Intervals. Exereises for the intervals ghoul be prae- teed assiduously, and care isto be taken not to alter the position of the mouthpiece when passing from a low to a high, or a high toa low one. By observing this rule, the player will uequire certainty in taking the notes and great facility in their execution. (Bee from No.1 to 7.) Octaves and Tenths, Gctuves and Tenths are not used to any extent on the cornet; however, considerable effect may be produced by a judicious use of aetaves, As to tenths, they may be classed under the preceding eategory. It would infeed be very difficult to execute with rapidity any; melody whatsoever, if the intervad of the tenth were consecutively employed. (See from No. 8 to £2.) Triplets. use of triplets is always highly ef fective, In order to execute a triplet well, wach note must be uttered with perfect e- quality, The student should procved slowly at first, and not attempt to play quickly wo tilthe fingers have acquired regularity of | motion, (See from No. 49 ¢0 27.) Studies in Sixteenth notes. In order to arrive at perfection of execu- tion, these studies should be played with serupulous attention to time and rhythm,and due regard to the articulations therein in- dicated. The performer should begin slowly and inereuse his speed until he has become fa- liar with the exercise, Too great a rapidity of execution does not alwaysimpart tothe per formance the brillianey expected. Precision ‘und regularity axe the real foundation of an excellent execution. (See from No.28 to 47) ‘The Perfect Major and Minor Chard. ‘dingo many of these studies,my motive has been to enable the pupil, by de-, grees, to play with ease in every key: Some of the fingerings may at first appear diffi~ cult, but this is no reason for setting them aside; on the eontrary, it should serve us a motive for working at them with cour- uge and resolution. Some benefit must al- ‘ways result from labor of this kind, even if the notes be exceuted slowly;and the efforts ‘made to overcome certain “impossibilities™ ‘will soon prove that they were only impos sible in appearance. (See from No. 48 to 62) 3654-290 Von den Intervallspriingen. Es ist gut, diese Art von Etuden eifrig: gu liben, und dahei Sorge au tragen, dass das. Mundstitek auf den Lippen nicht’ versetzt, wird, wenn man von einer tiefen 2u einer hohen order von einer hohen zu einer tiefon Note thergehen will, Man orlangt daduich eine grosse Sicherheit des Ansatzes und Leiehtigkeit der Ausfihrung. (Siele Not his 7) Von den Octaven und Decimen Die Octaven und decimen sind auf dem Cornet i pistons nicht sehr gebriuehlich ; nichtsdestoweniger kann man durch eine verstiindige Anwendung der Octavex eine \gute Wirkung hervorbringen. ‘Was die Decimen anbetrifft,so kann man sie unter die Intervallspriinge rechnen, in- Jdessen wirde es sehr schwierig sein, — mit Schinelligkeit irgend eine Melodie anzuftih- ren und dabei hintereinander das Decimen- intervall amwenden 2a wollen Siehe Nos bis12)| Ven den Trialen. Die Anwendung dor Trolen it immer von usgensichnoter Wirkung, Ui die rile gut suarufthren, mis man sich ia, jede Nove mit vollkommener Glelchmassigkeh annie en, Man muss anfangs langeam then, und erst zu elnerlethafteren Bewegung. iberge- en, wena di Pingerbewegung eine vllkomm- Jon rogelmissige in. Siohe No. bis No, 27.) Von den Sechszehnteln Um au einer untadligen Ausfithrang ze ge- angen, muss man diese Btuden strengim Tucte tuben und die vorgesebriebenen Aecente genau ‘heuchten. Man muss langsam anfangen und das Tempo in dem Maasse beschleunigen, als ‘man sich mit der Uchung nach und nach ver- ‘traut macht, Zu grosse Schnellighet giebt der Ausfithrung nicht immerden Glanz,den man erwartet, Die wahren Kennzeichen einer gu- ten Ausfihrung sind Sauberkeit und Regel- ‘miissigkeit, (Siche No. 28 bis No. 47.) Vom Dur-und Mo!!-Accord. Indem iet diesen Etuden eine grosse Aus- \dehimung verlieh, wares meine Absicht, die \Sehiiler dahin 2u fuhren,dase sie sich in allen ‘Tonarten mit Leiehtigheit bewegen kénnen: Binige Fingerstze werden anfinglich sebwver ‘erscheinen. Dies ist jedoch kein Grund, siebei Seite mi lasien,sondérn man soll siv mit desto ‘mehr Math und Festighoit angreifen. Diese ‘Accord bleiben immer sehwierig, seltst wenn rman sie langsam aust sber die Mihe die ‘man sich giebt, um gowisse Unmiglichkeiten rubesiegen, wird bald lehren, dass sie nur schwinbar waren, Nur dicjenigen Kiinstlor wen den unibersteigliche Sehyierigheiten darin ‘traurige Gewolinheit haben, stets nap inichten | ‘Tonarten mu blusen, (Siehe No.48 bis No.2.) 123 Des sauts dintervalles. convient de travaitier avee assiduité ce genre dtudes, en ayant bien soin de ne pus derunger Pembouchure de dessus les lbvres, pour passer dune note busse dune note huute, fou dlune note huute i une note busse. On ob xno, 1 au 10.7.) Des Octaves et aes Dixiémes. Los octaves ot las dixiimes no sont pas trisusités surle cornet & pistons; on peut -mianmoins produire beateoup effet par un intelligent emploi des octaves Quant aux dixidmes, ily alien de les ran- sgerparmi les suuts dintervalles. Il serait fort difficile en effet dexéeuteruve vitesse ame mélodie queleongue, en employant sue ‘cessivement Fintervalle de dixiome. (Vosex du no. 8 au no, 42.) Des Triolets, Lemploi des triolets « toujours été. d'un excellent effet, Pour bien rendrele role, il faut setudier & faire parler chaque note wive tune parfaite égalité, On doit travailler Cab ord lontement, et ne passer u un mouvement plus vif que lorsque les doigts marcheut avec régularité, (Voyer du no. 13 au no.27.) Etudes en doubles croches. Pour arriver & uneexéeution irréprochable, fon doit travailler ees études en conservant toujours une mesure bien rhythmée, et en suivant ponetuellement les articulations gui sont indiquées. Il faut débuter avee lenteur fete presserle mouvement qu’au fur et a mesure quion se familiurise avee Vexercice Une trop grande vitesse nedone pustoyjours an jeu le brillant gu’on espére, La netteté et Ja régularité, voila les vraistypes dune belle ‘exéeution, (Voyer du no, 28 atl 0.47.) De laccord parfait majeur et mineur. En donnant un aussi grand dovelopyement dices études, mon intention a été dumener les élaves i pouvoir jouer aisément dans tous Jes tons. Cortains doigtés paraitrontaupue- amior ahord diffieiles; ee n'est pus une Ta son pour les Taisser ae edt Cen est une, att coniraire, pour les aborder aver courage et conviction, Il reste toujours quelque chose «i pareil travail, mame sion exécute len- tement ces accords; et les efforts que Ton ara faits pour vainere certaines impossi- Drilités montresont bien vite qu'elles ne sont qu’apparentes, Elles roffriront obstacle | insurmontable qu’uux artistes qui, par pa= finden, die terhaupt aus Bequemlichkeit die | resse, auront eontracté la funeste habitede: Ae jouer toujours dans des tons simples. (Vor yet duno, 48 au no, 52.)124 ‘The Chord of the Dominant Seventh. The chord of the dominant seventh is the same in both the major and min- or keys. Here it becomes the comple- rent of the preceding studies. When practicing it, the xegularity which I have already enjoined and which Ieannot too strenuously recommend, should careful- ly be observed. (Seo Nos, 68 and 54.) The Chord of the Diminished Seventh. ‘This chord plays a conspicuous part in modern musical composition. Owing to its elastic nature, it is of incalculable servieo; for, consisting as it does solely of minor thirds, it may be interpreted in various different ways, and there are in- numerable cases in which the musician may have recourse to.it. ‘Nevertheless, it occupies a regular place in the minor seale, as may be seen from study No. 55, in which its real place has been assigned to it, Successive chords of diminished sevenths are admissible, inasmuch as thy follow one another with considerable facility. T have presented this ehord im ‘various rhythms and combinations, in order that tho pupll may be fully en- abled to judge of its effect. (See from No. 65 to 61.) The Cadence. Tam adding a series of cadences in form of preludes to these studies, in order to accustom the pupil to ter- minate a solo effectively. It is also advisable to transpose these cadences to all the different keys. Care must be taken to breathe whenever a rest occurs, 80 as to reach the end of the phrase with full power, and in per- feot tune; otherwise the effect will be completely destroyed. 3654-290 Vom Dominant Septimen-Accord. Der Dominant-Septimen-Accord, wel cher inden Dur-und Molitonarten stets derselbe ist, dient hier zur Vervollstindig- ung der vorhergehenden Usbungen. Bei seiner Usbung bewahre man stets die~ Jenige Regelmiissigkelt, welche ich nicht ‘mu sehr einschiirfen kann. (Siche No.63 und No. 64.) Vom verminderten Septimen- Accord. Dieser Accord spielt eine grosse Rolle in der Musik der Gegenwart. Dank sei- ner Hlasticitit, Ieistet er der Modulation ‘unberechenbare Dienste. Ausschliesslich ans Kleiner Terzen gebildet, kann man thn auf sehr verschiedene Weise auflisen und cs giebt eine Menge von Fillen, in wel- ‘chen der, Musiker sich seiner bedient, ‘Er nimmt indessen auch eine regel- miissige Stelle in der Molitonleiter ein, ‘wei man aus der Usbung No. 55 ersehen kann, worin ich ihm seine wahre Stelling angewiesen habe. ‘Man kann mehrore verminderte Sep- timen~Accorde auf einander folgen lassen, vorausgesetzt dass sie sich mit grosser Leichtigkeit an einander anschliessen. Ich gebe den Accord in verschiedenen Rhyth- men und Verbindungen, damit der Schiler sich von seiner Wirkung wohl iberzeuge. (Siehe No. 56 bis 61.) Von den Cadenzen Ich flige diesen Ktudon eine Rel- ‘ho von Cadenzen in Form von Priiln- dien hinzu, um den Schiiler an einen gu- ten Abschluss des Solos zm gewéhnen ‘Man wird wohl thun, diese Cadenzen in allen Tonarten zu transponiren. .Man muss Sorge tragen, an denjenigen Stel- Jen, wo sich Pausen hefigden, wohl. Ath- em au sehipfen, damit man die Phra- sen. mit Kraft und ohne den Ton sinken za lassen, schliessen kann, Andernfalls wiirde die Wirkung vollstindig. vernich- tet. De accord de septitme dominante, Liaccord de septiame dominante ét- ant le méme dans les modes majeur et mi- neur, devient ict le complément des études prévédentes. On devra letravailler en con- servant toujours cette méme régularité que je ne saurais trop recommander. (Vo~ yez les nos, 68 et 4.) De l'accord de septiéme diminuée. Cot acoord joue une grand réle dans 1a composition musicale actuelle; il rend, erie i son élasticité, des services incal- culables; ear, uniquement composé de tier- es mineures, on peut Yinterpréter de bien des maniéres différentes, et il y a une foule de cas oi le musioien y a recours. Tl occupe cependant une place régu- litre dans la gamme mineure, ainsi que Yon en pourra juger par Tétude no.65, dans laquelle je lui af assign’ son véri- table rang. On peut faire des successions d’ao- cords de septidmes diminuées, attend qu'ils stenchainent avec beaucoup do fe cilité, Tai présenté eet accord dans des rhythmes et dans des enchainements différents, afin que 1éléve puisse se ren dre bien compte de son effet. (Voyor du no, 65 au no. 61.) Du point dorgue. Je joins & ces études une série de points dorgue en forme de préludes, a- fin q'habituer les Slaves & bien terminer au solo, II sera bien de transporter ces points dorgue dans tous les tons. 11 faut avoir soin de respirer aux endroits cit se recontrent des repos, afin dar. river i la conclusion de Ja ‘phrase aveo toute sa force, et sans Inisser tomber Je son; autrement Teffet se trouverait complétement annihile125, STUDIES ON THE STUDIEN UBER DIE ETUDES SUR LES INTERVALS INTERVALLE. INTERVALLES. oT 1 ea SiS, SSS Fe ges! ey 3654-2001963654-2903854-290 “ a3654-200131 OCTAVES VON DEN OCTAVEN DES OCTAVES ET AND TENTHS. UND DECIMEN, DES DIXIEMES. oe Poe as, eGo ‘ 8. Oe: tee E ae att Pores ener Fer @2 nea 3654-260132 EXERCISES ON STUDIEN UBER DIE ETUDES SUR LES TRIPLETS. TRIOLEN. TRIOLETS. — a == pees GE ease yng eeteteded er eeetatel suse el Perens 13. oe Powe a = == Geet ate eet ee Gia 3654-290Ta a << =a 5 apa tae ror er ef 7 GS ea ere eae * 17 vs -sothyentiewaatayeIP 8 Sto yO p50 Poa? a =~ ae SS ae 3654-29023. 6e se Sete jaca ee es petepeeee - 2 snes ESTEE adastons Lerker eer eee) RRR ape eee é Sietenttes 2 =. ae Sas3654-290137 ETUDES EN DOUBLES EXERCISES ON SIXTEENTH STUDIENIN SECH- NOTES. ZEHNTELN. CROCHES 29, Gye ee Sees iar ee erst oo geenee 5 ps ee ee ger eager ra Sree 4138 31. GE Reena erento beng ere 3. GER RIEL loee geen rior igen ita eee —— LS= == ee ee 3654-290on MAJOR AND MINOR CHORDS. VOM DUR UND MOLL ACCORD. DE L’ ACCORD PARFAIT MAJOR ET MINEUR. - 3654-290oo 143 oi 3654-290 #3654-290145 eS = _—— : fatawntn? ee oe Singin ei ibe Rae ee Gg be te SERRE OE EGE TS 4 Hoag aga a ee he a a N : r : fe | , 4 i : ee a of "y rs a a Ceedede tea: CHE BT TAGE AR st #. ee il i Wal aL 9654-290146 s - — _ cae of oe 3654-290 a147 THE CHORD OF THE DOMINANT SEVENTH. VOU DOMINANT SEPTIMEN-ACCORD. DE I’ ACCORD DU SEPTIEME DOMINANTE. 53. . iy i I E 3654-290THE CHORD OF THE DIMINISHED SEVENTH VOM FERMINDERTEN SEPTIMEN ACCORD, DE L'ACCORD SEPTIEME DIMINUEE 3654-2008654_290fae ees a aPOINTS D’ORGUE. | CADENZEN. CADENCES.DESCRIPTIVE ADVICE on Tonguing. Triple Tonguing. ‘The stacouto consists in detaching a succession of notes with rogularity, Without allowing the toiguing to be cither too short, or too long In order to arrive at this degree of perfection the earlier studies, which serve as the Dasis, should be very slowly practiced ‘The student should first strive to pro - ce, With perfect equality, the sylla- In order to impart more equality to the tonguing, It is necessary. when be- ginniag, (0 prolong cach syllable a Tittle, When great precision has been ‘obtained in the utterance of the tongu- ing;it should then be more briefly emit ted,in order to obtain the true staccato, I will now describe the mechanism of tho triple staccato. In pronouncing the syllables tutu, the tong places ifself against the tethof the upper jaw,and in retiring pronounces the first two sounds. he tongue should then reascend to the roof of the mouth and obstruct the throat, dilating itself by the effect of the pronunciation of the syllable ka, which, by allowing a golamn ‘air ( penetrate into the mouthpiece, deteratings the third sound, In order to invest this to-and -fro motion with perfect regularity, it is, necessary to practice slowly, so that the tongue, like a valve, may’ allow the same quantity of air to éxeape at each syllable, IE this system of articulation Is per- severed in, no passage will be found difficult; the fone-production on the cornet will be as easy as that on the lute; but to reach this ond, the pro ~ nunelation must be perfectly pure. Ix: perience has proven to me that to ob- fain a really trreproachable execution, JE Is necessary to pronounce the sylla- bles tut ku tu ta Ka tus has just been shown, and not the syllables du. du gu udu gu du, These latter, it is true, go faster, bui do not sufficiently de ~ Fe the sound na not by 16 tonguing: should not be too pre - cipitated, tor the auditor will then be no longer able to distinguish it. A suf- ficient degreo of rapidity may be ob - tained by the method I have indicated. ‘The most important points to master are cloarness and precision, (No.1 to Ne. 26.) Double Tonguing. ‘This kind of staccato is of great assist - ance in the execution of scales, or arpeg= 3854-290 ERKLARUNGEN iiber den Zungenstoss. Vom Zungenstoss beim dreifachen Staccato. Das Staccato bostehtdarin,eine Rethe wn ‘Toren ingleichartiger Weise abzustossen, ohne dase der Zungenstoss mu kara,n0ch 73 ting fet. Um rudieser Volliommenhelt 2u angen ibe tuan de ersten Etudendioals Anfagepuat dene, ser fngsam Zuerst bemiho man'sich, die folgenden Sylben mit grésster Gleichmissigkeit aus- asprechen: -echen: die Bylben ‘sich wohl untereinander binden, Erst, went ‘wenig, 50 dass die der Zungenstogs mit Pricision gelingh dart tian ihn ste ireer machen as Wr Tiche Staceato zu erkalven. Der Mechanismus des dreifacken Staccato Tn ma Sylben ti sep ep jem man die Sylben ti tii ausspricht) san dle Zange gegen die oberea Zahne, und Indem man sie zuruckzieht,bringt man die Dolden ersten Stosse hervor. Die Zunge muss sich hiereuf nach dem hinteren Theil des ‘Mundes zurickyichen, und die Kehle schlies- sen dem sie sich zur Bildung der Sylbelk aufbaumt die dann,indemdie Luft in das Mundstick eindringt, den dritten Sto. hervorbringt.. Damit dieses Hin-und Hergehen mit gro - sser Regelmassigheit geschehe, muss man ‘os sehr langsam iben,s0 dass die Zimge, Bloich wie ein Venti), bet jeder Syibo eine slofete Luftm 'weichen Iiast. Dank diesor Artder Articulation, gicbt es Keine Schwierigkeiten mehr, ‘Man ge- iahin, das Cornet so leicht zu blasen, wie dio Flato, Daau iat jedoch eine voll ~ Kommen reine Aussprache nothig. Die fabrang hat mich gelehrt, dass maaan ein vollkommen perlendes Staccato 7u bekomm- én, die Sylbon titi iit ti kl ti genau, ‘wie es vorgeschrieben, aussprechen muss, und nicht die Sylben didi gu aii dit gia di Die letztaren sghomailerdingy sehnelfer aw rononciren, aber statt dio Tone zu bsingen st cinen Zangendruckn dom Tone ‘Der Zungenstoss darf aicht tiberellt werden, 4a fhn der Hover dann guletat nicht mehr Untorscheidet. Man erinnere sich wohl, dass diese Articulation dazu dienen soll, Ginge auuugoftinen,in denen bel jedem 2 auch der ‘Ton wechtelt, nicht aber das Ge- riusch einer Karre nachzuahmen. Man er- langt iibrigens durch das Mittel, weleses Joh angogsben, ine durchaus hihreichen- de Schnelligkelt, Wonach man hauptsich - lich streben muss, ist die Hrlangung ein er untadelhaften Pracision und Sauber = eit! (Siche No.1 bis ‘No. 73) Vom Zungenstoss im zweithelligen Staccato. Diese Art des Staceato Ist von grossem ‘Nutzen fiir die Ausfihrung von Tonleitern, EXPLICATIONS sur le coup de langue. Du coup de langue en staccato ternaire. Le staccato consiste i détacher avec sgularité une succosion de notes sas ue le coup de langue soit ni trop sec, ni trop allongé.Pour arriver a tne tell perfaction,on devra fravaillertreslente- {ont les premieres études qui servent de point do depart. i faut primitivement sagpliquer noncer sive beaucoup dig ite Tom ay es Pour donner plus dgalité au coup de Jangue, il faut,en commengant, allonger un pen’chaque syllabe, de maniore i bien lier lee notes entre elles. ‘Ce nest ue lonease le coup de langue sort avec Brseizon qe lon doit promoncer ave pls Ic echerense, afin @abenis le vrai stxc~ Voioi le mécanisme du staccato ternai- re, Jn pronongant ls ellabes tutu, Ia langue se place contre Tos dents de Ia machoire supérieure et, en se retirant, rovtlt Tox deux premiers coups. La feague doit alors remonter ai font de la ‘bouche et obstruer le gosier en se gon = flant par Peffet de la prononciation de lavsylfabe ku, quijen Taisoant péndtrer Ja colonne dir dans lembouchure, d- termine lo troisieme coup. Pour donner & ect effet do va-et -viont une grande régularite, if faut tra Jer featement afin que'la langue, tout ‘comme le ferait une soupape, Iaise. é~ chapper & chaque syllabe Ie mxéme quan eid i rice A ce genre articulation, il nly a plus de traits diffiefes;on pew arriver 4 jouer uussi facilement que le fait la ‘ite; mais jf faxt, pour cela, une pro. = noncfation dune grande pureté. Lexpé ence ms démontré que pour obienir un staccato vraiment perlé, Il faut pro = noneer les syllabes tu ty ku tutu ku tu, comme il vient détre indiqué, et non pas {es syllabes du du gu du da gadu; ces dernléres vont plus vite,leat vrai; mais, aulieu de détacher, elles produlsent un aup de langue dans Te fon. | @ coup de langue ne doit pas étre trop prcebité car sora Taudifeur ft are lus Ie distinguer. 11 faut bien se rappeler {ue cette articulation doit sereir a excent- er des traits en changeant de note sur chaque coup de langue, et non pasa Imiter le bruit de la erdeelle, On ob = Heat au rene une tr-suffisant jesse’ par Je moyen que j'atindique, Ce quof il faut principalement s‘jpliquer, est a realiser une précison et ume net lets inréprockables. (Voyen dno. a0 Du coup de langue en staccato binaire. Ce genre de staccato est dun grand se~ cours dans Vexécution des gammes,dos ar-134 gios,in the binary rhythm. In order to ex- ecute this exercise with precision, it must bbe practiced slowly, always having regard for the principles’ set forth for triple tonguing. First of all, the student should pronounce syllables: Arpeggien und aller Stellen in aweitheil - jigem Rhythmus. Um es mit Priceision ays- ‘ihren 21 lernen, muss mun es langsam ‘hen und dieselben Vorschriften befolgen, ‘welche fiir das dreifuche Staccato gege- hen sind. hat auerst die Sylben: pigges et de tous les traits danse ehythme binaire. Pour arriver & l'exéeuter ave precision, il faut le travaillerlentoment, en Euivant les prineipes indigués pour Te coup de langue en stacesto termi (On devra primitivement prononcer les abes: _As ia seen, the tongue performs ato-and- fro movement, which itis very difficult to obtain with perfect equality, but once this hasbeen elaine, the mst ait full passages may be exeoued with all Aestrable speedyenergy, and strength. After having practiced all the studies connected with this kind of articulation, recourse may then be had to the scales, the perfect chords, the chords of the dominant seventh and diminished seventh. ‘These should be executed by employing the same staccato,so as to accustom the finger to proceed in conformity with the tongue. This practice will be fruitful in its results (See from No.7 to 114.) The Slur in Double Tonguing. In order to combine slurs with the doub- Jestaceato, peculiar kind of pronuncia- tion must be employed. It would be mo. ~ notonoas to employ staccatos continual - Iy without having occasional reference to the slur. The combination of the two occasions a pleasing varlety in exeou - tion, at the same time facilitating the acecleration of the movement This articulation is obtained by pro - nouncing the following syllables: tu ku tu ku woke te ko auszusprechenWie man sioht, macht die Zunge eine Bewegung des Vor- und Riiek- Wwiirtssehreitens, welche sehr schwer mit vollkommener Gleickmiissigheit auszufihs- enist. Hat man aber dieses Resultat er ~ reich, so kann man auch die sehwierig - sten Stellen mit_gewinschter Energie, Schnelligkeit und Gewalt ausfihren, ‘Nachilem man alle fur die Genre der Ar- ticulation gegebenen Ucbungen studist hat, kann man se auf dle Dur- und Soluccor = de, die Dominant Septimenaesorde und die ‘verminderten Septimensecorde ibertzagen, and diese mit Anwendung dusselben Sta: cato uses, "um dle Pinger zu gow nen dass sie gleichmiissig mit der Zunge gehen, Dies wird ine eeht nitaiche Ue ‘ung, sein. (Sieh No.77 bis No. 14) Vom Schleifen beim zweifachen Staccato, Um geschleifte Téne mit dem zweitheilig- en Staceato zu verbinden, hat maneine be = sondere Art der Aussprache anzuwenden, Es wiirde monaton sein, fortwithrend Stac- eatos zu machen, ohne zuden geschleiften ‘Ténen zu greifen..hre Mischung bewirkt eine glliekliche Abweehslung in der Au fiihrung und erleichtert zu gleicher Zeit die Beschleunigung der Bewegung. [Seas Se oel lias creel oo pipe f Comme onle voit,la gue opire un mouve ment de wiet-vient quil est trés-difficile dohtenir avee une egulité parfuite; mais fausel une fois ev résultat tequis, on peut exéouter tous les traits les plus @ifficiles veo toute la vitesse, lénergie et Ventrain aésirables, Aprés avoir travaillé toutes les études af feetGes i ce genre darticulation, on pourra se reporter aux gammes, aux accords pat faits, ainsi qu’aux aecords de septiéme domi nanté ef do septime. diminuée,et les exd- cuter enemployant ce meme staccato, afin habituer les doigts & marcher régulidre - ment avee la langue, Ce sera livun feeond travail. (Voyez duno, 77 a no. 13.) Du coulé dans |e staccato binaire. Pour entreméler des coulés an staceato bi naiojly oun genre partiabor dopronoact tion employee, I serait morotone do Faire toujurs dos stecertn sane recourt? tixeotlle, ete clung’ apports was houreuse varigté dans lexceation, en meme temps quelle facie Ieeceleriion da mmowvententOn den ete artfectation en rononcant le sylsies suivante: tae taka ta toe The syllable'a serves to strike the First note, and the gyllable a, which comes afterwards, enables the performerby pro- longing the sound, to slur easily to the second note. This’ tonguing is assuredly one of the most Indispensable, inasmuch as itis to be met with in all’ kinds of music, (See No, 114 to 134.) Tonguing as applied to the Trumpet. Having frequently observed that many pupils, " both at the Conservatory and elsewhere, who were able ta perform the trumpet tonguing, searcely ever sueceed- ed in correctly performing the true stac - eato, I coaclude therefrom that this tonguing is an obstacle to the other ar- ticulations, and I therefore recommend students not to practice this, until they shall have thoroughly mastered all the others, Moreover, its execution is ex tremely easy, when the student is really capable of performing the deuble and triple tonguing. (See No, 138 to No.145) 8654-260 taka take tak Die Sylbe ta dient zum Ansatzdor ersten ‘Note,und die Sylbe a,welche darauf folgt, ‘erlaubt, indem sie den Ton verlingert, cin leichtes Hiniberschleifenzur aweiten Note, Diese Art des Zungenstosses ist sicherlich eine der nothwendigsten, enn man in Betracht zieht, dass er ia allen Musik. - gattungen Anwendung findet, (Siehe No. 5 bis No. 184.) te toa tka ton take Der Zungenstoss bei der Trompete. Nachdem ich mehrfach—sowohl auf dem Conkervatorium als auch anderweitig —die Bemerkung gemacht hatte, dass die Sehiler, welche den Zungenstoss auf der Trompets ru machen verstehen, fast niemals dabin Selungten ein wirkliches Staccato aus - zufidhren, so schloss ich daraus, das di ser Zungenstoss ein Hinderniss fir die an-| dlern Artieulationen ist,und ich rathe ihn nicht eher au studiren, als bis man im Besitz der ersteren ist Die Ausfidhrung ist librigens sehr leicht, wenn man dabin ge - langt ist, den zweinind dreifuehen Zungen- sioss gul ausnutthren. Siehe Ni ta-a toke taka toga ta La syllebo ta sert & attaquer la premiére note et la eyllube a, qui vient ensuite, per ret,en prolongeant le son, de coule fucile~ ment sur la deuxidme nots. ‘Ce coup de Tangue est assurément un des ylus indis = pensubles, attendu que Ton trouve son em= loi dans fous Tes genres de musique. (Vo yer du no. 415 au no.134) Du coup de langue de trompette. __ Avant maintes fois remarqué que lee tives, — soit au Conservatoire, soit ail = leurs, qui savaient faire le coupdelangue do trompette warrivaient presque jamais ‘Lexgeuter trescorrectement lo vrei stuc = ato jen conclus que ce coup de langw est Sin obstacle sux autres articulations, et engage ine Fetudier que quand on pox = ‘édera bien tous les autres. Lexéeution next dujlieurs des plus facies, quand on fat arrive a bien rene les coupe delange binaires et ternaires,(Voyex duno, 435 au 0.183.)TRIPLE TONGUING. bed VOM ZUNGENSTOSS BEIM DREIFACHEN STACCATO, DU COUP DE LANGUE EN STACCATO TERNAIRE. ‘tu ty ku tutu ku tu ‘ty tu ke ta tu ku te xd e : -— 3. _o ewes 07a tu eu tu tuk ta tu taku te taken tut ta Published by Card Fischer, ew York 3654-290156 og trerererre tu tukututukutu taku te, tu tuk tu @rhuta taku tu te tek tute ke tert 2654 290157 ‘tu tu ku fu fukn tu taku tute ku tu te tu ta tu ko tu tke fie 3654. 200158 3654200 tutukuty tuku trteku te toe tu take tu tokutu ta ku ta159 tutuku tutu ku tate ku tatoke Mote kutatik tu tuketutastutu ky tatu te — nena to tukututeckututu kuta tuk, Eppes [eee 3654.290tutu ku tu tukutu tuk ty Peake te tekutu te ke to ——_— ee é tu tukutn taku tatukute take tt 20 5 © -—-— ‘istrko tte kotetultartu ea 3654-280