Wang Xilin Symphony No.5 Full Score 王西麟第五交响曲总谱 - Wang Xilin - The Series of Complete Works of Wang Xilin, 2001 - - Anna's Archive

王西麟作品系列
THE SERIES OF COMPLETE WORKS OF WANG XILIN

王西麟 WANG XILIN
第五交响曲
SYMPHONY NO.5
为 22 件弦乐器而作
FOR 22 STRING INSTRUMENTS

OP.40 (2001/2006)
王西麟作品系列
THE SERIES OF COMPLETE WORKS OF WANG XILIN
王西麟 WANG XILIN
第五交响曲
SYMPHONY NO.5
为 22 件弦乐器而作

OP.40 (2001/2006)
谨以此作纪念鲁迅先生诞辰 120 周年暨逝世 65 周年
THIS OPUS IS DEDICATED TO MR. LU XUN IN

COMMEMORATION OF THE 120TH ANNIVERSARY OF
HIS BIRTHDAY AND THE 65TH ANNIVERSARY OF HIS DEATHDAY
Photograph © Peter Andersen
▍王西麟简介
王西麟（1936）
，中国最重要的作曲家，德国朔特音乐出版社签约作曲家，该社评论其
作品“以极富表现力、戏剧性和颠覆性的音乐语言为特点”。
王西麟祖籍山西稷山，生于河南开封，童年和少年时期在甘肃平凉基督教会晨光小学接
受了早期教育和音乐熏陶。由于其父早逝、家境贫困，他于 1949 年 9 月参加了中国人民解
放军十一师文工团，1955 年被送入“中央军委军乐指挥专科学校”学习，1957 年毕业于该
校位于上海的教师预备学校。
1957 年他以优异成绩考入上海音乐学院作曲系，先后师从刘庄、陈铭志、丁善德、瞿
维。1961 年他写出了第一弦乐四重奏（Op.1），1962 年创作了毕业作品《第一交响曲》
（Op.2）第一乐章（导师：瞿维*）。毕业后被分配至北京中央广播交响乐团任驻团作曲，在
此期间，他完成了《第一交响曲》第二、三乐章，并于 1963 年创作了交响组曲《云南音诗》
（Op.3），这部作品于 18 年后获得中国国家交响乐创作最高奖，其中第四乐章“火把节”
已在全世界多个城市频繁演出，在国内则几乎是无团不演的经典保留曲目，成为极具代表性
的中国作品。
1963 年的文革前夕，他被官方动员在会议上公开发言，尖锐批评了当时的文艺方针，
因此遭到严酷迫害，导致于 1964 年被下放到山西长达 14 年。前七年（1964-1970）在山西
大同雁北文工团作勤杂工，并在文革中遭到批斗、拷打、监禁、刑讯；后七年（1971-1977）
被调到山西长治晋东南歌舞团任指挥，在这一时期，他学习、研究当地的地方戏曲，并从事
地方戏曲改革。
随着文革结束，王西麟于 1978 年回到北京。此时已 42 岁的王西麟才得以首次接触到

1949 年之后被禁止了数十年的 20 世纪现代音乐，包括诸如勋伯格、巴托克、斯特拉文斯基
和潘德列茨基等人的作品。他开始学习和运用序列技术、简约派技术、音块技术，并对其加
以改造，将中国地方戏曲音乐融入到他的交响乐作品之中，从而极大地改变、丰富和发展了
他的音乐语言和美学观念，藉此创作了多部充满矛盾冲突、富有悲剧性和戏剧性、深刻而强
烈的交响乐作品，体现了中国近代史上的沧桑与悲壮，成为中国具有独特意义的代表性作曲
家。2000 年，作曲家完成了他最重要的代表作品之一《第四交响曲》(Op.38)，但因在当年
11 月首次排练时受邀讲话而直言“20 世纪过去了，20 世纪最重大的事件是共产主义被人类
苦苦追求又无情抛弃”而触怒了官方以致被勒令取消了音乐会，该作后首演于台北并在罗马、
巴赛尔、苏黎世、上海、北京、厦门等十余个城市演出。
王西麟的创作包括 10 部交响曲，以及歌剧、钢琴协奏曲、小提琴协奏曲、交响组曲、
交响序曲及室内乐等各类体裁共 60 余部编号作品，另有未编号影视音乐作品 20 余部，并
发表过多篇音乐研究及评论文章。
王西麟迄今已举办过十余次个人交响乐作品音乐会，屡次获得交响乐创作国家级最高奖。
其作品多次在欧美演出，并受到了克里斯托弗·潘德列茨基和索菲亚·古拜杜丽娜等国际著
名作曲家的高度评价。他的《钢琴协奏曲》(Op.56)2010 年在瑞士第十届“文化风景线”国
际艺术节上首演获得了极大成功。王西麟于 2007 年被德国《MGG 音乐大辞典·第 17 卷》
收录为中国作曲家条目，并于 2014 年被德国朔特音乐出版社聘请为签约作曲家。2021 年 5
月 17 日，王西麟为纪念鲁迅而作的《第五交响曲》(Op.40)由約翰尼斯·卡利茨克指挥德国
著名的“共振”室内乐团在汉堡易北爱乐厅演出并通过互联网进行全球播放，收到了热烈反
响。
*
瞿维（1917-2002），中国作曲家，1959 年毕业于莫斯科音乐学院，曾在上海音乐学院作曲系兼课。
▍ABOUT WANG XILIN
Wang Xilin （ b.1936 ） is one of the most significant composers in China and the
contracted composer of Schott Music, his compositions are commented that “distinct
for his expressive dramatic and subversive musical language” by Schott.
He was born in Kaifeng, Henan province, but his family was originally based in
Jishan, Shanxi province. Wang spent his childhood in Gansu, a poor and
underdeveloped region in northern China. There he went to a missionary school for his
primary education. Wang’s father died early. Since his family was poor, he joined the
performing troupe of the People’s Liberation Army’s 11th Division in September 1949. In
1955, he was sent to the Vocational School of the Military Band Conducting, which
belonged to the Central Military Commission of China, and later he graduated from
the Normal School affiliated to the Vocational School of Military Band Conducting in
Shanghai.
In 1957, he entered the composition department of the Shanghai Conservatory.
There his teacher included Liu Zhuang, Chen Mingzhi, Ding Shande, and Qu Wei. In
1962, he graduated from the Conservatory with the first movement of his Symphony
No.1 (Op.2) as a graduation project (tutor: Qu Wei†). He then was assigned the position
of a resident composer at the Beijing Central Broadcasting Orchestra. Soon he finished
the rest two movements of Symphony No.1. In 1963, he composed Yunnan Tone Poem
(Op.3) that won the highest award for the Chinese National Symphony Composition 18
years later. Wang’s “Torch Festival,” the last movement of Yunnan Tone Poem was
performed in numerous cities all over the world and is almost the most classical
repertoire of every Chinese symphony orchestra, it became the very representative
Chinese Opus.
In 1963 before the “Culture Revolution”, he was mobilized by the government to
make suggestions, so he sharply criticized the government’s cultural policy strongly. It
led to severe persecution, followed by an exile to Shanxi for 14 years. From 1964 to 1970,
he was a menial in the Yanbei Art Troupe in Datong city, Shanxi province, and during
the Cultural Revolution, he was criticized publicly in struggle sessions, tortured,
imprisoned, and subject to brutal questioning. From 1971 to 1977, he was appointed as
the conductor of Jindognan Troupe in Changzhi city, Shanxi province. During this
period, he studied and researched the local opera, and engaged in the reform of local
opera.
With the end of the Cultural Revolution, Wang was brought back to Beijing in 1978.
At the time, Wang Xilin was 42 years old. Only then had he the opportunity to encounter
contemporary composition techniques of some influential Western composers such as
Schoenberg, Stravinsky, and Penderecki whose music was banned in the PRC from
1949 to 1976. From then on, Wang Xilin taught himself many contemporary composing
techniques such as serialism, minimalism, and cluster. He applied these modern
techniques as well as elements of Chinese regional operas to his music. Consequently,
his aesthetics and musical language went through enormous development, and he
composed several dramatic, tragic, deep, and emotional symphonic works, which are
full of conflicts, embodying the vicissitudes and tragedies of China’s contemporary
† Qu Wei (1917-2002), a Chinese composer, graduated from the Moscow Conservatory of Music in 1959, adjoint
professor of the Shanghai Conservatory of Music.
history. He becomes the most unique and significant composer in China. In 2000, he
finished Symphony No.4 (Op.38), one of his most important compositions, however, in
November, Wang Xilin was invited to talk at the first rehearsal of his Symphony No.4 and
said that “The 20th century is now gone. The most significant event in the 20th century
is the COMMUNISM had been pursuing hard and abandoned drily” This statement
irritated the government and then the concert was canceled forcibly. Since then, it
premiered in Taipei and performed in more than ten cities including Rome, Basel, Zurich,
Shanghai, Beijing, Xiamen, and so on.
Wang’s oeuvres included over 60 compositions with opus numbers, including 10
symphonies, 3 concertos for the piano, violin, and voice, and various orchestral and
chamber works. In addition, he has also composed more than 20 pieces of TV and
movie music without opus numbers and published some articles about music research
and critique as well.
So far, Wang Xilin has held more than 15 personal symphony concerts and has
repeatedly won the highest national award for symphony composing. In recent years,
Wang’s music has been performed many times in Europe and spoke highly by
Penderecki and Gubaidulina. In 2010, his Piano Concerto (Op.56) commissioned by the
10th Switzerland Culturescapes International Arts Festival was premiered in Basel, Zurich,
and got a great success. He has an entry in volume 17 of Die Musik in Geschichte und
Gegenwart (2007), and in 2014, Schott Music contracted with him to publish his works.
On May 17th 2021, His Symphony No.5 (Op.40) in commemoration of Mr. Lu Xun was
performed by Ensemble Resonanz conducted by Johannes Kalitzke at Elbphilharmonie
Laeiszhalle Hamburg. The concert broadcasted globally via the Internet and received
enthusiastic responses.
▍作者的话：关于第五交响曲
德国汉堡的易北爱乐音乐厅将在柏林时间 2021 年 5 月 17 日 20:00（北京时间 18 日
02:00）举办一场特殊的网上音乐会。因疫情防控需要，这场演出会通过互联网向全世界的
观众播出。汉堡音乐厅的室内乐团（Resonance Ensemble）将在约翰尼斯·卡利茨克
（Johannes Kalitzke）的指挥下演奏我的作品《第五交响曲》。这是拙作首次由国际顶尖的
室内乐团演奏，也是首次通过在全世界享有盛名的易北爱乐音乐厅策划的演出。对我来说，
意义深远。
《第五交响曲》是为 22 件弦乐器而作的大型室内乐作品。为了完美地实现这部作品的
艺术效果，乐团不辞辛劳，排练，录音，录像，用了整整三天时间。在最后一天，我都不免
担心大家太疲乏了。除了四位大提琴乐师是坐着演奏，其他乐师始终是站立着演奏全曲的。
他们是如此的认真负责，这种艺术态度令我深深感动。乐团排练结束后，我女儿王颖询问乐
队指挥约翰尼斯·卡利茨克先生对作品的感想，他说了两句很精炼的话：“充分饱满的能量！
高度集中的推进！”
《第五交响曲》最初是为纪念中国著名作家鲁迅先生诞辰 120 周年而作，2001 年 5 月

动笔，我在半月之内便完成了全曲。但在中国付诸演出则困难重重，延至年底也未能首演。
2006 年 6 月，又有了首演的可能。这时，我对作品进行了大幅度的修改，并于 2006 年 4 月
定稿。
我写这部作品的初心由来已久，从少年时代大约 12 岁起直至现在，鲁迅先生始终是我
的精神导师。他揭露黑暗，反抗强权，毫不妥协，坚持“痛打落水狗”的批判精神；他对普通
民众“哀其不幸，怒其不争”感情态度，这一切对我乃至对我国国民仍然有着深刻的意义。但
近许多年来，鲁迅先生的伟大遗产似乎越来越被冷落了；他的作品在中国的中小学课本中不
断被删减，这令我感到一种压抑。
中共在 1955 年发起全国范围内的“肃反”运动，从那时起就不断打击鲁迅先生的精神继

承者们。以胡风先生为首的一大批文艺家们被“肃反”镇压，这是中共建政后第一次对鲁迅精
神的绞杀。胡风集团的受害者之一是诗人阿珑，他原名陈守梅，又名陈亦门；我在 1948~1949
年间，读过他发表在《大公报》等报刊上的长篇诗歌。1955 年在对所谓胡风反革命集团的
围剿中，我惊恐地发现有他的名字。报章上说他是“胡风分子”的重要成员，还是国民党中校
特务。到文革结束后的 1980 年，他获得彻底平反。这时我才知道，其实在 1947 年国共内
战期间，他对共产党军队赢得孟良崮战役提供了重要情报。1955 年在法庭上，阿珑大义凛
然；他冷静异常，慷慨陈词，为自己辩护。也是在那一年，我第一次参加这种政治运动，那
时我还是一个 18 岁的单纯青年，我并不认识他们当中的任何人。三十年后即 1985 年，所
谓“胡风反革命集团”案的全体成员才得到彻底平反，但他们的悲惨遭遇至今仍沉重地压在我
的心口。
1955 年以后，不到两年时间，中共又在 1957 年掀起了声势更为浩大的“反右”运动。这

些大规模的政治运动，不断扼杀着知识分子的批判精神，这是以鲁迅和他的作品为代表、也
是鲁迅极力提倡的对不公正现象的批判精神。鲁迅生前曾对共产党员冯雪峰说过：“将来你
们胜利后，我要第一个逃跑，因为你们第一个要杀我！”1964 年，在“社会主义教育运动”中，
我在中央广播乐团大会上发言两小时，我激烈批判了当时的文艺方针；为这两小时我被下放
了 14 年。回想那段痛苦经历，我曾反复自问：如果鲁迅活着又将如何？这也是贾植芳先生
等许多被打成“胡风分子”的人们共同的问题。
直到 2003 年，那场史无前例的文革浩劫已经过去，我才在鲁迅之子周海婴的回忆录中
读到答案。有人问过毛泽东：如果鲁迅还活着会怎么样？毛泽东答说：识大体，不说话；进
监狱，还在写。
遥想 1937 年，毛泽东曾在演讲中称鲁迅为“中国的第一等圣人”，1940 年，毛泽东在《新

民主主义论》中又说：“鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大
的思想家和伟大的革命家”；“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向”。然而两年以后，在
延安召开文艺座谈会上，他却批判那种“还要鲁迅笔法”的观点。他针锋相对地说：“在给革命
文艺家以充分民主自由、仅仅不给反革命分子以民主自由的陕甘宁边区和敌后的各抗日根据
地，杂文形式就不应该简单地和鲁迅的一样”。
也就是说，从这时起，这位共产党的最高领袖就全然否定鲁迅的批判精神了。这便是毛
泽东本人对鲁迅又利用、又剪除的鲜明态度。出于需要，他就利用鲁迅的名声；坐稳了权力
位置，他又不断打击和排斥鲁迅。鲁迅彻底的批判精神是现代中国最伟大的精神遗产，但在
暴君眼中，它是必须予以铲除的。归根结底，这就是当前鲁迅的作品从中小学课本中逐渐消
失的原因。
我呼唤鲁迅精神的回归，这部《第五交响曲》就是从痛苦而深沉的追思开始的。
2006 年 4 月，在修改定稿的过程中，我将第 1 小节的音型从 12 把小提琴的齐奏改为

从第 5 个音开始突然爆发的十二音音块结构，好像是遭受被戕害者突然的精神崩溃。对我而
言，这样的音块写法是极大的突破性创造。
在修改后的第 83 小节，动机音乐突然由慢板转入快板部分。当时我正在听山西蒲剧《徐
策跑城》，我从戏曲演员在舞台上满台转圈时的伴奏音乐（“绕弦”的四个音）得到极大的启
发。我用这四个音组成的节奏类型，以巴赫的“赋格”技术加以扩展、缩减、反行、移调，并
加以“长呼吸”的特殊持续，构成全作结构中心快板的基础。这个动力一直持续，并最终达到
全作高潮的饱和点。同时，在这个节奏类型的惯性动力基础上，我展开了丰富多样而复杂严
密的复调技巧。
经过充分的、激烈的矛盾冲突——这是全作最重要的核心部分，最后回到深沉和凝重的
思考追问。在这个过程中，又有几次强烈的爆发，表达出对恶势力的抗争。这是我对所有仁
人志士战斗精神的追随，也是我的愤怒与抗议！对于悲剧的终局，我并没有回答或感到释然，
我把思考和追问留给听众和历史……
鲁迅曾说过“救救孩子”，但“胡风分子”和鲁迅精神的后继者们，有多少人在革命中丧生
啊。
北京有个“国子监”，那个地方我去过两次。置身其中，我仿佛还能看到 1966 年 8 月发
生在院子里的大火，那焚烧典籍与戏服的窜天火苗与滚滚浓烟、那被迫围跪在火堆四周的“牛
鬼蛇神”、那落在京剧大师袁世海、作家萧军等众人身上的皮带，年轻的红色小将们癫狂咆
哮，铜头皮带在他们的手中翻飞挥舞……还有著名作家老舍，当夜，他没有回家而投身太平
湖……
我也知道，这些挨斗的人中还有一名重要的“胡风分子”彭柏山。1930 年代在国民党的
牢狱中，鲁迅曾给过他三块银元。出狱后他参加了新四军，1949 年官至中国人民解放军第
三野战军第 24 军副政委。而在文革浩劫中，他竟被乱棍活活打死。死后三个月，他的女儿
彭小莲去收尸，只见父亲泡在福尔马林药水中，面目全非，伤痕历历。
我难以想象当时的骇人场景：群佞虐杀无辜的乱棍下，他滚爬仆跌，满头是血，挣扎惨
叫……这是多么恐怖而残忍！1981 年我曾在一部影片中与导演陈凯歌共事，他告诉我，这是
彭柏山的女儿、电影导演彭小莲在回忆中写出的。我与彭小莲未曾有机会谋面，现在她也去
世了。
“胡风反革命集团”中文学成就最高的作家是路翎，他被关押了整整二十五年。平反后他
的太太余明英和他的两个女儿过得怎么样？我还没有见到她们有关路翎的回忆文字。
我在创作《第五交响曲》时，脑海里不断浮现着这些画面，往事并不如烟……
以上是我创作《第五交响曲》的初衷，我把这部作品献给鲁迅先生。
我要感谢北京鲁迅博物馆的馆长孙郁先生、画家裘莎先生、萧军之子萧鸣先生，感谢他
们在我创作《第五交响曲》和推动北京首演时给予的帮助。
最后，请允许我对汉堡音乐厅室内乐团（Resonance Ensemble）的全体艺术家表达
我最诚挚的感谢，谢谢你们对这一作品的卓越诠释。我尤其要感谢我亲爱的朋友、指挥家约
翰尼斯·卡利茨克（Johannes Kalitzke）先生，您对作品的深刻理解和巨大热情确保了这次
活动的成功举行。感谢你们，易北爱乐音乐厅的所有协助者，由于你们的努力终于促成这一
盛事！
王西麟
二零二一年五月八日
于德国美因茨、柏林
▍COMPOSER’S NOTE: ABOUT THE SYMPHONY NO. 5
My Symphony No. 5, conducted by Johannes Kalitzke, will be performed by
Resonance Ensemble at Berlin time 8 p.m. on May 17, 2021 (Beijing time 2 a.m. on May
18，2021) at the Elbphilharmonie, Hamburg. It will be a special concert recorded and
broadcast online due to Covid-19 restrictions. It will be the first time that my work is
performed by one of the world’s leading chamber orchestras and organized by
Elbphilharmonie，a world-class concert hall. It is a significant event for me personally.
The Symphony No. 5 is a large-scale chamber music composed for 22 string
instruments. To ensure performance quality, the Resonance Ensemble worked hard for
three full days rehearsing, recording, and video-taping, so much so that on the third
day I was concerned that everyone was exhausted. With the exception of four cellists
who sat, all other musicians stood on their feet and performed the whole time. I was
deeply moved by their professionalism. After the rehearsal, when my daughter Wang
Ying asked the conductor how he thought about the work, Mr. Johannes Kalitzke said
succinctly, “It’s full of energy with highly focused development!”
The Symphony No. 5 was initially composed in May 2001 to commemorate Mr.
Lu Xun’s 120th birthday. It was completed in two weeks, but due to difficulties
arranging the performance, it wasn’t premiered until June 2006. By then I had
made substantial revisions and finalized the score in April 2006.
So I had had the idea for this work for a long time. Since I was about 12 years
old, Mr. Lu Xun has always been my spiritual mentor. His unsparing broadsides
against darkness and the establishment and his lamentation of the populace’s
weakness despite all its misery still rings true today. However, it saddens me that the
great legacy of Lu Xun has been steadily diminished and his work taken out of
school textbooks in recent years.
The Chinese Communist Party has continuously campaigned to eradicate the
spiritual heirs of Lu Xun, starting from the Suppression of Counterrevolutionaries in
1955 when a large number of writers and artists known as “Hu Feng
Counterrevolutionary Group” — Hu Feng being the most renowned literary critic of
his time. Between 1948 and 1949 I read many long poems of A Long (aka Chen
Shoumei, Chen Yimen) on Ta Kung Pao, and in 1955, I were shocked and terrified
to learn from newspapers that he too was an important “Hu Feng element” and
“a Kuomintang lieutenant colonel and a spy.” It wasn’t until 1980 after he was
reinstated when I learned that he had in fact provided important intelligence to
the CCP’s People’s Liberation Army in its decisive civil war victory in the
Menglianggu Battle in 1947, and that he had defended himself calmly and
fearlessly during his trial in 1955. An 18-year-old adolescent in 1955, I didn’t know
any of them. Even though these “Hu Feng elements” were completely reinstated
thirty years later in 1985, to this day their stories continue to lay heavy on my chest.
In less than two years following the purge in 1955, the Communist Party
launched the more sweeping Anti-Rightist Campaign against intellectuals. One
after another, these large-scale political campaigns against the educated class
succeeded in killing dissent and criticism in China, which is the essence of Lu Xun
and his work. Lu Xun once said to Feng Xuefeng, a communist writer and cadet,
that “When your people take over in the future, I’ll be the first to flee because I will
be the first on your execution list.”
I myself was exiled to the countryside for 14 years for my two-hour speech
criticizing the Party’s policies towards art during a plenary meeting of the Central
Broadcasting Orchestra in 1964. Reflecting on that painful part of my life, I often
asked myself: “What would have happened to Lu Xun if he had lived to see the
Communist era?” Many “Hu Feng elements,” such as Mr. Jia Zhifang, also
pondered the same question.
It wasn’t until 2003 when I found the answer to my question in Lu Xun and Me
for 70 Years, the memoir of Lu Xun’s son Zhou Haiying. Someone once asked Mao
Zedong, “What would have happened to Lu Xun if he were still alive?” Mao said,
“He would keep quiet and adapt if he took all things into consideration; he would
be in prison if he kept on writing.”
It was the same Mao Zedong who saluted Lu Xun as “China’s first-class saint”
in his 1937 speech “On Lu Xun” and who defined Lu Xun as “a vanguard of China’s
cultural revolution, not only a great writer, but also a great thinker and a great
revolutionary” in his essay “On New Democracy” in 1940. But mere two years later
during the Yan'an Forum on Literature and Art, he dismissed the scathing “Lu Xun
style” by saying, “In the [communist-ruled] Shaan-Gang-Ning border regions and
anti-Japanese bases behind the enemy lines, democratic freedom will be granted
to the revolutionary artists but not to the anti-revolutionary elements, and essay
writing should not simply be modeled on Lu Xun.”
By then Mao had begun to rail against Lu Xun’s fighting spirit. In other words,
Lu Xun’s critical mentality, the greatest legacy of Chinese intellectuals, was of no
use to the tyrannical communist party as soon as it took power and had to be
eradicated. That’s also the fundamental reason why Lu Xun’s work has been
gradually eliminated from school textbooks.
And that’s the origin of my Symphony No. 5: it is a deep and painful reflection
on, and calling for, Lu Xun’s spirit.
During the final revision in April 2006, I changed the first segment from 12 violins
playing in unison to 12 note clusters erupting from the fifth note onward, as though
a sudden emotional collapse occurred under the weight of brutality. For me, such
cluster composition is a significant artistic breakthrough.
When I was revising the 83th segment where the music turns from adagio to
allegro, it so happened that I was listening to a traditional Shanxi regional opera
called “Lord Xu Ce Runs to the Imperial Court.” I was inspired by its music
accompaniment as the actor ran rapid circles on the full stage: I used Bach’s fugue
techniques for augmentation, diminution, contrapuntal motion, and transposition
of the four string-crossing notes, adding “long breaths” to extend them. It forms the
basis for the allegro, which is the structural focal point of the entire composition,
propelling it to its climactic saturation. Meanwhile, the momentous beats are
enriched by diverse and complex polyphony.
After sufficient expression of tumultuous conflicts, which lies at the core of the
composition, it returns to somber reflection, punctuated by bursts of criticism and
confrontation. It is my way of honoring the fighting spirit of all the noble souls who
have resisted tyranny, also an expression of my own anger and protest. However, I
don’t have a final answer to the questions I raise and I leave it to the audience and
the history.
Lu Xun once entreated: “Save the children!” Yet, so many “Hu Feng elements”
and c
I have been to Guozijian, the Imperial Academy, in Beijing twice. There I could
in my mind picture a day in August 1966: the leaping flames and plumes of smoke
from burning classics and opera costumes, the “monsters and demons” who were
forced to kneel around the fire, the furious screaming of the Red Guards and their
copper-buckled leather belts with which they whipped the Beijing opera master
Yuan Shihai and writer Xiao Jun, as well as writer Lao She who did not return home
that night but threw himself to his death in Taiping Lake.ountless dissenters after
them have died tragically in the name of revolution.
Among those “monsters and demons” was Peng Baishan, an important “Hu
Feng element.” Lu Xun once gave him three silver dollars when he was imprisoned
by Kuomintang in the 1930s. After release, he joined the Communist New Fourth
Army, and by 1949, he was the deputy political commissar of the 24th Group of the
PLA Third Field Army Corps, only to meet his death under the beating clubs during
the Cultural Revolution. Collecting her father’s corpse three months later, Peng
Xiaolian saw him soaked in formalin solution, bruised and wounded beyond
recognition.
I dare you to imagine with me the horrific and brutal scene: The man rolling,
crawling, falling, and howling, face covered in blood, as a crowd of Red Guards
clubbed him to death. I learned this from director Chen Kaige with whom I
collaborated on a film in 1981, he in turn had learned it from Peng Xiaolian’s
memoir. I have never had a chance to meet her, and now, she too has passed
away.
Neither could I forget writer Lu Ling, one of the most talented “Hu Feng
elements.” He was imprisoned for 25 years. How have his wife Yu Mingying and two
daughters been doing since his reinstatement? I have not read any memoirs from
them.
These were the stories that hovered around me, undissipated with time, when
I composed the Symphony No. 5.
That's how I started writing this work that I dedicated it to Mr. Lu Xun.
I would like to express my gratitude to Mr. Sun Yu, the curator of Lu Xun Museum,
painter Mr. Qiu Sha, and Xiao Jun’s son Mr. Xiao Ming, for their help in the
composition, and the premiere, of the Symphony No. 5 in Beijing.
Finally, please allow me to express my sincerest gratitude to all the members
of the Resonance Ensemble. Thank you for your dedication and excellent
interpretation of my work. And I’m especially indebted to you, my dear friend Mr.
Johannes Kalitzke. Your deep understanding and passion will ensure the event’s
success. Thanks to the organizers and coordinators at the Elbphilharmonie for
making this possible!
Wang Xilin
May 8th, 2021
Mainz & Berlin, Germany
▍作品简介
《第五交响曲》创作于 2001 年，作者注明“为纪念鲁迅先生诞辰 120 周年暨逝世 65
周年而作的追思曲”，当年因筹备困难而未能上演，五年之后的 2006 年 12 月 10 日由谭利
华指挥北京交响乐团首演于北京中山音乐堂，而当年已是鲁迅先生诞辰 125 周年。作曲家
曾在音乐会节目单中注明：“虽然我在作品中只能表达我个人对鲁迅精神的感知，但是我之
所以写作此作却是为了在今日这思想空虚、理想危机、信念丧失、物欲横流的时代中对鲁
迅精神和鲁迅人格的深切呼唤！”
这是一部一气呵成、长达 27 分钟的作品。全曲明显地分为慢板、快板、慢板三个部
分。
第一部分，慢板（Adagio）。乐曲一开始，新颖之感便扑面而来：由于在一个简短到
只有一小节的但却很有表现力的艺术性的音型中（或者说是在一个简短的短句中），12 支
小提琴齐奏同一个单音（这是传统的旋律写作思维），他们与分奏 12 个半音的音块（这是
现代的音乐写作思维）结合了起来，从而造成了单音和音块的灵活交替，强弱力度的自如
转换，清纯的旋律与膨胀的音块出其不意的地对置，发出时而温柔、时而尖锐的音响，令
音乐富于吸引力，使人觉得耳目一新。在这个富有特点的音响背景下，独奏大提琴奏出了
突出以小二度和三全音为特征的长线条旋律，这个被作曲家称作“愤懑而压抑的弦乐音团和
大提琴的深沉独白”准确地表达了追思之情。这段音乐又在中提琴、大提琴逐步延伸后，在
第 44 小节完成了第一主题的表现。
自第 45 小节开始，是抒情而温暖的另一个主题，它不知不觉地进入和展开，层次渐
趋加多，就音乐的丰满和戏剧性的紧张程度而言，从第 45 到 82 小节，长度几近 40 小
节，逐步酿成了激越的音响，强烈持续并达到第一个高潮后，突然安静下来并在高音区轻
轻地短暂持续，深沉的追思好像向高空飘散，却不料音乐立即单刀直入地进入对比鲜明的
第二部分。
第二部分，快板（Allegro）。从第 83 小节开始的快板起，直到全作后部的总高潮出现
的第 325 小节，这部分总长度几乎占全作品的五分之三，是作品最重要的核心部分，好像
是一个篇幅巨大的“展开部”。作曲家最大可能地充分地发挥了他偏爱的长呼吸交响乐思维
特点和结构功力，使这个结构宽大的展开部，真正成为所向披靡的“英雄用武之地”。作曲
家在这里布置了两个织体层次，或者说是两个不同的织体体系：在下面的一层是节奏背景
的功能，这个材料的特点是用了中国地方戏曲“蒲剧”的“绕弦”伴奏音型，把这个极为原始、
简单、只有四个音并在地方戏演奏时不断反复的核心动机作为“原子核”，用展开、放大、
倒影、卡农、调性对置等西方多声部复调思维的多种技术，将其充分的发展，从一个声部
（第 83 小节）逐渐增加到十个声部（第 302 小节），组成了极其丰富又极为清晰的背景
层，但是这只是一个作为节奏背景的织体系统。在此背景上，在第 94 小节出现了同样来
自地方戏音乐的悲腔散板式的旋律短句，再用复调技术加以步步叠加、层层展开、级级推
进，组成了一个个短句的旋律层，又将它们大篇幅地展开，从一个声部（第 94 小节）直
到十二个声部（第 300/323 小节），建造了另一个旋律织体系统。这两个织体系统互相紧
密地结合在一起，作曲家力求赋予音乐最大的动力性并达到极致，一步一步地把音乐推向
了高潮。这段音乐具有满腔悲怆、满怀热忱、悲天悯人、血荐轩辕的“哀其不幸、怒其不
争”的志士情怀，又有不屈不挠、一往直前、大气磅礴、披荆斩棘的一气呵成、一泻千里的
奔放气势。
如果要进行分析的话，这个篇幅巨大的“展开部”可以分为逐步推进、力度不断增长的
几个阶段:在中提琴和大提琴声部持续不断的拨弦背景下，小提琴声部先后分成一、二、
三、四组，运用多重复调模仿方式，起先是同度模仿，后面出现增五度和小六度模仿，以
及增六度和减五度模仿，按四个轮次，以放射型的方式展开：第一轮次，自第 94 至 105
小节为小提琴单声部，背景为二声部；第二轮次，自第 106 至 126 小节小提琴为二声部，
背景为三声部；第三轮次，自第 126 至 169 小节为三声部卡农，奏出新的长线条旋律，背
景为六声部，这是展开的第一阶段。从第 170 小节到 229 小节，音乐引入一个戏曲板鼓的
新节奏，同样在三个层次的卡农声部展开，铿锵有力，大大地加强了动力，是为展开的第
二阶段。从第 230 小节到 271 小节，和前面的重叠调性音乐相对比，这里是一大段无调性
音乐，突出了节奏变化，好像是在人生和社会的复杂而激烈的战场上的矛盾重重，拼搏撞
击，左冲右突，血火剑影。音乐也在三个卡农声部上展开，这里是第三个阶段。从第 272
小节起，又进入到第四个轮次，小提琴以四个声部的复调展开，而背景的节奏音型，由三
个声部又加到四个和五个声部，这是第四个阶段。而从第 299 小节起到 323 小节，这里是
全作品最紧张的高潮前的“冲刺”：小提琴分为十二个声部，中提琴四个声部，大提琴四个
声部，低音提琴二个声部，全乐队的二十二个声部终于全部出现，这是第五个阶段，在这
紧张的关头，音乐突然转换节奏：这里低音声部以切分音节奏在乐队的最低音区紧张持续
演奏小二度的 E 音和 F 音，全部小提琴和中提琴以极强的力度，奏出紧张而有力的十二音
的和弦进行，好像是激愤的呼喊，达到了全曲最具紧张度的高潮顶点。
第三部分（尾声），慢板（Adagio）
。音乐突然跌入低谷，中提琴和大提琴声部的一
声强烈拨弦之后，在加弱音器的小提琴声部六组不同的三全音轻声演奏颤音，短暂再现乐
曲开端动机的背景下，作曲家别出心裁地让独奏低音提琴发出了同全曲开头的大提琴独奏
遥相呼应的旋律，进一步深化了追思之情。
随后整个乐队，在大提琴和低音提琴声部的 F 和 G ♭音小二度蠕动持续的背景下，小
提琴与中提琴声部以平行的十二音和弦强烈地连续奏出悲愤的号召和呼唤的动机，这才是
作品核心的思想命题的画龙点睛之笔——对鲁迅精神的强烈的呼唤。随后，音响由强渐弱
直到完全消失。这段尾声音乐，仿佛是作曲家发自肺腑的哀鸣、感叹，令人感慨万千。音
乐结束了，但却使我们掩卷思考：为何作者在今天要特别地呼唤鲁迅精神？为何作品的后
部一次、再次、竟有三次之多的发出强烈的呼唤和愤懑而压抑的近似于爆发式的悲愤的声
音？这难道不是作者对现实的深沉的批判和不安，从而对鲁迅精神的作为一种精神理想的
强烈呼唤吗？
这部作品是鲁迅先生故世 70 年来年中国第一部纪念他的交响乐作品，因此而具有特
殊的意义。但是我们也未尝不可以也看成是一部广义的对作者心目中的理想主义的精神的
追思曲，作者是在追思一种伟大的民族理想主义的精神！这也许是作者写作这部作品的更
深刻的良苦用心。
▍INTRODUCTION
Wang Xilin's Symphony No.5 is a 27-minute continuous piece consisting of three
distinct parts: Adagio, Allegro, and Adagio.
First part: Adagio. The impressive introduction creates a sense of novelty and gives
a new and fresh feel to the audience. It is because in a 1-bar motif, in other words, a
very short phrase that is short but artistic and expressive, 12 violins play the same single
note in unison (a traditional melodic style) and 12 semitones separately (a modern
music style). The flexible and unexpected integration leads to flexible alternation of
single notes and clusters of chords, change of forte and piano, and unexpected
alternation of pure melody and expanded chords. The music is sometimes gentle but
sometimes shrill. Under this distinctive sound background, the solo cello plays a long
melody line characterized by major seconds and tritones. This 'indignant and
oppressive string orchestra and dark cello monologue' (words of the composer) has
precisely expressed feelings of yearning. The music is then extended progressively by
viola and cello. Bar 44 is the completion of the first theme.
Another expressive and warm theme starts from bar 45. It enters without notice and
develops with increasing layers. Regarding musical richness and musical intensity,
almost 40 bars from bars 45 to 82 progressively turn to a fervid sound and reach the first
climax in the uninterrupted intensity. It suddenly calms down and stays in the high-pitch
register. The profound requiem seems to float to the high sky. But the music goes straight
to the next vivid movement.
Second part: Allegro. This movement starts from bars 83 to 325 including the climax
in the last part of the whole work. This movement, about the three-fifths length of the
whole piece, is the core part of the piece. It is like a very long 'development'. The
composer has fully elaborated to the largest potential of the characteristics and
structure of his favorite long-breathed symphonic style so that this lengthened
development section becomes a part of the real genius. The composer has laid out
two textural layers, or in other words, two different textural systems: the underneath one
functions as the rhythm background, which is characterized by the 'string twisting'
accompany motif of the Pu opera, a Chinese regional opera. The extremely primitive
and simple 4-note 'atomic nucleus', having been used repetitively as the core motif in
regional operas, is fully developed by various western polyphonic techniques such as
development, amplification, inversion, cannon, and scale contraposition to constitute
a rich and clear background. But this is only the textural system for the rhythmic
background. Given this background, a short melodic phrase also originated from
regional opera music, comes in bar 94 in a sad mood freely. Polyphonic techniques
are used to amplify, develop and propel to construct a melodic layer of short phrases,
which then expand to a large extent, from one voice (bar 94) to 12 voices (bar 300/323)
and develop to another melodic textural system. These two textural systems are closely
integrated mutually. The composer strives hard to offer the ultimate power to the music
which gradually reaches the climax. The music is full of warrior sentiments to 'grieve the
misfortunes and rectify the weaknesses', which suggests the qualities of grief,
enthusiasm, sorrow, and courage in a very fluent manner.
To analyze, this large-scale 'development' can be divided into several stages, each
stronger than the previous one. With a background of continuous pizzicato viola and
cello, the violin section is divided into 4 groups which come in one after another, using
polyphonic imitation technique: first on the same interval and then in the augmented
fifth and minor sixth, as well as augmented sixth and minor fifth, in 4 rounds in a radiation
manner. The first round is played by one-part violin from bars 94 to 105 with a 2-part
background; the second round is played by 2-part violin from bars 106 to 126, with a 3-
part background; the third round is a 3-part canon from bars 126 to 169 playing a long
melody with a 6-part background, which is the first stage of the development. From
bars 179 to 229, a new rhythmic pattern is introduced by the Bangu (Chinese wooden
clappers), which is also developed by the 3-part canon. Its power enhances energy
and is regarded as the second stage of development. From bars 230 to 271, it becomes
atonal in contrast to the previous overlapping tonal music. The rhythmic pattern has
changed, like the tons of complicated contradictions and exciting battles in our lives
and societies. The music is beating and striking, storming and dashing, fighting and
attacking. It develops from the 3-part canon and begins the third stage. From bar 272
onwards, the fourth round starts with a 4-part polyphonic violin, and the rhythmic
pattern of the background is at first in 3 parts and then in 4 parts and further develops
into 5 parts. The fourth stage then begins. Bars 299 to 323 'dashes' to the most exciting
climax of the piece: the violin is divided into 12 parts, viola into 4 parts, cello into 4 parts,
and double bass into 2 parts. All the 22 voices finally come out and then the music
comes to the fifth stage. At this intensive moment, the rhythm suddenly changes: the
bass plays the E note continuously in syncopation; all the violins and violas play the
intensive 12-note chords extremely powerfully, like an indignant shout, and reaches the
most intensive climax in the piece.
Third part: the epilogue: Adagio. The music suddenly falls to a very low mood, with
intense pizzicato on the viola and cello and soft tremolo on muted violin playing 6
groups of the tritone, the beginning of the work reappears briefly. The composer
especially arranges a solo double bass as a response to the solo cello in the beginning
and enhances the feelings of yearning. But the Cb. solo here is not a simple response,
but with sadness and wrath, which further intensify and enhance the theme of the
whole piece.
Later, the whole orchestra, while the cello and double bass play a minor second
of f and g flat continuously, the violin and viola play parallel 12-note chords in an
intense and continuous fortissimo. This indicates the core theme of the work – to appeal
to the Lu Xun spirit! Afterward, the music continues in diminuendo till it disappears. The
epilogue sounds like the sadness and lament of the composer and influences the
emotions of the audience. After the concert, the audience would ask themselves, why
does the composer especially appeal to the Lu Xun spirit today? Why is there the
intense, lament, angry but oppressive, almost explosive sound for three times in the last
part of the work? Isn't that a strong appeal for the Lu Xun spirit as an ideal spirit because
the composer is annoyed and dissatisfied with reality? This work is the first symphony
that pays tribute to Mr. Lu Xun since his death some 70 years ago and therefore conveys
special meaning. But we can serve it broadly as a requiem for the composer's idealism.
The composer is yearning for great national idealism! Perhaps this is the ultimate goal
of the composer.
▍乐队编制 INSTRUMENTS
12 Violini Vl.
4 Viole Vla.
4 Violoncelli Vc.
2 Contrabassi Cb.
第五交响曲
SYMPHONY NO. 5
OP.40 (2001/2006)
为22件弦乐器而作
王西麟
Wang Xilin
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Wang Xilin Symphony No.5 Full Score 王西麟 第五交响曲 总谱 - Wang Xilin - The Series of Complete Works of Wang Xilin, 2001 - - Anna's Archive

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王 西 麟 作 品 系 列

THE SERIES OF COMPLETE WORKS OF WANG XILIN

FOR 22 STRING INSTRUMENTS

FOR 22 STRING INSTRUMENTS

THIS OPUS IS DEDICATED TO MR. LU XUN IN

随着文革结束，王西麟于 1978 年回到北京。此时已 42 岁的王西麟才得以首次接触到

《第五交响曲》最初是为纪念中国著名作家鲁迅先生诞辰 120 周年而作，2001 年 5 月

中共在 1955 年发起全国范围内的“肃反”运动，从那时起就不断打击鲁迅先生的精神继

1955 年以后，不到两年时间，中共又在 1957 年掀起了声势更为浩大的“反右”运动。这

遥想 1937 年，毛泽东曾在演讲中称鲁迅为“中国的第一等圣人”，1940 年，毛泽东在《新

2006 年 4 月，在修改定稿的过程中，我将第 1 小节的音型从 12 把小提琴的齐奏改为

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Wang Xilin Symphony No.5 Full Score 王西麟第五交响曲总谱 - Wang Xilin - The Series of Complete Works of Wang Xilin, 2001 - - Anna's Archive

Wang Xilin Symphony No.5 Full Score 王西麟第五交响曲总谱 - Wang Xilin - The Series of Complete Works of Wang Xilin, 2001 - - Anna's Archive

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