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10. cnki .
1005 -
8575.2002. 03. 024
2002 年第 3 期 中央民族大学学报 (哲学社会科学版) No .3 , 2002
第 29 卷 Journal of the Central University for Nationalities Vol .29
(总第 142 期) (Philosophy and Social Sciences Edition) General No .142

中国民族管弦乐队与西洋管弦乐队比较之我见
杨马转
(中央民族大学 音乐系, 北京 　100081)

〔摘 　要〕 　中国的民族管弦乐队无论从演奏技巧上 还是音色的 表现上 , 都有 着它的独 到之

处 , 当它演奏大型的民 族管弦乐作品 时 , 同西 洋管弦 乐队一样 , 也可充 分应用 本身丰 富的音 响
效果 , 来表达各种复杂情感 。
〔关键词〕 　管弦乐队 ;席位 ;排列 ;音乐 ;音色 ;调配
〔中图分类号〕 J621 　 〔文献标识码〕 A 　 〔文章编号〕 1005-8575 (2002) 03-0123-04

　　在中国 , 随着改革开放的深入发展 , 中国民族管弦乐队出国演出 , 外国西洋管弦乐队到

中国来访 , 出现了频频交往的好势头 , 无疑这对中国繁荣音乐文化市场 , 提高无论专业的还
是业余的器乐演奏水平 , 以及增强中国观众的音乐文化修养 , 都会有很大的促进 。

一 、 中西管弦乐队的组织规模与演奏员的席位排列
现阶段西洋管弦乐队的规模 , 由小到 10 多人大到 100 人左右构成 , 小规模乐队用于伴
奏或演奏重奏作品 , 大规模乐队主要用作纯交响乐的演奏 。像美国的波士顿交响乐团和纽约
爱乐乐团 , 他们的演奏员编制分别为 99 人和 108 人 。 在西洋管弦乐队的发展过程中 , 也曾
出现乐队规模逐渐增大的现象 , 以至达到数千人的规模 。 当今世界大型西洋管弦乐队组织规
模为 100 人左右 , 这是因为乐队编制小了音响色彩有不足之处 , 乐队编制太大 , 又有臃肿和
繁琐之弊 。因此 , 现在我们无论从电视上看到的 , 还是到音乐厅看到的来中国演出的外国西
洋管弦乐队 , 或者中国的西洋管弦乐队 , 他们的编制一般是 100 人左右 。 现在的大型西洋管
弦乐队的内部 , 由木管乐组 、 铜管乐组 、 打击乐组和弦乐组四大乐组构成 。
现在中国民族管弦乐队的组织规模 , 由小到 10 人左右 , 大到 70 人左右构成 。小乐队用
于伴奏 , 但有时也用于纯器乐曲演奏 , 像 《江南丝竹》 、 《广东音乐》 等乐种的演出 , 常为
10 人左右的小型民族管弦乐队构成 。大型的民族管弦乐队 , 主要用于纯器乐曲演奏 。像中
国民族乐团 、 中央广播民乐团 , 他们的编制为 70 人之多 , 有重要演出扩增规模达 100 人左
右 。 至于组织数千人的民族管弦乐队演出 , 对中国的大城市来讲 , 也是一件不难之事 。 大型
民族管弦乐队也划分为四大乐组 , 分别由吹管乐组 、 弹拨乐组 、 打击乐组和拉弦乐组构成 。
由此可见 , 大型的中国民族管弦乐队 70 多人的编制和大型西洋管弦乐队 100 人左右的

〔收稿日期〕 2001-01-10
〔作者简介〕 杨马转 (1951—), 男 , 河北武安人 , 中央民族大学音乐系讲师 。

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编制相比较 , 显然中国民族管弦乐队的规模小一些 。 从乐队内部分组来看 , 两个乐队都为四
个乐组 。 中国民族管弦乐队特有的弹拨乐组 , 柳琴 、 琵琶 、 中阮 、 大阮 、 扬琴 、 古筝等 , 善
于表达轻盈 、 跳动 、 活泼和有弹性的音乐 。 西洋管弦乐队特有的铜管乐组 , 圆号 、 小号 、 长
号 、 大号等 , 善于表达强声 、 有气势的音乐 。两者各有所长 。
在中 、 西管弦乐队中 , 它们分别包括了 10 多种不同类别的乐器 , 各种乐器都有着自己
的特色和个性 , 根据外表美观 , 演奏时音色协调 , 演奏员配合默契 , 易于指挥等原则 , 现在
中 、 西管弦乐队的演奏员都基本有了自己的固定席位排列 。
1.西洋管弦乐队的两种演奏员席位排列
欧式席位排列 :在音乐厅舞台演出时 , 一般的席位排列为音量较弱的弦乐组排在舞台的
前面部位 , 靠近观众 , 音量较强的木管组排列在舞台的中间部位 , 强声的铜管乐组和打击乐
组排列在舞台的后面 。另外 , 根据古典乐派和前期浪漫乐派作曲家的作品构思 , 作曲家常常
将第 I 小提琴和第 Ⅱ小提琴声部进行对答式对奏写作 , 而这两个声部乐器相同 , 音色又一
致 , 所以要把它们左右分开排列在乐队的前排 , 靠近观众的位置 , 即面对指挥前排左侧为第
I 小提琴声部 、 右侧为第 Ⅱ小提琴声部 。 这种欧式的席位排列不但有利于古典乐派和前期浪
漫乐派的作品演奏 , 而且从外表看来也比较对称美观 。
美式席位排列 :它和欧式席位排列不同之处 , 只是弦乐组的席位发生了变化 , 第 Ⅱ小提
琴席位和第 I 小提琴席位紧靠着排在一块 , 第 Ⅱ小提琴排在第 I 小提琴的后面 , 这是因为
近 、 现代的管弦乐作品 , 第 I 小提琴声部和第 Ⅱ小提琴声部的构思基本统一在一个声部中 ,
如果两者分两边 , 不利于演奏员的配合 , 指挥也难于照顾 , 而大提琴排列到乐队右前方靠近
观众的位置 , 和第 I 小提琴形成对称 , 即欧式席位排列的第 Ⅱ小提琴位置 。这样容易使乐队
的低音声部突出 , 还能达到弦乐组旋律 、 低音 、 和声三者层次清晰 。 中国的中国交响乐团 、
上海交响乐团等团体在排练演出时 , 也都采用了这种美式的席位排列 。
2.中国民族管弦乐队的席位排列
大型的中国民族管弦乐队在音乐厅舞台演出时 , 演奏员的席位排列一般为 :舞台前面面
对指挥的中间部位 , 前一排为两架扬琴 , 后一排为两架古筝 。 舞台前面部位的左侧是音量较
弱的拉弦乐组 , 右侧是音量较弱的弹拨乐组 , 音量较强的吹管乐组排在舞台的中间和偏后一
些位置 , 打击乐组音量最强 , 排在舞台的最后位置 。 这样的席位排列容易获得整个乐队的音
量平衡和音色统一 , 使指挥家的指挥方便 , 易于演奏员之间的默契配合 。
由此可见 , 虽然中 、 西管弦乐队演奏员所演奏的乐器不同 , 音乐不同 , 然而他们的席位
排列却有着相同之处 , 即音量较弱的乐器排列在乐队的前面靠近观众 , 音量较强的乐器排列
在乐队的中间 , 而强声乐队排列在乐队的最后 。

二 、 中西管弦乐队的演奏与音乐表现
大型西洋管弦乐队的四个组成部分 , 都有着高超的演奏技法和丰富的音乐表现 。比如木
管组的长笛 , 当它在演奏一般散板音乐片断时 , 非常善于表达大自然的田园风光 , 当它进行
快速的爬音音阶演奏时 , 很能表达江海湖泊中的风吹浪打 , 然而 , 有时它也用它的吐音技术
吹奏明朗欢快的旋律 。双簧管 , 它的声音柔和甜美 , 在乐队中它往往吹奏抒情 、 优美 、 歌唱
性的旋律 , 它的音色的确能给人们的听觉带来一种美感 , 另外它也担任乐队里的对位声部演
奏以及节奏性较强的伴奏吹奏 。 单簧管 , 它也能和长笛一样演奏快速的爬音来表现风吹浪
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打 , 另外它的低音音色还能塑造音乐中反派形象 。大管 , 它是木管组中的低音乐器 , 经常担
任和声的低声部吹奏 , 它的浑厚低音音色还能对黑暗阴影和不祥预兆进行表达 。然而当木管
组一起吹奏和声的长音时 , 会描述一种虚幻神秘的情景 。 铜管乐组 , 它是乐队中最强声的乐
组 , 乐曲中的高潮出现 , 往往离不开它的演奏 。 小号 , 它的声音高亢明亮 , 常常可表现冲锋
战斗与胜利凯旋的场景 。 圆号 , 它在乐队里一般担任和声的长音吹奏 , 以及进行有节奏性的
伴奏吹奏 , 有时它也吹奏长大的乐句 , 来表现坚定果断和英雄气质的情景 。长号 , 它常担任
铜管组里和声的低音声部演奏 , 有时它也吹奏一些表现宏伟场景的乐句 , 另外它的拉管滑音
演奏 , 还能用来表达滑稽小丑的形象 。大号 , 它常常对铜管组的和声低音进行短音符的吹
奏 。 打击乐组 , 这组乐器的演奏可以起到调节乐队色彩效果 , 例如三角铁 、 管钟 、 铃鼓等乐
器的敲击 , 将给听众带来清心 、 明朗的感觉 。此外 , 大多数打击乐器的演奏 , 一般在乐队中
起渲染气氛和制造高潮的作用 。例如大水钹的应用 , 当音乐要求声音由弱渐强时 , 随着各种
乐器演奏的逐渐加入 , 定音鼓 、 小军鼓碎音演奏由弱渐强达到最大音量时 , 大水钹的一锤重
击 , 犹如晴天霹雳一般 , 发出震撼的音响效果 。 再如 , 当整个乐队进行渐弱演奏 , 音量达到
最弱时 , 大铜锣的一声轻击 , 将给听众带来阴暗的不祥之感 。 弦乐组 , 这组提琴类弦乐的演
奏 , 有着极其丰富的音乐表现 , 它那优美动听的音色 , 长时间的演奏能使听众不感到乏味 ,
它们的音响是整个管弦乐队的基础 , 音乐作品中的各种连接 、 展开 、 转调以及高潮等 , 往往
离不开它们的演奏 , 另外它们在演奏作品中的对位旋律时也能获得良好效果 。
大型中国民族管弦乐队的四个组成部分 , 也有着高超的演奏技法和极丰富的表现力 。比
如弹拨乐组 , 它们不但能表达舒畅优美的情感 , 而且还能表现一些跳动性很强的欢乐情绪 。
另外当它们一起组合演奏时还能进行各种和声连接 。 用于各种音乐形象描述时 , 弹拨乐器还
能炫耀它们的各种特殊技巧应用 。 如琵琶的绞弦可以表现战马嘶鸣 , 古筝的滑奏可以表现潺
潺流水 , 扬琴的低音和中阮 、 大阮相结合可以表现男性粗犷的性格等等 。 吹管乐组是中国民
族管弦乐队里不可缺少的强声乐器 。这组里的唢呐有高 、 中 、 低三种样式 , 自成体系 , 不但
可以一起齐奏而且还可以进行各种和声连接的多声部吹奏 。它们那种高亢 、 明亮的音色很富
有战斗性 , 常常用来表现一些战争和凯旋的场景 。
另外表现欢庆场面的热烈气氛也常由它们担纲 。 它们的演奏气势磅礴 , 粗犷有力 , 大乐
队里的高潮段 、 最强音的演奏 , 往往离不开它们的参与 。 笛子在乐队中常常担任些灵巧 、 快
速的音乐片段演奏以及和其他乐器形成对位奏 , 它的散板吹奏很适合于表现田园风光 。 笙是
吹管乐器组惟一能够自身吹奏和音的乐器 , 它是一个中声部乐器 , 它的音色加入 , 可融各吹
管乐器的音色为一炉 , 使其音色获得统一 。 另外它还起着向其他乐器组 , 如弹拨乐组和拉弦
乐组音色过渡的作用 。拉弦乐组 , 这个乐组不但适于演奏抒情歌唱性的旋律 , 而且还能够演
奏各种节奏 、 各种情绪的音乐 。它的音色接近人声 , 在乐队中经常进行大篇幅的乐谱演奏 ,
大型民族管弦乐队作品里的各种动机的展开 , 调性的转换 , 乐曲高潮的处理 , 往往离不开它
们的演奏 。另外 , 这一组的乐器音色比较统一 , 整体演奏各种和弦连接以及复调音乐 , 都能
获得良好的音响效果 。打击乐组 、 中国民族管弦乐队里的打击乐器可分两类 :一类是有固定
音高的打击乐器 , 如编钟 、 编磬 、 云锣 、 木琴等乐器 。另一类是没有固定音高的打击乐器 ,
这类打击乐器样式繁多 , 形状各一 , 就拿锣 、 鼓 、 钹来讲 , 仅同一样乐器就有 10 多种样式 ,
如鼓有 :大鼓 、 堂鼓 、 长鼓 、 竹鼓 、 铜鼓 、 木鼓 、 渔鼓 、 腰鼓 、 板鼓 、 铃鼓 、 手鼓 、 排鼓 、
八角鼓等 。它们的演奏和西洋管弦乐队的打击乐组相似 。
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 由此可见 , 中国民族管弦乐队与西洋管弦乐队虽然所演奏的乐器不同 , 演奏技巧有所不
同 , 音色不同 , 但它们的目的是相同的 , 就是两乐队都尽量用最完善的乐队演奏技能 , 来准
确地表达音乐作品的音乐内容和形象塑造 。 此外 , 就完成演奏作品的能力来讲 , 中国民族管
弦乐队和西洋管弦乐队还是有一定的差距 。 因为一般交响作品的段落连接部分 、 展开部分甚
至结尾部分的创作 , 都是由短小的音乐动机发展而成 , 动机的模进 、 转调 、 逆行 、 倒影等在
作品中的表现 , 对于民族乐器的演奏都会带来一定难度 。 就拿转调来讲 , 一根竹笛分别以第
2 、 3 、 4 、 5 、 6 、 筒音作主音 , 最多才能演奏 6 个调性的转换 , 而交响作品中 24 个大小调随
意转换 , 对竹笛演奏员来讲 , 他需要更换几次乐器 , 何等的麻烦 。 同样 , 二胡等两根弦的乐
器进行多种调性的转换 , 也有着相当的困难 。还有 , 一些新潮作曲家的非调性与泛调性的作
品 , 对于音阶中 12 个半音的随意应用 , 民族管弦乐队演奏起来就更加困难 。

三 、 中国作品中西管弦乐队的音色调配
这里指在中国的歌剧 、 舞剧以及影视作品的音乐创作中 , 为了使音乐更准确地表达情
感 , 作曲家利用音色相比较的作法 , 将个别中国乐器引入西洋管弦乐队进行色彩性的演奏 ,
产生了中 、 西管弦乐队的音色对比 , 从而获得了良好的音响效果 。 例如在歌剧 《江姐》 中的
“红岩上 、 红梅开” 唱段 , 当大型西洋管弦乐队演奏前奏突然一停时 , 从中出现了一句二胡
的独奏 , 和乐队形成对比 , 用二胡亲切 、 甜美的音色醒目而巧妙地表现了剧中的主要人物江
姐 , 高歌欢庆新春来的坦荡胸怀 。 歌剧 《洪湖赤卫队》 第四场在牢房 , 韩母给韩英梳理头发
时 , 在西洋管弦乐队的伴奏里加进中国乐器两把高胡与大提琴的二声部对位演奏 , 高胡的明
亮 、 高亢音色 , 结合大提琴甜美 、 庄重的音色 , 经过演奏家的深情对位演奏 , 使音乐细腻而
形象地刻画了韩英和母亲 “为革命甘洒热血心欢畅” 的情感 。舞剧 《红色娘子军》 第六场
“常青号召 、 开仓分粮” , 在西洋管弦乐队的演奏中 , 突然插入一段中国的高音唢呐 、 笙和柳
琴的齐奏 , 利用这三件乐器亲切 、 明亮的音色 , 形象地表现了受苦的穷人获得解放 , 欢天喜
地开仓分粮的喜悦心情 。 电影 《卧虎藏龙》 , 在西洋管弦乐队的演奏中 , 作曲家添加了中国
少数民族乐器巴乌的演奏 , 巴乌那种缠绵 、 甜蜜的音色 , 形象地刻画了武侠人物的柔情 , 由
于音乐的创作成功 , 使它获得电影奥斯卡音乐奖 。 以上少数几例中国乐器二胡 、 高胡 、 唢
呐 、 笙 、 柳琴 、 板胡 、 葫芦丝 、 巴乌在西洋管弦乐队中色彩性演奏 , 也可充分说明中国的作
曲家们利用中 、 西管弦乐队的音色比较 , 调色板式的编写乐队总谱是他们的创新所在 。

A Comparative Study on China Ethnic Orchestra &West Orchestra

YANG Ma-zhuang
(Department of Music, Cent ral University for Nationalities , Beijing 　100081)

[ Abstract] China
s ethnic orchestra , regardless of the play skill or the timbre show , has its own
specific characteristics , nevertheless , it is the same with the West orchestra that our orchestra also may
express all kinds of complex feeling by fully applying its own abundant sound effects .
[ Key words] China ;ethnic orchestra ;the West ;seat arrange ;timbre show ;timbre mix

〔责任编辑 　凌 　弘〕
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