tate la forte componente hadi rebbe comungue estremamente ri- clutivo presentare le esposzioniuni- versali come semplici opersrioni commercial € propagandistiche, in cule merci del mondo eran esposte in una sorta di gigantesco parco di svago edi diverimento. Esse furono anche indubbiamente un paleosce nico di sperimentazione sociale © un'oceasione capace i catlazare important energie intllewual. I problemi delligiene sociale e delle condizioni di vita nelle grandi cit, quelli relaiv alorpunizazione del lavoro nelle fabbrche, le proposte per una casa operaia modelo, gi presentata dal principe Alberto a Londa nel 1851 ripres in sezito nelle alte espsizioni frono sloal ‘cami dei temi che venivano periodice- mente presenta e dibatuti durante le esposiioni universal. I gid men onato Le Pay, commisaro genera le alfesposizone del 1867, si batté per affermarelimporanza dll o- rnomia sociale, isi un musco della storia del loro e ered ricompense per coloro che si crano adoperat per favorite amonia sul lavoro e per a- sicurare agli operai benessee mate rial, ntlletuale e morale. Anche se erano permeate da unideologa san simonista, sstenuta da un ottimissn0 jamente ottocentesco, ques ini ative rappresentavano dei pass a sai important. Fin dal 1851 si erano create deegazioni operaic che, con partcolari falas di vingio © agevolazioni economiche, vsitavano Je esposizioni nazionali ed ester ‘Queste delegazoni opera, nate es senzialmente in Francia, forono poi prese a modello da mol alr csi. 1 ‘apportida esse stat oun impatt relat Le meri del roe le, permisero di stabilite un paragone fra a situazione operaia in paesi di verse fra divers mestiere fornirono ‘materiale utile per presentate rive: dicazioni eitiche- Queste operazio ni erano parzalente patrocinate € regolate anche dagli imprenditori che, desiderasi di eliminare i dissensi fe mantenere la pace sociale, ricorre vvano alla ilanteopia mista a una note vole dose di paternalismo. La "que- stione sociale", ampiamente trattata dal populism del Secondo impero, subi una brusca frenata, dopo ali ec ‘cess comunatdi del 1870, e nel 1878, in oceasione di una nuova esposizo ne parigina, fs quasi dimenticata. I~ problemi relativallaformazione e Te condizioni opersie, alle associzzo ni cooperative, alle societa i mutuo soccorso € alligiene sociale furono invece riptesi com nuovo vigore nel 1889 (centenario della rivluzione) ‘con un gruppo speciale dedicato al: economia sociale, poi presente in forma analoga anche nel 1900. Nel 1893 a Chicago le associazioni {emminili cominciarono afar sentire Ia loro voce fra stereotpi e modes 18, Siindssero congress inaugurd ‘un women building, menue la Wo. ‘men Dormitory Association, se da un Jato incoraggib una certa emancipa- zione femminile in occasione delle sposizione, altro canc form chape- roms alle donne sole T rand canteri che con urgenza si instllarono per erigere le esposizio ‘universal furono inolte unos ‘ma dccasione per le maestranze pet strappare concession e far accettare svendicazioni Infat gli scioperi che rischiavano a ogni momento di rar dare Vinaugurazione della manifest- zone, con conseguenze facilmente immaginabil sul prestigio della stato cospitante di fronte al cospetto delle nazioni,fyrono un potente mezzo di pressione ancora ampiamente utili zato in oceasione dllesposizione pa- rigina del 1957. Dungue, le esposizion’ universal fu- ronio anche un teatro di confronto € ai scontzo di varie forze sociale, in aleuni casi, permisero di proporreal> Tattenzione di un pubblico pit vasto tension’ e problemi ben presenti al di fuori di queste maniestazioni. Belle arte arti decorative. Traccare anche molto sommariamente una ps- noramicadellapresenza delle ati alle sposizion universal dell Ottocento eslerebbe dag iment i questo wo- Jue. Céimiiamo dungue ad alcune consideraziooi general Tnnanaituto anche in questo ambi Je gran esposzioni furono occ ni di capital importanza per presen tare la produzione artistica (anche quella ester, gneralmente asa po co conosciuta) aun pubblico assaiva sto , al tempo stesso, per susctare dlbattiefoalizzare Vineresse della critica Se cd fu vero in Europa, dove almeno nelle grandi captalisiteneva 10 git exposizon’ artistiche (basti pensare ai Salons parigini, questo {atc fu ancora pit signficativo negli Stati Unit, allora ass poveri di mae seiecone gllerie dare concentrate cessenzalmente in poche cits della cosia occidentale. Infine, le sezioni dedicate alle arti permiseroa nazioni poco © male rappresentate in campo tecnico industrial, come Malia, di accrescere il loro prestigio in seno allesposzione La prima esposizione universale del 1851 era stata volta per incoraaaiate ce celebrare Ialeanza fra arte einha- stra, Nea sezionededicata alle BelleArti era stata ammessa la scultura" ‘ma non la pittura; secondo gli orga nizzatori, infatti, solo la prima, per i materiale letecniche da essa utilizza ti, era strettamente lepata ai prodotti ai processi industriali. Anche nelle agrandi esposizioni universali succes sive, dove la pittura venne largamente rappresentata, fu pe avere un ruolo partcolarmente im portante, La necessiti di arredare spazienorm all'interno cosi come al Vesterno dei padiglioni incentiv no tevolmente la produzione di opere plastiche, a volte monumentali spesso a carattere allegorico, che ive stirono comunque una funzione emi: nentemente decorativa, Nel 1855 a Pargile Belle Arti eb anche per ragioni politiche e di pre stigio nazionale, un ruolo privilegia to, ruolo che mantennero in tutte le fa scultura ad esposizioni universal frances. Ole 5000 tele frances estraniere)venne ro formare una dll pit grandi mo sere mai organizeate allepoca. Si inaugurd una “retrospettva", pre sente poiad ogni esposiione, che co ronava Pattivta artista ullciale di mezzo seclo, retrospetvaincui De lacroix e Ingres farono particolar mente ben rappresentat. Net 1867 vi fa un declin della pura a soggetio. storico che ripresein parte vigore con Tresposizione del 1878. Una nuova lienela,formata da una rieca bor shesiaspesso sprowista di profonde tradizioni cultural, chiedeva la pitta ra di gence, i teat, il pasagsio, adatti sia come soggetto che come di tmensioni alla decorazione dintern Nel 1893 esposizione di Chicago fu Voceasione per mostrar nel palazzo delle Belle Arti unimportant sele zione delle prime grandi collezioni private americane, formatesi grazie La seulut scope un ruolo pariclarmente evantee i grande del 1598, alle enormi fortune accumulate in ‘quegli anni di capitaismo senza fen Nel 1900 (quando furono costruiti i Grand e il Petit Palais) tionfarono i gusto per la commemoraaione e per le retrospettive che gi, con una mo: sera decennale e una centennale, era no state in auge nel 1889, Le retro spettive parigine furono certamente iniziative efficaci per ribadire il pri ‘mato (vero o presunto) del arte fran ‘ese furono esperienze che segnaro- ‘no per decenni le tendenze della mu: seologia artistica. Sempre nel 1900 important colleioni estere furono anche presentate nei padiglioni degli stati sovrani lungo la *rue des Na: Comunque, un'analisi dei rapport fa arte uliciale accademica e avan uardia, colleionisme © mercato, sposizioni universali e Salons, mode aristiche e progresso sociale ¢ indu. striale @ oleremodo complessa. Lin fluensza dell accademia, dei profess: fi delle Beaux-Arts, dei Prix de Ro-mri del reopen 6 ‘me, che spesso dopo essere stati lau- | reatiai Salons ealleesposizioni ne di ventavano membri della giuria, fi srande anche se gradatamente dimi- nui con il fnire del secolo. Le esposi- ioni videro il trionfo dello stor cismo, det pompiers, dei neo-stili dellecletismo. Raramente queste ‘manifestazioni promossero le avan: guardie @ ebbero il coraggio di pre senere in anteprima gli arts pit in novatori e original destinatialsciare tuna traccia indelebile nella storia dell'ane. Scorrendo le interminabili liste di icompense, motissimi sono ali artist ogg totalmente dimenticatt oileuivalore stato asa idimensio rato. Nomi come quellidi Manet od exposizioni ospitazono solamente le manifestazion aristiche pis conser vatrici 0 servirono solo 4 forgiare immagine uficiale degli artist acca- cdemici, Nel 1855, ad esempio, fra le ~ ‘operestranire mai vste a Paig fig ravano quelle di molti prerafselht mente nel 1900 fa gli artist si trova: vvano anche Kupka, Rouault, Klimt © Segantii U Crystal Palace del 1851 fu il primo arande teatto in cui fu possibile con- frontare, in un gigantesco catalogo di __ ‘oggeti la produzione delle ati appli | cate, produzione che non fee che a crescersi nelle esposizioni successive cle di suara dove vennero Lindustrializeazione del mondo oc Seicmese iets ot cidentale nell] Otocento © una sem {el giro del Campo di Mare per Ferponone dl 1898, pre crescente meccanizzazione della Rodin apparvero alle esposizion uni versali quando ormailalorooperaera vvoro apportarono granditrasforma accettata universalmente (0 quasi) © | Usa veduta della Senna zioni nella produzione di manufatt non rappresentava pit) motivo di | durant Yespossione del 100, Grazie all'introduzione di nuove tec scandalo o di polemica dirompente, | SO" * ee il pee) dei congressi Gil impresioniai, od esempio,fro- | Sinton Pino evens to uffciimene riconosct! solo | Saige Sccetfdectiegksonencd, | chine (per la tssitura, peri lavoro ‘alfesposione del 1900" (ma van_| lnfond ved lace Eifel | dei metal, del legnoece)e paz Gogh ne era excluso}. Accanto alle ‘spostzion’ universal parigine sorse- | niche (la stampa a colori, la fotogra fi, la galvanoplastica), di nuove mac ro allerieoesposizion parallele ein dipendenti che farono a vole event important nella storia dell' ae. Nel 1867 Manet, ad esempio, present le sue oper rfutate alla manfestazo neuf in un proprio padisione, fo stesso fece Courbet che, pur accet tato fea expositr,protestava pet Ja seca delle sue opere. L'esposizio escudendo, stimold mol arcistarcorrere ad al tre forme di presentasone, agendo | cos indiretamente sulla mokiplica zone di galerie, Salons ed esposzio niche ogg definiremmo atemativee | che giocarono un ruolo non indie rente nella storia della pttura. Sareb be comungue errato afermare che leIaticerca dimaterialidipoco prezzo ¢ facilmente lavorabili (vetro, gutaper ‘papier mich) diventava possibile la riproduzione quasi ilimitaca di og gettie manufatti che, in epoche pre cedenti,erano prodotti come pezzi que, in pochi esempla ti, Gli stessi procedimenti di fabbri cazione feceo diminuire grandemen te Tincidenza dei cost di una mano ddopeta artigianale akamente specia lizzata, Un numero sempre mazgiore di opgett atstci (0 pretesitali) di vente accessible a un pubblico sem pre pid vasto. L'uso di nuove tei che ¢ di nuovi material non fu pen sinonimo diinnovazione silistica edi miglioramentoesteico. Spesso infati ali oggecti propos ricaleavano sti Una vedata del cione “Tapssiee décorateus” dell esposisione de 889. Lent epplcate ebbeo grondespaio all po produtive toda sel ogo del XIX Inde diver fer Le tonche to perfcionate ede goon sib «wa tismo sfrenato, Ovviamente quest fe rnomeni originarooo innumerevoi € accesi dibatiti nei quali non poche farono le erticheall’eccesso di deco razione tpico dellera vitoriana, alla mancanza di omogeneitistilistca alla scatsa fanzionalta di moltideght ‘oggetti presenti, Wiliam Morris fu fra i pit aceesi ertici df una mecca nizzazione che venne considerata re sponsabile di una produzione medio ce, falsa e mancance di originalta Mortis sosteneva il riorno ad una produzione manuale i cui culmine viene fatto rsalire a un idealizzato “Medioevo. Tl complesso.ea vote lace- rante rapport fra tradizione e inno- ‘azione, fra fnzione e decorazione, siriflerté dungue in tatee esposizo- ni universali che presentarono sia i pitt stucchevoliearidi exercai ci stile che alcune delle pid genial e interes: sant creazioni dl design industriale della seconda meti dell Onrocente. La realta manifestata dalle esposizio ni contribui a creare o a riformare scuole artistiche e di disegno nonché far nascerecollezioni e musei dedi catialle arti appicate. Frale creazioni presenta alle esposizioni universali che segnatono con aleuni splendidi cxempi levoluzione del design ricor cliamo Vargenteria Tiffany nel 1853 « New York, servizi da tavola Christo. fle (che fu tra pionicr della galvano- plastica) esposti a Parigi nel 1855, i mobili Thonet presentati a Vienna i vetri Gallé del 1878 e del ili americani esposti a Chicago nel 1895 e quell di Guimard ddi Mortis 0 le tappezzerie di Burne Jones a Parigi nel 1900. Sempre nel 1900 lesale della Secessione Viennese sono installate nel Grand Palais men: trelar twionfa rae! delirio architettonicodei var padilion,®rappresentatada alcuni edict significatv oltre che da ‘un gran numero di aredi eoggett F inolere importante ri presentazione alle grandi esposizioni di opete e manufatti provenienti da paesi lontani come il Giappone o la Cina e da colonie come Mndocina 0 dare che la Vindia contribuiafarconoscere stile ‘manifestazioniaritche che influen s2arono molt artist occidental, oltre ‘8 generare mode pitt © meno efime re In Europa la cultura giapponese viene presentata aun vasto publico, spesso attraverso collezioni sopratcusio‘a partie dalle esposizion! degli anni 1895 1867 e poi negl Stati Uniti, a Fadelfi, nel 1876. Le ar siapponesi stimolarono la ricerca di fhuove forme expressive sia nelle ari che nel desig: ceramiche, vetri ees suti prodotti nell'ukimo rentennio del secolo risentirono spesso di que sto influsso La fotografia infin, che si svlupp® parallelamente alle esposiiont uni versli, divenne un mezzo sempre pi importante peillustrare queste gran di manifeswioni. I grandi lavori erimonieuffciai, gio pubblic teri padiglioni, imanufatiesposti ‘vennero sistematicamente documen: tati grazie alle tecniche foropafiche che damente,diven nero sempre pis semplici eaffidabil, La fotografia setestramite arosta di cui Nadar fu pioniete, ciha lasciat dell'esposizione del 1867. Emile Zola dal camo st zone deli La prima esosicioneindustile Napoli del 1854, la sala Tas,‘evoluzione. La fotografia, fra creazio- ne eriproduzione, permise dillustra ree interpretare la societa del tempo | da punti di vista del tutto diversi Autrazioni, feste ¢ divertimenti. Se spettacoli vari e occasioni di divert mento erano gia presenti a Londra nel 1851, le attrazioni: aumentaro- | no costantemente da un'esposizione universal alf'altra. Se durante le pri me esposizioni furono tecnica e indu: striaa destarela meraviglia eo stupo: redelvisitatore, verso a fine del seco- JoT'interesse per locomotive, macchi ne utensili e manufatti andava lenta mente scemando. Certo le galerie delle macchine, i padiglioni indu striali, ma anche i settori dedicat alle | Belle Ar, sappresentavano sempre un colpo d'occhio da non perdere, ite capillari diventavano sem pre piit 'affare di specialist e profes sionist delle vatie class espositive. I visitatore, pago di una vista panora mica, desiderava diverts; gli orga nizzatori delle esposizion, nella spe ranza di chiudere i bilanci con un nu microscopiche, cosi come quelle di | Il quto pela decorasione asaicaica, | mero di vistator (possbilmente pa interesse clinico, etnografico o antro- tipico delle seconda meta del secolo ganti) sempre pid alto non wa ad pologico, furono una costante alle | $070. visibilisima in queita accontentarli, Le grandi attrazioni tsposizoni. Con il perfezionamento | {momranaghs Muar vere ck | delle prime esposiioni universal fa delle tecniche di stampa, lafotografia | ilesposiione parigina del 1889. rono certamente create con un inten: sisostitui alle tecniche diincisione nei | Dipintallegorici, arabesch, clement to pedagogico ben preciso. Lo spetta cataloghi, nelle guide ¢ negli album il- arnamental matertali colo della scienza e della tecnica, sa- lustrati dedicati alle esposizioni. Tl ana pientemente messo in scena, poteva successo, rinverdito dalle esposizioni. | “*nensstome |_atrare la sincera curiositi della fol di panorami e diorami di dimensioni ¢ svolgere una funzione educativa considerevoli, fu possibile anche gra | Gli acquari (uno dei primi fu quello zie alla proiezione di immagini fot realizzato nel 1867), petiodicamente grafiche da riprodurre sul supporto | iproposti, avevano un tea interesse in tela che veniva dipinto. In camps | didattco. A poco a poco per’ Ta atistico la fotografia vide imeressan scienza da punto centrale diinteresse tissime espetienze che furono il rifle diventa pretesto per la realizzazione so dei complessi rapporti fra i vantag di scrabilianti “effetti speciali®. Il pa gic difettidi una tecnica in continua azo dell'ottica dell'esposizione parigina del 1900, con il suo inutile e gi sgantescotelescopio capace di mostra re, secondo una pubblicia tentatrice quanto inesatta, “la luna a un metro" la goccia d'acqua della Senna ingran. dita un milione di volte o il caeido- scopio monstre, assomigliava.sssai pill a un grande baraccone da luna. park che a un padiglione a caratere Scienifco-educativo, Dioramie panorami, che g conosciuto grande popola io del secolo, riseuotevano grande alli sucesso specialmente se erano arti: chiti da inediti artifici capaci di ac centuarnefillusione di reali, Anche in questo c1s0, in proporzioni assai variabili, si mescolavano Tintento educativo, il messaggio pubblicitaio ¢ aspetto puramente ludico. Il pa: norama dellstmo di Suez realizeato nel 1867 dall'omonima compage il diorama dellindusteia petrolifera presentato dalla Deutz nel 1889 erano ‘certo importanti_rappresentazioni Per atirare potenzialiinvestitori, ma ‘non mancavano di qualita pedagogi che. Nel 1900 id Marcorama delle Messagerie Maritimes (avventura a bordo di un piroscafo che con bee cheggio ¢ rolio navigava fra due gi santesche tele dipinte che si srotola vano davant ai “viaggiatori), i Pa nnorama della Transiberiana della Compagnie des Wagons Lits tragitto ‘ntreno nella steppa, anch’essa dipio- ta) 0 il *Valeano Kilauea” a Saint Louis nel 1904, completo di effet pi. rotecnici, furono invece esempi di tuna rudimentale ma ingegnosa * real ‘virtuale’, i cui scopo eta la pura meraviglia del visitatore. Ricordiamo inoltre che numerosi esperimenti di Proiezione diimmagini semoventi fu ‘ono presentate alle esposizionie cul de prar0 La grande Ferris Whee dll exposiione 1a park. Una delle Anche se i rue d 10 epost’ appare gut iio confonato con le decne i laa dele espsision dls fine dell nroceta, ‘Nel interaoadeg enanzaor,queste manifesasionsrbbro demo arte caden 24 saa, ma casa oper, rchsion’¢ ‘ambiament di tepime police cma sempreLe meni del progeoe) fu posible: pila seconde spossione pores amizareiprodot dla grande india sere organiza slo nl 101 Segirono quelle dave unimmmagine di fra, e160, de 1906 poi, con la Restauraione, Ad exempltfeanced roar cela ce 441819, quando fs stabil, simeno teaver. 21 collin tena da tag = della "Great ‘ment aperiodic quacienale- Leseguen- Ebon” di Lond dl S51 permeters ‘iespossionmacional stave el 1823, el eidenir in odo partiolae tn store 1827, pel 184, nel 198, nel 1 ene 1889. data in cla Gran Breage particle > Anche la Socktéd Encouragement pout a. mente ote die Naonule indice antualmene prem" A Fala fu sporimentto pera prin vl ‘destintiaclorocheproponevanosolusonir , aun metdo di casiieione decile che ‘eres a problemi prewar ei ‘ert pot eso pole da Mel Deve. Questsocietlacaidenominasone complets —° Priad dvenre un meall di aicaeone eaSocety forthe Encouragement of Ants Ma content trait d proces elton Tal ‘ufacures nd Commerce ct sits fondatarel_ iota un metal fice da tent et [Stcenlescopodimimelareognigodriee cibcosom, Venn isto pr cero etio- indosrin Lasoo st sypp soprano doper age dha come quel prsete da ‘el eampo dele ane dele at ppb. (Chase el 1855 Fr que lascela GelpropeoperVediicioe Tayo pel courasion del canal i Pana. Alcan fet resenze veatve lla see di mii da ances nel BS, ven iter Hyde Pak {oat kun ano dopo ia seu al falieato "TL Cyt Place rappresentd una pare csi con daeedih ects dalfeponsione, Bi empeato da Paston, gai als peclire taoss Rnoetato con ceerol npbament CnparcoeppoianentepropetatoaSydenkam “Panama Pcie Inerational Fuhibion” dt FHI Ledifciodenne un popalaisino logo San Franco dell steso an. Sve ota A Pag un progsttata ep Stone in ocnsioe del secondo bicentenatio ‘Eluiolaionefancee non sta realizata eau i problem edhergera poliche ed conomiche, Doe esposiion! a New York el {et una a Sele nel 16D fo sno icon sit ficlnente come unites Nom un eas che nameros se! sient co-ed sina sia creeine pio mene indie dlleesposidon univer. Pate si tomcat che mol des (Museum of ‘Senceand Indu di Chicago, Palate de a Decne dt Pa apron i Sen FFrancace) sono alli eli origina nee conn per us esporisone unsere i erporision, ena, manfeasion’ clu’ Com satura frono ares epi ar-S-_\ fe dverimentpopolti per ole 80 sani Di cei ee stape Spacaament in dasttono incendie copes Malgado a conscrsione del impreson- ‘i 20nmemre 956lorsiusein poche ores st alpine universe de 190 gio tin ammano di rovine conor en era certo unas e peo dell aca Anche dal punto di vis farsaro eat mis nanereompano Sricordala amos. Ai succes profito amon) 2 Grea sedelpinorelnresto én Gerome india 7200000 sen. Gran pared questa cia fi al presidente Loubet ches appre appuno ‘Soa peracusaredttenenaSou Ken- a viarla scone del inpresona “At Sinpon dove sorb poiscune delepipres- te, Monsieur le Président, ie cate dshon (oe eesioncalkoa ingest. fade Tat fungi” tala non ee mails fore consmica ele Questo pod rots panoramic fapoiipo poo a Pang nel 900 well stesso ano, Prater di Vion ‘enneroperd apatite dll rificaione Firenze ™ Dyersc froma le epoiion!ddiat xen 186, Mano 8 1894, Torin 184 1698, zene alle colonies ale congue colonia Paleo 18911892 Ae urona temas’ Fra ee ricorciamo quell i Amsterdam del Torino 192 (ae decor, ian 906, To- 1883 i Festal dlimpero brianna eTespo tino Frene oma IIL Purtenendo presn- sion colonia di Puig del 93 aS {cle dere proporson ce elcrone maki Lopera pia conoschta di Gare fa ind suo Se. ‘sper deposi’ sane Siveds in pro. biamente Opa di Pai ini post Picone Peres» Peo - Banco, condo Imp ‘a8 2'La Conreaione, successvamente ampli, "In alent cat quest padigio’ (come quello penmtteop dh mgaar nats na serie pro degli Set Un el 1900, che fadefinko una via em organizat, anc, brocade di. «dina ful Campidoglo eTucwo Fabrg®) plac Una tracaione degli di questo Ceotenevan ben porodaveder,aendocsien- tems srebbe troppo tecica pe gi scp di Pilmenteunausione monumental eaten questoaticol, Per un pine aprofondinento tia si veda: Schroeder Gudehus Rusmusen, 1992, 3 paigon dite diimporanzanazionalee | pp. 3935 stratepcs qual le acciseretedeche Kropp La gtr fe sfumare il progetto, gin (Cheap 169) ole eae Schneider (argh varaata fase dh teazzaione. quelle che In soperclameneingesioat Ss sree doe pranacotn