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Bibliografia Sor Juana - Primer Sueño. in - Sor Juana Inés de La Cruz o Las Trampas de La Fé - (PAZ, Octavio)
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yINIDaa Ysa 6496 MUSA DECIMA
Al contemplar “la espantosa méquina” del universo, el
Entendimiento dudaba y retrocedia. Pero dudar no es ab-
dicar. Recordé entonces a Faet6n,
cedié en su empefio orgulloso de gui:
siquiera cuando su padre Apolo le pinté los péligros ci
tos que correria. Faetén es un arquetipo porque determiné
“eternizar su nombre en su ritina”, verso. memorable y ejem-
plo insigne de las que lamaba ‘Breton metdforas ascen-
dentes. Como las piramides en:un. pasaje anterior, Faetn
“el tipo, el modelo” que da alas al dnimo,,la tercera y
es “el
més generosa de las facultades del-alma:Recobtado el arro-
Jo, el alma desafia a la. inmensidad y-las. glorias deletrea /
centre los caracteresidel estrago, Este pasaje, uno de los mAs
bellos del poema, se rompe de tina manera abrupta:
Po, sin alimento desde. hace horas; despierta. Los “fantas-
mas” huyen del cerebro vacio. como:se desvanecen las fi
guras que proyecta la linterna magica de Kircher sobre
pared. Al despertar del cuerpo: sucede el despertar del mun.
do. Anunciado por Venus y por-Aurora, “amazonas vestidas
de luces”, brota’el Sol entre los montes. Simetrfa cdsmica:
el combate del. comienzo se repite.y ahora el dia triunfa
mientras huyen los negros escuadrones de la noche. El com.
date es ciclico y la noche establece su imperio en el otro
hemisferio adonde quizé otra Juana Inés suefia el mismo
suefio. La luz ha entrado por las ventanas y ella despierta,
Aunque construido con deliberada'y rigurosa objetividad,
Primero suefio est recorrido secretamente Por una emocién
personal. La osadia del alma, su éxtasis, sus dudas, sus va-
cilaciones y el elogio de la figura trégica de Faetén son
una verdadera confesién intelectual. Para confirmarlo basta
comparar el poema con’lo que nos cuenta sor Juana en la
Respuesta sobre su afan de saber, sus osci
el método de sus estudios, sus razonami
de solitaria. En el espacio de una noche ideal, de una mane.
iamente abstracta, Juana Inés nos cuenta su
tual. El poema termina en puntos ‘suspensivos:
no sabe qué rumbo elegir —todos son
los”— el cuerpo despierta y el stefio se disipa,
Es indudable que el brusco despertar pone fin al suefio, no
a la aventura intelectual del alma, Asi se explica y se jus:
“PRIMERO SUERO" 497
tifica el adjetivo primero. También es indudable que Pri-
mero suefio cuenta la historia de una derrota, aunque unos
cuantos criticos catdlicos se empeiien en ver al poema, con.
tra lo que dice claramente el texto, como “el abrazo hermoso
de fe y piedad”. Pues bien, ccuai es el sentido de esa de.
rrota?
La idea de que el saber es imposible se bifurca en dos:
el hombre no puede conocer por ser hombre o por alguna
circunstancia determinada. Por ejemplo, en el caso de sor
Ivana, por ser sor Juana. Esta es la opinién peregrina pero
no exenta de agudeza que José Gaos expone en su
El sueno de un sueiio. Segin el profesor espafiol
Juana no filosofé en verso sobre los Imi
to humano [...] sino sobre la exp
vida: el fracaso de su afin de sabe:
Y agres Ss un
fracaso del afin de saber de una mujer por ser mujer 0
por ser la mujer que ella es? ¢Escepticismo feminista o per.
sonal?” Sor Juana, como ser humano,
pero pronto se da cuenta de q
dimento capital real
Ja neutralizacién de la feminidad [...] y hasta esa
neutralizacién fracasa.” Gaos no aclara si ese impedimento
¢ra para sor Juana natural —es decir, derivado de su con-
dicién de mujer— o impuesto socialmente. Los textos de
sor Juana dicen claramente que ‘no creia que ser mujer
fuese un impedimento natural: el obstdculo venia de las
costumbres no de la condi
a la religién: para neutralizar el impedimento social. Y hay
algo més: el protagonista de Primero suefio no es el alma
femenina sino el alma humana que, hay que repetirlo, para
ne sexo. El impedimento no es su feminidad
sino ser el ra del cuerpo. El fracaso no viene
de su sexo sit ites del entenc
El defecto de “no conocer en un acto todo lo creado”, segiin
se lee en la seccién central, es un defecto del hombre caido.
Sor Juana si reflexioné sobre los limites de la razén: este
es el tema de su poema y uno de los ejes de su vida in-
terior,
La mayoria de los criticos piensan que el poema se refie-
re al “suefio del conocimiento humano”. Inmediatamente
dan a la palabra swerio el sentido de ilusién y vanidad. El
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vwioga vsaw ub500 MUSA DECIMA
cas y singulares, Primero suefio es irreductible a la estética
de su tiempo. O s¢ la poesia del desengafio. Lo mismo
sucede, por lo demas, con todos los grandes poctas: expre.
san a su época y, simultaneamente, la niegan, son su excep-
cidn, aquello que de alguna manera escapa a Ia tirania de
los estilos, los gustos y los cénones. Sin negar todo lo que
debia a su momento, Vossler dijo que Primero suefio pre-
figuraba a la poesia filosdfica que vendria después: “el
Poema césmico de la monja mexicana se nos muestra a la
vez tardio y prematuro; expresién rezagada del barroco y
Precursora alborozada del Iluminismo”, El gran critico ale-
man tiene razén en sefialar la dualidad del poema pero no
en los términos de esa dualidad. Aunque su forma es la de
ana, la filiacién de Primero suefio est en Ia
tradicién del viaje del alma del antiguo hermetismo redes-
cubierto por el Renacimiento. Tampoco es una profecia
de Ja poesia de la Tlustracién sino de la poesia moderna
en torno a esa paradoja que es el niicleo del poema:
Ta revelacién de la no-revelacién. En este sent
suefio se parece a Le Cim re Marin y, en el
imbito his-
Pano, a Muerte sin fin y Altazor. Se parece, sobre todo y
ante todo, al poema en que se resume toda esa poesia: Un
coup de dés. El poema de Juana Inés inaugura una forma
Poética que se inscribe en el centro mismo de la Edad Mo-
derna; mejor dicho, que constituye a la tradicién poética
moderna en su forma mas radical y extrema:
en el polo opuesto de la Divina comedia.
Poema barroco
mas moderna, P
ional del universo infundia en los hombres una
seguridad que hemos perdido. La Tierra estaba en el centro,
rodeada de siete planetas, de la Luna a Saturno; mas
el firmamento de las estri
Primer Motor. Un universo , con
dos y con un centro. Un universo arm
igso. Las
entre Ja Tierra y los astros eran inmensas pero, dice C. S.
tancias
“PRIMERO SUESO" 501
Lewis, el hombre no experimentaba temor: el cosmos, como
una de aquéllas ciudades amuralladas de la Edad Medii
Jo protegia y lo defendfa. Todo cambié con el Renacit :
Jas murallas se derrumbaron y el centro se evapord. Es claro
que sor Juana tuvo noticias, as{ hayan sido imperfectas y
vagas, del cambio de estatuto de la Tierra, el Sol y los pla-
netas. Kircher alude en sus obras a la nueva astronomfa,
aunque con cierta prudencia: vivia en Roma, adonde habian
quemado a Bruno y condenado a Galileo. La reserva de sor
Juana sobre estos temas no debe asombrarnos: fue de
su clase y la de su mundo. No hay que por otra
parte, que estaba familiarizada con el ismo, que
ejercié una influencia decisiva en el cambio de imagen del
‘universo.
Es costumbre atribuir el triunfo de la nueva concepcién
a la difusién de las ideas y los descubrimientos de Copér-
nico, Galileo, Kepler y . Es cierto sélo en parte, La
verdad es que, segin los historiadores modernos, el neopla-
tonismo fue el verdad del’ cambio. Esta co-
rriente filoséfica y espir reprimida durante
toda la Edad Media pero a XV regresé con
extraordinario vigor y con
siglo xvr. Al negar a la escolésti
do que se enlaz6 con la nu:
las mejores mentes del
Las nuevas ideas se originaron, mas que en Copérnico y
en Galileo, en el neoplatonismo y en las especu
filésofos como Nicolas de Cusa, que postulé I:
de los opuestos.
‘oincidencia
¢ enfrent6, varios siglos antes de
inomia del infinito y quiso deshacerla con la
del circulo cuyo centro esté en todas partes. El
sirculo no encierra al infinito, no lo define, pero es una
imagen que nos permite, ya que no pensarlo, entreverlo.
** Arthur O. Lovejoy, op. cit.‘opor opreatur sod, ‘sap!
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