Professional Documents
Culture Documents
Վ. Հարությունյան - Անի
Վ. Հարությունյան - Անի
?ч sfp
г - ь г
Վ Ա Ր Ա Ճ Դ Ա Տ Տ Ա Ր Ո Ի Բ Տ Ո Ի Ն -Յ Ա Ն
ԱՆ Ի
Ք ՍԼ Ղ . ՍԼ Ք . Ը
U J7 լա и տ ա
ա դ ա յլյ ա Ն ^ ա յ <
յշ լս րլայշ ա ջէ ն ո ւ.ք(ԷյսՒս
պ ա Ծ ւ լք էւ <֊ 1 Է յՈէ-1 յ Է յ
1տ Ջյ
Հայաստանի պետական Rր ա ա ա բ ա կ Հ ո էթ յ ո ւն
Ե ր Iւան 19 6 4
В АРА ЗД А Т М А Р Т И Р О С О В И Ч А Р У Т Ю Н Я Н
ГОРОД АНИ
(на армянском языке)
5
թյան մայրաքաղաք: Իհարկե, ոչ Բագարանը, ոչ էլ Երազգավորսը չէին կարող |
համեմատվել Անիի հետ բնական այն պայմաններով, որոնք թույլ էին տալիս
անառիկ և հուսալի ապաստան ստեղծել: Ահա թե ինչու ընտրելով Անին որպես
նստավայր, այդտեղ էլ 961 թ. Աշոտ Ողորմածը թագ ընդունեց, որը և կանխ
որոշեց Անին նորաստեղծ թագավորության մայրաքաղաք դարձնելու հարցը:
Անիի նոր և գործունյա տերերը անմիջապես սկսեցին աշխատանքներ ծա-
վալել' մայրաքաղաքը պաշտպանական կառուցվածքներով ապահովելու ուղ
ղությամբ: 963— 964 թթ. կառուցվեցին Աշոտյան, իսկ 989 թ. Սմբատյան պա
րիսպները: Աշոտյան պարիսպների կառուցման առիթով Վարդան Բարձրաբերդ-
ցին պատմում է թե' «Սա (Աշոտ Ողորմածը— Վ. <.) ղփոքր պարիսպ քաղա
քին Անւոյ շինեաց և դամենայն բրգունս եկեղեցիս յօրինեաց ’ի չորս հարիւր
երեքտասան թուին»1:
Սմբատյան պարիսպների կառուցման մասին պատմում է այդ աշխատանք
ների ականատես' Ստհւիանոս Տարոնացին (Ասողիկը): Ըստ նրա տեղեկու
թյան' «Սա (Սմբատը, որդին Աշոտի — Վ. Հ.) լիր արկեալ' պարսպափակ առնէ
դպարիսպն Անտյ, յԱխուրեան գետոյ մինչև ցձորն Ծաղկոցաց, կրով և վիմով
մածուցեալ, մահարձանօք և աշտարակօք բրգանց, բարձրաբերձ պարսպեալ
բացագոյն քան դհին պարիսպն յընդարձակութիւն քաղաքին, և մայրագերան
դրամբք' երկաթագամ հաստահեղոյս բևեռապինդ ամրացուցեալ: Արկանէ հիմն
և մեծաշէն եկեղեցւոյն ի նոյն քաղաքին Անտյ ի ձեռն ճարտարապետին Տրդա-
տայ, որ ղկաթողիկոսարանին եկեղեցին շինեաց յԱրգինայ»12:
Եթե Աշոտյան պարիսպները, որոնք կառուցված էին պարանոցի նեղ մա
սում, պաշտպանված բնակելի տարածություն ստեղծեցին միջնաբերդի հյուսի
սային փեշերին, ապա Սմբատյան պարիսպների կառուցմամբ զգալիորեն ըն
դարձակվեց քաղաքի պաշտպանված մասը: Այդ միջոցառման շնորհիվ է, որ
վերջնականապես կազմավորվեցին նոր քաղաքի հատակագծային կառուցված
քի երկու էական մասերը' միջնաբերդը, որը դարձավ Բագրատունիների նստա
վայրը և շահաստանը կամ բուն քաղաքը:
Համարյա մի ամբողջ դարի ընթացքում (X դարի երկրորդ և XI դարի ա-
ռաջին կեսեր), երբ Անիի թագավորությունն ապրում էր իր գոյության համե
մատաբար խաղաղ շրջանը, ծայր առավ բուռն քաղաքաշինություն, որը հիմնա
կանում կենտրոնացած էր պաշտպանական ամրություններով պարփակված մա
սում: Բագրատունիները ոչ միայն ընդարձակեցին և ամրացրին Անին, բլրի
1 Մաթևոս Ուռ հայեցի պատմիչը տալիս է Անիի պաշարման ու նրա հերոսական պաշտ-
սպանության մանրամասնությունները ( տես նրա Ժամանակագրությունը, էջ 84 — 86$ 95 — 97$
Վ աղարշապատ, 1898Jt
8
հւպ յաշխարհս մեր' ահ և երկիւղ հասուցանէր հեռտտրաց և մերձատրաց. կո
խեր, տապալեր, ղաշխտրհս բազումս, մինչև է հ ա ս ’ի ք ա ղ ա ք'որ զմեղս իւր ’ի կա
տարումն |րիւ քորով ունէր: Կանդնեաց ղխորանն իւր րնդդեմ քաղաքին Անլոյ,
և տարածեաց կրանակս րնղ լայնութիւն երկրին. ջանայր, հնարեր' ղի ղղուոն
երկաթի և ղնիգս պղնձի ՛ի բաց խլեսցե, որ կայր ընդդեմ թաղաւորութեանն իւ-
րոյ. և անյոյս լհւպ յաղագս ամրութեանն' թեպետ և ղմարտն ստստկացուցաներ,
կամեր չուե[: Է լ ղայն ոչ դիտակցեսղ թե եարկ տեր ’ ի մեջ պահապանաց և իշ
խանազն երկպառակութիւն և անմիարանութիւն, ամբոխումն և բաժանումն, ե
անդեն թողեալ ղգործ պատերազմին' ՛ի փախուստ դարձան, և խուճապնԱղք
յերկիւղեն' ոչ ոք յաղգայինսն կամ ’ի կարևոր բարեկամսն հայեցալ, այլ իւրա-
քանչիւր ոք ահիւ ըմբռնեւպ: Ե լ տեսեալ ղայս ււպառաղէն ղօրա ցն' որ արտա
քո) մարտնչեին հանդեպ ինքեանց ’ի վերայ պարսպին ճանապարհ առնեին, և
իբրև զկուտակումն ւպեաց ծովոլ ՛ի ծոց քաղաքին հեղուին, և ղպարսկական
սուրն ՛ի գործ արկեալ ոչ ումէք խնայեին: Իսկ բաղմութիւն արանց և կանանց
զսպարանս թագատրացն դիմեալ' իբրև թէ կարիցեն ապրիլ, և այլքն ճողոպրեալ
յամուրն, որ ներքի բերդ կոչի»1:
Նկարագրելով քաղաքային ազգաբնակչության անողոք ջարդի զարհուրելի
պատկերը, այնուհետև Լաստիվերտցին շարունակում ե. «զի լցա լ քաղաքն լի
ծայրիլ և ծայրիւ, և ճանապարհ եր մարմին սպանելոցն. զի ՛ի բաղմութենէ կո
տորեցին և յանթուելի դիականցն' վտակն մեծ, որ անցանե առ քաղաքաւն, ներ
կաներ արեամբ. և գազանք վայրի և ընտանի' եղեն գերեզման դիակացն. վասն
զի ոչ գոյր որ թաղեր և հարկաւոր հողովն ծածկեր զխողխողեալսն: Այլ և ’ի
ճարպոյ անիրաւութեան ’ի նմա գործելոցն տոչորեցա լ բարձրաշեն և գեղեցկա
հարմար ապարանքն (ընդգծումը մերն է,— Վ. Հ . ) , և եղև ամենայն բնա կոլ-
թիւնն իբրև հողաբլուր, և վաշխն և նենգութիւնն որ ’ ի նմա ' խափանեցաւ»1
2:
Պատմիչն ավարտում է Անիի գրավման Նկարագրությունը իր ժամանակի
սոցիալական անարդարությունների զայրագին մերկացմամբ. «Այս ե բաժին
անիրալ քաղաքաց,— ասում է ն ա , ֊ ո ր շինեն զինքեանս արեամբ օտարաց, և
‘ի վաշխից և յանիրաւութեանց զտունս իւրեանց ամրացուցանեն. և ինքետնք
զմիտս իւրեանց անողորմ ունելով առ աղքատս և տնանկս' միայն հեշտու-
թեան և փափկութեան սպասեն, և ի գործոց աղտեղութեան ոչ խորշին, այլ միայն
արբեալ լինին ’ի ցանկութեանցն որ զնոսա ըմբռնեալ ունի»3:
՝ Մատթեոս Ուռհայեցու հաղորդմամբ' «Վասն զի էր Անի բազմամբոխ, քւտ
ղաքն լցեալ բիւր բիւրոլց արանց և կանանց, ծերոց և տղայոց, որ հիացումն
11
XIII դարի Անիի օրինակով կարելի է համոզվել, որ միջնադարյան Հայ ши-I
տանի քաղաքաշինական կուլտուրան կանգնում է նոր, ավելի բարձր մի աս-
տիճանի վրա, բնութագրելով այն որպես ֆեոդալական քաղաքի մի լիարժեք
կուևզլեքս: Սակայն նրա այդ փայլուն ծաղկումը նորից ընդհատվում է Հայաս
տանի և ամբողջ Անդրկովկասի համար նոր ու անբարենպաստ պատմական
անցքերով: 1236 թ. ւ!ոնղոլական հրոսակները Չւսրմաղանի գլխավորությամբ
պաշարեցին քաղաքը: Շրջապատելով այն բոլոր կողմերից, նրանք կանգնեց
րին բազմաթիվ փիլիկուաններ (պարիսպների գրավման հարմարանք) և դա
ժան մարտերից հետո գրավեցին Անին: Կիրակոս Գանձակեցին տալիս է այդ
մարտերի և մոնղոլների կողմից քաղաքային բնակչության նկատմամբ կատար
ված դաժանությունների նկարագրությունը: Իր պատմության ԻԷ գլխում' «Վասն
քաղաքի Անւոյ, թէ որպես մատնեաց տէր ի ձեռս նորա» խորագրի տակ Գան
ձակեցին հայտնում է. «Քաղաքս այս Անի լցեալ էր բազմութեամբ մարդկան և
անասնոց և պարսպեալ ամրագոյն պարսպօք: Ել եկեղեցի բազում կայր ի նմա,
մինչ ի կարգ խօսից երդման այսպես երդեուին' «Անւոյ հազար և մեկ եկեղե
ցին»: Ել յոյժ փարթամ էր քաղաքն ամենայն իրօք, վասն որոյ յղփութիւնն համ-
բարտաւանութիւն ած զնոսա, և ամբարտաւանութիւնն' ի կորուստ, որպէս սո
վոր է առնել ի սկզբանց և այսր: Առաքեաց Չարմաղանն դեսպանս առ նոսա
գալ նմա ի հնազանդութիւն: Ել որք գլխաւորքն էին ի քաղաքին ոչ իշխեցին
պատասխանի առնել պատգամի առանց հարցանելոյ զիշխանն Շահնշահ, քան-
զի ընդ իշխանութեան նորա էր քաղաքն: Իսկ ամբոխն քաղաքին և ռամիկքն
սպանին զպատգաւքալորսն: Ել զայն տեսեալ զօրքն այլազգեաց, ի բարկութիւն
բրդեցան և պաշարեալ զքաղաքն յամենայն կողմանց' կանգնեցին փիլիկուանս
բազումս արուեստագիտութեամբ և, մարտուցեալ ընդ քաղաքին զօրեղապես'
առին զնա»1: Այնուհետև Գանձակեցին բերում է մոնղոլների կատարած դաժա
նությունների մանրամասն նկարագրությունը:
Մոնղոլների տիրապետության օրոք Անին մնաց Զաքարյանների տոհմի
ներկայացուցիչների ձեռքը, որոնք վասալական կախման մեջ էին մոնղոլներից:
Որոշ ժամանակ քաղաքային կյանքը շարունակում է զարգանալ քիչ թե շատ
նորմալ: XIII դարի ընթացքում ունևոր դասի առանձին ներկայացուցիչներ' ինչ
պես Սահմադինր և ուրիշ մեծատոլններ, շարունակեցին Անիում և նրա շրջա
կայքում շինարարական որոշ գործունեություն:
Սակայն XIV դարի երկրորդ կեսից սկսվում է քաղաքի անկման պրոցեսը,
որը աղետային բնույթի է հասնում նույն դարի վերջում: 1319 թ. տեղի ունե
ցավ հզոր երկրաշարժ, որը մեծ վնասներ պատճառեց քաղաքի շենքերին, նույն
12
թվում և Մայր տաճարին, որի գմբեթը փլվեց: Թեև ավանդական հայկական
պատմագրությանը այս ևրկրաշարժի հետ է կապում Անիի լքումը նրա բնակիչ
ների կողմից, սակայն, ինչպես ցույց են տվել պեղումները, քաղաքը դեռևս շա
րունակում էր իր խղճուկ (լոյությունը XIV և XV դար՛երում1:
Հաջորդ դարերում Անին գտնվում էր Օսմանյան տիրապետության տակ և
նրա ավերակները ժամանակավոր իջևանատեղ էին ծառայում քոչվորական
տարբեր ցեղերի համար:
1887 թ. Կարսի նահանգի հետ միասին Անին անցավ ցարական Ռուսաստա
նին: 30 տարի անց, 1917 թ. Կովկասյան ճակատում թուրքերի հարձակման հե
տևանքով Անիից շտապ կարգով դուրս բերվեցին հնագիտական պեղումների
միջոցով ձեռք բերված նյութերը:
Շարունակելով հարձակումը Անդրկովկասում, թուրքական իմպերիալիստ
ները օգտվելով ստեղծված իրադրությունից կարողացան անջատել Դարսի նա
հանգն ու նրա հետ միասին Անի քաղաքները: Այժմ Անին մատչելի է միայն
տեսողության համար' սահմանային Ախուրյան գետի ձախ ափից:
U
Հատկապես Անիին նվիրված առաջինը եղել է ռուս ակադեմիկոս Բրոսսեի
գիրքը1, ՈՓ բերված են Մ. Բժշկյանից փոխ առած քաղաքի պատմությունը,
Կեստներխյ' նկարները, Աբիխից' քաղաքի հատակագիծը: Ն. Մառի կարծիքով,
Բրոսսեի աշխատությունը որոշ ժամանակ հանդիսացավ հիսնական ձեռնաըկ,
երբեմն նույնիսկ սկզբնաղբյուր Անիի մասին, թեև քաղաքի պատմության շարա-
ղըրման մեջ հեղինակն ըստ էության Մ. Բժշկյանից ոչ մի քայլ առաչ չի գնացել:
Այդ ժամանակաշրջանի հայրենակւսն գիտությունը հարստացավ նաև Դ.
Գրիմմի2 աշխատությամբ' նվիրւխւծ հատկապես Վրաստանի ու Հայաստանի
ճարտարապետությանը, ուր վերարտադրված են նաև Անիի առանձին հուշար
ձանների չափագրությունները:
Հայ ընթերցողների շրջանում Անիի ժողովրդականացման գործին մեծապես
նպաստեց Ղ. Ալիշանի «Շիրակ» աշխատությունը: Նրա հեղինակն, ինչպես և
Բրոսսեն, Անին չի տեսել, սակայն պատմական, վիմագրական, նկարագրական
ու այլ տվյալների լայն օգտագործման միջոցով տվել է Շիրակի նահանգի պատ-
մա-աշխարհագրական ընդարձակ ակնարկը/ Նահանգի միջնադարյան մայրա
քաղաքին նվիրված է գրքի մոտ մեկ երրորդը: Նրանում բերված են մեծ քանա
կությամբ իլյուստրացիաներ (նկարներ, գծագրեր, լուսա նկա րներ), փոխ սանր
ված այլ հեղինակների երկերից (Տեքսյե, Բրոսսե և ա յլն ), բերված է քաղաքի
հատակագիծը, որի վրա ցույց են տրված պահպանված հուշարձանները:
Ալիշանի «Շիրակ» աշխատությունը տոգորված է կրքոտ հայրենասիրու
թյամբ, որը, ինչպես ճիշտ կերպով նշում է Ն. Մառը, հատուկ է Հայաստանի
սահմաններից դուրս ապրող հայերի համար: Սակայն, ըստ Մառի, ռոմանտի-
կական-ազգային պատկերացումների որոշակի շեշտի հետ մեկտեղ, այնուամե-
սայնիվ, գիրքը «տվեց էական օգուտ նաև գիտության համար' հայ հասարակու-
»յան մեջ առաջացնելով հետաքրքրություն հանդեպ Անիի հնությունները»3:
Այն հանրահայտությունը, որ ձեռք բերեց Անին թվարկված աշխատություն-
յերի շնորհիվ, է 'լ ավելի մեծ հետաքրքրություն առաջացրեց նրա ավերակների
ւանդեպ և հասունացրեց նրանց պեղումների անհրաժեշտության հարցը: Ռ ու֊
տատանի կայսերական հնագիտական հանձնաժողովի միջոցներով ու հայ հասա-
ւակայնության նյութական օժանդակությամբ Անիում 1892 թ. սկսվում են պե
ղումները, որը գլխավորում էր այն ժամանակ տակավին երիտասարդ ու սկսնակ
ղիտնական Ն . Մառը:
16
Հնագիտական այդ առաջին, ինչպես և հաջորդ 1893 թ. արշավները ;
գրվեցին քաղաքի կենտրոնական մասի ոչ մեծ հողակտոր և պսակվեցին hi
դությամբ: Իր հնագիտական հետազոտությունները Ն. Մառը սկսեց քաղւ
ւզատմության ուսումնասիրության հետ միասին: «Անի' հին Հայաստանի ւ
րաքաղաքը» հոդվածում1 Ն. Մառը շարադրել է քաղաքի համառոտ պատ» |-
թյունը, կապված նրանում կատարված շինարարական ու վերշինական աշ[
տանքների հետ:
1893 թ. ընդհատված պեղումները վերսկսվեցին միայն տասը տարի հեւ
1903 թ. և արդեն հաջորդ տարվանից կրեցին սիստեմատիկ բնույթ, տևելով մ
չև 1915— 1916 թթ. այդ պեղումները աշխույժ հետաքրքրություն առաջացլ
ազգաբնակչության մեջ և գիտական շրջանների ուշադրությունը բևեռեցին իրէ
վրա: Անին դարձավ մշտական այց հլությունների վայր շրջակա գյուղերի
քաղաքների բնակչության, ինչպես և գիտական աշխարհի ներկայացուցիչնէ
համար:
Իր բազմամյա հնագիտական հետազոտությունների արդյունքները Ն. Մ
ռը նախասովետական շրջանում պարբերաբար հրատարակել է հաշվետվությո
ների ձևով, որոնք հետագայում' սովետական շրջանում ամփոփվեցին նյ
«Անի» մենագրության մեջ1 2: Այդ արժեքավոր աշխատության մեջ հեղինա
պատմական լայն ֆոնի վրա հանգամանորեն շարադրել է հնագիտական արշ»
վանքների արդյունքները: Խոսելով Անիում կատարված պեղումների նշանակր
թյան մասին Մառը գրել է. «Անի քաղաքը շրջակա Շիրակ նահանգի հետ, հև։
թյան իրենց հուշարձանների ու վիմական բազմաթիվ արձանագրություննեյ
շնորհիվ իրավունք ունեն գրավելու և արդեն սկսում են գրավել բացառիկ и
իրենց ընդհանուր նշանակությամբ մի շարք գիտական դիսցիպլինների համր
ոչ միայն արևելյան բանասիրության, անկախ հայագիտությունից, այլև արևմլ^
յան, այսինքն' բյուզանդագիտության, սլավոնագիտության և այլն»3:
Շնորհիվ Ն. Մառի և իր հնագիտական արշավախմբի մասնակիցների լ
րոնց թվումն էին Հ. Օրբելին, Թ. Թորամանյանը, Ն. Բունիաթյանը, Ա. Վրույր.
Ն. Տոկարսկին, Ս. Պոլտորացկին, Գ. Չուբինովը և ուրիշներ) մեծ չանքերի
չնայած նախասովետական շրջանի դժվարին պայմանների, Անին ենթարկվե
այնպիսի բազմակողմանի հնագիտական հետազոտության, ինչպիսին այն ժս
մանակ չէր ենթարկվել Հայաստանի ու Անդրկովկասի միջնադարյան քաղաքն
րից ոչ մեկը: Միայն ցավել կարելի է, որ հետագա անցքերը, որոնց հետևանքո
ՔԱՂԱՔԻ ՏԵԴԱԴՐՈԻԹՅՈԻՆԸ
ԵՎ ՀԱՏԱԿԱԳԾԱՅԻՆ ԿԱԶՄՈԻԹՅՈԻՆԸ
10
վում (ներդ. I ) : Այստեղ, Թ. Թորամանյանի կարծիքով, դեռ Կամսարական-
ների ժամանակից գոյություն է ունեցել ամրոց:
Բնական արգելքների շնորհիվ, մոտեցումը դեպի քաղաք բոլոր կողմերից
խիստ դժվար էր, բացի հյուսիսային կողմից, որը հետագայում ապահովվեց
պաշտպանական հզոր որմերով: Կապը ձախափնյա հողատարածության հետ
կարող էր իրականացվել անցման համապատասխան միջոցներով' ձգված աե-
դընդախոր Ախուրյան գետի վրայոփ
Անիի այսպիսի տեղադրությունը ապահովում էր նրա բնական պաշտպա
նությունը և միևնույն ժամանակ հնարավորություն ընձեռում ստեղծելու լրա-
ցոլցիչ կառուցվածքներ քաղաքի անառիկությունն ստեղծելու համարդ Տեղան-
Քի այդ հատկությունների շնորհիվ է, որ քաղաքի կառուցման համար Բագա
րանից ու Ծրաղգավորսից (Շիրակավանից) հետո, նրա վրա կանգ առավ Բագ-
րատունիների ընտրությունը: 4
Անիի հատակագծային կառուցվածքը կազմավորվեց հետզհետե, ֆեոդա
լական դղյակն ու իր պատերի տակ փռված բնակավայրը համապետական նշա
նակություն ունեցող մայրաքաղաքի վերածվելուն զուգընթաց: Նրա կազմա
վորման համար ելակետ հանդիսացավ հենց այդ դղյա կը' կառուցված բարձունքի
վրա, որը հիմնովին վերակառուցման ենթարկվելով, դարձավ թագավորական
նստավայրն ու քաղաքի միջնաբերդը: Առաջացման ժամանակի տեսակետից վեր
ջինս նախորդում է քաղաքին, իսկ ֆունկցիոնալ և կոմպոզիցիոն առումով, իշ
խող է նրա նկատմամբ' քաղաքաշինական միջոցներով արտահայտելով ֆեո
դալական տիրապետության ուժը (ներդ. 2 ) :
Անիի հատակագծային կառուցվածքի կազմավորման հաջորդ փուլում առա
ջացան բնակեցման հողատարածություններ, սկզբում այսպես կոչված Հին քա
ղաք կամ Ներքնաբերդ մասում' պաշտպանված Աշռտյան պարսպապատերով,
իսկ հետո, քաղաքի աճի հետևանքով, նաև Նոր քաղաքը, որի սահմանները հսա-
նում էին մինչև Սմբատյան պարիսպները: Դրանից հետո, միջնաբերդը Հին և
Ն որ քաղաքի (կամ շահաստանի) հետ միասին կազմեցին Անիի ամրացված և
խիտ բնակեցված մասը:
Թ՜եև նշված քաղաքատեղը միջնադարյան Հայաստանի այլ քաղաքների
հետ համեմատած ընդարձակ էր, սակայն Անիի 100 հազարնոց (ինչպես ենթա-
դըրվամ է) բնակչությունը չէր կարող տեղավորվել նրա վրա: Ահա թե ինչու,
Ն. Մառի կարծիքով' «Անին չէր պարփակվում քաղաքային պատերով, նա դուրս
էր գափս դեպի հյուսիս-արևելյան բաց ու ընդարձակ տարածությունը, որտեղ
տեղավորված էին քաղաքի ամրացված մասերի հետ մի ամբողջություն կազմող
արվարձանները»1, և իսկապես, այստեղ, ընդարձակ հարթավայրի վրա, որը աա ւ
1 Տե՛ս «Братская помощь армянам» сбор. стр. 221.
21
րահարթի շարունակությունն էր կազմում, կային անսահմանափակ տարածու
թյուններ քաղաքամերձ թաղամասերի զարգացման համար: Քաղաքի ամրաց
ված մասի բնական սահմանները' սեղմված երկու ձորերի միջև չխանգարեցին
հետագայում արվարձանների գոյացմանը Ծաղկոցաձորի հովտում, ինչպես ևշըր-
ջակա կիրճերի ժայռերում, որտեղ կառուցված էին բազմաթիվ բնակարաններ,
տնտեսական շենքեր, եկեղեցիներ, խանութներ, դամբարաններ և այլն:
Այսպիսով, Անին, ինչպես միջնադարյան Հայաստանի ուրիշ շատ քաղաք
ներ, հանդես է գալիս հատակագծային իր եռամասյա կազմությամբ' բաղկացած
ա) Միջնաբերդից, բ) Քաղաքից կամ Շահաստանից և գ) Արվարձաններից:
Առաջին երկուսը խիստ ամրացված էին ինքնուրույն (միջնաբերդ) և ընդհա
նուր (քաղաք կամ շահաստան) պաշտպանական ամրություններով, իսկ ար
վարձանների բնակչությունը վտանգի դեպքում պատսպարվում էր քաղաքի ամ-
րացւյած մասում (ինչպես այդ հրլհլ է սելջուկների կողմից Անին պաշարերս
ժամանակ, երբ ըստ Մատթեոս Ուռհայեցու վկայության, այնքան մարդ էր հա-
վաքկե| ամրացված քաղաքում, կարծես ամբողջ Հայաստանի բնակչությունն էր
լցվել այստեղ’ ) 1:
Ռազմավարական նկատառումներով մուտքը միջնաբերդ քաղաքի կողմից
րյիտավորյալ դժվարեցված էր: Խաղաղ ժամանակ Սմբատյան պարիսպներում
եղած մի քանի դարբասների միջոցով քաղաքը հեշտությամբ կապվում էր բո-
|որ արվարձանների հետ; Ինչպես նշում է Ն. Մառը, «Պատերազմական ժամա
նակի կ սրիքների համւմր գոյություն ուներ գաղտնուղի քաղաքից դեպի Ախուր
յան, Գազուղու մոտ. գետի այն կողմն ընկած արվարձանում, Ալաջայի վտակի
կողմից կարելի էր ընկնել ստորերկրյա միջանցքը, որը ներկայում:» քանդվել է:
Ախուրյանի հանդիպակած ափի հետ տնեցիները հաղորդակցվում էին քարե
երկու մեծ կամուրջներով»*: Ծաղկոցաձորի արվարձանների հետ կապի լրացու-
ցիչ միջոցներ էին ծառայում փայտածածկ ոչ մեծ կամուրջները' ձգված Անի
վտակի վրա:
Մայրաքաղաքը կապվում էր Շիրակի նահանգի ոլ երկրի այլ մասերի հետ
տարբեր ճանապարհներով/ Դրաեցից գլխավորն անցնում էր Հատմոսի վանքով
կամ Ղոշավանքով, որի մոտ Ախուրյանի վրա ձգված էր քարե կամուրջ: Բագ-
րատունիների ժամանակ առաջացած այս վանքը, մայրաքաղաքի հեռավոր դար
բասների նշանակությունն էր ստացել, որով, հավանաբար, պիտի բացատրել
դեպի Անի եկող ուղևորներին սպասարկող հյուրանոցի, ինչպես և Դոշեր կոչվող
22
կառուցվածքի գոյությունն այստեղ: Ըստ ընդունված կարծիքի, վերջինս հաղթա
կան կամարի դեր էր կատարում Անի տանող ճանապարհին1 (ներդ. 3 ):
Հոռոմոսի վանքից դեպի հյուսիս, նրանից 7— 8 կմ հեռավորության վրա
գտնվում էր ևս մի իջևանատեղ ճանապարհորդների համար: Այստեղ, Ախուր
յանի ձախ ափին (այժմյան Ն երքին Ջրափի գյուղի մոտ) կառուցված էր քա
րավանատուն, իսկ նրանից ոչ հեռու' Ախուրյանը գոտկում էր միջնադարյան
Հայաստանի ամենամեծ կամուրջը1 2:
Այսպես է ներկայանում Անիի թագավորության մայրաքաղաքը, տեղադրու
թյան, հատակագծային կազմության, քաղաքի առանձին մասերի փոխադարձ
կապի և Անի տանող արտաքին ուղիների տեսակետից:
Ստորև, մատչելի նյութերի հիման վրա շարադրվում է քաղաքի առանձին
մասերի համառոտ բնութագիրը և նրանց ֆունկցիոնալ նշանակությունը:
25
խարհի հետ կապվելու համար, այն ժայռի մեջ, որի վրա դրված էին միջանցքի
պատերը, փորված էր միջնաբերդից դուրս բերող մի նեղ սողանցք:
Պալատի երկու կեսերից, հյուսիսայինը, դեպի քաղաքի կողմն ուղղվածը,
պարունակում էր տարբեր ժամանակներում կառուցված միաշարք ու մեկ-երկոլ
հարկ դասավորություն ունեցող սենյակներ: Դատելով նրանց մի քանիսի զգալի
չափերից, ենթադրվում է, որ սա պալատի պաշտոնական հարկաբաժինն էր:
Այդ սենյակներից առանձնապես արժե նշել պալատի հյուսիս-արևմտյան անկյու
նում տեղավորված մեծ (չափերը' 21,0X10,5 մ.) ուղղանկյուն դահլիճը (նկ. 3,
в ) , որը կառուցման ժամանակով վերաբերում է Բագրատունյաց շրջանին: Այդ
հանդիսավոր դահլիճը, կամ հանդիսասրահը, որից պահպանված էր միայԱ
հյուսիս-արևմտյան անկյունը' կամարի սկզբնամասով (ներդ. 4 ), չորս մեծ բաց
վածքներով (լայնությունը 2,5 մ ) դարձած էր քաղաքի կողմը1:
Պալատական կոմպլեքսի արևելյան, փոքր-ինչ դուրս ընկած մասում տեղա
վորված էր, ըստ երևույթին ավելի ուշ կառուցված, մի ուրիշ հանդիսավոր դահ
լիճ: Նրա հյուսիսային ծայրը լրիվ փլված է դեպի քաղաքի կողմը և պեղումնե
րի ժամանակ փլատակներում գտնվեցին ձուլածո գիպսի շատ զարդեր' բնորոշ
12— 13-րդ դդ. հայկական արվեստի համար: Նույն դահլիճից դեպի հարավ
գտնվում էր մի ուրիշ, բադիլիկատիպ դահլիճ (նկ. 3, 6 ): Այստեղ երեք զույգ
փայտյա սյուների (միմյանց հետ կապված փայտյա կամարներով) օգնությամբ
ներքին տարածությունը բաժանված էր երեք մասի: Դատելով պեղումների ժա
մանակ գտնված բեկորներից, դահլիճն ուներ ներքին հարուստ հարդարում'
իրականացված փայտի գեղարվեստական փորագրության ու նկարազարդման
միջոցներով, ոսկեզօծմամբ, ձուլածո գիպսե շրջակալներով ու վարդյակներով:
Դահլիճի տակը գոյություն ուներ ստորգետնյա մաս:
Մի ուրիշ, այսպես կոչված «խաչաձև» դահլիճ (նկ. 3,г) կից էր բազիլիկաձև
դահլիճին արևմտյան կողմից: Սպասարկող սենյակներով շրջապատված նրա
չորս թևերը խմբավորված էին կենտրոնական մի սենյակի շուրջը, որն ըստ երե
վույթին լուսավորվում էր առաստաղից: Յուրաքանչյուր թևի սկզբում կար մե
կական նախասենյակ, որոնցից հարավայինը կից էր պալատի միջանցքին: Խա
չաձև դահլիճի հատակները խնամքով սալարկված էին քարով:
Այս դահլիճին կից, Նրա հյուսիսային կողմից, տեղավորված էր պալատա
կան բաղնիքը (նկ. 3, д ) , տարբեր հատկացման յոթը սենյակներով: Սա միջնա
դարյան Հայաստանի զարգացած բաղնիքի մի նմուշ է (նկ. 4 ), նրա
պատված էր բնակելի տներով, որոնք իրենց խուլ պատերով դարձած էին դեպի
փողոցը: Վերջինիս անհրապույր տեսքը, ըստ երևույթին որոշ չախով աշխու
ժացնում էին բնակելի տների մուտքերը, հատկապես նրա նց, որոնք պատկա
նում էին ունևոր մարդկանց և հարդարված էին ավելի հարուստ:
Պեղված թաղամասում բացվեցին հինգ բնակելի տների մնացորդները յու-
29
րաքանչյուրը 3— 6 սենյակներից ու օժանդակ մասերից բաղկացած: Մուտքդ
փողոցի կողմից բերում էր միջանցք, որով միմյանց հետ հաղորդակցվում էին-
բնակարանի բոյոր մասերը: Նույնիսկ քաղաքի խիտ կառուցապատման պայ
մաններում տներին կից կային փոքր բակեր» Երկու այդպիսի բակեր գտնվում
էին վերևում հիշված եկեղեցու հարավային կողմում: Դրանցից մեկը սպասար
կում էր եկեղեցուն:
Այն հանգամանքը, որ բոլոր սենյակները իրար կից էին և ազատ պատեր
չունեին, ենթադրել է տալիս, որ նրանք պատուհաններից զուրկ էին: Դրանց
կարիքն ըստ էության չկար էլ, քանի որ բնակելի տներում ընդհանրապես, իսկ
աշխարհիկ մոնումենտալ շենքերում որպես կանոն, սովորաբար կիրառվում
էր վերևի լուսավորություն' երդիկի միջոցով:
Այստեղ պեղված տների ներքին հարմարանքներից կարելի է հիշատւսկել
թոնիրները, բուխարիները, խորշերը (պատրհանները), հորերը, ամբարները և
այլնվլ Սրանք կենցաղի հետ սերտորեն կապված տարրեր էին հաց թխելու, ճաշ
եփելու, ամանեղեն ու անկողիներ պահելու և որպես շտեմարան օգտագործե
լու համար: ^Նրանցից մի քանիսը, ինչպես, օրինակ, պատրհանները, բացի
զուտ տնտեսական նշանակությունից, որոշակի ղեր էին կատարում նաև տան
ներքին տեսքը հարստացնելու, անմշակ քարերից կառուցված պատերի հար
թություններն աշխուժացնելու տեսակետից: Խոսելով պատրհանների կամ խոր
շերի գեղարվեստական նշանակության մասին, Ն. Մառը նշել է. «... բացի խոր
շերից, մնացած ամեն ինչը հարթ էր, քանի որ տան ներսը (պատերին, Վ. <.)
կախում էին գորգեր կամ ծաղկազարդ գործվածքներ, որոնց հետ, իհարկե,,
դժվար էր հաջողությամբ մրցել քարի փորագրության նույնիսկ անեցի վարպետ
ներին: Երբ մենք Անիում հանդիպում ենք սվաղի և որմնանկարի հետքեր մաս
նավոր տների պատերի ու առաստաղի վրա, հիմք կա կարծելու, որ սովորա
բար դա սուրոգատ է, էժանագին միջոց' սենյակները հարուստ կերպով հար-
դարելու գորգերով ու գործվածքներով, որոնց արտադրությունը հին հայերխ
մոտ, դատելով որոշ տվյալներից, կանգնած էր զարգացման բարձր աստիճա
նի վրա»1:
1912 թ. պեղումների ժամանակ նշված բնակելի թաղամասում գտնված
20-ից ոչ պակաս այդպիսի խորշերն ունեին գծանկարով միմյանցից տարբեթ
քանդակազարդ երեսակալներ (ներդ. 5 և 6 ): Ն. Մառի կարծիքով, «այդ խորշերն»
արտացոլում են Հայաստանի քաղաքացիական ճարտարապետության դեկորա-
տիվ արվեստի զարգացումը և նրանք նույնչափ բազմաթիվ են Անիում ու տա
լիս են տարբեր նախշերի նկարի այնպիսի հարուստ նյութ, ինչպես հայկակաԱ
1 Նկատի ունենք Մանուչեի մզկիթի» ինչպես և մինչև 19~րդ դարի կեսը դեռևս կա նդոլն,
բարձրությամբ առաջինից ավելի, Ա բո ւ֊լ֊Մ ա մրա ն մզկիթի ոադմանիստ մինարեթը։
33
3 Աէփ քաղաГр
երեք հարկանի ընդարձակ պալատներ' կառուցված քաղաքի ամրացված մա
սում, իսկ մյուս կողմից' ժայռափոր բնակարաններ' սփռված Անին շրջապատող
ձորերում, ու խղճուկ հյուղեր, որոնցում ապրում էր աշխատավոր բնակչությու
նը: Ուշադրություն դարձնելով այդ իանգամանքի վրա, Ն. Մառը գրել է.
/ «Մնիում, որտեղ այդքան մոնումենտալ շենքեր կային, որտեղ հայկական առաս
պելը Անիի հազար ու մեկ եկեղեցիների մասին' գրանցված նաև վրացական
աղբյուրներում, հենվում էր տաճարների իրոք մեծ թվի վրա, աշխատավոր ժո
ղովուրդը, ինչպես ցույց են տալիս պեղումները, պատսպարվում էր աղքատիկ
հյուղերում' կառուցված ավերակ շենքերին կից, կամ փորված քարքարոտ գետ-
նի խորքերում»1:
Նախքան արվարձանների նշված հատկանիշներն ընդգծող աղքատիկ
նյութերի քննությամբ զբաղվելը, անհրաժեշտ է ավելի կոնկրետ կերպով պար
զաբանել արվարձանների սահմանները: Խոսելով հյուսիսային արվարձանի
սահմանի մասին Ն. Մառը ենթադրել է, որ «քաղաքամերձ մասը հասնում էր
մինչև երկու, հեռվից զանգակատների նմանվող սյուները, Անիի միջնաբերդից
չորս վերստ հեռավորությամբ»1 2: Եթե նկատի ունենանք, որ Անիի միջնաբերդից
մինչև Սմբատյան պարիսպները մեկ կիլոմետրից ավելի էր, ապա քաղաքի հյու
սիսային արվարձանների սահմանները Սմբատյան պարիսպներից մոտ 3 կմ
այն կողմ էին անցնում:
Նշված հողային տարածության Անիի արվարձանին պատկանելը հաս
տատվում է նախ և առաջ, նրա սահմաններում միջնադարյան Հայաստանի
ճարտարապետության մի եզակի հուշարձանի' Հովվի եկեղեցու գոյությամբ, ինչ
պես և այլ հուշարձանների (բաղնիք, մատուռ, բնակելի տներ և ա յլն), որոնք
հայտաբերվել են այստեղ կատարած տեղազննության ժամանակ:
Անդրադառնալով հյուսիսային արվարձանի տերիտորիայում բացահայտ-
ված հուշարձաններին, Թ. Թորամանյանը գրել է. «Անիի պարսպի հյուսիսա
յին կողմը տարածված ընդարձակ դաշտավայրում քննական պտույտ մը շատ
բան կբացատրե պարիսպեն դուրս ապրող ժողովրդի կյանքի և դիրքի վերա-
բերյւպ: Ավագ դռնեն մոտավորապես կես կիլոմետր հեռու դեպի հյուսիս մեծ
բաղնիքի մը կիսականգուն մնացորդը, մեկ կիլոմետր ավելի անդին Հովվի
եկեղեցին, տնկեց ավելի հեռուն դեպի հյուսիս դարձյալ մի ուրիշ մատուռի ու
անոր կից գեղեցիկ մահարձանի մը մնացորդները պատահական կերպով ան
նպատակ չեն շինված»3^ Նրա իսկ կարծիքով հյուսիսային արվարձանի ընդաբ-
84
ձակ դաշտավայրը ժամանակին ծածկված էր պտղատու այգիներով ոլ ծաոե-
րով ու ոռոգվում էր նույն գհտակի ջրով, որով լցվում էր «Սմբատյան» պա
րիսպների առաջ գտնվող խանդակը1:
Տարրեր հին շենքերի մնացորդներ կարելի է նկատել նաև դեպի Հոոոմուվւ
վանքը տանող ճանապարհի արևելակողմն ընկած տերիտորիայի վրա, ինչպես
և դեպի արևմուտք' մինչև Անի գյուղի արևմտյան սահմանները: Դժբախտաբար,
ինչպես հյուսիսային, այնպես էլ մնացած արվարձանները չեն ենթարկվել ման-
րաւլնին հնագիտական ուսումնասիրության, որը կարող էր զգալիորեն լրա ցնկ
մեր պատկերացումները միջնադարյան քաղաքի վերաբերյալ:
Համեմատաբար առատ են տվյալները Անին շրջապատող Օաղկոցաձէզփ,
Ալաջա գետակի, Գայլիձորի, մասամբ նաև Ախուրյանի ձորերում եղած արվար-
ձանների մասին, որտեղ ժայռերում փորված են տարբեր հատկացման հազա
րավոր արհեստական ա յրեր' բնակարաններ, խանութներ, մատուռներ, տոհմա
կան դամբարաններ և նույնիսկ ջրաղացներ ու ձիթհանքեր (վերջիններս' Գայ-
լիձորում):
Ք ննելով այն հարցը, թե ումն էին պատկանում բնակելի այրերը, Թ. Թորա-
սանյանը չի բաժանում տիրող կարծիքն այն մասին, թե դրանք պատկանում
էին աղքատ բնակչությանը: «Այս քարայրները ուսումնասիրելով,— գրում է
նա,— մենք կտեսնենք, թե բոլորովին աղքատ մարդիկ չէին անոնց բնակիչնե
րը, որովհետև որևէ մեծությամբ քարայր մը փորելու համար, գրեթե նույնչափ
ծախք և աշխատություն էր հարկավոր նույնչափ հասարակ բնակարան մը հո
ղեն դուրս շինելու համար»2:
Ինչ վերաբերում է ժայռափոր կառուցվածքների առաջացման ժամանա
կի մասին, ապա հետաղոտողները համակարծիք են, որ դրանք բոլորն էլ միջ
նադարյան են, վերաբերում են Անիի ծաղկման շրջանին և հիմնականում աոաջ
Լն եկել Նոր քաղաքի կազմավորման հետ միասին, ա յսինքն' 10-րդ դարի
վերջից:
\ ժայռափոր բնակարանները տարբեր տիպի էին, կախված նրանց տերերի
ունևորության աստիճանից: Եթե նրանց մեծամասնությունը ներկայանում է միա-
սենյակ տիպով, լավագույն դեպքում ոչ մեծ չափի օժանդակ մասով, ապա դրանց
կողքին կարելի է տեսնել ավելի հարուստ ստորերկրյա բնակարաններ բաղկա
ցած մի քանի սենյակներից (ներդ. 10), որոնք միմյանց հետ հաղորդակցվում
էին դռների բացվածքների (ներդ. 11) միջոցով, պատերի մեջ ունեին խորշեր*
ամաններ, իրեր, ճրագ և այլն պահելու համար (ներդ. 12):
1 Թ. Թորամանյան, Նյութեր, հ. 1֊ին, էջ 327։
2» Նույն տեղը, էջ 325— 326։ ճիշտ նույն կարծիքին է եզեյ նաև Ն. Մաոը Հաե'❁
АНИ, էջ 170)։
35
Բնակարաններից բացի, հետաքրքրություն են ներկայացնում ժայռափոր
ների նաև այլ տեսակներ, ինչպես, օրինակ, աղավնատները' պատերի մեջ փոր
ված բազմաթիվ բներով (ներդ. 13), ըստ որում նրանցում կուտակված կեղտը
տնեցիների կողմից օգտագործվում էր հողերի պարարտացման և կաշվի մշակ
ման համար:
/ ժայռափոր թաղամասերի բնակչությանը սպասարկում էին նույնպես ժայ
ռափոր եկեղեցիներ կամ մատուռներ: Նրանք ունեին նախամուտք, գավիթ և ոչ
մեծ աղոթարան (ներդ. 14), ժայռի մեջ փորված մկրտման ափսզան, երբեմն
այնպիսի չափի, որ համապատասխանում էր տարեց մարդուն:'
Ավելի կատարյալ են թվում գլխավորապես Բագնայրի կամ Ալաջայի գետա
կի աջ ափին կենտրոնացված ժայռափոր բազմահարկ դամբարանները, որոնք
ըստ երևույթին պատկանել են Անիի տիրապետող դասակարգի ներկայացուցիչ
ներին ու մեծատունն երինջն այդ պատճառով ժամանակի ընթացքում ենթարկվել
են գանձախույզների թալանչիական «հետազոտմանը»:|յ^նիի մեծահարուստ
Տիգրան Հոնենցին պատկանող մի դամբարանում պատերը ծածկված էին կրո
նական և աշխարհիկ բովանդակության որմնանկարներովձ)Ժայռափոր դամբա
րանների հարստության մասին գաղափար են տալիս նաև նրանցից մեկում
1910 թ. կտարված հետազոտությունները, որոնց հետևանքով հայտաբերվեց
զմռսված լինելու պատճառով համեմատաբար լավ պահպանված մի դեռատի
աղջկա դիակ, նույնչափ լավ պահպանված հագուստով: Ըստ երևույթին ժայռա
փոր դամբարաններում թաղվելը հանդիսանում էր Անիի ունևոր բնակչության
արտոնությունը, որովհետև սովորական բնակիչների թաղումը հիմնականում
տեղի էր ունենում գերեղմանատներում: Դրանցից մեկի մասին, որը գտնը-
վում էր Անի գյուղից ոչ հեռու և զբաղեցնում էր մեկ քառակուսի կիլոմետր տա
րածությունից ավելի, հիշատակում է Թ. Թորամանյանը1:
\ ժայռափոր բնակարանները և այլ տիպի կառուցվածքները չպետք է շփո
թել այսպես կոչված «ստորերկրյա Անի»-ի հետ, որը գտնվում էր Շաղկոցաձորի
զառիթափի տակ ու առայժմ չափազանց անբավարար է հետազոտված: ժողո-
վըրդի մեջ ավանդություն է տարածված, ըստ որի նրանով էր անցնում այն
գաղտնուղին, որ կապում էր Անին Կարսի ու հին Հայաստանի այլ քաղաքների
հետ2/ Թեև փլված ժայռաբեկորները ծածկել են նրա ճանապարհը, բայց հա
ջողվել է ներս մտնել այնտեղ ու անցնել մոտավորապես 120— 125 մ.: Դրանից
այն կողմ եղած փլվածքների հետևանքով ճանապարհն անանցանելի է:
«Ստորերկրյա Անի»-ի մասին Հ. Օրբելին այն կարծիքն է հայտնել, որ «Եթե
ոչ ամբողջ անցքը, ապա նրա զգալի մասը արհեստական ծագում ունի* Պատե-
1 P*. թ որա մսւնյփ ն, Նյութեր, հ. 1֊ին, Լջ 328։
2 И. Орбели,’Путеводитель... стр. 9.
pի վրա երևում են գործիքների հետքեր, որոնցով կատարվել է աշխատանքը:
Դահլիճն ստացվել է ավելի փուխր, մատչելի շերտի հեռացման միջոցով, ըստ
որում, ինչպես արդեն ասված է, առանձին տեղերում առաստաղը պահելու հա
մար թողնված են սյունանման ժայռամասեր»:
«Դժվար է որոշել,— շարունակում է նա,— թե ինչի է ծառայել ստորերկրյա
այս ուղին, կարող է պատահել, որ այղ կպարզվի հետագա հետազոտությամբ,
երբ կքանդվի փլվածքը, որով փակված է միջանցքը: Շատ հավանական է, որ
այդ ստորգետինը կապ ուներ իրենից վեր գտնված ամրոցի հետ»1:
<, Օրբելոլ ենթադրությունը «ստորերկրյա Անի»-ի զուտ ռազմավարական
նշանակության վերաբերյալ պիտի համարել միանգամայն ընդունելի, եթե նկա
տի ունենանք Բագրատունիների պալատից դուրս եկող գաղտնուղու, ինչպես և
Հայաստանի այլ տեղերում պատերազմների ժամանակ մարդկանց, կենդանինե
րի, զանազան իրերի և այլն տեղավորելու համար այդպիսի ստորգետնյա տա
րածությունների գոյությունը:
Գայլիձորում գտնվում է ստորգետնյա մի ա յլ' թուրքերեն «գեդան-գելմազ»
կոչվող անցք: Այղ ստորերկրյա ապաստանի կարևորության պատճառով, նրա
մուտքը պաշտպանվում էր աշտարակավոր պարսպապատով: Նրանից 20— 30
քա յլ այն կողմ, գտնվում է մի ուրիշ, ավելի տարողունակ այր: Անին շրջապա-
տող ձորերում կան այդպիսի մի քանի մեծ այրեր: Ի ՛ն չ նպատակի էին նրանք
ծառայում միջնադարում, դժվար է ասել, սակայն, ինչպես վկայում է Թ. Թորա-
մանյանը, նրանցից մի քանիսը կարող էին տեղավորել 2000— 5000 ոչխար:
Անիի այրերի պաշտպանական նշանակության մասին կա անմիջական մա
տենագրական վկայություն: Թամար թագուհուն ժամանակակից մի վրացի պատ
միչ1
2, հայտնում է, թե երբ Արդաբիլի սուլթանը օգտվելով Զաքարյան եղբայր
ների բացակայությունից անակնկալ կերպով հարձակվեց Անիի վրա, նրա բնա
կիչները «... փախան պալատական թաղամասը (ամրոց) և այնտեղ ամրացան,
իսկ մյուսները' «Քարտուն» կոչված այրային թաղամասը: Եվ որպեսզի ազատ
վեն (ա յսինքն' կտրված չլի ն ե ն ), սուլթանը չմտավ ամրոց (պալատական թա
ղամասով) կամ «Քարտուն», քանի որ նրանց շուրջ երեք կողմից ժայռոտ ձո
րեր էին այրերով: Այդպիսով, նրա նք (թշնամիները) վերցրին իրենց ձեռքը
(միայն) քաղաքը»3:
Այրային Անին տարբեր նշանակության ու միջնադարին վերաբերող իր
մեծաքանակ ստորգետնյա շենքերով ներկայացնում է անձավաշինության <ա-
87
I
/սատանի համար շատ հին ավանդության մի նոր աստիճան: Նա տակավին կ>
|ւոտ է բազմակողմանի ուսումնասիրության, և, երբ ներկայանա այդ ւցատ1
առիթը, գիտությունը կստանա շատ արժեքավոր տվյալներ, որոնք կարող I
ավելի մեծ չափով լույս սվտել լեռնային երկրի ֆեոդալական քաղաքի ներք|
կյանքի վրա:
Գ Լ Ո Ի Hi ԵՐԿՐՈ ՐԴ
ՊԱՇՏՊԱՆԱԿԱՆ ԿԱՌՈԻՑՎԱԾՔՆԵՐԸ
39
Միջնաբերդի պարիսպները նույնպես բոլորապատում էին նրա ողշ տարա
ծությունը և ունեին մոտ 700 մ ընդհանուր երկարություն: Պատերի մնացորդնե
րը պահպանվել են ամենուրեք, իսկ ամենից ավելի— քաղաքի կողմից: Նրանք
պաշտպանում էին միջնաբերդը կամ բերդը ոչ միայն քաղաքի կողմից, այլն
Ախուրյանի ու Անի գետակի նման շրջապատող կիրճերի կողմից, ուր, զառի
թափ լանջերի հետևանքով, առանց այն էլ շատ դժվար էր թշնամոլ թափանցու
մը: Միջնաբերդի պարիսպների միատակ լինելը համակշռվում էր այն բանով,
որ պալատն իր ողջ պարագծով շրջապատված էր առանձին ինքնուրույն պա
րիսպներով:
Որպեսզի խանգարվի թշնամու հնարավոր թափանցումը միջնաբերդի թի
կունքը հարավային կողմից' հարավ-արևմտյան ու հարավ-արևելյան լանջերին
կառուցված են եղել լրացուցիչ պարիսպներ: Նրանցից առաջինը գտնվում էբ
Անի գետակի զառիթափի և միջնաբերդի հարավ-արևմտյան վերջավորության
միջև և ուներ երեք ուղղանկյուն ու մեկ կիսաշրջան, իսկ երկրորդը' միայն երկու
կիսաշրջան բուրգեր: Քաղաքի կողմից սպառնացող հարձակման վտանգի դեպ
քում նրանց միջև թողնված բացվածքը հնարավորություն էր տալիս դուրս գալ
միջնաբերդից և թեք, դժվարանց լանջերով իջնել շրջակա կիրճերը:
Աշոտյան պարիսպները, որ կառուցվեցին 963— 964 թթ., Անիի առաջին
քաղաքապարիսպներն էին, որոնց շնորհիվ հին քաղաքի կամ ներքին բերդի
ամբողջ տերիտորիան ընդգրկվեց նրանց ու միջնաբերդի հյուսիսային պարիսպ
ների միջև: Այս պարիսպները 120 մ երկարությամբ ձգվում էին եռանկյունի
հրվանդանի նեղ մասում' Ախուրյան կիրճի և Շաղկոցաձորի միջև եղած պարա
նոցով: Նրանց կազմում կային յոթ, հատակագծում կիսաշրջան, բուրգեր'
ուղղված Նոր քաղաքի կողմը: Աշոտյան պարիսպների արևելյան ծայրում, Ա-
խուրյան գետի ձորեզրին, առաջին ու երկրորդ աշտարակների միջև բացվել է
դարբաս, իսկ արևմտյան ծայրում' վեցերորդ ու յոթերորդ աշտարակների մ ի ջ և -
դռնակ, որոնց միջով մտնում էին Հին քաղաք/
Ժամանակի ընթացքում, երբ պարիսպների նոր գծի երևան գալու կապակ
ցությամբ առաջինի կենսական անհրաժեշտությունը վերանում է, Աշոտյան
պարսպապատերը հետզհետե բարձիթող են արվում, որով, անշուշտ, պետք է
բացատրել նրանց վատ պահպանվածությունը:
Հիշված պարիսպների շինարարության մասին Վարդան Մեծ պատմիչի
հաղորդման մեջ ասվում է, որ Աշոտ Ողորմածը «... զամենայն բրգունս եկեղեցիս
յօրինեաց», այսինքն' պետք է հասկանալ, որ նա հրամայեց բոլոր աշտարակ
ները պսակել մատուռներով: Լոռե քաղաքի բերդապարիսպի օրինակը համո
զում է, որ մատուռների հարմարեցումը պարիսպների բուրգերում երբեմն ըն
դունված կարգ է եղել:
40
I Ո * ^ 1•» I n " i ։ J » M I- |« li vii 1| III I-
I ւ^ա |ivu t'|u u - hi i| u t i| li <11 , ։ l i l . r :
I 1. ll III I IMII l|l Mէ I•IFI•I I•I 11 Iill 1^ |ւււււ ’ ւո|
է
44
Սմբատյան պարիսպների մեջ տեղավորված են եղել երեք կրկնակի քա-
ւաքադռներ' Կարուց, Ավագ և Դվնո (վերջինս անվանվում էր նաև Երևանյան
ւ «Շախմատյան»): Կային նաև երկու միակի դռներ' Իգաձորի և Գայլիձորի
(նկ. 6, I և IX ) : Բացի վերջիններից, Գայլիձորյան պարիսպներում, որ Սմբատ-
ան քաղաքապատի արևելյան թևն էին կազմում, կային երկու դռնակներ
(նկ. 6, VIII և X ):
Գլխավոր դարպասը կամ Ավագ դուռը գտնվում էր Սմբատյան պարիսպների
տտավորապես միջին մասում (նկ. 6, IV, V, ներդ, 19): Նրանից սկսվում էր
դխավոր փողոցը, որ հատում էր նոր քաղաքի տերիտորիան: Անցնելով արտա-
շին դռնից, հետո ընկնում էին մի ոչ մեծ բակ: Ներքին դուռը բացվում էր մի
զատի մեջ, որը խցկված էր երկու բարձր, կիսարջան բուրգերի (որոնցից աջը
լգալի փլված է) արանքում: Դռնից դեպի աջ' պատի հարթ մակերեսը զարդա-
ւում էր Անի քաղաքի նշանը' հովւսւլի բարձրաքանդակը (ներդ. 18): Ներսի
յողմից բուրգը հատակագծում ուղղանկյուն էր (ներդ. 2 0 ):
Մնացած երկու զույգ քաղաքադռները կառուցված են եղել գլխավորի աջ
ւ ձախ կողմերում, մոտ երկու հարյուր մետր հեռավորության վրա: Եթե նա յենք
պարիսպներին քաղաքի արտաքին կողմից, ապա աջից գտնվում էր Կարուց
լուռը (նկ. 6, II, III) սեղմված երկու բարձր ու պարսպահոր գործիքներով խիստ
տշոտված բուրգերի միջև, որ վերևում միացված էին կամարային մեծ բաց-
[ածքով (ներդ. 2 1 ): Ձախից գտնվում էր Դվնո դուռը (նկ. 6, VI, V II), որը ներ-
>ին դարպասի պատի վրա կարմիր ու սև քարերից կտրտված ձևավոր շարվածքի
նորհիվ միևնույն ժամանակ հայտնի է նաև «Շախմատյան» անունով (ներդ. 22) :
Բագրատունիների թագավորության անկումից հետո, XI դարի կեսից սկսած,
1մբատյան պարիսպները շատ անգամ են վկա եղել թեժ կռիվների, դիմացել
ւ|ատախորտակ մեքենաների հզոր հարվածների, որոնց հետքերը մինչև օրս էլ
ւկատելի են նրանց վրա: Կենսական մեծ նշանակության պատճառով, այս պա-
ւերը ամեն անգամ նորից վերականգնվում էին ու ամրացվում, ենթարկվելով
րոշ փոփոխության: Ինչպես նշել է < . Օրբելին, նրա նք «...ժամանակի ընթաց
՛ում նորոգվում էին ու հաստացվում, ավելացվում էր և բուրգերի թիվը: Տեղ-
ւեղ, ուր հետագա երեսապատումը թափվել է, երևում է ավելի հին շարվածքը,
նդ որում երբեմն հայտնաբերվում է երեսապատման երեք և նույնիսկ չորս
երտ»: Կատարված վերականգնման աշխատանքների այլևայլ ժամանակներին
երաբերվելը հեշտ է տարբերել պատերի տիպով, բուրգերի ձևով, պատերը
յսակող մասով, նրանց բարձրությամբ և այլն: Պարիսպների տիպերի տարբե-
ությունը,— գրում է այնուհետև <. Օրբելին,— կախված նրանց կառուցման ժա-
անակից, առանձնապես աչքի է ընկնում, երբ համեմատում ենք ծայրամասե-
ի բուրգերը' ընկած Շաղկոցաձորում ու Գայյիձորում, քաղաքադռան մոտ
45
գտնվող բուրգերի հետ: Բանը այն չէ, որ Ծաղկոցաձորի բուրգերի վրա մատակ»
պահպանվել են ատամներ, շարվածքի էականն այն է, որ այդ բուրգերը հատա-
կագծում քառակուսի են, իսկ գլխավոր պարսպի բոլոր բուրգերը, բացառող
թյամյշ երկու ծայրամասերի, երեք կողմից կլորացված են»1:
Իր ժամանակին այս հանգամանքի վրա ուշադրություն են դարձրել Թ. Թո-
րամանյանը և Ն. Մառը# Ըստ առաջինի դիտողության, Սմբատյան պարիսպների
որոշ տեղերից պարզ երևում է, թե ինչպես պարսպի բարձրությունն ավելացնե
լու նպատակով հին ատամների միջև եղած տարածությունը շարված է ու վերս
տին վրան շինված են ատամներ նույն ձևով ու նույն քանակով: Նրա կարծի
քով, պարիսպների բուրգերի քառակուսի ձևը անտարակույս հնության նշան է
(Գառնի, Երվանդակերտ) և դրա համար ենթադրում է, որ նրանք վերաբերում
են Կամսարականների ու Բագրատունիների ժամանակներին:
Պարիսպների հզորացման ուղղությամբ առաջին աշխատանքները, ինչպես
արդեն նշվեց վերը, կատարվել են XI դարի կեսերին' կատեպան Ահարոնի օրով:
Այս հաստատվում է Մայր տաճարի պատի վրայի արձանագրությամբ, որտեդ
ասվում է, թե ինքը' Ահարոնը նախկին պատերը բարձրացրեց և թանձրացրեց
հաստությունը2:
Նույն դարի վերջում ու հաջորդի սկզբում, սելջուկների կողմից ավերված
Անիում այսպիսի մի գործունեություն ծավալեցին նրա նոր տերերը— Շեդդադ-
յանները: Մասնավորապես, բացի միջնաբերդի դռան վերակառուցումից, նրանգ
է վերագրվում նաև գլխավոր դռան մոտի մի քանի բուրգերի բարձրացումը,
որի մասին աշտարակներից մեկի վրա նրանց կողմից թողնված է արաբերեն մի
արձանագրություն: Շոշափելով Շեդդադյան տոհմի ներկայացուցիչ Մանուչեի
շինարարական գործունեության հարցը, Թ. Թորամանյանը նշել է, որ նա շատ
քիչ բան է արել, այն էլ «... իր անձնական շահերու և կաշիին պահպանության
համար' քան ժողովրդի ապահովության: Տարակույս չկար, որ այսքանն էլ կա
տարած է դարձյալ մինչև շապիկը մերկացած անեցիների ձրի աշխատություն
ներով»3:
Շեդդադյանների տիրապետության տարիներին, պարիսպների ամրացման
աշխատանքներին գործնականորեն մասնակցել են և անհատներ' ունևոր քաղա
քացիներից, ինչպես, օրինակ, ոմն Աբրահամ, որը 1160 թվին, իր միջոցներով
ամրացրել է բուրգերից մեկը4:
46 !
Անիի Սմբատյան ու աղ պարիսպների նորոգման և հզորացման խոշոր
աշխատանքները կատարվել են քաղաքի առավել ծաղկման շրջանում— XII դարի
վերջում, հատկապես XIII դարի առաջին քառորդի ընթացքում, երբ այն Զա-
քարյանների ձեռքումն էր: Բացի ամիրսպասալար Զաքարէից, պարսպի տ-
ռանձին հատվածների ու բուրգերի ամրացման գործին մասնակից էին լինում
Նաև անհատներ, իսկ մի երկու դեպքում' հաստատված համապատասխան վի
մագրություններով, նույնիսկ կանայք (Մամախաթունը, Շա նուշը)1:
«Անի քաղաքապարիսպների ու բուրգերի վրա,— գրում է <. Օրբելին,—
կա շինարարական տասնչորս արձանագրություն, և բացի դրանից, կաթուղիկեի
մի մակագրության մեջ հանդիպում է հիշատակություն քաղաքապարիսպների
հետ կապված շինարարական աշխատանքների մասին: Նրանցից յոթում (հա
մարները բերված են — Վ. < .) որպես կառուցման առարկա նշվում է «արձան»*
չորսում (բերվում են համարները— Վ. < .) — «բուրջն», մեկում' (№ 15) և
«արձան» և «բուրջն», ևս մեկում' (JS6 16), «արձան» ու «պարիսպ», մի ուրի
շում' («N6 18) «բռջներ» և «դուռն»1
2:
Այնուհետև < Օրբելին բերում է որոշ արձանագրությունների իր կատա
րած թարգմանությունները: Օրինակ, ամիրսպասալար Զաքարէի արձանա
գրության մեջ ասվում է, որ ինքը այս արձանն ու պատը կառուցել է իր ծնողների
հիշատակին: Մի ուրիշ մակագրության մեջ կարդում ենք, որ Լուսոտը, Գրիգորի
որդին, այս արձանը կառուցել է իր և իր ծնողների հիշատակին ու վասն Շահ-
նըշահ սպարապետի երկարակեցության, ավարտված է բուրջը Վահրամի էմի
րության ժամանակ3:
Անդրադառնալով «արձան» խոսքի մեկնաբանմանը, Հ. Օրբելին եզրակաց
նում է, որ քննվա ծ արձանագրություններում դա կարող էր նշանակել ոչ թե
հուշարձան (ինչպես այժմ է հա սկա ցվում), ա յլ ունեցել է բոլորովին այլ նշանա
կություն, և պետք է ընդունել որպես «բուրջ», «բուրգ», աշտարակ փոխառված
բառի հոմանիշ, քանի որ «արձան» բառը նշանակել է նաև սյուն: Հ. Օրբելին
բացատրում է նաև քաղաքապարիսպների շինարարության գործում անհատնե
րին ներգրավելու ձևը. «Անիի բուրգերն ու պարիսպները,— գրում է նա,— ա-
մենևին էլ անհատների պատվերով չէին կառուցվում, և նույնիսկ, փաստորեն,
ոչ էլ նրանց միջոցներով' առանձին և ոչ մեծ հատվածներով, այլ ըստ ընդհա
նուր նախագծի և քաղաքի կամ պետության միջոցներով, մեծ խմբերով ու հատ-
47
փածներով միաժամանակ: Ապա ցանկացողներին հնարավորություն էր տրվում
գնել այս կամ այն բուրգը կամ էւ պարսպի պատամասը, վճարելով կառուցված
քի մոտավոր արժեքը, և, այսպիսով, ձեռք բերել իրավունք' պատին նախապես
պատրաստված կոթողի վրա շինություն կատարելու մասին իր անունից մակա
գրություն անելու: Այսպիսի գրություններում «շինել» բառը, բոլորովին կորցնում
է իր իրական իմաստը և նշանակում է կառուցվածքի արժեքի միայն վճարում,
ընդ որում, գուցե կառուցումից շատ ժամանակ անց»1:
Այսպիսով քաղաքապարիսպների նորոգումն ու ամրացումը դիտվում էր
որպես ոչ միայն պետության կամ քաղաքի պարտականություն, այլև բնակչու
թյան առանձին խավերի, առավելապես ունևոր խավերի պարտականություն,
որովհետև հատկապես վերջիններս' նույնպես շահագրգռված էին, որ քաղաքի
պաշտպանական կառուցվածքները լինեն բացարձակ հուսալի:
Սմբատյան պարիսպների առջևի խանդակը բավական լեցված է եղել փըլ-
վածքներով, որի պատճառով գրականության մեջ նրա լայնության ու խորու
թյան վերաբերյալ չկան ստույգ տվյալներ: Ըստ Թ. Թորամանյանի, նրա ընդհա
նուր երկարությունը կազմել է 500 մետրից ավելի: Նրա երկու ափի երկայնքով
եղել են պատեր' շարված անձև որձաքարով: Տեղի ռելյեֆը, որ միջին մասում
որոշ ուռուցիկություն ունի, թելադրել է խանդակի երկայնքով ստեղծել լայնա
կան պատերի (Баражи) սիստեմ' միմյանցից 10— 12 մ հեռավորությամբ, որոնց
օգնությամբ յուրաքանչյուր հատվածում պահպանվում էր ջրի անհրաժեշտ մա
կարդակը: Հյուսիսային արվարձանով եկող ջուրը սկզբից լցնում էր մեջտեղի
ավելի բարձր հատվածը, որից հետո աստիճանաբար հոսում էր խանդակի Գայ-
լիձորի ու Իգաձորի կողմերն իջնող մնացյալ հատվածները: Խանդակն ամբող
ջությամբ լցվելուց հետո, ջուրը օգտագործում էին այգիների ոռոգման ու Գայ-
յիձորում գտնվող ջրաղացների կարիքների համար:
Այլ պարիսպներ քաղաքի շրջապատում: Սմբատյան պարիսպները հանդի
սանում էին գլխավոր, բայց ոչ միակ պաշտպանական պատերը: Շաղկոցաձո-
րի, Q-այլիձորի ու Ախուրյան գետի կիրճի կողմերից Անիի անվտանգությունը
ապահովում էին լրացուցիչ պատեր, որ բարձրացված էին հիշված կիրճերի եզ
րերի երկարությամբ: Սմբատյան ու Աշոտյան պարիսպների հետ նրանք կազ
մում էին ամրությունների միասնական սիստեմ, շրջափակելով նոր քաղաքի
տերիտորիան: Միայն տեղ-տեղ պահպանված այս պարիսպները, օրինակ, Ծաղ-
կոցաձորի կողմում, անգամ կրկնակի էին: Նրանք սկսվում էին գլխավոր պա
րիսպների ծայրերի անկյուններից' հյուսիս-արևմտյանը— Իգաձորի մոտ և հա-
րավ-արևելյանը— Գայյիձորի ու Ախուրյանի գետի կիրճի միացման տեղի մոտ,
61
Առանց կոնկրետ տվյալների էլ կարելի է կռահել, որ հետագայում (XII
դարի վերջում և XIII դարի սկզբում), Անիի բնակչության նշանակալի աճի կա
պակցությամբ, քաղաքի ջրամատակարարումը չէր դադարում մնալ քաղաքի նոր
տերերի ուշադրության կենտրոնում, քանի որ ջրի քանակի մեծացումը և քաղա
քի տերիտորիայում ջրուղոլ ցանցի ընդարձակումը անհրաժեշտություն էր
դարձել:
Անին ջրով մատակարարվում էր Սոգյութլոլ գյուղի մոտի աղբյուրներից
(Ալաջա կամ Առջո-Հառիճ լեռան ստորոտում), որոնք գտնվում էին քաղաքից
ավելի քան 12 կմ հեռավորության վրա և ջուրը հոսում էր կավե խողովակներից
սարքված ջրուղով:
Հիշված աղբյուրներից բացի, քաղաքի ջրամատակարարման համար օգտը-
վում էին և մոտակա աղբյուրների ջրից: Սակայն, Թ. Թորամանյանի կարծիքով,
այդ աղբյուրների ջրային պաշարները չէին կարող բավարարել հարյուր հազար
բնակիչ ունեցող քաղաքի կարիքը: Հետևաբար ոռոգման, խանդակների լեցման,
Գայլիձորի ջրաղացների աշխատանքի ու այլ նպատակների համար, ւզետք է որ
գոյություն ունենային և զուտ տնտեսական ջրամատակարարման այլ հնարավո
րություններ: Նա կարծում էր, որ իբրև այդպիսի պաշար ծառայում էին Քեթիկ-
|եր գյուղի գետակի ջրերը, որի մի վտակը հոսում էր Անիի, իսկ մյուսը' Հոռո-
մոս վանքի կողմը1:
Հիշատակած աղբյուրների ու քաղաքի հողատարածության նիշերի տարբե
րության հետևանքով գլխավոր ջրուղոլ միջով խմելու ջուրը ինքնահոսով էր
մտնում Անի և նույնիսկ միջնաբերդ: Ջրի մշտական պաշար ունենալու համար,
ինչպես նշվեց վերը, պալատական կոմպլեքսում' միջնաբերդում ստեղծված էր
հավանաբար Բագրատունիների կողմից, նշանակալի տարողության մի ջրամ
բար: Կավե ու երկաթե խողովակներով, յուրաքանչյուրը մինչև 52 սմ երկարու
թյամբ, ջուրը ջրամբարից հոսում էր պալատի առանձին մասերը' բաղնիք, սեն
յակները և նախասենյակ: Ավելի ուշ, երբ ջրուղին վնասվել է և դադարել ջրի
հոսքը միջնաբերդ, ջրամբարի անհրաժեշտությունը այլևս վերացել է ու նա լըց-
վել է հողով: Բայց ջրապաշարի ստեղծման անհրաժեշտությունը հարկադրել է
միջնաբերդի նոր տերերին ջրամբարում սարքավորել մի հոր' անձրևաջրի հա
վաքման համար:
Պեղումները հայտնաբերել են նաև որոշ տվյալներ քաղաքի ջրամատակա
րարման վէրաբերյալ: Դեռևս սկզբում Աշոտյան պարիսպների մոտ հայտնաբեր-
վել էր ջրուղի' շարված կավե խողովակներով: 1904 թվականին պարիսպի ետե-
վում կատարած պեղումների ժամանակ բացվել է մի խողովակուղի, ըստ երե-*
։ Թ. Թո ր ա մ ա ն յ ա ն , Նյութեր, հ. 1~էն, էք 3 6 5 1
ԳԼՈԻԱ 2ՈՐՐՈ ՐԳ
56
Մ ա յր տա հարի ընղհանուր տեսքը հ ա ր ա վ - ա ր և մ ո ւ տ ք ի ց .
քվհրա րտադրություն Ա, Ֆեթֆաճյանի ջրաներկ նկարից)։
լ? 7 . Պ m i I и м и m i I j i n Ti Ы |Ц Щ . Г| ь Г Г ի Г» 4
|» ւ ւ *ո
V
Г .». И տ mi 1мм г . ( i I • I f | i 11 ։ n I. и I
յան բարերար ազդեցությամբ, որոնք Անիի եկեղեցական կառուցումներին հա-
որդեցին գեղատեսիյություն ու դեկորատիվություն: Վերջինս արտահայտվեց)
երսի մոնումենտալ որմնանկարչության առավել լայն կիրառման, արտաքին
արթությունների ու ծավալների պլաստիկ մշակման, եկեղեցական ճարտարա-
յեստւ|&յան ւքեշ աշխարհիկ շենքերի մոտիվների (խորշեր, հարուստ շքամուտ-
»եր) կրկնության, արձանագործական կոմպոզիցիաներում աշխարհիկ թեմա-
երի ւայն օգտագործման մեջ: Քննարկւխղ դարաշրջանի համար նորամուծու-
ւյուն էր նաև եկեղեցիների զանգակատների երևան գալը, որոնք բացի իրենց՝
յնմիջական դերը կատարելուց, նկատելի կերպով հարստացնում էին միշնա-
արյան քաղաքի ուրվանկարը:
Համառոտակի թվարկելով Անիի եկեղեցական ճարտարապետության ա-
անձնահատկությունները, ա նցնենք առանձին, համեմատաբար կարևոր հու-
արձանների քննությանը:
Միջնաբերդի եկեղեցիները. Անիի միջնաբերդում տարբեր ժամանակներում
առուցվել է չափերով ոչ մեծ 6— 7 եկեղեցի, որոնց մեջ առավել հետաքրքրու
թյուն են ներկայացնում Պալատական և այսպես կոչված Միջնաբերդի եկեղե-
իները:
Պալատական եկեղեցին տեղադրված էր պալատից հարավ-արևելք ո լ իր*
յրևմտյան դռնով ուղղված էր պալատական բակի կողմը: Այս ոչ մեծ եկեղեցին
ներքին չափերը 5 ,8 5 X 9 ,4 0 մ ), որ հա-
տւմ է միանեֆ բազիլիկաների տիպին
[նկ. 9 ), ելնելով զարդաքանդակների
նույթից, վիճելի թվականից (622 թվա-
ան) և պահպանված արձանագրությու-
ից, ուսումնասիրողները վերագրում են
ւամսարականների ժամանակներին և
նթադրում, որ հետագայում նա ներ-
րավված է եղել Բագրատունիների պա-
ւստի կոմպլեքսում: Հյուսիսային կող-
ւց բավական ուշ (հավանորեն XIII 9. Պալատական եկեղեցու հատակագիծը:
►արում) եկեղեցուն կից կառուցվել է ոչ
եծ երկհարկ մի դավիթ իր նախասենյակով:
Եկեղեցու արտաքին ճարտարապետությունն ամբողջությամբ լուծված է
ւյարդ ու անպաճույճ: Հարդարանքի հարստությամբ աչքի է ընկնում արևմտյան
ծակատը: Այստեղ մուտքի բարավորը մշակված է եղել (մինչև XIX դարի կեսղ
ւյահպանված) մի հարթաքանդակով, որ պատկերում էր երկու հեծյալի, ենթա-
լրաբար ս. Սարգսին ու ս. Գևորգին: Հարավային պատի արևելյան անկյունում
57
տեղավորված է մի խորշ' պրոֆիլավորված պսակով, նուրբ նկարազարդւ 11
ֆրիզով ու ականթով (ներդ. 26): Եկեղեցու քիվը մշակված է զամբյուղի հյր Щ
վածքի մոտիվով: В
Կարծես թե կոնտրաստի համար, եկեղեցու ներսը լուծված է ավելի Ւ В
րուստ ու արտահայտիչ: Երկու զույգ որմնամույթերը (որոնց վրա հենվում է В
թաղաձև ծածկի թաղակիր կամարները) մշակված են երկու կիսասյունիկով В
նրանց արանքից եռանկյունաձև հանված շերտով: Սյունագլուխների տակ ն ր ա 1
պսակվում են իրարից տարբեր, շատ հետաքրքիր դեկորատիվ մոտիվներ» ■
որոնք ինչպես և ճակատի մանրամասները, բնորոշ են հայկական արվես» I
ավելի վաղ շրջանի համար (ներդ. 27): ■
Միջնաբերդի եկեղեցին կանգնած է միջնաբերդի հարավային, բավակւ1
թեք լանջի վրա: Այս հուշարձանը վերագրվում է X— XI դարերին: Նա հատկ I
պես հիշարժան է իր արևմտյան պատի շքամուտքով, որ լուծված է նրբին I
շքեղ: Նրա ձևերում (մուտքի երեսակալը, ականթներով զարդարված վերն»|
քիվը, որ թերևս փոխառված է պալատական եկեղեցուց), նկատելի են ա նտ )|
շրջանի արվեստի հեռավոր արձագանքները (ներդ. 28): Եկեղեցու գմբեյ
բարձրանում էր կլոր թմբուկի վրա, որ այնքան էլ բնորոշ չէ Բագրատունինեյ
ժամանակաշրջանի համար:
Աղջկա բերդի եկեղեցին. Միջնաբերդի սահմաններից դուրս, նրանից ավ
լի հարավ, եռանկյունաձև հրվանդանի ամենածայրին, որ գոտկված է Ախու
յան գետի գալարով, միայնակ բարձրանում է այսպես կոչված Աղջկա բերդի եկ
դեցին: Տեղում գտնված շինարարական մի արձանագրությունից իմանում են
որ այս ավանդապաշտական տեղում դեռ հայերի հեթանոսության ժամանակնւ
րից կանգնած է եղել Անահիտ աստվածուհու տաճարը: Գրիգոր Լուսավորի*
քանդելով այն' տեղը կառուցել է եկեղեցի: Ավելի ուշ' Իվանե և Զաքարէ Զս
քարյան եղբայրների օրով (XII— XIII դդ.) վերջինի տեղում կառուցվում է նո;
եկեղեցի, որը, դատելով պահպանված մնացորդներից, մշակված է եղել նուր
և ճոխ քանդակներով:
Շահաստանի եկեղեցիները. X— XI և XII— XIII դարերում Անիում կառու(
ված եկեղեցիների մեծամասնությունը տեղադրված է եղել Շահաստանի հողս
տարածության վրա: Բացի լրիվ կամ մասամբ պահպանվածներից, այստե
պեղումներով հայտնաբերված են առաջներում անհայտ եկեղեցիների մնոցորղ
ներ, ինչպես, օրինակ' Բախտագեկի, Խամբուշենց, Հոռոմի և այլն:
Անի ի մայր տաճարը. Իր ծավալով վեհաշուք կաթողիկեն' Բագրատունի
ների պալատական քանքարավոր ճարտարապետ Տրդատի այս հոյակապ ըս
տեղծագործությունը, որ վեր էր խոյանում Անիի արևելյան ծայրամասում, միջ
58
*!.ւ|.’ 1 |ս ւ |՝1 ւր ր յ|1 |Ц |ц К тГ п ։г тЬ п Г р :
:i. Ч .п И .г :
pm »n in !i|։lil,r|\ ււյւււլատ|>ւյ :
I՝ու |i i h i г Ji |՝ it h i l| in г in Гш ւ il
նաբերդից հետո, հանդիսանում էր Անիի երկրորդ նշանակալի տարածական
կողմնորոշը:
Նրա շինարարությունը սկսված է եղել 989 թվին' Սմբատ Բ. Բագրատու-
նու օրով և ավարտվել 1001 թվին, Գագիկ Ա-ի կնոշ' Կատրամիդե թագուհու
հովանավորությամբ:
Անիի մայր տաճարը վերարտադրում էր Հայաստանում դեռևս 7-րդ դա
րում ստեղծված գմբեթավոր բազիլիկների տիպը (Գայանեի տաճարը էջմիա-
ծնում), քիչ զարգացած ու կերպափոխված/ Չորս հզոր ու լայնադիր մույթեր
կրում էին գմբեթը, որ փլվել է 1319 թվին երկրաշարժից:
Չնայած ներքին տարածության մասնատվածությանը մույթերով, կենտ
րոնական նավը ստեղծում է եկեղեցու ներսի լայն հեռանկար, որն ավարտ
վում է բեմի աբսիդով' ներսից պատած կիսաշրջանաձև ինը որմնախորշով:
Կաթողիկեի ներքին ճարտարապետության համար բնորոշ են ձևերի դինա
միկան ու վերասլացությունը' հատկապես շնորհիվ շեշտակի մասնատված ուղ
ղաձիգ մույթերի, որոնք կրում են թեթև, ասես ներքին տարածության վրտ
ճախրող սլաքաձև կամարներ ու թաղեր (ներդ. 2 9 ):
Կաթողիկեի արտաքին պատերը լուծված են խիստ ու արտահայտիչ, սա
կայն խստության ընդհանուր տպավորությունը մեղմանում է նրանց դեկորա
տիվ հարդարանքով' կամարաշարով բարակ կիսասյուների վրա, պատերի (բա
ցի արևմտյան) խորը որմնախորշերով, որոնք շքեղորեն պսակված են նուրբ
քանդակներով, (ներդ. 30) լուսամուտի երեսակալներով, շեշտված շքամուտ-
քերով և այլն:
Անիի մայր տաճարը մի բարձրարվեստ ստեղծագործություն է, լավագույ
նը մայրաքաղաքի եկեղեցիներից: Նա մի կարևոր կոթող է Հայաստանի եկե
ղեցական ճարտարապետության զարգացման պատմության մեջ, լայնորեն
հայտնի հայրենական ու արտասահմանյան գրականության մեջ: Բարձր կարծի
քի լինելով նրա ճարտարապետական-գեղարվեստական արժանիքների մասին,
առանձին եվրոպական գիտնականներ (Ստրժիգովսկի և ուրիշներ) համարել
են, որ այս տաճարի ներսի ճարտարապետության մեջ կիրառում են գտել այն
սկզբունքները, որոնք իրենց հետագա զարգացումն են ստացել գոթական
ճարտարապետության մեջ X II— XIV դարերում և լայն տարածվել արևմտյան
Եվրոպայի երկրներում:
Գրիգոր Լուսավորչի եկեղեցին կամ Գագկաշենը կառուցված է եղել
1001— 1020 թթ.: Կատարելով պատվիրատուի ցանկությունը' նրա հեղինակը'
Տրդատ ճարտարապետը կառուցեց այս տաճարը' կրկնելով VII դարում ստեղծ
ված Զվարթնոցի կերպարը: Սա, ինչպես և Զվարթնոցը, կլոր, դրսից բազմանիստ
ծավալային կոմպոզիցիայով եռահարկ կենտրոնագմբեթ խաչաձև մի տաճար էր:
59
(Նկ. 10): Սակայն, Գագիկի եկեղեցու:
հորինողը չբռնեց Զվարթնոցի ձևերիս
հլու նմանվելու ուղին, և այս տաճարում
մուծեց իրենը, անհատականը, որի շնոր
հիվ նրա ճարտարապետությունը ձեռք
բերեց X— XI դարերին բնորոշ գծեր:
Ի տարբերություն Զվարթնոցի, այսւոեղ
քիչ մեծացված են ենթագմբեթային քա
ռակուսու չափերը, ավելացված արտա
քին նիստերի քանակը, պարզեցված են»
որոշ մանրամասներ, ինքնուրույն եև
լուծված դռների և լուսամուտների շըր-
ջանակների ձևերը և այլն:
Կոնստրուկտիվ հիմնական մի թերու
թյուն, որ հատուկ է եղել այս տիպի կա
10. Գագկաւենի Տատակագիծը (ըստ Թ,
ռուցվածքներին, ստիպել է (ինչպես?
Ւորամանյանի )է
ցույց են տվել պեղումները) կառուցու-
մից որոշ ժամանակ անց ամրացնել տաճարի ներքին հիմքերը: Չնայած դրահ
Գագկաշենը (ինչպես և Զվարթնոցը) կործանվել է հիմնահատակ և ավելի վաղ„
քան Անիի մյուս եկեղեցական շենքերը:
Գագկաշենը պեղվել է 1906 թվին, քաղաքի արևմտյան մասում, Ծաղկոցա֊
ձորի կիրճից ոչ հեռու: Տաճարի պահպանված մնացորդների հետ (ներդ. 31)
դուրս է բերված Գագիկ Ա Բագրատունի թագավորի քարե արձանը, իր կառու
ցած եկեղեցու մոդելը ձեռքին (ներդ. 32): Այս գյուտը վերջ տվեց այն վեճերին,
որ ծագել էին Զվարթնոցի Թ. Թորամանյանի կատարած վերակազմության նա
խագծի շուրչը: Մոդելը վերարտադրում էր տաճարի ծավալային այնպիսի ձևեր,
ինչպիսիք նրա հայտնաբերումից երկու տարի առաջ Զվարթնոցի վերակազ-
մության նախագծում պատկերացրել էր բազմահմուտ ճարտարապետ-գիտնա-
կանը:
Աբուղամրենց կամ ս. Գրիգորի եկեղեցին. Աբուղամրենց տոհմի Պահլա-
վունի իշխանների մի ճյուղի տոհմական ոչ մեծ եկեղեցին, որ գտնվում է Շաղ-
կոցաձորի զառիթափին մոտ, կառուցված է եղել X դ. (ոչ ուշ քան 994 թ .):
Իր տիպով նա հարում է Հայաստանի VII դարի բազմաբսիդ տաճարներին1
(Եղվարդի Զորավար, Իրինդ): Տաճարի հատակագիծը (նկ. 11) մի բազմանկյու
նի է, որի մեջ ներգծված են պայտաձև ութ աբսիդ: Սրանցից արևելյանն ունի
ավելի մեծ չափեր ու խորաններ երկու կողմից:
60
ՏԱբուղամրենց եկեղեցին արտաքոատ
ունի հարուստ հարդարանք— կամա
րաշարեր, որմնախորշեր, լուսամուտ
ների երեսակալներ և այլն, որ կիրա
ռություն են գտել նրա բազմանիստ
պատերի, ինչպես նաև գւքբեթի կլոր
թմբուկի ւ|րա (ներդ. 3 3 ):
Փրկչի եկեղեցին: Այս համեմա
տաբար ւիոքր, նհրսից ու թարսիդ և
դրսից բազմանիստ եկեղեցին տեղա
դրված է Մայր տաճարից դեսլի հյոլ-
ււիս-արևելք: Նրա շինարարությունը,
ինչպես վկայում է արձանագրությու
նը, ավւսրտվել է 1036 թվին Պւսհլա-
վունիների տոհմի Աբոլլղարիր իշ
խանի օրոք: 11. ւԼրուղամրենքյ եկեղեցու հատակագիծը:
61
որմնանկարի հեղինակը' հայերեն բացատրական մի գրությամբ' Սարդիս
Փարչիկը»1:
Ծավալի արտաքին մշակումը հաղորդում է եկեղեցուն բարեկազմ ձևեր
և արտահայտչականություն: Բազմանիստ ծավալի ինչպես ներքևի հարկը, այն
պես էլ գմբեթի թմբուկը ծածկված են սյունիկների վրա հենվող նրբանկար կա
մարաշարի միասնական մոտիվււվ, ընդգծված մի դռնով' հարավային կողմից:
Կլոր թմբուկի վրա պսակող քիվի և դեկորատիվ կամարաշարի միջև ընկած հար-
յժությունները ծածկւխւծ են զարդաքանդւսկի անընդհատ գոտիով:
Ավելի ուշ, 1201 թվին եկեղեցու հարավային կողմից կցակառուցվել է զան
գակատուն և մի գավիթ' ստորին մասում, եկեղեցու գմբեթը վերանորոգվել է XIX
դարի կեսին?
Առաքելոց եկեղեցին քաղաքի կենտրոնական մասի այն եկեղեցիներից է, որ
կառուցվել է Անիի թագավորության շրջանում: Նրա շինարարությունը վերաբեր
վում է X— XI դարերին (կա մի արձանագրություն 1031 թվագրությամբ): Սա
? ! * * 4 ^
03
մշակված էր որմնախորշերով և ստալակտիտներով: Մի ուրիշ գավիթ կառա
ված է եղել եկեղեցու հյուսիսային կողմում:
Ս. Գրիգորի (կամ Տիգրան Հոնենցի, «Նաղըշլու») եկեղեցին, կանգնած :ц
Ախուրյան գետի կիրճի մի ելուստի վրա և լավ դիտվում է թե քաղաքից, Ա յ | }
գետի ձախ ափից: Ինչպես երևում է հարավային պատի նվիրատվական ը
դարձակ արձանագրությունից, եկեղեցին կառուցված է եղել 1215 թվականի
Անիի մեծահարուստ Տիգրան Հոնենցի միջոցներով:
Այս հուշարձանը պատկանում է XIII դ. հայկական գմբեթավոր սրահնեյ
ավանդական տիպին, որն ունի նախաբեմական նեղ մաս և խորաններ երկ։
կողմից: Ավելի ուշ եկեղեցուն կից արևմտյան կողմից կառուցվել է գավիթ կււ
նախասրահ, որն իրենից ներկայացնում է բաց, եռակողմ կամարներով լ
շենք (նկ. 14):
Տիգրան Հոնենցի եկեղեցին Զաքարյանների շրջանի Անիի եկեղեցիների \
ամենաղարդարունն ու վեհն է: Նրա ճարտարապետական հարդարանքը, ո
բնորոշ է հայկական XIII դարի արվեստի համար և հիանալի մարմնավորվա
է այս հուշարձանում, կիրառություն է գտել մայրաքաղաքի նշված դարաշրջան
նաև մյուս եկեղեցական շենքերում (Աղջկա բերդի, Բախտագեկի և ուրիշ եկէ J
դեցիներում): -
Նրա արտաքին պատերը մշակված են նուրբ, դեկորատիվ-կամարաշարոէ Г
որի կամարամիջոցներում տեղավորված է քանդակային հարուստ կոմպոզի |
ցիա' թռչունների, եղնիկների, այլ և այլ գազանների և բուսական մոտիվներ! 1
պատկերներով (ներդ. 35): Գմբեթի համաչափ բազմանիստ թմբուկը լպսատի 1
կորեն հարստացված է նույն մոտիվով, ինչպես պատերը: Դեկորատիվ կամարնհ 1
րից վեր, ինչպես և Փրկչի եկեղեցու վրա, թմբուկը ծածկված է զարդարաքան ,
դակային մի գոտիով (ներդ. 36):
Եկեղեցին ու գավիթը հարուստ է հավզագյուտ որմնանկարով' կատարվւա
Հին կտակարանի և պատմական թեմաներով, որոնցից առանձնապես հետաքըր
քիր է Ահեղ դատաստանի կոմպոզիցիան: Ըստ Հ. Օրբելոլ նկարագրության
տաճարի ներսում որմնանկարները զետեղված են եղել տարբեր տեղերում' պա՝
տերի, որմնամոյթերի ու գմբեթի թմբուկի վրա: Այստեղ կարելի է տեսնել Փրկչք
պատկերը երկնքում, ավետարանական առանձին պատկերներ, հրեշտակապե- j
տերից ու սրբերից ոմանց կերպարները, տեսարաններ ս. Գրիգոր Լուսավորչի
կյանքից (Վիրապում նստելը, Տրդատ թագավորի երթը իր մարդկանց ու օտար- լ
ազգի թագավորների ուղեկցությամբ), տաճարի կառուցումը և այլն (ներդ. 37), |
ընդ որում նշվածը ներկայացված է ըստ քաղկեդոնական մեկնության: «Դատե- |
էով ինչպես որմնանկարներով,— գրում է Հ. Օրբելին,— այնպես էլ եկեղեցու |
կառուցման մասին Տիգրան Հոնենցի գրության մի հիշատակությամբ, որմնա- *
64 |
I
%
?՛
I
IMI MHHi IИ || >լ <11(I I ի I. I| I, l| 1.1| )• i«
Հո վ վի ե կ ե ղ ե ց ի ն .
(վերարտադրություն Ա. Ֆեթֆաճյանի ջրաներկ նկարեք)*
յկարները վերաբերվում են տաճարի կառուցման ժամանակներին: Սակայն,
սյն ժամանակ, երբ կառուցման մասին գրությունն արված է հայերեն, բացա-
որական գրությունը որմնանկարներում վրացերեն է և միայն մասամբ հունա-
ւեե: Սա էլ առիթ է տվել եկեղեցին կոչել մերթ վրացական, մերթ հունական,
jpp իրականում այն հայկական քաղկեդոնական եկեղեցի է»1:
Տիգրան Հոնենցի եկեղեցին հայկական եկեղեցական ճարտարապետու
թյան ու մոնումենտալ որմնանկարչության հիշարժան, լավագույն նմուշներից
1եկն է, որ գրավում է իր արժանի տեղը ոչ միայն Անիի, այլև ողջ միջնադար-
ան Հայաստանի ճարտարապետական հուշարձանների շարքում:
Կուսանաց վանքի եկեղեցին գտնվում է Տիգրան Հոնենցի եկեղեցուց հա-
ւավ-արևմուտք, համանուն վանքի ավերակներով շրջապատված: Եկեղեցին
գեղատեսիլ տեղադրված է Ախուրյանի կիրճի թեք լանջին, և ժայռոտ բնանկա-
ւի ֆոնի վրա հնչում է նրբակերտ (ներդ. 3 8 ): Այն կառուցված է նույն Տիգ-
ւան Հոնենցի միջոցներով և, հավանական է, ս. Գրիգորի եկեղեցին կառուցող
ճարտարապետի նախագծով: Սա մի ինքնատիպ եկեղեցական շինություն է
|եց, հատակագծում պայտաձև, աբսիդով և ուղղանկյունաձև նախասրահով արև-
հոյան կողմից (ներդ 3 9 ): Աբսիդների ծավալները կիսագլանների փնջի տես-
շով առանձնանում են և արտաքինից մշակված են կամարաշարերով' բարակ
ւյուների վրա: Գմբեթի թմբուկի նիստերը ավարտվում էին եռանկյուն ճակտոն-
յերով, որոնց միջից ելնում է գմբեթի հովանոցակերպ ծածկույթը:
Վրացական եկեղեցին տեղավորված է եղել Նոր քաղաքի հյուսիսային մա-
տւմ, մի փողոցում, որ տանում էր դեպի Իգաձորյան դարպասը: Սա կիսավեր
աւշարձան է (արևելյան պատը վերականգնվել է Մառի Անիում աշխատած տա-
ւիեերին), հարավային կիսաքանդ պատով: Վերջինիս վրա պահպանվել են XIII
արի վերջին ու XIV-ի սկզբին թվագրված վրացերեն ընդարձակ արձանագրու-
յուններ, իսկ հարավային պատի մոտ պեղումների ժամանակ հայտաբերված
ն քարե ընդարձակ և բովանդակությամբ շատ հետաքրքիր արձան ագրությու-
ավ, որ նույն լեզվով թողել է վրաց կաթողիկոս Եպիփանը:
Եկեղեցին փոքրաչափ երկհարկանի մի շենք է, միանավ բազիլիկայի տի-
փ, արևելյան ու հյուսիսային բոլորովին հարթ արտաքին պատերով, և կիսա
գոլների (թաղակիր կամարների հենման տեղերում) օգնությամբ չլատվաձ
ւերքին երկայնական պատերով, որ ներքուստ դարձնում են առավել հետաքըր-
փր (ներդ. 4 0 ): Նա եղել է երկհարկանի, ընդ որում, առաջին հարկը, ինչպես
նթադրվում է, հատկացված էր դամբարանի, իսկ երկրորդը ծառայում էր որ-
փս աղոթարան-եկեղեցխ
»
* *
Անիի եկեղեցական ճարտարապետության վերը քննված հուշարձանները և
նրանց համեմատությունը Անիի քաղաքացիական ճարտարապետության հուշար
ձանների ու ճարտարագիտական և պաշտպանական կառուցվածքների հետ ցույց
են տալիս, որ առաջինները տարբերվում են ոչ միայն իրենց յուրօրինակությամբ
և քաղաքային տիպիկ գծերով, այլև բացահայտում են վերջին խմբերին ներ
դաշնակվող մի շարք հատկանիշներ (շինանյութի, գույնի, առանձին ճարտարա-
պետական-գեղարվեստական հնարների ընդհանրություն), ինչով և պետք է
բացատրել միջնադարյան Հայաստանի այս կարևորագույն կենտրոնի ճարտա
րապետական տեսքի բազմիցս նշված միասնականությունը:
ԳԼ Ո M i Հ Ի Ն Գ Ե Ր Ո Ր Դ
ՃԱՐՏԱՐԱԳԻՏԱԿԱՆ ԿԱՌՈԻՑՎԱԾՔՆԵՐ
ՈԻ ՔԱՂԱՔԱՑԻԱԿԱՆ ՇԵՆՔԵՐ
70
Հարի միջև եղած գալարի վրա, իսկ մյուսը' քաղաքի հարավային վերջավորու
թյան մոտ, Կուսանաց բերդից և ս. Գրիգոր էոլսա վորչի վանքից հյուսիս-արև-
ելք: Աոաջին կամուրջից գետի երկու ափերում պահպանվել են միայն հզոր հե
նարանները' կառուցված սրբատաշ տուֆով և կրաշաղախով: Շարվածքի և ընդ
հանրապես տեխնիկական կատարման բարձր որակը վկայում է կառուցողի մեծ
վարպետության, դարաշրջանի ճարտարագիտական մտքի բարձր մակարդակի
մասին: Պահպանված մնացորդները (ներդ. 45) հիմք ծառայեցին միջնադարյան
Հայաստանի կամուրջների այս հազվագյուտ նմուշի երբեմնի ձևերի նախագիծը
կազմելու համար: Ըստ վերակազմության նախագծի (ներդ. 4 6 ), 31,25 մ 1 հե-
նամիջոց ունեցող թաղը գոտկում էր Ախուրյան գետը: Երկու ափերում կամրջի
հիմնական հենարաններից տարբեր հեռավորությունների վրա կանգնած էին
ափի խելերը: Այդ խելերի ու միջին հենարանների միջև եղած բացվածքները
ծածկվում էին փայտե շարժական շինվածքներով: Այսպիսով, կամրջի ընդհա
նուր հորինվածքը ենթարկվում էր քաղաքի պաշտպանության գաղափարին, որի
օղակներից մեկն էլ նկարագրված կամուրջն էր: Սրա նշանակությունը ոչ մի
այն ճանապարհը քաղաքի հետ կապելն էր, այլև, անհրաժեշտության դեպքում,
փոքր հենամեջերի փայտե շինվածքների անջատման միջոցով, դադարեցնել
մարդկանց անցումը ձախ ափից' աջը: Նույն նպատակին էին ծառայում նաև
երկհարկանի աշտարակային վերնաշենքերը' կամուրջի երկու հիմնական հենա
րանների վրա: Աշտարակներում տեղավորված կամարածածկ դարպասները
պետք եղած ժամանակ գոցվում էին: Նրանցում գտնվող աստիճանավորները
սովորաբար անցնող-դարձող վաճառականներից մաքս էին գանձում' կամուր-
ջով ապրանք անցկացնելու համար: Թ. Թորամանյանը կարծում էր, որ այս
սկզբունքով կառուցված են ելել Անիի ոչ միայն երկու կամուրջը, այլև Ախուր
յան գետի վրա շինված ինը կամուրջներից մի քանիսը:
Ախուրյանի վրայի Անիի երկրորդ կամուրջից պահպանվել են կամրջախելե-
րի հիմքերի աննշան մնացորդներ:
Թ. Թորամանյանը հիշատակում է նույնպես Ծաղկոցաձորում գտնվող երկու
կամուրջի մասին: Ըստ նրա նկարագրության, այս կամուրջներն ունեին ոչ թե
կամարային, այլ հեծանային ծածկ' իրականացված փայտե գերաններով, որ
հենվում էին բազալտե քարերով երկու ափին շարված կամրջախելերին:
Պալատական շենքերը. Բացի միջնաբերդի Բագրատունիների պալատից
ամրացված քաղաքում եղել են և ուրիշները, որոնցից գրականության մեջ հի
շատակվում են Պարոնի, Սարգսի, Աբուլղարիբի և Վարդապետի պալատները:
77
պատերի երկայնքով տեղավորված էին 2, 5 մ. լայնությամբ և 5,0 մ. խորությամբ
9-ական բաժանմունք'ուրեմն 18-ը մի սրահում և 36-ը— երկուսում: Վանական-
խցերին նմանվող այս բաժանմունք-սենյակները հանդիսանում էին կամ «հա
մարներ» (եթե շենքը հյուրանոց էր) կամ կրպակներ' «կուղպակներ» (եթե
շենքը վաճառատուն է ր ): Նրանք թաղածածկ էին, թաղերը հենվում էին սեն
յակները իրարից բաժանող քարե միջնորմների վրա: Դռների կամարակասյ
բացվածքները, ուղղված դեպի սրահը, շրջանակված էին երեսակալներով և ան
միջապես դուրս էին գալիս դեպի մայթանման բարձրությունները: Բացի նշված
բաժանմունքներից, երկու սրահի ծայրերում գտնվում էին մակերեսով ավելի-
մեծ մի քանի զետեղարաններ, որոնք հիմնական ծավալից բաժանվում էին
համեմատաբար հաստ պատերով:
< Օրբելու ենթադրությամբ, սրահներից մեկը եղել է երկհարկանի, քանի,
որ դեպի երկրորդ հարկն էր տանում մասամբ պահպանված քարե կոնսոլ մի
սանդուղք:
Սրահներից յուրաքանչյուրը երկու ճակատային պատերի վրա ունեյւ
մեկական շքամուտք, որոնց միջոցով ապահովվում էր միջանցուկ շարժումը սրա
հով: Բացառիկ հարստությամբ էին բնորոշ այս շքամուտքերը, որոնք ճար
տարապետական իրենց լուծումներով մոտ են հարուստ անեցիների պալատների
(Պարոնի, Սարգսի) շքամուտքերին: Այս առիթով Ն. Մառը նշել է. «...խանա-
պարները ծառայել են որպես հասարակ իջևանատներ, բայց առավել ևս զար
մանում ես, որ Անիում նրանց զարդարում էին նույնպիսի սիրով, ինչպես պա
լատները, որը կարող է վկայել հարավային խանապարի կամ Օձերի ու Առյուծ
ների հյուրանոցի շքամուտքը' ճարտարապետ Թորամանյանի վերակազմու-
թյամբ»1:
Շքամուտքը, ինչպես և Պարոնի պալատում, ըստ բարձրության բաղկացած
էր երկու մասից, որոնցից յուրաքանչյուրը առնված էր ինքնուրույն, լայն և
նուրբ զարդարած ռելյեֆ երեսակալի մեչ: Ամեն մի մասի կենտրոնում տեղա
վորված էր մեկական ուղղանկյուն բացվածք: Սրանք նույնպես շրջանակված
էին ռելյեֆ երեսակալներով և վերևից ավարտված սլաքաձև կամարներով: Ամեե
մի կամարով ամփոփված բարավորը ներկայացնում էր քարե աստղերից ու բազ
մանկյուններից կազմված մի ձևավոր շարվածք, ծածկված շատ նուրբ քանդակ
ներով, որոնք վկայում են կատարողի բարձր արվեստի մասին: Լայն երեսակա
լով և սլաքաձև կամարով ամփոփված առաջին հարկի պատի հարթության վրա
տեղավորված էին վիշապների և այլ կենդանիների վերը հիշատակված բարձ
րաքանդակները:
Անիի հյուրանոցը (կամ վաճառատունը) պեղվել է խիստ ավերված վիճա-
1 Н. Я. Марр, Л еи, стр. 312,
78
կում: Նրանից պահպանվել են շքամոլտքերին վերաբերող դեկորատիվ բազ
մաթիվ բեկորներ, ինչպես և պատերի ու միջնորմների հիմեր (ներդ. 5 4 ):
Բացի վերոհիշյալ շենքից, մեծ հետաքրքրություն են ներկայացնում նաև
գլխավոր փողոցում բացված կուղպակների երկու շարքը, որոնցից մեկը կից էբ
Աբու-լ-Մամրան մզկիթին, իսկ մյուսը' թաղածածկ շենքին: Այստեղ առևտրա
կան շարքերի հայտաբերումը, վիմագրական ու հնագիտական տվյալների հետ
միասին, թույլ է տալիս եզրակացնել, որ հիշյալ հրապարակը եղել է Անիի առև-
տըրական կյանքի կենտրոնը:
Քաղաքային մաքսատան О շենքը. Ախուրյան գետի զառիթափի շրթին
կառուցված Մանուչեի մզկիթը շատ մոտ էր այն ճանապարհին, որը կամուրշով
անցնելով մտնում էր քաղա ք: Համաձայն մի շարք հետազոտողների միահա
մուռ պնդման, այն սկզբում ծառայել է ուրիշ նպատակների համար:
Ելնելով շենքի տեղադրությունից, Հ. Օրբելին ենթադրել է, որ այդ շենքը
կարող էր լինել մաքսատուն կամ պահակակետ: Թ. Թորամանյանը, որ հատուկ
չի զբաղվել այս հուշարձանի ուսումնասիրությամբ, հայտնում է սրա մոտ գտնը-
ված հայերեն մի արձանագրության մասին, որում հիշատակված է Գագիկ թա
գավորի անունը: Նշված արձանագրությունից բացի, շենքը Բագրատունիների
ժամանակներին վերագրելու հիմք
կարող են ծառայել առանձին մա-
սերի տարբեր ժամանակներում ■
կառուցելու նրա վրա պարզ
երևացող հետքերը: Սկզբում, ա-
մենայն հավանականությամբ X
դարի վերջին, երբ բարձրացվում
էին Աշոտյան պարիսպները, կա
ռուցվել է ներքին հարկը, մասամբ
և վերևինը' մինչև ներքին սյունե
րի սյունագլուխների նիշը կարմիր
(հավանաբար ոչ Անիի) տուֆից:
1072 թվին Շեդդադյանները,
շենքի հյուսիսային անկյան հին
աշտարակի տեղում, արդեն տե
ղական քարից կառուցեցին նոր
ութանկյուն մինարեթը (հիմա էլ
կանգուն է) և, ավարտելով շենքի
վերևի հարկը, հարմարեցրին այն
մզկիթի: 19. Սանուչ1փ մզկիթի հատակագիծը (ըսա Ալիշանի)*
79
Հիմնական վերին հարկը (ներքին չափերը 28X 33 մ) ընդարձակ, սյունա
զարդ մի դահլիճ է. երկու շարքով դասավորված (երեքական սյուն ամեն շար
քում) սյուները դահլիճի տարածությունը բաժանում են երեք մասի: Ներքին
երկայնական ու լայնական պատերի վրա սյուների քաղին համապատասխանում
են կիսասյուները (նկ. 19, ներդ. 55): Սյուների այսպիսի դասավորությամբ
շենքի հատակագիծը բաժանվում էր 8 քառակուսի և 4 ուղղանկյուն (միջի
մասում) բաժինների, որոնցից յուրաքանչյուրը ծածկված է տարբեր ձևի թաղով:
Չնայած չորս մեծ լուսամուտների առկայությանը, որ բացված են հարա
վային պատի վրա և նայում են Ախուրյանի կիրճի կողմը, ծածկի թաղերում
կան երդիկներ' դահլիճը վերևից լուսավորելու համար: Սա լրացուցիչ մի ապա
ցույց է այն բանի, որ շենքը սկզբնական շրջանում ունեցել է աշխարհիկ նշա
նակություն:
Կապը ներքին հարկի հետ (ինչպես և Պարոնի պալատում) պահպանվում
էր դնովի սանդուղքի օգնությամբ, որ իջեցվում էր ծածկի մեջ եղած բացված
քով: Այստեղ տեղավորված էին չորս սենյակ' ընդհատակյա մեծ զետեղարան
ներով:
Անիի պեղումների ընթացքում այս շենքը օգտագործվել է որպես հնա
դարան:
Բաղնիքները. Պալատական բաղնիքի մասին արդեն խոսվել է Բագրատու-
նիների պալատի նկարագրության ընթացքում: Նոր քաղաքի տերիտորիայի
վրա, Տիգրան Հոնենցի եկեղեցուց ոչ հեռու, նրանից դեպի հյուսիս, 1893 թվին
պեղվել են Հոնենցի բաղնիքի մնացորդները, այն բաղնիքի, որ հիշատակված
է իր եկեղեցու պատին փորագրված և 1215 տարով թվագրված մի արձանա
գրության մեջ:
Նրա հատակագծային լուծումը, որ փոքր-ինչ տարբերվում է հայկական
նույն շրջանի այլ հուշարձաններից (Ամբերդ, Անիի միջնաբերդի, Լոռի բերդի),
ինչպես ճշմարտացի նշում է Հ. Խալփախչյանը, նույնակի է հարևան երկրների
բաղնիքների հետ (Վրաստան, Ադրբեջւսն, Իրան, Թուրքիա) և անգամ Միջին
Ասիայի ու Վոլգայի բուլղարների1:
Ըստ Ղ. Ալիշանի գրքում վերարտադրած հատակագծի, բաղնիքը բաղկա
ցած է եղել երկու հիմնական մասից' օժանդակ և սպասարկող, որ մեկտեղ ամ
փոփված են ուղղանկյունաձև հատակագծի մեջ (նկ. 20): Արևմտյան կողմից
գտնվող օժանդակ մասը բաղկացած էր երկու սենյակից, հավանական է' ջեռու-
ցարանից և վառելիքի պահեստից: Սպասարկող մասը հատակագծմամբ սի-
* * *
ss
ր մա
նГ Л Г -
rnli, րպես հայկական-1Տարաարասյեաոլթյան .Ա նիի» (յյստV ™ V ? h n „ ^ W
էո՞ա ժհռա |աՎՈՈմա|ն մ|' Կ-Ո-ոո °շախ: Այդ „մի կսլդմավորոլմը կատարվոլ I
էՈ ո ժեղ ադդեցոլթյամբ էաղաըային կյանրի ոլ քադաք ա,ին ր ն ա կ ւո լթ յա ^ ե
դսւրվեսաական իդհայների, որոնի հագհըվա» էին իրենց մ ձ ա ն ակի Լ 1 ո ա '
,u ,Z h , Г 2Шнվ" P ։' U,? ШփШՈնեՈЛ,|■"П- h n W h h է դրե, Հայաստանի ֆեո”ա!
յական մշակույթի շատ բնագափոոների (Փիյյաոփայո^ան, գ յա կ ա ն ո սԼն աո
,? „f 2 Հ Հ .1 2 Г
Ը- « -
7 ? * * նա
,ն) վ,ս,: Ն*հիհգնա
.կին”րգ՚ոեԷ
նին ունի նշանակություն, գլխավորապես որպես մի կենտրոն
7
84
ֆասադի — 22. I.
էաճձակ — 1 1 . Իգաձոր — 19, 41, 43, 45, 48, 72.
էանձակեցի Կիրակոս, պատմիչ — 8 , 1 2 . Իգաձորյան դարպաս - . 65.
նոււնի — 4 6 . հրինղի տաճար — 60.
Ւեգութի ( Վրաս տան J պալատ — 73.
Ւեորգի Գ. (Թամար թագուհու հա յրը ) — 11, 73. I.
Գրիգոր Բակուրանի — 1 0 .
1.եո — 13, 17.
J. Գրիգոր Լուսավորեի, Գագիկի տաճար կամ
Լոոե քաղաք (Լոռի բե րդ j — 40, 80.
Գագկաչեն եկեղեցի — 7, 32, 39, 56, 58, 59,
Լորիս Մելիքով — 50.
60, 64, 66, 71, 72, 73.
Լ ի ն չ - 13, 17.
Գրիգոր եկեղեցի ( կամ Տիգրան Հոնենցի,
Լասոտ ( (^ ր է գ որ է ո Ր դ Ւ ) — ^ •
ա ն ա ղ ը շ լո ւ * ) — 3 2 , 64, 76, 80.
Լուսավորեի եկեղեցի — տես Մղշկա բերդի եկե-
I. Գրիգոր կամ Բաիւտագեկի եկեղեցի — 65, 66.
ղնցի.
հ՞իմ — 14.
J. Գևորգ եկեղեցի — 57.
հ.
Խամբուչենց եկեղեցի — 32, 58, 66.
Դ.
հալփախեյան Հ . — 80, 82.
հովիթ Շինարար — 1 1 .
հոոնիկով — 14.
Ւեմետրե Ա .— 1 1 .
ևոր Վիրապ — 64.
Ւվին — 31, 53, 54, 76.
■ ւ|նո (Երևանյան կամ *Շ ախմատյան») քաղա-
Ծ.
քտղուո — 43, 45.
Ծաղկոցաձոր — 6, 19, 22, 23, 24, 25, 28, 32,
35, 36, 39, 40, 45, 46, 48, 53, 60, 71, 72.
Ե.
чЬг* _ s. Կ.
դվար դի Ըորավար տաճար — 6 0 . Կա մսար ականներ — 5, 19, 42, 51, 56.
ղվարդ — 66. Կաթողիկե — տես Մայր տաճար
պիփան (Վրաց 4աթողիկոս J — 65. Կատրամիդե թագուճի — 59.
րագգավորս (Շիրա կա վա ն)— 5 , 6 , 2 1 , 50. Կայ սուլթան — 1 1 .
Կարմիրվանք եկեղեցի — 75.
ft. Կարուց քաղաքադոսւ — 44, 45.
Կարս — 13, 36.
աքարյաններ Իվա&է և Ըաքարէ — 58.
Կեստներ — 15.
սևարյուններ — 11, 12, 24, 37, 47, 56, 64,
Կուսանաց վանքի եկեղեցի — 32, 65, 66.
72, 76, 83.
աքարէ ամիրսպատ ւլա ր— Ц , 47.
Կոաանաց բերդ — 71.
Z.
«Շախմատյան» եկեղեցի — 32, 66.
Վ.
«Շախմատե» դարպաս — տես Դվո կամ Երևան- Վանրամ Պանլավունի — 8.
յան դուռ. Վարղան Մեծ Սարձրաբերդցի (պատմիչ)— 6, l l t
Շանաստան — 28. 40.
Շանաստանի եկեղեցիներ — 58. Վարդապետի պալատ — 33, 71.
Շանբնշան սպարապետ — 47. Վրաց եկեղեցի— 32, 65.
Շանուշ — 47. Վրույր Արամ — 16.
s.
Փրկչի եկեղեցի — 32, 51, 56, 61, 64 , 74,
ավերնյե — 14.
fu|ib — 14, 15.
Ք.
.դրան Հոնենց — 11, 32, 36, 49, 64, 65, 66.
Քարտան թաղամաս — 37.
.դրան Հոնենցի եկեղեցի ( տես и. Գրիգոր կամ
■ РЬг-Պորթր — 14.
Նաղրշլուի եկեղեցի).
Քեթիկլեր գյուղ — 52.
դրան Հոնենցի բաղնիք — 80.
դնիս — 49, 50.
0.
կարսկի Ն .— 16, 74.
դատ թաղավոր — 64. Օսմանյան տիրապետության — 13.
դատ ճարտարապետ — 58, 67. Օրրելի ձ . — 16, 17, 33, 36, 42, 44, 45, 47, 61,
64, 76, 78, 79, 81.
Օրբելիանի իշխաններ — 11.
ՈԻ
%.
քան Կարիմադին — 75. 9սսղ|ան էմիր — 11.
$ tl .*Ն Կ *ՆԿ11»Ր*ՆԾՐԻ
ա* Գ ծ ա գ ր ե ր
1. Անի քաղաքի հատակագիծը (ըստ Ն. Մառի)
2. Միջնաբերդի նաաակագիծը (մեծացված է Մпսևիչի տեղահանույթից)
3. Բագրատունիների պալատի հատակագիծը (ըստ Թ» Թորամանյանի)
4. Պալատական բաղնիքի հատակագիծը (ըստ Թ. Թորամանյանի)
5. Հին քաղաքի բնակելի թաղամասի հատակագիծը (ըստ Ն. Մառի)
6. Սմբատյան տեղադրության պարիսպների հատակագիծը
7. Կարուց դռան հատակագիծը (ըսա Ն. Մառի)
8. Փողոցի կտրվածքը (ջրուղու խողովակներով)
9. Պալատական եկեղեցու հատակագիծը
10. Գագկաշենի հատակագիծը
11. Աբուղամրենց եկեղեցու հատակագիծը
12. Փրկշի եկեղեցու հատակագիծը
13. Աոաքելոց եկեղեցու հատակագիծը
14. Տիգրան Հոնենցի եկեղեցու հատակագիծը
15. Հովվի եկեղեցու հատակագիծը (ըսա Թ. Թորամանյանի)
16. ժայռափոր եկեղեցու հատակագիծը (ըստ Թորամանյանի
17. Պարոնի պալատի հատակագծերը (ըստ Թ. Թորամանյանի)
18. Հյուրանոցի կամ վահաոատան հատակագիծը ( լափագր. Թ. Թորամանյանի)
19. Մանուչեի մզկիթի հատակագիծը
20. Հոնենցի բաղնիքի հատակագիծը
21. Ջիթհանքի հատակագիծը ( ըստ Հ, հալփախշյանի)
բ. *bbri)|irGbr
1. Աղչկաբերդի ընղհանուր տեսքը
2. Միջնաբերդի ընդհանուր տեսքը
3. 'Լոշեր
4. Տեսարան Բագրատունիներիպալատից
5. Բուխարի բնակարանում
6. Բուխարի բնակարանում
7. Ախուրյանի կիրճի ընղհանուր տեսքը, ձորեզրին Մայր տահտրը և. ուրիշ եկեղեցիներ
88
8. Քաղաքս։պարիսպներ Տիգրան Հոնենցի եկեղեցու մոտ
9. Ախուրյանի կիրճը և Մանուչեի մզկիթը
10. «հսյւսսփոր բնակարան
11. Բազմասենյակ ժայռափոր pնակարան
12. հարկավոր սենյակ
13. մայոափոր աղավնաբներ
14. մայոափոր սենյակ մեծ խորշով
15. Սմըաայան պարիսպներ, ձախից* Մայր տաճարը
16. Սմբատյան պարիսպները ճյուսիսից
17. Սմբատյան պարիսպները Գայլիձորի սկզբում
18. Հովազի բարձրաքանդակ — Անիի քաղաք անշանը
19. Ավագ դուռը
20. Ավագ դուռը քաղաքի կողմից
21. Կարուց դուռը
22. Դվնո (Շախմատաշար դուոը)
23. Մաղասբերդ: Տեսք Ախուրյանի կիրճից
24. Տիգնիս ամրոցը
25. Ջրուղին Անոլ փողոցներից մեկում (ըստ Ն. Մա ռի)
26. Պալատական եկեղեցի, որմնախորշ
27. Պալատական եկեղեցի, ներքին պատ
28. Միջնաբերդի եկեղեցի
29. Մայր տաճար, ներքին տեսք
30. Մայր տաճար, ճարավային պատի որմնախորշի պսակ
31. Գագկաշեն. ավերակների ընդհանուր տեսքը
32. Գագիկ թագավորի արձանը
33. Աբուղամրենց եկեղեցու ընդճանար տեսքը
34. Փրկչի եկեղեցու նկարազարդ գմբեթարդներից մեկը
35. Տիգրան Հոնենցի եկեղեցու ճարավային ճակատի մանրամաս
36. Տիգրան Հոնենցի եկեղեցի, տեսք հար ավ-արե մուտքից
37. Տիգրան Հոնենցի եկեղեցու որմնանկարներից (Տրդատ թագավորի հանդիսավոր երթը)
ՅՏ. Կուսանաց վանքի եկեղեցին
39. Կուսանաց վանքը և Ախուրյանի կիրճը
40. Վրաց եկեղեցի, տեսք հարավ-արևմուաքից
41. Բախսւագեկի եկեղեցի (վերակազմություն Թ. Թորաման յա նի )
42. Հովվի եկեղեցի, ընդհանուր տեսքը
43. Հովվի եկեղեցի, կտրվածք (ըստ Թորաման յա նի )
44. Հովվի եկեղեցի. ( վերակազմություն Թ, Թորաման յա ն ի )
45. Կամուրջի մնացորդներ Ախուրյան գետի ափերին
46. Ախուրյանի կամուրջը ( վերակազմություն Թփ Թորամանյանի)
47. Փարոնի պալատը, ընդհանուր տեսք
48. Փարոնի պալատի շքամուտքի մանրամաս
49. Փարոնի պալատի երկհարկ շքամուտքը
50. Պարոնի պալատի ներքին մուտքերից մեկը, կողքին' Ն. Մաոը
31. Թ. 0*որամանյանը Տիգրան Հոնենցի եկեղեցու զավթում
52. Սարգսի պալատի շքամուտքը ( վերակազմություն Թ. Թորամանյանի)
53. հյուրանոցի երկհարկ շքամուտքը. (վերակազմություն Թ. Թորամանյանի)
54. հյուրանոցի մնացորդները
55. Մանուշեի մզկիթի ներքին տեսքը
56. Ավերակ ձիթհանք
Գ . Գ ո ւհ ա ւ|ո ր ներդիրներ
1. Տիգրան Հոնենցի եկեղեցու ընղհանուր տեսքը հարավ-արևմուտքից.— վերարտադրություն
Մ. և Ն. Թիերրի ամուսինների պունավոր ֆոտոյից
2. Սմըատյան պարիսպները դեպի Իզաձոր իջնող մասում.— վերարտադրություն Մ. և Ն, Թիերրի
ամուսինների գունավոր ֆոտոյից
-3. Մայր սոսնարի ընդհանուր տեսքը հարավ-արևմուտքից.— վերարտադրություն Ա. Ֆեթֆաճյա.
նի ջրաներկ նկարից
<]• Հովվի եկեղեցին.— վերարտադրություն Ա . Ֆեթֆաճյանի ջրաներկ նկարից
5. Պարոնի պալատը.— վերարտադրություն Ա. Ֆեթֆաճյանի ջրաներկ նկարից։
Նրկրս խոսք . . . . . . . . . . . . . . . 3
Ներածություն . . . . . . . . . . . . . . 3
ա ) Քա ղա քի ա ռա ջա ցմա ն և շ ի ն ա ր ա ր ո ւ թ յա ն պ ա տ մ ո ւ թ յո ւ ն ը . . . . о
p j Ք ա ղ ա ք ա տ ե ղ ի ո ւ ս ո ւ մ ն ա ս ի ր ո ւ թ յա ն պ ա տ մ ո ւ թ յո ւ ն ը . . . . . . 13
^[inju աոաջյւն — Ք ա ղ ա ք ի տ ե ղ ա դ ր ո ւ թ յո ւ ն ը և հ ա տ ա կ ա գ ծ ա յի ն կ ա զ մ ո ւ թ յո ւ ն ը . . 19
"Դյու|ս երկրորգ — Պ ա շ տ պ ա ն ա կ ա ն կ ա ո ո ւ ց վ ա ծ ք ն ե ր ը . . . • • . 39
Դլո\]ս երրորգ — Կ ո մ ո ւ ն ա լ տ ն տ ե ս ո ւ թ յա ն և բ ա ր ե կ ա ր գ մ ա ն մ ա կ ա ր դ ա կ ը . . . 51
Դ լուի չորրարգ — Ե կ ե ղ ե ց ա կ ա ն ճ ա ր տ ա ր ա պ ե տ ո ւթ յա ն հ ո ւ շ ա ր ձ ա ն ն ե ր ը . . . . 56
Դ^ույս նքւնգերորդ — ճ ա ր տ ա ր ա պ ե տ ա կ ա ն կ ա ո ո ւ ց վ ա ծ ք ն ե ր ո ւ ք ա ղ ա ք ա ց ի ա կ ա ն շ ե ն ք ե ր • 69
Տանկ նկարների Ա . Р. Դ. . . . . • . . • • • . • 84
Անվանացանկ .................................................................................................................................................... ^
6անկ օգտագործված գրականության . . . . . . . . . 91
Վաгաqդmm Մարտիրոսի Հարությունյան
ԱՆԻ ՔԱՂԱԾԸ
Խմբագիր'
Մ. Դ. Մազմանյան
Նկարիչ
0. Ա. Ասատրյան
Ան. Գասսյարյան
Օն. Փանիկյան
Վերստուգող սրբագրիչ
Լ. Դ>իւոյան