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Manuel López - Curso de Historia de La Arquitcetura
Manuel López - Curso de Historia de La Arquitcetura
y Urbanismo
.un.idad 6. La arquitectura del
Renac1m1ento en España. El Escorial
Segmentos: Introducción
6 .a La a~quitectura española a finales del siglo xv
6.b El pnmer Renacimiento en España
6 .c El apogeo del Renacimiento
6 .d Los tratadistas españoles del siglo XVI
6 .e El Manierismo en España
6.f Felipe 11 y El Escorial
6. g La arquitectura de Juan de Herrera
Conclusiones
Autoevaluación
Introducción
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11 L '\ \ ROUITECTURA DEL RENACIMIEN ro
\ tODUlO · ' t '< ARQUI I ECTURA E l lJSTORIA. CU RSO DE lllSTORIA DE LA ARQ
• UITECfURA
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tóDULO JI LA J\RQUITECTURA DEL RENA ... l~tll·N 1O
ARC)Ul rr· "1 IJRA t:. f liS TORlA. f':URSO IJI:. !liS 1ORlAD
E LAAROUIITCTURA
. ... ele Gua ~ n::presenta un claro cjen1plo del llamado ,, renovó sus vínculos con
La nrqmte'- tura e.
. • . ,. aracterizado por una ~tnte .. ts de la estructura mediev 1 el Rcnacin1icnto italiano;
nlo ~~abe 1UlO • - . 1 ( l) a
j ,;·¡ar v el dt~cno tta wno . obstante. la construc-
el omam nto mw. l:_ ~ ~ 110
ción del patio (con pie-
. 1-oo ttrgían los ¡1ritneros brotes del Renacin1iento en Espan'
H~ cta ) ~ .. ' . . . a. zas en n1ánnol de Carra-
b ,. 1 "ncralmente. al afan de tnagntficencta y exhtbtctonismo
EHo se de t:. ~t:
.. .. cult:1ral_ ~e la noble~a española, que ra labradas en Génova y
embarcadas para España)
habta vtaJado por Itaha y admirado las
fue d1rigida por el italiano
últitnas novedades artísticas. Pnmero
' Michelc Carlone (3 ).
encargaron la construcción de mo-
numentos funerarios de mánnol para Así como en Castilla
sus familiares a artistas italianos y de la introducción de las nue-
allí pasaron a obras arquitectómcas vas formas italianas se (3) Vózquez. Palac1o de Medlnacell
más importantes (palacios, colegtos debe a Lorenzo Vázquez (Cogolludo)
y otras edificaciones) (2). Entre esas y a los artistas Italianos que habían emigrado allí, otros lugares de España,
grandes familias de la nobleza espa- de Valencia a Granada, de Aragón a Andalucía, también recibieron las
ñola se destaca en importancia la de novedade~ estilísticas del Renacimiento. Ello es debido a los esfuerzo
los Mendoza, rnarqueses de Santillana de aristocráticos patrones, hac1a 1500, para contratar artistas italianos y
y duques del Infantado. que durante trasladar materiales y técnicas constructivas originadas en Génova, Bo-
los reinados de los Reyes Católicos y logna o Florencia a la península ibénca, logrando "contaminar" aun má
de Carlos V n1onopolizaron los mayo- el predominante Gótico-mudéjar med1eval.
res cargos y prebendas del reino. Ellos
fueron los mecenas del gran arquitec- En el paso del Tardo-Gótico al
to Lorenzo Vázquez, quien ha sido Renacimiento y en el inicio del es-
(2) Francelli.
Sepulcro de Diego
Hurtado de Mendoza (Sevilla) denominado el Brunelleschi español. ttlo llamado ""Plateresco", sobresale
el hijo y alumno de Hannequin de
Vázquez. nactdo en Sego\ ta, seguramente formado en Bologna Yes- Bruselas, Enrique Egas (m. 1534).
tablectdo en \alladohd. revela en sus obras una profunda comprensión Seguramente toledano, Egas trabajó
del Renacimiento italiano, cuyas formas introdujo en la región central • • 1
para los Reyes Católicos en nurne-
castellana. La~ obras ma~ importantes de este arquitecto de trans1cton ro~as ciudades españolas. En ellas
son: a) el Colegto de Santa Cruz en Valladolid ( 1491) sobre cuyas estruc- era famoso corno constructor y se le
turas gótica~. \ ázquez realiza una decorac.ión renacentista con órdenes llamaba constantemente como con-
clasic.os, portada central con almohadillado y cornisas tnolduradas; b) el sultor, dejando una serie de obras
•
•
PalaciO de Medinaceli en Cogolludo ( 1492-1495) que, a la inversa de la unpOI1antcs. entre las que destacan:
antenor. es una estructura renacentista con on1an1entos góticos que re- a) el Colegio de Santa Cruz en Va-
cuerda el Banco Med1ceo en Milán. de Filarete (Kuhler); e) el Convento lladolid ( 1480-1492), para el carde-
de San An~onio en \1ondéjar (antes de 1508), en el que destaca la port~da nal Mendoza; b) el Hospital Real
~e la tgles¡a Yla pnmera gran exhibición del omarnentalismo decoratl\O de Santtago de Compostela (150 1-
plateresco": d) el Castillo-Palacio de la Calahorra en Granada (c. 15.08 ) 1511 ). que es seguramente su obra
para los ~tcndoza, en el que Vázquez construyó los rnuros del edificto y más importante y en donde repite (4) Hospital de Santa Cruz (ToledO)
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~tÓDU L O ll. L1\ \.RQL'ITEl TL RA DI L RLN <\Cl"-tll NTO ARQU I fi!C f URA f 1II STOR IA . CU RSO 01~ III SlOR
lA Dh LA ARQUI fl liURA
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~1l OULO ti. LAARQUll'F.CrURA DEL RHNAClMIENIO ARO VI ri!C'I URA e III Sl ORlA. CU RSO Dl HI S l ()
RIA DI LA ARQUITECTURA
. ·ralt.anos v mudéjares. y en la Capilla y Paraninfo de la Uni ve gótica de cinco naves, que. culmina en una g ran rotonda ab 'd 1 .
mott\ o::; t • • . . d b. . 1 . r.
'd d de Alcalá ( 1508-1517). en don e con1 tno e stste~a nledieval de dada por un deam b ulatono y capillas radi .. l . . .
,
SI a c1rcun-
a es e msp•rada en 1 S
~1 a . d :)ada de galenas, los arabescos renacenttstas de yeso Sepulcro de Jerusa1en. Al combinar elementos d 1 •• , e amo
sala ccntra 1 ro e .... . . . en .d e a trad1c1on gótica
elementos , roma~os y c~nst erarse el mayor de los e . . "
H ,
del stglo
. XVI proporciono a . la monarquía española sus pnmeras · resi-.
sm1ilar al conflicto estihstico de Riaño en Sevilla, tnarca la carrera de Die-
denciaS. per tnanentes
. y le dto a la arquitectura "plat..... re s·ea" 1a 1c.uerza de
go de Stloe (1495-1563 ). Debido al estilo gótico de la adyacente Capilla
.... un estilo. nac1onal. A fines
. de esa década' se empczo' a adoptar 1a reg1a
Real. constnuda para las tumbas de Fernando e Isabel la Católica, Carlos
renacentista, de la que Stloé había sido su profeta El uso de 1os or · denes
\ 'ordeno paralizar los trabajos '"a lo romano., de Si loé para la Catedral de 1 , •
a la construcción de la
bescos Y grutescos continuaron
Catedral, donde su am· • la indisctplina ornamental de Lo-
bición fue la de constrUir renzo V ázquez en las obras de la
con1o los antiguos roma· .,
regJOn central de Castilla. Hacia
nos y alcanzó la medida 153 4 se dedicó a la arquitectura,
de su gran genio. Se tra· (9) covarrubias.
• • • •
(8) Siloé. Catedral (Granado)
ta de un edificio de fun·
seguramente debido a la nue\ a
organ·tzacton
· · de las obras reales. Hospital de santa cruz (Toledo)
dación an terior Y planta
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•
\ )L)ULO 11. L.A ARQUITECTURA Dl!L RFN \( tr-.tiEN1 o ARQUII EC'r URA E HIS'TORlA. CURSO DI. lll TORIA
1 DI 1 AARQt.;ll¡ CTURA
. . d· terionnente. alcanzando una pO\tCton pron1inentc e cuadrado, que se superpone al inferior· además 1 d
mcncll1na .l nn -- ~ . . orno ' d 1 ' ' a porta a central 1
hasta 1.., .., 1) En su obt a tetnprana destaca la Capill d JiaJW 110 bde estan n1o u ados con base en cuadrad Ye
di~eñador rca 1 • · • --- · . . a e 1 f: . o que se superpo
, , tC\O" en la Catedral de Toledo (1534). \enctcndo en e
·
Jos Re\ c-.. ."t . on- I:- n rcsurnen, una achada somettda a rigurosas ley"'s
J • •
. .
e amwmcas y p
ncn.
• S .. ,. 0 \ antlbtas plantea una estntctura gottca y detalles pl t cionales de esttrpe renacentista ( 1O). ropor-
cur~o .l . ' 1Ot.:. '- a e-
. E 1 . 1..1 "tro~ pen11 nnecen en sus obras toledanas con1o la Portad
re . . co " os ' -:::- ~ a En Andalucía,, el mayor exponente del "Renacimiento maduro es-
de~ la igtesta de an Clemente ( ~ 534) o la del Hospital de Santa Cruz .
(lS-lO). Po::,teno 1111ente Co\ arrubtas adopta elementos Inameristas en su pañol"
'- fue ,Andres de Vandclv1ra . ( 1509-1575) · Funnad o en 1a escuela
·'plateresca toledana . , y en ltaha,. Vandclvira comenzó · co mo decorador
arquitectura (9). Desde 1540 se ded1co a la arqUitectu- ·
En el ambiente tradicionalista castellano, Rodrigo Gi l de Honta- ra. Corno discípulo de Siloé constnl-
ñon ( 1505-1577) representa el "segundo Plateresco". Con él se pasa yó, siguiendo sus planos, la Iglesia de
del naturalismo stmplista y minucioso a las fonnas Hp laterescasH más El Salvador, en Ubeda ( 1540-1549),
e' oluc 10 nada . Gtl fue alumno y colaborador de su padre Juan GiL al cuyo monumental portal, ricamente es-
que sucedio en la dtrección de la gótica Catedral de Segovia ( 1526). culpido, es obra suya. Su obra maestra
Esta es una de ~us pnncipales obras. en la que la arquitectura Hplate- es la Catedral de Jaén (iniciada 1546),
resca" es utthzada como continuación y sati sfacción del ideal rena- tg le~ ia-sal ón de tres naves y con do-
centista de practtcas tardomedieYales en proyectación y estructuras. bles capillas laterales y cúpula ~obre
En 1536 también sucedería a Diego de Riaño en la construcción de la crucero c uadrado~ en ella destaca la
Colegiata de Valladolid. En 1538 fu e notnbrado "maestro mayor" de Sacri stía ( 1548-1 556), uno de los me-
la Catedral de Salatnanca. jores ej etnplos del estilo Hplateresco",
con su notable juego de arcos y colum- (11) Vandelvira.
Las obras maestra de Rodrigo Git los mayores tnonumentos de la se- nas circulares en dos niveles ( 11 ). •
Iglesia de El Salvador (Ubedo)
...gunda fase del estilo "Plateresco'', son dos construcc iones civiles: el Pa-
lacio de ~1onterrey en Salamanca (1539-1 540). de l que solo se construyó El fin de esta etapa puede marcarlo simbólicamente la sustitución de
un ala. de hori zontalidad renacentista, acentuada di\ isión en pisos coro- Co\ am1bias en el Alcázar de Toledo por Francisco Villalpando efectua-
nados por logta~) chitneneas ricarnente elaborada~. para lograr un edifi- da por Felipe II en 1553, que finalizo la tradición "plateresca'' favore-
cto podero~o y refinado altn tsmo ttempo~ y la Un l\ cr~tdad de Alcalá de ciendo un estilo tnás severo. del cual El Escorial será su obra maestra.
Henares ( 153 7 -1 553), en cuya
6.d Los tratadistas españoles del siglo XVI
fachada se apltcan los criterios
de c01npos ición clásicos: dos La producc ión tratadística en España es de crucial importancia res-
•
cuadrados. cuyos lados eqmva- pecto a la as in11lación de los patrones renacentistas. articulada.~~ a~~e
lcn a la altura total de la facha- constructn o int ciado a finales del siglo X\. La abundante Y plu~l.mgms-
da, se superponen para definir la t1. - , . d 1 . n custento teonco que
ca arqUJtl!ctura espanola parec1a necesttar e a gu " .
portada central. Los parament?s · · · · , d una potenctal
strvtcra de regla ordenadora y traductora en tuncwn e
•
latera les que la flanquean estan tnvcntiva arquitectónica.
divididos en tre~ pisos ~ en cada · d 1 ~ · 1 XVI se titula Las medi-
El pruncro de los tratados españoles e stg o · .. ,
uno de esos parmnentos Iat~ra- 1 d · d s ,do lo conctbto como
c.w~ el Rnma n(J ( 1-"'6) Su autor· Dtego
.
les, el pruncr y segu. ndo ptsos - . . e agn: d ~'· S redo sm .
una obra de onentacton
· , · v a1 "al"ln''C
· , practica ' de to os . ag
d ( ·'
1 ~
fonnan un cuadrado Y e s
1 egun- e b ·· '" -
l:LI ...
d · rrollar el trata o segun
( O] Gil. Palacio de Monterrey m argo, utthzando la fonna de dtalogo para esa
r an otro
(Salamanca) do y el tercer p1 s 0~ .orm
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~IÓDULO 11. L1\ ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO AKQUII EC'I URA E IIISTOKIA. CUKSO Dl~ IIIS IOkJA DE LAA
RQUII EC'lURA
la tradición neoplatónica), cita a Alb . iglo la arquitectura española fue pródiga en exper1·me t .
. . y· . ert¡ es e S , . , . . n os espac1a-
y los el a~tcos ttruv1o, Pitágoras y p¡¡_
le!) Y usos heterodoxos
.
de los ordenes
. . .
clas1c1stas
. ,
libertade · . .
s smtáchcas
nio. Dedtcado al Cardenal de Toledo
dl;,¡léxico renacenttsta,
.
despreJutctadas
• • •
mterpretaciones de las c.
J uentes o
el tratado de Sagredo recogía tambi , ' modelos asimtlado~ y arttfic10s espac1ales o perspectivos. Esto ha dado
. . en
los tecn1ctsn1os vernáculos y algun pie para poder d~st~nar parte de la producción arquitectónica de esta
, . as
formas poco e 1astcas como frontones etapa como man1ensta. Esto no debe extrañar, una vez que la mirada
curvos, balaustradas y columnas gemí- a Italia, a 1nstancias de .~na cultura oficial con afán de grandeza, tuvo
nadas; asimismo, enfatizaba en los or- múltiples focos .de ~tenc1on por parte de los artistas radicados en España.
namentos. La importancia de este trata- Se debe prevenir, s1n embargo, en el uso cauteloso que aquí se hace del
do reside en su utilidad para apoyar la término, ya que puede ocasionar confusión en la valoración de la arqui-
actividad constructiva de los maestros tectura española de este período.
de obra (si bien distinguía a estos de los
arquitectos). así cotno por anticipar, por Una de las obras maestra de la arquitectura española de la primera
(12) Sogredo. su sencillez y elementalidad, el Tratado m1tad del siglo XV o "plateresca" es la única "noplateresca" de todas y se
Medidos del romano de Serlio ( 12). encuentra en Granada. Fue la única obra promovida personalmente por el
emperador Carlos V, cuyo reinado, 1517-1556, coincide con la formación
En Andalucta. destaca el Aianuscrito de arquitectura de Hernán Ruiz del entorno artístico "plateresco". Se trataba del Palacio de Carlos V en
11. escnto entre 1558 y 1560, aproximadamente, pero inédito antes de Granada ( 1527-1568), del toledano Pedro Machuca (m. 1550) (13). Estu-
,
1562. En el capítulo inicial, Ruiz expone las doctrinas de Vitruvio e dió pintura, influenciado por Miguel AngeL y arquitectura en Florencia.
incorpora los dibujos de Serlio y Alberti. En la parte siguiente, la más Su única realización arquitectónica dio la medida de su fama. El palacio,
importante del libro, se afrontan problemas de geometría, proporciones, iniciado por él y continuado por su hijo, es de planta cuadrada y con patio
gnomónica, ciencia de las fortificaciones, etcétera. El texto va acompa- circular rodeado por un doble pórtico; la estancia octogonal en una de sus
ñado por numerosos dibujos con "invenciones arquitectónicas" que con- esquinas introduce un contradictorio eje diagonal. .Es una :di.ficació~ d_e
sistían en una compilación de dibujos de plantas y alzados de iglesias y influencia bramantesca y rafaelesca y sus decorac10nes plasttcas se ms-
sus combmac10nes. piran en la Antigüedad roma-
Otros tratados Importantes en la España del siglo XVI fueron el de na (salvo pequeñas intrusiones
Cnstobal de Vtllalón. llamado Ingeniosa co1nparación entre lo antiguo Y platerescas). testimoniando que
lo presente ( 1539): la traducción de Francisco de Villalpando del Serlio Machuca había comprendido
( 1552): la enctclopedia naturalista. científica y arquitectónica de Juan de plenamente las posibilidades
Arfe YVtllafañe, llamada De varia commesuración para la esculptura Y de, .desarrollo e interpretación
architectura ( 1585). cnttca de la arquitectura rena-
centista italiana (14 ). i·7í~
~)
En todos estos tratados españoles del siglo xVI, el afán renacentista
por la correspondencia entre las partes fue ráptdamente soslayado; en Con Alonso de Covarrubias,
~u lugar aparecía un interés pragmático qut.! extraía del lenguaje de los se• tiene un arquitecto que pat1i-
ordenes clásicos las lecciones para la construcción en sí. Ctpa, tanto de la confot tnación
del "Plateresco" en la Espai1a
6.e El Manierismo en España del
. , stglo XVI, cotno en la adop-
Clon de las pautas serlianas (13) Machuco.
E.n. la España del siglo XVI, en general, el Renacimiento italiano fue Palacio de Carlos V (Granada)
admntdo en sus 1(' , . . d , adas de tnameristas. Esta influencia es
onnas mas complejas. Desde las pnmeras ec
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iÓDULO ll L RQUITECfURA DEL lU; J\ IMII·N fO
RQUITI·CTURA 1 111 . fOKIA CURSI DE JllSJORJIA DUlA AROUJTEcn RA
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\RQLlTECl L R\ OH Rl·N \CIMIEN10
tODULO 11 · L1\ ARQUI r I CTURA E HI STORIA. CURSO Oh HISTORIA DE LAARQ
UITECTURA
de se había fonnado primero en Roma con1o asistente de Miguel Angel llo de las fachadas. a pesar de
en San Pedro, y después en Nápoles, contribuyó de tnanera detenninante los esfuerzos realizados por , f : ~-: :
Herrera, que cambió integral- • - ' . _,.
al abandono del estilo ''plateresco'' en la arq uitectura española, ~n favor :-::=:~
de un purismo renacentista "italiano" del cual fue su n1ás académiCO por· mente el planteamiento de To- :......='lJ:· .... ·: o :.:r4::•
tavoz. A la Corte de Felipe II lleva el peso doctrinario del conocimiento ledo, construyendo la fachada L ...: ~~ !f:3i)j _ ...
•
de 1os prmcipa
· · 1es arquitectos itahanos y se convierte en fie 1mterpr
· ' ete .. del principal con1o proyecc1ón al u-=..-:}.p:: t-9 ~:3~~ •1• •
•
--
programa contrarreformista del rey, asun1icndo grandes responsabthda· exterior del cuerpo de la igle- ~ ..... ~ · : • "':; 4 e
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\ \RnUITECTURA DEL Rf N \CIMII2l\ ro
~1( OULO 1 ·
1 L 1
" ARQUITECTURA E HISTORIA. CURSO DI~ IIISTCJRIA DI· A AR
• 1• QUITI CfURA
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,-. ,. JI LA ARQUITEl TURA DEL Rl·NACIMIENTO
MODL L..., · ARQU ITECTURA E HI STORIA . CURSO DE HJSTORI
• A DE LA ARQUITECTURA
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. ..
\tODUL011. LA ARQUITECTURA DEL Rl N \CIMIENTO ARQ lJ I fl C f URA E IIJS'TORlA. CURSO DI· IIIST
• ORlA DE LA ARQUITECTURA
. d, -rotedo en El Escorial, están en la base de nutnerosas ob romlación del llamado HPlateresco'' o pnmer
.
sustttuto t: 11 • ., ras de Renacim· · ·
'd r . . . ,. su escuela se\ era tnflu:yo profundatnente sobre el d Hacia 1540, luego de los primeros intento t . lento 1tahano.
sus segUl o t:~ • · . , . esa- . . . d l s ratadlstas la p d . ,
rrollo de la arqUitectura nacwnal espanola durante los stglos siguientes. arqUJtcctonJCa. e segundo "'Plateresco'' se . hace más' ri ro ucc10n
base en un ststema de diseño unificado sob . . . gurosa con
, re pnnclpJOs rena t'
tas. E~to no es ob staculo para que la actitud 1, . . cen IS-
Autoevaluación ec ect1ca d1smi 1
ucmpo que las transgresiones del Manier·s d .
1 mo e ongen serl'a nuya, a
Para est1mar el nivel de comprensión y dmninio sobre el tema de 1 0
vignolesco, son muy admiradas por muchos arqu1.tectos en España. no
la arquitectura del Renacimiento en España sugerin1os contestar las 51•
gmente~ preguntas: 3. Los tratados sustentan teóricamente la comple·a · ·
- M . . .. J pract1ca de la arqui-
1. Caracterice brevemente la arquitectura española de finales del siglo tectura
. en E
. spana. edtante
. la ftexJbJ1 1zación d 1 ·
e repertono fonnal
x\' 1 princtplOSdel ~ iglo XVI. al mtroductrse una .sene
. de componentes· fonnale s como atlantes o'
~ . úCuá1 fue el proceso de recepción y asimilac1ón de fom1as renacen- balaustradas, se facthtan
. las .yuxtaposiciones , adhes·tones y cohesJO- ·
tt~ta~Jtahanas? nes
. entre el lenguaJe . humantsta y el Gótico · Los tratados espano .. 1es
JUegan
. un
. papel cructal
. en el proceso de asimilac 1'o'n de las doctnnas·
3. ¿Cuál e-.. el rol de los tratados españoles del siglo :\VI en la
mtemactonales de ongen italiano.
arqUitectura?
4. ¿Cuales son las caractensticas de la cultura del siglo XV I y de Felipe 4. El Escorial es el símbolo del pensamiento de Felipe 11. El sincretismo
II que se smtettzan en la obra de El Escorial? del Rey trataba de legitimar el concepto de realeza con lo divino la
idea de la religión con la monarquía y el mundo antiguo con el ~o
5. Destaque la importancia de Juan de Herrera en la arquitectura
demo humanismo. La cultura cerrada española del siglo XVI intentaba
española.
proteger e1 humanismo renacentista, legitimándolo con lo religioso,
lo n1ito lógico y lo científico, en una ambiciosa síntesis que quedará
Respuestas cabalmente interpretada por su~ arquitectos, Juan Bautista de Toledo
y Juan de Herrera. Las alusiones al templo de Salomón. a Vitruvio y
1. BaJO los Reyes Católicos. la arquitectura se ve fa\ crecida dada la pla-
a la regla monástica conferirían a este monasterio-palacio el carácter
taforma general (Reconquista. unificactón del reino) promovida por
.. trascendente, armónicamente compuesto y litúrgicamente funcional
ellos. La extstencta de una complejidad ecléctica se \ erá parcialmente
requeridos de una sola \ ez por Fehpe 11.
reduc1da baJo lo~ mftUJOS unitarios reinantes. Aunque algunos mode-
los se repiten, sin embargo, la variedad fonnal-dt~tributiva es notable. 5 A partir de su larga in ten ención simplificadora en la construcción
A los elementos tardogóticos. mudéjares. gem1anoftatnencos. se le su- de El Escorial, Juan de Herrera construyó rigurosamente un lenguaje
~an los propiamente renacentistas o las fusiones con las preexisten- arquitectónico de gran autonomía sintácttca. La incorporación de .d.i~
1
Cias del repertorio tradicional de los arquitectos de base tnedieval. v cr~as expres1ones \ ernáculas españolas en este lenguaje. le pemutto
concretizar una arquitectura en la que se reconoció lo nacional espa-
2· Los primeros ejemplos de las fon11as italianas se centraron en los mo-
ñol durante los siglos posteriores.
1
' numentos funcrario c;, de algunas fa mi J ias de la aristocracia españo-
1
'
1
1
la. D~l mismo modo, esta aristocracia protnovió la construcción de
1 palacJOs. colegios, capillas y hospitales con algunas pautas formales lecturas adicionales
i renacen.ti~tas. como recurso de irnagcn y di ferenciac tón. La fusión .. . 1 1 . · 1 \'' .,
1 Ars Hispanie. V. XI,
'
decorattvtsta (m uc has veces superpuestas a estructuras gottcas
· · ) de las eh ucea GottJa. Fetnando. Arqullectura ( 1e .\ lg o · ' •
,
•
f~rmas renacentistas con otros e::>tilo distante de todo concepto cla- t\ladrid, 1953.
Slco de proporción Y de todo planteanli~;nto tt:úrico, contribuyó a la
~~"\
1ii;:
,.·'
• 1
-~,
.•,
•
. 357
356
.... '\
Unidad 4. Barroco y absol t·
F . u 1smo:
r-----------:-r~
ancla, Alemania YAustrta
segmentos: Introducción
4.a La arquitectura barroca europea
4.b La arquitectura barroca en Francia
4.c El Barroco inglés
4.d La arquitectura barroca austríaca:
Fischer von Erlach y Hildebrandt
4.e Los Dientzenhofer y la arquitectura barroca
en Bohemia-Moravia
4. f La arquitectura barroca alemana
4.g El Rococó
Conclusiones
Autoevaluación
Introducción
En e5ta unidad abordaremos el estudio de la arquitectura barroca eu-
ropea, es decir, la arquitecn1ra producida en Europa. básicamente durante
los Siglos XVII y XVIII. excluvendo la de Italia y España, que estudiare-
mos en otras u~idades. Ya h~n1os visto cómo, en realidad, durante las
últimas décadas del siglo XVI se crean los antecedentes de la arquitec~
· · · que~olo rec•en-
barroca, a tnn és de una etapa considerada de trans1cton
temen te ha .. ido considerada autónomamente válida Ydenommada como
Manicrisn1o.
449
MÓDlll O 111. LA ARQUITECTURA BARROCA ARQUITI C rURA E HISTORIA CURSO DE
• HISTORIA DE LA
ARQUJTECTlJRA
Los temas principales que estudiaren1os incluyen un panorama ge- Si el siglo XVII es el siglo del Barroco
·¡ . . por excelencia R
neral de la arquitectura barroca europea. el desarrollo de la arquitectura capital del cstt o, a parttr del stglo XVIII ell'd Y oma la ciudad
. h . T , I erazgo de 1 R
barroca en Francia. las particularidades del Barroco inglés y el rol funda- traslada, prnnero ac1a uno o Nápoles y 1 a oma papal se
mental de Christopher \\'rcn, la arquitectura barroca austríaca y sus dos Viena iinpcrial y hacia la Aletnania merid' ueglo, ~~a de Italia, hacia la
. tona . St bten e Al .
grandes protagonistas, F1scher \ on Erlach y Hildebrandt, así como los existe un poderab so luto equivalente al del 1 . n emama no
mpeno austria 1
;esultados de su inftucncta y las variantes regionales de la arquitectura capacitado para recoger la tradición romana co, e aratnente
, · , · · · en grandes realiza ·
barroca en Bohenlia y en Ale1nania, cerrando con el Rococó. quitcctontcas, st cxtsten dtsttntos principados , . ClOnes ar-
. d d , ¡· , pnnctpes electores ,
peras ctu a es cato teas que levantarán templ b , Ypros-
. . os, a adtas santua .
Objetivos residencta5, que constituyen grandes monumento d 1 ' nos Y
s e arte barroc0 All,
Caracterizar el panorama de la arquitectura barroca europea y los la arquitectura creada en Italia alcanzará un esple d ·. l,
· , · d · n or Yunas soluciOnes
elemento5 má~ Importantes que confluyen en los diversos desarrollos arqUJtecton1cas y ecoratlvas desconocidas en la pen·msu1a tta · 1.tana.
nacwnale!:>.
Destacar la~ caractensticas generales mas in1portantes y los desarro- .En el caso de países como
., Francia ' Inglaterra 0 los Pa'tses 8aJos,
· 1a ar-
quttectura
. . barroca tambten alcanza una . serie de particularidad es, que 1a
llos mas stgmficatt\ os de la arquitectura barroca en Francia, Inglaterra.
dtferenctan notablemente de la producida en Italia durante el siglo XVII.
A.ustna 1 Alemama durante los siglos X.\11 y X\'III.
Caractenzar el fenómeno del Rococó, las formas decorativas que le
dan entidad. y los particulares entornos en los que cristaliza.
Textos de estudio
Benevolo. Leonardo. Historia de la arquitectura del Renacimiento. Ma-
drid. Taurus. 1973.
Blunt. Anthony. Arte y arquitectura en Francia. 1500-1 ..,00 Madrid, Cá-
tedra. 1977.
Chueca Goitia. Fernando. Historia de la arquitectura occidental: el Ba-
J-roco en Europa. .lvtadrid. Dossat. 1984.
450
45)
ARQUI ff( fURA F IIISTORIA. CURSO D~ ll .
fODULO lll LAARQVITFCfURA BARROCA • IS IOK.IA DI LA
AROUITECT~RA
452 453
\ tODl ll1 111 · l 1\ 1\
RQUITECTURA BARROCA ARQU I rECTURA E HISTOR IA. CURSO DE ¡ IISTOR
lA OLLA ARQUn r CIURA
d, Luxemburgo ( 161 5), con organi:~acion ax ial, alas también los proyectos de Bemini, Claude Perrault ( 1613-
P a n~ e-. el Pal.1c to t: • - . •
~ t ~ J . honor \ -.tmctnJ compo~t tt\ a ( 3).
p.l 10 t .
la majestuosa Colon nade (5). 1688) construyó
~ It entras
se 'nn dcfin tcndo pro- Contemporáneamente, Luis XIV amplía la rcsid .
gre i\ atnentc la~ tipologías de las 669 L · L ,, ene la suburbana U"
Versalles. En 1 , outs e va u ( 1612-70) inserta el . 1 . . e:
construcciones ci\ i les, la arquitectu- de l Castillo d e eaza d e L .
outs XIII en una nueva const nuc
. ,co ongmal
ra religiosa acoge tnás abiertamente , d . ruccron en forma
de U. despues, Jules Har o um Mansart (1646-1708) transfl .
sugerencias italtanas, insertándolas · d 1 d'fi . · onna Integra-
mente la estructura e e 1 cto, ampliando el frente sobre
en el tronco de una inintcrrUtnpida 1 . e1parque y
añadiendo dos largas a as. El palac10 se abre al grand10s0 Jardín diseñado
tradición gótica (fachada de Saint por André Le Nótre ( 16 13-1700) en estrecho contacto con la residencia;
Genais, Saint Sulptce, y otras) (4). arboledas, parques, canales de agua, fuentes, son planificadas por una
serie de vías centradas sobre un eje coincidente con aquel principal del
Bajo el régitnen de Luis XIV y
palacio. Hacia la ciudad, un sistema de tres calles convergentes condi-
Colbert la arquitectura y el arte se
ciona planimétricamente el desarrollo de la ctudad residencial e in~erta
Yueh en e\.presión del orden reli-
todo el cotnpleJO en una arteria axial que llega hasta el LouHc. En la
gioso-social-político, al tietnpo que
relación espectacular entre las visuales indefinidas de las calles, la larga
se consolida la n1onarquía absoluta
y monótona secuencia horizontal de las fachadas, la perfecta modulación
y se centraliza tnetodicatnente todo
escenográfica de los jardines, el Barroco francés alcanza sus más típicos
(4) Iglesia de Soint Gervois (Pons) el poder y toda acti\ idad productiva~
efectos y, en la e~ca la monumentaL su mayor grandiostdad (6)
mediante el insttun1ento estatal de la
Academia. la arquitectura es asun1 ida como un sen icio público, y el estilo
arquitectónico queda fijado según reglas codificada~ en las fonnas de un
Clastcismo oficial )' representativo. Episodio fundarncnta 1de este estilo lo
constint;e la C\periencta de la tern1inac1ón del Louvre en París, paradig-
ma del Clasict-.mo barroco francés en su apogeo. Después de lo~ trabajos
de Lescot. de Lemercier y de Le Vau en 1664, faltaba aun por construir
la fachada oriental: rechazado~ los pro; ectos de Le Va u y Mansart y, des-
pués.1os enviado~ por Ptetro da Cortona y Carla Rainaldi. y abandonados
· de versalles
(6) Le Va u Y Monsort. PalaCIO
. . . cion del complejo de los In-
En París, en 1671. se tntcta la construc . d patios. con accesos
válidos, coordinado ututarian1ente por una sene e'on la severidad de la
monun1cntalcs y grandes esplana(les J
que contrastan.. d~ Saint Lours.- des ln-
·tmplantación vo lun1etnca
.... d ahlalesta
e tntro ueen ~ .... =-d e ..
, ·stematizacwn ur ba-
bt ~n e 1a s1· n
valide~. de Hardouin-~1ansart. autor tam e .. tntcciones rnonu.me -
· . · to ·1 las ~.:ons · abtertos
{5) Le Vou. Perroult y Le Brun. El Louvre (París)
ntshca de la Plaza Vcndón1c. Pue~. JUO • · . . de los espartos
ta1es, a las que sien1prc corrc~ponde 1a · ordenacwn
454
455
IÓDULO lll LA ARIJUlTECTURA BARRO '"'A ARQUII n 1URA 1~ IIIS 1ORlA CURSO DE HIS 1• RJA Df LAARQUill C1t:RA
sulta fundamental el aporte de la corriente palladiana irnportada por Imgo Hospital para lo
modulados por órdenes gtgar ~- 1 truyó el Chelsca
Jon~s ( l573-1652), que se prolonga prácticatnente sin sobresaltos hasta dres \Vren coi
el stglo XIX. Se trata de un Palladianismo interpretado con una soltura Y pula central. En Lon ·
457
456
\ 1ÓOULO 111. LAARQUTTECTURA B \RROC \
ARQU ITECTURA E HI STORIA. CU RSO DI~ IIIS'JORlA 01~ LA ARQUlll CTURA
, . b. el eJe longttu J- -
planta oval con mgreso so t e .... (lO)lglesioColeglol
fundamental para
nal. inauguran un esquenla (Solzburgo)
el Barroco austnaco ( 10).
. . ~obre los turcos ( 1683) y la rccon-
. . d ~fimttVa S · 1 "OITIO
Después de la \tetona t.: 1 olítico intemacwna c.: .
quista de Hungna. - a reasume
· Austrh · un •ro nazaP musulmana: a1re ~'Urgt- ..
._ · · . contra 1a ame donde
baluartl.! de la Europa cnstwna . ,. · de la arquitectura en
1
(9) Castillo de Blenheim nlicnto político lo acornpat ~'la una renovac.: lOO
(Londres)
459
458
\IODULO liT. LA \RQUITECTURA BARROCA
AR()l ' 11 hC 1URA 1~ HIS'I ORlA CURSU DI IIIS rr !tiA DE LAARQUITEClURA
460
\IODULO 111. LAARQUITECTURA BARROC r\
ARQlJI I I:CTURA E JHSTORIA CURSO DI IIIS 1O
• KJA 1)1 1AARQUJTI CllJRA
tnás n1odestac; y po t .
• • <i enor~ favorecidos por lo5 encargos de los aristócrat
tncnte~ rnodrficado p • , • la opue to a la Corte Jm
. or otro penal austnaca. lntctalmente predomina la te d ·, -
arquttecto~ con su csce . . . n encta por la con tru _
nogra~ ctones mac tzas y maJestuosas, poco art 1culnda en 1 1 . e
fica sucestón de ed 1·fi cacto~
. , · as P anta y defintda
por. ordenes gtgantes, . con las contrastantes excepc· d
me e 1as re mada
10 fi
nes )' terrazas aprovech
d l an- rcc., 1dcnc tas construtdas ~n P~~ga por Jean Baptiste Mathey ( 1630 _1695 ,
o a pendiente del terreno ll enas de mott.vos de denvac10n francesa en un med· d"'
. . : 10 <.~n< 1e era prepon-
(13} Palado del Pnnc¡pe Eugento (Viena) Una articulación volumét ~ derante la actiVIdad de los arquitectos Italianos.
ca rnás ágil caracteriza l:s
otros palacios vieneses d En este clima cultural resulta dcctstva la presencia en Praga de Gu<~ri
Hildebrandt, como el Schon~ nl , que proyecta en 1679 la Iglesta de Altotting, cuyas interpenetraciones
born. el Saun-kinsky 0 el del espaciales y pilastras en diagonal constituirán para los arquitecto bo-
Belvedere para el principe hemiOS, parttculannente para los Dretzenhofer, un ejemplo de singular
Eugento, con su planta rec- itnportancia. El anáhsis de la arquitectura borrominiana y guariniana e tá
tangu lar alargada, elegantes en la base de la investigación característica del Barroco bohemio y ger-
pabellones sustituyendo las mámco sobre la fusión del espacio central y longitudinal y sobre la con-
torres esquineras tradiciona- tinuidad entre interior y exterior, que concluye la tradicional estructura
les y escenográfico aprove- planirnétrica de la iglesia de salón tardogótica.
chamiento de los desniveles La progresiva clasificación de esas investigaciones ~e evidencia en
del terreno para la diversa las obras de Christoph Dientzcnhofer ( 1655-1722). especialmente en la
articulación de las fachadas iglesia del Convento de Oboriste, de tre<; óvalos transversales dispue ~tos
(12). En los palacios vie- longitudinahnente, y en la iglesia del Monasterio Benedictino de Br~no~',
neses de Fischer, como el donde se real iza claramente la unificac10n de espacio central Ylongitudi-
del príncipe Eugenio o el nal. y de interior y exterior en la continuidad dinámica de Jo~ volúmenes.
(14} Abadía de Melk desde el Danubio Schonbom-Bathyany. las fa- En las iglesias de peregrinación sobre las montañas. las tradicio~l~S
(Austria) chadas generalmente están
locales confieren a las estructuras centrales una particular config~racwn
divididas por lesenas sobre
simbólica, como en las tglesias de los Dietzenhofer de planta~ ~nlobula
basamentos rústicos y valorizados en su parte central n1ediante ricos por- 15
das (Kappel). en fonna de corazón (Mnisec) o de estrella (Krinrce) ( ·
tale5, decoraciOnes escultóricas. etcétera ( 13 ).
un caso aparte dentro de la unitariedad Y
En las primeras décadas del siglo XVIII. n1ientras en Viena se repiten continuidad del Barroco bohemio lo cons-
las fonnas canónicas del Barroco italiano o de Fischer \ on Erlach, en tituyen las capillas de Johan Santini-Atchell
otras regio nes de Austna
· se construyen grandiosos cotnplejos abacta · 1es ( 1667-1723 ), donde la tradición medteval es
en un estilo monástico suntuoso y, a la vez. severos, relativamente apar· reinterpretada como valencia anticlásica Y
tado de las búsquedas arqUitecton1cas
· . . .
cap1tallnas ( 14). decorativa y la modulación espactal del Ba-
rroco es desmaterializada con abigarradas Y
4.e Los Dientzenhofer y la arquitectu~a lumtnosas decoraciones goticistas. aplicadas
barroca en Bohemia-MoravJO a estructuras e lásicas como la cúpula. • • 1
e ...
(15) Dientzenhofer.
En Bohemia y M · . . , · ulso ha· El influjo de Borromim Y Guarini tam- Iglesia de Koppel
. . oravta 1a arquitectura rectbe un fuerte tmP bién se aparece puntualmente en las obras de
CJa medrados del · .1l . . talianos.
sJg o XVII debtdo a la presencia de rnaes tro~ 1
463
4()2
~IODULO 111. LA \RQL ITEC rURA BARROCA
ARQUil EC 1URA E H1S1 ORlA. CURSO DI HIS 1URJ
A l>E LA ARQUITEC1 URA
Kdlian lgnal o1cnucnhofer ( 16 ~9-17.5 1 ), n_1ay~nncnte edificaciones de ¡.1 renovación de tales esquemas tradicionales lo .
, 11010 ~ 0en ¡3 , que contmua la un esttgac1on sobre la Ymcula ' const Jtuye la actJ\ ldad
ttpo n.: ~ · · . cton de Georg D1entL.enhofer ( 1643-1689) particular me t b
de celula' e~¡x1 c 1 ale,. la tendencia a centraliza¡ espactos long 1tudmales . ' n e con o ra como
la fachada de la lglesta de San Martino en Bamberg y 1 1 1 d
, alargar e~pac 10 , centrales, ~ lograr la c?n1plen1e?tancdad entre tnte~ . ~ 1
Tnmdad, l:n Kappe , en donde la
. .'
organ1ca continuidad
' a gle m e la
d ~ la
~ 101 , e'.tCtiOr, adoptando el ststen1a de bo; e.da unificada y, con mayor . . . e ' e tructura y
la correspondencia entre mtenor y extenor adquieren precisos ignifica-
, , acJdad y di::,continuidad. los esquen1as tlptcos de Christoph, particu~
1 dos ')imbólicos.
lannente en las iglesias de San Juan de la Roca en Praga, considerada
el ma\.imo ejemplo del Barroco bohetnio por su vio lento dinamismo El rol de mediación entre los centros de Bayreuth y Bamberg lo
plastico. ) de Santa C\ laría Magdalena, en Karlovy- Vary. donde alcanza asutne la obra de Leonard Dientzcnhofer ( l 660-1707): el Mona tcrio
una notable smte~•s de sus búsquedas espacia les y decorativas (16). de Ebrach, la residencia de Bamberg y. particularmente la rcconstntc-
ctón del Monasterio de Schontal, en Württcnbcrg, caracterizada por el
típ1co plasticismo bohemio y la tendcncw a centralizar e quemas longi-
tudinales. El hermano de Leonard, Johann Dientzenhofer (1673-1726 .
re\ e la su fonnación italiana y su
fan1tliaridad con el Barroco roma-
no. particulannente borrotniniano.
en la Catedral de Fulda, mientras
que en la iglesia de la Abadía Bene-
dictina de Banz exhibe numerosas
ideas arquitectónicas de su herma-
no Christoph ( 17).
bom a parttr
•
465
464
~IODUl O 111 LA ARQUIT ECTURA BARR<X \ AR{) UJTI·CTURA F lllSTORIA. CURSO DI· fllS
• rORIA DI l AAROUITE<.i'lJRA
{18) Palacio de Pommersfelden En el. campo de las .construcciones c1viles, son de notable interés las
casas pnvadas co~strutdas por Neumann, generalmente insertas dentro
de los correspondientes planes urbanísticos, mientras que en vario edi-
ficios residenciales su colaboración es dectsiva para la sbtematización
del espacio monumental de las escaleras Como constructor de edificios
ecles iástico~, Ncumann desarrolla una intensa actividad, llevando a la
práctica su~ ideas y experimentando las propuestas estructurales y e -
paciales guannianas, mediadas a través del Barroco bohemio. Algunos
temas recurrentes revelan la progresiva clarificación de la inve!)tigación:
en el exterior, la acentuada verticalidad de las fachadas enmarcadas por
dos torres, desde la Abadía Benedictina de Münsterschwarzach ha ta la
Iglesia de Vierzehnhelligen; en el interior, la predilección por las colum-
nas en el lugar de las pilastras, la búsqueda de transparencia espacial
mediante la apertura de espacios comunicantes en tomo al ~acío cent~al.
[19) Palacio de Wurzburg como en la Iglesia de Etwashausen: la tendencta a centrahzar esp~cws
longitudinales. Quizás su máxima realizacion ocurra en la Iglesta .de
final del edific io ( 19). La capilla, . . . b d
Peregnnac ton de Vterzehnhelhgen. asa a en un esquema de cruz latma
proyectada por Neurnann y deco-
rada por Hildcbrandt. es tntema y ¡21 ) Neumonn.
Vierzehnhelligen.
combina las caractc rí~tt c as de la ca- corte (sin los torres). .
pilla de corte en dos plantas con el planta alfa Yplanto baJO
tipo de espacialidad propia del Ba- con proyección
rroco local de dern ación bohemio- de las bávedos
guarintana. La escalera, proyecta-
n·•· __,,.----~ da por Ncumann, ta rnbién sigue el
prototipo "in1perial" de la escalera
de El Escoria l. con una ratnpa que
se bifurca girando 1R0° y, según la
tendencia alcn1ana. está concebida
como un atn bicntc n1onumental. es-
cenográficmncntc cornpletado por 1 ' ,.
466 467
~tÓDlJLO IIJ. LA ARQUIT[(. TUR,\ BARROCA
AROU 1ThC1 URA E HISTORIA. C'Uit$(, IH IIIS f¡ ¡
• J tiA DI LAARQU111 CiURA
'
trarh fi gur...1 da .•... 11 "u"' punto~ csenciale~
. por el juego de tnterpenetracio'n tcnninado en herradura y circundado por un~t gale .,.. .
dl' lo~ ~va lo". en cu) 0 centro se ubtca el altar. concebido ~otno una es- . . ' na contmua y por a-
be !Iones, desttnado a torneos y representaciones de la Corte ( . P
cenoo-ra . . 1 1113• qum "1 "agrada.
. fi t.:. ._ perfectatnente adaptado al dmatntsmo del 22
e~pa~o 1 la~\ lummo~a~ rncrustaciones rococó (2 1).
'
on las tglesta<; y los casü llos construidos por Gto\ an Antonio Visear- 1
1
'
~ la consolidacion pohtlca
1
.
del s.tglo Xv I1I en la~ regione~ de Renania y Westfalia~ en la Alemania no- En Prusia la renovación artística acampana t el reinado del elector
' d 1685 Durane 1
•'
rocctdental. Su máxüno exponente es Johann C. Schlaun ( 1695-1773), sucesiva al Edicto de Postdam e . · ~'"'onnaciones con la am- 1 •
. . , r. radtcales tran:w . •
• •
autor de palacios, castillos e ig1esia5 en la ciudad de M ünster y sus alre- Fedenco Gulllenno, Berhn sutre · · de nuevos barr1os. Y ••
. la constmcc10n 1
ded
ores, en un estt lo donde confluyen clen1cntos de vanada provemen-
· Pliactón de la \ ieJ·a cinta muran a Y d 17o1) la ciudad asume e •
· .. 1(des e · · 13
cta, desde el Barroco borrominiano al Clasicisn1o francés y al Rococó. bajo el reinado de su sucesor. Fedenco El ·ncipal protagomsta de
· 1eu ropea · pn·tecto v escultor Andreas
rol cultural y político de captta
. dad es el arqut . . . V au-
En la región de Sajonia, el mayor centro de activi dad cultural es renov ación n1onumental de la ctu . ..¡esca )' bemtmana, ·
Dresde ~ su figura más destacada, Mathae~ O. Poppe 1mann ( 1662-17 36l·
• • 111 1guelangc ¡ · ado
Schlüter ( 1660-1714). de fon11aclon ... • p:ro será durante e retn
b - en Berltn. e
cuya prmcipal obra tardobarroca es el l'h inger. gran patio rectangular tor del castillo, entre otras o ras
469
468
••
•
~IODULO 111. L. \ARQUITECTURA BARROCA ARQU ITECTURA E IIISTORIA. CURSO l>h IIIS IORI
A DL LA ARQU 11E<..iUkA
.. · . , d .. de Fedenco IL el Grande, que Berlín y Po"tdam se enrique- contrapone la attnósfera refinada e intelectual d 1
tlu~trLl o 'd .. . . . · d e o salones y de 1
.. ~ . . nue' 0 ..., monumentos en cuya 1 eacion parttcipa actlvatnente hotel pnvados, y a parttr e la cuarta década se cons0 l'd 1 o
lxran LOn • ·, d 1 · 1 e , · 1 a e verdadero
d propio soberano. contnbu) endo a la t~rmacton e peculiar Rococó estilo rocaille, a torma mas exasperada del Rococo'
· · . .
.
, cuyos an1stas cen-
Su fi lrttnl dmninante es el arquitecto real, Georg W. Knobels trales fueron Metssonnter, Ptneau y Boudtcr Fue el mo d
pntstano L o • , "" - ' . . . . · mento e la difu-
dorf ( Ió99-1753), ma:'\11110 exponente d,el gusto rococ,o y en cuyas obras sión 1ntemac1onal del . esttlo, que conqUistó principalrne t 1
n e as cortes de
fundamenta le ..... como el Teatro de la Opera en Berhn . o.~ ~ Castillo de Europa central,. ~ractas sobre todo a la labor del mismo grupo de artista
Sans-Souct en Postdam, se funden elementos de la tradJcton clasicista y y decoradores Itinerantes. Poco después de 1760, en su fase final deno-
tendencias tardobanocas (23). minada '"estilo Pompadour", debido a la influencia de la favorita del Re
el Rococó desaparece frente al surgiente Neoclasicismo (24). y,
4.g El Rococó
En el Rococó, las búsquedas arquitectónicas no se dirigen al signi-
El tém1mo rococó designa un fenón1eno artístico que, surgido en ficado espacial de las estructuras edtlicias. sino al efecto unitario de la
Francia en los últtmos años del reinado de Luis XIV, se consolidó du- decoración y del arreglo; el interés se concentra sobre la di tribución de
rante el retno de Lut!) XV, difundiéndose también en el resto de Europa, los interiores, diferenciados según las específicas funciones del edificio.
hasta deJar finalmente el paso al naciente Neoclasicisn1o después de la El carácter predominante de la arqUitectura rococó viene dado, así, por
.... ~ \ III .
mitad del siglo el tratamiento decorativo de las paredes. jugando un rol fundamental el
trabajo de los estucos, los revestimientos de madera finamente mode-
Denominado por sus contemporáneos Style Nouveau, después de lados, las luces difundidas por las numerosas aperturas y amplificadas
1700 el fenomeno fue destgnado con el ténnino rocaille. para indicar por los espejos y pavimentos. Similar función de amplificació~ luminosa
un tipo de decoración de grutas y pabellones para jardines basado en el cumpl e el cromatismo de las paredes, donde el b~anc~ ~e asocia a colores
moti\ o de la concha. De este ténnino parece derivar, por analogía con la tenues y a adornos de oro y plata. Reflejando la SJ~acton social Ycultural
palabra Barroco, el nombre de Rococó, y su empleo en sentido despec- típica de una cierta fase del absolutismo, la que ttende a confina: e~ un
tivo en los ambientes parisinos a finales del siglo XVIII. Esta valoración . ll fu
mundo galante y superficta as ncJOnes e · d la nobleza ·· el Rococo
. tnun-
negativa perduró sobre el Rococó, considerándosele como una degene- . ·os palacios del ocio (caza,
1
fa en los edificios pnvados y en os pequen r.
ración tardía del Barroco. fiestas, etcétera), mientras que en los edtficios sociale~ y en los re ,·~wdsos
. ., nnanectendo ellos tga os
solo aparece como repertono decoratt\JO. pe . . d -ot~mne
Las pritneras manifestaciones a sus extgenciaS e s ~:
a los esquetnas clásicos o tardo barrocos ) · ...
de la nueva tendencia ocurren,
representatividad.
como se ha dicho, al final del rei- · · st·no un 'er-
, . tendencia arttsttca.
nado de Luis XIV, y su figura cla- El Rococo no fue s1n1plemente una fi do de los sentidos Y
. d b =-1 placer re na
ve fue el diseñador de interiores dadero esttl o de vtda basa o so re t; deleite estético.
. . · pennanente
Pi erre Lepautre (1648- 1716), en anstoso por hacer de la existencia un
cuya actividad se opera el paso conclusiones
del poderoso y dtnámico plasti-
cismo barroco a la delicada Y ágil . . dt.mientos operativos y
. t de prol:e . . ,
gracia de la ornatnentación de su- ,
La tecn1ca, entendida como conJun
.
° . ..
· "'· en el stalo ~\ 11·
que se profundtzaran
f¡0 nna-
perficies característica del Rococo. producttvo::, sufre tnodtficactOncs o
1 dt'ando las trans
· ' · 1 d te ~l · 1o X·\' 111 • pre u
stg ·
· dta
pnmor · 1-
En las primeras décadas del siglo Yse l1aran sustancta es uran t; .... • • e~ conststen. .
· . T 1 . modtficacwn · ". d endtente
XVIII. al solen1nc y riguroso cere- Clones de la era industnal. a e::. . . científico tn ep
(24) Salón Oval del Hotel Soubise noct n1lento
monial de la Corte de Versalles se mente, en una nueva voluntad de co
(París)
471
470
~tÓDULO tri . LAARQUITLC TURA BARROC 1\ ARQU ITI Cl URA E 1HSTORJA. CURSO DE IIIST
ORlA DE LA ARQUITECTURA
del dogma Y· por tmHo. de la especulación filosófica" \Argan ), que plan- rinctpahnente la gótica (Borromini\ Guarini 1 .
P - h. , os mgleses) y 1 .
tea. JUStamente en vtrtud de tal ~utono~I.a. nue\ as tecnicas de aplicación, (rnusuln1ana en Espana, e tna en Inglaterra). a onental
instrumentales respecto al objetn o arttstico. tendentes a rnodificar las tra-
Eleinento de fundamental importancia la luz
dicionale!) relacwnes entre rnundo de la producción y quehacer artístico. . 1 bl fu . , , . ., asume en la arquitectu-
ra barroca una tnva ora e nc10n composttlva E 1 d.
, · n as tversas fonnas
El desarrollo de la geon1etría, el perfeccionanliento de los instrumen- q ue asurne su re 1acton con la estructura la decorac· , 1 .
. ' ton Y os matenales
to5 de representación, la racionalización del etnpleo de los Inateriales de la luz .se plantea como matr1z. de
. efectos escenográficos 0 . , . '
pstco1ogtcos,
construccwn. el enfoque científico (ya no empírico o filosófico) hacia como mstrun1cnto
, , para evtdenctar
, detalles particulares del orgamsmo
. e
la naturaleza, constituyen un patrimonio en el que el arquitecto puede incluso, mas alla del especrfi~~ problema arquitectónico, como element~
inspirarse durante su propio proceso operativo, para "inventar" nuevas de tipo transfigurador y alegonco.
técnicas productoras de in1ágenes.
.,
Sin etnbargo. en una \ aloracion de conjunto de la arquitectura ba- Autoevaluac1on
rroca. la tecnica no ec; asumida con1o elemento detenninante en la ge-
neracwn de una cierta espacialidad, sino componente y estímulo de la Sugerimos al estudiante verificar el ni\ el de claridad y dominio que
tientn sobre el tema del Barroco y el absolutismo en Francia, Alemania
cultura arquitectontca. El progresi\ o delinean1iento de la cultura cien-
y Austria, contestando las siguientes preguntas:
tífica es respondido en arquitectura mediante lo~ nuc\ os métodos de
representacion bidimensional de los objetos. la tratadísttca arquitectónica 1. ¿En qué constste. en general. el panorama de la arquitectura barroca
(Caramuel. Guanm) y lo!) a\ ances de la tnatemática en lo correspondiente europea?
a la geometría analítica. Los panoramas abiertos a la disciplina en lo to- 2. ¿Cuáles son lo'l rasgos más significativos de la arquitectura barroca
cante a la relación entre proyectación y producción, uno por Bernini sobre en Francia?
e~ arte de proyectar, y otro por Borromini sobre el hacer arquitectura, tu- 3. ¿,Cuáles son los rasgos mas stgnificalivos de la arquitectura barroca
\ teron un complejo dinamismo, proceso en el cual jugaron un iinportante en Inglaterra?
rol las academias surgidas desde medtados del siglo XVII, la figura del
4. ¿Cuáles son los rasgos más significativos de la arquitectura barroca
arqunecto-funcionario (cuyo ejemplo más significativo es el de Colbert
Y la monarquía absoluta de Francia), y la École des Ponts et Chaussées en Austria-Alemama?
. · · ~ · ortantes del Rococó.
de 1_747. Tal cuadro de nuevas relaciones y protagonistas no afecta sus- 5. De ·taque las caractenst1cas ma~ 1mp ·
tan~ talmente las estructuras arquitectónicas: en lugar de grandes inno-
vaciOnes · en e· J 8 arroco se IniCia
· · · un proceso de progresiva ractonahdad Respuestas
estructural (cuyo interés se focal iza en las cúpulas) rnediante el empleo
de. las
. matemáticas y de una 1nayor afi ntdad · ,
por el rnetodo ·
cxpcnmcnta 1. . . entre países católicos y
S1m1lannente
. , el uso de 1os mateiia .· 1es tampoco sufre
, radtcales
· modt·fi ca-
l. En paralelo a la división rchgwsa europeda . 1 amiento del centro
e ' O de csp az
Clones, continuando el trabajo artesanal con los tnateriales tradicionales protestantes. y a lo largo de un proc s . difunde y reinter-
. .
del liderazgo con unen tal hacta tci
. v· . 13 )' Alemanta, se . dd
d0 na gran canttda e
-- 1y otros) y parttculannentc
(piedra. cemento ' ladrill o, mar' ·rno · con el estu- d , 110 resu 1ta u - ·
co para la decoración. prc~a el s:uTOCO ro~nano. dan ~\:O: ión del Barroco en Fr~ncta to~~
vanantes Independtcntes. La t1:.1dm;C ·na con dtversas 10
.. =-rr'l ~e ~ontanu . 5
La finalidad emocio 1 d 1 • · visos de estilo nacional: en lng ate · ~ 1 Aus·m·a v las reg10ne
ddIJ crentcs
.~ .
t1 pos de t' ·
na e a arquttectura ban·oca pennite rccurnr a
. .. . .. . . , , 11·
fl uenctas gott~tstas-vt: nlalt ~..1 s )' ho 1an d"sas·
t:. '
en .
- v guanma-
· ·
. go IClStnos Y exottsn1os. A pt:sar de que la gramattca . ~ borromimanas J
472 473
MODULO 111 LA ARQUITFCTURA BARROCA ARQUT ff Cl URA E HISTORIA. Cl RSO DE HISTORI
A DE LAAROUITECTliRA
474 475
Unidad 5. La arquitectura
barroca en España
..-
Segmentos: Introducción
5.a Los seguidores de Herrera:
el Manierismo Tardío (1600 _16501
5.b La ar.quitectura de la segunda mitad
del Sl~lo XVII: el Protobarroco español
5 ·e La pnmera arquitectura barroca
5.d El Barroco "delirante" Y el Rococó
5.e La arquitectura de los Borbones.
Los palacios reales
5.f Ventura Rodríguez
5. g Juan de Villa nueva y la arquitectura de
la Ilustración
Conclusiones
Autoevaluación
Introducción
477
ARQU ITl:CTURA E HISTORIA. CURSO DE HISTOR
r-, tóDULO 11 l. L \A RQUITECTUR.A BAR.ROC \ lA DE LA ARQUITECTURA
El ma) or centro de ncti\ idad arquitect~nic~ es.tá constitutdo por Ma- S.a los seguidores de H
drid, capital del Estado desde 1561 . con trradtactones en el área caste- el Monierlsmo Tardío (1600~~:~~;
llana ) en otras regiones. donde se generan fom1as particulares de tipo Característica de la actividad arquitectónica dura t .
' d F ¡· 111 nee 1remodeFeli
local.
II Y, despues. e . e tped l
, es un severo espíritu e . pe
onservador mfluen
En esta umdad estudiaren1os las distintas fases arquitectónicas, des- Ciado aun . del chma e-e a Contrarrefonna
·
y marcado ' . .-
por e1mamens-
de la continuacton de los esquetnas herrerianos y las principales varian- n10 herrenano. La preterencta por los volúmenes estat' 1
. •cos Ycuadrados
tes regionales
... de la arquitectura española durante el stglo XVII , hasta la conduce a los arquitectos a dar al exterior de los edificios la forma de
adopcion tardía a lo largo del siglo XVIII de los patrones barrocos y del paralelepípe~os re~tangulares, enmascarando a veces las más comple-
Rococó de origen italiano y francés; haremos referencia a los arquitectos .Jas articulactones 1ntemas,
.
sobre
.
la base de muros de ladrillo e" t
, 1ec OS
más importantes de este proceso. deteniéndonos particularmente en la claroscurales y cualidades de Simplicidad y solemnidad estilística.
obra de Ventura Rodnguez y de Juan de Villanueva.
Francisco de Mora (c.l546- 1610),
recomendado por Herrera a Felipe II ),¡
Objetivos
como su sucesor. fue uno de los pri- •'
Caractenzar la arquttectura española del siglo xvrr a partir de la obra meros exponentes. Aparte de sus tra-
de los segUldore~ de Herrera y de los arquitectos mas 1m portantes que, en bajos en El E~conal, su obra maestra
di\'ersas vertientes estihst1cas regiOnales, conforman el llamado Froto- es el proyecto de la ctudad de Lerrna
barroco español.
(1604-1614), en donde rodeó la anti-
Identificar los rasgos más importantes de la arquitectura barroca en gua ciudad medieval con un palacio
España. desde sus primeras manifestaciones hasta las "delirantes" solu- y un anillo de construcciones religio-
ciones de mediados del s1glo XVIII, pasando por las notables residencias sas, todas vinculadas por pasajes cu-
reales borbónicas a cargo de arquitectos italianos.
biertos y configurando espacios de
Caracterizar la obra de los arquitectos españoles Ventura Rodríguez, formas irregulares y variadas secuen-
co~o representante del momento de transictón que \a desde el Barroco cias asimétricas ( 1).
hact.a el ~eocla~tcismo, y de Juan de V11lanueva. como princtpal prota- (l) De Moro.
gomsta de la arquitectura neoclásica en España. Otro arquitecto fonnado a la som- Dibujo de la Plazo Mayor (Lermo)
bra de El Escorial es el jesuita Juan • e el Hospital de
• • , •
Textos de estudio de To1osa ( 1548-1600 ), cuya obra mas sigmfica~l\ ~ fu claustro central.
1
Se deberán estudiar varios capítulos de los siguientes libros: Medma del Catnpo ( 1591-16 19). de plant~ c~a Ira a. 'lastras eigantes
, .
salas de enfennos con porttcos Y ac a f: h da pnnclpa con p1 ...
AA. VV. Historia del aJte /zzc.Jpamco. ¡rr
1
•
,. El Barroco v el Rococo· Madn'd ,
•
478 479
RQl 111 { 1URA l IIIS1 ORlA URSO l)[ lit TOI
lA DI l
n nd lu 1 • dumntc el p dd e' ero e tdo de fin del •glo \ J al col rí uco t: encuentra en el Panteón
at lh_ mz do 1 men mo d s nn 1pl· ._., del iglo \ 11. de ~1 1-:. corial, dd italiano 1iovanm
Batuta Crc cenzi ( 1577-1635), que
1 tal d In rt duran k 1 pnnlt: ra n1itad de 1 ~ 1glo 11 e ta rc-
J \
caractt;nza t: l recinto en función de la
pre nt d n 1( bra d Juan on1cz d~ 1ora l - -16 l), ob nno} repre cntación de la solen1nidad 1eal.
d• tpul d Fr n 1 de 1 ta) arquu~cto real de de 1 , 11 · D··... earTera l 011 A Ion o arhone 11 (rn. 1660) los
pr hfi ama qu mH:ntl\ 1
a, 1 ra
,- e adaptó a. la arquite
. . tura de la poca. ckmento barrocos \.:!tnpiczan a se1
n una 1runera etap.. 1h ta 16- . en e 1 e t 11o nwn ten ta pintore d
u tto lgl m de 1 Encan1a. ión en ~ladrid),
difundidos 111tdiank una arquitectura
. nüt:ntra ,que u u' ltcounae que n.:cun\~ a la sobriedad como recur-
obr . mo 1 lgle aa Jc lllt .. de lea la <.h: I.k·nare~. la árcc: 1 de one so para con cgu ir ser aceptadéi.
d yuntam1ento d 1adnd. muc~tran una mfl Ul: nL ia ita 1iana que enn-
que e 1, llpl a prcftrcn aa e pañ )Ja por una arquitectura ~obre la ba e de I::.n la E~paiia de este período, la
1 s hdo pn mat1 o (-). preferencia gcneralizéida por lo no-
' cdo o emnarcó t 1 sur{!Ítniento
...., de
figura.., que dotninaron varia~ artes a
In Vt..:Z. h:s ti caso del diletante Alan-
o ano ( 1()() 1-1667). pintor, escultor (3) BoU1 sto Ca
lo Venerob e O d
y arquikcto, quien desarrolló un e~ti (Mod1d
lo personal en el que los italianismos
convencionales eran alterados sobre la base de ab tracta angulac1on
cubos y transposiciones. desde el trabajo en retablos a la arqunectura
Cano configuró un léxico de vanos en las pechina , re~uadro ) caJeado
en las pilastras, y placas y hojarascas en lugar de capttcle tradJcaonalc
que fue acogido postcriom1ente en divcr"as regionc e pañola • pnnct-
(2) Gomez de Moro. Ayuntamiento (Madrid) palmente en Gal icia (4 ).
S.b La arquitectura de la segunda mitad del siglo xvu:
el Protobarroco español
480 481
~IÓDULO 111. LAARQUITFCTL RA BARROCA ARQUI 1[ CTURA E HISTORIA CURSO DE IIIS
• • IOI<.IA DE LAARIJUITJ CTURA
482 483
ARQUIT l•CTURA E HISTORIA. CURSO DE li!Sl)
\tODULO 111. LA ,\RQL ITECTURA BARROCA . . ( RIA DI l.AAkQUIII CIURA
Un período de fom1ación y
experiencia artesanaL en paralelo
a ciertos contactos con el arte de •rl
Italia, preceden al nombramiento -~
de Francisco Hurtado Izquierdo
( 1669-1725) como Ingeniero Ma-
yor de Andalucía~ durante el pri-
mer cuarto del siglo XVIII, llega a (10) Hurtado Izquierdo.
desarrollar una edilicia de notables Sagrario de la Iglesia de El Paular
valores barrocos. En Córdoba, a (Madrid)
finales del siglo X\ 11 y hasta 1704, (11 ) Hurtado Izquierdo. Iglesia de El
Paular (Modnd)
establece una sólida base decora-
(8) De Figueroa. Colegio Seminario tiYista a partir de los diversos en- Mientras que en los retablos y deco-
de San Telmo (Sevilla) cargos de retablo~ en rnármol y la raciones fúnebres realizados por José
construcción y ornamentación de Benito Churriguerra ( 1665-1725) el Ba-
la Sacristía del Cardenal Salazar. rroco está presente en desprejuiciados
•
En la obra de Hurtado es recu- manej os. en su arquitectura se mantie-
rrente una con1plcja síntesis entre
..
ne dentro de los esquemas del "Rena-
ornarnentación. escultura y arqui- ciinicnto español,, con escasos acentos
tectura: en Granada, en el Sagra- barrocos. En Salamanca. en el retablo
rio de la Catedral ( 1705-1707), de San Esteban ( 1692). utiliza un orden
Hurtado adecua la policromía de gigante de pilastras salomónicas que en-
los mánnoles, las colu rnnas salo- marca el relieve contenido. mtentras que
(9) De Figueroo. Plantos de la Iglesia rnónicas. los capiteles y comisas la alegorías a la tnuerte se repiten enfa-
de Son Luis (Sevilla) dorados y la obra pictórica ge- ticamente en el catafalco de Mana Lmsa
neral , al Clasicis rno de la iglesia de 1689 ( 12 ). En el palacio y el poblado
exJste~te: en el Sancta Sanctorum de la Cartuja ( 1709- 1726) de esta ciu- para la fatnilia Goyeneche (1709- 1713 )
dad, dtspon~ obligados cscor?OI.\ que aumentan la tensión y la energía apenas utiliza algunos tnascarones Yes-
del :spacJO mterno; en la IglesJa de El Paular ( 171 ~) coloca el sagrario cudos en las portadas so re b 10s alzados
"
q 2) Churrtguero..
' d Moría Lu1so
detras del .altar Y desarrolla otro eje superpuesto al de la iglesia existente, .
renacentistas. . .
Astm1sn1o, la, arqut'tcctura catafalco e
pero en drreccJOn· ' contrana, · que arranca desde una pequeña igles1a · de de Joaquín ChutTigucrra ( 1674-1724) se . . uemas de planta Yalzadols
· ·1·sta de lo~ esq da· v las mo-
planta en cruz griega ( 1O). En este articulado conjunto resurnc diversas caracteriza por la adopcton pur . . . . , . en las porta s ·
fuentes ,islámicas y b·arrocas
, de arcos entrecruzado· , colurnnas sa 1omo' ni- tos mrxtthneos
. renacentistas con algunos elen1en ·
cas. estlpltes. molduras Y frontones quebrados 11t)J.'lf'tscas y abundantes duras dl: puerta~ ) ventanas.
esculturas ( 11 ). ~· · ' ' ..
4 l~.:¡
-
484
fODUIU 111. 1,\ \RQUITECTURA H \RROC'A ARQUI n~C'I URA F! IIIS' IORIA. CURSO DE ll
~ ISIURIA IJI LAAROUITlCTUR.A
En las d~cadas cercan.l'-~ J la Jn~tad del s1g lo \.\ 111 _se intensifica la
.•••
decoración dt:'-~pkgada en la"' su.pertictcs de las cdthcacrone\ españolas •
1
con resultados , tsu.tk'-~ caractenzados por el uso. tardío con rcspect · A
. '1, oa t1
Italia. de elemt:nto~ ondulante"' ) mtxtt 1neos. )' e~calonado~ estípites. ; •¡
, 1\•
El tema de lo canea\ o y lo con\ ex o lo retotna Vicente Acero y Acebo Pedro de Ribera ( 1681-1742) consigue los mayore~ refinamiento
(m. 17 3.8) en la Catedral de Cádiz (iniciada 1722), con colurnnas sesga- en la cotnpos1ción lineal barroca en España. Como maestro mayor del
das segun el modelo borronliniano y planta de tres naves y doble cúpula Ayuntamiento de Madrid y dentro de los planes de renovación Yactuali-
sobre el cn1cero-pre~biteno, basado en el tnodelo renacentista de Diego zación de la capital a raíz del ascenso del primer rey borbónico, Rib:ra
de Siloe en la Catedral de Granada. pudo trabajar una amplia gama de construcciOnes. desde grande edafi-
ClOS públicos hasta puentes, caracterizándose buena part~ de ellas por
. . , . Ad · d domt·nar magtstralmente la
sus vmculac1ones urbantsttcas. emas e . .,
. . l' mentación exuberante me-
\Olumctría de sus edificiOS. contra o una oma
. , · 1} 5) El uso de los recur-
diante disimulados ordenamientos geometncos \ · d
1 tradicione de la llama a
sos barrocos no le impidió entroncarse con as . R·-
. . . d0 J . Churnguerra y que en 1
"escuela madrileña", que había mtcta os: rfil torbellinos
· tmados pe es. '
bera alcanza el calificativo de Rococo ,en. an
lacerías, puttis, rocallas, festones Y estlptteso ,
. d 1Barroco y el Rococo
Con1o la gran mayoría de los arqw_tect~s ~e una familia dedicada
en España, Narciso Tomé (m. 1742) es mtem roS , obras fundamentale ,
. . · y la escultura. us d
t ra d tc1onahnente a la arquitectura o 17 , 5) y el transparente e
la portada de la Universidad de Valladohd ~ca. ... atables de la ilusio-
105
. - • la Catedral de Toledo ( 1729-1732). son cJemp . "·dad Tomé recurre a
, . . n la Unl\· ers1
ntsttca espacial barroca. Mtentras que e . tura combinadas con un
(13) Rudolf. , . . o de la htera '
( 14) Díaz. Ermíta en Lora de Río alegoncas esculturas de la ctencta Y
Catedral (Valencia)
(Córdoba)
487
486
ARC)UIT I C 1URA E HI STORIA C'~RSO DI: IIIS re l
~tUDUIO lll. LJ\,\RQUITECTURA BARROCA ) {lA DI· 1AAR(JUIII C fl RA
.
orden g1~ante uC L " ~ 'Oitltllnn...,
•
corintias 'r decoracion de guirna ld a~ y escudo
~ S
. . . . , tt " tl~O 1rente desarTolla el tetna del retablo cónca\ 0 tra
. . un bolJCO ..... en L " • r ...
1 _
taJo como e . . cultura en do~ cuerpos, con ange le~ que se agttan: el manejo
de la IUL. captada medtantc un aculo en l~s tn~ros de la p.a rte supenor del
abstdc. hace 1113 ...,, ¡..., 1ble e tncretnenta el dtnan11Sl110 ca1nb1ante del conJun-
to mteriol de deambulatono y 'iagrario ( 16).
489
4XX
~IÓDULO 111. LAARQUTTECTURA BARROC'\ ARQUITECTURA E HlSTORIA CUR~O DF HIS'IOR
• lA DI: LA ARQIJtr U 1URA
El Palacto de Riofrío (ca. 1752). del arquitecto Virgilio Ravaglio una igl e~ ia dentro de otra a partir
· d M d 'd · 'es del léxico borrominiano; el Altar
una verston reducida del Palacto Real e a n : un patio central rodea-
do de sendos organt!:>rnos de tres cuerpos de al~ura, .de gran simplicidad de San Julián ( 1752), en Cuenca,
1 •
) umdad fonnaL ) una .monun1e~tal escalera. tntenor, d~ doble rampa. de depurada tecn1ca ornamental~
El Palacio de El Pardo cterra el ctclo de palacios borbon1cos, durante el los palacios de Boadilla del Monte
reinado de Carlos III. Producto de la ampliación de un antiguo pabelló (1763), según el modelo de Villa
de caza. un patto cuadrado se duplica según el proyecto de Francisc: Italiana, y el de Liria ( 1773 ), según
Sabatini. re!:>ultando en un edificio de planta rectangular y torres en las el modelo del Palacio Real madri-
esquinas coronadas con chapiteles de pizarra. leño; estos, junto con los proyec-
tos de la Catedral de Patnplona
5. f Ventura Rodríguez (1783) y el Santuario de Covadon-
Uno de los mas importantes exponentes del Barroco español fue Ven- ga ( 1779) develan una progresiva 1211 De Villonuevo
tura Rodnguez ( 1717- 1785). quien. al mismo tiempo, fue orientándose aproximación al diseño arqueoló- Observatorio Astronómico (Madrid)
progresl\ amente hacia una severa simplificación de las formas, hasta gico cercano al Neoclasicismo.
con\ ertirse en el restaurador del clasicismo en España. Pertenece a la ge-
neracwn de arquitectos que se formaron con los italianos que trabajaban S.g Juan de Villanueva y la arquitectura
de la Ilustración
para los Barbones en España, como Juvarra y G.B. Sacchetti, con el que
colaboró en la construcción del Palacio Real de Madrid, encargándose
posterionnente de la dirección de las obras. Sus primeros edificios mues- Más que Francisco Sabatini, Juan de Villa nueva (1739-1811) f~e el
tran la inspiración borrominiana y guariniana en la búsqueda de nuevas gran protagonista de la arquitectura neoclásica en España. Su pnmer
combinaciones e interpretaciones espaciales, pero en las obras tardías se maestro fue su hermano Diego Villanueva (1715-1774). profesor de la
obsen'a, por el contrario, aquella progresiva simplificación de las fonnas Academia de San Fema~do en Madrid, en donde remodel? el Conv~n~~
arquitectónicas en el ámbito del clasicismo influenciado por la obra teó- de las Descalzas Reales ( 1750) en estilo juvariano, y despues se convtrtt.o
. . . . del Barroco. del Churn-
rica de Fran901s Blondel. en un ilustrado ractonahsta. sumamente cnttco
gueresco y del Rococó.
Como arquitecto de la ciudad de Madrid desde 1764, estudió nume- • 1 n la Academia. durante sets
•
rosos proyectos, de los cuales solo una parte fue realizada ejercitando Juan de Villanueva estudiO en Roma. e f¡ t os arquitectos ilus-
una ~otable Y ~uradera influencia sobre la orientación de la arquitectura años ( 1759-1765), cuando allí se fonnaban los .u ~'ren el arquitecto de
E , a se convtrtto
espanola del Siglo XVIII. Sus obras más importantes fueron: la Iglesia de trados de Europa. De regreso a span · , del futuro Carlos IV
San Marcos (1749-1753), los Jerónimos de El Escorial ( 1768) Y· despue,s. ~ primeras obras: la
en Madrid, de austera fa- · construyo sus 1
• y de los infantes reales, para qtuene~ ) muv influenciada por e
1771
chada. sin embargo conce- Casa de los Infantes. JUnto a El Escon~l ( ' 1'nfante Gabriel ( 1773)
bida espacialmente según rigorismo herreriano; la Casita de Arnba para~~~?<) también junto al
los criterios del dinamis- Y la Casita de Abajo para el infante Carlos El p~a;do y también para
mo barroco, recurriendo , · ( 1784) en . · y
monasterio, y la Casita del Pnnctpe . · ntrastes volumetncos
decididamente al modelo . do en sus co d0
de J~vara de cuatro ehp- •
-
H, ... ,.
el infante Carlos. todas anunctan ·
. 1
JUegos de luz y son1bras. los ten as
~ fundamen a
t les de El Pra ·
disputó
ti• l ~ - · .1
•
491
490
tuDULO lll Lt\ ARQUJTEC'l URA BAR ROl \ ARQUITEC'l URA E lliSTORIA. CURSO LJl· IIIS.IOIUA O
l. 1AARQUITECTURA
.. ., ,_ ). Formado en Rorna y Nápoles. Sabatini era el arquitecto omo refugio y etnpleo a un gran número de artesanos q fi
1797 C . b. d ue con lguraron
)¡_d_ C ¡ . . JJ1 d'"'sde 1760. debtdO a SUS antecedentes COI110 discípulo panora1na, st ten e poca novedad, muy rico en fenne t
real e ar o · t.:~ u 0 . . n o populare y
,. . 11 . ,, . . t1 cohborador en el Palacto de Caserta. Sus obras en adtctonales, que pro 1ongan a 1o largo del s1glo la existenc·13 del
de \anvtte t .. ' • • • tr · · d . reperto-
.d
1adn como u In Ptterta de Alea la. la Aduana
.
o la Ca~a de los Mtmstcrios ~ rio gótico-monsco mudeJar y e1mstaurado en El E~corial por Herrera.
tllod •'sto ·1rquitecto. tncltnado al tnonotono empleo de su-
re,canaun
1 ..... ' .
" ' Ilttd'l"' pero capaz de obstaculizar el ascenso de Ytllanueva La tardía aparición del Ba:roco en la_s primeras décadas del siglo XVl,
d
pe rfi ClC'- t.:~
precedida ~esde 1660 por ~~- tntroducc10n de a~gunos elementos aislados
' "•
hacia ~ncargo~ más importantes.
en este esttlo, guarda relacton con la nueva clientela real que constituve
En 1785. Villanue\ a presento su primer proyecto para el Museo de la dinastía borbónica, que impulsa, durante todo el siglo, la adopció; y
El Prado de Historia NaturaL logrando desplazar al Barroco de Ventura difusión de los esquemas barrocos y Rococó por toda España. Valiéndose
Rodríguez Su arqUitectura n1ostraba. a pesar de algunas cotnplicaciones principalmente de la importación de arqUitectos italianos y franceses e
que si~lphficara po~tetionnente. el terna del per~stilo: con una rotonda concluyeron algunas obras fundamentales en función de una aceptación
con colun1 na~ ) e~edras tenninales. en un plano tnfenor al museo y pa- de formas arquitectónicas enfocadas según las pautas del racionalismo
ralelo a él. Una gran basíhca en el punto de cruce de ejes conectaba el ilustrado.
museo y la promenade. como "Templo de la Ciencia" para sociedades
academicas. mientras su~ masivas y planas fachadas se asimilaban a las Este proceso es particularmente importante para América Latina, una
de SabattnL El nuevo proyecto de 1787, planteaba una sola edificación: vez que muchos de los modelos del ."B~rroco ~spañol" parecen t~ner
todas las relaciones se había reestudiado y la arquitectura se diversificaba eco en algunas regiones de este terntono parttculanncnte en el area
•
en contrastes \ olun1étricos y llamativas superficies, sobre la base de una mextcana.
composición por grandes tnódulos geométricos y pabellones autonóno-
mos característicos de la mejor Ilustración. Villanueva simplificó y uni- Autoevaluación
ficó los espacios. con cuatro grandes salas. ocupando todo el volumen de Sugerimos al estudiante verificar el nivel de claridad y dominido qlue
n España contestan o a
dos plantas y una serie de pequeñas salas en los pabellones tenninales. tiene sobre el tema de la arqUitectura barroca e '
Villanueva dtseño un tnuseo científico. pero después de su tnuerte se siguientes preguntas: . .
. ., , d l quitcctura del Mamensmo
connrt10 en un museo arttsttco. l . (,Cuáles son los rasgos generales e a ar
Tardío en España? _
Otras obras Importantes de Villanue\ a fueron: el Oratorio del Caba- . . del Barroco en Espana.
llero de Gracta, el más palladiano de sus edificios y la única iglesia cons- 2. Caracterice el proceso de fonnaclOn . de su
. . tes del Barroco en el penodo
truida completamente por él, y el Observatorio Astronómico, su último 3. Destaque los aportes mas tmportan
gran edificio y su primer ensayo en el reviva/ de formas griegas, tal como plenitud. . palac 1al du·
planteaban Ledoux o Gilly, con lo que abría las puertas a las búsquedas de la arquttectura
4. ¿Cuáles son los rasgos stgnificati\O~
características del siglo XIX (21 ). rante el período de los Borboncs? . de Ventura
, . antes de la arqUitectura
Conclusiones 5. Destaque los rasgos mas tmport
Rodríguez y de Juan de Villanueva.
La arquitectura española del siglo XVII se ve acompañada por la cris~s Respuestas
económico-política hasta la caída de la Casa de Austria como dinastta
dominante en España, frenando a la Corona como principal comitente . or la continuidad que
. -a se caractenza p de algunos de
de la. construcción. Las edificaciones del período, de lento proceso ~ons l. El Manieristno Tardío en Espan E rial en manos
en El seo
tructtvo. serán patrocinadas por las estables órdenes religiosas, sirvtendo tiene la arquitectura de Herrera
493
492
~ILDULO lll. w\ARQUITECTURA BARROCA
arabe. Las tres primeras décadas del siglo XVIII significan la estruc-
segmentos: Introducción
turactOn de un lenguaJe propio. fundamentado en un enfático de 5plie- 6 .a El Siglo de las Luces
gue decorati\ o sobre las superficies arquitectónicas, que integraba 6 ob Inglaterra
~n los edtficws la~ dtstmtas experiencias escultóricas y pictóricas de 6 oc Italia
corte barroco de n1aestros y arquitectos del período. 6.d Francia
6oe Boullée
3. Durante el Barroco pleno no solo se adoptan motivos decorativos o 6.f Ledoux
elemento~ at~lados. sino que también se alcanza a estructurar el es- 6og Lequeu
pacto arqUJtecton1co y la volumetría según las pautas barrocas, apa- Conclusiones
reciendo JUegos cóncavo-convexos de origen borrominiano y regula- Autoevaluación
ciones .....geométricas de la decoración. Introducción
4. Además de su valor como imagen política del régimen borbónico,
BaJ· o el influjo de la Ilustración surgió una forma altem~tiva all sh·istebmae
la arquitectura de los palacios reales reconfirma la adopción de las · El f:' n por emanctpar a om r
pautas del Clasicistno 'ersallesco mediante la organización de los jar- barroco de valorar y hacer arquttectura. a a consideraciones
de todo ttpo · · · , fu ndamentada en conceptos ·,
. de tnstttucton Y
1 on-
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dines, las perspectn as hacia el infinito y los patios abiertos en uno de , . . . de la burguesta mercantt e 1
sus lados. fuera de él, o antagontcos a los propos~tos ol t do Bajo esta corriente
dustrial, fue el catalizador del pensamtent~ us .~~m ·en Europa se impu-
1
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5. Ventura Rodríguez es un arquitecto de transición. en cuya obra se en- de pensamiento y fenómeno cultural del stglo X el' conocimiento de los
d h ana para ograr o
cuentran tanto rasgos del Barroco hasta una creciente preferencia por sieron la razón, como facu 1ta um . ·'(co Se difundJeron
. 1 1pensamzento ct zl o • ,1
las alusiOnes arqueológicas que sustentaran su Neoc lasictsmo. Juan valores y esencias untversa es. Y e . 'fi técnico se avtzoro a
de \'tllanueva marca la definitiva asimilación de la arquitectura espa- fil · fico ctentt co
sus logros en los campos oso • o , . y se tuvo la creencta e Y ' · d
llo btstoncoo ·
ñola a la corriente neoclásica. posibilidad de planificar el desarro ba estrechamente vmcu-
1 humano esta · · en
que el entorno que rodeaba a ser t'do de su actuacwn
. · 1 e1 sen t .. · ·
Lecturas adicionales lado con el nivel de conciencta socta Y . de fermentacwn cnttca
, · de este etc10 • · de la ar-
el mundo. El correlato arttsttco d rrollo histonco
Para profundizar o ampliar algunos de los temas, pueden consultarse · rta en e1 esa nuestra
en castellano lo~ stguientes libros: es el Neoclasicismo, que se mse so más cercano a
. b 1 de un proce
quttectura, definiendo el um ra
Chueca Goi.tia, Fernando. H1stona de la arquitectura occidental. IX contemporaneidad. o era mitad del siglo
Neoc/aslC tmw. Madrid, Dossat, 1985. . · durante la pnm 1 glaterra Y
El desarrollo del Neoclastctsmo o o Palladiano en n
Maravall, J.Ao La cultura del Barroco. Barcelona, Ariel, l 975° Movtmtento
XVIII se inició con el llamado
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