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 24、诠释题。如《Quatsi就是生活――论戈德弗莱？雷吉奥的影片》。关于美国电影剧
本的写作规范，请看下面三本书，关于剧本格式、字号、行间距等有详细介绍。 豆瓣
和网络电影的距离感，反映出两种观影人群的割裂。在大众固有印象中，“豆瓣电影”
和“网络电影”似乎天然带着截然不同的气质，前者离不开“文艺”、“迷影”的标签，后者
早年则给人“低俗”“ 粗制滥造”的印象，受众圈层重合度很低。 《电影剧本写作基础》是
一本优秀的工具书，这本为是由悉德·菲尔德所著，书中最著名的理论是“三幕剧结构理
论”， 三幕剧的重点，也就在第一章“电影剧本是什么”中叙述了： 还有一本是《荣誉》，
里面举了一些经典电影，从视听到剧作都分析的非常详细，这两本书可以当做是初
学者的第一堂拉片课。 爱奇艺会员及海外业务群总裁杨向华曾在第二届中国网络电
影周上表示，“追逐所谓6分钟是网络电影的一大误区” ，近期腾讯企鹅影视副总裁常
斌也表示：“希望网络电影能把豆瓣评分6分作为奋斗目标，未来用口碑引导票房是最
正向的操作。” 我们在写影评的过程中，要不断总结学习他人的写作经验，丰富自
己的写作实践，在日积月累的基础上，通过影评的写作，不断促进我们知识结何的
完善，提高我们的颀赏水平和审美能力。 而习惯以豆瓣评分作为观影参考、辅助购票
决策的电影观众，大多具备一定的观影量，也有较为稳定的线下观影习惯，这部分人
群过去对“ 网大”持有一定成见，随着行业的进步和升级，正是网络电影当下需要掌握
的增量用户。 “在好莱坞，只有一些出了名的大剧作家能够靠剧本来赚上大钱。目前
在美国西部作家公会登记的电影剧作者已有9500多名，只有很少一部分人会受雇专
门从事剧本写作。而年收入能够达到6位数字的不超过100人。他们是实实在在地为每
分钱打拼。” 电影《功夫》欣赏《功夫》这部影片一经上映就打破中国华语电影的票房记
录，在内地、香港、台湾、新加坡、马来西亚等地拿到了共六项奖项的提名，而且还拿
到了年度最佳电影这个分量如此重的奖项。为什么这部影片能有如此大的影响… 除
此之外，他还专门做了《百花深处》完整的拉片，可以说是手把手教你看电影分析。 这
本书的作者共有三位，都是大学的教授和学者，相比之下，这本书的内容也更偏向于
理论化，更适合于电影理论知识深厚的读者学习使用。比如，在书中的第一章，作者
就专门对电影史的研究方法与组织证据的方法作出专门的讨论，如果理论知识较为
薄弱，看起来可能会有点吃力、枯燥。举报 19、格言题。如《“人必生活着，爱才有所
附丽”――怎样看待影片〈伤逝〉中涓生和子君的爱情悲剧》《大音稀声，大象无形――
略谈〈大桥下面〉的含蓄美》。标题写作如同广告，它的写作应加以特别之注意。要题
文相符；要有分寸感，不可太满；尽可能别致；要生动感人；简洁、精粹；要有读者
意识，易于接受；注意修辞之巧用；注意形式上尽可能美化。（五）形式主义角度。这个
角度需要学习一些电影创作的知识和电影术语，形式主义的意思就是要从电影本身
出发，这部电影的叙事、运镜、场面调度、配乐、新技术的运用等等，形式主义的角度
其实是最容易进入的，而且单单形式主义里面就有很多个角度可以选择，但是不可
沉迷，形式一定要和意义结合才会有厚度。 一、一部电影最少看三遍。第一遍不带任
何成见去看，完全地去感受，看这部电影是否能够吸引你，是否能够让你沉浸其中，
那些地方沉浸了，那些地方你又出来了。电影在某种意义上是独裁者，电影具有让你
沉浸其中占据你的时间的控制力，比如各种紧张刺激的爆米花大片，你在观影之中
完全被导演安排的一切牵引着走，根本没有暂停下来独立思考的时间，你完完全全
被控制。但也有导演为了反抗这样一种强制性的控制，会实验性地拍一些不让你沉浸
的电影，你会在观影过程中睡着，你的现实时间和电影的里的时间一起流动，等你
醒来，你有可以完全无障碍地再次进入这部电影，你可以喘息可以思考，可以体验到
自身，例如去年上海电影节我最喜欢的《让娜· 迪尔曼》。当然这里要排除那些本来就
没有任何想法的导演单纯地拍了一部无聊透顶的电影，那么你必须公然睡觉抵
制它。第二遍，边记笔记再看一遍，俗称“拉片子”。每出现特殊的意象、特写、台词、构
图、空镜头等等都要记下来，写下关键词，最终一部电影下来，你会发觉原来这些地
方往往有千丝万缕的联系，我认为好的电影每一个镜头都不是无意义的，而且哪怕
是无意义的，这种无意义都是有意义的。第三遍，查漏补缺，可以拉到特定的时间轴
去看、去想，然后连点成线。直到确保自己没有遗漏电影的关键细节。 首先，你必
须有相当的看片量。一个人如果加起来总共没看过几部影片，就无法展开一部影片
与其它影片的比较并对这部影片做出正确的分析了。保证一定的看片量才能了解最
新的和全面的电影创作动态和现象，也才能将一部影片放置在大的创作背景和环境
下来考察。例如一篇分析《沙鸥》的文章这样说：“尽管《沙鸥》这部影片在今天的观众
眼中看来各个方面都显得幼稚了，但它在中国电影史上占有特殊位置是必须肯
定的。从某种意义上说，我们可以把它看作是中国第四代电影导演的发端之作，是书
写在银幕上的宣言。因此，当我们立足于今天对这部影片进行评论的时候，考证它对
中国电影的发展所起到的作用就比单纯分析它的创作技巧重要得多了。剧情中途开
始；让人物为难；故事停顿，制造纠结；犹豫和焦急；集中描写；向着高潮曲折前进；无
奈之后的转折；余音缭绕。 电影化：楼梯走道，电影的组接方式，过程不重要，重要
的诗主人公对过程的反应。 4、批评题。如《何时梦醒？写在〈粉红色的梦〉后》《〈脂
粉市场〉的三点缺憾》《白障了的“生意眼”》。 在高锐看来，优质项目在这两个时段的收
入比例应该达到1：1。迄今为止能接近该比例的网络电影凤毛麟角，偶有“二次翻红”
的作品如《东北插班生》，在上线一年多之后又以“东北插班生太沙雕了”登上微博热
搜前十，更多靠的也是网感和话题度，而非出众的口碑。如果你是学习美术或者编
导的，那么你对此已经有一些基础了，如果你还没有这样的经验，那么只能购买一些
相关书籍来看，并把学到的知识通过看电影去论证。你现在可以想一想，为甚《谍影
重重》很好看？仅仅是故事错综复杂吗？可以再思考一下《花样年华》的镜头语言。
场面调度一词来源于发语词，意思是“放入场景中的一切”，你所看到的任何一个细节
都有可能引发一篇影评。比如说《异形》（1979）中，太空船里扭曲的走廊和主人公发现
外星人卵时的神秘布景，都象征了其与女人和母性有关。故事梗概确定了，如果觉得
这个故事可以拍一个微电影，接下来就要考虑“电影骨架”，也就是写段落，写段落比
梗概更加细致，在“起承转合” 或“三段构成法”的框架下，写明事件的因果关系。（四）作
者论的视角。虽然有争论，但普遍还是认同导演是一部电影的作者，所以作者论就是
从导演创作的角度来分析一部电影。之前所说的了解一个导演的电影谱系便是从这
个视角去着手。
一部电影由多个元素构成，导演、演员、编剧、镜头、台词、幕后等等，挑选一个自己
擅长的方向深入挖掘，要好过面面俱到，泛泛而谈。 Copyright 2016 . All right reserved . 站
长统计 五、训练自己的观看能力。听过很多道理，依然过不好人生，学了上面的
方法，依然写不来影评。我知道其实写以上这些并不能真正帮助到大家，而且所谓技
巧或者是写作的模式都只是一种“ 框框”而已，真正优秀的妙文果然还是跳出框框，姿
态万千的。那么，我写这些的意义是什么？也许只希望给你们提供一些思考的角度，
训练一种观看的能力。并且，我必须强调，看电影是需要学习的，观看的能力是需要
训练的，试着写作影评，哪怕是在你心里写，都是训练自己的一种途径。目前，推行
单片付费主要难点还是在于内容质量。李思文认为，“如果每周都有一部豆瓣6分的
电影，一年就足够培养出观众进行单片付费的习惯。但现在好作品的储备量还不够。”
18、熟语题。如《半场荒唐梦，一把辛酸泪――评包氏父子“理想”之毁灭》《儿女情长，英
雄志壮――谈〈秋瑾〉中一双小独生女的穿插》。这本书的作者就是大名鼎鼎的徐皓峰
老师。徐皓峰老师本身就是一名作家及导演，曾经出版过纪实文学《逝去的武林》、《
道士下山》、《武士会》等长篇小说，也是王家卫《一代宗师》的编剧及武术顾问之一。
他在电影导演方面也是成绩斐然，2011年自编自导电影《倭寇的踪迹》入围威尼斯电影
节、多伦多电影节、台湾金马奖等。2012年《箭士柳白猿》入围了第49届金马奖最佳改编
剧本、最佳原创音乐、最佳动作设计等。 15、比喻题。如《硬吞香蕉皮》《家：苦海方
舟――〈红西服〉印象》。 本纪录片记录了一个二奶从飞机落地到月子中心分娩的主要
过程，并且对于关键节点的把握比较清晰，完全能够作为下一阶段中国孕妇（包括大
奶二奶三奶乃至N奶）赴美产子的攻略性教材。下面，我把这份教材的关键点提炼
一下，对于遗… 6、设问题。如《扩张？传播？交流？——从文化角度感受〈泰坦尼克
号〉》《恶耶？善耶？喜耶？悲耶？――话说张艺谋的〈有话好好说〉》《“端盘子”的出路
在哪儿？》。 这一点涉及文章的具体写作技巧，简单来说就是上下文的关联性要强，
切不可东一榔头西一棒槌，天南海北想到哪写到哪。Copyright©2010-2023 epwk.com 厦
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有交叉，传统戏剧是动作，电影更多的是心理的动作或是作者的主观行动。所有方面
都是为了呈现行动。 电影中的声音包括电影音乐和音响。电影音乐是影片的重要的
形式因素，也是影片评论的重要方面。电影音乐一般又可分为主题歌、插曲和背景
音乐，以表现音乐为要旨的影片更是将音乐的作用置于首要的位置。人们对于电影
音乐的分析，特别关注电影音乐的特色与风格，以及与影片主旨、人物情感的关系。
优秀的电影音乐通常可以对深化主题、塑造人物起到突出的作用。如《声声会音皆有
情＜大红灯笼高高挂＞中的音响》类型始终在变化发展，一般观众看电影会自觉把
电影分为西部片、歌舞片、黑帮片、枪战片、动作片之类的，那么你知道《大白鲨》和《异
形》是同一种类型的电影吗？如果你还不清楚，或者你想提高对类型的理解，可以看《
救猫咪》一书，如果说你想对类型有着更高层次的理解，就需要自己研究了。比如说，
研究特定类型下影片的结构、主题和风格。 《活着》医院一段即是可能够完美结合。
时间上，叙事有行动，结合特定历史环境中；空间上，生命在空间上的来回奔跑，并通
过音响，段落展开。导演得当，有趣，刺激，无聊，老套，令人困惑，有趣，刺激，情 节戏
剧化，激动人心，难以置信，令人惊讶，充满张力 由单一的一句话组成的标题叫单
行题，一般情况下，都能点明信息; 两行或两行以上句子组成的标题称为复合标题。常
见的影评文章的复合式标题多是主题+副题。主题以简洁话语交代文章主要观点，或
向读者传达最主要的东西。副题居于主题之后，用来标明主题的指向、事实。由表意
程度划分，标题可有实题与虚题二种。实题指表意实在具体的标题，其特点是具体标
明影评内容，虚题则是虚化、抽象的标题。 开始练习写作影评时还应该注意：语言
要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自
己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清
新的感受。 行业初期，大部分网络电影的投资成本仅在100万人民币左右，有从业者直
言，这批作品“甚至称不上完整的电影”，但也能获得不错的播放量。“同期的豆瓣用户
大多有本科学历吧，会看英美剧、日韩剧和各国电影，网络电影不在他们的观影序列
之内。” 这也是用故事理论的基础去分析一部电影的剧作结构。然后，有同学说我学
习了视听语言和故事结构，可是自己看电影的时候就想不到那么多。以自我介绍
开始。你要提供关于这部电影的必要信息，做一个总结关于情节，陈述你的论点，并
给读者一个线索，让他们知道你的评论将是关于什么的。实际上意识形态的研究相
当于社会思潮的研究，在好莱坞有这样的土壤产生可以推动社会思潮的电影，比如
黑人人权运动与《为奴十二载》。实际上，国内具有相当一部分的思潮处于萌芽状态，不
过，最后死于雾霾。 第二段：评主题思想（看不出准确的主题思想，可以用感受来
代替，但一定要结 合电影情节，不要写成纯观后感） 字幕的间隔不需要标点；字幕的
设置不可过大也不可过小；字幕的长度不可超过视频画面的三分之二，最多分成
两段。 3，经过以上步骤后，接下来就是需要回顾和补充笔记，与此同时，你的影评的
论据和主题就会自动浮现。比如说，作为一个编剧，他在观看电影的时候自然而然会
留意故事结构，当把全故事的结构点给记下来后（拉片），大致能明白这部电影结构
上是完美无瑕还是有些问题。笔记所记录的细节，是支撑你影评的重要论据，免于枯
燥和笼统。 随着自媒体行业的蓬勃发展，自媒体创作人如雨后春笋涵盖了各个领域，
其中影视领域创作者更是多如牛毛。
除此之外，他还专门做了《百花深处》完整的拉片，可以说是手把手教你看电影分析。
2、女性主义：女性在电影中如何正面或负面被表现。（比如著名的劳拉· 莫微的电影理
论“凝视快感”，这里不展开）请看下图更易操作的判断方法。 光、色、人、景、物、
镜头、剪辑、场面调度（构图、运动、角度、景别） 文章中多引用一些经过考证的数据
和与主题相呼应的案例，使论据具有公信力和权威性。 同意空间的两次重复，通
过确定的东西引发想象，同一空间，只是时间上的变化。 与国内随处可见的电影评论
相比，美国影评人写出的评论就显得更加的专业。这本书是美国最畅销的影评写作
指导，作者蒂莫西·科里根是美国宾西法尼亚大学的英文系教授，同时也是电影学研
究主任，在语言和电影学方面有着深厚的理论根底。 因为大部分创作者不是影视专
业的科班出身，没有经过系统的理论学习，所以只有通过后天的电影储备来“无师
自通”。 标题写作如同广告，它的写作应加以特别之注意。要题文相符;要有分寸感，
不可太满; 尽可能别致; 要生动感人;简洁、精粹;要有读者意识，易于接受;注意修辞之巧
用;注意形式上尽可能美化。 也许有时会有大量的篇幅集中在某个人物的身上，然
而，他其实需要展示的还是是事件本身。有的电视片把笔墨集中在物上，比如一些风
光片等。但是，电视片的表现对象其实常常是一个一目了然的问题，是一个思考
层面，紧接着需要花费大量功夫的还是对于这部电视片的特征和表现手法的思考。
而习惯以豆瓣评分作为观影参考、辅助购票决策的电影观众，大多具备一定的观
影量，也有较为稳定的线下观影习惯，这部分人群过去对“网大”持有一定成见，随着
行业的进步和升级，正是网络电影当下需要掌握的增量用户。 第二段：评主题思想（
看不出准确的主题思想，可以用感受来代替，但一定要结 合电影情节，不要写成纯观
后感） 电影修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《中的象征手法赏析》。
电影剧本的基本单位是场景，不管什么场景，都必须包括思维的“5W1H”要素，也就是
要写清楚：人物，时间，地点，做什么，怎么做，为什么要做。 完成商业模式转型，达到
类似院线的“ 口碑-票房”正向循环，需要靠单片付费来实现。 《雾中风景》（场面）、《
蓝风筝》、《周恩来》、《活着》（92.06《收获》）、《重庆森林》； 结合电影解说视频的创作
来讲，优秀的作品并不是单纯讲解剧情，而是以主线片段为素材，以个人理解为
大纲，经过文案编写、剪辑整理、配音校对、后期制作，产出全新的原创内容。 这本《
我的影评不撒谎》是李星文的影评合集，里边评论的电影超过200部。他的文章风格与
徐皓锋老师截然不一，徐皓锋老师文字严谨、底蕴丰富，没有深厚的历史功底难以
模仿，而李星文的文字则显得更加跳脱、更加自我、更加别致。比如李星文特别善于
使用习语来总结归纳电影的特点，他观看冯小刚的《一九四二》后便用了一句“冰凉
入骨，温暖入怀”来作为评论文章的标题，这句话曾经也成为经典语句，传颂一时。
如果你这样写剧本：在5号升降台，用阿莱70摄影机，60mm镜头，由8.5m 摇至2m
对焦....如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要
教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心摄影机的事。 除了导演
之外，一部电影作品的好坏很大程度决定于讲述故事的本身。这本《故事》讲的就是
关于故事的创作原理，它自1997年初版以来，一直都是全世界编剧的必读经典书籍。
给出你对这个话题的看法分析电影，而不仅仅是总结内容。使用对读者有帮助和合
适的有说服力的词语。 类型始终在变化发展，一般观众看电影会自觉把电影分为西
部片、歌舞片、黑帮片、枪战片、动作片之类的，那么你知道《大白鲨》和《异形》是同一
种类型的电影吗？如果你还不清楚，或者你想提高对类型的理解，可以看《救猫咪》
一书，如果说你想对类型有着更高层次的理解，就需要自己研究了。比如说，研究特
定类型下影片的结构、主题和风格。 2，电视片是如何表现主题的？ 具体来说包括
叙述方式、结构、表现手法、声画语言的特性等等。这才是对于一部电视作品的评述
不同于对于其他类型文艺作品的评述之处。 比如《少年派的奇幻漂流》以少年派的历
练来展现哲学困境与存在主义；《拯救大兵瑞恩》以拯救小队来展现战争与人性；《星
际穿越》以个体拯救人类来展现人类的命运。在这些电影中，奇幻、战争和科幻是
题材，而故事出发点则是人。我们再拿一个纪录片《行星地球2》来说，视角是人类对
地球的认知，展现的更宏观的主题的是人与自然如何相处。 2、仅仅对影片进行泛
泛的视听评价。（为什么这样用视听语言？要上升到艺术本质、诗的层面，不能单说
视听语言，视听语言是手段） Copyright © 1996-2019 SINA Corporation 《电影剧本写作
基础》是一本优秀的工具书，这本为是由悉德· 菲尔德所著，书中最著名的理论是“三
幕剧结构理论”， 三幕剧的重点，也就在第一章“电影剧本是什么”中叙述了： 以上七点
要领是供图文作者学习的内容，这里作者拿出一篇获得青云计划奖励的影评文章让
大家参详。
而在网络电影领域，李思文告诉毒眸，“ 好的内容能引起观众讨论，口碑效应在形成
当中，去年我们做的《中国飞侠》算是豆瓣评分和票房双高。但整体市场还没完全达
到能靠口碑决定头部影片票房的状态。” “ 深层原因在于，网络电影的受众还没有覆
盖到大部分看电影的人群。”虎萌文化创始人杨力告诉毒眸。相较于每部电影的实际
观影人次，在豆瓣打分的人数也只占极小比例，但最终通过汇总计算所形成的评分，
却能辐射到相当广泛的观影人群。 影片的原名叫《迦百农》，“迦百农”是圣经中的地
名，如果影片用原名在中国播放，可能效果并没有现在这么火爆，因为这个名字让中
国的观众缺少一种代入感，但是“何以为家”就好了很多，让观众的接受完全没有一种
违和感。导演娜丁·拉巴基将该片介于纪录片和小说之间。片中很多演员也是难民，比
如主演赞恩就是真实的叙利亚难民。娜丁用三年时间进行社会调查，用六个月拍摄
了520个小时的素材，又费了两年时间进行剪辑，让我们深刻感受到内容的真实对于
心灵的震撼力之强。 本书不仅适用于作为影评人的案头工具书，还适用于有志于成
为编剧的创作者们，可以帮助创作者建立独居个性的编剧理念。 7、并列题。如《〈机
组乘务员〉与“灾难片”》《情境？人物？戏》《嘎劲与雅气》。 既然是对电影的评论，了解
电影是自然的，这一层面涉及剧作和呈现。所谓剧作，也就是编剧思路，所谓呈现，也
就是所展现的视听语言。这两方面内容，任何一个点都可以引发出对电影探讨的不
同角度。 人生最大的可悲莫过于一个人正在变成他最讨厌的样子。影片折射出来的“童
工”问题、“童婚”问题、“难民”问题，每一点都让人们感到窒息。你在为你没有一双漂亮
的鞋子而伤心难受，然而却发现还有很多没有腿的人。生活让每个人都感到不易，但
是像赞恩这样的难民，却让人感觉到无助和悲凉。在这部影片中，你不能剖析人性的
善与恶，贫穷才是让人感到窒息的罪魁祸首。当赞恩独自抚养约纳斯的时候，他还是
选择了和他父母一样的方式，那些当初被他所不齿的行为，他在同样的环境下竟也
做了同样的决定。 对于电视这样的综合性艺术而言，它表现主题的方式往往是一
种艺术与技术的结合，在这样的结合处寻找亮点才是出题老师希望看到的精彩
答案。当然，并非要你对所有方面都要一一作答。你可以挑出其中一两个有特点的方
面来进行分析。 然后剧作部分，可以看悉德·菲尔德的经典剧作教程。一共三本，我推
荐两本：《电影剧本写作基础》和《电影编剧创作指南》。 文章中提出的观点须是经过
深思熟虑后得出的个人见解，要具有实际意义，不能信口开河，更不能胡编乱造。 视
角是电影、文学和视觉艺术通用的词汇，对于电影来说，这一点却特别重要，因为基
本上电影都是以某种特定的视角来看待世界。如果说《肖申克的救赎》没有摩根·弗里
曼这个角色，你的感觉会产生什么样的差别？ 影评写作可以有长有短，可着眼于
一部影片的一个镜头，也可以着眼于一种电影现象。对于我们师范生来说，要对一部
影片作出全面的评价比较困难，练习写影评，可从评论一个人物形象、一个情节、一
个场面入手，可对演员演技。拍摄技巧、导演意图、影片风格、色彩、语言、音乐等进
行单一的评析。随着写影评水平的提高，就可对某一人物形象，如影片中的学生、
教师、军人等银幕形象发表看法，也可以从纵向谈某一阶段电影的回顾或某一体裁
电影的回顾，分析其得失；或从横向谈某一风格的电影，如西部电影、贺岁片、娱乐
片等，或横纵向结合，谈一个导演的风格，如谢晋模式、张艺谋现象等到。初涉影评写
作不宜贪大求全，而应从一点一滴写起，思考挖掘，连缀成篇。 2022年04月09日 02:47--
浏览 · --喜欢 · --评论 里面我觉得最扎心的一句话是“ 将现实和梦想区分开，它们是两
个不同的世界”。 在这本《刀与星辰》中，影评涵括了《卧虎藏龙》、《十面埋伏》、《赤
壁》、《放· 逐》、《梅兰芳》等大作品。这些影评内涵丰富，有着丰厚的历史底蕴和美学体
系，绝对不像我们现在在自媒体上看到的所谓“影评” ，而且文笔犀利、观点独到，值
得深读。 一部电影由多个元素构成，导演、演员、编剧、镜头、台词、幕后等等，挑选一
个自己擅长的方向深入挖掘，要好过面面俱到，泛泛而谈。 如果你的文学感觉、艺
术感觉较好，你会喜欢那种抒情写意色彩浓厚的电视片，因为这个时候，抒发情感的
意趣将使你的评述与电视片的意味融为一个整体。（抒情写意的电视片） 主题可以简
单地理解为“这部电影外在故事讲什么？内在含义是什么？”想了解清楚这个问题，
就会产生以下小问题：故事主角是谁？主角的命运揭示了什么？电影激发了你什么
样的情感？这是个好故事吗？ 在剧本写作中，应该想象着实际电影画面，造句应该
有画面感，最好不用形容词句。 结合电影解说视频的创作来讲，优秀的作品并不是单
纯讲解剧情，而是以主线片段为素材，以个人理解为大纲，经过文案编写、剪辑整理、
配音校对、后期制作，产出全新的原创内容。 行业初期，大部分网络电影的投资成本
仅在100万人民币左右，有从业者直言，这批作品“甚至称不上完整的电影”，但也能获
得不错的播放量。“同期的豆瓣用户大多有本科学历吧，会看英美剧、日韩剧和各国
电影，网络电影不在他们的观影序列之内。” 解说文案要符合影片题材，喜剧类的重幽
默、动作类的重紧张、悬疑类的重气氛、武侠类的重情怀、爱情类的重唯美，无论哪种
风格都要语句精炼，同时也要为后续的剪辑和配音留足空间和时间，而且不是所有
的人物和剧情都要保留，故事发展的顺序也可以重新设定。 （五）学会舍弃。不可
能把所有内容都写在卷子上，只要与众不同、合情合理。内部有 逻辑关系就是好文章
网络电影也产出过高口碑的作品，前文提及的《灵魂摆渡· 黄泉》豆瓣评分达到7.1分，《
罪途》三部曲评分都在6.5分以上。6.5分基本也是院线电影在豆瓣的“及格线” 。 《电影剧
本写作基础》是一本优秀的工具书，这本为是由悉德·菲尔德所著，书中最著名的理论
是“三幕剧结构理论”， 三幕剧的重点，也就在第一章“电影剧本是什么”中叙述了：
光、色、人、景、物、镜头、剪辑、场面调度（构图、运动、角度、景别） 动作要诀：动作
描写要看到情感；夸大不应该发生的事情；用道具表示过去；对话时靠影像；加入声音
描写；什么人说什么样的话；让人言不由衷；台词越短越好；不要说明，要用闪回；用无
关镜头制造纠葛；试写无台词剧本；