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Node information: PSmgasbIAD1pb76 《档案》是一档国内首创并唯一拥有自主讲述类纪录
片模式的品牌栏目，《档案》栏目依托历史档案的发掘和呈现，讲述历史事件，揭秘历
史谜团，还原历史真相，通过对历史的分析与解读，引导观众建立正确的历史观，并
在历史与现实的关联呼应中，启发人们对人生观、世界观、价值观的思考，从而实现
对“真善美”主流价值观的传递。 【催泪】【高虐】我为守护你堕为恶魔，却被你所唾弃迈
克尔.麦尔斯个人向混剪 IP: 43.225.189.113 简介：《档案》是一档国内首创并唯一拥有自
主讲述类纪录片模式的品牌栏目，《档案》栏目依托历史档案的发掘和呈现，讲述历史
事件，揭秘历史谜团，还原历史真相，通过对历史的分析与解读，引导观众建立正确
的历史观，并在历史与现实的关联呼应中，启发人们对人生观、世界观、价值观的
思考，从而实现对“真善美”主流价值观的传递。 Copyright © 1998 - 2024 Tencent. All Rights
Reserved. 史、导演与作品、方法与技巧。介绍了摄影师如何辛勤劳作，通过真实的在现
实世界，用电影眼睛，去探索、去激发国民的强烈感情，本书重点介绍了对纪录片如
何进行导演、如何进行前期制作，如何进行现场操作及后期制作。 到电影院去看电
影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出"喜
欢"或"不喜欢"这部电影的决定。一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。
如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合
这个示例。再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和 结尾。记下：
故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这
部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕 结尾处与第二幕
结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。 电影剧本 (SCRIPT) 泛指以文字描
述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。它有四个基本的构成要素：
即场景描写（Scene）、人物（Character ）、对话（Dialogue）和动作描写（Action）。一本优秀的
剧本是精彩电影的前提和基础。 URL: https://www.m1905.com/newgallery/hdpic
/60908_2.shtml 张艺谋坚持了大半部片子，小心翼翼地植入价值观，他几乎就要大获
全胜，然而终究还是心太急了，为山九仞，功亏一篑，在最后时刻破了功，沦为庸俗的
说教。 西方观众因为缺少对于秦国大一统历史的了解，抱着对于武侠世界的无尽
想象，惊叹于这个诗意暴力美学里的世界。面对这个他们并不了解、少有熟悉的东方
环境和侠义精神，他们选择完全的相信，赋予充足的尊重。可以说，西方观众多是抱
着欣赏的态度去观看这部影片，选择沉浸和融化在那个美丽而遥远的精神世界里。
但是，这种源自于表现主义本身的界限不能完全否定《英雄》作为电影的艺术价值。相
反，《英雄》这部影片之所以在西方世界获得了历史性的成功，正是源于此片对于表
现主义影像的较好诠释。在这种创作精神下，故事的文化内涵和人物的精神世界跨
越了语言障碍和东西文化的差异，感染了处在不同时间、不同空间中的生命个体。
电视剧《X档案》于1993年9月10日在福克斯首播，一直到2002年才落下帷幕，其间获
得观众热捧和众多奖项。1998年6月19日《X档案》电影版在美上映，导演是罗伯·鲍
曼（Rob Bowman ），该片最后取得了全球1亿8700万美元的票房成绩。 张子枫｜哭出了
动漫里才有的眼睛！就是动漫里那种泪珠在眼眶里咕噜咕噜转得亮晶晶的画面｜张
子枫泪水浸润眼睛那一刹那直接泪目｜电影《穿过月亮的旅行》五一上映 ISBN:
9787301198971 所以，就中国电影进程来看，《英雄》毫无疑问是中国电影“大片时代”的
里程碑。自此之后，中国电影拉开了商业大片的时代帷幕。砸投资，拼明星，狂宣传，
这开始成为一种商业操作的模式。 这样的口碑差异是值得研究的。张艺谋曾在一次
访谈里说，从《英雄》开始，他的大部分电影都不叫观众满意，而原因就是因为他是张艺谋
。用他自己的原话就是，“这电影搁在别人那儿，都是好电影” 。 用卡片可以帮助你梳
理故事框架，学会了你也能写长篇剧本｜编剧的千层套路6 《档案》是一档国内首创
并唯一拥有自主讲述类纪录片模式的品牌栏目，《档案》栏目依托历史档案的发掘和
呈现，讲述历史事件，揭秘历史谜团，还原历史真相，通过对历史的分析与解读，引导
观众建立正确的历史观，并在历史与现实的关联呼应中，启发人们对人生观、世
界观、价值观的思考，从而实现对“真善美”主流价值观的传递。 值得一提的是，“电
影档案微展”和中国电影资料馆推出的“四史”教育电影课相互呼应，用不同手段向党
员群众推广红色电影，让观众从艺术经典中领悟信仰之美、筑牢党建之魂，营造共庆
百年华诞、共创历史伟业的浓厚氛围。 第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是
故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功
还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。戏
剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一
个戏剧性的结局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮·霍
尔》(Annie Hall)为例，它是一个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和
结尾。《去年在马里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。《公民凯恩》(Citizen
Kane)、《广岛之恋》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。所以
这个示例是起作用的。它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超
的电影剧本就是这个样子的。它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄
清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事"装"进去就行了。所有的好电
影剧本都符合这个示例吗？肯定是的。但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工
具来使用它；对它发生疑问，去研究它，并且思考它。也许有人不相信它。可能不相信
会有什么开端、中段和结尾。你可能说：艺术如同生活一样，它充其量不过是在某个
巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的"重要时刻"，并没有什么开端也没有什么
结尾。它正如库特·冯尼格特(Kurt Vonnegut)所称，是"一系列偶然的时刻被随意地串联
在一起" 而在那场无名和残剑在意念中进行的湖中大战里，九寨沟的迷人景色更是
把这种意念之态推向了极致。在这种如梦如幻的画面中进行的打斗更多的是一种
礼仪，一种对话，一种对于逝者的尊敬，和一种对于武侠精神的致意。那片山水呈现
出永恒的宁静之态，超脱了个体生命的爱恨情仇，展现了自然之超越人类的广阔和
纯粹，这是对武侠意境和中国山水写意的重要体现。
这种主观的现实让西方观众简单易懂地看到了中国山水诗意的美，武侠世界的潇洒
和无奈，中国文化的博大和深远。在剧情的推进中，还顺带介绍了武功与琴韵的
相通，让西方看到了“大音希声之境界”；揭示了书法和剑法的相似，传达了“靠手腕之
力与胸中之气”的统一；同时还展现了中国文化的历史，秦国统一度量、统一文字、最
后统一天下的文化结果，等等这些内容都让西方观众在看得着迷的同时看到了点中
华文化的皮毛。 Copyright © 1998 - 2024 Tencent. All Rights Reserved. 第二块是无名讲述的
第一个故事，以飞雪、残剑在赵国书馆的红色基调为主，红色映照着这个故事中对于
爱欲的描写，体现着爱、恨、占有、嫉妒等激烈的人类情感；在另一方面又伴随着秦军
大部队的箭雨腥风，红色象征着历史兴衰灭亡的血液，而与朱砂这一书写材料的颜色
相呼应，又在情感上体现了导演对于文化血脉这一重要情怀的暗指； Ps:本人也是王
家卫导演的影迷一枚。王家卫对电影色彩语言的运用表现出独特而出挑的风格。在
形象塑造、情感表述、主题与氛围烘托等方面，分别用不同电影色彩语言，达成了绝
佳的艺术表达效果。感兴趣的小伙伴可以观看噢。 练习： 为你要写的电影剧本选
择一个主题。然后通过动作和人物用几句话表达出来。 该剧讲述了联邦调查局特别
探员史考莉和穆德一同办理X档案，两人对研究外星人产生了兴趣，试图去揭开外星
人谜团的故事。 制作公司福克斯今天宣布，12月即将开拍的《X档案2》，将于2008年7
月25日上映！这一切似乎是计划好的，因为上一集《X档案》电影是在1998年上映
的，1998——2008正好10周年！ 有一部电影因为阴错阳差最后没能合作，那部电影是《
发条橙》（A Clockwork Orange，1971）。导... 林旭东，1988 年毕业于中央美术学院，后在
中国传媒大学任教，主要讲授电影史 今天要介绍的应该是一部进阶影片。之所以这
么说是因为，一旦一个人的阅片量超越某个数量的时候会存在一个瓶颈期。这时候
已经看过了大部分主旋律电影，类似豆瓣top250 之类的，对电影产生了一种迷惑的情
绪，感觉不知道看什么好，好像已经看到头了，《肖申克的救赎》《阿甘》《勇敢的心》《这
个杀手不太冷》都属于好电影，但他们是属于讲故事的电影，看完之后觉得自己受到
了启发，感受到人性的伟大，受到了震撼。但有没有一种电影是看不懂的电影，它们
不会带给你类似震撼的感觉，带来的只有满脑子的疑问，这到底拍了些什么？他要讲
一个什么故事？主人公为什么这么做，为什么这么说？ 随后两个拜金女再次光临，
这次的海明斯很高兴所以便允许他们进来，并且三人在房间中嬉戏，镜中出现了露点
镜头，这在六十年代还属于惊爆眼球的，不过这也刚好反映了那群嬉皮士们的精神
状态以及性开放的观念。由于我们之前提到海明斯仅仅把女人当成工具，所以在放
松完后他再次回到了那种紧张的状态，因为那件谋杀案还没有结束，他还需要去
看看。 电影里那个说不清道不明的结构其实是这样设计的，剧本的结构设计｜编剧
的千层套路5 最后他来到了朋友的聚会上，嬉皮士又出现了，一群人在吸着大麻之类
的东西，大部分人都精神恍惚，之前海明斯单独拍的模特也在其中，两人之间来了一
段非常搞笑经典的对话。海明斯对着模特说：“I thought you were in paris.”模特回答说“I’m
in paris.”此时的模特已经神志不清了。最终朋友没有和他一起去，于是海明斯第二天
早上醒来才拿着相机赶去公园，但是尸体已经不见了，其间有个很好玩的镜头是海
明斯抬头往天上看，随后镜头给到了天上，但镜头慢慢拉下来，海明斯却在镜头
之外，所以这并不是海明斯的视角，这又是导演的视角，好像导演一直跟在海明斯身
边记录着这一切。所以在现在照片、尸体都不见了，整个事件只存在于海明斯脑中，
没有什么客观的物体可以证明它存在了，那么这件事情到底存不存在呢？假如这件
事存在的话拿什么证明呢？没有人会认可这宗凶杀案。 文斯·吉里根、弗兰克· 斯伯特
尼、约翰· 施班、霍华德·古登、达林·摩根、格伦· 摩根、詹姆斯· 黄 第1章 电影：一种前所
未有的记录方式 005—007 在《悲剧的诞生》一书中，尼采曾将古代艺术分为两类，一类
是阿波罗式的艺术，指的是理智的、规则的、文雅的艺术；第二类是狄俄尼索斯式的
艺术，所指的是混乱的、无序的、疯狂的艺术。 Copyright © 1998 - 2024 Tencent. All Rights
Reserved. 第三块叙事主要由秦王的回忆和想象讲出，以三位刺客的蓝绿色调为主，刻
画了一个仙气十足的境界，水蓝色既表现出秦王内心世界的缜密心思、镇静强大，又
在气质上体现了残剑飞雪这一对侠义眷侣的超脱世俗的气质，在形式上模仿山川、
江河的流动与飘逸，也包含了秦王对于侠情义胆的崇敬，对于胸怀坦荡的剑客精神
的尊重； 进化史 - 麦克尔·麦尔斯 (2017) （in Movies & TV） 昨天（5月1日），“百年大党
风华正茂，百年初心历久弥新”——献礼建党百年华诞百幅红色经典电影海报收藏展
正式开展！ 一口气看完《新万圣节1-2 》，杀人魔麦克尔·麦尔斯，万圣节一到就要出来
杀人。 搜狗百科词条内容由用户共同创建和维护，不代表搜狗百科立场。如果您需要
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评估，并咨询相关专业人士。 这种只表现私人内心、体现情感宣泄的作品从一定程度
上讲体现了虚无主义精神的本质，在影像世界里只关注异化精神的表象而不去反思
现实世界的矛盾。虽然人类的共性是企图在现实中找到精神的安慰，逃亡不可避免的
冲突，但这种类似精神鸦片般的艺术手法无法揭示生活的真谛，无法给我们的真实世
界提出有力的反思。这也是为什么人们觉得《英雄》这一电影，只有华丽夺目的外表，
但无深刻的精神内核的根本原因。官方信息来看，美国《纽约时报》曾用整整两个版
面报道这部电影，称“《英雄》这部电影经典得就像中国的《红楼梦》，也是我们美国奥
斯卡的无冕之王。” 而在2005年美国《时代》杂志评选的“2004年全球十大最佳电影”里，《
英雄》更是排名第一，成就了华语电影首次问榜登顶的神话。 而这种“ 所见”与“ 所感”之
间产生的巨大不平衡正是《英雄》这部电影饱受争议的原因。 例如秦王大殿内的完全
对称象征了秦王的严谨和画面情绪的紧张，秦王在镜头里的居中体现了他至高无上
的权威，凝聚了剧情的张力。 历史 / 人文 · 2021 · 已完结, 全209集 · BV1QY411H7RV 简
介：《档案》是一档国内首创并唯一拥有自主讲述类纪录片模式的品牌栏目，《档案》栏
目依托历史档案的发掘和呈现，讲述历史事件，揭秘历史谜团，还原历史真相，通过
对历史的分析与解读，引导观众建立正确的历史观，并在历史与现实的关联呼应中，
启发人们对人生观、世界观、价值观的思考，从而实现对“真善美”主流价值观的传递。
首先，要明确你的人物的需求（need）。你的主人公想要什么？他的需求是什么？是
什么驱使他走向故事的结局的呢？在《唐人街》中，杰克·尼科尔森的需求是要弄清楚
究竟是谁在摆布他，以及为什么。在《秃鹰的三天》中，罗伯特· 雷德福（Robert Redford）
的需求是要知道是谁想杀死他，以及为什么。你必须明确你的人物的需求: 他想要什
么？在《三伏天下午》这部影片中阿尔·帕齐诺(Al Pacino)抢劫银行是为了有一笔钱为他
的男性恋人做改变性别的手术。这就是他的需求。如果你的人物想要发明一套方法在
拉斯· 维加斯城的赌桌上取胜的活，那么他需要赢多少钱才能弄清楚他的这套方法是
否有效呢？你剧中人物的需求，向你的故事提供了一个目标、一个目的和一个结尾。
而你的人物是如何达到或没有达到这个目标，则成为你的故事的动作。一切戏剧都
是冲突。如果你已经清楚自己人物的需求，那就可以设置达到这一需求而要克服的
种种障碍。他如何克服这些障碍就成了你的故事本身。冲突、斗争、克服障碍这就是
一切戏剧的基本成分。喜剧，亦是如此。剧作家的责任就是创造足够的冲突去使你的
观众或读者发生兴趣。故事始终要不断向前发展，直至它的解决。上述就是你对主题
应该了解的一切。如果你已经清楚了自己电影剧本中的动作和人物，你就可以为你
的人物规定需要，然后为实现这一需求设置种种障碍。三个家伙抢劫蔡斯· 曼哈顿银
行的戏剧性需求，是直接与他们抢劫银行的动作相联系的。对这需求的障碍造成了
冲突——如：银行里各种各样的警报系统、保险库、门锁、以及他们为逃跑要克服的安
全措施等等。（没有一个家伙去抢银行而希望自己被抓住的！）人物要计划该如何
下手，这意味着在他们实现抢劫之前，需要广泛地观察和研究，准备一个精密的行动
计划等。象《邦妮与克莱德》那样随便闯入银行强行抢劫的日子已经一去不复返了。《
午夜牛郎》中乔恩·沃伊特（Jon Voight）到纽约是想找女人吊膀子。这就是他的需求，也
就是他的梦想！他自己觉得他将会得到很多钱，同时满足很多女人。他面对的障碍
是什么呢？他被达斯汀·霍夫曼（DustinHoffman）耍弄了，钱也花光了，既无亲友又无
工作，而纽约的女人则根本无视他的存在。一切都是梦！他的需求和纽约城的冷酷
现实直接发生了抵触。这就是冲突！没有冲突就没有戏剧。没有需求，就没有人物。
没有人物也就没有动作。作家司考特·费兹格拉德（F.Scott F-itzgerald）在其作品《德川幕
府的最后一个将军》中写道："动作即是人物！"一个人的行为而不是他的言谈，表明
了他是一个什么样的人。当你着手探索主题时，你会发现你剧本中的一切事情都是
互为关联的。没有一件事是偶然纳入的，或仅因为它机智可爱而被纳入的。莎土比亚
有句名言："即便一只麻雀的死，亦有特殊的天意。"而宇宙的自然法则是：每一个作用
力都有一个力量相等方向相反的反作用力。这一法则也适用于你的故事。这就是你
电影剧本的主题。
中国当下著名的纪录片研究专家林旭东先生十年以来对纪录片创作进行研究的集
大 悉德· 菲尔德（Syd Field），美国编剧，制片人，最畅销的电影编剧著作作家。他的
著作《电影剧本写作基础》自1982年首版以来已被译成16种语言，在世界250多所大学用
作教材，《电影剧作者疑难问题解决指南》是续篇，进一步揭示了剧作的奥秘和技巧。
张子枫｜哭出了动漫里才有的眼睛！就是动漫里那种泪珠在眼眶里咕噜咕噜转得亮
晶晶的画面｜张子枫泪水浸润眼睛那一刹那直接泪目｜电影《穿过月亮的旅行》五一
上映 随后两个拜金女再次光临，这次的海明斯很高兴所以便允许他们进来，并且三
人在房间中嬉戏，镜中出现了露点镜头，这在六十年代还属于惊爆眼球的，不过这也
刚好反映了那群嬉皮士们的精神状态以及性开放的观念。由于我们之前提到海明斯
仅仅把女人当成工具，所以在放松完后他再次回到了那种紧张的状态，因为那件谋
杀案还没有结束，他还需要去看看。 《邦妮与克莱德》编剧：罗伯特· 班顿（Robert
Ben-ton）、大卫· 纽曼（David Newman），导演：阿瑟·佩恩（Arthur Penn）。1967年出品。曾获
得1968年美国的奥斯卡金像奖中最佳编剧与最佳女演员两项奖。影片是根据美国三
十年代经济大萧条时期的一个真实的故事改编而成的：一对夫妻组成匪帮铤而走险
抢劫银行，被警察追捕亡命天涯，最后终于惨死的故事。这个故事已数度拍成影片。
IP: 43.225.189.113 出版年: 2012-1
=============================================== 西方观众因为缺少对于秦国
大一统历史的了解，抱着对于武侠世界的无尽想象，惊叹于这个诗意暴力美学里的
世界。面对这个他们并不了解、少有熟悉的东方环境和侠义精神，他们选择完全的
相信，赋予充足的尊重。可以说，西方观众多是抱着欣赏的态度去观看这部影片，选
择沉浸和融化在那个美丽而遥远的精神世界里。 《艾丽斯不再住在这儿了》 编剧：大
卫·萨斯坎德，导演：马丁· 斯考西兹。曾获1974年美国的奥斯卡金像奖女主角奖，并获
1975年英国电影电视艺术院的最佳影片、最佳编剧、最佳女主角、最佳女配角四项大
奖。 在拍摄《放大》期间接受采访时，安东尼奥尼说：“我想以一种抽象的方式重新创
造现实。我对现实的自然性确实抱有疑问。这是理解这部影片的视觉形象的钥匙，因
为影片的主题之一是‘ 如何看待事物的真实价值’ 。” 某个时刻，我们掌握了真实，但真
实稍纵即逝，真实放大了就能陷入绝望，甚至是来自内心深处的疼痛。显然的矛盾对
立中，现代社会的人一直迷失。所以，看完这部影片，我想我们应该重新思考那句名言
：“To be or not to be,that’s a question.” 电影里那个说不清道不明的结构其实是这样设
计的，剧本的结构设计｜编剧的千层套路5 历史 / 人文 · 2021 · 已完结, 全209集 ·
BV193411L7wv 练习： 为你要写的电影剧本选择一个主题。然后通过动作和人物用
几句话表达出来。 页数: 229 第三块叙事主要由秦王的回忆和想象讲出，以三位刺客的
蓝绿色调为主，刻画了一个仙气十足的境界，水蓝色既表现出秦王内心世界的缜密
心思、镇静强大，又在气质上体现了残剑飞雪这一对侠义眷侣的超脱世俗的气质，在
形式上模仿山川、江河的流动与飘逸，也包含了秦王对于侠情义胆的崇敬，对于胸怀
坦荡的剑客精神的尊重； 西方导演在使用分段叙事、多角度回忆的电影创作时，多习
惯于用文字标题来提醒观众，最著名的例子要算鬼才导演昆丁· 塔仑蒂诺的《低俗
小说》。这部电影由“文森特和玛莎的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事，加上序幕
和尾声这五个部分组成。风格化的字体和标题的运用把这五个环环相扣的小故事分
隔开来。这种由标题统领的“环形叙事”的结构成为了电影史中的经典，其中标题的运
用也影响了好莱坞的类型化影片的发展。这种文字标题的使用既体现了导演的个人
风格，更体现出了美国主流文化里受到自六十年代后的“波普艺术”的影响，文字和语
言在视觉艺术里的直接参与表达了以广告为主的大众文化和商品经济对于流行文化
的入侵。 在这些导演艺术化处理的主观镜头里，客观的写实已经不是电影叙述的主
要目的，情节和逻辑的分析让位于情绪和意识的描绘。《英雄》的故事本身就是在探
讨“讲故事”的私人化和主观性，而电影镜头展现的也正是这种艺术处理后的“主观的现
实”。 当时看到这一幕，尴尬癌都犯了，这句话一说，逼格彻底掉光，毛都剩不下来。【
暴影君】5分钟看完美国恐怖片《月光光心慌慌2018》扛着音响到处搞事的迈叔，再一次
重出江湖 所以，从某一层面上说，基于这种私人化叙事的语言要求，逻辑思维和现实
反思并不是电影镜头要表达的中心，在这种写意抒情的语言环境下，苛求表现主义
电影的现实反思功能是有些多余的了。就如同其他表现主义电影那样，张艺谋在《
英雄》的故事里强调的是观众的直觉感受和他艺术的主观创造，不求复制现实、不对
现实理性做出评价，崇尚的是一种类似原始艺术的非实在性的、装饰性的美，并求在
浓烈的色彩、强烈的明暗对比中创造出一种极端纯粹的精神世界，致使超现实的艺术
风格更进一步的发展。 纪录片新手上路工具书，实用性颇符合书名中“手册”二字，厚
度也正合适，不至于让人望而却步。第一部分按时间顺序捋了几个重点派别，内容上
不够充实但好在不晦涩。第二部分给实拍提了些关键性意见，还挺受用的。其实纪录
片不少常见问题早已经过前人几轮论战，林旭东老师梳理的简史有助于读者建立自
己的审美体系。爱好者可以所有种类通吃，而作者应当在辨别后选定自己的方式。
有不少人在头脑中只有个模糊不清、尚未充分形成的想法时，就开始动笔了。结
果往往写了大越30页左右，就写不下去了。不知道下面该写什么，或者往哪里发展，
于是便生起气来，不知所措，甚至感到灰心丧气，最后干脆放弃，宣告失败。如果必须
或有可能进行个人采访的话，你会意外地发现：大多数人是十分乐意尽力来帮助
你的，而且他们时常会放下自己手中的工作去帮助你找到准确的情报。个人采访还
有其它好处：它们会比任何书籍、报纸和杂志提供更直接和更自然的视角。对你
来讲，个人采访是仅次于你个人亲自体验的第二件好事。请记住：你知道的越多，你
所能传达的也就越多。而且当你做出创作决定时，请你一定站在选择和责任的高度
上去处理。 到电影院去看电影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自
己究竟需要多少时间能做出"喜欢"或"不喜欢"这部电影的决定。一旦你明确做出决定
后，请看一下手表，记下时间。如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看
一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否分解出各个部分，找出
它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个
影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再
找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。 海明斯
离开古董店后，来到了一处公园内，这是一个重要的地点，海明斯看到了一对夫妻，
情侣（？），也许是偷欢，这并不重要，不过故事就是在这里开始了。这一段拍摄的很
有意思，按照主流观点来说，在这里导演证明了自己的存在，因为在整个偷拍过
程中，镜头并没有展示海明斯的第一视角，而是展示有一个人一直在观察着海明斯
如何费尽心机的拍摄，一段时间后其中的女人发现了海明斯的存在，于是千方百计
想要把胶卷拿到手（所以他们是偷情者，女方不想把这件事泄露出去？不得而知），
但海明斯没有给他，自己驾车走了。
电影的浓烈而分明色彩风格化叙事尤其体现了此片的表现主义手法，而这几段小故
事都源自于单一人物的回忆或是想象，这又符合了表现主义的感性特征，反映了一
个私人化的潜意识视角。 之后他又回到那个古董店，点明了他来这的理由，想把这买
下来，但他最终买了一个没有什么用、毫无意义的螺旋桨再一次离开了。 及纪录片
创作。曾应邀任中央电视台《东方时空· 生活空间》学术顾问，并曾出任日本山形国际
纪录片电影节、香港国际电影节等评审。曾主编《贾樟柯电影< 小武>》《贾樟柯电影< 站
台>》、《贾樟柯电影< 任逍遥>》（合编）等。 在大多数情况下，买家会要求编剧写作费用
依照版权购买费的一定比例计算。尽管这是可以商榷的，但在实践中大多会被接受...
值得一提的是，“电影档案微展”和中国电影资料馆推出的“四史” 教育电影课相互呼
应，用不同手段向党员群众推广红色电影，让观众从艺术经典中领悟信仰之美、筑牢
党建之魂，营造共庆百年华诞、共创历史伟业的浓厚氛围。 所以，《英雄》的电影模式
虽谈不上新奇，但却是中国电影在传统叙事模式上的突破，也展现了中国导演在西方
文化语境和意识形态的影响下产生的艺术实验。 “电影档案微展”以单部电影为单
位定期推出，除了第一期的《青春之歌》，拟于5月下旬推出的第二期的《农奴》，其他
已完成或制作中的片目还包括《霓虹灯下的哨兵》《早春二月》《解放了的中国》《党的女
儿》《红色娘子军》《闪闪的红星》《白毛女》《永不消逝的电波》《柳堡的故事》等。在《悲
剧的诞生》一书中，尼采曾将古代艺术分为两类，一类是阿波罗式的艺术，指的是理
智的、规则的、文雅的艺术；第二类是狄俄尼索斯式的艺术，所指的是混乱的、无
序的、疯狂的艺术。 有不少人在头脑中只有个模糊不清、尚未充分形成的想法时，
就开始动笔了。结果往往写了大越30页左右，就写不下去了。不知道下面该写什么，
或者往哪里发展，于是便生起气来，不知所措，甚至感到灰心丧气，最后干脆放弃，宣
告失败。如果必须或有可能进行个人采访的话，你会意外地发现：大多数人是十分乐
意尽力来帮助你的，而且他们时常会放下自己手中的工作去帮助你找到准确的
情报。个人采访还有其它好处：它们会比任何书籍、报纸和杂志提供更直接和更自然
的视角。对你来讲，个人采访是仅次于你个人亲自体验的第二件好事。请记住：你知
道的越多，你所能传达的也就越多。而且当你做出创作决定时，请你一定站在选择和
责任的高度上去处理。 Check: Details 而表现主义电影里常用的人物特写和富有象征意
义的空镜头也在《英雄》中有突出的表现。在许多打戏中，导演刻意放缓了电影的镜
头速度，用慢镜头去特写人物表情，中国功夫在如梦如幻的服饰帮助下成为了令人
沉醉的舞蹈，而主要人物的一颦一笑更是让人记忆深刻，这种放大式的表演增强了影
片的风格化和戏剧性。 这时，我们的主题需要再次得到升华，在片头出现的那群默剧
演员再次出现了。 悉德· 菲尔德（Syd Field），美国编剧，制片人，最畅销的电影编剧
著作作家。他的著作《电影剧本写作基础》自1982年首版以来已被译成16种语言，在世
界250多所大学用作教材，《电影剧作者疑难问题解决指南》是续篇，进一步揭示了剧
作的奥秘和技巧。 电影剧本 (SCRIPT) 泛指以文字描述整部影片的人物和动作
内容，所采取的各种写作形式。它有四个基本的构成要素：即 场景描写（Scene）、人物
（Character）、对话（Dialogue）和动作描写（Action）。一本优秀的剧本是精彩电影的前提
和基础。 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的
是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的 电影剧本都
贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加
以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来
一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个
图表。 第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束
的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。你的故事
需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。戏剧性结构可以被规定为：一系
列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。如何安排
这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮·霍尔》(Annie Hall)为例，它是一个
由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴
德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。《公民凯恩》(Citizen Kane)、《广岛
之恋》(Hiroshima mon amour) 和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy) 都是如此。所以这个示例是
起作用的。它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的电影剧本
就是这个样子的。它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就
是这个样子的话，你可以简单地把你的故事"装"进去就行了。所有的好电影剧本都符
合这个示例吗？肯定是的。但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它；
对它发生疑问，去研究它，并且思考它。也许有人不相信它。可能不相信会有什么
开端、中段和结尾。你可能说：艺术如同生活一样，它充其量不过是在某个巨大的中
间部分中偶然发生的几个个人的"重要时刻"，并没有什么开端也没有什么结尾。它正
如库特·冯尼格特(Kurt Vonnegut)所称，是"一系列偶然的时刻被随意地串联在一起" 张
子枫｜哭出了动漫里才有的眼睛！就是动漫里那种泪珠在眼眶里咕噜咕噜转得亮晶
晶的画面｜张子枫泪水浸润眼睛那一刹那直接泪目｜电影《穿过月亮的旅行》五一上
映 假如你想写一个自行车运动员的故事，你就要考虑他是个什么样的运动员？是
短程速度运动员呢还是长距离赛运动员？在什么地方举行自行车赛？你想把你的故
事安排在什么地方？在哪个城市？有没有其它不同形式的比 赛或循环赛？都有什么
样的协会和俱乐部？每年要举行多少次比赛？国际性比赛情况如何？这样的比赛与
你故事有关吗？人物是谁？他们都骑什么型的自行车？怎样才能成为自行车运动员
等等。这些问题都需要在你着手写以前认真回答。调查研究会给你一些想法，使你对
人物、情境和故事发生地点有所认识。它还可以给你一定程度的信心，从而使你始终
能高于你的主题，让你站在选择的高度而不是强求或无知的地位上去处理这一主题。
Copyright © 1998 - 2024 Tencent. All Rights Reserved. 即是人物表中列出了两种动作：有
形的动作和情绪的动作。有形的动作，如《三伏天下午》中的抢劫银行；《子弹》或《法国
关系》（French Connection）中的汽车追逐；《滚球》（Roller ball）中的赛跑、竞赛或球赛
等等。情绪的动作则是另一些影片的戏剧中心。如《爱情的故事》(Love Story)，《艾丽斯
不再住在这儿了》（Alice Doesn't Live Here An-ymore）和安东尼奥尼（Antonioni）的关于一
个分崩离析的婚姻的杰作《蚀》（l'Eclisse）等。大多数影片兼有这两种动作。《唐人街》就
创造了有形动作与情绪动作间的微妙的平衡关系：当杰克· 尼科尔森揭露争水丑
闻时，他的动作是与他对费伊·邓纳维的感情相互联系的。在《出租汽车司机》中，保
尔·施雷德想把孤独感加以戏剧化。所以他选择一名出租汽车司机作为他的银幕
形象。出租汽车就象大海中的一条小船，从一个港口到另一个港口，走了一程又
一程。在他的电影剧本中，小汽车作为戏剧性的隐喻，它毫无感情的牵挂，毫无根据、
毫无任何联系地在城市之中巡驶，是一个故苦伶仃的存在物。动笔时，先问一下自己
要写的是什么故事。是一部户外的惊险动作的影片，还是一部描写复杂关系的情感
的影片？当你一旦决定想要写哪一种动作之后，就可以进而考虑剧中人物了。 而阿
波罗式的艺术代表着知识分子理智的反思，而狄俄尼索斯式的艺术则源自于人类的
心理潜意识。这两种艺术形式与代表它们的神一样，都是宙斯的儿子，彼此互不
相容，但又无法分割。 电影剧本是什么,是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗
？？是图表吗？是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等就象一串风
景画吗，是一些思想的汇集吗?，电影剧本究竟是什么？首先，它不是小说，当然它也
绝对不是戏剧。如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那
种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主 要人物的头脑中。我们（读者）是在偷
窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的
东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到
原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧
性行为动作的"头脑幻景"之中。 而最后一个色块是表现真实世界的白色叙述，白色
在本意上体现出真实，本质，干净，统一，既是最简单的存在，也是最难得的纯粹。光
可以看作是白色的，水可看作是白色的，风可看作是白色的，白色构成了这个复杂世
界的基本元素，导演在赋予真实以“白色” 的外衣之时，也在对这个意义复杂的存在基
本付诸个人化的思考。 可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去
建置（确定）你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是
否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部
影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及
时地抓住你的读者。你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什
么是故事的前提，故事的情境是什么。
第三，《英雄》是张艺谋的野心之作。不可否认的，张艺谋拍《英雄》是受到了李安的《
卧虎藏龙》的影响，他也想拍一个叫西方人大开眼界的视觉奇观，并进军好莱坞，最
好能拿个奥斯卡。新千年后的张艺谋，已经凭借《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高
挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》，包括《我的父亲母亲》在国内获得
了无数的声誉，已经是国内一线大导演，于是野心放大，想征服国外市场，也是情理
之中。这种国内大导演想在国际市场获得认可的心态在后来的冯小刚身上体现的更
明显。作为一个卖座但不得奖的导演，冯小刚自己也坦言，《夜宴》算是他进军国外、
企图得奖的野心之作，最有趣的是《卧虎藏龙》、《英雄》、《夜宴》有一些一以贯之的元
素，例如章子怡的形象，谭盾的电影音乐（这三部电影音乐完成了谭盾自己的“武侠
三部曲”）。所以，在这个基础上，我们应该明确，张艺谋拍《英雄》的主要目的是给外
国人看的。他选择了一条自己不擅长走的题材道路，目的是证明自己的视觉艺术控
制力，至于结果怎么样，我们细细来看。 昨天（5月1日），“百年大党风华正茂，百年
初心历久弥新”——献礼建党百年华诞百幅红色经典电影海报收藏展正式开展！于
是海明斯夜里再次回到公园，并在一处灌木丛后发现了尸体，这样这件谋杀案就得
到了证实，因为有尸体，有照片，这个事件得到了记录，所以这件事是确确实实存
在的。但在海明斯回到家后，发现那些作为证据的照片不见了，只留下了一张模糊的
照片，按画家老婆的说法是：“看起来像是比尔（抽象派）的画。”这真是莫大的讽刺。 第2
章 罗伯特•弗拉哈迪：一种探险的实践方式 008—020 这时第一段有趣的对话来了，海明
斯来到店内，里面的老人问他你要什么？他说：“我要画。”而后镜头扫过一幅画，但老
人说：“没有画。”海明斯又说：“我想要一副风景画。”镜头给到那幅画上，那确实是一副
风景画，但老人又说:“没有风景画。”随后海明斯拿开遮挡物，让那幅画暴露出来，但
并没有动它。海明斯确实看到了那幅画，也就是说那副画是存在的，是一个客观
事实，他能确定这里有风景画，并不是老人口中说的没有，这一点很重要。用卡片可
以帮助你梳理故事框架，学会了你也能写长篇剧本｜编剧的千层套路6 这句话也很
令人回味，道出了观众对于大导演的艺术期待，你是张艺谋，你就应该水平比别人
高；同时，也反映出观众对于导演“人艺合一”的期待，超生风波，包括接手奥运会开幕
式，都让张艺谋的影迷对于一个艺术导演的纯粹性打了折扣。第一，“武侠”的概念是
主观的。没有一个今天的人是真的生活过在一个“武侠”的世界里的，也有没有一个字
典或一本教课书来给出“武侠”这一含义的标准解释。所以，人们对于武侠的理解都是
基于文学、美术、影视等人为创造的、间接建构的信息，那么，这个“ 武侠”的概念和观
点就是绝对主观的。一千个读者就有一千个哈姆雷特，一千个人就有一千个“武侠”，
一千个“江湖”。张艺谋拍的是一个自己臆想里的“武侠”精神，所以，有人叫好，有人批
评，是很正常的。而阿波罗式的艺术代表着知识分子理智的反思，而狄俄尼索斯式的
艺术则源自于人类的心理潜意识。这两种艺术形式与代表它们的神一样，都是宙斯的
儿子，彼此互不相容，但又无法分割。 走进展厅，一张张设计精美、保存完好的电
影海报映入眼帘，《董存瑞》《南征北战》《地雷战》《冰山上的来客》《野火春风斗古城》《
红日》等经典电影海报，瞬间让大家走进了中国电影的流金岁月。 故事产生在抗战
时代，日本帝国主义在华的恶劣侵略行径已成强弩之末，与此同时敌人的行径更加疯
狂残酷。日本侵华情报官冈田（冯奇饰）在东北某地藏了一份代号为“蓝色档案”的间
谍名单，这份关联战局成败的首要名单引来各方权势的觊觎跟争取。公民党派出军统
间谍、美国情报部门派出要员，而我党也迎难而上，指派地下工作者沈亚奇（向梅饰）
深化敌人腹地争取情报。钩心斗角，尔虞我诈。多少路人马云集到情报隐匿地点，一
触即发。这是最后的奋斗，也是成功前最艰辛、最风险的奋斗。成败与否，在此
一举…… 出版社: 北京大学出版社 “看着这些电影海报，我仿佛回到了青春时代。特
别是《上甘岭》《七天七夜》等这些年代比较久远的电影海报，每一张都代表着一段不
可磨灭的美好回忆。”78岁的李先生专程坐了一个小时公交赶来观展。 看过电影的观
众想必都记得，秦王和无名的对话结束，他希望无名自己决定这一剑，转身背对着
无名，看着墙上的剑字，此时，影片的张力被营造至了顶点。 中国电影资料馆作为
国家电影档案专业机构，自1958年成立至今，以丰富的影像档案被外界所追捧。然而
除影像档案之外，资料馆还藏有各个时期的电影文图档案十万余卷。这其中不仅有
剧照、海报，还有本事、台本、剧本、宣传页、特刊、剪报文字艺术档案等，具有独特的
艺术价值、历史价值和研究价值。 而对于环境的渲染则可以看做是对于人物行为和
人物内心灵魂的解释，力图揭示人物行为背后的情绪和社会原因。这一点从导演对
于“沙漠”、“山水”、“树林”等几个重要场景的安排就可读出。在大漠中出现的那几次交
锋，包括最后残剑飞雪的殉情，都展现了人物个体在大环境里的渺小和悲剧意味，体
现了中原历史的残酷，人物心境的苍凉之态。 《档案》是一档国内首创并唯一拥有自
主讲述类纪录片模式的品牌栏目，《档案》栏目依托历史档案的发掘和呈现，讲述历史
事件，揭秘历史谜团，还原历史真相，通过对历史的分析与解读，引导观众建立正确
的历史观，并在历史与现实的关联呼应中，启发人们对人生观、世界观、价值观的
思考，从而实现对“真善美”主流价值观的传递。 据悉，“电影档案微展”主要包括历
史背景、影片连环画、艺术档案、时代记忆（经典台词、经典歌曲）、电影课、考考你6
个部分。每个部分都做到深入浅出，在突出知识性的同时，特别注重交互性和体
验感。观众只需要在手机上一点一划，便能从电影档案的背后学到“四史”知识，让观
众深刻感受党的光辉历程、伟大贡献和伟大精神。 第一块是黑色主题，主要为无名和
秦王在现实主线中的色调，这个黑色的主线贯穿电影始终，从二人的衣服发饰，到秦
宫大殿内的摆设，到卫兵大臣们的一众黑色，都象征了那个铁器时代的风貌，秦国的
威严和历史的残酷； 简介：《档案》是一档国内首创并唯一拥有自主讲述类纪录片模式
的品牌栏目，《档案》栏目依托历史档案的发掘和呈现，讲述历史事件，揭秘历史
谜团，还原历史真相，通过对历史的分析与解读，引导观众建立正确的历史观，并在
历史与现实的关联呼应中，启发人们对人生观、世界观、价值观的思考，从而实现对“
真善美”主流价值观的传递。 从“九·一八”事变到“一二·九”运动，阶级矛盾、民族矛
盾日益激烈。一些先进的知识分子，与腐朽过时的思想决裂，在共产党的号召下走向
革命道路，以顽强的精神改写命运，经受了各项残酷考验。他们发扬爱国主义精神，
将自身与国家的存亡紧密联系在一起，在伟大的事业中展示青春的灿烂光华，最终
成长为真正的革命知识分子，在救亡运动中始终走在时代前列，发挥着中流砥柱的
作用。 而这种“所见”与“所感”之间产生的巨大不平衡正是《英雄》这部电影饱受争议的
原因。 海明斯坐不住了，他要再次回去看看尸体还在不在，但他不敢一个人去，所以
他去找了他的一个朋友，在路上仿佛又看到了那个女人，但他一 转头，那个女人又不
见了，所以那个女人到底存不存在呢？是不是只是海明斯眼花了？随后在 寻找女人
的过程中，海明斯走进了一处摇滚演出。台上疯狂的乐队和台下一动不动的观众形成
了强力的对比，观众里只有海明斯一个人在移动，这一幕非常有意思，要知道这可是
一场摇滚演出啊。值得一提的是竟然在这部电影里见到了Jimmy Page，那时的页叔真年
轻啊。。。好吧，页叔正在那里专心致志的弹着吉他，但另一个吉他手的吉他或者音
响出了问题，所以他非常的不满，并且一怒之下把吉他砸了，将琴头扔向下面的
歌迷，于是歌迷忽然动起来了，疯了一样的争抢，因为这个琴头是他们喜欢的乐队的
乐手的琴上的琴头，这有意义，甚至这可以拿来作纪念。海明斯阴差阳错的拿到了这
个琴头，摆脱了疯狂歌迷的追抢，重新来到了街上，但这琴头对他没意义，所以他扔
掉了，而后被路人捡起来，看了看，也被扔掉了。因为烂掉的琴头对不了解它的人不
存在任何意义，即使它前一秒引起过许多人的哄抢，但情境换了之后它便变得一文
不值了，离开了群体的认可，它便变得一文不值。