Leonardo da Vinči

Poklonjenje mudraca

• Učio slikarstvo
u Verokijevoj
radionici
• Prva slika
“Poklonjenje
mudraca”
• Kjaroskuro
“svetlo-tamno”
 Bogorodica u
Pećini

• Odlazi u Milano
kod Ludovika
Sforce
• Sfumato-
zamagljen potez
• Piramidalna
kompozicija
 Tajna večera
• Nalazi se u trpezariji manastira “Santa
Marija dele Gracije”
• Prikazan trenutak kada Hrist izgovara
da će ga neko izdati
• Linije perspektive se spajaju iznad
Hristove glave
• Juda izdvojen po položaju i licu koje
se nalazi u senci
Andrea del Kastanja
 Mona Liza
• Piramidalna
kompozicija
• Pejzaž u pozadini i
portret rađeni u
sfumatu
Još od Đorđa Vazarija, savremenika i autora biografija umjetnika iz 16. vijeka, tvrdi se
da je ovo portret Lize del Đokondo. Sam portret nije ni datiran ni potpisan. Vazari tvrdi
da je Leonardo u godinama 1500-1506, po svom povratku u Firencu, naslikao portret
Lize del Đokondo, treće supruge firentinskog trgovca svilom Frančeska del Đokonda.
Takođe tvrdi da Leonardo ovaj portret nije završio ni poslije 4 godine rada. Leonardo
nije dao ovu nedovršenu sliku naručiocu, Frančesku del Đokondu, već ju je zadržao.

Leonardo je upotrijebio piramidalni raspored elemenata koji slici daje osjećaj

spokojstva. Njene grudi, vrat, lice i ruke su obasjane svjetlošću istog intenziteta.
Mona Liza sjedi uspravljena sa položenim rukama i otuda rezervisana prema
posmatraču. Njen pogled ostavlja iluziju nijeme komunikacije. Opšti utisak je da je
prikazana misteriozna idealizovana žena, bliska i daleka u isto vreme.
Kao i u mnogim svojim drugim djelima, Leonardo je i na ovom portretu primenio
tehniku sfumata, kako u pozadini, tako i u detljima lica. Na taj način oblici postaju
zamagljeni. Leonardo je Mona Lizu slikao iz dve različite perspektive, jedne za
pozadinu, a druge za figuru. Ovo ne postaje odmah očigledno za posmatrača i
predstavlja efekat iznenađenja.
Mona Liza je jedan od prvih portreta koji lik prikazuje u imaginarnom pejzažu. Model
se verovatno nalazi na terasi. U maglovitom pejzažu se vidi krivudavi put, most i
planine.
Leonardo je za slikanje ruku i lica koristio boje različitog hemijskog sastava. Boja ruku
se vremenom bolje održala, dok su boje lica izgubile kolorit, a njihove nijanse postale
gotovo sasvim valerske.
Blagovesti