TEORIJA FILMA II

FILMSKA NARATOLOGIJA rekapitualcija

II
dr Nevena Daković, red. prof.
dr Aleksandra Milovanović, vanr. prof.
 FOKALIZACIJA: preuzeta iz teorije književnosti, studija Persija Laboka o Henri
Džejmsu i povezana sa pojmom narativnog filtra.
 Ženet uvodi pojam fokalizacije radi razlikovanja aktivnosti naratora koji priča
priču od aktivnosti lika iz čije perspektive su događaji opaženi-FOKALIZIRANI.
 U filmu fokalizator je u intradijegetičkom prostoru osim prema teorijama F.
Žosta (F. Jost) koji smatra da u fokalizaciji morami imati u vidu i odnos
(ekstradijegetičkog) naratora spram fokalizaotra tj da se i narator tako
uključuje u fokalizaciju.
 Šlomit Rimon Kenan razdvaja FASETE FOKALIZACIJE kao tri aspekta
kognitivne orijentacije u dijegetičkom svetu:
1. PERCEPTIVNA
2. PSIHOLOŠKA/EMOTIVNA
3. IDEOLOŠKA fokalizacija odnosno fokalizaotri.
Tri vrste fokalizacije mogu biti delegirane različitim fokalizatorima.
Analizirati Kazablanku, Saulovog sina, ili Realnu priču i odrediti fokalizaotr.
 Prema broju fokalizator fokalizacija može biti:
a) FIKSIRANA
b) VARIJABILNA (Bosonoga kontesa, Građanin Kejn, romani Lorensa Darela)
c) MULTIPLA (Rašomon, Tarantino)
Objasniti razliku varijabilne i multiple fokalizacije.
 Prema načinu fokalizacije, odnosu spram sveta i likova fokalizacija može biti:

 EKSTERNA FOKALIZACIJA (bihevioristička)

 FOKALIZACIJA 0 STEPENA: ILI NE FOKALIZACIJA-KLASIČNI NARATIVNI STIL,
SVEZNAJUĆA NARACIJA niko nema privilegiju fokalizacije
 UNUTRAŠNJA FOKALIZACIJA (zbivanja fokalizovana iz emotivne, mentalne
unutrašnje perspektive like)
 Koje su analogije sa naracijom u I i narcijom u III licu?
 Razgraničenje naracije i fokalizacije u filmu je zavisno od različitih teorija, a
utemeljeno na teškoćama razlikovanja PRIČE I DISKURSA. Za razliku od
preciznog razgraničenja u knjićevnosti u filmu je takvo razgraničenje
nemoguće. Film imanento dela u dva registra: POKAZUJE I GOVORI.
 Rešenje je u uvođenje pojma OKULARIZACIJE.
 FOKALIZACIJA POKAZUJE ONO ŠTO LIK ZNA A OKULARIZACIJA JE ODNOS
ONOGA ŠTO POKAZUJE KAMERA I ONOGA ŠTO LIK VIDI
a) INTERNA OKULARIZACIJA
b) EKSTERNA OKULARIZACIJA
 Razlike perspektive i znanja naratora, fokalizatora i okularizacije kao
sučeljene informacije mapiraju mesta upisa ironije, nepouzdanosti i
subverzije narativa.