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师生讨论李清照词
中的女性情感世
界。
组员：林彦恬
苏莉云
林燕卿
S9
 李清照（ 1084 年 3 月 13 日—约 1155
年）
 号易安居士，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。

 宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之

称。

 出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚
李清照 富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

 出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

 金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
  她所作的词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感

伤。

 形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

 论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以

作诗文之法作词。

 能写诗，但留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词

李清照 风不同。

 有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人

辑有《漱玉集》《漱玉词》。

 今有《李清照集》辑本。
 李清照词中的女性情感世界
作为宋代最伟大的女词人，她以独特的女性视角，及女性的情感和笔触，向人们

描绘了男性文学之外的女性世界。

无论是写少女时代的青春洋溢、天真活泼，还是写少妇时期的闲适生活、伉俪情

深、相思幽怨，亦或是老妇的凄苦境遇、忧国伤时，无不表现出一种与众不同的

情趣和韵味，令人回味无穷。

词作中展现丰富的女性情感世界，精湛完美的艺术技巧，充分展示了自己的个

性，揭示了女性生活的凄美多情和凄冷悲情两方面，以不同时期的作品构成了一

部女性情感历程的巨著。
李清照词中的女性情感世界

可分三阶段来看：

1) 婚前（天真烂漫美丽多情的少女时代）

2) 婚后至南渡前（伉俪情深、孤寂相思的少妇情怀少妇）

3) 南渡后（孤寂寡欢、凄清落寞、感生忧时的寡妇情怀）
 1 ）婚前（天真烂漫美丽多情的少女时代）
李清照出生于富有文化修养的家庭，接受良好的教育，加上她天资聪慧，极富文学禀赋；又酷爱读

书、博闻强记，形成了她深厚的文学修养。

父母对其开明的教育方式，使她的童年生活无忧无虑、闲适安逸。

少女时期的李清照充满了激情和活力，对社会有特殊的敏感，善于借助丰富的想象力和高度的概括

力创造出生动的艺术形象。

她不把自己的生活圈子局限于闺房之中，而是投入大自然的怀抱之中，表现出她的蓬勃的青春气

息。

她能直抒胸臆写出真实情感，把自己豪爽旷达热烈多情的性格充分表现出来。

她的词作内容和格调是欢快无忧的，词中表露出女性情感，既微妙又直率，非男性作家以女性口吻

作的闺情词可企及。
 例：李清照少女时期词作的名篇之一《点绛唇》，词意虽浅，却可见她无忧无虑的少女

生活。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

 在封建社会里，要求女孩们“下面相逢，低头看顾”，而作者见客却“和羞走”，在慌

乱逃避中来不及穿鞋子就穿着袜子往里走，头上的金钗冷不防的也脱落了，最后却还
要“倚门回首”，假装把“青梅嗅”。

 把一个单纯懵懂、天真活泼、在封建礼教浸染下娇羞可爱的少女形象描写的生动传神，

让人强烈感受到真实与感动。

 这正是少女时代充溢着青春活力与生活热情的李清照的真实写照。
2 ）婚后至南渡前
（伉俪情深、孤寂相思的少妇情怀少妇）
1. 甜蜜闲适、情真意浓的夫妻生活

 李清照 18 岁嫁给同样出生于官宦世家的赵明诚，夫妻二人在艺术志趣、

文学修养上情投意合，生活十分幸福。

 婚后前期的诗作多描写闺房呢意、伉俪相娱的主题，她以女性持有的细

腻，善于深入人物内心世界，揭示情感的流程。
她笔下的思妇形象更多是自我的体现，内心世界丰富而美好。
 《减字木兰花、卖花担上》一词中，作者以活泼、清晰、浅俗的语言表现了一

个少妇娇羞动人的姿容。也表现了她新婚初期闲适、幸福生活。

卖花担上，买得一支春欲放。泪染清匀、犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

 （上片）把春花比作一位略施脂粉、面挂晓露的少女，赋予春花鲜活的生命

力，（下片）自己满意的评价。所谓“女为悦己者容”，以此博得丈夫对己之
深切的爱。

 这体现了少妇超越封建女性的自尊自爱与大胆自信以及对美和爱情的追求。

 她笔下的思妇既有女性特有的温婉、真挚、含蓄。又有坚韧自信的风度。
II. 孤独寂寞、幽怨惆怅、相思离愁的别后生活

 每一次的离别都给李清照的情感带来强烈的冲击。

 她把这种情感上的体验融入词篇，围绕自己的闺阁生活诉说自己独居的

孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情，创作出许多离愁别恨的作
品。例：《一剪梅》

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月
满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两种闲愁。此情无计可消除，才下
眉头，却上心头。
 词中所有景物的描写都包含着作者的情思。

“ 红藕”、“玉簟”、“兰州”、“雁字”、 “月”、“花”都融进了作者的

相思之情、离别之苦。
“ 花自飘零水自流”是她为自己红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青

春，而让他白白消逝而怀伤。
可见少妇真挚地剖白内心、纯真而又无法排遣的爱情。

 他俩真挚爱情具体表现词人用女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切情感，将夫

妻笃爱深想思不能相见的无奈之绪流于笔端。

 表达绵绵无进的相思与愁情。独守空房的孤独与寂寞充满字里行间。
 《醉花阴》，以女性身份在词中直接抒写爱情生活，表现得极为真挚缠绵。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。   
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

 沉闷难受的天气和漫长难消磨的时间，不容易过。偏偏又值重阳节，倍加思念亲人。往日曾

一起饮酒赏花，共同醉于沁人心脾的香气之中，今天却无法把香气送给远在他方的赵明诚。

 结尾三句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”更把词人由于离愁的萦绕而魂消形减的

形态描摹出来。
“ 消魂”，由于离情的浓重，如同魂将离体。憔悴的人比秋风中飘摇的菊花还要清瘦。

 作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象不易捉摸的思

想感情，以素淡的语言表出，使之成为非常具体、非常容易为人理解的东西。
3 ）南渡后
（孤寂寡欢、凄清落寞、感生忧时的寡妇情
怀）
发生“靖康之变”。金兵入侵、北宋灭亡、丈夫病死，半生收藏的金石

文物丢失殆尽，一连串的打击使李清照尝尽颠沛流离，国破家亡的痛苦

孤身一人过着辗转奔波的流亡生活，她深刻感受到国家战乱给百姓带来

的沉重灾难。她在伤感离乱凄楚哀苦的心境中度过自己孤苦伶仃、孤独飘
零的晚年。最后于凄惨悲凉的境地中悄然去世。

此时的李清照在词中更多的是写自己亡夫的悲伤、对往昔美好生活的追

恋、还包含了对于国家命运和家乡故土关心思念及忧伤之情。
《武陵春》与《永遇乐》体现了往昔繁华岁月的回忆，与今天的漂泊孤

苦，形成了鲜明的对照。在深深的叹惋中，表达出不尽的感伤。

例如：《永遇乐》

如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不知向帘儿底下，听人笑语。

深情苦调，凄凉如此，可谓“物是人非事事休，欲语泪先流”，沉重的

感情使李清照的词具有了强烈的感人力量。

对往昔的追怀，对岁月流逝的感叹，对老年凄苦的心境的书写使多少人

流下了辛酸的苦泪。
例如：《临江仙》

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

 写出个人的悲叹，道出成千上万想恢复中原人的心情

用三个“深”字比兴，貌似写闺情。实则写国仇家恨

面对北宋灭亡，又痛恨平生幸苦付诸东流，百感交集。想到与爱人甜蜜

时光难觅，不禁忧愁满怀。国破家亡，奸人当道，个人的愁苦交织在一
起，营造出愁云惨雾多的悲凉氛围。
例如：《声声慢》

整首词是作者晚年凄凉、愁苦境况的艺术写照

“ 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”表达了词人空虚迷茫，孤寂沉

痛的心理状态。

“ 寻寻觅觅”，经历了巨大的打击，往日欢乐已成梦寐，丈夫已经去

世，生活已经破碎，一切都消失了，她好像彷徨于歧路，在寻觅什么，但
自己也说不出口，也不可能有所得。“冷冷清清”写她丧失一切以后，劫
余的处境，极为恰切。“凄凄惨惨戚戚”写词人内心的凄凉悲苦，惨戚的
情绪
“ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。”正伤心时，有雁飞过，这南来的

大雁原始替她带过书信的“旧时相识”。引起她旧时的回忆，过去的将永
不会复返，只能带来无限的悲痛。

“ 这次第，怎一个愁字了得！”，这许多情况，“一个愁字”怎么能包

容的了呢？以一个“愁”字写出了无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀
痛。
 参考文献

https://wenku.baidu.com/view/5080482a7375a417866f8fbb.html

https://wenku.baidu.com/view/f6eab3c29ec3d5bbfd0a74f6.html
谢
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