Professional Documents
Culture Documents
Božanstvena Komedija Analiza
Božanstvena Komedija Analiza
"Boanstvena komedija"
dijela. Trei dio, Raj, pjesnik je vjerojatno pisao sve do svoje smrti 1321., a objavljen
je kasnije. Originalni naslov "Komedija" bio je naziv koji se u ono vrijeme
upotrebljavao za knjievni anr pisan pukim, narodnim jezikom koji poinje tuno i
tmurno, a zavrava sretno. Pridjev "boanstvena" dodaje Giovanni Boccacio 1373.
godine u traktatu pisanim u Danteovu slavu. Meutim, naziv "Boanstvena komedija"
postaje uobiajen tek kada Lodovico Dolce u svom mletakom izdanju tiska Danteov
spjev pod tim naslovom 1555. godine.
Iskustvo koje je Dante opisao u "Boanstvenoj komediji" moe se iitati s
nekoliko stajalita: kao ivotni put povijesne osobe Dantea Alighierija, kao bajkovito
putovanje bajkovitog lika Dantea, kao pria o dui koja je u potrazi za vjenim
spasenjem ili kao putovanje itavog ovjeanstva obavijenog grijehom simbolino
ispriana od jednog njezina predstavnika. Putovanje koje se protee u sva tri dijela
"Komedije", kroz Pakao, istilite i Raj, moe se tumaiti na dva naina: realistian, o
ovjeku koji prolazi kroz nebrojene prepreke ne bi li doao do kraja svog putovanja, i
alegorijski, o otkupljenju ljudskih grijeha. Alegorija je zapravo glavni element
"Komedije" koji autoru doputa zadrati smisao znaenja na dvije razine, onoj
neposrednog shvaanja teksta i onoj skrivenoj u prvoj. Na taj nain alegorija postaje
jedna od najvanijih karika u razumijevanju velikog Danteova djela u cijelosti.
Ve na samoj prvoj razini pripovijedanja mogue je opaziti detalje koji vrmenski
period u kojemu Dante odlazi na putovanje ini simbolinim. Tono u odreenim
trenucima dana Dante ulazi u tri kraljevstva nebeska: u pakao odlazi nou, u istilite
ujutro, a u raj sredinom dana, u podne. Dakle, u prenesenom znaenju, pjesnik kao da
kree od oaja prema nadi i spasenju, u jednom crescendovskom proienju
paralelnom s proputovanjem u zagrobni ivot. Kao to svaka rije u "Komediji" ima
svoje mjesto i znaenje, tako i broj dijelova spjeva, pjevanja, strofa i stihova nije
sluajan. Kako bi se razumio ovakav pristup, trebalo bi napomenuti da su u idovskokranskoj tradiciji postojali takozvani "mistini brojevi" kojima se pripisivala
simbolika vrijednost. Podrijetlo tih brojeva je u filozofskoj misli Pitagore i Plotina, u
Bibliji, u Quabbalahi i u djelima idovskih filozofa srednjega vijeka. Prema izvorima,
mistino brojevi su jedan, tri, sedam, deset, te njihove izvedenice i zbrojevi. Dante se
ponajvie slui brojevima jedan, tri i deset. Od ovih, broj jedan simbolizira jedinstvo
Boga, broj tri Sveto trojstvo, a broj deset Deset bojih zapovijedi. Dakle, Komedija
podijeljena u tri dijela iam ukupno sto pjevanja, broj djeljiv s deset, a strofe su tercine
(sastoje se od tri stiha). Svaki dio, osim Pakla koji se sastoji od tridese i etiri pjevanja,
sastoji se od trideset i tri pjevanja, a broj trideset i tri odgovara broju godina Kristova
ivota.
Dvije razine Danteovog putovanja razlikuju se u poimanju vremena i prostora.
Razina doslovnog razumijevanja teskta ima tono odreena ogranienja, to pjesnik
naglaava u razraenim parafrazama koje kontekstualiziraju susrete s likovima koje
susree na putovanju. No, pjesnikovo "alegorijsko" putovanje nema strogo odreene
granice, budui da se odnosi na svakoga tko eli putovanje otkupljenja grijeha privesti
kraju. To vrijedi i za junaka putovanja koji je u ovom prvom smislu tono odreena
osoba: firentinski pjesnik sa svim svojim manama, karakteristikama i strahovima.
Suprotno tome, na simbolino putovanje moe otii bilo koja kranska dua, svjedok
bilo kojeg povijesnog razdoblja. Ovo razlikovanje poimanja putovanja povlai i
pitanje o mogunosti ponavljanja tog istog putovanja. Dante u ulozi glavnog glumca u
svojoj "Komediji" ne moe ponovno proivjeti ono iskustvo na koje je krenuo "na pola
naeg ivotnog puta" ako ga upravo jedinstvo tog iskustva ini vaeim s alegorijskog
gledita. Ako ponovo ode na to putovanje, bit e to ono na koje moraju otii sve due
nakon smrti, ono koje ujedinjuje sve ljude u potrazi za vjenim spasenjem pa , prema
tome, nee imati simboliko znaenje.
Ono to ipak povezuje ova dva pristupa u razumijevanju putovanja u Danteovu
djelu jest njihov ishod. Oba zavravaju sretno: prvi dolaskom na cilj koji je pjesnik
postavio na poetku svoga puta, a drugi ostvarenjem vizije Stvoritelja. Kako bi se to
ostvarilo, bilo je potrebno pouzdati se u svoga vou koji e pokazati pravi put koji
treba slijediti. I kao to je Dante, glavni lik u "Komediji", pronaao svog duhovnog
vou u Vergiliju, a kasnije i u Beatrice, velike uitelje koji su ga pouili o strukturi i
karakteristikama triju nebeskih kraljevstva, tako se i grena dua treba prepustiti Bogu
nadajui se da e dosei svoju ljudsku puninu. Figure osuenika, pokajnika i
blagoslovljenih koje Dante upoznaje na svome putu nisu nita drugo doli
reprezentacije Boga, krajnji cilj svakog napora koji grenik ini na putu prema
iskupljenju.
Tako dolazimo do zakljuka da su ove dvije razine interpretacije Komedije
neraskidivo povezane, da se ispreplii, a da je Danteovo putovanje u zagrobni ivot
zapravo alegorija ivotnog putovanja ovjeka koji mora ispraviti pogreke uinjene na
Zemlji.
Sama tema putovanja Dantea povezuje s velikom figurom u povijesti svjetske
knjievnosti, Odisejem, junakom Homerova epa. Putovanje firentinskog pjesnika
staviti i neke vodee ljude kranstva. Njegova mata dolazi do vrhunca upravu u
Paklu, osobito u opisu kazni grenika. Tako, itajui, nailazimo na kukavice koje
tumae ogromne muhe i pele, a prodrljive uronjene u blato na kii i snijegu mui
Kerber. Preljubnici i grjeni ljubavnici osueni su na vjenu oluju, krivotvoritelji
metala na gubu, a laljivci na previsoku temperaturu. Krivovjernici moraju leati u
uarenim grobovima, a laskavci u ljudskim fekalijama. Lijeni se gue ispod povrine
rijeke Stiks, nasilnici i ubojice potopljeni su u Flegetontu, rijeci uzavrele krvi, dok ih
Kentauri gaaju strelicama, a lani savjetnici zarobljeni su u plamenim jezicima.
Simonisti su osueni na vjeno stajanje naopako s glavom u rupi dom im tabani gore u
vatri. Lopove ujedaju otrovne zmije, samoubojice su u paklu pretvoreni u trnovito
grmlje koje komadaju bijesni psi, a izdajnici, ovisno o tome koga su izdali, na razliite
su naine zaleeni u ledenoj rijeci Kocit. Posebnu kaznu slue tri najvea svjetska
grenika i izdajnika, Juda, Kasije i Brut; njih, po jednog u svakoj glavu, zvae Lucifer.
Za razliku od Pakla, struktura istilita je puno jednostavnija. istilite je
sagraeno od otoka okruenog plaom do koje se moe doi preko malog uskog
prolaza iz pakla, ili ako ste jedna od onih dua koja se treba proistiti prije ulaska u raj,
aneo kormilar do plae e vas prevesti u laici preko mora. U sreditu ovoga malog
otoka die se planina istilita. U podnoju planine nalaze se due izopenih iz Crkve.
Nii dio planine je predistilite, podijeljeno na dva zaravanka, a vii dio, iji ulaz
uva aneo, pravo je istilite. U prvom zaravanku nalaze se due onih koji su zbog
lijenosti ekali trenutak smrti da se obrate, a u drugom due onih koji su umrli
nasilnom smru pokajavi se in extremis. Iznad njih, na samom pragu istilita, nalazi
se rascvjetana dolina nehajnih vladara. Ovdje borave prinevi neradnici koji su
zanemarivali svoje dunosti prema Bogu i vlastitim podreenima. Ulaskom kroz vrata
koje uva aneo ulazi se u pravo istilite, koje zauzima najvii dio planine. U paklu je
mnogo vie podjela i potpodjela jer svaki grijeh zahtijeva svoje mjesto i svoju kaznu.
U istilitu Dante rasporeuje due iskljuivo prema sedam glavnim grijeha. Naime,
onaj tko ubije i ne pokaje se za ono to je uinio zavrit e u paklu meu ubojicama.
No, onaj tko ubije i pokaje se zavrit e u istilitu, a na kojem tono mjestu, ovisi o
motivu njegova ina. Razlika izmeu pakla i istilita je u vremenu proboravljenom u
njima. U pakao osuene due odlaze zauvijek, osuene da svoju kaznu slue vjeno. U
istilitu due borave samo ono vrijeme koje im je potrebno kako bi se oistile od
svoga grijeha. Ta mjesta privremenog boravka zovu se krugovi. Dante je sedam
smrtnih grijeha podijelio u tri grupe. Prva grupa obuhvaa oholost, zavist i srditost,
druga lijenost, a trea krtost, bludnost i neumjerenost u jelu i piu. Svih sedam
krugova povezano je strmim i uskim stepenicama isklesanima u stijeni. Na samom
vrhu planine, tono iznad posljednjeg kruga, nalazi se Eden, raj zemaljski, gusta uma
u kojoj raste Stablo ivota koje je uzrokovalo izvorni grijeh, kao i izvor dviju rajskih
rijeka, Lete i Eunoje.
Raj je, kao to smo ve naglasili, prema srednjovjekovnom shvaanju smjeten u
nebesima. Prema tim shvaanjima, Zemlja je okruena nematerijalnim i koncentrinim
sferama ili krugovima. Prva dva kruga, krug vode i krug vatre, jo uvijek pripadaju
zemaljskom svijetu, a nakon njih slijedi sedam planeta ili nebeskih tijela. Svaki od njih
nalazi se u orbiti pojedinih planeta (za koje se znalo da postoje), a ureeni su prema
takozvanoj hijerarhiji anela. Tako u nebu Mjeseca vladaju Aneli, u nebu Merkura
Arhaneli, i nebu Venere aneli Vrhovnitva, u nebu Sunca aneli Vlasti, u nebu
Marsa aneli Snage, u nebu Jupitera aneli Gospodstva i u nebu Saturna aneli
Prijestolja. Iznad ovih sedam nebesa postoje jo dva neba, Zvjezdano nebo u kojem
vladaju Kerubini i prvo pokretno nebo u kojemu vladaju Serafini, a koje prema Bojoj
volji upravlja ostalim nebesima. Iznad svih neba je Empirej, Boji dom i prebivalite
blaenih dua, u obliku bijele rue. Ovo najvie nebo je statino za razliku od ostalih
kako bi se naglasila Boja nepromjenjivost.
U odnos na razmjetaj dua, raj se razlikuje i od pakla i od istilita. U svakom
krugu pakla ili istilita slui se odreena kazna za odreeno djelo, a s obzirom na
teinu njihova grijeha due su rasporeene tako da kaznu slue vjeno (u paklu) ili
privremeno (u istilitu). U raju su sve blaene i blagoslovljene due smjetene u
Empireju, gdje zauvijek uivaju u viziji Boga, neke Njemu blie, a neke dalje, ovisno
o tome koliko su savreno ivjele. Ako je nebo na kojemu se nalaze smjeteno vie,
savrenstvo je vee. Dante je bio vrlo dobar poznavatelj astrologije pa je svakoj grupi
blaenih dua dodijelio karakteristian naziv utjecaja svakog planeta. Na primjer, u
nebu Mjeseca su one due koje nisu potpuno ispunile zavjete, u nebu Merkura su one
koje su inile dobro radi zemaljske slave, u nebu Venere su one koje su bile odve
podlone ljubavi, u nebu Sunca su due uenih, a u nebu Marsa one koje su orujem
branile Kristovu vjeru. U nebu Jupitera smjetene su due blagih i pravednih, u nebu
Saturna due mislilaca, u Zvjezdanom nebu pobjednike due i u prvom pokretnom
nebu Bog i aneli. Samo na prvom nebu i u Empireju due se pred Danteom pojavljuju
u ljudskom liku, na ostalima su predstavljene svjetlima razliitog intenziteta, kao ista
unutarnja potreba za ljubavi. Koncept putovanja u zagrobni ivot roen je radi potrebe
da se objasni smisao jednog osobnog iskustva te podsjeti zalutalo ovjeanstvo koja je
njegova istinska svrha. Dante tako preuzima funkciju mnogo veu od pjesnika: on eli
biti uitelj moralnih, religijskih i politikih istina, a u alegorijskom smislu ima ulogu
onoga koji e vratiti pravdu na Zemlju.
itajui "Boanstvenu komediju" danas, u vrijeme kada rijei sve vie gube svoja
dublja znaenja, a sintaksa, metrika, osobe i Danteova ideologija nam se ine
udaljenijima i nepoznatima, ipak pronalazimo neto osobno i subjektivno.
Boanstvena komedija ne pripada ni jednoj generaciji, to je ispovijest jednog ovjeka
koja je istovremeno opeljudska, ime se uzdie na plan univerzalnosti. Ono to nam
je Dante ostavio postalo je manifest srednjovjekovne knjievnosti i vrhunac
pjesnikog umijea, bezvremensko djelo koje u svojoj beskonanosti obuhvaa nebo i
zemlju, vjenost i vrijeme, Boja otajstva i ljudske dogodovtine, sakralni nauk i
svjetovne discipline, znanost privrenu boanskom Otkrivenju i znanost privrenu
svjetlu razuma, iskustvo samoga pjesnika i njegovo poznavanje povijesnih dogaaja
vremena u kojemu je ivio, povijest starog Rima i Grke. Kao to Louis Borges kae:
"'Komedija' je knjiga koju svi trebamo proitati, ne proitati je znai biti lien
najveeg dara koje nam knjievnost moe dati". Ona je bogata razliitim znaenjima i
sadrajima koji mogu dati odgovore i na neke od dananjih pitanja, ona prenosi
univerzalne vrijednosti, razmiljanja i osjeaje. Na Danteove rijei kao da nikada nije
pala praina, one kroz stoljea vibriraju, sjaje i pouavaju, citiramo ih i sjeamo ih se,
uvijek iznova otkrivajui neto novo o ljudima, svijetu, drutvu, a poneto i o nama
samima.