Professional Documents
Culture Documents
FILOZOFSKI FAKULTET
ODSEK ZA FILOZOFIJU
Zavrni rad:
Pojam slobode u Sartrovoj filozofiji
Studentkinja:
Jelena Stankovi
Mentor:
Dragan Prole
Novi Sad
2016.
Sadraj:
Uvod ................................................................................................................................................ 4
Sutina ivota................................................................................................................................... 6
Egzistencijalizam je humanizam, odnosno, egzistencijalizam je optimizam ................................... 8
Esencija i egzistencija .................................................................................................................... 12
Sartrova ontologija slobode .......................................................................................................... 16
Osuenost na slobodu................................................................................................................... 24
Umetnost kao egzistencijalna sloboda .......................................................................................... 27
Zakljuak ........................................................................................................................................ 31
Apstrakt: Autorka e u ovom radu izloiti Sartrovo poimanje ideje egzistencijalizma kao i ideje
slobode, koja je, ini se, predstavljala jedan od kljunih pojmova kada je re o filozofiji
dvadesetog veka. Sartrov pristup pojmu slobode zasnovan je na prelazu izmeu humanizma i
egzistencijalizma, stoga njega, uslovno reeno, moemo shvatiti kao mislioca koji je u svoju
filozofiju implementirao ne samo filozofske, ve i politike i psiholoke aspekte ovekove
egzistencije. ovek, kao bie prelaza, bie koje se iznova stvara i otkriva kroz angaovanje, kroz
sam in postaje esencijalni ovek i time ispunjava svoju svrhu. Svakako, ovek je uvek ostaje u
stanju tenje, on nikada ne moe u potpunosti ostvariti svoju esenciju, ali on mora da dela da bi
dostigao slobodu.
Kljune rei: Savremena filozofija, Egzistencijalizam, an Pol Sartr, sloboda, esencija, egzistencija
Uvod
Sloboda znai odgovornost, to je razlog zato veina ljudi pred njom
strahuje. - George Bernard Shaw
Vano je napomenuti da se u antikoj Grkoj pod pojmom slobodnog graanina polisa nisu ubrajali ene,
deca, robovi i doljaci. Etimoloko poreklo termina eleutheros oznaava stanje u kome ljudi ive u
zajednici, te otuda i izvedenica eleutheria, koja oznaava slobodu a referie na pripadnost jednoj zajednici,
narodu.
je
kako
Sartr
smatra
dehumanizovan,
to
potkrepljujemo
moda
Sutina ivota
Ne pita se ovek o smislu ivota, ve ivot njemu postavlja pitanja na koja
on treba da odgovori. A istina se namee sama po sebi i ne treba joj posrednik.
- Viktor Frankl
Sartrov stav o (ne)postojanju boga jasno se oituje se u drami Zatoenici iz Altone, kroz dijalog Franca sa
ocem, gde se Franc obraa ocu s pitanjem: Boga nema, je l' tako?, na ta dobija odgovor: Bojim se da
ga nema - a to je katkad veoma neugodno.Nepostojanje boga jeste neugodno utoliko to time vie
nemamo neko transcendentno opravdanje za svoje postupke, ne postoji vii plan po kome delamo,
osueni smo na odgovornost za svoje postupke, na samoosudu i osudu od strane Drugog. Bog vie nije ni
sudija ni opravdanje. Vidi u: an Pol Sartr, Drame ; Tekstovi o pozoritu / an-Pol Sartr ; izabrao: Jovan
Hristi, prevod: Jovana Bari-Jeremi, Beograd : Nolit, 1981. str. 89.
Egitencijaliam je humaniam,
odnono, egitencijaliam je
optimiam
A priori ivot nema smisla. Prije no to ivite, ivot nije nita, ali na vama
je da mu date neki smisao, i vrijednost nije nita drugo nego taj smisao koji
izabirete.
an Pol Sartr
razlikovalo
Sartrov
od,
primera
radi,
Jaspersovog
pojma
Viktor Frankl, Zato se niste ubili?, Prevod: Vera Albulj, arko Albulj, Beograd, 1994. str. 111.
kroz vizuru Viktora Frankla: ljudsko bie nije stvar kakve su ostale stvari. Stvari
determiniu jedna drugu, a ovek konano sam sebe determinie. ta postigne
ovek, u granicama svojih sposobnosti i svog okruenja, sam je postigao.7 To
implicira da je ovek jedino bie koje ivi, donosi odluke, bira svoj ivotni put i
odluuje o svom mestu u svetu. Iako je odbijao etiketu egzistencijaliste, Hajdeger
je neosporno bio veoma znaajan za Sartra, jer govori o tu-bitku (Nem. Dasein)
kao egzistenciji u njenoj vremenitosti, oveku koji ne moe biti shvaen kao puki
subjekt i tvrdi da: Bie koje jest na nain egzistencije jest ovjek. ovjek jedini
egzistira. Stijena jeste, ali ne egzistira. Stablo jeste, ali ne egzistira. Konj jest, ali
ne egzistira ... Stavak 'ovjek jedini egzistira' ne znai nipoto - samo je ovjek
zbiljsko bie, sva su ostala bia nezbiljska i samo privid ili predodba ovjekova.
Stavak 'ovjek egzistira' znai: ovjek je ono bie, bitak kojeg se od bitka u bitku
odlikuje otvorenim ustrajavanjem u neprikrivenosti bitka.8
U tradicionalnoj filozofiji razmatranje bia zapoinje sutinskim pitanjem o
esenciji, koje je obeleilo itavu istoriju filozofije, poev od same antike gde se
postavlja pitanje o ovekovoj uroenoj sutini. Aristotel e mu pripisati govor i
drutvenost, srednjevekovni mislioci boansko poreklo (lat.
Opus Dei),
7
8
Ibid.
Uvod u Heideggera, Prevod: Ivan Salei, Matica Hrvatska, Zagreb, 1972., str. 36.
sebe, negira i suprotstavlja se biu po sebi. Bie po sebi, uslovno reeno, i jeste
samo to suprotstavljanje i ta negacija. Bie po sebi doivljava sebe kao prazninu
u totalitetu iskustava. Ono je ujedno i bie prolosti i bie sadanjosti kao i
budunosti. Ja jesam totalitet svih svojih iskustava koja su me uinila da danas
budem ono to jesam, ali ta ista prolost vie ne postoji, to implicira da ja jesam
ono to vie nisam. S druge strane ja sam i bie budunosti, ja se projektujem u
budunost, oekujem, nadam se, planiram, strepim od neizvesnosti koju
budunost nosi. Pa se ini, naizgled, da ovek i nije ono to jeste sada, ve ono
to e biti.9 U tom smislu, proslost je ona koja nas fiksira i pretvara u bie po
sebi. Ono to oveka ini biem za sebe, jeste sloboda da bira sebe u
budunosti. To je proces sa neiscprnim vrelom opcija kojim postajemo i
ispunjavamo svoje bie, a tek smru, taj projekat se zavrava i ovek postaje
samo prolost sa zbirom svojih inova koje je ostavio iza sebe.
Kjeregorovo razmiljanje o egzistencijalizmu poiva na nesrenoj
ovekovoj baenosti u ivot, on ide jo ekstremnijim putem od svojih
savremenika i postavlja pitanje: Ko me je uopte pitao da li elim da se rodim?.
Svaki ovek se raa i biva osuen da realizuje svoju svrhu koja nije unapred data
tokom svog ivota, to ga baca u stanje oajanja i teskobe. Ova teskoba
proizilazi upravo iz nunosti slobode izbora u koju je ovek baen. ovek je
osuen da bira izmeu dve ili vie mogunosti, a i odustajanje izbora predstavlja
izbor. Prema Kjerkegoru, svaki izbor je odbacivanje od drugih mogunosti, emu
je finalni rezultat kajanje. Nije njegov izbor direktan uzrok kajanja, ve naprotiv,
sama svest o tome da smo ogranieni, da ovek nikada nije u mogunosti da
ostvari sve svoje mogunosti. Kjerkegorova filozofija ostavlja gorak ukus u
ustima zbog svog pesimizma, na koji ne moemo ostati ravnoduni, pa i ne
iznenauje to je egzistencijalizam kao pravac neretko provlaen kroz
peorativan kontekst, to se nepravedno donekle obilo i Sartru o glavu.
Zbog raznih predrasuda sa kojima se susreo egzistencijalizam kao
filozofski pravac, Sartr nakon ratnih iskustava 1945. pie uveni manifest pod
9
Ovde moemo referisati na Adornovog oveka kao bie nade, koje malo ivi u prolosti, a jo manje u
sadanjosti. oveka koji ivi u budunosti i projektovanju i planiranju iste.
religioznog
apsoluta
po
kome
se
procenjivalo
ovekovo
an Pol Sartr, Egzistencijalizam je humanizam, Prevod: Vanja Sutli Veselin Malea, Sarajevo, 1964., str.
6.
11
Slobodan Seleni, Dramski pravci XX veka, Umetnika akademija u Beogradu, Beograd, god. 1972., str.
44.
Eencija i egitencija
ovek pre svega egzistira, susree sebe samoga, uranja u svijet - i
definie sebe kasnije. an Pol Sartr
an Pol Sartr, Egzistencijalizam je humanizam, Prevod: Vanja Sutli Veselin Malea, Sarajevo, 1964., str.
43-44.
an Pol Sartr, Egzistencijalizam je humanizam, Prevod: Vanja Sutli Veselin Malea, Sarajevo, 1964., str.
11.
14
Ovo je mesto gde se moe napraviti paralela izmeu arla de Montenja i Sartra. Naime, kad izuzmemo
razlike koje su uslovljene vremenskom razlikom i dobom u kojem ova dva mislioca stvaraju, Montenjev
humanizam i Sartrov egzistencijalizam imaju vie slinosti, koje moda na prvi pogled i nisu toliko
oigledne. Oba mislioca oveka vide kao bie prelaza. Montenj u Esejima oveka opisuje kao bie
promene i prelaza koje se odigrava kroz konstantno samoispitivanje i samoistraivanje. Ljudsko stanje (fra.
la condition humaine) zasniva se na svesnosti oveka o svojim mogunostima.
15
Ibid. str. 17.
16
Ibid, str. 43.
17
Ibid, str. 33.
18
osnovi znai ovo: ovjek je stalno izvan sebe samog; projektirajui se i gubei se
izvan sebe, ini on da ovjek egzistira, i, s druge strane, slijedei transcendentne
ciljeve, moe on da egzistira; ovjek kao taj prijelaz i zna predmete samo po tom
prijelazu.19 Iako su udaljeni vremenski itava etiri veka, ovakvo Sartrove
miljenje prilino je blisko miljenju arla de Montenja, koji je slino Sartru
oveka posmatrao biem prelaza. Montenjev humanizam, daleko vie podsea
na egzistencijalni humanizam nego na klasini. U svom eseju O ljudoderima,
moemo najbolje zapaziti da Montenjev stav prema oveku nije koncipiran na
superlativu i velianju dobrote oveka. On u ovom delu pravi poreenje izmeu
Evropljana i divljaka i pokuava da uspostavi paralelu izmeu latentnog i
eksplicitnog divljatva, koje je makar oigledno i transparentno. Evropljani sa
svojom prepotentnom kulturom predstavljaju vee divljake, jer za razliku od
18
Radi lakeg shvatanja konteksta, naveemo ostatak izvornog teksta: Humanizam u tom smislu opstoji
u Cocteaua, na primjer, kad u njegovoj prii Oko svijeta za 80 sati neko lice izjavljuje, jer u avionu
nadlijee planine: ovjek je divan. To znai da u ja, lino, koji nisam konstruirao avione, iskoristiti ove
izvanredne izume, i da u se moi lino, kao ovjek, smatrati odgovoran i poaen zbog ina koji
pripadaju nekim ljudima. To bi pretpostavljalo da bismo mogli pridati veliku vrijednost ovjeku nakon
najviih ina stanovitih ljudi. Taj humanizam je apsurdan, jer bi jedino pas ili konj mogli donijeti cjelovit
sud o ovjeku i izjaviti da je ovjek divan, za to oni nisu raspoloeni, bar koliko ja znam. No, ne moe se
dopustiti da bi neki ovjek mogao donijeti sud o ovjeku. Egzistencijalizam ga razrjeava svakog suda ove
vrste: egzistencijalist nee nikada uzeti ovjeka kao cilj, jer ga svagda valja initi. I mi nismo duni vjerovati
da opstoji neko ovjeanstvo kojem bismo mogli ukazivati kult na nain Augustea Comtea. Kult
ovjeanstva zavrava u Comteovom, u sebi zatvorenom humanizmu, i, valja rei, u faizmu. To je
humanizam koji neemo. Vidi u: an Pol Sartr, Egzistencijalizam je humanizam, Veselin Malea, Sarajevo,
god. 1964., str. 41.-42.
19
Ibid. str. 41-42.
divljaka koji makar ubiju svoje rtve, oni transcendiraju ovaj primitivan oblik
varvarstva i jedu ive ljude sa oseanjima. Montenj smatra da su divljaci znatno
svesniji svoje slobode izbora, oni delaju po sopstvenom nahoenju i oseaju dok
se kultivisani, civilizovani ovek ne oslanja na svoje principe ve na miljenje i
odluke koje donosi suvereni. Kao da se veoma malo promenilo od Montenjevog
vremena, on zapaa da siromanih ima daleko vie od bogatih, ali oni nisu ni
svesni moi koja lei u njiihovim rukama, te stoga prihvataju da budu puki
posmatrai sopstvenog ivota i da pritom ne rade nita da postojee stanje stvari
preokrenu i promene. Iako sloboda o kojoj govori Montenj nije u potpunosti
osloboena svake norme i determinisanosti, obojica, oigledno govore o slobodi i
subjektivnosti oveka, s tim da se kod Sartra sloboda izjednaava sa
odgovornou.
Sartr navodi da: ovjek nije nita drugo nego svoj projekat, on egzistrira samo ukoliko se ozbiljuje, on,
dakle, nije nita drugo nego sveukupnost svojih ina, nita drugo nego vlastiti ivot. Vidi u: an Pol Sartr,
Bie i nitavilo tom 1, Prevod: Mirko Zurovac, Nolit, Beograd, 1984., str. 273.
21
Ovde moemo zapaziti kljunu taku razilaenja izmeu Sartra i njegovog savremenika Karla Japersa.
Sartrov ateistiki egzistencijalizam i jeste upravo po svom predznaku ateistikog ono to ga sutinski
raazlikuje i ime unosi novine u egzistencijlizam. Jasper e rei da: Mi ne moemo ozbiljno da poreknemo
da imamo o neemu da odluimo, i da time odluujemo o sebi, i da smo pri tom odgovorni. Ko eventualno
pokua to da odbije, ako je konzekventan, ne moe ni drugim ljudima postavljati bilo kakave zahteve.....
Ukoliko smo sigurni u postojanje svoje slobode, ubrzo e uslediti i drugi korak u pravcu samorazumevanja:
ovek je bie koje se odnosi prema bogu. Ukoliko je ovek slobodniji, utoliko je sigurniji da bog postoji.
Kad sam odista slobodan, ja sam siguran da to nisam zahvaljujui sebi. vidi u: Karl Jaspers, Filozofija
egzistencije, Izdavako Preduzee Prosveta, Beograd, 1973. str. 173. Dakle iako bi se Sartr sloio sa
Jaspersovim stavom o ovekovoj slobodi izbora i snoenju posledica za iste, to ne znai nuno da je nama
potrebno postojanje boga da bismo plauzibilno opravdali postojanje slobode kod oveka.
22
Sartr svakako nije prvi koji se bavio ovim pitanjem, svakako jedan od najznaajnijih mislilaca u povesti
filozofije Imanuel Kant, izgradio je itav filozofski sistem na sporu koji se vodio izmeu idealista i
racionalista, kako i sam navodi u Kritici istog uma: Misli bez sadraja jesu prazne, a opaaji bez pojmova
jesu slepi. Vidi u: Imanuel Kant, Kritika istog uma, BIGZ. Beograd, 1976. str. 73. Prvi deo reenice
kritikuje tenju empirisjke filozofije da rekonstruie itavo saznanje na osnovu iskustva, ne priznajui,
pritom, uroene ideje. Drugi deo reenice, upuen je racionalistima, koji su pokuali da objasne
iskustveno saznanje kao saznanje koje razum izvodi iz sebe, nezavisno od empirije.
23
Milan Uzelac, Istorija filozofije II, Visoka strukovna kola za obrazovanje vaspitaa Vrac, Vrac, 2003.,
str. 837.
24
an Pol Sartr, Bie i nitavilo tom 1, Prevod: Mirko Zurovac, Nolit, Beograd, 1984.,.str.7.
ljudska realnost nastaje iz tih bia. Sartr samo menja tradicionalne kategorije i
daje im druge nazive, tako da bie po sebi postavlja kao zamenu tradicionalnom
pojmu objekta, koji sada kod Sartra predstavlja izraz za sve ono to postoji pre i
nezavisno od svesti, dok je nova verzija subjekta tj. kako je Sartr naziva bie za
sebe, ljudska svest, kao intencionalna aktivnost, koja nije niim uslovljena,
apsolutna je i slobodna. Ova distinkcija je temeljna za Sartrovo odreivanje
ovekove slobode i sa-odnoenja i koegzistiranja sa drugim ljudima u drutvenoj
zajednici. Novi termin koji Sartr uvodi jeste pojam bia za drugo. Ono nije nita
strano biu za sebe, ve stoji kao sastavni deo mog sveta.
Slavko Seleni, veoma dobro zapaa ulogu Drugih u Sartrovim delima
kada kae da su: Drugi po Sartrovom uverenju neophodni za ovekovu
sopstvenu egzistenciju i za znanje koje ovek moe da ima o sebi, jer on ne
moe da misli ili hoe neto, a da se njegova sloboda ne konfrontira sa
slobodama drugih, koji su ili za njegovu sopstvenu slobodu ili protiv nje. Sartr
razlikuje tri vrste bia: bitak po sebi svojstven objektima, bitak za sebe svojstven
oveku koji, za razliku od objekta, poseduje svest i, konano, bitak za druge.
ovek otkriva da ne moe da bude nita dok ga drugi ne otkriju kao ovakvog ili
onakvog. Druga sloboda ceni moju slobodu prema svome nahoenju, zbog ega
je negacija moje slobode. im neko spusti pogled na mene pretvara me u
objekat. ak i kada doe do sporazuma izmeu dve slobode, on moe biti samo
privremen, jer prisustvo treeg dovodi do njenog ruenja. Ovaj ograniavajui
faktor pojavljuje se na jo jednom planu. Ostajui naravno pri tome da ne postoji
univerzalna ljudska priroda a priori, Sartr dozvoljava da postoji univerzalnost
ljudskog stanja, pod kojim podrazumeva fundamentalna ogranienja ovekove
situacije u univerzumu.25 Kada govori o Drugome i njegovoj topologiji, Sartr
iznosi verovatno najskandalozniji mizantropski aforizam koji je postao zatitni
znak njegove filozofije, moe se rei, a glasi: Pakao, to su drugi. Ovaj stav
izvorite ima u injenici da Drugi, gradei svoj svet (ije sredite vie nisam ja)
ograniava moj svet, on pretenduje na to da mi oduzme slobodu opredeljivanja,
25
Slobodan Seleni, Dramski pravci XX veka, Umetnika akademija u Beogradu, Beograd, god. 1972., str.6.
Ibid. str. 8.
Ovo je zanimljiv momenat koji se moe primeniti i na situaciju koja je bila nairoko rasprostranjena za
vreme Drugog svetskog rata, kada su nakon zavretka rata birokrate i vojnici pravdali svoje postupke time
to su govorili da su samo izvravali nareenja, to prema Sartru oigledno nije nikakvo opravdanje, izbor
je bio iskljuivo njihov, da li e posluati nareenja ili ne, budui da su imali slobodu da postupe i
drugaije. Jedna od najpoznatijih savremenih filozofkinja, Hana Arent u delu Ajhman u Jerusalimu: Izvetaj
o banalnosti zla iznosi analizu sa suenja Adolfu Ajhmanu, jednom od nacistikih ratnih zloinaca
odgovornom za sprovoenje Holokausta. Njen zakljuak jeste da samo zlo ne zahteva neku uroenu
zblobnost, ve samo nedostatak miljenja i prosuivanja. Pojedinac dobrovoljno uestvuje u
monstruoznim delima, pod izgovorom vaeih zakona i nareenja pritom traei intrinsino opravdanje za
svoje ne(dela), oslobaajui se bilo kakve odgovornosti za svoje postupke.
27
kaminom pritiskujui rukom bronzu, sa svim tim pogledima na sebi. Svim tim
pogledima koji me prodiru. (Naglo se okree.) Ha! Samo ste vas dve. Verovao
sam da vas ima vie.(On se smeje.) Dakle, takav je pakao. Nikad ne bih verovao.
Seate se: sumpor, lomaa, rotilj... Ah! Kakva ega! Nije potreban rotilj, pakao
su Drugi.28
Pakao su drugi - predstavlja glavnu misao dela i nije iznenaujue to je
Sartr ostavlja za sam kraj, kao krunu i poentu itave drame. Meutim, ovde
nailazimo i na jednu suptilniju poruku koja i nije na prvi pogled toliko oigledna. U
poslednjoj sceni gde svaki protagonista sedi svako za sebe u tiini na svom
divanu, prestaje smejanje i likovi se meusobno gledaju. Ovaj momenat je
izuzetno relevantan s filozofske take gledita, budui da referie na vie
znajanijih taaka koje bi nama bile relevantne za analizu znaenja Drugog. Sartr
je na ovom mestu ingeniozno, premda prilino suptilno, implementirao filozofske
elemente. Ve je bilo rei o odnosu Ja prema Drugome, meutim ovde je taj
odnos konkretizovan. Sartr je jasno izrazio neprijatnost i stid koju u nama izaziva
pogled Drugog. A koliku li ve neprijatnost izaziva bog, koji je per se svemogu i
sveznaju i ima sposobnost sveznanja. On transcendira oveka i moe da
posmatra sve, dok njega ne moe niko da posmatra. On kao svevidee oko
gleda predstavu ne brinui o tome da e on sam biti vien, to se prezentuje kao
prilino voajerski odnos boga prema oveku gde je samim tim ovek u odnosu
prema bogu sveden na objekat. S tim u vezi, uopte ne iznenauje Sartrov stav
da ukoliko ovek egzistira kao subjekt bog ne moe postojati.
Odnos prema Drugom i konflikt koji nastaje sukobom sloboda, jo
dramatinije se oitava u drami Zatoenici iz Alone, koju je Sartr napisao 1959.
godine. Ovo ingenizno delo, transcendira knjievnost svojom kompleksnou i
mnotvom slojeva u koje je Sartr suptilno ugradio motive svoje egzistencijalne
ontologije. Iako na prvi pogled razliita dela, Iza zatvorenih vrata i Zatoenici iz
Altone dele mnotvo zajednikih motiva. Zakljuak da su Drugi pakao, Sartr jo
vie zaotrava i jasnije eksplicira u drugoj drami, koja, svakako ne sluajno,
28
an Pol Sartr, Iza zatvorenih vrata, Prevela: Dragana Cvetkovi, 1944., str. 26.
31
32
Ouenot na lobodu
Unapred misliti o smrti znai unapred misliti o slobodi.
Onaj ko je nauio da misli o smrti taj se odluio od robovanja.
arl Montenj
Jedini izbor koji zapravo ne zavisi od oveka, jeste sam in roenja, zato
Sartr i kae da je ovek osuen na slobodu, on sam ivot nije birao, ali svaka
dalja odluka koju donese u ivotu zavisi od njega i on snosi posledice za svoje
33
postupke. Iako: mnogo vie nego sto izgleda da stvara sebe, ovjek izgleda da
je stvoren podnebljem i zemljom, rasom i klasom, jezikom, istorijom drustva
kojem pripada, nasleem, individualnim okolnostima njegovog djetinjstva,
steenim navikama, velikim i malim dogaajima njegova ivota.34 Sartr ipak
veruje da sama injenica da smo roeni, ne nosi nikakav smisao, i kraljevi i
robovi mogu biti podjednako sreni ili nesreni time to su se rodili. Mi biramo i
dajemo smisao svojim ciljevima. Mi biramo ak i vlastitu nesposobnost. Kada
vidimo nekoga ko je neuspean, on je sam zasluan za to stanje jer je delao u
skladu sa svojim ambicijama, zapravo je sam sebe doveo u poziciju da bude
neuspean, samim tim to pravi izbore koji oigledno nisu najbolji za njega.
Odnos slobode i situacije je prilino kompleksan, s obzirom da stiemo
utisak da se vrtimo u zaaranom krugu kada pokuavamo da koncizno odredimo
njihov odnos. Sloboda je uvek upuena na donoenje odluka u konkretnoj
situaciji koja nam je data. A upravo ta datost je ono to nas ograniava u pogledu
ispoljavanja slobode. Sartr smatra da situacija dobija svoj smisao tek u odnosu
na ciljeve koje sebi postavljamo. Situacija samo po sebi nema unapred
nametnuto vrednosno odreenje. Mi ih valorizujemo naknadno kao pozitivne ili
negativne u odnosu na nas. Nijedna situacija poput rata, bolesti, hendikepa, ne
nosi sama po sebi negativnu konotaciju, jedino je mi moemo okarakterisati kao
lou ili nepovoljnu u skladu sa naim sklonostima. ovek je taj koji uitava
smisao u odreenu situaciju.
Sartr govori o fundamentalnom projektu, kao projektu preko kojeg se
otkriva svet i preko koga svi delovi sveta poprimaju znaenja, u vidu jedne
koherentne celine sredstava pomou kojih ovek ostvaruje svoje ciljeve. Tek u
odnosu na nae ciljeve neto moe bude percipirano ili kao prepreka ili kao
pomo, odnosno kao irelevantno za nau egzistenciju. Ovde zatiemo jednu
paradoksalnu ambivalenciju izmeu naeg htenja i situacijama u kojima se
zatiemo. Naime, oni su u blisko povezanom odnosu i uslovljavaju se
meusobno samim tim to su situacije uslovno reeno, okviri unutar kojih mi
34
. an Pol Sartr, Bie i nitavilo tom 2, Prevod: Mirko Zurovac, Nolit, Beograd, 1984., str. 477.
donosimo odreene izbore, dok, s druge strane, postoji i okvir izbora koji namee
sama situacija.
Sartr objanjava smisao i znaaj projekta i slobode koristei se terminima
razloga, motiva i pobuda. Motiv oznaava imanje razloga za neto, premda ne
moemo poistovetiti ova dva termina iz razloga to je motiv ipak bliskiji terminu
pobuda. Pobuda predstavlja afektivnu slonost prema neemu, ili, pak, protiv
neega. Fundamentalni projekat je zapravo fundamentalni izbor. Mi se najpre
opredeljujemo za neto, pa je samim tim cilj ili kako ga Sartr naziva projekat
primaran. Mi prvo napravimo izbor a tek naknadno pronalazimo razloge. Svi
motivi i razlozi svoj temelj imaju u fundamentalnom projektu iz koga proizilaze.
Veoma je teko, ak i paradoksalno govoriti o slobodi kao bilo kakvom obliku
nunosti.
Treba razlikovati fundamentalni od obinog projekta. Kada je re o
fundamentalnom projektu, on je neto predracionalno. Ne postoji nijedan oblik
svesti koji bi bio privilegovan, bilo da je u pitanju svesno, voljno i racionalno
donoenje odluka ili je re o strastima, strahovima ili afektima. Sartr smatra da mi
sami biramo svoje strasti i strahove. ovek je slobodan ak i u sferi
emocionalnog ponaanja. Sartr dalje zakljuuje da je: svaki od mojih inova, ak
i najneznatniji, potpuno je slobodan, u smislu koji smo upravo odredili; ali to ne
znai da moj in moe da bude bilo ta, niti ak da je nepredvidljiv.35
Tu vidimo razilaenje sa tradicionalnim postavkama slobode, jer Sartr
smatra da mi nemamo slobodu, mi jesmo sloboda.36 Ono to je vano razgraniiti
jeste da sam izraz biti slobodan ne znai dobiti ono to se htjelo, vec rae
sam se odluiti da. zelim (u irem smislu da biram). Drugim rijeima, uspjeh
nije uopte vaan za slobodu. Rasprava koja suprotstavlja zdrav razum
filozofima ovdje proizlazi iz jednog nesporazuma: empirijski i popularan pojam
slobode koji je proizaao iz istorijskih, politikih i moralnih okolnosti
35
an Pol Sartr, Bie i nitavilo tom 2, Prevod: Mirko Zurovac, Nolit, Beograd, 1984., str. 478.
an Pol Sartr, ta je knjievnost, Izabrao Milo Stamboli. prevod: Frida Filipovi, Nikola Bertolin, Nolit,
Beograd, 1981., str. 17.
38
umetnosti kod ovog mislioca, ponajvie ima rei o knjievnosti, koju vie kritikuje
i dovodi pod znak pitanja, nego to je afirmie. Postavlja se pitanje ta zapravo
Sartr poima pod knjievnou? Ova oblast je sama po sebi kontradiktorna budui
da je suvie uska, a opet istovremeno suvie preiroka u razliitim oblicima svog
ispoljavanja.
Sartr je, ne sluajno, postao paradigma angaovanog intelektualca, koji je
svoju filozofiju ne samo pisao i poduavao ve i iveo u praksi. Angaovani
intelektualac, ne zavrava svoju aktivnost na kabinetskom predavanju o
drutvenom stanju, ve je aktivno ukljuen u drutvena zbivanja i van katedre.
Sartr je smatrao da je intelektualac duan da podri i pokrene drutvene
promene koje smatra ispravnim, pa ne iznenauje njegova povezanost sa
leviarskim reimima. Knjievnost je smatrao jednim od naina da se deluje na
oveanstvo. On fokus stavlja na proznog pisca, esejistu, iji je primarni zadatak
delanje. Pisanje nije samo puka skupina rei koja slui za razonodu i animiranje
neke ire publike. Praktina efikasnost rei dobija na znaaju, pisanje se
poistoveuje sa delanjem, govoriti znai delati! Sam estetski znaaj proze nije
toliko vaan, moemo se ak usuditi da kaemo i da je uzgredan. Nova
knjievnost jeste zapravo knjievnost prakse, njen cilj je da proiri svoje okvire i
na medije: televiziju, tampu, film koji znatno utiu na ivote ljudi i samu kulturu.
Sartrov stav o ulozi knjievnosti moemo sumirati u samo jednoj reenici, u kojoj
kae da je: knjievnost, bar za nas, opet postala ono to nikada nije trebalo da
prestane biti: jedna drutvena funkcija.39
Sartrov stav prema velikanima knjievnosti, iznenaujue, nije pozitivan.
On izuavanje klasinih knjievnih dela smatra gubljenjem vremena, smatrajui
ih irelevantnim i beznaajnim za nae ivote, budui da mrtvi ljudi govore o
mrtvim stvarima, to nas danas ne dotie, jer ti autori ne govore o aktuelnim
stvarima sa kojima se ovek dananice susree i suoava. Pa stoga itanje dela
autora kao to su Tolstoj, ekspir, Servantes, Markiz de Sad naziva perverznom nekrofilijom. Ovo je, naime, zaista radikalan stav i pitanje je da li je
39
Ibid, str. 8.
Sartr zaista tako mislio. injenica je da su svi ovi autori bili relevantni u svoje
doba kada su se bavili tada aktuelnim pitanjima, ali Sartr zapaa da su: veliki
pisci hteli da unite, da poue, da dokau. Ali mi vie ne obraamo panju na
njihove dokaze, jer nas se vie nimalo ne tie ono to su hteli da dokau ... Neke
njihove misli su potpuno mrtve a ima i drugih koje je itav ljudski rod prihvatio za
svoj raun, pa ih ve smatra isuvie poznatim.40 Pravei jednu sitezu izmeu
revolucionarnih i egzistencionalnih postulata, Sartr uvodi dvojnu podelu i u samu
umetnost. Na jednoj strani stoji umetnost, gde ubaraja i poeziju, dok je na drugoj
strani vrsto pozicionirana epska knjievnost u prozi, za koju Sartr smatra da
jedina zapravo moe biti angaovana. Ovu podelu pravi iz jednostavnog razloga,
jer prema njemu pisac barata znaenjima, koja se: ne mogu slikati, ni unositi u
muziku; ko bi smeo pod tim uslovima traiti od slikara, skulptora ili muziara da
se angauju.41 Zbog toga Sartr zakljuuje da neemo da angaujemo slikarstvo,
vajarstvo i muziku, ili bar neemo na isti nain.42 Kako dalje navodi: Pisac moe
da vas vodi, i ako vam opisuje neki umez, moe od njega da stvori simbol
drutvenih nepravdi i da kod vas izazove opravdan gnev. Slikar je nem: on vam
pokazuje jedan umez, i to je sve: od vas zavisi ta ete videti.43 Na pitanje zbog
ega Sartr smatra da iskljuivo proza moe biti angaovana, budui da se i
poezija kao i druge litararne forme takoe slue reima s intencijom da prenesu
neku misao itaocu, Sartr se ograuje te navodi da se: ona se njima ne slui na
isti nain. ak se uopte njima ne slui. Pre bih rekao da im slui. Pesnici su ljudi
koji se protive tome da koriste jezik44, pa nastavlja dalje zapaanjem da je:
poetska re je tako jedan itav mikroorganizam. Kriza jezika poetkom ovog
veka bila je pesnika kriza. Ma koji da su bili njeni drutveni i istorisjki faktori, ona
40
Ibid, str. 32. Pitanje je koliko je Sartr prenaglio sa ovakvom konkluzijom, budui da su knjievni klasici
upravo zbog zvoje bezvremenitosti zadobili takav epitet. Oni su poput filozofskih pitanja koja se
postavljaju iznova i iznova, jer se tiu onog sutinski ljudskog koje uprkos politikim, ekonomskim,
kulturolokim razlikama u svim vremenima ipak ostaje isto. I malo je verovatno da ne moemo da
reanimiramo odreene knjievne likove ili da itamo odreena knjievna dela u novom, savremenom
ruhu. Raskoljnjikov o kojem je pisao Dostojevski, mogao bi biti prilino aktuelan ak i danas, takoe, bilo bi
interesantno analizirati i Kamijevog stranca kroz modernu prizmu post-kapitalistikog drutva.
41
Ibid, str. 20.
42
. Ibid, str. 18.
43
Ibid, str. 20.
44
Ibid, str. 21.
45
Zakljucak
U opaajnom smislu, ovek je gledalac koji sebe vidi kao centar sveta to
ga okruuje. Kad se kree, centar sveta ostaje sa njim. Arnhajm Rudolf
Filozofija
egzistencijalizma
postavlja
nova
pitanja
koja
se
tiu
izmie
ovek
sistematskim
misaonim
konstrukcijama
dobija
odreenje
svoje
definiciju
naunoj
kroz
mnotvo
i fizikalnih procesa preko kojih se moe stei uvid o oveku. Ipak, filozofski pojam
oveka je znatno kompleksniji od naunog, on ne negira nauni pristup ali ga u
odreenom smislu transcendira. Odreenje oveka kao homo sapiensa, kao
sisara iz reda primata, vie ne zadovoljava kriterijume i zahteve koje ivot
postavlja pred savremenog oveka.
egzistencija
je
neto
ovek kao jedino bie koje ima svest, time ima i svest o konanosti
egzistencije koja stvara odreeni pritisak i nelagodnost. Ova konanost i
ogranienost ostavlja gorak ukus u ustima, naroito kada uzmemo u obzir
odgovornost koja je oveku nametnuta. Iako je egzistencijalizam zbog pojedinih
predstavnika iste, vukao sa sobom prilino negativnu i pesimistinu konotaciju,
bilo bi krajnje nepravedno Sartru pripisati te epitete. Sartrov ateistiki
egzistencijalizam predstavlja jedan krajnje realan pristup ivotu, on ne afirmie ni
nekakav ivotni polet, niti negativan pogled na ivot i svet, kao to bismo mogli
zapaziti kod openhauera ili pak Kjerkegora. ovek je umetnik, koji slobodom
oslikava svoj ivot, on je projekat samoga sebe, svojih izbora i inova. Jedino to
je sluajno u ovekovom ivotu jesu roenje i smrt na koje ne moemo uticati. U
ovom meuprostoru koji nazivamo ivotom stoji ljudski angaman za ispunjenje
smisla ivota. ovek je izvorno slobodan, on je primarno slobodan i
neesencijalan, ali kroz delanje potvruje svoju slobodu i postaje esencijalan.
Stoga i sama prolost i sadanjost znae za oveka iskljuivo onoliko koliko sam
49
an Pol Sartr, Muka, Prevod: Vuk Dragovi, Kultura, Beograd, 1964., str. 14.
Literatura
Primarna literatura:
an Pol Sartr, Bie i nitavilo tom 1, Prevod: Mirko Zurovac, Nolit, Beograd, 1984.
an Pol Sartr, Bie i nitavilo tom 2, Prevod: Mirko Zurovac, Nolit, Beograd, 1984.
an Pol Sartr, Drame ; Tekstovi o pozoritu / an-Pol Sartr, izabrao Jovan Hristi ; prevod: Jovana
Bari-Jeremi, Beograd : Nolit, 1981.
an Pol Sartr, Egzistencijalizam je humanizam, Prevod: Vanja Sutli Veselin Malea, Sarajevo,
1964.
an Pol Sartr, Iza zatvorenih vrata, Prevod: Dragana Cvetkovi, 1944.
an Pol Sartr, Muka, Prevod: Vuk Dragovi, Kultura, Beograd, 1964.
an Pol Sartr, Romani i novele, Prevod: Jelena Staki, Mirjana Vukmirovi, Ivan Dimi, Paideia,
Beograd, 2000.
an Pol Sartr, ta je knjievnost, Izabrao Milo Stamboli. prevod: Frida Filipovi, Nikola Bertolin,
Nolit, Beograd, 1981.
Dela drugih autora:
Alfred Adler, Smisao ivota, Matica srpska, Prevod: Tomislav Beki, Prosveta, Novi Sad-Beograd
1984;
Imanuel Kant, Kritika istog uma, BIGZ. Beograd, 1976.
Karl Jaspers, Filozofija egzistencije, Izdavako Preduzee Prosveta, Beograd, 1973.
Seren Kjerkegor, Ili - ili, Prevod: Milan Tabakovi, Slubeni glasnik, Beograd, 2005.
Viktor Frankl, Zato se niste ubili?, Prevod: Vera Albulj, arko Albulj, Beograd, 1994.
Sekundarna literatura:
Milan Uzelac, Istorija filozofije II, Visoka strukovna kola za obrazovanje vaspitaa Vrac, Vrac,
2003.
Mirko Zurovac, Sartrov misaoni horizont, u Novi eseji, Rad, Beograd, 1979.
Mirko Zurovac, Umetnost kao istina i la bia, Budunost, Novi Sad, 1986.
Slobodan Seleni, Dramski pravci XX veka, Umetnika akademija u Beogradu, Beograd, 1972.
Uvod u Heideggera, Prevod: Ivan Salei, Matica Hrvatska, Zagreb, 1972.