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Actas-Volumen-1 - XV CEHA PDF
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1462-43401 UIB Portadas V1 Traz 12/8/08 12:17 P gina 1
-/$%,/3 ).4%2#!-")/3
9 2%#%0#)¼. !24·34)#!
$% ,!3 254!3 -!2·4)-!3 ! ,! .!6%'!#)¼. %. 2%$
0ALMA DE -ALLORCA DE OCTUBRE DE
6OL
¥ $%, 4%84 %,3 !54/23
¥ $% ,%$)#)¼ 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
%$)#)¼ 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS %DICIONS 5)" #AS *AI
#AMPUS UNIVERSITARI #RA DE 6ALLDEMOSSA KM 0ALMA )LLES "ALEARS
)-02%33)¼ 'RÌFIQUES 0LANISI 0ALMA )LLES "ALEARS
$)33%.9 $% ,! #/"%24! *AUME &ALCONER
$)33%.9 ) -!15%4!#)¼ 3USANA #ARDONA
)3". /BRA #OMPLETA
6OLUM
6OLUM
$, 0-
)MPRÒS A %SPANYA0RINTED IN 3PAIN
/BSERVACIØ %N CONJUNT SHA RESPECTAT LORIGINAL DELS AUTORS JA QUE LES NORMES DE PUBLICACIØ
INDICADES EN EL SEU MOMENT NO SEMPRE SHAN OBSERVAT
.O ES PERMET LA REPRODUCCIØ TOTAL O PARCIAL DAQUEST LLIBRE NI DE LA COBERTA NI EL RECULL EN UN SISTEMA INFORMÌTIC
NI LA TRANSMISSIØ EN QUALSEVOL FORMA O PER QUALSEVOL MITJÌ JA SIGUI ELECTRÛNIC MECÌNIC PER FOTOCÛPIA PER REGISTRE
O PER ALTRES MÒTODES SENSE EL PERMÓS DELS TITULARS DEL COPYRIGHT
02%3)$%.#)! $% (/./2
3 - %, 2%9 *5!. #!2,/3
#/-)4³ $% (/./2
-AGFC I %XCM 3R !VELqLÓ "LASCO 2ECTOR DE LA 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
(BLE 3RA -ARIA !NTÛNIA -UNAR 0RESIDENTA DEL #ONSELL DE -ALLORCA
%XCM 3R *UAN #OSTA -INISTRO DE #IENCIA Y 4ECNOLOGÓA
%XCMA 3RA #ATALINA #IRER "ATLLESSA DE L!JUNTAMENT DE 0ALMA
(BLE 3R *OSEP *UAN I #ARDONA #ONSELLER DE #OMER )NDÞSTRIA I %NERGIA DEL 'OVERN
DE LES )LLES "ALEARS
(BLE 3RA $OL A -ULET 6ICEPRESIDENTA SEGONA I CONSELLERA EXECUTIVA DE #ULTURA
DEL #ONSELL DE -ALLORCA
)LMO 3R ,LOREN (UGUET 0RESIDENT DE LA #AIXA DE "ALEARS i3A .OSTRAw
)LMA 3RA -ARTA *ACOB $IRECTORA 'ENERAL DE 2ECERCA $ESENVOLUPAMENT 4ECNOLÛGIC
I )NNOVACIØ
)LMA 3RA -ERCEDES 'AMBÞS 6ICERECTORA DE 0OSTGRAU DE LA 5)"
)LMA 3RA &RANCISCA ,LADØ 6ICERECTORA D%XTENSIØ #ULTURAL DE LA 5)"
)LMA 3RA &RANCISCA 3ALVÌ 6ICERRECTORA DE 2ELACIONES )NTERNACIONALES DE LA 5)"
)LM 3R -IQUEL &ERRER "ATLLE DE L!JUNTAMENT D!LCÞDIA
)LLM 3R *OAN #ERDÌ "ATLLE DE L!JUNTAMENT DE 0OLLEN A
#/,!"/2!
"ISBAT DE -ALLORCA
#ÌTEDRA 3OL
-ELIÌ D%STUDIS 4URÓSTICS A LA 5)"
#ENTRE DE #ULTURA h3A .OSTRAv
#APÓTOL #ATEDRAL DE -ALLORCA
#OMTE DE :AVELLÌ
#ONSORCI DE LA #IUTAT 2OMANA DE 0OLqLÒNTIA
#ORAL 5NIVERSITÌRIA DE LES )LLES "ALEARS
%SGLÏSIA DE .OSTRA 3ENYORA DELS 3OCORS #OMUNITAT !GUSTINS
&EDERACIØN %MPRESARIAL (OTELERA DE -ALLORCA
&UNDACIØ #ABANA
&UNDACIØN "ARTOLOMÏ -ARCH 0ALAU -ARCH -USEO
&UNDACIØ 0ILAR I *OAN -IRØ A -ALLORCA
-USEU D!RT %SPANYOL #ONTEMPORANI &UNDACIØN *UAN -ARCH
-USEU $IOCESÌ
-USEU %S "ALUARD
-USEU DE -ALLORCA
-USEU DE 0OLLEN A
0ALAU 2EIAL DE L!LMUDAINA
2EGIDURIA DE #ULTURA DE L!JUNTAMENT DE 0ALMA
2EGIDURIA DE 4URISME DE L!JUNTAMENT DE 0ALMA
3EBASTIANA -ORANTA
#/-)4³ %30!»/, $% ()34/2)! $%, !24% #%(!
0RESIDENCIAS DE (ONOR
$R !NTONIO "ONET #ORREA $R 6ICTOR .IETO !LCALDE
0RESIDENCIA
$R )GNACIO (ENARES #UÏLLAR
6ICEPRESIDENCIA
$R 2OSARIO #AMACHO -ARTÓNEZ $R #ATALINA #ANTARELLAS #AMPS $R 2AFAEL
,ØPEZ 'UZMÉN
3ECRETARÓA
$R %SPERANZA 'UILLÏN -ARCOS
4ESORERO
$R #RISTØBAL "ELDA .AVARRO
6OCALES
$R 3OLEDAD LVAREZ -ARTÓNEZ $R "ONAVENTURA "ASSEGODA I (UGAS $R *OAQUÓN
"ÏRCHEZ 'ØMEZ $R 'ONZALO "ORRÉS 'UALIS $R -ARÓA 6ICTORIA #ARBALLO
#A
LERO 2AMOS $R %DUARD #ARBONELL I %STELLER $R -IGUEL NGEL #ASTILLO /REJA
$R #ONCEPCIØN 'ARCÓA 'AÓNZA $R -ARÓA DE LOS 2EYES (ERNÉNDEZ 3OCORRO
$R -ARÓA DEL -AR ,OZANO "ARTOLOZZI $R &ERNANDO -ARÓAS &RANCO $R !LFREDO *
-ORALES -ARTÓNEZ $R #ARLOS 2EYERO (ERMOSILLA $R !LFONSO 'UTIÏRREZ #EBALLOS
$R 0ALOMA 2ODRÓGUEZ %SCUDERO
3ECRETARÓA ADMINISTRATIVA
$ -ARUJA -ERLÉN
#/-)4³ #)%.4·&)#/ 9 %*%#54)6/ $%, #/.'2%3/
0RESIDENCIA DEL #ONGRESO
$R #ATALINA #ANTARELLAS #AMPS
3ECRETARÓA GENERAL Y ACADÏMICA
#OORDINACIØN
$RA -ARÓA *OSÏ -ULET 'UTIÏRREZ
$RA 4INA 3ABATER 2EBASSA
%JECUCIØN
0ROF -AGDALENA "ROTONS #APØ PROF -IQUEL °NGEL #APELLÌ 'ALMÏS PROF )SABEL
%SCANDELL 0ROUST $R !NDREU 6ILLALONGA 6IDAL
#OMITÏ CIENTÓFICO
$R )SIDRO "ANGO 4ORVISO $R #RISTØBAL "ELDA .AVARRO $R -IGUEL NGEL #ASTILLO
/REJA $R 'ASPAR #OLL 2OSELL $R &RANCESCA %SPA×OL $R &RANCISCO * &ALERO
&OLGOSO $R &RANCESC &ONTBONA $R -ERCÒ 'AMBÞS 3AIZ $R #ONCEPCIØN
'ARCÓA 'AÓNZA $R #ARMEN 'ØMEZ $R )GNACIO (ENARES #UÏLLAR $R -ARÓA DE
LOS 2EYES (ERNÉNDEZ 3OCORRO $R &RANCISCA ,LADØ 0OL $R -ARÓA *OSÏ -ULET
'UTIÏRREZ $R 0ILAR 0EDRAZA $R 4INA 3ABATER 2ABASSA $R -IGUEL 3EGUÓ !ZNAR
$R -IGUEL 4AÓN 'UZMÉN
#OORDINACIØN DE ACTIVIDADES PARALELAS
0ROF *AUME !NDREU 'ALMÏS $RA 4INA 3ABATER 2EBASSA $R !NDREU 6ILLALONGA 6IDAL
#OLABORADORES
$ -IREIA "UXØ .ICOLAU $ *AUME &ALCONER $ 6ANESA 'ARCÓA &ERRAGUT
$ !NA 'ØMEZ 'ONZALO $ ,AURA ,ØPEZ 3ERRA $ !NGELA -ELIS 'ALMÏS $ -ARIA
!NTÛNIA -IRØ #RESPÓ $ - DEL #ARME -ATEU !LCOVER $ *OANA !INA /RDINES *OAN
$ 3ÓLVIA 0IZARRO $ !NTONI 0ONS $ 9OLANDA 2ECIO $OMÓNGUEZ $ #ATALINA 2UBÓ
$ !NTÛNIA 4ORRELLO 4ORRENS $ #ATALINA 4ORRES -UT $ ,AURA 4ORRES 'ONZÉLEZ
$ISE×O GRÉFICO DE LA PORTADA
$ *AUME &ALCONER
3ECRETARÓA TÏCNICA DEL #ONGRESO
&UNDACIØN 'ENERAL DE LA 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
!#4!3 $%, #/.'2%3/
#OORDINACIØN Y REVISIØN
$RA 4INA 3ABATER -ESA )
$RA -ERCÒ 'AMBÞS -ESA ))
$RA &RANCISCA ,LADØ -ESA )))
$RA -ARIA *OSÏ -ULET -ESA )6
$R &RANCISCO * &ALERO -ESA 6
$RA -IQUELA &ORTEZA #OORDINACIØN Y REVISIØN DEL CONJUNTO
3%##)/.%3 $%, #/.'2%3/
-%3! )
$% ,! 2%#%0#)¼. ! ,! 2%&/2-5,!#)¼. ,! 42!9%#4/2)!
$%, -/$%,/ %. ,!3 ³0/#!3 !.4)'5! 9 -%$)%6!,
0RESIDENTE Y 0ONENTE $R )SIDRO "ANGO 4ORVISO 5NIVERSIDAD !UTØNOMA DE -ADRID
6ICEPRESIDENTA $R &RANCESCA %SPA×OL "ERTRAN 5NIVERSITAT DE "ARCELONA
3ECRETARIA $R 4INA 3ABATER 2EBASSA 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
-%3! ))
&5%.4%3 '2&)#!3 9 ,)4%2!2)!3 ).#)$%.4%3 %. %, $%3!22/,,/
!24·34)#/ $% ,! %$!$ -/$%2.!
0RESIDENTE Y 0ONENTE $R #RISTØBAL "ELDA .AVARRO 5NIVERSIDAD DE -URCIA
6ICEPRESIDENTA $R #ARMEN 'ØMEZ -ORTE 5NIVERSIDAD DE :ARAGOZA
3ECRETARIA $R -ERCÒ 'AMBÞS 3AÓZ 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
-%3! )))
#!.!,%3 9 $)&53)¼. !24·34)#! %. ,! #/.4%-0/2!.%)$!$
0RESIDENTE Y 0ONENTE $R &RANCESC &ONTBONA "IBLIOTECA DE #ATALUNYA
6ICEPRESIDENTA $R 0ILAR 0EDRAZA 5NIVERSITAT DE 6ALENCIA
3ECRETARIA $R &RANCISCA ,LADØ 0OL 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
-%3! )6
0!42)-/.)/ #5,452!, 9 452)3-/
0RESIDENTE $R -IGUEL NGEL #ASTILLO /REJA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE DE -ADRID
6ICEPRESIDENTA $R -ARÓA DE LOS 2EYES (ERNÉNDEZ 3OCORRO
5NIVERSIDAD DE LA ,AGUNA
3ECRETARIA $R -ARÓA *OSÏ -ULET 'UTIÏRREZ 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
-%3! 6
02/9%#4/3 $% ).6%34)'!#)¼. 9 4%3)3 %. #523/
0RESIDENTE $R )GNACIO (ENARES #UÏLLAR 5NIVERSIDAD DE 'RANADA
6ICEPRESIDENCIA $R #ONCEPCIØN 'ARCÓA 'AINZA 5NIVERSIDAD DE .AVARRA
$R -IGUEL 3EGUÓ !ZNAR 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
3ECRETARIO $R &RANCISCO * &ALERO &OLGOSO 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
&/25-
,/3 %345$)/3 $% ()34/2)! $%, !24% %. %, -!2#/ %52/0%/
$% ,! 2%&/2-! 5.)6%23)4!2)!
0ONENTES $R 'ASPAR #OLL 2OSSELL 5NIVERSITAT DE "ARCELONA
$R -IGUEL 4AÓN 'UZMÉN 5NIVERSIDAD DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA
Ð.$)#%
02%3%.4!#)¼.
#/.&%2%.#)! ).!5'52!, (%.!2%3 #5Ì,,!2 )GNACIO
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
0RESIDENTE DE #OMITÏ %SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE
h-ALLORCA UNA HISTORIA ROMÉNTICAv
-%3! ) $% ,! 2%#%0#)¼. ! ,! 2%&/2-5,!#)¼. ,! 42!9%#4/2)!
$%, -/$%,/ %. ,!3 ³0/#!3 !.4)'5! 9 -%$)%6!,
0/.%.#)! "!.'/ 4/26)3/ )SIDRO '
5NIVERSIDAD !UTØNOMA DE -ADRID
h3OBRE EL VIAJE DE LAS FORMAS Y DE LOS ARTISTAS Y LOS COMPLEJOS DE LA HISTORIOGRAFÓA ARTÓSTICA
HISPANA 4ARDORROMANIDAD Y !LTA %DAD -EDIAv
#/-5.)#!#)/.%3
!'5),Õ !,/.3/ -AR¢A 0AZ
$EPARTAMENTO DE (ISTORIA DEL !RTE )NSTITUTO DE (ISTORIA #3)#
h)MÉGENES Y TEXTOS LA TRANSMISIØN DE LA ANTIGàEDAD CLÉSICA A MEDIADOS DEL SIGLO 86v
!,/.3/ Æ,6!2%: 2AQUEL
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
h%L PANTEØN DE LOS REYES DE !STURIAS MODELOS IDEOLØGICOSv
!6%,,Õ Æ,6!2%: *OSÁ ,U¢S
5NIVERSIDAD DE ,EØN
h%L GALLO DE BRONCE DE LA ANTIGUA BASÓLICA DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO
.UEVOS PLANTEAMIENTOS CRONOLØGICOS E ICONOGRÉFICOSv
#2)30Ð #!.4/. -ARTA
5NIVERSITAT )NTERNACIONAL DE #ATALUNYA
h,A 3ANTA &AZ DE #RISTO EN LA PINTURA GØTICA CATALANA )CONOGRAFÓA Y FUENTES TEXTUALESv
%34%"!. ,/2%.4% *UAN &
5NIVERSIDAD DE :ARAGOZA
h,OS MODELOS DE 6ITRUVIO Y 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO EN LA ARQUITECTURA
DE LA !LTA %DAD -EDIA !D TRIANGULUMv
&%2.Æ.$%: '/.:Æ,%: %TELVINA
'!,6Æ. &2%),% &ERNANDO
5NIVERSIDAD DE ,EØN
h0INTANDO ARQUITECTURASARQUITECTURAS PINTADAS LAS CONSTRUCCIONES FIGURADAS EN EL #ØDICE
!LBELDENSEv
'!2#Ð! #5%4/3 -AR¢A 0ILAR
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
h$E LA !NTIGàEDAD A LA %DAD -EDIA ,A FIGURA DE #ONSTANTINO COMO REFERENTE
DE MONARCA CRISTIANO EN LA !LTA %DAD MEDIA HISPANAv
8))
,! &%2,! !NNA
$OCTORA EN (ISTORIA DEL !RTE
h5N ARTISTA EMIGRANTE 'IULIANO DI .OFRI DI 2OMOLO ENTRE &LORENCIA
Y LA 0ENÓNSULA )BÏRICAv
,/:!./ ,Õ0%: %STHER
h3OBRE LAS PECULIARIDADES DEL CICLO DE LA INFANCIA DE #RISTO EN 3ANTO $OMINGO
DE 3ORIA CONEXIONES E INTERPRETACIØN DE LOS MODELOSv
-!.#(/ #ARLES
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
h2IPOLL Y #AMPDEVÌNOL UN CASO INSOSPECHADO DE MODELO Y COPIAv
-)15%, *5!. -ATILDE
5NIVERSITAT DE 6ALÒNCIA
h,A CAPILLA DE RELIQUIAS DE LA #ARTUJA DE 6ALLDECRIST Y EL MESTRE PEDRAPIQUER 0ERE "ALAGUERv
-/.4%2/ 4/24!*!$! %NCARNA
5NIVERSIDAD DE 6ALENCIA
h%MULACIØN Y SUPERACIØN DEL MODELO EN LA DOCUMENTACIØN NOTARIAL A IMAGEN
DE UNA MOSTRA A IMAGEN DE OTRA OBRA 6ALENCIA
v
25): $% ,! 0%Ô! '/.:Æ,%: )SABEL
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
h-ODELOS ICONOGRÉFICOS DEL 0ECADO /RIGINAL EN EL 2OMÉNICO DEL .OROESTE PENINSULARv
3%22!./ #/,, -ARTA
h%L ARTE ÉULICO MALLORQUÓN Y SU REFLEJO EN LOS PROYECTOS ARTÓSTICOS
DE 0EDRO )6 EL #EREMONIOSOv
4!2!.),,! !.4Õ. -ARTA %LENA
(ISTORIADORA DEL !RTE
h2ECEPCIØN Y ASIMILACIØN DE FORMAS ARTÓSTICAS FLAMENCAS E ITALIANAS EN LOS MANUSCRITOS
ILUMINADOS DE LAS CATEDRALES DE ,EØN Y 0ALENCIA EN TORNO AL A×O v
6!,%2/ -/,).! *OAN
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
h0RESENCIA Y ACTIVIDAD DE ESCULTORES ITALIANOS EN LA "ARCELONA DEL SIGLO 86v
-%3! )) &5%.4%3 '2&)#!3 9 ,)4%2!2)!3 ).#)$%.4%3 %.
%, $%3!22/,,/ !24·34)#/ $% ,! %$!$ -/$%2.!
0/.%.#)! "%,$! .!6!22/ #RIST¤BAL
5NIVERSIDAD DE -URCIA
h,ITERATURA ARTÓSTICA Y ESCULTURAv
#/-5.)#!#)/.%3
!,"%2/ -5Ô/: -AR¢A DEL -AR
5NIVERSIDAD DE -URCIA
h&ISIOGNOMÓA UN TRATADO ANØNIMO BIZANTINOv
8)))
!,-!.3! -/2%./ *OSÁ -ANUEL
5NIVERSIDAD 0ABLO DE /LAVIDE 3EVILLA
h,A INTRODUCCIØN DEL GRUTESCO EN %SPA×A *ULIO DE !QUILES Y !LEJANDRO -AYNERv
!2!.$! "%2.!, !NA
5NIVERSIDAD 0ABLO DE /LAVIDE 3EVILLA
h4RAZAS DISE×OS Y ESTAMPAS %L REPERTORIO GRÉFICO DE LA CATEDRAL DE 3EVILLA
COMO INSTRUMENTO ARTÓSTICOv
"!Ô/ -!24Ð.%: &RANCISCA DEL
5NIVERSIDAD DE -URCIA
h%L MODELO ITALIANO REINTERPRETADO EN %SPA×A LAS DEPENDENCIAS CATEDRALICIAS
DE TRAZA OVALADAv
"!2"Ì #/15%,). $% ,)3,% 'ENEVIªVE
5NIVERSITÏ 3ORBONNE .OUVELLE 0ARIS
h2EFLEXIONES METODOLØGICAS SOBRE LA TRANSCRIPCIØN Y LA INTERPRETACIØN DE UN MANUSCRITO
DE ARQUITECTURA INÏDITO DE PRINCIPIOS DEL SIGLO 86))) EL CUADERNO DE *UAN DE 0ORTOR
Y SUS AVATARESv
#!./ .!6!3 - ,UISA
h)NFLUENCIAS ITALIANAS EN ELEMENTOS DECORATIVOS DE LA ARQUITECTURA GADITANA EL MASCARØNv
#!22)Õ ).6%2.)::) $IANA
h"ERNINI EN LA IMAGINACIØN DE LOS ESPA×OLES ,A EMBAJADA DEL #ARDENAL
0ASCUAL DE !RAGØN 9 LA FIESTA DE LA #HINEA DE v
#/&)Ô/ &%2.Æ.$%: )SABEL
5NIVERSIDAD DE #ANTABRIA
h,OS .EGRETE PROMOTORES ARTÓSTICOS Y BENEFACTORES DEL 6ALLE DE #ARRANZAv
&!,#Õ. -Æ215%: 4EODORO
5NIVERSIDAD DE 3EVILLA
h)NFLUENCIA DE LOS GRABADOS FANTÉSTICOS DE $IETTERLIN EN LA ARQUITECTURA BARROCA SEVILLANAv
&%2.Æ.$%: '!3!,,! ,EOPOLDO
h,A BIBLIOTECA DEL ARQUITECTO $IEGO )BÉ×EZ 0ACHECO Y LA RECEPCIØN E INTERPRETACIØN
DE LA TRATADÓSTICA ITALIANA EN LA 'ALICIA ORIENTAL
v
&/.4#5"%24! ) &!-!$!3 #RISTINA
h,A MEDALLA I EL SEU REVERS L ÞS DE LA MEDALLA I ELS SEUS MODELS EN ELS CONFLICTES
DE LÒPOCA MODERNAv
'!,,%'/ 3Æ.#(%: !MAIA
h%L DIBUJO COMO PROCESO EN LA LITERATURA ARTÓSTICA DEL 86) %L DIBUJO SUBYACENTEv
'!2#Ð! ,Õ0%: $AVID
h.UEVAS APORTACIONES SOBRE LA FORMACIØN DE *UAN #ARAMUEL DE ,OCKOWITZ
EN LA 5NIVERSIDAD DE 3ALAMANCAv
'!2#Ð! 0Ì2%: .OELIA
5NIVERSIDAD DE -URCIA
h%NTRE %SPA×A Y &LANDES -ENCÓA DE -ENDOZA Y EL EJERCICIO DE LA PROMOCIØN ARTÓSTICA
EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLOv
8)6
'/.:Æ,%: -/2%./ &ERNANDO
5NIVERSIDAD DE #ASTILLA
,A -ANCHA
h%L CONJUNTO DE AZULEJERÓA DE PIEDRA ESCRITA Y SUS FUENTES GRABADASv
'/.:Æ,%: 2!-/3 2OBERTO
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
h/TROS MODELOS DE INTRODUCCIØN DEL ARTE ITALIANO EN LA %SPA×A DEL SIGLO 86))
LAS CANONIZACIONES %L CASO CISNERIANOv
-/2!,%*/ /24%'! -ACARENA
5NIVERSIDAD DE 6ALLADOLID
5NIVERSITÌ 0ONTIFICIA 'REGORIANA
h0RECEPTIVA ARTÓSTICA EN LA DECORACIØN PALACIEGA ,A COMPA×ÓA DE *ESÞS COMO INTÏRPRETE
DE LOS POSTULADOS TRIDENTINOS EN EL ÞLTIMO CUARTO DEL SIGLO 86))v
.!26Æ%: #!3%3 #ARME
h%L CONOCIMIENTO TEØRICO Y LA PRÉCTICA DEL DISE×O ARQUITECTØNICO EN EL ESTAMENTO
ECLESIÉSTICO HISPÉNICO DE ÏPOCA MODERNAv
0Ì2%: ,/:!./ -ANUEL
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
h%L CONCEPTISMO COMO HORIZONTE DE EXPECTATIVAS DE LA PINTURA DEL 3IGLO DE /RO
5NA REFLEXIØN DESDE LA ESTÏTICA DE LA RECEPCIØNv
0/-!2 0ABLO *
,OS MANDATOS DEL OBISPO *UAN !LONSO DE -OSCOSO PARA LA ORGANIZACIØN DEL TRABAJO
EN LA #ATEDRAL DE -ÉLAGA EN
2%#)/ -)2 ÆLVARO
5NIVERSIDAD DE 3EVILLA
h,A MEMORIA DEL RENACIMIENTO !LONSO #ANO LA #ATEDRAL DE 'RANADA
Y LA PRÉCTICA ARTÓSTICAv
2/-%2/ "%*!2!./ -ANUEL
h*UAN "AUTISTA 6ÉZQUEZ EL VIEJO EN *EREZ DE LA &RONTERA $ATOS PARA LA DIFUSIØN
DE LA ESCULTURA HISPALENSE DEL BAJO RENACIMIENTOv
3!.: &%2.Æ.$%: &RANCISCO
5NIVERSIDAD DE %XTREMADURA
h,A PIEDRA COMO MOTIVO PARA LA ARQUITECTURA 4RAZAS Y CORTES DE CANTERÓA EN
EL RENACIMIENTO TRUJILLANOv
3%22!./ (%2.Æ.$%: !NA
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
h,A TEORÓA DEL BARROCO ESPA×OL MALENTENDIDOS EN SU RECEPCIØNv
4!Ð. '5:-Æ. -IGUEL
5NIVERSIDAD DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA
h0OSIBLES CITAS HIEROSOLIMITANAS EN EL BALDAQUINO Y LA PÏRGOLA DE LA #ATEDRAL DE 3ANTIAGO
DE #OMPOSTELAv
86
5215):!2 (%22%2! !NTONIO
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
h-ODELOS Y PRINCIPIOS #ANALES DE DIFUSIØN DEL ARTE EN LA %DAD -ODERNA
Y TRANSFORMACIONES EN LA RECEPCIØN DE LA PRÉCTICA ARTÓSTICAv
6!,)Ô!3 ,Õ0%: &RANCISCO -ANUEL
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
h,A CIENCIA MÓSTICA REPERTORIO ICONOGRÉFICO PARA EL ARTE BARROCO ESPA×OLv
:!"),$%! -5Ô/: -AR¢A !NTONIA
5NIVERSIDAD 0OLITÏCNICA DE 6ALENCIA
h,A TÏCNICA MURAL EN LA TRATADÓSTICA BARROCA ESPA×OLA &UENTES ESCRITASv
-%3! ))) #!.!,%3 9 $)&53)¼. !24·34)#! %.
,! #/.4%-0/2!.%)$!$
0/.%.#)! &/.4"/.! &RANCESC
$IRECTOR DE LA 5NITAT 'RÌFICA DE LA "IBLIOTECA DE #ATALUNYA
h#OMERCIO Y DIFUSIØN DEL ARTE EN LA %SPA×A DEL SIGLO 8)8v
#/-5.)#!#)/.%3
!,"! 0!'Æ. %STER
5NIVERSIDAD DE 6ALENCIA
h-ODELOS Y PERVIVENCIAS EN LA PINTURA VALENCIANA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 8)8v
!,-!:Æ. 4/-Æ3 6 $AVID
5NIVERSIDAD DE :ARAGOZA
h#ANALES Y DIFUSIØN DEL FENØMENO DEL *APONISMO EN %SPA×A
v
!.$2%5 !$!-% #RISTINA
-USEO DE -ENORCA
h%L GRUPO -ENORCA UN EXPERIENCIA INFORMALISTA EN LOS A×OS SESENTAv
"!,3!,/"2% '!2#Ð! *UANA -
0ROFESORA DEL #ENTRO !SOCIADA A LA 5.%$ %LCHE Y !LCOY
h)MÉGENES DE hARTE PRESOv $IFUSIØN Y MEMORIAv
"!:Æ. $% (5%24! -OISÁS
5NIVERSIDAD DE %XTREMADURA
h,A RECEPCIØN DEL ARTE EN LA !NTOLOGÓA DEL HUMOR DE EDITORIAL !GUILAR
v
"2/4/.3 #!0Õ - -AGDALENA
5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
h2AÓCES SIMBOLISTAS DE LA VAMP CINEMATOGRÉFICAv
#!"2%2! '!2#Ð! - )SABEL
0Ì2%: :!,$5/.$/ 'EMMA
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
h5NA APROXIMACIØN A LAS RELACIONES ARTÓSTICO
CULTURALES ENTRE %SPA×A E )TALIA
EN LAS PRIMERAS DÏCADAS DEL SIGLO 88v
86)
#!0!22Õ3 -!3%'/3! ,OLA
'5),,Ì. -!2#/3 %SPERANZA
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
h%L ULTRAMORALISMO EN LA PRENSA CATØLICA ESPA×OLA ENTRE LOS SIGLOS 8)8 Y 88v
#!3!, !ITOR -AT¢AS
h0OLÓGONOS DE NUEVA PLANTA Y MODERNIDAD EN LA !STURIAS DE LOS A×OS v
#,%-%.4% ,Õ0%: 0ASCUAL
h%L TELØN DE BOCA DE 4EATRO 2EGIO DE !LMANSA !LBACETE OBRA DEL ESCENØGRAFO
VALENCIANO &RANCISCO 0ASTOR !RCÓSv
#5%34! -!2).! #RISTINA DE LA
h6ÓAS DE PENETRACIØN DE INFLUENCIA PRERRAFAELITA EN LA PINTURA CATALANA
DE FINALES DEL SIGLO 8)8v
$Ð!: '/.:Æ,%: - DEL -AR
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
h6ÓAS DE INTERCAMBIO Y CANALES DE DIFUSIØN EN LA PRODUCCIØN DE LOS CROMOLITOGRAFIADOS
COMERCIALES ASTURIANOS &UENTES MUESTRARIOS Y REPERTORIOS NACIONALES Y FORÉNEOSv
&!,%2/ &RANCISCO *
5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
h,A RECEPCIØN DE LAS ARTES PLÉSTICAS EN 2ILKE Y LA PINTURA METAFÓSICA EN LAS VANGUARDIASv
&%2.Æ.$%: #!"!,%)2/ "EGOA
h,A DIFUSIØN DEL ARTE EN LA PRENSA MADRILE×A DE
5NA RECONDUCCIØN IDEOLØGICA OPORTUNAv
&2%)8! -IREIA
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
h,A %XPOSICIØN )NTERNACIONAL DE 0ARÓS DE Y SU RECEPCIØN EN #ATALUNYAv
'!. 15%3!$! 'ERMN
h-IRØ
-ÞSICAS RESONANCIAS MUSICALES DE LOS ESPACIOS MIRONIANOSv
'!2#Ð! 0/245'5Ì3 %STHER
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
h*OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA COLECCIONISTA BIBLIØFILO PROMOTOR Y PROTECTOR DE LAS ARTES
VISTO A TRAVÏS DE LOS ,IBROS DE 6IAJESv
'!2#Ð! 3Æ.#(%: "EATRIZ
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
h*ANSEISMO Y ARTE EN 4ARRAGONA A FINALES DEL SIGLO 86))) %L ARZOBISPO !RMANYÌ
Y LA RIVALIDAD ARTÓSTICA DE LAS GRANDES FAMILIAS DE LA PROVINCIAv
'!2#Ð! 3Æ.#(%: *ORGE
h,A EDUCACIØN ACADÏMICA DE LOS ARQUITECTOS ESPA×OLES PENSIONADOS EN )TALIA
EN LOS SIGLOS 86))) Y 8)8 %L VALOR DE LA ANTIGàEDADv
86))
'/.:Æ,%: '!2#Ð! #YNTHIA
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
h,A RECEPCIØN DEL 1UIJOTE EN LA CRISIS NOBILIARIA DEL SIGLO 8)8
,A DECORACIØN DE LA CASA DE "AILÓO EN #ØRDOBAv
'/.:Æ,%: '/.:Æ,%: .¨RIA
h%L BESO DE LA CONSAGRACIØN #ONSIDERACIONES SOBRE LA ICONOGRAFÓA DE LA FIGURA
DE ESPALDAS EN !RNOLD 3CHÚNBERGv
'/.:Æ,%: 3Æ.#(%: -AR¢A
h!RCHIVO DE LA MEMORIAv
(%2.Æ.$%: -!4%/ &RANCISCO $ANIEL
5NIVERSIDAD #ARLOS ))) DE -ADRID
h,A RECEPCIØN DEL -ONASTERIO DEL %SCORIAL EN LA ARQUITECTURA ESPA×OLA DEL SIGLO 8)8
DE ICONO REPUBLICANO A MAUSOLEO DE *OSÏ !NTONIOv
*%2%: -/,Ð.%: &ELIPE
5NIVERSIDAD DE 6ALENCIA
h'RABADORES VALENCIANOS AL SERVICIO DE UN PROYECTO ILUSTRADO LA LABOR ARTÓSTICA EN LA OBRA
BOTÉNICA DE !NTONIO *OSÏ #AVANILLES
v
,,!$Õ 0/, &RANCISCA
5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
h%L MEDITERRÉNEO COMO VÓA DE INTERCAMBIO ENTRE LA PINTURA MALLORQUINA Y RIOPLATENSEv
-!2). 3),6%342% -AR¢A )SABEL
h,A %XPOSICIØN )NTERNACIONAL DEL !RTE DEL CENTENARIO DE "UENOS !IRES EN EL A×O
%L #ERCLE !RTÓSTIC COMO DELEGADO DE #ATALU×Av
-%,%.$/ #25: !NA
h,A REPRESENTACIØN CINEMATOGRÉFICA ANTONIONIANA Y SU RECEPCIØNv
-%,%.$2%2!3 ')-%./ *OSÁ ,UIS
)%3 h0RADO -AYORv 3OTANA -URCIA
h,A OBRA EN 2OMA DEL ESCULTOR &ELIPE -ORATILLAv
-Ì.$%: "!)'%3 -AR¢A 4ERESA
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA
hz1UÏ HACE UNA CHICA COMO TÞ EN UN SITIO COMO ÏSTE LA 6ENUS DE "OTTICELLI
EN LA CULTURA VISUAL CONTEMPORÉNEAv
-Ì.$%: (%2.Æ. 6ICENTE
5NIVERSIDAD DE %XTREMADURA
h)MAGEN MODELOS Y CANALES DE DIFUSIØN DEL ARTE EN %XTREMADURA DURANTE LA PRIMERA
MITAD DEL SIGLO 88 %L DIÉLOGO CENTRO
PERIFERIAv
-/.4%2$% ,/:/9! *OSÁ %NRIQUE
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
h$E LA PINTURA AL CINE ESTRATEGIAS ESPECTORIALES Y MODOS DE RECEPCIØNv
-5Ô/: &%2.Æ.$%: &RANCISCO *AVIER
h$EL CASERÓO AL CUBO .UEVAS PROPUESTAS PARA LA ARQUITECTURA EN EL 0AÓS 6ASCO
v
86)))
.5%: 3!.4!.! *OSÁ ,UIS DE LA
5NIVERSIDAD #ARLOS ))) DE -ADRID
h%L PENSAMIENTO CRÓTICO DEL ARTISTA Y SUS FORMAS DE MANIFESTACIØN EN EL MUNDO
CONTEMPORÉNEO %L CASO DE -ANOLO -ILLARESv
0!,):! -/.$5!4% -AITE
5NIVERSIDAD DE 3ALAMANCA
h,A HUELLA DE LOS ESTILOS DE LA ARQUITECTURA BRITÉNICA DEL PERÓODO VICTORIANO
EN EL REGIONALISMO VASCOv
0!6Ì3 'ONZALO -
5NIVERSIDAD DE ,A ,AGUNA
h5T CINEMA POESIS %L CINE EN EL DEBATE DE LAS ARTESv
0,!:! #(),,Õ. *OSÁ ,UIS
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
h!RTE Y AUTOCENSURA %L DIBUJO 3UPLICIO DEL PATRIARCA 3AN *OSÏ DE &EDERICO 'ARCÓA ,ORCA
Y SU CONTEXTO ESTÏTICOv
0/9!4/ 3Æ.#(%: 0EDRO
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
h,OS PROCEDIMIENTOS DE FORMALIZACIØN DE 5N PERRO ANDALUZ "U×UEL
Y SU REFORMULACIØN EN LA PINTURA DE -AGRITTEv
25): '!22)$/ "ELÁN
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA
h5NA CIUDAD PARA EL RECUERDO !NTEQUERA EN LA OBRA DE )GNACIO :ULOAGA
Y ,IONEL ,INDSAYv
3!,! 4ERESA -
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
h#ATÉLOGOS Y GUÓAS DE EXPOSICIONES INTERNACIONALES $OS EJEMPLOS SIGNIFICATIVOS
EL hDE LAS ARTES DECORATIVAS MODERNASv DE 4ORINO
Y EL DEL hMOBLE I DECORACIØ DINTERIORSv DE "ARCELONA v
4)%,6% '!2#Ð! .ATALIA
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
h,A RECEPCIØN DEL ARTE CONTEMPORÉNEO EL DISCURSO INTERMEDIADOR EN LA CRÓTICA
DE LAS ARTES VISUALESv
6!,$)6)%,3/ -ERCEDES
5NIVERSITAT DE ,LEIDA
h,A DIFUSIØN DE LA h.UEVA &OTOGRAFÓAv A TRAVÏS DE LA PUBLICIDAD %L ESTUDIO FOTOGRÉFICO
RINGL PIT
v
6Æ:15%: #!3),,!3 *OSÁ &ERNANDO
5NIVERSIDAD DE -URCIA
h$E LA FOTOGRAFÓA ANALØGICA A LA FOTOGRAFÓA NUMÏRICA UN NUEVO CAMINO
PARA LA CREACIØN ARTÓSTICAv
8)8
-%3! )6 0!42)-/.)/ #5,452!, 9 452)3-/
0/.%.#)! #!34),,/ /2%*! -IGUEL ÆNGEL
5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE DE -ADRID
h4URISMO Y PATRIMONIOv
#/-5.)#!#)/.%3
!$!-3 &%2.Æ.$%: #ARMEN
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
h,A ARQUITECTURA DEL TURISMO RURAL AL FINAL DEL SIGLO 88
ENTRE LA INNOVACIØN Y EL PASTICHEv
!,"%24Ð #!"/4 -ARGALIDA
,ICENCIADA EN (ISTORIA DEL !RTE
h,AS COLECCIONES PRIVADAS DEL #ARDENAL $ESPUIG Y DEL !RCHIDUQUE ,UIS 3ALVADOR
DE !USTRIA EN -ALLORCA EN LOS SIGLOS 86))) Y 8)8 Y SU INCIDENCIA EN EL DESARROLLO
DE LA INSTITUCIØN MUSEÓSTICA ISLE×Av
"%,,/ *)-Ì.%: 6¢CTOR -
2/$2Ð'5%: !24),%3 %RIKA
3Æ.#(%: '/.:Æ,%: 2OC¢O
!RCHIVEROS -UNICIPALES DE 3AN "ARTOLOMÏ DE 4IRAJANA 'RAN #ANARIA
h$EL CAOS AL ORDEN EL PROYECTO DE RECUPERACIØN DEL PATRIMONIO DOCUMENTAL MUNICIPAL
DE 3AN "ARTOLOMÏ DE 4IRAJANA 'RAN #ANARIA )SLAS #ANARIAS v
",!9! %342!$! .URIA
&LORIDA 5NIVERSITARIA 6ALENCIA
h,A INTERPRETACIØN DEL PATRIMONIO COMO HERRAMIENTA PARA LA CONVERSIØN
DEL RECURSO PATRIMONIAL EN PRODUCTO TURÓSTICO CULTURAL 2EFLEXIONES Y PROPUESTASv
#!-"), (%2.Æ.$%: -!2)! %.#!2.!#)Õ.
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
h,A PERCEPCIØN hILEGALv DE LA CIUDAD 'RAFFITIS EN 'RANADAv
#!34),,/ 25): *OSÁ
#!"2%2! '!2#Ð! -AR¢A )SABEL
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
h,AS NUEVAS FORMAS PATRIMONIALES EL SITIO HISTØRICO LOS LUGARES LORQUIANOSv
#Õ:!2 '!,,%'/ -ERCEDES
h%L h/RIENT
%XPRESSv TURISMO ARQUITECTURA Y SOCIEDAD EN LA %STAMBUL DE v
$Ð!: :!-/2!./ -AR¢A !SUNCI¤N
5NIVERSIDAD DE (UELVA
h,OS MODELOS ITALIANOS Y LA RESTAURACIØN ARQUITECTØNICA ESPA×OLA DE POSGUERRAv
'!)4! 3/#)!3 -AR¢A DEL -AR
#ONSELL DE -ALLORCA
h%L PAPER DELS MITJANS NO PERSONALS EN EL TURISME CULTURAL REFLEXIONS I ANÌLISI DgALGUNS
EXEMPLES A LgÌMBIT DE LgILLA DE -ALLORCAv
88
'!2#Ð! -52'! !,#Æ.4!2! *UAN
h.OTICIAS DE LAS ANTIGàEDADES ROMANAS EMERITENSES A TRAVÏS DE RELATOS Y LIBROS
DE LOS VIAJES DE LOS SIGLOS 86) AL 8)8v
'2!&)É 3!,%3 *OSÁ 6ICENTE
-!3 "!2"%2É *AVIER
h0ROCESO DE REPRODUCCIØN DE LA IMAGEN DE .UESTRA 3E×ORA DE !GUAS 6IVAS DEBIDO A LAS
ALTERACIONES CAUSADAS POR SU FUNCIONALIDAD %L VALOR DE LA LITURGIAv
(%2.Æ.$%: -!24Ð.%: !SCENSI¤N
5NIVERSIDAD DE :ARAGOZA
hz#OPIAR O NO COPIAR (E AHÓ LA CUESTIØN LA RESTAURACIØN MONUMENTAL EN LA ÏPOCA
DE LA CLONACIØN GENÏTICA v
)',%3)!3 2/5#/ ,ENA 3
5NIVERSIDAD DE "URGOS
h0ATRIMONIO ARTÓSTICO Y REACTIVACIØN REGIONAL !PORTACIØN A SU ESTUDIO EN "URGOSv
*5!. '!2#Ð! .ATALIA
h$EL VIAJE DECIMONØNICO AL TURISMO DE MASAS REPERCUSIØN EN EL PATRIMONIO CULTURAL
EL CASO DEL MONASTERIO ALTO DE 3AN *UAN DE LA 0E×A (UESCA TRAS SU REHABILITACIØNv
,%Õ. '!3#Õ. !MPARO
$OCTORA EN (ISTORIA DEL !RTE
h%L PATRIMONIO CULTURAL MOTOR DE DESARROLLO SOCIOECONØMICOv
,%:#!./ '/.:Æ,%: -AR¢A %LVIRA
5NIVERSIDADE DE ! #ORU×A
./6/ -!,6!2%: -ARGARITA
5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
h,A REINTERPRETACIØN DEL PATRIMONIO COMO CULTURA Y ECONOMÓA
LOS CASOS DE 'ALICIA E )LLES "ALEARSv
,,!./ .%)2! 0EDRO DE
0!:/3 /4Õ. -IGUEL
5NIVERSIDAD DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA
h,A -USEALIZACIØN DEL TERRITORIO EN 'ALICIA ENTRE Y DESARROLLO URBANO
NUEVA ECONOMÓA Y PATRIMONIOv
,,5,, %34!2%,,!3 -ARIA !NTONIA
,ICENCIADA EN (ISTORIA DEL !RTE
h,A %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE Y SU TRASCENDENCIA EN -ALLORCAv
,Õ0%: '!2#Ð! *UAN 3EBASTIN
5NIVERSIDAD DE ,AS 0ALMAS DE 'RAN #ANARIA
h,A CASA CUEVA GRANCANARIA CUESTIØN CULTURAL Y RECURSOv
,Õ0%: 3Æ.#(%: -¤NICA
h%L PATRIMONIO INDUSTRIAL UNA ASIGNATURA PENDIENTEv
-%342% 15%4',!3 *ORDI
5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
h,AS FUNDACIONES EN 0ALMA DE -ALLORCA z#ULTURA TURISMO O ESPECTÉCULO v
88)
/2$ÕÔ%: 6%2'!2! *AVIER
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA
h%L PATRIMONIO INMUEBLE Y SU INTERVENCIØN AL SERVICIO DE LA INTERPRETACIØN
Y EL OCIO CULTURALv
/245%4! (),"%2!4( %LENA DE
,A DIFUSIØN DEL PATRIMONIO CULTURAL Y DE LOS RECURSOS TURÓSTICOS
0RIMERAS ESTRATEGIAS PLANTEADAS EN EL #AMP DE 4ARRAGONA
2!-/3 &2%.$/ %VA -ARÐA
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA
h(ISTORIA Y DIFUSIØN DEL JARDÓN HISTØRICO ARTÓSTICO DE ,A #ØNSULA
EN #HURRIANA -ÉLAGAv
2/3%2 6)$!, 'UILLEM
#!34%,,3 -ARGALIDA
2)53 #!4!,É 0ERE
2)%2! -ATEU
h,A MUSEÕTZACIØ DEL CONJUNT ARQUEOLÛGIC DE 3ON &ADRINET -ALLORCA v
2/3%9 !22!.: )SABEL
,ICENCIADA EN (ISTORIA DEL !RTE Y EN !NTROPOLOGÓA POR LA 5"
h,A SOSTENIBILIDAD DEL PATRIMONIO EN LOS MUNICIPIOS PEQUE×OSv
25): 0Ì2%: -ARGALIDA
45'/2%3 4259/, &RANCESCA
h%L PAVIMENTO CERÉMICO DE AZULEJOS VIDRIADOS DEL S 86 #AN /LEO 0ALMA
)LLES "ALEARS UNA APROXIMACIØN A SU ESTUDIOv
3!52%4 '5%22%2/ 4ERESA
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA
h%L MUSEO DEL PATRIMONIO MUNICIPAL DE -ÉLAGA
EN LA RED TERRITORIAL DE MUSEOS LOCALESv
3%#!$%3 &%2.Æ.$%: 0ATRICIA
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
h!RQUITECTURA PARA LA MEMORIA %L DERRIBO DE ,A #ADELLADA UN BUEN EJEMPLO
DE LA BANALIZACIØN DEL 0ATRIMONIO EN POS DE LOS INTERESES ECONØMICOSv
3%-0%2% 6),!0,!.! ,UISA
2/)' #/.$/-).! 6ICENTE
5NIVERSIDAD DE 6ALENCIA
h,A SOCIEDAD hLO 2AT
0ENATv Y EL EXCURSIONISMO CULTURAL EN LA 6ALENCIA DEL SIGLO 8)8v
3/22/#(% #5%26! -IGUEL ÆNGEL
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
h,A MUSEALIZACIØN DEL PAISAJE UNA OPCIØN EN LA GESTIØN DE LOS RECURSOS CULTURALES
EN LOS ÉMBITOS RURALESv
3/54/ '!,6Æ. !NA
h,A PROTECCIØN DEL PATRIMONIO EN -ÏXICO $& ,A CONSERVACIØN DE LA IDENTIDAD
EN EL SIGLO 88v
88))
6%'! #ARMELO
5NIVERSIDAD DE ,A ,AGUNA
h,UGARES COMUNES ,AS POSTALES TURÓSTICAS CONTEMPORÉNEASv
6)$!, ,/2%.:/ #RISTINA
5NIVERSITAT DE 6ALÒNCIA
h$E LA CIUDAD ANTIGUA A LA RUINA ARQUEOLØGICA #RITERIOS DE INTERVENCIØN
EN LAS CIUDADES MAYAS DE LA SELVAv
:!0!2!Ð. 9ÆÔ%: -AR¢A *OSÁ
5NIVERSIDAD DE "URGOS
h0ATRIMONIO Y EVENTO HISTØRICO ,AS EXPOSICIONES RETROSPECTIVAS
COMO VÓA DE DIFUSIØN ARTÓSTICA EN EL "URGOS DE !LFONSO 8)))v
-%3! 6 4%3)3 $/#4/2!,%3 %. #523/ $% 2%!,):!#)¼.
9 02/9%#4/3 $% ).6%34)'!#)¼. 35"6%.#)/.!$/3
#/-5.)#!#)/.%3
!22!.: -!24Ð. *UAN !NTONIO
)%3 3ON 2ULLÉN 0ALMA DE -ALLORCA
h6ÓCTOR -ARÓA #ORTEZO hVITÓNv Y SU APORTACIØN AL FIGURINISMO Y LA ESCENOGRAFÓA
TEATRALES DURANTE EL FRANQUISMOv
"!Ô/ -!24Ð.%: &RANCISCA DEL
5NIVERSIDAD DE -URCIA
h,AS ESTANCIAS AUXILIARES EN LAS CATEDRALES ESPA×OLAS DURANTE LOS SIGLOS 86)) Y 86)))v
"%*!2!./ 6%)'! *UAN #ARLOS
5NIVERSIDAD DE "ARCELONA
h,OS RETRATISTAS DEL ALMA LA INCIDENCIA DEL MOVIMIENTO SIMBOLISTA EN EL GÏNERO
DEL RETRATO EN #ATALU×A Y %SPA×Av
#!./ 2/*!3 0ILAR
5NIVERSIDAD DE "ARCELONA
h3EXOS Y GÏNERO EN LA ARQUITECTURA DOMÏSTICA DE LA "ARCELONA DE MODERNISMOv
#!3!, -!4)!3 !ITOR
h0OLÓGONOS DE NUEVA PLANTA Y MODERNIDAD EN LA !STURIAS DE LOS !×OS v
#!4!,É "/6%2 ,IDIA
h,A DOCUMENTACIØN GRAFICA EN LA PRENSA DE FINALES DEL SIGLO 8)8 EN RELACIØN A LA OBRA
ESCULTØRICA DE *OSEP #AMPENY 3ANTAMARÓA
v
%34%,,! ./2)%'! )GNACIO
5NIVERSIDAD #ARLOS ))) DE -ADRID
h&LUXUS EN EL INTERSTICIO O UNA HISTORIA MEDIANTE DIAGRAMAS
,A RECEPCIØN DE LAS VANGUARDIAS EN EL CONTEXTO NORTEAMERICANO DE LOS A×OS SESENTAv
88)))
&)4Ì &RANCESC
6%,!3#/ !LBERT
5NIVERSITAT DE ,LEIDA
h$E SCRIPTORIBUS ILLUMINATORIBUS LIBRATERIIS I IMPRESSORIBUS A LA ,LEIDA BAIXMEDIEVALv
&,Õ2%: #2%30/ -AR¢A DEL -AR
5NIVERSIDAD DE ,EØN
h,AS 0LAZAS MAYORES DE LA PROVINCIA DE ,EØNv
'!2#Ð! 3!.#(%: *ORGE
h,A EDUCACIØN ACADÏMICA DE LOS ARQUITECTOS ESPA×OLES PENSIONADOS EN )TALIA
EN LOS SIGLOS 86))) Y 8)8 %L VALOR DE LA !NTIGàEDADv
'!22)$/ 2/,$Æ. *UAN -ANUEL
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA
h0ICASSO Y EL CINE HISTORIA Y LENGUAJE ARTÓSTICOv
'2!3 6!,%2/ )RENE
h!NALISI I SIGNIFICACIØ DEL TERME @DECADENTISME A LES FONTS PRIMÌRIES DE LA #ATALUNYA
DE LA FI DE SEGLEv
(%6)! '!2#Ð! *UAN 2A¨L
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
h%L DISE×O GRÉFICO EN !STURIAS A FINALES DEL SIGLO 88
,A !SOCIACIØN DE $ISE×ADORES 'RÉFICOS !'! v
*5!. '!2#Ð! .ATALIA
h$EL VIAJE DECIMONØNICO AL TURISMO DE MASAS REPERCUSIØN EN EL PATRIMONIO CULTURAL
%L CASO DEL -ONASTERIO ALTO DE 3AN *UAN DE LA 0E×A (UESCA TRAS SU REHABILITACIØNv
,!22!: 2Æ"!./3 .ATALIA
2Æ"!./3 &!#) #ARMEN
5NIVERSIDAD DE :ARAGOZA
h0ROGRAMA PARA EL DESARROLLO DE LAS HABILIDADES DEL PENSAMIENTO
CREATIVO Y METACOGNITIVOv
,,!.%3 $/-).'/ #ARME
h%L TALLER DE 0ERE .ICOLAU Y EL INICIO DE UNA NUEVA GENERACIØN DE PINTORES
DE LA ESCUELA VALENCIANA DEL 'ØTICO )NTERNACIONAL
v
,Õ0%: !ÔÕ. %VA -ARIA
5NIVERSIDAD DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA
h!RTE RELIGIOSO EN .EMANCOS 3IGLOS 86)) AL 88
RETABLOS IMAGINERÓA PINTURA Y ORFEBRERÓA v
-!.#%"/ 2/#! *UAN !GUST¢N
5NIVERSIDAD DE #ASTILLA
,A -ANCHA
h,A INFLUENCIA DE LAS VANGUARDIAS EUROPEASv
88)6
-!24Ð.%: /,)6%2 "ARTOLOMÁ
5NIVERSIDAD DE LAS )SLAS "ALEARES
h%L MENSAJE PERCEPTIVO Y ESTÏTICO DEL ARTE RELIGIOSO MALLORQUÓN EN LA ÏPOCA MODERNA
,A ICONOGRAFÓA DEL MISAL ROMANO DEL A×O
-ISSALE 3ECUNDUM USUM ALME MAIORICENSIS ECCLESIAE v
-%,Ì.$%: !MELIA
h&ORMACIØN Y PRIMEROS TRABAJOS DE -ARUJA -AYOv
.!$!, ).)%34! *AVIER
5NIVERSIDAD DE -URCIA
h!RTE Y PIEDAD POPULAR EN LA CIUDAD DE -URCIAv
2%53 -/22/ *AUME
&UNDACIØ 0ILAR I *OAN -IRØ 0ALMA DE -ALLORCA
h%VASIØ I EXILI EN LA OBRA DE *OAN -IRØv
2)#/ #!./ ,IDIA
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA
h,A DIFUSIØN DE 0ATRIMONIO EN LA EDUCACIØN NO FORMALv
2/$2Ð'5%: /24%'! .URIA
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA
h%L CONOCIMIENTO ARTÓSTICO EN RED $ESARROLLO DE HERRAMIENTAS CIBERNÏTICAS PARA
LA INVESTIGACIØN EN (ISTORIA DEL !RTE TESAURO TERMINOLØGICO
CONCEPTUAL 44# Y CORPUS
TEXTUAL DIGITALIZADO ATENEA DE LOS DISCURSOS TEØRICO
CRÓTICOS ESPA×OLES SIGLO 86)) v
2/$2Ð'5%: 3!-!.)%'/ #RISTINA
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
h*OAQUIM #LARET ESCULTOR DE LA MEDITERRÉNEAv
2/3!2)! 2/3!3 -AR¢A
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
h(ISTORIA DEL RETABLO EN #ERDE×A Y LA INFLUENCIA DEL ARTE DEL LEVANTE HISPÉNICO
SIGLOS 8)6 AL 86))) v
3!"!4%2 2!"!3! 3EBASTIANA
3%'5Ð !.!2 -IGUEL
5NIVESITAT DE LES )LLES "ALEARS
h)NFORMATIZACIØN DE LOS FONDOS DE LA PINTURA GØTICA MALLORQUINAv
3!,!$).) %MANUELA
5NIVERSIDAD DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA
h5N VIAJE A TRAVÏS DEL TIEMPO EL OBJETO ENCONTRADOv
42)!$Õ 35")2!.! 8AVIER
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
h5NA REVISIØN POP DE LA OBRA DE !NTONI -UNTADAS Y %UGÒNIA "ALCELLSv
6!,,).! 6!,$Ì3 ,UC¢A 3ALOMÁ
h%FRÏN 'ARCÓA &ERNÉNDEZ PRODUCCIØN ARQUITECTØNICA INTERVENCIONES URBANÓSTICAS
Y CREACIØN PLÉSTICAv
886
6Æ:15%: $% !'2%$/3 0!3#5!, -ARIA ,UISA
5NIVERSITAT DE 6ALENCIA
h,A TÏCNICA DE LA PINTURA MURAL MAYA DE LA 0ENÓNSULA DE 9UCATÉN TÏCNICA DE EJECUCIØN
Y MATERIAS CONSTITUTIVASv
6%,!3#/ ,),,/ #ARMEN
5NIVERSITAT DE 6ALÒNCIA
h0ANORAMA ARTÓSTICO Y CULTURAL DE !LICANTE A TRAVÏS DE LAS ACTIVIDADES
DE LA CAJA DE AHORROS DEL MEDITERRÉNEO
v
:!,")$%! -5Ô/: -ARIA !NTONIA
5NIVERSITAT 0OLITÒCNICA DE 6ALENCIA
h,A TÏCNICA DEL CARTONAJE EN 'IAN "ATTISTA 4IEPOLOv
02%3%.4!#)¼.
%L TÓTULO Y LA ARTICULACIØN DE LAS SECCIONES O MESAS DE LA REUNIØN BIANUAL DE
PROFESIONALES UNIDOS POR SU INTERÏS Y DEDICACIØN A LA (ISTORIA DEL !RTE FIGURAN EN EL
ÓNDICE DE LAS PRESENTES !CTAS ! TRAVÏS DE ELLAS SE PODRÉ REMEMORAR O CONOCER EL HILO
CONDUCTOR QUE GUIØ EL 86 #ONGRESO %SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE 86 #%(! ,A
EXCEPCIØN LA CONSTITUYE EL &ORUM DEDICADO A h,OS ESTUDIOS DE (ISTORIA DEL !RTE EN
EL MARCO EUROPEO DE LA 2EFORMA 5NIVERSITARIAv QUE SE DESARROLLØ EL DE OCTUBRE
DE COMO UN TEMA CLAVE AHORA CUANDO YA HAN TRANSCURRIDO MÉS DE TRES A×OS
DESDE EL ENCUENTRO SU TRASCRIPCIØN NO TIENE RAZØN DE SER AUNQUE PLACE DEJAR CON
STANCIA DE SU EXISTENCIA
%L 86 #ONGRESO DE (ISTORIA DEL !RTE TUVO LUGAR EN 0ALMA ENTRE LOS DÓAS Y
DE OCTUBRE DEL A×O CON SEDE EN EL CENTRO DE LA CIUDAD ,A ELECCIØN DE
LA MISMA NO FUE CASUAL 2ESPONDIØ A LA NECESIDAD DE ENTRELAZAR CULTURA Y CIUDAD
%L ASENTAMIENTO DE LA 5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARES EN UN CAMPUS A MÉS DE SIETE
KILØMETROS DE LA CIUDAD HISTØRICA HA DIFICULTADO Y DIFICULTA TAL CONEXIØN 5NA
CONEXIØN QUE DEBIERA SER INEXCUSABLE EN UN ÉMBITO DONDE SIN UNA TRADICIØN BUR
GUESA CONSOLIDADA Y BRUSCAMENTE LIQUIDADA A PARTIR DE LA CULTURA SE IDENTIFICA
CON EXCESIVA FRECUENCIA CON EL RÏDITO DERIVADO DE LA SUBVENCIØN DE LA POMPA Y
DEL ALCANCE MEDIÉTICO
-ODELOS INTERCAMBIOS Y RECEPCIØN ARTÓSTICA DE LAS RUTAS MARÓTIMAS A LA NAVEGACIØN EN RED
FUE EL ENUNCIADO DEL #ONGRESO QUE MEDIANTE EL SUBTÓTULO QUISO RECOGER DESDE LA
IMPORTANCIA DEL -EDITERRÉNEO COMO CAUCE DE MODELOS Y PROPICIADOR DE TRANSMIS
IONES HASTA LA INCORPORACIØN DE OTROS MARES LOS DE LA CREACIØN ARTÓSTICA Y LOS DE LOS
PROCESOS DE APRENDIZAJE A TRAVÏS DE LA RED
%L EPÓGRAFE MENCIONADO ENGLOBØ LA SECUENCIA CRONOLØGICA DE LA (ISTORIA DEL
!RTE EN /CCIDENTE CON ESCASAS EXCEPCIONES 0ONENCIAS Y COMUNICACIONES DISCURRI
ERON LINEALMENTE EN PARTICULAR LAS SEGUNDAS PUES EL LIMITADO TIEMPO DE EXPOSICIØN
CONSTITUYØ UNA BARRERA INFRANQUEABLE PARA POSTERIORES COMENTARIOS )DEAS INICIALES
QUEDARON EN EL CAMINO %NTRE ELLAS LO HIZO LA OPCIØN DE REEMPLAZAR EL DISCURSO
EXPOSITIVO POR RELATORES Y POSTERS %N OTRA LÓNEA HEMOS RENUNCIADO A LA PUBLICACIØN
DIGITAL EN FAVOR DE L A IMPRESIØN TRADICIONAL (EREDEROS DE LA ILUSTRACIØN INSUFI
CIENTE QUIZÉ CONVENDRÓA DESPOJARNOS DE NOSTALGIAS EN POS DEL hACTUALISMOv Y ABOGAR
POR EL PRIMER SISTEMA
2ESE×AR LAS SECCIONES DEL #ONGRESO SERÓA UNA REITERACIØN %S SUFICIENTE MENCIONAR
LA INCLUSIØN DEL TEMA h0ATRIMONIO #ULTURAL Y 4URISMOv !DEMÉS DE SU IMPORTANCIA
EN EL MARCO DE LA DISCIPLINA DE LA (ISTORIA DEL !RTE FUE LA LØGICA CONSECUENCIA DEL
SISTEMA ECONØMICO Y SOCIAL PROPIO DE LA ISLA DE -ALLORCA RECEPTÉCULO DEL 86 #%(!
! PARTIR DE LA DÏCADA DE n EL PROGRESO SE SUBSUMIØ AL TURISMO %L MODELO
HA CONDUCIDO ENTRE OTROS FACTORES A LA DESTRUCCIØN DEL TERRITORIO ACCIØN QUE SE HA
REDONDEADO CON LA IRRUPCIØN NO PROFESIONAL DEL SECTOR DE LA CONSTRUCCIØN !MBOS
TURISMO Y CONSTRUCCIØN CONCENTRAN EL DE LA ECONOMÓA EN "ALEARES
%L OBJETIVO DE LA -ESA SOBRE h0ATRIMONIO #ULTURAL Y 4URISMOv RESPONDÓA MÉS
QUE A LA INTENCIØN DE CONSTATAR EL HECHO EXTENSIBLE A OTROS PUNTOS DEL ESTADO ES
PA×OL A LA DE ACCEDER A LÓNEAS DE TRABAJO EN LA CONSTRUCCIØN CIENTÓFICA DEL TURISMO
CULTURAL %N OTRO ORDEN POSIBILITABA LA ACOGIDA UNA VEZ MÉS A LA CONCIENCIA PROFE
SIONAL Y CÓVICA ANTE UNA REALIDAD ECONØMICA Y SOCIAL NO UNÉNIMEMENTE DESEADA ,A
SITUACIØN ACTUAL DE LOS BIENES CULTURALES ES DESOLADORA Y EVOCA ESTROFAS DEL POEMA
$ESOLACIØ DE *OAN !LCOVER *O SØ LESQUIX DUN ARBRE ESPONERØS AHIR x MES BRANQUES
UNA A UNA VA ROMPRE LA TEMPESTA I EL LLAMP FINS A LA TERRA MA SOCA MIGPARTÓ "ROTS DE
MIGRADES FULLES CORONEN EL BOCÓ OBERT I SENSE ENTRANYES QUE DE LA SOCA RESTA
)NSTITUCIONES ENTIDADES Y PERSONAS QUE SE RELACIONAN EN PÉGINAS PRECEDENTES
CONTRIBUYERON A QUE EL #ONGRESO FUERA POSIBLE 3U PARTICIPACIØN FUE DIVERSA AL IN
ESTIMABLE SOPORTE CULTURAL HAY QUE UNIR EL ECONØMICO PRÉCTICAMENTE HUÏRFANO DEL
APORTE DE LOS ØRGANOS DE GOBIERNO AUTONØMICOS
%L #ONGRESO DE 0ALMA RECIBIØ UN DECIDIDO APOYO Y COMPRENSIØN DE LOS MIEM
BROS DEL #OMITÏ %SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE QUE DELEGA EN UNA DETERMINADA SEDE
UNIVERSITARIA LA ORGANIZACIØN DEL CORRESPONDIENTE ENCUENTRO CIENTÓFICO QUE SE CELEBRA
CADA DOS A×OS
&UNDAMENTAL FUE EL AHÓNCO Y DEDICACIØN DEL REDUCIDO PERO ACTIVO CUERPO DE PRO
FESORES QUE COMPONEMOS LA LICENCIATURA EN (ISTORIA DEL !RTE EN 0ALMA ,OS ALUMNOS
LOS ACTUALES Y LOS ANTIGUOS APORTARON ILUSIØN COMPLICIDAD Y EFICACIA
%STA PUBLICACIØN SIRVA DE PARABIÏN A SUS AUTORES Y LECTORES #ON UN RENOVADO SALU
DO A QUIENES DESDE LA PRESENCIA Y DESDE LA AUSENCIA ESTUVIERON AQUÓ EN 0ALMA
#ATALINA #ANTARELLAS #AMPS PRESIDENTA DEL #ONGRESO
-!,,/2#! 5.! ()34/2)! 2/-.4)#!
)GNACIO (ENARES #UÏLLAR
#ATEDRÉTICO DE (ISTORIA DEL !RTE 5NIVERSIDAD DE 'RANADA
0RESIDENTE DE #OMITÏ %SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE
4ODAS LAS RAZONES QUE DETERMINAN ESTA !CORDES CON LA TEMÉTICA DE ESTE
CONFERENCIA Y SU MAYOR O MENOR OPORTU #ONGRESO SUPONEN ADEMÉS AUTÏNTICOS
NIDAD CAEN DENTRO DEL ÉMBITO DEL AFECTO VIAJES DESPLAZAMIENTOS DE PERSONAS E
%L QUE PROFESO POR ESTA TIERRA POR SU CUL IDEAS QUE INSPIRAN DIRECTRICES Y CAMBIOS
TURA SU 5NIVERSIDAD Y SUS GENTES -UY ES EN LA HISTORIA DEL PENSAMIENTO ARTÓSTICO
PECIALMENTE POR LOS ORGANIZADORES DE ESTE Y DE LA SENSIBILIDAD CONTEMPORÉNEA 3I
#ONGRESO 4ANTO QUE SØLO LA GENEROSIDAD BIEN EXISTEN DIFERENCIAS DE GRADO Y SIG
Y LIBERALIDAD DE LA 0ROFESORA #ANTAREL NIFICACIØN ENTRE LOS MODELOS QUE INICIAN
LAS JUSTIFICAN ESTA INTERVENCIØN QUE A ELLA Y CONCLUYEN ESTA REFLEXIØN LO QUE NO
CORRESPONDÓA TANTO POR LA OCASIØN COMO ANULA EL SENTIDO DE LA FUNCIØN METAFØRICA
POR EL OBJETO DE LA MISMA QUE HA SIDO QUE EN SU CONSIDERACIØN NOS HEMOS PRO
FRECUENTADO EN SUS ESTUDIOS CON ACIERTO PUESTO ,A FECUNDA ESTANCIA DE *OVELLANOS
Y SINGULAR ILUMINACIØN 0OR ELLO HAGO USO EN -ALLORCA ENTRE Y OBEDECE
DE LA PALABRA EN EL NOMBRE DE AFECTOS A UN DESTIERRO Y PRISIØN TAN INJUSTOS
QUE COMPARTO Y CORRESPONDO Y ANIMADO COMO CRUELES POSEE POR TANTO UN AURA
POR UNA SINCERA Y CONSTANTE PASIØN POR LA DRAMÉTICA QUE SITUARÓA EL CONOCIMIENTO
ÏPOCA ROMÉNTICA Y EL GÏNERO HISTORIOGRÉ HISTØRICO EN UN MARCO PROFUNDAMENTE
FICO QUE AQUÓ TRATARÏ DE ILUSTRAR CONVULSO QUE SIGUE A LOS ACONTECIMIEN
0REVIAMENTE A MI PERTENENCIA A LA TOS REVOLUCIONARIOS Y A SU REPERCUSIØN EN
ENTONCES 5NIVERSIDAD DE 0ALMA HOY LA 0ENÓNSULA Y SITÞA A LOS ILUSTRADOS ANTE
DE LAS )LLES "ALEARS POR MI DEDICACIØN A LA MÉS GRAVE DE LAS CRISIS DE LAS ,UCES
LA TEORÓA DEL ARTE DE LA )LUSTRACIØN Y EL %L VIAJE QUE EMPRENDEN EL DE
ROMANTICISMO HABÓA ENFRENTADO LA SIN SEPTIEMBRE DE &RANCISCO *AVIER
GULARIDAD CULTURAL OTORGADA POR EL RO 0ARCERISA Y 0ABLO 0IFERRER I &ÌBREGUES
MANTICISMO A -ALLORCA Y LA RELEVANTE EN EL PEQUE×O VAPOR QUE LES CONDUCE
CONSIDERACIØN DEL ARTE DE LA ISLA QUE EN A -ALLORCA ES EN CAMBIO SIMBØLICO DE
ESTA HISTORIOGRAFÓA ALCANZABA EL VALOR UNA VERDADERA PRIMAVERA CULTURAL LA DE
DE AUTÏNTICO PARADIGMA ! ESTE HECHO LA *OVEN #ATALU×A 0OSEÓDOS POR LA PASIØN
CRÓTICO SE DEDICA PRECISAMENTE ESTA IN ROMÉNTICA LLEVAN CONSIGO EN EL PROPØSITO
TERVENCIØN !L PAPEL JUGADO POR EL ARTE DE CONTINUAR LA INICIATIVA DE h2ECUERDOS
MALLORQUÓN Y SU PERCEPCIØN EN DOS MO Y "ELLEZAS DE %SPA×Av EL GERMEN DE LA
MENTOS TAN AURORALES COMO BÉSICOS DE LA 2ENAIXEN A 0ERO COMO EN TODO MOV
CONFORMACIØN DE LA HISTORIA Y LA CRÓTICA IMIENTO CULTURAL VERDADERAMENTE ACTIVO
HISTØRICA DEL ARTE EN NUESTRO PAÓS -ALLORCA SENSIBLE A LAS SOLICITACIONES SEN
)GNACIO HENARES #UÁLLAR
TIMENTALES Y CULTURALES QUE EL JOVENCÓSI
ALMA SE DESASIERA DEL CÞMULO DE CONO
MO 0IFERRER PORTABA CONSIGO CONTRIBUIRÉ CIMIENTOS ADQUIRIDOS EN SU ESTUDIO Y
CON AMPLITUD POR ENCIMA DEL ENSIMIS
EN SUS CARGOS SE REMONTA CON FUERZAS
MAMIENTO SOCIAL Y POLÓTICO A LA NOVÓSIMA MAYORES POR MÉS GENIALES Y HABLA CON LA
CULTURA CON LA LABOR DE UN SINNÞMERO DE VOZ ELOCUENTE QUE SU PROPIA INSPIRACIØN
JØVENES ENTUSIASTAS Y SOBRE TODO DE *OSÏ LE COMUNICAv 4AL SERÉ LA IDENTIFICACIØN
-ARÓA 1UADRADO AL QUE CORRESPONDE LL
DEL JOVEN ROMÉNTICO CON EL ERUDITO E
EVAR A UN ESTADO DE ACABADA DEFINICIØN HISTORIADOR ASTURIANO TAL SU ADMIRACIØN
EL DISCURSO HISTORIOGRÉFICO Y CULTURAL DEL POR LOS ESCRITOS CONSAGRADOS A LOS MON
QUE SOMOS HEREDEROS UMENTOS DE 0ALMA QUE SE CONGRATULA
0OR ELLO ME RESULTA MÉS PERTINENTE DE QUE NO HUBIERAN VISTO LA LUZ PORQUE
INSISTIR EN ESA IDEA PROFUNDA DEL VIAJE ELLO LE EVITABA PASAR POR UN MERO IMITA
TAMBIÏN ENCARNADA POR ESTOS PERSONAJES DOR DE *OVELLANOS
NO YA TOPOGRÉFICA SINO ESENCIALMENTE %L PENSADOR ILUSTRADO DEDICARÉ UNA
METAFØRICA QUE REFIERE UNA EXPERIENCIA PARTE CONSIDERABLE DE SU PROYECTO IN
INTELECTUAL DE INTENSIDAD SUFICIENTE PARA TELECTUAL A LA HISTORIA LA NUEVA CIENCIA
DESPLAZAR EL HORIZONTE DEL CONOCIMIENTO ILUSTRADA DEL HOMBRE CON MODELOS TEØRI
DEL PROPIO TIEMPO HACIA UN UNIVERSO DE COS MUY VARIOS EN LOS DISTINTOS FOCOS
CULTURA Y VALORES NUEVO DE LA )LUSTRACIØN EUROPEA DE LOS QUE SE
*OVELLANOS ES EL RESPONSABLE EN SUS ES
ENCUENTRAN ECOS MUY DIVERSOS EN *OVEL
CRITOS MALLORQUINES Y SOBRE -ALLORCA DE LANOS PRIMERO DEL CLASICISMO FRANCÏS Y
UN VIAJE QUE NOS LLEVA DE LA RAZØN ILUS
MÉS TARDE CON UN CARÉCTER DECISIVO DEL
TRADA A LA IMAGINACIØN ROMÉNTICA -EDIO EMPIRISMO INGLÏS ,OS PARADIGMAS DE LA
SIGLO DESPUÏS DE CUMPLIRSE ESTE ITINERARIO CIENCIA ILUSTRADA SU SENTIDO CRÓTICO Y SU
1UADRADO PROTAGONIZARÉ UN DESPLAZAMI
PRAGMATISMO FORMAN PARTE DE LA PREO
ENTO DESDE ESTA IMAGINACIØN A LA RAZØN CUPACIØN SOCIO
POLÓTICA Y EDUCATIVA DEL
POSITIVISTA %NTRE UNA Y OTRA ACTITUD ME
ASTURIANO QUE LOS DESARROLLA EN SUS TESIS
DIAN VARIAS REVOLUCIONES SOCIO
POLÓTICAS REFORMISTAS Y EN SU CONSTANTE DEFENSA
E IMPORTANTES CAMBIOS HISTØRICOS QUE DE UN MODELO DE PEDAGOGÓA SOCIAL ,A
SON LOS RESPONSABLES DE LA DIVERSA INTER
ENSE×ANZA DE LAS CIENCIAS NATURALES Y EL
PRETACIØN DE LAS RELACIONES ENTRE REALIDAD DISE×O DE LAS ARTES ÞTILES Y LA HISTORIA
HISTØRICA IMAGINACIØN Y MODELOS DE SEN
FORMAN PARTE ESENCIAL DE SUS NUMEROSOS
SIBILIDAD QUE EN UN EQUILIBRIO VARIABLE ESCRITOS ,OS DEDICADOS A LA HISTORIA DEL
SE HALLAN PRESENTES EN TODA CONCEPCIØN ARTE ASIMISMO UN SABER CONSTITUIDO EN EL
HISTØRICO
ARTÓSTICA INTERIOR DE LAS ,UCES OCUPABAN YA CON
$E *OVELLANOS ESCRIBIØ 0IFERRER EN ANTERIORIDAD A UN LUGAR DESTACADO
LO QUE CONSTITUYE UN EJERCICIO HARTO DENTRO DE LOS INTERESES INTELECTUALES JO
SIGNIFICATIVO DE VALORACIØN CRÓTICA DE SU VELLANISTAS %N LOS %LOGIOS A LAS "ELLAS
PREDECESOR POR PARTE DEL LÞCIDO ROMÉN
!RTES Y A 6ENTURA 2ODRÓGUEZ EL AUTOR SE
TICO h%N SUS MEMORIAS LEVANTÉNDOSE MANIFIESTA DENTRO DE UN MODELO HISTORI
SOBRE SU TONO ORDINARIO DE MESURADA OGRÉFICO INSCRITO TODAVÓA EN EL CLASICISMO
REFLEXIØN SE REVISTE DE IMÉGENES BRIL
ACADÏMICO DECIDIDAMENTE ANTIBARROCO
LANTES Y ENÏRGICAS PINTA CON EXTRAOR
PROPUGNADOR DE UNA RESTAURACIØN CLA
DINARIA VIVEZA PERORA CON FUERZA Y SICISTA DE LAS ARTES UN MODELO PÞBLICO
ENCIENDE EL ENTUSIASMO $E ESTO HACE DE CULTURA BASADO EN LOS IDEALES ÏTICO
PRINCIPALMENTE MUESTRA EN LAS MATERIAS POLÓTICOS DEL DECORO ÞTIL EN EL PROYECTO
QUE HERÓAN MÉS PROFUNDAMENTE SU IM
DE REFORMA DE LA SOCIEDAD Y EXPRESADO
AGINACIØN Y DESPERTABAN SU SENTIMIENTO EN EL LENGUAJE Y LOS VALORES DEL CLASICIS
DE LA BELLEZA PUES ENTONCES COMO SI SU MO COSMOPOLITA
-!,,/2#! 5.! ()34/2)! 2/-.4)#!
%N EL SEGUNDO SIN EMBARGO SE PRO
ILUMINAR EL VERDADERO ESPÓRITU DE ÏSTA
DUCE UNA TRANSFORMACIØN PROGRESIVA DE *OVELLANOS HISTORIADOR ILUSTRADO EN -AL
ESTE MODELO Y LA INTRODUCCIØN DE NUEVAS LORCA O MÉS EXACTAMENTE DE LA CRISIS DE
TESIS Y VALORES HISTØRICOS CON UNA CRE
LA )LUSTRACIØN EN %SPA×A A LA QUE NO SERÉ
CIENTE SIGNIFICACIØN NACIONAL Y UNA PER
AJENA INCLUSO SU PROPIA DESGRACIA POLÓTI
CEPTIBLE TENSIØN ANTICLÉSICA O AL MENOS CA Y EL TONO MORAL E IDEOLØGICO DE SUS
SUPERADORA DEL CARÉCTER SUPRATEMPORAL ESCRITOS SINTETIZA EN LA EXIGENTE METOD
DEL CLASICISMO QUE SE MANIFIESTA EN LA AT
OLOGÓA QUE SE SIGUE PARA LA REDACCIØN DE
ENCIØN A LOS ESTILOS MEDIEVALES ACTITUDES SUS -EMORIAS HISTØRICO
ARTÓSTICAS Y SUS
QUE *OVELLANOS COMPARTE CON SUS CONTEM
$ESCRIPCIONES TODOS LOS MODELOS DE LA
PORÉNEOS ,LAGUNO "OSARTE O #EÉN %STE HISTORIA DIECIOCHESCA AUNQUE EN FORMA
ÞLTIMO ES SU CORRESPONSAL EN EL CAUTIVERIO JERARQUIZADA #OMBINA LA DESCRIPCIØN
DE "ELLVER Y EL DESTINATARIO DE LAS -EMO
FORMAL LA ERUDICIØN Y LA INTERPRETACIØN
RIAS ARQUITECTØNICAS QUE ELABORA SOBRE LOS CULTURAL DANDO LUGAR COMO HA SE×ALADO
MONUMENTOS DE LA ISLA DESTINADAS A CON
*AVIER "ARØN EN ESTE ÞLTIMO NIVEL A UNA
TRIBUIR A LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA ES
AUTÏNTICA HISTORIA SUBJETIVA DEL ESPÓRITU
PA×OLA QUE EL DOCTO AMIGO DEL DESTERRADO ,AS DESCRIPCIONES DERIVAN DE LA
SE PROPONÓA 0OR LO MISMO PREDOMINA EN PASIØN ANALÓTICA DEL MODELO CIENTÓFICO
LOS ESCRITOS DE -ALLORCA EL ESTILO EPISTO
NATURAL SE CONFÓAN AL DIBUJO A LA REAL
LAR EN EL QUE SE DESCUBRE DE UNA PARTE EL IZACIØN DE hBORRONESv POR PARTE DE SUS
SENTIDO COOPERATIVO QUE DE LA ERUDICIØN COLABORADORES SU PAJE -ANUEL -ARTÓNEZ
Y EL CONOCIMIENTO TUVIERON LOS ILUSTRA
-ARINA EL PRINCIPAL APOYO EN "ELLVER DEL
DOS COMO UN VÓNCULO MORAL DENTRO DEL ASTURIANO Y EL ESCULTOR PALMESANO &RAN
ESPÓRITU DE REFORMA COMPARTIDO POR LOS CISCO 4OMÉS 3U NECESIDAD PARA EL HISTO
NOVATORES Y DE OTRA EL MODO EN QUE EL RIADOR DERIVA DE SU VISIØN UTILITARIA DEL
HOMBRE PÞBLICO EN DESGRACIA SE SIRVE DE DISE×O Y DEL VALOR DEL hANÉLISIS CIENTÓFICO
LA PASIØN COMPARTIDA CON EL AMIGO PARA DE ESTOS MONUMENTOS DEBERÓA OCUPAR UN
CONVERTIRLA EN UN MODO DE SUPERACIØN BUEN LUGAR EN SU ILUSTRACIØN Y CONDUCIR
DE LAS INJUSTAS DIFICULTADES A LAS QUE SE VE A LA EXPOSICIØN DE LOS PRINCIPIOS GEN
SOMETIDO APROVECHANDO AL MISMO TIEMPO ERALES DE AQUEL ARTEv )NFORME SOBRE LA
PARA MANTENER UN DEBATE EXQUISITO EN LO PUBLICACIØN DE LOS MONUMENTOS DE 'RA
AFECTIVO Y DE GRAN FINURA INTELECTUAL SOBRE NADA Y #ØRDOBA %L SIGUIENTE MODELO
LOS OBJETOS DE LA INVESTIGACIØN HISTØRICA ES EL QUE REPRESENTA EL CUMPLIMIENTO DE
EN LA ARQUITECTURA Y LAS NUEVAS IDEAS HIS
LOS INTERESES ERUDITOS RECOPILACIØN DOCU
TORIOGRÉFICAS A SEGUIR CUYA SENDA ANIMA A MENTAL CONSULTA DE LIBROS Y ARCHIVOS EN
QUIEN A LA VEZ CONSIDERA MÉS COMPETENTE LA QUE COLABORAN 0LANES Y "ARBERÓ ENTRE
POR SU ESPECIAL DEDICACIØN A LA HISTORIA OTROS ,A JERARQUIZACIØN DE LOS RESULTADOS
PERO AL MISMO TIEMPO MÉS ANCLADO EN LOS DEL ANÉLISIS Y LA ERUDICIØN REPRESENTA EL
POSTULADOS CLASICISTAS PENSAMIENTO ESTRICTAMENTE HISTØRICO EN
$E LAS CORRIENTES HISTORIOGRÉFICAS EL QUE COMO SE×ALA "ARØN hEL EDIFICIO
SETECENTISTAS LA ERUDITA Y LA ILUSTRADA *O
YA NO ES ESTUDIADO COMO ESTRUCTURA SINO
VELLANOS SE INCLINA DECIDIDAMENTE POR COMO ORGANISMOv LO QUE IMPLICA vLA IN
LA SEGUNDA (ALLO EN ELLO EL ECO DE UNA TRODUCCIØN EN LA ANTIGUA ESTRUCTURA DE
POLÏMICA CARACTERÓSTICA DE LAS ,UCES QUE UN ORDEN JERÉRQUICO DE UNA FUNCIØN Y
YO ILUSTRÏ SIGUIENDO A * 3ÏZNEC LA QUE DE UN PLAN GLOBALv
ENFRENTARA A ANTICUARIOS Y ARQUEØLOGOS
3IENDO DEL MÉXIMO INTERÏS LAS PRI
FILØSOFOS LOS PRIMEROS SØLO CAPACES DE MERAS FASES DE ESTE MÏTODO COMO SE VERÉ
REUNIR LOS DESHECHOS DE LA !NTIGàEDAD EN DISTINTOS EJEMPLOS DE ESTE ACERVO HIS
MIENTRAS QUE LOS SEGUNDOS ALCANZAN A TORIOGRÉFICO EL CARÉCTER INNOVADOR DE LA
)GNACIO HENARES #UÁLLAR
PROPUESTA JOVELLANISTA RESIDE EN LA IMPOR
IDEOLØGICA Y POLÓTICA DE LA SOCIEDAD ES
TANCIA ACORDADA A LOS ASPECTOS SUBJETIVOS TAMENTAL Y DE APARICIØN DE OTRAS FUERZAS
DE LA VALORACIØN DEL MONUMENTO BASADOS NUEVAS A RAÓZ DEL PROCESO REVOLUCIONARIO
EN LA CONSIDERACIØN DEL MÏRITO ARTÓSTICO %L PROPIO *OVELLANOS VA A VERSE LIBERADO
EN EL EJERCICIO DE LAS FACULTADES DE APRE
DE SU CAUTIVERIO ABSUELTO DE LA INJUSTA
CIACIØN DEL MODERNO DILETANTE DEL GUSTO CONDENA POR CIRCUNSTANCIAS NADA DESEA
Y EN LOS PODERES DE LA IMAGINACIØN ,A BLES DESDE SU PERSPECTIVA DE LEALTAD A LA
PROPOSICIØN QUE SE RECOGE EN LA BÉSICA #ORONA ABSOLUTO PATRIOTISMO Y HONDO Y
h#ARTA SOBRE LA ARQUITECTURA INGLESA Y LA CONVENCIDO REFORMISMO MORAL Y SOCIAL
LLAMADA GØTICAv FECHADA EN "ELLVER EL COMO SERÓAN LAS DERIVADAS DEL MOTÓN DE
DE MAYO DE COMO LA DE hSEGUIR LAS !RANJUEZ Y LA ABJURACIØN DE "AYONA DE
HUELLAS DEL GENIO Y DEL GUSTO A TRAVÏS DE BIENDO A POCO DE SER LIBERADO DE "ELLVER
LOS SIGLOS OBSERVAR SUS PASOS Y SUS VICISI
RENUNCIAR AL CARGO NI DESEADO NI CONSEN
TUDES Yx DESCUBRIR EL ESPÓRITUx DEL TIDO DE MINISTRO DE *OSÏ "ONAPARTE
ARTEv %N UN EJERCICIO QUE LO DISTINGUE ,A #ARTA SOBRE LA !RQUITECTURA )NGLESA
DE LOS hOBSERVADORES VULGARES QUE NO ES EXPRESIØN DE UN HECHO AMPLIAMENTE
VEN EN TALES EDIFICIO MÉS QUE SILLARES Y CONSTATADO COMO PUEDE DEDUCIRSE DE
MOLDURASv 9 FINALMENTE COMO SE PRECISA LOS TRABAJOS DE %DITH (ELMAN LA ANGLO
EN LA h$ESCRIPCIØN HISTØRICO
ARTÓSTICA DEL FILIA PERSONAL POLÓTICA Y CULTURAL DE *OVEL
CASTILLO DE "ELLVERv SIRVIÏNDOSE DE UNA LANOS AUNQUE LA CONCLUYA LAMENTÉNDOSE
POTENCIA YA DECIDIDAMENTE ROMÉNTICA DE LA PÏRFIDA POLÓTICA INGLESA DE SUS DÓAS
LA IMAGINACIØN ILUMINADORA DE LA CRÓTI
HACIA %SPA×A %S LA MÉS TEMPRANA EXACTA
CA ARTÓSTICA Y FUENTE DE PLACER ESTÏTICO Y APASIONADA VALORACIØN DEL GOTHIC RE
hxA VISTA DE ESTAS PAREDES NACEN UNA DE VIVAL EN NUESTRO PAÓS LA DE UN TEMPRANO
OTRA MIL AGRADABLES ILUSIONESx0OR OTRA Y RIGUROSO MOVIMIENTO NEOMEDIEVAL
PARTE zNO SERÓA MUY ÉRIDA Y ENOJOSA SU QUE SINGULARIZA EL GUSTO Y LA TRADICIØN
DESCRIPCIØN SI DETENIDO YO EN LAS FOR
NACIONALES PROPICIA UNA RENOVACIØN DEL
MAS DE SUS PIEDRAS DESECHASE LAS REFLEX
DISE×O Y LA ARQUITECTURA REINTEGRA A ÏSTA
IONES QUE DESPIERTAN PRIVANDO A USTED Y EN LA NATURALEZA POTENCIA LO QUE *OVEL
PRIVÉNDOME A MÓ DEL PLACER CON QUE SE LANOS LLAMARÓA EL hJARDÓN DEL CORAZØNv
RECUERDAN TAN RESPETABLES MEMORIAS v IMPULSA CORRIENTES DEL GUSTO A TRAVÏS
%N SU DÓA DEDIQUÏ A LA VALORACIØN DE LOS VIAJES PINTORESCOS Y ABRE UNA ERA
CRÓTICA DE LA #ARTA SOBRE LA ARQUITECTURA NUEVA VALIÏNDOSE DEL SUBLIME %L PRIMER
INGLESA Y LAS -EMORIAS (ISTØRICO
ARTÓS
HISTORICISMO ROMÉNTICO EL JOVELLANISTA
TICAS DE ARQUITECTURA UNA REFLEXIØN DE LA TIENE UN ESCENARIO Y UN OBJETO ESENCIAL
QUE CONCLUÓA TRATARSE DE UN MUY PRECISO LA HISTORIA ARQUITECTØNICA DE -ALLORCA
MOMENTO CULTURAL %NTENDEMOS QUE REP
RECIBE SU SENTIDO PUES DE LA CRISIS ILUS
RESENTA UN PROGRAMA PARA LA PRIMERA ES
TRADA Y PRESENTA RASGOS QUE CONSERVARÉ
TÏTICA ROMÉNTICA EN NUESTRO PAÓS AUNQUE NUESTRO ROMANTICISMO LA CONDENA DE LOS
PRORROGA UN GRAN NÞMERO COMO SE HA EXCESOS REVOLUCIONARIOS PERO ABSOLVI
VISTO DE TESIS DE LA )LUSTRACIØN A PESAR DE ENDO EN SU MAYOR PARTE EL ESPÓRITU DE
COMPRENDER YA UN SENTIMIENTO DE CRISIS REFORMAS DE LA )LUSTRACIØN E INTENTANDO
Y QUIEBRA DE LAS ,UCES %L HISTORICISMO SALVAR LA REALIDAD POSIBLE
DE FIN DE SIGLO SE VIO OBLIGADO A DECANTAR %N EL !PÏNDICE 0RIMERO A LA h$E
CRÓTICAMENTE LOS IDEALES ILUSTRADOS ANTE SCRIPCIØN (ISTØRICO
ARTÓSTICA DEL #AS
LOS ACONTECIMIENTOS REVOLUCIONARIOS TILLO DE "ELLVERv *OVELLANOS ANUNCIA A SU
,A ÏPOCA ASISTE A UN PROCESO DE DISOLU
CORRESPONSAL #EÉN "ERMÞDEZ QUE SUS
CIØN DE LA UNIDAD DE LAS FUERZAS POLÓTICAS ESCRITOS hSE REFIEREN É TRES EDIFICIOS QUE
QUE HABÓAN ACTUADO ALIADAS EN LA CRÓTICA PUEDEN SER CONTADOS ENTRE LOS MEJORES
-!,,/2#! 5.! ()34/2)! 2/-.4)#!
DE LA EDAD MEDIA QUE POSEE %SPA×A Y TIPLICIDAD DE VALORES AL ESCRIBIR h,O
EN LOS CUALES ADMIRA -ALLORCA REUNIDAS PRIMERO QUE LLAMA LA ATENCIØN ES QUE EL
TODAS LAS BELLEZAS QUE LA ARQUITECTURA UL
AUTOR NO SE LIMITA A TRATAR DEL #ASTILLO
TRAMARINA nDENOMINACIØN QUE ÏL PREFIERE SINO QUE EXTIENDE SUS OBSERVACIONES A LA
PARA LA GØTICA
CONSAGRØ É LA RELIGIØN É FLORA LA FAUNA Y LA GEOLOGÓA QUE EN VEZ
LA SEGURIDAD Y É LA POLICÓA PÞBLICA DE SU DE DETENERSE EN LO DESCRIPTIVO RECREA LA
CAPITAL 4ALES SON LA CATEDRAL EL CASTILLO DE VIDA CORTESANA Y GUERRERA DEL CASTILLO EN
"ELLVER Y LA LONJA DE 0ALMA QUE DARÉN LA %DAD -EDIA Y QUE SOBRE TODO ENTRA
MATERIA É ESTOS APÏNDICES É LOS CUALES ÏL MISMO EN EL CUADRO ENLAZANDO CON SU
A×ADIRÏ OTRO RELATIVO Ë LOS MONASTERIOS PROPIO SENTIMIENTOv
DE 3ANTO $OMINGO 9 3AN &RANCISCO DE %N EFECTO AÞN RESULTANDO EXHAUS
LA MISMA CIUDADv TIVO EL ANÉLISIS DE LAS ESTRUCTURAS ARQUI
$E SU PROPØSITO AMPLIAMENTE CUMP
TECTØNICAS E INCLUSO DE LAS CONDICIONES
LIDO SE DERIVA LA QUE SE CONVERTIRÓA EN MATERIALES DE LA CONSERVACIØN DE "EL
PRIMERA HISTORIA MONUMENTAL DE 0ALMA LVER EN SUS DÓAS QUE LE CONDUCE AL ESTU
CON IMPORTANTES NOTICIAS DEL RESTO DE LA DIO DEL TIPO DE PIEDRA Y A PROPORCIONAR
ISLA LLAMADA A CONVERTIRSE JUNTO CON LAS NOTICIAS SOBRE LAS CANTERAS LOCALES NO SE
h-EMORIAS SOBRE LA -ARINA COMERCIO Y RESISTE *OVELLANOS A CALLAR LAS hMIL AGRADA
!RTES DE LA ANTIGUA CIUDAD DE "ARCELONAv BLES ILUSIONESv QUE A LA VISTA DE AQUELLAS
DE #APMANY I -ONTPALAU EN EL PUNTO PAREDES NACEN EN ÏL QUE PIENSA HAN DE
DE PARTIDA DE LA HISTORIOGRAFÓA MEDIEVAL COMPLACER A #EÉN #ON ESTE ÉNIMO EL
!SIMISMO EN ESTE PROGRAMA SE GESTA LO HISTORIADOR QUE HA LLEGADO A LA CONVIC
QUE HABÓA DE SER LA ARQUEOLOGÓA ROMÉNTI
CIØN DEL DESTINO PALACIEGO DE "ELLVER
CA EN %SPA×A LOS ESCRITOS DE "ELLVER AN
QUE DESECHA LAS ESPECIES TRANSMITIDAS POR
TICIPAN LA OBRA DE 0IFERRER 1UADRADO 0I LOS CRONISTAS LOCALES SOBRE EL ORIGEN ÉRABE
I -ARGALL 2ODA O !SSAS %STE PRIMER DIS
DEL MISMO QUE CONCLUYE DOCUMEN
CURSO ROMÉNTICO O MÉS PRECISAMENTE DE TALMENTE QUE SE TRATA DE UNA OBRA QUE
LA CRISIS ILUSTRADA POR SU CARÉCTER ABIERTO DEBE ATRIBUIRSE A LA INICIATIVA DE *AIME ))
SERVIRÉ DE FUNDAMENTO A ACTITUDES HISTO
Y CONCLUIDA EN GRACIAS A LOS DATOS
RIOGRÉFICAS E IDEOLØGICAS CONTRADICTORIAS OBTENIDOS DE LOS LIBROS DE FÉBRICA DE LOS
TANTO INCLINADAS AL LIBERALISMO COMO AL QUE DEDUCE ASIMISMO QUE EL RESPONSA
MODERANTISMO #OMO #APMANY EL OTRO BLE DE LA CONSTRUCCIØN SERÓA EL MAESTRO
INSPIRADOR DE LA 2ENAIXEN A RESULTA MALLORQUÓN 0EDRO 3ALVÉ TODO LO CUAL SE
CLAVE PARA EXPLICAR EL ROMANTICISMO CAT
RECOGE EN EL !PÏNDICE SE ENTREGA A UN
ALÉN EN ESA CORRIENTE QUE )LDEFONS 0AR PROCESO DE RECONSTRUCCIØN IDEAL DE LO
LLAMØ hHISTØRIC CREIENT I SÉv PARADIGMA QUE DEBIØ SER EL AMBIENTE CORTESANO Y LA
CULTURAL DE UNA BURGUESÓA MODERADA Y CULTURA DE UNA SOCIEDAD REFINADA Y CULTA
CONSERVADORA DEFENSORA DE LA FILOSOFÓA DE COMO LA DE LA CORONA DE !RAGØN EN LA
SENY Y DEL EMPIRISMO EN ESTÏTICA UNO DE "AJA %DAD -EDIA EL RICO MODELO DE LA
CUYOS PRINCIPALES REPRESENTANTES SERÉ EL LITERATURA PROVENZAL QUE IRRADIARA A TODA
MALLORQUÓN *OSÏ -ARÓA 1UADRADO %UROPA ,A ABUNDANCIA DE NOTAS DESCUBRE
%N LA h$ESCRIPCIØN DEL CASTILLO DE SUS PROFUNDOS CONOCIMIENTOS HISTØRICOS
"ELLVERv SE DEFINE UN COMPLEJO DISCURSO AL RESPECTO SU EXTRAORDINARIA SENSIBILIDAD
CRÓTICO QUE DENTRO DE UNA CONCEPCIØN LITERARIA Y SU ACTITUD DE INNOVADOR EN EL
INTEGRADORA DE LA (ISTORIA REÞNE LEC
ÉMBITO DE LA ESTÏTICA QUE LA *OVEN #AT
CIONES QUE PROCEDEN DE LA CULTURA DEL ALU×A DEL ROMANTICISMO PERCIBIRÓA CON
ANTROPOLOGISMO PINTORESCO DE LA PSI
TANTA ADMIRACIØN COMO GRATITUD MORAL
COLOGÓA ASOCIACIONISTA O DE LA HISTORIA $ESDE SU ENCIERRO PROPORCIONA EL
NATURAL *OSÏ #ASO SE REFERÓA A ESTA MUL
VALIOSO DOCUMENTO SOBRE LOS GRANDES
)GNACIO HENARES #UÁLLAR
CONJUNTOS CONVENTUALES DE 3ANTO $O BAJO SOBRE CRØNICAS Y DOCUMENTOS QUE
MINGO Y 3AN &RANCISCO DE VALOR EX LE HABÓA SITUADO ANTE SU AUTOR GRACIAS AL
TRAORDINARIO PARA CONOCER LAS PÏRDIDAS NUEVO CONTRATO CELEBRADO EN POR
OCASIONADAS POR LAS EXCLAUSTRACIONES ES EL COLEGIO DE MERCADERES CON 'UILLERMO
CRITO A PARTIR DE LAS APORTACIONES DOCU 3AGRERA POR QUIEN MUESTRA UNA ADMI
MENTALES DE SUS COLABORADORES YA QUE RACIØN ILIMITADA DE LA QUE EL TESTIMONIO
SØLO LOS CONOCERÉ TRAS SU LIBERACIØN MÉS APASIONADO ES EL QUE SE REFIERE A LOS
#OMO SE×ALA AL INICIO AMBOS DESTACAN TRABAJOS DE ESTE MAESTRO EN EL .ÉPOLES
POR SU GRANDIOSIDAD Y AL LLEGAR A -ALLOR DE !LFONSO 6 DIRIGIENDO LA OBRA DE #AS
CA RESULTAN INMEDIATAMENTE VISIBLES DE TELNUOVO h0RESIENTO QUE USTED SALTARÉ DE
TRÉS DEL COLOSO DE LA #ATEDRAL !TRIBUYE GOZO AL LEER EL DESCUBRIMIENTO TAN GLO
EL PRIMERO AL MAESTRO DE LA #ATEDRAL DE RIOSO PARA LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
"ARCELONA *AIME &ABRA LO QUE DEDUCE DE ESPA×OLA PORQUE _CUÉNTO NO LA HONRA VER
ESCRITURA OTORGADA EN 0ALMA EN Y AQUEL SÉBIO Y MAGNÓFICO PROTECTOR DE LAS
OFRECE UNA DESCRIPCIØN DEL MAYOR INTERÏS LETRAS Y LAS ARTES EN EL PAÓS QUE SE CREE Y
DEL TEMPLO YA QUE ÏSTE SERÓA DESTRUIDO LLAMA SEGUNDA PATRIA DE UNAS Y OTRAS x
EN h%S EDIFICIO DE UNA SOLA NAVE OFRECER A SU ADMIRACIØN UN MONUMENTO
APOYADA EN ALTÓSIMAS COLUMNAS DE ESCASO DE ARQUITECTURA TAN GRANDE Y BELLO EN
DIÉMETRO %STAS COLUMNAS SUBEN ARRIMA QUE ASÓ COMO EL FUNDADOR ERA ESPA×OL
DAS AL MURO Y CORTANDO UNA ESTRECHA FAJA EL ARQUITECTO Y LO ERAN HASTA LAS PIEDRAS
Ø CORNISA QUE CORRE POR LO ALTO DE ÏL SE nPOR LA DE 3ANTA×Ó RECOMENDADA POR 3A
LEVANTAN TODAVÓA É RECIBIR EN SUS CAPITELES GRERA PARA QUE NADA HUBIESE EN ÏL QUE
Ø IMPOSTAS LAS FAJAS QUE SE CRUZAN PARA NO SE DEBIERA A SU PATRIAv
SOSTENER LA ALTÓSIMA BØVEDA %N LOS INTER %N AQUELLA DESCRIPCIØN HACE UNA
COLUMNIOS ESTÉN LOS GRANDES ARCOS QUE VALORACIØN GLOBAL DEL EDIFICIO hTAN RECO
DAN ENTRADA É LAS CAPILLAS QUE HAY É UNA Y MENDABLE POR SU NOBLE SENCILLEZ COMO
OTRA PARTE ,A MAYOR Ø PRESBITERIO FORMA POR LA SABIA DISTRIBUCIØN DE SU ORNATOv
UN SEMICÓRCULO Y ES OBRA DE GRAN MAJES RAZONES QUE AVALAN EL MODO EN QUE LA
TAD Y OSADÓA POR LA MUCHA ALTURA Y BELLA IMPORTANCIA DE LA INSTITUCIØN MEDI
FORMA DE SU BØVEDAv 5NA OBRA COMO EVAL HISTORIADA SE REPRESENTARÓA POR UN
SE VE DEL MÉS AUDAZ Y AVANZADO GØTICO PROYECTO DE GUSTO Y SOBRIEDAD PRØXI
CATALÉN $ESCRIBE ASIMISMO LA #APILLA DEL MOS AL CLASICISMO %LOGIA LA ESTRUCTURA
2OSARIO EL CLAUSTRO Y LAS DEPENDENCIAS ARQUITECTØNICA Y SU SABIDURÓA EL ESTRICTO
CONVENTUALES DE LAS QUE DESTACA POR SU EXTERIOR Y SU ESTRUCTURA LA BELLEZA DE LA
ATREVIMIENTO LA 3ALA #APITULAR CORNISA Y LA ARTICULACIØN ENTRE EXTERIOR
%N LA h$ESCRIPCIØN PANORÉMICA DEL E INTERIOR QUE REPRODUCIMOS hPARA QUE
#ASTILLO DE "ELLVERv DATADA EN EL MISMO NO CHOCASE AL EXTERIOR LA GRANDE ALTU
UNA DE LAS MÉS BELLAS PROSAS DE RA DEL EDIFICIO LE DIVIDIØ EN DOS CUER
NUESTRO PRIMER ROMANTICISMO PRIMERA POS CUANDO EN REALIDAD TIENE UNO SOLO
Y ADMIRABLE GUÓA DE LA CIUDAD CONCE TAMBIÏN PARA SUPLIR LA FALTA APARENTE DE
BIDA Y ESCRITA EN ESTE ESTILO POR LO QUE LUCES PUES QUE NO TIENE VENTANA ALGUNA
REÞNE EN UN SOLO DISCURSO BELLEZAS NATU SOBRE LA CORNISA NI AUN DE ABAJO xDIØ
RALES Y ARTÓSTICAS Y TAL VEZ RESPONSABLE DE A SU CORNISAMENTO AQUELLA HERMOSA
QUE LA PANORÉMICA DE 0ALMA DIBUJADA Y PERO EXTRA×A FORMA DE VENTANAJE QUE
GRABADA POR 0ARCERISA ELIGIERA EL PUNTO DISIPA ESTA IDEA SIN QUE POR ESO DEJE DE
DE VISTA DE *OVELLANOS SE INCLUYE LA DE LA CONCURRIR A LA BELLEZA DE LA OBRAv ,AS
,ONJA EDIFICIO DE LA TOTAL PREDILECCIØN PORTADAS SU ESTATUARIA Y TODA SU ORNA
DEL ASTURIANO %N SU !PÏNDICE TERCERO MENTACIØN LA HACEN DESTACABLE hENTRE
DE LAS -EMORIAS HABÓA REALIZADO UN TRA LOS MEJORES EDIFICIOS CIVILES QUE CON
-!,,/2#! 5.! ()34/2)! 2/-.4)#!
SERVA %SPA×A DEL GUSTO ULTRAMARINOv BILIDAD MÉS AVANZADA Y SEDUCCIØN DE UNA
#ONMUEVE LA DESCRIPCIØN DE UN INTE FUERTE IMAGINACIØN TALES RESULTAN VERDAD
RIOR QUE CONFIESA NO HABER VISTO hUNA ERAMENTE ESCASAS
SOLA PIEZA PARTIDA EN ANCHO Y LARGO EN 2ECONOCE QUE SU ORNATO ES IN
TRES NAVES POR ALTAS Y HERMOSAS COLUM COMPLETO COMO LO ESTÉ LA RICA PORTADA
NAS ESTRIADAS DESDE EL SUELO EN ESPIRALv MERIDIONAL LO QUE LE INSPIRA EL SIGU
3IN SU DESTINO ORIGINAL SERVÓA EN SU IENTE PENSAMIENTO hzQUIÏN NO TENDRÉ
OPINIØN ADMIRABLEMENTE AL RECREO PÞ POR RUIN Y MEZQUINO EL ESPÓRITU DE LAS
BLICO Y LA FRUICIØN AUNQUE FUERA COMO EDADES SUCESIVAS QUE SIN ATREVERSE A SUBIR
EXCEPCIONAL SALØN DE BAILE A LA ALTURA DE TAN INSIGNES OBRAS NI SIQ
%L CARÉCTER SOBRESALIENTE DE LA #ATEDRAL UIERA SE ANIMARON A CONCLUIRLAS NI AUN A
SE DESTACA EN ESTA ESTIMABLE PANORÉMICA REPARARLAS CONTENTOS CON DARLES UNA ES
REFORZANDO EL INTERÏS DE SU LECTURA DESDE TÏRIL ADMIRACIØN v
NUESTRA PERSPECTIVA EL VALOR TESTIMONIAL DE #OMPARTO LA OPINIØN DE *OSEP 3URE
SU ANÉLISIS Y JUICIO CUYO VIGOR NO ESCAPØ DA SOBRE LA SIGNIFICACIØN DEL VIAJE DE
A NUESTROS ROMÉNTICOS 0RECISO EN LA DE 0IFERRER EN A LA ISLA Y SOBRE SU TRAS
SCRIPCIØN DE UBICACIØN Y PLANTA SU PRIME CENDENCIA %STA ES LA RAZØN POR LA QUE DE
RA MIRADA SE DIRIGE A LA PRIMITIVA FACHADA LOS MUY NUMEROSOS VIAJEROS DE LA ÏPOCA
ANTERIOR A LA NEOGØTICA DE 0EYRONNET QUE ALGUNOS DE LA CELEBRIDAD DE 'EORGES
TANTO DISGUSTARA A AQUELLOS hES MUY MOD 3AND O EL !RCHIDUQUE EL ELEGIDO PARA
ESTA Y SENCILLA EN SU ORNATO NO TENIENDO ESTE BREVE ANÉLISIS SEA EL DEL JOVEN POETA
OTRO QUE DOS HERMOSAS TORRES EN SUS ÉN HISTORIADOR Y CRÓTICO MUSICAL Y LITERARIO
GULOS DOS ALTOS Y ESTRECHÓSIMOS PILASTRONES CATALÉN REALIZADO JUNTO A 0ARCERISA EL
OCTØGONOS QUE LA DIVIDEN PERPENDICULAR ILUMINADO EDITOR QUE QUISO PROVOCAR
MENTE EN TRES COMPARTIMENTOS DOS VEN UNA REVOLUCIØN ESTÏTICA INSPIRADO POR
TANAS EN LOS LATERALES Y EN EL MEDIO UNA h%L ÞLTIMO !BENCERRAJEv DE #HATEAU
ENORME Y CERRADA CLARABOYA EN LO ALTO Y BRIAND !MBOS SE SIENTEN IMPLICADOS EN
UNA MAGNÓFICA PORTADA AL PIEv %NTIENDE TAN EXTRAORDINARIA EMPRESA QUE SE VIVE
QUE hEN MEDIO DE TANTA SENCILLEZ BRILLA EL COMO SE×ALA 3UREDA COMO UN ESFUERZO
MÉS PURO GUSTO DE LA ARQUITECTURA ULTRA COLECTIVO CON CIERTA AURA MÓSTICA ,OS
MARINA DE LA PRIMER TIEMPO SALVO EN LA VIAJEROS LLEVABAN CONSIGO EL ESPÓRITU DE LA
PORTADA PRINCIPALv PERTENECIENTE AL SIGLO 2ENAIXEN A Y COMO TALES EMBAJADORES
86) ! CONTINUACIØN SE×ALA COMO EN hEL FUERON RECIBIDOS POR LOS JØVENES ARTISTAS
GRAN COSTADO QUE MIRA AL 3 PARECE QUE EL E INTELECTUALES PALMESANOS UN NACIENTE
ARQUITECTO SE CONTENTØ CON REPRESENTAR LA NACIONALISMO UNA RENOVADA ESPIRITUALI
SOLA IDEA DE ROBUSTEZ Y GRANDEZA COMO SI DAD Y UNA NUEVA CONCEPCIØN DEL ARTE AR
RESERVASE LA DE RIQUEZA Y ELEGANCIA PARA LO RIBABA CON ELLOS A -ALLORCA 0IFERRER EN
INTERIOR DEL SANTUARIO .O NEGARÏ A 6 QUE LA INTRODUCCIØN AL TOMO DE #ATALU×A DE
SU PRIMER ASPECTO CHOCA NOTABLEMENTE A h2ECUERDOS Y "ELLEZAS DE %SPA×Av ES
LA VISTA Y SUBLEVA LA IMAGINACIØN PUES QUE CRIBIRÓA h9 SIN EMBARGO CUANDO LA VOZ
TIENE EL AIRE DE UN VASTO EDIFICIO ESCONDI DE LA REGENERACIØN SALIDA DEL SENO DE LAS
DO TODAVÓA TRAS DE SU ENORME ANDAMIADA MISTERIOSAS REGIONES DEL .ORTE PUDO AT
Y RECUERDA A LA IDEA DE AQUELLOS GRANDES RAVESAR LA ESPESA NIEBLA QUE COMO MÓSTI
CASTILLOS DE MADERA QUE SE CONSTRUÓAN EN CA BARRERA MEDIABA ENTRE ÏSTAS Y LA PATRIA
LA GUERRA DE ULTRAMAR 3IETE FUERTES Y AL DE #ALDERØN Y #ERVANTESx CUANDO LA
TÓSIMOS ESTRIBOS SE AVANZAN ATREVIDAMENTE HELADA BRISA DE LA TARDE TRAJO A NUESTROS
DESDE EL MURO EXTERIOR PENETRANDO EN OÓDOS PROFUNDOS Y SUBLIMES ACORDES DE LA
LAS CAPILLAS QUE FORMAN PARA DECIRLO ASÓ LIRA DE 'OETHE Y LAS TREMENDAS Y GRANDI
CUARTA Y QUINTA NAVE DEL TEMPLOv 3ENSI OSAS MODULACIONES DE 3CHILLER MIENTRAS
)GNACIO HENARES #UÁLLAR
UN RUMOR UNIVERSAL UN ALARIDO DE TODA CA CUYOS PUROS RAYOS A TODAS PARTES SE
LA %UROPA HACÓA RODAR SOBRE TODOS LOS DIFUNDEN Y DISIPAN LAS SOMBRAS ANTICRIS
VIENTOS EL NOMBRE DE 7ALTER 3COTT EN TIANAS DE LA MITOLOGÓA DEL MATERIALISMOv
TONCES DESPERTØ LA %SPA×A A TAN MÉGICO #ATALU×A PÉG %S EL ESPÓRITU LO QUE
SONIDO Y PARECIØ QUE EN ELLA LA PALABRA OTORGA AL MONUMENTO LA UNIDAD ENTRE EL
DE LOS NUEVOS SACERDOTES DEL .ORTE DABA FONDO Y LA FORMA DE TAL MANERA QUE ÏSTA
PRINCIPIO A UNA NUEVA ERA DE VERDADERO SEGÞN UN MANIFIESTO PRINCIPIO DE ORG
ESTUDIO Y MOVIMIENTO INTELECTUALv ANICIDAD FORMAL NO PUEDE DESVIRTUARSE
%L MANIFIESTO DE UNA NUEVA ESTÏTICA SIN DISMINUIR LA CARGA ESPIRITUAL
SE ENCUENTRA POR DOQUIER EN LOS TEX %N LA #ATEDRAL ENCUENTRA TODAS LAS
TOS DE 0IFERRER %L DESARROLLA LA TESIS DE VIRTUDES DEL GRAN ARTE RELIGIOSO DEL GØTI
LA CONCEPCIØN DEL ARTE COMO FILOSOFÓA E CO h1UIEN POR PRIMERA VEZ SIENTA EL PIÏ
IDEA POR ENCIMA DEL MUNDO MATERIAL DE EN EL UMBRAL DE ESTA IGLESIA PÉRASE SO
LA EJECUCIØN hx!NTES QUE LA EJECUCIØN BRECOJIDO POR UNA IMPRESION COMO DE
BUSCAMOS LA POESÓA Y LA FILOSOFÓAx TEMOR Y LA MAGESTAD INMENSA DEL INTERI
Y NADA CALIFICAMOS DE INSIGNIFICANTE OR ANONADA TODO PENSAMIENTO TERRESTRE Ï
AUNQUE SEGÞN LAS REGLAS LO SEA SI LLEVA HINCHE SU ALMA DE UN ARDOR SUBLIME 4RES
CONSIGO ALGO QUE CARACTERICE UNA FAZ DEL NAVES VASTAS LARGAS Y ALTÓSIMAS SE TIENDEN
ARTE MISMOv -ALLORCA PÉGINA PROFUNDAMENTE DIVIDIDAS POR SIETE PARES
3U FILOSOFÓA NO ES YA LA DE LA )LUSTRACIØN DE PILARES DELGADÓSIMOS Y ELEVADOS Y LA
BASADA EN LA 2AZØN OMNISCIENTE CLARA Y VISTA ATØNITA RECORRE DE UNA OJEADA TODO
CIENTÓFICA SINO QUE OFRECE REGIONES OS AQUEL RECINTO GRANDIOSO EN QUE LAS COLU
CURAS E INEXPLICABLES QUE CORRESPONDEN NAS POR SU MISMA DELGADEZ DESAPARECEN
AL SENTIMIENTO Y LA EMOCIØN 4RAS UNA ANTE LAS PROPORCIONES DEL TODO $IGNO
EXPLÓCITA TOMA DE POSTURA CONTRA LA )L ES AQUEL LUGAR DE SER CASA DE UN $IOS
USTRACIØN hLA PALABRA DESTRUCTORA DE LOS INMENSO Y BIEN É SU INMENSIDAD COR
FILØSOFOS DEL SIGLO 86))) nESCRIBE Y LA RESPONDEN LAS IDEAS QUE LA PROFUNDIDAD
REVOLUCIØN HAN PASADO COMO UN SOPLO Y ATREVIMIENTO DE LAS BØVEDAS INSPIRANv
DE MUERTE SOBRE NUESTROS MONUMEN 0ÉGINA 3U ENTUSIASMO RELIGIOSO Y
TOSv DIRÉ hxNO PROFESAMOS NOSOTROS ARTÓSTICO LO COLMA LA CONTEMPLACIØN DE
ESE CIEGO FILOSOFISMO MODERNO QUE TODO LA 0UERTA DEL -IRADOR SU SEGURO EFECTO
LO EXPLICAv hEN QUIEN BUSCA EN LA RELIGIØN LA PRIME
%L ARTE PARA 0IFERRER SERÉ PUES ESEN RA FUENTE DE LO BELLO -AS NO RECUERDA
CIALMENTE EXPRESIØN DE UN SENTIMIENTO ELLA EL $IOS DE JUSTICIA NI LAS IRAS CELES
Y A LA VEZ PRODUCTOR DE UNA EMOCIØN Y TIALES DULCE Y DELICADA CONVIDA É LA CON
POR TANTO CONTRARIO A TODA REGLA MATERI TEMPLACIØN Y É LA ESPERANZA LA BEATITUD
AL !SÓ LA ACUSACIØN CONTRA EL RENACIMIEN MAS INEFABLE RESPLANDECE EN EL CORO DE
TO Y EL NEOCLASICISMO RESULTA INEVITABLE SUS ÉNGELES Y BIEN QUE LAS EFIGIES DE LOS
hESAS MASAS GEOMÏTRICAS QUE NADA DICEN APØSTOLES MUESTRAN UNA CALMA SEVERA EN
AL CORAZØNv SON ARTES ENEMIGOS DEL ES SUS ROSTROS SOBRE EL DINTEL LA #ENA RE
PÓRITU EN CUANTO SOMETIDOS A REGLAS $E CUERDA EL MAYOR DE LOS ACTOS DE AMOR
AHÓ CONSECUENTEMENTE LA VALORACIØN DEL DE *ESUCRISTO ANTES DE PADECER POR LOS
ROMÉNICO COMO ARTE DEL ESPÓRITU PURO EL HOMBRES LA ESTATUA DE SU -ADRE LLAMA É
ESTILO MEDIEVAL QUE NADA TIENE QUE VER SI CON UNA EXPRESIØN DE SUAVIDAD AFECTU
CON LA CIUDAD Y TODO CON LA RELIGIØN ,A OSÓSIMA Y AQUELLAS OJIVAS AQUELLOS PILARES
IDENTIFICACIØN ENTRE RELIGIØN Y ESPÓRITU Y REMATES PIRAMIDALES SE ARMONIZAN CON
ESTARÉ TAMBIÏN EN EL FONDO DE SU DE TANTA GRACIA QUE ES IMPOSIBLE AL GOZAR
VOCIØN POR /VERBECK hx EL VERDADERO LOS NO SENTIRSE INUNDADO DE SERENIDAD
FUNDADOR DE LA MODERNA ESCUELA PICTØRI Y TERNURAv PÉG 3U SITUACIØN CON
-!,,/2#! 5.! ()34/2)! 2/-.4)#!
EL -EDITERRÉNEO A SUS PIES ESTIMA QUE LIGERÓSIMAS LAS TORRECILLAS LATERALES Y LA
CONTRIBUYE A TAL EFECTO !SÓ LAS RAZONES DE PARTE SUPERIOR DEL FRONTIS GIGANTESCO ,OS
LA HISTORIA VISTAS A TRAVÏS DE LA POESÓA Y MERLONCILLOS DAN É LAS TORRES SEMEJANZA DE
LA RELIGIØN ESTRUCTURAN ESTA ESTÏTICA QUE MINARETES Y LAS GRACIOSAS PALMAS QUE EN
CONMUEVE A LOS JØVENES QUE REDESCUBREN EL HUERTO DE LOS $OMINICOS COLUMPIAN
LA %DAD -EDIA NACIONAL VEN SUS PAÓSES SUS RAMOS COMPLETAN AQUEL ASPECTO ORI
CON NUEVOS OJOS RECUPERAN UNA LENGUA ENTAL Y PROFUNDAMENTE MÓSTICOv
Y REENCUENTRAN UN PUEBLO DENTRO DE SU 0OR LO QUE SE REFIERE AL CLAUSTRO DE
CONCEPCIØN ROMÉNTICA 3AN &RANCISCO CUYA SALVACIØN DE LA
%L VIAJERO QUE LLEGABA A LA ISLA PORTA
PIQUETA COSTARÓA A SU AMIGO 1UADRADO
DOR DE TAL IDEARIO IBA A AFRONTAR UNA DOLO
CASI TREINTA A×OS DE A DESDE
ROSA REALIDAD DERIVADA DE LA EXCLAUSTRACIØN LA #OMISIØN DE -ONUMENTOS ESCRIBIRÉ
0RECISAMENTE EL VOLUMEN DE -ALLORCA hES LA ÞNICA OBRA GØTICA DE ESTE GÏNERO
SE ABRE CON UN FRONTISPICIO GRABADO POR QUE LA ISLA CONSERVA Y AFORTUNADAMENTE
0ARCERISA EN EL QUE SE CONTEMPLA LA VISIØN EN ÏL RESPLANDECEN TANTA ORIGINALIDAD Y
ELEGÓACA DEL CAMPO DE RUINAS EN QUE EL TAL BELLEZA Y ELEGANCIA QUE BIEN PUEDE
CONVENTO DE 3ANTO $OMINGO SE HABÓA PARANGONARSE CON LOS MÉS DELICADOSx
CONVERTIDO h%L VIAGERO nESCRIBE
QUE DE #UATRO GALERÓAS DESEMBARAZADAS Y LAR
LA #ATEDRAL SE DIRIJA É 3ANTA %ULALIA POR LA GUÓSIMAS SE TIENDEN CON POMPA É LOS
PLAZA DE LAS #ORTS ANTES DE LLEGAR É ESTA OJOS DEL VIAJERO Y SI SUS PROPORCIONES ASÓ
ENCONTRARÉ UN VASTO ESPACIO DE TERRENO SON SUFICIENTES PARA EMBARGAR SU ATEN
SEMBRADO DE ESCOMBROS 3I LA FAMA DE CION LA GRACIA Y AIROSIDAD DE LOS DETALLES
3ANTO $OMINGO TAMBIÏN É ÏL LE PONDERØ ACRECEN SU PLACER Y SU EMBELESO .INGUN
LA BELLEZA DE LA ANTIGUA FÉBRICA PÉRESE Ï ESTRIBO INTERMEDIO INTERRUMPE AQUELLAS
INTÏRNESE POR AQUELLOS MONTONES DE PIE
LÓNEAS DE COLUMNAS QUE SE LEVANTAN DEL
DRAS DESPEDAZADAS Y AL DAR CON ALGUNA GADAS Y ESBELTAS A RECIBIR LOS ARCOS ADOR
CLAVE DE BØVEDA Ø AL PISAR EL CUARTELADO NADOS EN SUS ARQUIVOLTOS CON COLGADIZOS
ESCUDO DE UNA LOSA FUNERARIA LARGO RATO Y SOBRE TAN DELICADO APOYO CORRED LA
VACILARÉ ENTRE LA INDIGNACIØN Y LA SORPRESA ANCHA Y MACIZA ARQUITRABE Y CARGA LA TE
PORQUE NINGUNA CONSIDERACIØN VENDRÉ A CHUMBRE CUYAS VIGAS SON RECIBIDAS POR
ESCUSAR Ø É EXPLICAR SIQUIERA EL DERRIBO DE UNAS MÏNSULAS Ø IMPOSTAS DE MADERAv
TAL EDIFICIO EN -ALLORCAv .O ALCANZA A ENTENDER LAS RAZONES
,A DESCRIPCIØN QUE SIGUE COINCIDE DE TAL DESTRUCCIØN PORQUE EN SU CONO
CON LO REPRESENTADO EN LA LITOGRAFÓA DE CIMIENTO DE LA REALIDAD CONTEMPORÉNEA
PORTADA ANTES ALUDIDA h(ASTA LOS ACCI
DE LA ISLA A LA QUE CONSIDERA UNÉNIME
DENTES DEL LUGAR CONTRIBUYEN A LLENAR DE MENTE CRISTIANA NO ALCANZADA POR EL ES
AMARGURA EL CORAZØN DE QUIEN CONTEMPLA PÓRITU INCENDIARIO DE LA REVOLUCIØN NI
ESOS ESCOMBROS PUES COMO SI LA CATEDRAL POR LA GUERRA CIVIL IGNORANDO LOS CON
QUISIESE ACUSAR LA BARBARIE IMPÓA DE LOS FLICTOS SOCIALES COMO SE×ALA *OSEP 3URE
QUE DESTRUYERON LA GENTILEZA DEL EDIFI
DA QUE LA HABÓAN SACUDIDO TANTO COMO
CIO EN FRENTE HACE ALARDE DE UNO DE LOS EL DESAFORTUNADO INTENTO DE LAS CLASES IL
CONJUNTOS MÉS PINTORESCOS Y SUBLIMES USTRADAS POR SUSPENDER LA DEMOLICIØN DEL
0OR ENCIMA DE LAS AGRUPADAS CASAS ÉLZASE CONVENTO CONTANDO CON LA AYUDA DE DON
GRANDIOSA Y FUERTE LA TORRE CUADRADA DE !GUSTÓN !RGàELLES QUE CONSIGUIØ UNA
CAMPANAS CUYO VENTANAGE MACIZO ÉBRESE ORDEN GUBERNAMENTAL PARA DETENERLA QUE
EN TRES PISOS SOBRE LA CORNISA
BARBACANA LLEGARÓA TARDE
DEL PRIMER CUERPO (ÉCIA LA IZQUIERDA %N SU CONTRIBUCIØN A LA IMAGEN
APARÏCENSE LOS GRANDES ESTRIBOS DE LAS ROMÉNTICA DE 0ALMA SE HARÉ CONSTANTE SU
NAVES Y SOBRE ALGUNAS PALMERAS DESTÉCANSE APELACIØN A UNA DUALIDAD GØTICA Y ORI
)GNACIO HENARES #UÁLLAR
ENTAL QUE CON ACENTOS DE INTENSO PIN
DE SU ESBELTEZ NI DEL ARMONIOSO CON
TORESQUISMO APLICA A LA DESCRIPCIØN DEL TRASTE QUE PRODUCEN LA SOLIDEZ DE LOS AR
URBANISMO hSPERAS CUESTAS CONDUCEN AL QUITOS LA ANCHURA EN DEGRADACION DE LAS
CENTRO DE LA CIUDAD ESTRECHAS Y TORTUO
IMPOSTAS LA ELEGANCIA DE LOS CAPITELES Y
SAS UNAS CALLES NADA TURBA SU SILENCIO AL LA DELGADEZ DE LOS PILARES ! PRIMERA VISTA
PASO QUE OTRAS PRESENTAN RICA COPIA DE CREYÏRASELAS UN RESTO DE FÉBRICA ÉRABE Ø
ESTUDIOS AL PINTOR DE GÏNERO #ONSERVAN AL MENOS SE LAS ATRIBUYERA A LOS TIEMPOS
ALGUNOS PØRTICOS CAPRICHOSOS Y DESI
INMEDIATOS É LA CONQUISTAv PÉGINAS
GUALES Ø CUERPOS VOLADIZOS LAS ESQUI
!CLARA SIN EMBARGO SIN CAER EN SU
NAS DE OTRAS RECØRTANSE DEL PRIMER PISO PROPIA EXPRESIØN EN EL CIEGO FILOSOFISMO
ABAJO Y CARGANDO SOBRE UN GRUESO PILAR MODERNO TAN AMIGO DE EXPLICARLO TODO
VIENEN É FORMAR COMO UNA OBRA AVAN
POR TEORÓAS REGLAS GENERALES Y NOM
ZADA Y LAS QUE NO RESPIRAN ESE CARÉCTER BRES ABSTRACTOS QUE SE TRATARÓA DE UNA
ÉRABE Ø GØTICO SON TAN PINTORESCAS QUE TRADICIØN QUE RESISTE Y ADAPTA CUALQUIER
EN VANO QUISIERA EL ARTISTA NEGARLES LUGAR TENSIØN INNOVADORA UNA VEZ CONFORMADA
EN SU ALBUMv !SÓ OCURRE EN EFECTO CON EN EL 2ENACIMIENTO ,O QUE ES EXTEN
LAS IMÉGENES DIBUJADAS Y LITOGRAFIADAS POR SIBLE AL DESVÉN GØTICO EN QUE REMATAN
0ARCERISA -ÉS ADELANTE ELIGE UN EJEM
LA LINDA GALERÓA DE VENTANAS CUADRADAS
PLO DE ESTA VISIØN URBANA CON TINTES AN
hEN LA PARTE SUPERIOR DECORADAS CON DOS
TROPOLØGICOS AL DESCRIBIR LA PLAZA DE 3AN SENCILLOS DIBUJOS CALADOS O EN RELIEVE
!NTONIO COMO SIGUE hES DE VER EL EFECTO SIEMPRE IGUALES ASI LAS ESCALERAS GØTICAS
DE LOS PØRTICOS QUE LA CI×EN ALTOS Y SOSTE
REPRODUCEN EN SUS BARANDAS ROSETONES
NIDOS POR PILARES CUADRADOS QUE LLEVAN SEMEJANTES Y ESTA UNIFORMIDAD REINA EN
POR CAPITEL UNA TOSCA FAJA DE LAS AZOTEAS LOS ADORNOS DE LOS VESTÓBULOS Y ZAGUANES
QUE SOBRE ELLOS SE TIENDEN AL NIVEL DEL MODERNOSv PÉG
PRIMER ALTO Y DE LA RARA DISTRIBUCIØN QUE #ON UN ENTUSIASMO QUE RECUERDA EL
GUARDAN LAS CASAS LAS VENTANAS Y LOS PISOS DE 0I I -ARGALL EN EL VOLUMEN DE2E
AL FONDO ÉLZASE EL HUMILDE CAMPANARIO DE CUERDOS DEDICADO A 'RANADA SE OCUPA
3AN !NTONIO DESPARRAMADOS POR AQUEL DE LOS MONUMENTOS ÉRABES DE LOS BA×OS
RECINTO AGRÞPANSE LOS MALLORQUINES CON Y DEL PALACIO DE LA !LMUDAINA %L FERVOR
LA ARMONIA ADMIRABLE QUE EN TODO OS
DE 0IFERRER POR LA ,ONJA LE INSPIRA UNA
TENTA LA NATURALEZA Y SUS TRAGES LAS ANCHAS VIVA DESCRIPCIØN DEL TRÉFAGO MARÓTIMO Y
CALZAS MORISCAS EL BIRRETE Y LA CHAQUETA MERCANTIL EN LA 0ALMA MEDIEVAL PERO LA
GRIEGOS DE LOS HOMBRES LAS FALDAS AZULES FUERZA POÏTICA DE SU ESCRITURA LA PASIØN
Y LAS HONESTAS TOCAS BLANCAS Ø REBOSILLO DE HISTØRICA POR UN PASADO AMADO NO LE
LAS MUJERES REALZAN EL CARÉCTER DEL CUADRO HACEN CEDER EN SU INTERÏS CRÓTICO POR LA
AL CUAL DAN ANIMACIØN Y MOVIMIENTOv ARQUITECTURA h3I HOY EN DIA AUN PUDI
#ONSIDERA SIN EMBARGO LO MÉS SIG
ERA VENTILARSE LA CUESTION DE QUE EL ARTE
NIFICATIVO Y PERMANENTE DE LA ARQUITEC
GØTICO NO SOLO EN LAS OBRAS RELIGIOSAS SE
TURA CIVIL Y EL URBANISMO DE 0ALMA LAS EMPLEO CON ACIERTO SINO QUE TAMBIÏN
CASAS SE×ORIALES hQUEDAN AUN EN ELLAS SUPO DISTINGUIR DE AQUELLAS LAS CIVILES SIN
MUCHAS DE LAS VENTANAS CON QUE LOS MENOSCABAR SU ALTEZA Y SU ESPIRITUALIDAD
ARTÓFICES GØTICOS LAS ENRIQUECIERON TAN PROFUNDAS LA ,ONJA DE 0ALMA SERIA OTRO
ELEGANTES Y SENCILLAS QUE NO CREEMOS DE LOS ILUSTRES DOCUMENTOS QUE LO CON
QUE PUEDAN TEMER NINGUNA COMPETEN
FIRMÉRAN 0ORQUE zQUIÏN NO VÏ ESTAMPA
CIA 3ON SUS AJIMECES PARTIDOS POR UNA Ø DO SU DESTINO MUNDANO EN AQUELLA MASA
DOS COLUMNITAS DELGADÓSIMAS Y CORONADAS CUADRILONGA DESEMBARAZADA DE ESTRIBOS
CON CAPITELES DE GRAN DELICADEZAx.O Y ARBOTANTES LIBRE DE LOS ÉNDITOS ESTERI
PUEDE LA SOLA DESCRIPCIØN DAR UNA IDEA ORES Y DEL AVANCE QUE FORMAN LAS NAVES
-!,,/2#! 5.! ()34/2)! 2/-.4)#!
LATERALES Ø LAS CAPILLAS SIN ÉPSIDE ALGUNA Ø INTELECTUALIDAD INSULAR QUE PRIMERO GIR
ASOMO DE BØVEDA DE ESA CONFIGURACIØN ARÉ EN TORNO A LA EFÓMERA PUBLICACIØN DE
SUELTA APUESTA Y GENTILÓSIMA 0OR VENTURA ,A 0ALMA Y POSTERIORMENTE DEL #ENÉC
LA SUNTUOSIDAD NOBLE DE SUS CUATRO FACH ULO DE LA MISMA EN EL QUE PARTICIPABAN
ADAS NO ESTÉ PUBLICANDO LA OPULENCIA DE "OVER !GUILØ -ONTIS 1UIT :AFORTEZA
LA CORPORACIØN PARA QUIEN SE CONSTRUYØ Y *OSÏ 2OCABERTI DE $AMETO %L IDE
0UES QUE OTRA COSA SIGNIFICAN AQUELLOS ARIO QUE PARTICIPA DE LOS VALORES DE LA
TAN TRABAJADOS CONTRAFUERTES QUE SE LAN NACIENTE 2ENIXEN A NO ERA OTRO QUE EL
ZAN AFILADOS Y ESBELTOS A SEMEJANZA DE QUE 1UADRADO HABÓA DESARROLLADO EN h,A
TORREZUELAS LAS MACIZAS Y ELEGANTES TORRES 0ALMAv !LVARO DE 3ANTAMARÓA DEDUCÓA
DE LOS ÉNGULOS EL LUJO DE LAS VENTANAS DE LA PUBLICACIØN Y LOS TESTIMONIOS DEL
LA FAJA QUE CORRE TODAS LAS PAREDES Y LOS #ENÉCULO ALGUNOS DE LOS CARACTERES ESEN
RICOS MODILLONES QUE APEAN LA CORNISA v CIALES DE LA FILOSOFÓA DE LA CULTURA Y DE
%XTENSA CITA PERO SUFICIENTEMENTE EX LA HISTORIA DE TAN ESENCIAL MOMENTO A
PRESIVA DEL EQUILIBRIO Y EL RIGOR DE SU SABER LA EXALTACIØN DEL CRISTIANISMO AL
JUICIO ARQUITECTØNICO IMPOSIBLE DE EM QUE CONSIDERAN INSPIRADOR DE LOS PRO
PA×AR POR NINGÞN EXCESO POÏTICO O VE PIOS AFANES SOCIALES LA hINMENSA CUESTIØN
HEMENCIA ESPIRITUAL DEL SIGLO 8)8 ES EL CRISTIANISMO SIEM
0OR LO QUE SE REFIERE A AQUEL INTE PRE EL CRISTIANISMOx*AMÉS TRANSIGIRE
RIOR AL QUE EL CAUTIVERIO IMPIDIERA AC MOS CON LO QUE OFENDE LA MORALIDAD O
CEDER A *OVELLANOS ACRECE EN 0IFERRER LA RELIGIØN A MENUDO PERO SIEMPRE CON
LA hIMPRESIØN DELEITOSAv DEL EXTERIOR RESPETO SE VERÉ EN NUESTRAS PÉGINAS EL
h.INGUNA GALERÓA CORRE SUS PAREDES NI NOMBRE DE $IOSv ,A VOCACIØN ANALÓTICA
OSTENTA PROFUSION DE ESCULTURAS MAS SU Y LA URGENCIA CREADORAS COMO SE IMPO
BELLEZA RESIDE EN SU PROPIA FORMA Y TALES NEN A PARTIR DEL LAMENTO DE 1UADRADO
SON SU PUREZA Y LA DISTRIBUCIØN DE SUS hEN ESTA ÞLTIMA ÏPOCA EN %SPA×A SE HA
LINEAMIENTOS QUE SU ARMONÓA APODERÉN ESCRITO MUCHO PERO APENAS SE HA ANALI
DOSE DEL ALMA LA LLENA DE BIENESTAR Y QUI ZADOx$EBEMOS APRESURARNOS A CREAR Y
ETUD MANSÓSIMA 3EIS DELGADAS COLUMNAS PRODUCIR PARA QUE ALGO DE NOSOTROS RESTE
PARTEN AQUELLA VASTA PIEZA Y COMO COR A LA VENTUROSA GENERACIØN QUE NOS SU
RESPONDEN A LOS CONTRAFUERTES ESTERIORES CEDEv ,A EXALTACIØN DEL IMAGINARIO h,A
QUE SON DOS EN EL FRONTIS Y TRES EN LOS FACULTAD MÉS ADMIRABLE MÉS VASTA QUE LA
COSTADOS VIENEN A FORMAR POR LO LARGO DE CREACIØN ENTERA CREADORA POR SÓ MISMAv
LAS TRES NAVES Y CUATRO POR LO ANCHOx.I hCOMPLETA POR SÓ SOLA E INDEPENDI
BASE NI CAPITEL DECORAN ESOS PILARESxLAS ENTE TODA SOLIDEZ Y PERFECCIØNv hRICA
GRANDES ESTRIAS SUBEN EN ESPIRAL DESDE EL EN SENTIMIENTO Y FANTASÓAv ,A NEGACIØN
SUELO Y VAN A FENECER EN LOS BOCELES DELI DEL ROMANTICISMO REVOLUCIONARIO COM
CADOS Y NUMEROSOS DE LOS ARCOS %STOS SE PRENDIENDO EN CAMBIO EL ROMANTICISMO
ENCORVAN CON GRACIA Y POMPA É UNA Y COMO PRINCIPIO DE CONCILIACIØN CRISTIANA
OTRA PARTE Y PUES SUS ARRANQUES NO TRAEN UNIVERSAL h%L ROMANTICISMO NO ES COMO
IMPOSTAS Y ESTAN LÓMPIOS Y DESPEJADOS BANDO DE DESTRUCCIØN Y DISCORDIA COMO
DIJÏRASE QUE SON OTRAS TANTAS PALAMAS HA DE SOSTENERSE SINO COMO PRINCIPIO
CUYOS RAMOS SE ENTRECRUZAN CON GRANDE DE RESPETO Y CONCILIACIØN UNIVERSALv
AMOR Y ARMONÓAv 5NA DESCRIPCIØN EN .EGACIØN DE LA INTOLERANCIA DEL ENCUAD
EFECTO DIGNA DE UN RACIONALISTA "ELLVER RAMIENTO EN ESCUELAS Y PARTIDOS v,OS
LO RECORRERÉ DE LA MANO Y CON EL ESPÓRITU ROMÉNTICOS SØLO NOS PONDERAN EL GENIO
DEL ADMIRADO *OVELLANOS LOS CLÉSICOS SIEMPRE NOS HABLAN DE LAS RE
,A PRESENCIA DE 0IFERRER EN -ALLORCA GLAS Y ENTRAMBOS DICEN LA VERDAD PERO
COINCIDE CON UN MOVIMIENTO DE LA JOVEN LA VERDAD INCOMPLETA COMO ES LA DE LOS
)GNACIO HENARES #UÁLLAR
PARTIDOSv !SIMISMO RECHAZAN EL MATE TRIPLE CONCEPTO DE TOPOGRAFÓA DE HISTORIA
RIALISMO h2ECONOZCAMOS QUE EL MA Y ARQUEOLOGÓA DE LAS REGIONES DESCRITAS
TERIALISMO Y LA DUDA ESTOS DOS MORTALES SIN SACRIFICAR NINGUNA DE ESTAS CONSIDERA
ENEMIGOS DE CUANTO ES FÏ Y ESPÓRITU VAN CIONES A LAS RESTANTES 9 ASÓ COMO FUE MÉS
PERDIENDO TERRENO PROGRESIVAMENTEv 9 AMPLIO EN SU PLAN ASÓ TAMBIÏN FUE MÉS
ASIMISMO LA REVOLUCIØN QUE hNO FUE MÉS DESEMBARAZADO MÉS SERENO E IMPARCIAL
QUE UNA NECIA FARSA O MONSTRUOSA COPIA SU CRITERIO ,O CUAL SE MANIFIESTA NO SOLO
DE UN REPUBLICANISMO YA DIFUNTOv &INAL EN LA ATENCIØN CONCEDIDA A MONUMENTOS
MENTE SE DEFINEN POR SU ENTRA×ABLE VIN QUE YACÓAN EN LA OSCURIDAD Y HABÓAN SIDO
CULACIØN A -ALLORCA QUE AÞN NO SIENDO INJUSTAMENTE DESDE×ADOS POR LA FAMA AL
EL CENTRO DE LA CREACIØN hCREEMOS SÓ QUE PASO QUE OTROS AUTORES SUELEN ATENDER
ALGO DE GRANDE Y DE POÏTICO ENCIERRAN MÉS BIEN A LAS FÉBRICAS YA INSIGNES Y DE
SUS MONTES ADORNADO COMO JARDINES O UNIVERSAL CELEBRIDADv
VESTIDOS DE OLIVARES SUS MONUMENTOS 0OR LO QUE SE REFIERE AL IDEARIO ARTÓS
NUMEROSOS DE TODAS LAS ÏPOCAS Y DE TODA TICO DE 1UADRADO COMO SE×ALARA 3AN
SUERTE DE GLORIAS Y LA AZUL LLANURA DE LOS TIAGO 3EBASTIÉN SE BASA EN LA CONVICCIØN
MARESv 4ODAS CITAS PROCEDENTES DE ARTÓC DE QUE LOS MONUMENTOS HABÓAN DE SER
ULOS PUBLICADOS POR 1UADRADO EN h,A VIR PARA CONFORMAR EL CUADRO SOCIAL 9
0ALMAv EN DEDICADOS A LA LITERATURA ASÓ LO DECLARA EN EL VOLUMEN DEDICADO
DEL SIGLO 8)8 LOS BANDOS LITERARIOS Y LA A !RAGØN hSEPARAR LA ARQUITECTURA DE LA
CRÓTICA LITERARIA HISTORIA Y EL MONUMENTO DE SU ORIGEN
%L EXTENSO ANÉLISIS SE JUSTIFICA PORQUE DE SU CARÉCTER Y DE LOS RECUERDOS QUE LO
HACE TIEMPO QUE EN LA HISTORIA DEL ARTE CONSAGRAN ES POCO MENOS QUE CONSID
SE HAN PERDIDO DE VISTA LOS FUNDAMENTOS ERAR EL CUERPO DEL ALMA LA PALABRA SIN SU
IDEOLØGICOS Y MORALES DEL ECLECTICISMO SIGNIFICADO EL EFECTO SIN CAUSA LA OBRA SIN
ENTENDIDO TAN SØLO COMO UNA MODALIDAD HACEDOR O DESTINO EL OBJETO MATERIAL SIN
ESTILÓSTICA 1UADRADO QUE SE ENCUADRARÉ RELACIØN NI ENCANTO ALGUNO DE LOS QUE
EN LAS INICIATIVAS POLÓTICAS DE "ALMES LE PRESTA LA IMAGINACIØNv 0ESE A TODO EL
SERÉ SIEMPRE UN IDEØLOGO MODERADO %N GRAN HISTORIADOR NO SUBORDINA LO ESTÏTICO
EL IDEARIO ANTES DESCRITO SE PERCIBE UN A LO HISTØRICO SALVANDO SU SUSTANTIVIDAD
HECHO QUE ADELANTÉBAMOS AL INICIO EL RE h#ONTENTARÏMONOS PUES CON TOMAR
TORNO AL ORDEN EN RELACIØN CON LAS POSI DE LO PASADO LO ÞNICAMENTE INDISPENSA
CIONES DEL ROMANTICISMO REVOLUCIONARIO BLE PARA LA EXPLICACIØN DE LO SUBSISTENTE
Y LA PROFESIØN DE POSITIVISMO DE FE EN LA CON NO EVOCAR A LOS DIFUNTOS SINO EL
RAZØN PRÉCTICA SITIO MISMO DONDE YACEN O DONDE
$ON -ARCELINO -ENÏNDEZ Y 0ELAYO OBRARON CON APELAR A LOS RECUERDOS SOLO
VALORARÓA LA CONTRIBUCIØN DE SU AMIGO PARA COMPLETAR Y HACER COMPRENSIBLES
1UADRADO A h2ECUERDOS Y "ELLEZAS DE LAS BELLEZASv 9 FINALMENTE PROPUGNA
%SPA×Av COMO SIGUE h1UADRADO POR SU LA VISIØN DIRECTA DEL MONUMENTO Y SU
PARTE FUE ENTRE LOS COLABORADORES DE LOS PAISAJE h$EJÏMONOS DE RESPIRAR EL POLVO
2ECUERDOS Y "ELLEZAS DE %SPA×A EL QUE DE LOS ARCHIVOS Y SALGAMOS AL AIRE LIBRE
MÉS AMPLIAMENTE REALIZØ LA IDEA DE LA ABANDONEMOS EL ESTUDIO DEL ANTICUARIO Y
OBRA NO EN EL PURO SENTIDO DE LA FANTASÓA SALGAMOS AL AIRE LIBRE CERREMOS LOS LIBROS
ROMÉNTICA CON QUE HABÓA CRUZADO POR LA Y VEAMOS DESPLEGARSE ANTE NOSOTROS ESE
MENTE DE 0ARCERISA NI EN AQUELLA REGIØN ANIMADO PANORAMA EN QUE JUNTO CON
INTERMEDIA ENTRE LA HISTORIA Y LA POESÓA EN EL ESPECTÉCULO DE LO SUBSISTENTE DESFILAN
LA QUE LA HABÓA MANTENIDO 0IFERRER NI EL TAMBIÏN LAS SOMBRAS DEL PASADO CON UNA
ALBUM O GUÓA PINTORESCA A LA INGLESA A QUE VIVEZA Y BRILLO QUE NO TENÓAN EN EL SILEN
A VECES PROPENDIØ -ADRAZO SINO EN EL CIO DE NUESTRO APOSENTOv
-!,,/2#! 5.! ()34/2)! 2/-.4)#!
#UANDO EN SE PUBLIQUE EN "AR
QUE VIENEN A SUSTITUIR A LAS LITOGRAFÓAS DE
CELONA EL VOLUMEN DEDICADO A LAS )SLAS 0ARCERISA NOS SITÞAN EN LA ÏPOCA POS
"ALEARES EN LA COLECCIØN h%SPA×Av 3US ROMÉNTICA LA SOBRIA RACIONALIDAD CRÓTICA
-ONUMENTOS Y !RTES 3U .ATURALEZA E DE 1UADRADO SU RIGOR DOCUMENTAL
(ISTORIA QUE APARECE BAJO LA AUTORÓA DE NOS INSTALAN DENTRO DEL HORIZONTE ME
0IFERRER Y 1UADRADO ÏSTE HABRÉ ADICIO
TODOLØGICO DEL POSITIVISMO Y SE RIGEN
NADO EN MÉS DE DOS TERCIOS LA OBRA DE POR LA DESCONFIANZA HACIA LO IDEOLØGICO
SU AMIGO HABRÉ VOLCADO LOS FRUTOS DE SU %L VIAJE POR TANTO EN LA CONFORMACIØN
PROFUNDA INVESTIGACIØN HISTØRICA DE MÉS DEL RELATO QUE CONOCEMOS COMO (ISTO
DE MEDIO SIGLO ACOGIDO LOS CONOCIMIEN
RIA DEL !RTE SE HA CONCLUIDO
TOS DE UNA NACIENTE REFLEXIØN URBANÓS
3ØLO ESPERO QUE ESTE EJERCICIO A TODAS
TICA SUPERADO EL ENTUSIASMO IDEOLØGICO LUCES INSUFICIENTE Y QUE AL FINAL COMO AL
DEL PRIMER ROMANTICISMO Y SE HABRÉ SA
PRINCIPIO QUIERO DECLARAR QUE ES HIJO DEL
CUDIDO DE LOS ÞLTIMOS VESTIGIOS DEL PIN
AFECTO PUEDA VALER COMO HUMILDE HOM
TORESQUISMO %N LA MISMA MEDIDA QUE ENAJE A UNA CULTURA SINGULAR Y AMADA
LAS BELLAS FOTOGRAFÓAS DE ESTA PUBLICACIØN -UCHAS GRACIAS
-
-%3! )
$% ,! 2%#%0#)¼. ! ,! 2%&/2-5,!#)¼.
,! 42!9%#4/2)! $%, -/$%,/ %. ,!3 ³0/#!3
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3/"2% %, 6)!*% $% ,!3 &/2-!3 9 $% ,/3 !24)34!3
9 ,/3 #/-0,%*/3 $% ,! ()34/2)/'2!&·! !24·34)#!
()30!.! 4!2$/22/-!.)$!$ 9 !,4! %$!$ -%$)!
)SIDRO ' "ANGO 4ORVISO
5NIVERSIDAD !UTØNOMA DE -ADRID
#UANDO REPASAMOS LAS PÉGINAS DE Y SE MANTIENE PRESCINDIENDO O MINIMI
NUESTRA HISTORIA DEL ARTE UNA DE LAS CON ZANDO LAS OBRAS DE ARTE QUE ROMPEN LOS
CLUSIONES QUE OBTENEMOS ES MUY NEGATIVA ESQUEMAS hOFICIALESv ESTABLECIDOS
LOS HISPANOS NO HAN SIDO CAPACES DE CREAR %N ESTA PONENCIA ME PROPONGO EX
UNA SOLA OBRA ARTÓSTICA EXTRAORDINARIA $E PONER ALGUNOS COMENTARIOS NADA CON
TRÉS DE CADA OBRA MAESTRA HAY UN CREADOR CLUYENTES QUE NOS SIRVAN COMO REFLEXIØN
EXTRANJERO O SE TRATA DE UNA IMPORTACIØN SOBRE EL VERDADERO CONOCIMIENTO QUE
$ICHO DE OTRA FORMA LOS HITOS DEL ARTE TENEMOS DEL ARTE HISPANO ENTRE LOS SIGLOS
HISPANO SE DEBEN AL VIAJE DE LAS FORMAS 6) AL 8))) !UNQUE ESTE TEXTO SE CENTRE
O DE SUS CREADORES %N VERDAD QUE RESULTA BÉSICAMENTE EN EL ARTE HISPANO ES EVI
DESOLADOR EL PANORAMA LA CREATIVIDAD HIS DENTE QUE LA CRISIS METODOLØGICA AFECTA A
PANA SE REDUCE A LA SIMPLE RECREACIØN DE LA TOTALIDAD GENÏRICA DE LA LLAMADA HISTO
UNOS MODELOS DADOS A LO MÉXIMO QUE SE RIA DE LOS ESTILOS 5N ARTE QUE NECESARIA
LLEGA ES A UN CUIDADO AMANERAMIENTO DE MENTE DEBE SER ANALIZADO DESDE SUS POLOS
LAS FORMAS %STE ASPECTO CONTRASTA AÞN MÉS CRONOLØGICOS EXTREMOS TARDORROMANO Y
SI TENEMOS EN CUENTA LA VALORACIØN QUE ROMÉNICO OFRECE ENORMES DIFICULTADES DE
SOBRE EL ARTE HISPANO SE DA EN DIVERSAS COMPRESIØN %SPECIALMENTE SI TENEMOS
FUENTES CULTURALES hUNO DE LOS MEJORES DEL EN CUENTA QUE AMBOS TÏRMINOS CARECEN
MUNDO SINO EL MEJORv %N EL MISMO SEN DE UNA DEFINICIØN PRECISA DE CONTENIDO Y
TIDO SE SUELE ENFATIZAR DESMESURADAMENTE VIGENCIA EN EL DISCURRIR DEL TIEMPO 0OR
LA IMPORTANCIA DE NUESTRO PATRIMONIO 3IN ESTA RAZØN LA NOMENCLATURA DE SU PERIODI
DUDA AFIRMACIONES COMO ÏSTAS NO SON MÉS ZACIØN NOS CONFUNDE POR NO CORRESPON
QUE FRUTO DE LA IGNORANCIA O DE UNA GRAN DERSE CON LA REALIDAD ARTÓSTICA QUE QUIERE
DEZA TRASNOCHADA CON TIMBRES DE GLORÓA REPRESENTAR PUES SIMPLEMENTE PRETENDE
DECIMONØNICA EN TODO CASO UN PROFUNDO REFLEJAR HECHOS Y PERÓODOS DE CARÉCTER
PROVINCIANISMO ! ESTE RESPECTO TAMPOCO HISTØRICO Y SOCIAL z%STAMOS ANTE UNA DIS
DEBEMOS OLVIDAR QUE LA HISTORIA DE LA CUL CIPLINA CARENTE DE RECURSOS PROPIOS PARA
TURA SE ORGANIZA Y JERARQUIZA DE ACUERDO ORGANIZARSE DE ACUERDO CON ELLOS
CON LOS DESEOS HEGEMØNICOS E IMPERIA
LISTAS DE DETERMINADOS PUEBLOS CREÉNDO 5.! 0%2)/$):!#)¼. #!02)#(/3!
SE ASÓ UNA HISTORIOGRAFÓA MARCADA POR UNA !*%.! ! ,!3 2%',!3
SIMPLEZA REDUCCIONISTA ! UNA SITUACIØN $% ,! $)3#)0,).! #)%.4·&)#!
COMO ESTA SE HA LLEGADO EMPLEANDO MÏ #UANDO CONTEMPLAMOS EL ESQUE
TODOS DE INVESTIGACIØN VICIADOS DE ORIGEN MA DE PERÓODOS ARTÓSTICOS QUE EXPLICAN
)SIDRO ' "ANGO 4ORVISO
EL ARTE ENTRE LOS SIGLOS 6) AL 8))) VEMOS %STA DIVERSA PERIODIZACIØN DE CARÉC
UNA RELACIØN DE NOMBRES QUE EN PRINCI
TER HISTØRICO
SOCIAL APARECE ENMARCADA
PIO PARECEN COHERENTES VISIGODO HISPA
POR DOS GRANDES Y EN APARIENCIA ROTUN
NOVISIGODO ASTURIANO MOZÉRABE CONDAL DOS CONCEPTOS ARTÓSTICOS EL ARTE ROMANO
CONDAL CASTELLANO CONDAL CATALÉNx Y EL ARTE ROMÉNICO %N PRINCIPIO LA RO
REPOBLACIØN ROMÉNICO ETC 3I NOS FIJA
TUNDIDAD CONCEPTUAL DE AMBOS ESTILOS
MOS BIEN DE TODOS ESTOS NOMBRES SØLO HA SIDO CONSIDERADA SUFICIENTE PARA DE
UNO ROMÉNICO TIENE UNA SIGNIFICACIØN LIMITAR CON PRECISIØN LOS DOS EXTREMOS
ESTILÓSTICA DEFINIDA LOS DEMÉS NO SE REFIE
CRONOLØGICOS DE ESTE PERÓODO %L ÏXITO
REN EXACTAMENTE A UNA CARACTERIZACIØN EN PRINCIPIO CIENTÓFICO Y MUY PRONTO DE
DE FORMAS O DE ESTILO SINO QUE ESTAS SE GRAN ARRAIGO POPULAR DEL LLAMADO ESTILO
CALIFICAN DE ACUERDO A UNA TERMINOLOGÓA ROMÉNICO HIZO QUE DURANTE TODO EL SIGLO
SOCIOLØGICA QUE LAS ENMARCA BÉSICAMENTE 88 SE VALORASEN SUS PRECEDENTES EN RELA
DESDE UN PUNTO DE VISTA CRONOLØGICO 6I
CIØN CON ÏL SURGIENDO ASÓ UN NUEVO ES
SIGODO HISPANOVISIGODO O ASTURIANO ALU
TILO TAMBIÏN DE ENORME POPULARIDAD EL
DEN AL PUEBLO QUE LO REALIZA O PROMUEVE LLAMADO PRERROMÉNICO
#ONDAL NOS INDICA LA FORMA DE GOBIER
#OMO PARA %SPA×A EL ROMÉNICO ES
NO DE LA SOCIEDAD EN LA QUE SE GENERA UN ESTILO TOTALMENTE IMPORTADO CON UN
EL ARTE CON UN ESPECIAL SUBRAYADO A LO INICIO CRONOLØGICO BIEN DETERMINADO EN
PROMOCIØN PERSONAL DE LA CLASE DIRIGEN
LAS PRIMERAS DÏCADAS DEL SEGUNDO MILE
TE %N ESTE SENTIDO NO SE ENTIENDE BIEN NIO NO VOY A INSISTIR AQUÓ SOBRE LA FALTA
QUE EL ARTE QUE SE REALIZA EN UN REINO DE PRECISIØN CONCEPTUAL DEL MISMO 3I
NO SE LLAMASE REAL ES MÉS EN PRINCIPIO ESTA APARICIØN DEL LENGUAJE ROMÉNICO SU
TODOS LOS CONDADOS ESTÉN SOMETIDOS A LA PONE EL FIN DE LA TRADICIØN ARTÓSTICA ANTE
ESTRUCTURA GEOPOLÓTICA DE UN REINO -O
RIOR TAN SØLO NOS FALTA DEFINIR ESTA EN SUS
ZÉRABE CALIFICA LA OBRA ARTÓSTICA DESDE EL COMIENZOS 0ERO z#UÉNDO SE PRODUJE
PLANTEAMIENTO ÏTNICORELIGIOSO DE SUS RON ÏSTOS 5NA RESPUESTA LØGICA CARENTE
PROMOTORES O CREADORES 2EPOBLACIØN DE LOS ERUDITOS RESABIOS Y DISQUISICIO
ALUDE A LA ACTUACIØN DE LA SOCIEDAD DU
NES COMPLEJAS DE LOS ESPECIALISTAS NOS
RANTE UNA DETERMINADA ÏPOCA LA ORGANI
DIRÓA QUE ESTE PERÓODO O PERÓODOS DA
ZACIØN TERRITORIAL Y ADMINISTRATIVA DE UNA RÓAN COMIENZO CON LA DESAPARICIØN DEL
ZONA GEOGRÉFICA CONCRETA %S EVIDENTE ARTE ROMANO 3IGUIENDO CON UNA ARGU
QUE EN TODAS ESTAS EXPRESIONES NO HAY LA MENTACIØN ACORDE CON LA MISMA LØGI
MÉS MÓNIMA ALUSIØN A LAS FORMAS SU FAC
CA TENDRÓAMOS QUE ADMITIR QUE EL ARTE
TURA Y SU ESTILO 3E PODRÓA DECIR QUE NO QUE SE PRODUCE EN LOS TERRITORIOS HIS
EXISTEN PERO COMO ES LØGICO QUE ESTO ES PANOS ENTRE EL FINAL DEL ARTE ROMANO Y
IMPOSIBLE #ABE PENSAR ENTONCES QUE LAS LA APARICIØN DEL ROMÉNICO RESPONDERÓA
FORMAS APENAS ACUSAN DIFERENCIAS Y POR A UNA DE ESTAS CUATRO POSIBILIDADES
ELLO HAY QUE RECURRIR A REFERENTES SO
%L CREADO EN LA DEPENDENCIA INERCIAL DE
CIOLØGICOS !UNQUE COMO VEREMOS MÉS LA TARDORROMANIDAD %L QUE ES FRUTO
ADELANTE ESTA ES PARTE DE UNA DE LAS RA
DE EXPERIMENTACIONES CONDUCENTES A
ZONES EL FUNDAMENTO DE ESTE OLVIDO DEL LA CREACIØN ROMÉNICA 0ODRÓA OCU
ESTILO RADICA EN UNA FALTA DE CREDIBILIDAD RRIR QUE RESPONDIENDO A CRONOLOGÓAS
EN NUESTROS MÏTODOS DE TRABAJO Y EN LA SUCESIVAS LAS PRIMERAS FUESEN INERCIALES
TEORÓA MISMA DE NUESTRA DISCIPLINA DE LA FASE ANTERIOR Y LAS SIGUIENTES EX
%S DE SOBRA CONOCIDA LA DIVERSIDAD ROMÉNICA QUE SUPONE PARA ALGUNOS ESPECIALISTAS LA NECESIDAD DE UNA
REVISIØN TOTAL DEL TÏRMINO Y DE SU CRONOLOGÓA 0ARA LOS TERRITORIOS HISPANOS LAS FORMAS DEL LLAMADO ROMÉNICO SE
ACUSAN A PARTIR DEL REINADO DE 3ANCHO )))
TENIENDO POCO INTERÏS LA PROBLEMÉTICA DEL ORIGEN Y SU
CRONOLOGÓA PUESTO QUE AQUÓ EL LENGUAJE PLÉSTICO NOS LLEGA YA PLENAMENTE CODIFICADO DESDE LAS PRIMERAS MANI
FESTACIONES DEL ESTILO
3/"2% %, 6)!*% $% ,!3 &/2-!3 9 $% ,/3 !24)34!3
PERIENCIAS PREVIAS A LA POSTERIOR %L NASTÓA IMPERIAL AL SER ASESINADO 2ØMULO
FORMADO CON FORMAS AJENAS A UNO Y OTRO !UGUSTO EL DE AGOSTO DEL 4ARDO
CONCEPTO ESTILÓSTICO CONSTITUYÏNDOSE EN RROMÉNIDAD Y TARDOANTIGàEDAD SE UTILIZAN
UN ESTILO PROPIO EN SÓ MISMO SIN PRECE CONFUSA Y DUBITATIVAMENTE PARA CALIFICAR
DENTES NI CONSECUENTES ALGUNOS DE LOS ASPECTOS CULTURALES DE LOS
$E LAS CUATRO POSIBILIDADES DEBERÓA SIGLOS 6 Y 6) PERO YA EMPIEZA ENTONCES
MOS PRESCINDIR DE TODAS AQUELLAS QUE A FIGURAR CON CIERTA NOTORIEDAD EL FACTOR
TENGAN COMO REFERENTE EL ESTILO ROMÉ DETERMINANTE PARA ALGUNOS DEL GERMANIS
NICO PUES EL ROMÉNICO SEGÞN OPINIØN MO DE LOS INVASORES BÉRBAROS !UNQUE EL
ACEPTADA DE MANERA GENERALIZADA POR RECONOCIMIENTO DEL GERMANISMO QUE EL
TODOS LLEGA A %SPA×A PLENAMENTE DEFI SIGLO 8)8 Y PRIMER TERCIO DEL SIGLO 88
NIDO SU ORIGEN NO ESTÉ FUNDAMENTADO ATRIBUYERON A ESTA ÏPOCA DE LAS INVASIONES
EN UNA LÓNEA DE EXPERIMENTACIØN DE HA SIDO CUESTIONADO DE MANERA CATEGØ
LA PLÉSTICA HISPANA $E ESTA MANERA RICA TODAVÓA SUBSISTEN CIERTAS RETICENCIAS
TODOS ESTOS NOMBRES DE SUPUESTOS ESTI SOBRE EL TEMA %RNST +ITZINGER HA SE×ALADO
LOS HISPANOS NO PUEDEN SER CALIFICADOS COMO EL ARTE ROMANO PERVIVE EN ALGUNA
DE PRERROMÉNICOS EN SENTIDO ESTRICTO DE SUS FORMAS DE UNA MANERA TAN INERCIAL
SINO PRERROMÉNICOS POR EL SIMPLE CRI Y DEPAUPERADA QUE A ESTE ESTILO HABRÓA
TERIO ETIMOLØGICO %STOS ARTES HISPANOS QUE DENOMINARLO hARTE SUBANTIGUOv $E
NO FORMARON EL BANCO DE PRUEBAS DE LAS ESTA PROPUESTA DE +ITZINGER ME GUSTARÓA
EXPERIENCIAS QUE CONDUCIRÉN A LA APA RESALTAR DOS ASPECTOS %STAS FORMAS ARTÓSTI
RICIØN DEL ESTILO ROMÉNICO !PLICARLE EL CAS YA NO SE CORRESPONDEN CON LA TOTALI
TÏRMINO PRERROMÉNICO CON CRITERIO ETI DAD DE LA GEOGRAFÓA IMPERIAL ROMANA SINO
MOLØGICO NO TIENE NINGÞN VALOR PUES QUE SE RESTRINGEN A DETERMINADAS ÉREAS RI
SE TRATA SIMPLEMENTE DE CONSIDERARLO BERE×AS DEL -EDITERRÉNEO ENTRE LAS QUE SE
ANTERIOR EN EL TIEMPO AL ROMÉNICO CON ENCUENTRA %SPA×A %L OTRO ASPECTO SE RE
ESTA ARGUMENTACIØN HASTA EL ARTE ROMA FIERE A LA INTERPRETACIØN QUE SE DEDUCE DE
NO PODRÓA SER TENIDO COMO PRERROMÉNI ESTE ARTE PESE A SUS IMPORTANTES CARENCIAS
CO !SÓ PUES EN LA HISTORIOGRAFÓA HISPANA SIGUE SIENDO CONSIDERADO ANTIGUO AUNQUE
CONTAMOS CON UN TÏRMINO PRERROMÉNI SØLO SEA BAJO EL APELATIVO DE SUBANTIGUO
CO CARENTE DE DEFINICIØN DE SU CONTENI PERO EN ABSOLUTO SE CONTEMPLA LA POSIBILI
DO QUE CONTRIBUYE A LA CEREMONIA DE LA DAD DE LA APARICIØN DE UN NUEVO LENGUAJE
CONFUSIØN ESTILÓSTICA QUE MEREZCA SER CALIFICADO DE MEDIEVAL
6ISTO QUE EL ROMÉNICO NO SIRVE COMO
ELEMENTO DE REFERENCIA PARA LA DEFINI $%&%#4/3 9 #/-0,%*/3
CIØN Y NOMENCLATURA LØGICA DE LOS PE $% 5.! %30%#)!,)$!$
RIODOS ARTÓSTICOS HISPANOS DE LOS SIGLOS 6) $% 42!$)#)¼. ,)-)4!$!
AL 8) DEBERÓAMOS CENTRARNOS EN LA PO ,A RELATIVA MODERNIDAD DE LA HISTORIA
SIBLE RELACIØN CON EL ARTE TARDORROMANO DEL ARTE ENTRE LAS HUMANIDADES LA HA CON
4ENEMOS AQUÓ UNA DE LAS POSIBLES CLAVES VERTIDO DESDE UN PRINCIPIO EN UNA HIJA
PARA INTERPRETAR EL ARTE HISPANO DE ESTA MENOR DE LAS MISMAS %STA CIRCUNSTANCIA
ÏPOCA ALTOMEDIEVAL %N UN MARCO GENERAL HA HECHO QUE SE MUESTRE EN OCASIONES
DE LA CULTURA ROMANA SE SUELE DAR COMO ACOMPLEJADA Y EN MUCHOS CASOS SIMPLE
TERMINADA LA MISMA CON EL FIN DE LA DI MENTE SUBSIDIARIA DE LAS MISMAS
%STA ERRØNEA INTERPRETACIØN FUE SOSTENIDA POR UNA PARTE IMPORTANTE DE LA HISTORIOGRAFÓA HISPANA MARCADA
POR UN EXCESIVO AFÉN NACIONALISTA QUE TIENE EN -ANUEL 'ØMEZ -ORENO SU PRINCIPAL DEFENSOR 4AMBIÏN SERÉ EN
TUSIÉSTICAMENTE SECUNDADA POR ALGÞN FAMOSO HISPANISTA NORTEAMERICANO
,ØGICAMENTE NO INCLUIMOS AQUÓ LAS MANIFESTACIONES DEL PRIMER ROMÉNICO O LAS PRIMERAS DEL ROMÉNICO
PLENO QUE COMO ES NATURAL SON ROMÉNICAS
%ARLY -EDIEVAL !RT "RITISH ,IBRARY PP n
)SIDRO ' "ANGO 4ORVISO
%L SOMETIMIENTO DE LOS MÏTODOS DE FUNCIØN DE UNO Y OTRO SE CONDICIONA EL
INVESTIGACIØN DE LA HISTORIA DEL ARTE A LOS DESARROLLO DE TODA LA ESCULTURA ROMÉNICA
DE LAS DISCIPLINAS FILOLØGICAS ES BIEN CONO MONUMENTAL HISPANA !BUSOS DE ESTE TIPO
CIDO ,A APLICACIØN DE ANÉLISIS MORFOLØGI SUELEN IR PAREJOS CON AFIRMACIONES CATE
COS Y SINTÉCTICOS HA SIDO DECISIVA PARA UN GØRICAS OBTENIDAS A PARTIR DE UNA INFOR
MEJOR CONOCIMIENTO Y DEFINICIØN DE LA MACIØN MUY LIMITADA 0ARA JUSTIFICAR LAS
OBRA DE ARTE 3IN EMBARGO LOS HISTORIADO TESIS ASÓ OBTENIDAS NO SE DUDA EN MINI
RES DEL ARTE CUANDO TIENEN QUE CRUZAR LOS MIZAR LA CARENCIA DEL MATERIAL QUE NO SE
RESULTADOS DE SUS INVESTIGACIONES CON LOS HA CONSERVADO O QUE NO HEMOS SABIDO
DE OTRAS DISCIPLINAS HISTØRICAS NO DUDAN CLASIFICAR CONVENIENTEMENTE #IERTAMEN
EN TRANSFORMAR SESGAR E INCLUSO OCULTAR TE ASÓ SE HAN OBTENIDO UNAS BONITAS TESIS
LOS SUYOS PARA ADAPTARLOS A ESTOS ÞLTIMOS INCONSISTENTES QUE SON COMO CASTILLOS DE
z! QUÏ SE DEBE ESTA ACTITUD 0ODRÓAMOS NAIPES QUE SE DESMORONAN EN CUANTO UNA
PENSAR EN DIVERSAS CAUSAS z$ESCONFIANZA SOLA CARTA ES CUESTIONADA O SIMPLEMENTE
EN LOS MÏTODOS DE INVESTIGACIØN PROPIOS DEBE SER REVISADA CON LA APARICIØN DE UN
z5N CIERTO COMPLEJO ORIGINAL $E TODO DATO NUEVO
UN POCO 5NA MAYOR TRASCENDENCIA TIENE EL
5NO DE LOS MÏTODOS QUE MÉS NOS HA COMPLEJO DE NUESTRA MATERIA O MEJOR
AYUDADO EN LA CLASIFICACIØN DE LAS OBRAS DE SUS PRACTICANTES CUANDO LA INCLUIMOS
DE ARTE ES EL MORELIANO (OY POR HOY NOS EN PLANTEAMIENTOS INTERDISCIPLINARES %N
RESULTA INSUSTITUIBLE SIN EMBARGO ES EVI ESTOS CASOS NOS OLVIDAMOS DE LO QUE LAS
DENTE QUE NO DOMINAMOS SU APLICACIØN FORMAS ARTÓSTICAS Y SU CREACIØN REPRESENTAN
O AL MENOS NO LO APLICAMOS CON LA FLE EN SÓ MISMAS Y LAS SOMETEMOS AL ESQUEMA
XIBILIDAD QUE SUS LIMITACIONES ACONSEJAN DEL RESTO DE LAS CIENCIAS 0OR ENCIMA DEL
$E LOS INCONVENIENTES QUE REPRESENTA PROGRESO DE LA EXPERIMENTACIØN PLÉSTICA
ESTE TEMA BASTARÉ PONER AQUÓ UN EJEMPLO ESTÉ EL DEVENIR HISTØRICO "ASTA LEER CUAL
%L ORIGEN DE LA ESCULTURA DEL ROMÉNICO QUIER HISTORIA PARA VER COMO CADA PERÓO
PLENO EN %SPA×A TIENE EN 3AN -ARTÓN DE DO ESTILÓSTICO SE ACOMODA SERVILMENTE AL
&RØMISTA Y EN LA CATEDRAL DE *ACA UNA DE ESQUEMA HISTØRICO CORRESPONDIENTE !SÓ
SUS POSIBLES CLAVES INTERPRETATIVAS %NTRE SE RECURRE A LA HISTORIA PARA EXPLICAR LOS
LOS MUCHOS INVESTIGADORES QUE SE HAN PLANTEAMIENTOS IDEOLØGICOS QUE JUSTIFICAN
OCUPADO DEL ASUNTO HAY DOS MAGNÓFICOS UN TEMPLO GØTICO !PARECEN ALLÓ COMO
PROFESIONALES QUE MANTIENEN DOS POSTU FACTORES DECISIVOS DE LA PROYECCIØN AR
RAS ABSOLUTAMENTE ANTAGØNICAS %L AR QUITECTØNICA PLANTEAMIENTOS SOCIOLØGICOS
TISTA DE &RØMISTA ES EL CREADOR DEL ESTILO DE TODO TIPO OLVIDÉNDOSE DEL PROCESO DE
Y EL DE *ACA SU DISCÓPULO AL CONTRARIO CREATIVIDAD 4ODAVÓA ES PEOR LA MAYORÓA
EL DE *ACA ES EL MAESTRO Y EL DE &RØMISTA DE LOS INVESTIGADORES OCULTAMOS QUE ESE
EL APRENDIZ 3I AMBOS ESPECIALISTAS CONO MUNDO DE LAS IDEAS HA SIDO INTERPRETADO
CEN EL MÏTODO Y NO HAY DUDA DE QUE SON EN MUCHAS OCASIONES CON LENGUAJES ARTÓS
MUY BUENOS PROFESIONALES RESULTA EVIDEN TICOS DIFERENTES ,A COMPLEJIDAD ESCENO
TE QUE LO QUE ESTÉ FALLANDO ES EL MÏTO GRÉFICA DE LO QUE SE HA LLAMADO EL RITUAL
DO O EN TODO CASO NO SE PUEDE ESPERAR GØTICO SURGIØ ANTES DE QUE LOS CREADO
DE ÏSTE RESULTADOS DEFINITIVOS !QUÓ RESIDE RES INVENTASEN LAS FORMAS GØTICAS Y POR
EL MAL SE HA ABUSADO DEL MÏTODO Y DE LO TANTO EL MARCO ARQUITECTØNICO QUE SE
SUS RESULTADOS %L PROBLEMA ES MÉS GRAVE CREABA ERA ROMÉNICO 4AMBIÏN SE HA DADO
QUE EL SIMPLE ATRIBUCIONISMO PORQUE EN EL CASO QUE LAS FORMAS MATERIALES HAN IDO
.O VOY A ENTRAR AQUÓ EN EL ANÉLISIS DE OTROS MÏTODOS CONSIDERADOS CIENTÓFICOS FRENTE A LOS PROPIOS DE UNA
CIENCIA hBLANDAv COMO SERÓAN LOS DE LAS HUMANIDADES EN GENERAL $EBO ADVERTIR NO OBSTANTE QUE PESE AL ENOR
ME INTERÏS DE SU APLICACIØN SUS LIMITACIONES SON IGUALES SINO SON MAYORES A LOS OBTENIDOS POR UN SISTEMA DE
ESTUDIO TRADICIONAL
3/"2% %, 6)!*% $% ,!3 &/2-!3 9 $% ,/3 !24)34!3
POR DELANTE DE LA SOCIEDAD Y SU MUNDO DE NACIMIENTO EN LOS ALBORES DEL SEGUNDO
DE LAS IDEAS 4ODO ESTO PONE DE MANIFIESTO MILENIO ,AS INCONGRUENCIAS DE ESTE TIPO
NO SØLO NUESTRA DEJACIØN EN LA DEFINICIØN SON TAN NUMEROSAS Y ESENCIALES QUE ESTÉN
DE LA HISTORIA DEL ARTE Y SU RELACIØN CON RECLAMANDO UN INMEDIATO REPLANTEAMIEN
LAS OTRAS DISCIPLINAS SINO TAMBIÏN LAS IM TO DE LA TEORÓA DE LOS ESTILOS
PORTANTES CARENCIAS Y DEFECTOS DE NUESTROS
ESQUEMAS ESTILÓSTICOS z#ØMO ES POSIBLE #/-%.4!2)/3
QUE NUESTRA TØPICA DEFINICIØN DE h#RIS ! -/$/ $% %*%-0,/
TO GØTICOv TENGA GRANDIOSOS EJEMPLOS EN (ASTA AQUÓ HEMOS TRATADO DE ASPEC
OBRAS DE LOS SIGLOS 8 Y 8) ! ESTE RESPEC TOS GENERALES DE LA HISTORIA DEL ARTE EURO
TO LA SIMPLE CONTEMPLACIØN DEL #RISTO PEO OCCIDENTAL EL MARCO ESTILÓSTICO EN EL
'ERO Y DEL DE 3AN ,UDGER QUE SE ENCUADRA EL HISPANO A CONTINUA
RESULTA MUY ALECCIONADORA ,AS PINTURAS AL CIØN NOS OCUPAREMOS DE LA SITUACIØN DE
FRESCO DEL MURO MERIDIONAL DE 3AN 0RØ LA HISTORIOGRAFÓA DE ESTE ÞLTIMO %N ESTE
CULO DE .ATURNO SON CLASIFICADAS SIEMPRE APARTADO IREMOS VIENDO ALGUNOS EJEM
COMO CAROLINGIAS PRINCIPIOS DEL SIGLO )8 PLOS QUE COMENTAREMOS BREVEMENTE PARA
PERO EN REALIDAD zNO DEBERÓAN SER CON DESPUÏS SACAR ALGUNAS CONCLUSIONES 0OR
SIDERADAS ROMÉNICAS DE ACUERDO CON LAS NO HACER ESTE BREVE EXCURSUS DEMASIADO
NORMAS TEØRICAS QUE DEFINEN LA PINTURA DE PROLIJO Y LARGO PRESCINDIRÏ DE LAS NOTASAS
ESTE ESTILO %N RESUMIDAS CUENTAS zEL TIPO BIBLIOGRÉFICAS QUE NO SEAN ESTRICTAMENTE
ICONOGRÉFICO DEL LLAMADO CRUCIFICADO ES NECESARIAS PUES ESTE TIPO DE REFERENCIA ES
GØTICO U OTONIANO .O SERÓA MÉS LØGICO MUY CONOCIDO AL IGUAL QUE SU INTERPRE
DENOMINARLO GØTICO EN CUYO CASO SALTARÓA TACIØN HISTORIOGRÉFICA
A LA VISTA QUE ESTE ESTILO SE ADELANTARÓA DOS
SIGLOS A SU CRONOLOGÓA hOFICIALv z%N LA 3!. &25#45/3/ $% -/.4%,)/3
TEORÓA ARTÓSTICA EXISTEN PREJUICIOS CONTRA LO 9 ,/3 -!%342/3 #/.3425#4/2%3
GERMÉNICO zSIMPLEMENTE SE TRATA DE UNA $% 2!6%.!
POSTURA ACOMODATICIA POR MANTENER UNAS %STE FAMOSO TEMPLO FUNERARIO FUE
ESTRUCTURAS ESTILÓSTICAS TRADICIONALES #ON CONSTRUIDO POR SAN &RUCTUOSO POCO DES
LAS PINTURAS DE .ATURNO SE DEMUESTRA QUE PUÏS DE HABER SIDO NOMBRADO OBISPO DE
EN EL SIGLO )8 YA EXISTÓA PINTURA ROMÉNI "RAGA POR 2ECESVINTO EN 3E TRATA
CA Y DESDE ENTONCES LA CONTINUIDAD DE LAS DE UN CURIOSO EDIFICIO DE PLANTA EN CRUZ
MISMAS SE PUEDE ACREDITAR HASTA QUE LA GRIEGA CON UN SOFISTICADO SISTEMA DE CÞ
TEORÓA DEL ESTILO LES CONFIERA CERTIFICADO PULAS Y SOPORTES DE LAS MISMAS 3I LO
3E TRATA DE UN CRUCIFICADO DE MADERA DE TAMA×O NATURAL 8 M CON RESTOS DE POLICROMÓA #A
TEDRAL DE #OLONIA !UNQUE ATRIBUIDO AL ARZOBISPO 'ERO n SU CRONOLOGÓA MAS ACEPTADA ES DE POCO
TIEMPO DESPUÏS
/BRA EN BRONCE 8 M CONSERVADA EN LA SACRISTÓA DE 3AN ,UDGER %SSEN 7ERDEN %N ESTA MISMA
LÓNEA PODRÓAMOS INCLUIR EL CRUCIFICADO DE "ERNWARD DE (ILDESHEIM DE PLATA FUNDIDA DE COMIENZOS DEL SIGLO 8) Y
LA PRIMERA CRUZ DE LA ABADESA -ATILDE DE %SSEN DE ALMA DE MADERA Y REVESTIMIENTO DE ORO DATADO HACIA
%L TEMPLO SE ENCUENTRA SITUADO EN EL VALLE DE 6ENOSTA EN EL 4IROL ITALIANO CERCA DE -ERANO $E LA DECORA
CIØN PICTØRICA ORIGINAL SØLO SE CONSERVAN TRES FRAGMENTOS DE PINTURA QUE PERTENECEN A UN MISMO CICLO ICONOGRÉ
FICO 3AN 0ABLO HUYENDO DE $AMASCO
%L HUMANISMO QUE PRESENTAN ESTOS CRUCIFICADOS NO ES UNA EXCEPCIØN EN LA INTERPRETACIØN PLÉSTICA DE LA
ICONOGRAFÓA DE LA ÏPOCA EL TIPO DE 6IRGEN -ADRE EXPRESADO EN UNA COMUNICACIØN MATERNOFILIAL MOSTRÉNDONOS
EN ESTE SENTIDO EL PAPEL DE LA 6IRGEN COMO UNA NUEVA %VA TAMBIÏN FUE HABITUAL TAL COMO ATESTIGUA LA CÏLEBRE
-ADONNA DORADA DE %SSEN
%L INTERÏS DE ESTE EDIFICIO PARA COMPRENDER LA TEORÓA ARQUITECTØNICA DE ÏPOCA HISPANOGODA ES MUY GRAN
DE PUES AUNQUE COMPARADO CON LA %UROPA COETÉNEA EL CONJUNTO DE LOS EDIFICIOS CONSERVADOS ES CONSIDERABLE
NINGUNO DE ELLOS PUEDE SER TENIDO POR REPRESENTATIVO DE LA BUENA ARQUITECTURA ,A IGLESIA FUNERARIA DE &RUCTUOSO
REPRESENTA POR LA CALIDAD DEL PROYECTO Y DE SU MATERIALIZACIØN LA MANERA DE HACER DE LOS ARQUITECTOS Y CANTEROS
DE PRIMERA LÓNEA %N ESTE SENTIDO NO HACE FALTA INSISTIR QUE PARA CONOCER LA REALIDAD DE LA TEORÓA ARQUITECTØNICA DE
CUALQUIER ÏPOCA HISTØRICA ES NECESARIO HACERLA A PARTIR DEL ANÉLISIS DE LOS EDIFICIOS DE ELITE
)SIDRO ' "ANGO 4ORVISO
COMPARAMOS CON EL EXTERIOR DEL PEQUE ASÓ UN CURIOSO AMBULATORIO &RUCTUOSO
×O ORATORIO FUNERARIO DE 'ALA 0LACIDIA PERTENECE A UNA FAMILIA ARISTOCRÉTICA DE
EN 2AVENA EL PARECIDO ES EVIDENTE %N UNA ÏPOCA EN LA QUE TODAVÓA SUBSISTEN
LA AMPLIA BIBLIOGRAFÓA DEL MONUMENTO COMO REFERENTES DE CLASE SOCIAL ATRIBUTOS
PORTUGUÏS SE INSISTE UNA Y OTRA VEZ EN DEL VIEJO CURSUS HONORUM ROMANO AUNQUE
SU DEPENDENCIA DEL MODELO RAVENÉTICO ÏSTE SEA TAN SØLO UN FØSIL EN LA MEMORIA
#OMO FUNDAMENTO DE ESTA TESIS SE RECU HISTØRICA &ØSILES DEL PASADO QUE TENÓAN
RRE A TODO TIPO DE INTERPRETACIONES PERO SU ESCENARIO ARQUITECTØNICO EN EL PAISAJE
BÉSICAMENTE EXPLICADAS A PARTIR DE UN MONUMENTAL DONDE ENTRE OTROS MUCHOS
VIAJE 5N GRUPO DE ALBA×ILES PROCEDEN EDIFICIOS DESTACABAN MAUSOLEOS ROMA
TES DE 2AVENA TRASLADÉNDOSE EN BARCO Y NOS QUE PERTENECÓAN AL RECUERDO DE LAS
BORDEANDO LA COSTA LLEGA HASTA 0ORTUGAL GRANDES FAMILIAS .O ES EXTRA×O QUE EL
PARA REALIZAR ESTE EDIFICIO )NCLUSO EL VIAJE ARQUITECTO ELEGIDO POR &RUCTUOSO PARA
SE HACE EXTENSIVO AL PROMOTOR PUDIEN PROYECTAR -ONTELIOS TUVIESE EN SU IMA
DO CONTEMPLAR AL MISMO &RUCTUOSO VISI GINARIO ARQUETIPOS FUNERARIOS ANTIGUOS AL
TANDO 2AVENA Y HACIENDO VENIR HASTA SU TENER QUE REALIZAR UNA IGLESIAMAUSOLEO
DIØCESIS A LOS CONSTRUCTORES 0OCO IMPOR
TA QUE 0ERE DE 0ALOL HUBIERA LLAMADO LA ,! %34%,! &5.%2!2)! $%
ATENCIØN SOBRE LAS DIFICULTADES EXISTENTES !..)! "!4522! 9 ,! 0,34)#!
PARA HACER DEPENDER LA OBRA PORTUGUESA !,4/-%$)%6!, ()30!.!
DEL CITADO MAUSOLEO DE 'ALA 0LACIDIA !L CONTEMPLAR ESTA ESTELA ROMANA
%S EVIDENTE QUE SE TRATA DE DOS CONS DESCUBRIMOS TODO UN REPERTORIO DE
TRUCCIONES MUY DIFERENTES TANTO EN LA FORMAS Y TÏCNICAS QUE NO SØLO CARACTE
FUNCIØN COMO EN SU CONCEPCIØN ARQUI RIZARON EL MUNDO ROMANO SINO QUE SI
TECTØNICA QUE REQUIEREN EXPERIENCIAS GUIERON ESTANDO EN VIGOR SIN SOLUCIØN
CONSTRUCTIVAS TAN DISTINTAS QUE DIFÓCIL DE CONTINUIDAD DURANTE LOS SIGLOS ALTO
MENTE PODEMOS CONSIDERAR QUE UNA DE MEDIEVALES ,A TALLA A BISEL Y LOS MOTIVOS
PENDA DE LA OTRA $EJANDO APARTE QUE SE DE ROSETAS Y TRISQUELES SON MUY SIGNIFICA
TRATA DE OBRAS REALIZADAS CON MATERIALES TIVOS A ESTE RESPECTO ,O MISMO PODRÓA
DISTINTOS DE PIEDRA EL EDIFICIO PORTUGUÏS MOS DECIR DEL TALLO SINUOSO CON HOJAS Y
DE LADRILLERÓA EL RAVENÉTICO EL PROYECTO RACIMOS EN LOS SENOS TAN POPULAR EN LA
DE SUS ABOVEDAMIENTOS ES RADICALMENTE ESCULTURA ALTOMEDIEVAL HISPANA O DE LA
DIFERENTE ,A OBRA DE 'ALA 0LACIDIA CUBRE FIGURA BAJO UNA ARCADA QUE TAN CARACTERÓS
LOS BRAZOS DE SU CRUZ CON SIMPLES CA×O TICA SERÉ TAMBIÏN EN NUESTRA PLÉSTICA ME
NES MIENTRAS QUE EN LA DE -ONTELIOS LOS DIEVAL 0ERO LO MÉS INTERESANTE DE TODO
BRAZOS QUE ADOPTAN FORMA DE EXEDRA ESTE REPERTORIO DE FORMAS ROMANAS Y SU
LO HACEN MEDIANTE UNAS CÞPULAS APEA CONTINUIDAD ES SU ARCO DE HERRADURA %L
DAS POR SOPORTES COLUMNARIOS QUE CREAN PERALTE DE ESTE ARCO ES ACUSADÓSIMO PUES
,A TRADICIØN HISPANA DE UN TIPO ARQUITECTØNICO DE CARÉCTER FUNERARIO COMO EL DEL MAUSOLEO ROMANO DE
3ÉDABA HA SIDO PROPUESTO POR 0ALOL CON TODA LØGICA
0ROCEDENTE DE LA ERMITA DE 3AN 3EBASTIÉN DE 'ASTIÉIN SE CONSERVA EN LA ACTUALIDAD EN EL -USEO DE .AVARRA
0AMPLONA
$ESDE ESTA ESTELA ROMANA PASANDO POR LAS BASAS RAMIRENSES LA CONTINUIDAD DE SU REPRESENTACIØN SE PUEDE
RASTREAR HASTA LAS CREACIONES DE LOS SIGLOS 8 Y 8) -UCHOS DE LOS MOTIVOS CARACTERÓSTICOS DE LA %SPA×A VISIGODA
CONTRIBUYERON DE MANERA DECISIVA A LA FORMACIØN DE LA CULTURA CAROLINGIA ,A MAYORÓA DE ELLOS PERVIVIERON EN %S
PA×A PERO UN ANÉLISIS SIMPLISTA DE LOS MISMOS SUELE INTERPRETARLOS COMO UN INFLUJO DE LO CAROLINGIO EN LO HISPANO
DE LA DÏCIMA Y UNDÏCIMA CENTURIAS %STE ES UN TESTIMONIO MÉS DE CONDICIONAR LAS FORMAS A UNA TEORÓA DE PRESTIGIO
MEDIATIZADA POR UNA IMPOSICIØN HEGEMØNICA CULTURAL !SÓ EN LA %SPA×A DE LOS SIGLOS 6) Y 6)) EXISTE TODA UNA IMA
GINERÓA QUE INFLUYØ EN LA FORMACIØN DE LO CAROLINGIO $URANTE LOS SIGLOS )8 8 Y PARTE DEL 8) LA SOCIEDAD HISPANA
RECREA ESTAS VIEJAS FORMAS GENERALMENTE POR IMPERATIVO IDEOLØGICO DE PRESTIGIARSE EN LOS MODELOS DEL PASADO
0UES BIEN PARA ALGUNOS ESPECIALISTAS POCO AVISADOS DE LA ETAPA HISPANOGODA SOLO LAS PUEDEN ENTENDER SI TIENEN SU
ORIGEN EN EL ARTE CAROLINGIO
3/"2% %, 6)!*% $% ,!3 &/2-!3 9 $% ,/3 !24)34!3
SE TRATA DE UNA OBRA DE CARÉCTER MERA PLANTA PRÉCTICAMENTE CUADRADA 8
MENTE ORNAMENTAL 3E INTERPRETA AQUÓ DE M DIVIDIDO EN DOS PARTES LA DEL
MANERA PARADIGMÉTICA LA TEORÓA DEL ARCO NORTE DESCUBIERTA DADA SU FUNCIØN DE
DE HERRADURA DURANTE EL PERÓODO ALTOME PATIO SAHN LA OTRA ES LA SALA DE ORACIØN
DIEVAL %STE TIPO DE ARCO FUNCIONA COMO HARAM TECHADA CON ARMADURA DE MADE
SI FUERA DE MEDIO PUNTO PERALTADO CON LA RA CON SU CABECERA HACIA EL SUR SE ACCE
DIFERENCIA QUE EL PERALTE EN LA HERRADURA DE A LA SALA DESDE EL PATIO MEDIANTE ONCE
PUEDE PONER EN PELIGRO LA ESTABILIDAD DI ARCOS QUE CORRESPONDEN A OTRAS TANTAS
NÉMICA DEL ARCO POR ESTA RAZØN EL PERALTE NAVES ENFILADAS HACIA LA CABECERA QUIBLA
DEL ARCO DE HERRADURA SERÉ MÉS O MENOS %L ANÉLISIS MORFOLØGICO Y SINTÉCTICO
ACUSADO EN FUNCIØN DEL ESFUERZO TECTØ DE ESTE EDIFICIO ES MUY SIMPLE DENTRO
NICO QUE TENGA QUE REALIZAR #UANTO MÉS DE LA MÉS PURA Y ESTRICTA TRADICIØN AR
PERALTE MENOR SERÉ SU FUNCIØN TECTØNICA QUITECTØNICA TARDORROMANA ,OS SOPORTES
Y MAYOR SU CARÉCTER DECORATIVO #IERTA SON COLUMNAS REAPROVECHADAS Y LOS ARCOS
MENTE QUE LOS ESPECIALISTAS HAN LLEGADO A DE HERRADURA Y SEMICIRCULARES PERALTA
DEFINIR UN MØDULO Y PROPORCIØN DISTIN DOS 4ODOS LOS ELEMENTOS CONSTITUYENTES
TOS ENTRE LOS ARCOS DE HERRADURA DE ÏPOCA DE LAS COLUMNAS ASÓ COMO EL CRITERIO DE
HISPANOGODA Y LOS HISPANOÉRABES SIN SER MATERIAL REAPROVECHADO SON IDÏNTI
EMBARGO ES BIEN SABIDO QUE ESTA POSIBLE COS A LO QUE OCURRÓA EN LA ARQUITECTURA
NORMATIVA NO SE CUMPLE EN LA MAYORÓA DE ÏPOCA GODA ,A FORMA DE COMBINAR
DE LOS EJEMPLOS CONSERVADOS ,A ÞNICA ARCOS Y SOPORTES RESPONDE A UN SISTEMA
REGLA CONSTANTE EN EL EMPLEO DEL ARCO DE ROMANO BIEN CONOCIDO EN %SPA×A EL
HERRADURA EN LA %SPA×A DE LOS SIGLOS 6 AL CÏLEBRE ACUEDUCTO DE LOS -ILAGROS EN
8) SE CONCRETA EN EL CONDICIONAMIEN -ÏRIDA $E ESTA TRADICIØN APRENDE NO
TO DEL PERALTE EN FUNCIØN DE SU CARÉCTER SØLO EL EMPLEO DEL ARCO DE ENTIBO SINO
MÉS O MENOS DINÉMICO Y SU COMPROMI INCLUSO LA BICROMÓA QUE TERMINARÉ SIEN
SO CON LA ESTABILIDAD DE LA ESTRUCTURA DE DO TAN CARACTERÓSTICA DE LO ISLÉMICO Y QUE
SOPORTE DEL CONJUNTO ARQUITECTØNICO ALGUNOS HISTORIADORES SE LLEGAN A OLVIDAR
DE SU INDISCUTIBLE ORIGEN ROMANO 0ERO
,! ).6!3)¼. -535,-!.! SI DEJAMOS LO ESTRUCTURAL Y NOS ATENEMOS
9 %, 3505%34/ #!-")/ $% %34),/ AL RESTO DE LOS ELEMENTOS DECORATIVOS NO
,A INVASIØN MUSULMANA PROPICIA PODEMOS DESCUBRIR PARA ELLOS OTRO ORI
RÉ SIN DUDA UN CAMBIO IDEOLØGICO RA GEN QUE LA TRADICIØN ROMANA PRACTICADA
DICAL EN LA %SPA×A DEL SIGLO 6))) LO QUE EN ÏPOCA VISIGODA 0ESE A TODO ESTO LA
SUPUSO SEGÞN LA LØGICA DE LOS EXPERTOS MEZQUITA DE #ØRDOBA EN ESTA PRIME
LA APARICIØN DE UN ARTE NUEVO EL HISPA RA FASE APARECE CATALOGADA COMO EJEM
NOMUSULMÉN !NALICEMOS EN LA MEDIDA PLO DE ARQUITECTURA ISLÉMICA CUANDO EN
DE LO POSIBLE EN QUE CONSISTIØ LA REVOLU REALIDAD NO SE HA PRODUCIDO UN CAMBIO
CIØN ARTÓSTICA QUE DIO LUGAR A ESTE ESTILO SUSTANCIAL CON LA ARQUITECTURA QUE SE
4ENEMOS UN BUEN CONOCIMIENTO DE LO DESARROLLABA EN %SPA×A DURANTE EL SIGLO
QUE SERÓA LA OBRA MUSULMANA DE MAYOR 6)) Y LOS PRIMEROS A×OS DEL 6))) z0OR
EMPE×O DEL SIGLO 6))) LA GRAN MEZQUITA QUÏ EL HISTORIADOR DEL ARTE RENUNCIA A
ALJAMA DE #ØRDOBA %DIFICADA EN EL DE LOS RESULTADOS DE SUS PROPIOS ANÉLISIS PARA
CENIO DE 3E TRATA DE UN EDIFICIO DE SOMETERSE AL ESQUEMA HISTØRICO 3IM
!L CONVERTIRSE #ØRDOBA EN LA CAPITAL DE !L !NDALUS BAJO EL GOBIERNO DE !BD AL 2AMÉN ESTE ORDENØ CONS
TRUIR UN PALACIO PARA EL EMIR A ORILLAS DEL 'UADALQUIVIR EN Y AL A×O SIGUIENTE UNA MEZQUITA JUNTO AL
PALACIO
%DIFICIOS CAROLINGIOS Y ROMÉNICOS QUE TIENEN UNA CONSTRUCCIØN ROMANA A SU LADO CON EL EMPLEO DE ESTOS
ARCOS TRATADOS CON ALTERNANCIA BICROMA HAN SIDO CONSIDERADOS DE INFLUENCIA ISLÉMICA OLVIDÉNDOSE DE LA REALIDAD
DIRECTA DE LA ROMANIZADA INMEDIATA
)SIDRO ' "ANGO 4ORVISO
PLEMENTE PORQUE SE SIENTE ACOMPLEJADO TÏCNICAS QUE TERMINARÉN POR CONSTITUIR
POR EL PESO DE LA HISTORIA MISMA DE LA UN LENGUAJE ESTILÓSTICO DIFERENTE ENTON
CIVILIZACIØN ISLÉMICA .O PENSEMOS QUE CES SI SE PODRÉ HABLAR YA CON ABSOLUTA
LO QUE SUCEDE CON LA ARQUITECTURA EN ESTA PROPIEDAD DE ARTE ISLÉMICO
PRIMERA FASE DE LA %SPA×A MUSULMANA ES
UNA EXCEPCIØN LA INTERPRETACIØN ESTI ,/3 %$)&)#)/3 $% ,! #/24%
LÓSTICA DE UN EDIFICIO COMO LA MEZQUITA !3452)!.!
DE $AMASCO NO ADMITE OTRA CALIFICACIØN $URANTE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO
QUE TARDORROMANA .O ES LO MÉS GRAVE )8 LA CORTE OVETENSE REALIZA UNA SERIE
CON SERLO MUCHO LA DESCONSIDERACIØN DE EDIFICIOS QUE CONSTITUYEN UNA DE LAS
QUE LOS PROPIOS EXPERTOS DE LA DISCIPLI MUESTRAS MÉS HOMOGÏNEA E IMPORTANTE
NA TIENEN CON LA MISMA SINO LA SUBOR DE LA ARQUITECTURA EUROPEA CONSERVADA
DINACIØN ABSOLUTA DE LA HISTORIA DEL ARTE DEL SIGLO )8 3E TRATA DE UNA ARQUITECTURA
A LAS OTRAS DISCIPLINAS HISTØRICAS Y SOBRE QUE DESEMPE×A UN EXTRAORDINARIO PAPEL
TODO LA VISIØN SESGADA QUE SE HACE DEL DE PROPAGANDA IDEOLØGICA DEL NUEVO RÏ
PERIODO HISTØRICO AL PRESCINDIR DE OTRA GIMEN CRISTIANO QUE SE QUIERE ESTABLECER
INFORMACIØN !CTUACIONES COMO ÏSTA HAN FRENTE AL PODER ISLÉMICO 0ARA SU INTERPRE
SIDO LAS QUE HAN CONTRIBUIDO AL DESPRES TACIØN TÏCNICA Y SUS POSIBLES MODELOS LOS
TIGIO DE NUESTRA DISCIPLINA EN EL CAMPO ESPECIALISTAS HAN RECURRIDO UNA VEZ MÉS
DE LAS CIENCIAS HISTØRICAS 3IN DUDA LA HIS AL VIAJE COMO INTERPRETACIØN 3E TRATARÓA
TORIA DEL ARTE PUEDE CONVERTIRSE EN UN DE UN MAESTRO DE ORIGEN ORIENTAL QUE
FACTOR FUNDAMENTAL PARA EL CONOCIMIEN IMPORTARÓA LAS FORMAS Y LAS TÏCNICAS CONS
TO DE LAS GENTES QUE LO HICIERON POSIBLE TRUCTIVAS 0OCO IMPORTA COMO SE PRODUJO
SIN EMBARGO SALVO EXCEPCIONES TAN SØLO EL VIAJE DE ESTE CONSTRUCTOR DESDE TAN LE
SE UTILIZA COMO GUÓA PARA BUSCAR BONITAS JANAS TIERRAS NI SI FUE EL SØLO O AL FRENTE
ILUSTRACIONES DE LA HISTORIA DE UNA CUADRILLA DE ALBA×ILES QUE SERÓA LO
3I EL EDIFICIO MÉS EMBLEMÉTICO DE LA MÉS LØGICO 5NA VEZ QUE SE DEMOSTRØ
%SPA×A MUSULMANA NO REPRESENTA UNA QUE ESTE ARQUITECTO 4IODA DE NOMBRE ERA
RUPTURA CON LA TRADICIØN PARECE IMPO UN INVENTO SE DEJØ EN LA MERA HIPØTESIS
SIBLE QUE LOS EDIFICIOS RELIGIOSOS DE LOS LA LLEGADA DE MAESTROS ORIENTALES A TRAVÏS
MOZÉRABES A MEDIADOS DEL SIGLO 6))) SI DEL MUNDO ISLÉMICO 4ESIS DIFERENTE PERO
ACUSEN CAMBIOS SUSTANCIALES %S EVIDENTE LIGADA TAMBIÏN CON EL VIAJE DE LOS CONS
QUE EN LA %SPA×A DEL 6)) NO SE CONSTRUÓAN TRUCTORES O LOS PROMOTORES VINCULAN LOS
MEZQUITAS QUE LE HUBIERAN PODIDO SERVIR EDIFICIOS ASTURIANOS A LA ORBITA CAROLINGIA
DE MODELO TIPOLØGICO PERO LA FUNCIØN NO 0ERO DEJEMOS DE LADO TODAS ESTAS ESPECU
DEFINE O AL MENOS NO DEBERÓA HACERLO UN LACIONES QUE NO SON DEL CASO EN ESTE MO
NUEVO ESTILO ARQUITECTØNICO 3ALVANDO LAS MENTO Y CENTRÏMONOS EN LA CALIFICACIØN
DISTANCIAS ES COMO SI EN LA ACTUALIDAD UN DE ESTAS FORMAS ARTÓSTICAS
ARQUITECTO QUE HUBIERA PROYECTADO UNA ! PRINCIPIOS DEL SIGLO 88 LOS HIS
MEZQUITA UNA SINAGOGA Y UNA IGLESIA CA TORIADORES FRANCESES AL CONOCER ESTOS
TØLICA TUVIERA QUE SER CALIFICADO DE ARQUI EDIFICIOS RAMIRENSES NO DUDARON EN
TECTO ISLÉMICO JUDÓO O CATØLICO CONSIDERARLOS ROMÉNICOS DADAS SUS CA
3IN DUDA CON EL PASO DEL TIEMPO EN RACTERÓSTICAS PERO SU CHAUVINISMO NO LES
LA %SPA×A DOMINADA POR LOS MUSULMANES PERMITÓA ACEPTAR QUE EL ROMÉNICO FUESE
SE IRÉN DEFINIENDO UNAS FORMAS Y UNAS UNA CREACIØN HISPANA POR ELLO PROPUSIE
#ON UNA AFIRMACIØN DE ESTE TIPO NO PRETENDO ENTRAREN LA PROBLEMÉTICA DEL LLAMADO ARTE MOZÉRABE TAN SØLO
SE×ALAR LA IMPOSIBILIDAD QUE SEA CUAL FUERE EL CONCEPTO QUE TENGAMOS DE ESTE TIPO DE ARTE ES IMPOSIBLE QUE DU
RANTE EL SIGLO 6))) SE HAYA CONVERTIDO EN ALGO DIFERENTE A LA CONTINUIDAD DE LA TRADICIØN HISPANA DEL SIGLO ANTERIOR
,A TESIS ES TAN DESCABELLADA QUE NI SIQUIERA TIENE EN CUENTA LA PERVIVENCIA DEL SISTEMA CONSTRUCTIVO EN EL
MUNDO ORIENTAL DE ORIGEN
3/"2% %, 6)!*% $% ,!3 &/2-!3 9 $% ,/3 !24)34!3
RON UNA CRONOLOGÓA ADECUADA A SUS INTE EN PRINCIPIO Y TAL COMO LO INTERPRETØ
RESES SE TRATABA DE OBRAS DE UN ROMÉNICO MUY BIEN 'ØMEZ -ORENO NO PODÓA SER
POPULAR MUY TARDÓO !UNQUE PAREZCA AB CONSIDERADA DE OTRA MANERA QUE ROMÉ
SURDO LA HISTORIOGRAFÓA FRANCESA CON UNA NICA 9 ADEMÉS SI TENEMOS EN CUENTA SU
AFIRMACIØN TAN ARBITRARIA COMO ÏSTA TAN CRONOLOGÓA SIGLO )8 SU NOMENCLATURA
SØLO PRETENDÓA DEJAR LIBRE DE CUALQUIER MÉS EXACTA SERÓA PROTORROMÉNICA PUES
DUDA EL PROTAGONISMO ABSOLUTO E IN SIN DUDA SE TRATABA DE LAS FØRMULAS AR
DISCUTIBLE DE LO GALO EN LA FORMACIØN Y QUITECTØNICAS ROMÉNICAS MÉS ANTIGUAS
ORIGEN DEL ESTILO ROMÉNICO -ANUEL CONSERVADAS 0ESE A LO ACERTADO DE LAS
'ØMEZ -ORENO SE PERCATØ DE LA ORIGINA PROPUESTAS TERMINOLØGICAS DE 'ØMEZ
LIDAD CONSTRUCTIVA DE ESTOS MONUMENTOS -ORENO ÏSTAS NO FUERON ACEPTADAS %L
ASTURIANOS SE×ALANDO SUS PRECEDENTES DE ARTE ASTURIANO FIGURA EN TODAS LAS HISTO
UNA MANERA AMBIGUA PERO MUY ACORDE RIAS DEL ARTE COMO EL PRERROMÉNICO POR
CON LA IDEA DECIMONØNICA DE UNA ESCUELA EXCELENCIA EN %SPA×A AUNQUE PARA TAL
ARQUITECTØNICA ORIENTAL CARACTERIZADA POR TÓTULO CAREZCAMOS DE LA CORRESPONDIENTE
LOS ABOVEDAMIENTOS PÏTREOS h%N PRIMER ARGUMENTACIØN TÏCNICA Y ESTILÓSTICA
TÏRMINO SE DESTACA EL ARTE RAMIRENSE AS $ESDE MI PUNTO DE VISTA NI PROTO
TURIANO A LA MITAD DEL SIGLO )8 REVELA RROMÉNICO NI PRERROMÉNICO TANTO POR
CIØN SOBRE ALGO BIZANTINO O ASIÉTICO DE SUS NOMBRES ESTILÓSTICOS COMO POR LOS
UN ORDEN INTEGRAL NUEVO EN ESTRUCTURAS CONCEPTOS QUE REPRESENTAN SE CORRES
EN PROPORCIONES EN LO DECORATIVO COMO PONDEN CON LA REALIDAD DE SU EXISTENCIA
OBRA GENIAL QUE SE ANTICIPØ DOS SIGLOS AL 3E ENTENDERÓA LO DE PROTORROMÉNICO SI
IMPULSO ROMÉNICO DEFINITIVOv FUESE UNA CREACIØN EX NOVO DE UN TIPO
! CONTINUACIØN DEJA EN EVIDENCIA LA DE ARQUITECTURA QUE TENDRÓA SU PRIMERA
CRONOLOGÓA DE LOS FRANCESES h3U MISMA FASE EN ESE MOMENTO %VIDENTEMENTE
ORIGINALIDAD Y ARRANQUES DESCONCIER ESTO NO FUE ASÓ PUES SE TRATA DE LA CON
TAN ABRIENDO MARGEN A DUDAS SOBRE SU TINUIDAD DE UNAS PRÉCTICAS CONSTRUCTIVAS
CRONOLOGÓA INJUSTIFICADAS PUESTO QUE 4ODAVÓA ES MENOS ASUMIBLE EL TÏRMINO
DENTRO DEL MISMO SIGLO )8 CRØNICAS FI PRERROMÉNICO .O ES UNA EXPERIENCIA
DEDIGNAS DESCRIBEN AQUELLOS EDIFICIOS Y PREVIA QUE TERMINARÉ CREANDO EL ESTILO
ES PRECISAMENTE SU ABOVEDAMIENTO LO ROMÉNICO PRIMERO PORQUE SUS FORMAS
QUE MÉS ELOGIANv SON YA PLENAMENTE ROMÉNICAS SEGUNDO
0OR ÞLTIMO REALIZA UNA PROPUESTA DE LOS EDIFICIOS ASTURIANOS NO ESTÉN EN LA SE
NOMENCLATURA CATALOGADORA MUY SUGE CUENCIA DE LA EXPERIMENTACIØN QUE DIO
RENTE h9 ESTA ARQUITECTURA ASTURIANA LLE ORIGEN A ESTE ESTILO
GANDO HASTA SU DEGENERACIØN EN "OIDES #OMO ES BIEN SABIDO EL ROMÉNICO
n6ALDEDIØS BAJO !LFONSO EL -AGNO DA DEBE SU NOMBRE A QUE LOS ESPECIALISTAS
TIPOS ROMÉNICOS ES LO PROTORROMÉNI SIGUIENDO UNA VEZ MÉS LOS RECURSOS DE
CO MEJOR DOCUMENTADO Y PERFECTO QUE LA HISTORIA DE LA FILOLOGÓA RECONOCÓAN EN
PUEDE RECONOCERSE EN /CCIDENTEv LAS FORMAS DE SU LENGUAJE LAS DE LA VIEJA
"ØVEDAS DE CA×ØN SOBRE FAJONES ARQUITECTURA ROMANA DE ESTA MANERA AL
APEADAS POR MUROS ARMADOS CON ARCOS IGUAL QUE SE ORIGINARON LAS LENGUAS RO
Y COLUMNAS Y CONTRARRESTO DE CONTRA MÉNICAS SURGIØ TAMBIÏN UN ARTE PLÉSTICO
FUERTES PRISMÉTICOS Y ENTREGOS CONSTITU ROMÉNICO 0ERO EN !STURIAS LAS COSAS NO
YEN UNA ESTRUCTURA ARQUITECTØNICA QUE SUCEDIERON ASÓ SU ARQUITECTURA SE DEBE A
,A APARICIØN DE UNAS FORMAS ROMÉNICAS EN %SPA×A DURANTE EL SIGLO )8 CUESTIONABA EL ORIGEN FRANCÏS DE
UNO DE LOS GRANDES ESTILOS MEDIEVALES EUROPEOS
%L ARTE ROMÉNICO ESPA×OL %SQUEMA DE UN LIBRO -ADRID P
)DEM
)DEM P
)SIDRO ' "ANGO 4ORVISO
LA CONTINUIDAD DE UNAS TRADICIONES CONS
HA APARECIDO EN 6ERANES UN TESTIMONIO
TRUCTIVAS QUE ARRANCAN DE LA TARDORRO
DE PINTURA ROMANA QUE PARECE UN CALCO
MÉNIDAD ,OS EDIFICIOS DE LA MONARQUÓA DE LOS MOTIVOS DE 3AN *ULIÉN
ASTUR NO SØLO TENÓAN ESA ORGANIZACIØN DE
MUROS SOPORTES Y ABOVEDAMIENTOS DE LOS ! -/$/ $% #/.#,53)¼.
QUE YA HEMOS HABLADO TODOS ELLOS ROMA
$E LOS EJEMPLOS QUE HEMOS IDO DES
NOS SINO QUE ADEMÉS CONTABAN CON TODO GRANANDO EN LOS APARTADOS ANTERIORES
TIPO DE MEDIOS DE ESTÏTICA ARQUITECTØNI
SE DESPRENDE DE MANERA INCUESTIONABLE
CA INDUDABLEMENTE ANTIGUOS 0ROPORCIO
QUE LA PERIODIZACIØN ARTÓSTICA QUE SE
NES Y VOLÞMENES CON RECURSOS TAN SUTILES ATRIBUYE A UNAS SUPUESTAS FASES DEL ARTE
COMO EL DE LAS CÉMARAS CIEGAS O ABIERTAS HISPANO ENTRE LOS SIGLOS 6) Y 8) NO RES
SOBRE LOS ÉBSIDES RESPONDEN A UNA ROMA
PONDE PARA NADA A CRITERIOS ESTILÓSTICOS
NIDAD MÉS QUE EVIDENTE .O ME REFIERO YA A TÏRMINOS COMO HIS
,A FALTA DE PRECISIØN CONCEPTUAL DE PANOGODO ASTURIANO MOZÉRABE EMIRAL
CØMO SE PRODUJO EL DESARROLLO FINAL DE ETC SINO AQUELLOS QUE POR SU NOMEN
LA TARDORROMANIDAD HISPANA Y SU CO
CLATURA DEBERÓAN SER INDUDABLEMENTE
RRESPONDIENTE PERVIVENCIA NO NOS HA ESTILÓSTICOS COMO ES EL CASO DE PRERRO
PERMITIDO CONOCER EN DETALLE COMO MÉNICO 4ODA ESTA CEREMONIA DE LA CON
ERA POSIBLE QUE FORMAS Y USOS TÏCNICOS FUSIØN NO AYUDA A LA COMPRENSIØN DE LA
TODAVÓA SE SIGUIESEN MANTENIENDO EN CREATIVIDAD HISPANA DE LA ÏPOCA HACIEN
LA !STURIAS DE LOS SIGLOS 6))) Y )8 ,OS DO QUE PARA LA APARICIØN DE DETERMINA
FAMOSOS ESTUCOS QUE DECORAN LA IGLESIA DAS FORMAS HAYA QUE BUSCAR DE MANERA
DE 3AN *ULIÉN DE LOS 0RADOS FIGURAN EN ARBITRARIA LA JUSTIFICACIØN DE LAS MISMAS
EL CORPUS DE LA PINTURA ROMANA ESPA×O
MEDIANTE LA REFERENCIA DE HIPOTÏTICOS
LA CON TOTAL MERECIMIENTO 2EALIZADOS VIAJES DE ARTISTAS Y OBJETOS
SOBRE UN SOPORTE DE MÉS DE UN CENTÓME
0ERO SI LO HISPANO MUESTRA LOS PRO
TRO DE GROSOR CORRESPONDEN A UNA TÏCNI
BLEMAS QUE ACABAMOS DE ENUNCIAR NO ES
CA QUE NO PUEDE SER CONSIDERADA DE OTRA MENOS CIERTO QUE EL MARCO GENERAL DE LA
MANERA QUE ROMANA LA PINTURA MURAL HISTORIA DEL ARTE PADECE PROBLEMAS MUY
ROMÉNICA EN REALIDAD NO PUEDE SER NI SI
SIMILARES 3I EN LOS PRØXIMOS A×OS NO
QUIERA CONSIDERADA COMO UN MAL FRESCO NOS REPLANTEAMOS EL DISCURSO ANALÓTICO
,AS ARQUITECTURAS QUE ALLÓ SE REPRESENTAN DE NUESTRA DISCIPLINA Y DEFENDEMOS SUS
RESPONDEN TAMBIÏN AL CLÉSICO REPERTORIO INVESTIGACIONES DESDE SUS PROPIOS RESUL
ICONOGRÉFICO DE LA PINTURA DE ARQUITEC
TADOS SEGUIRÉ SIENDO UNA CIENCIA SECUN
TURAS DEL ARTE ROMANO 2ECIENTEMENTE DARÓA AJENA AL CONOCIMIENTO HISTØRICO
$EBO A LA DOCTORA &ERNÉNDEZ /CHOA LA NOTICIA DE ESTE DESCUBRIMIENTO ESPERO QUE PRONTO LO DÏ A CONOCER
A LA COMUNIDAD CIENTÓFICA
)-'%.%3 9 4%84/3 ,! 42!.3-)3)¼.
$% ,! !.4)'Ä%$!$ #,3)#! ! -%$)!$/3 $%, 3)',/ 86
-ARÓA 0AZ !GUILØ !LONSO
$PTO DE ( DEL !RTE )NSTITUTO DE (ISTORIA #3)#
%L ACERCAMIENTO A LA OBRA DE ARTE A CERRADURA DE LATØN PECULIARES Y EN ALGU
TRAVÏS DEL PRISMA CONTEMPORÉNEO PUEDE NOS CASOS CANTONERAS TAMBIÏN DE LATØN
PRESENTAR INTERPRETACIONES DISTINTAS A LAS CON DIBUJOS GEOMÏTRICOS PUNZONADOS
QUE EN SU MOMENTO QUISO TENER LA UTI ,A MAYORÓA DE ELLAS FUERON EXPUESTAS POR
LIZACIØN DE UNA IMAGEN O UN TEXTO ,A PRIMERA VEZ EN LA %XPOSICIØN )NTERNACIONAL
APROXIMACIØN A LOS CONOCIMIENTOS LITE DE "ARCELONA EN ESPECIALMENTE LOS
RARIOS DE LOS COMITENTES LA DIVULGACIØN SIETE QUE PERTENECÓAN A LA COLECCIØN *UN
DEL MUNDO CLÉSICO SON CADA DÓA MÉS IM YENT ADQUIRIDA EN BLOQUE POR $ "AR
PORTANTES PARA COMPRENDER CON MAYOR TOLOMÏ -ARCH Y CONSERVADA EN 0ALMA
PRECISIØN LAS RAZONES DE UTILIZAR UNAS DE -ALLORCA HASTA LA ACTUALIDAD AUNQUE
IMÉGENES Y UNOS TEXTOS EN UNOS MO ALGUNOS EJEMPLARES AISLADOS SE CONSER
MENTOS DETERMINADOS Y CON UNA FINA VAN EN EL -USEO DE !RTE DE #ATALU×A
LIDAD CONCRETA 0OR ELLO LA INVESTIGACIØN -USEO DEL 3EMINARIO DE ,ÏRIDA -USEO
PUEDE ESTAR ABIERTA A DIFERENTES INTERPRE DE :ARAGOZA -USEO -ARÒS EN %SPA×A
TACIONES COMO LAS QUE AQUÓ SE PRESENTAN "RITISH -USEUM +UNSTGEWERBEMU
EN TORNO A UN GRUPO DE ARQUETAS CATA SEUM DE "ERLIN &RANKFURTER -USEUM
LANAS DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 86 ETC 5N PAR DE EJEMPLARES SE DEBIERON
PRECISAMENTE A LA LUZ NO DE LAS IMÉGENES UTILIZAR PARA RELIQUIAS COMO LOS PROCE
TRANSMITIDAS SINO DE LOS PROPIOS TEXTOS DENTES DE LA IGLESIA DE 3AN 2OMÉN DE
%L GRUPO DE ARQUETAS A LAS QUE SE HACE (ORNIJA EN 6ALLADOLID PERO SU DESTINO
ALUSIØN HAN SIDO ESTUDIADAS EN REPETIDAS ES SIN DUDA PROFANO
OCASIONES CON DIFERENTES INTERPRETACIO ,OS TEMAS QUE LA DECORAN EXCEPTO
NES SOBRE SU CONTENIDO ICONOGRÉFICO EN UNA SON PROFANOS RESPONDIENDO AL
#ONSIDERADAS DESDE HACE TIEMPO COMO ESTILO INTERNACIONAL QUE EN TODA %URO
UNA PRODUCCIØN GENUINAMENTE CATALANA PA Y CON TÏCNICAS VARIADAS REPRESENTAN
TODAS TIENEN EN COMÞN EL ESTAR REALIZADAS ESCENAS DE LA VIDA CORTESANA ENTRE LOS
EN MADERA RECUBIERTA DE ESTUCO GRABADO SIGLOS 8)6 Y 86 $ESDE PRINCIPIOS DEL
DORADO Y POLICROMADO 4ODAS ELLAS TIENEN SIGLO 88 HAN SIDO ESTUDIADOS Y CONSI
COMO ELEMENTOS COMUNES UN ASA Y UNA DERADOS COMO hCOFRES AMATORIOS CATALA
%S CURIOSO Y ASIMISMO ILUSTRATIVA LA REFERENCIA AL ARCA O COFRE COMO OBJETO PRECIOSO EN EL #ANCIONERO DE
ENAMORADOS VID INFRA NOTA EN VARIAS OCASIONES EN LAS QUE LA DAMA CANTA hCREO QUE DEBO SE LARCA DONDE EL
THESORO TENEYS TANTAS GUARDAS ME PONEYSxTIEMPOS AY DESTAR PENADO TIEMPOS DE DISIMULAR TIEMPOS DELARCA
GUARDAR SI POR ARCA ME TENEYS TANTAS GUARDAS ME PONEYSv A LO QUE EL ENAMORADO RESPONDE MUY EN SU PAPEL
hPUIX SENYORA LA CAIXA ON ESTA LO MEU TRESOR YO QUE FOS LO COBERTOR xY PUIX SOU TOT LOR Y ARGENT DE LA CAXA
DELA MOR YO QUE FOS LO COBERTORv
-AR¢A 0AZ !GUIL¤ !LONSO
NESv ,A DECORACIØN SE BASA EN TODAS EN HA PLANTEADO TAMBIÏN LA TEORÓA DE LA IM
ESCENAS DE CAZA Y DE CORTE CON FIGURAS PORTACIØN DE PIEZAS Y POSTERIOR TRABAJO
DE JØVENES ANIMALES AGUILAS EXPLAYADAS EN #ATALU×A ENTRONCANDO CON LA CONTI
Y VEGETACIØN DE CARDINAS %SCENAS DE NUIDAD DE LA TRADICIØN DE LOS FRONTALES Y
MÞSICA Y BAILE ENTRE LAS QUE DESTACAN FI
ALTARES CATALANES
GURAS FEMENINAS TOCANDO EL ARPA LA MÉS 0OMMERANZ INCLUYE UN GRUPO DE
IMPORTANTE LA DEL -USEO DE :ARAGOZA PIEZAS SIMILARES REALIZADAS EN TORNO A
SENTADAS BAJO TIENDAS EN LAS QUE SE HA COMO DE PRODUCCIØN CATALANA Y
VISTO EL REFLEJO DEL ESPACIO FEMENINO EL POSIBLEMENTE DE VARIOS TALLERES DE UN
HORTUS CONCLUSUS DE RESONANCIAS VIRGINALES MISMO CÓRCULO AGRUPÉNDOLOS POR MOTI
-ÞSICA JUEGOS Y NATURALEZA SE FUNDEN VOS ESTILÓSTICOS ! UN PRIMER GRUPO hOR
EN UN IDEAL CABALLERESCO ,OS VESTIDOS NAMENTALv CORRESPONDE LA DEL MUSEO DE
LUJOSOS A BASE DE BROCADOS LAS SUPONEN ,ÏRIDA INV N MIENTRAS QUE FECHA
DE CLASE SOCIAL ALTA QUE SE VA PERFILANDO EN TORNO A A LAS DE hINSCRIPCIO
DURANTE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 8)6 NESv INCLUYENDO JUNTO A LA DE ,ÏRIDA
QUE CONOCERÉ SU AUGE EN EL PRIMER TER
LA DEL -USEUM FàR +UNSTHANDWERK DE
CIO DEL SIGLO 86 ENTRE
,A &RANKFURT )NV N CON ARPIAS EN
PRESENCIA EN MUCHAS DE ELLAS UN ÉGUILA UN JARDÓN OTRAS ENFRENTADAS Y UNA SIRENA
EXPLAYADA QUE SE REPITE EN IDÏNTICA PO
Y LA DEL "RITISH -USEUM )NV N -,!
SICIØN EN TODAS ELLAS DEMUESTRA SU REA
EN LA QUE FIGURAN ANIMALES
LIZACIØN A MOLDE A MENUDO APOYA EN EN TORNO A UNA FUENTE EN TODOS LOS LADOS
UNA FILACTERIA CON LETRAS GØTICAS %N LA DE LA CAJA %N AMBAS LAS INSCRIPCIONES SON
INTERPRETACIØN DE LA ARQUETA DEL -USEO LAS YA CONOCIDAS EN OBRAS CATALANAS EN RE
DE :ARAGOZA #ASTA×EDA Y ' ,ASHERAS LIEVE METÉLICO 8!-/2)(3 A×ADIENDO
IDENTIFICAN EL ÉGUILA CON EL CABALLERO LA SEGUNDA LA PALABRA -%23% %L TERCER
PRINCIPAL ARTÓFICE DE LA DECLARACIØN DE GRUPO hDE PAREJASv ES EL MÉS NUMEROSO Y
AMOR A SU DAMA MIENTRAS QUE EN OTROS MUESTRA SIN DUDA UNA INNEGABLE RELACIØN
CASOS SE LE HA DADO UNA SIGNIFICACIØN AL MENOS DE CONOCIMIENTO MUTUO CON
RELIGIOSA AL APARECER EN LOS TEXTOS QUE LAS ARQUETAS DEL ALTO 2HIN EN LA QUE SE
LAS DECORAN LAS INICIALES )(3 A PRESENCIA DESARROLLAN ESCENAS DE TIPO CLÉSICO COMO
ERA HABITUAL EN ENSERES DOMÏSTICOS DE LA DE 0HILYS Y !RISTØTELES DEL -USEO DE
TODO TIPO %STOS COFRECILLOS PARECE QUE "ERLIN O LA DE LA ANTIGUA COLECCIØN !L
ENCIERRAN UN SIGNIFICADO PLENAMENTE BERT &IGDOR AMBAS DE FINALES DEL SIGLO
CORTESANO CUYO ORIGEN HASTA AHORA SE HA 8)6 CON UNA DECORACIØN MAS ESQUEMÉ
TENIDO POR ITALIANO FUNDADO EN LAS RELA
TICA DE LAS FIGURAS Y QUE REFLEJAN SIMILARES
CIONES ARTÓSTICAS PROPICIADAS SOBRE TODO POEMAS CON JUEGOS DE PALABRAS REFERIDOS
POR -ARTIN EL (UMANO Y 0EDRO )6 DE AL AMOR CORTÏS PROPIOS DEL -INNESANG
CUYAS AFINIDADES NOS HACEMOS ECO EN LITERATURA AMOROSA MEDIEVAL CENTROEURO
ALGUNA DE LAS QUE AQUÓ SE ESTUDIA 4ODO PEA REFLEJADA EN UN ELEVADO NÞMERO DE
ELLO QUEDA MUY BIEN REPRESENTADO EN EL OBJETOS DE USO FEMENINO PEINES Y REVER
AMBIENTE SOCIAL Y ECONØMICO QUE POR SOS DE ESPEJOS DE MARFIL TALLADO ARQUETAS
ENTONCES SE DESARROLLABA EN #ATALU×A 3E DE CUERO DE MADERA TALLADA ETC QUE AL
#ASTA×EDA DEL !LAMO Y 'ARCIA ,ASHERAS h%L COFRE AMATORIO DEL -USEO DE :ARAGOZAv -USEO DE :ARAGOXA
Y S 2ODRÓGUEZ "ERNIS EN LA EXPOSICIØN %L !RTE EN LA ÏPOCA DEL 4RATADO DE 4ORDESILLAS -#ULTURA
N
# "ERNIS )NDUMENTARIA MEDIEVAL ESPA×OLA )NSTITUTO h$IEGO 6ELÉZQUEZv #3)# -ADRID PP
*7 0OMMERANZ 0ASTIGLIAKËSTCHEN%IN "EITRAG ZUR +UNST
UND +ULTURGESCHICHTE DER ITALIENISCHEN 2ENAISSANCE 7AX
MANN -àNSTER.EW 9ORK
+OHLHAUSEN h2HEINISCHE -INNEKËSTCHEN DES -ITTELALTERSv *AHRBUCH DER PREUSZISCHEN +UNSTSAMMLUNGEN VOL
"ERLIN FIG Y
)-'%.%3 9 4%84/3 ,! 42!.3-)3)¼. $% ,! !.4)'Ä%$!$
IGUAL QUE EN )TALIA INTERNACIONALIZA LA LI TICO CORTESANO -UY INTERESANTE ES SU
TERATURA Y EL ARTE 5N CASO CURIOSO PODRÓA RELACIØN CON OTRAS PIEZAS TAMBIÏN CON
SER LA ADAPTACIØN A LA TEMÉTICA RELIGIO FRISOS EPIGRÉFICOS Y CON LOS MISMOS ESCU
SA DE UNA IMAGEN PROCEDENTE DEL ,IVRE DOS EN LOS ÉNGULOS DE LA TAPA DECORADA
DES ECHECS AMOREUX EN LAS ARQUETAS DE 3AN CON CENTAUROS Y LEONES QUE SE CONSERVA
2OMÉN DE (ORNIJA Y LA ANTIGUA COLEC EN EL -USEO $IOCESANO DE ,ERIDA )NV
CIØN -ARCH 3ERVERA TRANSFORMANDO A LA N CLASIFICADA COMO DEL SIGLO 8)6
DAMA A LA PUERTA DEL CASTILLO EN LA 6IRGEN O CON LA DE ARPÓAS ENFRENTADAS DEL MUSEO
EN UNA HORNACINA DE &RANKFURT
%L RECURSO DE DECORACIØN DE ORLAS 5NA DE ELLAS QUE PERTENECIØ A LA
EPIGRÉFICAS DE ESTUCO DORADO JUNTO CON COLECCIØN -ARCH 3ERVERA LLEVA UN
LAS ARMAS DE SUS PROPIETARIOS O LUGA TEXTO EN SU TAPA LO SUFICIENTEMENTE LE
RES DESTINADOS A SER REPRESENTADAS ERA GIBLE PARA HABER CAIDO EN LA TENTACIØN
FRECUENTE EN 3IENA AUNQUE TAMBIÏN SE DE SU INTERPRETACIØN
DIERON EN #ATALU×A MUEBLES DE DIMEN $E UN MODO LIGERAMENTE SIMILAR AL
SIONES MAYORES DECORADOS CON LEYENDAS RESTO DEL GRUPO LA DECORACIØN ESTÉ REA
COMO APARECE EN ALGÞN INVENTARIO DEL LIZADA MEDIANTE ESTUCO DORADO EN TODA
SIGLO 86 hUN ARMARIxAB DIVISA DE CAN LA SUPERFICIE PICADO DE ORO Y CON UNA LI
YES AB TÓTOLS QUE DICEN hNUNCA A BASTADO GERA POLICROMIA EN AZUL %L MOTIVO PRIN
PODER LA SUERTEv CIPAL Y ÞNICO DE TODAS LAS CARAS REPETIDO
$E ESTE SEGUNDO GRUPO DE INCRIPCIO DOS A DOS EN EL FRENTE Y LA TRASERA ES UNA
NES EN NINGÞN CASO Y PESE A LOS ESFUERZOS MÉSCARA CON CABELLOS Y BARBAS RADIALES
DE REPUTADOS INVESTIGADORES SE HA HALLADO ENCERRADA EN UNA GRAN FRONDA NERVADA
UN SENTIDO CLARO A LAS INSCRIPCIONES DE COMO SI DE UNA GRAN HOJA DE ROBLE SE
NINGUNA DE ELLAS TRATARA %STAS MÉSCARAS O ROSTROS VAN IN
1UIZÉS PODRÓA ACERCARSE UNA INTER SERTOS EN UN RECTÉNGULO PUNTEADO BAJO
PRETACIØN MÉS EN CUANTO A LAS IMÉGENES EL CUAL CORRE UN FRISO EPIGRÉFICO CON
QUE A LOS TEXTOS QUE LA ACOMPA×AN EN LA TINUADO ALREDEDOR DE TODA LA CAJA QUE
DEL MUSEO DE ,ÏRIDA ,OS TEMAS EN ELLA RECORRE TAMBIÏN EL PERÓMETRO DE LA TAPA
REPRESENTADOS EL COMBATE AMOROSO TEMA DEJANDO SOLO UNOS ESPACIOS VACIOS EN LOS
QUE APARECE DE MODO SIMILAR TRATADO EN ÉNGULOS A MODO DE ESCUDOS 3IGUIENDO
UNA ARQUETA DE ,IMOGES DEL SIGLO 8)) LA TRANSCRIPCIØN QUE * "ARRACHINA REA
QUE A SU VEZ FUE PUESTA EN RELACIØN CON LIZØ CON OCASIØN DE LA EXPOSICIØN
UN BOTE DE MARFIL CALIFAL LA ARQUETA DE DE -OBLE CATALA SE LEE EN LA TAPA
LA CATEDRAL DE 0AMPLONA REFLEJÉNDOSE EL -)2 %5#/3!!3$%&! 215)3
AMBOS CASOS IDÏNTICO CONTENIDO TEMÉ 6 /,-%.!2 &/245.!
5NA DE ELLAS FORMØ PARTE DE LA EXPOSICIØN -OBLE #ATALÌ
#2OBINSON )N PRAISE OF SONG 4HE -AKING OF #OURTLY #ULTURE IN !L !NDALUS AND 0ROVENCE "RILL
0ULCHRA -USEO $IOCESÌ DE ,LEIDA #ATÉLOGO N PROCEDENTE DE 3T !DRIÌ DE 2IBAGORZA
-AR¢A 0AZ !GUIL¤ !LONSO
"ARRACHINA CREE QUE LAS INSCRIPCIONES
RELACIONAN ESTE TIPO DE PIEZAS CON LOS RE
GALOS hPARLANTESv OBJETOS CON VALOR POR
SI MISMOS Y COMO VEHÓCULO DEL TEXTO DEL
REGALO A LA DAMA !POYÉNDOSE EN LAS IN
TERPRETACIONES DE ORIGEN ITALIANO SOBRE
LA PRESENCIA DE UNA IMAGEN ERØTICA O LAS
QUE CONTIENEN INVOCACIONES A !MOR O
&ORTUNA QUE DEJA ENTREVER UNA RELACIØN
CULTA ENTRE IMAGEN Y TEXTO 3EGÞN SU IN
9 EN EL ZØCALO INFERIOR COMENZANDO TERPRETACIØN DE LOS SALVAJES PODRÓA TRATARSE
POR EL FRENTE %.#/.42!%3#!.3 DE LA QUEJA DE UN ENAMORADO INSEGURO DE
!.3!-)#/. &/24!./315) AQUÓ SU INVOCACIØN A LA &ORTUNA YA QUE
0/$%#/.6/3 EL SALVAJE EN UNA DE SUS ACEPCIONES BÉSI
3IGUIENDO EL RAZONAMIENTO DE "ARRA
CAS CORRESPONDE AL CABALLERO DESGRACIADO
CHINA EL ROSTRO CON RAYOS Y HOJAS ES UN APARTADO DEL TRATO HUMANO
TIPO DE CARACTERIZACIØN QUE EN EL GØTICO !NTE IMÉGENES Y TEXTOS TAN COM
SE EMPLEA PARA EL SOL LOS DIABLOS Y LOS SAL
PLEJOS CABE QUIZÉS APUNTAR OTRAS POSIBLES
VAJES PERO POR LAS FRONDAS QUE LE RODEA EL INTERPRETACIONES QUE PUEDEN A SU VEZ
INVESTIGADOR CATALÉN PREFIERE A ESTOS ÞLTI
APORTAR SUGERENCIAS QUE CONDUZCAN A UN
MOS DÉNDOLE UN SENTIDO GLOBAL A LA CAJA ESCLARECIMIENTO DE LAS INTENCIONES Y DES
QUE SE ENUNCIA EN LA ORLA PERIMETRAL DE TINOS DE ESTAS PIEZAS ,A PRIMERA DUDA SE
LA TAPA Y EN EL ZØCALO DE LAS CUATRO CARAS CORRESPONDE CON LA MÉSCARA REPRESENTADA
"ARRACHINA PIENSA QUE LA INSCRIPCIØN DE 2ESULTA DIFÓCIL PENSAR QUE PUEDA CORRES
LA TAPA ES UNA INVOCACIØN DE LA &ORTUNA PONDERSE CON UN SALVAJE O CON UN CABA
Y QUE NO TIENE CONTINUACIØN CON LA DEL LLERO DESGRACIADO REPRESENTADO COMO TAL
ZØCALO PERO QUE PARA TENER PLENO SENTI
SALVAJE YA QUE EN TODO EL ARTE DEL GØTI
DO DEBERÓA TENER UNA INVOCACIØN A 6/3 CO FINAL LOS SALVAJES SE REPRESENTAN SIEM
ES DECIR A LA RECEPTORA DE LA CAJA CREYENDO PRE COMO FIGURAS HUMANAS CON UNA LARGA
QUE SE TRATA DE UN ERROR DE ESCRITURA DE
CABELLERA O RECUBIERTOS DE HOJAS %N LA
BIENDO SER CONFORTAVOS Y NO NOS LÓRICA CENTROEUROPEA RECOGIDA EN LAS AR
$E ACUERDO CON SU INTERPRETACIØN QUETAS DE -INNESANG APARECEN DE ESTE
SERÓA h&ORTUNA MIREU COSA ES DE FAR QUIS MODO EN PAISAJES BOSCOSOS ATACANDO O
VOL MENAR POR VOS v %L ZØCALO CONTEN
RETENIENDO A DONCELLAS LAS CUALES SON LI
DRÓA DOS FRASES CON SENTIDO COMPLEMEN
BERADAS POR LOS JØVENES CABALLEROS 0OR EL
TARIO h#ON VOS EN CONTRA ES CANSANSA CONTRARIO ESTE TIPO DE MÉSCARAS APARECE
-I CONFORTA VOS QUI PODETSv $E ESTE DESDE LOS MOSAICOS ROMANOS REPRESENTADO
MODO DEDUCE QUE LA INSCRIPCIØN DE LA A LOS OCÏANOS ABRIENDO OTRAS POSIBILIDADES
TAPA SIRVE PARA INVOCAR A LA &ORTUNA ÏXITO MUY QUERIDAS EN EL MUNDO MEDIEVAL PARA
EN EL OBSEQUIO MIENTRAS QUE EN EL ZØCA
ESTA FIGURA COMO LAS CABEZAS DE HOJAS EN
LO VAN DOS SÞPLICAS LA PRIMERA DE ACEP
EL !LBUM DE 6ILLARD D(ONNECOURT O EL
TACIØN YA QUE NADA ES POSIBLE SI LA DAMA SOL COMO EXTREMO DE UN ÉRBOL EL GIRASOL
ESTÉ EN CONTRA Y LA SEGUNDA DE ACCIØN ENFRENTADO A LA LUNA EN LA IMAGEN DE *EAN
PEDIR A LA DAMA QUE LE CONFORTE YA QUE DE -ANDEVILLE %STRASBURGO IN
ES LA ÞNICA QUE LO PUEDE HACER CLUSO COMO *ÞPITER JUSTICIERO EN LA FÉBULA
-OBLE CATALÌ CAT N
#OMO 3ILVANO TAMBIÏN EN UNA SÓNTESIS DEL PENSAMIENTO ANTIGUO EL ELOGIO DE ESTA DIVINIDAD AGRESTE Y FLORAL
%N LOS HERBARIOS DEL SIGLO 8)6 SON FRECUENTES LAS hPLANTAS PARLANTESv %N EL ,IBRO DE LAS -ARAVILLAS DEL DUQUE DE
"ERRY NARRACIØN DE *EAN DE -ANDEVILLE SOBRE LA )NDIA APARECEN LA LUNA Y EL SOL EN FRONDOSOS FOLLAJES CON RASGOS HU
MANOS ILUST !L ACOGER LAS FORMAS ORIENTALES LA %DAD -EDIA LAS ADAPTA A SUS SISTEMAS RELIGIOSOS Y SIMBØLICOS
)-'%.%3 9 4%84/3 ,! 42!.3-)3)¼. $% ,! !.4)'Ä%$!$
DEL LIBRO DE %SOPO h$EL MAL LADRØN
Y DEL 3OLv $E ENTRE LAS VARIAS POSIBLES
INTERPRETACIONES PARA LA FIGURA PODEMOS
ADMITIR DOS COMO VÉLIDAS EN CONSONANCIA
CON EL TEXTO 5NA QUE SE TRATE EFECTIVA
MENTE DEL 3OL CON SUS RAYOS FLAMEANDO
CON EXPRESIØN TERRIBLE DE PODER O BIEN
QUE ATENDIENDO A LAS GRANDES HOJAS DE
ROBLE QUE LA RODEAN LA PODAMOS CONSIDE
RAR COMO SÓMBOLO DE LA FUERZA
%L ROBLE EN LA TRADICIØN MEDIEVAL DIOSA DEL $ESTINO PARA (ILDv EL DESTI
JUEGA UN IMPORTANTE PAPEL DESDE EL SIGLO NO MØVIL CAPRICHOSO E INCIERTO QUE RIGE
8)) YA DESTACADO EN EL MUNDO GRECO
LOS INDIVIDUOS Y LAS NACIONESv CUANDO SE
RROMANO Y EN EL GERMÉNICO %N SENTIDO REFIERE A LA &ORTUNA DEL &ORO "OARIO LA
GENÏRICO COMO ÉRBOL DE FUERZA HA SIDO CUAL QUIZÉS TUVO EN PRINCIPIO EL SENTIDO
INCLUSO CONSIDERADO EN EL ROMÉNICO DE GENIO PROTECTOR DE LA MUJER QUE NO
COMO SÓMBOLO DE LA 6IRGEN ASOCIADO A LO PARECE SER EL MISMO QUE EL hCULTO OSCU
MASCULINO HA SIGNIFICADO PRECISAMENTE LA RO Y SINGULAR DE LA &ORTUNA
ORÉCULO
DE
FUERZA LA VIRILIDAD DE UN CABALLERO Y ASÓ 0RÏNESTE *(ASTINGS EN LA %NCYCLOPAEDIA
PARECE CITADO POR *UAN DE -ESA EN ,A CO
"RITANNICA LA DEFINE NO COMO hUNA DEI
RONACIØN DEL MARQUÏS DE 3ANTILLANA $ENTRO DAD DE LA IDEA ABSTRACTA DE LA SUERTE SINO
DE LA TRADICIØN CRISTIANA APARECE EL ROBLE COMO &ORTUNA INSANAM ESSE PARA EL PÞBLI
ASOCIADO A LA FORTUNA COMO EN EL TAPIZ CO INMENSO QUE DESBORDA LA ÏLITE DE LOS
DE ,A #REACIØN DE LA CATEDRAL DE 'ERONA Y ESPÓRITUS CULTIVADOS EL ABANDONO AL AZAR
UTILIZADO COMO FONDO EN RETABLOS CATALA
OFRECE UN SUCEDANEO DE RELIGIØN EN EL
NES DE MEDIADOS DEL SIGLO 86 QUE LA FORTUNA ES LA APARIENCIA ACCIDEN
! SU VEZ LA ALUSIØN A LA &ORTUNA TAL Y CAPRICHOSA MOSTRANDO AL FINAL UNA
FUE TEMA RECURRENTE EN MUCHAS DE LAS DEGRADACIØN DE LA DIOSA &ORTUNA POR SU
COMPOSICIONES DEL SIGLO 86 -ERECE ASIMILACIØN AL DESTINO
LA PENA DETENERSE AQUÓ EN LA EVOLUCIØN %N LA INELUDIBLE OBRA DE *ACQUELI
DE LA IMAGEN DE LA &ORTUNA DEL MUNDO NE #HAMPEAUX SOBRE LA &ORTURNA EN EL
GRECORROMANO HASTA ALCANZAR EL FIN DE MUNDO ROMANO SE REFIERE A LA IMPOR
LA %DAD -EDIA EN QUE SU FIGURA SE CON
TANCIA DE UNA FIGURA QUE REPRESENTA LOS
VIERTE EN CENTRO DE ATENCIØN DE NUME
MIEDOS Y LAS ESPERANZAS DE LOS HOMBRES
ROSAS COMPOSICIONES Y EN ESPECIAL DE LAS MUJERES EN DIFEREN
%L CULTO A LA &ORTUNA SE REMONTA A LA TES ESTADIOS DE SU VIDA Y EXPERIENCIA
2OMA DEL SIGLO 6) A# ADVIERTIENDOSE !MBAS TESIS HAN SIDO CONSIDERADAS POR
UNA VARIEDAD DE CULTOS &ORS &ORTUNA &OR
IGUAL DESDE EL SIGLO 8)8 PRIMANDO ORA
TUNA MULIERIBUS &ORTUNA 6IRILIS DIOSA DE LA UNA ORA OTRA DEFINICIØN (A PATRONADO
MALA Y BUENA FORTUNA FUENTE EN TODAS LAS INDISTINTAMENTE GRUPOS SOCIALES COMO
CIRCUNSTANCIAS PROPICIAS O CONTRARIAS DE LA DIOSA PROTECTORA UNIVERSAL &ORTUNA -U
VIDA DE LOS SUCESOS INCALCULABLES E INOPI
LIEBRIS PROTECTORA DE LA CABALLERÓA &ORTUNA
NADOSv PARA 0RELLEN DIOSA DEL ACAECER %QUESTRIS Y ENFRENTE LA TEORÓA QUE CONSIS
&ÉBULAS DE %SOPO &ACSIMIL DE LA EDICIØN 2EAL !CADEMIA %SPA×OLA FOL 886))) VTO
%N EL DE 3AN *ULIÉN RETABLO PROCEDENTE DE 3AN *UAN DE !SPA DE *AUME &ERRER )) EN EL -USEO $IOCESANO DE
,ÏRIDA O EN EL DE 3AN !NDRÏS DE .ICOLÉS &RANCÏS EN EL TOLEDANO -USEO DE 3ANTA #RUZ CFR #ATÉLOGO %XPOSICIØN
%L -ARQUÏS DE 3ANTILLANA EL (UMANISTA P Y
2ÚMISCHE -YTHOLOGIE ED ( *ORDAN "ERLÓN
(ILD
&ORTUNA ,E CULTE DE LA &ORTUNE Ì 2OMA ET DANS LE MONDE ROMAIN %COLE FRAN AISE DE 2OME
-AR¢A 0AZ !GUIL¤ !LONSO
TE EN PRESENTAR A &ORTUNA DE UN MODO RUEDA SIMBOLO SOLAR POR EXCELENCIA ES
NEGATIVO QUE A PESAR NUESTRO PASA SOBRE UNO DE SUS ATRIBUTOS Y ASÓ FUE ADOPTADA
NOSOTROS 3E TRATARÓA DE UN SER VAGO QUE EN LA %DAD -EDIA ,AS RUEDAS DE &ORTUNA
PUEDE REVESTIRSE SIMULTANEA O SUCESIVA EN LOS PORTALES DE !MIENS DE "EAUVAIS
MENTE DE TODAS LAS PERSONALIDADES (ILD DE "ÉLE DE 3AN :ENØN DE 6ERONA EN UN
LA SITUA ENTRE LAS FUERZAS DIVINAS PERO DIBUJO DEL (ORTUS $ELICIARUM MUESTRA A LA
VAGAS E IMPERSONALES QUE GOBIERNAN EL DIOSA QUE HACIENDO GIRAR LA RUEDA ELEVA
DESTINO HUMANO 0LINIO 4ITO ,IVIO Y 6A Y BAJA A LOS HOMBRES ALTERNATIVAMENTE
LERIO -AXIMO SE REFIEREN A CULTO DE LA ,AS RUEDAS DE &ORTUNA SUSPENDIDAS EN LAS
&ORTUNA DEL &ORO "OARIO COMO LA 0UI CLAVES DE LAS BØVEDAS QUE PERMITEN TI
DICITIA EXTENDIENSOSE ASÓ EL CULTO A LA RANDO DE UNA CUERDA MOVERLA Y MOVER A
PROTECCIØN EN EL SIGLO ))) DE LA &ORTUNA LOS PERSONAJES SEGÞN EL PUNTO EN QUE SE
HELENIZADA LA "ONA &ORTUNA LA 4YCHÏ PARA SIGNIFICABAN LA ALEGORÓA DE LAS VICI
GRIEGA CON SU OPTIMISMO AUNQUE PRE SITUDES HUMANAS O EL MECANISMO DE ADI
SENTA A VECES ASPECTOS NEGATIVOS DE LO VINACIØN DE LAS RUEDAS DEL DESTINO !UN
VERSÉTIL LA INCONSTANCIA EL AZAR NEGATIVO SIENDO ESTA SU ATRIBUTO MÉS ESTABLE HAY
Y CORRUPTOR ABUNDANTES EJEMPLOS EN LOS TEXTOS LITERA
! MEDIADOS DEL SIGLO )) SE PRODUCE RIOS DEL SIGLO 86 EN LOS QUE LA ALUSIØN A
UNA RUPTURA DE EQUILIBRIO QUE SE PROLON &ORTUNA nSIEMPRE SIN ARTÓCULOn TIENE UN
GA HASTA EL FIN DE LA 2EPÞBLICA 0OR PRI CARÉCTER MÉS NEGATIVO MÉS CERCANO AL DEL
MERA VEZ APARECE SU NOMBRE ASIMILADO AL DESTINO IMPLACABLE QUE AL DEL AZAR Y QUE
AZAR NO ES YA LA DIOSA PRØSPERA DE LA SUER ES NECESARIO TENER EN CUENTA FRENTE AL
TE QUE LLENA EL CUERNO DE LA ABUNDANCIA CONCEPTO ACTUAL DE ASOCIAR A &ORTUNA CON
O LA DOMINADORA CUYA MANO APOYA SOBRE LA SIEMPRE hBUENA SUERTEv %L SIGLO 8)6
EL TIMØN SÓMBOLO DE SU PODER UNIVER FRANCÏS JUNTO A LAS #RØNICAS 4ROYANAS O NO
SAL SINO QUE DEVIENE EN LA ALEGORÓA CIEGA VELAS COMO EL 2OMAN DE LA 2OSE DE *EAN
TRIUNFANTE Y MOVIL SOBRE LA ESFERA QUE LA DE -EUD TIENE SU CONTRAPARTIDA
ARRASTRA EN SU MOVIMIENTO PERPETUO ,A EN #HRISTINE DE 0ISAN QUIEN EN SUS "A
ÞLTIMA Y FUNESTA METAMORFOSIS DE &ORTU LLADES Y EN SU ,IVRE DE -UTATION DE &ORTUNE
NA QUE DOBLEGA A HOMBRES Y DIOSES BAJO ALUDE A ESTA COMO DESTINO QUE LA
SU CAPRICHO Y QUE ARRUINA LA CONFIANZA IMPULSA A SU TRANSFORMACIØN EN ESCRITOR
QUE LOS HOMBRES TENÓAN EN SU BONDAD PARA DENUNCIAR LA MISOGINIA Y EN DEFENSA
3ON LAS PÉGINAS DE #ICERØN #ESAR O 3A DE LA DIGNIDAD FEMENINA QUE QUEDA PLAS
LUSTIO LAS QUE HACEN DE ELLA LA SE×ORA SO MADA EN EL ,IVRE DE LA CITÏ DES DONES
BERANA DE SUCESOS Y DESTINOS HUMANOS ,A PREOCUPACIØN POR &ORTUNA EN LA
,OS HOMBRES DIVINIZARON BAJO SU LITERATURA CASTELLANA Y CATALANA CONTEM
NOMBRE LAS FUERZAS HOSTILES DONDE OS PORÉNEA ES ENORMEMENTE SUGESTIVA 3OLO
CURAMENTE ELLOS SE SIENTEN JUECES $ESDE A MODO DE RESUMEN PODEMOS RECORDAR
3AN !GUSTÓN Y 3AN )SIDORO &ORTUNA A FOR EL #OMPENDIO DE LA &ORTUNA DE ,ØPEZ
TUITIS LA CAPRICHOSA SE×ORA DE LOS SUCE DE -INAYA DE CONNOTACIONES SENEQUISTAS
SOS FORTUITOS DIOSA POSITIVA DE LA BUENA RECOMENDACIONES DE LA IMPERTURBABI
SUERTE QUE SE DEGRADA PARA CONVERTIRSE LIDAD DE ÉNIMO DE RETIRARSE A LA LECTURA
EN hDESTINO INDIFERENTEv INCLUSO SE LA Y AUTORREFLEXIØN LO MISMO QUE 'IL 6I
HA QUERIDO IDENTIFICAR DEBIDO A SU CELE CENTE EN SU ,ABERINTO DE &ORTUNA OBRAS
BRACIØN EL DE JUNIO SOLSTICIO DE VERA DE LA TERCERA DÏCADA DEL SIGLO 86 %N LA
NO COMO UNA DIVINIDAD SOLAR YA QUE LA #AÓDA DE 0RÓNCIPES SE DESTACA EL CARÉCTER
('AIDOZ h,ES DIEUX GALOIS DU SOLEIL ET LE SYMBOLISME DE LA ROUEv 2 !
%-ÊLE ,!RTYE RELIGIOUX DU 8)))Ò SIÒCLE A &RANCE
-OTIVADA POR LA DERROTA NAVAL DE !RAGØN POR LA ARMADA GENOVESA EN
)-'%.%3 9 4%84/3 ,! 42!.3-)3)¼. $% ,! !.4)'Ä%$!$
IMPREVISIBLE DE &ORTUNA PONIENDO COMO NARRADOR hSI &ORTUNA TUVIESE LA CULPA NO ME
EJEMPLO DE SUS VELEIDADES A 0EDRO EL PREOCUPARIA EN EXCUSARLA PUES ESTOY DESCON
#RUEL O A %NRIQUE )6 DE #ASTILLA hOBJETO TENTO DE ELLA POR MUCHAS COSAS DESAGRADABLES
DE LA ARBITRARIA VOLUNTAD EL PROTAGONISTA QUE ME HA PROCURADOv
SE HALLA AHORA EN LA INDIGENCIA Y EN LA %N EL ,IBRE DE &ORTUNA E 0RUDÒNCIA
PARTE INFERIOR DE SU MOVIBLE RUEDAv %L DE "ERNAT -ETGE EL AUTOR CATALÉN
ASPECTO DE DESTINO INABARCABLE ES TAM
ASEGURA QUE LA VOLUNTAD SIEMPRE SIGUE
BIÏN ESENCIAL EN LAS OBRAS DEL MARQUÏS DE LOS DESENGA×OS DE &ORTUNA %N ESTA
3ANTILLANA !PARECE COMO LEITMOTIV EN LA OBRA SE DESCRIBE A &ORTUNA COMO MITAD
#OMEDIETA DE 0ONZA POEMA POÏTICO MONSTRUO MITAD GENTIL DAMA QUE hMU
MEDITACIØN DEL PODER DE LA &ORTUNA SU DABA INCESAMENTEMENTE CON GRAN RUIDO UNA
SUPERIORIDAD SOBRE LOS IMPERIOS Y CASAS GRAN RUEDA QUE LLEVABAv -AS ADELANTE
REALES CON EL SENTIDO DE ACCIØN IMPLA
TOMA LA PALABRA AFIRMANDO hLO MEU PROPRI
CABLE DONDE SE LEE hY COMO &ORTUNA ES NOM ES &ORTUNA QUE DOY BIEN Y MAL A QUIEN
SUPERIORA REBUELVE LO BAXO EN ALTO A QUIEROv ACLARANDO SU POSTURA NEGATIVA A
DESORAv %N UN ESPECTACULAR CORTEJO &OR
LA ACUSACIØN hVOS TENEIS LA CULPA DE LA AD
TUNA JUSTIFICA SU ACTUACIØN ANTE LAS DAMAS VERSIDAD QUE PADEZCOv )NCLUSO LA PROPIA
VIUDAS COMO PODER ORDENADOR Y JUSTI
0RUDENCIA CUANDO COMIENZA SU ENTRA
CIERO %N OTRA DE SUS OBRAS "IAS CONTRA DA DICEv3I &ORTUNA UN PROMET MAL HOBE
&ORTUNA ESTA ES FUERZA CIEGA E INHUMANA COMO LO PODEIS CREERv DEMOSTANDO QUE AL
QUE GOLPEA A UN HOMBRE VIRTUOSO COMO LA POSTRE &ORTUNA NO ERA MALA AUNQUE
ACEPTACIØN DEL INFORTUNIO h$E TU RES
FUERA DESAGRADABLE Y QUE JUNTO A ELLO
PLANDOR OH ,UNA TE HA PRIVADO LA &OR
AFIRMA QUE &ORTUNA SIEMPRE ESTARÉ EN
TUNAv %N ESTE CASO LA &ORTUNA ES FUERZA LA MANO DE TODO AQUEL QUE TIENE BUEN
ARBITRARIA Y CIEGA ANTE LA QUE NO CABE JUICIO Y RAZØN NATURAL h3I LA TOMAIS CON
OPONER SINO LA FORTALEZA DE ANIMA Y LA PACIENCIA OS DARÉ CLARO CONOCIMIENTO DE TODAS
AUTARQUÓA DE LA VIRTUD %N LA SÉTIRA POLÓ
VUESTRAS FALTASv
TICA %L FAVOR DE (ÏRCULES CONTRA &ORTUNA %S DECIR &ORTUNA EN EL SIGLO 86 NO
EXPRESA SU DESEO DE QUE %SPA×A SEA LIBE
ES UN HADA BIENHECHORA SINO LA DIOSA QUE
RADA DE LOS MONSTRUOS Y BESTIAS DA×OSAS RIGE INEXORABLEMENTE LOS DESTINOS HU
QUE LA DEVORAN MANOS O AL MENOS LO INDIFERENTE COMO
4AMBIÏN ES CONSTANTE PREOCUPACIØN DICE MÉS ARRIBA POR LO QUE SI LA ACEPTA
EN LA LITERATURA CATALANA 9A EN LA INTRO
MOS ASÓ AQUÓ NO TENDRÓA SENTIDO COMO
DUCCIØN A LAS OBRAS COMPLETAS DE "ER
INVOCACIØN SINO QUE SE INICIARÓA LA FRASE
NAT -ETGE -ARTIN DE 2IQUER ADVIERTE CON LA PALABRA &ORTUNA SIGNIFICANDO QUE
AL HABLAR DE LAS FUENTES DE ,O SOMNI UNA CON LA &ORTUNA EN CONTRA O A PESAR DE
BREVE CITA AL $E REMEDIIS UTREIUSQUE &OR
ELLA CUAL DEBERÓA SER LA ACTITUD A TOMAR
TUNAE DE 0ETRARCA !UNQUE EN ESTA OBRA !SÓ LO RATIFICAN LA TOTALIDAD DE LOS EMBLE
INSISTE EN EL CONCEPTO DE hABANDONARSE A MAS Y TEXTOS LITERARIOS CONSULTADOS %N UN
&ORTUNAv hSI &ORTUNA HA JUGADO YA BASTANTE BREVE REPASO DE LOS MISMOS ENCONTRAMOS
CONMIGO BIEN LE ESTARÓA QUE SE FUESE A OTRA LA MISMA IDEA EN LA CANCIØN h-AL AGE QUI
PARTE Y QUE ME DEJARAv CONTINUANDO EL EN DONES FÓAv DEL #ANCIONERO h,A &LOR DE
0ÏREZ 0RIEGO -! h,A OBRA LITERARIA DEL MARQUÏS DE 3ANTILLANAv EN %L MARQUÏS DE 3ANTILLANA EL (UMANISTA
%L 3UE×O ,IBRO )6 ED -ARTÓN DE 2IQUER 0LANETA P
,A RUEDA DE LA &ORTUNA ES UN SÓMBOLO INEXCUSABLE EN EL DESARROLLO DE ESTE TEMA EN LOS ESCRITORES MEDIEVA
LES )3ICILIANO FRAN OIS 6ILLON ET LES THÒMES POÒTIQUES DU -OYEN ®GE 0ARIS
/BRAS DE "ERNAT -ETGE %DICIØN A CARGO DE -ARTÓN DE 2IQUER "!" "ARCELONA 6ERS
Y
0ARA MÉS INFORMACIØN VÏASE (OWARD 20ATCH 4HE 'ODDESS &ORTUNE IN -EDIEVAL ,ITERATURE (ARVARD 5NIVER
SITY 0RESS #AMBRIDGE -ASS
-AR¢A 0AZ !GUIL¤ !LONSO
%NAMORADOSv COPILADO POR *UAN DE 4IMO MUERTE .E COMPTEZ PLUS &ORTUNE ENTRE LES
NEDA 0UIS &ORTUNA MA LLEVAT TOT LO BÏ QUE DIEU CAR ELLE NA SUR LES HUMAINS PUISSAN
POSSEHÓA CRIDARÏ COM UN ORAT -AL AGE QUI CE .E LUY DONNEZ AULCUNE OBEISSANCE TANT
EN DONES FÓA "ASÉNDOSE EN LA CONCEPCIØN EN LA MER EN LA TERRE QUAUX CIEULX
TARDÓA DEL AMOR CORTÏS CON SU IDEALISMO ,LEGANDO HASTA EL SIGLO 86)) EN EL
Y LA ALUSIØN A LA INSENSIBILIDAD FEMENINA REFRÉN DE #ORREA h&ORTUNA ME QUITA EL
EL POETA DENUNCIA DE UNA MANERA CLARA Y VEROS MAS NO ME QUITA EL QUEREROSv )NCLU
CONCISA LA AUSENCIA DE FE Y FIABILIDAD EN SO CON MAYOR ACERCAMIENTO A LA QUE AQUÓ
TODA MUJER DE UN MODO GENÏRICO SU TRATAMOS AUNANDO LA FORTALEZA DEL ROBLE
BRAYANDO SU DESENGA×O AMOROSO %N LA CONTRA EL DESTINO QUIZÉS SE ACERCARÓA MÉS
VERSIØN " DE LAS 'LOSES DE 3ERAFÓ APARECE AL EMBLEMA DE #ORROZET 3I FORTUNE SOUS
DENOMINADA CAN O DE NGRATITUD hAQUÓ CO TIERS ET PORTE QUI MA FAIT VN TOUR INHU
MIENZAN LOS ROMANCES MUY SENTIDOS DE MAIN LA TIENS ESPERANCE EN LA MAIN 1UI
AMORES EN EL 2OMANCE DE DON 'ARCÓA ME CONDUIT ET ME CONFORTE
h%S DE HOMENS ESFOR ATS CONTRASTAR CONTRA )NSISTIMOS QUE ESTA ES UNA EXPOSICIØN
FORTUNA Y NO TEMBRE COSA ALGUNA LOS QUE DE OTRAS POSIBLES SUGERENCIAS PARA ABOR
SON ENAMORATSxv O EN SU VOLU BILIDAD h SOYS DAR EL ESTUDIO DE ESTA PIEZA QUE SIRVE
TAN MUDABLE MUY MAS QUE FORTUNA Y TAN PARA CONTRIBUIR AL ACERCAMIENTO DE TAN
VARIABLE QUAL MUGER NINGUNAv EXCEPCIONALES OBJETOS Y DE LA IMPORTAN
%L MISMO SENTIDO SE MANTIENE EN CIA QUE AÞN SIN TENER CERTEZA DOCUMEN
LOS EMBLEMAS EN EL SIGLO 86) TANTO EN TAL DE SU FINALIDAD UTILITARIA PUEDEN TENER
#OVARRUBIAS COMO EN #ORROZET .O CUL PARA EL CONOCIMIENTO DE LA SOCIEDAD LA
PEIS NI DEIS GRACIES A FORTUNA QUE EN VOS ESTA LITERATURA Y EL ARTE EN UN MOMENTO TAN
LA BUENA O MALA SUERTE ELLA NO TIENE DEIDAD IMPORTANTE DE LA (ISTORIA COMO FUE EL
NINGUNA SI EN VUESTRA MANO ESTA LA VIDA O LA FINAL DE LA %DAD -EDIA
2OMEU I &IGUERAS *OSEP %STUDIS DE LÓRICA POPULAR Y LÓRICA 4RADICIONAL ANTIGUES 0UBLICACIONS DE L!BADÓA DE
-ONTSERRAT P
#ANCIONERO LLAMADO &LOR DE %NAMORADOS SACADO DE DIVERSOS AUTORES AGORA NUEVAMENTE POR MUY LINDA
ORDEN COPILADO )MPRESO EN "ARCELONA EN CASA DE #LAUDI "ORNAT 2EIMPRESO POR PRIMERA VER DEL EJEMPLAR
ÞNICO CON UN ESTUDIO PRELIMINAR DE !NTOLIO 2ODRIGUEZ -O×INO Y $ANIEL $EVOTO%DITORIAL #ASTALIA 6ALENCIA
#OVARRUBIAS /ROZCO 3ALLEPISTAD #AES;#OV ))) N =
#ORROZET ;-VIIB= VEASE MÉS ABAJO
6OCABULARIO DE REFRANES Y FRASES PROVERBIALES DE 'ONZALO #ORREAS H ED -ADRID 4IPOG $E LA 2!"-
#ORROZET 'ILLES (ECATONGRAPHIE 0ARIS ;' 6)))B=RECOGIDO POR (ANKEL
3CHÚNE %MBLEMATA N
%, 0!.4%¼. $% ,/3 2%9%3 $% !3452)!3
-/$%,/3 )$%/,¼')#/3
2AQUEL !LONSO LVAREZ
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
"ASILICAM QUOQUE IN NOMINE 2EDEMPTORIS NOSTRI 3ALUATORIS )HESU 8PI MIRO CONSTRUXIT
OPERE UNDE ET SPECIALITER ECCLESIA SANCTI 3ALUATORIS NUNCUPATUR ADICIENS PRINCIPALI ALTARI EX
UTROQUE LATERE BIS SENUM NUMERUM TITULORUM RECONDITIS RELIQUIIS OMNIUM APOSTOLORUM EDIFICABIT
ETIAM ECCLESIAM IN HONOREM SANCTE -ARIE SEMPER UIRGINIS A SEPTEMTRIONALI PARTE ADERENTEM
ECCLESIE SUPRA DICTE IN QUA EXTRA PRINCIPALE ALTARE A DEXTRO LATERE TITULUM IN MEMORIAM SANCTI
3TEPHANI A SINISTRO TITULUM IN MEMORIAM SANCTI )ULANO EREXIT ETIAM IN OCCIDENTALI PARTE HUIUS
UENERANDE DOMUS EDEM AD RECONDENDA REGUM ADSTRUXIT CORPORA
#RØNICAS ASTURIANAS 6ERSIØN !D 3EBASTIANUM
,AS #RØNICAS !STURIANAS EN SU VERSIØN CRONISTA NO INDICA SOLAMENTE QUE EN LA
LLAMADA AD 3EBASTIANUM NOS OFRECEN UN IGLESIA RECIBIERAN SEPULTURA ALGUNOS REYES
EXCEPCIONAL TESTIMONIO DE LA INDISCUTIBLE ASTURIANOS SINO QUE EL TEMPLO SE DESTI
FUNCIØN FUNERARIA DE LA IGLESIA DE 3ANTA NØ AD RECONDENDA REGUM ADSTRUXIT CORPORA
-ARÓA DE /VIEDO ADOSADA A LA BASÓLI
3E INTENTARÉ DEMOSTRAR EN ESTE TRABAJO LA
CA DEL 3ALVADOR Y LEVANTADA EN ÏPOCA IMPORTANCIA DEL MATIZ
DE !LFONSO )) ,A NOTICIA ES IMPORTANTE $OS GRANDES MODELOS SE HAN UTILIZA
POR SER SØLO ALGO MÉS TARDÓA QUE LA CONS
DO FUNDAMENTALMENTE PARA EL ANÉLISIS Y
TRUCCIØN DEL EDIFICIO PERO TAMBIÏN Y LA CONTEXTUALIZACIØN DEL PANTEØN REAL DE
ESPECIALMENTE POR LA EVIDENCIA PROGRA
/VIEDO EL LUGAR DE ENTERRAMIENTO DE LOS
MÉTICA QUE EXCEPCIONALMENTE OFRECE %L REYES VISIGODOS Y LOS DIFERENTES CEMEN
%STE TRABAJO SE INSCRIBE EN EL 0ROYECTO DE )NVESTIGACIØN h,A RED MONÉSTICA ASTURLEONESA SIGLOS 6)))
8)))
SOCIEDAD ARTE Y RELIGIØNv 2EFERENCIA "(!
#/
3E HA MANEJADO LA EDICIØN DE ' 'IL &ERNÉNDEZ * , -ORALEJO * ) 2UIZ DE LA 0E×A #RØNICAS ASTURIANAS
/VIEDO %N ADELANTE #RØNICAS !STURIANAS ,A NOTICIA DE LA CONSTRUCCIØN DE LA IGLESIA DE 3ANTA -ARÓA EN LA P
3U TRADUCCIØN EN LA P
,A LOCALIZACIØN DEL PANTEØN REAL EN LA IGLESIA DE 3ANTA -ARÓA REFERIDA POR LAS #RØNICAS ASTURIANAS ES ACEPTADA
POR LOS AUTORES POSTERIORES SIN DISCUSIØN 6ID ! DE -ORALES 6IAJE A LOS REINOS DE ,EØN 'ALICIA Y 0RINCIPADO DE !STURIAS
/VIEDO -ADRID P
, ! DE #ARVALLO !NTIGàEDADES Y COSAS MEMORABLES DEL 0RINCIPADO DE !STURIAS
'IJØN -ADRID P - 2ISCO %SPA×A 3AGRADA 4OMO 8886)) !NTIGàEDADES CONCERNIENTES A LOS !STURES
4RASMONTANOS DESDE LO TIEMPOS MÉS REMOTOS HASTA EL SIGLO 8 %STABLECIMIENTO DEL REYNO DE !STURIAS Y !NTIGàEDADES DEL 0RINCIPADO
'IJØN -ADRID P
3UPERANDO ESTAS MERITORIAS PIEZAS ERUDITAS UN ESTUDIO YA MODERNO EN & DE
3ELGAS -ONUMENTOS OVETENSES DEL SIGLO )8 -ADRID P
3ELGAS CREE QUE EL RECINTO NO SE DESTINØ INICIALMENTE
A CEMENTERIO DINÉSTICO SINO EXCLUSIVAMENTE A ENTERRAMIENTO DE !LFONSO )) Y SU LEGENDARIA ESPOSA "ERTA )DEM P
#ON ALGUNAS DISCREPANCIAS ASÓ PUES LA FINALIDAD FUNERARIA INICIAL SE ADMITIØ SIN TITUBEOS HASTA LA REVISIØN DE # 'ARCÓA
2AQUEL !LONSO ÆLVAREZ
TERIOS DINÉSTICOS ATRIBUIDOS A LAS DINASTÓAS VIS o EL PRIMER REY CRISTIANO DE LOS
FRANCAS DE LOS MEROVINGIOS Y LOS CAROLIN FRANCOS RECIBIØ SEPULTURA EN LA IGLESIA DE
GIOS !UNQUE EL ESPACIO OVETENSE SE HA LOS 3ANTOS !PØSTOLES DE 0ARÓS AL LADO DE
SUPUESTO ALTERNATIVA O SIMULTÉNEAMEN LOS VENERABLES RESTOS DE 3ANTA 'ENOVEVA
TE DERIVADO DE LOS DOS CASOS LA REVISIØN %N EL MISMO TEMPLO SE DEPOSITARON LOS
DE CADA UNO DE ELLOS NOS DEMOSTRARÉ SU CUERPOS DE SUS HIJOS Y NIETOS Y DE LA REINA
INEXISTENCIA O EL MENOS LA IMPOSIBILIDAD #LOTILDE SIN QUE LA COSTUMBRE FUERA SE
DE PROBARLA GUIDA POR LOS MONARCAS POSTERIORES DE
MODO QUE QUIZÉ AL PRETENDIDO hMAUSO
,/3 ,5'!2%3 $% %.4%22!-)%.4/ LÏE DYNASTIQUEv LE CONVENDRÓA MEJOR EL
$% ,/3 2%9%3 &2!.#/3 MÉS MODESTO CALIFICATIVO DE hFAMILIALv
3ERÉ BUENO EMPEZAR POR EL MODELO 0ORQUE EFECTIVAMENTE Y COMO YA HA SIDO
FRANCÏS ESTUDIADO HACE YA TIEMPO POR ! NOTADO EL SUCESOR DE #LOVIS #HILDEBER
%RLANDE "RANDENBURG BASÉNDOSE ESPE TO o SE DESINTERESØ DE LA FUNDACIØN
CIALMENTE EN LAS NOTICIAS PROPORCIONADAS PATERNA PARA CONCENTRARSE EN UNA NUEVA
POR 'REGORIO DE 4OURS AMPLIADAS POR PROMOCIØN DESTINADA A RECIBIR EL PRODUC
EL ANØNIMO AUTOR DE LA 'ESTA REGUM FRAN TO DE UNA DE SUS INCURSIONES HISPÉNICAS LA
CORUM ,IMITAREMOS EN ESTE MOMENTO RELIQUIA DE LA TÞNICA DE 3AN 6ICENTE OBTE
NUESTRA ATENCIØN A LOS LLAMADOS hREYES DE NIDA EN :ARAGOZA %N CONSONANCIA CON LA
0ARÓSv DE LA DINASTÓA MEROVINGIA PUES SON IMPORTANCIA DEL BOTÓN LA IGLESIA LA ACTUAL
ELLOS LOS QUE MANIFIESTAN UN COMPORTA 3AINT 'ERMAIN DES 0RÒS FUE DEDICADA A
MIENTO FUNERARIO MÉS ESTABLE 'RACIAS A 3AN 6ICENTE Y ALLÓ SE DEPOSITØ EL CUERPO
LAS CRØNICAS ANTERIORES SABEMOS QUE #LO DEL REY TRAS SU MUERTE #OMO HABÓA SUCE
DE #ASTRO 6ALDÏS EN !RQUEOLOGÓA CRISTIANA DE LA !LTA %DAD -EDIA EN !STURIAS /VIEDO %N LA P SE DICE ACERCA DEL
EDIFICIO h.O COMPARTE LA EXPLÓCITA FUNDACIØN DE LOS TEMPLOS COMO PANTEONES %N /VIEDO 3ANTA -ARÓA FUE RE
CONVERTIDO EN TIEMPOS DEL 2EY #ASTO PARA SU NUEVA FUNCIØNv -ÉS ADELANTE SIN EMBARGO h,AS MENCIONES CRONÓSTICAS
SON UNIFORMES OBRA DE !LFONSO )) .ADA CONOCEMOS DE SU INSCRIPCIØN FUNDACIONAL NI SIQUIERA SI LA
TUVO O NO 4AMPOCO ES POSIBLE SIN EXCAVACIØN VERIFICAR SI SE ASIENTA SOBRE ESTRUCTURAS PREEXISTENTES O ES FUNDACIØN EX
NOVO %N PRINCIPIO NO HAY RAZONES PARA DUDAR DE LAS ATRIBUCIONES DE LAS CRØNICASv #REO QUE UNA OBRA ALGO POSTERIOR
DEL MISMO AUTOR PUEDE EXPLICAR ESTA CONTRADICTORIA EXPOSICIØN PUES CON ELLA PRETENDE DEMOSTRARSE EL CARÉCTER DOBLE
DE LA CATEDRAL OVETENSE DUPLICIDAD QUE QUIZÉ PUDIERA VERSE CUESTIONADA SI ACEPTÉRAMOS LA A NUESTRO JUICIO EVIDENTÓSI
MA UTILIZACIØN COMO PANTEØN REGIO DE LA IGLESIA DE 3ANTA -ARÓA DESDE SU CONSTRUCCIØN 3IENDO LAS FUENTES MEDIEVALES
TAN FRECUENTEMENTE AMBIGUAS PARECE VANO CUESTIONAR LAS QUE EXCEPCIONALMENTE SE MANIFIESTAN CON CLARIDAD #FR #
'ARCÓA DE #ASTRO 6ALDÏS h,AS PRIMERAS FUNDACIONESv %N ,A #ATEDRAL DE /VIEDO ) (ISTORIA Y 2ESTAURACIØN /VIEDO
P %N LA INTERPRETACIØN DE LA CATEDRAL DE /VIEDO COMO DOBLE # 'ARCÓA DE #ASTRO SIGUE A - .Þ×EZ 2ODRÓGUEZ
!RQUITECTURA PRERROMÉNICA 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA P POR PRIMERA VEZ ,A RECUPERACIØN DE LA TESIS PRIO
RITARIAMENTE FUNERARIA PARA 3ANTA -ARÓA Y UNA VISIØN MÉS PONDERADA DEL COMPLEJO OVETENSE COMO CONJUNTO DE EDIFI
CACIONES EN EL ATRIO DE 3AN 3ALVADOR EN % #ARRERO 3ANTAMARÓA %L CONJUNTO CATEDRALICIO DE /VIEDO DURANTE LA %DAD -EDIA
!RQUITECTURA TOPOGRAFÓA Y FUNCIONES EN LA CIUDAD EPISCOPAL /VIEDO P Y ESPECIALMENTE
! %RLANDE "RANDENBURG ,E ROI EST MORT ³TUDE SUR LES FUNERAILLES LES SÏPULTURES ET LES TOMBEAUX DES ROIS DE &RANCE
JUSQUÌ LA FIN DU 8)))E SIÒCLE 0ARIS
'REGORII EPISCOPI TURONENSIS HISTORIARUM LIBRI 8 %D " +RUSCH -ONUMENTA 'ERMANIAE HISTORICA 3CRIPTORES RERUM
MEROVINGICARUM 4OM ) 0 ) &ASC ) (ANNOVERAE -#-8886)) &ASC )) (ANNOVERAE -#-8,)) %N ADELANTE
'REGORIO DE 4OURS
h'ESTA REGUM FRANCORUMv 0ATROLOGIA LATINAE TOMUS 4URNHOUT "ELGIUM 0ARÓS %N ADELANTE
'ESTA
h(IS ITA TRANSACTIS APUD 0ARISIUS OBIIT SEPULTUSQUE IN BASILICA SANCTORUM APOSTOLORUM QUAM CUM #HRODE
CHILDE REGINA IPSE CONSTRUXERATv 'REGORIO DE 4OURS FASC ) LIBER )) N P h)GITUR #HRODIGILDIS REGINA PLENA
DIERUM BONISQUE OPERIBUS PRAEDITA APUD URBEM 4ORONICAM OBIIT TEMPORE )NUIRIOSI EPISCOPI 1UAE 0ARISIUS CUM
MAGNO PSALLENTIO DEPORTATA IN SACRARIO BASILICAE SANCTI 0ETRI AD LATUS #HLODOVECHI REGIS SEPULTA EST A FILIUS SUIS
#HILDEBERTO ATQUE #HLOTADARIO REGIBUS .AM BASILICAM ILLAM IPSA CONSTRUXERAT IN QUA ET 'ENUVEIFA BEATISSIMA EST
SEPULTAv 'REGORIO DE 4OURS FASC ) LIBER )6 N P ! %RLANDE "RANDENBURG ,E ROI EST MORT P ! $IER
KENS 0 0ÏRIN h,ES SEDES REGIAE MÏROVINGIENNES ENTRE 3EINE ET 2HINv %N ' 2IPOLL * - 'URT ED 3EDES REGIAE
ANN "ARCELONA P * # 0OULIN h'ENEVIÒVE #LOVIS ET 2EMI ENTRE POLITIQUE ET RELIGIONv %N
- 2OUCHE DIR #LOVIS HISTOIRE MÏMOIRE ,E BAPTÐME DE #LOVIS LÏVÏNEMENT 0ARIS P
! $IERKENS 0 0ÏRIN h,ES SEDES REGIAE MÏROVINGIENNESv P
! %RLANDE "RANDENBURG ,E ROI EST MORT P
%, 0!.4%¼. $% ,/3 2%9%3 $% !3452)!3
DIDO EN LOS 3ANTOS !PØSTOLES ACOMPA×A $).!34·! -%2/6).')!
RON AL MONARCA EN SU REPOSO DEFINITIVO SU ,5'!2%3 $% %.4%22!-)%.4/
MUJER Y SUS HIJOS $% ,/3 2%9%3 $% 0!2·3
4ANTO #HILPERICO ) o COMO %S EVIDENTE QUE LA CONTINUIDAD DE
#LOTARIO )) o DESCANSARÉN TAMBIÏN LOS ENTERRAMIENTOS NO SUPERA NI SIQUIERA
EN LA FUNDACIØN DE #HILDEBERTO PERO IN EN EL CASO DE LA IGLESIA DE 3AN 6ICENTE A
MEDIATAMENTE LA INCIPIENTE TRADICIØN LA TERCERA GENERACIØN 0ERO ADEMÉS Y DE
SE VERÉ INTERRUMPIDA PUES $AGOBERTO MAYOR IMPORTANCIA ES EL HECHO DE QUE
o ELEGIRÉ ENTERRAMIENTO EN LA IGLE LAS FUENTES NO SE REFIERAN JAMÉS A LA CA
SIA DE 3AINT $ENIS ANDANDO EL TIEMPO TEGORÓA REAL DE TALES CEMENTERIOS 3E DICE
PANTEØN DE LOS REYES DE &RANCIA PERO QUE UNO O VARIOS REYES GENERALMENTE CON
ABSOLUTAMENTE AJENA EN ESTOS MOMEN SUS FAMILIAS SE ENTERRARON EN ELLOS PERO
TOS A SU FUTURO DESTINO ,A ABACIAL RECI SIN INDICAR EN NINGÞN CASO QUE LO HAYAN
BIRÉ IGUALMENTE AL PARECER EL CUERPO DE HECHO A CONSECUENCIA DE SU CARÉCTER DI
#LOVIS )) o #LOTARIO ))) o SE NÉSTICO 3IN EMBARGO SÓ RESULTA INTERESANTE
INCLINARÉ POR LA FUNDACIØN MATERNA DE LA COMO SE HA NOTADO LA PREFERENCIA POR NE
3ANTA #RUZ DE #HELLES VOLVIENDO PARA CRØPOLIS SITUADAS EN LA SEDE DEL REINO PUES
TERMINAR #HILDERICO )) o A LA IGLESIA SIN DUDA CONTRIBUIRÓAN A REFORZAR LA IMA
PARISINA DEDICADA AL MÉRTIR ZARAGOZANO GEN DEL PODER MONÉRQUICO
2%9 ,5'!2 $% %.4%22!-)%.4/
#,/6)3 o 3AINTS
!PÙTRES DE 0ARÓS
HOY 3AINTE
'ENEVIÒVE
#(),$%"%24/ o 3AINT 6INCENT DE 0ARÓS
HOY 3AINT 'ERMAIN DES 0RÒS
#(),0%2)#/ ) o 3AINT 6INCENT DE 0ARÓS
HOY 3AINT 'ERMAIN DES 0RÒS
#,/4!2)/ )) o 3AINT 6INCENT DE 0ARÓS
HOY 3AINT 'ERMAIN DES 0RÒS
$!'/"%24/ o 3AINT $ENIS DE 0ARIS
#,/6)3 )) o 3AINT $ENIS DE 0ARÓS
#,/4!2)/ ))) o 3AINTE #ROIX DE #HELLES
#(),$%2)#/ )) o 3AINT 6INCENT DE 0ARÓS
HOY 3AINT 'ERMAIN DES 0RÒS
h#HILDEBERTUS IGITIR REX AEGROTARE COEPIT ET CUM DIUTISSIME APUD 0ARISIUS LECTULO DECUBASSET OBIIT ET AD
BASILICAM BEATI 6INCENTI QUAM IPSE CONSTRUXERAT EST SEPULTUSv 'REGORIO DE 4OURS FASC ) LIBER )6 N P %R
LANDE "RANDENBURG ,E ROI EST MORT P ! $IERKENS 0 0ÏRIN h,ES SEDES REGIAE MÏROVINGIENNESv P
h-ALLULFUS AUTEM 3ILVANECTENSIS EPISCOPUS QUI IN TERTIA DIE IN TENTURIO RESEDEBAT ET IPSUM VIDERE NON
POTERAT UT EUM INTEREMPTUM AUDIVIT ADVENIT ABLUTUMQUE VESTIMENTIS MELIORIBUS INDUIT NOCTEM IN HYMNIS DE
DUCTAM IN NAVI LEVAVIT ET IN BASILICA SANCTI 6INCENTI QUAE EST 0ARISIUS SEPELIVIT &REDEGUNDA REGINA IN ECCLESIA
DERELICTAv 'REGORIO DE 4OURSS FASC 6) LIBER )) N P %RLANDE "RANDENBURG ,E ROI EST MORT P
%RLANDE "RANDENBURG ,E ROI EST MORT P
hIN BASILICA BEATI $IONYSII MARTYRIS SEPULTUS ESTv 'ESTA -ÉS DETALLES EN LA h'ESTA $OMNI $AGOBERTIv
0ATROLOGIA LATINAE TOMUS 4URNHOUT "ELGIUM 0ARÓS h4RANSLATUS EST IN BASILICAM BEATISSIMO
RUM MARTYRUM QUAM IPSE UT SUPRA DIXIMUS ;3AINT $ENIS= CONDIGNE EX AURO ET GEMMIS ET MULTIS PRETIOSISSIMIS
SPECIEBUS ORNAVERAT ET CONDIGNE IN CIRCUITO FABRICARE PRCEPERAT ATQUE JUXTA EORUM TUMULUM IN DEXTRO LATERE
HONORE MERITO SEPULTUSv %RLANDE "RANDENBURG ,E ROI EST MORT P
%RLANDE "RANDENBURG ,E ROI EST MORT P
%RLANDE "RANDENBURG ,E ROI EST MORT P
%RLANDE "RANDENBURG ,E ROI EST MORT P
! $IERKENS 0 0ÏRIN h,ES SEDES REGIAE MÏROVINGIENNESv PASSIM
2AQUEL !LONSO ÆLVAREZ
,OS COMPORTAMIENTOS FUNERARIOS DE EO QUOD IPSE VIVUS DE HOC NIHIL PRAECEPISSET
LOS PRIMEROS CAROLINGIOS AQUÏLLOS QUE POR 4ANDEM OMNIUM ANIMIS SEDIT NUSQUAM EUM
RAZONES CRONOLØGICAS NOS INTERESAN PARA HONESTIUS TUMULARI POSSE QUAM IN EA BASILICA
NUESTRO PROPØSITO SON SEMEJANTES A LOS QUAM IPSE PROPTER AMOREM $EI ET DOMINI NOS
QUE SE ACABAN DE DESCRIBIR EN LA DINASTÓA TRI )ESU #HRISTI ET OB ONOREM SANCTAE ET AETER
ANTERIOR $ESDE #ARLOS -ARTEL A #ARLOS ))) NAE VIRGINIS GENITRICIS EIUS PROPRIO SUMPTU IN
EL 3IMPLE SE MANIFIESTAN ALGUNAS PREFE EODEM VICO CONSTRUXIT
RENCIAS QUE NUNCA LLEGAN A CRISTALIZAR EN LA ,OS SEPELIOS DE ,UDOVICO 0ÓO o
COMPOSICIØN DE UN PANTEØN ESTABLE !SÓ EN 3AINT !RNOULD DE -ETZ #ARLOS EL
TANTO EL PRIMER #ARLOS o COMO #ALVO o DE NUEVO EN 3AINT $ENIS
0IPINO EL "REVE o ELIGEN SEPULTU ,UIS )) o EN LA CAPILLA PALATINA DE
RA EN LA PARISINA ABADÓA DE 3AINT $ENIS 3AINT #ORNEILLE DE #OMPIÒGNE ,UIS )))
#ARLOMÉN o POR SU PARTE PREFIERE o Y EL SEGUNDO #ARLOMÉN o
3AINT 2ÏMI DE 2EIMS ! #ARLOMAGNO OTRA VEZ EN 3AINT $ENIS Y POR FIN #AR
LO ENTERRARÉN TRAS ALGUNAS VACILACIONES LOS ))) EL 3IMPLE o EN 3AINT &URSY
EN SU CAPILLA PALATINA DE !QUISGRÉN !UN DE 0ÏRONNE INDICAN EN TODO CASO UNA
QUE SE SUPONE QUE EN SU JUVENTUD DESEØ PREFERENCIA FAMILIAR POR LA ABADÓA PARISINA
ENTERRARSE EN 3AINT $ENIS %GINARDO NO PERO DE NINGÞN MODO LA ESTABILIDAD FUNE
CONOCE ESTA DISPOSICIØN DE MODO QUE RARIA QUE NOTAREMOS A×OS MÉS TARDE CON
PROBABLEMENTE CON EL TIEMPO HAYA CAÓDO EL ADVENIMIENTO DE LA CASA CAPETA /TRA
EN EL OLVIDO !SÓ SE DESPRENDE CLARAMENTE VEZ ADEMÉS EVITAN LAS FUENTES CUALQUIER
DE ESTE PASAJE DE LA BIOGRAFÓA DEL EMPERA REFERENCIA EXPLÓCITA AL CARÉCTER DINÉSTICO
DOR QUE ES ADEMÉS EL RELATO MÉS FIABLE DE ESTOS LUGARES DE ENTERRAMIENTO
DEL ENTERRAMIENTO CAROLINO #ORPUS MORE
SOLLEMNI LOTUM ET CURATUM E MAXIMO TOTIUS $).!34·! #!2/,).')! ,5'!2%3
POPULI LUCTU ECCLESIAE INLATUM ATQUE HUMATUM $% %.4%22!-)%.4/ $%3$% #!2,/3
EST $UBITATUM EST PRIMO UBI REPONI DEBERET -!24%, ! #!2,/3 ))) %, 3)-0,%
0%23/.!*% ,5'!2 $% %.4%22!-)%.4/
#!2,/3 -!24%, o 3AINT
$ENIS DE 0ARÓS
0)0)./ %, "2%6% o 3AINT
$ENIS DE 0ARÓS
#!2,/-. o 3AINT
2ÏMI DE 2EIMS
#!2,/-!'./ o #APILLA PALATINA DE !QUISGRÉN
,5$/6)#/ 0·/ o 3AINT
!RNOUL DE -ETZ
#!2,/3 %, #!,6/ o 3AINT
$ENIS
,5)3 )) o #APILLA PALATINA DE 3AINT
#ORNEILLE
DE #OMPIÒGNE
,5)3 ))) o 3AINT
$ENIS DE 0ARÓS
#!2,/-. o 3AINT
$ENIS DE 0ARÓS
#!2,/3 ))) %, 3)-0,% o 3AINT
&URSY DE 0ÏRONNE
h/BIIT 8) +AL .OVEMBR 3EPULTUSQUE EST IN BASILICA SANCTI $IONYSII MARTYRISv 'ESTA
%RLANDE
"RANDENBURG ,E ROI EST MORT P
Y
%INHARDI 6ITA +AROLI -AGNI 3CRIPTORES RERUM GERMANICARUM IN USUM SCHOLARUM EX -ONUMENTIS 'ERMA
NIAE (ISTORICIS SEPARATIM EDITI .EUDRUCK (ANNOVERAE P
h#ORPUS EJUS INDE RELATUM SEPELITUR IN ECCLESIA SANCTI *OANNIS EVANGELIST -ETENSI UBIET ,UDOVICUS 0IUS
IMPERATOR FRATER EJUS QUESCIT FELICITER CUM MATRE SUA (IDEGARDA REGINAv h#HRONICON EPISCOPORUM METENSIUMv
0ATROLOGIA LATINAE TOMUS 4URNHOUT "ELGIUM 0ARÓS
%RLANDE
"RANDENBURG ,E ROI EST MORT P Y
%, 0!.4%¼. $% ,/3 2%9%3 $% !3452)!3
,/3 2%9%3 6)3)'/$/3 TUS SOLIO RESEDIT NAM ANTE EUM ET HABITUS ET
9 %, 3),%.#)/ #2/.·34)#/ CONSESSUS COMMUNIS UT GENTI PODRÓA QUIZÉ
%L COMPLEJO PROBLEMA DE LOS ENTE ATRIBUIRSE A LA FE ARRIANA DEL MONARCA
RRAMIENTOS DE LOS REYES VISIGODOS REQUIE PERO CUANDO )SIDORO CALLA IGUALMENTE
RE UN ANÉLISIS DETALLADO QUE NO ES POSIBLE ACERCA DE LA TUMBA DE 2ECAREDO CREO
REALIZAR AQUÓ 5NA BREVE REVISIØN DE LAS QUE LA OMISIØN SØLO PUEDE ATRIBUÓRSE A
FUENTES FUNDAMENTALES BASTARÉ SIN EMBAR LA ABSOLUTA FALTA DE INTERÏS POLÓTICO QUE
GO PARA NUESTRO PROPØSITO ACTUAL %N ESTE REVESTÓA LA NOTICIA EN ESOS MOMENTOS
CASO EL SILENCIO CRONÓSTICO RESULTA EXPRE 3EGÞN LA #RØNICA DE 2ASIS CA
SIVO PUES INDICA EL ESCASO INTERÏS QUE LOS EL MONARCA CATØLICO ESTARÓA ENTERRADO EN
SEPULCROS REGIOS PRESENTABAN PARA AUTORES LA IGLESIA DE 3ANTA ,EOCADIA DE 4OLEDO
DEL CALADO POLÓTICO DE )SIDORO DE 3EVILLA PERO LOS ERRORES QUE REGISTRA EL TEXTO A
O *ULIÉN E )LDEFONSO DE 4OLEDO PROPØSITO DE OTROS ENTERRAMIENTOS REGIOS
4ENIENDO SIEMPRE EN CUENTA LAS RE CONVIERTEN EN PROBLEMÉTICA IGUALMENTE
FERENCIAS MÉS ANTIGUAS SABEMOS GRACIAS ESTA NOTICIA
AL SABIO OBISPO HISPALENSE QUE 4EUDISCLO ,AS REFERENCIAS ACERCA DEL LUGAR DEL DE
o MURIØ EN 3EVILLA !GILA o EN CESO DE 3ISEBUTO o NO SON ANTERIORES
-ÏRIDA MIENTRAS QUE !TANAGILDO o AL SIGLO 8)) 0ARA 3UINTILA o Y 3ISE
,EOVIGILDO o 2ECAREDO o Y NANDO o LAS NOTICIAS DE SU MUERTE
'UNDEMARO o TERMINARÓAN SUS DÓAS TOLEDANA PROCEDEN DE LA #RØNICA !LBEN
EN 4OLEDO .ADA DICEN DE ,IUVA o DENSE 3OBRE LAS DEFUNCIONES DE #HINTILA
,IUVA )) o NI 7ITERICO o Y o Y 4ULGA o ACAECIDAS IGUAL
EN NINGÞN CASO DA NOTICIA DE LOS LUGARES MENTE EN LA CAPITAL DEL REINO VISIGODO NOS
DE ENTERRAMIENTO DE LOS MONARCAS CITA INFORMA )LDEFONSO DE 4OLEDO !UNQUE
DOS INFORMACIØN QUE TAMPOCO APARECE SIGUIENDO PROBABLEMENTE A ! DE -ORA
EN NINGUNA CRØNICA POSTERIOR %L MUTIS LES SE LOCALIZA TRADICIONALMENTE LA TUMBA
MO ACERCA DEL LUGAR EN EL QUE SE ENTIERRA DE #HINDASVINTO o EN 3AN 2OMÉN
UN MONARCA DE LA IMPORTANCIA DE ,EOVI DE (ORNIJA EN REALIDAD LAS FUENTES ANTI
GILDO AERARIUM QUOQUE AC FISCUM PRIMUS ISTE GUAS NOS INFORMAN ÞNICAMENTE DE QUE EL
AUXIT PRIMUSQUE INTER SUOS REGALI UESTE OPER REY MURIØ EN 4OLEDO $E NUEVO DEBE
0ARA UN ESTUDIO EXTENSO 2 !LONSO LVAREZ h,OS ENTERRAMIENTOS DE LOS REYES VISIGODOSv ,OS ORÓGENES MEDIE
VALES DE LOS PARTICULARISMOS HISPÉNICOS )8 #ONGRESO DE %STUDIOS -EDIEVALES &UNDACIØN 3ÉNCHEZ !LBORNOZ EN PRENSA
# 2ODRÓGUEZ !LONSO ESTUDIO ED CRÓTICA Y TRAD ,AS HISTORIAS DE LOS GODOS VÉNDALOS Y SUEVOS DE )SIDORO DE
3EVILLA ,EØN 4EUDISCLO $E ORIGINE 'OTHORUM P !GILA (ISTORIA 'OTHORUM Y $E ORIGINE 'OTHORUM P
!TANAGILDO (ISTORIA 'OTHORUM Y $E ORIGINE 'OTHORUM P ,EOVIGILDO (ISTORIA 'OTHORUM P
2ECAREDO (ISTORIA 'OTHORUM Y $E ORIGINE 'OTHORUM P 'UNDEMARO (ISTORIA 'OTHORUM Y $E ORIGINE
'OTHORUM P
(ISTORIA 'OTHORUM P
#RØNICA DEL MORO 2ASIS $E LA SERIE &UENTES CRONÓSTICAS DE LA (ISTORIA DE %SPA×A ))) -ADRID P %N
ADELANTE 2ASIS
6ID INFRA NOT
0ROCEDEN DE LA #HRONICA GOTHORUM PSEUDO ISIDORIANA & 'ONZÉLEZ -U×OZ ED Y TRAD ,A #HRONICA GOTHORUM
PSEUDO ISIDORIANA MS 0ARIS ". %DICIØN CRÓTICA TRADUCCIØN Y ESTUDIO ! #ORU×A P
#RØNICAS !STURIANAS P
h#ONTINUATIO CHRONICORUM " )SIDORI 3 (ILDEFONSO SUPPOSITAv 0ATROLOGIA LATINAE TOMUS 4URNHOUT "EL
GIUM 0ARÓS Y %N ADELANTE #RØNICA )LDEFONSO
#REO QUE LA EQUIVOCACIØN PROCEDE ADEMÉS DE DE LAS INFORMACIONES DE -ORALES DE UNA REFERENCIA QUE
'ØMEZ -ORENO ATRIBUYE A )LDEFONSO DE 4OLEDO h#INDASVINTHUS EXTRA 4OLETUM PACE OBIIT IN MONASTERIOQUE SCI
2OMANI DE (ORNISGA SECUS FLUVIUM $ORII QUOD IPSE A FUNDAMENTO AEDIFICAVIT INTUS ECCLESIAM IPSAM IN CORNUTO
PER QUATUOR PARTES MONUMENTO MAGNO SEPULTUS FUITv - 'ØMEZ -ORENO )GLESIAS MOZÉRABES !RTE ESPA×OL DE LOS
SIGLOS )8 A 8) 'RANADA -#-8#6))) -ADRID P ! DE -ORALES 6IAJE A LOS REINOS P 9EPES AFIRMA
QUE h DE QUE EL REY #HINDASVINDO LE ELIGIØ ;EL MONASTERIO DE 3AN 2OMÉN DE (ORNIJA= PARA SEPULTURA SUYA HAY
EXPRESO TESTIMONIO DE 3AN )LDEFONSO Y ÏL ES EL QUE DESCRIBE LA FÉBRICA ANTIGUA DICIENDO QUE EL REY #HINDASVINDO
SE ENTERRØ DENTRO DE LA IGLESIAv * 0ÏREZ DE 5RBEL ESTUDIO PRELIMINAR Y ED &RAY !NTONIO DE 9EPES #RØNICA 'ENERAL
2AQUEL !LONSO ÆLVAREZ
MOS AL OBISPO )LDEFONSO LA NOTICIA DE LA GO *IMÏNEZ DE 2ADA COMO 0AMPLIEGA
MUERTE DE UN MONARCA VISIGODO AL SITUAR /TRA VEZ SON LAS INTERPOLACIONES PELAGIA
EL FALLECIMIENTO DE 2ECESVINTO o NAS LAS REFERENCIAS MÉS ANTIGUAS PARA LOS
EN 'ERTICOS INDICANDO TANTO LA #RØNICA LUGARES DE SEPULTURA DE %RVIGIO o
2OTENSE COMO LA VERSIØN AD 3EBASTIANUM %GICA o Y 6ITIZA o SITUADOS
QUE LA VILLA ERA PROPIEDAD DEL REY Y QUE GENÏRICAMENTE EN 4OLEDO
ALLÓ HABRÓA RECIBIDO SEPULTURA 3IN ENTRAR $EL REY 2ODRIGO PARA TERMINAR YA
AHORA EN LA COMPROMENTIDA LOCALIZACIØN LA #RØNICA 2OTENSE Y LA VERSIØN AD 3EBAS
DE LA LOCALIDAD ES INTERESANTE DESTACAR EL TIANUM RECOGEN LA TRADICIØN QUE LOS PRO
CARÉCTER PATRIMONIAL DE ESTE ENTERRAMIEN
PIOS REDACTORES CONSIDERAN POCO FIABLE
TO REAL EL ÞNICO VISIGODO CONOCIDO GRA
DE SU ENTERRAMIENTO EN 6ISEO
CIAS A UNA FUENTE ALTOMEDIEVAL
$E "AMBA o QUIZÉ EL PRIMER ,5'!2%3 $% %.4%22!-)%.4/ $%
MONARCA QUE RECIBIØ LA UNCIØN REAL ,/3 2%9%3 6)3)'/$/3 #5!.$/ 3%
SEGÞN NOS INFORMA LA (ISTORIA 7AMBAE $)30/.% $% !,'5.! 2%&%2%.#)!
DESCONOCERÓAMOS INCLUSO EL POSIBLE LUGAR !UNQUE NO DEBAN OLVIDARSE LAS PRO
DE LA MUERTE SI NO FUERA POR LAS INTERPO
BLEMÉTICAS NOTICIAS PROPORCIONADAS POR
LACIONES A LAS #RØNICAS ASTURIANAS REALIZADAS LA #RØNICA DE 2ASIS SITUANDO LOS CUERPOS
POR EL OBISPO 0ELAYO DE /VIEDO QUE NOS DE 3UINTILA 4ULGA 2ECESVINTO Y "AMBA
NOTIFICA IGUALMENTE SU ENTERRAMIENTO EN EN 3ANTA ,EOCADIA DE 4OLEDO LAS QUIZÉ
#ASTILLA EN UN MONASTERIO IN VALLE -U
MÉS FIABLES SOBRE LOS ENTERRAMIENTOS DE
NIONIS ENCLAVE IDENTIFICADO POR 2ODRI
3ISENANDO Y 6ITIZA EN LA IGLESIA ANTERIOR
DE LA /RDEN DE 3AN "ENITO ) $E LA SERIE "IBLIOTECA DE !UTORES %SPA×OLES DESDE LA FORMACIØN DEL LENGUAJE HASTA NUESTROS
DÓAS 4OMO #88))) -ADRID P
,E SIGUE ) ' "ANGO 4ORVISO !RTE PRERROMÉNICO HISPANO %L ARTE EN LA
%SPA×A CRISTIANA DE LOS SIGLOS 6) AL 8) $E LA SERIE 3UMMA !RTIS (ISTORIA 'ENERAL DEL !RTE 6OL 6)))
)) -ADRID P
)LDEFONSO DE 4OLEDO NO DICE SEMEJANTE COSA PUES SE LIMITA A AFIRMAR QUE #HINDASVINTO hOBIIT 4OLETOv #RØ
NICA )LDEFONSO ,A NOTICIA QUE DAN 'ØMEZ -ORENO -ORALES Y 9EPES DEBE PROCEDER ASÓ PUES DE UNA VERSIØN
INTERPOLADA PERO DEBO CONFESAR QUE NO HE SIDO CAPAZ DE LOCALIZARLA
h IN VILLA NOMINE 'ERTICOS QU IN MONTE #AURIENSI SITA EST PROPRIA MORTE DECESITv #RØNICA )LDEFONSO
2OTENSE h2ECESUINDUS 'OTORUM REX AB URBE 4OLETO EGREDIENS IN UILLAM PROPRIAM UENIT CUI NOMEN ERAT
'ERTICOS QUOD NUNC A BULGO APPELLATUR "AMBA QUI IN MONTE #AURE ESSE DIGNOSCITUR IBIQUE PROPRIO MORBO DIS
CESIT 1UUMQUE REX UITAM FINISSET ET IN EODEM LOCO SEPULTUS FUISSET v #RØNICAS ASTURIANAS P 4RADUCCIØN
EN LA P
%N TÏRMINOS MUY SEMEJANTES LA VERSIØN AD 3EBASTIANUM #RØNICAS ASTURIANAS P Y
2ASIS EN CAMBIO SITÞA EL ENTERRAMIENTO EN 3ANTA ,EOCADIA DE 4OLEDO 0
h3ANCTI *ULIANI TOLETANI EPISCOPI HISTORIA REBELLIONIS 0AULI ADVERSUS 7AMBAM GOTHORUM REGEMv 0ATROLOGIA
LATINAE TOMUS 4URNHOUT "ELGIUM 0ARÓS
,AS #RØNICAS ASTURIANAS SIN INTERPOLACIONES P Y Y
EXPLICAN ÞNICAMENTE QUE EL REY
HABRÓA MUERTO EN UN MONASTERIO 0ARA LA VERSIØN INTERPOLADA * 0RELOG $IE #HRONIK !LFONS))) 5NTERSUCHUNG UND
KRITISCHE %DITION DER VIER 2EDAKTIONEN &RANKFURT AM -AIN "ERN #IRENCESTER5+ P
hCUM REX A POTIO
NE CONVALUISSET ET ORDINEM SIBI IMPOSITUM COGNOVISSET MONASTERIUM QUE DICITUR SANCTE -ARIE DE "AMBA SECUS
FLUMEN PETIIT IBIQUE QUAMDIU VIXIT IN RELIGIONE PERMANSIT 2EGNAVIT AUTEM ANNOS 6)))) MENSE ) DIES ))))DECIM
ET IN PREDICTO MONASTERIO VIXIT ANNOS 6)) MENSES ))) -ORTE PROPRIA DICESSIT IN PACE SEPULTUSQUE FUIT IN #AS
TELLA IN VALLE -UNIONIS IN MONASTERIO SANCTI 0ETRIv %N ADELANTE )NTERPOLACIONES 0ELAYO
hET AD MONASTERIUM CONUOLAUIT IN UILLA 0ANISPLICA DICITUR ET IBI CREDITUR TUMULATUSv * &ERNÉNDEZ 6ALVERDE
CURA ET STUDIO 2ODERICI 8IMENII DE 2ADA (ISTORIA DE 2EBUS (ISPANIAE SIVE (ISTORIA 'OTHICA 4URNHOUT "ELGIQUE
P %N ADELANTE 2EBUS !UNQUE AQUÓ SE CITARÉ LA VERSIØN LATINA HAY TRADUCCIØN 2 *IMÏNEZ DE 2ADA (IS
TORIA DE LOS HECHOS DE %SPA×A )NTROD TRAD Y NOTAS DE * &ERNÉNDEZ 6ALVERDE -ADRID
4ODAS EN )NTERPOLACIONES 0ELAYO %RVIGIO P h)PSE IAM DICTUS %RVIGIUS FINE PROPRIO DEFUNCTUS EST 4HOLETO
ET IBI SEPULTUS FUITv %GICA P h&INE PROPRIO 4HOLETO DISCESSIT ET IBI SEPULTUS FUITv 6ITIZA P hMORTE PROPRIA
4HOLETO DISCESSIT ET IBI SEPULTUS FUITv
#RØNICA 2OTENSE h$E 2UDERICO UERO REGE CUIS IAM MENTIONEM FECIMUS NON CERTUM COGNOUIMUS INTERI
TUM EIUS 2UDIS NAMQUE NOSTRIS TEMPORIBUS QUUM CIUITAS 5ISEO ET SUBURBIS EIUS IUSSUM NOSTRUM ESSET POPULATUS
IN QUADAM IBI BASELICA MONUMENTUS INUENTUS EST UBI DESUPER EPITAFION HUIUSMUDI EST CONSCRIPTUS h(IC REQUIES
CIT 2UDERICUS ULTIMUS REX 'OTORUMv %N TÏRMINOS MUY SEMEJANTES LA VERSIØN AD 3EBASTIANUM #RØNICAS ASTURIANAS
P Y TRAD PARA LA PRIMERA Y Y LA SEGUNDA
2ASIS P Y !LGUNAS DE ESTAS NOTICIAS RECOGIDAS POR ) 6ELÉZQUEZ ' 2IPOLL h4OLETUM LA
CONSTRUCCIØN DE UNA URBS REGIAv %N ' 2IPOLL * - 'URT ED 3EDES REGIAE ANN
"ARCELONA P
%, 0!.4%¼. $% ,/3 2%9%3 $% !3452)!3
2%9 ,5'!2 $% %.4%22!-)%.4/
3ANTA ,EOCADIA DE 4OLEDO
2%#!2%$/ o 2ASIS 2EFERENCIA MUY DUDOSA
3ANTA ,EOCADIA DE 4OLEDO
35).4),! o 2ASIS 2EFERENCIA MUY DUDOSA
3)3%.!.$/ o 3ANTA ,EOCADIA DE 4OLEDO ,UITPRANDO
3ANTA ,EOCADIA DE 4OLEDO 2ASIS
45,'! o 2EFERENCIA MUY DUDOSA
#().$!36).4/ o 3AN 2OMÉN DE (ORNIJA -ORALES
'ERTICOS #RØNICAS ASTURIANAS
2%#%36).4/ o 3ANTA ,EOCADIA DE 4OLEDO
2ASIS 2EFERENCIA MUY DUDOSA
3ANTA ,EOCADIA DE 4OLEDO
2ASIS 2EFERENCIA MUY DUDOSA
"!-"! o -ONASTERIO DE 3AN 0EDRO IN VALLE -UNIONIS
)NTERPOLACIONES 0ELAYO
0AMPLIEGA 2EBUS
%26)')/ o 4OLEDO )NTERPOLACIONES 0ELAYO
%')#! o 4OLEDO )NTERPOLACIONES 0ELAYO
3ANTA ,EOCADIA DE 4OLEDO ,IUTPRANDO
6)4):! o 4OLEDO )NTERPOLACIONES 0ELAYO
#ØRDOBA 2EBUS
2/$2)'/ o 6ISEO #RØNICAS ASTURIANAS
PROCEDENTES DE ,UITPRANDO Y EL PE CE FIABLE !HORA BIEN LOS RELATOS ASTURES
CULIAR CASO DE 2ODRIGO EN 6ISEO DEMA INDICAN ADEMÉS QUE LA VILLA ERA PROPIE
SIADO COMPLEJO PARA SER ANALIZADO AQUÓ DAD DEL MONARCA %S DECIR QUE ENCON
RESULTA QUE NI UNA SOLA FUENTE CRONÓSTICA TRAMOS AQUÓ UN HÉBITO FUNERARIO EN NADA
DE ÏPOCA VISIGODA SE INTERESA POR LOS EN DIFERENCIADO DEL PRACTICADO POR LA ALTA
TERRAMIENTOS REGIOS ,AS REFERENCIAS MÉS ARISTOCRACIA VISIGODA O HISPANORROMANA
ANTIGUAS PROCEDEN DE LAS #RØNICAS ASTU QUE FRECUENTEMENTE ELEGÓA ENTERRAMIEN
RIANAS SITUANDO LA TUMBA DE 2ECESVINTO TO EN ALGUNA IGLESIA DE LAS QUE EN AQUE
EN 'ERTICOS #OMO EL OBISPO )LDEFONSO LLOS TIEMPOS SE FUNDABAN EN RÏGIMEN
EXPLICABA EN SU OBRA QUE EL REY HABÓA PATRIMONIAL DENTRO DE LAS PROPIEDADES
MUERTO EN ESA LOCALIDAD LA NOTICIA PARE TERRITORIALES DEL PROMOTOR
3ABEMOS QUE "AMBA POR EJEMPLO O AL MENOS LO QUE SE SUPONÓA EL CUERPO DEL REY NO LLEGØ A 4OLEDO PROCEDENTE
DE 0AMPLIEGA HASTA EL TRASLADO REALIZADO A INSTANCIAS DE !LFONSO 8 6ID 2 !MADOR DE LOS 2ÓOS h,A LEYENDA DE LAS
SEPULTURAS DE 2ECESVINTO Y 7AMBA EN 4OLEDOv 2EVISTA DE !RCHIVOS "IBLIOTECAS Y -USEOS NOVIEMBRE DICIEMBRE
N P ! "ALLESTEROS "ERETTA !LFONSO 8 EL 3ABIO "ARCELONA P Y SS 2 )ZQUIERDO "ENITO h!L
FONSO 8 EL 3ABIO zPRIMER ARQUEØLOGO MEDIEVALISTA v (ISTORIA )NSTITUCIONES $OCUMENTOS N P 5N
ESTUDIO DEL CONTEXTO POLÓTICO DEL TRASLADO EN 2 !LONSO LVAREZ h$E #ARLOMAGNO AL #ID LA MEMORIA DE &ERNANDO
))) EN LA #APILLA 2EAL DE 3EVILLAv &ERNANDO ))) Y SU TIEMPO 6))) #ONGRESO DE %STUDIOS -EDIEVALES &UNDACIØN
3ÉNCHEZ !LBORNOZ ,EØN PP 1UE UN INTELECTUAL TAN INTERESADO EN PRESTIGIAR LA SEDE TOLEDANA Y LA MO
NARQUÓA CASTELLANA COMO 2ODRIGO *IMÏNEZ DE 2ADA SILENCIE ESTE SUPUESTO ENTERRAMIENTO DE "AMBA Y SITÞE EL CUERPO
DEL REY EN 0AMPLIEGA ES CREEMOS SUFICIENTEMENTE EXPRESIVO 0ARA EL CONTENIDO POLÓTICO DE LA (ISTORIA DE 2EBUS (ISPA
NIAE 0 ,INEHAN (ISTORY AND HISTORIANS OF MEDIEVAL 3PAIN /XFORD 5NIVERSITY 0RESS P
- 2IU h!LGUNAS NOTICIAS DE 4OLEDO EN LA CRØNICA DE ,UITPRANDOv (ACIENDO HISTORIA (OMENAJE AL 0ROF #AR
LOS 3ECO -ADRID P
6ID SUPRA NOT Y
, ! 'ARCÓA -ORENO (ISTORIA DE %SPA×A VISIGODA -ADRID P $EL MISMO AUTOR h%N LAS RAÓCES DE
!NDALUCÓA SS 6 8 LOS DESTINOS DE UNA ARISTOCRACIA URBANAv !NUARIO DE (ISTORIA DEL $ERECHO %SPA×OL ,86 P
2AQUEL !LONSO ÆLVAREZ
! PESAR DE ESTAS EVIDENCIAS O MEJOR ,/3 2%9%3 $% !3452)!3
DE ESTA FALTA DE EVIDENCIAS MUCHOS AU $% ,! $)30%23)¼. &5.%2!2)!
TORES HAN SUPUESTO CON EL PADRE &LØREZ !, 0!.4%¼. $% 3!.4! -!2·!
QUE EN 4OLEDO hSE ENTERRABAN LOS MO 0ERO ANTES DE SEGUIR ADELANTE VEAMOS
NARCASv VISIGODOS LLEGÉNDOSE INCLUSO CUÉL FUE EL COMPORTAMIENTO FUNERARIO DE
A PROPONER LA IGLESIA DE 3ANTA ,EOCA LOS REYES ASTURIANOS ANTERIORES A LA COM
DIA COMO PANTEØN REAL ,AS DUDOSAS POSICIØN DEL PANTEØN REAL $ESDE 0ELA
REFERENCIAS DE LA #RØNICA DE 2ASIS ASÓ YO o HASTA "ERMUDO ) OTRA VEZ LAS
COMO LAS INTERPOLACIONES PELAGIANAS Y FUENTES CONTEMPORÉNEAS ENMUDECEN
LA IMPORTANCIA DE LA CIUDAD COMO CA Y DEBEMOS RECURRIR DE NUEVO AL OBISPO
PITAL DEL REINO CONTRIBUYERON SIN DUDA 0ELAYO DE /VIEDO PARA OBTENER ALGUNA
A ASENTAR ESTA CONVICCIØN 0ERO ADEMÉS INFORMACIØN COMPLEMENTARIA 3EGÞN
ES MUY POSIBLE QUE EL TALANTE NEOVI EL ACTIVO PRELADO EL INICIADOR DE LA 2E
SIGOTISTA DEL REINO DE !STURIAS PUESTO CONQUISTA SU HOMØNIMO ESTARÓA ENTERRA
DE MANIFIESTO EN LAS #RØNICAS ASTURIA DO EN 3ANTA %ULALIA DE !BAMIA &AVILA
NAS PUEDA RELACIONARSE IGUALMENTE CON o REPOSARÓA EN SU FUNDACIØN DE LA
ESTA CREENCIA %L DESLIZAMIENTO DESCRITO 3ANTA #RUZ DE #ANGAS DE /NÓS MIEN
POR 0 ,INEHAN RESUME CLARAMENTE LA TRAS QUE !LFONSO ) o HABRÓA RECIBI
CUESTIØN h/VIEDO HAD BEEN THE NINTH DO SEPULTURA EN LA MISTERIOSA IGLESIA DE
CENTURY CAPITAL KINGS HAD BEEN BURIED 3ANTA -ARÓA DE #ANGAS QUE PERMANECE
THERE 4OLEDO HAD BEEN THE SEVENTH TODAVÓA SIN IDENTIFICAR 5NA TRADICIØN
CENTURY CAPITAL ERGO 2ECCESVINTH HAD QUE NO PUEDE RASTREARSE ANTES DEL SIGLO
BEEN BURIED AT 4OLEDOv 86) SITÞA LA TUMBA DEL MONARCA EN #O
VADONGA MIENTRAS QUE * -ANZANARES
,A CITA COMPLETA ES INTERESANTE h$ESDE ESTE TIEMPO YA NO RESIDIERON MAS LOS GODOS EN 'ALICIA TENIENDO Ì
4OLEDO POR CORTE PERMANENTE COMO SE VÏ DESDE 2ECAREDO EN ADELANTE EN CUYO ESPACIO NO SOLO FUE CAPITAL DE
TODA %SPA×A SINO DE LA 'ALIA .ARBONENSE !QUÓ CONVOCABAN LOS CONCILIOS NACIONALES AQUÓ SE CORONABAN AQUÓ VI
VÓAN Y AQUÓ SE ENTERRABAN LOS MONARCASv % &LØREZ %SPA×A SAGRADA 4OMO 6 -ADRID P
h%L MONASTERIO DE 3ANTA ,EOCADIA PANTEØN DE LOS REYES Y DE LOS METROPOLITANOS CUYOS RESTOS SE VEÓAN
HASTA HACE POCO EN LA 6EGA DEBÓA ESTAR ADOSADO A LA IGLESIA QUE TENÓA LA 3ANTA EN LA CIUDAD REALv* 0ÏREZ DE 5RBEL
,OS MONJES ESPA×OLES EN LA %DAD -EDIA -ADRID VOL ) P ) ' "ANGO 4ORVISO AFIRMA SIN EMBARGO
QUE hNO CONOCEMOS DETALLES DE LA EXISTENCIA DE UN PANTEØN DINÉSTICO HISPANOVISIGODOv !RTE PRERROMÉNICO HISPANO
P 0ROBABLEMENTE PORQUE NUNCA EXISTIØ PODRÓA A×ADIRSE
0 ,INEHAN (ISTORY P
,AS #RØNICAS ASTURIANAS INDICAN Y SØLO EN ALGUNOS CASOS ÞNICAMENTE EL LUGAR DE LA MUERTE 0ELAYO h-ORTE
PROPRIA #ANICAS UITAM FINIUIT ERA $##,886v 2OTENSE P Y &RUELA h)PSE POST OB FERITATEM MENTIS IN
#ANICAS EST INTERFECTUSv !LBENDENSE P Y 3ILO h)STE DUM REGNUM ACCEPIT IN 0RABIA SOLIUM FIRMAUIT
-ORTE PROPRIA IBI DECESSITv !LBENDENSE P Y
hPROPRIA MORTE DISCESSIT ET SEPULTUS CUM UXORE SUA REGINA 'AUDIOSA TERRITORIO #ANGAS IN ECCLESIA SANCTE
%OLALIE DE 6ELAMPNIO FUITv )NTERPOLACIONES 0ELAYO P .O ES POSIBLE TRATAR AQUÓ DEL POSIBLE TRASLADO DEL REY A
#OVADONGA OBRA DE !LFONSO 8 NI DE SUS IMPLICACIONES IDEOLØGICAS 6ID 2 !LONSO LVAREZ h$E #ARLOMAGNO AL
#IDv P ESPECIALMENTE
hSEPULTUS CUM UXORE SUA REGINA &ROIEVA TERRITORIO #ANGAS IN ECCLESIA SANCTE CRUCIS QUAM IPSE CONSTRUXIT
FUITv )NTERPOLACIONES 0ELAYO P
hSEPULTUSQUE CUM UXORE SUA REGINA %RMESINDA TERRITORIO #ANGAS IN MONASTERIO SANCTE -ARIE FUITv )NTER
POLACIONES 0ELAYO P
4 DE !VILÏS !RMAS Y LINAJES DE !STURIAS Y !NTIGàEDADES DEL 0RINCIPADO /VIEDO P Y ! DE
-ORALES 6IAJE A LOS REINOS P , ! DE #ARVALLO !NTIGàEDADES P - 2ISCO %SPA×A 3AGRADA P *
0ÏREZ DE 5RBEL ESTUDIO PRELIMINAR Y ED &RAY !NTONIO DE 9EPES #RØNICA P ' 'ONZÉLEZ $ÉVILA 4EATRO
ECLESIÉSTICO DE LA 3ANTA )GLESIA DE /VIEDO -ADRID -#-,)8 -ADRID -$#8886 P 5NA REPRODUCCIØN DE LA
SUPUESTA TUMBA DE !LFONSO ) EN 2EVISTA DE !STURIAS DE JUNIO DE N 88)6 P POR CORTESÓA DE '
!DÉN LVAREZ %L SEPULCRO FUE TRASLADADO EN EL CURSO DE LAS OBRAS REALIZADAS EN EL SANTUARIO DESPUÏS DE LA 'UERRA
#IVIL , -ENÏNDEZ 0IDAL Y LVAREZ ,A CUEVA DE #OVADONGA 3ANTUARIO DE .UESTRA 3E×ORA LA 6IRGEN -ARÓA -ADRID
P
* -ANZANARES 2ODRÓGUEZ h)NTRODUCCIØNv %N * DEL 3AZ -ANUSCRITO DE 3AN 0EDRO DE 6ILLANUEVA /VIEDO
PP 5NA PUESTA AL DÓA DE LA CRONOLOGÓA DEL EDIFICIO INSISTENTE EN LA FALTA DE PRUEBAS DOCUMENTALES QUE
%, 0!.4%¼. $% ,/3 2%9%3 $% !3452)!3
REVITALIZANDO ANTIGUAS LEYENDAS LOCALES "ERMUDO ) o SØLO DISPONEMOS DE
SIN BASE ALGUNA LO QUIERE ENTERRADO EN NOTICIAS TARDÓAS Y CONTRADICTORIAS
3AN 0EDRO DE 6ILLANUEVA $E ESTE PANORAMA ES IMPORTANTE RE
&RUELA o ESTARÓA SEGÞN EL OBISPO TENER DOS ELEMENTOS FUNDAMENTALES EL
0ELAYO SEPULTADO EN /VIEDO SIN QUE SILENCIO CRONÓSTICO CONTEMPORÉNEO DE
SE ESPECIFIQUE EL LUGAR CONCRETO !URELIO NUEVO DEBEMOS DE SUPONER QUE MOTI
o EN LA IGLESIA DE 3AN -ARTÓN DEN VADO POR DESINTERÏS POLÓTICO Y SI DAMOS
TRO DEL TERRITORIO QUE AÞN LLEVA SU NOM POR BUENAS LAS NOTICIAS PELAGIANAS LA DIS
BRE EN LA ACTUALIDAD 3ILO o EN SU PERSIØN DE LOS LUGARES DE ENTERRAMIENTO
FUNDACIØN DE 3AN *UAN DE 0RAVIA !UN $ISPERSIØN PERO NO DISTRIBUCIØN CASUAL
QUE SE HA INTENTADO PROBAR ESTE HECHO PUES LAS NECRØPOLIS SE ORGANIZAN GENERAL
BASÉNDOSE EN EVIDENCIAS ARQUEOLØGICAS Y MENTE EN CENTROS DE PODER LOCAL DENTRO
ARQUITECTØNICAS Y A PESAR DE QUE COMO DE LAS PROPIEDADES TERRITORIALES DE CADA
VEREMOS SEA RAZONABLE TAL SUPOSICIØN EN MONARCA !SÓ 0ELAYO SE HABRÓA ENTERRA
REALIDAD SØLO LAS NOTICIAS PELAGIANAS Y LA DO EN TERRITORIO PREMORIENSE EL CORAZØN
LØGICA HISTØRICA PERMITEN ADJUDICARLE UNA DEL NÞCLEO INICIAL DE LA INSURRECCIØN CRIS
FUNCIØN FUNERARIA AL TEMPLO PRAVIANO TIANA &AVILA EN #ANGAS DE /NÓS Y 3ILO EN
-AUREGATO o REPOSARÓA IGUALMENTE 0RAVIA 5NA CONDUCTA PARECIDA COMO
EN LA FUNDACIØN DE SU PREDECESOR SIEMPRE SIN DUDA SE ADVERTIRÉ A LA QUE LAS MAGRAS
SEGÞN NUESTRO PRELADO CRONISTA MIENTRAS NOTICIAS NOS DEJABAN ENTREVER PARA LOS
QUE PARA LA DISPOSICIØN DE LA TUMBA DE MONARCAS VISIGODOS ,A COINCIDENCIA QUE
PERMITAN AVENTURAR UNA CRONOLOGÓA ALTOMEDIEVAL PARA SU FUNDACIØN EN ) 2UIZ DE LA 0E×A 'ONZÉLEZ !RQUITECTURA
RELIGIOSA MEDIEVAL EN EL ESPACIO ORIENTAL DE !STURIAS SIGLOS 8)) 86) /VIEDO P
#OMO YA ADVIRTIERA #ARVALLO h LOS DE 3AN 0EDRO DE 6ILLANUEVA DIZEN QUE EL 2EY #ATOLICO ESTÌ ENTERRA
DO EN SU )GLESIA MAS NO DÉN TESTIMONIO NI AUN CONJETURA DE ELLOv , ! DE #ARVALLO !NTIGàEDADES P
hSEPULTUS CUM UXORE SUA REGINA -UNNIA /VETO FUITv )NTERPOLACIONES 0ELAYO P
hSEPULTUS IN ECCLESIA SANCTI -ARTINI EPISCOPI IN VALLE ,AGNEIO FUITv %S EL ACTUAL 3AN -ARTÓN DEL 2EY !URE
LIO )NTERPOLACIONES 0ELAYO P
hSEPULTUS CUM UXORE SUA REGINA !DOSINDA IN PREDICTO MONASTERIO SANCTI )OHANNIS IN 0RAVIA FUITv )NTERPO
LACIONES 0ELAYO P !LLÓ SITÞA TAMBIÏN LOS CUERPOS REALES EL SUPUESTO TESTAMENTO DE !LFONSO ))) Y LA REINA *IMENA
hIN TERRITORIO 0RAUIAE -ONASTERIUM SANCTI )OANNIS %UANGELISTAE UBI IACET 3ILUS 2EX ET UXOR EIUS !DOSINDA 2EGI
NAv ENERO % % 2ODRÓGUEZ $ÓAZ %L ,IBRO DE LA h2EGLA #OLORADAv DE LA #ATEDRAL DE /VIEDO %STUDIO Y EDICIØN
/VIEDO N P - * 3ANZ &UENTES h4RANSCRIPCIØNv %N ,IBER 4ESTAMENTORUM %CCLESIA /VETENSIS "ARCELO
NA N P %L DOCUMENTO PROCEDE ASÓ PUES DEL SCRIPTORIUM PELAGIANO DE MODO QUE NO HARÓA MÉS QUE
REFORZAR LA NOTICIA DE LAS )NTERPOLACIONES & * &ERNÉNDEZ #ONDE - # 3ANTOS DEL 6ALLE h,A CORTE DE 0RAVIA &UENTES
DOCUMENTALES CRONÓSTICAS Y BIBLIOGRÉFICASv "OLETÓN DEL )NSTITUTO DE %STUDIOS !STURIANOS JULIO SEPTIEMBRE N
P
#FR & * &ERNÉNDEZ #ONDE - # 3ANTOS DEL 6ALLE h,A CORTE ASTURIANA DE 0RAVIA )NFLUENCIAS VISIGODAS EN
LOS TESTIMONIOS ARQUEOLØGICOSv "OLETÓN DEL )NSTITUTO DE %STUDIOS !STURIANOS ABRIL JUNIO N P ,OS
AUTORES SUPONEN QUE EL hNÉRTEX VESTÓBULO O PØRTICO FUE CONSTRUIDO POR SUS FUNDADORES PARA PANTEØN REGIOv
3IN EMBARGO NADA SE DICE QUE JUSTIFIQUE ESTA AFIRMACIØN
h-ORTE PROPRIA DISCESSIT ET SEPULTUS IN ECCLESIA SANCTI )OHANNIS APOSTOLI IN 0RAVIA FUITv )NTERPOLACIONES 0ELA
YO P
2ODRIGO *IMÏNEZ DE 2ADA LO SUPONE ENTERRADO EN /VIEDO hET PROPRIA MORTE UITAM FINIUIT SEPULTUS
/UETI CUM UXORE SUA )NNULONE v 2EBUS P 0OSTERIORMENTE Y QUIZÉ REELABORANDO LEYENDAS LOCALES DIFE
RENTES ERUDITOS LO CREEN INHUMADO EN EL MONASTERIO DE #ORIAS TRASLADADO DESDE LA ERMITA DE "RA×A ,ONGA ! DE
-ORALES 6IAJE A LOS REINOS P , ! DE #ARVALLO !NTIGàEDADES P 9EPES SIN EMBARGO RECOGE LA NOTICIA DEL
ENTIERRO OVETENSE AUNQUE SIN DEJAR DE MENCIONAR LAS RESTANTES POSIBILIDADES * 0ÏREZ DE 5RBEL ESTUDIO PRELIMINAR
Y ED &RAY !NTONIO DE 9EPES #RØNICA P 'ONZÉLEZ $ÉVILA ELIGE UNA SOLUCIØN SALOMØNICA PERO ALGO SORPRENDEN
TE PUES SUPONE QUE EL REY SE HABRÓA ENTERRADO INICIALMENTE EN #ORIAS PARA SER TRASLADADO MÉS ADELANTE A /VIEDO
hÌ LA )GLESIA #ATEDRALv ' 'ONZÉLEZ $ÉVILA 4EATRO ECLESIÉSTICO P
-UY BIEN EXPUESTA LA SUGERENTE IDEA DE LA COINCIDENCIA ENTRE LAS CORTES ANTERIORES A LA DE !LFONSO )) Y LAS
PROPIEDADES DE CADA MONARCA LUGARES POR TANTO EN LOS QUE ÏSTE CONTABA CON ARRAIGO TERRITORIAL Y PERSONAL EN -
#ALLEJA 0UERTA 3 "ELTRÉN 3UÉREZ h%L ESPACIO CENTRO ORIENTAL DE !STURIAS EN EL SIGLO 6)))v %N ,A ÏPOCA DE LA MONAR
QUÓA ASTURIANA !CTAS DEL SIMPOSIO CELEBRADO EN #OVADONGA DE OCTUBRE DE /VIEDO P
5N ESTADO DE LA CUESTIØN RECIENTE Y CON BIBLIOGRAFÓA DE ESTOS PERSONAJES Y ENCLAVES EN * ) 2UIZ DE LA
0E×A 3OLAR ,A MONARQUÓA ASTURIANA /VIEDO PP Y ESPECIALMENTE
2AQUEL !LONSO ÆLVAREZ
EN EL CASO ASTURIANO SE ADVIERTE ENTRE LA VISIGODOS Y LAS CONSECUENCIAS ARTÓSTICAS
PROPIEDAD FAMILIAR Y EL CENTRO DEL PODER Y MATERIALES QUE SE SUPONEN DERIVADAS
NO ES MÉS QUE UNA NUEVA MANIFESTACIØN DE ESTE VÓNCULO
DEL PROCESO DE COMARCALIZACIØN QUE EX !LFONSO )) POR SUPUESTO FUE ENTERRA
PERIMENTABA EN ESOS MOMENTOS EL TODA DO EN SU FUNDACIØN DE /VIEDO Y ALLÓ
VÓA INARTICULADO !STURORUM REGNUM LE ACOMPA×ARON PROBABLEMENTE 2AMIRO
,A INERCIA SE VERÉ BRUSCA CONSCIEN ) o Y CON TODA SEGURIDAD /RDO×O
TE Y VOLUNTARIAMENTE INTERRUMPIDA EN ) o QUE DESCANSARÓA ASÓ CUM PRIORIBUS
ÏPOCA DE !LFONSO )) o Y ESTO SE REGIBUS .O CON SUS PADRES O ANTEPASA
HARÉ CON INTENCIONES POLÓTICAS EVIDEN DOS ADVIÏRTASE SINO CON SUS PREDECESO
TES Y FORMANDO PARTE DE UN CONJUNTO DE RES EN EL TRONO 0UESTO QUE LAS #RØNICAS
ACCIONES QUE BUSCABAN LA CONSOLIDACIØN ASTURIANAS FUERON REDACTADAS EN ÏPOCA
DEL LINAJE Y DE LA CIUDAD REAL %N ÏPOCA DE !LFONSO ))) o NADA DICEN SOBRE
DEL CASTO MONARCA SEGÞN RELATA LA #RONICA EL ENTERRAMIENTO DEL MONARCA PERO TAL
!LBENDENSE OMNENQUE 'OTORUM ORDINEM SI DEFICIENCIA PUEDE SUPLIRSE GRACIAS A LA
CUTI 4OLETO FUERAT TAM IN ECLESIA QUAM PALATIO (ISTORIA 3ILENSE SEGÞN LA CUÉL EL REY HA
IN /UETAO CUNCTA STATUIT BIÏNDOLE SOBREVENIDO LA MUERTE EN :A
,A AFIRMACIØN ES JUSTAMENTE FAMOSA MORA FUE TRASLADADO A /VIEDO PARA SER
PUES CON ELLA NACE UNA SECULAR TRADICIØN ENTERRADO ALLÓ INFORMACIØN QUE AMPLÓA
LEGITIMISTA QUE FLUYE POR EL CAUCE DEL 2ODRIGO *IMÏNEZ DE 2ADA INDICANDO
MEDIEVO HISPÉNICO VERTEBRANDO LA CON QUE EL SEPELIO HABRÓA TENIDO LUGAR EN LA
TINUIDAD DINÉSTICA A LA VEZ QUE JUSTIFICA IGLESIA DE 3ANTA -ARÓA
Y EXPLICA LA NECESIDAD DE LA 2ECONQUIS
TA 3IN PRETENDER LLEGAR TAN LEJOS EN ESTE ,5'!2%3 $% -5%24%
BREVE ESPACIO BASTARÉ CON RECORDAR CON 9 %.4%22!-)%.4/
CUANTO EMPE×O LOS CRONISTAS AL SERVICIO $% ,/3 2%9%3 !3452)!./3
DE LA CORTE OVETENSE ADUCEN GENEALOGÓAS ! PARTIR DE !LFONSO )) ASÓ PUES SERÉN
Y PARENTESCOS QUE HACEN DESCENDER A LOS LAS CRØNICAS CONTEMPORÉNEAS LAS QUE ESPE
MONARCAS ASTURIANOS DE SUS ANTECESORES CIFIQUEN LOS LUGARES DE ENTERRAMIENTO REAL
* ) 2UIZ DE LA 0E×A 3OLAR ,A MONARQUÓA P
!UNQUE SIN EXTRAER CONCLUSIONES ADVIERTE LA DIFERENCIA ENTRE LOS COMPORTAMIENTOS FUNERARIOS DE LOS REYES
VISIGODOS Y LOS ASTURIANOS * -ATTOSO h/ PODER E A MORTEv !NUARIO DE %STUDIOS -EDIEVALES N P
#RØNICAS ASTURIANAS P Y
0ARA EL IDEAL NEOGOTICISTA DE LA MONARQUÓA ASTURIANA VID * ) 2UIZ DE LA 0E×A h%STUDIO PRELIMINAR LA CUL
TURA EN LA CORTE OVETENSE DEL SIGLO )8v %N #RØNICAS ASTURIANAS P
0ARA LOS ASPECTOS HISTØRICO ARTÓSTICOS DEL PROBLEMA VARIOS TRABAJOS DE ) ' "ANGO 4ORVISO ESPECIALMENTE
h,v/RDO 'OTORUMv ET SA SURVIVANCE DANS L%SPAGNE DU (AUT -OYEN !GEv 2EVUE DE LART N PP
h%L NEOVISIGOTISMO ARTÓSTICO DE LOS SIGLOS )8 Y 8 ,A RESTAURACIØN DE CIUDADES Y TEMPLOSv 2EVISTA DE )DEAS %STÏTICAS
PP 0ONIENDO EN PARALELO LAS FIGURAS DE ,EOVIGILDO Y !LFONSO )) EMPE×ADOS LOS DOS EN ARTICULAR
Y ORGANIZAR SUS RESPECTIVOS REINOS h,OS REYES Y EL ARTE DURANTE LA !LTA %DAD -EDIA ,EOVIGILDO Y !LFONSO )) Y EL
ARTE OFICIALv ,ECTURAS DE (ISTORIA DEL !RTE%PHIALTE )NSTITUTO DE %STUDIOS )CONOGRÉFICOS 6ITORIA P ) "ANGO
RECUERDA AQUÓ COMO LAS #RØNICAS ASTURIANAS CONSIDERAN A ,EOVIGILDO Y 2ECAREDO LOS FUNDADORES DE LA DINASTÓA
GODO ASTURIANA 0
6ERSIØN AD 3EBASTIANUM h#ORPUS UERO EIUS CUM OMNI UENERATIONE EXEQUIARUM RECONDITUM IN SUPRA DICTA
AB EO FUNDATA ECCLESIA SANCTE -ARIE SAXEO TUMULO QUIESCIT IN PACEv #RØNICAS ASTURIANAS P Y
2OTENSE 0OST SEPTIMO REGNI ANNO PROPRIO MORBO DISCESSIT ET /UETO IN TUMULO QUIESCITv #RØNICAS ASTURIANAS
P Y %N TÏRMINOS MUY SEMEJANTES LA VERSIØN AD 3EBASTIANUM P Y
2OTENSE h/BETO EST DEFUNCTUS ET IN BASELICA SANCTE -ARIE CUM PRIORIBUS REGIBUS EST TUMULATUSv #RØNICAS
ASTURIANAS P Y $E MODO PARECIDO LA VERSIØN AD 3EBASTIANUM P Y
h#UIUS CORPORIS MENBRA PRIMO !STORICE DEINDE TRANSUECTA /UETI RETINET VRNAv * 0ÏREZ DE 5RBEL !
'ONZÉLEZ 2UIZ :ORRILLA ED CRÓTICA E INTRODUCCIØN (ISTORIA 3ILENSE -ADRID P
h)BIQUE PROPRIO MORBO COACTUS FELICEM SPIRITUM #REATORI RESTITUENS UITE CURSUM FELICITER CONSUMAUIT ET
SEPULTUS !STORICE POST TRANSLATUS /UETUM IN ECCLESIA SANCTE -ARIE CUM UXORE SUA 3EMENA REGINA FINALEM OPTINUIT
SEPULTURAMv 2EBUS P
%, 0!.4%¼. $% ,/3 2%9%3 $% !3452)!3
,5'!2 $% ,5'!2 $%,
2%9
,! -5%24% %.4%22!-)%.4/
0%,!9/ o #ANGAS #RØNICAS ASTURIANAS 3ANTA %ULALIA DE !BAMIA
)NTERPOLACIONES 0ELAYO
&!6),! o 3ANTA #RUZ DE #ANGAS DE
/NÓS )NTERPOLACIONES 0ELAYO
!,&/.3/ ) o 3ANTA -ARÓA DE #ANGAS
)NTERPOLACIONES 0ELAYO
&25%,! o #ANGAS #RØNICAS ASTURIANAS /VIEDO )NTERPOLACIONES 0ELAYO
3AN -ARTÓN hIN VALLE
!52%,)/ o ,AGNEIOv )NTERPOLACIONES
0ELAYO
3),/ o 0RAVIA #RØNICAS ASTURIANAS 3AN *UAN DE 0RAVIA
)NTERPOLACIONES 0ELAYO
-!52%'!4/ o 3AN *UAN DE 0RAVIA
)NTERPOLACIONES 0ELAYO
"%2-5$/ ) o /VIEDO 2EBUS
!,&/.3/ )) o /VIEDO #RØNICAS ASTURIANAS 3ANTA -ARÓA DE /VIEDO
#RØNICAS ASTURIANAS
2!-)2/ ) o /VIEDO #RØNICAS ASTURIANAS /VIEDO #RØNICAS ASTURIANAS
/2$/»/ ) o /VIEDO #RØNICAS ASTURIANAS 3ANTA -ARÓA DE /VIEDO
#RØNICAS ASTURIANAS
:AMORA /VIEDO 3ILENSE
!,&/.3/ ))) o :AMORA 3ILENSE :AMORA 3ANTA -ARÓA DE
/VIEDO 2EBUS
/TRO PROBLEMA DIFERENTE Y MUY DIS QUE NI SIQUIERA LAS PARTES MÉS INTERESA
CUTIDO ES SI PARA EL 2EY #ASTO SE DES DAS SE ATREVEN A DISCUTIR LA CRONOLOGÓA
CRIBE UN PANORAMA CORRESPONDIENTE A LA DE LA IGLESIA DE 3ANTA -ARÓA !SÓ PUES
ÏPOCA DEL MONARCA O SI EN REALIDAD SE LE SABEMOS POR LO MENOS QUE !LFONSO ))
APLICAN LOS VALORES DE SU SUCESOR A CUYO CONSTRUYØ UN EDIFICIO DESTINADO A ALBER
SCRIPTORIUM CORRESPONDE EL CICLO CRONÓS GAR EL PANTEØN DINÉSTICO Y A LA LUZ DE LAS
TICO QUE VENIMOS MANEJANDO %L PRO CONDUCTAS FUNERARIAS FRANCA Y VISIGODA
BLEMA NO CARECE DE INTERÏS PUES DE SU ANALIZADAS CON ANTERIORIDAD ESTO SE HIZO
SOLUCIØN DEPENDE LA FIJACIØN DE LOS ORÓ SIN SEGUIR NINGÞN MODELO CONOCIDO
GENES DEL NEOVISIGOTISMO ASTURIANO Y LA ,A RAZØN NO PUDO SER OTRA QUE LA EXPO
ORGANIZACIØN DE LA CIUDAD REAL .O PODRÉ SICIØN DE LA CONTINUIDAD DEL LINAJE REAL
TAMPOCO SOLUCIONARSE AQUÓ ESTA CUESTIØN .O PARECE MUY ARRIESGADO SUPONER QUE
PERO CREO QUE ES IMPORTANTE NO OLVIDAR ESTE LINAJE ERA VISIGODO
0ARA LA ÏPOCA DE COMPOSICIØN DE LAS #RØNICAS ASTURIANAS * ) 2UIZ DE LA 0E×A h%STUDIO PRELIMINARv P
6ID SUPRA N
$EJAREMOS AL MARGEN EL PROBLEMÉTICO PRECEDENTE DE 3AN !MBROSIO DE 0AVÓA COMO PANTEØN DE LA DINASTÓA
LONGOBARDA QUE PROPONE - 0 'ARCÓA #UETOS COMO MODELO DEL ASTURIANO h,A #ÉMARA 3ANTA Y SU POSIBLE PAPEL
EN LA REGIA SEDIS OVETENSE 5NA REFLEXIØN ALREDEDOR DEL ORIGEN DEL RELICARIO DE 3AN 3ALVADOR DE /VIEDOv %N #ICLO
DE CONFERENCIAS *UBILEO /VIEDO P 3IN DUDAR DE LAS RELACIONES INTERNACIONALES DE LOS REYES ASTU
RIANOS PARECE DIFÓCIL QUE EL EXCÏNTRICO EDIFICIO ITALIANO FUERA CONOCIDO EN /VIEDO Y SI LO FUE SEGUIDO 3 ,USUARDI
3IENA # 'IOSTRA % 3PALLA h3EPOLTURE E LUOGHI DI CULTO IN ETÌ LONGOBARDA IL MODELLO REGIOv )) #ONGRESSO .AZIO
NALE DI !RCHEOLOGIA MEDIEVALE "RESCIA P %STE SUPUESTO PANTEØN REGIO EN LA P
%, '!,,/ $% "2/.#% $% ,! !.)'5/ "!3·,)#! $% 3!.
0%$2/ $%, 6!4)#!./ .5%6/3 0,!.4%!-)%.4/3
#2/./,¼')#/3 % )#/./'2&)#/3
*OSÏ ,UIS !VELLO LVAREZ
5NIVERSIDAD DE ,EØN
%N EL A×O CON MOTIVO DEL LO SOPORTØ QUE EN UN ESTUDIO ESTILÓSTICO A
DUODÏCIMO CENTENARIO DE LA CORONA PARTIR DEL PROPIO OBJETO ARTÓSTICO
CIØN IMPERIAL DE #ARLOMAGNO EN 2OMA %STA PIEZA DE BRONCE SE HALLA ACTUAL
Y COINCIDIENDO CON LA CONMEMORA MENTE EXPUESTA EN LA PRIMERA SALA DEL
CIØN DEL 'RAN *UBILEO DEL !×O SE 4ESORO DE LA "ASÓLICA 6ATICANA !NTES ES
MONTØ UNA EXPOSICIØN h#ARLO -AGNO TUVO COLOCADA SOBRE UN RELOJ EN EL AULA
A 2OMAv EN LA 3ALA 0OLIFUNCIONAL PER OCTOGONAL DE LA SACRISTÓA QUE MANDØ
TENECIENTE AL COMPLEJO DE LA %NTRADA RENOVAR EN LOS A×OS 0ÓO 6)
.UEVA A LOS -USEOS 6ATICANOS 0ERO EN FECHAS AÞN MÉS ANTIGUAS EL
0ARA TAL EVENTO SE SELECCIONARON UNA GALLO ESTUVO EMPLAZADO SOBRE UNA BOLA
SERIE DE PIEZAS ENTRE LAS CUALES FIGURABA EL EN LA CÞSPIDE DEL CAMPANILE DE LA BASÓLI
GALLO DE BRONCE DE LA ANTIGUA BASÓLICA DE CA DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO DE DONDE
3AN 0EDRO DEL 6ATICANO &IG 3E TRATA SE TUVO QUE APEAR A CAUSA DE LOS DETE
DE UNA FIGURA DE BRONCE DORADO Y BAS RIOROS CAUSADOS POR LA CAÓDA DE UN RAYO
TANTE REALISTA TANTO POR SU CONFIGURACIØN 0OR ESTA RAZØN EN TIEMPOS DE 0ÓO 6
COMO POR SUS PROPORCIONES CM DE EL REMATE PRIMITIVO DE LA
ALTO POR DE ANCHO ,A AUTORA DE LA TORRE CAMPANARIO TUVO QUE SER REMPLA
FICHA ELABORADA PARA EL CATÉLOGO PUBLICA ZADO POR UNA CÞPULA METÉLICA PERO YA
DO CON MOTIVO DE DICHA EXPOSICIØN DATA SIN LA PRESENCIA DE ESTE ANIMAL %L GALLO
ESTA FIGURA DE FORMA BASTANTE INCIERTA h)8 DESDE ENTONCES HASTA QUE FUE TRASLADADO
SECOLO z v %STA CRONOLOGÓA COMO MÉS A LA SACRISTÓA RENOVADA POR 0ÓO 6) DEBIØ
ADELANTE SE PODRÉ OBSERVAR PARECE BASARSE PERMANECER EN ALGUNA SALA DEL INTERIOR
MÉS EN LA CONSTRUCCIØN DEL CAMPANILE QUE DE LA "ASÓLICA
2ITA 253)#( h'ALLO DELLANTICA "ASILICA DI 3AN 0EDROv #ARLO -AGNO A 2OMA 2OMA P
! SUS PIES SE HALLA UNA INSCRIPCIØN LATINA SUMAMENTE SUGESTIVA QUE CITA UN PASAJE EVANGÏLICO DE 3AN -ARCOS
8))) h%STAD ALERTA VELAD PORQUE IGNORÉIS EL MOMENTO %S COMO CUANDO AQUEL HOMBRE QUE MARCHØ DE
VIAJE Y AL DEJAR SU CASA PUSO TODO EN MANOS DE SUS SIERVOS SE×ALANDO A CADA CUAL SU TAREA Y ENCARGØ AL PORTERO QUE
VELASE 6ELAD PUES PORQUE NO SABÏIS CUÉNDO VIENE EL DUE×O DE LA CASA SI POR LA TARDE SI A MEDIANOCHE O AL CANTO
DEL GALLO O DE MADRUGADA NO SEA QUE LLEGUE DE REPENTE Y OS HALLE DORMIDOS ,O QUE A VOSOTROS DIGO LO DIGO A
TODOS _6ELAD_ %STE TEXTO SEGÞN 2ITA 2USICH OP CIT APOYA UNA ANTIGUA TRADICIØN QUE SE REMONTA A PRINCIPIOS DEL
CRISTIANISMO SEGÞN EL CUAL EL SÓMBOLO DEL GALLO REPRESENTA LA PALABRA MISMA DE 3AN -ARCOS #REENCIA QUE CONVIVÓA
CON LAS NEGACIONES DE 3AN 0EDRO
6ID 'IACOMO '2)-!,$) $ESCRIZIONE DELLA "ASILICA !NTICA DI 3 0IETRO IN 6ATICANO #ODICE "ARBERINI
,ATINO %D Y NOTAS DE 2ETO .IGGL "IBLIOTECA !POSTOLICA 6ATICANA 2OMA FF Y 4IBERII !,0(!2!
.) $E "ASILICAE 6ATICANAE !NTIQUISIMA ET NOVA STRUCTURA 2OMA P
'ABRIELLA $%,&). &),)00) 'UIDE DEL 6ATICANO 3AN 0IETRO LA SAGRESTIA IL TESORO LE SACRE GROTTE LA CUPOLA
LA NECROPOLI VOL )) 2OMA P
*OSÁ ,UIS !VELLO ÆLVAREZ
&IG 'ALLO DE 3AN 3ILVESTRO IN #APITE 2OMA
5NO DE LOS OBJETIVOS DEL PRESENTE
TRABAJO ES INTENTAR OFRECER UNA PROPUES
TA CRONOLØGICA O AL MENOS INTENTAR ABRIR
NUEVAS POSIBILIDADES DE DATACIØN A PARTIR
DEL ESTUDIO DIRECTO DE ESTA INTERESANTE
&IG 'ALLO DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO PIEZA ,A DOCUMENTACIØN HISTØRICA REVE
LA QUE EL GALLO DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICA
z%N QUÏ MOMENTO SE COLOCØ SOBRE NO PUDO HABERSE COLOCADO EN CUALQUIER
LA TORRE CAMPANARIO DE 3AN 0EDRO DEL MOMENTO COMPRENDIDO ENTRE LOS PAPA
6ATICANO 5NA HIPØTESIS MUY FACTIBLE DOS DE %STEBAN )) Y DE ,EØN )6 3IN EM
SE×ALA QUE LA FIGURA YA ESTABA COLOCADA BARGO ESTO NO NOS RESUELVE LA FECHA DE LA
DURANTE EL PAPADO DE ,EØN )6 FABRICACIØN DE ESTA PIEZA DE BRONCE TAN
SOBRE LO ALTO DEL CAMPANILE CUYA SØLO LA DE SU INSTALACIØN
FECHA DE FABRICACIØN SE REMONTA AL PON z%XISTIØ ALGÞN OTRO EJEMPLO SEMEJANTE
TIFICADO DE %STEBAN )) %N AL DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO %N 2OMA
PRINCIPIO SE PUEDE ADMITIR PUES QUE EL TAMBIÏN HABÓA OTRO GALLO SOBRE UNA TORRE
EMPLAZAMIENTO DEL GALLO PUDO OCURRIR CAMPANARIO EL DE LA IGLESIA DE 3AN 3IL
EN CUALQUIER MOMENTO POSTERIOR A LA VESTRO IN #APITE &IG %N ESTE CASO SE
CONSTRUCCIØN DE ESTA TORRE CAMPANARIO TRATA DE UNA PIEZA DE UN TAMA×O MUCHO
%L GALLO SE ERGUÓA EN LO ALTO DE MÉS REDUCIDO POR CM MENOS
DICHA TORRE SOBRE UNA BOLA QUE DES REALISTA Y PEOR DOCUMENTADA %L CAM
CANSABA A SU VEZ SOBRE UNA IMPONEN PANILE DE 3AN 3ILVESTRO ES DEL SIGLO 8))
TE ESTRUCTURA DE MADERA CUBIERTA POR AUNQUE EL GALLO PARECER SER MÉS ANTIGUO
UN ESPECTACULAR REVESTIMIENTO DE ORO !L IGUAL QUE OCURRE CON EL DE 3AN 0EDRO
Y PLATA 4RES CAMPANAS COMPLETABAN EL ÏSTE SE SUELE DATAR CON CIERTA AMBIGàEDAD
CONJUNTO 4ORRE CAMPANARIO Y GALLO h6))) )8 SECOLO z v QUIZÉ POR COMPA
APARECEN ASOCIADOS FORMANDO UN CON RACIØN CON EL GALLO DE 3AN 0EDRO DEL 6A
JUNTO QUE TENDRÉ UN GRAN ÏXITO A PARTIR TICANO 3IN EMBARGO NI ESTILO NI FORMA
DE ENTONCES EN TODA LA CRISTIANDAD DE NI ACABADO O TAMA×O SE PUEDEN PARAN
%UROPA #ENTRAL Y /CCIDENTAL GONAR 3OLAMENTE HAY UN HECHO EVIDENTE
)BID 4AMBIÏN ! 4/-%) ,A "ASILICA DE 3AN 0IETRO A CURA DI # 0IETRANGELI &LORENCIA P !MBOS
CITAN EL ,IBER 0ONTIFICALIS )
! 4/-%) )BID
#ARLO "%24%,,) h'ALLO DI 3AN 3ILVESTRO IN #APITEv )L FUTURO DEI ,ONGOBARDI ,)TALIA E LA CONSTRUZIONE
DELL%UROPA DI #ARLO -AGNO -ILANO P FICHA NÞM
%, '!,,/ $% "2/.#% $% ,! !.)'5/ "!3·,)#!
LOS DOS ESTUVIERON COLOCADOS SOBRE UNA
TORRE CAMPANARIO 3IN EMBARGO ESTO NO
ES ARGUMENTO SØLIDO PARA DATARLAS EN UNA
MISMA FECHA PUES NO TODOS LOS GALLOS DE
BRONCE SOBRE UN CAMPANILE PERTENECEN
AL SIGLO 6))) O )8 ,OS ANÉLISIS PURAMENTE
FORMALES REFLEJAN QUE ESTAS DOS PIEZAS O
BIEN SON DE DOS MOMENTOS DIFERENTES O
Y DE DOS REGIONES ALEJADAS
/TRO GALLO ESTABA EN 3AN *UAN DE ,E
TRÉN PERO AQUÓ CUMPLÓA UNA FUNCIØN DI
FERENTE AUNQUE MUY SIGNIFICATIVA PUES SE
TRATABA DE UN GALLO VELETA CUYA FINALIDAD &IG ,A NEGACIØN DE 3AN 0EDRO &ACHADA LATERAL
DE UN SARCØFAGO DE 3AN *UAN DE ,ETRÉN
ERA REVELAR LA DIRECCIØN DEL VIENTO 0ARECE
SER QUE EN EL INTERIOR DE LA BASÓLICA HABÓA (AY UN HECHO DE GRAN RELEVANCIA hEL
OTRO GALLO EN ESTE CASO SOBRE UNA COLUM GALLO EN LAS ESCENAS MÉS ANTIGUAS APARECE
NA COMO RECUERDO DE LA CULPA Y ARREPEN SIEMPRE EN TIERRA MIENTRAS QUE EN LOS ÞL
TIMIENTO DE 3AN 0EDRO %L PROBLEMA ES TIMOS DECENIOS DEL SIGLO )6 SE POSA SOBRE
QUE DESCONOCEMOS CØMO ERAN ESTAS PIE UNA COLUMNA QUE OCUPA LA PARTE CENTRAL
ZAS )NCLUSO ES POSIBLE QUE AMBAS SEAN UNA DEL CAMPO ESCÏNICO ES DECIR ENTRE LAS FI
ÞNICA IMAGEN QUE A LO LARGO DEL TIEMPO GURAS DE *ESÞS Y 3AN 0EDROv .O OBSTAN
HA ESTADO COLOCADA EN LUGARES DIFERENTES TE LA FIGURA DEL GALLO EN EL SUELO O SOBRE
PRIMERO EN LO ALTO DE UNA TORRE Y DESPUÏS COLUMNA DESDE UN PUNTO DE VISTA FORMAL
SOBRE UNA COLUMNA O VICEVERSA ES MUY SIMILAR 3I SE COMPARA EL GALLO DE
!NTE LA ESCASEZ DE OTRAS FIGURAS SI LOS SARCØFAGOS ROMANOS DEL SIGLO )6 CON EL
MILARES ES NECESARIO ANALIZAR OTRO TIPO DE 3AN 3ILVESTRO SE OBSERVA UN ESTILO MUY
DE FUENTES 0ARA ELLO ES NECESARIO RETRO DIFERENTE HECHO QUE NO OCURRE CON EL
TRAERSE EN EL TIEMPO HASTA FECHAS PA EJEMPLO DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO
LEOCRISTIANAS 5NA DE LAS ESCENAS MÉS %STE MOTIVO ICONOGRÉFICO GOZØ DE UNA
REPRESENTADAS EN LOS SARCØFAGOS PALEO GRAN DIFUSIØN Y POR ESTA RAZØN RESULTA FÉCIL
CRISTIANOS DE 2OMA ES hLA DEL GALLOv YA COMPROBAR COMO GALLOS SOBRE COLUMNAS
QUE ESTE ANIMAL ES UNA DE LAS FIGURAS APARECEN EN OTRAS MANIFESTACIONES ARTÓS
PROTAGONISTAS DE LAS NEGACIONES DE 3AN TICAS PALEOCRISTIANAS %N EL CUBÓCULO DE
0EDRO &IG UNO DE LOS PASAJES MÉS ,EØN EN LA CATACUMBA DE #OMODILA EN
DIDÉCTICOS DEL .UEVO 4ESTAMENTO $E 2OMA &IG APARECE UN GALLO SOBRE CO
HECHO SE ENCUENTRA MÉS DE CIEN VECES EN LUMNA EN MEDIO DE LA ESCENA QUE REPRE
LOS SARCØFAGOS EN MUCHOS CASOS INCLUSO SENTA A 3AN 0EDRO RECIBIENDO LA SUPREMA
COMO PROTAGONISTA DE LA ESCENA CENTRAL Y DIGNIDAD DE PASTOR DE LA )GLESIA 3E PUEDE
HASTA FIGURANDO COMO TEMA ÞNICO .O COMPROBAR QUE LA ASOCIACIØN 0EDRO GALLO
CABE DUDA PUES QUE ESTA ESCENA GOZØ DE SUPERA EL CAMPO ESCÏNICO DE LAS NEGA
GRAN POPULARIDAD EN EL SIGLO )6 CIONES DE ESTE APØSTOL %N LA PUERTA DE LA
%VIDENTEMENTE LA DATACIØN DE ESTE GALLO NO ENTRA DENTRO DE LOS PLANTEAMIENTOS DE LA PRESENTE COMUNICA
CIØN %N ESTE CASO TAN SØLO SE DISCUTE EL DISTINTO CARÉCTER FORMAL DE LAS DOS PIEZAS CON INDEPENDENCIA A LA MAYOR O
MENOS ANTIGàEDAD PUESTO QUE AMBAS PUDIERON HABER SIDO REAPROVECHADAS
! 3%2!&).) ,E TORRI CAMPANARIE DI 2OMA E DEL ,AZIO NEL -EDIOEVO 2OMA P Y SS
6ID 'INESIO 452#)/ ,A "ASILICA DE 30IETRO &LORENCIA P hDALLINTERNO DEL TEMPIO DOVE COME
NELLA "ASILICA LATERANENSE ERA COLOCATO SOPRA UNA COLONNA A RICORDO DELLA COLPA E DEL PENTIMENTO DI 3AN 0IETROv
-T h%N VERDAD TE DIGO QUE ESTA MISMA NOCHE ANTES DE QUE EL GALLO CANTE ME NEGARÉS TRES VECES
5MBERTO - &!3/,! 0EDRO Y 0ABLO EN 2OMA 2OMA P
)BID
*OSÁ ,UIS !VELLO ÆLVAREZ
TENTES EN 2OMA AUNQUE LAS PROPORCIONES
SE HAYAN DISTORSIONADO Y EL CONJUNTO UR
BANO NO ALUDA A UN LUGAR CONCRETO
4RAS EL TRASLADO DE CAPITALIDAD IMPE
RIAL A #ONSTANTINOPLA O A -ILÉN MUCHOS
EDIFICIOS Y MONUMENTOS PAGANOS FUERON
REAPROVECHADOS POR LOS CRISTIANOS z%S
POSIBLE QUE LA FIGURA DEL GALLO O INCLU
SO EL PROPIO MONUMENTO DEL GALLO SOBRE
UN PEDESTAL TENGAN UN ORIGEN PAGANO
&IG #UBÓCULO DE ,EØN #ATACUMBA ³STA ES UNA PREGUNTA QUE HOY NO PODE
DE #OMODILA 2OMA MOS CONTESTAR 3IN EMBARGO SI SE COM
PARA EL GALLO DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO
BASÓLICA DE 3ANTA 3ABINA EN 2OMA TAM
CON EL GALLO GALO
ROMANO DEL -USEO DE
BIÏN APARECE TALLADA UNA ESCENA CON UN ,OUVRE SE PUEDE OBSERVAR UN PARENTESCO
GALLO SOBRE UN ALTO PEDESTAL EN ESTE CASO ESTILÓSTICO AL IGUAL QUE OCURRE CON OTROS
FORMADO POR CUATRO COLUMNAS EXENTAS GALLOS ROMANOS REPRESENTADOS SOBRE DI
)NCLUSO EXISTEN TRABAJOS SOBRE MARFIL DE VERSOS SOPORTES %NTRE TODOS LLAMAN LA
ÏPOCA PALEOCRISTIANA QUE TAMBIÏN INCLU
ATENCIØN LAS FIGURAS DE ESTOS ANIMALES
YEN ESTA MISMA TEMÉTICA %S MUY INTE
ELEVADOS SOBRE COLUMNAS Y ASOCIADAS A LA
RESANTE LA CUBIERTA EBÞRNEA EXPUESTA EN FIGURA DEL DIOS -ERCURIO
EL -USEO #ÓVICO DE !RTE E (ISTORIA DE #RONOLØGICAMENTE PARA NOSOTROS EL
"RESCIA 4AMBIÏN SE PUEDE CITAR EL DÓPTICO GALLO DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO RESPON
DE MARFIL DEL -USEO !RQUEOLØGICO .A
DE A MODELOS DE ÏPOCA ROMANA AUNQUE
CIONAL DE &LORENCIA %L TRATAMIENTO DE LA POR EL MOMENTO RESULTA DIFÓCIL DETER
FIGURA EN CUANTO A ACABADO ES SIMILAR AL MINAR UNA FECHA MÉS PRECISA SOBRE TODO
EJEMPLO DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO POR LA ESCASEZ DE PIEZAS SIMILARES HECHAS
$E TODO ESTO HAY QUE DESTACAR DOS EN BRONCE Y DE TAMA×O SEMEJANTE %STA
ASPECTOS CIERTAMENTE INTERESANTES %N ESCASEZ NOS HA OBLIGADO A RECURRIR A VA
PRIMER LUGAR LA ABUNDANCIA DE REPRESEN
LORAR AQUELLAS REPRESENTACIONES DE GALLOS
TACIONES DE GALLOS EN EL ARTE PALEOCRISTIA
EJECUTADAS SOBRE DIVERSOS MATERIALES Y
NO RELIEVES TALLAS MARFILES PINTURA Y POR QUE FORMABAN PARTE DE CONJUNTOS ESCÏ
ÞLTIMO EL CAMBIO QUE SE PRODUCE A PARTIR NICOS %VIDENTEMENTE AL NO AJUSTARSE EL
DE MEDIADOS DEL SIGLO )6 EN LAS REPRE
TAMA×O DEL ANIMAL CON EL DEL GRAN BRON
SENTACIONES ICONOGRÉFICAS 0OR ASÓ DECIRLO CE DEL 6ATICANO ES NECESARIO ACUDIR A
EL GALLO DEJA DE ESTAR REPRESENTADO EN EL OTRAS EVIDENCIAS COMPARATIVAS TALES COMO
SUELO PARA VOLAR HACIA LO ALTO DE UN PILAR EL ACABADO ESTILÓSTICO
EN UNA POSTURA Y ACTITUD MONUMENTALES !DEMÉS EL GALLO DE 3AN 0EDRO DEL
%STE HECHO OBLIGA A PENSAR QUE POSIBLE
6ATICANO VA A ALCANZAR UNA GRAN IMPOR
MENTE EN ALGÞN MOMENTO PRØXIMO A LA TANCIA ICONOGRÉFICA DE ÓNDOLE ARQUITEC
MITAD DEL SIGLO )6 SE LEVANTØ UN MONU
TØNICA 4AL Y COMO ANTERIORMENTE SE HA
MENTO QUE COMENZØ A SER COPIADO POR LOS SE×ALADO EL REMATE DE LA TORRE DE 3AN
TALLERES ROMANOS 0OR LO DEMÉS SE SABE QUE 0EDRO DEL 6ATICANO DESDE EL 6)))
)8
LAS ARQUITECTURAS REPRESENTADAS EN LOS SAR
SE CARACTERIZABA POR LA PRESENCIA DE UN
CØFAGOS PALEOCRISTIANOS IMITAN A LAS EXIS
GALLO QUE DESCANSABA SOBRE UNA BOLA CO
* , !6%,,/ ,6!2%: h%L GALLO DE LA TORRE DE 3AN )SIDORO !VANCE AL ESTUDIO ICONOGRÉFICOv %L
GALLO DE LA TORRE 3AN )SIDORO ,EØN ,EØN P
)BID P 6ID )LUSTRACIONES
)BID PP
%, '!,,/ $% "2/.#% $% ,! !.)'5/ "!3·,)#!
LOCADOS SOBRE UNA ESTRUCTURA QUE A SU SÓMBOLOS TALES COMO BANDEROLAS Y OTRAS
VEZ ALBERGABA EL CAMPANARIO 4ORRE IMÉGENES INÏDITAS HASTA ESTE MOMENTO
CAMPANAS Y GALLO ES UN CONJUNTO QUE ,AS PRIMERAS ALUSIONES LITERARIAS A LA
CARACTERIZARÉ A NUMEROSAS IGLESIAS ROMÉ
INSTALACIØN DE GALLOS SOBRE ESTRUCTURAS
NICAS DE LA CRISTIANDAD EUROPEA %L GALLO ARQUITECTØNICAS NO SON MUY ABUNDANTES
MEDIEVAL TAMBIÏN ASUMIRÉ LA FUNCIØN DE PERO SÓ MUY EXPLÓCITAS ,A REFERENCIA MÉS
VELETA SIGUIENDO LAS MISMAS FUNCIONES ANTIGUA HALLADA SE ENTIENDE DE UN GALLO
QUE EL EJEMPLO DE 3AN *UAN DE ,ETRÉN SITUADO SOBRE UN CAMPANARIO SE REMONTA
,A HIPØTESIS PLANTEADA POR ! 3ERAFÓN DE AL A×O CUANDO EL OBISPO DE "RESCIA
PONER TALES SÓMBOLOS SOBRE LOS CAMPANI
2AMPERTO HIZO FUNDIR UN GALLO DE BRON
LES Y DE QUE ESTE MODELO SE DIFUNDIØ A CE Y LO EMPLAZØ EN LO ALTO DE SU IGLESIA
PARTIR DE LOS EJEMPLOS DE LA CIUDAD DEL %STE DATO DOCUMENTA A COMIENZOS DEL
0APADO A TRAVÏS DE LOS TERRITORIOS DEL SIGLO )8 LA EXISTENCIA DE UN GALLO SOBRE
hNEOIMPERIO ROMANO DE #ARLOMAGNOv UN EDIFICIO CRISTIANO FUERA DEL ÉMBITO
ES MUY CREÓBLE ROMANO 0OSIBLEMENTE ESTE HECHO SEA
,A PRESENCIA DE GALLOS SOBRE ESTRUC
REFLEJO DE LO OCURRIDO EN 3AN 0EDRO DEL
TURAS VERTICALES EN FORMA DE TORRES SE 6ATICANO z%S POSIBLE QUE HUBIESE MU
DOCUMENTA A TRAVÏS DE DIVERSAS FUENTES CHOS MÉS EJEMPLOS ,O QUE SI PARECE ES
LAS LITERARIAS LAS EPIGRÉFICAS Y LAS RELATIVAS QUE NO FUE EL ÞNICO %N EL SIGLO 8 EL
A LAS ILUSTRACIONES ARTÓSTICAS !DEMÉS HAY POETA INGLÏS 7OLSTAN NOS HABLA TAMBIÏN
QUE VALORAR Y RESALTAR LOS ESCASOS EJEM
DEL GALLO DE LA CATEDRAL DE 7INCHESTER
PLOS QUE AÞN SUBSISTEN DESDE FECHAS ME
#OMO YA HEMOS EXPUESTO LAS ILUSTRA
DIEVALES EN LO ALTO DE ESTOS EDIFICIOS CIONES MEDIEVALES CONSTITUYEN EL GRUPO
,A BÞSQUEDA DE REPRESENTACIONES DE DE FUENTES MÉS IMPORTANTE PARA COM
GALLOS SOBRE CAMPANILES EN LOS PAISAJES PRENDER ESTE FENØMENO $E TODOS LOS
URBANOS EJECUTADOS SOBRE DIVERSOS SOPOR
EJEMPLOS EL MÉS POPULAR Y CONOCIDO
TES ARTÓSTICOS MEDIEVALES PRINCIPALMENTE ES LA ESCENA REPRESENTADA EN EL FAMOSO
MINIATURAS HA PERMITIDO DEFINIR DOS PE
TAPIZ DE "AYEUX EN LA QUE SE CONTEM
RIODOS CLARAMENTE CONTRAPUESTOS (ASTA PLA CØMO SE VA A COLOCAR UN GALLO CON
EL SIGLO 8))) SE INVENTARÓAN BASTANTES DE SU CORRESPONDIENTE TIJA EN EL CAMPANILE
ESTAS AVES ELEVADAS SOBRE LO MÉS ALTO DE LAS DE LA CATEDRAL DE 7ESTMINSTER &IG
TORRES DE IGLESIAS CATEDRALES Y MONASTERIOS 4AMBIÏN MAGNÓFICA Y EXPLÓCITA ES UNA
0OR EL CONTRARIO A PARTIR DEL SIGLO 8)6 SE REPRESENTACIØN DEL !RCA DE .OÏ CON UN
ABRE UNA CASI COMPLETA OSCURIDAD EN ESTE FONDO DE ARQUITECTURAS SOBRE LAS QUE SE
SENTIDO %S COMO SI ESTAS FIGURAS SE HUBIE
ELEVAN DOS GALLOS POSADOS SOBRE SENDAS
SEN ELIMINADO SIENDO SUSTITUIDAS POR OTROS BOLAS %SPECTACULAR ES LA CANTARINA FI
%S EVIDENTE TAMBIÏN LA CONEXIØN DE LA FIGURA DE ESTE ANIMAL CON LA DEL APØSTOL 0EDRO A QUIEN ESTÉ DEDICA
DA LA "ASÓLICA 6ATICANA
.O SE SABE SI LA PIEZA PROTAGONISTA DE ESTE ESTUDIO TAMBIÏN CUMPLÓA LA FUNCIØN DE DETERMINAR LA DIREC
CIØN DEL VIENTO 4AMPOCO SE SABE A QUÏ ALTURA ESTABA COLOCADO EL GALLO DE 3AN *UAN DE ,ETRÉN 2ESULTA EVIDENTE
QUE PARA PODER CUMPLIR SU OBJETIVO TENDRÓA QUE SOBRESALIR AL MENOS POR ENCIMA DE LOS EDIFICIOS DEL ENTORNO 0OR
ÞLTIMO TAMBIÏN HAY QUE TENER EN CUENTA QUE NO SE CONOCE LA FORMA NI LA FECHA DE ELABORACIØN DE ESTE ÞLTIMO
EJEMPLO 0OR TANTO NO SE PUEDEN ELEVAR EXCESIVAS CONJETURAS A PARTIR DE ÏL
! 3%2!&).) /P CIT 0
!SÓ LO CONFIRMA LA INSCRIPCIØN QUE ACOMPA×Ø A TAL EVENTO $/-).53 2!-0%2453 %0)3#/0
"2)8)!.53 '!,,5- (5.# &)%2) 02!%#%0)4 !.. $ . 9 ( 680) 2 - /#4/'%.4%
3)-/ 6)'%3)-/ ).$)#4)/.% 8))) !../ 42!.3,!4 3 3 $%#)-/ 16!24/ 35) %0)3#/
0!453 6%2/ 3%84/ 6ID &ERNAND #!"2/, ET (ENRI ,%#,%2#1 DIR $ICTIONNAIRE D!RCHÏOLOGIE
CHRÏTIENNE ET DE LITURGIE )))ÒME TOME ÒME PARTIE 0ARIS VID #OQ P
2 '!5$). ,E COQ DES CLOCHERS -ÏMOIRES DE LA 3OCIÏTÏ !RCHÏOLOGIQUE ET (ISTORIQUE DE LA #AREN
TE !NGOULEME P
'ÏNESIS DE #AEDMIN /XFORD "ODLEIAN ,IBRARY ,IB *UNIUS F V
*OSÁ ,UIS !VELLO ÆLVAREZ
,O QUE MÉS DESTACA EN TODAS ESTAS
ILUSTRACIONES ES EL CARÉCTER PROTAGONIS
TA QUE ADQUIERE LA FIGURA DEL GALLO %L
ARTÓFICE LO REPRESENTA NO COMO UN ELE
MENTO MÉS SINO CON UNA CIERTA INTEN
CIONALIDAD SIGNIFICATIVA
(AY ABUNDANTES EJEMPLOS DE FIGURAS
DE GALLOS QUE OTEAN EL HORIZONTE DESDE
LO ALTO DE LAS TORRES DE EDIFICIOS ALTO Y
PLENO MEDIEVALES %SPECIAL MENCIØN
&IG #OLOCACIØN DE UN GALLO EN LO ALTO MERECEN LOS QUE SE CLASIFICAN DENTRO DEL
DE LA CATEDRAL DE 7ESTMISTER 4APIZ DE "AYEUX ESTILO ROMÉNICO SOBRE TODO FRANCESES
GURA DEL GALLO DEL 0ONTIFICAL DE ,ANALET ADEMÉS DE INGLESES ALEMANES Y ESPA×O
$E ENTRE TODOS ES POSIBLE QUE HAYA QUE LES AUNQUE ÏSTOS EN UN NÞMERO MUCHO
DESTACAR EL GALLO REPRESENTADO EN EL 3AL MÉS REDUCIDO %S MUY DIFÓCIL PRECISAR
TERIO DE 5TRECHT DE #ANTERBURY DEBIDO A QUÏ ÏPOCA PERTENECEN PUES POR EL
AL PROTAGONISMO QUE EL AVE ADQUIERE EN HECHO DE ESTAR EMPLAZADOS EN LUGARES
LA ESCENA /TRO SALTERIO MUY INTERESANTE MUY ELEVADOS RESULTA IMPOSIBLE SOME
ES EL QUE CONSERVA UN PLANO DE #ANTER TERLOS A UN ANÉLISIS ARTÓSTICO -UCHOS DE
BURY EN ÏL SE PUEDE DETECTAR LA PRESENCIA ELLOS SON SUSTITUTOS DE OTROS MÉS ANTI
DE UNA SOLA Y ROTUNDA SILUETA DE UNO DE GUOS QUE A SU VEZ PUDIERON HABER REM
ESTOS GALLOS /TRAS DOS SOBERBIAS REPRE PLAZADO A OTROS
SENTACIONES DE TALES AVES APARECEN EN EL %STAS PIEZAS HAN SUFRIDO GRAVES DE
"ENDICIONAL DE %TELVOLDO EN EL MOMEN TERIOROS A LO LARGO DEL TIEMPO AL ESTAR
TO EN QUE DICHO OBISPO BENDICE A SU CO SOMETIDAS A LAS INCLEMENCIAS CLIMÉTICAS
MUNIDAD %SPECIALMENTE SIGNIFICATIVO ES A DIVERSOS AGENTES METEOROLØGICOS AL
EL GALLO QUE APARECE REPRESENTADO SOBRE DETERIORO DE LOS SOPORTES ETC %N EL A×O
EL BÉCULO DE MARFIL LLAMADO hD9VES DE LA TORRE GALLO DE LA IGLESIA ABACIAL
#HARTRESv 4AMBIÏN ES DE JUSTICIA RE DE 3AINT 0IERRE EN #HÉLONS SUFRIØ GRA
SALTAR LA MAGNÓFICA REPRESENTACIØN DE UN VES DESPERFECTOS %N EL PASAJE ESCRITO POR
GALLO SALIDA DE LOS TALLERES DE 3ILOS &IG 'ILOBERT DE .OGENT HACIA EL A×O
3E TRATA DE UNA OBRA REPUJADA SOBRE SE MENCIONA QUE EL GALLO DE LA VELETA DE
COBRE DORADO QUE ES FECHADA EN LOS A×OS LA ABADÓA DE 3AINT 'EMER FUE ALCANZADO
(AY NUMEROSOS EJEMPLOS POR UN RAYO %N OTRO CAYØ SOBRE
PROCEDENTES EN ILUSTRACIONES PROCEDENTES EL GALLO DE LA CATEDRAL DE #OUTANCES
PRINCIPALMENTE DE &RANCIA Y TAMBIÏN DE %STOS EJEMPLOS SIRVEN PARA ILUSTRAR DEL
)NGLATERRA ! MEDIDA QUE NOS ALEJAMOS DE PORQUÏ SE HAN CONSERVADO TAN POCOS GA
ESTOS TERRITORIOS LA DENSIDAD ES MENOR LLOS MEDIEVALES A PESAR DE SU DIFUSIØN %N
0ONTIFICAL DE ,ANALET #ONSAGRACIØN DE UNA IGLESIA 2OUEN "IBLIOTHÒQUE -UNICIPALE ! F V
#ANTERBURY #OPIA DEL 3ALTERIO DE 5TRECHT ,ONDRES "RITISH -USEUM 3U CRONOLOGÓA CORRESPONDE A LA SEGUNDA
MITAD DEL SIGLO 8 LO QUE LO HACE QUE SEA DE MAYOR INTERÏS
#HRIST #HURCH EN #ANTERBURY 3ALTERIO DE %ADWIN #AMBRIDGE 4RINITY #OLLEGE 2 FF V R
"ENDICIONAL DE %TELVOLDO ,ONDRES "RITISH ,IBRARY !DD -S F V
0UEDE PROCEDER DE "EAUVAIS Y SE FECHA HACIA EL A×O %S DE MARFIL DE ELEFANTE Y SE HALLA EN EL -USEO
"ARGELLO DE &LORENCIA
!PARECE REPRESENTADO EN EL LLAMADO 2ETABLO CON %SMALTES DEL -USEO DE "URGOS Y PROCEDE DE LA CITADA
ABADÓA
%VIDENTEMENTE SE PUEDEN INVENTARIAR NUMEROSAS REPRESENTACIONES DE GALLOS PERO SE PREFIERE OFRECER LOS
EJEMPLOS MÉS ESPECTACULARES
6ID 'UILLELMUS #ABILL -ON &RAG (IST 0, ,IT !NM #ITADO EN ,EXICON DER #HRISTLICHEN
)KONOGRAPHIE VOL (ERDER P
%, '!,,/ $% "2/.#% $% ,! !.)'5/ "!3·,)#!
LA ACTUALIDAD LAS OBRAS DE RESTAURACIØN
HAN PERMITIDO ACCEDER A ALGUNA DE ESTAS
PIEZAS Y ASÓ PODER VALORARLAS COMO RE
CIENTEMENTE HA OCURRIDO EN EL CASO DEL
GALLO VELETA DE LA TORRE DE LA ABADÓA DE
3AN )SIDORO DE ,EØN
#/.#,53)/.%3
%L GALLO DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO
POR SU ESTILO Y ACABADO RESPONDE A MO
DELOS ROMANOS BAJOIMPERIALES E INCLUSO
ANTERIORES 3E TRATA POR TANTO DE UNA PIEZA
REAPROVECHADA DURANTE LA %DAD -EDIA
#RONOLØGICAMENTE EN EL ARTE PALEOCRIS
TIANO ESTE ANIMAL COMENZØ A SER AMPLIA
MENTE REPRESENTADO A PARTIR DEL SIGLO )6
.O ES EXTRA×O QUE EN ESTE SIGLO Y POSTE
RIORES SE HAYAN CREADO Y TAMBIÏN RECUPE
RADO NUMEROSAS FIGURAS DE ESTOS ANIMALES
%N ALGÞN MOMENTO DE LOS SIGLOS 6)))
Y )8 ESTE GALLO ES ELEVADO A LO MÉS ALTO
DE LA TORRE DEL EDIFICIO MÉS IMPORTANTE
DE LA CRISTIANDAD ! PARTIR DE ENTONCES LA
FØRMULA PROPUESTA nTORRE CAMPANARIO &IG 2EPRESENTACIØN DE UN GALLO SOBRE EL
GALLO
SE EXTIENDE POR %UROPA PRINCIPAL
RETABLO ESMALTADO DE 3ANTO $OMINGO DE 3ILOS
MENTE POR TIERRAS DEL hNEOIMPERIO CARO
-USEO 0ROVINCIAL DE "URGOS
LINGIOv %L MODELO DE LA BASÓLICA DE 3AN
0EDRO ALCANZØ UN ENORME ÏXITO HASTA TAL
PUNTO QUE SE LE PUEDE CALIFICAR DE FENØ
MENO ARTÓSTICO
3E HA OBVIADO EL ESTUDIO DEL CONTE
NIDO SIMBØLICO DE ESTAS FIGURAS POR LAS
-
LIMITACIONES ESPACIALES QUE TODO CON
GRESO IMPONE
,! 3!.4! &!: $% #2)34/ %. ,! 0).452! '¼4)#!
#!4!,!.! )#/./'2!&·! 9 &5%.4%3 4%845!,%3
-ARTA #RISPÓ I #ANTON
5NIVERSITAT )NTERNACIONAL DE #ATALUNYA
).42/$5##)¼. SAS IMÉGENES CONSIDERADAS COMO ACHEIRO
$ESDE MEDIADOS DEL SIGLO 8)6 APA
POIETON nIMÉGENES NO REALIZADAS POR MANO
RECEN EN LA PINTURA CATALANA REPRESENTA
HUMANA n EN 2OMA 'ÏNOVA ,UCA O
CIONES DE LA 3ANTA &AZ DE #RISTO YA SEA ,AON Y LA VENERACIØN QUE ÏSTAS SUSCITA
COMO IMÉGENES DEVOCIONALES ADOPTANDO RON CONTRIBUYERON DE MANERA DECISIVA A
EL FORMATO DE PEQUE×AS TABLAS DÓPTICOS O LA DIFUSIØN DE LA EFIGIE CRISTOLØGICA EN LAS
RELICARIOS O BIEN COMO ES MÉS HABITUAL ÞLTIMAS CENTURIAS DE LA %DAD -EDIA
INTEGRÉNDOSE EN EL RETABLO EN EL INTERIOR #ON EL PRESENTE TRABAJO PRETENDO
DE UNO DE LOS ELEMENTOS DECORATIVOS QUE REALIZAR UNA APROXIMACIØN AL ESTUDIO DE
LO CORONAN O EN ALGUNA DE LAS ESCENAS LA 3ANTA &AZ EN LA PINTURA GØTICA CATALA
DE LA VIDA DE #RISTO QUE FIGURAN EN LOS NA DESDE UN DOBLE PUNTO DE VISTA POR
COMPARTIMENTOS 3U APARICIØN EN LA PIN
UNA PARTE ANALIZARÏ EL REFLEJO QUE TUVIE
TURA DE LA #ORONA DE !RAGØN COINCIDE RON EN LA LITERATURA RELIGIOSA CATALANA LAS
CRONOLØGICAMENTE CON EL DESPLIEGUE DE
TRADICIONES QUE LEGITIMAN EL CARÉCTER MI
VOCIONAL QUE ALCANZØ LA 3ANTA &AZ EN EL LAGROSO DE LA 3ANTA &AZ DE #RISTO Y POR
/CCIDENTE CRISTIANO A FINALES DE LA %DAD OTRA ABORDARÏ LA ICONOGRAFÓA QUE ESTAS
-EDIA %L PRESTIGIO QUE ASUMIERON DIVER
IMÉGENES REVISTIERON
%L TÏRMINO GRIEGO ACHEIROPOIETON DESIGNA AQUELLOS OBJETOS E IMÉGENES A LOS QUE SE ATRIBUYE UN ORIGEN MILA
GROSO %STA CATEGORÓA DE REPRESENTACIONES GOZØ DE SINGULAR PRESTIGIO EN EL MUNDO CRISTIANO A PARTIR DEL SIGLO 6) DE
AHÓ QUE SEAN MUCHAS LAS REFERENCIAS A ESTAS IMÉGENES EN ESTUDIOS ESPECIALIZADOS DESTACAREMOS SØLO LOS MÉS RELEVAN
TES 6ON $OBSCHàTZ % 6ON #HRISTUSBILDER 5NTERSUCHUNGEN ZUR #HRISTLICHEN ,EGENDE ,EIPZIG ! #AMERON h4HE
(ISTORY OF THE )MAGE OF %DESSA 4HE 4ELLING OF A 3TOREv EN (ARVARD 5KRANIAN 3TUDIES P
RECOPILADO
EN #HANGING #ULTURES IN %ARLY "YZANTIUM ,ONDON DEL MISMO AUTOR "ELTING (ANS ,IKENES AND PRESENCE !
HISTORY OF THE )MAGE BEFORE THE %RA OF !RT ,ONDON P
Y 4RILLING *AMES h4HE IMAGE NOT MADE BY HANDS
AND THE "YZANTINE 7AU OF SEEINGv EN 4HE (OLY &ACE AND THE PARADOX OF REPRESENTATION "OLOGNA P
$ESDE LOS TRABAJOS PUBLICADOS EN EL SIGLO 8)8 POR % VON $OBSCHàTZ Y + 0EARSON UN DILATADO NÞMERO DE
HISTORIADORES HA ABORDADO EL ESTUDIO DE LA 3ANTA &AZ DE #RISTO EN EL MUNDO MEDIEVAL YA SEA A PARTIR DEL ANÉLISIS
TEXTUAL DE LAS FUENTES DE LA ICONOGRAFÓA DE LAS EFIGIES O BIEN CENTRÉNDOSE EN EL ESTUDIO PARTICULAR DE ALGUNA DE
LAS OBRAS %N ESTE SENTIDO HAY QUE SUBRAYAR LAS DESTACADAS APORTACIONES REALIZADAS EN EL ÞLTIMO LUSTRO 2ESE×AMOS
A CONTINUACIØN LA BIBLIOGRAFÓA BÉSICA SOBRE EL ESTUDIO DE LAS DOS TRADICIONES LITERARIAS QUE EXPLICAN EL ORIGEN MI
LAGROSO DE LA 3ANTA &AZ Y SU DIFUSIØN EN /RIENTE Y /CCIDENTE A ELLAS ALUDIRÏ EN EL TEXTOS PRINCIPAL ,OS LÓMITES
ESPACIALES DE ESTA PUBLICACIØN IMPIDEN LA ENUMERACIØN EXHAUSTIVA DE LO ESCRITO HASTA EL MOMENTO ME CE×IRÏ POR
LO TANTO A CITAR LAS OBRAS QUE A MI CRITERIO RESULTAN FUNDAMENTALES !UNQUE ALGUNOS DE LOS TRABAJOS PUBLICADOS
TRATAN MONOGRÉFICAMENTE UNA DE LAS LEYENDAS LA MAYORÓA ANALIZAN AMBAS HISTORIAS PIADOSAS POR ESTE MOTIVO HEMOS
OPTADO POR OFRECER CRONOLØGICAMENTE LOS PRINCIPALES TÓTULOS PUBLICADOS HASTA LA ACTUALIDAD 6ON $OBSCHàTZ
0EARSON + $IE &RONICA %IN "EITRAG ZUR 'ESCHICHTE DES #HRISTUSBILDES IM -ITTELALTER 3TASBOURG #HASTEL !NDRÏ
h,A 6ÏRONIQUEv EN 2EVUE DE LART
P
,EWIS &LORA h4HE 6ERONICA )MAGE ,EGEND 6IEWERv EN
%NGLAND IN THE 4HIRTEENTH #ENTURY 0ROCEEDINGS OF THE (ARLAXTON 3YMPOSIUM 'RANTHAM P
0FEIFFER ( ET AL h,IMMAGINE SIMBOLICA DEL PELLEGRINAGGIO A 2OMA ,A 6ERONICA E IL 6OLTO DI #RISTO ,ICONOGRAFIA
DELLA 6ERONICAv EN ,ARTE DEGLI ANNI SANTI 2OMA
-ILANO P
+URYLUK % 6ERONICA AND (ER
-ARTA #RISP¢ I #ANTON
,! $%6/#)¼. ! ,! 3!.4! &!: DO LA 3ANTA &AZ ASUME PREMINENCIA EN
$% #2)34/ %. %, /##)$%.4% 2OMA COMO LO DEMUESTRA LA CONSTRUC
-%$)%6!, CIØN DE UN CIBORIO QUE FACILITASE LA EX
,A NOTICIAS DOCUMENTALES MÉS AN POSICIØN DE LA RELIQUIA EN
TIGUAS QUE MENCIONAN UN SUDARIO DE %L GRAN IMPULSOR DE LA DEVOCIØN A
#RISTO EN /CCIDENTE SE REFIEREN A UN LA 3ANTA &AZ VATICANA FUE SIN EMBARGO
OBJETO CON ESTA DENOMINACIØN CONSER )NOCENCIO ))) %N CON LA BULA !D
VADO EN 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO %L /RDO COMMEMORANDADES NUPTIAS SALUTARES EL 0APA
BENEDICTUS CANONICUS PRECISA QUE EL INSTAURA UNA PROCESIØN EN LA QUE SE OFRE
0APA SOLÓA DIRIGIRSE CON FRECUENCIA AL SU CE A LA VENERACIØN DE LOS FIELES LA EFIGIE
DARIO LLAMADO 6ERØNICA 5NA DESCRIPCIØN VATICANA %L ACTO SE CELEBRABA EL SEGUNDO
DE LA BASÓLICA ROMANA DE ESTA ÏPOCA SITÞA DOMINGO DESPUÏS DE %PIFANÓA DÓA EN QUE
EL SUDARIO DELANTE DEL ORATORIO DEDICADO LA )GLESIA CONMEMORABA LA FIESTA DE LAS
A -ARÓA FUNDADO ANTIGUAMENTE POR *UAN "ODAS DE #ANÉ %L SOLEMNE CORTEJO PAR
6)) ,A BREVEDAD DE LAS REFERENCIAS NO TÓA DE 3AN 0EDRO Y CIRCULABA POR LAS CALLES
PERMITE CONCLUIR QUE EL SUDARIO TUVIERA ROMANAS HASTA LLEGAR AL HOSPITAL DEL 3ANTO
IMPRESO EL ROSTRO DE #RISTO ,A PRIME %SPÓRITU FUNDACIØN PERSONAL DE )NOCEN
RA ALUSIØN EXPLÓCITA A UNA RELIQUIA CON CIO %L 0APA SANCIONØ CON CUARENTA DÓAS
LA EFIGIE CRISTOLØGICA DATA DE FINALES DEL DE INDULGENCIA A QUIENES ASISTÓAN AL ACTO
SIGLO 8)) CUANDO CON OCASIØN DE LA VI ,A CONTEMPLACIØN DIRECTA DEL ROSTRO
SITA QUE REALIZA A 2OMA &ELIPE !UGUSTO CRISTOLØGICO PERMITÓA A LOS DEVOTOS UNA
#LEMENTE ))) MUESTRA LAS RELIQUIAS MÉS UNIØN MÉS ÓNTIMA Y PERSONAL CON EL 2E
INSIGNES Y SE MENCIONA UNA TELA DE LINO DENTOR Y DE ESTE MODO SE PROPICIABA EL
CON LA EFIGIE DEL 2EDENTOR %S SIN DUDA MATRIMONIO ESPIRITUAL ENTRE EL ALMA HU
BAJO EL PONTIFICADO DE ESTE 0APA CUAN MANA Y LA DIVINA GRACIA ADELANTO Y PREN
#LOTH (ISTORY 3YMBOLISM AND 3TRUCTURE OF A @4RUE )MAGE #AMBRIDGE 7OLF 'ERHARD h,A 6ERONICA E LA TRADI
ZIONE ROMANA DI ICONEv EN 2ITRATTO E LA MEMORIA -ATERIALI 2OMA P h&ROM -ANDYLION TO 6ERONICA
0ICTURING THE @$ISEMBODIED &ACE AND $ISSEMINATING THE 4RUE )MAGE OF #HRIST IN THE ,ATIN 7ESTv EN 4HE (OLY
&ACE AND THE PARADOX OF REPRESENTATION "OLOGNA P A PARTIR DE AHORA CITARÏ ESTA OBRA CON EL TÓTULO
(OLY &ACE h,A VEDOVA DI RE !BGAR UNA SGUARDA COMPARASTICO AL -ANDILION E ALLA 6ERONICAv EN "ULLETIN DE L)NSTITUT
HISTORIQUE BELGE DE 2OME P h0INTA DELLA NOSTRA EFFICE ,A 6ERONICA COME RICHIAMO DEI ROMEIv
EN 2OMEI E 'IUBILEI )L PELLEGRINAGGIO MEDIEVALE A 3AN 0IETRO -ILANO P CON MOTIVO DE LA
EXPOSICIØN REALIZADA SOBRE EL MANDYLION DE 'ÏNOVA SE HA PUBLICADO UN COMPLETO CATÉLOGO -ANDYLION )NTORNO AL
3ACRO 6OLTO DA "ISANZIO A 'ENOVA ED $E 'ERHARD 7OLF #OLETTE $UFOUR "OZZO Y !NNA 2OSA #ALDERØN -ASETTI
'ÏNOVA ,OS ESTUDIOS DEDICADOS A LA 3ANTA &AZ DE #RISTO EN EL CONTEXTO HISPANO SON ESCASOS SE TRATA SIN
EMBARGO DE DESTACAS APORTACIONES ENTRE LAS QUE CABRÓA SUBRAYAR EL TRABAJO PIONERO DE *OSEP 'UDIOL I #UNILL h,ES
6ERÛNIQUESv EN 6ELL I .OU ÏPOCA )) VOL )) NÞM 8))) ABRIL P 2ECIENTEMENTE SE HA REALIZADO UNA
EXCELENTE PUESTA AL DÓA DEL TEMA &ERNÉNDEZ %TELVINA h$EL SANTO -ANDYLION A LA 6ERØNICA SOBRE LA VERA ICONA DE
#RISTO EN LA EDAD MEDIAv EN )MÉGENES Y PROMOTORES EN EL ARTE MEDIEVAL "ELLATERRA P !GRADEZCO A LA
AUTORA LA REFERENCIA DE SU ESTUDIO $ESDE UNA PERSPECTIVA MÉS AMPLIA "ARRAL 8AVIER 3OBRE LA IMATGE COM A RETRAT DE
#RIST A L%DAT -ITJANA ,LI Ø INAUGURAL DEL CURS !MICS DE L!RT 2OMÌNIC "ARCELONA
5NA CRØNICA DE FINALES DEL SIGLO 8 ESCRITA PROBABLEMENTE POR EL MONJE "ENEDETTO DI 3ANT!NDREA SUL MONTE
3ORATTE MENCIONA LA FUNDACIØN DE UN ORATORIO DEDICADO A LA 6IRGEN UBI DICITUR 6ERONICA POR PARTE DE *UAN 6))
%STA NOTICIA MUY TEMPRANA CONCUERDA COMO VEMOS CON LAS INFORMACIONES POSTERIORES LA $ESCRIPTIO VATICANA
DEL SIGLO 8)) DESIGNA AL SUDARIO CON EL TÏRMINO VERØNICA EST ETIAM SUDARIUM #HRISTI QUOD VOCATOR 6ERONICA
,A PROCESIØN DE UN ICONO O IMAGEN DE UN PERSONAJE SAGRADO FUE RELATIVAMENTE FRECUENTE EN LAS FESTIVIDA
DES LITÞRGICAS TANTO DE LA )GLESIA ORIENTAL COMO OCCIDENTAL #OMO VEREMOS MÉS ADELANTE EN EL PALACIO IMPERIAL
DE #ONSTANTINOPLA SE VENERABA UNA IMAGEN MILAGROSA DE LA 3ANTA &AZ DE #RISTO QUE SE SACABA ANUALMENTE EN
PROCESIØN AL MENOS DESDE MEDIADOS DEL SIGLO 8 Y HASTA EL 8))) /TRO TANTO SUCEDÓA EN 2OMA CON MOTIVO DE LA
!SUNCIØN DE LA 6IRGEN LA IMAGEN DE #RISTO CONSERVADA EN EL 0ALACIO ,ATERANO ERA EXPUESTA A LOS FIELES DURANTE LA
PROCESIØN QUE CIRCULABA POR LOS FOROS ROMANOS CAMINO DE 3ANTA -ARIA LA -AYOR DONDE SE COLOCABA JUNTO A UNA
IMAGEN DE -ARÓA ATRIBUIDA A 3AN ,UCAS SOBRE LA PROCESIØN ROMANA VER ENTRE OTROS +ITZINGER % v! 6IRGINS &ACE
!NTINQUARISM IN 4WELFT #ENTURY !RTv EN 4HE !RT "ULLETIN P Y h)CONS AND 2OMAN 3OCIETY IN THE
TWELFTH #ENTURYv EN )TALIAN CHURCH DECORATION OF THE -IDDLE !GES AND %ARLY 2ENAISSANCE &IRENZE P
%N LA LITURGIA MEDIEVAL EL CICLO DE LA %PIFANÓA INCLUÓA TRES GRANDES FIESTAS LA PROPIA %PIFANÓA CELEBRADA EL SEIS
DE ENERO EL "AUTISMO DE #RISTO Y FINALMENTE LAS "ODAS DE #ANÉ
,! 3!.4! &!: $% #2)34/ %. ,! 0).452! '¼4)#!
DA DE LA FUTURA UNIØN ENTRE EL HOMBRE Y PECIALMENTE TRAS LA PROCLAMACIØN DEL A×O
$IOS %STE MARCADO SIMBOLISMO ESCATO
JUBILAR EN EL %L ROSTRO DE #RISTO SE
LØGICO ESTABA PROFUNDAMENTE ARRAIGADO REPRODUCÓA EN LAS INSIGNIAS DE LOS PERE
EN LA OBRA TEOLØGICA DE )NOCENCIO ))) Y GRINOS O EN LOS RECUERDOS QUE ÏSTOS LLE
AL MISMO TIEMPO ERA ACORDE CON LA ES
VABAN DE RETORNO A SU TIERRA NATAL ,OS
PIRITUALIDAD DE CARÉCTER MÉS EMOTIVO E PINTORES DE VERØNICAS SE APOSTABAN EN LU
ÓNTIMO QUE SE IMPUSO EN LA BAJA %DAD GARES CERCANOS AL CENTRO DE PEREGRINAJE Y
-EDIA %N EN EL TRANSCURSO DE OFRECÓAN SENCILLOS DIBUJOS Y PINTURAS A LOS
LA PROCESIØN ROMANA SE PRODUJO UN MI
DEVOTOS ! PARTIR DE MEDIADOS DE SIGLO LA
LAGRO QUE CONTRIBUYØ DEFINITIVAMENTE EFIGIE DE #RISTO SE GRABØ EN LAS MONEDAS
A ACRECENTAR LA FAMA DE LA &AZ VATICANA QUE SE ACU×ARON EN 2OMA
! RAÓZ DE ESTE SUCESO EL 0APA CONCEDIØ !HORA BIEN zCUÉL ERA LA 3ANTA &AZ QUE
NUEVAS INDULGENCIAS A AQUELLOS FIELES SE VENERABA EN LA PROCESIØN INSTAURADA
QUE RECITABAN UNA ORACIØN ANTE LA IMA
POR )NOCENCIO ))) Y QUÏ LA REPUTABA COMO
GEN DE LA 3ANTA &AZ ,A DECISIØN PAPAL ROSTRO VERDADERO DE #RISTO $ESGRACIADA
INFLUYØ DECISIVAMENTE EN LA DIFUSIØN DE MENTE ESTA CUESTIØN NO TIENE HOY UNA RES
LA REPRESENTACIØN DEL ROSTRO CRISTOLØGICO PUESTA SEGURA %N EL SIGLO 8))) LA CAPITAL
EN %UROPA A PARTIR DE ESE MOMENTO LA DE LA CRISTIANDAD CONSERVABA AL MENOS TRES
3ANTA &AZ SE REPRODUJO EN LIBROS DEVO
IMÉGENES DE #RISTO OBJETO DE PARTICULAR
CIONALES DESTINADOS A ALIMENTAR LA PIEDAD VENERACIØN EL 3ANCTA 3ANCTORUM DEL
DE LAICOS Y RELIGIOSOS !L MISMO TIEMPO PALACIO LATERANO CUSTODIABA UNA REPRESEN
LA CONTEMPLACIØN DE LA &AZ VATICANA SE TACIØN DE #RISTO DE CUERPO ENTERO REPU
CONVIRTIØ EN UN HITO FUNDAMENTAL PARA TADA COMO ACHEIROPOIETON %N LA BASÓLICA
LOS PEREGRINOS QUE VIAJABAN A 2OMA ES
DE 3AN 0EDRO SE GUARDABA COMO HEMOS
#OMO NUMEROSOS ESTUDIOSOS HAN SE×ALADO EL PONTIFICADO DE )NOCENCIO )))
FUE UNO DE LOS MÉS
DECISIVOS DE LA )GLESIA MEDIEVAL ,A PRIMACÓA QUE OTORGØ A LA )GLESIA RESPECTO AL )MPERIO Y A LAS MONARQUÓAS MARCØ
LAS RELACIONES POLÓTICAS EN UN PERÓODO SUMAMENTE COMPLEJO 0OR OTRA PARTE )NOCENCIO ))) CONTRIBUYØ DECISIVA
MENTE A CONVERTIR LA BASÓLICA DE 3AN 0EDRO EN LA SEDE PRINCIPAL DE LA )GLESIA SUSTITUYENDO ASÓ LA FUNCIØN QUE HASTA
ENTONCES TENÓA 3AN *UAN DE ,ETRÉN ,A DEVOCIØN QUE DESPERTØ LA VERØNICA VATICANA COOPERØ A PRESTIGIAR LA BASÓLICA
FRENTE AL PALACIO LATERANO 'HERARD 7OLF HA SUBRAYADO LA CONEXIØN QUE EXISTE ENTRE LA INSTAURACIØN DE LA PROCESIØN
ROMANA POR PARTE DEL 3ANTO 0ADRE Y SU PRODUCCIØN TEOLØGICA 7OLF )SA 2AGUSA HA DESTACADO EL PAPEL DE
)NOCENCIO ))) EN LA DIFUSIØN DE LA DEVOCIØN A LA 3ANTA &AZ DE #RISTO Y EN CONCRETO SITÞA EN EL CÓRCULO DE TEØLOGOS
CERCANOS AL 0APA LA REDACCIØN DE UNA VERSIØN SINGULAR DEL MILAGRO DE !BGAR QUE LEGITIMA LA AUTENTICIDAD DE LA &AZ
VATICANA QUE HABRÓA LLEGADO A 2OMA DESDE *ERUSALÏN h4HE ICONOGRAPHY OF THE !BGAR #YCLE IN 0ARIS MS LAT
AND ITS RELATIONSHIP TO "YZANTINE #YCLESv EN -INIATURA )) P
%L HECHO FUE RELATADO POR -ATTHEW 0ARIS EN LA #RONICA -AIOR QUIEN COMPLETØ EL TEXTO CON UNOS
DIBUJOS DE LA 3ANTA &AZ DE #RISTO 3E TRATA DEL MANUSCRITO MÉS ANTIGUO EN /CCIDENTE QUE REPRODUCE EL ROSTRO CRIS
TOLØGICO Y QUE PROBABLEMENTE FUE EL PUNTO DE PARTIDA DE LA REPRESENTACIØN DE *ESÞS EN LA MINIATURA INGLESA 3OBRE
LA ICONOGRAFÓA DE LA &AZ DE -ATHEW 0ARIS ES INTERESANTE DESTACAR LA OPINIØN DE &LORA ,EWIS QUIEN SUGIERE QUE LOS
DIBUJOS NO REPRODUCEN LA EFIGIE VATICANA QUE VIO PERSONALMENTE EL MONJE INGLÏS SINO MÉS BIEN EL MODELO CON
VENCIONAL DIVULGADO EN LA %DAD -EDIA LA -AIESTAS $OMINI CON EL QUE QUE LOS FIELES CRISTIANOS ESTABAN FAMILIARIZA
DOS %STO EXPLICARÓA LAS DIFERENCIAS ICONOGRÉFICAS ENTRE LOS APUNTES DEL INGLÏS Y LAS REPRESENTACIONES MÉS HABITUALES
DE LA 3ANTA &AZ DE #RISTO VATICANA ,EWIS
%S INTERESANTE SE×ALAR EN ESTE PUNTO QUE LA DECISIØN PAPAL DE CONCEDER INDULGENCIAS A LA CONTEMPLACIØN
DIRECTA DE CUALQUIER FAZ DE #RISTO SUPUSO UN CAMBIO IMPORTANTE EN EL TIPO DE DEVOCIØN 3I HASTA ENTONCES LA
VENERACIØN DEL ROSTRO CRISTOLØGICO ESTABA INTEGRADA EN LA CONMEMORACIØN OFICIAL QUE LA )GLESIA PROPICIABA EN
DETERMINADAS FIESTAS LITÞRGICAS AHORA POR PRIMERA VEZ SE FOMENTA SU VENERACIØN EN UN ÉMBITO PRIVADO E ÓNTIMO
%STO SIN EMBARGO NO IRÉ EN MENOSCABO DEL PRESTIGIO DE LA 3ANTA &AZ ROMANA Y DE SU VENERACIØN PÞBLICA *OHN
/LIVER (AND h3ALVA SANCTA FACIES SOME THOUGHTS ON THE ICONOGRAPHY OF THE HEAD OF #HRIST BY 0ETRUS #HRISTUSv
EN -ETROPOLITAN -USEUM *OURNAL PP
)NOCENCIO ))) COMPUSO UNA ORACIØN QUE SE RECITABA ANTE LA 3ANTA &AZ 0ARECE QUE EN EL SIGLO 8)6 SE DIFUN
DIERON DOS PLEGARIAS DEDICADAS AL ROSTRO DE #RISTO CON LA CONSIGUIENTE APLICACIØN DE INDULGENCIAS LA 3ALVA 3ANCTE
&ACIES DE *UAN 88)) Y !VE FACIES PRECLARA DE )NOCENCIO )6 LA AUTENTICIDAD DE LAS CUALES HA SIDO CUESTIONADA POR
'HERARD 7OLFF
7OLFF P
,A PINTURA ORIGINAL PUEDE DATAR DEL SIGLO 6)) SIN EMBARGO LAS PRIMERAS NOTICIAS SON DEL 6)))
-ARTA #RISP¢ I #ANTON
VISTO UN SUDARIO DE #RISTO %L MONASTE SECUENCIA NO EXISTEN EN LA TIERRA RESTOS
RIO ROMANO DE 3AN 3ILVESTRE IN #APITE DE SU (UMANIDAD 3ANTÓSIMA 0OR OTRA
FUNDADO POR 0ABLO ) EN EL PARA AL PARTE LOS TEXTOS CANØNICOS NO PROPOR
BERGAR MONJES GRIEGOS HUIDOS DE LA CRISIS CIONAN NINGUNA DESCRIPCIØN DETALLADA DE
ICONOCLASTA DEBIØ POSEER TAMBIÏN UNA RE SU PERSONA Y TAMPOCO ALUDEN A UNA RE
PRESENTACIØN DEL ROSTRO DEL 2EDENTOR QUE PRESENTACIØN DIRECTA DE SU ROSTRO ! PESAR
REPRODUCIRÓA UN MODELO BIZANTINO CON DE ELLO UN ANTIGUO TEXTO APØCRIFO SIRIO
EL QUE LOS RELIGIOSOS ESTARÓAN MÉS FAMI LA DOCTRINA DE !DDAI RELATA LA LEYENDA
LIARIZADOS %STAS IMÉGENES CONSIDERADAS DEL MONARCA !BGAR QUIEN AFLIGIDO POR
TODAS COMO RETRATOS VERDADEROS DE #RISTO UNA GRAVE ENFERMEDAD RECABA INFORMA
POR SU ORIGEN MILAGROSO CONSTITUYERON CIØN SOBRE LOS MILAGROS QUE OBRA UN MÏ
EL MODELO DE LAS EFIGIES DEL 2EDENTOR DI DICO JUDÓO !BGAR DIRIGE UNA CARTA A *ESÞS
FUNDIDAS EN LA BAJA %DAD -EDIA CON EL FIN DE INVITARLE A SU REINO AUNQUE
,A REPRESENTACIØN DE LA 3ANTA &AZ DE #RISTO DENIEGA LA PROPUESTA LE PROMETE A
#RISTO ENTENDIDA COMO 6ERA &AZ ESTÉ CAMBIO QUE UNO DE SUS DISCÓPULOS ACUDI
UNIDA A UN ORIGEN MILAGROSO LOS EVAN RÉ A %DESA PARA CURARLE TRAS SU !SCENSIØN
GELIOS RELATAN LA ASCENSIØN DE #RISTO Y %L APØCRIFO PRECISA ADEMÉS QUE (ANNA
CERTIFICAN ASÓ QUE SU CUERPO GLORIOSO FUNCIONARIO Y PINTOR DEL MONARCA REALI
DESCANSA EN EL CIELO Y QUE COMO CON ZØ UN RETRATO DE #RISTO %DESA CAPITAL
,A HISTORIA POSTERIOR DE ESTA IMAGEN ES SIN EMBARGO CONFUSA Y HA SIDO CUESTIONADA RECIENTEMENTE POR )SA
2AGUSA QUIEN APUNTA QUE LA FAZ GRIEGA PUDO TRASLADARSE TEMPORALMENTE AL 6ATICANO HASTA LA DEMOLICIØN DE LA ANTI
GUA BASÓLICA %N LA ACTUALIDAD SE CONSERVAN EN )TALIA DOS IMÉGENES DE LA &AZ DE #RISTO QUE PARECEN OBEDECER A UN
MISMO TIPO ICONOGRÉFICO LA &AZ DE LA CAPILLA DE 3ANTA -ATILDA DEL 6ATICANO QUIZÉS LA 3ANTA &AZ VENERADA EN 3AN
3ILVESTRE Y EL -ANDYLION DE 3AN "ARTOLOMEO DEGLI !RMENI EN 'ÏNOVA 3OBRE AMBAS REPRESENTACIONES "ERTELLI
#ARLO h3TORIA E VICENDE DELLIMMAGINE %DESSENAv EN 0ARAGONE P 2AGUSA )SA h4HE %DESSAN IMAGE
3AN 3ILVESTRO IN #APITE IN THE SEVENTEENTH CENTURYv EN !RTE D/CCIDENTE TEMI E METODI 3TUDI IN ONORE DI !NGIOLA
-ARIA 2OMANINI 2OMA VOL P I "OZZO $UFOUR #OLETTE h)L 3ACRO 6OLTO DI 'ENOVA 0ROBLEMI
E AGGIORNAMENTIv EN (OLY &ACE P -ANDYLION )NTORNO AL 3ACRO 6OLTO DA "ISANZIO A 'ENOVA ED 'ERHARD 7OLF
#OLETTE $UFOUR "OZZO !NNA 2OSA #ALDERON -ASETTI 'ENOVA
.O QUIERO ABUNDAR EN ESTE PUNTO EN EL CONCEPTO MEDIEVAL DE ORIGINAL Y COPIA YA COMENTADO EN NUMERO
SAS OCASIONES AL ABORDAR EL ESTUDIO DE IMÉGENES MILAGROSAS 5NA DE LAS PROPIEDADES QUE SE ATRIBUÓA A LOS ORIGINALES
ERA PRECISAMENTE LA CAPACIDAD DE GENERAR DUPLICADOS QUE PARTICIPABAN DE LAS MISMAS FACULTADES TAUMATÞRGICAS QUE
LOS ORIGINALES ,AS DISTINTAS VERSIONES DE LA HISTORIA DE !BGAR A LAS QUE MÉS TARDE ALUDIRÏ DESCRIBEN PRECISAMENTE
LA FORMACIØN DE ESTAS COPIAS QUE SE PRODUCEN POR VIRTUD DE UN MILAGRO %N ESTE SENTIDO SON POCAS LAS DIFERENCIAS
QUE DISTINGUEN AL ORIGINAL DE LA COPIA $E HECHO LAS COPIAS QUE SEGUÓAN LA ICONOGRAFÓA EL FORMATO Y LAS MEDIDAS
DE UN ORIGINAL RECIBÓAN TAMBIÏN LA CONSIDERACIØN DE ORIGINAL EN TANTO QUE REPRODUCÓAN CON FIDELIDAD LA IMAGEN
MILAGROSA 3IN EMBARGO EL ESTUDIO COMPARATIVO DE LA IMÉGENES DEL ROSTRO DE #RISTO PONE EN EVIDENCIA LA EXIS
TENCIA DE DISTINTOS MODELOS DE 3ANTA &AZ EL ROSTRO PUEDE ESTAR FRONTAL O DE TRES CUARTOS CON LA MIRADA DIRIGIDA AL
FRENTE O AL LATERAL SØLO LA EFIGIE O TAMBIÏN EL CUELLO Y PARTE DEL BUSTO PUEDE APARECER NIMBO O ESTAR DESPROVISTO
DEL MISMO LA CABEZA PUEDE MOSTRARSE SOLA O IMPRESA EN UN LIENZO BLANCO ,A DESAPARICIØN DE LAS IMÉGENES ORI
GINALES LA FALTA DE DESCRIPCIONES Y LA VARIEDAD DE LAS COPIAS CONSERVADAS DIFICULTA ENORMEMENTE CONOCER CØMO
ERAN LAS IMÉGENES MILAGROSAS .O DEBE PERDERSE DE VISTA ADEMÉS QUE LAS SANTAS FACES VENERADAS COMO ORIGINALES SE
EXPONÓAN SØLO EN DETERMINADAS FESTIVIDADES DURANTE UN BREVE PERIODO DE TIEMPO Y QUE LA EXPOSICIØN PODÓA SER
SØLO PARCIAL #OMO CONSECUENCIA LA REPRODUCCIØN DE LAS MISMAS NO NECESARIAMENTE OBEDECÓA AL ORIGINAL SINO QUE
PODÓA TRATARSE DE MODELOS CONVENCIONALES CON LOS QUE EL PINTOR Y LOS FIELES ESTABAN FAMILIARIZADOS
!L MARGEN DE LAS FACES ROMANAS Y LA QUE SE VENERØ EN 'ÏNOVA PRONTO ADQUIRIERON UN SØLIDO PRESTIGIO OTRAS
IMÉGENES CRISTOLØGICAS COMO LA 3ANTA &AZ DE ,AØN O EL 3ACRO 6OLTO DE ,UCA CONSIDERADAS TAMBIÏN COMO COPIAS
FIDEDIGNAS ! ELLAS SE REFIEREN ALGUNOS DE LOS VIAJEROS QUE VISITARON 2OMA Y OTROS PUNTOS DE LA CRISTIANDAD OCCI
DENTAL EN EL SIGLO 8))) COMO 'ERVASE DE 4ILBURY O 'ERALD DE 7ALES ,A 3ANTA &AZ QUE SE CONSERVA ACTUALMENTE EN
,AON ES UN PINTURA ESLAVA REALIZADA ALREDEDOR DEL POSIBLEMENTE OBSEQUIO DE UN MONARCA BÞLGARO ,A IMAGEN
FUE ENTREGADA POR EL CARDENAL *ACQUES 0ANTALEØN A SU HERMANA ABADESA DE -ONTREUIL LES $AMES EN QUIEN
PREVIAMENTE LE HABÓA SOLICITADO LA EFIGIE ORIGINAL DE #RISTO 'RABAR !NDRÏ ,A 3AINTE &ACE DE ,AON ,E MANDYLION
DANS LART ORTHODOXE 0RAGUE
0ARA UN ANÌLISIS EXHAUSTIVO DE LAS FUENTES $RIJVERS (AN *7 h4HE IMAGE OF %DESSA IN THE 3IRIAC 4RADITIONv
EN (OLY &ACE P
!L RETRATO DE #RISTO NO SE LE ATRIBUYE POR ENTONCES UN ORIGEN MILAGROSO 3E TRATABA DE UNA OBRA REALIZADA
POR EL PINTOR REAL Y QUE !BGAR CONSERVØ EN SU PALACIO EDESSANO COMO UN OBSEQUIO APRECIADO .O ES HASTA EL SIGLO
6) QUE SE DA AL RETRATO DE *ESÞS EL TÓTULO DE IMAGEN ACHEIROPOIETA SE LE ASIGNAN FACULTADES TAUMATÞRGICAS Y SE UTI
LIZA COMO TALISMÉN
,! 3!.4! &!: $% #2)34/ %. ,! 0).452! '¼4)#!
DEL REINO DE !BGAR CUSTODIØ LA CARTA Y COMO CASTIGO POR LA MUERTE DE *ESÞS ,OS
LA &AZ DE #RISTO CONVIRTIÏNDOSE EN UNA RELATOS CONOCIDOS COMO -ORS 0ILATI Y
CIUDAD INFRANQUEABLE A LAS TROPAS ENEMI 6INDICTA 3ALVATORIS INTRODUCEN UN EPISO
GAS MERCED A LA EFICAZ PROTECCIØN QUE LE DIO QUE EXPLICA EL ENCUENTRO ENTRE UNA
CONFERÓA LA &AZ CRISTOLØGICA ,A CRONOLO MUJER JUDÓA DE NOMBRE 6ERØNICA Y *E
GÓA DEL TEXTO SIRIO ES AÞN FUENTE DE DIS SUCRISTO ,AS DISTINTAS VERSIONES DIVERGEN
CUSIØN PARECE QUE INICIALMENTE EXISTIØ EN EL MOMENTO Y LOS DETALLES DEL EN
UNA TRADICIØN ORAL QUE SE PUSO POR ESCRI CUENTRO TODAS COINCIDEN SIN EMBARGO EN
TO EN EL SIGLO 6 !NTERIORMENTE %USEBIO QUE #RISTO ENTREGØ A LA MUJER UN LIENZO
DE #ESAREA HABÓA INCLUIDO LA CORRESPON EN EL QUE ESTABA IMPRESA LA &AZ DEL 2E
DENCIA QUE INTERCAMBIARON !BGAR Y *ESÞS DENTOR ,A FACULTADES TAUMATÞRGICAS DEL
EN LA (ISTORIA %CLESIÉSTICA SIN MENCIONAR LA PA×UELO DE LA 6ERØNICA SE EVIDENCIARON
EXISTENCIA DE UN RETRATO DE #RISTO PRONTO EN SU INMEDIATA CURACIØN 2E
%L SIGUIENTE HITO EN LA HISTORIA DE LA QUERIDA MÉS TARDE POR UN FUNCIONARIO
IMAGEN EDESANA SE PRODUJO EN EL DE LA CORTE IMPERIAL LA 6ERØNICA SE TRAS
CUANDO LA &AZ FUE TRASLADADA EN SOLEMNE LADØ A 2OMA DONDE PRESENTØ LA 3ANTA
PROCESIØN A #ONSTANTINOPLA Y SE RESERVØ &AZ A 4IBERIO ,OS -ORS 0ILATI Y 6INDICTA
EN LA CAPILLA DEL PALACIO IMPERIAL HASTA SU 3ALVATORIS PERTENECEN AL GRUPO DE APØ
PÏRDIDA EN EL CON LA PENETRACIØN CRIFOS ESCRITOS EN LATÓN QUE SERVIRÉN DE
DE LOS CRUZADOS EN LA CIUDAD ,A LEYEN FUENTE PARA OBRAS DEVOCIONALES COMO ,A
DA DE !BGAR SE DIFUNDIRÉ EN /CCIDEN ,EYENDA DORADA Y EL 3PECULUM (UMANAE
TE EN EL SIGLO 8)) MOMENTO EN QUE SE 3ALVATIONIS %N AMBOS TEXTOS LA 6ERØNI
TRADUCEN AL LATÓN LAS OBRAS DE %USEBIO DE CA ESTÉ YA ASOCIADA A LA PASIØN DE #RISTO
#ESAREA Y 3AN *UAN $AMASCENO TEXTOS Y ESTA VERSIØN SE CONVERTIRÉ PRONTO EN LA
QUE A SU VEZ SERVIRÉN DE FUENTE A DESTA MÉS DIVULGADA EN %UROPA
CADOS AUTORES RELIGIOSOS DE LA BAJA %DAD #OMO HEMOS VISTO FINALES DEL SIGLO
-EDIA COMO 3ANTO 4OMÉS DE !QUINO 8))) LAS HISTORIAS PIADOSAS DE !BGAR Y DE
0EDRO ,OMBARDO *ACOPO DA 6ARAZZE O LA 6ERØNICA PERTENECEN YA AL ACERBO TEO
6INCENT DE "EAUVAIS LØGICO DEL /CCIDENTE CRISTIANO GRACIAS A
*UNTO A LA HISTORIA DE !BGAR EXIS LA POPULARIZACIØN QUE DE ELLAS HICIERON
TE UNA SEGUNDA TRADICIØN LITERARIA QUE LAS PRINCIPALES OBRAS DEVOCIONALES *ACO
MENCIONA UNA IMAGEN MILAGROSA DE PO DA 6ARAZZE INCORPORØ LA LEYENDA DE
#RISTO 3E TRATA DE UN CICLO DE TEXTOS !BGAR EN EL TEXTO QUE NARRABA LA VIDA
APØCRIFOS QUE DESCRIBEN EL FATAL DESENLA Y LOS MILAGROS DE LOS APØSTOLES 3IMØN
CE DE LA VIDA DE 0ILATOS Y LA DESTRUCCIØN Y *UDÉS 4ADEO CITANDO COMO FUENTE LA
DE *ERUSALÏN POR LAS HUESTES ROMANAS (ISTORIA ECLESIÉSTICA ASIMISMO EL ENCUEN
%GERIA RELATA LA HISTORIA DE !BGAR CON MOTIVO DE LA VISITA QUE REALIZØ A %DESA A FINALES DEL SIGLO )6 !LUDE A
LAS CARTAS QUE ESCRIBIERON EL MONARCA SIRIO Y *ESUCRISTO CUYO TEXTO YA CONOCÓA EN SU TIERRA NATAL %L VIAJE DE %GERIA
"ARCELONA P
#OMO %USEBIO DE #ESAREA OBVIA MENCIØN ALGUNA A LA EXISTENCIA DE UNA &AZ DE #RISTO
3OBRE LA LLEGADA DE LA RELIQUIA A #ONSTANTINOPLA 2UNCINAM 3 h3OME REMARKS ON THE )MAGE OF %DESSAv EN
4HE #AMBRIDGE (ISTORICAL *OURNAL
P
7EITZMANN +URT h4HE -ANDYLION AND THE #ONSTAN
TINE 0ORPHYROGENNETOSv EN #AHIERS !RCHELOGOGIQUES 8) P
"ERTELLI #AMERON 0ATLAGEAN
% h,ENTRÏE DE LA 3AINTE &ACE D%DESSE Ì #ONSTANTINOBLE EN v EN ,A RELIGION CIVIQUE Ì LÏPOQUE MÏDIÏVALE ET MO
DERNE !CTES DU COLLOQUE ORGANISÏE PAR LE #ENTRE DE 2ECHERCHE D(ISTOIRE SOCIALE ET CULTURELLE DE L/CCIDENT 8))
86))) SIÒCLE
ED !NDRÏ 6AUCHEZ 2OMA P
$RIJVERS *ANS *7 h4HE IMAGE OF %DESSA IN THE 3YRIAC 4RADITIONv EN
(OLY &ACE P
#AMERON !VERIL h4HE -ANDYLION AND "YZANTINE )CONOCLASMv EN (OLY &ACE P
0ARA EL TEXTO ORIGINAL DE LA CORRESPONDENCIA ENTRE !BGAR Y #RISTO ,OS EVANGELIOS APØCRIFOS ED 3ANTOS /TERO
"!# -ADRID Y ,A LEYENDA DEL REY !BGAR /RÓGENES DEL CRISTIANISMO EN %DESSA -ADRID !PØCRIFOS CRISTIA
NOS VOL
2EMITIMOS A LA EXCELENTE EDICIØN DE 3ANTOS /TERO DE LOS EVANGELIOS APØCRIFOS 0ARA LAS VERSIONES EN CATA
LÉN DE LOS APØCRIFOS DE LA 0ASIØN (ERNANDO *OSEP h,A DESTRUCCIØ DE *ERUSALEM ,A VENJAN A QUE FÏU DE LA MORT
DE *ESUCRIST 6ESPASIÌ E 4ITUS SON FILL h EN -ISCELqLÌNEA DE TEXTOS MEDIEVALS P
-ARTA #RISP¢ I #ANTON
TRO DE LA 6ERØNICA Y #RISTO SE INTEGRA EN 6ERGE -ARIA COM VEÏ AQUELLA HEMBRA PLORAR
EL RELATO DE LA PASIØN Y COINCIDE CON LAS DRE ÌS E SIGNÌ LI QUE VINGUÏS % AQUELLA VIN
VERSIONES QUE OFRECEN LOS APØCRIFOS ANTES GUÏ AYTANTOST % LA MARE DE *HESUCHRIST PRES
MENCIONADOS %N #ATALU×A SE CONSERVAN UNA TOVALLOLLA QUE 6ERØNICA 4ECN %N SON CAP
NUMEROSOS EJEMPLARES DE LOS &LOS SANCTO E ESTENCH LA DAVANT LA CARA DE *HESUCHRIST FILL
RUM ADEMÉS LA TRADUCCIØN A LENGUA VER SEU % ENCONTINENT DEMOSTRÌ SI LA FA DE *HE
NÉCULA DE LA ,EYENDA DORADA LAS LLAMADAS SUCHRIST % DONÌ LA A LA 6ERØNICA % AXÓ COM
6IDES DE SANTS ROSSELLONESOS PRESENTAN EL TANT TOST QUE 6ERØNICA TENCH LA TOVALLOLA LLA
TEXTO SIN DESTACADAS VARIANTES ON ERA LA FA DE *HESUCHRIST E TANT TOST ELLS
&RANCESC %IXIMENIS EN LA 6ITA FON SANADA E MUNDADA DE LA LEBROSIA %LLA TÏ
#HRISTI ESCRITA EN CATALÉN Y DIRIGIDA MA AQUELLA TOVALLOLA ENCARA
YORITARIAMENTE A LAICOS REALIZA UNA ES ,A ORIGINALIDAD RADICA POR TANTO EN
CUETA ALUSIØN A !BGAR EN EL TEXTO QUE QUE LA 6ERØNICA RECIBE LA &AZ TAUMATÞR
DEDICA AL APØSTOL 4ADEO EVANGELIZADOR GICA DE MANOS DE LA 6IRGEN AL PIE DEL
DE 3IRIA x !QUES APRES LA PASSIO DEL #ALVARIO Y NO DEL PROPIO #RISTO COMO
3ALVADOR ANA A PREYCAR AL REU ABGUARIUS QUI CUENTA LA TRADICIØN MÉS DIVULGADA
AVIA ESCRIT AL SALVADOR SOBRE LA LEBROZIA SU !UNQUE LA LEYENDA DE !BGAR Y LA HIS
PPLICANT LO QUAL GUARIS x TORIA DE LA 6ERØNICA SE FORJARON EN LOS
0OR LO QUE RESPECTA A LA 6ERØNICA Y PRIMEROS SIGLOS DEL CRISTIANISMO EL CARÉC
COMO HA SIDO DESTACADO POR *OSEP (ER TER DEL RELATO Y LOS RASGOS QUE ADOPTARON
NANDO CONSERVAMOS DOS APØCRIFOS DE LA LAS IMÉGENES CONECTAN CON LA ESPIRITUALI
PASIØN EN CATALÉN EN LOS QUE SE MENCIONA DAD QUE LOS AUTORES RELIGIOSOS DE LA BAJA
SU LEYENDA !MBOS OFRECEN UNA VERSIØN %DAD -EDIA CONTRIBUYERON A PROMOVER
SINGULAR Y DE MOMENTO SIN PARANGØN DE #OMO HEMOS VISTO LA CONTEMPLACIØN
LA HISTORIA DE LA MUJER JUDÓA %L TEXTO DEL DE LA &AZ DE *ESÞS SE CONVIRTIØ EN UNO
CØDICE DE LA "IBLIOTECA DE #ATALU×A DICE DE LOS HITOS FUNDAMENTALES PARA EL FIEL
ASÓ 5N HEMBRA QUI HA NOM 6ERØNICA QUE ÏS MEDIEVAL %L MISMO $ANTE EN UN TEXTO
DE 'ALILEA ERA LEBROSA FORO QUE NO GOSAVA MUY CITADO EN LOS ESTUDIOS SOBRE LA VE
ESTAR ENTRE LES ALTRES PERSONES % QUANT ELLA RØNICA VATICANA ALUDE AL DESEO QUE SEN
SABÏ QUE EL NOSTRE 3ENYOR ERA LEVAT EN CREU TÓAN LOS PEREGRINOS POR ACERCARSE Y GOZAR
HAC GRAN DOL x % VENCH AL LOCH DE -UN DE LA VISIØN DEL ROSTRO DE #RISTO EN UNOS
TICALVARI E VEHÏ QUE LOS JUHEUS AGàEREN LEVANT VERSOS DE ,A DIVINA COMEDIA
*HESUCHRIST EN CREU !L PEU DE LA CREU ESTA
VA LA 6ERGE NOSTRA DONA 3ANTA -ARIA MARE #OMO AQUEL QUE QUIZÉS DESDE #ROACIA
SUA E UN DEXEBLE QUI HAVIA NOM *OHAN % VIENE A MIRAR LA 6ERØNICA NUESTRA
LA HEMBRA 6ERØNICA NO S GOSAVA ACOSTAR A LA Y DEL DESEO ANTIGUO NO SE SACIA
(E ACCEDIDO A LA 6ITA #HRISTI DE &RANCES %IXIMENIS A TRAVÏS DEL EXCELENTE ESTUDIO DE !LBERT (AUFF ,A 6ITA
#HRISTI DE FR &RANCESC %IXIMENIS Y LA TRADICIØN DE LAS 6ITAE #HRISTI MEDIEVALES "ARCELONA TESI DOCTORAL IN
ÏDITA %N SU TRABAJO ALUDE A LOS TEXTOS APØCRIFOS nEN CONCRETO PROPORCIONA LA REFERENCIA AL REY !BGAR Y A LAS
CREENCIAS POPULARES DE LAS QUE EL FRANCISCANO SE HACE ECO
#URIOSAMENTE EN LOS SERMONES PUBLICADOS DE 3AN 6ICENTE &ERRER DEDICADOS AL VIERNES SANTO NO APARECE
NINGUNA REFERENCIA A LA 6ERØNICA %N SINTONÓA CON LOS TEXTOS DE ESE MOMENTO EL DOMINICO CONCEDE UN PAPEL
DESTACADO A -ARÓA EN LOS RELATOS DE LA PASIØN SE DESCRIBE CON UNA PARTICULAR VIVEZA EL ENCUENTRO DE #RISTO CON LA
6IRGEN Y EL DOLOR QUE EMBARGØ SU SER AL CONTEMPLAR LOS SUFRIMIENTOS DE SU HIJO 3ERMONS "ARCELONA
VOLS "RUNEL #LOVIS h,E SERMØN EN LANGUE VULGAIRE PRONONCÏ Ì 4OULOUSE PAR 3AINT 6INCENT &ERRIER LE 6ENDREDI
3ANT v EN "IBLIOTHÏQUE DE L³COLE DE #HARTRES #8) P 2OBLES 3IERRA !DOLFO h#UATRO SERMONES IN
ÏDITOS DE 3AN 6ICENTE &ERRERv EN %SCRITOS DEL 6EDAT 88)6 P I *OSEP 0ERARNAU h%LS QUATRE SERMONS
CATALANS DE 3ANT 6ICEN &ERRERv EN !RXIU DE 4EXTOS #ATALANS !NTICS 86
%XTRAEMOS EL TEXTO DEL ESTUDIO DE *OSEP (ERNANDO TRANSCRITO A PARTIR DEL ORIGINAL MS DE LA "IBLIOTECA
DE #ATALU×A (ERNANDO DESTACA EL PAPEL SINGULAR QUE SE OTORGA A -ARÓA EN RELACIØN CON LA &AZ DE #RISTO %N LOS
SERMONES QUE SE CONOCEN DEL SIGLO 86 SE CONCEDE A LA 6IRGEN UN GRAN PROTAGONISMO A PESAR DE ELLO NO SE CONO
CEN TEXTOS EN LOS QUE SE LA VINCULE A LA 6ERØNICA SALVO LOS EJEMPLARES CATALANES
$ANTE !LIGHIERI ,A $IVINA #OMEDIA #ANTO 88)
,! 3!.4! &!: $% #2)34/ %. ,! 0).452! '¼4)#!
MAS PIENSA MIENTRAS ÏSTA SE LE MUESTRA
h/H 3E×OR *ESUCRISTO $IOS VERAZ
zERA COMO LA VEO LA FAZ VUESTRA
%L ANSIA POR CONTEMPLAR LA IMAGEN SE
EXTENDÓA A LOS VIAJEROS QUE SE DIRIGÓAN A
2OMA PARA VISITAR 3AN 0EDRO DEL 6ATICA
NO #ONSERVAMOS EL VALIOSO TESTIMONIO
DE UNOS PEREGRINOS CATALANES QUE SE TRAS
LADARON A LA CAPITAL DE LA CRISTIANDAD EN
SU RELATO CONFIRMA COMO LA 6ERØ
NICA VATICANA ERA UNO DE LOS PRINCIPALES
RECLAMOS DE LA CIUDAD ASÓ MENCIONAN
ENTRE LOS OBJETOS DISTINGUIDOS LA SANTA
6ERØNICA Y LA IMAGEN ACHEIROPOIETA DE 3AN
*UAN DE ,ETRÉN
3E ENTIENDE DE ESTE MODO QUE LA
REPRESENTACIØN DEL ROSTRO CRISTOLØGICO
&IG ,IBRO DE HORAS DE ORIGEN FRANCÏS
SE CONVIRTIESE EN LA IMAGEN DEVOCIONAL !RCHIVO %PISCOPAL DE 6IC
POR ANTONOMASIA Y SU REPRODUCCIØN FUE
HABITUAL EN MEDIOS ARTÓSTICOS DISTINTOS JOVEN RETRATADO POR 0ETRUS #HRISTUS Y
,A EFIGIE IBA ACOMPA×ADA A MENUDO DE EN NUMEROSOS LIBROS DE HORAS Y OBRAS DE
ORACIONES QUE BUSCABAN DESPERTAR EN EL CARÉCTER DEVOCIONAL UN BUEN EJEMPLO LO
DEVOTO EL DESEO DE CONTEMPLAR EL ROSTRO CONSTITUYE UN CØDICE DEL -USEO %PISCO
DE #RISTO Y ESPOLEAR SU LUCHA PARA LOGRAR PAL DE 6IC DEL SIGLO 86 &IG !UN
UNA PLENA IDENTIFICACIØN CON EL 3ALVADOR QUE CON MENOR FRECUENCIA TAMBIÏN SE
A TRAVÏS DE SU 3ANTÓSIMA (UMANIDAD $I
REALIZARON PEQUE×AS PIEZAS ESCULTØRICAS
VERSAS REPRESENTACIONES EN CØDICES Y PIN
DE LA CABEZA DE #RISTO
TURAS RESULTAN SUMAMENTE ILUSTRATIVAS PARA
CONOCER EL USO PÞBLICO Y PRIVADO QUE SE ,! 3!.4! &!: $% #2)34/
HACÓA DE ESTÉS IMÉGENES !SÓ UN MARTI
%. ,! 0).452! '¼4)#! #!4!,!.!
ROLOGIO DEL -USEO $IOCESÌ DE 'IRONA 5N PRIMER BOSQUEJO EN LA PINTURA
MUESTRA EN LO ALTO DEL ALTAR UNA TABLA CON REALIZADA POR ARTISTAS CATALANES DE LOS SIGLOS
LA EFIGIE DE #RISTO MIENTRAS UN SACERDO
8)6 Y 86 HA PERMITIDO LOCALIZAR UNA
TE REPARTE LA COMUNIØN A LOS FIELES ,A SERIE DE TABLAS RETABLOS Y RELICARIOS QUE
VENERACIØN PRIVADA QUE GENERABA LA FAZ PRESENTAN LA &AZ DE #RISTO Y QUE OBEDE
CRISTOLØGICA QUEDA REFLEJADA EN LA TABLA CEN MAYORITARIAMENTE AL MODELO DE #RIS
QUE DECORABA LA ESTANCIA PRIVADA DE UN TO VIVO E IMPASIBLE !DEMÉS OTRO GRUPO
#ODINA *UAN Y !LØS *OSÏ - DE h2OMERÓAS DE v EN "OLETÓN DE LA 2EAL !CADEMIA DE "UENAS ,ETRAS DE
"ARCELONA P
,A ESCENA ILUSTRA LA VIDA DE 3ANTA 0ETRONILA FOL DEL -ARTIROLOGIO DE 5SARDO REALIZADO EN "OHEMIA
ALREDEDOR DEL MS DEL -USEO $IOCESÌ DE 'IRONA 0ARA UNA REPRODUCCIØN DEL MISMO -ARTIROLOGIA DE
5SARDO "ARCELONA SOBRE LA ICONOGRAFÓA DEL CØDICE 9ARZA * h%SBOZO DE ANÉLISIS ICONOGRÉFICO EN EL MARTIRO
LOGIO DE 5SARDOv EN LA OBRA CITADADA P !GRADEZCO A &RANCESCA %SPA×OL ESTA INFORMACIØN
#ONSERVADO EN LA .ACIONAL 'ALLERY DE ,ONDRES
3E TRATA DE UN CØDICE FRANCÏS REALIZADO EL (ORAE "EATAE -ARIAE SECUNDUM 5SUM 0ARISENSEM %N EL FOLIO
SE HALLA LA &AZ DE #RISTO IMPRESA EN UN LIENZO BLANCO Y ACOMPA×ADA DE LA ORACIØ 3ALVE 3ANCTA &ACIES
5NO DE LOS ESCASOS EJEMPLOS EXISTENTES SE CONSERVA EN LA ACTUALIDAD EN -UNICH Y ES UNA MINÞSCULA CABEZA
DE #RISTO CON LA CORONA DE ESPINAS DATADA ALREDEDOR DEL "AYERISCHES .ATIONALMUSEUM )NV 0ARA
UNA REPRODUCCIØN h%FIGIE DU #HRIST PORTANT LA COURONNE DÏPINES EN 0ARIS ,ES ARTS SOUS #HARLES 6) 0ARÓS
NÞM CAT
-ARTA #RISP¢ I #ANTON
REDUCIDO DE FINALES DEL #UATROCIENTOS RE
PRODUCE AL #HRISTUS PATIENS ,OS ANALIZARÏ
SIGUIENDO UN ORDEN CRONOLØGICO
$OS RETABLOS Y UNA TABLA DEL 4RES
CIENTOS PRESENTAN LA EFIGIE DIVINA COMO
UN ELEMENTO AISLADO EN LA PARTE SUPE
RIOR DEL RETABLO 3E TRATA DE LA TABLA
DE LA 6IRGEN CONSERVADA EN EL
-USEU $IOCESÌ DE ,LEIDA EL RETA
BLO DEL 3ANTA -ARIA DE 2UBIØ Y EL
RETABLO DEL CONVENTO DEL 3ANTO 3E
PULCRO DE :ARAGOZA DE *AUME 3ERRA
,A &AZ DE #RISTO OCUPA EN ELLAS
UN LUGAR PRIVILEGIADO %N LOS TRES CASOS
EL ROSTRO DE *ESÞS MUESTRA ADEMÉS UNA
ICONOGRAFÓA SEMEJANTE SE TRATA DE UN
ROSTRO FRONTAL RODEADO POR UNOS ME
&IG 2ETABLO DE 3ANTA -ARIA DE 2UBIØ
CHONES PELO QUE A MODO DE FLEQUILLO IGLESIA PARROQUIAL
CAEN POR LA FRENTE MIENTRAS OTROS LO
HACEN LATERALMENTE LA MIRADA SE DIRIGE CLOS HABITUALES EN EL 4RESCIENTOS LOS GOZOS
AL FRENTE %N LA TABLA DEL -USEU $IOCESÌ MARIANOS EN EL CUERPO PRINCIPAL Y LA PA
DE ,LEIDA Y EN EL RETABLO DE -ONZØN SIØN DE #RISTO EN LA PREDELA %L COMPARTI
LA CABEZA APARECE RODEADA DE UN NIMBO MENTO CENTRAL LO OCUPA LA CORONACIØN DE
EN EL PRIMER CASO CRUCÓFERO -ARÓA Y EN LA PARTE SUPERIOR LA TRADICIONAL
,A TABLA LERIDANA DE ORIGEN DESCO
CRUCIFIXIØN ,A &AZ DE #RISTO APARECE EN
NOCIDO MUESTRA A LA 6IRGEN SENTADA EN EL EL INTERIOR DE UN FLORØN QUE EMERGE DE LA
TRONO CON EL .I×O EN SU REGAZO DOS CRESTERÓA DEL #ALVARIO
ÉNGELES ORANTES APARECEN DETRÉS DEL SITIAL %L RETABLO DEDICADO AL 3ALVADOR PRO
,A PARTE SUPERIOR DE LA PIEZA ESTÉ CORO
CEDENTE DEL CONVENTO DEL 3ANTO 3E
NADA POR UNA OBRA DE TRACERÓA QUE FORMA PULCRO DE FUE PINTADO POR *AUME 3ERRA
UNOS CÓRCULOS Y TRIÉNGULOS EN LOS QUE SE EN %L CICLO ICONOGRÉFICO RECORRE
ENCABEN LOS BUSTOS DE ÉNGELES Y EN EL LA VIDA DE *ESUCRISTO HACIENDO ESPECIAL
CENTRO LA &AZ DE #RISTO HINCAPIÏ EN LOS HECHOS ACAECIDOS TRAS SU
5N MONUMENTAL RETABLO DEDICADO A MUERTE ANUNCIACIØN NACIMIENTO RESU
LA 6IRGEN PRESIDE LA IGLESIA PARROQUIAL RRECCIØN DESCENSO DE #RISTO AL LIMBO
DE 2UBIØ !NOIA &IG %L PROGRAMA DORMICIØN DE LA 6IRGEN CORONACIØN DE
ICONOGRÉFICO PIVOTA ALREDEDOR DE DOS CI
-ARÓA Y JUICIO FINAL $OS REPRESENTACIO
*OSEP 'UDIOL I #UNILL ABORDØ EL ESTUDIO DE LA 3ANTA &AZ DE #RISTO EN LA PINTURA CATALANA EN UN EXCELENTE
ARTÓCULO YA MENCIONADO NOTA
0OST VOL )) P Y FIG
! 'UDIOL *OSEP Y !LCOLEA 3 0INTURA GØTICA CATALANA NÞM CAT P
"ESERAN 0ERE h4AULA DE LA 6ERGE AMB EL .EN I ÌNGELSv EN 0ULCHRUM ,LEIDA NÞM CAT P
!LCOY
2OSA ,A PINTURA ANTIGA I MEDIEVAL EN !RS #ATALONIAE "ARCELONA P ,A TABLA LERIDANA CONSTITUYE UNA
PIEZA SINGULAR EN EL PANORAMA CATALÉN DONDE LA REPRESENTACIØN MARIANA SUELE PRESIDIR EL COMPARTIMENTO CENTRAL DE
RETABLOS DE DIMENSIONES CONSIDERABLES %L ESTILO DE LA 6IRGEN NO GUARDA RELACIØN CON NINGUNA DE LAS OBRAS CONSER
VADAS DE ARTISTAS AUTØCTONOS Y PARECE MÉS ACORDE CON EL MUNDO ITALIANO COMO SE HA APUNTADO
0OST VOL )) P
VOL ))) P Y VOL 8) P !INAUD *OAN %L RETAULE DE 2UBIØ DINTRE LA PINTURA
GØTICA CATALANA DEL SEGLE 8)6 )GUALADA 'UDIOL Y !LCOLEA NÞM CAT P
'IMENO (ILARIØN Y &ERNÉNDEZ 6IZARRA h6ALIOSA ADQUISICIØN HECHA EN MAYO DE nOCHO TABLAS DE
*AIME 3ERRAv EN "OLETÓN DEL -USEO 0ROVINCIAL DE "ELLAS !RTES DE :ARAGOZA A×O NÞM P
0OST VOL )) PP
,ACARRA - #ARMEN h0RIMITIVOS ARAGONESES EN EL -USEO 0ROVINCIAL DE :ARAGOZA EN 3EMINARIO DE !RTE
!RAGONÏS VOL 86)
86))) CAT ) PP
!LCOLEA 3 h*AUME 3ERRA !NUNCIACIØNv EN ,A PINTURA GØTICA EN LA
#ORONA DE !RAGØN :ARAGOZA P 'UDIOL Y !LCOLEA NÞM CAT P
,! 3!.4! &!: $% #2)34/ %. ,! 0).452! '¼4)#!
NES DEL ROSTRO DE #RISTO FLANQUEAN LA CALLE
PRINCIPAL DEL RETABLO EN LA ZONA SUPERIOR
,AS TRES PIEZAS TIENEN EN COMÞN LA
LOCALIZACIØN DE LA 3ANTA &AZ EN LA PARTE
SUPERIOR DEL CONJUNTO CORONANDO Y PO
DRÓAMOS DECIR CULMINANDO EL PROGRA
MA ICONOGRÉFICO ,OS RETABLOS DEL MESTRE
DE 2UBIØ Y DE *AUME 3ERRA COINCIDEN
EN SUBRAYAR DETERMINADOS EPISODIOS DE
LA VIDA DE #RISTO EL PRIMERO LA PASIØN Y
EL SEGUNDO LA REDENCIØN OBRADA POR SU
MUERTE ,A MEDITACIØN DE LA VIDA DE *ESÞS
DE LOS ÞLTIMOS MOMENTOS DE SU EXISTENCIA
TERRENA Y LOS EPISODIOS TRANSCURRIDOS DES
PUÏS DE SU 2ESURRECCIØN ESTÉN DESTINADOS
A DESPERTAR EN EL DEVOTO EL DESEO DE CON
TEMPLAR SU ROSTRO GLORIOSO REALIDAD QUE SE
CUMPLIRÉ EN EL MÉS ALLÉ %N ESTE SENTIDO
LA SITUACIØN ESTRATÏGICA QUE OCUPA LA 3ANTA &IG 2ETABLO DE 3ANTA #LARA #LARA DE 6IC
&AZ EN LA ZONA ALTA Y CENTRAL DEL RETABLO -USEO %PISCOPAL DE 6IC
REFLEJA EL ITINERARIO ESPIRITUAL DEL FIEL QUE
ES CONDUCIDO A TRAVÏS DE LA CONTEM
CIDENTE EL MILAGRO DE !BGAR Y LA CURACIØN
PLACIØN DE LA VIDA DE #RISTO A LA VISIØN DE LA 6ERØNICA 0OR OTRA PARTE LA 3ANTA &AZ
DEFINITIVA DE SU ROSTRO !SÓ EL CICLO MAR
REVESTIRÉ EN EL CUATROCIENTOS FØRMULAS DI
CADAMENTE CRISTOLØGICO DEL RETABLO ARAGO
VERSAS ,O MÉS HABITUAL SERÉ QUE SE INTEGRE
NÏS Y DEL CATALÉN TIENE SU PUNTO FINAL Y AL EN ESCENAS DE CARÉCTER NARRATIVO DENTRO DE
MISMO TIEMPO EL MOMENTO CULMINANTE UN CICLO ICONOGRÉFICO BIEN COHESIONADO
EN LA 3ANTA &AZ QUE CORONA EL PROGRAMA ES EL CASO DEL RETABLO DE 3ANTA #LARA
ICONOGRÉFICO ,A 3ANTA &AZ ASUME POR LO DE 6IC DE ,LUÓS "ORRASSÌ
TANTO UN SIMBOLISMO ESCATOLØGICO EN LA &IG %L PROGRAMA QUE ILUSTRA ES SUMA
TIERRA SE PUEDE PREGUSTAR LA VISIØN DIRECTA MENTE ORIGINAL Y TRAS ÏL DEBE ESCONDER
DE *ESÞS A TRAVÏS DE LA CONTEMPLACIØN Y DE SE LA FIGURA DE UN PROMOTOR VINCULADO A
LA ORACIØN ANTE EL ROSTRO DE #RISTO ,A LAS ØRDENES MENDICANTES A JUZGAR POR LOS
EFIGIE DE *ESÞS SE CONVIERTE DE ESTE MODO TEMAS ESCOGIDOS COMO YA HA SIDO APUNTA
EN PRENDA DE VIDA ETERNA EN UN ANTICIPO DO 5NO DE ELLOS REPRODUCE LA MILAGRO
DE LA GLORIA FUTURA SA CURACIØN DEL REY !BGAR OBRADA POR LOS
%N LAS REPRESENTACIONES DE LA EFIGIE DE APØSTOLES 3IMØN Y *UDAS 4ADEO AL ENTREGAR
#RISTO POSTERIORES AL EL ROSTRO APA
AL MONARCA LA CARTA DE *ESÞS Y EL PA×O CON
RECE IMPRESO EN UN LIENZO O TELA BLANCA SU 3ANTA &AZ 3E TRATA DE LA VERSIØN POPU
)LUSTRAN POR TANTO LAS DOS TRADICIONES LI
LARIZADA POR *ACOPO DE 6ARAZZE ! PESAR
TERARIAS QUE CIRCULABAN EN /RIENTE Y /C
DE LA AMPLIA DIVULGACIØN DEL TEMA LITERA
%N ESTE SENTIDO SE HA ALUDIDO AL PARALELISMO QUE EXISTE ENTRE LA %UCARISTÓA Y LA &AZ DE #RISTO ,A %UCARISTÓA
ES PRENDA DE VIDA ETERNA EN TANTO QUE PERMITE DEGUSTAR EN LA TIERRA AL PROPIO *ESUCRISTO SE TRATA COMO SUBRAYA LA
)GLESIA DE UN ADELANTO DEL CIELO #ABE TENER EN CUENTA QUE LA TRANSUBSTANTACIØN FUE DEFINIDA COMO DOGMA DE AHÓ
QUE LA DIFUSIØN AL CULTO EUCARÓSTICO Y A LA &AZ DE #RISTO MANTENGAN UNA ESTRECHA RELACIØN
2UIZ 1UESADA &RANCESC h-ARIA -ATER GRATIAE -ATER MISERICORDIAE !SPECTOS ICONOGRÌFICS ENTORN DE LA
-ARE DE $ÏU DEL MANTELL I ELS ORDES MENDICANTS h EN ,AMBARD %STUDIS DART MEDIEVAL 86
P
EN PARTICULAR P
3ANTIAGO DE 6ORAGINE ,A ,EYENDA DORADA -ADRID VOL P
0ARA LA VERSIØN EN CATALÉN DEL
TEXTO 6IDES DE SANTS ROSSELLONESES ED *OAN #OROMINES #HARLOTTE - +NIAZZEH Y %DWARD * .EUGAARD "ARCELONA
VOL ))) P
-ARTA #RISP¢ I #ANTON
%L RETABLO DE 3ANTA #LARA FUE REALI
ZADO POR ,LUÓS "ORRASSÌ ENTRE
$OS NUEVAS REPRESENTACIONES DE
LA 3ANTA &AZ PERTENECEN AL MISMO ARTISTA
O A SU INMEDIATO ENTORNO 5N COMPAR
TIMENTO DE UN RETABLO DEDICADO A
3AN !NDRÏS DE LA CATEDRAL DE "AR
CELONA PRESENTA A UN ÉNGEL CON ROSTRO
APESADUMBRADO SUJETANDO EL PA×O CON
LA 3ANTA &AZ %L ROSTRO DE #RISTO ESTÉ
LIGERAMENTE INCLINADO Y RODEADO POR UN
NIMBO %L -USEU -UNICIPAL DE 0OLLEN A
EXHIBE UNA TABLA PROCEDENTE DE LA ERMI
TA DEL 2OSER 6ELL CON LA ESCENA DEL ,LAN
TO DE LA 6IRGEN ANTE EL CUERPO DE
#RISTO &LANQUEANDO LA CRUZ SE HALLAN
LAS ARMA #HRISTI ENTRE LAS CUALES FIGURA EL
PA×O CON ROSTRO DEL 2EDENTOR ,A CRO
&IG 0REDELA DE UN RETABLO
NOLOGÓA DE ESTA PINTURA ATRIBUIDA AL ES
DE LA CATEDRAL DE "ARCELONA CLAVO DE "ORRASSÌ ,LUC COINCIDE CON LA
DE UN GRUPO DE RETABLOS QUE COMO SE
RIO EN LOS &LOS SANCTORUM SU REPRESENTACIØN HA INDICADO MUESTRAN EN LA PREDELA O EN
FUE POCO FRECUENTE Y ASÓ LO CORROBORA ALGUNO DE LOS COMPARTIMENTOS LATERALES
EL HECHO DE QUE SØLO SE HAN CONSERVA AL 6ARØN DE $OLORES RODEADO DE LAS ARMA
DO CUATRO OBRAS EN LAS QUE SE DESARROLLA #HRISTI EL BANCAL DE UN RETABLO DE
EL CICLO ICONOGRÉFICO %L RETABLO CATALÉN LA CATEDRAL DE "ARCELONA ATRIBUIDO A
TIENE COMO PARTICULARIDAD QUE INCLUYE EL "ERNAT -ARTORELL &IG EL RETABLO
TEXTO ESCRITO DE LA CARTA DE #RISTO EN LEN DE 3ANT -ARTÓ 3ARROCA EL RETABLO DE
GUA VERNÉCULA SINGULARIDAD YA DESTACADA LA IGLESIA DE 3ANT -IQUEL DE LA 3EU
POR *OSEP 'UDIOL I #UNILL %L MILAGRO SE D5RGELL Y EL RETABLO DE LA IGLESIA
PRODUCE EN UN CONTEXTO ÉULICO Y EL ROSTRO DE 3ANTA -AGDALENA DE "ELLqLLOC EN
DE #RISTO SIGUE LOS CANØNES TRADICIONALES 4ARRAGONA %N TODAS ELLAS SE ESTABLECE
3E TRATA DEL 4ETRAEVANGELIO DE 'ELATI SIGLO 8)) EN 'EORGIA EL ICONO DE LA 3ANTA &AZ DE 3AN "ARTOLOMEO
DE LOS !RMENIOS EN 'ÏNOVA LA EPÓSTOLA DE !BGAR MS DE LA 0IERPONT -ORGAN ,IBRARY DEL Y EL MS LAT
DE LA ".0 REALIZADO EN 2OMA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 8))) %STE ÞLTIMO MANUSCRITO DESARROLLA UN
CICLO DE VEINTIDØS MINIATURAS )SA 2AGUSA HA DESTACADO LA PARTICULARIDAD DEL TEXTO QUE NARRA COMO TRAS LA MUERTE
DEL MONARCA SU VIUDA DEVOLVIØ LA 3ANTA &AZ A *ERUSALÏN DESDE DONDE FUE TRASPORTADA A 2OMA %L RELATO LEGITIMA
DE ESTE MODO EL ORIGEN JEROSOLIMITANO DEL LIENZO Y POR LO TANTO SU STATUS DE VERDADERO 4ODO PARECE INDICAR QUE
ESTA VERSIØN DE LA LEYENDA DE !BGAR SURGIØ EN EL ENTORNO DEL 0APA )NOCENCIO ))) 2AGUSA Y
%L TEXTO DE LA CARTA DE *ESÞS REZA ASÓ "ENUYAT EST ALBAGAN COM AS nEN MI CREGUT ENOM AS VIST CAR ESCRIT ES DEMI QUE
AQUELS QUI nNOM VEURAN EM CREURAN nBENUYRATS SERAN nE DE A O QUE TU M nPREGUES QUE IO VINGA A TU SAPIES nQUE AMI CONVE
QUE COMPLEXA AXO PERQUE SOM TRAMES MOSTRANT 'UDIOL I #UNILL P %L PROGRAMA ICONOGRÉFICO DEL RETABLO HA
SIDO COMENTADO POR &RANCESC 2UIZ 1UESADA
0ROBABLEMENTE LA INCLUSIØN DE LA &AZ DE #RISTO EN OBRAS DEDICADAS A 3AN !NDRÏS RETABLO DE LA CATEDRAL DE
"ARCELONA O EN RELACIØN CON ÏL RETABLO DE 3ANTA #LARA SE DEBE A QUE ÏSTE APØSTOL SE LE ATRIBUYE LA FUNCIØN DE
ACERCAR LAS ALMAS A #RISTO A PARTIR DE LOS TEXTOS EVANGÏLICOS FUE ÏL QUIEN PRESENTØ 3AN 0EDRO A *ESÞS Y QUIEN EX
PRESØ AL REDENTOR EL DESEO QUE TENÓAN UNOS GRIEGOS DE CONOCERLE *N Y *N
3OBRE LA TABLA MALLORQUINA 2UIZ 1UESADA &RANCESC h,LUC "ORRASSÌ 0LANY SOBRE EL COS DE #RIST MORTv EN
-ALLORCA GÛTICA "ARCELONA 0ALMA DE -ALLORCA P Y 3ABATER 4INA ,A PINTURA MALLORQUINA DEL SEGLE 86
0ALMA DE -ALLORCA P
3OBRE EL 6ARØN DE $OLORES "ERTELLI #ARLO h4HE )MAGE OF 0ITY IN 3ANTA #ROCE IN 'ERUSALEMMEv EN %SSAYS
IN THE HISTORY OF !RT PRESENTED TO 2UDOLF 7ITKOWER ,ONDRES P "ELTING (ANS ,ARTE E IL SUO PUBBLICO &UN
ZIONE E FORME DELLE ANTICHE IMMAGINE DELLA 0ASSIONE "OLOGNA
,! 3!.4! &!: $% #2)34/ %. ,! 0).452! '¼4)#!
POR LO TANTO UN VÓNCULO ENTRE LA PASIØN
Y MUERTE DE #RISTO Y LA REPRESENTACIØN
DE LA 3ANTA &AZ %L LIENZO BLANCO CON LA
EFIGIE DE #RISTO SE INCORPORA A LOS INS
TRUMENTOS DE LA PASIØN SIGUIENDO UNA
ICONOGRAFÓA NACIDA EN EL SIGLO 8)6 QUE
MUESTRA AL 6ARØN DE $OLORES RODEADO DE
LAS ARMA #HRISTI 3E TRATA HABITUALMENTE
DEL ROSTRO DE UNA PERSONA VIVA CON LAS
FACCIONES IDEALIZADAS POR LO QUE PRO
DUCE SENSACIØN DE INTEMPORALIDAD "AJO
ESTA FØRMULA SUBYACE SIN EMBARGO UNA
CONTRADICCIØN SI BIEN SE HACE ECO DE LA &IG 2ETABLO DE 3AN !NTONIO !BAD DE -ONZØN
TRADICIØN SEGÞN LA CUAL LA 6ERØNICA RECI
BIØ EL PA×UELO CUANDO #RISTO DE DIRIGÓA OCUPA COMO ES FÉCIL ADIVINAR UN LUGAR
AL #ALVARIO Y POR LO TANTO EL ENCUENTRO PRIVILEGIADO ENTRE LAS IMÉGENES DEVO
TUVO LUGAR POCO ANTES DE LA MUERTE DEL CIONALES 0OR ELLO TABLAS DE DIMENSIONES
3ALVADOR EL ROSTRO IMPRESO EN EL PA×UE
REDUCIDAS Y DÓPTICOS CON LA IMAGEN DE
LO NO CORRESPONDE AL DE UNA PERSONA #RISTO Y -ARÓA FUERON OBJETOS PIADOSOS
TRANSIDA DE DOLOR SINO AL CONTRARIO AL FRECUENTES EN LOS DOMICILIOS PARTICULARES
DE UNA PERSONA VIVA %L RETABLO DE 3AN DE TODOS LOS SECTORES DE LA SOCIEDAD Y ASÓ
!NTONIO !BAD DE -ONZØN &IG CONSTAN INVENTARIADOS ENTRE LOS BIENES DE
MUESTRA UN EJEMPLO MÉS DE LA RELACIØN ARTESANOS COMERCIANTES NOBLES Y MIEM
QUE ENLAZA LA &AZ DE #RISTO Y LA PASIØN BROS DE LA FAMILIA REAL %L -USEO DE -A
%N UNO DE LOS COMPARTIMENTOS SUPERIO
LLORCA CONSERVA ACTUALMENTE UN PRECIOSO
RES APARECEN FLANQUEANDO EL #ALVARIO EL DÓPTICO PROCEDENTE DE 6ALLDEMOSSA
ROSTRO DE LA 6IRGEN Y EL LIENZO CON LA EFI
QUE CONSTITUYE UN BUEN EJEMPLO DE LO
GIE CRISTOLØGICA QUE FUERON ESTE GENERO DE OBJETOS &IG
&INALMENTE DEBEMOS ABORDAR EL ESTU
3IN EMBARGO ENTRE LAS DIVERSAS FOR
DIO DE UNA CATEGORÓA PARTICULAR DE IMÉ
MAS QUE REVISTIERON ESTE TIPO DE REPRE
GENES DE #RISTO 3ON LAS CALIFICADAS COMO SENTACIONES DEBE DESTACARSE LA QUE FUE
IMÉGENES DEVOCIONALES EN TANTO QUE MÉS HABITUAL EN #ATALU×A 6ALENCIA Y
SE TRATA DE REPRESENTACIONES AISLADAS QUE -ALLORCA LOS RELICARIOS PEDICULADOS BIFA
TIENEN COMO FIN ESTIMULAR LA DEVOCIØN CES ,A RELIQUIA QUE CUSTODIABAN Y QUE
DEL FIEL Y SUSCITAR UN ÓNTIMO DIÉLOGO AL MISMO TIEMPO EXPONÓAN ERA LA PRO
ENTRE ÏL Y #RISTO EN UN ÉMBITO PRIVADO PIA &AZ DE #RISTO 3E TRATA COMO HEMOS
,A REPRESENTACIØN DEL ROSTRO DE *ESÞS VISTO DE ORIGINALES O DE COPIAS DE ORIGI
%L TÏRMINO IMÉGENES DEVOCIONALES O EL ALEMÉN !NDACHTSBILD DESIGNA A LAS REPRESENTACIONES QUE POR EL TEMA
QUE REPRESENTAN INTERPELAN A LA PERSONA QUE LAS CONTEMPLA Y EXIGEN DE ÏL UNA RESPUESTA QUE SE TORNA EN UN DIÉLO
GO CONTEMPLATIVO 3ON IMÉGENES DIRIGIDAS A CONMOVER AL ESPECTADOR Y A SUSCITAR AFECTOS QUE LE FACILITAN UNA VIVIDA
IDENTIFICACIØN ENTRE EL FIEL Y #RISTO O LA 6IRGEN A TRAVÏS DE LOS SENTIMIENTOS DE GOZO O DOLOR %RWIN 0ANOFSKY
ACU×Ø EL TÏRMINO AL ABORDAR EL ESTUDIO DEL 6ARØN DE $OLORES VER h*EAN (EYS %CCE HOMOv EN -USÏES 2OYAYX DES
"EAUX !RTS "ULLETIN P Y SS "ELTING 3 2INGBOM )CON TO NARRATIVE 4HE CLOSE
UP IN FIFTEENTH
CENTURY
DEVOTIONAL PAINTING P
I
Y 6AN /S (ENK h4HE DISCOVERY O FAN %ARLY -AN OF 3ORROWS
ON A $OMINICAN 4RIPTYCHv EN *OURNAL OF THE 7ARBURG AND #OURTLAND )NSTITUTES P
ENTRE OTROS
5N PARALELO A LA OBRA MALLORQUINA LO CONSTITUYE EL DÓPTICO QUE EL 0APA OFRECIØ A UN PRÓNCIPE FRANCÏS PRO
BABLEMENTE *UAN )) EN !VI×ØN HACIA 5N GRABADO DE 'AGNIÒRES ILUSTRA LA ESCENA DE LA DONACIØN Y REPRODUCE
UN CUADRO AHORA PERDIDO SITUADO DURANTE SIGLOS EN LA PARTE SUPERIOR DE LA PUERTA DE LA SACRISTÓA DE LA 3AINTE #HA
PELLE EN 0ARÓS EN EL QUE SE PUEDE OBSERVAR LA FORMA QUE ADOPTABA EL DÓPTICO 3OBRE ESTA PIEZA 0ËCHT /TTO h4HE
!VIGNON DIPTYCH AND ITS EASTERN ANCESTROv EN $E ARTIBUS OPUSCULA 8, %SSAYS IN HONOR OF %RWIN 0ANOFSKY .OVA 9ORK
P
,A ATRIBUCIØN DEL DÓPTICO DE 6ALLDEMOSA ES EN LA ACTUALIDAD CONTROVERTIDA SI BIEN HA SIDO RELA
CIONADA TRADICIONALMENTE CON -IQUEL D!LCANYÓS AHORA MISMO SE APUNTA EL NOMBRE DE "ERNAT -ARTORELL 3ABATER
P
-ARTA #RISP¢ I #ANTON
NO "ARTOMEU #OSCOLLÌ PARA CUSTODIAR LA
3ANTA &AZ DE LA 6IRGEN LA MOLT DEVOTA 6E
RONICA DE SANCTA -ARIA QUE DESEABA MOS
TRAR A LOS FIELES EN LA PROCESIØN ANUAL QUE
INSTAURØ EN "ARCELONA CON MOTIVO DE LA
FIESTA DE LA )NMACULADA #ONCEPCIØN DE
-ARÓA EL DE DICIEMBRE 4EXTOS DE LA
ÏPOCA Y TRADICIONES POSTERIORES ACREDITAN
QUE EL MONARCA DONØ EN DIVERSAS OCASIO
NES IMÉGENES DEL ROSTRO DE #RISTO Y DE
LA 6IRGEN ASÓ SUCEDIØ CON NUEVAS FUN
DACIONES COMO LA CARTUJA DE 6ALLDEMOSA
-ALLORCA Y DE 6ALLDECRIST #ASTELLØN O
EL SANTUARIO DE 4OBED :ARAGOZA
! FINALES DEL SIGLO 86 EMPEZØ A DI
FUNDIRSE EN LA #ORONA DE !RAGØN Y EN EL
REINO DE #ASTILLA UNA ICONOGRAFÓA NUEVA
EN EL ÉMBITO HISPANO EL #HRISTUS DOLENS
QUE ADOPTØ NORMALMENTE EL FORMA
TO DE TABLAS A VECES BIFACES DE PEQUE
×AS DIMENSIONES 3E REPRODUCE EL BUSTO
DE #RISTO CON LA CABEZA RODEADA POR LA
&IG $ÓPTICO DE 6ALLDEMOSA -USEO DE -ALLORCA CORONA DE ESPINAS ,AS GOTAS DE SANGRE
QUE FLUYEN DE LA FRENTE Y EL RICTUS DE
NALES A LOS CUALES SE ATRIBUYE UN ORIGEN DOLOR DEL ROSTRO CONTRIBUYEN A RECREAR
MILAGROSO Y QUE A SU VEZ ESTÉN DOTADAS UNA IMAGEN DE FUERTE CARGA EMOTIVA
DE FACULTADES TAUMATÞRGICAS ! PESAR DE 5NA DE LAS OBRAS MÉS EMBLEMÉTICAS DE
QUE LAS VERØNICAS RELICARIOS FUERON UN ESTE TEMA ES LA 3ANTA &AZ QUE CONSERVA
OBJETO HABITUAL EN CATEDRALES MONASTE
EL -USEU %PISCOPAL DE 6IC ATRIBUIDA A
RIOS E IGLESIAS DE LA #ORONA DE !RAGØN SU *OAN 'ASCØ %L MODELO DEBIØ SER SIN
USO FUE MUY POCO COMÞN EN OTROS PUN
EMBARGO ANTERIOR PROBABLEMENTE FUE
TOS DEL /CCIDENTE CRISTIANO "ARTOLOMÏ "ERMEJO QUIEN CONTRIBUYØ A
%N LOS RELICARIOS LA EFIGIE DE #RISTO LA DIFUSIØN DE ESTA ICONOGRAFÓA COMO LO
IBA ACOMPA×ADA NORMALMENTE DEL ROSTRO CERTIFICA LA %PIFANÓA Y 6ERØNICA DE #RISTO
DE LA 6IRGEN ,A CATEDRAL DE 4ORTOSA LA DE DE LA CAPILLA REAL DE 'RANADA
'IRONA Y LA DE 0ALMA DE -ALLORCA PO
SEEN RELICARIOS BIFACES %S MUY PROBABLE #/.#,53)/.%3
QUE LA PRIMERA OBRA QUE ADOPTARA ESTE 4ODO PARECE INDICAR QUE EN #ATALU×A
FORMATO FUESE EL RELICARIO QUE -ARTÓN SE CONOCIØ PRIMERO LA TRADICIØN LITERARIA
EL (UMANO ENCARGØ AL ORFEBRE VALENCIA
DE LA 3ANTA &AZ Y QUE SU REPRESENTACIØN
%XISTE UNA EXTENSA BIBLIOGRAFÓA SOBRE EL RELICARIO DE LA COLUMNA REMITIMOS A LA FICHA DEL CATÉLOGO PUBLICADO
CON MOTIVO DE LA EXPOSICIØN DE -ALLORCA GØTICA & 1UÓLEZ !NTONI /LIVA I -IQUEL D!LCANYÓS RELIQUIARI DE LA COLUM
NAv -ALLORCA P
Y AL COMENTARIO DE 4INA 3ABATER P
3I BIEN LOS EJEMPLARES CONSERVA
DOS SON ESCASOS LA DOCUMENTACIØN CUATROCENTISTA AVALA LA DIFUSIØN QUE ADQUIRIERON ESTE GÏNERO DE IMÉGENES
9A 'UDIOL I #UNILL APUNTA A LA FIGURA DEL MONARCA COMO DIFUSOR DE LA IMAGEN DE LA 3ANTA &AZ DE #RISTO
P
#RISPÓ -ARTA h,A VERØNICA DE -ADONA 3ANTA -ARIA I LA PROCESSØ DE LA 0URÓSIMA ORGANITZADA PER -ARTÓ
L(UMÌv EN ,OCUS !MOENUS P
Y h,A DIFUSIØ DE LES VERÛNIQUES DE LA -ARE DE $ÏU A LES CATEDRALS DE
LA #ORONA D!RAGØ AL TOMBANT L%DAT -ITJANAv EN ,AMBARD %STUDIS DART MEDIEVAL )8 P
2EMITIMOS AL COMENTARIO QUE DEDICA -IQUEL -IRABELL A ESTA PIEZA h*OAN 'ASCØ 3ANTA &A v EN ,A PINTURA
HISPANOFLAMENCA "ARTOLOMÏ "ERMEJO I LA SEVA ÒPOCA "ARCELONA NÞM CAT P
,! 3!.4! &!: $% #2)34/ %. ,! 0).452! '¼4)#!
FIGURATIVA FUE POSTERIOR ,AS FUENTES TEX
CIA CON LA TRADICIØN ICONOGRÉFICA OCCI
TUALES EN LENGUA VERNÉCULA REPRODUCEN DENTAL EN LA QUE LA &AZ SE RELACIONA CON
LAS VERSIONES MÉS DIVULGADAS DE LAS HISTO
LA PASIØN ,A OBRA MÉS SINGULAR ES SIN
RIAS DE LA 3ANTA &AZ EL MILAGRO DE !BGAR LUGAR A DUDAS EL RETABLO DE 3ANTA #LARA
Y LA HISTORIA DE LA 6ERØNICA 3ØLO EN ESTE DE 6IC CON LA CURACIØN DE !BGAR TEMA
ÞLTIMO CASO SE APRECIA UNA SINGULARIDAD QUE COMO HEMOS VISTO ES POCO HABI
DIGNA DE ATENCIØN EL LIENZO CON EL ROS
TUAL EN LA PINTURA MEDIEVAL
TRO DE #RISTO ES ENTREGADO A LA 6ERØNICA %N LOS CØDICES ILUSTRADOS Y EN LA PIN
POR LA 6IRGEN A QUIEN SE OTORGA ASÓ UN TURA EUROPEA DEL SIGLO 8)6 SERÉ FRECUEN
DESTACADO PAPEL .O PARECE QUE ESTA PAR
TE EL RECURSO A LA 3ANTA &AZ DE #RISTO
TICULARIDAD TRASCENDIERA EL MEDIO ESTRIC
COMO IMAGEN DEVOCIONAL ACOMPA×ANDO
TAMENTE LITERARIO AL 6ARØN DE $OLORES O BIEN EN LA REPRE
,A EFIGIE CRISTOLØGICA SIGUIØ EN LA SENTACIØN DE LA 6ERØNICA CON EL LIENZO DE
#ORONA DE !RAGØN LOS CÉNONES EXISTEN
#RISTO 3I COMO HEMOS SE×ALADO NO ES
TES HASTA EL MOMENTO %N LA MAYORÓA DE DIFÓCIL ENCONTRAR PARALELOS ICONOGRÉFICOS
LOS CASOS SE REPRODUCE EL ROSTRO IMPA
A LA EFIGIE CRISTOLØGICA RESULTA MÉS COM
SIBLE DE #RISTO Y NO EL #HRISTUS PATIENS PLEJO LOCALIZARLO EN RETABLOS O POLÓPTICOS
QUE SE DIVULGARÉ EN EL TERRITORIO CATA
AQUÓ RADICA PRECISAMENTE LA SINGULARIDAD
LANA
ARAGONÏS A FINALES DEL SIGLO 86 ,A DE LAS EFIGIES CATALANAS SU INTEGRACIØN EN
REPRESENTACIØN DE #RISTO EN LA PINTURA OBRAS DE GRAN FORMATO CON UN PROGRAMA
GØTICA CATALANA ESTÉ PUES EN CONSONAN
BIEN COHESIONADO
5NA TABLA DE 2OBERTO DE /DERISIO HOY CONSERVADA EN EL &OGG -USEUM DE #AMBRIDGE -ASS PRESENTA
AL HOMO PIETATIS CON LAS ARMA #HRISTI Y UNA EFIGIE DE #RISTO EN LA PARTE SUPERIOR ! PESAR DE LA DIFERENCIA ENTRE LAS
DIMENSIONES DE LA PEQUE×A OBRA DE ORIGEN NAPOLITANO Y LOS GRANDES RETABLOS CATALANES RESULTA DE SUMO INTERÏS QUE
LA &AZ DE #RISTO CORONE POR UNA PARTE LA TABLA Y POR OTRO QUE LA REPRESENTACIØN CORRESPONDA AL 6ARØN DE $OLORES
3I BIEN LA PINTURA ITALIANA SIRVE POR UNA PARTE DE PARANGØN A LOS RETABLOS CATALANES DEL SIGLO 8)6 DE CRONOLOGÓA
PARALELA A SU VEZ DEMUESTRA QUE EL TEMA DE LA &AZ DE #RISTO EN RELACIØN CON EL HOMO PIETATIS ERA YA HABITUAL EN EL
4RESCIENTOS A PESAR DE QUE EL TEMA SE DEBIØ INCORPORAR MÉS TARDE A LA PINTURA CATALANA
,/3 -/$%,/3 $% 6)4256)/ 9 3!. 0%$2/
$%, 6!4)#!./ %. ,! !215)4%#452! $% ,! !,4!
%$!$ -%$)! !$ 42)!.'5,5-
*UAN & %STEBAN ,ORENTE
5NIVERSIDAD DE :ARAGOZA
0ARTIMOS DE UNOS ANÉLISIS PREVIOS Y APROXIMACIØN A UN RECTÉNGULO √ %L
PRESENTAMOS UN RESUMEN DE ELLOS SALVO LÓMITE DEL TRANSEPTO FUE CALCULADO POR LA
3AN 0EDRO DEL 6ATICANO Y 3AINT
'ALL EN DIAGONAL √ DE MODO QUE EL TOTAL DEL
TODOS LOS EDIFICIOS QUE VAMOS A CITAR EDIFICIO SE ORDENA DE ACUERDO AL TRIÉN
HEMOS EFECTUADO MEDIDAS PARA PODER GULO EQUILÉTERO
REALIZAR LOS ANÉLISIS
,! 0,!.4! $% 4)"%2)/
#/.#,53)¼. !,&!2!./ $%
3AN 0EDRO DEL 6ATICANO SIGUE LAS LEC
%STA PLANTA FUE DIBUJADA POR 4IBE
CIONES DE LA ARQUITECTURA DE 6ITRUVIO RIO !LFARANO FUE GRABADA EN COBRE EN
PERO LE A×ADE NOVEDADES COMO ES EL ,AS EXCAVACIONES QUE TUVIERON
USO DE LOS NÞMEROS SIMBØLICOS CRISTIA
LUGAR EN
REAFIRMARON LA EXACTI
NOS CON SIGNIFICADO DE LA 4RINIDAD Y DE TUD DE ESTA PLANTA #ERRATI #ABROL .O
)GLESIA Y UNA CONSTRUCCIØN AD TRIANGULUM OBSTANTE 2 +RAUTHEIMER HACE UNA PE
%STOS MODELOS JUNTOS LOS ENCONTRAMOS QUE×A CORRECCIØN EN LA LONGITUD DE LA
EN EJEMPLOS ECLESIÉSTICOS EUROPEOS E HIS
PLANTA ORIGINAL
PANOS DESDE EL A×O AL 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO ERA UNA BASÓ
3AINT
'ALL ,A %SCALADA -AZOTE &AN
LICA DE CINCO NAVES CON CUATRO ØRDENES
TOVA %LNA #ARDONA !LAØN 0OITIERS *U
DE COLUMNAS
MIÒGES 6ERONA #ONSIDERANDO LAS MEDIDAS Y PLANOS
%L SISTEMA AD TRIÉNGULUM SE SIGUE DE LAS EXCAVACIONES EN LA LÓNEA DE CO
USANDO POR "RUNELLESCHI Y EN IGLESIAS LUMNAS .
3 CON LA PLANTA DE !LFARANO Y
HISPANAS DEL SIGLO 86) ETC LA DE +RAUTHEIMER RESULTA QUE AMBAS SON
CONCORDANTES EN ESTA LÓNEA 6AMOS A UTI
,! !.4)'5! "!3·,)#! $% 3!. LIZAR LA PLANTA DE !LFARANO SIN DESESTIMAR
0%$2/ %. %, 6!4)#!./ LA DE +RAUTHEIMER
%, 42).'5,/ %15),4%2/ 9 %N LA PLANTA DE 4 !LFARANO SE REPRE
,! ).4%202%4!#)¼. $% 6)4256)/ SENTA UNA ESCALA DE PALMOS DE
9A PRESENTØ *ONGKEES QUE EL CONJUN
+RAUTHEIMER DIBUJA UNA ESCALA EN
TO DE LA PLANTA DE LA IGLESIA DEL 6ATICANO METROS Y OTRA EN PIES DE M %L ES
APROXIMADAMENTE SE SOLUCIONABA CON PACIO INTERIOR DE LAS NAVES ERA DE POR
UN RECTÉNGULO √ QUE SE PROLONGABA M UN RECTÉNGULO √
HASTA OTRO √ ,A PLANTA DE LOS CIMIEN
,A PROPORCIØN ENTRE LA NAVE CENTRAL
TOS DE LAS CINCO NAVES OBEDECE CON LATERAL Y EXTREMA ES
*UAN & %STEBAN ,ORENTE
%, 3)34%-! $% ,! 0,!.4! DER AL MODO COMO LO EXPONE 6ITRUVIO ES
5TILIZANDO LAS PLANTAS DE !LFRANO DECIR EL ESPACIO LIBRE ENTRE LOS FUSTES
Y EL ESTUDIO Y MATERIAL RECOPILADO POR 0ARA UN INTERCOLUMNIO SISTILO 6ITRU
+RAUTHEIMER #ORPUS 6 RESULTA LO VIO ACONSEJA UNA ALTURA DE COLUMNA DE
SIGUIENTE PERO UNA COLUMNA DE DE AL
%N LA NAVE CENTRAL SE PUEDEN DIBUJAR TURA ARMONIZA MEJOR CON EL CONJUNTO
CUATRO TRIÉNGULOS EQUILÉTEROS CUYO LADO $E ESTE MODO TODO ES CONCORDANTE
ES EL ANCHO DE LA NAVE CENTRAL Y SU ALTURA ORDEN PIES INTERCOLUMNIO P
SEIS ØRDENES DE COLUMNAS %L ANCHO DE P COLUMNA
P !L ESTAR LAS
LA NAVE CENTRAL EQUIVALE A ALGO MENOS DE ANCHURAS Y LONGITUDES SOMETIDAS AL ORDEN
ØRDENES #ONSIDEREMOS QUE √ ESTÉN TAMBIÏN SOMETIDAS AL
ESTA ES LA RAZØN DEL TRIÉNGU
LO EQUILÉTERO !SÓ QUE TENEMOS UN GRAN %, (/-"2% 6)4256)!./
MØDULO DE SEIS ØRDENES %. 3!. 0%$2/
,AS NAVES LATERALES NO SON IGUALES Y $ESDE EL SIGLO 86 DE DOS MODOS SE
DECRECEN EN RAZØN DE ENTENDIØ EL HOMBRE EN LA ARQUITECTURA
,AS ANCHURA DE LAS DOS COLATERALES Y LOS DOS MODOS VIENEN EXPRESADOS EN
SE ORDENA CON LA MISMA GEOMETRÓA DEL 6ITRUVIO
TRIÉNGULO DE MODO QUE SI LA ALTURA DEL ! ,A ARQUITECTURA A IMITACIØN DE
TRIÉNGULO DE LA NAVE CENTRAL ES ØRDENES LAS PROPORCIONES DEL CUERPO HUMANO
SON ØRDENES LOS QUE LE CORRESPONDEN ARMONÓAS MUSICALES EN GENERAL %STE ES
A LA ALTURA DEL TRIÉNGULO DE LA COLATERAL Y UN SISTEMA MUY GENERALIZADO INCLUSO EN
ØRDENES LOS DE LA EXTREMA !SÓ LA RAZØN EL SIGLO 86)) 3IMØN 'ARCÓA DICE EXPRE
EXISTENTE ENTRE LA CENTRAL LA COLATERAL Y LA SAMENTE QUE ESTO ES HACER UN TEMPLO A
EXTREMA ES LA ANTERIORMENTE MENCIONA IMITACIØN DEL CUERPO HUMANO
DA " (ACER LAS PARTES DE LA ARQUITECTU
3E PUEDE AFIRMAR QUE TODA LA PLANTA RA A IMITACIØN DE LAS PARTES DEL CUERPO
3AN 0EDRO DEL 6ATICANO FUE REALIZADA AD EL CAPITEL SUPONE LA CABEZA LA BASE DE LA
TRIANGULUM Y A LA VEZ RECOGE LAS ARMO COLUMNA EQUIVALE AL PIE !SÓ SE EXPRESA
NÓAS MUSICALES 6ITRUVIO ASÓ SE EXPRESA POR EJEMPLO EL
EXPEDIENTE DE SS DE LA CATEDRAL
/2$%. ).4%2#/,5-.)/ DE -ILÉN %L COMENTARIO DE 6ITRUVIO
-¼$5,/ #/,5-.! RESPECTO A LA COLUMNA INFLUYØ DIRECTA
,LAMAMOS hORDENv A LA DISTANCIA MENTE EN LA CONCEPCIØN DE UNA ARQUI
ENTRE COLUMNAS MEDIDO A SU EJE MEDIDA TECTURA ANTROPOMØRFICA EN LOS DIBUJOS DE
IMPRESCINDIBLE PARA CONSTRUIR UN EDIFICIO &RANCISCO DE 'IORGIO C Y EN LOS
DE COLUMNAS POSTERIORES DE $ 3AGREDO (ACIA
%L ORDEN DEBÓA SER PIES %L ORDEN !IMERICO NOS DESCRIBE LA CATEDRAL
EN ESTA BASÓLICA DEPENDE DEL INTERCOLUM DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA EN MEDIDAS
NIO Y DEL MØDULO ,A ALTURA DE LA CO DE UN HOMBRE Y LAS PARTES DEL TEMPLO
LUMNA SE MIDE EN MØDULOS ,AS CUATRO CON TÏRMINOS HUMANOS
DIMENSIONES ORDEN INTERCOLUMNIO MØ 0ODEMOS PENSAR QUE ESTAS DOS IN
DULO Y COLUMNA DEBEN SER CONCORDANTES TERPRETACIONES ANTROPOMORFAS DE LA AR
SEGÞN 6ITRUVIO QUITECTURA PUEDEN ESTAR PRESENTES EN
5N ORDEN DE PIES %L MØDULO DIÉ TODO ESTUDIOSO DE 6ITRUVIO YA DESDE EL
METRO DE LA COLUMNA DEBIØ SER DE PIES SIGLO )6 DE LA ARQUITECTURA CRISTIANA Y
%L INTERCOLUMNIO DE SISTILO %STO POR ELLO CONCEBIR EL TEMPLO COMO UNA
ES LO QUE SE APRECIA EN LA PLANTA Y MEDI IGLESIA CRISTIANA NO YA COMO UN TEMPLO
DAS %L INTERCOLUMNIO LO DEBEMOS ENTEN ROMANO
,/3 -/$%,/3 $% 6)4256)/ 9 3!. 0%$2/
%N EL 6ATICANO EL LARGO Y ANCHO DE 3)',/ )8
LA NAVE DEL TRANSEPTO EQUIVALE CON GRAN ,A PRIMERA VEZ QUE ENCONTRAMOS ESTAS
APROXIMACIØN A LAS NAVES LATERALES %STA CUESTIONES UNIDAS PLANTA REALIZADA DE
COINCIDENCIA ENTRE LA LONGITUD DEL TRAN ACUERDO A LAS RAZONES DEL TRIÉNGULO NÞ
SEPTO Y EL CUERPO DE NAVES Y EL TENER MEROS CON SIMBOLISMO CRISTIANO ARMO
LA IGLESIA FORMA DE CRUZ TRAE A TODOS EL NÓAS MUSICALES VITRUVIANAS REFERENCIA AL
RECUERDO DE #RISTO CLAVADO EN LA CRUZ Y ORDEN AL MØDULO Y A LA COLUMNA COMO
POR LO TANTO LA CONSTRUCCIØN DEL EDIFICO RECTORAS DE LA ARQUITECTURA Y ARQUITECTURA
A IMITACIØN DEL CUERPO DEL HOMBRE BIEN ANTROPOMØRFICA ES EN LA IGLESIA DEL PLANO
FORMADO COMO DICE 6ITRUVIO DE 3AINT 'ALL C %STEBAN
%L PIE ØRDENES ,A CABEZA #OMO HEMOS PODIDO DEMOSTRAR TODA
ØRDENES !LTO Y ANCHO TOTAL LA PLANTA SE SOMETE A UN ORDEN %S LA
DEL HOMBRE ØRDENES PRIMERA VEZ QUE SE CITA EL ORDEN COMO
!SÓ QUE PODEMOS VER UN HOMBRE DE RECTOR DE LA ARQUITECTURA Y ESTO ES UNA
PROPORCIONES VITRUVIANAS SOBRE LA PLANTA INTERPRETACIØN DE 6ITRUVIO Y UNA ALU
DE MODO QUE LA CABEZA LA PODEMOS COLO SIØN AL 6ATICANO %L ORDEN DE PIES EL
CAR EN EL ÉBSIDE EL PECHO LA LANZADA A LA MØDULO DE PIES EL INTERCOLUMNIO DE
ALTURA DEL ARCO DE TRIUNFO ,OS BRAZOS EN MØDULOS DIASTILO Y LA COLUMNA DE
CRUZ Y LAS PUNTAS DE LOS DEDOS OCUPANDO MØDULOS #ON LO QUE LA COLUMNA EQUI
TODO EL TRANSEPTO ,A MITAD DEL CUERPO VALE A DOS ØRDENES MÉS UN MØDULO ,A
CORRESPONDIENDO A UN EJE DE COLUMNAS PLANTA ESTÉ REALIZADA DE ACUERDO A LA GEO
Y LOS PIES CON OTRO EJE DE COLUMNAS !ÞN METRÓA DEL TRIÉNGULO EQUILÉTERO COLOCADO
SOBRAN ØRDENES TRES PARA LAS PUNTAS DE IGUAL QUE EN EL 6ATICANO
LOS PIES ESTIRADOS Y CLAVADOS Y OTROS TRES 4AMBIÏN SE PUEDE ENCERRAR UN HOM
PARA EL PALO SOBRANTE DE LA CRUZ BRE VITRUVIANO COLOCADO DE PIE EN LA
PLANTA DE LA IGLESIA DE 3AINT 'ALL PERO
.Â-%2/3 3)-"¼,)#/3 NO CRUCIFICADO ,A CABEZA ØRDENES
Y TRIÉNGULO COMO SÓMBOLO DE LA !UMENTAN LA APARICIØN DE NÞMEROS
4RINIDAD Y DE 3AN 0EDRO LO RECOGE )SI SIMBØLICOS CRISTIANOS
DORO /RDEN PIES NÞMERO DE LA )GLE
SIA Y DE LA TOTALIDAD !POC 3 !GUSTÓN
)SIDORO 4AMBIÏN SE PENSØ EN EL NÞMERO 3)',/ 8
Y EN EL ,OS SIGUIENTES EJEMPLOS ENCONTRADOS
%STAS Y OTRAS MUCHAS CUESTIONES SE SON HISPANOS SE TRATA DE IGLESIAS DEL SIGLO
TRANSMITIERON MÉS O MENOS A TRAVÏS DE 8 3AN -IGUEL DE %SCALADA Y 3AN
LAS DESCRIPCIONES Y GUÓAS MEDIEVALES #EBRIÉN DE -AZOTE 3ON IGLESIAS ESEN
CIALMENTE IGUALES INCLUSO EN MEDIDAS
,! !,4! %$!$ -%$)! PERO SE DIFERENCIAN
!HORA NOS PLANTEAMOS MOSTRAR 3AN -IGUEL DE %SCALADA CONSA
CØMO ÏSTAS CUESTIONES SE REPRODUJE GRADA EN EL A×O ES LO MÉS SIMILAR A
RON EN LA ARQUITECTURA DE LA !LTA %DAD 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO SUS MISMAS TRES
-EDIA LA GEOMETRÓA DEL TRIÉNGULO Y NÞ PARTES NAVES TRANSEPTO Y ÉBSIDE
MEROS SIMBØLICOS QUE SON CUESTIONES %L ORDEN PIES RIGE LOS CINCO
PROPIAS DEL 6ATICANO Y EL EJEMPLO DE 6I TRAMOS DE LA NAVE !NCHO DE NAVES LA
TRUVIO QUE CRISTALIZA EN ARMONÓAS MUSI TERALES PIES ,A NAVE CENTRAL DE
CALES EL USO DEL MØDULO Y LA COLUMNA Y PIES SE SOMETE AL TRIÉNGULO EQUILÉTERO
EL ORDEN RIGIENDO LA ARQUITECTURA 4ODO COMO EN EL 6ATICANO ALTURA DEL TRIÉN
LO CUAL INDICA UNA TRANSMISIØN DE MO GULO ØRDENES %L TRIÉNGULO RIGE EL
DELOS Y DE CONOCIMIENTOS APARENTE CRUCERO
*UAN & %STEBAN ,ORENTE
%N LAS NAVES Y EN LOS BRAZOS DEL CRUCE IGUALES AUNQUE LA DE %LNA DUPLIQUE EN
RO SE APLICAN LAS ARMONÓAS MUSICALES DIMENSIONES LA DE /BARRA
PIES 3IMULTÉ 3ON TRES NAVES DE SIETE TRAMOS CON
NEAMENTE SE ESTÉ USANDO LA GEOMETRÓA DEL TRES ÉBSIDES Y SIN CRUCERO %L ORDEN ESTÉ
TRIÉNGULO Y LAS ARMONÓAS MUSICALES MARCADO POR PILARES CRUCIFORMES
%L CONJUNTO DE LA PLANTA ES UN CUA 4ODOS LOS TRAMOS DE LA NAVE CENTRAL
DRADO NAVES QUE PROGRESA A RECTÉNGULO DE %LNA ESTÉN SOMETIDOS A LA GEOMETRÓA
√ NAVES MÉS TRANSEPTO Y QUE TERMINA DEL TRIÉNGULO EQUILÉTERO %N ESTA NAVE
EN RECTÉNGULO √ INCLUYENDO LAS CABE COMO EN LA DEL 6ATICANO PODRÓAMOS INS
CERAS SISTEMA QUE ES EL DEL DISE×O DEL CRIBIR TRIÉNGULOS EQUILÉTEROS Y RESTARÓA
CONJUNTO DEL 6ATICANO ESPACIO PARA EL PRESBITERIO UN TRAMO
! LOS NÞMEROS SIMBØLICOS LA 4RI Y CABECERA Y AMBOS ESPACIOS REGIDOS
NIDAD Y CON IGUAL SENTIDO QUE EN EL TAMBIÏN POR EL TRIÉNGULO EQUILÉTERO %L
6ATICANO SE LES A×ADEN EL Y TRAMO ANTIGUO ORDEN RIGE TODA LA AR
9A QUE LA LONGITUD DE LA IGLESIA QUITECTURA PIES
TIENE ØRDENES MÉS LA CABECERA CIRCU ,AS NAVES LATERALES DE %LNA SE AJUSTAN
LAR SE PUEDE INSCRIBIR PERFECTAMENTE UN A LA RAZØN EL TONO MUSICAL ,OS ARCOS
HOMBRE VITRUVIANO COLOCADO DE PIE FORMEROS ANTIGUOS A LA RAZØN
IGUAL QUE EN EL 6ATICANO PERO EN ACTI %N /BARRA LA CABECERA SE INICIØ BAJO
TUD ORANTE NO CRUCIFICADO ,A CABEZA LA GEOMETRÓA DEL TRIÉNGULO EQUILÉTERO
UN ORDEN PERO TRAS EL PRIMER TRAMO SE ESTRECHØ LA
3AN #EBRIÉN DE -AZOTE ES ESEN IGLESIA PARA PASAR A LAS ARMONÓAS MUSI
CIALMENTE IGUAL QUE 3AN -IGUEL DE LA CALES DOMINANDO LA DE SESQUIALTERA
ESCALADA PERO SUS TRES NAVES PREFIEREN ,AS ARMONÓAS MUSICALES DOMINAN PLANTA
SOMETERSE A LAS ARMONÓAS MUSICALES Y ALZADOS SALVO EL TRAMO DEL PRESBITERIO
PIES RESERVANDO LA QUE EN PLANTA Y EN ALZADO ESTÉ CONS
GEOMETRÓA DEL TRIÉNGULO PARA EL CRUCERO TRUIDO CON LA RAZØN DEL TRIÉNGULO √
Y CABECERA ,A INTRODUCCIØN DEL COMO 3E HACE COMPATIBLE LA GEOMETRÓA DEL
ARMØNICO CON EL Y EL ES UNA INTER TRIÉNGULO CON LAS ARMONÓAS MUSICALES
PRETACIØN DIRECTA DE 6ITRUVIO %L TRAMO RIGE TODA LA ARQUITECTURA
3EIS MØDULOS FORMAN UN ORDEN PIES %STEBAN Y
Y ES EL ALTO DE LA COLUMNA QUE ES LO ,OS NÞMEROS SIMBØLICOS EN AMBAS
MISMO QUE EL ANCHO DE LA NAVE LATERAL IGLESIAS SON SIMILARES Y QUE
)GUAL QUE EN 3AINT 'ALL Y QUE EN 3AN SIGNIFICA LA GRACIA DEL %SPÓRITU 3ANTO
-IGUEL DE %SCALADA EN 3AN #EBRIÉN DE ADEMÉS DE LA TOTALIDAD Y LA 3EGUNDA 0A
-AZOTE SE PUEDE INSCRIBIR UN HOMBRE DE RUSÓA %N /BARRA TAMBIÏN ADQUIERE ESPE
PIE Y ORANTE 0ERO EN ESTE CASO PUEDE USAR CIAL RELEVANCIA EL NÞMERO LA SALVACIØN
SE MEJOR EL HOMBRE DE CANON MEDIEVAL EL LA )GLESIA
DEL -ONTE !THOS 2OSTRO UN ORDEN #OMO LAS DOS IGLESIAS TIENEN SIETE
TRAMOS MÉS LA CABECERA ESPECIALMENTE
%, 2/-.)#/ ,/-"!2$/ $%, PROFUNDA EN %LNA EN LAS DOS SE PUEDE
3)',/ 8) 5. #!-")/ $% 2)4-/ INSCRIBIR UN HOMBRE DE PIE Y ORANTE %N
3ANTA -ARÓA DE /BARRA ENTRE Y %LNA PUEDE SER VITRUVIANO DE CABEZAS
Y LA CATEDRAL DE %LNA EN CONSTRUC Y UN TRAMO POR CABEZA %N /BARRA TIENE
CIØN EN SON IGLESIAS ESENCIALMENTE QUE SER DEL CANON DEL -ONTE !THOS EN
2ECORDEMOS QUE EL SIMBOLISMO TRINITARIO ES MUY APARENTE EN LA ARQUITECTURA VISIGODA DEL SIGLO 6)) CONTRA
EL ARRIANISMO EN LA REALIZADA POR LA -ONARQUÓA !STURIANA SIGLO )8 Y EN LA SUBSIGUIENTE REPOBLACIØN DE LAS TIERRAS
DE ,EØN CONTRA EL ADOPCIONISMO TAMBIÏN ES MUY PATENTE EN EL SIGLO 8) DEBIDO A LA SEPARACIØN DE LAS IGLESIAS
POR LA DEFINICIØN DEL %SPÓRITU 3ANTO
,/3 -/$%,/3 $% 6)4256)/ 9 3!. 0%$2/
TONCES EL TRAMO EQUIVALE A MØDULOS EL MANO EL OBISPO DE 5RGEL %RIBAL QUE
PIE CABEZA PERO MØDULOS ROSTRO MUERE DOS MESES DESPUÏS EN EL CAMINO
3AN 6ICENTE DE #ARDONA SE CONSA DE PENITENCIA A 4IERRA 3ANTA
GRA EN #ONSTA DE TRES NAVES DE TRES 3ANTA -ARÓA DE !LAØN SE CONSAGRA
TRAMOS MÉS PERFECTO CRUCERO MARCADO ENTRE Y EN ES IGLESIA QUE
Y TRES ÉBSIDES DE LOS CUALES EL CENTRAL ES RECOGE TODO EL INFLUJO DE LA CONSTRUCCIØN
MUY PROFUNDO LOMBARDA PERO REALIZADA EN PIEDRA SILLAR
4AMBIÏN TODA LA IGLESIA SE CONSTRU %S UNA IGLESIA DE PILARES DE TRES NAVES DE
YE SEGÞN EL TRIÉNGULO EQUILÉTERO INCLU SEIS TRAMOS MAS TRES ÉBSIDES %L ÞLTIMO
SO EL CRUCERO ES UN ESPACIO RECTANGULAR TRAMO ESTÉ SOSTENIDO POR COLUMNAS
REGIDO POR LA GEOMETRÓA DEL TRIÉNGULO 6EAMOS EL ESQUEMA Y SU ESTUDIO %S
EQUILÉTERO LO MISMO QUE LOS BRAZOS DEL TEBAN Y COMPROBEMOS SU PERFEC
CRUCERO %N LOS TRES ESPACIOS DE LA NAVE CIØN 4ODA ELLA SE CONSTRUYØ DE ACUERDO
CENTRAL SE PUEDEN INSCRIBIR TRIÉNGULOS A LA GEOMETRÓA DEL TRIÉNGULO EQUILÉTERO
EQUILÉTEROS COLOCADOS IGUALMENTE QUE ARMONIZANDO SABIAMENTE CON LAS ARMO
EN LA NAVE DEL VATICANO NÓAS MUSICALES )GUALMENTE QUE HEMOS
,OS ARCOS FORMEROS SE PUEDEN CONSI VISTO EN LAS PRECEDENTES CONSTRUCCIONES
DERAR ORDENADOS EN SESQUIALTERA LOMBARDAS ES EL TRAMO EL QUE RIGE LA AR
0ERO EL RECTÉNGULO DEL CRUCERO YA NO QUITECTURA 0ERO ESTE TRAMO VARÓA EN DI
ESTÉ ORIENTADO COMO LOS DE %SCALADA O MENSIØN SEGÞN SE ADAPTE A LA RAZØN √
-AZOTE SINO EN SENTIDO CONTRARIO %STO O A LA %N ALZADO LOS ESPACIOS CEN
CONCUERDA CON LA COMPOSICIØN DE TRA TRALES SE ARMONIZAN EN √ Y LOS LATERALES
MOS DE ESTA ARQUITECTURA LOMBARDA !QUÓ EN DUPLA
SE DELATA QUE LA GEOMETRÓA DEL TRIÉNGULO %N ESTA IGLESIA TAMBIÏN SE PUEDE INS
SE APLICA A CADA UNO DE LOS TRAMOS #ON CRIBIR UN HOMBRE DE PIE Y ORANTE SI SE
EL ROMÉNICO LOMBARDO HEMOS PASADO TOMA EL ORDEN COMO MEDIDA DE LA CABE
DE UN SISTEMA DE COLUMNAS REGIDO POR ZA O PIE Y SI EL HOMBRE ES DE ACUERDO
EL ORDEN A UN SISTEMA DE PILARES DONDE AL CANON DEL MONTE !THOS TRAMO
EL ANTIGUO ORDEN DA PASO AL TRAMO %STE PIES MØDULOS DE PIES
TRAMO VALE COMO UN BLOQUE DE CON 3AN 3ALVADOR DE ,EYRE TIENE LA
JUNTO ADEMÉS DE SER UNIDAD DIVISIBLE Y CONSAGRACIØN DE SU PARTE ALTA EN
REPETIBLE 0OR ELLO DESDE /BARRA Y %LNA ,O QUE QUEDA DE ESTA PARTE ES UNA IGLESIA
HEMOS CAMBIADO LA ORIENTACIØN DE LOS DE TRES NAVES DE DOS TRAMOS Y TRES ÉBSI
TRIÉNGULOS EQUILÉTEROS 3I ANTES LA DOMI DES ,A SEPARACIØN DE NAVES SE HACE POR
NANTE ERA LA ALTURA DEL TRIÉNGULO AHORA ES MEDIO DE PILARES CRUCIFORMES ,A NAVE
EL LADO DEL TRIÉNGULO CENTRAL ES RIGUROSAMENTE EL DOBLE DE
,OS NÞMEROS SIMBØLICOS SON ANCHA QUE LAS NAVES LATERALES %N PLANTA
Y LOS ESPACIOS DE NAVE TANTO LOS DE LA CEN
%N ESTA IGLESIA NO PODEMOS COLOCAR TRAL COMO LOS DE LAS LATERALES SE SOMETEN
INSCRITO UN HOMBRE DE PIE PERO SI ARRO A LA GEOMETRÓA DEL TRIÉNGULO EQUILÉTERO
DILLADO Y ORANTE %STE HOMBRE TIENE EL COLOCADO AL IGUAL QUE EN LAS NAVES DEL
CANON DEL -ONTE !THOS SU CABEZA EQUI 6ATICANO %N ALZADO SE OBSERVA LA SES
VALE A UN TRAMO PIES MØDULOS QUIALTERA
DE PIES Y SUS RODILLAS SE SITÞAN EN EL 3AN (ILARIO DE 0OITIERS SE CONSA
PØRTICO QUE ES TRIBUNA INTERIOR .ADA TE GRA EN ES UNA OBRA DE CONSTRUCCIØN
NEMOS QUE EXTRA×ARNOS DE ELLO SI CON LOMBARDA DONDE SE MANIFIESTA EL LLAMADO
SIDERAMOS QUE LA IGLESIA SE HIZO COMO TRAMO RÓTMICO LOMBARDO CONSISTENTE EN LA
VOTO PENITENCIAL DEL VIZCONDE "REMOND ALTERNANCIA DE PILAR COLUMNA PERO GENE
Y QUE LA CONSTRUYE Y CONSAGRA SU HER RANDO UN BLOQUE ENTRE LOS PILARES
*UAN & %STEBAN ,ORENTE
,A PLANTA DE TODA LA IGLESIA FUE DISE
3AN :ENO -AGIORE DE 6ERONA ES
×ADA DE ACUERDO A LA GEOMETRÓA DEL TRIÉN
OTRA IGLESIA LOMBARDA CON EL TRAMO RÓTMI
GULO EQUILÉTERO Y PUDO SITUARSE COMO CO ALUDIDO CONSTRUIDA TODA ELLA AD TRIAN
EN LA PLANTA DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO GULUM Y CON MEDIDAS SIMILARES A LAS DADAS
PERO ATENDIENDO LA MODALIDAD LOMBARDA PARA LA IGLESIA DE 3AINT
'ALL 3E CONSI
SE INDIVIDUALIZØ EL TRAMO EN RECTÉNGULOS DERA RECONSTRUIDA TRAS EL TERREMOTO DE
√ Y CADA TRAMO ES COMPUESTO POR DOS PERO SU CONCEPCIØN Y PLANTA TIENE
ØRDENES %N LA COLUMNAS SE SIGUIØ EL SIS
QUE SER MUY ANTERIOR A ESA FECHA
TEMA MODULAR DE 6ITRUVIO Y TAMBIÏN LAS
ARMONÓAS MUSICALES 4!",! $% #/.#,53)/.%3
$EBEMOS DESTACAR QUE EL EJE DE ESTA %XPLICACIØN 4RAS EL LUGAR REFLEJAMOS
IGLESIA MIRA DIRECTAMENTE A 3AN 0EDRO EL VALOR DEL PIE EL ORDEN EN PIES EL MØ
DE 2OMA CON LO QUE TIENE UNA EXTRA×A DULO EN PIES EL ALTO DE LA COLUMNA
ORIENTACIØN %STEBAN EN INTERCOLUMNIO EN ALGUNOS NÞ
(OY LA IGLESIA NO SE CONSERVA EN TODA MEROS SIMBØLICOS EL ANCHO DE LA NAVE
SU LONGITUD PERO LA PODEMOS CONOCER POR CENTRAL EN METROS
UN PLANO QUE DE FINALES DEL SIGLO 86))) SE %L MODELO DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICA
CONSERVA %N ESTA IGLESIA TOMANDO LA DI
NO SIGUE LAS LECCIONES DE LA ARQUITECTU
MENSIØN DEL TRAMO POR LA LONGITUD DE LA RA DE 6ITRUVIO PERO LE A×ADE NOVEDADES
CABEZA EN EL CANON DEL -ONTE !THOS EL COMO SON LOS NÞMEROS SIMBØLICOS CRIS
MEDIEVAL SE PUEDE INSCRIBIR UN HOMBRE TIANOS ESPECIALMENTE CON SIGNIFICADO
DE PIE EN ACTITUD ORANTE DE LA 4RINIDAD Y DE )GLESIA Y LA CONS
,A PARTE MÉS ANTIGUA DE 3ANTA TRUCCIØN AD TRIANGULUM %NCONTRAMOS
-ARÓA DE *UMIEGÒS ANTES DE ESTE MODELO EN EJEMPLOS ECLESIÉSTICOS
TAMBIÏN FUE PLANEADA BAJO LA GEOMETRÓA EUROPEOS E HISPANOS DESDE EL A×O
DEL TRIÉNGULO %STEBAN AL
N
,5'!2 PIE CM ORDEN COLUMNA INTERCOLUMNIO NAVE M
SIMBØLICOS
6ATICANO
R P P SISTILO M
ROMANO
3 'ALL P P DIASTILO ≈ M
%SCALADA P
-AZOTE P TOSCANO
/BARRA R P P PILAR
%LNA P PILAR
#ARDONA P PILAR
!LAØN R P
,EYRE R P PILAR
0OITIERS 3
TOSCANO
(ILAIRE
*UMIÒGES P DIASTILO
6ERONA 3
P TOSCANO
:ENO
,/3 -/$%,/3 $% 6)4256)/ 9 3!. 0%$2/
4ODAS ESTAS IGLESIAS SE SOMETEN A LA ,OARRE Y !BIZANDA TODAS ELLAS CONSTRUC
GEOMETRÓA DEL TRIÉNGULO EQUILÉTERO Y EN CIONES MUY PERFECTAS DE MAESTROS LOM
TODAS ELLAS SE PUEDE INSCRIBIR UN HOMBRE BARDOS %STEBAN Y
VITRUVIANO %L CRUCERO DE 3AN -ARTÓN DE &RØMIS
TA EL TRAMO ANTIGUO DE 3AN )SIDORO DE
!$ 15!$2!45- ,EØN EL CRUCERO DE 3ANTIAGO DE #OM
!HORA NOS PLANTEAMOS z%NTONCES POSTELA EL DE 3AN -ILLÉN DE 3EGOVIA Y
QUÏ ES LA ARQUITECTURA AD QUADRATUM EL DE 3AN 6ICENTE DE VILA SON LOS PRI
%N LAS FAMOSAS ACTAS DE LA CATEDRAL DE MEROS ESPACIOS CUADRADOS QUE EXISTEN
-ILÉN Y A×OS SIGUIENTES SE PLANTEØ EN EL ROMÉNICO DE PIEDRA SILLAR 0ERO NO
LA CONTINUACIØN DE LA CATEDRAL CUANDO YA LOS TRAMOS DE LAS NAVES DE 3ANTIAGO DE
ESTA ESTABA ELEVADA HASTA LAS IMPOSTAS DE #OMPOSTELA QUE MIDEN
M
LOS PILARES CENTRALES 3E PLANTEØ CONTINUAR Y POR LO TANTO SU RAZØN ES
LA ELEVACIØN LA ALTURA DE LAS BØVEDAS DE 3IN EMBARGO 6ILLAR DE (ONNECOURT NOS
SUS CINCO NAVES AD QUADRATUM O AD TRIANGU DIBUJA UNA FANTÉSTICA IGLESIA DE LA ORDEN
LUM 3I MIRAMOS Y COMPROBAMOS MEDIDAS DEL CISTER PERFECTAMENTE AD QUADRATUM
DE LA PLANTA DE LA CATEDRAL DE -ILÉN PO 3AN ,ORENZO DE &LORENCIA OBRA DE
DREMOS VER QUE LOS ESPACIOS DE LAS NAVES "RUNELLESCHI ENTRE ES UNA CONS
LATERALES SON CUADRADOS PERFECTOS Y QUE LA TRUCCIØN AD TRIANGULUM LO MISMO QUE LA
NAVE CENTRAL EQUIVALE A DOS CUADRADOS DE CATEDRAL DE "ARBASTRO Y LA PARRO
LAS LATERALES POR ESO SE PLANTEØ SI CONTI QUIAL DE !RIZA 4AMBIÏN 3IMØN
NUAR LAS ALTURAS DE ACUERDO A LA PLANTA O A 'ARCÓA EN DIBUJA LA PLANTA DE DOS
OTRO PROCEDIMIENTO EN EL QUE LAS BØVEDAS IGLESIAS AD TRIANGULUM QUE LUEGO NO EX
DE LAS NAVES SE ESCALONARAN SE DECIDIØ POR PLICA %STEBAN
ESTE ÞLTIMO SISTEMA PORQUE LLEVA APAREJA !SÓ QUE EL TEMPLO CRISTIANO EJECUTADO
DO MENOR GASTO Y MENOR RIESGO AD TRIANGULUM NO SE OLVIDA
3IN EMBARGO CUANDO A LO LARGO DEL #IERTO QUE ,ÉZARO DE 6ELASCO EN
SIGLO 86 SE CONSTRUYE LA CATEDRAL GØTICA HABÓA DIBUJADO LA PLANTA DE UNA
DE 3EVILLA SE HACE TODA ELLA CON ASPECTO IGLESIA DEDICADA A LA 4RINIDAD DE ACUERDO
AD QUADRATUM A LA GEOMETRÓA DEL CÓRCULO Y DEL TRIÉNGULO
%N CONTRA DE LO QUE SE HA PENSADO COMO LO HACE &RANCISCO "ORROMINI CON
NINGUNO DE LOS DOS TÏRMINOS AD QUADRATUM 3AN )VO ALLA 3APIENZA EN 2OMA
O AD TRIANGULUM SUPONÓA UNA INNOVACIØN PERO ESTOS DOS EJEMPLOS DEBEN CONSIDE
.O DEBEREMOS CONFUNDIR LA EXPRE RARSE EXCEPCIONALMENTE INTENCIONADOS
SIØN AD QUADRATUM CON LAS ARMONÓAS MU
SICALES QUE NATURALMENTE SE ENCUENTRAN
EN LAS DIVISIONES DEL CUADRADO Y TAMBIÏN
EN LAS DEL TRIÉNGULO
,A ARQUITECTURA AD QUADRATUM PURA
MENTE ENTENDIDA ES DECIR AQUELLA EN LA "IBLIOGRAF¢A
QUE SE MANIFIESTE EL CUADRADO COMO UNI !RIAS 0ÉRAMO , h'EOMETRÓA Y PROPOR
DAD RECTORA Y REPETIDA LA ENCONTRAMOS CIØN EN LA ARQUITECTURA PRERROMÉNICA ASTU
TAMBIÏN DESDE LA PRIMERA ÏPOCA CRISTIANA RIANA ,A IGLESIA DE 3AN *UAN DE LOS 0RADOSv
%N EL ARTE HISPANO LA VEMOS EN 3AN EN 888)8 #ORSO DI #ULTURA SULL!RTE 2AVENA
TE E "IZANTINA 2AVENA P
*UAN DE "A×OS DE #ERRATO DEL A×O
#ABALLERO LUEGO TENDREMOS QUE ESPE !RIAS 0ÉRAMO , h'EOMETRÓA Y PRO
PORCIØN EN LA ARQUITECTURA PRERROMÉNICA
RAR A 3AN #APRASIO EN 3ANTA #RUZ DE LA ASTURIANA %L PALACIO DE 3ANTA -ARÓA DEL .A
3ERØS ANTERIOR AL Y A LAS TORRES MI RANCOv EN 3ONDERDRUCK AUS DEM MADRIDER -IT
LITARES DE &ANTOVA ANTES DEL A×O TEILUNGEN P
*UAN & %STEBAN ,ORENTE
!RIAS 0ÉRAMO , i&UNDAMENTOS GEOMÏ DEL SIGLO 8)v EN !RAGØN EN LA %DAD -EDIA
TRICOS METROLØGICOS Y SISTEMAS DE PRO 8 8) (OMENAJE A LA 0ROFESORA %MÏRI
PORCIØN EN LA ARQUITECTURA ALTOMEDIEVAL TA -ARÓA ,UISA ,EDESMA 2UBIO :ARAGOZA
ASTURIANA SIGLO )8 8 EN !%SP! PP
PP %STEBAN ,ORENTE * & h,A METROLOGÓA Y
#ABROL & Y ,ECLERCQ ( $ICTIONNAIRE SUS CONSECUENCIAS EN 3AINT (ILAIRE DE 0OI
DARCHÏOLOGIE CHRÏTIENNE ET DE LA LITURGIE BAJO LA TIERS HACIA v EN !RTIGRAMA N
DIRECCIØN DE ( -ARROU TOMO 86 SEGUN P
DA PARTE COL 0ARÓS ,ETOUZEY ET !NÏ %STEBAN ,ORENTE * & h!LGUNOS SECRETOS
DE 3ANTA -ARÓA DE /BARRAv EN ,UX 2IPACUR
#ERRATI h4IBERII !LPHARANII DE BASILIC 6ATICA TIAE !YUNTAMIENTO DE 'RAUS P
NA ANTIQUISSINA ET NOVA STRUCTURAv EN 3TUDI %STEBAN ,ORENTE * & h,A METROLOGÓA EN
E TESTI 2OMA 3ANTA -ARÓA DE !LAØN HACIA EL A×O v
#ABALLERO :OREDA , Y !RCE & h,A IGLESIA EN !RTIGRAMA N P
DE 3AN 0EDRO DE LA .AVE :AMORA !RQUEO %STEBAN ,ORENTE * & h,A METROLOGÓA DE
LOGÓA Y ARQUITECTURAv EN !%SP! LA CATEDRAL ROMÉNICA DE *ACA v EN !RTIGRA
PP MA N P
#ABALLERO :OREDA , Y &EIJØ -ARTÓNEZ 3 %STEBAN ,ORENTE * & h,A METROLOGÓA DE
h,A IGLESIA ALTOMEDIEVAL DE 3AN *UAN "AU LA CATEDRAL ROMÉNICA DE *ACA v EN !RTIGRA
TISTA EN "A×OS DE #ERRATO 0ALENCIA v EN MA N PP
!%SP! PP
%STEBAN ,ORENTE * & h,A hORDINATIOv Y
*ONGKEES * ( h3TUDIES ON /LD 3T hCOMPOSITIOv VITRUVIANA EN LAS COLUMNAS
0ETERSv EN !RCHAEOLOGICA 4RAIECTANA 6))) ROMÉNICAS -ETROLOGÓA DE EJEMPLOS ESCOGI
PP DOSv EN )MÉGENES Y PROMOTORES EN EL ARTE ME
+RAUTHEIMER 2 !RQUITECTURA PALEOCRISTIANA Y BI DIEVAL -ISCELÉNEA EN HOMENAJE A *UAQUÓN
ZANTINA -ADRID #ÉTEDRA ED 9ARZA ,UACES 5NIV !UTØNOMA DE "ARCELO
CAP )) NA "ARCELONA PP
+RAUTHEIMER 2 Y OTROS #ORPUS "ASILICARUM %STEBAN ,ORENTE * & B h4EORÓA DE LA PRO
#HISTIANARUM 2OMAE #IUDAD DEL 6ATICANO PORCIØN ARQUITECTØNICA EN 6ITRUVIOv EN !R
SS VOL 6 SS TIGRAMA N PP
%STEBAN ,ORENTE * & h5NAS CUESTIONES %STEBAN ,ORENTE * & h%L PLANO DE 3AINT
SIMBØLICAS DEL ROMÉNICO ARAGONÏSv EN !RA 'ALL Y LA hORDINATIOv VITRUVIANAv EN ,IBROS Y
GØN EN LA %DAD -EDIA 6))) !L PROFESOR EMÏRITO DOCUMENTOS EN LA !LTA %DAD -EDIA !CTAS DEL
!NTONIO 5BIETO !RTETA EN HOMENAJE ACADÏMICO 6) #ONGRESO )NTERNACIONAL DE (ISTORIA DE
:ARAGOZA PP LA #ULTURA %SCRITA VOL )) -ADRID #ALAMBUR
%STEBAN ,ORENTE * & h%L HOMBRE LA BA PP
LÓSTICA Y LA MEDIDA #ONSIDERACIONES PARA LA %STEBAN ,ORENTE * & h%L CONTROL DEL ES
RESTAURACIØN DE LOS CADALSOS Y TECHUMBRES EN PACIO ARQUITECTØNICO EN LAS IGLESIAS SALØN
LOS CASTILLOS DEL SIGLO 8) !BIZANDA &ANTOVA ESPA×OLAS !LGUNOS EJEMPLOSv EN ,ACARRA
Y ,OARREv EN !RTIGRAMA N $UCAY - # COORDINADORA !RQUITECTURA
PP RELIGIOSA DEL SIGLO 86) EN %SPA×A Y 5LTRAMAR
%STEBAN ,ORENTE * & h3ANTA -ARÓA DE :ARAGOZA )NSTITUCIØN &ERNANDO EL #ATØLICO
/BARRA (UESCA /BSERVATORIO ASTRONØMICO PP
-
0).4!.$/ !215)4%#452!3
!215)4%#452!3 0).4!$!3 ,!3 #/.3425##)/.%3
&)'52!$!3 %. %, #¼$)#% !,"%,$%.3%
%TELVINA &ERNÉNDEZ 'ONZÉLEZ
&ERNANDO 'ALVÉN &REILE
5NIVERSIDAD DE ,EØN
#ONFORME AL EPÓGRAFE QUE DEFINE LA z%STABAN LAS ARQUITECTURAS ALTOMEDIEVA
-ESA ) DEL 86 #ONGRESO DEL #OMITÏ LES PINTADAS ! PESAR DE LAS RETICENCIAS QUE
%SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE PRESEN
EN DETERMINADOS MOMENTOS LA HISTORIO
TAMOS UNA COMUNICACIØN EN LA QUE SE GRAFÓA ARTÓSTICA TUVO PARA ASUMIR LA ORNA
ABORDAN DE MANERA PUNTUAL LOS PROCESOS MENTACIØN PICTØRICA EN LAS FÉBRICAS DE LA
DE RECEPCIØN Y REFORMULACIØN DE MODE
!NTIGàEDAD Y EN EL MEDIEVO HOY EN DÓA
LOS ARTÓSTICOS DE LA !NTIGàEDAD 4ARDÓA EN SE HA ASUMIDO PLENAMENTE ESTA CUESTIØN
EL MUNDO MEDIEVAL %L TEMA OBJETO DE EL PROBLEMA RADICA EN CONOCER HASTA QUÏ
ESTE TRABAJO SERÉ ABORDADO A PARTIR DE UN PUNTO LO ESTABAN EN ESTE SENTIDO LOS RESTOS
EJEMPLO DE MINIATURAS DEL CØDICE 6IGI
CONSERVADOS EN MÞLTIPLES EDIFICACIONES ASÓ
LANO &IG CONCRETAMENTE SE TRATA DE LO DEMUESTRAN 3ANTA %ULALIA DE "ØVEDA
LAS DOS ILUSTRACIONES EN LAS QUE SE HA FI
LOS MONUMENTOS PRERROMÉNICOS ASTURIANOS
GURADO EL TEMA DE LA CIUDAD DE 4OLEDO O LAS EDIFICACIONES DE LA DÏCIMA CENTURIA
COMO SEDE CONCILIAR Y LA REPRESENTACIØN COMO OCURRE EN 3ANTIAGO DE 0E×ALBA 0ERO
DEL /RDO DE CELEBRANDO CONCILIO &IG LA PREGUNTA TIENE UNA SEGUNDA PARTE SIN
%N AMBOS CASOS NOS INTERESA LA IMAGEN CLARIFICAR zEL EXTERIOR TAMBIÏN SE PINTABA
QUE DE LAS ARQUITECTURAS SE TRANSMITE EN ,A INFORMACIØN DE QUE DISPONEMOS NO ES
ESTAS ILUMINACIONES ARQUITECTURAS QUE SE MUY ABUNDANTE HAY QUE RECURRIR COMO
MUESTRAN ANTE NOSOTROS REVESTIDAS DE UNA ES BIEN SABIDO A LA TRADICIØN ANTIGUA A LAS
RICA ORNAMENTACIØN PICTØRICA ,A PRO
ESCASAS REFERENCIAS TEXTUALES Y A LOS LIMITA
BLEMÉTICA QUE NOS PLANTEAN LAS REFERIDAS DOS VESTIGIOS CONSERVADOS ADEMÉS DE LAS
IMÉGENES ES SI NOS ENCONTRAMOS ANTE ES
REPRESENTACIONES DE ARQUITECTURAS EN OTRAS
TEREOTIPOS QUE NO SE CORRESPONDEN CON MANIFESTACIONES ARTÓSTICAS CONTEMPORÉNEAS
LA REALIDAD O SE TRATA DE UNA COPIA MÉS AL PERIODO OBJETO DE ANÉLISIS ES EL CASO DE
O MENOS FIEL DE LAS CONSTRUCCIONES DE LA LA PINTURA LA ESCULTURA LA ORFEBRERÓA EL ES
DÏCIMA CENTURIA HISPANA MALTE O LA MINIATURA ENTRE OTRAS
%L %SCORIAL "IBLIOTECA DEL 2EAL -ONASTERIO -S D)
&OL
&OL
!SPECTO CONSÞLTESE LA OBRA DE "ANGO 4ORVISO )SIDRO !RTE PRERROMÉNICO HISPANO %SPA×A #RISTIANA DE LOS
SIGLOS 6) AL 8) %SPASA
#ALPE -ADRID P
!RIAS 0ÉRAMO ,ORENZO ,A PINTURA MURAL EN EL REINO DE !STURIAS EN LOS SIGLOS )8 Y 8 ,IBRERÓA #ERVANTES
/VIEDO P
,OS CUALES NO SIEMPRE HAN SIDO BIEN INTERPRETADOS Y POR LO TANTO NO VALORADOS EN SU JUSTA MEDIDA
#F %NCICLOPEDIA DELL!RTE -EDIEVALE VOL )) VOZ h!RCHITETTURA RAFFIGURATAv )STITUTO DELLA %NCICLOPEDIA
)TALIANA 2OMA P
%TELVINA &ERNNDEZ 'ONZLEZ Y &ERNANDO 'ALVN &REILE
&IG %L %SCORIAL "IBLIOTECA DEL 2EAL -ONASTERIO &IG %L %SCORIAL "IBLIOTECA DEL 2EAL -ONASTERIO
#ØDICE 6IGILANO -S $ ) FOL #ØDICE 6IGILANO -S $ ) FOL
0ARECE EVIDENTE QUE SÓ HABÓA UN DES
TURAL LAS ALTERACIONES PRODUCIDAS POR EL
TACADO INTERÏS POR LA PLÉSTICA EXTERIOR DEL PASO DEL TIEMPO EN PARTICULAR POR LAS
EDIFICIO LO QUE SE CONSEGUÓA MEDIANTE CONDICIONES METEOROLØGICAS QUE AFECTAN
EL USO DE DIFERENTES RECURSOS NO NECESA
A LOS PARAMENTOS QUE SE ENCUENTRAN A LA
RIAMENTE PICTØRICOS TALES COMO MATERIA
INTEMPERIE TAMBIÏN HABRÓA QUE TENER EN
LES DE DIFERENTES CALIDADES PARA OBTENER CUENTA LA FALTA DE INTERÏS EN LAS SUCESIVAS
VARIADAS TEXTURAS Y EFECTOS CROMÉTICOS ETAPAS HISTØRICAS POR CONSERVAR ESTA PIN
LA DISPOSICIØN DE ESOS MISMOS MATERIALES TURA BIEN SEA POR CAMBIOS EN LOS GUSTOS
DANDO LUGAR A DIFERENTES DISE×OS GEOMÏ
O POR FALTA DE MANTENIMIENTO DE LOS EDI
TRICOS Y COMPOSITIVOS MEDIANTE LA COM
FICIOS UNA TERCERA CAUSA PUEDE TENER SU
BINACIØN CROMÉTICA OBTENIDA A PARTIR DE ORIGEN EN EL POCO CUIDADO QUE SE PUDO
LA DISPOSICIØN DE APAREJOS O EL CONTRAPLA
HABER TENIDO EN DETERMINADAS RESTAURA
CADO DE LOS MUROS CIONES DEL MONUMENTO AL NO APRECIARSE
4RAS ESTE PLANTEAMIENTO INICIAL NOS ESTOS ELEMENTOS PICTØRICOS COMO INTE
RESTA NUEVAMENTE PLANTEARNOS OTRA GRANTES ORIGINALES DEL MONUMENTO
CUESTIØN zCUÉL ES LA RAZØN POR LA QUE LA 0OR LAS RAZONES EXPUESTAS CONSIDERA
PINTURA EXTERIOR DE LA ARQUITECTURA ALTO
MOS QUE CUALQUIER FUENTE DE INFORMA
MEDIEVAL NO LLEGØ HASTA NUESTROS DÓAS CIØN PUEDE RESULTAR POSITIVA A LA HORA DE
,AS RESPUESTAS PUEDEN SER MÞLTIPLES ACERCARNOS AL ESTUDIO DE LA ARQUITECTURA
ENTRE ELLAS TENEMOS LAS DE CARÉCTER NA
ALTOMEDIEVAL EN ESTA LÓNEA INSERTAMOS
3OBRE ESTAS CUESTIONES DE CARÉCTER GENERAL VÏASE %NCICLOPEDIA DELL!RTE -EDIEVALE VOL )) VOZ h!RCHITETTU
RA DIPINTAv )STITUTO DELLA %NCICLOPEDIA )TALIANA 2OMA P
Y !RCE )GNACIO h%L ESTUDIO DE LOS ACABADOS
Y REVESTIMIENTOS DE LA ARQUITECTURAv EN !RQUEOLOGÓA DE LA ARQUITECTURA *UNTA DE #ASTILLA Y ,EØN "URGOS P
! ESTO HAY QUE SUMAR LAS ALTERACIONES PRODUCIDAS POR LA INCIDENCIA LUMÓNICA SOBRE LOS PARAMENTOS
0).4!.$/ !215)4%#452!3!215)4%#452!3 0).4!$!3
NUESTRO ANÉLISIS DEL CØDICE 6IGILANO EL DER QUE SE TRATE DE FØRMULAS INVENTADAS
MANUSCRITO COMPUESTO EN EL -ONASTE Y DEL TODO ALEJADAS DE LA REALIDAD SE TRA
RIO RIOJANO DE 3AN -ARTÓN DE !LBELDA TARÓA POR TANTO DE HACER UNA LECTURA EN
EN EL A×O ES UN TEXTO MISCELÉNEO LA CLAVE PROPIA DE LA DÏCIMA CENTURIA
QUE RECOGE BÉSICAMENTE TEXTOS CONCI ,A PRIMERA DE LAS ARQUITECTURAS QUE
LIARES ADEMÉS DE OTROS REDACTADOS POR ANALIZAREMOS ES LA MURALLA FIGURADA DE LA
)SIDORO DE 3EVILLA O ESCRITOS DE CARÉCTER CIUDAD DE 4OLEDO %L ARTÓFICE DE LA MINIA
JURÓDICO ENTRE OTROS $ESDE EL PUNTO DE TURA TUVO PRESENTES DOS ASPECTOS FUNDA
VISTA ARTÓSTICO SOBRESALEN LAS MINIATURAS MENTALES PARA REPRESENTAR LA IMAGEN DE
QUE ILUSTRAN LOS TEXTOS INTRODUCTORIOS LOS CONCILIOS TOLEDANOS POR UN LADO LA
LAS QUE ENMARCAN LAS CORRESPONDENCIAS MURALLA EN TANTO QUE DEFINIDORA SIMBØ
CANØNICAS LAS FIGURACIONES DEL LECTOR Y LICAMENTE DEL ESPACIO URBANO Y POR OTRO
EL CØDICE LAS CORRESPONDIENTES A LOS DI LAS IGLESIAS EN LAS QUE SE CELEBRARÓAN LAS
FERENTES CONCILIOS EL /RDO DE CELEBRANDO REUNIONES CONCILIARES ,A IMPORTANCIA DE
CONCILIO Y EL RETRATO COLECTIVO DE SOBE ESTA ESTRUCTURA DEFENSIVA EN LOS SIGLOS DEL
RANOS VISIGODOS MONARCAS DEL REINO DE MEDIEVO FUE PUESTA DE RELIEVE POR AUTO
0AMPLONA .ÉJERA Y LOS ARTÓFICES DEL CØ RES TAN DISPARES COMO )SIDORO DE 3EVILLA
DICE ,A TRASCENDENCIA DE ESTE MANUS O !LFONSO 8 EL 3ABIO QUIENES CONSIDE
CRITO QUEDA DE MANIFIESTO EN EL HECHO RABAN LA MURALLA COMO NOTA DIFERENCIA
DE QUE POCOS A×OS DESPUÏS SE REALIZASE DORA ENTRE EL PUEBLO Y LA URBE ENTRE EL
UNA COPIA DEL MISMO EN EL MONASTERIO CAMPO Y LA CIUDAD ,LEGARÉ A CONVERTIR
DE 3AN -ILLÉN DE LA #OGOLLA CONOCI SE YA DESDE LA !NTIGàEDAD EN UNA IMA
DO COMO CØDICE %MILIANENSE %L VALOR GEN ALEGØRICA DE LA PROPIA CIUDAD
hDOCUMENTALv QUE PUEDEN TENER LAS ALU 0OR ESTE MOTIVO NO ES EXTRA×O QUE SE
DIDAS MINIATURAS EN PRINCIPIO ES DISCU LE HAYA PRESTADO TANTA ATENCIØN EN ESTE
TIBLE EVIDENTEMENTE NO SE TRATA DE UNA MANUSCRITO PARA IDENTIFICAR NO SØLO EL
IMAGEN ABSOLUTAMENTE FIEL DE LA REALIDAD LUGAR EN EL QUE SE CELEBRAN LOS CONCILIOS
PERO TAMPOCO CONSIDERAMOS QUE SE TRATE SINO TAMBIÏN LA CAPITAL DEL REINO VISIGO
DE UN ESTEREOTIPO EL HECHO DE QUE NO DO 3U REPRESENTACIØN SE DISPONE EN EL
RESPONDA A UNA REALIDAD FIABLE PLENA TERCIO SUPERIOR DEL FOLIO ES UN ESPACIO
MENTE NO QUIERE DECIR A NUESTRO ENTEN PARTICULARMENTE PRIVILEGIADO EL LUJO DE
,A BIBLIOGRAFÓA SOBRE ESTE MANUSCRITO ES MUY ABUNDANTE EL TRABAJO MÉS COMPLETO DESDE EL PUNTO DE VISTA
ARTÓSTICO ES EL DE 3ILVA Y 6ERÉSTEGUI 3OLEDAD )CONOGRAFÓA DEL 3IGLO 8 EN EL 2EINO DE 0AMPLONA .ÉJERA )NSTI
TUCIØN 0RÓNCIPE DE 6IANA E )NSTITUTO DE %STUDIOS 2IOJANOS 0AMPLONA UNA REVISIØN DE LAS ILUSTRACIONES DE ESTE
MANUSCRITO CON UNA PUESTA AL DÓA DE CARÉCTER BIBLIOGRÉFICO PUEDE CONSULTARSE EN &ERNÉNDEZ 'ONZÉLEZ %TELVINA Y
'ALVÉN &REILE &ERNANDO h)CONOGRAFÓA ORNAMENTACIØN Y VALOR SIMBØLICO DE LA IMAGENv #ØDICE !LBELDENSE
VOL DE ESTUDIOS DE LA EDICIØN FACSÓMIL %D 4ESTIMONIO -ADRID P
%L %SCORIAL "IBLIOTECA DEL REAL -ONASTERIO -S D) 3E TRATA DE UNA VERSIØN DE CALIDAD PLÉSTICA MUY
INFERIOR PERO RESPONDE A IDÏNTICOS MODELOS CON ALGUNA EXCEPCIØN COMO LA FIGURACIØN DE LA CIUDAD DE 3EVILLA
MEDIANTE LA MURALLA Y EL RÓO EN EL CASO DE LAS MINIATURAS QUE NOS OCUPAN SE REPRODUCEN EXACTAMENTE LOS MISMOS
MODELOS POR ELLO PRESCINDIREMOS DE SU ANÉLISIS
%N ESTA LÓNEA CON RESPECTO PRECISAMENTE A LAS ARQUITECTURAS FIGURADAS EN ALGUNOS MANUSCRITOS HISPANOS ALTO
MEDIEVALES SE HA PRONUNCIADO 'ALTIER -ARTÓ &ERNANDO ,A ICONOGRAFÓA ARQUITECTØNICA EN EL ARTE CRISTIANO DEL PRIMER
MILENIO 0ERSPECTIVA Y CONVENCIØN SUE×O Y REALIDAD -IRA %DITORES (UESCA P DONDE SE×ALA CON RESPECTO A LA SILLERÓA
POLÓCROMA DE LA TORRE DE 4ABARA EN EL "EATO HOMØNIMO QUE h%S UNA CONVENCIØN MINIATURÓSTICA DESTINADA A SIMU
LAR PARAMENTOS MURALES PROPIA DE LAS ARQUITECTURAS REPRESENTADAS EN LOS CØDICES HISPÉNICOS DEL SIGLO 8 v
&ERNÉDEZ 'ONZÉLEZ %TELVINA Y 'ALVÉN &REILE &ERNANDO P NOTA
3OBRE LAS CARACTERÓSTICAS DE ALGUNAS DE LAS MURALLAS DE ÏPOCA VISIGODA ES EL CASO DE 2ECØPOLIS O #ARTAGENA
CONSÞLTESE ,ACARRA *OSÏ -ARÓA h0ANORAMA DE LA HISTORIA URBANA EN LA 0ENÓNSULA )BÏRICA DESDE EL SIGLO 6 AL
8v ,A CITTÌ NELL!LTO -EDIOEVO #ENTRO )TALIANO DI 3TUDI SULL!LTO -EDIOEVO 3POLETO P ESPECIALMENTE LAS
P ! ESTE RESPECTO CONSÞLTESE $ÓAZ Y $ÓAZ -ANUEL #ECILIO h)NTRODUCCIØN GENERALv 3AN )SIDORO DE
3EVILLA %TIMOLOGÓAS ED A CARGO DE * /ROZ 2ETA Y - ! -ARCOS #ASQUERO 4 ) "IBLIOTECA DE !UTORES #RISTIANOS
-ADRID P Y NOTA
!SÓ SE EXPRESA EN LA INSCRIPCIØN QUE SE DISPONE ENTRE LAS TORRES DE LA MURALLA #IVITAS REGIA TOLETANA
%TELVINA &ERNNDEZ 'ONZLEZ Y &ERNANDO 'ALVN &REILE
DETALLES CORROBORA ESE INTERÏS PARA ELLO SE
HAN DIBUJADO TRES LIENZOS DE MURO ENTRE
LOS QUE SE SITÞAN DOS PUERTAS REMATADAS
CON ARCO DE MEDIO PUNTO %S UNA CONS
TRUCCIØN SØLIDA Y BIEN PROPORCIONADA QUE
DISPONE DE MURO DE RONDA ALMENADO Y
CUATRO TORRES DEFENSIVAS ESTILIZADAS QUE
SE CALAN CON ARQUERÓAS Y SE REMATAN CON
POTENTES ALMENAS TRIANGULARES ,AMEN
TABLEMENTE ES IMPOSIBLE CONTRASTAR ESTA
IMAGEN CON MODELOS REALES CONTEMPORÉ
NEOS TANTO EN LA CIUDAD DE 4OLEDO COMO
EN OTRAS URBES HISPANAS DE LA ÏPOCA
0ERO TAL VEZ EL ASPECTO MÉS SIGNIFICATI
VO SEA LA DECORACIØN PICTØRICA QUE PRESEN
TA LA MURALLA 2ESULTA EVIDENTE QUE SI NO
HEMOS CONSERVADO ESTRUCTURAS DEFENSIVAS
DE ESTAS CARACTERÓSTICAS Y ESA ÏPOCA NO ES &IG 3AALBURG !LEMANIA 2ECONSTRUCCIØN
POSIBLE CONOCER CØMO PODRÓAN ESTAR OR
DEL PARAMENTO DE LA MURALLA &OTO * 6IDAL %NCINAS
NADAS %N ESTE SENTIDO LOS PRECEDENTES RE
SULTAN MUY CONTUNDENTES DESDE EL MUNDO DE ÏPOCA DE 4EODOSIO )) EN ELLAS
ANTIGUO TANTO POR LA CALIDAD DE ALGUNAS DESTACA SU BICROMÓA CONSEGUIDA A PARTIR
OBRAS COMO POR LO COMPLEJO DE SU REVES
DE LA ALTERNANCIA CROMÉTICA
TIMIENTO 0ERO SON LAS MURALLAS ROMANAS ,A CONTINUIDAD DE LAS FØRMULAS RO
DEL ASENTAMIENTO DE 3AALBURG &IG EN MANAS SE HABRÓA MANTENIDO EN LAS FÉBRI
LOS MONTES 4AUNUS !LEMANIA LAS QUE NOS CAS ALTOMEDIEVALES BUENA PRUEBA DE ESA
PUEDEN OFRECER UNA VISIØN APROXIMADA DEL CONTINUIDAD ES QUE SIGLOS MÉS TARDE EN
ASPECTO EXTERIOR QUE PODRÓAN TENER TALES ALGUNAS ZONAS DE LA MURALLA DE ,EØN DE
CONSTRUCCIONES DEFENSIVAS AL MENOS DESDE LA DECIMOTERCERA CENTURIA AÞN SE CON
ÏPOCA ROMANA %N UN MARCO CRONOLØ
SERVAN VESTIGIOS DE REVESTIMIENTOS DECO
GICO NO MUY LEJANO DEBEMOS UBICAR LAS RATIVOS ADEMÉS DE EN EL CONOCIDO COMO
MURALLAS DE LA CIUDAD DE #ONSTANTINOPLA 0ALACIO DE DO×A "ERENGUELA 3E TRATA
%N SU INTERIOR SE ALBERGAN LAS INSCRIPCIONES *ANUA URBIS Y *ANUA MURIS
%NTRE LOS EJEMPLOS EXCEPCIONALES CONSERVADOS HAY QUE SE×ALAR LOS FRAGMENTOS DE LA MURALLA DE !LFONSO )))
EN /VIEDO SE TRATA NO OBSTANTE DE UNOS LIENZOS DE PEQUE×O TAMA×O Y PARAMENTO DESCARNADO QUE NO PERMITEN
COMPARACIØN ALGUNA
"ASTARÓA CITAR LAS MURALLAS DE LA CIUDAD DE "ABILONIA REVESTIDAS DE CERÉMICA POLÓCROMA Y RELIEVES FIGURADOS
! PARTIR DE LOS RESTOS CONSERVADOS SE HA REALIZADO LA RECONSTRUCCIØN DEL ASPECTO ORIGINAL DE ALGUNOS FRAG
MENTOS DE LIENZO ASÓ COMO UNA RECREACIØN HIPOTÏTICA DEL CONJUTO MURADO %L REVESTIMIENTO ESTARÓA CONFORMADO
POR UN REVOCO QUE IMITARÓA LA DISPOSICIØN DE SILLARES ISØDOMOS ,A GAMA CROMÉTICA EMPLEADA ES UN OCRE CLARO
PARA EL FONDO Y ROJO PARA MARCAR LAS HILADAS #F 6IDAL %NCINAS *ULIO ET ALII h5N ASUNTO SUPERFICIAL EL RE
VOCO DECORATIVO DEL RECINTO AMURALLADO ROMANO
MEDIEVAL DE ,EØNv EN $E !RTE P
ESPECIALMENTE P
!GRADECEMOS A $ *ULIO 6IDAL LAS INFORMACIONES COMPLEMENTARIAS QUE NOS HA FACILITADO ASÓ COMO EL MATERIAL QUE
AMABLEMENTE HA PUESTO A NUESTRA DISPOSICIØN
$ESCONOCEMOS LA POSIBILIDAD DE QUE ESTUVIESEN REVESTIDAS DE ALGUNA MANERA PARA UNA VISIØN GLOBAL DEL
CONJUNTO REMITIMOS A LA RECONSTRUCCIØN QUE DE LAS MISMA SE RECOGE EN -ANGO #YRIL !RQUITECTURA "IZAN
TINA %D !GUILAR -ADRID P LÉM EN LA P SE DESCRIBE LA RIQUEZA DE LA MURALLA Y DE ALGUNA DE SUS PUERTAS
MÉS FASTUOSAS COMO LA CONOCIDO CON EL NOMBRE DE 0UERTA DE /RO 4ÏNGASE EN CUENTA QUE ES PRECISAMENTE LA
ZONA DE LAS PUERTAS LA QUE HA SIDO FIGURADA EN LA MINIATURA DEL CØDICE 6IGILANO
(AN SIDO ESTUDIADOS EN 6IDAL ET ALII P LOS AUTORES PONEN DE RELIEVE LO COMÞN DE ESTAS PRÉCTICAS
EN ÏPOCA ANTIGUA Y NO DESCARTAN SU UTILIZACIØN EN LA MURALLA ROMANA DE ,EØN MEDIANTE EL ENCINTADO DE MORTERO
ENTRE LAS JUNTAS DE LOS SILLARES QUE TAL VEZ SE COLOREASE 3OBRE ESTE ASUNTO VÏASE TAMBIÏN 'ARCÓA Y "ELLIDO !NTONIO
h%STUDIOS SOBRE LA ,EGIO 6)) 'EMINA Y SU CAMPAMENTO EN ,EØNv EN ,EGIO 6)) 'EMINA %D #ÉTEDRA DE
3AN )SIDORO ,EØN P
ESPECIALMENTE P
0).4!.$/ !215)4%#452!3!215)4%#452!3 0).4!$!3
DE UNA OBRA ERIGIDA EN EL SIGLO 8))) EN OTRA POSIBLE FUNCIØN HACER hVISIBLEv EL
ALGUNOS CASOS SON LIENZOS REMODELADOS EDIFICIO ES DECIR QUE DESDE LA LEJANÓA
DE LA ANTIGUA MURALLA ROMANA Y EN OTROS SE PUDIESE APRECIAR CON NITIDEZ Y NO SE
SE LOCALIZAN EN LAS CERCAS MEDIEVALES CONFUNDIESE CON EL ENTRAMADO URBANO O
,A DECORACIØN CONSISTE EN UNA SERIE DE EL PROPIO PAISAJE DE TAL MANERA QUE EL
BANDAS PARALELAS HORIZONTALES E INCISIONES ENEMIGO FUESE CONSCIENTE DEL OBSTÉCULO
OBLICUAS REALIZADAS CUANDO AÞN EL REVOCO AL QUE TENÓA QUE ENFRENTARSE
ESTABA FRESCO EL TRATAMIENTO ES BASTANTE %L PROBLEMA SURGE A LA HORA DE EN
IRREGULAR Y TOSCO PERO EL EFECTO PLÉS FRENTARNOS AL CASO CONCRETO QUE NOS
TICO ES DESTACADO %N NUMEROSOS LUGA OCUPA LA MURALLA DE LA CIUDAD DE 4OLEDO
RES ESTE REVESTIMIENTO SE PUEDE PERCIBIR EN EL CØDICE 6IGILANO .O PARECE CREÓ
CON CLARIDAD COMO OCURRE EN LA ZONA DE BLE QUE LA VISIØN QUE SE NOS OFRECE SEA
0UERTA -ONEDA DONDE ADEMÉS SE DA LA REAL DECORADA CON TODO ESE RICO APARA
PARTICULARIDAD QUE EN UNO DE LOS LIENZOS TO ORNAMENTAL SINO QUE SERÓA INDICATIVO
HA QUEDADO LA HUELLA EN NEGATIVO DEL RE DEL TRATAMIENTO PLÉSTICO QUE RECIBÓAN LAS
VESTIMIENTO DEL MURO DE LA TORRE AL QUE MURALLAS EN ESA ÏPOCA Y QUE MANTEN
SE ADOSØ LA CONSTRUCCIØN LO QUE ES UNA DRÓA BÉSICAMENTE LAS TIPOLOGÓAS ROMANAS
PRUEBA DE LA ANTIGàEDAD DE LA MISMA 0OSIBLEMENTE 4OLEDO LA QUE FUE CAPITAL
%L MISMO MODELO SE UTILIZØ EN EL 0ALA DEL REINO VISIGODO CONTØ CON UN RECIN
CIO DE DO×A "ERENGUELA PERO NADA RESTA TO MURADO SIGNIFICATIVO QUE EN EL SIGLO
DE ÏL Y SØLO LO PODEMOS RASTREAR A TRAVÏS 8 ES PROBABLE QUE YA NO EXISTIESEN PERO
DE FOTOGRAFÓAS ANTIGUAS QUE PUDIERON HABER TENIDO CONTINUIDAD
%STOS REVESTIMIENTOS TENÓAN EVIDENTE EN LOS RECINTOS DEFENSIVOS DE OTRAS CIUDA
MENTE UNA FUNCIONALIDAD QUE EN ALGU DES DE LOS REINOS CRISTIANOS $E ESTA MA
NOS CASOS PUEDE SER MÞLTIPLE %N PRIMER NERA LAS RELACIONES DE LA DECORACIØN CON
LUGAR DESTACARÓAMOS SU CARÉCTER DE EPI LOS MODELOS PICTØRICOS DEL PRERROMÉNICO
DERMIS PROTECTORA DEL EDIFICIO AISLÉN ASTURIANO SON EVIDENTES CONCRETAMENTE
DOLO E IMPERMEABILIZÉNDOLO EN CIERTA CON LAS PINTURAS QUE CUBREN ALGUNAS DE
MEDIDA DE LAS INCLEMENCIAS METEOROLØ LAS BØVEDAS DE 3AN *ULIÉN DE LOS 0RADOS
GICAS 0ERO TAMBIÏN CONFORMAN EL ASPEC EN LA BØVEDA DE LA NAVE LATERAL SUR DE 3AN
TO FINAL DEL EDIFICIO ORNAMENTÉNDOLO Y -IGUEL DE ,ILLO O EN LA BØVEDA DEL ÉBSI
DIGNIFICÉNDOLO NO HAY QUE OLVIDAR QUE DE NORTE DE 3AN 3ALVADOR DE 0RIESCA %L
SE TRATA DE UNAS CONSTRUCCIONES CON UNA MODELO SE PUEDE RASTREAR DESDE ANTIGUO
FUERTE CARGA SIMBØLICA QUE SE CONVIERTEN EN LA MUSIVARIA ROMANA CON EJEMPLOS
EN AUTÏNTICO EMBLEMA DE LA CIUDAD %N MUY SIGNIFICATIVOS EN EL TERRITORIO PE
EL CASO DE LAS MURALLAS HABRÓA QUE SUMAR NINSULAR .UEVAMENTE NOS ENCONTRAMOS
)BIDEM P
)BIDEM P
#OMO YA SE×ALAMOS LA PUESTA EN VALOR DE ESTOS ELEMENTOS HA HECHO QUE ALGUNOS HAYAN DESAPARECIDO EN
RECIENTES RESTAURACIONES
#F !RCE P
)BIDEM
%SPECIALMENTE ALGUNOS ESPACIOS COMO LAS PUERTAS
!SÓ LO HAN PUESTO DE RELIEVE NUMEROSOS ESPECIALISTAS ENTRE LOS QUE NOS LIMITAREMOS A CITAR .IETO !LCAIDE
6ÓCTOR !RTE PRERROMÉNICO ASTURIANO %D !YALGA 3ALINAS P !RIAS 0ÉRAMO P .OACK
(ALEY 3ABINE h4RADICIØN E INNOVACIØN DE LA DECORACIØN PLÉSTICA DE LOS EDIFICIOS REALES ASTURIANOSv EN )))
#ONGRESO DE !RQUEOLOGÓA MEDIEVAL ESPA×OLA /VIEDO P E )$ h"EOBACHTUNGEN ZU ¯STHETIK UND )KONOGRA
PHIE AN DER !STURISCHEN +ÚNIGSBASILIKA 3AN *ULIÉN DE LOS 0RADOS /VIEDO v EN -ADRIDER -ITTEILUNGEN P
Y &ERNÉNDEZ Y 'ALVÉN P Y NOTA
%L MOTIVO ORNAMENTAL TAMBIÏN SE LOCALIZA EN EL MISMO CØDICE !LBELDENSE SIRVIENDO COMO FONDO PARA UNA
PÉGINA TAPIZ FOL LO QUE ES UNA BUENA MUESTRA DE LA DIFUSIØN DE ESTE ELEMENTO ORNAMENTAL CF Y &ERNÉNDEZ Y
'ALVÉN P Y NOTA
%TELVINA &ERNNDEZ 'ONZLEZ Y &ERNANDO 'ALVN &REILE
POR TANTO ANTE UNA SOLUCIØN DE CONTI
CUBREN A DOS AGUAS AMBOS ESPACIOS ,A
NUIDAD DIRECTAMENTE ENRAIZADA EN LA BAJA SIMPLICIDAD DE ESTA TIPOLOGÓA SE CORRES
ROMANIDAD !HORA BIEN SI EL PARECIDO NO PONDE CON ESTRUCTURAS HABITUALES TANTO
ES DISCUTIBLE NO HAY QUE OLVIDAR QUE LAS EN LA 0ENÓNSULA COMO EN OTROS ÉMBITOS
PINTURAS MURALES ASTURIANAS CON LAS QUE EUROPEOS ASÓ OCURRE DESDE LA ÏPOCA CA
GUARDAN UNA MAYOR SIMILITUD LA MINIA
ROLINGIA EN EDIFICIOS COMO 3AN $IONISIO
TURA DEL 6IGILANO SE ENCUENTRAN EN INTE
DE %NGER EN ALGUNAS CONSTRUCCIONES DEL
RIORES Y NO PARECE QUE SE PUEDA ASUMIR CONJUNTO PALATINO DE 0ADERBORN O EN
SU UTILIZACIØN EN EXTERIORES %STARÓAMOS IGLESIAS PENINSULARES COMO 3AN 3ALVADOR
POR TANTO ANTE UNA VISIØN DE LAS MURALLAS DE 3AMOS %N LOS VANOS SE MANTIENE LA
QUE NOS OFRECERÓA COMO DATO FIDEDIG
MISMA SENCILLEZ LAS PUERTAS SE CONFOR
NO EL QUE ESTOS RECINTOS SE ENCONTRABAN MAN MEDIANTE ARCOS DE MEDIO PUNTO
DECORADOS SI BIEN NO SIGUIENDO NECESA
O DE HERRADURA INCIPIENTE SE FLANQUEAN
RIAMENTE EL MISMO MODELO QUE EL UTILI
CON PILASTRAS O COLUMNAS REMATAS POR IM
ZADO POR EL MINIATURISTA POSTAS O SENCILLOS CAPITELES ,AS PUERTAS
,A SEGUNDA PARTE DE NUESTRO ESTUDIO SE UBICAN EN UNO DE LOS MUROS LATERALES
SE CENTRARÉ EN EL ANÉLISIS DE LOS EDIFICIOS DE LA NAVE POSIBLEMENTE EL SUR SI LA IGLE
QUE APARECEN EN LAS DOS PÉGINAS YA RE
SIA ESTÉ CORRECTAMENTE ORIENTADA EN TODO
FERIDAS ES DECIR EN LAS MINIATURAS DE LOS CASO SE TRATARÓA DE LA PUERTA PRINCIPAL DEL
CONCILIOS TOLEDANOS Y DEL /RDO DE CELE
EDIFICIO QUE POR LO TANTO NO ESTARÓA EN
BRANDO CONCILIO %N EL PRIMERO DE LOS CASOS EL IMAFRONTE ,AS VENTANAS RESPONDEN
SE IDENTIFICAN DICHOS EDIFICIOS MEDIANTE TAMBIÏN AL MISMO MODELO QUE LAS PUER
SENDAS INSCRIPCIONES EN LAS QUE SE LEE EC
TAS EN EL CASO DE LOS DOS EDIFICIOS DE LOS
CLESIA -ARIA 6IRGINIS Y BASÓLICA 3ANCTI 0ETRI CONCILIOS TOLEDANOS SE DISPONEN SOBRE EL
MIENTRAS QUE LA DEL /RDO SE NOMBRA MISMO MURO QUE LA PUERTA EN EL CASO
ÞNICAMENTE COMO ECLESIAE %N TODOS E LA IGLESIA DEL /RDO SON DOS PEQUE×OS
LOS CASOS SE TRATA DE LOS EDIFICIOS EN LOS HUECOS SOBRE LA ENTRADA PRINCIPAL UNO
QUE SE CELEBRABAN LOS CONCILIOS DE ESTA EN EL ÉBSIDE Y UNO MÉS EN CADA UNO DE
FUNCIØN SE DESPRENDE EL HECHO DE QUE LOS FRONTONES QUE GENERAN LOS FALDONES
SE HAYAN REPRESENTADO EN EL CØDICE SI LA DE LOS DOS TRAMOS DE LAS CUBIERTAS
MURALLA ALUDÓA A LA CIUDAD LA IGLESIA RE
3I DESDE EL PUNTO DE VISTA CONSTRUC
MITE DIRECTAMENTE AL HECHO DE LAS RE
TIVO SE OBSERVAN CLAROS PARALELOS CON LAS
UNIONES CONCILIARES FÉBRICAS CONTEMPORÉNEAS A ESTAS MINIA
,AS TRES IGLESIAS GUARDAN UNA GRAN TURAS PENSAMOS QUE SE PUEDEN ESTABLE
SIMILITUD FORMAL SU SENCILLEZ SE AD
CER CONCLUSIONES SIMILARES RESPECTO A LA
VIERTE FUNDAMENTALMENTE EN EL DISE×O DECORACIØN MURAL DE LOS TEMPLOS ,OS
PLANTARIO Y SU VOLUMETRÓA QUE PARECE INTERIORES DECORADOS SON BIEN CONOCI
CORRESPONDER CON UNA DISPOSICIØN DE DOS DESDE LA BAJA ROMANIDAD TANTO EN EL
NAVE ÞNICA Y CABECERA CUADRANGULAR SE CONTEXTO EUROPEO COMO EN EL MUNDO
#F &ERNÉNDEZ Y 'ALVÉN P
Y
%STOS EDIFICIOS NO SE CONSERVAN PERO SE HAN REALIZADO RECONSTRUCCIONES IDEALES A PARTIR DE LOS RESTOS AR
QUEOLØGICOS CF +UNST UND +ULTUR DER +AROLINGERZEIT +ARL DER 'ROSE UND 0APST ,EO ))) IN 0ADERBORN 6ERLAG
0HILIPP 6ON :ABERN -AINZ VOL ) P
Y VOL 6OL )) P
%STA TIPOLOGÓA ES MUY COMÞN EN LA ARQUITECTURA RURAL ROMÉNICA Y TALES MODELOS PERDURAN HASTA BIEN AVAN
ZADO EL SIGLO 8)))
4ODO PARECE INDICAR QUE EL MINIATURISTA TUVO ESPECIAL CUIDADO EN ENNOBLECER LAS PUERTAS DE LOS TRES EDIFI
CIOS RESALTANDO INCLUSO SU DISE×O CON UN COLORIDO INTENSO
%STE HECHO PODRÓA JUSTIFICARSE POR UNA LICENCIA DEL PROPIO ARTÓFICE ANTE SU FALTA DE PERICIA PARA FIGURAR LA
PARTE FRONTAL DEL EDIFICIO ,OS PROBLEMAS DE REPRESENTACIØN Y PERSPECTIVA SON FRECUENTES A LO LARGO DEL MEDIEVO A
ESTE RESPECTO REMITIMOS AL TRABAJO DE 'ALTIER -ARTÓ
%S EL MISMO SISTEMA DE ILUMINACIØN QUE SE OBSERVA EN LOS EDIFICIOS DE LA ÏPOCA
0).4!.$/ !215)4%#452!3!215)4%#452!3 0).4!$!3
BIZANTINO Y EN LAS IGLESIAS ORIENTALES POR
LO QUE RESPECTA AL ÉMBITO PENINSULAR HIS
PANO RECORDAMOS DE NUEVO LOS EJEMPLOS
DEL PRERROMÉNICO ASTURIANO .O OBSTAN
TE EN EL CØDICE 6IGILANO SE HAN DECORADO
LOS EXTERIORES EN TANTO QUE ÞNICA PARTE
VISIBLE TAMBIÏN PARA ESTE PLANTEAMIENTO
ENCONTRAMOS EJEMPLOS MUY RELEVANTES
DESDE LA TARDÓA ANTIGàEDAD HASTA LOS SIGLOS
CENTRALES DEL MEDIEVO !SÓ EN LA IGLESIA
MARTIRIAL DE -ARIALBA DE LA 2IBERA AÞN
HOY SON CLARAMENTE VISIBLES LOS VESTIGIOS
DEL REVESTIMIENTO EXTERIOR DE TODO EL PA
RAMENTO CONFORMADO POR UN ESTUCO QUE
IMITA LA DISPOSICIØN DE SILLARES ISØDO
MOS REMARCANDO LAS LÓNEAS EN RELIEVE
A LO QUE HAY QUE SUMAR EL CROMATISMO
OCRE PARA LOS FONDOS Y BERMELLØN PARA
LAS LÓNEAS .UEVAMENTE ES NECESARIO
VOLVER SOBRE 3AN *ULIÉN DE LOS 0RADOS
PARA RASTREAR EJEMPLOS DE ORNAMENTACIØN
MURAL DE EDICIFIOS HISPANOS DEL SIGLO )8
TODAVÓA HOY SON CLARAMENTE VISIBLES LOS &IG /VIEDO )GLESIA DE 3AN *ULIÉN DE LOS 0RADOS
RESTOS DE ESTUCO DE LOS PARAMENTOS ESTE Y #ONTRAFUERTE DEL ÉBSIDE $ETALLE DEL REVOCO
NORTE DE LA IGLESIA QUE ESTARÓAN POLICRO
MADOS EN ROJO Y OCRE
AMARILLO EN DIFE
TADO QUE RECORRE LOS BORDES DE LOS SILLARES
RENTES ZONAS DEL MURO &IG 0ERO EL SI BIEN NO PRESENTA POLICROMÓA EL ASPEC
EJEMPLO MÉS PRØXIMO EN EL TIEMPO A LA TO FINAL ES MUY CUIDADO Y POSIBLEMENTE
IMAGEN MINIADA QUE NOS OCUPA TAL VEZ ESTARÓA EN LA LÓNEA DE LOS PARAMENTOS DE
SEA EL DE 3ANTIAGO DE 0A×ALBA EL EDIFICIO LA CONSTRUCCIØN DE LA DÏCIMA CENTURIA
SE ENCUENTRA EN FASE DE ESTUDIO Y RESTAU
0ERO SIN DUDA UNO DE LOS EJEMPLOS MÉS
RACIØN COMO FRUTO DE ESTOS TRABAJOS SE EXPRESIVOS EN OTRO ÉMBITO GEOGRÉFICO Y
HA PODIDO CONSTATAR QUE LA IGLESIA ESTA
CULTURAL LO HAYAMOS EN LA PEQUE×A IGLE
BA POLICROMADA EN EL EXTERIOR CON UNA SIA DE 3AN *ORGE EN +URBINOVO -ACE
FRANJA A MODO DE ZØCALO EN UNA TONALI
DONIA &IG CUYA DECORACIØN EXTERIOR
DAD ROJA Y EL RESTO EN ESTUCO BLANCO FINALIZADA EN MUESTRA UNA SERIE DE
3IGUIENDO UNA TRADICIØN SIMILAR HA
DISE×OS GEOMÏTRICOS EN LA PARTE BAJA QUE
BRÓA QUE SITUAR LOS RESTOS DE REVESTIMIENTO RECUERDAN LOS PARAMENTOS DE NUESTRAS MI
EXTERIOR CONSERVADOS EN EL ORATORIO A×A
NIATURAS SE COLOREAN EN TONOS OCRES CLAROS
DIDO EN EL SIGLO 8)) A LA IGLESIA DE 3AN SOBRE LOS QUE SE DIBUJAN LÓNEAS EN TONALI
-IGUEL DE %SCALADA 3E TRATA DE UN ENCIN
DADES TIERRA
VERMELLØN
(AUSCHILD 4HEODOR h$IE -ËRTYRER
+IRCHE VON -ARIALBA BEI ,EØNv ,EGIO 6)) 'EMINA %D #ÉTEDRA
DE 3AN )SIDORO ,EØN P
4ÏNGASE EN CUENTA EL PARALELO CON LOS REVESTIMIENTOS DE LAS MURALLAS DE 3AALBURG
#F !RIAS 0ÉRAMO ,ORENZO P Y 0URAS (IGUERAS *ESÞS -ARÓA
%STUDIO Y PROYECTO DE
CONSERVACIØN DE LAS PINTURAS MURALES DE 3AN *ULIÉN DE LOS 0RADOS #ONSEJERÓA DE %DUCACIØN Y #ULTURA DEL 0RINCIPADO
DE !STURIAS /VIEDO VOL) P Y VOL ))) P %STA APRECIACIØN YA FUE REALIZADA POR 3CHLUNCK (ELMUNT Y "E
RENGUER -AGÓN ,A PINTURA MURAL ASTURIANA DE LOS SIGLOS )8 Y 8 %XCMA $IPUTACIØN 0ROVINCIAL DE !STURIAS
/VIEDO P
#F %SCUDERO .AVARRO :OA 'ARCÓA LVAREZ *OAQUÓN Y ,EØN ,ØPEZ !LFONSO h)NTERVENCIONES EN LA
IGLESIA MOZÉRABE DE 3ANTIAGO DE 0E×ALBA ,EØN v 0ATRIMONIO 6 P Y
%TELVINA &ERNNDEZ 'ONZLEZ Y &ERNANDO 'ALVN &REILE
&IG +URBINOVO -ACEDONIA )GLESIA DE 3AN *ORGE &IG 6OLTURNO )TALIA )GLESIA DE 3AN 6ICENZO
&ACHADA PRINCIPAL $ETALLE DEL REVOCO DECORATIVO $ECORACIØN MURAL DE LA CRIPTA
0OR LO QUE RESPECTA A LOS MOTIVOS OR 6ICENZO DE 6OLTURNO )TALIA &IG
NAMENTALES DE LAS IGLESIAS MINIADAS EN EL QUE PRESENTA UN PARAMENTO RECUBIERTO
CØDICE 6IGILANO OBSERVAMOS DOS ÉMBITOS CON UNA SUCESIØN DE MOTIVOS CUADRANGU
FUNDAMENTALES EL PARAMENTO Y LAS CUBIER LARES ALTERNADOS EN FUNCIØN DE SU DISE×O
TAS ADEMÉS DE LOS FRONTONES ,OS MUROS GEOMÏTRICO SU GAMA SE LIMITA TAMBIÏN
NOS OFRECEN EL CONJUNTO MÉS LLAMATIVO DE A TONOS OCRES Y BLANCOS COMO LOS QUE
ORNAMENTACIØN PICTØRICA DE ESTAS ARQUI PREDOMINAN EN LAS MINIATURAS DEL CØDICE
TECTURAS LA FØRMULA GENERALIZADA CONSISTE 6IGILANO %L RESULTADO SE APROXIMA A LA AN
EN LA REPETICIØN DE UNOS SENCILLOS ESQUE TIGUA TÏCNICA DE CONTRAPLACADO MARMØREO
MAS DE CUADRADOS A VECES DE DIFERENTES QUE SE IMITA BASTANTE FIELMENTE PENSAMOS
TAMA×OS QUE EN OCASIONES LLEVAN INSCRITOS QUE A LA VISTA DE ESTOS PROBABLEMENTE SE
OTROS EN SU INTERIOR Y PEQUE×OS CÓRCULOS INTENTASE HACER ALGO SIMILAR EN LAS ILUMI
O PUNTOS EN EL CASO DE LAS IGLESIAS TOLEDA NACIONES QUE NOS OCUPAN
NAS ES SIGNIFICATIVO EL HECHO DE QUE SON 0ARA LOS FRONTONES SE HA PRESTADO ES
DIFERENTES LOS MOTIVOS DECORATIVOS APLICA PECIAL ATENCIØN REMARCANDO DE MANERA
DOS AL PARAMENTO DE LAS NAVES Y LOS DE LOS INTENSA SU FORMATO TRIANGULAR MEDIANTE
MUROS DEL PRESBITERIO ,A GAMA CROMÉTICA EL USO DE BANDAS COLOREADAS -IENTRAS
NO ES MUY ABUNDANTE SI BIEN EL ARTÓFICE QUE EN LOS /RDO DE CELEBRANDO CONCILIO SE
SE HA ESFORZADO EN EVITAR LA MONOTONÓA HAN CALADO VANOS EN LOS DE LAS IGLESIAS DE
SE REDUCE A TONALIDADES OCRES LEVEMEN 4OLEDO OBSERVAMOS ÞNICAMENTE UN TRA
TE ANARANJADAS Y ROJO PARA LAS LÓNEAS Y LOS TAMIENTO PLÉSTICO .UEVAMENTE ENCON
MINÞSCULOS ADORNOS ASÓ COMO EL BLANCO TRAMOS CONEXIONES ENTRE EL TRATAMIENTO
%STOS ELEMENTOS ORNAMENTALES SON EXCEP DE LAS IGLESIAS FIGURADAS Y LOS FRONTONES
CIONALMENTE FRECUENTES EN LA MINIATURA DE ALGUNAS ARQUITECTURAS ALTOMEDIEVALES
DESDE ÏPOCAS MUY TEMPRANAS COMO SE COMO ES EL CASO DEL BAPTISTERIO DE 3AN
PUEDE RASTREAR DESDE MANUSCRITOS COMO EL *UAN DE 0OITIERS
0ENTATEUCO !SHBURNHAM A LABORES DE AGUJA 0OR ÞLTIMO EN LAS CUBIERTAS SE HA RE
YA DE ÏPOCA ROMÉNICA COMO EL BORDA CURRIDO A UNA FØRMULA MUY SENCILLA DE
DO DE "AYEUX 0ERO SIN DUDA UNO DE LOS REPRESENTACIØN DE TEJAS PLANAS DE TRADI
EJEMPLOS MÉS NOTABLES POR SU SIMILITUD CIØN ROMANA MUY COMÞN EN TODAS LAS
FORMAL Y POR TRATARSE DE UNA ARQUITECTU REPRESENTACIONES ARQUITECTØNICAS BIEN SEA
RA PINTADA ES EL CASO DE LA CRIPTA DE 3AN EN PINTURA O MINIATURA 0ARA EL ÉBSIDE
#A 2EPRODUCIDO EN -ITCHELL *OHN h+ARL DER 'ROSE 2OM UND DAS 6ERMËCHTNIS DER ,ANGO
BARDENv EN +UNST UND +ULTUR DER +AROLINGERZEIT +ARL DER 'ROSE UND 0APST ,EO ))) IN 0ADERBORN 6ERLAG 0HILIPP
6ON :ABERN -AINZ VOL ))) P ILUS
2AZONES EVIDENTES HAN HECHO QUE LAS CUBIERTAS ORIGINALES DE ESTOS EDIFICIOS NO HAYAN LLEGADO HASTA NUES
TROS DÓAS Y SØLO LAS CONOCEMOS POR FRAGMENTOS SUELTOS
0).4!.$/ !215)4%#452!3!215)4%#452!3 0).4!$!3
DE LA IGLESIA TOLEDANA DE LA 6IRGEN -ARÓA VALES ESTABAN DECORADOS EN SU EXTERIOR
SE HA EMPLEADO UN MOTIVO DIFERENTE RE
DE ESTA MANERA LA ILUMINACIØN PUEDE AC
MATADO EN FORMA CURVA Y SUPERPUESTAS TUAR COMO UN DOCUMENTO MÉS A LA HORA
QUE PODRÓA IMITAR CUBIERTAS ESCAMOSAS DE DE CONOCER LA PLÉSTICA PERDIDA EN BUENA
PIEDRA MADERA O PIZARRA A ESTO HAY QUE MEDIDA DE LA ARQUITECTURA ALTOMEDIEVAL
SUMAR UNA SERIE DE LÓNEAS QUE LE CONFIE
.O SE TRATARÓA PUES DE UN MERO CON
REN UNA CIERTA PLASTICIDAD FITOMORFA QUE VENCIONALISMO PUESTO QUE COMO CREE
SE APROXIMA A LOS REPERTORIOS ORNAMEN
MOS HABER DEMOSTRADO TANTO LAS FORMAS
TALES HABITUALES PARA LA ÏPOCA COMO LAS TÏCNICAS LAS FUNCIONES O LOS
$E TODO LO EXPUESTO SE PODRÓA DEDU
MODELOS SE PUEDEN RASTREAR DESDE LA AN
CIR A MODO DE CONCLUSIØN QUE LAS MI
TIGàEDAD PASANDO POR EL MUNDO VISIGO
NIATURAS QUE HEMOS ANALIZADO AYUDAN A DO LA -ONARQUÓA !STUR Y LAS FÉBRICAS DEL
CORROBORAR QUE LOS EDIFICIOS ALTOMEDIE
SIGLO 8 HASTA LOS ALBORES DEL GØTICO
3E ENCUENTRAN MODELOS SIMILARES EN LA PINTURA MURAL ASTURIANA POR EJEMPLO EN LA ANTECÉMARA SUR DE LA
TRIBUNA DE 3AN 3ALVADOR DE 6ALDEDIØS
$% ,! !.4)'Ä%$!$ ! ,! %$!$ -%$)! ,! &)'52! $%
#/.34!.4)./ #/-/ 2%&%2%.4% $% -/.!2#!
#2)34)!./ %. ,! !,4! %$!$ -%$)! ()30!.!
- 0ILAR 'ARCÓA #UETOS
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
#OMO HE RECORDADO RECIENTEMENTE IGLESIA SINO LA CREACIØN DE LO QUE SE HA
&RANCISCO *AVIER &ACI PROPUSO RESPECTO AL DEFINIDO COMO LA REGIA SEDIS OVETENSE
REINADO DE !LFONSO ))) UN INTERROGANTE NÞCLEO QUE SE CONVIRTIØ EN CAPITAL ES
ACERCA DE SU SUPUESTA FALTA DE RELACIONES TABLE DEL JOVEN REINO ASTUR ! ESTAS ALTU
CON EL RESTO DE LOS REINOS HISPANOS Y EURO RAS PARECE EVIDENTE QUE LA ELECCIØN DE
PEOSv 9 LO FUNDAMENTAL DE ESTA CUESTIØN LA COLINA DE OVETAO NO FUE CASUAL Y QUE
NO ES TANTO CUÉLES FUERON ESAS RELACIONES EL REY #ASTO IMPUSO SU NUEVO PAISAJE AL
SINO EL HECHO DE QUE LA CULTURA DEL REINO PAISAJE HISTØRICO HEREDADO z#UÉL ERA LA
ASTUR HEREDERA COMO LA DE TODOS LOS REI INTENCIØN QUE MOVÓA ESTA EMPRESA #ON
NOS BÉRBAROS DE LA 2OMA CRISTIANA NECE SEGURIDAD PUESTO QUE ASÓ LO PONEN DE
SARIAMENTE DEBÓA EVIDENCIAS COINCIDENCIAS MANIFIESTO LAS CRØNICAS EL MONARCA DE
CULTURALES CON ELLOS Y QUE INEVITABLEMEN SEABA CREAR UNA SEDE REGIA Y CON ELLO
TE ESA ENTIDAD CULTURAL PODÓA DETERMINAR NO SØLO ESTABLECER UNA hCATHEDRA REGNIv
ALGUNAS DE LAS REALIZACIONES DE LOS REYES UNA SEDE ESTABLE PARA LA MONARQUÓA SINO
ASTURIANOS DE LOS REYES BÉRBAROS EUROPEOS ELABORAR UNA IMAGEN MATERIAL DEL REINO
Y DEL REINO GODO DE 4OLEDO ACORDE CON SU IDEAL POLÓTICO )GUALMEN
TE ESTA INICIATIVA SE VINCULA A EMPRESAS
%, -/.!2#! &5.$!$/2 SIMILARES EN OTROS REINOS NACIDOS TRAS EL
$% #)5$!$%3 9 ,! &)'52! DESMEMBRAMIENTO DEL )MPERIO 2OMA
$% #/.34!.4)./ NO PUES SI LAS CRØNICAS ASTURIANAS REFIEREN
#OMO ES BIEN SABIDO SOBRE UNOS QUE !LFONSO )) FUE EL PRIMERO EN SENTAR
RECINTOS Y UNA BASÓLICA ERIGIDOS POR SU SU SOLIO EN /VIEDO 'REGORIO DE 4OURS
PADRE EL REY &RUELA !LFONSO )) PRO SE×ALA QUE #LODOVEO FIJØ LA SEDE DE SU
MOVIØ NO SØLO LA RECONSTRUCCIØN DE LA REINO EN 0ARÓS
'!2#·! #5%4/3 - 0 h,A #ÉMARA 3ANTA Y SU POSIBLE PAPEL EN LA 2EGIA 3EDIS OVETENSE 5NA
REFLEXIØN ALREDEDOR DEL ORIGEN DEL RELICARIO DE 3AN 3ALVADOR DE /VIEDOv #ICLO DE #ONFERENCIAS *UBILEO /VIE
DO PP
hCABE PLANTEARSE SI ESTE ASILAMIENTO FUE REAL O ES LA CARENCIA DOCUMENTAL LA QUE NOS OCULTA UNA SITUACIØN QUE RESULTARÓA
LØGICAv &!#) & * v%L PANORAMA EUROPEO EN EL REINADO DE !LFONSO ))) ,A ÏPOCA DE !LFONSO ))) Y
3AN 3ALVADOR DE 6ALDEDIØS $EPARTAMENTO DE (ISTORIA Y !RTES REA DE (ISTORIA -EDIEVAL /VIEDO P
25): $% ,! 0%»! 3/,!2 ,A -ONARQUÓA !STURIANA /VIEDO P Y SS
h)STE SOLIUM SUUM /UETO FIRMAUITv #RØNICA 2OTENSE Y h)STE PRIUS SOLIUM REGNI /UETO FIRMABITv #RØNICA AD
3EBASTIANUM '), &%2..$%: * -/2!,%*/ * , Y 25): $% ,! 0%»! 3/,!2 * ) #RØNICAS
!STURIANAS /VIEDO PP Y
h)BIQUE CATHEDRAM REGINI CONNSTUTUITv EN 0ARÓS VID $)%2+%.3 ! Y 0³2). 0 h,ES SEDES REGIAE MÏROVIN
GIENNES ENTRE 3EINE ET 2IHNv EN 2)0/,, ' Y '524 * - EDS 3EDES 2EGIAE "ARCELONA PP
- 0ILAR 'ARC¢A #UETOS
DE /VIEDO SI BIEN ME ESTOY REFIRIEN
DO A REFERENTES CULTURALES Y NO A MO
DELOS MATERIALES #YRIL -ANGO AFIRMØ
QUE LA CREACIØN DE LA CIUDAD QUE LLEVA
EL NOMBRE DE #ONSTANTINO OBEDECÓA A
CRITERIOS DINÉSTICOS Y ERA RESULTADO DE
LA VICTORIA SOBRE ,ICINIO IGUALMENTE
!LFONSO )) INSTALA LA SEDE DEL REINO EN
/VIEDO UNA VEZ SUPERADAS LAS DIFICUL
TADES DE SU ACCESO AL TRONO Y VENCIDO
EL ENEMIGO MUSULMÉN TRAS SU INCURSIØN
SOBRE /VETAO ! JUICIO DE *AVIER !RCE
AL DESDIBUJARSE LA FIGURA DEL EMPERADOR
DESDE (ONORIO SUS SUCESORES NO FUERON
TAN PROCLIVES A ESTE TIPO DE INICIATIVAS
PERO EN CAMBIO LOS REYES BÉRBAROS RE
TOMARON ESTA TRADICIØN SI BIEN LO PUN
TUAL DE SUS FUNDACIONES LAS CONVIERTE EN
&IG %MPERADOR #ONSTANTINO ELEMENTOS hAISLADOS Y ARTIFICIALES REFLEJO
DE UN INTENTO TAMBIÏN PUNTUAL DE ASIMI
%L IDEAL TOLEDANO COMO REFEREN LARSE PROPAGANDÓSTICAMENTE AL PROCESO Y LA
TE PARA /VIEDO ES INCUESTIONABLE PERO COSTUMBRE QUE SE SEGUÓA EN EL )MPERIO DE
TAMPOCO DEBE OLVIDARSE QUE LA EMPRESA /RIENTEv %S INDUDABLE EL PESO DEL IM
ALFONSINA REMITE A LA IDEA DEL SOBERANO PERIO "IZANTINO PERO PIENSO QUE EN LA
QUE FUNDA CIUDADES AL MITO IMPERIAL MENTE DE ALGUNOS REYES BÉRBAROS COMO
PRESENTE ASIMISMO EN LA MENTE DEL REY #LODOVEO ,EOVIGILDO Y EN LA DE !L
GODO ,EOVIGILDO "AJO #ONSTANTINO FONSO )) LA FIGURA DE #ONSTANTINO MO
EL EMPERADOR RETOMA EL VIEJO TÓTULO NARCA CRISTIANO POR EXCELENCIA SEGUÓA
DE hCONDITOR URBIUMv Y LA FUNDACIØN DE VIVA MANTENIDA EN UNA CULTURA ESPE
#ONSTANTINOPLA EJERCIØ UN PODEROSO IN CIALMENTE EN EL CASO HISPANOGODO QUE
FLUYO TANTO PARA LOS EMPERADORES QUE LE BEBÓA DE LAS FUENTES DE LA !NTIGàEDAD
SIGUIERON COMO PARA ALGUNOS REYES BÉR CRISTIANIZADA ,A ELECCIØN DE DETERMINA
BAROS Y EL MISMO !LFONSO )) PERO NO DAS ADVOCACIONES LOS USOS FUNERARIOS DE
DEBEMOS OLVIDAR SUS OTRAS EMPRESAS RE ESTOS MONARCAS ETC PARECEN PONER DE
LACIONADAS CON EL ENGRANDECIMIENTO DE MANIFIESTO ESA HERENCIA "RàHL AFIRMØ
CIUDADES EN EL A×O EL EMPERADOR QUE EL REFERENTE INDUDABLE DE FUNDACIO
REALIZØ MEJORAS EN $REPANUM LA CIU NES COMO 4OLEDO O 0AVÓA FUE #ONSTAN
DAD NATAL DE SU MADRE Y DECRETØ QUE TINOPLA Y QUE QUIZÉS SUCEDIØ LO MISMO
SE LLAMARÓA (ELENØPOLIS ! MI ENTENDER EN EL CASO ITALIANO TAMBIÏN 2ÉVENA Y
LAS CARACTERÓSTICAS DE LA FUNDACIØN DE ESTA MISMA TESIS ES DEFENDIDA POR )SABEL
#ONSTANTINOPLA PARECEN REPETIRSE EN LA 6ELÉZQUEZ Y 'ISELA 2IPOLL AUNQUE CON
6ID "!.'/ 4/26)3/ )' h,OS REYES Y EL ARTE DURANTE LA ALTA %DAD -EDIA ,EOVIGILDO Y ALFONSO
)) Y EL ARTE OFICIALv ,ECTURAS DE (ISTORIA DEL !RTE PP
!2#% * h,A FUNDACIØN DE NUEVAS CIUDADES EN EL )MPERIO ROMANO TARDÓO DE $IOCLECIANO A *USTINIANO 3
)6 6) v EN 2)0/,, Y '524 EDS 3EDES 2EGIAE ANN "ARCELONA PP ESPECIALMENTE PP
Y
-!.'/ # h4HE $EVELOPMENT OF #ONSTANTINOPLE AS AN 5RBAN #ENTERv 3TUDIES ON #ONSTANTINOPLE
6ARIORUM 2EPRINTS ) PP ESPECIALMENTE P
!2#% * OB #IT P
"2Ä(, #2 h2EMARQUES SUR LES NOTIONS DE hCAPITALEv ET DE hRESIDENCEv PENDANT LE HAUT -OYEN
!GEv *OURNAL DES 3AVANTS SN PP ESPECIALMENTE P
$% ,! !.4)'Ä%$!$ ! ,! %$!$ -%$)!
ACEPTA EL REFERENTE DE LOS 3ANTOS !PØS
TOLES PARA LA IGLESIA TOLEDANA DE LOS 3AN
TOS !PØSTOLES 0EDRO Y 0ABLO %N CAMBIO
&ÏROTIN SÓ LLAMØ LA ATENCIØN SOBRE QUE LA
MISMA DEFINICIØN DE LA IGLESIA DE LOS 3AN
TOS 0EDRO Y 0ABLO COMO hPRETORIENSEv SU
PONE LA EXPRESIØN DEL HÉBITO DE LOS REINOS
BÉRBAROS DE ADOPTAR LOS NOMBRES Y TODA LA
TERMINOLOGÓA DE LA VIEJA 2OMA SE×ALANDO
IGUALMENTE LA CEREMONIA DE LA PARTIDA Y LA
VUELTA DE LA GUERRA DE LOS MONARCAS GODOS
DE 4OLEDO COMO CLARO EJEMPLO DE LA ASI
MILACIØN DE LOS USOS IMPERIALES VINCU
&IG ,A #IUDAD DE #ONSTANTINOPLA LADOS ADEMÉS ESTRECHAMENTE AL CULTO A LA
RELIQUIA DE LA 3ANTA #RUZ
MATICES 7ARD 0ERKINS TAMBIÏN CON %STA TESIS DE LA FUERTE IMPRONTA DE LA
SIDERA #ONSTANTINOPLA COMO REFERENTE DE FIGURA DE #ONSTANTINO EN EL MUNDO VI
LOS REYES BÉRBAROS QUIENES A SU ENTENDER SIGODO ES DEFENDIDA FIRMEMENTE POR LOS
INTENTARON IMITAR EN SUS SEDES REGIAE EL ES HISTORIADORES Y CONSIDERO QUE DEBE SER
PLENDOR DE LA CIUDAD DE #ONSTANTINO VIRNOS DE REFERENCIA NECESARIA A LA HORA
#LODOVEO ELEVØ EN 0ARÓS LA IGLESIA DE LOS DE ANALIZAR LA REALIDAD ARTÓSTICA DE LA MO
3ANTOS !PØSTOLES Y #HILDERICO ERIGIØ SEN NARQUÓA HISPANOGODA %SPERANZA /SABA
DOS CIRCOS EN 0ARÓS Y 3OISSONS INCLUSO SE AFIRMA QUE EL PESO DE LA FIGURA DE #ONS
LLEVARON A CABO FUNDACIONES QUE REPRODU TANTINO ES EVIDENTE SI SE ANALIZA EL COR
CEN EL ESQUEMA #ONSTANTINO #ONSTANTI PUS LEGISLATIVO VISIGODO $ENTRO DE ESE
NOPLA COMO 4HEODERICØPOLIS EN EL REINO CORPUS DESTACAN A JUICIO DE LA AUTORA Y
OSTROGODO O 2ECØPOLIS EN EL HISPANOGODO DENTRO DEL GRUPO DE LAS ANTIQUAE UNA SERIE
Y PRECISAMENTE EL CASO MÉS SIGNIFICATI DE LEYES PROMULGADAS POR ,EOVIGILDO EN
VO DE REY FUNDADOR DE CIUDADES LO CONSTI SU BÞSQUEDA DE OTORGAR MAYOR PODER A
TUYE EL MONARCA HISPANOGODO ,EOVIGILDO LA MONARQUÓA FINALIDAD POR LA CUAL DOTØ
'ISELA 2IPOLL AFIRMA QUE ES IMPOSIBLE AL MONARCA DE LOS SÓMBOLOS PROPIOS DEL
ASEGURAR QUE LA VOLUNTAD DE LOS MONARCAS PODER IMPERIAL ROMANO Y RECURRIØ A LA
VISIGODOS FUESE MANTENER UNA CORTE QUE hIMITATIO IMPERIIv ! LA BÞSQUEDA DE LO
A TRAVÏS DE LAS CEREMONIAS CORTESANAS PER QUE /SABA DEFINE COMO hREFUNDACIØNv
MITIERA PROCEDER A LA IMITATIO IMPERII DE LA DE LA IMAGEN DEL PODER SE VOLVIERON LOS
SEDE IMPERIAL DE #ONSTANTINOPLA AUNQUE OJOS HACIA LA FIGURA DE #ONSTANTINO CUYAS
,AS AUTORAS AFIRMAN QUE DESDE LA CONVERSIØN DE 2ECAREDO Y CLARAMENTE ANTES DESDE ,EOVIGILDO LOS PA
RALELISMOS DE LA CIUDAD TOLEDANA CON LA CORTE IMPERIAL ROMANA hSE PRODUCEN COMO UNA EMULACIØN QUE BUSCA CONFERIR
FORMALMENTE A LA CORTE PRIMERO Y DESPUÏS A LA PROPIA 4OLEDO EL CARÉCTER DE SEDES Y URBS REGIA INCUESTIONABLESv Y QUE *UAN DE
"ICLARO AL HABLAR DE 2ECAREDO Y DEL ))) CONCILIO DE 4OLEDO MANIFIESTA QUE SE RENUEVA LA ACTUACIØN DE #ONSTANTINO
Y EL CONCILIO DE .ICEA Y DE -ARCIANO Y EL DE #ALCEDONIA CIT 6%,:15%: ) Y 2)0/,, ' h4OLETUM LA CONS
TRUCCIØN DE UNA URBS REGIAv 3EDES 2EGIAE YA CITADO PP ESPECIALMENTE PP
7!2$ 0%2+).3 " h#ONSTANTINOPLE IMPERIAL CAPITAL OF THE FIFTH AND SIXTH CENTURIESv 3EDES 2EGIAE YA
CITADO PP
7!2$ 0%2+).3 OB CIT PP Y
&³2/4). - ,E ,IBER /RDINUM EN USAGE DANS L|ÏGLISE WISIGOTHIQUE ET MOZARABE D|%SPAGNE DU CINQUIÏME
AU ONZIÏME SIÏCLE HE MANEJADO LA REEDICIØN DE ! 7ARD Y #UTHBERT *OHNSON P
/3!"! % v2EFLEXIONES EN TORNO A LAS LEYES VISIGODASv EN -ONTEAGUDO 2EVISTA DE ,ITERATURA %S
PA×OLA (ISPANOAMERICANA Y 4EORÓA DE LA ,ITERATURA -ONOGRÉFICO 2ETØRICA Y $ISCURSO ÏPOCA N PP
3OBRE EL TEMA VID $)!: 9 $)!: - h,A CULTURA DE LA %SPA×A VISIGØTICA DEL SIGLO 6))v EN #ARATTE
RI DEL SECOLO 6)) IN /CCIDENTE )) 3ETTIMANE DI STUDIO DEL #ENTRO )TALIANO DI 3TUDI SULL!LTO -EDIOEVO 3POLETO PP
3)%-3 ( h4EXTBEARBEITUNG UND 5MGANG MIT 2ECHTSTEXTEN IM &RàHMITTELALTER :UR 5MGESTALTUNG DER
- 0ILAR 'ARC¢A #UETOS
CONSTITUCIONES FUERON UTILIZADAS COMO NICAS ASTURIANAS REFIEREN QUE !LFONSO
MODELO DE LEYES DE ATRIBUCIØN LEOVIGIL )) DISPUSO SU TRONO EN /VIEDO ALGO
DIANA %S MÉS /SABA JUZGA QUE CABRÓA QUE OTROS COMO #LODOVEO O ,EOVIGIL
PENSAR QUE LOS LEGISLADORES LEOVIGILDIANOS DO HABÓAN HECHO ANTES Y TAMBIÏN NOS
TOMARON CONSCIENTEMENTE UN ARQUETI INFORMAN DE LA IDEA QUE EL REINO ASTUR
PO LLENO DE PODER ADOPTANDO EL TEXTO TENÓA DE LO QUE SUPONÓA ESCENOGRÉFICA
NORMATIVO CONSTANTINIANO PRECISAMENTE MENTE ESE HECHO CUANDO REFIEREN QUE
PORQUE SE PRETENDÓA ALCANZAR UN DETER ,EOVIGILDO FUE EL PRIMERO DE LOS REYES
MINADO MODELO DE SOCIEDAD #ON TODO GODOS EN SENTARSE EN EL TRONO CUBIERTO
EL ACERCAMIENTO A LA FIGURA DE #ONSTAN CON LA VESTIDURA REGIA Y A CONTINUACIØN
TINO ES AÞN MÉS EXPLÓCITO BAJO 2ECAREDO NOS RECUERDAN QUE FUNDØ 2ECØPOLIS
QUIEN COMO BIEN SABEMOS FUE EL PRIMER $E LA MISMA MANERA 'REGORIO DE 4OURS
REY CATØLICO GODO ,A REFERENCIA EXPRESA NARRA QUE #LODOVEO REVESTIDO CON LA
A LA FIGURA DE #ONSTANTINO Y TAMBIÏN A CLÉMIDE Y EL MANTO PÞRPURA Y CE×IDO
LA DE -ARCIANO EMPERADORES CONVOCAN CON LA DIADEMA SE HABÓA TRASLADADO A CA
TES DE LOS CONCILIOS DE .ICEA DEL Y BALLO DESDE LA BASÓLICA DE 3AN -ARTÓN A
#ALCEDONIA DEL QUEDA CLARA A TRAVÏS LA CATEDRAL DISTRIBUYENDO ORO Y PLATA AL
DE LA OBRA DE *UAN DE "ICLARO 4AMPO PUEBLO Y HACIÏNDOSE LLAMAR hCØNSULv O
CO DEBE OLVIDARSE QUE $ÓAZ Y $ÓAZ HA hAUGUSTOv CONVERTIDO EN EL hNUEVO #ONS
SUGERIDO LA PARTICIPACIØN DE ESTE PRELADO TANTINOv Y QUE INSTALØ LA CATHEDRA REGNI EN
EN LA ELABORACIØN DE LOS DISCURSOS REALES 0ARÓS %N TODOS LOS CASOS PIENSO SE ESTÉ
CON MOTIVO DEL ))) #ONCILIO DE 4OLEDO Y HABLANDO UN MISMO LENGUAJE Y SE RECU
HACE NOTAR EXPRESAMENTE LA PRESENCIA DE RRE A UN MISMO TIPO DE COMPORTAMIEN
LOS ADJETIVOS CON QUE SE ACLAMA AL MONAR TOS Y LA REFERENCIA CONSTANTINIANA QUEDA
CA EN LAS !CTAS DEL #ONCILIO GLORIOSISSIMO CLARA %N LAS MISMAS CRØNICAS ASTURIANAS
DEO FIDELISSIMO SANCTISSIMUS PRINCEPS ENTRE SE HACE MENCIØN EXPRESA DE #ONSTANTI
OTROS QUE A SU ENTENDER TIENEN LA CLARA NO DESTACANDO SU FIGURA COMO FUNDADOR
INTENCIØN DE EQUIPARARLO CON LOS EMPE DE #ONSTANTINOPLA Y SE ALUDE TAMBIÏN
RADORES ROMANOS %L MISMO REFLEJO DE LA AL OTRO SOBERANO REFERENTE ,EOVIGIL
IMAGEN DEL SOBERANO DE LA !NTIGàEDAD DO COMO EL PRIMERO QUE SE PRESENTØ A
CREE VERLO 0UIG Y #ADAFALCH EN EL HECHO SÓ MISMO COMO MONARCA EN SUS USOS DE
DE QUE !LFONSO ))) SEA RECONOCIDO COMO CORTE Y ANOTANDO SU LABOR DE FUNDADOR
hEL -AGNOv EXPRESIØN A SU JUICIO HERE DE CIUDADES $E MANERA IDÏNTICA NOS
DERA DEL TÓTULO DE hMAGNUS )MPERATORv Y PRESENTAN A !LFONSO )) Y LA MISMA IMA
QUE MANIFIESTA UNA ASPIRACIØN IMPERIAL GEN QUEDA PATENTE EN LAS LABORES QUE
QUE MANTENDRÉN LOS REYES LEONESES ATRIBUYEN A !LFONSO ))) %L CICLO CRO
,A PERVIVENCIA DEL IDEAL DE SOBE NÓSTICO CREADO BAJO SU REINADO ES EL ÞL
RANO DE LA !NTIGàEDAD SE MANIFIESTA DE TIMO COMPENDIO DE ESA CULTURA DE ESA
ESA MANERA EN LA RECREACIØN DE TODO EL IDEA POLÓTICA QUE TIENE MUCHOS PUNTOS
APARATO QUE LE ACOMPA×ABA ,AS CRØ DE COINCIDENCIA CON LA DESARROLLADA FUERA
,EGES IM ,IBER LEGUM DES ,UPUSh EN 2ECHT IM FRàMITTELALTERLICHEN 'ALLIEN +ÚLN 7EIMAR 7IEN PP Y 6!,
6%2$% #!342/ - 2 )DEOLOGÓA SIMBOLISMO Y EJERCICIO DEL PODER REAL EN LA MONARQUÓA VISIGODA UN PROCESO DE
CAMBIO 3ALAMANCA PP Y SS
/3!"! OB CIT Y #!-0/3 * *UAN DE "ICLARO OBISPO DE 'ERONA 3U VIDA Y SU OBRA )NTRODUCCIØN TEXTO
CRÓTICO Y COMENTARIOS -ADRID
05)' 9 #!$!&!,#( * h,A SURVIVANCE DE L|ART WISIGOTHIQUE EN !STURIASv EN ,|ART WISIGOTHIQUE
ET SES SURVIVANCES 0ARÓS PP ESPECIALMENTE P
h)STE PRIUS SOLIUM REGNI /UETO FIRMABITv CRØNICA A 3EBASTIÉN #RØNICAS !STURIANAS YA CITADO P
h0RIMUS REGALI UESTE OPERTUS SOLIO RESEDIT 5RBEM IN #ELTIBERIA FECIT A 2ECOPOLIM NOMINABITv #RØNICA !LBELDENSE
#RØNICAS !STURIANAS YA CITADO PP
$)%2+%.3 Y 0³2). OB CIT P
$% ,! !.4)'Ä%$!$ ! ,! %$!$ -%$)!
DE LA FRONTERAS DEL REINO ASTUR Y POR ESE ,! 3%$% 2%')! 9 353 2%&%2%.4%3
MOTIVO LA TESIS DE )SIDRO "ANGO ACERCA -!4%2)!,%3 9 #5,452!,%3
DE QUE EL REINO ASTURIANO ENCONTRAMOS 0!,!4)5- 42)#,).5- "!,.%!
EL CANTO DE CISNE DE LA !NTIGàEDAD NO #!0),,! 9 0!.4%¼.
PUEDE SER A MI JUICIO MÉS EVIDENTE ,A CRØNICA 2OTENSE RESE×A QUE !LFON
0ARA MATERIALIZAR ESE IDEAL POLÓTICO SO )) ESTABLECIØ SU SOLIO EN /VIEDO Y QUE
DEBÓA ACUDIRSE A REFERENTES CULTURALES EDIFICØ ALLÓ UNA BASÓLICA EN HONOR DEL 3AL
QUE NO SON OTROS A MI ENTENDER QUE VADOR CON ALTARES PARA LOS DOCE APØSTOLES
LOS EXPUESTOS CLARAMENTE POR LAS CRØNI UNA BASÓLICA EN HONOR DE 3ANTA -ARÓA CON
CAS 3I LA INTENCIØN DEL 2EY #ASTO ERA SENDOS ALTARES A UNO Y OTRO LADO Y CERCA
RECREAR LA CAPITAL DEL REINO HISPANOGO DE LA IGLESIA DEL 3ALVADOR OTRA BASÓLICA EN
DO 4OLEDO IMITANDO TODO EL APARATO HONOR DEL MÉRTIR 3AN 4IRSO 0OR SU PARTE
POLÓTICO Y RELIGIOSO DE LA MONARQUÓA EN LA CRØNICA ! 3EBASTIÉN SE REFIERE QUE
VISIGODA EN ESE MODELO YA ESTABA ESTABLECIDO SU TRONO EN /VIEDO EL MO
PRESENTE LA REFERENCIA A #ONSTANTINO NARCA LEVANTØ LA BASÓLICA EN HONOR DEL 3AL
PUESTO QUE COMO SE×ALAN 6ELÉZQUEZ VADOR A×ADIENDO AL SU ALTAR PRINCIPAL DE
Y 2IPOLL TRES SON LAS IGLESIAS TOLEDANAS UNO Y OTRO LADO OTROS DOCE CON RELIQUIAS
MENCIONADAS EN LOS CONCILIOS LA IGLE DE LOS APØSTOLES UNA IGLESIA EN HONOR DE
SIA DE 3ANTA -ARÓA LA BASÓLICA DE 3ANTA 3ANTA -ARÓA HACIA LA PARTE NORTE DE LA
,EOCADIA Y LA DE LOS 3ANTOS !PØSTOLES DEL 3ALVADOR CON UN ALTAR PRINCIPAL FLAN
TAMBIÏN DENOMINADA DE 3AN 0EDRO Y QUEADO POR OTROS DOS DEDICADOS A 3AN
3AN 0ABLO O IGLESIA PRAETORIENSIS ³STA %STEBAN Y A 3AN *ULIÉN RESPECTIVAMENTE
SERÓA EN SU OPINIØN LA IGLESIA ÉULICA EN Y QUE TAMBIÏN LEVANTØ UNA TERCERA BASÓ
LA QUE TUVO LUGAR LA UNCIØN REGIA DEL LICA EN HONOR DE 3AN 4IRSO Y ADEMÉS LOS
REY 7AMBA SE LOCALIZARÓA EN EL COM PALACIOS REALES LOS BA×OS COMEDORES Y
PLEJO ARQUITECTØNICO QUE ALBERGABA LA ESTANCIAS Y CUARTELES &INALMENTE LA #RØ
GUARDIA REAL Y TAL VEZ EL PALACIO Y CUYA NICA !LBELDENSE REFIERE TAMBIÏN LA CONS
ADVOCACIØN REMITE A SU JUICIO AL APOS TRUCCIØN DE LAS TRES BASÓLICAS YA CITADAS EN
TOLEIUM DE #ONSTANTINO LAS ANTERIORES 0ARA COMPRENDER DØNDE
"!.'/ 4/26)3/ ) h,A CULTURA ARTÓSTICA DE LA MONARQUÓA ASTUR LA ÞLTIMA MANIFESTACIØN DE LA
ANTIGàEDADv EN !STURES PUEBLOS Y CULTURA EN LA FRONTERA DEL )MPERIO 2OMANO 'IJØN PP
#OMO ES BIEN SABIDO LAS RELACIONES ENTRE EL IDEAL DE LA 4OLEDO HISPANOVISIGODA Y LA MATERIALIZACIØN DEL
CONJUNTO ARQUITECTØNICO OVETENSE AUSPICIADO POR !LFONSO )) HAN SIDO ESCLARECIDAS POR )SIDRO ' "ANGO 4ORVISO
6ID FUNDAMENTALMENTE "!.'/ 4/26)3/ )' h,|/RDO 'OTHORUM ET SA SURVIVANCE DANS L|%SPAGNE
DU (AUT -OYEN !GEv 2EVUE DE L|ART PP h,OS 2EYES Y EL ARTE DURANTE LA ALTA %DAD -EDIA ,EOVI
GILDO Y !LFONSO )) Y EL ARTE OFICIALv ,ECTURAS DE (ISTORIA DEL !RTE PP h$E LA ARQUITECTURA VISIGODA A
LA ARQUITECTURA ASTURIANA LOS EDIFICIOS OVETENSES EN LA TRADICIØN DE 4OLEDO Y FRENTE A !QUISGRÉNv ,|%UROPE HÏRITÒRE
DE L|%SPAGNE WISIGITHIQUE -ADRID Y h,A CULTURA ARTÓSTICA DE LA MONARQUÓA ASTUR LA ÞLTIMA MANIFESTACIØN DE
LA ANTIGàEDADv !STURES PUEBLOS Y CULTURA EN LA FRONTERA DEL )MPERIO 2OMANO 'IJØN PP
!SÓ SE REFLEJA EN LA #HRONICA !LBELDENSIA h/MNEMQUE 'OTORUM ORDINEM SICUIT 4OLETO FUERAT TAM IN ECLESIA QUAM
PALATIO IN /VETAO CUNCTA STATUITv EDICIØN CRÓTICA DE *UAN 'IL &ERNÉNDEZ Y TRADUCIDA POR *OSÏ , -ORALEJO COMO
SIGUE h9 TODO EL CEREMONIAL DE LOS 'ODOS TAL COMO HABÓA SIDO EN 4OLEDO LO RESTAURØ POR ENTERO EN /VIEDO TANTO EN LA )GLESIA
COMO EN EL 0ALACIOv 6ID '), &%2..$%: * -/2!,%*/ * , Y 25): $% ,! 0%»! 3/,!2 * ) #RØNICAS
!STURIANAS PP Y
6%,:15%: 9 2)0/,, OB CIT PP Y SS
,AS CRØNICAS REFIEREN LAS INICIATIVAS CONSTRUCTIVAS DEL 2EY #ASTO DE LA SIGUIENTE MANERA h)STE SOLIUM 3ÓUM (UELO
&ERMAT "ASILICAL QUIQUE IN HONORE $OMINÏ ET 3ALTATORIO NUESTRA !YAHUASA 8I #UM BIS SENO NUMERO APOSTOLORUM ALTARIS ADIUN
GENS SIBE ECLESIAM HOB HONOREM SANCTE -ARIE SEMPER UIRGINIS CUM SINGULIS HINC ATQUE TITULIS MIRO OPERE ATQUE FORTI INSTRUCTIONE
FABRICAUIT ETIAM ALIAM ECLESIAM BEATISSIMI 4IRSI MARTIRIS PROPE DOMUM SANCTI 3ALUATORIS FUNDAUITv EN LA CRØNICA 2OTENSE h E
)STE PRIUS SOLIUM REGNI /UETO FIRMABIT "ASILICAM QUUOQUE IN NOMINE 2EDEMPTORIS NOSTRI 3ALUATORIS )HESU 8PI MIRO CONSTRUXIT
OPERE UNDE ET SPECIALITER ECCLESIA SANCTI 3ALUATORIS NUNCUPATUR ADICIENS PRINCIPALI ALTARI EX UTROQUE LATERE BIS SENUM NUMERUM TITUL
ORUM RECONDITIS RELIQUIIS OMNIUM APOSTOLORUM EDIFICABIT ETIAM ECCLESIAM IN HONOREM SANCTE -ARIE SEMPER UIRGINIS A SEPTEMTRIONALI
PARTE ADERENTEM ECCLESIE SUPRA DICTE IN QUA EXTRA PRINCIPALE ALTARE A DEXTRO LATERE TITULUM IN MEMORIAM SANCTI 3TEPHANI A SINISTRO
TOTULUM IN MEMORIAM SANCTI )ULIANI EREXIT ETIAM IN OCCIDENTALI PARTE HUIUS UENERANDE DOMUS EDEM AD RECONDENDA REGUM ADSTRUXIT
CORPORA NECNOM ET TERTIAM BASELICAM IN MEMORIAM SANCTI 4YRSI CONDIDIT CUIUS OPERIS PULCRITUDO PLUS PRESENS POTEST MIRARE QUAM
- 0ILAR 'ARC¢A #UETOS
SE BUSCABA EL MODELO DE ESA SEDE HEMOS RECEPCIØN CON UNA EXEDRA ESTABA PRESENTE
DE TENER EN CUENTA LA EXPRESIØN DE LA EN MUCHAS VILLAE TARDORROMANAS &INAL
CRØNICA AD 3EBASTIANUM QUE AFIRMA QUE EL MENTE EL PRETORIO DEBE ENTENDERSE COMO LA
2EY #ASTO ERIGIØ PALATIA BALNEA TRICLINIA EXPRESIØN ARQUITECTØNICA TANTO DEL APARATO
Y PRETORIA 3I SEGUIMOS LA TRADUCCIØN DE LEGAL DEL REINO COMO DE LA RESIDENCIA DE LA
LA CRØNICA DEBEREMOS REFERIR QUE !LFONSO GUARDIA QUE PROTEGE AL SOBERANO
)) ERIGIØ EN /VIEDO UNOS PALACIOS BA×OS %N LO TOCANTE AL TEMA DEL "ALNEA
COMEDORES ESTANCIAS Y CUARTELES PERO SI CUYA ASIMILACIØN EN LAS SEDES DE PODER
PRESCINDIMOS DE LA TRADUCCIØN Y TOMAMOS ALTOMEDIEVALES ME OCUPA EN ESTE MO
LITERALMENTE LOS TÏRMINOS COMPROBAMOS MENTO HAY QUE DESTACAR EL HECHO FUNDA
QUE SE DESCRIBEN ABSOLUTAMENTE TODOS MENTAL DE ACLARAR SU VINCULACIØN A LA SALA
LOS ESPACIOS INDISPENSABLES PARA HABLAR DE DE RECEPCIØN Y DE REPRESENTACIØN %SA
SEDE REGIA PALACIO BA×OS TRICLINIO Y PRETORIO ASIMILACIØN DEL BA×O CON LOS USOS COR
,OS TÏRMINOS LATINOS DESCRIBEN ESPACIOS TESANOS LLEGA INCLUSO A LA CORTE DE ,UIS
CUYA FUNCIØN ESTABA CLARAMENTE CODIFICA 8)6 QUIEN MANDØ INSTALAR UNA HABITA
DA E INTEGRADA EN LA VOLUNTAD DE IMITAR CIØN CON BA×O EN SU PROPIO PALACIO UN
LOS USOS DE LA ANTIGUA 2OMA ,OS ESPACIOS ESPACIO NUNCA UTILIZADO PERO ELABORADO
CREADOS EN /VIEDO PUEDEN CONSIDERARSE EN UN CLARO GESTO DE OSTENTACIØN %S
INDISPENSABLES EN EL APARATO ESCENOGRÉ BIEN SABIDO QUE LOS GRANDES CONJUNTOS
FICO DE LA REALEZA Y DEL PODER HEREDADO IMPERIALES CONTABAN CON TERMAS COMO
DE LA TARDÓA !NTIGàEDAD EL PALACIO COMO SUCEDE EN #ERCADILLA DONDE ESE RECINTO
RESIDENCIA DESTACADA LOS BALNEA ELEMENTO SE VINCULA AL AULA COMO ESPACIO DE RE
ESTRECHAMENTE RELACIONADO ASIMISMO CON CREO PRIVADO DEL EMPERADOR Y SUS INVITA
LA IMAGEN DEL LUJO VINCULADA AL SOBERANO DOS Y QUE TODAS LAS VILLAE POR MODESTAS
QUE PARECE HABERSE TRANSFORMADO DE USO QUE FUERAN CONTABAN CON ELLAS PUESTO
SOCIAL EN USO PALATINO Y QUE TAMBIÏN ES QUE SE FUERON INCORPORANDO A PARTIR DEL
TUVO PRESENTE EN LAS GRANDES VILLAS COMO SIGLO )) COMO ELEMENTO INTEGRANTE DE LA
RESE×ARÏ A CONTINUACIØN %L TRICLINIO TAM PARS URBANA DE LAS MISMAS 3EGÞN DESCRI
POCO PUEDE DEFINIRSE SENCILLAMENTE COMO BIØ EL MISMO 6ITRUBIO FORMABAN PARTE
UN COMEDOR PODRÓA INTERPRETARSE COMO LA JUNTO CON EL DORMITORIO Y EL TRICLINIUM
SALA DEL TRONO PUESTO QUE ESTE TÏRMINO DE LA ZONA ÓNTIMA DE LA VIVIENDA A LA QUE
PUEDE ASOCIARSE A ESTE RECINTO DESDE LOS TENÓAN ACCESO LA FAMILIA Y SUS INVITADOS
PRECEDENTES BAJOIMPERIALES O EL MISMO Y ES CONOCIDO QUE SU PROCESO DE MO
TRICLINOS DE ORO #HRYSOTRICLINOS DEL PALACIO NUMENTALIZACIØN CORRIØ PAREJO AL DE LOS
IMPERIAL DE #ONSTANTINOPLA REFERENTE OTROS ESPACIOS DE REPRESENTACIØN O DE
CULTURAL DE LAS SEDES REGIAS ALTOMEDIEVALES APARATO DE LA VILLA COMO EL TRICLINIUM Y
Y TAMBIÏN PARECE QUE ESTE TIPO DE SALA DE EL OECUS %S MÉS COMO EN EL CASO DEL
ERUDITUS SCRIBA LAUDAREv EN LA CRØNICA ! 3EBASTIÉN Y h)STE EN /UETAO TEMPLUM SANCTI 3ALBATORIS CUM 8))M APOSTOLIS EX SILICE
ET CALCE MIRE FRABICAUIT AULAMQUE SANCTE -ARIE CUM TRIBUS ALTARIBUS HEDIFICAUIT "ASELICAM QUOQUE SANCTI 4IRSI MIRO HEDIFICIO CUM
MULTIS ANGULIS FUNDAMENTAUITv EN LA !LBELDENSE CIT #RØNICAS !STURIANAS PP A Y
h.AM ET REGALIA PALATIA BALNEA TRICLINIA UEL DOMATA ATQUE PRETORIA CONSTRUXIT DECORA ET OMNIA REGNI UTNSILIA FABREFECIT
PULCHERRIMAv #RØNICA AD 3EBASTIANUM #RØNICAS !STURIANAS YA CITADO P
h-AS TAMBIÏN LOS PALACIOS REALES LOS BA×OS COMEDORES Y ESTANCIAS Y CUARTELES LOS COSNTRUYØ HERMOSOS Y TODOS LOS SERVICIOS DEL
REINO LOS HIZO DE LO MÉS BELLOv #RØNICA A 3EBASTIÉN TRADUCCIØN DE *, -ORALEJO #RØNICAS !STURIANAS YA CITADO P
*!.). 2 #ONSTANTINOPLE "YZANTINE $ÏVELOPPEMENT URBAIN ET RÏPERTOIRE TOPOGRAPHIQUE 0ARÓS P
0UEDE VERSE UNA REFLEXIØN SOBRE EL TEMA DE LA SALA DE RECEPCIØN CON EXEDRA EN '/$/9 &%2..$%:
# !RQUEOLOGÓA Y LITURGIA YA CITADO PP
6)2!'%,,/ 2 ,E PROPE ET LA SALE ,|HYGIÒNE DU COPRS DEPUIS LE MOYEN !GE 0ARÓS
()$!,'/ 2 A %SPACIO PÞBLICO Y ESPACIO PRIVADO EN EL CONJUNTO PALATINO DE #ERCADILLA EL AULA
CENTRAL Y LAS TERMAS 3EVILLA E ()$!,'/ 2 B h3OBRE LA INTERPRETACIØN DE LAS TERMAS DE #ERCADILLA #ØRDO
BA v (ABIS PP
)BID PP
$% ,! !.4)'Ä%$!$ ! ,! %$!$ -%$)!
GRAN CONJUNTO DE #ERCADILLA NO FUE EN EN LAS QUE NO FALTABA UNA PISCINA TERMAL
ABSOLUTO INUSUAL ESA COMUNICACIØN DI QUE FUE CENTRO DE REUNIONES Y DEBATES
RECTA ENTRE ESOS ESPACIOS QUE A JUICIO TEOLØGICOS %N ESTE SENTIDO Y AÞN AD
DE 'ARCÓA %NTERO Y DE !RRIBAS $OMÓN MITIENDO QUE PRONTO LOS REYES BÉRBAROS
GUEZ CORROBORA EL PAPEL SOCIAL DEL BA×O SE INCLINARON POR POTENCIAR OTRO TIPO DE
QUE COBRØ EL RANGO DE ARQUITECTURA DE CONSTRUCCIONES EXPRESIVAS DE SU PODER
APARATO Y GANØ SU PROPIA INDIVIDUALIDAD NGEL &UENTES $OMÓNGUEZ SE PROPONE
ARQUITECTØNICA ,AS GRANDES VILLAE TARDO EL SUGERENTE INTERROGANTE DE SU PERVI
IMPERIALES DE LOS LATIFUNDIOS ASIMILAN EL VENCIA EN LA SEDE REGIA DE 4OLEDO DE LA
PAPEL DE AUTÏNTICOS ESPACIOS PALATINOS SIGUIENTE MANERA z#ABE IMAGINARSE UNA
DE HECHO SE LOS HA DEFINIDO EN OCASIO CAPITAL VISIGODA SIN TERMAS 0ARA RESPON
NES COMO ARQUITECTURA ÉULICA Y EL BALNEA DER A ESA CUESTIØN SE PLANTEA LA EXISTENCIA
SE INTEGRA EN ELLOS PARA SER ASUMIDO DE DE BA×OS A LA MANERA DE LA ANTIGàEDAD
ESA MANERA EN LAS POSTERIORES SEDES DE EN EL REINO ASTUR UN INTERROGANTE AL QUE
PODER ! MI JUICIO UN PERFECTO EJEMPLO CREO QUE PODEMOS AL MENOS EN EL CASO
DE ESTE PROCESO SON LOS PALACIOS OMEYAS DE /VIEDO Y POSIBLEMENTE EN EL DEL .A
DEL DESIERTO IGUALMENTE HEREDEROS DEL RANCO RESPONDER AFIRMATIVAMENTE !L
IDEAL IMPERIAL ROMANO Y EN LOS QUE LA FONSO )) ELABORØ UNA SEDE DE PODER QUE
SALA DE RECEPCIØN O DEL TRONO APARECE MATERIALMENTE DEBÓA ASEMEJARSE A LAS
VINCULADA AL BA×O ESCENARIO DE RECREO GRANDES VILLAE TARDOIMPERIALES ASUMIEN
DEL MONARCA DE RECEPCIØN DE DETERMI DO EN ELLAS ESOS ESPACIOS TRICLINIUM Y BAL
NADOS PERSONAJES Y CENTRO DE CEREMO NEA INDISPENSABLES EN SU ARQUITECTURA DE
NIAS HEREDERAS DEL PROTOCOLO DE CORTE APARATO ,A CUESTIØN ES zDE DØNDE PUDO
BIZANTINO 3OBRE LA PERVIVENCIA DEL USO TOMAR LOS REFERENTES MÉS DIRECTOS .O
DEL BA×O ENTENDIDO COMO PARTE DE ESE DEJARÏ DE DECIR QUE LA RECONSTRUCCIØN DE
APARATO DE PRESTIGIO DE LA SEDE DE PODER LA VILLA SE×ORIAL DE -ATERNUS DE #ARRAN
TENEMOS EN OCCIDENTE EJEMPLOS QUE QUE 4OLEDO CON SU CIRCUITO TERMAL Y
PERMITEN CORROBORAR ESTA HIPØTESIS EN EL SUS ANEJOS ESPACIOS DE REPRESENTACIØN Y
MUNDO LONGOBARDO PARECE QUE LAS TER SU FACHADA COMPUESTA POR DOS ESTRUC
MAS MANTUVIERON SU FUNCIØN DE LUGAR DE TURAS TORREADAS Y UN PØRTICO ENTRE ELLAS
REUNIØN DE ALTO VALOR SOCIAL Y EN EL SENO ME TRAJO INMEDIATAMENTE A LA MENTE LA
E LA )TALIA OSTROGODA LOS REYES GERMANOS IMAGEN DE LA RECONSTRUCCIØN QUE DEL
MANTUVIERON LAS TERMAS QUE COMO PALATIUM ALFONSINO HICIERAN QUIZÉS CON
TAMBIÏN ES BIEN SABIDO CENTRARON LA VIDA MEJOR FORTUNA DE LO QUE SE HA ACEPTADO
DEL COMPLEJO PALATINO DE #LOVIS EN 0ARÓS (EVIA Y "UELTA PERO UNA RECIENTE VISITA
4AMPOCO ES DESCONOCIDO EL HECHO DE AL YACIMIENTO DE 6ERANES EN EL QUE PA
QUE #ARLOMAGNO INSTALARA EN !QUISGRÉN RECE QUE A JUICIO DE #ARMEN &ERNÉN
UN CENTRO TERMAL UNA DE SUS SEDES REGIAS DEZ /CHOCA PODRÓA EXISTIR UNA FACHADA
1UIZÉS EL PECULIAR DESARROLLO QUE ALCANZARON ESTOS ELEMENTOS EN LA CULTURA OMEYA Y LA ENVERGADURA DE LOS
RESTOS CONSERVADOS HAYA FAVORECIDO QUE SEAN ESTOS LOS EJEMPLOS DE ESTE TIPO DE ESTRUCTURAS MEJOR ESTUDIADOS3OBRE
EL TEMA VID !,-!'2/ - #!"!,,%2/ , :/:!9! * Y !,-!'2/ ! 1USAYR @!MRA 2ESIDENCIA
Y BA×OS OMEYAS EN EL DESIERTO DE *ORDANIA EDICIØN REVISADA 'RANADA %N EL CASO ASTURIANO ME ATREVO A INSINUAR QUE
QUIZÉS UNA LECTURA FUNCIONAL EN ESTE SENTIDO PODRÓA ESTABLECERSE EN 3ANTA -ARÓA DEL .ARANCO EN DONDE UN POSI
BLE ESPACIO DE RECEPCIØN SE COMPLETA IGUALMENTE CON UN POSIBLE BA×O AHORA BIEN INSISTO EN QUE SE TRATA DE UNA
LECTURA FUNCIONAL Y NO ESTILÓSTICA O FORMAL
&5%.4%3 $/-).'5%: ! h,AS TERMAS EN LA ANTIGàEDAD TARDÓA RECONVERSIØN AMORTIZACIØN DESAPARICIØN
%L CASO HISPANOv EN &%2..$%: /#(/! # Y '!2#·! %.4%2/ 6 4ERMAS ROMANASx YA CITADO PP
'!2#·! #5%4/3 OB CIT PP
&5%.4%3 $/-·.'5%: OB CIT P
&%2..$%: '!,)!./ $ COORD #ARRANQUE CENTRO DE LA (ISPANIA 2OMANA -ADRID
66!! #ARRANQUE ESPLENDOR DE LA (ISPÉNIA DE 4EODOSI "ARCELONA Y LAS RECONSTRUCCIONES VIRTUALES HTTP
WWW JCCMESCULTURAPARQUESCARRANQUEINDEXHTML
- 0ILAR 'ARC¢A #UETOS
EL REFERENTE CONSTANTINIANO PIENSO ES EX
PRESO *UNTO A ELLA SE LEVANTABA LA BASÓLI
CA DE 3ANTA -ARÓA CON SU PANTEØN REGIO
A LOS PIES #OMO ES DE TODOS SABIDO EL
PRECEDENTE MÉS DESTACADO DE UNA IGLE
SIA DEDICADA A TAL ADVOCACIØN LO TENEMOS
EN LA DE LOS 3ANTOS !PØSTOLES DE #ONS
TANTINOPLA EDIFICADA EN PRIMERA INSTAN
CIA COMO MAUSOLEO DE #ONSTANTINO
SI BIEN FINALMENTE SE SEGREGARON LA IGLE
&IG 6ILLA DE -ATERNUS #ARRANQUE SIA DE CARÉCTER MARTIRIAL Y EL MAUSOLEO
RECONSTRUCCIØN EDITADA POR *UNTA
DE #ASTILLA ,A -ANCHA UN ESPACIO FUNERARIO ANEJO A LA PRIMERA
EN EL QUE DESCANSARON POSTERIORMENTE
SIMILAR Y EN LA QUE YA PARECE EVIDENTE LA CASI TODOS LOS EMPERADORES BIZANTINOS Y
PRESENCIA LA GRAN SALA DE REPRESENTACIØN BUENA PARTE DE LOS %STA DIALÏCTICA IGLE
ABSIDADA ANEJA A UN CIRCUITO TERMAL ME SIA CONCEBIDA PARA ALOJAR LAS RELIQUIAS DE
PERMITE ESPECULAR CON UNA IMAGEN MÉS LOS APØSTOLES Y UN PANTEØN REGIO SE RE
PRØXIMA DE UNA SEDE DE PODER ASIMILABLE PITE EN /VIEDO Y AUNQUE LA PRETENSIØN
POR EL 2EY #ASTO O POR CUALQUIER OTRO CONSTANTINIANA PROPIA DE SU CARÉCTER IM
DE LOS MONARCAS ASTURES PERIAL ESTÉ MUY LEJOS EVIDENTEMENTE DE
9 SI EN CUANTO A LOS EDIFICIOS PALA LA VISIØN ALFONSINA RESULTA MUY SUGERENTE
TINOS LAS REFERENCIAS PODRÓAN ESTAR EN EL QUE EL PROTOTIPO CONSTANTINIANO ENCUEN
PASADO INMEDIATO DE LA !STURIAS ROMANI TRE UN PARALELO IDEOLØGICO EN LA DISPOSI
ZADA SOBRE LAS POSIBLES FUNCIONES DE LOS CIØN DE LAS DOS BASÓLICAS OVETENSES DE 3AN
ESPACIOS OVETENSES RELIGIOSOS DE LA SEDE 3ALVADOR Y 3ANTA -ARÓA )SIDRO "ANGO
OVETENSE #ÉMARA 3ANTA "ASÓLICA DE 3AN HA SE×ALADO QUE LA TIPOLOGÓA SEGUIDA EN
3ALVADOR "ASÓLICA DE 3AN 4IRSO YA HE RE /VIEDO DISPONIENDO EL PANTEØN A LOS
FLEXIONADO ANTERIORMENTE Y NO INCIDIRÏ PIES DE LA IGLESIA EN UN RECINTO RECTANGU
NUEVAMENTE SOBRE ELLO %N RESUMEN LAR HUNDE COMO LA DE LA #ÉMARA 3ANTA
LA BASÓLICA PRINCIPAL ESTÉ DEDICADA A 3AN SUS RAÓCES EN LA TRADICIØN HISPANA TESIS
3ALVADOR Y LOS DOCE APØSTOLES POR LO QUE IGUALMENTE PROPUESTA POR 3CHLUNK $E
!GRADEZCO PROFUNDAMENTE A LA PROFESORA #ARMEN &ERNÉNDEZ /CHOA QUE ME ADELANTASE LAS CONCLUSIONES
DE SU TRABAJO SOBRE 6ERANES Y MUY ESPECIALMENTE SOBRE LA PRESENCIA DEL CIRCUITO TERMAL INMEDIATO A LOS ESPACIOS
DE REPRESENTACIØN
'!2#)! #5%4/3 OB CIT
%N DEFINITIVA SE TRATABA DE UN HEROOM MARTYRIUM EN CUYO CENTRO SE ALOJABA EL SEPULCRO DEL EMPERADOR RODEADO
DE LOS CENOTAFIOS DE LOS DOCE APØSTOLES Y SE LE VENERABA COMO AL DECIMOTERCERO DE ELLOS ERIGIÏNDOSE SU SEPULCRO EN
EL CENTRO FOCAL DEL RECINTO COMPITIENDO CON EL MISMO ALTAR QUE DEFINITIVAMENTE FUE DISPUESTO EN EL CENTRO DE LA
IGLESIA BAJO UN CIBORIO %STA DISPOSICIØN QUE NO DEJABA DE SER UN TANTO HETERODOXA FUE ALTERADA CUANDO LLEGARON A
#ONSTANTINOPLA LAS RELIQUIAS DE LOS APØSTOLES CON LO QUE EL CARÉCTER MARTIRIAL ERA YA NETO ,OS RESTOS DE #ONSTANTINO
NO PODÓAN ENTONCES ALOJARSE JUNTO A ELLOS Y SE ERIGIØ JUNTO A LA IGLESIA UN MAUSOLEO INDEPENDIENTE DE PLANTA CIR
CULAR SIGUIENDO UN TIPO HABITUAL EN LA ARQUITECTURA CONSTANTINIANA Y POSTCONSTANTINIANA %STE INTERESANTE ANÉLISIS EN
+2!54(%)-%2 2ED %SPA×OLA Y REEDS !RQUITECTURA PALEOCRISTIANA Y BIZANTINA P Y ,!&/.4!).%
$/3/'.% * (ISTOIRE DE L|ART BYZANTIN ET CHRÏTIEN D|/RIENT ,OUVAIN LA .EUVE PP
6ID &UNDAMENTALMENTE "!.'/ 4/26)3/ ) ' h%L ESPACIO PARA ENTERRAMIENTOS PRIVILEGIADOS
EN LA ARQUITECTURA MEDIEVAL ESPA×OLAv !NUARIO DEL $EPARTAMENTO DE (ISTORIA Y 4EORÓA DEL !RTE 5!- )6 PP
Y h,A VIEJA LITURGIA HISPANA Y LA INTERPRETACIØN FUNCIONAL DEL TEMPLO PRERROMÉNICOv 6)) 3EMANA DE %S
TUDIOS -EDIEVALES DE .ÉJERA ,OGRO×O PP 5NA RECIENTE REVISIØN DEL TEMA DE LOS PANTEONES REALES HISPANOS
EN !"!$ #!342/ # h%SPACIOS Y CAPILLAS FUNERARIAS DE CARÉCTER REALv -ARAVILLAS DE LA %SPA×A -EDIEVAL YA CITA
DO PP ASIMISMO VID 6!,$³3 &%2..$%: - h%L PANTEØN REAL DE LA 2EAL #OLEGIATA DE 3AN )SIDORO
DE ,EØNv -ARAVILLAS DE LA %SPA×A -EDIEVAL PP
3CHLUNK SE×ALA QUE A DIFERENCIA DE LOS HISPANOS LOS ENTERRAMIENTOS REALES EN TERRITORIO CAROLINGIO TENÓAN
LUGAR EN EL INTERIOR DE LA IGLESIA Y PREFERENTEMENTE CERCA DEL ALTAR 3(,5.+ ( h%L ARTE ASTURIANO EN
TORNO AL v !CTAS DEL SIMPOSIO PARA EL ESTUDIO DE LOS CØDICES DEL #OMENTARIO AL !POCALIPSIS DE "EATO DE ,IÏBANA -ADRID
$% ,! !.4)'Ä%$!$ ! ,! %$!$ -%$)!
TODAS MANERAS Y ACEPTANDO PLENAMEN
TE ESTA HIPØTESIS DE LA TRADICIØN HISPANA
DEL PANTEØN OVETENSE NO DEBEMOS OL
VIDAR EL USO DE ADOSAR PANTEONES A LAS
BASÓLICAS EN EL MUNDO PALEOCRISTIANO
ESPECIALMENTE LOS PANTEONES IMPERIALES
QUE PARECE SEGUIR LA ARQUITECTURA ASTUR
Y QUIZÉS LA DE ÏPOCA VISIGODA &UERA DE
NUESTRO SUELO Y EN REFERENCIA A LA EVO
CACIØN CONSTANTINIANA DEL PANTEØN REGIO &IG %L AULA Y EL CIRCUITO TERMAL DE LA VILLA DE
EL CASO MÉS CONOCIDO ES EL DE #LODOVEO 6ERANES 'IJØN SEGÞN #ARMEN &ERNÉNDEZ /CHOA
EN 0ARÓS QUIEN JUNTO CON SU ESPOSA #LO
TILDE DECIDIØ EDIFICAR UNA BASÓLICA DESTI PLANTA DE CRUZ MATERIALIZADO SU ADVO
NADA A SERVIR DE MAUSOLEO DINÉSTICO EN CACIØN QUEDANDO DE ESA MANERA RA
EL LUGAR DEL EMPLAZAMIENTO DE LA TUMBA TIFICADA LA TESIS EXPUESTA POR 3CHLUNK
DE 3ANTA 'ENOVEBA ,OS TRABAJOS DESTI 3EGÞN LAS CRØNICAS Y LA INSCRIPCIØN FUN
NADOS A LEVANTAR ESTA BASÓLICA SE INICIA DACIONAL LA IGLESIA FUE EDIFICADA POR &A
RON TRAS LA VICTORIA SOBRE LOS GODOS DE BILA Y ACOGIØ LOS SEPULCROS DEL REY Y SU
LA MISMA MANERA QUE #ONSTANTINO FUNDA ESPOSA QUIZÉS EN LA CRIPTA QUE FORMABA
SU CIUDAD CONMEMORANDO UNA VICTORIA EL DOLMEN SITUADO BAJO ELLA Y QUE ORIGI
Y COMO !LFONSO )) CREA SU CATHEDRA REGNI NARIAMENTE ESTABA FUERA DEL REINO DE LA
OVETENSE TRAS OTRA IMPORTANTE VICTORIA MISMA ,A SECUENCIA IDEOLØGICA CULTU
QUE ASEGURABA LA ESTABILIDAD DE SU REINO RAL CON EL PRECEDENTE CONSTANTINIANO NO
NO PUEDE TRATARSE DE UNA SIMPLE COIN PUEDE SER MÉS CLARA Y LA TESIS DE $ÓAZ Y
CIDENCIA 0ERO VOLVIENDO A LA EMPRESA $ÓAZ LA RATIFICA
DE #LODOVEO SEGÞN AFIRMA 0ÏRIN POR 3OBRE LA SITUACIØN DE LA CAPILLA PA
RAZONES POLÓTICAS E IDEOLØGICAS LA IGLESIA LATINA DE LA SEDE OVETENSE TAMBIÏN HE
DEDICADA A LOS 3ANTOS !PØSTOLES EN CLARO REFLEXIONADO EN OTRAS OCASIONES DES
REFERENTE A LA OBRA CONSTANTINIANA ECHANDO LA HIPØTESIS DE QUE SE UBICARA
/TRO POSIBLE EJEMPLO DE ASIMILACIØN EN LA #ÉMARA 3ANTA QUE MÉS BIEN EJER
DEL PROTOTIPO CONSTANTINIANO LO ENCON CERÓA LAS FUNCIONES DE RELICARIO Y TESORO
TRAMOS A MI ENTENDER EN LA IGLESIA DE DE LA "ASÓLICA DE 3AN 3ALVADOR Y QUIZÉS
LA 3ANTA #RUZ DE #ANGAS DE /NÓS PRO DEL MISMO REINO 3OBRE LA PLANTA DE ESTE
MOVIDA POR EL REY &RUELA %L TEMPLO FUE EDIFICIO CONMEMORATIVO TAMBIÏN CABE
REMODELADO EN ÏPOCA MODERNA Y POS HACER UNA REFLEXIØN SOBRE SUS POSIBLES
TERIORMENTE DESTRUIDO EN EL TRANSCURSO REFERENTES %STÉ POCO CLARO SI EN EL ÉM
DE LA GUERRA CIVIL ESPA×OLA PERO LA TRANS BITO HISPANO ARRAIGØ LA TIPOLOGÓA CENTRA
CRIPCIØN DE LA INSCRIPCIØN FUNDACIONAL LIZADA EN LOS EDIFICIOS CONMEMORATIVOS O
QUE NOS LEGØ #IRIACO -IGUEL 6IGIL HA MARTIRIALES Y DE LA MISMA CAPILLA PALATI
SIDO ANALIZADA RECIENTEMENTE POR $ÓAZ Y NA Y LOS MARTYRIUM CONOCIDOS COMO ,A
$ÓAZ QUIEN CONCLUYE QUE EFECTIVAMEN !LBERCA MANTIENEN UNA ESTRUCTURA BIEN
TE DEBEMOS ACEPTAR QUE LA IGLESIA TENÓA DIFERENTE CON PLANTA RECTANGULAR QUE
T )) PP ESPECIALMENTE P 3CHLUNK BASABA SUS CONCLUSIONES EN LOS ESTUDIOS SIGUIENTES +2Ä'%2
+( +ÚNIGSGRABKIRCHEN -UNICH Y %2,!.$% "2!.$%2"52' ! ,E 2OI EST MORT 0ARÓS
$)%2+%.3 Y 0³2). OB CIT PP
$)!: 9 $)!: - ,A CULTURA ASTURIANA /VIEDO ,A INTERPRETACIØN DEL TÏRMINO FIGURALITER DE $ÓAZ ES
IDÏNTICA A LA EXPRESADA POR +RAUTHEIMER Y EN ÏSTA SE HABÓA BASADO 3CHLUNK PARA SENTAR SU HIPØTESIS VID +2!5
4(%)-%2 2 h)NTRODUCTION TO AN ) CONOGRAPHY OF -EDIAEVAL !RCHITECTUREv *OURNAL OF THE 7ARBURG AND
#OURTAULD )NSTITUTES N P
3#(,5.+ ( h%L ARTE ASTURIANO EN TORNO AL v !CTAS DEL 3IMPOSIO PARA EL ESTUDIO DE LOS CØDICES DEL
#OMENTARIO AL !POCALIPSIS DE "EATO DE ,IÏBANA -ADRID T )) PP PARA LA #APILLA DE LA 3ANTA #RUZ VID P
- 0ILAR 'ARC¢A #UETOS
LOS ASEMEJA MÉS A LA #ÉMARA 3ANTA %N NACIØN EN ESTE SENTIDO SE×ALANDO MUY
LA BÞSQUEDA DE OTROS POSIBLES REFEREN ACERTADAMENTE LO PECULIAR DEL TÏRMINO
TES SIEMPRE SE OLVIDA LA CAPILLA QUE MUY hCAPELLAMv RELACIONÉNDOLO CON EL REFE
PROBABLEMENTE LA EMPERATRIZ MADRE RENTE DE LA CAPILLA QUE ACOGÓA LA CAPA
(ELENA FUNDØ EN EL 0ALACIO 3ESSORIO DE 3AN -ARTÓN Y RECORDANDO QUE EN
DE 2OMA Y QUE SE CREØ A PARTIR DE UNA EL REINO ,ONGOBARDO YA EN EL A×O
ENORME Y REMODELADA SALA RECTANGULAR A EL TÏRMINO TENÓA EL SENTIDO DE ALUDIR
LA QUE SE LE A×ADIØ UN ÉBSIDE RECTANGULAR AL ORATORIO DE LA RESIDENCIA REGIA !ÞN
EN UNO DE SUS LADOS MENORES Y QUE SE ACEPTANDO QUE ESTAMOS ANTE UN TÏRMINO
DIVIDIØ CON DOS TABIQUES INTERIORES PARA CONTENIDO EN UNA COPIA TARDÓA Y SOSPE
SEGREGAR AL CELEBRANTE A LA FAMILIA IMPE CHOSA DE INTERPOLACIØN #ALLEJA DEFIEN
RIAL Y LA CORTE Y A LA SERVIDUMBRE SI BIEN DE SU VALOR COMO EXPRESIØN PROPIA DE
LO MÉS IMPORTANTE ES QUE EN ESTA CAPI LA CRØNICA DE !LFONSO ))) ,A EPIGRAFÓA
LLA DEPOSITØ 3ANTA (ELENA LA RELIQUIA DE PARECE AFIRMAR TAMBIÏN LA RELACIØN ENTRE
LA 6ERA #RUZ QUE HABÓA ENCONTRADO EN LA PROMOCIØN DE !LFONSO )) Y LA IGLESIA
*ERUSALÏN CONOCIÏNDOSE LA CAPILLA COMO DEDICADA A 3AN 4IRSO PUESTO QUE EN EL
3ANTA #RUZ DE *ERUSALÏN UMBRAL DE LA CAPILLA DE 3ANTA !NA ANEJA
,A IGLESIA DE 3AN 4IRSO OFRECE UNA A LA IGLESIA SE CONSERVA UNA INSCRIPCIØN
LECTURA COMPLEJA A LA QUE YA ME HE RE DE LA QUE SE HAN OCUPADO DIVERSOS AU
FERIDO %N SUSTANCIA UNA REVISIØN DE TORES Y QUE EN DEFINITIVA PERMITE RE
LA DOCUMENTACIØN NOS PERMITE AFIANZAR LACIONAR LA IGLESIA COMO DECÓA CON LA
UNA TESIS QUE IDENTIFICA ESTA IGLESIA CON INICIATIVA DE !LFONSO )) ,OS RENGLONES
LA CAPILLA PALATINA OVETENSE %N LA VER CONSERVADOS PUEDEN TRANSCRIBIRSE COMO
SIØN PELAGIANA DE LA CRØNICA DE !LFON SIGUE h1UIEN AQUÓ EN ESTA BASÓLICA RO
SO ))) SE ALUDE A 3AN 4IRSO AFIRMANDO GARE A $IOS POR SUS PECADOS SEA ESCUCHADO
QUE EL 2EY #ASTO hAD AUGMENTUM ET SUI POR #RISTO Y TENGA EN SU MENTE A !LFONSO
DECOREM REGNI BASILICAM IN HONORE 3ANCTI 3ÏANME PERDONADOS LOS PECADOS POR TODA
4IRSI PROPE PALATIUM CONDIDIT CUIUS OPERIS LA ETERNIDADv $E LA MISMA MANERA LA
PULCHRITUDO PLUS PRESENTES POSSUNT MIRA ADVOCACIØN DE LA IGLESIA PARECE RELACIO
RI QUAM SCRIPTO POSSIT LAUDARIv Y EN LA NARSE CON ESTA FUNCIØN PUESTO QUE 3AN
DONACIØN DE !LFONSO ))) DEL SE LA -ARTÓN ERA UN MILITAR UN SANTO VINCULA
DEFINE DE LA SIGUIENTE MANERA h)LLAM CA DO CON LOS MILITES CON LOS SOLDADOS PERO
PELLAM NOSTRAM SANCTI 4IRSI DAMUS ET CONCE TAMBIÏN CON LA GUARDIA PERSONAL DEL REY
DIMUS HIC IN OVETUMv ,A REFERENCIA A SU EL EQUIVALENTE A LOS PRETORIANOS .O RE
RELACIØN CON LA MISMA IMAGEN DEL REINO SULTA POR LO TANTO NADA EXTRA×O QUE SE
Y SU UBICACIØN PRØXIMA A LA RESIDENCIA LE DEDICARA LA CAPILLA PALATINA LA IGLESIA
REGIA PARECEN PROPIAS DE LA FUNCIØN QUE PRETORIANA CON LO QUE SU ADVOCACIØN
PROPONGO 2ECIENTEMENTE -IGUEL NO PUEDE SER MÉS ADECUADA A LA FUNCIØN
#ALLEJA HA HECHO UNA LECTURA DE LA DO QUE PROPONGO PARA ELLA
6ID +2!54(%)-%2 2 !RQUITECTURA 0ALEOCRISTIANA Y "IZANTINA YA CITADO PP Y
'!2#·! #5%4/3 -0 hLOS 2EYES DE !STURIASv PP Y '!2#·! #5%4/3 PP
4RANSCRIPCIØN DE *OSEFA 3ANZ &UENTES ,A TRADUCCIØN SEGÞN %MILIANO &ERNÉNDEZ 6ALLINA ES LA SIGUIENTE
hFUNDØ PARA AUMENTO Y DECORO DE SU REINO CERCA DEL PALACIO UNA BASÓLICA EN HONOR DE 3AN 4IRSO MÉRTIR CUYA BELLEZA DE FÉBRICA
MÉS PUEDEN ADMIRAR QUIENES SE PONEN ANTE ELLA EN REALIDAD QUE SE PUEDE ENSALZAR EN UN ESCRITOv VID AMBAS EN ,IBER 4ESTA
MENTORUM %CCLESIAE /VETENSIS ED &ACSIMILAR Y ESTUDIOS PREVIOS -OLEIRO %DS PP Y RESPECTIVAMENTE
'!2#·! ,!22!'5%4! 3 #OLECCIØN DE DOCUMENTOS DE LA CATEDRAL DE /VIEDO N P
'!2#·! #5%4/3 OB CIT PP Y SS
#!,,%*! 05%24! - ,A FORMACIØN DE LA RED PARROQUIAL EN LA $IØCESIS DE /VIEDO /VIEDO PP
2ESUME LA SECUENCIA DE LAS TRANSCRIPCIONES '!2#·! $% #!342/ !RQUEOLOGÓA #RISTIANA DE LA
!LTA %DAD -EDIA EN !STURIAS /VIEDO PP Y REMITO A ELLA
)BÓD
$% ,! !.4)'Ä%$!$ ! ,! %$!$ -%$)!
!CEPTO Y ASÓ LO HE MANIFESTADO YA NACIO 2UIZ DE LA 0E×A PUEDE SUPONER
ANTERIORMENTE LA IDEA DE QUE LA #ÉMA SE QUE TRAS LA DONACIØN O TESTAMENTO
RA 3ANTA EJERCIESE FUNCIONES DE 4ESORO DEL A×O SE ESCONDA LA CREACIØN DE
DE LA IGLESIA DE 3AN 3ALVADOR DE /VIE LA DIØCESIS DE /VIEDO MOMENTO EN
DO PERO TENGO MENOS CLARO QUE EN SU EL CUAL SE DEFINIRÓA EL LÓMITE DE LA IGLE
ORIGEN ESE TESORO NO ESTUVIESE VINCU SIA DE 3AN 3ALVADOR SU ATRIO TAL Y COMO
LADO A LA MISMA MONARQUÓA ASTURIANA PARECE DEDUCIRSE CLARAMENTE DE LA ÞLTI
(EMOS VISTO MÉS ARRIBA CØMO LAS SEDES MA TRANSCRIPCIØN DE LA DONACIØN ALFON
REALES EUROPEAS INTEGRAN COMO ELEMEN SINA ELABORADA POR *OSEFA 3ANZ 0ERO
TO NECESARIO PARA DEFINIR ESA MISMA INCLUSO SI LA CREACIØN DE LA SEDE EPIS
SEDE EL TESORO REGIO %L TESORO REAL PO COPAL OVETENSE HUBIESE SIDO POSTERIOR
DRÓA SER DE ESA MANERA UN ESPACIO O COMO PROPONE -IGUEL #ALLEJA Y TAL
MUEBLE CONTENEDOR DE LOS OBJETOS MÉS Y COMO YA EXPUSE PODRÓAMOS PENSAR
PRECIADOS DEL MONARCA 0ERO EN EL CASO QUE ALGUNOS RECINTOS VINCULADOS AL HI
DE LAS MONARQUÓAS CRISTIANAS DEBEMOS POTÏTICO PRIMER CONJUNTO ERIGIDO POR
CONTEMPLAR TAMBIÏN SU ASPECTO DE CON !LFONSO )) EXPERIMENTARAN UN CAMBIO
TENEDOR DE RELIQUIAS SIENDO QUIZÉS ESTE DE FUNCIONES A RAÓZ DE ESA SEGREGA
EL CASO DE LA #ÉMARA 3ANTA %N LO TO CIØN Y ESTE PODRÓA HABER SIDO EL CASO
CANTE A SU FUNCIØN &RAN OIS "OUGARD DE LA #ÉMARA 3ANTA QUE VINCULADA AL
SE×ALA QUE LOS TESOROS EXPRESAN NO SO CONJUNTO DEL 3ALVADOR Y SIN PERDER SU
LAMENTE UN RANGO SOCIAL UN PODER UNA SENTIDO MARTIRIAL SE HABRÓA CONVERTIDO
OSTENTACIØN SINO QUE REIVINDICAN A DEFINITIVAMENTE EN EL TESORO QUE ACO
TRAVÏS DE DETERMINADOS OBJETOS CIVILES GIERA LOS BIENES MÉS PRECIADOS DE LA NA
COMO CIERTOS BRAZALETES O MILITARES LA CIENTE DIØCESIS DE /VIEDO
PERTENENCIA A UN GRUPO CONCRETO FAMI )GUALMENTE RESPECTO A LA COMPOSICIØN
LIAR O GUERRERO Y A SU IDEOLOGÓA Y QUE DE ESTE TESORO DEBERÓAMOS HABLAR DE REFE
LA ITINERANCIA DE LOS SOBERANOS ES LA DE RENTES QUE DE NUEVO NOS LLEVAN HACIA LA
SU FORTUNA CONSTITUTIVA DEL PODER REAL FIGURA DE #ONSTANTINO #OMO ES SOBRADA
%L TESORO ES PUES UN ELEMENTO INSEPA MENTE CONOCIDO LOS MONARCAS ASTURIANOS
RABLE DE LA MISMA FIGURA DEL MONARCA MANTUVIERON EL USO DE LOS TOLEDANOS DE
GARANTE MATERIAL Y ESPIRITUAL DE SU PER DONAR CORONAS Y CRUCES A LAS IGLESIAS $E
MANENCIA 3I LA #ÉMARA 3ANTA COMO HECHO EN LA DONACIØN DE !LFONSO ))) DEL
PARECE FUE LEVANTADA PARA ACOGER ESE SE RECOGE LA DONARIA DE UNA CORONA
TESORO EL PRIMER PROBLEMA CON QUE NOS hCRISTALINAv %STE NO FUE UN HÉBITO PRI
ENCONTRAMOS ES DELIMITAR EL MOMEN VATIVO DE LOS REYES HISPANOS SINO PROPIO
TO EN EL TUVO LUGAR SU CONSTRUCCIØN DE LOS MONARCAS ALTOMEDIEVALES EURO
,O CIERTO ES QUE ES DIFÓCIL MANTENER LA PEOS %S BIEN CONOCIDO EL PRECEDENTE
TESIS TRADICIONAL QUE LA RELACIONA CON LA QUE SUPUSO EL LÉBARO CONSTANTINIANO PERO
INICIATIVA DEL 2EY #ASTO PORQUE NO TE NO LO ES TANTO EL HECHO DE QUE FUE EL
NEMOS APOYO DOCUMENTAL ALGUNO PARA MISMO EMPERADOR QUIEN TRAS SU BAUTIZO
SOSTENER ESTA HIPØTESIS 3EGÞN *UAN )G SE ACERCØ A LA TUMBA DE 3AN 0EDRO PARA
"/5'!2$ & h4RÏSORS ET MOBILIA ITALIENS DU (AUT -OYEN ®GEv ,ES TRÏSORS DE SANCTUAIRES DE
L|!NTIQUITÏ É L|ÒPOQUE ROMANE #ENTRE DE 2ECHERCHES SUR L{!NTIQUITÏ 4ARDIVE ET LE (AUT -OYEN ®GE #AHIER 6)))
.ANTERRE PP
6ID 25): $% ,! 0%»! 3/,!2 * ) ,A -ONARQUÓA !STURIANA YA CITADO
h0OR LO TANTO 3E×OR A TU ALTAR SAGRADO FUNDADO EN LA ANTEDICHA IGLESIA OFREZCO POR GLORIA DE TU NOMBRE EL ATRIO QUE
ESTÉ EN DERREDOR DE TU CASAv $ONACIØN DEL 2EY !LFONSO DE SOBRENOMBRE EL #ASTO ,IBER 4ESTAMENTORUM %CCLESSIAE /VE
TENSIS YA CITADO TRANSCRIPCIØN DE *OSEFA 3ANZ &UENTES P
6ID #!,,%*! 05%24! - ,A FORMACIØN DE LA RED PARROQUIAL YA CITADO
6ID '!2#·! #5%4/3 -0 h,OS 2EYES DE !STURIASv YA CITADO
'!2#·! #5%4/3 OB CIT P
- 0ILAR 'ARC¢A #UETOS
DEPOSITAR SOBRE ELLA SU DIADEMA GESTO ALTOMEDIEVALES Y ESPECIALMENTE DE LOS
QUE FUE IMITADO POR EL REY FRANCO #LO
ASTURIANOS SEGUÓA PRESENTE LA FIGURA DE
DOVEO QUIEN ENVIØ A 2OMA UNA CORONA #ONSTANTINO ,A ELECCIØN DE DETERMINADAS
CON PIEDRAS PRECIOSAS PARA LA TUMBA DEL ADVOCACIONES LA COMPOSICIØN DE ALGUNAS
APØSTOL EN UN GESTO QUE EN OPINIØN DE SEDES REGIAS Y LOS USOS FUNERARIOS HABLAN
-ICHEL 2OUCHE REFUERZA LA ROMANIDAD DE ESA SECUENCIA ENTRE !NTIGàEDAD Y %DAD
POLÓTICA Y RELIGIOSA DEL REY FRANCO .O ES -EDIA 3IN DESCARTAR EL REFERENTE TOLEDANO
DIFÓCIL EVOCAR SIMILARES INTENCIONES EN LAS EN LA CREACIØN DE LA SEDE REGIA DE /VIEDO
DONACIONES DE 2ECESVINTO Y EN LAS !LFON
Y EN OTRAS EMPRESAS DE MONARCAS ASTURES SE
SINAS QUIZÉS INCLUSO EN EL TAN COMENTADO ASIMILA ESA IMITATIO DE LA FIGURA DE #ONS
INTENTO DE ADQUIRIR LA CORONA IMPERIAL DE TANTINO ,A ORGANIZACIØN MATERIAL DE LA
4OURS POR PARTE DEL 2EY -AGNO SE PUEDA SEDE OVETENSE ASIMILA LOS EJEMPLOS PREVIOS
ESCONDER UNA INTENCIØN EN ESTE SENTIDO DE ARQUITECTURA DE PODER EN SUELO ASTUR Y
PERO ESTO ES SØLO UNA ESPECULACIØN MANTIENE LOS ESPACIOS PALATINOS HEREDADOS
%N CONCLUSIØN PARECE QUE TRAS UNA DE LA ARQUITECTURA DE APARATO DE LAS GRAN
PARTE DE LAS INICIATIVAS DE LOS MONARCAS DES VILLAE SE×ORIALES TRICLINUM Y BALNEA
0)2%$$! ! - h,A FIGURA DI #ONSTANTINO DAL TEMPO DI PAPA SIMANCO A 'REGORIO DE 4OURSv
$IRITTO (ISTORIA N MARZO WWWDIRITTOESTORIAITMEMORIAETESTI
2/5#(% - #LOVIS 0ARÓS P
5. !24)34! %-)'2!.4%
')5,)!./ $) ./&2) $) 2/-/,/
%.42% &,/2%.#)! 9 ,! 0%.·.35,! )"³2)#!
!NNA ,A &ERLA
$OCTORA EN (ISTORIA DEL !RTE
%N LOS LIBROS DE OBRA DE LA #ATEDRAL TORIADORES DEL ARTE SOBRE LOS RELIEVES DEL
DE 6ALENCIA ESTÉ DOCUMENTADA ENTRE TRASCORO DE 6ALENCIA ES LA PRESENCIA DE LOS
Y LA PRESENCIA DEL ESCULTOR PRIMEROS ALBORES DEL RINASCIMENTO FLOREN
*ULIÌ &LORENTÓ AUTOR DE LOS MAGNÓFICOS RE
TINO TODAVÓA MEZCLADOS CON LA ELEGANCIA
LIEVES CON HISTORIAS BÓBLICAS QUE ADORNA
DEL GØTICO INTERNACIONAL
BAN EL ANTIGUO TRASCORO DE LA #ATEDRAL %L HECHO DE QUE 'IULIANO FUERA ORI
5NA DÏCADA MÉS TARDE ENTRE Y GINARIO DE &LORENCIA DONDE SE ESTABA
UN FLORENTINO LLAMADO *ULIÌ .OFRE FRAGUANDO LA NUEVA MANERA ARTÓSTICA NO
TRABAJA EN LA CIUDAD DE "ARCELONA DONDE ES SUFICIENTE PARA EXPLICAR LA MODERNIDAD
REALIZA IMPORTANTES PIEZAS PARA LA #ATE
DE SU ESTILO -ÉS IMPORTANTES FUERON LAS
DRAL Y LA CAPILLA DEL PALACIO DE LA 'ENE
RELACIONES PROFESIONALES Y DE AMISTAD QUE
RALITAT LAS INVESTIGACIONES MÉS RECIENTES ÏL Y SU FAMILIA MANTUVIERON CON LOS PRO
PARECEN CONFIRMAR QUE SE TRATA DE LA TAGONISTAS DEL RENACIMIENTO FLORENTINO
MISMA PERSONA QUE TRABAJØ EN 6ALENCIA %N CONCRETO SABEMOS QUE SU APREN
Y AL QUE EN &LORENCIA SE LE CONOCÓA CON DIZAJE SE DESARROLLØ PROBABLEMENTE EN EL
EL NOMBRE DE 'IULIANO DI .OFRI DI 2O
TALLER DE ,ORENZO 'HIBERTI DE HECHO EN
MOLO UN PICAPEDRERO LASTRAIUOLO NACIDO EL CONTRATO FIRMADO EL DE MAYO DE
ALREDEDOR DE Y FALLECIDO EN &LOREN
ENTRE 'HIBERTI Y EL #ABILDO DE LA
CIA HACIA #ATEDRAL DE 3IENA PARA LA REALIZACIØN DE
,O QUE DESDE EL PRINCIPIO DEL SIGLO DOS DE LOS RELIEVES DE LA NUEVA PILA BAU
88 HA LLAMADO LA ATENCIØN DE LOS HIS
TISMAL 'IULIANO DI .OFRI iDE &LOREN
!RCHIVO DE LA #ATEDRAL DE 6ALENCIA !#6 ,IBRE DE OBRES FOL V 3ANCHIS Y 3IVERA *OSÏ
,A #ATEDRAL DE 6ALENCIA 6ALENCIA )MPRENTA DE &RANCISCO 6IVES -ORA P *USTI #ARL "AEDEKERS 3PANIEN
UND 0ORTUGAL ,EIPZIG +ARL "AEDEKER P ,8)) 3CHMARSOW !UGUST h*ULIANO &LORENTINO EIN -ITARBEITER
'HIBERTIS IN 6ALENCIAv EN !BHANDLUNGEN DER KGL 3ËCHSICHE 'ES DER 7ISSENSCHAFTENw 88)8
"ERTAUX %MILE
,A 2ENAISSANCE EN %SPAGNE ET EN 0ORTUGAL EN -ICHEL !NDRÏ (ISTOIRE DE LART 0ARIS TOME )6 A PARTIE P
3CHUBRING 0AUL $IE ITALIENISCHE 0LASTIK DES 1UATTROCENTO !KADEMISCHE 6ERLAGSGESELLSCHAFT !THENAION
"ERLIN
.EUBABELSBERG P
-AYER !UGUST ,
h'IULIANO &IORENTINOv EN "OLLETTINO DARTE NS
)) P
'AMBA #ARLO 'IULIANO &IORENTINO EN %NCICLOPEDIA ITALIANA DI SCIENZE LETTERE ED ARTI -ILANO
)STITUTO DELLA %NCICLOPEDIA )TALIANA VOL 86)) P $E #ONTRERAS *UAN -ARQUÏS DE ,OZOYA (ISTORIA DEL
ARTE HISPÉNICO T ))) "ARCELONA
-ADRID 3ALVAT P $URÉN 3ANPERE !GUSTÓN !INAUD DE ,ASARTE *OAN %SCUL
TURA GØTICA h!RS (ISPANIAEv VOL 6))) -ADRID 0LUS 5LTRA P LÉM $E "OSQUE ! !RTISTES ITALIENS
EN %SPAGNE DU 8)6E SIÒCLE AUX 2OIX #ATHOLIQUES 0ARIS ,E 4EMPS P 3EYMOUR #HARLES 3CULPTURE IN )TALY
TO 0ENGUIN "OOKS ,TD (ARDSWORTH
"ALTIMORE
2INGWOOD P "ENITO 'OERLICH $ANIEL
h6ALENCIA #ATEDRALv EN "ENITO 'OERLICH $ANIEL COORD 6ALENCIA Y -URCIA h,A %SPA×A GØTICAv VOL )6 -ADRID
%NCUENTRO P
6ALERO -OLINA *OAN h*ULIÌ .OFRE Y LA ESCULTURA DEL GØTICO INTERNACIONAL FLORENTINO EN LA #ORONA DE
!RAGØNv EN !NUARIO DEL $EPARTAMENTO DE (ISTORIA Y 4EORÓA DEL !RTE 5!- 8) P
!NNA ,A &ERLA
TIAw PARTICIPØ EN CALIDAD DE TESTIGO 3U PRESENCIAR ANTE EL #ABILDO DE LA #ATEDRAL
PRESENCIA EN 3IENA AL LADO DE 'HIBERTI EN LAS CAPITULACIONES PARA EL PÞLPITO EX
Y EL IMPORTANTE PAPEL QUE SE LE OTORGØ TERIOR DE LA i3ACRA #INTOLAw EN CALIDAD
EN AQUELLA OCASIØN PESE A SU JOVEN EDAD DE GARANTE DE $ONATELLO Y -ICHELOZZO
POR AQUEL ENTONCES TENÓA TAN SØLO VEIN
COMPROMETIÏNDOSE A PAGAR DE SU BOLSILLO
TE A×OS SON INDICIOS DE CIERTA CONFIANZA EN CASO DE INCUMPLIMIENTO DEL CONTRATO
ENTRE LOS DOS PERSONAJES DE UNA FAMILIA
!NDREA DI .OFRI iSAPPIENDO ALLE PREDETTE
RIDAD QUE PUDO HABER MADURADO DURAN
COSSE NON ESSERE OBBLIGATO MA VOLENDOSI
TE LOS A×OS DE RELACIØN ALUMNO
PROFESOR EFFICACEMENTE OBBLIGARE COME PRINCIPALE
Y QUE SE FUE CONSOLIDANDO POCO A POCO ECC IN TUTTO PROMETTA AL DETTO 3ANDRO NE
HASTA CONVERTIRSE EN UNA FRUCTÓFERA COLA
DETTI NOMI RICEVENTE SE FARE E CURARE SÖ IN
BORACIØN OTRO DOCUMENTO DEL VERANO DE TAL MODO CHE DETTI $ONATO E -ICHELE FA
POR EJEMPLO NOS INFORMA ACERCA RANNO EL DETTO PERGAMO ET OBSERVERANNO
DE UN VIAJE A 3IENA DE 'HIBERTI QUIEN CIÛ CHE PER LORO Ò STATO PROMESSO ALTRA
IBA ACOMPA×ADO POR i'IUGLIANO E "AR
MENTE PROMETTE DI SUO PROPRIO DARE REN
TOLOMEO MAESTRI DINTAGLIO DA &IRENZEw DERE RESTITUIRE ET PAGARE OGNI QUANTITÌ DI
%N CUANTO A LAS RELACIONES DE OTROS FIORINI PECUNIE ET CHOSE CHE DETTI $ONA
MIEMBROS DE SU FAMILIA CON IMPORTANTES TO ET -ICHELE O ALCUNO DI LORO AVESSONO
PERSONALIDADES ARTÓSTICAS DE LA ÏPOCA SABE
AVUTO O RICEVERANNO PER LA DETTA CAGIONE
MOS QUE EN EL PADRE DE 'IULIANO DA DETTI /PERAI O ALTRI PER LOROw
.OFRI DI 2OMOLO FUE JUNTO CON EL CO
%L PROPIO -ICHELOZZO TAMBIÏN DEBIØ
NOCIDO ESCULTOR .ICCOLÛ DI 0IETRO ,OM
DE MANTENER ALGÞN TIPO DE RELACIØN CON
BARDI GARANTE DE $ONATELLO EN EL CONTRATO !NDREA PUESTO QUE EN LA DECLARACIØN DE
QUE ÏSTE ESTIPULØ CON EL GREMIO FLORENTI
LA RENTA ENTREGADA POR ÏSTE EN APA
NO DE LOS LANEROS PARA LA REALIZACIØN DE LA RECE EL NOMBRE DE i-ICHELOSO DI "ARTO
ESTATUA DE 3AN -ARCOS DESTINADA A UNO DE LOMEO HORAFOw POR UNA DEUDA DE LIRAS
LOS TABERNÉCULOS DE /R 3AN -ICHELE 3IN Y SUELDOS
EMBARGO QUIEN DEBIØ TENER UNA PROFUNDA ! PESAR DE QUE LOS DOCUMENTOS EN
AMISTAD CON $ONATELLO FUE !NDREA HER
NUESTRO PODER NO ACLARAN LOS MOTIVOS DE
MANO MAYOR DE 'IULIANO Y COETÉNEO DEL LOS REPETIDOS DESPLAZAMIENTOS DE 'IU
GRAN ARTISTA FLORENTINO PUESTO QUE AMBOS LIANO A LA 0ENÓNSULA )BÏRICA HAY ALGUNOS
NACIERON EN DE HECHO EN !N
ELEMENTOS Y CIRCUNSTANCIAS PERSONALES
DREA FUE ENCARGADO DE ESTIMAR LA ESTATUA FAMILIARES SOCIALES Y ECONØMICAS QUE
DE PROFETA QUE $ONATELLO HABÓA REALIZA
PERMITEN FORMULAR HIPØTESIS BASTANTE
DO PARA EL CAMPANARIO DE 3ANTA -ARIA CREÓBLES SOBRE EL CØMO Y EL POR QUÏ 'IU
DEL &IORE Y EN VIAJØ A 0RATO PARA LIANO DECIDIØ EMIGRAR
3IENA !RCHIVIO DELLA #ATTEDRALE /PERA 0ERGAMENA N +RAUTHEIMER 2ICHARD ,ORENZO 'HIBERTI
0RINCETON 5NIVERSITY 0RESS 0RINCETON P
DOC
3IENA !RCHIVIO DELL/PERA DEL $UOMO -EMORIALE DI $OMENICO DI -ARIANO SPECIALE
F V +RAU
THEIMER 2ICHARD P DOC
&LORENCIA !RCHIVIO DI 3TATO !3& !RTE DEI 2IGATTIERI ,INAIUOLI E SARTI VOL C T 'UALANDI -ICHELANGE
LO -EMORIE ORIGINALI RIGUARDANTI LE BELLE ARTI SERIE )6 "OLOGNA 4IPI DI * -ARSIGLI P N ))) (ERZNER
6OLKER h2EGESTI DONATELLIANIv EN 2IVISTA DELL)STITUTO .AZIONALE DARCHEOLOGIA E STORIA DELLARTE S ))) A )) P
REG
&LORENCIA !RCHIVIO DELL/PERA DI 3ANTA -ARIA DEL &IORE !/3-& $ELIBERAZIONI
C T
34- C i%XTRACTI FUERUNT SORTE ET FORTUNA DE QUODAM CARTOCCIO MICHI EXIBITO PER PROVISOREM OPERE PREFATE
,IPPUS PITTOR HABITATOR IN VIA QUE DICITUR 'UALFONDA .ICCOLA .ICCOLAI DE !RETIO AURIFEX ET !NDREAS .OFRII LAS
TRAIUOLUS PROUT DIXIT DICTUS PROVISOR AD EXTIMANDUM QUANDAM FIGURAM MARMORIS FACTAM AD PRESENS PER $ONATE
LLUMw 0OGGI 'IUSEPPE )L $UOMO DI &IRENZE "ERLIN #ASSIRER DOC
!RCHIVIO DI 3TATO DI 0RATO 0ATR %CCL /PERA DEL 3ACRO #INGOLO N PROV C
DOCUMENTO PUBLI
CADO POR (EZNER 6OLKER REG P
#ESARE 'UASTI )L PERGAMO DI $ONATELLO PEL $UOMO DI
0RATO &IRENZE !RNALDO &ORNI P
!3& #ATASTO 3AN 'IOVANNI $RAGO VOL A×O F V
5. !24)34! %-)'2!.4% ')5,)!./ $) ./&2)
0OR LO PRONTO ES NECESARIO RECORDAR $ESDE LUEGO PARECE ALGO EXTRA×O QUE
QUE LA MOVILIDAD FUE UNA OPCIØN MUY 'IULIANO iWHO HAD FORMERLY BEEN AN
FRECUENTE ENTRE LOS ARTISTAS MEDIEVA ASSISTANT IN 'HIBERTIS WORKSHOPwn SON
LES EJEMPLARES LOS CASOS DE LOS MAESTROS PALABRAS DE 2ICHARD +RAUTHEIMERn DE
CAMPIONESES A LO LARGO DE LOS SIGLOS 8)) CIDIERA DEJAR &LORENCIA PARA MARCHARSE
8)6 O LOS RECORRIDOS DEL ARQUITECTO TRO A 6ALENCIA EN UN MOMENTO MUY FAVO
TAMUNDO 6ILLARD DE (ONNECOURT RABLE PARA EL TALLER DE 'HIBERTI DONDE
!DEMÉS EN SUS REPETIDOS VIAJES AL AL PARECER SE HABÓA FORMADO Y DONDE
EXTERIOR 'IULIANO NUNCA LLEGØ A ECHAR SEGURAMENTE HACÓA FALTA MANO DE OBRA
RAICES EN LOS SITIOS QUE VISITØ SINO QUE CUALIFICADA DE HECHO HACIA LLEGØ A
SIEMPRE MANTUVO SU CONDICIØN DE VIAJE CONTAR CON VEINTICUATRO PERSONAS %STO
RO CURIOSO E INQUIETO AL IGUAL QUE MU SIN OLVIDAR QUE 'IULIANO PODÓA PERFECTA
CHOS MERCADERES ARTESANOS Y ARTISTAS %S EL MENTE INTEGRARSE EN EL ACTIVO TALLER FAMI
CASO DE 'HERARDO 3TARNINA O $ELLO $ELLI LIAR QUE BAJO LA DIRECCIØN DE SU HERMANO
QUIENES VIAJARON A LA 0ENÓNSULA )BÏRICA EN !NDREA TRABAJØ EN LA SEDE DEL GREMIO DE
ÏPOCAS DISTINTAS PERO CON LA MISMA IDEA LOS ,ANEROS EN EL HOSPITAL DE
DE VOLVER ALGÞN DÓA A SU PATRIA iAS A RULE 3ANTA ,UCIA DE -AGNOLI EN
THE MIGRATION OF MERCHANTS AND CRAFTMEN LA OBRA DE 3ANTA -ARIA DEL &IORE EN
WAS A TRANSITORY STAGE AND ONLY IN MAR 3ANTA -ARIA .OVELLA EN LA CAPI
GINAL CASES DID IT BECOME A PERMANENT LLA "ARDI EN LA IGLESIA FLORENTINA DE 3ANTA
FEATURE IN THEIR LIFEw ,UCIA DE -AGNOLI Y POS
!L ABORDAR EL TEMA DEL ARTISTA ITINE TERIORMENTE EN 3AN )ACOPO IN #AMPO
RANTE EN LA %DAD -EDIA 2UDOLF Y -AR #ORBOLINI EN EL "IGALLO
GOT 7ITTKOWER TRATARON DE EXPLICAR EL EN 3AN -INIATO AL -ONTE Y FUERA DE
FENØMENO DESDE DOS VERTIENTES PRINCI &LORENCIA EN EL CLAUSTRO DE LA IGLESIA DE
PALES POR UN LADO EL VIAJE COMO ETAPA 3AN &RANCISCO DE 0RATO
IMPRESCINDIBLE EN EL PROCESO DE FORMA %N ESTE SENTIDO SI SE HACE CASO A
CIØN ARTÓSTICA E INTELECTUAL POR EL OTRO 7ITTKOWER SU PRIMER VIAJE A 6ALENCIA SE
LA EMIGRACIØN COMO FUGA DE LA PRESIØN PUEDE LEER COMO LA RESPUESTA A UNA IN
ECONØMICO FISCAL QUIETUD PERSONAL CASI UN 'RAND 4OUR AL
*ACOBY $AVID 4HE -IGRATION OF -ERCHANTS AND #RAFTSMEN A -EDITERRANEAN 0ERSPECTIVE TH TH #EN
TURY EN #AVACIOCCHI 3IMONETTA COORD ,E MIGRAZIONI IN %UROPA SECOLI 8))) 86))) !TTI DELLA 886 3ETTIMANA DI
3TUDI DELL)STITUTO )NTERNAZIONALE DI 3TUDI DI 3TORIA %CONOMICA h& $ATINIv MAGGIO &IRENZE ,E -ON
NIER P
7ITTKOWER 2UDOLF Y -ARGOT .ACIDOS BAJO EL SIGNO DE 3ATURNO 'ENIO Y TEMPERAMENTO DE LOS ARTISTAS
DESDE LA !NTIGàEDAD HASTA LA 2EVOLUCIØN FRANCESA -ADRID #ÉTEDRA P
+RAUTHEIMER 2ICHARD h'HIBERTIANAv EN 4HE "URLINGTON -AGAZINE VOL ,88) P
!3& #ARTE 3TROZZIANE VOL ,) ,IBRO DELLA SECONDA E TERZA PORTA DI "RONZO DELLA #HIESA DI 3 'IO "ATTISTA DI
&IRENZE F +RAUTHEIMER 2ICHARD DOC P
!3& !RTE DEI 2IGATTIERI ,INAIOLI E 3ARTI VOL FF "RICOLI !NNALISA h&ORMELLA CON LINSEGNA
DELL!RTE DEI 2IGATTIERI ,INAIOLI E 3ARTIv EN 3FRAMELI -ARIA COORD )L CENTRO DI &IRENZE RESTITUITO !FFRESCHI E FRAM
MENTI LAPIDEI NEL MUSEO DI 3AN -ARCO !LBERTO "RTUSCHI %DITORE &IRENZE FICHA N P "RICOLI !NNALISA
h0ORTALE DELL!RTE DEI 2IGATTIERI ,INAIOLI E 3ARTIv EN 3FRAMELI -ARIA COORD FICHA N P
!3& "IGALLO INS F V
!/3-& )) C V (AINES -ARGARET COORD 'LI ANNI DELLA CUPOLA !RCHIVIO DIGITALE DELLE
FONTI DELL/PERA DI 3ANTA -ARIA DEL &IORE %DIZIONE DI TESTI CON INDICI ANALITICI E STRUTTURATI
-ILANESI 'AETANO h,ETTERA A . & &ARAGLIAv EN &ARAGLIA .UNZIO &EDERICO h,E MEMORIE DEGLI AR
TISTI NAPOLETANI PUBBLICATI DA " $E $OMINICIv EN !RCHIVIO STORICO PER LE PROVINCE NAPOLETANE 6))) P
0ROCACCI 5GO h)L SOGGIORNO FIORENTINO DI !RCANGIOLO DI #OLAv EN 2IVISTA D!RTE N P
!3& #ORPORAZIONI RELIGIOSE SOPPRESSE DAL GOVERNO FRANCESE 3ANT!MBROGIO VOL $EBITORI CREDITORI E RICORDI SEGNA
TO " DAL AL DI )LARIONE DE"ARDI FF V V V
!3& #ORPORAZIONI RELIGIOSE SOPPRESSE DAL GOVERNO FRANCESE 3AN )ACOPO IN #AMPO #ORBOLINI VOL
FF R V 0ARRONCHI !LESSANDRO h5N TABERNACOLO BRUNELLESCHIANOv EN "RUNELLESCHI LA SUA OPERA E IL SUO
TEMPO !TTI DEL CONVEGNO INTERNAZIONALE DI STUDI &IRENZE OTTOBRE &IRENZE #ENTRO $I VOL ) P
!NNA ,A &ERLA
REVÏS CON )TALIA COMO PUNTO DE PARTIDA VEZ &LORENCIA EN LOS A×OS 4REINTA PARA
Y NO COMO META IDEAL !NALIZANDO LOS MARCHARSE A "ARCELONA 0OR SI QUEDARAN
DATOS BIOGRÉFICOS A NUESTRA DISPOSICIØN ALGUNAS DUDAS LAS VICISITUDES DE OTROS
SABEMOS QUE EN SEPTIEMBRE DE IMPORTANTES ARTISTAS FLORENTINOS QUE EN
'IULIANO ACABABA DE MATRICULARSE EN EL ESA MISMA ÏPOCA SE VIERON OBLIGADOS A
GREMIO FLORENTINO DE LOS PICAPEDREROS Y BUSCAR TRABAJO EN EL EXTRANJERO CERTIFICAN
ES PROBABLE QUE ANTES DE INCORPORARSE DE QUE SE TRATABA DE UNA SITUACIØN MUCHO
FORMA ESTABLE A SU OFICIO DESEARA CONOCER MÉS GENERALIZADA DE LO QUE SE PUEDA
OTRAS REALIDADES PARA PONERSE A PRUEBA Y PENSAR Y QUE EL ARTISTA SEGUÓA SIENDO UN
COMPLETAR ASÓ SU TRAYECTORIA EDUCATIVA ARTESANO DISPUESTO A VIAJAR PARA ENCON
%N REALIDAD SIGUIENDO LAS SUGEREN TRAR TRABAJO EJEMPLARES EN ESTE SENTIDO
CIAS DE #ASTELNUOVO Y 'INZBURG SE SON LAS EXPERIENCIAS DE 0AOLO 5CCELLO EN
PODRÓA PLANTEAR EL PROBLEMA DESDE OTRO 6ENECIA -ASACCIO EN 0ISA
PUNTO DE VISTA ES DECIR SI LA RAZØN DE Y POSTERIORMENTE EN COMPA×ÓA
LA PRIMERA ESTANCIA DE 'IULIANO EN EL DE -ASOLINO EN 2OMA
EXTRANJERO PUDO DEPENDER MÉS BIEN DE $ONATELLO EN 0RATO Y 0ISA Y LUEGO CON
UNA EXCESIVA COMPETENCIA EN LA PATRIA -ICHELOZZO EN 2OMA
DE ORIGEN SIENDO ÏL CONTEMPORÉNEO 1UEDA SIN EMBARGO OTRA PREGUN
DE ARTISTAS COMO 'HIBERTI $ONATELLO TA ES DECIR zPOR QUÏ 'IULIANO ESCOGIØ
.ANNI DI "ANCO QUE EN AQUELLA ÏPOCA JUSTAMENTE LA 0ENÓNSULA )BÏRICA EN VEZ
ACAPARABAN EL ÏXITO Y EL MERCADO LOCAL QUE OTRO DESTINO $ICHO EN OTRAS PA
SI SE DA CRÏDITO A ESTA TEORÓA SE PODRÓA LABRAS zLLEGØ 'IULIANO A 6ALENCIA Y A
HIPOTIZAR QUE 'IULIANO HUBIERA DECIDI "ARCELONA POR CASUALIDAD O SE FUE A
DO DESPLAZARSE A REGIONES LEJANAS PARA PROPØSITO PORQUE ALLÓ TENÓA ALGÞN TIPO
PROPONER SU ARTE A UN NUEVO PÞBLICO DE CONTACTO PROFESIONAL
0OR OTRO LADO SU SEGUNDA ESTANCIA EN %L CASO ES QUE EN AMBAS OCASIONES
LA 0ENÓNSULA )BÏRICA DOCUMENTADA ENTRE 'IULIANO TARDØ MUY POCO EN ENCONTRAR
Y PODRÓA SER MÉS BIEN LA TRABAJO DE HECHO COMO HEMOS VISTO EN
CONSECUENCIA DE UN ESTADO DE NECESIDAD MAYO DE 'IULIANO TODAVÓA ESTABA
#ABE RECORDAR QUE ENTRE LOS A×OS EN )TALIA PARA PRESENCIAR COMO TESTIGO
Y EN COINCIDENCIA CON SU VIAJE A A LAS CAPITULACIONES ENTRE 'HIBERTI Y EL
"ARCELONA &LORENCIA VIVIØ UN DIFÓCIL #ABILDO DE LA CATEDRAL DE 3IENA MIENTRAS
PERIODO A RAÓZ DE LAS CONTINUAS GUERRAS QUE EN JULIO DE YA SE ENCONTRABA
CONTRA -ILÉN %STO SE TRADUJO ENTRE OTRAS EN 6ALENCIA TRABAJANDO EN EL TRASCORO ASI
COSAS EN UNA GRAVE CRISIS ECONØMICA Y MISMO EN CUANDO TENEMOS CONS
FINANCIERA QUE PROVOCØ UNA FUERTE SUBI TANCIA DE SU PARTICIPACIØN EN LAS OBRAS
DA DE LA PRESIØN FISCAL UN ESTANCAMIENTO DE LA CATEDRAL DE "ARCELONA HABÓA TRANS
DEL MERCADO LABORAL Y POR CONSIGUIENTE CURRIDO POCO MÉS DE UN A×O DESDE SU
DE LA DEMANDA DE PRODUCTOS ARTÓSTICOS ELECCIØN A CØNSUL DEL GREMIO FLORENTINO
.O RESULTARÓA EXTRA×O POR LO TANTO QUE DE LOS PICAPEDREROS
LA GENERAL FALTA DE ENCARGOS FUERA LA CAUSA 4ODOS ESTOS ELEMENTOS APUNTAN A QUE
QUE FORZARA A 'IULIANO A ABANDONAR OTRA 'IULIANO SE FUE DE &LORENCIA CON LA SE
!3& !RTE DEI MAESTRI DI PIETRA E LEGNAME F V i'IULIANUS .OFRI 2OMULJ LASTRAIUOLUS DICTI
POPULI 3ANCTE 2EPARATE DE &LORENTIAw
#ASTELNUOVO %NRICO 'INZBURG #ARLO #ENTRO E PERIFERIA EN 0REVITALI 'IOVANNI COORD 3TORIA
DELLARTE ITALIANA VOL ) 1UESTIONI E METODI 4ORINO %INAUDI P
#ONTI %LIO ,IMPOSTA DIRETTA A &IRENZE NEL 1UATTROCENTO 2OMA )STITUTO 3TORICO )TALIANO
PER IL -EDIO %VO P
6ALENCIA !RCHIVO $IOCESANO 3ECCIØN ) &ONDO ))) #OLACIONES DE BENEFICIOS #AJA FOL V PUBLICADO
POR - - #ÉRCEL /RTÓ h#ASA CORTE Y CANCILLERÓA DEL OBISPO DE 6ALENCIA (UG DE ,LUPIÌ v EN
!NUARIO DE %STUDIOS -EDIEVALES 886))) P
5. !24)34! %-)'2!.4% ')5,)!./ $) ./&2)
GURIDAD DE QUE NO SE QUEDARÓA INACTIVO DE UNA EPIDEMIA DE PESTE QUE PROVOCØ
z1UIÏN PUDO ENTONCES INTRODUCIR A 'IU MUERTE DESOLACIØN Y UNA REDUCCIØN DE
LIANO EN EL AMBIENTE DE LOS ARTISTAS Y DE TODAS LAS ACTIVIDADES PRODUCTIVAS Y ADMI
LOS COMITENTES DE 6ALENCIA Y "ARCELONA NISTRATIVAS PARA DEMOSTRAR EL IMPACTO DE
%N EL CASO DE 6ALENCIA LOS MERCADE ESTAS EPIDEMIAS EN LA DEMOGRAFÓA FLORENTI
RES FLORENTINOS ASENTADOS EN LA CIUDAD NA BASTA CON DECIR QUE SEGÞN LOS ESTUDIOS
DEL 4URIA PUDIERON QUIZÉ SER EL TRÉMITE DE (ERLIHY Y +LAPISCH :UBER DOS DE CADA
PARA QUE 'IULIANO ESTRECHARA RELACIONES TRES MUERTES SE DEBÓAN A LA PESTE
Y CONTACTOS CON EL #ABILDO DE LA CATE %N ESTAS OCASIONES EL REMEDIO MÉS
DRAL 5NO DE ESTOS MERCADERES *OAN #A COMÞN PARA EVITAR EL CONTAGIO CONSIS
NONI O £ANON iCIVI &LORENCIEw TUVO QUE TÓA EN HUIR DE LA ZONA INFECTADA SEGÞN
SER UN PERSONAJE BASTANTE INFLUYENTE EN ACONSEJABA 'IOVANNI DI 0AGOLO -ORELLI
ESA ÏPOCA DESPUÏS DE SER ACEPTADO EN EN SU DIARIO iALLA PRIMAVERA E VERAMEN
COMO FAMILIAREM POR EL OBISPO DE TE DI MARZO TU SENTIRAI DOVE Ò BUONO
6ALENCIA EN EN CALIDAD DE iPRES FUGGIREw 9 SI LOS PROTAGONISTAS DEL $E
BITER BENEFICIATUS IN SEDE 6ALENTIEw FIRMØ CAMERON DE 'IOVANNI "OCCACCIO ESCOGIE
ÉPOCA POR ESCRIBIR E ILUMINAR EL RØTULO RON UN LUGAR SEGURO PERO CERCANO EN EL
DE LAS CANTILENAS DE -ARIA -AGDALENAS CONTADO OTROS SE DECANTARON POR SITIOS
UTILIZADO EN LA PROCESIØN DEL #ORPUS MÉS LEJANOS A VECES INCLUSO FUERA DE LOS
EN SE OCUPØ DE HACER RESTAURAR iLA LÓMITES DEL DISTRITO FLORENTINO &UE LO
YMATGE DE LA GLORIOSA VERGE -ARIA QUE QUE OCURRIØ A ,ORENZO 'HIBERTI QUIEN
ESTA EN MIG DEL PORTAL DELS APOSTOLSw Y EN LA PARTE AUTOBIOGRÉFICA DE LOS #OM
POR LO MENOS EN Y EN APA MENTARI NARRA SU FUGA DE &LORENCIA EN
RECE COMO iSOTSOBRER DE LA FABRICA DE LA EL A×O DEBIDO AL ESTALLIDO DE UNA
SEU DE 6ALENCIAw EPIDEMIA Y A LA SITUACIØN POLÓTICA DE LA
.O SERÓA DE EXTRA×AR PUES QUE ESTE CIUDAD iMI PARTÖ SÖ PER LLA CORUTION DELLA
TAL *OAN PUDIERA APOYAR LA CANDIDATURA DE ARIA DE &IRENZE ET SÖ PEL MAL STATO DELLA
'IULIANO COMO RESPONSABLE DE LA REALIZA PATRIA CON UNO EGREGIO PICTORE EL QUALE
CIØN DE LOS PANELES DEL TRASCORO LAUEUA RICHIESTO IL SIGNORE -ALATESTA
%N CUANTO A "ARCELONA EL HECHO DE DA 0ESEROw 3IN EMBARGO ESTA NO FUE
SER EL AUTOR DE LOS RELIEVES VALENCIANOS LA ÞNICA OCASIØN QUE OBLIGØ 'HIBERTI A
FUE SEGURAMENTE LA MEJOR TARJETA DE VI HUIR DE &LORENCIA $E HECHO VEINTICINCO
SITA PARA PODER OPTAR A ALGÞN ENCARGO A×OS DESPUÏS EN UNA CARTA DIRIGIDA A LOS
TAMBIÏN EN LA CIUDAD CONDAL OBREROS DE LA CATEDRAL DE 3IENA 'HIBERTI
!DEMÉS NO DEBERÓA DESCARTARSE LA PO JUSTIFICA EL RETRASO EN LA ENTREGA DE LOS RE
SIBILIDAD DE QUE LA LLEGADA DE 'IULIANO A LIEVES DESTINADOS A LA PILA BAUTISMAL ALE
LA 0ENÓNSULA )BÏRICA ESTUVIERA RELACIONA GANDO QUE ESTÉ A PUNTO DE TERMINÉRLOS
DA CON UN INTENTO DE EVITAR LOS EFECTOS Y QUE ÏSTOS YA ESTARÓAN ACABADOS iSE NO
4RAMOYERES "LASCO ,UIS h,OS ARTESONADOS DE LA ANTIGUA CASA MUNICIPAL DE 6ALENCIA .OTAS PARA LA
HISTORIA DE LA ESCULTURA DECORATIVA EN %SPA×Av EN !RCHIVO DE !RTE 6ALENCIANO A ))) N P !#6 ,IBRE DE OBRES
F 3ANCHIS Y 3IVERA *OSÏ P N
3ANCHIS Y 3IVERA *OSÏ P
(ERLIHY $AVID +LAPISCH :UBER #HRISTIANE ) TOSCANI E LE LORO FAMIGLIE 5NO STUDIO DEL CATASTO FIORENTINO
DEL "OLOGNA )L -ULINO P
-ORELLI 'IOVANNI DI 0AGOLO 2ICORDI ED A CARGO DE "RANCA 6ITTORE &IRENZE ,E -ONNIER P
-AZZI -ARIA 3ERENA ,A PESTE A &IRENZE NEL 1UATTROCENTO EN #OMBA 2INALDO 0ICCINNI 'ABRIELLA 0INTO
'IULIANO COORD 3TRUTTURE FAMILIARI EPIDEMIE MIGRAZIONI NELL)TALIA MEDIEVALE !TTI DEL #ONVEGNO INTERNAZIONALE 0RO
BLEMI DI STORIA DEMOGRAFICA NELL)TALIA MEDIEVALE 3IENA GENNAIO .APOLI %3) P
%L MERCANTE DE SEDA .ICCOLÛ DI $OMININO 0OLLINI Y SU FAMILIA POR EJEMPLO SE REFUGIARON EN &RIULI +LA
PISCH :UBER #HRISTIANE (ERLHY $AVID ED P
+RAUTHEIMER 2ICHARD h6ITA DI ,ORENZO 'HIBERTIv EN "ELLOSI ,UCIANO COORD ,ORENZO
'HIBERTI MATERIA E RAGIONAMENTO CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN &IRENZE #ENTRO $I PP
!NNA ,A &ERLA
FOSSE STATA LA MORIA PERO CHIO ME PARTI DELA PEDRA DEL ALABAUSTw QUE LOS SIGUIEN
ANDAI A 6INEGIA E ANCORA TUTTI MIEI LAVO
TES DOCUMENTOS IDENTIFICAN COMO i*ULIÌ
RANTI SI PARTIRONOw $OS LUGARES 0ESARO LO FLORENTÖw Y QUE APARECE YA TOTALMENTE
Y 6ENECIA ELEGIDOS PARA ESQUIVAR iLA CO
ENTRAGADO AL TRABAJO DEL TRASCORO
RUTION DELLA ARIAw $OS LUGARES DISTANTES ,A EPIDEMIA DE PESTE DE EN
DE &LORENCIA QUE PODÓAN PROPORCIONAR &LORENCIA COINCIDE CON OTRO HITO EN EL
CIERTA SEGURIDAD FRENTE A iLA MORIAw PRO
CURSUS HONORUM DE 'IULIANO PUESTO QUE
VOCADA POR LA PESTE ÏSTE FUE ELEGIDO CØNSUL DE SU GREMIO
,A SUGERENTE COINCIDENCIA TEMPORAL PARA EL PERIODO COMPRENDIDO ENTRE EL
ENTRE LAS EPIDEMIAS QUE SE DESENCADERON DE MAYO Y EL DE AGOSTO DE
EN &LORENCIA Y LOS VIAJES DE 'IULIANO A 3IN EMBARGO POCO DESPUÏS DE SU ELEC
LA 0ENÓNSULA )BÏRICA PARECE CONFIRMAR CIØN 'IULIANO DEJØ SU CIUDAD NATAL PARA
NUESTRA HIPØTESIS DE HECHO EN LA PRIME
ESTABLECERSE TEMPORALMENTE EN "ARCELO
RA MITAD DEL SIGLO 86 EN LA CIUDAD TOS
NA DONDE EL DE OCTUBRE DE APA
CANA SE DETECTAN EPIDEMIAS DE PESTE EN RECE LA PRIMERA NOTICIA DE SU PRESENCIA
LOS A×OS Y ,A UN PAGO A i*ULIA .OFREw POR DOS DÓAS DE
PANDEMIA DE Y LA DE SON UN TRABAJO EN LA OBRA DE LA #ATEDRAL
POCO ANTERIORES A LAS PRIMERAS NOTICIAS 3IN DUDA 'IULIANO PUDO TOMAR LA DE
DE LAS ESTANCIAS DE 'IULIANO EN 6ALENCIA CISIØN DE VIAJAR REPETIDAMENTE TAN LEJOS
JULIO Y "ARCELONA OCTUBRE DE DE CASA POR NO TENER ALGUNA RESPONSA
RESPECTIVAMENTE BILIDAD FAMILIAR DE HECHO NO CONTRAJO
%N LA PRIMAVERA
VERANO DE LA MATRIMONIO HASTA
CUANDO
EPIDEMIA EXPLOTØ CON TODA SU FUERZA EN YA CON UNOS CINCUENTA A×OS SE CASØ CON
LA CIUDAD TOSCANA HASTA EL PUNTO DE QUE "ENEDETTA UNA MUJER BASTANTE MÉS JOVEN
EL DE JUNIO EL GOBIERNO DECIDIØ FI
QUE ÏL
NANCIAR UNA PROCESIØN ENCABEZADA POR LA !SÓ PUES LAS RAZONES DE LOS VIAJES DE
IMAGEN QUE SE CONSERVABA EN /RSANMI
'IULIANO DI .OFRI A LA 0ENÓNSULA )BÏRI
CHELE Y QUE TRADICIONALMENTE SE INVOCA
CA APARECEN MÉS ORDINARIAS Y SIN DUDA
BA EN ESTAS OCASIONES LA iTAVOLA DI 3ANCTA MENOS ROCAMBOLESCAS QUE EN OTROS
-ARIA DELL)MPRUNETAw !SÓ PUES LA IN
CASOS %L PINTOR $ELLO $ELLI POR EJEM
CORPORACIØN EL DE SEPTIEMBRE DE PLO TUVO QUE HUIR DE &LORENCIA RUMBO
EN EL GREMIO DE LOS PICAPEDREROS PODRÓA A "ARCELONA PARA INTENTAR ESQUIVAR LA
SER INTERPRETADA COMO EL ÞLTIMO ACTO PERSECUCIØN JUDICIAL EMPRENDIDA POR
ANTES DE SU SALIDA DE &LORENCIA EN BUSCA UN ACREEDOR A SU VEZ 'UIDO DI !NTO
DE EMPLEO CASI UNA SIMBØLICA CEREMO
NIO ORFEBRE ORIGINARIO DE #ØRSEGA DEJØ
NIA DE INICIACIØN PREVIA A SU DESPEDIDA ,UCCA POR SER ACUSADO DEL ROBO DE iCER
.UEVE MESES DESPUÏS EL DE JULIO DE TAM QUANTITATEM ARGENTI LABORATI ET NON
SE REGISTRA LA PRIMERA NOTICIA DE LABORATI PECUNIAS NUMERATAS ET CERTAS
LA PRESENCIA EN 6ALENCIA DE iLO FLORENTI ZONAS DE SERICO FULCITAS VALORIS IN TOTUM
+RAUTHEIMER 2ICHARD DOC 0AOLETTI *OHN 4 4HE 3IENA "APTISTERY &ONT ! 3TUDY OF AN
%ARLY 2ENAISSANCE #OLLABORATIVE 0ROGRAM
.EW 9ORK
,ONDON 'ARLAND 0RESS DOC
-AZZI -ARIA 3ERENA P 3EGÞN EL ESTUDIO DE # +LAPISCH
:UBER Y $ (ERLHY EN &LO
RENCIA A PRINCIPIO DEL SIGLO 86 DOS DE CADA TRES MUERTES SE DEBÓAN A LA PESTE
-AZZI -ARIA 3ERENA P
!3& !RTE DEI MAESTRI DI PIETRA E LEGNAME
F V
!#6 ,LIBRE DE OBRES FOL V 3ANCHIS Y 3IVERA *OSÏ P
!3& !RTE DEI MAESTRI DI PIETRA E DI LEGNAME F V F ,A HUÓDA DE LA FAMILIA 0ETRUCCI QUE SE HABÓA MARCHA
DO DE &LORENCIA EL DE MAYO DE ES UNA PRUEBA MÉS DE QUE LA CIUDAD HABÓA SIDO ALCANZADA POR LA EPIDEMIA
VÏASE -AZZI -ARIA 3ERENA PP
!#" ,LIBRES DE L/BRA #LAUSTRE )
F V
'RONAU 'EORG h)L PRIMO SOGGIORNO DI $ELLO $ELLI IN 3PAGNAv EN 2IVISTA D!RTE N P
5. !24)34! %-)'2!.4% ')5,)!./ $) ./&2)
FLORENORUM CENTUM VIGINTI ET ULTRAw LENCIA AL SERVICIO DE !LFONSO 6 A PARTIR
,A PRESENCIA DE UN ORFEBRE HOMØNIMO DE PODRÓA ESTAR RELACIONADA CON LA
AL SERVICIO DE !LFONSO 6 EL -AGNÉNIMO PRIMERA EXPEDICIØN EN )TALIA DEL MONAR
PRIMERO EN 6ALENCIA Y LUEGO EN .ÉPO CA QUE SE CONCLUYØ CON UNA PRECIPI
LES DOCUMENTADO ENTRE Y TADA FUGA Y UNA ETAPA EN 0ISA DURANTE EL
PODRÓA INDICAR QUE EL LADRØN HUYØ DE LA VIAJE DE REGRESO HACIA LA 0ENÓNSULA )BÏ
JUSTICIA BUSCANDO FORTUNA LEJOS DE 4OS RICA SEGÞN :URITA ABANDONADA LA CIUDAD
CANA EN LA #ORONA DE !RAGØN #URIOSA DE .ÉPOLES EL DE OCTUBRE DE
MENTE DE 'UIDO DI !NTONIO SE CONSERVA iTOMØ EL 2EY TIERRA EN 0ISA ADONDE SE
UNA DESCRIPCIØN PRECURSOR DEL DIBUJO LE HIZO POR &LORENTINES MUCHA FIESTAw
ROBOT EN LA CARTA QUE 0AOLO 'UINIGI !SÓ PUES LAS VICISITUDES DE $ELLO
SE×OR DE ,UCCA ENVIØ EL DE NOVIEM $ELLI Y 'UIDO DI !NTONIO PODRÓAN OFRE
BRE DE AL DOGE 'IORGIO !DORNO Y A CER ABUNDANTE MATERIAL PARA UNA NOVELA
2AFFAELLO DI -ONTALDO EN #ØRSEGA PARA DE AVENTURA AL CONTRARIO LA EXPERIENCIA
AGILIZAR EL RECUPERO DEL BOTÓN i886 DE 'IULIANO DI .OFRI PARECE LA DE UN AR
ANNORUM VEL CIRCA MEDIOCRIS STATURE TESANO EN BUSCA DE TRABAJO E INSPIRACIØN
PINGUIS CUM SUPRACILIJS FULTIS ET CUM Y DE UN ARTISTA QUE AL PARECER ENCONTRØ
MARGINE SEU CICATRICE IN GUTTURE SUPTUS SIEMPRE EN LA 0ENÓNSULA )BÏRICA UN REFU
MAXILLAM ET VOCEM HABET RAUCAMw ,A GIO Y UN LUGAR DONDE SU ARTE RECIBIERA EL
PRESENCIA DE 'UIDO DI !NTONIO EN 6A JUSTO APRECIO
,AZZERESCHI %UGENIO h'LI ORAFI #OLA 3PINELLI E "ARTOLOMEO 3TEFANIv EN 2IVISTA DARTE N PP
,UCCA !RCHIVIO DI 3TATO 'OVERNO DI 0AOLO 'UINIGI REG C
)BIDEM P
3ANCHIS Y 3IVERA *OSÏ h,A ESMALTERÓA VALENCIANA EN LA %DADA -EDIAv EN !RCHIVO DE ARTE VALENCIANO 6))
P !NTONIO 'UIDO P *UAN DE 0ISA 3ANCHIS Y 3IVERA *OSÏ h,A ORFEBRERÓA VALENCIANA EN LA %DAD
-EDIAv EN 2EVISTA DE !RCHIVOS "IBLIOTECAS Y -USEOS A 886) T 8,))) PP P DE $ALMASES .URIA
/RFEBRERÓA CATALANA MEDIEVAL "ARCELONA VOL )) "ARCELONA )NSTITUT D%STUDIS #ATALANS DOC P
DOC P 'ARCÓA -ARSILLA *UAN 6ICENTE h%L PODER VISIBLE $EMANDA Y FUNCIONES
DEL ARTE EN LA CORTE DE !LFONSO EL -AGNÉNIMOv EN !RS ,ONGA 6)) 6))) P -ARTÓN ,LORES #ATALINA h)N
TRODUCCIØN A LA ORFEBRERÓA VALENCIANA BAJOMEDIEVALv EN !RCHIVO DE ARTE VALENCIANO A ,888 P
:URITA *ERØNIMO !NALES DE LA #ORONA DE !RAGØN :ARAGOZA (EREDEROS DE 0EDRO ,ANAJA Y ,AMARCA
TOMO TERCERO C V
3/"2% ,!3 0%#5,)!2)$!$%3 $%, #)#,/ $% ,!
).&!.#)! $% #2)34/ %. 3!.4/ $/-).'/ $% 3/2)!
#/.%8)/.%3 % ).4%202%4!#)¼. $% ,/3 -/$%,/3
%STHER ,OZANO ,ØPEZ
).42/$5##)¼. BIZANTINA ,O MÉS LØGICO ES QUE ESTE
%L DESARROLLO NARRATIVO DE LA FACHADA VOCABULARIO ARTÓSTICO LLEGARA A LOS CEN
OCCIDENTAL DE 3ANTO $OMINGO DE 3ORIA TROS CULTURALES MÉS DESTACADOS DEL TERCIO
ES UNO DE LOS MÉS COMPLETOS DEL TARDO NORTE PENINSULAR Y EN EL REINO CASTELLANO
RROMÉNICO HISPANO QUE SE HA PRESERVADO 3ILOS DEBIØ DE SER UNO DE LOS PRINCIPALES
HASTA NUESTROS DÓAS 3U INTERESANTE ICONO RECEPTORES 2ESULTA OBVIO QUE LA ITINE
GRAFÓA PERMITE PROFUNDIZAR EN LA CIRCULA RANCIA DE TALLERES DISTRIBUYØ LOS REPERTO
CIØN DE ARQUETIPOS Y VARIANTES EN EL MARCO RIOS ICONOGRÉFICOS LA CUESTIØN ES DESVELAR
DE LA ESCULTURA PENINSULAR POR ELLO EL PRO LAS CARACTERÓSTICAS DE CADA ESQUEMA Y SU
PØSITO DE ESTA COMUNICACIØN ES EXPLICAR REPERCUSIØN EN 3ORIA
DETENIDAMENTE ALGUNAS COMPOSICIONES Y %L ANÉLISIS DE LOS FACTORES QUE DETER
SINGULARIDADES DE LAS ESCENAS SORIANAS EN EL MINARON EL INTERÏS HISPANO POR LA %NCAR
CONTEXTO DE LAS VERSIONES COETÉNEAS NACIØN ES UN PROBLEMA COMPLEJO Y A MI
%L OBJETO DE ESTE ESTUDIO SE CENTRA ENTENDER LA PREOCUPACIØN POR ESTE TEMA
EN LAS UNIDADES TEMÉTICAS CORRESPON ENLAZA CON UNA TRADICIØN DESARROLLADA EN
DIENTES A LA )NFANCIA DE *ESÞS LOCALIZADAS LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 8)) QUE SE
EN LA TERCERA ARQUIVOLTA DE LA PORTADA DEBE VINCULAR CON LA DEFENSA DE LA ORTO
,A ESCASA EXISTENCIA DE CICLOS ESCULTØRI DOXIA CRISTIANA
COS TAN AMPLIOS HACE DIFÓCIL RASTREAR LOS
PRECEDENTES Y CONSECUENTES PERO TANTO !.5.#)!#)¼.
LA DISPOSICIØN ARGUMENTAL COMO CIERTAS ,A PRIMERA IMAGEN DE LA ARQUIVOLTA
PECULIARIDADES APUNTAN AL CONOCIMIENTO RESPONDE AL MOMENTO INICIAL DEL DOGMA
DE EXTENSAS COMPOSICIONES DE TRADICIØN DE LA %NCARNACIØN ,A !NUNCIACIØN SO
!LGUNAS IDEAS APARECEN EN LA TESIS DOCTORAL QUE BAJO LA DIRECCIØN DEL $R *AVIER -ARTÓNEZ DE !GUIRRE !LDAZ
Y CON EL TÓTULO h,A PORTADA DE 3ANTO $OMINGO DE 3ORIA %STUDIO FORMAL E ICONOGRÉFICOv FUE PRESENTADA EL DE
JUNIO DE EN LA 5NIVERSIDAD 2OVIRA I 6IRGILI DE 4ARRAGONA DONDE OBTUVO LA MÉXIMA CALIFICACIØN
!L HABLAR DE ICONOGRAFÓA BIZANTINA ORIENTAL FRENTE A LA LATINA OCCIDENTAL SOY CONSCIENTE DE PERPETUAR UNA
CONVENCIØN PERO CREO QUE AYUDA A ACLARAR LO ESENCIAL DEL DISCURSO
%L CICLO DE LA )NFANCIA SE INTERPRETA CON ESPECIAL ATENCIØN EN ESTE CENOBIO SU IMPORTANCIA COMO CENTRO
CREADOR DE NOVEDADES ICONOGRÉFICAS ES ENORME Y SU PAPEL ES CLAVE EN LA DIFUSIØN DE CIERTOS TEMAS
!L RESPECTO ME INTERESA DESTACAR QUE NO RECOPILO TODAS LAS VARIANTES DE CADA ASUNTO QUE SE VEN EN LA ESCUL
TURA PENINSULAR TAN SØLO DETALLO LAS MÉS CERCANAS A LA TRADICIØN SORIANA Y LAS QUE MUESTRAN CIERTA COMUNIDAD DE
ESTILO !SIMISMO NO TRATO LOS PARALELOS FORÉNEOS Y TAMPOCO LAS REPRESENTACIONES HISPANAS MINIADAS O PINTADAS YA
QUE SUPERARÓA EL LÓMITE PREVISTO
,C ,AS CITAS BÓBLICAS ESTÉN TOMADAS DE "IBLIA DE *ERUSALÏN %DICIØN POPULAR "ILBAO Y LAS APØCRIFAS
DE 3ANTOS !URELIO DE ED ,OS %VANGELIOS !PØCRIFOS -ADRID ! PESAR DE QUE EXISTEN DIFERENTES TEXTOS ACERCA
DEL MISMO TEMA ÞNICAMENTE HAGO REFERENCIA AL QUE MEJOR SE AJUSTA A LA REPRESENTACIØN DE 3ANTO $OMINGO
%STHER ,OZANO ,¤PEZ
&IG 3ANTO $OMINGO DE 3ORIA 3ORIA TERCERA ARQUIVOLTA DE LA PORTADA
RIANA NO PRESENTA PECULIARIDADES DIGNAS EL ESPECTADOR %L TIPO DE 3ANTO $OMIN
DE MENCIØN PERO SORPRENDE EN CIERTA GO CON PEQUE×AS VARIANTES SE HALLA EN LA
MEDIDA QUE NO SE HAYA SEGUIDO LA TRA
TERCERA DOVELA DE LA SEGUNDA ROSCA DE 3AN
DICIØN DEL RELIEVE DEL PILAR SUROCCIDENTAL %STEBAN DE -ORADILLO DE 3EDANO DONDE
DEL CLAUSTRO DE 3ILOS DONDE SE MUESTRA A SE REPRESENTA AL ÉNGEL DE PIE CON UN CETRO
'ABRIEL ARRODILLADO Y LA 6IRGEN SENTADA EN FORMA DE FLORØN SEGURAMENTE ANÉLO
!UNQUE CHOCA ESTA AUSENCIA HAY QUE GO AL DESAPARECIDO EN 3ORIA EN CONJUN
DESTACAR QUE EN EL PROPIO CENOBIO APA
TO LAS POSTURAS SON IDÏNTICAS ! PESAR DE
RECEN LAS DOS TIPOLOGÓAS MÉS FRECUENTES QUE EN ESTA PARROQUIA BURGALESA LA ESCE
YA QUE EN EL CAPITEL NÞM DE LA GALE
NA NO ABRE UN CICLO COHERENTE CONSIDERO
RÓA OESTE AMBOS PERSONAJES ESTÉN DE PIE QUE AMBAS OBRAS PROCEDEN DE UN MISMO
%N MI OPINIØN LOS ARTISTAS SORIANOS CO
CUADERNO DE BOCETOS !SIMISMO EN EL
NOCEN LOS DOS ESQUEMAS PERO UTILIZAN EL PRIMER CAPITEL DE LA MESA DE ALTAR DE LA
MÉS CONVENIENTE PARA SER APRECIADO POR CAPILLA MAYOR DE LOS -ÉRTIRES DE 'ARRAY
3OBRE LA CABEZA DE -ARÓA EMERGEN DOS ÉNGELES PARA CORONARLA ACERCA DE ESTE ESQUEMA ICONOGRÉFICO
COM
POSITIVO VÏASE 6ALDEZ DEL LAMO %LIZABETH h4RIUMPHAL 6ISIONS AND -ONASTIC $EVOTIONS 4HE !NUNCIATION
2ELIEF OF 3ANTO $OMINGO DE 3ILOSv EN 'ESTA 888)8 P
3IMILAR COMPOSICIØN AUNQUE NO SIEMPRE
APARECEN ESTOS DOS MENSAJEROS CELESTIALES SOBRE LA 6IRGEN SE ENCUENTRA EN VARIAS OBRAS RELIEVE EXTERIOR DESCON
TEXTUALIZADO DE .UESTRA 3E×ORA DE 6ILLASAYAS ARQUIVOLTA DE LA -AGDALENA DE 4UDELA TÓMPANO DE 3AN 0EDRO DE
'REDILLA DE 3EDANO CAPITEL DEL INTERIOR DE LA GIROLA DE 3ANTO $OMINGO DE LA #ALZADA CAPITEL CENTRAL DEL VANO
SEPTENTRIONAL DE LA SALA CAPITULAR DE .UESTRA 3E×ORA DE LA !SUNCIØN DEL "URGO DE /SMA PRIMER CAPITEL DE LA POR
TADA DE 3AN -IGUEL DE %STELLA Y CUARTO CAPITEL DE LA PANDA NORTE DE 3AN *UAN DE LA 0E×A %N GENERAL -ARÓA COGE
EL MANTO A LA ALTURA DEL REGAZO CON LA MANO IZQUIERDA Y SALUDA CON LA DERECHA %STOS DETALLES ESTÉN EN LA 6IRGEN DEL
TÓMPANO DE 3ANTO $OMINGO E INDICAN LA COPIA DE UN MODELO EN EL QUE SEGURAMENTE SE REPRESENTABA LA !NUNCIA
CIØN ES POSIBLE QUE LA FIGURA DE LA ROSCA NO PRESENTE ESTAS CARACTERÓSTICAS PARA NO REPETIR EL MISMO ESQUEMA
.UMERACIØN SEGÞN EL ORDEN ESTABLECIDO POR 0ÏREZ DE 5RBEL *USTO %L CLAUSTRO DE 3ILOS "URGOS
%N REALIDAD EL ÉNGEL CASI NO SE VE PORQUE LO TAPAN LOS CAPITELES Y EL CIMACIO HABERLO COLOCADO CON UNA
RODILLA EN EL SUELO HUBIESE SIDO NEGATIVO .O OBSTANTE LA GENUFLEXIØN SE MUESTRA EN DOS DE LOS TRES -AGOS DE LA
!DORACIØN Y EN LOS LANCEROS DE LA #RUCIFIXIØN
!UNQUE EN UN PRINCIPIO 'ABRIEL PARECE NO TENER ALAS UN ESTUDIO DETENIDO CONFIRMA QUE SE CORTØ LA DOVELA
PARA ADECUARLA AL ESPACIO DE LA ARQUIVOLTA EN EL MOMENTO DEL MONTAJE
!CERCA DE UNA NUEVA INTERPRETACIØN DEL ORDEN DE ESTA ROSCA SEGÞN EL MÏTODO EXPOSITIVO DE UN SERMØN
VÏASE "OTO 6ARELA 'ERARDO h6ICTORIA DEL LEØN HUMILLACIØN DEL DEMONIO 5NA RELECTURA DE LA FACHADA DE
-ORADILLO DE 3EDANO "URGOS v EN )MÉGENES Y PROMOTORES EN EL ARTE MEDIEVAL -ISCELÉNEA EN (OMENAJE A *OAQUÓN 9ARZA
,UACES "ARCELONA P
3/"2% ,!3 0%#5,)!2)$!$%3 $%, #)#,/ $% ,! ).&!.#)!
&IG 3AN -IGUEL DE %STELLA .AVARRA
CAPITELES DE LA PORTADA
&IG %N SENTIDO VERTICAL 3ILOS "URGOS
EL ADEMÉN DE 'ABRIEL TAMBIÏN ES SIMILAR TÓMPANO DE LA DESAPARECIDA PORTADA NORTE Y CAPITEL
PERO EL DE -ARÓA SE PARECE MUCHO AL DEL NÞM DEL CLAUSTRO -ORADILLO DE 3EDANO "URGOS
DOVELAS DE LA SEGUNDA ARQUIVOLTA DE LA PORTADA
CAPITEL SILENSE SI BIEN LEVANTA LA MANO
IZQUIERDA /CURRE JUSTO LO CONTRARIO
QUE EN UNO DE LOS CAPITELES DEL ÉBSIDE DEL MEREZCAN LA PENA SER MENCIONADAS %XIS
EVANGELIO DE 3AN .ICOLÉS DE 3AN *UAN DE TE UN GRAN PARECIDO CON EL SEGUNDO CA
/RTEGA LA POSTURA DE LA 6IRGEN ES CIERTA
PITEL DE %STELLA A PESAR DE QUE LAS DOS
MENTE PRØXIMA A LA SORIANA MIENTRAS EL PRIMAS MÉS ESTÉTICAS SE ENCUENTRAN BAJO
ÉNGEL SE ARRODILLA COMO EN EL PILAR SILEN
UNA ARCADA PRECEDIDA POR UN ESTRECHO
SE ESTA TIPOLOGÓA ES IGUAL A LA DEL CAPITEL ÉRBOL Y CON LA TERCERA DOVELA DE LA SE
NOROESTE DE LA EPÓSTOLA DE 3AN *UAN DE GUNDA ARQUIVOLTA DE -ORADILLO AUNQUE
$UERO Y EN AMBAS ESCENAS 'ABRIEL PORTA RESULTA IMPOSIBLE DISTINGUIR LAS POSTURAS
UN CETRO REMATADO EN CRUZ DE LAS PIERNAS Y NO APARECE ARCO %STA
!CUSADAS LAS DIFERENCIAS EXISTEN TRES AUSENCIA DE MARCO ARQUITECTØNICO ES
MODELOS PRINCIPALES PARA EL TEMA EN COMÞN A LOS CAPITELES DE 3ILOS 3AN *UAN
UNO EL ÉNGEL ESTÉ ARRODILLADO Y LA 6IRGEN DE $UERO 3AN *UAN DE /RTEGA /SMA O
SENTADA EN OTRO AMBOS SE ENCUENTRAN 'ARRAY DE ÏSTOS LOS DOS ÞLTIMOS SON LOS
DE PIE Y HAY CASOS EN LOS QUE 'ABRIEL QUE MÉS SE APROXIMAN AL TIPO SORIANO YA
SE ARRODILLA MIENTRAS ELLA PERMANECE LE
QUE EN EL RESTO HAY EVIDENTES DESIGUALDA
VANTADA $ATOS COMO LA APARICIØN DE LA DES EN EL SILENSE LA 6IRGEN PORTA NIMBO
TIARA DE -ARÓA LA PRESENCIA DE LOS ÉNGELES Y SØLO AVANZA ELLA EN 3AN *UAN DE $UERO
PARA CORONARLA LA POSICIØN DE SUS MANOS LAS DOS ESTÉN TOTALMENTE QUIETAS Y EN /R
MOSTRANDO UNA O DOS PALMAS Y LA FORMA TEGA SE DISPONE UNA FIGURA POR DETRÉS
DEL CETRO DE 'ABRIEL REMITEN A LA COEXIS
,OS DATOS REVELAN QUE SE CONOCEN VA
TENCIA DE REPERTORIOS DISTINTOS RIAS MANERAS DE MOSTRAR EL ACONTECIMIEN
TO SIN VARIAR APENAS LA FØRMULA PRINCIPAL
6)3)4!#)¼. EN UNO LAS DOS PRIMAS HACEN EL GESTO DE
%N EL ESPACIO QUE RESTA DE LA PRIMERA AVANZAR EN OTRO SE MANTIENEN TOTALMEN
DOVELA SE ENCUENTRA LA VISITA DE -ARÓA A TE RÓGIDAS Y EN EL TERCERO UNA MUEVE UNA
)SABEL $EBIDO A QUE EL ASUNTO SE PRE
PIERNA MIENTRAS LA OTRA QUEDA QUIETA ,A
SENTA EN 3ORIA DE FORMA MUY SIMPLE PRESENCIA DE LA ARCADA BAJO LA QUE SE CO
DESDE UN PUNTO DE VISTA ESTRICTAMENTE BIJAN PARECE RESPONDER MÉS A UN RASGO DE
ICONOGRÉFICO NO HAY SINGULARIDADES QUE ESTILO QUE A UNA TIPOLOGÓA CONCRETA
%N 'ARRAY EXISTEN REMODELACIONES QUE HAN ALTERADO LA FORMA DE LA PARROQUIA Y ESTE CAPITEL QUE SE HALLA
FUERA DE SU EMPLAZAMIENTO ORIGINAL POSIBLEMENTE PROCEDE DEL DESAPARECIDO BALDAQUINO DE LA NAVE DEL EVANGELIO
,C
&RONTØN IDENTIFICA A ESTA MUJER COMO hLA DONCELLA QUE ACOMPA×A A LA 6IRGEN EN LA VISITA A SU PRIMAv
&RONTØN 3IMØN )SABEL
h5N CICLO DE .AVIDAD DE IMPRONTA SILENSE EN LA IGLESIA DE 3AN *UAN DE /RTE
GA "URGOS v EN !NALES DE (ISTORIA DEL !RTE (OMENAJE AL PROFESOR $ *OSÏ -ARÓA !ZCÉRATE Y 2ISTORI -ADRID P
%STHER ,OZANO ,¤PEZ
TEMA DE LA !NUNCIACIØN
#ORONACIØN SI
LENSE 0ARA FINALIZAR ES INTERESANTE MEN
CIONAR QUE ESTA FIGURA INDIFERENTE A LO
QUE OCURRE FRENTE A ÏL TAMBIÏN APARECE
EN LA %PIFANÓA
! PESAR DE QUE TANTO LA AUSENCIA DEL
ARCO COMO LA DEL ÉNGEL SE DEBE A CUES
TIONES ESPACIALES CONCURREN TRES MODELOS
EN LOS QUE SE COLOCA A *OSÏ CON PARECIDA
ACTITUD UNO JUNTO A LA !NUNCIACIØN OTRO
&IG %N SENTIDO VERTICAL 3AN *UAN DE $UERO 3ORIA AL LADO DE LA .ATIVIDAD Y EL ÞLTIMO CON
CAPITEL NOROESTE DE LA EPÓSTOLA LA !DORACIØN DE LOS -AGOS
"AJO EL SIGUIENTE ARCO ESTÉ LA 6IRGEN
.!#)-)%.4/ ACOSTADA Y APARECE CON UNA PARTERA POR
,A COMPOSICIØN DE LA .ATIVIDAD DETRÉS DE LA CAMA %N EL FRENTE DE UN
CONSTA DE CUATRO PARTES DIFERENCIADAS EN CAPITEL DEL INTERIOR DEL MURO NORTE DE
TRES DOVELAS "AJO EL PRIMER ARCO APA
LA -AGDALENA DE 4UDELA EL ESQUEMA ES
RECE *OSÏ CON UN ESQUEMA FORMAL PRO
MUY SIMILAR PERO SE A×ADE A *OSÏ CON
BABLEMENTE TOMADO DE LA ESCENA EN LA LO QUE LA TIPOLOGÓA SE ACERCA AUNQUE
QUE UN ÉNGEL DISIPA SUS DUDAS SOBRE LA CON DIFERENTES POSTURAS Y SIN ARCO AL
6IRGINIDAD DE -ARÓA %N ESTE SENTIDO SEGUNDO CAPITEL DE %STELLA %N ESENCIA
EL CAPITEL DE 3ILOS PRESENTA EL 3UE×O DEL EL MODELO SORIANO SE APROXIMA AL SILEN
PATRIARCA Y EL MENSAJERO CELESTIAL 3I SE PERO TANTO EN EL TÓMPANO COMO EN
BIEN EN 3ORIA SORPRENDE LA AUSENCIA DEL EL CAPITEL APARECE UN DETALLE QUE NO SE
SER ALADO EXISTEN EJEMPLOS QUE TAMPOCO REFLEJA EN 3ORIA -ARÓA DA EL PECHO AL
LO MUESTRAN %NTRE LOS MÉS PARECIDOS .I×O %NTRE LAS OBRAS QUE SE VINCULAN
AUNQUE SIN ELEMENTO ARQUITECTØNICO A ESTA FØRMULA HAY UNA QUE SE ACERCA A
DESTACA 3AN *UAN DE $UERO YA QUE EN EL 3ORIA EN UN CAPITEL DE 3ANTIAGO DE :A
RESTO CAMBIA LA COLOCACIØN DEL PROTAGO
RAGOZA BAJO UN ARCO LA PARTERA ARROPA
NISTA QUE ADEMÉS APOYA SU CABEZA EN LA A LA 6IRGEN MIENTRAS *OSÏ QUEDA AISLADO
MANO DERECHA EN /SMA SE SITÞA TRAS EL EN OTRA ARCADA /SMA Y 'ARRAY SIGUEN
.ACIMIENTO IGUAL QUE EN 3AN *UAN DE EL PROTOTIPO DE 3ILOS PERO EN LOS -ÉR
LA 0E×A EN EL CAPITEL DE LA GALERÓA NORTE TIRES SE HA COLOCADO UNA PARTERA MÉS EN
DE LA COLEGIATA DE 3ANTA -ARÓA DE 4U
LA ESQUINA ,A PRESENCIA DE DOS MUJERES
DELA Y EN 'ARRAY 3IMILARES COMPOSI
TAMBIÏN SE APRECIA EN EL CLAUSTRO PINA
CIONES A LA SORIANA PERO CON *OSÏ TRAS LA TENSE Y EN 3AN *UAN DE /RTEGA DONDE
!NUNCIACIØN SON LAS DEL PRIMER CAPITEL LA CUNA SE SITÞA SOBRE EL LECHO DE MA
DE %STELLA O 6ILLASAYAS EN CUANTO A 'RE
NERA SIMILAR AL TÓMPANO SILENSE PERO SIN
DILLA O LA #ALZADA SOBRE ÏL SE DISPONE EL .I×O ALIMENTÉNDOSE COMPOSICIØN
UN SER ALADO A PUNTO DE PONER LA TIARA IGUAL A LA DE 3AN *UAN DE $UERO PERO
A -ARÓA DE MANERA QUE SE ENRIQUECE EL CON UNA SOLA PARTERA
2ESULTA INTERESANTE DESTACAR QUE EN LA .ATIVIDAD DEL TÓMPANO DE LA DESAPARECIDA PORTADA NORTE DE LA IGLESIA
PIEZA HALLADA EN Y CUSTODIADA HOY EN EL -USEO DE LA ABADÓA NO ESTÉ *OSÏ $E NUEVO EL MONASTERIO MUESTRA
UNA DOBLE VERTIENTE PARA LA COMPOSICIØN DEL TEMA
%N ESTAS DOS ÞLTIMAS OBRAS APARECE UN ÉNGEL SOBRE EL PATRIARCA
4AL ASUNTO SE CONSTATA EN 3ANTO $OMINGO Y EN OBRAS CERCANAS DE LAS QUE HABLARÏ MÉS ADELANTE
%L QUE SE APOYE SOBRE UNA MANO U OTRA QUEDA CONDICIONADO POR SU DISPOSICIØN EN LA ESCENA SI EL RESTO
QUEDA A SU IZQUIERDA COLOCA SU MANO EN LA MEJILLA IZQUIERDA Y SI ESTÉ A SU DERECHA OCURRE LO CONTRARIO
,IBER )NFANTIA 3ALVATORIS ,8)8
%STA PIEZA SE HALLA EN EL 0ALACIO ARZOBISPAL DE :ARAGOZA JUNTO CON OTRAS SEIS ,A IGLESIA HA DESAPARECIDO Y
SØLO SE CONSERVAN OCHO CAPITELES DOS SE ENCUENTRAN EN EL -USEO DE "ELLAS !RTES DE :ARAGOZA
3/"2% ,!3 0%#5,)!2)$!$%3 $%, #)#,/ $% ,! ).&!.#)!
&IG %N SENTIDO VERTICAL 3AN *UAN DE /RTEGA "URGOS CAPITEL DEL ÉBSIDE DEL EVANGELIO
'ARRAY 3ORIA CAPITEL DE LA MESA DE ALTAR DE LA CAPILLA MAYOR
,AS VARIACIONES CONSTATAN LA EXISTENCIA PESAR DE LA AUSENCIA DE TEXTOS EN LOS
DE DIFERENTES TRADICIONES EN UN GRUPO PROTOTIPOS BIZANTINOS NUNCA SE ENCUENTRA
APARECE LA 6IRGEN EN LA CAMA DANDO EL LA ESCENA DEL .ACIMIENTO SIN EL ,AVADO Y
PECHO AL PEQUE×O EN OTRO *ESÞS ESTÉ EN SU TRANSMISIØN A /CCIDENTE HACE QUE LOS
UN PESEBRE SOBRE EL LECHO DE LA MADRE EJEMPLOS CON ESTE MOTIVO SE MULTIPLI
Y EN EL TERCERO SE LE SITÞA EN UNA CUNA QUEN %N CUALQUIER CASO NO SE TRATA DE
SEPARADO DE -ARÓA BAJO OTRO ARCO 'ENE UNA ICONOGRAFÓA USUAL ENTRE LAS OBRAS HIS
RALMENTE HAY UNA PARTERA AUNQUE EXCEP PANAS Y SØLO APARECE EN PINTURAS ! LA
CIONALMENTE PUEDEN VERSE DOS Y EXISTE EXCEPCIONALIDAD DE 3ORIA SE DEBE A×ADIR
UNA VERSIØN EN LA QUE APARECE *OSÏ LA SINGULAR REINTERPRETACIØN DEL MODELO
,A TERCERA DOVELA PRESENTA EL "A×O YA QUE EL NÞMERO DE TRES MUJERES NO SE
DEL .I×O TEMA QUE NO SE MENCIONA NI CORRESPONDE CON EL NORMAL 3E TRATA
EN LOS CANØNICOS NI EN LOS APØCRIFOS ! REALMENTE DE UNA COMPOSICIØN DESTACA
%N LAS COMPOSICIONES ORIENTALES APARECEN DOS PARTERAS CON EL PEQUE×O -ARÓA CONTEMPLA LA ESCENA DESDE
EL LECHO Y *OSÏ SIEMPRE SE SITÞA EN UNA ESQUINA -ILLET 'ABRIEL 2ECHERCHES SUR LICONOGRAPHIE DE LÏVANGILE AUX
8)6E 86E ET 86) SIÒCLES DAPRÒS LES MONUMENTS DE -ISTRA LA -ACÏDOINE ET DU -ONTH !THOS 0ARÓS P %L APARATO
CRÓTICO QUE MANEJA *UHEL ES EL MÉS COMPLETO QUE HE ENCONTRADO DESTACA REFERENCIAS DE "A×OS DESDE LOS
ORÓGENES HASTA EL SIGLO 8)6 Y ANTES DEL SIGLO 8))) RESE×A IMÉGENES *UHEL 6INCENT ,E "AIN DE
L%NFANT ET LA .ATIVITÏ /RIGINES ET DÏVELOPPEMENTS DUNE SCENE MECONNUE OU ESSAI DE SYNTHESE TOPO ICONOGRAPHIQUE 6OLS
TESIS DOCTORAL 5NIVERSIDAD DE #AEN $EL MISMO AUTOR h,E BAIN DE LENFANT *ESUS DES ORIGINES Ì LA FIN DU
DOUZIÒME SIÒCLEv EN #AHIERS !RCHÏOLOGIQUES P
,OCALIZADAS EN LA #ORONA DE !RAGØN 3ANTA -ARIA DE 4AHULL 3ANT 0ERE DE 3ORPE 3ANTA -ARIA DE "ARBERÌ
3ANT %STEVE DE 0OLINYÌ 3IGENA Y LAS MINIATURAS DE LA "IBLIA DE 2IPOLL 2OMA MS 6AT FOL V
3U IMPORTANCIA CHOCA CON EL OLVIDO DE LOS INVESTIGADORES QUIZÉ POR LAS ERRØNEAS INTERPRETACIONES DEL
TEMA 6ARIOS CREEN QUE SE TRATA DEL "A×O DE LA 6IRGEN 'AYA .U×O *UAN !NTONIO %L ROMÉNICO EN LA PROVINCIA
DE 3ORIA -ADRID P ,EBRETON *OSIANE (ISTOIRE DE 3ORIA ET DE SES MONUMENTS AU -OYEN !GE -ÏMOIRE
POUR LE $IPLOME D³TUDES 3UPÏRIEURS 0ARÓS P 4ARACENA "LAS Y 4UDELA *OSÏ 'UÓA ARTÓSTICA DE 3ORIA Y SU
PROVINCIA -ADRID P ,OJENDIO ,UIS -ARÓA Y 2ODRÓGUEZ !BUNDIO h#ASTILLA v EN ,A %SPA×A ROMÉNICA
%STHER ,OZANO ,¤PEZ
BLE SIN PARALELOS EN LA ESCULTURA HISPANA DE QUE UNA MINIATURA DE ESTE TIPO FUESE
Y HABRÓA QUE FIJARSE EN PINTURAS FORÉNEAS DESCOMPUESTA EN ESCENAS Y SE DISPUSIE
PARA ENCONTRAR UNA TIPOLOGÓA PARECIDA RAN LONGITUDINALMENTE TAL Y COMO SE VE
,A CUARTA DOVELA RESPETA LA UNIDAD EN 3ORIA $ESDE LUEGO NO DESCARTO LA
TEMPORAL Y MUESTRA LA !DORACIØN DE LOS EXISTENCIA DE PARALELOS EN EL ENTORNO
PASTORES !LGUNOS AUTORES DESTACAN LA PENINSULAR PERO DADA SU ACTUAL AUSENCIA
RAREZA DEL EPISODIO PERO SE DEBEN SE×A
APUNTO ESTA NUEVA INTERPRETACIØN
LAR EJEMPLOS EN OBRAS DEL AMBIENTE BI
ZANTINO !UNQUE NO TENGO NOTICIAS DE !.5.#)/ ! ,/3 0!34/2%3
PARALELOS EN LOS REINOS HISPANOS LA PARTE ,A QUINTA DOVELA SE OCUPA CON EL
IZQUIERDA DE LA DOVELA DONDE SE VEN LOS MOMENTO EN QUE LOS ÉNGELES TRANS
ÉNGELES SOBRE EL PESEBRE ES IGUAL A LA DE MITEN LA "UENA .UEVA A LOS ZAGALES
'ARRAY EL DETERIORO DEL CAPITEL LLEVA A 3I BIEN LA ESCENA SORIANA ES LA MEJOR
SUPONER QUE PUDIERAN HABER ESTADO RE
DISTRIBUIDA DE LAS QUE HAN LLEGADO A LA
PRESENTADOS LOS PASTORES PERO EN LA AC
ACTUALIDAD EXISTEN PARALELOS CON ESQUE
TUALIDAD NO ES POSIBLE AFIRMAR NADA CON MAS QUE NO COMPORTAN APENAS VARIAN
SEGURIDAD %N CUALQUIER CASO NO EXISTE TES EN 3ILOS EL DETERIORO DEL CAPITEL Y
UNA TRADICIØN CONSOLIDADA PARA EL TEMA DEL TÓMPANO NO PERMITE AVENTURAR MÉS
Y 3ORIA SE CONVIERTE ASÓ EN UN EJEMPLO QUE LA PRESENCIA DE DOS PERSONAJES Y
ESCULTØRICO AISLADO ANIMALES EN /SMA UN PASTOR SE ARRO
%N CUANTO AL ESQUEMA COMPLETO DEL DILLA MIENTRAS AL OTRO LE TOCA LA CABEZA
.ACIMIENTO ME GUSTARÓA PROPONER UNA UN ÉNGEL QUE DESCIENDE DEL CIELO EN EL
HIPØTESIS SOBRE EL MOTIVO QUE PUDO SER
TERCER CAPITEL DE LA PORTADA DE %STELLA Y
VIR DE INSPIRACIØN #ONSIDERO POSIBLE EN LA -AGDALENA DE 4UDELA TODOS ESTÉN
QUE SE TOMARA POR MODELO UNA hIMAGEN
DE PIE MIRANDO AL SER QUE SURGE DE LAS
TIPOv BIZANTINA EN GENERAL EN UN MARCO ALTURAS FINALMENTE EN 3AN *UAN DE LA
RECTANGULAR O CUADRADO SE REPRESENTAN 0E×A TAMBIÏN OBSERVAN EL CIELO PERO EL
LOS PERSONAJES EN VARIOS REGISTROS ALREDE
ÉNGEL SE ENCUENTRA EN EL SUELO COMPO
DOR DE UNA COLINA DONDE ESTÉ LA 6IRGEN SICIØN ANÉLOGA A LA DE 3AN *UAN DE /R
ACOSTADA Y LA CUNA AL PIE APARECEN *OSÏ TEGA Y 3AN *UAN DE $UERO
SENTADO UN HUECO Y EL "A×O MIENTRAS ,A PRINCIPAL DIFERENCIA ES QUE EN UN
LOS PASTORES SE COLOCAN A LA IZQUIERDA DEL MODELO APARECE EL ÉNGEL EN EL CIELO Y EN
GRUPO CENTRAL LOS -AGOS SE APROXIMAN EL OTRO ESTÉ EN TIERRA A PESAR DE ELLO LAS
POR LA DERECHA Y EN LO ALTO SE DISPONE COMPOSICIONES SON SIMILARES Y SØLO SE
UN CORO ANGÏLICO #ABE LA POSIBILIDAD MODIFICAN LAS POSTURAS
-ADRID P Y "OCIGAS -ARTÓN 3ANTOS ,A ARQUITECTURA ROMÉNICA DE LA CIUDAD DE 3ORIA 3ORIA P /TROS
DUDAN 3AINZ -AGA×A %LENA %L ROMÉNICO SORIANO %STUDIO SIMBØLICO DE SUS MONUMENTOS 6OLS TESIS DOCTORAL
5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE DE -ADRID P 9 ALGUNOS CONSIDERAN QUE EL PROTAGONISTA ES 3AN *UAN "AUTISTA *I
MÏNEZ 'ONZALO #ARMELO 3ANTO $OMINGO )GLESIA Y MONASTERIO 3ORIA P
%N SU AMPLIO ESTUDIO *UHEL SØLO APUNTA DOS CASOS CON TRES COMADRONAS 3AINT
0IERRE
LES
³GLISES Y EL 3ALTE
RIO DE 5TRECHT 4AL DATO ES MÉS QUE SIGNIFICATIVO DE LA ESCASA REPERCUSIØN DE ESTA VARIANTE PERO SE DEBEN SUMAR LAS
PINTURAS DE 0OLØSKO Y LAS MÉS TARDÓAS DE "OMINACO O LAS DE LA CRIPTA DE LA CATEDRAL DE 3CALA EN 2AVELLO
%STA VISITA APARECE MENCIONADA EN DEL %VANGELIO ÉRABE DE LA )NFANCIA )6
Y EN ALGUNAS VERSIONES DEL
/FFICIUM 0ASTORUM Y /FFICIUM 3TELLAE
3E TRATA DE DOBLES ADORACIONES POR UN LADO DE LA CUNA APARECEN LOS PASTORES Y POR EL OTRO LOS 2EYES -AGOS
3I SE TOMA POR VÉLIDA ESTA IDEA TAN SOLO SERÓA NECESARIO COLOCAR A TODOS LOS PERSONAJES A LA MISMA ALTURA QUE
*OSÏ Y EL "A×O ASÓ SI SE BAJARA LA IMAGEN DE -ARÓA Y SE RELLENARA EL ESPACIO VACÓO EXISTENTE ENTRE EL PATRIARCA Y LA
ESCENA DEL ,AVADO Y A SU VEZ SE DESCENDIERA DE REGISTRO EL GRUPO DE LOS PASTORES ÏSTOS QUEDARÓAN AL LADO DE LA CUNA
Y EL RESULTADO SERÓA MUY SIMILAR AL DE LA COMPOSICIØN DE 3ANTO $OMINGO
,C
%N ESTE ÞLTIMO EL ÉNGEL ESTÉ DE PIE EN LA ESQUINA CONDUCIENDO A LOS PASTORES HACIA EL PESEBRE Y LA FALTA DE
ESPACIO HACE QUE SE MEZCLE EL REBA×O CON LA !DORACIØN DE LOS -AGOS Y SE COLOQUEN OVEJAS A LOS PIES DE LOS 2EYES
Y LA 6IRGEN
3/"2% ,!3 0%#5,)!2)$!$%3 $%, #)#,/ $% ,! ).&!.#)!
$%84%2! $%) PERSONAJES 3EA CUAL SEA SU IDENTIDAD NO
%L PRIMER ELEMENTO DE LA SEXTA DO HE ENCONTRADO NINGUNA REPRESENTACIØN
VELA ES LA $EXTERA TEMA QUE INSISTE EN LA SEMEJANTE DE MANERA QUE LA PRINCIPAL
DOBLE NATURALEZA DE #RISTO AL RECORDAR LO PECULIARIDAD DE ESTE ASUNTO RESIDE EN SU
ETERNO DENTRO DE UN CICLO TEMPORAL CARÉCTER EXCEPCIONAL
!UNQUE NO CONOZCO REPRESENTACIONES
EN LAS QUE SE INTERRUMPA EL CICLO DE LA !$/2!#)¼. $% ,/3 -!'/3
)NFANCIA PARA MOSTRAR ESTE ASUNTO ES IN ,A %PIFANÓA DESARROLLADA EN LA OCTA
TERESANTE COMPROBAR QUE EN ALGUNAS VA Y NOVENA DOVELAS ES UNO DE LOS TEMAS
MINIATURAS Y MARFILES LA -ANO DIVINA SE MÉS FRECUENTES DEL ARTE ROMÉNICO
VINCULA A LA -UERTE DE #RISTO ES LO QUE %N EL ÉMBITO HISPANO SON MUCHOS LOS
SUCEDE EN 3ORIA YA QUE POR ENCIMA SE EJEMPLOS QUE EXISTEN PERO MUY POCOS
ENCUENTRA LA #RUCIFIXIØN SE MUESTRAN CERCANOS YA QUE EN LA MA
YORÓA SØLO UN 2EY APARECE GENUFLEXO
!6)3/ ! (%2/$%3 5NA DE LAS PARTICULARIDADES DE 3ORIA ES
,A SIGUIENTE ESCENA RELATA EL MO LA IMAGEN DE DOS -AGOS ARRODILLADOS CA
MENTO EN QUE (ERODES ES INFORMADO RACTERÓSTICA QUE SE EXPANDE EN UN RADIO
DEL .ACIMIENTO "AJO EL PRIMER ARCO MUY LOCALIZADO #ASTILLA ,A OBRA MÉS
DOS PERSONAJES AVISAN AL REY QUE SE EN PRØXIMA ES LA DEL TÓMPANO DE !HEDO
CUENTRA FLANQUEADO POR TRES SOLDADOS ,A DE "UTRØN DONDE LA DISPOSICIØN DE LOS
INTERPRETACIØN DE LA PAREJA NO ESTÉ CLARA PERSONAJES ES IGUAL EXCEPTO POR EL ADE
AUNQUE PODRÓAN SER PASTORES NO TENGO MÉN DEL PRIMER 2EY QUE NO SE LLEVA LA
CONSTANCIA DE TEXTOS QUE LOS MENCIONEN MANO A LA CORONA ! MI JUICIO AMBAS
TAMPOCO SON LOS ESCRIBAS O SABIOS DE LOS OBRAS COMPARTEN UN PROTOTIPO PARECIDO
QUE HABLAN LOS CANØNICOS Y APØCRIFOS PUES EN LA PARROQUIA BURGALESA NO EXISTÓA
CARECEN DE LIBROS O ROLLOS Y MENOS AÞN LA NECESIDAD DE AGACHAR AL MÉS CERCANO
LOS -AGOS %N BUENA PARTE DE LOS CASOS A LA 6IRGEN YA QUE QUEDABA SUFICIEN
HISPANOS EL EPISODIO QUE MÉS SE PARECE TE ESPACIO COMO PARA COLOCARLO DE PIE
ES EL DE LOS 2EYES HABLANDO CON (ERO %N LA MISMA LÓNEA DESTACA EL RELIEVE DE
DES QUE CURIOSAMENTE SE VINCULA CON LA .UESTRA 3E×ORA LA ,LANA DE #EREZO DE
-ATANZA Y SE AÓSLA DE LA )NFANCIA EN ESTE 2IOTIRØN ,A DESVINCULACIØN DEL MARCO
SENTIDO RESULTA INTERESANTE DESTACAR QUE ORIGINAL IMPIDE CONCRETAR MÉS PERO SE
EN LOS CICLOS BIZANTINOS EL MISMO TEMA COMPARTE EL MODELO DE !HEDO YA QUE
SE RELACIONA CON LA NI×EZ DE *ESÞS ! MI TAMPOCO EL PRIMER 2EY SE LLEVA LA MANO
ENTENDER SE TOMØ UN MODELO ORIEN A LA CORONA LO QUE RESULTA CURIOSO ES QUE
TAL PERO SE CAMBIØ LA APARIENCIA DE LOS EN ESTA OCASIØN QUIEN TAMBIÏN SE AGACHA
%L SÓMBOLO DE LA CRUZ QUE ENCUADRA LA MANO ANTICIPA LA 2EDENCIØN MIENTRAS QUE EL GESTO DE BENDICIØN RE
MITE A LA 4RINIDAD 0ARA +IRIGIN ESTE TIPO DE REPRESENTACIØN CONSAGRADA POR LA LITURGIA ES UNA ESPECIE DE TEOFANÓA
+IRIGIN -ARTIN ,A MANO DIVINA NELLICONOGRAFIA CRISTIANA 2OMA P
-T %N EL /FFICIUM 3TELLAE SE ENCONTRABA EXTENSAMENTE DESARROLLADA ESTA REPRESENTACIØN
%L TEMA SE VE EN CASI TODOS LOS CICLOS DE )NFANCIA INCLUSO CUANDO SE LIMITAN A UN NÞMERO RESTRINGIDO DE
ESCENAS Y LA COMPOSICIØN ES COMÞN A MULTITUD DE EJEMPLOS ASÓ QUE BASTE CON CITAR ALGUNOS PORTADA SUR DE "U
TRERA FRONTAL DE ALTAR DE LA DESAPARECIDA IGLESIA DE .UESTRA 3E×ORA DE LAS !LTICES HOY EN 6ILLASANA DE -ENA FRAG
MENTOS DE 3ANTA -ARÓA DE !RADØN SØLO QUEDA LA 6IRGEN Y EL .I×O TÓMPANO DE %JEA DE LOS #ABALLEROS TÓMPANO
DE LA PUERTA SUR DE 3AN 0EDRO EL 6IEJO DE (UESCA 3ANTA -ARÓA DE 5NCASTILLO CAPITELES DE /SMA 3AN *UAN DE LA
0E×A 3AN 0EDRO DE LA 2ÞA Y 3AN -IGUEL DE %STELLA 3ANTIAGO DE :ARAGOZA 3AN -ARTÓN DE 5NCASTILLO 3AN *UAN DE
$UERO 3AN 0EDRO DE 3ORIA INTERIOR DE LA -AGDALENA DE 4UDELA 3ANT 0ERE DE 'ALLIGANS 3ANTA -ARÓA DE L%STANY
3AN #UGAT DEL 6ALLÒS ETC %N ALGUNAS OBRAS UN 2EY -AGO APARECE POSTRADO SEGÞN UNA FØRMULA ICONOGRÉFICA QUE
REMITE A LOS MODELOS BIZANTINOS DE PROSKINESIS SE TRATA DEL TÓMPANO SUR DE 3ANTIAGO DE !GàERO EL OESTE DE 3AN
-IGUEL DE "IOTA EL OESTE DE 3AN .ICOLÉS DEL &RAGO Y UN CAPITEL DE 'RADO DEL 0ICO "ANGO RECHAZA ESTA IDEA Y
DEFIENDE SU PROCEDENCIA DEL RITUAL DEL HOMENAJE VASALLÉTICO "ANGO 4ORVISO )SIDRO h3OBRE EL ORIGEN DE LA
PROSKINESIS EN LA %PIFANÓA DE LOS -AGOSv EN 4RAZA Y "AZA P
(OY SE HALLAN EN EL -USEO 4HE #LOISTERS DE .UEVA 9ORK
%STHER ,OZANO ,¤PEZ
ES EL SEGUNDO PUES SIN DUDA GIRA SU CA APARECE SUMAMENTE DETERIORADO EN EL
BEZA HACIA EL TERCERO HOY DESAPARECIDO CAPITEL OCTAVO DE LA PANDA NORTE DE 3AN
! LA HORA DE BUSCAR VÓNCULOS UN EJEM *UAN DE LA 0E×A Y EN LA SEGUNDA DOVELA
PLO RESULTA REVELADOR Y PERMITE EXPLICAR DE LA PUERTA NORTE DE %JEA DE LOS #ABA
LA PECULIARIDAD DE #EREZO EL TÓMPANO LLEROS %N LA ACTUALIDAD NO HAY PARALELOS
DE 3ILOS #REO QUE EL MODELO DE LOS TRES EN 3ILOS NI EN LAS OBRAS QUE SE VINCULAN
CASOS SE HALLA EN ESTE MONASTERIO PERO CON ESTE MONASTERIO $E HECHO ALGU
SE INTERPRETA DE DIFERENTE MANERA ,A NOS DE LOS CICLOS DE )NFANCIA CASTELLANOS
COMPOSICIØN SILENSE ES PIRAMIDAL Y DOS COMO LOS DE /SMA Y 3AN *UAN DE $UERO
PERSONAJES SE POSTRAN EN PRIMER PLANO FINALIZAN CON LA %PIFANÓA MIENTRAS QUE
MIENTRAS OTRO QUEDA ERGUIDO EN MEDIO OTROS COMO 'ARRAY O 3AN *UAN DE /RTE
AL COPIAR LA DISPOSICIØN EN UN BOCETO SE GA ACABAN CON LOS PASTORES
PODRÓA UBICAR AL 2EY QUE ESTÉ DE PIE EN
SEGUNDA O TERCERA POSICIØN 02%3%.4!#)¼. %. %, 4%-0,/
!SÓ PUES PARA LA !DORACIØN EXISTEN AL ,A UNDÏCIMA DOVELA PRESENTA EL MO
MENOS CUATRO MODELOS UNO SØLO CON UN MENTO EN QUE SE PRESENTA AL .I×O EN EL
2EY ARRODILLADO EL PRIMERO Y SIN *OSÏ TEMPLO 0ESE A QUE NO CREO QUE HAYA
OTRO IGUAL PERO CON LA FIGURA DEL PATRIAR DUDAS SOBRE LA IDENTIFICACIØN ALGUNOS AU
CA AL OTRO LADO DE LA 6IRGEN EL TERCERO TORES NO LO VEN CLARO ,A FORMULA BÉSICA
CON LOS PRIMEROS -AGOS POSTRADOS EN EL MANTIENE A LOS PERSONAJES DISPUESTOS A
MARGEN OPUESTO A *OSÏ Y EL ÞLTIMO CON LOS LADOS DEL ALTAR CON *ESÞS EN EL CEN
EL PRIMER Y TERCER 2EY AGACHADOS EN EL TRO PERO 3ANTO $OMINGO DESTACA POR LA
FLANCO CONTRARIO AL PATRIARCA ! PESAR DE AUSENCIA DEL ARA POR PRESENTAR A 3IMEØN
ESTA VARIEDAD PREVALECE UN AIRE COMÞN CON EL .I×O EN SU REGAZO A LA MANERA
EN LA COMPOSICIØN DE UNA 0ATERNITAS Y PORQUE DELANTE DE
ÏL SE COLOCA A LA 6IRGEN SEGUIDA DE OTRAS
35%»/ $% ,/3 -!'/3 DOS MUJERES .O HE ENCONTRADO PARA
%N LA DÏCIMA DOVELA SE MUESTRA EL LELOS EN LA ESCULTURA PENINSULAR PERO EN
AVISO DEL ÉNGEL A LOS -AGOS DE QUE NO LA -AGDALENA DE 4UDELA APARECEN TRES
VUELVAN ATRÉS ,AS PRIMERAS REPRESENTA PERSONAS JUNTO A 3IMEØN EL DETERIORO
CIONES SE ENMARCAN EN EL ÉMBITO BIZAN IMPIDE CONCRETAR MÉS %N ESTE SENTIDO
TINO Y MÉS TARDE SE REPITE CON FRECUENCIA TAMBIÏN RESULTA PRØXIMO EL QUINTO CA
PERO EN %SPA×A EL TEMA SE VE EN MUY PITEL DE %STELLA YA QUE BAJO VARIOS ARCOS
POCAS OCASIONES %XISTE UN GRAN PARECI SE REPRESENTA EL MOMENTO EN QUE EL AN
DO CON EL RELIEVE DEL FRISO QUE RECORRE EL CIANO SEGUIDO DE VARIOS ACOMPA×ANTES
ÉBSIDE MERIDIONAL POR EL MURO INTERNO OFRECE EL .I×O A -ARÓA $E TODOS MODOS
DE !GàERO PERO LAS DIFERENCIAS PRINCIPA EL MODELO QUE CUENTA CON MÉS ÏXITO ES
LES SON LA FALTA DE ARCO Y LAS OSTENTOSAS EL DEL TÓMPANO DE 3ILOS DONDE SE SITÞA EL
CORONAS DE LOS 2EYES %L TEMA TAMBIÏN ALTAR CON EL .I×O SOSTENIDO A LA VEZ POR
#URIOSAMENTE EN 3ILOS NO APARECE *OSÏ QUIZÉS POR LA FALTA DE ESPACIO PERO SÓ SE ENCUENTRA EN 3ORIA !HEDO
#EREZO Y LA MAYOR PARTE DE OBRAS CASTELLANAS %NTRE LAS QUE NO LO MUESTRAN DESTACA /SMA Y 3AN *UAN DE $UERO
RECUÏRDENSE LAS DIFICULTADES ESPACIALES A LAS QUE HACEN FRENTE LOS ARTISTAS EN ESTA ÞLTIMA IGLESIA
0SEUDO -ATEO 86)
,C
0ARA *IMÏNEZ hUNAS MUJERES OFRECEN DÉDIVAS Y PRESENTES A 3AN *OSÏ QUE SOSTIENE EN SUS BRAZOS AL .I×O
*ESÞSv /P CIT P Y PARA 4ARACENA Y 4UDELA SON hPIADOSAS MUJERES ADORANDO AL .I×O *ESÞSv /P CIT
P
5NA DE ELLAS ES LA PROFETISA !NA Y RESPECTO A LA OTRA EN LOS ESTUDIOS MÉS DETALLADOS DEL TEMA SE EXPLICA QUE
A VECES UNA MUJER JOVEN ESTÉ PRESENTE CUANDO SE REQUIERE UN CUARTO PERSONAJE PARA BALANCEAR LA COMPOSICIØN O
SUJETAR LOS PÉJAROS DEL SACRIFICIO VÏASE 3HORR $OROTHY h4HE )CONOGRAPHIC $EVELOPMENT OF THE 0RESEN
TATION IN THE 4EMPLEv EN !RT "ULLETIN 886))) P Y -AGUIRE (ENRY h4HE )CONOGRAPHY OF
3IMEON WITH THE #HRIST CHILD IN "YZANTINE !RTv EN $UMBARTON /AKS 0APERS P
3/"2% ,!3 0%#5,)!2)$!$%3 $%, #)#,/ $% ,! ).&!.#)!
-ARÓA Y EL SACERDOTE 6ARIOS SON LOS EJEM TRAS LA 3AGRADA &AMILIA EN 3AN *UAN DE
PLOS QUE ENLAZAN CON ESTE ESQUEMA PERO $UERO SE COLOCA UN ÉNGEL EN LA UNDÏ
DE ELLOS EL CAPITEL DEL FRISO DEL INTERIOR CIMA DOVELA DE LA SEGUNDA ARQUIVOLTA DE
DEL ÉBSIDE DEL 3ALVADOR DE LA 3EO DE :A -ORADILLO -ARÓA SORPRENDENTEMENTE SIN
RAGOZA RESALTA POR RECORDAR A 3ORIA YA QUE .I×O COGE FRUTOS DE UNOS ÉRBOLES EN EL
HAY TRES MUJERES EN PROCESIØN BAJO ARCOS CAPITEL DEL EXTERIOR DE LA GIROLA CALCEA
Y EL ALTAR NO FOCALIZA LA COMPOSICIØN TENSE ADEMÉS SE TALLA EL AVISO DEL ÉNGEL Y
%XISTEN BASTANTES MODELOS DE LA ESCE EN EL NOVENO CAPITEL DEL CLAUSTRO PINA
NA EN LOS REINOS PENINSULARES CON DIFE TENSE *OSÏ APARECE EN LA CAMA
RENTE DISPOSICIØN DE LOS ADULTOS EN UNO ,A MULTIPLICIDAD DE MODELOS NO PER
SE ESPECIFICA QUE EL .I×O APAREZCA SOS MITE ENCONTRAR UNA LÓNEA DE TRADICIØN
TENIDO POR LA 6IRGEN Y 3IMEØN SOBRE UN UNIDIRECCIONAL Y TANTO LAS POSTURAS DE LOS
ALTAR Y QUE A LOS LADOS SE COLOQUEN DOS PROTAGONISTAS COMO LOS DETALLES SE CAM
PERSONAJES SIMÏTRICOS EN OTRO DEBE ESTAR BIAN CON UNA VARIEDAD QUE NO SE HA VISTO
SUJETADO POR LOS DOS PERO TRAS UNO DE HASTA EL MOMENTO %L TIPO DE 3ORIA RESULTA
ELLOS SE HAN DE DISPONER EL RESTO DE ADUL SER EL MÉS SENCILLO Y CURIOSAMENTE SU ES
TOS Y EN EL TERCERO ÞNICAMENTE 3IMEØN QUEMA NO SE REPITE EN NINGUNA OCASIØN
DEBE TENERLO EN BRAZOS SIN ARA !DEMÉS !NALIZADOS TODOS LOS TEMAS QUE SE
PUEDE APARECER *OSÏ O BIEN SER SUSTITUIDO VEN EN LA ROSCA DE 3ANTO $OMINGO ES
POR OTRA MUJER 2ESULTA INTERESANTE RE EL MOMENTO DE RECOPILAR LA INFORMA
CORDAR QUE EXISTEN CICLOS BIZANTINOS EN CIØN Y CONCLUIR
LOS QUE LA 0RESENTACIØN SE DESARROLLA EN
DOS FIGURACIONES INMEDIATAS LA PRIMERA 2%&,%8)/.%3 &).!,%3
CUENTA CON UNA TIPOLOGÓA MUY SIMILAR A 9 #2/./,/'·!
LA SILENSE Y LA SIGUIENTE ES MUY PARECIDA ,AS ESCULTURAS QUE MUESTRAN MÉS
A LA SORIANA %XISTE LA POSIBILIDAD DE QUE COINCIDENCIAS CON LA ARQUIVOLTA SORIANA
AMBAS SE INTEGRASEN EN UN REPERTORIO SE CENTRAN EN 3ILOS -ORADILLO /RTEGA
COMÞN Y CADA TALLER ADAPTARA LA QUE MÉS /SMA 'ARRAY 3AN *UAN DE $UERO %S
LE CONVENÓA %N ESTA LÓNEA ES INTERESANTE TELLA LA -AGDALENA DE 4UDELA !GàERO Y
DESTACAR QUE LAS PARÉFRASIS ORIENTALES SUE 3AN *UAN DE LA 0E×A OBRAS EN SU MAYO
LEN COLOCAR EL TEMA DE LA 0RESENTACIØN RÓA CASTELLANAS AUNQUE ALGUNAS SON NAVA
ENTRE EL CICLO DE LOS -AGOS Y LA (UIDA RRAS O ARAGONESAS 0ARECE QUE SE CONOCÓA
DE "ELÏN LO MISMO QUE EN 3ORIA LA EXISTENCIA DE UN CICLO REDUCIDO EN EL
QUE SE REPITE LA !NUNCIACIØN 6ISITACIØN
(5)$! ! %')04/ .ACIMIENTO !NUNCIO A LOS 0ASTORES Y
,A ARQUIVOLTA FINALIZA CON LA MARCHA %PIFANÓA %S POSIBLE QUE SU ORIGEN ESTU
DE )SRAEL %L TEMA SORIANO NO PRESENTA VIERA EN TORNO A 3ILOS PUES ALLÓ SE COMPI
PECULIARIDADES DIGNAS DE MENCIØN PERO LØ EL VOCABULARIO ARTÓSTICO BIZANTINIZANTE
CURIOSAMENTE LOS EJEMPLOS COMPARATIVOS Y DESDE ALLÓ SE DIFUNDIERON BUENA PARTE
CUENTAN CON MUCHAS SINGULARIDADES EN DE LOS REPERTORIOS ICONOGRÉFICOS O ESTI
EL CAPITEL DE 3ILOS EL .I×O ESTÉ ENFAJA LÓSTICOS QUE REITERAN ESTAS IGLESIAS ,OS
DO EN LA -AGDALENA DE 4UDELA LA 6IRGEN ARTISTAS SORIANOS INTERPRETARON LAS PLAN
LE DA DE MAMAR EN EL SEXTO CAPITEL DE TILLAS SILENSES PERO ES INTERESANTE RESALTAR
%STELLA SE A×ADE UN PERSONAJE MASCULINO QUE 3ORIA CUENTA CON ESCENAS QUE NO
-T
-UCHOS SON LOS DETALLES SILENSES QUE REMITEN A MINIATURAS FRESCOS Y MOSAICOS BIZANTINOS LA POSTURA DEL
ÉNGEL ARRODILLADO DE LA !NUNCIACIØN #ORONACIØN TÓPICA DE LA 4RANSFIGURACIØN LA POSICIØN DE LA 6IRGEN EN EL
LECHO PROPIA DE PERSONAJES DURMIENDO LA COMPOSICIØN DE LA 0RESENTACIØN EN EL TEMPLO ALGUNOS PLEGADOS ETC
!DEMÉS LA BIBLIOTECA DE ESTE CENOBIO CONTABA CON NUMEROSOS MANUSCRITOS Y ERA UNA DE LAS MÉS IMPORTANTES
DE LA 0ENÓNSULA 6ALDEZ DEL LAMO %LIZABETH h.OVA ET 6ETERAv IN 3ANTO $OMINGO DE 3ILOS 4HE 3ECOND #LO
%STHER ,OZANO ,¤PEZ
APARECEN EN 3ILOS "A×O $EXTERA !DORA UN PERIODO CONCRETO DE LA CRISTIANDAD
CIØN DE LOS PASTORES !VISO A (ERODES Y OCCIDENTAL EN EL QUE LA PREOCUPACIØN
3UE×O DE LOS -AGOS TALES ASUNTOS TIENEN POR LAS DESVIACIONES HERÏTICAS CENTRA
DIFUSIØN EN EL ÉMBITO BIZANTINO POR LO BUENA PARTE DE LA DOCTRINA ORTODOXA
QUE ES FACTIBLE PENSAR QUE LOS ESCULTO &UERA DE LA 0ENÓNSULA TAL INTERÏS POR RE
RES DE 3ANTO $OMINGO PUDIERAN CONTAR ALZAR LA DOBLE NATURALEZA DE #RISTO Y LA
EN ALGÞN MOMENTO CON LOS REPERTORIOS 4RINIDAD SE CONSTATA EN EL CONTEXTO DE
ORIENTALES UTILIZADOS EN PRIMERA O SE EN TORNO A LA ESCUELA DE #HARTRES
GUNDA GENERACIØN PERO YA DESDE DÏCADAS ANTES HACIA
%L ÏXITO DE LA )NFANCIA DE *ESÞS SE SE INTENSIFICA UNA MARCADA PREDILECCIØN
CONSTATA TAMBIÏN EN OTRAS ESCULTURAS TAR POR ESTOS TEMAS EN EL ÉMBITO BENEDIC
DORROMÉNICAS HISPANAS YA QUE INCLUSO TINO HISPANO %N ESTE AMBIENTE RESULTA
EN OBRAS QUE NO CUENTAN CON PROGRAMAS FACTIBLE QUE LOS MONJES SILENSES DESEO
AMPLIOS SUELE APARECER AL MENOS UN RE SOS DE INDEPENDENCIA RESPECTO A LAS DIØ
LIEVE CON ESTE TEMA CESIS PENINSULARES INTENTARAN MOSTRAR
! PARTIR DEL ESTUDIO DE LAS FILIACIONES FIRMEMENTE SU ALEJAMIENTO DE CUALQUIER
ICONOGRÉFICAS ES POSIBLE VISLUMBRAR UN ATISBO DE HEREJÓA SOBRE TODO DE AQUE
HILO CONDUCTOR PARA ENLAZAR OBRAS LOCALI LLAS A LAS QUE EN EL SIGLO 8) SE ACUSA A
ZADAS EN UN RADIO CERCANO Y PERFILAR UNA LA )GLESIA HISPANA DESDE 2OMA !SÓ SE
DATACIØN QUE SI BIEN NO ES SEGURA RESULTA CONVIERTEN EN LOS PRINCIPALES BALUARTES
BASTANTE APROXIMADA SI SE TIENE EN CUENTA DE LA DEFENSA DE LA ORTODOXIA EN %SPA
EL CONTEXTO TEOLØGICO POLÓTICO Y CULTURAL ×A CONTRA LOS REBROTES DE ADOPCIONISMO
%N ESTE SENTIDO NO SE PUEDE AISLAR LA TER O ARRIANISMO Y REBATEN LAS PRINCIPALES
CERA ARQUIVOLTA DEL RESTO DEL PROGRAMA CUESTIONES QUE ÏSTOS DEFIENDEN CON UN
%N LA PORTADA DE 3ANTO $OMINGO LA AMPLIO PROGRAMA ICONOGRÉFICO BASADO
IMPORTANCIA DE LA DOBLE NATURALEZA DE EN LA DOBLE NATURALEZA DE #RISTO 4ODO
#RISTO ES PATENTE A PARTIR DE UN SIM APUNTA A QUE EL PROGRAMA SORIANO DEBE
PLE ANÉLISIS EN EL CENTRO DEL TÓMPANO SE SER ENTENDIDO COMO UNA DERIVACIØN DE
HACE HINCAPIÏ EN LA 0ATERNIDAD DIVINA Y ESTAS INQUIETUDES TEOLØGICAS YA QUE TAL
EN EL DOGMA TRINITARIO EN LOS LATERALES NIVEL DE MEDITACIØN NO PARECE PROPIO
SE ENFATIZA LA HUMANIDAD Y DIVINIDAD DE DE UNA PARROQUIA Y CUESTA CREER QUE
#RISTO MEDIANTE -ARÓA E )SAÓAS Y EN LAS FUESE PENSADO EX NOVO PARA UNA PORTA
ARQUIVOLTAS SE COMPLETA LA %NCARNACIØN DA MÉS O MENOS SECUNDARIA %N ESTA
CON EL CICLO DE )NFANCIA Y 0ASIØN %STE LÓNEA EL DESARROLLO NARRATIVO DE LA POR
MENSAJE TEOLØGICO PARECE INSCRIBIRSE EN TADA DE 3AN -IGUEL DE %STELLA ES UNO
ISTER #AMPAIGN TESIS DOCTORAL 5NIVERSIDAD DE #OLUMBIA P 3U AMBIENTE ESPIRITUAL E INTELECTUAL ERA
PROPICIO PARA LA RECEPCIØN DE ESTE VOCABULARIO ORIENTAL PROCEDENTE QUIZÉ DE ALGUNA "IBLIA CON EXTENSOS CICLOS
NARRATIVOS PROFUSAMENTE DECORADOS DE LOS QUE SE EXTRAEN REPERTORIOS GRÉFICOS QUE SE UTILIZAN COMO MODELOS DE
ALGUNAS COMPOSICIONES
%N ESTE SENTIDO ME PARECE IMPORTANTE RESALTAR QUE EN EL ÉMBITO BIZANTINO ES FRECUENTE QUE ESTE EPISODIO
ACTÞE COMO CIERRE DEL CICLO DE LA )NFANCIA ESTE ASPECTO SE APRECIA EN LAS MINIATURAS DEL 6ATICANO 2OMA "IBL 6AT
LEC GR LAS ILUSTRACIONES CONSERVADAS EN &RANCIA 0ARÓS "N& GR EL -ENOLOGIO DE "ASILIO )) 2OMA "IBL
6AT GR Y EL 4ETRAEVANGELIO DE LA ,AURENZIANA &LORENCIA ,AUR 0LUT LAT 6) ENTRE OTRAS
4RAS UNA ÏPOCA PLAGADA DE CONFLICTOS Y ENFRENTAMIENTOS EN 3ILOS SE PONE BAJO LA JURISDICCIØN DE
2OMA )BÓDEM P
,A COMPLETA DOCTRINA TEOLØGICA MUESTRA UNA RIQUEZA PROPIA DE UN CENTRO CREADOR DE PRIMER ORDEN #ON LA
4RINIDAD 0ATERNITAS EN LO ALTO DE UN ÉRBOL DE *ESÏ SE REPRESENTA ENTRE OTRAS CUESTIONES DOGMÉTICAS LA GENEALOGÓA DE
*ESÞS Y LA PROMESA DE 2EDENCIØN A PARTIR DE LA %NCARNACIØN %STA IMPORTANTE NOVEDAD ICONOGRÉFICA FUE ADAPTADA
EN UNA SERIE DE ESCULTURAS PENINSULARES ENTRE LAS QUE SE ENCUENTRA 3ANTO $OMINGO EN TOTAL CINCO 3AN .ICOLÉS DE
4UDELA 3ANTO $OMINGO DE LA #ALZADA Y 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA
,A POSIBILIDAD DE QUE 3ANTO $OMINGO DE 3ORIA HUBIESE SIDO REALIZADO POR ALGUIEN QUE CONTABA CON FÏ
RREOS LAZOS CON 3ILOS O EN SU DEFECTO CON /SMA CATEDRAL RELACIONADA A SU VEZ CON EL MONASTERIO SILENSE Y MUY
CERCANA A 3ORIA INCIDE EN LA POSIBILIDAD DE CONOCER "IBLIAS O BOCETOS BIZANTINOS DE PRIMERA MANO
3/"2% ,!3 0%#5,)!2)$!$%3 $%, #)#,/ $% ,! ).&!.#)!
DE LOS MÉS CERCANOS A 3ORIA YA QUE SE POR EL MOMENTO CONCRETAR TOTALMENTE LA
COMPARTEN LOS INTERESES DOGMÉTICOS CRONOLOGÓA PERO TODO INDICA QUE NO SE
PERO CON DIFERENTE PRIORIDAD DEBE IR MÉS ALLÉ DE LA DÏCADA DE
,AS CONEXIONES ENTRE LOS PROGRAMAS ! MI JUICIO EN EL CONTEXTO DE LA
DE 3ILOS %STELLA Y 3ANTO $OMINGO PO
PREDILECCIØN POR LA DOBLE NATURALEZA DE
DRÓAN CONFIRMAR QUE SE REALIZARON EN UN #RISTO Y LA %NCARNACIØN EXISTE UNA CLARA
PERIODO TEMPORAL NO DEMASIADO ALEJADO DEFENSA DE LA FE CATØLICA FRENTE A LA CON
SIEMPRE TENIENDO EN CUENTA QUE DESDE TROVERSIA HERÏTICA %L QUE SE DESARROLLE EN
EL MONASTERIO SILENSE SE DIFUNDEN LOS RE
LA 0ENÓNSULA TAL INTERÏS ESCULTØRICO VIENE
PERTORIOS FIGURATIVOS CON LO QUE SU PRE
MOTIVADO POR LAS CIRCUNSTANCIAS DE LA
CEDENCIA TEMPORAL ES INCUESTIONABLE )GLESIA HISPANA EN LA SEGUNDA MITAD DEL
4ODO APUNTA A QUE EN TORNO A LA PRI
SIGLO 8))
MERA MITAD DEL SIGLO 8)) YA CIRCULABAN %L PROBLEMA DE LAS CONEXIONES DE LOS
POR LA 0ENÓNSULA REPERTORIOS DE ILUSTRADAS MODELOS DE ESTAS IMÉGENES ES APASIONANTE
"IBLIAS BIZANTINAS O BOCETOS DE PINTURAS Y A LO LARGO DE ESTAS PÉGINAS HE TRATADO DE
Y MOSAICOS DE LOS QUE SE PUDIERON EX
DESVELAR ALGUNOS INTERESANTES MATICES QUE
TRAER ALGUNOS DE LOS TEMAS QUE APARECEN NO DEBEN SER PASADOS POR ALTO PARA ENTEN
EN 3ILOS ,A AUSENCIA DE FECHAS ESCRITAS DER MEJOR LAS PECULIARIDADES DEL CICLO DE
PARA 3ANTO $OMINGO DE 3ORIA IMPIDEN LA )NFANCIA DE 3ANTO $OMINGO DE 3ORIA
$IVINIDAD Y HUMANIDAD APARECEN SE×ALADAS COMO EN 3ORIA PERO EN EL CASO ESTELLÏS A PARTIR DE LA IMAGEN
DE #RISTO PORTADOR DE UN CRISMØN TRINITARIO 4AL DISTINCIØN PODRÓA ESTAR MOTIVADA POR LAS CONTROVERSIAS ACERCA DE
LA FORMA DE REPRESENTAR LA 4RINIDAD Y EN ESTE SENTIDO ME PARECE MUY SIGNIFICATIVO QUE ,UCAS DE 4UY CONSIDERARA
COMO hSUPUESTA INSIDIA ALBIGENSE LA REPRESENTACIØN DE LA 4RINIDAD POR MEDIO DE UN ADULTO BARBADO CON EL (IJO
Y EL %SPÓRITU 3ANTOv ,UCAE 4UDENSIS $E !LTERA 6ITA )) CAP "IBLIOTHECA 6ETERUM 0ATRUM 886 ,YON P
! MI JUICIO CON SUS PALABRAS SE PODRÓA EXPLICAR LA SORPRENDENTE DESAPARICIØN DE ESTA FIGURACIØN DESPUÏS DE
A×O DE COLOCACIØN DE LOS DINTELES COMPOSTELANOS 3ANTIAGO ES EL ÞLTIMO EJEMPLO EN EL QUE SE ENCUENTRA
UNA 4RINIDAD 0ATERNITAS Y EL LUGAR EN EL QUE SE LE LOCALIZA YA NO ES PRIORITARIO COMO EN 3ILOS 4UDELA LA #ALZADA O
3ORIA !DEMÉS ES SIGNIFICATIVO QUE EN /RENSE SE COPIARA EL 0ØRTICO DE LA 'LORIA PERO NO SE REALIZARA ESTE RELIEVE
TRINITARIO
$E HECHO EXISTEN SUFICIENTES INDICIOS QUE DEMUESTRAN QUE EL CLAUSTRO MONÉSTICO SU PORTADA NORTE Y
POSIBLEMENTE LA PORTADA OESTE YA ESTABAN REALIZADOS EN LAS FECHAS EN LAS QUE EL PROYECTO DE REMODELACIØN DE LA
PARROQUIA SORIANA SE COMENZABA
!CERCA DE LOS MOSAICOS CABE DESTACAR LOS EXTENSOS PROGRAMAS NARRATIVOS SICILIANOS DE LA CAPILLA 0ALATINA LA
-ARTORANA Y -ONREALE
3I SE ADMITE EL CONTROVERTIDO TEXTO DE COMO INDICADOR DE LAS OBRAS DE LA SEGUNDA CAMPA×A DE 3ILOS
TODO CUADRA SU PROFUNDA INFLUENCIA EN LAS SECUENCIAS TEMÉTICAS Y ESTILÓSTICAS ESTABLECE UNA IMPORTANCIA CON LA QUE
RESULTA IMPOSIBLE NO CONTAR !DEMÉS VARIOS SON LOS DATOS DOCUMENTALES QUE RESPALDAN QUE SE TRABAJA CASI A LA VEZ
EN TORNO A EN IMPORTANTES CENTROS ARTÓSTICOS PENINSULARES 3OBRE LA CRONOLOGÓA REMITO A LA TESIS DOCTORAL O AL
LIBRO RESUMEN DE LA MISMA QUE APARECERÉ EN BREVE
2)0/,, 9 #!-0$%6°./,
5. #!3/ ).3/30%#(!$/ $% -/$%,/ 9 #/0)!
#ARLES -ANCHO
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
#!-0$%6°./, DESCUBRIDOR 2AMON DE !BADAL &IG
,OS RESTOS DE LA IGLESIA DE 3AN #RISTØBAL ,A PRINCIPAL DIFICULTAD DE ESTE ESTUDIO ES
DE #AMPDEVÌNOL CERCA DE 2IPOLL SON ES LA NO CONSERVACIØN DE LA DECORACIØN Y
CASOS ,A ANTIGUA IGLESIA FUE DESTRUIDA POR SU CONOCIMIENTO ÞNICAMENTE A TRAVÏS DE
UNA VOLADURA EN EL A×O ,A ANTIGàEDAD ELEMENTOS INDIRECTOS %N CONSECUENCIA
DEL EDIFICIO QUEDA ATESTADA POR UNA NOTICIA ES OBLIGADO EXAMINAR ANTES DE CUALQUIER
DEL PRIMERO DE DICIEMBRE DE %SE DÓA OTRA CONSIDERACIØN ESTOS DATOS INDIRECTOS
LOS HOMBRES DEL VECINO PUEBLO DE 'OM ACERCA DE LA DECORACIØN
BRÒN JURAN ACATAR UNA SENTENCIA FAVORABLE
AL MONASTERIO DE 3AN *UAN DE LAS !BADESSES %, $)"5*/ $% 2!-/. $% !"!$!,
POR LA PROPIEDAD DE -ONTGRONY %L JURA &IG
MENTO SE REALIZA SOBRE EL ALTAR DE 3AN #RIS 3EGÞN LAS PALABRAS DE !BADAL LA DE
TØBAL DE #AMPDEVÌNOL CORACIØN APARECIØ hENCAIXONADA ENTRE LES
.UESTRO INTERÏS POR EL EDIFICIO DE DÞES PARETS NO CAYGUÏ COM EN ELS DEMES
#AMPDEVÌNOL SE CENTRA EN LA DECORACIØN LLOCHS Y É PESAR DE QUE LAYGUA FILTRANTSE
DESCUBIERTA A×OS ANTES DE SU DESTRUCCIØN LESBORRÉ EN GRAN PART AL SER SEPARADES LES
,A DECORACIØN SØLO NOS ES CONOCIDA POR PEDRES QUE LA COBRÓAN HE POGUT ENCARA RE
LAS FOTOGRAFÓAS DEL DIBUJO QUE REALIZØ SU CONSTRUHIR ALGUNS FRAGMENTS DEL DIBUIX AB
%STE TRABAJO SINTETIZA EL CAPÓTULO QUE DEDICAMOS A LA DECORACIØN DE #AMPDEVÌNOL DENTRO DE NUESTRA TESIS
DOCTORAL ,A PINTURA MURAL A #ATALUNYA DURANT L!LTA %DAT -ITJANA 5NIVERSITAT DE "ARCELONA ,A TESIS SE INSCRI
BE DENTRO DE LA ACTIVIDAD DEL GRUPO !RS 0ICTA DIRIGIDO POR -ILAGROS 'UARDIA DESDE EL DEPT DE (ISTÛRIA DE L!RT DE
LA 5" %STE ARTICULO HA SIDO POSIBLE GRACIAS AL ACTUAL PROYECTO FINANCIADO DE !RS 0ICTA h4RADICIONES Y TRANSMISIØN
ICONOGRÉFICA EN EL ARTE ALTOMEDIEVAL LAS BIBLIAS DE 2IPOLL Y 2ODESv -IN #IENCIA Y 4ECNOLOGÓA 0ROMOCIØN GENE
RAL DEL CONOCIMIENTO "(!
h)URATI AUTEM DICIMUS IN PRIMIS PER $OMINUM 0ATREM /MNIPOTENTEM ET PER )HESUM #HRISTUM FILIUM EIUS 3ANCTUM
QUE 3PIRITUM QUI EST IN 4RINITATE UNUS ET VERUS $EUS ET PER HUNC LOCUM VENERACIONIS SANCTI #HRISTOFORI MARTIR CUIUS BASELICA
SITA EST IN TERMINIO VALLIS 2IPOLLENSIS IN #AMPO DE !VANDALO SUPRA SACROSANCTO ALTARIO HAS CONDICIONES MANIBUS NOSTRIS CONTI
NEMUS ET IURANDO CONTANGIMUSxv5DINA I -ARTORELL &REDERIC %L !RCHIVO CONDAL DE "ARCELONA EN LOS SIGLOS )8 8
#3)# %SCUELA DE 4EXTOS -EDIEVALES P
,OS DATOS QUE CONOCEMOS DE ESTA IGLESIA NOS LOS PROPORCIONAN EL TEXTO DE 2AMON DE !BADAL ;'UDIOL I
#UNILL *OSEP !BADAL I DE 6INYALS 2AMON D= h$ESCUBRIMENT DE PINTURES ROMÉNIQUES EN EL "ISBAT DE 6ICHv
EN 2EVISTA DE LA !SOCIACIØN !RTÓSTICO !RQUEOLØGICA "ARCELONESA 6))) P ESPEC P A RAÓZ DEL DESCUBRIMIENTO
DE LA DECORACIØN 3OBRE LAS REFORMAS DE LA ARQUITECTURA VID !DELL *OAN !LBERT h3ANT #RISTÛFOL DE #AMPDE
VÌNOL ;!RQUITECTURA=v EN #ATALUNYA 2OMÌNICA 8 EL 2IPOLLÒS %NCICLOPÒDIA #ATALANA "ARCELONA P ESPEC
%STE AUTOR SITÞA LA FECHA DE LA IGLESIA EN EL SIGLO )8 !BADAL )BIDEM LA HABÓA SITUADO ENTORNO AL S 8 ,A ESTRUCTURA
PRIMITIVA SUFRIRÉ IMPORTANTES REFORMAS AMPLIACIØN DE LA CABECERA CUBIERTA DE PIEDRA Y DOBLAMIENTO INTERNO DE LOS
MUROS DE LA NAVE PARA SOSTENER LA BØVEDA %STE DOBLAMIENTO ES EL QUE PERMITIØ LA CONSERVACIØN DE UNA PARTE DE LA
DECORACIØN EMPAREDADA !DELL )BIDEM SITÞA ESTAS REFORMAS DENTRO DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 8))
'UDIOL I #UNILL *OSEP !BADAL I DE 6INYALS 2AMON D OP CIT P
#ARLES -ANCHO
&IG
GRAN TREBALLv ES DECIR ENCAJADA ENTRE LOS COGE EL MOTIVO EN SU TEMA ,A PARTE
DOS MUROS DE LA NAVE EN MUY MAL ES INFERIOR ESTABA RESEGUIDA POR UN MOTIVO
TADO POR LA HUMEDAD Y LAS FILTRACIONES DISTINTO DE CONSERVACIØN MUY DEFICIENTE
%L DIBUJO QUE CITA D!BADAL ES LO ÞNICO %STE MOTIVO ES SIMILAR AL QUE ENCONTRA
CONOCIDO DE ESTA DECORACIØN PUES POCO MOS EN LA CAPILLA DEL CASTILLO DE #ALAFELL
TIEMPO DESPUÏS DE DESCUBIERTA LA DECO %NTRE UNO Y OTRO FRISOS SE DISPONÓAN LAS
RACIØN DESAPARECIØ IRREMISIBLEMENTE ESCENAS FIGURADAS %MPEZANDO POR LA DE
0OR DESGRACIA TAMPOCO CONSERVAMOS EL RECHA !BADAL IDENTIFICA UNA FIGURA FEME
DIBUJO ORIGINAL AL PARECER DESTRUIDO A NINA QUE A SU ENTENDER PODRÓA SER %VA
INICIOS DE LA 'UERRA #IVIL !FORTUNADA Y QUE NO CONSERVABA LA CABEZA CON LOS
MENTE 'UDIOL I #UNILL PUBLICØ UNA PRI BRA OS SOBRE EL PECHO 0ODEMOS A×ADIR
MERA REPRODUCCIØN EN SEPIA DENTRO DE QUE LA FIGURA PARECE IR VESTIDA Y QUE EN
SU OBRA %LS PRIMITIUS YA EN EL A×O LAS MANOS SOSTIENE ALGÞN ELEMENTO PO
A×OS MÉS TARDE *OSEP 0IJOAN PUBLICØ UN SIBLEMENTE VEGETAL ,OS PIES SE MUESTRAN
DETALLE EN COLOR &IG ALINEADOS DE PERFIL Y DIRIGIDOS A LA DERE
0OR LAS REPRODUCCIONES PODEMOS CHA .O SABEMOS SI EN ESE LADO SE EN
AFIRMAR QUE LAS PINTURAS SE CONSERVA CONTRABA OTRO PERSONAJE PUES LOS RESTOS
BAN EN UNA SUPERFICIE IRREGULAR DE UNOS FUERON INCOMPRENSIBLES PARA !BADAL
M UBICADA EN EL MURO SUR DE LA NAVE 3IGUIENDO HACIA LA IZQUIERDA EL DIBU
3EGÞN LAS PALABRAS DE !BADAL EL REVOQUE JO RECOGE EL PERFIL DE UN PEQUE×O ARMA
DEL MURO ERA MUY IRREGULAR Y SOBRE ESTE RIO %L ARMARIO DESTRUYE PARCIALMENTE
UN FRISO DECORATIVO RESEGUÓA LA PARTE SU LA ESCENA POR LO QUE DEBERÓA SER CONSI
PERIOR DE LA DECORACIØN #ARBONELL RE DERARLO POSTERIOR A LA CAMPA×A DE DECO
!SÓ LO AFIRMA +UHN h4HE PAINTING COMPLETELY DISAPPEARED ABOUT A MONTH AFTER HE WAS EXPOSED TO THE AIR AND
LIGHTv +UHN #HARLES , 2OMANESQUE -URAL 0AINTING OF #ATALONIA (ARVARD 5NIV 0RESS #AMBRIDGE -AS
SACHUSSETS P
- 3 'ROS DIRECTOR DEL !RXIVO %PISCOPAL DE 6IC NOS INFORMA QUE SEGÞN EL HIJO DE 2AMON D!BADAL *OA
QUIM EL DIBUJO JUNTO CON OTROS OBJETOS FUERON QUEMADOS Y LANZADOS POR LA VENTANA DE LA RESIDENCIA FAMILIAR DE
"ARCELONA EL MISMO A×O
'UDIOL I #UNILL *OSEP ,A PINTURA -IG %VAL #ATALANA VOL ) %LS 0RIMITIUS PART %LS PINTORS LA PINTURA
MURAL %D 3 "ARBRA "ARCELONA FIGS P
0IJOAN *OSEP -ONUMENTA #ATALONI VOL )6 h,ES 0INTURES MURALS ROMÌNIQUES DE #ATALUNYAv %D !LPHA
"ARCELONA LÉM
#ARBONELL I %STELLER %DUARD ,ORNAMENTACIØ EN LA PINTURA ROMÌNICA CATALANA ARTESTUDI "ARCELONA P
VID "ARRAL I !LTET 8AVIER ,ART PRE ROMÌNIC A #ATALUNYA 3EGLES )8 8 %D "ARCELONA
! PARTIR DE LAS MEDIDAS APROXIMADAS PARA TODO EL CONJUNTO ESTE ARMARIO NO DEBÓA EXCEDER DE XCM SI
BIEN !BADAL NO NOS DA DATO ALGUNO AL RESPECTO
2)0/,, 9 #!-0$%6°./, 5. #!3/ ).3/30%#(!$/
RACIØN SIN DUDA UN TERMINUS ANTE QUEM !
PESAR DE ELLO EL MOTIVO CON QUE SE ORNØ
EL INTERIOR DE ESTE ARMARIO DE OBRA ES EL
MISMO TEMA DE #ARBONELL QUE VEMOS
EN EL FRISO SUPERIOR %L ARMARIO SE SUPER
PONE A LO QUE !BADAL IDENTIFICA CON EL
ÉRBOL DEL "IEN Y DEL -AL ELEMENTO VE
GETAL QUE OCUPA TODO EL REGISTRO Y QUE
MUESTRA UNA SERIE DE RAMAS SALIENDO DEL
TRONCO CENTRAL Y ALTERNANDO HOJAS Y FRU
TOS ! LA IZQUIERDA DEL ÉRBOL !BADAL RE
CONOCE LA CABEZA Y LOS HOMBROS DE UN
!DÉN BARBUDO Y JUNTO A ÏSTE UN ÉNGEL
VOLANDO Y CON LOS BRAZOS ALZADOS !BADAL
RECOGE EN SU DIBUJO LO QUE PODRÓAN SER
UNAS INSCRIPCIONES REFERIDAS AL ÉRBOL Y A
!DÉN ,O AFIRMAMOS CON DUDAS PUESTO
QUE EL AUTOR NUNCA HIZO LECTURA ALGUNA
DE ESTA EPIGRAFÓA NI TAN SIQUIERA UNA ALU
SIØN A SU EXISTENCIA 3Ó QUE LA VA A HACER &IG
'UDIOL $E LA QUE ENCONTRAMOS A LA
IZQUIERDA DEL ÉRBOL ESTE ÞLTIMO AFIRMA SIMÏTRICA AL ANTERIOR DEL CUAL CONSER
QUE RECOGÓA LA PALABRA PVMO DE LA QUE VAMOS SØLO LA CABEZA Y LAS ALAS ! SU IZ
VEMOS JUNTO A LA CABEZA DE !DÉN LA TRAS
QUIERDA DOS FIGURAS MÉS ,A PRIMERA DE
CRIPCIØN SIEMPRE SEGÞN 'UDIOL ERA CO
TAMA×O LIGERAMENTE INFERIOR AL REGISTRO
MEDIT HOMO -ÉS ADELANTE VOLVEREMOS PODRÓA SER OTRO ÉNGEL %L ROSTRO ES NUEVA
SOBRE ESTAS INSCRIPCIONES MENTE FRONTAL Y TAMBIÏN ENMARCADO POR
,A FIGURA DE !DÉN OCUPA TODA LA AL
UN HALO ,EVANTA SU MANO DERECHA ABIER
TURA DEL REGISTRO Y SU CABEZA NOS MUESTRA TA MIENTRAS CON LA IZQUIERDA SOSTIENE UN
UNA POSICIØN ABSOLUTAMENTE FRONTAL ,A OBJETO DE TIPO VEGETAL QUE APOYA SOBRE EL
MANO IZQUIERDA DEL PERSONAJE ALZADA EN HOMBRO 6ISTE TÞNICA CORTA REMATADA CON
DIRECCIØN AL ÉRBOL INDICARÓA AL PARECER LA UN MOTIVO INFERIOR EN ZIG
ZAG ,OS PIES
INTENCIØN DE ASIR EL FRUTO PROHIBIDO 5NA SE NOS MUESTRAN DE PERFIL Y ALIENADOS EN
DIADEMA AZUL SEGÞN LA REPRODUCCIØN DE DIRECCIØN AL LADO IZQUIERDO 0OR EL GESTO
0IJOAN RODEA LA CABEZA *USTO A SU IZQUIER
Y POR LA DIRECCIØN DE LOS PIES SE DIRÓA QUE
DA Y OCUPANDO SØLO LA MITAD SUPERIOR ESTA FIGURA SIGUE A LA FIGURA QUE VEMOS A
DEL REGISTRO VEMOS UN ÉNGEL 6ISTE TÞNICA SU IZQUIERDA %STE SEGUNDO PERSONAJE ERA
CORTA LA PIERNAS CUELGAN PARALELAS .UE
MUCHO MAYOR DESGRACIADAMENTE ES CASI
VAMENTE EL ROSTRO ES FRONTAL Y COMO EN IRRECONOCIBLE DADO EL ESTADO DE DETERIO
LA FIGURA DE !DÉN UN HALO RODEA LA CABE
RO !L PARECER VISTE PANTALONES Y TÞNICA
ZA EN ESTA OCASIØN DE COLOR ROJO "AJO EL CORTA CE×IDA 3US PIES TAMBIÏN APARECEN
HOMBRO IZQUIERDO VEMOS UNA FORMA OJI
DIRIGIDOS HACIA LA IZQUIERDA *USTO DONDE
VAL QUE PODRÓAMOS IDENTIFICAR CON UN ALA ACABA LA ESCENA APARECEN RESTOS DE POSI
! CONTINUACIØN Y SIN QUE !BADAL LO BLES ELEMENTOS DE VEGETACIØN
MENCIONE UN FRISO VERTICAL CON DECORA
CIØN GEOMÏTRICA SEPARA LA ESCENA CITADA %34!$/ $% ,! #5%34)¼.
DE LA SIGUIENTE %N ESTA NUEVAMENTE UN ! PESAR DE SU ASPECTO Y DE SU DES
ÉNGEL DISPUESTO DE MANERA MÉS O MENOS APARICIØN ESTA DECORACIØN TIENE UN INTE
'UDIOL OP CIT P
#ARLES -ANCHO
RÏS NOTABLE $ESDE SU DESCUBRIMIENTO HA AUTORES POSTERIORES VAN A VERSE OBLIGA
SIDO CONSIDERADA UNA DE LAS DECORACIONES DOS A REPRODUCIR ESTA FOTOGRAFÓA EN SEPIA
PICTØRICAS MÉS ANTIGUAS CONSERVADAS EN CUANDO QUIERAN HABLAR DEL CONJUNTO 3ØLO
#ATALU×A 0OR ESTE MOTIVO HA CENTRADO EL 0IJOAN VA A ESCAPAR DE ESTA FUENTE SIENDO
INTERÏS DE ALGUNOS AUTORES EL ÞNICO QUE NOS OFRECE DETALLES EN COLOR
#OMO YA HEMOS REFERIDO LAS PRIME PERO NINGUNA VISIØN DE CONJUNTO %L OTRO
RAS INFORMACIONES NOS LAS PROPORCIONA EL ELEMENTO DESTACADO DE LA APORTACIØN DE
PROPIO !BADAL SU DESCUBRIDOR $OS ARTÓ 'UDIOL ES LA CONSOLIDACIØN DE LA LECTURA E
CULOS PUBLICADOS EN EL PRIMERO EN IDENTIFICACIØN PROPUESTA POR !BADAL ME
SOLITARIO Y EL SEGUNDO CON 'UDIOL SON LA DIANTE LA LECTURA DE UNAS INSCRIPCIONES QUE
FUENTE DE TODOS LOS DATOS DE QUE DISPO EL PROPIO !BADAL NI SIQUIERA MENCIONA
NEMOS !BADAL NOS HABLA DE LA REFORMA !QUÓ SIN EMBARGO SURGE LA PRIMERA DUDA
DEL EDIFICIO DEL LUGAR Y CONDICIONES DEL z#ØMO ES POSIBLE QUE !BADAL NO RECOGIE
HALLAZGO DE LAS DIMENSIONES DEL CROQUIS RA UN DATO TAN IMPORTANTE PARA LA INTER
QUE REALIZA Y EN QUÏ CONDICIONES REALIZA PRETACIØN DEL CONJUNTO Y DIECIOCHO A×OS
UNA DESCRIPCIØN Y PROPONE LAS PRIMERAS MÉS TARDE 'UDIOL NOS LOS OFREZCA COMO
IDENTIFICACIONES ICONOGRÉFICAS HACE UNA PRIMICIA 0ODRÓAMOS SUPONER QUE EL PRO
VALORACIØN DE LA CALIDAD DEL CONJUNTOx PIO 'UDIOL VIO LA DECORACIØN IN SITU Y A
#ABE RECORDAR QUE LA DESAPARICIØN DE LA PARTIR DE SUS NOTAS FUERA POSIBLE LA IDEN
DECORACIØN APENAS UN MES DESPUÏS DE SU TIFICACIØN EPIGRÉFICA ! ESTE RESPECTO SIN
DESCUBRIMIENTO HACE PRÉCTICAMENTE IM EMBARGO PUEDEN PLANTEARSE ALGUNAS OB
POSIBLE QUE NADIE MÉS QUE !BADAL VIERA JECIONES %N PRIMER LUGAR EL AUTOR NUNCA
DIRECTAMENTE ESTAS PINTURAS !SÓ PUES DICE QUE VIERA ESTA DECORACIØN DIRECTA
EXCEPTO LA DATACIØN DE LA DECORACIØN Y MENTE %N SEGUNDO LUGAR AUNQUE HUBIE
ALGÞN QUE OTRO ASPECTO COMO LA PRESEN RA PODIDO VERLA DIRECTAMENTE EL ESTADO
CIA Y LECTURA DE LAS INSCRIPCIONES TODO LO DE LA DECORACIØN DIFÓCILMENTE PERMITÓA IR
QUE CONOCEMOS DEL MOMENTO DEL HA MÉS ALLÉ DE LA RECOMPOSICIØN DE ALGUNOS
LLAZGO ESTÉ RECOGIDO EN ESTOS ARTÓCULOS ELEMENTOS %STO CUANDO MENOS ES LO QUE
$ESDE EL MOMENTO DEL HALLAZGO DE NOS EXPLICA !BADAL %N TERCER LUGAR Y DE
BEREMOS ESPERAR HASTA LOS A×OS VEINTE PARA HECHO EL DIBUJO DE !BADAL SÓ RECOGE TRAZAS
ENCONTRAR NUEVAS APORTACIONES %S 'UDIOL DE INSCRIPCIONES SU AFÉN ARQUEOLØGICO LE
QUIEN EN SU MONUMENTAL OBRA %LS 0RIMI OBLIGA A ELLO PERO ESTAS NO SON DESCIFRABLES
TIUS NOS APORTA NUEVOS DATOS QUE VAN A SER SINO UN SIMPLE TESTIGO DE QUE VIO INSCRIP
IMPORTANTES PARA LA INTERPRETACIØN POSTE CIONES SIN LLEGAR A ENTENDERLAS
RIOR DEL CONJUNTO !L LADO DE PRECISIONES %N REALIDAD EL GRAN PROBLEMA DEL
DE MENOR TRASCENDENCIA nPOR EJEMPLO ES TEXTO DE 'UDIOL ES QUE VA A GENERAR UN
ÏL QUIEN SITÞA LA DECORACIØN EN EL MURO ESTADO DE OPINIØN ENTORNO AL MATERIAL
SUR DE LA NAVEn DESTACA LA PUBLICACIØN RECOGIDO POR !BADAL QUE TRAICIONA EL ES
DE UNA FOTOGRAFÓA DEL CONJUNTO %STA FO PÓRITU DEL AUTOR 'UDIOL SIN DUDA LLEVADO
TOGRAFÓA VA A SER EL ÞNICO TESTIMONIO DEL POR EL ENTUSIASMO NOS PRESENTA EL DIBUJO
DIBUJO REALIZADO POR !BADAL 4ODOS LOS DE !BADAL COMO UNA hBELLA Y FIDELÓSSIMAv
!BADAL I 6INYALS 2AMON D h.OVA PINTURA MURAL ROMÌNICAv EN 'AZETA -ONTANYESA DE AGOSTO
N ;'UDIOL I #UNILL *OSEP !BADAL I DE 6INYALS 2AMON D= OP CIT
3ABEMOS POR &ONT &ONT I 'UMÌ *OSEP h.OVES PINTURES MURALS CATALANES %L "RULL Y #AMP
DEVÌNOL 'URB -ANACOR -ALLORCA v EN !NUARI DE L)NSTITUT D%STUDIS #ATALANS ))) )%# "ARCELONA P QUE
!BADAL GENERØ MÉS DOCUMENTACIØN DE SU INTERVENCIØN EN LA IGLESIA DE #AMPDEVÌNOL %STE AUTOR POR EJEMPLO
AFIRMA QUE !BADAL REMITIØ UNA CARTA AL )NSTITUT D%STUDIS #ATALANS EN LA QUE DABA CUENTA DE LOS DIFERENTES HALLAZ
GOS ! PESAR DE NO HABER HALLADO LA CITADA CARTA ES EVIDENTE QUE LA INFORMACIØN LLEGØ PUES *OSEP 0UIG I #ADAFALCH
UTILIZA LA PLANTA Y ALZADO REALIZADOS POR !BADAL DURANTE LA CAMPA×A VID 0UIG I #ADAFALCH *OSEP &ALGUERA !NTONI
DE 'ODAY *OSEP ,ARQUITECTURA ROMÌNICA A #ATALUNYA )) )%# "ARCELONA &IG
'UDIOL I #UNILL OP CIT
2)0/,, 9 #!-0$%6°./, 5. #!3/ ).3/30%#(!$/
COPIA -ÉS ADELANTE ANALIZAREMOS QUÏ DECORACIØN EN BASE A CRITERIOS ESTILÓSTI
HAY DE ESTO SIN EMBARGO YA PODEMOS COS CON LA DECORACIØN DE 3AN -IGUEL DE
ADVERTIR DE QUE !BADAL NOS HABLA SIEMPRE ,I×O EN !STURIAS %L CONJUNTO SE SITÞA
DE UN SIMPLE ESQUEMA 3EA COMO FUERE COMO ESLABØN QUE ENLAZA LA CADENA ENTRE
LO CIERTO ES QUE LOS AUTORES POSTERIORES ,I×O Y 4ARRASSA 0EDRET #ASTILLEJO DE 2O
VAN A ACEPTAR LA VALORACIØN DE LA ACUARELA BLEDO Y 'RANERA !L PARECER DE ESTOS AU
HECHA POR 'UDIOL Y ELLO VA A TENER CON TORES SU FECHA DEBE SER ANTERIOR AL SIGLO
SECUENCIAS DIRECTAS EN LAS PROPUESTAS 8) PUES EN ESTE MOMENTO LA DECORACIØN
%L PRIMER AUTOR QUE SE APOYARÉ EN QUEDØ YA INUTILIZADA SIC #ON POSTERIO
LA FIDELIDAD DEL DIBUJO PARA SU ANÉLISIS ES RIDAD A ESTAS AFIRMACIONES SØLO "ARRAL Y
+UHN ,LEVANDO AL EXTREMO LAS COMPA !INAUD VAN A APORTAR ALGO MÉS AL DEBATE
RACIONES ESTILÓSTICAS EL AUTOR PROPONE UNA %L PRIMERO SITUANDO LA ICONOGRAFÓA DEN
FILIACIØN VISIGØTICA DE LAS PINTURAS !NTE TRO DE UN FIEL REFLEJO DE LA PALEOCRISTIA
LA EVIDENCIA DE QUE EL EDIFICIO NO VA MÉS NA %L SEGUNDO COMO EJEMPLO DE LA
ALLÉ DEL SIGLO )8 CONSIDERA QUE SE TRATA DE TENDENCIA PRE ROMÉNICA POPULAR DE LA
LA PERVIVENCIA DE LAS MANERAS VISIGODAS Y PINTURA EN #ATALU×A
PROPONE LLEVAR SU DATACIØN A LA FECHA MÉS $ESPUÏS DE ESTE SUCINTO REPASO
ANTIGUA QUE PERMITA EL EDIFICIO VEMOS COMO POCO ES LO QUE SE HA AVAN
#IERTAMENTE LA NOTABLE ERUDICIØN ZADO DESDE LAS PRIMERAS INFORMACIONES
DE LA PROPUESTA DE +UHN ES SØLIDA HASTA DE !BADAL Y 'UDIOL
EL PUNTO DE QUE 0OST INVESTIGADOR DE
ORDINARIO MUY AGUDO NO PONE REPA 5.! #52)/3! )#/./'2!&·!
RO ALGUNO $EBEMOS DESTACAR EL HECHO .O VAMOS A ALARGARNOS EN ESTA CON
DE QUE AMBOS AUTORES RECUERDAN QUE SE TRIBUCIØN EN LA VALORACIØN QUE NOS
TRATA DEL ANÉLISIS DE LAS PINTURAS A TRAVÏS MERECE EL DIBUJO DE 2AMON D!BADAL
DE UN DIBUJO 0OR ELLO EMPIEZAN CONSI .OS LIMITAREMOS A CONSIDERAR QUE DESDE
DERANDO LA VALIDEZ DE LA ACUARELA ! PESAR EL PUNTO DE VISTA ESTILÓSTICO LA FIDELIDAD
DE INCLINARSE FINALMENTE POR LA PLENA DEL MATERIAL ES INEXISTENTE $ADO QUE EL
VALIDEZ DEL DIBUJO COMO REFLEJO FIEL DE LA PROPIO !BADAL AFIRMA QUE SU INTENCIØN
PINTURA DESAPARECIDA EL SIMPLE HECHO DE NO FUE EL REALIZAR UNA COPIA FIEL SINO
DETENERSE EN ESTE EXAMEN DEMUESTRA UN hUN CROQUIS QUE PERMITE HACERSE CARGO
ESPÓRITU CRÓTICO QUE NO HALLAREMOS MÉS DEL EFECTO DECORATIVO E HISTORIADO ;x=
ADELANTE !MBOS AUTORES AFIRMAN HABER IMPOSIBLE CON LA SIMPLE VISIØN DIRECTA
VISTO LA ACUARELA EN CASA DE !BADAL Y DIC DEL ORIGINALv DADO EL AVANZADO ESTADO
TAMINAN EN BASE A LA VERACIDAD DE LOS DE DETERIORO .O VAMOS A SER NOSOTROS
COLORES SIC SU PLENA VALIDEZ QUIENES LE CORRIJAMOS ! LA VISTA DE LAS
#OOK Y 'UDIOL EN LOS A×OS VAN A PALABRAS DEL AUTOR QUEDA CLARO A NUES
PROPONER UN HERMANAMIENTO DE NUESTRA TRO ENTENDER QUE LO ÞNICO RELEVANTE DEL
+UHN #HARLES , OP CIT P
0OST #HANDLER 2ATFON ! (ISTORY OF 3PANISH 0AINTING ) (ARVARD 5NIV 0RESS #AMBRIDGE -AS
SACHUSSETS P
+UHN OP CIT P 0OST OP CIT P
#OOK 7ALTER 7ILLIAM 3PENCER 'UDIOL 2ICART *OSEP !RS (ISPANI ) h0INTURA E )MAGINERÓA 2OMÉNI
CASv 0LUS 5LTRA -ADRID P Y )DEM P
"ARRAL I !LTET 8AVIER ,ES PINTURES MURALS ROMÌNIQUES D/LÒRDOLA #ALAFELL MARMELLA I -ATADRAS %TUDI
SOBRE LA PINTURA MURAL DEL SEGLE 8) A #ATALUNYA ARTESTUDI "ARCELONA P
$IVERSOS AUTORES SE HAN OCUPADO DE DISCERNIR DOS TENDENCIAS EN LA PINTURA PRE ROMÉNICA CATALANA ENTRE LOS
CUALES 9ARZA "ARRAL Y !INAUD %STA DIVISIØN DISPONE UN PRIMER GRUPO DE PRODUCCIONES DE CARÉCTER CULTO Y OFICIAL
QUE ENTRONCA CON LA TRADICIØN hCLÉSICAvSIC Y UN SEGUNDO GRUPO DE PRODUCCIONES DE CARÉCTER POPULAR Y NO OFICIAL
VID -ANCHO #ARLES ,A PINTURA MURAL A #ATALUNYA DURANT LALTA EDAT MITJANA 4ESIS $OCTORAL "ARCELONA P
Y SIGUIENTES
#ARLES -ANCHO
CITADO ESQUEMA ES SU VOLUNTAD DE FIDE COMPATIBILIDAD DE UN !DÉN VESTIDO EN
LIDAD HACIA LA ICONOGRAFÓA EL MOMENTO DE PECAR )GUALMENTE %VA
$ESDE LA PUBLICACIØN DEL CONJUN PARECE MOSTRAR ALGÞN TIPO DE VESTIDO
TO POR PARTE DE !BADAL NADIE HA DUDA 3IN EMBARGO EL DIBUJO NO ES TAN CLARO
DO DE SU INTERPRETACIØN SOBRE LOS TEMAS EN ESTE DETALLE Y SÓ EN CAMBIO EN RECO
REPRESENTADOS LA #AÓDA Y LA %XPULSIØN GER UN ELEMENTO VEGETAL PARA OCULTAR LA
DEL 0ARAÓSO ,A PRIMERA ESCENA REFERI DESNUDEZ 3E ACEPTARÉ QUE LOS DETALLES
DA AL MOMENTO DEL 0ECADO 'N DEL DIBUJO NO PERMITEN DECIDIR SI ESTA
CONSERVARÓA TANTO EL ÉRBOL COMO LOS DOS SEGUNDA FIGURA ES MASCULINA O FEMENI
PERSONAJES !DÉN Y %VA ENTORNO A ÏSTE NA %L ATRIBUTO DE LA HOJA TANTO PODRÓA
!DÉN FUE IDENTIFICADO CON LA FIGURA A LA CORRESPONDER A !DÉN COMO A %VA 3I
IZQUIERDA DEL ÉRBOL Y QUE ALARGA LA MANO !BADAL SE INCLINA POR LA SEGUNDA LO HACE
HACIA ÏSTE PARA COGER EL FRUTO PROHIBIDO POR HABER IDENTIFICADO AL PERSONAJE A LA
%VA POR SU PARTE FUE IDENTIFICADA CON EL IZQUIERDA DEL ÉRBOL CON !DÉN z0ERO QUÏ
PERSONAJE A LA DERECHA DEL ÉRBOL Y QUE PASARÓA SI EL PERSONAJE DE LA IZQUIERDA NO
CUBRE SU DESNUDEZ CON UN ELEMENTO VE FUERA !DÉN
GETAL DESPUÏS DE HABER COMIDO EL FRUTO !ÞN OTROS DOS DETALLES CONVIERTEN
,OS SENCILLOS TITULI PUBLICADOS DIECIOCHO ESTA IMAGEN EN MUY PECULIAR !PARENTE
A×OS MÉS TARDE POR 'UDIOL REFORZABAN MENTE PUEDE PARECER UN HECHO SECUN
ESTA IDENTIFICACIØN 0VMO IDENTIFICA AL DARIO DADA LA RUDEZA DEL DISE×O EL QUE
ÉRBOL REFERIDO EN EL TEXTO BÓBLICO COMO LOS PIES DEL PERSONAJE A LA DERECHA DEL
hLIGNUM SCIENTI BONI ET MALIv 'N Y ÉRBOL SE DIRIJAN NO HACIA ÏSTE SINO HACIA
QUE DURANTE LA ÏPOCA MEDIEVAL VA A SER LA DERECHA %S DECIR POR LA POSICIØN DE
LLAMADO TAMBIÏN LIGNUM POMIFERUM #O LOS PIES PODRÓAMOS PENSAR QUE EL PERSO
MEDIT HOMO SINTETIZARÓA POR SU PARTE LA NAJE ANDA EN SENTIDO OPUESTO AL EMPLA
FRASE hDEDITQUE VIRO SUO QUI COMEDITv 'N ZAMIENTO DEL ÉRBOL 5N SEGUNDO DETALLE
%STAS INSCRIPCIONES PODRÓAN SER CON MÉS LLAMATIVO ES LA PRESENCIA DE UN ÉNGEL
CLUYENTES SI NO FUERA POR DOS HECHOS DE A LA IZQUIERDA DEL SUPUESTO !DÉN
UNA CIERTA IMPORTANCIA %L PRIMERO ES LA %XCEPTO CASOS MUY PARTICULARES ES
DUDA RAZONABLE SOBRE LA AUTENTICIDAD DE INSØLITO QUE !DÉN APAREZCA VESTIDO EN
LAS INSCRIPCIONES %L SEGUNDO ES LA PROPIA LA ESCENA DEL PECADO $E HECHO NO CO
IDENTIFICACIØN ICONOGRÉFICA NOCEMOS NINGÞN CASO %S MUCHO MÉS
FRECUENTE ENCONTRARLO REPRESENTADO CON
z!$. BARBA O COGIENDO ÏL MISMO EL FRUTO
5NA OBSERVACIØN ATENTA DE ESTA PRI DEL ÉRBOL
MERA ESCENA PERMITE JUSTIFICAR LAS PRI 3ØLO OTRO ELEMENTO JUNTO A ESTE DEL
MERAS DUDAS SOBRE LA IDENTIFICACIØN VESTIDO NOS PERMITE DUDAR DE UNA IDEN
3ORPRENDE QUE EL SUPUESTO !DÉN APAREZ TIFICACIØN CON !DÉN EL ÉNGEL QUE APA
CA VESTIDO Y CON BARBA !NTES DE ACEPTAR RECE A SU LADO %N REALIDAD LA PRESENCIA
ESTA IDENTIDAD DEBIÏRAMOS EXAMINAR LA DE ÉNGELES EN EL RELATO DEL 'ÏNESIS SØLO
0ARA LA CITA DE !BADAL VID !BADAL 'UDIOL OP CIT P 2ESPECTO A LOS ARGUMENTOS SOBRE NUESTRA
INTERPRETACIØN DEL VALOR DEL DIBUJO PARA CONOCER #AMPDEVÌNOL VID -ANCHO OP CIT P Y S
%N EL FOLIO DE LA "IBLIA DE 2ODES 0ARÓS ".& LAT SE NOS MUESTRA UNA IMAGEN DE LA CREACIØN DE %VA
!DÉN YACE EN UN KLINÏ Y APARECE VESTIDO CON TÞNICA Y PALIO AZULES ,A ESCENA ES AUN MÉS INSØLITA QUE ESTA DE #AM
PDEVÌNOL !GRADECEMOS A )MMACULADA ,ORÏS EL HABERNOS INDICADO ESTE EJEMPLO DE LA "IBLIA DE 2ODES ASÓ COMO
LOS COMENTARIOS AL RESPECTO
0OR CITAR ALGÞN CASO VID EL MENCIONADO FOLIO DE LA "IBLIA DE 2ODES Y EL FOL DE LA "IBLIA DE 2IPOLL 6ATI
CANO "IBL LAT ;&IG =
%STAS ESCENAS DEL MOMENTO DEL 0ECADO /RIGINAL SON MUY VARIADAS 3IN MOVERNOS DE UN MISMO GRUPO
COMO ES EL DE LA "IBLIAS 4URONENSES POR EJEMPLO ENCONTRAMOS TODAS LAS POSIBLES COMBINACIONES ENTRE !DÉN %VA
Y EL ÉRBOL 0ARA LA "IBLIAS DE 4OURS VID +ESSLER (ERBERT , 4HE )LLUSTRATED "IBLES FROM 4OURS 0RINCETON 5NIV
0RESS 0RINCETON .EW *ERSEY P ;&IG =
2)0/,, 9 #!-0$%6°./, 5. #!3/ ).3/30%#(!$/
ES PRECEPTIVA EN EL MOMENTO DE LA %X
PULSIØN DEL 0ARAÓSO %N ESTE MOMENTO EL
TEXTO ES MUY CLARO h%IECITQUE !DAM ET
COLLOCAVIT ANTE PARADISUM VOLUPTATIS CHERU
BIM ET FLAMEUM GLADIUMv 'N %N
NUESTRO CASO ADEMÉS NO SØLO ES CURIO
SA LA PRESENCIA DEL ÉNGEL SINO SU TAMA
×O #ONOCEMOS ÞNICAMENTE UN PARALELO
PARA LA PRESENCIA DE UN ÉNGEL CON ESTAS
CARACTERÓSTICAS EN ESCENAS DEL 'ÏNESIS LAS
"IBLIAS DE 4OURS
%N EL FRONTISPICIO DEL 'ÏNESIS DE LA
"IBLIA DE 6IVIAN 0ARÓS ".& LAT FOL
V C
&IG SE REPRESENTA
UNA DOBLE CREACIØN DE !DÉN ,A IMA
GEN ES EL RESULTADO DE LAS DIFERENTES AL
TERACIONES DEL PROTOTIPO DE ESTAS BIBLIAS
EL MALOGRADO 'ÏNESIS #OTTON ,ONDRES
", #OTTON /THO " 6) FIN S 6) %N
ESTA CREACIØN DOBLE APARECE UNA FIGURA
DE ÉNGEL SEPARANDO LA #REACIØN FÓSICA DE &IG
!DÉN DE SU !NIMACIØN nO CREACIØN ES
PIRITUALn %L ÉNGEL APARECE REPRESENTADO MENTOS PROCEDENTES DEL MODELO USADO Y
COMO EN UN SEGUNDO PLANO MÉS PEQUE
QUE POR ELLO VAN A SEGUIR SIENDO REPRO
×O Y DE MEDIO CUERPO -UESTRA LAS ALAS DUCIDAS SIN QUE EL MOTIVO SEA CLARO +ES
Y LOS BRAZOS ABIERTOS Y MIRA EN DIRECCIØN SLER EN CUALQUIER CASO NO DA EXPLICACIØN
A LA CREACIØN FÓSICA /TRA DE LAS TURONEN
ALGUNA 3IN EMBARGO NO SERÓA DEMASIADO
SES LA CONOCIDA COMO -OUTHIER
'RAND
ATREVIDO A LA VISTA DEL MODELO ÞLTIMO DEL
VAL ,ONDRES ", !DD FOL V C QUE DEPENDEN LOS MANUSCRITOS DE 4OURS
NOS MUESTRA ÉNGELES EN SU EL 'ÏNESIS #OTTON Y SOBRETODO SU MEJOR
FRONTISPICIO 3ØLO ENCONTRAMOS EN ÏSTA COPIA LOS MOSAICOS DEL ATRIO DE 3AN
UNA CREACIØN DE !DÉN SU !NIMACIØN ! -ARCOS DE 6ENECIA PROPONER O SUPONER
LA DERECHA DOS ÉNGELES DE MEDIO CUER
QUE ESTOS ÉNGELES FUERAN EN REALIDAD UN
PO PUES HAN SIDO REPRESENTADOS TRAS UNA RECUERDO DE LOS DÓAS DE LA #REACIØN
FRANJA NEGRA DEL FONDO %N ESTE CASO LA 6ENGAN DE DONDE VENGAN ES EVIDEN
ACTITUD ES LA MISMA QUE LA DEL ÉNGEL EN LA TE QUE ESTOS ÉNGELES CON LA CONFIGURA
BIBLIA DE 6IVIAN PERO EL TAMA×O ES IGUAL CIØN QUE ADOPTAN EN LA BIBLIAS DE 6IVIAN
AL DEL #RISTO
,OGOS &IG Y -OUTHIER
'RANDVAL NO TIENEN
(ASTA EL MOMENTO ESTAS PRESENCIAS NINGÞN SENTIDO EN LA #REACIØN DE !DÉN
NO HAN SIDO EXPLICADAS 3IN DUDA SON ELE
QUE RECORDEMOS TIENE LUGAR EL SEXTO DÓA
5N COMENTARIO DE 7EITZMANN AL COMPARAR PRIMERO EL DÓA DE LA #REACIØN DE LAS 0LANTAS EN 6ENECIA CON
LA PERSONIFICACIØN DE LOS TRES DIAS DE LA #REACIØN Y DESPUÏS EL MISMO HECHO EN LOS MARFILES DE 3ALERNO TERCER
CUARTO DEL SIGLO 8) DONDE LA AUSENCIA DE ESPACIO REDUCE LAS PERSONIFICACIONES DE LOS DÓAS A DOS PERMITE LLEGAR A
ESTA CONCLUSIØN 7EITZMANN +URT h/BSERVATIONS ON THE #OTTON 'ENESIS &RAGMENTSv EN +URT 7EITZMANN
ED ,ATE #LASSICAL AND -EDIEAEVAL 3TUDIES IN (ONOR OF !LBERT -ATHIAS &RIEND *R 0RINCETON 5NIV 0RESS 0RINCETON
.EW *ERSEY P
!GRADECEMOS A ) ,ORÏS QUE NOS HAYA INDICADO ESTE HECHO 0ARA EL LLAMADO 'ÏNESIS
#OTTON VID 7EITZMANN +URT +ESSLER (ERBERT , 4HE #OTTON 'ENESIS "RITISH ,IBRARY #ODEX #OTTON /THO
" 6) 0RINCETON 5NIV 0RESS 0RINCETON .EW *ERSEY PARA LOS MOSAICOS DE 6ENECIA VID 7EITZMANN +URT
h4HE 'ENESIS -OSAICS OF 3AN -ARCO AND THE #OTTON 'ENESIS -INIATURESv EN $EMUS /TTO 4HE -OSAICS OF 3AN
-ARCO IN 6ENICE 4HE 4HIRTEENTH #ENTURY 6OLUME /NE 4EXT 4HE 5NIV OF #HICAGO 0RESS #HICAGO
,ONDRES Y EN GE
NERAL $EMUS /TTO 4HE -OSAICS OF 3AN -ARCO IN 6ENICE VOLS 4HE 5NIV OF #HICAGO 0RESS #HICAGO
,ON
DRES ,A DESGRACIADA HISTORIA DEL 'ÏNESIS #OTTON HACE QUE DE LOS DÓAS DE LA #REACIØN SØLO CONOZCAMOS UNA BUENA
#ARLES -ANCHO
&IG
-ÉS ALLÉ DE LA FILIACIØN DE ESTE DETA
&IG LLE SOBRE LA QUE VOLVEREMOS LOS ELEMEN
TOS EXTRA×OS QUE DETECTÉBAMOS EN ESTA
!UN TIENEN MENOS SENTIDO SIN EMBARGO SUPUESTA ESCENA DEL 0ECADO NOS PERMI
EN CUALQUIERA DE LAS ESCENAS POSTERIORES TEN HACER OTRA HIPØTESIS $ESCONOCEMOS
0UES BIEN EL FOL R DEL 'ÏNESIS -I
EXACTAMENTE COMO SE REPRESENTABA LA
LLSTATT +LAGENFURT -USEUM 2UDOLFINUM ESCENA DE LA 2EPROBACIØN A !DÉN Y %VA
#OD 6) -ILLSTATT #ARINTIA S 8)) EN EL 'ÏNESIS #OTTON PERO TENEMOS LA
&IG NOS MUESTRA DE NUEVO UN ÉNGEL MEJOR APROXIMACIØN EN LOS MOSAICOS DE
ACOMPA×ANDO AL #RISTO
,OGOS EN LA ES
6ENECIA &IG ,OS EJEMPLOS QUE EN
CENA DE LA 2EPROBACIØN %L MANUSCRITO CONTRAMOS DE ESTA ESCENA EN 6ENECIA LAS
PERTENECE YA AL SIGLO 8)) PERO VOLVEMOS "IBLIAS DE 4OURS Y EL 'ÏNESIS -ILLSTATT NOS
A ESTAR ANTE UNA OBRA QUE REFLEJA EL PRO
INCLINAN A PENSAR QUE LA ESCENA DE #AM
TOTIPO #OTTON PDEVÌNOL DEBE SER IDENTIFICADA CON ESTE
!NTE LA AUSENCIA DE PARALELOS SE NOS MOMENTO POSTERIOR AL 0ECADO EN QUE
HACE DIFÓCIL RECHAZAR LA POSIBILIDAD DE QUE CONSCIENTES DE SU FALTA SE ESCONDEN DE
EL ÉNGEL QUE APARECE TRAS LA FIGURA IDEN
$IOS QUE LOS LLAMA ³STE COMPRENDIENDO
TIFICADA CON !DÉN EN #AMPDEVÌNOL ESTE LO QUE HA SUCEDIDO LES PIDE EXPLICACIONES
EMPARENTADO CON LOS QUE HALLAMOS EN LA Y LOS REPRENDE 'N
,A ESCENA
TRADICIØN #OTTON Y ESPECIALMENTE EN LA SI BIEN PUEDE VARIAR EN LA DISPOSICIØN DE
CONFIGURACIØN QUE ADOPTAN EN LAS BIBLIAS ALGUNOS ELEMENTOS NOS MUESTRA A $IOS
TURONENSES !UNQUE TAL VEZ FUERA DEMASIA
A LA IZQUIERDA DEL ÉRBOL CON LA MANO AL
DO ATREVIMIENTO INTENTAR EXPLICAR EL DETA
ZADA EN GESTO DE ADLOCUTIO Y A LA DERECHA
LLE DE #AMPDEVÌNOL MEDIANTE OBRAS DE LA UNOS ATEMORIZADOS !DÉN Y %VA OCULTANDO
CATEGORÓA DE LAS BIBLIAS DE 4OURS SU DESNUDEZ E INTENTANDO HUIR DE LA PRE
IMAGEN A TRAVÏS DE UNA COPIA EN EL MANUSCRITO FR FOL R DE LA ".& EN 0ARÓS DONDE SE RECOGE LA IMAGEN
DE LA #REACIØN DE LAS 0LANTAS EL TERCER DÓA %S MUCHO MÉS FÉCIL SEGUIR LA SERIE DE LOS DÓAS DE LA #REACIØN EN LOS
MOSAICOS DE 6ENECIA CONCRETAMENTE EN LA PRIMERA CÞPULA 0ARA LOS MARFILES DE 3ALERNO VID "ERGMAN 2OBERT 0AUL
4HE 3ALERNO )VORIES 5-) !NN !RBOR )D 4HE 3ALERNO )VORIES !RS 3ACRA FROM -EDIEVAL !MALFI (ARVARD
5NIV 0RESS #AMBRIDGE -ASSACHUSSETS
,ONDRES 0ARA LA REPRESENTACIØN DE LOS DÓAS DE LA #REACIØN COMO ÉNGELES
VID $!LVERNY -
4 h,ES ANGES ET LES JOURSv EN #AHIERS ARCHÏOLOGIQUES P
%L ARTÓCULO SE OCUPA
EXCLUSIVAMENTE DE LA EXÏGESIS DE ESTA IDENTIFICACIØN PROMETIENDO UN SEGUNDO ARTÓCULO EN QUE DEBÓAN SER RECOGI
DAS LAS OBRAS QUE EJEMPLIFICAN EL DISCURSO EXEGÏTICO .O TENEMOS CONSTANCIA ALGUNA DE QUE ESTE SEGUNDO ARTÓCULO
VIERA LA LUZ 5NA REVISIØN DE LA LECTURA DE $!LVERNY LA ENCONTRAMOS -ARINI #LARELLI -ARIA 6ICTORIA h)
GIORNI DELLA CREAZIONE NEL 'ENESI #OTTONv EN /RIENTALIA #HRISTIANA 0ERIODICA P
FIGS DONDE LA AUTORA
CONSIDERA QUE NO ESTAMOS ANTE LA REPRESENTACIØN DE ÉNGELES SINØ FRENTE A UNA CRISTIANIZACIØN DE LA IMAGEN PAGANA
DE LOS DÓAS DE LA SEMANA ESPEC P
6ID +RACHER ! %D -ILLSTËTER 'ENESIS UND 0HYSIOLOGUS (ANDSCHRIFT 6OLLSTËNDIGUE &ACSIMILE AUSGABE DER
3AMMALHANDSCHRIFT DES 'ESCHICHTSVERINES FàR +ËRNTEN IM +ARTNES ,ANDESARCHIV +LAGENFURT !KADEMISCHE $RUCK
UND 6ERLAGSANSTELT 'RAZ Y +ESSLER OP CIT P Y SS ESPEC NOTA
2)0/,, 9 #!-0$%6°./, 5. #!3/ ).3/30%#(!$/
&IG
SENCIA DE $IOS .O HAY DUDA DE QUE ESTA SIS -ILLSTATT LOS MARFILES DE 3ALERNO 3AN
IDENTIFICACIØN EXPLICARÓA LA FIGURA VESTIDA Y -ARCOS DE 6ENECIA Y EN ÞLTIMA INSTANCIA
BARBADA A LA IZQUIERDA DEL ÉRBOL QUE DE EL 'ÏNESIS #OTTON TODAS OBRAS ELLAS OBRAS
BERÓAMOS IDENTIFICAR CON #RISTO ,OGOS LA EMPARENTADAS .I LAS CARACTERÓSTICAS DEL
PRESENCIA DEL ÉRBOL Y LA PRESENCIA DE DOS EDIFICIO QUE ALBERGABA ESTA DECORACIØN
PERSONAJES A LA DERECHA nDE LOS CUALES NO NI EL EMPLAZAMIENTO DE ESTE EDIFICIO POR
SOTROS SØLO CONSERVAMOS UNO EN #AMP NO RECORDAR EL ASPECTO DE LA DECORACIØN
DEVÌNOLn OCULTANDO SU DESNUDEZ TRAS UN PERMITEN A PRIORI POSTULAR RELACIØN DI
HOJA Y CON LOS PIES EN DIRECCIØN OPUESTA RECTA ALGUNA CON LOS GRANDES CENTROS DE
A #RISTO ,OGOS Y EL ÉRBOL ,A PRESENCIA DE )TALIA O &RANCIA
UN ÉNGEL AL LADO DE #RISTO ,OGOS EN EL .UESTRA PERSPECTIVA VARIA NOTA
'ÏNESIS -ILLSTAT CONFIRMARÓA NUESTRA PRO BLEMENTE SI ATENDEMOS A QUIEN ERA EL
PUESTA DE IDENTIFICACIØN ASÓ COMO LA VIN PROPIETARIO DE #AMPDEVÌNOL PUES EL
CULACIØN DE #AMPDEVÌNOL CON LAS OBRAS PROPIETARIO DE #AMPDEVÌNOL ERA EL MO
HEREDERAS DE LA TRADICIØN #OTTON NASTERIO DE 3ANTA -ARIA DE 2IPOLL $E
HECHO LA PRIMERA REFERENCIA DOCUMEN
2)0/,, 9 #!-0$%6°./, TAL ATESTIGUANDO LA EXISTENCIA DEL PUE
3IN DUDA LO MÉS SORPRENDENTE DE BLO DE #AMPDEVÌNOL LA ENCONTRAMOS
NUESTRA PROPUESTA ES LA VINCULACIØN DE EN EL ACTA DE CONSAGRACIØN DE LA IGLESIA
UN CONJUNTO DE TAN BAJO NIVEL CON OBRAS DE 3AN 0EDRO DE 2IPOLL %L OBISPO 'O
COMO LAS BIBLIAS TURONENSES EL 'ÏNE TMAR CONCEDE AL NUEVO TEMPLO hDECIMAS
,OS ARGUMENTOS DEBERÓAN SER MUCHO MÉS MATIZADOS Y DETENIDAMENTE EXPUESTOS ,A FALTA DE ESPACIO NOS
OBLIGA A UNA EXPOSICIØN UN TANTO EXPEDITIVA REMITIMOS SIN EMBARGO AL CAPÓTULO CORRESPONDIENTE DE NUESTRA TESIS
DOCTORAL -ANCHO OP CIT P Y SS DONDE ENTRE OTRAS COSAS SE ANALIZA TAMBIÏN LA SEGUNDA ESCENA Y SE
PROPONE UN SENTIDO GENERAL A LA DECORACIØN
#ARLES -ANCHO
ET PRIMITIAS DE VILLA IIS NOMINIBUS 0AILLIE 0OR OTRA PARTE SABEMOS QUE LA IGLESIA
RES CAMPODE !IVANDALIxv 3IN DUDA EL MONÉSTICA ESTUVO DECORADA 3I BIEN NO
CONSTATAR QUE #AMPDEVÌNOL PERTENECE CONSERVAMOS RESTO ALGUNO PUES % 2O
A 2IPOLL SIMPLIFICA LAS COSAS PERO IN GENT ACABØ CON LO POCO CONSERVADO $E
CLUSO SIN DOCUMENTAR ESTA PERTENENCIA HECHO PODRÓAMOS SUPONER INCLUSO QUE
LO CIERTO ES QUE #AMPDVÌNOL ESTÉ TAN HUBIERA DECORACIØN EN CADA UNA DE LAS
CERCA DE 2IPOLL QUE DIFÓCILMENTE PO SUCESIVAS IGLESIAS DE 2IPOLL Y NO SØLO EN
DRÓAMOS SOSLAYAR UNA POSIBLE INFLUENCIA LA DE /LIBA %N CUALQUIER CASO CONOCER
DE 2IPOLL EN #AMPDEVÌNOL LAS FUENTES Y EL CAMINO DE LOS MODELOS
,AS "IBLIAS DE 2IPOLL &IG SON SIN ITÉLICOS Y FRANCOS HACIA 2IPOLL EXCEDE
DUDA UN MONUMENTAL ARCHIVO ICONO CON MUCHO LAS POSIBILIDADES DE ESTE AR
GRÉFICO ,OS TRABAJOS QUE ESTAMOS LLEVAN TÓCULO &UTURAS APORTACIONES HAN DE ACA
DO A CABO AL RESPECTO CON - 'UARDIA BAR DE COMPLETAR ESTAS CONEXIONES $E LO
) ,ORÏS - #ASTI×EIRAS Y * #AMPS LO QUE NO HAY DUDA A NUESTRO ENTENDER ES
CONFIRMAN -UCHO MÉS COMPLICADO ES DE QUE SE VERIFICA UN CONTACTO CON CLARAS
CONOCER LA PROCEDENCIA DE TODA LA IN CONSECUENCIAS EN #AMPDEVÌNOL ENTRE EL
FORMACIØN UTILIZADA EN LA ELABORACIØN IMPORTANTE CENTRO RIPOLLÏS Y LOS SCRIPTO
DE ESE CORPUS 3IEMPRE SE CITA EL SALTE RIA EUROPEOS ,A MISERABLE DECORACIØN DE
RIUM ARGENTEUM RECOGIDO EN UNO DE LOS #AMPDEVÌNOL SE CONVIERTE ASÓ EN UN VA
INVENTARIOS 3IN EMBARGO LO CONTENIDO LIOSO TESTIMONIO ARQUEOLØGICO ARTÓSTICO
EN ESAS BIBLIAS SUPERA CON MUCHO LO DE LO QUE PUDO SER LA DECORACIØN MURAL
QUE PUDIERA ENCONTRARSE EN UN SALTERIO DE 3ANTA -ARIA DE 2IPOLL
6ID EL TEXTO DEL ACTA EN 0LADEVALL I &ONT !NTONI #ATALUNYA 2OMÌNICA 8 EL 2IPOLLÒS %NCICLOPÒDIA
#ATALANA "ARCELONA P 0ARA LA PERTENENCIA DEL PUEBLO Y LA IGLESIA DE #AMPDEVÌNOL A 3ANTA -ARIA DE 2IPOLL
VID RECIENTEMENTE "OLÛS *ORDI (URTADO 6ÓCTOR !TLES DEL #OMTAT D/SONA 2AFAEL $ALMAU %D
"ARCELONA P
,! #!0),,! $% 2%,)15)!3 $% ,! #!245*!
$% 6!,,$%#2)34 9 %, -%342% 0%$2!0)15%2
0%2% "!,!'5%2
-ATILDE -IQUEL *UAN
5NIVERSITAT DE 6ALÒNCIA
,A CAPILLA DE RELIQUIAS UN PERIODO NO EXCESIVAMENTE LARGO
DEL INFANTE -ART¢N PERO DURANTE EL CUAL REALIZØ IMPORTANTES
-ARTÓN ) DENOMINADO EN SU ÏPOCA ENCARGOS ARTÓSTICOS COMO EL "REVIARIO
COMO h%L %CLESIASTICv SE CARACTERIZABA DEL REY -ARTÓN EL ROLLO GENEALØGICO DE
POR LA DEVOCIØN Y PROFUNDA RELIGIOSIDAD 0OBLET LA AMPLIACIØN DE SU PALACIO EN
QUE IMPRIMÓA A TODAS SUS ACTUACIONES 0OBLET O BIEN LA FUNDACIØN DE LA CARTU
ERA UN HOMBRE ENTREGADO A LA LECTURA JA DE 6ALLDECRIST EN EL REINO DE 6ALENCIA
PIADOSA Y A LA ORACIØN PERSONAL ,A RE &UNDACIONES GRANDES ENCARGOS QUE SE
CRIMINACIØN EN DEL PADRE Y CON SUCEDEN ENTRE PEQUE×OS REGALOS O DO
FESOR 0ERE -ARÓ MINISTRO DE LOS FRAILES NACIONES COMO ES EL CASO DEL GRAN RETA
FRANCISCANOS DE LA PROVINCIA DE !RAGØN BLO DE RELIQUIAS AL MONASTERIO DE 0IEDRA
DURANTE SU GOBIERNO EN LA ISLA DE 3ICI EL REGALO DE ICONOS DE LA 6ERØNICA DE LA
LIA PARA QUE ABANDONE LAS PRÉCTICAS RE 6IRGEN A DIVERSOS MONASTERIOS Y MULTI
LIGIOSAS EXCESIVAS Y SE CONCENTRE EN EL TUD DE DONACIONES DE RELIQUIAS A CATE
GOBIERNO DE LA ISLA O BIEN LA VOLUNTAD DRALES MONASTERIOS Y CONVENTOS DE LOS
DE CONSEGUIR TODAS LAS RELIQUIAS QUE LLE TERRITORIOS DE LA #ORONA DE !RAGØN %N
GASEN A LA CIUDAD DE "ARCELONA SON TODOS ELLOS APRECIAMOS LA RELIGIOSIDAD
BUENA PRUEBA DE ELLO DEL REY -ARTÓN Y SOBRE TODO LA PROFUNDA
%L REY -ARTÓN ) SE DEVOCIØN QUE TENÓA POR LAS RELIQUIAS LAS
GUNDO HIJO DE 0EDRO )6 EL #EREMO CUALES BUSCABA CON AFÉN PARA PRESERVAR
NIOSO Y SUCESOR DE *UAN ) GOBERNØ LA LAS EN LA FUNDACIØN MÉS IMPORTANTE DE
CORONA DE !RAGØN ENTRE Y SU VIDA LA CARTUJA DE 6ALLDECRIST
%STE TRABAJO SE ENCUADRA DENTRO DEL PROYECTO DE INVESTIGACIØN h!RQUITECTURA EN CONSTRUCCIØN EN EL ÉMBITO VALENCIANO
DE LA %DAD -EDIA Y -ODERNAv (5- !24% FINANCIADO POR EL -INISTERIO DE #IENCIA Y 4ECNOLOGÓA Y SE
HA REALIZADO CON EL APOYO DE UNA BECA DE FORMACIØN DE PERSONAL INVESTIGADOR DE LA 'ENERALITAT 6ALENCIANA
#RÛNICA DEL REI -ARTÓ 5NIVERSITAT DE 6ALÒNCIA %SCARTÓ I 3ORIANO 6ICENT *OSEP h%L MS DE LA "56
I LES CRÛNIQUES DE *OAN ) -ARTÓ L|(UMÌ I &ERRAN )v EN #APLLETRA PP ,OS SIGUIENTES AUTORES OPTARON
POR LA DENOMINACIØN POR LA QUE HOY EN DÓA CONOCEMOS A -ARTÓN hEL (UMANOv 4URELL 'ABRIEL 2ECORT
EDICIØN A CARGO DE "AGUÏ % "ARCINO "ARCELONA P 6AGAD 'UALBERTO &ABRICIO #RØNICA DE !RAGØN
:ARAGOZA EDICIØN A CARGO DE /RCÉSTEGUI # #ORTES DE !RAGØN :ARAGOZA F V
2UBIØ I ,LUCH !NTONI $OCUMENTS PER A LA HISTÛRIA DE LA CULTURA CATALANA MEDIEVAL VOL )NSTITUT
D|%STUDIS #ATALANS "ARCELONA PP
3ILLERAS &ERNÉNDEZ .URIA 0ER !MOR DE $ÏU ALMOINA I PIETAT A LA CORT DE -ARÓA DE ,UNA
4RABAJO DE )NVESTIGACIØN INÏDITO $PTO #IENCIAS DE LA !NTIGàEDAD Y DE LA %DAD -EDIA 5NIVERSITAT !UTÛNOMA DE
"ARCELONA "ARCELONA P
5NA BIOGRAFÓA SOBRE EL REY -ARTÓN 4ASIS I -ARCA 2AFAEL 0ERE EL #EREMONIØS I ELS SEUS FILLS 6ICENS 6IVES
"ARCELONA PP -IRET ) 3ANS * h%L DARRER REI DE LA CASA DE "ARCELONAv EN (OMENATGE A LA MEMÛRIA DEL REI
-ARTÓ #ENTRE %XCURSIONISTA DE #ATALUNYA PP
-ATILDE -IQUEL *UAN
%XTERIOR DE LA CAPILLA DE SAN -ARTÓN 3ECCIØN TRANSVERSAL DE LA CAPILLA DE SAN -ARTÓN
CARTUJA DE 6ALLDECRIST CARTUJA DE 6ALLDECRIST
4RAS SU MATRIMONIO CON -ARÓA DE DEL REY 0EDRO )6 PODÓA PROPORCIONAR
,UNA LAS ESTANCIAS EN EL REINO DE 6ALENCIA LE PRIMERAMENTE LA SALVACIØN ETERNA
SE SUCEDEN CON UNA MAYOR ASIDUIDAD Y PUES LA REALIZACIØN DE UNA OBRA PÓA SEGÞN
LA FUNDACIØN DE LA CARTUJA DE 6ALLDECRIST %IXIMENIS ES UNA DE LAS MEJORES ACCIO
DENTRO DE SUS POSESIONES EN LOS TERRI
NES QUE PODÓA HACER EL FIEL CRISTIANO POR
TORIOS DEL !LTO 0ALANCIA CONFIRMAN EL OTRA LE PRESTABA CIERTO PRESTIGIO Y RECO
APRECIO DEL PRIMERO INFANTE Y DESPUÏS NOCIMIENTO POR PARTE DE LA SOCIEDAD DEL
REY -ARTÓN POR EL REINO DE 6ALENCIA ,A MOMENTO Y POR ÞLTIMO UN LUGAR DE
CARTUJA FUE FUNDADA EL DE MARZO DE ENTERRAMIENTO PARA ÏL Y SU FAMILIA !DE
EN LA VIGILIA DEL $OMINGO DE 0A
MÉS ES POSIBLE COMPARAR A 6ALLDECRIST CON
SIØN ANTE LA PRESENCIA DEL INFANTE -AR
LA PRIMERA CARTUJA DE LA PENÓNSULA 3CALA
TÓN EL ARZOBISPO DE 4ARRAGONA EL OBISPO $EI LA CUAL FUE FUNDADA EN POR EL
Y CABILDO DE LA CATEDRAL DE 3EGORBE LOS REY !LFONSO )) )GUALMENTE LA INICIATIVA
OBISPOS DE (UESCA Y #ANDIA EL PRIOR DEL INFANTE -ARTÓN TIENE SU RELACIØN CON
DE LA CARTUJA DE 0ORTA #OELI Y DIFERENTES ALGUNAS FUNDACIONES PRINCIPESCAS DEL MO
PERSONALIDADES DE LA CORTE %L ORIGEN DEL MENTO &EDERICO EL (ERMOSO EN
MONASTERIO SE DEBE A UN SUE×O QUE TUVO FUNDØ LA CARTUJA DE -AUERBACH EL DUQUE
EL INFANTE -ARTÓN EN MOMENTO A DE "ORGO×A &ELIPE EL !TREVIDO HERMANO
PARTIR DEL CUAL SE INICIARON LOS TRÉMITES DE #ARLOS 6 INSTITUYØ EN SUS TERRITORIOS LA
PARA LA CREACIØN DE LA CARTUJA CARTUJA DE #HAMPMOL $IJON EN Y
,A FUNDACIØN DE UN MONASTERIO POR EN LA FAMILIA 6ISCONTI ERIGIØ LA CAR
PARTE DEL INFANTE -ARTÓN SEGUNDO HIJO TUJA DE 0AVÓA LAS CUALES FUERON CONSIDERA
!DEMÉS DE TENER IMPORTANTES CONSECUENCIAS ARTÓSTICAS -IQUEL *UAN -ATILDE h-ARTÓN ) Y LA APARI
CIØN DEL GØTICO INTERNACIONAL EN EL REINO DE 6ALENCIAv !NUARIO DE %STUDIOS -EDIEVALES PP
,A INFORMACIØN REFERENTE A LA CARTUJA DE 6ALLDECRIST !!66 !CTAS DEL #ONGRESO )NTERNACIONAL SOBRE LAS
CARTUJAS VALENCIANAS VOLS 5NIVERSITËT 3ALZBURG 3ALZBURG AMBOS VOLÞMENES CUENTAN CON VARIOS ESTUDIOS SOBRE LA
CARTUJA DE 6ALLDECRIST Y SUS RELACIONES CON OTRAS CARTUJAS 'ØMEZ I ,OZANO *OSEP
-ARÓ ,A #ARTUJA DE 6ALL DE
#RIST Y SU IGLESIA MAYOR !PROXIMACIØN A SU RECONSTRUCCIØN GRÉFICA VOLS 5NIVERSITËT 3ALZBURG 3ALZBURG 3ANTOLAYA -
*OSÏ Y -ARTÓN %NRIQUE h2ESUMEN HISTØRICO
CONSTRUCTIVO DE LOS EDIFICIOS QUE CONSTITÓAN EL CONJUNTO MO
NÉSTICO DE LA CARTUJA DE 6AL DE #RISTOv !NALECTA #ARTUSIANA N 5NIVERSITËT 3ALZBURG 3ALZBURG 3IMØN !ZNAR
6ICENTE (ISTORIA DE LA CARTUJA DE 6AL DE #RISTO &UNDACIØN "ANCAJA 3EGORBE $ÓAZ -ANTECA %NRIQUE
h,A FUNDACIØN DE LA 6ALL DE #RIST
%LS ORIGENS D|UN MONESTIR CARTOIXÌv "OLETÓN DE LA 3OCIEDAD #ASTELLO
NENSE DE #ULTURA EN ADELANTE "3## PP
3ANTOLAYA - *OSÏ Y -ARTÓN %NRIQUE h,A IGLESIA MAYOR
SACRISTÓA Y TRANSAGRARIO DE LA CARTUJA DE 6ALL DE #RISTv "3## TOMO ,8) PP
!!66 ,A #ARTUJA
DE 6ALLDECRIST
"OLETÓN DE %STUDIOS DEL !LTO 0ALANCIA NÞMERO MONOGRÉFICO N Y 3ARTHOU #ARRERES
#ARLOS h,A EX #ARTUJA DE 6ALL DE #RISTOvEN "3## 886))) PP
'ØMEZ #ASA× 2OSA ,A
h(ISTORIA DE 8ÏRICAv DE &RANCISCO DEL 6AYO #AJA DE !HORROS Y -ONTE DE 0IEDAD DE 3EGORBE 3EGORBE 4RENCHS /DENA
*OSÏ h%L CARTUJO "ERNAT 'ORT Y LOS PRIMEROS A×OS DE 6ALL DE #RISTv EN "3## ,6 P
3ILLERAS &ERNÉNDEZ .ÞRIA 0ER !MOR DE $ÏU CIT PP
,! #!0),,! $% 2%,)15)!3 $% ,! #!245*! $% 6!,,$%#2)34
DAS TANTO OBRAS PIADOSAS COMO LUGARES DE EN LA CAPILLA DOBLE DE SAN -ARTÓN Y EN
ENTERRAMIENTO DE IMPORTANTES MIEMBROS EL CLAUSTRO PEQUE×O INICIADAS APROXI
DE LA REALEZA Y NOBLEZA EUROPEAS MADAMENTE EN JUNIO DE ,A SE
6ALLDECRIST SIEMPRE ESTUVO BAJO LA GUNDA ETAPA SE INICIA TRAS LA CORONACIØN
PROTECCIØN DE LA MONARQUÓA EL MONASTE DE -ARTÓN COMO REY DESPUÏS DE SU LLE
RIO FUE DECLARADO FUNDACIØN REAL EL DE GADA A LA CIUDAD DE 6ALENCIA EN AL
ENERO DE POR 0EDRO )6 Y EL INFAN EMPRENDER LAS OBRAS DE UN PROYECTO DE
TE -ARTÓN Y LOS POSTERIORES REYES *UAN ) MAYOR ENVERGADURA EL CLAUSTRO GRANDE
-ARTÓN ) Y EL JOVEN -ARTÓN REY DE 3ICI LA IGLESIA MAYOR EL CLAUSTRO DE LA CIS
LIA ASÓ LO CONFIRMARON TERNA LA SACRISTÓA EL AULA CAPITULAR Y EL
%L INFANTE SOLICITØ AL PRIOR DE LA CAR REFECTORIO ,A IGLESIA PRINCIPAL FUE FI
TUJA DE 0ORTA #OELI MONJES PARA LA FUN NALIZADA EN Y BENDECIDA EL DE
DACIØN DEL CENOBIO ESPECIALMENTE QUE OCTUBRE DE ANTE EL DUQUE DE #A
HUBIESEN SIDO DEL DE 3CALA $EI POR LOS LABRIA &ERNANDO DE !RAGØN %N AMBAS
LAZOS DE AMISTAD QUE MANTENÓA CON "ER ETAPAS -ARTÓN SIEMPRE ESTÉ ATENTO A LA
NAT DE £AFÌBREGA COMPA×ERO DE LA IN EVOLUCIØN DE LAS OBRAS DEL MONASTERIO
FANCIA DE -ARTÓN Y DESPUÏS CARTUJO EN Y SU DESEO CONSTANTE EN LAS CARTAS QUE
3CALA $EI ROGANDO QUE ÏSTE NO FALTASE ENVÓA BIEN AL PRIOR BIEN AL SUPERVISOR
,OS MONJES LLEGARON EN JUNIO DE FRAY "ERNAT DE £AFÌBREGA ES LA BUENA
SIENDO EL PRIMER RECTOR DEL MONASTERIO MARCHA Y CONTINUACIØN DE LAS OBRAS
*OAN "ERGA EL VICARIO !RNAU !LDUAIN Y ,A CAPILLA DE SAN -ARTÓN ES ACTUAL
CONRER ES DECIR EL ENCARGADO DE LAS OBRAS MENTE EL PRINCIPAL EDIFICIO DEL DESAPA
DEL MONASTERIO "ERNAT DE £AFÌBREGA RECIDO Y DEGRADADO MONASTERIO 3E SITÞA
-ARTÓN DIO ØRDENES PARA QUE SE CUM EN LA ZONA NORTE DEL CONJUNTO RODEA
PLIESEN LAS PETICIONES DE £AFÌBREGA REFE DO DEL CLAUSTRO DE LOS HERMANOS LEGOS Y
RENTES A LA NUEVA EDIFICACIØN MOTIVO POR JUNTO A LAS DESAPARECIDAS DEPENDENCIAS
EL CUAL LAS CARTAS ENVIADAS AL MONASTERIO O ALBERG DEL INFANTE -ARTÓN %STA OBRA
REFERENTES A LAS OBRAS SE DIRIGEN AL DICHO DEBIØ DE SER REALIZADA ENTRE Y
FRAILE EL CUAL ACTUØ COMO IMPULSOR DE APROXIMADAMENTE CUANDO -ARTÓN
LAS OBRAS Y MEDIO DE CONTACTO ENTRE LA ERA AÞN INFANTE Y ANTES DE SU LLEGADA A
NUEVA CONSTRUCCIØN LAS NECESIDADES DEL LA CIUDAD DE 6ALENCIA COMO REY 3E TRATA
MONASTERIO Y LA MONARQUÓA PRINCIPAL DE UNA CAPILLA CON LA PECULIARIDAD DE
MECENAS DE LA OBRA CONSTAR DE DOS CUERPOS UNO SUPERIOR Y
%N EL PROCESO DE CONSTRUCCIØN DEL OTRO INFERIOR
MONASTERIO DE 6ALLDECRIST HAY DOS ETA ,A PERSECUCIØN INCESANTE DE RELIQUIAS
PAS LA PRIMERA CORRESPONDE A LAS OBRAS COMO LA INTERESANTE CONSTRUCCIØN EN DOS
4ANTO LA PREDILECCIØN DE -ARTÓN Y -ARÓA COMO DE OTROS NOBLES Y REYES POR FRAILES ORANTES FRENTE A LOS
MENDICANTES SE DEBE A UNA DE SUS PRINCIPALES ACTIVIDADES EL REZO EL CUAL GARANTIZA LA SALVACIØN DE SUS ALMAS ,AS
PALABRAS EL DUQUE DE "ORGO×A EN LA FUNDACIØN DEL MONASTERIO DE #HAPMOL CORROBORAN ESTA IDEA h$ADO QUE LOS
CARTUJOS REZAN CONTINUAMENTE DÓA Y NOCHE POR LA SALVACIØN DE LAS ALMAS Y POR EL PROVECHOSO DESARROLLO DEL BIENESTAR PÞBLICO Y
DEL DUQUEv ,A FUNDACIØN DE 6ALLDECRIST COMO LUGAR DE ENTERRAMIENTO SIGUE UNA LARGA TRADICIØN DESDE LOS MO
NASTERIOS DE #HAMPMOL Y -AUERBACH ANTES MENCIONADOS LA ABADÓA DE 3AINT $ENIS O LA DE 7ESTMINTER 0OBLET
3ANTES #REUS ,AS (UELGAS Y QUE SE PROLONGA EN -IRAFLORES O %L %SCORIAL
(AY TRES CØDICES CON LOS PRIVILEGIOS DEL MONASTERIO DE 6ALLDECRIST 'IMENO "LAY &RANCISCO h,OS
CØDICES DE LA FUNDACIØN DE 6ALLDECRISTv EN "3## ,8) PP 3ÉNCHEZ !LMELA %LENA h#ØDICES DE
FUNDACIØN DE 6ALL DE #RISTv ,A ,UZ DE LAS )MÉGENES 3EGORBE 'ENERALITAT 6ALENCIANA 6ALENCIA PP
3IMØN !ZNAR 6ICENTE (ISTORIA DE LA CARTUJA CIT PP Y SS
!RCHIVO DE LA #ORONA DE !RAGØN EN ADELANTE !#! 3IGN FOL V !DROER I
4ASIS !NNA -ARIA %L 0ALAU -AJOR DE "ARCELONA !YUNTAMIENTO DE "ARCELONA "ARCELONA P DOC
2UBIØ I ,LUCH !NTONI $OCUMENTS CIT VOL )) P ENTRE OTRAS MUCHAS CARTAS QUE SE ENCUENTRAN
EN LA DOCUMENTACIØN 3OBRE DONACIONES O CONCESIONES ECONØMICAS DE -ARTÓN !#! -ESTRE 2ACIONAL 3IGN
FOL V !#! -ESTRE 2ACIONAL 3IGN ENE JUN FOL V !#! -ESTRE 2ACIONAL 3IGN
ENE JUN FOL V
-ATILDE -IQUEL *UAN
!QUISGRÉN O CON LA 3AINTE #HAPELLE DE
0ARÓS COMO CON LA POSTERIOR CAPILLA DEL
PALACIO MAYOR DE "ARCELONA NOS INDU
CEN A PENSAR QUE LA CAPILLA DE SAN -ARTÓN
DEL MONASTERIO FUNDADO POR EL INFANTE
TUVIERA UNA FUNCIØN SIMBØLICA COMO CA
PILLA DE RELIQUIAS
,A PREFERENCIA POR UN SISTEMA CONS
TRUCTIVO DE DOS ALTURAS TAMBIÏN ES COHE
RENTE CON LA TRADICIØN ARQUITECTØNICA DE
LAS CAPILLAS PALATINAS REALIZADAS A LO LARGO
DE TODA LA %DAD -EDIA 3U ORIGEN SE
REMONTA AL FINAL DE LA ÏPOCA ROMANA Y
CONCRETAMENTE A LA TIPOLOGÓA DE LOS MAR
TYRIA %STA CAPILLA PODEMOS CONSIDERARLA
COMO UNO DE LOS EJEMPLOS QUE REPRODU
CE LOS hMODELOS ARQUITECTØNICOSv CLÉSICOS
EN LA HISTORIA DEL ARTE PUESTO QUE IMITA
TANTO LA FUNCIØN O IDEA QUE PROMUEVE
LA CREACIØN DE UNA CAPILLA PALATINA COMO
)NTERIOR DE LA CAPILLA ALTA DE SAN -ARTÓN SU ESTRUCTURA EN DOS PISOS RETOMANDO
CARTUJA DE 6ALLDECRIST hMONUMENTOS EJEMPLARESv DONDE SE UNE
LA MISIØN RELIGIOSA CON EL PODER POLÓTICO
PISOS A ELLAS DESTINADA EL GRAN NÞMERO COMO ES LA ROTONDA DE LA !NÉSTASIS EN *E
DE RELIQUIAS DONADAS A LA CARTUJA ADE
RUSALEM LA CAPILLA PALATINA DE !QUISGRÉN
MÉS DE LA CONCESIØN DEL PAPA "ENEDICTO LA #ÉMARA 3ANTA EN /VIEDO O LA #API
8))) DE INDULGENCIAS PARA AQUELLOS QUE LLA 3ANTA DE 0ARÓS
PRESENCIASEN LA CEREMONIA DE LAS SANTAS !DEMÉS DEL POSIBLE CONOCIMIENTO DE
RELIQUIAS EN EL MONASTERIO LO QUE SE LA DOBLE ESTRUCTURA DE LA 3AINTE #HAPELLE
RELACIONA TANTO CON LA CAPILLA PALATINA DE DE 0ARÓS O LA CAPILLA PALATINA DE !QUISGRÉN
'RABAR !NDRÏ -ARTYRIUM 2ECHERCHES SUR LE CULTE DES RELIQUES ET L|ART CHRÏTIEN ANTIQUE ) !RCHITECTURE
6ARIORUM 2EPRINT ,ONDON P
,AS RELIQUIAS DONADAS POR -ARTÓN ) AL MONASTERIO DE 6ALLDECRIST SON DOS RELIQUIAS DE LA 6ERA #RUZ UNA DE
LAS CUALES ERA EL PECTORAL DEL REY DON -ARTÓN UN PESEBRE DONDE SE RECOSTØ EL .I×O *ESÞS UNA PIEDRA DONDE ORØ
#RISTO ANTES DE SU 0ASIØN UN TROZO DE LA COLUMNA DONDE FUE AZOTADO #RISTO UNA PIEDRA DEL -ONTE DEL #ALVARIO
CABELLOS DE LA 6IRGEN -ARÓA UNA PIEDRA DEL SEPULCRO DE #RISTO TIERRA DONDE FUE ESPARCIDA LECHE DE LA PECHOS DE
LA 6IRGEN ONCE CABEZAS DE LAS ONCE MIL 6ÓRGENES Y TRES DE ELLAS ERAN DE SANTA #RISTINA SANTA #LEMENCIA Y SANTA
#ELESTINA DOS CABEZAS ENTERAS DE LOS SANTOS 0ROTO Y *ACINTO LA CABEZA DE SAN 0ONCE OBISPO LA MAYOR PARTE DEL
CUERPO DE SANTA 3OFÓA MADRE DE LAS TRES VÓRGENES &IDES 3PES Y #HARITAS UN BRAZO DE SANTA -ARINA HUESOS DE SAN
-AURICIO Y PARTE DE SU COSTILLA LA NUEZ DEL CUELLO DE SAN *ORGE LA CANILLA DE UN BRAZO Y SU MILAGROSA BANDERA EL
CUERPO CASI ENTERO DE UN SANTO INOCENTE CABELLOS TÞNICAS Y CORDØN DEL PADRE SAN &RANCISCO FUNDADOR DE LOS FRAI
LES MENORES UN TROZO DE LA VARA DE -OISÏS Y OTRO MENOR DE LA DE SU HERMANO !ARØN Y TRES VARAS MÉS DEL MISMO
COLOR DE -OISÏS %N LA 2EAL !CADEMIA DE LA (ISTORIA SE CONSERVA UNA ARQUETA DE MARFIL DATADA EN EL SIGLO 8)))
PROCEDENTE DE LA CARTUJA DE 6ALLDECRIST PODRÓA SER UNO DE LOS REGALOS DEL REY -ARTÓN PARA ALBERGAR ALGUNA DE LAS
RELIQUIAS DEL MONASTERIO 3IMØN !ZNAR 6ICENTE (ISTORIA DE LA CARTUJA CIT P /LUCHA -ONTINS &
h5NAS RELIQUIAS DEL ,IGNUM #RUCIS DE LA CARTUJA DE 6ALL DE #RIST EN LA PARROQUIA DE SANTA -ARÓA DE #ASTELLØNv
#ENTRO DE %STUDIOS DE !LTO 0ALANCIA N PP
!RCHIVO (ISTØRICO .ACIONAL EN ADELANTE !(. #LERO CØD #ØDICE DE FUNDATIO Y EDIFICATIO DE LA CARTUJA
DE 6ALLDECRIST FOL
+RAUTHEIMER 2ICHARD h)NTRODUCTION TO AN )CONOGRAPHY OF -EDIEVAL !RCHITECTURE v EN *OURNAL
OF THE 7ARBURG AND #OURTAULD )NSTITUTES 6 PP
#ROSSLEY 0AUL h-EDIEVAL ARCHITECTURE AND MEANING THE
LIMITS OF ICONOGRAPHYv EN "URLINGTON -AGAZINE #888 N PP
(ASTA EL MOMENTO NO HAY UN ACUERDO SOBRE LA FUNCIØN CONCRETA DE LA #ÉMARA 3ANTA DE /VIEDO LA IN
CLUIMOS DENTRO DE ESTE TIPO DE EDIFICIOS AUNQUE SIEMPRE TENIENDO PRESENTE LA DUDA EXISTENTE SOBRE EL TEMA ,AS
ÞLTIMAS PUBLICACIONES SOBRE EL TEMA SE PRESENTAN EN ESTE MISMO CONGRESO !,/.3/ ,6!2%: 2AQUEL
,! #!0),,! $% 2%,)15)!3 $% ,! #!245*! $% 6!,,$%#2)34
EN LOS TERRITORIOS DE LA #ORONA DE !RAGØN
HAY EJEMPLOS CLAROS DE ESTA TIPOLOGÓA 5NO
DE LOS PRINCIPALES EJEMPLOS ES LA CAPILLA
DOBLE CONSTRUIDA POR *AIME )) DE -ALLOR
CA TRAS LA FUNDACIØN DE SU REINO EN
Y UNA VISITA A LA CIUDAD DE 0ARÓS DONDE
CONSIGUIØ UNA RELIQUIA DE LA 6ERA #RUZ
INICIØ EN 0ERPI×ÉN LA CONSTRUCCIØN DE UN
PALACIO ALREDEDOR DE CUYA CAPILLA PALATINA
SE ESTRUCTURA LA RESIDENCIA
%L MISMO REY INICIØ EN EL PALACIO DE
LA !LMUDAINA DE -ALLORCA UNA CAPILLA SI
MILAR EN ESTILO Y FUNCIØN A LA CAPILLA DE
0ERPI×ÉN MIENTRAS QUE LA DOBLE CAPILLA
DE LA 4RINIDAD EN LA CATEDRAL BALEAR REA
LIZADA POR EL MISMO MONARCA SIRVIØ DE
ENTERRAMIENTO DE LA NUEVA DINASTÓA REI
NANTE ,A NECESIDAD DE AFIANZAR A LA
NUEVA FAMILIA EN EL PODER DEL REINO DE
-ALLORCA FUE EL MOTIVO DE CREAR LA CAPI
LLA PALATINA DE 0ERPI×AN Y LAS CAPILLAS EN )NTERIOR DE LA CAPILLA BAJA DE SAN -ARTÓN
CARTUJA DE 6ALLDECRIST
LA CIUDAD DE 0ALMA CON CLARAS FUNCIONES
REPRESENTATIVAS Y FUNERARIAS %L CARÉCTER VARRA ERIGIDA POR MANDATO DE #ARLOS )))
SIMBØLICO DE LAS hMODÏLICASv CAPILLAS DE EL .OBLE
0ARÓS Y !QUISGRÉN EDIFICIOS INSIGNES DE ,A IDEA DE UNA CAPILLA DE RELIQUIAS A
FUERTES DINASTÓAS EUROPEAS FUE TRANSMITI
IMITACIØN DE LA 3AINTE #HAPELLE LA CUAL
DO A LAS CAPILLAS DEL RECIÏN REINO INDE
PROPORCIONABA A LA MONARQUÓA FRANCESA
PENDIENTE DE -ALLORCA UN GRAN PRESTIGIO Y UN RECONOCIMIEN
/TROS EDIFICIOS MENOS CONOCIDOS SON TO DE CASI VASALLAJE POR PARTE DEL RESTO DE
LA CAPILLA DEL PALACIO DE (UESCA O LA CA
LOS REYES CRISTIANOS YA DEBÓA DE ESTAR EN LA
PILLA DEL PALACIO DE "ELLCAIRE EN 'ERONA MENTE DEL INFANTE EN EL MISMO MOMENTO
LOS CUALES SEGURAMENTE CONOCERÓA EL REY DE LA FUNDACIØN DE LA CAPILLA DE RELIQUIAS
-ARTÓN Y BIEN PUDIERON INFLUIRLE EN LA EN LA CARTUJA PUESTO QUE SUS ANTECESORES
CONSTRUCCIØN DE UNA CAPILLA DOBLE &UERA YA HABÓAN TENIDO CONTACTOS CON LA MO
DE LOS TERRITORIOS DE LA #ORONA DE !RA
NARQUÓA FRANCESA PARA ADQUIRIR RELIQUIAS
GØN DESTACA LA #ÉMARA 3ANTA DE /VIEDO EN LA REINA ,EONOR DE 3ICILIA EN UNA
Y LA CAPILLA DEL PALACIO DE /LITE EN .A
EMBAJADA QUE ENVIØ A 0ARÓS ADQUIRIØ FRAG
h%L 0ANTEØN DE LOS 2EYES DE !STURIAS MODELOS FORMALES E IDEOLØGICOSv Y '!2#·! #5%4/3 -ARÓA 0ILAR
h$E LA !NTIGàEDAD A LA %DAD -EDIA ,A FIGURA DE #ONSTANTINO COMO REFERENTE DE MONARCA CRISTIANO EN LA
!LTA %DAD -EDIAv EN 86 #%(! -ODELOS INTERCAMBIOS Y RECEPCIØN ARTÓSTICA 0ALMA EN PRENSA /TRAS PUBLI
CACIONES '!2#·! #5%4/3 -ARÓA 0ILAR h,OS 2EYES DE !STURIAS ,A #ÉMARA 3ANTA DE LA #ATEDRAL DE
/VIEDOv EN -ARAVILLAS DE LAS %SPA×A -EDIEVAL 4ESORO SAGRADO Y -ONARQUÓA VOL ) *UNTA DE #ASTILLA Y ,EØN ,EON PP
%N ESTE MISMO CATÉLOGO HAY VARIOS ESTUDIOS SOBRE LAS CAPILLAS PALATINAS Y LAS CAPILLAS FUNERARIAS DE CARÉCTER
REAL "!.'/ 4/26)3)/ )SIDRO -ARAVILLAS DE LA %SPA×A -EDIEVAL 4ESORO 3AGRADO Y -ONARQUÓA VOLS *UNTA
DE #ASTILLA Y ,EØN ,EON ,OS ESTUDIOS CLÉSICOS SON (!#+%2
3Ä#+ )NGE h,A 3AINTE
#HAPELLE DE 0ARIS
ET LES CHAPELLES PALATINES DU -OYEN !GE EN &RANCEv EN #AHIERS !RCHÏOLOGIQUES FIN DE L|!NTIQUITÏ ET -OYEN ®GE N
8)) PP
3#(,5.+ (ELMUT h!RTE !STURIANOv EN !RS (ISPANIAE -ADRID PP
$URLIAT -ARCEL ,|!RT EN EL REGNE DE -ALLORCA -ALLORCA PP Y SS
#HUECA 'OITIA &ERNANDO #ASAS 2EALES EN -ONASTERIOS Y CONVENTOS ESPA×OLES 8ARAIT EDICIONES -ADRID
PP
-ARTÓNEZ DE !GUIRRE *AVIER !RTE Y MONARQUÓA EN .AVARRA
'OBIERNO DE .AVARRA
0AMPLONA
"ILLOT #LAUDINE ,ES 3AINTES #HAPELLES 2OYALES ET PRINCIÒRES ³DITIONS DU 0ATRIMOINE 0ARIS
-ATILDE -IQUEL *UAN
SA POR LA VINCULACIØN CON LA COFRADÓA DE
LA )NMACULADA #ONCEPCIØN Y POR LA SO
LICITUD AL 0APA DE UNA INDULGENCIA PARA
AQUELLOS QUE ASISTIERAN A LA OSTENTACIØN DE
LA RELIQUIA DE LA CAMISA DE #RISTO SIN COS
TURAS 0ERO EL REY QUE PUSO LAS BASES PARA
LA CREACIØN DE UNA CAPILLA DE RELIQUIAS FUE
-ARTÓN ) EN LOS PRIMEROS A×OS DE REINADO
EN MAYO DE ESCRIBE UNA CARTA AL REY
#ARLOS 6) DE &RANCIA Y AL DUQUE DE "OR
GO×A SOLICITANDO LAS RELIQUIAS DE LA LANZA
DE #RISTO LA ESPONJA LOS CLAVOS Y LA CARTELA
4RAMO DE BØVEDA DE LA CAPILLA ALTA DE SAN -ARTÓN
CARTUJA DE 6ALLDECRIST
DE LA CRUZ EN DURANTE SU ESTANCIA
EN LA CORTE PONTIFICA DE !VI×ØN DEBIØ DE
MENTOS DE LA 6ERA #RUZ DE LA CORONA DE COMUNICAR AL 0APA LA IDEA DE UNA CAPILLA
ESPINAS Y DE LA ESPONJA DE #RISTO TAM
DE RELIQUIAS EN EL PALACIO DE "ARCELONA A
BIÏN CONSTA EL REGALO DEL REY DE &RANCIA LA QUE "ENEDICTO 8))) SE SUMØ Y APOYØ
DE UNA RELIQUIA A 0EDRO )6 CUANDO VISITØ CON LA DONACIØN DE UN GRAN TROZO DE ,IG
LA 3AINTE #HAPELLE LA CUAL REGALØ AL MO
NUM #RUCIS ADEMÉS CONSTA UNA CARTA EN LA
NASTERIO DE 0OBLET &RANCESCA %SPA×OL QUE PIDE PERMISO AL 0APA PARA FUNDAR EL
CONSIDERA QUE LA IDEA DE LA CAPILLA DE RE
PRIORATO CISTERCIENSE EN LA CAPILLA ALUDIEN
LIQUIAS PODRÓA SER UN PROYECTO EN GERMEN DO A LA CAPILLA SANTA DE 0ARÓS E IGUALMENTE
DEL REY *UAN ) POR EL MATRIMONIO CON EN ESE MISMO A×O SOLICITA AL REY FRANCÏS EL
6IOLANTE DE "AR Y LA ESTRECHA RELACIØN /FICIO DE 2ELIQUIAS EMPLEADO EN 0ARÓS O
QUE MANTENÓA CON LA FAMILIA REAL FRANCE
INCLUSO EN LA ELECCIØN DEL DE NOVIEMBRE
%SPA×OL &RANCESCA %LS ESCENARIS DEL REI ART I MONARQUIA A LA #ORONA D|!RAGØ &UNDACIØ #AIXA -ANRESA
!NGLE EDITORIAL -ANRESA P
#LARAMUNT 2ODRÓGUEZ 3ALVADOR h%L PODER REAL Y LA CULTURAv 86 #ONGRESO DE (ISTORIA DE LA #ORONA
DE !RAGØN EN ADELANTE #(#! TOMO VOL $IPUTACIØN 'ENERAL DE !RAGØN :ARAGOZA P
%SPA×OL &RANCESCA %LS ESCENARIS DEL REI CIT P 4ORRA !LBERT h2EYES SANTOS Y RELIQUIAS
!SPECTOS DE LA SACRALIDAD DE LA MONARQUÓA CATALONO
ARAGONESAv 86 #(#! TOMO ) VOL $IPUTACIØN 'ENERAL
DE !RAGØN :ARAGOZA P
!#! #ANCILLERIA #OMUNE 3IGILLI 3ECRETI SIGN FOL 6) V DE MAYO DE h!L MOLT ALT E PODERØS
PRÓNCEP +ARLES PER LA GRÌCIA DE $ÏU REY DE &RAN A NOSTRE MOLT CAR E MOLT AMAT FRARE -ARTÓ PER AQUELLA MATEIXA GRÌCIA REY
D|!RAGØ SALUT E FRATERNAL DILECCIØ -OLT ALT E PODERØS PRÓNCEP E MOLT CAR E MOLT AMAT FRARE 0ER TAL CAR HI TROBAREM PLAER GRAN VOS
PREGAM QUE AL PUS SOVENSIC QUE PORETS VOS VULLATS SIGNIFICAR LA SALUT E BON ESSER DE VOSTRA PERSONA % CAR COM CERTS QUE US PLAURÌ
MOLT VOS CERTIFICAM QUE PER GRÌCIA DE $ÏU NOS E LO REY DE 3ICÓLIA NOSTRE FILL SOM BÏ SANS E EN BONA DISPOSICIØ DE NOSTRES PERSONES
E HA HAUT E COBRAT LO DIT REY ENTEGRAMENT TOT LO REGNE DE 3ICÓLIA % CAR SABEM MOLT ALT E PODERØS PRÓNCEP E MOLT CAR E MOLT AMAT
FRARE VOS ÏSSER COPIOSAMENT DOTAT DE MOLTES E PRECIOSES RELÓQUIES VOS PREGAM QUE US PLACIA FER NOS
EN PART D|ALCUNES EN SPECIAL DE
LA LAN A AB QUE *ESUS #RISTI FOU PLAGAT E DE LA SPONGA AB QUE FOU ABEURES E DELS CLAUS E DEL TÓTOL DE LA CREU E D|AQUELLES QUE A
VOSTRA EXCELLÒNCIA MÏS PLAURÉ % PLACIA
US MOLT CAR E MOLT AMAT FRARE DAR FE E CREEN A EN O QUE SOBRE LES DITES COSES VOS DIRAN DE
PART NOSTRA LOS RELIGIØS E AMATS CONSELLERS NOSTRES L|ABAT DE 3ENT #UGAT DE 6ALLERS E MOSSÏN !SBERT £A 4RILLA QUI D|AQUELLES SØN
PER NOS PLENAMENT INFORMATS -OLT ALT E PODERØS PRÓNCEP E MOLT CAR E MOLT AMAT FRARE SI ALGUNES COSES VOS PLAEN QUE NOS PUGAM
FER PER VOS AQUELLES NOS NOTIFIQUETS CAR EN VERITAT NOS LES FAREM E COMPLIREM DE FORT BON COR % HAIAUS MOLT ALT E PODERØS PRÓNCEP
E MOLT CAR E MOLT AMAT FRARE LO SANT SPERIT EN SA SANTA GUARDA $ADA EN !VINYØ SOTS NOSTRE SEGELL SECRET A 8 DIES DE MAIG L|ANY
DE LA .ATIVITAT DE NOSTRE SENYOR -###8#6)) 2EX -ARTINUSv %L DOCUMENTO SIGUIENTE CON LAS MISMAS INDICACIONES
ESTÉ DIRIGIDO AL DUQUE DE "ORGO×A %S INDICATIVO LA SOLICITUD DE RELIQUIAS DE LA 0ASIØN DE #RISTO LAS MÉS ADECUADAS
PARA UNA CAPILLA Y EN SEGUNDO LUGAR EL LUGAR DE REALIZACIØN Y ENVÓO DE LA CARTA LA CORTE PONTIFICIA DE !VI×ØN DONDE
SUPONEMOS EL 0APA "ENEDICTO 8))) DEBIØ ANIMAR Y FAVORECER LAS PRETENSIONES DE -ARTÓN
!#! #ANCILLERIA #OMUNE 3IGILLI 3ECRETI SIGN FOL V
DE JUNIO DE 6INCKE *OHAN
h0ROYECTO DEL REY DON -ARTÓN DE !RAGØN PARA CREAR UN PRIORATO CISTERCIENSE EN LA CAPILLA DE SU PALACIO MAYOR DE
"ARCELONAv EN ))) #(#! 6ALENCIA T )) VOL 6ALENCIA PP
!DEMÉS SOBRE LA CAPILLA DE RELIQUIAS
DEL PALACIO MAYOR DE "ARCELONA !DROER I 4ASIS !NNA -ARIA %L 0ALAU -AJOR CIT PP
!DEMÉS SA
BEMOS QUE SE INFORMA DE LAS POSIBLES ØRDENES QUE PODÓAN REGIR EL CONVENTO DEL TIPO DE CEREMONIAS QUE REALIZAN
CONSCIENTE DE LA IMPORTANCIA DE EFECTUAR UNOS SOLEMNES FASTOS EN LAS QUE SE EXALTASE Y GLORIFICASE A LA MONARQUÓA
REINANTE ,A CAPILLA FUE CONSAGRADA EL DE NOVIEMBRE DE COINCIDIENDO CON EL DÓA DE LAS SANTAS RELIQUIAS
,! #!0),,! $% 2%,)15)!3 $% ,! #!245*! $% 6!,,$%#2)34
COMO EL DÓA DE LA OSTENTACIØN DE RELIQUIAS IMPORTANTE ERA ESTABLECER EL VÓNCULO DE
COINCIDIENDO CON EL DÓA DE LA FIESTA DE LA UNIØN ENTRE DETERMINADO SANTO Y LA CA
0ASSIO )MAGINIS TAL Y COMO SE CELEBRABA EN TEDRAL DE LA CIUDAD O UNA IGLESIA IMPOR
0ARÓS SE APRECIA LA IDEA DE FUNDAR UNA TANTE POR EJEMPLO *AIME )) SOLICITØ UNA
CAPILLA PALATINA 1UIZÉS LA FUNDACIØN DE LA RELIQUIA DE SANTA 4ECLA A !LEMANIA Y FUE
CAPILLA REAL DE 6INCENNES POR #ARLOS 6 EN DONADA SOLEMNEMENTE A LA CATEDRAL DE
LA DE 2IOM EN Y LA DE "OUR
4ARRAGONA MIENTRAS QUE LA RELIQUIA DE
GES INICIADA EN AMBAS POR EL DUQUE SAN 3EVERO FUE TRASLADADA DEL MONASTERIO
DE "ERRY FUERAN PARA EL REY -ARTÓN UN DE SANT #UGAT A LA CATEDRAL DE "ARCELONA
MODELO A IMITAR ,A PREMATURA MUERTE POR -ARTÓN )
DE *UAN ) SIN DESCENDENCIA Y EL NOMBRA
,A ADVOCACIØN DE CAPILLA DE SAN -AR
MIENTO DE -ARTÓN COMO REY DE LA #ORO
TÓN POSIBLEMENTE SEA DADA POR EL NOMBRE
NA DE !RAGØN DEBIØ DE HABER PROVOCADO DE SU FUNDADOR PERO TAMBIÏN TENEMOS
EL TRASLADO DE LA CAPILLA DE RELIQUIAS DE LA CONSTANCIA DE UNA RELIQUIA DE SAN -AR
CARTUJA DE 6ALLDECRIST A LA CAPILLA DEL PALA
TÓN EN EL MONASTERIO AL CUAL SE LE CALIFICA
CIO REAL DE "ARCELONA LA SEDE PRINCIPAL DE COMO PATRØN DE LA CARTUJA
LA MONARQUÓA ARAGONESA ! TRAVÏS DE LA BIBLIOGRAFÓA CONSULTA
,A POSESIØN Y EXPOSICIØN DE LAS RE
DA SE OBSERVA CØMO LOS ESTUDIOS BUSCAN
LIQUIAS DE LA #ORONA EN DETERMINADAS EN LA !LTA %DAD -EDIA UNOS PRECEDENTES
FIESTAS COINCIDE CON EL INTERÏS DE LOS MO
PARA LAS CONSTRUCCIONES DE LA "AJA %DAD
NARCAS EN ESTABLECER UNA COMPARACIØN -EDIA SIN COMPRENDER QUE LAS DENO
ENTRE LOS REYES TERRENALES Y LOS CELESTIALES MINACIONES DE CAPILLAS PALATINAS CAPILLAS
%N LA #ORONA DE !RAGØN LA SACRALIZACIØN SACRAS O CAPILLAS DE RELIQUIAS SON ACTUALES
DE LA MONARQUÓA FUE TARDÓA CARECEMOS Y QUE NO FUERON EMPLEADAS EN LA %DAD
DE UN REY SANTO A PESAR DE LOS INTENTOS -EDIA "ILLOT INDICA EL USO DEL TÏRMI
CON *AIME ) Y PARECE QUE LA MONARQUÓA NO hSAINTE
CHAPELLEv EN LA SEGUNDA CARTA
ES CONSCIENTE DE ESTE HECHO A PARTIR DE DE FUNDACIØN DE LA SANTA CAPILLA DEL PALA
PALPABLE EN LOS ACTOS DE CORO
CIO DE LA CIUDAD DE 0ARIS EN PERO
NACIØN PERO SOBRE TODO EN LA POSESIØN CON UN USO RESTRINGIDO A LOS ACTOS OFI
DE RELIQUIAS Y EN LA VINCULACIØN DE LOS CIALES ,A DENOMINACIØN MÉS UTILIZADA
MONARCAS CON DETERMINADO SANTO ,O EN &RANCIA FUE LA DE CAPILLA REAL YA QUE
%SPA×OL &RANCESCA %LS ESCENARIS DEL REI CIT PP
"ILLOT #LAUDINE ,ES 3AINTES #HAPELLES CIT P ,A CREACIØN DE LAS DOS CAPILLA REALES EN SUS PALACIOS
POR EL DUQUE DE "ERRY HERMANO DEL REY ES UNA SITUACIØN MUY SIMILAR A LA DEL INFANTE -ARTÓN PRIMERO HIJO DEL
REY Y MÉS TARDE HERMANO DEL MONARCA %N EL CASO DE LA CAPILLA DE "OURGES CAPILLA DEL DUCADO DE "ERRY FUE LA QUE
EN DESTINØ PARA SU SEPULTURA
#OINCIDIENDO CON LA CANONIZACIØN DEL REY ,UIS )8 DE &RANCIA Y NUEVA FORTALEZA DE LA MONARQUÓA ARAGONE
SA GRACIAS A LA UNIØN DEL REINO DE -ALLORCA LA ANEXIØN DE 3ICILIA CON EL TRATADO DE !NAGNI Y EL POSTERIOR ACUERDO
DE #ALTABELLOTA Y LA INCORPORACIØN DE #ERDE×A EN EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO 8)6 ES DECIR COINCIDIENDO CON LA EX
PANSIØN MEDITERRÉNEA DE LA #ORONA DE !RAGØN Y CON EL GOBIERNO DE DOS IMPORTANTES REYES *AIME )) Y 0EDRO )6
0ARA LA MONARQUÓA ARAGONESA LAS RELIQUIAS MÉS VALORADAS FUERON LAS CRISTOLØGICAS Y LAS DE SAN *ORGE 2UBIØ I
,LUCH !NTONI $IPLOMATARI DE L|/RIENT CATALÌ
#OLLECCIØ DE DOCUMENTS PER A LA HISTÛRIA DE L|EXPEDICIØ
CATALANA A /RIENT ) DELS DUCATS D|!TENES I .EOPÌTRIA "ARCELONA P DOC 4ORRA !LBERT h2EYES SANTOS Y
RELIQUIASv CIT PP
(ABLA DEL CULTO A SAN *ORGE FOMENTADO A PARTIR DEL REINADO DE 0EDRO )6 ES EL MO
MENTO A PARTIR DEL CUAL EL SANTO APARECE EN NUMEROSOS BATALLAS AYUDANDO A LOS CRISTIANOS AUMENTA EL NÞMERO DE
IGLESIAS Y CAPILLAS BAJO SU ADVOCACIØN EL PATRONAZGO DE COFRADÓAS Y ØRDENES MILITARES CON SU NOMBRE Y LA CANTIDAD
DE RETABLOS DEDICADOS AL SANTO
!(. #LERO CØD h#ØDICE DE FUNDATIO Y EDIFICATIO DE LA CARTUJA DE 6ALLDECRISTv &OL )NDICA QUE SE
CONSERVA h5NA CAPSA COLORADA A HON ESTAN MOLTES ESCRIPTURES AUTHÏNTIQUES PER LES QUALS CONSTA SER MOLT VERDADERES LES RELIQUIES
Y CAPS QUE HI HA EN ESTA CASA DE LES SANCTES ONCE MIL VERGENS Y DEL DIT GLORIØS SANT -ARTÓ PATRØ DE ESTA CASAv
4RAS EL ANÉLISIS DE LAS CAPILLAS MÉS IMPORTANTES ADVERTIMOS COMO NO HAY EN NINGÞN CASO UNA FUNCIØN CLARA
NI DETERMINADA PARA CADA UNA DE LAS SALAS MÉS ALLÉ DE UNA CAPILLA PARA LAS RELIQUIAS NI UNA NORMA GENERAL QUE SE
APLIQUE A PARTE DE LOS EJEMPLOS CONOCIDOS PUESTO QUE LO QUE PRIMABA ERA UNA MULTIFUNCIONALIDAD DE LAS SALAS
ACORDE CON LAS NECESIDADES Y CEREMONIAS DEL PALACIO O CATEDRAL
-ATILDE -IQUEL *UAN
SE APLICABA A LA CAPILLA DE UN PALACIO REAL MÉS BIEN SERÓA LA PRESENCIA DE GRAN PARTE
FUNDADO POR UN MIEMBRO DE LA FAMILIA DE ESTAS CARACTERÓSTICAS LAS QUE PERMITAN
REAL ,A PARTICULARIDAD QUE DISTINGUE LOS SU DEFINICIØN COMO CAPILLA DE RELIQUIAS
ORATORIOS O CAPILLAS ORDINARIOS DE LAS CA
COMO ES EL CASO DE LA CAPILLA DE 6ALLDE
PILLAS PALATINAS CAPILLAS SACRAS O CAPILLAS CRIST ADEMÉS DE POR SU ESTRUCTURA POR LA
DE RELIQUIAS SEGÞN "ILLOT ES QUE ÏSTAS AL
GRAN CANTIDAD DE ESTAS PIEZAS QUE ALBERGA
BERGAN UN TESORO DE RELIQUIAS DE LA 0A
SU INDEPENDENCIA RESPECTO DEL OBISPO DE
SIØN DE #RISTO ESPECIALMENTE LA CORONA 3EGORBE EL MANTENIMIENTO Y GOBIERNO
DE ESPINAS O LA 6ERA #RUZ DONADAS POR POR LOS MONJES CARTUJOS TRAÓDOS DE 3CALA
SAN ,UIS A LA CAPILLA DE 0ARIS SE SITÞAN EN $EI O BIEN SU USO COMO ENTERRAMIENTO
EL INTERIOR DE EDIFICIOS PALACIEGOS Y POR DE LOS HIJOS DE -ARTÓN Y -ARÓA DE ,UNA
TANTO SE CARACTERIZAN POR LA AUTONOMÓA %RA UNA PRÉCTICA HABITUAL TANTO EN
RESPECTO AL PODER EPISCOPAL MÉS CERCANO LA PENÓNSULA IBÏRICA COMO EN %UROPA Y
DEBE SER FUNDADA POR SAN ,UIS
QUIZÉS TENGA SUS ORÓGENES EN ÏPOCA RO
O POR ALGUNO DE SUS DESCENDIENTES MANA LA CONSTRUCCIØN DE PALACIOS CER
Y POR SAN #ARLOMAGNO
PRO
CANOS A IMPORTANTES CENTROS RELIGIOSOS
TECTORES DE LA DINASTÓA CAPETA CONSTRUIDAS YA SEAN MONASTERIOS CONVENTOS O IM
SOBRE UN MODELO ARQUITECTØNICO UNIFOR
PORTANTES CAPILLAS RELIGIOSAS Y CENTROS DE
ME EN UNO O DOS NIVELES CON UNA NAVE PEREGRINACIØN MUCHAS DE LAS CUALES FUE
ÞNICA CABECERA POLIGONAL ALTAS VIDRIERAS RON FUNDADAS POR LO MISMOS MONARCAS O
Y CONTRAFUERTES Y SIGUEN EL CALENDARIO EMPERADORES EJERCIENDO EL MONASTERIO
CANØNIGO DE 0ARIS 9 A×ADIRÓAMOS LA COMO SU PANTEØN REAL Y SU IGLESIA COMO
BÞSQUEDA DE PRESTIGIO Y PODER POR PARTE CAPILLA DEL MONARCA $ESDE LA ÏPOCA DE
DEL PROMOTOR COMO UN MEDIO DE REPRE
LOS EMPERADORES ROMANOS LOS CUALES ALZA
SENTACIØN ANTE LA SOCIEDAD -UCHAS DE BAN VIVIENDAS CERCANAS A LAS BASÓLICAS POR
ESTAS PROPIEDADES SE REFIEREN A LAS CAPILLAS ELLOS CONSTRUIDOS SANTA -ARÓA LA -AYOR
REALES FRANCESAS PERO LAS CARACTERÓSTICAS SAN *UAN DE ,ETRÉN O SAN 0EDRO DEL 6A
MÉS IMPORTANTES SE REPITEN EN LA MAYORÓA TICANO AL COMPLEJO PALACIEGO !QUIS
DE LOS CASOS EUROPEAS GRÉN EL PALACIO DE !LFONSO EL #ASTO Y ES
#ONSIDERAMOS QUE LA ACTITUD DEL PRO
POSIBLE QUE TAMBIÏN LA CÉMARA SANTA DE
MOTOR HACIA UNA FUNDACIØN DE ESTE TIPO /VIEDO EL PALACIO DE %DUARDO EL #ON
TAMBIÏN ES DETERMINANTE PARA LA ACTUAL FESOR
Y LA ABADÓA DE 7ESTMIN
COMPRENSIØN Y DENOMINACIØN DE UNA TER O LA MISMA ABADÓA DE SAINT $ENIS FUE
CAPILLA COMO CAPILLA DE RELIQUIAS O PA
COMÞN LA UNIØN DEL PALACIO DEL MONARCA
LATINA PUESTO QUE EL CARÉCTER SIMBØLICO CON EL CENTRO RELIGIOSO QUE FUNDABA LO
DE LA RELIQUIA SE TRANSMITE DIRECTAMENTE QUE LE PROPORCIONABA TANTO UNA CAPILLA
AL RELICARIO O ENVOLTORIO QUE LO DEFINE Y REAL COMO UN LUGAR DE ENTERRAMIENTO Y
LO PRESENTA ANTE LA SOCIEDAD DE LA ÏPOCA LA SALVACIØN DE SU ALMA GARANTIZADA POR
%S DIFÓCIL QUE TAL CANTIDAD DE PECULIARI
EL REZO DE LOS FRAILES %L INFANTE -AR
DADES SE REÞNAN EN UN MISMO EDIFICIO TÓN FUE UN ESLABØN MÉS DE LA CADENA AL
"ILLOT #LAUDINE ,ES 3AINTES #HAPELLES CIT PP
%STAS CINCO CARACTERÓSTICAS LAS CONSIDERA INDIS
PENSABLES EN UN ARTÓCULO ANTERIOR CITABA ADEMÉS OTRAS PARTICULARIDADES DE LAS CAPILLAS REALES COMO LA DE SER LUGARES
DE ENTERRAMIENTO DE MIEMBROS DE LA FAMILIA REAL LA DECORACIØN DEL EDIFICIO ACORDE CON EL PROMOTOR CON SUS EM
BLEMAS E INSIGNIAS O LA VARIEDAD Y CANTIDAD DE PERSONAL ELEGIDO PARA SU REGIMIENTO Y CONTINUIDAD "ILLOT #LAUDINE
v,ES SAINTES
CHAPELLES APPROCHE COMPARÏE DE FONDATIONS DYNASTIQUESv EN 2EVUE D|(ISTOIRE DE L|%GLISE DE
&RANCE ,88))) PP
-IQUEL *UAN -ATILDE h,A CAPILLA PALATINA DE LA CARTUJA DE 6ALLDECRIST 6ALENCIA
v EN ))
SYMPOSIO DE JØVENES MEDIEVALISTAS ,ORCA -URCIA EN PRENSA
/TROS EJEMPLOS DE ACRØPOLIS POLÓTICO
RELIGIOSAS SON 3PALATO #ONSTANTINOPLA O 2ÉVENA #HUECA 'OITIA &ER
NANDO #ASAS 2EALES EN -ONASTERIOS Y CONVENTOS ESPA×OLES 8ARAIT EDICIONES -ADRID %N -ARTÓN SOLICITØ A
"ERNAT DE £AFÌBREGA CONRER LA REALIZACIØN DE UNA TRIBUNA EN LA CAPILLA DE SAN -ARTÓN Y UN PASILLO QUE COMUNICASE
CON SU ALBERG 3UPONEMOS QUE PUDO SER SEMEJANTE A LA TRIBUNA QUE MANDØ REALIZAR EN LA CATEDRAL DE "ARCELONA LA
,! #!0),,! $% 2%,)15)!3 $% ,! #!245*! $% 6!,,$%#2)34
INTENTAR IMITAR A SUS REGIOS ANTECESORES
PRIMERO CON LA FUNDACIØN DE LA CARTUJA
DE 6ALLDECRIST Y SU CAPILLA DE RELIQUIAS
COMO ESPACIO REPRESENTATIVO DEL PODER
DEL INFANTE Y SEPULCRO DE SU CUERPO
Y POSTERIORMENTE CON EL PALACIO CONS
TRUIDO EN EL INTERIOR DEL MONASTERIO DE
0OBLET EL LUGAR DE ENTERRAMIENTO DE LOS
MONARCAS DE LA #ORONA DE !RAGØN
%L MESTRE PEDRAPIQUER
0ERE "ALAGUER "ØVEDA DEL 0ORTAL DE 3ERRANOS 6ALENCIA
%L ENCARGADO DE REALIZAR TAL INSIGNE
EDIFICIO FUE EL MAESTRO 0ERE "ALAGUER NOS HAVEM MOLT A COR QUE LA DITA OBRA SIA
DEL CUAL TENEMOS CONSTANCIA DOCUMEN
BREUMENT SPACHADA $EHIM VOS E MANA VOS
TAL DE SU PRESENCIA COMO hMESTRE D|OBRES EXPRESAMENT SOT OBTENIMENT DE NOSTRA GRÌCIA
DE LA VILAv EN LA CARTUJA A PARTIR DE E MERCE E PENA DE CINCENTS FLORINS QUE LEXADES
A TRAVÏS DE UN DOCUMENTO EN EL QUE SE TOTES E QUALSEVOL OBRES PER VOS EMPRADES SEN
SOLICITA EL REGRESO DEL MAESTRO A LA FÉBRI
TINGA RETORNAR CONTINUAR LA OBRA DEL DIT NOSTRE
CA DEL CENOBIO BAJO UNA FUERTE PENA DE MONESTIR % GUARDATS VOS NO ATEMPTES FER LO
FLORINES h%NTÏS HAVEM E QUAX NON CONTRARIv %L REY -ARTÓN HABÓA CONFIA
DONA PLENA CREHÒNCIA QUE VOS HAVETS LEXADA DO A 0ERE "ALAGUER LA REALIZACIØN DE LAS
LA OBRA DEL NOSTRE MONESTIR DE LA 6ALL DE *ESUS OBRAS DEL MONASTERIO EN LA GRAN PERICIA
#RISTI LA QUAL AXI COM SABETS CONFIAMOS DE DE SU ARTE POR ELLO CUANDO EL MAESTRO
VOSTRA INDUSTUOSA PERICIA EN VOSTRA ART A VOS ABANDONA SUS OBLIGACIONES EL REY SE SIEN
HAVEM SINGULARMENTE COMANDA PER QUE REVEP
TE MUY DESILUSIONADO Y POR LA MULTA DE
TENOS A NO POTS SI AXI AC COM SIATS CERT QUE FLORINES DE ORO MOLESTO Y DISPUESTO
CUAL SE COMUNICABA CON SU PALACIO 'IRONA I ,LAGOSTERA $ANIEL h)TINERARIv CIT P DE OCTUBRE
DE ,A TRIBUNA DE LA CATEDRAL DE "ARCELONA FUE REALIZADA POR !RNAU "ARGUÏS #ARRERAS #ANDI &RANCESC
h,O PALAU REYAL Y LA OBRA DE LA 3EU REGNANT -ARTÓ )v EN (OMENAJE A LA MEMÛRIA DEL REI -ARTÓ #ENTRE %XCURSIONISTA DE
#ATALUNYA N Y P 4ERÏS I 4OMÉS -ARIA 2OSA h!RNAU "ARGUÏS ARQUITECTO DE LA CIUDAD DE "ARCELONA
NUEVAS APORTACIONES DOCUMENTALESv "OLETÓN DEL -USEO E )NSTITUTO #AMØN !ZNAR )8 PP
1UIZÉ SU DESEO DE SER ENTERRADO EN SU CAPILLA DE RELIQUIAS EN 6ALLDECRIST SE TRANSMITIØ A LA CAPILLA DEL PA
LACIO MAYOR DE "ARCELONA LO QUE EXPLICARÓA SU CONSTANTE RETRASO POR ELEGIR LA PIEDRA Y EL TIPO DE MONUMENTO
FUNERARIO QUE LE PRESERVARÓA PARA LA ETERNIDAD EN EL MONASTERIO DE 0OBLET
%30!»/, "%,42. &RANCESCA h %LS PALAUS ABACIALS I LES RESIDÒNCIES REIALS ALS MONESTIRSv EN
,|!RT 'ÛTIC A #ATALUNYA !RQUITECTURA ))) $ELS PALAUS A LES MASIES %NCICLOPÒDIA CATALANA "ARCELONA PP
3OBRE EL PROBLEMA Y LA DIFERENCIA ENTRE EL PALACIO REAL Y EL PALACIO ABACIAL EN EL INTERIOR DEL MONASTERIO %30!
»/, "%,42. &RANCESCA h2EIAL O ABACIAL %L PALAU DE 3ANTES #REUS REVISATv EN %STUDIS HISTØRICS I DOCU
MENTS DELS !RXIUS DE 0ROTOCOLS VOL 8)6 "ARCELONA PP
"IBLIOGRAFIA REFERENTE A 0ERE "ALAGUER #ARBONERES -ANUEL .OMENCLATOR DE LAS 0UERTAS CALLES Y PLAZAS
DE 6ALENCIA %L !VISADOR 6ALENCIANO 6ALENCIA P 3ANCHIS 3IVERA *OSÏ h-AESTROS DE OBRAS Y LAPICIDAS
VALENCIANOS EN LA %DAD -EDIAv EN !RCHIVO DE !RTE 6ALENCIANO EN ADELANTE !!6 8) PP !LMELA Y 6IVES
&RANCISCO h0ERE "ALAGUER Y LAS 4ORRES DE LOS 3ERRANOSv !!6 888 PP 'ARCIA -ARSILLA *UAN
6ICENTE h0ERE "ALAGUER Y LA )GLESIA DE SAN *OAN DE L|(OSPITAL DE 6ALENCIAv EN !RS ,ONGA PP
3ERRA $ESFILIS !MADEO h%L 0ORTAL DE LOS 3ERRANOS EN LOS SIGLOS 8)6 Y 86v EN ,AS 4ORRES DE 3ERRANOS HISTORIA
Y RESTAURACIØN !JUNTAMENT DE 6ALENCIA 6ALENCIA PP
!#! #ANCILLERIA #OMUNE 3IGILLI 3ECRETI SIGN FOL 8))) h%N -ARTI REX !L FEEL NOSTRE
EN 0ERE "ALAGUER MESTRE D|OBRES DE LA VILA VEHÓ DE LA CIUTAT DE 6ALÒNCIA SALUT E GRÌCIA ENTÏS HAVEN E QUAX NON DONA PLENA
CREHENCIA QUE VOS HAVETS LEXADA LA OBRA DEL NOSTRE MONESTIR DE LA 6ALL DE *ESÞ #RIST LA QUAL AXÓ COM SABETS CONFIAMOS DE VOSTRA
INDUSTUOSASIC PERÓCIA EN VOSTRE ART A VOS HAVEM SINGULARMENT COMANADA PER QUE REVEPTEMOSSIC VOS A NO POST SI AXÓ AC COM
SIATS CERT QUE NOS HAVEM MOLT A COR QUE LA DITA OBRA SIA BREUMENT SPACHADA DEHIM VOS E MANANVOS EXPRESAMENT SOT OBTENIMET
DE NOSTRA GRÌCIA E MERCE E PENA DE CINCENTS FLORINS QUE LEXADES TOTES E QUALSEVOL OBRES PER VOS EMPARADES SENS TINGA RETURNETS
CONTINUAR LA OBRA DEL DIT NOSTRE MONESTIR % GUARDATS VOS NO ATEMPTEUS FER LO CONTRARI $ADA SOBRE NOSTRE SELLELL SECRET FECIT EN
"ARCHINONA A )))) DEL MES DE JULIOL EN L|ANY DE LA .ATIVITAT DE NOSTRE 3ENYOR -####6))) 2EY -ARTÓv
-ATILDE -IQUEL *UAN
A HACER VOLVER AL MAESTRO A SU TRABAJO EN MENDACIØN EXPRESA DE 0ERE "ALAGUER A LOS
LA CARTUJA 9 SIRVE COMO CONFIRMACIØN DE JURADOS DE LA VILLA DE #ASTELLØN EN
SU REINCORPORACIØN A LA FÉBRICA LA CARTA PARA QUE CONTRATEN A -IQUEL 'ARCÓA COMO
QUE EN ESE MISMO A×O EL REY -ARTÓN ES
EL MAESTRO DE CATEDRAL DE #ASTELLØN ANTE
CRIBE AL MAESTRO 0ERE "ALAGUER INSTÉNDO
SU NEGATIVA DE ENCARGARSE DE LAS OBRAS
LE A HACERSE CARGO DE LAS OBRAS EN TANTO 0OSIBLEMENTE EL PRIMER MAESTRO
EN PRESENCIA COMO EN AUSENCIA DE "ER
CONSTRUCTOR DE LA CARTUJA DEBIØ DE SER
NAT DE £AFÌBREGA EL FRAILE OPERARIO *UAN 0EDRO 4EROL VECINO DE 3EGORBE EL
'RACIAS A AMBOS DOCUMENTOS ENCON
CUAL ESTUVO AL CARGO DE LAS OBRAS DE LA
TRADOS EN EL !RCHIVO DE LA #ORONA DE CARTUJA DESDE SU FUNDACIØN EN HASTA
!RAGØN SABEMOS QUE 0ERE "ALAGUER ERA EL A PARTIR DEL CUAL SE HIZO CARGO
MAESTRO PEDRAPIQUER DE LA CARTUJA ANTES DE -IQUEL 'ARCÓA DE 3EGORBE SEGÞN LA
Y QUE EN ESTAS FECHAS LAS OBRAS EN EL DOCUMENTACIØN HASTA AHORA PUBLICADA
0ORTAL DE 3ERRANOS LE IMPOSIBILITABAN UNA 0ERE "ALAGUER ESTUVO AL CARGO DE LAS
PERMANENCIA CONSTANTE EN 3EGORBE POR LO OBRAS POR LO MENOS HASTA EN QUE
QUE EL MAESTRO -IQUEL 'ARCÓA CONOCIDO SEGUIMOS ENCONTRADO A LA ESPOSA DE 0ERE
HASTA EL MOMENTO COMO EL ENCARGADO DE "ALAGUER 3IBILA COMO PROCURADORA DE SU
LAS OBRAS DE LA CARTUJA DESDE DEBÓA ESPOSO VENDIENDO UNA CASA DE LA CIUDAD
DE SER EL MAESTRO OFICIAL AL CARGO DE LA DE 6ALENCIA SEGÞN DOCUMENTO FIRMADO
CONSTRUCCIØN BAJO LA SUPERVISIØN DE 0ERE EN LA POBLACIØN DE !LTURA DONDE SE EN
"ALAGUER 0OR LO QUE PODRÓAMOS INTUIR ESE CUENTRA EL MONASTERIO
MISMO A×O COMO EL INICIO LAS OBRAS EN LA ,A ACTIVIDAD CONSTRUCTIVA DE 0ERE "A
CARTUJA BAJO LA DIRECCIØN DE 0ERE "ALAGUER LAGUER SE INICIA EN CUANDO CONSTA
Y SU AYUDANTE -IQUEL 'ARCÓA EN LAS OBRAS DEL PALACIO REAL DE 6ALEN
,A ESTRECHA RELACIØN ENTRE LOS DOS CIA %N SE LE ABONAN PAGOS POR
MAESTROS QUEDA CORROBORADA POR LA RECO
SUS SERVICIOS EN LAS OBRAS DE LA 3OTSOBRERIA
!#! #ANCILLERIA #URIAE 3IGILLI 3ECRETI SIGN
FOL ,886))) h,O REY 0ER O COM LO RELIGIØS
E AMAT NOSTRE FRARE "ERNAT £A &ABREGA OBRER DEL MONESTIR DE MADONA SANTA -ARIA DE LA 6ALL DE *ESÞ #RIST OCCUPAT PER ALTRES
AFFERS E UTILITATS DEL DIT MONESTIR NO POT STAR CONTINUAMENT SOBRE LA DITA OBRA DESSUS DITA PREGAM VOS AFFECTUOSAMENTE QUE AXÓ
EN ABSÒNCIA COM EN PRESÒNCIA DEL DIT FRARE ME DONETS TAL E TEN BON REGIMENT E RECAPTE EN LA OBRA DESSUS DITA QUE|N MI ESTATS
DIGNAMENT NOSTRA GRÌCIA E FAVOR $ADA EN £ARAGOCA SOTS NOSTRE SEGELL SECRET A 6) DIES DE FEBRER DEL ANY -###8#6))) 2EX
-ARTINUS $IRIGITUR A 0ERE "ALAGUER OBRER DE LA DITA OBRAv
%N SABEMOS QUE EL MANOBRE 'UILLEM *OAN VISITA A 0ERE "ALAGUER POR ENCARGO DEL #ONSEJO -UNICIPAL
DE #ASTELLØN CON LA INTENCIØN DE CONSTRUIR LA IGLESIA DE SANTA -ARIA DE #ASTELLØN "ALAGUER EXCUSØ SU ENCARGO Y
RECOMENDØ PARA ESTA OBRA AL MAESTRO -IQUEL 'ARCÓA 4RAVER 4OMÉS 6ICENTE !NTIGàEDADES DE #ASTELLØN DE LA
0LANA %STUDIOS HISTØRICO
MONOGRÉFICOS DE LA VILLA Y SU VECINDARIO RIQUEZA Y MONUMENTOS !YUNTAMIENTO DE #AS
TELLØN #ASTELLØN P
:ARAGOZÉ #ATALÉN !RTURO !RQUITECTURA GØTICA CIT PP
3IMØN !ZNAR 6ICENTE (ISTORIA DE LA CARTUJA CIT PP Y SS %N EL MAESTRO *UAN 0EDRO RECI
BIØ hDE LA OBRA DE LA IGLESIA Y DEL CLAUSTRO PRIMITIVOv FLORINES DE ORO DE !RAGØN SUPONEMOS QUE TRAS LOS DOS A×OS
DE TRABAJO EN EL MONASTERIO
4RAVER 4OMÉS 6ICENTE !NTIGàEDADES DE #ASTELLØN CIT PP
:ARAGOZÉ #ATALÉN !RTURO
!RQUITECTURA GØTICA VALENCIANA SIGLOS 8)))
86 'ENERALITAT 6ALENCIANA #ONSELLERIA DE #ULTURA I %DUCACIØ
6ALENCIA PP
)NDICA QUE -IQUEL 'ARCÓA A PARTIR DE FUE EL ENCARGADO DE REALIZAR LA IGLESIA DE SANTA
GUEDA LA .UEVA EN *ÏRICA 4AMBIÏN HABÓA REALIZADO A DESTAJO EL PUENTE DE -ANZANERA EN 4ERUEL
!RCHIVO DEL 0ROTOCOLOS DEL #OLEGIO DEL 0ATRIARCA EN ADELANTE !0#0 3IGN 0ROTOCOLO DE 6ICENT
1UERALT A×O
MANO DE OCTUBRE DE %S LA CONFIRMACIØN DE QUE SU RESIDENCIA DEBÓA SER
LA VILLA DE !LTURA %STE HECHO PUEDE QUEDAR CORROBORADO POR LA VENTA EL DE ENERO DE DE UNA CASA EN LA
CIUDAD DE 6ALENCIA EN LA PARROQUIA DE SAN -ARTÓN POR LIBRAS !0#0 3IGN 0ROTOCOLO DE 6ICENT 1UERALT
A×O
MANO DE ENERO DE $ESCONOCEMOS LA FECHA EXACTA EN QUE "ALAGUER ABANDONA
LA DIRECCIØN DE LA FÉBRICA DE 6ALLDECRIST PERO EN NOMBRA PROCURADOR A *OAN -ATEU VECINO DE 3EGORBE PARA
QUE ACTÞE EN SU NOMBRE ANTE EL SEGOBRICENSE "ARTOLOMÏ 0ALANO SIENDO QUIZÉS UN DOCUMENTO INDICATIVO DE LA
AUSENCIA DEL MAESTRO EN ESTAS TIERRAS DEL !LTO 0ALANCIA !0#0 3IGN 0ROTOCOLO DE 0ERE &ERRÉNDIZ
DE NOVIEMBRE DE
!26 3IGN -ESTRE 2ACIONAL /BRES DEL 2EAL !GRADEZCO AL PROFESOR !MADEO 3ERRA $ESFILIS
ESTA REFERENCIA DOCUMENTAL QUE NOS AYUDA A DATAR LA LABOR DE 0ERE "ALAGUER EN EL REINO DE 6ALENCIA Y A INTUIR LA
EDAD DEL MAESTRO
,! #!0),,! $% 2%,)15)!3 $% ,! #!245*! $% 6!,,$%#2)34
DE -URS I 6ALLS Y DOS A×OS MÉS TARDE ES
ENVIADO POR ESTE ORGANISMO PARA VIAJAR A
DIVERSAS PARTES DE #ATALU×A CON LA MISIØN
DE VER OTROS PORTALES QUE LE PUDIERAN SER
VIR DE MODELO PARA LA CONSTRUCCIØN DEL
NUEVO PORTAL DE 3ERRANOS
QUE HABÓA HACER EN LA CIUDAD %N
INICIA LAS OBRAS EN LA 4ORRE DEL GUILA
PRØXIMA A LA DE 3ERRANOS Y ENTRE
Y PARTICIPA EN LAS OBRAS DEL PUENTE
DE LA 4RINIDAD DE DICHA CIUDAD
%NTRE Y SE DOCUMENTAN $ETALLE DEL MODILLØN DE LA IGLESIA
IMPORTANTES TRABAJOS EN LA IGLESIA PARRO
DE SANTA -ARÓA DEL 0UIG 6ALENCIA
QUIAL DE SANTA #ATALINA Y A PARTIR DE
EN QUE JURA COMO MAESTRO MAYOR QUE ELLOS DISE×ABAN Y CONTROLABAN A TRAVÏS
DE LA 3EO HASTA ESTÉ DOCUMENTADO DE VIAJES PERO SOBRE TODO CON LA AYUDA DE
EN LA REALIZACIØN DE OBRAS EN LA CATEDRAL UN OFICIAL A PIE DE OBRA COMO ES EL CASO
DE 6ALENCIA ENTRE LAS QUE DESTACA LA TORRE DE LAS OBRAS EN LA SEU DE 4ORTOSA CON LOS
CAMPANARIO %N LOS CANØNIGOS DE MAESTROS 0ERE -ORAGUES Y SU OFICIAL *OAN
LA 3EO LE PAGAN POR EL VIAJE A DIVERSOS DE -AYNI TAL Y COMO HAN CONFIRMADO LOS
LUGARES DE LA #ATALU×A POR VER LAS OBRAS ESTUDIOS DE 6ICTORIA !LMUNI 4AL PODRÓA
DE LOS CAMPANARIOS PARA LA REALIZACIØN SER EL CASO DE 0ERE "ALAGUER AL CARGO DE
DEL NUEVO CAMPANARIO QUE HABÓA DE HA
LAS OBRAS EN LA CIUDAD EN LA 3EO DE 6ALEN
CERSE !DEMÉS DE LOS TRABAJOS REALIZADOS CIA Y COMO AHORA SABEMOS TAMBIÏN EN LA
PARA LA CIUDAD DE 6ALENCIA Y PARA LA #ATE
CARTUJA DE 6ALLDECRIST
DRAL Y LA PARROQUIA DE SANTA #ATALINA SE LE ! PESAR DE NO ENCONTRAR NINGUNA
CONOCEN OBRAS CONTRATADAS PARA NOBLES O CONSTANCIA DOCUMENTAL O REFERENCIA CON
BURGUESES DE LA CIUDAD DE 6ALENCIA COMO CRETA SOBRE LA CAPILLA DE SAN -ARTÓN NI DE
ES EL CASO DE LA SEPULTURA DE 0ERE -ARCH SU RELACIØN CON EL MAESTRE 0ERE "ALAGUER
PARA LA CATEDRAL DE 6ALENCIA EN O ES POSIBLE RELACIONAR LAS FORMAS AUSTERAS
BIEN LA CAPILLA DE LA IGLESIA DE SAN *UAN DE OBRAS CONSERVADAS DEL MAESTRO CON
DEL (OSPITAL PARA EL MERCADER 'UILLEM LA CONSTRUCCIØN DE LA CAPILLA #ONCRETA
"ERNAT EN MENTE EL PORTAL DE 3ERRANOS ES LA OBRA
%L TRABAJO HABITUAL DE LOS GRANDES CON LA QUE MÉS RELACIONES TIENE PUESTO
MAESTROS DE OBRAS EN ESTOS A×OS ERA LA REA
QUE TANTO LA BØVEDA DE LA PLANTA BAJA
LIZACIØN DE DIVERSAS OBRAS A LA VEZ TRABAJOS COMO ALGUNAS DEL PRIMER PISO DE DICHO
3ERRA $ESFILIS !MADEO h%L 0ORTAL DE LOS 3ERRANOSv CIT P
#ARBONERES -ANUEL .OMENCLATOR CIT P
#ARBONERES -ANUEL .OMENCLATOR CIT P !LMELA Y 6IVES &RANCISCO 0ERE "ALAGUER Yv
CIT P
3ERRA $ESFILIS !MADEO h #AMINOS ACEQUIAS Y PUENTES ,AS ACTIVIDADES DE LOS MAESTROS DE OBRAS EN
LA CIUDAD Y EL TERRITORIO DE 6ALENCIA SIGLOS 8)6 Y 86 v (ISTORIA DE LA CIUDAD )) 4ERRITORIO SOCIEDAD Y PATRIMONIO 5NA
VISIØN ARQUITECTØNICA DE LA HISTORIA DE LA CIUDAD DE 6ALENCIA #OLEGIO 4ERRITORIAL DE !RQUITECTOS 6ALENCIA PP $ONDE
ADEMÉS CITA OTRAS LABORES DE 0ERE "ALAGUER AL SERVICIO DE LA CIUDAD
3ANCHIS 3IVERA *OSÏ h-AESTROS DE OBRASv CIT PP
3ANCHIS 3IVERA *OSÏ ,A #ATEDRAL DE 6ALENCIA 'UÓA (ISTØRICA Y !RTÓSTICA 6ALENCIA P
!LMELA Y 6IVES &RANCISCO h0ERE "ALAGUER Y v CIT P
'ARCÓA -ARSILLA *UAN 6ICENTE h0ERE "ALAGUER v CIT PP
!LMUNI "ALADA -ARIA 6ICTORIA h0ERE DE -ORAGUES MESTRE MAJOR DE LA SEU DE 4ORTOSAv EN !NUARIO
DE %STUDIOS -EDIEVALES PP
-ORAGUES CONCEBÓA LA OBRA COMO UN EMPRESARIO DE LA CONSTRUCCIØN
CON RESPONSABILIDAD DIRECTA TANTO SOBRE EL PROYECTO COMO SOBRE LA ORGANIZACIØN Y LA ADMINISTRACIØN DE LA FÉBRICA
NO COMO UN MAESTRO ENCARGADO DIARIAMENTE DE LAS OBRAS PARA ELLO TENÓA AL MAESTRO
OFICIAL *OAN DE -AYNI
-ATILDE -IQUEL *UAN
PORTAL TIENE VÓNCULOS CON LAS BØVEDAS DE ENTRE Y PUESTO QUE LAS NO
LA CAPILLA DE SAN -ARTÓN CARACTERIZADAS TICIAS EXHUMADAS SON AJENAS A LAS LABORES
POR UN RAMPANTE REDUCIDO UN PLEMEN CONSTRUCTIVAS EN ACTÞO COMO ALBA
TO CASI PLANO EN LOS LADOS LONGITUDINA CEA TESTAMENTARIO DE 'UILLERMO &RAGA
LES Y MÉS CURVADO EN LOS TRANSVERSALES MAESTRO DE OBRAS Y EN APARECE
4ANTO LA FORMA DE TRAZAR LAS BØVEDAS EL RELACIONADO CON UNOS CENSOS CON LOS
USO DE MODILLONES Y EL ASPECTO GEOMÏ JURADOS SÓNDICOS Y UNIVERSIDAD DE 3I
TRICO DE ÏSTOS Y OTROS ELEMENTOS COMO NARGUES EN EL TÏRMINO DE #HELVA 0O
ES EL CASO DE LOS NERVIOS QUE SE APRECIAN SIBLEMENTE SU EDAD AVANZADA LE IMPIDIØ
EN LAS OBRAS DE "ALAGUER SE REPITEN DE EL TRABAJO CONTINUO A PIE DE OBRA CAUSA
FORMA SIMILAR EN LA IGLESIA DEL MONASTE DE SU DESAPARICIØN DOCUMENTAL EN LABO
RIO DE SANTA -ARÓA DEL 0UIG 6ALENCIA RES DE FÉBRICA DE LA CIUDAD Y REINO DE 6A
OBRA QUE QUIZÉS PODRÓA RELACIONARSE CON LENCIA PUESTO QUE SI EN TRABAJABA
LA LABOR DEL MAESTRO YO SU TALLER EN LAS OBRAS DEL PALACIO REAL DE 6ALENCIA
'RACIAS AL TRABAJO DE ARCHIVO SE HA CONTANDO CON UNA EDAD APROXIMADA DE
ENCONTRADO EL TESTAMENTO EN DE A×OS PUESTO QUE NO SE LE CITA COMO
0ON "ALAGUER LAPICIDA VECINO DE LA MENOR DE EDAD EN DEBÓA TENER POR
CIUDAD DE 6ALENCIA EN EL CUAL CITA A SUS LO MENOS UNOS A×OS
HIJOS *OAN 0ERE 3ALVADOR Y #ATERINA ,A CARTUJA DE 6ALLDECRIST NO ES UNO DE
"ALAGUER 3UPONEMOS QUE ESTE 0ERE LOS EDIFICIOS MAYOR FORTUNA CRÓTICA EN LA
"ALAGUER DEBE SER EL MAESTRO DEL 0ORTAL HISTORIA DE LA ARQUITECTURA DE LA #ORONA
DE 3ERRANOS Y DE LA CARTUJA DE 6ALLDECRIST DE !RAGØN Y NI SIQUIERA DE LA ARQUITEC
EL CUAL SE FORMARÓA EN EL TALLER PATERNO TURA GØTICA VALENCIANA %L ABANDONO QUE
DONDE APRENDERÓA LAS PRIMERAS NOCIONES HA SUFRIDO DURANTE A×OS INCLUSO SIGLOS
DEL ARTE DE LA PIEDRA (ASTA LA ACTUALIDAD HA HECHO QUE LLEGUE A NOSOTROS EN UN
DESCONOCÓAMOS LA FIGURA DE 0ON "ALA LAMENTABLE ESTADO SIENDO UNA SOMBRA
GUER Y ESPERAMOS QUE EL TRABAJO EN AR DEL ESPLENDOR QUE TUVO ÂNICAMENTE SE
CHIVO PROPORCIONE MÉS LUZ SOBRE ESTE CONSERVA DEL CENOBIO MEDIEVAL LA CAPI
LAPICIDA Y SUS INTERVENCIONES EN EL REINO LLA DE SAN -ARTÓN QUIZÉ TESTIMONIO DE
DE 6ALENCIA LA IMPORTANCIA QUE TUVO Y DEL INTERÏS
3EGÞN LA DOCUMENTACIØN PUBLICADA CON EL QUE FUE FUNDADA 1UIZÉ HA SIDO
LA FECHA DE ERA LA ÞLTIMA CONOCIDA LA ESCASEZ DE ESTUDIOS REFERIDOS AL ME
DEL MAESTRO "ALAGUER PERO AHORA CO CENAZGO REAL EN EL REINO DE 6ALENCIA EL
NOCEMOS EL A×O EXACTO DE DEFUNCIØN DEL QUE HA HECHO DESATENDER EL ANÉLISIS DE
MAESTRO PUESTO QUE EL DE DICIEMBRE LA CARTUJA DE 6ALLDECRIST Y A SU CAPILLA E
DE SU ESPOSA 3IBILA CITA LA FECHA INCLUSO LA FALTA DE INFORMACIØN Y DOCU
DEL DE JUNIO DE COMO EL DÓA DE MENTACIØN SOBRE LOS PRIMITIVOS DESEOS
PUBLICACIØN DEL TESTAMENTO DE SU MA DEL INFANTE -ARTÓN CON RESPECTO A ESTA
RIDO POR LO QUE SUPONEMOS QUE UNOS hMODÏLICAv CAPILLA DE ESTRUCTURA DOBLE
DÓAS ANTES DEBIØ FALLECER EL MAESTRO %N ESTE ARTÓCULO PONEMOS DE MANIFIES
$ESCONOCEMOS LAS LABORES DEL MAESTRO TO LA IMPORTANCIA QUE PUDO TENER EN LA
!0#0 3IGN 0ROTOCOLO DE 6ICENT 1UERALT A×O DE JULIO DE
3ANCHS 3IVERA *OSÏ h-AESTROS DE OBRASv CIT P
!0#0 3IGN 0ROTOCOLO DE 0ERE 4ODO DE DICIEMBRE DE
!0#0 3IGN 0ROTOCOLO DE !NTONI 'IL DE JUNIO DE 0ERE "ALAGUER JUNTO CON *OAN
"ORT AL "ORDUS ACTÞA COMO ALBACEA TESTAMENTARIO DE 'UILLERMO &RAGA -AESTRO QUE APARECE EN LA DOCUMENTACIØN
NOTARIAL TANTO COMO MAESTRO DE VILLA COMO CARPINTERO ,A PRIMERA REFERENCIA DOCUMENTAL DEL MAESTRO ES EN
!0#0 3IGN 6ICENT 1UERALT FOL V &RAGA EN YA DEBÓA DE HABER FALLECIDO PUESTO QUE SU
ESPOSA EN APARECE COMO PROCURADORA DE SUS HIJOS !0#0 3IGN 0ROTOCOLO DE "ERTOMEU 1UERALT
DE AGOSTO DE
!RCHIVO -UNICIPAL DE 6ALENCIA .OTAL DE !RNALDO !LMIRALL SIGN DE OCTUBRE DE
,! #!0),,! $% 2%,)15)!3 $% ,! #!245*! $% 6!,,$%#2)34
POLÓTICA RELIGIOSA Y SOBRE TODO SOCIAL DEL PISOS ES EL PROPØSITO DE LA MONARQUÓA
INFANTE -ARTÓN LA FUNDACIØN DE UNA CAPI
DE LA #ORONA DE !RAGØN DE EMULAR LA
LLA PALATINA DENTRO DE SUS TERRITORIOS CON ESTRUCTURA ARQUITECTØNICA DE LAS CAPI
UNA ESTRUCTURA EN DOS PISOS RECORDANDO LLAS PALATINAS PERO SOBRE TODO LA IDEA
A EDIFICIOS SIMBØLICOS COMO LA 3AINTE DE DOMINIO FORTALEZA Y SUPREMACÓA QUE
#HAPELLE O LA #APILLA 0ALATINA DE !QUIS
TRANSMITÓAN ESTOS EDIFICIOS COMO DEPO
GRÉN CONSCIENTES DEL DESEO DE -ARTÓN DE SITARIOS DEL PODER DE LOS REYES QUE LOS
ERIGIR UN MONUMENTO MEMORABLE LEJA
ERIGIERON #REEMOS QUE LAS INTENCIONES
NO DE LA ATENTA MIRADA DE SUS REGIOS PA
ÞLTIMAS DE -ARTÓN FUERON LAS DE SOCAVAR
RIENTES ELEVANDO UNA CAPILLA EN LA CARTUJA LA SUPREMACÓA DE LOS REYES 6ALOIS FRENTE
DE 6ALLDECRIST COMO SU POSIBLE LUGAR DE A LOS OTROS MONARCAS EUROPEOS ASEME
ENTERRAMIENTO Y SOLICITANDO PARA ELLO LOS JARSE A EMPERADORES COMO #ARLOMAG
SERVICIOS DEL MEJOR ARQUITECTO DEL REINO NO Y ERIGIRSE GRACIAS AL APOYO DEL 0APA
DE 6ALENCIA 0ERE "ALAGUER COMO DEPOSITARIOS DE LAS RELIQUIAS MÉS
%L DESEO DE -ARTÓN DE ELEVAR UNA SIGNIFICATIVAS DE LA 0ASIØN DE #RISTO Y
CAPILLA DE RELIQUIAS VA MÉS ALLÉ DE UN ASÓ SUCESORES Y DEFENSORES DEL REINO DE
CONSTRUIR UN MODESTO EDIFICIO DE DOS LOS CIELOS EN LA TIERRA
-
%-5,!#)¼. 9 350%2!#)¼. $%, -/$%,/
%. ,! $/#5-%.4!#)¼. ./4!2)!,
! )-!'%. $% 5.! -/342! ! )-!'%. $% /42! /"2!
6!,%.#)!
%NCARNA -ONTERO 4ORTAJADA
5NIVERSITAT DE 6ALÒNCIA
%STA COMUNICACIØN SE PRESENTA COMO PIEZAS EUROPEAS !SÓ EXPRESIONES COMO
PARTE DE UN ESTUDIO MÉS AMPLIO SOBRE hPARTICULAR FENØMENO DE ÉLEAv O hMAR
EL SENTIDO Y EL USO DE LAS FUENTES VISUA VELOUS MELTING POTv SON FAMILIARES Y
LES EN 6ALENCIA ENTRE Y %STA COMUNES CUANDO SE HABLA DE 'ØTICO )N
ÞLTIMA INVESTIGACIØN A SU VEZ SE INSER TERNACIONAL EN 6ALENCIA %L OBJETO PRIN
TA EN UN PROYECTO DE TESIS DOCTORAL QUE CIPAL DE LA INVESTIGACIØN QUE SE PRETENDE
TRATA DE INDAGAR EN LA TRANSMISIØN DEL LLEVAR A CABO SERÓA COMENZAR A ADENTRARSE
CONOCIMIENTO EN LOS OFICIOS ARTÓSTICOS EN LOS ELEMENTOS QUE CONFORMARON ESTA
EN EL MISMO LUGAR Y EN EL MISMO PERIO PECULIAR MIXTURA Y PRECISAR DE DØNDE
DO TENIENDO COMO PUNTO DE PARTIDA UN PROCEDIØ EL FERMENTO QUE HIZO DESPEGAR
ARTÓCULO DE &RANCESCA %SPANYOL "ERTRAN LA CALIDAD DE LAS OBRAS FABRICADAS EN LA
SOBRE EL TEMA CIUDAD SUPONIENDO SIEMPRE QUE LA CON
! FINES DEL SIGLO 8)6 LA PERICIA Y EL FORMACIØN DE UN ENTRAMADO SØLIDO DE
AFÉN DE EXPERIMENTACIØN DE LOS ARTESA TALLERES QUE GENERAN PRODUCTOS DE BUENA
NOS QUE SE DEDICABAN A CONFECCIONAR FACTURA DEPENDE ESTRECHAMENTE DE LA CIR
OBJETOS CON VALOR ESTÏTICO EN EL REINO CULACIØN DE MODELOS Y DEL ÏXITO DE FØR
MÉS MERIDIONAL DE LA #ORONA DE !RAGØN MULAS QUE DEBEN COPIARSE
AUMENTARON CONSIDERABLEMENTE DANDO ,A BASE DE ESTE ESTUDIO ES UNA SELEC
LUGAR A UNA RECONVERSIØN QUE SITUØ LA CIØN DE NOTICIAS DE ARCHIVO TRANSCRITAS EN
PRODUCCIØN DE ALGUNOS SECTORES DE ESTE ARTÓCULOS Y LIBROS 3U LECTURA CONFORMA
ARTESANADO SOBRE TODO LA PINTURA EN UN BANCO DE DATOS SOBRE EL QUE REFLEXIO
CONDICIONES DE COMPETIR CON LAS MEJORES NAR Y ESTABLECER CONCLUSIONES UNA ESPE
%L DESARROLLO DEL TRABAJO QUE SIGUE HA SIDO POSIBLE GRACIAS A UNA "ECA DE &ORMACIØN DEL 0ROFESORADO 5NI
VERSITARIO CONCEDIDA POR EL -INISTERIO DE #ULTURA %DUCACIØN Y #IENCIA
%30!.9/, "%242!. &RANCESCA h,A TRANSMISIØN DEL CONOCIMIENTO ARTÓSTICO EN LA #ORONA DE
!RAGØN SIGLOS 8)6 86 v EN 3ABER Y CONOCIMIENTO EN LA %DAD -EDIA 5NIVERSIDAD DE ,A ,AGUNA #ENTRO DE %STU
DIOS -EDIEVALES Y 2ENACENTISTAS ,A ,AGUNA PP
"%2' 3/"2³ *UDITH "EHIND THE !LTAR 4ABLE 4HE $EVELOPMENT OF THE 0AINTED 2ETABLE IN 3PAIN
5NIVERSITY OF -ISSOURI 0RESS #OLUMBIA P h6ALENCIAN PAINTING AROUND WAS A MARVELOUS MELTING
POT OF DIVERSE STYLES THAT WERE EVOLVING INTO A DISTINCTLY LOCAL ONEv
!,)!'! -/2%,, *OAN %LS 0ERIS I LA PINTURA VALENCIANA MEDIEVAL %DICIONS !LFONS EL -AGNÌNIM 6A
LENCIA #%26%2¼ '/-)3 ,UIS h0INTORES VALENTINOS 3U CRONOLOGÓA Y DOCUMENTACIØNv EN !RCHIVO DE !RTE 6A
LENCIANO EN ADELANTE !!6 .ÞMEROS DE PP PP PP PP
Y PP )$%- h0INTORES VALENTINOS 3U CRONOLOGÓA Y DOCUMENTACIØNv EN !NALES
DEL #ENTRO DE #ULTURA 6ALENCIANA PP 3!.#()3 3)6%2! *OSÏ ,A #ATEDRAL DE 6ALENCIA )MPRENTA DE
&RANCISCO 6IVES -ORA 6ALENCIA )$%- 0INTORES MEDIEVALES EN 6ALENCIA 4IPOGRAFÓA ,|!VEN "ARCELONA )$%-
h6IDRIERÓA HISTORIADA MEDIEVAL EN LA #ATEDRAL DE 6ALENCIAv EN !!6 PP )$%- h,A ESMAL
TERÓA VALENCIANA EN LA %DAD -EDIAv EN !!6 PP )$%- h#ONTRIBUCIØN AL ESTUDIO DE LA FERRETERÓA
%NCARNA -ONTERO 4ORTAJADA
CIE DE LENTE DE AUMENTO QUE PERMITE PLEAN PALABRAS QUE ADMITEN VARIAS INTER
OBSERVAR ALGO MÉS DE CERCA EL FENØMENO PRETACIONES %N OTRAS OCASIONES OMITEN
DE LA EMULACIØN Y LA SUPERACIØN DEL MO INFORMACIØN QUE SERÓA DE IMPORTANCIA
DELO EN LA DOCUMENTACIØN NOTARIAL %STE PARA PODER FORMULAR HIPØTESIS DE MANERA
CONJUNTO DE NOTAS DA CUENTA DE CONTRA CONSISTENTE NO ESPECIFICAN QUIÏN HACE LA
TOS PLEITOS TESTAMENTOS PAGOS E INVEN MOSTRA QUIÏN LA GUARDA Y DØNDE LO HACE
TARIOS POST MORTEM CUYOS PROTAGONISTAS CUÉLES SON LOS CRITERIOS A LOS QUE EL PRO
O TESTIGOS SON ARTESANOS DEDICADOS AL MOTOR ATIENDE CUANDO ELIGE UN MODELO
TRABAJO ARTÓSTICO %XAMINÉNDOLAS EMERGE DE REFERENCIA Y NO OTRO ETC %SA MISMA
DE MODO RECURRENTE LA PRESENCIA DE MO DIFICULTAD INTERPRETATIVA IMPLICA OTRA DE
DELOS DE REFERENCIA A LOS QUE EL ARTÓFICE ORDEN CLASIFICATORIO YA QUE ES MUY DIFÓCIL
DEBÓA SOMETERSE AL CONTRATAR UN ENCARGO TRAZAR FRONTERAS QUE CONTENGAN Y CARACTE
%N OCASIONES ESTE MODELO ERA OTRA OBRA RICEN CADA CASO ESTUDIADO (AY QUE HACER
A IMAGEN DE LA CUAL DEBÓA CONFECCIONAR CONSTAR ADEMÉS QUE LA MAYORÓA DE ESTAS
SE EL PRODUCTO CONVENIDO /TRAS VECES EL NOTICIAS SE REFIERE A LAS ARTES FIGURATIVAS
OPERARIO DEBÓA ATENERSE ADEMÉS DE A LAS !UNQUE HAY ALGUNOS DOCUMENTOS QUE
CAPITULACIONES DEL CONTRATO A UNA MOSTRA HABLAN DE DIBUJOS MOSTRES Y MODELOS EN
UN DOCUMENTO QUE GENERALMENTE SE DE ARQUITECTURA ÏSTOS CASI SE INCLUYEN A TÓ
FINE COMO UN ESBOZO O UN ESQUEMA EN TULO DE ANÏCDOTA YA QUE EL GRUESO DE LAS
PAPEL ADJUNTO A LAS CAPITULACIONES EN EL PUBLICACIONES DE DONDE SE HAN EXTRAÓDO
QUE CONSTAN DE MODO SUMARIO LAS CARAC LAS CITAS ESTÉ DEDICADO AL ESTUDIO DE OTRAS
TERÓSTICAS PRINCIPALES DE LA PIEZA ACORDADA ÉREAS PRINCIPALMENTE LA PINTURA ,A
4ANTO EN UN CASO COMO EN OTRO SE TRATA DESCOMPENSACIØN EN LA DISTRIBUCIØN DE
DE FUENTES VISUALES DE HITOS EN LOS QUE CASOS SE EXPLICA A PARTIR DE LA ORIENTACIØN
EL ARTESANO DEBÓA FIJAR SU MIRADA PARA SA DE LAS PRIMERAS INVESTIGACIONES ARCHIVÓS
TISFACER AL PROMOTOR %L EXAMEN DE TODAS TICAS SOBRE ARTE MEDIEVAL VALENCIANO IN
ESTAS NOTICIAS PERMITE ESTABLECER ALGUNAS TERESADAS SOBRE TODO EN LA PROVISIØN DE
CONCLUSIONES QUE SE IRÉN EXPONIENDO NOMBRES Y FECHAS QUE PERMITIESEN INSER
ORDENADAMENTE SI BIEN CONVIENE ADVER TAR LAS PRINCIPALES OBRAS CONSERVADAS EN
TIR ANTES LOS LÓMITES Y LA REPRESENTATIVIDAD UN CONTEXTO HISTØRICO PRECISO
DE LAS MISMAS
%N PRIMER LUGAR HAY QUE SE×ALAR LA ! )-!'%. $% 5.! -/342!
DIFICULTAD DE INTERPRETAR CORRECTAMENTE 3E DEFINÓA ANTES LA MOSTRA COMO UN
LOS DATOS QUE PROPORCIONAN DOCUMEN DIBUJO CON VALOR FUNDAMENTALMENTE
TOS QUE TIENEN COMO FIN PRINCIPAL DAR LEGAL ADJUNTO AL CONTRATO DE UN PRODUC
FE DE UNA TRANSACCIØN ECONØMICA POCO TO ARTÓSTICO $E ESTE MODO RESULTA DIFÓCIL
EXPLÓCITOS POR TANTO CUANDO SE ESTÉ INCLUIRLA EN LA CATEGORÓA DE FUENTE VI
TRABAJANDO SOBRE EL SENTIDO Y EL USO DE SUAL YA QUE TODO EN PRINCIPIO APUNTA
LAS FUENTES VISUALES -UCHAS VECES SE A QUE SEA MÉS UN COMPROBANTE DE QUE
MUESTRAN MUY VAGOS AL RESPECTO Y EM LA OBRA SE HACE SEGÞN LO ACORDADO QUE
VALENCIANA EN LOS SIGLOS 8)6 Y 86v !!6 PP )$%- h-AESTROS DE OBRAS Y LAPICIDAS VALENCIANOS
EN LA %DAD -EDIAv EN !!6 PP )$%- h!RQUITECTOS Y ESCULTORES DE LA #ATEDRAL DE 6ALENCIAv EN
!!6 PP
%L RECURSO A FUENTES INDIRECTAS POR OTRA PARTE COMPORTA EL DEBER DE ADVERTIR QUE EN OCASIONES UNA TRASCRIPCIØN
PARCIAL O INEXACTA PUEDE LASTRAR LA INVESTIGACIØN ALGO QUE SE HA PROCURADO EVITAR EN LO POSIBLE MEDIANTE LA LECTURA
ATENTA DE CADA TEXTO Y EL COTEJO DE VARIAS VERSIONES DE UN MISMO FRAGMENTO CUANDO SE HA DISPUESTO DE ELLAS
0ARA UN ESTUDIO MÉS DETENIDO VID -/.4%2/ 4/24!*!$! %NCARNA h%L SENTIDO Y EL USO DE
LA MOSTRA EN LOS OFICIOS ARTÓSTICOS 6ALENCIA v EN "OLETÓN DEL -USEO E )NSTITUTO #AMØN !ZNAR AGOSTO DE
EN PRENSA $ADO QUE EN BREVE VA A SER POSIBLE EL ACCESO A LA VERSIØN EXTENDIDA DE ESTA PRIMERA PARTE DE LA
COMUNICACIØN SE HA CREÓDO OPORTUNO INCLUIR SØLO UN RESUMEN DE LA MISMA PARA PODER TRATAR CON MAYOR PROFUN
DIDAD TODO LO QUE CONCIERNE A LA SEGUNDA MITAD DEL ENUNCIADO LAS REFERENCIAS A OTRAS OBRAS
%-5,!#)¼. 9 350%2!#)¼. $%, -/$%,/
UN MODELO A COPIAR ,A LECTURA DE LAS TAN MUCHO DE SER DIBUJOS MÉS O MENOS
NOTICIAS TRANSCRITAS AMPLÓA LA PERSPECTIVA ESCUETOS CON VALOR LEGAL Y RESPONDERÓAN
Y PERMITE PENSAR QUE LAS COSAS FUERON MÉS BIEN POR EL USO QUE SE LES DA A LO
ALGO DIFERENTES DE LO QUE SE VIENE SUPO QUE SE SUELE CLASIFICAR COMO REPERTORIO
NIENDO LA MOSTRA APARECE EN CONTRATOS DE OFICIO HOJAS DE MODELOS MOLDES Y
PERO TAMBIÏN EN INVENTARIOS TESTAMEN PLANTILLAS 3ERÓAN CON TODA PROPIEDAD
TOS Y DEPØSITOS DE BIENES POR TANTO Y FUENTES VISUALES UTILIZADAS POR LOS ARTE
A MENOS QUE EL ARTÓFICE MURIESE EN ACTI SANOS EN EL DESEMPE×O DE SU TRABAJO Y
VO Y CON VARIOS ENCARGOS PENDIENTES SE COMO TALES DEBERÓAN ESTUDIARSE
CONSERVABA Y GUARDABA CON FINES TODA !L REVISAR LA DOCUMENTACIØN APARECEN
VÓA POCO CLAROS AUN DESPUÏS DEL VENCI DISE×ANDO MOSTRES CARPINTEROS PLATEROS
MIENTO DEL CONTRATO CASO DE QUE FUERA MANYANS ORGANISTAS MAESTROS DE OBRAS
EFECTIVAMENTE HECHA PARA COMPLETAR BORDADORES ESCULTORES Y PINTORES *UNTO
UNAS CAPITULACIONES MOSTRES SON TAM A ESTOS ARTESANOS PERTENECIENTES TODOS A
BIÏN MAQUETAS PLANTILLAS U OTRO TIPO DE OFICIOS EN LOS QUE EL DISE×O PREVIO DEL
REPRESENTACIONES TRIDIMENSIONALES A ES PRODUCTO OCUPABA UN LUGAR MUY IMPOR
CALA O NO PARCIALES O NO QUE DIESEN UNA TANTE Y CASI SOBREPASÉNDOLOS EN NÞMERO
IDEA APROXIMADA DE LO QUE SE ESTABA HA SE ENCUENTRA UN GRUPO BIEN NUTRIDO DE
CIENDO O DE LO QUE PRETENDÓA HACERSE Y PINTORES TRABAJANDO EN LA GENERACIØN DE
DISE×OS DE MOTIVOS QUE DESPUÏS DEBÓAN MOSTRES O APOYÉNDOSE EN ELLAS PARA CON
SER ESCULPIDOS TALLADOS O PINTADOS PA TRATAR OBRA !SÓ SE TIENE CONOCIMIENTO
GADOS INDEPENDIENTEMENTE DE CUALQUIER DE QUE PRÉCTICAMENTE TODOS LOS PINTORES
OTRA LABOR "AJO UNA MISMA DENOMI DE ENTIDAD EN EL PANORAMA VALENCIANO
NACIØN POR TANTO SE AGRUPAN TIPOS DE DE LA ÏPOCA TRABAJARON CON ESTE TIPO DE
REPRESENTACIØN BASTANTE VARIADOS Y CABE DIBUJOS 0ERSONALIDADES QUE SE SABEN CON
PENSAR QUE CON UTILIDADES MUY DISTINTAS CERTEZA IMPORTANTES COMO -AR AL DE
!LGUNOS DE LOS OBJETOS QUE EN LAS NOTI 3AS 0ERE .ICOLAU 'ON AL 0ERIS -IQUEL
CIAS RECOGIDAS SE DENOMINAN MOSTRA DIS !LCANYI 'ON AL 3ARRIÌ ,LUÓS $ALMAU O
$E LOS TESTAMENTOS DE LOS PINTORES *AUME DEL 0ORT *OAN 6ICENT "ERTOMEU !VELLA Y 0ERE D/SCA SE DA NO
TICIA RESPECTIVAMENTE EN 3!.#()3 3)6%2! P #%26%2¼ '/-)3 P Y 3!.#()3
3)6%2! P 3!.#()3 3)6%2! P Y #%26%2¼ '/-)3 P 0ARA EL DEPØSITO
DE BIENES DE -IQUEL !TZUARA ILUMINADOR VID 3!.#()3 3)6%2! P
%S EL CASO DE LA BARRA DE HIERRO QUE EN !LOY DE -ANSO DEJA COMO MUESTRA DEL GROSOR QUE DEBERÉN
TENER LOS BARROTES DE LA REJA DE LA CAPILLA DE 3ANTA -ARGARITA EN LA #ATEDRAL DE 6ALENCIA QUE SE HA COMPROMETIDO
A HACER ;3!.#()3 3)6%2! PP = O QUIZÉS EL DE LA hBELLA MOSTRA DE LA ESPIGA QUIS DEVIA FER EN LO
CAMPANAR NOUv QUE EL #ABILDO COMPRØ A LA VIUDA Y AL PADRE DE !NTONI $ALMAU EN ;3!.#()3 3)6%2!
P NOTA =
%JEMPLOS DE ELLO SERÓAN LA MOSTRA DEL TIMBRE REAL Y DE LOS ESCUDOS DE LA CIUDAD QUE HACE -AR AL DE 3AS EN
PAGADA POR LA 3OTSOBRERÓA DE -URS I 6ALLS VID 3!.#()3 3)6%2! P LOS CUATRO DIBUJOS QUE
PROPORCIONA ,LUÓS $ALMAU EN PARA LA DECORACIØN DE LA TIENDA QUE !LFONSO 6 SE ESTÉ HACIENDO EN 6ALENCIA
;#%26%2¼ '/-)3 P= O LA MOSTRA DE UNA TORRE QUE SE IBA A CONSTRUIR EN EL 2EAL HACIA ;3!.
#()3 3)6%2! P=
.O OBSTANTE ANTES DE EXTENDER EL CARÉCTER DE REPERTORIO DE OFICIO A CUALQUIER MOSTRA CONSERVADA EN UN
OBRADOR CONVENDRÓA PREGUNTARSE POR QUÏ EN LOS INVENTARIOS SE DIFERENCIA CASI SISTEMÉTICAMENTE ENTRE hPAPERS
DEBOXATSv Y hMOSTRESv 4AMBIÏN CABRÓA INQUIRIR POR QUÏ ESTAS ÞLTIMAS SE GUARDAN DESPUÏS DEL VENCIMIENTO DEL
CONTRATO Y APARECEN SIEMPRE JUNTO A ESTOS DIBUJOS POR QUÏ SE AGRUPAN Y SE PRESERVAN DEL DETERIORO EN CAJONES Y
ARMARIOS (AY QUE DARLE UNA EXPLICACIØN A ESTO QUE QUIZÉS NO SØLO RESIDA EN LA MUERTE PREMATURA O ACCIDENTADA
DE ARTESANOS EN ACTIVO CON BUEN NÞMERO DE OBRAS PENDIENTES O EN UNA MÉS QUE IMPROBABLE PREVISIØN DE LITIGIOS
TIEMPO DESPUÏS DE HABER ENTREGADO LA OBRA ,A VECINDAD DE MOSTRES Y DIBUJOS RESULTA SUFICIENTEMENTE SIGNIFICATIVA
COMO PARA PENSAR EN UN EMPLEO QUE VA MÉS ALLÉ DE ESTOS SUPUESTOS Y QUE TIENE QUE VER CON LA REUTILIZACIØN DE
PROYECTOS Y SU MUESTRA A POTENCIALES CLIENTES EN BUSCA DE ALGO CONVINCENTE 3I SE TUVIERA LA SEGURIDAD DE QUE LAS
MUESTRAS QUE APARECEN INVENTARIADAS EN LOS TALLERES FUESEN LAS MISMAS QUE SE APORTAN EN LOS CONTRATOS HABRÓA QUE
CONCLUIR QUE TENDRÓAN UN VALOR EMINENTEMENTE COMERCIAL YA QUE SERÓAN DIBUJOS DE OBRAS COMPLETAS Y ACABADAS
QUE NADA O MUY POCO TENDRÓAN QUE APORTAR AL TRABAJO EN EL TALLER AL NO MENUDEAR EN DETALLES O AL NO EXPLICITAR
MÏTODOS DE ELABORACIØN
%NCARNA -ONTERO 4ORTAJADA
*OAN 2EXACH DISE×ARON PROPUSIERON O SE PUEDE ACEPTAR NI MANTENER QUE EN LOS
SE TUVIERON QUE AJUSTAR HABITUALMENTE EN PINTORES SE CONCENTRASE LA PRODUCCIØN DE
SU TRABAJO A DISE×OS PREVIOS FUESEN PRO ESTE TIPO DE DOCUMENTOS PORQUE EL DO
PIOS O PROCURADOS POR SUS CONTRATANTES MINIO DEL TRAZO ERA PATRIMONIO COMÞN
0ODRÓA PENSARSE QUE LA DESAPARICIØN DE DE MUCHOS OFICIOS ARTÓSTICOS (ABRÓA QUE
ESTOS DIBUJOS ES ESPECIALMENTE LAMENTA PLANTEAR LA INTERROGACIØN PUES DESDE UNA
BLE YA QUE HUBIESEN INFORMADO DE MODO PERSPECTIVA DIFERENTE AJENA A SUPUESTOS
MUY DIRECTO SOBRE LA PERSONALIDAD ARTÓS ESTRICTAMENTE TÏCNICOS Y MÉS CERCANA A
TICA DE CADA UNO DE ELLOS 3IN EMBARGO CUESTIONES QUE TIENEN QUE VER CON LA OR
CONSIDERANDO CØMO SON LOS EJEMPLOS DE GANIZACIØN DEL TRABAJO Y LA COLABORACIØN
MOSTRA CONSERVADOS EN :ARAGOZA (UES INTERPROFESIONAL ,A MENESTRALÓA VALENCIA
CA Y "ARCELONA POCO SE TENÓA QUE VER NA BAJOMEDIEVAL FUE MUY PROCLIVE A LAS
EN ESOS DIBUJOS DEL PARTICULAR MODO DE ASOCIACIONES TEMPORALES Y AL TRABAJO CON
HACER DE CADA PINTOR YA QUE LA REPRESEN JUNTO EN PROYECTOS PUNTUALES QUE POR LO
TACIØN SE REDUCÓA A LA ESTRUCTURA GENERAL ABULTADO DEL DESEMBOLSO PARECÓAN EXIGIR
DE LA OBRA Y AL ESBOZO DE LOS ADORNOS DE UNA INVERSIØN DE TIEMPO Y MANO DE OBRA
MAZONERÓA 3IN PERDER DE VISTA NUNCA LA SUPERIOR A LA QUE PODÓA PEDIRSE A UN TALLER
POSIBILIDAD DE QUE EXISTIESE OTRO TIPO DE DE MEDIANAS PROPORCIONES 1UIZÉS ESTA
DISE×O MÉS EXPLÓCITO EN LO REFERENTE A LA TENDENCIA AL ASOCIACIONISMO TRANSITORIO Y
FIGURACIØN DEL QUE HASTA AHORA NO SE HA A LA COOPERACIØN DE VARIOS OFICIOS EN UN
TENIDO CONOCIMIENTO HAY QUE PREGUN MISMO PROCESO PRODUCTIVO EXPLICARÓA EN
TARSE POR QUÏ ESTOS ARTISTAS REPRESENTABAN PARTE EL DIBUJO DE TRABAJOS DE CARPINTE
EN LA MOSTRA QUE ADJUNTABAN AL CONTRATO RÓA POR PARTE DE UN PINTOR CONVERTIDO EN
DE SUS OBRAS ELEMENTOS AJENOS A LA PIN CABEZA VISIBLE Y REPRESENTANTE LEGAL DE UN
TURA PROPIAMENTE DICHA SI ERA UN CARPIN EQUIPO DE ARTESANOS QUEDARÓA NO OBS
TERO QUIEN IBA A TALLAR ESA ESTRUCTURA POR TANTE UN IMPORTANTE CABO SUELTO EL OFICI
QUÏ NO ERA ÏL QUIEN PROCURABA EL DIBUJO DE FUSTERS PARECE SER MUY FUERTE EN 6ALEN
PREVIO POR QUÏ EL PINTOR ASUMÓA COMPE CIA POR ESTAS MISMAS FECHAS Y NO TERMINA
TENCIAS QUE EN PRINCIPIO ERAN PROPIAS DE DE ENTENDERSE CØMO PERMITE A MIEMBROS
OTRA PROFESIØN ,A RESPUESTA EN PRIMER DE OTRA PROFESIØN MONOPOLIZAR UN SECTOR
LUGAR PODRÓA RESIDIR EN LA ESPECIAL HABI DE PRODUCCIØN QUE RENDÓA NOTABLES BENE
LIDAD DE QUIEN SE EJERCITA EN EL DIBUJO FICIOS EL CARÉCTER SECUNDARIO DE LA LABOR
COTIDIANAMENTE 3IN EMBARGO LA DOCU DEL CARPINTERO EN LA CONSTRUCCIØN DE UN
MENTACIØN MENCIONA A FUSTERS 6ICENT RETABLO ES BASTANTE DISCUTIBLE AUNQUE LA
3ERRA !NDREU DELS /RTS *AUME 3PINA CONSIGUIENTE REDISTRIBUCIØN DE SALARIOS ES
PROPORCIONANDO Y CONFECCIONANDO MOS UN ARGUMENTO QUE PODRÓA CONTRIBUIR A
TRES 2EVISANDO LAS NOTICIAS REUNIDAS NO EXPLICAR EL PROBLEMA
0ARA -AR AL DE 3AS VID 3!.#()3 3)6%2! PP Y !,)!'! -/2%,, P
#%26%2¼ '/-)3 P 0ARA 0ERE .ICOLAU VID 3!.#()3 3)6%2! PP Y 0ARA
'ON AL 0ERIS VID #%26%2¼ '/-)3 P 3!.#()3 3)6%2! P !,)!'! -/2%,,
P 0ARA -IQUEL !LCANYI VID 3!.#()3 3)6%2! P 0ARA 'ON AL 3ARRIÌ VID !,)!'!
-/2%,, PP 0ARA ,LUÓS $ALMAU VID #%26%2¼ '/-)3 P 0ARA *OAN 2EXA
CH VID #%26%2¼ '/-)3 PP Y #%26%2¼ '/-)3 P 3!.#()3 3)6%2!
PP Y
,A MAYORÓA DE TRAZAS CONSERVADAS EN !RAGØN SE ESTUDIAN EN ,!#!22! $5#!9 - #ARMEN
h3OBRE DIBUJOS PREPARATORIOS PARA RETABLOS DE PINTORES ARAGONESES DEL SIGLO 86v EN !NUARIO DE %STUDIOS -EDIEVALES
PP - 4ERESA !).!'! !.$2³3 ; h$ATOS DOCUMENTALES SOBRE LOS PINTORES 'UILLÏN DE ,EVI
Y *UAN DE ,EVI v EN 4URIASO 8)6 PP = INFORMA DE UN DIBUJO MÉS TEMPRANO FECHADO EN
DEL QUE NO SE DA CUENTA EN -/.4%2/ 4/24!*!$! 5NA PROPUESTA DE ESTUDIO DEL CONTRATO LA MOSTRA Y LA
PINTURA DE LA 6ERGE DELS #ONSELLERS EN "%2' 3/"2³ PP
0ARA 6ICENT 3ERRA VID 3!.#()3 3)6%2! P PARA *AUME 3PINA VID 3!.#()3 3)6%2!
P PARA !NDREU DELS /RTS VID 3!.#()3 3)6%2! P NOTA
%-5,!#)¼. 9 350%2!#)¼. $%, -/$%,/
(AY TAMBIÏN CONSTANCIA DEL EMPLEO LOS REINOS DE LA #ORONA DE !RAGØN DE LOS
DE MOSTRES EN :ARAGOZA (UESCA "ARCE
QUE AQUÓ SE VA A TRATAR SE TIENE CONOCI
LONA ,LEIDA -ALLORCA Y 3ICILIA #OMO EN MIENTO AL MENOS DE DOS CASOS EN LOS QUE
6ALENCIA LA MAYORÓA DE VECES LOS DIBUJOS EL PINTOR PROPORCIONA UN DOCUMENTO
QUE SE DAN POR MUESTRA SUELEN ESTAR ASO
ASIMILABLE A UNA MOSTRA
CIADOS AL CONTRATO DE RETABLOS %N !RAGØN !SÓ EL PANORAMA QUE SE PERFILA TRAS EL
ESTÉ DOCUMENTADO EL EMPLEO DE DIBUJOS ESTUDIO DEL EMPLEO DE MOSTRES EN TODOS
O TRAZAS CON VALOR EJEMPLAR Y LEGAL PARA ESTOS LUGARES RESULTA SER BASTANTE HOMO
LA PINTURA DEL SIGLO 86 EN :ARAGOZA Y GÏNEO LOS USOS DE CADA TERRITORIO PRESEN
(UESCA %N "ARCELONA LA SITUACIØN SE TAN RASGOS COMUNES QUE LOS APROXIMAN
ADIVINA NO MUY DISTINTA UN GRUPO DE ENTRE SÓ Y LOS CONVIERTEN EN UN ESPACIO
MOSTRES FIGURA ADEMÉS EN EL INVENTARIO FRANCO EN EL QUE PROMOTOR Y ARTESANO SE
DE BIENES DEL PINTOR *AUME 6ERGØS ,A PONEN DE ACUERDO DE LA MISMA MANERA
PRESENCIA DE ESTE TIPO DE OBJETOS EN IN
! TRAVÏS DE LA LECTURA DETENIDA DE LOS
VENTARIOS DE ARTÓFICES FALLECIDOS ESTÉ DO
FRAGMENTOS DE DOCUMENTACIØN TRANSCRITA
CUMENTADA IGUALMENTE EN ,LEIDA Y DESPUNTAN INDICIOS QUE INCLINAN A PENSAR
-ALLORCA 3E SABE DEL EMPLEO DE MOSTRES QUE EL USO DE ESTOS DIBUJOS ERA TAN DIVER
EN VARIOS CONTRATOS DE RETABLOS DESTINA
SO EN LOS DEMÉS TERRITORIOS DE LA #ORONA
DOS A IGLESIAS INSULARES CON UNA CRONOLO
DE !RAGØN COMO EN 6ALENCIA
GÓA QUE ABARCA DESDE HASTA ,A INVESTIGACIØN DE ARCHIVO DE TODOS
0OR ÞLTIMO EN 3ICILIA EL MÉS ORIENTAL DE MODOS NO ES LA ÞNICA VÓA PARA ESTUDIAR EL
,AS ÞNICAS PUBLICACIONES QUE ESTUDIAN CON ALGUNA PROFUNDIDAD EL TEMA SON LOS ARTÓCULOS DE DE ,!#!22!
$5#!9 Y DE -!.2)15% !2! -ARIA %LENA h%L PINTOR EN :ARAGOZA EN EL ÞLTIMO TERCIO DEL
SIGLO 86v EN EL "OLETÓN DEL -USEO E )NSTITUTO #AMØN !ZNAR ,86)) PP
3E PUEDE SUPONER QUE CONTINUABAN LOS USOS DOCUMENTADOS EN !RAGØN 6ALENCIA -ALLORCA O 3ICILIA PERO
NO SE SABE CON CERTEZA YA QUE EL TEMA TODAVÓA NO SE HA ESTUDIADO CON PROFUNDIDAD EN LO QUE A #ATALU×A SE RE
FIERE !LGUNA REFERENCIA ÞTIL PUEDE ENCONTRARSE EN %30!.9/, "%242!. PP
0ARADØJICAMENTE UNO DE
LOS POCOS EJEMPLOS DE MOSTRA CONSERVADOS ES EL DE LA 6ERGE DELS #ONSELLERS DE ,LUÓS $ALMAU %STE DIBUJO PROCEDE
DE "ARCELONA Y SU MISMA SUPERVIVENCIA PRUEBA QUE EN ESTA CIUDAD HACIA SE CONTRATABA OBRA DE MODO MUY
SIMILAR AL DE OTROS TERRITORIOS DE LA #ORONA DE !RAGØN
%30!.9/, "%242!. P 3E SE×ALA QUE EL DOCUMENTO ESTÉ FECHADO EL DE JULIO DE Y PUBLI
CADO POR !GUSTÓ $52!. ) 3!.0%2% h%LS PINTORS 6ERGØSv "ARCELONA I LA SEVA HISTÛRIA #URIAL "ARCELONA VOL )))
PP
%NTRE LOS BIENES DEL ESCULTOR 0ERE 3ANGLADA CUYO INVENTARIO DE BIENES SE FECHA ENTRE EL DE MARZO
Y EL DE ABRIL DE SE MENCIONAN MOLDES DE MADERA FIGURAS SIN TERMINAR Y h)MOSTRA DEL BISBA DE 3OGORBv
%L ESTUDIO DEL INVENTARIO COMPLETO EN "!4,,% #ARME h,A CASA I L|OBRADOR DE 0ERE 3ANGLADA MESTRE
D|IMATGES DE "ARCELONA v $|!RT N PP
%N LA CAPITAL ILERDENSE SE HACE EN EL INVENTARIO POST
MORTEM DE LOS BIENES DE 2OTLLÓ 'AUTIER AN
TIGUO MAESTRO DE OBRAS DE LA 3EU 6ELLA ;"%2,!"³ #ARMEN h!CTIVITAT PICTÛRICA I ARTESANAT A LA ,LEIDA
DEL SEGLE 86 ,A 3EU 6ELLAv EN 9!2:! ,5!#%3 Y &)4³ ) ,,%6/4 EDS ,|!RTISTA
ARTESÌ MEDIEVAL A LA #ORONA
D|!RAGØ !CTES ,LEIDA I DE GENER DE 5NIVESITAT DE ,LEIDA
)NSTITUT D|%STUDIS )LERDENCS ,LEIDA PP
,A NOTICIA ESTÉ RECOGIDA EN !,/.3/ '!2#·! 'ABRIEL ,OS MAESTROS DE LA 3EU 6ELLA DE ,LEIDA Y
SUS COLABORADORES )NSTITUTO DE %STUDIOS ,ERIDANOS ,LEIDA P=
%N EL INVENTARIO DE BIENES DEL CONSTRUCTOR Y ESCULTOR MALLORQUÓN 0ERE -ATES HECHO EN SE EN
CUENTRAN h))) LIBROS IN QUIBUS SCULPTE SUNT DIVERSE MOSTREv Y h8 PLICAMINA PAPIRI ET PERGAMENEI CONTINENTIA
DIVERSAS MOSTRAS ET FIGURAS IN PICTURAv ;%30!.9/, "%242!. P .OTICIA TRANSCRITA EN ,,/-0!24 'A
BRIEL h0ERE -ATES UN CONSTRUCTOR Y ESCULTOR TRECENTISTA EN LA CIUTAT DE -ALLORQUESv "OLETÓN DE LA 3OCIEDAD
!RQUEOLØGICA ,ULIANA P= )GUALMENTE ENTRE LAS PERTENENCIAS DEL PINTOR 2AFAEL -ONELLS INVENTARIADAS EN
APARECE JUNTO A UNA CANTIDAD NOTABLE DE DIBUJOS hUN CAXØ POC AB PANY E CLAU VELL AMB MOLTS PAPERS DEBOXATS
E MOSTRESv ;%30!.9/, "%242!. P %L DOCUMENTO ESTÉ PUBLICADO EN ,,/-0!24 'ABRIEL ,A
PINTURA MEDIEVAL MALLORQUINA VOL PP
DOC %N ESTE ÞLTIMO VOLUMEN ES POSIBLE ENCONTRAR EJEMPLOS
SIMILARES QUE INFORMAN SOBRE EL EMPLEO DE LA MOSTRA EN -ALLORCA=
3!"!4%2 4INA h0ROMOCIØN Y ORIENTACIØN DEL GUSTO EN LA PINTURA DE -ALLORCA ,OS SIGLOS DEL
GØTICOv EN 66!! )MÉGENES Y PROMOTORES EN EL ARTE MEDIEVAL -ISCELÉNEA EN HOMENAJE A *OAQUÓN 9ARZA 5NIVERSITAT !U
TØNOMA "ARCELONA P NOTA
"2%3#
"!54)%2 'ENEVIÒVE !RTISTES PATRICIENS ET CONFRÏRIES 0RODUCTION ET CONSOMMATION DE L|OEUVRE
D|ART Ì 0ALERME ET EN 3ICILE /CCIDENTALE
³COLE &RAN AISE DE 2OME 2OMA P 0ARA LA TRANSCRIPCIØN
DE LOS DOCUMENTOS VID PP Y
%NCARNA -ONTERO 4ORTAJADA
EMPLEO DE LA MOSTRA EN EL TRABAJO ARTÓSTICO ESCENAS !SÓ PUES EL PINTOR NECESARIA
3E PUEDE CONTAR CON OTRO CAMINO QUE MENTE TUVO QUE EMPLEAR OTROS MEDIOS
ES EL ESTUDIO DIRECTO DE ALGUNOS EJEMPLOS PARA MOSTRAR EL DOMINIO DE SU OFICIO LO
CONSERVADOS EN :ARAGOZA (UESCA Y "AR MISMO QUE EL PROMOTOR SE PREOCUPARÓA
CELONA HASTA EL MOMENTO LOS ÞNICOS DE POR COMPLETAR LA ESCUETA REFERENCIA DE
LOS QUE SE TIENE NOTICIA ,AS SIETE MUES LA MUESTRA CON LA DEMANDA DE EJEMPLOS
TRAS CONSERVADAS EN !RAGØN Y LA CONOCIDA MÉS EXPLÓCITOS SOBRE EL MODO DE HACER
MOSTRA DE LA 6ERGE DELS #ONCELLERS DE ,LUÓS DEL ARTESANO EN CUESTIØN
$ALMAU SE ADJUNTAN A CAPITULACIONES DE
RETABLOS FECHADAS ENTRE Y Y ! )-!'%. $% /42! /"2!
CONSTITUYEN UN TESTIMONIO FUNDAMENTAL ,A ELECCIØN DE UNA PIEZA CONCRE
PARA ENTENDER CØMO ERAN LOS DIBUJOS A TA COMO REFERENCIA VISUAL EN EL PROCESO
LOS QUE TAN REPETIDAMENTE HACÓAN REFE DE ELABORACIØN DE UNA OBRA SE APARTA DEL
RENCIA LOS CONTRATOS PERMITIENDO HACER CARÉCTER POLIVALENTE Y EN OCASIONES DIFÓCIL
EXTENSIBLES EN ALGÞN GRADO LAS CONCLUSIO DE DETERMINAR DE LA MOSTRA PARA PONER EN
NES QUE DE SU ESTUDIO SE DERIVAN A 6A VALOR UN PRODUCTO ACABADO ³STE SE×ALA
LENCIA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 86 RÓA CON MÉS O MENOS PRECISIØN EL NIVEL
5NA VEZ MÉS LA CLAVE PARA ENTENDER CUÉL DE EXIGENCIA QUE EL PATRONO DEMANDABA
ERA EL SENTIDO DE ESTAS MUESTRAS QUIZÉS Y QUE EL ARTÓFICE DEBÓA SATISFACER PUES
SEA EL HINCAPIÏ QUE SE HACE EN LA OBRA DE TO QUE A ESTO SE HABÓA COMPROMETIDO
CARPINTERÓA ESTRUCTURA Y MAZONERÓA EN EN UN ACUERDO LEGAL EN EL QUE SE HABÓA
LOS ELEMENTOS QUE SE SUPONEN MÉS ALEJA PRESENTADO COMO CAPAZ DE ELLO ,A EXAC
DOS DE LAS ACTIVIDADES PROPIAS DEL PINTOR TITUD DE ESTA REFERENCIA PARECE LIMITAR LA
QUE ES QUIEN SUELE FIRMAR EL CONTRATO INCORPORACIØN DE NOVEDADES AL OBJETO
0OR ELLO TAL VEZ HAYA QUE LEER ESTOS DIBU QUE SE CONTRATA EL DIBUJO O LA CONSTRUC
JOS COMO UN DOCUMENTO COMERCIAL DEL CIØN DE UN DISE×O PREVIO CONSTITUÓAN SIN
MISMO MODO EN EL QUE SE SUELEN LEER LAS DUDA UN MODELO QUE PODÓA MANIPULARSE
CAPITULACIONES A LAS QUE SE ADJUNTAN ,AS CON MÉS LIBERTAD AUNQUE SØLO EN PRINCI
MUESTRAS CONSISTEN FUNDAMENTALMENTE PIO UNA VEZ FIJADO ESTE DISE×O PASABA A
EN UNA IMAGEN ESQUEMÉTICA PERO ELO SER IGUALMENTE PARTE DE UN DOCUMENTO
CUENTE DEL PRODUCTO ACABADO EN UNA LEGAL QUE HABÓA QUE RESPETAR NO OBSTAN
ESPECIE DE ANUNCIO DE ANZUELO Y A LA TE EL PATRONO DISPONÓA DE HERRAMIENTAS
VEZ DE GARANTÓA DE QUE LA OBRA VA A SER PARA PALIAR LA RIGIDEZ QUE PODÓA DERIVARSE
TAL Y COMO SE PROMETE $ETALLES COMO DE UN MODELO YA CONSTRUIDO Y TERMI
LOS TOQUES DE AGUADA EN COLOR SEPIA NADO RECONDUCIÏNDOLO Y ADAPTÉNDOLO A
CONTRIBUIRÓAN A HACER MÉS ATRACTIVO EL SUS DESEOS MEDIANTE LA INTRODUCCIØN DE
PROYECTO A OJOS DEL COMITENTE MIENTRAS ACOTACIONES QUE LIMITABAN LA SEMEJANZA A
SE DEJAN DE LADO DE MODO MANIFIESTO ASPECTOS PARCIALES COMO ERAN LAS MEDIDAS
ASPECTOS DIRECTAMENTE RELACIONADOS CON Y LA ICONOGRAFÓA O MEDIANTE LA REFEREN
LA PINTURA COMO SON EL ESBOZO O LA RE CIA COMPLEMENTARIA A OTRAS OBRAS QUE SE
PRESENTACIØN MÉS ESMERADA DE FIGURAS Y AJUSTASEN MÉS EN ALGUNAS DE SUS PARTES
2ECIENTEMENTE SE HA TENIDO CONOCIMIENTO DE UN ARTÓCULO QUE CONSTITUYE UN PRECEDENTE DIRECTO DEL PRE
SENTE ESTUDIO 3E TRATA DE h/N THE 2OLE OF 5NDERDRAWINGS AND -ODELDRAWINGS IN THE 7ORKSHOP 0RODUCTION
OF THE -ASTER OF &LÏMALLE AND 2OGIER VAN DER 7EYDENv EN 6!. 3#(/54% 2OGER 6%2/5'342!%4%
-!21 (ÏLÒNE EDS 'ÏOGRAPHIE ET CHRONOLOGIE DU DESSIN SOUS JACENT ;,E DESSIN SOUS JACENT DANS LA PEINTURE
#OLLOQUE 6)) SEPTEMBRE = 5NIVERSITÏ #ATHOLIQUE DE ,OUVAIN ,OVAINA PP ,A AUTORA *ELLIE $)
*+342! ABORDA EL PROBLEMA DE LA COPIA EXACTA EN LA PINTURA FLAMENCA ENTRE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 86 Y
LA PRIMERA MITAD DEL 86) DESDE UN MÏTODO DE TRABAJO MUY SEMEJANTE AL QUE AQUÓ SE HA UTILIZADO ESTUDIO DE LA
DOCUMENTACIØN TRANSCRITA ESTABLECIMIENTO DE VARIABLES SITUACIØN Y CRONOLOGÓA DE LA OBRA DE REFERENCIA ASPECTOS A
EMULAR ETC RECUENTO DE CASOS Y CÉLCULO DE PROPORCIONES SOBRE ELLOS 0OR EXTENSIØN LOS PROBLEMAS QUE HA DEBIDO
TENER EN CONSIDERACIØN HAN SIDO PARECIDOS DESAPARICIØN DE LAS PIEZAS QUE SE CITAN EN LA DOCUMENTACIØN Y LACONIS
MO RESPECTO A CARÉCTER DEL PARECIDO QUE SE PRETENDE
%-5,!#)¼. 9 350%2!#)¼. $%, -/$%,/
A LA VOLUNTAD DEL COMITENTE ³STE PODÓA PIA OBRA A MEDIO ACABAR O NECESITADA DE
RECURRIR TAMBIÏN SIMPLEMENTE A LA REPARACIØN 3E ESTARÓA EN ESTOS CASOS ANTE
MENCIØN DE SALVEDADES QUE DEBÓAN GUAR
UNA VARIABLE QUE ESCAPA A LA CONSTANTE
DARSE RESPECTO A LA PIEZA DE REFERENCIA GENERAL DE LA REFERENCIA A OTRAS PIEZAS
RESE×ANDO QUÏ DEBÓA SUSTITUIR A AQUELLO PARA CONCENTRARSE EN LA CONTINUACIØN O
ICONOGRAFÓA ESTRUCTURA MATERIALES ACA
LA RESTAURACIØN DE UN MISMO PRODUCTO
BADO ETC QUE HABÓA SIDO DESDE×ADO SIRVIENDO LO COMPLETADO HASTA EL MO
!UN ASÓ RESULTA COMPLICADO DETERMINAR MENTO COMO FUENTE VISUAL PARA LAS TAREAS
CUÉL ERA EL GRADO DE PARECIDO QUE SE EXI
QUE DEBÓAN LLEVARSE A TÏRMINO
GÓA CUANDO EN UN CONTRATO SE ESTIPULABA !NTES DE CONTINUAR CON EL ANÉLISIS DE
QUE UNA PIEZA DEBÓA OBRARSE A IMAGEN DE ESTAS VARIABLES CONVIENE HACER UNA ACLA
OTRA PORQUE SIEMPRE NO PARECE DEMAN
RACIØN %S OBVIO QUE LAS RAZONES CONCRE
DARSE LA MISMA FIDELIDAD AL MODELO EN TAS POR LAS QUE SE ESCOGIØ UNA OBRA COMO
OCASIONES LAS REFERENCIAS A OTRA OBRA SON REFERENTE NO SUELEN EMERGER DE LA DOCU
MUY VAGAS LIMITÉNDOSE A ESTIPULAR QUE MENTACIØN %N ELLA MUY RARA VEZ SE HACE
EL OBJETO CONTRATADO SE HAGA hSEGONSv MENCIØN DE LAS CARACTERÓSTICAS FORMALES
hSIMILI MODOv hAXI BE E AMILLS SI MILLS QUE SE CONSIDERABAN MÉS SOBRESALIENTES
POREM COM v OTRAS VECES SIN EM
Y DIGNAS DE IMITACIØN EN EL PRODUCTO
BARGO LOS MOTIVOS A IMITAR APARECEN DE
QUE SE PROPONÓA COMO FUENTE VISUAL
TALLADOS DE MODO CASI EXHAUSTIVO %N LOS CONTRATOS SØLO SE EXPLICITAN LOS
0ARA PRECISAR HASTA QUÏ PUNTO LA RE
RASGOS DEL MODELO ÞTILES PARA IDENTIFI
FERENCIA A OTRA OBRA EN UN CONTRATO FUE CARLO CON PRECISIØN 3E TRABAJA POR ELLO
UNA FUENTE VISUAL QUE SEGUIR CON FIDE
CON LAS ALUSIONES QUE AL PROMOTOR Y AL
LIDAD O SIMPLEMENTE UN HITO QUE SE×A
ARTÓFICE LES SERVÓAN PARA ENTENDERSE SIN
LØ AL ARTÓFICE LA CALIDAD MEDIA QUE DEBÓA LUGAR A EQUÓVOCOS .O OBSTANTE HAY QUE
PRESENTAR EL ARTÓCULO CONVENIDO HAY QUE DECIR QUE POR UN PRINCIPIO ELEMENTAL DE
INDAGAR EN LAS RAZONES QUE CONDUJERON ECONOMÓA YA SØLO EL HECHO DE ESCOGER
AL PATRONO A ESCOGER UNA PIEZA DETERMI
UNOS DATOS Y NO OTROS PARA SE×ALAR QUÏ
NADA COMO MODELO 1UIZÉS LAS VARIABLES OBRA DEBÓA SEGUIRSE ES BIEN SIGNIFICATIVO
QUE CONTRIBUYAN DE MANERA MÉS EFECTI
Y PROPORCIONA UN BUEN PUNTO DE PARTI
VA A ESTABLECER QUÏ MOTIVOS FUERON ÏSOS DA PARA EXPLICAR LOS POSIBLES MOTIVOS QUE
SEAN LAS QUE SE ARTICULAN ALREDEDOR DE LOS INTERVINIERON EN LA ELECCIØN DE LA FUENTE
CONCEPTOS DE PRESTIGIO Y DISPONIBILIDAD VISUAL AUNQUE EN LAS NOTICIAS TRANSCRITAS
! ESTAS OPCIONES CABRÓA A×ADIR CON CIER
NO SE DÏ CUENTA DE ELLOS ABIERTAMENTE
TA CAUTELA UNA MÉS EN LA QUE EL MODELO !SÓ EL CØMPUTO DE CASOS Y EL CÉLCULO
ERA EL PIE FORZADO QUE CONSTITUÓA LA PRO
DE PROPORCIONES SOBRE LAS VARIABLES ANTE
#OMO EJEMPLO DE ESTAS SALVEDADES EN LO REFERENTE A ESTRUCTURA GENERAL DE LA OBRA VID 3!.#()3 3)6%
2! P PARA LA ICONOGRAFÓA VID #%26%2¼ '/-)3 P SOBRE MATERIALES VID 3!.#()3
3)6%2! PP
Y EN LO QUE ATA×E AL ACABADO IBIDEM P
0ARA TODAS ESTAS EXPRESIONES VID RESPECTIVAMENTE 3!.#()3 3)6%2! P #%26%2¼ '/-)3
P #%26%2¼ '/-)3 PP
*OAN 0ON Y "ERNAT 2OCA MANYANS CONTRATAN CON MOSSEN ,OREN "ENET PÉRROCO DE #ÌRCER Y BENEFICIADO DE
LA #ATEDRAL DE 6ALENCIA UNAS REJAS PARA LA CAPILLA QUE ÏSTE ESTÉ CONSTRUYENDO EN EL MONASTERIO DE LA 6IRGEN -ARÓA DE
*ESUCRISTO ,A OBRA DEBE AJUSTARSE A UNA MOSTRA QUE LOS ARTÓFICES HAN DEJADO EN PODER DEL CONTRATANTE Y PARECERSE EN
SUS DIMENSIONES Y FACTURA A LAS REJAS DE LA CAPILLA LLAMADA DE LOS -ONTCADA EN EL MISMO MONASTERIO ,OS POMS DE LA
OBRA HAN DE SER SEMEJANTES A LOS DEL ALTAR MAYOR DEL CENOBIO 6ID 3!.#()3 3)6%2! P
%JEMPLOS DE ESTO ÞLTIMO EN 3!.#()3 3)6%2! PP Y #%26%2¼ '/-)3 P
3!.#()3 3)6%2! PP
Y 3!.#()3 3)6%2! P NOTA
%L ÞNICO CASO DEL QUE SE TIENE CONSTANCIA ES EL CONTRATO DEL RETABLO DE "OCAIRENT POR 0ERE #ABANES
.ICOLAU &ALCØ -ARTÓ #ABANES Y EL CARPINTERO $AMIÌ 'ONSALBES FECHADO EL DE DICIEMBRE DE %N LAS
CAPITULACIONES SE INDICA QUE EL TABERNÉCULO DEL RETABLO DEBERÉ SER COMO EL DEL ALTAR MAYOR DE LA IGLESIA DE 3ANTO
4OMÉS hPER O QUEL DIT TABERNACLE DE DITA ESGLESIA ES LO PUS BELL E MES BE PROPORCIONAT DE TOTS LOS QUE SON EN LES
PARROQUIES Y ESGLESIES DE 6ALENCIAv .OTICIA TRANSCRITA EN #%26%2¼ '/-)3 P
%NCARNA -ONTERO 4ORTAJADA
RIORES PERMITEN ESTABLECER CON LAS RESER TRATADA Y CUALQUIERA DE ESTOS PRODUCTOS
VAS INDICADAS EN EL PÉRRAFO PRECEDENTE COMPORTABA EN CIERTO MODO LA EXTEN
ALGUNAS CONCLUSIONES %N PRIMER LUGAR SIØN PARALELA DE LA CARGA DE VALORES IN
DESTACA MUY LLAMATIVAMENTE LA IMPOR HERENTE A PIEZAS DE ESTE TIPO DE TODO LO
TANCIA QUE PARECE CONCEDERSE AL LUGAR EN QUE PUDIERA DERIVARSE DE SU SITUACIØN EN
EL QUE ESTÉ SITUADA LA OBRA DE REFERENCIA UN ESPACIO PRIVILEGIADO VALOR ECONØMI
.ADA MENOS QUE VEINTISÏIS SOBRE TREIN CO BUENA FACTURA ETC !SÓ LA MENCIØN
TA Y OCHO DE LOS CASOS REGISTRADOS DAN DE ESTOS LUGARES EN LAS NOTICIAS TRANSCRITAS
CUENTA DE ESTE DATO #OMO EXPLICACIØN PARECE APUNTAR MÉS HACIA UNA ESPECIAL
A ESTA CIFRA TAN ELEVADA PODRÓA ADUCIRSE VALORACIØN DE LOS MISMOS QUE A UN OLVI
EN PRINCIPIO UNA MERA CUESTIØN DE LØGI DO CIRCUNSTANCIAL DE OTROS DATOS QUE IM
CA 3E×ALAR LA UBICACIØN DEL MODELO ERA PIDIESEN LA INCLUSIØN DE INFORMACIONES
UN MODO DE IDENTIFICACIØN FÉCIL Y PRECI MÉS CONCRETAS
SO CUANDO NO SE TENÓA NOTICIA DE QUIÏN %STA PROPUESTA QUEDA REFORZADA TRAS LA
HABÓA ENCARGADO O QUIÏN HABÓA CONFEC REVISIØN DE LOS ESPACIOS DE LA CIUDAD DE
CIONADO LA PIEZA LA ÞNICA EVIDENCIA CON 6ALENCIA EN LOS QUE SEGÞN LA DOCUMEN
LA QUE SE PODÓA CONTAR ERA LA PROPIA PRE TACIØN CONSULTADA SE FIJØ PREFERENTEMEN
SENCIA DEL OBJETO EN UN LUGAR DETERMINA TE LA ATENCIØN DE LOS PROMOTORES A SABER
DO .O OBSTANTE LA IGNORANCIA DE DATOS LA CAPILLA DE LOS -ONTCADA EN EL MONAS
COMO LOS ANTERIORES TUVO QUE SER HARTO TERIO DE LA 6IRGEN -ARÓA DE *ESUCRISTO LA
DUDOSA YA QUE EL PERIODO QUE SOLÓA SE IGLESIA DE 3ANTA -ARÓA DE LA -ERCED LA
PARAR LA CONFECCIØN DE UNA OBRA Y OTRA CAPILLA D|%N !GOSTÓ EN LA IGLESIA DE 3AN
NO ERA TAN EXTENSO COMO PARA DAR LUGAR !GUSTÓN LA IGLESIA DE LOS 3ANTOS *UANES
A LA POSIBILIDAD DE UN OLVIDO DE TANTA LA IGLESIA DE 3AN "ARTOLOMÏ LA CAPILLA DE
IMPORTANCIA 3ERÉ NECESARIO PUES BUSCAR .A -ENARGUES EN 3ANTO 4OMÉS EL MO
OTRO ARGUMENTO QUE AYUDE A EXPLICAR LA NASTERIO DE LA 4RINIDAD LA IGLESIA DE LA
NOTABLE ATENCIØN QUE EN LA DOCUMENTA #ARTUJA DE 0ORTACELI LA IGLESIA DE LA 3ANTA
CIØN SE DISPENSA AL ESPACIO QUE ACOGE LA #RUZ LA 3ALA DE LA #ASA DE LA #IUDAD Y
PIEZA A IMAGEN DE LA CUAL DEBE OBRARSE EL SOBRE TODO LA #ATEDRAL QUE CONCENTRA
PRODUCTO CONVENIDO MÉS DE LA MITAD DE REFERENCIAS QUIN
5N PROMOTOR DISPUESTO A COSTEAR UN CE SOBRE UN TOTAL DE VEINTISÏIS 4ODOS
ENCARGO ARTÓSTICO DE CIERTA ENVERGADURA ESTOS LUGARES EXCEPTUANDO UNO LA 3ALA
PENSARÓA CON ALGUNA ANTELACIØN LAS CA DE LA #ASA DE LA #IUDAD QUE TAMBIÏN SE
RACTERÓSTICAS QUE DEBERÓA REUNIR LA PIEZA INSERTA EN UN ENTORNO MUY SIGNIFICATIVO
EN LA QUE IBA A INVERTIR SU DINERO 0RO AUNQUE DE VALOR CÓVICO RESULTAN SER PA
CURARÓA BUSCAR ALGÞN REFERENTE VISUAL QUE RROQUIAS MONASTERIOS Y CONVENTOS ESPE
SE AJUSTASE A SUS NECESIDADES Y PARA ELLO CIALMENTE IMPORTANTES EN LA CAPITAL DEL
SE INTERESARÓA PREFERENTEMENTE POR OBRAS 2EINO DURANTE LA PRIMERA MITAD DEL 86
SITUADAS EN LUGARES DE PRESTIGIO MÉS QUE !SÓ UN ESTUDIO EXHAUSTIVO DE ESTE TIPO
MEDIANO BIEN PROVISTOS DE RECURSOS ECO DE NOTICIAS PROPORCIONARÓA UNA CARTOGRA
NØMICOS QUE GARANTIZASEN LA DEMANDA FÓA BASTANTE DETALLADA DE LOS LUGARES QUE
Y LA ACUMULACIØN DE OBJETOS DE CALIDAD EN LA CIUDAD ALBERGARON OBRAS VALORADAS
,A SEMEJANZA FORMAL ENTRE LA OBRA CON Y CAPACES DE CONVERTIRSE EN REFERENTES
#APILLA DE LOS -ONTCADA EN EL MONASTERIO DE LA 6IRGEN -ARÓA DE *ESUCRISTO CFR 3!.#()3 3)6%2!
P IGLESIA DE 3ANTA -ARÓA DE LA -ERCED CFR !,)!'! -/2%,, P CAPILLA D%N !GOSTÓ EN LA IGLESIA
DE 3AN !GUSTÓN CFR #%26%2¼ '/-)3 P IGLESIA DE LOS 3ANTOS *UANES CFR 3!.#()3 3)6%2!
PP NOTA Y IGLESIA DE 3AN "ARTOLOMÏ CFR #%26%2¼ '/-)3 P CAPILLA DE .A -ENARGUES EN
3ANTO 4OMÉS CFR 3!.#()3 3)6%2! P MONASTERIO DE LA 4RINIDAD CFR 3!.#()3 3)6%2!
P IGLESIA DE LA #ARTUJA DE 0ORTACELI CFR 3!.#()3 3)6%2! P IGLESIA DE LA 3ANTA #RUZ CFR 3!.#()3
3)6%2! PP
3ALA DE LA #ASA DE LA #IUDAD CFR #%26%2¼ '/-)3 PP
%-5,!#)¼. 9 350%2!#)¼. $%, -/$%,/
CUANDO DE CONFECCIONAR OBJETOS CON CESARON DE ADORNARSE Y DE REPARARSE (AY
VALOR ESTÏTICO SE TRATABA NOTICIAS ESCALONADAS EN EL TIEMPO QUE
%NTRE LOS CASOS ANTERIORES NO OBS APUNTAN A LA RENOVACIØN CASI TOTAL DE AL
TANTE HAY ALGUNOS QUE ALUDEN A PIEZAS MENOS TRES DE ESTOS RECINTOS LA CAPILLA DE
SITUADAS EN EL MISMO ESPACIO DONDE SE 3ANTA -ARGARITA PATROCINADA POR 2O
PIENSA UBICAR EL PRODUCTO QUE SE ENCARGA DRIGO DE (EREDIA SACRISTÉN DE LA 3EU
ALGO MÉS DE UN TERCIO DEL TOTAL DE DO LA CAPILLA DE 3AN *UAN "AUTISTA A CARGO
CUMENTOS ESTUDIADOS %N ESTAS OCASIONES DE 0ERE D!RTÏS CANØNIGO Y PAVORDE DE
ES DIFÓCIL DISCERNIR SI EL MODELO SE ESCOGE LA #ATEDRAL Y LA CAPILLA DE 3AN 0EDRO
POR MOTIVOS DE CERCANÓA Y SEMEJANZA DEL CUYO VICARIATO PERPETUO OSTENTABA EL CA
ESPACIO ARQUITECTØNICO EN EL QUE SE VA A NØNIGO !NTONI "OU %STE REMOZAMIEN
DISPONER LA PIEZA O POR RAZONES ASOCIA TO CONSTANTE DE LOS DISTINTOS ESPACIOS DE
DAS AL VALOR Y A LA CONSIDERACIØN EN QUE CULTO PROPICIARÓA LA CREACIØN DE UNA RED
SE TIENE ESE MISMO LUGAR ,A ELECCIØN DE DE REFERENCIAS MUTUAS DE UNA ESPECIE DE
UNA POSIBILIDAD U OTRA SE HACE TANTO MÉS METALENGUAJE DEL QUE SE TIENE EVIDENCIA
DIFÓCIL CUANTO MÉS SE PIENSA QUE EN LA A TRAVÏS DE LA CONCEPCIØN DE ESPACIOS EN
MAYORÓA DE EJEMPLOS EL SITIO DE DESTINO TEROS A IMAGEN DE OTROS Y DEL ENCADENA
DEL OBJETO CONVENIDO ES LA #ATEDRAL DE MIENTO DE ALUSIONES CONFORMANDO SERIES
6ALENCIA Y MÉS CONCRETAMENTE SUS CAPI %N LO QUE AL PRIMER ASPECTO SE REFIERE
LLAS %N ESTAS CIRCUNSTANCIAS EL RECURSO A CONSTA EL EJEMPLO DE LAS CAPILLAS DE 3AN
LA IMAGEN DE OTRAS OBRAS SITUADAS EN UN *UAN "AUTISTA Y DE 3ANTA !NA CUANDO
CONTEXTO SEMEJANTE SIMPLIFICARÓA CON ENTRE Y 0ERE D|!RTÏS CONTRATA
SIDERABLEMENTE LOS TRATOS ENTRE PATRONO LA CONSTRUCCIØN DE UNA CAPILLA hEN LO LOCH
Y ARTESANO SE TRATARÓA DE ESPACIOS DE DI DE LA CAPELLA DE SENT *OHAN "ATISTEv Y LA
MENSIONES MUY PARECIDAS CON UNA DIS TALLA DE UN RETABLO PARA LA NUEVA OBRA
POSICIØN DEL MOBILIARIO LITÞRGICO Y UNAS TOMA COMO MODELO POR DOS VECES LA FÉ
NECESIDADES DE CULTO SIMILARES AUNQUE BRICA DE LA CAPILLA DE 3ANTA !NA 3I EN LA
LA DOTACIØN ECONØMICA DE LOS BENEFICIOS CONSTRUCCIØN PARECE SEGUIRSE FIELMENTE
INSTAURADOS EN ELLOS MARCASE DIFERENCIAS EL MODELO TAMA×O DISPOSICIØN DE LA ES
CONSIDERABLES EN EL NUMERARIO DISPONI TRUCTURA NÞMERO DE IMÉGENES EN EL CASO
BLE PARA INVERTIR EN SU CONSERVACIØN Y DEL RETABLO LA SEMEJANZA SE DETIENE EN LAS
EMBELLECIMIENTO MEDIDAS YA QUE PARA LO DEMÉS SE REMI
%XAMINANDO CON ALGO DE DETENI TE A UNA MOSTRA DIBUJADA EN UN PAPEL Y A
MIENTO ESTAS NOTICIAS ES POSIBLE ADVERTIR FRAGMENTOS DE OTRAS PIEZAS %STE ÞLTIMO
QUE A LO LARGO DE LA PRIMERA MITAD DEL DATO HACE PENSAR QUE QUIZÉS ESTA CONCA
SIGLO 86 LAS CAPILLAS DE LA #ATEDRAL NO TENACIØN DE ENCARGOS CON EL MISMO REFE
!L RESPECTO VID 05#(!$%3 ) "!4!,,%2 2AMON * !LS ULLS DE $ÏU ALS ULLS DEL HOMES %STEREOTIPS
MORALS I PERCEPCIØ SOCIAL D|ALGUNES FIGURES PROFESSIONALS EN LA SOCIETAT MEDIEVAL VALENCIANA 5NIVERSITAT DE 6ALÒNCIA 6ALENCIA
P h3UPERIORS ENCARA SØN ELS EXTREMS EN LA 3EU ON ELS BENEFICIS QUE DECLARA VAN DELS SOUS DEL BENEFICI
DE 3ANT 'IL ALS DEL DE 3ANTA -AGDALENA CAL ASSENYALAR PERÛ QUE SOLS ESTAN PER SOTA DELS SOUS MENTRE
QUE SUPEREN ELS SOUS I ELS v
%L DE FEBRERO DE 2ODRIGO DE (EREDIA CONTRATA UNA REJA Y UN RETABLO PARA ESTA CAPILLA CON !LOY
DE -ANSO MANYÌ Y 0ERE .ICOLAU PINTOR #FR RESPECTIVAMENTE 3!.#()3 3)6%2! P Y 3!.#()3
3)6%2! PP
0ERE D!RTÏS ENCARGA EL DE DICIEMBRE DE LA CONSTRUCCIØN O LA TOTAL RENOVACIØN DE LA CAPILLA DE 3AN
*UAN "AUTISTA ! ESTE CONTRATO SEGUIRÉN OTROS EN LOS QUE SE ACORDARÉ LA REALIZACIØN DEL RETABLO Y DE UNA REJA PROLON
GÉNDOSE LAS OBRAS HASTA ;CFR 3!.#()3 3)6%2! PP Y Y 3!.#()3 3)6%2! P=
3E SABE QUE EXISTIØ LA INTENCIØN DE RENOVAR LA CAPILLA DE 3AN 0EDRO AL MENOS DESDE CUANDO SE DECIDE
LA TALLA DE ALGUNOS ELEMENTOS QUE COMPONDRÉN SU RETABLO %L GRUESO DE ENCARGOS LLEGA NO OBSTANTE DE ABRIL A SEP
TIEMBRE DE CUANDO SE REITERA EL COMPROMISO ANTERIOR SE CONFÓA LA PINTURA DE ESTA ESTRUCTURA A *OAN 2EIXAC
SE ACUERDA LA CONFECCIØN DE UNA REJA Y SE CONVIENE EN REPARAR LAS VIDRIERAS YA EXISTENTES ;CFR 3!.#()3 3)6%2!
P 3!.#()3 3)6%2! PP NOTA NOTA Y NOTA =
#FR 3!.#()3 3)6%2! PP Y
%NCARNA -ONTERO 4ORTAJADA
RENTE FUE UNA CIRCUNSTANCIA FAVORECIDA POR TERIOR A ,A RELACIØN ENTRE ESTOS
LAS DIMENSIONES SIMILARES DE LOS ESPACIOS DOS ÞLTIMOS PRODUCTOS PUEDE EXPLICARSE
RESERVADOS A ESTAS DOS CAPILLAS %STO NO ELI A PARTIR DE SU VECINDAD AMBOS ESTABAN SI
MINA DE TODOS MODOS LA INTERVENCIØN DE TUADOS EN ESPACIOS CONTIGUOS DEL CRUCERO
OTRAS RAZONES EN LA ELECCIØN DEL MODELO DE LA #ATEDRAL LA CAPILLA DE 3AN "LAS HOY
COMO SU RENOMBRE O LA CALIDAD DE LOS OB BAJO LA ADVOCACIØN DE 3ANTO 4OMÉS DE
JETOS QUE ATESORABA $E HECHO EL PATRONA 6ILLANUEVA ESTABA ALGO MÉS ALEJADA EN EL
TO DE LA CAPILLA DE 3ANTA !NA EN LOS A×OS LADO DE LA %PÓSTOLA /TRA SERIACIØN DE
INMEDIATAMENTE ANTERIORES A LAS REFORMAS SIMILARES CARACTERÓSTICAS AUNQUE DE MENOR
IMPULSADAS POR !RTÏS LO OSTENTABA 'IL ALCANCE ES LA QUE PONE EN CONEXIØN LA
3ÉNCHEZ -U×OZ PAVORDE DE LA #ATEDRAL Y REJA DE LA CAPILLA DE 3AN !GUSTÓN CON LA
DESPUÏS ANTIPAPA CON EL NOMBRE DE #LE DE LA CAPILLA DE 3ANTA -ARÓA -AGDALENA
MENTE 6))) ,A IMPORTANCIA DE UN CA A IMAGEN DE LA CUAL DEBÓA HACERSE !L
NØNIGO DE ESTAS CARACTERÓSTICAS Y LAS OBRAS MARGEN DEL SEGURO PRESTIGIO DE LA CAPILLA
QUE PROBABLEMENTE PROMOVERÓA SERÓAN DE LA -AGDALENA DERIVADO DE SU CONDI
MOTIVO SUFICIENTE COMO PARA CONVERTIR EL CIØN DE SEDE DEL BENEFICIO MÉS CARO DE LA
RECINTO SITUADO BAJO SU PATROCINIO CUANTO #ATEDRAL SUELDOS DE RENTA ANUAL
MENOS EN UN ESPACIO LLAMATIVO SE SABE QUE ESTOS DOS RECINTOS SITUADOS EN
%L SEGUNDO INDICIO DE LA RED DE ALU EL CRUCERO QUEDABAN PRÉCTICAMENTE EN
SIONES QUE A TRAVÏS DE LOS CONTRATOS DE FRENTE 0UEDEN PROPONERSE COMO RAZO
OBRAS DESTINADAS A LA #ATEDRAL PUEDE NES PARA LA SEMEJANZA ENTONCES MOTIVOS
ENTREVERSE ES LA CONFORMACIØN DE SERIES ASOCIADOS A LA CERCANÓA Y AL PRESTIGIO DEL
DE PIEZAS HECHAS hA IMAGEN DEv 3E DIS MODELO Y TAMBIÏN A LA VOLUNTAD DE UNI
PONE DE UN EJEMPLO CLARO DE ELLO EN EL FICAR EN LO POSIBLE EL ESPACIO INTERIOR DE
ENCARGO DE REJAS PARA CAPILLAS A LO LARGO LA #ATEDRAL DISPONIENDO UN CIERRE SIMILAR
DEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO 86 EN PARA CAPILLAS PRØXIMAS
SE COMPROMETE LA CONFECCIØN DE UNA REJA 5NA INDAGACIØN MÉS AMPLIA Y SISTE
PARA LA CAPILLA DE 3AN "LAS LA CUAL DEBE MÉTICA SOBRE LOS NOMBRES DE ARTÓFICES Y
OBRARSE A IMAGEN DE LA DE 3ANTA -ARGA PATRONOS ASOCIADOS CON LA RENOVACIØN DE
RITA CONTRATADA EN ³STA A SU VEZ CAPILLAS CATEDRALICIAS SEGURAMENTE CON
DEBÓA SER DE LA ALTURA DE LA REJA DE LA CA DUCIRÓA A LA EXPLICACIØN DE LAS RAZONES
PILLA DE 3ANTA ,UCÓA NO SE DISPONE DE QUE ESTABAN DETRÉS DE ALGUNAS DE LAS RE
FECHA PARA LA CONFECCIØN DE ESTA ÞLTIMA LACIONES DE SEMEJANZA QUE ASOMAN EN LA
PIEZA AUNQUE SE SABE CON SEGURIDAD AN DOCUMENTACIØN %STE ESTUDIO NECESITADO
#FR 3!.#()3 3)6%2! PP Y (AY CONSTANCIA DE QUE EL DE SEPTIEMBRE DE
FUNDØ UN BENEFICIO EN LA CAPILLA DE 3ANTA !NA EL CANØNIGO 'IL 3ÉNCHEZ -U×OZ ORIUNDO DE 4ERUEL %L DE JULIO
DE FUNDØ OTRO EN EL MISMO LUGAR SU HOMØNIMO Y SUCESOR 'IL 3ÉNCHEZ -U×OZ EL MENOR DESPUÏS ANTIPAPA
Y OBISPO DE -ALLORCA HASTA SU MUERTE EN 3E PUEDEN SUPONER VÓNCULOS MUY ESTRECHOS ENTRE
ESTA SAGA DE CLÏRIGOS Y EL PATROCINADOR DEL CARÓSIMO RETABLO FLORINES ENCARGADO A 0ERE .ICOLAU EN PARA
UNA IGLESIA TUROLENSE h'IL SANXEZ DE LES VAQUES DRAPER DE 4EROLv ;3!.#()3 3)6%2! PP = %N LO
QUE A ESTA FAMILIA SE REFIERE VID .!6!22/ %30).!#( 'ERMÉN h-U×OCES -ARCILLAS Y OTRAS FAMILIAS
DOMINANTES EN LA CIUDAD DE 4ERUEL v EN !NUARIO DE %STUDIOS -EDIEVALES PP
0ARA LA REJA DE LA CAPILLA DE 3AN "LAS CFR 3!.#()3 3)6%2! P PARA LA DE LA CAPILLA DE 3ANTA
-ARGARITA CFR IBIDEM PP LA CRONOLOGÓA DE LA CAPILLA DE 3ANTA ,UCÓA EN 3!.#()3 3)6%2! PP
#FR 3!.#()3 3)6%2! PP Y
#FR 3!.#()3 3)6%2! P
6ID NOTA
#FR 3!.#()3 3)6%2! PP !UNQUE QUEDE FUERA DE LA CRONOLOGÓA QUE ABARCA ESTA
COMUNICACIØN HAY OTRO EJEMPLO SIMILAR A LOS ANTERIORES DEL QUE HAY QUE DAR CUENTA %L DOCUMENTO SE FECHA EN
Y CONSISTE EN LAS CAPITULACIONES DE LA REJA QUE COSTEA *ERONI 2OIG PARA LA CAPILLA CATEDRALICIA DE 3AN -ATEO
SITUADA EN EL TRASCORO ENTRE LA DE 3AN (ONORATO Y LA DEL $ESCENDIMIENTO ,A OBRA DEBE HACERSE hCONSEMBLANT DEL
REXAT DE LA DITA CAPELLA DEL DEVALLAMENTv ;#FR 3!.#()3 3)6%2! P=
%-5,!#)¼. 9 350%2!#)¼. $%, -/$%,/
DE UNA DEDICACIØN Y UN ESPACIO QUE NO RROQUIA DE 3AN "ARTOLOMÏ DE 6ALENCIA
SE PUEDEN DISPENSAR AQUÓ CONTRIBUIRÓA A %L ESPACIO URBANO REUNÓA UNA CONCEN
DIBUJAR DE MANERA MÉS PRECISA CUÉL ERA TRACIØN IMPORTANTE DE LUGARES DE CULTO
EL ASPECTO CONCRETO DEL INTERIOR DE LA Y OBRAS ARTÓSTICAS LA MAYOR EN MUCHOS
3EU Y A AHONDAR EN LA CARACTERIZACIØN KILØMETROS A LA REDONDA .O ES EXTRA×O
DE LAS INDIVIDUALIDADES MÉS IMPORTANTES QUE POR MOTIVOS PRÉCTICOS Y RAZONES DE
QUE TUVIERON ESTE LUGAR COMO ENTORNO PRESTIGIO LOS COMITENTES CON ALGUNA AM
HABITUAL GENERANDO ENCARGOS QUE LUEGO BICIØN DE POBLACIONES MÉS O MENOS CER
FUERON CONSIDERADOS COMO REFERENTES EN CANAS SE DIRIGIESEN A LA CIUDAD PARA ELEGIR
LA CONFECCIØN DE OTRA OBRA UN MODELO QUE SE AJUSTASE A SUS NECESIDA
%L ESTUDIO DEL TEMA NO OBSTANTE NO DES ASEGURANDO A LA VEZ CIERTA CALIDAD Y
TERMINA EN LA #ATEDRAL ,A LECTURA DE LAS RENOMBRE EN LA RESOLUCIØN DE SU ENCARGO
NOTICIAS TRANSCRITAS PONE DE RELIEVE AÞN ³STE SE SABE UN FENØMENO QUE TRASCIEN
OTRO ESQUEMA DE COMPORTAMIENTO QUE DE AMPLIAMENTE LOS LÓMITES DEL 2EINO DE
PARECE SER FRECUENTE CUANDO SE CONTRA
6ALENCIA APARECIENDO DOCUMENTADO YA
TA UNA OBRA PARA UNA POBLACIØN SE SUELE DESDE FECHAS MUY TEMPRANAS
BUSCAR EL MODELO EN ALGUNA IGLESIA DE LA %N ESTE ORDEN DE COSAS PARECE QUE LA
CIUDAD DE 6ALENCIA !SÓ 0ERE #APELLADES AUTORÓA DEL MODELO SEA ALGO POCO MENOS
CONTRATA EN LA CRUZ PROCESIONAL DE LA QUE ANECDØTICO .O SE TUVO QUE CONSI
PARROQUIA DE /NTINYENT QUE DEBÓA SER SI
DERAR UN DATO ESPECIALMENTE RELEVANTE YA
MILAR A LA CRUZ MEDIANA DE LA #ATEDRAL EN QUE SE OMITÓA POR SISTEMA FRENTE A OTRAS
EL MISMO ORFEBRE SE COMPROMETE A INFORMACIONES %N NINGÞN CASO SE HACE
OBRAR UN OBJETO DE PARECIDAS CARACTERÓSTI
REFERENCIA AL TEMA EN LAS NOTICIAS REVI
CAS PARA 4ORRE DE #ÌRCER TOMANDO COMO SADAS A MENOS QUE EL OPERARIO QUE SE
REFERENTE LA CRUZ DE LOS 3ANTOS *UANES CONTRATE SEA EL MISMO QUE QUIEN CONFEC
*OAN £ALAMAN A EN EL MISMO A×O ASUME CIONØ LA OBRA PRIMERA %N ESTAS OCASIO
EL ENCARGO DE UNA CRUZ DE PLATA PARA LA NES SÓ SE PUEDE AFIRMAR QUE EL COMITENTE
PARROQUIA DE #ASTELLØ DE 8ÌTIVA A CON
BUSCØ ASEGURARSE EL RESULTADO APETECIDO
DICIØN DE QUE FUESE SEMEJANTE DE NUEVO MEDIANTE EL RECURSO AL ARTÓFICE QUE SE
A LA DE LOS 3ANTOS *UANES %STA ÞLTIMA SABÓA CAPAZ DE SATISFACER SUS EXIGENCIAS
PIEZA DEBIØ SER ESPECIALMENTE VALORADA (AY CONSTANCIA DE CUATRO NOTICIAS EN
Y PROBABLEMENTE TAMBIÏN DE RECIENTE LAS QUE SE EXPLICITA ESTA CIRCUNSTANCIA EN
FACTURA A JUZGAR POR LA CONVERGENCIA EN -AR AL DE 3AS CONTRATA CON &RAN
UN ESPACIO MUY CORTO DE TIEMPO DE RE
CESC DE LA 3ELLA PÉRROCO DE LA IGLESIA DE
FERENCIAS QUE LA ESTIMAN APTA PARA SERVIR LA 3ANTA #RUZ DE 6ALENCIA LA PINTURA DE
COMO MODELO DE OTRAS OBRAS !DEMÉS EN UNA 0IEDAD Y DE VARIOS SANTOS EN LA PARED
*AUME 4ARRAGONA PÉRROCO DE 2IOLA DE DICHO TEMPLO A IMAGEN DE LA OBRA
CONTRATA CON !NTONI 0ERIS UN RETABLO PARA QUE ÏL MISMO PINTØ EN LA 3ALA DE LA #IU
LA IGLESIA DEL LUGAR A IMAGEN DEL DE LA PA
DAD EN 0ERE .ICOLAU SE COMPRO
%L PATROCINIO DE CAPILLAS CATEDRALICIAS HA SIDO ESTUDIADO TAMBIÏN DESDE OTRAS PERSPECTIVAS VID "/2!5 )
-/2%,, #RISTINA h,ASCENS SOCIAL A LA "ARCELONA DEL 38)6 A TRAVÏS DELS PROMOTORS DE CAPELLES DE LA
3EU I DE LES GRANS ESGLÏSIES PARROQUIALSv EN !NUARIO DE %STUDIOS -EDIEVALES PP
#FR 3!.#()3 3)6%2! PP NOTA NOTA Y
#FR #%26%2¼ '/-)3 P
%N EL PINTOR BARCELONÏS "ERNAT CONTRATA JUNTO CON 0ERE -ARTÓ DE "URGOS UNA OBRA MIXTA DE ESCUL
TURA Y PINTURA PARA EL PUEBLO DE 'UISSA TOMANDO COMO REFERENTE UNA PIEZA EXISTENTE EN 3ANTA -ARÓA DEL -AR
6ID 9!2:! ,5!#%3 *OAQUÓN h!RTISTA
ARTESANO EN EL GØTICO CATALÉN )v EN ,AMBARD ))) P h$ETRÉS
DEL ENCARGO ;EL DE 'UISSA= SE PUEDEN ADIVINAR ALGUNAS CUESTIONES ,A PRIMERA QUE MUY PROBABLEMENTE "ARCELONA
TIENE PRESTIGIO SUFICIENTE COMO PARA ATRAER A GENTES DE FUERA EN BUSCA DE ARTISTAS QUE AQUÓ ESTÉN ASENTADOS 3OBRE
TODO SI LO ESTÉN TAN ESTRATÏGICAMENTE COMO "ERNAT !DEMÉS PORQUE ESE MISMO PRESTIGIO HACE QUE EL ENCARGO SE
HAGA hAL MODO DEv %STO ES QUE LO QUE EXISTE EN LA CIUDAD ES ENVIDIABLE Y SUSCEPTIBLE DE REPETIRSEv
#FR #%26%2¼ '/-)3 PP
%NCARNA -ONTERO 4ORTAJADA
METE CON 2ODRIGO DE (EREDIA SACRISTÉN UN PROCESO PARALELO AL QUE ESTÉN SUPER
DE LA #ATEDRAL A PINTAR UN RETABLO PARA VISANDO EN RAZØN DE SU CARGO %L PINTOR
LA CAPILLA DE 3ANTA -ARGARITA QUE DEBE 0ERE .ICOLAU DEBE SUMINISTRAR MADERA Y
SER TAN BUENO O MEJOR QUE EL DE 3ANTA TODO EL MATERIAL NECESARIO AL CARPINTERO
GUEDA HECHO POR EL PROPIO .ICOLAU QUE TALLØ LA ESTRUCTURA DE LA OBRA VALEN
EN *AUME 3PINA Y 'ON AL 0ERIS CIANA CON LO QUE SE SUPONE QUE CONO
CONTRATAN CON -ATÓES -ARTÓ POR SEPA CÓA LA IDENTIDAD DEL OPERARIO Y MANTENÓA
RADO LA PINTURA Y LA TALLA DE UN RETABLO CIERTA RELACIØN PROFESIONAL CON ÏL ,A
QUE DEBÓA SER IGUAL QUE EL QUE OBRARON CONSTANCIA DE QUE EN AQUEL MISMO TIEM
PARA EL OBISPO DE 6ALENCIA ! ESTOS CUA PO SE ESTABA CONFECCIONANDO UN RETABLO
TRO DOCUMENTOS CABRÓA A×ADIR OTRO EN EL PARA LA 3ANTA #RUZ Y DE QUE EL ARTÓFICE
QUE NO SE EXPLICITA LA IDENTIDAD ÞNICA DEL CONTRATADO PARA LA OBRA DE 'IL 3ÉNCHEZ
AUTOR DE LA OBRA CONTRATADA Y DE LA PIEZA DEBÓA CONOCER Y TRATAR AL CARPINTERO DE
QUE SIRVE COMO MODELO AUNQUE ES PO LA PIEZA PROPUESTA COMO MODELO HACEN
SIBLE CONOCERLA GRACIAS A LA TRASCRIPCIØN PENSAR SOBRE LA POSIBILIDAD DE QUE EL
DE LOS DOS CONTRATOS QUE LA PRUEBAN EN PINTOR DE UN PRODUCTO Y DE OTRO FUESEN
UNA FECHA INDETERMINADA *OAN 0ON SE LA MISMA PERSONA
COMPROMETE A HACER UNA REJA PARA UNA %L SEGUNDO EJEMPLO EN EL QUE PARECE
CAPILLA DE 3AN 6ICENTE hSEMBLANT D|HUN PROBABLE QUE MODELO Y OBRA ESTUVIESEN
;REXAT= QUES NOMENA DE MOSSEN BENET CONFECCIONADOS POR EL MISMO AUTOR ES
EN LA VERGE MARIA DE *HS DEL MODO E EL CONTRATO DE UNA CAPA DE CORO ENTRE
MANERA D|AQUELLv 3E SABE QUE FUE PRECI EL BORDADOR "ERNAT -UNT Y EL SACRISTÉN
SAMENTE *OAN 0ON EL AUTOR DE ESTA OBRA DE LA #ATEDRAL 2ODRIGO DE (EREDIA %N
CONTRATADA EL DE MARZO DE EL DOCUMENTO SE ESTIPULA QUE LOS ÉNGE
%L EJEMPLO HACE PENSAR EN LA POSIBILI LES DE LA CAPA DEBERÉN HACERSE hSEGONS
DAD DE MÉS OMISIONES DE DATOS DE ESTE LA MANERA DEL CAPELL DE SANT *ACME QUI
TIPO EN LA DOCUMENTACIØN DE LA ÏPOCA ES EN LO DRAP VERMELL DEL ALTAR MAJORv
%N LAS NOTICIAS REVISADAS HAY DOS CASOS -UNT HABÓA TRABAJADO ANTERIORMENTE
EN LOS QUE ESTA CIRCUNSTANCIA PARECE ES PARA LA #ATEDRAL EN %STA VEZ SE LE
PECIALMENTE PROBABLE %N LAS CAPITULA HABÓA CONFIADO LA CONFECCIØN DE UN PALIO
CIONES DEL RETABLO PARA LA IGLESIA DE 3AN PRECISAMENTE hA OBS DE DAVANT LALTAR
*UAN "AUTISTA DE 4ERUEL SE ADVIERTE UNA MAJOR DE LA DITA 3EUv EN EL QUE TAMBIÏN
VINCULACIØN PARTICULAR ENTRE LA OBRA Y EL DEBÓAN FIGURAR ÉNGELES CON LOS ARMA CHRIS
RETABLO DE LA IGLESIA DE LA 3ANTA #RUZ DE TI ,A UBICACIØN Y ALGUNOS DE LOS MOTIVOS
6ALENCIA CUYA FACTURA PARECE QUE TODAVÓA QUE PRESENTABA ESTA PIEZA COINCIDEN CON
ESTÉ EN MARCHA EN EL DOCUMENTO SE DICE LOS DEL PA×O ROJO QUE SE PROPONE COMO
QUE hAL MENYS SIA A TAL COM LO RETAULE REFERENCIA EN LAS CAPITULACIONES DE LA
QUES FA EN LA DITA ECCLESIA DE 3TA #REUv CAPA QUE FINANCIA 2ODRIGO DE (EREDIA
UTILIZANDO EL PRESENTE %L COMITENTE 'IL 3IN CONTAR CON MÉS DATOS QUE IDENTIFI
3ÉNCHEZ DELEGA EN LOS OBREROS DE ESA QUEN DE MANERA DEFINITIVA ESTE MODELO
PARROQUIA PARA COMPROBAR QUE TODO SE PARECE LØGICO SUPONER QUE EN SE
LLEVA A CABO SEGÞN LO CONVENIDO HACIÏN VOLVIØ A CONTRATAR AL MISMO ARTÓFICE QUE
DOLOS RESPONSABLES EN CIERTA FORMA DE YA TRABAJØ PARA UN LUGAR TAN DESTACADO
#FR 3!.#()3 3)6%2! P
#FR 3!.#()3 3)6%2! P 3!.#()3 3)6%2! PP !,)!'! -/2%,,
P
#FR 3!.#()3 3)6%2! PP
#FR 3!.#()3 3)6%2! PP
#FR 3!.#()3 3)6%2! P NOTA
#FR 3!.#()3 3)6%2! P NOTA
%-5,!#)¼. 9 350%2!#)¼. $%, -/$%,/
COMO EL ALTAR MAYOR DONDE SE SITUABA EL UN RETABLO QUE TENÓA POR DESTINO UNA PA
MENCIONADO hDRAP VERMELLv UTILIZANDO RROQUIA DEL OBISPADO DE 4ORTOSA Y SOBRE
ADEMÉS LAS MISMAS FIGURAS QUE CONSTA TODO SE HABÓA HECHO CARGO DE UNO DE
BAN EN ÏL Y QUE TAMBIÏN DEBÓAN ADOR LOS RETABLOS MÉS CAROS DE LOS QUE SE TIENE
NAR PORQUE ASÓ LO EXIGÓA EL COMITENTE EL NOTICIA RECIBIØ CUATROCIENTOS SETENTA Y
NUEVO ENCARGO CINCO FLORINES DE 'IL 3ÉNCHEZ TRABA
!UNQUE EL COTEJO DE DOCUMENTOS JAR SIGUIENDO LAS DIRECTRICES DE UNA OBRA
PERMITA LLEGAR A CONOCER CASOS EN LOS AJENA AUNQUE FUESE UN PRODUCTO DE CALI
QUE NO SE EXPLICITA QUE MODELO Y OBJE DAD ,A PERPLEJIDAD QUE PROVOCA LA SITUA
TO CONTRATADO SON DE UNA MISMA MANO CIØN DEBE HACER PENSAR SOBRE EL GRADO DE
RESULTA EVIDENTE QUE NO ES POSIBLE HACER SEMEJANZA QUE SE EXIGÓA CON UNA CLÉUSU
EXTENSIVA ESTA CIRCUNSTANCIA A LA TOTALI LA COMO LA QUE OBLIGØ A 0ERE .ICOLAU A
DAD DE EJEMPLOS QUE DAN CUENTA DE UNA OBTENER IGUALES O MEJORES RESULTADOS QUE
RELACIØN DE PARECIDO ENTRE OBRAS 5NA 3AS EN LA CONFECCIØN DE UN TIPO DE OB
MUESTRA ESPECIALMENTE LLAMATIVA DE ELLO JETO QUE ESTABA MÉS QUE ACOSTUMBRADO A
ES EL CONTRATO DEL RETABLO PARA LA CAPILLA ELABORAR PARECE QUE INDICACIONES DE ESA
CATEDRALICIA DE 3AN "ERNABÏ FECHADO EN CLASE HARÓAN REFERENCIA A LA ESTRUCTURA DE
Y FIRMADO ENTRE 0ERE .ICOLAU Y EL LA PIEZA Y A LA CALIDAD DE LA FACTURA PERO
ALBACEA DE &RANCESC 3OSSIES PÉRROCO DE NO AL MODO CONCRETO DE HACER DE CADA
!LBAL %N EL ACUERDO SE ESTIPULA QUE EL ARTÓFICE 2ESULTA COSTOSO CREER A .ICOLAU
PINTOR DEBERÉ OBRAR LA PIEZA hAXI BE E ESFORZÉNDOSE POR IMITAR DE CERCA EL ESTILO
MILS SI POT COM LO RETAULE DE 3ENT 4OMAS DE SU COLEGA DISPONIENDO DE UN REPERTO
APOSTOL QUE FEU FER -OSSEN BERNAT #ARCI RIO DE FORMAS QUE LA SUCESIØN DE ENCAR
EN LA DITA SEUv 3E SABE QUE ESTE RETA GOS ANTERIORES HABÓA CONSAGRADO COMO
BLO DE 3ANTO 4OMÉS HABÓA SIDO PINTADO ESPECIALMENTE SATISFACTORIO %L ASUNTO
POR -AR AL DE 3AS ALREDEDOR DE ES TODAVÓA MÉS DESCONCERTANTE SI A TODO
,A NOTICIA NO SERÓA TAN SIGNIFICATIVA POR ESTO SE A×ADE QUE LA LABOR DE CARPINTERÓA
LA DISTINTA AUTORÓA DE LAS DOS OBRAS HAY YA ESTABA HECHA !SÓ LA REFERENCIA A OTRA
MUCHOS MÉS CASOS DE ESTE TIPO COMO OBRA EN ESTE CASO PARECE SER UNA SE×AL
POR LA IDENTIDAD CONCRETA DE LOS ARTÓFICES QUE SITUØ LAS EXIGENCIAS DEL PATRONO A UN
IMPLICADOS EN ELLAS .ICOLAU Y 3AS FUE NIVEL PRECISO AUNQUE DE MOMENTO DES
RON DOS DE LOS PINTORES MÉS REPUTADOS DE CONOCIDO CERCANO A UNA REPRODUCCIØN
6ALENCIA EN UN MOMENTO EN EL QUE LA DETALLADA QUE INCLUYESE TAMBIÏN LO QUE
ACTIVIDAD PICTØRICA EN LA CIUDAD ESTABA EN UN OBJETO COMO EL RETABLO PUDIE
EXPERIMENTANDO UNA MUTACIØN DE LARGO SE HABER DE CARACTERÓSTICO Y PROPIO DEL
ALCANCE 2ESULTA CUANTO MENOS CURIOSO TALLER QUE ASUMIØ LA FÉBRICA DE LA PIEZA
QUE SE PIDA A UN PROFESIONAL DE PROBA PRIMERA !DEMÉS EN ESTA RELACIØN DE SE
DA EFICIENCIA COMO ERA .ICOLAU QUIEN MEJANZA SEGURAMENTE INTERVINIERON OTRAS
HABÓA CONTRATADO POR DOS VECES OBRA PARA RAZONES COMO LA PROBABLE SIMILITUD EN
LA #ATEDRAL LOS RETABLOS DE 3ANTA GUEDA DIMENSIONES Y DECORACIØN DE LAS CAPILLAS
nPROBABLEMENTE SU CARTA DE PRESENTACIØN DE 3AN "ERNABÏ Y 3ANTO 4OMÉS LAS DOS
EN LA 3EU Y 3ANTA -ARGARITA HABÓA SITUADAS EN EL TRASCORO
SIDO ELEGIDO POR UN COMITENTE DE LAS CA ,A REFERENCIA A OTRAS OBRAS ERA EN LO
RACTERÓSTICAS DE "ERNAT #ARSÓ PARA PINTAR SUSTANCIAL LA HERRAMIENTA DE LA QUE SE
#FR 3!.#()3 3)6%2! P
#FR 3!.#()3 3)6%2! P
#FR 3!.#()3 3)6%2! P
#FR 3!.#()3 3)6%2! P
6ID NOTA
%NCARNA -ONTERO 4ORTAJADA
SERVÓA EL PATRONO CUANDO QUERÓA ASEGU
NO MUY ALEJADO DEL MOMENTO EN EL QUE
RARSE DE MODO PARTICULAR EL ASPECTO FINAL SE FIRMA EL CONTRATO DE LA NUEVA PIEZA
DE LA PIEZA REDUCIENDO MÉS O MENOS ,OS MEDIOS CONCRETOS QUE EMPLEA
SEGÞN LOS CASOS FUESE LA SEMEJANZA PAR
RON LOS ARTÓFICES PARA HACER QUE SU OBRA
CIAL O NO EL MARGEN DE INICIATIVA QUE EMULASE O SUPERASE EL PRODUCTO PRO
PARECÓA TENER EL ARTÓFICE CUANDO EL CON
PUESTO COMO MODELO ESPERAN TODAVÓA
TRATO SE HACÓA APORTANDO UNA MOSTRA %L UNA INVESTIGACIØN DETENIDA QUE PROCURA
HECHO DE DISPONER DE UNA OBRA TOTAL
RÉ LLEVARSE A TÏRMINO EN BREVE $E MO
MENTE TERMINADA COMO MODELO SUPONÓA MENTO SE PUEDE SE×ALAR QUE EL RECURSO
MÉS INSTANCIAS A LAS QUE EL ARTESANO DEBÓA A ALGUNOS MIEMBROS DEL EQUIPO DE PRO
ATENDER TAMA×O CALIDAD DE LOS MATE
FESIONALES QUE TRABAJØ EN LA CONFECCIØN
RIALES ACABADO ETC AUN EN LOS CASOS EN DE LA PIEZA DE REFERENCIA PUDO SER UNA
LOS QUE LAS CAPITULACIONES ERAN CASI UN VÓA PARA CONSEGUIRLO CUANDO DE UN RE
ECO MINUCIOSO DE LAS CARACTERÓSTICAS DE TABLO SE TRATABA Y ERA EL PINTOR QUIEN FI
LA PIEZA DE REFERENCIA ³STA SE CONVERTÓA GURABA COMO RESPONSABLE DE LA TODA LA
ASÓ EN UN ACICATE PARA EL ARTÓFICE PUESTO OBRA QUIZÉS ÏSTE TRATØ DE QUE EL MISMO
QUE ERA UN AGENTE EXTERNO EN FUNCIØN CARPINTERO O EL MISMO DORADOR QUE HA
DEL CUAL SE IBA A EVALUAR SU TRABAJO %N BÓAN TRABAJADO SOBRE EL MODELO PARTICI
LA DOCUMENTACIØN ESTA CLASE DE OBJETO SE PASEN EN EL PROYECTO ASÓ COMO LA TOMA
IDENTIFICABA ESCUETAMENTE MEDIANTE UNA DE MEDIDAS SOBRE EL PRODUCTO ACABADO
MENCIØN A SU UBICACIØN O AL PROMOTOR LA COMPRA O LA COPIA DE MOSTRES QUE PU
QUE HABÓA SUFRAGADO SU FÉBRICA DEJANDO DIERON HABERSE UTILIZADO EN EL PROCESO
DE LADO CASI SISTEMÉTICAMENTE ASPECTOS DE ELABORACIØN DE LA OBRA A IMAGEN DE
COMO SU AUTORÓA O SU FECHA DE EJECUCIØN LA CUAL SE TENÓA QUE TRABAJAR SI ES QUE
ESTE ÞLTIMO DATO APARECE SILENCIADO EN EFECTIVAMENTE SE CONSERVABAN DESPUÏS
TODAS LAS NOTICIAS REVISADAS SITUANDO DE DEL CUMPLIMIENTO DE UN CONTRATO Y PO
ESTA MANERA AL GRUPO DE OBRAS QUE SIR
DÓAN ESTAR A LA VENTA Y LA ELABORACIØN DE
VIERON COMO MODELO EN UN ÉMBITO CRO
APUNTES Y DISE×OS DIRECTAMENTE A PARTIR
NOLØGICO INDETERMINADO QUE SE SUPONE DEL OBJETO TERMINADO
-
-/$%,/3 )#/./'2&)#/3 $%, 0%#!$/ /2)').!,
%. %, 2/-.)#/ $%, ./2/%34% 0%.).35,!2
)SABEL 2UIZ DE LA 0E×A 'ONZÉLEZ
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
,A FUENTE MÉS CLARA Y DIRECTA DE LA HOMBRE FUERON CONSTITUIDOS PECADORES TODOS
ICONOGRAFÓA MEDIEVAL DEL PECADO ORIGI
ASÓ TAMBIÏN POR LA OBEDIENCIA DE UNO SOLO
NAL ES EL CICLO VETEROTESTAMENTARIO DEL SERÉN TODOS CONSTITUIDOS JUSTOSv
'ÏNESIS
QUE NARRA LA CREACIØN Y LA ,A HISTORIA DEL PECADO COMETIDO POR
CAÓDA DEL PRIMER HOMBRE %N ESTE PASAJE NUESTROS PRIMEROS PADRES SE RECOGE EN
LA ENSE×ANZA TEOLØGICO
RELIGIOSA TRANS
OTROS TEXTOS CRISTIANOS COMO LA 6ITA !DAE
MITE QUE TODO EL MAL DE LA HUMANIDAD ET %VAE Y EN ALGUNOS MENOS CONOCIDOS
VIENE DE UN PECADO LIBRE DE LA PRIME
COMO EL ANØNIMO ,IBER DE ORTU ET OBITU
RA CRIATURA HUMANA CREADA POR $IOS EN PATRIARCARUM COMPUESTO HACIA EL A×O
UN ESTADO DE FELICIDAD Y AMISTAD DIVINA POR UN AUTOR AL PARECER LOCALIZADO EN LAS
$E ESTE MODO SE TRASTOCØ EL ORDEN DE LA REGIONES DE "AVIERA Y !LTO 2HIN SEGU
#REACIØN CONDENANDO AL RESTO DE LA HU
RAMENTE RELACIONADO CON LA ABADÓA DE
MANIDAD A LA CONDICIØN MORTAL -URBACH !DÉN INICIA EN ELLA LA LISTA DE
%N ESTA FUENTE SE IDENTIFICAN LAS SU
LOS PATRIARCAS QUE SE CONSTITUYE POR TODOS
CESIVAS SECUENCIAS DE LA VIDA DE !DÉN LOS HOMBRES RELEVANTES DE LA "IBLIA
Y %VA QUE , 2ÏAU DIVIDIØ EN CUATRO &INALMENTE SI BIEN EL REPASO EXHAUS
TIEMPOS PARA FACILITAR SU ANÉLISIS ICONO
TIVO DE TODAS LAS FUENTES TEXTUALES DE ESTE
GRÉFICO A
!NTES DE COMETER EL PECADO TEMA ICONOGRÉFICO DESBORDA EL OBJETO DE
EN EL PARAÓSO TERRENAL B
,A TENTACIØN ESTA INVESTIGACIØN CONSIDERAMOS OPOR
Y LA COMISIØN DEL PECADO C
,A EXPUL
TUNO RECORDAR QUE LA HISTORIA
LEYENDA DE
SIØN DEL PARAÓSO Y D
,A POSTERIDAD DE !DÉN Y %VA FUE TAMBIÏN OBJETO DE ATEN
!DÉN Y %VA CIØN EN FUENTES ÉRABES DE LOS SIGLOS 6))) AL
*UNTO AL RELATO DEL 'ÏNESIS 3AN 0ABLO 8))) "ASADOS EN EL RELATO DEL 'ÏNESIS Y
A×ADE 2OMANOS
QUE LA FALTA EN LA TRADICIØN CRISTIANO
JUDAICA ESTOS RE
DEL PRIMER PADRE ESTABLECE EL PARALELISMO LATOS A×ADEN A LAS SECAS DESCRIPCIONES DE
ENTRE EL !DÉN PECADOR Y #RISTO REDENTOR LOS AUTORES CRISTIANOS CURIOSAS VARIANTES
h0ORQUE COMO POR LA DESOBEDIENCIA DE UN SOLO SOBRE LAS QUE VOLVEREMOS MÉS ADELANTE
,A PRESENTE COMUNICACIØN SE INSCRIBE EN EL MARCO DEL PROYECTO DE INVESTIGACIØN ,A RED MONÉSTICA ASTURLEONESA
SIGLOS 6)))
8))) SOCIEDAD ARTE Y RELIGIØN -#4
"(!
#
2ÏAU , )CONOGRAFIA DEL ARTE CRISTIANO )CONOGRAFIA DE LA BIBLIA !NTIGUO 4ESTAMENTO T VOL P
3EBASTIÉN 3 h,A ICONOGRAFÓA DEL PECADOv EN *IMÏNEZ ,OZANO * ET ALII 0ECADO PODER Y SOCIEDAD EN LA
(ISTORIA 6ALLADOLID PP
5RBÉN &ERNÉNDEZ ! h!DAN EN EL ANØNIMO ,IBER DE /RTU ET /BITUv EN !LFINGE PP
#ASTILLO #
h!PORTACIØN A LA MÓTICA HISTORIA DE !DÉN Y %VAv EN -ISCELÉNEA DE %STUDIOS ÉRABES Y
HERÉLDICOS VOLS 88)8
888 FASC P
)SABEL 2UIZ DE LA 0EA 'ONZLEZ
,A REPRESENTACIØN DEL 0ECADO /RI %STAS ANALOGÓAS ICONOGRÉFICAS PERMI
GINAL SERÉ UN TEMA CLAVE YA DESDE LAS TEN ASEGURAR PARA LA IMAGEN CRISTIANA DEL
PRIMERAS MANIFESTACIONES FIGURATI PECADO ORIGINAL ANTECEDENTES PAGANOS
VAS CRISTIANAS !PARECE A MEDIADOS DEL QUE SE HACEN PRESENTES EN EL SIGLO )))
SIGLO ))) EN LOS FRESCOS DEL BAPTISTERIO Y ALCANZARÉN UN GRAN APOGEO EN EL ARTE
DE $OURA %UROPOS EN LAS PINTURAS DEL PALEOCRISTIANO DEL SIGLO )6 %N ESTA CEN
CEMENTERIO DE 3AN 'ENARO .ÉPOLES Y TURIA LA GRAN PRODUCCIØN DE SARCØFAGOS
EN LAS CATACUMBAS ROMANAS DE $OMITI EN EL /CCIDENTE CRISTIANO LOS HARÉ TRANS
LO #ALIXTO Y 0RISCILA ENTRE OTRAS Y ALGO MISORES DE LOS MODELOS ICONOGRÉFICOS
MÉS TARDE EN EL CUBICULUM DE LA 6ÓA ,A CATACUMBALES CON LA INTRODUCCIØN DE UN
TINA DE ESTA MISMA CIUDAD ,A REPRESEN MAYOR DETALLE EN LAS ACTITUDES Y TIPOS FÓ
TACIØN TÓPICA DE LA HISTORIA SINTETIZA EN SICOS DE LOS PROTOPLASTAS FAVORECIDA POR
UNA IMAGEN TODO EL CICLO DE LA CAÓDA LA TÏCNICA ESCULTØRICA
!DÉN Y %VA EN PIE FLANQUEANDO EL %N LA 0ENÓNSULA )BÏRICA ESTOS MODE
ÉRBOL DE LA #IENCIA DEL "IEN Y DEL -AL LOS PALEOCRISTIANOS TAMBIÏN ESTARÉN PRE
EN CUYO TRONCO SE ENROSCA LA SERPIEN SENTES AL MENOS EN LOS SEIS SARCØFAGOS
TE SEGÞN EL ESQUEMA PERSA DE LOS DOS RECIENTEMENTE ANALIZADOS POR & 3ALVA
ADORANTES DEL ÉRBOL DE (ÙM SAGRADO EN DOR 6ENTURA Y DISPERSOS POR LA GEOGRAFÓA
)RÉN 0 2OBIN DESTACØ EN EL EPISODIO DE HISPANA ³STOS Y OTRAS MUCHAS OBRAS SI
LA CREACIØN DEL HOMBRE LA EVOCACIØN DEL MILARES ASÓ COMO OTROS OBJETOS MUEBLES
MITO PAGANO DE 0ROMETEO Y MANIFESTØ CONTEMPORÉNEOS DEBIERON SERVIR DE RE
LAS SIMILITUDES FORMALES ENTRE EL GRUPO FERENCIA PLÉSTICA PARA LOS ENCARGADOS DE
!DÉN %VA ÉRBOL Y LAS REPRESENTACIONES PLASMAR EL TEMA BÓBLICO EN LA ESCULTURA
DE OTROS TEMAS MITOLØGICOS EN EL ARTE MONUMENTAL DE LOS TEMPLOS ROMÉNICOS
ANTIGUO COMO EL MITO DE (ÏRCULES EN DEL .7 HISPÉNICO QUE ANALIZAREMOS EN
EL *ARDÓN DE LAS (ESPÏRIDES QUE MUESTRA ESTA INVESTIGACIØN
UN ASOMBROSO PARECIDO CON UNA PINTU 4RAS EL PARÏNTESIS VISIGODO HABRÉ
RA CATACUMBAL DE ÏPOCA SEMEJANTE QUE QUE ESPERAR A LOS SIGLOS 8 Y 8) PARA
DECORA LOS MUROS DEL CUBICULUM . DE REENCONTRARNOS CON UN NUTRIDO ELENCO
LA 6IA ,ATINA 0OR SU PARTE & 3ALVADOR DE REPRESENTACIONES DE LOS PROTOPLASTAS
6ENTURA INSISTIØ RECIENTEMENTE EN LAS EN LAS MINIATURAS DE LOS CICLOS DEL 'Ï
RAÓCES PAGANAS DE ESTA COMPOSICIØN ICO NESIS Y LOS COMENTARIOS AL !POCALIPSIS
NOGRÉFICA QUE REMITE A SU JUICIO IGUAL HISPANOS %N ELLOS ES FRECUENTE LA IN
MENTE A LA REPRESENTACIØN DE *ASON Y CLUSIØN DE LA PAREJA DESNUDA EN TORNO
-EDEA EN TORNO AL ÉRBOL EN EL QUE SE A UN ESQUEMÉTICO RBOL DE LA #IENCIA
ENROSCA LA SERPIENTE EN LAS ILUSTRACIONES DEL MAPAMUNDI %S
2OBIN 0 h2EPRÏSENTATION ICONOGRAPHIQUE DE LA FAUTE D!DAM ET ¶VE DANS LE PREMIER ART CHRÏ
TIENv EN 2OMANITÏ ET CITÏ CHRÏTIENNE 0ERMANENCES ET MUTATIONS )NTÏGRATION ET EXCLUSION DU )ER AU 6)E SIÏCLE -ÏLANGES EN
,(ONNEUR D9VETTE $UVAL 0ARIS PP
)BIDEM PP 3OBRE LOS FRESCOS DE 6IA ,ATINA VID &ERRUA ! #ATACOMBE SCONOSCIUTE 5NA PINACOTECA
DEL )6 SECOLO SOTTO LA 6IA ,ATINA &IRENZE PP Y
3ALVADOR 6ENTURA & h%L TEMA DE !DÉN Y %VA EN LOS SARCØFAGOS PALEOCRISTIANOS HISPANOS z5N MODELO
ICONOGRÉFICO IMPÞDICO EN EL PRIMER ARTE CRISTIANO v EN #UADERNOS DE !RTE DE LA 5NIVERSIDAD DE 'RANADA P
P
0 2OBIN SE×ALØ A ESTE RESPECTO LA MAYOR COQUETERÓA QUE MUESTRA LA %VA DEL SARCØFAGO DE *UNIO "ASO CUYA
MELENA Y ADEREZOS ACENTÞAN SU FEMINIDAD Y PODER DE SEDUCCIØN CONSTITUYENDO EL PELIGRO QUE CONDUJO A !DÉN AL
PECADO OP CIT P
%L PROCEDENTE DE LA IGLESIA DE 3AN *USTO DE LA 6EGA EN !STORGA &IG DOS EN LA LOCALIDAD TOLE
DANA DE ,AYOS UN FRAGMENTO DESCUBIERTO EN LA ERMITA DE 3ANT *OAN SES #LOSES DE 2OSAS 'ERONA
UNO CONSERVADO EN EL -USEO !RQUEOLØGICO 0ROVINCIAL DE #ØRDOBA Y EL MÉS RICO DESDE EL PUNTO
DE VISTA ICONOGRÉFICO POR INCLUIR UNA DE LAS ESCASAS ESCENAS DE LA ASIGNACIØN DEL TRABAJO CONSERVADO EN LA IGLESIA DE
3ANTA %NGRACIA DE :ARAGOZA 3OBRE ESTAS PIEZAS VID 3ALVADOR 6ENTURA & OP CIT PP
-/$%,/3 )#/./'2&)#/3 $%, 0%#!$/ /2)').!,
&IG 3ARCØFAGO PROCEDENTE DE 3AN *USTO DE LA 6EGA !STORGA
EL CASO DE LOS BEATOS DE %SCALADA CA RICA CON NUMEROSOS EJEMPLOS DE DIVERSA
3AN -ILLÉN DE ,A #OGOLLA CA CALIDAD Y DESARROLLO ICONOGRÉFICO %N LA
6ALCAVADO CA Y &ERNAN MAYOR PARTE DE LOS CASOS LA ECONOMÓA
DO ) ENTRE OTROS ! LA DÏCIMA DE RECURSOS Y LA PRIORIDAD DADA AL EXEM
CENTURIA SE ADSCRIBE TAMBIÏN UNA DE PLUM LLEVØ A INTERPRETACIONES SINTÏTICAS
LAS REPRESENTACIONES MÉS EXPRESIVAS DE E INERCIALES DE LAS FUENTES PERO EN OTROS
LA FALTA DE LA PRIMERA PAREJA INCLUIDA A CASOS SE CONSERVAN ESCENAS ORDENADAS
PLENA PÉGINA EN EL #ØDICE 6IGILANO O DE LA NARRACIØN BÓBLICA DESDE LA CREA
!LBELDENSE Y RECIENTEMENTE ANA CIØN HASTA LA EXPULSIØN DEL 0ARAÓSO SU
LIZADO POR % &ERNÉNDEZ Y & 'ALVÉN CONDENA AL TRABAJO Y SU DESCENDENCIA
%N FIN A ESTA MÓNIMA REFERENCIA A LOS !UNQUE NUESTRA INVESTIGACIØN SE CI×E
TESTIMONIOS DE LA MINIATURA ALTOMEDIE A LA ESCULTURA MONUMENTAL ROMÉNI
VAL HISPÉNICA DEBE A×ADIRSE EL COMPLETO CA DEL .7 PENINSULAR HAY QUE RECOR
CICLO DE LA CREACIØN Y CAÓDA QUE CON DAR EL COMPLETO CICLO DE LA ARQUETA DE
SERVA UNA DE LA PÉGINAS DE LA BIBLIA DE 3AN )SIDORO DE ,EØN EL ÉBSIDE
2ODA PPOS S 8) DE LAS CATEDRALES DE :ARAGOZA S 8))
$ESDE MEDIADOS DEL S 8) Y SOBRE Y 'ERONA LOS CLAUSTROS DE
TODO EN EL 8)) EL CICLO DE LA #REACIØN 3AN *UAN DE LA 0E×A CA 3ANTA
Y EL 0ECADO CUENTA EN LA 0ENÓNSULA )BÏ -ARÓA DE L%STANY Y 3ANT #UGAT DEL 6A
3ILVA 6ERÉSTEGUI 3 )CONOGRAFÓA DEL SIGLO 8 EN EL 2EINO DE 0AMPLONA .ÉJERA 0AMPLONA PP
9ARZA * "EATO DE ,IÏBANA -ANUSCRITOS ILUMINADOS "ARCELONA P
)BIDEM PP
&ERNÉNDEZ 'ONZÉLEZ % Y 'ALVÉN &REILE & h)CONOGRAFÓA ORNAMENTACIØN Y VALOR SIMBØLICO DE LA
IMAGENv EN #ØDICE !LBELDENSE #OLECCIØN 3CRIPTORIUM -ADRID PP
4OUBERT ( h,ILLUSTRATION EN PLEINE PAGEv Y h,ILLUSTRATION EN PLEINE PAGE LES REGISTRESv EN -ARTIN
* ET 6EZIN * DIRS -ISE EN PAGE ET MISE EN TEXTE DU LIVRE MANUSCRIT 0ARIS PP
5N ESTUDIO COMPLETO DE ESTA PIEZA EN !STORGA 2EDONDO -* %L ARCA DE 3AN )SIDORO HISTORIA DE UN
RELICARIO ,EØN 4AMBIÏN "ANGO 4ORVISO ) 4ESORO 3AGRADO Y -ONARQUÓA -ARAVILLAS DE LA %SPA×A -EDIEVAL -A
DRID T ) EN ADELANTE -ARAVILLAS FICHA NÞM PP
3OBRE ESTE CICLO ICONOGRÉFICO VID ,ORÏS I /TZET ) ,ESCULTURA DELS CLAUSTRES DE LA CATEDRAL DE 'IRONA
I DEL MONESTIR DE 3ANT #UGAT DEL 6ALLÏS &ORMACIØ DESENVOLUPAMENT I DIFUSIØ 4ESIS DOCTORAL PUBLICADA EN MICROFICHAS
"ARCELONA PP ,ORÏS I /TZET ) h!PORTACIONES A LA ICONOGRAFÓA DEL 'ÏNESIS DEL CLAUSTRO DE LA
CATEDRAL DE 'IRONA EL CICLO DE !DÉN Y %VAv EN !NNALS DEL)NSTITUT D%STUDIS 'IRONINS PP %SPA×OL
"ERTRAN & h,OS CLAUSTROS BENEDICTINOS CATALANESv EN 9ARZA * Y "OTO ' COORDS #LAUSTROS ROMÉNICOS HIS
PANOS PP Y RECIENTEMENTE +LEIN 0+ h,E CLOÔTRE DE LA CATHÏDRALE DE 'ÏRONE FONCTIONS ET PROGRA
MME ICONOGRAPHIQUEv EN 0ATRIMONIO ARTÓSTICO DE 'ALICIA Y OTROS ESTUDIOS (OMENAJE AL 0ROF $R 3ERAFÓN -ORALEJO LVAREZ
A PARTIR DE AHORA CIT (OMENAJE T ))) 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA PP
,ACOSTE * h,E MAÔTRE DE 3AN *UAN DE LA 0E×A 8))E SIÏCLEv EN ,ES #AHIERS DE 3AINT -ICHEL DE #UXÉ
PP -ELERO -ONEO - h!SPECTOS ICONOGRÉFICOS DEL CLAUSTRO DE 3AN *UAN DE LA 0E×A RECONS
TRUCCIØN DEL PROGRAMA DE #AÓDA Y 2EDENCIØNv EN ,A CABECERA DE LA CATEDRAL CALCEATENSE Y EL TARDORROMÉNICO HISPANO
!CTAS DEL SIMPOSIO DE 3ANTO $OMINGO DE ,A #ALZADA AL DE ENERO DE ,A 2IOJA PP
)SABEL 2UIZ DE LA 0EA 'ONZLEZ
LLÏS Y LA IGLESIA DE 3ANTA -ARÓA ADMONICIØN DE $IOS 'ÏN Y
DE /CHÉNDURI EN ,A 2IOJA FINES S 8)) TAMBIÏN DE LA ENTREGA DE LAS TÞNICAS Y LOS
PPOS 8))) ENTRE OTROS INSTRUMENTOS DE TRABAJO A LOS PECADORES
&INALMENTE DEBEMOS APUNTAR QUE TRAS SU DESOBEDIENCIA 'ÏN
LA ILUSTRACIØN DE MANUSCRITOS ROMÉNI 0ESE A QUE ALGUNOS AUTORES PAGANOS
COS OFRECE ALGUNAS PIEZAS CUYO ESPECIAL DE LA !NTIGàEDAD COMO #ELSO QUE EN SU
TRATAMIENTO DEL TEMA MERECE AQUÓ AL $ISCURSO VERDADERO S )) PROTESTABAN POR
MENOS SU MENCIØN COMO LAS BIBLIAS DE LA INDIGNIDAD DEL PROCESO DE CREACIØN DE
#ARDE×A Y LA DE 3ANTA !DÉN POR $IOS QUE RELATA EL 'ÏNESIS LA
#RUZ DE #OIMBRA ESTA ÞL CREACIØN DE LOS PROTOPLASTAS LOS PRIMEROS
TIMA DE FILIACIØN IBÏRICA Y RELACIONADA CREADOS SIN PADRES HA SIDO REPRESENTADA
CON LA BURGALESA CON FRECUENCIA EN EL ARTE MEDIEVAL
%N LAS REPRESENTACIONES ESCULTØRI 3U COMPA×ERA %VA ES UNA PREFIGU
CAS ROMÉNICAS DEL .7 DE LA PENÓNSULA RACIØN DE LA 6IRGEN -ARÓA QUE CON FRE
DESTACAN DOS TEMAS EL MOMENTO DE LA CUENCIA ES LLAMADA hLA NUEVA %VAv Y LOS
TENTACIØN Y LA FALTA Y LA VERGàENZA DE LOS DOCTORES DE LA )GLESIA Y LOS CLÏRIGOS DE
PROTOPLASTAS QUE DESCUBIERTOS POR $IOS LA %DAD -EDIA JUGABAN CON LA SEMEJANZA
OCULTAN SUS GENITALES CON HOJAS O CON SUS DE LAS PALABRAS !VE FORMA DE SALUTACIØN
MANOS CONSCIENTES POR PRIMERA VEZ DE ANGÏLICA A LA 6IRGEN Y %VA 3AN !GUSTÓN
SU DESNUDEZ 'ÏN 4RAS ESTAS Y A DECLARABA QUE h,ATINUM !VE EST INVERSUM
GRAN DISTANCIA SE ENCUENTRAN LAS ESCENAS %VA QUIA -ARIA %VAE MALEDICTIONES IN BENE
DE LA EXPULSIØN DEL 0ARAÓSO 'ÏN DICTIONES CONVERTITv
Y LA CREACIØN DE !DÉN Y %VA 'ÏN !DEMÉS DE LA VERSIØN DEL 'ÏNESIS
Y %S LLAMATIVA SIN EM SOBRE LA CREACIØN DE !DÉN Y %VA EN DIS
BARGO LA AUSENCIA DE REPRESENTACIONES DEL TINTAS AZORAS DEL #ORÉN SE ALUDE AL NA
MATRIMONIO O ENCUENTRO DE AMBOS EN EL CIMIENTO DE AQUÏL A PARTIR DEL BARRO DE
0ARAÓSO 'ÏN ASÓ COMO DE LA UNA GOTA DE ESPERMA DEL AGUA Y DE LAS
,ORÏS I /TZET ) OP CIT PASSIM "ASTARDES I 0ARERA 2 h%L CAPITELL D!DAM I %VAv EN 'AUSAC
PP %SPA×OL "ETRAN & OP CIT PP
3ÉENZ 2ODRÓGUEZ - h,A ICONOGRAFÓA DE !DÉN Y %VA EN LA ESCULTURA MONUMENTAL DEL ARTE ROMÉNI
CO EN ,A 2IOJAv EN "ERCEO PP
3AMANO 'UILLÏN % h&ICHA NÞM "IBLIA DE "URGOSv EN %DADES DEL (OMBRE ,IBROS Y DOCUMENTOS EN
LA IGLESIA DE #ASTILLA Y ,EØN PP
-IRANDA -! h)MAGENS DO SAGRADO NA ILUMINURA E OURIVESARIA ROMÊNICAS EM 0ORTUGALv EN 2OMÉ
NICO EN 'ALICIA Y 0ORTUGAL ,A #ORU×A PP
3E REPRESENTA ESTE MATRIMONIO COMPARADO CON EL DE LA )GLESIA Y #RISTO EN LOS RELIEVES ABSIDALES DE LA CATE
DRAL DE :ARAGOZA EN EL QUE $IOS TOMA LAS MANOS DE LOS CONTRAYENTES PARA UNÓRSELAS &UERA DEL ÉMBITO PENINSULAR
CONTAMOS CON VARIANTES ICONOGRÉFICAS COMO LA QUE MUESTRA LA BIBLIA DE -OUTIER 'RANDVAL CA LAS PUERTAS DE
BRONCE DE LA CATEDRAL DE (ILDESHEIM -ENDE 5 $IE "RONZETàREN DES -ITTELALTERS -àN
CHEN PASSIM O LOS FRESCOS DE LA BØVEDA DE LA IGLESIA DE 3AINT 3AVIN EN EL 0OITIOU CA 7ETTSTEIN *
,A FRESQUE ROMANE ,A ROUTE DE 3AINT *ACQUES DE 4OURS A ,EØN %TUDES COMPARATIVES )) 'ÏNEVE PP /URSEL 2
(AUT 0OITOU ROMAN 0ARIS PP Y 6ERGNOLLE % ,!RT ROMAN EN &RANCE 0ARÓS PP
6ID UN EJEMPLO TEMPRANO EN LAS BIBLIAS DE -OUTIER 'RANDVAL Y DE #ARLOS EL #ALVO EN EL QUE $IOS AD
VIERTE A LA PAREJA LEVANTANDO EL DEDO 4OUBERT ( OP CIT PP
#ONTAMOS CON DOS EJEMPLOS REPRESENTATIVOS POR LA EXPRESIVIDAD DE SU FORMULACIØN EN EL 2OMÉNICO DE
#ASTILLA ,EØN SI BIEN ALEJADOS CRONOLØGICAMENTE LA ESCENA DE LA ARQUETA DE 3AN )SIDORO DE ,EØN Y LA QUE RECOGE
LA BIBLIA DE #ARDE×A QUE PARECE MEZCLAR EL MOMENTO DE LA VERGàENZA LA RECRIMINACIØN DE $IOS Y LA ENTREGA DE LA
TÞNICA QUE SE DISPONE EXTENDIDA COMO FONDO DE LA COMPOSICIØN 0OR OTRA PARTE LA REPRESENTACIØN DE LOS TRABAJOS
DE LA PAREJA PECADORA QUEDA BIEN ILUSTRADA EN EL TERRITORIO HISPÉNICO EN LOS CAPITELES DE 3ANT #UGAT DEL 6ALLÏS Y
3AN *UAN DE LA 0E×A Y ADQUIERE UN IMPORTANTE DESARROLLO EN LOS BRONCES DE LAS PUERTAS DE LAS CATEDRALES DE 0ISA
6ERONA -ONREALE Y (ILDESHEIM -ENDE 5 OP CIT PASSIM
"RIQUEL $ h#RÏATION D!DAM ET MYTHE DAUTOCTHONIE UN PAÕEN DU ))EME SIÒCLE FACE Ì LA 'ENÒ
SE v EN (ELMÉNTICA PP
2ÏAU , OP CIT PP -ÉS ABAJO ALUDIREMOS A LAS REPERCUSIONES ICONOGRÉFICAS DE ESTA ASOCIACIØN
SIMBØLICA
-/$%,/3 )#/./'2&)#/3 $%, 0%#!$/ /2)').!,
SIETE TIERRAS QUE ALUDIRÓAN A LOS SIETE CLI AL AGARRAR AQUEL POR EL CABELLO A LA FIGU
MAS EN QUE LOS GEØGRAFOS ÉRABES DIVIDEN RA QUE ADEMÉS SE OCULTA EL SEXO CON LA
AL MUNDO %STA ÞLTIMA VERSIØN SE RECOGE MANO MIENTRAS DEFIENDE PARA LA ESCENA
IGUALMENTE EN UN TEXTO DE !BU L (ASAN OPUESTA LA CREACIØN DE !DÉN PESE A QUE
AL ASCARI S 8)) INCLUIDO EN UN TRATADO ÏSTE SE CUBRE IGUALMENTE CON UNA GRAN
ESCATOLØGICO QUE TAMBIÏN TRATA SOBRE LA HOJA DE PARRA %L HECHO DE QUE !DÉN
MUERTE EL JUICIO EL INFIERNO Y EL PARAÓSO APAREZCA EN LA PORTADA DE 0LATERÓAS IM
0OR OTRA PARTE EL TRADICIONALISTA AL BERBE FRENTE A SU IMAGEN BARBADA EN LAS
+ISAI EN SU 1ISAS RECOGE EXTENSAS DES ESCENAS DE LA REPRENSIØN Y EXPULSIØN DEL
CRIPCIONES RELACIONADAS CON LA LEYENDA PARAÓSO PROCEDENTES DE LA MISMA PORTADA
JUDAICA SOBRE LA CREACIØN DE %VA SU BODA REFUERZA ESTA AFIRMACIØN DADO QUE 'UI
CON !DÉN Y LA MANSIØN QUE LES CREØ $IOS BERT DE .OGUENT CONSIDERABA LA DIFEREN
PARA QUE LA HABITARAN CIACIØN SEXUAL DE !DÉN Y %VA COMO UNA
3IN DUDA DOS DE LAS MÉS SIGNIFICATIVAS DE LAS CONSECUENCIAS DE LA COMISIØN DEL
REPRESENTACIONES HISPANAS DE LA CREACIØN PECADO 0OR SU PARTE - #ASTI×EIRAS
DE LOS PRIMEROS PADRES SON LAS LOCALIZA ADSCRIBE ESTOS RELIEVES AL FRISO DE LA #REA
DAS EN LOS CONTRAFUERTES QUE FLANQUEAN CIØN Y #AÓDA QUE DECORABA JUNTO CON UN
LA FACHADA DE 0LATERÓAS DE LA CATEDRAL DE MENSARIO LA PORTADA
3ANTIAGO QUE HAN SUSCI %L PASAJE DEL 'ÏNESIS CULPA A %VA
TADO DUDAS SOBRE SU IDENTIFICACIØN Y SU DE HABER OFRECIDO EL FRUTO A SU ESPOSO
PROCEDENCIA DE LA DESAPARECIDA PORTADA TRAS COMER DE ÏL TENTADA POR LA SERPIEN
&RANCÓGENA 3 -ORALEJO CONSIDERØ LA PO TE HECHO QUE SE×ALARÉ POR EXTENSIØN A
SIBILIDAD DE QUE LA ESCENA DEL CONTRA TODO EL GÏNERO FEMENINO COMO UN INS
FUERTE DERECHO FUERA LA DE LA REPRENSIØN TRUMENTO DEL DEMONIO QUE ARRASTRØ AL
DE $IOS EN LUGAR DE LA CREACIØN DE %VA HOMBRE A LA DESOBEDIENCIA
#ASTILLO # h,A CREACIØN DE !DÉN SEGÞN LA TRADICIØN Y LA LEYENDA MUSULMANASv EN -ISCELÉNEA DE
ESTUDIOS ÉRABES Y HEBRAICOS VOLS 886)) 886))) FASC PP
#ASTILLO # OP CIT PP
-ORALEJO 3 h,A PRIMITIVA FACHADA NORTE DE LA CATEDRAL DE 3ANTIAGOv EN #OMPOSTELLANUM 8)6 PP
REED EN (OMENAJE ) PP 4AMBIÏN DUDA DE SU IDENTIFICACIØN Y UBICACIØN ORIGINARIA 9ARZA *
2OMÉNICO EN 'ALICIA Y 0ORTUGAL ,A #ORU×A P 3I BIEN NO ES FRECUENTE EN LAS ESCENAS DE LA CREACIØN QUE LA PAREJA
SE OCULTE EL SEXO NO CONSIDERAMOS QUE ELLO PERMITA DESCARTAR DICHA IDENTIFICACIØN ASÓ EN LA CREACIØN DE %VA DEL
,IVRO DAS !VES DEL MONASTERIO DE 3ANTA -ARÓA DE ,ORVAO 0ENACOVA #OIMBRA AMBOS ADOPTAN ESTA ACTITUD PÞDICA
ESTANDO !DÉN AÞN DORMIDO MIENTRAS %VA SALE DE SU COSTADO -IRANDA -! 2OMÉNICO EN 'ALICIA Y 0ORTUGAL
,A #ORU×A PP
-ORALEJO 3 h3AINT *ACQUES DE #OMPOSTELLE ,ES PORTAILS RETROUVÏS DE LA #ATHÏDRALE ROMANEv EN
,ES DOSSIERS DE L!RCHÏOLOGIE PP REED EN (OMENAJE ) P %N EFECTO SI BIEN NO ES UNA GENERALIDAD
EN ALGUNAS REPRESENTACIONES DE LOS PROTOPLASTAS LIMPIOS AÞN DE FALTA AMBOS APARECEN CON EL SEXO INDIFERENCIADO
COMO EN LA BIBLIA DE -OUTIER 'RANDVAL EN EL BEATO DE &ERNANDO ) Y EN LOS FRESCOS DEL 'ÏNESIS DEL INTERIOR DE LA
IGLESIA DE 3AINT 3AVIN EN LOS QUE CURIOSAMENTE %VA APARECE BARBADA
#ASTI×EIRAS - h!RTE ROMÉNICO Y REFORMA ECLESIÉSTICAv EN 3EMATA ,AS RELIGIONES EN LA HISTORIA DE 'ALI
CIA P %N EL 2OMÉNICO HISPANO ENCONTRAMOS LA ASOCIACIØN DE AMBOS PROGRAMAS ICONOGRÉFICOS EN OTROS TEMPLOS
INTERPRETADA RECIENTEMENTE SEGÞN LOS COMENTARIOS BÓBLICOS DE (UGUES DE 3AINT 6ICTOR Y 0IERRE LE -ANGEUR EN LOS
QUE SE CONCIBE EL TRABAJO COMO PENITENCIA Y MEDIO DE REDENCIØN DE LOS PECADOS #ASTI×EIRAS - h#YCLES DE
LA 'ENÒSE ET CALENDRIERS DANS LART ROMAN HISPANIQUE ° PROPOS DU PORTAIL DE LÏGLISE DE "ELE×A DEL 3ORBE 'UADA
LAJARA v EN #AHIERS DE #IVILISATION -EDIEVAL PP )GUALMENTE EN EL TAPIZ DE LA #REACIØN DE LA CATEDRAL DE
'ERONA UNA CENEFA CON LOS TRABAJOS DE LOS MESES DEL A×O BORDEA LAS ESCENAS DE LA CREACIØN DEL MUNDO Y
DE !DÉN Y %VA 25): 3/5:! *# FICHA h4APIZ DE LA #REACIØNv EN -ARAVILLAS ) P
,A SERPIENTE CARACTERIZADA EN EL 'ÏNESIS COMO EL MÉS ASTUTO DE TODOS LOS ANIMALES DEL CAMPO QUE HICIERA
9AVÏ $IOS ESTÉ PRESENTE INCLUSO EN LAS CONTADAS OCASIONES EN LAS QUE NO SE REPRESENTA EL ÉRBOL 6ID SOBRE SU SIM
BOLOGÓA &ERNÉNDEZ 'ONZÉLEZ % h3OBRE LA SERPIENTE APROXIMACIØN A UN TEMA ICONOGRÉFICO UNIVERSALv EN
!STURA PP %L RELATO DE AL +ISAI ANTES CITADO IDENTIFICA A LA SERPIENTE DEL MODELO BÓBLICO CON )BLÓS AVE
FANTÉSTICA QUE TENTØ A !DÉN Y %VA HABLANDO POR BOCA DE UNA SERPIENTE #ASTILLO # OP CIT PP
3I BIEN NO CONTAMOS CON EJEMPLOS EN NUESTRO ÉMBITO DE ESTUDIO EN OCASIONES APARECE CON CABEZA O BUSTO FE
MENINO Y CON ASPECTO DE DRAGØN COMO EN LOS CAPITELES DEL TRANSEPTO DE 3AINT "ENOIT SUR ,OIRE Y
.OTRE $AME DU 0ORT
)SABEL 2UIZ DE LA 0EA 'ONZLEZ
#OMO YA APUNTAMOS EN LA MAYOR YA EN ACTITUD PÞDICA Y LLEVÉNDOSE LA OTRA
PARTE DE LOS EJEMPLOS CONOCIDOS EN LA MANO A LA MEJILLA
ESCULTURA MONUMENTAL ROMÉNICA DEL 3ALVO EXCEPCIONES COMO LAS MENCIO
.7 PENINSULAR !DÉN Y %VA SE CUBREN EL NADAS LAS VARIANTES SON ESCASAS %N CIER
SEXO MIENTRAS COMEN O COGEN EL FRUTO TOS EJEMPLOS %VA Y !DÉN COMEN A LA VEZ
CONDENSANDO LOS DOS MOMENTOS CONSE OTRAS VECES ELLA OFRECE EL FRUTO A SU PA
CUTIVOS Y LAS EXCEPCIONES DE 3ANTA -ARIA REJA COMO EN EL EXPRESIVO RELIEVE DE LA
DE %STÓBALIZ LAVA Y 3AN !NDRÏS DE 6AL ARQUETA DE 3AN )SIDORO DE ,EØN Y ES
DEBÉRCENA !STURIAS ,A VINCULACIØN DE FRECUENTE QUE LA SERPIENTE ACERQUE DE
LA PRIMERA A LA CLUNIACENSE 3ANTA -ARÓA SU BOCA EL FRUTO A %VA %N OTROS MUCHOS
DE .ÉJERA EN PUDO HABER INFLUIDO CASOS !DÉN SE LLEVA LA MANO A LA GARGANTA
EN LA TEMÉTICA Y ESTILO DE SU PROGRAMA ATRAGANTADO DE DONDE SE HABLA DE NUEZ O
ESCULTØRICO %N ESTE SENTIDO RESULTA LLA hBOCADO DE !DÉNv 3I BIEN NO ABUNDA LA
MATIVA LA SEMEJANZA ENTRE LAS ESCENAS DE PRESENCIA DE $IOS EN LAS REPRESENTACIONES
LA COMISIØN DEL PECADO Y DE LA OCULTA DEL 0ECADO /RIGINAL DEL .7 PENINSULAR
CIØN DE AMBOS TRAS UN ARBUSTO DE HOJAS A VECES APARECE INCREPANDO CON EL DEDO
TREBOLADAS DE LA IGLESIA ALAVESA Y UNO DE A LA DESOBEDIENTE PAREJA 'ÏN
LOS CAPITELES DE LA CABECERA DE #LUNY !DEMÉS DE LAS LIGERAS VARIANTES ICO
PPOS S 8)) NOGRÉFICAS EN LA POSTURA ACTITUD Y NÞ
%N LA IGLESIA TARDORROMÉNICA DE 6AL MERO DE LOS PROTAGONISTAS DE ESTE TEMA
DEBÉRCENA SE INTERPRETØ DE FORMA MUCHO ICONOGRÉFICO DESDE EL ARTE PALEOCRISTIANO
MÉS LIBRE EL TEMA REPRESETANDO EN EL PRI EXISTIØ UN GRAN DESACUERDO SOBRE LA ESPE
MERO A LA PAREJA JUNTO A UN ESQUEMÉTICO CIE DEL ÉRBOL REPRESENTADO COMO SÓMBO
ÉRBOL Y CON LOS BRAZOS EN ALTO PARA COGER LO DE LA #IENCIA O FACULTAD DE DISCERNIR
EL FRUTO PERO EN LUGAR DE TAPARSE EL SEXO EL "IEN Y EL -AL PRIVILEGIO ATRIBUIDO
CON LA OTRA MANO AMBOS VISTEN TÞNICAS EXCLUSIVAMENTE A $IOS %STE DESACUER
CORTAS ADELANTANDO LA NARRACIØN DEL 'Ï DO DERIVA DEL EXISTENTE EN LAS FUENTES
NESIS %N EL CANECILLO CONTIGUO REAPARE ESCRITAS 3I BIEN EL TEXTO DEL 'ÏNESIS
CEN ATAVIADOS DE LA MISMA FORMA PERO RECOGE hCUM COGNOVISSENT SE ESSE NUDOS
%N AMBOS LOS PROTAGONISTAS SE SITÞAN EXCEPCIONALMENTE A UN LADO DEL ÉRBOL SIN AVERGONZARSE DE SU DESNU
DEZ MIENTRAS COMEN EL FRUTO MIENTRAS EN LA ESQUINA DEL CAPITEL SE ESCONDEN AGACHADOS TRAS LAS HOJAS DEL ARBUSTO
%N AMBOS ESTÉ PRESENTE LA FIGURA DEL $IOS INCREPANTE CON NIMBO CRUCÓFERO ATRIBUTO EN PRINCIPIO ATRIBUIDO A
#RISTO PERO CURIOSAMENTE ASOCIADO AL 0ADRE EN LA ICONOGRAFIA DEL 0ECADO /RIGINAL 6ID SOBRE ESTE TEMPLO ,ØPEZ
DE /CÉRIZ ** 0AYS "ASQUE ROMAN LAVA "ISCAYE 'UIPÞZCOA 0ARIS 3OBRE EL CAPITEL FRANCÏS /URSEL
2 "OURGOGNE ROMANE %D 0ARIS P ³STE SE ASOCIABA EN EL TEMPLO A OTRO CON UNA EXCELENTE REPRE
SENTACIØN DE LOS CUATRO RÓOS DEL 0ARAÓSO PERSONIFICADOS EN CUATRO JØVENES CORONADOS QUE VIERTEN EL AGUA DE UN
RECIPIENTE MODELO QUE APARECE IGUALMENTE EN !NZY LE $UC !UTUN "ERZÏ LA 6ILLE Y 6ÏZELAY EN EL CONTEXTO DE LA
RENOVACIØN PALEOCRISTIANA QUE SE PRODUCE EN LA REFORMA GREGORIANA !NGHEBEN - ,ES CHAPITEAUX ROMANS
DE "OURGOGNE 4HÏMES ET PROGRAMMES 4URNHOUT PP
3OBRE ESTOS CANECILLOS VID &ERNÉNDEZ 'ONZÉLEZ % h,ECTURA ICONOGRÉFICA DEL PECADO ORIGINAL A
TRAVÏS DE LA ESCULTURA ROMÉNICA DE 6ILLAVICIOSAv EN 3TUDIUM /VETENSE VOL 6) 6)) PP %N LA
IGLESIA DE 3AN 0EDRO DE 4EJADA "URGOS PRIORATO DEL MONASTERIO CLUNIACENSE DE 3AN 3ALVADOR DE /×A Y FECHADA
ENTRE Y SE REPRESENTA LA VERGàENZA DE !DÉN Y %VA EN TRES CANECILLOS DEL ALERO 3 PERO EN ESTE CASO
AMBOS ESTÉN DESNUDOS Y SE CUBREN LOS GENITALES 0ÏREZ #ARMONA * !RQUITECTURA Y ESCULTURA ROMÉNICAS EN LA
PROVINCIA DE "URGOS -ADRID PP 'ARCÓA 'UINEA -! Y 0ÏREZ 'ONZÉLEZ *- DIRS 2ODRÓGUEZ -ONTA
×ÏS *- COORD %NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO EN #ASTILLA Y ,EØN !GUILAR DE #AMPOO EN ADELANTE %NCICLOPEDIA
DEL 2OMÉNICO "URGOS 4 ))) P
3E CONSERVA DESCOLOCADA EN OTRO PA×O LA INSCRIPCIØN QUE ALUDE A ESTA ESCENA h$% ,)'./ $!4 -5
,)%2 6)2/v !STORGA 2EDONDO -* OP CIT PP
%L ÉRABE AL +ISAI RECOGE TAMBIÏN EL REPROCHE DE $IOS HACIA LA RECIÏN CREADA PAREJA h/H !DÉN zCØMO OLVIDASTE
EL PACTO QUE HICISTE CONMIGO Y DESOBEDECISTE A MI ENEMIGO )BLÓS v 3OBRE LAS PENAS QUE SEGÞN LA FUENTE ISLÉMICA ESTE AUTOR
LES IMPUSO A AMBOS VID #ASTILLO # OP CIT PP %SPECIALMENTE EXPRESIVAS SON LAS ESCENAS DE LA RE
PRENSIØN DE ALGUNAS IGLESIAS ROMÉNICAS FRANCESAS COMO 3AINT "ENOIT SUR ,OIRE Y .ÙTRE $AME DU 0ORT %STA ÞLTIMA
SE INTEGRA EN EL PROGRAMA ICONOGRÉFICO DE LA CABECERA DE LA IGLESIA QUE HA SIDO CALIFICADO COMO UNO DE LOS MÉS CLA
RAMENTE ENCUADRADOS EN LA REFORMA GREGORIANA 7IRTH * ,IMAGE Ì LÏPOQUE ROMANE 0ARIS PP
-/$%,/3 )#/./'2&)#/3 $%, 0%#!$/ /2)').!,
CONSUERUNT FOLIA FICUS ET FECERUNT SIBI PERIZO
MATAv LA TEOLOGÓA DISCUTIØ SI SE TRATABA DE
UN MANZANO UNA HIGUERA UN NARANJO O
UNA CEPA DE VID
%NTRE LOS COMENTARISTAS ÉRABES TAM
POCO HUBO UNANIMIDAD RESPECTO AL FRUTO
INGERIDO POR !DÉN Y %VA EN EL 0ARAÓSO
PERO LA MAYORÓA OPINA QUE FUE TRIGO %L
RELATO DE AL
+ISAI DESCRIBE CON MÉS DE
TALLE QUE OTROS TEXTOS EL ÉRBOL h4ENÓA IN
NUMERABLES RAMAS %N ELLAS HABÓA ESPIGAS Y
EN ÏSTAS GRANOS #ADA GRANO ERA SEMEJANTE AL &IG #APITEL DEL ÉBSIDE DE 3AN *UAN
HUEVO DE AVESTRUZ 4ENÓA UN OLOR COMO DE AL
DE !MANDI !STURIAS
MIZCLE MAS BLANCO QUE LA LECHE Y MÉS DULCE
QUE LA MIELv SU DESNUDEZ ,A MAYOR PARTE DE ESTOS
%N LA MAYOR PARTE DE NUESTROS EJEM
EJEMPLOS SE ESCULPEN EN CAPITELES Y EN
PLOS NO ES POSIBLE IDENTIFICAR LA ESPECIE CASI TODOS ELLOS !DÉN SE LLEVA LA MANO A
DEL ÉRBOL Y PARECE LO MÉS PROBABLE QUE LA GARGANTA %N !STURIAS ÞNICAMENTE UN
LOS ARTISTAS HAYAN ELEGIDO LAS EXISTENTES CAPITEL DE 3AN *UAN DE !MANDI PPOS S
EN SU ENTORNO MÉS PRØXIMO 8))) EJEMPLIFICA ESTE MODELO &IG
0ARTIENDO DE UN CRITERIO COMPOSITIVO %N #ANTABRIA OTROS TRES CAPITELES PRESEN
Y ESTILÓSTICO Y SIENDO CONSCIENTES DE LAS TAN EL TEMA DE FORMA SEMEJANTE 5NO
AUSENCIAS QUE SE NOS ESCAPAN EN ESTA IN
DE ELLOS SE ENCUENTRA EN LA COLEGIATA DE
VESTIGACIØN EN LAS REPRESENTACIONES QUE 3ANTILLANA DEL -AR
EN EL
DE ESTE MOMENTO DEL RELATO SE CONSERVAN QUE SIN EMBARGO UNA GRUESA SERPIENTE
EN EL ÉMBITO HISPÉNICO .7 PODEMOS TIENTA A !DÉN Y SE INCLUYEN EN LA CESTA
ESTABLECER LA SIGUIENTE CLASIFICACIØN UN PERSONAJE CON TOCA Y LA EXCEPCIONAL
!
! UN PRIMER GRUPO SE PODRÓAN REPRESENTACIØN DE !DÉN TRABAJANDO CON
ADSCRIBIR UNA PARTE DE LAS QUE SIGUEN EL UNA AZADA %N 3ANTA #RUZ DE #ASTA
MENCIONADO MODELO PALEOCRISTIANO DE ×EDA
OTRA DE LAS COLEGIATAS
LA PAREJA DESNUDA EN PIE FLANQUEANDO EL CÉNTABRAS CUYA ESCULTURA SE HA RELACIONA
RBOL DE LA #IENCIA EN EL QUE SE ENROS
DO CON LAS DE 3ANTILLANA Y #ERVATOS SE
CA LA SERPIENTE Y QUE COGEN EL FRUTO O REPRODUCE ESTE TEMA Y APARECE TAM
LO COMEN MIENTRAS SE OCULTAN LOS GENI
BIÏN EN 3ANTA -ARÓA DE "AREYO DE DATA
TALES AVERGONZADOS POR PRIMERA VEZ DE CIØN MÉS TARDÓA FINES S 8))
PPOS 8)))
3OBRE EL SIMBOLISMO DEL RBOL DE LA #IENCIA VID &ERNÉNDEZ 'ONZÉLEZ %
OP CIT PP
3OBRE EL CARÉCTER MALIGNO DE LA HIGUERA #ASTI×EIRAS 'ONZÉLEZ -! h 5N ADRO PARA UN BISPO MODELOS
E INTENCIØNS NA FACHADA DE 0RATERÓASv EN 3EMATA #ULTURA PODER Y MECENAZGO P %SPECIALMENTE ILUSTRATIVA
DE ESTA CONFUSIØN ES LA PÉGINA DEL YA MENCIONADO CØDICE 6IGILANO %N LA INSCRIPCIØN DE LA ORLA QUE ENMARCA LA
IMAGEN SE LEE QUE FUE %VA QUIEN DE ENTRE LOS ÉRBOLES DEL 0ARAÓSO EXTENDIØ LA MANO PARA TOMAR LA MANZANA PARA
DESPUÏS TOMAR LA HOJA DE LA HIGUERA Y HACER CON ELLA UN PERIZONIUM &ERNÉNDEZ 'ONZÉLEZ % Y 'ALVÉN &REILE &
OP CIT P
#ASTILLO #
OP CIT P %N LA ICONOGRAFÓA ROMÉNICA DEL 0ECADO /RIGINAL PENINSULAR APARECE
UN RAMO DE ESPIGAS DE TRIGO EN LOS FRESCOS PROCEDENTES DE LA ERMITA DE LA 6ERA #RUZ DE -ADERUELO 3EGOVIA 3I
BIEN NO SE TRATA DEL ÉRBOL DEL QUE COMEN !DÉN Y %VA SINO DE OTRO QUE SIRVE DE SEPARACIØN ENTRE LAS DOS ESCENAS
REPRESENTADAS RESULTA CURIOSO QUE APAREZCA ESTE ELEMENTO AUSENTE EN EL TEXTO BÓBLICO 1UIZÉ PUEDA EXPLICARSE SU
PRESENCIA COMO SÓMBOLO DE LA %UCARISTÓA REDENTORA DEL PECADO ORIGINAL PRESENTE TAMBIÏN CON ESTE SENTIDO EN EL
SARCØFAGO PALEOCRISTIANO DE :ARAGOZA EN EL QUE SE ASOCIA AL CORDERO QUE PORTA #RISTO EN LA OTRA MANO 3ALVADOR
6ENTURA & OP CIT P
&ERNÉNDEZ 'ONZÉLEZ %
OP CIT PP
Y ,A ESCULTURA ROMÉNICA EN LA ZONA DE 6I
LLAVICIOSA !STURIAS ,EØN PP
'ARCÓA 'UINEA -! 2OMÉNICO EN #ANTABRIA 3ANTANDER P
)BIDEM P
)SABEL 2UIZ DE LA 0EA 'ONZLEZ
QUE HA SIDO EMPARENTADA CON ALGUNAS DE
LAS IGLESIAS DEL . DE "URGOS COMO 3IO
NES 6ALLEJO DE -ENA Y 3AN 0ANTALEØN DE
,OSA 2ESULTA CUANDO MENOS CURIOSO EL
HECHO DE QUE COMO VEREMOS EN TODAS
ESTAS IGLESIAS BURGALESAS ESTÏ PRESENTE LA
ICONOGRAFÓA DEL 0ECADO /RIGINAL
"
%STE MISMO ESQUEMA ICONO
GRÉFICO PRESENTA UN BUEN NÞMERO DE
CAPITELES LOCALIZADOS EN LAS PROVINCIAS
LIMÓTROFES DE #ANTABRIA 0ALENCIA Y "UR
GOS CUYAS ESTRECHAS CONCOMITANCIAS ES
&IG #APITEL DE LA PORTADA 3 DE 3AN !NDRÏS
TILÓSTICAS LES OTORGAN A NUESTRO JUICIO LA DE #ABRIA 0ALENCIA
ENTIDAD DE GRUPO APARTE 3E TRATA DE UNA
SERIE ESCULTØRICA DE MODESTA CALIDAD EN Y 3AN -ARTÓN DE -UDÉ PPOS S 8)))
LA QUE PREDOMINA LA INERCIA ICONOGRÉFI
,A FORMA DE CRUZAR LAS PIERNAS DE !DÉN
CA DE LOS MODELOS CERCANOS FRUTO DE LA Y %VA Y EL TRAZADO DE ÉRBOL CON GRAN
INTERVENCIØN DE TALLERES CON ESCASA FI
DES HOJAS QUE SE EXTIENDEN A LAS CARAS DEL
NANCIACIØN QUE PRIORIZAN LA EXPRESIVI
CAPITEL ASÓ COMO LA SEMEJANTE DATACIØN
DAD Y DIDACTISMO SOBRE LA FIDELIDAD A LAS DEL GRUPO PALENTINO HACEN PENSAR EN LA
FUENTES ESCRITAS QUE MUY POSIBLEMENTE POSIBLE INTERVENCIØN DE UN TALLER COMÞN
NO MANEJARÓAN !DÉN Y %VA FLANQUEAN EN LA ELABORACIØN DE ESTAS PIEZAS
A UN ÉRBOL LABRADO EN LA ESQUINA DE LA #
%L 2OMÉNICO BURGALÏS EXTENDIDO
CESTA EN EL QUE NO FALTA LA SERPIENTE Y A SU TERRITORIO LIMÓTROFE DE 3ORIA OFRE
SE OCULTAN LOS GENITALES FLEXIONANDO LAS CE UN CONJUNTO DE REPRESENTACIONES DE
PIERNAS COMO SI ESTUVIERAN SENTADOS O EJECUCIØN MÉS TOSCA Y ESQUEMÉTICA QUE
EN CUCLILLAS ACTITUD QUE ATRIBUYE A %VA LA DE LOS EJEMPLOS PALENTINOS %N ÏSTAS
EL AUTOR ISLÉMICO AL
+ISAI EN SU INTER
SE ALARGAN EXCESIVAMENTE LOS MIEMBROS
PRETACIØN DEL RELATO BÓBLICO -UESTRAN DE !DÉN Y %VA Y SE REDUCE A LOS ÉRBOLES
ESTE MODELO UN CAPITEL DE 3AN !NDRÏS DE A TRONCOS DESNUDOS DE LOS QUE CUELGAN
2IOSECO EN #ANTABRIA FINES S 8)) EN GRANDES FRUTOS REDONDOS COMO EN EL DE
0ALENCIA LOS DE 3ANTA %ULALIA DE "ARRIO LA ERMITA SORIANA DE .TRA 3E×ORA DE LA
DE 3ANTA -ARÓA S 8)) 3AN !NDRÏS DE 0E×A DE GREDA CONSAGRADA EN
#ABRIA CA &IG 3AN 3ALVADOR EN .TRA 3E×ORA DE ,A !SUNCIØN DE ,A
DE 0OZANCOS
3AN *UAN DE #ERCA EN 3ANTA -ARÓA DE 3IONES Y EN
6ILLANUEVA DEL 0ISUERGA
3AN ,ORENZO DE 6ALLEJO ESTAS DOS ÞLTIMAS
)BIDEM P
h%VA TRATABA DE OCULTARSE CON SU CABELLO PERO ÏSTE SE REBELABA ENTONCES SE SENTØ COLOCANDO SU ROSTRO SOBRE SUS RODILLAS
PARA QUE NO LA VIERA NADIEv #ASTILLO #
OP CIT P
'ARCÓA 'UINEA -! OP CIT PP
2ELACIONA ESTE CAPITEL CON LOS DE LOS TEMPLOS PALENTINOS
DE #ABRIA Y 0OZANCOS &ERNÉNDEZ 'ONZÉLEZ %
OP CIT P
%NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO 0ALENCIA ) P FOTO P 'ARCÓA 'UINEA -! %L 2OMÉNICO EN 0A
LENCIA 0ALENCIA SOBRE LA ICONOGRAFÓA DE !DÉN Y %VA EN EL 2OMÉNICO PALENTINO PP SOBRE EL CAPITEL DE 3ANTA
%ULALIA DE "ARRIO DE 3ANTA -ARÓA QUE RELACIONA CON EL DE 6ILLANUEVA DEL 0ISUERGA P
%NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO 0ALENCIA ) P Y FOTO P 'ARCÓA 'UINEA -! OP CIT PP
%NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO 0ALENCIA ) P 'ARCÓA 'UINEA -! OP CIT PP
%NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO 0ALENCIA ) P CON FOTO 'ARCÓA 'UINEA -! OP CIT PP
'ARCÓA 'UINEA -! OP CIT PP
%NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO 3ORIA ) PP
%NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO "URGOS ))) P Y FOTO P 0ÏREZ #ARMONA * OP CIT P ,A ADAP
TACIØN DEL CUERPO DE !DÉN Y %VA AL MARCO ARQUITECTØNICO CURVO DE LA ROSCA LA PONE EN RELACIØN CON LA %VA
ESCULPIDA EN LA ARQUIVOLTA DE LA PORTADA 3 DE 3ANTA -ARÓA DEL !ZOGUE "ENAVENTE FINES S 8))
PPOS 8))) CUYA
-/$%,/3 )#/./'2&)#/3 $%, 0%#!$/ /2)').!,
SE LOCALIZAN EN EL VALLE DE -ENA Y SE FE
CHAN A FINES DEL S 8)) O PPOS S 8)))
(AN SIDO PUESTAS EN RELACIØN CON EL RE
LIEVE REUTILIZADO DE .UESTRA 3E×ORA LA
!NTIGUA DE "UTRERA FINES S 8)) 4AM
BIÏN EN TERRITORIO BURGALÏS SE INCLUYE
DENTRO DE ESTE MODELO ICONOGRÉFICO LA
REPRESENTACIØN QUE MUESTRA LA CUBA DE LA
PILA BAUTISMAL DE 3AN !NDRÏS DE -AHA
MUD FINES S 8))
PPOS 8)))
$
%N LAS FACHADAS PRINCIPALES ORIEN
TADAS AL 3 DE LAS COLEGIATAS CÉNTABRAS DE &IG 2ELIEVE DE FACHADA 3 DE 3AN 0EDRO
3ANTILLANA DEL -AR CUYO INTERIOR INSISTE DE #ERVATOS #ANTABRIA
EN ESTE TEMA COMO VIMOS Y 3AN 0EDRO
DE #ERVATOS CA &IG SE SITÞAN LAS REPRESENTACIONES MENCIONADAS EN SU
DOS RELIEVES PÏTREOS CON LA ESCENA DEL PE
ÉMBITO GEOGRÉFICO SE ASEMEJAN SØLO LEVE
CADO AMBOS EMPOTRADOS A LA IZQUIERDA MENTE A ÏSTAS EN LO QUE A COMPOSICIØN Y
DE LA PORTADA 3U PARENTESCO ESTILÓSTICO Y DETALLES ICONOGRÉFICOS SE REFIERE
SEMEJANTE UBICACIØN LES INDIVIDUALIZA Y %N 3AN -ARTÓN DE &RØMISTA SE DE
SALVANDO LAS DISTANCIAS PERMITE PONER
SARROLLA ESTE PASAJE EN DOS CAPITELES EN
LOS EN RELACIØN CON LA MISMA ESCENA DE FRENTADOS 5NO DE ELLOS PRESENTA LA
LA FACHADA DE .ÙTRE
$AME
LA
'RANDE COMPOSICIØN CANØNICA DE LA PAREJA EN
DE 0OITIERS
INSERTOS EN EL TORNO A UN ÉRBOL DE PROFUNDAS RAÓCES
PROGRAMA ICONOGRÉFICO GREGORIANO DE LA FLEXIONANDO LAS PIERNAS MIENTRAS SE OCUL
%NCARNACIØN DE #RISTO TAN LOS GENITALES HASTA ALCANZAR CASI LA PO
%
%N NUESTRO ÉMBITO DE ESTUDIO SE SICIØN DE CUCLILLAS %N EL OTRO CAPITEL EL
CONSERVAN DOS REPRESENTACIONES DEL 0ECA
ÉRBOL SEPARA A !DÉN Y %VA DE $IOS QUE
DO /RIGINAL SEGUIDAS POR LA EXPULSIØN DEL LES INCREPA CON EL DEDO PORTANDO NIMBO
0ARAÓSO 3U ESMERADA EJECUCIØN Y CUIDADO CRUCÓFERO Y UN LIBRO ABIERTO ,E ACOMPA
EN EL DETALLE ASÓ COMO LAS ANALOGÓAS QUE ×AN DOS ÉNGELES ALADOS EN LA CARA IZQUIER
PRESENTAN ENTRE SÓ Y CON ALGUNOS EJEMPLOS DA DE LA CESTA QUE LLEVAN UNA CRUZ Y UN
FRANCESES LES ATRIBUIRÓAN EL PAPEL DE CABE
LIBRO ABIERTO 3 -ORALEJO ASIMILØ LA EN
ZAS DE SERIE SI NO FUERA PORQUE EL RESTO DE SE×ANZA MORAL DE ESTA REPRESENTACIØN CON
PARTICULARIDAD RADICA EN LA AUSENCIA DE LA REPRESENTACIØN DE !DÉN Y DEL ÉRBOL EN CUYO LUGAR SE ESCULPE LA SERPIENTE
%NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO :AMORA P (IDALGO -U×OZ (ELENA ,A IGLESIA DE 3ANTA -ARÓA DEL !ZOGUE
"ENAVENTE PP Y SS
3OBRE EL RELIEVE DE 3IONES VID %NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO "URGOS ))) P FOTO P 0ÏREZ #ARMONA *
OP CIT P 9 SOBRE 3AN ,ORENZO %NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO "URGOS ))) PP
3OBRE AMBAS REPRESENTACIO
NES 2ODRÓGUEZ %SCUDERO 0 !RQUITECTURA Y ESCULTURA ROMÉNICAS EN EL 6ALLE DE -ENA 3ALAMANCA PP Y
0ÏREZ #ARMONA * OP CIT P
%L SIMBOLISMO DE ESTA ICONOGRAFÓA FAVORECIØ SU APARICIØN DESDE COMIENZOS DEL CRISTIANISMO EN LOS ÉMBITOS
BAUTISMALES COMO EL MÉS ANTIGUO CONOCIDO DE $OURA
%UROPOS ARRIBA MENCIONADO EL BAUTISMO ES NECESARIO
PARA RESCATAR AL HOMBRE DEL DEMONIO Y DEVOLVERLE AL 0ARAÓSO PERDIDO 3EGÞN ' "ILBAO EN LAS PRIMERAS CEREMONIAS
BAUTISMALES EL ASPIRANTE SE PRESENTABA ANTE EL OBISPO PERMANECIENDO DE PIE SOBRE UNOS TEJIDOS DE PELO QUE REPRE
SENTABAN LAS hTÞNICAS DE PIELv CON QUE $IOS VISTIØ A !DÉN Y A %VA DESPUÏS DEL CASTIGO Y PODÓAN SER PISOTEADAS POR
EL CANDIDATO QUE COMO .UEVO !DÉN INICIABA EL CAMINO DEL RETORNO AL 0ARAÓSO AL DIRIGIRSE HACIA PILA BAUTISMAL EN
LA QUE NACERÓA EL HOMBRE NUEVO "ILBAO ,ØPEZ ' )CONOGRAFÓA DE LAS PILAS BAUTISMALES DEL 2OMÉNICO CASTELLANO
"URGOS Y 0ALENCIA "URGOS PP
3OBRE ESTE MONASTERIO VID 'ARCÓA 'UINEA -! OP CIT PP
5NA INSCRIPCIØN LAPIDARIA HOY DESAPARECIDA REFORZABA LA ATRIBUCIØN DE LA CULPA A %VA h%6% #2)-%.
&%24 (/-).) 02)-/2$)! ,5#453v ES DECIR h,! &!,4! $% %6! 42!*/ !, (/-"2% ,/3 /2·
'%.%3 $% 35 !&,)##)¼.v #AMUS -4 h5NE FA ADE GRÏGORIENNEv EN .OTRE
$AME
LA
'RANDE DE
0OITIERS ,OUVRE ROMANE 0ARIS PP
'ARCÓA 'UINEA -! OP CIT PP Y SS Y
Y %NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO 0ALENCIA ))
)SABEL 2UIZ DE LA 0EA 'ONZLEZ
LA DE OTRO CAPITEL DE LA NAVE QUE MUESTRA
LA FÉBULA DE LA ZORRA Y EL CUERVO YA QUE
AMBOS ALUDEN A LAS TENTACIONES EN LAS QUE
SE CAE POR ADULACIØN O SOBERBIA
%L MISMO AUTOR INSISTIØ EN LA DEUDA
ESTILÓSTICA QUE 4H ,YMAN YA HABÓA
APUNTADO ENTRE ESTE CAPITEL Y EL QUE AL
BERGA LA COLEGIATA DE 3AINT
'AUDENS EN
#OMMINGES DE LA QUE EL CAPITEL PALEN
TINO ES DEUDORA
%L SEGUNDO EJEMPLO DE ESTE GRUPO
ES EL DE 3AN 1UIRCE DERIVADO ESTILÓSTICA
&IG 6ENTANA DEL PØRTICO DE 3AN *ULIÉN
MENTE DEL PALENTINO QUE DISPONE EN SU Y 3ANTA "ASILISA DE 2EBOLLEDO DE LA 4ORRE "URGOS
CARA PRINCIPAL A !DÉN Y %VA EN PIE FLAN
QUEANDO EL ÉRBOL ÏSTA ALARGA LA MANO DE LA 4ORRE "URGOS CA SE CON
PARA COGER EL FRUTO MIENTRAS !DÉN MUER
SERVA UNA ORIGINAL REPRESENTACIØN DEL
DE EL SUYO OCULTÉNDOSE EL SEXO CON LA 0ECADO EN EL QUE LA ADAPTACIØN DE LOS
MANO %XCEPCIONALMENTE PARA EL ÉMBITO PROTAGONISTAS AL MARCO LES CONFIEREN UNA
ESTUDIADO SE LABRA INSCRIPCIØN EN EL ÉBACO ACTITUD REPTANTE SIMILAR A LA TENTADORA
QUE REFUERZA LA CULPA DE %VA %N EL LADO %VA DEL MUSEO 2OLIN %SE CONDICIONAN
IZQUIERDO DEL CAPITEL SE CONTINÞA LA ESCE
TE ARQUITECTØNICO FUE APROVECHADO POR EL
NA CON LA REPRENSIØN DE $IOS QUE LEVAN
ESCULTOR QUE DISPUSO EN LA ENJUTA CENTRAL
TA LA MANO DERECHA PARA CENSURAR EL MAL UN FRONDOSO ÉRBOL DE LA #IENCIA Y SITUØ A
COMPORTAMIENTO DE LA PAREJA %L PARALELO AMBOS LADOS DE !DÉN Y %VA SENDAS TORRES
DE AMBOS EJEMPLOS SE ACENTÞA AL INTERCA
CALADAS POR VARIOS PISOS DE VENTANAS SU
LARSE EN ESTE CASO EN UN PROGRAMA ICONO
PERPUESTOS MOTIVO EXCEPCIONAL EN ESTE
GRÉFICO REFORMISTA LA CAÓDA DEL HOMBRE Y TEMA QUE QUIZÉ ALUDA A LAS PUERTAS DEL
LAS REPRESENTACIONES DE LOS VICIOS 0ARAÓSO PERDIDO &IG
&
$E FORMA EXCEPCIONAL EL ARTE RO
'
0ARA FINALIZAR ESTE RECORRIDO DE
MÉNICO REPRESENTØ A %VA ACOSTADA DE BEMOS ALUDIR AL RELIEVE DE LA REPROBACIØN
ESPALDAS O ARRASTRÉNDOSE SOBRE EL VIEN
DE $IOS A !DÉN Y %VA PROCEDENTE DE LA
TRE COMO ES EL CASO DE LA FAMOSA %VA DE DESAPARECIDA PORTADA . O &RANCÓGENA DE
3AINT
,AZARE
D!UTUN %N 2EBOLLEDO LA CATEDRAL DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA
-ORALEJO 3 h!RTES FIGURATIVAS Y ARTES LITERARIAS EN LA %SPA×A MEDIEVAL ROMÉNICO ROMANCE Y
ROMANv EN "OLETÓN DE LA !SOCIACIØN %UROPEA DE 0ROFESORES DE %SPA×OL PP
REED EN (OMENAJE )) P
3EGÞN ESTA AUTOR SI BIEN NO SE PUEDE HABLAR EN &RØMISTA DE UN PROGRAMA ICONOGRÉFICO PARA EL CONJUNTO DEL EDI
FICIO PUEDEN DESTACARSE CIERTOS TEMAS UBICADOS INTENCIONADAMANTE ANTE LAS PORTADAS Y EN EL ARCO DE EMBOCADURA
DEL TRANSEPTO EN EL QUE SE LIGAN LA #AÓDA DEL HOMBRE Y SUS CONSECUENCIAS DISCORDIA VIOLENCIA SOBERBIA AVARICIA Y
LUJURIA CONDUCTAS QUE DENUNCIA LA PASTORAL REFORMISTA -ORALEJO 3 h#LUNY Y LOS ORÓGENES DEL ROMÉNICO
PALENTINO EL CONTEXTO DE 3AN -ARTÓN DE &RØMISTAv EN *ORNADAS SOBRE EL ARTE DE LAS ¼RDENES RELIGIOSAS EN 0ALENCIA 0A
LENCIA REED EN (OMENAJE )) PP
-ORALEJO 3 h-ODELO COPIA Y ORIGINALIDAD EN EL MARCO DE LAS RELACIONES ARTÓSTICAS HISPANO
FRANCE
SAS SS 8)
8))) v EN !CTAS DEL 6 #ONGRESO %SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE PP
REED EN (OMENAJE )) P CIT
h4HE 0ILGRIMAGE 2OADS 2EVISITEDv EN 'ESTA 6))) P N Y &IG 6ID BIBLIOGRAFÓA SOBRE ESTA IGLESIA
EN NOTA DEL ARTÓCULO CIT DE 3 -ORALEJO
0ÏREZ #ARMONA * OP CIT PP
Y LÉM
#ASTI×EIRAS 'ONZÉLEZ -! OP CIT P
%N ESTA ACTITUD SE HA QUERIDO VER NO SØLO LA RESPUESTA A LAS LIMITACIONES DEL MARCO SINO A UNA %VA TENTADORA
DESLIZÉNDOSE HACIA !DÉN PARA SUSURRARLE LA IDEA DEL PECADO Y MÉS AÞN A UNA PECADORA DESCUBIERTA Y YA CASTIGADA
QUE LA OBLIGA A REPTAR COMO UNA SERPIENTE EN CONTRASTE CON EL ,ÉZARO RESUCITADO DEL TÓMPANO REPRESENTADO EN PIE
DELANTE DE $IOS COMO HOMBRE HECHO A SU IMAGEN Y SEMEJANZA 4OUBERT ( 5N ART DIRIGÏ 2ÏFORME GRÏGO
RIENNE ET ICONOGRAPHIE 0ARIS PP
%NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO "URGOS ) P 0ÏREZ #ARMONA * OP CIT P
-/$%,/3 )#/./'2&)#/3 $%, 0%#!$/ /2)').!,
CA %STE RELIEVE SE INTEGRA TRAR EN EL ARTE PLENOMEDIEVAL LA PRIME
EN UN PROGRAMA ICONOGRÉFICO DE MÉXI RA VERSIØN 3IN EMBARGO LA INFIDELIDAD
MO INTERÏS EN EL CONTEXTO DE REFORMA AL ORDEN DEL RELATO VETEROTESTAMENTARIO
ECLESIÉSTICA QUE VENIMOS SE×ALANDO A LO SE REPITE AHORA PUESTO QUE EN LA MAYOR
LARGO DE ESTE TRABAJO %N ÏL LA PAREJA SE PARTE DE LOS CASOS LA PAREJA QUE HABRÓA
DISPONE EN PIE EN POSICIØN DE TRES CUAR RECIBIDO YA DE $IOS LAS TÞNICAS PARA VES
TOS %VA DETRÉS DE !DÉN COGIÏNDOLE POR TIRSE 'ÏN SIGUE DESNUDA Y SE
EL BRAZO A SU IZQUIERDA UN $IOS NIMBA OCULTA EL SEXO CON LAS MANOS
DO AGARRA UNA MANO LA DE !DÉN Y SOS #OMO ACABAMOS DE MENCIONAR EN
TIENE CON LA OTRA EL LIBRO ATRIBUTO QUE LA PRIMITIVA FACHADA . DE LA CATEDRAL DE
SUELE APARECER EN ESTE MOMENTO ICONO 3ANTIAGO EL ,IBER 3ANCTI *ACOBI SITUABA UN
GRÉFICO DEL CICLO RELIEVE DE LA EXPULSIØN DEL 0ARAÓSO HOY
#ONOCEMOS LA UBICACIØN DE ESTA EMPOTRADO EN LA FACHADA DE 0LATERÓAS
PIEZA EN LA FACHADA . DE LA SEDE COM SOBRE LA PORTADA IZQUIERDA -UESTRA A LA
POSTELANA GRACIAS A LA NOTICIA QUE NOS PAREJA EN PIE DESNUDA GIRÉNDOSE HACIA
OFRECE EL #ODEX #ALIXTINUS CA UN $IOS CON NIMBO CRUCÓFERO Y OCULTÉN
CUANDO DESCRIBE LO QUE SE REPRESENTA A DOSE LOS GENITALES CON LAS MANOS !DÉN
LA DERECHA DE #RISTO EN -AJESTAD MEN APARECE YA BARBADO Y %VA MUESTRA UNA
CIONANDO OTRA ESCENA CON LA EXPULSIØN A LARGA CABELLERA RIZADA SÓMBOLOS DE SU
LA QUE NOS REFERIREMOS MÉS ABAJO hA SU PECADO QUE NO APARECÓAN EXTRA×AMENTE
DERECHA ESTÉ ESCULPIDO EL PARAÓSO Y EN ÏL ESTÉ EN EL RELIEVE DE LA REPRENSIØN $IOS SE
REPRESENTADO EL MISMO 3E×OR OTRA VEZ RECON SITÞA A LA IZQUIERDA DEL ESPECTADOR Y AGA
VINIENDO DEL PECADO A !DÉN Y A %VA Y A LA RRA A !DÉN POR EL BRAZO QUIEN A SU VEZ
IZQUIERDA ESTÉ TAMBIÏN OTRA FIGURA ARROJÉNDO SUJETA A %VA
LOS DEL PARAÓSOv 3 -ORALEJO SE×ALØ LA RELACIØN ENTRE
0ARA CONCLUIR ESTE REPASO ICONOGRÉFI EL CICLO ICONOGRÉFICO DESPLEGADO EN ESTA
CO DEL CICLO DEL 0ECADO /RIGINAL POR LA FACHADA Y LA POSIBLE FUNCIØN PENITENCIAL
ESCULTURA MONUMENTAL DEL .7 PENIN DE LA PLAZA A LA QUE SE ORIENTABA EN EL
SULAR DEBEMOS REFERIRNOS A LOS ESCASOS CONTEXTO GREGORIANO DEL VIAJE DE 'EL
EJEMPLOS QUE SE CONSERVAN DE LA EXPUL MÓREZ A 2OMA Y LAS CONSIGUIENTES CITAS
SIØN DEL 0ARAÓSO TERRENAL QUE $IOS HABÓA A 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO EN BUSCA DE
ENTREGADO A !DÉN 'ÏN 3I SANCIØN APOSTØLICA
BIEN , 2ÏAU OBSERVØ QUE MIENTRAS EN %STA TEORÓA SE REFUERZA EN NUESTRA
EL PRIMER ARTE CRISTIANO ES EL PROPIO $IOS OPINIØN SI ATENDEMOS AL SIGUIENTE SER
QUIEN EXPULSA A !DÉN Y %VA DEL PARAÓSO A MØN DEL PAPA #ALIXTO h!DÉN ES CONSIDE
PARTIR DEL 2OMÉNICO SERÉ UN ÉNGEL QUIEN RADO COMO EL PRIMER PEREGRINO PUES POR HABER
LO HAGA NO RESULTA INFRECUENTE ENCON TRASPASADO EL PRECEPTO DE $IOS TIENE QUE SALIR
$URANTE MUCHOS A×OS ESTUVO EN EL MURO DE UNA HUERTA DE LA CALLE DE 0ITELOS DONDE LA LOCALIZØ ,ØPEZ &E
RREIRO -ORALEJO 3 OCTUBRE DICIEMBRE h,A PRIMITIVA FACHADA NORTE DE LA CATEDRAL DE 3ANTIAGOv EN #OM
POSTELLANUM 8)6 PP REED EN (OMENAJE ) PP * 9ARZA TRATA TAMBIÏN ESTA PORTADA EN !RTE 2OMÉNICO
EN 'ALICIA Y 0ORTUGAL P
#ARRO /TERO ED -ORALEJO ! 4ORRES # &EO * TRAD ,IBER 3ANCTI *ACOBI h#ODEX #ALIXTINUSv
0ONTEVEDRA P
2ÏAU , OP CIT P
$ETALLE QUIZÉ DESTINADO A RESALTAR EN AMBOS LA CONCIENCIA DE DESNUDEZ COMO FRUTO RELEVANTE DE SU PECADO
-ORALEJO 3 OP CIT P
3U ESTILO SE HA RELACIONADO CON EL DEL PRENDIMIENTO DE #RISTO EN UNO DE LOS TÓMPANOS DE 0LATERÓAS POR LO
QUE SE HAN ATRIBUIDO AMBAS AL -AESTRO DE LA 4RAICIØN QUE TAMBIÏN TRABAJØ EN 3AN )SIDORO DE ,EØN 0ERRÓN 9
'ALICIA !RTE !RTE -EDIEVAL ) 4 8 PP
3OBRE EL DESARROLLO DE LA PENITENCIA PÞBLICA EN LAS PORTADAS DE LAS CATEDRALES COMO LA &RANCÓGENA COMPOSTE
LANA Y LA OCCIDENTAL DE LA CATEDRAL DE *ACA VID -ORALEJO 3 h,A SCULPTURE ROMANE DE LA CATHÏDRALE DE *ACA
%TAT DES QUESTIONSv EN ,ES #AHIERS DE 3AINT -ICHEL DE #UXÉ P
)SABEL 2UIZ DE LA 0EA 'ONZLEZ
0OR OTRA PARTE UN CAPITEL DE 3ANTA
-ARÓA DE %STÓBALIZ CONSTITUYE EL EJEMPLO
DE MEJOR CALIDAD DEL ÉREA ACOTADA !DÉN
Y %VA DESNUDOS SON CONDUCIDOS POR UN
ÉNGEL MIENTRAS OTRO BLANDE UNA ESPADA Y
SE×ALA LA PUERTA POR LA QUE DEBEN SALIR &IG
,A CALIDAD DE LOS PLIEGUES DE LAS TÞNICAS
EL DETALLE DE LAS ALAS Y LA CUIDADA EJECUCIØN
DE LAS PUERTAS INDICAN UNA VEZ MÉS LA POSI
BLE INTERVENCIØN DE TALLERES FRANCESES DE LA
ØRBITA DE #LUNY EN ESTA IGLESIA
&INALMENTE DEBEMOS A×ADIR A LOS
EJEMPLOS YA CONOCIDOS LA REPRESENTA
CIØN DE LA EXPULSIØN DEL PARAÓSO EN UN
CAPITEL DE 3AN #IPRIANO DE :AMORA
/FRECE EN UNA TOSCA RE
PRESENTACIØN UN PERSONAJE EN PIE QUIZÉ
&IG #APITEL DEL CRUCERO DE 3ANTA -ARÓA UN ÉNGEL CUYO BRAZO REALIZA UNA IMPO
DE %STÓBALIZ LAVA SIBLE TORSIØN AL COGER A !DÉN QUE COMO
SU COMPA×ERA ESTÉ DESNUDO Y SE TAPA LOS
DEL 0ARAÓSO Y ES LANZADO COMO AL DESTIERRO DE GENITALES CON LA MANO LLEVÉNDOSE LA OTRA
ESTE MUNDO Y POR LA SANGRE DE #RISTO Y SU A LA GARGANTA %N LA CARA LATERAL DEL CIMA
GRACIA ES SALVADO $EL MISMO MODO EL PERE CIO SE DISPONE LA SERPIENTE TENTADORA
GRINO ALEJÉNDOSE DE SU DOMICILIO ES ENVIADO #OMO CONCLUSIØN DE ESTE BREVE
EN LA PEREGRINACIØN POR UN SACERDOTE EN PENA ACERCAMIENTO A LA ICONOGRAFÓA DEL 0ECA
DE SUS PECADOS COMO A UN DESTIERRO Y POR LA DO /RIGINAL EN LA ESCULTURA ROMÉNICA DEL
GRACIA DE #RISTO SI SE CONFIESA BIEN Y TERMINA .7 DE LA 0ENÓNSULA )BÏRICA DEBEMOS
SU VIDA ABRAZANDO LA PENITENCIA SE SALVAv APORTAR LAS SIGUIENTES CONSIDERACIONES
3 -ORALEJO FECHØ EN TORNO AL %STE TEMA ENCUENTRA SU MAYOR RE
ANTES QUE LA MERIDIONAL LA FACHADA . DE PRESENTACIØN EN LAS PROVINCIAS DE 0ALEN
LA CATEDRAL ERA LA PRINCIPAL POR LA QUE EN CIA Y "URGOS SEGUIDAS A BASTANTE DISTANCIA
TRABAN LOS PEREGRINOS Y POR CONSIGUIENTE POR LOS EJEMPLOS DE #ANTABRIA :AMORA
INICIABA EL PROGRAMA ICONOGRÉFICO CON EL !STURIAS 'ALICIA 0AÓS 6ASCO Y 3ORIA LLAMA
0ECADO PARA ACABAR CON LA !NUNCIACIØN LA ATENCIØN LA AUSENCIA DE CASOS EN ,EØN
$ICHO PROGRAMA TENÓA SU CONTINUACIØN 2ESPECTO AL TIPO DE TEMPLOS EN LOS QUE
EN LAS TENTACIONES DE #RISTO DE LA FACHADA SE EMPLEA ESTE IMAGINARIO HAY QUE SE×ALAR
DE 0LATERÓAS IDENTIFICADO POR AQUEL TIEM QUE NO PREDOMINA EL ÉMBITO MONÉSTICO
PO COMO hNUEVO !DÉNv POR !NSELMO DE SOBRE LOS TEMPLOS PARROQUIALES !DEMÉS
,AØN !DEMÉS DE LA YA MENCIONADA ES CONTAMOS CON SU APARICIØN EN UNA DE
CENA DEL CAPITEL DE &RØMISTA ESTE PASAJE LAS SEDES EPISCOPALES MÉS IMPORTANTES DEL
APARECE EN 3AN 1UIRCE DE :AMORA %N SIGLO 8)) EN LA QUE SU INCLUSIØN LEJOS DE
ELLA EL EL CAPITEL DEL PECADO ORIGINAL RE RESPONDER A LA INERCIA DEL TALLER RESPONDE
PRESENTA EN UN LATERAL EL MOMENTO EN QUE A LA REFLEXIØN Y SE CARGA DE INTENCIONALI
UN ÉNGEL PORTADOR DE UNA ESPADA ARROJA A DAD RELIGIOSA 0OR OTRO LADO SI NOS FIJAMOS
LA AVERGONZADA PAREJA FUERA DEL 0ARAÓSO EN LA UBICACIØN DE ESTE TEMA EN LOS EDI
#ARRO /TERO ET ALII OP CIT P
-ORALEJO 3 OP CIT PP Y
#ASTI×EIRAS 'ONZÉLEZ -! OP CIT P
%NCICLOPEDIA DEL 2OMÉNICO :AMORA P (IDALGO -U×OZ ( OP CIT PP
-/$%,/3 )#/./'2&)#/3 $%, 0%#!$/ /2)').!,
FICIOS ESTUDIADOS PODEMOS CONSTATAR QUE RIOR DE LA VERGàENZA Y OCULTACIØN DE LOS
UN TERCIO DE LOS EJEMPLOS SE DISPONEN EN CUERPOS DESNUDOS DE LOS PROTAGONISTAS
LA ZONA DE LA CABECERA TANTO EN EL ARCO
0OR LO QUE RESPECTA A LA INTERPRE
TRIUNFAL COMO EN EL INTERIOR DE SUS MUROS TACIØN SIMBØLICA DE ESTA ICONOGRAFÓA LA
Y VENTANAS EL LUGAR ELEGIDO A CONTINUA
MAYOR PARTE DE LOS AUTORES CITADOS A LO
CIØN ES PRECISAMENTE EL CRUCERO ZONA MÉS LARGO DE LA PRESENTE INVESTIGACIØN QUE HAN
PRØXIMA AL SANTUARIO QUE LO COMUNICA TRATADO EL TEMA SE REFIEREN A #RISTO COMO
CON LA NAVE DESTINADA A LOS FIELES %N EL h.UEVO !DÉNv Y A -ARÓA COMO h.UEVA
EXTERIOR DEL TEMPLO SIN DUDA LA ZONA PRE
%VAv %L SACRIFICIO Y LA MUERTE DEL PRIMERO
FERENTE ES LA FACHADA PRINCIPAL YA SEA EN LA SUPONDRÉ LA REDENCIØN DEL PRIMER SER HU
PORTADA MISMA O EN RELIEVES PRØXIMOS A MANO CONDENADO POR SU DESOBEDIENCIA AL
ELLA DE FÉCIL VISUALIZACIØN TRABAJO EL DOLOR Y LA MUERTE Y LA CASTIDAD
%N CUANTO A LA CRONOLOGÓA SI DE LA 6IRGEN SUBSANARÉ LA LUJURIA DE %VA
BIEN LA MAYOR PARTE DE LOS EJEMPLOS SIGNIFICADO ATRIBUIDO YA A LOS EJEMPLOS PA
CONSERVADOS SE CIRCUNSCRIBEN A FINALES LEOCRISTIANOS %STA INTENCIØN MORALIZANTE
DEL S 8)) E INCLUSO PRINCIPIOS DEL 8))) SE REFLEJA EN LA ICONOGRAFÓA COMÞNMENTE
LA TEMPRANA DATACIØN DE LOS CAPITELES DE ASOCIADA AL TEMA DEL 0ECADO /RIGINAL EN
&RØMISTA %STÓBALIZ Y DE LOS RELIEVES CA
LA QUE PREDOMINAN LOS CICLOS DE LA VIDA
TEDRALICIOS COMPOSTELANOS NOS INDICAN DE #RISTO Y LA 6IRGEN
ESPECIALMENTE LA
EL RENACER DEL TEMA DESDE COMIENZOS !NUNCIACIØN
TANTO EN NUESTRO ÉMBITO DE
DEL PERÓODO ROMÉNICO LIGADO A CENTROS ESTUDIO COMO EN EL RESTO DE %UROPA
CLUNIACENSES Y CATEDRALICIOS IMPORTANTES ! ESTA TEMÉTICA SE SUELEN ASOCIAR
DESDE LOS CUALES LAS DISTINTAS REINTERPRE
IGUALMENTE LAS REPRESENTACIONES DE LOS
TACIONES SE IRÓAN EXPANDIENDO LENTAMEN
VICIOS COMO LA AVARICIA LA LUJURIA Y OTROS
TE EN CONSONANCIA CON LA CIRCULACIØN DE TEMAS COMO EL 3ACRIFICIO DE )SAAC LA CU
LAS NUEVAS CORRIENTES ESPIRITUALES Y MO
RACIØN DEL ,EPROSO LA 2ESURRECCIØN DE
RALES QUE AQUÏLLOS POSTULABAN ,ÉZARO ASÓ COMO OTROS TEMAS SIMBØLICOS
#OMO CONSTATAMOS MÉS ARRIBA SI QUE CONTRIBUYEN A MANIFESTAR EL TRIUNFO
BIEN EN EL 2OMÉNICO DEL ÉMBITO ORIEN
DEL "IEN SOBRE LOS VICIOS Y EL PECADO
TAL HISPÉNICO Y EN OTROS SOPORTES ARTÓS
-ENCIØN APARTE MERECE LA YA TRATA
TICOS SE ILUSTRAN CON MAYOR RIQUEZA LOS DA ASOCIACIØN DEL CICLO DE LA #AÓDA A LOS
DISTINTOS MOMENTOS DEL CICLO DE LA #REA
MENSARIOS QUE NARRAN LOS TRABAJOS ATRIBUI
CIØN Y #AÓDA EN EL ÉMBITO ACOTADO EN DOS A CADA MES COMO MECANISMO DE RE
ESTA INVESTIGACIØN PREDOMINA CLARAMENTE DENCIØN ! ESTA ICONOGRAFÓA SE ASIMILAN LAS
SOBRE LOS PUNTUALES EJEMPLOS DE LA #REA
REPRESENTACIONES DE LOS TRABAJOS A LOS QUE
CIØN Y EXPULSIØN DEL 0ARAÓSO LA REPRESEN
$IOS CONDENØ A !DÉN Y %VA TRAS COMETER
TACIØN DE LA 4ENTACIØN Y EL 0ECADO QUE EL PECADO QUE TIENEN COMO FUENTE MÉS
SE MEZCLA LA MAYOR PARTE DE LAS OCASIO
CERCANA LOS SERMONES DEL PAPA #ALIXTO RE
NES CON EL PASAJE INMEDIATAMENTE POSTE
COGIDOS EN EL #ODEX #ALIXTINUS
,A DISPOSICIØN DE ESTE TEMA A LA ENTRADA DEL ÉBSIDE HA SIDO ASIMILADA COMO LA ENTRADA AL 0ARAÓSO EN EL QUE
PECARON LOS PRIMEROS PADRES SIENDO POR ELLO EXPULSADOS Y SE REPITE EN BUENA PARTE DE LOS TEMPLOS ROMÉNICOS
FRANCESES COMO ,A -ADELEINE DE 6ÏZELAY LA CATEDRAL DE #HALON
SUR
3AÙNE Y 3AINT
"ENOÔT
SUR
,OIRE 0OR OTRO
LADO SU INCLUSIØN EN LOS PROGRAMAS ICONOGRÉFICOS DE LAS FACHADAS HA SIDO RELACIONADA CON LA CELEBRACIØN DELANTE DE
ELLAS DE PENITENCIAS PÞBLICAS !NGHEBEN - OP CIT PP Y
6ENTURA 3 OP CIT P ATRIBUYE ESTE SIGNIFICADO EUCARÓSTICO A LA ENTREGA DE ESPIGAS DE TRIGO Y DE UN COR
DERO A !DÉN Y %VA RESPECTIVAMENTE EN EL SARCØFAGO DE :ARAGOZA
h0UES COMO LA TIERRA NO DANDO FRUTO ANUNCIA CON SU ESTERILIDAD A SUS CULTIVADORES EL HAMBRE DE PAN ASÓ EL GÏNERO
HUMANO CON EL PECADO DE DESOBEDIENCIA PREDIJO PARA SU POSTERIDAD EL HAMBRE DE LA PALABRA DE $IOS 9 COMO EL CULTIVADOR DE LA
TIERRA ABANDONA COMO ESTÏRIL POR ALGÞN TIEMPO EL CAMPO QUE DESPUÏS DE ESPARCIDA SEMILLA NO DA FRUTO Y ÏSTE EMPIEZA A CRIAR
EN VEZ DE TRIGO ESPINOS Y ZARZAS ASÓ PERMITIØ $IOS QUE EL GÏNERO HUMANO FUESE ENVUELTO EN LAS ZARZAS DE LOS VICIOS PORQUE
NO QUISO SOMETERSE A LOS MANDATOS DE $IOS 0ORQUE ASÓ LE FUÏ PROMETIDO POR EL SE×OR DESPUÏS DE PERPETRADO SU DELITO #UANDO
HAYAS TRABAJADO LA TIERRA NO DARÉ SUS FRUTOS SINO QUE TE CRIARÉ ESPINOS Y ABROJOSv #ARRO /TERO ET ALII OP CIT P
)SABEL 2UIZ DE LA 0EA 'ONZLEZ
3EGÞN #ASTI×EIRAS ESTOS SERMONES DEL SIGLO 8) LA DIFUSIØN EN NUESTRO TE
INSCRITOS EN EL ÉMBITO DE LOS TEXTOS RE
RRITORIO DE COLECCIONES CANØNICAS COMO
FORMISTAS DE SU TIEMPO FUERON UN RE
LA DE "UCHARD DE 7ORMS EN LA QUE SE
CURSO FRECUENTE Y HAN DE ENTENDERSE NO DEDICA UN CAPÓTULO A LA PENITENCIA DO
SØLO COMO UN SÓNTOMA DE LA REGENERA
CUMENTADA YA EN EN )RIA Y DIRECTA
CIØN APOSTØLICA DE LA )GLESIA SINO TAM
MENTE RELACIONADA CON LA EXPANSIØN DE
BIÏN MUESTRA DE LA NUEVA IMAGEN DE LA LA 2EFORMA 'REGORIANA
NATURALEZA Y DEL HOMBRE QUE SE ESTABA %STE GRAN MOVIMIENTO RENOVADOR
GESTANDO EN LAS ESCUELAS EUROPEAS DE LA ANIMADO POR #LUNY Y POR CIERTOS PAPAS
PRIMERA MITAD DEL SIGLO 8)) Y QUE COMO ROMANOS REMODELØ ASPECTOS DE LA MORAL
ERA DE ESPERAR TUVO SU REFLEJO DIRECTO EN VIDA ESPIRITUAL ÓNTIMA Y COLECTIVA DE LA
LA ICONOGRAFÓA SOCIEDAD 5NO DE ESOS ÉMBITOS PRIVADOS
/TRA DE LAS CONCLUSIONES QUE YA ADE
EN LOS QUE SE HIZO NOTAR LA INFLUENCIA
LANTAMOS SUMARIAMENTE AL REFERIRNOS DE LA IGLESIA GREGORIANA FUE EL DEL MATRI
A LOS RELIEVES PROCEDENTES DE LA FACHA
MONIO AFECTANDO A LAS REPRESENTACIONES
DA . DE LA CATEDRAL DE 3ANTIAGO Y QUE DEL MISMO EN EL QUE UN SACERDOTE UNIRÉ
DEBEMOS DESTACAR ES LA FRECUENTE RELA
LAS MANOS DE LOS CONTRAYENTES COMO SE
CIØN ENTRE LA REPRESENTACIØN DEL 0ECADO PUEDE VER EN CIERTAS ESCENAS DE LA BODA
/RIGINAL EN LOS TEMPLOS QUE ACOGÓAN LA DE !DÉN Y %VA %N ESTE SENTIDO NOS HA
CELEBRACIØN DE LITURGIAS PENITENCIALES PÞ
LLAMADO LA ATENCIØN QUE LAS FØRMULAS
BLICAS EL MIÏRCOLES DE CENIZA %STE HECHO DE LOS PREÉMBULOS DE LAS CARTAS DE DOTE
CONSTATADO NO SØLO EN LAS CATEDRALES DE CATALANAS DEL SIGLO 8)) HAGAN REFEREN
3ANTIAGO Y *ACA SINO TAMBIÏN EN 3AINT
CIA AL CICLO DEL 'ÏNESIS ALUDIENDO A
,AZARE
D!UTUN EN LA QUE SE ACERCA LA LA CREACIØN DE %VA DEL CUERPO DE !DÉN
EXPULSIØN DE LOS PENITENTES A LA DE !DÉN MIENTRAS ÏSTE DUERME O RECOJAN EXPRE
Y %VA ( 4OUBERT SE×ALØ EN REFERENCIA A SIONES COMO hNON EST BONUM HOMINEM
LA POSTURA DE LA %VA DE LA PORTADA . DE ESSE SOLUMv 'ÏNESIS )) h0ROPTER
ESTE TEMPLO QUE EN EL RITO PENITENCIAL HOC RELINQUET HOMO PATREM SUUMv 'ÏN
DESARROLLADO ANTE ELLA EL PECADOR PROS
)) h#RESCITE ET MULTIPLICAMINIv
TERNADO SOBRE SUS RODILLAS Y SUS CODOS EN 'ÏN ) ETC %N !STURIAS CONTA
UNA ACTITUD RITUALMENTE DEFINIDA REPETÓA MOS CON EJEMPLOS DE EMPLEO DE ESTAS
LA REPTACIØN DE NUESTROS PRIMEROS PADRES FØRMULAS A FINES EL SIGLO 8) COMO LA
ANTES DE LEVANTARSE ARREPENTIDOS Y PER
CARTA DE DOTE QUE EN EL A×O OTOR
DONADOS POR LA GRACIA DE LA PENITENCIA GA EL CONDE &ERNANDO $IAZI A FAVOR DE
- #ASTI×EIRAS ABUNDØ EN ESTA CUES
SU ESPOSA LA CONDESA %NDERQUINA CON
TIØN SE×ALANDO QUE A LA RICA LITERATURA SERVADO EN EL ARCHIVO DEL MONASTERIO DE
PENITENCIAL HISPANA SE LE SUMA A PARTIR 3AN 0ELAYO DE /VIEDO
#ASTI×EIRAS -! OP CIT P
4OUBERT ( 5N ART DIRIGÏ PP
!NGHEBEN - OP CIT PP
REFERIDAS A LAS IGLESIAS DE
6ÏZELAY LA CATEDRAL DE #HALON
SUR
3AÙNE Y 3AINT
"ENOÔT
SUR
,OIRE 7IRTH * OP CIT PP
#ASTI×EIRAS -! OP CIT P
2ÏAU , OP CIT PP
6ID UN EJEMPLO EN LA CABECERA DE LA CATEDRAL DE :ARAGOZA
:IMMERMANN -
h0ROTOCOLES ET PRÏAMBULES DANS LES DOCUMENTS CATALANS DU 8E AU 8))E S
³VOLUTION DIPLOMATIQUE ET SIGNIFICATION SPIRITUELLEv EN -ÏLANGES DE LA #ASA DE 6ELÉZQUEZ NÞM PP
Y
PP
h$UM IN PRINCIPIO $EUS CUNCTA CREABIT 6ERBO UNIVERSA CONDITIT DIXIT &ACIAMUS OMINEM AD IMAGINEM ET SIMILITUDINEM
NOSTRAM QUI PRESIT PISCIBUS MARIS ET VOLATILIBUS CELI ET BESTIIS UNIVERSE TERRE &ACIT ERGO $OMINUS $EUS OMINEM AD IMAGINEM
QUIPPE $EI CREABIT ILLUM ET DIXIT NON EST BONUM ESSE OMINEM SOLUM FACIAMUS EI ADIUTORIUM SIMILEM SIBI )NMISIT ERGO $OMI
NUS $EUS SOPOREM IN !DAM CUMQUE OBDORMISSET TULIT UNAM DE COSTIS EIUS ET EDIFICABIT MULIEREM ET ADUXIT EAM AD !DAM ET
VOCABIT EAM VIRAGO QUIA DE VIRO SUMPTA EST 0ROPTER HOC DERELINQUET HOMO PATREM ET MATREM ET ADEREBIT UXORI SUE ET ERUNT DUO
IN CARNE UNAv &ERNÉNDEZ #ONDE &* 4ORRENTE &ERNÉNDEZ ) .OVAL -ENÏNDEZ ' DE LA %L MONASTERIO DE
3AN 0ELAYO DE /VIEDO (ISTORIA Y &UENTES )
/VIEDO DOC NÞM
-/$%,/3 )#/./'2&)#/3 $%, 0%#!$/ /2)').!,
3I LA REFORMA PRETENDÓA UNA A×O CUYO MODELO HABÓAN RECI
VUELTA A LA IGLESIA PRIMITIVA EL ARTE RE BIDO LOS ARTÓFICES ROMÉNICOS DEL .7 DE
LIGIOSO RETOMØ LOS TEMAS PALEOCRISTIA LA 0ENÓNSULA )BÏRICA DE LAS OBRAS PROVIN
NOS COMO GARANTÓA DE EXPRESIØN DE ESE CIALES QUE EN EL SIGLO )6 HABÓAN TENIDO
IDEAL 9 COMO UNA DE ESAS PRUEBAS SE COMO FUENTE DE INSPIRACIØN EL PRIMER
CONSTATA EL RESURGIMIENTO DE LA ICONO ARTE CRISTIANO SALIDO DE LOS TALLERES DE LA
GRAFÓA DEL 0ECADO /RIGINAL EN TORNO AL CAPITAL DEL )MPERIO
#HENU -$ ,A 4HÏOLOGIE DU 8))E SIÏCLE ED 0ARIS P CIT 7IRTH * OP CIT PP Y SS !
5RBÉN SE×ALØ TAMBIÏN LA VIVEZA DE LA LEYENDA DE LA SEPULTURA DE !DÉN EN (EBRØN JUNTO A LOS PATRIARCAS LEYENDA
QUE INCLUYE LA INCORPORACIØN DE %VA EN EL MISMO SEPULCRO 9 EN REALIDAD PARECE HABER SIDO UNA TRADICIØN MUY A
LA MODA EN EL SIGLO 8)) EN 4IERRA 3ANTA COMO DEMUESTRA EL TESTIMONIO DE UN PEREGRINO )OHANNES 7IRZIBURGENSIS
QUE HACIA EL REALIZØ UN VIAJE A ESTE TERRITORIO SE×ALANDO LA SEPULTURA DEL PRIMER HOMBRE EN EL (EBRØN JUNTO
A !BRAHAM )SAAC *ACOB Y LAS CUATRO ESPOSAS %VA 3ARA 2EBECA Y ,YA OP CIT P
%, !24% 5,)#/ -!,,/215·. 9 35 2%&,%*/
%. ,/3 02/9%#4/3 !24·34)#/3 $% 0%$2/ )6
%, #%2%-/.)/3/
-ARTA 3ERRANO #OLL
4ARRAGONA
).42/$5##)¼. ,! .5-)3-4)#!
%NTRE LOS ACONTECIMIENTOS POLÓTICOS 5N ANÉLISIS SOBRE LA ICONOGRAFÓA DEL REY
QUE INFLUYERON EN LA DILATADA POLÓTICA ARTÓS
DE !RAGØN EN NUMISMÉTICA ADVIERTE QUE
TICA DE 0EDRO )6 EL #EREMONIOSO DESTACA BAJO EL REINADO DE 0EDRO )6 SE OBSERVAN
LA CONQUISTA DEL REINO DE -ALLORCA CUYA CAMBIOS CONCERNIENTES A LA ADOPCIØN DE
CONFLICTIVA ANEXIØN SIEMPRE CREYØ JUSTI
NUEVOS TIPOS MONETARIOS INCLUYENDO CON
FICADA %STE TRABAJO TIENE COMO OBJETIVO ELLOS NUEVOS VALORES E ICONOGRAFÓAS %S
MOSTRAR QUE 0EDRO )6 CONSCIENTE DE QUE INDISCUTIBLE QUE ESTAS APORTACIONES PUES
EL ARTE ERA UNA HERRAMIENTA DE PRESTIGIO Y SON MÉS UNA ADQUISICIØN QUE UNA ALTE
DE LEGITIMACIØN NO TUVO DUDAS A LA HORA RACIØN EN LOS CU×OS TRADICIONALES ESTÉN
DE UTILIZAR COMO MODELO ALGUNAS MANU
VINCULADAS AL ADVENIMIENTO DEL REINO MA
FACTURAS PROMOVIDAS POR SUS HASTA ENTON
LLORQUÓN BAJO SU CETRO
CES ADVERSARIOS LOS REYES DE -ALLORCA %N UN PRINCIPIO LA POLÓTICA DEL #ERE
%N NUMISMÉTICA SE CONSTATA LA ADOP
MONIOSO HABÓA TENDIDO A UNA REINTEGRA
CIØN DE NUEVOS TIPOS CON ICONOGRAFÓAS CIØN ECONØMICA DE LOS NUEVOS TERRITORIOS
NOVEDOSAS ADAPTACIØN MONETARIA DEBI
Y A UN CAMBIO DE AMONEDACIØN CONFOR
DA CON BASTANTE PROBABILIDAD A RAZONES ME A LOS PATRONES VIGENTES DE LA #ORONA
DE ÓNDOLE PRÉCTICA Y ECONØMICA ,A SI
SEGÞN INFORMA UNA CARTA QUE EL MONARCA
GILOGRAFÓA TAMBIÏN PRESENTA UN PUNTO DE ENVIØ AL GOBERNADOR DE LA ISLA 'ELABERT
INFLEXIØN PUES A PARTIR DE LA INVASIØN DE #ENTELLES .O OBSTANTE 0EDRO )6
ADEMÉS DE ASIMILAR LA TÏCNICA DEL CONTRA
CONCLUYØ ACU×ANDO COMO ERA HABITUAL
SELLADO EL #EREMONIOSO SE MOSTRØ CON EN -ALLORCA AUNQUE POR PRIMERA VEZ EN
UNA ICONOGRAFÓA ANÉLOGA A LA DE LOS REYES LA ICONOGRAFÓA DEL REY DE !RAGØN PIEZAS
INSULARES 3U ADMIRACIØN POR EL ARTE ÉULI
CON BUSTO DE FRENTECRUZ Y REY ENTRO
CO MALLORQUÓN SE CONFIRMA EN OTROS SO
NIZADOCRUZ DE DOBLE TRAVESA×O RODEADAS
PORTES LAS /RDINACIONS TIENEN SU MODELO POR 0%4253 $%) '2!#)! 2%8
EN LAS CÏLEBRES ,EGES PALATINAE DEL MISMO !2!'/.5- %4 -!)/2)#!
MODO QUE SU PROYECTO DE CREAR UN PAN
25- %STA BREVE INTITULACIØN RESPONDÓA
TEØN DINÉSTICO EN 0OBLET QUIZÉS TENGA A LA FALTA DE ESPACIO PARA LA COLOCACIØN
ASIMISMO UN REFERENTE INSULAR DE TODA SU DIGNIDAD QUE TENÓA QUE IN
%N ELLA SE ESTABLECÓA QUE LA MONEDA h;= SIA TORNADA E BATUDA A SEMBLANT FORMA E GRANEA E DE SEMBLANT LEY QUE SON LOS
BARCHINONESOS DARGENT QUES BATEN EN "ARCHINONA % AIXI QUE NO Y HAIA DIVERSITAT SINO EN LES LLETRESv %XTRAÓDO DE -ATEU I ,LO
PIS &ELIPE ,ES RELACIONS DEL 0RINCIPAT DE #ATALUNYA I ELS 2EGNES DE 6ALÒNCIA I -ALLORCA AMB !NGLATERRA I EL PARALLELISME
MONETARI DAQUESTS PAÕSOS DURANT ELS SEGLES 8))) 8)6 I 86 3OCIETAT #ASTELLONENCA DE #ULTURA #ASTELLØ P
#ON ALGUNAS VARIEDADES SEGÞN LAS PIEZAS
-ARTA 3ERRANO #OLL
&IG -ONEDAS DE 0EDRO )6 EMITIDAS EN -ALLORCA &IG -ONEDAS DE *AIME )) DE -ALLORCA )BIDEM
4ODAS DE #RUSAFONT -IQUEL .UMISMÉTICA
CLUIR SU SOBERANÓA EN LOS CONDADOS DE DE !RAGØN SE ENCUENTRA POR VEZ PRI
2OSELLØN #ERDA×A Y -ONTPELLER VENDI
MERA EN LAS ACU×ACIONES INSULARES DE
DOS POR *AIME ))) DE -ALLORCA AL REY DE 0EDRO )6 4AMBIÏN FUE *AIME )) DE -A
&RANCIA PARA OBTENER FONDOS QUE SE DES
LLORCA EL PRIMERO EN BATIR ESTE TIPO DE
TINARÓAN A SU LUCHA CONTRA EL ARAGONÏS MONEDA DE ORO PARA EQUIPARARSE TAL
%SPECIAL CUIDADO PUSO EL #EREMONIOSO VEZ CON SU HOMØLOGO FRANCÏS 1UE EL
POR EVIDENCIAR LA INVALIDEZ DE LA VENTA MONARCA MALLORQUÓN SABÓA PERFECTAMEN
Y POR TANTO SU EFECTIVO SE×ORÓO EN ESTAS TE CØMO QUERÓA FIGURAR EN ESTE TIPO DE
TIERRAS #/-%315% "!2#()./.% MONEDA SE REFLEJA EN LA CÏDULA DE 0RI
2/33),)/.)3 %4 #%2)4!.)% FIGU
VILEGIO DE DONDE EXPLICA h%N UNA
RABA RODEANDO TODOS SUS SELLOS PART DE AQUEL DINER DAUR ES ENTRETAYADA LA
!UNQUE ORIGINARIO DE )NGLATERRA IMAGE NOSTRE REYAL SEENT EN LA CADIRA AB CO
*AIME )) DE -ALLORCA HABÓA ADOPTADO DI
RONA AL CAP E TANENT EN LA MA DRETA EMPERI
RECTAMENTE IMPORTADO DE &RANCIA EL TIPO E EN LA SINESTRA POM AB SENYAL DE LA HONRADE
DE BUSTO DE FRENTE EN LOS RALS DE ORO Y CREU SOBREPOSAT % EN TORN DE LA DITA PART
PLATA Y EN LOS DOBLERS LOS DINERS Y LA MALLA HA AQUEST TITOL h*ACOBUS $EI 'RACIA 2EX
DE VELLØN #ON LA ANEXIØN DEL REINO MA
-AJORICARUMv % EN LA DITA PART DE AQUEL
LLORQUÓN 0EDRO )6 ASUMÓA COMO PROPIA DINER ES FORMAT LO SENYAL DE LA SANCTA CREU
ESTA NUEVA AMONEDACIØN Y SU ICONOGRA
EN ESTA MANERA ;DIBUJO DE CRUZ DE DOBLE
FÓA MUY PRONTO ACOGIDA EN LAS ACU×ACIO
TRAVESA×O= E EN TORN DE LA DITA PART SE LIGEN
NES VALENCIANAS AQUESTES LETRES h#OMES 2OSSILIONIS ET #E
$EL MISMO MODO LA TIPOLOGÓA REY RITANIE ET $×S -ONTISPESULANIv E EL BRAS
ENTRONIZADO EN LA ICONOGRAFÓA DEL REY DE LA CREU DE LA PART DE VAYL SESTEN TRO AL
-ATEU I ,LOPIS &ELIPE ,A MONEDA DE LOS REINOS DE 6ALENCIA Y -ALLORCA !NÞBAR 6ALENCIA P
.ACIØ CON LOS STERLINGS DE %NRIQUE )) AUNQUE LA GRAN DIFUSIØN DE ESTA TIPOLOGÓA SE DEBE A LA MONEDA DE
%DUARDO )
*AIME )) DE -ALLORCA ACU×Ø SIGUIENDO LOS PATRONES FRANCESES PORQUE LOS ESTADOS CONTINENTALES DE SU REINO
LINDABAN CON &RANCIA -ATEU 6ALENCIA Y -ALLORCA P
(ABRÓA QUE A×ADIR TAMBIÏN LAS ESTRECHAS RELACIONES CON
&RANCIA QUE CONTRARRESTABAN CON LA ANIMADVERSIØN HACIA !RAGØN YA LVARO #AMPANER RECORDABA EN SU CÏLEBRE
ESTUDIO SOBRE NUMISMÉTICA BALEAR QUE EL MALLORQUÓN SE HABÓA ALIADO CON &RANCIA Y CON EL 0APA QUIENES SE PREPA
RABAN PARA INVADIR EL TERRITORIO CATALÉN #AMPANER LVARO .UMISMÉTICA "ALEAR 0EDRO *OSÏ 'ELABERT 0ALMA
DE -ALLORCA P
)BIDEM P
%, !24% 5,)#/ -!,,/215·. 9 35 2%&,%*/
DERRER CERCLA DE LA MONEDAv 0EDRO )6 A Y EL MONARCA UTILIZA IMPRONTAS NO
IMITACIØN DEL REY DE -ALLORCA TAMBIÏN VEDOSAS DESDE EL PUNTO DE VISTA ICONOGRÉ
EMITIRÉ ESTA MONEDA DE ORO SI BIEN TO FICO Y FORMAL AUNQUE EN ESENCIA LA PIEZA
DAVÓA NO SE ACU×ARÉ EN LOS TERRITORIOS CÏREA CONSERVA LO TRADICIONAL UNA EFIGIE
PENINSULARES DE LA #ORONA ENTRONIZADA EN LA FAZ PRINCIPAL Y UNA FI
%STE NUEVO NUMERARIO PRECIOSISTA Y GURA ECUESTRE EN LA SECUNDARIA
LLENO DE DETALLES OFRECIØ ADEMÉS UN ELE ,A REPRESENTACIØN MAYESTÉTICA DESTACA
MENTO QUE HASTA ENTONCES TAMPOCO HABÓA POR EL CAMBIO EN LA FACTURA Y TAMBIÏN
FORMADO PARTE DE LA AMONEDACIØN DEL REY POR LA FORMA DEL SOLIO Y LA COMPLICA
DE !RAGØN LAS MARCAS DE CECA MUY PRO DA ESTRUCTURA QUE COBIJA A LA PERSONA
LIJAS EN LAS ANTERIORES EMISIONES MALLOR REGIA %L TRONO QUE REMATA EN LEONES Y
QUINAS Y POR TANTO HABITUALES A PARTIR DE SE CUBRE POR BORDADO PA×O REMITE A LOS
AHORA EN LAS ACU×ACIONES DE ESTA MISMA SOLIOS TAN EN BOGA EN SUELO FRANCÏS DESDE
ICONOGRAFÓA YA PROPIA DEL MONARCA ARAGO ,UIS )8 z$EBE ENCONTRARSE PUES EL
NÏS 0EQUE×AS VENERAS ESCUDILLOS FLORES MODELO DEL TRONO ADOPTADO POR EL #E
CORONITAS Y UN SIN FIN DE MINÞSCULOS OB REMONIOSO EN LA SIGILOGRAFÓA DEL REINO
JETOS APARECERÉN FLANQUEANDO A LAS EFIGIES ULTRAPIRENAICO ,A RESPUESTA ES SIN DUDA
REALES Y A LAS CRUCES DE SUS REVERSOS AFIRMATIVA PERO zCUÉL FUE EL CAMINO QUE
SIGUIØ ESTE MODELO DE REGALÓA HASTA LLEGAR
,! 3)'),/'2!&·! A LA CANCILLERÓA ARAGONESA ,AS VÓAS MÉS
-ARCADA POR LOS ACONTECIMIENTOS PO PLAUSIBLES SON DOS LA NAVARRA POR BATIRSE
LÓTICOS LA SIGILOGRAFÓA DE 0EDRO )6 PRESEN PIEZAS SIMILARES DESDE TIEMPOS DE ,UIS EL
TA TRES ETAPAS QUE SE DIFERENCIAN POR LOS (UTÓN Y LA MALLORQUINA PUES SUS REYES
CAMBIOS EN LAS LEYENDAS Y EN LAS ICONO HABÓAN UTILIZADO DESDE *AIME )) TRONOS
GRAFÓAS ,A DISYUNCIØN CON LOS SELLOS HA CON ESTAS MISMAS CARACTERÓSTICAS
BITUALES DEL REPERTORIO DEL REY DE !RAGØN $EL MISMO MODO LA REPRESENTACIØN
SE MANIFIESTA SOBRE TODO EN LA SEGUNDA ECUESTRE INTRODUCE NOVEDADES 0RIME
ETAPA CUANDO YA EN DOCUMENTOS DE RO EL CAMBIO DE DIRECCIØN HACIA DONDE
#AMPANER .UMISMÉTICA BALEAR P %NTRE LOS ARGENTEROS MÉS NOTABLES DEL REINO DE -ALLORCA SE DESTACARÉ
A 0ERE #ENARA DOCUMENTADO ENTRE Y Y POR TANTO ACTIVO DURANTE LOS REINADOS DE *AIME ))) Y 0EDRO
)6 ! ELLOS LES SIRVIØ TANTO EN LA TALLA DE CU×OS MONETARIOS COMO EN LA ELABORACIØN DE MATRICES SIGILARES $O
MENGE I -ESQUIDA *OAN ,ARGENTERIA SACRA A LES ESGLÒSIES DE -ALLORCA SEGLES 8)6 86) *OSÏ * DE /LA×ETA
0ALMA P
-IENTRAS QUE EL PRIMER TIPO FUE ACOGIDO INMEDIATAMENTE EN LA MONEDA VALENCIANA EL REY ENTRONIZADO SØLO
SE VIO EN LAS MONEDAS ÉUREAS DE .ÉPOLES Y 3ICILIA Y EN UN REAL DE !LBANIA %N LA 0ENÓNSULA APARECIØ EL FLORÓ DE ORO
QUE IMITABA EL CÏLEBRE MODELO FLORENTINO (UBO TAMBIÏN OTRAS EMISIONES ÉUREAS COMO EL TIMBRE EL DUCADO O EL
PRINCIPADO AUNQUE SUS CARAS NUNCA MOSTRARON LA IMAGEN ENTRONIZADA DEL REY
,A PRIMERA TRANSCURRE DESDE HASTA A×O EN EL QUE REINCORPORA -ALLORCA A SUS DOMINIOS MIENTRAS
QUE LA SEGUNDA Y TERCERA SE DIVIDEN POR LA AGREGACIØN DE 2OSELLØN Y DE #ERDA×A ,AS TRES FASES FUERON APUNTADAS
EN LOS ESTUDIOS DE $E 3AGARRA I 3ISCAR &ERRAN h!PUNTES PARA UN ESTUDIO DE LOS SELLOS DEL REY DON 0EDRO
)6 DE !RAGØN -EMORIA LEÓDA EN LA 2EAL !CADEMIA DE "UENAS ,ETRAS DE "ARCELONA EN SESIØN DE DE ENERO
DE v EN -EMORIAS DE LA !CADEMIA DE "UENAS ,ETRAS DE "ARCELONA 6) *AUME $EPÞS "ARCELONA P Y MÉS
ADELANTE EN $E 3AGARRA I 3ISCAR &ERRAN 3IGILLOGRAFIA CATALANA )NVENTARI DESCRIPCIØ I ESTUDI DELS SEGELLS DE
#ATALUNYA %STAMPA D(ENRICH "ARCELONA P
2ODEADAS POR LAS LEYENDAS h0ETRUS $EI GRACIA REX !RAGONUM 6ALENCIE -AIORICARUM 3ARDINIE ET #ORSICE COMESQUE
"ARCHINONEv )BIDEM P N %S LA INTITULACIØN QUE QUERÓA HACER CONSTAR 0EDRO )6 SEGÞN SU PROPIA CRØNICA
h;= MANAM FER SEGELLS NOUS EN QUÒ FOS INTITULAT E NOMENAT LO REGNE DE -ALLORQUES AB LO TÓTOL DELS ALTRES REGNES ;=v VID
0EDRO )6 #RÛNICA CAP EN 3OLDEVILA &ERRAN ,ES QUATRE GRANS CRÛNIQUES 3ELECTA "ARCELONA
&ELIPE 6) DE 6ALOIS Y *UAN )) LO CONTINUARON EMPLEANDO ,OS CATÉLOGOS MUESTRAN LA CONTINUIDAD EN EL USO
DE ESTOS TRONOS REMATADOS POR CABEZAS DE ANIMAL Y CUBIERTOS POR ESPLÏNDIDOS ROPAJES $ALAS -ARTIN h,ES
SCEAUX ROYAUX ET PRINCIERS ³TUDE ICONOGRAPHIQUEv EN "AUTIER 2OBERT (ENRI #HARTRES SCEAUX ET CHANCELLERIES ³TU
DES DE DIPLOMATIQUE ET DE SIGILLOGRAPHIE MÏDIÏVALES )) $ROZ 0ARIS NOS
/BSÏRVENSE LOS RESPECTIVOS REPERTORIOS DE -ENÏNDEZ 0IDAL DE .AVASCUÏS &AUSTINO 2AMOS !GUIRRE -IKEL
Y /CHOA DE /LZA %GUIRAUN %SPERANZA 3ELLOS MEDIEVALES DE .AVARRA %STUDIO Y CORPUS DESCRIPTIVO 'OBIERNO DE
.AVARRA 0AMPLONA Y $E 3AGARRA 3IGILLOGRAFIA
-ARTA 3ERRANO #OLL
&IG 3ELLOS ABIERTOS POR 0EDRO )6 EL #EREMONIOSO %L DE ARRIBA DE ,OS DE ABAJO DE Y
RESPECTIVAMENTE $E 3AGARRA &ERRAN 3IGILLOGRAFIA CATALANA VOL
CABALGA EL SOBERANO QUE AHORA LO HACE POR SOBERANOS DE ORIGEN FRANCÏS ASIMILØ
MOSTRANDO SU LADO DERECHO CONFORME ANTES ALGUNOS USOS HERÉLDICOS ULTRAPIRE
AL TIPO hANGLO FRANCÏSv TAMBIÏN UTILIZA NAICOS 9A EN Y LO EMPLEARÉ
DO COMO SE SABE POR EL REY DE -ALLOR 0EDRO )6 EN LOS REVERSOS DE SU SIGILOGRA
CA 3EGUNDO LA APARICIØN DE LA CIMERA FÓA MIENTRAS QUE LOS REYES CASTELLANOS LO
DEL DRAGØN NACIENTE SOBRE LA CABEZA DEL HARÉN EN %S RAZONABLE SUPONER
REY QUIEN VESTIDO CON COMPLETO ARNÏS QUE LAS IMPRONTAS NAVARRAS INSPIRARON LAS
DESTACA SOBRE FONDO AFILIGRANADO !UN DEL ARAGONÏS PUES EL SELLO DE &ELIPE )))
QUE YA SE EMPLEABAN TIMBRES SIMILARES EL PRIMERO EN UTILIZAR ESTE ELEMENTO EN
EN OTRAS CASAS REALES EUROPEAS ESTE ES EL REVERSO DE SUS PIEZAS DESDE EL PRIMER
EL PRIMER TESTIMONIO GRÉFICO DE SU UTI A×O DE SU REINADO ERA PADRE DE -ARÓA
LIZACIØN POR PARTE DEL REY DE !RAGØN PRIMERA ESPOSA DEL #EREMONIOSO DESDE
,A LLEGADA DE LAS CIMERAS EN TERRITORIO 0ERO DE NUEVO SE OLVIDA AL REY DE
HISPANO SE DEBIØ A .AVARRA QUE REGIDA -ALLORCA DEL QUE SE SABE DISFRUTABA DE
)NSPIRADO POR 0RINET &AUSTINO -ENÏNDEZ 0IDAL ESTABLECIØ LAS DIFUNDIDAS TIPOLOGÓAS ANGLOFRANCESA Y MEDITE
RRÉNEA -ENÏNDEZ 0IDAL DE .AVASCUÏS &AUSTINO !PUNTES DE SIGILOGRAFÓA ESPA×OLA -INAYA 'UADALAJARA P
0ESE A ESTE CAMBIO LA ESTRELLA QUE YA SE OBSERVA EN LA SIGILOGRAFÓA DE *AIME ) SE MANTIENE PRECEDIENDO AL JINETE LO
QUE INDUCE A PENSAR QUE DICHO ASTRO TENDRÓA ALGÞN SIGNIFICADO
%STE FONDO DE FILIGRANA QUE SE MANTENDRÉ HASTA ÏPOCA DE LOS 2EYES #ATØLICOS AUNQUE CON MODIFICACIONES
PUEDE ENTENDERSE COMO UNA TRANSPOSICIØN DE LAS DECORACIONES QUE DESDE FINALES DEL SIGLO 8))) ORNAMENTABAN
LOS CAMPOS CON ESCUDOS BLASONADOS A LAS SUPERFICIES CON ICONOGRAFÓA ECUESTRE %N LA 0ENÓNSULA LA DECORACIØN MÉS
TEMPRANA DEL FONDO DE LAS SUPERFICIES SIGILARES HA SIDO ENCONTRADA EN .AVARRA EN UN CONTRASELLO Y UN SELLO SECRETO
DE %NRIQUE ) 6ID -ENÏNDEZ 0IDAL Y OTROS .AVARRA P FIGS Y
&ELIPE ))) DE .AVARRA SE SERVÓA DE UNA PARECIDA EN IMPRONTAS DE )BIDEM P &IG *AIME )))
DE -ALLORCA TAMBIÏN USABA UNA HACIA PUES FIGURA MINIADA EN LA PORTADA DE SUS ,EGES PALATINAE n$OMÒNECH
I -ONTANER ,LUÓS %NSENYES NACIONALS DE #ATALUNYA &ACSÓMIL DE LA EDICIØN DE EDICIONS "ARCELONA P
AUNQUE SE CONSERVAN IMPRONTAS DE SU PEQUE×O SELLO DE Y DONDE FIGURA EL YELMO CON SU CIMERA
n/UDOT DE $AINVILLE -AURICE 3CEAUX CONSERVÏS DANS LES !RCHIVES DE LA VILLE DE -ONTPELLIER -ONTPELLIER P
,AS CIMERAS NO EXCLUSIVAS DE LOS REYES SE RETOMARON DE LA ANTIGàEDAD CLÉSICA SIRVAN COMO EJEMPLO LOS TIMBRES DE
*ÞPITER !MMØN QUE LLEVABA LA CABEZA DE UN CARNERO Y EL DE -ARTE QUIEN PORTABA UN LEØN ARROJANDO LLAMAS POR
LA BOCA Y NARICES -ÉS INFORMACIØN EN $E 'ARMA Y $URÉN *AVIER !DARGA CATALANA !RTE Y HERÉLDICA Y PRÉCTICAS
REGLAS DEL BLASØN CON EJEMPLOS DE LAS PIEZAS ESMALTES Y ORNATOS DE QUE SE COMPONE UN ESCUDO INTERIOR Y EXTERIORMENTE /RBIS
"ARCELONA P
"AJO EL CETRO DE %NRIQUE )) 2AMOS !GUIRRE -IKEL h/RNAMENTOS PARAHERÉLDICOS DE LA CASA
REAL DE .AVARRAv EN "OLETÓN DE LA 2EAL !CADEMIA -ATRITENSE DE (ERÉLDICA Y 'ENEALOGÓA ))) )NSTITUTO DE %SPA×A #EN
TRO DE %STUDIOS (ISPÉNICOS E )BEROAMERICANOS -ADRID P
%, !24% 5,)#/ -!,,/215·. 9 35 2%&,%*/
&IG 3ELLOS DE *AIME )) DE -ALLORCA Y Y RESPECTIVAMENTE )BIDEM
CIMERA DESDE CUANTO MENOS SI SIN INTERRUPCIØN HASTA LOS 2EYES #ATØLI
BIEN LOS RESTOS SIGILOGRÉFICOS CONSERVADOS COS MUESTRA AL REY ENTRONIZADO Y CONTRA
CON ESTE ELEMENTO SON MÉS TARDÓOS DE SELLO CONFORMADO POR ESCUDO CORONADO
Y CON LOS PALOS DE !RAGØN %STA ESTRUCTU
,OS PARALELISMOS ENTRE LAS IMPRON RA CON FAZ PRINCIPAL Y CONTRASELLO FUE
TAS DE LOS REYES NAVARRO Y ARAGONÏS SON ADOPTADA EN LA CANCILLERÓA MALLORQUINA
TAN EVIDENTES QUE INVITAN A SUPONER UNA EN POR INFLUJO FRANCO Y FUE UN
CLARA INFLUENCIA DE LAS PRIMERAS SOBRE LAS MODELO COMPOSITIVO PROSEGUIDO HASTA EL
DEL SEGUNDO PERO LA RELATIVA TARDANZA EN MALOGRADO *AIME ))) !UNQUE EL CON
LA ADOPCIØN DEL TIPO NAVARRO JUNTO A LOS TRASELLADO SE PRACTICABA EN .AVARRA DESDE
HECHOS POLÓTICOS ACAECIDOS EN CUANTO MENOS 4EOBALDO ) LAS ANALOGÓAS
PARECEN INDICAR MÉS BIEN QUE EL REY DE ENTRE LAS PIEZAS DEL REY MALLORQUÓN Y LAS
!RAGØN ESCONDÓA BAJO ESTE CAMBIO FIGU DEL ARAGONÏS SON TAN EVIDENTE QUE CLAMA
RATIVO SU INTENCIØN DE DEMOSTRAR SU SU LA INFLUENCIA DE LAS DEL PRIMERO SOBRE LAS
PREMACÓA CON RESPECTO AL REY MALLORQUÓN DEL SEGUNDO Y MÉS SI SE TIENE EN CUENTA
QUIEN DESDE CUANTO MENOS BATÓA CUÉNDO SE BATIERON ESTAS ÞLTIMAS A PARTIR
PIEZAS SIMILARES DEBIDO PROBABLEMENTE A DE A×O SIGUIENTE DE LA CORONACIØN
LOS CONOCIDOS CONTACTOS ENTRE LAS MONAR DE 0EDRO )6 COMO REY DE -ALLORCA
QUÓAS INSULAR Y FRANCA !DEMÉS ENTRE LAS IMPRONTAS DE
,A APARICIØN EN DE UN NUEVO *AIME ))) DESPUNTA UN SELLO MAYOR
MODELO DE SELLO BASADO SIN DUDA EN LAS DE QUE MANIFIESTA SALVO EN EL
PIEZAS DE *AIME ))) DE -ALLORCA QUIZÉS FONDO GRAN SIMILITUD ENTRE LAS FIGURA
PUEDA DEMOSTRAR LA EFECTIVA INFLUENCIA CIONES ENTRONIZADAS DE AMBOS SOBERA
INSULAR SOBRE LAS PIEZAS DE 0EDRO )6 %STE NOS 4ODO PARECE INDICAR QUE 0EDRO )6
NUEVO TIPO DE IMPRONTA QUE CONTINUØ TRAS PROCLAMARSE REY DE -ALLORCA ACOGIØ
!×O DE LA REALIZACIØN DE LAS ,EGES PALATINAE CUYA PORTADA PRESENTA SU CIMERA
%L MATRIMONIO DE 0EDRO )6 CON -ARÓA DE .AVARRA SE PRODUJO EN CINCO A×OS ANTES DE LA APARICIØN
DE ESTA NOVEDOSA IMPRONTA #URIOSAMENTE ESTA APARICIØN COINCIDE CON EL DESEMBARCO EN LA ISLA BALEAR Y CON LA
CLAUDICACIØN DE LA CAPITAL MALLORQUINA EL DE JUNIO DE EL #EREMONIOSO SE CORONABA CON GRAN MAGNIFI
CENCIA COMO REY DE -ALLORCA $URLIAT -ARCEL ,ART EN EL REGNE DE -ALLORCA -OLL 0ALMA P
$E 3AGARRA 3IGILLOGRAFIA N
2ECUÏRDESE LAS DISPUTAS ENTRE LOS REYES MALLORQUINES Y LOS ARAGONESES Y EL PAPEL QUE TUVO LA MONARQUÓA
FRANCESA DURANTE EL CONFLICTO *AIME )) DE -ALLORCA PROSIGUIØ CON LOS SELLOS DE SU PADRE EL #ONQUISTADOR MIENTRAS
QUE SUS SUCESORES CAMBIARON DE MODELOS 3ANCHO MUY RELACIONADO CON EL REY DE &RANCIA SE HIZO REPRESENTAR
SOBRE UN TRONO QUE IMITABA A LOS DE &ELIPE ))) Y &ELIPE )6 AL IGUAL QUE *AIME ))) QUIEN TAMBIÏN SE BASØ EN LOS
TIPOS FRANCOS 6ID "AUTIER 2OBERT (ENRI h³CHANGES DINFLUENCES DANS LES CHANCELLERIES SOUVERAINES DU
-OYEN ®GE DAPRÒS LES TYPES DES SCEAUX DE -AJESTÏv EN "AUTIER #HARTRES P
!UNQUE DE 3AGARRA NO OFRECE NINGÞN EJEMPLAR PERTENECIENTE AL REY 3ANCHO DE QUIEN CATALOGA TAN SØLO
DOS PIEZAS
1UIEN APORTØ MODELOS FRANCESES OLVIDANDO LOS QUE HABÓAN SIDO ADOPTADOS POR SUS INMEDIATOS PREDECESO
RES PROPIOS DEL ÉREA MEDITERRÉNEA $E ÏL SE CONSERVAN DOS CONTRASELLOS DE Y -ENÏNDEZ 0IDAL Y OTROS
.AVARRA P FIGS Y
$E 3AGARRA 3IGILLOGRAFIA N
-ARTA 3ERRANO #OLL
LOS MOTIVOS ICONOGRÉFICOS DE LA SIGILO
PIEZA DE *AIME ))) FUE LA QUE INFLUYØ EN
GRAFÓA DEL DESPOJADO MALLORQUÓN DANDO LA NOVEDOSA FIGURA %CUESTRE ANTES ANALI
COMO RESULTADO TRAS MEZCLARLOS ENTRE SÓ ZADA SI BIEN NO EXPLICA LA APARICIØN DEL
Y QUIZÉS TAMBIÏN CONSIDERANDO LAS SO
ELEMENTO PARAHERÉLDICO DE LA CIMERA
LUCIONES FORMALES ARAGONESAS Y NAVARRAS QUIZÉS ADOPTADA A RAÓZ DE SU CONOCI
TIPOS PROPIOS DE ÏL Y PARA ÏL EXCLUSI
MIENTO DE LAS PIEZAS CÏREAS EMITIDAS POR
VOS !SÓ CREABA UNA IMAGEN ADECUADA SU SUEGRO REY DE .AVARRA
AL NO REUTILIZAR LAS MISMAS IMPRONTAS
DEL REY QUE CONSIDERABA ILEGÓTIMO Y AL ,! -).)!452!
MISMO TIEMPO SE INTEGRABA EN LAS CO
%L ANÉLISIS SE CENTRARÉ EN LAS SUNTUO
RRIENTES ARTÓSTICAS PLENAMENTE GØTICAS DE SAS /RDINACIONS DE CORT FECHADAS HACIA
LA ÏPOCA 3I SE VUELVE LA VISTA A .AVARRA
Y MUY SIMILARES EN SU EJE
SE OBSERVA QUE LA COLOCACIØN DE LOS DOS CUCIØN A LA CONOCIDA #RØNICA DE LOS REYES
LEONES SOBRE LOS QUE REPOSAN LOS PIES DEL DE !RAGØN Y CONDES DE "ARCELONA %N ELLAS
SOBERANO APARECE EN LOS SELLOS DE #ARLOS SE OBSERVAN SEIS INICIALES QUE ILUSTRAN AL
)) POR INDUDABLE INFLUENCIA ARAGONESA GUNOS EPÓGRAFES DEDICADOS A LOS DISTINTOS
POR LO QUE EL PRECEDENTE DE ESTE TIPO OFICIOS DE LA CORTE SEGÞN EXPLICA EL TEXTO
ICONOGRÉFICO DEBE ENCONTRASE NECESA
MIENTRAS QUE OTRAS DOS SE ENCUENTRAN
RIAMENTE EN LA CHANCILLERÓA MALLORQUI
DENTRO DEL APÏNDICE DE LA MANERA CON LOS
NA 3I SE ADMITE LA POSIBLE HIPØTESIS QUE REYS DARAGO SE FARAN CONSEGRAR E ELLS MATEIX
ABOGA POR LA RECREACIØN POR PARTE DE SE CORONARAN %L MONARCA REPRESENTADO ES
0EDRO )6 DE NUEVOS TIPOS BASADOS EN LOS 0EDRO )6 QUIEN DICTØ ESTAS DISPOSICIO
MODELOS ICONOGRÉFICOS DEL DESPOSEÓDO NES SEGÞN EXPLICAN LOS RESPECTIVOS INCIPIT
REY DE -ALLORCA TAMBIÏN PODRÓA SOS
DE CADA UNO DE LOS APARTADOS #ONSTA
PECHARSE QUE EL REVERSO DE ESTA ÞLTIMA CONFORME ALGUNOS DOCUMENTOS PUBLICA
%STO EXPLICARÓA QUIZÉS EL PAGO A LOS PLATEROS 2AMØN -ATEU DE "ARCELONA Y &RANCESC -ARCER DE -ANRESA
PARA QUE ACOMPA×ASEN AL REY EN EL VIAJE DE -ALLORCA DE $E $ALMASES I "ALA×Ì .URIA /RFEBRERIA CATA
LANA MEDIEVAL "ARCELONA
!PROXIMACIØ A LESTUDI )%# "ARCELONA P
.O ERA EXTRA×O SOBRE TODO AL PRINCIPIO DE LOS REINADOS EMPLEAR LOS MISMOS SELLOS QUE LOS DEL PREDECESOR
CAMBIANDO SOLAMENTE LA LEYENDA %N ESTE CASO COPIAR LAS IMPRONTAS A EXCEPCIØN DE LA INSCRIPCIØN EVIDENCIARÓA A
LOS OJOS DE LOS SÞBDITOS UNA SUCESIØN QUE NO ERA TAL EL ANTECESOR DEL #EREMONIOSO NO PODÓA SER ENTENDIDO COMO
UN MONARCA LEGÓTIMO
4OMADO COMO QUEDA DICHO DE MODELOS MALLORQUINES -ENÏNDEZ 0IDAL Y OTROS .AVARRA P .O OBS
TANTE LOS LEONES YA SE HABÓA VISTO EN UNA IMPRONTA DE PLOMO DE !LFONSO 8) DE #ASTILLA DE -ENÏNDEZ 0IDAL
*UAN #ATÉLOGO DE LOS SELLOS ESPA×OLES DE LA %DAD -EDIA DEL !RCHIVO (ISTØRICO .ACIONAL !RCHIVO (ISTØRICO .A
CIONAL -ADRID LÉM 6)) &IG
0ODRÓA DEDUCIRSE QUE -IQUEL "LEDA PLATERO DE "ARCELONA DOCUMENTADO ENTRE nDOS A×OS DESPUÏS DE
LA CONQUISTA DE -ALLORCA
Y TENÓA PROCEDENCIA INSULAR PUES TAMBIÏN ERA LLAMADO h3A "LEDAv LO QUE INDICARÓA
LA EXISTENCIA DE ORFEBRES PROCEDENTES DE -ALLORCA EN LA CORTE ARAGONESA $E $ALMASES /RFEBRERIA VOL )) P
%NTENDIDO COMO ELEMENTO SUBORDINADO AL SISTEMA HERÉLDICO -ENÏNDEZ 0IDAL DE .AVASCUÏS &AUSTINO
h'ENEALOGÓA SÓMBOLO Y HERÉLDICA EN %UROPA OCCIDENTALv EN !RCHIVUM !RCHIVES AND 'ENEALOGICAL 3CIENCES
,ES !RCHIVES ET LES 3CIENCES 'ÏNÏALOGIQUES 8886)) ,ONDON
.EW 9ORK
0ARIS P
3E CONSERVA EN LA "N& -S ESP !VRIL &RAN OIS !RIEL *EAN 0IERRE -ENTRÏ -IREILLE 3AULNIER !LIX Y :A
LUSKA 9OLANTA -ANUSCRITS ENLUMINÏS DE LA "IBLIOTHÒQUE .ATIONALE -ANUSCRITS DE LA 0ÏNINSULE )BÏRIQUE "IBLIOTHÒQUE
.ATIONALE DE &RANCE 0ARIS P
!NTES !NCIEN &ONDS SEGÞN "OHIGAS 0ERE h%L REPERTORI DE MANUS
CRITS CATALANS DE LA FUNDACIØ 0ATXOTv EN %STUDIS UNIVERSITARIS CATALANS 86 )NSTITUCIØ 0ATXOT "ARCELONA P
#OLL I 2OSELL 'ASPAR
h,A RELACIØ PREUVALOR ARTISTIC I SOCIAL DEL LLIBRE MANUSCRIT CATALÌ AL SEGLE
8)6 !PROXIMACIØ A UN ESTUDI DOCUMENTALv EN !CTA (ISTORICA ET !RCHAEOLOGICA -EDIAEVALIA
5NIVERSITAT DE "AR
CELONA "ARCELONA P %STA DATACIØN COINCIDE CON LA TEORÓA DE 0ERE "OHIGAS QUIEN SOSTENÓA QUE EL MANUSCRITO
SE HABÓA REALIZADO HACIA POR LAS COINCIDENCIAS ENTRE AMBOS CØDICES !UNQUE LLEGØ A SUGERIR QUE LOS DOS PODÓAN
SER FRUTO DE LA MISMA MANO n"OHIGAS 0ERE h,AGRUPAMENT DE LES MINIATURES DEL LLIBRE VERMELLv EN !NALECTA
-ONTSERRATENSIA )8 !BADIA DE -ONTSERRAT "ARCELONA P
MÉS ADELANTE SOSTUVO QUE PROCEDÓAN DE UNA MISMA
ESCUELA O TALLER "OHIGAS 0ERE 3OBRE MANUSCRITS I BIBLIOTEQUES !BADIA DE -ONTSERRAT "ARCELONA P
h/RDINACIONS FETES PER LO SENYOR EN PERE TERZ REY DARAGO ;=v AL PRINCIPIO DE LAS ORDENACIONES FOL R Y h/RDI
NACIO FETA PER LO MOLT ALT E MOLT EXCELLENT PRINCEP E SENYOR LO SENYOR P TERC REY DARAGO ;=v AL INICIO DE LA CEREMONIA DE
CORONACIØN FOL R
%, !24% 5,)#/ -!,,/215·. 9 35 2%&,%*/
DOS POR 2UBIØ I ,LUCH QUE POR ORDEN
DEL REY 0EDRO SE COPIARON Y MINIARON
NUMEROSOS EJEMPLARES DE LAS ORDINACIONS
ALGUNOS DE LOS CUALES TUVIERON QUE SER
REPARADOS POR SU MAL ESTADO 1UE ESTA
FUENTE DOCUMENTAL DATE DE LOS A×OS
A INDICA LA CONSTANTE PREOCU
PACIØN DEL #EREMONIOSO POR LA ORGANI
ZACIØN DE SU REAL CASA DE HECHO ESTA
DEDICACIØN PARECE CORROBORADA POR UN
DESAPARECIDO EJEMPLAR ORIGINAL EN CUYAS &IG ,EGES PALATINAE DE *AIME ))) DE -ALLORCA FOL
PÉGINAS SEGÞN ALGUNAS REFERENCIAS SE LO
R 0ROCEDE DE LA EDICIØN FACSIMIL ! LA IZQUIERDA
CALIZABAN DIVERSAS ANOTACIONES REALIZADAS /RDINACIONS DE #ORT DE 0EDRO )6 FOL R $E !LTURO
POR ÏL MISMO *ESÞS ,LIBRE MANUSCRIT P
,A REDACCIØN DE ESTAS ORDENACIONES SO )6 QUE FUERON PUESTAS EN PRÉCTICA POR
NO ES INSØLITA PUES ANTERIORES A SU COM
*AIME )) UNA VEZ FUE REY DE !RAGØN
POSICIØN FECHADA EN OCTUBRE DE ,O MÉS SIGNIFICATIVO ES QUE UN ANÉ
SON OTRAS PERTENECIENTES A ENTRE OTRAS LISIS DE LAS /RDINACIONS DE 0EDRO )6 Y LAS
CANCILLERÓAS &RANCIA #ASTILLA Y LO QUE ,EGES PALATINAE MALLORQUINAS PONE DE RE
MÉS NOS INTERESA -ALLORCA )GUALMENTE LIEVE LA EXTRAORDINARIA COINCIDENCIA NO
PESE A NO CONSTAR SOBRE PERGAMINO SON SØLO ENTRE AMBOS TEXTOS SINO TAMBIÏN
CONOCIDAS ALGUNAS PRÉCTICAS CON IDÏN
ENTRE SU RIQUEZA FORMAL $E LA ANALOGÓA
TICA FINALIDAD EN TIEMPOS DE *AIME )) EN TEXTUAL NADA SE ADVERTIRÉ PUES DE ELLO
%S POSIBLE QUE EL *USTO HUBIESE TOMADO SE ENCARGØ /LIVETTA 3CHENA
COMO MODELO ALGUNAS DISPOSICIONES DE #OMO LUEGO SE VERÉ EN LA COMPI
LOS (OHENSTAUFEN AUNQUE QUIZÉS TAM
LACIØN BARCELONESA EL MANUSCRITO MA
BIÏN PUDIERA INFLUIRLE LA #ASA DE !RAGØN LLORQUÓN TERMINADO POCO DESPUÏS DE
QUE AUNQUE NO CONTABA CON LEYES TAN Y PATROCINADO POR *AIME ))) PRE
DETALLADAS DISPONÓA DE ORDENANZAS DE SENTA EXCELENTES MINIATURAS ATRIBUIDAS AL
TIEMPOS DE 0EDRO )) 0EDRO ))) Y !LFON
MINIATURISTA CONOCIDO COMO -AESTRO
2UBIØ I ,LUCH !NTONI $OCUMENTS PER A LA HISTÛRIA DE LA CULTURA CATALANA MIG
EVAL EDICIØ FACSÓMIL DE
LANY )%# "ARCELONA VOL ) NOS #,88)8
#,888 ###8,)8 Y ###, Y VOL )) NOS #6)) #88)6
##,888 Y ###)6
$EL !#! FUE ENVIADO A LA 0RIMERA 3ECRETARÓA DE %STADO EN CUMPLIMIENTO DE UNA 2EAL /RDEN DEL DE
NOVIEMBRE DE (OY SE DESCONOCE SU PARADERO "OHIGAS -ANUSCRITS I BIBLIOTEQUES P
!#! 2EG SEGÞN "OFARULL I -ASCARØ 0RØSPER
#OLECCIØN DE DOCUMENTOS INÏDITOS DEL
!RCHIVO DE LA #ORONA DE !RAGØN 6 4IPOGRÉFICA * % -ONFORT "ARCELONA #ITADO EN 3EVILLANO #OLOM &RANCISCO
h!PUNTES PARA EL ESTUDIO DE LA CANCILLERÓA DE 0EDRO )6 EL #EREMONIOSOv EN !NUARIO DE (ISTORIA DEL $ERECHO
%SPA×OL 88 -INISTERIO DE *USTICIA )NSTITUTO .ACIONAL DE %STUDIOS *URÓDICOS -ADRID P
,OS REYES FRANCESES LAS REDACTARON ENTRE CON LAS ORDENANZAS DE SAN ,UIS Y 3CHENA /LIVETTA
,E LEGGI PALATINE DI 0IETRO )6 D!RAGONA %DIZIONE DELLA 4ORRE #AGLIARI #AGLIARI P Y ,LOMPART 'ABRIEL
Y $URLIAT -ARCEL *AUME ))) REI DE -ALLORCA ,LEIS 0ALATINES $IRECCIØ 'ENERAL DE #ULTURA *OSÏ * DE /LA×ETA
0ALMA P %N EL REINO CASTELLANO !LFONSO 8 HABÓA REDACTADO LAS 3IETE 0ARTIDAS O ,IBRO DE LAS LEYES MIENTRAS QUE EN
LA VECINA -ALLORCA POCO ANTES DE *AIME ))) HABÓA PROMULGADO SUS ,EGES PALATINAE
(EINRICH &INKE CONCLUYØ QUE LA ORGANIZACIØN DE LA CANCILLERÓA DE 0EDRO )6 NO ERA MÉS QUE LA CRISTALIZA
CIØN DE LAS PRÉCTICAS YA EN USO EN TIEMPOS DE *AIME )) &INKE (EINRICH Y !CTA !RAGONENSIA VOL ) P
888
8,6)) Y VOL )) P 86)
886 #ITADO EN 3EVILLANO !PUNTES P
!NTERIORES REYES DE .ÉPOLES Y 3ICILIA QUE LAS HABRÓAN ADOPTADO TAL VEZ DE LA CORTE PONTIFICIA 3EVILLANO
#OLOM &RANCISCO h$E LA CANCILLERÓA DE LOS REYES DE -ALLORCA
v EN !NUARIO DE (ISTORIA DEL $E
RECHO %SPA×OL ,8)) -INISTERIO DE *USTICIA )NSTITUTO .ACIONAL DE %STUDIOS *URÓDICOS -ADRID P /TROS AUTORES
SOSTIENEN QUE EL SUR DE )TALIA ADOPTØ ESTE TIPO DE DISPOSICIONES CON #ARLOS DE !NJOU QUIEN LAS HABRÓA INTRODUCIDO
TRAS DESTRONAR A LOS (OHENSTAUFEN ,LOMPART I $URLIAT ,LEIS PALATINES P
)BIDEM
3CHENA ,EGGI PALATINE
-ARTA 3ERRANO #OLL
RONACIONES DE LOS REYES DE !RAGØN QUI
ZÉS ESTUVIESE TAMBIÏN IMBUIDO POR LA
DECORACIØN DE OTRO CØDICE MALLORQUÓN
EL ,IBRO DE FRANQUEZAS Y PRIVILEGIOS DEL
REINO DE -ALLORCA FIRMADO EN POR
EL ESCRIBANO 2AMØN DES 0OAL DONDE
UN GRUPO DE MINIATURAS DEL -AESTRO DE
LOS 0RIVILEGIOS SE REFIERE A LA CORONACIØN
DE LOS REYES DE -ALLORCA Y PLASMA PLÉS
TICAMENTE LA VOLUNTAD Y LA PRETENSIØN
POR PARTE DE LA MONARQUÓA INSULAR DE
&IG 0ANTEØN DE 0OBLET Y #APILLA DE LA 4RINIDAD UN SUPUESTO CARÉCTER SAGRADO #ONVIENE
DE LA CATEDRAL DE -ALLORCA !MBOS SON GRABADOS
DE 0ARCERISA $E %SPA×OL &RANCESCA
RECORDAR QUE POR ESTAS FECHAS AUNQUE
%SCENARIS DEL REI P Y 0ÏREZ -ONZØN /LGA LOS CONFLICTOS CON EL REY DE !RAGØN NO
#ATEDRALES GØTICAS P RESPECTIVAMENTE HABÓAN LLEGADO A SU CENIT LA LEGITIMIDAD
DE LOS SOBERANOS MALLORQUINES YA ESTABA
DE LOS 0RIVILEGIOS INSERTADAS EN VI×E
PUESTA EN ENTREDICHO
TAS Y EN LOS CAMPOS DE ALGUNAS GRANDES #ON ESTA VOLUNTAD DE DIVINIZACIØN
INICIALES QUE ALUDEN A LA ORGANIZACIØN LOS REYES DE -ALLORCA NO PROTAGONIZARON
Y A LOS DISTINTOS OFICIOS Y FUNCIONES DE UN PAPEL EXCLUSIVO O INNOVADOR EN LO
TODOS LOS EMPLEADOS DE LA CORTE 9A QUE CONCIERNE A LA ICONOGRAFÓA REGIA DE
SE×ALADO POR 3CHENA NO ES CASUAL QUE AQUEL PERÓODO PUES ESTA PRETENDIDA DI
LAS ORDENACIONES ARAGONESAS SEAN DE MENSIØN DIVINA SE OBSERVA EN NUMEROSAS
MUY POCO DESPUÏS DE LA ANEXIØN MANUFACTURAS $URANTE ESTE PERÓODO
DEL REINO DE -ALLORCA 9 AUNQUE EL #E
CONFORME A LA EXPRESIØN DE 2AYNAUD
REMONIOSO COMPILØ LO QUE YA ESTABA AFIRMAR SU ORIGEN DIVINO FUE UN OBJETIVO
HECHO E INTRODUJO NUEVAS DISPOSICIONES CASI OBSESIVO EN EL MARCO DE LAS MONAR
ADEMÉS DE A×ADIR CIERTOS MECANISMOS QUÓAS MEDIEVALES PROPØSITO PARA EL QUE
PARA LA OBSERVANCIA DE LOS CONTENIDOS SE ADAPTARON ICONOGRAFÓAS Y ELEMENTOS YA
JURÓDICOS SON EVIDENTES LAS ANALOGÓAS EXISTENTES HASTA ENTONCES EXCLUSIVOS DE
EN LA DECORACIØN MINIADA LOS SAGRADO .O OBSTANTE LEJOS DE REFLEJAR
!UNQUE MÉS DIFÓCIL DE COMPROBAR EL ESTE CARÉCTER SACRO LA REDACCIØN DEL CØ
APÏNDICE DESTINADO A NORMALIZAR LAS CO
DICE DE 0EDRO )6 DE SEGÞN CONS
0OR HABER SIDO EL ILUSTRADOR DEL ,IBRO DE PRIVILEGIOS DEL REINO DE -ALLORCA %L APELATIVO FUE IDEADO POR -EISS
-ILLARD h)TALIAN 3TYLE IN #ATALONIA AND A &OURTEENTH #ENTURY #ATALAN 7ORKSHOPv EN 4HE *OURNAL OF THE
7ALTERS !RT 'ALLERY )6 0UBLISHED BY THE 4RUSTEES "ALTIMORE P
$ESDE EN TÏRMINOS DE $URLIAT hLOS MÉS ALTOS DIGNATARIOS HASTA EL MÉS MODESTO DE LOS SERVIDORESv $URLIAT
2EGNE DE -ALLORCA P
-ÉS INFORMACIØN EN 3CHENA ,EGGI PALATINE P
0RESBÓTERO ORIUNDO DE -ANRESA ,A SUSCRIPCIØN DEL COPISTA SE ENCUENTRA EN EL FOLIO R "OHIGAS 0ERE
,A ILUSTRACIØN Y LA DECORACIØN DEL LIBRO MANUSCRITO EN #ATALU×A #ONTRIBUCIØN AL ESTUDIO DE LA MINIATURA CATALANA ))
!SOCIACIØN DE "IBLIØFILOS DE "ARCELONA "ARCELONA P
%S SIGNIFICATIVO EL MOSAICO DE HACIA QUE REPRESENTA LA CORONACIØN DE 2OGER )) POR PARTE DE #RISTO EN
LA -ARTORANA DONDE LA RELACIØN CON LO DIVINO DE h2OGERIO 2EXv COMO REZA LA INSCRIPCIØN SE PLASMA INCLUSO EN
SUS RASGOS FÓSICOS PUES LOS LARGOS CABELLOS Y SU BARBA OSCURA LE CONFIEREN GRAN PARECIDO CON #RISTO ,OWDEN *OHN
,ART PALÏOCHRÏTIEN ET BYZANTIN 0HAIDON 0ARIS P
2AYNAUD #HRISTIANE h,A RÏPRÏSENTATION DU POUVOIR DANS LE LANGAGE ICONOGRAPHIQUE DE
LENLUMINURE FRAN AISE AU DÏBUT DU 86ÒME SIÒCLEv EN 2AZO #AHIERS DU #ENTRE D³TUDES -ÏDIÏVALES DE .ICE &A
CULTÏ DE LETTRES ET SCIENCES HUMAINES 5NIVERSITÏ DE .ICE .ICE P
5TILIZANDO COMO MODELOS DIVERSOS ORDOS ENTRE ELLOS UNO IMPERIAL QUE 3CHRAMM IDENTIFICABA CON EL LLAMA
DO /RDO DE #ONSTANTINOPLA QUE INFLUYØ EN EL ARAGONÏS A TRAVÏS DEL #ØDICE DE 4OLEDO SEGÞN INVESTIGACIONES DE 0ALA
CIOS -ARTÓN "ONIFACIO ,A CORONACIØN DE LOS REYES DE !RAGØN
!PORTACIØN AL ESTUDIO DE LAS ESTRUCTURAS
POLÓTICAS MEDIEVALES !NÞBAR 6ALENCIA P
%, !24% 5,)#/ -!,,/215·. 9 35 2%&,%*/
TA EN UNA CARTA EXPEDIDA EN 6ALENCIA EL PANTEØN COLECTIVO DE LOS REYES DE
TENÓA COMO OBJETIVO ELIMINAR TODO LO !RAGØN ESPACIO DE SEPULTURA DINÉSTICA
ALUSIVO A LA SUBORDINACIØN DE LA MONAR
YA HABITUAL EN ALGUNAS MONARQUÓAS EU
QUÓA A LA IGLESIA EN LA LITURGIA MÉS SIGNI
ROPEAS !L MARGEN DE LOS PANTEONES RE
FICATIVA PARA LA REALEZA LA INSTITUCIØN QUE GIOS PENINSULARES QUIZÉS ACTUASE COMO
0EDRO )6 REPRESENTABA REFERENTE 3AINT $ENIS O 7ESTMINSTER
0ERO zPUDO EXISTIR ALGÞN OTRO PANTEØN
,! !215)4%#452! QUE MÉS CERCANO LE SIRVIESE COMO FUENTE
%L DE ENERO DE EL #EREMO
DE INSPIRACIØN 3Ó EN NUESTRA OPINIØN
NIOSO DECLARABA EL MONASTERIO DE 3ANTA LA CAPILLA DE LA 4RINIDAD DE LA CATEDRAL DE
-ARÓA DE 0OBLET COMO LUGAR DEFINITIVO -ALLORCA MAUSOLEO FRUSTRADO POR EL DES
DE ENTERRAMIENTO PARA ÏL Y SUS SUCESO
AFORTUNADO DEVENIR DE LA DINASTÓA DE LOS
RES #ON ELLO INAUGURABA LO QUE SERÓA REYES DE -ALLORCA
%N ENERO DE EL REY EXPIDIØ UN DECRETO POR EL QUE ORDENABA UNA NUEVA COMPILACIØN DEL RITUAL PARA
LA CORONACIØN QUE PRETENDÓA SER DEFINITIVA 0ALACIOS -ARTÓN "ONIFACIO h%L CEREMONIALv EN 6ICENTE DE 6ERA
%DUARDO COORD #EREMONIAL DE #ONSAGRACIØN Y #ORONACIØN DE LOS 2EYES DE !RAGØN -S 2 DE LA "IBLIOTECA DE LA
&UNDACIØN ,ÉZARO 'ALDIANO EN -ADRID )) $IPUTACIØN 'ENERAL DE !RAGØN #ENTRO DE $OCUMENTACIØN "IBLIOGRÉFICA
!RAGONESA P
%L CØDICE ESCURIALENSE ESTABLECÓA h;= DITA LA ORACIØN DEBE EL REY PRENDER LA CORONA DEL ALTAR E DEBESELA METER EN LA
CABEZA E QUE NO LE AYUDE NINGUNA PERSONA NI LARZEBISPE NI INFANT NE NINGUNA PERSONA OTRA DE CUALQUIER CONDICION QUE SEA NI
TOCAR LA PONTv 0ALACIOS ,A CORONACIØN P ,OS CØDICES DE 3AN -IGUEL DE LOS REYES Y EL CONSERVADO EN LA BIBLIOTE
CA ,ÉZARO 'ALDIANO INSISTEN EN LO MISMO 0ALACIOS -ARTÓN "ONIFACIO h%STUDIO HISTØRICO DE LAS /RDENACIO
NESv EN %L h-ANUSCRITO DE 3AN -IGUEL DE LOS 2EYESv DE LAS h/RDINACIONSv DE 0EDRO )6 3CRIPTORIUM 6ALENCIA P Y
6ICENTE COORD #EREMONIAL P
5NA PRESCRIPCIØN A TODOS SUS VASALLOS Y SÞBDITOS OBLIGABA A NO JURAR FIDELIDAD A LOS NUEVOS REYES SI ANTES
NO HABÓAN DISPUESTO SEPULTURA EN AQUEL CENOBIO $EL !RCO Y 'ARAY 2ICARDO 3EPULCROS DE LA #ASA 2EAL DE
!RAGØN )NSTITUTO *ERØNIMO :URITA #3)# -ADRID P
Y
!LTISENT !GUSTÓ (ISTÛRIA DE 0OBLET
!BADIA DE 0OBLET %SPLUGA DE &RANCOLÓ P 5N DOCUMENTO DE INDICAN CIERTAS DUDAS CON RESPECTO A ESTA
OBLIGACIØN %N ÏL 0EDRO )6 SE×ALABA LA VOLUNTAD DE ESCOGER h;x= COMO SEPULTURA DE MI CUERPO LA IGLESIA DE LA
"EATA -ARÓA DE 0OBLET ;x= IGLESIA EN LA CUAL CIERTAMENTE ESTÉN ENTERRÉNDOSE LOS REYES DE !RAGØN DE BUENA ME
MORIA ;x= Y EN LA CUAL YO HAGO CONSTRUIR TUMBAS HONORÓFICAS EN MI SEPULCRO Y POR EL TRASLADO DE LOS CUERPOS DE
LOS HUESOS DE LOS MISMOS SE×ORES REYES Y POR LAS ESPOSAS MÓAS ;x= Y TAMBIÏN POR LOS OTROS REYES SUCESORES MÓOS
SI ELIGIESEN ALLÓ MISMO SUS SEPULCROS ;x=v ,A CURSIVA ES MÓA &RAGMENTO DE -ARÒS $EULÛVOL &EDERIC ,AS
TUMBAS REALES DE LOS -ONARCAS DE #ATALU×A Y !RAGØN DEL -ONASTERIO DE 3ANTA -ARÓA DE 0OBLET 0UBLICACIONS !BADIA DE
0OBLET "ARCELONA P 0OR OTRA PARTE EL DE NOVIEMBRE 0EDRO ESCRIBÓA A SU PRIMOGÏNITO MANIFESTÉNDOLE QUE
hCOMO BUEN HIJOv DEBÓA SEGUIR SUS HUELLAS Y LAS DE SUS ANTEPASADOS ELIGIENDO LA SEPULTURA DE LOS SUYOS EN 0OBLET
)BIDEM DOC P
%STE PRECEPTO DE PERENNIDAD AUNQUE CON IRREGULARIDADES FUE ACATADO POR TODOS SUS
SUCESORES HASTA &ERNANDO )) QUIEN DISPUSO SER ENTERRADO EN LA #APILLA 2EAL DE 'RANADA JUNTO CON SU ESPOSA DO×A
)SABEL ,A ROTURA EN LA CONTINUIDAD DE LOS ENTERRAMIENTOS EN 0OBLET SE PERCIBE ANTES CUANDO EN COMIENZA A
CONSTRUIRSE 3AN *UAN DE LOS 2EYES DE 4OLEDO
$E IMPORTANCIA Y CONTINUIDAD RELATIVAS COMO 3AN *UAN DE LA 0E×A 2IPOLL 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA 3AN
)SIDORO EN ,EØN O LA #ATEDRAL DE 4OLEDO
1UE DESDE TIEMPOS DEL ABAD 3UGER HABÓA INTENTADO REFORZAR SU PRIVILEGIO COMO LUGAR TRADICIONAL DE SEPUL
TURA DE LOS REYES DE &RANCIA DESDE $AGOBERTO o 3OBRE LA AFIRMACIØN DEL ROL INSIGNE DE LA ABADÓA POR PARTE
DE 3AN ,UIS VÏASE %RLANDE
"RANDENBURG !LAIN ,E ROI EST MORT ³TUDE SUR LES FUNÏRAILLES LES SÏPULTURES ET LES
TOMBEAUX DES ROIS DE &RANCE JUSQUÌ LA FIN DU 8)))E SIÒCLE "IBLIOTHÒQUE DE LA 3OCIÏTÏ &RAN AISE D!RCHÏOLOGIE $ROZ
'ENÒVE P
%RIGIDA EN POR %NRIQUE ))) "INSKI 0AUL -EDIEVAL DEATH 2ITUAL AND 2EPRESENTATION "RITISH -U
SEUM 0RESS !VON P &UE CONCEBIDA SIGUIENDO LOS MODELOS DE LAS CONSTRUCCIONES GØTICAS DE LA )SLA DE &RANCIA
COMO 2EIMS !MIENS O "EAUVAIS 3U FINALIDAD ERA ALBERGAR LITURGIAS Y PROCESIONES REALES Y OFRECER A LOS 0LANTAGE
NET AHORA QUE NO GOBERNABAN EN )NGLATERRA LOS !NJOU UN NUEVO LUGAR DE ENTERRAMIENTO 3TONE ,AURENCE
3CULPTURE IN "RITAIN THE -IDDLE !GES 0ENGUIN "OOKS ,ONDON P O #OLVIN (OWARD -ONTAGU ED 4HE
HISTORY OF THE +INGS WORKS ) (ER -AGESTRYS 3TATIONERY /FFICE ,ONDON P
%L PANTEØN DE %RMENGOL 8 DE 5RGELL NO PUDE CONSIDERARSE COMO PRECEDENTE PUES AUNQUE TAMBIÏN
RESPONDE A LAS PREMISAS DE IDEA DE FAMA Y DE SUPERVIVENCIA DESPUÏS DE LA MUERTE
%SPA×OL I "ERTRÉN &RANCESCA
h%STEBAN DE "URGOS Y EL SEPULCRO DE LOS 1UERALT EN 3ANTA #OLOMA 4ARRAGONA v EN $!RT 2EVISTA DEL DE
PARTAMENT D(ISTÛRIA DE L!RT DE LA 5NIVERSITAT DE "ARCELONA 5NIVERSITAT DE "ARCELONA "ARCELONA P N
SE
OBSERVA UNA CLARA DIFERENCIA %L PRIMERO FUE ERIGIDO POR EL CONDE CONSCIENTE DE LA EXTINCIØN DEL LINAJE MIENTRAS
QUE EL DE 0OBLET FUE CONCEBIDO ANHELANDO TODO LO CONTRARIO LA PERSISTENCIA EN SU UTILIZACIØN POR PARTE DE SUS
SUCESORES EN LA CORONA
-ARTA 3ERRANO #OLL
0ESE A LAS DIFICULTADES EN LAS QUE SE DE LA CONFIANZA EN EL FUTURO Y DE LA FE EN
HALLABAN SUMERGIDOS LOS REYES INSULARES LA PERMANENCIA DE LA DINASTÓA POR PARTE
TAMBIÏN EMPLEARON EL ARTE COMO VÓA DE *AIME )) %L CAUSANTE FUE 0EDRO )6
DE PRESTIGIO Y SÓMBOLO DE PODER $E QUIEN SE CONSIDERABA HEREDERO LEGÓTI
ACUERDO CON %SPA×OL LA POLÓTICA DESTI MO DEL REINO PARA LO CUAL NO DUDØ EN
NADA A ENSALZAR LA GLORIA DE LA DINASTÓA ANEXIONÉRSELO Y ELIMINAR A SU ÞLTIMO RE
PRIVATIVA NACIØ AL MISMO TIEMPO QUE PRESENTANTE 0ERO ES QUE ADEMÉS FUE EL
LAS ASPIRACIONES DE AQUELLOS SOBERANOS RESPONSABLE DE LA ANULACIØN DEL PANTEØN
POR CONTAR CON UN PANTEØN DINÉSTICO QUE PARA SU LINAJE HABÓA IDEADO ANTA×O
FUE *AIME )) CON QUIEN SE INAUGURABA EL PRIMERO DE SUS REYES PRIVATIVOS
EL REINO INDEPENDIENTE EL PROMOTOR DE !LGUNAS DE LAS ACTUACIONES DEL #ERE
UN ESPACIO PARA ENTERRAMIENTO DE LOS MONIOSO INMEDIATAS A LA CONQUISTA CO
SUYOS DISPOSICIØN ESTABLECIDA EN UN CO RROBORAN ESTA LÓNEA DE INVALIDACIØN SU
DICILO QUE A×ADÓA EN SU TESTAMENTO EL IRRISORIO LEGADO PARA LA OBRA DE LA 3EU
DE FEBRERO DE .UNCA OBLIGØ A LA CEREMONIA DE CORONACIØN QUE PROTA
SUS SUCESORES ESCOGER SEPULTURA ALLÓ PERO GONIZØ EN LA CATEDRAL INSULAR UN ACTO
CONSTA QUE SU HIJO 3ANCHO TAMBIÏN OR DE RECONOCIMIENTO COMO NUEVO REY MÉS
DENØ SER ENTERRADO EN AQUEL LUGAR CON QUE UNA VERDADERA CORONACIØN Y SOBRE
LO QUE SE AUGURABA UNA CONTINUIDAD EN TODO LA DECISIØN DE QUE DE *AIME ))) NO
EL PROYECTO FUNERARIO FUESE ENTERRADO EN EL PANTEØN SINO QUE
,A EXTINCIØN DE LA MONARQUÓA PRO COMO FORZADO EXILIADO FUESE DEPOSITADO
MOTORA DE LA OBRA PROVOCØ EL ABANDONO EN LA CATEDRAL DE 6ALENCIA DENTRO DE UNA
DE LA CAPILLA DE LA 4RINIDAD TESTIMONIO SENCILLA URNA DE MADERA POLICROMADA
#OMO LA CONSTRUCCIØN DE LA CATEDRAL GØTICA LA EDIFICACIØN DEL CASTILLO DE "ELLVER O LA REFORMA COMO RESI
DENCIA PALATINA DEL CONJUNTO DE LA !LMUDAINA POR EJEMPLO
%SPA×OL "ERTRÉN &RANCESCA %LS ESCENARIS DEL REI !RT I MONARQUIA A LA #ORONA D!RAGØ !NGLE "ARCELONA P
h;x= 4AMBIÏN ES NUESTRA VOLUNTAD Y DISPOSICIØN QUE EN LUGAR DECOROSO SE CONSTRUYA EN DICHA IGLESIA DE
3ANTA -ARÓA DE LA 3EO DE -ALLORCA UNA CAPILLA QUE SE DIRÉ DE LA 3ANTA E )NDIVIDUA 4RINIDAD Y QUE HAYA EN ELLA LUGAR
SUFICIENTE PARA ENTERRAMIENTOS EN LA CUAL QUEREMOS SER SEPULTADOS ;x= Y SI .OS NO LO HICIÏRAMOS EN VIDA NUESTRA
CONSTRE×IMOS A NUESTRO HEREDERO UNIVERSAL QUE ÏL LO HAGA Y LO LLEVE A TÏRMINOv !LGUNOS AUTORES SOSTIENEN QUE ADE
MÉS CUMPLÓA LA FUNCIØN DE TRIBUNA PARA LOS REYES COMO EL PADRE 6ILLANUEVA O 'EORGES 0ILLEMENT CITADOS EN -ATHEU
-ULET 0EDRO ,A #APILLA 2EAL "IBLIOTECA "ALEAR 'UÓAS DE LA 3EO DE -ALLORCA &CO 0ARÓS 0ALMA P
%N TESTAMENTO OTORGADO EL DE DICIEMBRE DE 5NOS A×OS DESPUÏS LA CAPILLA ESTARÓA FABRICADA PUES
HACIA EL SIENÏS -ATTEO 'IOVANNI ASUMÓA LA ELABORACIØN DE LAS VIDRIERAS "ARRAL I !LTET 8AVIER h#ATE
DRALv EN 3UREDA I 0ONS *OAN DIR ,A %SPA×A 'ØTICA "ALEARES %NCUENTRO -ADRID P
)BIDEM
%N OFRECÓA LIBRAS CANTIDAD MUY INFERIOR A LOS QUE HABÓA OFRECIDO A×OS ATRÉS *AIME ))
$OMENGE I -ESQUIDA *OAN ,OBRA DE LA 3EU %L PROCÒS DE CONSTRUCCIØ DE LA CATEDRAL DE -ALLORCA EN EL TRESCENTS
'OVERN "ALEAR )%" 0ALMA P %L CUERPO DE ESTE SOBERANO SE ENCONTRABA ANTE EL ALTAR MAYOR DENTRO
DE UNA TUMBA PROVISIONAL CUBIERTA CON UNAS CORTINAS QUE SE RENOVABAN PERIØDICAMENTE !LOMAR %STEVE 'ABRIEL
h,A CAPILLA DE LA 4RINIDAD Y LAS TUMBAS DE LOS REYES DE -ALLORCAv EN 0ASCUAL !INA COORD ,A #ATEDRAL DE
-ALLORCA ,A )SLA DE LA #ALMA *OSÏ * DE /LA×ETA 0ALMA P %L SEPULCRO DEFINITIVO DE ESTE REY SE MANDØ LABRAR
EN ÏPOCA DE #ARLOS ))) $EL !RCO 3EPULCROS P
$E GRAN SUNTUOSIDAD h;x= !IXÓ QUE NØS LO DISSABTE A VESPRE A VINT E U DEL DIT MES NOS ANAM A LA 3EU E AQUÓ NØS
VETLLAM E JAGUEM EN LESGLEIA DE LA 3EU % LO DIT DIGMENGE PER LO MATÓ NØS ISQUEM DE LA SAGRESTIA DE LA 3EU VESTITS E APARELLATS
hIN SEDE -AIESTATISv ;EN EL TEXTO LO ENTRECOMILLADO APARECE EN CURSIVA= ;x= SEGONS QUE ÏS ACOSTUMAT QUE ELS REIS SAPARELLEN
EN SEMBLANT CAS ;x= E AB NOSTRA CORONA DAUR AB PEDRES PRECIOSES E PERLES EN LO CAP E AB LO CEPTRE DAUR E UN ROBÓS AL CAP EN LA MÌ
DRETA E AB LO POM DAUR AB UNA CREU AL CAP DE PERLES E DE PEDRES PRECIOSES EN LA MÌ ESQUERRA E AB LESPASA TOTA COBERTA DE PERLES E
DE PEDRES PRECIOSES QUE PORTÌVEM CINTA ;x= !IXÓ QUE EN LA 3EU NO HI PODIEN PUS CABER ;x= % COM LA MISSA FO ACABADA NØS SI
GUEM DENANT LALTAR EN UNA CADIRA E ESTANT GIRATS DENANT LO POBLE DIGUEM AB VEU BEN ALTA QUE TOTS HO PODIEN BÏ OIR QUE NØS FEENTS
LLAORS E GRÌCIES A NOSTRE SENYOR $ÏUS E A LA SUA BENEITA MARE NOSTRA DONA SANCTA -ARIA ALS QUALS HA PLAGUT VEURE NOSTRA JUSTÓCIA E
ESGUARDANT AQUELLA NØS HAVÓEM MESA LA CIUTAT E REGNE DE -ALLORQUES EN NOSTRE PODER ;x= 0EDRO )6 #RÛNICA CAP PÉR
3E UBICARÓA EN EL PRESBITERIO DE LA CATEDRAL %L ENCARGADO DE PINTAR LA URNA FUE EL MALLORQUÓN 3IMØ $ESPUIG
EL DOCUMENTO QUE ACREDITA EL PAGO DE LAS PINTURAS A DICHO MAESTRO FECHA EL DE OCTUBRE DE !LOMAR ,OBRA
DE LA SEU P 3OBRE LOS AVATARES DE LOS ENTERRAMIENTOS REALES HASTA SU UBICACIØN ACTUAL VÏASE !LOMAR %STEVE 'A
BRIEL h,A #APILLA DE LA 4RINIDAD PANTEØN DE LOS REYES DE LA #ASA DE -ALLORCAv EN #UADERNOS DE !RQUITECTURA
#OLEGIO /FICIAL DE !RQUITECTOS DE #ATALU×A Y "ALEARES "ARCELONA 0ALMA P
%, !24% 5,)#/ -!,,/215·. 9 35 2%&,%*/
%S POSIBLE QUE EL #EREMONIOSO QUE SU SUELO HABÓA SIDO PAVIMENTADO CON
DASE IMPRESIONADO POR ESTE CONJUNTO AZULEJERÓA MUDÏJAR Y BELLO REPERTORIO
FUNERARIO QUE DEBÓA FASCINAR A CUALQUIER ESCULTØRICO DECORABA LAS MÏNSULAS Y LAS
ESPECTADOR NO SØLO POR SU SIMBOLISMO CLAVES DE BØVEDA .O SERÓA DESCABELLA
SINO TAMBIÏN POR SU ESTRUCTURA LA #API DO CONJETURAR QUE COMO HIZO CON OTROS
LLA 2EAL ELEVADA CON RESPECTO AL PISO GÏNEROS EL #EREMONIOSO RECORDARA ESTA
DE LA IGLESIA ESTABA EN EL EXTREMO DEL CAPILLA Y LA UTILIZASE COMO PUNTO DE INS
ÉBSIDE A MODO DE hSANCTA SANCTORUMv SE PIRACIØN AUNQUE NO COMO MODELO EN EL
ILUMINABA POR UN MAGNÓFICO ROSETØN Y SENTIDO ESTRICTO DEL TÏRMINO PARA SU PRO
TRES VENTANALES SIMBØLICOS EN NÞMERO YECTO FUNERARIO POPULETANO
%N 0OBLET EL ESPACIO RESULTADO DEL CERRAMIENTO DE LOS ARCOS TAMBIÏN SE DENOMINABA ASÓ #APELLA 2EIAL
"ARRAQUER Y 2OVIRALTA #AYETANO ,AS CASAS DE RELIGIOSOS EN #ATALU×A DURANTE EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO 8)8 ))
)MPRENTA DE &RANCISCO * !LTÏS Y !LABART "ARCELONA P
z4ENDRÓA ESTA DIFERENCIA DE ALTURA ALGO QUE VER CON LA DECISIØN DE ENCARGAR LOS ARCOS ESCARZANOS PARA ELE
VAR LAS SEPULTURAS POPULETANAS 4ÏNGASE EN CUENTA QUE 3AINT $ENIS O #ANTERBURY POR EJEMPLO TAMBIÏN ESTABAN
CONSTRUIDOS SOBRE UNA PLATAFORMA ELEVADA QUE OCUPABA LA TOTALIDAD DE LA EXTENSIØN DEL LADO %STE DE LA IGLESIA EN
AMBOS CASOS PRODUCIDA POR LA CRIPTA DONDE SE ALMACENABAN LAS RELIQUIAS %L DE 7ESTMINSTER SERÓA OTRO EJEMPLO AL
ERIGIRSE SOBRE UNA BASE DE MAMPOSTERÓA PARA ELEVARLO SOBRE EL NIVEL DEL PAVIMENTO "INSKI 0AUL 7ESTMINS
TER !BBEY AND THE 0LANTAGENETS +INGSHIP AND THE 2EPRESENTATION OF 0OWER 0AUL -ELLON #ENTER FOR 3TUDIES
IN "RITISH !RT BY 9ALE 5NIVERSITY 0RESS .EW (AVEN ,ONDON P
%N TÏRMINOS DE !NTONIO -ATHEU #APILLA REAL P
0EDRO )6 TAMBIÏN INTENTARÉ UNA LOGRADA ILUMINACIØN PARA SUS SEPULCROS 6ÓCTOR "ALAGUER SE×ALABA QUE h;x=
CADA UNA SE ALUMBRABA POR TRES LÉMPARAS DE LUZ PERPETUA QUE AL REFLEJARSE Y DESCOMPONERSE EN LOS PINTADOS VI
DRIOS ;x= PARECÓA DAR VIDA Y MOVIMIENTO A LAS ESTATUAS YACENTES DE LOS ;x= SEPULTADOS ;x=v #ITADO EN $EL !RCO
3EPULCROS P
,A DENOMINADA #APILLA 2EAL DE 0OBLET TAMBIÏN ESTABA PAVIMENTADA CON RICOS MÉRMOLES "ARRAQUER #ASAS
DE RELIGIOSOS ) P
#ON REPERTORIO ESCULTØRICO CON ÉNGELES SÓMBOLOS DE LOS %VANGELISTAS Y HERÉLDICA %N UNA DE LAS CLAVES SE
OBSERVA UN REY ORANTE QUIZÉS *AIME ))
2%#%0#)¼. 9 !3)-),!#)¼. $% &/2-!3 !24·34)#!3
&,!-%.#!3 % )4!,)!.!3 %. ,/3 -!.53#2)4/3
),5-).!$/3 $% ,!3 #!4%$2!,%3 $% ,%¼. 9 0!,%.#)!
%. 4/2./ !, !»/
-ARTA %LENA 4ARANILLA !NTØN
(ISTORIADORA DEL !RTE
! FINALES DEL SIGLO 86 Y COMIEN ESTÏTICA DEL GØTICO FINAL EL "REVIARIO DE
ZOS DE LA CENTURIA SIGUIENTE HACEN SU )SABEL ,ONDRES "RITISH ,IBRARY !DD
INCURSIØN EN LA #ORONA DE #ASTILLA LOS -S Y EL LLAMADO ,IBRO DE (ORAS
MODELOS ESTILÓSTICOS QUE DEFINIERON LA DE )SABEL LA #ATØLICA CONSERVADO EN LA
MINIATURA HISPANA EN ESTE PERIODO CRO ACTUALIDAD EN EL #LEVELAND -USEUM OF
NOLØGICO OBSERVÉNDOSE UNA ACUSADA !RT %L PRIMERO ENCARGADO EN UN TALLER
RELACIØN DE DEPENDENCIA ENTRE LOS MA FLAMENCO POR SU EMBAJADOR &RANCIS
NUSCRITOS ILUMINADOS CASTELLANOS Y LOS CO DE 2OJAS TAL Y COMO LO CORROBO
CENTROS DE PRODUCCIØN MINIATURÓSTICA RA LA PRESENCIA DE SU ESCUDO NOBILIAR
FLAMENCOS PRINCIPALMENTE LAS ESCUE Y UNA DEDICATORIA EN LETRAS DE ORO LE
LAS DE 'ANTE Y "RUJAS 3IN EMBARGO FUE ENTREGADO A LA REINA EN CONCEPTO
LAS PIEZAS ILUSTRADAS PENINSULARES NO SE DE PRESENTE ANTES DE %L SEGUNDO
CIRCUNSCRIBEN EXCLUSIVAMENTE AL MO EJEMPLAR BIBLIOGRÉFICO FUE COMPRADO
DELO FLAMENCO PUESTO QUE INCORPORAN PROBABLEMENTE TAMBIÏN POR &RANCISCO
MOTIVOS ORNAMENTALES RENACENTISTAS QUE DE 2OJAS EN UN TALLER FLAMENCO UNA VEZ
INDICAN CLARAMENTE SU VINCULACIØN SI TERMINADA SU CONFECCIØN NO CORRES
MULTÉNEA CON )TALIA PONDIENDO EN NINGÞN CASO A UN EN
!MBOS LENGUAJES ARTÓSTICOS FLAMENCO E CARGO EX PROFESO DE LA REGENTE
ITALIANO PENETRARON EN LA 0ENÓNSULA )BÏRI *UNTO CON LA MONARQUÓA LAS ALTAS
CA A TRAVÏS DE DOS VÓAS FUNDAMENTALES DIGNIDADES ECLESIÉSTICAS TAMBIÏN AD
)MPORTACIØN DE OBRAS ARTÓSTICAS QUIRIERON CØDICES DE LUJO MEDIANTE
EN LOS CENTROS DE PRODUCCIØN FLAMEN SU COMPRA EN EL MERCADO FLAMENCO
COS E ITALIANOS ,A ADQUISICIØN DE CØ CIRCUNSTANCIA QUE FAVORECIØ LA PENE
DICES ILUMINADOS EN TALLERES FLAMENCOS TRACIØN DE LAS CORRIENTES NØRDICAS DEL
FUE FRECUENTE EN LA #ORONA DE #ASTI GØTICO FINAL EN LA MINIATURA CASTELLANA
LLA ERIGIÏNDOSE LOS 2EYES #ATØLICOS %L MÉXIMO EJEMPLO DE ESTA PRÉCTICA
COMO UNO DE LOS PRINCIPALES DEMAN ESTÉ CONSTITUIDO POR *UAN 2ODRÓGUEZ DE
DANTES ENTRE LA CLIENTELA INTERESADA EN &ONSECA OBISPO DE LA #ATEDRAL DE 0A
LA CONSECUCIØN DE ESTE TIPO DE PIEZAS LENCIA ENTRE OTRAS SEDES
SUNTUOSAS !SÓ A LA REINA )SABEL LE PERTE QUE EN UNO DE SUS VIAJES DIPLOMÉTICOS
NECIERON DOS LIBROS FLAMENCOS DE REZO A &LANDES SE APROPIØ DE UN ,IBRO DE
DE GRAN CALIDAD ARTÓSTICA ADSCRITOS A LA (ORAS CONSERVADO ACTUALMENTE EN LA
6ID 9!2:! ,5!#%3 */!15·. h)SABEL LA #ATØLICA PROMOTORA DE LAS ARTESv EN 2EALES 3ITIOS VOL
886))) N P 9!2:! ,5!#%3 */!15·. ,OS 2EYES #ATØLICOS 0AISAJE ARTÓSTICO DE UNA MONARQUÓA
%D .EREA -ADRID PP Y PP
-ARTA %LENA 4ARANILLA !NT¤N
"IBLIOTECA DEL 2EAL 3EMINARIO DE 3AN CONFECCIØN DE MANUSCRITOS EN CENTROS
#ARLOS "ORROMEO DE :ARAGOZA DE PRODUCCIØN AUTØCTONOS
.O OBSTANTE EN RELACIØN CON EL !SIMISMO DESDE FINALES DEL SIGLO
MUNDO DEL LIBRO MANUSCRITO DEBEMOS 86 CIRCULAN POR TODA %UROPA GRABA
SE×ALAR QUE LOS CØDICES NO FUERON LOS DOS ESTAMPAS Y DIBUJOS DE PROCEDEN
ÞNICOS OBJETOS MATERIALES DE ORIGEN FLA CIA ITALIANA QUE SE CONSTITUYERON EN LOS
MENCO SUSCEPTIBLES DE ADQUISICIØN !SÓ PRINCIPALES VEHÓCULOS DE DIFUSIØN DE LAS
EL DE NOVIEMBRE DE EL CABIL FORMAS ORNAMENTALES RENACENTISTAS EN
DO CATEDRALICIO PALENTINO A TRAVÏS DE SUS LOS CØDICES MINIADOS
CANØNIGOS OBREROS *UAN DE 4ORDESILLAS ,LEGADA DE ARTISTAS EXTRANJEROS A LA
Y *UAN DE 0E×ARANDA ENCARGA A LOS ES 0ENÓNSULA !UNQUE NO TENEMOS NOTICIAS
CRIBANOS DE LIBROS 0EDRO DE #ARVAJEDA DE LA PRESENCIA EN SUELO HISPANO DE ILU
Y &RANCISCO DE 6ILLACASTÓN LA REALIZA MINADORES FLAMENCOS E ITALIANOS EN ESTE
CIØN DE LA ESCRITURA E ILUMINACIØN DE MARCO CRONOLØGICO LA DOCUMENTADA PRE
UN CONJUNTO DE LIBROS DE CONTENIDO SENCIA DE OTROS ARTISTAS PINTORES ESCULTO
LITÞRGICO UN SALTERIO UN EVANGELIARIO Y RES ETC FORÉNEOS SE ERIGIØ SIN DUDA EN
UN EPISTOLERO DOMINICAL AL PRIMERO ASÓ UNO DE LOS MÏTODOS PRINCIPALES DE DIFU
COMO OTRO SALTERIO Y EPISTOLERO SANTORAL SIØN DE AMBAS CORRIENTES ARTÓSTICAS
Y COMÞN AL SEGUNDO %N DICHO CONTRA %L ANÉLISIS DE LA PRODUCCIØN MANUS
TO LOS CANØNIGOS DESIGNADOS SE COM CRITA ILUMINADA EN LAS CATEDRALES DE 0A
PROMETEN A PROPORCIONAR A LOS ARTÓFICES LENCIA Y ,EØN EN TORNO A PONE DE
MATERIALES CITADOS PERGAMINO PROCE MANIFIESTO LA ADOPCIØN DE FORMAS DECO
DENTE DE &LANDES 3IN DUDA ESTA NOTI RATIVAS FLAMENCAS E ITALIANAS 3IN EMBARGO
CIA DOCUMENTAL ES DE INDUDABLE VALOR LA ASIMILACIØN Y RECEPCIØN DE ESTOS DOS
YA QUE VERIFICA LA COMPRA DE MATERIA LENGUAJES ARTÓSTICOS NO SON EXCLUSIVAS DE
ESCRIPTORIA FORÉNEA POSIBLEMENTE EN LAS INSTITUCIONES CITADAS SINO QUE ES UN
ALGÞN RECINTO FERIAL CASTELLANO PARA LA DENOMINADOR COMÞN EN LOS MANUSCRITOS
3OBRE ESTE MANUSCRITO CONSÞLTESE 9!2:! ,5!#%3 */!15·. h$OS MENTALIDADES DOS ACTITUDES
ANTE LAS FORMAS ARTÓSTICAS $IEGO DE $EZA Y *UAN 2ODRÓGUEZ DE &ONSECAv EN *ORNADAS SOBRE LA #ATEDRAL DE 0ALENCIA
AL DE AGOSTO DE PP 9!2:! ,5!#%3 */!15·. ,OS 2EYES #ATØLICOSx PP
!#0 !CUERDOS #APITULARES FF 888)))) V 8886 R NOVIEMBRE h %N 0ALENCIA
JUEVES 886 DE -$) A×OS 0EDRO #ARVAJEDA ESCRIVANO DE LIBROS VECINO DE 0ALENCIA TOMØ A HAZER DE LOS SE×ORES OBREROS
*UAN DE 4ORDESILLAS E *UAN DE 0E×ARANDA CANØNIGOS UN SALTERIO Y UN LIBRO DE EVANGELIOS EN DOSS CUERPOS Y UN CUERPO DE EPÓS
TOLAS DOMINICALES E ASY MESMO &RANCISCO DE 6ILLACASTÓN ESCRIBANO DE LIBROS VECINO DE 0ALENCIA POR SU PARTE TOMØ A HAZER DE
LOS DICHOS SE×ORES OBREROS OTRO SALTERIO Y OTRO LIBROS EPISTOLERO SANTORAL Y COMÞN E QUE AYA EN CADA QUADERNO OCHO FOJAS E SE
OBLI GØ CADA UNO DELLOS POR LO SUYO DE LO HAZER E DAR SCRIPTO DE LA MESMA LETRA Y MARCA DE LAS MUESTRAS QUE PARA ELLO
DIERON CONVIENE A SABER LOS SALARIOS DE LA MAYOR Y LOS EVANGELISTE ROS Y EPISTOLEROS DE LA MENOR LO QUAL QUEDA EN PODER DEL
3E×OR THESORERO FIRMADO DE MI NOMBRE E AY ESTAVA PRESENTE E ESCRIPTO CON MUY BUENA TINTA E LETRADO Y PARRAFEADO E TODAS
SUS LETRAS GRANDES Y PEQUE×AS DE LOS PRINCIPIOS DE AZUL Y COLORIDO BIEN FUERON TODO YLLUMI NADAS Y LO QUE OVIERE DÏ
PINTADO A QUINTA REGLA E TODO ASY BIEN SCRIPTO Y VERDADERO Y CON n ERTADO EN PERFE IØN SEGUND EL TRASUMPTO Y ORDEN QUE
PARA ELLO LES DIESEN A TODA SU COSTA RE CEPTOR EL PERGAMINO QUE HA DE SER DE &LANDES Y GE LO HAN DE DAR LA OBRA E QUE SY
LETTRAS DORØ QUE FUESEN ELLOS NO SEAN A ELLOS OBLIGADOS E OBLIGARONSE CADA UNO POR LO SUYO DE LO DAR ASY ACABADO EN
PERFE IØN FASTA UN A×O COMPLIDO PRIMERO SIGUIENTE SOPENA DE CADA INQUENTA MILL MARAVEDÓS PARA LA FÉBRICA DE LA YGLESIA DE
0ALENCIA E LOS SE×ORES OBREROS SUSO DICHOS SE OBLIGARON DE LOS DAR EL DICHO PARGAMINO DE &LANDES Y TRASUNTOS Y ORDEN POR
DO LO FAGAN E DE LES DAR A CADA UNO DELLOS POR SY POR CADA UN QUADERNO DELO UNO Y DE LO OTRO DANDO TACHADO TREZIENTOS
MARAVEDÓS PAGADOS LU EGO EN ACABÉNDOLO Y DANDOGELO ASY ACABADOEN PERFE IØN SEGUND DICHO ES E MAS DAR AL DICHO 0EDRO
#AR VAJEDA TRES CARAGS DE TRIGO Y AL DICHO &RANCISCO DE 6ILLACASTÓN UNA CARGA DE TRIGO MIES DE NUEVA LUEGO PAGADO EN
PRINCIPIO DE LA OBRA SOPENA DEL DOBLO DIGO QUE SE LES HA DE PAGAR CADA QUADERNO EN ACABANDOLO Y DÉNDOLO ASY EN PERFE IØN
E CUENTA PARA LO QUAL AMAS PARTES SE OBLIGARON CONVIENE A SABER DE LOS DICHOS SCRIVANOS CADA UNO POR SÓ A LOS DICHOS OBREROS
LOS VIENSE DE LA OBRA E DIERON PODER A LOS JUESES E RENUN IARON LAS LEYS E A LOS UNOS A LOS OTROS SE LOS POSYERON ASY POR
DEMANDA ANTEL SE×OR LICENCIADO ,UYS DE LA 0UERTA CANØNIGO E PROVISOR DE 0ALENCIA PRESENTE AMAS PARTES LO CONFESARON ASY
E EL DICHO PROVISOR LO CONVINO A QUE ASY LO FESIESEN SABER DICHAS PENAS SOPENA DEXCOMUNIØN AMAS PARTES E CADA UNO DELLOS
CONSENTIERON SENTENCIA EN FORMA 4ESTIGOS LOS TESOREROS 9ALMIZ Y *UAN DE LA 0E×A CANØNIGOS
.)%4/ 6·#4/2 -/2!,%3 !,&2%$/ * #(%#! &%2.!.$/ !RQUITECTURA DEL 2ENACIMIENTO
EN %SPA×A %D #ÉTEDRA -ADRID PP 9!2:! ,5!#%3 */!15·. 0AISAJE ARTÓSTICOx P
3OBRE LA LLEGADA DE ARTISTAS EXTRANJEROS VÏASE 9!2:! ,5!#%3 */!15·. 0AISAJE ARTÓSTICOx PP
2%#%0#)¼. 9 !3)-),!#)¼. $% &/2-!3 !24·34)#!3
COETÉNEOS ILUMINADOS EN OTROS CENTROS RESPONSORIOS DOMINICALES RECIBIENDO POR
PENINSULARES COMO VEREMOS A LO LARGO DE ESTA LABOR OCHO CARGAS DE TRIGO UNA CASA
ESTA COMUNICACIØN EN EL (OSPITAL Y MARAVEDÓS POR CADA
%N SE INICIA LA REALIZACIØN A PE CUATERNIØN CULMINADO
TICIØN DEL CABILDO CATEDRALICIO PALENTINO ,A ÞLTIMA NOTICIA DOCUMENTAL CORRES
DE UNOS LIBROS RESPONSORIOS DOMINICALES PONDE AL DE OCTUBRE DE FECHA
0OR LAS !CTAS #APITULARES PERTENECIENTES AL EN LA QUE EL PERGAMINERO 'ERØNIMO
!RCHIVO DE LA #ATEDRAL DE 0ALENCIA CO !RAGONÏS SE COMPROMETE A PROPORCIONAR
NOCEMOS LAS PERSONALIDADES DE LOS ARTÓ A &RAY 2EGINALDO DOCENAS DE PERGA
FICES QUE PARTICIPARON EN LA ELABORACIØN MINO PERCIBIENDO POR CADA UNA DE ELLAS
DE DICHOS CØDICES MEDIANTE EL DESARROLLO MARAVEDÓS
DE DIFERENTES ACTIVIDADES ESPECÓFICAS DEL %N EL ESTUDIO DE LA COLECCIØN CORAL
LIBRO %L DE MAYO DE LOS CAPITULA PALENTINA HEMOS HALLADO EJEMPLARES BI
RES DE ESTA INSTITUCIØN CONTRATAN LOS SER BLIOGRÉFICOS SUSCEPTIBLES DE IDENTIFICARSE
VICIOS DEL ILUMINADOR !LONSO DE 4APIA PARCIALMENTE CON ESTOS LIBROS RESPON
VECINO DE 6ALLADOLID PARA QUE PINTE EN SORIOS DOMINICALES !SÓ SE CONSERVAN
LOS EJEMPLARES BIBLIOGRÉFICOS CITADOS SIETE VARIOS CANTORALES CATALOGADOS CON LOS
INICIALES hA LO ROMANOv CON LAS HISTO NÞMEROS Y QUE
RIAS DE .ATIVIDAD %PIFANÓA 2ESURREC ESTÉN CONSTITUIDOS POR LA FUSIØN DE TRES
CIØN !SCENSIØN 0ENTECOSTÏS 4RINIDAD Y UNIDADES CODICOLØGICAS PERTENECIENTES A
#ORPUS #HRISTI ASÓ COMO SUS RESPECTIVAS TRES SERIES DE LIBROS DE CORO DIFERENTES EN
ORLAS A TODA PÉGINA !SIMISMO SE CON SU ORIGEN #ADA UNA DE ESTAS UNIDADES
TEMPLA EN DICHO DOCUMENTO LA HIPOTÏ DENOMINADAS 3ECTOR ! " Y # ESTÉ ESCRI
TICA FACTURA DE OTRAS LETRAS CON SALIDAS Y TA EN LETRA GØTICA TEXTUAL CALIGRÉFICA 3IN
PEONES EN EL CASO DE QUE LOS CANØNIGOS EMBARGO EL CONJUNTO GRÉFICO NO ES UNI
ENCARGADOS DE LA OBRA LO CONSIDERASEN TARIO SINO QUE PRESENTA UNA MORFOLOGÓA
OPORTUNO !LONSO DE 4APIA COMPROME DISTINTA PARA CADA SECTOR CIRCUNSTANCIA
TIDO A CONCLUIR SU TRABAJO ANTES DE FI QUE INDICA SU CORRESPONDENCIA CON TRES
NALIZAR EL MES DE JULIO PERCIBIRÓA EN UN ETAPAS CRONOLØGICAS DISTINTAS
PRIMER MOMENTO MIL MARAVEDÓS A LOS n 3ECTOR ! ESCRITURA ESTRECHA Y ANGULOSA
QUE A MEDIDA QUE SE FUESEN ENTREGANDO SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 86
LOS TRABAJOS COMISIONADOS SE A×ADIRÓAN LAS n 3ECTOR " ESCRITURA ESTRECHA Y REDONDA
SIGUIENTES CANTIDADES MARAVEDÓS POR PRIMER TERCIO DEL SIGLO 86)
INICIAL HISTORIADA REALES POR LETRA CON n 3ECTOR # ESCRITURA ANCHA Y EXCESIVA
SALIDA Y MEDIO REAL POR CAPITAL PEQUE×A REDONDA PRINCIPIOS DEL SIGLO 86))
%L DE SEPTIEMBRE DE SE #ONSECUENTEMENTE EL ANÉLISIS DE LAS
ACUERDA CON EL ENCUADERNADOR 0EDRO DE HISTORIAS ORLAS E INICIALES ILUMINADAS EN
6ALDIVIELSO LA ENCUADERNACIØN DEL PRIMER LOS CANTORALES PALENTINOS HA EVIDENCIADO
LIBRO RESPONSORIO DOMINICAL TAREA POR LA ACUSADAS DIFERENCIAS ESTILÓSTICAS DEPENDIEN
QUE COBRARÓA MARAVEDÓS Y QUE HA DO DEL SECTOR DONDE ESTÏN LOCALIZADAS !L
BRÓA DE ESTAR TERMINADA ANTES DE MEDIA 3ECTOR ! CORRESPONDEN LAS ILUSTRACIONES
DOS DEL MES DE OCTUBRE CON SUS RESPECTIVAS ORLAS DEL 2EY $AVID
%L DE SEPTIEMBRE DE EL CA #ANT F )) R !DORACIØN DE LOS 2EYES
BILDO PALENTINO CONTRATA CON &RAY 2E -AGOS #ANT F 8) V 2ESURRECCIØN
GINALDO LA ESCRITURA DE DICHOS LIBROS DEL 3E×OR #ANT F ) R 0ENTECOSTÏS
3!. -!24·. 0!9/ *%3Â3 h#ONTRATOS SOBRE SIETE CANTORALES Y LAS VIDRIERAS DEL CRUCERO DE LA
CATEDRALv EN 0UBLICACIONES DEL )NSTITUTO 4ELLO 4ÏLLEZ DE -ENESES VOL PP
)BÓDEM PP
)BÓDEM PP
)BÓDEM PP 0
-ARTA %LENA 4ARANILLA !NT¤N
#ANT F #6) R 4RINIDAD #ANT F 0OR EL CONTRARIO LAS MINIATURAS DEL 3EC
88)8 R Y 4ODOS LOS 3ANTOS #ANT F TOR " ASIMILAN LOS PRESUPUESTOS DECORA
#)))) R MIENTRAS QUE EN EL 3ECTOR " SE TIVOS CREADOS EN LAS ESCUELAS FLAMENCAS
HA REGISTRADO UNA ÞNICA ILUSTRACIØN CON EL DE 'ANTE Y "RUJAS E INCORPORAN TÓMIDA
TEMA DEL #ORPUS #HRISTI #ANT F 8, MENTE ELEMENTOS ITALIANIZANTES RENACEN
R Y SU CORRESPONDIENTE BORDE DECORATI TISTAS PROCESO QUE NO TIENE LUGAR EN LOS
VO MARGINAL CINCO ORLAS #ANT F )))) MANUSCRITOS MINIADOS PENINSULARES HASTA
R #ANT F ) R Y 6 R #ANT F 6 V Y LOS PRIMEROS A×OS DEL SIGLO 86)
#8886) R Y QUINCE INICIALES (ASTA EL MOMENTO LOS ESTUDIOSOS DE
0OR EL CATÉLOGO ELABORADO POR %UGE LOS CANTORALES PALENTINOS SIN PERCATARSE
NIO "LANCO -AYO EN SABEMOS QUE DE QUE LA CONFIGURACIØN ACTUAL DE DICHOS
LOS CANTORALES PALENTINOS CONTARON CON EJEMPLARES ES EL RESULTADO DE LA UNIØN
UN NÞMERO MÉS ELEVADO DE MINIATURAS BAJO UNA MISMA ENCUADERNACIØN DE UNI
QUE LES FUERON SUSTRAÓDAS CON POSTERIO DADES CODICOLØGICAS DIFERENTES HABÓAN
RIDAD A ESTE A×O YA QUE EN ESTA FECHA ATRIBUIDO BASÉNDOSE EN LA COINCIDENCIA
TODAVÓA SE CONSERVABAN EN EL 3ECTOR ! DE MUCHOS DE LOS TEMAS MINIADOS CON
DOS INICIALES CON LA .ATIVIDAD DEL 3E×OR LOS ESPECIFICADOS EN EL CONTRATO DE
#ANT F ,88))) V Y LA !SCENSIØN LA EJECUCIØN DE TODAS LAS MINIATURAS PRE
DEL 3E×OR #ANT F ,888) R Y EN SENTES EN DICHOS EJEMPLARES A !LONSO DE
EL 3ECTOR " OTRA ESCENA ILUMINADA CON LA 4APIA PERSONALIDAD QUE HABÓAN IDENTI
.ATIVIDAD #ANT F )))) R Y UNA 2E FICADO COMO UN MIEMBRO DEL TALLER DE
SURRECCIØN #ANT F ))) R 4ODAS *UAN DE #ARRIØN 3IN EMBARGO A TENOR
ELLAS IBAN ACOMPA×ADAS POR ORLAS DE LO EXPUESTO QUEDA MÉS QUE PROBADA
,A ILUSTRACIØN DEL 3ECTOR ! SE EN LA INTERVENCIØN DE DOS MINIATURISTAS EN
CUADRA DENTRO DE LA ESTÏTICA HISPANO FLA LA ILUSTRACIØN DE CADA SECTOR %L ILUMINA
MENCA PRESENTANDO UNA CLARA CONEXIØN DOR ! TRABAJARÓA EN LA SEGUNDA MITAD DE
ESTILÓSTICA CON LA PRODUCCIØN ILUMINADA LA DECIMOQUINTA CENTURIA MIENTRAS QUE
DEL GRUPO DE *UAN DE #ARRIØN MINIATU EL " DESARROLLARÓA SU LABOR ILUMINADORA A
RISTA DOCUMENTADO ENTRE Y PRINCIPIOS DE LA SIGUIENTE
3E INSERTAN DENTRO DE LAS INICIALES CUYA ALTURA OCUPA DOS PENTAGRAMAS LAS SIGUIENTES LETRAS ,ETRA ! CANT F
)))) R ,ETRA 2 #ANT F ) R ,ETRA ( #ANT F 6 R ,ETRA ! #ANT F 6 V ,ETRA 0 #ANT F #8886)
R 3E REGISTRAN OCUPANDO UN ÞNICO PENTAGRAMA LOS SIGUIENTES EJEMPLOS ,ETRA # #ANT F #8886)) R ,ETRA
4 #ANT F 886))) V ,ETRA 3 #ANT F ,8)8 V ,ETRA % #ANT F 8#)) R ,ETRA 3 #ANT F #88)) R
,ETRA , #ANT F #88))) R ,ETRA / #ANT F 8,)) R ,ETRA ) #ANT F 8,6 R
",!.#/ -!9/ %5'%.)/ )NVENTARIO DE LOS #ANTORALES DE CANTO LLANO Y 'REGORIANO EXISTENTES EN EL
!RCHIVO DE LA 3) #ATEDRAL DE 0ALENCIA 3E CONSERVA MANUSCRITO
3OBRE *UAN DE #ARRIØN Y SU GRUPO VID 3%.4%.!#( . h-INIATURAS .OTABLES DEL -USEO !R
QUEOLØGICO .ACIONALv EN "OLETÓN DE LA 3OCIEDAD %SPA×OLA DE %XCURSIONES 86 PP -!9%2 ! ,
h-INIATURES BY *UAN DE #ARRIØN IN THE "RITISH -USEUM !DD v EN 4HE "URLINGTON -AGAZINE 8,6)))
P 7%3#(%2 0 h!N ILLUMINATED -ANUSCRIPT BY *UAN DE #ARRIØNv EN 4HE "URLINGTON -AGAZINE
###88 P $/-·.'5%: "/2$/.! *%3Â3 h,AS MINISTURAS DE *UAN DE #ARRIØNv EN !RCHIVO
%SPA×OL DE !RTE Y !RQUEOLOGÓA 6) PP $/-·.'5%: "/2$/.! *%3Â3 h$OS DIBUJOS DE *UAN
DE #ARRIØNv EN !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE Y !RQUEOLOGÓA P 3),6! -!2/4/ - 0 h,A MINIATURA HIS
PANOFLAMENCA EN VILA NUEVOS DATOS DOCUMENTALESv EN -ISCELÉNEA DE ARTE DEL )NSTITUTO $IEGO 6ELÉZQUEZ PP
"/3#( ,9.%44% - & h,OS MANUSCRITOS ABULENSES DE *UAN DE #ARRIØNv EN !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE
PP "/3#( ,9.%44% - & h)LUMINACIØN EN VILA Y 3EGOVIA DURANTE EL SIGLO 86 LOS LIBROS
LITÞRGICOS DEL GRUPO DE #ARRIØNv EN !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE PP "/3#( ,9.%44% - &
h%L TALLER DE *UAN DE #ARRIØN LOS LIBROS SECULARESv !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE PP $/-·.'5%:
2/$2·'5%: !.! h3OBRE *UAN DE #ARRIØN Y SU CÓRCULO UN DOCUMENTO DE PAGO EN LA CATEDRAL DE
3EGOVIA Y NUEVAS ATRIBUCIONESv EN 'OYA PP
()$!,'/ /'!9!2 *5!.! h)NFLUENCIA FLAMENCA EN LA MINIATURA ESPA×OLAv EN !CTAS DEL 6
#ONGRESO DE #%(! PP
0ARA ESTA ATRIBUCIØN CONSÞLTESE 9!2:! ,5!#%3 */!15·. h$OS MENTALIDADESxv PP
9!2:! ,5!#%3 */!15·. ,OS 2EYES #ATØLICOSx P Y P '54)³22%: "!»/3 &%2.!.$/
,AS %DADES DEL (OMBRE ,A MÞSICA EN LA )GLESIA DE #ASTILLA Y ,EØN ,EØN PP N DE CATÉLOGO
2%#%0#)¼. 9 !3)-),!#)¼. $% &/2-!3 !24·34)#!3
0OR EL )NVENTARIO DE LOS LIBROS DEL #A
BILDO DE LA #ATEDRAL DE 0ALENCIA REALIZADO
DURANTE LA VISITA QUE MANDØ HACER EN
EL OBISPO DON $IEGO (UR
TADO DE -ENDOZA NOS CONSTA QUE ESTA
SEDE DISPONÓA YA EN ESTA FECHA DE UN AM
PLIO CORPUS DE CANTORALES ILUMINADOS CON
HISTORIAS CUYOS TEMAS SON IDÏNTICOS A LOS
REPRESENTADOS EN ALGUNAS MINIATURAS DEL
3ECTOR ! 2EY $AVID 4RINIDAD Y 4ODOS
LOS 3ANTOS !UNQUE NO SE CITAN LAS OTRAS
ESCENAS ILUMINADAS ADSCRITAS A ESTA UNI
DAD CODICOLØGICA ÏSTAS SÓ PUDIERON ESTAR
PRESENTES YA QUE MUCHAS DE LAS ILUSTRA
CIONES DE ESTOS EJEMPLARES CORALES NO SE
ESPECIFICAN $E ESTE MODO SE PUEDE ES
TABLECER QUE LA ILUMINACIØN DE ESTA SEC
CIØN CODICOLØGICA PUDO HABERSE LLEVADO
A CABO ANTES DE POR UN ILUMINADOR
DEL CÓRCULO DE #ARRIØN QUE LLAMAREMOS
MINIATURISTA ! DE LOS CANTORALES DE LA
#ATEDRAL DE 0ALENCIA
2ESPECTO A LA ILUSTRACIØN DEL 3ECTOR
&IG /RLA ,ETRA 3 #ANTORAL F 8, R !#0
" CONSTITUIDA ACTUALMENTE POR LA INICIAL Y
ORLA DEL #ORPUS #HRISTI ASÓ COMO POR LOS CARACTERÓSTICA QUE SØLO SE MANIFIESTA EN EL
BORDES DECORATIVOS E INICIALES YA SE×ALADAS 3ECTOR ! EN LA CAPITAL CON LA ESCENA DE
CABE ATRIBUIR SU REALIZACIØN AL ILUMINADOR 4ODOS LOS 3ANTOS #ANT F #)))) R
!LONSO DE 4APIA !UNQUE EN LA CONFIGU
,A INICIAL QUE ENMARCA EL TEMA DEL
RACIØN ACTUAL DE LOS CANTORALES PALENTINOS #ORPUS #HRISTI #ANT F 8, R Y LA
NO SE UTILIZARON TODOS LOS TEMAS CONTRATA
ORLA LOCALIZADA EN EL FOLIO 6 R DEL CANTORAL
DOS CON ESTE ARTISTA EN SÓ FIGURABAN ASUMEN PLENAMENTE LOS SISTEMAS DECO
SU .ATIVIDAD #ANT F )))) R Y 2ESU
RATIVOS ENUNCIADOS EN LAS ESCUELAS FLAMEN
RRECCIØN #ANT F ))) R SUSTRAÓDAS CON CAS DE 'ANTE Y "RUJAS %L DUCTUS DE LA LETRA
POSTERIORIDAD A CUYAS ORLAS PRESEN
CITADA SE CONSTRUYE A TRAVÏS DE UNA BANDA
TABAN CARACTERÓSTICAS SEMEJANTES A LAS CON
DORADA UNIFORME SOBRE LA QUE SE DISPO
TENIDAS EN ESTA UNIDAD CODICOLØGICA NEN FLORES DE GRAN REALISMO QUE A ESCALA
2EFUERZA ESTA ATRIBUCIØN EL HECHO DE NATURAL Y CON GRAN DETALLE PROYECTAN SU
QUE LAS INICIALES HISTORIADAS DEL 3ECTOR " SOMBRA SOBRE EL FONDO CONSIGUIENDO UN
SÓ CUMPLEN LA CONDICIØN ESPECIFICADA EN ILUSIONISTA EFECTO TROMPE
L OEIL &IG
EL CONTRATO DE CON EL MINIATURISTA ,A ORLA MENCIONADA ANTERIORMENTE SE
!LONSO DE 4APIA DE ESTAR ENMARCADAS POR ADSCRIBE A LA MISMA FØRMULA ORNAMENTAL
ORLAS EN LOS CUATRO MÉRGENES DEL FOLIO PRESENTANDO COMO ÞNICA VARIANTE LA IN
25·: !3%.#)/ */3³ -!.5%, h$OCUMENTOS SOBRE LOS MANUSCRITOS MEDIEVALES DE LA #ATE
DRAL DE 0ALENCIAv EN !CTAS DEL )) #ONGRESO DE (ISTORIA DE 0ALENCIA Y DE ABRIL DE PP
",!.#/ -!9/ %5'%.)/ /P #IT
$/'!%2 '%/2'%3 &LEMISH -INIATURE PAINTING IN THE TH AND TH CENTURIES !MSTERDAM P
-5.4!$! 4/22%,,!3 !..! h,AS MINIATURAS DEL -ISAL DEL )NFANTADOv EN "OLETÓN DEL -USEO E )NSTI
TUTO #AMØN !ZNAR 886))) P '54)³22%: "!»/3 &%2.!.$/ h,A FIGURACIØN MARGINAL EN LA
"AJA %DAD -EDIA TEMAS DEL MUNDO AL REVÏSv EN !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE N P '54)³22%: "!»/3
&%2.!.$/ h(ACIA UNA HISTORIA DE LA FIGURACIØN MARGINALv EN !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE N P
3-%9%23 -!52)43 , !RT DE LA -INIATURE FLAMANDE DU 6))) E AU 86) E SIÒCLE "ÏLGICA PP
-ARTA %LENA 4ARANILLA !NT¤N
&IG /RLA ,ETRA ( #ANTORAL F 6 R !#0 &IG /RLA ,ETRA 2 #ANTORAL F ) R !#0
TRODUCCIØN DEL ACANTO Y DE LA MARIPOSA CORALES PALENTINOS DENOTAN EL EMPLEO DE
ELEMENTO ZOOMØRFICO POR EXCELENCIA DE ELEMENTOS FIGURATIVOS RENACENTISTAS IN
LA MINIATURA FLAMENCA &IG CORPORÉNDOSE SØLO EN LA CONFIGURACIØN
! SU VEZ LA FIGURACIØN MARGINAL DEL DEL CUERPO DE LAS LETRAS EL ACANTO
3ECTOR " DE LA COLECCIØN CORAL PALENTINA %L -ISAL 2ICO DE LA #ATEDRAL DE ,EØN
ADOPTA INCIPIENTEMENTE ELEMENTOS DEL CONSTITUIDO POR LOS CØDICES COMPREN
VOCABULARIO DECORATIVO RENACENTISTA ITA
DIDOS ENTRE LOS NÞMEROS Y DEL
LIANO REGISTRÉNDOSE EN VARIAS DE SUS ORLAS !RCHIVO #ATEDRALICIO FUE REALIZADO A
TÓMIDOS INTENTOS DE ORDENACIØN A CANDE
PRINCIPIOS DEL SIGLO 86) %L DE FE
LIERI%N TODOS LOS EJEMPLOS REGISTRADOS BRERO DE EL CABILDO LEONÏS ENCARGA
LOS GRUTESCOS ESTÉN REDUCIDOS A LA MÓNIMA SU FACTURA AL CANØNIGO 0EDRO DE ,AREDO
EXPRESIØN CONSTITUYÏNDOSE A TRAVÏS DE UN QUE RECIBIRÉ EL DE MARZO DE ESE MISMO
VÉSTAGO CENTRAL DEL QUE SURGEN SIEMPRE A×O LA TERCERA PARTE DE MARA
FORMAS VEGETALES SIMÏTRICAS ACANTOS Y FLO
VEDÓS CANTIDAD TOTAL QUE COBRARÉ POR SU
RES %STAS ESTRUCTURAS A CANDELIERI APARECEN REALIZACIØN %N MUERE 0EDRO DE
COMBINADAS CON UNA MARA×A DE FLORA Y ,AREDO SIN HABER FINALIZADO LA ESCRITURA
FAUNA MUY MENUDA RESULTANDO ÉREAS RE
DEL MANUSCRITO CIRCUNSTANCIA QUE OBLIGA
PLETAS DE FLORES AVES E INSECTOS &IG A LOS CAPITULARES LEONESES A BUSCAR OTRO
,OS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE LAS ESCRIBANO QUE CONTINÞE LA TAREA ESCRIP
INICIALES DEL 3ECTOR " DE LOS EJEMPLARES TORIA CONTRATÉNDOSE EL DE NOVIEMBRE
%XPRESAMOS A CONTINUACIØN LAS ORLAS QUE INTRODUCEN ELEMENTOS DECORATIVOS RENACENTISTAS #ANT F )))) R
#ANT F ) R #ANT F 8, R )NCLUIMOS DENTRO DE ESTE GRUPO DOS ORLAS QUE NO CONTIENE ESTRUCTURAS A CANDELIERI
PERO QUE PRESENTAN EL MISMO TIPO DE FLORA Y FAUNA REPRESENTADA ENE ESTOS BORDES DECORATIVOS #ANT F 6 V Y
#8886) R
4!2!.),,! !.4¼. -!24! %,%.! %L -ISAL 2ICO DE LA #ATEDRAL DE ,EØN #ØDICES
%D
5NIVERSIDAD DE ,EØN ,EØN P
2%#%0#)¼. 9 !3)-),!#)¼. $% &/2-!3 !24·34)#!3
AL ESRIBANO PROCEDENTE DE 4OLEDO "AL %STE MISAL DEBIØ SER UN RICO MANUS
TASAR DE "INAR Y AL TA×EDOR DE ØRGANOS CRITO AL QUE LE FUERON SUSTRAÓDAS LA MAYO
DE LA #ATEDRAL #RISTØBAL DE !NUNCYBAY RÓA DE MINIATURAS TAL Y COMO LO SUGIERE
!MBAS PERSONALIDADES SE COMPROMETEN LA MUTILACIØN SISTEMÉTICA DE MUCHOS DE
A MANTENER LA UNIDAD DEL CONJUNTO GRÉ SUS FOLIOS !CTUALMENTE CONSERVA UNA
FICO ELABORADO POR 0EDRO DE ,AREDO QUE ÞNICA ILUSTRACIØN CON LA REPRESENTACIØN
HABÓA TENIDO COMO MODELO UNA MUESTRA DEL 4ETRAMORFOS #ØD F ,8)))) V
DEL ESCRIBANO DEL -ISAL 2ICO DE #ISNEROS TREINTA Y DOS ORLAS Y UN SINFÓN
'ONZALO DE #ØRDOBA ASÓ COMO A UTILI DE INICIALES
ZAR EL CUATERNIØN Y ESTRUCTURAR LA OBRA 4ODAS LAS ORLAS DE ESTE CØDICE ASIMI
EN TRES VOLÞMENES 3OBRE LOS TRABAJOS LAN PLENAMENTE LAS PROPUESTAS DECORATI
DE ILUMINACIØN PRACTICADOS EN ESTE CØ VAS ORIGINADAS EN LAS ESCUELAS FLAMENCAS
DICE SABEMOS QUE ANTES DEL DE MAYO DE 'ANTE Y "RUJAS RESULTANDO UNAS FRAN
DE UN MINIATURISTA APELLIDADO 2A JAS ESTRECHAS INDEPENDIENTES DE LA INICIAL
MÓREZ IDENTIFICADO CON UN ARTÓFICE DEL DORADAS O MONOCROMAS SOBRE LAS QUE
MISMO NOMBRE QUE TRABAJA EN LOS CAN SE SUPERPONEN MOTIVOS FITOMØRFICOS
TORALES DE LA CATEDRAL DE #ØRDOBA ENTRE PREFERENTEMENTE FLORES FRUTOS Y ACAN
Y PINTØ TRES #RUCIFIXIONES TOS EN ILUSIONISTA EFECTO DE TROMPE L
QUE NO SE HAN CONSERVADO DEBIDO A LA OEIL !UNQUE LO HABITUAL ES LA UTILIZACIØN
SUSTRACCIØN DE MUCHOS DE SUS FOLIOS DEL FONDO DORADO UNIFORME HAY CUATRO
,A CONFIGURACIØN ACTUAL DEL -ISAL EN BORDES MARGINALES MONØCROMOS MA
VOLÞMENES Y NO EN TRES COMO SE HABÓA RRØN #ØD F ) R Y AZUL #ØD F
DETERMINADO EN EL MOMENTO DE SU PLA # R #ØD F #,86)) R Y #,886
NIFICACIØN DATA DE MEDIADOS DEL SIGLO R !SIMISMO ESTAS FRANJAS DECORATIVAS
86) CONCRETAMENTE DE FECHA EN SE DISTANCIAN DE LOS HABITUALES PATRO
QUE ,UCAS 0ÏREZ LO DIVIDE Y EL ESCRITOR NES ORNAMENTALES GANTO BRUJENSES EN
DE LIBROS *UAN &ERNÉNDEZ A×ADE NUEVOS LA AUSENCIA ENTRE SU ORNAMENTACIØN DE
CUADERNOS CON EL FIN DE QUE PUEDA SE ELEMENTOS DEL REINO ANIMAL COMO LOS
GUIR USÉNDOSE EN EL ALTAR MAYOR INSECTOS MOTIVOS INDISPENSABLES EN EL
!UNQUE NO ES FACTIBLE ESTABLECER EL ORNATO MARGINAL FLAMENCO
MOMENTO EXACTO DE LA CONCLUSIØN DE ESTA ,OS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE LAS
OBRA SÓ SABEMOS QUE EN ESTABA TER INICIALES EN EL -ISAL 2ICO DE LA #ATEDRAL
MINADO PUESTO QUE APARECE REGISTRADO EN DE ,EØN MUESTRAN LA ADOPCIØN DE FORMAS
UN INVENTARIO DE BIENES DE LA SEDE CATE ORNAMENTALES DE PROCEDENCIA ITALIANA
DRALICIA LEGIONENSE PERTENECIENTE A ESTE SIENDO CLARAMENTE MANIFIESTA LA UTILIZA
A×O CON LA EXPRESIØN -ISAL 2ICO DENOMI CIØN EN LA CONSTRUCCIØN DEL CUERPO DE LAS
NACIØN QUE SE HA ADOPTADO PARA EL CONO LETRAS ILUMINADAS DE MOTIVOS FIGURATIVOS
CIDO HASTA AHORA COMO -ISAL LEONÏS VIGENTES EN LOS REPERTORIOS DECORATIVOS
)BÓDEM PP
)BÓDEM PP
)BÓDEM P
)BÓDEM PP
)BÓDEM PP !QUÓ SE DETALLA UNA RELACIØN DE LOS FOLIOS DESAPARECIDOS ACOMPA×ADA DE UNA HIPOTÏTICA
RECONSTRUCCIØN DE LAS SOLEMNIDADES LITÞRGICAS QUE CONTENÓAN
)BÓDEM P ,A AUTORA OFRECE EL REGISTRO DE TODAS LAS ORLAS CONTENIDAS EN LA ACTUALIDAD EN EL -ISAL 2ICO DE
LA CATEDRAL DE ,EØN
)BÓDEM PP %NTRE LOS APÏNDICES DE ESTA MONOGRAFÓA SE INCLUYE UNO DEDICADO A LA LOCALIZACIØN DE
TODAS LAS INICIALES ILUMINADAS CONSERVADAS EN EL MANUSCRITO LEONÏS SIENDO OBJETO TODAS ELLAS DE UNA CLASIFICACIØN
TIPOLØGICA ELABORADA SEGÞN LOS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS EMPLEADOS EN SU CONFIGURACIØN
)BÓDEM PP 5NA REPRODUCCIØN FOTOGRÉFICA DE VARIAS ORLAS DEL MANUSCRITO OBJETO DE ATENCIØN PUEDE
CONSULTARSE EN ESTA MONOGRAFÓA
-ARTA %LENA 4ARANILLA !NT¤N
ESTRUCTURAS Y MOLDURAS REALIZADAS hA LO
ROMANOv &INALMENTE HACEN ACTO DE PRE
SENCIA EN LA CONFIGURACIØN DEL CUERPO DE
LAS INICIALES DEL -ISAL OTRO CONJUNTO DE
FORMAS ORNAMENTALES DIFUNDIDAS POR EL
2ENACIMIENTO ITALIANO CINTAS ESTRÓAS GA
LLONES SARTAS DE CUENTAS ETC
!L IGUAL QUE EN EL -ISAL 2ICO DE LA
#ATEDRAL DE ,EØN OTROS MANUSCRITOS
PENINSULARES COETÉNEOS ASIMILAN LAS PRO
PUESTAS DECORATIVAS ITALIANIZANTES %N EL
-ISAL DEL )NFANTADO Y ,IBRO
DE LOS 0REFACIOS SE HA HALLA
DO LA UTILIZACIØN DE LA CABEZA DEL DELFÓN
MIENTRAS QUE EN LOS CANTORALES DE LA CA
TEDRAL DE *AÏN SE HAN LOCA
LIZADO ANIMALES FANTÉSTICOS Y PRØTOMOS
DE AVE ,OS CANTORALES DEL MONASTERIO
DE 'UADALUPE Y LA #ATEDRAL DE *AÏN UTI
LIZAN COMO ELEMENTOS ORNAMENTALES CA
BEZAS HUMANAS 3ØLO HEMOS REGISTRADO
MASCARONES EN LAS COLECCIONES CORALES
&IG /RLA ,ETRA - #ØDICE F ,86))) V !#,
GIENNENSES Y CORDOBESAS DETECTÉNDOSE
EN ESTA ÞLTIMA EL EMPLEO DE LA CUADRI
RENACENTISTAS ,A PRESENCIA DE LAS FORMAS FOLIA %L ACANTO ES UN MOTIVO FIGURATIVO
ZOOMØRFICAS ES REDUCIDA CI×ÏNDOSE A COMÞN EN LAS INICIALES ILUMINADAS DE LOS
CINCO MIEMBROS DEL REINO ANIMAL DRA MANUSCRITOS REALIZADOS A PRINCIPIOS DEL
GØN SERPIENTE BUITRE ZORRO Y DELFÓN &IG SIGLO 86) -ISAL 2ICO DE #ISNEROS
%L MUNDO ANTROPOMØRFICO SE MANI -ISAL DEL )NFANTADO
FIESTA A TRAVÏS DE DOS FIGURAS LA CABEZA CANTORALES PERTENECIENTES A LAS CATEDRALES
HUMANA PROVISTA O NO DE ALAS Y EL MAS DE #ØRDOBA *AÏN
CARØN -ÉS AMPLIA ES SIN DUDA LA PRESEN 3EVILLA Y MONASTERIO
CIA DEL MUNDO VEGETAL QUE SE MANIFIESTA DE 'UADALUPE 0OR ÞLTI
A TRAVÏS DE HOJAS DE ACANTO CUADRIFOLIAS Y MO EN LOS LIBROS DE CORO GIENNENSES SE
HOJAS DE LAUREL 0OR EL CONTRARIO LA GAMA HA ADVERTIDO LA UTILIZACIØN DE OTRO MO
DE ELEMENTOS ARQUITECTØNICOS ES MUY TIVO FIGURATIVO RENACENTISTA ESTRUCTURAS
REDUCIDA CIRCUNSCRIBIÏNDOSE A SENCILLAS GALLONADAS ESTRIADAS
)BÓDEM PP 0ARA UNA PERFECTA LOCALIZACIØN DE LOS DIFERENTES GRUPOS DE INICIALES CONSÞLTESE ESTE
APÏNDICE %N ESTA OBRA SE REPRODUCEN TAMBIÏN LOS DIFERENTES TIPOS DE INICIALES ENTRE P Y P
-5.4!$! 4/22%,,!3 !..! h,AS MINIATURAS DEL -ISALxv P '/.:,6%:
2!-¼. h%L ARTE DEL LIBRO EN EL 2ENACIMIENTO EL ,IBRO DE LOS 0REFACIOSv EN 4OLEDO RENACENTISTA 3IMPO
SIUM 4OLEDO P ()$!,'/ /'!9!2 *5!.! h#ANTORALES DE LA #ATEDRAL DE *AÏN DEL PRIMER TERCIO
DEL SIGLO 86)v EN "OLETÓN DEL )NSTITUTO DE %STUDIOS 'IENNENSES 86))) N P FIG
-/'/,,¼. #!./ #/24³3 0 h,A MINIATURA GUADALUPENSE ,A ACTIVIDAD ARTÓSTICA DE UN
SCRIPTORIUM MONÉSTICO A FINALES DE LA %DAD -EDIAv EN .ORBA !RTE N 8)6 86 P ()$!,'/ /'!9!2
*5!.! h#ANTORALESxv P FIG
()$!,'/ /'!9!2 *5!.! h#ANTORALESxv P Y P FIGS 4!2!.),,! !.4¼.
-!24! %,%.! /P #IT PP
-5.4!$! 4/22%,,!3 !..! -ISAL 2ICO DE #ISNEROS %D &UNDACIØN 3ÉNCHEZ 2UIPÏREZ
-ADRID Y h,AS MINIATURAS DEL -ISAL xv PP ()$!,'/ /'!9!2 *5!.! h#ANTORALESxv PP
-/'/,,¼. #!./ #/24³3 0 h,A MINIATURA GUADALUPENSExv PP
()$!,'/ /'!9!2 *5!.! h#ANTORALESxv P FIG
2%#%0#)¼. 9 !3)-),!#)¼. $% &/2-!3 !24·34)#!3
%N DEFINITIVA DESPUÏS DE ESTA EXPOSI #ØRDOBA 4OLEDO 3EVILLA Y *AÏN INICIAN
CIØN HEMOS PODIDO VERIFICAR A TRAVÏS DE EN TORNO A UN PROCESO DE RECEP
LOS MANUSCRITOS ILUMINADOS ANALIZADOS CIØN Y ASIMILACIØN DE LAS FORMAS DECO
CØMO LAS SEDES CATEDRALICIAS DE 0ALENCIA RATIVAS PROVENIENTES DE &LANDES E )TALIA
Y ,EØN DE UNA FORMA SIMULTÉNEA CON PRODUCIÏNDOSE LA PLENA CONVIVENCIA EN
OTROS CENTROS PENINSULARES COMO EL MO UN MISMO MANUSCRITO DE AMBOS LENGUA
NASTERIO DE 'UADALUPE Y LAS CATEDRALES DE JES ARTÓSTICOS
-
02%3%.#)! 9 !#4)6)$!$ $% %3#5,4/2%3 )4!,)!./3
%. ,! "!2#%,/.! $%, 3)',/ 86
*OAN 6ALERO -OLINA
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
%L PANORAMA DE LA ESCULTURA DEL SIGLO SE PRETENDE PROFUNDIZAR SOBRE LA ACTIVI
XV EN "ARCELONA ESPECIALMENTE EN LA DAD DE ESTOS MAESTROS EN LA SEO CATALANA
ÏPOCA MÉS FÏRTIL DEL GØTICO INTERNACIO
ADEMÉS DE DAR A CONOCER OTROS NOMBRES
NAL ESTÉ DOMINADO PRINCIPALMENTE POR QUE MOSTRARÉN QUE LA CONCURRENCIA ITA
MAESTROS QUE SABEMOS O SUPONEMOS AU
LIANA EN LA "ARCELONA DEL SIGLO XV QUIZÉS
TØCTONOS 0ERE 3ANGLADA !NTONI #ANET FUE MENOS EPISØDICA DE LO QUE A PRIORI
0ERE *OAN 0ERE /LLER !NTONI #LAPERØS PODRÓAMOS SUPONER
CONTANDO CON LA DESTACABLE PARTICIPACIØN
DE ALGUNOS ESCULTORES FRANCO
FLAMEN
!SBERTO DI "ETTO
COS 0ERE DE 3ANTJOAN *ANI LO .ORMANT %L DE FEBRERO DEL A×O UN
2AULÓ 6AUTIER CUYO LENGUAJE ESTILÓSTICO IMAGINERO DE 0ERUGIA LLAMADO !SBERTUS
ES EN GRANDES LÓNEAS EL PREDOMINANTE DE "ETO ACUERDA CON 'ABRIEL 'OMBAU
EN LA #ORONA DE !RAGØN Y EL QUE EN CANØNIGO DE LA CATEDRAL DE "ARCELONA LA
DISTINTA MEDIDA ADOPTARÉN LOS PRIMEROS EXPEDICIØN DE UNA TALLA DE MADERA DE LA
3IN EMBARGO NO ES POSIBLE SOSLAYAR LA 6IRGEN POR EL PRECIO DE FLORINES 0A
CONTRIBUCIØN DEBIDA A ARTÓFICES ITALIANOS RECE QUE ESTA ESCULTURA DE LA QUE NO SE
GENERALMENTE DE CARÉCTER MÉS PUNTUAL ESPECIFICA LA DESTINACIØN SE HA PERDIDO
Y QUE POR CONSIGUIENTE DEJØ UNA HUELLA SIN EMBARGO EL DOCUMENTO REVISTE UN
MENOS OSTENSIBLE EN LA PRODUCCIØN GLO
INTERÏS INNEGABLE 0OR UN LADO PORQUE
BAL AL MENOS EN LA QUE NOS HA LLEGADO NOS PROPORCIONA UN NUEVO ELEMENTO
HASTA LA ACTUALIDAD %N UN TRABAJO ANTE
PARA EL CONOCIMIENTO DE LA SITUACIØN DE
RIOR ABORDÏ LA FIGURA DEL FLORENTINO *ULIÌ LA ESCULTURA BARCELONESA DE AQUELLOS A×OS
.OFRE ACTIVO EN LAS CATEDRALES DE 6ALENCIA ALGO OSCURA DESPUÏS DE LA DESAPARICIØN
Y "ARCELONA DANDO TAMBIÏN A CONOCER LA DE 0ERE 3ANGLADA Y LA MARCHA DE !NTO
PRESENCIA DEL REPUTADO $ELLO $ELLI EN EL NI #ANET A 'ERONA Y POR OTRO LADO POR
SEGUNDO ÉMBITO %N EL PRESENTE ESTUDIO LAS ESPECIALES CARACTERÓSTICAS DE LA PIEZA
6ALERO -OLINA * h*ULIÌ .OFRE Y LA ESCULTURA DEL GØTICO INTERNACIONAL FLORENTINO EN LA #ORONA DE
!RAGØNv EN !NUARIO DEL $EPARTAMENTO DE (ISTORIA Y 4EORÓA DEL !RTE 8) P
0OCO DESPUÏS APARECÓA OTRO ESTUDIO
QUE TAMBIÏN RELACIONABA LOS RELIEVES DEL TRASCORO DE LA CATEDRAL VALENCIANA DOCUMENTADOS A *ULIÌ &LORENTÓ CON
UNA CLAVE DE BØVEDA QUE *ULIÌ .OFRE EJECUTØ EN LA CATEDRAL DE "ARCELONA AMPLIANDO NOTABLEMENTE EL #ORPUS DE
MANERA MUY DISCUTIBLE TAL COMO INTENTARÏ CUESTIONAR MÉS ADELANTE CON UNA HETEROGÏNEA SERIE DE OBRAS DE PRO
CEDENCIA FLORENTINA &RANCI ! h'IULIANO DI .OFRI SCULTORE FIORENTINOv EN -ITTEILUNGEN DES +UNSTHISTORISCHEN
)NSTITUTES IN &LORENZ 8)6 P
4AMBIÏN TENGO CONSTANCIA DE QUE !NNA ,A &ERLA ESTÉ ULTIMANDO UNA TESIS
DOCTORAL DEDICADA A ESTE MAESTRO BAJO LA DIRECCIØN DE LA DOCTORA &RANCESCA %SPA×OL TITULADA 'IULIANO DI .OFRI 5N
ARTISTA FLORENTINO ENTRE )TALIA Y LA #ORONA DE !RAGØN EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XV
!RCHIVO DE LA #ATEDRAL DE "ARCELONA !#" NOT 'ABRIEL #ANYELLES VOL -ANUAL
*OAN 6ALERO -OLINA
CONTRATADA LA CUAL COMO VEREMOS PO SIDO CONTRATADA A 3ANGLADA MEDIANTE UN
DRÓA HABER SIDO DESTINADA A UNA OBRA DE CONTRATO INDEPENDIENTE AL QUE ACABAMOS
MAYOR ENVERGADURA DE MENCIONAR Y QUE PODRÓA HABER SIDO
#ON RELACIØN A ESTE PUNTO FIJAREMOS MUY SIMILAR AL QUE NOS OCUPA
LA ATENCIØN EN LA CONFIGURACIØN DE LA IMA %L CASO DE LA 6IRGEN DE 3ANTES #REUS
GEN REALIZADA EN MADERA DE ÉLAMO Y CON ES DISTINTO PORQUE SE DESCONOCE CUAL
UNA ALTURA DE NUEVE PALMOS ES DECIR DE QUIER DATO DOCUMENTAL REFERENTE A SU
DIMENSIONES ALGO SUPERIORES A LO NATURAL ARTÓFICE PERO SU CONSERVACIØN NOS PER
.O SE PUEDE DESCARTAR QUE HUBIERA SIDO MITE CONSTATAR DIRECTAMENTE LAS CUESTIO
UNA ESTATUA EXENTA DESTINADA AL CULTO DE NES QUE MÉS NOS INTERESAN LAS MEDIDAS
UNA CAPILLA U ORATORIO EN ESTE SENTIDO LA Y EL MATERIAL #ON CENTÓMETROS DE
ESCUETA MENCIØN AL ZØCALO PUEDE SUGERIR ALTURA ES ALGO MAYOR QUE LAS OTRAS DOS A
LA EXISTENCIA DE UN ESPACIO RESERVADO A PESAR DE QUE LA DIFERENCIA RESULTE ESCASA
ALOJAR EL ESCUDO DEL PROMOTOR TAL COMO %L MATERIAL SIN EMBARGO VUELVE A SER LA
ENCONTRAMOS EN OTRAS IMÉGENES SIMILA MADERA DE ÉLAMO
RES 0ERO EL MATERIAL Y LAS MEDIDAS LLEVAN ,A POSIBILIDAD DE QUE LA 6IRGEN QUE
A PENSAR EN OTRA DIRECCIØN ESPECIALMENTE REALIZØ !SBERTO FUERA DESTINADA A UN GRAN
SI CONSIDERAMOS OTROS DOS MODELOS COETÉ RETABLO PERMANECE POR CONSIGUIENTE
NEOS UNO CONOCIDO A PARTIR DE LA DOCU ABIERTA AUNQUE DIFÓCIL DE DEMOSTRAR .O
MENTACIØN Y EL OTRO CONSERVADO 3E TRATA TENEMOS NOTICIAS DE NINGÞN GRAN RETA
DE LAS VÓRGENES DE TALLA QUE PRESIDIERON BLO DEDICADO A LA 6IRGEN QUE SE HUBIE
LOS RETABLOS MAYORES DE -ONREALE Y 3AN RA CONTRATADO ALREDEDOR DE NI DE
TES #REUS $E LA TITULAR DEL PRIMERO SABE NINGUNA OTRA EMPRESA EN LA QUE PUDIERA
MOS POR UNA MENCIØN CONTENIDA EN EL ESTAR INVOLUCRADO EL MISMO PROMOTOR
CONTRATO ESTIPULADO ENTRE 0ERE DE 1UERALT 'ABRIEL 'OMBAU FIGURA EN EL CONTRA
Y EL PINTOR 'UERAU 'ENER QUE FUE EN TO COMO CANØNIGO DE LA CATEDRAL PERO
CARGADA A 0ERE 3ANGLADA %S INTERESANTE ESTO NO IMPLICA NECESARIAMENTE QUE LA
TRASLADAR LA CITA COMPLETA POR LOS PARA IMAGEN FUERA REALIZADA PARA ESTE EDIFICIO
LELISMOS QUE SE PUEDEN ESTABLECER CON LA $IVERSAS NOTICIAS LE RELACIONAN CON EL
ESTATUA QUE TENÓA QUE TALLAR !SBERTO i;= ENTORNO DEL MONARCA -ARTÓN EL (UMA
% SOBRE LO DIT TABERNACLE HA A FER UNA YMAGE NO SIENDO CAPELLÉN REAL AL MENOS DESDE
DE MADONA SANCTA -ARIA DE LA DITA FUSTA QUI EL PRIMER DÓA DE NOVIEMBRE DE
STIGA SOBRE UNA REPRESA ,A QUAL YMAGE HAGE OBTIENE DE "ERNAT $ALMAU EL ARCI
E SIA TENGUT DE FER AN 0ERE 3ANGLADA YMAGI PRESTADO REAL A CAMBIO DE LA RECTORÓA DEL
NAYRE CIUTADA DE LA DITA CIUTAT DE "ARCELONA CASTILLO DE 0ALMA DE -ALLORCA Y DE UN
% QUE HAGE DALT LA DITA IMAGE 6)))) PALMS DE BENEFICIO QUE DETENTABA EN LA PARROQUIA
LA DITA CANA ;=w !NOTEMOS LA SIGNIFICATI DE 3AN -IGUEL DE LA MISMA CIUDAD %N
VA COINCIDENCIA EN LAS DIMENSIONES DE LA EL A×O ES MENCIONADO COMO PRES
IMAGEN ASÓ COMO EN EL MATERIAL QUE LA BÓTERO BENEFICIADO DEL hBENEFFICI VOCATI DELA
TENÓA QUE CONFORMAR %STA 6IRGEN HABRÓA SPINA CONSTRUCTI IN SEDE BARCHINONEv 3IETE
-ADURELL I -ARIMON * - h%L PINTOR ,LUÓS "ORRASSÌ 3U VIDA SU TIEMPO SUS SEGUIDORES Y SUS OBRASv
EN !NALES Y "OLETÓN DE LOS -USEOS DE !RTE DE "ARCELONA 6))) DOC
$E ÉLAMO SEGÞN SE EXPLICITA EN EL MISMO DOCUMENTO
3E TRATA DE UNA FIGURA QUE HA SIDO RELACIONADA CON EL ESCULTOR !NTONI #ANET O SU ENTORNO 6ÏASE AL RESPECTO
,IA×O % h6ERGE DE 3ANTES #REUSv EN -ILLENUM "ARCELONA P SIN DECANTARSE POR UNA AUTORÓA CON
CRETA 2ELACIONÉNDOLA CON #ANET 4ERÏS I 4OMÌS - 2 0ERE A !NGLADA )NTRODUCCIØ DE LESTIL INTERNACIONAL EN
LESCULTURA CATALANA "ARCELONA P PARTIENDO DE UNA INDICACIØN EXPRESADA A LA AUTORA POR &RANCESCA %SPA×OL
6ALERO -OLINA * 0ERE /LLER ESCULTOR 4ESIS DOCTORAL 5NIVERSITAT !UTÛNOMA DE "ARCELONA P
'IRONA ,LAGOSTERA $ h)TINERARI DEL REY -ARTÓ v EN !NUARI DE L)NSTITUT D%STUDIS
#ATALANS )6 P !DROER I 4ASIS ! - %L 0ALAU 2EIAL -AJOR DE "ARCELONA "ARCELONA P
!#" NOT 'ABRIEL #ANYELLES VOL -ANUAL F
02%3%.#)! 9 !#4)6)$!$ $% %3#5,4/2%3 )4!,)!./3
A×OS DESPUÏS YA ES CITADO COMO CANØNI
CØ TRAS EL CAMBIO DE RESIDENCIA DE ÏSTE
GO MANTENIENDO EL MISMO BENEFICIO %S EN .ÉPOLES PUESTO QUE 'UIDO ESTARÉ AC
NECESARIO PUNTUALIZAR QUE ÏSTE HABÓA SIDO TIVO EN ESTA CIUDAD ENTRE Y
FUNDADO POR EL MISMO REY -ARTÓN TRAS LA #ONSTATAMOS PUES QUE DE ALGUNA MA
OBTENCIØN EN DE UNA PRECIADA RE
NERA !SBERTO SE RELACIONA CON OTROS ARTÓFI
LIQUIA DE LA 3ANTA %SPINA %S POSIBLE QUE CES ITALIANOS LO QUE NOS LLEVA A CONSIDERAR
LA CONDICIØN DE BENEFICIADO DE 'OMBAU SU PRESENCIA EN EL CONTEXTO DE UNA ÏPOCA
SEA UN INDICIO DE LA DESTINACIØN DE LA EN LA QUE EN EL CASO CONCRETO DE LOS ES
IMAGEN EN LA CATEDRAL Y EN ESTE SENTIDO CULTORES SON VARIOS LOS QUE SE DOCUMEN
PUEDE SER SIGNIFICATIVO QUE ESTÏ REPRE
TAN TRABAJANDO EN DIVERSOS ÉMBITOS DE LA
SENTADO POR DOS ARTÓFICES POR ENTONCES #ORONA DE !RAGØN A LOS YA MENCIONADOS
ACTIVOS CON CIERTA REGULARIDAD EN ESTE *ULIÌ .OFRE Y $ELLO $ELLI CABE A×ADIR EL
EDIFICIO *OAN -ATES Y -ARC #ANYES 3IN NOMBRE DEL ENIGMÉTICO 'IUSEPPE "ELLI
EMBARGO LA 6ISITA 0ASTORAL QUE SE EFEC
A QUIEN SE ATRIBUYEN ALGUNOS DE LOS RE
TUØ EN UNA DE LAS MÉS COMPLETAS LIEVES DE LA ESCALERA DE ACCESO AL CORO DE
Y DETALLADAS DE LA ÏPOCA NO HACE REFE
3ANTA -ARÓA DE -ORELLA %STRICTAMENTE
RENCIA ALGUNA A UNA ESTATUA DE MADERA SÓ CONTEMPORÉNEO ES EL PROYECTO DEL TRAS
EN CAMBIO A UN RETABLO EN LA CAPILLA DEL CORO DE LA CATEDRAL DE 6ALENCIA UNA OBRA
3ANTO 3EPULCRO EN LA QUE SE UBICABA EL EN LA QUE *ULIÌ &LORENTÓ NO DEBERÓA TRABA
BENEFICIO DE LA 3ANTA %SPINA .O PUEDE JAR SØLO 3IN EMBARGO LAS CONSIDERACIONES
DESCARTARSE PUES NINGUNA OTRA OPCIØN QUE REALIZAREMOS A CONTINUACIØN SOBRE
COMO EL 0ALACIO 2EAL O LA VÓA MALLORQUI
!SBERTO TIENDEN A DESVINCULARLO DE ESTA
NA %N CUANTO A LA PRESENCIA DE -ATES AL HIPOTÏTICA COLABORACIØN
LADO DEL PROMOTOR PODRÓA SE×ALAR AL PRI
!SBERTO DI "ETTO ERA HASTA AHORA UN
MERO COMO EL POSIBLE ARTÓFICE DEL HIPO
NOMBRE DESCONOCIDO PARA LA HISTORIOGRA
TÏTICO RETABLO PINTADO EN EL CASO DE QUE FÓA ARTÓSTICA DE LA #ORONA DE !RAGØN 3IN
REALMENTE LA IMAGEN FUERA ASIGNADA A UN EMBARGO CREO QUE PUEDE IDENTIFICARSE
MUEBLE DE ESTAS CARACTERÓSTICAS CON EL ARTÓFICE QUE EN DOS A×OS
-ERECE UNA MENCIØN ESPECIAL EL AVA
DESPUÏS DEL ENCARGO RECIBIDO EN "ARCE
LADOR DE !SBERTO DI "ETTO OTRO ARTÓFICE LONA SE PRESENTA EN 3IENA CON EL NOM
ITALIANO LLAMADO 'UIDO D!NTONIO DE BRE DE !LBERTO DI "ETTO DI !SISI MAESTRO
0ISA ORFEBRE REAL QUE ENTRE Y DINTAGLIO CONTRATANDO CUATRO FIGURAS DE
SERÉ DOCUMENTADO EN 6ALENCIA TRABA
MADERA PARA LA CAPILLA DEL #RUCIFIJO DE LA
JANDO PARA !LFONSO EL -AGNÉNIMO ,A CATEDRAL SIENESA AVALADO POR EL PRESTIGIO
VINCULACIØN CON EL MONARCA NO SE TRUN
SO *ACOPO DELLA 1UERCIA #ABE PUNTUA
!#" NOT 'ABRIEL #ANYELLES VOL -ANUAL F
%NTRE Y *OAN -ATES PINTA DIVERSOS RETABLOS PARA LA CATEDRAL BARCELONESA !LCOY 2 -IRET - -
*OAN -ATES PINTOR DEL GÛTIC INTERNACIONAL %N CUANTO AL PLATERO -ARC #ANYES ES PROFUSAMENTE DOCUMENTADO
REALIZANDO DIVERSAS OBRAS Y REPARACIONES PARA LA SEO YA DESDE FINALES DEL SIGLO XIV $ALMASES . DE /RFEBRE
RIA #ATALANA -EDIEVAL "ARCELONA
)) "ARCELONA P
!RCHIVO $IOCESANO DE "ARCELONA 6ISITA 0ASTORAL F
%N ESTA ÏPOCA LOS TRES CANDIDATOS MÉS IMPORTANTES ESTABLECIDOS EN "ARCELONA PARA CONTRATAR Y LLEVAR A CABO
UN RETABLO DE GRANDES DIMENSIONES SERÓAN *OAN -ATES ,LUÓS "ORRASSÌ Y *AUME #ABRERA
3ANCHÓS 3IVERA * h,A ESMALTERÓA VALENCIANA EN LA %DAD -EDIAv EN !RCHIVO DE !RTE 6ALENCIANO P
3ANCHÓS 3IVERA * h,A ORFEBRERÓA VALENCIANA EN LA %DAD -EDIAv EN 2EVISTA DE ARCHIVOS BIBLIOTECAS Y MUSEOS
886) P
'ARCÓA -ARSILLA * 6 h,A ESTÏTICA DEL 0ODER !RTE Y GASTOS SUNTUARIOS EN LA CORTE DE
!LFONSO EL -AGNÉNIMO 6ALENCIA
v EN 86) #ONGRESSO )NTERNAZIONALE DI 3TORIA DELLA #ORONA D!RAGONA
.ÉPOLES .ÉPOLES P
3OBRE LA ETAPA NAPOLITANA #ATELLO % Y # ,/REFICERIA A .APOLI NEL XV SECOLO .ÉPOLES P
3OBRE LA ESCALERA DEL CORO VÏASE &UMANAL I 0AGÒS - ° -ONTOLÓO 4ORÉN $ h%SCALERA DEL CORO
%SCENAS DE LA GENEALOGÓA DE #RISTOv EN ,A MEMÛRIA DAURADA /BRADORS DE -ORELLA S XIII
XVI -ORELLA P
%L DOCUMENTO HA SIDO PUBLICADO EN "ECK * *ACOPO $ELLA 1UERCIA .UEVA 9ORK P
*OAN 6ALERO -OLINA
LIZAR QUE A PESAR DE LA DISCREPANCIA SOBRE !PARTE DE LA COINCIDENCIA DEL NOMBRE
LA CIUDAD DE PROCEDENCIA LOS DOCUMEN ES SUMAMENTE SIGNIFICATIVO EL HECHO DE
TOS PUEDEN HACER REFERENCIA NO AL LUGAR QUE POR AQUELLAS FECHAS TAMBIÏN ESTABA
DE ORIGEN SINO AL DE RESIDENCIA QUE NA PRESENTE EN LA CATEDRAL *ULIÌ .OFRE 'IU
TURALMENTE PODÓA CAMBIAR !DEMÉS HAY LIANO DI .OFRI QUIEN UNOS MESES ANTES
QUE TENER EN CUENTA LA ESTRECHA PROXI SE HABÓA PRESENTADO DE TESTIMONIO EN
MIDAD GEOGRÉFICA EXISTENTE ENTRE 0ERUGIA &LORENCIA EN UN DOCUMENTO EN EL QUE
Y 0ISA 3E HA INTENTADO RELACIONAR ESTE SE NOMBRABA AL PINTOR BARCELONÏS "ERNAT
GRUPO CON EL CONJUNTO DE LA ,AMENTA -ARTORELL COMO PROCURADOR PARA COBRAR
CIØN LA 0IEDAD FLANQUEADA POR 3AN *UAN UNA CANTIDAD QUE $ELLO DEBÓA AL PINTOR
%VANGELISTA Y -ARÓA -AGDALENA QUE AC !MBROSIO 3ALARI $ELLO PUES SE ENCON
TUALMENTE SE ENCUENTRA DEBAJO DEL ALTAR TRABA EN LA #ORONA Y MUY PROBABLEMEN
SITUADO EN LA ENTRADA DE LA CÏLEBRE LIBRE TE EN "ARCELONA
RÓA 0ICCOLOMINI DE LA CATEDRAL SIENESA ! PARTIR DE ESTOS DATOS Y SOBRE LA
$ESDE UN PUNTO DE VISTA ICONOGRÉFICO BASE DE LAS INDICACIONES CONTENIDAS EN
Y CRONOLØGICO EL CONJUNTO ENCAJA PER LOS h,IBROS DE /BRAv DE LA CATEDRAL SE
FECTAMENTE CON EL ENCARGO RECIBIDO POR LIMITABA EL POSIBLE CAMPO DE TRABAJO DE
!LBERTO SIN EMBARGO EL ESTILO SE ALEJA $ELLO EN DOS ÉMBITOS MUY ESPECÓFICOS
NOTABLEMENTE DE LA ESTÏTICA UMBRA O DEL CLAUSTRO EN UNA CLAVE DE BØVEDA
TOSCANA ACUSANDO TENDENCIAS QUE DE DE LA GALERÓA EN DONDE SE REPRESENTA
MANERA QUIZÉS EXCESIVAMENTE GENÏRICA 3AN -ARCOS O BIEN EN LOS CAPITELES DE
PODRÓAMOS DEFINIR COMO FRANCO FLAMEN UN PILAR SITUADO EN EL EXTREMO OPUES
CAS %N ESTE SENTIDO LA POSIBILIDAD DE QUE TO DEL CLAUSTRO -IENTRAS QUE EL ESTILO
!LBERTO HUBIERA DESARROLLADO PARTE DE SU DE LA CLAVE PARECE TOTALMENTE AJENO AL
CARRERA ANTERIOR EN TERRITORIOS MÉS SUPE LENGUAJE TOSCANO LOS RELIEVES DEL PILAR
DITADOS AL GØTICO INTERNACIONAL NØRDICO ACUSAN LA MANO DE UN ESCULTOR ABSOLU
PERMITIRÓA COBRAR MÉS FUERZA A SU IDEN TAMENTE FAMILIARIZADO CON EL ARTE FLO
TIFICACIØN CON !SBERTO ³STE DEBE SER SIN RENTINO %N ELLOS SE HAN REPRESENTADO
EMBARGO UN TEMA A DESARROLLAR EN UN DIVERSAS ESCENAS PERTENECIENTES AL 'ÏNE
FUTURO PRØXIMO PUESTO QUE ABRE NUEVAS SIS CONCRETAMENTE A LA HISTORIA DE !DÉN
VÓAS DE INVESTIGACIØN QUE NO PODEMOS Y %VA Y SUPONEN EL INICIO DEL COMPLEJO
ABARCAR EN EL PRESENTE TRABAJO CICLO QUE COMPRENDE TODO EL CONJUNTO
DE PILARES DEL CLAUSTRO CATEDRALICIO FIG
$ELLO $ELLI EN LA CATEDRAL 0ARA CONSIDERAR LA POSIBLE PATERNIDAD
DE "ARCELONA DE $ELLI DE ESTOS RELIEVES HAY QUE TENER
%N UNA OCASIØN ANTERIOR PROPUSE LA EN CUENTA SIN EMBARGO QUE EL PILAR QUE
IDENTIFICACIØN DE UN OSCURO IMAGINERO LE SUCEDE A PESAR DE PERTENECER A OTRA
PERO DE ALTO NIVEL A TENOR DEL ELEVADO MANO TAMBIÏN ACUSA UNA FACTURA ITA
SUELDO QUE PERCIBÓA LLAMADO $ANIEL .I LIANA AUNQUE EN ESTE CASO PUEDE RELA
COLAU ACTIVO EN EL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL CIONARSE NETAMENTE CON EL ARTÓFICE QUE
DE "ARCELONA DURANTE DOS SEMANAS DE ELABORØ LA CLAVE DE BØVEDA DEL CORRES
ENERO EN CON EL CÏLEBRE Y POLIFA PONDIENTE TRAMO DE GALERÓA *ULIÌ .OFRE
CÏTICO ARTISTA FLORENTINO $ANIELLO .ICHO TAL COMO QUEDA REFLEJADO EN LOS REGIS
LAI MÉS CONOCIDO COMO $ELLO $ELLI TROS DE OBRA DE LA CATEDRAL
2EPRODUCIDO EN #ECHI ! 4HE 0ICCOLOMINI ,IBRARY IN THE #ATHEDRAL OF 3IENA &LORENCIA FIG Y
6ALERO -OLINA * h*ULIÌ .OFREv 6ALERO -OLINA * h,ESCULTURA DEL SEGLE XV A 3ANTA !NNA 2ELACIONS
AMB ELS MESTRES DEL CLAUSTRE DE LA CATEDRALv EN ,AMBARD 8) P
3OBRE LOS ARGUMENTOS Y BASES DOCUMENTALES UTILIZADAS PARA LLEGAR A ESTA CONCLUSIØN VÏASE 6ALERO -OLINA *
h,ESCULTURA DEL SEGLE XVv
3OBRE LA ATRIBUCIØN DE LA ESCULTURA DE ESTE PILAR 6ALERO -OLINA * h*ULIÌ .OFREv P
02%3%.#)! 9 !#4)6)$!$ $% %3#5,4/2%3 )4!,)!./3
&IG 4RABAJOS DE !DÉN Y %VA CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE "ARCELONA
3ON DIVERSOS LOS PUNTOS QUE ACERCAN CASI EXACTO EN CUANTO A LAS POSICIONES DE
LAS ESCENAS DEL PRIMER PILAR A LA PLÉSTICA LOS PERSONAJES EN UN RELIEVE DE TERRACOTA
TOSCANA DEL 1UATTROCENTO %N UNA ANTE QUE SE CUSTODIA EN EL 6ICTORIA AND !LBERT
RIOR OCASIØN YA SE×ALÏ CIERTAS ANALOGÓAS -USEUM DE ,ONDRES Y QUE HA SIDO ATRI
CON DOS DE LOS ESCULTORES MÉS SIGNIFICA BUIDO A $ONATELLO CON UNA CRONOLOGÓA
DOS DE LA &LORENCIA DE LA ÏPOCA 'HIBERTI EN TORNO DEL TERCER LUSTRO DEL SIGLO XV FIG
Y "RUNELLESCHI #ON RELACIØN AL PRIMERO !SIMISMO ENCONTRAMOS REPRODUCI
PODEMOS ANOTAR EL GESTO DEL ÉNGEL DE DA LA POSICIØN DE !DÉN CUYOS REFERENTES
LA %XPULSIØN DEL 0ARAÓSO SIMILAR AL DE LA PRIMEROS DEBEMOS BUSCAR EN LA ESCULTURA
!NUNCIACIØN DE LA 0UERTA .ORTE DEL "AP CLÉSICA EN LA FIGURA DE 3AN *OSÏ DE CIER
TISTERIO FLORENTINO 3IN EMBARGO LA POSI TOS RELIEVES DE LA .ATIVIDAD TAMBIÏN DE
CIØN DEL CUERPO PARECE REMITIR A LA FIGURA TERRACOTA UNO DE LOS CUALES IGUALMENTE
DE !BRAHAM DEL RELIEVE DEL 3ACRIFICIO DE ATRIBUIDO A $ONATELLO CON IDÏNTICA CRO
)SAAC REALIZADO POR "RUNELLESCHI ! NIVEL NOLOGÓA %N ESTE PUNTO CABE RECORDAR LA
MÉS GENÏRICO SE CONSTATA COMO EN LA ES INDICACIØN DE 6ASARI SOBRE UNA EVENTUAL
CENA DE LA 2EPROBACIØN SE HA APLICADO COLABORACIØN ENTRE $ELLI Y $ONATELLO EN
UNA SOLUCIØN MUY USUAL EN EL ARTE ITALIA LA ELABORACIØN DE OBRAS PRECISAMENTE DE
NO CON LA FIGURA DIVINA ALZANDO SU VESTIDO CARACTERÓSTICAS SIMILARES A LA DEL MUSEO
CON UNA MANO 0ERO EXISTE OTRO ELEMENTO LONDINENSE %STE DATO PODRÓA EXPLICAR
QUE NOS CONDUCIRÉ DIRECTAMENTE A LA ES ESTA AFINIDAD COMPOSITIVA 3IN EMBARGO
CULTURA FLORENTINA Y MÉS CONCRETAMENTE A LOS RELIEVES DE LA CATEDRAL DE "ARCELONA
UN ÉMBITO ESTILÓSTICO HASTA AHORA POCO DE TAMBIÏN OBLIGAN A REPLANTEARSE LA PATERNI
FINIDO QUE HA SIDO CENTRADO ALREDEDOR DE DAD DE UN NUMEROSO GRUPO DE ESCULTURAS
LA FIGURA DE UN JOVEN $ONATELLO 3E TRATA FLORENTINAS DE TERRACOTA QUE HASTA AHORA
DE LA REPRESENTACIØN DE LOS TRABAJOS DE LA HISTORIOGRAFÓA HA TENDIDO A ATRIBUIR A LA
!DÉN Y %VA QUE ENCUENTRAN UN REFERENTE PRIMERA ÏPOCA DE $ONATELLO
)TALIAN 2ENAISSANCE 3CULPTURE IN THE 4IME OF $ONATELLO $ETROIT P %STOS RELIEVES PERTENECEN A LAS
COLECCIONES DEL -USEO "ARDINI DE &LORENCIA Y DEL $ETROIT )NSTITUTE OF !RTS
6ASARI ' ,E VITE DEPIá ECCELENTI PITTORI SCULTORI E ARCHITETTI ))) &LORENCIA P
*OAN 6ALERO -OLINA
DE LA FAMILIA !NTONI Y *OAN PADRE E HIJO
RESPECTIVAMENTE
5NA DE LAS PRINCIPALES RAZONES QUE
HAN LLEVADO A RELACIONAR LA IMAGEN DE
LA SANTA CON LOS #LAPERØS ES A PARTE DE
LA VINCULACIØN DE ÏSTOS CON LAS OBRAS DE
LA CATEDRAL EL HECHO DEMOSTRADO DE QUE
TAMBIÏN TRABAJABAN CON TERRACOTA PODE
MOS CITAR LAS FIGURAS DE 'ERONA ASÓ COMO
OTRAS DOCUMENTADAS EN "ARCELONA QUE
NO SE HAN CONSERVADO ENTRE ELLAS UNA ES
TATUA PRECISAMENTE DE 3ANTA %ULALIA QUE
DEBÓA COLOCARSE EN LA h0LA A DEL "LATv
0ERO UN ANÉLISIS DETALLADO DE LA FI
GURA DE LA CATEDRAL NOS LLEVARÉ HACIA LA
PROPUESTA DE UNA HIPØTESIS MUY DISTINTA
&IG 4RABAJOS DE !DÉN Y %VA CONTEMPLANDO TAMBIÏN LA SINGULARIDAD
6ICTORIA !LBERT -USEUM ,ONDRES DEL MATERIAL QUE LA CONFORMA
5NA NUEVA MIRADA A LA ESTATUA ! FALTA DE DOCUMENTOS EXPLÓCITOS NO
DE 3ANTA %ULALIA DE TERRACOTA ES POSIBLE PRECISAR LA CRONOLOGÓA EXACTA
DE LA CATEDRAL DE LA ESTATUA LA CUAL HA SIDO SITUADA HA
,A PUERTA DE 3ANTA %ULALIA DEL CLAUS BITUALMENTE A MEDIADOS DEL SIGLO XV .O
TRO DE LA CATEDRAL DE "ARCELONA ESTA OBSTANTE UNA EXPLORACIØN DEL CONTEXTO
BA PRESIDIDA POR UNA MAGNÓFICA IMAGEN ARQUITECTØNICO QUE LA RODEABA PERMITE
DE LA SANTA QUE LE DABA NOMBRE FIG SUGERIR UNA APROXIMACIØN MÉS PRECISA
ACTUALMENTE EL ESPACIO ES OCUPADO POR 3EGÞN LOS h,IBROS DE /BRAv ESPECÓFICOS
UNA FIEL COPIA MIENTRAS QUE LA ORIGINAL DEL CLAUSTRO DEBIDOS A UNA CONTABILIDAD
SE ENCUENTRA EN EL PEQUE×O MUSEO DEL INDEPENDIENTE A LA OBRA NORMAL COMO
CLAUSTRO 4RADICIONALMENTE HA SIDO CON FRUTO DE UNA DONACIØN PØSTUMA DEL
SIDERADA COMO UNA OBRA DE LOS #LAPERØS OBISPO &RANCESC #LIMENT 3APERA ENTRE
UNA FAMILIA DE ESCULTORES DE "ARCELONA JULIO DE Y ENERO DE SE LEVAN
ACTIVOS EN LA CATEDRAL DURANTE UNA BUENA TØ LA LLAMADA PUERTA DE 3ANTA %ULALIA
PARTE DEL SEGUNDO CUARTO DEL SIGLO XV %L DOSEL QUE CORONA LA ESTATUA DE TERRA
Y LOS PRIMEROS A×OS DEL SIGUIENTE 3IN COTA ASIMISMO TAMBIÏN CONTIENE EN SU
EMBARGO ESTILÓSTICAMENTE SE ALEJA NOTA FALSA CLAVE INTERIOR EL ESCUDO DEL OBISPO
BLEMENTE DE LAS OBRAS DOCUMENTADAS DE CIRCUNSCRIBIENDO SU CRONOLOGÓA HASTA
ESTOS ARTÓFICES LA CLAVE DE BØVEDA Y LA ES FINALES DE CUANDO SE AGOTA EL CA
CULTURA DECORATIVA DE LA FUENTE DEL CLAUS PITAL APORTADO POR 3APERA 0OR LO TANTO
TRO EL APOSTOLADO DE LA SEO DE 'ERONA ES PERFECTAMENTE FACTIBLE Y LØGICO QUE
ASÓ COMO DE LAS QUE A PARTIR DE ÏSTAS LES LA IMAGEN SEA ESTRICTAMENTE COETÉNEA AL
HAN SIDO ATRIBUIDAS 0OR OTRO LADO AÞN CONJUNTO DE LA PUERTA
NO SE HA PODIDO SEPARAR LA PERSONALIDAD 5N POSIBLE TERMINUS ANTE QUEM PODRÓA
ARTÓSTICA DE LOS DOS PRINCIPALES ARTÓFICES SER PROPORCIONADO POR LA CLAVE DE BØVEDA
,A ÞLTIMA APORTACIØN SOBRE ESTA IMAGEN YA PONE SERIAMENTE EN DUDA LA ADSCRIPCIØN A LOS #LAPERØS %SPA
×OL & h%NTORN DELS #LAPERØS 3ANTA %ULÌLIAv EN ,A "ARCELONA GÛTICA "ARCELONA P 3OBRE LA OBRA
DE ESTA FAMILIA DE LA MISMA AUTORA h,A ESCULTURA TARDOGØTICA EN LA #ORONA DE !RAGØNv EN !CTAS DEL #ONGRESO
)NTERNACIONAL SOBRE 'IL 3ILOE Y LA %SCULTURA DE SU ÏPOCA "URGOS P
6ÏANSE LAS OBRAS CITADAS EN LOS TRABAJOS MENCIONADOS EN LA ANTERIOR NOTA
6ALERO -OLINA * h!COTACIONS CRONOLÛGIQUES I NOUS MESTRES A LOBRA DEL CLAUSTRE DE LA CATEDRALv EN
$!RT P
02%3%.#)! 9 !#4)6)$!$ $% %3#5,4/2%3 )4!,)!./3
&IG 3ANTA %ULALIA CATEDRAL DE "ARCELONA &IG 3ANTA %ULALIA DETALLE CATEDRAL DE "ARCELONA
DE LA GALERÓA SITUADA DELANTE DE LA PUERTA
ALGO DISIMULADA POR LOS GENEROSOS PLIE
EN LA CUAL UN ESCULTOR IGNOTO TALLØ CON GUES DEL VESTIDO
DE RAÓZ CLÉSICA QUE GOZØ
DISCRETA FORTUNA UNA IMAGEN DE 3ANTA DE UNA AMPLIA FORTUNA EN LA &LORENCIA DEL
%ULALIA QUE PARECE SEGUIR EL MODELO DE PRIMER 1UATTROCENTO %L ELEGANTE CONTRA
LA ESTATUA DE LA PUERTA 3ABEMOS QUE ESE POSTO DE LA FIGURA CARACTERIZADO POR LA PO
SECTOR DE LA GALERÓA FUE TERMINADO HACIA SICIØN AVANZADA DE LA PIERNA IZQUIERDA Y EL
PERO AÞN PODRÓA ESTRECHARSE MÉS BRAZO DERECHO EN CONTRASTE CON LA PIERNA
EL MARGEN CRONOLØGICO SI LOS REGISTROS DERECHA DE APOYO Y EL BRAZO IZQUIERDO
DE SOBRE LA FINALIZACIØN DE hLA VOLTA CON LA CABEZA LIGERAMENTE GIRADA HACIA UN
DAVANT LO PORTAL NOU DE LA CLAUSTRAv SE RE
COSTADO CONFIGURA UNA PARTICULAR POSICIØN
FIRIESEN A ESTE TRAMO Y NO A LA PEQUE×A QUE YA FUE REMARCADA POR 0OPE
(ENNESSY
ESTANCIA PREVIA A LA SALIDA UNA POSIBILIDAD COMO CARACTERÓSTICA ESPECÓFICA DEL 1UAT
TAMBIÏN PERFECTAMENTE FACTIBLE TROCENTO FLORENTINO Y A SU VEZ ENCUEN
$ESDE UN PUNTO DE VISTA ESTILÓSTICO TRA CLAROS REFERENTES EN LA PRODUCCIØN DE
COMO YA SE HA INDICADO CON ANTERIORIDAD 'HIBERTI .ANNI DI "ANCO .ANNI DI "AR
LA FIGURA DE TERRACOTA SE MUESTRA COMPLE
TOLO O DEL MISMO $ONATELLO
TAMENTE AJENA A LA PLÉSTICA DE LOS #LAPERØS %XISTE OTRO DETALLE QUE NOS OBLIGA A
ASÓ COMO A LA DE LOS OTROS MAESTROS CATALA
DIRIGIR LA MIRADA HACIA LA PLÉSTICA FLOREN
NES CONOCIDOS DE LA ÏPOCA 3IN EMBARGO TINA DEBAJO DE LA CORONA DE LA SANTA Y
SI LA ESTATUA SE ANALIZA DESDE UNA PERSPEC
SOBRE SU FRENTE SE DISTINGUE POR ENCI
TIVA hFLORENTINAv ADQUIERE UNA SIGNIFICA
MA DE LA MARA×A DE PEQUE×OS RIZOS UN
CIØN DISTINTA %FECTIVAMENTE CONSTATAMOS ADEREZO DE CARÉCTER VEGETAL COMPUESTO
EN ELLA UNA PECULIAR TORSIØN DEL CUERPO POR HOJAS Y PEQUE×OS FRUTOS FIG
SIN
!#" ,IBRO DE /BRA
F V
0OPE
(ENNESSY * )TALIAN 2ENAISSANCE 3CULPTURE /XFORD P !BUNDA EN EL MISMO ASPECTO "RUNETTI
' h2IADATTAMENTI E SPOSTAMENTI DI STATUE FIORENTINE DEL PRIMO QUATTROCENTOv EN $ONATELLO E IL SUO TEMPO
&LORENCIA P
*OAN 6ALERO -OLINA
TA LA POSIBLE INFLUENCIA RECIBIDA POR 0ERE
*OAN DE PARTE DE *ULIÌ &LORENTÓ Y EL CON
JUNTO DEL TRASCORO DE 6ALENCIA $E HECHO
EXISTEN EN EL RETABLO MAYOR DE LA CATEDRAL
DE 4ARRAGONA C
C LA OBRA
MAESTRA DE 0ERE *OAN DIVERSOS ELEMENTOS
QUE PARECEN INDICAR UN CONOCIMIENTO
DIRECTO DE LOS RELIEVES VALENCIANOS COMO
PUEDE SER POR EJEMPLO LA PARTICULAR DE
CORACIØN DE LAS AUREOLAS %STA RELACIØN
PUEDE DEMOSTRARSE A PARTIR DE LA PRESEN
CIA EFECTIVA DE 0ERE *OAN EN LA CATEDRAL DE
6ALENCIA ENTRE OCTUBRE Y DICIEMBRE DEL
A×O PRECISAMENTE EN EL MOMEN
TO EN QUE SE TERMINARÓAN LOS RELIEVES DEL
TRASCORO !UNQUE A PARTIR DE ESTE DATO
INÏDITO NO CREO QUE SE PUEDA SUGERIR CON
SEGURIDAD UNA EVENTUAL PARTICIPACIØN DEL
&IG $AVID -USEO DEL "ARGELLO &LORENCIA IMAGINERO CATALÉN EN LA FINALIZACIØN DE
LOS RELIEVES PARECE EXCESIVAMENTE FORZA
PAR EN LA ESCULTURA CATALANA
TAL COMO SE DO BUSCAR SU MANO EN ELLOS COMO MÓ
MUESTRA EN LA FIGURA DEL $AVID DE $O
NIMO INDICA UN CONTACTO DIRECTO CON LA
NATELLO QUE SE CUSTODIA EN EL -USEO DEL OBRA Y QUIZÉS TAMBIÏN CON EL PRINCIPAL
"ARGELLO
UNA OBRA EN LA MAESTRO QUE LA REALIZØ
QUE LAS COINCIDENCIAS PUEDEN EXTENDER
0OR OTRA PARTE TODA LA PRODUCCIØN EN
SE INCLUSO A LA DELICADA DEFINICIØN DE LOS TERRACOTA QUE CONOCEMOS DE LOS #LAPERØS
RASGOS DEL ROSTRO FIG PERTENECE A UNA FASE AVANZADA DE LA CARRE
4AMBIÏN EL USO DE LA TERRACOTA PUEDE RA DE !NTONI A PARTIR DE LA DÏCADA DE LOS
SER UN INDICIO QUE APUNTE DIRECTAMENTE UNA CRUZ EN LA QUE SE COMBINA LA PIE
HACIA &LORENCIA %N LA #ORONA DE !RA
DRA Y LA TIERRA UNA FIGURA DE 3ANTA %ULALIA
GØN Y MÉS CONCRETAMENTE EN "ARCELONA PARA UNA PLAZA BARCELONESA UNAS LOSETAS
PARECE EXTENDERSE EN FECHAS MÉS TARDÓAS PARA EL 0ALACIO 2EAL Y ENTRE Y
QUE LAS PROPUESTAS PARA LA EFIGIE DE 3ANTA CON SU HIJO *OAN LA DECORACIØN DE LA
%ULALIA !UNQUE EXISTE UNA IMAGEN QUE 0UERTA DE LOS !PØSTOLES DE LA SEO DE 'E
CASI PODRÓA HABER SIDO COETÉNEA O QUIZÉS RONA %N CAMBIO ES SIGNIFICATIVO QUE EN
ALGO POSTERIOR LA 6IRGEN DE -ISERICORDIA DOS DOCUMENTOS INÏDITOS PERTENECIENTES
DEL MONASTERIO DE 6ALLBONA DE LES -ON
A SU PRIMERA Y MÉS DESCONOCIDA ETAPA
GES ATRIBUIDA A 0ERE *OAN Y PROBABLE
DE SEA DENOMINADO COMO hMAGISTER
MENTE REALIZADA DURANTE EL ABACIADO DE FACIENDI YMAGINIS LAPIDEAS ET FUSTEASv EXCLU
"LANCA DE #ALDES
0ERO EN YENDO CUALQUIER MENCIØN A LA TERRACOTA
ESTE CASO DEBEMOS APELAR A UN HECHO QUE $E ESTE MODO LA ESTATUA DE 3ANTA
HASTA AHORA NO HA SIDO TENIDO EN CUEN
%ULALIA DE LA CATEDRAL PODRÓA HABER SIDO
3OBRE ESTA IMAGEN -ANOTE #LIVILLES - 2 h5NA ESCULTURA DE 0ERE *OAN EN 3ANTA -ARIA DE 6ALLBO
NA DE LES -ONGESv EN )LERDA 8,)) P
!RCHIVO DE LA #ATEDRAL DE 6ALENCIA ,IBRO DE /BRA F Y SS
%STA RELACIØN HACE NECESARIA UNA REVISIØN PROFUNDA DEL RETABLO TARRACONENSE CONTEMPLANDO ESTA NUEVA
PERSPECTIVA UNA TAREA QUE ESTÉN LLEVANDO A CABO &RANCESCA %SPA×OL Y !NNA ,A &ERLA EN UN TRABAJO CONJUNTO DEDI
CADO PRECISAMENTE A ESTA CUESTIØN
!#" NOT *ULIÌ 2OURE VOL DE SEPTIEMBRE VOL
DE DICIEMBRE 3OBRE LAS
OBRAS DE TERRACOTA REALIZADAS EN "ARCELONA EN LA ÏPOCA FINAL DEL GØTICO %SPA×OL & P N
02%3%.#)! 9 !#4)6)$!$ $% %3#5,4/2%3 )4!,)!./3
UNA DE LAS PRIMERAS PRODUCCIONES EN TE BARGO ALGUNOS ASPECTOS DE GRAN INTERÏS
RRACOTA DE "ARCELONA Y SU ARTÓFICE HABRÓA QUE OBLIGAN A CONSIDERAR SERIAMENTE ESTA
PODIDO IMPULSAR UNA POSTERIOR DIFUSIØN HIPØTESIS ,OS AMPLIOS Y ABUNDANTES PLIE
EN LA FACTURA DE FIGURAS EN ESTE MATERIAL GUES DE LA TÞNICA RESPONDEN A LAS MISMAS
POR PARTE DE OTROS MAESTROS #ABE RECOR CARACTERÓSTICAS QUE LOS ÉNGELES DE LA CLAVE
DAR QUE FUE PRECISAMENTE EN &LORENCIA DE LA CAPILLA DEL #ORPUS O DIVERSAS FIGU
EN DONDE A PRINCIPIOS DEL SIGLO XV LA RAS QUE SE ENCUENTRAN EN LOS RELIEVES DEL
PRODUCCIØN DE OBRAS DE TERRACOTA EX TRASCORO DE LA CATEDRAL DE 6ALENCIA -ÉS
PERIMENTØ UN NOTABLE ÏXITO Y DIVERSOS SIGNIFICATIVA AUN PUEDE SER LA UTILIZACIØN
ESCULTORES LA UTILIZARON EN SUS OBRAS $O DE UNA IDÏNTICA DECORACIØN EN LOS BOR
NATELLO CONSIDERADO POR LA HISTORIOGRA DES DEL ESCOTE CONSISTENTES EN UNA CENE
FÓA COMO EL PIONERO 'HIBERTI .ANNI DI FA COMPUESTA DE ROMBOS QUE SE ALTERNAN
"ARTOLO -ICHELE DA &IRENZE CON CÓRCULOS Y EN EL CINTURØN DE 3ALO
$E ESTE MODO TANTO LA CONCEPCIØN MØN EN 6ALENCIA Y QUE CON CIERTAS VA
DE LA IMAGEN DE 3ANTA %ULALIA COMO SU RIACIONES REAPARECE TANTO EN LAS CLAVES DE
CONFIGURACIØN MATERIAL SUGIEREN LA AUTO LA CAPILLA DEL #ORPUS Y DE LA 3ANTA #ENA
RÓA DE UN MAESTRO FLORENTINO $URANTE EL COMO EN EL NIMBO DE LA 0ENTECOSTÏS DEL
PERÓODO QUE TRANSCURRE ENTRE FINALES DE TRASCORO VALENCIANO !SIMISMO EL MO
E INICIOS DE EL MOMENTO EN TIVO ORNAMENTAL DEL CINTURØN DE 3ANTA
QUE SE CONSTRUYE LA PUERTA LOS REGISTROS %ULALIA CONSISTENTE EN LA ALTERNANCIA DE
DE LA CATEDRAL MENCIONAN EL NOMBRE DE CÓRCULOS Y ROMBOS CON UN PUNTO EN EL
*ULIÌ &LORENTÓ A QUIEN LOS ,IBROS MÉS CENTRO YA APARECÓA EXACTAMENTE IGUAL EN
ADELANTE LLAMARÉN *ULIÌ .OFRE CON RE EL NIMBO DE LOS ÉNGELES DE LA !SCENSIØN
GULARIDAD 4ENIENDO EN CUENTA LA PRECI DE 6ALENCIA %N CUANTO A LOS PEQUE×OS
SIØN Y LA ESPECIFICIDAD DE LAS ANOTACIONES Y CORTOS RIZOS ENCUENTRAN UN REFERENTE
DEL h,IBRO DEL CLAUSTROv SE LIMITA NOTA ALGO MÉS SIMPLE EN DETERMINADAS CABE
BLEMENTE SU POSIBLE CAMPO DE TRABAJO ZAS COMO LAS DE ALGUNOS APØSTOLES DE LA
A LOS ESPACIOS QUE EN AQUEL MOMENTO !SCENSIØN Y LA 0ENTECOSTÏS 2ESPECTO A
SE ESTABAN LABORANDO CON LA FINANCIA LA CORONA DE 3ANTA %ULALIA ES DE DESTA
CIØN DEL OBISPO Y LA MANO DEL ARTÓFICE CAR QUE REPITE LA MISMA TIPOLOGÓA USADA
CONOCIDA A PARTIR DE LA POSTERIORMENTE EN LOS DOS PROTAGONISTAS DE LA ESCENA
DOCUMENTADA CLAVE DE LA 3ANTA #ENA DE 3ALOMØN Y LA REINA DE 3ABA CON UN
PUEDE RECONOCERSE EN LA CLAVE DE BØVEDA MAYOR NIVEL DE DETALLE EN EL CASO DE LA
DE LA CAPILLA DEL #ORPUS ASÓ COMO EN EL IMAGEN BARCELONESA /TRA ANALOGÓA LA LO
$IOS 0ADRE DEL TABERNÉCULO DE LA PUERTA CALIZAMOS EN LOS SECTORES LATERALES DE LOS
DE 3ANTA %ULALIA 3IN EMBARGO RESULTA ZAPATOS DE LA SANTA EN DONDE APARECE UN
MUCHO MÉS COMPLEJO PODER ATRIBUIR CON MOTIVO DECORATIVO DE CARÉCTER VEGETAL
ABSOLUTA GARANTÓA LA ESTATUA DE TERRACO QUE VEMOS REPRODUCIDO EN LAS ENJUTAS DE
TA A *ULIÌ .OFRE PORQUE NO CONOCEMOS LOS ARCOS QUE SIRVEN DE FONDO A LA ESCENA
NINGÞN REFERENTE SIMILAR NINGUNA ESCUL DE LA 0ENTECOSTÏS
TURA EXENTA EN LA OBRA QUE HASTA AHORA 3E TRATA EN SUMA DE UN CONJUNTO DE
SE LE HA RELACIONADO %XISTEN SIN EM ELEMENTOS QUE OBLIGA A TENER EN CUEN
3OBRE EL AUGE DE LA TERRACOTA EN LA &LORENCIA DEL PRIMER 1UATTROCENTO "ELLOSI , h)POTESI
SULLORIGINE DELLE TERRACOTTE QUATTROCENTESCHEv EN *ACOPO DELLA 1UERCIA FRA 'OTICO E 2INASCIMENTO &LORENCIA P
-ARTINI , h,A RINASCITA DELLA TERRACOTTAv EN ,ORENZO 'HIBERTI -ATERIA E RAGIONAMENTI &LORENCIA P
"ELLOSI , h$ONATELLOS %ARLY 7ORKS IN 4ERRACOTTAv EN )TALIAN 2ENAISSANCE 3CULPTURE IN THE 4IME OF
$ONATELLO $ETROIT P Y SS
,AS ATRIBUCIONES SON REALIZADAS Y ARGUMENTADAS EN 6ALERO -OLINA * h*ULIÌ .OFREv
#OMO POR EJEMPLO EL APØSTOL ARRODILLADO EN EL SECTOR IZQUIERDO DE LA !SCENSIØN ,AS OBRAS SON REPRODUCI
DAS EN 6ALERO -OLINA * h*ULIÌ .OFREv Y EN &RANCI !
%STE DETALLE SE APRECIA PERFECTAMENTE EN &RANCI ! FIG
*OAN 6ALERO -OLINA
TA LA OPCIØN DE *ULIÌ .OFRE PARA LA FI
DE "ARCELONA
LA QUE REPRE
GURA DE TERRACOTA (AY QUE CONSIDERAR SENTA 3AN *UAN ESPECIALMENTE PRESENTA
SIN EMBARGO EL LUGAR QUE ÏSTA OCUPARÓA UNA CLARA SINTONÓA CON LA ESTATUA DE 3ANTA
EN EL CASO DE TRATARSE REALMENTE DE UNA %ULALIA EN LA REALIZACIØN DE LOS PLIEGUES
OBRA SUYA DENTRO DE LA TRAYECTORIA DEL DEL VESTIDO 0OR EL CONTRARIO LAS OBRAS
ESCULTOR $EBEMOS TENER PRESENTE QUE BARCELONESAS DE LA DÏCADA DE LOS SE
CUANDO ASUMIRÓA EL TRABAJO DEL TRASCO
×ALAN UNA EVOLUCIØN EN LA CARRERA DEL
RO VALENCIANO SE ENCONTRABA EN UNA FASE MAESTRO QUE SE APARTA NOTABLEMENTE DE
MUY INICIAL DE SU CARRERA CON POCO MÉS LAS NUEVAS ATRIBUCIONES FLORENTINAS PRO
DE A×OS LO QUE PERMITIRÓA EXPLICAR PUESTAS POR &RANCI EN ESPECIAL PARA LA
UNA CIERTA VARIABILIDAD EN LOS MODELOS CRUCIFIXIØN DEL MUSEO DE "ERLÓN /TRAS
ADOPTADOS SIN QUE POR ELLO DEBA DES
OBRAS MÉS TEMPRANAS COMO LA #ORONA
CARTARSE EN ABSOLUTO LA PARTICIPACIØN DE CIØN DE 3AN %GIDIO PRESENTAN IMPOR
OTRAS MANOS TAMBIÏN DE ORIGEN TOSCA
TANTES PROBLEMAS DE ORDEN CRONOLØGICO
NO %L TRIBUTO QUE LOS RELIEVES PRESTAN A PARA ENCAJARLAS EN EL PERIPLO PROFESIONAL
'HIBERTI QUEDA DEFINITIVAMENTE DEMOS
DE .OFRE O INCLUSO DE ORDEN DOCUMEN
TRADO A PARTIR DE UNA NOTICIA RECUPERADA TAL SI NOS CE×IMOS A LA OPINIØN DE 6A
POR &RANCI EN LA CUAL APARECE h*ULIANO SARI PARA QUIEN EL CONJUNTO ERA DEBIDO
(ONOFRII DE &LORENTIAv CON RELACIØN A A $ELLO $ELLI 4AMBIÏN ATRIBUYE &RANCI
LA OBRA DE LA FUENTE BAUTISMAL DE LA CA
A .OFRE CIERTOS RELIEVES DE TERRACOTA QUE
TEDRAL DE 3IENA QUE TENÓA QUE REALIZAR EL ANTERIORMENTE HAN SIDO RELACIONADOS A
GRAN MAESTRO DE MAYO DE UN JOVEN $ONATELLO Y CERCANOS A $ELLI Y
,A INDETERMINACIØN QUE SE CONSTATA SIN EMBARGO BASTANTE ALEJADOS DEL ESTILO
EN EL TRASCORO VALENCIANO SIN EMBARGO DE LOS RELIEVES DE 6ALENCIA
TIENDE A DESAPARECER UNOS A×OS DESPUÏS 3E TRATA EN CONJUNTO DE UNA COM
EN LA ETAPA BARCELONESA EN DONDE .OFRE PLEJA PROBLEMÉTICA MUY CARACTERÓSTICA DE
PARECE ACOMODARSE A UN LENGUAJE DE CA
LA ESCULTURA TOSCANA DEL PRIMER 1UATTRO
RÉCTER MÉS GØTICO Y SIN EMBARGO FUER
CENTO EN LA QUE LOS PRINCIPALES MAES
TEMENTE VINCULADO A LAS PROPUESTAS DE TROS SON CAPACES DE MOSTRAR UNA AMPLIA
MAESTROS QUATTROCENTISTAS COMO .ANNI VARIEDAD DE SOLUCIONES EN SUS OBRAS
DI "ARTOLO Y -ICHELE DA &IRENZE *UNTO DOCUMENTADAS LO QUE HA CONLLEVADO IM
A LAS OBRAS ANTERIORMENTE MENCIONADAS PORTANTES PROBLEMAS PARA LOS HISTORIADO
DE LA CATEDRAL TAMBIÏN PERTENECE A LA RES AL INTENTAR DISCERNIR LA PATERNIDAD DE
MISMA ÏPOCA LA DOCUMENTADA PILA BAU
PIEZAS DE AUTORES IGNORADOS %S POR ESTA
TISMAL REALIZADA EN MÉRMOL DE #ARRARA RAZØN QUE DEBEMOS OBSERVAR LA PROPUES
Y UNAS MÏNSULAS SITUADAS EN LA CAPILLA DE TA DE AUTORÓA DE LA EFIGIE DE 3ANTA %ULALIA
3AN *ORGE DEL PALACIO DE LA 'ENERALITAT DE TERRACOTA CON UNA CIERTA PRECAUCIØN
&RANCI ! P
,A ATRIBUCIØN DE ESTAS MÏNSULAS NO HA SIDO ACEPTADA POR #ARBONELL QUIEN PARECE TENDER A ATRIBUIRLAS AL AR
QUITECTO QUE LEVANTØ LA CAPILLA -ARC 3AFONT A PESAR DE QUE NO SE CONOCE NINGUNA NOTICIA QUE PERMITA SUPONERLE
LA CAPACIDAD DE REALIZAR ESCULTURAS #ARBONELL I "UADES - %L 0ALAU DE LA 'ENERALITAT DEL 'ÛTIC AL PRIMER 2E
NAIXEMENT "ARCELONA #ARBONELL SOSTIENE COMO ARGUMENTO QUE EN LA DOCUMENTACIØN DEL PALACIO NO APARECE EL
NOMBRE DE .OFRE 3IN EMBARGO SEGÞN UN REGISTRO FECHADO UNOS A×OS ANTES SE MANDA A 3AFONT PARA QUE SE PROVEA
DE LOS CANTEROS E IMAGINEROS QUE NECESITE NINGUNO DE ELLOS APARECE DOCUMENTADO SALVO 0ERE *OAN QUIEN CONTRATØ
INDEPENDIENTEMENTE EL MEDALLØN DE LA FACHADA /TRO ASPECTO A TENER EN CUENTA ES EL HECHO DE QUE DOS MÏNSULAS
ANGÏLICAS QUE RELACIONÏ CON .OFRE SE ENCUENTRAN PRECISAMENTE EN LA ANTIGUA SACRISTÓA DE LA CAPILLA CONSTRUIDA EN
LA MISMA FECHA QUE ÏSTA
5NA OBRA QUE ANTIGUAMENTE 3CHUBRING YA HABÓA RELACIONADO CON EL AUTOR DE LOS RELIEVES VALENCIANOS
3CHUBRING 0 $IE ITALIANISCHE 0LASTIK DES 1UATTROCENTO "ERLÓN P
6ALGA COMO EJEMPLO LA NOTABLE FIGURA DE 3AN ,UIS DE BRONCE DOCUMENTADA A $ONATELLO PERO QUE SIN EM
BARGO PARECE ACUSAR UNA CLARA INFLUENCIA DE LA PLÉSTICA FLAMENCA DE LA QUE CARECEN OTRAS OBRAS COETÉNEAS DEBIDAS AL
MISMO AUTOR )TALIAN 2ENAISSANCE 3CULPTURE IN THE 4IME P
02%3%.#)! 9 !#4)6)$!$ $% %3#5,4/2%3 )4!,)!./3
!PÁNDICE DOCUMENTAL PREDICTIS OMNIBUS ET SINGULIS VOBIS TE
NEATUR %T QUOD PREDICTIS SUM HABITURUS
DE FEBRERO "ARCELONA QUINQUAGINTA FLORENOS AURI ARAGONUM ET
!SBERTO DE "ETO ESCULTOR DE 0ERUGIA CONTRATA RECTI PONDERIS ET TRES FLORENOS PRO ADIU
LA FABRICACIØN DE UNA IMAGEN DE LA 6IRGEN DE TORIO DICTE FUSTE PER HOS TERMINOS SCILI
MADERA AL CANØNIGO 'ABRIEL 'OMBAU CET DECEM FLORENOS DE PRESENTI ET DICTOS
!#" NOTARIO 'ABRIEL #ANYELLES ))) FLORENOS PRO ADIUTORIO PREDICTE FUSTE
VOL -ANUAL ET CUM DICTA YMAGO ERIT IMMEDIETATUM
FACTAM AD NOTICIAM VESTRORUM DICTO DO
i%GO !SBERTUS DE "ETO DE 0ERUXIA MINORUM QUINDECIM FLORENOS ET CUM
YMAGINARIUS 2EGNI )TALIE PROVINCIE 4OS ERIT PERFECTA RESTANTIS 886 FLORENOS AD
QUANE A PRESENTI DIE PER TOTUM MENSEM HEC EGO DICTUS 'UIDO $ANTHONI DE 0ISSA
APRILIS PRIMO VENTURUM CONVENIO ET PRO FIDEIUSSOR PREDICTUS ACCEPTANS ET CONVE
MITTO VOBIS HONORABILI 'ABRIELI 'OMBAU NIO ET PROMITTO VOBIS QUOD CUM DICTO
CANONICO SEDIS AB HIIS ABSENTI -ARCHO PRINCIPALI MEO ETC OBLIGANS OMNIA
#ANYES ARGENTERIO ET *OHANI -ATES PIC BONA ETC ET IURO ET RENUNCIANS LEGI DI
TORI CIVIBUS "ARCHINONE PRESENTIBUS DABO CENTI QUOD PRIUS CONVENIATUR PRINCIPALIS
OPERAM CUM EFFECTU SCILICET QUOD FACIAM ETC ET VERSA VICE DICTI -ARCHUS #ANYES
ET PERFICIAM BENE ET PULCRE QUANDAM ET *OHANNES -ATES PROMISERUNT SOLVE
YMAGINEM BEATE MARIE QUE TENEBIT YMA RE PRECIUM SUPRADICTUM DICTORUM ,)))
GINEM #HRISTI IN BRATXIO DE BONO LIGNO FLORENORUM PER SOLUTIONIS PREDICTAS OBLI
ARIDO DE ALBER STATURE NOVEM PALMORUM GAVERUNT OMNIA BONA EORUM ETC IURA
ABSQUE BASE SIVE PEU ABSQUE PICTURA ALI VERUNT RENUNCIAVERUNT ETC !CTUM ETC
QUA DE PINZEL NISI TAMEN EX DICTO LIGNO 4ESTES DISCRETUS 0ETRUS 3ATURNINI NO
%T PRO HIIS OBLIGO OMNIA BONA ET IURO ET TARIUS !NTHONIUS ,AURENCII ET 0ETRUS
IMPONO MIHI PENAM 8 DECEM LIBRARUM -ORELL SCRIPTOR "ARCHINONE 3I FIRME
BARCHINONE ET DONO VOBIS FIDEIUSSOREM PREDICTORUM ET FIRME FIDEIUSSORIS DISCRE
'UIDO $ANTHONI DE 0ISA ARGENTERIUM TUS -ATHEUS DE 4HESARACHO NOTARIUS ET
DOMINI 2EGIS QUI MECUM ET SINE ME DE DICTUS 0ETRUS -ORELL SCRIPTORw
!GRADEZCO A ,AUREÌ 0AGAROLAS LA COLABORACIØN PRESTADA EN LA INTERPRETACIØN DE DETERMINADOS TÏRMINOS DE
ESTE TEXTO
-%3! ))
&5%.4%3 '2&)#!3 9 ,)4%2!2)!3
).#)$%.4%3 %. %, $%3!22/,,/ !24·34)#/
$% ,! %$!$ -/$%2.!
,)4%2!452! !24·34)#! 9 %3#5,452!
#RISTØBAL "ELDA .AVARRO
5NIVERSIDAD DE -URCIA
"AJO EL TÓTULO DE ,ITERATURA ARTÓSTICA Y DANTE LITERATURA DE PINTURA ARQUITECTURA Y
ESCULTURA PRETENDO RECOGER UNA SERIE DE OTRAS MATERIAS AFINES SINO QUE ES PRECISO
INDICACIONES ÞTILES PARA SALVAR LA ENORME ACUDIR A OTRAS FUENTES PARA COMPRENDER EL
DISTANCIA QUE LA SEPARA DE LOS ESTUDIOS GRADO DE ACEPTACIØN QUE MUCHOS DE SUS
TEØRICOS SOBRE LAS DEMÉS ARTES ESPECIAL PRECEPTOS ENCONTRARON EN EL SENTIR GENE
MENTE LOS DE PINTURA Y ARQUITECTURA E RALIZADO DE LA SOCIEDAD QUE LOS PRODUJO
INTRODUCIR ALGUNAS REFLEXIONES ACERCA 3IN PRETENDERLO HE CAÓDO EN EL LA
DEL GRADO DE ESTIMA EN QUE FUE TENIDA MENTO HABITUAL DE LOS TRATADISTAS ESPA×O
LA MISMA Y EN CIERTA FORMA REIVINDICAR LES EN SU COMÞN QUEJA SOBRE LA AUSENCIA
UN CAMPO TODAVÓA EN %SPA×A DEMASIADO DE ESCRITOS ABUNDANTES Y PRECISOS COMO
FALTO DE ATENCIØN A LA VEZ QUE PLANTEAR LOS PRODUCIDOS EN )TALIA Y DE MANE
ALGUNAS SUGERENCIAS METODOLØGICAS DERI RA ESPECIAL LOS REFERIDOS A LA ESCULTURA
VADAS DE LAS FUENTES ARTÓSTICAS HABITUALES MATERIA QUE SEGÞN $IEGO DE 6ILLALTA EN
Y DE OTRAS LITERATURAS TAMBIÏN ÞTILES PARA SU 4RATADO DE LA !NTIGàEDAD DE LA 0E×A DE
ESTE TEMA -ARTOSx hNO ESTÉ TRATADA HASTA AGORA
%S CIERTO QUE LA FIGURA DEL ESCUL POR AUTOR ALGUNO QUE YO SEPA PARTI
TOR ESPA×OL QUEDØ DEFINIDA HACE A×OS Y CULARMENTE EN NUESTRA BULGAR LENGUA
QUE VARIOS ESTUDIOSOS SE HAN DEDICADO CASTELLANAv 3ON PUES LAS INTRODUCCIO
A DESENTRA×AR LAS CLAVES TEØRICAS IMPRES NES CENSURAS APROBACIONES Y LICENCIAS
CINDIBLES PARA SU ANÉLISIS AYUDADOS POR LA LAS PRIMERAS VOCES QUE SIENTEN EL VACÓO
DENSA HISTORIOGRAFÓA DESARROLLADA EN LOS HISTORIOGRÉFICO E INVOCAN LOS CONOCIDOS
ÞLTIMOS A×OS POR LA EDICIØN DE TRATADOS EJEMPLOS DE TRATADISTAS FAMOSOS CUYA
PRECEDIDOS POR ESTUDIOS CRÓTICOS Y POR LA MEMORIA ERA VALORADA POR LA DOBLE FUN
PUBLICACIØN DE DOCUMENTOS Y TEXTOS OR CIØN DE ARTISTA Y ESCRITOR 4AL FUE COMO
DENANZAS Y CAPITULACIONES GREMIALES .OS HEMOS VISTO EL ELOGIO DE ,UIS DE 4OR
ENCONTRAMOS PUES CON LA POSIBILIDAD DE QUEMADA A *UAN DE !RFE O EL DE .ICO
AMPLIAR UNA LÓNEA DE TRABAJO SUMAMENTE LÉS DE !ZARA A -ENGS EN SU PROPØSITO DE
INTERESANTE PRECEDIDA POR CUANTO EN EL hRESTABLECER LAS ARTESv O EL DE )GNACIO
CAMPO DE LA TEORÓA ARTÓSTICA SE HA VENIDO DE ,UZÉN A &ELIPE DE #ASTRO hARREGLADO
REALIZANDO 0ARA SUSTENTAR UN ARGUMENTO AL GUSTO DE LOS ANTIGUOS ESCULTORES Y DE
COHERENTE Y RIGUROSO NO SØLO BASTAN LOS LOS MEJORES ARTÓFICESx PARA ENNOBLECER
ESPECÓFICOS TEXTOS QUE SE ADENTRARON EN IGUALMENTE CON LOS DISCURSOS DE UN DOC
EL DIFÓCIL CAMPO DE LA REFLEXIØN SOBRE LA TÓSIMO ESCRITOR TOSCANO MUY ESTIMADO
ESCULTURA POCOS EN RELACIØN CON LA ABUN EN )TALIA POR SU ERUDICIØN Y POR SU ESTILO
#RIST¤BAL "ELDA .AVARRO
DIGNO DE AQUEL TIEMPO QUE LOS ITALIANOS LAS SABIAS INDICACIONES DE *UAN DE !RFE
CELEBRABAN JUSTAMENTE COMO A SU 3IGLO hUNA DE LAS MEJORES OBRAS QUE TENEMOS
DE /RO DE ESTOS TIEMPOSv SEGÞN DECÓA $IEGO DE
6ILLANUEVA *UNTO A LA UNIVERSAL APLICACIØN
h,/3 "5%./3 ,)"2/3v DEL !RTE DE LA PINTURA DE 0ACHECO LA LARGA
.O FUE SØLO EL PROPØSITO ILUSTRADOR EL LISTA DE LIBROS PROPUESTOS UNOS CUARENTA
ÞNICO MØVIL DEL ARTISTA ESCRITOR A LA MA APROXIMADAMENTE PONE DE MANIFIESTO EL
NERA DEL !LBERTI EN $E 3TATUA CONFESAN EMPE×O POR ALCANZAR UN SABER ENCICLOPÏ
DO ESCRIBIR NON NOBIS SED HUMANITATI O EL DICO COMO MUESTRA INEQUÓVOCA DE CUÉLES
hPROVECHO PÞBLICOv DECLARADO POR ,ÉZA ERAN LAS PREOCUPACIONES DE LA ÏPOCA POR
RO DE 6ELASCO SINO OTROS OBJETIVOS DESTI DOMINAR TODOS LOS PRECEPTOS ÞTILES EN LA
NADOS A NUTRIR DE INSTRUMENTOS PRÉCTICOS TEORÓA Y EN LA PRÉCTICA DE LA ESCULTURA
EL ADIESTRAMIENTO DE LOS APRENDICES O ,OS GRANDES NOMBRES !LBERTI ,EO
PARA REIVINDICAR CUESTIONADOS PRESTIGIOS NARDO $URERO 3ERLIO 'AURICO ,OMAZZO
DENTRO DEL SISTEMA TRADICIONAL DE JERAR "ORGHINI 6ASARI *EAN #OUSIN EL PADRE
QUÓA DE LAS ARTES 0OZZO 6ITRUVIO %UCLIDES SE DESLIZAN EN
,A VALIDEZ UNIVERSAL DE CIERTOS TRATA UNA SOBERBIA SÓNTESIS JUNTO A OTRAS FUEN
DOS BASTØ PARA CONSIDERARLOS PIEZA COTI TES DE MUY DIVERSO RANGO INCLUYENDO
ZADA DE ALGUNAS BIBLIOTECAS COMO LA DE LAS IMPRESCINDIBLES CONSULTAS A AUTORES
6ICENCIO *UAN DE ,ASTANOSA ENTRE CUYOS ESPA×OLES DESTACADOS POR SU UTILIDAD EN
FONDOS SE CONSERVABAN LAS EDICIONES DE LOS PROBLEMAS DEL DIBUJO PRÉCTICO DE LA
!LBERTI $E 3TATUA Y DE #ARDUCHO $IÉ ANATOMÓA DE LAS MATEMÉTICAS DE LA PERS
LOGOS DE LA PINTURA ! PESAR DE LA CONFU PECTIVA Y AQUÏLLAS QUE SERVÓAN PARA ACRE
SIØN DEL HUMANISTA ARAGONÏS INCLUYENDO CENTAR LA AUTOESTIMA DEL ESCULTOR !UNQUE
LA OBRA DE #ARDUCHO COMO TEXTO ESPE LAS OBRAS RECOMENDADAS PARECEN SER LAS
CÓFICO DE ESCULTURA ES IMPORTANTE CON PROPIAS DE UNA ESPONTÉNEA Y ATROPELLADA
SIDERAR QUE LA EDICIØN DEL $E 3TATUA DE CITA NO ES PROBABLE QUE UN PRINCIPIANTE
SU PROPIEDAD ERA LA ALBERTIANA DE SE ENCONTRARA FACULTADO PARA COMPREN
REALIZADA EN 0ARÓS POR 2ÉPHAÏLE 4RIQUET DER LOS DIVERSOS CAMPOS DE APLICACIØN
$U &RESNE E INCLUIDA COMO APÏNDI DE CADA UNA DE ELLAS PERO A LA VISTA DEL
CE DEL 4RATADO DE 0INTURA DE ,EONARDO AMBIENTE ACADÏMICO EN EL QUE SE GESTØ
%STA EQUIPARACIØN ERA LA MÉS PALMARIA EL TEXTO DE !RCE Y #ACHO LA NECESIDAD
DEMOSTRACIØN DE LA AEQUA POTESTAS EN LOS DE PROPORCIONAR UNA ESTRUCTURA SØLIDA AL
DÓAS CERCANOS A LA CREACIØN DE LA !CADE APRENDIZAJE Y AL CONOCIMIENTO LES TRANS
MIA PARISINA DE 0INTURA Y %SCULTURA FORMAN EN AMIGO FIEL Y SABIO A QUIEN hSE
! PESAR DE LA EXIGUA NØMINA DE TRA PUEDE CONSULTAR SIN TEMOR DE QUE REVE
TADISTAS ESPA×OLES DE ESCULTURA NO MÉS LEN LOS SECRETOS QUE LES CONFÓENv
REDUCIDA QUE LA HABITUAL EN OTROS PAÓSES 0ERO DE LA LISTA PROPORCIONADA POR EL
LAS #ONVERSACIONES SOBRE ESCULTURA DE !RCE ESCRITOR SØLO CUATRO ERAN ESPECÓFICOS DE LA
Y #ACHO ESTABLECEN UNA JERARQUÓA DE ESCULTURA !LBERTI 'AURICO !RFE Y EL 6AR
LAS FUENTES IMPRESCINDIBLES A TODO ARTIS CHI TRADUCIDO POR &ELIPE DE #ASTRO OTROS
TA PROPORCIONANDO AL FINGIDO DISCÓPULO SE REFERÓAN A LAS DISCIPLINAS IMPRESCINDIBLES
DE SU DIÉLOGO UNA LISTA DE URGENCIA EN EN TODA FORMACIØN ARTÓSTICA Y ALGUNOS NO
CABEZADA POR EL -USEO PICTØRICO DE 0ALO PODRÓAN ENCUADRARSE EN LA NØMINA DE LOS
MINO h,AS MUCHAS COSAS DE ERUDICIØNv TRATADOS POR SU RUDIMENTARIO Y ELEMEN
QUE hPARA EL PUNTUAL DESEMPE×O DEL TAL CONTENIDO O POR SER DEMOSTRACIONES
!RTE DE LA %SCULTURAv NECESITA SABER UN JURÓDICAS EN LAS QUE SE FUNDAMENTABA LA
PRINCIPIANTE PARECEN ABARCAR TANTO LOS DIGNIDAD Y EXCELENCIA DE LA PINTURA FRENTE
PRECEPTOS TEØRICOS DEL CORDOBÏS COMO A LOS REQUERIMIENTOS DE LA HACIENDA REAL
,)4%2!452! !24·34)#! 9 %3#5,452!
%STOS CONSEJOS TENÓAN SU BASE NO SØLO EN REGULADORES DE TODAS LAS ARTES UNAS POR
LA CONSOLIDACIØN DE UN CUADRO SISTEMÉTICO QUE SENTABAN LAS BASES DEL SISTEMA PRO
DE DISCIPLINAS DISE×ADO POR LAS ACADEMIAS PORCIONAL Y LOS NÞMEROS REGULADORES DE
OFICIALES SINO QUE TAMBIÏN ERAN FRUTO DE LA BELLEZA OTRAS PORQUE ESCRUTABAN LOS
REFLEXIONES MADURADAS A LO LARGO DE LOS SI SERES HUMANOS SU CARÉCTER Y COMPORTA
GLOS ESPECIALMENTE EN LA LLAMADA UNIDAD MIENTO 9A $IEGO DE 3AGREDO HABÓA IN
DE LAS ARTES VIEJA ASPIRACIØN EVOCADORA DE VOCADO LA NECESIDAD DE QUE PREVALECIESE
LA VALIDEZ UNIVERSAL DEL CONOCIMIENTO QUE POR ENCIMA DEL ADORNO EN ARQUITECTURA
PARA #ARDUCHO ERA EL SUSTENTO DEL CRÏDITO LAS PROPORCIONES Y LAS REGLAS COMPARAN
Y DE LA FAMA DO ESTA EVIDENTE NECESIDAD CON LA TAREA
%N LA LECTURA DE CUALQUIERA DE LOS DE UN ESCULTOR MIENTRAS *UAN DE !RFE
TRATADOS SE PERCIBE LA PRÉCTICA COMÞN PROCLAMABA SU CONVENCIMIENTO DE QUE
DE INVOCAR FUENTES ANTIGUAS Y MODER LAS PROPORCIONES DEL CUERPO HUMANO NO
NAS LEGITIMADORAS DE UNOS PRINCIPIOS ERAN UN SISTEMA INALTERABLE INTRODUCIEN
INTELECTUALES QUE TRAZABAN LAS PAUTAS A DO MODIFICACIONES A LAS NORMAS DADAS
SEGUIR UNAS VECES COMO JUSTIFICADORAS POR 'AURICO Y $URERO 3IN EMBARGO LA
DE LA ERUDICIØN PERSONAL DE SUS AUTORES NECESIDAD DE QUE PROPORCIØN Y MEDIDA
Y OTRAS COMO DEMOSTRACIØN INEQUÓVOCA SEA CUAL FUERE EL MÏTODO ADOPTADO FUE
DE LOS PRINCIPALES CONCEPTOS PROPUESTOS RAN SIEMPRE UNO DE LOS COMPONENTES BÉ
!LBERTI Y 'AURICO RECURRIERON A UN SØLI SICOS DE LA PINTURA Y ESCULTURA DEFINIDOS
DO REPERTORIO DE AUTORES ANTIGUOS 0AUS COMO PIEZAS ESENCIALES EN EL PRØLOGO A
ANIAS &ILOSTRATO 6ITRUVIO 0LINIO #ICERØN LA EDICIØN DE LOS %LEMENTOS DE %UCLIDES
1UINTILIANO (ORACIO ,UCRECIO $IODORO EN 3EVILLA POR 2ODRIGO :AMORA
DE 3ICILIA (OMERO 6IRGILIO Y OTROS PARA NO hCOMO PARECE POR !LBERTO $URERO EN
REFLEXIONAR SOBRE LA DISTINCIØN DE TIPO Y EL LIBRO DE 3IMETRÓA CORPORIS HUMANI Y
RETRATO EL CONTROVERTIDO TEMA DEL NACI POR "APTISTA !LBERTI EN LOS DE 0INTURAx
MIENTO DE LAS ARTES SU CLASIFICACIØN Y DI TIENEN n A×ADÓA n TANTA NECESIDAD DE ELLA
FERENCIAS EL CONTROL DEL SISTEMA VISUAL LA QUE LO PRINCIPAL DE SU ARTE ESTÉ PUESTO
PROYECCIØN DE LA ESCULTURA EN EL ESPACIO Y CONSISTE EN EL BUEN CONOCIMIENTO DE
EL CONCEPTO DE SEMEJANZA EL SISTEMA DE LA GEOMETRÓA SIN LA QUAL NINGUNA COSA
PROPORCIONES LA DISTINCIØN DE PRINCIPIOS DE LAS QUE HAGAN SE LES PUEDE DAR BUENA
ESPECÓFICOS PARA CADA ARTE LA IMITACIØN PROPORCIØN Y MEDIDAv
FIGURATIVA O EL MODELO IDEAL DE ARTISTA Y ,A 6ARIA DE *UAN DE !RFE REBASØ CON
LA FORMACIØN QUE LE ES PROPIA MUCHO LOS REDUCIDOS HORIZONTES DE OTROS
,A INVOCACIØN AL PASADO ERA PUES UN TRATADOS ESPA×OLES COMO PIEZA DE LITERA
TOPOS HABITUAL Y UN MEDIO PARA JUSTIFICAR TURA ARTÓSTICA EQUIPARABLE A LA DE 'AURI
LA EXCELENCIA DE LAS ARTES RECURSO NECE CO $URERO O #OUSSIN NOMBRES SIEMPRE
SARIO E IMPRESCINDIBLE QUE ENRIQUECÓA EL PRESENTES EN LAS PORMENORIZADAS RELACIO
CONOCIMIENTO %L ARTISTA HABRÓA DE FAMILIA NES DE LIBROS ÞTILES EN LA FORMACIØN DE
RIZARSE CON SU CONSULTA Y MANEJO PORQUE LOS ESCULTORES ,AS RECTIFICACIONES AL CANON
ERAN OBRAS INSTRUCTIVAS Y REPRESENTABAN TRADICIONAL QUE ,ÉZARO $ÓEZ DEL 6ALLE
hLOS PROGRESOS DE UNA CIENCIA A CUYA LUZ ATRIBUÓA A "ERRUGUETE SE BASABAN EN LAS
SE DISIPA LA OSCURA NOCHE DE LOS SIGLOSv BUENAS MEDIDAS QUE SEGÞN *UAN DE !RFE
,OS LIBROS RECOMENDADOS ACONSEJABAN FUERON RESTAURADAS POR PINTORES Y ESCULTO
UN APRENDIZAJE REGULADO POR DISCIPLI RES 0OLLAIOLO "ANDINELLI 2AFAEL -ANTEN
NAS COMO LAS PROPUESTAS POR #ARDUCHO GA O -IGUEL NGEL CON CUYAS ENSE×ANZAS
ANATOMÓA SIMETRÓA Y FISIOGNOMÓA ³STAS
FUERON PARA EL FLORENTINO LAS BASES SOBRE 4RANSPUSIERON DESPUÏS EN ESTA TIERRA
LAS QUE SE DEBÓA CONSTRUIR LOS PRINCIPIOS 0OR DOS FAMOSOS DE ELLA NATURALES
#RIST¤BAL "ELDA .AVARRO
%L UNO "ERRUGUETE OTRO "ECERRA GURABAN QUE 0EDRO DE #AMPA×A PRACTI
!MBOS EN ESCULTURA PRINCIPALES CABA LA ESCULTURA MODELANDO PREVIAMENTE
#ON LA OPINIØN CONTRARIA HICIERON GUERRA DE BARRO LAS FIGURAS QUE HABRÓA DE PINTAR
$ANDO SIEMPRE A ENTENDER QUE NO ERAN TALES POR LA FACILIDAD CON QUE LAS FORMAS TRIDI
,AS PARTES Y MEDIDAS QUE ACÉ USABAN MENSIONALES REPRODUCÓAN LOS SECRETOS ANA
#OMO LAS QUE TRAJERON Y ENSE×ABAN TØMICOS /TRO TANTO OCURRIØ CON EL 'RECO
Y LA ALACENA LLENA DE ESTATUILLAS DISPUESTAS
!UNQUE APARENTEMENTE LOS DEBATES PARA CAPTAR CON SUS BULTOS LAS SOMBRAS
SOBRE EL SISTEMA PROPORCIONAL SE BASAN PROYECTADAS POR LA FIGURA PINTADA ,A ANA
ÞNICAMENTE EN LAS CUESTIONES NUMÏRICAS TOMÓA ERA EL ESCALØN INICIAL EN ESTE DE
OPTANDO POR LAS PROCLAMADAS POR LOS AU CÉLOGO DE CONOCIMIENTOS DE FORMA QUE
TORES MENCIONADOS INTRODUCIENDO REC ,ÉZARO DE 6ELASCO LA CONSIDERABA hEL PRIN
TIFICACIONES O SUGIRIENDO LA UTILIDAD DE CIPIO Y FUNDAMENTO DE TODOv UNA PARTE
CADA UNA EN FUNCIØN DE SU CONTENIDO NO ESENCIAL DEL DIBUJO LO FUE PARA 0ACHECO
QUEDARON FUERA DE LAS REFLEXIONES LAS POSI Y UNA FORMA DE ABANDONAR LAS TINIEBLAS
BILIDADES SIMBØLICAS QUE ENTRA×ABAN TALES Y ERRORES PARA $ !NTONIO 0ONZ .O SON
COMBINACIONES AL RECOGER LA TRADICIØN HU COMO SE VE MUY DISTINTAS LAS AUTORIDADES
MANÓSTICA QUE HABÓA PROPAGADO LOS JUICIOS INVOCADAS A LO LARGO DE LOS SIGLOS DIFEREN
DE 0LINIO Y 3OLINO SOBRE EL MICROCOSMOS CIÉNDOSE POR LA LØGICA TEMPORAL LAS QUE
ASOCIADO A LA IMAGEN DEL HOMBRE SE INCORPORARON SEGÞN EL PASO DEL TIEM
*UNTO A LOS PRECEPTOS SE PROPONÓAN PO !RFE 0ACHECO Y 0ALOMINO ESTÉN PRE
LOS EJEMPLOS 0ARA *UAN DE !RFE TODAS LAS SENTES EN TODOS LOS CASOS COMO TEØRICOS
TEORÓAS DE 6ITRUVIO Y LOS DATOS APORTADOS QUE ABARCARON EN SUS ESCRITOS TODOS LOS
POR 0LINIO ERAN FÉCILMENTE COMPREN PROBLEMAS RELATIVOS A LA CREACIØN ARTÓSTICA
SIBLES AL CONTEMPLAR LA OBRA DE -IRØN A SU PRESTIGIO HISTØRICO Y A LOS CONSEJOS
0OLICLETO &IDIAS O ,ISIPO EN LOS QUE PRÉCTICOS 3I EN LA FAMOSA ÞLTIMA CARTA DEL
LA PROPORCIØN EMPLEADA ERA SIMILAR A VOL )8 DEL 6IAGE DE %SPA×A DON !NTONIO
LA DEFENDIDA POR EL ESPA×OL LA LLAMADA 0ONZ RECONOCÓA LA AUTORIDAD INDISCUTIBLE
QUINCUPLA O COMBINACIØN DEL DOS CON EL DE ESTOS TRATADOS OPONIENDO LA VENTAJA DE
DIEZ TOMANDO POR RAÓZ EL ROSTRO FRENTE SUS ENSE×ANZAS A LA TIRANÓA GREMIAL NO SØLO
A LA REDUCCIØN DE 'AURICO O $URERO DE MOSTRABA UNA INJUSTA CONDENA A ESAS ASO
NUEVE CABEZAS CIACIONES ARTESANALES MUY EFICACES COMO
!UNQUE LA REALIDAD ESTAMENTAL QUE GARANTÓA Y DEFENSA DE LOS INTERESES PROFE
DABA MUY LEJANA DE ESTAS PREOCUPACIO SIONALES SINO QUE ERA LA RESPUESTA A UNA
NES INTELECTUALES UTILIZANDO EL SISTEMA MENTALIDAD ACADÏMICA QUE CON SU LIBER
BAJOMEDIEVAL DEL CONTRATO PERSONALIZADO TAD HABÓA ASESTADO UN GOLPE MORTAL A LOS
SIN UN PLAN PREVIO MÉS ALLÉ DEL GENÏRI OBRADORES TRADICIONALES !DEMÉS 0ONZ IN
CO COMPROMISO ASUMIDO PARA ENSE×AR CLUYØ LAS ENSE×ANZAS DE 6ESALIO PARA PRO
LOS SECRETOS DEL ARTE A VISTA DE OFICIALES O BLEMAS DE EXPRESIØN ARTÓSTICA nhDEXANDO
PARA SER EXAMINADO LA IMPORTANCIA DE LAS LAS DEMÉS ESPECULACIONES A LOS -ÏDICOS Y
FUENTES NOS INDICA LA NECESIDAD DE AHON #IRUJANOSv LA PERSPECTIVA Y LA SIMETRÓA
DAR EN EL PERFECCIONAMIENTO INDIVIDUAL PARA LA QUE hNO HAY ESTUDIO MÉS SEGURO
POR MEDIO DEL CONOCIMIENTO DE ESTAS QUE EL DE LAS ESTATUAS GRIEGAS CUYOS ARTÓ
CIENCIAS $ESDE LA EDICIØN DE !RFE FICES LLEGARON EN ESTA COMO EN LAS DEMÉS
A LOS $IÉLOGOS DE #ARDUCHO LAS AS PARTES DE LAS ARTES AL GRADO MÉXIMO DEL
PIRACIONES PARECEN SER ANÉLOGAS ASÓ COMO SABERv %N ELLAS SE ENCONTRARÉ LA PERFEC
LA INSISTENCIA EN EL PRESTIGIO LOGRADO POR CIØN DEL DIBUJO DE LA MISMA FORMA QUE
CIERTOS ARTISTAS GRACIAS A SUS EXPERIENCIAS Y LA BELLEZA DEL COLORIDO SE PERCIBE EN LA RE
CONOCIMIENTOS 0ACHECO Y 0ALOMINO ASE PRESENTACIØN DE LAS COSAS NATURALES
,)4%2!452! !24·34)#! 9 %3#5,452!
%STAS IDEAS EN LAS QUE SE MEZCLA EL EXACTA DE REPRODUCIR UNA SERIE DE DATOS
CONCEPTO ALBERTIANO DE SIMETRÓA CON LA SENSORIALES VISTOS EN LA NATURALEZA PARA
NECESIDAD DE RECUPERAR EL IMPULSO POÏ QUE LAS COSAS FUERAN EXACTAMENTE IGUALES
TICO DE LA BELLEZA ENCUENTRA SU CON A SUS MODELOS %STE APEGO A LOS SENTIDOS
FIRMACIØN EN LA HISTORIA DEL ARTE EN LA CONDICIONA SU DEFINICIØN DE LA EXPRE
DEMOSTRACIØN DE SUS CONOCIMIENTOS Y EN SIØN COMO LA CAPACIDAD DE TRANSMITIR LOS
SUS EXPERIENCIAS EN OTROS CAMPOS AFINES SENTIMIENTOS PROPIOS DE CADA PERSONAJE
DEL SABER -IENTRAS PARA !RCE Y #ACHO LA SEGÞN CONVENGA A SU EDAD Y CALIDAD PRI
SIMETRÓA DEL CUERPO HUMANO DE $URERO MANDO LA CLARIDAD Y SENTIDO DEL AGRADO
POCAS ENSE×ANZAS BRINDARÉ AL DISCÓPULO DE ACUERDO A REGLAS PRECISAS QUE REGULEN
LA OBRA COMPLETA DE !LBERTI LA NATURALIS LA REPRESENTACIØN ESCULTØRICA EN DIVER
(ISTORIA DE 0LINIO Y LOS DIEZ LIBROS DE AR SOS PLANOS Y LA IMITACIØN PRODUZCA ASÓ
QUITECTURA DE 6ITRUVIO LE APORTARÉN UNAS hLOS MEJORES EFECTOS DE LA NATURALEZAv
ENSE×ANZAS MAYORES AUNQUE NO COM $ !NTONIO 0ONZ HABÓA SENTIDO IGUAL NE
PLETAS %RA LØGICO QUE UN ESCULTOR SØLO CESIDAD AL HABLAR DE LA INVENCIØN COMO
SE VIERA COMPENSADO POR LOS ESCRITOS DE LA PARTE MÉS SUBLIME DEL ARTE PUES PARA
OTRO ESCULTOR PUES NI #ARDUCHO NI 0A LLEGAR A ESTE GRADO hQUE ES LA POESÓA DE
CHECO EN CUYAS PÉGINAS SE HABÓA DESLI LA PINTURA SE NECESITA GRAN INSTRUCCIØN Y
ZADO UNA TEORÓA ARTÓSTICA MUY ELABORADA TALENTO SINGULAR EN EL ARTÓFICE QUIEN DES
PARECEN SATISFACER A QUIEN SØLO VE EN PUÏS DE HABER LEÓDO Y ESTAR INFORMADO
!RFE CON LA SALVEDAD DE SU SISTEMA PRO DEL ASUNTO O HISTORIA QUE HAYA DE REPRE
PORCIONAL Y EN 0ALOMINO A LAS ÞNICAS SENTAR DEBE CONCEBIRLA NUEVAMENTE EN
FUENTES CERCANAS PARA UNA CONSTRUCCIØN SU ENTENDIMIENTO IMAGINANDO LAS PARTI
RACIONAL DE LA BELLEZA ,A RAZØN QUE JUS CULARIDADES Y CIRCUNSTANCIAS QUE VEROSÓ
TIFICABA ESA PROXIMIDAD SE DEBÓA AL HECHO MILMENTE PUDIERON SUCEDERv
DE SER LOS MÉS PRØXIMOS A LA PERFECCIØN 3I ESTA META SE ALCANZABA MEDIANTE LAS
DEL ARTE GRIEGO CONTEMPLADO EN SUS ES LECTURAS hDE BUENOS LIBROSv NECESITARÉ EL
TATUAS Y EN LA INTERIORIZACIØN DE SUS PRE ARTISTA EL ESTUDIO DE LA POESÓA PARA ELEVAR
CEPTOS BASADOS EN UNA TEORÓA ARMØNICA Y SU IMAGINACIØN A COSAS SUBLIMES O DEL
NUMÏRICA ,OS PRINCIPIOS BÉSICOS DE UN DIBUJO COMO PUNTO DE PARTIDA PARA PER
ESCULTOR SERÉN LOS DE LA COMPOSICIØN LA CIBIR PASO A PASO LA TOTALIDAD GRABAR EN LA
EXPRESIØN Y EL GUSTO DE LA MISMA FORMA MEMORIA LOS RASGOS ESENCIALES Y ESTABLE
QUE JUNTO A LA PRIMERA EL DIBUJO Y EL CER UN PROCESO DE SELECCIØN QUE ACEP
COLORIDO COMPONEN EL DECÉLOGO IMPRES TE LO BELLO Y GRACIOSO O RECHACE LO DURO
CINDIBLE DEL PINTOR ,A INVOCACIØN A 0A PESADO Y MEZQUINO 0INTURA Y ESCULTURA
LOMINO TENÓA OTRAS MOTIVACIONES PUES AL SON DEFINIDAS PUES EN EL PENSAMIENTO
FIGURAR ENTRE LA NØMINA DE PINTORES HA ACADÏMICO COMO PURO DIBUJO YA QUE
BÓAN QUEDADO BIEN PARADOS EN LAS VIDAS PREPARA LA FORMA EN EL ENTENDIMIENTO LA
DEL 0ARNASO %SPA×OL Y SE ENCONTRABAN FA ORDENA Y FORMA PARTE DE LO QUE EL ESCUL
VORECIDOS IGUALMENTE POR LAS EJECUTORIAS TOR LLEVA EN ÏL %STE HERMANAMIENTO QUE
TRANSCRITAS PARA APUNTALAR LA EXCELENCIA REMITE A IDEAS DE SOLVENCIA RECONOCIDA
DE LAS ARTES SOBRE EL ORIGEN INTELECTUAL DE LAS ARTES
%S LØGICO QUE EL PRINCIPIANTE DOMI AL CONVENCIMIENTO DE SER LA INTELIGENCIA
NE LA MITOLOGÓA Y EL CONOCIMIENTO DE LA LA QUE DOMINA LAS MANOS COMO EN LAS
HISTORIA PORQUE LA VERDAD NO ES MÉS QUE 2IMAS DE -IGUEL NGEL Y A LA NECESIDAD
UN PRINCIPIO OBJETIVO VISUAL Y MENSU DE ALCANZAR UNOS INSTRUMENTOS ÞTILES PARA
RABLE RELACIONADA CON LOS CONOCIMIEN CONTROLAR LA REALIDAD FIGURATIVA PRODUJO
TOS HISTØRICOS O CULTURALES DE LO QUE SE SUGERENTES ASOCIACIONES ENTRE ESCULTURA Y
PRETENDE REALIZAR %RA LA FORMA VERAZ Y PINTURA ÞNICAMENTE DIFERENCIADAS POR SU
#RIST¤BAL "ELDA .AVARRO
ENTIDAD ØPTICA O CORPØREA O CONSIDERA
DE 0EREIRA Y EN LA POLICROMÓA QUE SOBRE
DA LA PRIMERA POR &RANCISCO DE (OLANDA ELLAS APLICABA &RANCISCO #AMILO
COMO hPITTURA SCOLPITAv %STOS PRÏSTAMOS SABIAMENTE INTERPRE
%SA ACTITUD HISTORIOGRÉFICA EN LA QUE TADOS POR QUIENES BUSCABAN EN LA PINTURA
SUBYACÓA EL FAMOSO DEBATE SOBRE LA JE
EL ORIGEN DE TODAS LAS ARTES NO OCULTABAN
RARQUÓA DE LAS ARTES Y QUE EL TRATADISTA LA CAPACIDAD DE ADORNO Y SORPRESA IMPLÓ
PORTUGUÏS HABÓA INSINUADO AL PONER EN CITA A LA POLICROMÓA QUE CON hTAN DIESTRA
BOCA DE -IGUEL NGEL EL FAMOSO SÓMIL SUTILEZAv PINTABA hLAS VENAS DE LOS LIRIOSv
POÏTICO QUE CONSIDERABA AL MUNDO SEGÞN DECÓA EL POETA 0EDRO %SPINOSA AU
COMO LA MÉS BELLA PINTURA NO QUEDA MENTABA LA BELLEZA SEGÞN 7INCKELMANN
MUY LEJOS DE LOS JUICIOS ENCOMIÉSTI
Y CONSTITUÓA PARA 1UATRÏME DE 1UINCY
COS DE 0ALOMINO SOBRE LA CAPACIDAD DE hEL VERDADERO ESPECTÉCULO DE LAS RICAS
&RAY %UGENIO 'UTIÏRREZ DE 4ORICES PARA ORNAMENTACIONES SITUADAS EN LOS TRONOS
PINTAR LA ESCULTURA O ESCULPIR LA PINTURA DE AQUELLOS DIOSES DE ORO Y DE MARFILv
hPORQUE HABIENDO DEDICADO SU PEREGRI
HACIÏNDOLOS MÉS SAGRADOS SEGÞN 0ABLO
NO INGENIO A IMITAR CON LA CERA LAS OBRAS DE #ÏSPEDES
DE LA NATURALEZA LLEGØ A EJECUTARLO EN .O VOY A ENTRAR AQUÓ POR LAS LIMITA
GRADO TAN SUBLIME QUE PINTANDO CON LAS DAS POSIBILIDADES QUE UN TRABAJO DE ESTA
CERAS LO ABULTADO Y ABULTANDO CON BURIL NATURALEZA REQUIERE EN CUESTIONES PARALE
LO COLORIDO DEXABA EN DUDOSA CUESTIØN LAS A LA VALORACIØN DEL COLOR A LAS DISTINTAS
LO IMITADO CON LO VERDADEROv ,A IDEA APLICACIONES Y RECETAS ELABORADAS PARA SU
DE LA SEMEJANZA CROMÉTICA CON EL NATU
CORRECTA APLICACIØN A LA CAPACIDAD LEGAL
RAL ERA INVOCADA EN LOS $IÉLOGOS DE &ELI
REGULADA POR ORDENANZAS PARA SALVAGUAR
PE DE 'UEVARA COMO UN PRINCIPIO QUE DAR INTERESES PROFESIONALES CON LAS DIS
LA HICIERA VEROSÓMIL Y DURADERA PUTAS HABIDAS ENTRE EL PINTOR DE PINCEL
3ON POR LO TANTO EL COLOR EL VO
Y EL POLICROMADOR NI A OTRAS CUESTIONES
LUMEN EL DIBUJO Y LA IMITACIØN DE LAS QUE OCUPARON LAS PÉGINAS DE LOS TRATADOS
COSAS NATURALES LOS ELEMENTOS BÉSICOS DE LAS ORDENANZAS GREMIALES LOS REGLAMENTOS
UN ARTE CUYOS RASGOS ENCONTRØ "ENVE
ACADÏMICOS Y LIBERTAD DE APLICACIØN EN
NUTO #ELLINI EN UN MUNDO CREADO POR LAS ÞLTIMAS DÏCADAS DEL SIGLO 86)))
$IOS COMO OBJETO TRIDIMENSIONAL Y LA 3Ó ES CIERTO COMO ANTES ADVER
POSIBILIDAD DE DESENTRA×AR EN EL MISMO TÓA QUE LAS PÉGINAS DE LOS TRATADOS SON
TANTO EL ORIGEN MÓTICO DE LA ESCULTURA UNA FUENTE INAGOTABLE DE RAZONAMIEN
COMO LA CERTEZA DE QUE SU CONDICIØN TOS MÉS ALLÉ DE CUESTIONES QUE PARECEN
CORPØREA ERA SU PRINCIPIO DEFINIDOR ! DESVIARSE DE SUS OBJETIVOS PREVIAMENTE
LA EXPLICACIØN DE ESOS RASGOS AYUDABAN TRAZADOS O DE LA A VECES IRREGULAR SIS
TANTO LAS REFLEXIONES DE ,UCRECIO SOBRE TEMATIZACIØN DE SUS CONTENIDOS COMO
EL TACTO INCORPORADAS A LOS ESCRITOS DE LA NECESIDAD IMPERIOSA DEL DIBUJO INS
6ARCHI Y "ORGHINI COMO AL EMPLEO DE TRUMENTO IMPRESCINDIBLE PARA EL APREN
CIERTOS MEDIOS TÏCNICOS GRISALLAS Y LA DIZAJE Y LA CONDICIØN INTELECTUAL QUE LE
VALORACIØN DE LOS FAMOSOS Y DISCUTIDOS ERA PROPIA COMO PARAÓSO DE LA IDEA LA
CUATRO PERFILES RECORDADOS POR 0ACHECO UTILIZACIØN DE MODELOS BOCETOS Y MA
Y PUESTOS DE RELIEVE POR LAS ORDENAN
NIQUÓES LA PRÉCTICA DEL ESCORZO Y DE LA
ZAS GREMIALES DE :ARAGOZA EN PLENO PERSPECTIVA CON ALUSIONES A $URERO Y A
SIGLO 86)) %L COLOR SE ASOMABA A ESTAS !RFE DE LOS PRINCIPIOS DE LA GEOMETRÓA
REFLEXIONES COMO UN DATO INELUDIBLE Y ØPTICA DEL VALOR DE LA EXPERIENCIA EN
APORTADO POR LA NATURALEZA HASTA AL
SU SENTIDO PRÉCTICO PARA !RCE Y #ACHO
CANZAR EL hPRODIGIOSO ESPECTÉCULOv QUE O ESTÏTICO PARA -ENGS Y POR FIN DE LA
0ALOMINO ENCONTRABA EN LAS ESCULTURAS TEORÓA FISIOGNØMICA
,)4%2!452! !24·34)#! 9 %3#5,452!
%, %345$)/ ,! %30%#5,!#)¼. PONÓAN A SU ALCANCE hLOS LOGROS DEL ARTE
9 ,! 02#4)#! COMO LAS PERSONAS SON MODELOS DE VIR
,A SUPREMACÓA DEL DIBUJO INVOCA TUDESv %L PROCESO ABARCABA UN SISTEMA
LA ANÏCDOTA NARRADA POR 0LINIO SOBRE LØGICO QUE ASCENDÓA DEL DETALLE A LA TO
!PELES Y 0ROTØGENES DEFINIDA COMO TALIDAD PASO PREVIO PARA ADENTRARSE EN LA
LINEA SUMMAE TENNITATIS PARA CONCEDERLE DIFICULTAD DEL MODELADO #INCO CARTILLAS
UNA FUNCIØN DECISIVA SOBRE LAS RESTANTES RESULTABAN IMPRESCINDIBLES PARA LA PRÉC
FORMAS DE EXPRESIØN PLÉSTICA 0ACHECO TICA DEL DIBUJO LAS TRES QUE MARCABAN EL
COMO OTROS TRATADISTAS EXPRESØ CON BAS ESCALØN INICIAL *ACOPO 0ALMA 'UERCINO Y
TANTE CLARIDAD ESA NECESIDAD DE EDUCAR Y 6ILLAMENA RECOMENDADAS ANTES DE AFRON
CONDUCIR LA MANO INCLUSO CON MODELOS TAR LAS DE 3TEFANO DELLA "ELLA Y 2IBERA
DE BARRO PARA QUE PROYECTARAN SUS SOM LAS CUALES SEGÞN 0ALOMINO ERAN LAS MÉS
BRAS SOBRE EL PLANO RECORDANDO QUE ESTE USADAS Y COMPLETAS #ON ELLAS EL ESCULTOR
SISTEMA ERA MUY FRECUENTE EN OTROS AR SE HACÓA DIESTRO Y OBSERVADOR APRENDÓA A
TISTAS COMO 0ESQUERA Y *ERØNIMO (ER MANEJAR TODOS LOS UTENSILIOS RECOMEN
NÉNDEZ PREPARANDO hMODELOS DE BULTOv DADOS COMPASES JUEGOS DE HIERROS PARA
O HACIENDO MANIQUÓES PARA CALCULAR DE DESBASTAR Y ACABAR LAS OBRAS GUBIAS Y
UNA FORMA MÉS ADECUADA LA CAÓDA DE FORMONES HIERROS DE ESTUCO ESCOFINAS
LOS PA×OS Y EL SISTEMA DE PROPORCIONES PUNTEROS TALADROS PIQUETAS MACETAS RAS
'OETHE RECORDABA QUE EL RETRATO QUE PAS U×ETAS Y GRADINAS PERO ADEMÉS DEL
4ISCHBEIN LE PINTØ TUMBADO EN LA CAM SENTIDO PRÉCTICO QUE ENTRA×ABA ESTA FASE
PI×A ROMANA JUNTO A UN RELIEVE DE )FI DEL ADIESTRAMIENTO EL MODELO ERA VALIO
GENIA HABÓA SIDO REALIZADO MEDIANTE EL SO PORQUE EN ÏL VERTIØ EL ARTISTA hTODO SU
SISTEMA DEL MANIQUÓ 0RECISAMENTE DEL PENSAMIENTOv #UANDO 0ALOMINO ALABA
EMPLEO DE ESTOS RECURSOS SE DEDUCÓA UNA BA A "ERRUGUETE POR HABER DESTERRADO DE
DE LAS MÉXIMAS APLICACIONES DEL DIBUJO %SPA×A LA BÉRBARA E INCULTA hMANERA AN
EL HALLAZGO CORRECTO DE LA PROPORCIØN SI TIGUAv A×ADÓA QUE SU INGENIO INTRODUJO
GUIENDO LOS CONSEJOS DADOS POR !LBERTO hLA LUZ VERDADERA DEL ARTEv MEDIANTE hEL
$URERO Y *UAN DE !RFE Y LAS INSTRUCCIO ESTUDIO LA ESPECULACIØN Y LA PRÉCTICAv
NES PARA LA ANATOMÓA DE *UAN 6ALVERDE DE %RAN PUES TRES LOS PRINCIPIOS QUE ASISTÓAN
!MUSCO CUYAS LÉMINAS SEGÞN SE CREÓA A LA CREACIØN ARTÓSTICA COINCIDENTES CON
HABÓAN SIDO DIBUJADAS POR 'ASPAR "E LA CLASIFICACIØN ARISTOTÏLICA DE LAS ARTES EL
CERRA ,OS RECURSOS UTILIZADOS POR *UAN HÉBITO INTELECTIVO EL FACTIVO Y LA PERICIA
DE !RFE CONTRAPONIENDO A UNA LARGA REPETIDO POR 6ARCHI Y POR LA TEORÓA DE LAS
EXPLICACIØN SOBRE LÓNEAS Y PUNTOS PARA ARTES DEL RENACIMIENTO HASTA HACERSE CADA
TRASLADAR A LA OBRA DE ARTE LOS DIFERENTES VEZ MÉS FIRME EN EL PENSAMIENTO ACA
PORMENORES ANATØMICOS CABEZA HUESO DÏMICO DE AUTORES COMO !RCE Y #ACHO
PIERNAS BRAZOS ESCORZOS ETC SE VIERON 0ARA COMPRENDER MEJOR QUÏ SIGNIFICABA
ACOMPA×ADOS DE PEQUE×OS POEMAS FÉCI ESE PRINCIPIUM FACTIVUM FORMAE ARTIFICIALIS IN
LES DE MEMORIZAR A×ADIENDO A LOS VA MATERIA HABRÓA QUE RECORDAR QUE CUANDO
LIOSOS RAZONAMIENTOS QUE EXPONÓA UN 6ARCHI LO EMPLEA ES TRAS HABER DEFINIDO
EXTRAORDINARIO INTERÏS DIDÉCTICO EL ARTE COMO FORMA REI ARTIFICIALIS EXISTENS
%L DIBUJO ERA IMPRESCINDIBLE COMO IN ANIMA ARTIFICIS
EJERCICIO Y ENTRETENIMIENTO FIJANDO LA ,A DISTINCIØN ENTRE TEORÓA Y PRÉCTICA
ATENCIØN EN LOS PORMENORES ANATØMICOS DEJABA CLARO EL NIVEL INTELECTUAL DEL QUE
OJOS RASGOS DEL ROSTRO ETC Y MEDIANTE LAS PROCEDÓA LA ESCULTURA SU CONDICIØN LIBERAL
ESTAMPAS Y MODELOS TAN VALORADOS POR Y LA INDAGACIØN EN LAS FUENTES FILOLØGICAS
LAS ACADEMIAS OFICIALES EL ESCULTOR PODRÓA MOSTRABAN LOS PRECEPTOS QUE hENSE×A LA
IR hHACIÏNDOSE FINO EN LA COPIAv PORQUE CIENCIA QUE PROFESANv $ENTRO DE UNOS CA
#RIST¤BAL "ELDA .AVARRO
PÓTULOS EN LOS QUE SE ALECCIONABA A LOS PO
DECÓA #ALISTRATO h4AMBIÏN LAS MANOS DE
TENCIALES DISCÓPULOS PARA RESPONDER A TODOS LOS ESCULTORES RECIBEN LOS DIVINOS ALIEN
LOS SECRETOS DE LA PRÉCTICA PROFESIONAL SE TOS A LA HORA DE CREAR SUS OBRAS DICTADAS
DEPOSITABA TAMBIÏN TODO EL PENSAMIENTO POR EL ENTUSIASMO !SÓ 3COPAS IMPULSADO
HISTORIOGRÉFICO QUE HABÓA PARADO MIENTES POR ALGÞN TIPO DE SOPLO SUPERIOR DOTØ A
EN LA SIMILITUD Y DIFERENCIAS ENTRE ARTE Y LA CREACIØN DE ESTA ESTATUA nSE TRATABA DE
CIENCIA ENTRE LO NATURAL Y LO ARTIFICIAL DE UNA "ACANTE
DE INSPIRACIØN DIVINA z0OR
ACUERDO CON LAS FUENTES ANTIGUAS QUE HA
QUÏ NO DESCRIBIROS DESDE EL PRINCIPIO EL
BÓAN TRATADO DE ELLO DESDE !RISTØTELES Y ARREBATADO FRENESÓ DE ESTA OBRA DE ARTE
0LATØN A #ICERØN (ORACIO 3ÏNECA 1UIN
5NA ESTATUA DE "ACANTE HECHA DE
TILIANO 0LOTINO !LBERTI O ,EONARDO %RA MÉRMOL DE 0AROS HABÓA SIDO CONVERTIDA
PUES UN RECURSO HÉBIL PRENDIDO EN LAS PÉ
EN "ACANTE REAL %N EFECTO LA PIEDRA SIN
GINAS DE LOS TRATADOS Y VUELTOS A SU ACTUA
DEJAR DE SERLO PARECÓA IGNORAR LA LEY DE
LIDAD POR ALGUNOS TRATADISTAS DE FINALES DEL LAS PIEDRAS LO QUE SE VEÓA ERA EN REALIDAD
86))) CUANDO TOMARON AL PIE DE LA LETRA UNA ESCULTURA PERO EL ARTE CONDUCÓA AQUE
LOS JUICIOS TRANSMITIDOS POR 6ARCHI GRACIAS LLA IMITACIØN AL UNIVERSO DE LO REAL %RA DE
A LA TRADUCCIØN DE &ELIPE DE #ASTRO VERSE COMO AÞN SIENDO DURA SE ABLANDA
4ODAS ESTAS REFLEXIONES SE HABÓAN BA HASTA LA REPRESENTACIØN DE LO FEMENINO
APLICADO YA A LA PINTURA DESDE EL RENACI
PERO CON VIGOR QUE CORREGÓA LA FEMINIDAD
MIENTO POR LO QUE LA CONTIENDA HABIDA Y CARECIENDO DE LA FACULTAD DE MOVERSE
EN EL PASADO Y LAS RAZONES A FAVOR O EN SABÓA ABANDONARSE AL DELIRIO BÉQUICO Y
CONTRA SOBRE SU EXCELENCIA PARECÓA SER ACOMPA×AR EN SU DANZA AL DIOS QUE DESDE
MÉS UN PROBLEMA RETØRICO QUE UN FONDO DENTRO LA ANIMABAv -ÉS ADELANTE AFIRMA
DE REFLEXIØN TEØRICA SOBRE LA ENTIDAD DE #ALÓSTRATO QUE AUNQUE LA ESCULTURA CARECÓA
LAS ARTES COMO LO FUE EN EL RENACIMIEN
DE VIDA hTENÓA VIDA SIN EMBARGOv
TO Y EN GRAN PARTE DEL BARROCO ESPA×OL %N UNA CARTA DE &RINÏ A 0RAXITELES
PARA DETERMINAR EN ESTE ÞLTIMO CASO EL LA AMANTE Y MODELO DEL ESCULTOR LE ANI
LUGAR QUE CORRESPONDÓA A LOS ARTISTAS EN MABA A NO ESTAR RECELOSO PUES hHAS REALI
LA SOCIEDAD ESTAMENTAL DE SU SIGLO .O ZADO UNA OBRA BELLÓSIMA COMO NADIE HA
EXTRA×A POR LO TANTO QUE MUCHOS DE VISTO JAMÉS DE CUANTAS HAN SIDO CREADAS
LOS TEXTOS EDITADOS EN LA SEGUNDA MITAD POR MANOS DE HOMBRE #ONSEGUISTE QUE
DEL SIGLO 86))) PONGAN ÏNFASIS EN ESA UNA ESTATUA DE TU PROPIA AMANTE SE ALCE
CONDICIØN ALABANDO LA CAPACIDAD DE EN UN RECINTO SAGRADO ESTOY COLOCADA
CIERTOS ARTISTAS hPARA HACERSE ENTENDER nESCRIBE &RINÏ
EN MEDIO DE !FRODITA Y
DEMOSTRATIVAMENTEv COMO 0RECIADO DE DE %ROS OBRAS TAMBIÏN TUYAS 9 NO ME
LA 6EGA DECÓA DE *ERØNIMO (ERNÉNDEZ ENVIDIES ESTE HONOR YA QUE CUANTOS NOS
QUIEN AL PARECER hNO SABÓA EXPLICARSE CONTEMPLAN ELOGIAN A 0RAXITELES 'RACIAS
DE OTRO MODO QUE CON EL LAPICERO EN LA A TU MAESTRÓA ARTÓSTICA HE LLEGADO A ESTAR
MANOv -UCHOS AUTORRETRATOS Y RETRATOS SITUADA ENTRE UNOS DIOSES SIN QUE LOS TES
DE ARTISTAS SE CONSTRUYERON PRECISAMEN
PIOS LO JUZGUEN INCONVENIENTE 5NA SOLA
TE VALORANDO SU CONDICIØN INTELECTUAL Y COSA LE FALTA TODAVÓA A TU REGALO QUE VEN
EL AMBIENTE DE ESTUDIO RELACIONADO CON GAS HASTA MÓ PARA QUE PODAMOS YACER EN
LOS INSTRUMENTOS DE DIBUJO DEL DISEGNO EL LUGAR SAGRADO #IERTAMENTE NO OFEN
COMO ORIGEN DE TODAS LAS ARTES DEREMOS A UNOS DIOSES A LOS QUE NOSOTROS
MISMOS HEMOS DADO VIDAv
%3#5,452! 9 2%!,)$!$ %STOS FANTÉSTICOS TEXTOS TRATAN DE EX
h.O SØLO LAS ARTES DE PROSISTAS Y POE
PLICAR LA INSPIRACIØN ARTÓSTICA COMO UN
TAS SON FAVORECIDAS POR LA INSPIRACIØN DE IMPULSO DIVINO HACIENDO REAL LO QUE
LOS DIOSES QUE SOPLA SOBRE SUS LENGUASv NO ERA MÉS QUE PURA IMITACIØN ,AS SU
,)4%2!452! !24·34)#! 9 %3#5,452!
GERENCIAS EMOTIVAS Y EXPRESIVAS QUE LAS LITERATURA ARTÓSTICA )NCLUSO LAS hSACRAS SI
ESCULTURAS TRANSMITÓAN FUERON OBJETO DE MILITUDESv QUE )SIDORO DE "URGOS -ANTI
SENTIDAS DESCRIPCIONES TANTO PARA REFOR LLA VEÓA EN UNA ESCULTURA DE 3AN -IGUEL
ZAR EL IMPACTO QUE PRODUCÓAN COMO PARA HECHA POR ,UISA 2OLDÉN SE ENCUENTRAN
MOSTRARLAS COMO UN TRASUNTO DE LA REA EN ESE MISMO NIVEL
LIDAD h%L INSTANTE DE TIEMPO CAPTURADO ,AS ESTATUAS POR TANTO COBRAN VIDA
QUE DOMINA TODAS LAS COSASv FUE LA FRASE INCLUSO DESPUÏS DE MUERTOS SUS MODELOS
PUESTA EN BOCA DE UNA ESTATUA DE ,ISIPIO
DE 3ICIØN PARA DESCRIBIR LA /CASIØN MO $UERME EL SOL DE "ELISA EN NOCHE ESCURA
TIVO DE UNO DE LOS %MBLEMAS EL #88) Y %VANDRO SU MARIDO CON EXTRA×O
DE !LCIATO %STA FORMA DE CONTROLAR TODOS DOLOR PIDE A &ELIPE DE ,IA×O
LOS RESORTES DE LA NATURALEZA COMO UNA RETRATE AUNQUE SIN ALMA SU FIGURA
SEGUNDA VERSIØN DE SÓ MISMA YA FUE &ELIPE SUSTITUYE A SU HERMOSURA
AVENTURADA POR 'IULIANO DA 3ANGALLO EN LA MUERTA VIDA CON TAN RARO ENGA×O
SU RESPUESTA A 6ARCHI Y UTILIZADA COMO QUE PENSANDO NEGAR EL DESENGA×O
ARGUMENTO POR OTROS ESCULTORES EN EL FA ,A VISTA DE LOS OJOS SE PERJURA
MOSO TEMA DEL PARANGØN 0ERO DE NUEVO
LAS SENSACIONES QUE A #ALÓSTRATO PRODUCÓA h,A MUERTA VIDAv hRARO ENGA×Ov O
AQUELLA OBRA NO ERAN MUY DIFERENTES DE TÏRMINOS COMO hBULTO ANIMADOv CUYA
LA QUE A OTROS POETAS ESPA×OLES PRODUJE CONTEMPLACIØN CONFUNDE AL NO PODER
RON CIERTAS ESTATUAS FAMOSAS MEZCLÉNDOSE SE DISTINGUIR hCUÉL EL PINTADO ES O CUÉL
SENTIMIENTOS POÏTICOS CON OTRAS IMAGINA EL VIVOv EVOCACIONES AL BRONCE COMO
CIONES RELACIONADAS CON EL ORIGEN MÓTICO TRANSMISOR DE LA hIMAGEN VERDADERAv
DE LA ESCULTURA ,OPE DE 6EGA CREÓA VER DEJAN CLARAMENTE EXPRESADAS LAS SENSA
hTRANSFORMACIØN QUE NO ESCULTURAv EN UN CIONES QUE LAS OBRAS PRODUCÓAN LA HER
MÉRMOL DE 'ÏNOVA TRAÓDO POR $ *UAN DE MOSURA DEPOSITADA EN SU IMAGEN Y LA
!RGUIJO UN ALEGØRICO hTÞMULO CANOROv POSIBILIDAD DE DESCUBRIR VIDA DENTRO
LE PARECÓA A 'ØNGORA EL SEPULCRO DE 'RA DE ELLAS %L VIEJO MITO DE 0IGMALIØN NO
CILASO Y DE ESTA FORMA ENCONTRARÓAMOS HABÓA MUERTO Y SU ASOCIACIØN AL ORIGEN
BELLAS INSINUACIONES A LA CONFUSIØN ENTRE DE LA ESCULTURA PARECÓA CLARO PERO DE LAS
REALIDAD Y ESCULTURA EN 0EDRO #ASTRO DE PALABRAS DE /VIDIO SIN DUDA EN UNO DE
!NAYA EL MURCIANO PARA EL QUE LA VIDA LOS MÉS BELLOS PASAJES DE LAS -ETAMORFOSIS
DEL MÉRMOL Y LA REAL DE SU CANTADA ,ISIS SE DEDUCE QUE LA PERFECCIØN DE LA OBRA
SE DABAN UNIDAS nhY TÞ NOS DISTE A ,ISIS ESCULPIDA n hHASTA TAL PUNTO SE OCULTA EL
REPETIDA ,ISI O LA ESTATUA EN ELLA CONVER ARTE EN SU ARTEv DECLARA EL POETA ROMANO
TIDAv HASTA RECORDAR LOS VERSOS DE 1UE n ES SIMILAR A LA GRANDEZA DE LA MÞSICA
VEDO SOBRE EL #ARLOS 6 DOMINANDO AL &UROR REPRESENTADA POR /RFEO Y A LA DE LA LITE
DE ,EONI CUYA OBRA ERA UN RESUMEN DE RATURA SIMBOLIZADA POR EL PROPIO /VIDIO
SUS VICTORIAS EL hRETRATAS O ANIMASv DIRI ,A PINTURA Y LA ESCULTURA NOS HAN LEGADO
GIDO POR 6ÏLEZ DE 'UEVARA AL &ELIPE )6 OBRAS EN LAS QUE ESTOS TEMAS APARECEN RE
PINTADO POR 6ELÉZQUEZ O LOS REPROCHES PRESENTADOS EN EL RETRATO DE LOS ARTISTAS
DIRIGIDOS A OTRA ,ISIS A QUIEN UN FAMOSO O COMO SIMPLE EVOCACIØN DEL ORIGEN DE
ESCULTOR PUSO hMÉS CUIDADO EN RETRATARTE LAS ARTES 0IGMALIØN O 0ROMETEO FUERON
QUE LA NATURALEZA EN FIGURARTEv ASOCIADOS AL GENIO ARTÓSTICO Y SUS FÉBULAS
%L ARTE COMO IMITADOR DE LA NATURA RELACIONADAS CON EPISODIOS EN LOS QUE
LEZA LA CONTIENDA HABIDA ENTRE AMBOS Y PARECÓAN ACTUAR COMO SUS INVENTORES
LA SUPERACIØN DE LA MISMA LATEN EN EL ADEMÉS CLARO ESTÉ DE RELACIONAR LA APARI
FONDO DE ESTOS POEMAS Y RESPONDEN A LOS CIØN DE LA ESCULTURA CON LA INTRODUCCIØN
DEBATES TEØRICOS VISTOS EN OTROS TEXTOS DE DE LA IDOLATRÓA CONDENADA EN LA "IBLIA
#RIST¤BAL "ELDA .AVARRO
O CON LA ACTUACIØN DE UN DEMIURGO O CLARIFICADORES PARA VALORAR EL ALCANCE DE
DIOS QUE ACTUABA COMO PINTOR Y ESCULTOR SUS CONOCIMIENTOS Y LAS FUENTES EN LAS
)SIDORO DE 3EVILLA EN SUS %TIMOLOGÓAS AL QUE NUTRIERON SU PENSAMIENTO 3IN EM
TRATAR DE LOS DIOSES DE LOS GENTILES VIN BARGO NO PUEDEN QUEDAR EN EL OLVIDO
CULA EL ORIGEN DE LA ESCULTURA AL DESEO DE TEXTOS DE MENOR ALCANCE PROMULGADOS A
MUCHOS PUEBLOS DE hENCONTRAR CONSUE LO LARGO DEL TIEMPO CON LA FINALIDAD DE
LOv EN LA CONTEMPLACIØN DE LAS IMÉGENES DOMINAR UN SECTOR SOMETIDO AL CONTROL
DE HOMBRES PODEROSOS O FUNDADORES DE PROPIO DE ACTIVIDADES ARTESANALES 3I LOS
CIUDADES %NTRE LOS TÏRMINOS UTILIZADOS ARTISTAS YA LUCHARON POR DESMARCARSE DE
POR EL ESCRITOR VISIGODO SIMULACRUM ES EL ESA VEJATORIA CONSIDERACIØN QUE REDU
ESCOGIDO PARA IDENTIFICAR LA ESCULTURA IN CÓA SUS ACTIVIDADES AL ESTRECHO MARCO DE
DICANDO QUE LA ETIMOLOGÓA DE SU NOMBRE LAS ACTIVIDADES MECÉNICAS Y VIERON SAL
DERIVA DE SIMILITUDO O SEMEJANZA hPORQUE PICADAS SUS VIDAS POR PLEITOS Y DEMOS
LA MANO DEL ARTISTA TRATA DE REPRODUCIR TRACIONES DE LO CONTRARIO UNA PARTE DE
EN LA PIEDRA O EN OTRA MATERIA EL ROSTRO ESA DEMOSTRACIONES INVOCABA LA AUTORI
DE AQUELLOS EN CUYO HONOR SE LABRANv DAD DE LOS TRATADOS Y EL TRATO PREFERENTE
4ODOS LOS DATOS FACILITADOS POR )SIDO MOSTRADO POR INFLUYENTES MECENAS HASTA
RO DE 3EVILLA EN RELACIØN AL ORIGEN DE LA ALCANZAR LA DISTINCIØN QUE SE LES VEDABA
ESCULTURA ENTRE JUDÓOS Y GENTILES HABLAN ,AS ORDENANZAS GREMIALES NO SØLO DE
DE )SMAEL EL PRIMERO DE LOS JUDÓOS QUE FINÓAN EL SISTEMA DE DERECHOS Y OBLIGA
MODELØ UNA ESTATUA DE BARRO 0ROMETEO CIONES EN UN SISTEMA LABORAL CANCELADO
nEL PRIMERO QUE DIO FORMA CON EL BARRO CASI DE FORMA DEFINITIVA CON LA APARICIØN
A UNA ESCULTURA DE HOMBREn #RECROPS DE LAS ACADEMIAS OFICIALES Y EL NUEVO STA
ETC VAN COMPONIENDO UNA LISTA CON LOS TUS SOCIAL E INTELECTUAL CONQUISTADO SINO
NOMBRES HABITUALES RELACIONANDO ESA QUE PROPONÓAN MEDIOS E INSTRUMEN
NECESIDAD SENTIDA POR LOS HOMBRES DE TOS PARA ALCANZAR LA PERICIA NECESARIA Y
RECORDAR Y HACER PERMANENTE EL RECUER LA CAPACIDAD LEGAL PARA SU EJERCICIO .O
DO DE LOS DESPARECIDOS %L DE 3TATUA DE PUEDEN DESDE LUEGO SER EQUIPADAS A LA
!LBERTI SE ALEJA DE ESTOS PLANTEAMIENTOS ENTIDAD TEØRICA DE LA LITERATURA ARTÓSTICA
MUY VALORADOS DURANTE SIGLOS CUYOS OBJETIVOS QUEDAN MUY ALEJADOS
DE LAS PREOCUPACIONES ARTESANALES PERO
42!4!$/3 9 4%84/3 !58),)!2%3 SON CLARIFICADORAS COMO TESTIMONIO DE
.O ES SØLO LA LECTURA DE LOS TRATADOS LA REALIDAD VIVIDA EN EL MARCO DE UNOS
LA ÞNICA FUENTE QUE NOS ILUSTRA SOBRE LOS INTERESES MÉS PROFESIONALES QUE ARTÓSTICOS
FINES Y OBJETIVOS DE LA ESCULTURA DESCU %N UN MUNDO EN EL QUE EL APRENDIZA
BRIENDO LA CAUSA DE SU APARICIØN O LOS JE ERA RESPONSABILIDAD DIRECTA Y PERSONAL
MENSAJES IMPLÓCITOS EN SU CONTENIDO DEL MAESTRO ESCOGIDO MEDIANTE COMPRO
3ON DESDE LUEGO LA MÉS NOBLE LITERA MISO ESCRITO LA EXPERIENCIA ADQUIRIDA
TURA DE UN ALCANCE CONSIDERABLE PARA EN EL MANEJO DE LOS MEDIOS HABITUALES Y
ENTENDER POR ENCIMA DE SUS INTENCIO EN EL CONOCIMIENTO DE LAS TÏCNICAS MÉS
NALIDADES EL PENSAMIENTO DE LOS PRO ELEMENTALES DE ACUERDO A UNA REGULACIØN
PIOS ARTISTAS CONSTITUYENDO UNA SØLIDA DICTADA EN SUS ARTICULADOS SIRVE DE PAUTA
TEORÓA DE LAS ARTES 0ERO ADEMÉS DE LA PARA COMPRENDER EL SABER EMPÓRICO
TRASCENDENCIA DE ESTOS ESCRITOS EXISTEN DE MUCHOS ARTISTAS %L CAMINO SEGUIDO
OTROS QUE ALEJADOS DE LA REFLEXIØN TEØ DESDE ESA VALORACIØN INICIAL HASTA ALCAN
RICA MUESTRAN UNA REALIDAD ABOCADA A LA ZAR UN DESTACADO PAPEL EN UNA SOCIEDAD
DEFENSA DE INTERESES PROFESIONALES $ESDE FUERTEMENTE JERARQUIZADA NECESITØ DE
LUEGO LOS ESTUDIOS REALIZADOS SOBRE LAS DEMOSTRACIONES JURÓDICAS Y DEL VALOR DE
BIBLIOTECAS DE NUESTROS ARTISTAS HAN SIDO UNA LITERATURA COMO LA VISTA QUE ACLA
,)4%2!452! !24·34)#! 9 %3#5,452!
RABA CUALQUIER MALENTENDIDO Y ELEVABA 9 NO FUERON SØLO LOS ESCRITOS DE *ÉURE
LA JERARQUÓA DEL PINTOR Y ESCULTOR DESDE GUI "UTRØN O 'UTIÏRREZ DE LOS 2ÓOS LOS
ARTESANO A ARTISTA .O EXTRA×A PUES QUE TRAÓDOS PARA LA OCASIØN SINO OTROS MU
LA DEFENSA DE LA hINGENUIDADv EXTRA×O CHOS TRATADOS Y ESCRITURAS PÞBLICAS DE LAS
TÏRMINO QUE TUVO UNA SINGULAR HISTORIA #HANCILLERÓAS DE 6ALLADOLID O DE 'RANADA
FILOLØGICA HASTA SIGNIFICAR LA CONDICIØN MOSTRADAS COMO RESÞMENES JURÓDICOS DE
INTELECTUAL DE LAS ARTES SEA MATERIA IN SUS ASPIRACIONES A LOS TENIENTES FISCALES DE
TRODUCTORIA EN ALGUNOS TRATADOS Y OCUPE ALCABALAS Y A LOS MUNICIPIOS DONDE LOS
VARIAS PÉGINAS ENTRE LOS MÉS CONSAGRADOS PRIVILEGIOS Y PREEMINENCIAS DE LA CORONA
O SE EXTIENDAN EN CONSIDERACIONES ACERCA NO SE HABÓAN DIFUNDIDO 0OR OTRA PARTE
DE LA PREEMINENCIA DE UNA SOBRE OTRA %L QUIENES NO TUVIERON LA FORTUNA DE CO
PROPØSITO DE &ELIPE DE #ASTRO DE ESCRIBIR NOCER SEMEJANTE APORTACIØN DOCUMEN
UN TRATADO DE ESCULTURA ANUNCIADO EN TAL BUSCARON EN LA HIDALGUÓA PERSONAL LAS
LA INTRODUCCIØN A LA TRADUCCIØN DE "E EXENCIONES PRETENDIDAS SIENDO EL CASO
NEDETTO 6ARCHI SE DEBÓA AL hGRAN SILEN MÉS EXCEPCIONAL POR LAS PROPORCIONES
CIO DE NUESTROS ESCULTORES ESPA×OLES EN CARICATURESCAS QUE /RELLANA HACE DE ÏL
ESTA MATERIAv ,A LEGITIMIDAD DEDUCIDA EL DE $ON *OSÏ 'ARCÓA (IDALGO QUIEN
DE LOS RAZONAMIENTOS CUYA EXCELENCIA SE SEGÞN EL VALENCIANO REVENTABA DE NO
IMBRICABA EN EL PRESTIGIO DE LA !NTIGàE BLEZA POR DELANTE Y POR DETRÉS EN ALUSIØN
DAD Y EN LA CONTUNDENTE DEMOSTRACIØN SARCÉSTICA AL DON QUE LE PRECEDÓA Y AL HI
DE MUCHOS ESCRITORES CUANDO NO EN EL DALGO CON QUE LO REMATABA
ORIGEN SOBRENATURAL DE LA ACTIVIDAD PRAC &RENTE A LA DISCIPLINA IMPUESTA POR
TICADA Y EN LOS ALTOS FINES PERSEGUIDOS LOS GREMIOS OTROS ALIADOS TUVIERON LOS
BASTABA PARA SOLVENTAR UNA CUESTIØN ALTA RAZONAMIENTOS ARTÓSTICOS DE LOS TRATADOS
MENTE DEBATIDA EN LA CREACIØN DE COLEGIOS O ACADEMIAS
0ERO LA PRESENCIA E INFLUENCIA DE LAS DE ARTISTAS Y EN LA GENEROSA LIBERALIDAD
CORPORACIONES GREMIALES EN LA CULTURA CON QUE EL REY #ARLOS )) LOS TRATØ %N UNA
URBANA FUE UN HECHO IMPORTANTE COMO MEZCLA SUTIL ENTRE EL SABER EMPÓRICO Y EL
PARTÓCIPES OBLIGADOS A AUMENTAR SU ES ORIGEN INTELECTUAL DE LAS ARTES TRATARON DE
PLENDOR Y MOSTRAR LA SUMISIØN DEL SISTE SORTEAR ESTOS ESPINOSOS PROBLEMAS MERCED
MA SOCIAL DE TRABAJO A UNOS PODERES QUE A ARGUMENTOS QUE TRAZABAN UNA FRONTE
CONTROLABAN SU EXPANSIØN Y HABÓAN TEJI RA INDISCUTIBLE CON LOS GREMIOS AL USO Y
DO UNA DENSA TELA DE INTERESES PROFESIO CONSOLIDABAN UNA NUEVA MENTALIDAD MÉS
NALES -UCHOS Y MUY EMINENTES ARTISTAS ACORDE CON LA IMPORTANCIA SOCIAL DE LA
ESPA×OLES SE VIERON INMERSOS EN LA CA PINTURA !SÓ OCURRIØ CON LA DEMOSTRACIØN
SUÓSTICA DERIVADA DE LA TUTELA GREMIAL CE JURÓDICA DE LA NOBLEZA DEL ARTE DE LA PINTU
LOSA VIGÓA DE SUS PROPIAS COMPETENCIAS Y RA REDACTADA EN "ARCELONA EN Y LA
PRESTA A ACUDIR DONDE SU AUTORIDAD FUERA SIMILAR PRETENSIØN DE LOS ESCULTORES DE
CUESTIONADA .O VOY A CITAR CASOS CONO AQUELLA CIUDAD #UANDO ,AFUENTE &ERRARI
CIDOS CUYO DESENLACE FAVORECIØ A QUIENES LOCALIZØ ENTRE LOS PAPELES DE #ARDERERA
SE IMPLICARON EN LA AUTORIDAD DE UNA CONSERVADOS EN LA "IBLIOTECA .ACIONAL EL
FUENTES BIEN MANEJADAS E INSTRUMENTA MEMORIAL DE PINTORES DIRIGIDO EN
DAS PERO LOS NOMBRES DE !RFE #ARDUCHO A LAS CORTES DE !RAGØN MENCIONADO POR
0ACHECO -ONTA×ÏS :URBARÉN !LONSO 0ALOMINO NO ERA LA PORCIØN DE GLORIA
#ANO 0ALOMINO Y OTROS MÉS MODES FAMA E INMORTALIDAD QUE PRODUCÓA SINO
TOS LOGRARON REUNIR UN ELEVADO NÞMERO SUS FUNDAMENTOS TEØRICOS COMPARABLES
DE ESCRITURAS Y PAPELES EXPEDIDOS EN LAS A LOS DE LA GEOMETRÓA ASTROLOGÓA MÞSI
PRINCIPALES INSTANCIAS DE LA CORONA PARA CA ORATORIA MEDICINA O JURISPRUDENCIA
APUNTALAR JURÓDICAMENTE SUS INTERESES 9 ENSEGUIDA SALTARON LOS NOMBRES DE &I
#RIST¤BAL "ELDA .AVARRO
LOSTRATO #ICERØN 3AN "ASILIO 6ASARI #AR
-UCHOS OTROS TEMAS HAN QUEDADO
DUCHO Y LOS HONORES DE 6ELÉSQUEZ PARA EN EL TINTERO COMO EL VALOR DIDÉCTICO DE
LOGRAR QUE EL MONARCA FAVORECIERA LAS LA ESCULTURA LA FUNCIØN MORALIZADORA DEL
ARTES Y PREMIARA A SUS HIJOS %L ARTISTA ERA APRENDIZAJE LA EXPLICACIØN EXHAUSTIVA
PUES EL PORTADOR DE LA IDEA NO UN FABRI
DE LOS PROCESOS TÏCNICOS LA EXPRESIØN
CANTE DE OBJETOS PUES AUNQUE TAL ACTIVI
FISIOGNØMICA LA IMAGEN DEL ESCULTOR
DAD SE PRACTICARAvCON ESFUERZO Y CON LA IDEAL EL TALLER DEL ARTISTA EL VALOR DE LA
MANOv PROCEDÓA DEL INGENIO ESTATUARIA ANTIGUA Y LA ALGAMATOPHILIA
%STAS REFLEXIONES CONSTITUÓAN hUNA LA EXPERIENCIA COMO PRÉCTICA O COMO
PLATAFORMA TEØRICAv QUE DESDE LA )TALIA CONCEPTO ESTÏTICO LA UTILIDAD DE OTRAS
DEL SIGLO 86 VENÓA AUMENTANDO EL PRES
LITERATURAS QUE COMPLEMENTAN LA IN
TIGIO DE LOS ARTISTAS ! LO LARGO DEL SIGLO FORMACIØN FACILITADA POR LOS TRATADOS LA
86)) PRENDIØ EN -ADRID POR SER LA SEDE CAPACIDAD DE ASIMILACIØN E INTERPRETA
DE LA MAYOR PARTE DE LOS ARTISTAS MÉS CE
CIØN QUE DE ELLOS HICIERON LOS ARTISTAS LA
LOSOS DE SUS MÏRITOS LUEGO EN 6ALLADOLID FORMA CON QUE HAY QUE SUPLIR LA EXIGUA
SEDE DE LA #HANCILLERÓA A LA QUE FUERON A PRESENCIA DE TEXTOS ESPECÓFICOS DE ES
APARAR MUCHOS PLEITOS Y LITIGIOS Y DESDE CULTURA CON LOS JUICIOS MANIFESTADOS EN
ESTOS LUGARES SE FUE EXTENDIENDO SOBRE OTRAS DISCIPLINAS LA COPIA INCESANTE DEL
UNA GRAN MAYORÓA DE LOS ARTISTAS ESPA×O
NATURAL EL DIBUJAR ESPECULAR Y MÉS DIBUJAR
LES EN LAS CIUDADES EN QUE SU ACTIVIDAD DE #ARDUCHO LA DISTINCIØN ESTABLECI
ERA MÉS IMPORTANTE ENCONTRANDO SIEM
DA ENTRE CREADOR Y EJECUTOR IDENTIFICA
PRE EL FAVOR DE LA CORONA ,A GRAN FORTA
DA COMO LA DUPLEX RATIO POR 0OMPONIO
LEZA CONSTRUIDA PARA ALCANZAR OTROS FINES 'AURICO Y ASÓ HASTA CONSIDERAR LA IMA
COMO LA EXENCIØN DE PECHOS Y DE TRI
GEN DEL ARTISTA LA QUE TIENE SOBRE SÓ
BUTOS NECESITABA DE ESTAS APORTACIONES MISMO Y LA QUE OTROS DIERON DE ÏL 5N
TEØRICAS Y FUERON LOS TRATADOS LOS QUE TRATADO ES IMPORTANTE DESDE LAS CENSURAS
BRINDARON EL SOPORTE NECESARIO E IMPRES
Y DEDICATORIAS HASTA LA TABLA FINAL EN QUE
CINDIBLE PARA QUE LOS ARTISTAS ENCONTRARAN SE RESUME SU CONTENIDO !QUÓ EN RELA
SU MÉS ANSIADA LEGITIMIDAD ,A ESCULTURA CIØN A LA ESCULTURA Y POR SUPUESTO SU
PESE A LAS SOSPECHAS Y DUDAS SUSCITADAS PLIENDO CON OTRAS ARTES LO QUE NO DICEN
POR CONCURRIR EN ELLA EL ESFUERZO Y LA FA
SUS TRATADOS SE HA HECHO UNA RÉPIDA VA
TIGA SE SUMØ DE ESTA MANERA AL ADORADO LORACIØN !FORTUNADAMENTE QUEDA AÞN
MARCO DE LAS ARTES LIBERALES MUCHO POR REALIZAR
-
&)3)/./-·! 5. 42!4!$/ !.¼.)-/ "):!.4)./
-ARÓA DEL -AR !LBERO -U×OZ
5NIVERSIDAD DE -URCIA
$URANTE EL SIGLO )6 A# EN -ACEDO CAMPOS COMO POR EJEMPLO EN EL DE LA
NIA Y 'RECIA EL GÏNERO ARTÓSTICO DEL RE COMEDIA $E LA MANO DEL AUTOR DE CO
TRATO EXPERIMENTØ UN DESARROLLO Y UNA MEDIAS -ENANDRO Y DURANTE EL MISMO
EVOLUCIØN COMO NUNCA ANTES SE HABÓA PERIODO LA #OMEDIA !NTIGUA DABA PASO
PRODUCIDO ! LO LARGO DE ESE SIGLO SE PASØ A LA #OMEDIA .UEVA Y ESTO SIGNIFICABA
DE LA REPRESENTACIØN IDEALIZADA DE LOS EL ABANDONO PROGRESIVO DE LOS ASUNTOS
ROSTROS DE LOS KUROI A LA REALIZACIØN DE UN POLÓTICOS Y LA BÞSQUEDA DE LA REPRESEN
RETRATO REAL Y PERSONALIZADO DONDE EL ES TACIØN DE TEMAS POPULARES Y COTIDIANOS
PECTADOR PUDIERA RECONOCER hLA VERDADv EN LA QUE LOS TIPOS HUMANOS AHORA MÉS
DEL PERSONAJE REPRESENTADO %L RETRATADO REALES COBRABAN UN PROTAGONISMO QUE
PASABA A SER UN INDIVIDUO TOTALMENTE RE ANTES SE LES HABÓA NEGADO APARECIENDO
CONOCIBLE POR SUS RASGOS Y POR SUS GESTOS ASÓ NUEVOS PERSONAJES COMO PADRES CA
PERO SOBRE TODO GRACIAS A LA PLASMACIØN RI×OSOS ESPOSAS CELOSAS HIJOS EGOÓSTAS
DE SUS SENTIMIENTOS MÉS ÓNTIMOS Y PER O NODRIZAS PROTECTORAS DE NI×OS ILEGÓTI
SONALES %STA BÞSQUEDA EN LO MÉS PRO MOS &UE TAMBIÏN DURANTE ESOS MISMOS
FUNDO DEL ALMA FUE LO QUE GENERØ QUE A×OS CUANDO 4EOFRASTO MAESTRO DEL ANTE
EL RETRATO SUFRIERA ESA GRAN REVOLUCIØN RIOR AHONDANDO YA DE FORMA DIRECTA EN
YA QUE DESDE AQUEL MOMENTO LO QUE SE ESTE TEMA ESCRIBIØ SU OBRA #ARACTERES EN
PERSEGUÓA ERA LA EXPRESIVIDAD DEL MO LA QUE ESTEREOTIPABA LAS FIGURAS DEL ENVI
DELO LA CAPTACIØN DE SU CARÉCTER Y DE SU DIOSO DEL LUJURIOSO DEL RUIN DEL PRETEN
TEMPERAMENTO *UNTO A ESTE HECHO SE CIOSO DESCRIBIÏNDOLOS FÓSICAMENTE Y DE
APRECIABA UNA EVOLUCIØN SIMILAR EN OTROS FORMA MUY GRÉFICA
2ICHTER 'ISELA -! h'REEK PORTRAITS )) 4O WHAT EXTENT WERE THEY FAITHFUL LÓKENESSES v EN ,ATOMUS
REVUE DÏTUDES LATINES 6OL 8886) PP Y 2ICHTER 'ISELA -! 4HE PORTRAITS OF THE GREEKS %D 0HAIDON
0RESS ,ONDRES
-ENANDRO #OMEDIAS %D 'REDOS REED -ADRID )NTRODUCCIØN 4RADUCCIØN Y .OTAS 0EDRO "ÉDENAS DE LA
0E×A h,A #OMEDIA .UEVA ES UN TEATRO DE CARACTERES BASADO EN UN ANÉLISIS PSICOLØGICO DE LOS PERSONAJESv P
$IØGENES ,AERCIO 6IDA DE FILØSOFOS ILUSTRES %D /MEGA REED "ARCELONA 6
4EOFRASTO #ARACTERES %D 'REDOS REED -ADRID %L AUTOR DISCÓPULO Y AMIGO DE !RISTØTELES A QUIEN
ACOMPA×Ø A -ACEDONIA EN EL A# PARA HACERSE CARGO DE LA EDUCACIØN DE !LEJANDRO -AGNO ESCRIBIØ TREINTA
BREVES EJEMPLOS DE LOS DISTINTOS CARACTERES QUE VAN DESDE EL ADULADOR AL CHARLATÉN O AL DESVERGONZADO %STA GALERÓA
DE RETRATOS DEMUESTRA UN GRAN INGENIO EN LA DESCRIPCIØN DE LOS DISTINTOS TEMPERAMENTOS Y AÞN HOY GOZAN DE VI
GENCIA #ON GRAN HUMOR Y LUCIDEZ CAPTA LO ESENCIAL DE CADA TIPO PSICOLØGICO Y LO VIERTE CON UN LENGUAJE DIRECTO
Y FRANCO POR EJEMPLO CUANDO HABLA DEL GORRØN LO DESCRIBE ASÓ h%L GORRØN ES UN INDIVIDUO CAPAZ EN PRIMER LUGAR
DE IR A PEDIRLE UN PRÏSTAMO A LA MISMA PERSONA A LA QUE YA HA SABLEADOx3IEMPRE QUE ADQUIERE UNAS LOCALIDADES
DE TEATRO PARA SUS HUÏSPEDES ASISTE AL ESPECTÉCULO SIN ENTREGAR SU ENTRADA Y DE ESTA MANERA AL DÓA SIGUIENTE LLEVA A
SUS HIJOS Y A SU PRECEPTORv PP
-AR¢A DEL -AR !LBERO -UOZ
TRATO REAL DONDE EL MONARCA FUESE TOTAL
MENTE RECONOCIBLE %RAN SUS RASGOS SUS
GESTOS Y SUS SENTIMIENTOS LOS VERDADEROS
PROTAGONISTAS TAL Y COMO LO RECOGE 0LU
TARCO EN SU OBRA !LEJANDRO -AGNO
h,AS ESTATUAS QUE CON MAYOR EXACTI
TUD REPRESENTAN LA IMAGEN DE SU CUERPO
FUERON LAS DE ,ISIPO EL ÞNICO POR QUIEN
!LEJANDRO SE DEJØ MODELAR PUES FUE ESTE
ARTISTA QUIEN CON MAYOR DETALLE SE PERCA
TØ DEL LIGERO ESCORZO DE SU CUELLO HACIA
EL LADO IZQUIERDO Y DE LA TERNURA DE SU
MIRADA RASGOS QUE MÉS TARDE IMITARON LA
MAYOR PARTE DE SUS GENERALES Y AMIGOSv
.O RESULTA EXTRA×O POR LO TANTO QUE
FUESE EN ESTE CONTEXTO EN EL QUE APARE
CIERAN LOS PRIMEROS TRATADOS DE FISIOG
NOMÓA $ESDE UN PRINCIPIO ESTOS TEXTOS
PRETENDIERON DEMOSTRAR LA CONEXIØN
EXISTENTE ENTRE DETERMINADOS RASGOS FÓSI
COS CON LOS DISTINTOS CARACTERES ESTABLE
CIENDO PARA ELLO VARIAS CORRESPONDENCIAS
$E ENTRE TODOS ELLOS SIEMPRE HA DESTA
CADO EL CONOCIDO Y ESTUDIADO TRATADO
&IG 6IEJA %BRIA -IRØN %SMIRNA #OPIA DE UNA LLAMADO &ISIOGNOMÓA DE 0SEUDO
!RISTØTE
OBRA DEL 3IGLO ))) A# -USEOS #APITOLINOS 2OMA LES EL MÉS ANTIGUO QUE HA LLEGADO COM
PLETO HASTA NUESTROS DÓAS
%STA NUEVA BÞSQUEDA DE LA CAPTA
%STE TEMA HABÓA PREOCUPADO DESDE
CIØN DE LO INDIVIDUAL DE LO PERSONAL E ANTIGUO AL MUNDO GRIEGO SIENDO CO
INTRANSFERIBLE DE CADA CARÉCTER O TEM
NOCIDOS LOS JUICIOS FISIOGNØMICOS REA
PERAMENTO FUE ENCABEZADA EN EL CAMPO LIZADOS POR 0ITÉGORAS O LOS REALIZADOS
DE LA ESCULTURA POR ,ISIPO PARA TRANSMITIR POR (OMERO EN LA )LIADA COMO EN
LA ARETÏ Y EL ETHOS DE !LEJANDRO -AGNO Y LA DETALLADA DESCRIPCIØN DE 4ERSITES
PERMITIØ ESTABLECER UN MODELO DE RE
h%RA EL HOMBRE MÉS FEO QUE HABÓA LLE
6ID 0OLLITT ** %L ARTE (ELENÓSTICO %DIT .EREA -ADRID PP
0LUTARCO !LEJANDRO -AGNO %D !KAL REED -ADRID P
%VANS %# 0HYSIOGNOMICS IN THE ANCIENT WORLD %D 0HAIDON 0RESS &ILADELFIA %N ESTE TRABAJO SE TRATA
MUY A FONDO EL TEMA DE LA FISIOGNOMÓA EN EL MUNDO ANTIGUO
0SEUDO
!RISTØTELES &ISIOGNOMÓA %D 'REDOS REED -ADRID %L AUTOR PROPONE SU PROPIA TEORÓA DELIMI
TANDO DESDE UN PRINCIPIO SU ÉMBITO h,A FISIOGNOMÓA COMO SU NOMBRE INDICA ESTUDIA LAS DISPOSICIONES NATURALES
DEL TEMPERAMENTO ASÓ COMO LAS ADQUIRIDAS EN TANTO EN CUANTO SU APARICIØN COMPORTA UNA TRANSFORMACIØN DE LOS
RASGOS OBJETO DEL EXAMEN FISIOGNØMICO x PRIMERAMENTE ME REFERIRÏ A LOS ELEMENTOS DE LOS QUE SE TOMAN LOS
RASGOS Y QUE SON TODOS ÏSTOS EL EXAMEN FISIOGNØMICO SE LLEVA A CABO EN EFECTO ESTUDIANDO LOS MOVIMIENTOS LAS
POSTURAS LOS COLORES LOS RASGOS FACIALES EL CABELLO Y SU LISURA LA VOZ LA CARNE LAS PARTES DEL CUERPO Y EL ASPECTO DE
TODO ÏLv PP
0ORFIRIO 6IDA DE 0ITÉGORAS %D 'REDOS REED -ADRID P 3E RECOGE ESTA COSTUMBRE DEL FILØSOFO EN
EL PUNTO h%STE LO ACOGIØ LE HIZO UN DIAGNØSTICO Y EXAMEN DE LAS AGITACIONES Y CALMAS DE SU CUERPO Y EM
PRENDIØ SU EDUCACIØN 0UES PRIMERAMENTE PRACTICABA ESTA DISCIPLINA EN LOS SERES HUMANOS TRATANDO DE COMPREN
DER CUÉL ERA LA ÓNDOLE NATURAL DE CADA UNO 9 A NINGUNO ESTIMØ AMIGO NI CONOCIDO HASTA CONJETURAR POR SUS RASGOS
FÓSICOS CØMO ERA LA PERSONA EN CUESTIØNv
(OMERO ,A /DISEA %D 'REDOS REED -ADRID #ANTO 86))) P 5N EXHAUSTIVO ESTUDIO SOBRE
LAS DESCRIPCIONES FÓSICAS EN LA LITERATURA DEL MUNDO ANTIGUO VID %VANS %# h,ITERARY 0ORTRAITURE IN !N
CIENT %PICv EN (ARVARD 3TUDIES IN #LASSICAL 0HILOLOGY PP
&)3)/./-·! 5. 42!4!$/ !.¼.)-/ "):!.4)./
GADO HASTA 4ROYA BIZCO Y COJO DE UN
PIE LOS DOS HOMBROS TENÓA ENCORVADOS
CONTRAYÏNDOSE SOBRE SU PECHO ADEMÉS
PUNTIAGUDA LA CABEZA CUBIERTA POR UNA
PELAMBRE MUY RALAv EL TIPO HUMA
NO DEL RUIN FRENTE A UN BIEN PARECIDO
HÏROE COMO /DISEO %N ELLOS SE REFLE
JABA LA NECESIDAD SENTIDA POR EL SER HU
MANO POR CONOCER EL INTERIOR DEL ALMA
DE SUS CONGÏNERES Y LA IMPORTANCIA DE
SABER RECONOCER ESOS SENTIMIENTOS A TRA
VÏS DE LA LECTURA DEL ROSTRO DE ALGUNAS
PARTES DEL CUERPO O INCLUSO DEL GESTO
0ERO ES EN ESTE PERIODO EL SIGLO )6 A#
CUANDO ESTA BÞSQUEDA SE EXTIENDE MÉS
ALLÉ DE LA SIMPLE UTILIDAD PERSONAL Y CO
INCIDE CON EL INTERÏS MOSTRADO POR LOS
ARTISTAS EN LA PLASMACIØN PLÉSTICA DE LOS
&IG "RUTO #APITOLINO 3IGLOS )6 A ))) A#
TIPOS HUMANOS EN LA EXPLORACIØN DE LOS -USEOS #APITOLINOS 2OMA
SENTIMIENTOS MÉS ÓNTIMOS CON EL FIN DE
PODER REPRESENTAR hLA VERDADv $E ESTE ! PRINCIPIOS DEL SIGLO 88 2ICHAR
MODO NACIØ EL RETRATO hFISIOGNØMICOv DUS &OERSTER RECOPILØ JUNTO AL TRATADO
DONDE AL DESEO DE REPRESENTAR A ALGUIEN &ISIOGNOMÓA DE 0SEUDO !RISTØTELES OTROS
SE UNIØ LA EXPLORACIØN DE LA EXPRESIØN TEXTOS CLÉSICOS GRIEGOS QUE VERSABAN
PSICOLØGICA Y LA VALORACIØN DE LA INDIVI SOBRE ESTE TEMA ENTRE LOS QUE SE ENCON
DUALIZACIØN DE LOS RASGOS FÓSICOS %STE TRABA UN BREVE TRATADO ESCRITO EN GRIEGO
TIPO DE RETRATO SE DESARROLLØ EN 'RECIA LLAMADO &ISIOGNOMICA
ENTRE LOS SIGLOS )6 Y ))) A # AUNQUE AL ,A EXISTENCIA DE ESTE TRATADO EL DE
GUNOS INVESTIGADORES ADELANTAN HASTA FI ,OXO FINALES S ))) EL DE 0OLEMØN C
NALES DEL SIGLO 6 SU APARICIØN Y LO SITÞAN D# Y EL DE 0SEUDO !PULEYO
DENTRO DE LOS AMBIENTES DOMÏSTICOS S ))) )6 MUESTRA LA PRESENCIA QUE ESTOS
%L CONCEPTO DE VERDAD EN EL MUNDO HELENO EXCEDÓA LOS LÓMITES FILOSØFICOS LLEGANDO A IMBRICARSE EN LA
SOCIEDAD FORMANDO PARTE DE FORMA INTRÓNSECA A ELLA ,A VERDAD ERA CONSIDERADA UN ELEMENTO IMPRESCINDIBLE EN
LA EDUCACIØN DE CUALQUIER PRÓNCIPE MACEDONIO Y POR EXTENSIØN DE CUALQUIER JOVEN DE FAMILIA ACOMODADA JUNTO
CON LA VIRTUD DEL VALOR Y LA VIRTUD DE LA GENEROSIDAD ERAN PRINCIPIOS TRADICIONALES EN SU EDUCACIØN %STE TEMA ES
DESARROLLADO EN &ITTSCHEN + h'RIECHISCHE 0ORTRËTS :UM 3TAND DER &ORSCHUNGv EN 'RIECHISCHE 0ORTRËTS $AR
MSTADT PP EN /LAGUER &ELIÞ Y !LONSO &ERNANDO !LEJANDRO -AGNO Y EL ARTE %DS %NCUENTRO -ADRID
PP Y EN -ARROU () (ISTORIA DE LA EDUCACIØN EN LA ANTIGàEDAD %D !KAL -ADRID PP
"ANDINELLI " 2ITRATTO "ARI P h3OLTANTO IL RITRATTO FISIOGNOMICO Ò VERO E PROPRIO RITRATTOv
.OWICKA - ,E PORTRAIT DANS LA PEINTURE ANTIQUE 6ARSOVIA P
%STE TRATADO OBJETO DE ANÉLISIS EN ESTE ESTUDIO SE ENCUENTRA PUBLICADO EN SU LENGUA ORIGINAL EN &OERSTER
2 3CRIPTORES PHYSIOGNOMONICI GRAECI ET LATINI %D "IBLIOTECA 3CRIPTORUM 'RAECORUM ET 2OMANORUM 4EUBNE
RIANA VOL ) ,EIPZIG OBRA DE REFERENCIA PARA ESTUDIAR LA FISIOGNOMÓA EN LA %DAD !NTIGUA
4RATADO HOY PERDIDO EN GRAN PARTE LOS POCOS DATOS QUE SE CONOCEN PRECISAN QUE FUE UN MÏDICO QUE JUSTI
FICABA LOS DISTINTOS RASGOS FÓSICOS DEPENDIENDO DE LA MAYOR O MENOR FLUIDEZ DE SU SANGRE YA QUE CONSIDERABA QUE
LA SANGRE ERA LA SEDE DEL ALMA 0SEUDO !RISTØTELES OP CIT PP
%L MENCIONADO TRATADO SE ENCUENTRA PUBLICADO EN &OERSTER OP CIT SIN TRADUCCIØN AL CASTELLANO HASTA LA
FECHA 0ARA CONOCER LA VIDA DE 0OLEMØN VID &ILØSTRATO 6IDAS DE LOS SOFISTAS %D 'REDOS REED -ADRID
0OLEMØN ESCRIBIØ SU TRATADO SOBRE FISIOGNOMÓA BASÉNDOSE EN DOS TEXTOS EN PRIMER LUGAR EL CITADO DE 0SEUDO
!RISTØTELES Y EL SEGUNDO HOY PERDIDO DEL AUTOR ,OXUS 4ANTO 0OLEMØN COMO ,OXUS USABAN LA FISIOGNOMÓA COMO
HERRAMIENTA PARA PREDECIR EL FUTURO
%L TRATADO $E PHYSIOGNOMONIA LIBER DURANTE MUCHO TIEMPO CONSIDERADA OBRA DE !PULEYO HOY SE SABE QUE NO
ES DE SU AUTORÓA SINO DE UN AUTOR ANØNIMO 0ARA SU ESTUDIO VID !NDRÏ ED 4RAITÏ DE PHYSIOGNOMONIE %D
,ES "ELLES ,ETTRES 0ARÓS
-AR¢A DEL -AR !LBERO -UOZ
TRATADOS TUVIERON EN EL MUNDO TARDO LOS RELACIONA CON LOS PSÓQUICOS ESTABLE
ANTIGUO COMO HERENCIA DE LOS DE %DAD CIENDO SU RELACIØN
#LÉSICA %L PROBLEMA SE PRESENTA DESDE /TRO ASPECTO QUE DIFERENCIA ESTE TRA
EL MOMENTO EN EL QUE SE SOSPECHA QUE TADO DE OTROS POR EJEMPLO EL MENCIONA
NO TODOS HAN LLEGADO HASTA NUESTROS DÓAS DO DE 0OLEMØN PERO QUE SIN EMBARGO
ALGUNOS PERDIÏNDOSE A LO LARGO DEL TIEM
SÓ COMPARTE EL DE 0SEUDO
!RISTØTELES ES
PO Y OTROS HALLÉNDOSE DESAPARECIDOS LA AUSENCIA DE PROTOTIPOS ESPECIALMEN
%L ANÉLISIS DE ESTE TEXTO NOS REVELA TE SINIESTROS O DESAGRADABLES ! LO LARGO
QUE SU AUTOR NO SIGUE LOS EXTREMOS EX
DE TODO EL TEXTO DESCRIBE ALGUNOS RASGOS
PUESTOS POR 0SEUDO
!RISTØTELES YA QUE FÓSICOS PERTENECIENTES A DIFERENTES TIPOS
SU TRATADO FORMA EN TODOS SUS ASPECTOS HUMANOS COMO EL IRASCIBLE EL INDISCRETO
UNA UNIDAD SI SE DEJA A UN LADO EL ÞLTI
O EL AVARO PERO NO AHONDA EN PERSONAJES
MO PÉRRAFO EN EL QUE REALIZA EL RETRATO ESPECIALMENTE DESAGRADABLES
DE !LEJANDRO -AGNO Y EXPONE SU TEORÓA %L ANÉLISIS SE REALIZA A LO LARGO DE
DESDE UN SOLO MÏTODO %N CAMBIO 0SEU
VEINTISIETE PUNTOS CORRESPONDIENDO CADA
DO
!RISTØTELES QUE DESARROLLA SU TEORÓA UNO DE ELLOS A UNA PARTE DEL CUERPO
A LO LARGO DE SEIS CAPÓTULOS DIFERENTES LA ASIGNANDO UN RASGO PSÓQUICO DISTINTO A
EXPONE DESDE LOS TRES MÏTODOS QUE TRA
SU POSEEDOR SEGÞN SEA SU TAMA×O FORMA
DICIONALMENTE SE HABÓAN USADO EL ZOOLØ
O COLOR 3IGUE UN ORDEN DESCENDENTE
GICO EL ETNOLØGICO Y EL ETOLØGICO COMENZANDO POR LA CABEZA Y VA DETE
%L MÏTODO SEGUIDO POR EL ESCRITOR NIÏNDOSE EN LAS CEJAS OJOS MEJILLAS NARIZ
ANØNIMO ES EL ETOLØGICO ES DECIR OFRE
LABIOS ETC LLEGANDO HASTA LOS PIES
CE UNA SERIE DE CORRESPONDENCIAS ENTRE 5NO DE LOS PRIMEROS ASPECTOS QUE
LOS RASGOS FÓSICOS Y LOS DISTINTOS CARACTERES LLAMAN LA ATENCIØN ES QUE EL AUTOR NO SE
QUE DEBEN TENER AQUELLOS INDIVIDUOS QUE DETIENE A ANALIZAR LA FRENTE CUANDO DESDE
LOS OSTENTAN #ON ELLO LO QUE SE PRETEN
ANTIGUO ÏSTA ERA UNA DE LAS ZONAS PREFERI
DE ES ALCANZAR UN MÏTODO RACIONAL PARA DAS POR LOS FISIOGNOMISTAS E INCLUSO HABÓA
CONOCER EL INTERIOR DE CADA SER 0ARA AL
DADO LUGAR A LA APARICIØN DE LOS METOPOS
CANZAR ESTE FIN NO REALIZA COMPARACIONES COPI %N CAMBIO EL PUNTO CORRESPON
ENTRE HOMBRES Y ANIMALES COMO HABÓAN DIENTE A LOS OJOS ES EL MÉS DESARROLLADO
HECHO OTROS AUTORES SINO QUE ANALIZA EN CONTRAPOSICIØN CON EL DE 0SEUDO
LOS DISTINTOS RASGOS FÓSICOS DEL CUERPO Y !RISTØTELES %N ESTE APARTADO REALIZA UNA
5N AFAMADO FISIOGNOMISTA DEL SIGLO 86)) EL SACERDOTE JESUITA .ICQUETIUS RECOGE EN SU OBRA EL NOMBRE DE
MÉS DE VEINTE AUTORES QUE HABÓAN TRATADO ESTE TEMA ANTES QUE ÏL $E ENTRE ELLOS PODEMOS SE×ALAR EL NOMBRE DE
0LATØN !RISTØTELES 3ÏNECA 4ERTULIANO *ENOFONTE %STRABØN 0LUTARCO 4ÉCITO !RISTØFANES *UVENAL ,UCIANO -ARCIAL
!VERROES (IPØCRATES #ELSIO Y 0LINIO 6ID .ICQUETIO (ONORATO 3OCIETATE *ESU SACERDOTIS 4HEOLOGI 0HYSIOGNO
MONIA LIBRIS )6 DISCTINCTA ,YON
%L MÏTODO ZOOLØGICO ERA AQUÏL QUE ESTABLECÓA QUE CADA ANIMAL TENÓA UN ASPECTO EN CONCRETO Y UN CARÉCTER
DETERMINADO POR LO QUE LOS SERES HUMANOS QUE GUARDASEN PARECIDO CON UNA ESPECIE ANIMAL TENDRÓAN UN CARÉCTER
ANÉLOGO %L MÏTODO ETNOLØGICO SEGUÓA LA MISMA PAUTA PERO ESE CASO EN VEZ DE COMPARARSE ANIMALES Y HOMBRES SE
COMPARABAN RAZAS O PUEBLOS CON PERSONAS EN PARTICULAR #ON RESPECTO AL MÏTODO ETOLØGICO ERA EL QUE DEDUCÓA EL
CARÉCTER DE UNA PERSONA ATENDIENDO A SU PROPIO FÓSICO
!UNQUE 0SEUDO
!RISTØTELES EN OP CIT P DECLARA hAQUELLOS QUE PRACTICAN LA FISIOGNOMÓA TOMANDO A LAS
FIERAS COMO PUNTO DE PARTIDA NO REALIZAN CORRECTAMENTE LOS RASGOS DISTINTIVOS PUESTO QUE UNA VEZ SE HA EXAMINA
DO EL ASPECTO DE CADA UNO DE LOS ANIMALES NO ES POSIBLE AFIRMAR QUE QUIEN TENGA UN CUERPO SEMEJANTE AL DE UN
ANIMAL TENDRÉ UN ALMA TAMBIÏN SEMEJANTEv 5N POCO MÉS DELANTE LO USA PARA COMPARAR ALGUNOS ANIMALES COMO
EL LEØN LA PANTERA O LOS LOBOS Y EL MISMO 0OLEMØN EN SU TRATADO ESTUDIA LOS OJOS DE NOVENTA Y DOS ANIMALES
DISTINTOS Y LOS PONE EN RELACIØN CON LOS DE LOS HOMBRES 0ARA UN MAYOR CONOCIMIENTO DEL TRATADO DE FISIOGNOMÓA
DE 0OLEMØN VID 'LEASON -7 -AKING -EN 3OPHISTS AND SELF
PRESENTATION IN ANCIENT 2OME %D 0RINCETON
5NIVERSITY 0RESS .EW *ERSEY
! LO LARGO DEL TIEMPO ESTA PARTE DEL CUERPO HABÓA SIDO UTILIZADA PARA SER hLEÓDAv E INTERPRETADA Y ORIGINØ LA
FIGURA DE LOS METOPOSCOPI MEZCLA DE ADIVINOS Y FISIOGNOMISTAS ASTROLØGICOS QUE SE DEDICABAN A PREDECIR EL FUTURO A
TRAVÏS DE LOS RASGOS DE LA FRENTE PONIÏNDOLOS EN RELACIØN CON LOS PLANETAS 6ID 0LINIO (ISTORIA .ATURAL 8886
%STE ASPECTO EN CAMBIO SÓ SE REFLEJA EN EL TRATADO DE 0OLEMØN VID OP CIT 'LEASON -7
&)3)/./-·! 5. 42!4!$/ !.¼.)-/ "):!.4)./
EXHAUSTIVA DESCRIPCIØN DE LOS DISTINTOS %N AMBOS TRATADOS LA GRAN MAYORÓA
TIPOS DE OJOS SEGÞN SEAN SUS PUPILAS SU DE LAS DESCRIPCIONES SON MASCULINAS REA
COLOR SU TAMA×O ETC ,A NOVEDAD QUE LIZANDO EN PROPORCIØN MUY POCAS FE
OFRECE ES LO DETALLADO DE SU ENUMERA
MENINAS %N EL CASO DEL TRATADO ANØNIMO
CIØN LO QUE LE PONE EN CONTACTO CON EL LA ÞNICA DESCRIPCIØN QUE SE REFIERE EX
TRATADO DE 0OLEMØN QUE SEGÞN 'LEASON CLUSIVAMENTE A LAS MUJERES NO CONTIENE
ES UNA DE SUS PECULIARIDADES MAYORES UNA CARGA PEYORATIVA POR EL HECHO DE SER
!HONDANDO UN POCO MÉS EN ESTE ASPEC
MUJERES SINO QUE LES OTORGA UNA CUALI
TO SE OBSERVA QUE EL AUTOR DEL TRATADO DAD PSÓQUICA DEPENDIENDO DE SU FÓSICO
ANØNIMO TAMPOCO SIGUE LOS PRECEPTOS DE POR EJEMPLO AFIRMA QUE hLA MUJER QUE
0SEUDO
!RISTØTELES EN CUANTO A LAS CUA
TIENE BARBA ES LASCIVA Y ESTÏRILv PERO MÉS
LIDADES PROPIAS DE CADA COLOR YA QUE POR ADELANTE AFIRMA QUE hLA MUJER DE OJOS
PONER UN EJEMPLO ÏSTE ÞLTIMO CONSIDERA BRILLANTES ES BONDADOSAv O QUE hLA MUJER
QUE EL COLOR DE OJOS DE LOS VALIENTES Y ROBUSTA ESTÉ LLENA DE VIGORv %N CAMBIO
NOBLES DEBE SER CASTA×O CLARO Y EL AUTOR EN EL TRATADO DE 0SEUDO
!RISTØTELES LAS
ANØNIMO CONSIDERA QUE SON LOS DE COLOR MUJERES POR EL HECHO DE PERTENECER A
NEGRO 0ERO QUIZÉS LO MÉS LLAMATIVO SEA LA ESTE SEXO SON TRATADAS CON DISTINTO CRI
AFIRMACIØN QUE REALIZA PARA FINALIZAR ESTE TERIO AL DE LOS HOMBRES 3EGÞN SU AUTOR
APARTADO CUANDO DICE h,OS OJOS QUE AL h%N MI OPINIØN LAS HEMBRAS SON TAM
MIRAR NO SE ASOMAN AL ALMA DEMUESTRAN BIÏN MÉS MALICIOSAS QUE LOS MACHOS Y
TENER VERGàENZAv ,A PROPIEDAD DE LOS MÉS IMPETUOSAS AUNQUE MÉS DÏBILES LAS
OJOS DE SER LA PUERTA DE ENTRADA HACIA EL MUJERES Y LAS HEMBRAS QUE SE CRÓAN EN
CORAZØN YA HABÓA SIDO RECOGIDA POR 0O
NUESTROS HOGARES LO DEMUESTRAN MUY A
LEMØN EN SU TRATADO TAMBIÏN AL FINAL DEL LAS CLARASxv %L HECHO DE CONSIDERAR
APARTADO CORRESPONDIENTE A LOS OJOS A LAS MUJERES COMO SERES PERTENECIEN
LO CUAL SIGUE ESTABLECIENDO NEXOS ENTRE TES AL hSEXO DÏBILv TENÓA GRAN TRADICIØN
AMBOS TRATADOS EN LA TRATADÓSTICA MÏDICA GRIEGA POR LO
! LO LARGO DE TODO EL TEXTO EL TRATA
QUE SORPRENDE QUE EL AUTOR ANØNIMO
DO ANØNIMO NO COINCIDE PRÉCTICAMENTE NO LA SIGA Y NO JUSTIFIQUE PARTE DE LOS
EN NINGÞN PUNTO TAN SOLO EN CONSIDERAR MALOS SENTIMIENTOS DE LAS MUJERES POR EL
ALTAMENTE NEGATIVO EL TENER ALGÞN RASGO HECHO DE SERLO
EN COMÞN CON LOS MONOS YA QUE TODOS ,LEGADOS A ESTE PUNTO Y DADAS LAS
LOS AUTORES COINCIDEN EN CONSIDERAR A ESAS SIMILITUDES EXISTENTES CON EL TRATADO
PERSONAS AVARAS Y COBARDES Y EL COLOR DE 0OLEMØN Y LAS DIFERENCIAS CON EL DE
ROJIZO COMO SÓNTOMA DE BAJAS PASIONES ASÓ 0SEUDO
!RISTØTELES CABE CONSIDERAR LA
0SEUDO
!RISTØTELES AFIRMA QUE EL CUERPO POSIBILIDAD DE QUE EL AUTOR ANØNIMO CO
RUBICUNDO ES UNO DE LOS RASGOS DEL DES
NOCIESE EL TRATADO DEL PRIMERO Y QUE SE
VERGONZADO Y EL AUTOR ANØNIMO QUE h,A DEJASE INFLUENCIAR MÉS POR ESTE TEXTO QUE
PERSONA DE TEZ ROJIZA VARØN Y MUJER ES POR EL DE 0SEUDO
!RISTØTELES NO HAY
IRASCIBLE SANGUINARIA Y CHARLATANAv QUE OLVIDAR QUE SE ESCRIBIØ EN %SMIR
6ID OP CIT 'LEASON -7 P
0ARA 0SEUDO
!RISTØTELES LOS HOMBRE CON LOS OJOS NEGROS SON COBARDES EN CAMBIO LOS QUE TIENEN EL COLOR
CASTA×O CLARO COMO LOS DEL LEØN QUE PARA ÏL ES EL PARADIGMA DEL HOMBRE PERFECTO SON HOMBRES VALIENTES
6ID &OERSTER OP CIT VOL PP
!NØNIMO &ISIOGNØMICA OP CIT PUNTO 886 Y 0SEUDO
!RISTØTELES OP CIT PP
0SEUDO
!RISTØTELES OP CIT P
9A DESDE LOS TRATADOS HIPOCRÉTICOS SE CONSIDERABA A LA MUJER COMO UN SER MÉS DÏBIL QUE EL HOMBRE VID (I
PØCRATES !IRS EAUX LIEUX 4RADUCIDO POR *ACQUES *OUANNA 0ARÓS %S DE LAMENTAR QUE NO EXISTA LA TRADUCCIØN
COMPLETA AL CASTELLANO DE LOS TEXTOS DE (IPØCRATES EN ESTA OCASIØN Y DADA ESTA LAGUNA SE HA OPTADO POR TRABAJAR
CON ESTE TEXTO 6ID TAMBIÏN LOS TEXTOS PLENAMENTE FISIOGNØMICOS QUE RECOGE EN LOS LIBROS SEGUNDO Y TERCERO DE
,AS %PIDEMIAS 4RADUCCIØN INTRODUCCIØN Y NOTAS DE %STEBAN ! 'ARCÓA .OVO % Y #ABELLOS " -ADRID
-AR¢A DEL -AR !LBERO -UOZ
NA EN EL SIGLO )) D# EN UNA ZONA MUY
PRØXIMA A "IZANCIO .O OBSTANTE Y DADO
QUE EN LA ACTUALIDAD NO SE DISPONE DE
MÉS DATOS SOBRE EL TRATADO ANØNIMO QUE
EL PROPIO TEXTO SØLO SE PRETENDE DEJAR
APUNTADA ESTA POSIBILIDAD CONSIDERANDO
ASÓ MISMO QUE EL AUTOR ANØNIMO DEBÓA
CONOCER EL TRATADO DE 0SEUDO
!RISTØTE
LES DADA SU POPULARIDAD EN AQUELLA ÏPOCA
EN LOS TERRITORIOS DEL IMPERIO
%L TRATADO ANØNIMO FINALIZA CON UN
RETRATO IDEAL DE !LEJANDRO -AGNO %STE
TEXTO RECOGE LA IMAGEN DEL GOBERNANTE
IDEAL DE UN SER hDEIFICADOv A TRAVÏS DE LA
EXALTACIØN DE SUS CUALIDADES 0ARA ELLO NO
HACE NINGUNA DESCRIPCIØN FÓSICA SINO QUE
DESCRIBE hEL ASPECTO DE SU ALMAv %STA
BELLA VISIØN HEROIZADA DEL JOVEN MACEDO
NIO LO PRESENTA COMO DEPOSITARIO DE LAS
MÉS ALTAS VIRTUDES SIGUIENDO LA TRADICIØN
GRIEGA QUE FUE HEREDADA POR 2OMA
#OMO SE SABE DESDE UN PRINCIPIO
!LEJANDRO HABÓA DISE×ADO SU PROPAGAN
&IG !LEJANDRO -AGNO !CRØPOLIS !TENAS
DA POLÓTICA 0ARA ELLO CONTABA CON UNOS #IRCA
A#
CRONISTAS OFICIALES QUE SE OCUPABAN DE
NARRAR LAS HAZA×AS POLÓTICAS 0ERO TAM
CAPÓTULO DE LA HISTORIA DE LA FISIOGNOMÓA
BIÏN HABÓA ESTUDIADO LA EXALTACIØN DE SU 5N TRATADO HOY POCO CONOCIDO Y POCO
PROPIO FÓSICO Y A TAL FIN HABÓA CONTADO ESTUDIADO PERO QUE JUNTO CON LOS DEMÉS
CON LOS MEJORES ARTISTAS ,ISIPO DE 3ICIØN FUE CONFIGURANDO UN CORPUS DE TEXTOS DE
!PELES DE #OS Y 0IRGØTELES ,A IMAGEN GRAN IMPORTANCIA PARA LOS HABITANTES DEL
QUE OFRECE EL AUTOR ANØNIMO CONTINÞA MUNDO ANTIGUO Y QUE CONTRIBUYERON A
EN ESA LÓNEA DE ENTUSIASMO ANTE LA FIGURA DAR FORMA A LA IDEA DE hVERDADv QUE LOS
DEL GOBERNANTE MAGNÉNIMO ATEMPERADO MÉS SOBRESALIENTES PINTORES Y ESCULTORES
Y SUPERIOR Y LO PONE COMO EJEMPLO DEL PLASMARON EN SUS OBRAS DE ARTE
VARØN IDEAL COMO MODELO DE TODAS LAS
VIRTUDES A LAS QUE UN JOVEN HELENO RO
&)3)/'./-·!
MANO O BIZANTINO DEBÓA ASPIRAR ,A CABEZA PICUDA ESTÉ REPLETA DE NE
%L TRATADO ANØNIMO BIZANTINO FINALIZA CEDAD ,A CABEZA PEQUE×A ES INSENSATA AUN
CON ESTE MODELO DE PERFECCIØN EN CUAN
SIENDO REDONDA ,A CABEZA GRANDE ESTÉ
TO A LAS CUALIDADES DEL ALMA CERRANDO OTRO LLENA DE CONOCIMIENTO MAYORMENTE SI ES
0ARA UN ESTUDIO EN PROFUNDIDAD SOBRE EL TEMA VID "IEBER - !LEXANDER THE 'REAT IN 'REEK AND
2OMAN !RT #HICAGO 3EIBERT * !LEXANDER DER 'ROSSE $ARMSTADT Y /LAGUER
&ELIU & OP CIT
#ALÓSTENES DE /LINTO (ISTORIA DE LA #ONQUISTA $IØDOTO DE %RITRAS Y %UMENES DE #ARDIAS $IARIOS DE #AM
PA×A !RISTØBULO (ISTORIAS 0TOLOMEO (ISTORIA DE !LEJANDRO $E ESTOS DOS ÞLTIMOS TEXTOS TAN SOLO SE CONSERVAN
FRAGMENTOS QUE HAN SIDO ESTUDIADOS POR 2OBINSON #! 4HE HISTORY OF !LEXANDER THE 'REAT 0ROVIDENCE Y
0EARSON , 4HE LOST HISTORIES OF !LEXANDER THE GREAT /XFORD 0OR ÞLTIMO Y YA EN ÏPOCA ROMANA 0LUTARCO 6IDA
DE !LEJANDRO -AGNO
0LINIO (ISTORIA .ATURAL Y
1UEREMOS AGRADECER AL PROFESOR -IGUEL NGEL 'ARCÓA /LMO SU INESTIMABLE COLABORACIØN AL TRADUCIR ESTE
TRATADO PUBLICADO EN SU GRIEGO POR &OERSTER 2 3CRIPTORES PHYSIOGNOMONICI GRAECI ET LATINI %D "IBLIOTECA
3CRIPTORUM 'RAECORUM ET 2OMANORUM 4EUBNERIANA VOL ) ,EIPZIG
&)3)/./-·! 5. 42!4!$/ !.¼.)-/ "):!.4)./
REDONDA .O TODA CABEZA CALVA ES JUICIOSA -AS SI ESTÉ LLENO Y SOBRESALE REVELA SOBRE
COMO TAMPOCO TODA BARBA ABUNDANTE TODO AL ÉGIL DE PENSAMIENTO 1UE AL
,AS CEJAS LEVANTADAS SON SIGNO DE GUIEN QUE AYUNE LO TENGA HUNDIDO NADA
MAGNANIMIDAD ,AS CEJAS EXCESIVAMENTE ES DE EXTRA×AR
ELEVADAS REVELAN VANIDAD 5NA LEVANTADA Y ,AS MEJILLAS SONROSADAS MUESTRAN AL
LA OTRA CAÓDA ES SE×AL DE INDISCRECIØN %L NO SUAVE LENTO Y BONDADOSO PERO SI ESTÉN
TENER CEJAS EN ABSOLUTO ES RASGO DE IRASCI MACIZAS Y CEBADAS AL COBARDE MÉS BIEN
BLE %L TENERLAS MUY POBLADAS DE BLANDO ,AS ROJIZAS Y ENJUTAS DESCUBREN AL ASTU
4ENERLAS SEPARADAS DE DESCONSIDERADO Y TO AL IRASCIBLE AL LACØNICO Y AL DURO SI ES
MUY JUNTAS DE IRACUNDO Y COBARDE QUE NO SE HAN PUESTO ASÓ POR CONTINEN
,OS OJOS NEGROS SON SE×AL DE NOBLE CIA ,AS MEJILLAS HUNDIDAS REVELAN AL OBS
SI SON GRANDES ,OS OJOS QUE TIENEN DOBLE TINADO Y AL HÉBIL ,AS MEJILLAS ARRUGADAS
PUPILA SON UN RASGO DE INDECISO E INSE DEL VARØN SI NO ES POR LO AVANZADO DE LA
GURO SOBRE TODO SI ESTÉN EN EL MISMO EDAD DESCUBREN AL MALVADO ,AS MEJILLAS
OJO ,OS OJOS INYECTADOS EN SANGRE PERO LAMPI×AS DELATAN AL PERVERSO
SØLO SI ESTÉN SANOS SON SIGNO DE VIRI ,A NARIZ CHATA REVELA AL INDISCRETO
LIDAD ,OS OJOS UN POCO AMARILLOS SI NO AL ASTUTO Y AL MALO ,A NARIZ AFILADA ES IN
PADECEN ENFERMEDAD REVELAN EXTRAVÓO DICIO DE HONRADO Y RECTO ,A NARIZ CORVA
,OS OJOS CON ALGO DE BRILLO Y MÉS CON DELATA AL ANSIOSO DE PODER ,A NARIZ QUE
LA CHISPA DEL AMOR AL DINERO REVELAN EL PARECE COMO SI TUVIESE DESTILACIØN EN LA
CARÉCTER DEL DISOLUTO Y EL IGNORANTE ,OS PUNTA DESCUBRE AL IRASCIBLE Y AL PRONTO
OJOS CONTINUAMENTE LEGA×OSOS ENGENDRAN EN REPELER ATAQUES ,A NARIZ CORTA REVELA
ESTUPIDEZ ,OS OJOS TERRIBLES SON SIGNO DE AL VANIDOSO ,A PERSONA DE NARIZ ANCHA ES
INESTABILIDAD SI SIEMPRE SE MUEVEN ,OS LENTA Y NO APTA PARA APRENDER 3I LA TIENE
OJOS TORCIDOS DE FORMA NATURAL Y NO POR UNA MUJER ES UNA RAMERA SOBRESALIENTE Y
ENFERMEDAD SON SE×AL DE HOMBRÓA ,OS UNA LADRONA ,A NARIZ GRANDE ES SE×AL DE
OJOS QUE RECHAZAN LA LUZ SI NO ES POR LAS MUY PRUDENTE LA PEQUE×A DE MALVADO
LEGA×AS SON SIGNO DE MALICIA Y DE FALTA DE ,A NARIZ RUGOSA ES SE×AL DE IRASCIBLE LA
VIRILIDAD ,OS OJOS CARGADOS DESCUBREN AL NARIZ DE HALCØN LO ES DE ÉVIDO DE PODER
DESPREOCUPADO ,OS OJOS QUE SIEMPRE SE DE FANFARRØN DE INSENSATO Y DE EGOÓSTA
CUBREN CON LOS PÉRPADOS REVELAN TIMIDEZ ,A NARIZ CURVA ES INDICIO DE ORGULLOSO
Y MAL CARÉCTER %L OJO DERECHO SI ES MAYOR ,OS LABIOS GRUESOS Y SOBRE TODO EL
QUE EL IZQUIERDO DESCUBRE AL QUE ESCOGE SUPERIOR SON SIGNO DE LOCURA ,OS LABIOS
LAS COSAS BUENAS %L OJO IZQUIERDO SI ES FINOS SON RASGO DE DISCRETO Y NO VANO EN
MAYOR QUE EL DERECHO DELATA AL HOMBRE PALABRAS 3I ALGUIEN TIENE UN LUNAR EN LOS
MALHECHOR Y VIL 3I ALGUIEN EN REUNIØN LABIOS ES TERCO Y EMBUSTERO SI LO TIENE
CIERRA EL OJO DERECHO NO SIENDO POR ARTI CERCA DEL OJO ES ENVIDIOSO Y SI LO TIENE
FICIO ES DESLEAL PERO MENOS EL QUE CIERRA EN LA MANO ES INNOBLE ESPECIALMENTE EN
EL IZQUIERDO ,OS OJOS QUE MIRAN FIJOS Y LA DERECHA
SIN PARPADEAR DELATAN AL DESVERGONZADO E ,A BARBA PARTIDA ES SIGNO DE BON
IMPÞDICO Y MÉS SI ES MUJER 3I ALGUIEN EN DAD LA PUNTIAGUDA DE HONRADEZ ,A BARBA
REUNIØN CIERRA UNO DE LOS OJOS DESCUBRE DE LARGOS PELOS ES INDICIO DE INSENSATO Y
SU MALICIA E INDISCRECIØN ,OS OJOS QUE AL SOBERBIO MÉXIME SI ESTÉN APRETADOS ,A
MIRAR NO SE ASOMAN AL ALMA DEMUESTRAN BARBA DE PELOS DELGADOS Y CORTOS REVE
TENER VERGàENZA LA AL PRUDENTE ,A BARBA ENTERAMENTE SIN
%L ROSTRO HUNDIDO LO MISMO EN EL PELO ES INDICIO DE MALO Y ASTUTO
HOMBRE QUE EN LA MUJER DELATA AL VIL Y %L CUELLO LARGO ES SE×AL DE SENCILLEZ
AÞN MÉS EL DE LAS MUJERES SI ES OSCURO SI PERTENECE A UN CUERPO PROPORCIONADO
INDICA QUE VIVEN EN IMPUREZA INNATA %L CUELLO CORTO ES SIGNO DE HOMBRÓA %L
-AR¢A DEL -AR !LBERO -UOZ
CUELLO QUE SE INCLINA A LA DERECHA REVELA ,OS PIES QUE ANDAN DERECHOS RE
AL HONRADO EL QUE SE INCLINA HACIA ABAJO VELAN AL BIEN DISPUESTO LOS DESVIADOS Y
SI NO ES POR ENFERMEDAD MUESTRA AL APTO TORCIDOS AL FALTO DE EDUCACIØN Y AL NECIO
PARA LA DELIBERACIØN Y AL REFLEXIVO EL QUE ,OS PIES QUE SE APARTAN DE LA PROPORCIØN
LO HACE SOBRE EL LADO IZQUIERDO DELATA DELATAN AL LOCO Y AL INDIGNO Y LOS LLAMA
AL MALHECHOR Y AL VIL %L CUELLO QUE SE DOS MEDIALUNA AL INFORTUNADO Y MAL DIS
VUELCA Y APUNTA HACIA ARRIBA MUESTRA UN PUESTO ,OS PIES QUE REBASAN LA MEDIDA Y
CARÉCTER VANAGLORIOSO LA PROPORCIØN REVELAN YA FUERZA YA LOCURA
,OS HOMBROS QUE SE AGITAN CONTI
)NDICA Y MUESTRA ESO EN RELACIØN CON LOS
NUAMENTE SI NO ES POR ENFERMEDAD DE
DEMÉS SIGNOS DEL CUERPO
NOTAN FALTA DE EDUCACIØN ,OS HOMBROS %L CUERPO LIMPIO COMPLETAMENTE
ANCHOS REVELAN AL HOMBRE VIRIL Y LOS ES
DE PELOS REVELA AL IRASCIBLE Y LO MISMO
TRECHOS AL DÏBIL Y MARCHITO TAMBIÏN EL MUY PELUDO MAS EL QUE ESTÉ
,OS MÞSCULOS GRANDES Y CARNOSOS ENTRE MEDIO AL PROBO
CARACTERIZAN AL ROBUSTO Y POR EL CONTRARIO ,A CINTURA ESTRECHA ES SIGNO DE FALTA
LOS PEQUE×OS Y ESCASOS AL DÏBIL SIN DUDA DE VIRILIDAD LA ANCHA MUESTRA AL VARONIL Y
,OS BRAZOS LARGOS SI NO ESTÉN PRO
LO MISMO EN LO TOCANTE A LOS HOMBROS
PORCIONADOS SON SE×AL DE FALTA DE VIRILI
%L HOMBRE BAJO ENCORVADO MEDIO
DAD MAS LOS CORTOS Y DESPROPORCIONADOS CALVO COMO GIBADO QUE POR LA PINTA PARE
DE FUERZA CE UN MONO ES INDISCRETO MALO FASTIDIOSO
,OS HUESOS DE LAS MU×ECAS GRANDES AVARO Y VANILOCUENTE %L VARØN QUE POR SU
SE×ALAN AL FUERTE Y LOS PEQUE×OS AL DÏBIL ASPECTO SE ASEMEJA A UNA MUJER CARECE DE
,AS PALMAS DE LA MANO CARNOSAS VIRILIDAD ES BLANDO Y TIENE ESCASO ENTEN
DESCUBREN AL BLANDO Y AL DÏBIL Y LAS EN
DIMIENTO ,A PERSONA PÉLIDA A LA VISTA YA
JUTAS Y SECAS AL FUERTE SEA VARØN O MUJER ES IRASCIBLE Y PRONTA A
,AS U×AS LISAS SON SE×AL DE PERSONA REPELER UN ATAQUE ,A PERSONA DE TEZ ROJI
RECTA Y LAS RUGOSAS DE MALVADA -EJORES ZA VARØN Y MUJER ES IRASCIBLE SANGUINARIA
SON LAS CARNOSAS DE LOS MORENOS Y ROJIZOS Y CHARLATANA %L HOMBRE PEQUE×O ES DECIR
%L PECHO ANCHO ES SIGNO DE HOM
CORTO DE EDAD ES ENTERAMENTE FANFARRØN
BRÓA E INTELIGENCIA EL PECHO VELLUDO DE GUERRERO Y MOLESTO %L HOMBRE GRANDE Y
VIRILIDAD AUNQUE PARTICIPA TAMBIÏN DE ENJUTO ES JUICIOSO Y VARONIL SI TIENE LOS
CIERTA IRA Y ESTO MISMO PUEDE DECIRSE DEMÉS RASGOS CONCOMITANTES Y CONVENIEN
DEL QUE CARECE DE VELLO TES PARA ELLO PERO SI ES LARGO Y SECO MÉS
,AS TETILLAS SECAS EN EL VARØN SON ALLÉ DE TODA MEDIDA ES INSENSATO Y ENFER
SE×AL DE FUERZA Y SALUD LAS MÉS GRANDES MIZO %L VARØN DE CINTURA ESTRECHA Y RI×O
DE DEBILIDAD Y LENTITUD NES DE POCA CARNE HASTA DONDE YA NO SE
%L VIENTRE HINCHADO DEL VARØN PUEDE MÉS ES DÏBIL E INSENSATO %L VARØN
DELATA COMO BLANDO TORPE Y DIFÓCIL DE QUE TIENE TODA LA PARTE POSTERIOR DEL CUER
TRATAR AL QUE LO TIENE %L VIENTRE QUE PA
PO PROPORCIONAL A SUS HOMBROS ES VIRIL
RECE JUNTARSE CON LOS RI×ONES ES SIGNO DE %S RARO VER A UN VARØN DE MANOS CORTAS
MUCHA FUERZA SI ES VIRIL %L VARØN QUE DE NACIMIENTO SE
,AS CADERAS Y LAS NALGAS CARNOSAS ASEMEJA A UN EUNUCO ES EL PEOR %L VARØN
REVELAN AL FUERTE E INDOLENTE Y LAS NALGAS QUE SE CARCAJEA Y RÓE CONTINUAMENTE ES EL
ENJUTAS AL RÉPIDO MÉS INSENSATO %L VARØN QUE SE RÓE ANTE LO
,AS PIERNAS CORTAS Y CARNOSAS RE
QUE CAUSA RISA ES DISCRETO %L VARØN QUE RE
VELAN AL ROBUSTO Y RÉPIDO Y LO MISMO FLEXIONA ES EL MEJOR EN LOS CONSEJOS Y EN
TAMBIÏN LAS FIBROSAS Y ENJUTAS LAS PALABRAS %L VARØN QUE NUNCA RÓE SI NO
,AS VÏRTEBRAS GRANDES Y HUESUDAS ES POR UN MANDATO ES VIL %L VARØN QUE
SE×ALAN AL FUERTE Y LO CONTRARIO AL FLOJO SOBREABUNDA EN PERIFOLLOS ES LIBERTINO O
&)3)/./-·! 5. 42!4!$/ !.¼.)-/ "):!.4)./
CARECE DE EDUCACIØN %L VARØN DE ASPECTO 4ODAVÓA VOY A A×ADIR ESTO TAM
REFINADO ES DESENFRENADO O NECIO %L VARØN BIÏN A LO YA DICHO %L VARØN IDEAL POR LO
QUE SE PRECIPITA AL HABLAR ES VANO DE PALA QUE SE REFIERE AL ASPECTO QUE MANIFIESTA
BRAS %L VARØN PARCO EN PALABRAS ES ÉGIL DE LA BONDAD DEL ALMA AMABLE EN EL TRATO
MENTE Y CERTERO EN EL HABLAR %L VARØN CON AUGUSTO DE CARÉCTER SUAVE EN EL HABLAR
LOS PELOS EN PUNTA FUERA DE TODA MEDIDA QUE HACE QUE TODA SU ACCIØN ESTÏ DOMI
ES LOCO PERO HALLARÓAS QUE TAMBIÏN ES VIRIL NADA POR SU INTELIGENCIA QUE MANDA EN
%L VARØN QUE SE AGITA Y UFANA AL CAMINAR SÓ MISMO MÉS QUE EN LOS DEMÉS QUE NO
ES INSENSATO Y DESOCUPADO %L VARØN QUE HACE DEL GOBERNAR ALGO IMPORTANTE QUE
PASEANDO CHOCA UNA PIERNA CONTRA EL OTRO DURANTE SU VIDA PREFIERE MÉS SER DESEADO
MUSLO ES UN MENTECATO QUE TEMIDO QUE PROCURA QUE SU DISCUR
,A MUJER QUE TIENE BARBA ES LAS SO SEA MÉS CREÓBLE QUE LOS JURAMENTOS
CIVA Y ESTÏRIL ,A MUJER DE OJOS BRILLANTES DE LOS DEMÉS QUE TIENE EN MUCHÓSIMO
ES BONDADOSA ,A MUJER ROBUSTA ESTÉ LLENA MÉS A QUIENES DESEAN TOMAR ALGO DE ÏL
DE VIGOR ,A MUJER PEQUE×A ES RESUELTA QUE A LOS QUE LE OFRECEN ES UN HOMBRE
%L ASPECTO CIVILIZADO REVELA LA TAL QUE SE CI×E DE DIGNIDAD Y RODEA DE
BONDAD DEL ALMA Y LA FIEREZA DEL ALMA RESPETO SU FIGURA COMO ERA EL HIJO DE
ENGENDRA LA MALA APARIENCIA DEL CUERPO &ILIPO REY DE -ACEDONIA
-
,! ).42/$5##)¼. $%, '254%3#/ %. %30!»!
*5,)/ $% !15),%3 9 !,%*!.$2/ -!9.%2
*OSÏ -ANUEL !LMANSA -ORENO
5NIVERSIDAD 0ABLO DE /LAVIDE 3EVILLA
3IN DUDA ALGUNA EL MOTIVO DEL GRU FUE UN ACONTECIMIENTO DE GRAN RELE
TESCO FUE UNA DE LAS GRANDES NOVEDADES VANCIA ,OS MOTIVOS DECORATIVOS QUE
DECORATIVAS DEL 2ENACIMIENTO $E SU DECORABAN EL PALACIO SE CONVIRTIERON
IMPORTANCIA DA MUESTRA EL HECHO QUE RÉPIDAMENTE EN LA DECORACIØN PREDILEC
6ASARI DEDICASE UN APARTADO ESPECÓFICO TA PARA LOS NUEVOS PALACIOS Y TEMPLOS
A LA PINTURA DE LOS GRUTESCOS EN SUS CÏ HACIENDO ACTO DE PRESENCIA INCLUSO EN
LEBRES 6IDAS LIENZOS Y ESCULTURAS
i%L GRUTESCO ES UNA ESPECIE DE PINTURA %STOS MOTIVOS TENDRÉN UNA RÉPIDA DI
LICENCIOSA Y MUY RIDÓCULA QUE LOS ANTI FUSIØN EN %SPA×A %N LA PROVINCIA DE *AÏN
GUOS EMPLEABAN PARA ORNAMENTACIØN DE ESTOS MOTIVOS SE APRECIARÉN ESPECIALMEN
AMBIENTES CUYA NATURALEZA NO REQUERÓA DE TE EN LAS PORTADAS DE LAS IGLESIAS O COMO
OTRA CLASE DE PINTURAS 3E REPRESENTABAN DECORACIØN DE CAPILLAS PRIVADAS %N EL
EXTRAVAGANCIAS DE LA NATURALEZA ABORTOS DE ÉMBITO DE LA PINTURA LOS PRIMEROS QUE
MONSTRUOS SEGÞN EL CAPRICHO Y LA FANTA INTRODUCIRÉN ESTA DECORACIØN SERÉN *ULIO
SÓA DEL ARTISTA 3E VEN ASÓ REPRESENTACIONES DE !QUILES Y !LEJANDRO -AYNER QUE TRA
INVEROSÓMILES COMO PESOS ENORMES SOSTE BAJARÉN EN LOS PALACIOS QUE &RANCISCO DE
NIDOS POR UN HILO UN CABALLO CON PIERNAS LOS #OBOS TENÓA EN 6ALLADOLID Y EN ÂBEDA
DE HOJAS UN HOMBRE CON PIERNAS DE GRU
LLA Y UN INFINITO NÞMERO DE FIGURAS RARAS Y ')/6!..) $% 5$).%
ANIMALES FANTÉSTICOS ! MAYOR DESPLIEGUE i%L PAPA ,EØN QUISO ENTONCES MOS
DE EXTRAVAGANCIA POR PARTE DEL ARTISTA MÉS TRAR LA GRANDEZA DE SU MAGNIFICENCIA Y
ELOGIO Y ADMIRACIØN SE LE TRIBUTABA #ON GENEROSIDAD PARA LO CUAL 2AFAEL HIZO
EL TIEMPO ESTA FORMA DE PINTURA CARENTE LOS DIBUJOS DE LOS ORNAMENTOS DE ESTUCO
DE SISTEMA O MÏTODO SE FUE CANALIZANDO Y DE LAS ESCENAS QUE AHÓ SE PINTARON ASÓ
4ANTO SE AVANZØ EN ESTE PROCEDIMIENTO COMO DE SU DISTRIBUCIØN 'IOVANNI DA
QUE EN 2OMA Y EN CUALQUIER SITIO DONDE 5DINE DIRIGIØ LA CONFECCIØN DE LOS ES
LOS ROMANOS RESIDIERAN AÞN QUEDAN VES TUCOS Y LOS GRUTESCOS Y 'IULIO 2OMA
TIGIOS DE SUS PASADAS GLORIAS ,A VERDAD ES NO LA DE LAS FIGURAS AUNQUE NO TRABAJØ
QUE ESOS ESTUCOS DORADOS Y TALLADOS SON MUCHO EN ESTA OBRA Y 'IOVAN &RANCES
OBRAS ALEGRES Y DIGNAS DE VERSEw CO EL "OLOGNA 0ERIN DEL 6AGA 0ELLEGRINO
%L DESCUBRIMIENTO DE LA $OMUS DA -ODENA 6ICENZIO DA 3AN 'IMIGNANO
!UREA DE .ERØN A FINALES DEL SIGLO 86 Y 0OLIDORO DA #ARAVAGGIO JUNTO A OTROS
6ASARI 'IORGIO ,AS 6IDAS DE LOS MÉS EXCELENTES ARQUITECTOS PINTORES Y ESCULTORES ITALIANOS DESDE #IMABUE A
NUESTROS TIEMPOS #ÉTEDRA -ADRID P
*OSÁ -ANUEL !LMANSA -ORENO
7ASHINGTON O LA ,EDA Y EL CISNE DEL
-USEO #ÓVICO DE 0ADUA 0OSIBLEMENTE
EN ESTA ÏPOCA REALICE SUS PRIMERAS OBRAS
DE PINTURA MURAL
'RACIAS AL APOYO DE "ALTASAR DE #AS
TIGLIONE $UQUE DE -ANTUA 'IOVANNI DE
5DINE PUDO CONTACTAR CON EL GRAN 2A
FAEL FORMANDO PARTE ACTIVA DE SU TALLER
SE INICIA ASÓ UNA PROLÓFICA COLABORACIØN
ARTÓSTICA CON EL MAESTRO DE 5RBINO Y SUS
NO MENOS CÏLEBRES COLABORADORES 'IULIO
2OMANO 0RIMATICCIO 0ERIN DEL 6AGA
%N LOS PRIMEROS A×OS DEL SIGLO
86) SE DESCUBRIØ LA $OMUS !UREA DE
.ERØN INICIÉNDOSE LAS EXCAVACIONES DEL
0ALACIO 2AFAEL EN VIRTUD DE SU FUNCIØN
PÞBLICA COMO CONSERVADOR DE LAS AN
TIGàEDADES DE 2OMA ASISTIØ A TAL DES
&IG 2ETRATO DE 'IOVANNI DA 5DINE CUBRIMIENTO ACOMPA×ADO POR 5DINE
'RABADO PROCEDENTE DE h,AS 6IDASv DE 'IORGIO 6ASARI
!MBOS PINTORES ASOMBRADOS POR EL
DESCUBRIMIENTO RESTAURARON LOS RESTOS
MUCHOS ARTISTAS HICIERON ESCENAS FIGURAS PICTØRICOS DESCUBIERTOS EMPAPÉNDOSE
Y TODO LO NECESARIO PARA ESTA OBRAw DE LA RECIÏN DESCUBIERTA TÏCNICA ROMANA
'IOVANNI DI &RANCESCO DE 2ICAMA DE PINTURA MURAL *UNTO A LA RESTAURA
TORI MÉS CONOCIDO COMO 'IOVANNI DE CIØN DE ESTAS PINTURAS TAMBIÏN HAY QUE
5DINE NACIØ EN ESTA CIUDAD DEL 6ÏNETO TENER EN CUENTA EL ESTUDIO DIRECTO QUE
EN Y MURIØ EN AGOSTO DE EN ESTOS PINTORES TUVIERON DE LOS GRUTESCOS
2OMA &UE UN DECORADOR PRECIOSISTA Y CONSERVADOS EN EL #OLISEO Y EN LAS 4ER
REFINADO MOSTRANDO UNA EXCEPCIONAL MAS DE $IOCLECIANO
FANTASÓA EN LA DECORACIØN MIXTA DE ESTU %L ESTUDIO DE LOS MOTIVOS DECORATIVOS
COS Y GRUTESCOS LOS GRUTESCOS CONLLEVØ LA REPETICIØN
3U PRIMERA APROXIMACIØN AL MUNDO DEL MOTIVO POR DOQUIER EN LAS PAREDES Y
ARTÓSTICO SE DEBE DE LA MANO DEL ESCULTOR BØVEDAS DE LOS PALACIOS DETALLES DE CUA
'IOVANNI -ARTINI 0RONTO ABANDONØ A DROS PORTADAS ESCULTØRICAS ETC 5NO DE LOS
ESTE ARTISTA Y SE TRASLADØ A 6ENECIA CON PRIMEROS EDIFICIOS DECORADOS CON GRUTES
TACTANDO CON LOS PINTORES #IMA DA #O COS FUE LA 3TUFETTA DEL #ARDENAL "IBBIENA
NEGLIANO Y #ARPACCIO PASÉNDOSE DESPUÏS EN LOS 0ALACIOS 6ATICANOS
AL TALLER DE 'IORGIONE DA #ASTELFRANCO 5NA DE LAS OBRAS MÉS CELEBRES SON LAS
$E ESTE PERÓODO DE FORMACIØN SE LE ,OGGIAS 6ATICANAS TAMBIÏN LLAMADAS ,O
ATRIBUYEN ALGUNAS OBRAS COMO LA 6ENUS GGIAS DE 2AFAEL 3U INTERVENCIØN DEBIØ
CON #UPIDO DE LA .ATIONAL 'ALLERY DE DE PRODUCIRSE ENTRE LOS A×OS Y
$ACOS .ICOLE ,A DECOUVERTE DE LA $OMUS !UREA ET LA FORMATION DES GROTESQUES A LA 2ENAISSANCE 4HE 7AR
BURG )NSTITUTE 5NIVERSITY OF ,ONDON
6ASARI 'IORGIO ,AS 6IDASx P
6ASARI 'IORGIO ED ,E 6ITE DEI PIá ECCELLENTI PITTORI SCULTORI E ARCHITETTI )NTRODUZIONE DI -AURIZIO
-ARINI .EWTON #OMPTON %DITORI 2OMA P
$ACOS .ICOLE h)L TRASTULLO DI 2AFFAELLOv EN 0ARAGONE N P *OANNIDES 0 h2APHAEL
HIS STUDIO AND HIS COPYISTSv EN 0ARAGONE N PP
$ACOS .ICOLE ,A DECOUVERTEx
$ENKER .ESSELRATH # h,A LOGGIA DI 2AFFAELLOv EN 66!! 2AFFAELLO NELLAPPARTAMENTO DI 'IULIO )) E
,EONE 8 %LECTA -ILÉN
,! ).42/$5##)¼. $%, '254%3#/ %. %30!»!
&IG ,OGGIAS 6ATICANAS 2OMA
TAL Y COMO SE DEDUCE POR LOS CO
MENTARIOS QUE "ALTASAR DE #ASTIGLIONE
HACE A )SABEL D%STE
%N LAS LOGGIAS 'IOVANNI REALIZØ LA &IG 'RUTESCOS DE LAS ,OGGIAS 6ATICANAS
ELEGANTE DECORACIØN DE ESTUCO Y DEMÉS REALIZADOS POR 'IOVANNI DA 5DINE
ORNAMENTOS 0OSTERIORMENTE SE DEDICØ PARTIRSE LA DECORACIØN DE LOS PALACIOS
A REALIZAR LOS FRESCOS DE TEMÉTICA VEGE
-IENTRAS 5DINE SE DEDICABA CASI EXCLUSI
TAL Y ANIMAL QUE COMPLEMENTABAN A LAS VAMENTE A REALIZAR LOS ESTUCOS Y LA DECO
ESCENAS RELIGIOSAS DE LA "IBLIA REALIZADAS RACIØN DE GRUTESCO 'IULIO 2OMANO Y LOS
POR 2AFAEL OTROS REALIZABAN LAS FIGURAS QUE EL PRIMERO
4AL FUE EL ÏXITO DE ESTA OBRA QUE DISE×ABA 9 ESTE MÏTODO DE TRABAJO ERA CO
PRONTO RECIBIØ NUEVOS ENCARGOS !SÓ MENTADO INCLUSO ENTRE LOS COMITENTES TAL
SERÉ EL AUTOR DE LA DECORACIØN ESTUCA
Y COMO NOS CONFIRMA UNA CARTA DEL CAR
DA DE LA FACHADA DEL 0ALACIO "RANCONIO DENAL 'IULIO DE -ÏDICIS AL OBISPO -ARIO
DELL!QUILA DE 2OMA O DE LA h5CCELLIE
-AFFEI FECHADA EN DE JUNIO DE
RAv DE ,EØN 8
ixCHE 'IOVANNI DA 5DDINE FACCIA I STUC
$ESPUÏS DE LA MUERTE DE 2AFAEL SERÉ CHI ET )ULIO DIPINGA LE STORIE O AL MANCO
UNO DE LOS DECORADORES MÉS SOLICITADOS FACCIA I DISSEGNI ET 5DDINE DIPINGAw
EN 2OMA COMO ASÓ LO CERTIFICA OTROS NU
4RAS EL 3ACCO DE 2OMA REGRE
MEROSOS ENCARGOS REALIZADOS EN COLABO
SA A SU CIUDAD NATAL REGRESANDO DE NUEVO
RACIØN CON 'IULIO 2OMANO Y 0ERIN DEL A 2OMA AL A×O SIGUIENTE !LLÓ REALIZARÉ LA
6AGA LA 3ALA DE LOS 0ONTÓFICES DE LOS 0A
DECORACIØN DE LA 3TUFETTA DE #LEMENTE
LACIOS 6ATICANOS O LA DECORACIØN DE 6ILLA 6)) EN #ASTEL 3ANT!NGELO .O PERMA
-ADAMA SON OBRAS DE ESTE PERÓODO NECERÉ MUCHO EN LA #IUDAD %TERNA YA
%S CURIOSO APRECIAR EL MODO QUE TE
QUE POCO TIEMPO DESPUÏS MARCHA A &LO
NÓAN LOS DISCÓPULOS DE 2AFAEL PARA RE
RENCIA DECORANDO LA BØVEDA DE LA 3ACRIS
:UCCARI !LESSANDRO 2AFFAELLO E LE DIMORE DEL 2INASCIMENTO !RT $OSSIER 'IUNTI P
!RCHIVO DE %STADO DE -ANTUA h#ARTA DEL CARDENAL 'IULIO DE -ÏDICIS AL OBISPO -ARIO -AFFEI FECHADA EN
DE JUNIO DE v EN &%22!2) $ 'IULIO 2OMANO 2EPERTORI DI FONTI DOCUMENTALI 6OL ) -INISTERIO PER )
"ENI #ULTURALI E !MBIENTALI 5FFICIO #ENTRALE PER ) "ENE !RCHIVISTI PP
*OSÁ -ANUEL !LMANSA -ORENO
TÓA .UEVA DE LA IGLESIA DE 3AN ,ORENZO DE LOS #OBOS VISITØ EN COMPA×ÓA DE LOS
ENTRE
,A GRAN CONSIDERA
CABALLEROS DE 3ANTIAGO EL REFECTORIO DE
CIØN QUE TENDRÉ ESTE PINTOR A PARTIR DE 3AN 3ALVATORE DE ESTA CIUDAD QUE RECIEN
ESTE MOMENTO SE MUESTRA EN LA MULTITUD TEMENTE HABÓA SIDO DECORADO AL FRESCO
DE ENCARGOS QUE EL PINTOR REALIZA EN NU
POR LOS PINTORES LOCALES "ARTOLOMEO DE
MEROSAS CIUDADES ITALIANAS "AGNACABALLO Y "IAGIO 0UPINI
4ODO PARECE INDICAR QUE SU HIJO -I
i%STOS MAESTROS COMO HABÓAN VISTO
CILLO CONTINUASE LA TRADICIØN PICTØRICA SI LAS OBRAS DE 2AFAEL Y HABÓAN TENI
BIEN NUNCA ALCANZØ LA FAMA DE SU PADRE DO CONTACTO CON ÏL TENÓAN UN ALGO DE
$ESCONOCEMOS EN QUÏ MOMENTO TODO QUE PARECÓA LLEGARÓA A SER BUENO
DE LA VIDA DE ESTE PINTOR TUVO A !QUILIS AUNQUE EN REALIDAD NO SE APLICARON A
Y -AYNER COMO DISCÓPULOS 3IN EMBAR
LAS INGENIOSAS PARTICULARIDADES DEL ARTE
GO LAS FECHAS QUE SE BARAJAN ESTARÓAN EN COMO SE DEBE Y COMO EN "OLONIA
TORNO A
EN 2OMA PERÓODO EN AQUEL PERÓODO NO HABÓA OTROS CON
EN QUE EL PINTOR TRABAJA DE UN MODO IN
MAYOR PERFECCIØN QUE ELLOS LOS GO
DEPENDIENTE UNA VEZ QUE LOS DISCÓPULOS BERNANTES Y LAS GENTES DE LA CIUDAD LOS
DE 2AFAEL SE ESTABLECEN POR SU CUENTA CONSIDERABAN LOS MEJORESw
.O LE FALTABA RAZØN AL TRATADISTA ITA
*5,)/ $% !15),%3 LIANO %N EFECTO EL #OMENDADOR QUEDØ
9 !,%*!.$2/ -!9.%2 DESLUMBRADO POR LA OBRA YA QUE ERA ALGO
3IN DUDA ALGUNA EL ENCARGO POR EL POCO FRECUENTE EN LA 0ENÓNSULA )BÏRI
CUAL ESTOS PINTORES HAN SIDO RECONOCIDOS CA !SÓ PUES OFRECE A ESTOS PINTORES UN
POR LA HISTORIOGRAFÓA ESPA×OLA TRADICIONAL VENTAJOSO CONTRATO PARA DESPLAZARSE A
HA SIDO POR SU LABOR DECORANDO LAS ES
%SPA×A POR EL CUAL RECIBIRÓAN DU
TANCIAS QUE HABITØ #ARLOS 6 Y SU ESPOSA CADOS ANUALES MÉS DE AYUDA DE COSTA
LA %MPERATRIZ )SABEL DE 0ORTUGAL EN SU POR INSTALARSE EN 6ALLADOLID Y TRABAJAR A
VISITA A 'RANADA EN &UE ESTA LABOR TIEMPO COMPLETO DURANTE UN A×O EN
YA ALABADA POR EL TRATADISTA &RANCISCO 0A
LAS iHISTORIAS QUE LES ORDENAREN PINTARw
CHECO iLA CUAL PINTURA HA SIDO LA QUE HA 3IN EMBARGO EL CONTRATO JAMÉS SE LLEGØ A
DADO LA BUENA LUZ QUE HOY SE TIENEw FIRMAR Y EL PROYECTO QUEDØ ABORTADO
3IN EMBARGO ANTES DE ESTE IMPORTANTE 0ERO #OBOS NO RENUNCIARÓA A SUS IN
ENCARGO ESTOS ARTISTAS YA TENÓAN UN LARGO TENCIONES DE CONTRATAR A UNOS PINTORES
BAGAJE QUE HABRÓA DE COMENTAR ANTES DE PARA TRABAJAR EN SUS CASAS #RISTØBAL DE
CENTRARNOS EN SU LABOR PICTØRICA EN 'RA
6ILLALØN ES EL PRIMERO QUE NOS DA NOTI
NADA Y ÂBEDA ,AS NOTICIAS SOBRE SU LLEGA
CIAS SOBRE ESTOS PINTORES MENCIONADOS EN
DA A %SPA×A NOS LAS FACILITA EL HISTORIADOR SU LIBRO )NGENIOSA COMPARACIØN ENTRE LO ANTI
(AYWARD +ENISTON EN SU BIOGRAFÓA SOBRE GUO Y LO PRESENTE i%L #OMENDADOR
EL 3ECRETARIO IMPERIAL $ON &RANCISCO DE MAYOR DE ,EØN &RANCISCO DE LOS #OBOS
LOS #OBOS #OMENDADOR -AYOR DE ,EØN TRAXO AQUÓ ASALARIADOS DE )TALIA DOS INGE
!DELANTADO DE #AZORLA 3E×OR DE 3ABIOTE NIOSOS MANCEBOS *ULIO Y !LEXANDRO PARA
Y #ONTADOR -AYOR DE #ASTILLA LABRAR SUS CASAS LOS CUALES HIZIERON OBRAS
#ON MOTIVO DE LA CORONACIØN DEL AL GENTIL Y ANTIGàEDAD QUE NUNCA EL ARTE
%MPERADOR EN "OLONIA &RANCISCO SUBIØ A TANTA PERFECCIØNw
0ACHECO &RANCISCO !RTE DE LA 0INTURA #ÉTEDRA -ADRID P
+ENISTON (AYWARD &RANCISCO DE LOS #OBOS 3ECRETARIO DEL %MPERADOR #ARLOS 6 #ASTALIA -ADRID P
6ASARI 'IORGIO ,AS 6IDASx P
:ARCO DEL 6ALLE -ANUEL $OCUMENTOS INÏDITOS PARA LA (ISTORIA DE LAS "ELLAS !RTES EN %SPA×A -ADRID PP
,ØPEZ 4ORRIJOS 2OSA h,OS GRUTESCOS DE 2AFAEL Y 5DINE EN LA PINTURA ESPA×OLA ,A ESTUFA Y LA LOGIA
DE #ARLOS 6v 3TORIA DELL!RTE N P
,! ).42/$5##)¼. $%, '254%3#/ %. %30!»!
SOBRE LA AUTORÓA DE LAS MISMAS AUNQUE
SIN ÏXITO FINALMENTE ENCONTRØ LA DOCU
MENTACIØN QUE DABA LA AUTORÓA A *ULIO
Y !LEJANDRO i#OMO TAMBIÏN DE QUE
ELLOS MISMOS PINTARON LAS CÏLEBRES CASAS
DE #OBOS x EN LA CIUDAD DE ÂBEDA
DEL REINO DE *AÏN Y ESPECIALMENTE LA DEL
(OSPITAL DE 3ANTIAGO EN DICHA CIUDAD
SIN OTRAS MUCHAS OBRASw
!PARTE DE ESTE CÏLEBRE ENCARGO 0A
LOMINO NOS HABLA DE iLAS CASAS DEL EX
CELENTÓSIMO SE×OR $UQUE DE !LBA EN
ESTA #ORTE Y LAS QUE HOY PERMANECEN
EN EL CÏLEBRE !LCÉZAR DE LA VILLA DE !LBA
DE 4ORRESw ASÓ COMO DE UNAS CÏLEBRES
PINTURAS EXISTENTES EN LOS ACUEDUCTOS DE
-ÏRIDA $E ESTAS PINTURAS REFIERE #EÉN
"ERMÞDEZ LO SIGUIENTE i-AS COMO
QUEDA YA AVERIGUADO EN SUS RESPECTIVOS
ARTICULOS QUE &ABRICIO Y 'RANELO PIN
&IG 2ETRATO DE $ON &RANCISCO DE LOS #OBOS TÉRON LOS GRUTESCOS DE !LBA DE 4ØRMES
Y -OLINA REALIZADO POR *AN 'OSSAERT
4HE * 0AUL 'ETTY -USEUM ,OS NGELES
TAL VEZ SERIAN DE MANO DE ESTOS LOS QUE
HABIA EN -ADRID EN CASA DE !LBA QUE YA
4AMBIÏN 0ACHECO EN SU !RTE DE LA NO EXÔSTEN Y SI HUBO ALGUNAS PINTURAS EN
0INTURA REFIERE COMO DON &RANCISCO LOS AQàEDUCTOS DE -ÏRIDA QUE NO HALLØ
HABÓA CONTRATADO LOS SERVICIOS DE LOS PIN
$ !NTONIO 0ONZ EN SU VIAGE SERÓAN AN
TORES *ULIO Y !LEJANDRO PARA DECORAR SUS TIGUAS COMO LAS DEL 0ALACIO DE 4ITO EN
CASAS DE ÂBEDA SIENDO CONTRATADOS MÉS 2OMAw /PINABA #EÉN "ERMÞDEZ QUE
TARDE PARA REALIZAR ALGUNAS PINTURAS MU
ESTOS PINTORES NO SALIERON DE !NDALUCÓA
RALES EN LA !LHAMBRA 3ERÉ $ -ANUEL 'ØMEZ -ORENO
!NTONIO 0ALOMINO AMPLIABA NUEVOS QUIEN IDENTIFIQUE A ESTOS MAESTROS COMO
DATOS SOBRE ESTOS ARTISTAS EN SUS CÏLEBRES *ULIO DE !QUILES O *ULIO 2OMANO Y
6IDAS COMENTÉNDONOS COMO AMBOS ERAN !LEJANDRO -AYNER *ULIO DE !QUILES
DE LA ESCUELA DE *UAN DE 5DINE DISCÓPULO O !QUILIS ERA HIJO DEL PINTOR CUATRO
DE 2AFAEL DE 5RBINO CENTISTA !NTONIAZZO 2OMANO TAMBIÏN
%L TRATADISTA CORDOBÏS PUDO OBSERVAR LLAMADO !NTONIO !QUILI EL CUAL TRA
LAS PINTURAS DE LA #ASA 2EAL DE LA !L
BAJABA PARA LA COLONIA ESPA×OLA EN
HAMBRA EN TAL Y COMO ÏL MISMO 2OMA $E !LEJANDRO -AYNER QUIEN
COMENTA RAZØN POR LA CUAL INDAGØ TAMBIÏN FIGURA EN ALGUNOS DOCUMENTOS
%STUDIOS POSTERIORES A LA OBRA DE 0ALOMINO DESMIENTEN ALGUNOS DE ESTOS DATOS %N CONCRETO REFERENTE A LAS PIN
TURAS DEL (OSPITAL DE 3ANTIAGO LAS CUALES FUERON PINTADAS POR 0EDRO DE 2AXIS EN COLABORACIØN CON 'ABRIEL 2OSALES
0ALOMINO !NTONIO 6IDAS %DICIØN DE .INA !YALA -ALLORY !LIANZA &ORMA -ADRID PP
#EÉN "ERMÞDEZ * ! $ICCIONARIO HISTØRICO DE LOS MÉS ILUSTRES PROFESORES DE LAS BELLAS ARTES EN %SPA×A )M
PRENTA DE LA 6IUDA DE )BARRA -ADRID TOMO )) PP
'ØMEZ -ORENO -
h,OS PINTORES *ULIO Y !LEJANDRO Y SUS OBRAS EN LA #ASA 2EAL DE LA !L
HAMBRAv EN #OSAS GRANADINAS DE ARTE Y ARQUEOLOGÓA 'RANADA PP
!NTONIO !QUILI LLAMADO !NTONIAZZO 2OMANO ES UNO DE LOS MAYORES ARTISTAS ROMANOS DEL 1UATTROCENTO
,OS DATOS DOCUMENTALES SOBRE ÏL VAN DESDE HASTA SU PRIMERA OBRA FECHADA ES LA -ADONNA DE 2IETI DE
&ORMADO EN UNA CORRIENTE PICTØRICA SIMILAR A LA DE 0IERO DELLA &RANCESCA CON INFLUJO DE LAS OBRAS ROMANAS
DE &RA !NGELICO Y DEL JOVEN "ENOZZO 'OZZOLI PRONTO SE DEJARÉ INFLUENCIAR POR LA OBRA DE -ELOZZO DA &ORLI DE
0ERUGINO Y DE 'HIRLANDAIO
*OSÁ -ANUEL !LMANSA -ORENO
COMO -AESE !LEXANDRE CONOCEMOS SU AL CLAUSTRO SEGUNDO DEL #ONVENTO DE 3AN
PROCEDENCIA MILANESA AUNQUE SU NOM *ERØNIMO EN 'RANADA
BRE HAGA PRESUMIR UN POSIBLE ORIGEN 3ERÉ CON ESTA VISITA CUANDO SURJA LA
ALEMÉN O FLAMENCO IDEA DE HACER DE 'RANADA LA SEDE IMPE
,A PRIMERA NOTICIA DE !QUILES EN RIAL Y PANTEØN DE LA DINASTÓA (ABSBURGO
%SPA×A ESTÉ DATADA EN 6ALLADOLID EN !SÓ FUE COMO SE INICIØ LA CONSTRUCCIØN
CUANDO ES NOMBRADO POR !LON DE UNA MODERNA RESIDENCIA EN LA CIUDAD
SO "ERRUGUETE EN COMPA×ÓA DE !NDRÏS PALATINA DE LA !LHAMBRA UBICÉNDOSE EL
DE .AXERA COMO EXPERTO PARA VALORAR PALACIO TRAS EL 0ALACIO DE #OMARES FREN
SU TRABAJO EN EL RETABLO DEL MONASTERIO TE AL DESEO DEL %MPERADOR QUE DESEABA
DE 3AN "ENITO EL 2EAL $ESDE ESTA CIU CONSTRUIRLO TRAS EL 0ALACIO DE LOS ,EONES
DAD VIAJARÓAN MÉS TARDE A 'UADALAJARA SOBRE LA 2AUDA Y LA -EZQUITA -AYOR
DONDE TRABAJARÓAN EN LA ORNAMENTACIØN -IENTRAS SE CONSTRUÓA ESTE PALACIO SE
DEL 0ALACIO DEL )NFANTADO LEVANTARON ENTRE SEIS HABITA
%N TORNO A ESTÉ CONSTATADA LA CIONES ANEXAS AL #UARTO DE LOS ,EONES
PRESENCIA DE AMBOS PINTORES EN LA !LHAM SITUADAS LAS DOS PRIMERAS ENTRE LOS PA
BRA TRABAJANDO A LAS ØRDENES DEL %MPERA TIOS DE LA 2EJA Y DE $ARAXA Y UBICÉN
DOR HASTA EL CUAL LOS CONTRATØ PARA DOSE LAS OTRAS CUATRO AL NORTE DEL PATIO
DECORAR LAS HABITACIONES QUE ACONDICIONØ DE $ARAXA SIENDO CONOCIDAS ÏSTAS COMO
COMO RESIDENCIA IMPERIAL SIN DUDA POR LAS HABITACIONES DE 7ASHINGTON )RVING
RECOMENDACIØN DE SU SECRETARIO $ON ³STAS FUERON PROYECTADAS POR EL ARQUITEC
&RANCISCO DE LOS #OBOS %L ORIGEN DE ESTE TO DE LA CORTE ,UIS DE 6EGA SI BIEN HIS
ENCARGO TIENE SUS ORÓGENES QUINCE A×OS TORIOGRÉFICAMENTE SIEMPRE HABÓAN SIDO
ANTES DE ELABORARSE EL ENCARGO ATRIBUIDAS A 0EDRO DE -ACHUCA #OMO
%L DESEO EXPRESADO POR #ARLOS 6 EN NOTA ANECDØTICA COMENTAR EL DESEO EX
DE VISITAR 'RANADA SE LLEVØ A CABO PRESO DE $ON #ARLOS DE QUE LAS ESTANCIAS
EL DE JUNIO DE CUANDO ACOMPA QUE ESTUVIERAN ORIENTADAS AL 3UR TUVIERAN
×ADO POR SU ESPOSA )SABEL HICIERON SU CHIMENEA LO CUAL DARÓA MUESTRAS DEL FRÓO
ENTRADA TRIUNFAL EN 'RANADA INSTALÉNDOSE PASADO POR EL JOVEN %MPERADOR DURANTE
EN DIVERSAS ESTANCIAS DE LA !LHAMBRA PRE SU ESTANCIA EN 'RANADA
VIAMENTE ACONDICIONADAS !SÓ SE HABILITØ ,O PRIMERO QUE ESTOS ARTISTAS HICIE
EL #UARTO $ORADO COMO DORMITORIO DE RON EN LA !LHAMBRA FUE LA PINTURA DE LAS
LA %MPERATRIZ EL -EXUAR COMO DORMI CUADRAS EDIFICADAS EN LAS INMEDIACIONES
TORIO DE 'ERMANA DE &OIX LA 3ALA DE LAS DE LOS "A×OS COMPRENDIENDO EN ELLAS LOS
$OS (ERMANAS COMO COMEDOR ETC INS CUARTOS LLAMADOS DE LAS &RUTAS !QUÓ PER
TALÉNDOSE EL RESTO DE LA #ORTE EN TORRES Y MANECEN HASTA NOVIEMBRE DE PARA
VIVIENDAS PARTICULARES DE LA #IUDAD 0ALA CONTINUAR EN LOS A×OS SIGUIENTES CON LA
TINA 4AL Y COMO COMENTA 2OSENTHAL DECORACIØN DEL CORREDOR QUE CONDUCE
ESTAS HABITACIONES REFORMADAS NO SERÓAN A LA %STUFA !CABADAS ESTAS PINTURAS LOS
DEL TOTAL GUSTO DEL JOVEN EMPERADOR PINTORES PASAN AL 0EINADOR DE LA 2EINA
CRIADO EN LA FASTUOSA CORTE DE &LANDES O %STUFA COMO SE CONOCE EN LA DOCU
MIENTRAS QUE POR SU PARTE LA %MPERATRIZ MENTACIØN DE LA ÏPOCA DONDE !LEJAN
DESCONTENTA CON SUS ESTANCIAS SE TRASLADØ DRO TRABAJARÓA CINCO A×OS Y *ULIO TRES
#AMØN !ZNAR *OSÏ ,A PINTURA ESPA×OLA DEL SIGLO 86) 3UMMA !RTIS 88)6 -ADRID P
2ODRÓGUEZ $OMINGO *OSÏ -ANUEL 'ØMEZ 2OMÉN !NA -ARÓA h%N TORNO A LAS HABITACIONES DE
#ARLOS 6 EN LA !LHAMBRAv EN #UADERNOS DE LA !LHAMBRA N PP
2OSENTHAL %ARL %L 0ALACIO DE #ARLOS 6 !LIANZA %DITORIAL -ADRID PP
3U NOMBRE ACTUAL SE DEBE AL HECHO DE QUE FUERON OCUPADAS POR ESTE ESCRITOR DURANTE SU ESTANCIA EN 'RA
NADA EN CUANDO ESTABA ESCRIBIENDO SUS #UENTOS DE LA !LHAMBRA
'ØMEZ -ORENO -ANUEL h,OS PINTORES *ULIO Y !LEJANDROxv PP
,! ).42/$5##)¼. $%, '254%3#/ %. %30!»!
3ON ESTANCIAS DISE×ADAS CON GRAN SEN SERÉ POSTERIORMENTE REPRESENTADO POR
CILLEZ CUBIERTAS CON ARTESONADOS Y DE 0ERUZZI EN LA &ARNESINA Y POR !RBASIA EN
CORADAS RICAMENTE CON PINTURAS MURALES EL 6ISO DEL -ARQUÏS
%N LA 4ORRE DEL 0EINADOR DE LA !LHAMBRA (ISTORIOGRÉFICAMENTE SE HA HABLA
SE REPRESENTAN LAS VICTORIAS DE #ARLOS 6 DO SIEMPRE DE QUE EL ESTILO DE -AYNER
EN 4ÞNEZ MOSTRÉNDOSE LA PARTIDA DESDE Y !QUILES ESTÉ DETERMINADO POR LA OBRA
"ARCELONA Y EL PUERTO DE #AGLIARI FINALI DE 2AFAEL Y 5DINE CON LOS QUE SE CREE
ZANDO EN EL PUERTO DE 4RÉPANI EN 3ICILIA COLABORARON EN LAS LOGIAS DEL 6ATICANO
%N MEDIO ESTÉ EL ACOSO DE LOS BARCOS A LAS 3IN EMBARGO SE APRECIAN GRANDES SIMILI
COSTAS TUNECINAS LA TOMA DE LA 'OLETA Y TUDES CON LA OBRA DE 0INTURICCHIO ESPE
LAS 2UINAS DE #ARTAGO 0OR SU TEMÉTICA CIALMENTE CON LOS FRESCOS DE LA LOGIA DEL
PODRÓA SER CONSIDERADO COMO PROPAGANDA "ELVEDERE DE "RAMANTE CUYAS ESCENAS
POLÓTICA SI BIEN AL ESTAR EN UN ESPACIO PRI MARÓTIMAS RECUERDAN AL -OSAICO DE 0A
VADO ESTAS PINTURAS PAISAJÓSTICAS ADQUIEREN LESTRINA OBRA HELENÓSTICA DE LA %SCUELA DE
UN CARÉCTER MERAMENTE CONTEMPLATIVO !LEJANDRÓA SIGLO ) D#
,A SALA DEL -IRADOR SE ENMARCA EN UN
CONTEXTO ALEGØRICO MITOLØGICO DE GRAN %N NUESTROS PINTORES SE HALLAN
SIGNIFICACIØN COMO SON LAS ALEGORÓAS DE TODAVÓA TRABAJANDO EN LA !LHAMBRA SIN
LA 6ICTORIA LA &AMA Y LA !BUNDANCIA PODER PRECISARSE SI CONTINUARÓAN EN LOS
ACOMPA×ADOS DE LAS REPRESENTACIONES DE SIGUIENTES A×OS POR FALTA DE CUENTAS EN
LOS DIOSES OLÓMPICOS CARGADOS DE SIMBO ALGUNOS MESES APARECIENDO SØLO *ULIO EN
LISMOS -INERVA LA 3ABIDURÓA "ACO LA NOVIEMBRE DE ASÓ COMO EN
#IVILIZACIØN Y *ÞPITER EL 0ODER RECLAMANDO CIERTOS DÏBITOS POR SU TRABA
3E COMPLEMENTA CON LA REPRESENTA JO EN LA %STUFA
CIØN DE LA #AÓDA DE &AETØN QUE APA $E !LEJANDRO -AYNER CABE PENSAR
RECE EN CUATRO ESCENAS CARGADAS DE UNA QUE CONTINUARÓA SU LABOR EN 'RANADA
FUERTE CARGA SIMBØLICA COMO ES LA 0RU COMO LO DEMUESTRA UNAS PINTURAS EN EL
DENCIA QUE TANTO CARACTERIZARÉ AL %MPE EX CONVENTO DE 3ANTA )NÏS EN EL !LBA
RADOR Y ESPECIALMENTE A SU HIJO &ELIPE YZÓN 4ENEMOS DATOS DE LA TASACIØN DE UN
)) ,AS ESCENAS REPRESENTADAS TOMADAS RETABLO EN ASÓ COMO LA FECHA DE SU
DE ,AS -ETAMORFOSIS DE /VIDIO ,IBRO )) MUERTE %N ESTA FECHA TENEMOS DO
#AP SON LAS SIGUIENTES &AETØN EN EL CUMENTACIØN POR LA CUAL UNA TAL -ARÓA
PALACIO DE SU PADRE ROGÉNDOLE EL PERMI !LONSO DEMANDA UNA PARTE DE LOS BIENES
SO PARA CONDUCIR LOS CABALLOS DEL 3OL LA DE !LEXANDER -AYNER YA DIFUNTO A QUIEN
#AÓDA DE &AETØN HERIDO POR LOS RAYOS DE LE HABÓA SERVIDO DURANTE DIEZ A×OS
*ÞPITER LAS (ELÓADAS LLORANDO EL CADÉVER *ULIO DE !QUILES FIGURA POR PRIMERA
DE SU DIFUNTO HERMANO Y LA TRANSFORMA VEZ COMO VECINO DE ÂBEDA EN ENERO DE
CIØN DE ÏSTAS EN ÉLAMOS FECHA EN LA QUE VENDE AL MERCA
%N OPINIØN DE %DUARDO "LÉZQUEZ DER UBETENSE !LONSO DE "AEZA UN JOVEN
LA REPRESENTACIØN DE &AETØN EN ESTA SALA ESCLAVO NEGRO LLAMADO 0EDRO .O OBS
VIENE MARCADA POR LA RELACIØN DE ESTE TANTE SU ESTANCIA EN LA CIUDAD DEBÓA HA
PERSONAJE CON LA .ATURALEZA %STE TEMA BERSE VERIFICADO CON ANTERIORIDAD SIN
%N EL %NCHIRIDION %RASMO EJEMPLIFICABA LA PRUDENCIA DEL PRÓNCIPE MEDIANTE LA FÉBULA DE &AETØN QUE HA DE
APRENDER PARA ADVERTIR QUE ÏL ES IMAGEN Y TRASUNTO DEL PROPIO SEMIDIØS FRACASADO
"LÉZQUEZ -ATEOS %DUARDO h%L 0EINADOR DE LA 2EINA EN LA !LHAMBRA ,OS PAISAJES TESTIMONIALES DE
CONQUISTASv EN #UADERNOS DE !RTE N 5NIVERSIDAD DE 'RANADA
!RCHIVO DE LA !LHAMBRA LÏG , %N ,ØPEZ 4ORRIJOS 2 h,OS GRUTESCOS DE 2AFAEL Y 5DINE EN
LA PINTURA ESPA×OLA ,A ESTUFA Y LA LOGIA DE #ARLOS 6v 3TORIA DELL!RTE N P
-ARTÓNEZ %LVIRA *UAN 2AMØN h*ULIO DE !QUILES EL PINTOR ITALIANO QUE VIVIØ Y MURIØ EN ÂBEDAw
2EVISTA )BIUT N
*OSÁ -ANUEL !LMANSA -ORENO
&IG 0ALACIO DE $ON &RANCISCO DE LOS #OBOS ÂBEDA
DUDA ALGUNA PARA TODA VEZ QUE EL RETABLO DE -AYOR DE :AMBRANA VIUDA
DERECHO DE VECINDAD REQUERÓA ALGUNOS DEL LICENCIADO 3ALIDO EL RETABLO DE LA #A
A×OS DE RESIDENCIA %N ÂBEDA SE CONS PILLA DE LOS 3EGURA EN LA )GLESIA DE 3ANTO
TRUIRÉ UNA SEGUNDA CASA EN LA COLLACIØN 4OMÉS Y OTRAS OBRAS MUCHAS DE LAS CUA
DE 3ANTA -ARÓA SIGUIENDO TRAZAS DE LES QUEDARÉN INACABADAS A SU MUERTE TAL
!NDRÏS DE 6ANDELVIRA EN LA QUE RESIDIØ Y COMO COMENTA EN SU TESTAMENTO EL
HASTA SU MUERTE ACAECIDA EN 'RA PROPIO PINTOR
CIAS A SU TESTAMENTO OTORGADO EL DE &UERA YA DE LA #IUDAD *ULIO REALIZABA
JUNIO DE SABEMOS QUE ESTABA CA MANCOMUNADAMENTE EL RETABLO MAYOR
SADO CON )SABEL DE -ONZØN CON LA QUE DE 3ANTA -ARÓA DE LA VILLA VECINA DE 4O
TUVE SIETE HIJOS *ERØNIMA *UANA !NTONIO RREPEROGIL Y EL DE LA PARROQUIA DE 3EGURA
QUE CONTINUARÉ EL OFICIO PATERNO &AUS DE LA 3IERRA
TINA ,UIS ,UCÓA Y 6ALENTINA 3U MUERTE $EBIDO A LA GRAN POPULARIDAD QUE
DEBIØ OCURRIR EN AGOSTO DE DICHO A×O LE GRANJEØ EL ENCARGO NO PUEDO HACER
SIENDO ENTERRADO EN LA DESAPARECIDA PA MENOS SINO EMPEZAR POR LOS FRESCOS DEL
RROQUIA DE 3ANTO 4OMÉS 0ALACIO DE $ON &RANCISCO DE LOS #OBOS
%N ÂBEDA !QUILES REALIZARÉ LOS FRES 3IN EMBARGO A PESAR DE QUE HISTORIOGRÉ
COS DEL 0ALACIO DE $ON &RANCISCO DE LOS FICAMENTE ES LO MÉS CONOCIDO DE !QUILES
#OBOS Y LOS DE LA #APILLA DEL #AMARERO Y -AYNER ES LA OBRA MÉS ENIGMÉTICA EN
6AGO EN LA )GLESIA DE 3AN 0ABLO !DEMÉS PARTE DEBIDO A LA RUINA DEL PROPIO PALA
DE ESTOS ENCARGOS SE ENCARGARÉ DE REA CIO CONVERTIDO EN CASA DE VECINOS Y DES
LIZAR EL RETABLO DE LA #APILLA DEL $EÉN PUÏS DEVORADO CASI EN SU TOTALIDAD POR
/RTEGA EN LA )GLESIA DE 3AN .ICOLÉS EL UN INCENDIO
2UIZ &UENTES 6ICENTE -IGUEL !LMAGRO 'ARCÓA !NTONIO h/BRAS INÏDITAS DE 6ANDELVIRA EN ÂBEDA
PORTADASv 2EVISTA )BIUT N PP
!RCHIVO (ISTØRICO -UNICIPAL DE ÂBEDA &ONDO DE 0ROTOCOLOS .OTARIALES %SCRIBANO *UAN DE #ØRDOBA
,EGAJO F R R %STE TESTAMENTO FUE DADO A CONOCER POR 2UIZ &UENTES 6ICENTE -IGUEL
h%L PINTOR *ULIO DE !QUILIS APORTES DOCUMENTALES A SU VIDA Y OBRAv EN #UADERNOS DE !RTE N 5NIVERSIDAD
DE 'RANADA
,! ).42/$5##)¼. $%, '254%3#/ %. %30!»!
#OMO SE COMENTØ ANTES *ULIO DE
!QUILES VINO A %SPA×A ATRAÓDO POR LA DE
MANDA DE &RANCISCO DE LOS #OBOS Y LA
NECESIDAD DE SUS SERVICIOS PARA LA DECORA
CIØN DE SUS CASAS EN ÂBEDA Y 6ALLADOLID
%L PALACIO DE #OBOS EN 6ALLADOLID
HABÓA SIDO REALIZADO POR EL ARQUITECTO
REAL ,UIS DE 6EGA EN INICIÉNDOSE LAS
OBRAS DEL PALACIO EN ÂBEDA EN TORNO A
EN ESA FECHA ,UIS DE 6EGA ESTÉ REA
LIZANDO hRASGU×OSv PARA EL PALACIO UBE
TENSE COMUNICÉNDOLE POR CARTA EL $EÉN
/RTEGA A &RANCISCO DE LOS #OBOS QUE iEL
CUARTO ES CONMEN ADO A LABRAR COMO
LO TRA O ,UIS DE 6EGAw 0OR ESTA RAZØN
HEMOS DE PRESUPONER QUE LOS PRIMEROS
TRABAJOS DE !QUILES EN %SPA×A ESTARÓAN
VINCULADOS AL PALACIO VALLISOLETANO
#ONJUNTAMENTE CON ESTOS TRABAJOS
SE LE CONSIDERA TRACISTA DE LA #APILLA DE
%L 3ALVADOR AL REALIZAR DIBUJOS PARA LOS
RELIEVES
%NTRE ESTÉ DOCUMENTADA
LA ESTANCIA DE !QUILES EN 'RANADA POR LO
QUE ES BASTANTE IMPROBABLE QUE EL PINTOR
ESTUVIESE PREVIAMENTE EN ÂBEDA DADO
QUE EL PALACIO DE #OBOS DIFÓCILMENTE ES
TARÓA CONCLUIDO ,O MÉS PROBABLE ES QUE
LA REALIZACIØN DE LAS PINTURAS DEL PALACIO &IG 'RUTESCOS DE LA #APILLA DEL $EÉN /RTEGA
)GLESIA DE 3AN .ICOLÉS DE ÂBEDA REALIZADOS
DE #OBOS DE ÂBEDA ESTARÓA EN TORNO POR *ULIO DE !QUILES
A FECHA EN QUE ADEMÉS FIRMA LAS
CONDICIONES DEL DORADO Y PINTURA DEL RE SE LE RESTABAN DEBIENDO DE ALCANCE LIQUI
TABLO Y CAPILLA DEL #AMARERO 6AGO AUN DO MARAVEDÓESw
QUE AÞN FIGURA COMO iESTANTE EN ELLAw %N SU TESTAMENTO !QUILES DECLARA
2EFERENTE A ESTE ENCARGO TENEMOS UNA BA QUE AÞN SE LE ADEUDABAN DUCADOS
CARTA DE PAGO FIRMADA EN POR LA POR LOS TRABAJOS DEL PALACIO SIN EMBARGO
VIUDA DE !QUILES EN LA QUE SE DICE LO SI DESCONOCEMOS SI SE REFIERE A LAS PINTU
GUIENTE iQUE POR QUANTO EL DICHO MI RAS DEL PALACIO UBETENSE O INCLUSO SI SE
MARIDO HIZO LA PINTURA DE LA DELANTERA PODRÓA REFERIR A UNAS PINTURAS EJECUTADAS
DE LAS CASAS PRINZIPALES DESTA CIUDAD DEL EN EL CASTILLO DE 3ABIOTE !DEMÉS !QUILES
Y LUSTRISIMO SE×OR DON &RANCISCO DE LOS HACE REFERENCIA A OTROS DATOS COMO ES LA
#OBOS COMENDADOR MAYOR DE LEON YA MUERTE DEL OBRERO *UANES DE #HAY NATU
DIFUNTO QUE SEA EN GLORIA E DE LA DICHA RAL DE 6IZCAYA AL CAERSE DE UN ANDAMIO
PINTURA A PRECIO QUE POR ELLA ERA OBLIGA POR LO QUE TUVO QUE SUFRAGAR SU SEPELIO E
DO A PAGAR SU SE×ORÓA AL DHO MI MARIDO INDEMNIZAR A SUS HEREDEROS
-ORENO -ENDOZA !RSENIO ÂBEDA RENACENTISTA %LECTA -ADRID P
! ( - 5 &ONDO -UNICIPAL ,EG
-ARTÓNEZ %LVIRA *UAN 2AMØN h*ULIO DE !QUILESxv P
2UIZ &UENTES 6ICENTE -IGUEL h%L PINTOR *ULIO DE !QUILISxv PP
*OSÁ -ANUEL !LMANSA -ORENO
/TRO DE LOS ENCARGOS CÏLEBRES DE 9TEM QUE EN LO QUEDA ENTREMEDIAS
*ULIO DE !QUILIS ES LA DECORACIØN MURAL DEL RETABLO Y LA BOVEDA ENCIMA A LA
DE LA #APILLA DEL #AMARERO 6AGO EN LA YSTORIA DE SANTO ALIFONSO ANSE DE
)GLESIA DE 3AN 0ABLO DE ÂBEDA PINTAR Y CABER DOS PROFETAS LOS QUALES
,A DECORACIØN PICTØRICA DE ESTA CAPILLA QUEDAN A ELECION DEL SE×OR CAMARERO
FUE REALIZADA POR !QUILES A PARTIR DE NO LOS QUE AN DE SER
VIEMBRE DE $E ELLA TAN SØLO CONSER 9TEM EN LO QUE QUEDA JUNTO CON LA
VAMOS BREVÓSIMOS FRAGMENTOS .O SUCEDE BOVEDA ENCIMA AL SEPULCRO ASE DE A ER
IGUAL CON LAS CONDICIONES DICTADAS PARA SU Y PINTAR LA YSTORIA DE LA 2ESURECION
EJECUCIØN DONDE ENCONTRAMOS UNA POR ACABADA CON MUY BUENAS PERFETAS CO
MENORIZADA DESCRIPCIØN DE LA MISMA LORES Y CON SUS MOLDURAS AL REDEDOR
0INTADAS iSOBRE EN LUCIDO DE CAL Y COMO SE REQUIERE A LA DICHA YSTORIA
ARENA PARA QUE SE VAYA LA OBRA LABRADA 9TEM QUE EN LO QUE QUEDA A LOS
SOBRE FIJOw ES DECIR AL FRESCO JUNTO LADOS DEL RETABLO ANSE DE A ER UNOS
A LOS GRUTESCOS hAL ROMANOv Y EL DORADO TRAS PILARES CON SUS CAPITELES Y VASAS Y
DE LA NERVADURA SU TEMÉTICA ICONOGRÉFICA SUS MOLDURAS Y EN MEDIO DE LOS DI
OFRECERÓA IMÉGENES DE PROFETAS iEN LO QUE CHOS PILARES A DE LLEVAR UN FOLLAJE AL
QUEDA ENTREMEDIAS DEL RETABLO Y LA BOVE ROMANO DE MUY BIEN ACABADO
DA ENCIMA A LA YSTORIA DE SANTO !LFONSOw 9TEM QUE DA LA OTRA PARTE ACIA A LA
0OR LO DEMÉS iEN LO QUE QUEDA JUNTO CON VENTANA JUNTO CON LA BOVEDA ASE DE
LA BOVEDA ENCIMA AL SEPULCRO ASE DE ACER A ER UNA YSTORIA DE LA ORACION DEL
Y PYNTAR LA YSTORIA DE LA RESURECIONw SE HUERTO LA QUAL A DE SE MUY PERFETA
NOS DICE #OMPLETARÓA EL PROGRAMA DOS MENTE ACABADA CON SUS MOLDURAS AL
NUEVOS ASUNTOS LA !DORACIØN DE LOS 0AS REDEDOR DE LA DICHA YSTORIA
TORES Y LA /RACIØN DE *ESÞS EN EL (UERTO 9TEM QUE DENTRO EN LA VENTANA EN
'RACIAS AL CONTRATO CONSERVADO FE EL GRUESO DE LA PARED ASE DE PINTAR
CHADO EN PODEMOS HACER LA UN ANJEL EN LO ALTO Y A LOS LADOS UNOS
DESCRIPCIØN DEL PROGRAMA ICONOGRÉFICO PASTORES CON SUS OVEJAS QUE REPRESEN
DE LA #APILLA UN PROGRAMA ICONOGRÉFICO TA LA YSTORIA DE GLORIA IN ECELSIS DEO
QUE LE FUE IMPUESTO AL PINTOR POR EL #A 9TEM QUE DEBAJO DE VENTANA ASE DE
MARERO 6AGO A ER LA YSTORIA DEL PRENDIMIENTO DE
NUESTRO SE×OR CON TODAS LAS FEGURAS
! CONTINUACIØN REPRODUCIMOS LAS QUE SE REQUIERE A LA DICHA YSTORIA LAS
CONDICIONES DE CØMO SE HA DE DORAR Y QUALES AN DE SER PINTADAS Y ACABADAS
PINTAR LA CAPILLA DEL #AMARERO 6AGO CON BUENAS COLORES COMO SE REQUIE
i0RIMERAMENTE A DE SER LA BOVEDA DE RE A LA YSTORIA
LA CAPILLA TODOS LOS CRUCEROS DORADOS x
EN CIERTAS PARTES DONDE MÉS CONVEN 9TEM QUE LOS DOS PILARES QUE ESTAN
GA Y LO DEMÉS DE LOS DICHOS CRUCEROS A LOS LADOS DE LA REJA DE LA PARTE DE
QUE VAYAN PINTADOS DE MUY BUENAS DENTRO AN DE SER PINTADOS CON FOLLAJE
COLORES MUY BIEN ACABADOS AL ROMANO CONTRAECHO DE MARMO EN
9TEM QUE LOS CANPOS QUE QUEDAN CANPO AZUL
ENTRE MEDIAS DE LOS DICHOS CRU E 9TEM QUE TODO LO SUSODICHO ASE DE
ROS AN DE SER PINTADOS DE GRUTESCOS PINTAR SOBRE ENLUCIDO DE CAL Y ARENA
AL ROMANO DE MUY BUENAS COLORES Y PARA QUE VAYA LA OBRA LABRADA SOBRE
MUY BIEN ACABADO COMO A LA DICHA FIJO Y ASE DE QUITAR TODO LO QUE ESTU
OBRA SE REQUIERE VIERE DE YESOw
! ( - 5 &ONDO -UNICIPAL ,EG
)BIDEM
,! ).42/$5##)¼. $%, '254%3#/ %. %30!»!
,AS PINTURAS DEBIERON INICIARSE EN LA A !QUILES EL CUAL ERA VECINO DE LA COLLA
BØVEDA DE CRUCERÓA CUYOS NERVIOS APARE CIØN DE 3ANTA -ARÓA DESDE EL DE AGOSTO
CEN PINTADOS EN DORADO %N LOS PLEMEN DE ,LEGØ !QUILES A POSEER DOS CASAS
TOS AÞN SE CONSERVA UNA FIGURA FEMENINA COLINDANTES EN ESTA COLLACIØN VENDIENDO
QUE APARECE SENTADA EN ACTITUD DE ORA UNA DE ELLAS AL POETA 3EBASTIÉN DE #ØR
CIØN MIRANDO HACIA UNA LUZ BRILLANTE DOBA Y A SU MUJER -ARÓA DEL #ASTILLO EN
DELANTE DE ELLA Y CON UNA JARRA A SUS PIES DE MARZO DE %N LA ESCRITURA DE
0OSIBLEMENTE SEA LA REPRESENTACIØN DE COMPRAVENTA SE ESPECIFICA QUE LA VIVIEN
UNA DE LAS 6IRTUDES #ARDINALES LA 4EM DA DELIMITABA CON LA CALLE !LONSO 'ØMEZ
PLANZA O LA 0RUDENCIA Y CON iOTRAS CASAS MÓAS QUE SON LAS QUE
!DEMÉS DE ESTOS DOS GRANDES EN ALINDAN CON EL CALLEJONx E MAS OS VENDO
CARGOS A LOS QUE HABRÓA QUE SUMAR LA UNA PIE A QUE CAE Y ESTA SOBRE EL FUEGO
REALIZACIØN DEL RETABLO DE LA #APILLA DEL DE LA DICHA MI CASAw
$EÉN /RTEGA EN LA )GLESIA DE 3AN .ICO %N ESTE VIEJO CASERØN Y EN LO QUE
LÉS EXISTEN REFERENCIAS A TASAMIENTOS EN DEBIØ SER SU PEQUE×A CAPILLA EN EL PRI
LAS PINTURAS REALIZADAS EN UNA PIEZA O MER PISO EXISTEN UNAS ARRUINADAS PINTU
HABITACIØN DE LA CASA DE !LONSO DE 6ILLA RAS MURALES QUE DECORAN UNA FALSA CÞPULA
RROEL MÏDICO DE #OBOS EN LA COLLACIØN EN CUYAS PECHINAS SE PUEDEN APRECIAR LAS
DE 3ANTO $OMINGO TRABAJO POR EL CUAL EFIGIES DE LOS CUATRO 0ADRES DE LA )GLESIA
HABÓA RECIBIDO FANEGAS DE TRIGO VALO %STAS PINTURAS AL TEMPLE APARECEN ENMAR
RADA CADA UNA ENTRE Y REALES CADAS POR MOLDURAS DE GRISALLA SIGUIENDO
!PARTE DE ESTAS OBRAS TENEMOS LA ATRI EL MODELO DE DECORACIØN MURAL FÉCIL
BUCIØN DE OTRAS PINTURAS MURALES A !QUI MENTE VINCULABLE CON LOS MODELOS DEL
LES EN UNA ANTIGUA CASA SOLARIEGA DE LA 86) POR LO CUAL NOS HACE PENSAR QUE
CALLE ,ORENZO 3OTO N QUE ACTUALMEN FUERON REALIZADAS POR EL PROPIO DUE×O DE
TE ACOGE UNA CARPINTERÓA %N OPINIØN DE LA CASA SI BIEN NO EXISTE DOCUMENTACIØN
-ARTÓNEZ %LVIRA ESTA VIVIENDA PERTENECIØ QUE LO TESTIFIQUE
2UIZ &UENTES 6ICENTE -IGUEL h%L PINTOR *ULIO DE !QUILISxv P
-ARTÓNEZ %LVIRA *UAN 2AMØN h*ULIO DE !QUILESxv PP
-ORENO -ENDOZA !RSENIO h0INTURA Y PINTORES EN LA ÂBEDA DEL SIGLO 86)v EN 66!! ÂBEDA EN EL SIGLO
86) %DITORIAL %L /LIVO ÂBEDA
42!:!3 $)3%»/3 9 %34!-0!3 %, 2%0%24/2)/
'2&)#/ $% ,! #!4%$2!, $% 3%6),,! #/-/
).3425-%.4/ !24·34)#/
!NA !RANDA "ERNAL
5NIVERSIDAD 0ABLO DE /LAVIDE 3EVILLA
$ESDE HACE SIGLOS EL RICO PATRIMONIO OBRAS O LAS EJECUTARON Y LOS ARTESANOS EN
PICTØRICO DE LA #ATEDRAL DE 3EVILLA HA LOS QUE RECAYØ EL ACABADO FINAL DE MU
SIDO OBJETO DE NUMEROSOS ESTUDIOS %L CHAS DE ELLAS
INDUDABLE VALOR ARTÓSTICO DE LOS DIBUJOS .O ES ESTE EL LUGAR DONDE JUSTIFICAR
QUE AÞN ATESORA O QUE EN SU DÓA LE PER EL VALOR DE LAS IMÉGENES PARA LA SOCIEDAD
TENECIERON HA PROPICIADO QUE SU ANÉLISIS DEL ANTIGUO RÏGIMEN PERO SÓ AL MENOS
FUERA INCLUIDO EN MUCHOS DE ESTOS TRABA DESTACAR SU IMPORTANCIA INSTRUMENTAL EN
JOS %N OTROS CASOS PLANOS TRAZAS Y DISE LA PRÉCTICA ARTÓSTICA EN LA #ATEDRAL .O
×OS DE OBRAS DE CARÉCTER ARQUITECTØNICO HAY QUE OLVIDAR TAMPOCO EL SIMBOLISMO
ESCULTØRICO DE RETABLÓSTICA O PLATERÓA HAN DEVOCIONAL QUE REPRESENTAN DEL QUE LOS
SIDO UTILIZADOS POR LOS INVESTIGADORES CAPITULARES SE SIRVIERON PARA LA REALIZACIØN
PARA COMPLETAR SUS ESTUDIOS ESPECIALIZA DE ALGUNAS DE LAS ESTAMPAS A LAS QUE SE
DOS O COMO OBJETO DE INVENTARIOS 0OR HARÉ REFERENCIA %STE VALOR RELIGIOSO QUE
OTRO LADO BUSCANDO REUNIR LA ICONOGRAFÓA NO SE DEBE PERDER DE VISTA QUEDA PATENTE
DE LA CIUDAD DE 3EVILLA SE HAN RASTREADO EN LA TRETA DE LOS TURCOS CUANDO SECUES
EN LOS ÞLTIMOS A×OS LAS REPRESENTACIONES TRAN IMÉGENES RELIGIOSAS PARA CONSEGUIR
DE SU #ATEDRAL A LO LARGO DE LA HISTORIA EL PAGO DE RESCATE POR ELLAS SERVIDUMBRE
TANTO POR ARTISTAS LOCALES COMO FORÉNEOS QUE ENTENDEREMOS SI HOY SUSTITUIMOS EL
DANDO LUGAR A UNA RIQUÓSIMA COLECCIØN VALOR ESPIRITUAL CONCEDIDO ANTA×O POR EL
DE IMÉGENES 3IN EMBARGO EL OBJETO DE PATRIMONIAL Y ARTÓSTICO QUE ATRIBUIMOS A
ESTE TRABAJO ES ANALIZAR AL MARGEN DE SU TANTAS OBRAS EN LA ACTUALIDAD
MAYOR O MENOR VALOR ARTÓSTICO LA UTI 0ERO ES CONVENIENTE COMENZAR UBI
LIDAD QUE DIBUJOS TRAZAS DISE×OS Y ES CANDO LAS OBRAS QUE VAMOS A ESTUDIAR
TAMPAS TUVIERON PARA LOS INDIVIDUOS QUE -UY POCAS DE ELLAS ESTUVIERON EXPUESTAS
DURANTE LA EDAD MODERNA PARTICIPARON A LA VISTA DE LA POBLACIØN EN EL TEMPLO O
EN LA PRODUCCIØN ARTÓSTICA DE LA #ATEDRAL SUS DEPENDENCIAS AUNQUE EN LA ACTUALI
DE 3EVILLA LOS CLIENTES TANTO MIEMBROS DAD PODEMOS CONTEMPLAR ALGUNAS DEBI
DEL #ABILDO COMO PATRONOS PARTICULARES DO A UNA FUNCIØN MUSEÓSTICA DE LA QUE
LOS ARQUITECTOS Y ARTISTAS QUE IDEARON LAS CARECIØ LA INSTITUCIØN DURANTE LA EDAD
h,EYOSE UNA PETON DE FR -ARCOS 3EOJAN DE EL HORDEN DE NRO PE 3 FRANCO EN QUE PIDE UNA LIMOSNA P RESTAURA ION
DE UNA IMAGEN DE NR 3RA 0INTURA DE EL EVANGELISTA 3 ,UCAS A QUIEN QUIEREN LOS TURCOS QUEMAR SINO SE LES REDIME Y SE
COMETIO AL SR $ !LBARO DE 2IBADENEYRA P QUE AGA RELA ION VIENDOLOS PAPELES QUE DHOS PE PRESENTAv !#3 3ECRETARÓA )
!UTOS #APITULARES ,IB 8 F V R %STE DIA MANDO QUE A FR -ARCOS 3EOJAN SE LE DIESEN
QUINIENTOS REALES DE LIMOSNA PAR EL RESATE DE LA IMAGEN Y QUE LOS CURAS DEL SAGRARIO SALGA A PEDIR LIMOSNA )DEM 8)
F V
!NA !RANDA "ERNAL
MODERNA 3ERÓA EL CASO DEL DIBUJO DEL
-ONUMENTO %UCARÓSTICO REALIZADO POR
,UCAS 6ALDÏS QUE HOY DECORA LA 3ACRISTÓA
-AYOR Y QUE MUY APROPIADAMENTE ES
TUVO COLGADO DURANTE MUCHOS A×OS EN LA
SALA DE INVESTIGADORES DEL PROPIO ARCHIVO
% IGUALMENTE ALGUNAS REPRESENTACIONES
DE ESCENOGRAFÓAS Y ARQUITECTURAS EFÓMERAS
QUE AHORA MUESTRA EL MUSEO CATEDRALICIO
%STE DESINTERÏS EXPOSITIVO SE EXPLICA
AL ENTENDERSE LOS DIBUJOS COMO INSTRU
MENTOS DE TRABAJO Y POR A×ADIDURA CON
DISTINTO GRADO DE TERMINACIØN MUCHAS
&IG !RTISTAS Y CANØNIGOS $ETALLE DE UNA DE LAS
VECES APRESURADA ,A PERFECCIØN EN EL ESTAMPAS DIBUJADAS POR 6ALDÏS ,EAL PARA EL LIBRO DE
ACABADO ESTÉ DIRECTAMENTE RELACIONADA 4ORRE &ARFÉN &IESTAS DE 3AN &ERNANDO
CON SU FUNCIØN COMO SE VERÉ MÉS ADE
LANTE .O SE PERFILA DE LA MISMA MANERA BUSCA EL IMPORTANTE FACTOR DE DIFUSIØN
UN DISE×O PROPUESTO PARA CONVENCER AL TAN VALORADO EN UNA INSTITUCIØN COMO LA
CLIENTE GANAR UN CONCURSO O BIEN PARA #ATEDRAL REPRESENTAN UNA EXCEPCIØN EN
DAR INSTRUCCIONES AL OFICIAL O AL ARTESANO SU ACABADO Y VALORACIØN YA QUE TENÓAN EL
QUE DEBE ENCARGARSE DE LA TAREA 3UELEN CARÉCTER DE OBRAS DE ARTE DEFINITIVAS
DIFERIR TAMBIÏN LOS REALIZADOS POR LOS PIN 0OR ÞLTIMO HAY QUE ADVERTIR CØMO
TORES QUIENES PUEDEN USARLOS PARA TANTEAR OTROS DIBUJOS SE HAN CONSERVADO PUBLICA
CON EL PATRONO LA COMPOSICIØN DEFINITI DOS EN LIBROS DE LA ÏPOCA ACTIVIDAD QUE
VA DE UN CUADRO Y TIENEN EL DIBUJO POR EL #ABILDO NO DESCUIDØ HASTA EL PUNTO
UNA SENCILLA HERRAMIENTA DE TRABAJO 5NA DE CONVOCAR PERIØDICAMENTE LA PLAZA
ANÏCDOTA DE #EÉN SOBRE -ENGS EXPLICA LA DE IMPRESOR DE LIBROS DE LA #ATEDRAL
FALTA DE ESTIMACIØN DE ÏSTOS HASTA EL SIGLO %NTRE TODOS DESTACA LA OBRA DEL PRESBÓ
86))) Y ASÓ CUENTA QUE SE CONSERVARÓAN TERO &ERNANDO DE LA 4ORRE &ARFÉN &IESTAS
MUCHOS DE ESTE PINTOR SI POR LA ESCRUPULO DE LA 3ANTA )GLESIA -ETROPOLITANA Y 0ATRIAR
SIDAD NO HUBIESE ENCENDIDO CON ELLOS Y CON SUS CAL DE 3EVILLA AL SE×OR REY 3AN &ERNANDO EN
BOCETOS LA CHIMENEA ANTES DE PARTIR É 2OMA DONDE DESCRIBE LOS ACTOS QUE TUVIERON
#OMO EL PROFESOR 0ÏREZ 3ÉNCHEZ INDICA LUGAR EN 3EVILLA PARA CELEBRAR LA CANO
TANTO EN LOS ARTISTAS COMO EN LOS POSIBLES NIZACIØN EN %N ÏL SE REPRODUCEN
COLECCIONISTAS ESPA×OLES FALTØ UNA VO LAS ESCENOGRAFÓAS Y ARQUITECTURAS EFÓMERAS
LUNTAD DE ESTIMACIØN Y CONSERVACIØN DE QUE PATROCINØ EL #ABILDO PARA EL FESTE
ESTAS OBRAS A DIFERENCIA DE LA QUE EXISTIØ JO PARTICIPANDO EN EL PROCESO -ATÓAS DE
DESDE ANTIGUO EN )TALIA Y &RANCIA DONDE !RTEAGA &RANCISCO DE (ERRERA *UAN 6AL
EL DIBUJO TUVO DESDE MUY PRONTO CONSI DÏS ,EAL "ERNARDO 3IMØN DE 0INEDA Y
DERACIØN EN SÓ MISMO EL NI×O ,UCAS 6ALDÏS ENTRE OTROS !L OB
%N CAMBIO LOS NUMEROSOS DISE×OS SERVAR LAS ESTAMPAS QUE ILUSTRAN EL LIBRO
DESTINADOS A LA ESTAMPA EN LOS QUE SE PUEDE APRECIARSE UNA DOBLE FUNCIØN QUE
-ORALES !LFREDO * h5N DIBUJO DEL -ONUMENTO DE LA #ATEDRAL DE 3EVILLA POR ,UCAS 6ALDÏSv EN
,ABORATORIO DE !RTE P
#EÉN "ERMÞDEZ *UAN !GUSTÓN $ICCIONARIO HISTØRICO DE LOS MÉS ILUSTRES PROFESORES DE LAS "ELLAS !RTES EN %S
PA×A -ADRID T ))) P EN -ANO *OSÏ -ANUEL DE LA 4RAZOS DE LAS LUCES $IBUJOS ESPA×OLES DEL SIGLO 86)))
-ADRID P
3ØLO EN EL 86))) EL COLECCIONISMO DE DIBUJOS COMENZØ A SER OBJETO DE ALGUNA ATENCIØN AL MARGEN DE SU
ESTRICTA UTILIZACIØN PRÉCTICA 0ÏREZ 3ÉNCHEZ ! % 4RES SIGLOS DE DIBUJO SEVILLANO 3EVILLA P
!#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,IB 6 F R
42!:!3 $)3%»/3 9 %34!-0!3 %, 2%0%24/2)/ '2&)#/
SE ANALIZARÉ MÉS ADELANTE 0OR UN LADO #ABILDO TUVO SIEMPRE CONCIENCIA DEL
ALGUNAS LÉMINAS DEBIERON SER LOS DISE×OS VALOR QUE PARA LA INSTITUCIØN REPRESEN
PREPARATORIOS DE LOS EMBLEMAS Y MONTA
TABA LA CUSTODIA DE LA DOCUMENTACIØN Y
JES CUYOS ORIGINALES NO SE CONSERVAN Y OBRA GRÉFICA ADJUNTA &UERON HABITUA
POR OTRO SE PRETENDE DEJAR MEMORIA DE LES LAS AUTORIZACIONES PARA CONSULTAR LOS
LAS OBRAS PROMOVIDAS POR LA #ATEDRAL HIS
FONDOS POR LOS PROPIOS CAPITULARES Y POR
PALENSE PARA CELEBRAR LA CANONIZACIØN DIFERENTES ESPECIALISTAS QUE COMO HOY EN
(ASTA AHORA SE HA CITADO LA EXISTENCIA DÓA LOS TENÓAN POR UNA VASTÓSIMA FUENTE
DE REPRESENTACIONES EXPUESTAS GRABADAS DE INFORMACIØN %S COMPRENSIBLE QUE YA
Y EDITADAS PERO EL REFERENTE FUNDAMEN
EL HISTORIADOR $IEGO /RTIZ DE :Þ×IGA
TAL DE LA OBRA GRÉFICA ES EL PROPIO ARCHI
HUBIERA NECESITADO INVESTIGAR ENTRE SUS
VO DE LA #ATEDRAL DE 3EVILLA UNO DE LOS LEGAJOS PARA ESCRIBIR LOS !NALES DE 3EVILLA
MÉS RICOS EN SU GÏNERO %L ARCHIVO SURGIØ 0ERO TAMBIÏN QUE CUANDO EL ARQUITECTO
EN EL SIGLO 86 CON FONDOS QUE VENÓAN -ATÓAS DE &IGUEROA SE DISPUSO A REDAC
ACUMULÉNDOSE DESDE EL 8))) Y TIENE SU TAR UN LIBRO SOBRE SU DISCIPLINA QUISIERA
ORIGEN EN LA CUSTODIA DE LOS PRIVILEGIOS VALERSE PARA SUS DEMOSTRACIONES DE LOS
REALES Y TÓTULOS DE PROPIEDAD DE LOS BIE
INFORMES QUE DIFERENTES COLEGAS HABÓAN
NES PATRIMONIALES DE LA #ATEDRAL EMITIDO EN SOBRE LA RUINA DEL 3A
%NTRE SU ABUNDANTÓSIMA DOCUMENTA
GRARIO A LO QUE EL #ABILDO ACCEDIØ AD
CIØN LAS REPRESENTACIONES GRÉFICAS ARCHI
VIRTIENDO QUE NINGÞN PAPEL DEBÓA SALIR
VADAS SE PUEDEN ENCONTRAR INSERTAS CON DEL ARCHIVO
SUS EXPEDIENTES EN LIBROS Y LEGAJOS PERO %L CELO DE LOS CANØNIGOS NO EVITØ QUE
EN OTROS CASOS HAN SIDO EXTRAÓDAS POR DIFERENTES VICISITUDES HISTØRICAS AFECTA
DIVERSAS CIRCUNSTANCIAS GUARDÉNDOSE DE RAN NEGATIVAMENTE A SU ARCHIVO SIENDO LA
MANERA INDEPENDIENTE PRINCIPAL LA INVASIØN DE LOS FRANCESES PARA
3IN EMBARGO PARA LLEVAR A CABO EL ES
QUIENES NO PASØ DESAPERCIBIDO EL VALOR DE
TUDIO QUE SE PLANTEA NO SØLO SERÉN ÞTILES ALGUNOS DE LOS DISE×OS DE CARÉCTER MENOR
LAS REPRESENTACIONES QUE SE CONSERVAN EN QUE CONTENÓA 9 AUNQUE SON VARIAS LAS
EL ARCHIVO SINO TAMBIÏN AQUELLAS OTRAS REFERENCIAS A LOS ROBOS LA PRUEBA MÉS
REFERENCIAS DOCUMENTALES QUE DESCRIBEN SIGNIFICATIVA DE LA DISPERSIØN DE ALGUNAS
DISE×OS HOY DESAPARECIDOS 9 ES QUE EL OBRAS MUY DEMANDADAS POR LOS EXTRAN
h%L #AB ENCARGO A $ &ERDO DE LA TORRE QUE POR LA SATISFACCION QUE TIENE DE SU ELEGANTE ESTILO PARA LA NARRATIUA Y
BUENAS LETRAS PARA LA EXORNACION DESCRIBA LAS FIESTAS QUE ESTA 3ANTA )GLESIA HIZO AL NUEUO CULTO CONCEDI
DIDO ;SIC= AL 3ANTO
2EYv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,IB
%XTRA &IESTA PARTICULAR DEL REY $IPUTACIØN
DE FIESTA DEL REY F R
V
,UNA &ERNÉNDEZ
!RAMBURU 2 Y 3ERRANO "ARBERÉN # 0LANOS Y DIBUJOS DEL ARCHIVO DE LA CATEDRAL DE
3EVILLA 3EVILLA
0ARA ELLO RECIBIØ LA ASISTENCIA DE LOS CANØNIGOS D !LONSO DE /LIVARES Y D ,UIS #ORBET !#3 !UTOS #APITU
LARES ,IB
F R
3E LEIO PETICION DE -ATHIAS DE &IGUEROA !RQUITECTO Y -AESTRO MAIOR DE LAS OBRAS DEL 2EAL #OLEGIO Y 3EMINARIO DE 3AN
4ELMO Y -AESTRO -AIOR EN AUSENCIAS Y ENFERMEDADES DEL 9LLMO CABILDO Y 2EGIMIENTO DE ESTA #IUDAD Y ALARIFE QUE HA SIDO
EN ELLA EN QUE DICE COMO ESTÉ TRABAJANDO UN LIBRO DE DICHA FACULTAD PARA DARLE A LA PRENSA EL QUE JUZGA VTILISSIMO PARA LAS DI
FICULTADES QUE POR LA 2UINA DE LOS TIEMPOS PUEDEN OFRECERSE A LOS TEMPLOS TORRES Y OTROS EDIFICIOS EN TODA 2EPUBLICA Y TENIENDO
NOTICIA QUE EN EL !RCHIVO DE ESTA 3ANTA 9GLESIA EXISTEN LOS PARECERES QUE DIERON DIFERENTES ARQUITECTOS EL A×O PASADO DE
POR MANDADO DEL #ABILDO QUANDO SE CREIØ PADECIA RUINA EL 3AGRARIO DE ESTA 3ANTA 9GLESIA Y NECESITANDO DICHO SUPLICANTE VERLOS
SUPLICABA AL #ABILDO SE SIRVIESE V -ANDAR VIESE EL SUPLICANTE LOS REFERIDOS PARECERES PARA EL DICHO EFECTO 9 EL CABILDO LA
COMETIØ A LOS SRES ARCHIVISTAS PARA QUE FRANQUEEN AL SUPLICANTE LO QUE PIDE NO PERMITIENDO QUE SALGAN DEL ARCHIVO DICHOS PAPE
LES CONCEDIÏNDOLE SØLO UN SIMPLE TRASLADO !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES
6)))
F V
V
h,AMINAS MUCHAS Y DE VALOR EN PAPEL DE PLIEGO DE MARCA DE MEDALLAS DE %MPERADORES DE ANTIGUEDADES DEL -USEO
DE -EDICIS Y DE OTRAS PARTES QE LOS &RANCESES EN SU FUGA DEXARON EN ESTE PALACIO !RZOBISPAL EN SUS CUARTOS Y SE RECOJIERON EN
ESTA "IBLIOTECA SE HALLAN EN EL CAJON NUMERO x ,OS LIBROS QE LOS &RANCESES ROBARON SE NOTARAN EN ESTE 9NDICE QE A $IOS
GRACIAS FUERON POCOS LOS ROBADOSv "IBLIOTECA !RZOBISPAL ·NDICE ALFABÏTICO DE LOS LIBROS DE LA DIGNIDAD ARZOBISPAL DE
3EVILLA QUE DEXØ EL %XCMO 3E×OR $ ,UIS DE 3ALCEDO CON AGREGACIØN DE LOS DEL %MMO 3E×OR #ARDENAL 0ATRIARCA
Y !RZOBISPO $ &RANCISCO 8AVIER $ELGADO 4OMO ) FOL R
!NA !RANDA "ERNAL
LO QUE OCURRIØ EN AL EMPRENDERSE
LA OBRA DEL SEPULCRO DEL ARZOBISPO FRAY
0EDRO DE 4APIA PARA LA CRIPTA DEL 3AGRA
RIO A CUYO DISE×O SE HACE REFERENCIA EN
LOS PAPELES DE LOS DOS ARCHIVOS AUNQUE
ACTUALMENTE SE CONSERVA EN EL NOTARIAL
,A REFERIDA CLIENTELA ESTABA FORMADA
DE UN LADO POR LOS PATRONOS PARTICULARES
QUE TENIENDO COMO OBLIGACIØN LA DECO
RACIØN Y EL MANTENIMIENTO DE LAS CAPI
LLAS QUE LES HABÓAN SIDO CONCEDIDAS COMO
SEPULTURAS FAMILIARES REQUERÓAN A LOS AR
&IG $ISE×O DEL SEPULCRO DEL ARZOBISPO TÓFICES QUE CONTRATABAN LA PLASMACIØN
&RAY 0EDRO DE 4APIA GRÉFICA DE SUS PROYECTOS ³STOS DEBÓAN SER
APROBADOS POR EL #ABILDO DE LA #ATEDRAL
JEROS ES EL CONTENIDO DE LA COLECCIØN DE TRÉMITE INDISPENSABLE PARA LLEVAR A CABO O
DIBUJOS DEL BARØN 3T (ELEN PROCEDENTES INSTALAR LA OBRA DEFINITIVA )GUALMENTE SE
AL PARECER DE LA #ATEDRAL HISPALENSE Y QUE PRESENTABAN PARA OBTENER AUTORIZACIØN
AL SER VENDIDA EN DISPERSØ DI
DISE×OS DE OBRAS PARA PARROQUIAS DEPEN
BUJOS CONSIDERADOS DE -URILLO DIENTES DEL TEMPLO MAYOR ENTRE LOS QUE
! PESAR DE TODO EL ARCHIVO CATEDRA
SE CONSERVAN PLANOS DE IGLESIAS DE ³CIJA
LICIO NO ES EL ÞNICO QUE CUSTODIA DOCU
0E×AFLOR !ZNALCØLLAR O #ONSTANTINA
MENTACIØN REFERIDA A LAS OBRAS ARTÓSTICAS -AYOR TRASCENDENCIA TENÓA EL GRUPO
REALIZADAS EN EL TEMPLO MAYOR %N ESTE FORMADO POR EL PROPIO ARZOBISPO Y SU
SENTIDO DESTACA EL DE PROTOCOLOS NOTARIA
#ABILDO ³STE HABÓA SIDO INSTITUIDO PARA
LES DONDE SE PUEDEN CONSERVAR CONTRATOS ACONSEJAR AL OBISPO Y SUSTITUIRLO EN EL
PARTICULARES REALIZADOS ENTRE EL ARTÓFICE Y GOBIERNO DE LA DIØCESIS EN CASO DE VA
EL CLIENTE YA FUERA UN CANØNIGO U OTRO CANTE %NTRE SUS COMETIDOS SOBRESALE LA
PATRONO ,A MINUCIOSA DESCRIPCIØN ESCRI
OBLIGACIØN DE ENGRANDECER ARTÓSTICAMEN
TA HABITUAL ES ACOMPA×ADA POR IMÉGENES TE SU IGLESIA A COSTA INCLUSO DE SUS PRO
OCASIONALMENTE SU SENTIDO ES CORROBORAR PIAS RENTAS 0ARA ELLO SE ORGANIZABAN EN
QUE EL RESULTADO FINAL COINCIDA CON LOS COMISIONES RESPONSABLES DE LA EJECUCIØN
TÏRMINOS ACORDADOS POR LAS PARTES Y EN DE CADA OBRA -UCHOS CANØNIGOS PU
CASO CONTRARIO PODER EMPRENDER ACCIO
SIERON SU ERUDICIØN AL SERVICIO DEL ARTE
NES LEGALES %STA DOCUMENTACIØN PUEDE DESTACANDO ESPECIALMENTE DON &RANCISCO
VERSE DUPLICADA EN ESCRITURAS CONTENI
0ACHECO )NCLUSO LOS HUBO QUE CULTIVA
DAS EN EL PROPIO ARCHIVO DE LA #ATEDRAL RON LA PINTURA CON CIERTA ESTIMACIØN EN
%NTRE LOS QUE SE ENCUENTRA LA !SUNCIØN DE LA 6IRGEN (AMBURGO +UNSTHALLE N !UNQUE DE PRO
CEDENCIA DESCONOCIDA ES PROBABLE QUE TAMBIÏN PERTENECIESE A LA CATEDRAL SEVILLANA EL DIBUJO DE 3AN &ERNANDO
ENTRONIZADO DE 6ALDÏS ,EAL QUE ADQUIRIØ EL -USEO DEL ,OUVRE EN #ABINET DES $ESSINS N 2& 0ÏREZ
3ÉNCHEZ ! % OP CIT P
Y
h%STE $IA EL SR #AN $ LUIS #ORBET TRUJO EL $ISE×O PARA EL SEPULCHRO DEL )LLMO SR $ FR 0EDRO DE TAPIA PARA LA
IGLESIA DEL 3AGRARIO Y DIXO LO TENIA AJUSTADO A TODA COSTA EN $OZE MILL 2S DE VON Y (AUIENDOLO 6ISTO EL #AB LO APROVO Y
COMETIO A LOS SRES OFI IALES DE FA Y A DHO SR $ LUIS #ORBETT PARA Q LO AGAN EXECUTAR EN LA FORMA Y COMO ESTA AJUSTDO Y COME
TIO A LOS SRES #ONTTRES LA ESCRIPRA Q A DE AZER FRANCO *ORDAN -RO CANTERO Q ES CON QN SE A AJUSTADO DHA OBRAv !#3 !UTOS
#APITULARES ,IB
F
R %L DIBUJO SE CONSERVA EN !0.3 OF LIB )) F
VÏASE 0ALOMERO 0ÉRAMO * h%L SEPULCRO DEL ARZOBISPO DOMINICO FRAY 0EDRO DE 4APIAv EN #OMMUNIO
VOL )) P
h%STE DIA EL SOR 0RESIDENTE DE #APILLAS DIO QUENTAS COMO LOS VECINOS DE "ENACAZON QUERIAN HA ER VN RETABLO P LA 9GLE
SIA Y PRESENTØ EL DISE×O EL QUAL LO APROBØ SU 3E×ORIA DE CONFORMDv !#3 3EC ) !UTOS #APITULARES ,IB
6)))
F ,OS PLANOS REFERIDOS APARECEN CON LA NUMERACIØN A EN ,UNA &ERNÉNDEZ
!RAMBURU 2
Y 3ERRANO "ARBERÉN # 0LANOS Yx OP CIT
42!:!3 $)3%»/3 9 %34!-0!3 %, 2%0%24/2)/ '2&)#/
SU TIEMPO AUNQUE HOY NO POSEAMOS CASI APROBAR LA EJECUCIØN DE LAS OBRAS ARTÓSTI
NADA DE SU MANO COMO DON $IEGO 6IDAL CAS PARA ESTE ESPACIO
DE ,IENDO QUIEN SEGÞN 0A %L MOMENTO CUMBRE DE ESE PROCESO
LOMINO POSEYØ UNA DECENTE COLECCIØN TUVO LUGAR SIN DUDA DURANTE LOS PRE
DE PINTURAS DIBUJOS Y ESTAMPAS PARATIVOS DE LA FIESTA DE CANONIZACIØN
!NTES DE EXPLICAR LAS FUNCIONES QUE DE 3AN &ERNANDO EN EL SIGLO 86)) Y
EL REPERTORIO GRÉFICO DE LA #ATEDRAL DE LA POSTERIOR EJECUCIØN DE LA URNA QUE
SARROLLØ CONVIENE CITARLAS BREVEMENTE DEBÓA GUARDAR EL CUERPO DEL REY SANTO
LOS DIBUJOS FUERON UN REQUISITO PARA LOS %NTONCES LOS DISE×OS JUGARON EL IMPOR
OPOSITORES A DIFERENTES OFICIOS ARTÓSTICOS TANTE PAPEL DE INFORMAR CON PRECISIØN
SIRVIERON PARA DAR LAS TRAZAS DE LAS MÉS AL #ABILDO HISPALENSE DE LAS DIRECTRICES
VARIADAS OBRAS QUE DEBÓAN PASAR LOS PRO FORMALES IDEADAS EN -ADRID ATENIÏN
CESOS DE APROBACIØN FUERON GRABADOS DOSE A LOS CUALES DEBÓAN BUSCAR EN 3E
EN ESTAMPAS Y REPRODUJERON TANTO OBRAS VILLA LOS ARTÓFICES MÉS APROPIADOS PARA
COMO DIFERENTES ESPACIOS DEL TEMPLO REALIZARLOS 0ERO EL ASUNTO ES DE IDA Y
MONTAJES TEMPORALES Y ARQUITECTURAS VUELTA Y EN OTRAS OCASIONES SON DISE
EFÓMERAS DE CUYA IMAGEN SE DESEABA ×OS REALIZADOS EN 3EVILLA A INSTANCIAS DE
DEJAR CONSTANCIA LA #ATEDRAL LOS QUE SE ENVÓAN A LA CORTE
%N ESTE PUNTO CABE ADVERTIR SOBRE LA PARA SU APROBACIØN %STE PROCESO HA
CONSIDERACIØN A×ADIDA DEL CONJUNTO DE PERMITIDO LA CONSERVACIØN EN EL PRO
IMÉGENES GENERADAS POR Y PARA LA CAPILLA PIO ARCHIVO DE UN IMPORTANTE NÞMERO
REAL DEBIDO A SU RANGO DE ENTERRAMIEN DE DIBUJOS RELACIONADOS CON ESTAS OBRAS
TO DE LOS REYES &ERNANDO ))) EL 3ANTO SU DE MANO DE ARTÓFICES COMO "ERNARDO
HIJO !LFONSO 8 EL 3ABIO Y SUS RESPECTIVAS 3IMØN DE 0INEDA *UAN *OSÏ DEL #AR
ESPOSAS %STA SITUACIØN HABÓA PROMOVIDO PIO O $OMINGO -ARTÓNEZ /TROS SE
DESDE LA EDAD MEDIA EL COMPROMISO DE HAN PERDIDO DEFINITIVAMENTE COMO EL
QUE #ORTE Y #ABILDO CATEDRALICIO DEBÓAN DISE×O PARA LA URNA REALIZADO POR &RAN
%L MISMO NOMBRE LLEVARON TÓO Y SOBRINO AMBOS RACIONEROS DE LA CATEDRAL Y PINTORES TRABAJANDO EN 3EVILLA
DURANTE EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO 86)) 6ÏASE 6ALDIVIESO %NRIQUE #ATÉLOGO DE LAS PINTURAS DE LA #ATEDRAL DE
3EVILLA P
h%STE DIA LA $IPUTACION DEL 3ANTO 2EY TRAJO AL #!B LOS DISE×OS APROBADOS POR EL #ONSEJO DE #AMARA QUE EL SOR
$ *U DE 4EXADA #AN A REMITIDO PARA LA COLOCACION DEL CUERPO DEL 3ANTO 2EY Y ADORNO DEL ALTAR DE . 3 DE LOS 2EYES Y
TAMBIEN PRESENTO LA CEDULA DE INFORME DESPACHADA POR EL PROPIO #ONSEJO PARA Q EL #!B VISTOS LOS DHOS DISE×OS HAGA Q LOS
RECONOSCAN LOS ARTIFICES QUE FUEREN DE SU MOR SATISFACION Y RECONOCIDOS DECLAREN EL COSTE Q PODRA TENER LA DHA OBRA Y LLEGANDO
EL CASO DE PONERLOS EN EXECUCION QUE ARTIFICES O ARCHITECTOS SERAN MAS A PROPOSITO PARA ENCARGARSELA Y EN QUE TIEMPO SE PODRA
ACABARv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,IB )6 F V R %XTRA &IESTA PAR
TICULAR DEL REY $IPUTACIØN DE FIESTA DEL REY R V 8) 3E JUNTO CAB PARA OIR A LA $IPUTACION DEL 3ANTO 2EY LA QUAL
TRAJO FIRMADO EL PARECER DE LOS ARTIFICES Y ARCHITECTOS SOBRE LA EXECUCION DE LOS DISE×OS PARA EL ADORNO DEL ALTAR DE . 3 DE LOS
2EYES Y COLOCACION DEL CUERPO DEL 3TO 2EY $ &ERDO Y TAMBIEN ORDENADA LA CARTA DE INFORME PARA SU -AGDv SE REMITIRÉ
A 4EJADA PARA ENTREGAR A D )×IGO &DEZ DEL #AMPO SEC DEL PATRONAZGO REAL )DEM ) F V %XTRA hLE AUIAN
ENUIADO EL DISE×O HECHO POR $ FRANCO DE (ERRERA APROUADO POR EL #ONCEJO EL QUAL LE DAUA PARA QUE LO VIESE EL CABILDOv )DEM
,IB )) F V
h,A $IPUTACION DE LAS FIESTAS DEL 3ANTO 2EY TRAJO AL #AB LOS DOS DISE×OS HECHOS POR EL #APN 2UESTA EL VNO DE LA
CAPILLA 2L COMO OY ESTA Y EL OTRO DE LA FORMA EN QUE SE PUEDE COLOCAR EL CUERPO DEL GLORIOSO 3ANTO 2EY Y EL #AB AUIENDOLOS
VISTO LOS APROBO Y MANDO QUE ANTES DE REMITIRLOS AL SOR $ON *U DE 4EXADA QUEDE DELLOS VNA COPIA EN LOS ARCHIVOS 3%# )
3%#2%4!2·! !54/3 #!0)45,!2%3 ,)" V R )6 %XTRA &IESTA PARTICULAR DEL
REY $IPUTACIØN DE FIESTA DEL 2EY R )6 %S IGUALMENTE SIGNIFICATIVA LA CARTA DE D *OSÏ -ORENO DIPUTADO EN
-ADRID DANDO CUENTA hCØMO EL DICE×O DE LAS VRNAS DE SOR SN &ERNANDO HAUIA PARECIDO MUI BIEN A LOS SRES DE LA 2L #AMA
RAv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,IB 6)) F R 0OCOS A×OS DESPUÏS QUEDA
CONSTANCIA DEL MISMO PROCESO CUANDO SON ENVIADOS A LA CORTE PARA SU APROBACIØN LOS DISE×OS DE UNAS BALAUSTRADAS
PARA LA #APILLA 2EAL REALIZADOS POR EL PINTOR $OMINGO -ARTÓNEZ 6ÏASE 1UILES &ERNANDO h%N LOS CIMIEN
TOS DE LA IGLESIA SEVILLANA &ERNANDO ))) REY Y SANTOv "OLETÓN DEL -USEO E )NSTITUTO h#AMØN !ZNARv ,886 ,886)
PP Y !RANDA "ERNAL !NA h$ISE×OS PARA LAS BARANDAS DE LA #APILLA 2EALv EN $OMINGO -ARTÓNEZ EN
LA ESTELA DE -URILLO PP
$IFERENTES DIBUJOS DE LA URNA Y DE LAS BARANDAS QUE DEBÓAN DECORAR LA #APILLA 2EAL SON RECOGIDOS CON LOS
NÞMEROS A EN ,UNA &ERNÉNDEZ !RAMBURU 2 Y 3ERRANO "ARBERÉN # 0LANOS Yx OP CIT
!NA !RANDA "ERNAL
CISCO (ERRERA EL -OZO MIENTRAS QUE 4AMBIÏN SE ENCONTRARÓAN EN ESTE EL CASO
ALGUNAS OBRAS SE CUSTODIAN ACTUALMENTE LOS MAESTROS MAYORES DE OBRAS U OTROS
EN OTROS MUSEOS SIENDO UN EJEMPLO EL ARTÓFICES QUE SON NOMBRADOS ARQUITECTOS
DIBUJO DE 3AN &ERNANDO ENTRONIZADO ENTENDIENDO EL TÏRMINO EN EL SENTIDO DE
REALIZADO POR *UAN DE 6ALDÏS ,EAL %L DISE×ADOR DE LA OBRA
PROFESOR 0ÏREZ 3ÉNCHEZ LO CONSIDERA UN 0ROBABLEMENTE LA DESIGNACIØN MÉS
FRAGMENTO DEL DISE×O QUE PARA LA URNA PECULIAR QUE SE PRODUJO EN LA INSTITU
DEL SANTO REY REALIZØ ESTE PINTOR EN CIØN HISPALENSE FUE LA DE $OMINGO
TIEMPOS DEL ARZOBISPO !MBROSIO 3PI -ARTÓNEZ COMO PINTOR Y ARQUITECTO DE
NOLA LA #ATEDRAL EN CARGO CON EL QUE
,OS ARTÓFICES DE LOS DISE×OS PROCEDÓAN SE DEFINE LA AMPLITUD DE TAREAS A LAS QUE
DE LAS MÉS VARIADAS DISCIPLINAS Y LA DE HACÓA A×OS QUE SE DEDICABA EL MAESTRO
MOSTRACIØN DE SU HABILIDAD PARA EL DIBU DESDE LOS MÉS VARIADOS DISE×OS HASTA
JO FORMABA PARTE DEL PROCESO POR EL QUE DICTÉMENES TÏCNICOS
MUCHOS OPOSITABAN AL CARGO ,OS ARQUI %N CUANTO A OTROS ARTÓFICES TAMBIÏN
TECTOS Y MAESTROS MAYORES DABAN LAS TRA PLATEROS O RETABLISTAS REPRESENTARON EN
ZAS PARA LAS DIFERENTES EDIFICACIONES PERO PAPEL SUS PROYECTOS DE OBRAS CONSER
TAMBIÏN DISE×ABAN OTRO TIPO DE OBRAS VÉNDOSE POR EJEMPLO EL DISE×ADO PARA
QUE DEBÓAN REALIZAR DISTINTOS ARTESANOS LA #APILLA DE 3AN (ERMENEGILDO POR
COMO LOS REJEROS -ANUEL 'ARCÓA DE 3ANTIAGO EN
-UCHOS DE LOS AUTORES QUE REALIZA 9 AUNQUE EN GENERAL SE CONSERVAN MUY
RON DIBUJOS PARA LA #ATEDRAL DE 3EVILLA POCOS DIBUJOS DE LOS ESCULTORES ESTABLECI
SE ENCONTRABAN VINCULADOS POR OFICIO A DOS EN 3EVILLA UNA MUESTRA DE LA NECESI
LA INSTITUCIØN ,OS LLAMADOS ILUMINADORES DAD DE CONTAR CON SUS DISE×OS ES QUE EN
SE DEDICABAN DESDE LA EDAD MEDIA A ILUS EL #ABILDO PAGØ AL PINTOR 0EDRO DE
TRAR LOS MANUSCRITOS Y REALIZAR LOS CARTO #AMPA×A LOS DIBUJOS DE UNOS REYES PARA
NES O DISE×OS DE LOS BORDADOS 0ARA ELLO QUE SIRVIESEN DE MODELO A LAS ESTATUAS DE
DIBUJABAN A SANGUINA LAS IMÉGENES INSPI LA #APILLA 2EAL
RADAS EN GRABADOS ESCULTURAS O PINTURAS 0ARA LOS CANØNIGOS LA UTILIDAD PRINCI
!UNQUE EN OCASIONES ERAN PINTORES DE PAL DE LAS REPRESENTACIONES GRÉFICAS FUE LA
RENOMBRE LOS ENCARGADOS DE ESTA TAREA CØMODA POSIBILIDAD DE VISUALIZAR LOS PRO
!DQUIRIDO POR EL -USÏE DU ,OUVRE EN #ABINET DES $ESSINS N 2& 0ÏREZ 3ÉNCHEZ ! %
4RES SIGLOSx OP CIT P
h-ANDØ EL CAB QUE SRES DIPUTADOS DE LA FORMA DE CONTINUAR EL SAGRARIO SE JUNTEN Y REMITAN DISE×OS Y ABILIDADES HECHAS
POR LOS MROS ARQUITECTOS OPOSITORES PARA LA PLAZA DE EL SAGRARIO AL MRO MAYR DE *AENv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #A
PITULARES ,IB FR
%N EL INGENIERO MILITAR 3EBASTIÉN 6AN DER "ORCHT DISE×A LA REJA PARA LA #APILLA 2EAL -ORALES !LFREDO
* h!RTES APLICADAS E INDUSTRIALES EN LA #ATEDRAL DE 3EVILLAv EN ,A #ATEDRAL DE 3EVILLA 3EVILLA P
%L APAREJADOR DE LAS OBRAS DE LA IGLESIA DEL 3AGRARIO DE LA #ATEDRAL FUE QUIEN DISE×Ø EN UN TRONO DE PLATA
PARA EXPONER EL 3ANTÓSIMO 6ÏASE #RUZ )SIDORO & h5N DISE×O DE ORFEBRERÓA DEL APAREJADOR 0EDRO 'ARCÓA
"ERNARDOv EN !TRIO N P
'ONZÉLEZ -ENA - NGELES h/RNAMENTOS SAGRADOSv EN ,A #ATEDRALx OP CIT PP
%L MAESTRO DE LA #ATEDRAL DE 3EVILLA CONTABA CON UN ESTUDIO EN EL PROPIO RECINTO CONOCIDO COMO CASA DE
LA TRAZA -ORALES -ARTÓNEZ ! * h%L PROYECTO ARQUITECTØNICO EN LA 3EVILLA DEL RENACIMIENTO %LEMENTOS Y
CONDICIONANTESv EN *UAN DE (ERRERA Y SU INFLUENCIA 3ANTANDER PP
6ÏASE !RANDA "ERNAL !NA Y 1UILES &ERNANDO h$OMINGO -ARTÓNEZ PINTOR Y ARQUITECTO DE LA CATE
DRAL DE 3EVILLAv 'OYA 2EVISTA DE !RTE N Y &UNDACIØN ,ÉZARO 'ALDEANO -ADRID PP
%STE DISE×O APARECE CON EL NÞMERO EN ,UNA &ERNÉNDEZ !RAMBURU 2 Y 3ERRANO "ARBERÉN #
0LANOS Yx OP CIT
0ÏREZ 3ÉNCHEZ ! % OP CIT P i%STE DIA LOS SSRES -AIORDOMO Y #ONTADOR DE FABRICA PRESEN
TARON EN EL #AB VNA PRIMOROSISIMA HECHURA DE ESCULTTURA DE LA GLORIOSA STA "ARBARA Y VN DISE×O DE 2ETABLO
QUE VN DEUOTO DESEA HACER PARA QUE DANDO EL #AB LICENCIA SE COLOQUE LA SANTA EN VN !LTAR DESTA STA 9GLv !#3
3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,EG 6) R V
42!:!3 $)3%»/3 9 %34!-0!3 %, 2%0%24/2)/ '2&)#/
YECTOS FACILITANDO LA TOMA DE DECISIONES LA CUSTODIA CHICA 0ERO LOS CAPITULARES
EN RELACIØN A LA OBRA DEFINITIVA 9 ÏSTAS HISPALENSES PREFIRIERON EN LA MAYORÓA DE
NO SE REFIRIERON SØLO COMO CABRÓA SUPO LAS OCASIONES EL DIBUJO EN PAPEL A PESAR
NER A CUESTIONES DE ORTODOXIA DOCTRINAL DE LAS DEFICIENCIAS QUE ELLOS MISMOS RE
CON RESPECTO A LAS REPRESENTACIONES FIGURA CONOCÓAN EN EL PROCEDIMIENTO #UANDO
DAS ,OS CAPITULARES EJERCIERON PLENAMENTE EN SE DECIDIØ EL ENCARGO DE UNA
SU PAPEL DE PROMOTORES DE OBRAS DE ARTE CUSTODIA DE ORO LOS CANØNIGOS VALORARON
Y LOS DISE×OS SIRVIERON PARA AJUSTAR COS CON DISENSIONES QUE SE RESOLVIERON EN
TOS MANIFESTAR SU GUSTO ARTÓSTICO E INCLUSO UNA VOTACIØN QUE UNA MAQUETA EN MA
IMPORTAR FORMAS DESDE OTROS PAÓSES ,A DERA PERMITIRÓA EVALUAR MEJOR SU PRECIO
TOMA DE PARTIDO DEL ARZOBISPO O SU #A PERO QUE ESTA LABOR ERA CARA Y HABRÓA QUE
BILDO POR UN DISE×O DETERMINADO PODÓA A×ADIR DICHO COSTE AL PRESUPUESTO POR LO
PERMITIR LA INTRODUCCIØN EN 3EVILLA DE QUE DESACONSEJARON SU EJECUCIØN
FORMAS ESTILÓSTICAS DE VANGUARDIA Y COMO %STA VIGILANCIA SOBRE LOS COSTOS FUE
TAL PODEMOS CONSIDERAR LA ELECCIØN DEL SIEMPRE UNA PREOCUPACIØN ESENCIAL DEL
PROYECTO DE ESTÓPITES DE *ERØNIMO "ALBÉS #ABILDO Y EL QUE SE PUDIERA EJERCER A
PARA EL RETABLO MAYOR DEL 3AGRARIO TRAVÏS DE LOS DISE×OS YA SE HABÓA PUESTO
$ESDE LUEGO LA MENCIONADA VISUALI DE RELIEVE CUANDO EN SE ENCARGAN
ZACIØN PODÓA RESULTAR MÉS EFECTIVA A TRA DOS SERAFINES DE PLATA PARA EL ALTAR DEL
VÏS DE UNA MAQUETA O DE LA REALIZACIØN #ORPUS %L PROYECTO DIBUJADO LES PER
PARCIAL DE LA OBRA CUANDO SE COMPONÓA MITIØ VALORAR QUE LA OBRA SOBREPASARÓA LA
DE ELEMENTOS REPETIDOS COMO UNA BA CANTIDAD YA ASIGNADA POR LO QUE INTEN
RANDA $E HECHO ESTE SISTEMA SE UTILIZØ TARON ABARATARLA USANDO LA PLATA DE SIETE
ALGUNA VEZ COMO CUANDO *UAN DE !RFE APØSTOLES ANTIGUOS QUE LOS CAPITULARES
REALIZA LA MAQUETA EN MADERA DE SU CUS CONSIDERABAN INSERVIBLES
TODIA O "ERNARDO 3IMØN DE 0INEDA PRE ,OS DISE×OS JUEGAN UN IMPORTANTE
SENTA EN LA DE UNA PEANA URNA PARA PAPEL EN EL PROCEDIMIENTO DE EJECUCIØN
%L SISTEMA DE PROYECCIØN UTILIZADO MAYORITARIAMENTE FUE EL ORTOGONAL SURGIDO EN LA )TALIA DEL RENACIMIEN
TO IMPORTADO A %SPA×A Y PERFECCIONADO A PARTIR DE LA APLICACIØN POR (ERRERA EN LA CONSTRUCCIØN DE %L %SCORIAL
h,A COMISSON Q SE LES ESTA DADA ERCA DE LOS FRONTALES DE 0LATA Y DISE×OS Q PARA ESTE FIN SE TRAJERON DE 2OMA SE JUNTEN
Y QUANTO ANTES TRAIGAN SU PAREZER AL CAB QUIEN MANDO LO EXEQUTEN ASSIv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,IB
) F R
#UANDO $ *UAN DE ,OAYSSA PROPUSO COSTEAR EL BARANDAJE QUE RODEABA EL MONUMENTO POR ESTAR DESLUCIDO
EL EXISTENTE DE MADERA SE TRAXO AL #AB UNA MUESTRA DE UN BALAUSTRE DE HIERRO Y UNA PILASTRA DE MADERA Y UN DISE×O EN
PAPEL PARA LA DEMONSTRACION DE LA FORMA Y LABOR DE DHO VARANDAGE !#3 3EC ) !UTOS #APITULARES ,IB
8) FV R
1UEDØ REGISTRADO EL ACUERDO DE CONSTRUCCIØN DE UNA PEANA URNA PARA EL hVISO CHICOv FIJANDO UN PRESU
PUESTO DE MARCOS DE PLATA QUE APORTARÉ &RANCISCO DE LA 0UENTE Y DE ACUERDO CON UNA MAQUETA EN MADERA
REALIZADA POR "ERNARDO 3IMØN DE 0INEDA !#3 3EC )6 &ÉBRICA ,IB ,IBRO DE CUENTAS PARTICULARES DE
FÉBRICA !NT F V
3E MOSTRØ EL DISE×O DE MADERA PARA LA CUSTODIA QUE SE INTENTA PROSEGUIR Y NO HAUIENDO PAREZIDO PROPORZIO
NADO Y CON LA PERFECZION QUE SE DESEA SE SOLICITØ OTRO EN DIBUXO ARREGLADO A LO QUE AY OBRADO PARA ELEXIRv !#3 3EC )
3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,EG 6) F V -ESES DESPUÏS SE LLEVØ AL CABILDO VN DIBUJO QUE HIZO EL
-AESTRO DEL RETABLO DEL 3AGRARIO ;*ERØNIMO "ALBÉS= DE LA #USTODIA DE ORO PROSIGUIENDO LO QUE AY COMENZADO EL QUAL HAUIA
PAREZIDO DE MUY BUENA FORMA PARA QUE SI FUESE DE LA APROBAZION DEL #ABILDO SE MANDASE EXECUTAR DE MADERA POR QUE SIN ESTA
DILIJENZIA NO SE PODIA HAZER *UIZIO DEL COSTO QUE PODRIA TENER PARA HAZER LA RELAZION QUE TENIA MANDADA EL #ABILDO PERO A
ALGUNOS CANØNIGOS PARECÓA SUPERFLUO EL GASTO QUE TENDRIA ESTE DISE×O Y NO HAUIENDO CONFORMIDAD )DEM 8
F R V DESPUES DE LARGA CONFERENCIA SE VOTØ N BL CON QUE QUEDØ DETERMINADO NO SE EJECUTASE HASTA QUE HUBIESE
MEDIOS )DEM 8 F R
h%STE DIA -ANDO %L #AU Q SE HAGAN DOS SERFINES DE PLATTA QUE SUSTENTEN VN TRONO DE LO MISMO EN QUE A DE ESTAR
PUESTO %L #ALIZ DE ORO EN QUE SE DESCUBRE %L 3ANTISSIMO 3ACRAMTO EN EL ALTAR MOR LA OCTABA DE EL CORPUS Y QUE PARA ESTA
OBRA SE APLIQUEN LOS DS DE PLATA QUE DEXO EL SR $ON *UAN ORTIZ Y PARECIO VN DIBUJO QUE TRUXERON LOS SRES DIPUTADOS
DE ELLA A EL CAU ESTE DIA QUE AUIA DE COSTAR MAS CANTD DE LOS DICHOS DS -ANDO SU SE×ORIA APLIQUEN SIETE HECHURAS
DE APOSTOLES DE PLATA -UY !NTIGUOS QUE ESTAN EN LA SACRISTÉ MOR Y NO SIRBEN Y BUSQUEN !RTIFISE QUE LA HAGA CON LA MENOR
COSTAv !#3 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ) F V
!NA !RANDA "ERNAL
DE CUALQUIER OBRA AL QUE TODO TIPO DE TONCES SU INSTRUMENTALIZACIØN COMO
PATRONOS ESTABA SUJETO YA FUERA EL ARZO
ELEMENTO DE CONTROL PARA LA CORRECCIØN
BISPO LOS CANØNIGOS BIEN A TÓTULO PER
ES MÉS SIGNIFICATIVA
SONAL O COMISIONADOS PARA LA TAREA POR %S PROBABLE QUE LOS PATRONOS DE LAS
EL #ABILDO Y POR SUPUESTO AQUELLOS OTROS CAPILLAS PARTICULARES ESPERARAN ESTE TRÉ
PROMOTORES A LOS QUE SE LES HABÓAN CE
MITE CON CIERTO APURO Y PARA FACILITARLO
DIDO CAPILLAS YA FUERAN HERMANDADES O RECURRIRÓAN CON FRECUENCIA A PROYECTOS
FAMILIAS ILUSTRES DE LA CIUDAD FIRMADOS POR LOS PROPIOS MAESTROS DE LA
%L PRIMER PASO SIEMPRE ERA LA PRE
#ATEDRAL EN BUSCA DE CIERTA GARANTÓA ANTE
SENTACIØN DEL PROYECTO DIBUJADO PARA EL RECHAZO
SU APROBACIØN POR EL #ABILDO 0ARECE %N ALGUNOS ENCARGOS PARTICULARES DE
QUE EL PRESTIGIO DEL ARTISTA FACILITABA ESTE LOS CANØNIGOS LAS MODIFICACIONES PUEDEN
PUNTO Y NO HAY MÉS QUE LEER EL ELOGIO
SUPONERSE FRUTO DE LA RELACIØN DIRECTA Y
SO TRATAMIENTO QUE RECIBE UN DIBUJO DE FLUIDA CON EL ARTISTA DE MANERA QUE EL
,UCAS 6ALDÏS PARA LA CUSTODIA DEL RETA
PROCESO NO APARECE RECOGIDO EN LA DO
BLO QUE PRESIDÓA LA IGLESIA DEL 3AGRARIO CUMENTACIØN !SÓ PARECE DESPRENDERSE DE
/TRAS VECES EL DIBUJO EN EL QUE SE DEBÓA LA VARIACIØN EN LA POSTURA Y ACTITUD QUE
PLASMAR UN PROYECTO ES ENCARGADO CON PRESENTAN ENTRE SÓ DOS DIBUJOS DE 3AN
REQUISITOS PREVIOS COMO LA INCLUSIØN DE )SIDORO REALIZADOS POR -URILLO Y CONSER
ELEMENTOS APROVECHADOS DE OTRAS OBRAS VADOS ACTUALMENTE FUERA DE %SPA×A 5NO
!SÓ EL DIBUJO QUE SE ENCARGØ A LOS TE
DE ELLOS PROBABLEMENTE EL SEGUNDO REA
JEDORES DE UN PALIO PARA EL #ORPUS EN LIZADO ES MUY SEMEJANTE AL LIENZO DEFI
DEBÓA CONTENER FRANJAS Y GUARNI
NITIVO QUE HACE PAREJA CON 3AN ,EANDRO
CIONES ATESORADAS EN LA #ATEDRAL EN LA 3ACRISTÓA -AYOR DE LA #ATEDRAL Y
3I EL DISE×O ERA ACEPTADO SIN NECE
PODRÓA RECOGER LAS MODIFICACIONES SUGE
SIDAD DE RECTIFICACIONES SE ENCARGABA LA RIDAS POR EL DONANTE DEL ØLEO EL CANØNI
EJECUCIØN DE LA OBRA DE ACUERDO AL DIBU
GO *UAN DE &EDERIGUI
JO UNA MUESTRA DE LO CUAL FUE LA EJECU
3I BIEN PODRÓAMOS CONSIDERAR QUE CO
CIØN DE LOS RETABLOS LATERALES DE LA IGLESIA RRECCIONES COMO LA ANTERIOR ESTÉN REFERIDAS
DEL 3AGRARIO 0ERO TAMBIÏN PODÓA SER A MATICES OTRAS SON DETERMINANTES PARA EL
RECHAZADO AL COMPLETO O EN PARTE Y EN
BUEN FUNCIONAMIENTO DE LA INSTITUCIØN O
h,EIOSE LA PON DE LOS !LCALDES Y MAIORDOMO DE LA COFRADIA DE . 3 DE LA 'RANADA SITA EN ESTA SSTA 9G EN NRE DE
LOS DEMAS HERMOS EN QUE PIDEN LICENCIA AL CAB PARA PONER VNA REXA DE FIERRO EN LA PUERTA DE DHA CAPILLA x Y PRESENTARON LA
PLANTA Y DISE×O DE DHA REJA Y AUIENDOLO OYDO EL #AB DIO LICENCIA A DHOS HERMOS PARA QUE LA PONGAN SEGÞN EL DISE×O PRESENTA
DOv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,IB
6
F R
V
v%L SOR !RCBPO NRO 0RELADO PARTICIPABA AL #ABILDO COMO PARA LA OBRA DE LA #USTODIA DEL 2ETABLO DEL 3AGRARIO TIENE
HECHO ELECCION DEL $ISSE×O EXECUTADO POR $N ,UCAS DE 6ALDES POR JUSGAR ES EL SUJETO DE MAIOR HABILIDAD E INTELIGENCIA QUE AY
ENTRE LOS DEMAS !RTIFICESv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,EG
))
F V
R
%L CABILDO CONSIDERØ QUE EL PALIO QUE SERVÓA EN LA FIESTA DEL #ORPUS ERA DE MUCHO PESO Y PODRÓA CONVER
TIRSE EN DOSEL PARA DICHO DÓA PARA EL TRACORO hY PARA DAR PROUIDENZIA A NUEUO PALIO HAUIAN SOLIZITADO CON LOS TEJEDORES
DIBUJOS PARA TELA Y SENEFA VISTOSSA Y LIJERA APROVECHANDO FRANJAS Y GUARNICIONESv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #API
TULARES ,EG
F V
h%N ESTE DIA EL SE×OR CANONIGO $N -IGUEL #ARILLO !LBACEA TESTAMENTARIO DE EL )LMO SE×OR $N ,UIS DE :ALZEDO !RCPO
QUE FUE QUERIENDO DAR CUMPLITO A LOS LEGADOS DE SU TESTAMTO DETERMINABA HACER DOS RETABLOS COLATERALES DEL 3AGRARIO TODOS
DE PIEDRA PARA MAYR DURACION !VIENDO PRESENTADO EL DISE×O DE LOS DOS RETABLOS EL CABILDO LE COMETIO LA DIRECCION Y
GOVIERNO DE DHA OBRA HASTA SU TOTAL CONCLUSIONv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,EG
)
FR
h5N $EUOTO QUE QUERIA HAZER A SU #OSTA VN RETABLO NUEUO A SOR SN ,AUREANO ADORNADO DE 0INTURAS Y PONER OTRAS
EN LA #APILLA Y SE COMETIO A DHOS SSRES TRAIGAN EL DISE×O PARA APROBARLO Y ASIMISMO DEN LAS GRACIAS EN SU NRE AL DHO
$EUOTOv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,EG
F V hSOBRE EL DISE×O PARA EL RETABLO DEL SOR
SN ,AUREANO SER DE PARECER SE PUEDE EXECUTAR CORRIGIENDOLE ALGUNOS LEVES DEFECTOS DE DIBUJO Y HAUIENDO OYDO EL #AB COMETIO
A DHOS SSES SE HAGA DHO RETABLO REPARANDO DHOS DEFECTOSv )DEM FV
0ARÓS -USÏE DU ,OUVRE #ABINET DES $ESSINS N Y ,ONDRES "RITSH -USEUM N
0ÏREZ 3ÉNCHEZ ! % OP CIT 0 Y
42!:!3 $)3%»/3 9 %34!-0!3 %, 2%0%24/2)/ '2&)#/
ADQUIEREN UNA IMPORTANTE ENVERGADURA SIN APUROS PROYECTOS ACEPTADOS POR LOS
%N EL OJO AVIZOR DEL #ABILDO ADVIR
CANØNIGOS Y SOLICITA NUEVOS DISE×OS SIN
TIØ SOBRE UN DIBUJO QUE HABÓA UN ERROR EN JUSTIFICAR MÉS QUE SU GUSTO PERSONAL
LA ADVOCACIØN QUE SE PRESENTABA PARA UN 3I HASTA AHORA HEMOS APRECIADO EL
RETABLO NUEVO LO QUE LES LLEVØ A DETENER VALOR DE LOS DISE×OS EN EL PROCESO DE
EL PROYECTO Y CONSULTAR EL ,IBRO "LANCO EJECUCIØN DE OTRAS OBRAS ARTÓSTICAS NO
DE LAS FUNDACIONES )GUALMENTE SE CON
SE PUEDE OLVIDAR QUE ARZOBISPO Y CAPI
SIDERØ IMPRESCINDIBLE SOLICITAR EL DISE×O TULARES SIEMPRE FUERON CONSCIENTES DE LA
DE UN PLANO PARA MODIFICAR EL RETABLO DEL IMPORTANCIA QUE PARA SUS FINES RELIGIOSOS
3AGRARIO EN PORQUE EL BANCO ESTABA E INSTITUCIONALES TENÓA LA DIVULGACIØN DE
DESBARATADO EN EL ALTAR Y SE NECESITABA LA DETERMINADAS REPRESENTACIONES YA FUERAN
APROBACIØN DEL #ABILDO SOBRE LA MANERA IMÉGENES DE DEVOCIØN U OBRAS DE ARTE
DE VOLVER A MONTARLO EMBLEMÉTICAS PARA LA CATEDRAL $ESDE EL
#UANDO LOS DISE×OS LOS PRESENTA EL RENACIMIENTO LA IMAGEN DE 3EVILLA ERA
PROPIO ARZOBISPO SUELE PEDIR EL PARECER CONOCIDA EN CUALQUIER RINCØN DEL MUNDO
DEL #ABILDO EXPRESANDO SU CONFIANZA EN GRACIAS A LAS ESTAMPAS .O SØLO SE HABÓA
EL BUEN CRITERIO DE LOS CANØNIGOS 0ERO DESARROLLADO LA TÏCNICA DEL GRABADO SINO
LO CIERTO ES QUE EN CASOS ASÓ LOS ASESO
QUE A LA CONSOLIDACIØN DE LA IMPRENTA SE
RES NUNCA PONEN OBJECIONES TODO LO MÉS SUMØ UNA RED DE DISTRIBUCIØN QUE COM
ANTE DECISIONES COMPROMETIDAS INTENTAN PLEMENTABA LA EFICACIA DEL PROCEDIMIEN
QUE EL PRELADO SE RESPONSABILICE DE LA TO $ESDE ENTONCES EN LA #ATEDRAL SE
ELECCIØN COMO OCURRIØ CON LA ELECCIØN HABÓAN ESTAMPADO AQUELLAS ADVOCACIO
DEL PROYECTO DE "ALBÉS PARA EL RETABLO NES CUYA POPULARIDAD SE BUSCABA COMO
MAYOR DE LA IGLESIA DEL 3AGRARIO .O LA 6IRGEN DE LA !NTIGUA O DE LA %STRELLA
CABE DUDA DE LA AUTORIDAD RECONOCIDA AL 9 POR LO GENERAL ESTE TRABAJO LO HABÓAN
ARZOBISPO HASTA EL PUNTO DE QUE RECHAZA COSTEADO PARTICULARES QUE PRETENDÓAN CON
h,OS SSRES DE FABRICA PRESENTARON EN EL #AB UN DISE×O DEL 2ETABLO QUE LA #APP DE MUSICA DESTA SANCTA 9GL QUIERE
HAZER A SAN "LAS EN EL !LTAR CORRESPONDIENTE A EL DE SR SN -IGUEL EN LA #APILLA DE LOS QUATRO !LTARES Y POR PARECER SE MUDA
EN EL LA ADUOCACION DE DHO !LTAR SE SUSPENDIO LA DETERMINACION EN ADMITIR DHO DISE×Ov !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #A
PITULARES ,EG
6)
F V
h,LAMADO EL CAB PARA DETERMINAR SOBRE LA FORMA DE HACER EL RETABLO ;MAYOR DEL 3AGRARIO= CON ASISTENCIA DE MAES
TROS QUE LE PARECIEREN AUIENDO DESBARATADO EL BANCO QUE OI ESTA EN DHO !LTAR HAGAN DISE×OS DE LA FORMA DEL PLANO SOBRE
QUE SE A DE FUNDAR EL RETABLOv LO QUE SE DEBE EJECUTAR CON INFORMACIØN AL CABILDO !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS
#APITULARES ,IB
)
F V
h%STE DIA EL SR CAN $N *UAN DE ,OYSSA MAYMO DE FABRICA PROPUSSO A EL CAB DE PARTE DEL 3R !R OBISPO NRO 0RE
LADO COMO SU 3 )LLMA QUERIA HACER A SU COSTA PARA EL !LTAR MAYOR DESTA 3 9GLESSIA UNA #ORONA )MPERIAL DE PLATA SOBRE DORA
DA QUE OCULTE LA VARA DE LA CORTINA CONQUE SE CUBRE . 3R SACRAMENTADO EN LAS OCTAVAS DEL #ORPUS Y DE LA #ONCEPSION QUE SIRVA
DE CORONACION Y REMATE AL SOL DE PLATA QUE HACE VISO A . 3R Y QUE *UNTAMENTE QUERIA HACER LABRAR A TODA COSTA UNA CORTINA RICA
BORDADA DE ORO Y PLATA PARTIDA EN DOS MITADES PARA ENCERRAR Y DESCUBRIR A SU -AGD Y Q PARA ESTO VIESE EL #AB LOS DISE×OS DE
LA #ORONA QUE SE AVIAN HECHO Y EL QUE POR SER DE MAYOR AUTHORIDAD Y GRANDESA AVIA AGRADADO A SU )LLMA PARA QUE VISTOS POR
EL #AB ELIGIESE EL QUE LE PARECIESSE Y A×ADIESE O QUITASSE LO QUE ENTENDIESE CONVENIR 9 EL #AB AVIENDOLO OYDO Y VISTO LOS
DICHOS DISE×OS Y LA RELACION DE LA FORMA Y TRAZA DE LA #ORONA Y LA CORTINAS MANDO QUE SE HAGA Y EXECUTE ESTA OBRA CONFORME
SU 3 )LLMA LA TIENE DISPUESTA DEXANDO A SU ARBITRIO LA ELLECCION DEL DISE×O v !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULA
RES ,IB
F %STE DOCUMENTO PUEDE RELACIONARSE CON EL DIBUJO QUE APARECE CON EL NÞMERO EN
,UNA &ERNÉNDEZ
!RAMBURU 2 Y 3ERRANO "ARBERÉN # 0LANOS Yx OP CIT
h#ONOCIDO LA FALTA QUE HAZIA EN LA MAGNIFICA #APILLA DEL 3AGRARIO DE .RA 3TA 9G EL PRINCIPAL 2ETABLO E TOMADO A
MI QUENTA EL HAZERLE E HECHO HAZER DIVERSOS DISE×OS QUE PONGO EN MANOS DE 63 PARA QUE PARTICIPEN MI RESOLUZION Y
LOS MISMOS DIZE×OS A ESOS 3E×ORES .ROS (ERMOS PARA QUE ELIJAN EL QUE TUBIEREN POR MEJOR Y CON SU APROBAZION SE ASSEGURE EL
ASIERTOv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,EG
F R
V
h%STE DIA LA $IPUTACION DE 3EREMONIAS CON LOS DEMAS 3E×ORES NOMBRADOS PARA QUE ASISTIESSEN A LAS OBRAS DE LAS
ALAXAS QUE SU %X A MANDADO SE HAGAN PARA EL ESTRENO DEL RETABLO DEL 3AGRARIO DESTA 3TA )GLA DIERON QUENTA AL #AB COMO
AUIENDOSE JUNTADO DHA $IPUTACION DIFERENTES VEZES Y DISCURRIDO EN LA FORMA Y MATERIA DE QUE AUIA DE SER ;LA= VARANDILLA QUE
AUIA DE SERUIR EN DHO 2ETABLO Y AUIENDO DETERMINADO FUESSE DE "RONZE $ORADO Y AUIENDOSE EXCEUTADO EL DISE×O EN VN BA
LAUSTRE EN TODA FORMA COMO AUIA DE ESTAR SE LE MOSTRO A SU %X Y NO AUIENDOLE GUSTADO MANDO SU %X HAZER VN DICE×O A *U
,AUREANO -RO DE 0LATEROv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,EG
8
FR
V
#ABRA ,OREDO - $OLORES )CONOGRAFÓA DE 3EVILLA
T ) -ADRID
!NA !RANDA "ERNAL
TOS QUE JUGARON UN PAPEL PRIMORDIAL EN
LOS PROCESOS DE BEATIFICACIØN Y CANONI
ZACIØN IMPULSADOS DESDE LA CATEDRAL HIS
PALENSE %LLO SE DEBE A QUE UNO DE LOS
REQUISITOS IMPUESTOS DESDE 2OMA PARA
LA TRAMITACIØN ERA DAR A CONOCER LA IMA
GEN DE LAS MUJERES Y HOMBRES QUE SE
PRETENDÓA ASCENDER A LOS ALTARES PARA ASÓ
EXTENDER SU CULTO 0OR ESO ADEMÉS DE LAS
PINTURAS Y ESCULTURAS EN LAS QUE FUERON
REPRESENTADOS LOS ASPIRANTES LAS ESTAM
PAS DE SUS ROSTROS PERMITÓAN UNA AMPLIA
Y ECONØMICA DIFUSIØN PARA LA CAPTACIØN
DE DEVOTOS
)NCLUSO SE RECURRIØ A LAS ESTAMPAS
PARA FUNDAMENTAR LOS ARGUMENTOS DE LOS
CAPITULARES SEVILLANOS EN ALGUNOS CONTEN
CIOSOS PLANTEADOS DESDE 2OMA COMO LA
PROHIBICIØN DE USAR LA CUSTODIA DE TEM
PLETE EN LA PROCESIØN DEL #ORPUS %N LA
&IG 6ERA EFFIGIE DEL 6ENERABLE #ONTRERAS LUCHA POR SACAR A LA CALLE LA OBRA DE !RFE
#ORNELIO 3CHUT ( QUE TUVO LUGAR EN LOS ÞLTIMOS A×OS DEL
SIGLO 86)) LA REPRODUCCIØN DE LA MISMA
ESTAS LIMOSNAS EN ESPECIE OBTENER ALGÞN EN ESTAMPA PRETENDÓA MOSTRAR ANTE LA
BENEFICIO POR EJEMPLO QUE SE FACILITASE CURIA SU MONUMENTALIDAD Y CUESTIONADA
SU ENTERRAMIENTO EN EL TEMPLO DIGNIDAD FRENTE AL USO DEL OSTENSORIO
%STE REPERTORIO INICIAL SE FUE ENRI
5NA ÞLTIMA UTILIDAD DEL REPERTORIO
QUECIENDO CON OTROS MOTIVOS COMO EL GRÉFICO DE LA #ATEDRAL DE 3EVILLA FUE LA
GRABADO DE LAS LLAMADAS VERA EFIGIE RETRA
REPRODUCCIØN DE ESPACIOS Y OBRAS PUES
h;-ARGEN ,AMINA DE . 3 DEL !NTIGUA ABIERTA DE BURIL QUE DIO VN DEUOTO Y AYUDA DE COSTA Y Q SE ESTAMPEN Y
SE GUARDE IN !RCHIUIS= %STE DIA PRESENTO AL CAB 'ASPAR DE 4ALAUERA VNA LAMINA ABIERTA EN ELLA LA 3ANTISS )MAGEN DE . 3
DEL !NTIGUA Y SU !LTAR COMO OI ESTA QUE SE DIXO AUIA MANDADO ABRIR EN A×OS PASADOS ESTA LAMINA POR SU DEUOCION EL CAB
ADMITIO DICHA ,AMINA Y MANDO SE LE DEN LAS GRACIAS POR ELLO AL DICHO 'ASPAR DE 4ALAUERA Y SE LE LIBREN DOCIENTOS REALES DE LA
MESA CAPITULAR Y Q DICHA ,AMINA SE GUARDE EN EL !RCHIUO Y ANTES CUIDEN LOS SS DE FABRICA DE Q SE ESTAMPEN EN ELLA CIEN PAPELES
P REPARTIR AL CABv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,IB
8))
FV %L COMERCIAN
TE FLAMENCO ,ORENZO 'UILLERMY COSTEØ EL GRABADO DE VARIOS DIBUJOS CON LA PRETENSIØN DE OBTENER UN LUGAR DE
ENTERRAMIENTO EN EL TEMPLO 6ÏASE !RANDA "ERNAL !NA Y 1UILES &ERNANDO h$OMINGO -ARTÓNEZ PINTORx
OP CIT P
%N RELACIØN A LOS PROCESOS SEVILLANOS VÏASE 1UILES &ERNANDO h%N LOS CIMIENTOS DE LA IGLESIA SEVILLANA
&ERNANDO ))) REY Y SANTOv EN "OLETÓN DEL -USEO E )NSTITUTO h#AMØN !ZNARv N,886 A ,886) :ARAGOZA PP A
1UILES &ERNANDO h%L VENERABLE &ERNANDO #ONTRERAS UN SANTO PARA LA CATEDRAL DE 3EVILLAv EN "OLETÓN DE
-ÉLAGA N PP A !RANDA "ERNAL !NA Y 1UILES &ERNANDO h%L VALOR DE LA IMAGEN EN EL PROCESO DE
BEATIFICACIØN Y CANONIZACIØN DE 3OR &RANCISCA $OROTEAv ,ABORATORIO DE !RTE N 3EVILLA PP
h,EYOSE PETICION DE FR !NT DE ,OREA DEL ORDEN DE 3 $OM PIDIENDO ALGUNA LIMOSNA PARA AYUDA A LA IMPRESION DE LA
6IDA DEL 6ENE )LLMO Y 2MO SR $ &R 0EDRO DE 4APIA !RZOB QUE FUE ESTA S IG CUYA EFIGIE DEDICADA AL CAB SE REPARTIO OI EN
ESTAMPASv !#3 3EC ) 3ECRETARÓA !UTOS #APITULARES ,IB
6))
F
0ARA COMBATIR EL QUE LOS SACERDOTES EN LA PROCESIØN DEL #ORPUS TRAJESEN A HOMBROS LAS CUSTODIAS EN VEZ DEL
OSTENSORIO EN LAS MANOS FORMA QUE EL NUNCIO -ILLINI CONSIDERABA MÉS DIGNA Y QUE ÏL MISMO PUSO EN PRÉCTICA
EN LA PROCESIØN DE -ADRID DE ORDENØ A LOS REGULARES DE LA CAPITAL QUE LE IMITASEN !PROBADA EN 2OMA LA
INICIATIVA EL NUNCIO PASØ A ESCRIBIR A LOS OBISPOS EL DE ABRIL DE SIENDO LAS RESPUESTAS POCO PROPENSAS AL
CUMPLIMIENTO LOS CABILDOS DE LA CORONA DE !RAGØN RECURRIERON AL #ONSEJO QUE SE PUSO DEL LADO DE -ILLINI Y
ORDENØ REFORMAR EL ABUSO EL CABILDO DE 4OLEDO PIDIØ TIEMPO PARA PODER SOBRESEER ÂNICAMENTE ACCEDIØ A INTRO
DUCIR EL CAMBIO LITÞRGICO EL ARZOBISPO 0ALAFOX DE 3EVILLA CON LA SOLA CONDICIØN DE HACERSE ESCRIBIR UNA CARTA DEL
NUNCIO PARA MOSTRAR A LOS CONTRADICTORES -ARQUES *OSÏ -
h,A 3ANTA 3EDE Y LA %SPA×A DE #ARLOS )) ,A
NEGOCIACIØN DEL NUNCIO -ILLINI
v EN !NTOLØGICA !NNUA 2OMA N
PP
42!:!3 $)3%»/3 9 %34!-0!3 %, 2%0%24/2)/ '2&)#/
LA VISUALIZACIØN SOBRE EL PAPEL DE DE
TERMINADOS ENCLAVES Y OBJETOS ARTÓSTICOS
PERMITÓA TOMAR DECISIONES PARA LAS QUE
NO SE CONFIABA EN LA MEMORIA NI EN DES
CRIPCIONES ORALES O ESCRITAS $E HECHO
CUANDO EN "ALLESTEROS EL 6IEJO ACU
DIØ A #UENCA PARA EXAMINAR LA CUSTO
DIA DE SU #ATEDRAL QUE ESTABA EN VENTA
LA RECOMENDACIØN DEL #ABILDO SEVILLANO
FUE QUE SAQUE UN DIBUXO DELLA Y LO ENVÓE CON
RELA ION DE TODO Y ANSIMISMO DEL PRE IO POR
SI INTERESABA ESTA OFERTA
,AS MISMAS RAZONES LLEVABAN A REPRO
DUCIR LOS MONTAJES EFÓMEROS DE TRIUNFOS
TÞMULOS Y COMO EJEMPLO SIGNIFICATIVO
DEL -ONUMENTO DE 3EMANA 3ANTA
#UANDO EN EL YA MENCIONADO
PINTOR Y ARQUITECTO DE LA CATEDRAL $O
MINGO -ARTÓNEZ SOLICITA PERMISO AL #A
BILDO PARA GRABAR EL DIBUJO EN EL QUE LO
HA REPRESENTADO ALUDE A LA ANTIGUA TEO
RÓA SEGÞN LA CUAL LAS DESCRIPCIONES DE LAS
OBRAS NO SØLO DIFUNDEN SU CONOCIMIENTO
SINO QUE ENGRANDECEN EL ORIGINAL Y A SUS
BENEFACTORES PERPETUANDO LA MEMORIA
DE AQUELLOS MONUMENTOS DESAPARECIDOS
A CAUSA DEL TIEMPO TRANSCURRIDO O COMO &IG -ONUMENTO DE 3EMANA 3ANTA DE LA #ATEDRAL
EN ESTE CASO DEBIDO A SU CARÉCTER EFÓME DE 3EVILLA $OMINGO -ARTÓNEZ DIBUJANTE Y 0EDRO
RO #ON SU ADULACIØN AL ARZOBISPO Y A "ALTASAR "OUTATS GRABADOR
LA CIUDAD DE 3EVILLA EL PINTOR PRETENDÓA
CONVERTIR EL DISE×O DEL MONUMENTO AUS DE 0LATA DE APROX Y ATRIBUIBLE TAM
PICIADO EN SU DÓA POR EL PROPIO #ABILDO BIÏN A -ARTÓNEZ %N TODOS ELLOS HABRÓA
EN UNA OBRA PERDURABLE QUE APRECIAR UNA FORMA DE DIVULGAR CON
#ON ESTA FINALIDAD DE REPRODUCCIØN ORGULLO LAS OBRAS EXHIBIDAS EN EL TEMPLO
A LOS DIBUJOS Y ESTAMPAS SE DEBEN A×A MÉS QUE UN MANUAL DE MONTAJE PUESTO
DIR ALGUNOS ØLEOS CONSERVADOS EN LA #A QUE SON CONOCIDAS PARA ESTE FIN INSTRUC
TEDRAL COMO LA REPRESENTACIØN DEL !LTAR CIONES ESCRITAS MUCHO MÉS PRECISAS
0ALOMERO 0ÉRAMO *ESÞS h,A PLATERÓA EN LA #ATEDRAL DE 3EVILLAv EN ,A CATEDRALx OP CIT P
h'ASTOS HECHOS EN EL TUMULO DE LA SANTTD DE !LEXANDRO SEPTMO EN SUS ONRRAS ! "ERNDO 3IMON POR EL DIBUJO
ASISTENZ Y TRAUAXO RSv !#3 3EC )6 &ÉBRICA , ,IBRO DE CUENTAS PARTICULARES DE FÉBRICA
!.4 F R
%L DIBUJO FUE ENVIADO A !MBERES Y GRABADO AL CABO DE POCOS MESES POR 0EDRO "ALTASAR "OUTATS 6ÏASE
!RANDA "ERNAL !NA Y 1UILES &ERNANDO h$OMINGO -ARTÓNEZ PINTORx h OP CIT P Y !RANDA "ERNAL
!NA h,A ACADEMIA DE PINTURA DE $OMINGO -ARTÓNEZv EN $OMINGO -ARTÓNEZ EN LA ESTELA DE -URILLO PP
Y &UNDACIØN %L -ONTE 3EVILLA
!RANDA "ERNAL !NA Y 1UILES &ERNANDO h$OMINGO -ARTÓNEZ PINTORx h OP CIT P 3ANZ
-ARÓA *ESÞS &ICHA EN EL #ATÉLOGO $OMINGO -ARTÓNEZ EN LA ESTELA DE -URILLO P &UNDACIØN %L -ONTE
3EVILLA
6ÏASE 'ARCÓA (ERNÉNDEZ *OSÏ !NTONIO h%L MONTAJE DEL MONUMENTO EUCARÓSTICO DE LA #ATEDRAL DE
3EVILLA EN v EN !TRIO 2EVISTA DE HISTORIA DEL ARTE N PP
%, -/$%,/ )4!,)!./ 2%).4%202%4!$/ %. %30!»!
,!3 $%0%.$%.#)!3 #!4%$2!,)#)!3
$% 42!:! /6!,!$!
&RANCISCA DEL "A×O -ARTÓNEZ
5NIVERSIDAD DE -URCIA
3ON VARIOS LOS ESTUDIOS QUE SE HAN NOS DEL 2ENACIMIENTO DESDE 0ERUZZI A
REALIZADO SOBRE LA UTILIZACIØN DE LA FORMA 6IGNOLA LOGRANDO PRONTO UNA AMPLIA
OVALADA PARA LA PROYECCIØN DE EDIFICIOS DIFUSIØN POR %UROPA SOBRE TODO TRAS LA
FUNDAMENTALMENTE RELIGIOSOS A PARTIR DEL PUBLICACIØN DEL ,IBRO PRIMERO DE LA CO
SIGLO 86) %N ALGUNOS DE ELLOS SUS AU NOCIDA OBRA DE 3ERLIO
TORES SE REMONTAN A LOS ORÓGENES DE ESTA %N ESTAS PÉGINAS SE VA A PRESTAR
PRÉCTICA EN LA !NTIGàEDAD CLÉSICA DONDE ATENCIØN AL EMPLEO QUE SE HACE DE ESTA
YA SE CONOCE EL EMPLEO DE ESTE TIPO DE FORMA PARA LA PROYECCIØN ARQUITECTØNICA
PLANTA PARA CONSTRUCCIONES CIVILES COMO DE ALGUNAS DEPENDENCIAS ADYACENTES A LOS
LOS ANFITEATROS ALGUNAS SALAS SECUNDARIAS TEMPLOS CATEDRALICIOS ESPA×OLES ESPECIAL
DE LAS TERMAS DE #ARACALLA EN 2OMA EL MENTE SALAS CAPITULARES Y SACRISTÓAS 0ARA
FORO DE 'ERASA O EL ATRIO DE LA VILLA DE ELLO SE VA A HACER REFERENCIA A LOS PRO
LA 0IAZZA !RMENINA DE 3ICILIA $E AHÓ YECTOS QUE LLEGARON A SER CONSTRUIDOS Y A
LA RETOMARÓAN ALGUNOS ARQUITECTOS ITALIA LOS QUE QUEDARON SOBRE EL PAPEL CORRES
,A REALIZACIØN DE ESTE TRABAJO HA SIDO POSIBLE EN GRAN PARTE GRACIAS A LA FINANCIACIØN DE LA &UNDACIØN 3ÏNE
CA #ENTRO DE #OORDINACIØN DE LA )NVESTIGACIØN A TRAVÏS DE LA CONCESIØN DE UNA BECA DE FORMACIØN DE PERSONAL
INVESTIGADOR EN EL SENO DEL PROYECTO DE INVESTIGACIØN %L COMPORTAMIENTO DE LAS CATEDRALES ESPA×OLAS DEL "ARROCO A LA
2ESTAURACIØN 2EF "(! # COORDINADO POR EL $R 'ERMÉN 2AMALLO !SENSIO
$ADA LA GRAN DIFICULTAD EXISTENTE PARA DETERMINAR SOBRE UNA OBRA CONSTRUIDA SI ÏSTA CORRESPONDE A UN TRA
ZADO ELÓPTICO U OVAL HEMOS PREFERIDO EMPLEAR EL TÏRMINO OVAL AÞN A PESAR DE QUE LOS ØVALOS Y LAS ELIPSES SON
CURVAS DISTINTAS PORQUE ESTE TÏRMINO ES VÉLIDO COMO DENOMINACIØN GENÏRICA QUE INCLUYE A AMBAS FORMAS ØVALOS
Y ELIPSES MIENTRAS QUE SERÓA INCORRECTO DENOMINAR ELÓPTICO A UN TRAZADO OVAL VÏASE PARA ELLO 'ENTIL "ALDRICH *OSÏ
- h0LANTA OVAL Y TRAZA ELÓPTICA EN ARQUITECTURA #ONSIDERACIONES GEOMÏTRICASv EN #ARAZO %DUARDO Y
/TXOTORENA *UAN -IGUEL !RQUITECTURAS #ENTRALIZADAS %L ESPACIO SACRO DE PLANTA CENTRAL DIEZ EJEMPLOS EN #ASTILLA Y ,EØN
5NIVERSIDAD DE 6ALLADOLID P
7ITTKOWER 2UDOLF h#ARLO 2AINALDI AND THE ARCHITECTURE OF THE (IGH "AROQUE IN 2OMv EN 4HE !RT
"ULLETIN P Y SS ESPECIALMENTE EL EPÓGRAFE TITULADO h4HE PROBLEM OF DIRECTION IN CENTRALLY PLANED BUILDINGSv
,OTZ 7OLFGANG h$IE OVALEN +IRCHENRËUME DES #INQUECENTOv EN 2ÚMISCHES *AHRBUCH FàR +UNSTGESCHICHTSv -U
NICH P #HATELET ,ANGE ,ILIANE h,A FORMA OVALE SI COMO COSTUMARONO LI ANTICHI ROMANI 3ALLES ET COURS
EN &RANCE AU SEIZIÒME SIÒCLEv EN !RCHITECTURA -UNICH "ERLÓN P 4AMBIÏN SE LLEVØ A CABO UNA TESIS
DOCTORAL QUE TRATA SOBRE LOS ØVALOS EN EL ,IBRO ) DE 3ERLIO POR -àLER *OHANN (EINRICH $AS REGULIERTE /VAL
ZU DEN /VAL+ONSTRUKTIONEN IM 0RIMO LIBRO DI ARCHITETTURA DES 3EBASTIANO 3ERLIO IHREM ARCHITEKTURTHEORITISCHEN (INTERGRUND UND
IHRER "EDEUTUNG FàR DIE /VALBAU 0RAXIS VON CA BIS 5NIVERSIDAD DE -ARBOURG "REMEN %N EL ÉMBITO ESPA×OL
DESTACAN LOS ESTUDIOS DE 2ODRÓGUEZ 'UTIÏRREZ DE #EBALLOS !LFONSO h%NTRE EL -ANIERISMO Y EL "ARROCO )GLE
SIAS ESPA×OLAS DE PLANTA OVALADAv EN 'OYA N -ADRID P )D h,A 0LANTA %LÓPTICA DE %L %SCORIAL AL
#LASICISMO ESPA×OLv EN !NUARIO DEL $EPARTAMENTO DE (ISTORIA Y 4EORÓA DEL !RTE 5NIVERSIDAD !UTØNOMA DE -ADRID VOL
)) P 'ENTIL "ALDRICH *OSÏ - h0LANTA OVAL Y TRAZA ELÓPTICA EN ARQUITECTURAv )BID
#ARAZO % Y /TXOTORENA * - !RQUITECTURAS CENTRALIZADAS OP CIT P Y 'ARCÓA "ELLIDO !NTONIO
!RTE 2OMANO #3)# -ADRID ; ED = P Y
3ERLIO 3EBASTIANO )L 0RIMO LIBRO DELLA !RCHITECTURA 0ARÓS FF V R
&RANCISCA DEL "AO -ART¢NEZ
PONDIENTES A DIFERENTES ÏPOCAS Y POR LO AL #ABILDO ,A SALA CAPITULAR DESTACA SO
TANTO DOTADOS DE LAS CARACTERÓSTICAS ESTI BREMANERA EN ESE CONJUNTO POR SU PLANTA
LÓSTICAS PROPIAS DEL MOMENTO EN EL QUE ELÓPTICA DE PROPORCIØN SESQUIÉLTERA Y CUYO
FUERON CONCEBIDOS 0ERO ANTES QUE CEN ACCESO SE ENCUENTRA POR EL EXTREMO NORTE
TRARNOS EXCLUSIVAMENTE EN SE×ALAR ESOS DE SU EJE MAYOR TRAS RECORRER UN PASILLO
ASPECTOS LO QUE PRETENDEMOS ES PONER DE CURIOSA DISPOSICIØN
DE RELIEVE LAS MOTIVACIONES QUE PUDIERON 6ARIOS AUTORES HAN SE×ALADO QUE EL
CONDUCIR A LA RECURRENCIA A LAS PLANTAS TRAZADO ELÓPTICO DE LA 3ALA #APITULAR DE
ELÓPTICAS U OVALADAS PARA CONFIGURAR DI LA CATEDRAL DE 3EVILLA ES ANTERIOR A LAS EX
CHOS ESPACIOS ESPECIALMENTE EN LA ZONA PERIENCIAS ITALIANAS DE ESTE TIPO AUNQUE
SUR DEL PAÓS MUCHO MÉS PERMEABLE A LA EN CONTRA DE ESTA CONSIDERACIØN SE HAN
INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA ITALIANA APORTADO ARGUMENTOS LO SUFICIENTEMEN
%L PRIMERO Y SIN DUDA ALGUNA EL MÉS TE CONVINCENTES COMO PARA DEMOSTRAR
CÏLEBRE DE LOS ESPACIOS QUE AQUÓ SE PRE SU VINCULACIØN A LOS MODELOS ITALIANOS
SENTAN ES EL DEL AULA CAPITULAR DE LA CATE 2ODRÓGUEZ 'UTIÏRREZ DE #EBALLOS DE
DRAL DE 3EVILLA ACUERDO CON UNA HIPØTESIS DE 2ENÏ
4AYLOR CONSIDERØ QUE LA TRAZA DEFINITI
3%6),,! VA DE LA SALA CAPITULAR SE PODRÓA DEBER
,A SALA DESTINADA A LAS REUNIONES DEL NO A (ERNÉN 2UIZ SINO A &RANCISCO
#ABILDO CATEDRALICIO HISPALENSE CONSTI DEL #ASTILLO COLABORADOR DE 6IGNOLA EN
TUYØ EL PRIMER EJEMPLO DE ÉMBITO ECLE 2OMA Y POR LO TANTO CONOCEDOR DE SU
SIÉSTICO EDIFICADO CON UNA PLANTA ELÓPTICA PROYECTO PARA LA SALA DE REUNIONES DEL
EN %SPA×A $ICHA SALA FORMA PARTE DE UN #ØNCLAVE EN EL 6ATICANO 3ERÓA EN ESE
CONJUNTO DE ESTANCIAS QUE LA CORPORACIØN PROYECTO NO LLEVADO A LA PRÉCTICA EN EL
CAPITULAR DE LA CATEDRAL DE 3EVILLA MANDØ QUE SE HABRÓA INSPIRADO &RANCISCO DEL
CONSTRUIR A MEDIADOS DEL SIGLO 86) EN #ASTILLO PARA REALIZAR EL TRAZADO FINAL DE
EL ÉNGULO SURESTE DEL TEMPLO %L ESPACIO LA SALA QUE CORRESPONDERÓA ENTONCES AL
DISPONIBLE PARA ELLO NO ERA MUY AMPLIO A×O 0ERO ESTUDIOS POSTERIORES
Y EL HECHO DE LOGRAR UNA ADECUADA DIS PONEN EN DUDA LA INFLUENCIA DIRECTA DE
TRIBUCIØN DE TODOS ESOS ÉMBITOS RESULTABA ESTE PROYECTO DE 6IGNOLA SOBRE EL AULA
AÞN MÉS DIFÓCIL TRAS LA CONSTRUCCIØN DE LA CAPITULAR DE 3EVILLA CONFIRMANDO LA
3ACRISTÓA -AYOR $ADAS ESTAS CONDICIONES PLENA AUTORÓA DE (ERNÉN 2UIZ EL *OVEN
EL ARQUITECTO ENCARGADO DE REALIZAR EL PRO A TRAVÏS DEL PROYECTO PRESENTADO ANTE EL
YECTO (ERNÉN 2UIZ )) HUBO DE DEMOS #ABILDO EL DE ENERO DE PARA
TRAR SU HABILIDAD PARA DISPONER TODOS ESOS EL QUE SE INSPIRARÓA DIRECTAMENTE EN EL
ÉMBITOS DE MODO QUE LOGRASE SATISFACER TRATADO DE 3ERLIO
%SAS DEPENDENCIAS ERAN hEL CABILDO Y SU PATIO PIE A PARA ARCHIVOS Y SERVIDUMBRE PARA EL DICHO CABILDO Y
CASA DE CUENTA Y CASA PARA EL NOTARIO DE RENTASv PUBLICADO POR &ALCØN -ÉRQUEZ 4EODORO ,A CATEDRAL DE
3EVILLA %STUDIO ARQUITECTØNICO $IPUTACIØN 0ROVINCIAL 3EVILLA P
2ECIO -IR ! h3ACRUM 3ENATUMv OP CIT P
2ECIO -IR ! h3ACRUM 3ENATUMv OP CIT P
"ONET #ORREA !NTONIO !NDALUCÓA "ARROCA !RQUITECTURA Y URBANISMO "ARCELONA P &ALCØN -ARTÓNEZ
4 ,A CATEDRAL DE 3EVILLA OP CIT P -ORALES ! * h,A ARQUITECTURA DE LA #ATEDRAL DE 3EVILLA EN LOS
SIGLOS 86) 86)))v EN !NGULO )×IGUEZ $IEGO Y OTROS ,A CATEDRAL DE 3EVILLA 'UADALQUIVIR 3EVILLA P )D
(ERNÉN 2UIZ EL *OVEN !KAL -ADRID P 4AFURI -ANFREDO ,A ARQUITECTURA DEL HUMANISMO -ADRID P
2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS ! h%NTRE EL -ANIERISMO Y EL "ARROCOv ART CIT P
'ENTIL "ALDRICH * - h,A TRAZA OVAL Y LA 3ALA #APITULAR DE LA #ATEDRAL DE 3EVILLAv EN 1UATRO EDIFICIOS
SEVILLANOS -ETODOLOGÓAS PARA SU ANÉLISIS 3EVILLA P 2ECIO -IR LVARO h3ACRUM 3ENATUMv ,AS
ESTANCIAS CAPITULARES DE LA CATEDRAL DE 3EVILLA 5NIVERSIDAD DE 3EVILLA &UNDACIØN &OCUS !BENGOA 3EVILLA P Y
,A PUBLICACIØN DE ESTA TESIS DOCTORAL RESULTA FUNDAMENTAL PARA EL CONOCIMIENTO DE LA TOTALIDAD DEL CONJUNTO
CAPITULAR SEVILLANO YA QUE CONSTITUYE EL ESTUDIO MÉS COMPLETO Y RIGUROSO QUE SE HA REALIZADO HASTA EL MOMENTO
SOBRE LAS ESTANCIAS CAPITULARES DE LA CATEDRAL DE 3EVILLA
2ECIO -IR LVARO h3ACRUM 3ENATUMv OP CIT P
%, -/$%,/ )4!,)!./ 2%).4%202%4!$/ %. %30!»!
%N CUANTO A LOS MOTIVOS QUE PUDIE
RON CONDUCIR A LA ELECCIØN DE LA FORMA
ELÓPTICA DE RAIGAMBRE SERLIANA PARA PRO
YECTAR EL AULA CAPITULAR DE LA CATEDRAL
HISPALENSE SE HA HECHO REFERENCIA A SU
CARÉCTER NUEVO Y EXTRAVAGANTE TAN APRO
PIADO AL GUSTO MANIERISTA ASÓ COMO AL
PRESTIGIO DEL QUE GOZABA ESTA FORMA POR
AUNAR LA ANTIGàEDAD CLÉSICA Y EL MUNDO
CRISTIANO AUNQUE TAMBIÏN SE DEBIØ TENER &IG 0LANTA DE LAS ESTANCIAS CAPITULARES
DE LA CATEDRAL DE 3EVILLA
EN CUENTA SU ADAPTACIØN TÏCNICA A LAS
FINALIDADES PARA LAS QUE SE REQUERÓA ES
PECIALMENTE POR SU BUENA SONORIDAD SINO SOBRE (ERNÉN 2UIZ )) QUIEN TAL VEZ
!SIMISMO 2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS PUDO TENER NOTICIA DEL DISE×O DE 6IGNOLA
CONSIDERØ QUE SU DESTINO COMO LUGAR DE PARA LA SALA DE REUNIONES DEL #ØNCLAVE
REUNIØN AL IGUAL QUE EL QUE CONSIDERABA AUNQUE NO LO CONOCIESE DIRECTAMEN
SU PROTOTIPO LA CAPILLA DEL #ØNCLAVE EN TE ESCOGIENDO SU MISMA FORMA ELÓPTICA
EL 6ATICANO HARÓA QUE SE ESCOGIESE ESTA POR EL DESTINO MÉS O MENOS SIMILAR QUE
FORMA PORQUE PERMITÓA QUE LOS ASISTENTES TENDRÓAN AMBOS ESPACIOS VALIÏNDOSE PARA
SE PUDIESEN VER Y ESCUCHAR MEJOR EVI
SU PLASMACIØN EN 3EVILLA DEL TRATADO DE
TANDO LOS PUNTOS MUERTOS DE LAS ESQUINAS 3ERLIO %LLO NO IMPIDE QUE SE TUVIESEN
DE UN RECTÉNGULO INDICANDO ADEMÉS EN CUENTA OTRAS RAZONES DE ÓNDOLE PRÉC
QUE DEBIØ EXISTIR OTRA RAZØN DE TIPO TICA PARA LA ELECCIØN DE LA PLANTA ELÓPTICA
SIMBØLICO DADO QUE 3EVILLA ERA CONSIDE
ADEMÉS DE LAS QUE HAN SIDO PREVIAMENTE
RADA EN AQUELLA ÏPOCA COMO LA h.UEVA SE×ALADAS COMO ES EL APROVECHAMIENTO
2OMAv POR LO QUE DEBÓA CONTAR CON QUE EL ARQUITECTO DEBÓA HACER DEL ESPACIO
UN 3ENADO COMO EL QUE HABÓA TENIDO LA DISPONIBLE PARA REALIZAR DIVERSAS ESTAN
CIUDAD ETERNA LO QUE VIENE SUBRAYADO CIAS DONDE PARA PODER DAR MUESTRA DE
POR LA ELECCIØN DEL PAVIMENTO SIMILAR AL SU VIRTUOSISMO Y ESPÓRITU INNOVADOR LA
QUE DISE×Ø -IGUEL NGEL PARA LA PLAZA MEJOR FORMA CENTRALIZADA A LA QUE PODÓA
DEL #APITOLIO RECURRIR APROVECHANDO AL MÉXIMO DICHO
$E UN MODO U OTRO DE LO QUE NO ESPACIO ERA A LA ELIPSE
CABE NINGUNA DUDA ES DE LA EVIDENTE ! PARTIR DE LA CONSTRUCCIØN DE VA
RELACIØN QUE EXISTE ENTRE LA 3ALA #API
RIOS DE LOS PROYECTOS DE 6IGNOLA Y DE
TULAR DE LA CATEDRAL DE 3EVILLA Y LAS EX
LAS NUMEROSAS REFERENCIAS QUE SE PODÓAN
PERIENCIAS ITALIANAS YA SE TRATE DE UNA ENCONTRAR EN DISTINTOS TRATADOS A CERCA
INFLUENCIA EXCLUSIVAMENTE SERLIANA EN EL DE LA APLICACIØN DE TRAZADOS OVALES PARA
PROYECTO DE (ERNÉN 2UIZ )) O BIEN DE LA CONSTRUCCIØN DESDE EL A×O AL
UNA INFLUENCIA DEL PROYECTO DE 6IGNOLA QUE CORRESPONDE EL EXPUESTO POR !L
PARA EL #ØNCLAVE COMO APUNTØ #EBA
BERTO $URERO SEGUIDO DEL LIBRO PRIME
LLOS PERO NO SOBRE &RANCISCO DEL #ASTILLO RO DE LA !RCHITETTURA DE 3ERLIO PUBLICADO
2ECIO -IR LVARO h3ACRUM 3ENATUMv OP CIT P
3OBRE ESTA CONSIDERACIØN VÏASE EL LIBRO DE 6ICENTE ,LEØ #A×AL .UEVA 2OMA -ITOLOGÓA Y (UMANISMO
EN EL 2ENACIMIENTO 3EVILLANO $IPUTACIØN 0ROVINCIAL 3EVILLA
2ODRÓGUEZ ' $E #EBALLOS ! h,A 0LANTA %LÓPTICA DE %L %SCORIALv ART CIT P
%L HECHO DE QUE (ERNÉN 2UIZ PUDIESE TENER NOTICIAS DEL PROYECTO DE 6IGNOLA PARA EL #ØNCLAVE DEPENDE
DE LA FECHA EN LA QUE ÏSTE FUESE REALIZADO YA QUE LOS AUTORES NO COINCIDEN A LA HORA DE ESTABLECER SU DATACIØN
EXACTA CONSIDERANDO QUE PERTENECE A MEDIADOS DE LOS A×OS DEL SIGLO 86) VÏASE ,OTZ 7 h$IE OVALEN
+IRCHENRËUMEv ART CIT P
2ECIO -IR ! h3ACRUM 3ENATUMv OP CIT P 4AMBIÏN APARECE
DATADO EN EL A×O VÏASE !!66 %NCICLOPEDIA 5NIVERSALE DELL!RTE 4OMO 5NIONE %DITORIALE PER LA
DIFFUSIONE DEL LIBRO 2OMA P
&RANCISCA DEL "AO -ART¢NEZ
EN O EL LIBRO 6)) DE ,!RCHITETTURA
ESCRITO POR 0IETRO #ATTANEO Y PUBLICADO
EN 6ENECIA EN DONDE DESCRIBE EL
PROCEDIMIENTO PARA TRAZAR A PIE DE OBRA
UNA PLANTA ELÓPTICA CON EL MÏTODO CONO
CIDO COMO LA hELIPSE DEL JARDINEROv SE
FUE DIFUNDIENDO EL RECURSO A ESTA FORMA
PARA LA EDIFICACIØN DE NUMEROSOS ESPA
CIOS YA FUESEN PRINCIPALES O SECUNDARIOS
%N %SPA×A SUS PRINCIPALES DIFUSORES EN EL
SIGLO 86) FUERON (ERNÉN 2UIZ EL *OVEN
!LONSO DE 6ANDELVIRA Y *UAN DE !RFE Y &IG "ØVEDA DE LA SALA CAPITULAR DE LA CATEDRAL
6ILLAFA×E 9A EN LA CENTURIA SIGUIENTE DE 0ALMA DE -ALLORCA
APARECE TAMBIÏN EN OTROS TRATADOS COMO
LOS DE *UAN DE 4ORIJA &RAY ,ORENZO DE LA ANTIGUA SALA CAPITULAR GØTICA ADOSADOS
3AN .ICOLÉS O 3IMØN 'ARCÓA A SUS MUROS SEPTENTRIONAL Y ORIENTAL DE
,A ELECCIØN DE LA PLANTA ELÓPTICA PARA MODO QUE ESTA ESTANCIA FUE RELEVADA EN
LA SALA CAPITULAR DE LA CATEDRAL DE 3EVILLA SUS FUNCIONES PASANDO A SER UTILIZADA
PRODUJO DIVERSOS PROBLEMAS Y DIFICUL
COMO ESPACIO DE TRÉNSITO DESDE EL QUE
TADES DE TIPO CONSTRUCTIVO RAZØN POR LA ACCEDER AL CLAUSTRO A LA NUEVA SALA CAPI
QUE PROBABLEMENTE SE TARDØ EN ELEGIR TULAR Y AL ARCHIVO
ESTA TRAZA PARA OTRAS OBRAS POSTERIORES %L NUEVO RECINTO DESTINADO A ACOGER
!QUÓ ÞNICAMENTE ATENDEREMOS COMO YA LAS REUNIONES DE LOS CAPITULARES DESTACA
SE HA DICHO AL ECO QUE TUVO ESTE TIPO DE POR SU PLANTA OVALADA PARA CUYA CONS
TRAZADO DE ORIGEN ITALIANO EN LA PROYEC
TRUCCIØN SE EMPLEØ EL ESPACIO CORRES
CIØN DE ESPACIOS DESTINADOS A FINES SIMI
PONDIENTE A UNAS CASAS CAPITULARES QUE
LARES EN ALGUNAS CATEDRALES ESPA×OLAS HABÓA DONADO EL CANØNIGO 2AMØN DE
3ALAS I 3UREDA DESEOSO DE QUE LA CATEDRAL
0!,-! $% -!,,/2#! CONTASE CON UN AULA CAPITULAR DIGNA DE LA
! FINALES DEL SIGLO 86)) SE EMPREN
CATEGORÓA DE LA SEDE CATEDRALICIA MALLOR
DIØ EN LA CATEDRAL DE 0ALMA DE -ALLORCA QUINA 3E HA CONSIDERADO QUE EL AUTOR DE
UN PROGRAMA CONSTRUCTIVO CENTRADO EN SU TRAZA PUDO SER EL ESCULTOR Y ARQUITECTO
SU ZONA DE DEPENDENCIAS CAPITULARES QUE NAVARRO &RANCISCO (ERRERA QUE PROCE
SUPUSO LA ADICIØN DE DOS NUEVOS ESPA
DENTE DE )TALIA HABÓA LLEGADO A -ALLORCA
CIOS AL CONJUNTO CATEDRALICIO MALLORQUÓN EN UN A×O ANTES DE QUE SE INICIA
UNA NUEVA SALA CAPITULAR
Y SEN LOS TRABAJOS CONSTRUCTIVOS
UN PEQUE×O CLAUSTRO
%STOS 2ESULTA MUY SIGNIFICATIVO EL HECHO
DOS NUEVOS ÉMBITOS SE CREARON JUNTO A DE QUE SE TRATE DE LA PRIMERA EDIFICACIØN
(ERNÉN 2UIZ %L *OVEN ,IBRO DE !RQUITECTURA
FF Y V -ANUSCRITO CONSERVADO EN LA "I
BLIOTECA DE LA %SCUELA DE !RQUITECTURA DE -ADRID VÏASE LA EDICIØN AL CUIDADO DE .AVASCUÏS 0ALACIO 0EDRO
%L ,IBRO DE !RQUITECTURA DE (ERNÉN 2UIZ EL *OVEN %SCUELA 4ÏCNICA 3UPERIOR DE !RQUITECTURA -ADRID 6ANDELVIRA
!LONSO DE
,IBRO DE 4RA AS DE CORTES DE PIEDRAS FOL V 6ÏASE LA EDICIØN A CARGO DE 'ENEVIEVE "ARBÏ
DE #OQUELIN CON INTRODUCCIØN Y NOTAS !LBACETE VOLS !RFE Y 6ILLAFA×E *UAN DE $E 6ARIA COMMEN
SURACION PARA LA %SCULPTURA Y !RCHITECTURA 3EVILLA !NDREA 0ESCIONI FOL V
4ORIJA *UAN DE "REVE TRATADO DE TODO GÏNERO DE BØVEDAS ASÓ REGULARES COMO YRREGULARES EXECUCIØN DE OBRARLAS
Y MEDIRLAS CON SINGULARIDAD Y MODO MODERNO OBSERVANDO LOS PRECEPTOS CANTERILES DE LOS MAESTROS DE ARCHITECTURA 0ABLO DE 6AL
-ADRID FOL
&RAY ,ORENZO DE 3AN .ICOLÉS !RTE Y USO DE !RCHITECTURA SEGUNDA PARTE -ADRID FOL
V Y
3IMON 'ARCIA #OMPENDIO DE ARCHITECTURA Y SIMETRÓA DE LOS TEMPLOS CONFORME A LA MEDIDA DEL CUERPO
HUMANO CON ALGUNAS DEMOSTRACIONES DE GEOMETRÓA -ANUSCRITO DE FOL V
,A PRIMERA IMPRESIØN DE ESTE TEXTO
CORRESPONDE AL A×O
6ÏASE 0ASCUAL !INA #OORD ,A SEU DE -ALLORCA %DIT *OSÏ * DE /LA×ETA 0ALMA DE -ALLORCA P
)BIDEM
%, -/$%,/ )4!,)!./ 2%).4%202%4!$/ %. %30!»!
DE PLANTA OVALADA QUE SE CONSTRUYØ EN LAS QUE SE ENCONTRABAN SITUADOS ENTRE LOS
)SLAS "ALEARES AUNQUE NO SE HAYA IDEN NERVIOS PERO ÏSTOS FUERON SUPRIMIDOS EN
TIFICADO HASTA EL MOMENTO EL MODELO LA ÞLTIMA RESTAURACIØN POR TRATARSE DE UN
QUE PUDO SERVIR DE REFERENTE A LA HORA DE A×ADIDO POSTERIOR
ESCOGER ESTE TIPO DE PLANTA PARA LA NUEVA !CTUALMENTE ESTA SALA CAPITULAR HA
SALA CAPITULAR CATEDRALICIA #ONSIDERAMOS SIDO DESPROVISTA DE SU MOBILIARIO Y DEL
QUE DEBIØ RESULTAR DECISIVO PARA ELLO EL DESARROLLO DE LA FUNCIØN PARA LA QUE FUE
EJEMPLO SEVILLANO AUNQUE TAMBIÏN SE CONSTRUIDA PASANDO A FORMAR PARTE DEL
HA DE TENER EN CUENTA QUE EL ARQUITECTO RECORRIDO MUSEÓSTICO DE LA CATEDRAL
AL QUE SE HA ATRIBUIDO EL TRAZADO DE ESTA
CONSTRUCCIØN VENÓA DE )TALIA DONDE HABÓA #$):
PODIDO CONOCER DIVERSOS EJEMPLOS DE %L ARQUITECTO 6ICENTE !CERO PRESEN
CONSTRUCCIONES CON ESTE TIPO DE PLANTA TØ UN PROYECTO PARA LA NUEVA CATEDRAL
%N LA SALA CAPITULAR DE LA CATEDRAL DE DE #ÉDIZ EN EL A×O QUE LOGRØ
0ALMA DE -ALLORCA AL IGUAL QUE EN LA EL DICTAMEN FAVORABLE DEL MATEMÉTI
GRAN MAYORÓA DE LOS CASOS SU ACCESO SE CO $ &RANCISCO DEL /RBE POR LO QUE
DISPONE EN UN EXTREMO DEL EJE MAYOR PASØ A SER NOMBRADO MAESTRO MAYOR DE
DE LA ELIPSE $ICHO EJE SE ENCUENTRA RE LAS OBRAS DE LA NUEVA CATEDRAL %L NUEVO
FORZADO POR LA PRESENCIA DE UN NICHO EN EDIFICIO SE COMENZØ A CONSTRUIR UN A×O
EL LADO OPUESTO A LA ENTRADA ALGO QUE DESPUÏS COINCIDIENDO CON EL AUGE ECO
COMO VEREMOS LO DISTINGUE DE OTROS NØMICO QUE VIVÓA POR ENTONCES LA CIU
EJEMPLOS DE DEPENDENCIAS CATEDRALICIAS DAD DE #ÉDIZ ESPECIALMENTE A PARTIR DEL
DE TRAZA OVALADA ,OS MUROS DE ESTA SALA TRASLADO DE LA CASA DE LA #ONTRATACIØN EN
ESTÉN COMPARTIMENTADOS A INTERVALOS EL A×O
REGULARES POR OCHO ESBELTAS SEMICOLUM .O SE CONSERVAN LOS PLANOS PRESENTA
NAS CUYO FUSTE ORNAMENTADO POR ESTRÓAS DOS POR !CERO EN AQUEL MOMENTO AUNQUE
HELICOIDALES Y MOTIVOS VEGETALES FAVORE SÓ OTROS QUE CORRESPONDEN AL A×O Y
CE LA SENSACIØN DE DINAMISMO 3OBRE UN QUE POSIBLEMENTE REPRODUCEN A LOS PRI
ENTABLAMENTO CON FRISO ORNAMENTADO MEROS %N ELLOS A PESAR DE SU LAMENTABLE
CON MOTIVOS VEGETALES SE ALZA UNA BØ ESTADO DE CONSERVACIØN SE PUEDE APRECIAR
VEDA DE PIEDRA COMPLETAMENTE REVESTI UNA DEPENDENCIA DE PLANTA OVALADA QUE
DA DE DECORACIØN VEGETAL LABRADA EN ELLA IRÓA DESTINADA A SERVIR DE SALA CAPITULAR
Y HORADADA CON ØCULOS POR SU INTRADØS %STA SALA DISPONDRÓA AL PARECER DE TRES
CONTINÞAN LAS SEMICOLUMNAS QUE COM PUERTAS DE COMUNICACIØN CON OTROS ESPA
PARTIMENTAN LA ZONA INFERIOR DE LA SALA CIOS DOS SITUADAS EN LOS EXTREMOS DE SU
DISPUESTAS AHORA A MODO DE NERVIOS QUE EJE MAYOR Y UNA TERCERA POR LA QUE SE PO
CONFLUYEN EN UNA CLAVE CENTRAL $ICHA DRÓA ACCEDER A LA SACRISTÓA %N LOS PLANOS DE
CLAVE DORADA Y POLICROMADA CONTIENE EL !CERO PARA LA CATEDRAL NUEVA DE #ÉDIZ SE
RELIEVE DE LA 6IRGEN ENTRONIZADA CON EL HA SUBRAYADO EL ÏNFASIS EN LA LÓNEA CURVA Y
.I×O EN SU REGAZO Y RODEADA POR CUA QUEBRADA QUE SE HACE PRESENTE EN TODAS
TRO ÉNGELES HASTA HACE POCO PARECÓA ESTAR LAS PARTES ARQUITECTØNICAS Y DECORATIVAS DEL
SUSTENTADA POR OTRO GRUPO DE ÉNGELES TEMPLO DOTÉNDOLA DE UN CONTINUO MOVI
%STA SALA QUE FUE LA PRIMERA CON ESTA FORMA CONSTRUIDA EN 0ALMA DE -ALLORCA SIRVIØ DE REFERENTE PARA OTROS
MUCHOS EDIFICIOS QUE SE REALIZARON A PARTIR DE ENTONCES CON ESE MISMO TIPO DE PLANTA VÏASE 3EBASTÓAN ,ØPEZ
3ANTIAGO Y ALONSO (ERNÉNDEZ !NTONIO !RQUITECTURA MALLORQUINA MODERNA Y CONTEMPORÉNEA 0ALMA DE -ALLOR
CA P Y SS
6ÏASE #ANTARELLAS #AMPS #ATALINA #ATEDRAL DE -ALLORCA 'UÓA DE VISITA !LDEASA -ADRID P
!NTØN 3OLÏ 0ABLO ,A #ATEDRAL DE #ÉDIZ %STUDIO (ISTØRICO Y !RTÓSTICO DE SU !RQUITECTURA !YUNTAMIENTO
DE #ÉDIZ P Y SS
%STOS PLANOS FUERON CALCADOS POR DON 0ABLO 'UTIÏRREZ -ORENO SE ENCUENTRAN REPRODUCIDOS EN SU ARTÓCULO h,A
CÞPULA DE 6ICENTE !CERO PARA LA CATEDRAL DE #ÉDIZvEN !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE Y !RQUEOLOGÓA N P
&RANCISCA DEL "AO -ART¢NEZ
ENTONCES YA SE PODÓAN ENCONTRABAN EN
#ÉDIZ COMO LA CAPILLA RELICARIO DE PLANTA
OVALADA QUE SE HABÓA CONSTRUIDO HACIA LA
SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 86)) JUNTO A LA
SACRISTÓA MAYOR DE LA CATEDRAL VIEJA DE ESA
MISMA CIUDAD O LA IGLESIA DE 3AN &ELIPE
.ERI EDIFICADA ENTRE Y
%N EL A×O 6ICENTE !CERO ABAN
DONØ LA OBRA CATEDRALICIA GADITANA SUCE
DIÏNDOLE 'ASPAR #AYØN EN LA DIRECCIØN
DE LOS TRABAJOS CONSTRUCTIVOS ! ESTE AR
QUITECTO SE HA QUERIDO ATRIBUIR UNA PLANTA
QUE SE CONSERVA EN LA %SCUELA DE !RQUI
TECTURA DE -ADRID $ICHA PLANTA PRE
SENTA ALGUNAS VARIACIONES RESPECTO A LA DE
6ICENTE !CERO ENTRE LAS QUE AHORA DESTA
CAMOS LA DE LA DISPOSICIØN DE LA SALA DE
JUNTAS QUE SIGUE MANTENIENDO SU TRAZA
&IG 0LANTA DE LA CATEDRAL DE #ÉDIZ OVAL PERO AHORA SE UBICA EN EL ÉNGULO
6ICENTE !CERO
FORMADO ENTRE LAS CAPILLAS DE LA GIROLA Y
MIENTO DE FORMA QUE CONSIGUE AUNAR LA EL MURO EXTERIOR QUE CIERRA EL CONJUNTO
TRADICIØN ESPA×OLA EN SU VINCULACIØN CON CATEDRALICIO HACIA LA CALLE $E ESTE MODO
LA CATEDRAL GRANADINA Y LAS NOVEDADES DE ADOPTA UNA DISPOSICIØN OBLICUA AL EJE
LA ARQUITECTURA ITALIANA DEL "ARROCO %SE PRINCIPAL DEL TEMPLO QUE CONTRASTA CON
INTERÏS POR LA LÓNEA CURVA SE ENCUENTRA LA IMPRESIØN DE MAYOR EQUILIBRIO Y ES
IGUALMENTE PRESENTE EN EL TRAZADO OVALA TABILIDAD QUE OFRECÓA EL DISE×O DE !CERO
DO PREVISTO PARA SU SALA DE JUNTAS POR ESTAR SITUADO ENTRE ÉMBITOS DE PLANTA
%L HECHO DE QUE NO CONOZCAMOS LA RECTANGULAR Y CERRADO AL EXTERIOR POR UN
DISTRIBUCIØN DE SUS ALZADOS NI MÉS DETA MURO RECTO ADEMÉS DE QUE SU EJE MAYOR
LLES SOBRE ESTE PROYECTO DE !CERO IMPIDE ERA PERPENDICULAR AL DEL TEMPLO
QUE PODAMOS IDENTIFICAR EL MODELO EN EL %SA SALA DE JUNTAS OVALADA DESAPARECE
QUE SE PUDO INSPIRAR EL ARQUITECTO PARA EN EL PROYECTO ELABORADO POR 4ORCUATO
SU TRAZA DADO QUE PUDIERON SER VARIAS LAS #AYØN EN EL A×O EN EL QUE TAM
FUENTES UTILIZADAS PARA ELLO DESDE LOS ØVA BIÏN SE SUPRIMEN OTRAS DEPENDENCIAS
LOS QUE QUEDABAN REFLEJADOS EN LOS TRATA
DOS ARQUITECTØNICOS LOS EJEMPLOS ITALIANOS *%2%:
O LA SALA CAPITULAR HISPALENSE HASTA OTRAS %N SE HABÓA COMENZADO A
CONSTRUCCIONES DE TRAZADO SIMILAR QUE POR CONSTRUIR UN NUEVO EDIFICIO PARA LA IGLE
!NTØN 3OLÏ 0 h,OS PLANOS DE 6ICENTE !CERO PARA LA CATEDRAL DE #ÉDIZ UNA UTOPÓAv EN ,OS PLANOS DE LA
#ATEDRAL DE #ÉDIZ 3U RESTAURACIØN EN EL !RCHIVO (ISTØRICO 0ROVINCIAL DE #ÉDIZ #ATÉLOGO DE LA %XPOSICIØN #ÉDIZ P
4AYLOR 2ENÏ h,A FACHADA DE 6ICENTE DE !CERO PARA LA CATEDRAL DE #ÉDIZv EN !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE (O
MENAJE A $ -ANUEL 'ØMEZ -ORENO 8,)) N P
"RAVO 'ONZÉLEZ 'UMERSINDO Y 3ÉINZ 6ARELA *OSÏ !NTONIO h,OS 2ELICARIOS DE LA #ATEDRAL DE #ÉDIZ
UN REFLEJO DE LA (ISTORIA Y DEL !RTE 3ACROv EN -EMORIA %CCLESIAE N 86)) /VIEDO P
6ÏANSE 0EMÉN -EDINA -ARÓA h,A IGLESIA DE 3AN &ELIPE .ERI ,A !RQUITECTURA DEL 4EMPLO
Y SU SIGNIFICACIØN A LA LUZ DE NUEVOS DOCUMENTOS INÏDITOSv EN "OLETÓN DEL -USEO DE #ÉDIZ ))) P *IMÏNEZ
-ARTÓN h!NTECEDENTES FORMALES DEL /RATORIO DE 3AN &ELIPE .ERI #ÉDIZv EN "OLETÓN DEL -USEO DE
#ÉDIZ N )6 P
.AVASCUÏS 0ALACIO 0EDRO h.UEVAS TRAZAS PARA LA CATEDRAL DE #ÉDIZv EN -ISCELÉNEA DE !RTE )NSTITUTO
h$IEGO 6ELÉZQUEZv #3)# -ADRID P ,A PLANTA MENCIONADA SE ENCUENTRA REPRODUCIDA EN ESTE ARTÓCULO
2EPETTO "ETES *OSÏ ,UIS ,A OBRA DEL TEMPLO DE LA #OLEGIAL DE *EREZ DE LA &RONTERA $IPUTACIØN 0ROVIN
CIAL DE #ÉDIZ #ÉDIZ P Y SS
%, -/$%,/ )4!,)!./ 2%).4%202%4!$/ %. %30!»!
SER LA SALA CAPITULAR DE LA CATEDRAL DE
3EVILLA AUNQUE ADAPTÉNDOLA AQUÓ A UN
NUEVO USO PRESENTANDO ASÓ HUECOS RE
HUNDIDOS EN EL MURO PARA ALOJAR LAS CA
JONERAS Y UN NICHO AL FONDO EN EL QUE
SE UBICARÓA EL ALTAR
-!$2)$
0OR LAS MISMAS FECHAS EN LAS QUE SE
PREPARØ EL PROYECTO DE SACRISTÓA DE PLANTA
OVALADA PARA LA #OLEGIATA DE *EREZ 6EN
TURA 2ODRÓGUEZ REALIZØ TRES DIBUJOS DE
UNA CATEDRAL PARA -ADRID CON LOS QUE
LOGRARÓA SU INCORPORACIØN A LA !CADEMIA
&IG $ETALLE DEL PLANO DE LA COLEGIATA DE *EREZ
DE LA &RONTERA 0ROYECTO PARA ESTANCIAS AUXILIARES
DE 3AN ,UCCA EN 2OMA ,A PLANTA EN
)GNACIO $ÓAZ SU CONJUNTO MANTIENE UN CONSIDERABLE
PARECIDO CON LA DE 3AN 0EDRO DEL 6ATI
SIA MAYOR DE *EREZ DE LA &RONTERA CON LA CANO PERO EN EL DISE×O DE 2ODRÓGUEZ SE
INTENCIØN DE QUE PUDIESE SERVIR DE SEDE CREAN MÉS ESPACIOS CENTRALIZADOS EN TODO
CATEDRALICIA PARA UN NUEVO OBISPADO EL EDIFICIO ENTRE LOS QUE DESTACA LA TRAZA
SEGREGADO DE 3EVILLA ,OS INTENTOS POR OVALADA PARA LA SACRISTÓA QUE SE SITÞA DE
CONSEGUIR LA CREACIØN DE ESA NUEVA DIØ
TRÉS DE LA CAPILLA MAYOR %L TRAZADO OVAL
CESIS EN *EREZ DE LA &RONTERA SE HABÓAN SE INCORPORA ASÓ EN EL MARCO DE UN TRA
INICIADO YA EN EL SIGLO 86) IMITANDO EL BAJO DE VIRTUOSISMO CON RESONANCIAS ACA
FUNCIONAMIENTO LITÞRGICO E INSTITUCIO
DÏMICAS EN EL QUE 6ENTURA 2ODRÓGUEZ
NAL DE LA CATEDRAL HISPALENSE PARA LA QUE PODÓA REALIZAR EJERCICIOS COMPOSITIVOS
SERÓA LA NUEVA SEDE 0ERO ESA IMITACIØN AUNQUE COMO ES SABIDO ESTE ARQUITEC
NO SE REDUJO ÞNICAMENTE A LO CONCER
TO RECURRIØ EN OTRAS MUCHAS OCASIONES A
NIENTE A SU FUNCIONAMIENTO SINO QUE ESTE TRAZADO PARA SUS PROYECTOS COMO EL
CUANDO SE INICIØ LA CONSTRUCCIØN DE LA DE LA SACRISTÓA PARA LA CAPILLA DE 3AN )SIDRO
IGLESIA QUE SERÓA LA CATEDRAL DEL NUEVO EN 3AN !NDRÏS DE -ADRID REALIZADO DOS
OBISPADO SE REFLEJØ EL MODELO CONS
A×OS DESPUÏS O EL DEL SAGRARIO PARA LA
TRUCTIVO DE LA DE 3EVILLA EN CASI TODOS CATEDRAL DE *AÏN ENTRE OTROS DE LOS QUE
SUS DETALLES %STA VINCULACIØN AL MODE
NO NOS OCUPAMOS POR SOBREPASAR LOS OB
LO HISPALENSE AÞN SE PUEDE EVIDENCIAR JETIVOS DE ESTE ESTUDIO
EN EL PROYECTO QUE REALIZØ )GNACIO $ÓAZ
EN PARA LAS ESTANCIAS CAPITULARES DE '5!$)8
LA IGLESIA JEREZANA ENTRE LAS QUE SE EN
,A NUEVA SALA CAPITULAR DE LA CATE
CUENTRA UNA SACRISTÓA MAYOR DE SUGEREN
DRAL DE 'UADIX DE PLANTA PSEUDOELÓPTICA
TE PLANTA OVALADA CUYO REFERENTE DEBIØ SE COMENZØ A CONSTRUIR EN EL A×O
%L DISE×O DE )GNACIO $ÓAZ PARA LAS ESTANCIAS CAPITULARES SE INCLUYE EN EL PLANO QUE ESTE ARQUITECTO REALIZØ
EN EN EL QUE REFLEJA EL ESTADO DE LA CONSTRUCCIØN Y LO QUE FALTABA POR REALIZAR EN LA IGLESIA DE *EREZ SE
ENCUENTRA EN EL !RCHIVO (ISTØRICO .ACIONAL 3ECCIØN -APAS 0LANOS Y $IBUJOS #ONSEJOS N Y FUE PU
BLICADO POR PRIMERA VEZ POR 0ABLO 0OMAR 2ODIL A QUIEN QUEREMOS AGRADECER SU COLABORACIØN EN UN TRABAJO
EN EL QUE TRATA SOBRE ESTE PROYECTO Y LAS ASPIRACIONES CATEDRALICIAS DE LA #OLEGIATA DE *EREZ 0OMAR 2ODIL 0ABLO
h,A #ATEDRAL DE *EREZ DE LA &RONTERA %MULACIØN CULTUAL Y CONFIGURACIØN ESPACIALv EN 2AMALLO !SENSIO
'ERMÉN %D %L COMPORTAMIENTO DE LAS CATEDRALES ESPA×OLAS DEL "ARROCO A LOS (ISTORICISMOS !CTAS DEL #ONGRESO
-URCIA P
+LUBER 'EORGE !RQUITECTURA DE LOS SIGLOS 86)) Y 86))) #OL !RS (ISPANIAE 4 8)6 %DIT 0LUS 5LTRA
-ADRID P
!!66 %L ARQUITECTO DON 6ENTURA 2ODRÓGUEZ
#ONCEJALÓA DE #ULTURA -ADRID P
&RANCISCA DEL "AO -ART¢NEZ
ESTARÓA LA SALA CAPITULAR JUNTO A SU ANTESALA
Y CUARTO PARA EL CHOCOLATE DE MODO QUE
LA CONSTRUCCIØN DE UN ØVALO PERFECTO EN
EL PRIMER PISO HABRÓA RESULTADO MÉS QUE
PROBLEMÉTICA Y EL APROVECHAMIENTO DEL
ESPACIO DISPONIBLE HABRÓA SIDO MENOR
%L ARQUITECTO SE DEBIØ INSPIRAR EN EL
TRAZADO QUE 6ICENTE !CERO HABÓA PREPA
RADO PARA LA SALA DE JUNTAS DE LA CATEDRAL
DE #ÉDIZ VARIOS A×OS ATRÉS DISE×O QUE
#AYØN CONOCERÓA PERFECTAMENTE POR
HABERLE SUCEDIDO EN LA DIRECCIØN DE LAS
OBRAS GADITANAS
%L INTERIOR DE LA SALA CAPITULAR DE LA
CATEDRAL DE 'UADIX RESULTA DE UNA GRAN
SENCILLEZ SUS BLANCOS MUROS SE ENCUEN
TRAN ANIMADOS POR LA PRESENCIA DE DOCE
ARCOS DE MEDIO PUNTO QUE SE ALZAN SOBRE
UN MISMO NÞMERO DE PILASTRAS ,A SALA
ESTÉ CUBIERTA POR UNA BØVEDA ORNAMEN
&IG $ETALLE DE LA SALA CAPITULAR TADA CON ØCULOS OVALADOS QUE SURGE A
DE LA CATEDRAL DE 'UADIX PARTIR DE UNA POTENTE CORNISA 4ODOS
ESTOS ELEMENTOS SON DE PIEDRA LO QUE
CONFORME AL PLAN ELABORADO POR 'AS
CONTRIBUYE A REFORZAR SU EFECTO DECORA
PAR #AYØN ,A ELECCIØN DE ESTA FORMA TIVO SOBRE EL MURO BLANCO ,AS LOSAS VI
PARA SU PLANTA PUDO ESTAR MOTIVADA POR DRIADAS DEL PAVIMENTO EN COLOR AZUL
EL HECHO DE QUE SU EDIFICACIØN RESULTARÓA VERDE Y BLANCO FUERON MOSTRADAS A LOS
ASÓ MÉS SENCILLA CONSIDERANDO QUIZÉS QUE CAPITULARES EN LA REUNIØN CELEBRADA EN
LAS DIFICULTADES QUE ENTRA×ARÓA LA CONSTRUC
MARZO DE QUIENES EXPRESARON SU
CIØN DE UNA PLANTA OVALADA NO PODRÓAN SER CONFORMIDAD Y ACORDARON QUE CONTINUA
AFRONTADAS POR LOS MAESTROS QUE QUEDASEN SEN LOS TRABAJOS QUE POR ENTONCES ESTA
AL FRENTE DE LAS OBRAS CUANDO #AYØN SE RÓAN YA MUY AVANZADOS
ENCONTRASE EN #ÉDIZ 4AMBIÏN SE HA DE
TENER EN CUENTA QUE EL PROYECTO DE SALA 6!,%.#)!
CAPITULAR QUE EL ARQUITECTO PRESENTØ AL #A
&UE HACIA EL A×O CUANDO EL
BILDO CONSTABA DE DOS ALTURAS EN LAS QUE ARQUITECTO 6ICENTE 'ASCØ ELABORØ SU
LA PLANTA MÉS BAJA SE DESTINABA A OFICINAS PROYECTO PARA LA RENOVACIØN DE LA CA
PARA LA ADMINISTRACIØN Y EN LA SIGUIENTE TEDRAL DE 6ALENCIA %N ÏL PROSIGUIEN
-ARTES DE SEPTBRE DE h0ROPUSO EL 3OR !RZD QUE YA AVIA VENIDO EL -RTO #AYON Y QUERÓA SABER LO
QUE DEBERÓA HAZER EN QTO A LA PROSECUCIØN DE LA OBRA PRAL DE ESTA 3TA 9GLES EN CUIA ATENCIØN SE ACORDØ SE LE
PREVENGA QUE EMPIEZE A TRABAJAR EN EL 1UARTO DEL $ESAYUNO Y 3ALA #APITULAR HASTA ESTAR CONCLUIDO EN LA OFICINA
DE ABAJOv ! RCHIVO DE LA # ATEDRAL DE ' UADIX !CTAS #APITULARES
3IGN #
6 FOL VTO
'ASPAR #AYØN HABÓA SIDO NOMBRADO MAESTRO MAYOR DE LA CATEDRAL DE #ÉDIZ EN A PARTIR DE ENTONCES
CENTRØ SU ACTIVIDAD ESPECIALMENTE EN EL TEMPLO GADITANO AUNQUE REGRESØ EN DIVERSAS OCASIONES A 'UADIX VÏASE SOBRE
ELLO !SENJO 3EDANO #ARLOS ,A CATEDRAL DE 'UADIX !ULA DE #ULTURA DEL -OVIMIENTO 'RANADA P Y SS
%STE PROYECTO A DOBLE ALTURA SUSCITØ LAS DUDAS ENTRE LOS CAPITULARES POR EL TEMOR A QUE IMPIDIESE LA ENTRADA
DE LUZ A LA NAVE DEL TEMPLO h%NTRØ EL -RTO #AYØN Y INFORMØ DEL MODO CON QUE TENÓA IDEADO HAZER EL QUARTO DEL
#HOCOLATE !NTESALA Y 3ALA #APITULAR Y QUE NO IMPEDIRÓA NINGUNA DE LAS LUZES ALTAS DE LA )G A QUE SE CONFORMARON
DHOS 3RESv !#' !CTAS #APITULARES
3IGN #
6 DE OCTUBRE DE FOL
!#' !CTAS #APITULARES
3IGN #
6 DE MARZO DE FOL
#HINER 6IVES *UAN *OSÏ Y 3IMØ #ANTOS *OSÏ -ANUEL h$E LA CATEDRAL QUE PUDO EXISTIR A LA QUE
NUNCA EXISTIØ LA REPRISTINACIØN DE LA #ATEDRAL DE 6ALENCIA v EN #IMAL #UADERNOS DE CULTURA ARTÓSTICA N P
%, -/$%,/ )4!,)!./ 2%).4%202%4!$/ %. %30!»!
,A NUEVA SACRISTÓA QUE PROPONE CONS
TRUIR 6ICENTE 'ASCØ SE ADAPTA AL ÉNGULO
EN EL QUE SE ENCONTRABAN POR ENTONCES
OTRAS DEPENDENCIAS CATEDRALICIAS ALGUNAS
DE LAS CUALES SERVÓAN DE AMPLIACIØN A LA
SACRISTÓA Y QUE SERÓAN SUPRIMIDAS PARA
CONSTRUIR ESTE GRAN ØVALO CUYA CURVA SE
PROYECTARÓA AL EXTERIOR ! LA HORA DE ELE
GIR UNA PLANTA OVALADA PARA LA PROYEC
CIØN DE LA NUEVA SACRISTÓA CATEDRALICIA
PROBABLEMENTE PUDO INFLUIR LA PLANTA DE
LA VECINA CAPILLA DE .UESTRA 3E×ORA DE
LOS $ESAMPARADOS QUE HABÓA SIDO REALI
ZADA A MEDIADOS DEL SIGLO 86)) AUN
QUE TAMBIÏN SE HA DE CONSIDERAR QUE LAS
PLANTAS OVALADAS DESPERTARON EL INTERÏS
DE LOS ARQUITECTOS ACADÏMICOS POR SU
USO EN LA CONSTRUCCIØN DE ESPACIOS ALGO
QUE YA VIMOS REFLEJADO EN EL DISE×O DE
6ENTURA 2ODRÓGUEZ PARA UNA CATEDRAL
EN -ADRID
&IG h0LANO DE LA OBRA PARA LA RENOVACIØN DE LA
)GLESIA -ETROPOLITANAv 6ICENTE 'ASCØ HACIA
#!.!2)!3
%N LA CATEDRAL DE ,AS 0ALMAS DE 'RAN
DO CON UNA TENDENCIA INICIADA YA EN EL #ANARIA SE CONSTRUYØ UNA NUEVA SALA CA
SIGLO 86)) Y CONTINUADA EN LA CENTU
PITULAR DURANTE EL SIGLO 86))) ÏSTA SUS
RIA POSTERIOR SE MUESTRA LA INTENCIØN TITUIRÓA EN SUS FUNCIONES A LA ANTERIOR
DE CONSTRUIR UNA NUEVA SACRISTÓA PARA LA DERRIBADA AHORA PARA PODER AVANZAR EN
IGLESIA METROPOLITANA LAS OBRAS DEL INCONCLUSO TEMPLO 0ARA EL
$EL PROYECTO DE 'ASCØ PARA LA CONS
A×O ESTA NUEVA SALA SE ENCONTRABA YA
TRUCCIØN DE ESA NUEVA SACRISTÓA DESTA
CONSTRUIDA FALTÉNDOLE ÞNICAMENTE LA DE
CAMOS SOBRE TODO SU FORMA OVALADA ASÓ CORACIØN Y EL SOLADO PARA EL QUE SE HABÓA
COMO SU DISPOSICIØN JUNTO A LAS CAPILLAS ESCOGIDO AZULEJERÓA VALENCIANA 3E HA SE
DE LA GIROLA Y A LA ANTIGUA SACRISTÓA QUE ×ALADO QUE EL MAESTRO ENCARGADO DE SU
PASARÓA ENTONCES A UTILIZARSE COMO ANTESA
CONSTRUCCIØN PUDO SER 0ATRICIO 'ARCÓA
CRISTÓA 3U UBICACIØN NOS VIENE A RECORDAR ,A PLANTA DE ESTA NUEVA SALA CAPITU
A LA QUE PROBABLEMENTE PROPUSO 'ASPAR LAR NO ES PROPIAMENTE OVALADA SINO QUE
#AYØN PARA LA SALA DE JUNTAS DE LA CATEDRAL SE TRATA MÉS BIEN DE UNA PLANTA RECTAN
NUEVA DE #ÉDIZ CUANDO ÏSTE SUSTITUYØ EN GULAR CUYOS LADOS MÉS CORTOS ADOPTAN
LA MAESTRÓA DE LAS OBRAS A 6ICENTE !CERO UNA FORMA SEMICIRCULAR ! PESAR DE ELLO
AUNQUE DUDAMOS DE QUE EXISTA ALGUNA HEMOS DECIDIDO INCLUIRLA EN ESTE ESTU
RELACIØN ENTRE AMBOS PROYECTOS DIO POR CONSIDERAR QUE LAS MOTIVACIONES
!UNQUE ESA NUEVA SACRISTÓA QUE YA ESTABA PREVISTO CONSTRUIR EN EL SIGLO 86)) NO SE LLEGØ A REALIZAR SÓ SE
HIZO UNA AMPLIACIØN DE LA VIEJA SACRISTÓA VÏASE 3ANCHIS Y 3IVERA *OSÏ ,A CATEDRAL DE 6ALENCIA 'UÓA (ISTØRICA
Y !RTÓSTICA )MPRENTA DE &RANCISCO 6IVES -ORA 6ALENCIA %DIC FACSÓMIL 6ALENCIA P 0ARA LOS PROYECTOS DEL
SIGLO 86))) VÏASE 0INGARRØN 3ECO &ERNANDO h)NTERVENCIONES Y PROYECTOS INÏDITOS DE LA CATEDRAL DE 6ALEN
CIA DURANTE EL SIGLO 86)))v EN !RCHIVO DE !RTE 6ALENCIANO ,886) P
6ÏASE SOBRE ELLO .AVASCUÏS 0ALACIO 0EDRO h.UEVAS TRAZAS ART CIT P
2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS ! h%NTRE EL -ANIERISMO Y EL "ARROCOv ART CIT P
#AZORLA ,EØN 3ANTIAGO (ISTORIA DE LA #ATEDRAL DE #ANARIAS 2EAL 3OCIEDAD %CONØMICA DE !MIGOS
DEL 0AÓS ,AS 0ALMAS DE 'RAN #ANARIA P Y SS
&RANCISCA DEL "AO -ART¢NEZ
QUE PUDIERON CONDUCIR A ELECCIØN DE EN CONSIDERACIONES SIMBØLICAS ALGO QUE
UNA PLANTA PSEUDOELÓPTICA PARA UNA SALA RESULTA MUCHO MÉS EVIDENTE EN EL CASO
CAPITULAR CATEDRALICIA DEBÓAN SER SIMI DE LAS SALAS CAPITULARES !SIMISMO SE HA
LARES SINO LAS MISMAS QUE EN LOS CASOS DE TENER EN CUENTA QUE ESTE TIPO DE
EN LOS QUE SE CONSTRUIRÓA UNA VERDADERA FORMAS HAN SIDO UTILIZADAS EN NUMEROSAS
PLANTA OVALADA !SÓ EN ESTA OCASIØN SE OCASIONES PARA PROYECTAR EDIFICIOS EN LOS
INTENTARÓA CONSEGUIR UN ESPACIO AMPLIO QUE SE HABÓA DE TOMAR DECISIONES IM
CON BUENA SONORIDAD Y VISIBILIDAD BUS PORTANTES DESDE LA PROPUESTA DE 6IGNO
CANDO TAMBIÏN UN CIERTO SIMBOLISMO LA PARA LA CAPILLA PARA EL #ØNCLAVE EN EL
SIN OLVIDAR LA REFERENCIA A UN MODELO 6ATICANO HASTA OTROS POSTERIORES COMO
3EVILLA CUYA OBRA ARQUITECTØNICA HABÓA EL DISE×O ORIGINAL DE 7ILLIAM 4HORTON
SERVIDO DE REFERENCIA A LA HORA DE PRO PARA EL #APITOLIO DE 7ASHINGTON EL
YECTAR EL TEMPLO CATEDRALICIO DE ,AS 0AL 3ALØN /VAL DE LA #ASA "LANCA O LA SEDE
MAS DE 'RAN #ANARIA DEL 0ARLAMENTO %UROPEO 4AMBIÏN
$ESCONOCEMOS LAS RAZONES POR LAS QUE SE HAN DADO OTROS EJEMPLOS EN LOS QUE
SE ELIGIØ ESTE TIPO DE PLANTA Y NO LA OVA PARA CELEBRAR ESE TIPO DE REUNIONES SE
LADA PARA SU PROYECCIØN EN ESTE LUGAR 4AL ACONDICIONARON CONSTRUCCIONES QUE HA
VEZ HABRÓA QUE APUNTAR A QUE ESTO PODRÓA BÓAN SIDO TRAZADAS CON ESA MISMA FORMA
TENER SU ORIGEN EN LA MAYOR ECONOMÓA DE CENTRALIZADA AUNQUE PARA FINALIDADES
MEDIOS Y MENOR DIFICULTAD QUE CONLLE DIFERENTES ES EL CASO DE LA IGLESIA DE 3AN
VARÓA TODO SU PROCESO CONSTRUCTIVO DADO (ERMENEGILDO EN 3EVILLA QUE HOY SIRVE
QUE PARA LA EJECUCIØN DE LAS EDIFICACIONES DE SALØN DE SESIONES DEL 0ARLAMENTO AN
OVALADAS SE REQUERÓAN UNAS CIERTAS CUALIDA DALUZ O LAS DISTINTAS SALAS QUE SIRVIE
DES Y CONOCIMIENTOS DE LA DINÉMICA CONS RON DE SEDES PARA LAS REUNIONES DE LAS
TRUCTIVA CON LOS QUE EL MAESTRO MAYOR #ORTES ANTES Y DESPUÏS DE LA PROMULGA
QUIZÉS NO CONTABA LO QUE PUDO CONDUCIR CIØN DE LA #ONSTITUCIØN DE
A QUE SE INTENTASE SIMPLIFICAR EL MODELO %NTRE LOS FACTORES QUE PUDIERON IN
LOGRANDO ASIMISMO SU EVOCACIØN FLUIR EN LA DIFUSIØN DE ESTE TIPO DE PLANTA
PARA LA CONSTRUCCIØN DE SALAS CAPITULARES
#/.#,59%.$/ CATEDRALICIAS EN %SPA×A ADEMÉS DE SU
3E HA PODIDO VER QUE SON VARIOS LOS EVIDENTE ADECUACIØN SE ENCUENTRA EL
ESPACIOS ADYACENTES A LOS TEMPLOS CA HECHO DE LA ENORME INFLUENCIA QUE
TEDRALICIOS ESPA×OLES EN LOS QUE SE RE EJERCIØ EL EDIFICIO CATEDRALICIO HISPALEN
CURRE A UN TRAZADO ELÓPTICO U OVAL ASÓ SE CONSIDERADO DURANTE LOS SIGLOS 86))
COMO A OTRAS FORMAS APROXIMADAS CON Y 86))) COMO EL PROTOTIPO HISPANO DE
TINUANDO CON LA PRÉCTICA INICIADA EN LA TEMPLO CATEDRAL ASÓ SI ATENDEMOS A LAS
SALA CAPITULAR DE LA CATEDRAL DE 3EVILLA ZONAS EN LAS QUE SE PRODUJERON ESAS RE
%L HECHO DE QUE TODOS ESOS ÉMBITOS SE FERENCIAS A LA FORMA ELÓPTICA DE SU SALA
DESTINEN A LUGARES DE REUNIØN RATIFICA CAPITULAR VEREMOS QUE LA MAYORÓA SE LO
LA ESPECIAL ADECUACIØN DE ESTE TIPO DE CALIZAN EN LA MITAD SUR DEL PAÓS DONDE
CONSTRUCCIØN PARA ESA FINALIDAD POR SU SU INFLUENCIA FUE MUCHO MAYOR $URAN
BUENA VISIBILIDAD Y SONORIDAD SIN ENTRAR TE DICHOS SIGLOS BÉSICAMENTE SE UTILIZA LA
3OBRE LA INFLUENCIA QUE EJERCE LA TIPOLOGÓA DE TEMPLO CATEDRALICIO INICIADO EN 3EVILLA SOBRE LA CATEDRAL DE
,AS 0ALMAS VÏASE &ÉBREGAS 'IL 3ALVADOR h)NTERVENCIONES EN LA )GLESIA -ONUMENTO #ATEDRAL DE 'RAN #A
NARIAv EN "ASA N P
%STE HECHO FUE YA CONSIDERADO POR LVARO 2ECIO -IR QUIEN ALUDE A ESTOS TRES ÞLTIMOS EJEMPLOS VÏASE
2ECIO -IR ! h3ACRUM 3ENATUMv OP CIT P NOTA
2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS ! h,A PLANTA ELÓPTICAv ART CIT PÉG
'ENTIL "ALDRICH * - h,A TIPOLOGÓA ARQUITECTØNICA DE LAS SALAS PARLAMENTARIAS DOCEA×ISTAS UNA HIPØ
TESIS DE ORIGEN Y SIGNIFICACIØNv EN -ATERIALES PARA EL ESTUDIO DE LA #ONSTITUCIØN DE 4ECNOS -ADRID P
%, -/$%,/ )4!,)!./ 2%).4%202%4!$/ %. %30!»!
FORMA OVALADA PARA LA CONSTRUCCIØN DE NEOCLÉSICOS AL SENTIRSE ATRAÓDOS POR ESTA
ÉMBITOS EN LAS CATEDRALES QUE TIENEN EL FORMA LA EMPLEARÉN YA PARA PROYECTAR
MISMO DESTINO QUE SU REFERENTE HISPA OTRO TIPO DE ESPACIOS COMO LAS SACRISTÓAS
LENSE MIENTRAS QUE POSTERIORMENTE LOS O EL SAGRARIO DE LA CATEDRAL DE *AÏN
-
2%&,%8)/.%3 -%4/$/,¼')#!3 3/"2% ,! 42!.3#2)0#)¼.
9 ,! ).4%202%4!#)¼. $% 5. -!.53#2)4/ $% !215)4%#452!
).³$)4/ $% 02).#)0)/3 $%, 3)',/ 86)))
%, #5!$%2./ $% *5!. $% 0/24/2 9 353 !6!4!2%3
'ENEVIÒVE "ARBÏ
#OQUELIN DE ,ISLE
5NIVERSITÏ 3ORBONNE .OUVELLE 0ARIS
-E PARECE OPORTUNO DESPUÏS DE MU
#UANDO ME LANCÏ A PREPARAR EL ESTU
CHOS A×OS DE SILENCIO VOLVER A LLAMAR LA DIO Y LA EDICIØN DEL MANUSCRITO DEL TRA
ATENCIØN SOBRE ESTE CUADERNO DE ARQUI
TADO DE !LONSO DE 6ANDELVIRA CONSERVADO
TECTURA CONSERVADO EN -ADRID EL CUAL EN LA "IBLIOTECA DE LA %SCUELA 4ÏCNICA 3U
NORMALMENTE HUBIERA PODIDO FORMAR PERIOR DE !RQUITECTURA DE -ADRID ERA EN
PARTE DE LA COLECCIØN DE TRATADOS DE AR
CUALQUIER SUERTE PIONERA EN LA ELABORACIØN
QUITECTURA PUBLICADA EN EL CENTRO DE DE ESTE TIPO DE TRABAJO PORQUE LO QUE SE
#HURUBUSCO -ÏJICO BAJO LA DIRECCIØN HACÓA HABITUALMENTE ERAN EDICIONES EN
DEL EMINENTE DOCTOR ARQUITECTO #AR
FACSÓMIL PRECEDIDAS DE UNA MÉS O MENOS
LOS #HANFØN /LMOS $ESGRACIADAMENTE LARGA INTRODUCCIØN LO QUE NO REQUERÓA EX
CUANDO SE ESTABA GESTIONANDO LA PUBLI
CESIVO TRABAJO 0OR OTRA PARTE EL INTERÏS DE
CACIØN DEL #UADERNO DE *UAN DE 0ORTOR LOS INVESTIGADORES SE HABÓA DIRIGIDO HACIA
SE INTERRUMPIØ BRUTALMENTE LA CARRERA DE TRATADOS DE CARÉCTER MÉS LITERARIO Y CUYO
#ARLOS #HANFØN A LA DIRECCIØN DE AQUEL VOCABULARIO ESTABA RELATIVAMENTE ASEQUI
CENTRO QUEDANDO PARADA LA COLECCIØN Y BLE A LOS ESTUDIOSOS %N CAMBIO CON ESTE
CORTADA LA PUBLICACIØN DEL CUADERNO Y DE MANUSCRITO EL LECTOR SE ENFRENTABA CON
SU TRANSCRIPCIØN SIN PODER NI SIQUIERA RE
UNOS TEXTOS REDACTADOS CON UNA LETRA DE
CUPERAR EL MICROFILM Y SIN ENCONTRAR OTRA LECTURA MUY DIFÓCIL Y UN VOCABULARIO MUY
POSIBILIDAD DE PUBLICACIØN ,A PRESEN
COMPLEJO CON LO CUAL ME PARECIØ NECESA
TE COMUNICACIØN AL MISMO TIEMPO QUE RIO ROMPER CON LA TRADICIØN HABITUAL DE LA
UN HOMENAJE A #ARLOS #HANFØN AHORA ARCHIVÓSTICA Y MODERNIZAR LA ORTOGRAFÓA EL
FALLECIDO PRETENDE REANUDAR EL PROYECTO TEXTO ORIGINAL Y LAS FIGURAS APARECIENDO EN
DE PUBLICACIØN ENTONCES FRUSTRADO POR EL FACSÓMIL %STA PRESENTACIØN PERMITÓA EL
SU DIMISIØN FORZOSA CON CRITERIOS PRO
ACCESO DE UN DOCUMENTO MUY DIFÓCIL Y DE
CEDENTES DE LOS QUE YO HABÓA CONCEBIDO GRAN INTERÏS A UN NÞMERO DE LECTORES MÉS
PARA MI EDICIØN DEL TRATADO DE !LONSO AMPLIO Y DESPROVISTO DE CONOCIMIENTOS
DE 6ANDELVIRA DANDO LA PAUTA PARA OTROS EN PALEOGRAFÓA
TRABAJOS DE LA MISMA ÓNDOLE MUY NECESA
,A DIFICULTAD DE LA EMPRESA EXPLICA
RIOS PARA EL CONOCIMIENTO EN PROFUNDI
QUE MI ESFUERZO NO HAYA SUSCITADO MU
DAD DE LA ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS 86) CHAS VOCACIONES DE SEGUIDORES DE MIS MÏ
86)) Y 86))) TODOS DE TRABAJO PREFIRIENDO LAS EDICIONES
"ARBÏ
#OQUELIN DE ,ISLE 'ENEVIÒVE 4RATADO DE !RQUITECTURA DE !LONSO DE 6ANDELVIRA -ADRID
!LBA
CETE VOL
%N MI INTRODUCCIØN A LA EDICIØN DEL 4RATADO DE ARQUITECTURA DE !LONSO DE 6ANDELVIRA DEDICABA LAS PÉGINAS
Y AL MANUSCRITO DE *UAN DE 0ORTOR
'ENEVIªVE "ARBÁ
#OQUELIN DE ,ISLE
EN FACSÓMIL DE MANUSCRITOS DE LECTURA %N UNA NOTA A×ADÓA h%L TRABAJO DE
FÉCIL CITARÏ COMO EJEMPLO LA EDICIØN DEL 0ORTOR ES EXTENSO Y DEMUESTRA SUS GRAN
MANUSCRITO DE 'INES -ARTÓNEZ DE !RANDA DES CONOCIMIENTOS EN EL ARTE QUE PROFE
PUBLICADA EN POR EL #%(/05 SABA4ÓTULASE i#UADERNO DE ARQUITECTURA
4AMBIÏN ME PARECIØ NECESARIO QUE DE *UAN DE 0ORTOR Y #ASTROw )NSISTE EN
ESTE TIPO DE EDICIØN ESTUVIERA ACOM
QUE ESTÉ ESCRITO DE SU MANO Y ES OBRA
PA×ADO DE UN GLOSARIO DE LOS TÏRMINOS DIGNA DE ESTUDIO ESPECIFICANDO QUE
TÏCNICOS EMPLEADOS POR LO MENOS DE LOS SEGÞN SU CONOCIMIENTO POR DE PRONTO
QUE SUSCITABAN UNA INTERROGACIØN 0ORTOR ERA EL PRIMER ARQUITECTO GALLE
%L MANUSCRITO DE *UAN DE 0ORTOR QUE GO QUE HABÓA ESCRITO UN LIBRO DIDÉCTICO
LAS VICISITUDES DE LA HISTORIA VINIERON A SOBRE SU PROFESIØN
TRAER A LA "IBLIOTECA .ACIONAL DE -ADRID 0OSTERIORMENTE HEMOS PODIDO EN
Y SOBRE EL CUAL HABÓA LLAMADO LA ATEN
CONTRAR OTRA ALUSIØN A *UAN DE 0ORTOR EN
CIØN EN LAS PÉGINAS DE MI INTRODUCCIØN EL LIBRO DE *OSÏ #OUSUELO "OUZAS 'ALICIA
A LA EDICIØN DEL TRATADO DE ARQUITECTURA ARTISTÓSTICA EN EL SIGLO 86))) Y PRIMER TERCIO
DE !LONSO DE 6ANDELVIRA HA TENIDO QUE DEL 8)8 Y LUEGO EN EL LIBRO DE !NTONIO
ESPERAR HASTA NUESTRO SIGLO LA TAN DESEADA "ONET #ORREA ,A !RQUITECTURA EN 'ALICIA
Y BIEN MERECIDA SUERTE DE VERSE POSIBLE
DURANTE EL SIGLO 86)) PERO ESTOS DOS TRA
MENTE INTEGRALMENTE PUBLICADO DENTRO DE BAJOS NO TRAEN NINGÞN DATO MÉS YA QUE
POCO TIEMPO Y PODER DARSE A CONOCER A TENÓAN COMO FUENTE EL CITADO TEXTO DE
UN PÞBLICO DE ESPECIALISTAS Y DE HISTORIA
-URGUÓA !SÓ DESDE LA AFIRMACIØN DE
DORES INTERESADOS EN EL ARTE DE CONSTRUIR ESTE AUTOR SE HA VENIDO DICIENDO QUR
$EBO RECORDAR QUE ANTES DE QUE AQUEL *UAN DE 0ORTOR ERA GALLEGO PERO SIN PRE
MANUSCRITO Y SU AUTOR SUSCITARAN MI IN
OCUPARSE DEMASIADO DE SABER DONDE SE
TERÏS HABÓA LLAMADO LA ATENCIØN DE ERU
HABÓA DESARROLLADO SU ACTIVIDAD ARQUI
DITOS DE ORIGEN GALLEGO ENTRE LOS CUALES TECTØNICA %N REALIDAD LA CUESTIØN DIFÓCIL
-ANUEL -URGUÓA QUIÏN EN ESCRIBÓA DE AVERIGUAR ERA SI ESTO SØLO QUERÓA DECIR
LO SIGUIENTE i3ÉBESE ACASO QUIÏN ERA *UAN QUE DE 'ALICIA PROCEDÓA SU FAMILIA O SI
DE 0ORTOR Y #ASTRO QUE EN RECLAMA
VERDADERAMENTE HABÓA NACIDO Y HABÓA
BA CON LOS LLAMADOS ARQUITECTOS 0EDRO DE VIVIDO ALLÓ ANTES DE IR A 'RANADA DONDE
6IDÉN &ERNANDO 3ALCEDO &RANCISCO (E
PARECE QUE SE DESARROLLØ GRAN PARTE DE
RRERA Y &RANCISCO %STÏVEZ LAS PREROGATIVAS SU TRAYECTORIA ARTÓSTICA 0OR SUERTE EL IN
PROPIAS DE SU PROFESIØN .O POR CIERTO VESTIGADOR -IGUEL 4AÓN 'UZMÉN PRO
Y NOSOTROS NO DUDARÓAMOS EN CONFUNDIR
FESOR EN LA 5NIVERSIDAD DE 3ANTIAGO DE
LE CON LOS DEMÉS QUE PERTENECEN A ESA #OMPOSTELA Y AUTOR DE MUY INTERESAN
MULTITUD RUTINARIA Y DE ESCASAS DOTES QUE TES TRABAJOS SOBRE LA ARQUITECTURA GALLEGA
SE APELLIDABAN MAESTROS DE OBRAS SIN MÉS HA ENCONTRADO RECIENTEMENTE MÉS DATOS
RAZONES QUE EL DE HABER CORRIDO CON AL
SOBRE *UAN DE 0ORTOR Y #ASTRO Y SU TRA
GUNAS SI NO HUBIESEMOS VISTO SU 4RATADO BAJO BAJO LA DIRECCIØN DE $OMINGO DE
DE !RQUITECTURA MANUSCRITO QUE SE CONSER
!NDRADE EN LA CATEDRAL DE 3ANTIAGO DE
VA EN LA "IBLIOTECA .ACIONAL Y QUE INDICA #OMPOSTELA 3UGIERE QUE PUDO SER HIJO
DESDE LUEGO QUE NO ERA HOMBRE TAN AJENO DE *UAN DE 0ORTOR Y #ATALINA DE #ASTRO
AL ARTE QUE PROFESABA QUE NO LE EJERCIESE VECINOS DE ,UCAS !NTONIO #AAVEIRO EN
CON ENTERO Y PERFECTO CONOCIMIENTOw LA PARROQUIA DE 3ANTA 3USANA Y HABER
-ARTINEZ DE !RANDA 'INES #ERRAMIENTOS Y 4RAZAS DE -ONTEA #%(/05 -ADRID %N ESTA EDICIØN
*OSÏ -A×AS AFIRMA ERRØNEAMENT QUE NO MENCIONABA ESTE TRATADO EN MI ESTUDIO SOBRE !LONSO DE 6ANDELVIRA LO
QUE APARECE EN EL TOMO P
-ANUEL -52'5·! %L ARTE EN 3ANTIAGO DURANTE EL SIGLO 86))) Y NOTICIA DE LOS ARTISTAS QUE FLORECIERON EN DICHA
CIUDAD Y CENTURIA P
!NTONIO "/.%4 #/22%! ,A ARQUITECTURA EN 'ALICIA DURANTE EL SIGLO 86)) -ADRID #3)#
2%&,%8)/.%3 -%4/$/,¼')#!3 3/"2% ,! 42!.3#2)0#)¼.
RECIBIDO DE AQUEL GRAN ARQUITECTO UNA MANUSCRITO Y POR LA ALUSIØN QUE HACE A
BUENA FORMACIØN ARQUITECTØNICA ! FI SU PRESENCIA EN 3AN &ELIPE DE .ERI QUE
NALES DE SE LE ENCUENTRA FIRMANDO FUE RELIGIOSO DE AQUELLA ORDEN (EMOS
COMO FIADOR DE $OMINGO DE !NDRADE PODIDO COMPROBAR QUE HABÓA EN 'RA
EN UN CONTRATO PARA LA ANTIGUA CAPILLA NADA UNA IGLESIA SAN &ELIPE DE .ERI
DE .UESTRA 3E×ORA DE LA 3OLEDAD DE LA FUNDADA EN POR SACERDOTES REGU
IGLESIA PARROQUIAL DE 3ANTA -ARÓA 3ALO LARES ITALIANOS Y SITUADA SOBRE EL EM
MÏ TAMBIÏN EN 3ANTIAGO 5N POCO PLAZAMIENTO DEL ACTUAL CALLE DE 3AN
MÉS TARDE EL MISMO AUTOR PUBLICØ UNA *ERØNIMO $ESGRACIADAMENTE LA TROPAS
TRANSCRIPCIØN DE VARIOS FRAGMENTOS DEL DE .APOLEØN LA DESTRUYERON Y SUS RUI
CUADERNO DE ARQUITECTURA DE 0ORTOR NAS SIRVIERON DE DEPØSITO DE CARBØN Y
AÞN INÏDITO POR LAS RAZONES EXPUESTAS AL DE ABONOS 0OR LOS A×OS OCHENTA ESTABA
PRINCIPIO DE ESTA INTERVENCIØN EN UNA EN VÓAS DE RESTAURACIØN Y OCUPADA POR
PUBLICACIØN COLECTIVA SOBRE LAS FUENTES LOS 0ADRES 2EDENTORISTAS LLAMÉNDOSE
ESCRITAS DE LA ARQUITECTURA Y DEL URBANIS 3ANTUARIO DEL 0ERPETUO 3OCORRO #ON
MO EN 'ALICIA EL EDIFICIO PERECIØ POR LA TROPAS DE .A
-I PROPØSITO SIENDO AQUÓ DAR CUEN POLEØN TODO LO QUE ENCERRABA CON LO
TA DE LA OBRA DE *UAN DE 0ORTOR COMO CUAL NO HAY POSIBILIDAD DE ACUDIR A UN
TEØRICO DEL ARTE DE CONSTRUIR NO LAMEN ARCHIVO 3EGÞN LO DICHO POR UN PADRE
TO DEMASIADO NO PODER TRAER MÉS DATOS REDENTORISTA NINGÞN ARCHIVO RELATIVO
SOBRE LA BIOGRAFÓA DEL INTERESADO DESEAN A LA FUNDACIØN DE 3AN &ELIPE .ERI SE
DO QUE POSIBLEMENTE APAREZCAN DESPUÏS PODÓA ENCONTRAR EN SU CONGREGACIØN NI
$E MOMENTO ME PARECE ESENCIAL EL ES EN LA CATEDRAL
TUDIO MINUCIOSO DEL MANUSCRITO QUE NOS ,A PARTE ESENCIAL DEL #UADERNO DE
DEJØ Y QUE NOS LO MUESTRA COMO UNA ARQUITECTURA DE *UAN DE 0ORTOR QUE EN
PERSONALIDAD EMINENTE EN 'ALICIA Y EN REALIDAD ES LA REUNIØN DE VARIOS CUADER
LA !NDALUCÓA DE SU TIEMPO NOS REDACTADOS EN DISTINTOS MOMENTOS
&ENØMENO IMPORTANTE Y DESDE LUEGO DURANTE UN PERÓODO QUE SEGÞN LAS INDI
INTERESANTÓSIMO PARA EL HISTORIADOR DEL CACIONES DEL AUTOR VA DE A
ARTE ES EL DE LOS INTERCAMBIOS ARTÓSTICOS ESTÉ CONSTITUIDA POR UN LIBRO DE CORTES
ENTRE !NDALUCÓA Y 'ALICIA EN LOS SIGLOS DE PIEDRAS CUYOS FOLIOS NO MIDEN TODOS
86)) Y 86))) PERO ME PARECE QUE EN IGUAL ,LEVA UNA NUMERACIØN A PARTIR DEL
EL CASO DE LA TEORIZACIØN DEL CORTE DE FOLIO i!RCO EN BIAJE POR TESTA CONTRA
PIEDRAS EN LA CUAL *UAN DE 0ORTOR DA LA BIAXE POR PLANTASw PERO ESTA NUMERACIØN
PRUEBA DE HABER ALCANZADO UN NIVEL MUY SE ALTERA RÉPIDAMENTE POR A×ADIRSE VARIOS
ELEVADO ES FUNDAMENTAL LA APORTACIØN FOLIOS DE MÉS PEQUE×O FORMATO
ANDALUZA LLEVADA A LA MADUREZ POR !N #REO QUE ES BASTANTE ADECUADO HABLAR
DRÏS DE 6ANDELVIRA Y SU HIJO !LONSO DE CUADERNO PARA HABLAR DE ESTAS HOJAS
#ONVIENE AHORA QUE NOS TRANSPOR DE *UAN DE 0ORTOR Y #ASTRO QUE INTENTA
TEMOS EN EL ESPACIO A 'RANADA Y EN EL REMOS PRESENTAR AL LECTOR PORQUE AQUÓ NO
TIEMPO A LOS PRIMEROS A×OS DEL SIGLO PARECE TRATARSE DE UNAS PÉGINAS DESTINA
86))) PARA INTENTAR SITUAR EL MANUS DAS A LA PUBLICACIØN SINO DE UNA ESPECIE
CRITO Y SU AUTOR $E *UAN DE 0ORTOR Y DE iDIARIOw ARQUITECTØNICO REDACTADO A
#ASTRO PODEMOS SUPONER POR LA EXTRE LO LARGO DE VARIOS A×OS EN VARIAS ETAPAS
MA PIEDAD QUE MANIFIESTA A LO LARGO DEL ALGO COMO LO QUE LOS ITALIANOS LLAMABAN
4AÓN 'UZMÉN -IGUEL $OMINGO DE !NDRADE MAESTRO DE OBRAS DE LA CATEDRAL DE 3ANTIAGO
TOMO / #ASTRO 3ADA ! #ORU×A P Y P
4AÓN 'UZMÉN -IGUEL i / "ARROCO w EN !LFREDO 6IGO COORD &ONTES ESCRITAS PARA A HISTORIA DA ARQUI
TECTURA E DO URBANISMO EN 'ALICIA 3ÏCULOS 8) 88 8UNTA DE 'ALICIA 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA
'ENEVIªVE "ARBÁ #OQUELIN DE ,ISLE
TACCUINO $E AQUELLOS CUADERNOS DE AR NO %N EFECTO VEMOS QUE EN ALGUNOS FO
QUITECTOS MUCHOS DESAPARECIERON Y SØLO LIOS 0ORTOR HIZO DOS NUMERACIONES Y QUE
ALGUNOS HAN SOBREVIVIDO HASTA AHORA Y OTROS FOLIOS ESTÉN SIN NUMERAR
HAN LLEGADO A NUESTRAS MANOS !CORDÏ %STE PROBLEMA DE NUMERACIØN ES UNO
MONOS DEL DE 6ILLARD DE (ONNECOURT DE LOS PROBLEMAS QUE HAY QUE RESOLVER
5NO DE GRAN INTERÏS ES EL DE (ERNÉN PARA LA EDICIØN
2UIZ EL *OVEN PORQUE SU CONTENIDO NOS ,A PRIMERA NUMERACIØN COMPRENDE LOS
DA IDEA DE LO QUE PODÓA SER EL TRASFONDO FOLIOS ANVERSO A REVERSO ANVERSO A
CULTURAL DE UN ARQUITECTO DEL SIGLO 86) REVERSO REVERSO A ANVERSO
EN %SPA×A Y DE LA EFERVESCENCIA IMPE ,A SEGUNDA NUMERACIØN COMPRENDE
RANTE EN !NDALUCÓA LOS FOLIOS ANVERSO A ANVERSO EX
%N MI ESTUDIO SOBRE EL ,IBRO DE TRA AS CEPTO ANVERSO ANVERSO Y REVERSO
DE CORTES DE !LONSO DE 6ANDELVIRA HABÓA ,OS FOLIOS SIN NUMERAR CORRESPONDEN
SE×ALADO OTROS DOS CUADERNOS CONSERVA SEGURAMENTE A COMPLEMENTOS A×ADIDOS
DOS EN LA "IBLIOTECA .ACIONAL DE -ADRID SON LOS TRES PRIMEROS YA CITADOS DE TAMA
PERO NI ESTOS NI EL DE (ERNÉN 2UIZ TIE ×O MÉS PEQUE×O Y LOS FOLIOS QUE SIGUEN
NEN LA COHERENCIA Y LA MADUREZ CIENTÓFICA LA TABLA DE MATERIAS
QUE SE DESPRENDE DEL CUADERNO DE *UAN %N EFECTO EL NÞCLEO SI PODEMOS
DE 0ORTOR QUE ADEMÉS POR SU VOLUMEN DENOMINARLO ASÓ DEL CUADERNO LO
ES DE UNA IMPORTANCIA MUCHO MAYOR CONSTITUYE UNA ESPECIE DE iCURSOw DE
%L MANUSCRITO TAL COMO NOS APARE CORTES DE PIEDRAS LO QUE SE LLAMA HOY
CE AHORA MIDE POR CM 0ERO ESTEREOTOMÓA Y ENTONCES SE LLAMABA
VEREMOS QUE EN REALIDAD HAY DIFERENCIAS ARTE DE LA MONTEA
DE TAMA×O ENTRE GRUPOS DE FOLIOS YA QUE ! ESTA PARTE DEL CUADERNO A LA CUAL
TODOS NO SE REDACTARON AL MISMO TIEMPO SE HAN A×ADIDO ALGUNOS FOLIOS PARECE SER
,AS TAPAS DE PERGAMINO CERRADAS POR DOS QUE SE REFIERE LA NOTA DEL PRINCIPIO EN
LACITOS DE CUERO ESTÉN FORRADAS INTERIOR CUANTO A LA FECHA iSE ACABØ A×O DE
MENTE DE PAPEL DONDE ESTÉN TRAZADOS DI DE JUNIO A LOS DE DICHO A×Ow
BUJOS GEOMÏTRICOS ALGUNOS DE LOS CUALES ,LEVA UNA TABLA DE MATERIAS LO QUE
ESTÉN PLUMEADOS Y OTROS COLOREADOS DE NOS CONFIRMA OTRO DE LOS DESTINOS DE
AMARILLO %L PRIMER GRUPO DE TRES FOLIOS TALES LIBROS EL NO SER EN CUALQUIER MA
ES DE DIMENSIONES MÉS REDUCIDAS NERA PROPIEDAD PRIVADA DIARIO ÓNTIMO DE
POR CM QUE LOS FOLIOS QUE SIGUEN SUS AUTORES SINO TENER UN FÓN PEDÉGOGICO
POR CM Y ESTOS TRES FOLIOS NO Y DIDÉCTICO Y ESTAR DESTINADOS A CIRCULAR
LLEVAN NUMERACIØN 3OBRE UNO DE ELLOS ENTRES LOS MAESTROS DE OBRAS Y DISCÓPULOS
QUE SIRVE DE CUBIERTA ENCONTRAMOS EL DEL AUTOR ,O CURIOSO ES QUE LA TABLA DE
NOMBRE DEL AUTOR iES DE *UAN DE 0OR MATERIAS PARECE NO CORRESPONDER EXACTA
TORw Y ÏSTE DECLARA A PRINCIPIOS DEL MA MENTE A TODO EL CONTENIDO DE ESTA PARTE
NUSCRITO QUE SE EMPEZØ EN LUEGO DEL MANUSCRITO
ENCONTRAMOS EN LAS ÞLTIMAS PÉGINAS LAS %L MANUSCRITO TAL COMO LO ENCONTRA
FECHAS QUE CORRESPONDEN MOS AHORA EMPIEZA POR UN CUADERNITO
PUES AL FINAL DE LA REDACCIØN %L CUADER DE CUATRO FOLIOS DE DIMENSIONES POR
NO MUY IMPORTANTE POR SU VOLUMEN DE CM QUE VAN SIN NUMERAR %N EL AN
FOLIOS Y POR LA DENSIDAD Y LA CALIDAD VERSO DEL PRIMERO SE LEE i#UADERNO DE
DE SUS TEXTOS Y FIGURAS PARECE HABERSE ES !RQUITECTURA DE *UAN DE 0ORTOR Y #ASTRO
CRITO EN TRES VECES O MÉS Y NO EN DOS SE ACAVO !×O DE JUNIO ! LOS DE
COMO LO PENSABA -ANUEL 'ØMEZ -ORE DICHO A×Ow
.AVASCUÏS 0ALACIO 0EDRO %L LIBRO DE ARQUITECTURA DE (ERNÉN 2UIZ EL *OVEN -ADRID %SCUELA 4ÏCNICA
3UPERIOR DE !RQUITECTURAL
2%&,%8)/.%3 -%4/$/,¼')#!3 3/"2% ,! 42!.3#2)0#)¼.
%N MEDIO DE LA PÉGINA HAY UN DIBUJO PUNTILLOS Y LOS DE LA CLAVE HAZ COMO LOS
CON LA LEYENDA i#UARTA DE BARA DE MEDIR QUE BES O COMO MEJOR TE PAREZIERE QUE
DE 'RANADAw ! AMBOS LADOS DE AQUELLA SERÉN MÉS FUERTESw
REGLA SE VEN CÉLCULOS BORROSOS 0ARECE SER QUE CON OTRA TINTA SE HA
%N EL REVERSO HAY FIGURAS Y ESCRITURA A×ADIDO LUEGO LO SIGUIENTE EL DIBUJO DEL
CON TÓNTA MUY PÉLIDA Y LUEGO EL CROQUIS DE FOLIO ANVERSO QUE SIRVE DE PORTADA AL
LO QUE PUEDE SE UN DINTEL O UN CAPIALZADO LIBRO %S DIFÓCIL SABER SI SI SE HA RELLENA
%STE CROQUIS ES DE UNA TINTA MÉS OSCURA Y DO TODA LA PÉGINA DE UNA VEZ O SI LAS LA
DE LA MISMA TINTA MÉS OSCURA ES LA LEYENDA LÓNEAS RELATIVAS A LA MANERA DE QUITAR LAS
i*ARDAS DE ! TRES DEDOS O EMBECADURASw MANCHAS SE HA A×ADIDO DESPUÏS POR DE
$E LA PRIMERA TINTA PÉLIDA ES LA PARTE BAJO DEL DIBUJO DEL FRONTISPICIO
SUPERIOR DEL FOLIO ANVERSO O SEA EL TÓ
%N EL REVERSO DEL FOLIO SE DISTINGUE
TULO i!RCO #ARPAYNEL O 0AYNELADOw LA MUY BIEN QUE LA PRIMERA PARTE RELATIVA A
FIGURA DEL ARCO Y LAS LÓNEAS QUE ESTÉN DE
LOS RELOJES ESTÉ ESCRITA CON UNA TINTA ALGO
BAJO QUE LEEMOS ASÓ i,OS CORTES DE ESTE MÉS CLARA QUE EL RESTO
ARCO SON SENTRICALES LOS DE LOS LECHOS Y %STAS NO SON MÉS QUE ALGUNAS DE LAS
SOBRELECHOS POR SER MÉS FUERTES ALLÉNDOSE DIFICULTADES QUE SURGEN DE PÉGINA A PÉ
CON SU RESISTENCIAw GINA DE ESTE MANUSCRITO QUE ESPERAMOS
)GUALMENTE DE LA MISMA PRIMERA PODER MOSTRAR NO SØLO COMO UN RECO
TINTA TENEMOS EL CROQUIS DE UN ARCO Y RRIDO A TRAVÏS DEL ARTE DE CONSTRUIR SINO
LAS CINCO LÓNEAS QUE ESTÉN DEBAJO i!RCO TAMBIÏN COMO UN DOCUMENTO VITAL
APUNTADO SUS CORTES DE LECHOS Y SOBRELE
SOBRE SU PROTAGONISTA Y EL CLIMA ARTÓSTICO
CHOS SON COMO LO DEMUESTRA LA LÓNEA DE EN EL CUAL TRABAJØ
-
).&,5%.#)!3 )4!,)!.!3 %. %,%-%.4/3 $%#/2!4)6/3
$% ,! !215)4%#452! '!$)4!.! %, -!3#!2¼.
- ,UISA #ANO .AVAS
%L MASCARØN ES UN MOTIVO ORNAMEN LA DEFORMACIØN GROTESCA DEL ROSTRO HU
TAL QUE APARECE EN EL ARTE DE LA !NTIGàE MANO A MENUDO IMPULSADO POR LA ASUN
DAD GRECORROMANA EN LOS GRUTESCOS DEL CIØN DE CARACTERES ANIMALES Y VEGETALES O
2ENACIMIENTO EN EL "ARROCO ETC MASCARAS ZOOMORFAS CON EXPRESIONES HU
! PARTIR DEL SIGLO 86) TIENE UNA AM MANAS SE REAFIRMAN LA IRRACIONALIDAD EL
PLIA DIFUSIØN FUNDAMENTALMENTE EL DE JUEGO LA AMBIVALENCIA ETC POR LA AUTO
ASPECTO CARICATURESCO %S EN EL -ANIE NOMÓA DE LA FANTASÓA Y DE LA IMAGINACIØN
RISMO CUANDO DESEMPE×A UN PAPEL PRI EN ANTÓTESIS AL RACIONALISMO
MORDIAL YA QUE AL INTELECTUALISMO PROPIO ! PESAR DE LA DILATADA VIDA EN EL ARTE
DE ESTE ESTILO LE ATRAE LO EQUÓVOCO Y AM DE CASI TODOS LOS TIEMPOS DE ESTE ELEMEN
BIGUO DE SERES QUE METAMORFOSEAN SUS TO ORNAMENTAL ES RELATIVAMENTE ESCASA LA
ROSTROS EN ANIMALES O VEGETALES BIBLIOGRAFÓA QUE SOBRE EL MISMO EXISTE SI
,OS ASPECTOS IRRACIONALES Y ANTIRRE BIEN ES NOTABLE LA SEDUCCIØN QUE EJERCE
NACENTISTAS DE ESTE PERIODO HAN SIDO ANTE QUIEN LO CONTEMPLA LO QUE HA PRO
CONSIDERADOS POR ALGUNOS AUTORES COMO VOCADO LA PUBLICACIØN DE ALGUNOS LIBROS
UNA SINGULARIDAD PROPIA DE LA PSICOLOGÓA DEDICADOS EXCLUSIVAMENTE A REPRESENTA
DE ARTISTAS SINGULARES QUE VEÓAN O CREÓAN CIONES DE ESTOS MOTIVOS CON COMENTARIOS
VER EN LA EXTRAVAGANCIA DE MASCARAS Y ESOTÏRICOS SOBRE LOS MISMOS
MONSTRUOS UNA POSIBILIDAD DE DOBLE LI ! PARTIR DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO
BERACIØN POR UN LADO DE LA IMITACIØN DE 86)) LA ARQUITECTURA DOMÏSTICA GADITANA
LA NATURALEZA QUE HABÓA PERDIDO FASCINA EXPERIMENTA UN NOTABLE DESARROLLO FIEL
CIØN POR EL ALTO NIVEL TÏCNICO ALCANZADO REFLEJO DEL ESPLENDOR ALCANZADO POR LA
Y POR EL DIVORCIO QUE SE ESTABA GESTANDO CIUDAD EN ESTE PERÓODO DEBIDO AL PAULA
ENTRE ARTE Y CIENCIA Y POR OTRO LADO DE TINO TRASLADO DE LA ACTIVIDAD PORTUARIA DE
LOS TEMAS PROFANOS Y RELIGIOSOS IMPUESTOS 3EVILLA A #ÉDIZ
POR ERUDITOS Y TEØLOGOS -IENTRAS QUE 3ERÉ EN EDIFICIOS DE ESTA ÏPOCA Y DE
EN LOS GRUTESCOS LA MASCARA REPRESENTABA LA SIGUIENTE CENTURIA CUANDO EN #ÉDIZ SE
SØLO UNO DE LOS ELEMENTOS DE UN CON CONSTRUYAN NOTABLES PALACIOS CUYAS FACHA
JUNTO DE MOTIVOS DECORATIVOS ADQUIERE DAS SE ENRIQUECEN CON MÉRMOLES PROCE
AHORA AUTONOMÓA Y DIMENSIONES CONVIR DENTES DE 'ÏNOVA EN LAS QUE EL MASCARØN
TIÏNDOSE EN MASCARØN ARQUITECTØNICO %N ES UN IMPORTANTE ELEMENTO DECORATIVO Y
2 !SUNTO h-ONSTRUOSO E IMAGINARIO $AL 2INASCIMENTO AL 2OMANTICISMO EN %NCICLOPEDIA 5NI
VERSALE DELL|!RTE 6OL )8 "ATTISTI % ,|ANTIRINASCIMENTO -ILANO #ASTELLANI % -ASCHERE GROTTESCHE TRA
-ANIERISMO E 2OCOCO &LORENCIA
-ASCHERA ,ABERINTO -OSTRA DI GRAFICA E OPERE PLASTICHE %DIZIONI 4EATRO ,ABORATORIO
- ,UISA #ANO .AVAS
EN MUCHAS OCASIONES CONSTITUYE LA EX DE ESTAS LÓNEAS h%N EL BALUARTE DE 3ANTA
CLUSIVA DECORACIØN DE LA PORTADA #RUZ EN UN SITIO LLAMADO LOS BARRANCOS
%L ENRIQUECIMIENTO DE LA POBLACIØN DEL #ARBØN LOS !NDREOLI Y 2IVAS ARTIS
GADITANA DEBIDO AL DESARROLLO DEL COMER TAS A LOS QUE NOS REFERIREMOS MÉS ADE
CIO ULTRAMARINO DETERMINA UN NOTABLE LANTE POSEÓAN UNA ESPECIE DE ALMACÏN
DESARROLLO URBANÓSTICO Y LA CONSTRUCCIØN DE DONDE DEPOSITABAN LAS PORTADAS HASTA SU
NUMEROSOS PALACIOS DE FORMA QUE LA ARQUI DEFINITIVA INSTALACIØN !LLÓ ACUDIRÓAN LOS
TECTURA CIVIL ALCANZA UN BRILLANTE DESARROLLO PARTICULARES A ADQUIRIR PORTADAS PARA SUS
SIENDO AÞN MUY NUMEROSAS LAS CASAS PALA CASAS COMBINANDO LOS ELEMENTOS SUEL
CIOS QUE A VECES MUY DETERIORADAS PODE TOS CONSERVADOS FABRICARÓAN LAS MISMAS
MOS CONTEMPLAR EN LAS CALLES GADITANAS SIN NECESIDAD DE FIRMAR CONTRATO NI DEJAR
(ABITUALMENTE LOS PROPIETARIOS DE OTRO RASTRO DOCUMENTALv %S HABITUAL EN
ESTOS PALACIOS ERAN COMERCIANTES ENRI ESTOS PALACIOS LA COMBINACIØN DE LA TRA
QUECIDOS EN OCASIONES DE ORIGEN ITALIA DICIØN ITALIANA CON LA GADITANA MEDIANTE
NO QUE SOLÓAN MANTENER EL CONTACTO CON EL USO DEL MÉRMOL EN PORTADAS FUENTES
SU PATRIA COLUMNAS O ESCALERAS MIENTRAS EL RESTO
%NAMORADOS DEL ARTE ITALIANO TANTO DEL EDIFICIO ESTÉ CONSTRUIDO EN LA PIEDRA
ÏSTOS COMO LOS PROPIOS COMERCIANTES GA LOCAL OSTIONERA
DITANOS RECURREN A 'ÏNOVA PARA ENCARGAR !LGUNAS DE ESTAS PORTADAS FUERON
EN MÉRMOL DE #ARRARA ELEMENTOS DESTI DESMONTADAS A PARTIR DE FINALES DEL SIGLO
NADOS AL ENNOBLECIMIENTO DE SUS PALACIOS 86))) A CAUSA DE LA MENTALIDAD ILUSTRADA
PORTADAS FUENTES POZOS BALAUSTRADAS ETC QUE ESTABLECIØ UNAS NORMAS MUY RÓGIDAS
,OS ENCARGOS A 'ÏNOVA SON MASIVOS CONTRA EL "ARROCO LO QUE CULMINØ CON
Y POR LA BIBLIOGRAFÓA CONSULTADA SABEMOS LA CREACIØN EN DE LA !CADEMIA DE
QUE EN ESTA CIUDAD EXISTÓAN TALLERES CON .OBLES !RTES
UNA PRODUCCIØN CASI INDUSTRIAL QUE ELA $E LOS AUTORES DE ESTOS ELEMEN
BORABAN ESTAS PIEZAS MARMØREAS TRASLADA TOS MARMØREOS ES MUY ESCASA LA DOCU
DAS POSTERIORMENTE EN BARCO A #ÉDIZ MENTACIØN QUE POSEEMOS QUE POR OTRA
! VECES EL DISE×O DE ESTOS ENCARGOS PARTE ESTÉ SIENDO RENOVADA EN LA ACTUA
SE DABA DIRECTAMENTE DESDE LA 0ENÓNSULA LIDAD !SÓ TRADICIONALMENTE LA PORTADA
Y EN OCASIONES EN LOS CONTRATOS SE CITA DE LA #ASA DEL !LMIRANTE HA SIDO ATRI
UN MODELO ITALIANO /TRAS VECES PIEZAS BUIDA AL TALLER DE LOS !NDREOLI CON
COMO CAPITELES COLUMNAS ETC VENÓAN ABUNDANTE PRODUCCIØN EN #ÉDIZ A LOS
COMO LASTRE DE LOS BARCOS EXISTIENDO EN QUE SE CONSIDERABA ARTÓFICES DE LA OBRA
LA CIUDAD GADITANA TALLERES A DONDE ACU CLAVE EN MÉRMOL PROCEDENTE DE 'ÏNO
DÓAN LOS DUE×OS DE LOS PALACIOS PARA AD VA EL RETABLO DE LOS 'ENOVESES EN LA
QUIRIR LAS PIEZAS DESTINADAS A LOS MISMOS #ATEDRAL 6IEJA FECHADO EN QUE
3EGÞN -ANUEL 2AVINA CUYO ARTÓCULO CAUSØ UN GRAN IMPACTO Y FUE EL CO
TITULADO -ÉRMOLES GENOVESES EN #ÉDIZ CI MIENZO DE LA IMPORTACIØN DE MÉR
TAREMOS EN DIVERSAS OCASIONES A LO LARGO MOLES GENOVESES A #ÉDIZ
0ONCE #ORDONES - $OS SIGLOS CLAVES EN LA DEMOGRAFÓA GADITANA "REVE ESTUDIO SOBRE LA EVOLUCIØN DE LA
POBLACIØN DE #ÉDIZ EN LAS CENTURIAS 86)) Y 86))) EN 2EVISTA 'ADES 5NIVERSIDAD Y %XCMA $IPUTACIØN DE #ÉDIZ
"USTOS 2ODRÓGUEZ -ANUEL (ISTORIA DE #ÉDIZ ,OS SIGLOS DECISIVOS 6OL )) PÉG
2AVINA -ARTÓN -ANUEL -ÉRMOLES GENOVESES EN #ÉDIZ EN (OMENAJE AL 0ROF $R $ *OSÏ (ERNÉNDEZ
$ÓAZ 4OMO ) PÉGS ,ØPEZ 4ORRIJOS 2OSA ,A SCULTURA GENOVESA IN 3PAGNA EN !!66 ,A ESCULTURA A
'ENOVA E IN ,IGURIA DALLE ORIGINE AL #INQUECENTO #ASSA DI 2ISPARMIO DI 'ENOVA E )MPERIA
/ROZCO !CUAVIVA !NTONIO /RÓGENES DE LA !CADEMIA DE .OBLES !RTES DE #ÉDIZ Y ARTISTAS DE SU TIEMPO #ÉDIZ
2AVINA OPCIT 0ÉG !LONSO DE LA 3IERRA *UAN Y ,ORENZO 'UÓA ARTÓSTICA DE #ÉDIZ %D
3ILEX 0ÉG #AMPOY - Y 2ODRÓGUEZ 0 ,A #APILLA DE LA .ACIØN GENOVESA EN LA #ATEDRAL 6IEJA DE #ÉDIZ
0ROPUESTA DE INTERVENCIØN Y CONSERVACIØN PREVENTIVA DE SU RETABLO EN "OLETÓN DEL )NSTITUTO !NDALUZ DE 0ATRIMONIO (IS
TØRICO 6) P
).&,5%.#)!3 )4!,)!.!3 %. %,%-%.4/3 $%#/2!4)6/3
%L PRIMER AUTOR QUE DIO ESTA ATRIBU DENAS HA SIDO ATRIBUIDA A 0ONZANELLI O
CIØN FUE (IPØLITO 3ANCHO DE 3OPRANIS A LOS !NDREOLI ETC 4AMBIÏN RELACIONADOS
Y AL QUE HAN SEGUIDO LOS DEMÉS LA CON CON LA PRODUCCIØN MARMØREA APARECEN
SIDERA LA PRIMERA OBRA DE SU ESPECIE QUE SE OTROS NOMBRES COMO %STEBAN &RUCOS
REALIZA EN #ÉDIZ INSISTIENDO EN SU IM !NSALDI 0ATALANO !LIO ETC DE LOS QUE TE
PORTANCIA Y LA REPERCUSIØN SOCIAL QUE NEMOS MUY POCOS DATOS
TUVO EN SU ÏPOCA 0ARECE QUE EL ORIGEN !SÓ PUES DEJANDO APUNTADO LA PROBLE
DE ESTA ATRIBUCIØN ES POR UN LADO EL MÉTICA DE LA AUTORÓA A LA QUE NOS REFERI
HECHO DE QUE LOS HERMANOS !NDREOLI REMOS MÉS DETALLADAMENTE EN CADA CASO
FUERON LOS AUTORES DE LA PORTADA LATERAL CONCRETO LOS MASCARONES GADITANOS SE
DE LA #ATEDRAL 6IEJA DE #ÉDIZ Y SE APRO PODRÓAN CLASIFICAR EN UNA AMPLIA TIPOLOGÓA
VECHARA SU ESTANCIA EN LA CIUDAD PARA LA TENIENDO EN CUENTA DIVERSOS ELEMENTOS
REALIZACIØN DEL CITADO RETABLO SEGÞN FI %L MATERIAL EN QUE ESTÉN REALIZADOS MÉR
GURA EN LAS !CTAS DEL #ABILDO DE Y MOL PIEDRA MADERA PINTURA MURAL DI
POR OTRO LADO EL HALLAZGO DEL CONTRATO BUJOS O GRABADO ETC
DEL RETABLO MAYOR DE LA )GLESIA DE 3ANTO ,OS LUGARES DONDE SUELEN APARECER PORTA
$OMINGO DE #ÉDIZ MUY SEMEJANTE AL DAS FUENTES POZOS RETABLOS ETC
DE LA .ACIØN GENOVESA Y REALIZADO POR %N EL CASO CONCRETO QUE NOS INTERE
LOS HERMANOS !NDREOLI ENTRE Y SA EN LA CIUDAD DE #ÉDIZ DONDE APARE
SEGÞN CONSTA DOCUMENTALMENTE CEN CON MÉS FRECUENCIA ES EN PORTADAS
3IN EMBARGO EN UNA PUBLICACIØN Y EN POZOS
GENOVESA DEL A×O SE HACE MEN "ASÉNDONOS EN LOS MASCARONES QUE
CIØN DEL DOCUMENTO POR EL QUE SE EN HEMOS TENIDO OCASIØN DE DOCUMENTAR EN
CARGA ESTA OBRA A DOS ESCULTORES GENOVESES DE LAS CALLES GADITANAS NOS VAMOS A CENTRAR
ORIGEN LOMBARDO LOS PRIMOS 4OMASO Y 'IO EN LOS TALLADOS EN MÉRMOL EN PORTADAS Y
4OMASO /RSOLINO UNIDOS EN SOCIEDAD DESDE POZOS TRATANDO DE ESTABLECER UNA TIPO
SIENDO ESTOS LOS ARTISTAS ELEGIDOS PARA LOGÓA FORMAL Y AL MISMO TIEMPO RELACIO
UNA OBRA DE TAL RELEVANCIA POR EL HECHO DE LA NÉNDOLOS CON MODELOS ITALIANOS
FAMA CONSOLIDADA DE ESTA FAMILIA QUE GESTIO #RONOLØGICAMENTE ABARCAN APROXI
NABA GRAN PARTE DE LA PRODUCCIØN DE LA ESCUL MADAMENTE DESDE MEDIADOS DEL SIGLO
TURA EN MÉRMOL EN 'ÏNOVA ASÓ COMO A UNA 86)) HASTA FINALES DEL 86))) CONCRETA
RELACIØN YA VERIFICADA DESDE ANTIGUO CON LA MENTE HASTA EN QUE LA !CADEMIA
CLIENTELA GADITANA DE .OBLES !RTES DE #ÉDIZ VA A PROHIBIR
%L HECHO DE QUE UNA OBRA TAN RELE LA IMPORTACIØN DE MÉRMOLES GENOVESES
VANTE EN EL MUNDO ARTÓSTICO GADITANO CON EL FIN DE NO PERJUDICAR A LOS ARTÓFI
COMO ES EL RETABLO DE LOS 'ENOVESES CES GADITANOS
HAYA SIDO DOCUMENTADA TAN RECIENTE "ASÉNDONOS EN SUS CARACTERÓSTICAS
MENTE CITÉNDOSE ADEMÉS EL APELLIDO DE FORMALES HEMOS ESTABLECIDO TIPOS
UNOS ESCULTORES PRÉCTICAMENTE DESCONO PRINCIPALES SEGÞN SUS RASGOS MÉS DES
CIDOS ES UNA PRUEBA EVIDENTE DE QUE ES TACADOS SI BIEN EN OCASIONES EN ALGÞN
MUY POCO LO QUE SE SABE EN LA ACTUALIDAD DETERMINADO MASCARØN PUEDEN APARECER
DE LA ESCULTURA GENOVESA EN #ÉDIZ DOS O TRES RASGOS AL MISMO TIEMPO PERO
)GUALMENTE LA PORTADA EN MÉRMOL DE EN NUESTRA TIPOLOGÓA LO HEMOS INCLUIDO
OTRO NOTABLE EDIFICIO LA #ASA DE LAS #A SEGÞN EL MÉS RELEVANTE
3ANCHO DE 3OPRANIS (IPØLITO ,AS NACIONES EXTRANJERAS EN #ÉDIZ DURANTE EL SIGLO 86)) EN %STUDIOS DE
(ISTORIA 3OCIAL DE %SPA×A TOMO )6 VOL 0ÉGS
&RANCHINI 'UELFI &AUSTA ,A SCULTURA DEL 3EICENTO E DEL 3ETTECENTO -ARMI E LEGNI POLICROMI PER LA DECORAZIONE
DEI PALAZZI E PER LE IMMAGINI DELLA DEVOZIONE EN 'ENOVA E LA 3PAGNA /PERE ARTISTI COMITTENTI COLLEZIONISTI 0ÉG
&ALCØN -ÉRQUEZ 4EODORO 4ORCUATO "ENJUMEDA Y LA ARQUITECTURA NEOCLÉSICA EN #ÉDIZ
- ,UISA #ANO .AVAS
*UNTO A DIVERSOS MOTIVOS VEGETALES
LA PRINCIPAL DECORACIØN DE ESTA PORTADA
CONSISTE EN UN ESCUDO DE CABALLERO CON
CIMERA EN EL ENTABLAMENTO PRINCIPAL Y
TRES MASCARONES UNO EN EL DINTEL DE LA
PUERTA Y DOS GEMELOS EN LOS DADOS DE
ENTABLAMENTO QUE REMATAN LAS PILASTRAS
LATERALES QUE ENMARCAN LA PORTADA
0RECISAMENTE SON ESTOS DOS LATERALES
LOS QUE SUFREN LA TRANSFORMACIØN DE SUS
BARBAS EN TALLOS VEGETALES )GUALMENTE
SOBRE SUS FRENTES VEMOS UNA ESPECIE DE
TOCADO SEMEJANTE A ESCAMAS QUE PODRÓA
RECORDAR FORMAS VEGETALES
#ASA N DE LA #ALLE !NCHA
,A PORTADA DE ESTE EDIFICIO HA SIDO RE
CIENTEMENTE RESTAURADA Y LIMPIADA POR LO
QUE SE PUEDE APRECIAR MEJOR QUE EN OTRAS
CASAS LA CALIDAD DE SU TALLA MARMØREA
#OMO LA DE 3AN &RANCISCO RESPON
DE A UN ESQUEMA GENERAL DE CLARO ASCEN
DENTE MANIERISTA CON EL VANO ENMARCADO
&IG POR UNA FAJA MOLDURADA CON SALIENTES EN
LAS ESQUINAS HABIENDO SIDO CLASIFICADA
POR *UAN !LONSO DE LA 3IERRA DENTRO DE
4)0/ ) -%4!-/2&/3)3 UN PRIMER TIPO DE PORTADAS PROPIO DEL
%. 6%'%4!,%3
SIGLO 86)) %L MARCO DE SU VANO PRO
LONGA LOS SALIENTES DE SUS ÉNGULOS HASTA EL
#ASA N DE LA CALLE 3AN &RANCISCO
ENTABLAMENTO QUEBRANDO SU PERFIL %STÉ
%N ESTE EDIFICIO ES FRECUENTE EL USO DE
FLANQUEADA POR PILASTRAS LISAS CON CAPITEL
MASCARONES COMO ELEMENTO DECORATIVO
TOSCANO SOBRE LOS QUE DESCANSAN DADOS DE
YA QUE NO SØLO ESTÉN PRESENTES EN LA POR
ENTABLAMENTO DECORADOS CON MASCARONES
TADA DE MÉRMOL SINO TAMBIÏN EN LAS ARCA
%L TERCERO DE ESTOS MASCARONES SE ENCUEN
DAS DE PIEDRA TALLADA QUE SOBRE COLUMNAS
TRA EN EL DINTEL DE LA PORTADA
DE MÉRMOL BLANCO CONSTITUYEN SU PATIO
INTERIOR ASÓ COMO EN UNA PEQUE×A FUEN
#ASA N DE LA CALLE )SABEL LA #ATØLICA
TE SITUADA EN ESTE PATIO Y CUYA DECORACIØN
%N SU PATIO HAY UN POZO DE FORMA
ES CADA DÓA MENOS APRECIABLE DEBIDO A LAS
CUADRADA Y DE CMS DE LADO EN UNA
NUMEROSAS CAPAS DE CAL QUE LA RECUBRE %L
DE CUYAS CARAS ESTÉ TALLADA EN UN RELIE
CONJUNTO HA SIDO CLASIFICADO COMO CASA
VE MUY PLANO UN GRAN MASCARØN CUYAS
BARROCA DE FINES DEL 86))
MEJILLAS CABELLOS Y BARBAS CRECEN DE MA
,A PORTADA DE MÉRMOL SE HALLA RE
NERA DESMESURADA RODEANDO EL ROSTRO AL
CUBIERTA POR UNA ESPESA CAPA DE POLVO
MISMO TIEMPO QUE VAN TRANSFORMÉNDOSE
Y CRUZADA POR NUMEROSOS CABLES LO QUE
EN VEGETALES ,A DECORACIØN DE OTRA CARA
DIFICULTA LA CORRECTA APRECIACIØN DE SUS
DE ESTE POZO LA ÞNICA VISIBLE ADEMÉS DE
ELEMENTOS DECORATIVOS
LA FRONTAL ES EXCLUSIVAMENTE VEGETAL
!LONSO DE LA 3IERRA OP CIT 0ÉG
!LONSO DE LA 3IERRA *UAN ,AS TORRES MIRADORES DE #ÉDIZ #AJA DE !HORROS DE #ÉDIZ 0ÉG
).&,5%.#)!3 )4!,)!.!3 %. %,%-%.4/3 $%#/2!4)6/3
%S DE DESTACAR LA GRAN CALIDAD DE ESTA
TALLA MARMØREA QUE EVIDENTEMENTE ES
UNA PIEZA DE IMPORTACIØN ITALIANA
%L EDIFICIO HA SIDO CLASIFICADO COMO
CASERØN BARROCO ANTIGUO CON PATIO MIXTO DE AR
CADAS SOBRE COLUMNAS Y PIES DERECHOS DE MADERA
AL ESTILO CASTELLANO Y FECHADO HACIA
3IN EMBARGO CONSIDERAMOS QUE ESTE
POZO ES BASTANTE ANTERIOR A ANTERIOR A
ESTA FECHA Y QUE EL EDIFICIO DEBE SER
OBRA DE FINALES DEL 86)) CON REFORMAS
EN EL 86)))
-/$%,/3 0!2! ,!
-%4!-/2&/3)3 %. 6%'%4!,%3
5N DIBUJO CONSERVADO EN LOS 5FFIZZI DE
'IOVANNI DA 5DINE PINTOR Y ESTUQUISTA
NACIDO EN 5DINE EN Y FALLECIDO EN
2OMA EN QUE TRABAJØ CON 2AFAEL
EN LAS ,OGIAS DEL 6ATICANO Y CUYO ESTILO SE
ENGLOBA DENTRO DEL -ANIERISMO &IG
5N MASCARØN DE LA FACHADA DEL PALACIO
#RIVELLI DE 2OMA FECHADO EN
5N DIBUJO DE 2ICCIO
VEREMOS QUE MUCHOS DE LOS MODELOS
CONSERVADO EN EL ,OUVRE ITALIANOS UTILIZADOS EN #ÉDIZ PROCEDEN
5N MASCARØN DE LA VILLA #AMBIASO EN DE EDIFICIOS DISE×ADOS O CONSTRUIDOS POR
'ÏNOVA DE OBRA DE 'ALEAZZO !LES
ESTE GENIAL ARQUITECTO Y POR OTRA PARTE
SI
ARQUITECTO DE 0ERUGIA LOS HERMANOS !NDREOLI REALIZARON UNA
QUE REALIZØ UNA IMPORTANTE LABOR EN NU
IMPORTANTE LABOR EN #ÉDIZ COMO VERE
MEROSAS CIUDADES ITALIANAS FUNDAMENTAL
MOS MÉS ADELANTE
MENTE EN 'ÏNOVA CON LA EDIFICACIØN DE
NOTABLES PALACIOS LO QUE DETERMINØ QUE 4)0/ ))
ESTA CIUDAD RECIBIERA EL TÓTULO DE LA h3O
%L )) TIPO CORRESPONDERÓA A LOS MAS
BERBIAv %N ESTA LÓNEA SU PRINCIPAL TRABAJO CARONES CUYAS MEJILLAS SE PROLONGAN
FUE LA APERTURA DE LA 3TRADA .UEVA HACIA VERTICALMENTE CON ASPECTO ACARTONADO
CON LOS BELLÓSIMOS PALACIOS QUE LA COMO SI FUERA UNA MASCARA QUE CUBRIESE
FLANQUEAN 0ARA LA DECORACIØN EN MÉRMOL EL ROSTRO OREJAS ALARGADAS CASI ANIMALES
DE LAS NUEVAS ESTANCIAS GENTILICIAS !LES
CAS VIOLENTA EXPRESIØN EN EL ROSTRO CON
SI Y EL OTRO IMPORTANTE ARQUITECTO DEL EL CE×O FRUNCIDO A LO QUE CONTRIBUYE EL
MOMENTO 2OCCO ,URAGO CONTARON CON IRIS INCISO MEDIANTE EL USO DE TREPANO
LA COLABORACIØN DE ARTISTAS MARMOLISTAS QUE TAMBIÏN SE UTILIZA EN LOS ORIFICIOS DE
COMO -ICHELE D|!RIA LOS DE LA 0ORTA Y LA NARIZ Y EN LA BOCA ABIERTA CON UN RIC
LOS !NDREOLI TUS AGRESIVO
.OS INTERESA RESALTAR ESTA COLABORA
! ESTE TIPO CORRESPONDE EL MASCA
CIØN DE !LESSI CON LOS HERMANOS !N
RØN DE UNO DE LOS POZOS DE LA #ASA DEL
DREOLI YA QUE A LO LARGO DE ESTAS LÓNEAS !LMIRANTE
*IMÏNEZ -ATA *UAN Y -ALO DE -OLINA *ULIO 'UÓA DE !RQUITECTURA DE #ÉDIZ #ONSEJERÓA DE /BRAS
0ÞBLICAS Y 4RANSPORTES 0ÉG
$ELLEPIANE !RTURO ) PORTALI LIGURI %D 2EALIZZAZIONE 'RAFICHE !RTIGIANA 'ÏNOVA 0ÉGS
- ,UISA #ANO .AVAS
&IG
%N EL PATIO DE ESTA CASA ENCONTRAMOS DE LAS FORTUNAS MÉS SØLIDAS ENTRE LOS CO
DOS BROCALES DE POZO DE MÉRMOL BLANCO MERCIANTES GADITANOS #OMO ERA HABITUAL
DE FORMA OCTOGONAL E IDÏNTICA PROPOR
ENTRE ESTOS COMERCIANTES $ON $IEGO SE
CIONES CON MASCARONES DIFERENTES TODOS CONSTRUYØ SU CASA EDIFICIO QUE UNÓA SU
DE GRAN CALIDAD TALLADOS EN CUATRO DE SUS PROPIA VIVIENDA Y LA DE SU FAMILIA LAS DE
OCHO CARAS %STOS POZOS DE FORMA CIRCU
PENDENCIAS DE SU COMPA×ÓA COMERCIAL Y
LAR EN SU INTERIOR SON HABITUALES EN LAS EL ALMACÏN DE MERCANCÓAS EN LA PLANTA
CASAS GADITANAS Y SERVÓAN PARA COGER EL BAJA COLOCANDO EN SU FACHADA UNA GRAN
AGUA DE LLUVIA RECOGIDA EN EL ALJIBE SITUA
PORTADA DE MÉRMOLES GENOVESES CONS
DO BAJO EL PATIO TRUIDA ENTRE Y 4RAS LA MUERTE
,OS DE LA #ASA DEL !LMIRANTE ESTÉN DE $ON $IEGO HEREDØ LA CASA SU HIJO EL
ADOSADOS A UNO DE LOS MUROS DEL PATIO !LMIRANTE DE LA &LOTA $ON )GNACIO DE
LO QUE RESULTA UN POCO EXTRA×O YA QUE SI "ARRIOS ,EAL POR LO QUE AUNQUE ÏL NO
FUERON REALIZADOS PARA ELLO RESULTA LLAMATI
FUE EL CONSTRUCTOR LA CASA ES CONOCIDA
VO QUE LAS CARAS ADOSADAS A LA PARED ESTÏN COMO #ASA DEL !LMIRANTE $ON )GNA
TAMBIÏN TALLADAS 0OR ELLO CONSIDERAMOS CIO REALIZØ A UNA SERIE DE REFORMAS EN LA
QUE ORIGINARIAMENTE ESTOS POZOS OCUPA
PORTADA Y ENTRE OTRAS INTRODUJO EL MÉR
BAN EL CENTRO DEL PATIO Y FUERON DESPLAZA
MOL ROJO QUIZÉ PROCEDENTE DE UNA CAN
DOS POSTERIORMENTE BIEN POR PROBLEMAS TERA ESPA×OLA SEGÞN CONSIDERA 2AVINA
DE SEGURIDAD DEL ALJIBE O BIEN PARA PODER $OCUMENTALMENTE LA AUTORÓA DE ESTA
UTILIZAR TODA LA SUPERFICIE DEL PATIO PORTADA NOS ES DESCONOCIDA HABIENDO SIDO
%STA MAGNÓFICA CASA SITUADA EN LA PLAZA ATRIBUIDA POR EL CITADO AUTOR A LOS HER
DE 3AN -ARTÓN DEL GADITANO BARRIO DEL MANOS !NDREA Y *UAN !NTONIO !NDREO
0ØPULO FUE TERMINADA DE CONSTRUIR EN LI MAESTROS EN ARQUITECTURA DE MÉRMOL
Y PERTENECIØ A $ON $IEGO DE "A
COMO ELLOS SE HACÓAN LLAMAR CUYA PRODUC
RRIOS CLARO EJEMPLO DE CARGADOR DE )N
CIØN EN #ÉDIZ ES ABUNDANTE Y A LOS QUE
DIAS QUE PROCEDENTE DE 0ORTUGAL LLEGØ A COMO HEMOS APUNTADO SE ATRIBUÓAN LAS
#ÉDIZ A FINALES DEL SIGLO 86)) JUNTO CON OBRAS MARMØREAS MÉS NOTABLES DE LA CIU
SU HERMANO -ANUEL ENRIQUECIÏNDOSE DAD COMO EL 2ETABLO DE LOS 'ENOVESES
AMBOS EN POCOS A×OS LLEGANDO A SER DOS DE LA #ATEDRAL 6IEJA FECHADO EN
2AVINA OPCIT 0ÉGS
).&,5%.#)!3 )4!,)!.!3 %. %,%-%.4/3 $%#/2!4)6/3
,A BIBLIOGRAFÓA QUE HEMOS TENIDO #ONSIDERAMOS QUE EL ESPÓRITU QUE
OCASIØN DE CONSULTAR SOBRE LA #ASA DEL TRANSMITEN ESTAS IMÉGENES ESTÉ EN CO
!LMIRANTE SE REFIERE FUNDAMENTALMENTE NEXIØN CON EL ESTADO DE ANIMO DEL GE
A LA PORTADA SIENDO MUY GENERALES LAS NIAL ARTISTA LOS CATORCE A×OS QUE DURØ SU
REFERENCIAS A LOS DOS BROCALES DE POZO TRABAJO EN LA 3ACRISTÓA .UEVA FUERON LOS
QUE NOS INTERESAN ASÓ LA 'UÓA !RTÓSTICA Y MÉS DRAMÉTICOS DE SU VIDA Y TAMBIÏN LOS
-ONUMENTAL DE #ÉDIZ DE LOS !LONSO DE LA MÉS DRAMÉTICOS PARA EL 0APA #LEMENTE
3IERRA SE REFIERE A ELLOS COMOxBROCALES DE PARA LA FAMILIA -ÏDICIS Y PARA LA CIUDAD
POZO EN MÉRMOL BLANCO CON LOS FRENTES DECORA
DE &LORENCIA YA QUE EN ESTE PERIODO
DOS CON MÉSCARAS MIENTRAS QUE 2AVINA LOS TUVO LUGAR EL 3ACO DE 2OMA EL
CONSIDERA DE PROCEDENCIA GENOVESA ASEDIO DE LA &LORENCIA REPUBLICANA
/TROS MASCARONES QUE PODRÓAMOS IN
QUE -IGUEL NGEL DEFIENDE EN CALIDAD
CLUIR DENTRO DE ESTA TIPOLOGÓA SERÓAN LOS DE ARQUITECTO MILITAR Y EL DEFINITIVO RE
TRES DE LA CASA N DE LA CALLE 3ANTIAGO TORNO AL PODER DE LOS -ÏDICIS APOYADOS
3E ENCUENTRAN EN EL FRONTØN SITUADO POR EL EJERCITO ESPA×OL
SOBRE LA PORTADA UNO EN EL CENTRO FLAN
QUEADO POR DOS GUIRNALDAS Y OTROS DOS 4)0/ )))
A LOS LADOS SOBRE LOS DADOS DE ENTABLA
%N NUESTRA TIPOLOGÓA HEMOS ESTABLE
MENTO QUE REMATAN LAS PILASTRAS LATERALES CIDO UN ))) 4IPO BASÉNDONOS MÉS QUE EN
0RÉCTICAMENTE SALVO LA GUIRNALDA QUE EL ASPECTO FORMAL PROPIAMENTE DICHO DE
HEMOS CITADO CONSTITUYEN EL ÞNICO ELE
UN MASCARØN INDIVIDUAL EN UNA PAREJA
MENTO DECORATIVO DE LA FACHADA DE MASCARONES DE ASPECTOS DIAMETRAL
0OSIBLES PARALELOS ITALIANOS DE LOS MENTE OPUESTOS EN UN MISMO ESPACIO
MASCARONES DE ESTE TIPO SERÓAN LOS CUA
EN EL QUE LO QUE RESULTA MÉS LLAMATIVO
TRO MODELOS DIFERENTES DE MASCARONES DE ES PRECISAMENTE EL CONTRASTE ENTRE AMBOS
LA #APILLA -EDICEA DE LA 3ACRISTÓA .UEVA MASCARONES !SÓ SON LOS QUE VEMOS EN LA
DE LA )GLESIA DE 3AN ,ORENZO DE &LORENCIA
UNO DE GRAN CALIDAD EN LA CORAZA DE LA ES
#!3! $% ,!3 #!$%.!3
CULTURA DE 'IULIANO DE -ÏDICIS OTROS DOS 3ITUADA EN EL NÞMERO DE LA CALLE
COMO REMATE DE LOS TIRANTES QUE SUJETAN #RISTØBAL #OLØN ES UNA CASA PALACIO DE
DICHA CORAZA Y LOS DOS TIPOS QUE APARECEN ESTILO BARROCO CUYO PROPIETARIO ERA $
COMO ELEMENTOS DECORATIVOS DE LA ARQUI
$IEGO DE "ARRIOS DE LA 2OSA Y 3OTO HIJO
TECTURA DE LA CAPILLA LOS QUE DECORAN LOS DE $ -ANUEL UNO DE LOS HERMANOS VENI
CAPITELES DE LA PILASTRAS ACANALADAS QUE EN
DOS DE 0ORTUGAL A %SPA×A A MEDIADOS DEL
MARCAN LOS NICHOS QUE ALBERGAN LAS ESCUL
SIGLO 86)) #ONSERVA LA FACHADA CON POR
TURAS DE 'IULIANO Y ,ORENZO DE -ÏDICIS Y TADA MUY RICA DE MÉRMOLES ITALIANOS TRAÓDA
EL FRISO QUE BAJO DICHAS ESCULTURAS RECORRE DE 'ÏNOVA PATIO SOBRE CUATRO COLUMNAS
EL MURO CON UNA SUCESIØN DE MASCARONES ESCALERA CON BØVEDA ENCAMONADA Y TORRE
IGUALES QUE HAN SIDO CONSIDERADAS COMO MIRADOR DE ESTILO NEOCLÉSICO &UE REFOR
DEMONIOS HIPERREALES COMO MASCARAS DEL TEATRO MADA HACIA PARA !RCHIVO 0ROVINCIAL
JAPONÏSx#ASI OTRO MUNDO UN MUNDO NOCTUR
POR !NTONIO /RTIZ Y !NTONIO #RUZ
NO ATRAVESADO POR IMÉGENES GROTESCAS Y A VECES 2ECIBE ESTE NOMBRE DEBIDO A UNA
DE MELANCOLÓA Y HORROR ES EL UNIVERSO DECORATIVO CURIOSA LEYENDA DE QUE EN EL DÓA DEL
QUE -IGUEL NGEL INVENTØ PARA EL -AUSOLEO #ORPUS DEL A×O DURANTE LA PRO
DE LOS -ÏDICIS CESIØN CAYØ UNA FUERTE TORMENTA QUE
!LONSO DE LA 3IERRA OP CIT P 2AVINA OP CIT 0ÉG
0AOLUCCI !NTONIO )L -USEO DELLE #APPELLE -EDICEE E 3AN ,ORENZO ,A 'UIDA 5FFICIALE ,IVORNO 0ÉG
IBID 0ÉG
*IMÏNEZ -ATA OP CIT FIG
- ,UISA #ANO .AVAS
&IG
OBLIGØ AL /BISPO A REFUGIAR LA #USTODIA
9 OFRECEN UN PROFUNDO CONTRASTE CON
EN ESTA CASA HASTA QUE FINALIZARA LA LLUVIA LOS SITUADOS SOBRE LOS DADOS DE ENTABLA
0ARA CONMEMORAR ESTE HECHO EL PROPIE
MENTO EXTERIORES FIGURAS DE JØVENES DE
TARIO COMPRØ LAS CASAS VECINAS LAS DE
ROSTRO APACIBLE SIN DEFORMACIONES
RRIBØ Y CONSTRUYØ EL EDIFICIO ACTUAL DE %STE CONTRASTE MUY MANIERISTA ES
ASPECTO MÉS SUNTUOSO %L REY LE CONCEDIØ MUY FRECUENTE EN EL ARTE ITALIANO HA
EL PRIVILEGIO DE INMUNIDAD COLOCÉNDOSE BIENDO SIDO INTERPRETADO COMO EL
EN LA PORTADA UNAS CADENAS ACTUALMENTE PRINCIPIO MASCULINO Y FEMENINO O EL
PERDIDAS AUNQUE PERDURAN LAS ARGOLLAS TA
PRINCIPIO NEGATIVO Y EL POSITIVO DEL
LLADAS EN EL MÉRMOL DE LAS QUE COLGARÓAN CULTO BÉQUICO
DICHAS CADENAS 2ESPECTO A LA AUTORÓA DE ESTA POR
,A PORTADA SE ESTRUCTURA A BASE DE TADA LA BIBLIOGRAFÓA CONSULTADA COINCIDE
COLUMNAS SALOMØNICAS PAREADAS APOYA
EN SU PROCEDENCIA GENOVESA SI BIEN HA
DAS SOBRE UN BASAMENTO Y REMATADAS POR SIDO ATRIBUIDA A DOS ARTISTAS DIFERENTES
DADOS DE ENTABLAMENTO QUE SOPORTAN EL DE ESTA NACIONALIDAD ASÓ LA 'UÓA !RTÓS
CUERPO SUPERIOR %N EL DINTEL APARECE TICA DE #ÉDIZ SIGUIENDO A #ESAR 0EMÉN
UNA LÉPIDA CONMEMORATIVA DEL EPISODIO LA CONSIDERA OBRA DE 0ONZANELLI CUYO
A QUE NOS HEMOS REFERIDO NOMBRE APARECE EN LOS PEDESTALES DE
%S SOBRE ESTOS DADOS DE ENTABLAMENTO LA BALAUSTRADA DE MÉRMOL BLANCO DE LA
DONDE ESTÉN TALLADOS CUATRO MASCARONES TORRE QUE REMATA LA FACHADA *ACOBUS !NT
EN PAREJAS DE DOS MUY DIFERENTES EL UNO US 0ONZANELLUS & MIENTRAS QUE 2AVI
DEL OTRO NA SIGUIENDO LAS -EMORIAS DEL COMERCIANTE
,OS SITUADOS SOBRE LOS DADOS DE ENTA
2AIMUNDO DE ,ANTERY TESTIGO COETÉNEO
BLAMENTO INTERIORES SON DEFORMES CON DE LAS OBRAS CONSIDERA QUE LA CASA SE
NARIZ Y CEJAS EXAGERADAS BOCA ABIERTA EDIFICØ EN TRES MOMENTOS PRIMERO SE
MOSTRANDO LOS DIENTES CONSTRUYE EL EDIFICIO PRINCIPAL DESPUÏS
5N COMERCIANTE SABOYANO EN EL #ÉDIZ DE #ARLOS )) ,AS MEMORIAS DE 2AIMUNDO DE ,ANTERY %STUDIO
PRELIMINAR Y EDICIØN DE -ANUEL "USTOS 2ODRÓGUEZ %D #AJA DE !HORROS DE #ÉDIZ 0ÉGS
-àLLER 0ROFUMO ,UCIANA %L ORNAMENTO ICØNICO Y LA ARQUITECTURA -ADRID 0ÉG
).&,5%.#)!3 )4!,)!.!3 %. %,%-%.4/3 $%#/2!4)6/3
SE MANDA TRAER DE 'ÏNOVA UNA PORTA
DA DE MÉRMOL Y FINALMENTE SE ERIGE
LA TORRE DONDE APARECE EL NOMBRE DE
0ONZANELLI QUE SERÓA SØLO EL AUTOR DE LA
TORRE EN LO QUE SÓ COINCIDE ESTE AUTOR
CON 0EMÉN ES EN QUE DEBIDO A LAS SIMI
LITUDES QUE POSEE CON LA DEL !LMIRANTE
AMBAS CASAS SON DE LA MISMA MANO POR
TANTO DE LOS !NDREOLI SIENDO PUES DE LA
MISMA FAMILIA LA PROPIEDAD Y LA AUTORÓA
DE LAS DOS PORTADAS DE MÉRMOL GENOVÏS
MÉS NOTABLES DE #ÉDIZ
0ARALELOS ITALIANOS DE ESTA DUALIDAD DE
MASCARONES SERÓAN
,OS (ERMES DE LA LOGIA DEL PISO
PRINCIPAL DE LA VILLA #AMBIASO EN 'ÏNO
VA REALIZADOS POR !LESSI EN
%L PÞLPITO DEL -ONASTERIO DE SAN
.ICOLÉS DE 0RATO
4)0/ )6
%STÉ REPRESENTADO POR MASCARONES
QUE NO OFRECEN NINGÞN TIPO DE META
&IG
MORFOSIS FITOMORFA O ZOOMORFA PERO
SU RASGO MÉS DESTACADO ES QUE SON ROSTROS #ORRESPONDEN A ESTE GRUPO LOS DOS
HUMANOS QUE POSEEN UNA PROFUNDA SENSA
SITUADOS EN LA FACHADA DE LA #APILLA DE
CIØN DE ANGUSTIA Y TERROR CON SUS FACCIONES .UESTRA 3E×ORA DEL 2OSARIO EN LA CALLE
CONTRAÓDAS EN UN VIOLENTO RICTUS LA BOCA DES
2OSARIO
MESURADAMENTE ABIERTA ETC %L ACTUAL ASPECTO NEOCLÉSICO DE ESTA
5N EJEMPLO SON DOS DE LOS MASCARO
IGLESIA SE DEBE A LA ACTUACIØN DE 4ORCUA
NES DE LOS DOS POZOS DE LA #ASA DEL !LMI
TO "ENJUMEDA QUE PARTIENDO DE UNA ER
RANTE QUE PODRÓAN TENER SU MODELO EN MITA DEL SIGLO 86) TRANSFORMADA EN EL
5NA MÉSCARA GENOVESA FECHADA EN 86))) REALIZØ EN LA OBRA NEOCLÉ
DE !LESSI NOTABLE ARQUITECTO ITALIA
SICA QUE VEMOS EN LA ACTUALIDAD %N ELLA
NO AL QUE YA NOS HEMOS REFERIDO POSIBLEMENTE POR FALTA DE PRESUPUESTO
5N FUELLE FLORENTINO DE MEDIADOS DEL SE DEBIØ VER OBLIGADO A REUTILIZAR EN SU
86) NEOCLÉSICA FACHADA ARTICULADA EN TRES CA
,OS RASGOS DE ESTOS MASCARONES MEZ
LLES POR CUATRO PILASTRAS JØNICAS REMATADA
CLA DE ANGUSTIA Y TERROR EVOCAN EN CIERTA POR UN FRONTØN TRIANGULAR LA PORTADA BA
MANERA UN GRABADO DE 'IULIO 2OMANO RROCA QUE VEMOS HOY
MANIERISTA ITALIANO CUYO %S EN EL PRIMER CUERPO DE ESTA POR
ARTE ANTICLÉSICO FANTÉSTICO E INQUIETO TADA DONDE SE ENCUENTRAN LOS DOS MAS
REPRESENTA UNA REBELIØN CONTRA EL RACIO
CARONES QUE NOS INTERESAN SON ROSTROS
NALISMO DEL 2ENACIMIENTO DE MUCHACHOS SIN DEFORMACIØN CON LAS
BOCAS MUY ABIERTAS DE LAS QUE SALEN LOS
4)0/ 6 TALLOS VEGETALES
%L 6 4IPO SERÓA EL DE LOS MASCARONES AL 5N ESTUDIO DETALLADO DE ESTA TIPOLO
QUE LE SALEN CAULICULOS VEGETALES DE LA BOCA GÓA ES EL REALIZADO POR $ -ARIA DE LOS
!LONSO DE LA 3IERRA *UAN Y ,ORENZO OP CIT 2AVINA OP CIT 0ÉG
- ,UISA #ANO .AVAS
MINADA OBRA CUANDO SU IMPORTANCIA ASÓ
LO REQUERÓA
,OS QUE TENÓAN NUMEROSOS ENCARGOS
SOLÓAN TENER UN TALLER CON PIEZAS YA
TALLADAS AL QUE VENÓAN LOS PROPIETARIOS
DE PALACIOS PARA ADQUIRIR LOS MÉRMO
LES PARA SUS MORADAS 1UEREMOS HACER
CONSTAR AQUÓ EL CASO DE LA #ASA DE -I
GUEL DE -A×ARA EN 3EVILLA DE LA QUE SE
CONSERVA EL DOCUMENTO DE AUTORÓA DE
SUS PRINCIPALES ELEMENTOS ARQUITECTØ
NICOS COLUMNAS CAPITELES BALAUSTRES
SOLERÓA ETC 0ERO NO ASÓ DE DOS PIEZAS
NOTABLES DE MÉRMOL DE #ARRARA LA POR
TADA Y LA FUENTE COMPUESTA POR PIEZAS
DE DISTINTA ÏPOCA
%LLO DIFICULTA AÞN MÉS EL TEMA DE LA
AUTORÓA Y CONSIDERAMOS QUE LOS ARTIS
&IG TAS GENOVESES QUE SE DESPLAZAN A #ÉDIZ
TRABAJAN EN OCASIONES EN EQUIPO ASÓ
!NGELES DE LAS (ERAS Y .U×EZ QUE PAR
0ONZANELLI FIRMA LA ESCULTURA DE 3ANTO
TIENDO DEL MUNDO ROMANO HA ENCONTRA
$OMINGO PARA EL RETABLO DE LA IGLESIA DE
DO LOS PARALELOS A ESTE TIPO DE MASCARØN LOS DOMINICOS QUE REALIZØ !NDREA !N
HASTA EL SIGLO 88 DREOLI ENTRE Y
#OMO CONCLUSIØN HEMOS DE PLANTEAR
&INALMENTE COMO APUNTÉBAMOS AL CO
DIVERSAS CUESTIONES MIENZO DE ESTE ARTÓCULO EL MASCARON ES
%N PRIMER LUGAR LA DIFICULTAD DE APRE
UN MOTIVO ORNAMENTAL QUE ALCANZA GRAN
CIACIØN DE ESTAS OBRAS SITUADAS EN POR
DESARROLLO EN EL -ANIERISMO PUES LOS AR
TADAS DE EDIFICIOS QUE POR HALLARSE A LA TISTAS ITALIANOS QUE HEMOS SELECCIONADO
INTEMPERIE SE ENCUENTRAN SOMETIDAS AL COMO MODELOS DE LOS MASCARONES GADI
LØGICO DETERIORO IMPUESTO POR LA CLIMA
TANOS !LESSI IL 2ICCIO 'IULIO 2OMANO Y
TOLOGÓA UNIDO AL HECHO DE SU PRIMITIVO HASTA EL GENIAL -IGUEL !NGEL SE MOVÓAN
CAMBIO DE USO DESDE RESIDENCIA DE UNA EN ESTA CORRIENTE ARTÓSTICA
CLASE DISTINGUIDA HASTA CASA DE VECINOS "USCANDO LAS RAÓCES GENOVESAS DE LOS
EN LA MAYOR PARTE DE LOS CASOS LO QUE HA MASCARONES GADITANOS HEMOS DE HACER
IDO PROVOCANDO EL ABANDONO EN QUE SE CONSTAR QUE ESTE ES UN MOTIVO DECORATIVO
ENCUENTRAN LA MAYORÓA DE LAS ANALIZADAS QUE APARECE CON GRAN FRECUENCIA EN LA AR
%L HECHO YA APUNTADO POR CASI TODOS QUITECTURA GENOVESA COMO LOS DEL 0ALACIO
LOS AUTORES QUE TRATAN EL TEMA DE QUE 4URSI LA #ASA DE !NDREA $ORIA ETC SI BIEN
LOS ARTISTAS GENOVESES QUE TRABAJABAN EL CONSIDERAMOS QUE EL TIPO DE MASCARØN
MÉRMOL EN #ÉDIZ SOLÓAN SEGUIR MODELOS GADITANO ES MAS BIEN PROPIO DE OBRAS DE
IMPUESTOS DESDE LA 0ENÓNSULA Y EN OCA
MENOR ENVERGADURA COMO EL QUE VEMOS
SIONES SØLO SE DESPLAZABAN A LA CIUDAD EN EL PÞLPITO DE LA CATEDRAL GENOVESA O EN
GADITANA PARA EL MONTAJE DE UNA DETER
PORTADAS INTERIORES DE DICHA CIUDAD
(ERAS Y .U×EZ DE LAS -ARÓA DE LOS NGELES ,A MÉSCARA QUE ARROJA DOS HACES DE CAULÓCULOS POR SU
BOCA EN #UADERNOS DE !RTE E )CONOGRAFÓA !CTAS DEL ER #OLOQUIO DE )CONOGRAFÓA -ADRID 4)) . P
!!66 2ESTAURACIØN #ASA 0ALACIO DE -IGUEL DE -A×ARA *UNTA DE !NDALUCÓA #ONSEJERÓA DE #ULTURA Y
-EDIO !MBIENTE 0ÉGS
$ÓAZ 6ICENTE &R /0 %L 6ÓA #RUCIS DE 0ONZANELLI $IPUTACIØN DE #ÉDIZ 0ÉG
"%2.).) %. ,! )-!').!#)¼. $% ,/3 %30!»/,%3
,! %-"!*!$! $%, #!2$%.!, 0!3#5!, $% !2!'¼.
9 ,! &)%34! $% #().%! $%
$IANA #ARRIØ )NVERNIZZI
#ADA A×O EL MONARCA ESPA×OL ENCAR 6)) #HIGI TUVO QUE HACER FRENTE A LAS
GABA A SUS MINISTROS EN 2OMA LA ORGA CRECIENTES HOSTILIDADES FRANCESAS QUE SI
NIZACIØN DE LA FIESTA DE LA #HINEA %STA GUIERON A LA OCUPACIØN DE ,UIS 8)6 DE
FIESTA ERA LA MÉS IMPORTANTE DE CUANTAS LA CIUDAD PAPAL DE !VI×ØN EN %L
DEBÓAN CELEBRAR LOS EMBAJADORES ESPA×O CONFLICTO SØLO SE CERRARÓA CON LA FIRMA
LES SEGÞN UN MAESTRO DE CEREMONIAS DE DEL 4RATADO DE 0ISA EN -IENTRAS
LA ÏPOCA Y ESCENIFICABA LA ENTREGA SIM TANTO A CADA UNA DE LAS PRESIONES POLÓ
BØLICA AL 0APA DE UNA JACA BLANCA CON EL TICAS QUE EJERCÓAN LOS MINISTROS DE ,UIS
TRIBUTO DE SIETE MIL DUCADOS ,A PAGA DE 8)6 EN 2OMA SE SUCEDÓAN OTRAS TANTAS
ESTE TRIBUTO GARANTIZABA LA CONTINUIDAD MUESTRAS DE QUERER HACER MÉS VISIBLE LA
DEL GOBIERNO DE LOS !USTRIAS EN EL REINO IMAGEN DEL MONARCA FRANCÏS PRESENTÉN
DE .ÉPOLES UN TERRITORIO QUE JURÓDICA DOLO COMO UN REY CASI DIVINO ,AS PRE
MENTE PERTENECÓA AL %STADO DE LA )GLESIA TENSIONES DE LOS FRANCESES DE REDISE×AR LA
,A FIESTA DE LA #HINEA DE CONSI IMAGEN REAL EN 2OMA COMO PARTE DE SU
DERADA UNA DE LAS MÉS MAGNIFICENTES DEL PARTICULAR ESTRATEGIA POLÓTICA TUVIERON LA
SIGLO SE CELEBRØ EN MEDIO DE UN CON INMEDIATA RESPUESTA DEL 0APA ASÓ COMO
FLICTO DIPLOMÉTICO QUE PUSO A PRUEBA LA DE LOS ESPA×OLES QUE TRATARON DE HACER LO
HABILIDAD POLÓTICA DEL AGENTE ESPA×OL EN PROPIO INAUGURANDO UNA NUEVA ESTACIØN
2OMA Y ORGANIZADOR DE LA FIESTA EL #AR PARA LA ESCENIFICACIØN DE LOS 0RÓNCIPES EN
DENAL 0ASCUAL DE !RAGØN LA CIUDAD PAPAL
%L OBJETIVO DE ESTE TRABAJO HA SIDO CONO ,AS CARTAS DEL EMBAJADOR REMITIDAS AL
CER EL EMPE×O DEL #ARDENAL !RAGØN EN #ONSEJO DE %STADO A PRINCIPIOS DE LOS
LA CONSTRUCCIØN DE UNA PARTICULAR IMA A×OS SESENTA MUESTRAN QUE EL PARTIDO
GEN DE LOS !USTRIAS EN 2OMA DURANTE ESPA×OL EN 2OMA INTEGRADO POR MINIS
LOS DÓAS DE LA CELEBRACIØN DE ESTA FIESTA TROS Y CARDENALES FILO ESPA×OLES SE SENTÓA
$URANTE LA EMBAJADA DEL #ARDENAL DEBILITADO PERCIBÓA QUE LOS FRANCESES SE
!RAGØN EL 0APA !LEJANDRO ESTABAN EXCEDIENDO EN LOS LÓMITES DE SU
#EREMONIAL DE LA &UNCIØN DE LA !CANEA -S FF Y SS !RCHIVO DE LA %MBAJADA DE %SPA×A ANTE LA
3ANTA 3EDE DE AHORA EN ADELANTE !%%33
&UNCIØN DE 3AN 0EDRO HECHA POR EL SE×OR 0RÓNCIPE DE 0ALESTRINA EN EL A×O -S FF !%%33
.OBILI -ARCANTONIO $ESCRITTIONE DEL .OBILE #ORTEGGIO E -AESTOSA 0OMPA CON LA QUALE L%CCELLENTÓSSIMO SIGNORE $ON -A
FFEO "ARBERINO 0RÓNCIPE DI 0ALESTRINA E !MBASCIATORE STRAORDINARIO DELLA -AESTA #ATØLICA USCI DAL 2EAL 0ALAZZO DI 3PAGNA LA
6IGILIA DI 3AN 0IETRO A PRESENTARE LA #HINEA ALLA 3ANTITÌ !LESSANDRO 6)) 2OMA
,A BIOGRAFÓA MÉS IMPORTANTE DEL #ARDENAL !RAGØN %STENAGA Y %CHEVARRIA .ARCISO DE %L #ARDE
NAL !RAGØN ESTUDIO HISTØRICO )MPRENTAS % $ESFOSSÏS 0ARÓS VOLS
$IANA #ARRI¤ )NVERNIZZI
AUTORIDAD ACUSÉNDOLES DE INCUMPLIR EL DE 6ALENCIA CONFORTØ AL PARTIDO ESPA×OL
4RATADO DE LOS 0IRINEOS %L #AR EN LA 2OMA DE CAPITANEADO POR EL
DENAL !RAGØN SIN EMBARGO EN UNA CARTA #ARDENAL !RAGØN
AL 2EY &ELIPE )6 DE DE JULIO DE 3E HA ALUDIDO SØLO A DOS EPISODIOS
ACHACABA PARTE DE LA RESPONSABILIDAD A LA DE LAS RELACIONES DE "ERNINI CON %SPA×A
ESCASA EFICACIA COMUNICATIVA DE LOS ESPA POR SER LOS MÉS PRØXIMOS A LA EXPERIEN
×OLES EXPRESANDO ASÓ SU PREOCUPACIØN CIA ROMANA DEL #ARDENAL !RAGØN PERO
hSE HA PADECIDO TANTO DESCRÏDITO QUANTO LOS NO HAY QUE OLVIDAR QUE ESTAS RELACIONES
&RANCESES SE DEJAN ENTENDER BIEN NI LAS REPRE SE REMONTABAN A LA JUVENTUD DEL ARTISTA
SENTACIONES DE 6UESTRA -AJESTAD LES INMUTAN CON LA REALIZACIØN DEL SEPULCRO DEL JU
NI OBLIGAN A MINORAR SUS RESOLUCIONESxv !L RISTA SEVILLANO 0EDRO DE &OIX -ONTOYA
REFLEXIONAR CON ESTAS PALABRAS SOBRE LAS PARA SER COLOCADO EN LA IGLESIA DE
HABILIDADES FRANCESAS EL #ARDENAL !RA 3ANTIAGO DE 2OMA Y SE EXTENDÓAN A LO
GØN QUIZÉS ESTARÓA PENSANDO EN EL PRO LARGO DE SU VIDA CON PROYECTOS COMO EL
YECTO DEL EMBAJADOR FRANCÏS EN DE DE LA 3ANTA 4ERESA DE LA #APILLA #ORNARO
CONSTRUIR UNA ESCALINATA PRESIDIDA POR EN 3ANTA -ARIA DELLA 6ITTORIA O LA
LA IMAGEN DE ,UIS 8)6 EN 4RINITÉ DEI TUMBA DE OTRO JURISTA ESPA×OL EL #ARDE
-ONTI FRENTE AL PALACIO DE LA EMBAJA NAL $OMINGO 0IMENTEL EN 3ANTA -ARIA
DA ESPA×OLA / PUEDE QUE RECORDARA EL SOPRA -INERVA
FASTUOSO APARATO ORGANIZADO EN FEBRERO ,A DOCUMENTACIØN QUE HEMOS ESTU
DE POR EL NACIMIENTO DEL $ELFÓN DIADO PERMITE CONOCER MEJOR LA OPINIØN
DE NUEVO EN 4RINITÉ DEI -ONTI !MBOS QUE TUVIERON LOS ESPA×OLES EN 2OMA
PROYECTOS LLEVABAN LA FIRMA DE 'IAN ,O DEL PAPEL JUGADO POR "ERNINI EN LA DE
RENZO "ERNINI Y SITUABAN AL ARTISTA A LOS FINICIØN DE LAS RELACIONES POLÓTICAS ENTRE
OJOS DE CONTEMPORÉNEOS EN LA ØRBITA DE &RANCIA Y %SPA×A E INCLUSO ENTRE %SPA
LOS INTERESES FRANCESES INCLUSO ANTES DE ×A Y EL 0APADO ,O CIERTO ES QUE TRAS LA
QUE "ERNINI REALIZARA SU VIAJE A &RANCIA MUERTE DE "ERNINI UN CONTEMPORÉNEO
Y DE SU PROYECTO PARA EL MONUMENTO ESPA×OL LAMENTØ QUE EL ARTISTA hHAVIENDO
ECUESTRE DE ,UIS 8)6 ,A MEMORIA DE LA NACIDO VASALLO DEL MAYOR MONARCA DE LA ORBE
FIESTA QUE ORGANIZØ "ERNINI POR EL NACI ERA NAPOLITANO NO LO AYUDASSE LA SUERTE O
MIENTO DE LA )NFANTA -ARGARITA EN SU PROPIA ELECCIØN A SE×ALARSE EN SERVICIO DE
PARECÓA HABERSE BORRADO %N AQUELLA OCA SU 2EY COMO EN EL DE OTROS 0OTENTADOSv 3E
SIØN "ERNINI HABÓA RECIBIDO EL ENCARGO HACÓA NECESARIO DESVELAR SI ESTA IMPRE
DEL EMBAJADOR DE &ELIPE )6 EL $UQUE SIØN QUE ALEJABA A "ERNINI DEL CÓRCULO
DEL )NFANTADO AUNQUE FUERON POCOS LOS ESPA×OL FUE COMPARTIDA O NO POR LOS ES
ENCARGOS QUE RECIBIØ DE ESPA×OLES A LO PA×OLES A LO LARGO DE TODA LA HISTORIA DE
LARGO DE SU CARRERA 4AMPOCO EL RECUERDO SUS RELACIONES CON EL ARTÓFICE
DEL APARATO BERNINIANO DE LEVAN ,A INADECUADA REPRESENTACIØN DE LA
TADO EN 3AN 0EDRO POR ENCARGO DE &E AUTORIDAD DE &ELIPE )6 EN 2OMA ERA
LIPE )6 CON MOTIVO DE LA CANONIZACIØN PARTE DEL PROBLEMA Y HABÓA CONDUCIDO A
DE 3ANTO 4OMÉS DE 6ILLANUEVA ARZOBISPO ESE PANORAMA POLÓTICO INTERNACIONAL FA
#ARTA DEL #ARDENAL !RAGØN DESDE 2OMA DE JULIO DE !RCHIVO 'ENERAL DE 3IMANCAS DE AHORA EN
ADELANTE !'3 3ECCIØN %STADO 2OMA ,EG SIN FOLIAR
-ARDER 4 h4HE $ECISION TO "UILD THE 3PANISH 3TEPS &ROM 0ROJECT TO -ONUMENTv EN 0ROJECTS AND
-ONUMENTS IN THE 0ERIOD OF TE 2OMAN "AROQUE ED ( (AGER Y 33 -UNSHOWER 5NIVERSITY 0ARK 0ENN PP
7ITTKOWER 2UDOLF h4HE 6ICISITUDES OF A $YNASTIC -ONUMENT "ERNINIS %QUESTRIAN 3TATUE OF ,OUIS
8)6v EN $E !RTIBUS /PUSCULA 8, %SSAYS IN (ONOR OF %RWIN 0ANOFSKY .UEVA 9ORK 5NIVERSITY 0RESS PP
2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS ! h,A HUELLA DE "ERNINI EN %SPA×Av EN ( (IBBARD "ERNINI 8ARAIT
-ADRID PP
%LOGIO DEL #AVALLERO *UAN ,ORENZO "ERNINI "IBLIOTECA 0ÞBLICA DE 4ARRAGONA -S FF Y SS
"%2.).) %. ,! )-!').!#)¼. $% ,/3 %30!»/,%3
VORABLE A &RANCIA SEGÞN LO ENTENDIØ EL %L DE AGOSTO DE 0ASCUAL RE
#ARDENAL !RAGØN %N EL ENTONCES MITIØ UNA CARTA AL #ONSEJO DE %STADO Y
EMBAJADOR DEL REY CATØLICO 0EDRO !NTO AL 2EY PARA EXPLICAR CØMO SE HABÓAN DE
NIO DE !RAGØN HERMANO DEL SARROLLADO LOS PREPARATIVOS DE LA FIESTA
#ARDENAL ESTABA RETENIDO EN EL PUERTO %STOS SON LOS HECHOS QUE EL #ARDENAL
ESPA×OL DE 'AETA POR IMPOSICIØN DE LOS !RAGØN NARRABA EN ESTA CARTA
FRANCESES ESPERANDO SU ENTRADA EN 2OMA #UATRO DÓAS ANTES DE LA CELEBRACIØN
4RAS EL ESTALLIDO DE LA REBELIØN DE EN DE LA FIESTA EL DE JULIO EL #ARDENAL RE
#ATALU×A 0EDRO !NTONIO FUE NOMBRADO CIBIØ LA VISITA DE UN MAESTRO DE CEREMO
'ENERAL DEL EJÏRCITO QUE DEBÓA RECUPERAR NIAS DE !LEJANDRO 6)) ³STE DABA AVISO DE
EL 2OSELLØN POSTERIORMENTE DERROTADO LA NEGATIVA DEL 0APA A CELEBRAR LA FIESTA DE
Y LLEVADO PRISIONERO A -ONTPELLIER %N LA #HINEA DE LA FORMA HABITUAL EN EL DÓA
LOS FRANCESES Y EL PROPIO &ELIPE )6 ESTABLECIDO Y EN EL RECORRIDO COMÞN ,A
LE CONSIDERARON UN INTERLOCUTOR POCO VÉ DECISIØN IRREVOCABLE DE NO QUERER RECI
LIDO EN LAS NEGOCIACIONES QUE ESTABAN EN BIR LA #HINEA EL DÓA DE SAN 0EDRO SINO LA
CURSO EN 2OMA %L #ARDENAL !RAGØN QUE VÓSPERA Y NO EN LA BASÓLICA DE 3AN 0EDRO
DEBÓA OCUPAR TRANSITORIAMENTE EL LUGAR DE SINO EN EL PALACIO APOSTØLICO DE -ONTE
SU HERMANO ACTUØ DE MEDIADOR EN VARIAS CAVALLO hPOR SER HORA MÉS ACOMODADA Y EN LA
OCASIONES ENTRE ,UIS 8)6 Y EL 0APA POR QUE LA CELEBRACIØN DE LA FIESTA SE DEJABA GOZAR
EXPRESO DESEO DE &ELIPE )6 ! 0ASCUAL DE DE TODOSv HACÓA TAMBALEAR LA REPUTACIØN
!RAGØN SE HA LLEGADO A ATRIBUIR PARTE DEL DE LOS REPRESENTANTES ESPA×OLES SI ESTOS
ÏXITO EN LA RESOLUCIØN DEL CONFLICTO DI SE PLEGABAN A ACATAR UNA DECISIØN QUE
PLOMÉTICO DE MEDIADOS DE LOS A×OS SE DEBÓA HABER SIDO ANTES CONSENSUADA
SENTA !DEMÉS DEBEMOS ADJUDICARLE EL ,O CIERTO ES QUE LAS INSTRUCCIONES
MÏRITO DE HABER ABIERTO UNA REFLEXIØN QUE RECIBIØ EL #ARDENAL !RAGØN ANTES
SOBRE LA NECESIDAD DE RESTAURAR LA IMAGEN DE ENTRAR EN 2OMA EN LO CONCERNIEN
DE LOS ESPA×OLES TE A LA FIESTA DE LA #HINEA YA ALERTABAN
0ARA LA CELEBRACIØN ANUAL DE LA FIESTA DE LA POSIBILIDAD DE ESTA INNOVACIØN EN
DE LA #HINEA SE DEBÓA ELEGIR A UN MIEM EL CEREMONIAL TRADICIONAL AUNQUE SØLO SE
BRO DESTACADO DE LA ARISTOCRACIA ROMA CONTEMPLABA EN EL CASO DE QUE 3U 3ANTI
NA QUE REPRESENTARA AL REY EN LA ENTREGA DAD ESTUVIERA ENFERMO ESE DÓA $E HECHO
DEL CENSO DE .ÉPOLES AL 0APA %L DE EN ANTERIORES OCASIONES OTROS EMBAJADO
MARZO DE EL #ARDENAL !RAGØN RES HABÓAN ACUDIDO A -ONTECAVALLO EN
DESDE 2OMA PROPUSO AL REY A -AFFEO LUGAR DE LA BASÓLICA DE 3AN 0EDRO A ESCE
"ARBERINI 0RÓNCIPE DE 0ALESTRINA NIFICAR LA ENTREGA SIMBØLICA DE LA #HINEA
hPOR HABERSE DECLARADO AL SERVICIO %L #ARDENAL !RAGØN SIN EMBARGO CON
DE 3U -AJESTAD COLGANDO LAS REALES ARMAS SIDERØ QUE EL 0APA NO LE HABÓA DEJADO
EN SU CASAv %L #ARDENAL !RAGØN PUDO NINGÞN MARGEN DE DECISIØN !DEMÉS EL
HABER TOMADO ESTA DECISIØN TRAS CONO ESCENARIO POLÓTICO TAN DELICADO QUE VIVÓA
CER LA PRETENSIØN DEL #ARDENAL &RANCESCO DESACONSEJABA ACEPTAR SIN CONDICIONES LA
"ARBERINI TÓO DE -AFFEO Y RESOLUCIØN DEL 0ONTÓFICE
MIEMBRO DESTACADO DE LA #ONGREGACIØN %L CARDENAL SE EMPE×Ø EN AVERIGUAR
DE LA &ÉBRICA DE 3AN 0EDRO DE DECLARARSE CUAL HABÓA SIDO LA MOTIVACIØN DEL 0APA
VASALLO DE 3U -AJESTAD PARA NO ACUDIR A 3AN 0EDRO A RECIBIR EL
#ONSULTA DEL #ONSEJO DE %STADO DEL DE ABRIL DE SOBRE LA CARTA REMITIDA DEL #ARDENAL !RAGØN DE
DE MARZO !'3 3ECCIØN %STADO 2OMA ,EG SF
#ARTA DEL #ARDENAL !RAGØN DESDE 2OMA DE DE ABRIL DE !'3 3ECCIØN %STADO 2OMA ,EG SF
#ARTA DEL #ARDENAL !RAGØN DESDE 2OMA DE DE AGOSTO DE !'3 3ECCIØN %STADO 2OMA ,EG
SF 6ER !PÏNDICE
$IANA #ARRI¤
)NVERNIZZI
TRIBUTO z2ESPONDÓA A UNA ESTRATEGIA DO A CABO LAS OBRAS DE ACCESO AL PALACIO
PREMEDITADA PARA RESTAR LEGITIMIDAD A APOSTØLICO DESDE EL PØRTICO DE LA BASÓLI
LA JURISDICCIØN DE &ELIPE )6 EN )TALIA CA %N EFECTO ESTE ESPACIO CONSTITUÓA UNO
&UE LA PREGUNTA QUE INVADIØ AL #ARDE DE LOS ESCENARIOS OBLIGADOS DE LA FIESTA
NAL .O SATISFECHO CON LOS ARGUMENTOS 0ERO HABÓA ALGO QUE HACÓA SOSPECHAR AL
DE -ONSE×OR &EBEY PRIMER MAESTRO DE #ARDENAL Y QUE LE IMPEDÓA ACEPTAR LOS
CEREMONIAS DEL 0APA EL #ARDENAL !RAGØN ARGUMENTOS DE LAS OBRAS %L #ARDENAL
DECIDIØ ABRIR LA NEGOCIACIØN CON ÏSTE A CONOCÓA DE ANTEMANO EL ESTADO DE LAS
TRAVÏS DEL AGENTE DEL 2EY EN 2OMA .I OBRAS EN EL PØRTICO DE LA BASÓLICA QUE ES
COLÉS !NTONIO 2ECLAMØ EN PRIMER LUGAR TABA DIRIGIENDO "ERNINI %L 0APA HABÓA
QUE EL 0APA YA QUE NO PODÓA TRASLADARSE DESPACHADO SOBRE EL ESTADO DE LAS OBRAS
A LA BASÓLICA POR ESTAR ENFERMO SE ABSTU DEL ATRIO DE LA BASÓLICA CON EL #ARDENAL
VIERA TAMBIÏN DE IR AL DÓA SIGUIENTE DE LA TRAS SU LLEGADA A 2OMA A PRINCIPIOS DE
FESTIVIDAD DE 3AN 0EDRO 0ERO EL MAESTRO %N UNA DE LAS PRIMERAS CARTAS QUE
DE CEREMONIAS NO QUISO COMPROMETERSE EL #ARDENAL !RAGØN MANDØ DESDE 2OMA
A ELLO %L #ARDENAL ENTENDIØ QUE SI 3U EN ABRIL DE TRASLADABA A &ELIPE )6
3ANTIDAD SE DEJABA VER AL DÓA SIGUIENTE EN EL MENSAJE DEL 0APA DEL BUEN CURSO QUE
3AN 0EDRO HABRÓA QUEDADO EN EVIDEN ESTABAN TOMANDO LAS OBRAS %L 0ONTÓFICE
CIA ANTE LAS DEMÉS NACIONES EL DESEO DEL TAMBIÏN DESEABA QUE EL REY TUVIERA CO
0APA DE DESAIRAR AL 2EY (ABRÓAN QUEDA NOCIMIENTO DEL GRAN GASTO QUE SE ESTABA
DO EN ENTREDICHO LAS RELACIONES DEL &E HACIENDO EN EL ATRIO DE LA BASÓLICA %N
LIPE )6 CON LA 3ANTA 3EDE ALGO QUE EL CONCLUSIØN SI EL #ARDENAL ESTABA YA IN
#ARDENAL !RAGØN COMO SÞBDITO ESPA×OL FORMADO DE ESTAS OBRAS Y LOS ARGUMEN
PERO TAMBIÏN COMO CARDENAL SUJETO A LA TOS INICIALES DEL MAESTRO DE CEREMONIAS
AUTORIDAD DEL 0APA SINTIØ LA NECESIDAD APUNTABAN A OTRAS RAZONES zPOR QUÏ EL
DE EVITAR A TODA COSTA 0APA HABRÓA QUERIDO OCULTAR AL #ARDENAL
%L #ARDENAL FUE CONSCIENTE DE OTRO QUE EL VERDADERO MOTIVO SE HALLABA EN LAS
GRAN INCONVENIENTE 3I EL 0APA POR ESTAR OBRAS DE LA BASÓLICA
ENFERMO AFIRMABA NO PODER RECORRER LA %L ARGUMENTO DE LAS OBRAS DE "ERNI
DISTANCIA QUE SEPARABA SU CUARTO EN EL NI AL #ARDENAL LE SONØ A COARTADA PARA
PALACIO APOSTØLICO DE LA BASÓLICA DE 3AN PONERLE EN UN APRIETO ,A OTRA PREGUNTA
0EDRO DONDE SE HABÓA DE ESCENIFICAR LA QUE DEBERÓAMOS HACERNOS ES zPOR QUÏ SE
ENTREGA DE LA #HINEA TAMPOCO ESTABA CA INFORMABA AL REY EN DEL GASTO QUE
PACITADO PARA RECORRER LA DISTANCIA ENTRE SE HABÓA HECHO EN LAS OBRAS DE "ERNINI
SU CUARTO EN -ONTECAVALLO Y LA #API 0ERO NO DEBE SORPRENDER QUE EL 0APA
LLA 0AULINA DEL MISMO PALACIO DONDE SE QUISIERA TRANSMITIR ESTA INFORMACIØN A
HABRÓA ESCENIFICADO EN CASO DE NO CELE QUIEN SE HABÓA CONVERTIDO EN MONARCA
BRARSE EN LA BASÓLICA !MBOS ITINERARIOS BENEFACTOR DE LA 2EVERENDA &ÉBRICA DE
TENÓAN PRÉCTICAMENTE LA MISMA LONGITUD 3AN 0EDRO SØLO TRES A×OS ANTES EN
z1UÏ NECESIDAD HABÓA DE ALTERAR EL RECO GRACIAS A LA PROMULGACIØN DE UNA BULA
RRIDO HABITUAL PAPAL DE
,AS DILIGENCIAS DEL #ARDENAL !RAGØN ,A &ÉBRICA DE 3AN 0EDRO TENÓA EL CO
AVANZABAN 0ESE AL SILENCIO DEL 0APA METIDO DE ADMINISTRAR TODOS LOS RECURSOS
EL #ARDENAL SE ENTERØ POR DON -AFFEO DE LA CONGREGACIØN PARA LA EJECUCIØN DE
"ARBERINI QUE 3U 3ANTIDAD NO QUERÓA IR LAS OBRAS DENTRO DEL COMPLEJO DE LA BASÓ
A 3AN 0EDRO PORQUE SE ESTABAN LLEVAN LICA Y PARA ELLO DEBÓA CONSEGUIR FUENTES
#ARTA DEL #ARDENAL !RAGØN DESDE 2OMA DE DE ABRIL DE !'3 3ECCIØN %STADO 2OMA ,EG
SF hx Y QUANDO SE LE PROPUSIESE LO QUE 6UESTRA -AJESTAD ME ORDENA DE LA FÉBRICA DE 3AN 0EDRO NO TENDRÓA MENOS EXCLU
SIØN PORQUE SE HAYA EN TRAVAXOSO ESTADO POR EL GRAN GASTO QUE SE A HECHO Y SE HAZE EN EL DEL ATRIO DEL TEMPLO EN QUE ES SUMA
GRANDE LA QUE SE CONSUMIERA Y AL NATURAL DE 3U 3ANTIDAD HAVIENDOLO PUESTO EN LA NOTICIA DE 6UESTRA -AJESTADv
"%2.).) %. ,! )-!').!#)¼. $% ,/3 %30!»/,%3
DE FINANCIACIØN ESTABLES %NTRE LOS CON -INISTERIOv DE )NOCENCIO 8 0ERO FUE
GREGADOS EXISTÓA LA FIGURA DEL LIMOSNERO SØLO EN A×O DE LA CONFLICTIVA FIESTA
QUE DEBÓA BUSCAR hPROTECTORESv DE LA FÉ DE LA #HINEA Y DURANTE LA EMBAJADA DEL
BRICA COMO SE LES LLAMABA EN LA ÏPOCA #ARDENAL !RAGØN CUANDO OTRO DESTACADO
&ELIPE )6 COMO BENEFACTOR DE LA FÉBRICA MIEMBRO DEL PARTIDO ESPA×OL EN 2OMA
POR SUPUESTO DEBÓA ESTAR INFORMADO EL #ARDENAL #AMILLO !STALLI REALIZØ UNA
,A DECISIØN DE &ELIPE )6 DE CONVER IMPORTANTE DONACIØN AL CAPÓTULO QUE
TIRSE EN BENEFACTOR DE LAS PRINCIPALES BA PERMITIØ LA DEFINITIVA PUESTA EN MARCHA
SÓLICAS DE 2OMA DURANTE LOS ÞLTIMOS A×OS DEL PROYECTO DE LA ESTATUA 1UE DUDA
DE SU VIDA DEBE SER VISTA COMO PARTE DEL CABE QUE EL PARTIDO ESPA×OL ESTABA TRA
PROYECTO MÉS AMPLIO DEL QUE PARTICIPØ TANDO DE CONTESTAR LA AFRENTA DE FRANCESES
EL #ARDENAL !RAGØN DE RESTAURAR LA IMA DE QUERER LEVANTAR LA ESTATUA DE ,UIS 8)6
GEN DEL 2EY EN 2OMA !L MENOS A PAR EN 4RINITÉ DEI -ONTI Y EL #ARDENAL !RA
TIR DE COINCIDIENDO CON EL 4RATADO GØN COMO EMBAJADOR ESPA×OL INTERINO
DE LOS 0IRINEOS FIRMADO ENTRE &ELIPE )6 ESTUVO DETRÉS DEL PROYECTO
Y ,UIS 8)6 SE SUCEDIERON VARIAS ACCIONES &ELIPE )6 SE HABÓA PUES CONVERTIDO
ESPA×OLAS ENCAMINADAS AL MISMO FIN RES EN BENEFACTOR DE 3ANTA -ARÓA -AGGIO
TAURADOR 4AMBIÏN EL 0APA HABÓA APREN RE EN PROBABLEMENTE GRACIAS A LA
DIDO UNA LECCIØN EN 0OR PRIMERA MEDIACIØN DE 'IULIO 2OSPIGLIOSI COMO
VEZ CON EL 4RATADO DE LOS 0IRINEOS LOS NUNCIO EN -ADRID Y DEL EMBAJADOR EX
DELEGADOS DEL 0APA HABÓAN SIDO EXCLUI TRAORDINARIO EN 2OMA $ON *UAN #HU
DOS DE LAS NEGOCIACIONES DE UN TRATADO MACERO PRESENTE EN 2OMA DESDE
INTERNACIONAL CON LA EVIDENTE EROSIØN DE HASTA &ELIPE )6 SE CONVIRTIØ TAM
LA IMAGEN Y AUTORIDAD DEL 0APA BIÏN COMO HEMOS DICHO EN BENEFACTOR
6EAMOS EN QUÏ SE CONCRETØ EL PRO DE LA &ÉBRICA DE 3AN 0EDRO Y 3AN *UAN
YECTO DE RESTAURACIØN DE LA IMAGEN DEL DE ,ETRÉN TRAS LA CONCESIØN DE UNA BULA
REY CATØLICO QUE INSPIRØ AL #ARDENAL !RA PAPAL DE 4ENEMOS CONOCIMIENTO
GØN %N EL #ARDENAL FILO ESPA×OL DE LA FINANCIACIØN ESPA×OLA DE LAS OBRAS
'IULIO 2OSPIGLIOSI NUNCIO DE 3AN 0EDRO A PARTIR DE DE FEBRERO
EN -ADRID ENTRE LOS A×OS Y DE %STA PENSIØN ANUAL DE VEINTE
FUTURO 0APA #LEMENTE )8 FUE IMPULSOR MIL DUCADOS DESTINADA A LA FÉBRICA DE
CON EL CAPÓTULO DE LA BASÓLICA DE 3ANTA 3AN 0EDRO Y 3AN *UAN DE ,ETRÉN SE EX
-ARÓA -AGGIORE DE 2OMA DEL PROYECTO TENDIØ AL MENOS HASTA Y SU CON
DE LEVANTAR UNA ESTATUA EN LA BASÓLICA EN SECUCIØN PUDO SER DEBIDA EN PARTE A
HONOR A &ELIPE )6 GRAN BENEFACTOR DE LA LA MEDIACIØN DEL NUNCIO EN -ADRID EL
MISMA %N EFECTO YA EN EL MONAR #ARDENAL #ARLO "ONELLI Y SUS SUCESORES
CA ESPA×OL HABÓA EXPRESADO SU DESEO DE QUIENES SE ENCARGABAN DE COBRAR LA CAN
HACER UNA GRAN DONACIØN A 3ANTA -ARÓA TIDAD Y EXPEDIRLA A LOS ACREEDORES DE LA
-AGGIORE Y EL CAPÓTULO DECLARØ ENTONCES 2EVERENDA &ÉBRICA DE 3AN 0EDRO %L
QUE HABRÓA LEVANTADO UNA ESTATUA A &ELI INICIO DE LA FINANCIACIØN ESPA×OLA COIN
PE )6 EN SE×AL DE GRATITUD 3IN EMBARGO CIDIØ NO SABEMOS SI CASUALMENTE CON
&ELIPE )6 NO SE CONVIRTIØ EN BENEFACTOR EL PRINCIPIO DE LAS OBRAS DEL PØRTICO DE
DE 3ANTA -ARÓA -AGGIORE HASTA QUE EN 3AN 0EDRO POCOS MESES MÉS TARDE EN
FUNDØ LA /PERA 0ÓA ESPA×OLA PRO SEPTIEMBRE DEL MISMO A×O DE %N
MULGADA EN LA BULA h3ACRI !POSTOLATUS LAS MISMAS OBRAS LOGRARON PARA
/STROW 3TEVEN & h'IANLORENZO "ERNINI 'IROLAMO ,UCENTI AND THE 3TATUE OF 0HILIP )6 IN 3 -ARIA
-AGGIORE 0ATRONAGE AND 0OLITICS IN 3EICENTO 2OMEv EN !RT "ULLETIN PP
,OS PAGOS LOS REALIZABAN LOS TESOREROS GENERALES DE LA 3ANTA #RUZADA AL .UNCIO EN -ADRID Y ÏSTE REMITÓA LA
CANTIDAD DE VEINTE MIL DUCADOS ANUALES A LA &ÉBRICA DE 3AN 0EDRO 3PEDIZIONE DI DANARO DALLA 3PAGNA
!RCHIVIO DELLA &ABBRICA DI 3AN 0IETRO !2- '
$IANA #ARRI¤ )NVERNIZZI
DØJICAMENTE PONER EN PELIGRO LA AUTO NINGUNA INFORMACIØN ACERCA DE LAS OBRAS
RIDAD DE LOS ESPA×OLES EN 2OMA DE LA ESCALERA DE "ERNINI TAMPOCO A LA
0OR LO TANTO EL #ARDENAL !RAGØN YA CONGREGACIØN !LEJANDRO 6)) RESERVABA
TENÓA CONOCIMIENTO DE LAS OBRAS QUE PARA LOS EMBAJADORES Y PARA EL PARTIDO
DESDE "ERNINI ESTABA LLEVANDO A ESPA×OL EN GENERAL EL MOMENTO ESPECIAL
CABO EN EL ATRIO DE LA BASÓLICA GRACIAS EN DE LA PRIMERA VISIØN DE LA 3CALA 2EGIA
PARTE A LA FINANCIACIØN ESPA×OLA %L 0APA 9 ES POSIBLE QUE EL MOMENTO ELEGIDO
NO PODÓA PUES UTILIZAR LA EXCUSA DEL DE POR EL 0ONTÓFICE FUERA EL DE LA FIESTA DE
SARROLLO DE LAS OBRAS PARA REPENTINAMEN LA #HINEA DE OCASIØN PARA LA CUAL
TE FORZAR EL CAMBIO DE ITINERARIO DE LA MANDØ ACU×AR UNA MEDALLA QUE REPRE
FIESTA 3IN EMBARGO HABÓA ALGO DE LO QUE SENTABA LA 3CALA 2EGIA %N UN PALACIO
NO ESTABA INFORMADO EL #ARDENAL NI EN SIN FACHADA COMO EL PALACIO APOSTØLICO
CONSECUENCIA &ELIPE )6 .OS REFERIMOS LA ESCALERA REGIA JUGABA UN PAPEL CRUCIAL
A LA CONSTRUCCIØN DE LA 3CALA 2EGIA LA REPRESENTABA EL PASO SIMBØLICO DEL 0APA
ESCALERA CON LA QUE "ERNINI PRETENDÓA DEL PODER TERRENAL AL CELESTIAL Y AHORA SA
UNIR EL PALACIO APOSTØLICO CON EL PØRTICO BEMOS QUE !LEJANDRO 6)) RESERVABA PARA
DE LA BASÓLICA DE 3AN 0EDRO Y A TRAVÏS DE ELLA OTRAS FUNCIONES CEREMONIALES "ER
LA CUAL DEBÓAN DIRIGIRSE LOS EMBAJADORES NINI HABÓA PRESENTADO AL 0APA LOS PRIME
HACIA LA 3ALA 2EGIA LUGAR DONDE 3U 3AN ROS DIBUJOS DE LA ESCALERA EN DICIEMBRE
TIDAD RECIBÓA EN AUDIENCIA DE Y HASTA JULIO DE NO ESTU
4! -ARDER EN SU LIBRO SOBRE LA VIERON TERMINADAS LAS OBRAS
3CALA 2EGIA EXPRESØ SU EXTRA×EZA POR 6EAMOS CØMO 'IAN ,ORENZO "ER
EL SILENCIO DE LA &ÉBRICA DE 3AN 0EDRO EN NINI IRRUMPIØ EN LAS NEGOCIACIONES DEL
LOS LIBROS DE LA CONGREGACIØN SOBRE LOS #ARDENAL !RAGØN $ON -AFFEO LE ADVIR
DETALLES DE SU CONSTRUCCIØN ,A ESCALERA TIØ QUE "ERNINI TUVO ALGO QUE VER CON
REGIA NO ESTABA PREVISTA EN LOS PROYECTOS LA DECISIØN DE !LEJANDRO 6)) DE ALTERAR LA
ANTERIORES DE LA CONSTRUCCIØN DE LA PLAZA FIESTA DE LA CHINEA .OS CUENTA EL CARDE
CON LA COLUMNATA DE 3AN 0EDRO Y DESCO NAL !RAGØN QUE EL #AVALIER "ERNINI HA
NOCEMOS CUANDO SE APROBØ EL PROYECTO BRÓA AFIRMADO TEMER hQUE EN DISPARAR EN
%L PROYECTO SEGÞN -ARDER NO SE SO 3AN 0EDRO COMO SUELE PODÓA PELIGRAR LA 3ALA
METIØ A LA DISCUSIØN DE LOS MIEMBROS DE 2EGIA QUE ESTÉ HOY SUSTENTADA CON PUNTALESv
LA CONGREGACIØN POR EL MALESTAR QUE PRO Y hQUE LOS FUEGOS QUE SE DISPARAN AL LLEGAR
VOCABA EL ENORME GASTO DEL 0APA !LEJAN LA CABALGATA PODÓAN HACER DA×Ov 3EGÞN
DRO 6)) 3IN EMBARGO EL HECHO DE QUE EL UN LIBRO DE CEREMONIAS DE LA EMBAJADA
0ONTÓFICE OCULTARA EL PROYECTO TAMBIÏN AL ESPA×OLA REDACTADO EN ÏPOCA DE #ARLOS
EMBAJADOR ESPA×OL A SU LLEGADA A 2OMA )) EL CORTEJO ESTABA OBLIGADO A DISPARAR
APORTA NUEVAS SOSPECHAS ACERCA DE LA IM TODA LA ARTILLERÓA A SU PASO POR #ASTEL
PORTANTE CARGA POLÓTICA QUE !LEJANDRO 6)) 3ANT!NGELO ANTES DE DIRIGIRSE A LA BASÓ
ATRIBUYØ A LA ESCALERA Y DE LA IMPLICA LICA PERO NO A SU LLEGADA A 3AN 0EDRO
CIØN PERSONAL DEL ARQUITECTO "ERNINI EN 3IN EMBARGO EL CASTILLO SE ENCONTRABA A
EL PROYECTO POLÓTICO DEL #HIGI SUFICIENTE DISTANCIA DE LA BASÓLICA Y ES DI
#ONVIENE RECORDAR QUE ENTRE LOS FÓCIL QUE LOS DISPAROS PUDIERAN DIRIGIRSE
MIEMBROS DE LA CONGREGACIØN OCUPABA AL PALACIO APOSTØLICO O A LA MISMA BASÓ
UN LUGAR DESTACADO COMO SE HA DICHO EL LICA %N CUALQUIER CASO LOS ARGUMENTOS
CARDENAL FILO ESPA×OL &RANCESCO "ARBERI DE "ERNINI NO SATISFACIERON AL CARDENAL
NI %L 0APA HABRÓA PREFERIDO NO REMITIR !RAGØN QUIEN REPLICØ hQUE LOS INCONVE
-ARDER 4OD ! "ERNINIS 3CALA 2EGIA AT THE 6ATICAN 0ALACE #AMBRIDGE 5NIVERSITY 0RESS .UEVA
#ORK
6ER NOTA
"%2.).) %. ,! )-!').!#)¼. $% ,/3 %30!»/,%3
NIENTES SE PODÓAN REMEDIAR CON NO DISPARAR EL LA IGLESIA #ON ESTAS PALABRAS SE MANIFES
CASTILLOv ,O SIGNIFICATIVO ES QUE EL #AR
TØ -ONSE×OR &EBEY hQUE LLEGAR AL PARAJE
DENAL !RAGØN RESTARA CREDIBILIDAD A LOS ACOSTUMBRADO NO PODÓA SER NO SIGUIÏNDOSE EL
ARGUMENTOS DE "ERNINI %L #AVALIER ERA CAMINO PUES NI A LOS EMPERADORES NI REYES LES
A LOS OJOS DEL #ARDENAL !RAGØN SOSPE
SALE A ENCONTRAR AUN QUANDO ESTÉ EN SU QUAR
CHOSO DE QUERER ENTURBIAR AÞN MÉS EL TO 3U 3ANTIDADv 4AMBIÏN PARA ESTE IN
CONFLICTO DIPLOMÉTICO CONVENIENTE EL #ARDENAL TENÓA RESERVADA
%N REALIDAD LAS OBRAS DE "ERNINI SÓ UNA SOLUCIØN h%NTRANDO EL PRÓNCIPE QUE HA
REPRESENTABAN UN PROBLEMA FUNDAMENTAL DE HACER LA FUNCIØN A ESPERAR AL 0APA EN AQUEL
PARA LA CORRECTA CELEBRACIØN DE LA FIESTA SITIO DONDE HUBIERE DE BOLBER DESDE LA CAPILLA
DE LA #HINEA %L RECORRIDO HABITUAL DE LA DEL 3ANTÓSIMO HACIA LA SACRISTÓA h %S DECIR
CABALGATA A SU LLEGADA A 3AN 0EDRO EMPE
EL #ARDENAL PROPONÓA NO PERMITIR QUE
ZABA EN EL ATRIO DE LA BASÓLICA $ESDE ALLÓ EL 0APA RETROCEDIESE SØLO EL ESPACIO DE LA
LA COMITIVA ESPA×OLA ENTRABA EN EL PRIMER BASÓLICA Y OBLIGAR AL EMBAJADOR A AGUAR
TERCIO DE LA NAVE DE LA BASÓLICA DONDE ES
DAR LA LLEGADA DEL 0APA ALLÓ DONDE HUBIE
PERABA LA LLEGADA DEL 0APA 3U 3ANTIDAD RE REQUERIDO LA PARTIDA DE 3U 3ANTIDAD
RECORRÓA EN SILLA PONTIFICAL LA CORTA DIS
$E ESTA MANERA SE CONSEGUÓA RESPETAR EL
TANCIA QUE SEPARABA EL ALTAR MAYOR DE LA REQUISITO DEL CEREMONIAL QUE DICTABA QUE
CAPILLA DEL SANTÓSIMO LA PRIMERA CAPILLA A EL 0APA PASARA SIEMPRE DELANTE DEL EMBA
LA DERECHA HASTA DETENERSE EN EL MISMO JADOR DESPUÏS DE RECIBIR EL TRIBUTO
LUGAR DONDE SE ENCONTRABA EL EMBAJADOR $URANTE LA EMBAJADA DEL #ARDENAL
DEL REY Y ALLÓ RECIBÓA EL TRIBUTO %L CERE
!RAGØN LAS RELACIONES DE "ERNINI CON
MONIAL ESTABLECÓA LA PARTIDA DEL 0APA DE %SPA×A NO SE LIMITARON A ESTE INCIDENTE
LA BASÓLICA POR EL ATRIO DE ENTRADA SU
DIPLOMÉTICO ENTORNO A LA 3CALA 2EGIA Y
BIENDO POR LA ESCALERA A MANO IZQUIERDA LA FIESTA DE LA #HINEA DE %N PRIMA
EN EL MISMO LUGAR DONDE "ERNINI ESTABA VERA DE "ERNINI EMPEZØ A TRABAJAR
CONSTRUYENDO LA 3CALA 2EGIA -IENTRAS CON LA ESTATUA DE #ONSTANTINO QUE DEBÓA
EL CORTEJO DEL EMBAJADOR HABRÓA PARTIDO SIMBOLIZAR ENTRE OTRAS COSAS EL ELOGIO
DE NUEVO HACIA EL PALACIO DE LA EMBA
A LOS BENEFACTORES DE LA IGLESIA DE 3AN
JADA EN LA PLAZA %SPA×A ,A VISIØN DEL 0EDRO DESDE #ARLOMAGNO A &ERNANDO EL
0APA QUEDABA OCULTADA DESDE EL MISMO #ATØLICO Y POR SUPUESTO TAMBIÏN &ELIPE
MOMENTO EN QUE ÏSTE HABRÓA EMPEZADO )6 3ORPRENDE EL HECHO DE QUE LA ESTATUA
A SUBIR LA ESCALERA DE REGRESO AL 0ALACIO QUE DEBÓA OCUPAR UN LUGAR EN EL INTERIOR
9 PRECISAMENTE LA FUNCIØN DE hAPAGARv LA DE LA BASÓLICA SEGÞN ESTABLECÓA EL ENCAR
VISIØN DEL 0APA A SU RETIRADA DE MUCHAS GO DE FUERA AL FINAL COLOCADA EN
CELEBRACIONES EN 3AN 0EDRO ES LA QUE HAY EL PØRTICO DE LA BASÓLICA JUSTO A LOS PIES
QUE ATRIBUIR ENTRE OTRAS A LA CONCEPCIØN DE LA ESCALERA REGIA DE LA QUE NOS HEMOS
DE "ERNINI #ON LA ESCALERA REGIA DE AC
OCUPADO 0UES UNA SIMILAR EVOLUCIØN SU
CESO AL PALACIO APOSTØLICO APUNTALADA EL FRIØ EL PROYECTO DE LA ESTATUA DE &ELIPE
0ONTÓFICE SØLO PODÓA REGRESAR AL PALACIO )6 PARA LA BASÓLICA DE 3ANTA -ARÓA -A
RECORRIENDO TODO LA NAVE DE LA BASÓLICA GGIORE REALIZADA POR 'IROLAMO ,UCENTI
HACIA LA SACRISTÓA ,A DISTANCIA QUE TENÓA ENTRE Y DURANTE LA EMBAJA
QUE RECORRER A LA VISTA DE TODO EL PÞBLICO DA DEL #ARDENAL !RAGØN SEGÞN PROYECTO
CONGREGADO ERA DEMASIADO LARGA !DEMÉS DE "ERNINI %L CAPÓTULO DE 3ANTA -ARÓA
ESTO REPRESENTABA UN VERDADERO OBSTÉCULO -AGGIORE CONGREGADO EN SEPTIEMBRE DE
PARA LOS MAESTROS DE CEREMONIA DEL 0APA DOS MESES DESPUÏS DE LA FIESTA DE LA
YA QUE CON DICHO RETROCEDER ARGUMEN
#HINEA CONSULTØ A "ERNINI SOBRE DØNDE
TARON HABRÓA PARECIDO QUE 3U 3ANTIDAD DEBÓA INSTALARSE LA ESTATUA DE &ELIPE )6
SALÓA A BUSCAR AL EMBAJADOR A LOS PIES DE 'IOVANNI "ATTISTA "ORGHESE 0RÓNCIPE
$IANA #ARRI¤
)NVERNIZZI
DE 3ULMONA HABÓA PROPUESTO AL CAPÓTU #APILLA 0AULINA %L PRÓNCIPE DE 0ALES
LO INSTALAR LA ESTATUA EN LA #APILLA 0AU TRINA HIZO LA FUNCIØN DE LA ENTREGA CON
LINA PATRONATO DE SU FAMILIA DENTRO DE TODA OSTENTACIØN ACOMPA×ADO POR UN
LA BASÓLICA DE 3ANTA -ARIA -AGGIORE 3IN CORTEJO DE CUATROCIENTAS SETENTA PERSO
EMBARGO "ERNINI RECHAZØ ESTA POSIBILI NAS !L EMBAJADOR SE LE PERMITIØ CRUZAR
DAD Y ARGUMENTANDO MOTIVOS DE LUMI LA PUERTA DE LA CAPILLA HASTA LA REJA Y SI
NOSIDAD APOSTØ POR COLOCARLA EN EL ATRIO TUARSE PARA LA ESCENIFICACIØN DE LA ENTRE
DE ENTRADA A LA BASÓLICA EL MISMO LUGAR GA DE LA #HINEA EN MEJOR LUGAR DEL QUE
QUE OCUPA HOY AUNQUE EN EL EXTREMO OCUPØ EN EL ENTONCES EMBAJADOR
OPUESTO DEL QUE IDEØ "ERNINI ,AS SIMILI -ARQUÏS DE LOS 6ÏLEZ ,A FUNCIØN SE TRAS
TUDES ENTRE EL PROYECTO DE LA 3CALA 2EGIA LADØ DESPUÏS A LA 3ALA 2EGIA 4AMBIÏN
Y EL PROYECTO DE "ERNINI PARA EL PØRTICO SOBRE ESTE PUNTO SE MOSTRØ SATISFECHO EL
DONDE DEBÓA SER INSTALADA LA IMAGEN DE #ONSEJO DE %STADO AL RECIBIR LAS NOTICIAS
&ELIPE )6 SON ASOMBROSAS ,O CIERTO ES DEL #ARDENAL !RAGØN YA QUE ESTA SALA NO
QUE LAS QUEJAS DE FRANCESES POR LA COLOCA HABÓA LLEVADO ANTES EL TÓTULO DE hREGIAv Y
CIØN DE LA IMAGEN EN UN LUGAR TAN NOBLE EN ESTA OCASIØN SÓ %L CONFLICTO DIPLOMÉ
Y VISIBLE DE LA BASÓLICA SE DEJARON SENTIR TICO SE CERRØ ASÓ DE MANERA SATISFACTORIA
A×OS MÉS TARDE LO CUAL INDICA QUE "ER PARA TODAS LAS PARTES
NINI CONTRIBUYØ EN ESTA OCASIØN Y CON
SU DECISIØN A SALDAR UNA VIEJA DEUDA DE
LOS ESPA×OLES RIVALIZAR CON LA ESTATUA YA !0³.$)#% $/#5-%.4!,
EXISTENTE DESDE DEL REY FRANCÏS %N
RIQUE )6 DE .ICOLAS #ORDIER EN EL ATRIO #ARTA DEL #ARDENAL !RAGØN AL #ONSEJO
DE ENTRADA DE 3AN *UAN DE ,ETRÉN ! DE %STADO DESDE 2OMA A DE AGOSTO DE
PESAR DE TODO DE LA MISMA MANERA QUE
!LEJANDOR 6)) PUDO SER QUIEN TRUNCØ LA !'3 3ECCIØN %STADO 2OMA ,EG
POSIBILIDAD DE INSTALAR LA ESTATUA DE ,UIS SIN FOLIAR
8)6 EN 4RINITÉ DEI -ONTI FRENANDO ASÓ
LAS ASPIRACIONES DE LOS FRANCESES TAMBIÏN 3E×OR
EN ESTA OCASIØN EL 0ONTÓFICE PUDO SER EL %N DEL PASADO VINO UN -AESTRO
RESPONSABLE DE RETRASAR LA DEFINITIVA COLO DE #EREMONIAS DE 3U 3ANTIDAD A DECIR
CACIØN DE LA ESTATUA DE 'IROLAMO ,UCEN ME COMO 3U "EATITUD HAVIA RESUELTO
TI EN EL ATRIO DE ENTRADA A 3ANTA -ARÓA VOLVER AL ESTILO ANTIGUO DANDOSE LA !CA
-AGGIORE HASTA NEA LA VISPERA DE 3AN 0EDRO EN -ONTE
&INALMENTE LA FIESTA DE LA #HINEA SE #AVALO POR SER HORA MAS ACOMODADA Y
CELEBRØ EN -ONTECAVALLO LA VÓSPERA DE EN LA QUE LA CELEBRACIØN DE LA FIESTA SE
3AN 0EDRO %L #ARDENAL !RAGØN LOGRØ DEJAVA GOZAR DE TODOS REPARE EN LO ABSO
IMPORTANTES RECOMPENSAS TRAS HABER LUTO DEL RECADO PARECIENDO QUE AUNQUE
ACEPTADO EL CAMBIO IMPUESTO POR EL ESTUVIESE EN 3U "EATITUD SER EL DIA O LA
0APA EN EL CEREMONIAL %L DE JULIO VISPERA QUE NO DEJAVA ARBITRIO PARA QUE
EL CARDENAL REMITIØ UNA CARTA EXPLICAN PUDIESE TENER PARTE EL EMBAJADOR PRE
DO COMO SE HABÓA CELEBRADO LA FIESTA LA GUNTELE SI 3U 3ANTIDAD HIRIA EL DIA SI
VÓSPERA DE 3AN 0EDRO POR LA TARDE EN LA GUIENTE A AQUELLA BASÓLICA DIJOSE QUE NO
-ASER % h4HE 3TATUE OF (ERNY )6 IN 3AINT *OHN ,ATERAN ! 0OLITICAL 7ORK OF !RTv EN 'AZETTE DES
"EAUS !RTS 6)E PP
6ER TAMBIÏN "ODART $IANE % h%NJEUX DE LA PRÏSENCE EN IMAGE LES PORTRAITS DU 2OI D%SPAGNE
DANS L)TALIE DU 86))E SIÒCLEv EN 4HE $IPLOMACY OF !RT !RTISTIC #REATION AND 0OLITICS IN 3EICENTO )TALY ED %
#ROPPER .UOVA !LFA %DITORIALE &LORENCIA PP
#ARTA DEL #ARDENAL !RAGØN DESDE 2OMA DEL DE JULIO DE !'3 3ECCIØN %STADO 2OMA ,EG
SF
"%2.).) %. ,! )-!').!#)¼. $% ,/3 %30!»/,%3
ESTAVA RESUELTO PERO QUE QUERÓA HALLARSE TERIA Y AUNQUE EN ELLAS DEJA 6UESTRA -A
EN LIBERTAD DE IR O DE DEJAR DE IR SEGÞN JESTAD SEGÞN PAREZE POCO ARBITRIO EN
COMO SE HALLASE ADVERTILE QUE LA RESPUES
DARSE EN 3AN 0EDRO O -ONTE #AVALO
TA SE LA ENVIARÓA A -ONSE×OR &EBEY 0RI
QUERIENDO SEA EN LO PRIMERO EN CASO DE
MER -AESTRO DE #EREMONIAS Y NO ESTAR MALO 3U "EATITUD RECONOCÓ
ADMINISTRADOR DE 3AN %SPIRITUS TOMANDO TODOS LOS PAPELES DEL $UQUE DE 4ERRANO
ESTE TIEMPO PARA QUE NO PARECIESE QUE VA QUE SOBRE ESTA MATERIA JUNTØ Y LE RE
PRODECIA CON ENOJO SINO QUE QUERIA EN
MITIØ A 6UESTRA -AJESTAD ESTANDO AQUÓ
TERARME DE LA CAUSA DESTA NOVEDAD PARA SOBRE QUE SE SIRVIØ ACORDAR LO QUE EN LA
QUE LA PERSONA QUE ENVIASE PUDIESE IR INSTRUCCIØN PAREZE Y COMO NO HALLASE EN
INSTRUIDA DE TODO LO QUE DEVIA RESPON
TODOS ELLOS QUE SE HICIESE MOTIVO A 6UES
DER Y HAVIENDO HECHO MIS DILIGENCIAS TRA -AJESTAD SOBRE DARSE EN 3AN 0EDRO O
HALLE QUE LA ESCALERA POR DONDE 3U "EA
-ONTE #AVALO SINO EN COMO SE HAVIA
TITUD SUVE TAL DIA AL 0ALACIO "ATICANO ES
DADO Y DAVA QUANDO EL ACCIDENTE DEL
TAVA DERRIVADA POR LA OBRA QUE SE ESTA 0APA NO LE DEJAVA SALIR DE SU QUARTO NI
HACIENDO Y LA SALA REGIA POR DONDE ES REMITIDOLE TODOS LOS EJEMPLARES DE HA
FUERZA PASAR A PUNTALADA CASSI EN EL AYRE VERSE DADO EN -ONTE #AVALO LA VISPERA
Y QUE EL !RQUITECTO DE 3U 3ANTIDAD HAVIA COMO 6UESTRA -AJESTAD MANDA HACER POR
DICHO QUE LOS FUEGOS QUE SE DISPARAN AL EL PAPEL DEL NUMERO EN QUE NO SOLO SE
LLEGAR LA CAVALGATA PODIAN HACER DA×O Y HALLARAN ESTOS SINO LA DIVERSIDAD QUE
QUE POR ESTA CAUSA SE HAVIAN ESCUSADO EL SIEMPRE HA HAVIDO Y NO QUITA NI PONE A
DIA DEL #ORPS Y COMO 3U "EATITUD EN EL LA CELEBRIDAD PUES DE LA MISMA MANERA
PRIMER !TRIO DE LA )GLESIA ERA DONDE EN
3U "EATITUD SALE DE SU QUARTO Y VA A LA
CONTRAVA AL QUE LLEVABA LA !CANEA PASAN
CAPILLA DE 0AULO QUE DEL QUE VIVE EN EL
DO 3U 3ANTIDAD ADELANTE DESPUÏS DE 6ATICANO A LA IGLESIA DE 3AN 0EDRO SIENDO
RECIVIRLA NO ERA POSIBLE POR LO REFERIDO EN LA MISMA CONFORMIDAD LA VUELTA Y
HACERSE ASSI SIN VOLVER 3U 3ANTIDAD UN CAUSARÓA A TODOS GRANDE EXTRA×EZA QUE LO
TRECHO ATRÉS PUES SE DISPONIA SE DESNU
CONTRARIO SE DUDASE POR NO JUSTIFICARSE
DASE EN LA SACRISTÓA DE LA MISMA IGLESIA CON RA ONES DE DECENCIA Y TENDRÓA MU
QUE ESTA MUY DISTANTE QUE LLEGAR AL PARA
CHOS EL 0APA QUE LE PUSIESEN EN QUE PÞ
GE ACOSTUMBRADO NON PODÓA SER NO SI
BLICAMENTE LE HAVIAMOS QUERIDO HACER
GUIÏNDOSE EL CAMINO PUES NI A LOS DESAYRE QUE PARA LA OCURRENCIA PRESENTE
EMPERADORES NI 2EYES LES SALE A ENCON
NO SE SI SI FUE ESE PUNTO QUE NO DEVIERA
TRAR AUN QUANDO ESTA EN SU QUARTO 3U LLEVARME QUE SOLO CON ESTE MOTIVO ME
3ANTIDAD -AS HALLANDOSE ENVESTIDURAS HALLASE PUES PRODUCIRIA EFECTOS QUE NO
0ONTIFICALES CON TIARA Y LLEVADO EN HOM
TUVIESEN CONSECUENCIAS FAVORABLES PUES
BROS SIENDO ESTO LO QUE HAVIA MOVIDO Y NADA ES MAS SENSIBLE A 3U "EATITUD QUE
POR PARECER NO VENDRIA EN OTRA COSA Y LO QUE LE PARECE SE HACE EN DESAUTORIDAD
QUE ERA LO QUE SE HACIA EN 3AN 0EDRO LO SUYA Y QUE NO SE HA HECHO CON LOS
MISMO QUE SE EXECUTARIA EN -ONTE #A
DEMAS QUERIENDO HACER EJEMPLAR EN SU
VALO ORDENÏ A $ON .ICOLAS !NTONIO MUY SANTA PERSONA Y SOLO HAY DIFERENCIA
FUESE LA MA×ANA SIGUIENTE Y DIJESE A EL IR A 3AN 0EDRO A ANDAR MUCHO LUGAR
&EBEY LO QUE CONTIENE EL PAPEL DEL NUM CON SOL O CON MAS COMODIDAD A -ONTE
PRIMO 9 AL MISMO TIEMPO HIZO QUE EL #AVALO HACIENDOSE LA FUNCION CON MAS
OBISPO DE 3IRACUSA DIJESE AL #ARDENLA DECENCIA PUES ES MAS FACIL ATAJAR ALLI EL
#HIGI LO QUE CONTIENE EL PAPEL NUM CONCURSO DE LA GENTE QUE EN 3AN 0EDRO
HAVIENDO ANTES RECONOCIDOLOS CAPÓTULOS FUERA DE QUE NO SE CONSIDERA ESTA POR
Y DE LAS INSTRUCCIONES DE $ON ,UIS IGLESIA PARTICULAR DEL 0APA PUES SI POR
0ONZE QUE ME DEJO QUE TRATAN DESTA MA
ESTO SE REGULASE SOLO LO ES LA DE 3AN *UAN
$IANA #ARRI¤
)NVERNIZZI
,ATERANO DE DONDE TIENE EL TÓTULO DE DIA A 3AN 0EDRO ! ESTO SE SIGUIØ EL IR YO
OBISPO Y )GLESIA ES DONDE RESIDE EL 0APA POR LA MA×ANA A HABLAR AL #ARDENAL #HIGI
QUE ES LA REGLA GENERAL CON QUE NO SE ME PARA CARGARME MAS DE RAZON Y JUSTIFICAR
OFRECIØ REPARO QUE NO DEVIESE SUPERAR CON TODOS A LO QUE LLEGAVA MI RESPECTO Y
QUANDO ME HALLAVA CON HAVER VISTO LO COMO TRATAVA 3U 3ANTIDAD SIENDO -INIS
QUE REFIERO A 6UESTRA -AJESTAD Y SIN NIN TRO DE 6UESTRA -AJESTAD Y QUE RECELASEN
GUNO POR LOS EMBAJADORES QUANDO SE EN 0ALACIO QUE CUALQUIERA QUEJA HAVIA DE
HACIA EN EL DIA DE LA VISPERA PERO NO LO SER TAN MAL VISTA COMO NO CORRESPONDIE
HALLE TAMPOCO DE QUE AL OTRO DIA LOS SEN A MI URBANIDAD LLEVANDOLE LE PAPEL
0APAS HUVIESSEN HIDO A 3AN 0EDRO Y ASSI DEL NUMERO PIDIENDOLE LE SUVIESE
INSTE EN QUE O EL 0APA DEJARE DE IR A 3AN LUEGO A 3U BEATITUD Y DICIENDOLE TODAS
0EDRO EL DIA DE LA FIESTA O SE ME DIGESE AQUELLAS RAZONES QUE ME PARECIAN CONVE
QUE ESTAVA MALO PUES DE OTRA SUERTE NO NIENTES Y MESURADAS Y OBSEQUIOSAS Y QUE
PODIA VENIR EN QUE LA FUNCION SE HICIESE QUEDASE EN SU MEMORIA COMO LOS x
EN -ONTE #AVALO IMBIOME A DECIR EL TRATAVAMOS A LA 3EDE !POSTØLICA Y A LA
#ARDENAL #HIGI LO QUE TAMBIÏN REFIERE MUY 3ANTA PERSONA DE 3U "EATITUD QUE
3IRACUSA Y YO RESOLVÓ ESCRIBIR EL PAPEL DE CON ESO ACREDITARIA LA DIFERENCIA Y SE JUS
NUMERO QUE HICE LLEVASE $ON .ICOLÉS TIFICARIAN MAS NUESTRAS OPERACIONES DE
!NTONIO POR LA RESPUESTA NO HALLANDO LANTE DE $IOS Y DEL MUNDO PARA LO QUE
NOVEDAD EN LA QUE LE DIO EL CARDENAL VOL OBRARIA EL DIA DE 3AN 0EDRO EL #ARDENAL
VIO A DECIRLE LO QUE MANDARÌ VER 6UESTRA SIENDO HORA DE COMER 3U 3ANTIDAD ME
-AJESTAD POR LA RELACION QUE HACE DE DIJO AGUARDASE QUE LUEGO QUERIA IR A DAR
TODO $ON .ICOLÉS QUE ES LA DEL PAPEL A SU TIO EL PAPEL ESTUVE ESPERANDO COSA
NUMERO &EBEY VINO A DARME SATISFAC DE MEDIA HORA VAJO DICIENDOME EL PAPEL
CIØN DE QUE HAVIA AVISADO QUERERLA RECI HAVIA SIDO DEL AGRADO DE 3U 3ANTIDAD
BIR 3U 3ANTIDAD LA !CANEA COMO QUE NO QUE SE HAVIA DADO ORDEN SE PREVINIESE EL
HAVIA PASADO POR LA IMAGINACIØN QUERER CARDENAL &RANCISCO "ARBERINO PARA CELE
ME DAR DISGUSTO QUE SU "EATITUD SE HA BRAR EN 3AN 0EDRO PORQUE 3U 3ANTIDAD
LLAVA CON EMPE×O DE DESEAR FUESE LA NO SE HALLAVA MUY BUENO QUE HAVIA RE
VISPERA QUE ME PROCURASE AJUSTAR QUE PRESENTADO POR TODOS LADOS MIS RAZONES
SERIA DE MUCHA ESTIMACION Y QUE 3U NO DEJANDOLA DE QUE LE DIJE QUE ERA UNA
3ANTIDAD ME ACORDAVA LO QUE EN NOMBRE COSA DAR EL CENSO OTRA LO QUE POR PARTE
DE 6UESTRA -AJESTAD EN LA !UDIENCIA DEL DE 3U "EATITUD SE HAVIA DE CONTRIBUIR AL
SABADO ANTECEDENTE LE HAVIA SIGNIFICADO RECIBIRLE PREVINOME QUE NO INNOVASE EN
QUANDO DESEAVA 6UESTRA -AJESTAD SU NADA QUE A LAS QUATRO ME ENVIARÓA LA RE
SALUD Y QUE ASI MIRASE POR ELLA HACIENDO SOLUCION CON &EBEY EN QUE ME DAVA
6UESTRA -AJESTAD TODO APRECIO DE QUE LA BIEN A ENTENDER LO QUE YO JUZGUÏ PERO
TUVIESE NO QUERIA OBLIGARLE POR FUER A A QUISE NO SE HABLASE MAS EN LA MATERIA
QUE FUESE A 3AN 0EDRO DIJELE MI ANIMO POR SER MUY TARDE Y ASI LLEGANDO A CASA
NO ERA ESTE SINO QUE SE ME DIGESE POR SER RESOLVI ESCRIBIRLE EL PAPEL DEL NUMERO
MALO O NO BUENO DEJAVA DE IR Y ERA PORQUE SE VIESE QUE MI MODO DE EMPE
CAUSA DE LA INNOVACIØN REPLICOME ESTO ×ARLE MAS ERA CORTES QUE FORZOSO QUANDO
NO SE HAVIA INSINUADO NUNCA QUE SE RECI BASTANTEMENTE ME HAVIA EXPRESADO 3U
BIA LA VISPERA EN LA #APILLA DE 0AULO DI 3ANTIDAD NO FUE EL DIA SIGUIENTE NI DON
JELE NO SABIA LO QUE ENTONTES HAVIA -ARIO 3ABIO DE SU CASA PARA HIRLE A
PASADO A LOS EMBAJADORES EN ESTA CIR ACOMPA×AR NI A LOS OFICIOS SE DIO ORDEN
CUNSTANCIA Y QUE DEVIA REGULARME POR LO EL DIA ANTECEDENTE COMO SE SUELE FUESEN
QUE VEHIA EJECUTADO Y QUE ASI NO PODIA AL 6ATICANO A PREVENIR A 3U "EATITUD LA
VENIR EN QUE 3U "EATITUD FUESE AL OTRO COMIDA Y LA HABITACIØN PERO TODO LO
"%2.).) %. ,! )-!').!#)¼. $% ,/3 %30!»/,%3
DEMAS ESTUVO DISPUESTO Y LOS CARDENALES PRODUCIR EXPERIMENTARIAN LAS GRACIAS
AGUARDANDO EN 3AN 0EDRO ASI HIVA PERO MAS EXEMPCIALES Y COMO CON 3U "EATI
ESTO NO ES NUEVO PUES SABIENDO ESTAVA TUD NINGUN RENDIMIENTO SOBRA POR LO
MALO NO NOS DESENGA×ARON EN OTRA OCA QUE RESIDE EN SUMA Y SANTA PERSONA Y
SIØN AUN HASTA ESTAR ALGUN RATO ESPERANDO MAS CONSERVANDOSE EN TERMINO DE ATEN
EN LA MISMA CAPILLA PUES LOS ACHAQUES DE CIØN Y SIN QUE PUEDA PARECER OBRADO
LOS 0APAS NO SE DECLARAN SINO ANTES SE CON PUSILANIMIDAD ES JUSTA ATENCIØN A MI
DESCUBREN EL #ARDENAL #HIGI EMBIO A VER DEL QUE RESIDE AQUÓ Y 3U "EATITUD SI
LLAMAR AL OBISPO DE 3IRACUSA QUEXANDOSE LA VISPERA NO SE LE HUVIESE DADO LA !CA
DE MI DE QUE NO HUVIESE QUERIDO AGUAR NEA QUIZAS NO HUVIERE HIDO A 3AN 0EDRO
DAR LA RESPUESTA Y OTRAS COSAS EN RA ON DE Y SE QUEJARA Y TODOS DIRÓAN TENDRIA RA ON
QUE ME QUERIAN SATISFACER DIGELE A 3IRA PUES HAVIENDOLA PODIDO RECIBIR EN LA
CUSA RESPONDIESE TRATAVA CON TANTO DECO CAMA SE HAVIA ALENTADO A HACERLO CON LA
RO A 3U "EATITUD QUE NO LE QUERÓA HAVER MAYOR REPRESENTACIØN SUYA Y COMO SUS
DE DECIR LO QUE NO GUSTASE CONTENTANDO ANTECESORES LA HAVIAN ADMITIDO QUERIEN
ME CON QUE LO OBRASE ESTO ES LO QUE POR DOLE OBLIGAR A PERDER SUS x YENDO AL
ESCUSAR LA PROLIJIDAD DEL DESPACHO HE PO 6ATICANO 6UESTRA -AJESTAD SE SERVIRA DE
DIDO RECOPILAR PARA INFORMAR A 6UESTRA MANDAR LO QUE FUERE SERVIDO DEVIENDO
-AJESTAD DE LO QUE HA PASADO A×ADIENDO DECIR A 6UESTRA -AJESTAD QUE EN ESTA MA
A 6UESTRA -AJESTAD QUE SINO HUVIESE TERIA DAR PUNTO FIJO NO SERÉ DEL SERVICIO
DADO TODOS LOS PASSOS EN LA CONFORMIDAD DE 6UESTRA -AJESTAD SINO DEJARLA AQUÓ AL
QUE LO HE HECHO EN EL TIEMPO PRESENTE ARBITRIO DE LAS EMBAJADAS PUES LO QUE AHÓ
JUZGARA QUE COMETÓA UN GRAVE Y IMPER SE JUZGA DE MENOS ACCI ES MAS Y 6UESTRA
DONABLE DELITO PUES EL ROMPERME ES -AJESTAD RECONOCERA A HAVIDO EMBAJADOR
MUY FACIL SIEMPRE QUE 6UESTRA -AJESTAD QUE LE HA PARECIDO MEJOR POR DARLA
LO MANDARE PERO NO POR MI DEBIERE AGUARDAR A 3U "EATITUD EN LA 3ALA 2EGIA
RA ON PUDIENDOLO CON DECORO EXCUSAR QUE NO HAVIENDO LLEGADO A TIEMPO DARLA
SIN QUE A LOS NEGOCIOS TRAYGA PERJUICIO Y EN 3AN 0EDRO FUESE EL -INISTRO QUE AQUÓ
TAL QUE PUEDA LASTIMAR QUANDO NO DEJAN ESTA PUEDE AJUSTARLO SIN ROMPIMIENTO Y
TODOS DE HACERLO UNOS POR MALA VOLUN DAR 6UESTRA -AJESTAD REGLA FIJA OY SERA
TAD OTROS POR MIEDO O CEGUEDAD Y VER LASTIMAR A 3U "EATITUD EN SU NATURAL
DADERAMENTE EL 0APA EN LO EXEMPCIAL QUEJUMBROSA PARA QUE LE LLEGUE ESTO A
AMA A 6UESTRA -AJESTAD Y SUS INTERESES Y SER QUEXA QUE DURE LO QUE SU VIDA Y LO
LEES DE SUMO CONSUELO QUE AL MISMO QUE SE RECONOCE ES QUE EL CEDER NO HA
TIEMPO VENA TODOS QUANDO 3U -AJESTAD SIDO POR OBLIGAR LOS 0APAS A ELLO SINO POR
#RISTIANÓSIMA LE TRATA COMO SE VE QUE QUE LOS EMBAJADORES HAN TOMADO ESTE O
6UESTRA -AJESTAD LE RESPETE Y MIRE COMO EL OTRO EXPEDIENTE Y REMITE A 6UESTRA
QUANDO POSEHE LA DIGNIDAD PRIMERA SIEN -AJESTAD TAMBIÏN LOS CAPÓTULOS DE CARTAS
DO DE CONOSON PASE ESTO EN LA ATENCIØN DE ESTA MATERIA QUE SON LOS DEL NUMERO
DE LOS QUE HAN DE SER SUS SUCESORES Y QUE PASARON EN TIEMPO DE LA SANTA
CON AMENAZAS Y ARROJOS NEGOCIAR OY NO MEM $E 5RBANO SIENDO .UNCIO EL
LO TENGO POR ACERTADO PUES NO SE QUE 0APA )NOCENCIO QUE ME LOS HA TRAIDO EL
SALIESE MEJOR QUE POR EL MEDIO QUE LLE 0RINCIPE DE 0ALESTRINA EN TODOS LOS
VAMOS FÉCILMENTE LA CONDICION DEL 0APA DEMAS PAPELES CUYAS PRENDAS SON ESTIMA
A CONCEDER LO QUE SE PIDE POR QUE AUN BLES Y SE HALLA CONOCIENDO BUEN LO QUE
QUE CUALQUIERA MEDIO NO LE PONDRÓA AL DEBE A LA GRANDEZA DE 6UESTRA -AJESTAD Y
DESPE×O SEGÞN PUEDO ENTENDER POR LO YO ESPERO DELLA SEDE 6UESTRA -AJESTAD
MENOS OCASIONARIA TARDANZA AYER EN EL POR BIEN SERVIDO DE LO QUE HA PASADO EN
DESPACHO Y ESTA QUANTOS DA×OS PODRIA ESTA OCASIØN DEVIENDO SUPLICAR A 6UESTRA
$IANA #ARRI¤ )NVERNIZZI
-AJESTAD TENGA PRESENTE COMO LO HE RE EL CENSO EN EL SITIO QUE SUELE RECIVIRLE
PRESENTADO NADA ME PUEDE HACER CON QUE ES DENTRO DE LA IGLESIA EN EL PRIMER
TEMPORIZAR CON 3U "EATITUD Y EN LO QUE TERCIO DELLA AL PASAR DONDE LE AGUARDA
LE HAGO ES POR EL SERVICIO DE 6UESTRA -A EL QUE HACE LA FUNCION CONSIDERANDOSE
JESTAD PUES COMO #ARDENAL CON EL DES QUE HAVIENDO DE VENIR EL 0APA DESDE EL
INTERES QUE DIGO NO TENGO PORQUE NI ALTAR MAYOR DE LA CAPILLA DEL 3ANTÓSIMO A
6UESTRA -AJESTAD QUANDO GUSTE TOMA A ADORARLE QUE ES LA INMEDIATA DEL CUERPO
MI POCA FORTUNA TRAYGA OCASIØN DE QUE DE LA IGLESIA A MANO DERECHA A LOS QUE
DEVA HACERLO SIN AGUARDAR LA ORDEN DE ENTRAN Y DE ALLI ATRAVESANDO LA NAVE PASAR
6UESTRA -AJESTAD DEVO PONER EN LA CON A LA SACRISTÓA A DESNUDARSE NO CAVIA LA
SIDERACIØN DE 6UESTRA -AJESTAD JUZGANDO FORMA ORDINARIA DE RECIBIR EL CENSO PUES
PUEDO SER DE SU SERVICIO QUE EN LO QUE NO ERA RAZON QUE EL 0APA SALIESE A RECI
DA LA DIGNIDAD NO EMBARAZA EL DISGUSTO VIRLE TANTO ESPACIO HACIA LA PUERTA PARA
x EL 0APA CON LA PERSONA PUES UN #AR BOLVERSE OTRA VEZ ARRIBA A LA SACRISTÓA
DENAL CUMPLIENDO CON LO QUE DEBE $IXOME EL 0RINCIPE TAMBIEN QUE EL !R
PUEDE OBRAR TODO LO QUE LE TOCA SIN QUE QUITECTO "ERNINO HAVIA PREVENIDO QUE
NADA LE EMBARAZE EN ESTE MUNDO SINO EL EN DISPARAR EN 3AN 0EDRO COMO SUELE
SERVIR x A 6UESTRA -AJESTAD PODIA PELIGRAR LA 3ALA 2EGIA QUE ESTA OY
SUSTENTADA CON PUNTALES POR RESPETO DE
LA OBRA QUE HE DICHO DE LA ESCALERA #ON
#OPIA DEL RECADO QUE $ON .ICOLAS !N ESTOS AVISOS ME EMBIO 6UESTRA %MINEN
TONIO LLEVO DE PARTE DEL #ARDENAL !RA CIA POR LA MA×ANA A -ONS &EBEI PRI
GØN A -ONS &EBEI MERO -AESTRO DE #EREMONIAS DEL 0APA
A DECIRLE QUE EN CASO DE HAVER DE IR 3U
(AVIENDO VENIDO EL -AESTRO DE 3ANTIDAD A 3AN 0EDRO AQUEL DIA POR LA
#EREMONIAS DEL 0APA A DECIR A 6UES MA×ANA NO SE PODRIA DAR LA !CANEA EN
TRA %MINENCIA QUE 3U 3ANTIDAD QUERIA -ONTE #AVALO LA 6ISPERA PORQUE SIENDO
RECIBIR LA !QUINEA EN -ONTE #AVALO UNA CIRCUNSTANCIA MUY PRINCIPAL DESTA
DESPUÏS DE LAS PRIMERAS VISPERAS DE 3AN FUNCION QUE 3U -AJESTAD ENCARGA TANTO
0EDRO Y A LA PREGUNTA QUE 6UESTRA %MI A SUS MINISTROS SEA CON EL MAYOR DECORO
NENCIA LE HIZO SI IRIA 3U 3ANTIDAD EL DIA Y OBSTENTACION EL HAVERSE DE HAZER EN
POR LA MA×ANA A 3AN 0EDRO RESPONDI 3AN 0EDRO DONDE ESTA COMO FUNDADA EL
DO EL QUE NO LO SAVIA CON QUE 6UESTRA DEJARLA DE HACER ALLI Y TRASLADARLA AL 0ALA
%MINENCIA LE DESPIDIØ DICIENDOLE QUE CIO QUE VIVE 3U 3ANTIDAD O LA CAPILLA DEL
BOLVIESE EL DIA SIGUIENTE POR LA MA×ANA ESTA RESERVADO SOLAMENTE PARA EL CASO DE
ME EMBIO 6UESTRA %MINENCIA AQUELLA HALLARSE 3U 3ANTIDAD IMPOSIBILITADO DE
NOCHE A CASA DEL 0RINCIPE DE 0ALESTRINA IR A 3AN 0EDRO $IXOME QUE EL MISMO
CON EL AVISO DE ELLO EN QUIEN HALLE UNA POR RAZON DE SU OFICIO HAVIA ENCAMINA
VOLUNTAD TOTALMENTE RESIGNADA EN LA DE DO AQUELLA RESOLUCION DEL 0APA SIN IMA
6UESTRA %MINENCIA $IXOME QUE SAVIA GINACIØN DE QUE PUDIESE HAVER EN ELLA
YA QUE 3U 3ANTIDAD NO QUERIA RECIBIR EL RECIVIDO EL CENSO EN -ONTE #AVALO EN
CENSO LA MA×ANA DE 3AN 0EDRO PORQUE LA LA CAPILLA O EN LA CAMARA DEL 0APA Y HA
ESCALERA PRINCIPAL QUE SUBE DEL PORTICO VIENDOSE CONSIDERADO DE LA PARTE CON
DEL TEMPLO Ì 0ALACIO ESTA ROTA POR NUEVA TRARIA LA IMPOSIBILIDAD QUE TENIA HACERSE
FABRICA QUE ALLI HACEN CON QUE NO PODIA LA FUNCION DE 3AN 0EDRO EN LA FORMA OR
3U 3ANTIDAD ESTE A×O SER LLEVADO EN LA DINARIA NO DEVIENDO 3U 3ANTIDAD HACER
FORMA ACOSTUMBRADA DESDE EL ALTAR A LA EL CAMINO QUE SOLIA NI VIENDO RAZON
PUERTA DE LA IGLESIA PARA SALIR AL PORTI QUE BUSCASE AL EMBAXADOR PARA BOLVER
CO Y TOMAR DE ALLI LA ESCALERA NI RECIVIR SE OTRA VEZ ADENTRO 2EPLIQUELE QUE LOS
"%2.).) %. ,! )-!').!#)¼. $% ,/3 %30!»/,%3
EJEMPLARES DEL 0APA A 3AN 0EDRO Y QUE NOMBRE DE 6UESTRA %MINENCIA QUE RE
LOS INCONVENIENTES SE PODÓAN REMEDIAR PRESENTASE A 3U 3ANTIDAD NUESTRA RAZON
CON NO DISPARAR EL #ASTILLO Y ENTRANDO Y ME HIZO GRA×IDÓSIMA INSTANCIA EN QUE
EL 0RÓNCIPE QUE HA DE HACER LA FUNCION SE ENCAMINASEN ESTOS OFICIOS POR OTRA
A ESPERAR AL 0APA EN AQUEL SITIO DONDE MANO QUE LA SUYA RESPETO DE HAVER SIDO
HUVIERE DE BOLVER DESDE LA CAPILLA DEL EL QUIEN HAVIA DADO EL CONSEJO AL 0APA
3ANTÓSIMO HACIA LA SACRISTÓA COMO 6UESTRA &INALMENTE SE REDUXO Y PARTIØ LUEGO A
EMINENCIA EN TAL CASO ME ADVIRTIØ LE DI 0ALACIO PERO NO SE VIO RESULTA DE QUE
GESE SINTIO MUCHO QUE LE DIGESE YO EN HUVIESE HABLADO A 3U 3ANTIDAD
-
,/3 .%'2%4% 02/-/4/2%3 !24·34)#/3
9 "%.%&!#4/2%3 $%, 6!,,% $% #!22!.:!
)SABEL #OFI×O &ERNÉNDEZ
5NIVERSIDAD DE #ANTABRIA
$URANTE LA %DAD -ODERNA LA EMI VINO ACOMPA×ADA DE UNA RENOVACIØN ES
GRACIØN A #ASTILLA Y A )NDIAS SE CONVIRTIØ TILÓSTICA QUE SUPUSO LA SUSTITUCIØN DE LA
EN LA PRINCIPAL SALIDA DE MUCHOS HABI CANTERÓA POR OTROS OFICIOS COMO LOS DE
TANTES DEL NORTE PENINSULAR QUE SE VEÓAN YESERO Y ALBA×IL
IMPOSIBILITADOS A PROSPERAR ECONØMICA *UNTO A ESTA EMIGRACIØN DE CARÉCTER
Y SOCIALMENTE EN SUS LUGARES DE ORIGEN ESTACIONAL HUBO OTRA DE LARGA DURACIØN
%XISTIØ UNA EMIGRACIØN ESTACIONAL EFEC PROTAGONIZADA POR NOBLES E HIDALGOS QUE
TUADA POR AGRICULTORES Y GANADEROS QUE EN LA MAYOR PARTE DE LAS OCASIONES VIVÓAN
ABANDONABAN SUS HOGARES DURANTE LA PRI SUMIDOS EN UNA GRAN POBREZA DEBIDO A
MAVERA Y EL ESTÓO PARA TRABAJAR EN ALGÞN LA ESCASEZ DE MEDIOS DE ESE TERRITORIO Y A
OFICIO EN TIERRAS CASTELLANAS BUSCANDO LA EXISTENCIA DE UN SISTEMA DE MAYORAZ
CON ELLO FORTALECER SUS DÏBILES ECONO GO QUE DEJABA EXCLUIDOS DE LA HERENCIA A
MÓAS %L CASO MÉS CONOCIDO ES EL DE LOS LOS SEGUNDONES 3IN EMBARGO GRACIAS A SU
CANTEROS VASCOS Y CÉNTABROS QUE DESDE EL POSICIØN SOCIAL TENÓAN LA POSIBILIDAD DE
SIGLO 86) PARTIERON A #ASTILLA PARA IN EMPRENDER UNA CARRERA ECLESIÉSTICA MI
TERVENIR EN LAS GRANDES OBRAS QUE ALLÓ SE LITAR O ADMINISTRATIVA QUE LES PERMITIRÓA
ESTABAN REALIZANDO LO QUE LES PERMITIØ ACRECENTAR SUS MERMADAS FORTUNAS POR LO
ENTRAR EN CONTACTO CON LOS PRINCIPALES QUE NO DUDARON EN IR A #ASTILLA FUNDA
MAESTROS Y TENDENCIAS ARQUITECTØNICAS MENTALMENTE A LA #ORTE O A )NDIAS PARA
QUE POSTERIORMENTE IMPLANTARON EN SUS LO QUE ERA REQUISITO IMPRESCINDIBLE PRO
RESPECTIVOS TERRITORIOS UNA VEZ QUE RE BAR LA LIMPIEZA DE SANGRE QUE ERA COMÞN
GRESARON A ELLOS %SA EMIGRACIØN SIGUIØ A TODOS LOS HIDALGOS %STA SITUACIØN TAM
EXISTIENDO EN LOS SIGLOS 86)) Y 86))) BIÏN TUVO IMPORTANTES REPERCUSIONES EN
SI BIEN EN ESTA ÞLTIMA CENTURIA TENDIØ A EL ÉMBITO ARTÓSTICO PUES FUE FRECUEN
DECRECER DEBIDO A QUE LA RECESIØN ECO TE QUE ESTAS GENTES INVIRTIERAN PARTE DE
NØMICA QUE ESTABA EXPERIMENTANDO EL SUS BIENES EN LA PROMOCIØN DE OBRAS DE
PAÓS EN ESE MOMENTO HIZO QUE SE BUSCA ARTE EN SUS LUGARES DE RESIDENCIA Y QUE
RAN MAESTROS EN ZONAS MÉS CERCANAS A LAS ENVIARAN PIEZAS SUNTUARIAS A SUS SOLARES
DE TRABAJO !DEMÉS ESTA CRISIS ECONØMICA DE ORIGEN PLATERÓA PINTURA MARFIL A
%L TRABAJO QUE PRESENTAMOS A ESTA COMUNICACIØN SE ENMARCA DENTRO DE UN PROYECTO DE INVESTIGACIØN MÉS
AMPLIO TITULADO h!RTE Y MECENAZGO INDIANO $EL #ANTÉBRICO AL #ARIBE v 2F #)#%() FINAN
CIADO POR EL #ENTRO DE %STUDIOS (ISPÉNICOS E )BEROAMERICANOS DE LA &UNDACIØN #AROLINA
'ONZÉLEZ %CHEGARAY -ARÓA DEL #ARMEN Y !LONSO 2UIZ "EGO×A h,OS CANTEROS DE #ANTABRIA EN LA
ARQUITECTURA DEL 2ENACIMIENTO Y "ARROCO ESPA×OLv EN 2AMALLO !SENSIO 'ERMÉN COORD !RQUITECTURA SE×ORIAL EN
EL .ORTE DE %SPA×A 3ERVICIO DE 0UBLICACIONES DE LA 5NIVERSIDAD DE /VIEDO /VIEDO P
)SABEL #OFIO &ERNNDEZ
LOS QUE TAMBIÏN HICIERON LLEGAR EL CAPI DE MODO QUE EL TERRITORIO CARRANZANO
TAL NECESARIO PARA CONSTRUIR Y RENOVAR SUS QUEDØ AL MARGEN DE LOS PRINCIPALES CIR
EDIFICIOS RELIGIOSOS Y CIVILES AL TIEMPO CUITOS COMERCIALES DEL PAÓS 3US CONDI
QUE LOS BENEFICIARON CON LA INSTITUCIØN CIONES CLIMÉTICAS Y OROGRÉFICAS TAMBIÏN
DE OBRAS PÓAS DESTINADAS A FAVORECER A LOS LIMITARON LA EXTENSIØN DE LA AGRICULTURA
MÉS NECESITADOS FAVORECIDA CON LA IMPLANTACIØN A PAR
! PESAR DE QUE ESTE ÏXODO FUE TIR DEL SIGLO 86)) DEL CULTIVO DEL MAÓZ
COMÞN A TODO EL NORTE PENINSULAR DU 3IN EMBARGO EL CARÉCTER MONTUOSO DEL
RANTE LA %DAD -ODERNA DENTRO DE ESTE TERRENO HIZO QUE ÏSTE FUERA POCO APTO
ÉMBITO TERRITORIAL LAS ZONAS MÉS AFECTA PARA EL DESARROLLO AGRÓCOLA AL TIEMPO
DAS FUERON FUNDAMENTALMENTE !STU QUE FRENØ SU EXPANSIØN $E AHÓ LA IM
RIAS #ANTABRIA Y EL 0AÓS 6ASCO DONDE SE PORTANCIA QUE COBRØ PROGRESIVAMENTE
REGISTRØ UNA IMPORTANTE EMIGRACIØN AL LA GANADERÓA COMO FUENTE DE INGRESOS
.UEVO -UNDO %N ESTAS REGIONES HAY ADICIONALES PARA LOS CAMPESINOS HASTA
MUCHOS TERRITORIOS QUE EJEMPLIFICAN LA EL PUNTO DE QUE #ARRANZA SE CONFIGURØ
INCIDENCIA QUE TUVIERON EN EL ENRIQUE CON EL TIEMPO EN UNO DE LOS CENTROS GA
CIMIENTO DE SU PATRIMONIO ARTÓSTICO Y EN NADEROS MÉS IMPORTANTES DEL 0AÓS 6ASCO
LA MEJORA DE LAS CONDICIONES DE VIDA DE #OMPLEMENTO DE TODO ELLO FUE LA EX
SUS HABITANTES LOS BIENES ENVIADOS POR LOS PORTACIØN DEL HIERRO LO QUE CONVIRTIØ
NOBLES E HIDALGOS QUE EMIGRARON A )NDIAS A LAS FERRERÓAS EN UNA ACTIVIDAD ESENCIAL
O A #ASTILLA %NTRE TODOS ELLOS HEMOS SE PARA LA ECONOMÓA CARRANZANA
LECCIONADO AL VALLE DE #ARRANZA UNO DE 0ERO NI LA GANADERÓA NI LAS FERRE
LOS MÉS AFECTADOS DENTRO DE 6IZCAYA POR RÓAS LOGRARON CONTRARRESTAR LA DIFÓCIL SI
UNA EMIGRACIØN QUE AQUEJABA A TODO EL TUACIØN ECONØMICA QUE GENERARON EN
3E×ORÓO DESDE EL SIGLO 86) A CAUSA DEL #ARRANZA LAS MALAS COSECHAS &RUTO DE
INCREMENTO DEMOGRÉFICO DE LA PRECARIA ELLAS FUE LA EXISTENCIA DE UNA POBLACIØN
AGRICULTURA Y DE LA EXISTENCIA DE UN SIS HAMBRIENTA AQUEJADA DE ENFERMEDADES
TEMA DE MAYORAZGO QUE SØLO BENEFICIA Y EPIDEMIAS QUE MERMARON SU NÞMERO
BA A LOS PRIMOGÏNITOS OBLIGANDO AL RESTO Y QUE ACENTUARON AÞN MÉS ESA SITUACIØN
DE LOS HIJOS A BUSCAR SU SUSTENTO FUERA DE DE CRISIS %STA PRECARIA ECONOMÓA HIZO
SUS HOGARES %STO HIZO QUE MUCHOS VIZ QUE DESDE EL SIGLO 86)) CONTEMOS CON
CAÓNOS TUVIERAN QUE ABANDONAR SUS LOCA TESTIMONIOS DE NUMEROSOS CARRANZANOS
LIDADES NATALES PARTIENDO HACIA LAS VILLAS FALLECIDOS EN #ASTILLA SITUACIØN QUE SE
MÉS PRØSPERAS DEL 3E×ORÓO COMO "ILBAO INCREMENTØ A LO LARGO DE LA SIGUIENTE
Y SOBRE TODO A #ASTILLA Y A )NDIAS CENTURIA SOBRE TODO A PARTIR DE LOS A×OS
%L VALLE DE #ARRANZA PRESENTA UNOS CUARENTA MOMENTO EN QUE SE GENERALI
CONDICIONAMIENTOS GEOGRÉFICOS DE ZØ LA SALIDA HACIA #ASTILLA FUNDAMENTAL
TERMINADOS POR LA EXISTENCIA DE UNA MENTE A LA #ORTE Y HACIA )NDIAS $EBIØ
BARRERA MONTA×OSA QUE DIFICULTABA LA SER A PARTIR DE ENTONCES CUANDO LA EMI
REALIZACIØN DE CAMINOS Y POR CONSI GRACIØN SE HIZO PRÉCTICA COMÞN ENTRE
GUIENTE EL DESARROLLO DE UN COMERCIO LOS VECINOS DEL VALLE ALGO QUE POR OTRO
TERRESTRE CON EL RESTO DE LA 0ENÓNSULA LADO COINCIDE CON LA TENDENCIA QUE SE
'IL !GUIRRE %LENA h!RTE Y PATROCINIO ,A IMPRONTA DE LA CLIENTELA EN EL "ARROCO CÉNTABROv EN
4RASDØS P
"ASAS &ERNÉNDEZ -ANUEL 6IZCAYA MONUMENTAL (ARANBURU 3AN 3EBASTIÉN P
3ARATXAGA 'ARAI !RANZAZU #ARRANZA %STUDIO HISTØRICO ARTÓSTICO $IPUTACIØN &ORAL DE "IZKAIA "ILBAO PP
3EGÞN *2 )TURRIZA )TURRIZA *OSÏ 2AMØN (ISTORIA DE 6IZCAYA
%PÓTOME DE ,AS %NCARTACIONES %D EL AUTOR "ILBAO P EN EL SIGLO 86))) HABÓA CINCO FERRERÓAS CORRIENTES Y SEIS
ARRUINADAS $ESDE ENTRARON EN DECADENCIA SIENDO SUSTITUIDAS POR EL CARBONEO 0ALIZA -ONDUATE -AITE Y
$ÓAZ 'ARCÓA -IGUEL 3ABINO %L VALLE DE #ARRANZA #OLECCIØN 4EMAS 6IZCAÓNOS %D #AJA DE !HORROS 6IZCAÓ
NA !×O 86 N "ILBAO P
,/3 .%'2%4% 02/-/4/2%3 !24·34)#/3 9 "%.%&!#4/2%3
ADVIERTE EN ESA ÏPOCA EN GRAN PARTE DE PRESIDIERON LAS LABORES DE BENEFICENCIA
LOS PUEBLOS DEL 3E×ORÓO DE 6IZCAYA Y DEL Y PROMOCIØN ARTÓSTICA 0OR UN LADO LOS
NORTE PENINSULAR PROMOTORES MOSTRARON UN CLARO INTERÏS
4AL Y COMO ADVERTÓAMOS ANTERIOR POR ENNOBLECER SUS CASAS Y POR FINANCIAR
MENTE LOS QUE ABANDONABAN SU TIERRA LA CONSTRUCCIØN DE EDIFICIOS RELIGIOSOS A
SIEMPRE LA TENÓAN PRESENTE EN SU RECUER LOS QUE DOTARON CON NUMEROSOS ORNA
DO DE MODO QUE CUANDO SU SITUACIØN MENTOS REFLEJO DE UN ESPÓRITU ALTRUISTA
ECONØMICA LO PERMITÓA NO DUDABAN EN Y DESINTERESADO PERO SOBRE TODO DE UNA
BENEFICIARLA CON EL ENVÓO DE IMPORTANTES ACTITUD PIADOSA ENCAMINADA INCLUSO A
SUMAS DE DINERO DESTINADAS A MEJORAR EL SERVIR DE VÓA DE EXPIACIØN DEL PECADO
ESTADO DE EDIFICIOS RELIGIOSOS Y CIVILES A QUE POR AQUEL ENTONCES SUPONÓA EL OB
LA INSTITUCIØN DE OBRAS PÓAS ETC $E AHÓ TENER LA RIQUEZA A TRAVÏS DEL TRABAJO ASÓ
QUE GRAN PARTE DE LAS EMPRESAS ARTÓSTICAS COMO DEL DESEO DE ENSALZAR SU FIGURA
QUE SE ACOMETIERON EN #ARRANZA DESDE ANTE SUS CONVECINOS Y DE DEJAR CONSTAN
LA %DAD -ODERNA SE DEBAN A LA GENERO CIA ANTE TODOS ELLOS DE LA GRANDEZA DE SU
SIDAD DE LOS NUMEROSOS CARRANZANOS QUE LINAJE CUYA MEMORIA PERPETUABAN A TRA
SALIERON FUERA DEL VALLE EN BUSCA DE UN VÏS DE ESAS OBRAS Y DONACIONES
ASCENSO ECONØMICO Y SOCIAL QUE ALLÓ NO 0OR OTRA PARTE LA INSTITUCIØN DE OBRAS
PODÓAN OBTENER %NTRE ELLOS NOS INTERE PÓAS HA DE ENTENDERSE COMO UN INTEN
SA DESTACAR EL CASO DE LA FAMILIA .EGRETE TO POR PARTE DE LAS ÏLITES SOCIALES DE
QUE JUNTO A LOS -ARROQUINES 'ILES FUE JUSTIFICAR SU ENRIQUECIMIENTO ALGO QUE
UNO DE LOS DOS BANDOS QUE SE DIVIDIERON TAMBIÏN SE APRECIA EN OTRO TIPO DE FUN
EN LA ANTIGàEDAD EL GOBIERNO DEL VALLE DACIONES COMO LAS ESCUELAS !UNQUE LA
DE #ARRANZA QUEDANDO EN SU PODER LAS CREACIØN DE ESTOS CENTROS ESCOLARES SE
TIERRAS COMPRENDIDAS ENTRE hLA PARTE DEL ENMARCØ INICIALMENTE DENTRO DEL PRO
AGUA EN LO QUE ES #ARRANZA HACIA LA PARTE GRAMA DE OBRAS PÓAS FINANCIADAS POR LOS
DE (AEDOv MIENTRAS QUE EL RESTO PASØ A SECTORES MÉS PUDIENTES DE LA SOCIEDAD
MANOS DE LOS -ARROQUINES #ADA UNA DE A FINALES DEL SIGLO 86))) CON LA LLEGADA
ESTAS JURISDICCIONES TENÓA SU PROPIO ALCAL DEL PENSAMIENTO ILUSTRADO LAS ESCUELAS
DE AL TIEMPO QUE SE REPARTÓAN LAS IGLESIAS PASARON A SER REFLEJO DEL INTERÏS DE LOS
DEL VALLE CON EL OBJETO DE NO MEZCLAR LAS GOBERNANTES POR POTENCIAR LA ENSE×ANZA
FELIGRESÓAS DE LOS RESPECTIVOS BANDOS COMO UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE PARA
4ODO ELLO EVIDENCIA QUE EL PRESTIGIO EL DESARROLLO SOCIAL Y ECONØMICO DEL PAÓS
Y PODER DE LOS .EGRETE VIENE DESDE AN %STA IDEA ES SEMEJANTE A LA QUE PRESIDIØ
TIGUO POR LO QUE NO ES DE EXTRA×AR QUE LAS FUNDACIONES ESCOLARES SUFRAGADAS POR
A LO LARGO DE DOS SIGLOS CONTASEN CON INDIANOS MUESTRA DE LA PREOCUPACIØN
MIEMBROS ILUSTRES QUE ADQUIRIERON FAMA QUE TODOS ELLOS SINTIERON POR LA MEJORA
Y FORTUNA EN LA #ORTE Y SOBRE TODO EN DE LA FORMACIØN DE SUS CONVECINOS UNA
.UEVA %SPA×A DESDE DONDE REMITIE VEZ QUE COMPROBARON LAS DIFICULTADES
RON CUANTIOSAS REMESAS DE CAPITALES QUE QUE ENTRA×ABAN SUS PROPIAS CARENCIAS
PERMITIERON LA REALIZACIØN DE OBRAS QUE EDUCATIVAS HAY QUE TENER EN CUENTA QUE
NUNCA SE HUBIERAN PODIDO LLEGAR A HACER LA MAYOR PARTE DE ELLOS SALÓAN DE SU TIERRA
SIN ESOS DONATIVOS SIENDO PRÉCTICAMENTE ANALFABETOS PARA
%STAS FUNDACIONES PONEN DE MANI EL DESARROLLO DE UNA NUEVA VIDA LEJOS DE
FIESTO LAS INTENCIONES QUE GENERALMENTE SUS HOGARES
3ARATXAGA 'ARAI !RANZAZU #ARRANZA /P CIT PP
-ENDIETA &RANCISCO DE 1UARTA PARTE DE LOS !NNALES DE 6IZCAYA QUE &RANCISCO DE -ENDIETA RECOPILØ POR
MANDATO DEL 3E×ORÓO )MP (IJOS DE * "AROJA 3AN 3EBASTIÉN 2ECOGIDO EN 2ODRÓGUEZ "ERNARDO -EMORIA
DEL VALLE DE #ARRANZA A TRAVÏS DE LA HISTORIA Y DE LA TRADICIØN LO QUE FUE LO QUE ES Y LO QUE PUEDE SER EL 6ALLE DE #ARRANZA
"ILBAO PP
)SABEL #OFIO &ERNNDEZ
&IG )GLESIA DE 3AN *ULIÉN Y 3ANTA "ASILISA &IG )GLESIA DE 3AN -ARTÓN DE 0RESA
DE 3ANGRICES
&INALMENTE DESTACAR QUE EL CONJUNTO %L BENEFACTOR DE LA PARROQUIA NO SØLO
DE ESTAS ACCIONES REDUNDABA EN MUCHAS SE CONTENTØ CON SUFRAGAR SU REEDIFICIO
OCASIONES EN EL RECONOCIMIENTO SOCIAL SINO QUE TAMBIÏN SE OCUPØ DE SU ADOR
DEL DONANTE ANTE SUS VECINOS LOGRANDO NO MEDIANTE LA DONACIØN DE DUCADOS
EQUIPARARSE A LA NOBLEZA Y A LA BURGUESÓA PARA LA COMPRA DE ORNAMENTOS CASULLAS
LOCALES GRACIAS A LA OBTENCIØN DE TÓTULOS CÓNGULOS AMITOS ESTOLAS 0ARA LA DECORA
NOBILIARIOS QUE AFIANZABAN SU NUEVO ES
CIØN DE SU CAPILLA ORDENØ LA REALIZACIØN DE
TATUS SOCIAL UN RETABLO DE PINTURA CON EL TEMA DEL NA
%L PRIMER MIEMBRO DESTACADO DE CIMIENTO DE *ESÞS QUE DEBÓA SER REALIZADO
LA FAMILIA .EGRETE DESARROLLØ SU ACTIVI
POR LOS MEJORES PINTORES DEL MOMENTO E
DAD DURANTE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO IMPUSO QUE SE HICIERAN UNOS CAJONES DE
86)) 3E TRATA DE DON *UAN .EGRETE Y NOGAL PARA GUARDAR LOS CÉLICES Y ORNAMEN
DE LA #ALLE NATURAL DE 3ANGRICES QUIEN TOS QUE SEGÞN SU VOLUNTAD TAN SØLO DE
TRABAJØ COMO MÏDICO DE #ÉMARA DE &E
BÓAN SER UTILIZADOS PARA EL SERVICIO DE LA
LIPE )6 DE MODO QUE LA MAYOR PARTE DE CAPILLA NO DE LA IGLESIA !SIMISMO INSTITU
SU VIDA TRANSCURRIØ EN -ADRID SI BIEN SU YØ UNA CAPELLANÓA DE CUATRO MISAS REZADAS
INTENCIØN ERA SER ENTERRADO EN LA IGLESIA POR SEMANA CON LA DOTACIØN DE DU
PARROQUIAL DE SU PUEBLO NATAL QUE POR CADOS Y DESTINØ PARTE DE SUS BIENES PARA
AQUEL ENTONCES SE ENCONTRABA ARRUINADA EL MANTENIMIENTO DE ESTA CAPILLA
0OR ESTE MOTIVO DECIDIØ DONAR PARTE DE %STA IGLESIA TAMBIÏN FUE FAVORECIDA
SU FORTUNA PARA LA REEDIFICACIØN DEL TEM
POR LOS DONATIVOS DE OTRO ILUSTRE INTE
PLO EN EL QUE DEBÓA CONSTRUIRSE UNA CAPI
GRANTE DE LA FAMILIA .EGRETE DON 0EDRO
LLA QUE PASARÓA A SER PROPIEDAD SUYA Y DE .EGRETE 3ANTISTEBAN VIRREY DE -ÏXICO
SUS DESCENDIENTES Y QUE POSEERÓA TUMBAS QUIEN A TRAVÏS DE UNA MEMORIA TESTA
LÉPIDAS ESCUDOS DE ARMAS Y ASIENTO %STA MENTARIA FECHADA EL DE ABRIL DE
CAPILLA DEDICADA A LA .ATIVIDAD DEL 3E×OR CEDIØ PESOS A ESTE EDIFICIO TAL Y
SE ENCONTRABA EN EL LADO DEL %VANGELIO Y COMO HIZO CON OTROS TEMPLOS CARRANZA
EN LA ACTUALIDAD SE HALLA ARRUINADA NOS COMO EL DE 0RESA
LVAREZ 1UINTANA #OVADONGA )NDIANOS Y ARQUITECTURA EN !STURIAS
#/!!4! 'IJØN 4
)) #UENCA #OSME &ERNÉNDEZ - &ERNANDA Y (EVIA *ORGE %SCUELAS DE INDIANOS Y EMIGRANTES EN !STURIAS
%D 4REA !STURIAS PP
'IL !GUIRRE %LENA h!RTE Y PATROCINIOv /P CIT PP -ONTERO
%STEBAS 0EDRO -ARÓA h&UNDACIØN Y PATRONAZGO ARTÓSTICO EN LOS CONVENTOS FRANCISCANOS DE LAS %NCARTACIO
NESv EN "OLETÓN DE LA 3OCIEDAD "ASCONGADA DE !MIGOS DEL 0AÓS ,)) P -ORALES 3ARO - #RUZ h%L INDIANO
COMO MECENASv EN !CTAS 6)) #%(! 5NIVERSIDAD DE -URCIA -URCIA P 0OLO 3ÉNCHEZ *ULIO *UAN
h0ATRONOS ARTÓSTICOS EN EL "ARROCO DE #ANTABRIA UNA PROPUESTA PARA SU CLASIFICACIØNv EN !CTAS 6)) #%(! 5NI
VERSIDAD DE -URCIA -URCIA PP
3AZATORNIL 2UIZ ,UIS !RQUITECTURA Y DESARROLLO URBANO DE #ANTABRIA
EN EL SIGLO 8)8 5NIVERSIDAD DE #ANTABRIA #OLEGIO /FICIAL DE !RQUITECTOS DE #ANTABRIA &UNDACIØN -ARCELINO
"OTÓN 3ANTANDER PP
%CHEGARAY #ARMELO
'EOGRAFÓA 'ENERAL DEL 0AÓS 6ASCO
NAVARRO 0ROVINCIA DE 6IZCAYA %D !LBERTO
-ARTÓ "ARCELONA PP 2ODRÓGUEZ "ERNARDO -EMORIA /P CIT PP
,/3 .%'2%4% 02/-/4/2%3 !24·34)#/3 9 "%.%&!#4/2%3
%L INTERÏS DE DON *UAN POR PERPE EVIDENCIADO EN OTRA DE SUS ÞLTIMAS VO
TUAR SU MEMORIA Y LA DE SU LINAJE ANTE LUNTADES EL MANDATO DE QUE A SU MUERTE
SUS CONVECINOS SE APRECIA EN LA CLÉUSU SE REPARTIERAN DIVERSAS CANTIDADES DE DI
LA DE SU TESTAMENTO EN LA QUE IMPUSO LA NERO ENTRE LOS POBRES DE 3ANGRICES ,A
OBLIGACIØN DE COLOCAR FUERA DE LA CAPI NESTOSA Y EL VALLE DE #ARRANZA CON EL FIN
LLA UNA CRUZ CON UNA INSCRIPCIØN ALUSIVA DE PALIAR SUS NECESIDADES
A QUE LA IGLESIA Y LA CAPILLA HABÓAN SIDO ,A ÞLTIMA DE LAS EMPRESAS ACOMETIDAS
EDIFICADAS A SUS EXPENSAS Y QUE EN DICHA POR DON *UAN .EGRETE Y DE LA #ALLE FUE
CAPILLA SE HALLABAN ENTERRADOS ÏL Y OTROS LA CREACIØN DE UNA ESCUELA DE PRIMERAS
MIEMBROS DE SU FAMILIA %STAS ANSIAS DE LETRAS EN SU LOCALIDAD NATAL MUESTRA DE LA
OSTENTACIØN TAMBIÏN SE HACEN PATENTES PREOCUPACIØN QUE SINTIERON GRAN PARTE
EN SU DESEO DE QUE PARA EL ADORNO DE DE LOS QUE PARTIERON LEJOS DE SU TIERRA
LA CAPILLA SE COMPRASE ENTRE OTRAS COSAS POR LA EDUCACIØN DE SUS CONVECINOS !
hUNA LÉMPARA DE PLATA DE CIEN DUCADOS TRAVÏS DE LOS LIBROS PARROQUIALES SE SABE
DE PESO LA MÉS POMPOSA Y AUTORIZADA QUE EN EL ESTADO RUINOSO EN QUE
QUE SE PUDIERE HALLARv 4ODO ELLO NO SE ENCONTRABA LA CAPILLA DEL DOCTOR .E
HACE MÉS QUE EVIDENCIAR QUE A PESAR DE GRETE HIZO NECESARIO RECURRIR A LOS VECI
QUE DON *UAN PUDO EMPRENDER LA REEDI NOS PARA QUE APORTARAN LO NECESARIO PARA
FICACIØN DEL TEMPLO DE 3ANGRICES LLEVADO SU REPARO PUES DE LO CONTRARIO DEBERÓAN
DE UN SENTIMIENTO PIADOSO Y DEL AMOR SACAR EL DINERO DE LAS RENTAS DE LA ESCUELA
HACIA SU SOLAR NATAL LA INTENCIØN ÞLTIMA CENSANDO SU ACTIVIDAD &INALMENTE ESTA
DE ESTA FUNDACIØN FUE LA DE REFLEJAR ANTE ESCUELA DESAPARECIØ EN EL SIGLO 8)8 A
LAS GENTES DE SU PUEBLO EL ELEVADO ESTATUS CONSECUENCIA DE LA DESAMORTIZACIØN
SOCIOECONØMICO QUE HABÓA LOGRADO EN LA !UNQUE DON *UAN .EGRETE NO FUE EL
#ORTE Y QUE SITUABA A SU FAMILIA EN UN ÞNICO MIEMBRO DE SU FAMILIA QUE VIVIØ
LUGAR PRIVILEGIADO POR ENCIMA DE OTRAS EN LA #ORTE SIN EMBARGO FUERON MÉS
MUCHAS DE LA ZONA NUMEROSOS LOS QUE PARTIERON A )NDIAS
0ERO ÏSTOS NO FUERON LOS ÞNICOS MO CONCRETAMENTE A .UEVA %SPA×A DONDE
TIVOS QUE ESTUVIERON PRESENTES EN LAS DESEMPE×ARON IMPORTANTES CARGOS EN EL
FUNDACIONES DEL DOCTOR DON *UAN .EGRE MUNDO DE LA POLÓTICA LOS NEGOCIOS Y EL
TE TAL Y COMO DEMUESTRA LA CREACIØN DE EJÏRCITO %S EL CASO DE DON 0EDRO .EGRETE
UNA OBRA PÓA DE DOTES DE DONCELLAS PARA Y 3ANTISTEBAN QUIEN LLEGØ A SER VIRREY
QUE LAS JØVENES POBRES DE 3ANGRICES ,A DE .UEVA %SPA×A ALGO BASTANTE FRECUENTE
NESTOSA Y EL VALLE DE #ARRANZA PUDIERAN ENTRE LOS NOBLES E HIDALGOS QUE EMIGRA
CASARSE O TOMAR EL HÉBITO RELIGIOSO !UN RON A ESTAS TIERRAS DADA SU PARTICIPACIØN
QUE LA INSTITUCIØN DE ESTA OBRA PÓA PUEDE EN LAS TAREAS DE CONQUISTA EVANGELIZACIØN
ENTENDERSE COMO UN INTENTO POR PARTE Y COLONIZACIØN DE LA ZONA #OMO CONSE
DE DON *UAN DE JUSTIFICAR SU ENRIQUECI CUENCIA DE ESTO MUCHOS DE ELLOS LLEGARON
MIENTO TAMPOCO HAY QUE DESCARTAR UN A OCUPAR DESTACADOS PUESTOS EN LA ADMI
AUTÏNTICO INTERÏS BENÏFICO CLARAMENTE NISTRACIØN DEL .UEVO #ONTINENTE COMO
!LTAZUBIAGA !GUIRRE %UGENIO SF #ATÉLOGO ARTÓSTICO DE LAS IGLESIAS DEL VALLE DE #ARRANZA PP ,ØPEZ 'IL
-ANUEL 6ALLE DE #ARRANZA 'RAF 'ARVICA "ILBAO PP 3ARATXAGA 'ARAI !RANZAZU
#ARRANZA /P CIT PP
,ØPEZ 'IL -ANUEL 6ALLE /P CIT PP $ON .ICOLÉS 6ICARIO DE LA 0E×A ATRI
BUYE ERRØNEAMENTE LA FUNDACIØN DE LA ESCUELA Y DE LA CAPILLA DE LA PARROQUIA DE 3ANGRICES ASÓ COMO LA INSTITUCIØN
DE UNA CAPELLANÓA EN ESTA IGLESIA A UN TAL $OMINGO DE .EGRETE 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L NOBLE Y LEAL
VALLE DE #ARRANZA 0UBLICACIONES DE LA *UNTA DE CULTURA DE "IZKAIA "ILBAO P
" 2ODRÓGUEZ Y . 6ICARIO 2ODRÓGUEZ "ERNARDO -EMORIA /P CIT P 6ICARIO DE LA 0E×A
.ICOLÉS %L NOBLE Y LEAL /P CIT PP HAN AFIRMADO QUE DON 0EDRO .EGRETE ERA NATURAL DE 0RESA
MIENTRAS QUE % !LTAZUBIAGA !LTAZUBIAGA !GUIRRE %UGENIO SF #ATÉLOGO ARTÓSTICO /P CIT P HA ESTABLECIDO
QUE SU LOCALIDAD NATAL FUE !LDEACUEVA
)SABEL #OFIO &ERNNDEZ
ES EL CASO DE NUMEROSOS MONTA×ESES Y PACIØN EN DIFERENTES NEGOCIOS PARTE DE
VASCOS QUE MANTUVIERON ALTERNATIVAMEN LA CUAL FUE INVERTIDA EN NUMEROSAS FUN
TE EN SUS MANOS LOS PRINCIPALES CARGOS DEL DACIONES Y OBRAS DE CARIDAD EN SU LOCA
#ONSULADO DE LA CIUDAD DE -ÏXICO Y DE LIDAD NATAL %N RECIBIØ EL HÉBITO DE
LOS QUE SE HICIERON CON EL VIRREINATO DE CABALLERO DE 3ANTIAGO Y FUE NOMBRADO
.UEVA %SPA×A A LOS QUE SE UNEN LOS QUE MIEMBRO DE LA ORDEN DE -ONTESA FALLE
DETENTARON IMPORTANTES PUESTOS DENTRO DE CIENDO OCHO A×OS MÉS TARDE EN -ÏXI
LA JERARQUÓA ECLESIÉSTICA CO DONDE FUE ENTERRADO EN LA CAPILLA DE
$ON 0EDRO DEJØ ORDEN EN SU TESTA .UESTRA 3E×ORA DE !RÉNZAZU DEL CONVEN
MENTO FECHADO EL DE ABRIL DE TO 'RANDE DE 3AN &RANCISCO
DE REMITIR DESDE -ÏXICO A LA IGLESIA DE ! TRAVÏS DE SU TESTAMENTO REALIZADO
3AN -ARTÓN DE 0RESA PESOS QUE FUE EL DE JULIO DE SABEMOS QUE DON
RON EMPLEADOS EN LA CONSTRUCCIØN DEL 0EDRO TUVO INTENCIØN DE FUNDAR EN !L
RETABLO MAYOR EJECUTADO EN !SI DEACUEVA UN COLEGIO REGENTADO POR LA
MISMO DESTINØ PESOS A LA INSTI #OMPA×ÓA DE *ESÞS 0ARA ELLO HABÓA DES
TUCIØN DE UNA CAPELLANÓA EN ESE TEMPLO TINADO PESOS DE LOS QUE
CON LA OBLIGACIØN DE TRES MISAS SEMANA SE INVERTIRÓAN EN LA CONSTRUCCIØN DEL
LES /TRAS PARROQUIAS QUE SE VIERON BE COLEGIO CON SU IGLESIA CORRESPONDIENTE
NEFICIADAS CON LOS DONATIVOS DEL VIRREY EN EL ADORNO DEL TEMPLO Y EN LA EJECU
FUERON LAS DE 3ANGRICES DOTADA CON CIØN DE LA VIVIENDA DE LOS MIEMBROS DE
PESOS ,A #ALERA DEL 0RADO !LDEACUEVA LA #OMPA×ÓA MIENTRAS QUE EL RESTO IM
A LA QUE ENVIØ PESOS Y EN LA QUE PUESTO SOBRE FINCAS SEGURAS SERVIRÓA PARA
FUNDØ UNA CAPELLANÓA DE PESOS CON EL SUSTENTO DEL COLEGIO Y DE LOS JESUITAS
LA CARGA DE TRES MISAS SEMANALES !HEDO 3IN EMBARGO PESE A LAS LARGAS NEGO
Y 3AN %STEBAN CIACIONES QUE MANTUVIERON LOS ALBACEAS
4ODAS ESTAS DONACIONES PARECEN APUN DE DON 0EDRO .EGRETE CON LOS 0ADRES
TAR QUE LOS FINES QUE MOVIERON LA GENE DE LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS ÏSTOS SE NE
ROSIDAD DEL VIRREY FUERON MÉS PIADOSOS GARON A DIRIGIR EL COLEGIO DE MODO QUE
QUE LOS QUE MOSTRARON OTROS MIEMBROS EN SU LUGAR SE DECIDIØ EDIFICAR UNA CASA
DE SU FAMILIA PUES EN TODAS ELLAS SE DES ESCUELA DE PRIMERAS LETRAS DEDICADA A LA
CUBRE UN DESEO DE MEJORAR LA SITUACIØN INSTRUCCIØN DE LOS NI×OS DE !LDEACUEVA
MATERIAL DE DIFERENTES IGLESIAS DEL VALLE 3IERRA 0RESA Y ,ANZASAGUDAS %STE EDIFI
DE #ARRANZA SIN QUE ELLO REVIRTIERA EN CIO SE CONVIRTIØ CON EL TIEMPO EN CEN
UNA EXALTACIØN DE SU PERSONA TRO SOCIAL DE CULTURA Y RECREACIØN DE LOS
$ON 0EDRO .EGRETE 3ANTISTEBAN TUVO VECINOS DE !LDEACUEVA
UN SOBRINO DON 0EDRO .EGRETE Y 3IERRA %N SE INSTITUYØ UNA CAPELLANÓA
NACIDO EN !LDEACUEVA EL DE JUNIO DE SIGUIENDO LAS INSTRUCCIONES DADAS EN LAS
QUE PARTIØ HACIA .UEVA %SPA×A MANDAS TESTAMENTARIAS DONDE EL FINA
DONDE RESIDIØ JUNTO A SU TÓO 5NA VEZ DO DECLARABA QUE EN CASO DE NO LLEVAR
ALLÓ EMPRENDIØ LA CARRERA MILITAR ALCAN SE A CABO LA CONSTRUCCIØN DEL EXPRESADO
ZANDO EL PUESTO DE CAPITÉN DE LOS 2EALES COLEGIO SE SEPARARAN PESOS PARA LA
%JÏRCITOS LO QUE LE DIO UNA PROSPERIDAD CREACIØN DE DICHA CAPELLANÓA ,OS DONATI
ECONØMICA Y SOCIAL QUE SE COMPLETØ CON VOS DE DON 0EDRO TAMBIÏN BENEFICIARON
LA FORTUNA QUE CONSIGUIØ CON SU PARTICI DIRECTAMENTE A LOS VECINOS DE !LDEACUE
!LTAZUBIAGA !GUIRRE %UGENIO SF #ATÉLOGO ARTÓSTICO /P CIT P %CHEGARAY #ARMELO
'EOGRAFÓA 'ENERAL /P CIT PP 2ODRÓGUEZ "ERNARDO -EMORIA /P CIT PP 3ARATXAGA
'ARAI !RANZAZU #ARRANZA /P CIT P 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L NOBLE Y LEAL /P CIT PP
,ØPEZ 'IL -ANUEL 6ALLE /P CIT PP 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L NOBLE Y
LEAL /P CIT PP
,/3 .%'2%4% 02/-/4/2%3 !24·34)#/3 9 "%.%&!#4/2%3
DE LA INSTITUCIØN DE UNA CAPELLANÓA !SIMIS
MO LOS FINES PERSEGUIDOS SERÓAN SIMILARES
PUES JUNTO AL ESPÓRITU PIADOSO Y ALTRUISTA
QUE REGÓA TODAS ESTAS FUNDACIONES EXISTÓA EL
INDUDABLE DESEO DE LEGITIMAR SU RIQUEZA Y
DE OSTENTAR ANTE SUS CONVECINOS SU PODER
Y EL DE SU FAMILIA
,A HISTORIA CONSTRUCTIVA DE LA PARRO
QUIA DE !LDEACUEVA HA SIDO ANALIZADA
POR *! "ARRIO ,OZA QUIEN HA FIJADO LA
FECHA DEL PROYECTO EN SI BIEN POR
&IG )GLESIA DE 3AN "ARTOLOMÏ DE !LDEACUEVA CAUSAS DESCONOCIDAS LA OBRA NO SE RETO
MØ HASTA MOMENTO EN QUE TUVO
VA PUES SE REPARTIERON PESOS POR VÓA LUGAR LA COMPRA DE LOS PLANOS $IEZ A×OS
DE LIMOSNA ENTRE TODOS ELLOS !SIMISMO MÉS TARDE EN SE PAGØ AL ARQUITECTO
SU GENEROSIDAD ALCANZØ A OTROS LUGARES DE *UAN -ILLA POR DIVERSAS COPIAS DEL PRO
#ARRANZA YA QUE DESTINØ PESOS A YECTO INICIÉNDOSE ESE A×O LAS OBRAS QUE
AUMENTAR LA DOTACIØN DEL CURA DE ,A #ALE
CONCLUYERON EN
RA CON EL FIN DE QUE SUS FELIGRESES SIEMPRE !UNQUE DON 0EDRO HABÓA ORDENADO
TUVIERAN UN SACERDOTE QUE LOS ASISTIERA QUE EL TEMPLO SE HICIERA A IMITACIØN DEL
0ERO SIN LUGAR A DUDAS LA FUNDACIØN DE 3AN -IGUEL DE -ÏXICO TEMPLO BA
MÉS IMPORTANTE DE DON 0EDRO .EGRETE FUE RROCO REALIZADO ENTRE Y CUYAS
LA IGLESIA DE 3AN "ARTOLOMÏ DE !LDEACUEVA TRAZAS FUERON REMITIDAS A -ADRID EL RE
REEDIFICADA GRACIAS AL DINERO DONADO POR EL SULTADO FINAL DISTA MUCHO DE ESE MODE
BENEFACTOR QUIEN TAMBIÏN DESTINØ IMPOR
LO QUE DEBIØ SER REFORMADO POR LA *UNTA
TANTES SUMAS PARA SU ADORNO INCLUYENDO DE !RQUITECTURA DE LA 2EAL !CADEMIA DE
EL ENVÓO DESDE -ÏXICO DE UNA TOSCA IMA
"ELLAS !RTES EN UN INTENTO DE ADECUARLO
GEN DE .UESTRA 3E×ORA DE LOS $OLORES CON A LAS CORRIENTES NEOCLÉSICAS IMPERANTES EN
GUARNICIØN DE PLATA %STAMOS POR CONSI
ESE MOMENTO EN NUESTRO PAÓS .O OBS
GUIENTE ANTE UN CASO PARALELO AL DE SU AN
TANTE LA SUJECIØN A UNAS TRAZAS DADAS DE
TEPASADO EL DOCTOR DON *UAN .EGRETE Y DE CARÉCTER BARROCO DETERMINØ QUE LA IGLE
LA #ALLE PUES AMBOS FUERON RESPONSABLES SIA DE !LDEACUEVA TAMPOCO SE INSCRIBA
DE LA CONSTRUCCIØN DE UNA ESCUELA DE PRI
DENTRO DE UN .EOCLASICISMO PURO SINO
MERAS LETRAS DEL REEDIFICIO Y DOTACIØN DEL DENTRO DE UN h.EOCLASICISMO NO ASIMI
TEMPLO PARROQUIAL DE SUS SOLARES NATALES Y LADO O IMPERFECTAMENTE ASIMILADOv
%CHEGARAY #ARMELO
'EOGRAFÓA 'ENERAL /P CIT P 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L
NOBLE Y LEAL /P CIT P 3EGÞN CUENTA UNA LEYENDA EN EL SIGLO PASADO SE INTENTØ RETIRAR ESTA IMAGEN DE SU LUGAR
DADO SU MAL ESTADO PERO EN ESE MOMENTO SALIØ DE SU ROSTRO UN RESPLANDOR TAN VIVO QUE NO SE ATREVIERON A TOCARLA
DEJÉNDOLA DONDE ESTABA $ELMAS *UAN % 'UÓA HISTØRICO DESCRIPTIVA DEL VIAJERO EN EL 3E×ORÓO DE 6IZCAYA "I
BLIOTECA 6ASCONGADA 6ILLAR "ILBAO P )TURRIZA Y :ABALA *UAN 2AMØN DE (ISTORIA GENERAL /P CIT P
"ARRIO ,OZA *OSÏ NGEL h,A IGLESIA DE 3AN "ARTOLOMÏ DE !LDEACUEVAv EN )8 #ONGRESO DE %STUDIOS
6ASCOS %D %USKO )KASKUNTZA "ILBAO PP
%L ARQUITECTO *UAN -ILLA FUE DELINEANTE DE *UAN DE 6ILLANUEVA A QUIEN DEBE SU FORMACIØN ACADÏMICA %N
"ARRIO ,OZA *OSÏ NGEL h!PROXIMACIØN A LA ARQUITECTURA DEL .EOCLASICISMO EN "IZKAIAv EN !RQUITECTURA
NEOCLÉSICA EN EL 0AÓS 6ASCO #OLEGIO /FICIAL DE !RQUITECTOS 6ASCO
.AVARRO "ILBAO P
"ARRIO ,OZA *OSÏ NGEL h,A IGLESIAv /P CIT PP
#ON RELACIØN AL TEMPLO DE !LDEACUEVA
SE HAN VENIDO DANDO UNA SERIE DE FALSAS NOTICIAS COMO LA DE QUE IMITABA A LA CATEDRAL DE -ÏXICO "ASAS &ERNÉN
DEZ -ANUEL 6IZCAYA /P CIT P %CHEGARAY #ARMELO
'EOGRAFÓA 'ENERAL /P CIT P
,ABAYRU Y 'OICOECHEA %STANISLAO *AIME DE
(ISTORIA GENERAL DEL 3E×ORÓO DE "IZCAYA #ASA EDITORIAL h,A
0ROPAGANDAv "ILBAO 2ODRÓGUEZ "ERNARDO -EMORIA /P CIT P 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS
%L NOBLE Y LEAL /P CIT PP O QUE QUIEN LA ORDENØ CONSTRUIR FUE DON 0EDRO #ELESTINO .EGRETE APROVE
CHANDO LOS BIENES REMITIDOS POR SU TÓO DON 0EDRO .EGRETE 3ANTISTEBAN 2ODRÓGUEZ 2ODRÓGUEZ "ERNARDO
-EMORIA /P CIT PP
)SABEL #OFIO &ERNNDEZ
AFIRMADO QUE LA PARROQUIA DE #IGàENZA
REPRODUCE EL DISE×O DEL TEMPLO LIME
×O ESTUDIOS RECIENTES HAN DEMOSTRADO
QUE ESTOS PLANOS FUERON ALTERADOS POR
LOS ARTÓFICES CÉNTABROS LO QUE DIO COMO
RESULTADO UN EDIFICIO QUE AUNQUE IMITØ
CIERTOS ELEMENTOS DE LA IGLESIA DE ,IMA
SIN EMBARGO ESTÉ MÉS VINCULADO A LA TRA
DICIØN ARQUITECTØNICA CÉNTABRA QUE A LA
PROPIAMENTE PERUANA DE IGUAL FORMA
QUE HABÓA OCURRIDO EN !LDEACUEVA CUYO
TEMPLO ESTÉ MÉS PRØXIMO A LOS PRINCI
PIOS DEL .EOCLASICISMO HISPÉNICO QUE AL
BARROQUISMO DEL MODELO MEXICANO
0OR OTRO LADO LA PARROQUIA DE !L
DEACUEVA COMPARTE CON LA DE #IGàENZA
LA PECULIARIDAD DE QUE EN AMBOS CASOS
SUS FUNDADORES NUNCA LLEGARON A CONO
CERLAS LO QUE PONE DE MANIFIESTO QUE LA
INTENCIØN QUE PRESIDIØ LA FINANCIACIØN DE
ESTAS OBRAS FUE LA MISMA $E UN LADO LA
MERAMENTE ESPIRITUAL CON LA QUE SE BUS
&IG %SCUDO DE .EGRETE ,AMA Y &ERNÉNDEZ CABA HACER UNA OFRENDA A LA DIVINIDAD Y
EN LA CASA DE .EGRETE 3AN %STEBAN DE OTRO EL INTERÏS DE QUIENES SUFRAGARON
SU CONSTRUCCIØN POR PERPETUAR SU ME
,O AQUÓ OCURRIDO CUENTA CON UN MORIA Y LA DE SU LINAJE
CLARO PARALELO EN LA IGLESIA DE 3AN -ARTÓN #ON RELACIØN A LA PARROQUIA DE !L
DE #IGàENZA PERTENECIENTE A LA CERCANA DEACUEVA TAMBIÏN HAY QUE DESTACAR QUE
PROVINCIA DE #ANTABRIA %STE TEMPLO AL SE VIO BENEFICIADA POR LA INSTITUCIØN DE
IGUAL QUE EL DE !LDEACUEVA FUE ERIGI
UNA SEGUNDA CAPELLANÓA POR PARTE DE
DO EN GRACIAS A LOS BIENES ENVIA
DON &RANCISCO .EGRETE Y 3IERRA HER
DOS POR UN INDIANO DON *UAN !NTONIO MANO DE DON 0EDRO QUIEN AL IGUAL QUE
4AGLE "RACHO NATURAL DE #IGàENZA %N AQUÏL HABÓA PARTIDO A .UEVA %SPA×A
UNA CARTA DIRIGIDA A SU HERMANO DON DONDE SE DEDICØ A ACTIVIDADES COMER
*UAN !NTONIO DECLARABA SU INTENCIØN DE CIALES $E ACUERDO CON LO DISPUESTO EN
QUE EL NUEVO EDIFICIO SE HICIERA A IMI
SU TESTAMENTO FECHADO EL DE MARZO
TACIØN DE UNA IGLESIA SITUADA EN SU LUGAR DE SE CREØ UNA CAPELLANÓA DE
DE RESIDENCIA TAL Y COMO HABÓA ORDE
PESOS CON LA INTENCIØN DE QUE SU CAPE
NADO HACER DON 0EDRO .EGRETE LA DEL LLÉN FUERA SU HERMANO DON *OSÏ .EGRETE
CONVENTO DE CAPUCHINAS DE ,IMA CUYOS Y 3IERRA QUIEN EN CASO DE NO ORDENARSE
PLANOS SERÓAN REMITIDOS A LA LOCALIDAD COMO SACERDOTE DEBÓA NOMBRAR UN CAPE
CÉNTABRA PARA QUE SIRVIERAN DE MODE
LLÉN QUE LE SUSTITUYERA
LO A LOS MAESTROS ENCARGADOS DE LA OBRA 4AL Y COMO AFIRMA *! "ARRIO AUN
! PESAR DE QUE TRADICIONALMENTE SE HA QUE EN #ARRANZA FUE MUY FRECUENTE LA
#OFI×O &ERNÉNDEZ )SABEL !RQUITECTURA RELIGIOSA EN #ANTABRIA
,AS -ONTA×AS "AJAS DEL ARZOBIS
PADO DE "URGOS 3ERVICIO DE 0UBLICACIONES DE LA 5NIVERSIDAD DE #ANTABRIA 0ARLAMENTO DE #ANTABRIA 3ANTANDER
0OLO 3ÉNCHEZ *ULIO *UAN h0ATRONOS ARTÓSTICOSv /P CIT P
,ØPEZ 'IL -ANUEL 6ALLE /P CIT P 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L NOBLE Y LEAL /P
CIT PP
"ARRIO ,OZA *OSÏ NGEL h,A IGLESIAv /P CIT P
,/3 .%'2%4% 02/-/4/2%3 !24·34)#/3 9 "%.%&!#4/2%3
PROMOCIØN DE OBRAS ARTÓSTICAS POR PARTE QUE COMO OTROS MUCHOS INDIANOS NUNCA
DE LOS INDIANOS SIN EMBARGO LO HABITUAL REGRESØ A SU PUEBLO NATAL SU RECUERDO
ES QUE ÏSTAS FUERAN DE CARÉCTER CIVIL FUEN SIEMPRE ESTUVO PRESENTE EN MEMORIA TAL
TES CAMINOS PØSITOS ESCUELAS MIENTRAS Y COMO REFLEJA LA DONACIØN DE UN CÉLIZ
QUE EN EL TERRENO RELIGIOSO EL MECENAZGO DE PLATA A LA IGLESIA DE 3AN %STEBAN
INDIANO SE CONCRETØ FUNDAMENTALMEN %L SIGUIENTE MIEMBRO DE LA FAMILIA
TE EN LA DONACIØN DE OBJETOS LITÞRGICOS .EGRETE AL QUE DEBEMOS HACER REFERENCIA
QUE ENRIQUECIERON LOS EDIFICIOS RELIGIO ES DON -ATEO *OSÏ DE .EGRETE NATURAL DE
SOS ,A FINANCIACIØN DE NUEVAS IGLESIAS 2ANERO QUE AL IGUAL QUE EL DOCTOR DON
Y ERMITAS FUE BASTANTE INUSUAL A PESAR DE *UAN .EGRETE Y DE LA #ALLE DEJØ EL VALLE
EXISTIR ALGUNAS EXCEPCIONES COMO LAS RE DE #ARRANZA PARA EMPRENDER UNA NUEVA
SE×ADAS ANTERIORMENTE CON RELACIØN A DON VIDA EN TIERRAS CASTELLANAS DONDE LLEGØ
*UAN .EGRETE Y DE LA #ALLE Y DON 0EDRO A SER PRESBÓTERO Y CAPELLÉN DE HONOR DE
.EGRETE Y 3IERRA %N OTROS CASOS TAMBIÏN 3U -AJESTAD DIGNIDAD DE ARCIPRESTE EN LA
EXISTIERON DONATIVOS QUE TENÓAN COMO FIN VILLA DE )LLESCAS CABALLERO DE 3ANTIAGO Y
EL SER INVERTIDOS EN LOS REPAROS O ADORNOS REGIDOR DE LA VILLA DE -ADRID
MÉS NECESARIOS PARA LOS EDIFICIOS RELIGIO %N SU TESTAMENTO FECHADO EL DE
SOS TAL Y COMO EVIDENCIA POR EJEMPLO EL ENERO DE MOSTRØ TAL Y COMO HABÓAN
ENVÓO EN DE REALES AL SANTUA HECHO SUS ANTEPASADOS QUE PESE A LA DIS
RIO DEL "UEN 3UCESO DE "IA×EZ POR "AR TANCIA NUNCA HABÓA OLVIDADO SU SOLAR DE
TOLOMÏ DE !NGULO -ATIENZO VECINO DE NACIMIENTO AL QUE BENEFICIØ CON LA INS
"IA×EZ FALLECIDO EN EL 2EINO DE )NDIAS TITUCIØN DE UNA OBRA PÓA DE REALES
5NA CLARA MUESTRA DEL INTERÏS DE LOS DESTINADOS A CREAR Y MANTENER UNA ESCUELA
INDIANOS POR CONTRIBUIR CON SUS BIENES DE PRIMERAS LETRAS %STA FUNDACIØN REFLEJA
AL ADORNO DE LOS TEMPLOS DE SUS LUGARES UNA VEZ MÉS EL INTERÏS QUE DESPERTØ ENTRE
DE ORIGEN LO HALLAMOS EN DON -ANUEL ESTAS GENTES LA MEJORA DE LA SITUACIØN EDU
&RANCISCO DE LA "RENA Y .EGRETE NACIDO CATIVA DE SUS CONVECINOS ALGO QUE EN ESTE
EN EN 3ANCIDES PERTENECIENTE A LA MOMENTO HA DE PONERSE EN CLARA RELACIØN
PARROQUIA DE 3AN %STEBAN #ON EL TIEM CON LA INFLUENCIA DEL PENSAMIENTO ILUSTRA
PO SIGUIØ LOS PASOS DE OTROS MIEMBROS DO EN LA SOCIEDAD DE LA ÏPOCA $ESGRACIA
DE SU FAMILIA PARTIENDO HACIA .UEVA %S DAMENTE ESTA ESCUELA DESAPARECIØ A LOS
PA×A DONDE SE DEDICØ A LA CARRERA MILI POCOS A×OS DE SU CREACIØN ANTE LA DESIDIA
TAR ALCANZANDO EL PUESTO DE CAPITÉN DE DE LOS HEREDEROS DE DON -ATEO SIENDO
MILICIAS PROVINCIALES DE .UEVA %SPA×A SUSTITUIDA EN POR OTRA FUNDADA POR
Y OBTENIENDO EL NOMBRAMIENTO DE CA DON &RANCISCO DE 'UARDAMINO NATURAL DE
BALLERO DE #ALATRAVA EN 0ESE A 2ANERO Y RESIDENTE EN -ADRID
0ODEMOS CITAR ENTRE OTROS LA DONACIØN DE DON -ATEO DE LA #UADRA GOBERNADOR DE 'UICHIQUITO 0ERÞ A
LA 6IRGEN DE LOS -ILAGROS DE LA PARROQUIA DE 3OSCA×O DE UNA CORONA DE PLATA CINCELADA ENRIQUECIDA CON VALIOSAS
PIEDRAS ADQUIRIDA EN !MÏRICA O LA CUSTODIA QUE LEGØ A LA IGLESIA DE 2ANERO EN DON ,ORENZO DE !NGULO Y
'UARDAMINO CORONEL DEL REGIMIENTO DE INFANTERÓA DE 4LASCALA n.UEVA %SPA×A A QUIEN TAMBIÏN SE DEBE EL REGALO
DE UN CÉLIZ COPØN E INCENSARIO DE PLATA PARA EL SANTUARIO DE .UESTRA 3E×ORA DEL "UEN 3UCESO !SIMISMO ESTE
SANTUARIO SE VIO BENEFICIADO CON EL ENVÓO POR PARTE DEL CAPITÉN 3ANTIAGO &ERNÉNDEZ DE -IRONES VECINO DE LA CIU
DAD DE LOS 2EYES 0ERÞ DE DIVERSAS ALHAJAS DE PLATA Y DE PESOS PARA ENSANCHAR EL EDIFICIO O PARA EMPLEARLOS
EN SU ORNAMENTACIØN !LTAZUBIAGA !GUIRRE %UGENIO SF #ATÉLOGO ARTÓSTICO /P CIT P %CHEGARAY #ARMELO
'EOGRAFÓA 'ENERAL /P CIT P ,ABAYRU Y 'OICOECHEA %STANISLAO *AIME DE (ISTORIA
GENERAL /P CIT ,ØPEZ 'IL -ANUEL 6ALLE /P CIT PP 2ODRÓGUEZ "ERNARDO -EMORIA
/P CIT P 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L NOBLE Y LEAL /P CIT PP
!(0# 3ECC 0ROTOCOLOS ,EG !NTE *UAN !HEDO 3ARAVIA FOLS
,ØPEZ 'IL -ANUEL 6ALLE /P CIT P
3ARATXAGA 'ARAI !RANZAZU #ARRANZA /P CIT P
,ØPEZ 'IL -ANUEL 6ALLE /P CIT PP 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L NOBLE Y LEAL
/P CIT PP
)SABEL #OFIO &ERNNDEZ
%L ÞLTIMO DE LOS .EGRETE QUE DESTA
ARMAS QUE SE ALZA EN EL MURO DE LA ESQUINA
CØ POR SUS LABORES DE PROMOCIØN ARTÓSTICA DE UNA CASA SITUADA EN EL BARRIO DE LA ,LOSA
FUE DON 0EDRO #ELESTINO *OSÏ DE .EGRETE EN 3AN %STEBAN PROPIEDAD DEL CONDE DE
Y &ALLA CUYAS ACTUACIONES SOBREPASAN EL ,IMPIAS Y DE LA FAMILIA DE DON .ICOLÉS
ÉMBITO CRONOLØGICO DE LA %DAD -ODERNA 6ICARIO !DEMÉS DE ESTA CASA CONSTA QUE
PARA ADENTRARNOS EN LA %DAD #ONTEMPO
LOS .EGRETE POSEYERON DIVERSAS TORRES AC
RÉNEA $URANTE ESA ÏPOCA SIGUIØ INTENSI
TUALMENTE DESAPARECIDAS COMO LA DE LOS
FICÉNDOSE LA EMIGRACIØN DE LOS HABITANTES .EGRETE Y ,AMA EN 3AN %STEBAN Y LA DE
DE #ARRANZA CUYOS DESTINOS SEGÞN UN LOS .EGRETE Y 3IERRA EN !LDEACUEVA
INFORME DE ERAN PREFERENTEMENTE 3I ANTERIORMENTE HABÓAMOS DESTA
-ADRID #UBA 0UERTO 2ICO Y -ÏXICO CADO QUE ESTA FAMILIA HABÓA CONTADO EN
DESTACANDO CUANTITATIVAMENTE LA EMIGRA
LAS POSTRIMERÓAS DEL SIGLO 86)) Y LOS PRI
CIØN A )NDIAS PROTAGONIZADA POR LOS MÉS MEROS A×OS DEL 86))) CON UN MIEMBRO
JØVENES DEL VALLE %STA EMIGRACIØN SE VIO DON 0EDRO .EGRETE 3ANTISTEBAN QUE
FAVORECIDA POR LA EXISTENCIA DE LA &UNDA
HABÓA LLEGADO A OCUPAR EL PUESTO DE VI
CIØN 3AINZ )NDO QUE ANUALMENTE SUFRAGA
RREY DE .UEVA %SPA×A UNO DE LOS CARGOS
BA A UNA VEINTENA DE CARRANZANOS EL VIAJE POLÓTICOS MÉS IMPORTANTES DE ESTE TERRI
A !MÏRICA O A -ADRID PARA DEDICARSE AL TORIO CON TODO LO QUE ELLO SUPONDRÓA DE
COMERCIO O APRENDER UN OFICIO DOTÉN
PROTAGONISMO EN LA VIDA SOCIAL Y POLÓTICA
DOLES ADEMÉS DE ROPA CALZADO Y DE DEL PAÓS CON DON 0EDRO #ELESTINO NOS
REALES CON LOS QUE HACER FRENTE A LOS PRI
ENCONTRAMOS CON OTRA FIGURA DE GRAN RE
MEROS GASTOS EN SU NUEVO DESTINO LEVANCIA PARA LA HISTORIA DE ESTE LUGAR
!L IGUAL QUE EN ÏPOCAS PASADAS LOS %STE ILUSTRE CARRANZANO FUE PARTE ACTIVA
INDIANOS NO DUDARON EN INVERTIR SUS RI
DEL PROCESO DE INDEPENDENCIA DE -ÏXICO
QUEZAS EN LA PROMOCIØN DE OBRAS DE ARTE DOCUMENTÉNDOSE SU PRESENCIA EN
DESTINADAS EN LA MAYOR PARTE DE LOS CASOS COMO UNO DE LOS JEFES MILITARES QUE SE
A HACER OSTENTACIØN DE SU FORTUNA $E PUSIERON AL FRENTE DE LAS MILICIAS DE LAS PO
AHÓ QUE FUERA PRÉCTICA COMÞN EL QUE UNA BLACIONES OCUPADAS EN .UEVA 'ALICIA POR
VEZ RETORNADOS A SUS PUEBLOS NATALES EM
LAS FUERZAS REALISTAS %N SE ADHIRIØ AL
PRENDIERAN LA CONSTRUCCIØN DE CASAS QUE 0LAN DE )GUALA REDACTADO POR !GUSTÓN DE
EVIDENCIABAN SU PRIVILEGIADA SITUACIØN )TURBIDE A TRAVÏS DEL CUAL SE SENTARON LAS
ECONØMICA TAL Y COMO REFLEJAN NUMERO
BASES DE LA INDEPENDENCIA MEXICANA %SE
SAS VIVIENDAS DEL VALLE DE #ARRANZA COMO A×O DON 0EDRO #ELESTINO DIRIGIØ JUNTO A
LA DE LOS HERMANOS 2AMØN Y *OSÏ !LTU
OTROS MILITARES LA REBELIØN DE 'UADALAJARA
NA 3AGASTIBELZA EN #ONCHA O LA A LA QUE SIGUIERON IMPORTANTES MOVILIZA
DE LOS HERMANOS 6ICTORIANO Y !LEJANDRO CIONES EN EL RESTO DE PUEBLOS DE .UEVA
/LAZABAL EN !MBASAGUAS
'ALICIA 4RAS EL PRONUNCIAMIENTO .EGRETE
$ON 0EDRO #ELESTINO *OSÏ DE .EGRE
REORGANIZØ LAS MILICIAS Y LOS GOBIERNOS DE
TE NACIØ EN 3AN %STEBAN EL DE MAYO DIVERSAS POBLACIONES DE LA ZONA Y POSTE
DE HIJO DE DON *OSÏ DE .EGRETE Y RIORMENTE DIRIGIØ UNA DE LAS CUATRO DIVI
,AMA ESCRIBANO DE #ARRANZA A QUIEN SIONES QUE TOMARON PARTE EN LA TOMA DE
SEGÞN - ,ØPEZ PERTENECE EL ESCUDO DE LA CIUDAD DE -ÏXICO
"ARRIO ,OZA *OSÏ NGEL DIR "IZKAIA !RQUEOLOGÓA 5RBANISMO Y !RQUITECTURA HISTØRICA 6OL ))) "ILBAO Y
SU ENTORNO ,AS %NCARTACIONES $IPUTACIØN &ORAL DE "IZKAIA
5RBANISMO Y -EDIO !MBIENTE 5NIVERSIDAD DE $EUSTO
$EIKER "ILBAO PP
,ØPEZ 'IL -ANUEL 6ALLE /P CIT PP 0ALIZA -ONDUATE -AITE Y
$ÓAZ 'ARCÓA -IGUEL 3ABINO %L VALLE DE #ARRANZA /P CIT PP 3ARATXAGA 'ARAI !RANZAZU #A
RRANZA /P CIT PP
6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L NOBLE Y LEAL /P CIT PP
,ØPEZ 'IL -ANUEL 6ALLE /P CIT P 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L NOBLE Y LEAL /P
CIT P 3OBRE ESTE ESCUDO TAMBIÏN PUEDE CONSULTARSE 9BARRA Y "ERGÏ *AVIER DE %SCUDOS DE 6IZCAYA 4
6 ,AS %NCARTACIONES "IBLIOTECA 6ASCONGADA 6ILLAR "ILBAO PP
6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L NOBLE Y LEAL /P CIT PP
,/3 .%'2%4% 02/-/4/2%3 !24·34)#/3 9 "%.%&!#4/2%3
'RACIAS A ESTAS ACTUACIONES ALCANZØ ZONAS DIFERENCIADAS PARA NI×OS Y NI×AS
UN DESTACADO PAPEL DENTRO DEL GOBIERNO %N ELLA DESTACA LA LÉPIDA DE MÉRMOL
DE !GUSTÓN DE )TURBIDE AUNQUE POSTE QUE SE ALZA SOBRE LA ENTRADA DEL EDIFI
RIORMENTE INFLUYØ EN SU DERROCAMIENTO CIO CONMEMORANDO LA MEMORIA DE SU
ACAECIDO EN ,A CAÓDA DE )TURBIDE FUNDADOR CLARO REFLEJO DE SU DESEO POR
PROVOCØ LA CREACIØN DE UN GOBIERNO PRO PERPETUAR SU MEMORIA ANTE LAS GENERA
VISIONAL DEL QUE FORMØ PARTE DON 0EDRO CIONES VENIDERAS %N ESTA LÉPIDA SE LEE
#ELESTINO QUIEN PERMANECIØ AL FRENTE DEL LA SIGUIENTE INSCRIPCIØN %, %8#-/
PODER EJECUTIVO HASTA A×O EN QUE 3%»/2 $/. 0%$2/ #%,%34)./
EL GENERAL 'UADALUPE 6ICTORIA FUE NOM .%'2%4% '%.%2!, $% $)6)
BRADO PRIMER PRESIDENTE DE -ÏXICO %L 3)/. $% ,! 2%05",)#! -%*)#!
DESEO DE REINSTAURAR LA MONARQUÓA ANTE .! .!452!, $% %34% ,5'!2
EL DESCONTENTO CAUSADO POR EL GOBIERNO &5.$/ %34!3 %3#5%,!3 !»/
INDEPENDIENTE LLEVØ A .EGRETE A TOMAR $% (ACIA ESTE EDIFICIO SE
PARTE EN UNA CONSPIRACIØN CONTRA DICHO CONVIRTIØ EN VIVIENDA PARA LOS MAESTROS
GOBIERNO QUE TERMINØ CON SU DESTIERRO COINCIDIENDO CON LA CONSTRUCCIØN DE LAS
EN "URDEOS DONDE MURIØ EN NUEVAS ESCUELAS DE 3AN %STEBAN
!UNQUE DON 0EDRO #ELESTINO *OSÏ DE #ON ESTA OBRA SE COMPLETA EL RECO
.EGRETE NUNCA REGRESØ A #ARRANZA QUISO RRIDO QUE HEMOS VENIDO REALIZANDO POR
DEDICAR PARTE DE SU FORTUNA A LA CREACIØN LAS FUNDACIONES DEL VALLE DE #ARRANZA
DE UNA ESCUELA DE PRIMERAS LETRAS EN EL QUE DEBEN SU EXISTENCIA A LA GENEROSIDAD
LUGAR DE 3AN %STEBAN %STA FUNDACIØN DE LOS .EGRETE UNA FAMILIA EN LA QUE SE
REFLEJA NUEVAMENTE LA PREOCUPACIØN QUE REFLEJA CLARAMENTE LA NECESIDAD QUE PA
SINTIERON LOS INDIANOS POR LA EDUCACIØN DE DECIERON MUCHOS CARRANZANOS DE PARTIR
SUS CONVECINOS EN UN INTENTO DE PALIAR LOS FUERA DE SU TIERRA EN BUSCA DE FORTUNA
PROBLEMAS QUE ACARREABAN LAS DEFICIENCIAS !UNQUE HEMOS CONSTATADO LA EXISTENCIA
EDUCATIVAS A LA HORA DE EMPRENDER UNA DE ILUSTRES MIEMBROS DE ESTE LINAJE AFIN
NUEVA VIDA LEJOS DE SUS HOGARES CADOS EN #ASTILLA SIN EMBARGO EL LUGAR
%STA ESCUELA ERIGIDA JUNTO A LA IGLE MÉS DESTACADO LO OCUPAN AQUELLOS QUE
SIA PARROQUIAL ES JUNTO A LA DE "IA×EZ SE FUERON A .UEVA %SPA×A !LLÓ DESEM
FUNDADA POR OTRO INDIANO RESIDENTE EN PE×ARON RELEVANTES PUESTOS EN EL TERRE
0UERTO 2ICO DON 2OMUALDO #HÉVARRI NO POLÓTICO MILITAR Y ECONØMICO QUE
A QUIEN TAMBIÏN SE DEBEN DIVERSAS OBRAS REDUNDARON EN SU ENRIQUECIMIENTO Y EN
PÞBLICAS LA IGLESIA Y EL CEMENTERIO DE ESA EL POSTERIOR ENVÓO DE PARTE DE SUS FORTU
LOCALIDAD UNA DE LA MÉS DESTACADAS DEL NAS A DIFERENTES LOCALIDADES DE #ARRANZA
VALLE DE #ARRANZA $E ESTILO NEOCLÉSICO QUE SIN ESTAS DONACIONES Y LAS DE OTROS
PRESENTA PLANTA RECTANGULAR DOS ALTU MUCHOS CARRANZANOS NO CONTARÓAN CON
RAS CUBIERTA A CUATRO AGUAS Y SEGÞN ERA EL ABUNDANTE PATRIMONIO RELIGIOSO Y CIVIL
HABITUAL EN ESTE TIPO DE CONSTRUCCIONES QUE PRESENTAN EN LA ACTUALIDAD
(ERNÉNDEZ #HÉVEZ !LICIA -ÏXICO "REVE (ISTORIA CONTEMPORÉNEA &ONDO DE CULTURA ECONØMICA -ÏXI
CO $& P ,ØPEZ 'IL -ANUEL 6ALLE /P CIT PP /RTIZ %SCAMILLA *UAN 'UERRA Y
GOBIERNO ,OS PUEBLOS Y LA INDEPENDENCIA DE -ÏXICO )NSTITUTO -ORA #OLEGIO DE -ÏXICO 5NIVERSIDAD INTERNACIONAL
DE !NDALUCÓA 3EDE )BEROAMERICANA DE ,A 2ÉBIDA 5NIVERSIDAD DE 3EVILLA 3EVILLA PP
" 2ODRÓGUEZ Y . 6ICARIO DE LA 0E×A ATRIBUYEN ERRØNEAMENTE LA FUNDACIØN DE ESTA ESCUELA AL VIRREY DON
0EDRO .EGRETE 3ANTISTEBAN 2ODRÓGUEZ "ERNARDO -EMORIA /P CIT P 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS
%L NOBLE Y LEAL /P CIT PP
!LTAZUBIAGA !GUIRRE %UGENIO SF #ATÉLOGO ARTÓSTICO /P CIT PP ,ØPEZ 'IL -ANUEL
6ALLE /P CIT PP 2ODRÓGUEZ "ERNARDO -EMORIA /P CIT PP 3ARATXAGA 'ARAI !RANZAZU
#ARRANZA /P CIT P 6ICARIO DE LA 0E×A .ICOLÉS %L NOBLE Y LEAL /P CIT P
3ARATXAGA 'ARAI !RANZAZU #ARRANZA /P CIT PP
).&,5%.#)! $% ,/3 '2!"!$/3 &!.434)#/3
$% $)%44%2,). %. ,! !215)4%#452!
"!22/#! 3%6),,!.!
4EODORO &ALCØN -ÉRQUEZ
5NIVERSIDAD DE 3EVILLA
$ESDE COMIENZOS DEL SIGLO 8)8 SE DE PIERRES ORFEVRES GRAVEURS MEUNISIERS CHAR
VIENE AFIRMANDO LA INFLUENCIA DE LA OBRA PENTIERS ANTIQUAIRES ET TOUR AULTRES QUI TRAVAI
DE 7ENDEL 'RAPP
MÉS LLENT AVEC LE COMPAS ET LES AULTRES INSTRUMENTS
CONOCIDO POR $IETTERLIN EN EL BARRO
!MBERES %L ,ABORATORIO DE !RTE
CO EUROPEO E IBEROAMERICANO ,A OBRA DE LA 5NIVERSIDAD DE 3EVILLA CONSERVA
FUNDAMENTAL DE ESTE PINTOR GRABADOR Y UNA EDICIØN EN FRANCÏS DE -ÉS
TEØRICO ES !RQUITECTURA %L PRIMER LIBRO RECIENTEMENTE SE PUBLICØ UNA EDICIØN
DE ESTA OBRA DEDICADO A LOS ØRDENES SE FACSÓMIL EN .UEVA 9ORK
IMPRIMIØ EN 3TUTTGART EN Y TUVO $ESDE QUE LO MANIFESTARA EN PRI
UNA EDICIØN POSTERIOR EN LATÓN %L SEGUN
MER LUGAR #EÉN DIVERSOS HISTORIADORES
DO DEDICADO A LAS PORTADAS SE PUBLICØ DEL ARTE CONTEMPORÉNEO HAN VENIDO
EN EN %STRASBURGO Y TUVO DOS EDI
AFIRMANDO LA INFLUENCIA DEL TRATADISTA
CIONES POSTERIORES EN LATÓN Y FRANCÏS ,A ALEMÉN EN LA ARQUITECTURA BARROCA ESPA
SEGUNDA EDICIØN DE !RQUITECTURA SE PUBLI
×OLA E HISPANOAMERICANA 0ARA 3HUBERT
CØ EN EN .àREMBER %NTONCES LA AUNQUE SUS IDEALES PROYECTOS NO FUE
OBRA SE DIVIDIØ EN CINCO LIBROS DEDICA
RON COMPRENDIDOS POR LOS ESPA×OLES
DOS A LOS ØRDENES ARQUITECTØNICOS SUS MOTIVOS ORNAMENTALES TALES COMO
0EDRO 'ALERA DIO A CONOCER LA EXIS
LOS ADORNOS CON TEMAS VEGETALES Y LAS
TENCIA DE UN EJEMPLAR DEL LIBRO )) DE PLACAS RECORTADAS FUERON DETERMINANTE
$IETTERLIN COSIDO A UN VOLUMEN DE ) PARA EL ARTE ESPA×OL 0OR SU PARTE +U
"OCCHIO EN EL QUE SE INDICA /N A AD
BLER ADVIRTIØ LA HUELLA DE ESTE GRABADOR
JONTÏ AUSSI AUCUNES COLONNES ORNÏES TIREZ DE EN ARQUITECTOS Y TRATADISTAS ESPA×OLES
LE TRÏS NOMMÏ AUTER 7ENDEL $IETTERLING AU DE LOS SIGLOS 86)) Y 86))) TALES COMO
SERVICE ET PROFIT DES PEINTRES MASSONS TAILLEURS FRAY *UAN 2ICCI 0E×A DEL 4ORO $OMIN
!RCHITECTURA VON !USZTHEILUNG 3YMMETRIA UND 0ROPORTION DER 3UNFF 3EULEN 5ND ALLER DARAUSS VOLGENDER KUNST
ARBEIT .àREMBERG ,A EDICIØN EN LATÓN SE TITULØ !RCHITECTURA DE CONSTITUTIONE SYMMETRIA AC PROPORTIONE QUINQUI
COLUMNARUM .àREMBERG
4AMBIÏN HUBO UNA EDICIØN EN FRANCÏS PUBLICADA EN ,IÏGE EN
'!,%2! !.$2%5 0! h.ATURALISMO Y ANTINATURALISMO EN EL ORNATO BARROCO HISPANOv ,A DISCUTIDA
HUELLA DE $IETTERLIN EN %SPA×Av !CTAS DEL 8 #ONGRESO DEL #%(! -ADRID 5.%$ PAG
,E LIVRE DE L!RCHITECTURE 2ECUEIL DE PLANCHES DONNANT LA DIVISIØN SYMMETRIE ET PROPORTION DES CINQ ORDRES APLIQUÏS A TOUS
LES TRAVAUX D ART QUI EN DEPENDANT TELS QUE FENETRES CHEMINÏES CHAMBRAULES PORTAILS FONTAINES ET TUMBEAUX ,IÏGE
4HE FANTASTIC ENGRAVING OF 7ENDEL $IETTERLIN $OVER 0UBLICATIONS .EW 9ORK
#%. "%2-Â$%: *! h%L #HURRIGUERISMOv $ISCURSO LEÓDO EN EN LA !CADEMIA DE LA (ISTORIA
0UBLICADO EN EL "OLETÓN DE LA "IBLIOTECA -ENÏNDEZ Y 0ELAYO EN ))) 0AG
3(5"%24 / %L "ARROCO EN %SPA×A -ADRID 0AG
4EODORO &ALC¤N -RQUEZ
GO DE !NDRADE 0EDRO 2IBERA .ARCISO 4RIUNFO DE 3AN &ERNANDO ERIGIDO EN
4OMÏ *OSÏ "ENITO #HURRIGUERA Y 4EO LA CATEDRAL EN DE SU ARTÓFICE "ER
DORO !RDEMANS ENTRE OTROS 'UTIERREZ NARDO 3IMØN DE 0INEDA MANIFIESTA QUE
DE #EBALLOS POR SU PARTE HA ANALIZADO ESTE ARTISTA hDIBUJØ ESOS TORTURADOS PERFI
UNA SERIE DE MOTIVOS ORNAMENTALES DIE LES BASÉNDOSE TANTO EN LAS FUENTES DE LOS
TERLINESCOS QUE SE INCORPORARON AL RE 0AISES "AJOS COMO $IETTERLINv 2ES
PERTORIO DECORATIVO ESPA×OL DE LOS SIGLOS PECTO AL CONVENTO DE 3ANTA #LARA SA
86)) Y 86))) TALES COMO EL ARABESCO BEMOS QUE EN SU IGLESIA GØTICO MUDÏJAR
LA LABOR DE ENROLLAMIENTOS hROLLWERKv FUERON REVESTIDOS SUS PARAMENTOS MURA
MAS LAS PLACAS RECORTADAS Y LOS MOTIVOS LES POR EL INTERIOR CON ESTUCOS EN
DE OREJAS ENTRE OTROS BAJO LA DIRECCIØN DE *UAN DE /VIEDO Y
0ARA 'ALERA DEL CONTENIDO Y ESTRUC DE LA "ANDERA 3IN EMBARGO ESTIMAMOS
TURA DE LA !RQUITECTURASE DECANTAN TRES QUE ESTOS MOTIVOS ORNAMENTALES A BASE
TEMAS DE ESPECIAL INCIDENCIA %N PRIMER DE GUIRNALDAS ENTRE BUCRÉNEOS Y ELE
LUGAR EL SOPORTE !NALIZA EL ECO QUE TUVO MENTOS ARQUITECTØNICOS MANIERISTAS SON
EN PARTICULAR EL FUSTE DE LAS COLUMNAS JØ DE ASCENDENCIA ITALIANA
NICAS CON ESTRÓAS EN ZIG ZAS Y SOBRE TODO %N CUANTO AL 4RIUNFO DE 3AN &ER
EL ESTÓPITE QUE PASØ A (ISPANOAMÏRICA A NANDO DISE×ADO POR 6ALDÏS ,EAL Y EJE
TRAVÏS DE !NDALUCÓA ESPECIALMENTE DE LA CUTADO POR 3IMØN DE 0INEDA PODEMOS
MANO DE *ERØNIMO "ALBÉS %L SEGUNDO OBSERVAR LA INFLUENCIA DEL TRATADISTA ALE
TEMA QUE ENJUICIA ES LA PORTADA CON EL MÉN SUGERIDA PERO NO EXPLICITADA POR
EMPLEO MÉS FRECUENTE DEL ARCO REBAJA +UBLER EN LAS GRANDES MÏNSULAS DE PER
DO Y DECORACIØN DE PLACAS GEOMÏTRICAS FIL MIXTILÓNEO QUE FLANQUEAN EL REMATE
LABORES hROLLWERKv Y DE INCRUSTACIONES CUPULIFORME DEL PRIMER CUERPO Y EN LA
VOLUTAS LATERALES ETC &INALMENTE DESCRI ORNAMENTACIØN !SIMISMO HAY QUE DES
BE LA ARQUITECTURA FESTIVA EN DONDE IN TACAR ENTRE LOS GRABADOS QUE ILUSTRAN LA
CLUYE LOS ALTARES Y EL AMPLIO CAMPO DE OBRA DE 4ORRE &ARFÉN EL QUE REPRESEN
ARQUITECTURAS EFÓMERAS CON ARCOS TRIUN TA A LA PUERTA PRINCIPAL DE LA CATEDRAL
FOS Y CATAFALCOS DESDE EL INTERIOR DEL TEMPLO CUYO DIBUJO
2ESPECTO A LA INFLUENCIA DE LOS GRA ESTÉ FIRMADO POR *UAN DE 6ALDÏS ,EAL EN
BADOS DE $IETTERLIN EN LA ARQUITECTURA 4ANTO EN LAS PILASTRAS DE LA PUERTA
BARROCA SEVILLANA OBJETO DE NUESTRO ES COMO EN SU REMATE FIGURAN MASCARONES
TUDIO FUE +UBLER EL PRIMERO EN FANTÉSTICOS CARACTERÓSTICOS DE $IETTERLIN
ADVERTIR SU HUELLA EN DOS EDIFICIOS DE ALGUNOS DE ELLOS CON GUIRNALDAS FLORALES
ESTA CIUDAD EN LA IGLESIA CONVENTUAL DE MOTIVO QUE VEREMOS CON POSTERIORIDAD
3ANTA #LARA EN DONDE hSUS FORMAS OR EN EL CAMPANARIO DE LA IGLESIA DEL 3ALVA
NAMENTALES ESTUCADOS SUGIEREN QUE SUS DOR $EL MISMO TRATADISTA SE HA TOMADO
AUTORES POSEÓAN CONOCIMIENTO DE LOS LI ASIMISMO LOS MODELOS DE FRONTONES Y LA
BROS DE MODELOS DEL .ORTE DE %UROPA DECORACIØN DE hCESv Y LAS CORTEZAS
CUAL EL ,IVRE D!RCHITECTURE DE 7ENDEL -ÉS RECIENTEMENTE SE HA CONSTATADO
$IETTERLINv 0OR OTRA PARTE AL REFERIRSE AL LA INFLUENCIA DE $IETTERLIN EN LA OBRA DE
+5",%2 ' h!RQUITECTURA DE LOS SIGLOS 86)) Y 86)))v !RS (ISPANIAE 8)6 -ADRID 0AG
2/$2)'5%: '54)%22%: $% #%"!,,/3 ! h-OTIVOS ORNAMENTALES EN LA ARQUITECTURA DE LA 0E
NÓNSULA IBÏRICA ENTRE -ANIERISMO Y "ARROCOv !CTAS DEL 88))) #ONGRESO )NTERNACIONAL DE (ISTORIA DEL !RTE 'RANADA
0UBLICACIØN 'RANADA 4OMO )) 0AG
'!,%2! !.$2%5 0! OB CIT
+5",%2 ' OBCIT 0AG Y
&IESTA DE LA 3ANTA )GLESIA -ETROPOLITANAAL NUEVO CULTO DEL 3E×OR 2EY 3 &ERNANDO 3EVILLA &!,#¼.
-215%: 4 h6ALDÏS ,EAL Y LA ARQUITECTURA SEVILLANAv ,ABORATORIO DE !RTE N 3EVILLA 0AG
).&,5%.#)! $% ,/3 '2!"!$/3 &!.434)#/3
'ARCÓA MAESTRO MAYOR DE LA CATEDRAL Y
DEL ARZOBISPADO ,A INTERVENCIØN DE &I
GUEROA TUVO LUGAR EN DOS ETAPAS ,A PRI
MERA ABARCA DESDE A CUANDO
ERA SOLO OFICIAL DE ALBA×ILERÓA ,A BØVE
DA QUE LE ATRIBUYE 3ANCHO #ORBACHO EN
ESTE PERÓODO NO ES LA DE LA ESCALERA PRIN
CIPAL SINO UNA DE LA CRIPTA DE LA IGLESIA !
PARTIR DE ENTONCES RESIDIØ DURANTE CERCA
DE TRES A×OS EN #ARMONA ,A SEGUNDA
ETAPA EN ESTE HOSPITAL ESTÉ DOCUMENTADA
DESDE A (ASTA EL DE MAYO
DE NO SE LE NOMBRØ MAESTRO MAYOR
DE ESTAS OBRAS %RAN LOS A×OS FINALES PARA
LA CULMINACIØN DEL EDIFICIO CUYA IGLESIA
SE BENDIJO EL DE ABRIL DE ,A IN
FLUENCIA DE LOS GRABADOS DE $IETTERLIN SE
APRECIAN EN ALGUNOS MOTIVOS DECORATIVOS
DEL SEGUNDO CUERPO DE LA FACHADA DE LA
IGLESIA A LOS PIES ESPECIALMENTE EN LOS
&IG ,ÉMINA DE $IETTERLIN QUE INSPIRARØ MASCARONES MONSTRUOSOS QUE DECORAN
LA PORTADA DEL 0ALACIO DE 3AN 4ELMO LAS CLAVES DE LOS ØCULOS ASÓ COMO LA DE
CORACIØN DE LA BASE DE ESTOS VANOS QUE
,EONARDO DE &IGUEROA QUE SE ADVIERTE RESPONDEN AL TÓPICO MOTIVO AURICULAR DE
EN ESPECIAL EN LA PORTADA DEL PALACIO DE RIVADO DEL ROLLWERK A BASE DE HOJARASCAS
3AN 4ELMO EN LA DECORACIØN DEL TAMBOR hCESv Y CORTEZAS
DE LA CÞPULA DE LA IGLESIA DE 3AN ,UÓS Y $URANTE SU ESTANCIA EN #ARMONA
EN ALGUNAS CASAS PALACIOS DE #ARMONA ENTRE Y CONSTRUYØ LA #ASA DE
0OR SU PARTE 'ØMEZ 0I×OL HA LLAMADO DON &ERNANDO DE 2UEDA Y -ENDOZA
LA ATENCIØN EN LA EXISTENCIA DE MOTIVOS %L INMUEBLE SE ORGANIZA EN TORNO A UN
DIETERLINESCOS EN LA IGLESIA DEL 3ALVADOR PATIO CUYOS ALZADOS MANTIENEN ESTRECHOS
#OMO VEREMOS LA INFLUENCIA DEL TRATADIS PARALELISMOS CON LOS DEL (OSPITAL DE LOS
TA ALEMÉN EN ,EONARDO DE &IGUEROA Y SU 6ENERABLES ,OS MISMOS MOTIVOS AURICU
EQUIPO ES MÉS EVIDENTE QUE EN NINGÞN LARES DE HOJARASCAS Y CORTEZAS DE LA FACHA
OTRO ARQUITECTO SEVILLANO DEL "ARROCO DA DE LA IGLESIA DE LOS 6ENERABLES SE REPITEN
(ACE UNOS A×OS HICE ALGUNAS PUN AQUÓ EN LOS DOS CUERPOS DE LA PORTADA ASÓ
TUALIZACIONES SOBRE LA LABOR DESARROLLADA COMO EN LAS ENJUTAS DE LAS ARQUERÓAS DEL
POR ,EONARDO DE &IGUEROA EN EL (OS PATIO (ERRERA Y 1UILES YA PUSIERON DE
PITAL DE LOS 6ENERABLES &UNDADO EN MANIFIESTO LA INFLUENCIA DE $IETTERLIN EN
POR INICIATIVA DEL CANØNIGO *USTINO LA PORTADA DE LA #ASA DE LOS 1UINTANI
DE .EVE COMENZARON LAS OBRAS EN ABRIL LLAS MARQUÏS DE LAS 4ORRES DE LA 0RESA DE
DEL A×O SIGUIENTE BAJO LA DIRECCIØN DEL ESTA MISMA LOCALIDAD %N PARTICULAR EN LOS
MAESTRO ALARIFE *UAN $OMÓNGUEZ 3OSPE FUSTES DE LAS COLUMNAS DEL SEGUNDO CUER
CHO QUE LAS TRAZAS DEBIØ HACERLAS %STEBAN PO DE LA PORTADA DECORADOS CON ESTRÓAS DE
(%22%2! & 9 15),%3 & h.UEVOS DATOS SOBRE LA VIDA Y OBRA DE ,EONARDO DE &IGUEROAv !%!
-ADRID 0AG
'¼-%: 0)»/, % ,A IGLESIA COLEGIAL DEL 3ALVADOR 3EVILLA
&!,#¼. -215%: 4 h!LGUNAS PUNTUALIZACIONES SOBRE LOS HOSPITALES DE LOS 6ENERABLES Y DE LA #ARI
DADv ,ABORATORIO DE !RTE N 3EVILLA 0AG
(%22%2! & 9 15),%3 & OB CIT 0AG
4EODORO &ALC¤N -RQUEZ
0RECISAMENTE A×OS DESPUÏS ENTRE
Y DIRIGIØ LA RECONSTRUCCIØN DE
LA IGLESIA DEL CONVENTO DOMINICO DE 3AN
0ABLO LA -AGDALENA AUNQUE EL TEM
PLO NO SE CONSAGRØ HASTA %L INFLUJO
DEL TRATADISTA ALEMÉN EN LA DECORACIØN DE
ESTE TEMPLO YA FUE ADVERTIDO POR 'ØMEZ
0I×OL QUIEN INDICA QUE EN LAS PILASTRAS
DEL CRUCERO EN LA FACHADA PRINCIPAL HAY
UNOS EXTRA×OS MOTIVOS ORNAMENTALES QUE
CUELGAN BAJO LOS CAPITELES MÏNSULAS 3ON
SERES HÓBRIDOS COMPUESTOS POR CORTEZAS
GUIRNALDAS DE FRUTOS Y COLAS DE PEZ QUE
ENMARCAN ESCUADRAS CARTABONES COM
PASES MAZOS Y OTRAS HERRAMIENTAS DE LA
CONSTRUCCIØN !LGUNAS DE ESTAS MÉSCARAS
MUESTRAN BOCAS PERFILADAS EN FORMA DE
CORAZØN Y LOS CARACTERÓSTICOS OJOS CIRCU
LARES TAPONAN LOS ORIFICIOS CON EMBUTIDOS
&IG 3EGUNDO CUERPO DE LA PORTADA AZULEJOS DE CERÉMICA 4AMBIÏN PROCE
DEL 0ALACIO DE 3AN 4ELMO DE DEL REPERTORIO DEL ALEMÉN LA CABEZA
MONSTRUOSA QUE DECORA LA BASE DE UNA
PERFIL QUEBRADO %L MOTIVO PROCEDE DE LA CARTELA DE MÉRMOL ROJO SITUADA EN LA FA
LÉMINA ))) DEL ORDEN JØNICO DEL GRABADOR CHADA PRINCIPAL TEMA QUE SE REPITE EN
ALEMÉN %STE MOTIVO LO EMPLEA ,EO LA PORTADA ASÓ COMO TAMBIÏN EL REPER
NARDO DE &IGUEROA EN LA DECORACIØN DEL TORIO DE MOTIVOS AURICULARES QUE FIGURAN
TAMBOR DE LA IGLESIA DE 3AN ,UÓS DE HACIA EN ESTA CARTELA Y SE REPITEN EN EL INTERIOR
Y SU HIJO -ATÓAS EN LA PORTADA DE DEL TEMPLO ESPECIALMENTE EN LOS CAPITE
3AN 4ELMO DE (AY QUE ADVERTIR QUE LES MÏNSULAS QUE HAY BAJO LOS ARCOS FA
EN UN PINJANTE DE ESTA PORTADA FIGURA LA JONES DE LAS NAVES LATERALES EN LA BASE DE
FECHA DE A×O DEL FAMOSO TERREMO LAS PINTURAS MURALES DE LOS PILARES CON
TO DE DE NOVIEMBRE $ESCONOCEMOS EN EL !POSTOLADO QUE PINTØ #LEMENTE DE
QUÏ MEDIDA EL SEÓSMO AFECTØ A LA VIVIENDA 4ORRES Y ,UCAS 6ALDÏS EN DONDE FIGURA
Y SI LA FECHA ES SOLO DE LA DE REPARACIØN DE LA LABOR DE ENROLLAMIENTO hROLLWERKv
LA PORTADA %N TODO CASO DEBIØ SER OBRA Y VENERAS !SIMISMO PUEDE ADVERTIRSE
DE -ATÓAS DE &IGUEROA 4AMBIÏN DEBE SER LA HUELLA DEL TRATADISTA EN LAS PORTADAS DE
OBRA DE ,EONARDO LA #ASA DE LOS !GUI MÉRMOL QUE SE ABREN EN EL PRESBITERIO
LAR FECHADA EN COMO YA OBSERVØ DONDE SE REPITEN LOS MOTIVOS VEGETALES
3ANCHO #ORBACHO 0OR SU PARTE 'ØMEZ ENROLLADOS LAS hCESvY LOS FRONTONES DE
0I×OL INDICA QUE ESTA PORTADA PRESENTA PERFIL MIXTILÓNEO
MOTIVOS DE $IETTERLIN CABEZAS DE PERFIL 0OR ESTOS MISMOS A×OS ,EONARDO
Y SOBRE TODO ALGUNOS INSTRUMENTOS DEL DIRIGÓA LA CONSTRUCCIØN DEL CLAUSTRO DEL
OFICIO DE CONSTRUCTOR TALES COMO COMPÉS CONVENTO AGUSTINO DE 3AN !CASIO QUE
Y PLOMADA EN LA CORNISA CONVEXA DEL PRI ES LO ÞNICO QUE SE CONSERVA DEL CONJUN
MER CUERPO QUE TANTO UTILIZARÉ ,EONARDO TO EN LA SEDE ACTUAL DEL 2EAL #ÓRCULO DE
EN LA IGLESIA DE LA -AGDALENA ,ABRADORES Y 0ROPIETARIOS EN LA CALLE
,AM
(%22%2! & 15),%3 & 9 3!5#%$/ # #ARMONA BARROCA 3EVILLA 0AG '¼-%:
0)»/, % OB CIT 0AG .OTA
3!.#(/ #/2"!#(/ ! OB CIT 0AG '¼-%: 0)»/, % OB CIT 0AG ,AM
).&,5%.#)! $% ,/3 '2!"!$/3 &!.434)#/3
3IERPES %L MODELO DEL PATIO ES UN ESLA APRECIARLA EN EL CUERPO DE CAMPANAS DE
BØN INTERMEDIO DEL DESAPARECIDO CLAUS LA TORRE RESTAURADA Y DECORADA POR ,EO
TRO DE 3AN 0ABLO Y DEL PATIO PRINCIPAL NARDO Y -ATÓAS DE &IGUEROA ENTRE Y
DE 3AN 4ELMO ,A HUELLA DE $IETTERLIN %N LOS CAPITELES DE LAS PILASTRAS PA
PUEDE APRECIARSE EN LAS CARÉTULAS MONS READAS QUE FLANQUEAN LOS DOS VANOS DE LA
TRUOSAS ALGUNAS CON OJOS COMO BOTONES TORRE FIGURAN TALLADAS UNAS CABEZAS CUYAS
HORADADOS Y TAMBIÏN EN ALGUNAS PILASTRAS OREJAS HACEN FUNCIØN DE VOLUTAS %STE MO
DE PERFIL MIXTILÓNEO DE LOS BALCONES INTE TIVO ESTÉ INSPIRADO EN NUMEROSAS LÉMINAS
RIORES INSPIRADOS EN LA LÉMINA DEL GRABADOR ALEMÉN ESPECIALMENTE EN LOS
2ESPECTO A LA INTERVENCIØN DE ,EO CAPITELES DEL ORDEN JØNICO ,OS FUSTES DE
NARDO DE &IGUEROA EN EL (OSPITAL DE LA LAS PILASTRAS CENTRALES OSTENTAN LAS MISMAS
#ARIDAD YA HICE TAMBIÏN ALGUNAS OB CABEZAS DE LAS QUE CUELGAN UNOS ADORNOS
SERVACIONES INDICANDO QUE FIGURA COMO DE FRUTOS Y GUIRNALDAS EN FORMA DE MADE
MAESTRO DE LAS OBRAS A PARTIR DE JA ,AS OTRAS PILASTRAS MUESTRAN MÉSCARAS
CUANDO SE CONCLUYEN LA IGLESIA Y LOS PA TOMADAS DEL MISMO REPERTORIO DE LAS QUE
TIOS 6ALDIVIESO Y 3ERRERA LE ATRIBUYEN LA PENDEN CINTAS 4AMBIÏN MÉSCARAS GROTESCAS
DECORACIØN DE LA BUHARDILLA QUE REMATA DE ASPECTO CARTILAGINOSO FIGURAN TALLADAS
LA FACHADA DE LA IGLESIA ANÉLOGA A LA DEL EN LOS TROZOS DE ENTABLAMENTO QUE CO
3ALVADOR 0OR NUESTRA PARTE HEMOS DO RONAN LOS PILARES COMPUESTOS DEL INTERIOR
CUMENTADO RECIENTEMENTE QUE ,EONARDO DEL TEMPLO ASÓ COMO EN LA FACHADA EXTE
FUE EL TRACISTA DE LA TORRE DE ESTE HOSPI RIOR DE LA #APILLA 3ACRAMENTAL ³STA ÞLTIMA
TAL PROYECTADA EN CONJUNTAMENTE DEBIØ CONSTRUIRSE EN LAS DÏCADAS DE
CON &RANCISCO -ARTÓN %N CUANTO A LA TAL VEZ BAJO LA DIRECCIØN DE -ATÓAS DE
POSIBLE INFLUENCIA DEL TRATADISTA ALEMÉN &IGUEROA 3IMULTÉNEAMENTE A LA CONSTRUC
PUEDE ADVERTIRSE EN LA FANTÉSTICA CARÉTULA CIØN DE ESTA COLEGIAL INTERVINO EN LA IGLE
QUE DECORA EL DINTEL DE LA BUHARDILLA QUE SIA DEL (OSPITAL DE 3AN !NTONIO !BAD
REMATA LA FACHADA DEL TEMPLO BAJO EL ES CAPILLA DE *ESÞS .AZARENO %L 3ILENCIO ,A
CUDO DE LA (ERMANDAD DE LA #ARIDAD RECONSTRUCCIØN DE ESTE TEMPLO SE LLEVØ A
,A INTERVENCIØN DE ,EONARDO EN LA CABO ENTRE Y &IGUEROA CONTØ
IGLESIA COLEGIAL DEL $IVINO 3ALVADOR CON LA COLABORACIØN DE $IEGO !NTONIO
FUE PUNTUAL AUNQUE MUY IMPORTANTE YA $ÓAZ QUIEN CONCLUIRÓA ALGUNAS OBRAS SUYAS
QUE NO LA COMENZØ NI CONCLUYØ %STUVO TALES COMO LA IGLESIA DEL 3ALVADOR O LA DE
AL FRENTE DE LAS OBRAS DESDE HASTA 3AN ,UÓS ,A INFLUENCIA DEL TRATADISTA ALE
CUANDO SE CONSTRUYEN LAS BØVEDAS Y MÉN ES PATENTE EN LAS MÏNSULAS PINJANTES
LA CÞPULA Y SE LLEVØ A CABO LA RESTAURACIØN EXISTENTES BAJO EL FRISO INTERIOR DEL TEMPLO
DE LA TORRE Y LA MAYOR PARTE DEL REPERTO DECORADOS CON FANTÉSTICAS CARÉTULAS
RIO ORNAMENTAL DEL TEMPLO Y DEL CAM ,A LABOR DESARROLLADA POR ,EONARDO Y
PANARIO $E ESTE EDIFICIO SE HA ESCRITO EN ESPECIAL SU HIJO -ATÓAS EN EL 0ALACIO
RECIENTEMENTE UNA IMPORTANTE MONOGRA DE 3AN 4ELMO QUEDØ DE MANIFIESTO EN
FÓA ,A INFLUENCIA DE $IETTERLIN PODEMOS NUESTRA MONOGRAFÓA ,A INTERVENCIØN DE
&!,#¼. -215%: 4 OB CIT 0AG
6!,$)6)%3/ % 9 3%22%2! *- %L (OSPITAL DE LA #ARIDAD 3EVILLA 0AG
&!,#¼. -215%: 4 h,EONARDO DE &IGUEROA ARTÓFICE DE LA TORRE DEL (OSPITAL DE LA #ARIDAD DE 3EVI
LLAv ,ABORATORIO DE !RTE N 3EVILLA
3!.#(/ #/2"!#(/ ! OB CIT 0AG ,:!2/ -5»/: - 0 %L ARQUITECTO SEVILLANO $IEGO
!NTONIO $ÓAZ 3EVILLA 0AG
'¼-%: 0)»/, % OB CIT
$)%44%2,). 7 ,AM Y
(%22%2! '!2#·! & .OTICIAS DE !RQUITECTURA 3EVILLA ,AM 6 Y 6)
&!,#¼. -215%: 4 %L 0ALACIO DE 3AN 4ELMO 3EVILLA
4EODORO &ALC¤N -RQUEZ
AMBOS SE CENTRØ EN EL EJE %STE /ESTE DE BASE DE GUERREROS REVESTIDOS DE ARMADURAS
LA PARTE CENTRAL DEL EDIFICIO EN EL QUE SE ESTÉ BASADA EN LA %PÓSTOLA DE 3AN 0ABLO A
UBICAN LA CAPILLA EL PATIO PRINCIPAL Y LA LOS %FESIOS %STOS TEMAS DE GUERREROS Y
PORTADA %N GRAN MEDIDA LOS PROYECTOS DEL TROFEOS ESTÉN INSPIRADOS EN GRABADOS DEL
PADRE FUERON MODIFICADOS Y CONCLUIDOS ORDEN DØRICO DEL ALEMÉN LAM Y
POR SU HIJO ,A CAPILLA SE CONSTRUYØ ENTRE ,AS COLUMNAS JØNICAS DEL SEGUNDO CUERPO
Y A×O EN LA QUE SE CONSAGRA CON DECORACIØN DE ESTRÓAS DE PERFIL QUE
AUNQUE LOS RETABLOS Y PINTURAS SE REALIZA BRADO ESTÉN INSPIRADAS EN LAS LÉMINAS
RON CON POSTERIORIDAD %L PATIO Y LA POR Y ,A DECORACIØN DE ATLANTES EN EL
TADA SE CONCLUYERON EN CUATRO A×OS BALCØN SE INSPIRA EN LAS LÉMINAS Y
DESPUÏS DEL FALLECIMIENTO DE ,EONARDO 9A DIJIMOS EN NUESTRA MONOGRA
2ESPECTO A LA PORTADA PRINCIPAL DEL FÓA SOBRE ESTE EDIFICIO QUE LOS ATLANTES EN
EDIFICIO HACIA EL /ESTE HAY DIFERENCIAS PIEDRA SON DEL MISMO MODELO DE LOS QUE
SUSTANCIALES ENTRE EL PROYECTO DISE×ADO TAMBIÏN $UQUE #ORNEJO HIZO EN MADERA
POR ,EONARDO Y EL QUE DEFINITIVAMENTE PARA LA DECORACIØN DE LOS ¼RGANOS Y LATE
EJECUTØ -ATÓAS %L DEL PADRE FIGURA COMO RALES DEL #ORO DE LA CATEDRAL ,OS MOTIVOS
TELØN DE FONDO DEL LIENZO EXISTENTE EN DE LOS FUSTES DEL ORDEN COMPUESTO DEL TER
LA CAPILLA TITULADO h*ESÞS BENDICIENDO A CER CUERPO DE LA PORTADA SE INSPIRAN EN LAS
LOS NI×OSv REALIZADO POR $OMINGO -AR LÉMINAS Y DEL TRATADISTA ALEMÉN
TÓNEZ EN %N ÏL SE PUEDE APRECIAR /TROS MOTIVOS INSPIRADOS EN ESTE AR
QUE LA PORTADA PREVISTA RESPONDÓA MÉS A TISTA LO OBSERVAMOS EN LA CAPILLA DE ESTE
UN CONCEPTO CLÉSICO DE LAS FORMAS CON ANTIGUO #OLEGIO %N UN AGUAMANIL DE
COLUMNAS DØRICO TOSCANAS EN EL PRIMER LA 3ACRISTÓA REALIZADO ENTRE POR
CUERPO SIN DECORACIØN DEL MISMO TIPO EL MAESTRO CANTERO -IGUEL DE 1UINTANA
DE LA LÉMINA ) DEL TRATADO DE $IETTERLIN FIGURA EN LA PUERTA DE LA 4ORRE DEL /RO
3OBRE LA ROSCA DEL ARCO DE LA PUERTA DE UNA CARÉTULA FANTÉSTICA ADEMÉS DE MO
INGRESO HAY UNAS MOLDURAS MIXTILÓNEAS TIVOS DE hCESv Y DE CORTEZAS 4EMAS DE
DE hCESv CONTRAPUESTAS ANÉLOGAS A LA LÉ QUERUBINES ENTRE MOTIVOS AURICULARES Y
MINA DEL GRABADOR ALEMÉN %N LAS QUERUBINES CON LAS ALAS HACIA ABAJO SE
PILASTRAS JØNICAS DEL SEGUNDO CUERPO RE HALLAN EN LA DECORACIØN PICTØRICA MURAL
PITE EL TEMA DECORATIVO DEL CAMPANARIO REALIZADA POR $OMINGO -ARTÓNEZ ENTRE
DEL 3ALVADOR CON CARÉTULAS FANTÉSTICAS Y %N UN LIENZO DE ESTE PIN
CON GUIRNALDAS DE FRUTOS ,OS NI×OS AT TOR TITULADO h,A 0RESENTACIØN DEL .I×O
LANTES QUE FIGURAN EN UN ESCENARIO DE LA EN EL TEMPLOv FIGURAN TAMBIÏN CARÉTULAS
DERECHA SE INSPIRAN EN LA LÉMINA FANTÉSTICAS INSPIRADAS EN EL DE %STRASBUR
,A PORTADA DEFINITIVA EJECUTADA POR GO 0OR ÞLTIMO ENTRE LAS FANTASÓAS DECORA
-ATÓAS DE &IGUEROA SE CONCLUYØ EN TIVAS DEL PATIO PRINCIPAL DESTACAREMOS LOS
INTERVINIENDO EN LAS LABORES ORNAMENTALES MOTIVOS DE hCESv Y CORTEZAS QUE SE HALLAN
UN EQUIPO DE TALLISTAS BAJO LA DIRECCIØN DE BAJO LAS REPISAS DE LAS TALLAS DE LOS %VAN
0EDRO $UQUE #ORNEJO PREVIO DISE×O DE GELISTAS UBICADAS EN LAS TORRES
$OMINGO -ARTÓNEZ 9A DIJIMOS EN OTRA 3OBRE LA IGLESIA DE 3AN ,UÓS DEL AN
OCASIØN QUE EN LAS COLUMNAS DØRICO TOS TIGUO NOVICIADO DE LOS JESUITAS EXISTE
CANAS DEL PRIMER CUERPO SU ICONOGRAFÓA A UNA NUTRIDA BIBLIOGRAFÓA 3IN EMBARGO
&!,#¼. -215%: 4 h*ESUCRISTO COMO MODELO EN EL PROGRAMA DECORATIVO DEL 0ALACIO DE 3AN 4ELMO
DE 3EVILLAv #UADERNOS DE !RTE E )CONOGRAFÓA !CTAS DE LOS )) #OLOQUIOS DE )CONOGRAFÓA 4OMO )6 N -ADRID
0AG
%STA INFLUENCIA HABÓA SIDO ADVERTIDA POR (ERRERA Y 1UILES OB CIT 0AG
%STA ÞLTIMA PARA EL TEMA DE LOS NI×OS ATLANTES
$ESTACAREMOS #!-!#(/ 9 "!»/3 ! %L TEMPLO DE 3AN ,UÓS DE 3EVILLA 3EVILLA 3!.#(/
#/2"!#(/ ! OB CIT 0AG "!.$! 9 6!2'!3 ! ,A IGLESIA DE 3AN ,UÓS DE LOS &RANCESES 3EVILLA
).&,5%.#)! $% ,/3 '2!"!$/3 &!.434)#/3
LOS CAMPANARIOS EN LA FACHADA 3E TRATA
DE UNOS SERES HÓBRIDOS CON CABEZAS AN
TROPOMØRFICAS OREJAS ALARGADAS CUER
PO VELLUDO Y GARRAS !L PARECER SON EL
RESULTADO DE LA FUSIØN DE VARIAS FIGURAS
UNAS TOMADAS EN VERSIØN LIBRE DE $IET
TERLIN MEZCLADAS CON UN TEMA ANÉLO
GO DE "ORROMINI EN 3AN !NDREA DELLE
&RATTE
,A HUELLA DEL TRATADISTA ALEMÉN
TAMBIÏN SE ADVIERTE EN LOS RETABLOS DE
&IG #ARÉTULAS CON CINTAS Y FRUTOS $UQUE #ORNEJO YESERÓAS Y PINTURAS DE
DE LA PORTADA DEL 0ALACIO ARZOBISPAL
$OMINGO -ARTÓNEZ QUE DECORAN EL
SON MUY ESCASOS LOS DATOS DOCUMENTA
INTERIOR DE LA ANTIGUA IGLESIA DEL NOVI
LES 3E SABE QUE LAS OBRAS SE INICIARON EN CIADO %SPECIALMENTE EN EL LLAMADO ES
Y CONCLUYERON EN 4RADICIO
TILO AURICULAR DE LAS YESERÓAS A BASE DE
NALMENTE SU AUTORÓA SE VINCULA A ,EO
HOJARASCAS hCESv Y CORTEZAS %L MODELO
NARDO DE &IGUEROA ,O CIERTO ES QUE EL DE CABEZAS DE QUERUBINES DE LAS QUE
ÞNICO DATO DOCUMENTAL QUE CONOCEMOS CUELGAN GUIRNALDAS Y FRUTOS COMO LAS
ES UNA CITA INDIRECTA %N CUANDO DEL CAMPANARIO DEL 3ALVADOR SE REPITEN
,EONARDO VENDE UNA PARTIDA DE PIEDRAS EN LAS PINTURAS MURALES TALES COMO EN
DE 3AN 4ELMO CON DESTINO A LAS OBRAS DE LA CÞPULA Y EN LAS EXEDRAS QUE ALBERGAN
3AN ,UÓS FIGURA COMO MAESTRO MAYOR DE LOS RETABLOS DE 3AN &RANCISCO DE "ORJA
LA OBRA DEL .OVICIADO 2ESPECTO A ESTE Y 3AN %STANISLAO DE +OKSTKA ASÓ COMO
EDIFICIO TAN SINGULAR SE HAN ANALIZADO AN
EN LOS RETABLOS MENORES INSERTOS EN LOS
TECEDENTES E INFLUENCIAS ITALIANAS DE LOS PILARES TORALES -UY DIETERLINESCOS SON
TRATADISTAS 3ERLIO Y 0ALLADIO DEL 0 0OZZO LOS FONDOS ARQUITECTØNICOS QUE FIGURAN
'UARINO 'UARINI Y "ORROMINI ENTRE EN LA EXEDRA DEL #ORO PINTADA POR $O
OTROS Y DE LOS ESPA×OLES ESPECIALMENTE MINGO -ARTÓNEZ Y TERMINADA EN
DE FRAY ,ORENZO DE 3AN .ICOLÉS 2EPRESENTA LA h!POTEOSIS DE 3AN )GNA
%N CUANTO A LA POSIBLE INFLUENCIA DEL CIO DE ,OYOLAv %S TODO UN MUESTRARIO
4RATADO DE $IETTERLIN YA SE HABÓA AD
DE MOTIVOS ARQUITECTØNICOS Y ORNAMEN
VERTIDO EN EL MODELO DE COLUMNAS DE TALES SUGERIDOS POR EL ALEMÉN
FUSTE ESTRIADO QUE DECORA INTERIORMENTE (AY TAMBIÏN OTRAS FACHADAS Y PORTA
EL TAMBOR DE LA CÞPULA %S EL MISMO DAS BARROCAS SEVILLANAS DEL SIGLO 86)))
MODELO QUE -ATÓAS DE &IGUEROA EMPLEØ NO DOCUMENTADAS QUE SE HAN RELACIONA
EN EL SEGUNDO CUERPO DE LA PORTADA DE DO CON ,EONARDO DE &IGUEROA EN LAS QUE
3AN 4ELMO Y EN PORTADAS DE #ARMONA SE EVIDENCIA LA INFLUENCIA DE $IETTERLIN
TEMA SUGERIDO POR LAS LÉMINAS Y ,A PRIMERA EN EL TIEMPO ES LA FACHADA DE
DEL ALEMÉN 0OR NUESTRA PARTE DEBEMOS LA IGLESIA DEL "UEN 3UCESO DE #ARMELITAS
LLAMAR LA ATENCIØN SOBRE UNAS CABEZAS $ESCALZOS 0ARA SU CONSTRUCCIØN CONSTA
FANTÉSTICAS ENTRE VOLUTAS JØNICAS Y CAU
QUE EN SE CONTRATØ A 0EDRO 2OLDÉN
LÓCULOS DEL ORDEN COMPUESTO QUE DE
PARA QUE REALIZARA VEINTICUATRO COLUMNAS
CORAN LOS CAPITELES DE LAS COLUMNAS DE DE MÉRMOL ROJO DE -ORØN %L TEMPLO
#!-!#(/ -!24·.%: 2 h,A IGLESIA DE 3AN ,UÓS DE LOS &RANCESES EN 3EVILLA IMAGEN POLIVALENTEv #UADERNOS
DE !RTE E )CONOGRAFÓA 4OMO )) -ADRID 0AG
*/3 ,¼0%: - h,A CAPILLA DE 3AN 4ELMOv !RTE (ISPALENSE . 3EVILLA 0AG
(%22%2! & 9 15),%3 & OBCIT 0AG
,ÉMINAS Y
4EODORO &ALC¤N -RQUEZ
SE CONSAGRØ EN !UNQUE 3ANCHO DE ESTE PALACIO INTERVINO 0EDRO 2OME
#ORBACHO ATRIBUYE LAS TRAZAS A ,EONARDO RO Y ARGUMENTAMOS QUE EL DISE×O DE LAS
CREO QUE SE DEBEN A 0EDRO 2OMERO EL COLUMNAS DEL PRIMER CUERPO DE LA POR
ARTÓFICE DE LAS IGLESIAS DE LA / DE 3AN *OSÏ TADA GUARDAN RELACIØN CON LAS QUE PINTØ
Y DEL 3ALVADOR DE #ARMONA ENTRE OTRAS ,UCAS 6ALDÏS EN EL ANTIGUO CONVENTO DE
,A FACHADA DE ESTA IGLESIA ES DE LADRILLO 3AN 0ABLO LA -AGDALENA EN LA PINTURA
LIMPIO %NTRE SU ESCASA ORNAMENTACIØN MURAL ALUSIVA A h,A %NTRADA DE 3AN &ER
FIGURAN ROLEOS CONTRAPUESTOS Y CARÉTULAS NANDO EN 3EVILLAv
!SIMISMO
FANTÉSTICAS ,A PORTADA DEL 0ALACIO AR
LOS MODELOS DE FRONTONES Y LA DECORA
ZOBISPAL SE HA CONSIDERADO PRECEDENTE CIØN DE LAS FACHADAS DEL PALACIO REPITEN
DE LA DE 3AN 4ELMO #ONSTA QUE SE INICIØ EL MODELO QUE EMPLEØ 0EDRO 2OMERO
EN POR EL MAESTRO CANTERO ,OREN
EN LA IGLESIA DEL 3ALVADOR DE #ARMONA
ZO &ERNÉNDEZ DE )GLESIAS %N UN NUEVO 3IN EMBARGO RECIENTEMENTE SE HA RE
CONTRATO SUSCRITO EN ENERO DE SE LACIONADO ESTA PORTADA DEL PALACIO CON
ESTABLECE QUE CUANDO ESTUVIERA ACABADA ,EONARDO DE &IGUEROA $ESDE MI
DEBERÓA SER SUPERVISADA POR DOS ARQUITEC
PUNTO DE VISTA LOS TEMAS DIETERLINESCOS
TOS 0OR PARTE DEL ARZOBISPADO SE DESIG
DE LAS COLUMNAS DEL PRIMER CUERPO CON
NØ A FRAY !NTONIO DE LA #ONCEPCIØN Y MASCARONES FANTÉSTICO CON TELAS COLGAN
POR OTRA &ERNÉNDEZ DE )GLESIAS PROPUSO TES EN LA BOCA EL MASCARØN DE LA CLAVE
A !LONSO -ORENO MAESTRO MAYOR DEL ASÓ COMO LA DECORACIØN QUE SE REPITE EN
DUQUE DE !RCOS -ESES DESPUÏS SE CON
LAS FACHADAS A BASE DE CORTEZAS hCESv Y
CLUYØ LA PARTE SUPERIOR DE LA PORTADA POR CONCHAS TIENEN COMO FACTOR COMÞN EN
EL MAESTRO CANTERO *UAN !NTONIO "LAN
LOS DOS ARQUITECTOS &IGUEROA Y 2OMERO
CO SIGUIENDO EL DISE×O DE $IEGO !NTO
AL MISMO EQUIPO DE PINTOR Y ESCULTOR
NIO $ÓAZ 3OBRE ESTA PORTADA HABÓAMOS QUE EN ESTE CASO DEBEN SER ,UCAS 6AL
HECHO LAS SIGUIENTES PUNTUALIZACIONES DÏS Y $UQUE #ORNEJO $E TODAS FORMAS
%S FRECUENTE QUE EN EL EQUIPO DE UN AR
TODOS ESTOS MOTIVOS NO SON EXCLUSIVOS
QUITECTO FIGURE UN PINTOR Y UN ESCULTOR DE LOS &IGUEROA Y SU EQUIPO &IGURAN
%N LA PORTADA DE 3AN 4ELMO DOCUMENTA
ANTES Y DESPUÏS
MOS QUE JUNTO A LOS &IGUEROA INTERVINO /TRO EDIFICIO QUE RECIENTEMENTE SE
$OMINGO -ARTÓNEZ AUTOR DE UN DISE×O HA RELACIONADO CON ,EONARDO DE &IGUE
PREVIO Y 0EDRO $UQUE #ORNEJO AL FRENTE ROA ES EL ANTIGUO CONVENTO DE LOS 4ER
DE UN EQUIPO DE ENTALLADORES %N LA CAPI
CEROS CUYAS DEPENDENCIAS SE DISTRIBUYEN
LLA DE 3AN *OSÏ CONSTA DOCUMENTALMEN
EN LA ACTUALIDAD DOS INSTITUCIONES ,A
TE QUE FUE PROYECTADA POR EL ARQUITECTO IGLESIA ES SEDE CANØNICA DE LA (ERMANDAD
0EDRO 2OMERO DE LA QUE ,UCAS 6ALDÏS DE LA 3AGRADA #ENA Y EN EL CONVENTO HA
HIZO UN DISE×O ,AS TALLAS FUERON REALIZA
ESTABLECIDO SUS OFICINAS LA EMPRESA MU
DAS POR *UAN DE $IOS -ORENO DISCÓPULO NICIPAL %-!3%3! ,AS SEMEJANZAS DE SU
DE $UQUE #ORNEJO PATIO CON EL DE LOS 6ENERABLES Y EL GRANDE
0OR OTRA PARTE HEMOS DOCUMENTADO DE LA -ERCED HA SIDO ESTABLECIDA POR 'A
QUE EN LA CONSTRUCCIØN DE LAS FACHADAS BARDØN 3E DA LA CIRCUNSTANCIA QUE EN
-!454% 9 '!6)2)! * .OTICIAS RELATIVAS A LA HISTORIA DE 3EVILLA 3EVILLA 0AG '%34/3/ *
3EVILLA -ONUMENTAL Y !RTÓSTICA 3EVILLA ))) ,¼0%: -!24·.%: # 2ETABLOS Y ESCULTURAS DE TRAZA SEVILLANA
3EVILLA
3!.#(/ #/2"!#(/ ( P 3!.#(/ #/2"!#(/ ! P (%22%2!
'!2#·! & P
&!,#¼. -215%: 4 P
2)6!3 #!2-/.! P HIPØTESIS MANTENIDA POR '¼-%: 0)»/, P
%L TEMA ESTÉ INSPIRADO EN LA LÉMINA DE $IETTERLIN
'!"!2$¼. $% ,! "!.$! * & %L CONVENTO DE LOS 4ERCEROS FRANCISCANOS DE 3EVILLA 3EVILLA P
).&,5%.#)! $% ,/3 '2!"!$/3 &!.434)#/3
,EONARDO ARRENDØ UNA CASA JUNTO A
ESTE CONVENTO #OMO FIADOR FIGURA EN EL
CONTRATO SU HIJO -ATÓAS ,A MONUMEN
TAL ESCALERA DEL EX
CONVENTO ESTÉ DOCU
MENTADA EN UN AZULEJO EN EL QUE CONSTA
h3E PRINCIPIØ ESTA ESCALERA A×O DE
Y SE FINALIZØ A×O DE SIENDO PRELADO
&IG 3EGUNDO CUERPO DE LA PORTADA DE LA IGLESIA
EL 2DO 0 &R !LONSO 2AMÓREZ ,A HIZO HOSPITALARIA DE 3AN *UAN DE $IOS
EL 0 &RAY -ANUEL 2AMOS MORADOR DE
ESTE CONVENTO EN EL QUE MURIØ EL A×O DE ,ISBOA POR -ATÓAS DE &IGUEROA %L SE
A LOS DE SU EDADv ,AS PECHINAS GUNDO CUERPO MUESTRA CUATRO COLUMNAS
BAJO LA CÞPULA MUESTRAN GRANDES MASCA
JØNICAS EN CUYOS INTERCOLUMNIOS PRESI
RONES DE YESO CON OJOS HORADADOS BOCAS DEN LAS TALLAS DE LA 6IRGEN DEL "UEN #ON
FRUNCIDAS Y ACORAZONADAS BORDEADAS DE SEJO DE 3AN *UAN DE $IOS Y 3AN !GUSTÓN
HOJARASCAS Y PENACHOS TOMADAS DE $IET
,A HUELLA DE $IETTERLIN SE APRECIA ESPE
TERLIN 'ØMEZ 0I×OL LAS RELACIONA CON LA CIALMENTE EN LAS CABEZAS QUE HAY BAJO LOS
QUE DECORA EL GRAN ESCUDO MARMØREO DE CAPITELES INSPIRADOS EN LA LÉMINA $E
LA FACHADA DE LA -AGDALENA ,A PORTA
SUS BOCAS PENDEN CINTAS Y FRUTOS %L ÉTICO
DA DE LOS 4ERCEROS SE VINCULA CON -ATÓAS ESTÉ RICAMENTE DECORADO CON ROCALLAS ,AS
DE &IGUEROA %S DE LADRILLO AVITOLADO 3E MÏNSULAS QUE SOSTIENEN EL FRONTØN MUES
ORGANIZA A BASE DE CUATRO ESTÓPITES Y TRAS
TRAN ASIMISMO MASCARONES
PILASTRAS CON PEDESTALES BULBOSOS ARCO %L ÞLTIMO EDIFICIO BARROCO SEVILLANO
DE TRIPLE INFLEXIØN Y FRONTONES DE PERFIL QUE MARCA LA TRANSICIØN HACIA EL NEOCLA
MIXTILÓNEO Y CONVEXO -UESTRA UN RICO SICISMO ES LA ANTIGUA 2EAL &ÉBRICA DE
PROGRAMA DECORATIVO A BASE DE ESCULTURAS 4ABACOS SEDE CENTRAL DE LA 5NIVERSIDAD
Y RELIEVES QUE REPRESENTAN A SANTOS ADE
"ONET YA OBSERVØ LA INFLUENCIA DE $IET
MÉS DE GRANDES MÏNSULAS ENROLLAMIENTOS TERLIN LAM EN EL PRIMER PROYECTO DE
PLACAS RECORTADAS DECORACIØN DE hCESv Y LA PORTADA PRINCIPAL QUE DISE×Ø )GNACIO
FIGURAS GESTICULANTES !LGUNAS VOLUTAS DE 3ALA EN QUE NO FUE APROBADO POR
LOS ESTÓPITES Y PILASTRAS ESTÉN SUSTITUIDAS EL MARISCAL 6ERBOOM 3ALA JUSTIFICABA LA
POR CABEZAS FANTÉSTICAS $EBIØ CONCLUIRSE REALIZACIØN DE ESTE PROYECTO EN UNA CARTA
HACIA FECHA QUE FIGURA EN UNA LÉPI
FECHADA EN DE ENERO DE hY
DA DE INDULGENCIAS QUE OTORGØ A LOS FRAI
RESPECTO DE SER LA PUERTA DE LA PARTE DE
LES "ENEDICTO 8)6 LA CIUDAD LA MÉS FRECUENTADA Y EN DONDE
$E LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 86))) SERÉ TODO EL CONCURSO LE HE DISPUESTO
HAY QUE DESTACAR LA FACHADA DE LA IGLESIA UNA ORDEN DE !RQUITECTURA COMPUESTA
DEL (OSPITAL DE .TRA 3RA $E LA 0AZ DE COSAS DE LA &ÉBRICA PUES TIENE BARRI
3AN *UAN DE $IOS UBICADA FRENTE A CAS EN LUGAR DE PEDESTALES ZURRONES POR
LA IGLESIA DEL 3ALVADOR ,A FACHADA QUE VARAS LAS COLUMNAS COMPUESTAS DE ROLLOS
DATA DE FINES DEL SIGLO 86) FUE RENOVADA MORTEROS POR CAPITELES Y MANOJOS DE CI
ENTRE Y TRAS EL TERREMOTO DE GARROS POR TRIGLIFOS DE LA CORNISAv
(%22%2! '!2#·! & P
OB CIT PAG ,AM
)DEM ,AM
2/3/ 0!3#5!, * %L (OSPITAL DE .UESTRA 3E×ORA DE LA 0AZ DE 3EVILLA /RDEN DE 3AN *UAN DE $IOS 4RABAJO
DE )NVESTIGACIØN PARA EL 4ERCER #ICLOINÏDITO &ACULTAD DE 'EOGRAFÓA E (ISTORIA 3EVILLA
"/.%4 #/22%! ! $OMÏNICO 3CARLATTI EN %SPA×A -ADRID P
,6!2%: 4%2. P
%XPOSICIØN 3EVILLA N %XPOSICIØN -ADRID N 3%22%2! *- 9 /,)6%2 ! )CONO
GRAFÓA DE 3EVILLA
N
-/2!,%3 3.#(%: * ,A 2EAL &ÉBRICA DE 4ABACOS !RQUITECTURA TERRITORIO Y CIUDAD EN LA 3EVILLA DEL SIGLO
86))) 3EVILLA P
4EODORO &ALC¤N -RQUEZ
0OR NUESTRA PARTE HEMOS DE SUBRAYAR RIO DE ESTRÓAS QUEBRADAS EN LOS FUSTES DE
LA HUELLA DEL CITADO TRATADISTA ALEMÉN EN LAS COLUMNAS JØNICAS
DIVERSOS LUGARES DEL EDIFICIO ESPECIAL
%N RESUMEN LA INFLUENCIA DE $IET
MENTE EN LA FASE FINAL DE LA OBRA CUAN
TERLIN EN LA ARQUITECTURA BARROCA SEVI
DO LA DIRIGE EL INGENIERO BELGA 3EBASTIÉN LLANA FUE MÉS PATENTE DESDE EL ÞLTIMO
VAN DER "ORCHT Y LA DECORACIØN ESCULTØ
TERCIO DEL SIGLO 86)) HASTA MEDIADOS DEL
RICA CORRE A CARGO DE #AYETANO DA #OSTA 86))) 4ANTO EN LA ARQUITECTURA RELIGIO
%L MARCO CRONOLØGICO DE ESTAS INTERVEN
SA CIVIL Y MILITAR AL MISMO TIEMPO QUE
CIONES ABARCA DESDE A %N EN LA ARQUITECTURA EFÓMERA Y EN RETABLOS
PRIMER LUGAR DESTACAREMOS LA PORTADA 3E ACUSØ DE MANERA NOTABLE EN LOS AR
PRINCIPAL %N LOS FUSTES DE LAS COLUMNAS QUITECTOS ,EONARDO Y -ATÓAS DE &IGUE
DE ORDEN COMPUESTO DEL SEGUNDO CUER
ROA 0EDRO 2OMERO Y EN LOS INGENIEROS
PO ENCONTRAMOS UNA CARÉTULA FANTÉSTICA MILITARES )GNACIO 3ALA Y 3EBASTIÉN VAN
DE CUYA BOCA PENDEN TRES GUIRNALDAS %S DER "ORCHT %STA CIRCUNSTANCIA PARECE
UN TEMA SIMILAR DEL QUE APARECE EN LA EVIDENCIAR LA EXISTENCIA DE EJEMPLARES
PORTADA DEL 0ALACIO ARZOBISPAL 9A HEMOS DE ESTE TRATADO EN COLECCIONES PARTICU
DICHO QUE EL MOTIVO SE INSPIRA EN LA LARES DE ARQUITECTOS COMO SE HA DOCU
LÉMINA DEL TRATADISTA ALEMÉN !SI
MENTADO EN 4EODORO !RDEMANS Y 0EDRO
MISMO HAY QUE DESTACAR LOS MASCARONES 2IBERA ENTRE OTROS 4ODOS PRÉCTICAMENTE
FANTÉSTICOS QUE HACEN FUNCIØN DE GÉR
DE LA MISMA ÏPOCA -ATÓAS DE &IGUEROA
GOLAS EXISTENTES EN LAS CUATRO FACHADAS QUE HEREDØ LA BIBLIOTECA DE SU PADRE Y
DEL EDIFICIO 4ODOS ELLOS SON DIFERENTES SEGURAMENTE LA INCREMENTØ SE JACTABA DE
#ARÉTULAS ANÉLOGAS DECORAN LOS MUROS DE QUE hLA LIBRERÓA QUE YO TENGO DE ARQUI
LA ESCALERA PRINCIPAL &INALMENTE INDICA
TECTURA SE COMPONE DE LOS MÉS ESPE
REMOS LA EXISTENCIA DE CARÉTULAS FANTÉSTI
CIALIZADOS LIBROS DE DICHA FACULTADv 3IN
CAS DECORANDO LA FUENTE QUE PRESIDE EL DUDA TENDRÓA ENTRE SUS OBRAS UNA EDICIØN
HERRERIANO PATIO ANTIGUAMENTE LLAMADO DE $IETTERLIN %S POSIBLE QUE TAMBIÏN
DE LA &IELDAD DE #ARGAS EXISTIERAN EJEMPLARES EN COMUNIDADES
#ON POSTERIORIDAD EN CO
RELIGIOSAS ESPECIALMENTE EN LOS JESUITAS
MENZARON LAS OBRAS DE ADAPTACIØN DE LA %N 'RANADA SE HA LOCALIZADO UN EJEMPLAR
ANTIGUA FÉBRICA A SEDE CENTRAL DE LA 5NI
PROCEDENTE DEL COLEGIO DE 3AN 0ABLO DE
VERSIDAD SEGÞN PROYECTOS DE LOS ARQUI
LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS
TECTOS $ELGADO 2OIG "ALBONTÓN /RTA Y ,A INFLUENCIA DIETERLINESCA EN LA AR
4ORO "UIZA %N ESE A×O SE INICIØ LA REA
QUITECTURA BARROCA SEVILLANA SE EVIDENCIA
LIZACIØN DE LA PORTADA DE LA &ACULTAD DE SOBRE TODO
$ERECHO CON DECORACIØN ESCULTØRICA DE %N EL ORDEN DØRICO ,AM
*UAN ,UÓS 6ASALLO !NTONIO #ANO Y #AR
EN LA DECORACIØN DE GUERREROS Y TRO
MEN *IMÏNEZ !UNQUE SUS ARTÓFICES SE INS
FEOS %L MODELO MÉS REPRESENTATIVO ES
PIRARON EN MODELOS DE PORTADAS BARROCAS LA PORTADA DE 3AN 4ELMO -AYOR ECO LO
SEVILLANAS TALES COMO LA DEL 0ALACIO ARZO
ENCONTRAMOS EN EL ORDEN JØNICO EN EL
BISPAL LA DE 3AN 4ELMO Y LA PRINCIPAL DE FUSTE ESTRIADO EN ZIG
ZAS LAM COMO
LA PROPIA &ÉBRICA DE 4ABACOS EL RESULTADO SE APRECIA EN LA PORTADA DE 3AN 4ELMO
FUE UNA PORTADA DIETERLINESCA EN DONDE CÞPULA DE 3AN ,UÓS Y PORTADAS DE CASAS
FIGURAN ENTRE OTROS MOTIVOS EL REPERTO
PALACIO DE #ARMONA ,A UTILIZACIØN DE
&!,#¼. -215%: 4 h!RQUITECTURAv %N 5NIVERSIDAD DE 3EVILLA 0ATRIMONIO MONUMENTAL Y ARTÓSTICO 3EVI
LLA EDICIØN 3EVILLA P
&!,#¼. P !!66 0ATRIMONIO ARTÓSTICO Y MONUMENTAL DE LAS 5NIVERSIDADES ANDALUZAS #ØRDOBA
,AM 0!2%*! ,¼0%: % 9 -215%: #/.42%2!3 % #ARMEN *IMÏNEZ 3EVILLA P
'!,%2! 0OR MI PARTE HE RASTREADO SIN ÏXITO LA "IBLIOTECA #APITULAR DE LA CATEDRAL Y LA "IBLIOTECA
5NIVERSITARIA DE 3EVILLA "53
).&,5%.#)! $% ,/3 '2!"!$/3 &!.434)#/3
FIGURAS FEMENINAS EN LOS INTERCOLUMNIOS DAS DEL 0ALACIO ARZOBISPAL DE 3AN *UAN DE
,AM EN EL 0ALACIO DE 3AN 4ELMO $IOS Y DE LA ANTIGUA &ÉBRICA DE 4ABACOS
4AMBIÏN EN CAPITELES ANTROPOMØRFICOS 0ERO SOBRE TODO EN CARÉTULAS DE ROSTROS
LAM ETC CON INTERPRE METAMORFOSEADOS CON APARIENCIA HUMA
TACIØN MUY SUI GENERIS DE ,EONARDO DE NA AUREOLADAS POR HOJAS QUE SE GENERA
&IGUEROA EN LAS TORRES CAMPANARIO DE 3AN LIZAN EN TODOS LOS EDIFICIOS DE LA ÏPOCA
,UÓS Y -ATÓAS DE &IGUEROA EN LA PORTADA ASÓ COMO EN DIVERSOS MOTIVOS DECORATIVOS
DE LA IGLESIA HOSPITALARIA DE 3AN *UAN DE A BASE DE ROLEOS hCESv VOLUTAS CONTRA
$IOS %N LOS ATLANTES LAM Y QUE PUESTAS MOTIVOS AURICULARES Y FRONTONES
TIENEN SU RÏPLICA EN LA PORTADA DE 3AN DE PERFIL MIXTILÓNEO 3IMULTÉNEAMENTE LA
4ELMO ¼RGANOS Y LATERALES DEL #ORO DE LA INFLUENCIA DE $IETTERLIN SE EVIDENCIA EN
CATEDRAL %N LAS CARÉTULAS DE LAS QUE PEN LAS TRAZAS Y DECORACIØN DE RETABLOS SOBRE
DEN CINTAS Y GUIRNALDAS DE FRUTOS LAM TODO EN LOS REALIZADOS POR *ERØNIMO "AL
Y QUE SE INTERPRETAN EN LAS PORTA BÉS Y 0EDRO $UQUE #ORNEJO
$E LA NUMEROSA BIBLIOGRAFÓA AL RESPECTO TANTO NACIONAL COMO HISPANOAMERICANA DESTACAREMOS EN EL MARCO
SEVILLANO '¼-%: 0)»/, % h%NTRE LA NORMA Y LA FANTASÓA LA OBRA DE *ERØNIMO "ALBÉS EN %SPA×A Y -ÏXICOv
4EMAS DE %STÏTICA )) 3EVILLA (%22%2! '!2#·! & * %L RETABLO SEVILLANO EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 86)))
3EVILLA
,! ")",)/4%#! $%, !215)4%#4/ $)%'/ )"»%: 0!#(%#/
9 ,! 2%#%0#)¼. % ).4%202%4!#)¼. $% ,! 42!4!$·34)#!
)4!,)!.! %. ,! '!,)#)! /2)%.4!,
,EOPOLDO &ERNÉNDEZ 'ASALLA
$URANTE EL PROCESO DE TRANSICIØN QUE DESDE EL PUNTO DE VISTA TÏCNICO $URANTE
A LO LARGO DEL SIGLO 86)) CONDUJO A LA MÉS DE SESENTA A×OS $IEGO )BÉ×EZ 0A
ARQUITECTURA GALLEGA DESDE EL #LASICISMO CHECO
Y SUS HIJASTROS LOS
POSHERRERIANO HASTA EL "ARROCO PLENO HERMANOS 0EDRO C
Y !NTO
SE MANTUVIERON BÉSICAMENTE DOS ZONAS NIO 2ODRÓGUEZ -ASEDA C
DIFERENCIABLES EN RAZØN DE SU RECEPTIVI
ACAPARARON LA MAYORÓA DE LOS ENCARGOS
DAD A LOS NUEVOS PLANTEAMIENTOS $E UNA IMPORTANTES EN ESTE ÉREA QUE COMPREN
PARTE FLORECIØ EN 3ANTIAGO Y SU DIØCESIS DÓA CASI LA MITAD DEL TERRITORIO GALLEGO
UNA ORIGINAL VERSIØN DEL "ARROCO QUE !DEMÉS $IEGO )BÉ×EZ EJERCIØ COMO
TUVO COMO MOTOR LA PROFUNDA RENOVA
MAESTRO DE LA CATEDRAL DE -ONDO×EDO
CIØN DE SU CATEDRAL IMPULSADA A PARTIR MIENTRAS QUE 0EDRO 2ODRÓGUEZ -ASEDA
DE CON EL OBJETIVO DE REVITALIZAR EL LOGRØ EL TÓTULO DE MAESTRO MAYOR DE LAS
CULTO A 3ANTIAGO COMO PATRØN DE %SPA
FORTIFICACIONES DEL 2EINO DE 'ALICIA %STE
×A *UNTO A ELLA SE MANTUVO UNA SEGUNDA ASCENDIENTE PROFESIONAL SE VIO INCREMEN
ÉREA QUE COMPRENDÓA SOBRE TODO LAS PRO
TADO POR EL TRABAJO DE VARIOS MAESTROS DE
VINCIAS ORIENTALES DEL 2EINO DE 'ALICIA OBRAS ADSCRIBIBLES A SU ØRBITA *UAN DE
-ONDO×EDO ,UGO /URENSE PERO QUE 6ILLANUEVA 0EDRO -ARTÓNEZ DE &ONEGRA
INFLUÓA TAMBIÏN EN LA DE "ETANZOS %N 0EDRO -ARTÓNEZ #UÏLLAR ETC ,A CLIEN
ESTA ZONA PERVIVIERON LAS FØRMULAS ESCU
TELA DE )BÉ×EZ Y DE SUS SEGUIDORES ESTUVO
RIALENSES DE RAÓZ SERLIO
VIGNOLESCA CUYO INTEGRADA PRINCIPALMENTE POR LAS ØRDENES
PARADIGMA ERA LA IMPONENTE FÉBRICA DEL MENDICANTES EN LAS PROVINCIAS MENCIO
#OLEGIO DE LOS *ESUITAS DE -ONFORTE DE NADAS PERO SIRVIERON TAMBIÏN A LOS BE
,EMOS
TRAZADO POR *UAN DE NEDICTINOS DE ,OURENZÉ Y -ONFORTE A LA
4OLOSA %NTRE LOS CONTINUADORES DE ESTOS CATEDRAL DE -ONDO×EDO A LOS #ONDES DE
PRESUPUESTOS DESTACØ EL CÉNTABRO 3IMØN ,EMOS Y A LOS JESUITAS DE 6ILLAFRANCA DEL
DE -ONASTERIO DESDE POSEEDOR DE "IERZO 4AL PREPONDERANCIA SØLO SE VIO
UNA PERICIA Y UNA GRACIA MUY ESTIMA
ROTA A PARTIR DE CUANDO EL CABIL
BLES PERO TRAS SU MUERTE EN LA CA
DO DE ,UGO SUSTITUYØ A -ARTÓNEZ #UÏ
LIDAD DE LOS ARTÓFICES SERÉ DISCRETA INCLUSO LLAR POR $OMINGO DE !NDRADE MAESTRO
!DEMÉS DEL CLÉSICO DE "ONET #ORREA ! ,A ARQUITECTURA EN 'ALICIA EN EL SIGLO 86)) #3)# -ADRID
VÏANSE LAS VISIONES GENERALES DE 6ILA *ATO $ h,A ARQUITECTURA CLASICISTAv 'ALICIA EN LA ÏPOCA DEL 2ENACIMIENTO
0ROYECTO 'ALICIA 8)) (ÏRCULES DE %DICIONES ! #ORU×A P
Y 'ARCÓA )GLESIAS * - %L "ARROCO )
0ROYECTO 'ALICIA 8))) (ÏRCULES DE %DICIONES ! #ORU×A P
3OBRE ESTE ARQUITECTO VID 0ÏREZ #OSTANTI 0 $ICCIONARIO DE ARTISTAS QUE FLORECIERON EN 'ALICIA EN LOS SIGLOS
86) Y 86)) )MPRENTA DEL 3EMINARIO 3ANTIAGO P
'OY $IZ ! h,A ACTIVIDAD DE UN MAESTRO CÉN
TABRO EN TIERRAS DE ,UGO $IEGO )BÉ×EZ 0ACHECOv !LTAMIRA 2EVISTA DEL #ENTRO DE %STUDIOS -ONTA×ESES ,)) P
,EOPOLDO &ERNNDEZ 'ASALLA
DE OBRAS DE LA CATEDRAL DE 3ANTIAGO EN BAR QUE ERA DIGNO DE ELLO MEDIANTE EXPE
LA OBRA DE SU NUEVA SACRISTÓA $E TODOS DIENTE DE LIMPIEZA DE SANGRE Y DEPOSICIØN
MODOS LA RENOVACIØN DE LA CATEDRAL LU DE TESTIGOS LOS CUALES DECLARARON QUE SE
CENSE EN CLAVE BARROCA NO IMPIDIØ QUE EL TRATABA DE PERSONA PRINCIPAL Y CRISTIANO
RESTO DE LA 'ALICIA /RIENTAL SIGUIESE DO VIEJO %N ESE A×O ERA PROPIETARIO DE UNA
MINADO POR EL CLASICISMO POSHERRERIANO BIBLIOTECA DE VEINTISÏIS EJEMPLARES QUE
SUPERABA POR POCO LOS VEINTITRÏS DE LA DE
,! ")",)/4%#! $% $)%'/ )"»%: *UAN DE !RFE #OMO SUCEDÓA CON LA LIBRE
0!#(%#/ RÓA DE 3IMØN DE -ONASTERIO SE REFLEJAN
$ENTRO DEL ESFUERZO QUE SE VIENE EN ELLA LOS GUSTOS E INTERESES DE *UAN DEL
REALIZANDO PARA SUPERAR LA VISIØN DEL ARTE 2IBERO 2ADA ARQUITECTO QUE INFLUYØ DE
GALLEGO DE LA %DAD -ODERNA SUPEDITADA CISIVAMENTE EN AMBOS PESE HABER FALLECIDO
AL ESTUDIO DEL NÞCLEO COMPOSTELANO Y SU EN PUES MÉS DEL DE LOS TÓTULOS
ÉREA DE INFLUENCIA SE INSERTA NUESTRO IN RECONTADOS EN LA DE )BÉ×EZ APARECÓAN YA
TENTO DE PROFUNDIZAR EN EL UNIVERSO INTE EN LA AMPLIA LIBRERÓA DE 2IBERO !SÓ PUES
LECTUAL DE LOS ARQUITECTOS QUE EJERCIERON EL INFLUJO DE LA ERUDICIØN CLÉSICA DE SUS
SU PROFESIØN EN LA 'ALICIA /RIENTAL DU PAISANOS *UAN DEL 2IBERO O &RANCISCO DE
RANTE EL SIGLO 86)) %N TOTAL HA SALIDO A 0RAVES SE APRECIA EN SUS GUSTOS LITERARIOS
LA LUZ HASTA AHORA EL CONTENIDO DE DIEZ ADEMÉS DE EN SU ESTILO ARQUITECTØNICO
BIBLIOTECAS DE ARTISTAS AFINCADOS EN LA .ADA DE SORPRENDENTE TIENE EL QUE AFECTE
'ALICIA DE ESTOS SIGLOS PUDIÏNDOSELE A×A A LOS TRATADOS DE ARQUITECTURA O MATEMÉTI
DIR ALGUNAS NOTICIAS SOBRE LAS LECTURAS DE CAS MÉS IMPORTANTES Y FRECUENTES MANEJA
OTROS CINCO PERO CONCRETAMENTE SØLO SE DOS POR ENTONCES PERO EL CASO ES QUE ESAS
CONOCÓAN HASTA AHORA OTRAS DOS BIBLIOTE COINCIDENCIAS SE EXTIENDEN TAMBIÏN A TÓ
CAS CORRESPONDIENTES AL ÉREA ESTUDIADA TULOS SOBRE COSMOGRAFÓA Y RELIGIØN
,OS INTERESES DE $IEGO )BÉ×EZ AUNQUE #OMO SUCEDE CON LOS DEMÉS ARTISTAS
ENCUADRABLES BÉSICAMENTE EN EL CONJUNTO DE SU ÏPOCA LA TEMÉTICA DE BUENA PARTE
DE LOS SABERES CUYO ESTUDIO RECOMENDABA DE LA LIBRERÓA DE )BÉ×EZ SE REPARTE ENTRE LOS
6ITRUVIO REBASABAN CLARAMENTE EL CAMPO ASUNTOS PROFESIONALES Y DEVOTOS PUDIÏN
DE LO PROFESIONAL %L QUE ENTRE SUS LIBROS DOSE INCLUIR ENTRE LOS PRIMEROS SI SEGUIMOS
NO SØLO SE RECUENTEN TRATADOS ÞTILES PARA A 6ITRUVIO LOS DE ASTROLOGÓA ASTRONOMÓA Y
SU OFICIO REVELA UNA ASIMILACIØN DE LA CUL METEOROLOGÓA DOS DE LAS CIENCIAS POR EX
TURA LIBRESCA Y DE SU VALOR COMO CONFERI CELENCIA DESDE QUE !RISTØTELES LES DEDICASE
DORA DE ESTIMA SOCIAL $E HECHO EN SENDOS TRATADOS DE SU &ILOSOFÓA NATURAL
EL ARQUITECTO ADQUIRIØ EL EJERCICIO DE UNA !PARECEN UNO TRAS OTRO LOS TRATADOS DE AR
REGIDURÓA PERPETUA DE LA VILLA DE 6IVEIRO QUITECTURA MÉS IMPORTANTES Y FRECUENTES
DURANTE DIEZ A×OS SIÏNDOLE NECESARIO PRO MANEJADOS POR ENTONCES !LBERTI
6ILA *ATO $ ,UGO BARROCO ,UGO $IPUTACIØN 0ROVINCIAL DE ,UGO P &ERNÉNDEZ 'ASALLA ,
h,A REFORMA DE LA CATEDRAL DE ,UGO PROMOCIØN PATROCINIO Y FINANCIACIØNv EN 2AMALLO
!SENSIO ' COORD Y ED !CTAS DE EL CONGRESO h%L COMPORTAMIENTO DE LAS #ATEDRALES ESPA×OLAS $EL "ARROCO A LOS HISTORICIS
MOSv 5NIVERSIDAD DE -URCIA -URCIA P
&ERNÉNDEZ 'ASALLA , h,OS TRATADOS TÏCNICOS Y PROFESIONALES EN LAS BIBLIOTECAS DE LOS ARQUITECTOS GA
LLEGOS DEL SIGLO 86))v !CTAS DEL 8)6 #ONGRESO DEL #%(! *UNTA DE !NDALUCÓA -ÉLAGA EN PRENSA
'OY $IZ ! h!PROXIMACIØN A LAS BIBLIOTECAS DE LOS ARTISTAS GALLEGOS EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO
86))v -INIUS 6 P
6ITRUVIO ) h$E LA ESENCIA DE LA ARQUITECTURA E INSTITUCIONES DE LOS ARQUITECTOSv
!RCHIVO (ISTØRICO 0ROVINCIAL DE ,UGO 0ROTOCOLOS 6IVEIRO #AJA N F
2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS ! h,A LIBRERÓA DEL ARQUITECTO *UAN DE 2IBERO 2ADAv "OLETÓN DE LA 2EAL
!CADEMIA DE 3 &ERNANDO P
3OBRE LA FORMACIØN DE AMBOS "USTAMANTE 'ARCÓA ! ,A ARQUITECTURA CLASICISTA DEL FOCO VALLISOLETANO
)NSTITUCIØN #ULTURAL 3IMANCAS 6ALLADOLID P 2ODRÓGUEZ 'UTIÏRREZ DE #EBALLOS P
$E #AELO Y -ETEREOLOGICA
,! ")",)/4%#! $%, !215)4%#4/ $)%'/ )"»%: 0!#(%#/
!RFE 0ALLADIO 3ERLIO 6IGNOLA GUA ESPA×OLA POR EL MUY REVERENDO 0 &
ADEMÉS DE UN EJEMPLAR DE 6ITRUVIO EN !LONSO -U×OZ DEL /RDEN DE 0REDICADO
LATÓN Y OTRO EN ROMANCE hMAL TRATADO RES "ARTHOLOME :ANETTE 2OMA
PARTE DE LETRA DE MANO AL PRENCIPIOv QUE /BLIGADOS COMPA×EROS DE LOS ARQUITEC
NECESARIAMENTE SE TRATABA DE LA TRADUCCIØN TOS ESPA×OLES DE ESTOS SIGLOS FUERON LOS
DE 5RREA IMPRESA EN !LCALÉ POR *UAN 'RA POPULARÓSIMOS TRATADOS DE *UAN 0ÏREZ DE
CIÉN EN %L EJEMPLAR NÞMERO ERA -OYA EN LOS QUE ARITMÏTICA Y GEOMETRÓA
UN VOLUMEN MANUSCRITO DEL CUAL NO SE APARECEN ENLAZADAS
NOS DA EL TÓTULO -UCHO MENOS FRECUENTE Y h$OS CUERPOS DE -OYA EL
EN CAMBIO ES LA PRESENCIA DEL TRATADO DE UNO DE LA !RESMETICA Y EL OTRO DE LA
FORTIFICACIØN DE 'ONZÉLEZ DE -EDINABAR 'EOMETRIA DE -OYAv
BA QUE PROBABLEMENTE POR ERROR APARECE h5N LIBRO DE !RESMETICA DE
RECONTADO POR PARTIDA DOBLE 0ARA )BÉ×EZ -OYAv
SU INTERÏS DEBIØ DE RESIDIR EN LOS DETALLA 0ÏREZ DE -OYA *UAN !RITME
DOS ANÉLISIS GEOMÏTRICOS Y EN LOS CONSEJOS TICA PRACTICA Y ESPECULATIVAx AORA NUE
QUE CONTENÓA DESTINADOS A LA CONSECUCIØN VAMENTE CORREGIDA Y A×ADIDAS MUCHAS
DE LA FIRMITAS COSAS #ON OTROS DOS LIBROS Y UNA TABLA
h/TRO LIBRO DE FORTIFFICACION POR -ATHIAS 'AST 3ALAMANCA
DON $IEGO 'ONZALEZv 0ÏREZ DE -OYA *UAN 4RATA
h/TRO LIBRO DE FORTIFICA ION DE DON DO DE 'EOMETRIA 0RACTICA Y 3PECULATIVA
$IEGO 'ONZALEZ DE -EDINABARBAv *UAN 'RACIÉN !LCALÉ DE (ENARES
'ONZÉLEZ DE -EDINABARBA $IEGO 5NO DE LOS AUTORES CUYAS OBRAS FUERON
%XAMEN DE FORTIFICACION ,ICEN LEÓDAS POR 2IBERO 2ADA ES EL COSMØ
CIADO 6ÉREZ DE #ASTRO -ADRID LOGO *ERØNIMO DE #HAVES PRIMER CA
)NTERESANTE RESULTA LA PRESENCIA DE UN RE TEDRÉTICO DE COSMOGRAFÓA DE LA #ASA DE
PERTORIO GRÉFICO DE LOS MONUMENTOS DE #ONTRATACIØN DE 3EVILLA DESDE
2OMA QUE ESTABA EN LÓNEA CON ALGUNA DE %L EJEMPLAR NÞMERO DEL INVENTARIO
LAS OBRAS POSEÓDAS POR 2IBERO 2ADA ERA SU VERSIØN DEL 4RATADO DE LA %SFERA
hUN LIBRO DE LAS #OSAS DE LA CIU ESCRITO EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO
DAD DE 2OMAv 8))) POR EL INGLÏS *OHN OF (OLLYWO
&ELLINI DA #REMONA FRAY 0EDRO -ÉR OD 3E TRATABA DE UNO DE LOS NUME
TIR 4RATADO NUEVO DE LAS COSAS ROSOS TRATADOS SOBRE LA ESFERA QUE BAJO
MARAVILLOSAS DE LA ALMA CIUDAD DE 2OMA EL IMPULSO DE #ARLOS 6 Y &ELIPE )) SE
!DORNADA DE MUCHAS FIGURAS Y EN EL SE IMPRIMIERON EN %SPA×A DESTINADOS A
VA DISCURRIENDO DE TRESIENTAS Y MAS IGLE FAVORECER LA NAVEGACIØN LAS EXPLORACIO
SIAS #OMPUESTO PORx 4RADUZIDO EN LEN NES Y EL COMERCIO
!COMPA×AMOS CADA TÓTULO DE UN NÞMERO QUE INDICA EL ORDEN DE APARICIØN EN EL RECUENTO DE BIENES
2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS P
,A !RITMÏTICA Y LA &ILOSOFÓA SECRETA FIGURABAN ENTRE OTRAS EN LAS BIBLIOTECAS DE *UAN DEL 2IBERO Y DE 6ELÉZ
QUEZ 2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS P 3ÉNCHEZ #ANTØN & * h,OS LIBROS ESPA×OLES QUE POSEYØ
6ELÉZQUEZv EN 6ARIA 6ELAZQUE×A #3)# -ADRID P 2UIZ 0ÏREZ 0 ,A BIBLIOTECA DE 6ELÉZQUEZ *UNTA DE
!NDALUCÓA 3EVILLA P Y
,A EDICIØN MÉS CERCANA A ES LA DE -ADRID 6IUDA DE !LONSO -ARTÓN 4AMBIÏN CONSTA EN LOS RE
CUENTOS DE LOS ARQUITECTOS &RANCISCO $ANTAS Y $IEGO DE 2OMAY Y EN EL CATÉLOGO DE LA BIBLIOTECA DEL MONASTERIO
COMPOSTELANO DE 3AN -ARTÓN 0INARIO &ERNÉNDEZ 'ASALLA
0ALAU $ULCET ! -ANUAL DEL LIBRO HISPANOAMERICANO 6) "ARCELONA P
2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS P
%RBSKORN 7AGNER + h! PROPØSITO DE LA BIBLIOTECA DE *ERØNIMO DE #HAVES #ATEDRÉTICO DE #OS
MOGRAFÓA DE LA #ASA DE #ONTRATACIØN Y EL PARADERO DE ALGUNOS DE SUS LIBROSv EN ,A CULTURA DEL LIBRO EN LA %DAD
-ODERNA !NDALUCÓA Y !MÏRICA 5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA #ØRDOBA P
6GR 2OCAMORA 'INÏS DE 3PHERA DEL UNIVERSO *UAN DE (ERRERA -ADRID Y 6ELÉZQUEZ -INAYA &RAN
CISCO %SFERA DEL MUNDO CON UNA BREVE DESCRIPCION DEL MAPA 6IUDA DE ,UIS 3ÉNCHEZ -ADRID
,EOPOLDO &ERNNDEZ 'ASALLA
hUN LIBRO DE *UAN DE 3ACROGOSPOv DOSE AL CÏLEBRE TRATADO MITOLØGICO 0ÏREZ
#HAVES *ERØNIMO DE 4RACTADO DE -OYA QUE COMO TANTOS OTROS ARTISTAS
DE LA 3PHERA QUE COMPUSO EL DOCTOR *OAN HABÓA POSEÓDO 2IBERO 2ADA
NES DE 3ACROBUSCO CON MUCHAS ADDITIONES h/TRO LIBRO DE 0HILOSOPHIA DE
*UAN DE ,EØN 3EVILLA -OYAv
$ENTRO DE LA TEMÉTICA COSMOLØGICA Y AS 0ÏREZ DE -OYA *UAN 0HILOSO
TRONØMICA SE ENCONTRABAN TAMBIÏN LAS PHIA SECRETA $ONDE DEBAXO DE HISTORIAS
OBRAS SIGUIENTES AMBAS DE GRAN DIFUSIØN FABULOSAS SE CONTIENE MUCHA DOCTRINA
EN LOS AMBIENTES ILUSTRADOS PROVECHOSA A TODOS ESTUDIOS &RANCISCO
h#OSMOGRAFIA DE 0EDRO !PIANOv 3ÉNCHEZ -ADRID
!PIANO 0EDRO ,IBRO DE LA #OS ,A SIGUIENTE RECOPILACIØN ENCICLOPÏDICA
MOGRAPHIAx !UGMENTADO POR 'EMMA DE GRAN POPULARIDAD DESDE SU PUBLICA
&RISIO 'REGORIO "ONTIO !MBERES CIØN ERA CONSIDERADA COMO UN EXPO
h/TRO LIBRO YNTITULADO 3UMMA NENTE DE VULGARIDAD POR 'RACIÉN QUIEN
ESTROLOXICA CONPUESTO POR !NTONIO LA EQUIPARABA A LA 3YLVA DE 6ARIA ,ECCION
DE .AXARAv 3EVILLA DE 0EDRO -EXÓA
.ÉJERA !NTONIO DE 3UMMA AS h/TRO LIBRO YNTITULADO 0ARA TODOS
TROLOGICA Y ARTE DE ENSE×AR HAZER PRONOSTICOS DEL DOCTOR *UAN 0EREZ DE -ONTALVANv
DE LOS TIEMPOS Y POR ELLOS CONOCER LA FERTILI 0ÏREZ DE -ONTALBÉN *UAN
DAD O ESTERILIDAD DEL !×O Y LAS ALTERACIONES 0ARA TODOS %XEMPLOS MORALES HUMANOS
DEL !IRE POR EL JUYCIO DE LOS ECLYPSES DE 3OL Y DIVINOS EN QUE SE TRATAN DIVERSAS CIEN
Y ,UNA !NTONIO !LVAREZ ,ISBOA CIAS MATERIAS Y FACULTADES )MPRENTA DEL
$ENTRO DE LA TEMÉTICA HISTØRICA SE RE 2EINO -ADRID
CUENTAN DOS COMPENDIOS HISTØRICOS MUY 1UIZÉS EL VOLUMEN MÉS INSØLITO DE
REEDITADOS REALIZADOS POR EL DOMINICO TODOS SEA UNO CUYO TÓTULO BORROSO ES
FRAY !LONSO DE 6ENERO Y DE LECTURA DIFÓCIL PERO QUE PODRÓA SER
POR EL CITADO *ERØNIMO DE #HAVES EL SIGUIENTE
h/TRO LIBRO 9NQUENON DE LOS h*USTO DE ,IEPSIO $E !DFITUATROv
TIENPOS DE 6ENEROv ,IPSIO *USTO DE $E AMPHITEA
6ENERO !LONSO %NCHIRIDION DE TRIS QUAE EXTRA 2OMAN LIBELLUS # 0LATI
LOS TIEMPOS *UAN DE *UNTA "URGOS NUM !MBERES
h/TRO LIBRO DE 2EPORTORIO DE %S DIGNO DE TENER EN CUENTA LA PRESENCIA
#HABESv DE LOS ESCRITOS DE ESTE ERUDITO FLAMEN
#HAVES *ERØNIMO DE #HRONO CO DE LA JURISPRUDENCIA Y LA FILOSOFÓA
GRAPHIA O REPORTORIO DE TIEMPOS #RISTØ YA QUE 0ALOMINO EN SU -USEO PICTØRICO LO
BAL LVAREZ 3EVILLA SE×ALA COMO UNO DE LOS MÉS CONVENIEN
,A CULTURA CLÉSICA NO MERECIØ GRAN ATEN TES PARA QUE EL ARTISTA SE INFORME SOBRE LA
CIØN POR PARTE DE $IEGO )BÉ×EZ LIMITÉN (ISTORIA DE 2OMA 0OR OTRA PARTE VA
%STA ES LA ÞNICA EDICIØN CONOCIDA
2IBERO 2ADA POSEYØ UN EJEMPLAR DE ELLA Y DE LA ANTERIOR 2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS P
3E CONSERVAN EJEMPLARES DE SIETE EDICIONES COMPRENDIDAS ENTRE LOS A×OS Y
3E CONSERVAN EJEMPLARES PERTENECIENTES A DIEZ EDICIONES IMPRESAS ENTRE Y
,AS DOS OBRAS SIGUIENTES JUNTO CON LA DE !PIANO LAS POSEÓA TAMBIÏN 6ELÉZQUEZ 3ÉNCHEZ #ANTØN P
Y 2UIZ 0ÏREZ P !LONSO #ANO POSEÓA LA 0HILOSOFIA SECRETA .AVARRETE 0RIETO " ,ØPEZ !ZO
RÓN - * 3ALORT 0ONS 3 h(IPØTESIS DE RECONSTRUCCIØN DE LA "IBLIOTECA DE !LONSO #ANOv EN !LONSO
#ANO )6 #ENTENARIO %SPIRITUALIDAD Y MODERNIDAD ARTÓSTICA *UNTA DE !NDALUCÓA 3EVILLA P
h5NO QUE NI HA ESTUDIADO NI VISTO LIBRO EN SU VIDA CUANDO MUCHO UNA 3YLVA DE 6ARIA ,ECCIØN Y EL QUE
MÉS UN 0ARA 4ODOSv 'RACIÉN "ALTASAR %L #RITICØN %SPASA #ALPE -ADRID )) #RISI 6 P
'RACIÉN NO TENÓA GRAN OPINIØN DE LAS OBRAS DE ESTE AUTOR DE LAS QUE AFIRMABA QUEhSI TUVIERAN TANTO DE IN
TENCIØN COMO TIENEN DE CANTIDAD NO HUBIERA PRECIO BASTANTE PARA ELLASv 'RACIÉN )) #RISI )6 P
0ALOMINO ! %L MUSEO PICTØRICO Y ESCALA ØPTICA !GUILAR -ADRID ,IB )8 #AP ))) P
,! ")",)/4%#! $%, !215)4%#4/ $)%'/ )"»%: 0!#(%#/
RIAS DE SUS OBRAS TRATAN SOBRE MÉQUINAS ÏPOCA ESTO RESULTARÓA LØGICO EN EL TERRE
MILITARES ANTIGUAS UNA DE LAS CUALES ES NO PROFESIONAL PERO TAMPOCO EN EL RESTO
CITADA POR $OMINGO DE !NDRADE EN SU DE LAS DISCIPLINAS SE MANIFIESTA UN ESPÓ
APOLOGÓA DEL ARTE DE LA ARQUITECTURA RITU ANSIOSO DE NOVEDADES %N REALIDAD
,A PRESENCIA DE TRES LIBROS DE CARÉCTER ES MÉS QUE PROBABLE QUE EL ARQUITECTO
RELIGIOSO HA DE ENTENDERSE CONSIDERANDO COMPRASE BUENA PARTE DE SUS LIBROS EN
QUE LA CULTURA POSTRIDENTINA SOSTENÓA QUE ALMONEDAS PUES MUCHOS DE ELLOS APARE
LA FORMACIØN EN LAS ARTES DE NADA VALÓA CEN DESCRITOS COMO hMAL TRATADO PARTE
SI NO IBA PAREJA A UNA FORMACIØN MORAL DE LETRA DE MANO AL PRENCIPIOv
,OS DOS PRIMEROS SON DOS CLÉSICOS DE LA ,A BIBLIOTECA DE )BÉ×EZ 0ACHECO
LITERATURA MÓSTICA MIENTRAS QUE EL ÞLTIMO CONTINUØ SIENDO USADA TRAS SU MUERTE
EJEMPLAR FIGURABA TAMBIÏN EN LA BIBLIO %N FUE HEREDADA POR !NTONIO 2O
TECA DE 2IBERO DRÓGUEZ -ASEDA AL CUAL LA VIUDA DE SU
h!MOR DE $IOS DEL 0ADRE &ON PADRASTRO LE ENTREGØ PARA SALDAR DEUDAS
SECAv REALES Y hTODOS LOS LIBROS QUE AN
&ONSECA #RISTØBAL DE 4RATADO QUEDADO DEL DICHO SU MARIDO Y PAPELES
DEL !MOR DE $IOS 'UILLERMO &OQUEL TOCANTES A TRAZAS DE ARQUITETURAv .O
3ALAMANCA CABE DUDA POR OTRA PARTE DE QUE SU HER
h5NIVERSAL REDENCIONv MANO 0EDRO 2ODRÓGUEZ -ASEDA CONOCIØ
(ERNÉNDEZ "LASCO &RANCISCO Y USØ LOS LIBROS DE SU MAESTRO $E HECHO
5NIVERSAL REDENCION PASSION MUERTE Y CON MOTIVO DE UNA DISPUTA CON EL MAES
RESURRECIONx DE )ESU #HRISTO Y ANGUSTIAS TRO DE OBRAS DE LA CATEDRAL DE 3ANTIAGO
DE SU MADRE SEGUN LOS QUATRO EVANGELIS *OSÏ 0E×A DE 4ORO EN RAZØN DE LA TASA
TAS *UAN DE /RDU×A !LCALÉ CIØN QUE ÏSTE EFECTUØ EN DE CIERTAS
h/TRO LIBRO DE 3AN 3EGUNDO DE OBRAS EN 3TO $OMINGO DE ,UGO 0EDRO
!VILAv 2ODRÓGUEZ -ASEDA APOYA SUS ARGUMEN
#IANCA !NTONIO DE (ISTORIA TOS EN LA AUTORIDAD DE !LBERTI
DE LA VIDA INVENCION Y TRANSLACION DE 3AN
3EGUNDO PRIMER /BISPO DE !VILA Y RE ,! 2%0%2#53)¼. $% ,!
COPILACION DE LOS OBISPOS SUCESORES ,UIS 42!4!$·34)#! )4!,)!.! %. ,!
3ÉNCHEZ -ADRID /"2! $% $)%'/ )"»%: 0!#(%#/
!L REALIZAR LA CLASIFICACIØN TEMÉTICA DE LOS 3EGÞN PROPIA DECLARACIØN $IEGO )BÉ
EJEMPLARES INVENTARIADOS LLAMA LA ATEN ×EZ 0ACHECO HABÓA NACIDO HACIA EN
CIØN LA NULA PRESENCIA DE LA LITERATURA .OJA #ANTABRIA Y MURIØ EN 6IVEIRO EN
LO CUAL COLOCARÓA A )BÉ×EZ 0ACHECO MÉS &UE EL ÞLTIMO MAESTRO MONTA×ÏS
DENTRO DEL MUNDO DE LOS TÏCNICOS QUE IMPORTANTE DE UNA LARGA SERIE QUE HABÓA
DEL DE LOS HUMANISTAS 0OR OTRA PARTE EJERCIDO SU OFICIO EN LA 'ALICIA /RIEN
ESTAMOS ANTE UNA BIBLIOTECA ANTICUADA TAL DESDE MEDIADOS DEL SIGLO 86) %N SU
CUYOS LIBROS FUERON EN SU INMENSA MA ESTILO SE PERCIBEN PLANTEAMIENTOS ASI
YORÓA EDITADOS DURANTE EL REINADO DE &E MILADOS DURANTE SU ESTANCIA EN !STURIAS
LIPE )) $ADO QUE LOS PRINCIPALES TRATADOS A COMIENZOS DE LOS A×OS DERIVADOS
DE ARQUITECTURA FUERON PUBLICADOS EN ESA DEL CLASICISMO DESARROLLADO POR 2IBERO
,IPSIO * DE $E MILITIA ROMANA ,IBRI 1UINQUE #OMMENTARIUS AD 0OLIBIUM /FFICINA 0LANTINIANA )O
ANEM -ORETUM !MBERES EIUSDEM 0OLIORCETICON SIVE $E -ACHINIS 4ORMENTIS 4ELIS ,IBRI 1UINQUE /FFICINA 0LAN
TINIANA )OANEM -ORETUM !MBERES
$E BELLO ROMANORUM !NDRADE $ DE %XCELENCIAS !NTIGUEDAD Y .OBLEZA DE LA !RQUITECTURA !NTONIO
&RAYZ 3ANTIAGO P
!RCHIVO (ISTØRICO 0ROVINCIAL DE ,UGO 0ROTOCOLOS 6IVEIRO #AJA N FF
!RCHIVO (ISTØRICO 0ROVINCIAL DE ,UGO 0ROTOCOLOS ,UGO #AJA N F
%RA HIJO LEGÓTIMO DE 0EDRO )BÉ×EZ Y DE -ARÓA 0ACHECO !(0,U 0ROTOCOLOS 6IVEIRO #AJA N F
,EOPOLDO &ERNNDEZ 'ASALLA
)BÉ×EZ 0ACHECO LLEGØ A 6IVEIRO EN
TRAS HABER TRABAJADO EN 2IBADEO
!NTES HABÓA ESTADO ESTABLECIDO EN .AVIA
!STURIAS EN DONDE SU OBRA PERSONAL
NO PUDO SER DE GRAN ENTIDAD A CAUSA DE
SU JUVENTUD %N CASØ DE SEGUNDAS
NUPCIAS CON LA VIUDA &RANCISCA -ASEDA
MADRE DE SUS FUTUROS DISCÓPULOS 0EDRO Y
!NTONIO 2ODRÓGUEZ -ASEDA 4RAS DOS
A×OS DE VIUDEZ EN DICIEMBRE DE
&IG #LAUSTRO DEL ANTIGUO CONVENTO DE 3AN CONTRAJO UN TERCER MATRIMONIO CON
&RANCISCO DE 6IVEIRO ,UGO DO×A &RANCISCA DE 0EDROSA Y 6ALBOA DE
LA QUE TUVO TRES HIJOS EL MAYOR DE LOS
2ADA A FINALES DE LA CENTURIA ANTERIOR CUALES !NDRÏS )BÉ×EZ 0ACHECO EJERCIØ
! DIFERENCIA DE OTROS MAESTROS CLASICISTAS OCASIONALMENTE LA ARQUITECTURA !UNQUE
QUE SE CIRCUNSCRIBIERON AL ÉREA DE 6ALLA EMPRENDIØ DIFERENTES REPARACIONES Y RE
DOLID 2IBERO TRABAJØ EN !STURIAS ,EØN FORMAS EN LAS CASAS FEMENINAS Y MASCU
Y #ASTILLA POR LO QUE SU INFLUENCIA ERA LINAS QUE LAS ØRDENES MENDICANTES TENÓAN
AÞN FUERTE EN ESTAS ZONAS PRØXIMAS A EN 6IVEIRO SU INTERVENCIØN MÉS CRUCIAL
'ALICIA %LLO SE VIO REFORZADO POR UNA RESULTØ SER LA CONSTRUCCIØN DEL CLAUSTRO
ACTUALIZACIØN DE LA INFLUENCIA POSHE DE LOS DOMINICOS PUESTO
RRERIANA EN EL 0RINCIPADO FRUTO DE LOS QUE FUE IMITADO EN EL DE LOS FRANCISCA
TRABAJOS DE *UAN DE .AVEDA EN LOS INI NOS CLARISAS Y DOMINICAS 3IN EMBARGO
CIOS DEL SIGLO 86)) 0OR OTRA PARTE HAY PARECE QUE LA PROPIA ORDEN DE PREDICA
QUE RECORDAR QUE CUANDO )BÉ×EZ VIENE DORES DEBIØ DE IMPONERLE LAS TRAZAS QUE
A 'ALICIA LA ARQUITECTURA QUE SE PRACTI SE HABÓAN DADO A COMIENZO DEL SIGLO PARA
CABA EN LAS PROVINCIAS ORIENTALES GALLEGAS SU CONVENTO DE ! #ORU×A !UNQUE ESTE
SE HALLABA ALINEADA CON ESTE ESTILO 0OR LO CLAUSTRO Y EL DE 6IVEIRO HAYAN DESAPARECI
DEMÉS HEMOS VISTO COMO EN SU BIBLIO DO DADO QUE LOS DE LOS FRANCISCANOS Y LAS
TECA SE RECOGÓA UNA BIBLIOGRAFÓA RESTRINGI DOMINICAS DE ESA VILLA SIGUIERON EXPRESA
DA PERO QUE COMPRENDÓA LO ESENCIAL DE MENTE ESTE PATRØN NO HAY DUDA DE QUE
LAS FUENTES ITALIANAS Y ESPA×OLAS MANEJA EN TODOS ELLOS SE APLICØ LA PAUTA USADA
DAS Y TRADUCIDAS POR LOS ARQUITECTOS DEL POR 2IBERO EN EL CLAUSTRO DE LA 5NIVERSI
NÞCLEO CLASICISTA VALLISOLETANO #OMO DAD DE /VIEDO Y POR SU AN
ESTUDIAREMOS AL IGUAL QUE 2IBERO 2ADA TIGUO APAREJADOR 'ONZALO DE 'àEMES EN
EMPLEARÉ EN SU PRÉCTICA PROFESIONAL SO EL DE LOS FRANCISCANOS DE !VILÏS %L ÏXITO
LUCIONES EXTRAÓDAS DE 3ERLIO PERO SOBRE ALCANZADO POR LA RECETA SE EXTENDIØ IN
TODO DE 0ALLADIO Y DE 6IGNOLA CLUSO HASTA 0ORTUGAL EN DONDE EL ARQUI
3OBRE ÏL VID "USTAMANTE 'ARCÓA P
%SPECIALMENTE EN EL AYUNTAMIENTO Y EN LA GIROLA DE LA CATEDRAL DE /VIEDO 2AMALLO !SENSIO '
)) h%L BARROCOv EN !RTE !STURIANO %DICIONES *ÞCAR 'IJØN P !LONSO 0EREIRA * 2 (ISTORIA 'ENERAL
DE LA !RQUITECTURA !STURIANA #/!! /VIEDO P
"USTAMANTE 'ARCÓA P Y
#AMPOS 3ÉNCHEZ "ORDONA - $ h,OS ØRDENES CLÉSICOS EN LA ARQUITECTURA DE *UAN DEL 2IBERO
2ADAv !CTAS DEL 8 #ONGRESO DEL #%(! 5.%$ -ADRID P
%N INCLUSO REALIZØ EL PROYECTO PARA EL NUEVO CONVENTO DE LAS DOMINICAS QUE SE PRETENDÓA CONSTRUIR
DENTRO DE LAS MURALLAS DE LA VILLA DE 6IVEIRO Y QUE FINALMENTE NO SE LLEVØ A CABO 0ARDO 6ILLAR ! h%L CON
VENTO DE .UESTRA 3E×ORA DE 6ALDEFLORESv "OLETÓN DE LA #OMISIØN 0ROVINCIAL DE -ONUMENTOS DE ,UGO )6
0ÏREZ #OSTANTI P $ONAPETRY )RIBARNEGARAY * (ISTORIA DE 6IVERO Y SU CONCEJO !YUN
TAMIENTO DE 6IVEIRO 6IVEIRO P Y 'OY $IZ ! P !(0,U 0ROTOCOLOS 6IVEIRO ESC 4OXEIRO 6A
AMONDE 0EDRO A×O F IBÓDEM #AJA N F IBÓD ESC 3ANTAVALLA ,UIS A×O FF IBID ESC
6ÉZQUEZ DE #ALO !NDRÏS A×O FF V
,! ")",)/4%#! $%, !215)4%#4/ $)%'/ )"»%: 0!#(%#/
TECTO 'ON ALO ,OPES LO PUSO EN PRÉCTICA
EN EN EL CLAUSTRO DE LOS FRANCISCA
NOS DE 'UIMARÎES AUNQUE REEMPLAZAN
DO LAS ARCADAS INFERIORES POR DINTELES
%L ORIGEN DE ESTOS ESQUEMAS NOS LLEVA
HASTA MODELOS PROPUESTOS POR !LBERTI Y
3AGREDO COMO TRAMOS PROTOTÓPICOS DE
LOS DIFERENTES ØRDENES EN LOS QUE SE NOS
PRESENTA UNA PRIMERA ALTURA CON ARCADAS
Y UNA SEGUNDA ARQUITRABADA
)BÉ×EZ COMENZØ A TRABAJAR EN LA CATE
DRAL DE -ONDO×EDO PARA DO×A -ARÓA DE
-IRANDA EN FABRICANDO UN SEPULCRO
EN LA CAPILLA DE LA #ONCEPCIØN PARA ELLA
Y SU MARIDO DON LVARO 0ÏREZ /SORIO
%L ARQUITECTO APLICA AQUÓ EL MODELO PALLA
DIANO DE TRAMO TOSCANO AL PIE DE LA LETRA
EMPLAZA DOS COLUMNAS ADOSADAS SOBRE SUS
PEDESTALES FLANQUEANDO UN ARCO DE MEDIO
PUNTO SOBRE IMPOSTAS Y ADORNA SU CLAVE
CON UNA CARTELA 3U ÞNICA APORTACIØN PER
SONAL SON LAS PLACAS QUE ADORNAN LAS EN
JUTAS 3OBRE ESTO SE ALZA UN ENTABLAMENTO &IG #ATEDRAL DE -ONDO×EDO ,UGO #APILLA DE LA
LISO QUE SOPORTA UN FRONTØN TRIANGULAR #ONCEPCIØN 3EPULCRO DE DON LVARO 0ÏREZ /SORIO
DECORADO CON TRES ACRØTERAS FORMADAS POR
PEDESTAL PIRÉMIDE Y BOLA %L INTERIOR DEL LUMNAS DE TOSCANAS PARA LOGRAR UN EFECTO
FRONTØN SE ADORNA CON UNA PLACA CENTRAL PLÉSTICO MÉS LUCIDO %L REMATE SE HACE
EN FORMA DE ØCULO FLANQUEADA POR DOS MEDIANTE UN CIERRE DE TABLEROS DE CANTE
TRIANGULARES UN MOTIVO PRESENTE EN LA FA
RÓA INTERCALADOS ENTRE NETOS REMATADOS POR
CHADA DE #ORIAS PERO TAMBIÏN EN LA DE PIRÉMIDES CON BOLA EL CUAL REPITE AUNQUE
LA IGLESIA DE -ONTEDERRAMO CON LA CUAL DE UN MODO TOSCO EL ESQUEMA Y RITMO
HA SIDO PUESTA EN RELACIØN Y QUE ES EN DEL PØRTICO DEL CONVENTO DE 3 %STEBAN DE
DEFINITIVA EL MISMO EMPLEADO POR 3ER
3ALAMANCA TRAZADO POR *UAN DEL 2IBERO
LIO EN SU MODELO DE PORTADA DØRICA HACIA %L INTERIOR DE LAS ARCADAS SE
%NTRE Y EDIFICØ )BÉ×EZ EL RESUELVE MEDIANTE BØVEDAS DE ARISTA DIVI
NUEVO CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE -ON
DIDAS POR ARCOS FAJONES APOYADOS SOBRE PI
DO×EDO RECINTO DE FORMAS MUY SENCILLAS LASTRAS TOSCANAS 3EGÞN HA VISTO !NA 'OY
EN EL CUAL SE SIGUE AQUÓ AL PIE DE LA LETRA QUE EN PUBLICØ LAS TRAZAS CONSERVA
LA DESCRIPCIØN DEL TRAMO TOSCANO DESCRI
DAS EN EL ARCHIVO CATEDRALICIO EL PROYECTO
TO EN LOS TRATADOS DE 0ALLADIO Y 6IGNOLA SE REALIZØ DE ACUERDO CON ELLAS AUNQUE
PRESCINDIÏNDOSE DEL ENTABLAMENTO DØRI
CON ALGUNAS PEQUE×AS DIFERENCIAS EN LA
CO QUE A MENUDO SE COMBINABA CON CO
TALLA DE LOS CAPITELES Y LA ORGANIZACIØN DEL
'IL * !S MAIS BELAS IGREJAS DE 0ORTUGAL 6ERBO ,ISBOA P
!LBERTI 6)) 3AGREDO $IEGO DE -EDIDAS DEL ROMANO 2AMØN DE 0ETRAS 4OLEDO F V
,ENCE
3ANTAR % $EL /BISPADO DE -ONDO×EDO )MPRENTA DE #ÏSAR ' 3ECO 2OMERO -ONDO×EDO )
P Y )) P
3ERLIO ,IB )6 #AP 6) h$ELL/RDINE DORICOv
0ALLADIO ,IB ) #AP 8)6 P #FR 4AÓN 'UZMÉN - h#LASICISMO Y BARROCO EN TIERRAS MINDONIENSESv
%STUDIOS MINDONIENSES P
%STE AUTOR SE DECANTA EN EXCLUSIVA POR 6IGNOLA
"USTAMANTE 'ARCÓA P
,EOPOLDO &ERNNDEZ 'ASALLA
DE ,UGO QUE SERVIRÉ DE MODELO PARA EL
QUE SU HIJASTRO !NTONIO 2ODRÓGUEZ -A
SEDA ERIGIRÉ PARA ESTA MISMA ORDEN EN
-ONFORTE %N SE COMPROMETIØ
A FABRICAR UNA CAPILLA DE ADVOCACIØN DEL
3ANTO #RISTO EN LA PARROQUIAL DE #HAVÓN
DE LA QUE ERA FELIGRÏS %STE TEMPLO PRE
SENTA UNA PLANTA DE CRUZ LATINA SIENDO SUS
BRAZOS EN REALIDAD CAPILLAS LATERALES CON
SUS PROPIAS PUERTAS DE ENTRADA ABIERTAS
&IG #ATEDRAL DE -ONDO×EDO ,UGO #LAUSTRO HACIA LOS PIES DEL EDIFICIO 3ITUADA EN LADO
DE LA EPÓSTOLA LA CAPILLA DEL 3TO #RISTO SE
ENTABLAMENTO %L DISE×O ENTRONCARÓA IDENTIFICA ESTILÓSTICAMENTE CON FACILIDAD
CON LA TRADICIØN RENACENTISTA CASTELLANA POR SU FRONTØN TRIANGULAR SERLIOPALLADIA
DE CLAUSTROS DE UN SOLO PISO CUYA VERSIØN NO QUE SOSTENIDO POR MÏNSULAS CORONA
CLÉSICA MÉS LOGRADA ES EL DE LA CATEDRAL DE SU PUERTA ADINTELADA %L RECINTO PRESENTA
:AMORA PROYECTADO TAMBIÏN POR 2IBERO MUROS LISOS DE CANTERÓA CON CUBIERTA DE
2ADA EN %N REALIDAD EL CLAUSTRO BØVEDA VAÓDA DEL MISMO MATERIAL
DE LA CATEDRAL DE -ONDO×EDO NOS MUES
! LA MUERTE DE SU SEGUNDA ESPOSA EN
TRA LA DISTANCIA ENTRE LA CAPACIDAD DE )BÉ
AGOSTO DE EL ARQUITECTO SE HALLA
×EZ PARA MANEJAR MODELOS VITRUVIANOS BA EN 6ILLAFRANCA DEL "IERZO %STE DATO
CODIFICADOS POR LOS TRATADISTAS ITALIANOS JUNTO CON EL HECHO DE QUE SU HIJASTRO
Y LA SOLTURA CON LA QUE 2IBERO 2ADA LO 0EDRO 2ODRÓGUEZ -ASEDA HUBIESE CON
HABÓA HECHO EN EL ÞLTIMO TERCIO DEL SIGLO TRATADO EN LA CONSTRUCCIØN DEL ES
86) $IEGO )BÉ×EZ COMPAGINØ LA EDI
TANQUE DEL #OLEGIO DE LA #OMPA×ÓA DE
FICACIØN DEL CLAUSTRO MINDONIENSE CON *ESÞS PERMITE PENSAR QUE FUE EL PRIN
OTROS QUEHACERES FUERA DE ESTA CAPITAL CIPAL EJECUTOR DE LAS OBRAS DE SU IGLESIA
%NTRE Y LEVANTA LA #OLEGIATA %NTRE Y DEBIØ DE DEDICAR
DE #ANGAS DE .ARCEA SIGUIENDO LOS PLA
SE PLENAMENTE A ELLAS PORQUE AUNQUE
NOS ENVIADOS DESDE 'RANADA POR "ARTO
HAY NOTICIAS DE SU PRESENCIA EN 6IVEIRO
LOMÏ &ERNÉNDEZ ,ECHUGA SIN QUE ELLO Y -ONDO×EDO POR ASUNTOS PERSONALES
INFLUYESE SENSIBLEMENTE EN SU ARQUITECTU
NO CONTRATØ NUEVAS OBRAS %L #OLEGIO
RA POSTERIOR $ESDE A CONS
DE LOS JESUITAS DE 6ILLAFRANCA HABÓA SIDO
TRUIRÉ EL NUEVO CLAUSTRO DE LOS DOMINICOS FUNDADO POR EL INDIANO DON 'ABRIEL DE
'OY P )LUSTRACIONES Y
2ODRIGUEZ ' DE #EBALLOS ! Y #ASASECA ! h*UAN DEL 2IBERO 2ADA Y LA INTRODUCCIØN DEL #LASICIS
MO EN 3ALAMANCA Y :AMORAv (ERRERA Y EL #LASICISMO *UNTA DE #ASTILLA Y ,EØN 6ALLADOLID P
3OBRE EL USO DE MODELOS ITALIANOS POR 2IBERO 2ADA VID #AMPOS 3ÉNCHEZ
"ORDONA
%N EXCAVØ EL POZO DE LAS FRANCISCANAS DE 6IVEIRO 0%2%: #/34!.4) P
&ERNANDEZ -ARTÓN , h,A IGLESIA DE LA -AGDALENA DE #ANGAS DE .ARCEAv "OLETÓN DEL )NSTITUTO DE
%STUDIOS !STURIANOS
2AMALLO ) P !LONSO 0EREIRA P 'OY $IZ ! %L ARQUITECTO
BAEZANO "ARTOLOMÏ &ERNÉNDEZ ,ECHUGA 5NIVERSIDAD DE *AÏN !YUNTAMIENTO DE "AEZA *AÏN P
%N ÏL PROBABLEMENTE TRABAJØ COMO APAREJADOR 0EDRO 2ODRÓGUEZ -ASEDA QUE EN SU NOMBRE COBRØ CIER
TAS CANTIDADES DE DINERO EN ESA CIUDAD %STE MAESTRO LE ESTUVO ASISTIENDO EN VARIAS OBRAS POR ESTOS A×OS !UNQUE
ESTA COLABORACIØN ACABØ EN RUPTURA Y PLEITO EN SE LLEGØ FINALMENTE A UN PUNTO DE CONCORDIA POR EL CUAL SE
PERDONABAN MUTUAMENTE LAS DEUDAS PENDIENTES !(0,U 0ROTOCOLOS 6IVEIRO ESC 0ESTANAS !NTONIO A×O F
JULIO
%N EL REMATE DEL PRIMER CUERPO DEL LIENZO %STE PUEDE LEERSE UNA INSCRIPCIØN QUE REZA
#/-%.#/3% ! $% %.%2/ $% 9 3% !#!"/ ! $ ./6)%-"2% $$/ !»/
!(0,U 0ROTOCOLOS 6IVEIRO #AJA N F ESC 3ANTAVALLA ,UIS DE
NOVIEMBRE
0ÏREZ #OS
TANTI P
!(0,U 0ROTOCOLOS 6IVEIRO #AJA N F
!(0,U 0ROTOCOLOS ,UGO #AJA ESC &OLE 0EDRO
AGOSTO
#ITADO POR 0ÏREZ #OSTANTI
P
,! ")",)/4%#! $%, !215)4%#4/ $)%'/ )"»%: 0!#(%#/
2OBLES FALLECIDO EN -ADRID EN
4OMANDO COMO REFERENCIA LA FECHA QUE
FIGURA EN EL ARCO DE INGRESO A LA PRIME
RA CAPILLA DEL LADO DEL EVANGELIO 'ØMEZ
-ORENO DEDUJO QUE EN SE HABÓA
ELEVADO YA EL PRIMER TRAMO DE LA NAVE
!SÓ PUES BIEN PUDIERON COMENZARSE LOS
TRABAJOS DE LA FÉBRICA COLEGIAL EN LA CITA
DA FECHA DE SIN QUE ELLO CONTRADIGA
EL QUE "RAUN DÏ COMO FECHA DE INICIO
DE LA IGLESIA EL A×O %N NOVIEM
BRE DE SE CONTRATARON CUATRO VIGAS
DE TREINTA PIES DE LARGO PARA LA OBRA DEL
COLEGIO Y EN JULIO Y AGOSTO DEL A×O SI
GUIENTE DOS CALEROS 0ARECE LØGICO QUE
LA PARTE HABITACIONAL CUANDO MENOS CON
UNA FORMA PROVISIONAL SE COMENZASE AL
MISMO TIEMPO QUE EL TEMPLO PUESTO
QUE LA NUEVA CASA DEBÓA SER #OLEGIO ADE
MÉS DE RESIDENCIA SEGÞN ACOSTUMBRABAN
HACER LOS JESUITAS 3EGÞN LOS DATOS APOR
TADOS POR -ORÉIS 6ALLEJO PARECE QUE EN &IG !NTIGUO #OLEGIO DE LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS DE
6ILLAFRANCA DEL "IERZO ,EØN )NTERIOR DE LA IGLESIA
SE HABRÓA CONCLUIDO LA PRÉCTICA TO
TALIDAD DE LA IGLESIA A EXCEPCIØN DE LA FA
)BÉ×EZ QUIEN RETOMA SU ACTIVIDAD PROFE
CHADA PUESTO QUE EN SE CONTRATARON SIONAL EN 'ALICIA PRECISAMENTE EN
LOS MATERIALES DEL TEJADO 3IN EMBARGO LAS (A DE TENERSE EN CUENTA QUE EL CO
OBRAS PROSIGUIERON EN EL RESTO DEL COLEGIO LEGIO VILLAFRANQUINO SE ESTABLECE POR LOS
Y ASÓ EN EL VERANO DE SE CONTRATA
MISMOS A×OS EN QUE SE ESTÉ EDIFICANDO
RON OTROS DOS CALEROS CON ESTE FIN 3ØLO EL DE -ONFORTE DE ,EMOS Y POCO ANTES
EN ABRIL DE SE ENCUENTRAN NUEVOS DE QUE SE COMIENCEN LAS OBRAS DEL TEM
ENCARGOS DE TEJA PARA LAS DEPENDENCIAS PLO DEL #OLEGIO DE 3 -ATÓAS DE /VIEDO
COLEGIALES LO QUE PODRÓA INDICAR QUE SE %STOS ÞLTIMOS FUERON PROYECTADOS
PRODUJO UNA INTERRUPCIØN EN EL PROGRESO POR EL HERMANO *UAN DE 4OLOSA AUNQUE
DE LA FÉBRICA %STA SECUENCIA CRONOLØGI
EL ALZADO DEL DE 3 -ATÓAS DEBIØ DE SER
CA CONCUERDA A LA PERFECCIØN CON LO QUE MODIFICADO DURANTE LA DÏCADA DE
SABEMOS SOBRE LOS PASOS DADOS POR $IEGO $ADO EL PARECIDO EVIDENTE QUE
!STRAIN ! (ISTORIA DE LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS EN LA !SISTENCIA DE %SPA×A ))) 2AZØN Y &E -ADRID P
'ARCÓA 6ELASCO *) 3AN )GNACIO DE ,OYOLA Y LA PROVINCIA JESUÓTICA DE #ASTILLA 3AL 4ERRAE ,EØN P
#AMPOS 3ÉNCHEZ
"ORDONA - $ h&UNDACIØN Y CONSTRUCCIØN DEL COLEGIO DE LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS EN 6I
LLAFRANCA DEL "IERZOv 4IERRAS DE ,EØN
P
EIUSDEM h0RECISIONES SOBRE LA FUNDACIØN DEL COLEGIO
DE LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS EN 6ILLAFRANCA DEL "IERZOv %STUDIOS (UMANÓSTICOS P
'ØMEZ -ORENO - #ATÉLOGO MONUMENTAL DE LA PROVINCIA DE ,EØN
-ADRID P )N
FLUIDO POR LA IDEA IMPERANTE EN LA ÏPOCA EN QUE ESCRIBE ESTE INVESTIGADOR DE QUE LAS TRAZAS TODAS LAS IGLESIAS DE LOS
JESUITAS ERAN ENVIADAS DESDE LA CASA CENTRAL DE 2OMA ATRIBUYE AL PROYECTO ORIGEN ITALIANO
"RAUN * 3PANIENS ALTE *ESUITENKIRCHEN %IN "EITRAG ZUR 'EISCHICHTE DER NACHMITTELALTER +IRCHLICHEN IN 3PA
NIEN (ERDERSCHE "ERLAGSHANDLUNG &REIBURG IM BREISGAU P
-ORAIS 6ALLEJO % !PORTACIØN AL "ARROCO EN LA PROVINCIA DE ,EØN !RQUITECTURA RELIGIOSA 5NIVERSIDAD DE
,EØN ,EØN P
IBÓDEM
3OBRE ÏSTE ÞLTIMO 'ONZÉLEZ .OVALIN * , h%L #OLEGIO DE 3AN -ATÓASv "OLETÓN DEL )NSTITUTO DE %STU
DIOS !STURIANOS 0ATAC -ARTÓNEZ * - %L #OLEGIO DE 3AN -ATÓAS DE /VIEDO -ONUMENTA (ISTORICA !STU
RIENSIA 'IJØN 2AMALLO )) PP
,EOPOLDO &ERNNDEZ 'ASALLA
GUARDA CON ELLOS ESTA IGLESIA BERCIANA
RESULTA VEROSÓMIL PENSAR QUE SU TRAZA GE
NERAL PUDIESE HABER SALIDO DEL ENTORNO
DE *UAN DE 4OLOSA O INCLUSO DE SU PRO
PIA MANO $E HECHO LA PROFUNDIDAD DEL
PRESBITERIO OBSERVABLE EN 6ILLAFRANCA ES
UN RASGO PECULIAR DEL ARTISTA QUE DIFE
RENCIA SUS REALIZACIONES DE LO QUE $IEGO
DE 0RAVES O *UAN DE .ATES HABÓAN VENIDO
HACIENDO EN #ASTILLA EN LOS ÞLTIMOS A×OS
DEL SIGLO 86) %N DEFINITIVA NOS HALLAMOS
ANTE UN EJEMPLO PROTOTÓPICO QUE PRESEN
TA PLANTA DE CRUZ LATINA DE UNA NAVE CON
TRES TRAMOS INSERTA EN UN RECTÉNGULO Y
FLANQUEADA POR OSCURAS CAPILLAS LATERALES
COMUNICADAS POR ARCOS DE MEDIO PUNTO
CON CAPILLA MAYOR ENTRE SACRISTÓAS REC
TANGULARES Y CORO A LOS PIES 0OR SU PARTE
)BÉ×EZ 0ACHECO DEBIØ DE INTRODUCIR EN &IG !NTIGUO #OLEGIO DE LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS DE
SU ALZADO ALGUNAS INNOVACIONES PUES -ONFORTE DE ,EMOS ,UGO )NTERIOR DE LA IGLESIA
MUCHOS DE LOS RECURSOS EMPLEADOS AQUÓ
Y COMUNES A LA ARQUITECTURA POSHERRE 3ALAMANCA ,A AUSENCIA DE TRIBUNA RESTA
RIANA APARECEN EN OTRAS OBRAS ANTERIORES GRANDEZA AL CONJUNTO MIENTRAS QUE LOS
Y POSTERIORES SUYAS ESPECIALMENTE EN LA AMPLIOS ENTREPA×OS DE MAMPOSTERÓA RE
RECONSTRUCCIØN DE LA NAVE DE 3 &RANCIS CEBADA HACEN A×ORAR LOS TABLEROS REBAJA
CO DE 6IVEIRO Y EN EL SANTUARIO DE #ON DOS EN LA CANTERÓA QUE EMBELLECEN ESTOS
FORTO $E LA PRIMERA RETOMA SUS PILASTRAS ESPACIOS EN LA IGLESIA DE -ONFORTE $IEGO
TOSCANAS CON FESTØN CENTRAL REHUNDIDO EL )BÉ×EZ IMITA TAMBIÏN LA DISPOSICIØN DEL
USO DE LA BØVEDA DE LUNETOS Y LA MEDIA FRISO MONFORTINO AUNQUE PRESCINDIENDO
NARANJA MUY REBAJADA SOBRE PECHINAS DE SU RICA LABOR DE TALLA %N CONCORDAN
%STAS ÞLTIMAS APARECEN AQUÓ DECORADAS CIA CON EL ORDEN TOSCANO DE LAS PILASTRAS
CON GRANDES ÉNGELES QUE SOSTIENEN ES EL ENTABLAMENTO APARECE AQUÓ LISO SIN
CUDOS Y PORTAN EXPOSITORES %STE MOTIVO MÉS DECORACIØN QUE UNA FILA DE DENTE
ORNAMENTAL PRESENTE YA EN LA #OLEGIA LLONES %N CUALQUIER CASO LOS PRIMEROS
TA DE 6ILLAGARCÓA DE #AMPOS ES EN REA ANTECEDENTES DE ESTE TEMPLO DEL COLEGIO
LIDAD SØLO UNO MÉS DE LOS PARALELISMOS VILLAFRANQUINO HEMOS DE BUSCARLOS EN LA
CON EL TEMPLO DEL #OLEGIO DEL #ARDENAL IGLESIA DE LOS JESUITAS DE 3EGOVIA CUYOS
DE -ONFORTE !DEMÉS DE LA REFERIDA SI PLANOS FUERON SUPERVISADOS POR EL PRO
MILITUD EN LA PLANTA )BÉ×EZ 0ACHECO DE PIO (ERRERA Y QUE NO SE TERMINARÉ HASTA
SARROLLA EL ALZADO REALIZANDO UNA VERSIØN JUSTO POR EL TIEMPO DE LA FUNDA
DESORNAMENTADA Y PROVINCIANA DE ESTE CIØN DEL COLEGIO BERCIANO !DEMÉS DE LA
MODELO #OMO EN AQUEL ARTICULA LA NAVE COINCIDENCIA EN LA PLANTA EL ENTABLAMEN
MEDIANTE ARCOS DE MEDIO PUNTO SOBRE TO SE ORGANIZA DE FORMA IDÏNTICA AUNQUE
IMPOSTAS Y SEPARADOS POR PILASTRAS PRES EL ORDEN ARQUITECTØNICO EMPLEADO EN 3E
CINDIENDO DE LAS TRIBUNAS SOBRE LAS NAVES GOVIA SEA EL COMPUESTO COMO EN -ON
QUE SE DIFUNDIRÉN SOBRE TODO A PARTIR FORTE Y NO EL TOSCANO
DE LA CONSTRUCCIØN DE LAS IGLESIAS DE LOS 2ETOMANDO EL CURSO DE LA ACTIVI
#OLEGIOS )MPERIAL DE -ADRID Y 2EAL DE DAD PROFESIONAL DE $IEGO )BÉ×EZ VEMOS
"USTAMANTE 'ARCÓA P
,! ")",)/4%#! $%, !215)4%#4/ $)%'/ )"»%: 0!#(%#/
CIØN EMPLEADAS POR )BÉ×EZ PARA LA TRAZA
DE 3 *ERØNIMO HEMOS DE CONSIDERAR
ANTE TODO EL DESAPARECIDO 3EMINARIO DE
,UGO ERIGIDO ENTRE Y SEGÞN
PROYECTO DEL JESUITA !NDRÏS 2UIZ 4ANTO
POR MOTIVOS DE ESTILO COMO DE COINCI
DENCIA EN LAS NECESIDADES FUNCIONALES
ES LØGICO PENSAR QUE SE FIJASE EN ÏL PARA
DISE×AR EL NUEVO COLEGIO COMPOSTELANO
%N UN CROQUIS SUMARIO DE LA PLAZA DE LAS
#ORTI×AS DE 3 2OMÉN DATADO EN
APARECE REPRESENTADO EL SEMINARIO COMO
UN EDIFICIO DE PLANTA BAJA CON FACHADA
DE CANTERÓA LISA REMATADO POR UNA CORNI
SA DE PECHO DE PALOMA 0RESENTABA UNA
PORTADA CON FRONTØN TRIANGULAR SOBRE
COLUMNAS DECORADO CON DENTELLONES AL
IGUAL QUE SUCEDE EN LA FACHADA PRINCI
PAL DEL #OLEGIO DEL #ARDENAL DE -ON
FORTE %N 3 *ERØNIMO NOS HALLAMOS ANTE
UNA DESNUDEZ SEMEJANTE PUES LA CORRECTA
ESTEREOTOMÓA DE LOS SILLARES ES LA PRINCI
PAL RESPONSABLE DE LA IMPRESIØN GENERAL
QUE OFRECE EL CONJUNTO 0OR OTRA PARTE
&IG 0ORTADA DE LA IGLESIA DE #ONFORTO
! 0ONTENOVA ,UGO
LA APORTACIØN PERSONAL DEL ARQUITECTO SE
VIO MUY LIMITADA PUES SON DOS COMPO
CØMO LLEGADOS A ACUDIRÉ A 3ANTIAGO NENTES IMPUESTOS POR EL COMITENTE
LA
PARA DAR TRAZAS PARA EL NUEVO #OLEGIO DE PORTADA Y LAS BALCONADAS QUE RECORREN
3 *ERØNIMO 0ROBABLEMENTE SE LE CONVO
SU FACHADA PRINCIPAL
LOS QUE CONTRIBU
CØ POR HABER SIDO EJECUTOR DE LAS TRAZAS YEN A DOTARLO DE MONUMENTALIDAD ,A
DE &ERNÉNDEZ ,ECHUGA PARA LA #OLEGIATA REUTILIZACIØN DE LA PORTADA TARDOGØTICA
DE #ANGAS DE .ARCEA PUES ESTE ARQUI
DEL ANTIGUO (OSPITAL DE PEREGRINOS QUE
TECTO ANDALUZ HABÓA SIDO EL AUTOR DE UN HABÓA ACOGIDO HASTA ENTONCES EL COLEGIO
PRIMER PROYECTO PARA ESTE EDIFICIO UNI
LE IMPIDIØ DISE×AR PARA ÏL UN FRONTISPICIO
VERSITARIO 3IN EMBARGO LA 5NIVERSIDAD CLASICISTA PROBABLEMENTE DØRICO O TOSCA
A PESAR DE APROBAR EL PLAN DE )BÉ×EZ 0A
NO ! CADA LADO DE LA PUERTA SE ABREN TRES
CHECO NO ACEPTØ LAS CONDICIONES ECO
VENTANAS ENLAZADAS POR MOLDURAS RECTAS
NØMICAS PARA SU EJECUCIØN 0OR ELLO SE PROLONGADAS QUE LAS UNEN POR EL DINTEL Y
LIMITARON A PAGARLE DUCADOS POR SUS EL ALFÏIZAR %L PISO SUPERIOR SE ENCUENTRA
TRAZAS
HOY PERDIDAS
AUNQUE ÏL PEDÓA SUBRAYADO POR DOS AMPLIAS BALCONADAS
UNA CANTIDAD MAYOR ARGUMENTANDO hQUE CON BALAUSTRES DE HIERRO SOSTENIDAS POR
ABIA TENIDO MUCHO TRABAJO EN ELLASv GRANDES MÏNSULAS ESTRIADAS DE PERFIL CUR
%NTRE LAS POSIBLES FUENTES DE INSPIRA
VILÓNEO SEMEJANTES A LAS DE LA CONTIGUA
'OY $IZ P
!RCHIVO (ISTØRICO DE LA 5NIVERSIDAD DE 3ANTIAGO 3ERIE HISTØRICA ,IBRO ,IBRO DE CLAUSTROS
#LAUSTRO DE DE SEPTIEMBRE DE
0ÏREZ #OSTANTI P Y "ONET P !BEL 6ILELA ! DE h!RQUITECTURA MANIERISTA EN ,UGO
%L #OLEGIO
3EMINARIO DE 3 ,ORENZOv !BRENTE
!RCHIVO DEL 2EINO DE 'ALICIA 2EAL !UDIENCIA 0LEITOS DE #ABILDOS ,EGAJO N !BE,
P
Y
,EOPOLDO &ERNNDEZ 'ASALLA
FACHADA DEL CLAUSTRO CATEDRALICIO %N EL APRESURADA Y DE POCO FUSTE QUE CINCUEN
CENTRO DE CADA UNA DE ELLAS SE SITÞA UNA TA A×OS MÉS TARDE FUE DEMOLIDA ANTE LA
PUERTAVENTANA FLANQUEADA POR DOS VENTA AMENAZA DE RUINA %N MAYO DE SE
NAS COLOCADAS EN CORRESPONDENCIA CON LE ENCOMENDØ LA RECONSTRUCCIØN DE LAS
LAS DE LA PLANTA BAJA .O HA DE PERDERSE PARTES MÉS DETERIORADAS DE LA IGLESIA DEL
DE VISTA LA VOLUNTAD DE PROSEGUIR AQUÓ EL SANTUARIO DE .OSA 3E×ORA DOS 2EME
CONTINUUM DE TRIBUNAS CEREMONIALES QUE DIOS PERO TAMPOCO EN ESTA OCASIØN SE
EN TIEMPOS DEL ARZOBISPO -AXIMILIA OPERØ CON LA DEBIDA EFICIENCIA PUESTO
NO DE !USTRIA SE HABÓA INICIADO CON LA QUE EN TRAS HABER SIDO RECONOCI
CONSTRUCCIØN DE LOS CORREDORES DE LAS DAS POR $OMINGO DE !NDRADE LA VIUDA
FACHADAS DEL PALACIO EPISCOPAL Y DEL CIE DE )BÉ×EZ HUBO DE LLAMAR EN SU AUXILIO A
RRE DEL CLAUSTRO DE LA CATEDRAL ! AMBOS !NTONIO 2ODRÓGUEZ -ASEDA PARA QUE LAS
LADOS DE LA PORTADA SOBRE LAS ENJUTAS DEL REHICIESE 4ODO DESAPARECIØ CUANDO EN SU
ARCO EL ARQUITECTO DISPUSO DOS PEQUE×OS LUGAR SE ERIGIØ EL TEMPLO ACTUAL EN
VANOS CUADRADOS A CADA LADO DEL ESCUDO %NTRE Y )BÉ×EZ 0ACHECO
UTILIZANDO CON POCO ACIERTO UN RECURSO DEDICARÉ SUS ENERGÓAS A LA CONSTRUCCIØN
EMPLEADO POR (ERRERA EN LAS PORTADAS DE LA IGLESIA DEL SANTUARIO DE 3ANTA -ARÓA
LATERALES DEL %SCORIAL Y POR 2IBERO 2ADA DE #ONFORTO ! 0ONTENOVA ,UGO VA
EN LA DEL MONASTERIO DE 3 "ENITO DE 6A LIÏNDOSE DE PLANTEAMIENTOS BIEN CONOCI
LLADOLID 9A SOBRE LA CORNISA DEL TEJADO DOS DESDE FINALES DEL SIGLO ANTERIOR QUE
TRES PEQUE×OS PINÉCULOS DE PIRÉMIDE CON YA COMENZABAN A RESULTAR ANTICUADOS EN
BOLA APENAS CONSIGUEN REFORZAR EN ALTURA OTRAS PARTES DE 'ALICIA !L IGUAL QUE EN
LA PREEMINENCIA DEL TRAMO DE LA PORTADA LA IGLESIA MONASTERIAL DE #ORIAS
%N CONTRASTE CON LOS EDIFICIOS ANÉLOGOS #ANGAS DE .ARCEA !STURIAS TENEMOS
DE SU ENTORNO EL #OLEGIO DE 3 *ERØNIMO AQUÓ UNA PLANTA DE UNA SOLA NAVE DOTA
DESMERECE AL CARECER DE LA RIQUEZA DE DA DE CAPILLAS HORNACINA CON UN CRUCERO
CORATIVA Y DE LA GRACILIDAD DE FORMAS DEL DE BRAZOS ANCHOS PERO POCO DESARRO
(OSPITAL 2EAL Y DEL #OLEGIO DE &ONSECA LLADOS CUBIERTO POR UNA MEDIA NARANJA
SITUADO A SUS ESPALDAS ,A IMITACIØN DE LA Y EN CUYA CABECERA SE ABRE UNA CAPILLA
BALCONADA DEL CIERRE DEL CLAUSTRO CATE MAYOR CUADRADA !MBOS EJEMPLOS CU
DRALICIO RESULTA AQUÓ DESMESURADA ACEN BREN LOS TRAMOS DE LA NAVE CON BØVEDAS
TUÉNDOSE CON ELLO EL ACHAPARRAMIENTO DE LUNETOS %L ORIGEN PRIMERO DE ESTE
DE LOS VOLÞMENES 3ØLO LA INTERVENCIØN MODELO HA DE BUSCARSE EN EL TEMPLO DE
POSTERIOR DE 0E×A DE 4ORO EN EL PATIO LO LAS (UELGAS 2EALES DE 6ALLADOLID CUYO
SALVARÉ DE CAER EN LA ESTOLIDEZ DE FORMAS INTERIOR FUE IDEADO POR *UAN DEL 2IBE
HACIA LA QUE DERIVABA CADA VEZ MÉS EL RO ENTORNO A %N #ONFORTO EL
CLASICISMO TARDÓO DE LA 'ALICIA ORIENTAL CUERPO DE LA NAVE APARECE DIVIDIDO EN
!DEMÉS DE SUS TRABAJOS PARA LA CATE TRES TRAMOS CUYOS ARCOS DESCANSAN SOBRE
DRAL DE -ONDO×EDO )BÉ×EZ REALIZØ OTRAS MÏNSULAS DØRICAS CON GÞTULAS ,OS ESPA
OBRAS EN ESA CIUDAD !UXILIADO POR !NTO CIOS EXISTENTES ENTRE LAS PILASTRAS HACEN
NIO 2ODRÓGUEZ -ASEDA TERMINØ EN LAS VECES DE EXIGUAS HORNACINAS DESTINA
EL #ONVENTO DE LA #ONCEPCIØN OBRA DAS A DAR ACOGIDA A LOS RETABLOS 3OBRE EL
!(0,U 0ROTOCOLOS -ONDO×EDO #AJA N FF
2IELO #ARBALLO . h#ONFORTO 0ONTENOVA 6ILAODRIZ )GLESIA PARROQUIALv EN )NVENTARIO ARTÓSTICO DE
,UGO Y SU PROVINCIA )) -INISTERIO DE %DUCACIØN Y #IENCIA -ADRID P
3OBRE LA HUELLA DE 2IBERO EN LAS IGLESIAS DE LOS MONASTERIOS DE #ORIAS #ANGAS DE .ARCEA Y 3 6ICENTE DE
/VIEDO VID -ORALES 3ARO - # h$ATOS SOBRE LA CONSTRUCCIØN DEL MONASTERIO DE #ORIASv "OLETÓN DEL )NS
TITUTO DE %STUDIOS !STURIANOS !LONSO 0EREIRA * 2 (ISTORIA 'ENERAL DE LA !RQUITECTURA !STURIANA #/!!
/VIEDO P /TROS AUTORES VEN SIMILITUDES ENTRE LA IGLESIA DE #ORIAS Y LA DEL MONASTERIO DE -ONTEDERRA
MO /URENSE 2AMALLO !SENSIO ' ) h%L BARROCOv EN !RTE !STURIANO %DICIONES *ÞCAR 'IJØN P
"USTAMANTE 'ARCÓA P Y
,! ")",)/4%#! $%, !215)4%#4/ $)%'/ )"»%: 0!#(%#/
CRUCERO CUYOS BRAZOS APENAS SOBRESALEN ,A PORTADA PRINCIPAL ESTÉ REMATADA
EN PLANTA SE ALZA UNA MEDIA NARANJA MUY POR UN FRONTØN RECTO CON ACRØTERAS DE
REBAJADA SOSTENIDA POR PECHINAS APEADAS PIRÉMIDE Y BOLA SOBRE CADA ÉNGULO ,A
SOBRE PILASTRAS ADOSADAS ,A CAPILLA MAYOR SEMEJANZA CON LA HORNACINA DE LA 6IRGEN
SE CUBRE CON UNA BØVEDA DE LUNETOS QUE QUE SE ABRE SOBRE LA PORTADA PRINCIPAL DE
DUPLICA EL ANCHO DE LAS DE LOS TRAMOS DE LA IGLESIA DE -ONTEDERRAMO TRAZADA POR
LA NAVE %N EL MURO NORTE SE ENCUENTRA EL *UAN DE 4OLOSA EN ES ASOMBROSA
GRAN SEPULCRO DE ARCOSOLIO DEL DONANTE TANTO QUE APENAS EXISTEN MÉS DIFERENCIAS
CUYO ORDEN DØRICO REPITE LOS ELEMENTOS ENTRE ELLAS QUE LA ESCALA Y ALGUNOS DETALLES
DE LA PORTADA CON EXCEPCIØN DEL FRONTØN DECORATIVOS !MBAS SE AJUSTAN RIGUROSA
! LOS LADOS DE LA CABECERA SE ABREN SEN MENTE AL MODELO DE PORTADA DØRICA QUE
DAS PUERTAS QUE DAN PASO A UNA SACRISTÓA CON MUY PARECIDA TRAZA PROPONE 3ER
COBIJADA POR UNA BØVEDA DE ARISTA DE DOS LIO ,AS PUERTAS EXTERIORES QUE SE ABREN
TRAMOS SEPARADOS POR UN ARCO DE MEDIO A AMBOS LADOS DEL CRUCERO SE ENCUENTRAN
PUNTO E ILUMINADA POR TRES VENTANAS EMBELLECIDAS CON MOLDURAS ACODADAS Y
!PARTE DE LA ENTRADA PRINCIPAL Y DE LAS FRONTONES CURVOS SOBRE ENTABLAMENTO
PUERTAS LATERALES EN EL CRUCERO NO HAY LISO IDÏNTICOS AL DEL SEPULCRO DE LA CAPI
MÉS FUENTES DE ILUMINACIØN QUE LAS VEN LLA DE LA #ONCEPCIØN DE LA CATEDRAL DE
TANAS QUE SE ABREN SOBRE ESTAS ÞLTIMAS ,A -ONDO×EDO 5NA VEZ MÉS POR TANTO SE
PRÉCTICA AUSENCIA DE VANOS QUE SE OBSERVA HA ACUDIDO A 3ERLIO Y A 0ALLADIO PERO
EN TODO EL TEMPLO MANIFIESTA LA DESCON SU MODELO MÉS INMEDIATO SON LAS PUER
FIANZA DE 0ACHECO POR UNA CIMENTACIØN TAS DEL CRUCERO DE LA IGLESIA DEL #OLEGIO
ASENTADA EN UNA TERRAZA LABRADA EN UNA DEL #ARDENAL DE -ONFORTE IGUALES A ESTAS
DE LAS EMPINADAS LADERAS DEL VALLE SALVO POR DETALLES MÓNIMOS
&ERRO #OUSELO * h,AS OBRAS DEL #ONVENTO DE -ONTEDERRAMO EN LOS SIGLOS 86) Y 86))v "OLETÓN
!URIENSE ) P
3ERLIO ,IB )6 F 886)
0ALACIOS DEL #ONDE 6ALERIO #HIERICATO Y DEL #ONDE )SEPPO DE0ORTI EN 6ICENZA 0ALLADIO ,IB )) #AP ))) P
3ERLIO ,IB )6 F 8,))) h$ELLORDINE IONICOv Y ,IB 6)) #AP 888 h$ELLE FINESTRE ET USCIv
,! -%$!,,! ) %, 3%5 2%6%23 , Â3 $% ,! -%$!,,!
) %,3 3%53 -/$%,3 %. %,3 #/.&,)#4%3
$% ,¶0/#! -/$%2.!
#RISTINA &ONTCUBERTA I &AMADAS
,A PRINCIPAL FUNCIØ DE LA MEDALLA DES 3ABER EN QUINS MOMENTS APAREIXEN
DELS SEUS ORÓGENS ITALIANS AL 2ENAIXEMENT AQUESTES OBRES I QUI LES ENCARREGUEN
FOU LA COMMEMORACIØ TANT DINDIVIDUS QUINES IMATGES DIFONEN QUINS MODELS S
COM DESDEVENIMENTS HISTÛRICS ,A TRANS UTILITZEN QUINS AVANTATGES PRESENTEN SØN
MISSIØ D IDEES POLÓTIQUES LA REPRESENTA LES PREGUNTES QUE ES VOLEN CONTESTAR EN
CIØ DE FETS HISTÛRICS I LA PROPAGACIØ DELS AQUESTES PÌGINES ³S DONCS AQUEST hRE
RETRATS DE PRÓNCEPS REIS I PAPES EN FOREN VERS DE LA MEDALLAv EL QUE AQUÓ ES PRE
ELS SEUS USOS MÏS HABITUALS (I HA UN BON TÏN ANALITZAR ¿BVIAMENT PER LABAST DEL
NOMBRE DESTUDIS DEDICATS A LES MEDALLES TEMA I PEL FET QUE HA ESTAT UNA QàESTIØ
ENCARREGADES ALS SEGLES 86) I 86)) QUE DESATESA NO PODEM FER LESTUDI AMPLI I
SERVIEN A LA PROPAGANDA DELS PODEROSOS ACURAT QUE MANCA SINØ PRESENTAR A TRAVÏS
%N CANVI MOLT MENYS CONEGUT ÏS LÞS DEXEMPLES ILqLUSTRATIUS ALGUNES QàESTI
QUE SEN FÏU PER A TRANSMETRE MISSATGES ONS SIGNIFICATIVES
OBERTAMENT CRÓTICS CAP A UN PERSONATGE (OM CONEIX PROU BÏ ELS GRAVATS PO
UNA INSTITUCIØ O UN ESDEVENIMENT %N LÒMICS DE LA 2EFORMA O LES IMATGES HO
EFECTE LA FUNCIØ CRÓTICA O DE hCONTRAPRO LANDESES QUE RIDICULITZAVEN EL SEU ENEMIC
PAGANDAv DE LA MEDALLA DELS SEGLES 86) ESPANYOL O FRANCÒS PERÛ SØN POCS I FRAG
I 86)) HA ESTAT UNA QàESTIØ DESATESA PER MENTARIS ELS ESTUDIS DEDICATS AL MØN DE LA
LA HISTORIOGRAFIA $E FET TAN SOLS UN LLI MEDALLÓSTICA AMB AQUESTA MATEIXA FUNCIØ
BRE SOBRE LES MEDALLES POLÒMIQUES DE LA DOPOSICIØ $E MANERA IDÒNTICA ALS ALTRES
2EFORMA ESTÌ DEDICAT A AQUESTA QàESTIØ MITJANS LEXISTÒNCIA DUN CONFLICTE ESDE
! BANDA DAQUEST ESTUDI CENTRAT PERÛ VÏ UNA PREMISSA IMPRESCINDIBLE PERQUÒ
EN UN CONTEXT CONCRET HI HA ARTICLES QUE APAREGUIN AQUESTES OBRES MALGRAT QUE
ANALITZEN ALGUNA PE A DETERMINADA O CA NO NÏS LÞNICA ) ÏS QUE LES CONDICIONS
PÓTOLS DE LLIBRES EN ELS QUALS ES FA REFERÒN QUE AFAVOREIXEN LAPARICIØ DE LES DENÞN
CIA A AQUESTA OPOSICIØ TRANSMESA A TRAVÏS CIES VISUALS ALS SEGLES 86) I 86)) SØN DI
DEL METALL .O HI HA PERÛ CAP ESTUDI VERSES I COMPLEXES I EXPLICARIEN PER QUÒ
GLOBAL SOBRE LA MEDALLA COM A MITJÌ DE NO TOTS ELS CONFLICTES SACOMPANYAREN DE
CRÓTICA A LÒPOCA QUE ENS OCUPA PROTESTES SOBRE EL METALL -ALGRAT TOT
%L LLIBRE AL QUAL ENS REFERIM ÏS EL DE 0IERREPONT "ARNARD &RANCIS 3ATIRICAL AND #ONTROVERSIAL -EDALS
OF THE 2EFORMATION #LARENDON 0RESS /XFORD P !QUEST ÏS UN DELS ESTUDIS PIONERS SOBRE EL TEMA PERÛ ELL MATEIX
EXPLICA QUE ANTERIORMENT JA HAVIA REBUT LATENCIØ DALGUNS AUTORS COM EL D³TIENNE #ARTIER A LA 2EVUE .UMIS
MATIQUE P (I HA MÏS BIBLIOGRAFIA EN ALEMANY I 0IERREPONT AFIRMAVA QUE MALGRAT HAVER CONTRIBUÕT A
AUGMENTAR EL CATÌLEG I LANÌLISI DE LES OBRES ENCARA FALTAVA FEINA PER FER 0ERÛ ELS ESTUDIS NO HAN AUGMENTAT GAIRE
DES DE LAPORTACIØ JA LLUNYANA DE 0IERREPONT
#RISTINA &ONTCUBERTA I &AMADAS
LA IMPORTÌNCIA I COMPLEXITAT DAQUESTA
QàESTIØ ENS OBLIGA A DEIXAR LA DE BANDA
EN AQUESTA COMUNICACIØ
!MB LA 2EFORMA I LES GUERRES DE RE
LIGIONS QUE %UROPA VISQUÏ AL SEGLE 86)
LES MEDALLES POLÒMIQUES ACOMPANYAREN
ELS GRAVATS I ELS FULLS IMPRESOS QUE MOS
TRAREN AL MØN LES IMATGES MÏS FEROTGES
DAQUESTA CONTESA %LS DOS BÌNDOLS EN
PARTICIPAREN I FEREN ENCUNYAR MEDALLES
RIDICULITZANT LENEMIC 0INKERTON UN
DELS PRIMERS AUTORS EN PARAR HI ATENCIØ
AFIRMAVA QUE LES MEDALLES VAN SER EL VE
HICLE DE LA SÌTIRA POLÓTICA I RELIGIOSA FINS
QUE LES IMPREMTES VAN ACAPARAR EL MER
&IG !NÛNIM ALEMANY 0APA I DIABLE I #ARDENAL I BOIG
CAT ) 0IERREPONT AFIRMAVA QUE LA NATU MITJAN SEGLE 86) MEDALLA "RISTISH -USEUM ,ONDRES
RALESA DE LES MEDALLES QUE CIRCULAVEN A
LÒPOCA ERA TAN GROLLERA I OBSCENA COM LA AQUESTES MEDALLES VAN ACONSEGUIR UNA
DELS GRAVATS I ESCRITS TAN IMPORTANTS EN INCREÕBLE POPULARITAT SOBRETOT LES QUE
LÒXIT DE LA 2EFORMA ATACAVEN EL 0APA I MALGRAT QUE AMBDØS
!QUEST ÞLTIM AUTOR AFEGEIX QUE LES BÌNDOLS EN VAN FER ENCUNYAR LES LUTERA
PROHIBICIONS DE #ARLES 6 QUE ENTRE NES VAN PRECEDIR LES CATÛLIQUES PRENENT
I MIRAREN DATURAR AQUESTS INSULTS COM A MODEL AQUELLES OBRES QUE GLORIFI
EN GRAVAT TAMBÏ DEVIEN CONTRIBUIR AL FET CAVEN EL PONTÓFEX 4AL COM DEIA #ARTIER
QUE DAQUESTES MEDALLES NO SEN PARLÏS hLAFIRMACIØ PRECEDEIX LA NEGACIØ COM
GAIRE %N EFECTE JA DES DEL CONFLICTE RELI LOBRA PRECEDEIX LA PARÛDIAv
GIØS DEL SEGLE 86) LA MEDALLA I EL GRAVAT &OU SOBRETOT A PARTIR DE LA $IETA
POLÒMICS VAN ESTRETAMENT LLIGATS ,ÛGI D!UGSBURG DE QUE AQUESTES OBRES
CAMENT LA CENSURA I LES PROHIBICIONS SO VAN SORGIR AMB MÏS FREQàÒNCIA I AQUESTS
VINTEGEN ENVERS AQUEST TIPUS DOBRES LA PROTOTIPUS DEL 0APA DIABLE O EL #ARDE
QUAL COSA TAMBÏ ENS PARLA DEL TEMOR QUE NAL BOIG VAN COMEN AR A APARÒIXER %L
SUSCITAVEN )GUALMENT CALDRIA ENTENDRE SEU ORIGEN RAU EN LASSOCIACIØ QUE ,UTER
EN PART COM UNA CONSEQàÒNCIA DAQUES FEIA ENTRE EL 0APA I EL DIABLE EN ELS SEUS
TA VIGILÌNCIA LESCASSETAT DESTUDIS SOBRE ESCRITS ,ES DATACIONS DE LES PRIMERES
LEXISTÒNCIA O ABSÒNCIA DAQUESTES OBRES I PECES OSCILqLEN ENTRE EL I EL
PER TANT UN SILENCI NEXPLICARIA UN ALTRE NHI HA DE MATERIALS I DE TÒCNIQUES DI
5NA DE LES IMATGERIES CONTROVERTI VERSOS ,A IMATGE ES REPETIA AMB CERTES
DES MÏS FREQàENTS ERA LA DE LES MEDALLES VARIACIONS COM EL TIPUS DE TIARA O DE
AMB LES CARES REVERSIBLES QUE EN UNA BARRET DE CARDENAL LA PRESÒNCIA DE LA
CARA MOSTRAVEN EL 0APA O ,UTER I EN LAL CREU I LORB EL DIABLE AMB BANYES QUE ES
TRA EL $IABLE &IG 3EGONS 'OMBRICH POT ASSEMBLAR A UNA CABRA UN SÌTIR O UN
0ER A LOPINIØ DE 0INKERTON VEGEU %SSAY ON -EDALS II P CITAT A 0IERREPONT OP CIT P
0ER A 0IERREPONT EL FET QUE SEN TROBIN POQUES EN MUSEUS PÞBLICS O EN COLqLECCIONS PRIVADES SIGNIFICA QUE
NO EREN TAN COMUNES O QUE FOREN ENCUNYADES MENYS DE LES QUE POTSER SOVINT SHA SUPOSAT ) AIXÛ EXPLICARIA QUE
HAGIN ESTAT POC RECOLLIDES EN LA LITERATURA DE LÒPOCA 6ICEN &URIØ EXPLICA QUE UN DELS ÓNDEXS QUE INDIQUEN LA
FORTUNA DE LES OBRES DART UN DELS MITJANS QUE ENS PERMET REGISTRAR LES REACCIONS DAVANT LES OBRES DART ARTISTES O
ESTILS ÏS PRECISAMENT LA LITERATURA ARTÓSTICA %N AQUEST CAS DONCS EL FET QUE LA SEVA RECEPCIØ HAGI ESTAT ESCASSA EN
LA HISTORIOGRAFIA SEXPLICARIA EN GRAN PART PER LA CENSURA A LA QUAL FOREN SOTMESES I AL FET QUE SE NHAGI CONSERVAT
RELATIVAMENT POQUES 0ER A UNA ANÌLISI DAQUESTA QàESTIØ VEGEU &URIØ 6ICEN h!RTE FORTUNA CRÓTICA Y RE
CEPCIØNv +ALÓAS P
#ITAT A 0IERREPONT OP CIT P
,! -%$!,,! ) %, 3%5 2%6%23 , Â3 $% ,! -%$!,,!
ASE I EL BOIG AMB BARRET I CASCABELLS ,A
FESOMIA IMBERBE I LA CRONOLOGIA HA FET
PENSAR QUE EL RETRAT DE ,LEØ 8 HAURIA
ESTAT LA IMATGE UTILITZADA EN EL PROTOTIPUS
DAQUESTES OBRES !LGUNES DE PROTESTANTS
DUEN INSCRIT EL NÞMERO EN UNA AL
LUSIØ AL NÞMERO DE LA "ÒSTIA EN LA 2E
VELACIØ DE 3T *OAN PERÛ AL SEU TORN ELS
PAPISTES LIDENTIFICAVEN AMB -ARTÓ ,UTER
%L DISSENY DAQUESTS PROTOTIPUS SHA
ATRIBUÕT A .ICHOLAS VON !MSDORF AMIC
DE ,UTER PERÛ EL FET QUE LA MAJORIA SI
GUIN ANÛNIMES I LES IMATGES TAN SEM
BLANTS FA QUE SIGUI DIFÓCIL CATALOGAR
LES
I PER TANT CONFIRMAR AQUESTA DADA
&IG (ANS +LUR MODEL PER A UNA MEDALLA AMB LA
,ANONIMAT ATESA LA NATURALESA POLÒMICA CARICATURA DEL 0APA COM A ,AOCCONT -USEI
DAQUESTES OBRES SERÌ FREQàENT AL LLARG DE 3KULPTURENABTEILUNG "ERLIN
TOTS ELS CONFLICTES
4ANMATEIX GRANS ARTISTES DE LÒPOCA MATEIX 0APA %N AQUEST CAS EL MODEL
COM 0ETER &LÚTNER SAFEGIREN A LOPOSI
QUE CONFIGURA EL CENTRE DE LA INVENCIØ
CIØ AL 0APA AMB ALGUNA MEDALLA SIGNADA ÏS UNA ESCULTURA UNA DE LES MÏS FAMO
EN LA QUAL ES REPRESENTA EL CAP DE #RIST I SES DE L!NTIGUITAT PERÛ LESCATOLOGIA DE
EL REVERS CARICATURITZA EL PONTÓFEX (I HA LA IMATGE APAREIX TAMBÏ EN GRAVATS ANTI
OBRES QUE SOBRESURTEN PER LA SEVA QUALI
CATÛLICS DE LÒPOCA I PER TANT ELS MODELS
TAT I LA SEVA INVENCIØ 3ENS DUBTE LA ME
UTILITZATS PEL GRAVAT I LA MEDALLA SØN MOLT
DALLA DE (ANS +LUR DE QUE MOSTRA PROPERS )GUALMENT TROBEM EL CARDENAL
EL 0APA CARICATURITZAT COM EL ,AOCOONT BOIG O EL PAPA
DIABLE SOBRE PAPER
ÏS UN EXEMPLE A DESTACAR &IG &ORMA !QUESTA INVERSIØ DE LA IMATGE DE PRO
PART DE LARSENAL MEDALLÓSTIC ANTIPAPAL PAGANDA SERÌ UNA CONSTANT EN LES MEDA
QUE EN AQUEST CAS APROFITA LORGULL AMB EL LLES QUE MOSTREN UNA OPOSICIØ UN TRET
QUAL EL 0APA EXHIBIA LA CÒLEBRE ESCULTURA DISTINTIU DAQUEST hREVERS DE LA MEDALLAv
CLÌSSICA PER A REBAIXAR
NE EL SEU VALOR ,A MATEIXA FØRMULA ÏS UTILITZADA EN ELS
0ERÛ LOFENSA RAU SOBRETOT EN LA IMATGE GRAVATS COETANIS EN ELS QUALS hEL TEMOR
DEL PONTÓFEX 0AU ))) CAVALCANT SOBRE UNA REVERENT ÏS INVERTIT EN CRUA FAMILIARITAT
SERP QUE LENTORTOLLLIGA MENTRE ALTRES LA DIGNITAT EN INDIGNITAT RESPECTE RELIGIØS
FIGURES DEFEQUEN EN UNA TIARA I SOBRE EL EN DESDENY BLASFEMv
!MSDORF FOU EL PRIMER BISBE PROTESTANT DE .UREMBERG EL I AJUDÌ ,UTER EN LA TRADUCCIØ DE ,A 6ULGATA A
LALEMANY !QUESTA ATRIBUCIØ LA FÏU +LOTZ QUE LA VA TREURE DE *UNCKER I AQUEST DE 3ECKENDORF 0ER A TOTES AQUESTES
ATRIBUCIONS VEGEU 0IERREPONT OP CIT P %LS ESCRITS DE ,UTER EN ELS QUALS FEIA AQUESTA IDENTIFICACIØ SØN LA SEVA
6IDA I LA 4ABLE
TALK I EL CONEGUT PAMFLET DE #ONTRA 0APATUM A $IABOLO &UNDATUM
$OMANIG + $IE DEUTSCHE -EDAILLE IN +UNST
UND +ULTURHISTORISCHER (INSICHT NACH DEM "ESTANDE DER -E
DAILLENSAMMLUNG DER ! ( +AISERHAUSES 6IENA 0LATE #ITAT A (ILL 'EORGE -EDALS OF THE 2ENAISSANCE
"RITISH -USEUM 0UBLICATIONS ,ONDRES P
6EGEU 3ETTIS 3ALVATORE ,AOCOONTE &AMA E STILE $ONZELLI 2OMA P DEC AL $R 6ICEN &URIØ LA CONEIXEN
A DAQUESTA MEDALLA 0ER AQUESTA PE A 7ISCHERMANN ( h%IN POMMERSCHES 3CHANDGEMËLDE AUF 0APST 0AUL
))) VON %IN "ETRAG ZUR "ILDPOLEMIK DER 2EFORMATIONSZEITv *AHRBURCH DER "ERLINER -USEEN 88) P
,UCAS #RANACH TAMBÏ AMIC AMIC DE ,UTER ILqLUSTRÌ EL TRACTAT !BBILDUNG DES 0APSTUMS DEL TEÛLEG EL I EN
UNA DE LES XILqLOGRAFIES UNS PERSONATGES DEFEQUEN SOBRE LESCUT DARMES I LA TIARA PAPALS %N UN GRAVAT DE -ELCIOR
,ORCH DEL 0APA COM A HOME SALVATGE DEL APAREIX UN DIABLE AMB UN BARRET DE CARDENAL ASSEGUT SOBRE UNA BUTLLA
PAPAL EN LA QUAL HI DEFECA 0ER AQUESTS GRAVATS VEGEU 3CRIBNER 2 7 &OR THE 3AKE OF 3IMPLE &OLK
0OPULAR 0ROPAGANDA FOR THE 'ERMAN 2EFORMATION #LARENDON 0RESS /XFORD FIG FIG I FIG RESPECTIVAMENT
)BÓD P
#RISTINA &ONTCUBERTA I &AMADAS
,A FINALITAT DAQUESTES OBRES ÏS BEN EMPENTA GRÌCIES A LA QUAL NO PERDÏ LA
CLARA I TENINT EN COMPTE QUE MOLTES SEVA INDIVIDUALITAT TAL COM HAVIA PASSAT
DAQUESTES MEDALLES TENEN FORATS O DUEN A !LEMANYA !MB LA CREACIØ DUN ESTAT
ANELLES ES CONVERTIEN EN PENJOLLS PER REPUBLICÌ PROTESTANT INDEPENDENT I LAPA
PART DELS ENTUSIASTES DE CADA BÌNDOL I ENS RICIØ DUN NOU MECENATGE DE COMER
INFORMA DUN ALTRE DELS SEUS USOS %NCA
CIANTS RICS ENEMISTAT AMB LA MONARQUIA
RA PODIA RESULTAR MÏS ÞTIL SI LINDIVIDU CATÛLICA LES NECESSITATS FOREN UNES ALTRES
PREVINGUT PORTAVA UN PARELL DINSÓGNIES I ELS ARTISTES ATENGUEREN AQUESTS NOUS
RIVALS I AIXÓ hEXHIBIDES PELS CATÛLICS EN ENCÌRRECS ENTRE ELS QUALS SHI TROBEN LES
UN DISTRICTE PROTESTANT O VICEVERSA PRO
OBRES DE DESQUALIFIACIØ DE LENEMIC 0ER
BABLEMENT HAURIEN SALVAT EL PORTADOR DE A *ONES hELS PROTESTANTS HOLANDESOS CON
MOLTS PROBLEMESv VERTIREN LA MEDALLÓSTICA EN UN ART ABSOLU
,A ICONOGRAFIA AMB CAPS DOBLES TAMENT PAMFLETARIv
DAQUESTES OBRES FOU REPRODUÕDA SOBRE AL
%S DENUNCIAVA &ELIP I !LBA COM A TI
TRES MITJANS COM LA PINTURA PORCELLANA LA RANS I EL 0APA SE SEGUIA MOSTRANT COM
CERÌMICA LES GEMMES ELS JOCS DE DAMES L!NTICRIST O EL DIABLE AMB LA MATEIXA
I EVIDENTMENT EL GRAVAT LA QUAL COSA DE
ICONOGRAFIA DANYS ENRERA 5N DELS EPI
MOSTRA LA SEVA FORTUNA 4AMBÏ A &RAN A I SODIS QUE GENERÌ MÏS OBRES CONTRA ELS
EN EL MARC DE LES GUERRES DE RELIGIØ ELS ESPANYOLS FOU EL DE L!RMADA )NVENCI
HUGONOTS VAN SER PARTICULARMENT EXITOSOS BLE %LS HOLANDESOS CELEBRAREN LA VICTÛ
AMB MEDALLES SATÓRIQUES DAQUEST MATEIX RIA ANGLESA COM SI FOS PRÛPIA I VAN FER
TIPUS AMB UNA COMPARACIØ O IDENTIFICA
CIRCULAR MEDALLES COM AQUESTA DE
CIØ XOCANT ENTRE EL 0APA I EL DIABLE &IG %N UNA CARA ES MOSTRA EL PAPA
,ES MEDALLES SERVIREN DARMA VISUAL REIS BISBES I ALTRES PERSONATGES REUNITS EN
TAMBÏ EN ALTRES CONFLICTES 'RANS MO
CONSELL I AMB ELS ULLS EMBENATS I EL TERRA
NARQUES COM &ELIP )) O )SABEL ) D!N
COBERT DE PUNTES DE FERRO QUE SATIRIT
GLATERRA LA UTILITZAREN COM A FUNCIØ DE ZA EL FRACÌS DE LA UNIØ ENTRE &ELIP )) EL
PROPAGANDA 0ERÛ TAMBÏ ELS SEUS CON
$UC DE 'UISA EL 0APA I ALTRES PRÓNCEPS
TRINCANTS SAPIGUEREN APROFITAR ELS AVAN
CONTRA )SABEL !L REVERS HI HA LESCENA
TATGES QUE OFERIA LA IMATGE SOBRE METALL DEL NAUFRAGI ESPANYOL EL QUAL SATRIBU
PER A ESCAMPAR LA SEVA VISIØ NEGATIVA I LA EIX EN LA INSCRIPCIØ A LA INTERVENCIØ DI
SEVA PROTESTA 4ANT EN LA REVOLTA DELS 0AÕ
VINA ,ES INSCRIPCIONS LLATINES DIUEN ÏS
SOS "AIXOS COM EN LEPISODI DE L!RMADA DUR DONAR GUITZES CONTRA LES PUNTES DE FERRO
)NVENCIBLE LES MEDALLES DESQUALIFICAREN /H LES MENTS CEGUES ELS CORS CECS DELS HOMES
EL GRAN MONARCA DE LÒPOCA ELS REPRESEN
4U $ÏU ETS MAGNE I FAS MAGNES COSES 4U
TANTS DEL SEU GOVERN COM EL $UC D!LBA $ÏU ETS ÞNIC I 6ENI 6IDE 6IVE EN
I LES SEVES ACCIONS COMPTES DE 6ENI 6IDI 6ICI &OU ENCU
$E FET LA REBELqLIØ DE SUPOSÌ NYADA A -IDDELBURG PROBABLEMENT SOTA
PER A LA MEDALLÓSTICA HOLANDESA UNA GRAN LES ORDRES DEL PRÓNCEP
0IERREPONT OP CIT P 4AMBÏ LES MEDALLES FETES PER A COMMEMORAR LA VICTÛRIA SOBRE L!RMADA )NVENCIBLE
EREN PENSADES COM A PENJOLLS PER A CONDECORAR ELS PARTICIPANTS ) ALGUNA DELLES MOSTRA UN ATAC DIRECTE ALS ESPANYOLS
"OUZA AFIRMA hLÞS QUE ES DONÌ A LES ESTAMPES I EN MENOR MESURA A LES MEDALLES I A ALGUNES PINTURES EN
LA REVOLTA DELS 0AÕSOS "AIXOS CONTRA &ELIP )) FOU SENS DUBTE EXTRAORDINÌRIAMENT EFICA TOT I QUE NO SHA DOBLIDAR
QUE TAMBÏ A LA &RAN A DE LES GUERRES DE RELIGIØ O A L!NGLATERRA D)SABEL ) LES IMATGES FOREN UTILITZADES HÌBILMENT
COM A INSTRUMENT DINFORMACIØ I DE DESQUALIFICACIØ SATÓRICAv "OUZA &ERANNDO h!RDIDES DEL ARTE #ULTURA
DE CORTE ACCIØN POLÓTICA Y ARTES VISUALES EN TIEMPOS DE &ELIPE ))v A &ELIPE )) 5N MONARCA Y SU ÏPOCA 5N PRÓNCIPE DEL
2ENACIMIENTO -USEO DEL 0RADO -ADRID P I
*ONES -ARK %L ARTE DE LA MEDALLA #ÉTEDRA -ADRID P
(I HA ALTRES MEDALLES SEMBLANTS QUE DIVULGAREN EL MATEIX MISSATGE ANTIESPANYOL 6EGEU 2ODRÓGUEZ
3AL
GADO - * ET AL !RMADA
0ENGUIN "OOKS AND THE .ATIONAL -ARITIME -USEUM CAPÓTOL
h!FTER THE !RMADAv
,! -%$!,,! ) %, 3%5 2%6%23 , Â3 $% ,! -%$!,,!
&IG !NÛNIM HOLANDÒS AMB LA INSCRIPCIØ $URUM EST CONTRA 3TIMULOS #ALCITARE MEDALLA DE PLATA
.ATIONALE -ARITIME -USEUM ,ONDRES
%LS HOLANDESOS FOREN PER TANT PROLÓ MEN DE LIMPORTANT PAPER DE LA MEDALLA
FICS EN LA REALITZACIØ DAQUESTES MEDALLES EN AQUEST PERÓODE %LS 0AÕSOS "AIXOS HI
ANTIESPANYOLES "ONA MOSTRA DAIXÛ ÏS TENEN UN PAPER CLAU !MB LESCOLA SORGI
EL FET QUE NO NOMÏS S ACOMPANYAREN DA A LA DÒCADA DEL AMB ARTISTES COM
ELS GRANS CONFLICTES AMB PECES DE ME *AN 3MELTZING *AN ,UDER O *AN "OSKAM
TALL SUBVERSIVES SINØ TAMBÏ ALTRES EPISO LES MEDALLES DE GRAN CONTINGUT NARRATIU
DIS DE MENYS ENVERGADURA !IXÓ VAN FER SOVINT ACOMPANYAREN LES LLUITES RELIGIOSES
CLARA LA SEVA OPOSICIØ A ,EICESTER COM I POLÓTIQUES I EN CONCRET RIDICULITZAREN
A GOVERNANT EN DIVERSES MEDALLES LANY AMB ENGINY I PROFUSIØ &RAN A I EL REI
COM LA QUE MOSTRA ELS HOLANDESOS ,LUÓS 8)6
CAIENT EN EL FOC DEL GOVERN DE ,EICESTER %LS AVANTATGES DE LES MEDALLES VAN SER
MENTRE MIREN DESCAPAR DEL FUM DEL GO VISTOS I EXPLOTATS A &RAN A TANT PER A LA
VERN ESPANYOL CONSTRUCCIØ DE LA IMATGE TRIOMFAL DEL
%N TERRES NEERLANDESES SARRIBÌ A UN 2EI 3OL COM PER AL SEU ATAC "EN AVIAT
ALT GRAU DE SOFISTICACIØ EN ÒPOCA DEL EL GOVERN FRANCÒS VA VOLER EVITAR FALSIFICA
$UC D!LBA O DE L!RMADA ESPANYOLA CIONS I CONTROLAR NE LA PRODUCCIØ I JA DES
PERÛ LACTIVITAT FOU FRENÒTICA EN MOTIU DE VA EXISTIR LA FIGURA DEL CONTRÙLEUR
DUN ALTRE CONFLICTE LA INVASIØ DE ,LUÓS GÏNÏRAL DES EFFIGIES 5NA DE LES MOSTRES
8)6 5NA GRAN QUANTITAT DE MEDALLES ES MÏS EVIDENTS DAQUEST ÞS PROPAGANDÓSTIC
VAN FER TANT A (OLANDA COM A &RAN A DE LART AL SERVEI DEL PODER FOU LA CREA
O A !NGLATERRA ALESHORES LES QUALS IL CIØ DUNA HISTÛRIA METÌLqLICA QUE HAVIA
LUSTREN LES IDEES DE LÒPOCA I ENS INFOR DE SERVIR A ETERNITZAR LA GLÛRIA DEL REI
(AWKINS AFIRMA QUE EN UN REGNAT TAN FÒRTIL EN ESDEVENIMENTS I MEDALLES DE TOT TIPUS LES QUE ILqLUSTRAVEN LA
DESFETA DE L!RMADA VAN SER NOMBROSES FETES A !NGLATERRA O ALS 0AÕSOS "AIXOS PERÛ SENSE SIGNAR 6EGEU (AWKINS
%DWARD -EDALLIC )LLUSTRATIONS OF THE (ISTORY OF 'REAT "RITAIN AND )RELAND TO THE $EATH OF 'EORGE )) 6OL ) "RITISH
-USEUM ,ONDRES P XI XII ,AUTOR EXPLICA ALTRES EXEMPLES
0ER A AQUEST EXEMPLE VEGEU 2ODRÓGUEZ 3ALGADO OP CIT CAPÓTOL h7AR AND 2EBELLION IN THE .ETHER
LANDSv ,A MEDALLA ES TROBA AL "RITISH -USEUM DE ,ONDRES #AL RECORDAR QUE EL #OMTE DE ,EICESTER UN FERVENT
PROTESTANT QUE CONDUÓ LES TROPES ANGLESES PER AJUDAR ELS REBELS HOLANDESOS FOU PRIMER ACLAMAT I DESPRÏS ES CONVERTÓ
EN UNA FIGURA CONTROVERTIDA PERQUÒ ENTRE DALTRES COSES ELS SEUS SOLDATS EREN INDISCIPLINATS VA PROHIBIR EL COMER
AMB ELS SEUS ENEMICS I FINALMENT VA PROVAR UN COP DESTAT QUE FRACASSÌ !LGUNS HOLANDESOS TAMBÏ PENSAREN QUE
)SABEL VOLIA CONTROLAR LOS
0ETER "URKE HA ESTUDIAT AQUESTA CONSTRUCCIØ EN UN LLIBRE I LI HA DEDICAT EL CAPÓTOL h%L REVERSO DE LA MEDA
LLAv 6EGEU "URKE 0ETER ,A FABRICACIØN DE ,UIS 8)6 .EREA -ADRID P
#RISTINA &ONTCUBERTA I &AMADAS
QUE ERA LA GLÛRIA DE LESTAT 3EMBLA QUE ,LUÓS ES TRANFORMAVEN EN BURLES EN MANS
FOU 0IERRE !NTOINE 2ASCAS #ONSERVADOR DELS SEUS ENEMICS $E FET 0ETER "URKE
DEL 'ABINET DE -EDALLES EN TEMPS D%N
AFIRMA QUE EL GRAN hCOPv DE LES IMPREM
RIC )6 EL QUE HO PROPOSÌ I ELS SEUS ARGU
TES SUBTERRÌNIES FOU LA FALSIFICACIØ DE LA
MENTS SØN MOLT ACLARIDORS DELS AVANTATGES HISTÛRIA METÌLqLICA DE -ENESTRIER EL
I LES POSSIBILITATS DE LA MEDALLA ,A COMBI
!IXÓ ELS SEUS OPOSITORS CELEBRAVEN LES DER
NACIØ DE TEXT I ILqLUSTRACIØ DUNA BANDA LA ROTES FRANCESES AL CONTRARI DEL QUE FEIA LA
INALTERABILITAT DEL METALL I PER TANT LA PER
HISTÛRIA OFICIAL %N UNA PE A JUNTAMENT
PETUACIØ DE LA IMATGE DE LALTRA FOREN CA
AMB LA INSCRIPCIØ 6ENIT 6IDIT SED NON 6INCI
RACTERÓSTIQUES ADVERTIDES I EXPLOTADES PER ES MOSTRA EL REI FUGINT DELS 0AÕSOS "AIXOS
LA MONARQUIA FRANCESA DES DALESHORES FINS CAP A 6ERSALLES QUE ES VEU A LA LLUNYANIA
A ,LUÓS 8)6 0ER A 2ASCAS hSENSE LA MEDA
! MÏS EL CARRUATGE ÏS CONDUÕT PER DONES
LLA LA MEMÛRIA VIVENT I CERTA DE TOTS ELS ALqLUDINT A LA SEVA CONEGUDA AFICIØ PER LES
GRANS PRÓNCEPS SHAURIA PERDUT PER COM
AMANTS ,A SEVA PREFERÒNCIA PER LES CORTE
PLETv %N TEMPS DE ,LUÓS 8)6 EL CONTROL SANES DAVANT EL CAMP DE BATALLA I PER TANT
I LA PRODUCCIØ DE MEDALLES PER A LA GLORI
LA SEVA COVARDIA I MAL GOVERN ERA UNA DE
FICACIØ DEL REI SINTENSIFICÌ AMB LA 0ETITE LES CRÓTIQUES QUE SE LI FEIA
!CADÏMIE FUNDADA PER #OLBERT EL ,ALIAN A DELS FRANCESOS AMB ELS 4URCS
$ES DE LES PROHIBICIONS DE #ARLES TAMBÏ FOU CRITICADA AIXÓ COM LA IRRELIGI
6 ÏS OBVI QUE ELS ORGANISMES DE PODER OSITAT DEL 2EI 3OL $E FET LA 2EVOCACIØ
VAN ENTENDRE DE SEGUIDA LA IMPORTÌNCIA DE L%DICTE DE .ANTES JA HAVIA PROVO
DE LA TRANSMISSIØ DE MISSATGES A TRAVÏS DE CAT EL SORGIMENT DUNA GRAN QUANTITAT
LES IMATGES SOBRE METALL !IXÓ EXERCIREN DOBRES DOPOSICIØ EN LES QUALS ES RE
AQUEST CONTROL PER A PROPAGAR
NE LA SEVA PRENIA EL TEMA DE LA RELIGIØ I LA LLIBER
IMATGE VICTORIOSA I POSITIVA I PER A PRO
TAT %N UNA MEDALLA DE ES MOSTRA LA
HIBIR
NE LES QUE RESULTAVEN POC CONVE
TRINITAT DEL DIABLE PERSONIFICADA COM UN
NIENTS 0ERÛ ELS SEUS OPOSITORS VAN SABER DRAC AMB EL 0APA UN JESUÕTA I UN FRANCÒS
ESCAPAR DE LA CENSURA I MALGRAT QUE &IG ,A BÒSTIA ES TROBA AL DAMUNT DE
L!CADÒMIA EN TENIA EL MONOPOLI ABSO
PROTESTANTS ESQUARTERATS MENTRE QUE AL
LUT NO VA SER IMMUNE A LATAC A LENCU
REVERS SELS MOSTRA PENJATS I ENCADENATS
NYACIØ DE MEDALLES POLÒMIQUES PELS CARRERS 0ERÛ AQUEST TIPUS DE PECES
0RECISAMENT I TAL COM HAVIA PASSAT EN VAN SER CONTRAATACADES I AQUESTA hEXTIR
ALTRES CONFLICTES UN DELS OBJECTIUS PRE
PACIØ DE LHERETGIAv ERA MOSTRADA COM
FERITS DE LA SÌTIRA ERA CAPGIRAR LA IMATGE UN TRIOMF I UN ACTE DE FE
OFICIAL QUE L!CADÒMIA SHAVIA ENCARREGAT 4AL COM HAVIA PASSAT ANTERIORMENT
DESCAMPAR ,ES EFEMÒRIDES I VICTÛRIES DE EN ÒPOCA DE LA 2EFORMA AMBDØS BÌN
,A PUBLICACIØ DE -ÏDAILLES SUR LES 0RINCIPAUX %VÏNÏMENTS DU 2ÒGNE DE ,OUIS LE 'RAND FOU EL I CONTENIA
MEDALLES QUE TRACTAVEN SEIXANTA ANYS DE LA HISTÛRIA DE &RAN A I GLORIFICAVEN EL MONARCA 0ER A LA HISTÛRIA ELS
ORÓGENS I DIVERSOS EXEMPLES DAQUESTA HISTÛRIA METÌLqLICA VEGEU *ONES -ARK -EDALS OF THE 3UN +ING "RITISH
-USEUM 0UBLICATIONS ,ONDRES
3I UNA MEDALLA FRANCESA MOSTRAVA LA SUBMISSIØ DELS PIRATES D!LGER A LA FLOTA FRANCESA LA VERSIØ HOLANDESA
MOSTRA ,LUÓS ALS PEUS DELS PIRATES I ELS DINERS I JOIES DEL REGNE SESCAMPEN PER TERRA PER MIRAR DE COMPRAR ELS SEUS
FAVORS ,A LLEGENDA !FRICA 3UPPLEX SHA CANVIAT PER LA DE 'ALLIA 3UPPLEX I UNA ALTRA INSCRIPCIØ DIU !MIC 4URCA !MICI
!LGERIANI !MICI "ARBARI #HRISTIANORUM /SOR %T (OST %N UNA MEDALLA DE MOSTRA PACTANT EL REI QUE ES FEIA ANO
MENAR #RISTIANÓSSIM AMB EL DIABLE I ELS OTOMANS %L SULTÌ DE 4URQUIA EL BEI D!LGER ,LUÓS 8)6 I *AUME )) JUREN UNA
ALIAN A I ES POT LLEGIR #ONTRA LESPERIT DE #RIST !L REVERS APAREIX EL DIABLE AMB UN BARRET DE JESUÕTA SOBRE UNA FAL I
UNA FLOR DE LLIS AMB LA INSCRIPCIØ %L CINQUÒ EN EL COMPLOT 0ER A LA MEDALLA EXPLICADA "URKE OP CIT FIG
,ES MEDALLES QUE CRITICAVEN LA PERSECUCIØ RELIGIOSA DE ,LUÓS 8)6 I LAFIRMACIØ PER PART DEL TEÛLEG 0IERRE
*URIEU QUE LA PERSECUCIØ DELS HUGONOTS ERA DESCRITA A L!POCALIPSI VAN MOLESTAR TANT AL #OMTE D!VAUX QUE FÏU
ENCUNYAR AQUEST CONTRAATAC EL AMB EL PROPÛSIT DE PROVAR QUE LA BÒSTIA NO ERA ALTRA QUE EL PROPI *URIEU %L
TEÛLEG CREIA QUE EL NÞMERO ERA LA MARCA DE LA BÒSTIA DE L!POCALIPSI I EL #OMTE VA TROBAR QUE SI LES PARAULES
h-INISTER )URUSv EREN ESCRITES EN HEBREU I PRESES COM A NÞMEROS SUMAVEN !LESHORES ES PREGUNTAVA QUI ERA LA
BÒSTIA 6EGEU *ONES -EDALS OF THE 3UN +ING P
,! -%$!,,! ) %, 3%5 2%6%23 , Â3 $% ,! -%$!,,!
UNA IMATGE JA DIFOSA I CONEGUDA ÏS QUE
PROBABLEMENT EL MISSATGE ARA EN NEGA
TIU SERIA MÏS RÌPIDAMENT IDENTIFICAT PEL
PÞBLIC I LA CRÓTICA PER TANT MÏS FÌCIL
MENT ENTESA I DISSEMINADA 3EGURAMENT
EN OBRES EN LES QUALS EL MISSATGE QUE ES
TRANSMETIA ERA BÌSIC EN OCASIONS ES PRE
FERIA SACRIFICAR LA DELICADESA O LA QUALITAT
&IG !NÛNIM HOLANDÒS SOBRE LA PERSECUCIØ A FAVOR DE LA CLAREDAT O LA REDUNDÌNCIA
DELS HUGONOTS MEDALLA DE PLATA
"RITISH -USEUM ,ONDRES
.O A TOT ARREU HI HAVIA MEDALLIS
TES PERÛ SI EL CONFLICTE HO REQUERIA SE
DOLS SE SERVIEN DE LA IMATGE DE LALTRE NENCARREGAVEN A ARTISTES ESTRANGERS &OU
PER A ATACAR
LA PER A CAPGIRAR
LA PER A EL CAS D!NGLATERRA ON HI HAGUÏ UN NO
REBAIXAR
LA 0ERÛ FOREN SOBRETOT ELS HO
TABLE INTERÒS PER LA MEDALLA PERÛ DURANT
LANDESOS ELS QUE VAN SENTIR LA NECESSI
ANYS LA PRODUCCIØ QUEDÌ EN MANS FORÌ
TAT DE SATIRITZAR LES ORIGINALS LA QUAL NIES SOBRETOT HOLANDESES TAL COM PASSÌ
COSA DUNA BANDA MOSTRA EL PODER DE AMB LEPISODI DE L!RMADA )NVENCIBLE
LA IMATGE DE PROPAGANDA I DE LALTRA 2ESULTA INTERESSANT QUE DE LÞS MÏS
LEFECTE NEGATIU QUE AQUESTA INVERSIØ DE COMÞ DE LA MEDALLA EL DE LA REPRODUC
LA IMATGE OFICIAL POT PROVOCAR CIØ DE RETRATS COMMEMORATIUS DE PETIT
!MB AQUESTES REFINADES SÌTIRES ELS ME
TAMANY SE NOCUPÏS UNA ALTRA ACTIVITAT
DALLISTES HOLANDESOS AIXÓ COM ELS DEL NORD LA MINIATURA ) EN PART AIXÛ EXPLICARIA
D%UROPA EN GENERAL NO FEIEN RES MÏS QUE LA MANCA DOBRES A LINICI PERÛ SEMBLA
RECONÒIXER LA SUPERIORITAT ARTÓSTICA DELS SEUS QUE LA REVOLUCIØ DE MARCARIA UN
COLqLEGUES FRANCESOS I EN EL SEU AFANY PER RI
CANVI EN AQUEST SENTIT !QUEST CONFLICTE
DICULITZAR LES OBRES DAQUESTS VAN ACABAR PER
VA FER ESCLATAR UNA DEMANDA DE RETRATS
DENT LA SEVA INDIVIDUALITAT !L FINAL &RAN A COM A SIGNE DE LLEIALTAT I CALIA FER
NE
PODRIA PERDRE LA GUERRA PERÛ NO HI HA DUBTE REPRODUCCIONS PER LA QUAL COSA LA ME
QUE HAVIA GUANYAT LA BATALLA CULTURAL DALLA NERA EL MITJÌ IDEAL %LS REIALISTES
*ONES AFIRMA QUE LA NECESSITAT DEL DUNA BANDA I ELS PARTIDARIS DE LA #OM
MEDALLISTA DINCLOURE MOLTES DADES EN LA MONWEALTH DE LALTRA VAN REALITZAR UNA
MEDALLA PER A ACONSEGUIR UNES COMPO
VERTADERA GALqLERIA DE RETRATS MOLTS DELS
SICIONS SATÓRIQUES INFLUÓ DE MANERA NO
QUALS PRENIEN COM A MODEL JUSTAMENT
TABLE EN EL DIBUIX I EL MODELAT 0RENDRE LES MINIATURES ! !NGLATERRA PER TANT
ELS MATEIXOS MODELS DE LENEMIC PER A AQUESTES DUES ARTS VISUALS ES COMBINEN
RIDICULITZAR
LO POT FER DESPERTAR LA IMA
PER A OFERIR LA REPRODUCCIØ EN METALL
GINACIØ I CREAR OBRES DE GRAN ORIGINALI
DUN MODEL QUE PROVENIA DE LA MINI
TAT COM LA MEDALLA DE +LUR AMB EL 0APA ATURA $URANT AQUESTA ÒPOCA A !NGLA
CARICATURITZAT COM EL ,AOCCONT 0ERÛ TERRA CAL DESTACAR LES MEDALLES RELATIVES
AQUESTA INVERSIØ DEL MODEL INCREMEN
AL CREIXENT APROPAMENT AMB EL PARTIT
TA EL PERILL DE PERDRE LESPERIT CREATIU CATÛLIC LA DESCOBERTA DEL 0OPISH 0LOT
!LLÛ CLARAMENT AVANTATJØS DE CAPGIRAR AMB LA MORT DE 3IR 'ODFREY
*ONES %L ARTE DE LA MEDALLA P
3EGONS (AWKINS A !NGLATERRA hDESPRÏS DE LA $ECLARACIØ DEL 0ARLAMENT EL QUAN EL PAÓS ERA DIVIDIT EN
DOS GRANS PARTITS ENFRONTATS COMEN A UNA NOVA ERA EN LA SEVA HISTÛRIA METÌLqLICAv !FIRMA QUE LA MAJORIA DOBRES
DEL MOMENT EREN INSÓGNIES MEDALLES AMB FORMA OVAL I AMB ELS RETRATS DELS HOMES DESTAT I GENERALS MÏS IMPOR
TANTS DE LÒPOCA !QUEST ÞS DE LA MEDALLA AMB UNA FINALITAT PATRIÛTICA TAN hÓNTIMAv TAMBÏ CAL TENIR
LA EN COMPTE
MALGRAT QUE NO EN DIU RES DE PECES SATÓRIQUES 0EL QUE FA A 'ODFREY NHI HA QUE SOVINT CONTENIEN UNA SÌTIRA SOBRE
ELS JESUÕTES 4AL COM EXPLICA (AWKINS EN UNA MEDALLA hDOS MONJOS INTITULADA *USTICE +ILLERS TO HIS (OLINESS ES MOS
TREN ESCANYANT 'ODFREY I INSPECCIONAT PEL 0APA EL QUAL ÏS INSPIRAT PEL DIABLE I AL QUAL LI ÏS APLICADA LA INSCRIPCIØ
2OMES REVENGE OR 3IR %DMUNDBERY 'ODFREY MURTHERED IN THE 0OPES SLAUGHTERHOUSv 6EGEU (AWKINS OP CIT P XIV
XVII
#RISTINA &ONTCUBERTA I &AMADAS
%LS ANGLESOS PERÛ VAN SER TAMBÏ VÓC
TIMES DELS ATACS DELS HOLANDESOS A TRA
VÏS DE LES MEDALLES %N LA DECLARACIØ DE
LA 4ERCERA 'UERRA !NGLO (OLANDESA ES
MENCIONAVEN CERTES OBRES COM A MOSTRES
DE LOFENSA DE LENEMIC I LA JUSTIFICACIØ
DE LA PRESA DE LES ARMES %STÌ DOCUMENTAT
QUE #ARLES )) ES QUEIXÌ DIVERSES VEGADES
DE LEXISTÒNCIA DAQUESTES OBRES HOLANDE
SES I EN ESPECIAL DUNA MEDALLA "ARBEAU
AFIRMA QUE AQUESTA OBRA DE #HRISTOPHER
!DOLFZOON VA TENIR UN PAPER IMPORTANT
EN LA DECLARACIØ DE LA GUERRA DE
I QUE MALGRAT SER ENCUNYADA PER A
COMMEMORAR LA 0AU DE "REDA DE
ERA CLAR QUE HI HAVIA UN INSULT DIRIGIT AL
MATEIX REI QUE ELL VA ENTENDRE 2ESSE
GUIR NE LES REACCIONS ÏS APASSIONANT PERÛ
AQUÓ ENS VOLEM CENTRAR EN LA SEVA ICONO
GRAFIA I EN ELS MODELS QUE UTILITZÌ
,A MEDALLA DE LA 0AU DE "REDA TÏ
REPRESENTADA A LANVERS LES FIGURES AL
LEGÛRIQUES DEL 4RIOMF DE L!MBICIØ %N
VEJA A TRAVÏS DELS 0AÕSOS "AIXOS BONS I FORTS
CONDUÕTS PER LA 3AVIESA I LA 0RECAUCIØ &IG
,A INSCRIPCIØ 0ROCUL (INC -ALA "ESTIA
2EGNIS ES REFERIA A LAMBICIØ I LENVEJA QUE
SEMBLA QUE NO CONEIXIEN ELS DOS ADVER
SARIS BÒLqLICS -ALGRAT LES EXCUSES DEL GO
VERN HOLANDÒS CONVENCENT LAMBAIXADOR &IG #HRISTOPHER !DOLFZOON ,A 0AU DE "REDA
MEDALLA DE PLATA "RITISH -USEUM ,ONDRES
ANGLÒS QUE LA FIGURA ES REFERIA A LA hGUERRA
LENVEJA I LA DISCÛRDIAv EN GENERAL A !N LELM ESTÌ SENT TREPITJAT 4AMBÏ VA PORTAR A
GLATERRA SENTENGUÏ AIXÛ DE LA MALA BÒSTIA MALES INTERPRETACIONS PERQUÒ ALGUNS CRE
COM UNA ALqLUSIØ ALS MONARQUES ANGLESOS I IEN RECONÒIXER HI LA CORONA ANGLESA $AL
A #ARLES )) EN PARTICULAR TRA BANDA ÏS PROBABLE QUE #ARLES )) ES
%L REVERS DE LA MEDALLA DIU LA 0AU TRI VEIÏS RETRATAT EN LA CARA DE LA -ALA "ÒSTIA
OMFA SOBRE L!MBICIØ EL SÓMBOL DE LA QUAL ATÒS QUE CERTAMENT SASSEMBLA A UN RETRAT
LA CORONA LESPASA LA BOSSA DE DINERS I METÌLqLIC SEU FET PER 0IETER VAN !BEELE EL
6EGEU "ARBEAU 'ARDINER !NNE h4HE -EDAL THAT PROVOKED A 7AR #HARLES ))S LASTING INDIGNATION
OVER !DOLFZOONS "REDAv 4HE -EDAL 4ARDOR NÞM P ,A MEDALLA D!DOLFZOON ORIGINÌRIAMENT HAVIA DE
COMMEMORAR LA VICTÛRIA HOLANDESA DAVANT LA FLOTA ANGLESA A #HATHAM EL NECESSÌRIA PER ARRIBAR AL TRACTAT DE
PAU I ES VA FER AMB EL PERMÓS DELS %STATS 'ENERALS 3EN FEIEN MOLTES DOBRES I MEDALLES COMMEMORATIVES PERÛ
AQUESTA FOU ÞNICA EN LA SEVA OFENSA A #ARLES ))
,A FIGURA AIXAFADA SOTA ELS PEUS DE LES 0ROVÓNCIES 5NIDES FOU APLICADA AL PROPI REI ,A PARAULA EN PLURAL DE LA
INSCRIPCIØ REGNIS FA REFERÒNCIA AL TRIPLE REGNE DE #ARLES )) !L REVERS LA FIGURA TREPITJA LA CORONA ANGLESA 0ER TANT ES
MOSTRA LAPROVACIØ DE $ÏU AMB L5LL DE LA0ROVIDÒNCIA DE LÞS DE LA FOR A A #HATHAM ! MÏS LA BÒSTIA HA ESTAT ESBU
DELLADA I TÏ EL COR A LA MÌ NORMALMENT LA FIGURA DE LA $ISCÛRDIA TÏ UNA SERP NO UNA AORTA I AL REVERS APAREIXEN UNS
ÛRGANS HUMANS AL COSTAT DE LA CORONA I LESPASA "ARBEAU CREU QUE LA "ÒSTIA HA ESTAT CASTRADA I ESBUDELLADA I ELS SEUS
GENITALS COR I ESTØMAC SØN TREPITJATS PEL GUANYADOR DE LA BATALLA 4AMBÏ SAPUNTA QUE LACUSACIØ DE FEMINITAT DEL REI
SEMFATITZI PEL FET QUE LA FIGURA DE LA $ISCÛRDIA ES RETRATI COM UNA FIGURA HERMAFRODITA "ARBEAU AFIRMA QUE EN ALTRES
MEDALLES QUE CELEBREN "REDA I #HATHAM NO HI HA REFERÒNCIES A LA CASTRACIØ I ESBUDELLAMENT I PER AIXÛ EL REI DEVIA
OFENDRES ESPECIALMENT AMB !DOLFZOON $E FET h!DOLFZOON DEVIA COMETRE UN LÒSE MAJESTÏ TAN GRAN QUE EL REI ANGLÒS
NO DEVIA DEIXAR NI ALS SEUS ESCRIPTORS OFICIALS DE LA GUERRA REFERIR SE A AQUESTA MEDALLA PARTICULARv )BÓD P
,! -%$!,,! ) %, 3%5 2%6%23 , Â3 $% ,! -%$!,,!
%N AQUEST CAS ELS MODELS ICONO
GRÌFICS PROVENEN DE LEMBLEMÌTICA I DUN
CODI ARTÓSTIC PERTANYENT A UNA ELIT CULTURAL
-OLTES DE LES ALqLEGORIES REPRESENTADES SØN
PRESENTS EN ALTRES MEDALLES QUE CELEBREN
LA 0AU DE "REDA O LA BATALLA DE #HATHAM
,A DE LA FIGURA FEMENINA QUE REPRESENTA
(OLANDA AMB EL CEPTRE $ÏU BENEÕNT
LA
I PRENENT .EPTÞ COM A PRESONER PROVÏ
DE LA CARTOGRAFIA HOLANDESA EN CONCRET DE
.ICHOLAS 6ISSCHER 0ER A "ARBEAU MOSTRA
RIA COM ELS MAPES EREN FORMES DE PROPA
GANDA VISUAL IMPORTANTS
,A IMATGE POSITIVA DUN PERSONATGE
ERA UTILITZADA ALTRE COP COM A MODEL PER A &IG !NÛNIM MEDALLA ANTIJACOBITA
"RITISH -USEUM ,ONDRES
CAPGIRAR
LA I RIDICULITZAR
LA I DALTRA BANDA
UTILITZAREN AMB ASTÞCIA LAMBIGàITAT I COM
PROMETRE FINS I TOT DE FER INVESTIGAR !IXÓ
PLEXITAT DE LES ALqLEGORIES #ARLES )) LA TROBÌ EL MOLINET DE VENT LATRIBUT QUE SIMBO
TAN OFENSIVA QUE ENCARA CINC ANYS DESPRÏS LITZAVA LA SEVA ASCENDÒNCIA VULGAR ES VA
EN PARLAVA AMARGAMENT FINS QUE LA FEREN UTILITZAR EN ESCUTS DARMES FICTICIS QUE RE
DESAPARÒIXER A CAUSA DE LA SEVA INSISTÒNCIA PRESENTAVEN EL PRETENDENT AL TRON EN GRA
,A POLÒMICA PER TANT TAMBÏ ES TARDUÓ VATS I EN MEDALLES !MB LA CORONACIØ DE
AL METALL A !NGLATERRA I EN MOTIU DEL REG
'UILLEM I -ARIA COM A REIS ES VAN ENCU
NAT DEL REI CATÛLIC *AUME )) LES MEDALLES NYAR VINT
I
VUIT MEDALLES COMMEMORATI
VAN CIRCULAR $E FET AMB LA 2EVOLUCIØ VES QUE CONTENEN SOVINT IDEES POLÓTIQUES
DE
'UILLEM D/RANGE I ELS 5NA DELLES COMBINA LA PROPAGANDA DEL
SEUS PARTIDARIS ANGLESOS VAN UTILITZAR TOTS NOU REGNAT AMB LA CRÓTICA AL REI CATÛLIC I
ELS INSTRUMENTS TRACTATS GRAVATS MEDALLES SHI MOSTREN TOTS ELS ELEMENTS HABITUALS
PER A hMOLDEJAR LOPINIØ DUN AMPLI ES
DE LARSENAL ANTIJACOBÓ &IG %L MATEIX
PECTRE DE LA SOCIETATv !MB LA INTENCIØ TIPUS DIMATGERIA APAREIXIA EN ELS GRAVATS
DE DESACREDITAR LA IMATGE DE LENEMIC AMB CONTEMPORANIS PER TANT LA TRANSMISSIØ DE
ATACS VISUALS ES VA FER CØRRER EL RUMOR QUE MODELS ENTRE LES DUES ARTS ÏS PRESENT TAMBÏ
LHEREU DEL REI I DE -ARIA DE -ÛDENA ERA EN AQUEST CONFLICTE I LA FÌBULA DE 3ATURN I
ILqLEGÓTIM UNA QàESTIØ QUE 'UILLEM VA *ÞPITER APAREIXIA TAMBÏ EN POESIA
3CHWOERER ,OIS ' h0ROPAGANDA IN THE 2EVOLUTION OF
v !MERICAN (ISTORICAL 2EVIEW
P P
0ER A 3CHOWERER MAI ABANS A %UROPA SHAVIA UTILITZAT AQUESTS MITJANS PER A UN SOL PROPÛSIT EN
TAN GRAN NOMBRE O AMB TAN GRAN EFECTE
(AWKINS DESCRIU MEDALLES HOLANDESES QUE ALqLUDEIXEN A AQUEST FET COM LA QUE MOSTRA LA 6ERITAT QUE OBRE
LA PORTA DUN GABINET I ES VEU UN JESUÕTA POTSER EL PARE 0ETRE CONFESSOR DE LA REINA DE QUI ES DEIA QUE PODIA SER EL
FILL DEIXANT PAS A LENGANY AMB UN NEN AMB PÓXIDE I CORONA EL NOM DEL QUAL ÏS INSCRIT A LA PORTA h*ACOBUS &RAN
CISCUS %DWARDUS SUPPOSITITIUSv (AWKINS OP CIT P XVII
%N UNA CARA APAREIX EL ,LEØ "ELGA 'UILLEM CORONAT UNA LLAN A EN UNA MÌ AMB EL CAP DE ,LIBERTAT I EN
LALTRA UN ESTANDARD AMB EL MONOGRAMA #RISTIÌ INSCRIT %L ,LEØ FA FORA NO TAN SOLS *AUME )) SINØ TAMBÏ EL 0ARE
0ETRE QUE DUU EL NEN EN BRA OS I AMB EL MOLINET 3OTA ELS PEUS HI HA SERPS QUE INDIQUEN DISCÛRDIA I ALLÛ DIABÛLIC
I MÏS LLUNY UN VAIXELL FRANCÒS ELS ESPERA !L REVERS DUES FIGURES IDENTIFICADES COM LES PRINCESES -ARIA I !NNA SU
PLIQUEN DAVANT EL TRON DE *ÞPITER 'UILLEM D/RANGE MENTRE EL SEU PARE 3ATURN *AUME )) EL QUAL HA CONSPIRAT
CONTRA ELS INTERESSOS DEL SEU FILL DEVORA UN NEN 3ENTÏN QUE *AUME )) IGUAL QUE 3ATURN HA VOLGUT ARRUÕNAR LA VIDA
DEL SEU GENDRE EN INTRODUIR UN HEREU FRAUDULENT A LA SUCCESSIØ I EN CONSEQàÒNCIA HA ESTAT FORAGITAT DEL REGNE 0ER
AQUESTA EXPLICACIØ I ALTRES DETALLS VEGEU 3CHOWERER ,OIS ' h)MAGES OF 1UEEN -ARY ))
v 2E
NAISSANCE 1UARTERLY 8,)) 7INTER P
P
,A MEDALLA TAMBÏ APAREIX A (AWKINS -EDALLIC )LLLUSTRATIONS )
NÞM 5N EXEMPLE LITERARI ÏS
3TEPNEY !N %PISTLE TO #HARLES -ONTAGUE %SQ ON HIS -AJESTYS 6OYAGE TO (OLLAND CITAT A 3CHOWERER OP CIT P
5N ARTICLE QUE ANALITZA OBRES VISUALS POLÒMIQUES SORGIDES ARRAN DAQUEST EPIDODI ÏS EL DE (ARLEY # I -AC ,EOD
# h3UPPOSITITIOUS 0RINTSv 0RINT 1UARTERLY 6) ) P
#RISTINA &ONTCUBERTA I &AMADAS
%LS JACOBITES NO VAN ROMANDRE MUTS ENTRE ELLES LES ARTÓSTIQUES AMB LA )NQUI
A AQUESTES IMATGES VISUALS I LITERÌRIES DEL SICIØ COM LA BRANCA MÏS VISIBLE DAQUEST
SEU REI I ELLS ACUSAREN -ARIA DE PARRICIDA CONTROL IDEOLÛGIC EN SØN RAONS DE PES
,A COMPARAVEN AMB LA MATRONA ROMANA 0ERÛ LA MANCA DUNA TRADICIØ GRÌFICA
4ULLIA QUE VA FER QUE EL SEU MARIT 4AR AUTÛCTONA I PER TANT LA NECESSITAT DIM
QUIN MATÏS EL SEU PARE PER A HERETAR LA PORTAR ARTISTES I GRAVADORS ALGUNS DELS
CORONA ,ES MEDALLES COMMEMORATIVES QUALS PARTICIPEN DE LATAC ARTÓSTIC CONTRA
VAN SER CAPGIRADES EN TERMES CONTRARIS %SPANYA SOBRETOT ELS HOLANDESOS O
, ACUSACIØ QUE SE LI FEIA A -ARIA ERA LA LESTRUCTURA JERÌRQUICA DEL MØN ARTÓSTIC I
DE TRAIR ELS DEURES COM A FILLA DE SEGUIR LA CONSEQàENT MANCA DE LLIBERTAT DELS AR
ELS DESITJOS DEL SEU PARE !QUESTA IDEA TISTES I LA CONSTANT VIGILÌNCIA DE LA REPRE
QUE VAN ESCAMPAR ELS SEUS ENEMICS LA VA SENTACIØ ADEQUADA DELS TEMES RELIGIOSOS
INQUIETAR TANT QUE VA FER PROHIBIR OBRES EN SØN DALTRES $E GRAN RELLEVÌNCIA PERÛ
COM LA DEL 2EI ,EAR !QUESTA REACCIØ DIU ÏS EL FET QUE LIMPERI ESPANYOL NO VISQUÏ
MOLT ALTRE COP DELS EFECTES QUE PODEN UNA 2EFORMA QUE DIVIDÓS LA SOCIETAT QUE
TENIR LES ARTS VISUALS CAP CONFLICTE INTERN FOS PROU FORT COM
%N AQUEST CONFLICTE QUE VA ENFRON PER GENERAR LA NECESSITAT DUTILITZAR LES
TAR (OLANDA I !NGLATERRA LES ARTS VISU OBRES VISUALS COM A ATAC O PODER TREN
ALS I LES IMATGES HOSTILS HI VAN JUGAR UN CAR TOTS ELS IMPEDIMENTS EXPLICATS %N
PAPER IMPORTANT !MBDØS BÌNDOLS LES CANVI LA CORONA ESPANYOLA ALS SEGLES 86)
VAN SABER UTILITZAR PER A LA PROPAGANDA I 86)) HA DE JUSTIFICAR SOVINT LES SEVES
I LA CONTRAPROPAGANDA I AL SEGLE 86)) ACCIONS INVASORES AMB UN ART TRIOMFAL DE
TANT LES MEDALLES COM LES ARTS GRÌFIQUES PROPAGANDA ! %SPANYA NO LI CAL RECØRRER
ES VAN EXPLOTAR PER A AQUESTS USOS $E A LES ARTS VISUALS PER A RIDICULITZAR LENE
FET EN EL MARC DE LA 'UERRA DELS 4REN MIC PERTANY AL BÌNDOL DELS VENCEDORS
TA !NYS LA PRODUCCIØ DE MEDALLES AMB 0ERÛ SÓ QUE SERÌ EL BLANC DE LES CRÓTIQUES
ATACS VISUALS VA SER FRUCTÓFERA I DIVERSES DELS VEN UTS
NACIONS HI VAN RECØRRER !QUESTA PARTICULARITAT DEL CAS ESPA
0ERÛ JA DÒIEM A LINICI QUE NO TOTS ELS NYOL AQUÓ NOMÏS ESBOSSADA LHEM TRAC
CONFLICTES VAN ACOMPANYATS DE MEDALLES TADA EN ALTRES RECERQUES I MALGRAT LHEM
POLÒMIQUES !IXÓ PER EXEMPLE MALGRAT ANALITZAT SOBRETOT EN REFERÒNCIA AL GRAVAT
TROBAR SE ENMIG DE TANTES CONTESES LÞS I LA PINTURA CREIEM QUE ÏS APLICABLE A
DE LA IMATGE CRÓTICA AL TERRIRORI HISPÌNIC LÌMBIT DE LA MEDALLÓSTICA *AVIER 'I
ÏS PRÌCTICAMENT INEXISTENT ! %SPANYA ES MENO EN UN APÒNDIX AL LLIBRE DE *ONES
CONJUGUEN UNA SÒRIE DE FACTORS QUE EX AFIRMAVA QUE HI HAVIA POCA BIBLIOGRAFIA
PLIQUEN AQUESTA ABSÒNCIA 5NA MONAR SOBRE LA MEDALLA ESPANYOLA ,A CAUSA MÏS
QUIA ABSOLUTISTA I PODEROSA AMB UN FORT IMPORTANT ÏS QUE LA PRODUCCIØ AUTÛC
LLIGAM AMB L%SGLÏSIA LA CUROSA VIGILÌN TONA NO APAREIX FINS AL SEGLE 86))) EN
CIA A LA QUAL SE SOTMETEN LES DISSESSIONS ÒPOCA BORBÛNICA !NTERIORMENT I IGUAL
5NA MEDALLA DISSENYADA PEL RADICAL 7HIG *OHN (AMPDEN I FETA PER *OHN 2OETTIER MOSTRA *ÞPITER LLAM
PEGANT CONTRA &AETØ QUE CONDUEIX UN CARRO AMB EL MØN AMB FLAMES 6E A DIR QUE *AUME )) HA QUASI DESTRUÕT EL
SEU GOVERN D!NGLATERRA I HA ESTAT DESPLA AT PER A SALVAR LO %LS *ACOBITES IDENTIFICAVEN &AETØ I EL CARRO AMB 4ULLIA
ÏS A DIR -ARIA QUE TREPITJA LES RUNES DEL SEU PARE DESTRONAT 6EGEU 3CHOWERER OP CIT P 0ER A MEDALLES
JACOBITES (AWKINS OP CIT ) N
%S VA FER UNA EXPOSICIØ SOBRE LES IMATGES GRÌFIQUES DAQUEST PERÓODE LA QUAL TAMBÏ INCLOU ALGUNES MEDALLES
COM LA DEL MATEIX !DOLFZOON 6EGEU #ILLESSEN 7OLFANG COORD +RIEG DER "ILDER $RUCKGRAPHIC ALS -EDIUM
POLITISCHER !USEINANDERSETZUNG IM %UROPA DES !BSOLUTISMUS $EUTSCHES (ISTORISCHES -USEUM "ERLÓN
!QUESTA QàESTIØ HA ESTAT OBJECTE DANÌLISI I ELS RESULTATS VAN SER PRESENTATS EN UNA ALTRA COMUNICACIØ 6EGEU
&ONTCUBERTA I &AMADAS #RISTINA h,A AUSENCIA DE ARTE CRÓTICO EN LAS ARTES VISUALES DE LA %SPA×A DEL 3IGLO DE /ROv
8)6 #%(! !CTES DEL CONGRÏS EN PREMSA %N LA COMUNICACIØ !RT I CONFLICTE LÞS DE LA IMATGE A LA 'UERRA DELS
3EGADORS PRESENTADA AL Ò #ONGRÏS D(ISTÛRIA -ODERNA CELEBRAT A "ARCELONA EL DESEMBRE PASSAT VAM CENTRAR NOS
EN AQUEST CONFLICTE COMPARANT LA IMATGE FRANCESA I LA CATALANA
,! -%$!,,! ) %, 3%5 2%6%23 , Â3 $% ,! -%$!,,!
QUE TANTES CORTS EUROPEES FOU UTILITZADA TIQUES DEFENSES I QUEIXES DE LA SEVA SITU
PELS MONARQUES ESPANYOLS COM #ARLES ACIØ A TRAVÏS DE LES ARTS VISUALS %N AQUEST
6 COM A INSTRUMENT DE PROPAGANDA MØN TAN PARTICULAR LA MEDALLA FOU UN
0ERÛ PRECISAMENT DEGUT AL CARÌCTER UNI MITJÌ DENNALTIMENT DEL RETRATAT MOLT VA
VERSAL DE LA SEVA CORONA SENCARREGAREN LORAT 0ERÛ HI HA QUI VA VOLER TAMBÏ PER
LES MEDALLES A ARTISTES ALEMANYS HOLAN PETUAR EN LA MEMÛRIA DELS ESPECTADORS
DESOS O ITALIANS ) AIXÛ SEGUIRÌ AMB ELS MISSATGES DE CAIRE MÏS SUBVERSIU 0IETRO
SEUS SUCCESSORS !L SEGLE 86)) FINS I TOT !RETINO CONEGUT PER LES SEVES PASQUINA
HI HA UN BUIT EN LA PRODUCCIØ SEGU DES I PELS SEUS NOMBROSOS ENEMICS ERA
RAMENT PER UN DESINTERÒS DE LA PRÛPIA CONEGUT AMB EL MOTIU DE FLAGELL DELS PRÓN
CORT !MB &ELIP 6 SINICIA LA MEDALLÓS CEPS ATRIBUÕT A L!RIOSTO !RROGANT I AMBI
TICA AL SERVEI DE LA CORONA AMB UN ART CIØS ELL MATEIX SANOMENAVA EL 0ROFETA DE
hNACIONALv IMPORTANT SE PERÛ MODELS LA 6ERITAT O EL #INQUÒ %VANGELISTA I HI HA
I ESTRUCTURES DE LEXTERIOR !MB AQUESTA DUES MEDALLES DE GRAN INTERÒS QUE MOS
INTRODUCCIØ TARDANA DE LA MEDALLA A %S TREN !RETINO COM AQUELL QUE DESCOBREIX
PANYA PER PART DE LA DINASTIA BORBÛNICA LA VERITAT I PER TANT COM AQUELL QUE HA
'IMENO CONCLOU DIENT QUE hCOM A TAL DE SER LLOAT PELS ALTRES FINS I TOT ELS PRÓN
ES CONCEBEIX EN ELS ESQUEMES CLÌSSICS CEPS I REIS LI HAN DE RETRE TRIBUT
DUN ART INSTITUCIONAL O OFICIALv !IXÓ $UN IMPACTE VISUAL MÏS ESCANDA
DONCS LA MEDALLÓSTICA TAMPOC GAUDEIX A LØS SØN LES DUES MEDALLES AMB EL RETRAT D
%SPANYA DUNA TRADICIØ IMPORTANT I EL !RETINO I AL REVERS DOS CAPS AMB FALqLOS
SEU ÞS ÏS EMMINENTMENT PROPAGANDÓS I LA INSCRIPCIØ $IVUS 0ETRUS !RETINUS &LA
TIC DE LA MONARQUIA !QUESTES CONDICI GELLUM 0RINCIPUM (I HAGUT DIVERSES CON
ONS CONJUGADES AMB LES ANTERIORMENT JECTURES SOBRE EL SIGNIFICAT DE LES OBRES
DESCRITES EN RELACIØ A LES ARTS VISUALS EN I LA SEVA INTENCIØ $URANT SEGLES ES VAN
GENERAL FAN QUE %SPANYA NO SIGUI UN LLEGIR EN TERMES PERSONALS I CONTROVERTITS
TERRRENY PROPICI PER A UNA EXPRESSIØ DE 3EMBLA PERÛ QUE CAL VEURE LES COM UN
LOPOSICIØ SOBRE EL METALL AUTORETRAT I UNA BROMA DEL MATEIX !RE
$ALTRA BANDA NO TAN SOLS EN GRANS TINO QUE INCLOU UN LLIGAM ENTRE SATYRUS I
GUERRES ES VAN PRODUIR MEDALLES INJURI SÌTIRA PRÛPIA DEL 2ENAIXEMENT ALqLUDINT A
OSES %N EL CONTEXT CULTURAL DE LA )TÌLIA LA TASCA PRÛPIA DEL SÌTIR QUE ÏS DESCOBRIR
RENAIXENTISTA PLE DE COMPETÒNCIES ENTRE LA 6ERITAT $AQUESTA MANERA JUSTIFICAVA LA
ELS ARTISTES DENVEGES I DE LLUITES AMB ELS SEVA ACTIVITAT LITERÌRIA TAN TEMUDA PER LES
PATRONS ALGUNS DELS ARTISTES MÏS AGOSARATS SEVES CRÓTIQUES I LA SEVA PORNOGRAFIA !IXÓ
VAN VOLER DEIXAR CONSTÌNCIA DE CERTES CRÓ DONCS SEMBLA QUE CALDRIA BANDEJAR DEFI
'IMENO *AVIER h%L ARTE DE LA MEDALLA EN %SPA×Av A *ONES OP CIT PP !MB ANTERIORITAT CITEM
EL LLIBRE DE !MORØS * -EDALLAS DE LOS ACONTECIMIENTOS INSTITUCIONES Y PERSONAJES ESPA×OLES !YUNTAMIENTO DE
"ARCELONA "ARCELONA 4ANMATEIX LA BIBLIOGRAFIA HA AUGMENTAT DES DE I DESTAQUEM 2ODRÓGUEZ ' $E #EBA
LLOS !LFONSO h&ORMA CLIENTELA E ICONOGRAFÓA EN LAS MEDALLAS DE ,EONE Y 0OMPEO ,EONIv I #ANO -ARINA
h,EONE Y 0OMPEO ,EONI MEDALLISTAS DE LA CASA DE !USTRIAv A ,OS ,EONI %SCULTORES DEL 2ENACIMIENTO
ITALIANO AL SERVICIO DE LA CORTE DE %SPA×A -USEO DEL 0RADO -ADRID P I P 0ERÛ EN ELS ESTUDIS CONSUL
TATS I PER EXEMPLE EN ELS DIVERSOS CATÌLEGS SOBRE LES MONARQUIES DE #ARLES 6 O &ELIP )) NO HI APAREIX CAP MEDALLA
ESPANYOLA AMB UN ATAC VISUAL 6EGEU 5N PRÓNCIPE DEL 2ENACIMIENTO &ELIPE )) UN MONARCA Y SU ÏPOCA 3OCIEDAD %STATAL
PARA LA #OMMEMORACIØN DE LOS #ENTENARIOS DE &ELIPE )) Y #ARLOS 6 -ADRID #HECA #REMADES &ERNANDO
#ARLOS 6 LA IMAGEN DEL PODER EN EL 2ENACIMIENTO %L 6ISO -ADRID 3OLY (UGO COORD #AROLUS #HARLES
1UINT 3NOECK $UCAJU 'ENT
6EGEU 3HER 3TEPHEN + h6ERITAS /DIUM 0ARIT #OMMENTS ON A -EDAL OF 0IETRO !RETINOv 4HE
-EDAL 0RIMAVERA P 7OODS -ARDSEN *OANNA h4OWARD A (ISTORY OF !RT 0ATRONAGE IN THE 2ENAIS
SANCE THE CASE OF 0IETRO !RETINOv 4HE *OURNAL OF -EDIEVAL AND 2ENNAISSANCE 3TUDIES 0RIMAVERA P !QUEST
LLIGAM ENTRE LES DUES PARAULES ÏS EXPLICAT PER 3HER PER A LA QUAL AL 2ENAIXEMENT ES RELACIONAVA LA IMATGE DEL VICI I
DE LA LUXÞRIA AMB UN DELS GÒNERES MÏS EFECTIUS DE LA CENSURA ) PER TANT EL SÌTIR PERSONIFICARIA ALHORA EL DIABLE I ELS
MITJANS DE DESCOBRIR LO O EXPOSAR LO LINSTRUMENT DE LA VERITAT %L SÌTIR DESCOBREIX LA VERITAT AL MØN I PER TANT LA
SÌTIRA I LA VERITAT PODEN GENERAR ODI
#RISTINA &ONTCUBERTA I &AMADAS
NITIVAMENT LA POSSIBILITAT DUN ATAC CONTRA TENEN CERTA POLÒMICA LA DUN ARTISTA QUE
!RETINO A TRAVÏS DAQUESTES MEDALLES DIFON UN MISSATGE DE SUPERIORITAT ENVERS
4AMBÏ SHAN FET HIPÛTESIS SOBRE LA COLqLEGUES I PATRONS
POSSIBILITAT QUE !RETINO UTILITZÏS MEDALLES !QUEST DARRER CONFLICTE MOLT MÏS
SEMBLANTS PER A ATACAR ALGÞ EN CONCRET A PERSONAL QUE INVOLUCRA UN CERCLE MOLT
0AOLO 'IOVIO EL RETRAT DEL QUAL APAREIX MÏS REDUÕT DE PERSONES I PER TANT DES
EN UNA CARA I EN LALTRA HI HA UN CAP PLE PECTADORS ENS SERVEIX PER PARLAR PRECI
DE FALqLOS %L FET QUE NO HI HAGI CAP MENA SAMENT DELS AVANTATGES I DELS USOS DE LA
DINSCRIPCIØ ENTRE DALTRES COSES HA FET MEDALLA EN ELS CONFLICTES DE LÒPOCA MO
PENSAR SOVINT QUE ES TRACTA DUN ATAC AL DERNA EN RELACIØ A ALTRES MITJANS VISUALS
BIÛGRAF COLqLECCIONISTA I HISTORIADOR CARI !RETINO ES FÏU RETRATAR NOMBROSES VEGA
CATURITZAT COM A SÌTIR 7ADDINGTON PERÛ DES EN PINTURES PERÛ EN AQUESTES NO HI
EN TÏ RESERVES APREIXEN MAI AQUEST TIPUS DE POLÒMICA
2ECONEIXEM EXPLICA 7ADDINGTON 3EMBLA COM SI A LA PINTURA SE LI RESER
AQUESTA TESI COM A CORRELATIVA A LARGUMENT VESSIN TEMES MÏS DECOROSOS I EN CANVI EL
QUE 'IOVIO ESPONSORITZÌ LES MEDALLES DEL VENTALL PERMÒS A LA MEDALLA FOS MOLT MÏS
4/453 ). 4/4/ PER A ATACAR !RETINO AMPLI I POGUÏS INCLOURE AQUEST TIPUS DE
(I HA UNA ECONOMIA ATRACTIVA EN LA NOCIØ DELS REPRESENTACIONS MÏS SATÓRIQUES %N GRAN
REVERSOS DE LhULL PER ULLv CRITICANT ELS ENE PART LA DIFERÒNCIA SEMBLA RAURE EN LA
MICS LITERARIS TOT LLEN ANT LA MATEIXA IMATGE GENT QUE PODIA OBSERVAR UN I ALTRE MITJÌ
INSULTANT UNA VEGADA I UNA ALTRA 0ERÛ SI LA 4AL COM EXPLICA 7OODS -ARSDEN EN ELS
IMPLICACIØ DE 'IOVIO EN LES MEDALLES D!RETI QUADRES DE 4ICIÌ !RETINO APAREIX COM
NO POT SER REBUTJAT HAURÓEM DE SER CAUTELOSOS UN SIGNORE DE LA MATEIXA MANERA QUE EN
EN ACCEPTAR QUE AQUESTA MEDALLA REPRESENTA TERMES DE PATRONATGE ARTÓSTIC EL SEU PAPER
UN ATAC D!RETINO A 'IOVIO ,A COMPLETA AS SENYORIAL VA SER ASSUMIT
SUMPCIØ QUE ELLS EREN ENEMICS ÏS UNA EXAGE ,ES MEDALLES EN CANVI SEGUEIX LAUTO
RACIØ CONSIDERABLE RA NO ESTAVEN PENJADES EN UNA PARET SINØ
,AUTOR EXPLICA ALTRES IDENTIFICACIONS EMMAGATZEMADES AMB ALTRES OBJECTES PRECIO
DEL PERSONATGE DE LA MEDALLA I TAMBÏ SOS COM JOIES I hANTICAGLIEv EREN VISTES ESSENT
PARLA DALTES MEDALLES SEMBLANTS I CON PASSADES DE MÌ EN MÌ %N AQUEST CAS DONCS
CLOU QUE CAL VEURE LA COM UNA MOSTRA LAUDIÒNCIA PODIA SER ESTRICTAMENT CONTROLADA
DUN GUST DE LÒPOCA PELS CAPS DELS SÌ n UN FACTOR QUE PERMETIA AL PATRØ I LARTIS
TIRS TANT EN LESCULTURA ITALIANA COM EN TA UNA LLIBERTAT CONSIDERABLE EN TERMES DEL
LES ARTS GRÌFIQUES 4OT I AIXÓ LA MEDALLA DECÛRUM REQUERIT DOMINANT LOBRA I LA SEVA
ERA UN MITJÌ PER A CONSTRUIR UNA IMAT ICONOGRAFIA UNA LLIBERTAT DE LA QUAL TAL COM
GE MOLT DETERMINADA EN AQUEST CONTEXT HEM VIST !RETINO VA PRENDRE PLE AVANTATGE
) MALGRAT QUE EN AQUEST CAS NO SEMBLA %L CONTROL QUE PODIA SER EXERCIT SOBRE LAU
QUE ES VOLGUÏS RIDICULITZAR O CRITICAR ALGÞ DIÒNCIA DE LES MEDALLES PLANTEJA LA QàESTIØ EL
CONCRET SÓ QUE SHA INTERPRETAT AIXÓ DU REVERS ITIFÌLqLIC D!RETINO HAURIA ESTAT CONSIDE
RANT TEMPS I TAMBÏ PODEM DIR QUE CON RAT APROPIAT PELS ULLS DELS CONSORTS DESTINATARIS
7ADDINGTON NEPLICA ALGUNES LECTURES %L PRIMER BIÛGRAF D!RETINO -AZZUCHELLI ES VA FER RESSÛ DE LESPE
CULACIØ DE $OMENICO -ARIA "RACCI SEGONS EL QUAL AQUESTES MEDALLES HAVIEN ESTAT COMISSIONADES PER 0AOLO 'IOVIO
COM A REVENJA PER UN EPIGRAMA QUE LINSULTAVA 0ERÛ -AZZUCHELLI CREIA MÏS AVIAT QUE HAVIA ESTAT UN ALTRE ENEMIC
D!RETINO .ICCOLÛ &RANCO &IDENZIO 0ERTILE TAMBÏ CREU QUE NO FOU 'IOVIO PERÛ NO NESTÌ SEGUR QUE FOS &RANCO
#REU QUE ALqLUDIEN A LHOMOSEXUALITAT D!RETINO I QUE PER TANT EREN CERTAMENT UN ATAC (I HA ALGUN AUTOR QUE
FINS I TOT HA HIPOTITZAT QUE LA FUGIDA D!RETINO DE 6ENÒCIA ES DEVIA A LA POR DUN CÌSTIG PER SODOMIA 0ER TOTES
AQUESTES EXPLICACIONS VEGEU 7ADDINGTON 2AYMOND " h"EFORE !RCIMBOLDO #OMPOSITE 0ORTRAITS ON )TALI
AN -EDALSv 4HE -EDAL 3PRING P I NOTA
)BÓD P ,A IDENTIFICACIØ AMB 'IOVIO ÏS ACCEPTADA ENTRE DALTRES PER &UCHS %DUARD 'ESCHICHTE
DER %ROTISCHEN +UNST VOLS !LBERT ,ANGEN -UNIC P ) ESTRANYAMENT TAL COM DIU 7ADDINGTON ALGUNS
AUTORS LES HAN UBICADES EN EL CONTEXT DE LA CONTROVÒRSIA RELIGIOSA 0EL QUE FA A LENEMISTAT EXAGERADA DE 'IOVIO I
!RETINO VEGEU LA NOTA AMB LA BIBLIOGRAFIA AL RESPECTE
,! -%$!,,! ) %, 3%5 2%6%23 , Â3 $% ,! -%$!,,!
PER NO MENCIONAR ELS DE LES SEVES FILLES NÞBILS SUBVERSIVES EREN CONSIDERADES COM UNA
5NA UBICACIØ DIFERENT QUE IMPLICA UN PAPER GRAN PROVOCACIØ AQUESTA ANAVA MÏS ENLLÌ
SOCIAL DIFERENT PEL PATRØ I LA PINTURA QUE OFE ATÒS QUE hLA MEDALLA D!DOLFZOON NO ERA
REIX UNA MIDA DIFERENT I UN ESTATUS DE LAUDI NOMÏS PROPAGANDA POLÓTICA ERA UN ATAC
ÒNCIA TAMBÏ CANVIARÌ LA FUNCIØ DE LART PERSONAL DIRIGIT AL EL PROPI REI ANGLÒS UN
#ERTAMENT LA PINTURA DEGUT AL SEU ATAC A LA SEVA PRÛPIA VIRILITATv 2ECOR
ALT COST LA QUASI INEVITABILITAT DUN EN DEM QUE EL REBUIG PERSONAL DE #ARLES
CÌRREC PREVI LA SEVA CONDICIØ DOBRA )) FOU ABSOLUT PERÛ A MÏS DE LA SEVA RE
ÞNICA DESTINADA NORMALMENT A UNA AU ACCIØ PERSONAL SEMBLA QUE AIXÛ TINGUÏ
DIÒNCIA REDUÕDA QUE HAURIA VOLGUT CON CONSEQàÒNCIES A UN NIVELL POLÓTIC MOLT
TEMPLAR TEMES MÏS PLAENTS NO OFERIA IMPORTANT %L FET QUE HAGUÏS POGUT CON
LES CONDICIONS IDÛNIES DALTRES MITJANS TRIBUIR A PROVOCAR UNA GUERRA ENS PARLA
$ALTRA BANDA HEM VIST QUE EN CONFLIC DE LA IMPORTÌNCIA DE LA DISSEMINACIØ
TES DE GRAN ABAST I ENVERGADURA COM LES DELS ATACS VISUALS SOBRE METALL I DELS SEUS
GUERRES DE RELIGIØ O LA INVASIØ DE PAÕSOS EFECTES QàESTIØ QUE CALDRIA TRACTAR EN UN
LA MEDALLA TAMBÏ RIDICULITZÌ LENEMIC DE ALTRE ESTUDI
MANERA DESPIETADA 4OT I AIXÓ CAL TENIR EN ,A DISSEMINACIØ DAQUESTS MISSAT
COMPTE QUE EL NOMBRE DE MEDALLES EN GES TÏ MOLT A VEURE AMB LA TRANSMISSIØ
CUNYADES ERA MOLT MENOR AL DELS GRAVATS DELS MODELS UTILITZATS EN AQUESTES OBRES
I LES ESTAMPES AMB EL MATEIX TIPUS DATAC (EM VIST A TRAVÏS DALGUNS EXEMPLES
,A MEDALLA NO TENIA LA MATEIXA REPRO QUE SOVINTEJAVA LÞS DUN MATEIX MODEL
DUCTIBILITAT QUE EL GRAVAT QUE LI PERMETÏS QUE SINTERPRETAVA EN GRAVAT I EN METALL
ARRIBAR A UN GRAN PÞBLIC ELS DOS MITJANS I TAMBÏ ERA HABITUAL PRENDREL DUNA
ESTAVEN DESTINATS A AUDIÒNCIES DIFERENTS ALTRA MEDALLA $E FET EL LLIGAM ENTRE
0ER AIXÛ I TAL COM ASSENYALA "ARBEAU EN MEDALLA I GRAVAT ERA ENCARA MÏS ESTRET
EL CAS DE LA GUERRA ANGLO HOLANDESA ATÒS QUE ERA MOLT FREQàENT QUE LES ME
-ALGRAT QUE ELS HOLANDESOS USAVEN ME DALLES FOSSIN VENUDES PER VENEDORS DE
DALLES PER A LA PROPAGANDA LES MEDALLES EREN LLIBRES I GRAVATS I TANT GRAVADORS COM
ALESHORES UNA FORMA DE DOCUMENT HISTÛRIC MEDALLISTES EREN BEN CONEIXEDORS DE LES
GUARDADES EN GABINETS ESPECIALS I QUE PAS OBRES DELS ALTRES -ARK *ONES HO AFIRMA
SAVEN ALS HEREUS ES PRETENIA QUE DURESSIN I HI AFEGEIX ALGUN EXEMPLE
DURANT SEGLES I FINS I TOT MILqLENIS %N UNA (I HAVIA UN NOMBRE DE REFERÒNCIES A ME
ÒPOCA TAN ENTUSIASTA DE LA HISTÛRIA hLES FAL DALLES EN GRAVATS CONTEMPORANIS 5N EXEMPLE
SES -EDALLES HISTÛRIQUESv EREN PROVOCATIVES hTHE LAST FAREWELL OF +ING *AMESv MOSTRA UNA
EN ELLES MATEIXES POSTA DE SOL AMB LA LLEGENDA h%T PLURIBUS
%N GRAN PART PER AQUEST MOTIU SEX IMPARv I UNA BATALLA NAVAL AMB LA LLEGEN
PLICA LA REACCIØ DE #ARLES )) DAVANT LA DA h-ATURATE FUGAM VESTROQUE OSTENDIT ET
MEDALLA D!DOLFZOON 3I LES MEDALLES 2EGI NON ILLI IMPERIUM 0ELAGIv AMBDUES DE
7OODS -ARSDEN OP CIT P ,AUTORA RECORDA COM NERA DIMPORTANT I LAPAREN A A LA CULTURA RENAIXENTISTA
2ECORDEM QUE&EDERICO :UCCARO ABANS DEL CONEGUT EPISODI DE LA SEVA 0ORTA 6IRTUTIS VA SER CRITICAT PER LES PINTURES
QUE FÏU AL $UOMO DE &LORÒNCIA EL #OM QUE TAMBÏ ESTAVA MOLT PREOCUPAT PER PRESERVAR LA SEVA FAMA VA EN
CARREGAR UNA MEDALLA A 0ASTORINO DE 0ASTORINI QUE MOSTRA EL SEU RETRAT I AL REVERS UNA SECCIØ DE LA CÞPULA
"ARBEAU OP CIT P
)BÓD P #OMPARANT LA AMB ALTRES MEDALLES DE LÒPOCA ES VEU LA CLARA DIFERÒNCIA QUE REPRESENTAVA LA ME
DALLA D!DOLFZOON EN EL SEU INSULT AL REI 4AMBÏ CAL RECORDAR QUE PER A #ILLESSEN LA DISPUTA ENTRE ELS CONTRINCANTS DE
LES DUES NACIONS VA RECØRRER ALS QUADRES MEDALLES I LES ARTS GRÌFIQUES TAL COM QUEDA REFLECTIT AL CATÌLEG DE LEXPOSICIØ
+RIEG DER "ILDER #ILLESSEN EXPLICA QUE QUAN #ARLES )) ES VA OPOSAR A LA MEDALLA D!DOLFZOON I AL RETRAT DE *AEN DE
"AEN DE #ORNELIS DE 7IT I LA BATALLA DE #HATHAM ELS HOLANDESOS MANTINGUEREN QUE LA QUEIXA ERA SENSE FONAMENTS
ERA UNA INTERFERÒNCIA INJUSTIFICADA ALS AFERS INTERNS DUNA NACIØ I EN QUALSEVOL CAS QUI ERA #ARLES )) PER QUEIXAR SE SI
ELL HAVIA AUTORITZAT MEDALLES ANTIHOLANDESES DURANT LA SEGONA GUERRA ANGLO HOLANDESA 6EGEU #ILLESSEN OP CIT P
³S CLAR PER TANT QUE LÞS DE MEDALLES CRÓTIQUES EL VAN DUR A TERME ELS DOS BÌNDOLS I FOU HABITUAL EN EL CONFLICTE I
ÏS INTERESSANT QUE ELS HOLANDESOS LI HO RECORDESSIN A #ARLES PER A DESAUTORITZAR LES SEVES QUEIXES
#RISTINA &ONTCUBERTA I &AMADAS
LES QUALS SEMBLEN REFERIR SE A MEDALLES 5NA VÏS DALTRES MITJANS ³S EL CAS DE LES ME
ALTRA hLE RENVERSEMENT DE LA MONARCHIE UNI DALLES ANTIPAPALS EN COMPARACIØ A UN
VERSELLEv CONTÏ REPRESENTACIONS DE LANVERS I MISSATGE MÏS CRÓPTIC DESTINAT A UN CERCLE
EL REVERS DE LA MEDALLA h,UDOVICUS MAGNUS ERUDIT I REDUÕT COM FOU EL CAS D!RETINO
!NNA MAIORv MENTRE EL PAMFLET h4HE OLD O LA COMPLEXA ALqLEGORIA D!DOLFZOON
MEDAL NEW STRUCKv ES REFEREIX A LA MEDALLA ¿BVIAMENT LA QUANTITAT DOBRES ENCU
JACOBITA h#UJUS ESTv NYADES ES RELACIONA AMB LA VOLUNTAT DAR
*A DES DE LA 2EFORMA LES COINCIDÒN RIBAR A UNA AUDIÒNCIA DIVERSA EN NOMBRE
CIES ENTRE LES IMATGES DATAC EN PAPER I I EN CULTURA
EN METALL EREN FREQàENTS I HI HAGUÏ MO %LS AVANTATGES DE LA MEDALLA DE SEGUI
DELS ICONOGRÌFICS QUE SESTENGUEREN FINS DA VAN SER EXPLOTATS LA SEVA DURABILITAT LA
A FINALS DEL SEGLE 86)) EN UNA %UROPA SEVA DIFUSIØ RÌPIDA PERÛ CONTROLADA UNA
AGITADA PER CONFLICTES RELIGIOSOS I POLÓTICS AUDIÒNCIA MÏS SELECCIONADA I LA POSSI
5N GRAVAT DE REPETEIX ENCARA LA BILITAT DE TORNAR LA A ENCUNYAR FOREN DE
IMATGE DEL 0APA DIABLE I DEL #ARDENAL SEGUIDA ADVERTITS %L SEU LLIGAM AMB LES
BOIG LA QUAL COSA EN DEMOSTRARIA LA SEVA IMATGES DIFOSES PEL GRAVAT ÏS ESTRET ,ÞS
FORTUNA VISUAL PER A ATACAR DELS SEUS MODELS TÏ A VEURE AMB EL NOM
%XISTIEN TAMBÏ CATÌLEGS AMB LES IL BRE I LA QUALITAT DE LA PE A ENCUNYADA I
LUSTRACIONS DE LES MEDALLES !IXÓ EN LA AMB LAUDIÒNCIA A LA QUAL ES DIRIGEIX ,ES
FALSIFICACIØ DE LA HISTÛRIA METÌLqLICA DE MÞLTIPLES VERSIONS DEL 0APA DIABLE O LA
-ENESTRIER hSHI INTRODUÕREN SOLAPADA MEDALLA D!DOLFZOON ILqLUSTREN AQUES
MENT CINC LÌMINES DE MEDALLES SATÓRI TES DIFERÒNCIES ) LA INVERSIØ DE LES OBRES
QUES AMB UNA NOTA ON ES DEIA QUE LES DE PROPAGANDA NÏS UN TRET PRINCIPAL ,A
CINC LÌMINES DE MEDALLES QUE FIGUREN A IMATGE DE PODER PRESA COM A MODEL I
CONTINUACIØ NO SØN MENYS PERTINENTS A CAPGIRADA NÏS UN RECURS HABITUAL
LA (ISTÛRIA DE ,LUÓS EL 'RAN QUE LES AN 5NA CAUSA DE LA DISMINUCIØ DE LA
TERIORSv !IXÓ DONCS AMBDØS MITJANS PRODUCCIØ DE MEDALLES ÏS LAFEBLIMENT
TENEN MOLTES CONNEXIONS DEL PODER QUE LES PROMOU 3HA ASSE
4OT I AIXÓ CAL TENIR PRESENT TANT EN NYALAT QUE MENTRE EL REGNAT DE ,LUÓS FOU
AQUESTA QàESTIØ COM EN LA DELS MODELS VIGORØS L!CADÏMIE ENCUNYÌ MOLTES I DE
UTILITZATS QUE HI HAVIA CONTEXTOS DE NA LICADES MEDALLES !IXÛ VA ANAR MINVANT
TURALESA DIVERSA QUE DEMANAVEN UN ÞS DACORD AMB LA PÒRDUA DE LA SEVA FOR A
DIFERENT DE CADA MITJÌ ,AUDIÒNCIA A QUI %L MATEIX PASSAVA DES DELS TALLERS HOLAN
ES DIRIGIA LABAST DEL MISSATGE TRANSMÒS DESOS %L FINAL DUN CONFLICTE COMPORTA LA
LA NATURA DE LENCÌRREC SØN FACTORS QUE QUASI TOTAL DESAPARICIØ DE LES IMATGES PO
DETERMINEN EN BONA MESURA LÞS DUNA LÒMIQUES ATÒS QUE LA PAU POSA FI TAMBÏ
IMATGE CONEGUDA I JA DISSEMINADA A TRA ALS INSULTS
-
)BÓD P 0ER A LES REFERÒNCIES A LES OBRES QUE CITA VEGEU NOTES
,AUTOR A MÏS AFEGEIX QUE
TAMBÏ EN GRAVATS SHI TROBA REFERÒNCIES A MEDALLES I PER TANT LA RELACIØ ÏS RECÓPROCA 0OSA ALGUNS EXEMPLES
#ILLESSEN OP CIT P
"URKE OP CIT P FIG
%, $)"5*/ #/-/ 02/#%3/ %. ,! ,)4%2!452!
!24·34)#! $%, 86) %, $)"5*/ 35"9!#%.4%
!MAIA 'ALLEGO 3ÉNCHEZ
%STA COMUNICACIØN PRETENDE ANA
%N ELLA EL PROTAGONISMO DE ESTA ARTE
LIZAR EL DIBUJO COMO PROCESO A TRAVÏS GRÉFICA NO TIENE LÓMITES %S ARGUMENTO
DE LA LITERATURA ARTÓSTICA DEL SIGLO 86) PRINCIPAL EN EL DEBATE MÉS INTELECTUAL
DESTACANDO ASÓ SU CARÉCTER MÉS PRÉCTICO QUE SE DESENCADENA COMO CONSECUEN
SIN OLVIDAR QUE SU IMPORTANCIA TEØRICA CIA DE LA DEFENSA DE LA LIBERALIDAD DEL
EN ESTE MOMENTO ES ABRUMADORA 1UE
ARTE Y DE SU CONDICIØN DE CIENCIA A
REMOS PONER EN RELACIØN ESA REALIDAD INICIATIVA DE LOS ARTISTAS Y TAMBIÏN EN EL
ESCRITA CON LA SITUACIØN ACTUAL QUE NOS DISCURSO SOBRE EL ORIGEN DE LAS ARTES O
PROPORCIONAN LAS OBRAS DE ARTE CONSER
EN LA DISPUTA SOBRE LA PRIMACÓA DE UNA
VADAS HASTA EL PRESENTE DESENMASCARAN
SOBRE OTRA
DO ALGUNAS MANIFESTACIONES GRÉFICAS Y ,A PRESENCIA DESDE EL PUNTO DE VISTA
ARTÓSTICAS QUE HAN PASADO DESAPERCIBIDAS MÉS CONCEPTUAL DEL DIBUJO EN LA LITERA
A TRAVÏS DE LOS SIGLOS Y DE CUYA IMPOR
TURA ARTÓSTICA VIENE DETERMINADA POR EL
TANCIA Y CONSTANTE PRESENCIA HOY NADIE HECHO DE SER LA PRIMERA MANIFESTACIØN
SE ATREVERÓA A DUDAR MANUAL Y VISUAL DE LO QUE LA MENTE DEL
0ARTIMOS DE QUE EL 86) ES EL SIGLO ARTISTA YA HA CREADO EN IDEA 0ARA AL
POR EXCELENCIA DEL DIBUJO SI ATENDEMOS GUNOS AUTORES ESTA CAPACIDAD PERMITÓA
A LAS REFERENCIAS QUE SOBRE ÏL SE ENCUEN
ESTABLECER PARALELISMOS ENTRE EL ARTISTA
TRAN EN LA LITERATURA ARTÓSTICA DE ÏPOCA QUE INVENTA Y $IOS EN TANTO QUE AMBOS
!MAIA 'ALLEGO 3ÉNCHEZ LICENCIADA EN (ISTORIA DEL !RTE ES BECARIA DE INVESTIGACIØN DEL 'OBIERNO 6ASCO %N LA
ACTUALIDAD REALIZA SU TESIS DOCTORAL SOBRE EL ANÉLISIS DEL DIBUJO SUBYACENTE EN LA PINTURA DEL SIGLO 86) EN LAVA CON LA
DIRECCIØN DEL $R 0EDRO ,UIS %CHEVERRÓA 'O×I PROFESOR TITULAR DE (ISTORIA DEL !RTE EN LA 5NIVERSIDAD DEL 0AÓS 6ASCO
#ON ESTE FIN HEMOS CONSIDERADO LOS TRATADOS HISPANOS $E LA PINTURA ANTIGUA ESCRITO POR &RANCISCO DE (O
LANDA EN #OMENTARIOS DE LA PINTURA OBRA DE &ELIPE DE 'UEVARA DE HACIA )GUALMENTE HEMOS INCLUIDO
EN NUESTRO ESTUDIO UN PEQUE×O MANUAL TÏCNICO LLAMADO 2EGLAS PARA PINTAR QUE RECOGE hLA EXPERIENCIA PRÉCTICA
DE UN PINTOR ANØNIMO DE FINALES DEL 86)v "RUQUETAS 2OCÓO h2EGLAS PARA PINTARv 5N MANUSCRITO ANØ
NIMO DE FINALES DEL SIGLO 86)v EN "OLETÓN DEL )NSTITUTO DE 0ATRIMONIO (ISTØRICO !NDALUZ SEPTIEMBRE PP
(EMOS REAFIRMADO ÏSTOS CON LOS TRATADOS PRINCIPALES DEL 2ENACIMIENTO ITALIANO Y NOREUROPEO DE FINES DEL 86 Y
DEL 86) TALES COMO $E LA PINTURA DE ,EØN "ATTISTA !LBERTI EL 4RATADO DE 0INTURA C DE ,EONARDO
DA 6INCI LOS ESCRITOS SOBRE ARTE Y DIBUJO DE "ENVENUTO #ELLINI PUBLICADO EN Y EL ,IBRO DE LOS PINTORES DE
+AREL 6AN -ANDER ENTRE OTROS 0OR SU SINGULARIDAD E IMPORTANCIA HEMOS RECURRIDO TAMBIÏN A %L LIBRO DEL
!RTE DE #ENNINO #ENNINI DE FINES DEL SIGLO 8)6 PERO DE GRAN UTILIDAD PARA ENTENDER LA PRÉCTICA ARTÓSTICA DE LOS
SIGLOS SIGUIENTES EN )TALIA 4AMBIÏN Y PARA LA LITERATURA ARTÓSTICA HISPANA HEMOS RECURRIDO A TRATADOS DE SIGLOS POS
TERIORES QUE APORTAN IMPORTANTES DATOS SOBRE PINTORES Y PRÉCTICA ARTÓSTICA DEL 86) COMO LOS ESCRITOS DE 0ABLO DE
#ÏSPEDES DE ENTRE
LOS $IÉLOGOS DE LA 0INTURA DE 6ICENTE #ARDUCHO LOS $ISCURSOS PRACTICABLES
DEL NOBILÓSIMO ARTE DE LA PINTURA DE *USEPE -ARTÓNEZ C
!RMENINI 'IOVANNI "ATTISTA $E LOS VERDADEROS PRECEPTOS DE LA PINTURA 6ISOR -ADRID P 0ARA EL
AUTOR hEL DIBUJO ES NOBLE Y SUPERIOR PORQUE ES EL PROCESO MÉS PRØXIMO A LA IDEA SIENDO ELEMENTO GENERADOR
DE FORMASv
!MAIA 'ALLEGO 3NCHEZ
PUEDEN CONCEBIR ACTOS CREATIVOS %N LA TRAREMOS EN EL DIBUJO QUE ESCONDE LA
PRÉCTICA ES RELEVANTE SU FUNCIØN EN EL PINTURA SOBRE TABLA DEL 86) EL DIBUJO
PROCESO DE CONSTRUCCIØN DE UNA OBRA DE SUBYACENTE %L ESTUDIO DEL DIBUJO SUB
ARTE SEA CUAL SEA LA MANIFESTACIØN ARTÓS YACENTE CONLLEVA RECURRIR A LA TÏCNICA
TICA EN QUE SE MATERIALICE SIENDO PILAR PARA LOGRAR SU VISUALIZACIØN Y ACERCAR
ESENCIAL DE ÏSTAS NOS A LA DISCIPLINA DE LA 2ESTAURACIØN
%XPUESTAS ESTAS IDEAS FUNDAMENTALES PARA INTRODUCIRNOS EN ÏL POR HABER SIDO
DEL DIBUJO EN EL SIGLO 86) PROPONE SUS PROFESIONALES LOS PRIMEROS EN CON
MOS ESTUDIAR EL DIBUJO CENTRÉNDONOS EN SIDERARLO 0LANTEAMOS SU ESTUDIO DESDE
LA PRÉCTICA DEL ARTE %N ESTE ASPECTO SU LA (ISTORIA DEL !RTE COMO ARTE GRÉFICA
PRESENCIA EN LOS TEXTOS DE ARTE ES VA EN SI Y COMO FASE DETERMINANTE EN EL
RIADA PRIMERO CONSTATAMOS QUE EL DI PROCESO DE EJECUCIØN DE UNA PINTURA
BUJO COMO DESARROLLO MANUAL DE UNA RECOGIENDO LA INVITACIØN DE PIONEROS Y
CONCEPCIØN MENTAL TIENE UN PROCESO ESPECIALISTAS EN SU ESTUDIO
CONSTRUCTIVO PROPIO 4AMBIÏN PARTICIPA /BVIAMENTE LA ELABORACIØN DE UN
EN PROCESOS DIFERENTES DE LA CREACIØN DIBUJO TIENE UN DESARROLLO ESPECÓFICO
ARTÓSTICA 0RIMERO EN EL APRENDIZAJE ATENDIENDO AL GRADO DE DEFINICIØN DEL
DE LOS OFICIOS ARTÓSTICOS TIENE UN PRO MISMO DESDE LOS APUNTES INICIALES HASTA
TAGONISMO ESPECIAL QUE REFLEJA CLARA EL DIBUJO DEFINITIVO QUE PUEDEN REALI
MENTE LOS TRATADOS Y QUE EN CONTADAS ZARSE EN EL MISMO O EN VARIOS SOPORTES
OCASIONES PERO MUY VALIOSAS ATESTIGUA Y CON DIFERENTES MATERIALES Y ÞTILES EN
LA DOCUMENTACIØN NOTARIAL A TRAVÏS DE CONEXIØN CON EL GRADO DE FINITUD QUE
LOS CONTRATOS DE APRENDIZAJE $E IGUAL SE PRETENDE ALCANZAR )NICIALMENTE EL ES
MODO ESTÉ PRESENTE EL DIBUJO EN EL DE QUICIO O APUNTE RECOGE LA IDEA GENERAL
SARROLLO DE LA ARQUITECTURA ESCULTURA SON hLAS PRIMERAS LÓNEAS O TRAZOS QUE SE
PINTURA Y LAS ARTES DECORATIVAS HACEN CON LA PLUMA O CON EL CARBØNv
(A LLAMADO NUESTRA ATENCIØN QUE CON RAPIDEZ Y MAESTRÓA ,OS BOCETOS
ESTE PROTAGONISMO TEØRICO DEL DIBUJO SERÓAN LOS DIBUJOS RÉPIDOS QUE SE HACEN
EN EL 2ENACIMIENTO NO SE CORRESPON PARA ENSAYAR ACTITUDES Y LA PRIME
DIERA EN %SPA×A SINO CON ESCUETAS RE RA COMPOSICIØN NECESARIOS PARA HACER
FERENCIAS DOCUMENTALES ESPECÓFICAS TAL DESPUÏS BUENOS DIBUJOS %STÉN CONSTI
VEZ POR ELLO SU PRESENCIA EN LOS ESTU TUIDOS PRINCIPALMENTE POR LA MANCHA Y
DIOS SOBRE PINTURA ES EXCEPCIONAL 0OR SE HACEN CON PLUMA DE AVE O CARBONCI
ELLO Y DE MANERA MÉS EXTENSA NOS CEN LLO ENTRE OTROS POSIBLES ÞTILES 0ARA MU
(OLANDA &RANCISCO DE $E LA PINTURA ANTIGUA 6ERSIØN CASTELLANA DE -ANUEL $ENIS -ADRID
PP 0ÏREZ 3ÉNCHEZ !LFONSO %MILIO (ISTORIA DEL DIBUJO EN %SPA×A $E LA %DAD -EDIA A 'OYA #ÉTE
DRA -ADRID PP SOBRE LA TEORÓA DE &EDERICO :UCCARO SOBRE EL DIBUJO INTERNO Y EXTERNO Y LA CERCANÓA A
$IOS DEL PRIMERO
6ARCHI "ENEDETTO ,ECCIØN SOBRE LA PRIMACÓA DE LAS ARTES #OLEGIO /FICIAL DE !RQUITECTOS 4ÏCNICOS DE
-URCIA 6ALENCIA P 0ONTORMO EN RELACIØN A LA PINTURA Y ESCULTURA RESPONDE A 6ARCHI QUE hUNA SOLA COSA HAY
NOBLE QUE ES SU FUNDAMENTO Y ESTE ES EL DISE×O Y QUE TODAS LAS DEMÉS RAZONES SON DÏBILES CON RESPECTO A ESTO
ADVERTID QUE EL BUEN DIBUJANTE EJECUTA BIEN UNA Y OTRA v 0ARA &RANCISCO DE (OLANDA EN EL DIBUJO ESTÉ TODA LA
hFUERZA Y CIENCIA DESTA ARTEv Y ES LA hFUENTE Y CUERPOv DE LA PINTURA (OLANDA &RANCISCO DE $E LA PINTURA
ANTIGUA 6ERSIØN CASTELLANA DE -ANUEL $ENIS -ADRID PP Y
(OLANDA &RANCISCO DE /P CIT ESTA IDEA QUE SURGE EN LA IMAGINACIØN DESPUÏS DE LARGA MEDITACIØN
PODRÉ SER DIBUJADA CON APRESURADA EJECUCIØN Y hTAPADOS LOS OJOS MEJOR SERÓA PARA NO PERDER AQUEL DIVINO FUROR E
IMAGEN QUE LLEVA EN LA FANTASÓAv P
%S EL CASO DE #ARMEN 'ARRIDO DIRECTORA DEL 'ABINETE DE $OCUMENTACIØN 4ÏCNICA DEL -USEO DEL 0RADO
QUE NOS INVITABA Y ANIMABA A ESTUDIAR EL DIBUJO SUBYACENTE COMO HISTORIADORES DEL ARTE PALABRAS QUE LE AGRADECE
MOS SINCERAMENTE
(OLANDA &RANCISCO DE /P CIT P %S SEGÞN EL AUTOR PORTUGUÏS UN DIBUJO INACABADO DE hLÓNEAS
IMPERFECTAS Y INDETERMINADASv EN LAS QUE YA ESTA TODA LA ESENCIA DEL DIBUJO Y DE LA PINTURA
6ASARI 'IORGIO ,E VITE DE PIá ECCELENTI PITTORI SCULTORI E ARCHITETTORI 3ALAN %D 6ICENZA P
%, $)"5*/ #/-/ 02/#%3/ %. ,! ,)4%2!452! !24·34)#!
CHOS AUTORES DEL 86) EL FINAL DE TODOS CASTA×A ULTIMANDO LA OBRA CON AGUA
LOS DIBUJOS QUE SE REALIZAN PREVIAMEN DA APLICADA A PINCEL EN EL MISMO TONO
TE SON LOS CARTONES PUES SE ALCANZA EN #OMPLEJA ES TAMBIÏN LA TÏCNICA EMPLEA
ELLOS TAL GRADO DE FINITUD QUE hPODRÓA DA POR EL 3ALVIATI EN UNA HOJA QUE REPRE
DECIR QUE ES LA OBRA MISMAv SENTA A UN GOBERNANTE Y SUS CONSEJEROS
%N UNA HOJA PRIMERO SE UBICAN EN LOS QUE EL LÉPIZ NEGRO SE REPASA CON
LOS PERFILES Y DESPUÏS SE APLICAN LAS SOM PLUMA Y TINTA CASTA×A SE DAN AGUADAS
BRAS SEGÞN 0LINIO EMPLEANDO DIFEREN CON PINCEL Y TINTA CASTA×O OSCURO Y FINAL
TES ÞTILES EN CADA MOMENTO $IBUJAR MENTE SE REALZA CON BLANCO
ERA UN PROCESO ESPECIALMENTE LABORIOSO %N LOS INICIOS DE LA FORMACIØN ARTÓS
SEGÞN NOS HA TRANSMITIDO #ENNINI 0RI TICA EMINENTEMENTE PRÉCTICA EN EL SIGLO
MERO SOBRE PAPEL SE TRAZAN LAS LÓNEAS GE 86) EUROPEO UNO DE LOS MOMENTOS
NERALES CON CARBØN AFILADO Y DESPUÏS SE PRINCIPALES ERA EL ADIESTRAMIENTO DE LA
REPASAN CON ESTILO DE PLATA ! VECES SOBRE MANO APRENDIENDO A DIBUJAR %STE PRO
ELLAS SE TRABAJA CON PINCEL Y AGUADA PARA CESO ES RECOGIDO POR LOS TRATADISTAS DEL
SOMBREAR SOBRE PAPEL TE×IDO Y FINALMEN 2ENACIMIENTO PERO ES #ENNINI EL PRI
TE SE DAN LAS LUCES CON ALBAYALDE MER AUTOR QUE LO ESTABLECE 0RIMERO SE
3ECUENCIAS SIMILARES PODEMOS EN DIBUJA SOBRE TABLILLA CON ESTILO DE PLATA O
CONTRAR EN DIBUJOS DEL 2ENACIMIENTO LATØN TRAZANDO LÓNEAS Y SOMBRAS REPASAN
SOBRE PAPEL %N LOS QUE -IGUEL NGEL DO AQUELLAS $ESPUÏS SOBRE PERGAMINO Y
HIZO PARA LAS TUMBAS DE LOS -EDICIS TRA PAPEL DE ALGODØN CON ESTILO DE PLOMO
BAJØ CON PIEDRA NEGRA PINCEL Y AGUADA QUE PERMITE BORRAR SE HACEN LOS TRAZOS
MARRØN SOBRE INCISONES REALIZADAS CON QUE SE REPASAN CON TINTA Y SE SOMBREAN
ESTILETE Y COMPÉS Y TRABAJÉNDOSE LOS DE CON AGUADA !L FIN EL ALUMNO SERÉ CAPAZ
TALLES FINALES CON PLUMA Y TINTA ,EONARDO DE DIBUJAR CON PLUMA Y TINTA Y ACABARLOS
EN OCASIONES DIBUJA CON PUNTA DE METAL CON AGUADA Y PINCEL
Y LO ACABA CON PLUMA Y TINTA MARRØN O 0ARA OTROS AUTORES APRENDER A DIBUJAR
REPASA EL LÉPIZ NEGRO CON PLUMA Y TINTA DEPENDÓA ESPECIALMENTE DE LOS MODELOS
!RMENINI 'IOVANNI "ATTISTA /P CIT P #ONDIVI !SCANIO ,A APASIONADA VIDA DE -IGUEL
NGEL ESCRITA POR SU DISCÓPULO !SCANIO #ONDIVI %DITORA DE LOS !MIGOS DEL #ÓRCULO DEL "IBLIØFILO "ARCELONA PP
HACE REFERENCIA AL ELEVADO VALOR ARTÓSTICO DEL CARTØN DE -IGUEL NGEL PARA LA BATALLA DE #ASCINA 6ASARI 'IORGIO
/P #IT P AFIRMA QUE EN ELLOS SE VE LA OBRA EN CONJUNTO Y ADEMÉS PERMITEN HACER CORRECCIONES
-ANDER +AREL 6AN ,E LIVRE DES PEINTRES ,ES BELLES LETTRES 0ARIS ,A EJECUCIØN DE CARTONES POR PARTE DE LOS
PINTORES DEL NORTE TAMBIÏN ERA FRECUENTE %STE AUTOR CONSTATA LA REALIZACIØN DE CARTONES PARA TAPICES POR PARTE DE
"ERNADR 6AN /RLEY DIBUJADOS Y PINTADOS 0IERRE !ERTSEN EJECUTØ UNO DE GRAN CALIDAD PARA EL CUADRO DE LA .ATIVI
DAD QUE REALIZØ PARA LA )GLESIA .UEVA DE MSTERDAM QUE TODAVÓA SE CONSERVABA EN LA CIUDAD CUANDO 6AN -ANDER
ESCRIBIØ SU BIOGRAFÓA PP Y RESPECTIVAMENTE
%STA IDEA ES RETOMADA POR TRATADISTAS DEL 2ENACIMIENTO COMO 'UEVARA &ELIPE DE #OMENTARIOS DE LA
PINTURA 3ELECCIONES "IBLIØFILAS "ARCELONA P ,A FASE DEL SOMBREADO RECIBE DIFERENTES NOMBRES %L CITADO
AUTOR LA DENOMINA hINVENCIØN LINEARv hASOMBRARv O hESCURECER CON LÓNEASv &RANCISCO DE (OLANDA LO DENOMINA
hECHAR POR DE DENTRO LAS LÓNEASv (OLANDA &RANCISCO DE /P CIT P
#ENNINI #ENNINO %L LIBRO DEL ARTE !KAL -ADRID PP 4AMBIÏN PARA LA PINTURA AL FRESCO PRO
PONE PRIMERO DIBUJAR CON CARBØN Y DESPUÏS REPASAR CON PINCEL Y DAR SOMBRAS P 6ER TAMBIÏN CITA SOBRE EL
PROCEDIMIENTO DEL DIBUJO SUBYACENTE EN LA PINTURA SOBRE TELA 6ASARI PROPONE LA SECUENCIA SIGUIENTE DIBUJAD SOBRE
PAPEL LAS PRIMERAS LÓNEAS CON PLOMO PLUMA LÉPIZ O PINCEL DESPUÏS SOMBREARLAS CON LOS DESLUMBRAMIENTOS Y LUCES
6ARCHI "ENEDETTO /P CIT P Y EN 6ASARI 'IORGIO ,AS VIDAS DE LOS MÉS EXCELENTES ARQUITECTOS
PINTORES ESCULTORES ITALIANOS DESDE #IMABUE A NUESTROS TIEMPOS ANTOLOGÓA 4ECHNOS -ADRID PP
*OANNIDES 0AUL -ICHEL !NGE #ONTINENTS 0ARIS LÉM Y 0ROCEDIMIENTOS MÉS SENCILLOS SE
EMPLEAN EN LAM REPASANDO CON PLUMA Y TINTA SOBRE TRAZOS INICIALES DE PIEDRA NEGRA ,ÏONARD DE 6INCI
2ÏUNION DES MUSÏES DE NATIONAUX 0ARIS PP 4URNER .ICHOLAS $IBUJOS DE MAESTROS EUROPEOS EN LAS
COLECCIONES PORTUGUESAS -USEO .ACIONAL DEL 0RADO -ADRID PP Y #ELLINI "ENVENUTO
4RATADOS DE ORFEBRERÓA ESCULTURA DIBUJO Y ARQUITECTURA !KAL -ADRID PP DESCRIBE PROCESOS DEL DIBUJO
Y MATERIALES CON QUE SE TRABAJA
#ENNINI #ENNINO /PCIT PP Y %L APRENDIZAJE ES LARGO UN A×O PRACTICANDO SOBRE
TABLA Y SEIS PARA APRENDER LA TÏCNICA DE PINTURA MURAL hSIEMPRE DIBUJANDOv PP
!MAIA 'ALLEGO 3NCHEZ
CON QUE SE TRABAJA Y NO TANTO DE LA TÏC
DIBUJOS A ARTISTAS DE OTRAS ESPECIALIDADES
NICA QUE SE EMPLEA ,EONARDO PROPONE COMO MODELOS
COMENZAR COPIANDO LOS DIBUJOS DE GRAN
3EGÞN CONSTATA LA DOCUMENTACIØN
DES MAESTROS POSTERIORMENTE RELIEVES Y NOTARIAL HISPANA ESTOS DIBUJOS EN OCA
FINALMENTE DIBUJANDO DEL NATURAL 0ABLO SIONES HAN DE PASAR EL EXAMEN DE LOS
DE #ÏSPEDES DICE DE -IGUEL NGEL SI
COMITENTES PUESTO QUE SE PRESENTABAN
GUIENDO A 6ASARI QUE 'HIRLANDAIO SU COMO PRUEBA DE LO QUE SE PRETENDÓA
MAESTRO CUANDO AQUÏL ERA UN JOVEN hLE REALIZAR Y ERAN ELEMENTOS INDISPENSA
PRESTABA PAPELES QUE CONTRAHIZIESE I DE
BLES AL EFECTUAR EL CONTRATO 0ODEMOS
BUXAVALOS TAN AL PROPIOv SUPONER QUE EL MAESTRO DEL TALLER QUE
%L DIBUJO APARECE TAMBIÏN COMO ELE
DEBERÓA SER UN RESUELTO DIBUJANTE SERÓA
MENTO PREVIO Y FUNDAMENTAL EN LA MA
QUIEN REALIZARA ESTOS DIBUJOS %STE ES EL
YORÓA DE LAS MANIFESTACIONES ARTÓSTICAS DEL CASO DE $AMIÉN &ORMENT QUE DIO LOS
MOMENTO SEGÞN NOS DICEN LOS TEØRICOS MODELOS Y DIBUJOS QUE SUS DISCÓPULOS
Y ARTISTAS DE ENTONCES 3ON MUCHOS LOS DEBÓAN INTERPRETAR PARA EJECUTAR SUS
PINTORES FLAMENCOS DEL 86) QUE DIBUJA
OBRAS %STOS SOLÓAN SER MUY DETALLADOS
BAN PARA OTRAS ARTES Y TAMBIÏN LOS ARTIS
QUE SERVÓAN DE PREPARACIØN A LAS ESCUL
TAS HISPANOS QUE ALCANZARON LA CONDICIØN TURAS Y QUE CONSTITUÓAN AUTÏNTICOS hDI
DE EXCELENTES DIBUJANTES Y OFRECÓAN SUS BUJOS DE TRABAJOv
6INCI ,EONARDO DA 4RATADO DE PINTURA !KAL -ADRID P 0ARA !RMENINI LA SECUENCIA SERÓA CO
PIAR DIBUJOS DE OTROS DESPUÏS PINTURAS COMENZANDO POR GRISALLAS Y LUEGO PASAR A LAS COLOREADAS O MEJOR ESCULTURAS
ANTIGUAS PARA FINALMENTE COPIAR DESNUDOS !RMENINI 'IOVANNI "ATTISTA /P CIT PP
%S CURIOSO EL
INTERÏS DE AMBOS AUTORES POR ESTABLECER UN PERIODO DE APRENDIZAJE DE DIBUJO CON MODELOS EN TRES DIMENSIONES
OBJETIVO FINAL QUE LA PINTURA DESEABA IMITAR %SPÓRITU QUE RECOGE #ELLINI DEFINIENDO EL DIBUJO COMO hSOMBRA DEL
RELIEVEv #ELLINI "ENVENUTO /P #IT P
2UBIO ,APAZ *ESÞS %SCRITOS DE 0ABLO DE #ÏSPEDES %DICIØN #RÓTICA $IPUTACIØN DE #ØRDOBA #ØRDOBA
P %STA NOTICIA ES NEGADA POR !SCANIO #ONDIVI QUIEN RECOGE QUE -IGUEL NGEL PIDIØ A SU MAESTRO 'HIRLAN
DAIO SU LIBRO DE ESBOZOS Y ÏSTE NO SE LO QUISO PRESTAR POR EL RECELO QUE DESPERTABA SU GENIALIDAD #ONDIVI !SCANIO
/P CIT P -ANDER +AREL 6AN )BID *EAN 6AN 3CHOREL TAMBIÏN DIBUJABA COPIANDO VIDRIERAS Y
PINTURAS MIENTRAS VIVIØ EN !LKMAAR P
'ENTIL "ALDRICH *OSÏ -ARÓA 4RAZA Y MODELO EN EL 2ENACIMIENTO )NSTITUTO 5NIVERSITARIO DE #IENCIAS
DE LA #ONSTRUCCIØN 3EVILLA P SOBRE LA COSTUMBRE DESDE LA %DAD -EDIA DE REPRESENTAR EL ESPACIO POR MEDIO DE
DIBUJOS SOBRE PERGAMINO (OLANDA &RANCISCO DE /P CIT PP LA LABOR ESENCIAL DEL DIBUJANTE EN ARQUI
TECTURA TRAZAR Y DISE×AR LO QUE LOS OFICIALES DE LA ARQUITECTURA ACABARÓAN 6ER TAMBIÏN LAS NOTAS Y
!SÓ 6AN /RLEY 0IETER #OECK Y 'UILLLAUME 4OUS REALIZABAN CARTONES PARA TAPICES (OLBEIN SURTIØ DE DIBUJOS
A ORFEBRES PINTORES ESCULTORES Y GRABADORES /TROS DIBUJABAN PARA VIDRIEROS COMO -ARC 7ILLENS EN -ANDER +AREL
6AN /P CIT PP Y RESPECTIVAMENTE 3TEINBART +URT
h0IETER #OECKES
DESIGNS FOR TAPESTRIESv EN /LD -ASTER $RAWINGS PP
-ARLIER 'EORGES ,A 2ENAISSANCE FLAMANDE 0IERRE
#OECK $!LOST %D 2OBER &INCK "RUXELLES PP
&RIEDLËNDER -AX * *AN 6AN 3COREL AND 0IETER #OECK
6AN !ELST %ARLY .ETHERLANDISH 0AINTING 6OL 8)) 0UBLISHERS .EW 9ORK 7ASHINGTON PP
PLATES
&OLIE
*ACQUELINE h,ES DESSINS DE *EAN 'OSSART DIT -ABUSEv EN 'AZETTE DES "EAUX !RTS PP
0ARA %SPA×A
VER NOTA SOBRE LOS DIBUJOS PARA BORDADOS EN %L %SCORIAL 3OBRE MAGNÓFICOS DIBUJOS DE &ORMENT PARA UNA CUS
TODIA PARA LA 3EO DE :ARAGOZA !BIZANDA Y "ROTO - $OCUMENTOS PARA LA HISTORIA ARTÓSTICA Y LITERARIA DE !RAGØN
PROCEDENTES DEL !RCHIVO DE 0ROTOCOLOS DE :ARAGOZA 3IGLO 86) ,A %DITORIAL :ARAGOZA PP
-ORTE 'ARCÓA #ARMEN h,A GRAN RENOVACIØN ESCULTØRICA EN !RAGØNv EN ,ACARRA $UCAY -ARÓA #AR
MEN COORD 2ETABLOS ESCULPIDOS EN !RAGØN $EL 'ØTICO AL "ARROCO $IPUTACIØN DE :ARAGOZA P Y #UANDO $A
MIÉN &ORMENT REALIZA EL CONTRATO PARA EL RETABLO -AYOR DE LA #ATEDRAL DE (UESCA EN HUBO DE HACER MUESTRAS
DIBUJADAS ANTES DE HACER LA TALLA QUE INCLUÓAN LA MAZONERÓA IMÉGENES E HISTORIAS ALGUNAS INCLUSO A TAMA×O REAL %STAS
DEBÓAN DE SOMETERSE A LA OPINIØN DEL CABILDO Y SI ERA NECESARIO SE REPETIRÓAN HASTA QUEDAR CONFORMES 0ARRADO DEL
/LMO *ESÞS -ARÓA 4ALLERES ESCULTØRICOS DEL SIGLO 86) EN #ASTILLA Y ,EØN !RTE COMO IDEA !RTE COMO EMPRESA COMER
CIAL 5NIVERSIDAD DE 6ALLADOLID 6ALLADOLID P 2OMERO "EJARANO -ANUEL h%L MAESTRO !RNAO DE 6ERGARA
AUTOR DE LAS PRIMITIVAS VIDRIERAS DE LA IGLESIA DE LA CARTUJA DE 3ANTA -ARÓA DE LA $EFENSIØN EN *EREZ DE LA &RONTERAv
EN #ONGRESO .ACIONAL DE (ISTORIA DEL !RTE #ORRESPONDENCIA E INTEGRACIØN DE LAS ARTES -INISTERIO DE %DUCACIØN #ULTURA
Y $EPORTES -ÉLAGA P %L PINTOR ENTREGA LOS hPADRONESDEBUXADOSv PARA QUE SEAN JUZGADOS POR LOS COMITENTES
Y SE×ALEN LO QUE FALTASE hPARA QUE LO ANMYENDEv -ARTÓNEZ *USEPE $ISCURSOS PRACTICABLES DEL NOBILÓSIMO ARTE DE
LA PINTURA !KAL -ADRID P #RIADO -AINAR *ESÞS ,AS ARTES PLÉSTICAS DEL 3EGUNDO 2ENACIMIENTO EN !RAGØN
0INTURA Y ESCULTURA
#ENTRO DE %STUDIOS 4URIASONENSES )NSTITUCIØN &ERNANDO %L #ATØLICO 4ARAZONA %N EL
APÏNDICE DOCUMENTAL SE MENCIONAN DIBUJOS O TRAZAS HECHAS PARA REJAS PEANAS RETABLOS Y NUMEROSAS OBRAS DE CANTE
RÓA COMO CRUCEROS PORTADAS ETC PP
Y RESPECTIVAMENTE
%, $)"5*/ #/-/ 02/#%3/ %. ,! ,)4%2!452! !24·34)#!
%RA EN EXTREMO FRECUENTE QUE ESTOS RESOLVER LOS ENCARGOS ERAN MUY UTILI
DIBUJOS DE LOS ARTISTAS QUE HABÓAN REALI ZADOS Y POR LO TANTO MUY DETERIORADOS
ZADO Y RECOPILADO A LO LARGO DE SU VIDA 0OR OTRA PARTE TAMPOCO SU ACEPTACIØN
LOS DEJARAN A SU MUERTE A LOS HEREDEROS FUE ESPECIALMENTE DESTACADA Y UNA VEZ
DE SU OFICIO COMO OBJETOS PRECIADOS QUE DEJARON DE SER ÞTILES PARA EL FIN AR
$E ESPECIAL INTERÏS SON LOS CASOS EN LOS TÓSTICO NO FUERON APRECIADOS COMO OBRAS
QUE SE CONSTATA LA PRESENCIA DE DIBUJOS IMPORTANTES Y MATERIALES A CONSERVAR O
COPIADOS DE -IGUEL NGEL O ESTAMPAS COLECCIONAR POR PERSONAS AJENAS A LOS
DE SUS OBRAS POR LA INTRODUCCIØN DIRECTA OFICIOS ARTÓSTICOS
DEL 2ENACIMIENTO ITALIANO PLENO Y POR %N ESTE TEXTO QUEREMOS DESTACAR UN
LA LARGA INFLUENCIA QUE ESTOS EJERCERÉN DIBUJO QUE APARECE MENCIONADO EN LA
EN %SPA×A %STOS MATERIALES SOLÓAN SER LITERATURA ARTÓSTICA FORMANDO PARTE DE
TAMBIÏN SUBASTADOS EN ALMONEDA PÞBLI OBRAS DE PINTURA Y QUE SUPONE EL PRIMER
CA SIENDO EN ESTE CASO MUY DISPUTADOS PASO DE LA EJECUCIØN DE LAS MISMAS EN EL
ENTRE LOS ARTISTAS DEL ENTORNO PUES ESTOS SOPORTE PICTØRICO %STE ES EL DENOMINADO
DIBUJOS ENGROSABAN LOS RECURSOS VISUALES DIBUJO SUBYACENTE EL SITUADO SOBRE UN
DEL TALLER PARA OBRAS FUTURAS Y PODÓAN SER SOPORTE PRECEDIENDO A OTROS ESTADIOS DE
UTILIZADOS TAMBIÏN COMO MATERIAL PARA LA LA EJECUCIØN PICTØRICA PUDIENDO ABARCAR
FORMACIØN DE LOS APRENDICES COMO PARTE DEL MISMO A LA INCISIØN
,A REALIDAD ACTUAL DE LA (ISTORIA DEL %N EL CASO DE LA PINTURA SOBRE TABLA DEL
!RTE ENCUENTRA MUY LIMITADA LA PRE SIGLO 86) SUPONE UN DIBUJO FRECUENTE
SENCIA DE ESTOS DIBUJOS DEL 86) HISPA Y ABUNDANTE CUYA EXISTENCIA PUEDE SER
NOS 0OR UNA PARTE LOS MENCIONADOS CON CORROBORADA TANTO DOCUMENTAL Y TEØRI
MUCHA FRECUENCIA COMO MATERIALES DE CAMENTE COMO GRACIAS A LA TÏCNICA PU
TALLER O COMO hPAPELES DEL OFICIOv QUE DIENDO SER VISIBLE EN LA ACTUALIDAD
FACILITABAN EL APRENDIZAJE Y QUE TAMBIÏN .OS HA INTERESADO DE MODO MUY ES
ERAN EMPLEADOS POR LOS MAESTROS PARA PECIAL ESTE DIBUJO PRIMERO PORQUE COMO
-ARTÓNEZ *USEPE /P CIT EXPLICA COMO *UAN 3ANZ DE 4UDELILLA ESCULTOR NO DEJA A SUS HEREDEROS
hOTRA RIQUEZA QUE DIBUJOS MODELOS TRAZAS Y COSAS CONCERNIENTES A SU PROFESIØN DE MUCHA ESTIMACIØNv P
"ARRIO -OYA *OSÏ ,UIS h%L PINTOR ,UIS DE #ARVAJAL Y EL INVENTARIO DE SUS BIENESv EN "OLETÓN DEL 3EMINARIO
DE !RTE Y !RQUEOLOGÓA 8,6))) PP SE×ALA LA EXISTENCIA DE hDOCE DOCENAS DE DIBUJOS EN PAPEL DE MANO
DEL DICHO ,UIS DE #ARVAJALv Y OTRO hDIBUJO GRANDE DE UNA GLORIAv ADEMÉS DE ESTAMPAS DE $URERO Y OTRAS P
&ERNÉNDEZ DEL (OYO - !NTONIA h$ATOS PARA LA BIOGRAFÓA DE *UAN DE *UNIv EN "OLETÓN DEL 3EMINARIO DE
%STUDIOS DE !RTE Y !RQUEOLOGÓA ,6)) PP EN SU INVENTARIO DE BIENES SE MENCIONA hUN PAPEL GRANDE DEL
JUICIO DE MICAEL ANGELv P !VILA !NA h2EPERCUSIØN DE LA h"ATALLA DE #ASCINAv EN LA PINTURA ESPA×OLA
DEL 0RIMER 2ENACIMIENTOv EN 'OYA ENERO FEBRERO PP %CHEVERRÓA 'O×I 0EDRO ,UIS 0OLICROMÓA
DEL 2ENACIMIENTO EN .AVARRA 'OBIERNO DE .AVARRA 0AMPLONA P EN EL INVENTARIO DE BIENES DE *UAN #LAVER
SE ENCONTRABA hUNA ESTAMPA GUARNECIDA DEL *UYCIO DE -IGUEL ANGEL GRANDEv
0EDRAZA 2UIZ %SPERANZA h!LMONEDA DE LOS BIENES DE *UAN #ORREA DE 6IVARv EN !NALES TOLEDANOS
PP !TERIDO &ERNÉNDEZ NGEL :OLLE "ETEGØN ,UIS h0INTURA Y LETRAS (ERNANDO DE VILA SU BIBLIO
TECA Y SU HERENCIAv EN !NUARIO DEL $EPARTAMENTO DE (ISTORIA Y 4EORÓA DEL !RTE 8) P 'UEVARA &ELIPE DE
/P CIT P MENCIONA COMO 0ARRASIO DEJØ MUCHOS DIBUJOS Y CARTONES QUE HAN SIDO DE GRAN PROVECHO
PARA OTROS ARTÓFICES %STA NOTICIA TAMBIÏN ES RECOGIDA POR 0ABLO DE #ÏSPEDES TOMADA EN AMBOS CASOS DE 0LINIO
2UBIO ,APAZ *ESÞS /P CIT P $IFERENTE REALIDAD LA DEL MUNDO ITALIANO CUANDO LOS DIBUJOS DE 0ERINO
DEL 6AGA A SU MUERTE EN SON VENDIDOS POR SU HIJA A UN MERCADER MANTUANO EN !RMENINI 'IOVANNI "ATTISTA
/P CIT P 0ÏREZ 3ÉNCHEZ !LFONSO %MILIO /P CIT PP SOBRE COLECCIONISMO DE DIBUJOS
DE ARTISTAS HISPANOS DEL SIGLO 86))
#ON ESTA DENOMINACIØN SE INCLUYEN ESTAMPAS Y GRABADOS DIBUJOS PROPIOS COPIAS DE OBRAS DE OTROS MAES
TROS HECHOS EN DIBUJO TRAZAS EMPLEADAS EN OTROS LUGARES QUE PUEDEN VOLVER A SER UTILIZADOS EN EL FUTURO O DIBUJOS
DE OTROS MAESTROS HEREDADOS O ADQUIRIDOS EN ALMONEDAS
0ÏREZ 3ÉNCHEZ !LFONSO %MILIO )BID PP
#OLLOQUES ) )) ,E DESSIN SOUS JACENT DANS LA PEINTURE 5NIVERSITÏ #ATHOLIQUE DE ,OUVAIN ,OUVAIN ,A
.EUVE P
,A REFLECTOGRAFÓA DE INFRARROJOS ES UN METODO FISICO DE ANÉLISIS DE OBRAS DE ARTE QUE PERMITE SU VISIBILIDAD
!SPEREN DE "OER * 2 6AN )NFRARED REFLECTOGRAPHY ! CONTRIBUTION TO THE EXAMINATION OF EARLIER EUROPEAN PAINTINGS
!MSTERDAM
!MAIA 'ALLEGO 3NCHEZ
MANIFESTACIØN GRÉFICA QUE ES PUEDE SER CHO PARA FIJARLO 5NA MANO DE COLA SEPA
UN BUEN REFLEJO Y SUSTITUTO DEL DIBUJO RARÉ ESTE DIBUJO DE LOS COLORES 3OBRE TABLA
EXENTO TAN CITADO POR LOS TRATADOS DE EL PROCEDIMIENTO ES MÉS LABORIOSO SE DI
ARTE Y PERDIDO EN GRAN PARTE COMO MA BUJA SOBRE LA PREPARACIØN DEL SOPORTE ALI
TERIAL DE ESTUDIO PRIVILEGIADO PARA SABER SADA CON CARBONCILLO Y DESPUÏS SE HACEN
DEL DIBUJO EN EL SIGLO 86) EN NUESTRO LAS SOMBRAS PRINCIPALES REPASANDO LOS TRA
TERRITORIO TÏCNICA Y ESTILÓSTICAMENTE ZOS 0OR ÞLTIMO SE REPASABA A TINTA Y PINCEL
4AMBIÏN ESTE DIBUJO OCULTO IMBRICADO Y SE SOMBREABA CON LOS MISMOS ÞTILES
EN EL PROCESO DE EJECUCIØN DE UNA OBRA ,EONARDO TAMBIÏN SE REFIERE A ESTE
DE PINTURA NOS PUEDE PERMITIR RECONS DIBUJO OCULTO PARA LA PINTURA SOBRE TELA
TRUIR EL PROCESO GRÉFICO DE SU CONFORMA Y TABLA 3OBRE LA TELA SE DIBUJA ENCIMA
CIØN Y SU IMPORTANCIA EN LA ELABORACIØN DEL SOPORTE ENCOLADO Y ANTES DE DAR LOS
DE LA MISMA COLORES 3OBRE TABLA TRAS UNA LABORIOSA
%N LA TRATADÓSTICA HISPANA ES MUY FRE PREPARACIØN DEL SOPORTE PROPONE DIBUJAR
CUENTE QUE APAREZCA EL DIBUJO SUBYACEN CON ESTARCIDO O A MANO ALZADA $ESPUÏS
TE AL NARRAR LAS TÏCNICAS DE EJECUCIØN DE SOBRE EL DIBUJO SE APLICARÓA UNA IMPRI
VARIADAS ARTES DECORATIVAS QUE NECESITAN MACIØN DE CARDENILLO Y AMARILLO Y TRAS
DE UN DIBUJO PREVIO SOBRE EL SOPOR ELLA LOS COLORES CONFIGURARAN LA PINTURA
TE FINAL ADEMÉS DEL DIBUJO QUE SIRVE DE !RMENINI A MEDIADOS DEL 86) SE DETIE
MODELO SOBRE PAPEL CON EL QUE AQUÏL NE EN LA TÏCNICA DEL ØLEO SOBRE LIENZO EN
ESTA FUERTEMENTE RELACIONADO LA PREPARACIØN DE ÏSTE CON COLAS Y YESO Y
,AS ALUSIONES QUE MÉS NOS INTERESAN EN LA IMPRIMACIØN SOBRE LA QUE EL PIN
SON AQUELLAS QUE ATA×EN A LA DESCRIPCIØN TOR hDIBUJA LUEGO A PLACERv LO QUE QUIERE
DE LAS FASES DE EJECUCIØN DE UNA PINTURA COLOREAR O hBIEN CALCA O ESTARCE LOS CAR
3E MENCIONA EN LA LITERATURA COMO DIBUJO TONES O TRAZA LA CUADRÓCULAv
Y ES EL CONTEXTO DE SU APARICIØN EL QUE 0ARA LA PINTURA FLAMENCA SOBRE TABLA
NOS PERMITE IDENTIFICARLO CON EL DIBUJO DE LOS SIGLOS 86 Y 86) LA CONFIRMACIØN
SUBYACENTE DENOMINACIØN MODERNA DE TEØRICA MÉS PRECIADA DEL USO HABITUAL DEL
AQUELLA FASE DE TRABAJO %STAS REFERENCIAS DIBUJO SUBYACENTE EN LA PRÉCTICA PICTØ
SON ABUNDANTES EN LOS ESCRITOS DE AUTORES RICA ES APORTADA POR 6AN -ANDER EN LA
ITALIANOS 3EGÞN #ENNINI PARA LA PINTURA BIOGRAFÓA DE %L "OSCO QUIEN hCOMO
MURAL AL FRESCO EL DIBUJO SUBYACENTE HA DE MUCHOS PINTORES PRIMITIVOS TENÓA POR
SER HECHO CON CARBONCILLO SOBRE LA PARED COSTUMBRE TRAZAR COMPLETAMENTE SUS
PERFILÉNDOSE DESPUÏS CON UN PEQUE×O COMPOSICIONES SOBRE EL BLANCO DE LA
PINCEL Y A×ADIENDO LAS SOMBRAS CON AGUA TABLA Y DE RECUBRIRLO ENSEGUIDA CON UNA
TINTA 0ARA LA PINTURA AL ØLEO SOBRE MURO TINTA LIGERA Y TRASPARENTE PARA LAS CARNA
EL DIBUJO SUBYACENTE TAMBIÏN SE HACE CON CIONES CONTRIBUYENDO LA CAPA INFERIOR
CARBØN Y DESPUÏS SE APLICA TINTA O VERDA EN EL EFECTO DE SUPERFICIEv
&ELIPE DE 'UEVARA LO MENCIONA PARA hMUSAICO DE VENERAS Y CONCHITAS MARINASv hENCAUSTENv Y SUELOS Y
PAREDES REVESTIDOS DE MÉRMOL PINTADO ,O MISMO SUCEDE PARA TAPICES MINIATURAS BORDADOS Y OTRAS ARTES #ENNINI
NOS PROPORCIONA TAMBIÏN MUCHAS REFERENCIAS A ESTE DIBUJO EN RELACIØN A LOS PROCESOS CREATIVOS DE LA PINTURA SOBRE
TELA PARA CORTINAJES BORDADOS SOBRE TERCIOPELO UTILIZANDO PARA SU EJECUCIØN JABONCILLO CARBØN O PLUMA RESPECTI
VAMENTE 'UEVARA &ELIPE DE )BID PP Y #ENNINI #ENNINO /P CIT PP
%STA DENOMINACIØN TAMBIÏN SE ESTABLECE EN EL ) #OLOQUIO DE ,OVAINA SOBRE DIBUJO SUBYACENTE 6ER NOTA
#ENNINI #ENNINO /P CIT PP Y PARA LA PINTURA AL FRESCO %L PROCESO DEL
DIBUJO SUBYACENTE PARA LA PINTURA SOBRE TABLA EN LAS PP
6INCI ,EONARDO DA /P CIT PP Y
!RMENINI 'IOVANNI "ATTISTA /P CIT PP Y
-ANDER +AREL 6AN /P CIT P 0OR MEDIOS FÓSICO QUÓMICOS HA SIDO VISUALIZADO Y ESTUDIADO EN
'ARRIDO #ARMEN 3CHOUTE 2OGER 6AN %L "OSCO EN EL -USEO DEL 0RADO %STUDIO 4ÏCNICO !LDEASA -ADRID PP
#OLLOQUE 8)6 ,E DESSIN SOUS JACENT ET LA TECHNOLOGIE DANS LA PEINTURE *ÏRÙME "OSCH ET SON ENTOURAGE
ET AUTRES ÏTUDES 0EETERS ,EUVEN
%, $)"5*/ #/-/ 02/#%3/ %. ,! ,)4%2!452! !24·34)#!
%STA PRÉCTICA SE REFRENDA PARA EL CASO DE RETABLOS QUE QUERÓA ACCEDER AL GRADO
HISPANO CON LOS DOCUMENTOS NOTARIALES DE MAESTRO DEBERÓA ENYESAR UN RETABLO O
EN LOS QUE OCASIONALMENTE SE MENCIONA TABLERO Y DIBUJAR Y PREPARAR LOS COLORES
CON DETALLE CØMO SE DEBÓA EJECUTAR LA A ØLEO Y PINTAR LA HISTORIA QUE LE DIJERAN
OBRA QUE SE CONTRATABA %RA COSTUMBRE LAS AUTORIDADES DE ESTA ARTE 3EGÞN LAS DE
ENLENZAR EL TABLERO POR LA PARTE QUE SE #ØRDOBA DE DESPUÏS DEL PERIODO
PINTABA ENCIMA SE APLICABA YESO GRUE
DE APRENDIZAJE AL PINTOR DE HISTORIAS SE
SO Y MATE 3OBRE LA SUPERFICIE PULIDA SE LE EXIGÓA HABILIDAD DIBUJANDO SENTANDO Y
DIBUJABA Y SE DABA UNA IMPRIMACIØN COLOREANDO FIGURAS EN LOS TABLEROS
QUE DEJARA TRASPARENTAR EL DIBUJO PERO ,AS REFERENCIAS DE LOS TRATADISTAS ITA
QUE IMPIDIERA QUE ÏSTE SE EMBORRONA
LIANOS ANTES MENCIONADAS NOS INTRODU
RA AL hBOSQUEJAR DE LAS PRIMERAS COLORESv CEN EN LOS RECURSOS QUE TENÓAN LOS ARTISTAS
SOBRE ÏL PARA REALIZAR EL DIBUJO SUBYACENTE 0ODÓAN
4AMBIÏN SE CONSTATA DOCUMENTALMEN
DIBUJAR A MANO ALZADA O SIRVIÏNDOSE DE
TE EL DIBUJO SUBYACENTE EN LAS ORDENANZAS OTROS MEDIOS AUXILIARES COMO EL ESTARCIDO
MUNICIPALES DE LOS GREMIOS DE PINTO
PROCEDIMIENTO QUE ERA MUY UTILIZADO EN
RES ESPECIALMENTE AL REFERIRSE A LA PRUE
)TALIA PARA LA PINTURA AL FRESCO #ONSISTÓA
BA DE ACCESO DE LOS APRENDICES AL GRADO EN PERFORAR LOS PERFILES DE UN DIBUJO EN
DE MAESTRO %N LAS DE :ARAGOZA DE PAPEL QUE SE COLOCABA SOBRE EL SOPORTE DE
SE MENCIONA QUE LOS PINTORES DE RETABLOS LA PINTURA %NCIMA SE APLICABA POLVO DE
TENDRÉN hDE DEBUXAR EN UNA TABLA UNA HIS
CARBØN CON UNA MU×EQUILLA DE TAL MA
TORIA Y AQUELLA ACABAR Y PINTAR EN PER
NERA QUE AL LEVANTAR EL DIBUJO QUEDABAN
FECTIONv %N LOS CAPÓTULOS DEL COLEGIO DE MARCADAS EN LA TABLA LIENZO O MURO LAS
PINTORES DE PARA 6ALENCIA EL PINTOR LÓNEAS BÉSICAS DE LA COMPOSICIØN
5RQUIZAR (ERRERA !NTONIO %L 2ENACIMIENTO EN LA PERIFERIA LA RECEPCIØN DE LOS MODOS ITALIANOS EN LA EX
PERIENCIA PICTØRICA DEL QUINIENTOS CORDOBÏS 5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA #ØRDOBA PP
Y
PARA LOS A×OS
Y RESPECTIVAMENTE %N AMBOS CASOS ADEMÉS SE REALIZA EL PAGO FRACCIONADO EN TRES MOMENTOS COINCI
DIENDO EL SEGUNDO DE ELLOS CON EL RETABLO DIBUJADO E IMPRIMADO O DIBUJADO Y BOSQUEJADO 4AMBIÏN EN DOCUMEN
TO FORMALIZADO EN #UENCA EN CON *UAN DE (ERVIAS PINTOR SE DETALLA QUE DESPUÏS DE DIBUJADAS LAS HISTORIAS
SE HA DE ENCOLAR CON hCOLA FLACA PORQUE SE REBEBA EL AZEITE DE LINUESOv EN )BÉ×EZ -ARTÓNEZ 0EDRO -IGUEL
$OCUMENTOS PARA EL ESTUDIO DE LA PINTURA CONQUENSE EN EL 2ENACIMIENTO $IPUTACIØN DE #UENCA #UENCA PP (ER
NÉNDEZ $ÓAZ *OSÏ $OCUMENTOS PARA LA (ISTORIA DEL !RTE EN !NDALUCIA ,ABORATORIO DE !RTE 3EVILLA PP
CONTRATO DE UN RETABLO ENTRE (ERNANDO DE %STURMIO Y EL MONASTERIO DE 3AN &RANCISCO DE 3EVILLA EN 3ON
TAMBIÏN DE GRAN VALOR LAS INFORMACIONES QUE ESTOS TRATADOS APORTAN SOBRE LAS CAPAS ANTERIORES Y POSTERIORES AL
DIBUJO SUBYACENTE LAS IMPRIMACIONES O CAPAS DE IMPERMEABILIZACIØN ,OS ESTUDIOSO DEL DIBUJO SUBYACENTE Y DE
LA TÏCNICA PICTØRICA DE LOS SIGLOS 86 Y 86) AÞN MANTIENEN DUDAS SOBRE SI ÏSTA SE APLICABA DESPUÏS O ANTES DE LA
FASE DEL DIBUJO SUYBACENTE 0ERIER $)ETEREN #ATHERINE #OLYN DE #OTER ET LA TECHNIQUE PICTURALE DES PEINTRES
FLAMANDS DU 8VÒME SIÒCLE ,EFEBVRE 'ILLET "RUXELLES PP
)BID h,A TECHNIQUE DU DESSIN SOUS
JACENT
DES PEINTRES FLAMANDS DES 8VÒME ET 86)ÒME SIÒCLES .OUVELLES HYPOTHESES DE TRAVAILv EN #OLLOQUE 6 ,E DESSIN
SOUS
JACENT DANS LA PEINTURE $ESSIN SOUS
JACENT ET AUTRES TECHNIQUES GRAPHIQUES ,OUVAIN LA .UEVE PP
"RUQUETAS 'ALÉN 2OCIO 4ÏCNICAS Y MATERIALES DE LA PINTURA ESPA×OLA EN LOS 3IGLOS DE /RO &UNDACIØN DE !POYO
A LA (ISTORIA DEL !RTE (ISPÉNICO -ADRID PP
PARA LA AUTORA LA IMPRIMACIØN ES LA ULTIMA FASE DE LA PREPA
RACIØN DEL SOPORTE SOBRE ELLA SE DIBUJA Y DESPUÏS SE APLICAN LOS COLORES
!BIZANDA Y "ROTO -ANUEL $OCUMENTOS PARA LA HISTORIA ARTÓSTICA Y LITERARIA DE !RAGØN PROCEDENTES DEL !R
CHIVO DE 0ROTOCOLOS DE :ARAGOZA 3IGLO 86) ,A %DITORIAL :ARAGOZA PP
&ALOMIR &AUS -IGUEL ,A PINTURA Y
LOS PINTORES EN LA 6ALENCIA DEL 2ENACIMIENTO
'ENERALITAT 6ALENCIANA 6ALENCIA PP Y
5RQUIZAR
(ERRERA !NTONIO %L 2ENACIMIENTO EN LA PERIFERIA LA RECEPCIØN DE LOS MODOS ITALIANOS EN LA EXPERIENCIA PICTØRICA DEL
QUINIENTOS CORDOBÏS 5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA #ØRDOBA P
%N ALGUNOS DIBUJOS DE 2AFAEL SE APRECIA EL PICADO DE LOS PERFILES PRUEBA DEL USO DE ESTE MÏTODO DE TRAS
POSICIØN DE DIBUJO .ATIONAL 'ALLERY /P CIT PP Y Y RESPECTIVAMENTE #ORDELLIER $OMINIQUE
Y 0Y "ERNARDETTE 2APHAÑL 3ON ATELIER SES COPISTES )NVENTAIRE GENERAL DES DESSINS ITALIENS 6 2EUNIØN DES
MUSÏES NATIONAUX 0ARIS PP Y ENTRE OTROS 4AMBIÏN EN *OANNIDES 0AUL 2APHAÑL ET SON TEMPS
$ESSINS DU PALAIS DES "EAUX
!RTS DE ,ILLE 2ÏUNION DES MUSÏES NATIONAUX 0ARIS P 4AMBIÏN USØ ESTE PROCE
DIMIENTO ,EONARDO ,ÏONARD DE 6INCI 2ÏUNION DES MUSÏES DE NATIONAUX 0ARIS PP
3OBRE EL USO
DE CARTONES Y LA TRANSPOSICIØN DE LOS MISMOS A LA TABLA PARA LA PINTURA FLAMENCA VER "RINK 0ETER 6AN $EN
h,ART DE LA COPIE ,E POURQUOI ET LE COMMENT DE LEXÏCUTION DE COPIES AUX 0AYS
"AS AUX 86)E ET 86))E SIÒCLESv
EN "RINK 0ETER 6AN $EN DIR ,%NTREPRISE "RUEGHEL ,UDION
&LAMMARION -AASTRICHT PP
CONCRETAMENTE
!MAIA 'ALLEGO 3NCHEZ
%L VELO DE !LBERTI TAMBIÏN FUE IDEA
DO DE UNA OBRA YA ACABADA ³STE ERA UN
DO PARA AYUDAR AL PINTOR EN LA UBICA
HÉBITO FRECUENTE EN LA PINTURA ESPA×OLA
CIØN DE LOS CONTORNOS CON PRECISIØN DE LA ÏPOCA DONDE ES BIEN CONOCIDA LA
EN EL hPANEL A PINTARv /TRO RECURSO DEPENDENCIA COMPOSITIVA DE LA PINTU
UTILIZADO FUE LA CUADRÓCULA QUE IMPLICA RA Y TAMBIÏN DE LA ESCULTURA RESPECTO
LA EXISTENCIA DE UN DIBUJO SOBRE PAPEL AL GRABADO NOREUROPEO O ITALIANO 3IN
IGUALMENTE ORGANIZADO PARA PODER TRAS
EMBARGO CREEMOS QUE EN ESTOS CASOS
PONER CON FACILIDAD LA COMPOSICIØN TAMBIÏN EL DIBUJO SUBYACENTE TIENE UN
Y DETALLES CON EXTREMADA FIDELIDAD DESTACADO PAPEL Y SU ESTUDIO PUEDE LLE
/TROS INSTRUMENTOS MECÉNICOS MENOS GAR A SER INDISPENSABLE PARA COMPRENDER
FRECUENTES PUDIERON SER EMPLEADOS EN EL CAMBIO ESTILÓSTICO QUE SE PUEDE OPERAR
LA PINTURA FLAMENCA CON ESTE MISMO FIN ENTRE LA ESTAMPA QUE SIRVE DE MODELO Y
COMO EL PANTØGRAFO LA PINTURA QUE RESULTA FINALMENTE
%N RELACIØN A LOS RECURSOS DE LOS PIN
%N RELACIØN AL GRADO DE FINITUD QUE
TORES HISPANOS PARA HACER EL DIBUJO SUB
PODÓA ALCANZAR EL DIBUJO SUBYACENTE
YACENTE DURANTE EL SIGLO 86) ES MUY SOBRE TABLA QUEDA EXPRESADO A LA PER
ÞTIL LA INFORMACIØN QUE NOS APORTA EL FECCIØN EN LAS CRÓTICAS QUE DEDICA 0AOLO
MANUSCRITO h2EGLAS PARA PINTARv QUE DA 0INO AL PROCESO DE SOMBREADO CUIDA
CONSEJOS PRÉCTICOS DESTINADOS A ARTISTAS DO QUE REALIZABA 'IOVANNI "ELLINI POR
QUE NO HAN LLEGADO AL GRADO DE hINVEN
MEDIO DE PLUMEADOS PUES FINALMENTE
CIØNv %N PRIMER LUGAR SE INDICA QUE EL TODO QUEDARÓA CUBIERTO POR EL COLOR Y SE
DIBUJO SE OBTIENE hSACANDO DE CUALQUIER CONVERTÓA EN UN TRABAJO VANO PUES NUNCA
PINTURAv ES DECIR CALCANDO O COPIAN
MÉS SE VERÓA
P SOBRE EL MÏTODO DE TRABAJO DE 0IETER #OECK "RINK 0ETER 6AN $EN h(IERONIMUS "OSH AS MODEL
PROVIDER FOR A COPYRIGHT FREE MARKETv EN #OLLOQUE 8)6 ,E DESSIN SOUS JACENT ET LA TECHNOLOGIE DANS LA PEINTURE
/P CIT PP ,OS PERFILES AGUJEREADOS SE ENCUENTRAN EN DIBUJOS REALIZADOS POR ARTISTAS QUE TRABAJA
RON PARA EL TALLER DE BORDADOS DEL MONASTERIO DEL %SCORIAL "OUBLI ,IZZIE )NVENTAIRE GÏNÏRAL DES DESSINS ³COLE
ESPAGNOLE 86)E 86)))E SIÒCLE 2EUNIØN DES MUSÏES NATIONAUX 0ARIS PP EN REFLECTOGRAFÓAS DE INFRARROJOS SE
APRECIA EL ESTARCIDO EN .ATIONAL 'ALLERY /P CIT PP Y
!LBERTI ,EØN "ATTISTA $E LA PINTURA Y OTROS ESCRITOS SOBRE ARTE 4ECHNOS -ADRID P 6INCI ,EONARDO
DA )BID P CITA TAMBIÏN LOS VIDRIOS PAPELES Y VELOS TRANSPARENTES COMO INSTRUMENTOS QUE AYUDAN A
DIBUJAR FIELMENTE AL PINTOR
)BÉ×EZ -ARTÓNEZ 0EDRO -IGUEL h$IBUJOS Y GRABADOS EN EL PROCESO CREADOR DE &ERNANDO 9É×EZv EN
!RCHIVO %SPA×OL DE !RTE PP $IBUJOS SOBRE PAPEL CON CUADRÓCULA CON EL TEMA DE LA -AGDALENA QUE
SON PARA EL AUTOR PASOS PROGRESIVOS PARA LLEGAR AL CUADRO DEFINITIVO %N CONCRETO ESTA IMAGEN APARECE EN LA 0IEDAD
DE LA CATEDRAL DE #UENCA Y EN UN #ALVARIO DE -ADRID PP "OUBLI ,IZZIE /P CIT PP %STE
PROCEDIMIENTO TAMBIÏN FUE FRECUENTE EN -ARTIN 6AN (EEMSKERCK COMO PUEDE VERSE EN EL MOSAICO DE REFLECTO
GRAFÓAS DE INFRARROJOS EN .ATIONAL 'ALLERY /P CIT P
6EROUGSTRAETE (ÏLÒNE 6AN 3CHOUTE 2OGER h5N DESSIN MÏCANIQUE AU PANTOGRAPHE POUR REPRODUI
RE UNE COMPOSITION ,E DESSIN SOUS JACENT DUN 4RIOMPHE DE LA -ORT DE 0IERRE "REUGHEL LE *EUNEv EN #OLLOQUE
8)6 ,E DESSIN SOUS JACENT ET LA TECHNOLOGIE DANS LA PEINTURE 0EETERS ,EUVEN PP
"RUQUETAS 2OCÓO /P CIT PP Y Y NOTA EN P 3E CITAN LA EJECUCIØN DE CALCO Y ESTARCIR
EL MISMO CALCAR EL DIBUJO DE UNA PINTURA MANCHANDO LOS PERFILES DEL PAPEL CON ALBAYALDE E INCIDIENDO SOBRE ELLOS
CON PLUMA O PALO DE PINCEL PARA QUE SE TRANSFIERA AL SOPORTE DE LA PINTURA #ALCAR EN UN PAPEL LOS PERFILES DE UNA
PINTURA QUE SE HAN MANCHADO PREVIAMENTE CON CARMÓN Y SOBRE LOS QUE SE COLOCA UN PAPEL EN DONDE QUEDARÉN
MARCADOS $ICHO PAPEL SE CALCA COMO ANTES EN EL SOPORTE %L ÞLTIMO MÏTODO ES EL EMPLEO DE LA CUADRÓCULA PARA
SACAR EL DIBUJO DE UNA PINTURA Y DESPUÏS TRASPONERLO EN EL SOPORTE
3ON ABUNDANTES LOS ESTUDIOS SOBRE LA INFLUENCIA DEL GRABADO EN LA PINTURA HISPANA DEL 86) COMO LOS DE
!NA !VILA 0ILARA 3ILVA -AROTO O 0EDRO -IGUEL )BÉ×EZ -ARTINEZ ENTRE OTROS
%CHEVERRÓA 'O×I 0EDRO ,UIS 'ALLEGO 3ÉNCHEZ !MAIA h%STUDIO HISTØRICO ARTÓSTICOv EN %L 2ETABLO
DE 3AN "LAS DE (UETO !BAJO -ANIFIESTO DEL 2ENACIMIENTO EN !LAVA %STUDIO (ISTØRICO !RTÓSTICO Y 2ESTAURACIØN PP
CONCRETAMENTE
'ALASSI -ARIA #LELIA )L DISEGNO SVELATO 0ROGETTO E IMMAGINE NELLA PITTURA ITALIANA DEL 0RIMO 2INASCIMENTO
)LLISSO %DIZIONI .UORO PP 3CHOLOSSER *ULIUS ,A LITERATURA ARTÓSTICA -ANUAL DE FUENTES DE LA HISTORIA
MODERNA DEL ARTE #ÉTEDRA -ADRID PP "AROCCHI 0AOLA 4RATTATI D!RTE DEL CINQUECENTO FRA MANIERISMO
E CONTRORIFORMA ,ATERZA &IGLI 6 ) P
%, $)"5*/ #/-/ 02/#%3/ %. ,! ,)4%2!452! !24·34)#!
0ENSAMOS QUE ESTANDO EL DIBUJO SOPORTE QUE SE IBA A PINTAR NO ERA PRECI
SUBYACENTE EN ESTRECHA RELACIØN CON LOS SAMENTE LA DE SATISFACER NUESTROS DESEOS
DIBUJOS SOBRE PAPEL O PERGAMINO CUAN DE CONOCER EL DIBUJO DEL SIGLO 86) 3U
DO TODOS ELLOS ESTÉN EN FUNCIØN DE UNA FINALIDAD ERA EMINENTEMENTE PRÉCTICA Y
OBRA DE PINTURA EL ASPECTO DEL PRIMERO DEPENDIENTE DE LA PINTURA QUE LO RECU
NO DIFERIRÓA SUSTANCIALMENTE DEL DIBUJO BRIRÓA LO CUAL NO ES ØBICE PARA ESTIMAR
EXENTO MÉS ULTIMADO EN LOS CASOS DE SU CALIDAD COMO DIBUJO Y ARTE GRÉFICA
MÉS HABILIDAD TÏCNICA DEL DIBUJANTE Y EN QUE ES %STA IDEA ES EXPRESADA POR ,EON
LAS OBRAS DE MAYOR CALIDAD )NCLUSO LOS "ATTISTA !LBERTI EN SUS %SCRITOS SOBRE
MATERIALES Y TÏCNICAS EMPLEADAS PARECE !RTE RELATIVOS A LA PINTURA QUIEN SE×A
QUE SERÓAN LAS MISMAS EN AMBOS CASOS A LA CØMO EL DIBUJO SUBYACENTE CORRECTO
TENOR DE LOS ÞTILES CITADOS POR LOS TRATA EN SUS CONTORNOS Y COMPLETADO CON LAS
DISTAS PARA UNO Y OTRO TIPO DE DIBUJOS Y LUCES Y LAS SOMBRAS FACILITABA EL PROCESO
POR LA DOCUMENTACIØN NOTARIAL Y TÏCNICA DE APLICACIØN DEL COLOR
REFERENTE AL DIBUJO SUBYACENTE %STA HI ,A IMPORTANCIA QUE ADQUIRÓA LA FASE
PØTESIS DEBERÓA DE COMPROBARSE A MEDI DEL DIBUJO SUBYACENTE EMANADA DE LAS
DA QUE EL ESTUDIO DEL DIBUJO SUBYACENTE FUENTES LITERARIAS RELATIVAS AL ARTE SE CON
DE PINTURAS HISPANAS DEL SIGLO 86) VAYA FIRMA EN OCASIONES TAMBIÏN A TRAVÏS DE
HACIÏNDOSE DE MODO MÉS SISTEMÉTICO LA DOCUMENTACIØN NOTARIAL PARA EL SIGLO
DESDE LA (ISTORIA DEL !RTE 86) HISPANO %N OCASIONES LOS PATRO
#ONTAMOS CON INIGUALABLES DOCUMEN NOS O COMITENTES DE LA OBRA DE PINTURA
TOS GRÉFICOS DE LA PRIMERA MITAD DE ESTE DABAN EL VISTO BUENO CUANDO EL DIBUJO
SIGLO QUE CORROBORAN ESTA HIPØTESIS COMO SUBYACENTE YA ESTABA REALIZADO SOBRE EL
SON EL REVERSO DE LA TABLA DEL .ACIMIENTO SOPORTE DE MODO QUE DEBEMOS SUPO
ATRIBUIDA A #RISTØBAL DE (ERRERA EN LA QUE NER QUE ESTE DIBUJO POR SÓ MISMO YA
SE ENCUENTRA UN 0RENDIMIENTO DE #RISTO ERA UN FIEL ANUNCIO DEL RESULTADO FINAL
EN FASE DE DIBUJO SUBYACENTE EXTRAORDINA DE LA PINTURA Y SIN DUDA DE LA CALIDAD
RIAMENTE REALIZADO CON UN MEDIO LÓQUIDO QUE EN ELLA SE LOGRARÓA %S IMPORTANTE
Y POSIBLEMENTE CON CA×A O PLUMA Y ACA RECORDAR QUE LAS OBRAS SE CONTRATABAN
BADO CON AGUADAS DE DIFERENTE INTENSIDAD TENIENDO UNA TRAZA GENERAL DE LA MISMA
MATIZANDO LAS SOMBRAS DE LOS PLEGADOS Y DELANTE EN LA QUE SE DETALLABA PREFEREN
CONFIRIENDO VOLUMEN Y CORPOREIDAD A LAS TEMENTE LA ESTRUCTURA ARQUITECTØNICA Y
FIGURAS DE LA ESCENA $E UN ACABADO SI EN MENOR MEDIDA LA ORNAMENTACIØN
MILAR NOS HABLA EL FRAGMENTO DE DIBUJO ,AS ESCENAS DE LOS TABLEROS O RELIEVES
SOBRE LA PREPARACIØN DEL %NTIERRO DE #RIS DE LAS CALLES Y CUERPOS DEL RETABLO SOLO
TO DEL RETABLO DE 3AN -IGUEL DE LA CATE EN ESCASAS OCASIONES SE DIBUJABAN Y DE
DRAL DE !STORGA QUE POR QUEDAR OCULTO UN MODO SUMARIO ,O MÉS HABITUAL ERA
BAJO LA MAZONERÓA DEL RETABLO NO SE PINTØ QUE LAS HISTORIAS FUERAN ESCRITAS EN LA
Y HA PODIDO SER VISTO AL DESMONTARSE ÏSTE TRAZA O ENUNCIADAS EN EL CONDICIONADO
CON MOTIVO DE SU RESTAURACIØN ANEXO %N CONSECUENCIA PENSAMOS QUE
,A RAZØN QUE LLEVABA A LOS ARTISTAS A ADQUIERE UN PAPEL MÉS DESTACADO EL DI
REALIZAR ESTOS ELABORADOS DIBUJOS SOBRE EL BUJO SUBYACENTE PUESTO QUE CONSTITUÓA
!GRADEZCO ESTA PRIVILEGIADA INFORMACIØN A *OSÏ )GNACIO (ERNÉNDEZ 2EDONDO 0INTURA DEL -USEO .ACIONAL
DE %SCULTURA 3IGLOS 86 AL 86))) )) #ATÉLOGO DE EXPOSICIØN #AJA #ANTABRIA 6ALLADOLID FICHA N PP
A CARGO DE *OSÏ )GNACIO (ERNÉNDEZ 2EDONDO
!RCHIVO DEL #ENTRO DE 2ESTAURACIØN DE LA *UNTA DE #ASTILLA Y ,EØN N )NFORME DE 2ESTAURACIØN DEL
2ETABLO %N ÏL SE CALIFICA ESTE RETABLO ANØNIMO COMO DE ESCUELA FLAMENCA DE HACIA !GRADEZCO A #RISTINA
%SCUDERO LAS FACILIDADES PARA PODER CONSULTAR ESTE ARCHIVO
!LBERTI ,EØN "ATTISTA /P CIT P
#ABEZAS 'ELABERT ,INO hv4RAZASv Y hDIBUJOSv EN EL PENSAMIENTO GRÉFICO DEL SIGLO 86) EN %SPA×Av
EN $!RT N PP
!MAIA 'ALLEGO 3NCHEZ
LA PRIMERA OCASIØN QUE LOS COMITENTES VECES COINCIDIENDO EL SEGUNDO DE ELLOS
TENÓAN PARA VER EN CONJUNTO LA ICONO CON EL ESTADIO DEL DIBUJO SUBYACENTE
GRAFÓA Y COMPOSICIØN DE LA OBRA QUE !DVERTIMOS TAMBIÏN EN LA LITERATURA
HABÓAN ENCARGADO ARTÓSTICA EL APRECIO POR ESTE DIBUJO OCUL
%N ALGUNOS CASOS SE CONSTATA COMO TO EN LAS REFERENCIAS TEXTUALES A TABLEROS
TRAS ESTE EXAMEN DE LA OBRA DIBUJADA SE PINTADOS CUYA EJECUCIØN SE DETUVO EN
ENCOMIENDAN ALGUNOS CAMBIOS ICONO LA FASE DEL DIBUJO SUBYACENTE &ELIPE DE
GRÉFICOS O DE ESTILO QUE HABRÉN DE SER 'UEVARA NOS RECUERDA QUE hFUE CIERTO
SOLVENTADOS POR EL ARTISTA !SÓ EN COSA RARA HABER SIDO TENIDAS LAS ÞLTIMAS
EL PINTOR "ERNARDO DE /VIEDO SE COM OBRAS DE ALGUNOS ARTÓFICES E IMPERFECTAS
PROMETE A HACER UN RETABLO DE PINTURA EN MAYOR ESTIMACIØN QUE LAS PERFECTAS
PARA UN MONASTERIO DE DOMINICAS EN Y ACABADAS DE ELLOS MISMOS EN ESTAS SE
"ELMONTE Y A hQUE TODO A DE SER MUY VEÓAN MEJOR LOS PERFILES E IMAGINACIONES
BIEN DEBUJADO Y ANTES QUE SE PINTEN QUE DE LOS ARTÓFICESv
SEA YO OBLIGADO DE AUISAR AL DICHO SE×OR $E SU RELEVANCIA NOS HABLA TAMBIÏN EL
LICENCIADO BEAN SI ESTA LA MANERA A HECHO DE QUE SE REPRESENTE A SAN ,UCAS
CONTENTO SUYO Y SI NO ESTUVIERE A CON EN ACTITUD DE DIBUJAR SOBRE HOJA O SOBRE
TENTO DE LOS SUSODICHOS QUE YO SEA OBLI LA TABLA DISPUESTA SOBRE EL CABALLETE 3I
GADO A MI COSTA A TORNALLO A DEBUXAR DE LAS REPRESENTACIONES DE ESTE SANTO COMO
NUEVO DE LA MANERA QUE PIDIEREv PINTOR EN ACTITUD REFLEXIVA DELANTE DE UN
/TRO DATO QUE NOS HABLA DE LA IMPOR CUADRO PINTANDO A LA 6IRGEN O A LA REALE
TANCIA DEL DIBUJO SUBYACENTE COMO PARTE ZA HAN SIDO INTERPRETADAS COMO UN INTERÏS
DE LA CREACIØN DE UNA OBRA DE PINTURA POR PARTE DE LOS PINTORES DE DIGNIFICAR SU
PRINCIPALMENTE PARA RETABLOS PINTADOS DEL OFICIO Y DE RESALTAR SU CONDICIØN DE LIBERAL
SIGLO 86 Y TAMBIÏN DURANTE LOS PRIME OTRO TANTO HABRÉ QUE DEDUCIR DEL DIBUJO Y
ROS A×OS DEL 86) ES EL PAGO A LOS ARTISTAS EN SU CASO COMO PARTE PRINCIPAL DE LA PIN
%N LA DOCUMENTACIØN NOTARIAL SE ESTABLE TURA CUANDO SE REPRESENTA AL PINTOR TRABA
CE A MENUDO QUE ÏSTE SE REALIZARÓA EN TRES JANDO EN LA FASE DEL DIBUJO SUBYACENTE
,ACARRA $UCAY - #ARMEN h3OBRE DIBUJOS PREPARATORIOS PARA RETABLOS DE PINTORES ARAGONESES DEL
SIGLO 86v EN !NUARIO DE %STUDIOS -EDIEVALES N PP TRAZAS CON LAS ESCENAS ESCRITAS O CON UN DIBUJO
MUY ESQUEMÉTICO EN UN CALVARIO EN PP #ASTRO LAVA *OSÏ 2AMØN #UADERNOS DE !RTE .AVARRO
0INTURA )NSTITUCIØN 0RÓNCIPE DE 6IANA 0AMPLONA EN EL APÏNDICE GRÉFICO INCLUYE UNA TRAZA CON LAS ESCENAS DIBUJA
DAS PARA UN RETABLO QUE -IGUEL DE -AGALLØN HABÓA DE HACER PARA LA IGLESIA DE &ITERO EN
)BÉ×EZ -ARTÓNEZ 0EDRO -IGUEL $OCUMENTOS PARA EL ESTUDIO DE LA PINTURA CONQUENSE EN EL 2ENACIMIENTO
$IPUTACIØN DE #UENCA #UENCA PP ,ACARRA $UCAY - # -ORTE 'ARCÓA # 'ARCÓA ,ASHERAS 3 4E
SOROS ARTÓSTICOS DE LA 6ILLA DE 4AUSTE :ARAGOZA P &ICHA REALIZADA POR # -ORTE 'ARCÓA ! $IEGO 'ONZÉLEZ DE 3AN
-ARTÓN EN AL REALIZAR EL RETABLO DE LA #ORONACIØN DE -ARÓA SE LE EXIGE QUE h DONDE ESTÉN DEBUXADOS DOS
BESTIONES HAN DE ESTAR UNOS ÉNGELES QUE CANTEN A LA #ORONACIØN DE .UESTRA 3E×ORA v
"ERG 3OBRÏ *UDITH 6ENID THE ALTAR TABLE 4HE $EVELOPMENT OF THE 0AINTED 2ETABLE IN 3PAIN
5NIVERSITY OF -ISSOURI 0RESS #OLUMBIA PP 3ERRANO Y 3ANZ -ANUEL h$OCUMENTOS RELATIVOS
A LA PINTURA EN !RAGØN DURANTE EL SIGLO 86v EN 2EVISTA DE !RCHIVOS "IBLIOTECAS Y -USEOS 88) P 0ARA
EL SIGLO 86) -ORTE 'ARCÓA #ARMEN h$OCUMENTOS SOBRE PINTORES Y PINTURA DEL SIGLO 86) EN !RAGØN )v
EN "OLETÓN DEL -USEO E )NSTITUTO #AMØN !ZNAR 888 PP 6ER TAMBIÏN NOTA
'UEVARA &ELIPE DE /P CIT P REFIRIÏNDOSE A 4IMOMACO "IZANTINO 4AMBIÏN 0LINIO ALUDE AL
DIBUJO SUBYACENTE Y SU CONSIDERACIØN DICIENDO hQUE ES CIERTAMENTE RARA EN EXTREMO Y DIGNO DE SER RECORDADO
LAS ÞLTIMAS OBRAS DE LOS ARTISTAS Y LAS QUE DEJARON SIN ACABAR SON CAUSA DE UNA ADMIRACIØN MAYOR QUE LA DE LAS ACA
BADAS PORQUE EN ELLAS SE PUEDEN SEGUIR LOS PASOS DEL PENSAMIENTO DEL ARTISTA A PARTIR DE LAS LÓNEAS QUE QUEDAN EN
EL CUADROv Y SOBRE LA INCAPACIDAD DE NINGÞN ARTISTA DE CONTINUAR UN CUADRO INCONCLUSO DE !PELES DESPUÏS DE SU
FALLECIMIENTO SIGUIENDO EL BOSQUEJO QUE EL ESTABLECIØ 0LINIO 4EXTOS DE (ISTORIA DEL !RTE 6ISOR -ADRID PP
Y RESPECTIVAMENTE /BRAS DE GRANDES ARTISTAS DEL 2ENACIMIENTO TAMBIÏN QUEDARON INCONCLUSAS DEJÉNDO
NOS A LA VISTA PARCIALMENTE ESTA FASE DEL TRABAJO EL DIBUJO SUBYACENTE Y HAN SIDO APRECIADAS A LO LARGO DE LA HISTORIA
.ATIONAL 'ALLERY )BID PP %L 2ENACIMIENTO -EDITERRÉNEO 6IAJES DE ARTISTAS E ITINERARIOS DE OBRAS
ENTRE )TALIA &RANCIA Y %SPA×A EN EL SIGLO 86 4HYSSEN "ORNEMISZA -ADRID PP
&ALOMIR &AUS -IGUEL /P CIT P 2IVIÒRE * h2ÏFLEXIONS SUR LES 3AINT ,UC PEIGNANT LA 6IERGE
FLAMANDS DE #AMPING A 6AN (EEMSKERCKv EN *AARBOEK VAN HET +ONINKLIJK MUSEUM VOOR SCHONE KUNSTEN ANTWERPEN PP
%, $)"5*/ #/-/ 02/#%3/ %. ,! ,)4%2!452! !24·34)#!
0ODEMOS CONCLUIR QUE EL DIBUJO APA PINTURAS DEL 86) CUYA IMPORTANCIA RE
RECE COMO FUNDAMENTO DE LA TEORÓA DEL FRENDAN TANTO LOS TEXTOS SOBRE ARTE COMO
ARTE EN )TALIA DESDE EL SIGLO 8)6 Y ESPE LA DOCUMENTACIØN NOTARIAL DE NUESTRO
CIALMENTE EN EL 86 Y 86) PLASMÉNDOSE PAÓS EL DIBUJO SUBYACENTE .OS HA INTE
EN EFECTO ESTA CIRCUNSTANCIA EN LA CANTI RESADO DESTACAR SU PRESENCIA EN EL SIGLO
DAD DE DIBUJOS EXENTOS QUE SE CONSERVAN 86) TANTO EN LOS TRATADOS ARTÓSTICOS COMO
DE AUTORES ITALIANOS DEL 2ENACIMIENTO EN LA DOCUMENTACIØN NOTARIAL Y POR SU
%N CLARA DEPENDENCIA CON ESA LITERATURA PUESTO EN LA PRÉCTICA PICTØRICA %L DIBUJO
ESTÉN LOS TRATADOS HISPANOS DE ARTE DEL SUBYACENTE FORMA PARTE DEL PROCESO PIC
SIGLO 86) EN LOS QUE DESTACA PRINCIPAL TØRICO PERO COMO ARTE GRÉFICA PENSAMOS
MENTE SU CARÉCTER PRÉCTICO MÉS ACORDE QUE TAMBIÏN DEBERÓA DE PARTICIPAR DE LA
CON LA REALIDAD DEL OFICIO EN NUESTRO PAÓS HISTORIA DEL DIBUJO Y POR ELLO RECLAMA
&UERA DE TODA DUDA LA ENORME IMPOR MOS SU ATENCIØN DESDE LA (ISTORIA DEL
TANCIA QUE LOS DIBUJOS TUVIERON EN LA !RTE COMO OBJETO DE ESTUDIO PRIVILEGIA
PRÉCTICA ARTÓSTICA HISPANA PERO QUE EN DO TANTO PARA SABER DEL DIBUJO HISPANO
GRAN PARTE NO CONSERVAMOS DEL 86) COMO PARA CONOCER MEJOR EL
3IN EMBARGO CONTAMOS CON UN IN PROCESO DE CONFIGURACIØN GRÉFICA DE UNA
MENSO POTENCIAL GRÉFICO OCULTO BAJO LAS OBRA PICTØRICA
-
.5%6!3 !0/24!#)/.%3 3/"2% ,! &/2-!#)¼.
$% *5!. #!2!-5%, $% ,/#+/7)4: %.
,! 5.)6%23)$!$ $% 3!,!-!.#!
$AVID 'ARCÓA ,ØPEZ
%N ESTE TRABAJO NOS PROPONEMOS SACAR COMO ABAD Y OBISPO LA hETAPA ESPA
A LA LUZ ALGUNOS DATOS DOCUMENTALES CO ×OLAv DE #ARAMUEL COMO DECÓAMOS HA
RRESPONDIENTES A LA BIOGRAFÓA DEL FECUNDO SIDO HASTA AHORA POCO ESTUDIADA Y CARE
POLÓGRAFO Y TAMBIÏN TRATADISTA DE ARQUITEC CÓAMOS INCLUSO DE FECHAS CONCRETAS DE LA
TURA *UAN #ARAMUEL DE ,OCKOWITZ MAYORÓA DE SUS ACTIVIDADES #ASI NINGÞN
(AN SIDO HASTA AHORA ESCASAS LAS DATO DOCUMENTAL MÉS QUE SU NACIMIEN
APORTACIONES SOBRE EL PERÓODO QUE #ARA TO EN -ADRID Y SU BAUTISMO EN LA IGLESIA
MUEL PASØ EN %SPA×A ANTES DE UNA PARTIDA DEL CONVENTO BENEDICTINO DE 3AN -ARTÓN
DE NUESTRO PAÓS QUE SERÓA SIN RETORNO 9 SIN EN SE HA CONOCIDO HASTA AHORA
EMBARGO FUE UNA ETAPA DE FORMACIØN FUN $EJANDO PARA OTRO MOMENTO UNA EX
DAMENTAL PARA PODER ENCUADRAR TANTO SU POSICIØN MÉS AMPLIA DEL PERÓODO COMPLE
TRAYECTORIA VITAL COMO SU PRODUCCIØN LITE TO NOS PLANTEAMOS AQUÓ UN ANÉLISIS DE LA
RARIA POSTERIORES QUE LE LLEVARÓAN A CONVER ETAPA QUE #ARAMUEL PASØ EN 3ALAMANCA
TIRSE EN UNO DE LOS GRANDES ERUDITOS DE SU ASISTIENDO A LAS CLASES DE SU FAMOSA UNI
TIEMPO $E HECHO ADEMÉS DE SU ENTRADA VERSIDAD ,OS ESTUDIOS DE TEOLOGÓA QUE
EN LA ORDEN CISTERCIENSE Y SU PARTICIPACIØN AQUÓ CURSØ DEBIERON DE SUPONER UNA BASE
EN VARIOS COLEGIOS DE LA #ONGREGACIØN FUNDAMENTAL PARA SU PRODUCCIØN POSTE
#ASTELLANA DE 3AN "ERNARDO ES SIGNIFICA RIOR INCLUSO DENTRO DEL CAMPO DE LA ES
TIVO QUE PASARA POR LAS DOS UNIVERSIDADES PECULACIØN ARQUITECTØNICA PUES COMO YA
MÉS PRESTIGIOSAS DE LA %SPA×A DE LA ÏPOCA MANIFESTØ ACERTADAMENTE "ONET #ORREA
!LCALÉ DE (ENARES Y 3ALAMANCA EL PUNTO DE PARTIDA PARA SU !RQUITECTURA
!L CONTRARIO DEL CONOCIMIENTO MÉS RECTA Y OBLICUA ES PALMARIAMENTE TEOLØGICO
PRECISO QUE POSEEMOS DE SU POSTERIOR Y DESDE EL COMIENZO EL AUTOR SE COMPRO
ANDADURA BIOGRÉFICA CUANDO ERA GRAN METÓA EN LA RECONSTRUCCIØN DEL 4EMPLO DE
DE SU FAMA COMO ESCRITOR Y POLEMISTA 3ALOMØN A TRAVÏS DE LA EXÏGESIS BÓBLICA
ADEMÉS DE LA IMPORTANCIA DE SUS CARGOS COMO EJEMPLO DE ARQUITECTURA PERFECTA
0RECISAMENTE FRAY -ARTÓN 3ARMIENTO SE MOSTRARÉ ORGULLOSO DE ESTE BAUTISMO EN LA IGLESIA DE SU MONASTERIO
DE 3AN -ARTÓN Y LO ANOTA SOBRE EL EJEMPLAR DE LA OBRA DE *#!2!-5%, #RITICA PHILOSOPHICA 6IGNEVANO 4YPIS
%PISCOPALIBUS APUD #AMILLUM #ONRADAM EJEMPLAR DE LA "IBLIOTECA .ACIONAL DE -ADRID SIG
SOBRE LA BIOGRAFÓA DE #ARAMUEL EN %SPA×A SE PUEDEN CONSULTAR LOS ESTUDIOS DE *6%,!2$% ,/-"2!»! *UAN
#ARAMUEL VIDA Y OBRA /VIEDO VER TAMBIÏN LAS APORTACIONES BIOGRÉFICAS DEL ESTUDIO INTRODUCTORIO DE *$%
#!2!-5%, )DEAS LITERARIAS DE #ARAMUEL ED DE (ÏCTOR (ERNÉNDEZ .IETO "ARCELONA PP AMBOS
CONTIENEN LA BIBLIOGRAFÓA ANTERIOR Y TAMBIÏN LA ANTIGUA COMO LAS OBRAS DE ,#2!3/ EN SUS %LOGI DUOMINI LETTERA
RI 6ENECIA Y !4!$)3) -EMORIA $ELLA VITA DI 'IOVANNI #ARAMUEL 6ENECIA ADEMÉS DE LAS APORTACIONES
RECOGIDAS EN LA "IBLIOTECA DE .!.4/.)/ AHORA EXISTE EDICIØN CASTELLANA "IBLIOTECA (ISPANA .OVA ED -ADRID
&5% T ) PP
!"/.%4 #/22%! h*UAN #ARAMUEL DEL ,OBKOWITZ POLÓGRAFO PARADIGMÉTICO DEL "ARROCOv COMO
$AVID 'ARC¢A ,¤PEZ
!UNQUE LA DOCUMENTACIØN DEL MO 0RIMERAMENTE DEBEMOS ASOMARNOS
NASTERIO DE ,A %SPINA SE PERDIØ CASI COM AUNQUE SEA MUY BREVEMENTE A LO QUE
PLETAMENTE DURANTE EL INCENDIO DE SU SUPONÓA LA ORIENTACIØN INTELECTUAL DE LA
RIQUÓSIMA BIBLIOTECA EN #ARAMUEL #ONGREGACIØN DE 3AN "ERNARDO Y /B
MISMO Y TODAS LAS FUENTES COINCIDEN EN SERVANCIA DE #ASTILLA EN LA QUE SE INTEGRØ
LA TOMA DEL HÉBITO BLANCO EN ESTE CENO #ARAMUEL EN Y LA ORGANIZACIØN Y
BIO EN DE MANO DEL ABAD 0EDRO DE METODOLOGÓA DE SUS COLEGIOS ,AS PRIME
5RE×A -ÉS TARDE SE SUELE CITAR SU FOR RAS DISPOSICIONES QUE VOLCABAN LA ACCIØN
MACIØN EN OTROS MONASTERIOS DE LA ORDEN DE LA #ONGREGACIØN HACIA UNA ESTRICTA
Y SU PASO POR 3ALAMANCA $ESPUÏS #ARA NORMA DE CLAUSURA FUERON REVISADAS EN
MUEL DECLARABA HABER ASISTIDO A LAS CLASES PUESTO QUE ENTONCES SE CONSIDERØ
DE MATEMÉTICAS DEL JESUITA )GNACE $ER QUE LA SITUACIØN DE GENERALIZADA IGNORAN
KENNIS EN EN LA CÏLE CIA INTELECTUAL DE SUS MONJES REPERCUTÓA
BRE ESCUELA DE ,OVAINA h,OVANII ANNO MUY NEGATIVAMENTE EN EL DESDORO DE
MIHI 0)GNATIUS $ER KENNIS 3) 3A LA ORDEN %NTONCES SE CONTEMPLØ LA NE
CRAE 4HEOLOGIAE 0ROFESOR -ATHESEOS CESIDAD DE UNA MAYOR DEDICACIØN A LOS
PERITISSIMUSv LO QUE PUEDE ESTABLECERSE ESTUDIOS QUE CONTRIBUYERA AL ENGRANDECI
COMO FECHA POST QUEM DE TODA SU ESTANCIA MIENTO DE LA PROPIA #ONGREGACIØN 3ØLO
ESPA×OLA .ORMALMENTE SE HACÓA ACUDIR UNOS A×OS DESPUÏS EN LOS BERNAR
A #ARAMUEL A 3ALAMANCA Y DESPUÏS SE RE DOS CONSTITUYEN EL PRIMER COLEGIO EN 3A
COGÓA SU PERIPLO DE HASTA TRES A×OS COMO LAMANCA QUE EN SERÓA TRASLADADO A
PROFESOR EN LAS UNIVERSIDADES DE 6ALLADOLID !LCALÉ DE (ENARES 0ERO EL NUEVO PLAN DE
Y 3ALAMANCA Y EN LOS COLEGIOS DE LA ORDEN ESTUDIOS DE EL PRIMERO BIEN DELI
EN 0ALAZUELOS Y !LCALÉ )NCLUSO SE PENSØ MITADO DENTRO DE LA #ONGREGACIØN MO
EN LA POSIBILIDAD DE QUE HUBIESE SIDO CA TIVØ UN PROCESO QUE CULMINARÓA CON EL
TEDRÉTICO DE LA MISMA UNIVERSIDAD DE 3A ESTABLECIMIENTO DEL COLEGIO DE 3AN "ER
LAMANCA AL RECOGERSE LA CITA DE ,EANDER NARDO EN 3ALAMANCA AL A×O SIGUIENTE 9A
6AN $ER "ANDR QUE LE DEFINÓA COMO h3AL EN LA LEGISLACIØN SURGIDA EN AQUELLOS A×OS
MANTICENSI PUBLICUS 3 4HEOLOGIAE 0ROFES SE CONCRETABAN EXPRESAMENTE LOS CURSOS
SORv PERO AHORA PODEMOS AFIRMAR QUE A LOS QUE DEBÓAN ACUDIR LOS ESTUDIANTES
ESTOS PLANTEAMIENTOS SON ERRØNEOS DE LA ORDEN -IENTRAS EN LOS COLEGIOS
%STUDIO PRELIMINAR A LA ED FACSÓMIL DE *#!2!-5%, !RQUITECTURA CIVIL RECTA Y OBLICUA -ADRID 4URNER
PP 6)) 8886))) P 88)6 REEDITADO EN &IGURAS MODELOS E IMÉGENES EN LOS TRATADISTAS ESPA×OLES -ADRID PP
VER TAMBIÏN EL RECIENTE *&%2..$%: 3!.4/3 h!USTRIACUS RE RECTUS OBLIQUÊ *UAN #ARAMUEL Y SU
INTERPRETACIØN OBLICUA DEL %SCORIALv EN %L -ONASTERIO DEL %SCORIAL Y LA !RQUITECTURA !CTAS DEL 3IMPOSIUM -ADRID
PP
*)3!. */3³ .%'2/ ,A 3ANTA %SPINA %L MONASTERIO Y SU ENTORNO 6ALLADOLID P
%N SU 3TEGANOGRAPHIA DE VER $0!34).% h#ARAMUEL NEL SUO TEMPOv EN 00)33!6)./ ED ,E MERAVI
GLIE DEL PROBABILE *UAN #ARAMUEL !TTI DEL CONVEGNO INTERNAZIONALE DI STUDI 6IGNEVANO PP
/6!. $% 697%2 h,ÏCOLE DE MATHÏMATIQUES DES JÏSUITES DE LA PROVINCE &LANDRO "ELGE AU 86))E
SIÒCLEv EN !RCHIVUM (ISTORICUM 3OCIETATIES )ESU PP
*#!2!-5%, -ATHESIS "ÓCEPS T )) #AMPANIAE IN /FFICINA %PISCOPALI APUD 3EBASTIANUM !LEXIA 0ROSTANT
,UGDUNI APUD ,AURENTIUM !NISSON P NOTICIA YA CITADA EN *6%,!2$% ,/-"2!»! O CIT P
*6%,!2$% ,/-"2!»! h*UAN #ARAMUEL Y LA CIENCIA MODERNA %STUDIO DE SU OBRA HASTA v EN
!CTAS DEL ) #ONGRESO DE TEORÓA Y METODOLOGÓA DE LAS CIENCIAS /VIEDO PP
,6!. $%2 "!.$2 h(UC ALLUDENS #ARMEN ENCOMIASTICUMv SP NOTA D ANTES DE *#!2!-5%,
#RITICA PHILOSOPHICA ARTIVM SCHOLASTICARVM CVRSVM EXHIBENS )N TRES PARTES DIGESTA 6IGNEVANO 4YPIS %PISCOPALIBUS APUD
#AMILLUM #ONRADAM
#OMO APOYO A LO ANTERIOR SE HA RECOGIDO A MENUDO EQUIVOCADAMENTE LA CITA DE %%30%2!"³ $% !2
4%!'! (ISTORIA PRAGMÉTICA E INTERNA DE LA 5NIVERSIDAD DE 3ALAMANCA VOL )) 3ALAMANCA PP COMO SI
#ARAMUEL ESTUVIESE INCLUIDO ENTRE LOS CATEDRÉTICOS DE LA UNIVERSIDAD DE 3ALAMANCA EN REALIDAD EL ESTUDIOSO DE LA
UNIVERSIDAD SALMANTINA LO RECOGE ENTRE LOS hALUMNOS DISTINGUIDOSv VER TODAVÓA LA EQUIVOCACIØN EN *6%,!2$%
,/-"2!»! *UAN #ARAMUELx O CIT P NOTA N LA CONFUSIØN VIENE PRODUCIDA POR EL HECHO DE QUE LAS
BIOGRAFÓAS DE ALUMNOS DISTINGUIDOS SE UBICAN TRAS LAS DE LOS CATEDRÉTICOS
.5%6!3 !0/24!#)/.%3 3/"2% ,! &/2-!#)¼.
DE !RTES SE CURSABAN TRES A×OS EN LOS DE Y CON LO QUE CUMPLIØ
4EOLOGÓA DEBÓA SER CUATRO ASISTIDOS ÏSTOS TAXATIVAMENTE LOS CUATROS A×OS DE ASIS
POR DOS MAESTROS DE LA #ONGREGACIØN TENCIA A LOS CURSOS DE TEOLOGÓA QUE VIMOS
,O HABITUAL FUE QUE LAS ØRDENES RELI SE DEFINÓAN EN LAS ORDENANZAS DE LA #ON
GIOSAS ESTABLECIERAN SUS COLEGIOS DE TEO GREGACIØN 0ERO ADEMÉS HAY QUE SE×ALAR
LOGÓA MÉS PRESTIGIOSOS EN LOS CONVENTOS QUE SI TOMAMOS EN CUENTA SU AFIRMACIØN
QUE POSEÓAN EN LA CIUDAD DE 3ALAMANCA SEGÞN LA CUAL SE ENCONTRABA EN ,OVAINA
#ON ELLO UNA VEZ SUPERADA LA ESTRIC EN SU VIAJE DEBIØ PRODUCIRSE TRAS
TA CLAUSURA ADEMÉS DE LAS CLASES PROPIAS SU PASO POR LAS AULAS SALMANTINAS SIN QUE
QUE SE IMPARTÓAN EN LOS CENOBIOS POR LOS FUESE POSIBLE SU ACTIVIDAD COMO PROFESOR
MAESTROS DE CADA RELIGIØN LOS COLEGIALES EN VARIOS COLEGIOS CISTERCIENSES TRAS ESTE
TENÓAN LA OPORTUNIDAD DE ASISTIR A LAS CLA PERÓODO UNIVERSITARIO Y MUCHO MENOS
SES DE LA UNIVERSIDAD Y ESCUCHAR A LOS MÉS QUE EJERCIESE COMO CATEDRÉTICO EN 3ALA
REPUTADOS CATEDRÉTICOS DEL PAÓS ! PARTIR MANCA 3Ó EN CAMBIO PUDO ACTUAR COMO
DE LA CONSTITUCIØN DEL COLEGIO EN EL MO LECTOR EN EL COLEGIO BERNARDO DE 3ALA
NASTERIO DE .UESTRA 3E×ORA DEL $ESTIERRO MANCA LO QUE ERA HABITUAL EN LA ÏPOCA
O 3AN "ERNARDO DE 3ALAMANCA LOS CIS DE AHÓ EL TÏRMINO h3ALMANTICENSI PUBLI
TERCIENSES SE MATRICULARON ASIDUAMENTE CUS 3 4HEOLOGIAE 0ROFESSORv AL QUE SE
EN LA UNIVERSIDAD $URANTE LOS PRIMEROS REFERÓAN ALGUNAS FUENTES DEBA ENTENDERSE
DECENIOS DEL SIGLO 86)) LOS CISTERCIENSES DE ESTE MODO
MATRICULADOS CADA A×O EN LA FACULTAD DE %L DIECIOCHO DE DICIEMBRE DE
TEOLOGÓA DE LA UNIVERSIDAD DE 3ALAMANCA #ARAMUEL APARECE MATRICULADO POR VEZ
FUERON UNOS VEINTE LO QUE DEMUESTRA PRIMERA EN LA FACULTAD DE TEOLOGÓA DE LA
LO RESTRINGIDO DEL ACCESO AL CENTRO MÉS UNIVERSIDAD DE 3ALAMANCA hF;RAY= *U;AN=
ELITISTA DE LA #ONGREGACIØN DE 3AN "ER #ARAMUER T;TEOLOGÓA=v JUNTO A SUS HER
NARDO SI TENEMOS EN CUENTA QUE CASI UN MANOS DEL MONASTERIO DE 3AN "ERNAR
MILLAR DE MONJES FORMABAN PARTE DE LA DO ENTRE LOS CUALES SE SE×ALA TAMBIÏN A
MISMA CONTEMPORÉNEAMENTE FRAY NGEL -ANRIQUE EN ESOS MOMENTOS
#ARAMUEL HACÓA REFERENCIA EN EL hCAT;EDRATI=CO DE 0HI;LOSOFÓ=A MORALv
TOMO )) DE SU 0RIMUS #ALAMUS A 2ECORDEMOS QUE EL PROPIO #ARAMUEL
SU PASO POR LA UNIVERSIDAD DE 3ALAMANCA CITØ FRECUENTEMENTE EN SUS OBRAS A SU
h#IUDAD Y 6NIUERSIDAD INSIGNE DE %S MAESTRO -ANRIQUE ³STE FUE UN CELE
PA×A ;%N ELLA ESTUDIÏ LA 4HEULUGIA=v BRADO TEØLOGO CRONISTA Y GENERAL DE LA
9 EFECTIVAMENTE CON LA DOCUMENTA #ONGREGACIØN DE 3AN "ERNARDO CONTØ
CIØN QUE APORTAMOS SE COMPRUEBA QUE HABITUALMENTE CON EL FAVOR REAL POR LO
#ARAMUEL APARECE INSCRITO COMO ESTU QUE FUE NOMBRADO CATEDRÉTICO DE VÓSPE
DIANTE DE TEOLOGÓA EN LA UNIVERSIDAD DE RAS DE TEOLOGÓA DE LA UNIVERSIDAD DE 3ALA
3ALAMANCA DURANTE CUATRO A×OS CONCRE MANCA CARGO DEL QUE TOMØ POSESIØN EN
TAMENTE EN LOS CURSOS MARZO DE MIENTRAS #ARAMUEL
%-!24·. ,OS "ERNARDOS ESPA×OLES (ISTORIA DE LA #ONGREGACIØN DE #ASTILLA DE LA /RDEN DEL #ÓSTER 0ALENCIA
P
,%2/$2·'5%: 3!. 0%$2/ "%:!2%3 ,A 5NIVERSIDAD 3ALMANTINA DEL "ARROCO PERÓODO
3ALAMANCA VOL ))) !SPECTOS SOCIALES Y APÏNDICE DOCUMENTAL PP
%-!24·. O CIT P
*#!2!-5%, 0RIMVS #ALAMVS T )) /B OCVLOS EXHIBENS RHYTHMICAM %X 4YPOGRAPHIA %PISCOPALI 3ATRIANENSI
P
!RCHIVO DE LA 5NIVERSIDAD DE 3ALAMANCA EN ADELANTE !53! ,IBROS DE -ATRÓCULA N #URSO
FOL .UESTRO AUTOR DEBIØ UTILIZAR FRECUENTEMENTE POR LO MENOS DURANTE ESA ÏPOCA SU APELLIDO COMO h#ARA
MUERv TAL Y COMO APARECE FRECUENTEMENTE EN LA DOCUMENTACIØN Y TAMBIÏN EN EL VOLUMEN DE FRAY #RISTØBAL DE
,AZÉRRAGA QUE COMENTAREMOS SEGUIDAMENTE
%%30%2!"³ !24%!'! O CIT VOL )) PP
$AVID 'ARC¢A ,¤PEZ
CURSABA EN LA FACULTAD Y LLEGARÓA A SER EL OTO×O DE EN UNA CARTA DESDE LA
OBISPO DE "ADAJOZ EN !DEMÉS SE CIUDAD DEL 4ORMES FECHADA EL TREINTA DE
LE ATRIBUÓAN CONOCIMIENTOS ARQUITECTØ OCTUBRE DE ESE A×O h9A ESTOY EN ESTA UNI
NICOS Y ESPECÓFICAMENTE SE LA SUPONÓA LA VERSIDAD DONDE x CADA DÓA TENGO MAS Y
CONCEPCIØN DE LA FAMOSA ESCALERA hVOLA MAS OCUPACIONESv 0ERO A LAS TAREAS DEL
DAv DEL MONASTERIO DE 3AN "ERNARDO DE SIEMPRE PROLÓFICO CISTERCIENSE SE SUMA
3ALAMANCA POR LO QUE HA SIDO SUGERIDA RÓA EL NACIMIENTO EN ESE MISMO MES DE
SU INFLUENCIA COMO PRIMER MAESTRO EN EL OCTUBRE DEL PRÓNCIPE "ALTASAR #ARLOS HE
ARTE DE EDIFICAR DE #ARAMUEL REDERO PRIMOGÏNITO AL TRONO %STE HECHO
%L CURSO UNIVERSITARIO DE LA ÏPOCA MOTIVØ EL GRAN FESTEJO QUE LA 5NIVERSIDAD
COMENZABA EN 3AN ,UCAS DIECIOCHO DE DE 3ALAMANCA OFRECERÓA AL NUEVO PRÓNCIPE
OCTUBRE PERO A PARTIR DE ESA FECHA SE ES Y QUE DARÓA COMIENZO EL OCHO DE DICIEM
TABLECÓAN VARIOS PLAZOS PARA LA MATRICULA BRE DE #ARAMUEL CONTRIBUYØ LABO
CIØN DE LOS ALUMNOS %N 3ALAMANCA EN RIOSAMENTE AL ÏXITO DE ESTAS CELEBRACIONES
EL CASO DE LOS ESTABLECIMIENTOS RELIGIOSOS 0ARA SU CONOCIMIENTO CONTAMOS CON LA
UN OFICIAL DE LA UNIVERSIDAD SE DIRIGÓA A DESCRIPCIØN PORMENORIZADA REALIZADA
CADA UNO DE LOS CONVENTOS PARA TOMAR POR FRAY #RISTØBAL DE ,AZÉRRAGA ³STE ERA
NOTA DE LOS MONJES COLEGIALES ,A DOCU TAMBIÏN MONJE CISTERCIENSE MAESTRO DEL
MENTACIØN DEL CURSO ANTERIOR MONASTERIO BERNARDO SALMANTINO DEL
ESTÉ DETERIORADA Y FALTAN LOS DOCUMEN QUE SE CONVERTIRÓA EN ABAD EN Y
TOS CORRESPONDIENTES AL MONASTERIO DE OCUPARÓA LA CÉTEDRA DE %SCOTO DE LA UNI
3AN "ERNARDO PERO LO MÉS PROBABLE ES VERSIDAD ENTRE LOS A×OS Y Y
QUE #ARAMUEL NO SE MATRICULASE POR VEZ LA DE 3ANTO 4OMÉS ENTRE Y
PRIMERA HASTA FINALES DE PORQUE #OMO NO PODÓA SER MENOS ,AZÉRRAGA SE
EN LOS DOCUMENTOS DEL CURSO SE OCUPA CON DETENIMIENTO DE LA PARTICIPA
ESPECIFICA COMO VEREMOS SEGUIDAMENTE CIØN DE SUS HERMANOS DE HÉBITO EN LOS
QUE #ARAMUEL SE ENCONTRABA INSCRITO EN HOMENAJES !DEMÉS DEL CÏLEBRE SERMØN
TERCERO DE TEOLOGÓA DEL CATEDRÉTICO FRAY NGEL -ANRIQUE QUE
!NTES DE MATRICULARSE POR SEGUNDA DESPUÏS SE PUBLICARÓA COMO OBRA APARTE
VEZ EN LA FACULTAD DE TEOLOGÓA ES NECESA ES #ARAMUEL EL BERNARDO QUE MÉS SO
RIO REFERIRSE A UNA IMPORTANTE CELEBRACIØN BRESALE EN LOS FESTEJOS PUES INTERVINO EN
QUE TUVO LUGAR EN LA UNIVERSIDAD SALMAN VARIAS MODALIDADES LITERARIAS DE LOS MIS
TINA Y EN LA QUE #ARAMUEL PARTICIPØ MUY MOS PRIMERO EN LA COMPOSICIØN DE UN
ACTIVAMENTE ³L MISMO YA DECLARABA QUE EPIGRAMA LATINO AL hNACIMIENTO DEL PRIN
ESTABA VERDADERAMENTE ATAREADO DURANTE CIPE "ALTASAR #ARLOSv LLENO DE COMPLEJI
0'5%2). hNGEL -ANRIQUEv EN $ICCIONARIO DE (ISTORIA %CLESIÉSTICA DE %SPA×A -ADRID T )) PP
!SÓ LO RECOGE 0ONZ ENTRE OTROS !0/.: 6IAJE DE %SPA×A ED -ADRID !GUILAR VOL T 8)) P
h3ALIENDO POR LA PUERTA DE 3AN "ERNARDO SE ENCUENTRA LUEGO UN SUNTUOSO COLEGIO DE PADRES DE ESTA /RDEN EN EL
CUAL ES MUY CELEBRADA LA ESCALERA Y ES DE LAS QUE LLAMAN VOLADAS -E HAN ASEGURADO QUE LAS TRAZAS PARA ESTE EDIFI
CIO LAS DIO UN MONJE LLAMADO FRAY NGEL -ANRIQUE QUE FUE OBISPO DE "ADAJOZ Y ANTES MAESTRO DEL CÏLEBRE #ARA
MUEL CUYOS RETRATOS ESTÉN COLOCADOS EN LAS PAREDES DE LA ESCALERA PRINCIPALv HEMOS PODIDO COMPROBAR QUE ESTOS
RETRATOS QUE HOMENAJEABAN A LOS DOS MÉS CELEBRADOS COLEGIALES DEL CONVENTO DE 3AN "ERNARDO HABÓAN DESAPARECI
DO SEGÞN EL EXPEDIENTE DE LOS ACADÏMICOS DE 3AN &ERNANDO TRAS LA DESAMORTIZACIØN DE DOCUMENTACIØN EN
!RCHIVO DE LA 2EAL !CADEMIA DE 3AN &ERNANDO 3IG h3ALAMANCA #OMISIØN DE -ONUMENTOS
#OLEGIO 3AN "ARTOLOMÏv FOL
!"/.%4 #/22%! O CIT P 8
%N TODO CASO NO HAY QUE OLVIDAR LA CARTA EN LA QUE #ARAMUEL SE UBICA ENTRE LOS COLEGIALES Y MONJES QUE
ESTUDIAN EN 3ALAMANCA REPRODUCIDA EN *#!2!-5%, 4RISMEGISTUS 4HEOLOGICUS 6IGNEVANO T )) P Y QUE
FUE FECHADA CREEMOS QUE EQUIVOCADAMENTE POR !STRANA -ARÓN EN VER ,!342!.! -!2·. %PISTOLARIO
COMPLETO DE $ &RANCISCO DE 1UEVEDO 6ILLEGAS -ADRID PP
"IBLIOTECA .ACIONAL DE -ADRID SIG -SS
!53! ,IBROS DE MATRÓCULA N FOL
%%30%2!"³ !24%!'! O CIT VOL )) P
.5%6!3 !0/24!#)/.%3 3/"2% ,! &/2-!#)¼.
DAD RETØRICA Y TAMBIÏN CON POESÓAS EN MEROS CASI INFINITO -AS DEJANDO
h#ASTELLANO ,ATIN 'RIEGO (EBREO #AL LOS 'RIEGOS QUE COMO DIXE ES
DEO 3YRIACO Y !RABICO CON ARTIFICIO Y CU IMPOSIBLE QUE SE IMPRIMAN SOLO
RIOSIDAD NO SE LE DIO PREMIO POR DARSELO EL NUMERO DE LOS ,ATINOS FUE
EN PARTICULAR A VN ,ABERINTOv #OMO SE QUE
SABE LOS LABERINTOS SE HABÓAN CONVERTIDO SON DOSCIENTOS CUENTOS DE CUEN
EN UNA FORMA LITERARIA DE GRAN AUGE EN TOS DE CUENTOS QUE SE ENCIERRAN
NUESTRO 3IGLO DE /RO Y SE UTILIZABAN EN EN ESTE LABERINTO $IOSELE PRE
LAS SOLEMNIDADES DE TODO TIPO A MENUDO MIO NO SE PUDO IMPRIMIR MAS
APOYADAS POR ESTAMPAS O ABUNDANTE APA FUE DE ESTA SUERTE EL ,ABERINTO
RATO EFÓMERO &UE EFECTIVAMENTE EN EL 0INTARONSE SIETE CIELOS EN SIETE
CONCURSO DE LABERINTOS DE 3ALAMANCA DE CIRCULOS DIVERSOS QUE SE PUDIE
DONDE #ARAMUEL SE LLEVØ LA PALMA SEN FÉCILMENTE MOVER SOBRE VN
PUES ES CONOCIDO QUE NUESTRO BERNARDO MISMO CENTRO Y EN CADA VNO DE
FUE UN FECUNDO INVENTOR DE LABERINTOS ESTOS SIETE PINTADO EL PLANETA QUE
Y LLEGØ A TEORIZAR SOBRE ESTA FORMA LITE EN EL ESTÌ Y ESCRITAS MUCHÓSIMAS
RARIA EN SU 0RIMUS #ALAMUS DONDE DE DICTIOTIONES DE VNAS MISMAS SI
DICA UNO DE SUS LABERINTOS A SU MAESTRO LABAS Y EN LO VLTIMO DE TODO EL
FRAY NGEL -ANRIQUE COMPARANDO A CIELO DE LAS ESTRELLAS FIXAS CAMPO
LOS ARQUITECTOS CREADORES DE LAS CONSTRUC AZUL TODO QUAXADO DE ESTRELLAS
CIONES DE LA !NTIGàEDAD Y A LOS LITERATOS DE ORO Y ENCIMA DE VAN BIZARRA
CREADORES DE SINUOSOS EFECTOS RETØRICOS TARJETA AQUESTA LETRA LATINA #OELI
h!RCHIRECTOS SUNT IMITATI 2HETORES ENARRANT GLORIAM EIUS 0SALM
ORATIONEM VEHEMENTER IMPLICATAM QUE LOS CIELOS CON SU MOVIMIENTO
INEXTRICABILEM ,ABYRINTHON APPELLANTv NATURAL YVAN ALBANDO LAS GLORIAS
%L QUE OFRECIØ AL NACIMIENTO DE "ALTASAR Y TRIUNFOS DE SU !LTEZA PUES DE
#ARLOS EN 3ALAMANCA SE DESCRIBE PORME CUALQUIER MODO QUE SUS CIRCULOS
NORIZADAMENTE SU COMPOSICIØN Y APARATO SE DISPUSIESEN EN ESTE ,ABERINTO
EFÓMERO POR PARTE DE ,AZÉRRAGA SIEMPRE SE SUBIA DESDE LA TIERRA
/FRECIO EL 0& )UAN DE #ARAMUER A LAS ESTRELLAS Y SE BAXAVA DELLAS
A IMITACIØN DE $EDALO OTRO ,ABE POR VERSOS DISTICOS EN ALABANZA
RINTO EN NOMBRE DE LA 5NIVERSI DEL PRINCIPE $ON &ELIPE 1UIN
DAD AL 0RINCIPE NUESTRO SE×OR EN TO SIC Y POR ESSA RA ON SE PUSO
DISTICOS 'RIEGOS Y ,ATINOS CON DEBAXO DEL ,ABERINTO VNA BASA
TANTA DIVERSIDAD DE CAMINOS QUE DE RICA ARGENTERIA Y EN MEDIO
SE MULTIPLICAN LOS VERSOS EN NU AQUESTA LETRA
#$% ,!:22!'! &IESTAS $E LA 5NIVERSIDAD DE 3ALAMANCA AL NACIMIENTO DEL 0RINCIPE $ "ALTASAR #ARLOSx
3ALAMANCA *ACINTO 4ABERNIER PP h3ATISFIZO A TODO LO QUE PEDIA EL CARTEL DE ESTE COMBATE DE LAS %PI
GRAMAS EL 0ADRE FRAY )UAN DE #ARAMUER -ONGE DE 3AN "ERNARDO CON VN PENSAMIENTO EXTRAORDINARIOx0ARECIO
MUY BIEN A TODOS LA NUEVA INVENCION Y ARTIFICIO PERO NO SE PREMIO PORQUE SE LE DA AL AUTOR MEJOR PREMIO EN EL
CERTAMEN DE LOS LABERINTOSv LA DESCRIPCIØN COMPLETA DE LA OBRA DE #ARAMUEL EN PP
)BID PP
9A 3EBASTIÉN DE #/6!225")!3 SE×ALABA EL SIGNIFICADO LITERARIO DE h,ABERINTIOv h#UALQUIERA COSA QUE
EN SÓ ES PROLIXA INTRICADA Y DE MUCHAS ENTRADAS Y SALIDAS SOLEMOS DEZIR QUE ES UN LABORINTIO #IERTA MANERA DE
COMPOSTURA DE VERSOS SE LLAMA LABERINTO QUANDO DE DIVERSAS PARTES VIENE A SACAR SENTIDOS QUE CUADRENv EN 4ESORO
DE LA LENGUA CASTELLANA O ESPA×OLA ED DE -ARTÓN DE 2IQUER "ARCELONA !LTA &ULLA P
*3)-¼. $·!: ,A POESÓA MURAL EN EL -ADRID DEL 3IGLO DE /RO -ADRID 6-·.'5%: %MBLEMÉTICA Y
CULTURA SIMBØLICA EN LA 6ALENCIA BARROCA JEROGLÓFICOS ENIGMAS DIVISAS Y LABERINTOS 6ALENCIA
* #!2!-5%, 0RIMVS #ALAMUS T) OB OCVLOS PONENS METAMETRICAMx MULTIFORMES LABYRINTHOS EXORNAT 2OMAE
&ABIUS &ALCONIUS EXCUDEBAT FOL V P DEL h0ROEMIVMv EL GRABADO DEDICADO A -ANRIQUE EN FOL LOS
GRABADOS DE ESTA OBRA HAN SIDO REPRODUCIDOS EN UNA EDICIØN MODERNA *#!2!-5%, ,ABERINTOS ED DE 6ÓCTOR
)NFANTES -ADRID 6ISOR
$AVID 'ARC¢A ,¤PEZ
86) Y 86)) UNA DE LAS MÉS IMPORTANTES
3YDERA MULTIPLICI DECANTANT 0RINCIPI
DE %UROPA 3U FUNDACIØN FUE EL RESULTADO
SORTUS DE LOS DESVELOS DE 0EDRO DE ,UNA A FINA
#ARMINE COELESTIS CONCINIT IPSE POLUS LES DEL SIGLO 8)6 AUNQUE EL VERDADERO
#AELESTIS 0RINCEPS DUBIO PROCUL OMINE DESPEGAR INTELECTUAL SE PRODUCIRÓA CON LA
CLARO GENERACIØN DE &RANCISCO DE 6ITORIA QUIEN
.ASCITUR UT LARGAS REGNET /LYMPIADAS GANARÓA LA CÉTEDRA EN Y SE CONVIRTIØ
6T CAELESTIS OVET CAELI UT SUPER ASTRA EN ELEMENTO FUNDAMENTAL PARA LA RESTAU
TRIUMPHET RACIØN DEL TOMISMO EN 3ALAMANCA ³L
)PSIUS VT CAELUM STEMMATA CLARA CANAT IMPUSO LA 3UMA 4EOLØGICA DE 3ANTO 4OMÉS
$ICAT CONSECRAT HARUM MACHINA
COMO EFECTIVO LIBRO DE TEXTO DE LA FACUL
RUM INVENTOR & )OANNES DE #ARA
TAD YA DURANTE LOS A×OS TREINTA AUN
MUER ORDINIS #ISTER QUE NO TERMINARÓA SANCIONÉNDOSE HASTA
PARA SUSTITUIR A LOS CUATRO LIBROS
4RAS LAS CELEBRACIONES UNA VEZ CEN
$E $IOS $E LAS CRIATURAS $E LAS VIRTUDES Y
TRADA DE NUEVO LA UNIVERSIDAD EN SU LA SALVACIØN Y $E LOS SACRAMENTOS DEL LLAMA
ACTIVIDAD DOCENTE #ARAMUEL VOLVIØ A DO h-AESTRO DE LAS 3ENTENCIASv EL TEØ
MATRICULARSE EN LA FACULTAD DE TEOLOGÓA EL LOGO ESCOLÉSTICO Y OBISPO DE 0ARÓS 0EDRO
VEINTITRÏS DE DICIEMBRE DE MATRÓ
,OMBARDO H
QUE SE HABÓAN
CULA QUE RENOVØ EL TRECE DE DICIEMBRE DE UTILIZADO HASTA ENTONCES %L CANJE SU
DONDE SE SUBRAYA QUE NUESTRO CIS
PUSO UN ELEMENTO CLARAMENTE RENOVADOR
TERCIENSE CURSA EL TERCER A×O DE TEOLOGÓA EN LOS ESTUDIOS TEOLØGICOS DE 3ALAMANCA
Y POR ÞLTIMO LA MATRÓCULA DE LO QUE SERÓA UNA ESPECIE DE RETORNO A LOS CLÉSICOS TAL
SU CUARTO CURSO SE REGISTRA EL ONCE DE DI
Y COMO SE HABÓA PRODUCIDO ANTERIORMEN
CIEMBRE DE %STOS DATOS CONCRETOS TE EN LA 5NIVERSIDAD DE 0ARÓS DE LA QUE
DEBERÓAN SERVIR COMO ESTÓMULO PARA UNA 6ITORIA PROCEDÓA !DEMÉS LA VUELTA A
MAYOR ATENCIØN AL PROGRAMA PEDAGØGI
LA ESCOLÉSTICA SE ENTENDIØ COMO EL MEJOR
CO DE LA UNIVERSIDAD Y A LAS CLASES A LAS Y MÉS EFECTIVO CAMINO PARA PLANTEAR LA
QUE #ARAMUEL PUDO ACUDIR DURANTE ESOS LUCHA IDEOLØGICA CONTRA LOS PROTESTANTES
A×OS EN 3ALAMANCA LO QUE SERVIRÓA PARA 3IN EMBARGO COMO VEREMOS ESTA RENO
COMPRENDER EN TODA SU EXTENSIØN VARIOS VACIØN NO SE LLEVØ A SU CONSECUCIØN DU
ASPECTOS DE SU FORMACIØN #ITAREMOS A RANTE EL SIGLO 86)) EN LA UNIVERSIDAD DE
CONTINUACIØN SOLAMENTE ALGUNOS DETALLES 3ALAMANCA QUE VIVIØ #ARAMUEL
QUE CREEMOS DE INTERÏS ,A METODOLOGÓA DIDÉCTICA COMPREN
,A &ACULTAD DE 4EOLOGÓA DE LA 5NIVER
DÓA LA LECCIØN MAGISTRAL LAS REPETICIONES
SIDAD DE 3ALAMANCA FUE DURANTE TODA LA O CONFERENCIAS PÞBLICAS Y LAS DISPUTAS O
%DAD -ODERNA LA MÉS PRESTIGIOSA DE %S
CONCLUSIONES ,AS LECCIONES SE DIVIDÓAN
PA×A Y DURANTE BUENA PARTE DE LOS SIGLOS EN ORDINARIAS Y EXTRAORDINARIAS ,AS OR
#$% ,!:22!'! O CIT PP
!53! ,IBROS DE MATRÓCULAS N FOL V hF;RAY= *U;AN= CARAMUEL T;EOLOGÓA=v
!53! ,IBROS DE MATRÓCULAS N FOL V h&;RAY= *U;AN= DE #ARAMUER T;EOLOGÓA= v
!53! ,IBROS DE MATRÓCULAS N FOL hF;RAY= *UAN #ARAMUEL T;EOLOGÓA=v
-!.$2³3 h,A FACULTAD DE 4EOLOGÓAv EN -&%2..$%: ,6!2%:
,2/",%3 #!2#%$/
,%2/$2·'5%:
3!. 0%$2/ ED ,A 5NIVERSIDAD DE 3ALAMANCA T )) PP
'&2!),% (ISTORIA DE LA &ILOSOFÓA ESPA×OLA ) $ESDE LA ÏPOCA ROMANA HASTA FINES DEL SIGLO 86)) ED "!#
-ADRID PP
-!.$2³3 DIR (ISTORIA DE LA 4EOLOGÓA ESPA×OLA ) $ESDE SUS ORÓGENES HASTA FINES DEL SIGLO 86) -ADRID
P
-!.$2³3 ,A 4EOLOGÓA ESPA×OLA DEL SIGLO 86) -ADRID "!# T ) P
)6:15%: h,AS CONTROVERSIAS DOCTRINALES DOCTRINALES POSTRIDENTINAS HASTA FINALES DEL SIGLO 86))v EN (IS
TORIA DE LA )GLESIA EN %SPA×A )6 ,A )GLESIA EN LA %SPA×A DE LOS SIGLOS 86)) Y 86))) -ADRID PP
P
.5%6!3 !0/24!#)/.%3 3/"2% ,! &/2-!#)¼.
DINARIAS LAS DIRIGÓAN CATEDRÉTICOS CON #ARAMUEL EXPRESA QUE !RAUJO
OPOSICIØN GANADA QUE LEÓAN DIARIAMEN hCUJUS PIETATEM DOCTRINAM DUM IPSE
TE A HORAS FIJAS OFRECIENDO UN COMENTA 4HEOLOGIAE PRIMARIAM CATHEDRAM MO
RIO EXPLICACIØN E INTERPRETACIØN DE LOS DERARETU ADHUC JUVENIL AUDITORQUE FUI
TEXTOS CONSAGRADOS %N ESTAS CLASES LOS PRAE CAETERIS VENERATUS 3ALMANTICAEv
ALUMNOS TENÓAN LA POSIBILIDAD DE PRE %S INTERESANTE HACER MENCIØN A LAS CLA
GUNTAR AL PROFESOR A LA SALIDAD DEL AULA SES DE !RAUJO PORQUE CONTRA LO DICHO
%N CAMBIO LAS LECCIONES EXTRAORDINA ANTERIORMENTE EN SUS CLASES LA TEOLOGÓA
RIAS ERAN ENCOMENDADAS A PRETENDIEN SE SEGUÓA LEYENDO SIGUIENDO LAS OBRAS
TES O BACHILLERES PASANTES QUE ASPIRABAN DEL h-AESTRO DE LAS 3ENTENCIASv 0EDRO
A CONVERTIRSE EN LICENCIADOS Y A LOS QUE ,OMBARDO EN VEZ DE UTILIZAR LA 3UMA DE
SE EXIGÓA UNA CIERTA DOCENCIA ³STOS SO 3ANTO 4OMÉS !SÓ LAS 6ISITAS A #ÉTEDRAS
LÓAN OCUPARSE DE PUNTOS NO TRATADOS O CON LAS QUE LA UNIVERSIDAD DE 3ALAMANCA
SUPERFICIALMENTE ESTUDIADOS EN EL CURSO PRETENDÓA INSPECCIONAR EL CUMPLIMIENTO
REGULAR ,AS LECCIONES ORDINARIAS SE CUR DE LAS LECTURAS DEL CURSO NOS INFORMA DE
SABAN EN LAS AULAS LLAMADOS GENERALES ASÓ LAS LECTURAS QUE SE LLEVABAN A CABO EN LAS
LLAMADOS POR SER LUGAR hADONDE SE LEEN CLASES DE !RAUJO MIENTRAS #ARAMUEL ES
LAS LICIONES PÞBLICAS Y DÓXOSE EN GENERAL TABA MATRICULADO EN LA FACULTAD DE TEO
POR SER COMÞN A TODOS LOS QUE QUIEREN LOGÓA $E ESTE MODO SABEMOS QUE EN
ENTRAR A OYRv ,AS CLASES SE BASABAN EN MARZO DE CUANDO #ARAMUEL ASISTÓA
LA LECTURA DE LOS TEXTOS Y EN LA REPETICIØN A SU PRIMER CURSO !RAUJO HABÓA COMEN
PARA QUE LOS ALUMNOS TOMARAN APUNTES ZADO EN 3AN ,UCAS hLA MATERIA DE #IEN
UN MÏTODO QUE EN OCASIONES FUE DENUN CIA ANIMA #HRISTI Y LLEGA A LA MATERIA DE
CIADO POR POCO ESTIMULANTE TANTO PARA GRACIA ANIMA #HRISTIv SEGÞN EL TEXTO DEL
ALUMNOS COMO PARA PROFESORES hM;AESTR=O DE LAS 3ENTENCIASv 3E TRATA
%S POSIBLE DESCRIBIR ALGUNO DE LOS BA POR LO TANTO DE LA LECTURA DEL PRIMER
CURSOS A LOS QUE ACUDIRÓA #ARAMUEL DU LIBRO DE LAS 3ENTENCIAS $E $IOS DEDICA
RANTE SU ESTANCIA EN 3ALAMANCA !DEMÉS DO A LA 4RINIDAD Y A LA 0ROVIDENCIA !L
DE MAESTROS COMO ,AZÉRRAGA O -AN COMIENZO DEL CURSO SIGUIENTE EL SEIS DE
RIQUE A CUYAS CLASES DEBÓAN ACUDIR LOS NOVIEMBRE DE REPITIØ LA LECTURA DEL
COLEGIALES BERNARDOS POR SER MIEMBROS LIBRO ) DE ,OMBARDO PERO SIN EMBARGO
DE SU MISMA ORDEN PERO A LOS QUE TAM A COMIENZOS DEL SIGUIENTE EN OCTUBRE
BIÏN TENDRÓA ACCESO EN SU PROPIO COLE DE ABORDØ EL SEGUNDO LIBRO DE LAS
GIO #ARAMUEL TAMBIÏN MENCIONA COMO 3ENTENCIAS $E LAS #RIATURAS CON LOS ARTÓ
MAESTRO AL RECONOCIDO FRAY &RANCISCO DE CULOS SOBRE LOS PECADOS
!RAUJO OBISPO DE 3EGO 0OR TERMINAR ESTE BREVE APUNTE SOBRE
VIA EN QUE OCUPØ EN PROPIEDAD LA ACTIVIDAD DE *UAN #ARAMUEL EN 3ALA
LA CÉTEDRA DE 0RIMA DE TEOLOGÓA FUNDADA MANCA QUEREMOS SE×ALAR LA CUESTIØN DE
POR &ELIPE ))) PARA LOS DOMINICOS DESDE LOS TÓTULOS UNIVERSITARIOS DEL CISTERCIENSE
COMO SUSTITUTO DESDE HASTA 3ON BIEN CONOCIDOS LOS PROBLEMAS QUE
,%2/$2·'5%: 3!. 0%$2/ ,A UNIVERSIDAD SALMANTINA OCIT T )) P
3 $% #/6!225")!3 4ESOROx O CIT P
2(%2..$%: h!RAUJO &RANCISCO DEv EN $ICCIONARIO DE (ISTORIA %CLESIÉSTICA DE %SPA×AxO CIT T )
PP
%%30%2!"³ !24%!'! O CIT VOL )) P
*#!2!-5%, #RITICA 0HILOSOPHICAx O CIT P CITADO EN 2#%»!, h*UAN #ARAMUEL 3U EPISTOLARIO
CON !TANASIO +IRCHERv EN 2EVISTA DE &ILOSOFÓA N PP P
!53! ,IBROS DE 6ISITA DE #ÉTEDRAS N FOL V
)BID FOL
)BID FOL
$AVID 'ARC¢A ,¤PEZ
ÏSTE SUFRIØ DE CARA A SU DOCTORADO EN LA TE SØLO SE AVENTURABAN A LA OBTENCIØN DE
5NIVERSIDAD DE ,OVAINA PUES LOS CER
LOS GRAVOSOS GRADOS LAS PERSONALIDADES
TIFICADOS QUE PRESENTØ SØLO LE VALIERON QUE PODÓAN OPTAR A LA OBTENCIØN DE UNA
PARA QUE SE LE RECONOCIESE COMO BACHI
CÉTEDRA UNIVERSITARIA O ASPIRAR A UNA CA
LLER POR LOS TEØLOGOS *EAN 3CHINCKELIUS Y RRERA ECLESIÉSTICA DE GRAN ÏXITO CON VIS
,IBERT &ROIDMONT EN FEBRERO DE TAS A OBTENER ABADÓAS U OBISPADOS COMO
hAEQUIVALERE ACTIBUS BACCALAUREATUS SCHI
TAL VEZ VISLUMBRØ #ARAMUEL HACIA
LAE NOSTRAEv 0OR LA DOCUMENTACIØN DE $E HECHO FUE POCOS DÓAS DESPUÏS DE SU
LA UNIVERSIDAD DE 3ALAMANCA #ARAMUEL NOMBRAMIENTO COMO ABAD DE -ELROSE
NO PARECE HABER OBTENIDO ALLÓ NINGÞN CUANDO LA FACULTAD DE TEOLOGÓA DE ,OVAI
GRADO UNIVERSITARIO NI COMO LICENCIADO NA LE ADMITE AL DOCTORADO Y POCO DES
NI COMO DOCTOR O MAESTRO .O ES EX
PUÏS DE CONSEGUIR SU TÓTULO DE DOCTOR EN
TRA×O PUESTO QUE LAS ØRDENES RELIGIOSAS SE PRESENTØ SIN ÏXITO A LA OBTEN
SOLÓAN VALORAR LOS CURSOS DE SUS COLEGIA
CIØN DE UNA CÉTEDRA EN ,OVAINA !DEMÉS
LES DE CARA A SUS ESTATUTOS INTERNOS PERO FUE EL ABAD DE $UNES EL QUE FINALMEN
RARA VEZ SE PAGABAN LOS ELEVADOS PRECIOS TE TUVO QUE APORTAR EL DINERO NECESARIO
QUE ERAN NECESARIOS PARA LA OBTENCIØN DE PARA LA OBTENCIØN DEL GRADO Y #ARAMUEL
LOS GRADOS UNIVERSITARIOS MÉXIME EN 3A
FUE FINALMENTE ERIGIDO DOCTOR O MAESTRO
LAMANCA EL CENTRO DOCENTE MÉS CARO SIN EN TEOLOGÓA POR LA UNIVERSIDAD DE ,OVAI
DISCUSIØN DE LA 0ENÓNSULA .ORMALMEN
NA EN SEPTIEMBRE DE
,#%933%.3 h!UTOUR DE #ARAMUELv EN "ULLETIN DE L)NSTITUT HISTORIQUE BELGE DE 2OME PP
PP Y
%FECTIVAMENTE SU NOMBRE NO SE ENCUENTRA EN LA DOCUMENTACIØN PERTINENTE DEL !53! ,IBROS DE !CTAS DE
,ICENCIAMIENTOS Y DOCTORAMIENTOS O LIBROS DE GRADOS MAYORES N
!SÓ POR EJEMPLO EN SU %XAMEN DE )NGENIOS (UARTE DE 3AN *UAN HACE HABLAR AL DOCTOR 3UÉREZ QUIEN HABÓA
CAMBIADO !LCALÉ POR 3ALAMANCA h%L GASTO DE 3ALAMANCA EN LOS GRADOS ES EXCESIVO Y POR ESO LOS POBRES HUÓMOS DE
ÏL Y NOS VAMOS A LO BARATOv #ITADO EN !6!,"5%.! 02!4 ,A VIDA ESPA×OLA EN LA %DAD DE /RO SEGÞN SUS FUENTES
LITERARIAS "ARCELONA PP
$0!34).% *UAN #ARAMUEL PROBABILISMO E ENCICLOPEDIA &LORENCIA P
,#%933%.3 O CIT P
%.42% %30!»! 9 &,!.$%3 -%.#·! $% -%.$/:!
9 %, %*%2#)#)/ $% ,! 02/-/#)¼. !24·34)#!
%. ,! 02)-%2! -)4!$ $%, 3)',/
.OELIA 'ARCÓA 0ÏREZ
5NIVERSIDAD DE -URCIA
4RES FUERON LOS CAUCES BÉSICOS A TRA ³STAS Y OTRAS MEDIDAS ADOPTADAS POR )SA
VÏS DE LOS CUALES SE GESTARON LAS RELA BEL LA #ATØLICA DESTINADAS A INCENTIVAR
CIONES ARTÓSTICAS ENTRE %SPA×A Y &LANDES EL COMERCIO NACIONAL E INTERNACIONAL EN
DESDE FINALES DE LA %DAD -EDIA LA MI #ASTILLA MOVIERON A NUMEROSOS ARTISTAS
GRACIØN DE ARTISTAS LA LABOR REALIZADA A ASENTARSE EN ESTA ZONA AL TIEMPO QUE
POR MERCADERES CAMBISTAS Y TRATANTES DE FACILITABAN EL DESPLAZAMIENTO DE MER
ARTE Y EL ASENTAMIENTO DE ESPA×OLES EN CADERES FLAMENCOS QUE ACUDÓAN A FERIAS
LOS 0AÓSES "AJOS ,A NUTRIDA AFLUENCIA DE ESPA×OLAS Y VICEVERSA %STOS TRASLADOS SE
ARTISTAS PROCEDENTES DE &LANDES Y !LEMA REALIZABAN DE FORMA PUNTUAL PARA ASISTIR
NIA FUE PROPICIADA ADEMÉS DE POR UNA A UNA FERIA CONCRETA AUNQUE CON BAS
COYUNTURA ECONØMICA EXPANSIVA POR LA TANTE FRECUENCIA LOS COMERCIANTES TER
AUSENCIA DE RESTRICCIONES GREMIALES TAN MINABAN POR INSTALARSE DEFINITIVAMENTE
RIGUROSAS COMO LAS QUE TENÓAN VIGENCIA EN EL PAÓS DE DESTINO TAL COMO HICIERAN
EN SUS PAÓSES DE ORIGEN Y LA EXENCIØN DEL LAS NUMEROSAS FAMILIAS DE MERCADERES ES
PAGO DE CIERTOS IMPUESTOS MOTIVOS QUE PA×OLES QUE SE ESTABLECIERON EN "RUJAS
FACILITABAN EL EJERCICIO DE SU PROFESIØN ORGANIZADAS EN hNACIONESv CON SUS PRO
"/2#(%2 4ILL (OGER h4HE -OBILITY OF !RTISTS !SPECTS OF #ULTURAL 4RANSFER IN 2ENAISSANCE
%UROPEv EN 4HE !GE OF 6AN %YCK THE -EDITERRANEAN WORLD AND EARLY .ETHERLANDISH PAINTING ,UDION
'ANTE P
%L INICIO DE LAS RELACIONES ARTÓSTICAS ENTRE %SPA×A Y &LANDES ANTECEDE A )SABEL LA #ATØLICA Y SE HA DE FIJAR EN
LAS FIGURAS DE SU PADRE *UAN )) Y !LFONSO 6
! PESAR DE QUE LOS PRIMEROS CONTACTOS DEL ARTE NORTEUROPEO CON %SPA×A SE REALIZARON EN LA #ORONA DE
!RAGØN LA INFLUENCIA DE ESTE ESTILO SE HIZO MÉS PERSISTENTE EN #ASTILLA ENTRE OTRAS RAZONES POR LOS MOTIVOS YA
APUNTADOS 3OBRE LAS RELACIONES ARTÓSTICAS Y COMERCIALES ENTRE &LANDES Y LA #ORONA DE !RAGØN VÏASE 9!2:! *OA
QUÓN h&LANDERS AND THE +IGDOM OF !RAGONv EN 4HE !GE OF 6AN %YCK THE -EDITERRANEAN 7ORLD AND %ARLY .E
THERLANDISH 0AINTING ,UDION 'ANTE P IDEM h#OMERCIO ARTÓSTICO &LANDES REINOS HISPANOSv
EN ,A PINTURA GØTICA HISPANOFLAMENCA "ARTOLOMÏ "ERMEJO Y SU ÏPOCA -USEU .ACIONAL D!RTE DE #ATALUNYA "ARCELONA
-USEO DE "ELLAS !RTES DE "ILBAO "ILBAO P 0OR OTRA PARTE REFERENTE A LA SITUACIØN EN #ASTILLA VÏASE
,6!2%: -ARI 4ERE h!RTISTIC %NTERPRISE AND 3PANISH 0ATRONAGE 4HE !RT -ARKET DURING THE 2EIGN OF
)SABEL OF #ASTILE v EN !RT -ARKETS IN %UROPE !LDERSHOT 3INGAPORE 3YDNEY P
2EFERENTE A LAS RELACIONES COMERCIALES ENTRE %SPA×A Y &LANDES EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 86) PUEDEN
VERSE ENTRE OTROS LOS SIGUIENTES ESTUDIOS !).37/24( -ARYAN h4HE "USINESS OF !RT 0ATRONS #LIENTS
AND !RT -ARKETSv EN &ROM 6AN %YCK TO "RUEGEL EARLY .ETHERLANDISH PAINTING IN THE -ETROPOLITAN -USEUM OF !RT -E
TROPOLITAN -USEUM OF !RT .UEVA 9ORK P #!-0"%,, ,ORNE h4HE !RT -ARKET IN THE 3OUTHERN
.ETHERLANDS IN THE &IFTEENTH #ENTURYv EN 4HE "URLINGTON -AGAZINE P %7).' $AN h-AR
KETING ART IN !NTWERP v /UR ,ADYS 0ANDv 4HE !RT "ULLETIN P &%2..$%: 0!2$/
&RANCISCO ,AS TABLAS FLAMENCAS EN LA 2UTA *ACOBEA &UNDACIØN "3#( -ADRID '/2)3 *AN !LBERT ,ES
COLONIES MARCHANDES MERIDIONALES 0ORTUGAIS %SPAGNOLS )TALIENS Ì !NVERS DE Ì ,IBRERIE 5NIVERS ,OVAINA
0 &!'%, 2AYMOND h3PANISH -ERCHANT IN THE ,OW #OUNTRIES 3TABILITAS ,OCI OR 0EREGRINATIO v EN )N
TERNATIONAL 4RADE IN THE ,OW #OUNTRIES TH TH #ENTURIES -ERCHANTS /RGANISATION )NFRASTUCTURE 'ARANT 0UBLISHERS
.OELIA 'ARC¢A 0ÁREZ
PIOS CONSULADOS ENTRE ELLAS LOS -ALUEN LAS DEMANDAS DE UNA CLIENTELA SOCIAL Y
DA 3ALAMANCA "ERNUY 0ARDO -ATANZA ECONØMICAMENTE MÉS DIVERSA %STAS PIE
#ASTRO ,ERMA LA 4ORRE 'ALLO O -AZUE ZAS DE CALIDAD INFERIOR ESTABAN DIRIGIDAS
LO -UCHOS DE ELLOS ENCARGABAN OBRAS A UN PÞBLICO MÉS AMPLIO Y HETEROGÏ
DE ARTE PERO TAMBIÏN ACTUABAN DE IN NEO QUE COMPRENDÓA DESDE LAS FAMILIAS
TERMEDIARIOS EN LOS ENCARGOS PROCEDEN DE ORIGEN HUMILDE QUE COMPRABAN LA
TES DE %SPA×A #ON ESTE FIN ACUDÓAN A LOS PINTURA DE UN SANTO DETERMINADO AL QUE
hMERCADOS DE ARTEv DONDE HABÓA CABIDA PROFESABAN DEVOCIØN HASTA LOS hTRATAN
PARA TODO TIPO DE PÞBLICO Y POR TANTO TES DE ARTEv QUE SE ENRIQUECÓAN CON
TODO TIPO DE EXIGENCIAS DESDE EL CALIFI LA COMPRA VENTA DE ESTOS PRODUCTOS
CADO POR 6ERMEYLEN COMO hGRAN ARTEv A OTROS PAÓSES PASANDO POR LOS CIENTOS
REFERIDO A PIEZAS DE UNA GRAN CALIDAD Y DE COMERCIANTES QUE ADQUIRÓAN OBRAS A
COMO CONSECUENCIA ALTO PRECIO HASTA CAMBIO DE MATERIAS PRIMAS $ENTRO DE
LAS OBRAS hMENORESv VINCULADAS A UN ESTA CLIENTELA TAN DIVERSIFICADA LOS ESPA
MERCADO MÉS BARATO QUE LLEGABA A LA ES ×OLES OCUPABAN EL LUGAR PRINCIPAL CON
TANDARIZACIØN ,AS PINTURAS Y RETABLOS DEL UNA GRAN DISTANCIA RESPECTO A OTROS PAÓ
PRIMER GRUPO ERAN CASI EXCLUSIVAMENTE SES EUROPEOS COMO !LEMANIA )NGLATERRA
ENCARGADOS POR ELITES E INSTITUCIONES LO O )TALIA $E HECHO ENTRE Y
CALES O EXTRANJERAS MIENTRAS QUE LAS DE LA 0ENÓNSULA )BÏRICA OSTENTØ EL PRIMER
MENOR CATEGORÓA RESPONDÓAN A UNA PRO LUGAR COMO IMPORTADOR DE PINTURA FLA
DUCCIØN EN SERIE DE OBRAS QUE SE OFRE MENCA REPRESENTANDO LA TERCERA PARTE
CÓAN EN MERCADO ABIERTO PARA SATISFACER DE TODAS LAS EXPORTACIONES DEL PERÓODO
,OVAINA P *!#/"3 ,YNN & %ARLY .ETHERLANDISH CARVED ALTARPIECES -EDIEVAL TASTES AND
MASS MARKETING #AMBRIDGE 5NIVERSITY 0RESS #AMBRIDGE .UEVA 9ORK -!2%#(!, *OSEPH h,A COLONIE
ESPAGNOLE DE "RUGES DU 8)6E AU 86)E SIÒCLEv 2EVUE DU .ORD 8886 P -!24%.3 -AXIMILIAN 0 *
h4HE $IALOGUE BETWEEN !RTISTIC 4RADITION AND 2ENEWALv EN "RUGES AND THE 2ENAISSANCE -EMLING TO 0OUR
BUS ,UDION 3TICHTING +UNSTBOEK 'ANTE P -/.4)!3 *OHN -ICHAEL h3OCIO %CONOMIC !SPECTS
OF .ETHERLANDISH !RT FROM THE &IFTEENTH TO THE 3EVENTEENTH #ENTURY ! 3URVEYv !RT "ULLETIN P
IDEM h,E MARCHÏ DE LART AUX 0AYS "AS 86E ET 86)E SIÒCLESv !NNALES %3# P ./24(
-ICHAEL h!RT -ARKETSv EN 4HE !GE OF 6AN %YCK THE -EDITERRANEAN WORLD AND EARLY .ETHERLANDISH PAINTING
,UDION 'ANTE P ./24( -ICHAEL Y $AVID /2-/.$ ED !RT MARKETS IN %UROPE
!LDERSHOT 3INGAPORE 3YDNEY 3),6! -!2/4/ 0ILAR h&LANDERS AND THE +IGDOM OF #ASTI
LLEv EN 4HE !GE OF 6AN %YCK THE -EDITERRANEAN WORLD AND EARLY .ETHERLANDISH PAINTING ,UDION 'ANTE P
6:15%: $% 02!$! 6ALENTÓN h,A COLONIA MERCANTIL VALENCIANA EN !MBERES EN LA ÏPOCA DE
#ARLOS 6v EN (OMENAJE A *AIME 6ICENS 6IVES TOMO )) 5NIVERSIDAD DE "ARCELONA "ARCELONA P 6%2-%
9,%. &ILIP h%XPORTING !RT ACROSS THE GLOBE 4HE !NTWERP ART MARKET IN THE 3IXTEENTH #ENTURYv EN !RT
FOR THE MARKET .ETHERLANDS YEARBOOK FOR HISTORY OF ART 6 7AANDERS 5ITGEVERS :WOLLE P
IDEM h-ARKETING 0AINTINGS IN 3IXTEENTH #ENTURY !NTWERP $EMAND FOR ART AND THE 2OLE OF THE 0AN
DENv EN )NTERNATIONAL 4RADE IN THE ,OW #OUNTRIES TH TH #ENTURIES -ERCHANTS /RGANISATION )NFRASTUCTURE 'ARANT
0UBLISHERS ,OVAINA P IDEM h4HE COMMERCIALISATION OF ART 0AINTING AND 3CULPTURE IN 3IXTEEN
TH #ENTURY !NTWERPv EN %ARLY .ETHERLANDISH 0AINTING AT THE #ROSSROADS ! CRITICAL LOOK AT CURRENT METHODOLOGIES 4HE
-ETROPOLITAN -USEUM OF !RT 3YMPOSIA 9ALE 5NIVERSITY 0RESS .UEVA 9ORK P Y 7),3/. *EAN # h4HE
PARTICIPATION OF PAINTERS IN THE "RUGES hPANDTv MARKET v 4HE "URLINGTON -AGAZINE P
-!24%.3 -AXIMILIAAN 0 * Y .ATASCHA 0%%4%23 h%L 2ENACIMIENTO EN EL MUNDO FLAMENCO Y
LAS RELACIONES ARTÓSTICAS CON %SPA×Av EN %RASMO EN %SPA×A ,A RECEPCIØN DEL HUMANISMO EN EL PRIMER 2ENACIMIENTO ESPA
×OL 3OCIEDAD %STATAL PARA LA !CCIØN #ULTURAL %XTERIOR -ADRID P )GUALMENTE VÏASE 9!2:! ,5!#%3 *OA
QUÓN h#OMERCIO ARTÓSTICO &LANDES REINOS HISPANOSv EN ,A PINTURA GØTICA HISPANOFLAMENCA "ARTOLOMÏ "ERMEJO
Y SU ÏPOCA -USEU .ACIONAL D!RTE DE #ATALUNYA -USEO DE "ELLAS !RTES DE "ILBAO "ARCELONA "ILBAO P
6ÏASE #!3!$/ !,/.3/ (ILARIO h"RUGES CENTRE DÏCHANGES AVEC L%SPAGNEv EN ,ES MARCHANDS DE
LA (ANSE ET LA "ANQUE DE -ÏDICIS "RUGES MARCHÏ DÏCHANGES CULTURELS EN %UROPE 3TICHTING +UNSTBOEK /OSTKAMP P
6%2-%9,%. &ILIP h4HE COMMERCIALISATION OF ART PAINTING AND SCULPTURE IN 3IXTEENTH #ENTURY
!NTWERPv EN %ARLY .ETHERLANDISH 0AINTING AT THE #ROSSROADS ! #RITICAL LOOK AT CURRENT METHODOLOGIES 4HE -ETROPOLITAN
-USEUM OF !RT 9ALE 5NIVERSITY 0RESS .UEVA 9ORK P
,A FIGURA DEL TRATANTE DE ARTE SURGE EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 86) EN !MBERES Y QUEDA COMPLETAMENTE
ESTABLECIDA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO $ESEMPE×ARON UN PAPEL IMPORTANTÓSIMO EN EL INCREMENTO DE LA EXPOR
TACIØN DE OBRAS DE ARTE
6%2-%9,%. &ILIP %XPORTING ART ACROSSx P
%.42% %30!»! 9 &,!.$%3 -%.#·! $% -%.$/:!
!LGO PARECIDO OCURRE EN EL CASO DE LA CASO DE LA NOBLEZA EN LOS INVESTIGA
ESCULTURA %SPA×A FUE UNO DE LOS PRIN
DORES $UBBE Y 6ROOM PLANTEABAN SI ERA
CIPALES PAÓSES EN DEMANDAR LOS RETABLOS POSIBLE HABLAR EN EL .ORTE DE LOS 0AÓSES
DE "RABANTIA Y SORPRENDENTEMENTE FUE "AJOS DE UN PATRONAZGO NOBILIARIO CON
EL PAÓS QUE MEJOR ACOGIØ UNA ICONOGRA
CARACTERÓSTICAS PROPIAS Y DIFERENCIADAS A
FÓA DEVOCIONAL TÓPICA FLAMENCA DE *ESÞS SU VEZ DE LAS LABORES QUE EN ESTE MISMO
*UNTO A LA LABOR DESARROLLADA POR ALGUNOS CAMPO DESARROLLABA POR EJEMPLO LA BUR
COMERCIANTES CONVERTIDOS EN VERDADEROS GUESÓA URBANA ! PESAR DE QUE ELLOS NO
PATRONOS COMO EL CASO DE 0EDRO DE 3ALA
APORTABAN LA RESPUESTA A ESTA CUESTIØN SÓ
MANCA EL TRASLADO TEMPORAL DE NOBLES Y SE×ALABAN EL PEQUE×O PORCENTAJE DE PO
ECLESIÉSTICOS ESPA×OLES A &LANDES DESEM
BLACIØN QUE SUPONÓA LA ALTA NOBLEZA HO
PE×Ø UN PAPEL DECISIVO EN EL CONSUMO LANDESA QUE EN TAN SØLO ASCENDÓA AL
Y DIFUSIØN DEL ARTE FLAMENCO DENTRO DE POR MIL DESTACANDO LA LABOR EJERCIDA
%SPA×A YA QUE SI IMPORTANTE FUE EL TRA
POR %NRIQUE ))) DE .ASSAU Y -ENCÓA DE
BAJO DE MERCADERES Y TRATANTES QUE FACI
-ENDOZA &LORIS DE %GMON #ONDE DE
LITARON EL ACCESO DEL ESTILO NØRDICO A UN "UREN Y !NTONIS VAN ,ALAING %N ESTE
PÞBLICO MAYORITARIO NO LO FUE MENOS LA SENTIDO SERÓA INTERESANTE A×ADIR AL PATRO
FUNCIØN DE ESTOS EMBAJADORES E INTERME
NAZGO EJERCIDO POR ESTOS PERSONAJES LA
DIARIOS CULTURALES EJERCIDA POR OBISPOS LABOR DESARROLLADA POR LOS REPRESENTANTES
Y ESPECIALMENTE DIPLOMÉTICOS ESPA×O
NOBILIARIOS QUE PROCEDENTES DE DISTINTOS
LES TANTO EN LOS CÓRCULOS DE LA CORTE DE PAÓSES EUROPEOS SE HABÓAN ESTABLECIDO EN
-ALINAS Y "RUSELAS COMO EN LOS CENTROS LOS 0AÓSES "AJOS %N EL CASO ESPA×OL DES
COMERCIALES DE "RUJAS Y !MBERES %L TACAN LOS NOMBRES DE FIGURAS TAN DESTA
ASENTAMIENTO DE PARTE DE LA ELITE SOCIAL CADAS COMO *UAN DE :Þ×IGA $IEGO DE
ESPA×OLA EN TIERRAS FLAMENCAS Y EL ACER
'UEVARA &ELIPE DE 'UEVARA FAMILIA MUY
CAMIENTO CULTURAL ENTRE EL MUNDO HISPÉ
VINCULADA A &ELIPE EL (ERMOSOS O -EN
NICO Y NØRDICO QUE ESO TRAJO CONSIGO FUE CÓA DE -ENDOZA %STOS PERSONAJES ADQUI
MOTIVADO EN GRAN MEDIDA POR LA DOBLE RIERON OBRAS DE ARTE PARA SUS COLECCIONES
BODA DE *UAN DE #ASTILLA Y EL INFANTE $ON PARTICULARES EJERCIERON DE INTERMEDIARIOS
*UAN CON &ELIPE EL (ERMOSO Y -ARGARITA EN COMPRA DE TAPICES PINTURAS Y OBRAS DE
DE !USTRIA ,A POLÓTICA MATRIMONIAL DE LOS PLATA Y ORO PARA FAMILIARES Y AMIGOS QUE
2EYES #ATØLICOS FAVORECIØ DE ESTE MODO RESIDÓAN EN %SPA×A AL TIEMPO QUE DES
LA CONTINUIDAD Y EL ESTRECHAMIENTO DE LOS EMPE×ABAN UN IMPORTANTE PAPEL COMO
LAZOS ENTRE AMBOS PAÓSES FENØMENO QUE PROMOTORES DE LA ACTIVIDAD ARTÓSTICA EN
VERÓA SU CULMINACIØN EN LOS REINADOS DE &LANDES %L RETRATO DE *UAN DE :Þ×IGA REALI
#ARLOS 6 Y &ELIPE ))#ENTRÉNDONOS EN EL ZADO POR 'OSSAERT %L MATRIMONIO !RNOL
)BIDEM P
5NO DE LOS EJEMPLOS MÉS REPRESENTATIVOS DE SU PATRONAZGO FUE LA FUNDACIØN DE SU CAPILLA FAMILIAR EN LA
IGLESIA DE LOS AGUSTINOS DE "RUJAS EN ADORNADA CINCO A×OS MÉS TARDE CON EL TRÓPTICO DEL $ESCENDIMIENTO
DE LA #RUZ QUE HABÓA ENCARGADO A *EAN 'OSSAERT %N ESTE MISMO ESCENARIO INSTALØ UNA VIDRIERA CON EL RBOL DE
)SAAC Y EL ESCUDO DE ARMAS ESPA×OL Y UNA ESCULTURA EN RELIEVE DE LA ,AMENTACIØN DE #RISTO DEL ESCULTOR ALEMÉN
ACTIVO EN !MBERES 0ETER 7OLFGANG %N TORNO A ESTE TEMA VÏANSE ENTRE OTROS -!2%#(!, *OSEPH h,A
CHAPELLA FONDÏE PAR 0EDRO DE 3ALAMANCA BOURGEOIS DE "URGOS CHEZ LES !UGUSTINS Ì "RUGES
v EN -Ï
MOIRES DE L!CADÏMIE ROYALE DES SCIENCES DES LETTRES ET DES BEAUX
ARTS DE "ELGIQUE #LASSE DE "EAUX
!RTS 8))) P
-!24%.3 -AXIMILIAAN 0 * OP CIT P -!24%.3 -AXIMILIAAN 0 * Y .ATASCHA 0%%4%23 OP CIT P
0!57%,3 (ENRI (ENDRIK 2ICHARD (/%4).#+ Y 3 (%2:/' *AN 'OSSAERT GENAAMD -ABUSE -U
SEUM "OYMANS VAN "EUNINGEN 2OTTERDAM P
Y 9!2:! ,5!#%3 *OAQUÓN h%L ARTE DE LOS 0AÓSES
"AJOS EN LA %SPA×A DE LOS 2EYES #ATØLICOSv EN 2EYES Y -ECENAS LOS 2EYES #ATØLICOS -AXIMILIANO ) Y LOS INICIOS DE LA
#ASA DE !USTRIA EN %SPA×A %LECTA -ADRID P
/#(/! "25. -IGUEL NGEL h,A DIPLOMACIA IMPERIALv EN #ARLOS 6
3IMPOSIO )NTER
NACIONAL 3OCIEDAD %STATAL PARA LOS #ENTENARIOS DE #ARLOS 6 Y &ELIPE )) -ADRID P
$5""% " Y 7 62//- h0ATRONAGE AND THE ART MARKET IN THE .ETHERLANDS DURING THE SIXTEENTH
CENTURYv EN +UNST VOOR DE BEELDENSTORM .OORDNEDERLANDSE KUNST
2IJKSMUSEUM !MSTERDAM P
.OELIA 'ARC¢A 0ÁREZ
FINI DE *AN VAN %YCK Y LAS OBRAS DEL "OSCO
DE $IEGO DE 'UEVARA LA COLECCIØN DE
PINTURA Y NUMISMÉTICA DE &ELIPE DE 'UE
VARA Y LA PRÉCTICA TOTALIDAD DE PINTURAS
Y TAPICES QUE -ENCÓA DE -ENDOZA ALBER
GABA ENTRE SUS POSESIONES CONSTITUYEN TAN
SØLO UNA MUESTRA DEL PASO DE ESTAS FIGURAS
POR TIERRAS FLAMENCAS
$ENTRO DE LA TAN COMPLEJA COMO DI
VERSA RELACIØN ARTÓSTICA ENTRE %SPA×A Y
&LANDES LA SEGUNDA -ARQUESA DEL :ENE
TE -ENCÓA DE -ENDOZA &IG PERMITE
ANALIZAR UNA DE ESAS VERTIENTES PROBABLE
MENTE LA MÉS ESPECTACULAR Y GLAMOUROSA
PERO NO REPRESENTANTE DE LA TOTALIDAD
UN FENØMENO MÉS CARACTERIZADO POR LA
COMERCIALIZACIØN MASIVA DE OBRAS ANØNI
MAS VENDIDAS EN %SPA×A A COMPRADORES
IGUALMENTE DESCONOCIDOS ! PESAR DE TODO
-ENCÓA EMERGE COMO UNA FIGURA CLAVE
PARA ANALIZAR LA RELACIØN ARTÓSTICO
CULTURAL
ENTRE %SPA×A Y LOS 0AÓSES "AJOS EN LA PRI
&IG 3IMON "ENING 2ETRATO DE -ENCÓA
MERA MITAD DEL SIGLO 86) !SPECTO TAN DE -ENDOZA "ERLÓN 3TAATLICHE -USEEN
INTERESANTE COMO APENAS TRATADO EN EL
QUE DESTACA NO SØLO POR SU LABOR COMO COMO EMBAJADORA DEL ARTE ESPA×OL EN
PROMOTORA ARTÓSTICA EN DICHO PAÓS QUE LA "REDA PERO TAMBIÏN COMO REPRESENTANTE
LLEVØ A SER CONSIDERADA POR 3TEPPE COMO DEL ARTE FLAMENCO EN #ASTILLA Y !RAGØN
LA PERFECTA ENCARNACIØN DEL MECENAZGO HASTA EL PUNTO DE QUE COMO SE×ALA -I
EJERCIDO POR LOS ESPA×OLES SOBRE EL ARTE GUEL &ALOMIR EL COLECCIONISMO DE PIN
FLAMENCO EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO TURA NO LLEGØ A 6ALENCIA VÓA )TALIA SINO A
86) SINO POR SU VINCULACIØN TANTO TRAVÏS DE LOS 0AÓSES "AJOS Y CONCRETADO
CON OTROS ESPA×OLES QUE ALLÓ SE ENCON
EN SU FIGURA
TRABAN
TAL ES EL CASO DE LOS 'UEVARA O
6IVES
COMO CON LOS QUE PERMANECÓAN -%.#·! $% -%.$/:!
EN LA 0ENÓNSULA Y CON LOS QUE EJERCÓA DE $!4/3 ")/'2&)#/3
INTERMEDIARIA EN LA COMPRA DE OBRAS DE (IJA DE 2ODRIGO DE 6IVAR Y -ENDOZA
ARTE *UNTO A LAS LABORES DE PATRONAZGO -ARQUÏS DEL :ENETE Y DE SU SEGUNDA ES
Y MEDIACIØN ARTÓSTICA -ENCÓA SE ERIGE POSA -ARÓA DE &ONSECA NIETA DEL #ARDENAL
-!2#( *OSÏ -ARÓA h*UANÓN 'OSSART .OTA SOBRE EL RETRATO DE *UAN DE :Þ×IGA Y !VELLANEDAv
"OLETÓN DE LA 3OCIEDAD %SPA×OLA DE %XCURSIONES ,))) P
9!2:! ,5!#%3 *OAQUÓN OP CIT P
6ÏANSE !,,%.$%
3!,!:!2 *UAN h#OLECCIONISTA Y ESCRITOR DE ARTE DEL SIGLO 86)v !RCHIVO
%SPA×OL DE !RTE Y !RQUEOLOGÓA P
Y #/,,!.4%3 4%2. *OSÏ -IGUEL h&ELIPE DE 'UEVARA
HUMANISTA h/STENTADOR DE SOBRADOS TÓTULOS PARA OCUPAR UN LUGAR DE PRIVILEGIOv EN LA CULTURA HISPANA DEL SIGLO
86)v !NALES DE (ISTORIA DEL !RTE P
()$!,'/ /'9!2 *UANA h$O×A -ENCÓA DE -ENDOZA EMBAJADORA DEL ARTE ESPA×OL EN "REDAv
EN %L ARTE ESPA×OL FUERA DEL %SPA×A 8) *ORNADAS DE !RTE $EPARTAMENTO DE (ISTORIA DEL !RTE $IEGO 6ELÉZQUEZ -A
DRID P
34%00% *AN +AREL h-ÏCÏNANT ESPAGNOL ET ART FLAMAND AU 86) SIÒCLEv EN 3PLENDEURS D%SPAGNE ET
LES VILLES "ELGES
0ALAIS DES "EAUX
!RTS %UROPALIA "RUSELAS VOL ) P
&!,/-)2 &!53 -IGUEL h%L $UQUE DE #ALABRIA -ENCÓA DE -ENDOZA Y LOS INICIOS DEL COLECCIO
NISMO PICTØRICO EN LA 6ALENCIA DEL 2ENACIMIENTOv !RS ,ONGA P
%.42% %30!»! 9 &,!.$%3 -%.#·! $% -%.$/:!
0EDRO 'ONZÉLEZ DE -ENDOZA Y BISNIETA !LLÓ EN SU NUEVA RESIDENCIA PUDO DIS
DE ·×IGO ,ØPEZ DE -ENDOZA -ARQUÏS DE FRUTAR DE PRIMERA MANO DE LAS OBRAS QUE
3ANTILLANA PERTENECÓA A UNA DE LAS FAMILIAS DECORABAN EL PALACIO 0INTURAS COMO %L
MÉS ILUSTRES Y DE MAYOR NÞMERO DE PATRO JARDÓN DE LAS DELICIAS O %L #ARRO DE (ENO DE
NOS DE LA HISTORIA DE %SPA×A %L "OSCO RETRATOS DE DISTINTOS MIEMBROS
,A SEGUNDA -ARQUESA DEL :ENETE DE LAS CASAS REALES Y NOBILIARIAS REALIZADOS
POSEYØ TAMBIÏN LOS TÓTULOS DE #ONDESA POR VAN /RLEY TAPICES DISE×ADOS Y TEJI
DE .ASSAU AL CASARSE CON %NRIQUE ))) DE DOS POR LOS MÉS REPUTADOS PINTORES Y TE
.ASSAU EN Y $UQUESA DE #ALABRIA JEDORES FLAMENCOS TODOS ELLOS PROPIEDAD
POR SU SEGUNDO MATRIMONIO CON &ER DE %NRIQUE SON TAN SØLO ALGUNOS EJEM
NANDO DE !RAGØN $UQUE DE #ALABRIA Y PLOS DE LAS OBRAS QUE LA JOVEN #ONDESA
6IRREY DE 6ALENCIA EN %STOS ENLACES DE .ASSAU PUDO CONTEMPLAR A SU LLEGA
SUPONEN DOS PUNTOS DE INFLEXIØN IMPOR DA $ESDE ENTONCES Y HASTA EL FINAL DE SU
TANTES EN SU VIDA YA QUE EL PRIMERO TRAE VIDA ESTAS PIEZAS Y ESTOS MAESTROS EJERCE
CONSIGO SU TRASLADO A LOS 0AÓSES "AJOS EN RÓAN UN PESO SIGNIFICATIVO EN SU ELECCIØN
DONDE RESIDIRÉ HASTA CON UN ARTÓSTICA Y EN LA DIFUSIØN Y PROMOCIØN
BREVE PARÏNTESIS ENTRE Y Y EL HASTA CIERTO PUNTO INVOLUNTARIA DE ESTE
SEGUNDO TRAS SU VUELTA A %SPA×A EN ARTE EN EL TERRITORIO ESPA×OL TODO ELLO
SUPONE SU ASENTAMIENTO DEFINITIVO EN LA PROPICIADO POR LAS CIRCUNSTANCIAS VITALES
CIUDAD DE 6ALENCIA DONDE TAL Y COMO DE LA -ARQUESA DEL :ENETE 0ENSEMOS
OCURRIERA EN TIERRAS FLAMENCAS PASØ A POR UN MOMENTO QUÏ HUBIERA OCURRI
DESEMPE×AR UN PAPEL IMPORTANTE COMO DO SI -ENCÓA NUNCA HUBIERA REGRESADO A
PROMOTORA ARTÓSTICA DEL LUGAR %SPA×A ,ØGICAMENTE EL NÞMERO DE SUS
ENCARGOS NO HABRÓA DISMINUIDO SINO QUE
,! 02/-/#)¼. $%, !24% ES PROBABLE QUE INCLUSO FUERA SUPERIOR
&,!-%.#/ #/-02! 9 42!3,!$/ 3IN EMBARGO ESAS OBRAS FLAMENCAS NO
$% ,!3 /"2!3 HABRÓAN LLEGADO A %SPA×A HASTA DESPUÏS
%N CONSONANCIA CON EL GUSTO DEL DE SU MUERTE PARA SER VENDIDAS EN AL
'RAN #ARDENAL SI ALGO REVELAN LAS OBRAS MONEDA %L FINAL HABRÓA SIDO EL MISMO
DE -ENCÓA DE -ENDOZA ES SU PREDILEC PERO LA HISTORIA HABRÓA SIDO MUY DISTIN
CIØN POR EL ESTILO DE LOS PAÓSES NØRDICOS TA 0OR EL CONTRARIO APENAS TRANSCURRI
ESPECIALMENTE EN LO RELATIVO A PINTURA DOS TRES A×OS DESDE SU LLEGADA A &LANDES
TAPICES Y EN MENOR MEDIDA PIEZAS DE -ENCÓA EMPRENDIØ VIAJE A SU TIERRA NATAL
ORO Y PLATA !UNQUE ES NECESARIO SE×ALAR ACOMPA×ADA DE SU ESPOSO ,A -ARQUESA
QUE LA -ARQUESA YA ESTABA FAMILIARIZADA NO NECESITABA EXCUSAS PERO LA BODA DE
CON EL ARTE FLAMENCO ANTES DE ACUDIR A SU HERMANA MENOR -ARÓA FUE EL PRE
ESTAS TIERRAS ES EVIDENTE QUE SUS ESTANCIAS TEXTO IDØNEO PARA ESTABLECERSE EN *A
EN &LANDES Y LA FIGURA DE SU PRIMER ESPO DRAQUE DURANTE UN PAR DE A×OS %L ONCE
SO EJERCIERON UNA NOTABLE INFLUENCIA EN DE AGOSTO DE -ENCÓA ORDENABA A
LA GESTACIØN SI NO DE UN GUSTO ARTÓSTICO SÓ !GUSTÓN #UELLAR QUE ENTREGARA A MAESTRE
AL MENOS DE UNAS PREFERENCIAS ESTILÓSTICAS ,ORENZO SASTRE Y GUARDARROPA DEL -AR
,A LLEGADA A "REDA EN SUPONE EL QUÏS TODOS LOS OBJETOS DE LAS RECÉMARAS
PUNTO DE PARTIDA PARA LA ADQUISICIØN MA DE AMBOS ESPOSOS QUE SERÓAN TRASLADADOS
SIVA DE OBRAS DE ARTE QUE HASTA ENTONCES HASTA %SPA×A EN LA NAO DE 3ANTA -ARÓA
SE HABÓA LIMITADO A ENCARGOS PUNTUALES PROPIEDAD DE !NTONIO DE /RRIOLA 9
0ARA UN ESTUDIO MÉS DETALLADO DE LA BIOGRAFÓA DE -ENCÓA DE -ENDOZA VÏASE '!2#·! 0³2%: .OELIA
-ENCÓA DE -ENDOZA %DICIONES DEL /RTO -ADRID Y !RTE PODER Y GÏNERO EN EL 2ENACIMIENTO ESPA×OL %L PATRO
NAZGO ARTÓSTICO DE -ENCÓA DE -ENDOZA .AUSICAA -URCIA
/RDEN DE LA PARTIDA DE &LANDES A %SPA×A /BJETOS DE LA CÉMARA DEL -ARQUÏS Y LA -ARQUESA QUE SE TRASLADAN
DE &LANDES A %SPA×A EN AGOSTO DE !0-: ,EG
.OELIA 'ARC¢A 0ÁREZ
ASÓ DISTRIBUIDOS EN ARCAS COFRES LÓOS Y CA LAS NUEVAS ADQUISICIONES REALIZADAS EN %S
JONES CUADRADOS SE TRANSPORTARON UN TOTAL PA×A COMO CIERTAS SERIES DE TAPICERÓAS Y
DE SIETE LUJOSAS CAMAS CON SUS PABELLO DISTINTOS GUADAMECÓES )GUALMENTE DE
NES DE BROCADO Y TERCIOPELO SUS DOSELES JABA EN SUS RESIDENCIAS ALGUNAS PINTURAS Y
CORTINAJES COLCHAS Y ALMOHADAS OCHEN TAPICES COMO LA SERIE DE "ACO
TA PINTURAS CON PREDOMINIO DE TEMAS 3E TRATØ DE UN INTERVALO DE DOS A×OS
RELIGIOSOS Y RETRATOS SEGUIDO DE ESCENAS EN LOS QUE PROBABLEMENTE MUCHAS DE
MITOLØGICAS Y COSTUMBRISTAS CUATRO SE ESTAS PIEZAS SERÓAN EXPUESTAS Y DISFRUTA
RIES DE TAPICES 0ESQUERÓA 0ERSEO 'RUTA DAS EN EL #ASTILLO DE *ADRAQUE COMO LOS
"ACO Y MÉS DE TREINTA GUADAMECÓES TAPICES O LA PLATA MIENTRAS OTRAS PER
*UNTO A ESTAS OBRAS SILLAS ALFOMBRAS TA MANECERÓAN EN SUS RESPECTIVOS COFRES
PETES REPOSTEROS ASÓ COMO ALGUNAS POR Y CAJAS ESPECIALMENTE LAS PINTURAS 3IN
CELANAS COMPLETABAN LA PARTIDA $OS A×OS EMBARGO CON EL TRASLADO DEFINITIVO DE
DESPUÏS EN EL VERANO DE -ENCÓA -ENCÓA A 6ALENCIA EN SUS OBRAS
ORDENABA A #UELLAR EL TRASLADO DE SUS PASARON AL 0ALACIO DEL 2EAL AUNQUE
PERTENENCIAS A "REDA %N ESTA OCASIØN SE ALGUNAS SE DESTINARON A SUS CASTILLOS DE
REALIZARÓAN DOS PARTIDAS DISTINTAS UNA POR !YORA !LCOCER O *ADRAQUE &UE A PAR
TIERRA QUE INCLUIRÓA LA PLATA DE LOS MAR TIR DE ENTONCES CUANDO LA $UQUESA DE
QUESES Y OTRA POR MAR QUE TRANSPORTABA #ALABRIA COMENZØ A HACER PARTÓCIPE A LA
LA PRÉCTICA TOTALIDAD DE OBJETOS QUE HABÓA CIUDAD DE 6ALENCIA DE SUS PREFERENCIAS
TRAÓDO EN A LOS QUE SE LE SUMABAN ESTILÓSTICAS 3U RESIDENCIA SE CONVIRTIØ
hx EN ARCA BLANCA UNA CAMA DE CAMPO DE BROCADO PELO BLANCO TIENE ESPALDA Y CABECERA DEL MESMO BROCADO QUATRO
CANTONES FORRADOS DE TAFETAN DE GRANA CIELO DE DAMASCO CON SUS GOTERAS DOBLES Y RODAPIES DE LO MISMO QUATRO CORREDIZAS DE
DAMASCO BLANCO CON FRANJAS DE ORO Y GRANA UNA COLCHA DE BROCADO RASO BLANCO CON APA×ADURAS DE RASO CARMESI Y UNA VUELTA DE
DAMASCO BLANCO QUATRO POMOS DORADOS DE LA MISMA CAMA %N UN ARCA LEONADA UN PABELLON DE BROCADO PELO BLANCO Y TERCIOPELO
CARMESI FORRADO EN TAFETAN DE GUARNICION FRANJAS DE ORO Y SEDA PARDA Y TIENE SU CAPITA QUATRO PIE AS DE DAMASCO DE GRANA DE
TERCIOPELO DE SEDA -AS EN UN ARCA LEONADA UNA CAMA DE TAFETAN NARANJADO CON CIELO CON SUS GOTERAS DOBLES Y UNAS DESPEGADAS
QUATRO CANTONES ESPALDA Y CABECERA FORRADA DE LIEN O VERDE TRES CORREDIZAS DE LO MISMO DELANTERA PIES Y RODAPIES TODA LA CAMA
GUARNECIDA DE TERCIOPELO VERDE CON FRANJA VERDE Y ANARANJADA UN SITIAL DE BROCADO PELO CARMESI DE TRES TELAS CON SUS DOS ALMOHA
DAS DE LO MISMO CON BORLAS DE ORO Y GRANA UN MORCADOR DE TAFETAN NARANJADO CON FRANJAS GUARNECIDO DE PLATA DOS ALMOHADAS
DE ALTIVAZO CARMESI CON SUS BORLAS DE GRANA SEIS ALMOHADAS DE BROCADO PELO BLANCO CON LOS SUELOS DE TERCIOPELO CARMESI CON
BORLAS DE ORO Y GRANA UN DOSEL DE BROCADO CON LAS VARAS DE TERCIOPELO BLANCO CON APA×ADURAS DE BROCADO Y LA LABOR DE TERCIOPELO
VERDE %N UN ARCA ENCORADA NEGRA UNA CAMA DE DAMASCO CARMESI BORDADA DE ORO Y TERCIOPELO CARMESI UN COLOFON 3IN CABECERA
PEGADA UN RODAPIES DE LO MISMO BORDADO TRES CORTINAS DE DAMASCO CARMESI CON SU FRANJA DE ORO UN COBERTOR DE DAMASCO CARMESI
FORRADO EN LIEN O ENCARNADO DOS ALMOHADAS DE BROCADO PELO DOS CON ARMAS DEL MARQUES MI SE×OR QUATRO POMOS CUBIERTOS DE
DAMASCO CARMESI CON FLOJADURAS DE ORO x v )BIDEM
h0INTURAS %N UN ARCA NEGRA TRES PINTURAS DE NUESTRA SE×ORA PEQUE×AS LAS DOS DE UN TAMA×O Y LA OTRA MAS PEQUE×A Y
LA ORLA TODAS ELLAS EN REDONDO LA TABLA Y LA ORLA REDONDA DORADA OTRO RETABLO DE NUESTRA SE×ORA CON DOS PUERTAS PINTADAS TIENE
OTRA PINTURA DE SANTA CATALINA Y SAN 3EBASTIAN Y SANTIAGO ES LA GUARNICION DE MADERA DE CIPRES OTRA PINTURA DE NUESTRO *ESÞS
ESTA SENTADO EN UNA ALMOHADA Y TIENE UN RACIMO DE UVAS EN LA MANO OTRA PINTURA DE NUESTRA SE×ORA ANTIGUA CON UN EDEFIAS
DE UNOS ONCOS POR ENCIMA MAS OTRA PINTURA DE CUANDO BAJARON A NUESTRO SE×OR DE LA CRUZ QUE PONE NUESTRO SE×OR EL SEPULCRO ES
ANTIGUA LA PINTURA UNA PINTURA PEQUE×A DE NUESTRA SE×ORA METIDA EN UNA CAXA NEGRA UNA PINTURA DEL CONDE YNGHILBERTO DE
.ASSAU CON UN LIBRO EN LAS MANOS UNA PINTURA PEQUE×A DE UNA MUJER VESTIDA A LA FLAMENCA CON UNOS BRA OS MUY GRUESOS UNA
PINTURA DE LAS QUE LE DIO MAESTRE PEDRO PLATERO UNA PINTURA DE UN CABALLERO QUE TIENE UN ANGEL COLGADA DE CADA UNA TODAS ESTAS
PINTURAS VAN DENTRO DE ESTA ARCA PORQUE SON PEQUE×AS
9TEM EN UN LIO VA UN RETABLO DE COMO NUESTRO SE×OR LLEVABA LA CRUZ A CUESTA CON SU CAXA Y EN LAS ESPALDAS DEL RETABLO LAS
ARMAS DEL MARQUES Y MARQUESA MIS SE×ORES MAS OTRO RETABLO COMO NUESTRO SE×OR ESTABA ORANDO EN EL HUERTO EN LAS ESPALDAS DEL
RETABLO LAS MISMAS ARMAS
%N OTRA CAJA 9TEM VAN DENTRO CATORZE PINTURAS LA UNA ES DE UNA DAMA VESTIDA DE BROCADO CARMESI TIENE EN EL TOCADO UNAS
PERLAS MAS OTRA YMAGEN DE NUESTRA SE×ORA VESTIDA DE COLORADO Y EN CAMPO AZUL MAS LA FIGURA DEL EMPERADOR QUE TRUXERON
DE ALEMANIA MAS UNA VERONICA DE LAS QUE TRUXERON DE ALEMANIA MAS UNA PINTURA DE LA HIJA DEL CONDE 'UILLERMO MAS UNA
PINTURA DE LA RREINA MARIA QUE TRUXERON DE ALEMANIA MAS UN RETABLO DE CUANDO LOS TRES REYES VINIERON A ADORAR Y TIENE POR
ENCIMA UNA TABLA NEGRA QUE PARESCE QUE NO ESTA NADA DENTRO MAS UNA PINTURA DE MADAMA DE BANDOMA MAS UNA PINTURA DEL
RREY DE FRANCIA MAS UNA PINTURA DEL RREY DE ROMANOS ES DE LAS QUE TRUXERON DE ALEMANIA MAS UNA PINTURA DE LA RREYNA DE
FRANCIA ESTA UNDIDA LA TABLA POR MEDIO MAS UNA PINTURA DE MADAMA MARGARITA MAS UNA PINTURA DE LA INFANTA DE $INAMARCA
MAS UNA PINTURA DE MADAMA DE BREDORRA CADA UNA DE ESTAS EN SU CAJA x v )BIDEM
!0-: ,EG
!0-: ,EG
%.42% %30!»! 9 &,!.$%3 -%.#·! $% -%.$/:!
EN EL PUNTO DE ENCUENTRO DE LA ELITE SO
ÏSTAS EJERCIERON EN LA TRAYECTORIA DE *OAN
CIAL QUE REUNIDA EN NUMEROSAS FIESTAS DE *OANES &RENTE A LAS NOTICIAS APORTA
Y CELEBRACIONES PUDO ADMIRAR EN SUS DAS POR 6ICENTE 6ICTORIA QUE EN SU OBRA
PAREDES SUS LUJOSOS TAPICES FLAMENCOS !CADEMIA DE PINTURA DEL 3E×OR #ARLOS -A
LA GALERÓA DE RETRATOS QUE ALBERGABA SU RATTI LOCALIZA LA FORMACIØN DE *OANES EN
BIBLIOTECA O LOS RETABLOS QUE ADORNABAN LA CASA DE UN PINTOR FLAMENCO LLAMADO
SU CAPILLA ! LAS OBRAS QUE HABÓA TRAÓ
*UAN -ALBØ &ERNANDO "ENITO HA SE
DO CONSIGO A SU REGRESO SE FUERON SU
×ALADO QUE ES MÉS PROBABLE QUE 6ICTORIA
MANDO AQUELLAS QUE POR MEDIACIØN DE hQUISIERA REFERIRSE A *OANNES -ALDOBIUS
!RNAO DEL 0LANO -ADAMA DE -ARSELLA ES DECIR A *OAN 'OSSAERT -ABUSE NATURAL
Y -ARCO #RETICO CONTINUABAN LLEGANDO DE -AUBEUGE CASTELLANIZANDO SU NOM
DESDE LOS 0AÓSES "AJOS %L PROCEDIMIENTO BRE DEL CUAL EL JOVEN *OANES SI NO PUDO
DE COMPRA FUE SIEMPRE EL MISMO -EN
OBTENER UN DISCÓPULO DIRECTO SÓ AL MENOS
CÓA LES ENCARGABA UNA SERIE DE OBRAS Y ADMIRAR OBRAS SUYAS TRAÓDAS A 6ALENCIA POR
DE ELLOS DEPENDÓA SU ADQUISICIØN Y TRAS
-ENCÓA DE -ENDOZAv ,A PROXIMIDAD
LADO HASTA PUERTO ESPA×OL &UERON MU
DE *OANNES A LA CULTURA HUMANISTA Y A
CHOS LOS ENVÓOS QUE SE SUCEDIERON DESDE PERSONAJES COMO *UAN "AUTISTA !NYES LO
HASTA VÓSPERAS DE SU MUERTE $E ACERCARÓA CON TODA PROBABILIDAD AL CÓR
HECHO LAS ÞLTIMAS ENTREGAS PARTIERON CULO DE LA -ARQUESA DEL :ENETE 0ARA
DE &LANDES EN FEBRERO Y JULIO DE ELLA Y SU SEGUNDO ESPOSO &ERNANDO DE
3E TRATABA DE DOS PARTIDAS LA PRIMERA A !RAGØN REALIZØ LOS RETRATOS QUE SEGÞN
CARGO DE -ANUEL $ÓAZ VECINO DE 0OR
/RELLANA SE ENCONTRABAN EN LA CELDA
TUGAL ENCARGADO DE HACER LLEGAR A -EN
PRIORAL DEL -ONASTERIO DE 3AN -IGUEL
CÓA UN ELENCO DE OBJETOS QUE PROCEDÓAN DE LOS 2EYES %N ESTOS Y OTROS RETRATOS
DE "REDA Y LA SEGUNDA A MANOS DE COMO EL DE $ON ,UIS DE #ASTELLÉ -USEO
3ALVADOR !NDRÏS MAESTRE DE LA NAO DE .ACIONAL DEL 0RADO O LOS DE LOS PRELA
-ISERICORDIA QUE DESDE EL PUERTO DE DOS DE LA CATEDRAL DE 6ALENCIA ASÓ COMO
2AMUA HABÓA DE TRASLADAR A 6ALENCIA LAS EN OTRAS OBRAS COMO LA 6IRGEN CON EL .I×O
COMPRAS DE LA $UQUESA DE #ALABRIA ENTRE 3AN *UAN "AUTISTA Y 3ANTIAGO #OLEC
! PESAR DE QUE FUERON MUCHOS LOS CIØN ,ASSALA BASADA EN LA 6IRGEN CON EL
NOBLES QUE A SU REGRESO A %SPA×A TRAJERON .I×O SOBRE UN PAISAJE DE 'OSSAERT -USEO
CONSIGO LAS OBRAS QUE HABÓAN ADQUIRIDO DE #LEVELAND &IG O LA #ALAVERA O
EN &LANDES SØLO EN ALGUNOS CASOS LA IN
-EMENTO -ORI -USEO DE "ELLAS !RTES DE
TRODUCCIØN DE ESTAS PIEZAS LLEGØ A EJERCER 6ALENCIA DONDE PRESENTA UNA ICONOGRA
INFLUENCIA EN ALGÞN ARTISTA ESPA×OL 5NA FÓA SIN PRECEDENTES EN LA PINTURA VALEN
DE ESTAS CONTADAS EXCEPCIONES LA PROPI
CIANA SE APRECIA LA IMPRONTA FLAMENCA EN
CIØ -ENCÓA DE -ENDOZA 3US PINTURAS DE EL PINTOR VALENCIANO QUE HUNDE RAÓCES EN
*EAN 'OSSAERT Y LA POSIBLE INFLUENCIA QUE LA PRODUCCIØN DE -ABUSSE
,A ORDEN ESTÉ FIRMADA EL DE FEBRERO DE !0-: ,EG
,A ORDEN ESTÉ FIRMADA EL DE JULIO DE EN -EDIALBURQUE !0-: ,EG
hx DETERMINØ SU PADRE DE LLEVARLO A 6ALENCIA METRØPOLI DE AQUEL REINO EN EDAD DE CATORCE A×OS Y LO
PUSO A LA ENSE×ANZA DE LA PINTURA EN CASA DE UN PINTOR FLAMENCO LLAMADO *UAN -ALBØ QUE SEGUÓA AQUEL ESTILO
COMO EL DE LA ESCUELA DE !LBERTO $URERO x $E ESTE FLAMENCO APRENDIØ LOS PRIMEROS RUDIMENTOS DE EL ARTE EN
AQUEL ESTILO SECO Y TALLANTE x v "!33!'/$! "ONAVENTURA h6ICENTE 6ITORIA
PRIMER HIS
TORIADOR DE *OAN DE *OANESv ,OCUS !MOENUS P
"%.)4/ $/-³.%#( &ERNANDO h$E 6ICENT -ACIP A *OAN -ACIP ALIAS h*OANNESv EN *OAN DE
*OANES 5N MAESTRO DEL 2ENACIMIENTO &UNDACIØN 3ANTANDER #ENTRAL (ISPANO -ADRID P
'/.:,%: '!2#·! *UAN ,UIS h5T PICTURA RETHORICA *UAN DE *UANES Y EL RETABLO DE 3AN %STE
BAN DE 6ALENCIAv "OLETÓN DEL -USEO DEL 0RADO 86)) P
"%.)4/ $/-³.%#( &ERNANDO OP CIT P
"%.)4/ $/-³.%#( &ERNANDO h)NTRODUCCIØNv EN ,A CLAVE FLAMENCA EN LOS PRIMITIVOS VALENCIA
NOS 'ENERALITAT 6ALENCIANA 6ALENCIA P
.OELIA 'ARC¢A 0ÁREZ
COMO -ARÓA DE 5LLOA E INCLUSO PARA
LA EMPERATRIZ )SABEL %N EL PRIMER CASO
EL ENCARGO CUYO COSTE TOTAL INCLUYENDO
LA TAPICERÓA FARDELES Y SEGUROS ASCENDÓA
A SEISCIENTOS FLORINES FUE ENVIADO DESDE
!MBERES EL DE JULIO DE #ON RE
LACIØN AL SEGUNDO SE TRATABA DE TRES SERIES
DE TAPICES CON LAS HISTORIAS DE *OSÏ SIETE
PA×OS EL REY DE 4EBAS CINCO PA×OS Y
LOS 4RIUNFOS DE LA FAMA SEIS PA×OS CUYO
COSTE JUNTO AL SEGURO DE LAS PIEZAS AS
CENDIØ A UN TOTAL DE SESENTA Y TRES MIL
SEISCIENTAS DIEZ PLACAS Y MEDIA #OMO
ERA HABITUAL -ENCÓA SE ENCARGØ DE LA SU
PERVISIØN DE LAS OBRAS Y UNA VEZ TERMI
NADAS #UELLAR QUEDØ ENCOMENDADO DE
ASEGURAR SU TRASLADO ,OS TAPICES FUERON
hEMPACADOS EN SEIS FARDELESv Y LLEVADOS
A LA NAO DE 3AN .ICOLÉS PROPIEDAD DE
&IG *EAN 'OSSAERT 6IRGEN CON EL .I×O
SOBRE UN PAISAJE #LEVELAND
-ARTÓN 0ÏREZ 0AZ QUIEN SERÓA EL ENCAR
4HE #LEVELAND -USEUM OF !RT GADO DE TRANSPORTAR LAS OBRAS DESDE !M
BERES A PUERTO ESPA×OL .O SABEMOS CON
,! -%$)!#)¼. !24·34)#! CERTEZA SI SE TRATØ DE UN ENCARGO O DE UN
,A INTERCESIØN DE FAMILIARES Y AMI REGALO CON EL QUE LA -ARQUESA DEL :ENE
GOS ESTABLECIDOS EN DISTINTAS PARTES DE TE DECIDIØ OBSEQUIAR A LA %MPERATRIZ SIN
LA GEOGRAFÓA EUROPEA Y AMERICANA PARA EMBARGO EL ALTO PRECIO DE ESTAS PIEZAS
LA ADQUISICIØN DE DETERMINADAS ARTÓCULOS HACE MÉS PROBABLE QUE FUERA UN PEDIDO
Y BIENES ERA UNA PRÉCTICA HABITUAL ENTRE DE LA ESPOSA DE #ARLOS 6 !UNQUE EN ESTA
LA ELITE EL SIGLO 86) ,OS AVATARES DE LA OCASIØN NOS ENCONTREMOS ANTE UN ENCAR
POLÓTICA INTERNACIONAL DE #ARLOS 6 PROPI GO OTRAS VECES SE TRATABA DE INICIATIVAS
CIARON LA DISPERSIØN DE LA NOBLEZA ESPA DE LA PROPIA -ARQUESA %NTRE LOS REGALOS
×OLA A LAS PARTES MÉS DIVERSAS DEL MUNDO QUE POSIBLEMENTE PROCEDERÓAN DE TALLERES
FACILITANDO LA MEDIACIØN DE ESTOS PERSO FLAMENCOS APARECE EL RETRATO CON EL QUE
NAJES PARA CONSEGUIR OBRAS QUE DE OTRA -ENCÓA OBSEQUIA A LA REINA DE .AVARRA
MANERA HUBIERAN SIDO MENOS ACCESIBLES EN ASÓ COMO OTROS DE LOS PRESENTES
ESPECIALMENTE AQUELLAS PROCEDENTES DE QUE HACE LLEGAR A LA REINA DE &RANCIA
LAS )NDIAS $E ESTE MODO AL IGUAL QUE
-ENCÓA SOLICITØ EN NUMEROSAS OCASIO ,! !#4)6)$!$ $% -%.#·!
NES LA INTERVENCIØN DE MIEMBROS DE LA %. &,!.$%3
FAMILIA -ENDOZA EMPLEADOS EN MISIO ,OS ENCARGOS DE -ENCÓA SUS OBRAS E
NES DIPLOMÉTICAS EN DISTINTAS CIUDADES DE INCLUSO SUS REGALOS NOS ACERCAN AL ARTE DE
%UROPA Y !MÏRICA ELLA MISMA LLEGØ A SER LOS 0AÓSES "AJOS Y LA SITÞAN COMO REPRE
OBJETO DE LA PETICIØN DE ESTOS hFAVORESv SENTANTE DE EXCEPCIØN DE ESTA CULTURA
!SÓ ACTUØ DE INTERMEDIARIA EN LA COMPRA 3IN EMBARGO ESO NO DEBE HACERNOS OLVI
DE TAPICES PARA ALGUNAS NOBLES ESPA×OLAS DAR EL ORIGEN DE LA -ARQUESA DEL :ENE
TE Y SU VINCULACIØN CON EL ARTE ESPA×OL
!0-: ,EG
!0-: ,EG
%NTRE LOS OBSEQUIOS MÉS FRECUENTES QUE REGALØ A LA REINA ,EONOR SE ENCONTRABAN PIEZAS DE PLATA Y ORO SEDAS
Y BROCADOS Y ALGUNOS RETRATOS !0-: ,EG
%.42% %30!»! 9 &,!.$%3 -%.#·! $% -%.$/:!
!UNQUE ES CIERTO QUE EN LO REFERENTE A
PINTURA Y TAPICES APENAS SOLICITØ EL TRA
BAJO DE ARTISTAS ESPA×OLES DE HECHO TAN
SØLO APARECE DOCUMENTADO EL ENCARGO DE
LA COPIA DEL RETRATO DE *UAN DE :Þ×IGA A
"ERRUGUETE EL HECHO DE QUE -ENCÓA SE
DECANTØ POR %SPA×A AL REQUERIR LOS TRA
BAJOS DE PLATEROS Y ORFEBRES Y ESPECIAL
MENTE EL PATROCINIO DE OBRAS ARTÓSTICAS Y
ELEMENTOS DECORATIVOS TÓPICAMENTE ESPA
×OLES COMO ES EL CASO DE LA CERÉMICA DE
MAYØLICA EMPLEADA EN LA RECONSTRUCCIØN
DEL 0ALACIO DE "REDA
PROBABLEMENTE
PARA ENLOSAR LA RESIDENCIA
&IG Y LOS
GUADAMECÓES QUE LLEVØ CONSIGO EN SUS &IG -UESTRA DE LOS AZULEJOS DE MAYØLICA
QUE -ENCÓA MANDØ HACER PARA DECORAR EL 0ALACIO
DIFERENTES VIAJES A &LANDES %STAS PIELES DE "REDA "REDAS -USEUM
DE CARNERO CURTIDAS Y MÉS TARDE DORADAS
POLICROMADAS Y CON RELIEVES ORIGINARIAS CASAS NOBILIARIAS ,A PREDILECCIØN DE
DE LA CIUDAD DE 'HADAMÏS ADQUIRIERON -ENCÓA POR ESTAS OBRAS SE EVIDENCIA NO
PRONTO UN CARÉCTER ESPA×OL MUY APRE
SØLO EN EL ELEVADO NÞMERO DE GUADAME
CIADO EN TODA %UROPA 3U EMPLEO EN LA CÓES QUE LLEGØ A TENER SINO TAMBIÏN EN EL
DECORACIØN DE INTERIORES SE INICIA EN LA HECHO DE RESERVAR PARA ESTAS PIEZAS ALGU
%DAD -EDIA SIN EMBARGO NO ES HASTA EL NOS DE LOS LUGARES MÉS DESTACADOS DE LA
SIGLO 86) CUANDO ALCANZA SU PLENO DESA
RESIDENCIA COMO ERAN LA BIBLIOTECA Y LAS
RROLLO SUSTITUYENDO EN LOS MESES DE VE
ESTANCIAS SITUADAS ENTRE ESTA SALA Y EL ORA
RANO LA FUNCIØN DESARROLLADA POR EL TAPIZ TORIO DONDE ESTABAN COLGADAS LA MAYORÓA
3U MENOR VALOR Y MAYOR RESISTENCIA A LA DE SUS PINTURAS !DEMÉS PARECE PROBA
HUMEDAD INCENTIVARON SU USO ENTRE LAS BLE QUE NO SE TRATABA DE UNA UBICACIØN
,!33/ $% ,! 6%'! 9 ,¼0%: $% 4%*!$! -ANUEL $O×A -ENCÓA DE -ENDOZA -ARQUESA DEL
#ENETE
2EAL !CADEMIA DE LA (ISTORIA -ADRID P Y 6/34%23 3IMØN ! h$O×A -ENCÓA
DE -ENDOZA SE×ORA DE "REDA Y VIRREINA DE 6ALENCIAv #UADERNOS DE "IBLIOFILIA P
!'5),¼ -ARÓA 0AZ h'UADAMECÓESv EN (ISTORIA DE LAS ARTES APLICADAS E INDUSTRIALES EN %SPA×A #ÉTE
DRA -ADRID P
h9TEM QUATRO PIE AS DE GUADAMECIS QUE SON LOS QUE SE CUELGAN EN LAS PIE AS QUE AY ENTRE MEDIAS DE LA LIBRERIA Y DEL
ORATORIO SON DE ORO Y PLATA LABRADA
'UADAMECIS DE LOS QUE ESTAN EN LA BIBLIOTECA
9TEM UNA PIE A DE GUADAMECIS DE ORO Y PLATA QUE TIENE DIEZ CUEROS ENTEROS Y POR APOYADURAS POR BAXO Y POR LOS MEDIOS DIEZ Y
SIETE MEDIOS CUEROS QUE HAZE OCHO CUEROS Y MEDIO
9TEM OTRA PIE A DE GUADAMECIS DE LA MESMA OBRA Y DEL MESMO TAMAYO TIENEN DIEZ CUEROS ENTEROS POR APOYADURAS POR BAXO Y
POR LOS MEDIOS DIEZ Y SIETE MEDIOS CUEROS QUE HAZE DICHO CUEROS Y MEDIO QUE TIENE POR TODOS LA DICHA PIE A DIEZ Y OCHO CUEROS
Y MEDIO
'UADAMECIS DE CUERO CON SENEFAS DE ORO Y DE ATRAYDOS
9TEM UNA PIE A DE GUADAMECIS DE LO SUSO DICHO QUE TIENE SINQUENTA QUATRO CUEROS COLORADOS Y POR APOYADURAS POR LOS MEDIOS
Y POR LA REDONDA SETENTA SEYS MEDIOS CUEROS DORADOS QUE HAZE QUARENTA TRES CUEROS ENTEROS QUE TIENE POR TODO LA DICHA PIE A
NOVENTA SIETE CUEROS
9TEM OTRA PIE A DE LOS MESMOS GUADAMECIS DE LA MESMA CAYDA QUE TIENE VEYNTE QUATRO CUEROS COLORADOS Y POR APAYADURAS POR
MEDIO Y POR LA REDONDA TIENE TREYNTA SINCO MEDIOS CUEROS DORADOS QUE HAZEN DIEZ Y SIETE CUEROS Y MEDIO QUE EN TODOS LOS QUE
TIENE LA DICHA PIE A QUARENTA HUN CUERO Y MEDIO
9TEM OTRA PIE A DE LOS MESMOS GUADAMECIS DE LA MISMA CAYDA Y DE LA MESMA OBRA TREYNTA CUEROS COLORADOS Y POR APOYADURAS
POR LOS MEDIOS Y ALA REDEDOR TIENE QUARENTA DOS MEDIOS CUEROS QUE HAZEN VEYNTE HUN CUERO ENTERO QUE SON POR TODO LOS QUE
TIENE LA DICHA PIE A SINQUENTA HUN CUERO
9TEM OTRA PIE A DE LOS MESMOS GUADAMECIS DE LA MISMA CAYDA Y DE LA MESMA OBRA TREYNTA CUEROS COLORADOS Y POR APOYADURAS
POR LOS MEDIOS Y ALA REDEDOR TIENE QUARENTA DOS MEDIOS CUEROS QUE HAZEN VEYNTE HUN CUERO ENTERO QUE SON POR TODO LOS QUE
TIENE LA DICHA PIE A SINQUENTA HUN CUERO
.OELIA 'ARC¢A 0ÁREZ
CONVENTO DE 3AN "ARTOLOMÏ DE ,UPIA
NA Y EL PATIO DEL 0ALACIO DE "REDA &IG
%N CONCRETO SE REFIERE AL EMPLEO
DE DINTELES SOBRE COLUMNAS CON ZAPATAS
%STA COINCIDENCIA SUMADA A LA ENCON
TRADA EN LA TRAZA DE LA ESCALERA DEL CASTI
LLO CON OTRAS CONSTRUCCIONES DEL MISMO
ARQUITECTO COMO EL (OSPITAL DE 3ANTA
#RUZ EN 4OLEDO EL 0ALACIO !RZOBISPAL
DE !LCALÉ DE (ENARES Y EL !LCÉZAR DE
&IG 0ATIO DEL 0ALACIO DE "REDA -ADRID HAN LLEVADO A ESTA INVESTIGADORA
A PLANTEAR LA POSIBILIDAD DE QUE EL PRO
TEMPORAL EN FUNCIØN DE LOS CAMBIOS ES
YECTO DE TRANSFORMACIØN DEL PALACIO DE
TACIONALES SINO DE UN LUGAR PERMANENTE "REDA hPROCEDIERA DE !LONSO DE #OVA
DONDE EXHIBÓA ALGUNOS DE SUS GUADAME
RRUBIAS QUEDANDO REDUCIDO EL PAPEL DE
CÓES MÉS LUJOSOS LOS REALIZADOS EN PLATA 4OMASSO 6INCIDOR AL DE EJECUTOR DE LA
CON APA×ADURAS DE ORO OBRAv 4ER +UILE POR SU PARTE DESTACA
)GUALMENTE *UANA (IDALGO HA LA INFLUENCIA ESPA×OLA EN LA REFORMA DEL
APUNTADO LA INFLUENCIA DE -ENCÓA EN CASTILLO PERO SU PUNTO DE VISTA ES DISTIN
LA DECISIØN DE %NRIQUE DE .ASSAU DE TO 0ARA ÏL LA IMPRONTA HISPANA SE HACE
REMODELAR EL PALACIO DE "REDA SEGÞN PRESENTE EN LAS SOLUCIONES DECORATIVAS DE
CÉNONES CLÉSICOS TAL COMO SE VENÓA LAS FACHADAS QUE DAN AL PATIO COMPUES
HACIENDO EN %SPA×A Y NO BAJO LA UTI
TAS POR UN FRISO DE METOPAS ENTRE LAS AR
LIZACIØN DE LAS FORMAS GØTICAS DE GRAN CADAS ³STAS A SU VEZ ESTABAN SEPARADAS
TRADICIØN EN EL ÉMBITO FLAMENCO SE
POR PILASTRAS JØNICAS ENTRE CUYOS CAPITE
×ALANDO CIERTAS SIMILITUDES ENTRE LAS SO
LES Y ARQUITRABE SE INSTALABAN MODILLONES
LUCIONES ARQUITECTØNICAS EMPLEADAS POR CON VOLUTAS %S PRECISAMENTE AQUÓ EN LA
#OVARRUBIAS EN EL 0ATIO DEL 0ALACIO !R
PRESENCIA DE ESTOS MODILLONES ENTRE LOS
ZOBISPAL DE !LCALÉ O EN EL CLAUSTRO DEL CAPITELES Y EL ARQUITRABE DONDE +UILE
9TEM OTRA PIE A DE LOS MESMOS GUADAMECIS DE LA MISMA CAYDA Y DE LA MESMA OBRA TREYNTA SEYS CUEROS COLORADOS Y POR APOYADU
RAS POR MEDIO Y POR LA REDONDA TIENE SESENTA MEDIOS CUEROS DORADOS QUE HAZEN TREYNTA CUEROS ENTEROS QUE SON POR TODOS LOS QUE
TIENE LA DICHA PIE A SESENTA SEYS CUEROS
9TEM OTRA PIE A DE LOS MESMOS GUADAMECIS DE LA MISMA CAYDA Y DE LA MESMA OBRA TREYNTA CUEROS COLORADOS Y POR APAYADURAS
POR MEDIO Y POR LA REDONDA TIENE QUARENTA QUATRO CUEROS MEDIOS Y DORADOS QUE HAZEN VEYNTE DOS CUEROS QUE SON POR TODO LOS
QUE TIENE LA DICHA PIE A SINQUENTA DOS CUEROS
9TEM OTRA PIE A DE LOS MESMOS GUADAMECIS DE LA MISMA CAYDA Y DE LA MESMA OBRA TREYNTA CUEROS COLORADOS Y POR APOYADURAS
POR MEDIO Y POR LA REDONDA TIENE SINQUENTA TRES MEDIS CUEROS DORADOS QUE HAZE VEYNTE SEYS CUEROS Y MEDIO QUE SON POR TODAS
LOS QUE TIENE LA DICHA PIE A SESENTA DOS CUEROS Y MEDIO
9TEM OTRA PIE A DE LOS MESMOS GUADAMECIS DE LA MISMA CAYDA QUE TIENEN DIEZ Y OCHO CUEROS COLORADOS Y POR APOYADURAS POR
MEDIO Y POR LA REDONDA TIENE VEYNTE QUATRO MEDIOS CUEROS DORADOS QUE HAZE DOZE CUEROS ENTEROS QUE SON POR TODO DOS LO QUE
TIENE LA DICHA PIE A TREYNTA CUEROS
9TEM OTRA PIE A DE LOS MESMOS GUADAMECIS DE LA MISMA CAYDA QUE TIENEN DIEZ Y OCHO CUEROS COLORADOS Y POR APOYADURAS POR
MEDIO Y POR LA REDONDA TIENE VEYNTE QUATRO MEDIOS CUEROS DORADOS QUE HAZE DOZE CUEROS ENTEROS QUE SON POR TODO DOS LO QUE
TIENE LA DICHA PIE A TREYNTA CUEROSv !0-: ,EG
()$!,'/ /'9!2 *UANA h$O×A -ENCÓA DE -ENDOZA EMBAJADORA DEL ARTE ESPA×OL EN "REDAv
EN %L ARTE ESPA×OL FUERA DEL %SPA×A 8) *ORNADAS DE !RTE $EPARTAMENTO DE (ISTORIA DEL !RTE $IEGO 6ELÉZQUEZ -A
DRID P
%N RELACIØN CON LA REMODELACIØN DEL 0ALACIO DE "REDA VÏASE EL ESTUDIO DE 6!. 7%:%, '7#
(ET PALEIS VAN (ENDRIK ))) GRAAF VAN .ASSAU TE "REDA 2IJKSDIENST VOOR DE -ONUMENTENZORG :EIST
()$!,'/ /'9!2 *UANA OP CIT P %L PLANTEAMIENTO DE *UANA (IDALGO EXPUESTO POR
PRIMERA VEZ EN LAS *ORNADAS DE !RTE DEL #3)# CELEBRADAS EN EL A×O FUE NUEVAMENTE PLANTEADO EN EL #ON
GRESO )NTERNACIONAL QUE BAJO EL TÓTULO h-ENCÓA DE -ENDOZA MECENAS DEL 2ENACIMIENTOv ORGANIZØ LA &UNDACIØN
0AUL 'ETTY EN COLABORACIØN CON LA #ONSEJERÓA DE #ULTURA DE LA 'ENERALITAT 6ALENCIANA EN EL A×O 3IN EMBAR
GO EN ESTA OCASIØN CONTØ CON EL DESACUERDO DE &ERNANDO -ARÓAS QUE DISENTÓA ANTE LA POSIBILIDAD DE QUE #OVARRU
BIAS HUBIERA INTERVENIDO EN LA REALIZACIØN DE ESTAS OBRAS ,AS ACTAS DE ESTE ENCUENTRO SERÉN PUBLICADAS EN BREVE
%.42% %30!»! 9 &,!.$%3 -%.#·! $% -%.$/:!
ENCUENTRA LAS REFERENCIAS MÉS DIRECTAS AL NOBLEZA COSMOPOLITA CARACTERÓSTICA DEL
PRIMER 2ENACIMIENTO ESPA×OL REINADO DE #ARLOS 6 QUE DISPERSA POR
%MBAJADORA DEL ARTE ESPA×OL EN DISTINTOS PUNTOS DE LA GEOGRAFÓA EUROPEA
"REDA REPRESENTANTE DEL ARTE FLAMENCO Y AMERICANA NO SE LIMITØ A LA COMPRA
EN %SPA×A E INTERMEDIARIA ARTÓSTICA ENTRE DE OBRAS DE ARTE O AL ENVÓO DE PIEZAS A
AMBOS PAÓSES -ENCÓA DE -ENDOZA AL DISTINTOS PERSONAJES ESPA×OLES SINO QUE
IGUAL QUE HICIERAN $IEGO (URTADO DE DESARROLLØ UNA IMPORTANTE LABOR COMO
-ENDOZA EN 6ENECIA O 0EDRO DE 4OLEDO PROMOTOR DE LA ACTIVIDAD ARTÓSTICA EN LOS
EN .ÉPOLES FUE UN EJEMPLO MÉS DE ESA LUGARES DE DESTINO
4%2 +5),% % ( h!RQUITECTURAv EN !RTE Y !RQUITECTURA EN (OLANDA #ÉTEDRA -ADRID
P
&!,/-)2 &!53 h,A INTERNACIONALIZACIØN DEL GUSTO DE LA NOBLEZA ESPA×OLAv EN #AROLUS 3OCIE
DAD %STATAL PARA #ONMEMORACIØN DE LOS #ENTENARIOS DE &ELIPE )) Y #ARLOS 6 -ADRID P
%, #/.*5.4/ $% !:5,%*%2·! $% 0)%$2! %3#2)4!
9 353 &5%.4%3 '2!"!$!3
&ERNANDO 'ONZÉLEZ -ORENO
5NIVERSIDAD DE #ASTILLA
,A -ANCHA
%L ESTUDIO DE LOS GRABADOS EMPLEA 0OSTERIORMENTE TAMBIÏN COMENZA
DOS POR LOS CERAMISTAS TALAVERANOS PARA RON A PLANTEARSE ESTUDIOS SIMILARES PERO
LA DECORACIØN DE SUS PIEZAS SE CENTRØ ORIENTADOS EN ESTE CASO HACIA LOS MO
EN UN PRIMER MOMENTO EN EL ANÉLISIS DELOS EMPLEADOS PARA LA AZULEJERÓA TANTO
DE AQUÏLLOS QUE ESPECÓFICAMENTE HA DE TEMÉTICA PROFANA COMO RELIGIOSA
BÓAN SERVIDO PARA LAS SERIES DE LA LOZA SIENDO ESTA ÞLTIMA LA QUE A NOSOTROS NOS
POLICROMA CON ESCENAS DE CAZA 0RECE INTERESA AHORA !LICE 7 &ROTHINGHAM YA
DENTES DE ESTE TIPO DE ESTUDIOS FUERON HIZO REFERENCIA A LAS SIMILITUDES EXISTEN
LOS DE !LICE 7 &ROTHINGHAM h4ALAVERA TES ENTRE LA IMAGEN DE SAN *UAN EN LA ISLA
POTTERY DECORATION BASED ON DESIGNS BY DE 0ATMOS EN EL CORRESPONDIENTE PANEL
3TRADANUSv Y EL DE -ARÓA "RA×A DEL -USEO !RQUEOLØGICO .ACIONAL
Y DE $IEGO h.OTAS ACERCA DE LAS FUENTES -ADRID Y LA ESTAMPA DEL MISMO TEMA
DE INSPIRACIØN ARTÓSTICA DE LOS CERAMISTAS EN EL ,IBRO DE (ORAS EDITADO POR 'UI
TALAVERANOS EN LA COLECCIØN DE SU ALTEZAv LLAUME 2OUILLE EN ,YONS EN "AL
EN LOS QUE SE HACÓA REFERENCIA A BINA -ARTÓNEZ #AVIRØ TAMBIÏN REALIZØ
LOS GRABADOS DE *OHANNES 3TRADANUS *AN IMPORTANTES APORTACIONES EN LA MISMA
6AN DER 3TRAET RECOGIDOS EN EL TRATADO LÓNEA SE×ALANDO LA RELACIØN DE DIVERSAS
DE CAZA EDITADO POR 0HILIPPE 'ALLE EN PIEZAS DE LA AZULEJERÓA TALAVERANA Y LOS
6ENATIONES FERARUM AVIUM PISCIUM GRABADOS DE #ORNELIS #ORT 3IN EMBAR
%STA ÞLTIMA AUTORA TAMBIÏN ALUDÓA AL GO HASTA EL MOMENTO HA SIDO EL ESTUDIO
,IBRO DE -ONTERÓA DE !RGOTE DE -OLINA DE -ERCEDES 6ALDIVIESO 2ODRIGO ,A IN
PUBLICADO POR !NDREA 0ESCIONI EN 3EVI FLUENCIA DEL GRABADO FLAMENCO EN LA CERÉMICA
LLA EN COMO UNA POSIBLE VÓA PARA DE 4ALAVERA EL ÞNICO QUE HA TRATADO ESTE
LA DIFUSIØN DE LOS GRABADOS DE *OHANNES ASPECTO DE MANERA CONCRETA CENTRÉNDO
3TRADANUS EN NUESTRO PAÓS 'RABADOS A SE EN EL ANÉLISIS DE LAS ESTAMPAS EMPLEA
LOS QUE DEBEMOS SUMAR LOS DE !NTONIO DAS PARA EL CICLO DE LA 6IDA DE LA 6IRGEN
4EMPESTA REUNIDOS EN LA OBRA 6ENATIO EN LA "ASÓLICA DEL 0RADO DE 4ALAVERA DE
NUM IMAGINES LA 2EINA 4OLEDO
"ALBINA -ARTÓNEZ #AVIRØ TAMBIÏN RECOGIØ LA INFLUENCIA DE ESTOS GRABADOS EN SU ESTUDIO SOBRE LA COLECCIØN DE
CERÉMICA TALAVERANA DEL )NSTITUTO 6ALENCIA DE $ON *UAN -ADRID -!24·.%: #!6)2¼ "ALBINA P
&2/4().'(!- !LICE 7 P
-!24·.%: #!6)2¼ "ALBINA PP n
-ERCEDES 6ALDIVIESO IDENTIFICA SIETE ESTAMPAS DE ENTRE LAS SETENTA Y UNA CON ESCENAS DEL !NTIGUO Y DEL .UEVO
4ESTAMENTO QUE ILUSTRAN LA OBRA DE !RIAS -ONTANO (UMANAE SALUTIS MONUMENTA #HRISTOPHE 0LANTIN n
COMO MODELOS PARA LOS PANELES DE ESTE CICLO MARIANO ,OS GRABADOS CORRESPONDEN A !BRAHAM DE "RUYN 0RESENTA
CIØN DE LA 6IRGEN EN EL 4EMPLO 0IETER (UYS 6ISITACIØN Y .ACIMIENTO DE *ESÞS Y A LOS HERMANOS *OHANN Y (IERONYMUS
&ERNANDO 'ONZLEZ -ORENO
&RENTE A ESTE ESTADO DE LA CUESTIØN TOS POR SU VOCACIØN DE CONVERTIRSE EN
LA PRESENTE COMUNICACIØN PRETENDE DAR UN CENTRO DE DIFUSIØN DE LA ESTÏTICA Y DEL
A CONOCER NUEVAS ESTAMPAS DE TEMÉTICA PENSAMIENTO DEL (UMANISMO TRABAJARON
CRISTOLØGICA MARIANA Y HAGIOGRÉFICA DE ENTRE OTROS #ORNELIS #ORT Y &RANS &LO
ENTRE LAS QUE DEBIERON FORMAR PARTE DE RIS CUYOS DISE×OS LLEGARON A MANOS DE LOS
LOS REPERTORIOS DE LOS PINTORES DE AZU PINTORES DE AZULEJOS TALAVERANOS #OCK FUE
LEJOS TALAVERANOS 0ARA ELLO ME CENTRARÏ ANTE TODO EDITOR SIENDO ESCASO EL NÞME
ÞNICAMENTE EN EL ESTUDIO DE LA AZULEJE RO DE GRABADOS REALIZADOS POR ÏL MISMO
RÓA DE LA )GLESIA DE 3ANTA -ARÓA DE 0IE SOBRE DISE×OS AJENOS Y AÞN MENOR EL DE
DRAESCRITA 4OLEDO TEMPLO EN EL QUE LOS REALIZADOS A PARTIR DE LOS PROPIOS
SE CONSERVA UNO DE LOS CONJUNTOS MÉS #OMO EDITOR FIRMA UNA ESTAMPA DE
RELEVANTES DE LA AZULEJERÓA TALAVERANA DE GRABADOR ANØNIMO SOBRE DISE×O ORIGINAL
FINALES DEL SIGLO 86) E INICIOS DEL SIGLO DE -AARTEN VAN (EEMSKERCK EN LA QUE
86)) $E MANERA SUCINTA CONFORMAN SE REPRESENTA EL *UICIO &INAL %STA ESTAM
ESTE CONJUNTO EL FRONTAL DE LA 6ISITACIØN Y PA NOS INTERESA ESPECIALMENTE PORQUE FUE
EL RETABLO DE LA 0ASIØN DE #RISTO EL FRONTAL COPIADA EN EL CONJUNTO DE AZULEJERÓA QUE
DE LA !SUNCIØN Y #ORONACIØN DE LA 6IRGEN n REVISTE EL ARCO DEL PRESBITERIO DE LA )GLE
PARTE DEL DESAPARECIDO RETABLO DE LA 6IR SIA 0ARROQUIAL DE 0IEDRAESCRITA 4OLEDO
GEN DEL 2OSARIOn LOS PANELES CON EL CICLO .O OBSTANTE DE SU ANÉLISIS NO ME OCU
DE LA 6IDA DE LA 6IRGEN Y DE LA 6IDA DE PARÏ AHORA SINO EN EL APARTADO CORRES
#RISTO INCOMPLETOS LOS DE DIVERSOS SAN PONDIENTE A $IRK 6OLKERTSZ #OORNHERT
TOS Y SANTAS 0ADRES DE LA )GLESIA ,ATINA QUIEN TAMBIÏN REALIZØ UN GRABADO SOBRE
EVANGELISTAS Y PROCESIONES DE SOLDADOS Y EL MISMO DISE×O
VÓRGENES Y EL *UICIO &INAL .O OBSTANTE
NO DEJARÏ DE REFERIRME A OTRAS PIEZAS QUE #//2.(%24 $)2+
DEBEN SER PUESTAS EN RELACIØN CON LAS DE 6/,+%243: !-34%2$!-
0IEDRAESCRITA Y QUE SE INSPIRARON EN LAS n '/5$!
MISMAS ESTAMPAS .ACIDO EN MSTERDAM $IRK 6OLKER
! CONTINUACIØN OFREZCO EL CATÉLOGO TSZ FUE DIBUJANTE Y GRABADOR EN METAL
DE LOS GRABADORES Y DE LAS ESTAMPAS CUYA DE GRAN PRESTIGIO nGRABADORES COMO
INFLUENCIA HE LOCALIZADO EN EL CONJUNTO (ENDRICH 'OLTZIUS Y 0HILIPPE 'ALLE
DE AZULEJERÓA DE LA )GLESIA 0ARROQUIAL DE SE FORMARON CON ÏLn ADEMÉS DE POETA
0IEDRAESCRITA 4OLEDO HUMANISTA FORMADO EN TEOLOGÓA LATÓN Y
GRIEGO Y POLÓTICO -ANTUVO UNA PROLÓFI
#/#+ ()%2/.9-53 !-"%2%3 CA COLABORACIØN CON EL PINTOR -AARTEN
n !-"%2%3 VAN (EEMSKERCK n CUYO
(IERONYMUS #OCK ADEMÉS DE PIN ESTILO DE MARCADA INFLUENCIA FLORENTINA
TOR Y GRABADOR FUE UNO DE LOS MÉS NO Y ROMANA nESPECIALMENTE MIGUELANGE
TABLES EDITORES DE !MBERES DE MEDIADOS LESCA EN CUANTO AL DESARROLLO DE ANATO
DEL SIGLO 86) 0ARA SU EDITORIAL CONOCIDA MÓAS EXAGERADAS Y DE ROPAJES PEGADOS A
COMO )N DE VIER WINDEN A LOS CUATRO VIEN LOS CUERPOSn #OORNHERT SUPO TRASLADAR
7IERIX #IRCUNCISIØN !DORACIØN DE LOS 2EYES (UIDA A %GIPTO Y "ODAS DE #ANÉ TODOS ELLOS SEGÞN DISE×OS DE 0IETER
VAN DER "ORCHT )6 6!,$)6)%3/ -ERCEDES PP n
,A )GLESIA DE 0IEDRAESCRITA CUYA FUNDACIØN COMO PEQUE×A ERMITA PUEDE SITUARSE EN PASØ A CONVERTIR
SE EN PARROQUIA A FINALES DEL SIGLO 86) IMPONIÏNDOSE ADEMÉS COMO PUNTO DE REFERENCIA PARA LOS PEREGRINOS QUE
DESDE 4OLEDO SE DIRIGÓAN AL -ONASTERIO DE 'UADALUPE #ÉCERES %N ESTA ÏPOCA ES CUANDO EL INTERIOR DE LA IGLESIA
COMENZØ A RECUBRIRSE CON EL QUE LLEGARÓA A CONVERTIRSE EN UNO DE LOS MÉS SIGNIFICATIVOS Y COMPLETOS CONJUNTOS
DE LA AZULEJERÓA RELIGIOSA TALAVERANA DE FINALES DEL SIGLO 86) E INICIOS DEL SIGLO 86)) 6ÏASE 0/22%3 -!24·.
#,%4/ *ULIO PP n
6ÏASE '/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL )) PP n
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL 8 P
%, #/.*5.4/ $% !:5,%*%2·! $% 0)%$2! %3#2)4!
&IG *UICIO &INAL
)GLESIA 0ARROQUIAL DE 0IEDRAESCRITA 4OLEDO
&IG *UICIO 5NIVERSAL
)NV -AARTEN VAN (EEMSKERCK ' $IRK 6OLKERTSZ
A SUS PLANCHAS REMARCANDO EL CARÉCTER #OORNHERT %DIT (IERONYMUS #OCK
MANIERISTA DE SUS COMPOSICIONES 4AM
BIÏN COLABORØ CON &RANS &LORIS RELACIØN
QUE QUIERO REMARCAR EN TANTO QUE ÏSTE nCONSTATAMOS LA INFLUENCIA MIGUELANGE
FUE HERMANO DEL AZULEJERO *AN &LORIS LESCA EN LOS DISE×OS DE (EEMSKERCK Y EN
*UAN &LORES LOS GRABADOS DE #OORNHERTn LOS ÉNGELES
%NTRE SU PRODUCCIØN DESTACAN DIS
CON TROMPETAS UNA PALMA Y UNA ESPADA
TINTAS SERIES SOBRE PERSONAJES DEL !NTIGUO QUE LO RODEAN Y LAS FIGURAS DE LA 6IRGEN
4ESTAMENTO COMO !BRAHAM E )SAAC Y SOBRE nEN EL PANEL ADOPTA UNA POSICIØN DE
TEMAS POLÓTICOS COMO LA SERIE DE #ARLOS REZO QUE NO PRESENTA EN LA ESTAMPAn Y
6 nEDITADA POR (IERONYMUS #OCK EN DE SAN *UAN "AUTISTA A SU DERECHA Y A
n AUNQUE A NOSOTROS AHORA NOS IN
SU IZQUIERDA RESPECTIVAMENTE %N CUAN
TERESA DE MANERA CONCRETA UNA TALLA DULCE TO A LOS GRUPOS DE SANTAS Y SANTOS QUE SE
EN LA QUE SE DESARROLLA EL TEMA DEL *UICIO DISPONEN A CONTINUACIØN DE LA 6IRGEN Y
&INAL %STA ESTAMPA CONSERVADA EN LA DE SAN *UAN EN EL PANEL SE HAN INCLUI
2EAL #OLECCIØN DE ESTAMPAS DE 3AN ,O
DO MÉS FIGURAS QUE LAS QUE PRESENTA EL
RENZO DE %L %SCORIAL FUE REPRODUCIDA EN GRABADO DADA LA NECESIDAD DE COMPLETAR
EL ARCO DEL PRESBITERIO DE LA )GLESIA 0A
UN MAYOR ESPACIO SIN EMBARGO LA MAYOR
RROQUIAL DE 0IEDRAESCRITA 4OLEDO FIGS PARTE DE ESTOS SANTOS NO RESULTA IDENTI
Y 6EAMOS A CONTINUACIØN CØMO FUE FICABLE nSØLO -ARÓA -AGDALENA SANTA
ADAPTADA LA COMPOSICIØN DE ESTA ESTAM
#ATALINA SAN 0EDRO Y SAN *UAN EVANGE
PA AL ESPACIO ARQUITECTØNICO EN EL QUE SE LISTAn MIENTRAS QUE EN LAS ESTAMPA TAM
UBICA YA QUE EL PINTOR DE AZULEJOS TUVO BIÏN RESULTA RECONOCIBLE SAN !NDRÏS #ON
QUE REFORMULAR LA ESCENA PARA PODER DIS
RESPECTO AL ORIGINAL GRABADO TAMBIÏN SE
PONERLA EN UN PANEL DE NOTABLES PRO
HA ELIMINADO EL FONDO DE 'LORIA CON LOS
PORCIONES AZULEJOS DE ANCHO X VEINTICUATRO ANCIANOS DEL !POCALIPSIS Y
AZULEJOS DE ALTO PERO DETERMINADO POR LA DIVERSOS ÉNGELES SOBRE EL QUE SE DISPONÓA
PRESENCIA DEL GRAN ARCO APUNTADO CENTRAL LA IMAGEN DE #RISTO QUEDANDO REDUCIDO
%N CUANTO A LA PARTE SUPERIOR DE A UN FONDO DE AMARILLO INTENSO CON SEIS
LA ESTAMPA LA CORRESPONDIENTE A #RISTO CABEZAS ALADAS DE QUERUBINES
RODEADO POR LA 6IRGEN SAN *UAN Y NU
,A PARTE INFERIOR DE LA ESCENA LA CO
MEROSOS SANTOS Y SANTAS EXISTEN POCAS RRESPONDIENTE A LA RESURRECCIØN DE LOS
DIFERENCIAS ENTRE EL ORIGINAL GRABADO Y MUERTOS Y A LA SEPARACIØN ENTRE BEATÓ
EL PANEL 3E HA MANTENIDO LA IMAGEN DE FICOS Y CONDENADOS ES DONDE HALLAMOS
#RISTO RESUCITADO CON EL TORSO DESNUDO UN MAYOR NÞMERO DE DIFERENCIAS ENTRE
(5)$/"2/ #ONCHA Y '/.:,%: .%'2/ )RENE PP Y Y '/.:,%: $%
:2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL ))) PP n
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL ))) P
&ERNANDO 'ONZLEZ -ORENO
EL GRABADO Y EL PANEL %L PINTOR DE AZULE
BRE MIENTRAS UNA MUJER SE ABALANZA HACIA
JOS HA DESARROLLADO LA RESURRECCIØN DE LOS ÏL Y OTRA SE CUBRE LA CABEZA CON UN BRAZO
MUERTOS DE UN MODO COMPLETAMENTE DI
EN EL PANEL EL MENCIONADO DEMONIO HA
FERENTE AL DEL ORIGINAL DONDE ESTE HECHO DESAPARECIDO PERO SÓ SE HA MANTENIDO EL
TRANSCURRÓA EN EL CENTRO DE LA COMPOSI
RESTO DE FIGURAS !DEMÉS SE HA INCLUIDO
CIØN SIN EMBARGO ESTE ESPACIO ES EL QUE EN PRIMER PLANO LA IMAGEN DE UN HOMBRE
OCUPA EL ARCO DEL PRESBITERIO DE LA IGLESIA TUMBADO QUE EN EL GRABADO NO SE SITUABA
POR LO QUE EL EPISODIO HA SIDO TRASLADADO EN ESTA POSICIØN SINO EN EL CENTRO DE LA
A LOS LATERALES DE DICHO ARCO CONFORMAN
ESCENA SALIENDO DE UN SEPULCRO EL SEPUL
DO UN ÉMBITO DE SEPARACIØN ENTRE LA PARTE CRO Y LA LOSA HAN DESAPARECIDO EN EL PANEL
DIVINA YA DESCRITA Y LA DE LOS BEATÓFICOS Y
LOS CONDENADOS ,A PARTE CORRESPONDIENTE #/24 #/2.%,)3 (//2. #!
A LA RESURRECCIØN DE LOS MUERTOS ES POR n 2/-!
TANTO UNA COMPOSICIØN PROPIA DEL PINTOR &ORMADO CON (IERONYMUS #OCK
DE AZULEJOS QUIEN HA DISPUESTO SOBRE UN PARA CUYA EDITORIAL GRABØ DISE×OS DE
FONDO AMARILLO DIFERENTES TUMBAS DE LAS MAESTROS ITALIANOS COMO 2AFAEL 'IULIO
QUE SALEN LOS CUERPOS QUE SERÉN CONDU
2OMANO "RONZINO !NDREA DEL 3ARTO
CIDOS POR ÉNGELES HACIA LOS CIELOS ,A RE
4IZIANO 3EBASTIANO DEL 0IOMBO O 0AR
PRESENTACIØN SIMILAR A LA EXISTENTE EN EL MIGGIANINO #ORNELIS #ORT ACUDIØ DE
RETABLO DE 3ANTA !NA EN LA )GLESIA 0ARRO
MANERA TEMPRANA A )TALIA PARA ENTRAR EN
QUIAL DE -OMBELTRÉN VILA RESULTA IN
CONTACTO CON ESTOS ARTISTAS IMPREGNÉN
GENUA Y DESPROPORCIONADA FRENTE AL RESTO DOSE DEL MANIERISMO DE LOS :UCCARO Y
DE LA COMPOSICIØN DEL CLASICISMO DE !NDREA DEL 3ARTO Y DE
%N CUANTO A LA DISTRIBUCIØN DE LOS 2AFAEL (ACIA #ORT YA SE HABÓA ES
BEATÓFICOS Y DE LOS CONDENADOS ÏSTOS HAN TABLECIDO EN 6ENECIA DONDE INICIØ UNA
SIDO DISPUESTOS A DERECHA E IZQUIERDA DEL ESTRECHA COLABORACIØN CON 4IZIANO DE
ARCO DEL PRESBITERIO SIGUIÏNDOSE NUEVA
CARA A GRABAR LAS PINTURAS DE ESTE MAES
MENTE EL MODELO ORIGINAL CON UNA MAYOR TRO Y DISTRIBUIRLAS POR LAS CORTES EUROPEAS
FIDELIDAD $EL GRUPO DE BEATÓFICOS SØLO SE 3U PRODUCCIØN QUE SUPERA LOS TRESCIEN
HAN ELIMINADO LAS FIGURAS QUE APARECÓAN TOS ORIGINALES HICIERON DE #ORT UNO DE
EN PRIMER PLANO CON UNA APARIENCIA MÉS LOS GRABADORES DE MAYOR PRESTIGIO DE SU
CADAVÏRICA SIENDO SUSTITUIDAS POR LA DE ÏPOCA CONVIRTIÏNDOSE SUS ESTAMPAS EN
UNA MUJER ARRODILLADA EN ACTITUD DE REZO FRECUENTES MODELOS A SEGUIR PARA ORFE
%N EL GRUPO DE LOS CONDENADOS DESTACAN BRES ESCULTORES TAPICEROS VIDRIEROS Y POR
CON EXTRAORDINARIA CALIDAD DE DIBUJO LAS SUPUESTO PINTORES DE AZULEJOS
FIGURAS DE UN DEMONIO CON UN ATIZADOR 5NO DE LOS GRABADOS DE #ORT EM
nINEXISTENTE ESTA HERRAMIENTA EN EL GRABA
PLEADO POR LOS PINTORES DE AZULEJOS EN
DOn LA DEL HOMBRE VUELTO DE ESPALDAS AL LA )GLESIA DE 0IEDRAESCRITA Y QUE HASTA LA
QUE GOLPEA Y LA DE LA MUJER QUE SE CUBRE FECHA NO HABÓA SIDO IDENTIFICADO ES EL
EL PECHO CON LOS BRAZOS %N EL GRABADO CORRESPONDIENTE AL .ACIMIENTO DE LA 6IRGEN
EN PRIMER PLANO APARECE UN DEMONIO DE BASADO EN UN DISE×O ORIGINAL DE &EDERI
ESPALDAS CLAVANDO UN TRIDENTE A UN HOM
CO :UCCARO %STE GRABADO GOZØ DE GRAN
6ÏASE '/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL ))) PP n Y (5)$/"2/ #ON
CHA Y '/.:,%: .%'2/ )RENE PP Y
"ALBINA -ARTÓNEZ #AVIRØ YA HABÓA SE×ALADO EL EMPLEO DE TRES ESTAMPAS DE #ORNELIS #ORT PARA DIFERENTES
PANELES DE LA AZULEJERÓA TALAVERANA LAS 4ENTACIONES DE #RISTO DE LA "ASÓLICA DEL 0RADO DE 4ALAVERA DE LA 2EINA 4OLE
DO BASADO EN EL CORRESPONDIENTE GRABADO EN EL QUE SE REPRODUCÓA UNA PINTURA DE :UCCARO EL $ESCENDIMIENTO DE
LA MISMA BASÓLICA SIGUIENDO OTRO GRABADO SEGÞN DISE×O DE 'IROLAMO -UZIANO Y LA !NUNCIACIØN EN EL FRONTAL DE
4ALAMANCA -ADRID SEGÞN EL GRABADO EN EL QUE SE COPIØ EL CUADRO DE 4IZIANO PARA LA )GLESIA DE 3AN 3ALVATORE DE
#ANØNIGOS 2EGULARES DE 6ENECIA -!24·.%: #!6)2¼ "ALBINA PP n
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL ))) P
%, #/.*5.4/ $% !:5,%*%2·! $% 0)%$2! %3#2)4!
POPULARIDAD ENTRE LOS PINTORES ESPA×OLES
DE 3EVILLA 6ALENCIA Y 4OLEDO n&RANCISCO
0ACHECO LO EMPLEØ PARA COMPONER UNA
PINTURA CON EL MISMO TEMA EN EL RETABLO
DE LA 6IRGEN DE "ELÏN EN LA )GLESIA DE LA
!NUNCIACIØN DE 3EVILLAn INCLUYENDO A
LOS PINTORES DE AZULEJOS DE 4ALAVERA DE LA
2EINA ! DIFERENCIA DEL GRABADO CON EL
MISMO TEMA DE !GOSTINO #ARRACCI nUTI
LIZADO PARA EL PANEL DEL .ACIMIENTO DE LA
6IRGEN EN LA "ASÓLICA DEL 0RADO DE 4ALAVE
RA DE LA 2EINA 4OLEDO n LA ESTAMPA DE
#ORT FACILITA LA COMPOSICIØN DE ESTA ES
CENA EN UN FORMATO VERTICAL Y DE POCO
ESPACIO RAZØN POR LA QUE FUE MÉS UTILIZA
DA QUE LA DE #ARRACCI !SÓ LO OBSERVAMOS
EN EL CORRESPONDIENTE PANEL DE LA )GLESIA
0ARROQUIAL DE 0IEDRAESCRITA 4OLEDO FIGS
Y Y TAMBIÏN EN LOS DE LA %RMITA DE
LA 6IRGEN DE 'RACIA EN 6ELADA 4OLEDO
Y DEL FRONTAL DEL -USEO DE #ERÉMICA
h2UIZ DE ,UNAv EN 4ALAVERA DE LA 2EINA
4OLEDO %N NINGÞN CASO EL GRABADO HA
SIDO COPIADO FIELMENTE PERO SÓ SE MAN
TIENE LA COMPOSICIØN EN TRES PLANOS Y LA
DISTRIBUCIØN BÉSICA DE LOS PERSONAJES DOS
O TRES CRIADAS LIMPIANDO A LA 6IRGEN PRI
MER PLANO SANTA !NA EN CAMA BAJO UN
DOSEL
TELØN SEGUNDO PLANO Y UNA O DOS &IG .ACIMIENTO DE LA 6IRGEN
CRIADAS QUE ATIENDEN A SANTA !NA TERCER )GLESIA 0ARROQUIAL DE 0IEDRAESCRITA 4OLEDO
PLANO #OMO SUCEDE EN OTROS CASOS Y DEBIDO A LAS COINCIDENCIAS EXISTENTES
ESTOS EJEMPLOS NO SON UNA EXCEPCIØN LA ENTRE AMBOSn SE ALEJAN MÉS DE ELLA ELIMI
TENDENCIA DE LOS PINTORES DE AZULEJOS ES NANDO UN MAYOR NÞMERO DE PERSONAJES Y
A SIMPLIFICAR LA COMPOSICIØN REDUCIENDO DE DETALLES EL DOSEL HA QUEDADO REDUCIDO
EL NÞMERO DE PERSONAJES CON RESPECTO AL A UN TELØN DE FONDO
ORIGINAL GRABADO NO OBSTANTE EN EL PANEL %N LA )GLESIA 0ARROQUIAL DE 0IEDRAES
DE 6ELADA SI BIEN SÓ HAN DESAPARECIDO CRITA 4OLEDO TAMBIÏN HE PODIDO LOCALI
LOS ANGELOTES Y UNA DE LAS SIRVIENTAS QUE ZAR OTROS TRES PANELES CUYA COMPOSICIØN
LIMPIAN A LA 6IRGEN POR OTRA PARTE SE HA RESULTA DEUDORA DE LOS CORRESPONDIENTES
INCLUIDO UNA NUEVA SIRVIENTA QUE ATIEN
GRABADOS DE #ORT -E REFIERO A LAS ESCE
DE A SANTA !NA DELANTE DE LA CAMA POR
NAS DE LA #REACIØN DE %VA DE LA %PIFANÓA
TANDO UN PLATO Y UN CUENCO %STE PANEL Y DE #RISTO ENTRE LOS DOCTORES GRABADAS POR
ES EL MÉS CERCANO A LA ESTAMPA MIENTRAS #ORT SEGÞN DISE×OS ORIGINALES DE &EDE
QUE LOS DE 0IEDRAESCRITA Y 4ALAVERA DE LA RICO :UCCARO PARA LA PRIMERA Y DE 'IU
2EINA nPOSIBLEMENTE DEL MISMO ALFAR LIO #LOVIO PARA LAS DOS ÞLTIMAS %N EL
.!6!22%4% "ENITO PP Y
&RONTAL RECREADO POR *UAN 2UIZ DE ,UNA PARA EL RETABLO DE 3AN *UAN "AUTISTA EN EL ANTIGUO -USEO DE #E
RÉMICA %N LA ACTUALIDAD SE ENCUENTRA DESMONTADO
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL ))) PP Y RESPECTIVAMENTE
&ERNANDO 'ONZLEZ -ORENO
ESTE PANEL A ÏL ME REFERIRÏ MÉS ADELANTE
5NO DE LOS MODELOS ICONOGRÉFICOS
MÉS DIFUNDIDOS EN LA AZULEJERÓA TALAVE
RANA EL CORRESPONDIENTE A LA !SUNCIØN
Y CORONACIØN DE LA 6IRGEN TAMBIÏN SE EN
CUENTRA ENTRE LOS BASADOS EN LA OBRA
GRABADA DE #ORNELIS #ORT ,A ESTAMPA
SEGÞN UNA COMPOSICIØN ORIGINAL DE &E
DERICO :UCCARO RECOGE LA IMAGEN DE LA
6IRGEN ORANDO SOSTENIDA POR CUATRO ÉN
GELES nLOS DOS DE LA PARTE SUPERIOR CO
RONÉNDOLAn Y SOBRE UNA ACUMULACIØN DE
NUBES EL CRECIENTE LUNAR Y VARIAS CABEZAS
ALADAS DE QUERUBINES ,A AZULEJERÓA TALA
VERANA COMO PODEMOS OBSERVAR NO SØLO
EN LA )GLESIA 0ARROQUIAL DE 0IEDRAESCRITA
4OLEDO SINO TAMBIÏN EN LAS DE -A
QUEDA 4OLEDO Y ,ANZAHITA VILA Y
EN LA %RMITA DE LA 6IRGEN DE 'RACIA DE
6ELADA 4OLEDO ENTRE OTRAS TIPIFICØ ESTE
&IG .ACIMIENTO DE LA 6IRGEN MODELO REPRODUCIÏNDOLO CON ESCASAS
)NV &EDERICO :UCCARO ' #ORNELIS #ORT
VARIACIONES CON RESPECTO AL ORIGINAL RE
PANEL DE LA #REACIØN DE %VA EL PINTOR DE DUCCIØN EN EL NÞMERO DE CABEZAS ALADAS
AZULEJOS HA SEGUIDO FIELMENTE EL ORIGINAL DE QUERUBINES A LOS PIES DE LA 6IRGEN IN
GRABADO INCORPORANDO ADEMÉS UN AN
TRODUCCIØN DE PALMAS SOSTENIDAS POR LOS
GELOTE QUE NO APARECÓA EN LA ESTAMPA Y ÉNGELES ,A 6IRGEN PUEDE MIRAR TANTO A
DOTANDO A LA FIGURA DE $IOS DE UN MAYOR DERECHA COMO A IZQUIERDA AL IGUAL QUE
MOVIMIENTO 3IN EMBARGO EN LOS OTROS EN LA ESTAMPA SEGÞN HAYA SIDO UTILIZADO
DOS PANELES EXISTE UN MAYOR DISTANCIA
EL ESTARCIDO NO OBSTANTE TAMBIÏN DEBE
MIENTO CON EL ORIGINAL LOS PERSONAJES MOS TENER EN CUENTA QUE ESTA ESTAMPA DE
SE HAN REDUCIDO A LOS ESENCIALES nEN LA #ORT FUE DIFUNDIDA POR EL EDITOR ,OREN
%PIFANÓA INCLUSO SAN *OSÏ HA DESAPARECI
ZO 6ACCARI VARIANDO DE MANERA SIMÏTRICA
DO SI BIEN ES CIERTO QUE EN LA ESTAMPA YA LA POSICIØN DE LA 6IRGEN %N EL PANEL DE
APARECÓA EN UN SEGUNDO PLANOn Y SUS PO
6ELADA Y EN EL DE -AQUEDA SIENDO ESTE
SICIONES SE HAN SIMPLIFICADO %N EL PANEL ÞLTIMO DE MAYOR CALIDAD TÏCNICA Y DE
DE *ESÞS ENTRE LOS DOCTORES SØLO LA DISPOSI
MAYOR MÏRITO ARTÓSTICO EL NÞMERO DE ÉN
CIØN GENERAL DE *ESÞS SOBRE UNA ESCALI
GELES HA PASADO DE CUATRO A SEIS
NATA Y BAJO DOSEL RODEADO DE SABIOS Y LA
PRESENCIA EN UN LATERAL DE LA 6IRGEN Y SAN &2!.#/ ')!#/-/ 6%.%#)!
*OSÏ ME PERMITE ESTABLECER SU RELACIØN n 6%.%#)!
CON EL GRABADO DE #ORT .O OBSTANTE &ORMADO EN EL TALLER DE !GOSTINO #A
EXISTE OTRO GRABADO CON ESTE TEMA PER
RRACCI COMO DISCÓPULO DE #ORNELIS #ORT
TENECIENTE A 0IETRO 0AOLO 0ALOMBO QUE 'IACOMO &RANCO FUE GRABADOR Y EDITOR
TAMBIÏN DEBE SER PUESTO EN RELACIØN CON VENECIANO $E SU PRODUCCIØN NOS IN
342!533 7ALTER , P
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL )8 P
-ISMA VARIACIØN REALIZØ &RANCISCO 0ACHECO EN SU !SUNCIØN DE LA 6IRGEN PARA EL RETABLO DE LA 6IRGEN DE "ELÏN
EN LA )GLESIA DE LA !NUNCIACIØN DE 3EVILLA OBRA TAMBIÏN BASADA EN LA ESTAMPA DE #ORT .!6!22%4% "ENITO
P
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL )6 PP n
%, #/.*5.4/ $% !:5,%*%2·! $% 0)%$2! %3#2)4!
TERESA LA ESTAMPA DE LA 6ERØNICA Y LA SANTA 0!,/-"/ 0)%42/ 0!/,/
&AZ QUE SE CONSERVA EN LA 2EAL #OLEC !#4)6/ %. 2/-! %.42%
CIØN DE 3AN ,ORENZO DE %L %SCORIAL YA n
QUE LA MISMA COMPOSICIØN LA ENCONTRA 0IETRO 0AOLO 0ALOMBO TRABAJØ COMO
MOS EN LA 6ERØNICA DEL RETABLO DE LA 0A EDITOR Y POSIBLEMENTE COMO GRABADOR
SIØN DE #RISTO EN LA )GLESIA 0ARROQUIAL DE EN 2OMA ENTRE Y CENTRANDO
0IEDRAESCRITA 4OLEDO ,A FIGURA SE HA SU PRODUCCIØN EN LA COPIA DE ESCENAS SA
SIMPLIFICADO ESPECIALMENTE EN LO REFERIDO CRAS DE GRANDES MAESTROS ITALIANOS COMO
A LOS PLIEGUES DE LA TÞNICA Y DEL MANTO 2AFAEL O -IGUEL NGEL %N LA 2EAL #O
PERO LA DISPOSICIØN BÉSICA SE HA MANTENI LECCIØN DE 3AN ,ORENZO DE %L %SCORIAL
DO .O OBSTANTE DEBO SE×ALAR QUE DEBIDO SE CONSERVAN CUARENTA Y CUATRO ESTAMPAS
A LAS ESCASAS VARIACIONES COMPOSITIVAS QUE GRABADAS POR ÏL DE LA SERIE DEL .UEVO 4ES
OFRECE LA REPRESENTACIØN DE ESTA SANTA LA TAMENTO DEDICADA AL CARDENAL DE
RELACIØN ENTRE ESTE PANEL Y ESTE GRABADO -ILÉN #ARLOS "ORROMEO $E ENTRE ÏSTAS
NO ES COMPLETAMENTE FIABLE $E HECHO NOS INTERESAN CUATRO n#IRCUNCISIØN DE *ESÞS
EXISTEN OTRAS ESTAMPAS QUE TAMBIÏN PO *ESÞS ENTRE LOS DOCTORES "AUTISMO DE #RISTO Y
DRÓAN HABER INSPIRADO AL PINTOR DE ESTA 6E %NTRADA EN *ERUSALÏNn QUE SIRVIERON COMO
RØNICA COMO LA DEL MONOGRAMISTA )" DE LA MODELOS PARA LOS CORRESPONDIENTES PANE
2EAL #OLECCIØN DE ESTAMPAS DE 3AN ,O LES DE LA 6IDA DE #RISTO EN LA )GLESIA 0ARRO
RENZO DE %L %SCORIAL O LA DE -ARCANTONIO QUIAL DE 0IEDRAESCRITA 4OLEDO %L PANEL
2AIMONDI QUE ANALIZARÏ MÉS ADELANTE DE LA #IRCUNCISIØN DE #RISTO RECOGE CLARA
MENTE LA COMPOSICIØN BÉSICA DE LA ESTAM
)" -/./'2!-)34! !#4)6/ PA DE 0ALOMBO 3E HAN CONSERVADO EN
%.42% n IDÏNTICA DISTRIBUCIØN Y POSICIØN LAS FIGU
%N LA 2EAL #OLECCIØN DE ESTAMPAS DE RAS DEL MOSHEL DEL .I×O DE LA MESA SOBRE
3AN ,ORENZO DE %L %SCORIAL SE CONSERVA LA QUE ÏSTE ESTÉ DISPUESTO Y DE LA 6IRGEN
UNA DE UN GRABADOR DESCONOCIDO CUYA TODOS ELLOS BAJO UN AMPLIO DOSEL #ON
FIRMA ES )" %N ELLA EDITADA POR !NTONIO RESPECTO AL ORIGINAL GRABADO SE HA PERDIDO
3ALAMANCA CON LA FECHA DE SE DE EL FONDO ARQUITECTØNICO DEL TEMPLO Y LA
SARROLLA EL TEMA DE LA 6ERØNICA Y LA 3ANTA MULTITUD DE TESTIGOS Y SIRVIENTES REDUCI
&AZ CON UNA COMPOSICIØN SEMEJANTE DA A UN ÞNICO PERSONAJE 0OR EL CONTRA
INVERTIDA SIMÏTRICAMENTE A LA DE 'IACO RIO HAN COBRADO MÉS PRESENCIA SAN *OSÏ Y
MO &RANCO QUE ACABAMOS DE COMENTAR SANTA !NA LOS CUALES RESULTABAN INIDENTIFI
COMO POSIBLE MODELO PARA LA 6ERØNICA DEL CABLES EN EL GRABADO
RETABLO DE LA 0ASIØN DE #RISTO EN LA )GLESIA -ÉS CONTROVERTIDO PUEDE RESULTAR EL
0ARROQUIAL DE 0IEDRAESCRITA 4OLEDO .O EMPLEO DE LA ESTAMPA DE *ESÞS ENTRE LOS
OBSTANTE INSISTO EN QUE EL MODELO DE LA DOCTORES YA QUE EN EL PANEL DE ESTA IGLE
6ERØNICA RESPONDE A UN MODELO BIEN TI SIA ENCONTRAMOS DETALLES QUE NOS HACEN
PIFICADO CON ESCASAS VARIANTES FORMALES PENSAR EN ESTE GRABADO PERO TAMBIÏN
POR LO QUE NO PUEDO ASEGURAR QUE ESTA COMO YA INDIQUÏ EN EL CORRESPONDIEN
ESTAMPA FUESE EMPLEADA POR LOS PINTORES TE DE #ORNELIS #ORT $E LA ESTAMPA DE
DE ESTE RETABLO EXISTIENDO OTRAS COMO LA #ORT SE HA MANTENIDO LA ESCALINATA Y EL
YA MENCIONADA DE 'IACOMO &RANCO O LA BALDAQUINO EN EL QUE SE SITÞA *ESÞS ASÓ
DE -ARCANTONIO 2AIMONDI COMO LA PRESENCIA EN UN LATERAL DE LA
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL )6 P
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL 8 P
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL 6))) P
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL 6))) PP n
'/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL ))) P
&ERNANDO 'ONZLEZ -ORENO
6IRGEN Y DE SAN *OSÏ $E LA DE 0ALOMBO VÏS DE OTRAS ESTAMPAS O GRACIAS AL IDEØ
LA DISTRIBUCIØN DE LOS DOCTORES EN DOS LOGO AL CARGO DEL PROGRAMA ICONOGRÉFICO
BANCOS SUS INDUMENTARIAS nOBSÏRVESE LA &IJÏMONOS TAMBIÏN CØMO EL PINTOR HA
SIMILITUD DE LOS GORROSn Y LOS LIBROS TI INDIVIDUALIZADO LA FIGURA DE SAN 0EDRO
RADOS SOBRE EL SUELO .O ES IMPROBABLE nIDENTIFICADO POR LA ESPADA CON LA QUE
QUE AMBAS ESTAMPAS ESTUVIESEN ENTRE LOS CORTARÓA LA OREJA DE -ALCOn PARA HACERLE
REPERTORIOS DEL PINTOR DE AZULEJOS Y RETO RECONOCIBLE CON LAS MISMAS CARACTERÓS
MASE DE CADA UNA DE ELLAS LOS ELEMENTOS TICAS EN TODOS LOS PANELES Y DAR DE ESTE
QUE MÉS LE CONVENÓAN MODO UNIDAD AL CONJUNTO
,A ESTAMPA DEL "AUTISMO DE #RISTO DE
0ALOMBO SÓ FUE CLARAMENTE EMPLEADA EN 0)/-"/ 3%"!34)!./ $%,
EL PANEL CERÉMICO DE 0IEDRAESCRITA $EL 6%.%#)! #! n 2/-!
ORIGINAL GRABADO SE HA MANTENIDO LA DIS
POSICIØN DE SAN *UAN "AUTISTA AUNQUE (E INCLUIDO ESTA REFERENCIA POR INTE
EN EL PANEL NO GOZA DE LA MISMA SOLEM RESARNOS UNA ESTAMPA CUYO GRABADOR ES
NIDAD DE #RISTO EN ACTITUD DE ORACIØN ANØNIMO PERO CUYO DISE×O ORIGINAL SE
RESULTANDO EN EL PANEL UNA FIGURA MÉS DEBE AL PINTOR 3EBASTIANO DEL 0IOMBO
SERENA DE LOS DOS ÉNGELES QUE CUSTODIAN %N CONCRETO SE TRATA DE LA ESTAMPA DE LA
LAS ROPAS DE #RISTO EN UNA ORILLA AHORA &LAGELACIØN DE #RISTO QUE SE CONSERVA EN
CON UN CARÉCTER CASI MONUMENTAL Y DES LA 2EAL #OLECCIØN DE ESTAMPAS DE 3AN
PROPORCIONADO Y SOBRE TODOS ELLOS DE ,ORENZO DE %L %SCORIAL Y QUE REPRO
LA PALOMA DEL %SPÓRITU 3ANTO %L PINTOR DUCE LA PINTURA MURAL REALIZADA POR DEL
INCLUSO HA INTRODUCIDO ALGUNOS DETALLES 0IOMBO PARA 3AN 0IETRO IN -ONTORIO
DE CORTE PINTORESCO COMO LOS PATOS QUE %STA ESTAMPA FUE ESPECIALMENTE HABITUAL
APARECEN NADANDO EN EL *ORDÉN ENTRE LOS REPERTORIOS DE LOS PINTORES DE
0OR ÞLTIMO DEBO REFERIRME A LA ES AZULEJOS TALAVERANOS O AL MENOS EN EL
TAMPA DE LA %NTRADA EN *ERUSALÏN CUYA DE UNO DE ELLOS YA QUE HE LOCALIZADO
COMPOSICIØN SE HA INVERTIDO DE MANE SU USO COMO MODELO EN EL RETABLO DE LA
RA SIMÏTRICA EN EL PANEL CERÉMICO $EL 0ASIØN DE #RISTO EN LA )GLESIA 0ARROQUIAL
GRABADO SE HA CONSERVADO LA VISIØN DE DE 0IEDRAESCRITA 4OLEDO FIGS Y
LA MURALLA DE *ERUSALÏN CON UN GRAN ARCO PERO TAMBIÏN EN EL PANEL PROCEDENTE DE
DE MEDIO PUNTO EL GRUPO QUE SE AGOL 3ARTAJADA Y CONSERVADO EN EL -USEO DE
PA A LA ENTRADA UN PERSONAJE QUE TIENDE 3ANTA #RUZ DE 4OLEDO Y EN EL DEL DES
UN MANTO BAJO LAS PATAS DEL POLLINO UN APARECIDO RETABLO DE LA 0ASIØN DE #RISTO
NI×O ARRODILLADO #RISTO SOBRE EL POLLI EN LA %RMITA DEL 3ANTÓSIMO #RISTO %X
NO BENDICIENDO Y EL GRUPO DE APØSTOLES TRAMUROS DE ,A )GLESUELA 4OLEDO ,OS
QUE LE SIGUEN CON PALMAS ,A NECESIDAD DOS PRIMEROS SE MUESTRAN MÉS CERCANOS
DE COMPLETAR ESTA PARTE DE LA COMPOSI AL ORIGINAL GRABADO ESPECIALMENTE EN LA
CIØN EN EL PANEL EL FORMATO DEL GRABADO FIGURA DE #RISTO nMÉS HIERÉTICA EN LOS
ES VERTICAL EL DEL PANEL CUADRADO HACE PANELES CERÉMICOSn Y DEL SAYØN DE LA IZ
QUE EN ESTE CASO EL GRUPO DE APØSTOLES QUIERDA /BSERVAMOS LA DIFICULTAD QUE
Y SEGUIDORES SEA MÉS NUMEROSO QUE EN LES SUPONE A LOS PINTORES DE AZULEJOS RE
EL GRABADO .O APARECE EN ÏSTE LA FIGU PRODUCIR LA DISPOSICIØN DEL SAYØN DE LA
RA DE :AQUEO SOBRE EL SICOMORO PERO SÓ DERECHA EL CUAL APARECE EN UN MARCADO
EN EL PANEL CERÉMICO LO QUE NOS INDICA ESCORZO DE ESPALDAS SIENDO SUSTITUIDO
QUE EL PINTOR DE AZULEJOS CONOCÓA BIEN LA POR UNA FIGURA QUE REPRODUCE DE MA
ICONOGRAFÓA DE ESTA ESCENA YA FUESE A TRA NERA MÉS O MENOS SIMÏTRICA LA POSICIØN
%N LA 2EAL #OLECCIØN SE CONSERVAN CUATRO ESTAMPAS ANØNIMAS CON EL MISMO TEMA '/.:,%: $% :
2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL 8 P
%, #/.*5.4/ $% !:5,%*%2·! $% 0)%$2! %3#2)4!
&IG &LAGELACIØN DE #RISTO &IG &LAGELACIØN DE #RISTO
)GLESIA 0ARROQUIAL DE 0IEDRAESCRITA 4OLEDO )NV 3EBASTIANO DEL 0IOMBO ' !NØNIMO
DEL ANTERIOR SAYØN 0ARA EL PANEL DE ,A LLEGØ A CONFORMAR EN 2OMA UN TALLER EN
)GLESUELA EL PINTOR RECURRIØ AL MISMO EL QUE SUS DISCÓPULOS SE ESPECIALIZARON EN
ESTARCIDO QUE EL EMPLEADO EN 0IEDRAES LA COPIA DE LAS OBRAS DE 2AFAEL ESTABLE
CRITA AUNQUE INVIRTIÏNDOLO CON RESPEC CIENDO ASÓ UNA PRODUCCIØN QUE PERMI
TO AL ORIGINAL %N TODOS LOS CASOS SE HA TIØ LA DIFUSIØN DEL ESTILO DEL DE 5RBINO
SUPRIMIDO EL FONDO ARQUITECTØNICO EN POR TODAS LAS CORTES EUROPEAS .O OBS
PERSPECTIVA DISE×ADO POR 3EBASTIANO DEL TANTE NO ME INTERESA AHORA ESTA PARTE
0IOMBO SIENDO SUSTITUIDO POR UN MURO DE SU PRODUCCIØN SINO SU GRABADO DE
EN EL QUE APARECEN REMARCADOS LOS SILLA 3ANTA 6ERØNICA ESTAMPA QUE PUDO SERVIR
RES 4OLEDO Y ,A )GLESUELA O UNA ESCUETA COMO MODELO PARA EL CORRESPONDIENTE
ARQUERÓA 0IEDRAESCRITA PANEL DEL RETABLO DE LA 0ASIØN DE #RISTO
EN 0IEDRAESCRITA 4OLEDO #OMO YA CO
2!)-/.$) -!2#!.4/.)/ MENTÏ LAS ESCASAS VARIACIONES COMPOSITI
"/,/.)! n z VAS QUE PERMITE LA REPRESENTACIØN DE ESTA
%NTRE LOS GRABADORES ITALIANOS QUE SANTA NO ME PERMITE PRECISAR SI FUE EL
GOZARON DE UNA MAYOR REPERCUSIØN EN GRABADO DE -ARCANTONIO 2AIMONDI O EL
LA %UROPA DEL SIGLO 86) SE ENCUENTRA YA ANALIZADO DE 'IACOMO &RANCO EL EM
-ARCANTONIO 2AIMONDI CUYO GRAN MÏ PLEADO PARA ESTE PANEL %L DE 2AIMONDI
RITO SE DEBE A SU CAPACIDAD PARA GRABAR MUESTRA UNA SENCILLEZ EN EL TRATAMIENTO
LOS DISE×OS DE 2AFAEL 3ANZIO 2AIMONDI DE LOS PA×OS DE LA TÞNICA QUE JUSTIFI
0ARA LA INFLUENCIA DE LAS ESTAMPAS DE -ARCANTONIO 2AIMONDI Y DE SUS DISCÓPULOS EN LA PINTURA ANDALUZA DEL
SIGLO 86)) VÏASE .!6!22%4% "ENITO PP Y SS
,OS DISE×OS DE 2AFAEL TUVIERON UNA ESPECIAL INFLUENCIA EN LA PRODUCCIØN DE LOS 2UIZ DE ,UNA PARA CUYOS
ZØCALOS DE LA )GLESIA 0ARROQUIAL DE #ASTILLO DE "AYUELA 4OLEDO Y DE LA DE .OEZ 4OLEDO SIRVIERON COMO MO
DELOS SU 3ANTA #ATALINA n .ATIONAL 'ALLERY ,ONDRES Y SU $ESCENDIMIENTO "ORGHESE H 'ALERÓA
"ORGHESE 2OMA RESPECTIVAMENTE
342!533 7ALTER , VOL PARTE P
&ERNANDO 'ONZLEZ -ORENO
CA ESTABLECER UNA RELACIØN MÉS ESTRECHA DE ESTE ELEMENTO SÓ ME PERMITE PONER EN
CON EL PANEL Y AUNQUE EN CADA CASO LA RELACIØN AMBAS OBRAS Y CONSTATAR ASÓ LA CA
SANTA VUELVE EL ROSTRO HACIA UNA DIREC
PACIDAD DEL GRABADO PARA DIFUNDIR MODE
CIØN DISTINTA HAY QUE TENER EN CUENTA LOS ICONOGRÉFICOS
QUE EL PINTOR NO HABRÓA TENIDO NINGUNA
DIFICULTAD PARA INVERTIR LA COMPOSICIØN 6!##!2) ,/2%.:/ !#4)6/
MEDIANTE EL ESTARCIDO %N CUALQUIER CASO %. 2/-! %.42% 9
RESULTA IMPOSIBLE REALIZAR UNA ATRIBUCIØN -E INTERESA CITAR A ESTE GRABADOR Y
MÉS PRECISA EDITOR BOLO×ÏS EN TANTO QUE SE ENCARGØ
DE DIFUNDIR DIFERENTES ESTAMPAS DE TEMÉTI
3/,)3 6)2'), .52%-"%2' CA RELIGIOSA DE #ORNELIO #ORT %NTRE ELLAS
n .52%-"%2' SE ENCUENTRA LA !SUNCIØN Y CORONACIØN DE LA
%DITOR IMPRESOR PINTOR DISE×ADOR DE 6IRGEN A LA CUAL YA HICE REFERENCIA AL ANA
ENTALLADURAS Y GRABADOR A LA TALLA DULCE Y LIZAR LA OBRA DE #ORT ³STE FUE UNO DE
AL AGUAFUERTE 3OLIS PERTENECE AL GRUPO LOS MODELOS ICONOGRÉFICOS MÉS DIFUNDIDOS
DE MAESTROS ALEMANES SUCESORES DE $U
EN LA AZULEJERÓA TALAVERANA QUEDANDO TIPI
RERO AUNQUE LA INFLUENCIA ITALIANIZANTE DE FICADO Y SIENDO REPRODUCIDO CON ESCASAS
-ARCANTONIO 2AIMONDI TAMBIÏN SE AD
VARIACIONES CON RESPECTO AL ORIGINAL GRA
VIERTE EN SU FORMACIØN %NTRE SU ABUN
BADO LA 6IRGEN APARECE ORANDO SOSTENIDA
DANTE PRODUCCIØN EN LA QUE SE ABARCAN POR CUATRO ÉNGELES nLOS DOS DE LA PARTE
TEMAS SACROS MITOLØGICOS ALEGØRICOS OR
SUPERIOR CORONÉNDOLAn Y SOBRE UNA ACU
NAMENTALES Y CINEGÏTICOS DESTACA LA SERIE MULACIØN DE NUBES EL CRECIENTE LUNAR Y
SOBRE LA "IBLIA COMPUESTA POR DOSCIEN
VARIAS CABEZAS ALADAS DE QUERUBINES 3IR
TAS DIECIOCHO ENTALLADURAS SERIE QUE SE VAN COMO EJEMPLO DE PANELES INSPIRADOS
CONSERVA EN LA 2EAL #OLECCIØN DE ES
EN ESTA ESTAMPA LOS DE LOS FRONTALES DE
TAMPAS DEL -ONASTERIO DE 3AN ,ORENZO LAS )GLESIAS 0ARROQUIALES DE 0IEDRAESCRITA
DE %L %SCORIAL -ADRID 4OLEDO -AQUEDA 4OLEDO Y ,ANZAHI
-E INTERESA DESTACAR UNA DE LAS ES
TA VILA O EL DE LA %RMITA DE LA 6IRGEN
TAMPAS DE ESTA SERIE AQUÏLLA REFERIDA A LAS DE 'RACIA DE 6ELADA 4OLEDO PIEZAS PARA
4ENTACIONES DE *ESÞS YA QUE SIRVIØ PARA DI
CUYO ESTUDIO REMITO AL YA REALIZADO EN EL
FUNDIR UN MODELO DE REPRESENTACIØN DE LA APARTADO DEDICADO A #ORNELIS #ORT
IMAGEN DEL DIABLO QUE FUE SEGUIDO EN LA
AZULEJERÓA TALAVERANA $ICHO MODELO QUE 7)%2)8 ()%2/.9-53
PODEMOS OBSERVAR TANTO EN LA ESTAMPA DE !-"%2%3 ( n z
3OLIS COMO EN EL CORRESPONDIENTE PANEL (IERONYMUS HIJO DE !NTØN ) 7IERIX
DE LA )GLESIA 0ARROQUIAL DE 0IEDRAESCRITA Y DE #ORNELIA %MBRECHTS Y HERMANO DE
4OLEDO NOS PRESENTA LA IMAGEN DE UN *OHANN Y !NTØN 7IERIX PERMANECIØ A
ANCIANO CON PATAS DE GALLO O DE AVE RAPAZ UNA DE LAS FAMILIAS DE GRABADORES MÉS NO
EN EL MOMENTO DE MOSTRAR A #RISTO UNA TABLES DE !MBERES SIENDO EL MÉS PROLÓFICO
PIEDRA E INSTARLE A CONVERTIRLA EN PAN 3I DE LOS HERMANOS 7IERIX nMÉS DE MIL QUI
BIEN EL RESTO DE LA COMPOSICIØN DEL MEN
NIENTOS GRABADOSn Y EL QUE MAYOR PERFEC
CIONADO PANEL NO MANTIENE NINGUNA RE
CIØN TÏCNICA Y VIRTUOSISMO ALCANZØ EN SUS
LACIØN CON LA DEL GRABADO LA PECULIARIDAD PLANCHAS 3US GRABADOS QUE REPRODUCEN
,A PRIMERA EDICIØN DE ESTA "IBLIA ES DE Y SØLO CONTABA CON CIENTO CUARENTA Y SIETE ESTAMPAS
6ÏASE '/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL )8 PP n
6ÏASE EL GRABADO EN '/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL )8 P
342!533 7ALTER , P Y '/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL )8
P ,ORENZO 6ACCARI VARIØ LA COMPOSICIØN DE #ORT INVIRTIÏNDOLA DE MANERA SIMÏTRICA
%N LOS CORRESPONDIENTES PANELES DE LA %RMITA DE LA 6IRGEN DE 'RACIA EN 6ELADA 4OLEDO Y DE LA )GLESIA 0A
RROQUIAL DE -AQUEDA 4OLEDO EL NÞMERO DE ÉNGELES SE HA ELEVADO A SEIS
%, #/.*5.4/ $% !:5,%*%2·! $% 0)%$2! %3#2)4!
HISTORIAS SACRAS REPERTORIOS ORNAMENTALES EXTRAÓDA DE UN GRABADO ADAPTÉNDOLA
ALEGORÓAS Y RETRATOS SEGÞN DISE×OS DE 0IE SEGÞN LAS NECESIDADES MODIFICANDO LOS
TER VAN DE "ORCHT -AARTEN DE 6OS &RANS ESTARCIDOS Y ALEJÉNDOSE DE MANERA PAU
&LORIS Y $URERO ENTRE OTROS ASÓ COMO LOS LATINA DEL ORIGINAL %N EL SEGUNDO DE
PROPIOS SIRVIERON PARA ILUSTRAR ALGUNAS DE LOS EJEMPLOS CITADOS LA CORRESPONDENCIA
LAS MÉS SOBRESALIENTES EDICIONES DE 0LAN ENTRE ESTAMPA Y PANEL ES MAYOR AUNQUE
TIN COMO LA (UMANAE 3ALUTIS -ONUMENTA LA COMPOSICIØN DEL PANEL DE AZULEJOS SE
LAS (ORAE "EATISSIMAE 6IRGINIS -A HA INVERTIDO Y SIMPLIFICADO CON RESPEC
RIAE EL -ISSALE 2OMANUM O TO AL MODELO %N AMBAS REPRESENTACIONES
EL %VANGELICAE (ISTORIAE )MAGINES OBSERVAMOS A LOS APØSTOLES DORMIDOS EN
-ERCEDES 6ALDIVIESO YA SE×ALØ LA RELA PRIMER PLANO nSAN 0EDRO CON LA ESPA
CIØN EXISTENTE ENTRE SEIS DE LOS GRABADOS DA BAJO EL BRAZO SAN *UAN EN EL CENTRO
DE (IERONYMUS Y *OHANN 7IERIX nLA 6ISI Y 3ANTIAGO RECOSTADO SOBRE UN BRAZOn A
TACIØN EL .ACIMIENTO DE *ESÞS LA #IRCUNCISIØN #RISTO ARRODILLADO EN ACTITUD DE REZO Y
LA !DORACIØN DE LOS 2EYES LA (UIDA A %GIPTO CONTEMPLADO LA VISIØN DE UN ÉNGEL CON
Y LAS "ODAS DE #ANÉn Y LOS CORRESPONDIEN UN CÉLIZ Y UNA CRUZ EN SEGUNDO PLANO Y
TES PANELES DEL CICLO DE LA 6IDA DE LA 6IRGEN AL GRUPO DE SOLDADOS GUIADOS POR *UDAS
EN LA "ASÓLICA DEL 0RADO DE 4ALAVERA DE LA QUE CRUZAN LA PUERTA DE ACCESO AL HUER
2EINA 4OLEDO %STAMPAS REALIZADAS EN SU TO ,A COMPOSICIØN BÉSICA SE REPITE EN EL
MAYOR PARTE A PARTIR DE DISE×OS DE 0IETER CORRESPONDIENTE PANEL DE 0IEDRAESCRITA
VAN DER "ORCHT PARA LA EDICIØN DE LA OBRA SI BIEN AHORA LOS APØSTOLES SE HAN SEPARA
DE "ENEDICTO !RIAS -ONTANO (UMANAE DO PARA FLANQUEAR A #RISTO Y EL ÉNGEL YA
3ALUTIS -ONUMENTA Y REIMPRESIONES NO PORTA UNA CRUZ %N 6ALDASTILLAS AUN
DE Y QUE LA REPRESENTACIØN SEA MÉS TORPE LA
!HORA QUIERO SE×ALAR LA INFLUENCIA EN DISTRIBUCIØN DE #RISTO EN SEGUNDO PLANO
EL CONJUNTO DE AZULEJERÓA DE 0IEDRAES ANTE EL ÉNGEL CON LA CRUZ Y EL CÉLIZ Y DE
CRITA DE OTROS DE LOS GRABADOS DE (IE LOS APØSTOLES EN PRIMER PLANO VUELVE A
RONYMUS 7IERIX REALIZADOS PARA LA OBRA SER FIEL A LA DEL GRABADO DE 7IERIX nA EX
DE !RIAS -ONTANO %L PRIMERO DE ELLOS CEPCIØN DE SAN *UAN QUE HA PASADO A UN
ES EL CORRESPONDIENTE A LA /RACIØN EN EL LATERALn SIN EMBARGO SE HA ELIMINADO EL
HUERTO ESTAMPA SEGÞN DISE×O DE 0IE GRUPO DE SOLDADOS DEL FONDO 0OR ÞLTI
TER VAN DER "ORCHT EN LA QUE SE INSPI MO EN CUANTO AL PANEL DE LA "ASÓLICA DEL
RARON LOS PINTORES DE LOS RETABLOS DE LA 0RADO EN 4ALAVERA DE LA 2EINA 4OLEDO
0ASIØN DE #RISTO DE LA )GLESIA 0ARROQUIAL LA NECESIDAD DE ADAPTAR EL FORMATO VERTI
DE 0IEDRAESCRITA 4OLEDO DE LA %RMITA CAL DEL DISE×O DE 0IETER VAN DER "ORCHT
DEL 3ANTÓSIMO #RISTO %XTRAMUROS DE ,A A OTRO HORIZONTAL HA LLEVADO AL PINTOR DE
)GLESUELA 4OLEDO DE LA )GLESIA 0ARRO AZULEJOS HA INTRODUCIR UN MAYOR NÞME
QUIAL DE 6ALDASTILLAS #ÉCERES Y DE LA "A RO DE VARIANTES ASÓ SE HA ELIMINADO EL
SÓLICA DEL 0RADO DE 4ALAVERA DE LA 2EINA GRUPO DE SOLDADOS QUE SE ACERCA DESDE EL
4OLEDO #UATRO CASOS A TRAVÏS DE LOS FONDO Y LOS APØSTOLES HAN PASADO A UN
CUALES PODEMOS COMPROBAR CØMO SE RE LATERAL EN SEGUNDO PLANO PARA COMPLETAR
CREABA PROGRESIVAMENTE LA COMPOSICIØN LA COMPOSICIØN
6ÏASE '/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT VOL )8 PP n
6ÏASE 6!,$)6)%3/ -ERCEDES PP n Y -!515/9 (%.$2)#+8 -ARIE ))) PARTE
) FASCÓCULO PP LÉMINAS n LÉMINAS Y n Y n
'RABADO APARECIDO EN LAS EDICIONES DE Y DE LA OBRA (UMANAE SALUTIS MONUMENTA DE "E
NEDICTO !RIAS -ONTANO 6ÏASE -!515/9 (%.$2)#+8 -ARIE ))) PARTE ) FASCÓCULO PP LÉMINA
n Y
(AY QUE PRECISAR QUE AL ENCONTRARSE ESTE PANEL ESPECIALMENTE ALTERADO EN SU LATERAL DERECHO CABE LA
POSIBILIDAD DE QUE LA REPRESENTACIØN DEL GRUPO DE SOLDADOS Y DE *UDAS SE ENCONTRASE EN LOS AZULEJOS QUE NO SE
HAN CONSERVADO
&ERNANDO 'ONZLEZ -ORENO
%N LOS CUATRO RETABLOS MENCIONADOS LA TRADICIØN ORAL RARAMENTE REPRESENTADA
TAMBIÏN PODEMOS OBSERVAR LA INFLUEN ATRIBUYE A ESTAS DOS PIEZAS UN ESPECIAL
CIA DE LA ESTAMPA DE 7IERIX CORRESPON VALOR A LA ESTAMPA COMO DIFUSORA DE ESTA
DIENTE AL 0RENDIMIENTO O EL "ESO DE *UDAS INUSITADA ICONOGRAFÓA Y AL PANEL CERÉMI
SEGÞN DISE×O DE 0IETER VAN DER "ORCHT CO COMO REFLEJO DE ELLA %L SUCESO SE RE
#ON RESPECTO A LA ESTAMPA EN LOS RETA PRESENTA DE MANERA DIFERENTE EN AMBOS
BLOS DE 0IEDRAESCRITA Y DE ,A )GLESUELA CASOS PERO ESTE HECHO NO IMPIDE QUE
nAMBAS GENERADAS SIN DUDA ALGUNA A PAR EL GRABADO FUESE LA FUENTE A TRAVÏS DE LA
TIR DEL MISMO ESTARCIDOn SE HA MANTENI CUAL SE PROPAGØ EL CONOCIMIENTO DE ESTE
DO LA FIGURA DE #RISTO RODEADA POR TRES EPISODIO %L SEGUNDO GRABADO DE 7IERIX
SOLDADOS HABIÏNDOSE ELIMINADO A *UDAS CITADO ME PERMITE DESARROLLAR UN PLAN
Y A BUENA PARTE DE LA ESCOLTA DE SIERVOS TEAMIENTO SIMILAR EN ESTE CASO HALLAMOS
DEL 3ANEDRÓN 3Ó SE HA RESPETADO LA RE OTROS DOS INTERESANTES ELEMENTOS ICONO
PRESENTACIØN DE SAN 0EDRO ATACANDO CON GRÉFICOS QUE TAMBIÏN RECOGE EL PANEL DE
SU ESPADA A -ALCO QUIEN YACE SOBRE EL 0IEDRAESCRITA LA PALMERA INCLINADA Y EL
SUELO JUNTO A UN PECULIAR FAROL CILÓNDRI ÓDOLO ROTO 3I BIEN LA REPRESENTACIØN DEL
CO %N LA REPRESENTACIØN DE 6ALDASTILLAS EPISODIO DE LA PALMERA ES MÉS HABITUAL
DONDE LA COMPOSICIØN APARECE INVERTIDA NO SUCEDE LO MISMO CON LA DEL ÓDOLO
SÓ OBSERVAMOS LA IMAGEN DE *UDAS &INAL ROTO 0OR TANTO UNA VEZ MÉS EL GRABADO
MENTE EN LA DE LA "ASÓLICA DEL 0RADO LA DE 7IERIX Y EL PANEL DE 0IEDRAESCRITA RE
NECESIDAD DE ADAPTAR LA COMPOSICIØN A SULTAN EXCEPCIONALES POR COMPARTIR UNA
UN FORMATO BIEN DISTINTO VUELVE A OBLI ICONOGRAFÓA ESPECIALMENTE INUSITADA EL
GAR AL PINTOR A REORGANIZAR LA ESCENA %N GRABADO PERMITIØ SU DIFUSIØN Y EL PANEL
EL PANEL LA MUCHEDUMBRE QUE RODEABA SE HIZO ECO DE ELLA $EBO A×ADIR QUE
A #RISTO SE HA TRASLADADO A LOS LATERALES COMPOSITIVAMENTE ESTAS DOS PIEZAS GUAR
QUEDANDO EL CENTRO RESERVADO PARA #RIS DAN UNA GRAN RELACIØN DISPONIÏNDOSE DE
TO *UDAS Y UNO DE LOS SOLDADOS %L ATA MANERA SIMILAR AUNQUE A LA INVERSA LAS
QUE DE SAN 0EDRO A -ALCO TAMBIÏN SE HA FIGURAS DE SAN *OSÏ CON LA CABEZA VUELTA
DESPLAZADO A UN LATERAL PARA COMPLETAR TIRANDO DEL BURRO DE LA 6IRGEN ABRAZAN
MEJOR LA COMPOSICIØN ELIMINÉNDOSE SIN DO AL .I×O SOBRE EL ASNO Y DE LA PALME
EMBARGO EL PECULIAR DETALLE DEL FAROL CI RA CUYAS RAMAS INCLINADAS COBIJAN A LA
LÓNDRICO OTROS DETALLES COMO LOS HACHO 6IRGEN Y AL .I×O /TROS DETALLES SÓ HAN
NES Y LANZAS QUE PORTAN LOS SOLDADOS SÓ SE SIDO VARIADOS COMO EL ÓDOLO ROTO QUE HA
HAN MANTENIDO PASADO DEL FONDO EN EL GRABADO A PRIMER
%NTRE EL PANEL DE LA (UIDA A %GIPTO PLANO EN EL PANEL O LAS HERRAMIENTAS QUE
DE LA )GLESIA 0ARROQUIAL DE 0IEDRAESCRITA PORTA SAN *OSÏ ELIMINADAS EN EL PANEL
4OLEDO Y DOS GRABADOS CON ESTE TEMA
DE 7IERIX SØLO PUEDO ESTABLECER PUN
"IBLIOGRAF¢A
TUALES RELACIONES DE ÓNDOLE ICONOGRÉFICA
Y COMPOSITIVA 5NA DE ESTAS ESTAMPAS DE '/.:,%: $% :2!4% *ESÞS -ARÓA %DIT
7IERIX Y EL PANEL DE 0IEDRAESCRITA COM n 2EAL #OLECCIØN DE %STAMPAS DE
PARTEN LA INSERCIØN EN SEGUNDO PLANO DEL 3AN ,ORENZO DE %L %SCORIAL VOLS %DICIO
NES %PHIALTE 0ATRIMONIO .ACIONAL 6ITO
LEGENDARIO EPISODIO EN EL QUE UN CAMPO RIA 'ASTEIZ
DE TRIGO CRECE MILAGROSAMENTE PARA DES
&2/4().'(!- !LICE 7 4ILES PANELS
PISTAR A LOS SOLDADOS DE (ERODES ,A PE OF 3PAIN n 4HE (ISPANIC 3O
CULIARIDAD DE ESTA ESCENA PROCEDENTE DE CIETY .EW 9ORK
-!515/9 (%.$2)#+8 -ARIE ))) PARTE ) FASCÓCULO PP LÉMINA n Y
-!515/9 (%.$2)#+8 -ARIE ))) PARTE ) FASCÓCULO PP LÉMINA LÉMINA
Y
%, #/.*5.4/ $% !:5,%*%2·! $% 0)%$2! %3#2)4!
(5)$/"2/ #ONCHA Y '/.:,%: FASCICULE 4ROISIÒME PARTIE DEUXIÒME
.%'2/ )RENE %L ARTE DEL GRABA FASCICULE ,ES ESTAMPES DES 7IERIX CONSERVEES
DO FLAMENCO HOLANDÏS $E ,UCAS VAN ,EYDEN A AU CABINET DES ESTAMPES DE LA "IBLIOTHEQUE 2O
-ARTIN DE 6OS %LECTA "IBLIOTECA .ACIONAL YALE !LBERT ) "IBLIOTHEQUE 2OYALE !LBERT )
-ADRID "RUXELLES
-!2/4/ '!22)$/ -ARIANO h,A .!6!22%4% 02)%4/ "ENITO ,A
AZULEJERÓA DE 4ALAVERA EN #ASTILLA ,A -AN PINTURA ANDALUZA DEL SIGLO 86)) Y SUS FUENTES
CHA SIGLOS 86) 86)) Y 86)))v EN !CTAS GRABADAS &UNDACIØN DE APOYO A LA (ISTORIA
DEL ) #ONGRESO DE (ISTORIA DE #ASTILLA ,A -AN DEL !RTE (ISPÉNICO -ADRID
CHA CONFLICTOS SOCIALES Y EVOLUCIØN ECONØMICA EN 0/22%3 -!24·. #,%4/ *ULIO
LA %DAD -ODERNA 4 6))) 3ERVICIO DE 0U n h3ANTA -ARÓA DE 0IEDRAESCRITAv EN
BLICACIONES DE LA *UNTA DE #OMUNIDADES DE 4OLETUM N SEGUNDA ÏPOCA A×O ,86
#,- 4OLEDO PP n 4OLEDO PP n
-!24·.%: #!6)2¼ "ALBINA h!ZU 342!533 7ALTER , 'ENERAL %DITOR
LEJOS TALAVERANOS DEL SIGLO 86)v EN !RCHIVO 342!533 7ALTER , Y 3()-52! 4O
%SPA×OL DE !RTE N -ADRID PP MOKO %DITORES DEL VOLUMEN 4HE
n )LLUSTRATED "ARTSCH .ETHERLAND !RTISTS #OR
-!24·.%: #!6)2¼ "ALBINA #ERÉMI NELIS #ORT !BARIS "OOKS .EW 9ORK
CA ESPA×OLA EN EL )NSTITUTO 6ALENCIA DE $ON *UAN 6!,$)6)%3/ 2/$2)'/ - -ERCEDES
)NSTITUTO 6ALENCIA DE $ON *UAN -ADRID ,A INFLUENCIA DEL GRABADO FLAMENCO EN LA
-!515/9 (%.$2)#+8 -ARIE ) CERÉMICA DE 4ALAVERA EL CICLO DE LA 6IDA DE -ARÓA
0REMIÒRE PARTIE )) $EUXIÒME PAR EN LA %RMITA DE .UESTRA 3E×ORA DEL 0RADO
TIE ))) n 4ROISIÒME PARTIE PREMIER 'ALEA -ADRID
-
/42/3 -/$%,/3 $% ).42/$5##)¼. $%, !24%
)4!,)!./ %. ,! %30!»! $%, 3)',/ 86))
,!3 #!./.):!#)/.%3 %, #!3/ #)3.%2)!./
2OBERTO 'ONZÉLEZ 2AMOS
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
%L FENØMENO DE LA INTRODUCCIØN DEL ROMANA LO QUE EN CIERTOS CASOS PODÓA
ARTE ITALIANO DEL SIGLO 86)) EN %SPA×A SUPONER QUE ALGUNAS DE LAS OBRAS ENCAR
HA SIDO ESTUDIADO EN DIVERSAS OCASIO GADAS LLEGASEN A LA 0ENÓNSULA )BÏRICA
NES Y POR RENOMBRADOS ESPECIALISTAS %L CASO QUE CENTRA NUESTRA COMUNI
.ORMALMENTE ES EL FENØMENO DEL CO CACIØN ES UN BUEN EJEMPLO PARA ILUSTRAR
LECCIONISMO ESPECIALMENTE EL PROTAGO ESTE FENØMENO %L PROCESO nFINALMENTE
NIZADO POR NOBLES ENVIADOS A )TALIA CON FALLIDO PARA LA CANONIZACIØN DEL #ARDE
DIFERENTES CARGOS POLÓTICOS O DIPLOMÉ NAL #ISNEROS SUPUSO UN INGENTE ESFUERZO
TICOS EL ÉMBITO MÉS COMÞNMENTE DES ECONØMICO POR PARTE DE LAS INSTITUCIONES
TACADO POR LA HISTORIOGRAFÓA %L GUSTO INTERESADAS EN SANTIFICAR SU FIGURA QUE
ESPA×OL POR nESPECIALMENTE LA PINTU LLEVØ APAREJADO UN ENORME DESPLIEGUE
RA Y LA ESCULTURA ITALIANAS DEL "ARROCO DE ENCARGOS DE OBRAS DE ARTE EN 2OMA
TIENE AMPLIAS Y CONOCIDAS CONSECUEN LA MAYORÓA RETRATOS DEL #ARDENAL %STAS
CIAS EN CUANTO A ENCARGOS DE OBRAS AR OBRAS A VECES REALIZADAS POR ARTISTAS DES
TÓSTICAS Y A LA IMPORTACIØN DE MUCHAS TACADOS SON FRUTO DE UNA COMITENCIA AR
DE ELLAS CON LAS IMPLICACIONES QUE NO TÓSTICA CON CONSECUENCIAS EN %SPA×A AL
ES NECESARIO EXPLICITAR HACERSE LLEGAR A LA 0ENÓNSULA MUCHAS DE
&RENTE AL COLECCIONISMO NO SE HA LAS PIEZAS A LUGARES QUE DE LO CONTRARIO
ESTUDIADO EN IGUAL MEDIDA O AL MENOS NUNCA HUBIERAN TENIDO LA POSIBILIDAD DE
NO SE HA TENIDO TAN EN CUENTA OTRO TIPO CONOCER EL ARTE DEL PAÓS TRASALPINO 3EGU
DE COMITENCIA ARTÓSTICA DE ESPA×OLES EN RAMENTE NO FUE EL ÞNICO CASO
)TALIA EN EL SIGLO 86)) ESPECIALMENTE ,A PRINCIPAL INSTITUCIØN QUE IMPUL
EN LA 2OMA PAPAL 3E TRATA DE LA QUE SØ Y SOSTUVO CON MANTENIDA INSISTENCIA
INEVITABLEMENTE DEBIDO A LAS NECESIDA EL PROCESO DE CANONIZACIØN DEL #ARDE
DES CANØNICAS Y PROPAGANDÓSTICAS DEBÓA NAL #ISNEROS NO PODÓA SER OTRA QUE LA
EJERCERSE CON MOTIVO DE LOS PROCESOS MÉS DESTACADA FUNDACIØN DEL PRELADO TO
DE BEATIFICACIØN DE SANTOS ESPA×OLES %N LEDANO LA 5NIVERSIDAD DE !LCALÉ .O ES
TALES CASOS LOS PROCURADORES O ENVIA ESTE EL LUGAR PARA SE×ALAR LAS CAUSAS QUE
DOS EN NOMBRE DE CIUDADES PUEBLOS LLEVARON A LA 5NIVERSIDAD A INTENTAR BEA
CATEDRALES Y OTRAS INSTITUCIONES DEBÓAN TIFICAR A SU FUNDADOR PERO DEBEMOS INDI
REALIZAR NUMEROSOS ENCARGOS A ARTISTAS CAR QUE AL MENOS DESDE FINALES DEL SIGLO
ITALIANOS PARA DAR A CONOCER Y DIFUNDIR 86) EL #ARDENAL EMPEZØ A CONSIDERARSE
LA IMAGEN DEL hASPIRANTEv A SANTO ENTRE EN ELLA COMO ALGO MÉS QUE UN PERSONA
EL PUEBLO Y LAS AUTORIDADES DE LA #URIA JE DESTACADO 3ERÓA EN CUANDO CON
2OBERTO 'ONZLEZ 2AMOS
EL APOYO DEL !RZOBISPADO DE 4OLEDO SE DE CARDENALES PONENTES Y OTROS INCON
INICIARAN LAS ACTUACIONES ENCAMINADAS A VENIENTES DIVERSOS nMUY RELACIONADOS
ELEVAR A #ISNEROS A LOS ALTARES 3E COMEN SEGÞN PARECE CON LA CONDICIØN ANTIES
ZABA UN LARGO CAMINO QUE ÞNICAMENTE PA×OLA DEL 0APA 5RBANO 6))) HASTA SU
CONCLUIRÓA ENTRADO EL SIGLO 86))) Y QUE DETENCIØN EN
PODEMOS DIVIDIR EN TRES GRANDES PARTES %N ESTE PERÓODO EJERCIØ COMO AGEN
,A PRIMERA ABARCA DESDE EL INICIO DE LAS TE PROCURADOR PRINCIPAL AL SERVICIO DE LA
ACTUACIONES HASTA ,A SEGUNDA SE 5NIVERSIDAD EN LA CAUSA EL DOCTOR ,UCAS
INICIØ EN DEBIDO A LA BUENA PRE 'ONZÉLEZ DE ,EØN PROCURADOR EN 2OMA
DISPOSICIØN DE UN ESFORZADO FRANCISCANO DE LAS IGLESIAS DE LA #ORONA DE #ASTILLA
FR 0EDRO DE 1UINTANILLA %STE PERSONAJE CANØNIGO MAGISTRAL DE #ØRDOBA Y CA
SE OCUPØ PERSONALMENTE CASI EN SOLITA MARERO DE HONOR DEL 0APA ANTIGUO CO
RIO DE CONTINUAR EL PROCESO CANØNICO LEGIAL Y CAPELLÉN DEL #OLEGIO -AYOR DE
DE BEATIFICACIØN 3US ESFUERZOS TUVIERON 3AN )LDEFONSO DE LA 5NIVERSIDAD ALCALAÓ
CONTINUIDAD HASTA FINAL DEL 3EISCIENTOS NA %STE PERSONAJE FUE EL ENCARGADO DE
0OR ÞLTIMO YA EN EL SIGLO SIGUIENTE EN COMENZAR CON LOS ENCARGOS DE OBRAS AR
CONTRAMOS UNA TERCERA FASE INICIADA EN TÓSTICAS EN 2OMA PARA FAVORECER LA CAUSA
QUE NO TENDRÓA TANTA CONTINUIDAD DE LA BEATIFICACIØN CISNERIANA SIEMPRE AL
%N ESTAS LÓNEAS NO NOS INTERESA TANTO SERVICIO DE LA 5NIVERSIDAD Y PAGANDO LAS
INTRODUCIRNOS EN LOS RECOVECOS DE LA OBRAS CON EL DINERO QUE ESTA LE ENVIABA
CAUSA nSIN DUDA ALGO FARRAGOSOn COMO .O PARECE QUE FUESE OBLIGATORIO EN
PONER DE MANIFIESTO LA VERTIENTE DE CO PRINCIPIO QUE PARA PROPONER O DEFENDER
MITENCIA ARTÓSTICA QUE PROPICIARON SUS DI LA CAUSA DE BEATIFICACIØN DE ALGÞN PER
FERENTES FASES SONAJE SEGÞN LA NORMATIVA CANØNICA DE
LA ÏPOCA HUBIESE QUE ENCARGAR OBRAS DE
02)-%2! &!3% ARTE Y REGALARLAS A LAS AUTORIDADES DE LA
%L INICIO DE LAS ACTUACIONES EN EL #URIA Y DE LA #ONGREGACIØN DE 2ITOS
PROCESO DE BEATIFICACIØN Y CANONIZA SIEMPRE nCOMO ES LØGICO REPRESENTA
CIØN DE #ISNEROS EN LLEVØ CONSIGO CIONES DEL hASPIRANTEv A SER ELEVADO A LOS
CIERTA CARGA BUROCRÉTICA QUE SE EXTENDIØ ALTARES -ÉS BIEN ES DE SUPONER ESTO SE
HASTA CUANDO LA DOCUMENTACIØN HARÓA COMO INICIATIVA PROPAGANDÓSTICA DE
RECOGIDA POR LAS AUTORIDADES ECLESIÉSTICAS LOS INTERESADOS UNA INICIATIVA TENDENTE
DEL !RZOBISPADO TOLEDANO FUE ENVIADA A A DAR A CONOCER LA FIGURA DE LA PERSONA
2OMA %N MEDIANTE ABOGADO Y PROPUESTA Y QUIZÉS PARA ALAGAR A DICHAS
UN CARDENAL PONENTE SE PRESENTØ ANTE AUTORIDADES 0ODEMOS CONTEMPLAR EL
EL TRIBUNAL ENCARGADO DE LOS ASUNTOS DE FENØMENO COMO UNA ESPECIE DE PROPA
BEATIFICACIONES LA 3ACRA #ONGREGACIØN GANDA ELECTORAL AVANT LA LETTRE
DE 2ITOS QUE ACEPTØ LA CAUSA CISNERIA %L DOCTOR 'ONZÉLEZ DE ,EØN SEGÞN
NA $IVERSOS ACONTECIMIENTOS SE FUERON CONSTATAN LOS MEMORIALES DE GASTOS QUE
SUCEDIENDO CON DILACIONES SUSTITUCIØN PRESENTØ AL RECTOR DE !LCALÉ Y LAS RELACIO
&UNDAMENTALMENTE #ASTELLANOS DE ,OSADA " 3 "IOGRAFÓA DE $ON &R &RANCISCO 8IMÏNEZ DE #ISNEROS
%D -ADRID &UENTE 6 DE LA (ISTORIA ECLESIÉSTICA DE %SPA×A -ADRID TOMO 6 E )D (ISTORIA DE
LAS 5NIVERSIDADES #OLEGIOS Y DEMÉS ESTABLECIMIENTOS DE ENSE×ANZA EN %SPA×A -ADRID VOLS 0OU Y -ARTÓ * -
h0ROCESO DE BEATIFICACIØN DEL #ARDENAL #ISNEROSv EN !RCHIVO )BERO !MERICANO TOMO 86)) N 8,)8 P
&ERNÉNDEZ DE 2ETANA , #ISNEROS Y SU SIGLO %STUDIO HISTØRICO DE LA VIDA Y ACTUACIØN PÞBLICA DEL #ARDENAL $ &R
&RANCISCO 8IMÏNEZ DE #ISNEROS -ADRID TOMO )) P 2ODRÓGUEZ -O×INO 3ORIANO 2 %L #ARDENAL
#ISNEROS Y LA %SPA×A DEL SIGLO 86)) 6ALENCIA
2ÞJULA Y /CHOTORENA * ·NDICE DE LOS COLEGIALES DEL -AYOR DE 3AN )LDEFONSO Y -ENORES DE !LCALÉ -ADRID
P 'UTIÏRREZ 4ORRECILLA , - #ATÉLOGO DE LOS COLEGIALES Y CAPELLANES DEL #OLEGIO -AYOR DE 3AN )LDEFONSO DE LA
5NIVERSIDAD DE !LCALÉ !LCALÉ DE (ENARES P
!RCHIVO (ISTØRICO .ACIONAL !(. 5NIVERSIDADES LEGAJOS Y SIN FOLIAR
/42/3 -/$%,/3 $% ).42/$5##)¼. $%, !24% )4!,)!./
NES PUBLICADAS POR SU SUCESOR FR 0EDRO DE PROPAGANDÓSTICO DE ESTE TIPO DE OBRAS PIC
1UINTANILLA PRESENTØ hRETRATOSv DEL SIERVO TØRICAS .OS INDICAN QUE EL CUADRO MEDÓA
DE $IOS #ISNEROS ADORNADOS SIEMPRE CON CERCA DE X PALMI APROXIMADAMEN
MARCOS DORADOS A 5RBANO 6))) AL HERMA TE Y QUE #ISNEROS ESTABA EN ÏL REPRESEN
NO DEL 0APA !NTONIO "ARBERINI #ARDENAL TADO EN PIE JUNTO A UNA MESA CUBIERTA
DE 3AN (ONOFRIO AL #ARDENAL "ORGHE CON TERCIOPELO ROJO EN LA QUE REPOSABAN
SE QUE ERA POR ENTONCES EL PONENTE DE EL BIRRETE SOBRE UNOS LIBROS UN RELOJ Y UN
LA CAUSA A LOS SECRETARIOS DE LA #ONGRE CRUCIFIJO Y QUE A LO LEJOS ESTABA REPRESEN
GACIØN DE 2ITOS MONSE×ORES 2OSPIGLIOSI TADA UNA BATALLA 3E INTENTABA APORTAR UN
&ACCHINETTI Y h#HENCLEv Y AL #ARDENAL NE MODELO ICONOGRÉFICO nYA DESARROLLADO EN
POTE &RANCISCO "ARBERINI ENTRE OTROS %SPA×A QUE HABLARA SINTÏTICAMENTE DE
4ODOS ESOS CUADROS CON LA REPRESEN LOS HECHOS MÉS IMPORTANTES DE LA VIDA DE
TACIØN DE #ISNEROS nSIEMPRE DE AUTORES #ISNEROS ENTRE LOS QUE DESTACAN LOS LIBROS
Y CALIDADES QUE DESCONOCEMOS TUVIE REFERENCIAS A LA "IBLIA 0OLÓGLOTA Y LA FUN
RON FORMATOS DIVERSOS EN FUNCIØN DE LA DACIØN DE LA 5NIVERSIDAD Y LA BATALLA SIN
IMPORTANCIA DE SUS DESTINATARIOS AUNQUE DUDA LA DE LA TOMA DE /RÉN
TENÓAN SIEMPRE INCLUIDA UNA CARTELA EN LA
QUE CONSTABAN EL NOMBRE Y hLOS PUESTOS Y 3%'5.$! &!3%
DIGNIDADES QUE TUVOv EL #ARDENAL #ISNEROS %, 0!$2% 15).4!.),,!
3ABEMOS QUE EL MÉS GRANDE Y COSTOSO #OMO HEMOS SE×ALADO ARRIBA TRAS
nSEGÞN 1UINTANILLA hDEL MEJOR PINCEL DE LA DETENCIØN DEL PROCESO EN ÏSTE
)TALIAv FUE EL PRESENTADO AL 0APA -OS SE RETOMARÓA EN GRACIAS A LA BUENA
TRABA A #ISNEROS DE CUERPO ENTERO Y FUE DISPOSICIØN DE UN FRAILE FRANCISCANO MUY
PRESENTADO SOLEMNEMENTE A 5RBANO RELACIONADO CON LA 5NIVERSIDAD DE !LCALÉ
6))) QUIEN SEGÞN EL PADRE 1UINTANILLA FAMILIAR DIRECTO DE SUS ESCRIBANOS CONTA
LO VALORØ ENORMEMENTE E INCLUSO HIZO DORES Y ANTIGUO ESTUDIANTE EN SUS AULAS
CIERTOS COMENTARIOS SOBRE LAS VESTIMEN FR 0EDRO DE !RANDA 1UINTANILLA Y -EN
TAS DEL RETRATADO ,OS OTROS CUADROS RE DOZA O SENCILLAMENTE FR 0EDRO DE 1UIN
PRESENTABAN A #ISNEROS DE MEDIO CUERPO TANILLA &R 0EDRO PROPUSO A LAS AUTORIDADES
Y DEBÓAN SER DE MENOR CALIDAD ADEMÉS ACADÏMICAS LA CONTINUACIØN DE LA CAUSA
DE MÉS BARATOS !L MENOS EL PRESENTADO DE CANONIZACIØN OFRECIÏNDOSE A LLEVAR
AL 0APA PUEDE SER LOCALIZADO ENTRE LAS EN 2OMA LOS ASUNTOS A ELLA REFERIDOS EN
POSESIONES DE LOS HEREDEROS DEL MAYO EXCLUSIVIDAD Y EXPONIENDO QUE LA FIGURA
RAZGO DE LA FAMILIA "ARBERINI A LO LARGO DEL 0APA )NOCENCIO 8 SERÓA MÉS FAVORA
DEL SIGLO 86)) %L PRESENTADO A !NTONIO BLE A SUS INTENCIONES QUE 5RBANO 6))) ASÓ
"ARBERINI APARECE EN SU INVENTARIO POST COMO QUE EL EMBAJADOR DE %SPA×A EN LA
MORTEM %L RESTO ES MÉS DIFÓCIL DE LOCA #IUDAD %TERNA EL DUQUE DEL )NFANTADO
LIZAR DOCUMENTALMENTE nLA LOCALIZACIØN ERA UNO DE LOS PATRONOS DE LA 5NIVERSI
FÓSICA ES UNA TAREA POR LO QUE HEMOS PO DAD CON LAS VENTAJAS QUE ELLO SUPONDRÓA
DIDO COMPROBAR CASI IMPOSIBLE %SPERABA ADEMÉS QUE EL CAPÓTULO GENE
,AS DESCRIPCIONES QUE DE LA OBRA RAL DE LOS FRANCISCANOS QUE DEBÓA REUNIRSE
MAYOR OFRECEN LOS INVENTARIOS DE LA FAMILIA EN 2OMA EN MAYO DE SOLICITASE LA
"ARBERINI SON MUY EXPRESIVAS DEL CARÉCTER CONTINUACIØN DE LA CAUSA CISNERIANA
1UINTANILLA 0 DE !RCHETYPO DE VIRTUDES %SPEXO DE PRELADOS EL VENERABLE PADRE Y SIERVO DE $IOS & &RANCISCO
8IMENEZ DE #ISNEROS 0ALERMO .ICOLÉS "UA !RCHIVO #OMPLUTENSE P !(. 5NIVERSIDADES LEGAJO LIBRO
)) FOL V
!(. 5NIVERSIDADES LEGAJO LIBRO )) FOL R
!RCHIVIO DI 3TATO 2OMA .OT !UDITOR #AMERA BUSTA FOL R
,AVIN - ! 3EVENTEENTH #ENTURY "ARBERINI $OCUMENTS AND )NVENTARIES OF !RT .UEVA 9ORK P Y
!(. 5NIVERSIDADES LIBRO FOL R Y V
2OBERTO 'ONZLEZ 2AMOS
,A PROPUESTA DE 1UINTANILLA FUE DO SANDALIAS PREDICANDO A LOS MORISCOS
ACEPTADA Y EL FRANCISCANO ESTABA EN DE 'RANADA CON ÏSTOS A SUS PIES CON
2OMA EN JULIO DE )NMEDIATA UN CRUCIFIJO EN LA MANO IZQUIERDA Y EN
MENTE SE PUSO CON UN ESPÓRITU DECIDIDA ACCIØN DE PREDICAR *UNTO A ÏL LOS SEIS
MENTE BARROCO DE CONFIANZA EN EL PODER TOMOS DE LA "IBLIA #OMPLUTENSE QUE ES
DE LAS IMÉGENES A TRABAJAR EN EL DISE×O TARÓAN ADORNADOS POR LOS SÓMBOLOS DE SUS
DE ICONOGRAFÓAS Y EN UNA ESTRATEGIA DE MÉS DESTACADOS CARGOS ACCIONES Y CARAC
DESARROLLO DE LA NECESARIA PROPAGANDA VI TERÓSTICAS CILICIO MITRA BIRRETE CARDENALI
SUAL A LA VEZ QUE REDACTABA MEMORIALES CIO INSIGNIAS DE LA )NQUISICIØN BASTØN DE
Y LIBROS HAGIOGRÉFICOS nDESTACA LA BIO GENERAL Y MANOPLAS O GUANTELETES Y CO
GRAFÓA CISNERIANA QUE ESCRIBIØ PUBLICADA RONA 3IEMPRE SE ACOMPA×ARÓA ESTA IMA
EN Y SE OCUPABA DE ASPECTOS DE GEN CON DOS CARTELAS UNA CON SUS TÓTULOS
TIPO PURAMENTE BUROCRÉTICO Y OTRA CON SU ESCUDO DE ARMAS
0OR CARTA COMUNICABA A LA 5NIVER 1UINTANILLA TUVO COMO PRIMERA IN
SIDAD SUS INTENCIONES PROPONIENDO EN TENCIØN PROPAGANDÓSTICA MEDIANTE LA
CARGOS DE OBRAS EN LA PROPIA !LCALÉ CON IMAGEN LA DE DAR A CONOCER AL #ARDE
UNA CONCEPCIØN MUY PREVISORA DE LAS NAL #ISNEROS ENTRE LOS MIEMBROS DE SU
COSAS COMENTANDO LA ICONOGRAFÓA A UTI PROPIA ORDEN Y ENTRE SUS COMPATRIOTAS
LIZAR Y SOLICITANDO MODELOS RETRATÓSTICOS CASTELLANOS /BVIAMENTE QUERÓA QUE EL
ORIGINALES PARA PROPORCIONAR COMO REFE CAPÓTULO FRANCISCANO QUE SE REUNIRÓA EN
RENTES A LOS ARTÓFICES EN 2OMA (ABÓA LLE !RACELI APOYASE SU CAUSA Y QUE LOS CASTE
VADO CONSIGO DESDE %SPA×A BIOGRAFÓAS DE LLANOS RESIDENTES EN LA #URIA SE IMPLICA
#ISNEROS ILUSTRADAS CON RETRATOS DEL PRE SEN EN SU FAVOR !SÓ POR LO QUE SABEMOS
LADO PERO COMO TODOS ERAN DE PERFIL LAS PRIMERAS OBRAS QUE ENCARGØ Y ENTREGØ
nSEGÞN EL MODELO DEL RETRATO MARMØREO PARA SU EXPOSICIØN PÞBLICA O SEMIPÞBLI
CONSIDERADO VERA IMAGO CISNERIANA QUE CA FUERON LOS CUADROS DE PINTURA
POSEÓA LA 5NIVERSIDAD Y ÏL QUERÓA MOS SOBRE LIENZO QUE SE ENCONTRABAN EN LAS
TRARLO DE TRES CUARTOS O DE FRENTE MODER SACRISTÓAS DE LA PROPIA IGLESIA DE !RACELI
NIZANDO LA POSE NECESITABA MODELOS DE DE LA IGLESIA NACIONAL CASTELLANA DE 3ANTIA
ESAS CARACTERÓSTICAS GO DE LOS ESPA×OLES Y DEL CONVENTO FRAN
,A PRIMERA ICONOGRAFÓA QUE DEFINIØ CISCANO ESPA×OL DE 3AN )SIDORO 3E HA
SEGÞN RELATABA POR CARTA A !LCALÉ PRE CONSERVADO EN SU LUGAR LA DE ESTA ÞLTIMA
TENDÓA MOSTRAR A #ISNEROS EN PIE VESTIDO IGLESIA MOSTRANDO UNA IMAGEN DE #ISNE
DE FRANCISCANO CON MUCETA Y CALZAN ROS QUE CUMPLE PARCIALMENTE LOS REQUISI
2ODRÓGUEZ -O×INO 3ORIANO 2 /P CIT P
1UINTANILLA 0 DE /P CIT
'ØMEZ DE #ASTRO $E REBUS GESTIS A &RANCISCO 8IMENIO #ISNERIO !LCALÉ DE (ENARES !NDRÏS DE
!NGULO 2OBLES % #OMPENDIO DE LA VIDA Y HAZA×AS DEL CARDENAL $ &R &RANCISCO 8IMÏNEZ DE #ISNEROS Y DEL
OFICIO DE LA MISA MUZÉRABE 4OLEDO 0EDRO 2ODRÓGUEZ
!(. 5NIVERSIDADES LEGAJO FOL R Y R %STE ÞLTIMO DOCUMENTO CARTA DEL DE ENERO DE
hANDO CON ALGUNA CONFUSIØN A ERCA DE RETRATAR A NUESTRO #ARDENAL Y AUNQUE EN LVAR 'ØMEZ Y 2OBLES QUE TRUXE
ESTÉN LAS EFIGIES ESTÉN DE PERFIL QUE ES MEDIA CARA CON QUE EN 2OMA NO AY QUIEN ME SAQUE UN RETRATO PARECIDO EN BOLBIENDO LA
CARA O HACIÏNDOLA ENTERA SINO QUE LO HIERRAN SIC Y AUN COMO ESTÉ NO LO SACAN PARECIDO ANSÓ QUISIERA QUE V M PONGA CUIDADO
EN ENVIARME UNA CABE A DEL 3ANTO HA DE SER EN UN PLIEGO DE PAPEL CON UNA PINTURA TOSCA O DIBUXO QUE ESO BASTA Y ANSÓ
SIENDO EN PAPEL DE MARQUILLA VENDRÉ BIEN Y SE PUEDE ENVIAR COMO CARTA QUE NO IMPORTA QUE SE DOBLE PERO HA DE VENIR LA CARA
VUELTA NO MEDIA CARA SINO DE SUERTE QUE ESTE TODA LA CARA CUMPLIDA QUE ES LO QUE SE DUDA Y QUE SEA EL DIBUXO DE LOS MEJORES
DE !LCALÉ Y EL MÉS PARECIDO V MD PUES A POCA COSTA Y SOLO CUIDADO LO PONGA POR OBRA QUE QUISIERA HA ER UN RETRATO PARA QUE LE
VEAN LOS #APITULARESv
!(. 5NIVERSIDADES LEGAJO FOL R Y V
6ID 1UINTANILLA 0 DE /P CIT P
(ACE RELACIØN DE LOS CUADROS ENTREGADOS A LAS SACRISTÓAS DE ESAS IGLESIAS ENTRE OTROS DOCUMENTOS EN !RCHIVO
'ENERAL Y "IBLIOTECA DEL -INISTERIOS DE !SUNTOS %XTERIORES -ADRID MSS FOL R Y EN 1UINTANILLA 0 DE
%SPECIAL TRATADO SOBRE LOS DECRETOS DE NON CULTU !LCALÉ DE (ENARES -ARÓA &ERNÉNDEZ P ÓNDICE
/42/3 -/$%,/3 $% ).42/$5##)¼. $%, !24% )4!,)!./
&IG 'RABADO DE PORTADA DEL LIBRO DE FR 0EDRO
&IG %L #ARDENAL #ISNEROS )GLESIA DE 3AN )SIDORO DE 1UINTANILLA !RCHETYPO DE VIRTUDES %SPEXO DE PRELADOS
2OMA 0ALERMO .ICOLÉS "UA
TOS DE 1UINTANILLA &IG 3E TRATA DE UN GADOS A UN GRABADOR SICILIANO &RANCESCO
ØLEO QUE MUESTRA A #ISNEROS DE PERFIL Y .EGRO %N EL GRABADO DE PORTADA &IG
DE ALGO MÉS DE MEDIO CUERPO VESTIDO DE ENCONTRAMOS UNA COMPOSICIØN PLENA
FRANCISCANO Y CON MUCETA SOSTENIENDO EL MENTE BARROCA CON ÉNGELES ENTRE ALGODO
CRUCIFIJO Y EL BIRRETE CARDENALICIO SITUADO NOSAS NUBES QUE SOSTIENEN UN PA×O EN EL
ANTE UN APARADOR EN EL QUE SE VEN LA MA QUE CONSTA EL TÓTULO DEL LIBRO EL BÉCULO
NOPLA EL BASTØN DE GENERAL LA MITRA UNA LA CRUZ PATRIARCAL EL CAPELO Y UNA CARTELA
CALAVERA Y LIBROS !L FONDO A TRAVÏS DE UNA CON EL RETRATO DE #ISNEROS %N OTRO GRA
VENTANA LA BATALLA DE /RÉN !RRIBA A LA BADO &IG SE DESARROLLA CASI CON PLE
DERECHA SUS ARMAS !BAJO UNA CARTELA QUE NITUD LA NUEVA ICONOGRAFÓA DEL #ARDENAL
RELATA SUS TÓTULOS ANTE LOS MORISCOS DE 'RANADA 0ERO LA
&R 0EDRO DE 1UINTANILLA NO DESCUI ACCIØN DEL FUNDADOR DE LA 5NIVERSIDAD
DØ OTRA FACETA VISUAL IMPRESCINDIBLE PARA DE !LCALÉ NO ES LA DE PREDICAR SINO LA DE
EXTENDER AL MÉXIMO LA PROPAGANDA LI BAUTIZAR A LOS MORISCOS ARRODILLADOS ANTE
GADA SIEMPRE A LA DIFUSIØN POR ESCRITO ÏL hPOR ASPERSIØNv .O HAY LIBROS PERO SÓ
MEDIANTE HAGIOGRAFÓAS Y TRATADOS DE LAS VENTANA CON LA BATALLA DE /RÉN ESCUDO
VIRTUDES DE SU ADMIRADO #ISNEROS EL Y CARTELA
GRABADO %N PUBLICABA EN 0ALERMO 1UINTANILLA UTILIZØ EL RECURSO AL GRA
SU HAGIOGRAFÓA CISNERIANA EN LA QUE IN BADO EN OTRAS OCASIONES CASI SIEMPRE
CLUYØ DOS GRABADOS A TODA PÉGINA ENCAR EN ILUSTRACIONES DE LOS TRATADITOS Y HA
h6%.%2!"),)3 3%2663 $%) & &2!.#)3#63 8)-%.%: $% #)3.%2/3 !2#()%063 4/,%
4!63 3 2 % #!2$)3 02/2%8 ()30!% #/-0,646- &/.$!4/2 /"))4 !../ !%4!4)3
36!%;=v
0AGOS Y RECIBOS AUTØGRAFOS DE LA IMPRESIØN ENTRE ELLOS LOS DEL GRABADOR EN !(. 5NIVERSIDADES LEGAJO
SIN FOLIAR
2OBERTO 'ONZLEZ 2AMOS
&IG %L #ARDENAL #ISNEROS BAUTIZANDO MOROS 'RABADO &IG $OMINIQUE "ARRIÒRE %L #ARDENAL #ISNEROS
DEL LIBRO DE FR 0EDRO DE 1UINTANILLA !RCHETYPO DE 'RABADO DEL LIBRO DE FR 0EDRO DE 1UINTANILLA
VIRTUDES %SPEXO DE PRELADOS 0ALERMO .ICOLÉS "UA /RANUM 8IMENII VIRTUTE CATHOLICUM SEU $E !FRICANO BELLO
IN TREMEZENII REGNO SUB SERVI $EI &RANCISCI 8IMENII DE
GIOGRAFÓAS CISNERIANAS QUE PUBLICØ EN #ISNEROS 2OMA &RANCESCO -ONETA
2OMA )NTERESA SOBREMANERA LA QUE HIZO
IMPRIMIR EN ITALIANO CON EL FIN DE FACI
MEJORES ESPECIALISTAS DE LA 2OMA DE LA
LITAR SU LECTURA 3E TRATA DEL "REVE 3OM
ÏPOCA $OMINIQUE "ARRIÒRE %L GRABADO
MARIO DELLAPOSTOLICA VITA DEL 6ENERAB 3ERVO &IG INSISTE EN DICHA LUCHA CISNERIANA
DI $IO $ &R &RANCESCO 8IMENEZ DE #IS
CONTRA EL INFIEL CON REFERENCIAS VISUALES
NEROS 2OMA &RANCESCO -ONETA Y ESCRITAS MUY EVIDENTES 6ARIOS ÉNGELES
ADORNADA CON UN MEDIOCRE GRABADO QUE EN VUELO SOSTIENEN UN BANDERÓN CON LAS
MUESTRA A #ISNEROS DE PIE ANTE UN PAI
ARMAS CISNERIANAS Y UNA CARTELA CON EL
SAJE EN EL QUE SE DESARROLLA POR EXTENSO TEXTO h!&2)#!./26- 4%22/2 %4
LA BATALLA DE /RÉN %N PUBLICØ UN 2%,)')/.)3 #!4(/,)#!% 02/
TRATADO EN EL QUE INCIDÓA EN LAS ACCIONES 06'.!4/2v 5NA BANDA EN LA PARTE
DEL #ARDENAL CONTRA LOS INFIELES Y EN SU INFERIOR LLEVA EL NOMBRE DEL EFIGIADO CON
MESIÉNICA CRUZADA POR 4IERRA 3ANTA QUE EL CALIFICATIVO DE h4OTIUS !FRICAE 0RAEFECTUS
SE REPARTIØ POR TODA 2OMA %L LIBRO VA 'ENERALISv ,A IMAGEN MUESTRA A #ISNE
ADORNADO CON UN GRABADO DE MUCHO ROS DE PIE DE FRANCISCANO Y CON MUCETA
MAYOR CALIDAD REALIZADO POR UNO DE LOS SOSTENIENDO UN CRUCIFIJO Y UN BASTØN O
1UINTANILLA 0 DE /RANUM 8IMENII VIRTUTE CATHOLICUM SEU $E !FRICANO BELLO IN TREMEZENII REGNO SUB SERVI
$EI &RANCISCI 8IMENII DE #ISNEROS 2OMA &RANCESCO -ONETA
3OBRE $OMINIQUE "ARRIÒRE VÏANSE ESPECIALMENTE 3TRUTT * ! BIOGRAPHICAL $ICTIONARY CONTAINING AN
HISTORICAL ACCOUNT OF ALL THE ENGRAVERS FROM THE EARLIEST PERIOD OF THE ART OF THE ENGRAVING TO THE PRESENT TIMES ,ONDRES %D
FACSÓMIL 'INEBRA VOL ) P 2OBERT
$UMESNIL ! 0 & ,E PEINTRE GRAVEUR &RAN AISx 0ARÓS %D
FACSÓMIL 0ARÓS PP
4HIEME 5 Y "ECKER & !LLGEMEINES ,EXIKON DER "ILDENDER +àNSTLER ,EIPZIG
VOL )) P "ÏNÏZIT % $ICTIONNAIRE CRITIQUE ET DOCUMENTAIRE DES 0AINTRES 3CULPTEURS $ESSINATEURS ET 'RAVEURS
0ARÓS TOMO ) P
/42/3 -/$%,/3 $% ).42/$5##)¼. $%, !24% )4!,)!./
BENGALA DE MANDO MILITAR %N SEGUNDO LA 3ACRA #ONGREGACIØN DE 2ITOS )NCLUSO
PLANO UNA ANIMADA ESCENA DE LUCHA DE LOS EMBAJADORES DE %SPA×A EN 2OMA RE
CABALLERÓA !L FONDO LAS MURALLAS Y CASE CIBIERON CUADROS DEL #ARDENAL #ISNEROS
RÓO DE /RÉN 4ODOS ESTOS GRABADOS SOBRE DEL FRANCISCANO ALCALAÓNO
TODO LOS DOS ÞLTIMOS DEBIERON REPARTIRSE /TRAS NOTICIAS HACEN REFERENCIA AL
EN TIRADAS SUELTAS DE MANERA GENERALIZADA ENCARGO DE RETRATOS ESCULTØRICOS %NTRE
PARA AUMENTAR TODO LO POSIBLE EL ALCANCE LOS GASTOS QUE 1UINTANILLA JUSTIFICØ ANTE
PROPAGANDÓSTICO QUE SE NECESITABA LA 5NIVERSIDAD HABER REALIZADO DURANTE
0ERO EL PADRE 1UINTANILLA SABÓA QUE SU MISIØN EN 2OMA DESDE HASTA
ERA NECESARIO EXTENDER ESA PROPAGANDA CONSTAN h%STATUAS DEL 3ANTOv 3A
VISUAL A LAS MÉS ALTAS INSTANCIAS DESDE BEMOS QUE 1UINTANILLA TUVO EN SU PODER
LOS 0ONTÓFICES A LOS CARDENALES Y LOS MÉS EN LA #IUDAD %TERNA ESCULTURAS DE YESO
DIVERSOS CARGOS BUROCRÉTICOS DEL APARATO PINTADO QUE REPRESENTABAN A #ISNEROS Y
ECLESIÉSTICO DE BEATIFICACIONES 9 ELLO RE UN MOLDE PARA SACAR MÉS -UY PROBA
QUERÓA SEGUIR RECURRIENDO A LOS FORMATOS BLEMENTE ENCARGØ UN ORIGINAL EN TERRA
DE MÉS CALIDAD COMO ERAN LAS PINTURAS COTA DEL QUE SE SACARÓA EL MOLDE 9 ESE
SOBRE LIENZO 3ABEMOS POR DIVERSAS NO MOLDE SERVIRÓA PARA HACER COPIAS EN YESO
TICIAS DEL PROPIO FRANCISCANO ALCALAÓNO QUE UNA VEZ PINTADAS SE CONVERTIRÓAN EN
Y POR LOS DOCUMENTOS CONTABLES DE LA ALGUNOS DE TANTOS REGALOS hPROPAGANDÓS
5NIVERSIDAD QUE 1UINTANILLA ENTREGØ TICOSv A REPARTIR ENTRE LAS PERSONAS OPOR
hRETRATOSv DE #ISNEROS EN ØLEO SOBRE TUNAS %STO NOS LLEVA POR FIN AL TEMA DE
LIENZO A LOS DIVERSOS 0APAS QUE SE SUCE LAS OBRAS ARTÓSTICAS QUE ACABARON POR LLE
DIERON EN LOS DIEZ A×OS QUE ESTUVO EN GAR A %SPA×A A LA 5NIVERSIDAD DE !LCALÉ
2OMA DEDICADO A LA CANONIZACIØN DE PROCEDENTES DE LA 2OMA BARROCA
#ISNEROS )NOCENCIO 8 ANTES DE SU FA 1UINTANILLA CONFESABA A SU VUELTA
LLECIMIENTO Y !LEJANDRO 6)) RECIBIERON EN HABER ENCARGADO EN LA #IUDAD
OBRAS DE ESAS CARACTERÓSTICAS #LEMENTE %TERNA hOTRAS PINTURAS Y %STATUAS DEL 3ANTO
)8 Y #LEMENTE 8 A×OS DESPUÏS 1UIN ;REFIRIÏNDOSE A #ISNEROS= QUE HE TRAIDO A
TANILLA LLEGA A RELATAR CØMO ACUDIØ EL %SPA×A PARA DICHO #OLEGIO -AYORv ,OS IN
DE AGOSTO DE ACOMPA×ADO DEL VENTARIOS DE LAS PERTENENCIAS DEL #OLE
#ARDENAL DE ,UGO Y OTROS PERSONAJES GIO -AYOR Y 5NIVERSIDAD DE !LCALÉ NOS
A ENTREGAR UNO DE LOS CUADROS A !LEJAN DAN NOTICIA DE LA EXISTENCIA DE DIVERSAS
DRO 6)) JUNTO CON LA HAGIOGRAFÓA hGRANDEv OBRAS QUE SON MANIFIESTAMENTE OBRAS
CISNERIANA UN MEMORIAL DE LA 5NIVERSI TRAÓDAS O HECHAS TRAER POR 1UINTANILLA
DAD Y OTROS DOCUMENTOS DE )TALIA FRUTO DE SUS MÞLTIPLES ENCARGOS
'RACIAS AL PROPIO TESTIMONIO DE ROMANOS )NMEDIATAMENTE DESPUÏS DE SU
1UINTANILLA SABEMOS QUE EN RETORNO ENCONTRAMOS EN LA SALA DEL REC
Y REPARTIØ PINTURAS CON TOR DEL #OLEGIO DE 3AN )LDEFONSO CUATRO
LA IMAGEN DE #ISNEROS ADEMÉS DE LIBROS RETRATOS UNO DEL 0APA !LEJANDRO 6)) OTRO
A PERSONAJES IMPORTANTES DE LA #URIA Y DEL #ARDENAL 'IROLAMO #OLONNA OTRO
*UAN DE ,UGO 3 ) #ARDENAL DE 3ANTA "ALBINA COMO #ISNEROS Y POR ELLO PATRONO DE LA 5NIVERSIDAD DE
!LCALÉ
!(. 5NIVERSIDAD LEGAJO SIN FOLIAR !RCHIVO 'ENERAL Y "IBLIOTECA DEL -INISTERIO DE !SUNTOS
%XTERIORES !'"-!% MSS -ESEGUER &ERNÉNDEZ * h-EMORIALES Y CUESTIONARIOS DEL 0 & 0EDRO DE
1UINTANILLA SOBRE #ISNEROSv EN !RCHIVO )BERO !MERICANO TOMO 8886)) P
!'"-!% MSS FOL R Y V 1UINTANILLA 0 DE /P CIT P ÓNDICE
!'"-!% MSS FOL R Y V
)NVENTARIO DE LOS BIENES DEJADOS POR EL PADRE 1UINTANILLA EN EL CONVENTO DE 3AN )LDEFONSO DE 2OMA CON
MOTIVO DE SU REGRESO A #ASTILLA EN OCTUBRE DE h)TEN UNA MEDIA %STATUA DE HIESSO Y PINTADO AL ORIGINAL EL 3ANTO
#ARDENAL MI 3E×ORv h9 ANSIMISMO UNA FORMA DE HIESSO PARA VAZIAR ESTATUAS DEL 3ANTO #ARD MI 3R QUE QUEDA EN UNA #A
NASTA GRANDEv #FR !(. 5NIVERSIDADES LEGAJO SIN FOLIAR
2OBERTO 'ONZLEZ 2AMOS
DEL #ARDENAL "ARBERINI Y OTRO DEL #AR
DENAL DE ,UGO TODOS PERSONAJES QUE HA
BÓAN ESTADO RELACIONADOS DE UNA MANERA
U OTRA CON LA CAUSA DE BEATIFICACIØN CIS
NERIANA EL #ARDENAL DE ,UGO LO ERA DEL
TÓTULO DE 3ANTA "ALBINA nCOMO #ISNEROS
Y PATRONO DE LA 5NIVERSIDAD DE !LCALÉ Y
#OLONNA GRADUADO COMPLUTENSE 0ERO
ADEMÉS EN
DENTRO DE ACTUACIO
NES POSTERIORES DEL PROCESO DE CANONI
ZACIØN DE #ISNEROS LLEVADAS EN %SPA×A &IG %L #ARDENAL #ISNEROS ORANDO ANTE LA TOMA DE /RÉN
FASE DE hNON CULTUv QUE DEBÓA DEMOS
-ADRID 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE
TRAR QUE NO SE RENDÓA CULTO A #ISNEROS
EL OBISPO DE !RCADIA $ -IGUEL 0ÏREZ MENTALES EN ESTA ÏPOCA ENTRE LOS PAPELES
DE #EBALLOS EN TANTO QUE REPRESENTANTE DE LA 5NIVERSIDAD
PAGO O COMPRA ALGU
DEL !RZOBISPO DE 4OLEDO VISITABA LA IGLE
NA POR PARTE DE LA INSTITUCIØN ACADÏMICA
SIA DE 3AN )LDEFONSO Y ENTRE OTRAS COSAS DE OBRA SEMEJANTE EN %SPA×A DURANTE LOS
COMO SE×ALAN LAS ACTAS NOTARIALES CORRES
A×OS CENTRALES DEL 3EISCIENTOS SE TRATA
PONDIENTES LOCALIZABA EN LA SACRISTÓA UN RÓA DE UNA DE LAS OBRAS QUE 1UINTANILLA
CUADRO NUNCA ANTES INVENTARIADO ALLÓ ,A HABÓA HECHO PINTAR EN 2OMA Y QUE TRAJO
OBRA REPRESENTABA A #ISNEROS ARRODILLADO CONSIGO A !LCALÉ A SU VUELTA !DEMÉS NO
ANTE LA ESCENA DE LA BATALLA DE /RÉN EN SE HABÓA INVENTARIADO NUNCA PORQUE EL
ORACIØN %N EL CIELO ENTRE NUBES APARE
REGISTRO DE BIENES DE LA IGLESIA Y SACRIS
CÓA PINTADA UNA CRUZ Y ABAJO EL SOL DE
TÓA DEL #OLEGIO -AYOR Y 5NIVERSIDAD DE
TENIDO %S DECIR QUE SE REPRESENTABA UN !LCALÉ ANTERIOR A
DATA DE SEP
EPISODIO MILAGROSO ATRIBUIDO A #ISNEROS TIEMBRE DE POCO ANTES DEL REGRESO
SEGÞN EL CUAL ACTUANDO COMO UN MO
DE 1UINTANILLA DE 2OMA Y SI NO SE IN
DERNO *OSUÏ EL #ARDENAL HABRÓA DETENI
VENTARIØ HASTA MEDIADO EL SIGLO 86))) ES
DO CON SUS PLEGARIAS EL CURSO DEL ASTRO PORQUE EL OBISPO DE !RCADIA ORDENØ POR
REY POR UNAS HORAS PARA QUE PUDIESE CUL
SU TEMÉTICA QUE SE RETIRARA DE SU BASTIDOR
MINAR LA TOMA DE LA CIUDAD AFRICANA %L Y ENROLLADO SE ESCONDIESE BAJO LLAVE
CUADRO ES SIN LUGAR A DUDAS EL QUE CON
/TRA PIEZA CONSERVADA EN LA #OM
SERVA HOY LA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE PLUTENSE MADRILE×A TIENE RELACIØN DIREC
DE -ADRID &IG nHEREDERA DE LO POCO TA CON ESOS ENCARGOS DE OBRAS ARTÓSTICAS
QUE SE CONSERVA DEL PATRIMONIO ARTÓSTI
EN LA 2OMA DEL BARROCO 3E TRATA DE UN
CO DE LA ANTIGUA 5NIVERSIDAD DE !LCALÉ
RETRATO DE BUSTO DEL #ARDENAL #ISNEROS
Y PRESENTA UN ESTILO Y UN TRATAMIENTO &IG EN TERRACOTA PINTADA nSE DICE SIN
PICTØRICO QUE HABLAN DE SU ORIGEN ITALIA
EMBARGO QUE ES DE YESO PINTADO
QUE
NO 0OR ELLO POR SU TEMÉTICA Y POR NO LO PRESENTA CON UNOS RASGOS ESTILÓSTICOS
CONSTAR nNO SE CONSTATAN LAGUNAS DOCU
QUE SON INEQUÓVOCAMENTE DEUDORES DE
!(. 5NIVERSIDADES LIBRO FOLS V V Y V
!(. 5NIVERSIDADES LEGAJO SIN FOLIAR Y CON MENOR DETALLE )BID LEGAJO TOMO ) FOL V hESTÉ
COLGADA UNA PINTURA DEL SIERVO DE $IOS DE SIETE QUARTAS DE ALTO POCO MÉS O MENOS SIN MARCO PINTADO HINCADO DE RODILLAS CON SU
MU ETA DE #ARDENAL COMO ELEVADO EN ORA IØN Y EN FRENTE A LA PARTE SUPERIOR SE DESCUBRE EN CONFUSO LA BATALLA EN QUE CONQUISTØ
LA CIUDAD DE /RÉN Y ALGUNOS MUROS DE LA MISMA CIUDAD Y EN IMA ENTRE NUBES Y LU ES PINTADA UNA CRUZ QUE DI EN SE LE APARE IØ
EN EL IELO EN AQUELLA CONQUISTA Y DEBAXO SE REPRESENTA COMO DETENIDO EL SOLv
3OBRE ESTA OBRA VÏASE 0ÏREZ 3ÉNCHEZ ! % h%L #ARDENAL #ISNEROS EN LA TOMA DE /RÉNv EN !RTI
FICIA #OMPLUTENSIA #AT DE LA %XP -ADRID P E )D h,A PINTURA ANTIGUA Y LOS DEPØSITOS DEL 0RADOv EN
0ATRIMONIO ARTÓSTICO DE LA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE DE -ADRID )NVENTARIO -ADRID P "LANCO 0LANELLES & *
h%L CARDENAL #ISNEROS EN LA TOMA DE /RÉNv EN 5NA (ORA DE %SPA×A 6)) #ENTENARIO DE LA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE
#AT DE LA %XP -ADRID P
/42/3 -/$%,/3 $% ).42/$5##)¼. $%, !24% )4!,)!./
!ÞN EN LLEGABA A !LCALÉ ENVIADA
POR UN ANTIGUO CATEDRÉTICO COMPLUTENSE
QUE SE ENCONTRABA EN 2OMA POR HABER
SIDO NOMBRADO OBISPO DE #ASANI OTRA
OBRA !UNQUE NO CONOCEMOS ESTA PIEZA
POR HABERSE PERDIDO SABEMOS QUE ERA UN
LIENZO QUE REPRESENTABA AL #ARDENAL #IS
NEROS Y QUE RECIBIØ UN MARCO DORADO
.O SABEMOS A QUÏ SE DEBIØ TAL ENVÓO
PERO PUEDE QUE TUVIERA QUE VER CON LAS
ACTUACIONES DEL PROCESO DE CANONIZACIØN
DEL FUNDADOR DE LA 5NIVERSIDAD
4%2#%2! 9 Â,4)-! &!3%
$ESDE LA CAUSA CISNERIANA SE HA
LLABA SUSPENDIDA ,OS FRANCISCANOS CLAUS
TRALES ITALIANOS HICIERON CAUSA CONTRA ELLA
POR EL RESENTIMIENTO ACUMULADO CON
TRA UN PERSONAJE QUE CON SUS REFORMAS
HABÓA HECHO DESAPARECER ESA RAMA DEL
&IG %L #ARDENAL #ISNEROS -ADRID FRANCISCANISMO DE %SPA×A #ON LA SUBIDA
5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE AL TRONO DE 3AN 0EDRO DE #LEMENTE 8)6
QUE ERA CLAUSTRAL EL PROCE
LA RETRATÓSTICA ESCULTØRICA ROMANA EN LA SO DE BEATIFICACIØN DE #ISNEROS QUEDØ
LÓNEA CON LO DEFINIDO POR 'IAN ,OREN
DEFINITIVAMENTE CONDENADO AL FRACASO
ZO "ERNINI ,A OBRA APARECE RECOGIDA 0ERO ENTRE TANTO HUBO OTRO IMPULSO QUE
EN LOS INVENTARIOS DE LA 5NIVERSIDAD DE SE INICIØ EN
!LCALÉ DESDE #ONCRETAMENTE EN %STA FASE SE VIO FAVORECIDA SEGÞN
UNA CAPILLA DEDICADA A #ISNEROS SITUADA SUS IMPULSORES POR LA hAFICIØNv DEL 0APA
TRAS EL MURO DE CIERRE DE LA IGLESIA DE "ENEDICTO 8)6 A LA FIGURA DE #ISNEROS
3AN )LDEFONSO QUE SE FORMØ POR INICIA
ADEMÉS DE POR CIERTOS CAMBIOS EN LA LE
TIVA DE 1UINTANILLA ALREDEDOR DE GISLACIØN CANØNICA SOBRE BEATIFICACIONES
%N SE HIZO EL PRIMER INVENTARIO DE Y CANONIZACIONES !NIMADA POR ALGUNOS
SU INTERIOR Y DESDE ENTONCES PODEMOS BIENINTENCIONADOS FRANCISCANOS LA 5NI
ENCONTRAR EL BUSTO EN LA 5NIVERSIDAD AL
VERSIDAD DE !LCALÉ DETERMINØ INVER
CALAÓNA HASTA QUE CON LA CREACIØN DE LA TIR PARTE DE SUS CAUDALES EN UNA ÞLTIMA
5NIVERSIDAD DE -ADRID SE TRASLADARA A LA INTENTONA DE ELEVAR A SU FUNDADOR A LOS
CORTE JUNTO CON OTRAS PIEZAS UNIVERSITA
ALTARES %N ESTA OCASIØN EL PROCURADOR
RIAS .O TENEMOS DUDAS DE QUE SE TRATA DE LA CAUSA EN 2OMA SERÓA FR -IGUEL DE
DE UNA DE LAS ESCULTURAS QUE 1UINTANI
,ARIO 4RAS CONSEGUIR EL APOYO DE VILLAS
LLA POSEÓA EN 2OMA Y A LAS QUE SE REFIERE OBISPADOS E INCLUSO DEL REY LAS GESTIO
CUANDO DICE QUE TRAJO hESTATUASv DE #IS
NES COMENZARON DE NUEVO Y CON ELLAS
NEROS A !LCALÉ LOS ENCARGOS DE OBRAS ARTÓSTICAS 3ABE
)NVENTARIO EN !(. 5NIVERSIDADES LIBRO FOL R LA PARTIDA CONCRETA EN FOL R
,A OBRA HOY TAMBIÏN CONSERVADA EN LA #OMPLUTENSE DE -ADRID SE ATRIBUYE A * ! 6ILLABRILLE 6ÏASE LO QUE
SOBRE ELLA SE HA ESCRITO 0ORTELA 3ANDOVAL & * h0INTURA DE LOS SIGLOS 8)8 Y 88 %SCULTURA ORFEBRERÓA MO
BILIARIOv EN 0ATRIMONIO ARTÓSTICO DE LA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE DE -ADRID )NVENTARIO -ADRID P 5RREA &ERNÉNDEZ
* h%L #ARDENAL #ISNEROSv EN !RTIFICIA #OMPLUTENSIA #AT DE LA %XP -ADRID P
0ORTELA 3ANDOVAL &
* h%L #ARDENAL #ISNEROSv EN 5NA (ORA DE %SPA×A 6)) #ENTENARIO DE LA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE #AT DE LA
%XP -ADRID P
!(. 5NIVERSIDADES LEGAJO SIN FOLIAR
CON LOS NÞMEROS
2OBERTO 'ONZLEZ 2AMOS
MOS GRACIAS A LOS MEMORIALES DE GASTOS REPRESENTACIØN DEL #ARDENAL #ISNEROS BAU
QUE PRESENTØ FR -IGUEL ANTE EL RECTOR DE TIZANDO MORISCOS DE 'RANADA HOY EN LA
!LCALÉ QUE EN SE PAGABAN CUADROS 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE DE -ADRID
CON LA IMAGEN DE #ISNEROS EN 2OMA X M ,OS DOCUMENTOS CON
%L A×O SIGUIENTE EL FRANCISCANO HACÓA RE TABLES DE LA 5NIVERSIDAD nCOMPLETOS EN
FERENCIA A LA DIFICULTAD DE ENVIAR A !LCALÉ ESTE PERÓODO IGNORAN CUALQUIER COMPRA
nENTRE OTRAS COSAS UN CUADRO CON ESA RE O ENCARGO DE UNA OBRA DE SUS CARACTERÓS
PRESENTACIØN %SE CUADRO CONSTA REALIZA TICAS EN %SPA×A POR LO QUE DEBEMOS SU
DO Y PAGADO POCO DESPUÏS ,A OBRA LLEGØ PONER QUE SE TRATA DE OTRA IMPORTACIØN
A -ADRID JUNTO A OTROS ENVÓOS REMITIDOS Y DADO QUE SE LLEVABA DE NUEVO ADELANTE
POR ,ARIOS EN ABRIL DE ,LEGABA EN LA CAUSA CISNERIANA RELACIONADA CON ELLA
ROLLADA YA QUE SE TRATABA DE UN h,IENZO .O TENEMOS NOTICIAS DE SU ORIGEN PERO
DE LA EFIGIE DEL 3TO #ARDENAL QUE PARECE DE SU ESTILO ES MANIFIESTAMENTE RELACIONABLE
#UERPO ENTERO SEGÞN EL TAMA×O DEL ,IENZOv CON EL QUE SE DESARROLLABA EN LA 2OMA
Y POCO DESPUÏS ERA RECOGIDO Y CONDU DE LA ÏPOCA DE UN CLASICISMO BARROCO
CIDO A LA 5NIVERSIDAD 0ASØ A COMPLETAR CONOCIDO POR TODOS ,A ICONOGRAFÓA DE
LA DECORACIØN DE LAS SALAS PRINCIPALES DEL LA OBRA TAMBIÏN NOS REMITE A LA 2OMA
#OLEGIO -AYOR DE 3AN )LDEFONSO DE LAS BEATIFICACIONES PUESTO QUE PARE
%N EL INVENTARIO DE LA IGLESIA DEL #O CE PRETENDER PRESENTAR A #ISNEROS COMO
LEGIO -AYOR DE 3AN )LDEFONSO DE CONVERSOR DE INFIELES SIGUIENDO ALGUNO
APARECE REGISTRADA POR PRIMERA VEZ UNA DE LOS MODELOS ICONOGRÉFICOS DEFINIDOS
OBRA DE GRAN TAMA×O Y ACEPTABLE CA POR EL PADRE 1UINTANILLA A MEDIADOS DEL
LIDAD 3E TRATABA DE UN LIENZO CON LA SIGLO 86))
!(. 5NIVERSIDADES LEGAJO SIN FOLIAR
!(. 5NIVERSIDADES LEGAJO SIN FOLIAR hEL 1UADRO Y 3UMMARIOS YA LO HABRÓA EMBIADO PERO ES IMPRACTICABLE
MIENTRAS ESTÏN EN EL -EDITERRÉNEO LOS 9NGLESES Y ASÓ 0ACIENCIA QUE LLEGARÉ TIEMPO EN QUE IRÉN 3UMMARIOS 1UADRO Y NUEBAS
RESPUESTAS CON OTRAS COSAS QUE YO TENGO PARA MI 0ROVINCIA h
!(. 5NIVERSIDADES LEGAJO SIN FOLIAR
!(. 5NIVERSIDADES LIBRO FOLS V R
!NTERIORMENTE COMO PROPIEDAD DEL -USEO DEL 0RADO SE ENCONTRABA DEPOSITADO EN LA 5NIVERSIDAD DE
"ARCELONA 2ECLAMADO POR LA #OMPLUTENSE DE -ADRID HASTA HACE POCO SE ENCONTRABA EN EL DECANATO DE SU FA
CULTAD DE 'EOGRAFÓA E (ISTORIA Y HOY EN LA SALA DE JUNTAS DEL EDIFICIO h"v DE LA FACULTAD 6ÏASE !LCOLEA 3 Y OTROS
0INTURAS DE LA 5NIVERSIDAD DE "ARCELONA #ATÉLOGO "ARCELONA P COMO ANØNIMO CASTELLANO DE LA SEGUNDA
MITAD DEL SIGLO 86)) IDENTIFICADO ICONOGRÉFICAMENTE COMO 3ANTO 4ORIBIO DE -OGROVEJO BAUTIZANDO A UNOS INDIOS
4AMBIÏN 5RREA &ERNÉNDEZ * !RT CIT P
02%#%04)6! !24·34)#! %. ,! $%#/2!#)¼. 0!,!#)%'!
,! #/-0!»·! $% *%353 #/-/ ).4³202%4%
$% ,/3 0/345,!$/3 42)$%.4)./3 %. %, Â,4)-/
#5!24/ $%, 3)',/ 86))
-ACARENA -ORALEJO /RTEGA
5NIVERSIDAD DE 6ALLADOLID
5NIVERSITÌ 0ONTIFICIA 'REGORIANA
,A ELECCIØN DE UNA TEMÉTICA DESATEN EN LA BIBLIOGRAFÓA EUROPEA SOBRE TODO
DIDA POR LOS ESTUDIOS DE LITERATURA ARTÓSTICA A LA LUZ DE LAS NUMEROSAS REIMPRESIONES
PRETENDE OFRECER LAS PRIMERAS CONCLUSIO nQUE NO EDICIONES CRÓTICAS POR DESGRA
NES DE UN PROGRAMA DE INVESTIGACIØN INI CIA DE TRATADOS RENACENTISTAS Y BARROCOS
CIADO LA PASADA PRIMAVERA EN 2OMA PUBLICADOS DESDE MEDIADOS DE DEL SIGLO
PRINCIPALMENTE EN LA 5NIVERSIDAD 0ONTI 88 QUE HAN BENEFICIADO NOTABLEMENTE
FICIA 'REGORIANA Y EN INSTITUCIONES DE LA LOS ESTUDIOS ACERCA DE LAS ARTES DEL PERIO
#OMPA×ÓA DE *ESÞS EN LA CAPITAL ITALIANA DO RESTITUYÏNDOLES UN SUSTRATO TEØRICO A
%L PROYECTO TIENE COMO PRINCIPAL MENUDO OLVIDADO
OBJETIVO EL ANÉLISIS Y MÏTODO DE DIFU $ESDE NUESTRO PUNTO DE VISTA LAS
SIØN DE LOS TRATADOS SOBRE LAS ARTES ES PRINCIPALES RAZONES DE ESTE DESINTERÏS SE
CRITOS POR MIEMBROS DE LA #OMPA×ÓA DIFUNDEN A TRAVÏS DE LOS PROPIOS RECO
ENTRE FINALES DEL SIGLO 86) Y MEDIADOS PILATORIOS DE FUENTES LITERARIAS DE FINALES
DEL SIGLO 86))) DEL SIGLO 8)8 E INICIOS DEL SIGLO PASADO
,AS APORTACIONES DE LA #OMPA×ÓA DETERMINANDO A POSTERIORI LAS LÓNEAS DE
EN ESTE CAMPO FUNDAMENTALMENTE EN INVESTIGACIØN FUTURAS 3ECUNDAN ESTA AC
LA TEORÓA PICTØRICA HAN SIDO SISTEMÉTI TITUD PERSONAJES COMO *ULIUS 6ON 3CHLO
CAMENTE DESATENDIDAS POR LA TEOLOGÓA SSER QUE DEDICA APENAS UNAS PÉGINAS A
MATERIA QUE EN CIERTO SENTIDO HA CIMEN LOS TRATADOS ESCRITOS POR RELIGIOSOS EN SU
TADO LAS OPINIONES VERTIDAS POR LOS JESUI MONUMENTAL $IE +UNSTLITERATUR Y QUE
TAS EN SUS ESCRITOS ARTÓSTICOS E IGUALMENTE ADEMÉS LOS CATALOGA EN UN ÞNICO GRUPO
IGNORADAS POR LAS INVESTIGACIONES REALIZA DE FORMA A NUESTRO JUICIO DESACERTADA
DAS EN DISCIPLINAS COMO LA ESTÏTICA O LA UTILIZANDO DESPECTIVAMENTE EL APELATIVO
LITERATURA ARTÓSTICA GENÏRICO DE MORALISTAS
.O RESULTA FÉCIL TRAZAR UN CUADRO DE 3UPERFICIALES EN CAMBIO HABÓAN
LAS CAUSAS DE ESTE VACÓO HISTORIOGRÉFICO SIDO LOS COMENTARIOS DEL FRANCÏS #HAR
!GRADECEMOS LA AYUDA PROPORCIONADA POR LA $RA ,YDIA 3ALVIUCCI )NSOLERA PROFESORA EN LA 5NIVERSIDAD 0ON
TIFICIA 'REGORIANA DE 2OMA Y DIRECTORA DEL ARCHIVO DE ESTA UNIVERSIDAD 3US CONSEJOS Y LA POSIBILIDAD DE CONSULTAR
DOCUMENTACIØN INÏDITA MANUSCRITA EN EL ARCHIVO JESUÓTICO NOS HAN PROPORCIONADO UNA PARTE IMPORTANTE DE LA
INVESTIGACIØN TODAVÓA EN CURSO
#FR 3CHLOSSER -AGNINO * $IE +UNSTLITERATUR ED +UNSTVERLAG !NTON 7IEN 0ARA ESTA COMUNICACIØN
SE HA UTILIZADO LA REEDICIØN EN CASTELLANO DEL PROFESOR ! "ONET #ORREA ,A LITERATURA ARTÓSTICA ED #ÉTEDRA
-ADRID Y LA REIMPRESIØN ITALIANA DE /TTO +URZ ED,A .UOVA )TALIA -ILÉN 0ARA UN ANÉLISIS DE LA METODO
LOGÓA DE 3CHLOSSER Y SUS VINCULACIONES CON LA ESTÏTICA DE "ENEDETTO #ROCE EN )TALIA RESULTAN MUY ÞTILES LAS ÞLTIMAS
CONTRIBUCIONES DEL PROFESOR BRASILE×O 2OBERTO -AMBRO 3ANTOS DOCENTE EN LA 5NIVERSIDAD ,A 3APIENZA DE 2OMA
PUBLICADAS EN LENGUA ITALIANA $E -AMBRO 3ANTOS 2 6IATICO VIENNESE ,A STORIOGRAFIA CRITICA DI *ULIUS 6ON 3CHLO
SSER E LA METODOLOGIA FILOSOFICA DE "ENEDETTO #ROCE ED !PEIRON
-ACARENA -ORALEJO /RTEGA
LES $EJOB QUE TRAZØ EN SU HOY OLVIDADO ,A CONTRIBUCIØN DE LOS ESCRITOS DE LOS
ENSAYO SOBRE LOS ESCRITOS ARTÓSTICOS NA
JESUITAS AL DINÉMICO DEBATE ESTÏTICO SOBRE
CIDOS CON POSTERIORIDAD AL #ONCILIO DE LAS ARTES DESDE LA SEGUNDA MITAD DEL 86)
4RENTO UN PANORAMA CULTURAL DESOLADOR A PRINCIPIOS DEL SIGLO 86))) INVITA A UNA
QUE EN NADA SE ASEMEJABA A LA REALIDAD PRIMERA REFLEXIØN ACERCA DE LAS PERMA
DE LA ÏPOCA NENCIAS Y LOS CAMBIOS HISTØRICO
RELIGIO
%N %SPA×A LAS APORTACIONES DE -E
SOS DE LA ÏPOCA Y LA PAUSIBLE INCIDENCIA
NÏNDEZ 0ELAYO AL TEMA ADOLECEN DE LOS DE ESTAS MUTACIONES EN EL ÉMBITO ARTÓSTI
MISMOS ERRORES SUPERFICIALIDAD Y SUBJE
CO Y TEOLØGICO POSTERIOR
TIVISMO EN UN ESTUDIO QUE DEBERÓA HABER %L ESTUDIO DE LA FIGURA Y TRASCENDEN
RESTITUIDO SU IMPORTANCIA COMO TEØRICOS CIA DE LOS ESCRITOS ARTÓSTICOS DE 2ICHÐO
DE LAS ARTES A PERSONAJES COMO )NTERIAN ME O 2OSIGNOLI DEBE EN PRIMER LUGAR
DE !YALA O EL -ARQUÏS DE 5RUE×A CONTEXTUALIZARSE EN EL SENO DE LAS PUBLI
%N )TALIA PRINCIPAL NACIØN EXPORTA
CACIONES DE ESTE TIPO ESCRITAS POR MIEM
DORA DE TRATADOS DESDE EL RENACIMIENTO BROS DE LA #OMPA×ÓA !NTONIO 0OSSEVINO
LA SITUACIØN SE PRESENTA MUY SIMILAR AL EN ESTE SENTIDO MARCARÉ LA PAUTA CON UNA
RESTO DE %UROPA CON UNA NOTABLE AU
PRIMERA PUBLICACIØN SOBRE TEORÓA ARTÓSTICA
SENCIA DE BIBLIOGRAFÓA CRÓTICA EN ESTE EN UNO DE LOS CAPÓTULOS DE SU OBRA "IBLO
CAMPO !SÓ LO CONFIRMAN LOS RECOPI
THECA SELECTA EN EL QUE TRAZARÉ LAS PRIME
LATORIOS DE FUENTES O LAS ANTOLOGÓAS LI
RAS COORDENADAS PARA LA CONFIGURACIØN DE
TERARIAS DE 'UISEPPE 'UIDICCINI EL UN CUADRO COMPLETO DE LA PROBLEMÉTICA
CONDE #ICOGNARA A FINALES DEL SIGLO PICTØRICA LAS DIRECTRICES DE 4RENTO Y LA
8)8 O MÉS RECIENTEMENTE LAS PUBLICA
POSICIØN DE LOS JESUÓTAS RESPECTO A LAS BE
CIONES DE ,UIGI 'RASSI QUE PROPORCIO
LLAS ARTES A PRINCIPIOS DEL SIGLO 86))
NAN UNA VISIØN MUY FRAGMENTARIA DE LAS !L MARGEN DE ESTE ESTUDIO EN ESTE
APORTACIONES A LA ESTÏTICA POR PARTE DE SENTIDO SE SITUARÓAN LAS ÞNICAS CONTRI
LOS MIEMBROS DE LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS BUCIONES A LA TEORÓA ARTÓSTICA ESCRITAS POR
EN LA ÏPOCA MODERNA 5NA EXCEPCIØN JESUITAS QUE HAN RECIBIDO UNA MAYOR
EN EL MARCO DE LOS ESTUDIOS ACERCA DE ATENCIØN POR PARTE DE LA HISTORIA DEL ARTE
LAS PUBLICACIONES DE LOS JESUITAS SE PRE
2ESPECTO A ESTE TEMA RESULTAN FUNDA
SENTA EN LA PUBLICACIØN DEL ARQUITECTO MENTALES Y TAMBIÏN ESTRECHAMENTE VIN
!NGELO #OMOLLI QUE EN SU "IBLIOGRAFIA CULADOS CON LAS PAUTAS METODOLØGICAS
STORICO
ARTISTICA DELLARCHITETTURA CIVILE ED ARTI DADAS POR 0OSSEVINO EN SU TRATADO LAS
SUBALTERNE MENCIONA ALGUNAS DE LAS PU
CONTRIBUCIONES DEL 0ADRE !NDREA 0OZZO
BLICACIONES RESE×ADAS EN ESTE ESTUDIO EN SU 0ERSPECTIVA 0ICTORUM ET !RCHITECTO
#FR $EJOB #HARLES $E LINFLUENCE DU #ONCILE DE 4RENTE SUR LA ,ITTÏRATURE ET LES "EAUX
!RTS CHEZ LES PEUPLES
CATHOLIQUES 0ARIS
#FR -ENÏNDEZ 0ELAYO -ARCELINO (ISTORIA DE LAS IDEAS ESTÏTICAS EN %SPA×A SEGUNDA ED -ADRID
#FR 'UIDICCINI ' #ATALOGO DELLA VENDITA DELLA LIBRERÓA DARTE DI ' ' "OLOGNA %N LA SELECCIØN DE
TÓTULOS NO APARECEN TRATADOS ESCRITOS POR JESUITAS A PESAR DE QUE SU DIFUSIØN EN LA )TALIA SEPTENTRIONAL HABÓA SIDO
MAYOR RESPECTO AL CENTRO
SUR
#FR #ICOGNARA , #ATALOGO RAGIONATO DEI LIBRI DARTE E DANTICHITÌ POSSEDUTI DAL #ONTE #ICOGNARA 0ISA VOL
)
)) .O SE MENCIONAN EN ESTE AMPLIO ELENCO LAS PUBLICACIONES DE JESUITAS
#FR 'RASSI , 4EORICI E STORIA DELLA CRITICA DARTE IN )TALIA 2OMA
#FR #OMOLLI !
"IBLIOGRAFIA STORICO
ARTISTICA DELLARCHITETTURA CIVILE ED ARTI SUBALTERNE 2OMA VOL
)
)6 %L AUTOR SE×ALA UNA COMPILACIØN LITERARIA DEL JESUITA !NTONIO 0OSSEVINO TITULADA $E !RCHITECTURA TRACTATUS PUBLI
CADA EN 6ENECIA EN ! ESTE RESPECTO VÏASE EL VOL )6 P DE LA OBRA ARRIBA CITADA
3E HA UTILIZADO PARA ESTE ESTUDIO LA PRIMERA EDICIØN DE LA "IBLIOTHECA SELECTA DE RATIONE STUDIORUM PUBLICADA EN
6ENECIA EN 3E RECUERDA QUE LA OBRA REUNE UNA SERIE DE ESTUDIOS BIBLIOGRÉFICOS ACERCA DE LAS DISCIPLINAS HUMA
NÓSTICAS Y CIENTÓFICAS MÉS IMPORTANTES DEL SIGLO 86)) 5NO DE LOS CAPÓTULOS TITULADO 4RACTATIO DE POÑSIA ET PICTURA ETHICA
HUMANA ET FABULOSA COLLATA CUM VERA HONESTA ET SACRA FUE PUBLICADO DE MANERA INDEPENDIENTE EN Y POSTERIORMENTE
REEDITADO CON ESTE FORMATO AUNQUE DIEZ A×OS MAS TARDE FUE INSERTADO EN LA "IBLIOTHECA 3ELECTA COMO UN CAPÓTULO
02%#%04)6! !24·34)#! %. ,! $%#/2!#)¼. 0!,!#)%'!
RUM PUBLICADAS A FINALES DEL SIGLO 86))
EN 2OMA ASÓ COMO LAS PROPUESTAS ARQUI
TECTØNICAS DEL 0ADRE -ÉRQUEZ
,A AUSENCIA DE UNA BIBLIOGRAFÓA ACER
CA DE LOS ESCRITOS DE LOS JESUITAS NOS HA
OBLIGADO A OTORGAR UN MAYOR VALOR A LAS
EDICIONES ORIGINALES DE LOS TRATADOS DE
!NTONIO 0OSSEVINO ,OUIS 2ICHÐOME
Y #ARLO 2OSIGNOLI TRATADISTAS ELEGI
DOS ENTRE UNA VEINTENA DE TEØRICOS DE
LA #OMPA×ÓA QUE MANTIENEN A PRIORI
COMO NOTAS EN COMÞN SU PERTENECÓA A LA
/RDEN DE 3AN )GNACIO Y SU ESPECIAL IN
TERÏS POR LA REDACCIØN DE ESCRITOS ACERCA
DE LA PINTURA
3OLAMENTE EL TESTIMONIO DE !NTONIO
0OSSEVINO ACERCA DE LA TEORÓA ARTÓSTICA HA
SIDO PARCIALMENTE REEDITADO CON POSTE
RIORIDAD PRIVILEGIANDO EN ESTE CASO LA
IMPORTANTE CONTRIBUCIØN DEL JESUITA A
LOS REPERTORIOS DE FUENTES ARTÓSTICAS CON
LA PUBLICACIØN DE SU "IBLIOTECA SELECTA ,A
OBRA QUE NACE CON LA PRETENSIØN DE SUB
SANAR UN VACÓO BIBLIOGRÉFICO EN LAS DISCI
PLINAS HUMANÓSTICAS Y CIENTÓFICAS AGLUTINA
&IG ,IBER DECIMUS SEPTIMUS
TAMBIÏN NUMEROSAS NOTICIAS ACERCA DE QUI EST DE POESI ET PICTURA ETHNICA
LOS TRATADISTAS Y ESCRITORES EUROPEOS QUE
SE HABÓAN OCUPADO DE LAS ARTES FIGURATI
UN CUADRO RETICULAR DE ALABANZAS Y CRÓTI
VAS %N LA SELECCIØN DE NOMBRES Y TÓTU
CAS A LA CONTRIBUCIØN TEØRICA EN MATERIA
LOS OFRECIDA POR 0OSSEVINO A LOS LECTORES ARTÓSTICA DE NUMEROSOS ESCRITORES CASO DE
ESPECIALMENTE EN EL CAPÓTULO $E POESI ET 'IOVANNI !NDREA 'ILIO "ARTOLOMMEO
PICTURA ETHNICA &IG NO SE ESTABLECEN !MMANATI EL CARDENAL 0ALEOTTI Y 'IOVAN
DISTINCIONES ENTRE MIEMBROS DE ORDENES "ATTISTA !RMENINI ENTRE LOS TRATADISTAS DEL
RELIGIOSAS PINTORES O LITERATOS OFRECIENDO SECTOR ECLESIÉSTICO O LITERATOS DE FAMA
#FR 0OZZO ! 3*
0ERSPECTIVA PICTORUM ET ARCHITECTORUM ED &RANCESCHINI 2OMA ,A PRIMERA EDI
CIØN FUE PUBLICADA EN LATÓN E ITALIANO AUNQUE EL ÏXITO DE LA OBRA HIZO QUE ÏSTA SE REEDITASE INCLUSO EN CHINO 0ARA
LAS ÞLTIMAS CONTRIBUCIONES A LA TEORÓA DE 0ADRE 0OZZO Y SU RELACIØN CON OTROS ESCRITOS DE LA #OMPA×ÓA VÏANSE LAS
ÞLTIMAS CONTRIBUCIONES AL TEMA PUBLICADAS EN VARIAS REVISTAS ITALIANAS DE LA $RA ,YDIA 3ALVIUCCI )NSOLERA
0ARA EL TRABAJO COMO TRATADÓSTA DEL JESUITA VÏASE 'UTIERREZ (ACES * ,A PREPARACIØN DE UN DICCIONARIO
,OS APUNTAMIENTOS PERTENECIENTES A LA ARQUITECTURA DEL 0ADRE 0EDRO *OSE -ARQUÏZ EN !NALES DEL )NSTITUTO DE )NVESTIGACIO
NES %STÏTICAS V PP
Y LA CONTRIBUCIØN A SU DIFUSIØN ESTUDIADA POR EL PROFESOR $ELFÓN 2ODRÓGUEZ 2UIZ EN
VARIAS PUBLICACIONES
5NA FICHA COMPLETA DE LA VIDA Y OBRAS DE CADA UNO DE ESTOS JESUITAS EN LA ENCICLOPEDIA CLÉSICA DE AUTORES
JESUITAS 3OMMERVOGEL # "IBLIOTHEQUE DÏCRIVAINS DE LA #OMPAGNIE DE *ÏSUS 0ARIS Y EN LA ENCICLOPEDIA MAS MO
DERNA DE /.EILL #% 3)
$OMÓNGUEZ *- $ICCIONARIO (ISTØRICO DE LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS 2OMA
-ADRID
/TROS PRESTIGIOSOS JESUITAS ESPECIALMENTE DEDICADOS AL ESTUDIO DE LAS BELLAS ARTES APARECEN RETRATADOS EN LA
OBRA DE (!-9 ! 3* 'ALLERIE ILLUSTRÏE DE LA #OMPAGNIE DE *ÏSUS 0ARIS &IG
&UNDAMENTALES RESULTAN LAS REEDICIONES PARCIALES DE LOS TRATADOS DE ESTA ÏPOCA PUBLICADOS POR 0AOLA "ARO
CCHI EN LOS A×OS SETENTA 0ARA 0OSSEVINO LA PROFESORA ITALIANA SELECCIONØ UNA PARTE DEL CAPÓTULO SOBRE LA POESÓA Y LA
PINTURA PUBLICADO EN LA "IBLIOTECA 3ELECTA
0ARA UNA VISIØN DE !NTONIO 0OSSEVINO COMO PROTAGONISTA DE LA #ONTRARREFORMA A TRAVÏS DE SUS ESCRITOS
VÏASE EL ARTÓCULO DE $ONNELLY *0 !NTONIO 0OSSEVINO 3* AS A #OUNTER 2EFORMATION AND CRITIC OF ARTS EN *OURNAL
OF THE 2OCKY -OUNTAIN -EDIEVAL AND 2ENAISSANCE !SSOCIATION N
-ACARENA -ORALEJO /RTEGA
SELECCIØN %STA CUESTIØN QUE A PRIORI
PUEDE RESULTAR IRRELEVANTE YA QUE EN LA
ÏPOCA LA MAYOR PARTE DE LOS TRATADISTAS
UTILIZARON REITERADAMENTE LAS FUENTES
CLÉSICAS Y CONTEMPORÉNEAS PRESENTA DI
FERENCIAS FORMALES RESPECTO A LOS ESCRI
TOS ESTÏTICOS DEL PERIODO MANIERISTA EN
CUANTO AL MODO DE UTILIZACIØN DE LA
OBRA Y LA LECTURA QUE SE HA REALIZADO DE
LA MISMA 0OSSEVINO POR EJEMPLO HA
MANEJADO EFECTIVAMENTE LOS EJEMPLARES
QUE NOMBRA EN SU SELECCIØN BIBLIOGRÉ
FICA PERO ADEMÉS LOS HA COTEJADO CON
OTRAS OBRAS DEL MISMO ÉMBITO DE ESTU
DIO O DE IDÏNTICO AUTOR CONFIGURANDO SU
PROPIO JUICIO ACERCA DEL VERDADERO VALOR
DE LA OBRA QUE OBVIAMENTE TRASMITE AL
LECTOR Y DE SU TRASCENDENCIA EN LOS ES
TUDIOS EN MATERIA ARTÓSTICA %STE HECHO
EN UNA PRIMERA LECTURA CASI ANECDØTICO
&IG 2ETRATO DE !NTONIO 0OSSEVINO POR !(AMY ADQUIERE MAYOR IMPORTANCIA EN LAS CON
TRIBUCIONES POSTERIORES DE OTROS JESUITAS
EUROPEA DE LA ÏPOCA COMO !NDREA .A YA QUE EL MÏTODO SE HA ASIMILADO GRA
VAGGIERO 0IETRO "EMBO 0AOLO 'IOVIO CIAS A 0OSSEVINO Y SOLAMENTE RESULTABA
6ITTORIA #OLONNA Y 4ORQUATO 4ASSO ENTRE PRIORITARIO APLICARLO A LAS MISMAS OBRAS
OTROS )GUALMENTE INTERESANTE RESULTA OB O A LAS NOVEDADES BIBLIOGRÉFICAS SURGIDAS
SERVAR LA ATENCIØN PRESTADA POR 0OSSEVINO EN LA MATERIA
A LAS ÞLTIMAS NOVEDADES EN EL CAMPO DE 3E ESTABLECE UNA CONSTANTE NARRATIVA
LA FIGURACIØN Y LA TEOLOGÓA EXPUESTAS POR QUE EN ÞLTIMA INSTANCIA DETERMINARÉ LA
ESPA×OLES COMO 0EDRO DE 6ALENCIA "E PRODUCCIØN NARRATIVA DE NUMEROSOS PRE
NITO !RIAS -ONTANO *UAN DE (UARTE O LADOS CASO DEL JESUITA ,OUIS 2ICHÐOME
&RAY ,UIS DE 'RANADA EL PRIMER SEGUIDOR DE LA TRADICIØN LITE
%L GUSTO POR LA RECUPERACIØN DE LOS RARIA INICIADA POR EL 0ADRE 0OSSEVINO EN
CLÉSICOS Y EL ESTABLECIMIENTO DE PARA )TALIA EN TERRITORIO FRANCÏS Y AUTOR DE NU
LELISMOS FORMALES Y DE CONTENIDO CON MEROSAS OBRAS EDITADAS EN UN ÞNICO FOR
OBRAS MODERNAS PROVENIENTES DE CUAL MATO A PRINCIPIOS DEL SIGLO 86)) &IG
QUIER ÉMBITO DE LA CULTURA FUE EN Y 2ICHÐOME SIGUE LAS PAUTAS ENUN
ESTE SENTIDO BRILLANTEMENTE INAUGURADO CIADAS POR EL JESUITA ITALIANO EN CUANTO A
POR !NTONIO 0OSSEVINO EN SU "IBLIO CONSULTA Y EVALUACIØN DE NUMEROSAS PU
THECA 3ELECTA OFRECIENDO A SUS LECTORES BLICACIONES OFRECIENDO UN DICTAMEN FINAL
UN MODELO DE RECOPILACIØN DE FUENTES AL LECTOR QUE NO SOLAMENTE RECIBE LA
DESTINADO A PERPETUARSE EN EL TIEMPO Y INFORMACIØN DE LA OPINIØN PERSONAL DEL
QUE ADEMÉS SE DISTINGUÓA PRINCIPALMEN AUTOR ACERCA DE UNA PUNTUAL REPRESENTA
TE POR LA OBJETIVIDAD EN EL MÏTODO DE CIØN ICONOGRÉFICA POR EJEMPLO SINO QUE
0ARA LAS RELACIONES ENTRE LA TRATADÓSTICA ARTÓSTICA DE LA REFORMA CATØLICA Y ESCRITOS DEL PRIMER RENACIMIENTO
VÏASE COMO ÞNICA CONTRIBUCIØN AL TEMA EL ARTÓCULO DE 3ALVARANI 2 ,A LEZIONE !LBERTIANA NELLA TRATTATISTICA
ARTISTICA DELLA RIFORMA CATTOLICA .OTE IN MARGINE ALLE ESPERIENZE NORMATIVE DI #ARLO "ORROMEO !NTONIO 0OSSEVINO E 'ABRIELE
0ALEOTTI EN #IVILTÌ -ANTOVANA V N PP
#FR 2ICHÐOME , ,ES UVRES DU 2 0ERE ,2 DE LA #OMPAGNIE DE )ESUS DIVISÏES EN DEUX TOMES LE PREMIER
CONTENANT LES $EFENSES DE LA &OY LE SECOND LES TRAITEZ DE $EVOTION 0ARIS
02%#%04)6! !24·34)#! %. ,! $%#/2!#)¼. 0!,!#)%'!
&IG Y 0ORTADA DE LES UVRES DE 0 2ICHEOME
TAMBIÏN DISPONE DE NOTICIAS ACERCA DE LA PERSEVERANCIA DE SU FE RELIGIOSA EN UN
OTRAS FUENTES CONSULTADAS Y LA INFORMA MOMENTO DE CAMBIOS EN EL SENO DE LA
CIØN ADICIONAL QUE ÏSTAS PROPORCIONAN IGLESIA O LA INSPIRACIØN PICTØRICA QUE SUS
*UNTO A ESTE ASPECTO TAMBIÏN RECOGE CITABA SU ROSTRO ENTRE LOS ARTISTAS ,A MAR
DE 0OSSEVINO LA IDEA DE INTERDISCIPLINA QUESA DE 0ESCARA CONSTITUIRÉ EL CENTRO DE
RIEDAD DE LAS FUENTES ES DECIR UNA MISMA DIVERSOS COMENTARIOS EN VARIOS CAPÓTU
FUENTE APORTA NOTICIAS EN EL CAMPO HIS LOS DE LA OBRA DE 0OSSEVINO CASI CON LA
TØRICO POÏTICO O PICTØRICO PORQUE A TRA PRETENSIØN DE OFRECER EL PERFIL MÉS COM
VÏS DE UNA LECTURA COMPLETA DE LA OBRA SE PLETO DE UNA FIGURADA DESTINADA A EJER
PUEDEN REFERIR DATOS IMPORTANTES AL LEC CER UN PROTAGONISMO ESENCIAL EN VARIOS
TOR EN DIFERENTES ÉMBITOS ! ESTE RESPEC AMBIENTES CULTURALES Y SOCIALES $E ESTE
TO SE PRODUCE UN EXPLÓCITO INTERCAMBIO MODO SE APLICA EN LA PRÉCTICA EL MÏTO
ENTRE POESÓA Y PINTURA QUE NO SOLAMEN DO DE UNA LECTURA PLURAL QUE EN PRIMERA
TE SE TRADUCE EN UNA DISERTACIØN TEØRICA INSTANCIA HABÓA FACILITADO LA CONCEPCIØN
SOBRE LA IMPORTANCIA DEL UT PICTURA POESIS DE LAS PROPIAS OBRAS COMO ANTOLOGÓAS DEL
HORACIANO SINO QUE TAMBIÏN RESTABLECE LA SABER DE LA ÏPOCA CASI CON LA PRETENSIØN
IMPORTANCIA DE UNA COMPOSICIØN POÏTI DE ESCRIBIR ENCICLOPEDIAS PERO QUE EN
CA COMO HECHO VISUAL Y EL VALOR DE UNA UN SEGUNDO MOMENTO HABÓA POSIBILITADO
PINTURA EN EL CAMPO LITERARIO 0ARA LOGRAR LA REDACCIØN DE LOS ESCRITOS CON UNA SEN
ESTO !NTONIO 0OSSEVINO POR EJEMPLO CILLEZ Y CLARIVIDENCIA ÞNICAS
UTILIZA LA VIDA Y OBRA DE 6ITTORIA #OLON ,A UTILIZACIØN DE ESTA METODOLOGÓA EN
NA UNA DE LAS FIGURAS MÉS RELEVANTES DEL LA SELECCIØN DE MATERIAL SE PERCIBE AÞN
PRIMER RENACIMIENTO ROMANO PARA PONER MEJOR EN LA REVISIØN DE LA EDICIØN DE LAS
DE RELIEVE EN DIFERENTES CAPÓTULOS DE SU OBRAS COMPLETAS DE 2ICHÐOME DONDE
"IBLIOTECA 3ELECTA LA BELLEZA DE SUS RIMAS POR PRIMERA VEZ SE PUEDEN ESTABLECER
-ACARENA -ORALEJO /RTEGA
CORRESPONDENCIAS TEXTUALES ENTRE LOS DI
DO EN 0ARÓS EN ,A NOVEDAD DEL JE
FERENTES LIBROS QUE SØLO EN ESTA OCASIØN SUITA FRANCÏS EN ESTE ASPECTO SE PRESENTA
FUERON ENCUADERNADOS EN LA MONUMEN
A TRAVÏS DE LA DESCRIPCIØN DE LA GÏNESIS
TAL IMPRESIØN COMO CAPÓTULOS CONSECUTI
DE ICONOGRAFÓAS INÏDITAS ESTABLECIENDO LAS
VOS DE UN MISMO DISCURSO NARRATIVO ,A DIRECTRICES PARA LA REPRESENTACIØN FIGU
ELECCIØN DE LA IMPRENTA FACILITØ LA REALI
RATIVA DE 3AN )GNACIO DE ,OYOLA n EN EL
ZACIØN DE UN ANÉLISIS GENERAL EN CUANTO A MOMENTO DE LA PUBLICACIØN DE LA 0EINTURE
LAS DEPENDENCIAS TEMÉTICAS ENTRE LOS DI
3PIRITUELLE RECIÏN CANONIZADO
U OTRAS FI
FERENTES LIBROS Y LA PREDILECCIØN DEL AUTOR GURAS DE RELEVANCIA DE LA #OMPA×ÓA COMO
POR INTERCALAR ARGUMENTOS ABIERTOS JUNTO 3AN &RANCISCO *AVIER O 3AN %STANISLAO DE
A TEMAS CERRADOS +OSKA #ON ESTA DECISIØN SE CONSOLIDA
%STA DECISIØN SIN EMBARGO ESCONDE RON LAS REPRESENTACIONES PICTØRICAS DE LOS
UN CAMBIO DE ACTITUD DEL JESUITA FRANCÏS SANTOS JESUITAS QUE SØLO MÉS TARDE FUERON
RESPECTO AL ITALIANO YA QUE POR UNA PARTE AMPLIAMENTE DIFUNDIDAS A TRAVÏS DEL GRA
0OSSEVINO SU MÉS DIRECTO ANTECESOR BADO POR LA FAMILIA 7IERIX AUNQUE LAS
HABÓA BUSCADO INTENCIONADAMENTE UNA DESCRIPCIONES ICONOGRÉFICAS PROPUESTAS
CONTINUIDAD CULTURAL CON EL MUNDO QUE POR 2ICHÐOME SE AFIANZARON COMO MO
LO RODEABA QUE FORTALECÓA EL CELO CATØLI
DELO NARRATIVO PROPORCIONANDO UN APARATO
CO PERO QUE AL MISMO TIEMPO PLANTEARA CRÓTICO TAN RICO QUE PUEDE INCLUSO ADSCRI
CUESTIONES ABIERTAS AL LECTOR A TRAVÏS DE BIRSE AL BARROCO FIGURATIVO Y LITERARIO YA
LA INSERCIØN DE NOMBRES O TÓTULOS ALEJA
CONSOLIDADO DE MEDIADOS DEL SIGLO 86))
DOS DE LA ESFERA TEOLØGICA COMO !NNIBA
,AS ESCENAS PICTØRICAS QUE 2ICHÐOME UTI
LE #ARO O 3CALIGERO ,OUIS 2ICHÐOME EN LIZA COMO PROTOTIPOS PARA LA DEFINICIØN DE
CAMBIO SE PLANTEA LA LÓNEA ARGUMENTAL DE ICONOGRAFÓAS SE DESCRIBEN A TRAVÏS DE SEN
SU OBRA DE UNA FORMA MÉS MECÉNICA SIN CILLOS EJERCICIOS DE EKFRASIS QUE PRETENDÓAN
DEJAR ESPACIOS PARA LA DUDA Y PRESENTAN
EN ÞLTIMA INSTANCIA OFRECER AL LECTOR LA
DO AL LECTOR LOS HECHOS SIN APENAS MAR
IMAGEN DE UNA )GLESIA TRIUNFANTE
GEN PARA EL EQUÓVOCO ,OS ANÉLISIS ICONOGRÉFICOS PLANTEADOS
,A DECISIØN DE 2ICHÐOME RESPONDE POR 2ICHÐOME RESULTAN ESPECIALMENTE
TAMBIÏN A LA ESPECIAL COYUNTURA HISTØRICA NOVEDOSOS PORQUE A MENUDO DESCRIBEN
QUE SE VIVÓA EN ESE MOMENTO EN LA NACIØN LA GÏNESIS DE NUEVAS ICONOGRAFÓAS COMO
FRANCESA SITUACIØN QUE CONDUJO AL JESUITA LAS DE LOS JESUITAS CASO DE 3AN )GNACIO DE
A DEFENDER AGUERRIDAMENTE LA FE CATØLICA ,OYOLA 3AN &RANCISCO *AVIER O 3AN %S
ACENTUANDO EN SUS TEXTOS LAS PROPUESTAS TANISLAO DE +OSKA O INCIDEN EN ASPECTOS
CATEQUÏTICAS ,AS EXTENSAS DISERTACIONES QUE SØLO EL BARROCO FIGURATIVO Y LITERA
SOBRE LA NECESIDAD DE SABER ELEGIR LA RE
RIO PLENO DESCRIBE CON PROLIJIDAD DE DE
PRESENTACIØN ICONOGRÉFICA MÉS ADECUADA TALLES TALES COMO LOS CICLOS DE MARTIRIO
PARA CADA UNA DE LAS IMÉGENES CONSTITUYEN DE APØSTOLES O SANTOS 3E APRECIA EN LA
EL NUDO GORDIANO DEL PRINCIPAL TRATADO DE OBRA DE 2ICHÐOME EL DESEO DE SUSCITAR
2ICHÐOME ,A PEINTURE SPIRITUELLE PUBLICA
EMOCIONES CONMOVER AL FIEL A TRAVÏS DE
6ÏASE LA SERIE DE INCISIONES PUBLICADA POR (YERONIMUS 7IERIX EN CON EL TÓTULO 6ITA 0 )GNATII DE
,OYOLA 5NA REPRODUCCIØN DE LAS IMÉGENES GRABADAS EN -AUQOY
(NDRICKX - ,ES ESTAMPES DES 7IERIX
"RUXELLES VOL))
5NA REFLEXIØN SOBRE LA INFLUENCIA DE LAS DIRECTRICES ICONOGRÉFICAS DE 2ICHÐOME EN LA PRÉCTICA PICTØRICA
EN EL ARTÓCULO DE 6ANUXEM * ,ES TABLEAUX SACRES DE 2ICHÐOME ET LICONOGRAPHIE DE L%UCHARISTIEZ CHEZ 0OUSSIN
EN #HASTEL ! COORD .ICOLAS 0OUSSIN !CTAS DEL #OLOQUIO CELEBRADO EN 0ARIS ENTRE EL
DE 3EPTIEMBRE DE
VOL) PP
#ON ANTERIORIDAD VÏASE EL ARTÓCULO DE ,ÚHNEYSEN (7 $IE IKONOGRAPHISCHEN UND
GEISTESGESCHICHTLICHEN VORAUSSETZUNGEN DER h3IEBEN 3AKRAMENTEv DES .ICOLAS 0OUSSIN EN :EITSCHRIFT FàR 2ELIGIONS UND
'EISTESGESCHICHTE PP
5NA DE LAS DESCRIPCIONES MÉS COMPLETAS MODELO PARA LA PINTURA BARROCA FRANCESA E ITALIANA ES LA QUE DESCRIBE
EL CICLO DEL MARTIRIO DE 3AN !NDRÏS 6ÏASE A ESTE RESPECTO EL VOL)) ,E PREMIER LIVRE DE LA PEINTURE SPIRITUELE 4ABLEAU PRE
MIER DE LEGLISE DE 3AINCT !NDRÏ ,E MARTYRE DE 3AINCT !NDRÏ E SES PREDICATIONS #FR 2ICHÐOME , OPCIT VOL)) P Y SS
02%#%04)6! !24·34)#! %. ,! $%#/2!#)¼. 0!,!#)%'!
SENCILLOS EJERCICIOS DE EKPRASIS QUE UTILI
JE CATØLICO QUE SUSCITASE EL CELO RELIGIOSO
ZARÉN ESCENAS PICTØRICAS ROMANAS DE DE
DE LA PARTE MÉS ALTA DE LA SOCIEDAD AQUE
CORACIØN AL FRESCO COMO EJEMPLO DE UNA LLA QUE ESTABA LLAMADA A DIRIGIR POLÓTICA
PINTURA TRIUNFANTE EN EL SENO DE LA )GLE
MENTE UN PUEBLO PERO JUGANDO CON UNA
SIA #ATØLICA TEMÉTICA MÉS LAICA DIRECTAMENTE EMPA
,A NARRACIØN DEL 0ADRE 2ICHÐOME RENTADA CON LOS INTERESES SOCIO
CULTURALES
DESCRIBE TAMBIÏN TEMÉTICAS NOVEDOSAS PREFERIDOS POR LA NOBLEZA
DESVINCULADAS DE LA REPRESENTACIØN ICO
%L ÞLTIMO CAPÓTULO DE SUS OBRAS COM
NOGRÉFICA SACRA TALES COMO CUESTIONES PLETAS 0EINTURE DE LUNIVERS CONCEBIDO EN
ACERCA DE LA ELECCIØN DEL MATERIAL Y LOS REALIDAD COMO UN LIBRO DESVINCULADO DE
PIGMENTOS EN LA PINTURA JUNTO A JUICIOS LA TEMÉTICA ARTÓSTICA DESCRITA PRECEDENTE
DE GÏNERO PRIVILEGIANDO EN SU DESCRIP
MENTE EN LA 0EINTURE 3PIRITUELLE SE PRE
CIØN LAS ESCENAS DE PAISAJE Y JARDINERÓA SENTA A NUESTRO JUICIO COMO LA OBRA MÉS
ESTRECHAMENTE VINCULADAS CON LAS FUENTES INTERESANTE PORQUE RECREA LA VISIØN SUBJE
HISTØRICAS ITALO
FLAMENCAS 4EMAS COMO LA TIVA DEL MUNDO ONÓRICO DE 2ICHÐOME EN
DESCRIPCIØN DEL PARAÓSO CELESTIAL INTRODU
LA QUE LA CREACIØN DE LA TIERRA SE ANALIZA
CEN POR ANALOGÓA COMPLETAS DESCRIPCIO
COMO UNA PINTURA DANDO ASÓ LA POSIBILI
NES DE JARDINES FUENTES O DECORACIONES DAD AL ESCRITOR DE ESTABLECER UN COMPLE
ESCULTOREAS TRAZANDO ASÓ UN PANORAMA JO SISTEMA DE PARALELISMOS Y DIFERENCIAS
COMPLETO DE SU VISIØN DEL PAISAJE URBA
ENTRE LAS OBRAS CREADAS POR LA NATURALEZA
NIZADO DE FINALES DEL SIGLO 86) Y EL ARTIFICIO DE LAS OBRAS DE ARTE
,A EXTENSA DESCRIPCIØN DEL JESUITA %L LIBRO DE LA 0EINTURE DE LUNIVERS NO
FRANCÏS DE LOS JARDINES Y SU DECORACIØN ES EL ÞNICO QUE INTRODUCE CUESTIONES
SUMINISTRA TAMBIÏN DATOS NUEVOS CUANDO ACERCA DE LAS ARTES YA QUE UN PRIMER
INCORPORA A SU DISCURSO UN EXTENSO ELEN
ANÉLISIS DEL RESTO DE LA PRODUCCIØN DE
CO DE LOS RELOJES DE SOL DISE×ADOS POR 2ICHÐOME REVELA SU INTERÏS POR LA TEMÉ
#LAVIO Y OTROS PERSONAJES INSTRUMENTOS TICA ARTÓSTICA QUE SE DESCRIBE EN MENOR
QUE #ARLOS 6 Y &ELIPE )) SELECCIONARON MEDIDA EN EL LIBRO TITULADO 4ABLEAUX SA
PERSONALMENTE COMO PARTE DE LA DECO
CREZ DES FIGURES MYSTIQUES O EN EL MÉS CO
RACIØN DE SUS RESIDENCIAS CAMPESTRES Y NOCIDO ,E PELERIN DE ,ORETTE
VIVIENDAS PALACIEGAS ,A ELECCIØN DE UNA ! MEDIO CAMINO ENTRE EL COMPRO
TEMÉTICA ALEJADA DE LAS CUESTIONES SACRAS MISO CON UN PROGRAMA DE REVALORACIØN
NO RESULTA ALEATORIA YA QUE REFUERZA AÞN DE LAS ARTES EN EL CONTEXTO CATØLICO Y LA
MAS EL PROPØSITO EVANGELIZADOR DEL JESUI
DIFUSIØN DE UN MENSAJE MÉS LAICO DIRIGI
TA EN CUALQUIER AMBIENTE TERRENAL SOBRE DO ESPECIALMENTE A LA NOBLEZA ITALIANA SE
TODO DIRIGIÏNDOSE A LA ÏLITE SOCIO
CUL
SITUA LA PUBLICACIØN DE #ARLO 'REGORIO
TURAL DE LOS PRÓNCIPES Y CORTESANOS QUE 2OSIGNOLI ,A PITTURA IN GIUDICIO OVVERO IL
CONSTITUÓAN EL ESTAMENTO MÉS SUJETO A BENE DELLE ONESTE PITTURE EL MALE DELLE OS
LAS INFLUENCIAS DE LA REFORMA PROTESTAN
CENE EL ÞLTIMO DE LOS TRATADISTAS DE LA
TE 2ICHÐOME EN ESTE SENTIDO CONOCÓA #OMPA×ÓA DE *ESÞS ESTUDIADOS EN ESTE
LA IMPORTANCIA DE TRANSMITIR UN MENSA
ARTÓCULO ,A OBRA PUBLICADA A FINALES DEL
! ESTE PROPØSITO VÏASE LA OBRA DE 2ICHÐOME , ,E PÏLERIN DE ,ORETTE VOUEU A LA GLORIEUSE 6IERGE -ARIE
MÒRE DE $IEU POUR MONSEIGNER ,E $AUPHIN "OURDEAUX %L JESUITA SE×ALA EN LA P A PROPØSITO DEL TEMA DE LA ME
DITACIØN ANTE LAS IMÉGENES SACRAS .O ES INOPORTUNO TENER ANTE LOS OJOS LAS IMÉGENES DE LAS MATERIAS DE MEDITACIØN QUE
SUSTITUYEN AQUELLAS REPRESENTACIONES IMAGINARIAS PARA AQUELLOS QUE NO PUEDEN MEDITAR SOLOS %STA EFIGIE RESULTA MUY ÞTIL PARA
MEDITAR ATENTAMENTE YA QUE CON SU REPRESENTACIØN PICTØRICA FIJA Y BLOQUEA LA IMAGINACIØN FACULTAD VOLUBLE Y DISPERSA ,A
TRADUCCIØN AL CASTELLANO ES NUESTRA %L LIBRO FUE REEDITADO JUNTO CON EL RESTO DE LA PRODUCCIØN LITERARIA DEL 0ADRE
2ICHÐOME EN LA EDICIØN DE LAS OBRAS COMPLETAS YA SE×ALADA ARRIBA
#FR 2OSIGNOLI #' ,A PITTURA IN GIUDICIO"OLOGNA ,A OBRA FUE REEDITADA EN TRES OCASIONES DURANTE
EL SIGLO 86))) EN )TALIA %L RESTO DE LA PRODUCCIØN TEOLØGICA DEL AUTOR FUE DIFUNDIDA POR TODA %UROPA INCLUIDA
%SPA×A A TRAVÏS DE NUMEROSAS TRADUCCIONES
-ACARENA -ORALEJO /RTEGA
SIGLO 86)) OBTUVO UN GRAN ÏXITO EN EL
PANORAMA DE PUBLICACIONES DE TRATADÓS
TICA DE SU ÏPOCA E INCLUSO FUE REEDITADA
EN VARIAS OCASIONES COMO SUCEDIØ CON
OTRAS OBRAS DE TEMÉTICA TEOLØGICA DEL
AUTOR ,AS RAZONES DE SU ÏXITO DEBEN
NECESARIAMENTE VINCULARSE CON LA TEMÉ
TICA AFRONTADA POR EL JESUITA EN SU LIBRO
QUE PROPONÓA DESDE LOS PRIMEROS PASAJES
DE LA NARRACIØN LA NECESIDAD DE CUBRIR
UN VACÓO IDEOLØGICO EN MATERIA DE PRE
CEPTIVA ARTÓSTICA A TRAVÏS DE LA SE×ALACIØN
EN EL TEXTO DE INSTRUCCIONES PRECISAS
SOBRE EL MODO DE REPRESENTAR LOS EVEN
TOS SACROS Y PROFANOS 2OSIGNOLI ALUDE
EN REPETIDAS OCASIONES A LA DESORIENTA
CIØN GENERALIZADA DEL COLECTIVO DE ARTIS
TAS QUE NO DISPONÓAN DE LAS DIRECTRICES
TEOLØGICAS NECESARIAS PARA AFRONTAR CO
RRECTAMENTE LA REPRESENTACIØN FIGURATIVA
DE EVENTOS SACROS
! ESTE RESPECTO EL TRATADO SE PRESENTA
AL LECTOR COMO UN ENSAYO DE CONTINUI
DAD RESPECTO A LA SUPERFICIAL PRECEPTIVA
SOBRE LAS ARTES EMANADA POR EL #ONCILIO
DE 4RENTO A FINALES DEL SIGLO 86) ESTABLE
CIENDO UNA SECUENCIA NARRATIVA SIMILAR A
&IG &RONTISPICIO DE LA 0ITTURA IN 'IUDIZIO DE #ARLO
LA DICTADA POR LOS TRATADOS ARTÓSTICOS ESCRI
'REGORIO 2OSIGNOLI
TOS EN EL PERIODO DE LA #ONTRARREFORMA
%L FRONTISPICIO DEL LIBRO CON LA RE
DEGLIDOLI IMPURI )MAGINEM IPSORUM AD
PRESENTACIØN DEL ARCÉNGEL 3AN -IGUEL NIHILUM REDIGIT 6ORREI BENSI HAVER TALEN
LLEVANDO EN LA MANO EL ESCUDO CON LA TO DI RIPROVARE E DISTORRE IL NOCEVOL ABUSO
IMAGEN DEL 3ALVADOR ES UTILIZADO POR EL DI QUEGLI SCONSIGLIATI !RTEFICI CHE AVVILIS
JESUITA ITALIANO COMO UNA ALEGORÓA SIM
CONO LA LORO ARTE FACENDO SERVIRE AL VITIO
BØLICA DEL SIGNIFICADO DE SU OBRA QUE ÏL LA VIRTá CHE DIPINGENDO RITRATTI INONESTI
MISMO DESCRIBE EN LA INTRODUCCIØN DE CONVERTONO I LORO ARTIFICI DESTINATI A PRO
LA MISMA &IG MUOVERE LUMANA FELICITÌ IN ISTROMENTI
;x= !DUNQUE MIO INTENDIMENTO E ADATTI A CAGIONAR LALTRUI ROVINA ;x=
PIá TOSTO DI COMMENDARE LE NOBILI PRE
,A CONCLUSIØN DE LA OBRA DE 2OSIG
ROGATIVE DELLA 0ITTURA E PER MEZZO DELLE NOLI REPITE LAS MISMAS CONSIGNAS DE RES
SACRE ED ONESTE IMAGINI SBANDIRE LE PRO
PETO POR LA TRADICIØN ICONOGRÉFICA Y EL
FANE E OSCENE #OME BEN DIMOSTRA IL DECORO ENUNCIADAS POR 4RENTO PERO CON
FRONTISPICIO DEL LIBRO OVE LARCANGELO 3AN LA NOVEDAD DE INCLUIR EXPRESAMENTE A LOS
-ICHELE (ABENS 3IGNUM DEI VIVI TENEN
COMPRADORES DE CUADROS n LA NOBLEZA Y
DO NELLO SCUDO LIMAGINE DEL 3ALVATORE LOS ALTOS PRELADOS
COMO FIGURAS EXPERTAS
CON ESSA DIVAMPA E DISTRUGGE LEFFIGIE EN LA ADQUISICIØN DE OBRAS DE ARTE
0ARA UN ANÉLISIS DE LA TRASCENDENCIA DE SUS OBRAS EN EL CONTEXTO DE PUBLICACIONES TEOLØGICAS VÏASE LA TESIS
DOCTORAL DE (INTEN 7A 6ON $IE EXEMPELKOMPILATIONEN DES #ARLO 'REGORIO 2OSIGNOLI -AGISTERARBEIT AN DER 5NI
VERSITËT 7àRZURBURG ASI COMO SU ARTÓCULO 7UNDERERZËHLUNGEN ALS %XEMPEL BEI DEM *ESUITEN #' 2OSIGNOLI IN
*ARBUCH FàR 6OLKSKUNDE PP
02%#%04)6! !24·34)#! %. ,! $%#/2!#)¼. 0!,!#)%'!
;x= 0RIMIERAMENTE CHE I $IPINTORI LE QUESTO PICCIOLO TRATTATO DELLE 0ITTURE
VADANO BEN CAUTI E GUARDINGHI DI NON 3APEA BEN IO CHE NON MANCHERÌ CHI SI
EFFIGIARE OGGETTI OSCENI CHE POSSANO MARAVIGLI CHE LA 0)4452! ). ')5
RECAR CONTAGIO ALLONESTÌ E CORRUTTELA $)#)/ SIA OFFERTA AD UN 'IOVANETTO
ABUONI COSTUMI CON ECCITARE LAIDEZZA NELLA PRIMAVERA DELLETÌ ,A RAGIONE
DI PENSIERI E MALIGNITÌ DAFFETTI 3ECON POI PER CUI SE LE DEDICHI PIU TOSTO QUES
DARIAMENTE CHE I #OMPERATORI DELLE TO CHE ALTRO LIBRO SI E PRIMIERAMENTE AC
PITTURE NON LE PROCACCINO COSI ALLA CIECA CIOCHE %LLA COL SUO ESEMPIO APPRUOVI IN
SENZA PRIMA CONSIDERAR BENE SE SIENO PER QUESTOPERA 3ECONDARIAMENTE AFFINCHE
APPORTARE DANNO O UTILE A GLI SPETTATORI HAVENDO %LLA NELLE 3UE SALE TANTA RICHEZ
.ON DEBBONO ESSI FARE CON ELEZIONE CIÛ ZA DI BELLE IMAGINI POSSA ANCHE DA 0ER
CHE FACEANO ALLA VENTURA CERTI 3ENATORI SONAGGI QUI RAMMEMORATI APPRENDERE IL
2OMANI I QUALI COMPERAVANO I QUADRI MODO DI VALERSENE A SUO 0ROFITTO PER RI
SENZA PRIMA VEDERLI ;x= COPIARE IN SE SOLA LE DOTI DI MOLTI COME
3INGULAR EN ESTE SENTIDO RESULTA LA -ARCO -ARCELLO CHE SIN DALLADOLESCENZA
HERENCIA DE LOS TRATADOS DEL 86) EN LA NEL CONTEMPLARE LEFFIGIE DE #ON
PUBLICACIØN DE 2OSIGNOLI ACERCA DE LAS SOLI 2OMANI SI ACCEDEA DI DESIDERIO
ARTES YA QUE EL JESUITA UTILIZA EXTENSA DEMULATIONE % MEGLIO IL 3ANTO GIOVA
MENTE LAS FUENTES HISTØRICAS DE ESTE SIGLO NETTO %MERICO 0RINCIPE D5NGHERIA CHE
TALES COMO 0ALEOTTI 6ASARI O ,OMAZZO IN VEDER LE )MAGINI DEGLI %ROI #RISTIANI
DESVINCULÉNDOSE SIN EMBARGO DE LOS CONCEPIVA MAGNANIMI SPIRITI DIMITARNE
CONTENIDOS PROPUESTOS POR SUS COMPA LA 3ANTITA COSI ELLA IN RIMIRARE I 2ITRATTI
×EROS DE GENERACIØN EN LA SEGUNDA MITAD DE SUOI CHIARISSIMI !NTENATI RIGUARDEVO
DEL SIGLO 86)) ,A UTILIZACIØN DE ESTOS LI PER GLORIA DEROICHE IMPRESE SI STUDIE
TRATADOS OBLIGA A 2OSIGNOLI A RECURRIR RA DEMULARNE I PREGI ;x=
A LOS EJEMPLOS DE PINTURAS Y ARTISTAS DEL ,AS INTERESANTES REFLEXIONES PROPUESTAS
SIGLO 86) PROPONIENDO EN SU NARRACIØN POR 2OSIGNOLI ACERCA DE LA NECESIDAD DE
ANÏCDOTAS DESCRIPCIONES O EPISODIOS ADOPTAR UNA PRECEPTIVA EN LAS REPRESENTA
BIOGRÉFICOS DE PINTORES DEL PERIODO RE CIONES FIGURATIVAS SACRAS SE VINCULAN ESTRE
NACENTISTA Y MANIERISTA CHAMENTE CON LA PRODUCCIØN LITERARIA DE
$E ESTA MANERA ,A PITTURA IN GIUDIZIO SUS MÉS DIRECTOS ANTECESORES LOS JESUITAS
SE PRESENTA COMO EL CANTO DEL CISNE DE 0OSSEVINO A LA LUZ DE LAS PRIMERAS CONCLU
UNA GENERACIØN QUE HA CREADO UN ESTRE SIONES PRESENTADAS EN ESTE ESTUDIO SE PRE
CHO VÓNCULO CULTURAL Y ESTILÓSTICO CON LOS SENTA COMO EL CREADOR DE UNA CORRIENTE
DICTÉMENES PROPUESTOS EN LOS TRATADOS LITERARIA QUE TUVO SU MEJOR CONTINUADOR
MANIERISTAS PERO CON UNA NOVEDAD QUE EN 2ICHÐOME PERO QUE TAMBIÏN SE PRO
EL JESUITA DESGLOSA DESDE LAS PRIMERAS PÉ PONE EN LOS ESCRITOS DEL ÞLTIMO PERIODO
GINAS DE SU TRATADO ORIENTAR A LOS PRÓN DEL BARROCO A TRAVÏS DE 2OSIGNOLI 3OLA
CIPES EN LA DECORACIØN DE SUS RESIDENCIAS MENTE UN ANÉLISIS DETALLADO DE CADA UNO
PALACIEGAS %N LA DEDICATORIA DE SU LIBRO DE LOS ESCRITOS PROPUESTOS EN ESTA SEDE
A UNO DE LOS JØVENES NOBLES DE LA FAMILIA PUEDE PROPORCIONAR NUEVAS NOTICIAS ACERCA
6ISCONTI SUBRAYA YA ESTE PROPØSITO DE LA POLÓTICA DE PUBLICACIONES DE LA #OM
;x= ,AMMIRABILE DOVITIA DI PRETIOSE PA×ÓA EN LA EDAD MODERNA Y LA INFLUENCIA
IMAGINI CHE ADORNANO IL MAGNIFICO PALA DE SUS ESCRITOS EN LAS REPRESENTACIONES SA
GIO DI 6% MI HANNO INDOTTO A DEDICAR CRAS Y PROFANAS DEL PERIODO BARROCO
,A NECESIDAD DE FOMENTAR ENTRE LOS PRÓNCIPES Y NOBLES UNA EDUCACIØN EN EL CAMPO ARTÓSTICO E INCENTIVAR
ASÓ EL MECENAZGO DE LA ARISTOCRACIA EN LAS ACTIVIDADES ARTÓSTICAS FUE PUESTA DE RELIEVE ESPECIALMENTE POR &EDERICO
:UCCARI EN SU ,ETTERA AI PRINCIPIPUBLICADA EN -ANTUA EN
%, #/./#)-)%.4/ 4%¼2)#/ 9 ,! 02#4)#!
$%, $)3%»/ !215)4%#4¼.)#/ %. %, %34!-%.4/
%#,%3)34)#/ ()30.)#/ $% ³0/#! -/$%2.!
#ARME .ARVÉEZ #ASES
i0ORQUE COMO DICE 6ITRUVIO LIB ) CAMENTE A PARTIR DE LA LECTURA DE TRATADOS
CAP ) SI EL -AESTRO ES SIN ESTUDIO Y SOLO PROCEDENTES DE )TALIA EN COMBINACIØN
ENTIENDE LO VASTO QUE ÒS EL OBRAR Ø LA CON UNA PRÉCTICA QUE LES PERMITÓA ADE
BRAR SUJETO ESTÉ É MUCHOS YERROS Y SI NO MÉS DE LA EJECUCIØN DE PROYECTOS Y TRA
ES MAS QUE TRACISTA Ø QUE SOLO ENTIEN ZAS LA LABOR DE SUPERVISIØN DE PROCESOS
DE LO ESPECULATIVO TAMBIEN HARÉ YERROS CONSTRUCTIVOS TODO ELLO COMPATIBILIZADO
EN SUS OBRAS COMO LA EXPERIENCIA NOS CON SU NATURALEZA DE RELIGIOSOS REGULARES
LO ENSE×A DE ALGUNOS QUE SABEN TRAZAR Y O SECULARES QUE EN MUCHOS DE LOS PRI
NO EXECUTAR Y POR EVITAR ESTOS DA×OS ES MEROS CASOS LES LLEVØ A ACTUAR TAMBIÏN
BIEN EL -AESTRO SEPA LO UNO Y LO OTRO Y COMO TRACISTAS OFICIALES DE LA CONGREGA
QUE É LO PRACTICO ACOMPA×E LO ESPECU CIØN A LA QUE PERTENECÓAN
LATIVO Y EL QUE TUVIERE LO UNO Y LO OTRO ,A FAMA QUE ESTOS TRACISTAS ALCANZARON
HARÉ SUS OBRAS CON MAS PERFECCION Y FIR EN SU MOMENTO EN EL ÉMBITO DEL DISE×O
MEZA PUES EN ELLA SE FUNDA EL !RTEw %L ARQUITECTØNICO ES SUFICIENTEMENTE ILUS
QUE EXPRESA EN ESTOS TÏRMINOS DE CON TRATIVA DEL RECONOCIMIENTO POR PARTE DE
VICCIØN LA NECESIDAD DE QUE UN BUEN AR LA CLIENTELA DE LA ÏPOCA DE LA PROFUNDA
QUITECTO SEPA COMBINAR A PARTES IGUALES PREPARACIØN QUE AQUÏLLOS CONSIGUIERON
LOS CONOCIMIENTOS TEØRICOS Y LOS PRÉC EN MATERIA CONSTRUCTIVA ASPECTO ÏSTE QUE
TICOS SIGUIENDO EL CONOCIDO MODE LOS DISTINGUÓA DE OTROS ARTÓFICES FORMADOS
LO VITRUVIANO ES FRAY ,ORENZO DE 3AN BÉSICAMENTE EN EL CAMPO PRÉCTICO ,A
.ICOLÉS MIEMBRO DE LA CONGREGACIØN DE JUSTIFICACIØN A ESTA CONCENTRACIØN DE TA
AGUSTINOS DESCALZOS AUTOR DE UNO DE LOS LENTOS EN EL ESTAMENTO ECLESIÉSTICO ES EN
ESCASOS TRATADOS DE ARQUITECTURA REDACTA REALIDAD DOBLE ATENDIENDO A LA NATURALE
DOS EN %SPA×A EN ÏPOCA MODERNA !RTE ZA SECULAR O REGULAR DE LOS PROTAGONISTAS
Y 5SO DE !RQUITECTURA PUBLICADO EN %N EL PRIMER CASO EL MODELO DEL HUMA
Y UNO DE LOS MUCHOS ARQUITECTOS ECLE NISTA Y SACERDOTE ITALIANO ,EONE "ATTISTA
SIÉSTICOS QUE ACTUARON COMO TRACISTAS Y !LBERTI GENERØ EL PROTOTIPO DE HOMBRE
DIRECTORES DE OBRA EN LA 0ENÓNSULA ENTRE DE IGLESIA ILUSTRADO BUEN CONOCEDOR DE
LOS SIGLOS 86) Y 86))) 3U ESBOZO IDEAL LA CULTURA DE SU TIEMPO AMANTE DEL ES
DEL ARQUITECTO VIENE A DIBUJAR EN REALI TUDIO DEL MUNDO ANTIGUO Y AFICIONADO A
DAD SU PROPIA FIGURA Y LA DE OTROS QUE LA ARQUITECTURA UNA INCLINACIØN CULTIVADA
COMO ÏL EJERCÓAN EL OFICIO ARQUITECTØNI A TRAVÏS DE LA IMPRESCINDIBLE LECTURA DEL
CO HABIENDO HECHO SU APRENDIZAJE BÉSI TRATADO DE 6ITRUVIO %STE EJEMPLO FUE
LORENZO DE SAN NICOLS FRAY !RTE Y USO DE !RCHITECTURA !LBATROS %DICIONES -ADRID P
#ARME .ARVEZ #ASES
IMITADO EN LA PROPIA )TALIA Y EN EL RESTO NUEVOS MIEMBROS DE LAS DIVERSAS COMU
DE %UROPA EN SIGLOS POSTERIORES POR SECU
NIDADES TUVIERAN OFICIOS ÞTILES A LA RE
LARES ATRAÓDOS POR LA CULTURA HUMANISTA Y LIGIØN EN LOS CUÉLES YA ESTUVIERAN BIEN
QUE LLEVADOS DE SU INTERÏS POR EL MUNDO FORMADOS DE MANERA QUE FUERAN APTOS
ANTIGUO Y MÉS CONCRETAMENTE POR SUS PARA ENTRAR A EJERCER SU ACTIVIDAD DE MA
PRODUCCIONES ARQUITECTØNICAS SE SUMER
NERA INMEDIATA i,OS QUE SE RECIBEN PARA
GIERON EN EL ESTUDIO DE LA MATERIA A PARTIR EL ESTADO DE LEGOS HAN DE SER ARTÓFICES
DE LOS TRATADOS DE ARQUITECTURA QUE CON Y NO DE CUALQUIER ARTE SINO DE AQUELLAS
POSTERIORIDAD AL DE !LBERTI SE HABÓAN IDO QUE PUEDEN SERVIR EN LA /RDEN COMO LA
PUBLICANDO EN LA PENÓNSULA ITÉLICA DE ENSAMBLADOR ENTALLADOR ESCULTOR CAR
%N EL CASO DE LOS RELIGIOSOS REGU
PINTERO ALBA×IL DORADOR PINTOR CIRUJANO
LARES FUE MÉS BIEN LA NECESIDAD LO QUE Y QUE ESTEN EN DICHAS ARTES DIESTROS Y NO
LLEVØ DENTRO DE LAS ØRDENES RELIGIOSAS A SEAN PRINCIPIANTESw
LA PROLIFERACIØN DE ARTÓFICES ESPECIALI
0RINCIPALMENTE PUES FUERON LAS PRO
ZADOS EN LA TRAZA ARQUITECTØNICA LA FLO
PIAS ØRDENES RELIGIOSAS LAS QUE ANIMARON
RACIØN CONSTRUCTIVA QUE HABÓAN LLEVADO LA APARICIØN ENTRE SUS INTEGRANTES DE EX
A CABO MUCHAS CONGREGACIONES A PARTIR PERTOS EN MATERIA ARQUITECTØNICA %STE
DEL SIGLO 86) HABÓA COMPORTADO LA OBLI
INTERÏS TENÓA UN OBJETIVO EVIDENTEMENTE
GADA PRESENCIA ENTRE LOS MIEMBROS DE PRÉCTICO DE NATURALEZA PECUNIARIA PUESTO
ESTAS COMUNIDADES DE EXPERTOS EN MATE
QUE CONTAR CON ESTOS PROFESIONALES ENTRE
RIA ARQUITECTØNICA QUE PUDIERAN LLEVAR A SUS FILAS AHORRABA UNOS SALARIOS QUE HA
CABO LA SUPERVISIØN DE LAS EDIFICACIONES BRÓAN HECHO AUMENTAR CONSIDERABLEMENTE
EMPRENDIDAS POR LOS INSTITUTOS A LOS QUE LOS GASTOS QUE YA DE POR SÓ CONLLEVABA EL
PERTENECÓAN 9 NO SØLO LA SUPERVISIØN LAS ESTABLECIMIENTO DE UNA COMUNIDAD Y LA
AUTORIDADES DE ESTOS INSTITUTOS RELIGIOSOS POSTERIOR CONSTRUCCIØN DEL CONVENTO QUE
FOMENTARON LA PRESENCIA ENTRE SUS FILAS DE ÏSTA TENÓA QUE HABITAR Y QUE POR SUPUES
MIEMBROS CUALIFICADOS PARA LA DEDICACIØN TO INCLUÓAN LA CONFECCIØN DE UNA TRAZA
AL RESTO DE OFICIOS RELACIONADOS CON LA PREVIA ,LEVADAS POR EL AFÉN DE RESTRINGIR
CONSTRUCCIØN Y POSTERIOR ADECUACIØN DE AL MÉXIMO ESTOS DISPENDIOS QUE RESULTA
LOS NUEVOS CONVENTOS ALBA×ILES CARPIN
BAN ESPECIALMENTE SANGRANTES DURANTE LOS
TEROS DORADORES PINTORES ,O PODEMOS PRIMEROS A×OS DE EXISTENCIA DE LAS CON
CERTIFICAR POR EJEMPLO EN EL CASO DE LA GREGACIONES MUCHAS VECES LAS AUTORIDA
CONGREGACIØN DE LOS CARMELITAS DESCAL
DES DE ESTOS INSTITUTOS ENCARGABAN A LOS
ZOS QUE ES LA QUE MEJOR CONOCEMOS PROPIOS PRIORES DE LAS CASAS CONVENTUALES
AL HABER CENTRADO BUENA PARTE DE NUES
QUE FUERAN ELLOS MISMOS LOS QUE CONFEC
TRAS INVESTIGACIONES DESDE HACE YA UNOS CIONARAN LA TRAZA DE LOS NUEVOS EDIFICIOS
A×OS EN UNA CARTA PASTORAL DATADA EN O DE LAS REFORMAS A LLEVAR A CABO EN CASO
EL 'ENERAL DE LA ORDEN &RAY *UAN DE QUE LA CONSTRUCCIØN NO FUERA DE NUEVA
DE LA !NUNCIACIØN SE DIRIGÓA A TODOS LOS PLANTA ,A INEXPERIENCIA EN EL CAMPO
CONVENTOS APUNTANDO LA CONVENIENCIA ARQUITECTØNICO DE LA QUE ADOLECÓAN LA
DE QUE LOS FRAILES LEGOS ACEPTADOS COMO MAYOR PARTE DE ESTOS PRIORES COMPORTA
%STE ES UN FENØMENO PERFECTAMENTE CONSTATADO POR PARTE DE LOS ESTUDIOSOS DE LA ARQUITECTURA DE ÏPOCA
MODERNA EN EL TERRITORIO PENINSULAR -ARTÓN 'ONZÉLEZ APUNTABA QUE ERA LA DISPONIBILIDAD DEL TIEMPO DE LOS LIBROS
Y DE LAS COMODIDADES NECESARIAS PARA EL ESTUDIO DE LA ARQUITECTURA QUE TENÓAN LOS RELIGIOSOS LO QUE EXPLICABA SU
ABUNDANCIA EN EL OFICIO ARQUITECTØNICO MART¢N GONZLEZ JUAN JOSÁ %L ARTISTA EN LA SOCIEDAD ESPA×OLA DEL
SIGLO 86)) #ÉTEDRA -ADRID P 6ÏASE TAMBIÏN 'ARC¢A -ORALES - 6ICTORIA ,A FIGURA DEL ARQUITECTO EN
EL SIGLO 86)) 5.%$ -ADRID P
2ECOGIDO EN LOS !VISOS RELIGIOSOS A LOS $ESCALZOS DE .UESTRA 3E×ORA DEL #ARMEN REDACTADOS POR EL MISMO 'E
NERAL Y CITADO POR &ÁLIX -ATEO DE 3AN *OSÁ &RAY h#ANON ARQUITECTØNICO EN LA LEGISLACIØN CARMELITANAv
EN -ONTE #ARMELO P 6ÏASE TAMBIÏN #ANO .AVAS -AR¢A ,UISA %L CONVENTO DE 3AN *OSÏ DEL #ARMEN DE
3EVILLA 0UBLICACIONES DE LA 5NIVERSIDAD DE 3EVILLA 3ERIE &ILOSOFÓA Y ,ETRAS P
%, #/./#)-)%.4/ 4%¼2)#/ 9 ,! 02#4)#! $%, $)3%»/
BA EVIDENTEMENTE QUE LA CALIDAD DE LOS %L HECHO DE QUE ENCONTREMOS TANTOS
EDIFICIOS DISE×ADOS POR ELLOS FUESE MÉS MIEMBROS DEL CLERO REGULAR DEDICADOS AL
QUE DUDOSA Y QUE MUCHOS AMENAZASEN MUNDO DE LA ARQUITECTURA NO SERÓA PUES
RUINA A POCO DE SER LEVANTADOS UNA COINCIDENCIA SINO QUE SE TRATARÓA
0ERO NO ERAN ÞNICAMENTE RAZONES DE UNA POLÓTICA PERFECTAMENTE PLANIFICA
ECONØMICAS LAS QUE MOVÓAN A LA POLÓTICA DA POR PARTE DE LAS AUTORIDADES DE ESTAS
DE FOMENTO DE LAS VOCACIONES ARTÓSTICAS ØRDENES QUE ADAPTÉNDOSE CON RAPIDEZ
EN EL SENO DE LAS ØRDENES RELIGIOSAS 0OR A LOS NUEVOS CRITERIOS QUE EMPEZABAN A
LO QUE ATA×E A LA ARQUITECTURA LA ADS REGIR EN EL CONTEXTO HISPÉNICO EN CUAN
CRIPCIØN A DETERMINADAS CORRIENTES ES TO A LA FORMACIØN DE LOS ARTÓFICES DEDI
PIRITUALES LAS ESPECIFICIDADES DEL CULTO CADOS A LA CONSTRUCCIØN DE LA MISMA
Y LAS TAREAS EVANGELIZADORAS PROPIAS DE MANERA QUE SE HABÓAN ADSCRITO CON
CADA INSTITUTO COMPORTABAN UN CIERTO Y PRESTEZA AL REPERTORIO ARQUITECTØNICO
LØGICO DESEO DE UNIFORMIZACIØN SI SE CLÉSICO FOMENTARON ENTRE SUS MIEM
DESEA INCLUSO DE UNIFICACIØN EN EL ES BROS LA PROFESIONALIZACIØN DE LA ACTIVI
TILO QUE AFECTABA A LA APARIENCIA Y LA DAD ARQUITECTØNICA EN BENEFICIO PROPIO
CONFIGURACIØN DE LOS CENOBIOS CONSTRUI 9 ESTA PROFESIONALIZACIØN SE HIZO DESDE
DOS EN EL SENO DE UNA MISMA CONGRE LUEGO EN BASE A LA INTELECTUALIZACIØN DEL
GACIØN 0ARECE BASTANTE EVIDENTE QUE OFICIO SIGUIENDO EL MODELO ITALIANO ES
LA PRESENCIA AL FRENTE DE ESTOS PROYECTOS TABLECIDO POR EL YA MENCIONADO !LBER
DE UN ARQUITECTO FAMILIARIZADO CON LOS TI QUE EN EL PREFACIO DE SU TRATADO DE
ESQUEMAS COMPOSITIVOS DESPLEGADOS EN ARQUITECTURA EDITADO EN &LORENCIA EN
OTROS CONVENTOS DE LA MISMA ORDEN ASE Y DEDICADO A ,ORENZO EL -AGNÓ
GURABA UNA LÓNEA DE CONTINUIDAD Y DE FICO CONSIDERABA QUE iEL CUMPLIMIEN
CONSOLIDACIØN DE UNA CIERTA TENDENCIA TO DE ESTA TAREA NECESITARÉ DEL SABER MÉS
EN LAS NUEVAS EMPRESAS CONSTRUCTIVAS %S ESCOGIDO Y REFINADOw
AQUÓ DONDE APARECE LA FIGURA DEL TRACISTA
OFICIAL DE LA ORDEN PERSONALIDAD ENCAR ,! &/2-!#)¼. 4%¼2)#!
GADA DE ASEGURAR LA UNIFORMIDAD EN LAS 42!4!$/3 %34!-0!3 9 -/$%,/3
CONSTRUCCIONES LA APLICACIØN ESTRICTA DE %L CAMBIO DE NATURALEZA PRODUCIDO
LA NORMATIVA EN MATERIA DE CONSTRUC EN LA FIGURA DEL ARTÓFICE EXPERTO EN MATE
CIØN ESTABLECIDA POR LA PROPIA CONGRE RIA ARQUITECTØNICA A COMIENZOS DEL SIGLO
GACIØN CENTRADA EN LA MAYOR PARTE DE 86) EN EL CONTEXTO HISPÉNICO FUE GENE
LOS CASOS EN LA ADECUACIØN DE LOS ESPA RADO POR EL INFLUJO DE LA APARICIØN EN LA
CIOS A UNAS MEDIDAS ESTANDARIZADAS Y )TALIA RENACENTISTA DE LA PERSONALIDAD DEL
LA DOTACIØN DE UN CIERTO NIVEL DE CALI ARQUITECTO DEDICADO EXCLUSIVAMENTE A LA
DAD EN LAS EDIFICACIONES LLEVADAS A CABO PROYECCIØN INTELECTUAL DEL EDIFICIO &UE
3OBRE EL TEMA CFR RODRÓGUEZ G DE CEBALLOS ALFONSO "ARTOLOMÏ DE "USTAMANTE Y LOS ORÓGENES DE LA ARQUITEC
TURA JESUÓTICA EN %SPA×A )NSTITUTUM (ISTORICUM 2OMA P MUOZ JIMÁNEZ JOSÁ MIGUEL ,A !RQUITECTURA
#ARMELITANA $IPUTACIØN 0ROVINCIAL DE VILA )NSTITUCIØN 'RAN $UQUE DE !LBA VILA P
0UEDE SER CLARAMENTE VERIFICADO EN DETERMINADAS ØRDENES SIENDO EL EJEMPLO MÉS CLARO Y CONOCIDO EL DE LOS
JESUITAS 0OR NUESTRA PARTE HEMOS ANALIZADO EL CASO DE LOS CARMELITAS DESCALZOS EN UN INTENTO DE ESCLARECIMIENTO
DE LA EXISTENCIA O NO DE UN ESTILO ARQUITECTØNICO CARMELITANO VÏASE .ARVEZ #ASES #ARME h,A GESTA
CIØ DE LESTIL ARQUITECTÛNIC CARMELITÌ LES PRIMERES DISPOSICIONS DELS DESCAL OS RESPECTE A LA CONSTRUCCIØ DELS SEUS
CONVENTSv EN ,OCUS !MOENUS P 9 TAMBIÏN EN ,A ARQUITECTURA EN LA CONGREGACIØN DE LOS CARMELITAS
DESCALZOS -ONTE #ARMELO "URGOS
,A BIBLIOGRAFÓA DEDICADA A ESTE CAMBIO DE STATUS ES EXTENSA VÏASE MUY ESPECIALMENTE -AR¢AS &ERNANDO
h%L PROBLEMA DEL ARQUITECTO EN LA %SPA×A DEL SIGLO 86)v EN !CADEMIA P 7ILKINSON #ATHERINE
h%L NUEVO PROFESIONALISMO EN EL 2ENACIMIENTOv EN +OSTOF 3PIRO COORD %L ARQUITECTO (ISTORIA DE UNA PROFESIØN #É
TEDRA -ADRID P -ART¢N 'ONZLEZ *UAN *OSÁ OPCIT P #ARBONELL I "UADES -ARIµ
,ARQUITECTURA CLASSICISTA A #ATALUNYA 4ESIS $OCTORAL $EPARTAMENT D(ISTÛRIA DE L!RT &ACULTAT DE 'EOGRAFIA
I (ISTÛRIA 5NIVERSITAT DE "ARCELONA P Y TAMBIÏN 'ARC¢A -ORALES - 6ICTORIA OP CIT
#ARME .ARVEZ #ASES
$IEGO DE 3AGREDO QUIEN EN DELI $ADA LA TENDENCIA EMINENTEMENTE
MITØ POR PRIMERA VEZ EN LA 0ENÓNSULA EL PROYECTUAL CON LA QUE SE FUE REVISTIENDO
ALCANCE DEL TÏRMINO ARQUITECTO SIGUIENDO POCO A POCO EL ANTIGUO OFICIO DEL MAES
LA ACEPCIØN QUE HABÓAN APORTADO 6ITRU TRO DE OBRAS LA CLIENTELA FUE ASIMILANDO
VIO Y !LBERTI PARA DISTINGUIR LA ACTIVIDAD CON NATURALIDAD EL HECHO DE QUE LOS AR
EMINENTEMENTE INTELECTUAL DE AQUÏL TÓFICES DEDICADOS A LA CONSTRUCCIØN TUVIE
DE LA MANUAL EJERCIDA POR EL MAESTRO DE RAN UNA FORMACIØN BÉSICAMENTE TEØRICA
OBRAS %LLO COMPORTØ SOBRE TODO QUE A HECHA SOBRE TODO A PARTIR DE LA LECTURA
PARTIR DE ESE MOMENTO ARQUITECTO FUERA DE LOS TRATADOS DE ARQUITECTURA QUE IBAN
CONSIDERADO TODO AQUEL QUE MOSTRARA LLEGANDO DE LA PENÓNSULA ITÉLICA ,A IM
UNA CIERTA HABILIDAD Y PERICIA EN EL DI PORTACIØN Y CIRCULACIØN DE ESTE TIPO DE
BUJO APLICADO AL DISE×O NO SØLO AL DISE×O OBRAS RESULTØ DETERMINANTE EN LA ADQUISI
ARQUITECTØNICO SINO TAMBIÏN AL ARTÓSTICO CIØN DEL CONOCIMIENTO DEL SISTEMA CLÉSI
ENTENDIENDO QUE ESTA ERA UNA HERRA CO DE ØRDENES ARQUITECTØNICOS POR PARTE
MIENTA INDISPENSABLE DE LA NUEVA CONDI DE LOS ARTÓFICES HISPÉNICOS PERO TAMBIÏN
CIØN DEL ARTISTA COMO INTELECTUAL NACIDA EN EL APRENDIZAJE DE LA APLICACIØN DE
CON EL 2ENACIMIENTO ITALIANO 5NA IDEA UN CONJUNTO DE NUEVAS TIPOLOGÓAS Y DE
QUE COMO SABEMOS QUEDARÓA REFORZADA LA ASIMILACIØN DE UNA SERIE DE CONCEP
CUANDO 6ASARI EN EL PROEMIO DE LAS 6ITE TOS VITRUVIANOS PROPORCIØN ARMONÓA
AFIRMARA QUE iEL DISE×O PADRE DE NUES BELLEZA COMBINADA CON FUNCIONALIDAD
TRAS TRES ARTES ARQUITECTURA ESCULTURA Y INHERENTES AL DISE×O ARQUITECTØNICO E
PINTURA PROCEDIENDO DEL INTELECTO EXTRAE IMPLÓCITOS EN LA FASE IDEATIVA DEL PROYEC
DE LA PLURALIDAD DE ASPECTOS DE LAS COSAS TO %N ESTE NUEVO PANORAMA DE ADQUI
UN JUICIO UNIVERSALw ,A PÉTINA INTELECTUAL SICIØN DE CONOCIMIENTOS PUES TUVIERON
QUE PROGRESIVAMENTE FUE ADQUIRIENDO EL UN PAPEL PROTAGONISTA LOS QUE HICIERON
OFICIO ARQUITECTØNICO SE JUSTIFICA EN GRAN POSIBLE LA IMPORTACIØN DE TRATADOS Y ES
PARTE POR EL CONVENCIMIENTO POR PARTE TAMPAS PROCEDENTES DE )TALIA #OMO POR
DE LOS ARTÓFICES Y POR PARTE DE LA CLIEN EJEMPLO 0IETRO 0AOLO DA -ONTALBERGO
TELA DE QUE LA PRÉCTICA DEL DIBUJO EN %STE PINTOR LOMBARDO SE ESTABLECIØ
TENDIDO COMO MUESTRA MÉS DIRECTA DEL EN "ARCELONA ALREDEDOR DE Y ALLÓ
PENSAMIENTO DEL ARTISTA ERA NO SØLO UNA DESARROLLØ PRINCIPALMENTE SU ACTIVIDAD
PRUEBA DE LA NATURALEZA LIBERAL DE LA PRO ARTÓSTICA HASTA SU MUERTE ACAECIDA EN
FESIØN SINO TAMBIÏN EL MOMENTO ÉLGIDO ,A PERSONALIDAD POLIFACÏTICA DE
DE LA CREACIØN Y POR ENDE EL LA DEMOS -ONTALBERGO FUE GLOSADA POR VEZ PRI
TRACIØN MÉS PALPABLE DEL TALENTO DEL AR MERA POR *OSÏ - -ADURELL I -ARIMON
QUITECTO .O ES DE EXTRA×AR PUES QUE EN EN UN ESTUDIO QUE ADEMÉS DE CONSIG
EL CONTEXTO HISPÉNICO A LO LARGO DEL SIGLO NAR A TRAVÏS DE LA DOCUMENTACIØN NOTA
86) EL TÏRMINO ARQUITECTO FUERA ASOCIA RIAL LOS PRINCIPALES PROYECTOS ARTÓSTICOS
DO A LA CULTURA LIBRESCA Y AL DOMINIO DEL EN LOS QUE ESTUVO IMPLICADO PRETENDÓA
CONOCIMIENTO TEØRICO Y QUE AL MISMO PONER DE RELIEVE SU OTRA FACETA PROFESIO
TIEMPO SE VALIDARA LA IMPORTANCIA DE LA NAL LA DE IMPORTADOR Y EXPORTADOR DE
HABILIDAD EN EL DIBUJO CON LA APARICIØN PRODUCTOS EN UN INTERCAMBIO COMER
DEL CONCEPTO TRACISTA QUE SE UTILIZA COMO CIAL ESTABLECIDO ENTRE SU PAÓS NATAL Y LA
SINØNIMO DE ARQUITECTO PARA HACER ALU PENÓNSULA IBÏRICA %L INTERÏS QUE PARA
SIØN A AQUÏL QUE SE DEDICABA PROFESIONAL NOSOTROS TIENE ESTA ACTIVIDAD COMERCIAL
MENTE A LA ACTIVIDAD ARQUITECTØNICA SE JUSTIFICA POR EL TIPO DE MATERIAL QUE
MAR¢AS FERNANDO OP CIT P Y
-ADURELL -ARIMON *OSÁ - h0ETRO 0AULO DE -ONTABLERGO ARTISTA PINTOR Y HOMBRE DE NEGOCIOSv
EN !NALES Y "OLETÓN DE LOS -USEOS DE !RTE DE "ARCELONA VOL ))) P
"ÉSICAMENTE PARECE QUE LOS PRODUCTOS QUE EXPORTABA A )TALIA ERAN VINO PERLAS Y GUADAMECILES IBIDEM P
%, #/./#)-)%.4/ 4%¼2)#/ 9 ,! 02#4)#! $%, $)3%»/
-ONTALBERGO IMPORTABA DESDE )TALIA LI
INCIDENCIA DE -ONTALBERGO Y !MIGØ EN
BROS Y GRABADOS ESTAMPADOS EN 2OMA LA CATEDRAL DE 4ARRAGONA HACIA EL
EN UN NÞMERO CONSIDERABLE ESTOS ÞLTI
PRIMERO PINTANDO LAS SARGAS DEL ØRGANO
MOS Y CUYO DESTINO ERA POR SUPUESTO LA EL SEGUNDO DISE×ANDO LA CAJA DEL MISMO
VENTA %NTRE LOS DOCUMENTOS EXHUMADOS %L PROPIO -ONTALBERGO HABRÓA FACILITADO
POR -ADURELL APARECÓA UN CONTRATO ESTA
AL PINTOR FLAMENCO )SAAC (ERMES CON
BLECIDO EN OCTUBRE DE EN EL QUE QUIEN POSIBLEMENTE ENTABLØ RELACIØN
-ONTALBERGO CONSTITUYENDO UNA SOCIE
DURANTE LA ESTANCIA EN "ARCELONA DE ESTE
DAD MERCANTIL CON EL TAMBIÏN ITALIANO ÞLTIMO SENDOS EJEMPLARES DE LOS TRATA
&RANCESCO 4ESTA SE COMPROMETÓA A VEN
DOS DE 3ERLIO Y ,ABACCO
DER AL LIBRERO DE -ADRID 3TEFANO "OGIA ,A POSIBILIDAD DE CONTAR ENTRE
iUNA BALA DE DEBOXOS EN PAPER STAMPATS OTROS CON UN EJEMPLAR DEL TRATADO DE
EN 2OMA QUE SON TRES MILIA Y SINCH ARQUITECTURA DE 6IGNOLA FACILITADO POR
CENTS FULLSw %N EL RECONOCIMIENTO QUE -ONTALBERGO RESULTØ SIN DUDA ENOR
MESES DESPUÏS HACÓA EL LIBRERO DE HABER MEMENTE VINCULANTE PARA LA ASIMILA
RECIBIDO LA MERCANCÓA SE CITABAN ADE
CIØN POR PARTE DE !MIGØ Y DE "LAI DEL
MÉS DE LOS MENCIONADOS GRABADOS iDUO LENGUAJE CLÉSICO Y DE LAS FØRMULAS ITA
LIBRI !RCHITECTURE UNUS SCILICET DE LA LIANAS DE ADAPTACIØN DE ESTAS FORMAS %L
"ACCO ET ALTER DE 6INYOLAw DE RELATIVA TÉNDEM FORMADO POR ESTOS DOS ARTÓFICES
NOVEDAD LOS DOS PUESTO QUE EL LIBRO DE FELIZMENTE BAUTIZADO POR 2ÌFOLS CON
!NTONIO ,ABACCO SOBRE LAS ANTIGàEDADES EL NOMBRE DE hLESCOLA DEL #AMPv
ROMANAS HABÓA SIDO PUBLICADO EN Y EN ALUSIØN A LA COMARCA DEL #AMP
EL TRATADO DE ARQUITECTURA DE 6IGNOLA EN DE 4ARRAGONA EN LA QUE SE LOCALIZAN LA
AMBOS EN 2OMA MAYOR PARTE DE LAS OBRAS CREADAS POR
0IETRO 0AOLO DE -ONTALBERGO PUES ELLOS SE GENERØ EN LAS ÞLTIMAS DÏ
SE NOS PRESENTA EN ESTAS FECHAS TAL COMO CADAS DEL 86) %N ESTE CASO ES MUY
YA HABÓA INDICADO *OAQUIM 'ARRIGA SINGULARMENTE LA FIGURA DEL PÉRROCO
COMO UNO DE LOS PRINCIPALES DIFUSO
*AUME !MIGØ LA QUE NOS INTERESA PUES
RES EN TERRITORIO HISPÉNICO TANTO DE LOS TO QUE ÏL ES UNO DE ESOS EJEMPLOS DE
GRABADOS COMO DE ALGUNAS DE LAS OBRAS ECLESIÉSTICO EL PRIMERO EN TIERRAS CA
TEØRICAS MÉS RELEVANTES PUBLICADAS EN TALANAS CUYA VOCACIØN ARQUITECTØNI
)TALIA EN LAS DÏCADAS INMEDIATAMENTE CA MANIFESTADA CON POSTERIORIDAD A SU
ANTERIORES &UE ÏL MUY PROBABLEMENTE VOCACIØN RELIGIOSA SE VEHICULØ A TRAVÏS
EL QUE FACILITØ AL TRACISTA TARRACONEN
DEL CONOCIMIENTO DEL TRATADO DE 6IG
SE *AUME !MIGØ RESPONSABLE JUNTO NOLA PERO TAMBIÏN A TRAVÏS DE LA VISIØN
CON 0ERE "LAI DE LA INTRODUCCIØN DE LAS DIRECTA DE LOS VESTIGIOS ARQUITECTØNICOS
FORMAS RENACENTISTAS EN LA #ATALU×A DEL DE LA 2OMA ANTIGUA ADMIRADOS EN LOS
SIGLO 86) EL EJEMPLAR DE 6IGNOLA QUE VIAJES QUE REALIZØ A LA CAPITAL GRACIAS A
NOS CONSTA QUE AQUÏL POSEÓA DADA LA CO
SU CONDICIØN DE RELIGIOSO
)BIDEM P
)BIDEM P
'ARRIGA I 2IERA *OAQUIM ,ÒPOCA DEL 2ENAIXEMENT S 86) EN (ISTÛRIA DE L!RT #ATALÌ VOL )6 %DI
CIONS "ARCELONA P $EL MISMO AUTOR Y EN TORNO A LA INTERESANTE FIGURA DE -ONTALBERGO VÏASE EL
DOCUMENTADÓSIMO ESTUDIO h0IETRO 0AOLO DE -ONTALBERGO PINTOR ITALIÌ CIUTADÌ DE "ARCELONAv EN -ISCELqLÌNIA EN
HOMENATGE A *OAN !INAUD DE ,ASARTE VOLS -USEU .ACIONAL D!RT DE #ATALUNYA
)NSTITUT D%STUDIS #ATALANS
0U
BLICACIONS DE L!BADIA DE -ONTSERRAT VOL )) P
2µFOLS *OSEP &RANCESC 0ERE "LAY I LARQUITECTURA DEL 2ENAIXEMENT A #ATALUNYA !SSOCIACIØ
D!RQUITECTES DE #ATALUNYA "ARCELONA
3OBRE EL PERSONAJE VÏASE #ARBONELL I "UADES MARIµ ,%SCOLA DEL #AMP DE 4ARRAGONA EN LARQUITECTURA
DEL SEGLE 86) A #ATALUNYA )NSTITUT D%STUDIS 4ARRACONENSES 2AMON "ERENGUER )6 4ARRAGONA Y TAMBIÏN DEL MISMO
AUTOR ET ALT h-OSSÒN *AUME !MIGØ I LESGLÏSIA D5LLDEMOLINSv EN ,ESGLÏSIA DE 3ANT *AUME D5LLDEMOLINS
h1UADERNS D5LLDEMOLINSv !RTS 'RÌFIQUES /CTAVI &ALSET P
#ARME .ARVEZ #ASES
%, /&)#)/ !215)4%#4¼.)#/ TUNIDAD DE REDONDEAR SUS CONOCIMIENTOS
%. %, #,%2/ 3%#5,!2 9 2%'5,!2 A TRAVÏS DE LA CONTEMPLACIØN EN DIRECTO
.ACIDO EN 5LLDEMOLINS COMARCA DEL DE LAS OBRAS ROMANAS QUE APLICABAN LA
0RIORAT EN LA PROVINCIA DE 4ARRAGONA EN GRAMÉTICA RENACENTISTA NO DE MANERA
EL SENO DE UNA FAMILIA DE PAYESES ACO
EPIDÏRMICA SINO ÓNTEGRA %N ESTE TIPO
MODADOS *AUME !MIGØ FUE PÉRROCO DE DE APRENDIZAJE EMINENTEMENTE TEØRICO
LA IGLESIA DE 4IVISSA 2IBERA D%BRE TAM
Y LIBRESCO Y TRATÉNDOSE ADEMÉS DE UNA
BIÏN EN LA PROVINCIA DE 4ARRAGONA HASTA PERSONALIDAD PRECOZ EN CUANTO A LA DIFU
SU MUERTE ACAECIDA EN UNA DEDI
SIØN DEL MODELO ARQUITECTØNICO ITALIANO
CACIØN QUE ALTERNØ SIN PROBLEMAS CON EN #ATALU×A HABÓA DE SER DETERMINAN
LA AFICIØN QUE SENTÓA POR LA ARQUITECTURA TE LA ATMØSFERA CULTURAL QUE PROPICIØ EL
Y QUE LE LLEVØ A ACTUAR COMO TRACISTA Y INTERÏS DE !MIGØ POR EL ESTUDIO DE ESTA
VISURADOR ,A ACTIVIDAD QUE !MIGØ LLEVØ DISCIPLINA 9 ES AQUÓ DONDE EMERGE LA FI
A CABO COMO TRACISTA EN OBRAS TAN EM
GURA DEL ARZOBISPO TARRACONENSE !NTONI
BLEMÉTICAS COMO LA CAPILLA DEL 3ANTÓSIMO !GUSTÓ JURISTA Y HUMANISTA FORMADO EN
EN LA CATEDRAL DE 4ARRAGONA LA PARROQUIAL "OLONIA Y 0ADUA HOMBRE DE EXTENSA
DE 3ANT !NDREU DE LA 3ELVA DEL #AMP CULTURA QUE ATRAJO A SU ALREDEDOR A UN
EN COLABORACIØN CON "LAI Y LA PA
GRUPO DE INTELECTUALES 0ERE !GUILØ
RROQUIAL DE 3ANT *AUME D5LLDEMOLINS PRIOR DE LA CARTUJA DE 3CALADEI 2AFAEL
FUE DETERMINANTE PARA LA INTRODUCCIØN *OAN 'ILI ARCEDIANO DE LA CATEDRAL DE
EN EL 0RINCIPADO DE LOS MODELOS ARQUI
4ARRAGONA Y EL PROPIO !MIGØ CON LOS
TECTØNICOS PLENAMENTE RENACENTISTAS SIN QUE COMPARTÓA SUS INTERESES POR EL ARTE Y
HIBRIDACIONES GØTICAS APLICADOS CON LA LA CULTURA ANTIGUOS
COHERENCIA INTERNA REQUERIDA SEGÞN EL #URIOSAMENTE ES OTRO CATALÉN EL
MODELO CLÉSICO TAMIZADO POR LA APOR
QUE INTEGRA ESTE MIGRADO GRUPO DE RE
TACIØN TEØRICA DE LOS TRATADISTAS ITALIA
LIGIOSOS SECULARES HISPÉNICOS DEDICADOS
NOS DEL 86) !MIGØ ADEMÉS DE SER UNO AL MUNDO DEL DISE×O ARQUITECTØNICO 3E
DE LOS PIONEROS EN LA APLICACIØN DE ESTE TRATA DE $AMIÌ "OLLØ NATURAL DE 3ANTA
LENGUAJE EN EL ÉMBITO CATALÉN FUE TAM
%UGÒNIA DE "ERGA COMARCA DE /SONA
BIÏN UNO DE LOS PRIMEROS ECLESIÉSTICOS EN LA PROVINCIA DE "ARCELONA PÉRROCO
DEDICADOS PROFESIONALMENTE AL MUNDO DE LA IGLESIA DE 3ANTA #OLOMA EN LA CER
DE LA ARQUITECTURA Y POR ELLO SU FIGURA CANA LOCALIDAD DE #ENTELLES ENTRE
NOS RESULTA ALTAMENTE REVELADORA SOBRE Y Y POSTERIORMENTE DE LA IGLESIA
TODO PORQUE SU FORMACIØN COMO LA DE BARCELONESA DE 3ANTA -ARIA DEL 0I UN
LA MAYOR PARTE DE LOS RELIGIOSOS DEDICA
PERSONAJE SOBRE EL QUE EXISTEN AÞN MU
DOS A LA CONSTRUCCIØN FUE AUTODIDACTA CHAS INCØGNITAS Y QUE MERECERÓA ALGÞN
Y EMINENTEMENTE TEØRICA HECHA COMO ESTUDIO MÉS PROFUNDO DESCONOCEMOS
HEMOS DICHO ANTERIORMENTE EN BASE A POR EJEMPLO COMO SE PRODUJO SU ADQUI
LA OBRA DE 6IGNOLA UN APRENDIZAJE QUE SICIØN DE CONOCIMIENTOS EN MATERIA AR
QUEDARÓA COMPLEMENTADO Y ENRIQUECIDO QUITECTØNICA %N EL CONTEXTO ARTÓSTICO
CON UN PRIMER VIAJE A 2OMA REALIZADO CATALÉN DE ESTA ÏPOCA ES CONOCIDO POR EL
EN Y QUE SIN DUDA LE DIO LA OPOR
PROYECTO QUE ELABORØ PARA LA NUEVA CATE
3OBRE LA FIGURA DEL ARZOBISPO !GUSTÓ Y SU PAPEL EN LA DIFUSIØN DE LA CULTURA HUMANISTA EN EL NÞCLEO IN
TELECTUAL TARRACONENSE VÏASE *ORNADES D(ISTÛRIA !NTONIO !GUSTÓN
I EL SEU TEMPS VOLS $EPARTAMENT
D(ISTÛRIA -ODERNA DE 4ARRAGONA
5NIVERSITAT DE "ARCELONA "ARCELONA
CRAWFORD MH !NTO
NIO !GUSTÓN BETWEEN 2ENAISSANCE AND #OUNTER
2EFORM 4HE 7ARBURG )NSTITUTE ,ONDON "ALASCH %STHER ED
!NTONI !GUSTÓ BISBE DE ,LEIDA I ARQUEBISBE DE 4ARRAGONA
APORTACIONS ENTORN EL MARC SÛCIO
CULTURAL DE #ATALUN
YA EN LA SEVA ÒPOCA DIA DE LA 3EU 6ELLA 0AGÒS
!MICS DE LA 3EU 6ELLA ,LEIDA %N RELACIØN A SU INFLUENCIA SOBRE
!MIGØ Y LA LLAMADA h%SCOLA DEL #AMPv VÏASE CARBONELL I BUADES MARIµ h-OSSEN *AUME !MIGØv OPCIT
EN LA NOTA ANTERIOR Y TAMBIÏN MµRIA I SERRANO MAGDALENA 2ENAIXEMENT I ARQUITECTURA RELIGIOSA #ATALUNYA
%DICIONS 50# "ARCELONA
%, #/./#)-)%.4/ 4%¼2)#/ 9 ,! 02#4)#! $%, $)3%»/
DRAL DE 6IC QUE PREVEÓA LA CONSTRUCCIØN SE HUBIERAN DEDICADO COMO OFICIALES A
DEL NUEVO EDIFICIO RESPETANDO EL CLAUSTRO LA CONSTRUCCIØN YA HEMOS CITADO EL
Y EL CAMPANARIO DE LA ANTIGUA SEDE EPIS EJEMPLO DE LA POLÓTICA DE LA ORDEN DES
COPAL E INTEGRÉNDOLOS EN EL NUEVO CUER CALZA PLASMADA EN UNA PASTORAL DE FA
PO DE FÉBRICA FORMULADO A PARTIR DE UNA VORECER LA ENTRADA EN RELIGIØN DE FRAILES
PLANTA CENTRALIZADA CORONADA POR UNA LEGOS FORMADOS EN ALGÞN OFICIO ÞTIL A
CÞPULA ,A SINGULARIDAD DE ESTE PROYECTO LA CONGREGACIØN POLÓTICA QUE SIN DUDA
CONFECCIONADO POR "OLLØ RADICA NO SØLO PODEMOS HACER EXTENSIVA A OTROS INSTI
EN LA PROPUESTA DE UN ESPACIO CENTRALI TUTOS %STA PREFERENCIA RESPONDÓA A
ZADO PARA UNA CONSTRUCCIØN CATEDRALICIA UN CLARO ESPÓRITU PRÉCTICO DE AHORRO DE
ASPECTO YA DE POR SÓ EXCEPCIONAL Y TIEMPO Y DE ESFUERZOS EN FORMAR A ESTOS
QUE DEMOSTRARÓA ADEMÉS QUE EL RELIGIOSO FRAILES QUE PODÓAN SER ENVIADOS A TRABA
CATALÉN CONOCÓA BIEN LOS MODELOS ITALIA JAR INMEDIATAMENTE CON TOTAL GARANTÓA
NOS AL MENOS A TRAVÏS DE LA TEORÓA ARQUI DE CALIDAD EN LOS RESULTADOS %N CASO
TECTØNICA SINO TAMBIÏN EN EL HECHO CONTRARIO LA PROPIA ORDEN SE ENCARGABA
DE QUE EL DISE×O IBA ACOMPA×ADO DE DE FORMARLOS Y ADIESTRARLOS EN LAS TÏCNI
UNA MEMORIA TITULADA 4RASSA PER REEDIFICAR CAS CONSTRUCTIVAS HASTA QUE ADQUIRÓAN UN
LA )GLESIA CATEDRAL DE LA CIUTAT DE 6ICH SENS CIERTO GRADO DE EXPERIENCIA ³STA PODÓA
MOURER LOS CLAUSTROS NI CAMPANAR QUE LLEGØ LLEVAR A LA CONSOLIDACIØN DE CUADRILLAS
INCLUSO A SER PUBLICADA EN "ARCELONA EN DE FRAILES LEGOS ESPECIALIZADOS COMO
EL A×O EN UN PROBABLE INTENTO DE OFICIALES QUE SE DESPLAZABAN DENTRO DE
DIVULGACIØN DE LAS VIRTUDES PROYECTISTAS LA PROVINCIA RELIGIOSA EN FUNCIØN DE LOS
DEL PÉRROCO NUEVOS CONVENTOS DE LA CONGREGACIØN
0ERO INDUDABLEMENTE TAL COMO QUE SE IBAN ERIGIENDO
HEMOS RAZONADO EN LA INTRODUCCIØN DE .UESTRO INTERÏS PRINCIPAL NO OBSTAN
NUESTRO DISCURSO ES EN EL CONJUNTO DEL TE SE DESPLAZA A LOS RELIGIOSOS REGULARES
CLERO REGULAR DONDE ENCONTRAMOS UN DEDICADOS A LA VERTIENTE MÉS INTELECTUAL
MAYOR NÞMERO DE RELIGIOSOS DEDICA DE LA ARQUITECTURA EN SU FACETA ESPE
DOS A LA ARQUITECTURA TANTO EN EL PLANO CULATIVA Y CREATIVA -UCHOS DE ELLOS SE
PROYECTÓSTICO COMO EN EL PRÉCTICO CON INICIARON EN LA DISCIPLINA COMO SIMPLES
CENTRACIØN QUE COMO HEMOS VISTO SE ALBA×ILES DE LA ORDEN EN LA QUE PROFESA
JUSTIFICARÓA SENCILLAMENTE A TRAVÏS DE LA RON Y DE AQUÓ DEMOSTRADO SU TALENTO EN
UTILIDAD QUE ELLO REPORTABA A LAS RESPEC EL DIBUJO O EN EL CONOCIMIENTO TEØRICO
TIVAS CONGREGACIONES %S EVIDENTE QUE LA DE LA MATERIA PASARON A FORMARSE COMO
MANO DE OBRA DE LA QUE SE ABASTECÓAN ARQUITECTOS 3ERÓA ÏSTE EL CASO DEL HERMA
LAS ØRDENES RELIGIOSAS ESPECIALMEN NO JESUITA 0EDRO 3ÉNCHEZ QUE CUANDO
TE LAS MENDICANTES EN LA EDIFICACIØN EN INGRESØ CON VEINTIÞN A×OS EN
DE SUS CONVENTOS SE EXTRAÓA BÉSICA EL NOVICIADO DE LA ORDEN EN -ONTILLA
MENTE DE LA PROPIA CANTERA QUE CONS #ØRDOBA LO HIZO YA SEGÞN EL CATÉ
TITUÓAN LOS FRAILES LEGOS ENTRE LOS QUE LOGO DE AQUEL A×O COMO ALBA×IL 3EIS
ERA FÉCIL ENCONTRAR INDIVIDUOS QUE CON A×OS DESPUÏS 3ÉNCHEZ ERA NOMBRADO EN
ANTERIORIDAD A SU ENTRADA EN RELIGIØN EL CATÉLOGO DE LA CASA PROFESA DE 3EVILLA
PLADEVALL I FONT ANTONI #ENTELLES APROXIMACIØ A LA SEVA HISTÛRIA %UMO !JUNTAMENT DE #ENTELLES #EN
TELLES P 9 TAMBIÏN $ICCIONARI DHISTÛRIA ECLESIÌSTICA DE #ATALUNYA VOLS 'ENERALITAT DE #ATALUNYA %DITORIAL
#LARET "ARCELONA VOL ) P 3U SOBRINO *OSEP "OLLØ LE SUSTITUYØ COMO TITULAR DE LA MISMA PARROQUIA
4AL COMO PONÓA DE RELIEVE MART¢N GONZLEZ JUAN JOSÁ OP CIT P LA CONDICIØN DE FRAILES LEGOS
FACILITABA LA VIDA FUERA DEL CONVENTO Y LOS DESPLAZAMIENTOS A OTRAS POBLACIONES
.UEVAMENTE TENEMOS LA DEMOSTRACIØN EN LA CONGREGACIØN DESCALZA DURANTE EL PROCESO DE CONSTRUCCIØN
DE LAS CUBIERTAS DEL TEMPLO DEL CONVENTO DE FRAILES CARMELITAS DESCALZOS DE LA LOCALIDAD DE 6IC SE PRODUJO EN
UNA INTERRUPCIØN EN LOS TRABAJOS iPOR AVER DE BAJAR LOS (ERMANOS OFFICIALES A TRABAJAR EN LA )GLESIA DE NUESTRO
#ONVENTO DE -ATARONw !RXIU %PISCOPAL DE 6IC ,LIBRE DE LA FUNDACIO DEL CONVENT DE 3ANT *OSEP FOL V
#ARME .ARVEZ #ASES
COMO ALBA×IL Y TRACISTA LO QUE SUPONE %N PRIMER LUGAR LA LECTURA DE LOS TRATA
UN CAMBIO CUALITATIVO IMPORTANTE EN SU DOS DE ARQUITECTURA PUBLICADOS EN )TALIA
CONSIDERACIØN PROFESIONAL Y LO QUE NOS COMBINADA CON LA VISIØN DE ESTAMPAS
DEMUESTRA QUE SU FORMACIØN COMO AR Y GRABADOS PRESENTES TODOS ELLOS EN LAS
QUITECTO SE PRODUJO EN EL SENO DE LA BIBLIOTECAS DE ALGUNOS CONVENTOS Y CON
CONGREGACIØN JESUITA MUY PROBABLEMEN LOS QUE SE DEBIERON FORMAR VARIAS GENE
TE TAL COMO INDICABA 2ODRÓGUEZ ' DE RACIONES DE FRAILES DEDICADOS AL OFICIO
#EBALLOS A PARTIR DEL ESTUDIO DE LOS MA DE TRACISTAS OFICIALES DE SU ORDEN %N SE
NUALES CLÉSICOS DE 6ITRUVIO 3ERLIO Y 6IG GUNDO LUGAR Y NO MENOS IMPORTANTE LA
NOLA .O ES UN CASO ÞNICO FRAY !LBERTO ADQUISICIØN DE HABILIDADES EN LA PRÉCTICA
DE LA -ADRE DE $IOS TAMBIÏN INICIØ SU DIBUJÓSTICA BÉSICA PARA EL EJERCICIO DE SU
FORMACIØN COMO ARQUITECTO DESPUÏS DE PROFESIØN Y MÉS DIFÓCIL DE APREHENDER A
HABER PROFESADO EN LA CONGREGACIØN DE TRAVÏS DE LAS LECTURAS 3OSPECHAMOS QUE
LOS CARMELITAS DESCALZOS EN 1UE SU EN ESTA ÞLTIMA MISIØN LA IMPRONTA DEJADA
APRENDIZAJE EN MATERIA DE TRAZA ARQUI POR ALGUNOS FRAILES EXPERTOS EN EL DISE×O
TECTØNICA NO ERA PREVIO A SU VOCACIØN ARQUITECTØNICO DENTRO DE LA ORDEN A LA
RELIGIOSA LO CREEMOS DEMOSTRADO EN EL CUAL PERTENECÓAN FUE DETERMINANTE PARA
HECHO DE QUE ANTES DE TOMAR LOS HÉBI QUE OTROS RELIGIOSOS DE LA MISMA CON
TOS DURANTE SU NOVICIADO EN EL CONVENTO GREGACIØN SE FORMARAN Y QUE EN ALGU
DE .UESTRA 3E×ORA DEL #ARMEN DE 3E NOS CASOS ESA IMPRONTA PODRÓA EXPLICAR
GOVIA LA OCUPACIØN DE FRAY !LBERTO ERA LA CONCENTRACIØN DE TALENTOS DEDICADOS A
LA DE COCINERO ACTIVIDAD QUE EN EL A×O LA TRAZA EN UN MISMO INSTITUTO RELIGIO
HABÓA ABANDONADO YA POR LA DE TRA SO 0OR EJEMPLO TANTO 2OGELIO "UENDÓA
CISTA ASÓ APARECE CITADO CON MOTIVO DE LA POR UN LADO COMO 2ICARDO &ERNÉNDEZ Y
CONSTRUCCIØN DEL CONVENTO DE CARMELITAS 0EDRO ,UÓS %CHEVERRÓA POR OTRO SE×ALA
DESCALZOS DE 3ANT *OSEP DE "ARCELONA RON EN SU MOMENTO EL ELEVADO NÞMERO
!UNQUE DESCONOCEMOS EXACTAMENTE DE TRACISTAS Y MAESTROS DE OBRAS PERTENE
DE QUÏ MODO LAS CONGREGACIONES PREPA CIENTES A LA ORDEN DE CARMELITAS DESCAL
RABAN A ESTOS ARTÓFICES EN EL CONOCIMIEN ZOS QUE SE MANTUVIERON EN ACTIVO EN LA
TO TEØRICO DE LA ARQUITECTURA NO NOS ES 0ENÓNSULA ENTRE LOS SIGLOS 86)) Y 86)))
DIFÓCIL SUPONER QUE ESTE APRENDIZAJE NO CONDENSADOS DE MANERA ESPECIAL EN .A
DISTABA DEMASIADO DEL QUE PODÓAN REA VARRA Y DESTACADOS POR SU TALENTO Y LA
LIZAR LOS ARQUITECTOS NO RELIGIOSOS Y POR CALIDAD DE SUS OBRAS 0UDIERA SER QUE EL
LO TANTO ESTARÓA BASADO EN DOS ASPECTOS RECUERDO QUE HABÓA DEJADO FRAY !LBERTO
RODR¢GUEZ G DE CEBALLOS ALFONSO h%L ARQUITECTO HERMANO 0EDRO 3ÉNCHEZv EN !RCHIVO %SPA×OL
DE !RTE P
MUOZ JIMÁNEZ *OSÁ -IGUEL &RAY !LBERTO DE LA -ADRE DE $IOS ARQUITECTO 4ANTIN 3AN
TANDER P
!RXIU DE LA #ORONA D!RAGØ ,LIBRE PRIMER DE MICER *OSEPH $ALMAU !SESSOR DE LA "ALLIA 'ENERAL DE #ATHALUNYA
-ONACALES (ACIENDA VOL FOL R 3OBRE LA INTERVENCIØN DE FRAY !LBERTO EN EL DISE×O DEL CONVENTO BARCE
LONÏS VÏASE BELTRN I LARROYA GABRIEL &UENTES HISTØRICAS DE LA 0ROVINCIA /#$ DE 3AN *OSÏ #ATALU×A I "A
LEARES -ONUMENTA (ISTORICA #ARMELI 4ERESIANI 2OMA P Y TAMBIÏN CARBONELL I BUADES MARIµ
,ARQUITECTURA CLASSICISTA OP CIT P 3OBRE LA FIGURA DE FRAY !LBERTO DE LA -ADRE DE $IOS LA BIBLIOGRAFÓA ES GE
NEROSA VÏASE ESPECIALMENTE -UOZ *IMÁNEZ JOSÁ MIGUEL h,AS IGLESIAS CARMELITAS DE 0ASTRANA Y 3IGàENZA
.UEVOS DATOSv EN !CTAS DEL #ONGRESO )NTERNACIONAL SOBRE 3ANTA 4ERESA Y LOS ORÓGENES DE LA -ÓSTICA (ISPÉNICA -ADRID
P DEL MISMO AUTOR h%L ARQUITECTO CARMELITA FRAY !LBERTO DE LA -ADRE DE $IOS EN
'UADALAJARA NUEVOS DATOS DOCUMENTALESv EN -ONTE #ARMELO OCTUBRE DICIEMBRE P "ARRIO -OYA JOSÁ
LU¢S h%L ARQUITECTO FRAY !LBERTO DE LA -ADRE DE $IOS Y EL CONVENTO DE #ARMELITAS $ESCALZAS EN #UENCAv
EN -ONTE #ARMELO P 9 POR ÞLTIMO 'ARC¢A -ORALES M VICTORIA OPCIT P
&ERNNDEZ 'RACIA 2ICARDO Y %CHEVARR¢A 'OI 0EDRO ,U¢S h%L CONVENTO E IGLESIA DE LOS #AR
MELITAS $ESCALZOS DE 0AMPLONA !RQUITECTURAv EN 0RÓNCIPE DE 6IANA P $E LOS MISMOS AUTORES VÏASE
TAMBIÏN h!PORTACIØN DE LOS #ARMELITAS $ESCALZOS A LA (ISTORIA DEL !RTE .AVARRO 4RACISTAS Y !RQUITECTOS DE
LA /RDENv EN 3ANTA 4ERESA EN .AVARRA %N EL )6 #ENTENARIO DE SU MUERTE 6ILLAFRANCA DE .AVARRA "UEND¢A ROGELIO
.AVARRA h4IERRAS DE %SPA×Av .OGUER "ARCELONA P
%, #/./#)-)%.4/ 4%¼2)#/ 9 ,! 02#4)#! $%, $)3%»/
DE LA -ADRE DE $IOS FUESE SUFICIENTE MISMO EJEMPLO CON EL QUE LO INICIAMOS
MENTE IMPORTANTE COMO PARA MARCAR LA VIENE DE LA MANO DE FRAY ,ORENZO DE 3AN
VOCACIØN ARQUITECTØNICA DE OTROS FRAILES .ICOLÉS 3E HABÓA EMPEZADO A FORMAR YA
CARMELITAS DESCALZOS DURANTE A×OS Y QUE AL LADO DE SU PADRE MAESTRO DE OBRAS
INCLUSO HUBIERA AYUDADO A SEDIMENTAR ANTES DE INGRESAR COMO LEGO EN LA ORDEN
UNA TRADICIØN DE APRENDIZAJE EN LA AU DE LOS AGUSTINOS RECOLETOS CON DIECISIE
TOFORMACIØN EN MATERIA ARQUITECTØNICA TE A×OS DE EDAD &RAY ,ORENZO NO SØLO
DE MANERA PARTICULAR EN EL CAMPO DEL SEGUÓA LA PROFESIØN PATERNA EN SU DEDI
DISE×O 3U MODELO DEBIØ INSPIRAR ENTRE CACIØN A LA ARQUITECTURA SINO TAMBIÏN LA
OTROS A FRA *OSEP DE LA #ONCEPCIØ EL MÉS MISMA VOCACIØN RELIGIOSA SIENDO ÏL AÞN
DESTACADO DE LOS ARQUITECTOS DEL BARROCO UN NI×O SU PADRE DESPUÏS DE ENVIUDAR
CATALÉN RESPONSABLE DE UN CONSIDERABLE HABÓA PROFESADO EN LA MISMA ORDEN CON
VOLUMEN DE OBRAS Y LO QUE ES MÉS IM EL NOMBRE DE FRAY *UAN DE .UESTRA 3E
PORTANTE TRACISTA DE UN EXTRAORDINARIO ×ORA DE LA / ! LOS TREINTA Y OCHO A×OS
TALENTO SUFICIENTEMENTE DEMOSTRADO DE EDAD EL CONOCIMIENTO TEØRICO Y
EN LA CALIDAD DE LAS TRAZAS QUE EJECUTØ PRÉCTICO DE FRAY ,ORENZO EN MATERIA AR
BUENA PARTE DE LAS CUALES HAN LLEGADO QUITECTØNICA ERA TAL QUE LE PERMITIØ RE
HASTA NOSOTROS 0ODRÓAMOS APLICAR EL DACTAR Y PUBLICAR EL TRATADO !RTE Y 5SO
MISMO CRITERIO A LA CONGREGACIØN DE LOS DE !RQUITECTURA UNA OBRA CUYA PRIMERA
JESUITAS EN LA QUE COMO ES BIEN SABIDO EDICIØN APARECIØ EN Y QUE LLEGØ A
TAMBIÏN SE REUNIERON ENTRE LOS SIGLOS CONVERTIRSE PARA MUCHOS ARQUITECTOS EN
86) Y 86)) ALGUNOS DE LOS MÉS CONS UN MANUAL DE REFERENCIA DURANTE EL SIGLO
PICUOS INGENIOS HISPÉNICOS EN MATERIA 86)) 0ODRÓAMOS AFIRMAR QUE FRAY ,O
ARQUITECTØNICA LA FIGURA DE "ARTOLOMÏ RENZO DE 3AN .ICOLÉS ES NUESTRO !LBERTI
DE "USTAMANTE INSPIRØ SIN DUDA LA CON HISPÉNICO NO SØLO PORQUE TAMBIÏN SE OR
TINUIDAD QUE DE SU ACTIVIDAD COMO TRA DENØ SACERDOTE EN A LOS TREINTA
CISTA HICIERON OTROS JESUITAS COMO *UAN Y SEIS A×OS SINO SOBRE TODO PORQUE AL
"AUTISTA 6ILLALPANDO EL YA CITADO 0EDRO IGUAL QUE EL ITALIANO SU ACTIVIDAD COMO
3ÉNCHEZ O *UAN DE 4OLOSA ARQUITECTO FUE POSTERIOR A LA REDACCIØN
.O OLVIDEMOS FINALMENTE QUE TAM DE SU OBRA TEØRICA Y POR LO TANTO PA
BIÏN EN ALGUNOS DE ESTOS CASOS LA VOCA RECIØ QUERER DEMOSTRAR TAMBIÏN QUE LA
CIØN ARQUITECTØNICA VENÓA MARCADA POR LA CODIFICACIØN Y LA REFLEXIØN HABÓAN DE SER
ORIENTACIØN PROFESIONAL PATERNA ,A ILUS PREVIAS AL EJERCICIO PRÉCTICO DE LA PROFE
TRACIØN ADECUADA QUE NOS SERVIRÉ ADE SIØN TAL COMO LA NUEVA CONCEPCIØN DEL
MÉS PARA CERRAR NUESTRO DISCURSO CON EL ARQUITECTO OBLIGABA
-
3OBRE ESTE ARQUITECTO VÏASE -ADURELL I -ARIMON *OSÁ - h%L TRACISTA &RAY *OSÏ DE LA #ONCEPCIØNv
EN !NALECTA 3ACRA 4ARRACONENSIA 886)) P
MARTINELL CÁSAR h5N ARQUITECTO EMINENTE DEL SIGLO 86))
&RAY *OSEP DE LA #ONCEPCIØ @%L 4RACISTAv EN #UADERNOS DE !RQUITECTURA P
9 FINALMENTE NARVEZ CASES
CARME %L TRACISTA FRA *OSEP DE LA #ONCEPCIØ
0UBLICACIONS DE L!BADIA DE -ONTSERRAT "ARCELONA
RODR¢GUEZ G DE CEBALLOS ALFONSO h%L PADRE "ARTOLOMÏ DE "USTAMANTE INICIADOR DE LA ARQUITEC
TURA JESUÓTICA EN %SPA×Av EN !RCHIVIUM (ISTORICUM 3OCIETATIS )ESU VOL 888)) P
$EL MISMO AUTOR
"ARTOLOMÏ DE "USTAMANTE OP CIT
3OBRE FRAY ,ORENZO VÏASE ,¤PEZ 'AYARRE 0EDRO !NTONIO !RQUITECTURA RELIGIOSA DEL SIGLO 86)) EN 4A
LAVERA DE LA 2EINA &RAY ,ORENZO DE 3AN .ICOLÉS Y SU INFLUENCIA %XCMO !YUNTAMIENTO DE 4ALAVERA DE LA 2EINA
#ON
SEJERÓA DE %DUCACIØN Y #ULTURA DE #ASTILLA
,A -ANCHA
-USEO 2UIZ DE ,UNA 9 TAMBIÏN BONET CORREA ANTONIO
&IGURAS MODELOS E IMÉGENES EN LOS TRATADISTAS ESPA×OLES !LIANZA -ADRID P
%, #/.#%04)3-/ #/-/ (/2):/.4% $%
%80%#4!4)6!3 $% ,! 0).452! $%, 3)',/ $% /2/
5.! 2%&,%8)¼. $%3$% ,! %34³4)#! $% ,! 2%#%0#)¼.
-ANUEL 0ÏREZ ,OZANO
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
0ARECE QUE hRECEPCIØNv ES PALABRA DE CIØN ESPA×OLA QUE APLICABA ESTE ANÉLISIS AL
MODA ,A HISTORIOGRAFÓA ARTÓSTICA ESPA×O
ESTUDIO DE ALGUNAS OBRAS SEVILLANAS DE 6E
LA SE HA CARACTERIZADO POR UNA RECEPCIØN LÉZQUEZ SEGÞN LAS PROPUESTAS HERMENÏU
UN TANTO TARDÓA Y SUPERFICIAL DE LOS AVAN
TICAS DE (ANS ' 'ADAMER
CES TEØRICOS EN ASPECTOS METODOLØGI
Y LA DE LOS PRINCIPALES TEØRICOS DE LA RE
COS RECUERDO UN ILUSTRATIVO ARTÓCULO DEL CEPCIØN (ANS 2OBERT *AUSS
PROFESOR "ORRÉS PUBLICADO EN Y Y 7OLFGANG )SER %STA FUE LA METO
PARECE QUE DESCUBRIMOS AHORA LAS MUY DOLOGÓA QUE INSPIRØ MI TESIS DOCTORAL %L
INTERESANTES PERSPECTIVAS QUE OFRECE LA CONCEPTISMO EN LA PINTURA ANDALUZA DEL 3IGLO
ESTÏTICA DE LA RECEPCIØN CUANDO ESTA TEO
DE /RO PRESENTADA EN LA 5NIVERSIDAD DE
RÓA LLEVA VIGENTE MÉS DE TREINTA A×OS BIEN #ØRDOBA EL A×O %N VISTA DE LA ES
ES VERDAD QUE LO HIZO EN ORIGEN DESDE EL CASA RECEPCIØN QUE LA ESTÏTICA DE LA RE
CAMPO DE LA HISTORIA LITERARIA CEPCIØN HABÓA TENIDO EN %SPA×A DECIDÓ
%SPERO QUE PERDONEN EL TONO PERSO
POSPONER SU PUBLICACIØN A UN MOMENTO
NAL EN EL QUE VA A DISCURRIR ESTA COMU
EN QUE LA HISTORIOGRAFÓA ARTÓSTICA ESPA×O
NICACIØN PUES EN DEFINITIVA LO QUE VOY LA FUERA UN POCO MÉS hRECEPTIVAv LAS RE
A EXPONER SUCINTAMENTE Y RECURRIENDO A DUNDANCIAS SON INTENCIONADAS $ESDE
UN EJEMPLO DE APLICACIØN ES MI VIVENCIA ENTONCES HE PUBLICADO ALGUNOS TRABAJOS
INTENTANDO HACER HISTORIA DEL ARTE DESDE METODOLØGICOS Y DIRIGIDO ALGUNAS INVES
LAS PROPUESTAS METODOLØGICAS DE LA ESTÏ
TIGACIONES INSPIRADAS EN LOS TÏRMINOS QUE
TICA DE LA RECEPCIØN Y LAS DUDAS QUE ME MANEJA LA ESTÏTICA DE LA RECEPCIØN PERO HE
SUSCITA LA ECLOSIØN DE ESTA MODA RECEP
DE RECONOCER QUE HASTA HACE BIEN POCO
CIONISTA QUE NO LA TEORÓA EN SÓ NO VEÓA EN NUESTRA HISTORIOGRAFÓA UN HO
!UNQUE BASTANTE CRITICABLE POR SU BI
RIZONTE DE EXPECTATIVAS FAVORABLE PARA ESTA
SO×EZ QUISIERA RECORDAR QUE YA EN METODOLOGÓA BÉSICAMENTE ÞTIL PARA HACER
PRESENTÏ EN EL 6))) #%(! CELEBRADO EN INTERPRETACIØN HISTØRICA YA SEA DE LA HIS
#ÉCERES LA QUE CREO FUE PRIMERA APORTA
TORIA LITERARIA O DE LA HISTORIA DEL ARTE
6ÏASE "ORRÉS 'UALIS 'ONZALO - h,A (ISTORIA DEL !RTE HOYv EN !RTIGRAMA N PP
3OBRE LA ESTÏTICA DE LA RECEPCIØN Y SUS APLICACIONES VÏASE 0ÏREZ ,OZANO -ANUEL h!PLICACIONES ME
TODOLØGICAS DE LA ESTÏTICA DE LA RECEPCIØN PARA LA INTERPRETACIØN DE OBRAS DE 6ELÉZQUEZv EN !CTAS DEL 6))) #ONGRESO
%SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE #ÉCERES TOMO )) PP
h6ELÉZQUEZ Y LOS GUSTOS CONCEPTISTASv EN "OLETÓN
DEL -USEO E )NTITUTO @#AMØN !ZNAR PP
h5NA CUESTIØN DE MÏTODO z1UÏ HAY ENTRE LA INTERPRETA
CIØN ICONOGRÉFICA E ICONOLØGICA v #UADERNOS DE !RTE E )CONOGRAFÓA PP
h,A CULTURA LITERARIA DE
&RANCISCO 0ACHECO EN LA EDUCACIØN DEL PINTOR 6ELÉZQUEZv EN !CTAS DEL )) #ONGRESO DE (ISTORIA DE !NDALUCÓA !NDALU
CÓA -ODERNA #ØRDOBA #ONSEJERÓA DE #ULTURA DE LA *UNTA DE !NDALUCÓA Y 0UBLICACIONES DE LA /BRA 3OCIAL Y #UL
TURAL #AJASUR PP
Y - 0ÏREZ ,OZANO Y ! 5RQUÓZAR (ERRERA h,AS INTERPRETACIONES DE LA CRÓTICA
-ANUEL 0ÁREZ ,OZANO
0ARECE QUE TODOS LOS FERVOROSOS ICO
Y TEMAS !SÓ SE PODRÓA TITULAR UN TRABAJO
NØLOGOS ESPA×OLES DE LOS A×OS OCHENTA h,A RECEPCIØN DE 4IZIANO EN LA PINTURA
Y NOVENTA DECLARAMOS AHORA TENER MUY DE *UAN DE 0E×ALOSAv PORQUE SE HA DES
SUPERADO A 0ANOFSKY CUANDO REALMENTE CUBIERTO QUE CIERTO PINTOR SE BASØ EN
CASI NO LO HABÓAMOS ASUMIDO EN SU VER
UNA ESTAMPA A SU VEZ BASADA EN UNA OBRA
DADERO SENTIDO LO QUE VERDADERAMENTE DEL FAMOSO PINTOR %SO NO ES UN ESTUDIO
HICIMOS FUE APLICAR MECÉNICAMENTE SUS DE RECEPCIØN SE LLAMA COPIA DE ESTAMPAS
FAMOSOS TRES NIVELES INTERPRETATIVOS SEGÞN Y PUNTO 3I 0ANOFSKY HUBIERA TITULADO SU
EL NO MENOS FAMOSO ESQUEMA DE SU ARTÓ
CÏLEBRE ARTÓCULO SOBRE EL 0ADRE 4IEMPO
CULO h)CONOGRAFÓA E )CONOLOGÓAv 9 ESTO ALGO ASÓ COMO h,A RECEPCIØN DE LA IMA
SIN HABER INDAGADO REALMENTE EN EL PO
GEN DE #RONOS EN EL ARTE MODERNO EU
SIBLE CATÉLOGO DE FUENTES A LAS QUE HABRÓA ROPEOv QUIZÉ AHORA ESTARÓAMOS ALABANDO
QUE ACUDIR PARA CONTRASTAR LAS INTERPRETA
SUS CUALIDADES PRECURSORAS #ORREMOS EL
CIONES Y ASÓ APARECIERON CIERTAS LECTURAS RIESGO DE CAMBIAR LOS TÏRMINOS A OTROS
ICONOLØGICAS MUY SUI GENERIS MÉS MODERNOS PERO SEGUIR MANTENIENDO
,A VIRTUD FUNDAMENTAL DE 0ANOFS
EL DÏFICIT METODOLØGICO QUE HACE VEINTE
KY FUE PROPONER UN MÏTODO SIN ÏL NO A×OS NOS MOSTRABA "ORRÉS
HAY CIENCIA POSIBLE 0ERO EL DEFECTO FUN
%STUDIAR LA HISTORIA DEL ARTE DESDE LA
DAMENTAL DE SU MÏTODO ES QUE TODO PERSPECTIVA DE LA ESTÏTICA DE LA RECEPCIØN
DESCANSABA EN LA SUPUESTA CALIDAD DE DE
SUPONE AVANZAR MUCHO MÉS SOBRE TODO
PURADO HISTORIADOR QUE SE LE SUPONÓA AL EN ASPECTOS DE RIGOR HISTØRICO COMPREN
INTÏRPRETE SIN APENAS EXIGIRLE CONTRASTA
DER LA HISTORICIDAD Y DE HERMENÏUTICA
CIØN A SUS HIPØTESIS Y SUPONIENDO QUE TEORÓA DE LA INTERPRETACIØN QUE LIMI
A FUER DE CONOCER MUY BIEN LAS FUENTES TARSE A LAS INVESTIGACIONES SOBRE EL VIAJE
DEL PASADO PODRÓA ADOPTAR UNA POSICIØN DE LAS FORMAS Y LOS TEXTOS Y SU ADMISIØN
MENTAL COMO POR EJEMPLO LA UN HOMBRE O RECHAZO EN DIFERENTES ZONAS .O HAY
DEL SIGLO 86)) Y EXPLICAR EL ARTE DE ESE QUE DESCRIBIR LOS HECHOS SINO COMPREN
PERIODO COMO SI FUERA UN SUPERVIVIEN
DERLOS HISTØRICAMENTE %VIDENTEMENTE
TE DE ESE MOMENTO DE LA HISTORIA !HORA ÏSTOS TRABAJOS INDAGAN EN ALGUNAS DE LAS
CON LOS TÏRMINOS RECEPCIØN HORIZONTE DE POSIBILIDADES ANALÓTICAS DE LA RECEPCIØN
EXPECTATIVAS TOMADOS DE LA ESTÏTICA DE LA AUNQUE SUPERFICIALMENTE
RECEPCIØN PERO UTILIZADOS FUERA DEL CON
TEXTO DE LA METODOLOGÓA SUBYACENTE ESTA
%, 6!,/2 $% ,! ).4%202%4!#)¼.
MOS VOLVIENDO A RESUCITAR EL PROBLEMA DE %L ARTE COMO FORMA DE COMUNICA
LA LIBRE INTERPRETACIØN SIN CONTRASTACIØN CIØN QUE ES REQUIERE DE EMISOR ME
2EFERENTE A RECEPCIØN MUCHO DE DIO
MENSAJE Y RECEPTOR 3I FALTA ALGUNO
LO QUE HE VISTO PUBLICADO ÞLTIMAMENTE DE ESTOS TRES ELEMENTOS NO HAY COMU
TRATA SOBRE LO QUE HA VENIDO EN LLAMAR
NICACIØN NO HAY ARTE ,OS PRODUCTOS
SE FORTUNA CRÓTICA O ESTUDIOS SOBRE EL PÞ
ARTÓSTICOS NO PASARÓAN DE SER MEROS AR
BLICO Y LAS OBRAS O LOS VIAJES DE FORMAS TEFACTOS SI NO FUERAN OBJETOS QUE SUPE
ANGLOSAJONA DE LOS BODEGONES VELAZQUE×OSv %N !CTAS DE LA ) #ONFERENCIA )NTERNACIONAL @(ACIA UN .UEVO (UMANISMO
%L HISPANISMO ANGLONORTEAMERICANO !PORTACIONES PROBLEMAS Y PERSPECTIVAS SOBRE (ISTORIA !RTE Y ,ITERATURA ESPA×OLAS SIGLOS
86)
86))) 5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA Y $IPUTACIØN 0ROVINCIAL 6ÏASE TAMBIÏN LA PUBLICACIØN DE LA TESIS DOCTORAL
DE 5RQUÓZAR (ERRERA !NTONIO %L 2ENACIMIENTO EN LA PERIFERIA ,A RECEPCIØN DE LOS MODELOS ITALIANOS EN LA EXPE
RIENCIA PICTØRICA DEL 1UINIENTOS CORDOBÏS 3ERVICIO DE 0UBLICACIONES 5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
5NA PRIMERA VERSIØN EN CASTELLANO ES LA )NTRODUCCIØN DE 0ANOFSKY %RWIN %STUDIOS SOBRE ICONOLOGÓA
!LIANZA 5NIVERSIDAD -ADRID 4AMBIÏN EN %RWIN 0ANOFSKY h)CONOGRAFÓA E ICONOLOGÓA INTRODUCCIØN AL ES
TUDIO DEL ARTE DEL 2ENACIMIENTOv EN %L SIGNIFICADO DE LAS ARTES VISUALES !LIANZA
&ORMA -ADRID PP
3OBRE LAS POSIBILIDADES DE MEJORAR EL ANÉLISIS HISTØRICO
ARTÓSTICO EN LOS ASPECTOS DE DIFUSIØN DE LAS ARTES
DESDE LA ESTÏTICA DE LA RECEPCIØN ADEMÉS DE LA #OMUNICACIØN QUE EN ESTA MESA PRESENTA EL $R 5RQUÓZAR (ERRERA
h-ODELOS Y PRINCIPIOS #ANALES DE DIFUSIØN DEL ARTE EN LA %DAD -ODERNA Y TRANSFORMACIONES EN LA RECEPCIØN DE
LA PRÉCTICA ARTÓSTICAv TAMBIÏN DEBE CONSULTARSE SU TESIS DOCTORAL YA CITADA
%, #/.#%04)3-/ #/-/ (/2):/.4% $% %80%#4!4)6!3
RANDO SU PROPIA MATERIALIDAD SON VISTOS INTERPRETAMOS DESDE NUESTRAS MENTA
COMO OTRA COSA CUYA FUNCIØN ESENCIAL ES LIDAD Y LENGUAJE ACTUALES PERO QUE NO
REPRESENTAR SIMBOLIZARx EN DEFINITIVA NOS PERMITEN SITUARNOS EN UN PASADO TAL
COMUNICAR 0OR TANTO TODO OBJETO QUE CUAL FUE #OMO DICE 'ADAMER ESTAMOS
ES CONSIDERADO COMO ARTÓSTICO NO SØLO INMERSOS EN TRADICIONES Y SON LAS TRADI
REQUIERE DE SU INSTANCIA ESTIMULADORA CIONES LAS QUE NOS VINCULAN AL PASADO ,A
TAMBIÏN RECLAMA LA EXISTENCIA DE LOS DOS TRADICIØN ES LO QUE DEL PASADO TENEMOS
POLOS DE LA COMUNICACIØN EL EMISOR Y EL EN NUESTRO PRESENTE 2ECONSTRUIR EL PA
RECEPTOR O EN OTRAS PALABRAS DEL ARTISTA SADO ADEMÉS DE IMPOSIBLE ES ABSURDO Y
Y EL ESPECTADOR SI BIEN LA OBRA UNA VEZ ALIENANTE !L PASADO LO DECONSTRUIMOS
CONSTRUIDA YA NO NECESITA DE LA PRESEN /TRA COSA Y ESA ES LA VERDADERA MISIØN
CIA DE SU CREADOR QUE AUNQUE PUEDE SER DEL HISTORIADOR ES COMPRENDERLO MOS
DEDUCIDO O SUPUESTO TAMBIÏN PUEDE SER TRARLO A NUESTROS OJOS LIBERADO EN LA ME
IGNORADO EN CUANTO AL MENSAJE QUE ES DIDA DE LO POSIBLE DE CONTRADICCIONES Y
RECIBIDO POR EL ESPECTADOR %S EL ESPEC PREJUICIOS PARA HACERLO MÉS INTELIGIBLE
TADOR EL QUE PERCIBE Y POR TANTO CON #ONVIENE INSISTIR EN LA IMPORTANCIA DE
FIGURA LA OBRA Y A PARTIR DEL ESTÓMULO 'ADAMER CUYA HERMENÏUTICA ES UN PRECE
PERCIBIDO LA INTERPRETA %S OBVIO QUE DENTE DE LA ESTÏTICA DE LA RECEPCIØN PERO
PODEMOS ESTUDIAR AL ARTISTA COMO CAUSA EN ELLA ESTÉ LA CLAVE DEL CONCEPTO DE HIS
PERO NO ES LA ÞNICA TAMBIÏN ES MÉS EVI TORIA QUE SUBYACE EN ESTA TEORÓA Y EN TODA
DENTE QUE LLEGAMOS A LAS CAUSAS POR EL METODOLOGÓA QUE DE ELLA SE DERIVE #OMO
ANÉLISIS DE LOS EFECTOS Y ESTOS SON LOS QUE )SER *AUSS Y LA MAYORÓA DE SUS SEGUIDORES
DEJAN LOS RASTROS QUE INTERESAN AL HISTO SE POLARIZAN MÉS A LO LITERARIO ES EN EL
RIADOR %L HISTORIADOR AL INTERPRETAR HACE PENSAMIENTO GADAMERIANO DONDE DEBE
COMO EL DIRECTOR DE ORQUESTA QUE PONE MOS BUSCAR LAS FUENTES TEØRICAS DE UNA RE
A DISPOSICIØN DE UN PÞBLICO LA OBRA PARA CEPCIØN DE LAS OBRAS DE ARTE VISUALES ,OS
SU CONTEMPLACIØN ESTÏTICA CONSCIENTE TEXTOS QUE 'ADAMER DEDICØ A CUESTIONES
DE QUE SE DIRIGE A SUS CONTEMPORÉNEOS ESTÏTICAS SON MUY ORIENTATIVOS
PERO CON INTENCIØN DE VINCULARLOS A UN #ON RESPECTO A LAS ARTES VISUALES LO
PASADO PARA HACÏRSELO COMPRENSIBLE PRIMERO QUE CONVIENE DESTACAR ES QUE
,O PRIMERO QUE DEBE PROCURAR EL HIS CASI TAN IMPORTANTE COMO LOS PROCESOS
TORIADOR DEL ARTE QUE QUIERA SEGUIR ESTE DE COMPRENSIØN SON LOS PROCESOS DE PER
CAMINO ES TOMAR CONCIENCIA DE QUE ÏL CEPCIØN VISUAL ESTOS TIENEN ESCASO PESO
MISMO ES UN hRECEPTORv Y QUE LA HISTORIA EN LA INTERPRETACIØN LITERARIA PERO SON
DEL ARTE QUE PRETENDA HACER ES SIEMPRE ESENCIALES A LA HORA DE CONFIGURAR UNA
EL RESULTADO DE UNAS TRADICIONES HISTORIO DETERMINADA DIRECCIØN INTERPRETATIVA EN
GRÉFICAS DETERMINADAS QUE LE COLOCAN EN LAS ARTES DEL DISE×O .O PODEMOS NI DE
UN CIERTO PUNTO DE VISTA UN HORIZONTE BEMOS CENTRARNOS TANTO EN LAS OPINIONES
DESDE EL QUE ANALIZA $EBE TENER CLARO DE LOS CRÓTICOS RESPONSABLES DE LA FORTUNA
QUE SU VINCULACIØN CON EL PASADO SE DE UN AUTOR O UN MOVIMIENTO O PERÓO
HACE EN UN PRESENTE QUE ES LO ÞNICO QUE DO QUE DEJEMOS DE MIRAR LAS OBRAS Y EN
EXISTE Y DESDE UNA CARENCIA ABSOLUTA DE FUNCIØN DE ESA OBSERVACIØN TOMAR POS
REALIDAD DEL PASADO 4ODO LO QUE PODE TURAS SOBRE LA VERACIDAD O FALSEDAD DEL
MOS SABER DEL PASADO ESTÉ EN EL PRESENTE PENSAMIENTO CRÓTICO 0ORQUE LA CRÓTICA
EN EL QUE NOS MOVEMOS E INVESTIGAMOS HISTØRICA ES LA QUE HA CREADO ESAS TRA
$EL PASADO NOS QUEDAN VESTIGIOS QUE DICIONES QUE SE×ALABA 'ADAMER CON LAS
5N EJEMPLO DE ESTOS ANÉLISIS EN 5RQUÓZAR (ERRERA !NTONIO (ISTORIADORES Y PINTORES (ISTORIA DE LA HIS
TORIOGRAFÓA DE LA PINTURA DEL SIGLO 86) EN #ØRDOBA $IPUTACIØN DE #ØRDOBA #ØRDOBA
V 'ADAMER ( ' 6ERDAD Y MÏTODO %D 3ÓGUEME 3ALAMANCA PP
'ADAMER ( ' %STÏTICA Y HERMENÏUTICA 4ECNOS -ADRID
-ANUEL 0ÁREZ ,OZANO
QUE HEMOS CONFIGURADOS NUESTROS HORI
RACTERES POR LOS QUE AGRUPAMOS LOS OB
ZONTES DE EXPECTATIVAS HACIA LAS OBRAS Y JETOS QUE HEMOS PERCIBIDO ESTRATEGIA
TAMBIÏN 'ADAMER AVISABA DE CØMO ERAN DE PERCEPCIØN ELABORAMOS TAMBIÏN
LA FUENTE DE LOS PREJUICIOS CON LOS QUE UNA ESTRATEGIA DE COMPRENSIØN !MBAS
EXAMINAMOS EL PASADO CAUSANTES A VECES ESTRATEGIAS SE PRACTICAN EN FUNCIØN DE
DE MALENTENDIDOS VERDADERAMENTE DISTOR
NUESTRAS DISPONIBILIDADES CULTURALES
SIONADORES DE LA VERDAD HISTØRICA 3ERÓA HORIZONTE DE EXPECTATIVAS
INTERESANTE RELEER A 'OMBRICH SOBRE #OMO SUGIERE 'OMBRICH UNA OBRA
TODO EN !RTE E ILUSIØN Y EN ,A IMAGEN Y DE ARTE ES ALGO MUY SIMILAR A UN JUGUETE
EL OJO DONDE SE NOS EXPLICA QUE NO TODAS 'ADAMER ES MÉS ROTUNDO Y AFIRMA QUE
LAS CULTURAS MIRAN DE LA MISMA MANERA Y ONTOLØGICAMENTE EL ARTE ES JUEGO %SE
QUE EL OJO YA VE PRE
DISPUESTO POR CIERTA JUEGO CONSISTE EN ENCONTRAR SENTIDO A LOS
INTENCIONALIDAD PROVENIENTE DE UN hHO
REPERTORIOS PROPUESTOS EN LA OBRA APLI
RIZONTE DE EXPECTATIVASv PERCEPTIVO CANDO ESTRATEGIAS DE LECTURA QUE DOTEN
%L NIVEL DE LA COMPRENSIØN ESTÉ MUY DE SIGNIFICADO A LO QUE PERCIBIMOS
CONDICIONADO POR EL MODO DE PERCIBIR
9 NO ES LO MISMO CØMO PERCIBE LA OBRA %, #/.#%04)3-/
EL ARTISTA QUE CØMO ES PERCIBIDO EL RESUL
#/-/ (/2):/.4%
TADO FINAL POR EL RECEPTOR DE LA OBRA 3I -I INTERÏS POR LA ESTÏTICA DE LA RE
BIEN MIRADO TODO ARTISTA ES TAMBIÏN UN CEPCIØN VINO DEL PLANTEAMIENTO METO
RECEPTOR QUE REACCIONA NO SØLO ANTE SUS DOLØGICO DE MI TESIS DOCTORAL EN LA QUE
OBRAS TAMBIÏN Y MUY FUNDAMENTALMEN
PUDE ANALIZAR EL CONTEXTO TEØRICO DE UNA
TE ANTE LAS DE OTROS SERIE DE PINTORES Y OBRAS DE LA !NDALU
#ONVIENE ANALIZAR CØMO LAS OBRAS CÓA DEL 3IGLO DE /RO 5NA COSA PARECÓA
NOS LLEGAN ENVUELTAS EN TRADICIONES IN
OBVIA SI EXISTÓAN UNOS POCOS PINTORES
TERPRETATIVAS QUE A VECES MÉS QUE FACILI
ERUDITOS QUE ERAN AFICIONADOS A LA POE
TARNOS SU COMPRENSIØN NOS LA DIFICULTAN SÓA Y LA LITERATURA ERA LØGICO PENSAR QUE
,A HERMENÏUTICA DEL HISTORIADOR DEL ARTE SU LENGUAJE LITERARIO DEBÓA SER SIMILAR AL
DEBE IR ANALIZANDO LOS POSIBLES PREJUICIOS EMPLEADO PARA TRASMITIR LOS MENSAJES DE
Y MALENTENDIDOS GENERADOS EN LA HISTO
SUS PINTURAS Y QUE SI SU CLIENTELA TENÓA
RIA DE LA INTERPRETACIØN DE LAS OBRAS Y EL AFICIONES SEMEJANTES EN EL ESTUDIO DE LO
ARTE EN GENERAL PARA INTENTAR SITUARSE EN QUE 0IERRE "OURDIEU LLAMA SU hCAMPO
UN hHORIZONTE DE EXPECTATIVAS DEL PASA
LITERARIOv Y 'ADAMER hHORIZONTEv ESTA
DOv EN LO QUE PUDIERAN SER LAS CLAVES DE RÓAN TAMBIÏN LAS CLAVES DE INTERPRETACIØN
COMPRENSIØN UTILIZADAS POR LOS COETÉNEOS DEL SENTIDO DE LAS PINTURAS QUE ADQUIRÓAN
AL ARTISTA Y A SU OBRA PARA SU DISFRUTE O FINANCIABAN PARA UN
$ESDE AHÓ TENEMOS QUE VER LA OBRA USO PÞBLICO
SIGUIENDO UN PROCESO PARECIDO AL QUE !L CONSIDERAR EL CONCEPTISMO LITERARIO
)SER PROPONE PARA LA LECTURA SALVAN
COMO EL GUSTO PROPIO DE UN GRUPO ERU
DO LAS ENORMES DISTANCIAS QUE HAY EN DITO MÉS O MENOS REDUCIDO LO VALORAMOS
EL ANÉLISIS DE UNA FENOMENOLOGÓA DE TAMBIÏN COMO EL NÞCLEO DE UN HORIZONTE
LA LECTURA Y UNA FENOMENOLOGÓA DE LA DE EXPECTATIVAS DESDE EL QUE ANALIZAR LAS
EXPERIENCIA ESTÏTICA VISUAL 0ERO CUAN
PRODUCCIONES PLÉSTICAS DE ESOS PINTORES
DO VEMOS UNA OBRA UN CUADRO POR ERUDITOS 0ABLO DE #ÏSPEDES &RANCISCO
EJEMPLO A PARTIR DE LO QUE PERCIBIMOS 0ACHECO !NTONIO -OHEDANO $IEGO 6E
CONFIGURAMOS UN REPERTORIO ICØNICO E LÉZQUEZ EN SU ETAPA SEVILLANA *UAN 6ALDÏS
INCLUSO VARIOS Y EN FUNCIØN DE LOS CA
,EAL !NTONIO 0ALOMINO Y ALGUNOS POCOS
6ÏASE 0ÏREZ ,OZANO Y 5RQUÓZAR (ERRERA h$E 'OMBRICH A LA 2EZEPTIONSËSTHETIK LA CONFIGURACIØN DE
LA PERCEPCIØN Y LA INTERPRETACIØN EN LAS ARTES VISUALESv EN % ( 'OMBRICH )N MEMORIAM %DICIONES 5NIVERSIDAD DE
.AVARRA 0AMPLONA PP
%, #/.#%04)3-/ #/-/ (/2):/.4% $% %80%#4!4)6!3
MÉS QUE ABARCAN DESDE APROXIMADAMEN
TE HASTA EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO
86))) 3E DESCUBRÓA ASÓ MISMO UN CON
CEPTISMO PICTØRICO EN EL QUE CABÓAN LECTURAS
EN CLAVES METAFØRICAS Y DE DOBLE SENTIDO
EN LAS IMÉGENES "ASTARÓA IMAGINAR PARA
UN PÞBLICO AFICIONADO A CIERTA PRÏDICA O
A LA POESÓA RELIGIOSA DEL MOMENTO CØMO
PODÓA SER ENTENDIDA LA REPRESENTACIØN DE
UNA )NMACULADA SEVILLANA CON SUS ATRIBU
TOS UNA COMPOSICIØN NADA NATURALISTA
SØLO INTELIGIBLE CON UNA LECTURA METAFØRI
CA REFERIDA A UNOS TEXTOS BÓBLICOS
5. %*%-0,/
$% #/.#%04)3-/ 0)#4¼2)#/
0ARA NO HACER TEDIOSA LA LECTURA DE
ESTA COMUNICACIØN ME GUSTARÓA PROPO
&IG 2ETABLO DE LA )GLESIA DEL #ARMEN
0UERTA .UEVA #ØRDOBA
NERLES UN EJEMPLO MÉS PRECISO DE ANÉ
LISIS DESDE EL HORIZONTE DE EXPECTATIVAS TENCIØN #OINCIDIENDO CON SU MECENAZ
DEL CONCEPTISMO -E VOY A REFERIR A UNAS GO EN EL CONVENTO EN HABÓA SIDO
OBRAS DE *UAN 6ALDÏS ,EAL PINTADAS EN NOMBRADO PREVIO PAGO 6IZCONDE DE
#ØRDOBA Y CUYAS PRIMERAS INVESTIGACIO
#ÉRDENAS 0ERO SERÓA UN HIJO SUYO QUIEN
NES PRESENTÏ EN EL 6)) #%(! CELEBRADO A COMIENZOS DEL SIGLO 86))) CONSIGUIERA
EN -URCIA EN SOBRE EL TEMA h0A
EL TÓTULO DE CONDE LO QUE IMPLICABA YA
TRONOS PROMOTORES MECENAS Y CLIENTESv ENTRAR EN LA VERDADERA ARISTOCRACIA
EN EL QUE POR CIERTO SIENDO TAN PROPICIO .O VOY A ENTRAR EN EL ESTUDIO DETALLA
EL ASUNTO NADIE MENCIONØ PROPUESTAS RE
DO DE LOS DIVERSOS CUADROS DEL MAGNÓFICO
CEPCIONISTAS %NTONCES ESTABA VIGENTE 0A
CONJUNTO QUE FORMA EL RETABLO PROBABLE
NOFSKY Y SU MÏTODO -I INTENCIØN NO ES MENTE LA OBRA ARTÓSTICA MÉS INTERESANTE
TANTO LA INTERPRETACIØN DE LA OBRA COMO EN #ØRDOBA DESPUÏS DEL CONJUNTO DE LA
INCIDIR EN LA METODOLOGÓA QUE EMPLEÏ Y -EZQUITA
#ATEDRAL -E CENTRARÏ EN EL
LAS REFLEXIONES CRÓTICAS QUE HOY DÓA ESTA CUADRO PRINCIPAL Y EN LOS PROBLEMAS DE
ME SUGIERE /BVIARÏ MUCHOS DE LOS DATOS MÏTODO QUE CONLLEVA UNA INTERPRETACIØN
HISTØRICOS SOBRE EL COMITENTE Y EL PINTOR DESDE LA RECEPCIØN &IG
PORQUE ADEMÉS DE CONOCIDOS PUEDEN 0ODRÓAMOS DECIR QUE EL CUADRO ES UN
CONSULTARSE EN LA PUBLICACIØN DE LAS ACTAS PROTOTIPO DEL "ARROCO PERO NADIE DEL
DEL #%(! CELEBRADO EN -URCIA SIGLO 86)) O DEL SIGLO 86))) NOS HABRÓA
%N *UAN DE 6ALDÏS ,EAL CON
ENTENDIDO %L PINTOR PROBABLEMENTE SE
TRATABA CON $ON 0EDRO 'ØMEZ DE #ÉR
HABRÓA OFENDIDO POR EL CARÉCTER PEYO
DENAS LA PINTURA DE UN RETABLO PARA EL RATIVO DEL TÏRMINO USADO .I 0ALOMINO
CONVENTO CARMELITA CALZADO DE .TRA 3RA NI 0ONZ PENSARON USAR NADA SEMEJANTE A
DEL #ARMEN JUNTO A LA 0UERTA .UEVA DE hBARROCOv PARA CALIBRAR ESTA OBRA (ABLA
#ØRDOBA LUGAR MUY TRANSITADO POR SER EL RON DE PINTURAS HECHAS hCON GRAN MAGIS
ACCESO A LA CIUDAD DE CASI TODOS LOS VIA
TERIO Y BIZARRÓAv DIGNAS DE 6ELÉZQUEZ POR
JEROS PROVENIENTES DEL NORTE Y LEVANTE SU VIVEZA Y VERDAD Y POR SU INSPIRACIØN
&IG $ON 0EDRO ASPIRABA AL ASCENSO EN hEL NATURALv 0ONZ UN NEOCLÉSICO LAS
SOCIAL Y SU PATROCINIO RELIGIOSO
ARTÓSTICO JUZGA DE hMUCHO MÏRITOv 6ALDÏS SE INS
PRETENDÓA EN GRAN PARTE SERVIR A ESA IN
PIRØ EN ESTAMPAS QUE ADAPTØ Y MODIFICØ
-ANUEL 0ÁREZ ,OZANO
ALGUNAS FÉCILMENTE IDENTIFICABLES PORQUE
SON DE OBRAS DE 2AFAEL 3ANZIO AL QUE
NADIE CATALOGARÓA DE BARROCO 3I HOY LE
CONSIDERAMOS COMO EL MÉS BARROCO DE
TODOS LOS PINTORES ANDALUCES zPOR QUÏ
6ALDÏS ,EAL NO GOZØ DE LA FAMA Y DEL
PRESTIGIO DE UN -URILLO APARENTEMENTE
UN PINTOR MÉS CONTENIDO EN SU hBARRO
QUIDADv %N #ØRDOBA POR ESOS A×OS SE
PREFERÓA A !NTONIO DEL #ASTILLO UN PIN
TOR AL QUE SOLEMOS CATALOGAR COMO AN
CLADO EN FØRMULAS MANIERISTA 5N ANÉLISIS
DESDE LOS RECEPTORES PONE EN ENTREDICHO
LOS TRADICIONALES ESQUEMAS ESTILÓSTICOS
-UCHAS COSAS TENDRÓAMOS QUE REC
TIFICAR EN LOS PARÉMETROS ANALÓTICOS QUE
USAMOS SI VERDADERAMENTE QUEREMOS
QUE NUESTRAS INVESTIGACIONES SEAN ÞTILES
PARA COMPRENDER EL PASADO #REO QUE
VA LLEGANDO EL MOMENTO DE ACABAR CON
UNA EMPOBRECEDORA FORMA DE INTER
PRETAR LAS OBRAS DESDE LAS CARACTERÓSTICAS
ESTILÓSTICAS DE ÏPOCA QUE REALMENTE SON
UN INVENTO DECIMONØNICO
2%0%24/2)/3 9 %342!4%')!3 &IG 6ALDÏS ,EAL %LÓAS VENCIENDO A LOS SACERDOTES
DE "AAL
).4%202%4!4)6!3
0ASEMOS A CONFIGURAR EL REPERTORIO DE RO DE SU ESPÓRITU PROFÏTICO ,OS CARMELI
LO REPRESENTADO .O ES DIFÓCIL LA IDENTIFI TAS VESTÓAN UN MANTO DE LANA BLANCO EN
CACIØN DE PARTE DE LO FIGURADO NI DESCU RECUERDO DE AQUEL HECHO CONSIDERADO
BRIR LA ESTRATEGIA DE LECTURA BUSCADA POR COMO FUNDACIONAL DE LA ORDEN %N UNA
COMITENTES Y POR AUTOR PARA SATISFACER A ÏPOCA EN QUE NUEVAS ØRDENES RELIGIOSAS
ÏSTOS ,A TRASLACIØN DE %LÓAS ES UNA ES SE ENCUMBRABAN EN LA VIDA DE LA )GLESIA
CENA DESCRITA EN EL CAPÓTULO SEGUNDO DEL Y OTRAS REFORMADAS REMOZABAN SU PRESTI
,IBRO SEGUNDO DE LOS 2EYES %N UN TEMPLO GIO LOS CARMELITAS CALZADOS DE LA ANTIGUA
PERTENECIENTE A LA /RDEN #ARMELITA EL OBSERVANCIA NECESITABAN HACER OSTENTA
TEMA ELEGIDO SE EXPLICA CON FACILIDAD LA CIØN DE SU MAYOR ANTIGàEDAD QUE ARRAN
ORDEN CONSIDERABA Y ARGUMENTABA LAR CABA DESDE LOS TIEMPOS DE %LÓAS Y QUE
GAMENTE SUS ORÓGENES EN LA VIDA EREMÓ COMENZABA A SER PUESTA EN ENTREDICHO
TICA QUE %LÓAS Y SUS DISCÓPULOS LLEVARON POR LOS BOLANDISTAS
EN EL -ONTE #ARMELO %RA UN HECHO 0ERO HAY UN REPERTORIO MÉS CURIOSO
DE ESPECIAL SIGNIFICADO EL MOMENTO DE SI LO MIRAMOS CON EL SENTIDO METAFØRICO
MÉXIMA GLORIFICACIØN DEL PROFETA CUAN QUE PROPONE UNA ESTRATEGIA LECTORA DESDE
DO ÏSTE ASCIENDE A LOS CIELOS SIN PASAR POR EL CONCEPTISMO 4AMBIÏN VEMOS AQUÓ CØMO
LA MUERTE 4AMBIÏN ENCERRABA UN GRAN A %LÓAS SE LE PRETENDE ASOCIAR CON LA ICO
SIMBOLISMO EL ENVÓO DEL MANTO A %LISEO NOGRAFÓA DE LOS DIOSES PAGANOS TAL COMO
MOMENTO QUE TAMBIÏN LE HACÓA HEREDE SE MUESTRA EN EL CUADRO DE %LÓAS Y LOS SA
6ÏASE LA COMUNICACIØN QUE A ESTA MISMA MESA DEL CONGRESO PRESENTA !NA 3ERRANO (ERNÉNDEZ CON EL TÓTULO
DE h,A TEORÓA DEL BARROCO ESPA×OL MALENTENDIDOS EN SU RECEPCIØNv
%, #/.#%04)3-/ #/-/ (/2):/.4% $% %80%#4!4)6!3
CERDOTES DE "AAL PINTADO EN DONDE
LLEVA EL HAZ DE FUEGO EN SU MANO COMO
SI DE *ÞPITER Y SUS RAYOS SE TRATARA &IG
%LÓAS ES METAFØRICAMENTE UN iOTRO :EUS
O *ÞPITERw CAPAZ DE CONTROLAR LA FURIA DE
LOS ELEMENTOS CELESTES Y HACER BAJAR EL
FUEGO CELESTE SOBRE SUS ENEMIGOS %STA
METÉFORA SERÓA MUY PROPIA DEL AMBIENTE
CULTERANO CORDOBÏS Y LØGICA EN EL HORI
ZONTE DE EXPECTATIVA CONCEPTISTA DESDE
EL QUE DEBEMOS ANALIZAR ESTAS OBRAS
&RAY -IGUEL -U×OZ CARMELITA COR
DOBÏS QUE HABÓA PROFESADO EN ESTE CON
VENTO ESCRIBIØ UNA OBRA APOLOGÏTICA
SOBRE EL PROFETA TITULADA 0ROPUGNACULUM
%LIAE ET PROPAGINIS CARMELITICAE $EFENSA
DE %LÓAS Y DE LA ESTIRPE CARMELITANA IM &IG 6ALDÏS ,EAL !SUNCIØN DE %LÓAS
PRESA EN 2OMA EN %N DICHO LIBRO
DEFENDÓA LA HIPØTESIS DE QUE LOS GRIEGOS TICA CORDOBESA CULTERANA LA DESCRIPCIØN
CONOCEDORES DE LOS HECHOS Y MILAGRO DEL CARRO DE &EBO QUE HACE /VIDIO EN
SA TRASLACIØN DEL PROFETA IDENTIFICARON AL EL LIBRO SEGUNDO VERSOS DE SUS
3OL CON ÏSTE (ELIOS %LÓAS Y ASÓ LA RE -ETAMORFOSIS EN DONDE EL DIOS EXPLICA
PRESENTACIØN MITOLØGICA DEL DIOS SOL Y SU A SU OSADO HIJO &AETØN LOS PROBLEMAS
CARRO DE CABALLOS ÓGNEOS LA TOMARON LOS QUE CONLLEVA CONDUCIR EL CARRO SOLAR DE
GRIEGOS DE HABERLA OÓDO REFERIR A LOS HE CUATRO INDØMITOS CABALLOS Y LE ADVIERTE
BREOS SEGÞN CONTABAN ANTIGUAS FUENTES SOBRE LAS DIFICULTADES QUE COMPORTA ESA
PATRÓSTICAS COMO EL #RISØSTOMO Y 3EDU CARRERA EN UNA DESCRIPCIØN METAFØRICA
LIO DE IGUAL MODO Y SEGÞN -U×OZ LOS DEL RECORRIDO DEL SOL POR EL ESPACIO 3I EL
GRIEGOS ATRIBUYERON EL DOMINIO DEL RAYO CAMINO PARA LLEGAR AL CENIT ES ARDUO MÉS
A SU PRINCIPAL DIVINIDAD AL OÓR DE LOS HE LO ES EN EL INSTANTE FINAL CUANDO EL CARRO
BREOS LAS HISTORIAS DE %LÓAS SE APROXIMA A LA TIERRA Y ESTÉ A PUNTO DE
%L CARRO TRIUNFAL QUE SE PINTA EN EL ESTRELLARSE )NTENTANDO DISUADIR A &AETØN
LIENZO CENTRAL EN EL QUE %LÓAS SE DIRIGE EL DIOS SOLAR ADVIERTE iQUE EL CIELO ESTÉ
AL CIELO ES MUY LLAMATIVO POR SU INTENSO ANIMADO DE UN PERPETUO MOVIMIEN
MOVIMIENTO POSEE DETALLES QUE EXCEDEN TO CIRCULAR POR EL QUE ARRASTRA A LAS ALTAS
LA ESCUETA DESCRIPCIØN DEL ,IBRO SEGUNDO CONSTELACIONES HACIÏNDOLAS GIRAR EN VELOZ
DE LOS 2EYES #UATRO SON LOS ÓGNEOS CA ROTACIØN -IS ESFUERZOS SE DIRIGEN EN
BALLOS AUNQUE EL TEXTO NO ESPECIFICA SENTIDO CONTRARIO Y A MÓ NO PUEDE VEN
NÞMERO ALGUNO 0ERO AÞN MÉS SORPREN CERME EL IMPULSO QUE VENCE A LOS DEMÉS
DENTE ES VER COMO LAS RUEDAS DEL CARRO SINO QUE MI MOVIMIENTO ES OPUESTO AL
GIRAN EN SENTIDO CONTRARIO A LA DIREC RAUDO GIRO DE LOS OTROS 3UPØN QUE TE HE
CIØN QUE MARCAN LOS ÏQUIDOS 4AL EFEC DADO EL CARRO zQUÏ VAS A HACER z6AS A
TO SØLO PODÓA OBEDECER A DOS CAUSAS UN PODER MARCHAR CONTRA LA ROTACIØN DE LOS
ERROR INVOLUNTARIO DEL PINTOR O LA BÞS POLOS SIN QUE SU VELOZ EJE TE LLEVE CONSI
QUEDA DE UN SIGNIFICADO ,O SEGUNDO GO w (E AQUÓ PIENSO LA RAZØN POR LA QUE
NOS HIZO PENSAR QUE LA ESCENA PODRÓA LAS RUEDAS GIRAN AL CONTRARIO
CORRESPONDERSE CON LO DESCRITO EN UNA 'RACIAS A LA HABILIDAD DE 6ALDÏS ,EAL
FUENTE FUNDAMENTAL DE LA TRADICIØN POÏ LAS INTENCIONES DEL MENTOR DEL CUADRO
-IGUEL -U×OZ 0ROPUGNACULUM %LIAE ET PROPAGINIS CARMELITICAE 2OMA LIBER ))) CAP )) ART )6 P
-ANUEL 0ÁREZ ,OZANO
QUE PRETENDE HACER ALARDE DE SABIDU
RÓA CLÉSICA SE MANIFIESTAN CON SENTIDO DE
METÉFORA PROPONÓA QUE LOS INICIADOS EN
LA POESÓA OVIDIANA PUDIERAN IDENTIFICAR EL
CARRO BÓBLICO CON EL DE &EBO Y EN DEFI
NITIVA %LÓAS SERÓA CONSIDERADO UN i&EBO O
!POLO BÓBLICOw EN TANTO QUE VIAJERO CE
LESTE EN LA LÓNEA DE PENSAMIENTO DEL CAR
MELITA -U×OZ %L DESPLIEGUE DEL INGENIO
ESTO ES EL CONCEPTISMO CARÉCTER ESENCIAL
DE LA LITERATURA QUE SE ESTABA PRODUCIENDO
EN ESE MOMENTO LLEVA A ESTAS COINCIDENTIA
OPPOSITORUM RECURRIENDO A PROCEDIMIEN
TOS METAFØRICOS DESTINADOS A REUNIR COSAS
QUE SON CONCEPTUALMENTE DISTINTAS 0ERO
COMO SE VE NO SON MODOS DE EXPRESIØN
EXCLUSIVOS DE LA LITERATURA 4AMBIÏN LA PIN
TURA HECHA PARA UN PÞBLICO CONSUMIDOR
DE ESOS TEXTOS LØGICAMENTE DEBÓA EXPRE
SARSE EN CLAVES SIMILARES
4AMBIÏN HAY OTROS ELEMENTOS EN LA
OBRA QUE NOS APARECEN SIN SENTIDO SI NO &IG 6ALDÏS ,EAL !SUNCIØN DE %LÓAS DETALLE
LE APLICAMOS UNAS ESTRATEGIAS DE LECTURA
ADECUADAS %L RETABLO HABÓA SIDO REALI FORMAS EXPRESA LA CARACTERÓSTICA FUNDA
ZADO PARA EL LUGAR QUE SERVIRÓA DE ENTE MENTAL DEL FÏNIX SU PLUMAJE RUBICUNDO
RRAMIENTO A LA FAMILIA DE LOS #ÉRDENAS Y 0LINIO LIBRO 8 CAP LO DESCRIBÓA COMO
ESTABA EN UN RECINTO DE CULTO DE LA ORDEN UN GRAN PÉJARO SEMEJANTE A UN ÉGUILA DE
CARMELITA 0OR TANTO SU MENSAJE DEBÓA SA PLUMAJE COLOR ROJO &IG
TISFACER LAS CONDICIONES ESTABLECIDAS POR 0ERO ADEMÉS DE SÓMBOLO DE RESURREC
SUS DESTINATARIOS $ESDE ESTA PERSPECTIVA CIØN MUY ADECUADO PARA UN RETABLO DE
Y CONSIDERANDO LAS ESTRATEGIAS DE LECTURA CAPILLA FUNERARIA EN EL LENGUAJE Y LITERATU
QUE EL MOTIVO CENTRAL PROPONE ERA PO RA DE LA ÏPOCA EL TÏRMINO FÏNIX SE UTILIZA
SIBLE TAMBIÏN ENCONTRAR EXPLICACIØN AL BA PARA DESIGNAR A PERSONAS EXQUISITAS EN
RESTO DE OBJETOS APARENTEMENTE AJENOS A FAMA Y VIRTUDES LO QUE LES DABA EL RANGO
LA TEMÉTICA RELIGIOSA QUE ENCONTRAMOS EN DE INMORTALES 0OR CITAR UN EJEMPLO VALE
EL GRAN LIENZO EL DE ,OPE DE 6EGA iFÏNIX DE LOS INGE
%L EXTRA×O PÉJARO ROJO zNO SERÉ TAM NIOSw #ON EL MISMO SENTIDO APARECE CON
BIÏN PARTE DE LA MITOLOGÓA DEL POETA FRECUENCIA EN %L #RITICØN DE 'RACIÉN
/VIDIO %N EL LIBRO 86 DE LAS -ETA %STE PÉJARO SÓMBOLO DE RESURRECCIØN Y
MORFOSIS A PROPØSITO DE LA MUERTE SE NOS METÉFORA DEL HOMBRE DE FAMA ES DE LØGI
DESCRIBEN LAS CARACTERÓSTICAS DEL AVE FÏNIX CA QUE VENGA APLICADO EN ESTE CASO A DON
!QUÓ EL PÉJARO CON PICO DE ÉGUILA PRE 0EDRO 'ØMEZ DE #ÉRDENAS QUIEN FINANCIA
SENTA UNA COLA MÉS PROPIA DE PAPAGAYO EL RETABLO Y QUIEN SERÉ ENTERRADO BAJO EL
QUE DE AVE RAPAZ %L PAPAGAYO DE PROCE ALTAR 9 PARA QUE QUEDE CLARA LA REFERENCIA
DENCIA AMERICANA HABÓA SIDO IDENTIFICA A SU PERSONA BAJO EL FÏNIX SE PINTØ UNA
DO POR LOS CIENTÓFICOS COMO LA FUENTE DE MATA DE CARDO COMÞN PERFECTAMENTE
INSPIRACIØN DEL AVE LEGENDARIA $E TODAS IDENTIFICABLE ALUSIØN AL APELLIDO #ÉRDENAS
6ID "RUCE 7 7ARDROPPER i4EMAS Y PROBLEMAS DEL BARROCO ESPA×OLw EN &RANCISCO 2ICO (ISTORIA Y CRÓTICA DE
LA LITERATURA ESPA×OLA VOL ))) "ARCELONA P
%, #/.#%04)3-/ #/-/ (/2):/.4% $% %80%#4!4)6!3
CUYA ETIMOLOGÓA VIENE DE iCARDOw 5NA %, (/2):/.4% $% %80%#4!4)6!3
COSA iCÉRDENAw ES LA QUE TIENE EL COLOR $)2)'% ,! ).4%202%4!#)¼.
MORADO DE LA FLOR DEL CARDO !DEMÉS 6AL 2ECONOZCO QUE CUANDO TRABAJABA EN
DÏS ,EAL iQUE ERA ALTIVO Y SACUDIDO CON LOS ESTAS OBRAS ESTABA MÉS CERCA DEL MÏTODO
PRESUNTUOSOSw SEGÞN 0ALOMINO QUE LE CO ICONOLØGICO DE 0ANOFSKY Y QUE GRACIAS
NOCIØ NO DESAPROVECHØ LA OCASIØN Y CASI A MI INMERSIØN EN EL MUNDO DE LA HIS
COMO HICIERA 6ELÉZQUEZ EN ,AS -ENINAS TORIOGRAFÓA LITERARIA ME TOPÏ CON ESTA
SE PUSO A LA ALTURA DE SU NOBLE COMITENTE NUEVA ORIENTACIØN AL LEER LAS ESCASAS PU
FIJANDO SU NOMBRE EN LA FILACTERIA QUE SU BLICACIONES EXISTENTES ENTONCES EN CAS
JETA EL FÏNIX CON EL PICO REIVINDICANDO ASÓ TELLANO SOBRE ESTÏTICA DE LA RECEPCIØN
UNA ALTA CONSIDERACIØN PARA EL ARTISTA BÉSICAMENTE DOS ANTOLOGÓAS DE ARTÓCU
4AMBIÏN LAS -ETAMORFOSIS DE /VIDIO LOS DE Y Y EL LIBRO DE !COS
NOS HABLAN DE LA CORNEJA PÉJARO DE SIMI TA 'ØMEZ MÉS SISTEMÉTICO TAMBIÏN DE
LARES CARACTERÓSTICAS A LA URRACA COMO AD 4ODOS CENTRADOS EN ASPECTOS DE LA
VIERTE #OVARRUBIAS EN SU 4ESORO #UENTA HISTORIA LITERARIA
/VIDIO CØMO LA BELLA #ORONIS SUPLICØ z1UÏ DIFERENCIA HABÓA ENTRE ESTE ANÉ
AYUDA A -INERVA PARA EVITAR QUE EL DIOS LISIS Y UN ANÉLISIS ICONOLØGICO !PAREN
DEL MAR LA FORZARA Y LA DIOSA LA CONVIRTIØ TEMENTE MUY ESCASAS AMBOS TRATABAN
EN CORNEJA TOMÉNDOLA COMO SU COMPA×E DE BUSCAR SENTIDO A LO QUE VEÓAMOS RE
RA ! PROPØSITO DE LA CORNEJA Y SIGUIEN PRESENTADO PERO METODOLØGICAMENTE
DO A LOS CLÉSICOS EN ESPECIAL A %LIANO LOS LAS DIFERENCIAS SON MUY PROFUNDAS .O
TEXTOS HACEN ALUSIØN A LA CORNEJA COMO HACEMOS UN ESTUDIO DESDE LOS ESTILOS DE
SÓMBOLO DE LA CASADA FIEL Y AMANTE DE SUS ÏPOCA SINO DESDE LOS GUSTOS DE GRUPOS
HIJOS DE LA ARMONÓA MATRIMONIAL Y DE LA SOCIALES MUY DETERMINADOS Y ANALIZAMOS
VIUDA CRISTIANA 3ABEMOS QUE DO×A )NÏS DE LAS OBRAS DESDE SU MICROHISTORIA IDENTIFI
!RMENTA Y SU MARIDO ESTABAN AÞN VIVOS CANDO SUS REPERTORIOS Y LAS ESTRATEGIAS
CUANDO SE PINTØ EL CUADRO DE MODO QUE DE LECTURA QUE LE DAN SENTIDO HABIENDO
DEJANDO DE LADO EL ÞLTIMO SIGNIFICADO PO PREVIAMENTE ESTABLECIDO LAS DIRECCIONES
DEMOS CONCLUIR QUE LA URRACA NO ES OTRA INTERPRETATIVAS QUE SEGÞN LOS HORIZONTES
QUE LA FIEL ESPOSA DE DON 0EDRO 'ØMEZ DE DE EXPECTATIVAS DESDE LOS QUE NOS SITUA
#ÉRDENAS METAFØRICAMENTE POR SUPUESTO MOS TIENEN COHERENCIA
%L SIGNIFICADO DEL CUADRO SE NOS MA %SA COHERENCIA SE DEMUESTRA PORQUE
NIFIESTA A TRAVÏS DE LAS FIGURAS METAFØRICAS SI LAS INTENCIONES DEL AUTOR REFLEJADAS EN
PROCEDENTES DE LA OBRA OVIDIANA PERO IN LAS OBRAS SE CORRESPONDEN CON LAS DEL HO
TERPRETADAS DE ACUERDO CON IDEAS MORALES RIZONTE DE EXPECTATIVAS PREESTABLECIDO
CRISTIANAS %S UN MENSAJE PROPAGANDÓSTICO ESTE HORIZONTE TAMBIÏN CONTROLA Y CON
DONDE TANTO LA ORDEN CARMELITA COMO LA TRASTA LAS DIRECCIONES DE LA INVESTIGACIØN
FAMILIA #ÉRDENAS QUEDAN EXALTADAS 1UI Y SUS RESULTADOS 0UES EN ESTO LAS ARTES
ZÉS PUEDA SORPRENDER UNA INTERPRETACIØN VISUALES PRESENTAN UNA VENTAJA Y UN IN
DE TAL COMPLEJIDAD ,O MISMO OCURRE CONVENIENTE ,A VENTAJA ES QUE AL APELAR
CUANDO NOS ACERCAMOS A LA LITERATURA DE AL SENTIDO DE LA VISTA TENEMOS UNAS CLAVES
NOMINADA CULTERANA $ON 0EDRO 'ØMEZ DE INTERPRETACIØN SINO OBJETIVAS AL MENOS
DE #ÉRDENAS TENÓA FUERTES VÓNCULOS CON FÉCILMENTE INTERCOMUNICABLES Y COMO HA
LOS POETAS SEGUIDORES DE $ON ,UIS DE REMARCADO 5MBERTO %CO POR MUCHO QUE
'ØNGORA %L MISMO 'ØNGORA HABÓA SIDO CARGUEMOS EL PESO EN EL RECEPTOR SIEMPRE
GRAN AMIGO DE LA FAMILIA LA OBRA REFLEJA UNAS INTENCIONES INTENTIO
-AYORAL *OSÏ ! %DITOR %STÏTICA DE LA RECEPCIØN !RCOLIBROS -ADRID 7ARNING 2AINER ED
%STÏTICA DE LA RECEPCIØN 6ISOR -ADRID !COSTA 'ØMEZ ,UIS ! %L LECTOR Y LA OBRA 4EORÓA DE LA RECEPCIØN LITERARIA
'REDOS -ADRID
-ANUEL 0ÁREZ ,OZANO
HECHO UN SEGUIDOR DEL MÏTODO ICONO
LØGICO NO ENCONTRARÓAMOS LAS FUENTES
GRÉFICAS ADECUADAS !PARECERÓAN MODELOS
DE CIERTA SIMILITUD COMO LOS QUE MUES
TRO EN LAS ILUSTRACIONES 0OR ESO AUNQUE
HAY ALGUNAS ESTAMPAS DONDE PODEMOS
ENCONTRAR REPRESENTADO EL TEMA DE LA
!SUNCIØN DE %LÓAS COMO EN ESTA DE !BRA
HAM "LOEMAERT &IG PENSÏ QUE MÉS
PROBABLEMENTE PODRÓA HALLAR LAS FUENTES
COMPOSITIVAS POR LA VÓA DE LA INTERPRETA
CIØN CONCEPTISTA RECURRIENDO A ICONO
GRAFÓAS DE LAS -ETAMORFOSIS OVIDIANAS
3IGUIENDO ESA DIRECCIØN SUGERIDA
POR LAS ESTRATEGIAS DE LECTURA QUE CREÓA
DESCUBRIR EN EL CUADRO HALLÏ LA ES
TAMPA DE 0AOLO &ARINATI
COMPUESTA HACIA Y QUE SØLO HE
ENCONTRADO CONSERVADA EN UNA COPIA
REALIZADA POR .ICOLÉS ,E 3UEUR EN EL
SIGLO 86))) &IG 2EPRESENTA LA ES
&IG !BRAHAM "LOEMAERT ,A !SUNCIØN DE %LÓAS CENA DE &AETØN CONDUCIENDO EL CARRO SOLAR
INVERTIDO SEGÞN LA TRADUCCIØN DEL TÓTULO EN FRAN
OPERIS QUE LEGÓTIMAMENTE Y EN ARAS DE LA CÏS #OMO PUEDE VERSE CLARAMENTE FUE
EXPERIENCIA ESTÏTICA QUE LAS OBRAS PRETEN LA QUE INSPIRØ A 6ALDÏS ,EAL A COMPONER
DEN SUMINISTRAR TENDEMOS A INTERPRETAR LA CUADRIGA DE SU OBRA Y QUIZÉ EL FOR
COMO LAS INTENCIONES DEL AUTOR AUNQUE SEAN ZADO ESCORZO DE %LISEO %N TODO CASO
LAS NUESTRAS CAMUFLADAS INTENTIO LECTORIS DEMUESTRA CØMO LA INTENCIØN DEL AUTOR
0UES EL INCONVENIENTE ES QUE ESAS INTEN FUE CREAR EL JUEGO DE INTERPRETACIØN
CIONES QUE PERCIBIMOS EN LA OBRA PUEDEN CONCEPTISTA A QUE NOS HEMOS REFERIDO
SER DEPENDIENTES DE NUESTRO SUBJETIVO QUE SU PÞBLICO DESDE LO QUE HEMOS LLA
HORIZONTE DE EXPECTATIVAS Y NO EN EL QUE MADO EL HORIZONTE DE EXPECTATIVAS DEL CON
SUPONEMOS ES DEL PASADO CEPTISMO REQUERÓA INSPIRÉNDOSE PARA ELLO
z#ØMO SABER DE LAS INTENCIONES DEL NO EN FUENTES GRÉFICAS DE LA "IBLIA SINO
AUTOR O DE LOS COMITENTES SI NO TENEMOS DE LA MITOLOGÓA OVIDIANA
SUS DECLARACIONES ESCRITAS 3ØLO HAY LO 0ERO SINCERAMENTE EL OBJETIVO DE
QUE LA OBRA Y ALGUNAS FUENTES RELACIO ESTA INTERPRETACIØN QUIZÉ PESADA HA SIDO
NADAS NOS MUESTRAN 0ERO SI HEMOS PRO LO QUE CONSIDERO LA LABOR FUNDAMENTAL
CEDIDO CON MÏTODO DESENMARA×ANDO DEL HISTORIADOR DEL ARTE MOTIVAR A MIRAR
PREJUICIOS Y RESOLVIENDO MALENTENDIDOS CON NUEVOS OJOS LAS OBRAS DE ARTE COMO
TAMBIÏN SABEMOS CØMO PROCEDER EN LA ESTE RETABLO EN LA )GLESIA DEL #ARMEN DEL
INVESTIGACIØN SI EL HORIZONTE DE EXPEC BARRIO DE 0UERTA .UEVA EN #ØRDOBA
TATIVAS DE LA ÏPOCA DE LA OBRA HA ESTADO 3EGURO DE QUE LA EXPERIENCIA ESTÏTICA
BIEN CONFIGURADO QUE LES PROPORCIONARÉ SU VISITA AUNQUE
3I NOS DEDICÉRAMOS A INDAGAR EN INEFABLE TAMBIÏN SERÉ INOLVIDABLE %SA
LAS ICONOGRAFÓAS BÓBLICAS COMO HABRÓA CREO ES LA AUTÏNTICA RECEPCIØN
%CO (UMBERTO h%L EXTRA×O CASO DE LA INTENTIO LECTORISv EN 2EVISTA DE /CCIDENTE PP
,/3 -!.$!4/3 $%, /")30/ *5!. !,/.3/
$% -/3#/3/ 0!2! ,! /2'!.):!#)¼. $%, 42!"!*/
%. ,! #!4%$2!, $% -,!'! %.
0ABLO * 0OMAR
%N LA %DAD -EDIA LAS CIUDADES DEL ALTA %DAD -ODERNA NECESITARON ORGA
6ALLE DEL 'UADALQUIVIR EXCEPTO AQUÏLLAS NIZAR UNA INGENTE CANTIDAD DE CANTEROS
EN DONDE LA PROXIMIDAD A ALGUNA CANTERA QUE YA NO REALIZARÓAN SØLO UNA VENTANA O
HABÓA HECHO DE LA PIEDRA UN MATERIAL BA
UNA AISLADA PORTADA DE CANTERÓA SINO QUE
RATO Y POR TANTO ABUNDANTEMENTE UTILI
LEVANTARÓAN A FUNDAMENTIS CATEDRALES ÓNTE
ZADO CONTABAN CON UN CASERÓO HEREDADO GRAMENTE DE PIEDRA ESTAS ORDENANZAS Y
DE ÏPOCA ISLÉMICA Y TEMPLOS INSTALADOS NORMATIVAS MEDIEVALES HABÓAN QUEDADO A
EN MEZQUITAS REORIENTADAS CONSTRUIDOS LA ZAGA DE LA PRÉCTICA CONSTRUCTIVA
CON MATERIALES POBRES Y DELEZNABLES %STA %N ESTE CONTEXTO ES ILUMINADOR EL
REALIDAD PERDURØ HASTA BIEN ENTRADO EL HECHO DE QUE EL ARZOBISPO DE 3EVILLA
SIGLO 8)6 E INCLUSO HASTA EL 86 Y AUN &ERNANDO .I×O DE 'UEVARA OPTASE POR
DESPUÏS %N AQUELLOS A×OS A MEDIDA QUE DOTAR A SU ARCHIDIØCESIS DE UN MAESTRO
LA FRONTERA SE IBA RETIRANDO COMENZØ A MAYOR DE OBRAS DE CANTERÓA FIGURA QUE
APARECER LA LABOR EN PIEDRA SI BIEN SØLO QUEDØ INSTITUIDA EN EL SÓNODO ARCHI
TÓMIDAMENTE Y EN CONTADOS ELEMENTOS DIOCESANO DE LO CUAL VENDRÓA A
ARQUITECTØNICOS COMO VENTANALES O POR
SOLUCIONAR EL VACÓO DE CONOCIMIENTOS
TADAS QUE INICIABAN UN NUEVO CONCEPTO CANTERILES DE QUE HABÓAN ADOLECIDO EN
DE CONSTRUCCIØN APARENTE Y ELOCUENTE OCASIONES LOS MAESTROS MAYORES HISPA
,AS ORDENANZAS MUNICIPALES CODIFICA
LENSES 3IN EMBARGO HAY QUE SE×ALAR
RON LØGICAMENTE LO CONCERNIENTE A ESTA QUE LO RECOGIDO EN ESTAS SINODALES SI
REALIDAD INCLUYÏNDOSE EN ELLAS LAS OBLIGA
BIEN SIRVIØ PARA ESTABLECER UN MARCO
CIONES Y DEBERES DE LOS ALARIFES O ALBA×I
CANØNICO MODERNO Y COHERENTE PARA
LES ASÓ COMO LAS DE LOS CARPINTEROS DE LO MUCHOS ASPECTOS DEL GOBIERNO DE LA
BLANCO MIENTRAS QUE LOS CANTEROS TAL VEZ )GLESIA LOCAL INCLUIDO EL CONSTRUCTIVO
POR SU RELATIVA ESCASEZ nADEMÉS DE POR NO TUVO TANTA REPERCUSIØN EN LA CATE
CARECER DE ORGANIZACIØN GREMIAL EN TODA DRAL COMO EN UN PRINCIPIO SE PODRÓA
LA #ORONA DE #ASTILLAn QUEDARON SIN RE
PENSAR LO QUE TAMPOCO OCURRIØ EN EL
GULACIØN NI MARCO JURÓDICO !SÓ CUANDO RESTO DE LAS ESPA×OLAS 3I NOS CENTRA
LAS FÉBRICAS CATEDRALICIAS ANDALUZAS DE LA MOS EN LOS CÉNONES QUE SE OCUPAN DE
hPORQUE EN LAS OBRAS DE CANTERÓA PUEDEN RECEBIR MUCHO DETRIMENTO LAS IGLESIAS HEMOS SE×ALADO MAESTRO CON SALARIO EN
LAS DICHAS IGLESIAS PARA QUE VEA LAS DICHAS OBRAS Y SE EVITEN LOS INCONVENIENTES Y GASTOS INÞTILES QUE POR SU FALTA SOLÓA HABER Y
ASI ENCARGAMOS A LOS DICHOS 6ISITADORES TENGAN MUCHA CUENTA CON MIRAR LAS TALES OBRAS INFORMÉNDOSE SI SE HACEN CONFORME É LAS
TRAZAS QUE ESTÉN DADAS Y SI VAN FIRMES Y SEGURAS Y COMO CONVIENE Y CUANDO LES PARECIERE SER MENESTER AVISEN É NUESTRO 0ROVI
SOR PARA QUE ENVIE AL DICHO MAESTRO A VISITARLAS Y LO MISMO HARÉN LOS DICHOS 6ISITADORES EN CUANTO A LAS OBRAS DE ALBA×ILERIA Y
CARPINTERÓAv .I×O DE 'UEVARA &ERNANDO ;= #ONSTITUCIONES DEL !RZOBISPADO DE 3EVILLA &RANCISCO LVAREZ
Y #A 3EVILLA T P
0ABLO * 0OMAR
LA CONSTRUCCIØN Y REPARO DE LOS TEMPLOS EL GOBIERNO CATEDRALICIO HABÓA CONCLUI
EN LAS DISTINTAS CONSTITUCIONES SINODALES DO &RENTE A LAS ALUDIDAS PRERROGATIVAS
COMPROBAMOS COMO ÏSTOS HABÓAN SIDO CAPITULARES EL #ONCILIO DE 4RENTO HABÓA
REDACTADOS PENSANDO PRINCIPALMENTE EN FORTALECIDO LA AUTORIDAD DE LOS PRELA
LAS PARROQUIAS CAPILLAS Y ERMITAS MIEN
DOS QUE ERAN EXHORTADOS A EFECTUAR LA
TRAS QUE LAS SIEMPRE IMPORTANTES OBRAS VISITA PASTORAL A LA IGLESIA Y CABILDO CA
QUE SE LLEVABAN A CABO EN LAS CATEDRALES TEDRAL %STA VISITA CONSTITUÓA UN ACTO SA
APENAS ENCUENTRAN REFLEJO EN ESTA LEGIS
CRAMENTAL MAGISTERIAL Y PASTORAL EN EL
LACIØN 0ARECE LØGICO PENSAR POR TANTO CUAL EL ORDINARIO nO EN SU DEFECTO UN
QUE TAN MONUMENTALES EDIFICIOS REQUI
VISITADOR POR DELEGACIØN DE ÏSTEn REALI
RIESEN UNA NORMATIVA ESPECÓFICA POR EL ZABA EL ESCRUTINIO DE VITA ET MORIBUS TANTO
VOLUMEN EXCEPCIONAL DE TRABAJADORES DEL PUEBLO COMO DEL CLERO CONTROLABA LA
nY TAMBIÏN DE TRAZAS MATERIALES Y UTILLA
ECONOMÓA DE LAS FÉBRICAS Y ATENDÓA A LAS
JEn QUE HABRÓA QUE GOBERNAR 0ERO HAY NECESIDADES MATERIALES DE LOS TEMPLOS
MÉS LOS CABILDOS CATEDRALES CELOSOS DE DEPENDIENTES DE SU JURISDICCIØN %N EL
SUS PRERROGATIVAS MEDIEVALES QUISIERON CASO DE LA VISITA A LAS CATEDRALES EL #ON
CONSERVAR PARA SÓ CUANTO CONCERNÓA A LA CILIO FACULTØ A LOS OBISPOS PARA EJERCERLA
ADMINISTRACIØN DE LA FÉBRICA INTENTAN
CON AUTORIDAD APOSTØLICA POR LO QUE LOS
DO MANTENER AL MARGEN LA AUTORIDAD DEL MANDATOS QUE EN ELLA SE EMITIESEN SERÓAN
PRELADO AFERRÉNDOSE A INVETERADOS PRIVI
DE OBLIGADO CUMPLIMIENTO
LEGIOS Y COSTUMBRES INMEMORIALES PARA )NVESTIDO DE ESTA AUTORIDAD EL OBIS
ELUDIR LA JURISDICCIØN ORDINARIA DEL OBIS
PO DE -ÉLAGA *UAN !LONSO DE -OSCOSO
PO 3IN EMBARGO DESDE FINALES DEL SIGLO
REFORMADOR CONCIENZUDO
86) PODEMOS AFIRMAR QUE LA ÏPOCA DE FORMADO JUNTO AL PADRE CONCILIAR #RIS
LOS CABILDOS PODEROSOS QUE LOGRABAN IM
TØBAL DE 2OJAS Y 3ANDOVAL EN EL GOBIER
PEDIR CUALQUIER INGERENCIA EPISCOPAL EN NO DE LA ARCHIDIØCESIS DE 3EVILLA VISITØ
%N LAS CATEDRALES SE GENERØ UNA IMPORTANTE NORMALIZACIØN DE LA QUE SON BUENOS EJEMPLOS LOS REGLA
MENTOS CONOCIDOS PARA LA CONSTRUCCIØN DE LAS DE 3EVILLA Y 4OLEDO Y QUE REPERCUTIERON NOTABLEMENTE EN LA
REDACCIØN DE LAS ORDENANZAS QUE REGULABAN OTRAS GRANDES EMPRESAS CONSTRUCTIVAS COMO OCURRIRÓA CON EL PALACIO
DE #ARLOS 6 DE 'RANADA CON EL HOSPITAL DE LAS #INCO ,LAGAS DE 3EVILLA Y CON EL MONASTERIO DE 3AN ,ORENZO DE
%L %SCORIAL 3OBRE LAS ORDENANZAS SEVILLANAS VÏANSE 2ODRÓGUEZ %STÏVEZ *UAN #LEMENTE ,OS CANTEROS DE LA
CATEDRAL DE 3EVILLA $EL 'ØTICO AL 2ENACIMIENTO 3EVILLA $IPUTACIØN 0ROVINCIAL PP
Y 2ECIO -IR LVARO
h3ACRVM 3ENATVMv ,AS ESTANCIAS CAPITULARES DE LA CATEDRAL DE 3EVILLA 3EVILLA 5NIVERSIDAD DE 3EVILLA
&UNDA
CIØN &OCUS PP
3OBRE LAS DE 4OLEDO 3ANTOLAYA (EREDERO ,AURA ,A OBRA Y FÉBRICA DE LA CATEDRAL DE
4OLEDO A FINES DEL SIGLO 86) #AJA DE !HORROS 0ROVINCIAL DE 4OLEDO 4OLEDO PP
Y -ARÓAS &ERNANDO
h%L PROBLEMA DEL ARQUITECTO EN LA %SPA×A DEL SIGLO 86)v EN !CADEMIA N PP
3OBRE LAS ORDENANZAS
DE LOS DEMÉS EDIFICIOS NO CATEDRALICIOS 3AN 0EDRO DE 'ALATINO $UQUE DE h)NSTRUCCIONES PARA LAS OBRAS
EN LA !LHAMBRA
v EN !RCHIVO ESPA×OL DE ARTE Y ARQUEOLOGÓA T 8) PP
2OSENTHAL %ARL ;=
%L PALACIO DE #ARLOS 6 EN 'RANADA -ADRID !LIANZA PP
#RUCES %STHER h,A DOCUMEN
TACIØN SOBRE 0EDRO -ACHUCA EN EL ARCHIVO DE LA !LHAMBRA /RGANIZACIØN Y PROCEDIMIENTOS EN LAS OBRAS REALES
v EN #UADERNOS DE LA !LHAMBRA N PP
*USTINIANO Y -ARTÓN -ANUEL h%DIFICACIØN
DEL (OSPITAL DE LAS #INCO ,LAGASv EN !RCHIVO HISPALENSE N PP
3E SABE QUE LA CONSTRUCCIØN DE OTRAS
CATEDRALES TAMBIÏN ESTUVO REGULADA POR ORDENANZAS COMO LAS ALUDIDAS SIN EMBARGO HASTA EL DÓA DE HOY NO HAN
APARECIDO ESTOS TEXTOS EN SU MAYOR PARTE DEL SIGLO 86) 0LEGUEZUELO (ERNÉNDEZ !LFONSO !RQUITECTURA Y
CONSTRUCCIØN EN 3EVILLA !YUNTAMIENTO DE 3EVILLA 3EVILLA P
%N EL CASO QUE NOS OCUPA SOBRE LA CATEDRAL DE -ÉLAGA HAY QUE SE×ALAR QUE A PESAR DE QUE LOS 2EYES
#ATØLICOS HABÓAN DESIGNADO AL OBISPO COMO ÞNICO RESPONSABLE Y ADMINISTRADOR DE LAS RENTAS DE SU FÉBRICA LOS
CONFLICTOS ENTRE ÏSTE Y EL CABILDO FUERON FRECUENTES HASTA EL PUNTO DE SER EN BUENA MEDIDA CAUSA DEL TARDÓO CO
MIENZO DE LA CATEDRAL NUEVA %SCLARECEDORA DOCUMENTACIØN AL RESPECTO PUEDE CONSULTARSE EN 3UBERBIOLA -AR
TÓNEZ *ESÞS &UENTES PARA LA HISTORIA DE LA CONSTRUCCIØN DE LA #ATEDRAL DE -ÉLAGA
5NIVERSIDAD DE
-ÉLAGA -ÉLAGA PP
%N %SPA×A A PESAR DE ALGUNOS SONOROS PLEITOS QUE EL CAMBIO DE ESTATUS PRODUJO ENTRE LOS OBISPOS Y SUS
CABILDOS ESTOS ÞLTIMOS ESTABAN SUFICIENTEMENTE PREPARADOS PARA ASUMIR LAS REFORMAS CONCILIARES POR LO QUE NO SE
LLEGØ AL CLIMA DE ABIERTA HOSTILIDAD QUE SÓ SE DIO EN OTROS LUGARES ESPECIALMENTE EN !LEMANIA DONDE EN MUCHAS
OCASIONES LOS CABILDOS ERAN CORREGENTES DE LOS TERRITORIOS 2UBIO -ERINO 0EDRO h,AS VISITAS EPISCOPALES A
LOS CABILDOS $OCUMENTACIØN EN LOS ARCHIVOS CAPITULARESv EN -EMORIA %CCLESI N 8)6 P
#AN CAP )6 SES 6) $E 2EFORMATIONE
,/3 -!.$!4/3 $%, /")30/ *5!. !,/.3/ $% -/3#/3/
SU CATEDRAL EL DOS DE MAYO DE 3U CITARAS DEL CORO QUE HABÓA DEJADO TRAZADO
PROPØSITO ERA FIRME hPONER REMEDIO EN AL
*UAN DE -INJARESn SE CONCRETARÓA SOBRE
GUNAS COSAS Y CASSOS TOCANTES A EL ALTAR CHORO TODO EN LA EJECUCIØN AUNQUE SIN OLVIDAR
Y SACRISTÓA DE LA DICHA )GLESIA 9 TAMBIÏN EN LOS SUS COMPETENCIAS COMO TRACISTA QUIZÉ
CABILDOS QUE EN ELLA SE HAZEN POR SER MUCHOS REDUCIDAS AL DISE×O DE DETALLES DE OBRA
EN DEMASIA Y EN LA BUENA PROSEQUCION Y AD
SEGÞN SE DESPRENDE DE LA OBLIGACIØN hDE
MINISTRACION DE LA OBRA QUE EN LA DICHA )GLESIA HAZER LOS MOLDES NECESARIOS PARA LA OBRAv
SE VA HAZIENDOv !SÓ EN FORMA DE MANDA
CIERTAMENTE UN TRABAJO DEL QUE HABITUAL
TOS DE VISITA EL PRELADO DEJØ EN LA CATEDRAL MENTE SE OCUPABA EL APAREJADOR
UN AUTÏNTICO REGLAMENTO UNAS VERDADERAS /TRO DE LOS ASPECTOS QUE ACLARØ EL
ORDENANZAS REGULADORAS PARA LA ACTIVIDAD MANDATO FUE EL DEL SALARIO ³STE DEPENDÓA
CONSTRUCTIVA DEL EDIFICIO SI BIEN EN UNOS DE LA DEDICACIØN QUE EL MAESTRO MAYOR
A×OS EN LOS QUE ERA POCO LO QUE SE LE
PRESTASE A LA OBRA FIJÉNDOSE EN REALES
VANTABA 4RAS LOS MANDATOS PARA EL BUEN DE JORNAL CUANDO PERMANECIESE EN LA
GOBIERNO DEL ALTAR CORO SACRISTÓA Y CABILDO OBRA DE LA CATEDRAL EN -ÉLAGA Y QUE hSE
Y PARA LA ADMINISTRACIØN DE LA CERA Y EL LE QUITEN LAS ORAS QUE FALTAREv 0OR OTRA
INCIENSO INTRODUJO -OSCOSO LOS RELATIVOS PARTE SE DETERMINØ QUE EN ATENCIØN A
A LA OBRA QUE A CONTINUACIØN ANALIZAMOS SUS COMPETENCIAS COMO MAESTRO MAYOR
DEL OBISPADO CUANDO TUVIESE QUE VISITAR
%, -!%342/ -!9/2 LAS IGLESIAS FORÉNEAS COBRASE DOCE REALES
%N EL MANDATO DE VISITA SE SE×ALA DIARIOS MAS PREVINIENDO hQUE JAMÉS COBRE
COMO EL MAESTRO MAYOR nENTONCES 0EDRO AMBOS JORNALES JUNTOS AUNQUE LA MA×ANA O
$ÓAZ DE 0ALACIOS ))n hA DE HAZER OFFICIO DE TARDE LLEGUE A VER LA OBRA DE -ÉLAGAv
APAREJADOR Y DE TENER REGLA Y COMPAS Y LOS
DEMÉS INSTRUMENTOS NECESARIOS PARA EL OFFICIO %, /"2%2/ -!9/2
DE APAREJADORv $E AQUÓ SE COLIGE QUE LA %L OBRERO MAYOR COMO INDIVIDUO
IMPLICACIØN DE $ÓAZ DE 0ALACIOS EN LA DIFERENCIADO DEL MAYORDOMO DE FÉBRICA
OBRA DE LA CATEDRAL DE -ÉLAGA EN n NO FUE UNA FIGURA GENERALIZADA EN LA OR
A×O EN EL QUE SE ESTARÓAN TERMINANDO LAS GANIZACIØN DE LAS EMPRESAS CONSTRUCTIVAS
0ARA UNA VISIØN GENERAL DE LA VIDA Y OBRAS DEL OBISPO -OSCOSO VÏASE -ONDEJAR #UMPIÉN &RANCISCO
/BISPOS DE LA )GLESIA DE -ÉLAGA #AJASUR #ØRDOBA PP
MÉS DETALLES VITALES DEL PRELADO PUEDEN RASTREARSE EN
!!66
,IBRO DE TODOS LOS SERMONES QUE SE PREDICARON EN DIFERENTES #IUDADES EN LAS HONRAS Y CABO DE A×O DEL
)LUSTRISSIMO Y 2EUERENDISSIMO 3E×OR $ON )UAN !LONSO DE -OSCOSO /BISPO QUE FUE DE LA 3¬CTAS 9GLESIAS DE 'UADIX Y ,EON
Y -ALAGA ELECTO !R OBISPO DE 3ANTIAGO DEL #ONSEJO DE SU -AGESTAD *UAN 2ENE -ÉLAGA
3E HAN CONSERVADO LAS RESULTAS MANDATOS Y DEMÉS DOCUMENTACIØN DE ESTA VISITA GRACIAS A UN TRASLADO DE LA
MISMA ASENTADO EN EL !RCHIVO 'ENERAL DEL !RZOBISPADO DE 3EVILLA SECCIØN )) SERIE VISITAS LEGAJO 6ID !PÏN
DICE DOCUMENTAL .O SABEMOS LAS RAZONES QUE LLEVARON AL !RZOBISPADO DE 3EVILLA A SOLICITAR ESTA DOCUMENTACIØN A
-ÉLAGA TAL VEZ FUESE POR CONOCER CØMO SE ORGANIZABA LA OBRA DE AQUELLA CATEDRAL Y TOMAR COMO MODELO EL ORGA
NIGRAMA MALAGUE×O PARA SU APLICACIØN EN LA DE 3EVILLA EN LA QUE LAS OBRAS NUNCA CESABAN 3IN EMBARGO CREEMOS
MÉS PROBABLE QUE EL INTERÏS RESIDIESE EN CONOCER EL PROPIO PROCEDIMIENTO DE LA VISITA PASTORAL A LA CATEDRAL YA QUE
JUNTO CON EL CITADO DOCUMENTO VA ANEJO OTRO TITULADO -EMORIA DEL ORDEN QUE SE SUELE SEGUIR EN LA VISITA DE LA 3ANTA
IGLESIA Y QUÏ NO ES MÉS QUE LA RELACIØN DE CØMO SE DESARROLLABA ÏSTA EN LA CATEDRAL Y CABILDO
.OMBRAMOS DE ESTE MODO AL MAESTRO MAYOR DE LA CATEDRAL DE -ÉLAGA PARA DIFERENCIARLO DEL QUE TRABAJØ EN LA
DE 3EVILLA HASTA Y DE SU HIJO ACTIVO EN EL ÉMBITO BURGALÏS 0OMAR 0ABLO * h#LARIFICANDO UN OSCURO PRO
BLEMA PROSOPOGRÉFICO 0EDRO $ÓAZ DE 0ALACIOS ) )) Y ))) Y OTROS MAESTROS DE ESTE APELLIDOv EN "OLETÓN DE !RTE N
%N EL MANDATO DIRIGIDO AL MAESTRO MAYOR SE LE SE×ALA QUE DESPUÏS DE DAR A LABRAR A UN OFICIAL UNA PIEDRA
DURA LE PROPORCIONASE OTRA BLANDA 6ID !PÏNDICE DOCUMENTAL %STA DUALIDAD DE MATERIALES LA ENCONTRAMOS EN EL
CORO CUYA OBRA ES MÉS QUE PROBABLE QUE AUN CONTINUASE DURANTE ESTOS A×OS $E TODOS MODOS ES UN ASPECTO QUE
DISTA DE ESTAR CERRADO 3OBRE LA HISTORIA CONSTRUCTIVA DE LA CATEDRAL DE -ÉLAGA VID 3AURET 'UERRERO 4ERESA
,A CATEDRAL DE -ÉLAGA $IPUTACIØN PROVINCIAL -ÉLAGA PP
%N ESTE SENTIDO HACE REFERENCIA EL DOCUMENTO A CØMO EL MAESTRO MAYOR DE LA CATEDRAL DE 'RANADA ASISTE
TODO EL DÓA SIN CONTAR CON JORNAL LO QUE ENTENDEMOS ES SE×ALADO COMO MUESTRA DE UNAS AL MENOS ASÓ ENTENDIDAS
POR -OSCOSO ENVIDIABLES CONDICIONES DE TRABAJO PARA LA FÉBRICA 6ID !PÏNDICE DOCUMENTAL .O SE CONOCEN
ORDENANZAS PARA EL GOBIERNO DE LA CONSTRUCCIØN DE LA CATEDRAL GRANADINA PERO DETALLES COMO ÏSTE NOS HACEN INTUIR
QUE LOS MANDATOS DE -OSCOSO PUDIESEN ESTAR INSPIRADOS EN LA ORGANIZACIØN DEL TRABAJO DE AQUELLA CATEDRAL
0ABLO * 0OMAR
ESPA×OLAS ALUDIENDO ADEMÉS ALLÓ DONDE UN FUNCIONARIO DE LA CATEDRAL SOMETIDO
EXISTÓA A ACTIVIDADES MUY DISTINTAS %N AL OBRERO MAYOR Y RELACIONADO CON LOS
-ÉLAGA COMO EN EL CASO DE FRAY !NTONIO ASUNTOS DE LA CONTADURÓA CATEDRALICIA
DE 6ILLACASTÓN EN %L %SCORIAL SU APARICIØN %STA VAGA SITUACIØN Y SUS COMPETENCIAS
RESPONDE AL DESEO DE ESTAR PRESENTE EN QUEDARÓAN DEFINIDAS A×OS MÉS TARDE EN
LA OBRA POR PARTE DEL ÞLTIMO RESPONSABLE EL SÓNODO DE CUANDO SE RATIFICØ
ECONØMICO DE LA EMPRESA CONSTRUCTIVA EL QUE SU NOMBRAMIENTO CORRESPONDÓA AL
REY EN %L %SCORIAL EL OBISPO EN LA CATE OBISPO %N LAS CONSTITUCIONES DE DICHO
DRAL MALAGUE×A 3E TRATABA DE UN OFICIO SÓNODO SE A×ADIØ QUE hA CARGO DEL DICHO
DE LARGO ALCANCE IGUALMENTE COMPETEN -AYORDOMO HA DE SER Y ES RECONOCER TODO LO
TE EN EL ÉMBITO DE LA ORGANIZACIØN DE LA QUE ES NECESSARIO PROVEER EN LA )GLESIA DE CERA
OBRA CUANTO EN LOS ASPECTOS PURAMENTE ORNAMENTOS Y DEMÉS COSAS NECESSARIAS PARA EL
ADMINISTRATIVOS Y ARQUITECTØNICOS 3U SERVICIO DELLA Y #ULTO $IVINOv
FIGURA GOZABA DE AMPLÓSIMAS COMPETEN
CIAS ALGO QUE QUEDA DE MANIFIESTO EN %, 6%%$/2
UNA PLÉSTICA EXPRESIØN DEL MANDATO DE %L VEEDOR ERA EL SUBALTERNO nCOAD
VISITA QUE DETERMINA QUE hA DE TRAER SOBRE JUTOR SE LE LLAMØ EN LA VISITAn DEL OBRE
SUS HOMBROS TODA LA OBRAv !ÞN ASÓ NO SE LI RO MAYOR %N ÏL RECAÓAN LA MAYOR PARTE
MITABA SU FUNCIØN A LA CITADA OBRA SINO DE LAS RESPONSABILIDADES DE GESTIØN Y
QUE SUS ATRIBUCIONES SE EXTENDÓAN HACIA CONTROL DE LA FÉBRICA CATEDRALICIA CUYOS
OTRAS NECESIDADES DE LA INTENDENCIA CATE TRABAJOS Y CUENTAS DEBÓA SEGUIR DE CERCA
DRALICIA COMO LA PROVISIØN DE LA CERA Y EL Y CON DETALLE %STABA OBLIGADO A CARGAR
INCIENSO Y EL CUIDADO DE LOS ORNAMENTOS hCOMO EL OBRERO MAYOR TODA LA HAZIENDA Y
Y LIBROS CORALES 3U FIGURA SE ARTICULABA OBRAS SOBRE SÓ Y MIRAR POR SU PROVECHO Y UTILI
COMO PIEZA CLAVE EN LA RELACIØN ENTRE EL DAD EN CONCIENCIA CON EL CUIDADO Y DILIGENCIA
CABILDO CATEDRAL Y EL OBISPO PARA QUIENES QUE COMBIENEv 4AMBIÏN TENÓA QUE VIGILAR
EJERCÓA CON CARÉCTER PRIORITARIO LA FUNCIØN EL HERRAMENTAL QUE DEBÓA GUARDAR BAJO
DE CONTROLADOR DE MANERA PARTICULAR EN LLAVE PARA EVITAR SU ROBO OBLIGACIØN QUE
CUANTO SE REFIERE AL FRAUDE POR SUSTRACCIØN SE REPITE RESPECTO A LOS MATERIALES CUYA
DE MATERIALES DEL QUE DEBÓA ESTAR ESPE CALIDAD TAMBIÏN LE INCUMBÓA ALGO QUE
CIALMENTE PENDIENTE hPROCURANDO CON GRAN QUEDA DE MANIFIESTO CUANDO SE LE SE×ALA
DILIGENCIA Y CUIDADO QUE EN TODA ELLA NI EN hQUE LA ARENA QUE SE TRAE PARA LA OBRA SEA DE
LA HAZIENDA AYA FALTA ALGUNAv SE×ALÉNDOSE LA GOLETA DE LA 'UADALMEDINA Y NO DE LA MAR
DE MANERA MUY GRÉFICA QUE DEBÓA ESTAR PORQUE EL SALITRE DESTRUIE LOS EDIFICIOSv
hMIRANDO A LAS MANOS A TODOSv DESDE LOS 0OR OTRA PARTE ERA OBLIGACIØN DEL
MINISTROS O EL MAESTRO MAYOR HASTA LOS VEEDOR QUE LOS OFICIALES FUESEN DIESTROS
PEONES hDE MANERA QUE TODO A DE ESTAR SOBRE Y TRABAJADORES Y CON EL MAESTRO MAYOR
SU CUIDADO Y CONCIENCIA Y AVISAR POR MOMENTOS DEBÓA TENER PARTICULAR CUIDADO hPARA
AL OBISPO LO QUE SEA NECESARIO REMEDIARv QUE NO GANE DOS JORNALES LOS OCHO REALES DE
CADA DIA Y LOS DOZE LOS DIAS QUE SALE FUERA
%, -!9/2$/-/ DE -ALAGAv !DEMÉS TENÓA QUE LLEVAR CÉL
,A FUGAZ MENCIØN AL MAYORDOMO CULO DE SUS FALTAS PARA PRIVARLE PARCIAL O
EXISTENTE EN LOS MANDATOS DE LA VISITA DEL TOTALMENTE DEL JORNAL DE LOS DÓAS QUE SE
OBISPO -OSCOSO NOS LO PRESENTA COMO AUSENTASE %N CASI TODO DEBÓA GARANTIZAR
#ANO DE 'ARDOQUI Y 'ARCÓA *OSÏ ,UIS ,A CONSTRUCCIØN DEL -ONASTERIO DE %L %SCORIAL (ISTORIA DE UNA
EMPRESA ARQUITECTØNICA 5NIVERSIDAD DE 6ALLADOLID 6ALLADOLID P
!L MENOS DESDE SABEMOS QUE EL NOMBRAMIENTO DE ESTE CARGO CORRESPONDÓA AL OBISPO ,LORDÏN !N
DRÏS (ISTORIA DE LA CONSTRUCCIØN DE LA CATEDRAL DE -ÉLAGA #OLEGIO DE APAREJADORES -ÉLAGA P
3ANTO 4HOMÉS &RAY !LONSO DE #ONSTITVCIONES SYNODALES DEL /BISPADO DE -ÉLAGA 6IUDA DE .ICOLÉS
2ODRÓGUEZ 3EVILLA P
,/3 -!.$!4/3 $%, /")30/ *5!. !,/.3/ $% -/3#/3/
QUE EL OBISPO TUVIESE LA ÞLTIMA PALABRA TAN POCO TRABAJO 4AL VEZ POR ELLO nPERO
LO QUE ABONA UNA VEZ MÉS EL CELO SINGU
TAMBIÏN PORQUE SU ACTIVIDAD HABÓA VE
LAR DEL OBISPO MALAGUE×O NIDO SIENDO TRADICIONALMENTE FIJADA POR
SU GREMIOn LOS MANDATOS SEAN TAN PARCOS
,/3 #!.4%2/3 RESPECTO AL OFICIO DEL CARPINTERO QUEDAN
%L TRABAJO DE LOS CANTEROS COMO LA
DO SIN ESPECIFICAR SUS COMPETENCIAS EN LA
BRANTES DE PIEDRA EN LA CATEDRAL MALA
CATEDRAL MALAGUE×A %N CAMBIO SÓ QUE
GUE×A SE DESARROLLABA A DESTAJO LO CUAL SE DETIENE EN SE×ALAR QUE DEBÓA REALIZAR
FUE DE NUEVO CONFIRMADO POR -OSCOSO SU LABOR ORDINARIAMENTE CON LA AYUDA DE
EN LOS MANDATOS DE ESTA VISITA !SÓ SE UN PEØN Y CUANDO LA ENTIDAD DEL TRABAJO
EVITABA LA MALVERSACIØN DE LOS CAUDALES ASÓ LO HUBIESE DEMANDADO CON EL hMO O
DE LA FÉBRICA A LA PAR QUE SE EJERCÓA UN DEL OFFICIOv QUE LE DEBÓAN PROPORCIONAR
FÏRREO CONTROL SOBRE LA CALIDAD DE LA OBRA EL MAESTRO Y OBRERO MAYORES )GUALMEN
ORDENÉNDOSE AL MAESTRO MAYOR AL OBRERO TE SE REGULABA SU RETRIBUCIØN QUE SERÓA
MAYOR Y AL VEEDOR CONJUNTAMENTE QUE hCONFORME AL TIEMPO QUE TRABAJARE CONTANDO
POR SU TRABAJO hSE PAGUE LO QUE COMBIENE LAS HORAS QUE NO TRABAJARE Y DESCONTARLAS DEL
Y NO CON DEMASÓAv 3E EXTRAE DE LA LECTURA JORNALv MOSTRÉNDOSE ASÓ DE NUEVO LA ES
DEL DOCUMENTO LA INQUIETUD EPISCOPAL PECIAL PREOCUPACIØN DE -OSCOSO POR EL
PORQUE LOS CANTEROS FUESEN TAN PERITOS ESTRICTO CONTROL DE LOS CAUDALES
COMO HONRADOS EN ESTE SENTIDO SE IN
DICABA QUE SI POR CULPA DEL TRABAJO MAL ,/3 0%/.%3
EFECTUADO DE UN CANTERO hSALIERE ALGUNA ,OS PEONES NO PERTENECÓAN AL OFICIO
PIEDRA MAL LABRADA O SE PERDIERE ;EL PROPIO DE LA CANTERÓA SE TRATABA DE PERSONAL NO
CANTERO= ALA DE PAGARv 4AL VEZ POR ELLO SE CUALIFICADO Y SIN POSIBILIDAD ALGUNA DE
SE×ALE TAMBIÏN LA OBLIGACIØN BAJO PENA PROMOCIØN 3U ACTIVIDAD DENTRO DE LA CA
DE EXCOMUNIØN DE QUE LOS CANTEROS hAN TEDRAL NO SE LIMITABA A LA OBRA SINO QUE
DE SER BUENOS OFFICIALES Y NO APRENDICES DE IGUALMENTE TRABAJABAN EN EL MONTAJE Y
MANERA QUE NO PAGUEN AL MAESTRO MAYOR EL DESMONTAJE DEL MONUMENTO DE 3EMANA
ENSE×ARLOS EL OFFICIOv ADVERTENCIA QUE PA
3ANTA EN ADEREZAR LAS PALMAS DEL $OMIN
RECE MÉS BIEN DIRIGIDA AL MAESTRO MAYOR GO DE 2AMOS EN AYUDAR COMO HEMOS
PARA QUIEN HABRÓA SIDO BENEFICIOSO EL VISTO AL CARPINTERO ETC 3U TRABAJO ERA RE
CASO CONTRARIO YA QUE HABRÓA SUMADO AL MUNERADO A JORNAL POR LO QUE SE INSISTÓA
SALARIO QUE YA SE×ALAMOS EL PAGADO POR AL VEEDOR EN SU CONTROL DE MANERA QUE
ESTOS APRENDICES 0OR ÞLTIMO SE INDICA ESTOS PEONES ESTUVIESEN SIEMPRE OCUPADOS
COMO ESTOS CANTEROS TENÓAN QUE CONTAR Y QUE SE LES PRIVASE DEL JORNAL POR HORAS _Y
CON EL PROPIO HERRAMENTAL DE MANO ES
POR MEDIAS HORAS PROPORCIONALMENTE A
TANDO OBLIGADOS A CUIDAR DE ÏL REPARARLO SUS AUSENCIAS 0OR ÞLTIMO DEBÓAN DEDICAR
Y REPONERLO POR SU PROPIA CUENTA EN CASO SE EXCLUSIVAMENTE A LA CATEDRAL SE×ALÉN
DE QUIEBRAS EN EL MISMO DOSE QUE NO SALIESEN A TRABAJAR EN SERVICIO
DE NINGUNA PERSONA hAUNQUE SEA EL OBISPOv
%, #!20).4%2/ #URIOSO COTO QUE SE AUTOIMPUSO -OSCO
%L CARPINTERO SERVIRÓA EN LA CATEDRAL SO TAL VEZ PENSANDO QUE SI ÏL PREMURIESE
PRINCIPALMENTE CONSTRUYENDO LAS CIMBRAS A LA NORMA EVITARÓA ASÓ UNA EVENTUAL MAL
Y LAS CERCHAS ARMAZONES AUXILIARES DE LOS VERSACIØN DEL CAUDAL DE LA FÉBRICA CATEDRA
QUE PRESUMIBLEMENTE NO TENDRÓA NECE
LICIA POR PARTE DE LOS FUTUROS OCUPANTES DE
SIDAD LA OBRA EN AQUELLOS MOMENTOS DE LA SILLA MALACITANA
%N CAMBIO EN LA NUEVA FASE CONSTRUCTIVA DEL SIGLO 86))) EL PAGO A LOS CANTEROS SE REALIZØ MEDIANTE EL SIS
TEMA DE JORNAL ,LORDÏN !NDRÏS P 0ARA ESTA ETAPA FINAL DE LA CONSTRUCCIØN MALAGUE×A VÏASE TAMBIÏN
0ÏREZ DEL #AMPO ,ORENZO !RTE Y ECONOMÓA LA CONSTRUCCIØN DE LA CATEDRAL DE -ÉLAGA #OLEGIO DE !RQUITECTOS
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA -ÉLAGA
0ABLO * 0OMAR
%, #/.42/, $%, &2!5$% NO PUDO EVITAR QUE EL SISTEMA DE CON
#/-/ (/2):/.4% TROL EPISCOPAL DE LA FÉBRICA CATEDRALICIA
*UAN !LONSO DE -OSCOSO FUE PURA INICIADO POR -OSCOSO TOMASE CARTA DE
HECHURA DE SU TIEMPO UNO DE AQUELLOS NATURALEZA Y PASASE A LAS CONSTITUCIONES
CONCIENZUDOS OBISPOS DISPUESTOS A DE DE LA DIØCESIS QUE SE EDITARON TRES A×OS
VOLVER AL CULTO SU ESPLENDOR PRETÏRITO MÉS TARDE %N ELLAS QUEDØ CLARAMENTE IN
QUE MANTUVO UN FÏRREO CONTROL SOBRE SU DICADO EL PROCEDIMIENTO DE LIBRAMIENTO
CABILDO Y QUE NO ESTABA DISPUESTO A TOLE DE CAUDALES EN LA FÉBRICA EL MAYORDOMO
RAR ABUSOS DE NINGÞN TIPO 4RAS EL ANÉLISIS HABÓA DE RECONOCER CUANTO FUERA NECE
DE ESTOS MANDATOS DE VISITA SE PERCIBE UN SARIO Y LO SOLICITARÓA AL VEEDOR QUE A SU
ORGANIGRAMA COHERENTE Y BIEN CONCEBIDO VEZ hLO HA DE SOLICITAR COMPRAR Y PERFICIONAR
POR EL PRELADO QUE NO DIFERÓA MUCHO DE DESPACHANDO LIBRAN A QUE FIRMADA POR .OS Ø
LOS DE LAS OBRAS MEDIEVALES AUNQUE IN NUESTRO /BRERO MAYOR PAGUE EL DICHO -AYOR
TRODUCIENDO MÉS CAUTELAS DE LAS ACOSTUM DOMOv CARGOS TODOS QUE DE NUEVO SE VE
BRADAS LO QUE NOS LLEVA A PENSAR EN QUE RIFICA QUE ERAN DE PROVISIØN EPISCOPAL
TAL VEZ SE HUBIESE INCURRIDO EN EL PASADO
EN ALGUNAS PRÉCTICAS DUDOSAS QUE -OS #/$! %, $%3#%.3/ %. %,
COSO TRATABA DE ERRADICAR ,A FÉBRICA %3#!,!&¼. $%, /&)#)/ 9 /42!3
QUEDØ DISPUESTA EN TAL MODO QUE PARECÓA #/.3)$%2!#)/.%3
IMPOSIBLE CUALQUIER DESMÉN PECUNIARIO 3E DESPRENDE DEL TEXTO QUE HEMOS
O FRAUDE DE OTRA NATURALEZA ESPECIALMEN ANALIZADO COMO LA ORGANIZACIØN PREVIA A
TE SI TENEMOS EN CUENTA LA EXISTENCIA DE LA VISITA DE ESTABA SOBREDIMENSIO
TRES FIGURAS nOBRERO MAYORDOMO Y VEE NADA PARA LA ESCASA ACTIVIDAD CONSTRUCTIVA
DORn DEPENDIENTES ENTRE SÓ PERO A SU VEZ DE LA CATEDRAL EN ESE MOMENTO 0OR ESTA
SUBORDINADOS AL PROPIO OBISPO QUE ERA RAZØN EL OBISPO ORDENØ QUE LOS CANTE
QUIEN LAS NOMBRABA Y QUE TEJÓAN UN SIS ROS hAN DE ACUDIR A TODAS LAS FAENAS QUANDO
TEMA CRUZADO DE CONTROL QUE SØLO HARÓA NO BASTEN LOS PEONESv $EL MISMO MODO
POSIBLE EL FRAUDE MEDIANTE UNA IMPRO DE LOS MANDATOS DE ESTA VISITA SE EXTRAE
BABLE CONFABULACIØN EN DETRIMENTO DE LA CØMO HASTA SU FECHA HABÓA VENIDO DES
FÉBRICA Y BENEFICIO PROPIO EMPE×ANDO LAS LABORES DE APAREJADOR
!×OS MÉS TARDE EN EL SÓNODO YA CITA UN CANTERO LLAMADO !TARRA A QUIÏN SE
DO DE &RAY !LONSO DE 3ANTO 4OMÉS QUE LE ORDENA QUE hHAGA OFFICIO DE ASENTADOR Y
TUVO LUGAR EN UN CABILDO JURISDIC NO DE APAREJADOR PORQUE ESTO TOCA AL MAES
CIONALMENTE YA PLENAMENTE SOMETIDO TRO MAYOR Y EL DIA QUE NO OBIERE QUE ASENTAR
,A PROHIBICIØN NO ERA EN BALDE 3E CONOCE CØMO 0EDRO $ÓAZ DE 0ALACIOS HABÓA RECIBIDO COMO APRENDIZ DE
CANTERÓA Y ARQUITECTURA A $IEGO DE .OGUERA QUIEN SE OBLIGØ A APORTAR LA COMIDA Y UN REAL POR CADA DÓA DE TRABAJO
ADEMÉS DE A ACOMPA×ARLO FUERA DE -ÉLAGA 5N A×O MÉS TARDE RECIBIØ OTRO MÉS EL OFICIAL DE CANTERÓA -ATEO DE
#ASTA×EDA QUIEN LE TENÓA QUE DAR REAL Y CUARTILLO hTODOS LOS DÓAS QUE TRABAJE EN LAS OBRAS DE LA FÉBRICA MAYOR DE LA 3ANTA
)GLESIA DE -ÉLAGAv ,LORDÏN !NDRÏS !RQUITECTOS Y CANTEROS MALAGUE×OS %NSAYO HISTØRICO DOCUMENTAL 3IGLOS 86)
8)8 2EAL -ONASTERIO DE %L %SCORIAL VILA PP
.I EN LA %DAD -EDIA NI EN LA -ODERNA HUBO DOS FÉBRICAS CATEDRALICIAS IGUALES SI BIEN ES POSIBLE ENCONTRAR
ENTRE ELLAS NUMEROSOS ELEMENTOS COMUNES 6ÏANSE AL RESPECTO LOS SIGUIENTES ESTUDIOS RELATIVOS A LA CONSTRUCCIØN
DE LAS CATEDRALES DE 0ALMA DE -ALLORCA 4ORTOSA Y 3EVILLA $OMENGE I -ESQUIDA *OAN ,OBRA DE LA SEU %L
PROCÏS DE CONSTRUCCIØ DE LA CATEDRAL DE -ALLORCA EN EL TRES CENTS )NSTITUTO DE %STUDIOS "ALEÉRICOS 0ALMA DE -ALLORCA PP
!LMUNI "ALADA 6ICTORIA ,OBRA DE LA 3EU DE 4ORTOSA )NSTITUTO DE %STUDIOS $ERTOSIENSES
4ORTOSA PP 2ODRÓGUEZ %STÏVEZ *UAN #LEMENTE PP 0OR ÞLTIMO HAY QUE SE×ALAR LA VISIØN
DE CONJUNTO ACERTADA EN LO GENERAL PERO MATIZABLE EN DISTINTOS ASPECTOS PARTICULARES QUE ENCONTRAMOS EN 2ODRÓ
GUEZ 'UTIÏRREZ DE #EBALLOS !LFONSO h!SPECTOS ECONØMICOS Y ADMINISTRATIVOS EN LAS CATEDRALES ESPA×OLAS
DURANTE EL SIGLO 86)v EN !NUARIO DEL $EPARTAMENTO DE (ISTORIA Y 4EORÓA DEL !RTE N PP
0LEGUEZUELO (ERNÉNDEZ !LFONSO P 3OBRE ESTOS ASPECTOS CONSÞLTESE TAMBIÏN !RAMBURU :ABALA (I
GUERA -IGUEL NGEL &RAUDE Y CORRUPCIØN EN LA ARQUITECTURA DEL SIGLO DE ORO 5NIVERSIDAD DE #ANTABRIA 3ANTANDER
h,OS DICHOS /FICIOS DE /BRERO MAYOR Y 6EEDOR SON DE NUESTRA PROVISIØN PRIVATIVAMENTE Y DE NUESTROS SUCCESSORES EN LA
$IGNIDAD %PISCOPAL Y POR SU OCUPACIØN HAN DE PERCIBIR LO QUE EN SUS NOMBRAMIENTOS LES SE×ALAREMOS O FUERE COSTUMBRE Y LO
MISMO HA DE SER EN EL DICHO -AYORDOMOv 3ANTO 4HOMAS &RAY !LONSO DE P
,/3 -!.$!4/3 $%, /")30/ *5!. !,/.3/ $% -/3#/3/
LABRE PIEDRA COMO LOS DEMAS CANTEROSv !SÓ NUESTRA 3ANCTA )GLESIA Y A TODAS LAS OTRAS
EL TAL !TARRA DESCENDERÓA DE APAREJADOR PERSONAS A QUIEN EL NEGOCIO INFRASCRIPTO
A ASENTADOR E INCLUSO PODRÓA CONVERTIR TOCA A TOCAR PUEDE EN QUALESQUIERA MA
SE EVENTUALMENTE EN UN SIMPLE CANTERO NERA SALUD Y GRACIA 1UE DE LA VISITA QUE
3E TRATA DE UN EJERCICIO DE OPTIMIZACIØN POR NUESTRA PERSONA HICIMOS A LA DICHA
DE UNOS GRADOS LABORALES HEREDADOS DE NUESTRA SANCTA )GLESIA RESULTA SER IMPOR
CUANDO EN EL SIGLO PRECEDENTE LA FÉBRICA TANTÓSIMO PONER REMEDIO EN ALGUNAS
DE LA CATEDRAL LEVANTABA MUROS Y VOLTEABA COSAS Y CASSOS TOCANTES A EL ALTAR CHORO Y
BØVEDAS Y QUE PARECÓAN A TODAS LUCES TAN SACRISTÓA DE LA DICHA IGLESIA 9 TAMBIEN EN
INSOSTENIBLES COMO INNECESARIOS LOS #ABILDOS QUE EN ELLA SE HAZEN POR SER
!SÓ COMPROBAMOS COMO LA ESTRUC MUCHOS EN DEMASIA Y EN LA BUENA PRO
TURA LABORAL EXISTENTE EN LA CATEDRAL SEQUCION DE LA OBRA QUE EN LA DICHA IGLE
DE -ÉLAGA nAL IGUAL QUE SUCEDÓA EN EL SIA SE VA HAZIENDO Y PORQUE DEL DICHO
RESTO DE %SPA×A CON LA EXCEPCIØN DE LA REMEDIO SE SEGUIRIA GRANDÓSIMO SERVICIO
#ORTEn SE ARTICULABA EN ORDEN A JERAR A $IOS NUESTRO 3E×OR ORDENAMOS Y MAN
QUÓAS Y OBLIGACIONES MÉS QUE EN RELA DAMOS PARA QUE SE CUMPLA LO SIGUIENTE
CIØN A LAS CUALIDADES Y LOS hTÓTULOSv DE LOS ;3E SUPRIMEN EN LA TRANSCRIPCIØN LOS
INDIVIDUOS 3ERÉ POR ELLO QUE DE ESTE MANDATOS RELATIVOS AL ALTAR CORO SACRISTÓA
PROCESO DE CAÓDA GENERALIZADA EN EL ES CABILDO CERA E INCIENSO=
CALAFØN DEL OFICIO NO ESTARÓA EXENTO NI
SIQUIERA 0EDRO $ÓAZ DE 0ALACIOS QUE AUN /BLIGACIØN DEL -AESTRO MAYOR
CONSERVANDO EL SUELDO Y TÓTULO DE MAES 0UES TIENE DE JORNAL CADA DIA OCHO REALES
TRO MAYOR SE LE ORDENØ QUE EJERCIESE DE A DE HAZER OFFICIO DE APAREJADOR Y DE TENER
APAREJADOR nOFICIO QUE YA HABÓA OCUPADO REGLA Y COMPAS Y LOS DEMAS INSTRUMENTOS
CUANDO ENTRØ AL SERVICIO DEL CABILDO EN NECESARIOS PARA EL OFFICIO DE APAREJADOR
n DESMINTIÏNDOSE ASÓ UNA VEZ MÉS 1UANDO SALE A VISITAR LAS IGLESIAS FORAS
EL TØPICO DEL ARQUITECTO ALBERTIANO EN LA TERAS A DE LLEBAR DOZE 2EALES CADA DIA Y
%SPA×A MODERNA CESSAN ENTERAMENTE LOS OCHO DE JORNAL
ORDINARIO $E MANERA QUE JAMAS COBRE
!0³.$)#% $/#5-%.4!, AMBOS JORNALES JUNTOS AUNQUE LA MA×ANA
O TARDE LLEGUE A VER LA OBRA DE -ALAGA
h6ISITA DE LA 3ANTA )GLESIA DE -ALAGA Y ! DE ASISTIR SIEMPRE EN LA OBRA Y DAR LAS
DE SU OBRA POR EL 3E×OR /BISPO DON *UAN PIEDRAS Y RECEBIRLAS Y PUES TIENE OCHO
!LONSO DE -OSCOSO POR MAIO DE REALES DE JORNAL SE LE QUITEN LAS ORAS QUE
$ON *OAN !LONSO DE -OSCOSO POR LA FALTARE Y EN 'RANADA SIN JORNAL EL -AES
GRACIA DE $IOS Y DE LA 3ANCTA 3EDE !POS TRO MAYOR ASISTE TODO EL DIA
TØLICA OBISPO DE -ALAGA DEL #ONSEJO 9 QUANDO A DADO A UN OFICIAL UNA PIEDRA
DEL 2EY NUESTRO 3E×OR ETCÏTERA ! MIS DURA DARLE DESPUÏS OTRA QUE SEA BLANDA Y
AMADOS HERMANOS EL $EAN Y #ABILDO DE ASISTA SIEMPRE EL OBRERO MAYOR PARA QUE
-ARÓAS &ERNANDO PP
,A VERSATILIDAD LABORAL DE ESTOS MAESTROS DEBIØ DE ESTAR MUY EXTENDIDA POR TODA %SPA×A %S POSIBLE PENSAR
QUE *UAN "AUTISTA DE -ONEGRO TAMBIÏN ESTUVIESE REALIZANDO EN EL !LCÉZAR DE 4OLEDO LABORES DE MENOR ENTIDAD
QUE AQUELLAS QUE LE SERÓAN PROPIAS COMO MAESTRO MAYOR YA QUE CUANDO MURIØ EN LA *UNTA DE /BRAS Y
"OSQUES DECIDIØ EXTINGUIR LA PLAZA AL ESTAR YA TODO TRAZADO /TRO CASO QUE PODEMOS PONER EN RELACIØN ES EL DE
$IEGO $ELGADO DE NUEVO EN LA CATEDRAL DE -ÉLAGA PARA EL QUE SOLICITØ EL CABILDO EN MARZO DE ESTANDO
ABSOLUTAMENTE SUSPENDIDAS LAS OBRAS QUE SE LE CONCEDIESE NOMBRAMIENTO DE MAESTRO MAYOR ENTENDEMOS QUE A
INSTANCIAS DE PRESTIGIO AUNQUE ADVIRTIÏNDOSE DE QUE hMIENTRAS NO SE HICIERA OBRA NO SE LE DE SALARIOv #UANDO EN EL
SIGLO 86))) SE REINICIE EN LA CATEDRAL LA CONSTRUCCIØN DE LAS NAVES QUE HABÓAN QUEDADO INTERRUMPIDAS VOLVERÉ A
HABER TANTO MAESTRO MAYOR COMO APAREJADOR CON OBLIGACIONES DIFERENCIADAS -ARÓAS &ERNANDO PP
,LORDÏN !NDRÏS P 3OBRE LA FIGURA DEL ARQUITECTO VID -ARÓAS &ERNANDO h%L PAPEL DEL ARQUITECTO
EN LA %SPA×A DEL SIGLO 86)v EN 'UILLAUME *EAN COORD ,ES CHANTIERS DE LA 2ENAISSANCE 4OURS 0ICARD
0ARÓS PP
0ABLO * 0OMAR
NO SE HAGA AGRAVIO TODA LA HAZIENDA DE LA OBRA MADERA VIEJA
9 LABRADA LA PIEDRA ÏL Y EL OBRERO MAYOR Y NUEVA LABRADA Y POR LABRAR Y TODAS LAS
AN DE VER SI TIENE ALGUNA FALTA Y REME
HERRAMIENTAS ALMACENADAS Y DEBAJO DE
DIARLA A COSTA DEL QUE TUBIERE LA CULPA BUENA LLAVE
! DE HAZER LOS MOLDES NECESARIOS PARA $E CUIDAR DE TODO LO QUE SE COMPRA Y
LA OBRA NO PERMITIR SE HAGA AGRAVIO A LA )GLESIA
9 A DE MIRAR COMO SE TASSAN LAS PIE
! DE HAZER LAS COMPRAS POR SU PROPIA
DRAS QUE SE DAN A DESTAJO ÏL Y EL OBRERO MANO DANDO A CADA UNO LO QUE SE LE
MAYOR Y EL VEEDOR PORQUE TENGO RELA
DEBE POR DIAS QUITANDO LAS HORAS QUE NO
CION QUE GANAN LOS CANTEROS ENTERA
SE TRABAJA CON TODOS LOS OFFICIALES
MENTE DOBLADO QUE QUANDO TRABAJABAN .O SE HAN DE ESCRIBIR EN LA COPIA MAS DE
A JORNAL ES GRAN OFENSA QUE SE HAZE A LAS PIEDRAS ACABADAS LAS COMEN ADAS QUÏ
$IOS Y AGRABIO A LA FABRICA Y LOS QUE DENSE PARA OTRA COPIA
TASSAN CON OBLIGACIØN A RESTITUIR 9 A DE TENER PARTICULAR QUENTA CON EL
MAESTRO MAIOR QUANDO SALE A VISITAR LOS
/BLIGACIONES DEL OBRERO MAYOR LUGARES PARA QUE NO GANE DOS JORNALES LOS
! DE TRAER SOBRE SUS HOMBROS TODA LA OCHO REALES DE CADA DIA Y LOS DOZE LOS DIAS
OBRA PROCURANDO CON GRAN DILIGEN
QUE SALE FUERA DE -ALAGA 9 PUES TIENE DE
CIA Y CUIDADO QUE EN TODA ELLA NI EN JORNAL OCHO REALES CADA DIA EL QUE NO ASIS
LA HAZIENDA AYA FALTA ALGUNA MIRANDO A TIESE NO LOS A DE GANAR Y SI ASISTIERE PARTE
LAS MANOS A TODOS LOS MINISTROS MAES
DEL DIA Y NO TODO GANE PARTE DEL JORNAL
TRO MAYOR ASENTADOR CANTEROS PEONES SEGÞN LO QUE OBIERE ASISTIDO
CARPINTEROS CANTERA PIEDRA ACARREOS (AGA QUE LOS PEONES ESTEN SIEMPRE OCU
DE ELLA CAL Y MADERA &INALMENTE A DE PADOS TRABAJANDO Y EL TIEMPO QUE FALTARE
CUIDAR DE TODOS LOS OFFICIALES Y DE TODA SE LE QUITE POR HORAS Y MEDIAS HORAS
LA HAZIENDA $E MANERA QUE TODO A DE 9 NO SALGAN A TRABAJAR EN SERVICIO DE
ESTAR SOBRE SU CUIDADO Y CONCIENCIA Y QUALQUIERA PERSONA AUNQUE SEA EL OBISPO
AVISAR POR MOMENTOS AL OBISPO LO QUE 9 ESTANDO EN LA OBRA DE LA IGLESIA SOLO
SEA NECESARIO REMEDIAR SE OCUPEN DE SU SERVICIO Y NO EN OTRO
1UE SE COMPRE LA CERA CON CUIDADO DE ALGUNO
MANERA QUE SE LABRE SEIS MESES U OCHO .O SE A DE COMPRAR NI VENDER NI DAR NI
ANTES QUE SE GASTE Y EL ENCIENSO Y ADE
PRESTAR MATERIALES DE LA FABRICA VIEJOS NI
RE AR TODOS LOS LIBROS Y ORNAMENTOS NUEVOS SIN EXPRESSA LICENCIA DEL OBISPO
9 QUE EL MAYORDOMO PROVEA DE DINERO .I SE A DE RRECEBIR NI DESPEDIR CANTERO
PARA COMPRAR TODO LO NECESARIO EN LA CARPINTERO NI PEON SIN LICENCIA DEL OBISPO
IGLESIA CON COMODIDAD DE LA HAZIENDA ! DE CUIDAR QUE LA CERA SE LABRE SEIS
! DE PROCURAR QUE NO SE DEN VELAS SIN MESES ANTES QUE SE GASTE Y QUE LA BLANCA
COBRAR LOS CABOS DE QUE SE AN GASTADO NO TENGA MEZCLA DE CEVO NI LA AMARILLA
DE REZINA NI OTRA COSA
/BLIGACIONES DEL VEEDOR ! DE PROCUARAR QUE NO SE PIERDAN LOS
%L VEEDOR ES COMO COADJUTOR DEL OBRERO MATERIALES DEL MONUMENTO
MAYOR Y ASÓ A DE TENER COMO EL OBRERO ! DE MANDAR QUE EN LA OBRA DEL MONU
MAYOR TODA LA HAZIENDA Y OBRAS SOBRE MENTO Y EN ADERE AR LAS PALMAS SIRVAN
SÓ Y MIRAR POR SU PROVECHO Y UTILIDAD LOS MISMOS PEONES DE LA OBRA DE MANERA
EN CONCIENCIA CON EL CUIDADO Y DILI
QUE NO AYA GASTOS SUPERFLUOSv
GENCIA QUE COMBIENE Y NO SOLAMENTE
A DE CUIDAR DE LA HAZIENDA DE LA FABRI
/BLIGACIONES DE LOS CANTEROS
CA Y DE LA OBRA SINO DE LOS OFFICIALES QUE !N DE ACUDIR A TODAS LAS FAENAS QUANDO
SEAN DIESTROS Y TRABAJADORES Y A DE TENER NO BASTEN LOS PEONES NO SIENDO A DESTAJO
,/3 -!.$!4/3 $%, /")30/ *5!. !,/.3/ $% -/3#/3/
3I POR SU CULPA SALIERE ALGUNA PIEDRA MAL AIUDARLE UN MO O DEL OFFOCIO CON ACUER
LABRADA O SE PERDIERE ALA DE PAGAR DO DEL MAESTRO Y OBRERO MAYORES
!N DE LABRAR LAS PIEDRAS A DESTAJO Y ESTE ! DE GANAR EL JORNAL CONFORME AL TIEMPO
NEGOCIO ES GRAVE ANLA DE DAR EL MAES
QUE TRABAJARE CONTANDO LAS HORAS QUE NO
TRO MAYOR EL OBRERO MAYOR Y EL VEEDOR TRABAJARE Y DESCONTARLAS DEL JORNAL
PARA QUE SE PAGUE LO QUE COMBIENE Y
NO CON DEMASIA -AS ADVERTENCIAS PARA EL VEEDOR
!N DE SER BUENOS OFFICIALES Y NO APREN
1UE NINGUNAS CARGAS QUE SE LLEBEN NI
DICES DE MANERA QUE NO PAGUEN AL MAES
TRAIGAN SE NUMEREN POR RAIAS EN LAS PA
TRO MAYOR EL ENSE×ARLOS EL OFICIO PONER REDES NI EN OTRA PARTE ALGUNA SINO QUE
PENA DE ESCOMUNION EL VEEDOR VAIA ESCRIBIENDO EN EL LIBRO SIN
!N DE TENER A SU COSTA LAS HERRAMIENTAS FIARLO DE NADIE
NECESARIAS PROPIAS SUIAS Y SI SE LES QUE
1UE LA ARENA QUE SE TRAE PARA LA OBRA
BRASEN LAS ADERECEN A SU COSTA SEA DE LA GOLETA DE LA 'UADALMEDINA Y
!TARRA QUE ES CUIDADOSO HAGA OFFICIO DE NO DE LA MAR PORQUE EL SALITRE DESTRUIE
ASENTADOR Y NO DE APAREJADOR PORQUE LOS EDIFICIOS
ESTO TOCA A EL MAESTRO MAYOR Y EL DIA QUE
NO OBIERE QUE ASENTAR LABRE PIEDRA COMO $ADA EN -ALAGA EN NUESTROS PALACIOS
LOS DEMAS CANTEROS OBISPALES A DOS DE MAIO DE MILL Y SEIS
CIENTOS Y DOZE A×OS
/BLIGACIONES DEL CARPINTERO %L /BISPO DE -ALAGA
!LE DE AIUDAR DE ORDINARIO UN PEON A 0OR MANDADO DEL OBISPO MI SE×OR $IO
TRABAJAR Y QUANDO LA OBRA LO PIDA A DE NISIO -ALDONADO ESCRIBANOv
-
,! -%-/2)! $%, 2%.!#)-)%.4/
!,/.3/ #!./ ,! #!4%$2!, $% '2!.!$!
9 ,! 02#4)#! !24·34)#!
LVARO 2ECIO -IR
5NIVERSIDAD DE 3EVILLA
-UY POCOS CASOS EN EL ARTE ESPA×OL RABLE PUESTA AL DÓA DE LOS YA ABUNDANTES
DEMUESTRAN MEJOR QUE !LONSO #ANO CONOCIMIENTOS QUE TENÓAMOS DEL ARTISTA
QUE UNA DE LAS CUALIDADES DISTINTIVAS DE ASÓ COMO LA APERTURA DE NUEVAS PERSPECTI
LOS GRANDES MAESTROS ES LA INAGOTABLE RI VAS PARA SU DEFINITIVA INTELIGENCIA
QUEZA DE SU OBRA .O ES DE EXTRA×AR POR .O OBSTANTE LOS FASTOS CANESCOS EN
TANTO QUE LA INFINIDAD DE SUTILES MATICES MODO ALGUNO HAN AGOTADO SU ANÉLISIS
QUE CONFLUYEN EN SU PRODUCCIØN QUE HABIENDO APUNTADO )GNACIO (ENARES
SIN DUDA ALCANZA EL ÉPICE DEL ARTE ESPA×OL AL RESPECTO QUE AÞN CARECEMOS DE UNA
MODERNO HAYA GENERADO UNA ABUNDANTE MONOGRAFÓA DE #ANO QUE RESPONDA A
BIBLIOGRAFÓA LA CUAL DESDE SU ÏPOCA Y HASTA CRITERIOS HISTORIOGRÉFICOS ACTUALES Y QUE
NUESTROS DÓAS HA ANALIZADO UN POLIFACÏTICO TAMPOCO ESTÉ HECHO SU CATÉLOGO CRÓTICO
CONJUNTO DE OBRAS DE ENORME TRASCENDEN U OPERA OMNIA 4AMBIÏN HA SE×ALADO QUE
CIA EN EL ESPACIO Y EN EL TIEMPO "UENA LA LABOR AÞN POR REALIZAR PASA POR ANA
PRUEBA DE ELLO HA SIDO LA RECIENTE CON LIZAR EL CONCEPTO QUE TUVO DEL ARTE DEL
MEMORACIØN DEL CUARTO CENTENARIO DE SU CREADOR Y DE LA PRÉCTICA ARTÓSTICA
NACIMIENTO OCASIØN QUE SE HA APROVECHA 3IN DUDA LA COMPLEJA PERSONALIDAD DE
DO PARA REFLEXIONAR UNA VEZ MÉS SOBRE #ANO ALCANZØ SU MÉXIMA DIMENSIØN EN
EL GENIO GRANADINO ,OS CATÉLOGOS DE LAS LA CATEDRAL DE 'RANADA #ON SU CABILDO
VARIAS EXPOSICIONES CELEBRADAS LAS ACTAS DE ENTABLØ UNA RELACIØN QUE FUE TAN INNOVA
UN CONGRESO INTERNACIONAL UN VOLUMI DORA COMO COMPLEJA TANTO EN LO ARTÓSTICO
NOSO Y UTILÓSIMO CORPVS DOCUMENTAL Y AÞN COMO EN LO HUMANO ASPECTOS INSEPARABLES
OTROS ESTUDIOS HAN SUPUESTO UNA CONSIDE Y DE PARTICULAR SIGNIFICACIØN EN ESTE CASO
,OS CATÉLOGOS DE LAS PRINCIPALES EXPOSICIONES SON !LONSO #ANO %SPIRITUALIDAD Y MODERNIDAD ARTÓSTICA
#ONSEJERÓA DE CULTURA DE LA *UNTA DE !NDALUCÓA 'RANADA !LONSO #ANO ,A MODERNIDAD DEL SIGLO DE ORO &UN
DACIØN #ENTRAL (ISPANO -ADRID !LONSO #ANO !RTE E ICONOGRAFÓA !RZOBISPADO DE 'RANADA 'RANADA !
ELLO HAN DE A×ADIRSE LOS CATÉLOGOS DE OTRAS EXPOSICIONES COMO !LONSO #ANO Y LA ESCULTURA ANDALUZA
HACIA #AJASUR #ØRDOBA !LONSO #ANO $IBUJOS -USEO .ACIONAL DEL 0RADO -ADRID (OMENAJE
A !LONSO #ANO $IBUJOS #ONSEJERÓA DE CULTURA DE LA *UNTA DE !NDALUCÓA #ØRDOBA O %N TORNO A #ANO EN LA
#ASA DE LOS 0ISA !RCHIVO -USEO 3AN *UAN DE $IOS 'RANADA ,AS ACTAS DEL CONGRESO Y EL REPERTORIO DOCU
MENTAL ALUDIDOS SON !LONSO #ANO Y SU ÏPOCA 3YMPOSIUM INTERNACIONAL #ONSEJERÓA DE CULTURA DE LA *UNTA DE
!NDALUCÓA 'RANADA Y #ORPUS !LONSO #ANO $OCUMENTOS Y TEXTOS -INISTERIO DE EDUCACIØN CULTURA Y DEPORTE
-ADRID !DEMÉS EL DEPARTAMENTO DE (ISTORIA DEL ARTE DE LA 5NIVERSIDAD DE 'RANADA HA DEDICADO EN PARTE A
#ANO EL NÞMERO DE SU REVISTA #UADERNOS DE ARTE
(ENARES #UÏLLAR )GNACIO h%L PENSAMIENTO ESTÏTICO Y LA PRÉCTICA MODERNA DEL ARTE EN !LONSO #ANOv
EN !LONSO #ANO %SPIRITUALIDAD Y MODERNIDAD OP CIT P Y (ENARES #UELLAR )GNACIO h!LONSO #ANO EN
LA NUEVA VISIØN DEL 3IGLO DE /ROv EN !LONSO #ANO Y SU ÏPOCA OP CIT P
!ÞN SON MUCHOS LOS ASPECTOS DE SU VIDA QUE IGNORAMOS Y SOBRE TODO LOS QUE CONOCEMOS POR BIOGRAFÓAS
COMO LA DE 0ALOMINO CUYA MITIFICADORA RECREACIØN HA SUPLANTADO CASI POR COMPLETO AL PERSONAJE REAL ,A ÞLTIMA
ÆLVARO 2ECIO -IR
%N REFERENCIA A ELLO TRAEMOS A COLACIØN UN MINØ hPROYECTO DE v DE CUYA PLANI
INÏDITO DOCUMENTO QUE DA PIE A REINTER METRÓA SE TIENEN SØLO DATOS INDIRECTOS 3Ó
PRETAR TAL RELACIØN Y A ANALIZAR OTROS ASPEC SE HA CONSERVADO EN CAMBIO ABUNDANTE
TOS IGUALMENTE SIGNIFICATIVOS DOCUMENTACIØN ACERCA DE LA MAQUETA
.UESTRA FUENTE SE×ALA QUE EL DE QUE SE HIZO DEL REFERIDO PROYECTO A PARTIR
MARZO DE #ANO FIRMØ UN RECIBÓ DE UNA PLANTA Y UNA SECCIØN ,A PLANTA
POR LOS hPAPELESv QUE LE ENTREGØ EL CA REFERIDA EN EL DOCUMENTO DE DEBIØ
BILDO GRANADINO DE LOS QUE SE ESPECIFICA SER LA EMPLEADA EN LA REALIZACIØN DE LA
QUE FUERON h0RIMERAMENTE LA PLANTA ORIGI MAQUETA IGUAL QUE PUDO SER EMPLEADA
NAL DEL EDIFICIO DESTA SANTA IGLESIA TRAZADA EN POR 3ILOE EN LA DEFENSA DE SU PROYECTO
PERGAMINO FIRMADA DE $IEGO DE 3ILOE $OS ANTE #ARLOS 6 %N CUALQUIER CASO DEL USO
PLANTAS TRAZADAS EN PAPEL DE LA OBRA DEL SA DEL PERGAMINO SE DEDUCE SU VOLUNTAD DE
GRARIO QUE SE A DE A×ADIR SIN AUTOR 5N CORTE PERMANENCIA Y QUE MÉS QUE UN PLANO
DE LA OBRA DE LA DICHA YGLESIA FIRMADA DEL DE OBRA ERA UNA SUERTE DE TRAZA UNIVERSAL
SE×OR LICENCIADO /TALORA Y DE EL LICENCIADO O DISE×O DE REFERENCIA 4AL VOLUNTAD DE
0LAZA /TRO AL ADO CON UN PEDAZO DE CORTI PERMANENCIA ES REFLEJO DE LA QUE PRIMA
NA FIRMADA DE LOS DICHOS /TROS DOS AL ADOS BA EN EL PROYECTO DE Y QUE SE PLAS
FIRMADOS EL UNO DE LOS DICHOS SE×ORES /TALORA MØ EN LA ALUDIDA MAQUETA
Y 0LAZA Y EL OTRO SIN FIRMA NI AUTOR 5NA %N RELACIØN CON ELLO ES CONOCIDO
PLANTA DE UN TEMPLO QUE NO ES DE LA OBRA QUE AL MORIR EN 3ILOE LEGØ SUS
FIRMADA POR DICHOS SE×ORES /TALORA Y 0LAZA hTRAZAS Y DIBUJOS ASÓ DE ARQUITECTURA COMO
3EIS PAPELES DE AL ADOS DE LA PLANTA DEL CORO DE FIGURASv A *UAN DE -AEDA SU APAREJA
Y ESTRIBOS DEL EL UNO MEDIANO Y LOS CINCO PE DOR Y MÉS DIRECTO DISCÓPULO %NTRE ELLAS
QUE×OS DE HASTA MEDIO PLIEGO ORDINARIO POCO SE ENCONTRABAN LAS DE LA CATEDRAL YA
MÉS O MENOS Y DOS ESCRITOS TOCANTES ELLOS EL QUE EN LA PRIMAVERA DE EL HIJO DE
UNO EN TRES HOXAS Y EL OTRO EN QUATRO DE DIFE *UAN !SENSIO DE -AEDA ENTREGØ AL CA
RENTES FIRMADO EL DE LAS TRES HOXAS DE !MBRO BILDO GRANADINO hLOS PAPELES DE 3ILOE Y DE
SIO DE 6ICO Y EL DE LAS QUATRO HOXAS FIRMADO SU PADRE *UAN DE -AEDA Y LOS QUE ÏL HIZO
DE !SENSIO DE -AEDAv Y ADQUIRIØ SIENDO MOZO CRIÉNDOSE EN ÏSTAv
%L ANÉLISIS DE ESTE INTERESANTE DOCU %LLO EXPLICARÓA QUE EN LA OPOSICIØN A LA
MENTO HAY QUE INICIARLO POR LA IDEN MAESTRÓA MAYOR DE NO SALIESE A CO
TIFICACIØN DE LOS PLANOS REFERIDOS %L LACIØN LA PLANTA DE 3ILOE Y QUE SE HICIE
PRIMERO Y MÉS SIGNIFICATIVO ES LA PLAN SE PARTICULAR HINCAPIÏ EN LAS QUE DEBÓAN
TA hORIGINALv DE LA CATEDRAL REALIZADA POR REALIZAR LOS ASPIRANTES
3ILOE ! BUEN SEGURO SE TRATABA DE LA 5NA VEZ EN PODER DE #ANO TODO PA
PIEZA BÉSICA DE LO QUE 2OSENTHAL DENO RECE INDICAR QUE LA PLANTA NO SALIØ DE SU
BIOGRAFÓA ESCRITA ES 'ILA -EDINA ,ÉZARO !TERIDO &ERNÉNDEZ NGEL Y -ÏNDEZ 2ODRÓGUEZ ,UIS h!LONSO
#ANO NUEVA APROXIMACIØN BIOGRÉFICAv EN !LONSO #ANO !RTE E ICONOGRAFÓA OP CIT P
!RCHIVO DE LA #ATEDRAL DE 'RANADA EN ADELANTE !#' ,EGAJO
2OSENTHAL %ARL % ,A CATEDRAL DE 'RANADA 5N ESTUDIO SOBRE EL 2ENACIMIENTO ESPA×OL 5NIVERSIDAD DE
'RANADA 'RANADA P ESPECIALMENTE LA NOTA DE LA P Y P DOCUMENTOS Y
,LAGUNO Y !MIROLA %UGENIO .OTICIAS DE LOS ARQUITECTOS Y ARQUITECTURA DE %SPA×A DESDE SU RESTAURACIØN
ILUSTRADAS Y ACRECENTADAS CON NOTAS ADICIONES Y DOCUMENTOS POR *UAN !GUSTÓN #EÉN "EMÞDEZ VOLS )MPRENTA REAL -A
DRID VOL ) P 'ØMEZ -ORENO -ANUEL ,AS ÉGUILAS DEL RENACIMIENTO ESPA×OL 8ARAIT -ADRID P
Y 2OSENTHAL %ARL % ,A CATEDRAL DE 'RANADA OP CIT P Y DOCUMENTOS 3IMILAR AL
CASO GRANADINO OCURRIØ CON LA PLANIMETRÓA DE %L %SCORIAL QUE *UAN DE (ERRERA MANTUVO SIEMPRE EN SU PODER
NO DEVOLVIÏNDOLA AL REY HASTA LA REDACCIØN DE SU SEGUNDO TESTAMENTO $E IGUAL MANERA LOS MAESTROS MAYORES DE
LA CATEDRAL DE 3EVILLA RETUVIERON LAS TRAZAS DE LA MISMA LO QUE OCASIONØ A SU CABILDO GRANDES PROBLEMAS 3OBRE
AMBOS CASOS REMITIMOS A +UBLER 'EORGE ,A OBRA DEL %SCORIAL !LIANZA -ADRID P Y 2ECIO -IR LVARO
h3ACRVM SENATVMv ,AS ESTANCIAS CAPITULARES DE LA CATEDRAL DE 3EVILLA 5NIVERSIDAD DE 3EVILLA &UNDACIØN &OCUS
!BENGOA 3EVILLA P 3OBRE LOS USOS DEL DIBUJO ARQUITECTØNICO EN LA ÏPOCA VÏASE -ARÓAS &ERNANDO
h4RAZAS TRAZAS TRAZAS TIPOS Y FUNCIONES DEL DIBUJO ARQUITECTØNICOv EN *UAN DE (ERRERA Y SU INFLUENCIA &UNDACIØN
OBRA PÓA *UAN DE (ERRERA 5NIVERSIDAD DE #ANTABRIA 3ANTANDER P
,! -%-/2)! $%, 2%.!#)-)%.4/ !,/.3/ #!./
TALLER CATEDRALICIO YA QUE LA DOCUMEN QUE SE DESPRENDE DE NUESTRA FUENTE SE
TACIØN INDICA QUE EN LAS OBRAS REALIZA GURAMENTE SERÓA LA PLANTA DE 3ILOE
DAS DE A SE SIGUIØ hLA PLANTA 4RAS ESE TRASCENDENTAL PERGAMINO SE
Y TRAZA EN QUE DESDE EL PRINCIPIO SE ENTALLØ ALUDE EN EL DOCUMENTO QUE ANALIZAMOS
ESTE TEMPLOv $E IGUAL FORMA ESE ÞLTIMO A OTROS DIBUJOS DOS PLANTAS ANØNIMAS
A×O SE SE×ALØ QUE hDE ESTE TEMPLO SEGÞN DEL SAGRARIO EN PAPEL UNA SECCIØN DE LA
SU PLANTA FALTAN LAS OBRAS DE TRES PARTES PRIN CATEDRAL FIRMADA POR /TOLORA Y 0LAZA
CIPALES DE ÏLv EN REFERENCIA A LA FACHADA UN ALZADO FIRMADO POR LOS MISMOS OTROS
SAGRARIO Y TORRE SUR %N ABRIL DE SE DOS ALZADOS UNO FIRMADO POR LOS ANTE
DECIDIØ hQUE LA PLANTA DE LA OBRA MAYOR DE RIORES Y OTRO SIN FIRMA UNA PLANTA DE UN
ESTA SANTA )GLESIA SE PONGA ESTENDIDA EN UNAS TEMPLO QUE NO ERA LA CATEDRAL FIRMADA
TABLAS LAS QUALES ESTÏN EN LA CONTADURÓA Y ASÓ POR AMBOS Y SEIS ALZADOS DEL CORO !
MISMO QUE DE LA PLANTA SE HAGAN DOS OTRAS BUEN SEGURO ERAN TODAS TRAZAS REALIZADAS
COPIAS QUE A SU TIEMPO SE PUEDAN ENTREGAR A CON MOTIVO DE LA OPOSICIØN DE
LAS PERSONAS QUE CONBENGAv 3E ASEGURABA CON LA QUE SOSPECHAMOS QUE TAMBIÏN
ASÓ LA CONSERVACIØN DE LA PLANTA YA QUE DEBE TENER RELACIØN EL ALUDIDO ESCRITO
LOS MAESTROS QUE LA NECESITASEN PODRÓAN DE CUATRO HOJAS DE !SENSIO DE -AEDA
USAR LAS COPIAS LO QUE PARECE CORROBO %S BIEN CONOCIDO QUE A LA MUERTE
RAR LA ALUDIDA VOLUNTAD DE PERMANENCIA DE *UAN DE -AEDA EN EL CABIL
Y FINALIDAD REFERENCIAL MÉS QUE CONSTRUC DO NOMBRØ A SU HIJO !SENSIO MAESTRO
TIVA DEL PERGAMINO SILOESCO ,A PRIMERA MAYOR DE LA CATEDRAL DE 'RANADA ³STE
PERSONA CONVENIENTE A LA QUE SE ENTREGARÓA ENTONCES MAESTRO MAYOR DE LA CATEDRAL
UNA DE ESAS COPIAS DEBIØ SER 'ASPAR DE DE 3EVILLA DECLINØ TAL DESIGNACIØN Y EN
LA 0E×A NOMBRADO MAESTRO MAYOR DE LA UNA CARTA A LOS CAPITULARES GRANADINOS
CATEDRAL EN JUNIO DE Y QUE SE COM QUE SUPONEMOS ES LA REFERIDA EN EL DO
PROMETIØ A REMATARLA SIGUIENDO EL PLAN CUMENTO DE RECOMENDØ PARA EL
DE 3ILOE $OS A×OS DESPUÏS EN RELACIØN A CARGO A *UAN DE /REA ,ÉZARO DE 6ELASCO
LA TORRE SUR SE ALUDÓA POR ÞLTIMA VEZ A LA Y &RANCISCO DEL #ASTILLO 0ARA LA ELECCIØN
PLANTA SILOESCA DE UNO DE ELLOS SUGIRIØ AL CABILDO QUE
%N FUE ELEGIDO EL PROYECTO LES ENCARGASEN TRES DIBUJOS hUNA PLANTA
DE #ANO PARA LA FACHADA CATEDRALICIA DE ESTA IGLESIA MAYOR DE 'RANADA DE LO QUE
LO QUE ARRINCONARÓA DEFINITIVAMENTE EL EN ELLA FALTA POR EDIFICAR QUE SERÉ EL CUERPO
PERGAMINO DE 3ILOE .O OBSTANTE 6ELÉZ DE TODA LA IGLESIA SIN EL CIMBORRIO JUNTO CON
QUEZ %CHEVARRÓA EN SUS 0ASEOS POR 'RA LA CUAL HA DE IR LA PLANTA DEL 3AGRARIO PA
NADA DE ,LAGUNO EN SUS .OTICIAS Y RRIOCHIAL Y EL CLAUSTROv LA hDELANTERA DESTA
'ØMEZ -ORENO EN SU 'UÓA DE 'RANADA SANTA IGLESIAv Y UNA SECCIØN DEL EDIFICIO
SE×ALARON QUE VIERON EN EL ARCHIVO DEL ,AS RECOMENDACIONES DE !SENSIO DE
3ACROMONTE UNA PLANTA DE LA CATEDRAL -AEDA FUERON SEGUIDAS POR LOS CANØNI
QUE HIZO 3ILOE SOBRE PERGAMINO HOY GOS PERO LO QUE AHORA NOS INTERESA ES
PERDIDA 2OSENTHAL ASÓ COMO LA BIBLIO QUE LA OPOSICIØN GENERØ UN VOLUMINOSO
GRAFÓA POSTERIOR HA SUPUESTO QUE DEBÓA CONJUNTO DE TRAZAS YA QUE /REA ENTREGØ
SER UN DIBUJO DE ,ÉZARO DE 6ELASCO .O NUEVE 6ELASCO QUINCE Y #ASTILLO DIEZ Y
OBSTANTE Y A LA LUZ DE LA INFORMACIØN SIETE 4AMBIÏN SABEMOS QUE EL CANØNIGO
2OSENTHAL %ARL % ,A CATEDRAL DE 'RANADA OP CIT P DOC Y DOC Y -O
RENO 2OMERA "IBIANA !RTISTAS Y ARTESANOS DEL BARROCO GRANADINO $OCUMENTACIØN Y ESTUDIO HISTØRICO DE LOS GREMIOS
5NIVERSIDAD DE 'RANADA 'RANADA P
%L ARCHIVERO DEL 3ACROMONTE NOS HA CONFIRMADO QUE EN LA ACTUALIDAD NO SE CONSERVA NINGUNA OBRA QUE
RESPONDA A ESAS CARACTERÓSTICAS
6ÏASE AL RESPECTO 2ODRÓGUEZ 2UIZ $ELFÓN h3OBRE UN DIBUJO INÏDITO DE LA PLANTA DE LA CATEDRAL DE
'RANADA EN v EN !RCHIVO ESPA×OL DE ARTE N P
ÆLVARO 2ECIO -IR
0LAZA SUPERVISØ SUPONEMOS QUE CON EL BIÏN TRABAJØ EN 3EVILLA EN LA QUE DEJØ
REFERIDO /TOLORA LA OPOSICIØN
CREEMOS
UNA HUELLA MAYOR DE LA QUE
! LA DOCUMENTACIØN ALUDIDA EN HA RECONOCIDO LA BIBLIOGRAFÓA HISPALENSE
TODAVÓA HAY QUE A×ADIR EL ESCRITO DE !M
3ILOE COMO INDICAMOS LEGØ SUS TRAZAS A
BROSIO DE 6ICO QUE EN MEDIO SIGLO DE *UAN DE -AEDA QUE HIZO LO MISMO CON
SERVICIO A LA CATEDRAL REDACTARÓA MÉS DE SU HIJO !SENSIO EL CUAL HABÓA HEREDADO
UN INFORME SOBRE SUS OBRAS .O OBSTANTE PREVIAMENTE LAS HERRAMIENTAS DEL BURGA
LA DOCUMENTACIØN CONOCIDA NO PERMITE LÏS *UAN DE -AEDA SIMULTANEØ LA MAES
IDENTIFICAR A CUÉL SE REFIERE LA LACØNICA TRÓA MAYOR DE LAS CATEDRALES GRANADINA E
MENCIØN DE NUESTRA FUENTE %N CUAL
HISPALENSE Y !SENSIO RENUNCIØ A LA PRI
QUIER CASO DEBIØ TRATARSE DE UN TEXTO MERA EN FAVOR DE LA SEGUNDA 0OR SU
IMPORTANTE SIENDO POSIBLE QUE RECOGIESE PARTE 6ICO APAREJADOR DE *UAN DE -AEDA
UN PLAN PARA LA CONCLUSIØN DEL EDIFICIO ALCANZØ LA MAESTRÓA MAYOR DE LA CATEDRAL
LO QUE EXPLICARÓA QUE LOS CAPITULARES LO DE 'RANADA TRAS EL FRACASO DE LA OPOSI
ADJUNTARAN A LA DOCUMENTACIØN SOBRE TAN CIØN DE Y ADEMÉS FUE EL TRACISTA DE
IMPORTANTE ASUNTO LOS RETABLOS GRANADINOS DE -IGUEL #ANO
$E LA PLANIMETRÓA HASTA AQUÓ REFERIDA PADRE DE !LONSO 0OR ÞLTIMO ÏSTE SE
Y AÞN DE TODA LA QUE GENERØ LA CONSTRUC
FORMØ Y ALCANZØ SU MADUREZ EN 3EVILLA
CIØN DE LA CATEDRAL APENAS NADA HA LLE
CIUDAD EN LA QUE ENTABLØ LAS RELACIONES
GADO A NOSOTROS %L DIBUJO MÉS ANTIGUO QUE LE LLEVARON A LA #ORTE VÓNCULO COR
CONSERVADO ES UNA PLANTA REALIZADA EN TESANO QUE LUEGO LE PERMITIØ INGRESAR EN
POR EL APAREJADOR DE LA !LHAMBRA EL CABILDO GRANADINO
*UAN DE LA 6EGA 4AMBIÏN SE CONSERVA UNA %STA LARGA CADENA QUE SE PROLONGØ
PLANTA DE LA TORRE NORTE QUE REALIZØ !M
SIGLO Y MEDIO NO SE ARTICULØ MEDIANTE
BROSIO DE 6ICO POR ESAS FECHAS ADEMÉS CASUALIDADES O ACCIDENTES SINO A PARTIR DE
DE LOS DIBUJOS PREPARATORIOS PARA ILUSTRAR UNAS RELACIONES SØLIDAS Y COMPLEJAS POR
LA (ISTORIA ECLESIÉSTICA DE 'RANADA ! ELLO LO QUE CREEMOS QUE LA COMPRENSIØN DE
CABE A×ADIR LOS EXTERIORES DEL EDIFICIO DE LA PRODUCCIØN DE AMBOS CENTROS ARTÓSTI
7YNGAERDE (OEFNAGEL Y EL ATRIBUIDO A COS PASA POR DESENTRA×AR ESTOS ESTRECHOS
6ELÉZQUEZ .ADA DE ELLO TENÓA AL PARECER Y PROFUNDOS VÓNCULOS DE LOS QUE EN ESTA
CARÉCTER CONSTRUCTIVO NI FUE LO RECIBIDO OCASIØN APENAS HEMOS REALIZADO UNA MEN
POR #ANO CIØN .O OBSTANTE NO QUEREMOS DEJAR DE
%L DOCUMENTO SOBRE EL QUE VENIMOS SE×ALAR QUE EN TALES RELACIONES EL PRINCI
TRATANDO TAMBIÏN PERMITE TRAER A COLA
PAL NEXO DESDE $IEGO DE 3ILOE A !LONSO
CIØN OTRO ASUNTO CLAVE Y QUE APENAS HA #ANO FUE LA CATEDRAL DE 'RANADA
SIDO TRATADO LAS RELACIONES ARTÓSTICAS ENTRE 0OR OTRA PARTE Y VOLVIENDO A LA PLA
'RANADA Y 3EVILLA DURANTE LOS SIGLOS 86) NIMETRÓA DE HAY QUE RESALTAR QUE
Y 86)) ,OS NOMBRES QUE PARECEN EN TODA ELLA ERA RENACENTISTA COMO LA PROPIA
NUESTRA FUENTE CONFIGURAN UNA CADENA CATEDRAL DE 'RANADA LO CUAL DEBIØ PESAR
A LA QUE NO LE FALTA NINGÞN ESLABØN %L EN LA ACTIVIDAD DE #ANO EN LA MISMA %N
PRIMERO ES 3ILOE QUE SI BIEN REALIZØ SU ESTE SENTIDO VIENEN A COLACIØN LAS PALA
PRINCIPAL PRODUCCIØN EN 'RANADA TAM
BRAS DE $ELFÓN 2ODRÓGUEZ QUE HA DEFI
2OSENTHAL %ARL % ,A CATEDRAL DE 'RANADA OP CIT P
Y
DOCS
Y -ORENO
-ENDOZA !RSENIO &RANCISCO DEL #ASTILLO Y LA ARQUITECTURA MANIERISTA ANDALUZA !SOCIACIØN 0ABLO DE /LAVIDE
*AÏN P
3OBRE ESTE MAESTRO DE FINALES DEL SIGLO 86) Y PRINCIPIOS DEL 86)) REMITIMOS A 'ØMEZ
-ORENO #ALERA
*OSÏ -ANUEL %L ARQUITECTO GRANADINO !MBROSIO DE 6ICO 5NIVERSIDAD DE 'RANADA 'RANADA
2ODRÓGUEZ 2UIZ $ELFÓN h3OBRE UN DIBUJO INÏDITOv OP CIT
3OBRE ELLO TRATAMOS EN 3ACRVM 3ENATVM OP CIT P Y SS %STAS RELACIONES 3EVILLA
'RANADA TAMBIÏN LAS
APUNTAMOS EN h2EALIDAD Y PROYECTO EN LA ARQUITECTURA DE LA IMPERIAL 3EVILLAv EN /RTO HISPALENSIS !RTE Y CUL
TURA EN LA 3EVILLA DEL %MPERADOR !YUNTAMIENTO
0ATRONATO DEL 2EAL !LCÉZAR 3EVILLA P
,! -%-/2)! $%, 2%.!#)-)%.4/ !,/.3/ #!./
NIDO A #ANO COMO hUNA SUERTE DE INSØLITO LAS FUENTES ALUDEN A SU AFICIØN A LAS ES
ARTISTA ANACRØNICO RENACENTISTA EN EL BARROCOv TAMPAS Y DIBUJOS FUENTE DE INSPIRACIØN
0OR SU PARTE 7ETHEY ENTRE OTRAS CITAS QUE TANTO DE SU PINTURA Y ESCULTURA COMO DE
ABUNDAN EN ESTA LÓNEA YA SE×ALØ QUE hFUE SU ARQUITECTURA
EL MÉS IDEALISTA Y CONSECUENTEMENTE EL MÉS 0OR TODO ELLO LA PLANIMETRÓA QUE RE
CONSERVADOR DE LOS MAESTROS DEL BARROCO ESPA
CIBIØ EN DEBIØ SIN DUDA INFLUIR EN
×OLv )NCLUSO )GNACIO (ENARES ALUDE A SU SU DISCUTIDA LABOR ARQUITECTØNICA !HORA
hCOMPRENSIØN HISTORICISTAv BIEN RESULTA DIFÓCIL CALIBRAR HASTA QUÏ
.O OBSTANTE MÉS QUE DE ANACRONIS
PUNTO SU OBRA CONSTRUCTIVA SE VIO INFLUI
MO CONSERVADURISMO O HISTORICISMO DA POR DICHOS DIBUJOS YA QUE ESTOS HAN
CREEMOS QUE SE TRATABA DE UNA PROFUNDA DESAPARECIDO Y DE AQUELLA SØLO SE CON
ASIMILACIØN DE LA NORMATIVA CLÉSICA DE LA SERVA LA FACHADA DE LA CATEDRAL (A SIDO
QUE ADOLECIERON LA MAYORÓA DE LOS ARTISTAS MUCHO LO QUE SE HA DEBATIDO SOBRE EL
ESPA×OLES DEL SIGLO 86)) %N ESTE SENTIDO GRAN IMAFRONTE CATEDRALICIO EN EL QUE
EL INNEGABLE ABOLENGO CLÉSICO
CLARAMEN
SE HA INTENTADO BUSCAR QUÏ PERTENECE AL
TE ROMANO
DE SUS ESCULTURAS EN ESPECIAL PROYECTO DE 3ILOE Y QUÏ APORTØ #ANO
DE SU ETAPA SEVILLANA SE HA VINCULADO 2ESULTA ÏSTE UN ASUNTO FASCINANTE PERO
DESDE #EÉN "ERMÞDEZ AL CONOCIMIENTO DE ENORME COMPLEJIDAD AL NO CONSERVASE
DE LA IMPORTANTE COLECCIØN DE ESCULTURAS LA TRAZA SILOESCA ³STA YA HABÓA DESAPARECI
ANTIGUAS DEL PRIMER DUQUE DE !LCALÉ Y DO EN ÏPOCA DE #ANO LO QUE SE DEDUCE
DE LOS SEPULCROS RENACENTISTAS DE SU FAMI
DE SU AUSENCIA DE LA PLANIMETRÓA QUE SE LE
LIA ! ESTA HERENCIA CLÉSICA Y RENACEN
ENTREGØ EN 4AMPOCO SE ALUDÓA PARA
TISTA HAY QUE SUMAR LOS PLANOS RECIBIDOS ENTONCES EN LAS DISCUSIONES CAPITULARES A
EN CUYA INFLUENCIA DEBIØ SER CLAVE LA MAQUETA QUE PLASMABA EL PROYECTO DE
EN ESPECIAL EN SU LABOR EN EL TEMPLO CA
! PESAR DE ELLO 2OSENTHAL SE×ALØ
TEDRALICIO $ESDE LUEGO #ANO QUE YA EN LAS PRINCIPALES DIFERENCIAS DE LA FACHADA
3EVILLA hSABÓA MIRAR COMO ARQUITECTOv Y DO
DE #ANO RESPECTO AL PROYECTO DE 3ILOE
MINABA LA PROYECCIØN ORTOGONAL DEBIØ SOBRE LO QUE LUEGO HAN VUELTO A TRATAR
QUEDAR FASCINADO POR ESTOS DIBUJOS 4ODAS OTROS AUTORES %S POR TANTO UN ASUNTO
2ODRÓGUEZ 2UIZ $ELFÓN h!LONSO #ANO Y LA ARQUITECTURAv EN !LONSO #ANO %SPIRITUALIDAD Y MODER
NIDAD OP CIT P DEL MISMO h!LONSO #ANO Y LA ARQUITECTURA ,ENGUAJES Y QUIMERASv EN !LONSO #ANO Y
SU ÏPOCA OP CIT P 7ETHEY (AROLD % !LONSO #ANO 0INTOR ESCULTOR Y ARQUITECTO !LIANZA -ADRID P Y
(ENARES #UÏLLAR )GNACIO h,O BARROCO GRANADINO EL SIGLO 86))v EN 'RANADA VOLS 'EVER 'RANADA VOL
)6 P 4AMBIÏN SE PODRÓA CITAR A ESTE RESPECTO hLA EVOCACIØN RENACENTISTAv REFERIDA EN !ZCÉRATE *OSÏ -
h!LONSO #ANO Y EL 2ENACIMIENTOv EN #ENTENARIO DE !LONSO #ANO EN 'RANADA %STUDIOS -INISTERIO DE EDUCACIØN Y
CIENCIA 'RANADA P
#EÉN "ERMÞDEZ *UAN !GUSTÓN $ICCIONARIO HISTØRICO DE LOS MÉS ILUSTRES PROFESORES DE LAS BELLAS ARTES EN
%SPA×A VOLS 2EAL !CADEMIA DE 3AN &ERNANDO -ADRID VOL ) P 6ÏASE TAMBIÏN ,LEØ #A×AL 6ICENTE
,A CASA DE 0ILATOS %LECTA -ADRID P Y 'OMEZ 0I×OL %MILIO h.UEVAS ATRIBUCIONES E HIPØTESIS SOBRE LA
EVOLUCIØN DE LA ESCULTURA SEVILLANA EN EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO 86))v EN 6ILLAR -OVELLÉN !LBERTO Y 5RQUÓZAR
(ERRERA !NTONIO EDS *UAN DE -ESA
6ISIONES Y REVISIONES 5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA #ØRDOBA P
)NCLUSO UNO DE LOS MÉS INTERESANTES DIBUJOS DEL GRANADINO SE HA RELACIONADO CON UNA ESCULTURA DE LA CITADA
COLECCIØN SEVILLANA 2ODRÓGUEZ 2UIZ $ELFÓN h3OBRE UN DIBUJO DESNUDO DE !LONSO #ANOv EN !VISOS .OTI
CIAS DE LA REAL BIBLIOTECA N P
%L DÓA QUE SE ESTUDIE LA INFLUENCIA DE LA ESCULTURA ANTIGUA EN LA ESCUELA ESCUL
TØRICA SEVILLANA SIN DUDA SE HABRÉ DE SEGUIR EL MODELO ESTABLECIDO EN (ASKELL &RANCIS Y 0ENNY .ICHOLAS %L
GUSTO Y EL ARTE EN LA !NTIGàEDAD %L ATRACTIVO DE LA ESCULTURA CLÉSICA
!LIANZA -ADRID
2ODRÓGUEZ 2UIZ $ELFÓN h!LONSO #ANO Y LA ARQUITECTURAv EN !LONSO #ANO %SPIRITUALIDAD Y MODERNI
DAD OP CIT P Y
%L INFLUJO DE LOS GRABADOS EN SU PINTURA ES TRATADO EN .AVARRETE 0RIETO "ENITO ,A PINTURA ANDALUZA
DEL SIGLO 86)) Y SUS FUENTES GRABADAS &UNDACIØN DE APOYO A LA HISTORIA DEL ARTE HISPÉNICO -ADRID
2OSENTHAL %ARL % ,A CATEDRAL OP CIT P Y SS 6ÏASE TAMBIÏN #HUECA 'OITIA &ERNANDO
h!LONSO #ANO Y SU INFLUJO EN LA ARQUITECTURA BARROCAv EN #ENTENARIO DE !LONSO #ANO EN 'RANADA OP CIT P
0ITA !NDRADE *OSÏ -ANUEL h0ROBLEMAS EN TORNO A #ANO ARQUITECTOv EN #ENTENARIO DE !LONSO #ANO
EN 'RANADA OP CIT P
3ÉNCHEZ
-ESA -ARTÓN $OMINGO h,A PORTADA PRINCIPAL DE LA #ATEDRAL
DE 'RANADA COMO EL GRAN RETABLO BARROCO DE ! #ANOv EN %STUDIOS SOBRE LITERATURA Y ARTE DEDICADOS AL PROFESOR %MI
ÆLVARO 2ECIO -IR
YA ESTUDIADO DEL QUE SØLO DIREMOS SI TE hz"USCABA #ANO LA -AESTRÓA DE /BRAS
GUIENDO A 2OSENTHAL QUE EL CAMBIO DE LA CATEDRAL v %FECTIVAMENTE #ANO
CONSISTIØ EN LA SUSTITUCIØN DE LAS DOS SE BUSCABA ALCANZAR LA MAESTRÓA MAYOR DEL
RIES DE ARCADAS SUPERPUESTAS IDEADAS POR TEMPLO PERO Y ESTO ES QUIZÉS LO MÉS IM
3ILOE POR UNA SOLA CUYOS ARCOS SE REHUN PORTANTE TAMBIÏN LO BUSCABA EL CABILDO
DIERON Y ELEVARON VERTIGINOSAMENTE GRA 3OBRE ESTE ASUNTO PARTIMOS DE LA
CIAS AL PROTAGONISMO QUE #ANO DIO A LOS HIPØTESIS DE QUE LA ENTREGA DE LOS PLA
ESTRIBOS EN LOS QUE ELIMINØ LAS COLUMNAS NOS SØLO TRES SEMANAS DESPUÏS DE QUE LE
QUE LOS ARTICULABAN EN EL PROYECTO SILOES FUESE CONCEDIDA LA RACIØN DEBIØ SUPONER
CO %LLO ES PARALELO AL CAMBIO QUE #ANO SU NOMBRAMIENTO AL MENOS DE FACTO
HABÓA IMPUESTO YA CON ANTERIORIDAD EN EL COMO MAESTRO MAYOR DE LA CATEDRAL YA
RETABLO EN EL QUE PLASMØ UNA ESTRUCTURA QUE DICHA ENTREGA SUPONÓA PONER EN SUS
CONMEMORATIVA BASADA EN LA UNIFICACIØN MANOS LA PRINCIPAL HERRAMIENTA PARA
ESPACIAL ABANDONANDO LA COMPARTIMEN LA CONCLUSIØN DEL EDIFICIO %N LA MISMA
TACIØN DE CARÉCTER NARRATIVO DE LOS RETA LÓNEA APUNTA QUE EL DE FEBRERO SE
BLOS RENACENTISTAS ACORDASE OBLIGARLE A hEJERCER EL ARTE DE PIN
.O OBSTANTE A PESAR DE QUE EL IMA TOR EN SERVICIO DE ESTA 3ANTA 9GLESIA Y ASIMIS
FRONTE DE LA CATEDRAL DE 'RANADA HA SIDO MO LAS ARTES DE ESCULTOR Y ARCHITECTOv QUE SE
UNA Y OTRA VEZ TRATADO POR LA HISTORIOGRA FIJASE LA UBICACIØN DE SU TALLER Y QUE EL
FÓA AÞN SE PODRÓA AHONDAR EN SU ANÉLISIS SI DE MARZO SE LE LIBRARAN REALES hPARA
SE COMPARASE CON OBRAS COMO POR EJEM COSAS DE SU MINISTERIOv
PLO LA FACHADA DE LA CATEDRAL DEL 0IENZA 4ODO ELLO NOS HACE SOSPECHAR QUE LA
$E IGUAL MODO SE HA IGNORADO DE FORMA INTENCIØN DEL CABILDO AL ADMITIR A #ANO
GENERAL SU FACHADA INTERIOR MUCHO MÉS FUE CONSEGUIR UNA PERSONA QUE DESEMPE
LASTRADA QUE LA EXTERIOR POR LA OBRA DE ×ARA LA MAESTRÓA MAYOR DEL EDIFICIO PERO
3ILOE 0ESE A QUE NO PODEMOS ABORDAR EN NO SØLO DE ARQUITECTURA TAMBIÏN DE PIN
ESTA OCASIØN TALES ASUNTOS QUE SOBREPASAN TURA Y ESCULTURA Y QUE A LA VEZ FORMARA
CON MUCHO LA INTENCIØN DE ESTAS PÉGINAS PARTE DEL CABILDO 3E TRATABA SIN DUDA DE
NO QUEREMOS DEJAR DE APUNTARLOS UN PUESTO SIN PRECEDENTES EN EL ARTE ES
6OLVIENDO AL DOCUMENTO DE SU PA×OL Y QUE SOSPECHAMOS PUDO IDEAR EL
ANÉLISIS LLEVA A TRATAR OTRO ASUNTO ESENCIAL PROPIO ARTISTA YA QUE FUE ÏL EN JULIO DE
zPARA QUÏ SE LE ENTREGØ A #ANO LA PLA QUIEN ESCRIBIØ AL CABILDO PARA QUE
NIMETRÓA CATEDRALICIA ,A PROPIA FUENTE SOLICITASE AL REY QUE LE CONCEDIESE LA RA
CONTESTA LA PREGUNTA YA QUE INDICA QUE CIØN VACANTE
LA RECIBIØ hPARA LAS OBRAS DE ESTA SANTA YGLE %N CUALQUIER CASO LA CONCLUSIØN DE LA
SIAv %LLO NOS PERMITE CONTESTAR LA DUDA CATEDRAL SOBRE LA QUE PESABA LA GIGANTES
PLANTEADA POR 0EDRO 'ALERA RECIENTEMEN CA SOMBRA DE 3ILOE ERA UNA EMPRESA QUE
LIO /ROZCO $ÓAZ VOLS 5NIVERSIDAD DE 'RANADA 'RANADA VOL P 2ODRÓGUEZ 2UIZ $ELFÓN
h!LONSO #ANO Y LA ARQUITECTURAv OP CIT 2ODRÓGUEZ ' DE #EBALLOS !LFONSO h%N TORNO A !LONSO #ANO
ARQUITECTOv EN #UADERNOS DE ARTE DE LA 5NIVERSIDAD DE 'RANADA N P "ERCHEZ 'ØMEZ *OAQUÓN
h%N DEFENSA DE !LONSO #ANO ARQUITECTOv EN !LONSO #ANO Y SU ÏPOCA OP CIT P -ARÓAS &ERNANDO
h3OBRE !LONSO #ANO ARQUITECTO OBRAS DIBUJOS Y DUDASv EN !LONSO #ANO Y SU ÏPOCA OP CIT P Y 6ILLA
NUEVA -U×OZ %MILIO h!LONSO #ANO FRENTE A $IEGO DE 3ILOE EN LA FACHADA DE LA CATEDRAL DE 'RANADAv EN
!LONSO #ANO Y SU ÏPOCA OP CIT P
!#' ,EGAJO
'ALERA !NDREU 0EDRO h,A ARQUITECTURA EN LA OBRA DE !LONSO #ANOv EN !LONSO #ANO !RTE E ICONO
GRAFÓA OP CIT P Y
#ORPUS OP CIT 0ÉGS
.O OBSTANTE NO PODEMOS DESECHAR LA HIPØTESIS DE QUE FUESE EL CANØNIGO *ERØNIMO 0RADO EL GRAN VALEDOR
DE #ANO EN EL CABILDO EL QUE IDEASE TAN INNOVADOR CARGO 3IN DUDA UN ESTUDIO DE TAL PERSONAJE Y DE SU RELACIØN
CON #ANO DARÓA LUZ A ESTE Y A OTROS IMPORTANTES ASUNTOS LO NO SE VA A PODER REALIZAR POR EL MOMENTO YA QUE EL
ARCHIVO CATEDRALICIO DE 'RANADA SE ENCUENTRA LAMENTABLE Y SORPRENDENTEMENTE CERRADO EN LA ACTUALIDAD
,! -%-/2)! $%, 2%.!#)-)%.4/ !,/.3/ #!./
SØLO #ANO PODÓA ACOMETER %STE SIN DUDA TISTA EMPEZASE ENTONCES A IDEAR E INCLUSO
FUE EL RETO QUE ASUMIERON TANTO ÏL COMO A TRAZAR LAS PRIMERAS ACTUACIONES
EL CABILDO 0OR ELLO LA RAZØN DE SU REGRE
,A EXISTENCIA DE ESTE PLANTEAMIENTO
SO A 'RANADA NO FUE SØLO LA REALIZACIØN PREVIO PARECE APUNTARLA POR EJEMPLO
DEL CICLO PICTØRICO DE LA VIDA DE LA 6IR
QUE LAS TRAZAS DEL FACISTOL NUNCA FUERAN
GEN COMO SIEMPRE SE HA AFIRMADO $E DISCUTIDAS EN CABILDO $E IGUAL FORMA EN
LA ENTREGA DE LOS PLANOS PODRÓA DEDUCIRSE EL MEMORIAL QUE EN NOMBRE DEL ARTIS
QUE LA INTENCIØN CAPITULAR ERA EN PRIMER TA REMITIØ 0EDRO -U×OZ A &ELIPE )6 SE
LUGAR LA CONCLUSIØN ARQUITECTØNICA .O DICE QUE LA SOLICITUD DE LA RACIØN ADEMÉS
OBSTANTE EL INMEDIATO ENCARGO DEL FACIS
DE FUNDAMENTARSE EN LA NECESIDAD DEL
TOL INDICA QUE NO SE ANTEPUSIERON UNAS EDIFICIO DE UN ARQUITECTO ESCULTOR Y PIN
OBRAS A OTRAS SINO QUE SE PLANTEARON TOR SE BASABA EN h IERTO PACTO QUE CONSTARA
TODAS A LA VEZ O MEJOR QUE SE PLANTEØ DE LA CARTA QUE EN SU PODER TIENE EL SECRETARIO
UNA SOLA LA TERMINACIØN TANTO CONSTRUC
DE DICHO CABILDOv %L CONTENIDO DE ESTE
TIVA COMO DECORATIVA DEL TEMPLO ACUERDO LO DESCONOCEMOS YA QUE CABA
%S MÉS LA VERTIGINOSA RAPIDEZ CON LLEROSAMENTE JAMÉS FUE DESVELADO PERO ES
QUE SE DESARROLLARON LOS HECHOS DESDE MUY POSIBLE QUE VERSARA SOBRE EL ASUNTO
EL DE FEBRERO DE CUANDO SE LE QUE VENIMOS TRATANDO
CONCEDIØ LA RACIØN AL DE ABRIL EN QUE !HORA BIEN EL ENORME ESFUERZO DE
SE ACORDØ LA COMPRA DE LOS MATERIALES SARROLLADO POR LAS PARTES IMPLICADAS EN
PARA EL FACISTOL NOS LLEVA A SOSPECHAR LA EL PROYECTO DE CONCLUIR LA CATEDRAL ENTRØ
EXISTENCIA DE UN PLAN CONSTRUCTIVO PARA EN CRISIS MUY PRONTO !L APREMIO CITADO
LA CONCLUSIØN DE LA FÉBRICA Y DEL ORNATO DE MAYO DE SE SUMØ EN JULIO UN
DEL EDIFICIO QUE EXPLICARÓA LA ELECCIØN DE ACUERDO POR EL QUE SE RETIRABA A #ANO LA
#ANO POR PARTE DEL CABILDO $E NO SER FACULTAD DE PAGAR LOS GASTOS DEL FACISTOL LO
ASÓ zQUÏ JUSTIFICARÓA QUE EL DE MAYO YA QUE EN ADELANTE HARÓA 0EDRO 2UIZ #ANA
SE APREMIASE AL RACIONERO A hEJERCITAR SUS LES AL QUE SE NOMBRØ SUPERINTENDENTE DE
ARTES EN SERVICIO DE ESTA SANTA YGLESIAv EN LA OBRA ,OS RECELOS SOBRE LA LABOR DEL RA
ESPECIAL TENIENDO QUE EN CUENTA QUE LA CIONERO A PARTIR DE ENTONCES NO HICIERON
LABOR A REALIZAR ERA SENCILLAMENTE SOBRE
MÉS QUE AUMENTAR !SÓ A LAS INDECISIONES
HUMANA %S POR ELLO QUE CREEMOS QUE ACERCA DE LA IMPECABLE TRAZA DE LAS LÉMPA
DESDE EL DE JULIO DE CUANDO RAS DEL ALTAR MAYOR HAY QUE SUMAR LOS IN
#ANO SOLICITØ LA RACIØN O AÞN CON ANTE
FORMES SOLICITADOS SOBRE SU ACTIVIDAD EN
RIORIDAD TANTO EL ARTISTA COMO EL CABILDO LOS QUE SE TRASLUCE UNA GRAN DESCONFIANZA
PLANTEARÓAN TODA UNA ESTRATEGIA CONS
Y LAS CRÓTICAS A ALGUNOS DE LOS LIENZOS DEL
TRUCTIVA ,OS TRÉMITES NECESARIOS PARA CICLO DE LA VIDA DE LA 6IRGEN
LA CONSECUCIØN DE LA RACIØN
EL ACUER
,AS RELACIONES EMPEORARON TANTO QUE
DO CAPITULAR LA CONSULTA A LA #ÉMARA DE EL DE ENERO DE SE LE DIO A #ANO
#ASTILLA Y A &ELIPE )6 LA DISPENSA REAL DE UN ULTIMÉTUM SOBRE EL FACISTOL YA QUE
SU ELECCIØN SIN TENER EL ARTISTA LA NECESA
SUS PROMESAS DE CONCLUSIØN SE CONSIDE
RIA CONDICIØN CLERICAL O LA PROBANZA DE RARON hVANASv $EBIDO A ELLO SE APROBØ
LA LIMPIEZA DE SU SANGRE
A PESAR DE SU QUE hNO LO HAGAv Y QUE ENTREGASE LA OBRA
COMPLEJIDAD Y DE SER LLEVADOS A CABO CON hCOMO ESTUVIERE AL MAESTRO QUE PARECIEREv
ASOMBROSA RAPIDEZ DEBIERON PERMITIR 1UINCE DÓAS MÉS TARDE EN UNA MEDIDA
QUE A LA VEZ QUE SE EVACUABAN SE PENSA
DE LARGO ALCANCE EL CABILDO SUPLICØ AL REY
SE CØMO IBA A ACOMETERSE LA ARDUA LABOR QUE NEGASE hQUALQUIER PRORROGACIØN QUE EL
A REALIZAR %S POSIBLE INCLUSO QUE EL AR
DICHO !LONSO #ANO PIDA PARA ORDENARSEv $E
$OCUMENTO DEL #ORPUS
6ÏANSE EN ESTE SENTIDO LOS DOCUMENTOS QUE SIGUEN AL NÞMERO DEL REFERIDO #ORPUS
ÆLVARO 2ECIO -IR
ESTA FORMA SE SOLICITABA A &ELIPE )6 QUE TRUCCIØN DE LA FACHADA LA CONTUNDENTE
#ANO DEJASE EL CABILDO EXPRESIØN QUE SE EMPLEA EN LA FØRMU
! PARTIR DE ESE MOMENTO SE IBA A ES LA DE DESIGNACIØN hQUE GOBIERNE TODA LA
TABLECER UN DURO PULSO ENTRE LA INSTITU OBRAv NOS HACE SUPONER QUE SE LE ENCO
CIØN Y EL ARTISTA QUE EL DE FEBRERO DE MENDØ LA DIRECCIØN DE TODAS LAS LABORES
SOLICITABA UNA NUEVA PRØRROGA LA ARTÓSTICAS DEL TEMPLO
CUAL ERA CONCEDIDA SØLO _SIETE DÓAS MÉS #OMO YA HEMOS INDICADO HA SIDO
TARDE %STA ESPIRAL DE INCOMPRENSIØN Y MUCHO LO QUE SE HA DISCUTIDO ACERCA DE
RECELOS GENERØ UNA RICA DOCUMENTACIØN LAS TENSAS RELACIONES ENTRE EL ARTISTA Y EL
QUE CREEMOS NO SE HA ANALIZADO AÞN EN CABILDO LAS CUALES ESTUVIERON A PUNTO
TODA SU AUTÏNTICA TRASCENDENCIA DE HACER FRACASAR LA IDEA QUE SUBYACE EN
%S SABIDO QUE TODO ELLO LLEVØ A LA EL DOCUMENTO DE ,A ABUNDANTE
EXPULSIØN DEL ARTISTA DEL TEMPLO Y A QUE DOCUMENTACIØN GENERADA POR EL PLEITO
SE ESTABLECIESE EN -ADRID CON LA INTEN SUBSIGUIENTE EVIDENCIA TANTO RIVALIDADES
CIØN DE DEFENDER ANTE EL REY SU CAUSA PERSONALES COMO ECONØMICAS ASÓ COMO
,AS TENSIONES QUE EL PLEITO DEBIØ GENE TENSIONES DE MARCADO CARÉCTER HUMANO
RAR LAS CREEMOS TAN FABULOSAS QUE UNA VEZ .O OBSTANTE PENSAMOS QUE EL PRINCI
DE VUELTA EN 'RANADA Y READMITIDO EN EL PAL ELEMENTO DE FRICCIØN FUE LA DISTINTA
CABILDO YA NADA SERÓA IGUAL %LLO EXPLICA CONCEPCIØN QUE DE LA FIGURA DEL CREADOR
RÓA QUE EN JUNIO DE 'ASPAR DE LA DE LA PRÉCTICA ARTÓSTICA Y DEL PROPIO ARTE
0ENA FUESE ELEGIDO MAESTRO MAYOR Y SE TENÓAN AMBAS PARTES ,A INNOVADORA POS
COMPROMETIESE A LA CONCLUSIØN DEL EDI TURA DE #ANO ERA DE CARÉCTER MODERNO
FICIO SIGUIENDO LA PLANTA DE LA FÉBRICA EN FRENTE AL PARECER TRADICIONAL DEL CABILDO
CLARA REFERENCIA A LA DE 3ILOE .O OBSTAN 2ESULTA EVIDENTE QUE CON LA CONSECU
TE DOS A×OS MÉS TARDE ABANDONØ EL PUES CIØN DE LA RACIØN EL ARTISTA BUSCABA UNA
TO AL SER NOMBRADO ARQUITECTO DEL "UEN ESTABILIDAD PROFESIONAL QUE NO HABÓA LO
2ETIRO MADRILE×O ! FINALES DE SE GRADO CON ANTERIORIDAD 0ARA CONSEGUIR
CONVOCABA UNA OPOSICIØN PARA CUBRIR LA LA ACTIVØ TODAS SUS INFLUENCIAS E INCLUSO
PLAZA EN CUYA COMISIØN APARECÓA #ANO APELØ AL REY 5NA VEZ CONSEGUIDA LA PRE
SIENDO ELEGIDO %UFRASIO ,ØPEZ DE 2OJAS BENDA HABÓA QUE LLENARLA DE CONTENIDO
QUE RENUNCIARÓA AL A×O SIGUIENTE $E IN YA QUE ERA DE MÞSICA FINALIDAD QUE SE
MEDIATO SE CELEBRØ UNA NUEVA OPOSICIØN TORNØ ARQUITECTØNICA ESCULTØRICA Y PIC
EN CUYA COMISIØN TAMBIÏN ESTUVO NUES TØRICA 4ODA LA DOCUMENTACIØN RELATIVA A
TRO ARTISTA QUE QUEDØ DESIERTA 0OR FIN EL SU TOMA DE POSESIØN NO DEJA DE ALUDIR
DE MAYO DE TRAS PRESENTAR hUNA CON MACHACONA INSISTENCIA A SU CUALIDAD
PLANTA DE LA FACHADA PRINCIPAL Y AVIENDO PA DE ARQUITECTO ESCULTOR Y PINTOR Y QUE A
RECIDO BIENv SE LE NOMBRA MAESTRO MAYOR ESAS TRES ACTIVIDADES HABRÓA DE DEDICARSE
hPARA QUE GOBIERNE TODA LA OBRAv !HORA BIEN ÏL NO ERA UN MAESTRO CON
$E ESTA FORMA EL CABILDO RETOMØ SU TRATADO POR EL CABILDO A CUYO SERVICIO SE
IDEA DE YA QUE SI EN PRINCIPIO PA ENCONTRABA YA QUE FORMABA PARTE DE LA
RECE QUE SE LE ENCARGABA A #ANO LA CONS INSTITUCIØN %STE ÞLTIMO DETALLE NOS PARE
$OCUMENTOS Y DEL #ORPUS
!DEMÉS DE AL #ORPUS TANTAS VECES REFERIDO EN ESTA OCASIØN REMITIMOS TAMBIÏN A 'ØMEZ -ORENO - %LENA
h%L PLEITO DE !LONSO #ANO CON EL CABILDO DE 'RANADAv EN !RCHIVO ESPA×OL DE ARTE Y ARQUEOLOGÓA 8))) P
'ILA -EDINA ,ÉZARO h#ANO Y EL #ABILDO DE LA #ATEDRAL DE 'RANADA MEMORIAL DE AGRAVIOS DEL RACIONERO
DEL 2EY Y SUS PRECEDENTES HISTØRICOSv EN !LONSO #ANO Y SU ÏPOCA OP CIT P #ARO 2ODRÓGUEZ %MILIO
h!LONSO #ANO EN LA MEMORIA DE LA #ATEDRAL $OCUMENTOS LUGARES Y CONMEMORACIONESv EN !LONSO #ANO Y LA #ATE
DRAL DE 'RANADA #AJASUR 'RANADA P #ARO 2ODRÓGUEZ %MILIO h5N MEMORIAL DE !LONSO #ANO EN EL
!RCHIVO DE LA #ATEDRALv EN !LONSO #ANO Y LA CATEDRAL OP CIT P Y LVAREZ ,OPERA *OSÏ h#ANO RACIO
NERO 2AZONES PARA UNA VUELTAv EN !LONSO #ANO ,A MODERNIDAD DEL SIGLO DE ORO OP CIT P
2OSENTHAL %ARL % ,A CATEDRALx OP CIT P DOCS
,! -%-/2)! $%, 2%.!#)-)%.4/ !,/.3/ #!./
CE MUY SIGNIFICATIVO #ANO NO SØLO BUSCØ 4ODO ELLO DEJA CLARO QUE EL CABILDO
SER EL MAESTRO MAYOR DE LA CATEDRAL SINO Y SU RACIONERO NO COMPARTÓAN EL MISMO
SERLO DESDE EL SENO DE LA INSTITUCIØN CA CONCEPTO DE LA ACTIVIDAD ARTÓSTICA %L
PITULAR ES DECIR SER A LA VEZ MECENAS Y DEL PRIMERO NADA TENÓA QUE VER CON LA
ARTISTA #ON ELLO SEGURAMENTE BUSCARÓA EL LIBERALIDAD Y NOBLEZA QUE SE EMPEZABA
CONTROL ABSOLUTO DE SU PRODUCCIØN SIN A GENERALIZAR EN EL AMBIENTE CORTESANO
TENER QUE SOPORTAR LA INTERVENCIØN CAPI TAN ALEJADO DEL DE 'RANADA %L CABILDO
TULAR EN EL PROCESO CREATIVO VEÓA EN #ANO UN SERVIDOR DE LA FÉBRICA
.O OBSTANTE EL IDEAL LABORAL QUE SU CATEDRALICIA A LA QUE QUERÓA ENCADENARLO
PONEMOS A #ANO NO ERA COMPARTIDO POR #UANDO VIO QUE ESO NO ERA POSIBLE DE
SUS COMPA×EROS DE CAPÓTULO %N MAYO CIDIØ DESHACERSE DE ÏL
DE COMO YA INDICAMOS SURGEN LOS 0ERO zCUÉL ERA EL CONCEPTO QUE EL
PRIMEROS ROCES ,UEGO EN EL MEMORIAL RACIONERO TENÓA DE LA ACTIVIDAD ARTÓSTICA
QUE EL ARTISTA ESCRIBE AL REY EN SE %N ESTE SENTIDO ES DEL MÉXIMO INTERÏS
×ALA SU hEXTREMA NECESIDAD Y LAS CONTINUAS EL ANÉLISIS DE LA DOCUMENTACIØN GENE
Y GRANDES PERSECUCIONES DE SU CABILDOv QUE RADA POR EL PLEITO CON EL CABILDO ASÓ
NO HABÓA QUERIDO PROPORCIONARLE NI SI COMO NUMEROSOS DATOS DE SU BIOGRA
QUIERA UN AYUDANTE $E IGUAL FORMA EL FÓA (AY QUE PARTIR DEL HECHO DE QUE
CABILDO NO ACEPTABA QUE TRABAJASE PARA NO FUE UN CONCEPTO UNÓVOCO A LO LARGO
OTRAS INSTITUCIONES PERO LOS CAPITULARES SÓ DE SU CARRERA DE MANERA QUE ES POSIBLE
LE PRESIONABAN PARA QUE HICIESE DIVERSOS VER UNA GRAN EVOLUCIØN %N ESTE SEN
ENCARGOS PERSONALES EN LOS QUE LE EXI TIDO HAY QUE EMPEZAR POR LAS hTRAMPAS
GÓAN MUCHO PERO LE PAGABAN POCO DEL GREMIOv EN SU FASE SEVILLANA REFERI
5N BUEN EJEMPLO DEL CONCEPTO DE LA DAS POR *UAN -IGUEL 3ERRERA %N ESOS
PRÉCTICA ARTÓSTICA QUE TENÓA EL CABILDO LO A×OS NO SØLO SE MOSTRØ PLENAMENTE IN
REVELA EL MEMORIAL DEL VERANO DE TEGRADO EN EL GREMIO DE PINTORES SINO
EN EL QUE INDICABA QUE NO QUERÓA PAGAR A INQUEBRANTABLE PALADÓN DEL MISMO 3U
#ANO HASTA QUE NO LLEGASE A 'RANADA YA POSTURA ANTE EL CASO DE :URBARÉN QUE
QUE SERÓA hCOSSA QUE CAUSSE GRANDÓSIMO ES ÏSTE ACHACØ A LA hYNVIDIAv DE !NGELINO
CÉNDALO ESTARSE EN -ADRID GANANDO GRANDES -EDORO O ANTE EL PLEITO CON LOS CAR
JORNALES DE PINTOR Y QUERER GO AR DE LOS FRUCTOS PINTEROS ES ADEMÉS DE CONOCIDA SOBRA
DE LA RACIØN EN 'RANADA SIN QUERER RECIBIRLAv DAMENTE SIGNIFICATIVA AL RESPECTO
%N LA MISMA LÓNEA APUNTA UNA CARTA DE !HORA BIEN SU CONCEPCIØN ARTÓSTICA
DE MARZO DE EN LA QUE INDICA EVOLUCIONØ AL INSTALARSE EN -ADRID %N
QUE LA NEGATIVA DEL ARTISTA A VOLVER A 'RA ESTE SENTIDO ES MUY INTERESANTE EL CON
NADA SE DEBÓA A SU INTERÏS EN hVIVIR EN ESSA CEPTO QUE DE LA FIGURA DEL ARQUITECTO
#ORTE DIVERTIDO EN LAS OCUPACIONES DE SU INTE TENÓA !LONSO #ARBONEL QUE EN AL
RÏS Y ARTES SIN QUERERSE REDUCIR A LA RESIDENCIA REQUERIR LA PLAZA DE APAREJADOR DEL !L
DE SU PREBENDA A QUE ESTÉ OBLIGADOv CÉZAR DE -ADRID SE×ALØ QUE hLOS MAES
$OCUMENTO DEL #ORPUS
$OCUMENTOS Y RESPECTIVAMENTE DEL #ORPUS
.O FUE EL CABILDO GRANADINO EL ÞNICO QUE NO ENTENDIØ EL INTELECTUALIZADO CONCEPTO QUE #ANO TENÓA DEL
ARTE !SÓ SU CONOCIDA AFICIØN AL DIBUJO A DISCUTIR ACERCA DE LA PINTURA Y A VER ESTAMPAS FUE INTERPRETADA POR *U
SEPE -ARTÓNEZ EN SUS $ISCURSOS PRACTICABLES DEL NOBILÓSIMO ARTE DE LA PINTURA COMO QUE EL ARTISTA ERA hPOCO AFICIONADO AL
TRABAJOv 5N MERO REPASO A SU ENORME CATÉLOGO EVIDENCIA QUE #ANO FUE LLAMATIVAMENTE TRABAJADOR SOBRE TODO
TENIENDO EN CUENTA QUE APENAS CONTØ CON COLABORADORES LO QUE POR CIERTO TAMBIÏN CABRÓA INTERPRETARLO COMO
UNA MUESTRA DE SU CONCEPTO LIBERAL DEL ARTE
! ELLO SE PODRÓAN SUMAR TODAS LAS REFERENCIAS QUE DAN AL RESPECTO LAS BIOGRAFÓAS DE ,ÉZARO $ÓAZ DEL 6ALLE
*USEPE -ARTÓNEZ 0ALOMINO O #EÉN .O OBSTANTE PREFERIMOS EMPLEAR SØLO LAS ALEGACIONES DEL PROPIO ARTISTA
3ERRERA *UAN -IGUEL h!LONSO #ANO Y LOS 'UZMANESv 'OYA N P Y DEL MISMO
h!LONSO #ANO EN 3EVILLA ,AS TRAMPAS DEL GREMIOv EN !LONSO #ANO Y SU ÏPOCA OP CIT P
ÆLVARO 2ECIO -IR
TROS MAYORES Y APAREJADORES QUE HAN SIDO DE PARA ADORNO DE SU REAL PALACIOv #OINCIDE
LAS REALES OBRAS Y !LCÉZARES DEL REINO TODOS ELLO CON LO QUE *OSÏ !NTONIO -ARAVALL
HAN SIDO ESCULTORES Y PINTORES PORQUE LOS QUE APUNTA COMO ESENCIA DE LA MODERNIDAD
PROFESAN ESTAS ARTES POR LA PARTE QUE TIENEN DE 6ELÉZQUEZ LA AUTORÓA DE LA OBRA COMO
DEL DIBUJO COMPRENDEN CON MÉS AUMENTO LAS AUTØNOMA POSESIØN DE SU INDIVIDUALIDAD
TRAZAS Y LAS DEMÉS PARTES QUE CONCURREN PARA Y QUE EL CAMBIO EN LA MISMA YA NO ERA
ESTOS OFICIOS DE MAESTROS DE LAS OBRAS REALES SØLO UNA CUESTIØN DE ESTILO SINO DE LO
POR QUE HA DE SABER DE ESCULTURA PINTURA QUE SE ENTENDÓA POR OBRA DE ARTE
CANTERÓA ALBA×ILERÓA Y TODAS LAS DEMÉS MATE
9A ANTES #ANO HABÓA MOSTRADO ESTE
RIAS Y OFICIOS Y SIEMPRE EN LOS INFORMES LOS CONCEPTO LIBERAL DE LA PINTURA COMO
OFICIALES DE LAS OBRAS DICEN HA DE SER CANTERO LA EN EL PLEITO DE CON LA COFRADÓA
VERDAD ES QUE EL APAREJADOR HAYA DE SER EL QUE DE LOS 3IETE $OLORES ANTE LA QUE ALEGØ
MEJOR ENTIENDA LA TRAZA Y FUESE MEJOR ARQUI
SU CARÉCTER DE PROFESOR DEL ARTE DE LA
TECTO COMO LO ERAN -IGUEL NGEL *UAN "AU
PINTURA Y ESTAR AL SERVICIO DEL 2EY $E
TISTA -ONEGRO *UAN "AUTISTA 0EROLLI 0EDRO ESPECIAL SIGNIFICACIØN ES EL USO DEL TÏR
-ACHUCA Y $IEGO DE 3ILOÏ *UAN DE /VIEDO MINO hPROFESORv
DE PROFESAR Y NO DE
DE LA "ANDERA 4ORIBIO 'ONZÉLEZ DE LA 3IE
ENSE×AR
SØLO GENERALIZADO EN EL SIGLO
RRA Y &RANCISCO DE #UEVAS $IEGO !LCÉNTARA Y 86))) QUE FUE UNA DE LAS RECLAMACIO
.ICOLÉS 6ERGARA EL -OZO *UAN DE -INJARES Y NES QUE LOS ARTISTAS ESGRIMIERON AL ASI
*ERØNIMO 'ILLI "ARTOLOMÏ Y !GUSTÓN 2UIZ Y MILAR LAS BELLAS ARTES A LAS LIBERALES A
&RANCISCO DE -ORAv LO QUE IBA VINCULADO LA EXENCIØN DEL
3EGURAMENTE SI #ARBONEL HUBIESE ES
PAGO DE LA ALCABALA $E IGUAL FORMA
CRITO SU ALEGATO UNOS A×OS MÉS TARDE HU
FUERON VARIAS LAS VECES QUE #ANO PUSO
BIESE A×ADIDO A LOS EJEMPLOS SE×ALADOS EL EN EVIDENCIA SU CARÉCTER DE ARTISTA REAL
DE #ANO %N CUALQUIER CASO LO QUE AHORA Y DE HECHO BUENA PARTE DE SU ALEGA
INTERESA ES QUE ÏSTE AL LLEGAR A -ADRID SE CIØN ANTE EL CABILDO GRANADINO SE BASØ
ENCONTRØ CON UNA PRÉCTICA ARTÓSTICA MUY EN ELLO YA QUE LA CATEDRAL ERA UN EDIFI
DISTINTA DE LA SEVILLANA $EL DOMINIO DE CIO DE PATRONATO REGIO Y LA RACIØN OB
LOS GREMIOS PASØ AL ENTORNO DE LA #ORTE JETO DE LITIGIO UNA CONCESIØN REAL %N
EN LA QUE TENÓAN UNA INFLUENCIA MUY LI
ESTE SENTIDO RESULTA MUY SIGNIFICATIVO
MITADA Y CUYO EJEMPLO MÉS SIGNIFICATIVO EL DOCUMENTO EN EL QUE #ANO SOLI
ERA 6ELÉZQUEZ #ANO EN SU TESTIFICACIØN CITØ AL REY UNA CANONJÓA EN EL CABILDO
SOBRE LA HIDALGUÓA DEL PINTOR SEVILLANO GRANADINO EN EL QUE MANIFIESTA TODOS
REALIZADA EN CUANDO PRECISAMEN
LOS SERVICIOS PRESTADOS A LA #ORONA ,A
TE MÉS ENCONADO ESTABA EL PLEITO CON LA MINUCIOSA DESCRIPCIØN DE SU BRILLANTE
CATEDRAL DE 'RANADA DECLARØ QUE NUNCA HOJA DE SERVICIOS NO OLVIDA ENTRE OTRAS
TUVO LA PINTURA POR OFICIO NI TUVO TIENDA COSAS SU RELACIØN CON 6ELÉZQUEZ Y QUE
NI VENDIØ PINTURAS h3OLO LA A EXER ITADO hSIRVIØ A 6UESTRA -AJESTAD SIRVIENDO A SU
POR GUSTO SUYO Y OBEDIENCIA DE 3U -AGESTAD ALTEZA QUE SANTA GLORIA AYAv EN ALUSIØN
'ARCÓA -ORALES - 6ICTORIA %L OFICIO DE CONSTRUIR ORIGEN DE 0ROFESIONES %L APAREJADOR EN EL SIGLO 86))
#OLEGIO OFICIAL DE APAREJADORES Y ARQUITECTOS TÏCNICOS -ADRID DOC P
! ESTE RESPECTO VÏASE TAMBIÏN
-ARÓAS &ERNANDO h,A ARQUITECTURA DE &ELIPE )) DE LAS CIENCIAS MATEMÉTICAS AL SABER BÓBLICOv EN &ELIPE )) Y
LAS ARTES $EPARTAMENTO DE (ISTORIA DEL !RTE )) -ODERNO DE LA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE DE -ADRID -ADRID P
Y -ARÓAS &ERNANDO h3OBRE !LONSO #ANO ARQUITECTOv OP CIT
$OC DEL #ORPUS CANESCO Y DE 0ITA !NDRADE *OSÏ - DIR Y !TERIDO NGEL ED #ORPUS
VELAZQUE×O $OCUMENTOS Y TEXTOS VOLS $IRECCIØN GENERAL DE BELLAS ARTES Y BIENES CULTURALES -ADRID
-ARAVALL *OSÏ !NTONIO 6ELÉZQUEZ Y EL ESPÓRITU DE LA MODERNIDAD -INISTERIO DE EDUCACIØN Y CULTURA
-ADRID
6ÏASE AL RESPECTO ,AFUENTE &ERRARI %NRIQUE h"ORRASCAS DE LA PINTURA Y TRIUNFO DE LA EXCELENCIA
.UEVOS DATOS PARA LA HISTORIA DEL PLEITO DE LA INGENUIDAD DEL ARTE DE LA PINTURAv EN !RCHIVO ESPA×OL DE ARTE 86))
P
'ÉLLEGO *ULIÉN %L PINTOR DE ARTESANO A ARTISTA $IPUTACIØN DE 'RANADA 'RANADA P Y (ELLWING
+ARIN ,A LITERATURA ARTÓSTICA ESPA×OLA DEL SIGLO 86)) 6ISOR -ADRID P
,! -%-/2)! $%, 2%.!#)-)%.4/ !,/.3/ #!./
AL PRÓNCIPE "ALTASAR #ARLOS %S MÉS DEL ARTE QUE TENÓA #ANO SEA EL LARGO ME
CREEMOS POSIBLE QUE #ANO ENTENDIESE MORIAL EN EL QUE HACE UN PARAGONE ENTRE
LA RACIØN GRANADINA COMO UNA MERCED LA MÞSICA Y LAS TRES ARTES hTAN GRANDESv
REAL COMPARABLE AL HÉBITO DE 3ANTIAGO QUE ÏL PRACTICABA $E LA PRIMERA DIJO
DE 6ELÉZQUEZ hQUE SØLO DURA AQUEL ESPACIO QUE SE TOCAv
0ERO JUNTO A SU CARÉCTER DE ARTIS MIENTRAS LA ARQUITECTURA LA ESCULTURA Y LA
TA REAL EL RACIONERO ALEGØ OTROS MÏRITOS PINTURA QUE ÏL ESCRIBE CON MAYÞSCULAS
PARA FUNDAMENTAR EL CARÉCTER LIBERAL DE ADEMÉS DE HACER LUSTROSA Y CELEBRADA UNA
SU ACTIVIDAD -UY ILUSTRATIVO EN ESTE SEN IGLESIA SON hSIEMPRE EXISTENTESv 3IN DUDA
TIDO ES EL MEMORIAL QUE DIRIGIØ AL REY EN TAN LIBERAL CONCEPTO DEL ARTE DEBIØ CO
ABRIL DE EN EL QUE EN RELACIØN AL NOCERLO EN OBRAS COMO ENTRE OTRAS LOS
FACISTOL SE×ALØ QUE SU ACTIVIDAD FUE LA DE $IÉLOGOS DE LA PINTURA DE #ARDUCHO O LA
GOBERNAR A LOS OFICIALES DE TODAS LA PRO .OTICIA GENERAL PARA LA ESTIMACIØN DE LAS ARTES
FESIONES QUE EN ÏL PARTICIPARON Y QUE ÏL DE 'UTIÏRREZ DE LOS 2ÓOS QUE SE SUPONEN
SØLO HIZO CON SUS MANOS hLO QUE ELLOS NO EXISTENTES EN SU BIBLIOTECA
ERAN CAPAZES DE HAZERv 4AMBIÏN ES SIGNI ,AS COINCIDENCIAS DE ESTE MEMORIAL
FICATIVA LA ALUSIØN A SU INTERVENCIØN EN EL CON LA DECLARACIØN SOBRE LA HIDALGUÓA DE
(OSPITAL 2EAL DE 'RANADA EN LA QUE DIJO 6ELÉZQUEZ SON MUY EXPRESIVAS !SÓ EL
hQUE XAMÉS EL DICHO RACIONERO EXERCITØ SUS PINTOR SEVILLANO SUPONE LA CARA DE UNA
ARTES POR DINERO NI EN ESA PARTE A SIDO AMBI MONEDA EN LA QUE #ANO FUE LA CRUZ ,OS
CIOSO NI INTERESADOv ! ELLO A×ADIØ QUE SE ÏXITOS DEL PRIMERO FUERON TAN NUMERO
OFRECÓA A PROBARLO hASÓ EN ESTA #ORTE COMO SOS COMO LAS DECEPCIONES DEL SEGUNDO
EN LA DICHA CIUDAD DE 'RANADAv /LVIDA QUE POSIBLEMENTE SE INSPIRØ EN SU COM
BA INTERESADAMENTE SU ETAPA SEVILLANA LA PA×ERO DE FORMACIØN PARA LLEVAR A CABO
MÉS LARGA DE SU VIDA Y EN LA QUE SU ACTI SU PERSONAL REIVINDICACIØN PROFESIONAL
VIDAD ESTUVO EN TODO MOMENTO SOMETI 4AMBIÏN EN ESTO #ANO FUE HEREDERO DEL
DA A LA PRÉCTICA GREMIAL QUE AL FINAL DE SU 2ENACIMIENTO AL ANSIAR LA LIBERALIDAD DE
VIDA RECHAZØ !HORA BIEN QUIZÉS LA MÉS LAS ARTES ENTENDIDA COMO LIBERTAD DE LOS
IMPORTANTE FUENTE ACERCA DEL CONCEPTO QUE COMO ÏL LAS PRACTICABAN
-
$OCUMENTO DEL #ORPUS !HORA BIEN EL AMBIENTE CORTESANO NO SIEMPRE LE FUE FAVORABLE NI TOMØ EN
CONSIDERACIØN SU ACTIVIDAD !SÓ EN AL SOLICITAR EL PUESTO DE MAESTRO MAYOR DEL !LCÉZAR DE 4OLEDO SE×ALØ QUE
HABÓA SERVIDO AL MONARCA COMO ARQUITECTO ESCULTOR Y PINTOR .O OBSTANTE TAN ALTA ALEGACIØN DE NADA LE VALIØ
COMO ES BIEN SABIDO SIENDO ELLO REFLEJO DE UN DEBATE QUE SE ENTABLØ ENTRE LOS ARQUITECTOS DE FORMACIØN TRADICIO
NAL
A LA CABEZA DE LOS QUE ESTABA *UAN 'ØMEZ DE -ORA QUE FUE EL QUE REPROBØ A #ANO EN 4OLEDO
Y LOS PINTO
RES
ARQUITECTOS Y LOS PINTORES
ESCULTORES ! ESTE RESPECTO REMITIMOS A (ELLWING +ARIN ,A LITERATURA ARTÓSTICA
ESPA×OLA OP CIT P
Y A -ARÓAS &ERNANDO h,A ARQUITECTURA DE &ELIPE ))v OP CIT
$OCUMENTO DEL #ORPUS
$OCUMENTO DEL #ORPUS EPÓGRAFE
3OBRE ESTA BIBLIOTECA VÏANSE 3ALORT 0ONS 3ALVADOR ,ØPEZ !ZORÓN -ARÓA *OSÏ Y .AVARRETE 0RIETO "ENITO
h6ICENTE 3ALVADOR 'ØMEZ !LONSO #ANO Y LA PINTURA VALENCIANA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 86))v EN
!RCHIVO ESPA×OL DE ARTE P
Y DE LOS MISMOS AUTORES h(IPØTESIS DE RECONSTRUCCIØN DE LA BIBLIO
TECA DE !LONSO #ANOv EN !LONSO #ANO %SPIRITUALIDAD Y MODERNIDAD OP CIT P
*5!. "!54)34! 6:15%: %, 6)%*/
%. *%2%: $% ,! &2/.4%2! $!4/3 0!2! ,! $)&53)¼.
$% ,! %3#5,452! ()30!,%.3% $%, "!*/
-ANUEL 2OMERO "EJARANO
$OCTORANDO DE LA 5NIVERSIDAD DE 3EVILLA
4ANTO LA ESTAMPACIØN COMO LA LITE DEL QUINIENTOS 3ITUADA BAJO LA INFLUENCIA
RATURA ARTÓSTICA TUVIERON UN PAPEL CRUCIAL ARTÓSTICA DE 3EVILLA HASTA PRINCIPIOS DEL
EN LA DIFUSIØN DEL MANIERISMO EN %UROPA 86) CONFORME FUERON CONCLUYENDO LAS
Y POR ENDE EN %SPA×A %STO ES MUY PER OBRAS DE LAS MÉS IMPORTANTES PARROQUIAS Y
CEPTIBLE EN LOS GRANDES CENTROS DE PRO MONASTERIOS NO GENERØ UNA DEMANDA IM
DUCCIØN COMO 4OLEDO 6ALENCIA O 3EVILLA PORTANTE DE OBRA ESCULTØRICA GENERALMEN
3IN EMBARGO EN CENTROS SECUNDARIOS TE DE RETABLOS %STA DEMANDA SE VA A CUBRIR
COMO ES EL CASO DE *EREZ DE LA &RONTERA CON LA TRAÓDA DE PIEZAS DESDE 3EVILLA 3IN
CON UN VOLUMEN DE REALIZACIØN DE OBRAS EMBARGO ALGUNOS ESCULTORES ESTABLECIDOS
MUCHO MENOR EL COMERCIO DE GRABADOS EN LA CIUDAD DE LA 'IRALDA EN VISTA DEL
Y LIBROS QUE VERSASEN SOBRE ASUNTOS RELA MERCADO EXISTENTE EN *EREZ DECIDIERON
TIVOS A ARTES PLÉSTICAS ERA PRÉCTICAMENTE INSTALAR AQUÓ SU TALLER Y GRACIAS A ELLOS FUE
NULO A CAUSA DE LA ESCASA DEMANDA QUE RON LLEGANDO LOS AVANCES ARTÓSTICOS
TENÓAN ESTOS ARTÓCULOS %STA SITUACIØN NO %L PRIMERO DE LOS MAESTROS FORÉNEOS
IMPEDÓA QUE LAS NUEVAS IDEAS ESTÏTICAS AFINCADOS EN ESTA CIUDAD DE QUE SE TIENE
SE DIFUNDIESEN PERO LO HACÓAN POR OTRO NOTICIA ES &RANCISCO DE (EREDIA QUE PO
CANAL LA EXPORTACIØN DESDE LOS CENTROS SIBLEMENTE VINIESE DE 3EVILLA !CTIVO EN
PRINCIPALES DE PIEZAS EN EL CASO DE *EREZ *EREZ ENTRE Y SE LE HA ATRIBUI
ESTE CENTRO ERA 3EVILLA O BIEN LA PRESEN DO RECIENTEMENTE LA HECHURA DEL #RISTO
CIA FÓSICA DE LOS MAESTROS %N ESTA PONEN DE LA 6IGA DE LA #ATEDRAL JEREZANA LO QUE
CIA SE ANALIZAN ESTAS DOS VÓAS EN LA FIGURA LE SITUARÓA EN EL CÓRCULO DE 0EDRO -ILLÉN
DE UNO DE LOS MÉS IMPORTANTES ESCULTO %N COMIENZA LA REALIZACIØN DE
RES RENACENTISTAS QUE TRABAJØ EN 3EVILLA LA SILLERÓA DEL CORO DE PADRES DE LA #AR
DURANTE EL SIGLO 86) QUE NO ES OTRO QUE TUJA DE 3ANTA -ARÓA DE LA $EFENSIØN POR
*UAN "AUTISTA 6ÉZQUEZ EL 6IEJO *ERØNIMO DE 6ALENCIA Y #RISTØBAL 6OISÓN
QUE PROVENÓA DE &RANCIA !MBOS SE HA
,! %3#5,452! %. *%2%: LLABAN ESTABLECIDOS EN 3EVILLA Y SE TRASLA
$52!.4% %, 3)',/ 86) DARON A *EREZ PARA LA REALIZACIØN DE ESTA
0ESE A QUE ÏSTE ES UN CAMPO POCO ES MONUMENTAL OBRA EN LA QUE INVIRTIERON
TUDIADO CON LOS DATOS QUE SE CONOCEN EN VARIOS A×OS #ON POSTERIORIDAD PER
LA ACTUALIDAD PODEMOS OBTENER UNA IDEA MANECIERON EN ESTA CIUDAD ATENDIENDO
GENERAL DE ESCULTURA EN *EREZ A LO LARGO NUMEROSOS ENCARGOS NO SØLO JEREZANOS
2OMERO "EJARANO -ANUEL h&RANCISCO DE (EREDIA MAESTRO ENTALLADOR Y LA AUTORÓA DEL #RISTO DE LA
6IGA DE LA #ATEDRAL DE 3AN 3ALVADOR DE *EREZ DE LA &RONTERAv EN ,ABORATORIO DE !RTE N PP
%STEVE 'UERRERO -ANUEL *EREZ DE LA &RONTERA 'UÓA /FICIAL DE !RTE *EREZ 'RÉFICO *EREZ PP Y SS
-ANUEL 2OMERO "EJARANO
SINO DE LAS LOCALIDADES COMARCANAS $E LA DE *UAN 0ECADOR Y DE LOS TRABAJOS QUE
MANO DE ESTOS ESCULTORES LLEGA DE GOLPE REALIZABA POR AQUELLAS FECHAS *ERØNIMO
EL MANIERISMO SIN UNA EXPERIENCIA AR (ERNÉNDEZ EN EL RETABLO MAYOR DE LA PA
TÓSTICA PROPIA SINO DIRECTAMENTE TRANS RROQUIA DE 3AN -IGUEL
PLANTADO DESDE LA CAPITAL HISPALENSE MUY #OMO HEMOS VISTO LA ESCULTURA EN
INFLUIDA EN AQUELLOS MOMENTOS POR LA *EREZ A LO LARGO DEL 86) ESTUVO POR COM
FIGURA DE 2OQUE DE "ALDUQUE TAMBIÏN PLETO EN MANOS DE MAESTROS EXTRA×OS A LA
FRANCÏS #OMO VEREMOS 6OISÓN PERMANE POBLACIØN POR LO QUE NO PODEMOS DECIR
CIØ EN LA CIUDAD MÉS DE TREINTA A×OS QUE SE FORMASE UN NÞCLEO DE PRODUCCIØN
9A EN EL ÞLTIMO TERCIO DEL 86) LLEGA SINO UNA SUCESIØN DE ESCULTORES SI CO
A *EREZ PROCEDENTE DE !MSTERDAM &ER NEXIØN ENTRE SÓ QUE DEJARON OBRAS MUY
NANDO ,AMBERTO 3E TIENE NOTICIA DE DESIGUALES $E HECHO FRENTE A UNA PIEZA
QUE YA ESTABA EN LA CIUDAD EN Y MAGNÓFICA COMO LA SILLERÓA DE LA #ARTUJA
PERMANECIØ AQUÓ REALIZANDO OBRAS PARA PODEMOS ENCONTRAR LA OBRA DE ,AMBERTO
TODA LA COMARCA HASTA BIEN ENTRADO EL PRØXIMA AL FENØMENO DEL NINOT
86)) (ASTA NOSOTROS HAN LLEGADO MUY
POCAS DE SUS OBRAS UNA PARTE MÓNIMA SI *5!. "!54)34! 6:15%:
TENEMOS EN CUENTA QUE REALIZØ NUMERO %, 6)%*/
SÓSIMOS ENCARGOS ,A CALIDAD DE LAS OBRAS *UAN "AUTISTA 6ÉZQUEZ EL 6IEJO APE
QUE SE CONSERVAN NO ES MUY BUENA LO LATIVO QUE OSTENTØ PARA DISTINGUIRSE DE
QUE QUIZÉS EXPLIQUE EL PORQUÏ HAN SO SU HIJO DEL MISMO NOMBRE APODADO hEL
BREVIVIDO TAN POCAS *OVENv NACIØ HACIA AL PARECER EN
!DEMÉS LA PRODUCCIØN DE ESTOS ARTÓ EL PUEBLO DE 0ELAYOS EN LA ACTUAL PRO
FICES AFINCADOS EN LA POBLACIØN NO VAN A VINCIA DE 3ALAMANCA 3U FORMACIØN AR
DEJAR DE LLEGAR OBRAS REALIZADAS EN 3EVI TÓSTICA ES HASTA EL MOMENTO UN MISTERIO
LLA !SÓ SE CONOCE QUE REALIZARON TRABAJOS !LGUNOS AUTORES SOSTIENEN QUE REALIZØ
PARA *EREZ ENTRE OTROS 2OQUE DE "ALDU UN VIAJE A )TALIA DONDE HABRÓA EJERCIDO
QUE QUIEN SE CONCERTABA CON EL -ONAS COMO GRABADOR Y QUE CON POSTERIORIDAD
TERIO DE 3ANTO $OMINGO EN PARA SE HABRÓA ESTABLECIDO EN VILA DONDE HA
REALIZAR EL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA BRÓA ABIERTO UN TALLER DE ESCULTURA SI BIEN
4AMBIÏN SABEMOS QUE .UFRO DE /RTE ESTOS DATOS SON UN TANTO INSEGUROS
GA REALIZØ TRABAJOS PARA LA PARROQUIA DE ,AS PRIMERAS NOTICIAS DOCUMENTADAS
3AN $IONISIO Y QUE MARCOS DE #ABRERA DE 6ÉZQUEZ LO SITÞAN TRABAJANDO EN 4O
SE OBLIGØ A HACER UN #RISTO PARA LA #O LEDO EN EN LA 0UERTA DEL 2ELOJ DE
FRADÓA DE 3AN !NTØN #ON POSTERIORIDAD LA CATEDRAL %NTRE ESTA FECHA Y A×O
SE TIENE NOTICIA DE UN CONTRATO FIRMADO EN QUE SE ESTABLECE EN 3EVILLA SE ABRE
EN POR 6ASCO 0EREIRA Y !NDRÏS DE UNA ETAPA EN LA QUE EL MAESTRO REALIZA
/CAMPO EN QUE SE OBLIGABAN A REALIZAR ENCARGOS PARA UNA ZONA GEOGRÉFICA BAS
UNA 6IRGEN DE CANDELERO PARA EL (OSPITAL TANTE AMPLIA QUE COMPRENDERÓA LAS AC
*ÉCOME 'ONZÉLEZ *OSÏ Y !NTØN 0ORTILLO *ESÞS h!PROXIMACIØN A LA VIDA Y OBRA DEL ENTALLADOR Y
ESCULTOR FLAMENCO (ERNANDO ,AMBERTO EN *EREZ DE LA &RONTERAv EN 2EVISTA DE (ISTORIA DE *EREZ N PP
(ASTA EL MOMENTO SØLO SE HAN PODIDO DOCUMENTAR COMO OBRAS DE ESTE AUTOR UN 3AN -ATEO QUE FORMØ PARTE DEL
RETABLO MAYOR DE LA PARROQUIA JEREZANA HOMØNIMA Y QUE HOY SE CONSERVA EN LA ANTESACRISTÓA DEL CITADO TEMPLO Y
UN 3AN *UAN "AUTISTA Y UN 3AN 3EBASTIÉN DEL RETABLO DE 3AN *UAN 'RANDE DE LA #ATEDRAL DE *EREZ
,ØPEZ -ARTÓNEZ #ELESTINO $ESDE *ERØNIMO (ERNÉNDEZ HASTA -ARTÓNEZ -ONTA×ÏS 3EVILLA PP Y SS
)B P
2OMERO "EJARANO -ANUEL h5N CONTRATO DEL ESCULTOR -ARCOS #ABRERA EN *EREZ DE LA &RONTERA EL
#RISTO DE LA #OFRADÓA DE 3AN !NTØNv EN 2EVISTA DE (ISTORIA DE *EREZ N PP
,ØPEZ -ARTÓNEZ #ELESTINO /P #IT P
2ÓOS -ARTÓNEZ %SPERANZA DE LOS h*ERØNIMO (ERNÉNDEZ Y !NTONIO DE !RFIÉN SUS INTERVENCIONES EN
EL PRIMITIVO RETABLO MAYOR DE LA PARROQUIA DE 3AN -IGUEL DE *EREZ DE LA &RONTERAv EN !TRIO N PP Y SS
*5!. "!54)34! 6:15%: %, 6)%*/ %. *%2%: $%
TUALES PROVINCIAS DE 'UADALAJARA 4OLEDO DE PROPORCIONES ALARGADAS $ISPONE LOS
-ADRID 3ORIA #ÉCERES "ADAJOZ E INCLU PA×OS CE×IDOS A LOS CUERPOS DE SUS FIGU
SO -ÉLAGA Y 'RANADA ! ESTA ÏPOCA CO RAS EN BANDAS ESTRECHAS QUE CAEN ACEN
RRESPONDEN INTERESANTES OBRAS COMO EL TUANDO UN MOVIMIENTO EN ESPIRAL ,OS
RETABLO DEL #ONVENTO DE LA #ONCEPCIØN ROSTROS DE LAS FIGURAS MASCULINAS SUELEN
DE !LMONACID DE :ORITA CONCERTADO EN SER DELGADOS MIENTRAS QUE LOS FEMENINOS
QUE SE CONSERVA SØLO EN PARTE Y SON EXCESIVAMENTE REDONDEADOS
REPARTIDO ENTRE /ROPESA Y 4ORRELAGUNA
EL RETABLO DE LA PARROQUIA DE -ONDÏJAR 02)-%2!3 /"2!3 0!2! *%2%:
INICIADO ANTES DE Y DESTRUIDO EN ,AS PRIMERAS NOTICIAS QUE TENEMOS
DURANTE LA ÞLTIMA CONTIENDA CIVIL O DE LA RELACIØN DE *UAN "AUTISTA 6ÉZQUEZ
EL RETABLO DE LA IGLESIA TOLEDANA DE 3ANTA CON *EREZ SE REMONTAN A UNA VEZ
-ARÓA LA "LANCA CONCERTADO EN QUE EL MAESTRO SE HABÓA ESTABLECIDO EN
3U ESTABLECIMIENTO EN 3EVILLA QUE 3EVILLA A CUYO ARZOBISPADO PERTENECÓA
COMO HEMOS DICHO SUCEDIØ EN ESTA POBLACIØN %N NUEVE DE FEBRERO DE
SUPUSO UN GRAN CAMBIO PARA LA ESCULTURA ESTE A×O EL MAYORDOMO DE LA PARROQUIA
QUE SE ESTABA PRODUCIENDO EN LA ZONA YA DE 3AN -IGUEL !NDRÏS ,ØPEZ &ARFÉN DE
QUE INTRODUJO IDEAS BASTANTE AVANZADAS LOS 'ODOS OTORGABA UN PODER EN FAVOR
0ERMANECIØ EN LA CIUDAD Y SU ENTOR DE *UAN "ENÓTEZ #AMACHO Y DEL ENTALLA
NO HASTA SU MUERTE EN %NTRE SUS DOR .UFRO DE /RTEGA AMBOS VECINOS DE
OBRAS DE ESTA ÏPOCA CABEN SER DESTACADAS LA CIUDAD HISPALENSE PARA QUE ALLÓ COM
EL MODELADO REALIZADO EN DE LA PARECIESEN hANTE EL SE×OR DON CHRISTOVAL DE
FIGURA DE LA &E MÉS CONOCIDA COMO EL PADILLA DEAN DE LA SANTA YGLESIA DE SEVILLA
'IRALDILLO QUE SIRVE DE REMATE A LA 'I E PROVISOR DE ELLA E ANTE OTROS QUALES QUIER
RALDA EL #RISTO DE "URGOS EN LA SEVILLA *UEZES E *USTI IAS DE DONDE MAS CONVENGAv
NA PARROQUIA DE 3AN 0EDRO Y EL RELIEVE Y DEFENDIESEN A LA FÉBRICA DE LA PARRO
DE LA !SUNCIØN DE LA SALA CAPITULAR DE LA QUIA DE 6ÉZQUEZ DOMICILIADO EN 3EVILLA
CATEDRAL HISPALENSE TERMINADO EN EN LA COLACIØN DE LA -AGDALENA QUIEN
!DEMÉS EN ESTA ÏPOCA HIZO NUMEROSAS PEDÓA UN DINERO hDE IERTA YMAGINERIA DE
OBRAS PARA DISTINTAS LOCALIDADES ANDALUZAS UN 2ETABLOv %L PROBLEMA PARECE QUE
Y EXTREME×AS A LAS QUE SE PUEDEN A×ADIR SE RESOLVIØ DE INMEDIATO YA QUE CINCO
OTRAS DESTINADAS A SER ENVIADAS A !MÏRI DÓAS MÉS TARDE $IEGO &ERNÉNDEZ ENTALLA
CA DONDE SE CONSERVAN VARIAS TALLAS DE DOR SEVILLANO EN NOMBRE DE *UAN "AU
SU MANO !DEMÉS DE LA ESCULTURA SABE TISTA 6ÉZQUEZ QUE LE HABÓA OTORGADO UN
MOS QUE CULTIVØ OTROS CAMPOS ARTÓSTICOS PODER ANTE EL ESCRIBANO HISPALENSE *UAN
COMO LA PINTURA EL GRABADO Y POSIBLE DE LA #OBA EL DE SEPTIEMBRE DE
MENTE LA ARQUITECTURA DABA POR LIBRE A LA &ÉBRICA DE 3AN -I
2ESPECTO A SU ESTILO PODEMOS DECIR GUEL DE DUCADOS QUE LE ADEUDABA
QUE ESTÉ MUY INFLUIDO POR EL MANIERIS hPOR LA YMAGINERIA QUE HAZE PARA EL RETABLO
MO ITALIANO SI BIEN ALGO ALEJADO DE LAS DEL SAGRARIO DE LA DICHA YGLESIAv CON LO
CORRIENTES SEGUIDORAS DE -IGUEL NGEL QUE NOS QUEDA CLARO EL DESTINO EXACTO DE
TAN DEL GUSTO DE LA %SPA×A DE AQUEL MO LA OBRA DEL ESCULTOR PARA EL TEMPLO *E
MENTO 2EALIZA FIGURAS MUY ELEGANTES REZANO %L ANTIGUO SAGRARIO DE LA PARRO
%STELLA -ARCOS -ARGARITA *UAN "AUTISTA 6ÉZQUEZ EL 6IEJO EN #ASTILLA Y !MÏRICA -ADRID #3)# %N
ESTA OBRA FUNDAMENTAL PARA EL ESTUDIO DE 6ÉZQUEZ HEMOS PODIDO ENCONTRAR LOS DATOS QUE EXPONEMOS SOBRE SU
VIDA Y OBRA ADEMÉS DE UN ACERTADO ESTUDIO DE UNA BUENA PARTE DE SU PRODUCCIØN
!RCHIVO DE 0ROTOCOLOS .OTARIALES DE *EREZ DE LA &RONTERA !0.*& /FICIO )8 2ODRIGO ,ØPEZ DE
!RELLANO &OL Y SS
!0.*& /FICIO )8 2ODRIGO ,ØPEZ DE !RELLANO &OL Y SS %N ESTE DOCUMENTO VA INSERTA UNA
COPIA LITERAL DEL PODER QUE *UAN "AUTISTA 6ÉZQUEZ EL 6IEJO HABÓA OTORGADO EN 3EVILLA ANTE EL ESCRIBANO *UAN DE LA
#OBA EL DE SEPTIEMBRE DE A $IEGO &ERNÉNDEZ
-ANUEL 2OMERO "EJARANO
QUIA DE 3AN -IGUEL ESTABA SITUADO EN LA LEVANTADA Y SOSTIENE CON ELLA UNA PLUMA
CABECERA DE LA NAVE DEL EVANGELIO PERO 0ESE A LA HORRENDA POLICROMÓA QUE CUBRE
EN EL SIGLO 86))) DEBIDO AL AUMENTO TODA LA OBRA FRUTO DE LA ÞLTIMA INTER
DEL CULTO EUCARÓSTICO Y SOBRE TODO POR EL VENCIØN QUE SUFRIØ A MEDIADOS DEL SIGLO
LUGAR EN QUE SE VENERABA AL 3ANTÓSIMO EN 88 PODEMOS APRECIAR LA CALIDAD DEL ROS
UN LUGAR ABIERTO EN UNA DE LAS NAVES DE TRO DE LA IMAGEN ALGO ENJUTO COMO ES
LA IGLESIA SE DECIDIØ CONSTRUIR UNA NUEVA CARACTERÓSTICO EN OTRAS FIGURAS MASCULINAS
CAPILLA SACRAMENTAL OBRA QUE SE REALIZØ DE 6ÉZQUEZ PERO DE UNA BELLEZA INNEGA
INCLUYENDO UN RETABLO NUEVO ENTRE BLE Y MUY BIEN PROPORCIONADO ,A CARA
Y %L RETABLO PRIMITIVO PERDIØ SU QUEDA ENMARCADA POR UNAS LARGAS GUE
RAZØN DE SER Y FUE SUSTITUIDO POR UNO DEJAS DE PELO NEGRO Y UNA LARGA BARBA
NEOCLÉSICO EN EL QUE ACTUALMENTE SE VE
%L CONTRAPUNTO DE LA ESCULTURA APARECE
NERA AL 3ANTO #RUCIFIJO DE LA 3ALUD EN LA CABEZA DEL LEØN SÓMBOLO DEL SANTO
%N VOLVEMOS A TENER UNA NO
QUE ASOMA A LA DERECHA DE LA FIGURA PRIN
TICIA QUE RELACIONA AL MAESTRO CON *EREZ CIPAL %L ANIMAL APARECE REPRESENTADO DE
%L DE OCTUBRE DE DICHO A×O OTORGABA UN MODO GROTESCO COMO SI FUESE UNA
UNA CARTA DE RECIBO EN 3EVILLA EN LA QUE MÉSCARA PROBABLEMENTE POR EL DESCONO
SE DABA POR PAGADO DE 0EDRO DE 3IERRA DE CIMIENTO DEL AUTOR DE LA VERDADERA ANA
LA #UEVA hPOR LA HECHURA DE LA FIGURA DE SAN TOMÓA DE UN LEØN ANIMAL QUE ERA MUY
MARCOS QUE YO FIZE DE TALLA PARA LA DICHA YGLE
DIFÓCIL QUE HUBIESE VISTO ALGUIEN QUE
SIAv ,A CITADA TALLA FUE IDENTIFICADA POR VIVÓA EN LA 3EVILLA DEL QUINIENTOS
(IPØLITO 3ANCHO CON GRAN ACIERTO CON
LA QUE SE ENCUENTRA EN CITADA PARROQUIA 6:15%: 6%#)./ $% *%2%:
EN UNO DE LOS MUROS DE LA CAPILLA DE LOS %N TORNO A HABÓA UNA SERIE DE
0ESA×OS ,A OBRA SE ENCARGØ PARA FIGURAR INCØGNITAS RESPECTO A LA VIDA DE *UAN "AU
EN EL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA Y ALLÓ ES
TISTA 6ÉZQUEZ EL 6IEJO ,OS ÞNICOS DATOS
TUVO HASTA EL SIGLO 86))) EN QUE SE RE
QUE SE CONOCÓAN LOS DABA #RISTØBAL -E
FORMA Y ES SUSTITUIDO POR UN LIENZO 3IN DINA #ONDE CANØNIGO E HISTORIADOR DE
EMBARGO LA ESCULTURA PERMANECIØ EN EL LA CATEDRAL DE -ÉLAGA QUIEN EN NOS
TEMPLO AUNQUE HAY QUE DECIR QUE HA LLE
DICE TRATANDO DEL CITADO TEMPLO COMO
GADO HASTA NOSOTROS MUY ALTERADO A CAUSA hEN VINO DE 3EVILLA EL %SCULTOR "AP
DE VARIAS RESTAURACIONES PÏSIMAS TISTA 6ÉZQUEZ Y DIO LA 4RAZA PARA EL PRIMER
,A TALLA QUE SE CONSERVA EN LA PARRO
2ETABLO DEL !LTAR MAYOR Y DE LA #APILLA DEL
QUIA ES DE UN TAMA×O UN POCO MENOR 3 -ANRIQUEv 3IN EMBARGO EL AUTOR NO
QUE EL NATURAL %L EVANGELISTA QUE VISTE ESPECIFICABA DE DØNDE HABÓA SACADO ESTOS
TÞNICA Y SE CUBRE CON UN MANTO ESTÉ DATOS E INCLUSO EN EL MISMO LIBRO AL RE
SENTADO Y TIENE LIGERAMENTE ADELANTA
FERIRSE A LA OBRA DEL ALTAR MAYOR INDICA
DA LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE PUEDE VER QUE FUE EN CUANDO 6ÉZQUEZ DIO SUS
BAJO EL MANTO 3OBRE LA FALDA TIENE EL TRAZAS %STO HA HECHO A ALGUNOS AUTORES
%VANGELIO Y APOYA SOBRE ÏL LA MANO IZ
CONTEMPORÉNEOS PONER EN TELA DE JUICIO
QUIERDA MIENTRAS QUE LA DERECHA LA TIENE LAS AFIRMACIONES DEL CANØNIGO INCLUSO
!ROCA 6ICENTI &ERNANDO !RQUITECTURA Y URBANISMO EN EL *EREZ DEL SIGLO 86))) #ENTRO 5NIVERSITARIO DE
%STUDIOS 3OCIALES *EREZ PP Y SS
,ØPEZ -ARTÓNEZ #ELESTINO /P #IT P
3ANCHO DE 3OPRANIS (IPØLITO h$EL 6IEJO 8EREZ (ISTORIA Y !RTE *UAN "AUTISTA 6ÉZQUEZ EL 6IEJO
5NA OBRA EN *EREZv EN %L 'UADALETE DE NOVIEMBRE DE
LVAREZ ,UNA -ARÓA DE LOS NGELES 'UERRERO 6EGA *OSÏ -ARÓA Y 2OMERO "EJARANO -ANUEL ,A
INTERVENCIØN EN EL PATRIMONIO %L CASO DE LAS IGLESIAS JEREZANAS
!YUNTAMIENTO DE *EREZ *EREZ P
-EDINA #ONDE #RISTØBAL $ESCRIPCIØN DE LA 3ANTA )GLESIA #ATEDRAL DE -ÉLAGA DESDE EL DE SU EREC
CIØN HASTA EL PRESENTE DE FACSÓMIL !RGUVAL -ÉLAGA P
%STELLA -ARCOS -ARGARITA /P #IT P
*5!. "!54)34! 6:15%: %, 6)%*/ %. *%2%: $%
EN UNA RECIENTE HISTORIA DE LA CATEDRAL SE
PONE SØLO COMO FECHA APROXIMADA
EN LA QUE SE PUDO REALIZAR EL RETABLO DE LA
CAPILLA DEL OBISPO -ANRIQUE
%L DE MARZO DEL CITADO A×O 6ÉZ
QUEZ TODAVÓA VECINO DE 3EVILLA SE OBLIGA
A HACER AL ESCRIBANO !NDRÏS LVAREZ DE
-ONSALVE UNA CAMA DE MADERA DE ROBLE
SEGÞN LA TRAZA Y MODELO QUE QUEDABA EN
PODER DEL ESCRIBANO ANTE QUIEN SE OTORGA
BA EL CONTRATO Y QUE POR DESGRACIA SE HA
PERDIDO %L PLAZO DE ENTREGA DEL MUEBLE
SEGÞN EL OTORGAMIENTO ERA DE NUEVE A×OS
LO QUE IMAGINAMOS QUE SERÉ UN ERROR DEL
ESCRIBANO AL QUERER ANOTAR NUEVE MESES
.O DEBEMOS DE EXTRA×ARNOS DE QUE UN
ESCULTOR RECIBIESE EL ENCARGO DE UNA
CAMA QUE AL FIN Y AL CABO CONSIDERAMOS
UN MUEBLE DE USO COMÞN 3IN EMBARGO
HAY QUE TENER EN CUENTA QUE EN AQUELLOS
TIEMPOS PODER DORMIR EN UNA CAMA ERA
UN VERDADERO LUJO ,A MAYORÓA DE LA PO
BLACIØN LO HACÓA EN CAMASTROS O DIRECTA
&IG -ONASTERIO DE 3AN &RANCISCO *EREZ
MENTE EN UNOS JERGONES EN EL SUELO ,A 0ENTECOSTÏS $ETALLE
CAMA ERA UN SIGNO DE DISTINCIØN SOCIAL Y
NO ERA EXTRA×O QUE SU HECHURA SE CUIDASE MENTE &UE UNA DE LAS CASAS RELI
COMO VEMOS HASTA EL PUNTO DE ENCARGÉR
GIOSAS MÉS IMPORTANTES DE LA POBLACIØN
SELA A UN ESCULTOR DE HECHO EN LA CAPILLA MAYOR FUE ENTE
5N MES MÉS TARDE EL DE ABRIL SE RRADA EN EL SIGLO 8)6 LA REINA "LANCA DE
CONCIERTA PARA UNA OBRA DE GRAN ENVER
"ORBØN MANDADA ASESINAR POR SU MARI
GADURA CON -ARTÓN /CHOA DE /CARIS DO 0EDRO ) MIENTRAS QUE SE ENCONTRABA
Y /LA×AGA EN REPRESENTACIØN DEL -O
PRESA EN EL ALCÉZAR DE *EREZ 3IN EMBARGO
NASTERIO DE 3AN &RANCISCO PARA HACER LA EL CONVENTO SIEMPRE FUE MUY HUMILDE
ARQUITECTURA DEL RETABLO DEL ALTAR MAYOR POR LO QUE ENCARGØ A LO LARGO DE SU HIS
DEL CITADO CENOBIO %N EL DOCUMENTO SE TORIA POCAS OBRAS DE ARTE Y AUN ASÓ ESTAS
INDICA QUE SE HABÓAN DADO TANTO LAS TRA
ERAN BASTANTE MODESTAS "UENA PRUEBA
ZAS COMO LAS CONDICIONES PARA LA OBRA DE ELLO ES LA OBRA QUE NOS OCUPA QUE NO
PERO NINGUNA DE LAS DOS SE CONSERVA DEBIØ SER DE GRAN CALIDAD ATENDIENDO
EN EL DOCUMENTO QUE ANALIZAMOS 6ÉZ
AL PLAZO EN QUE DEBÓA ESTAR TERMINADA
QUEZ SE OBLIGA A TERMINAR EL TRABAJO EN !DEMÉS EL ESPECIFICARSE DESDE EL CONTRA
TRES MESES INDICÉNDOSE QUE LA MADERA LA TO QUE IBAN A INTERVENIR VARIOS OFICIALES
HABÓA DE PONER EL CONVENTO Y QUE TRABA
INDICABA QUE SE TRATABA DE UNA OBRA DE
JARÓAN VARIOS OFICIALES CON EL MAESTRO TALLER EN LA QUE EL MAESTRO PROBABLEMEN
%L MONASTERIO DE 3AN &RANCISCO DE TE SØLO DIESE UNAS DIRECTRICES GENERALES O
*EREZ SE FUNDØ EN EL MISMO A×O EN QUE BIEN SU INTERVENCIØN ESTABA LIMITADA LO
LA CIUDAD FUE RECONQUISTADA DEFINITIVA
QUE LØGICAMENTE ABARATABA LOS COSTES
3AURET 'UERRERO 4ERESA ,A #ATEDRAL DE -ÉLAGA $IPUTACIØN 0ROVINCIAL -ÉLAGA P
!0.*& /FICIO 6 &RANCISCO 2AMOS FOL Y SS hE ME OBLIGO DE OS LA DAR Y ENTREGAR EN ESTA IBDAD
FECHA Y ACABADA EN TODA PERFE ION DE OY DIA DE ESTA FECHA DE ESTA ESCRIPTURA EN NUEBE A×OS CUNPLIDOS PRIMEROS SIGUIENTESv
!0.*& /FICIO 86 !LONSO LVAREZ DE ,ILLO &OL VTO Y SS
-ANUEL 2OMERO "EJARANO
%L RETABLO MAYOR DE 3AN &RANCISCO
FUE SUSTITUIDO EN POR OTRO NUEVO
QUIZÉS PARA DARLE MÉS PRESTANCIA A LA IGLE
SIA YA QUE HABRÓA ESTADO EN ELLA UN RETA
BLO EXCESIVAMENTE POBRE 3IN EMBARGO
SE CONSERVARON VARIAS PARTES DE LA OBRA
RETIRADA %L DERRUMBAMIENTO DE LA MAYOR
PARTE DE LA IGLESIA DEL CENOBIO ACAECIDA
EN LA $ESAMORTIZACIØN DURANTE
LA CUAL LOS RESTOS DEL RETABLO FUERON TRAS
LADADOS A OTRO CONVENTO Y UN INCENDIO
EN ÏPOCA RECIENTE HAN HECHO QUE LLEGUE
HASTA NOSOTROS SØLO UN RELIEVE DEL CITADO
RETABLO Y EN MUY MALAS CONDICIONES ,A
OBRA ES UN RECTÉNGULO DE GRAN ALTURA MÉS
DE DOS METROS Y MEDIO EN QUE SE REPRE
SENTA LA 0ENTECOSTÏS %STÉ DIVIDIDA EN DOS
REGISTROS %N EL SUPERIOR SE VE EN EL CENTRO
AL %SPÓRITU 3ANTO EN FORMA DE PALOMA Y
FLANQUEÉNDOLO DOS PAREJAS DE QUERUBINES
DISPUESTOS EN DIAGONAL DESDE CADA EXTRE
MO DEL RECUADRO %N LA PARTE INFERIOR APA
RECEN API×ADOS LOS DOCE APØSTOLES Y LAS TRES &IG -ONASTERIO DE 3ANTO $OMINGO *EREZ
-ARÓAS EN UNA ESPECIE DE CORRO EN CUYO 3ANTA #ATALINA DE 3IENA
CENTRO ESTÉ LA 6IRGEN SENTADA -IENTRAS QUE
EL RESTO DE LAS FIGURAS PARECE QUE ESTÉN DE APØSTOL QUE APARECE ARRODILLADO A LA IZ
PIE LOS DOS PRIMEROS APØSTOLES SE ENCUEN QUIERDA DE LA 6IRGEN 0OR TANTO Y DADA
TRAN ARRODILLADOS ANTE LA -ADRE DE #RISTO LA MEDIANA CALIDAD DE LA OBRA PENSAMOS
%S CIERTO QUE EN EL CONTRATO NO SE QUE PUEDE TRATARSE DE UNA PIEZA DE TALLER
MENCIONA NADA DE LA REALIZACIØN DE LAS EN LA QUE COMO DIJIMOS ANTES EL MAES
ESCENAS DEL RETABLO PERO ES POSIBLE QUE TRO HABRÓA REALIZADO ALGUNAS INTERVENCIO
6ÉZQUEZ Y SU TALLER REALIZARAN ESTA PIEZA NES Y POR SUPUESTO HABRÓA DADO LAS LÓNEAS
%S CIERTO QUE LA TALLA NO ES DE GRAN CALI GENERALES PERO EL RESTO DEL TRABAJO HABRÓA
DAD LO QUE SE ACENTÞA POR EL MAL ESTADO QUEDADO EN MANOS DE LOS OFICIALES
DE CONSERVACIØN DE LA PIEZA EN LA QUE )MAGINAMOS QUE DEBIDO AL ÏXITO PRO
TAN SØLO PODEMOS APRECIAR ALGUNOS RESTOS FESIONAL QUE 6ÉZQUEZ ESTABA DISFRUTANDO EN
DE POLICROMÓA PERO EN ELLA SE PUEDEN VER *EREZ EL ESCULTOR DECIDIØ ALQUILAR UNA CASA
LOS RASGOS CARACTERÓSTICOS DE LA OBRA DEL %L DE OCTUBRE DE SE CONCERTABA
MAESTRO COMO LA FORMA EXCESIVAMEN CON *UAN *IMÏNEZ SASTRE PARA ARRENDAR
TE REDONDEADA DE LOS ROSTROS FEMENINOS LE POR OCHO MESES DOS HABITACIONES Y UN
FRENTE A LA DELGADEZ DE LOS MASCULINOS Y PORTAL EN EL SEGUNDO PATIO DE UNAS CASAS
LA DISPOSICIØN DE LOS PA×OS EN ESTRECHAS QUE EL SASTRE TENÓA A SU VEZ ALQUILADAS DEL
BANDAS QUE ACENTÞAN EL MOVIMIENTO JURADO &ERNANDO DE #AZORLA EN LA CALLE
DIAGONAL COMO SE PUEDE APRECIAR EN EL DE LOS 4UNDIDORES HOY 3AN #RISTØBAL %L
!ROCA 6ICENTI &ERNANDO h!PORTACIONES AL ESTUDIO DEL RETABLO DEL SIGLO 86))) EN LA "AJA !NDALUCÓA
EL MODELO JEREZANOv EN ,ABORATORIO DE !RTE N PP
!ROCA 6ICENTI &ERNANDO !RQUITECTURA Y URBANISMO EN EL *EREZ DEL SIGLO 86))) #ENTRO 5NIVERSITARIO DE
%STUDIOS 3OCIALES *EREZ P
-U×OZ Y 'ØMEZ !GUSTÓN .OTICIA HISTØRICA DE LAS CALLES Y PLAZAS DE *EREZ DE LA &RONTERA %L 'UADALETE
*EREZ P
*5!. "!54)34! 6:15%: %, 6)%*/ %. *%2%: $%
(ASTA AQUÓ LLEGA EL PERIODO QUE
HEMOS PODIDO DOCUMENTAR DE *UAN
"AUTISTA 6ÉZQUEZ EL 6IEJO EN *EREZ DO
CUMENTADO EN LA CIUDAD DURANTE ALGO
MÉS DE NUEVE MESES 0ROBABLEMENTE
EL MAESTRO VENDRÓA A ESTA LOCALIDAD EN
BUSCA DE ENCARGOS COMO ANTES HABÓAN
HECHO (EREDIA *ERØNIMO DE 6ALENCIA Y
6OISÓN YA QUE SI BIEN NO TANTO COMO
3EVILLA *EREZ ERA UNA CIUDAD MUY PRØS
PERA EN AQUELLOS MOMENTOS %L COMER
CIO DE TRIGO Y SOBRE TODO EL DE VINO
HACIA LOS PAÓSES DEL NORTE DE %UROPA
HABÓA GENERADO GRANDES RIQUEZAS LO QUE
SE TRADUCÓA EN ENCARGOS DE RETABLOS PARA
CAPILLAS FUNERARIAS Y OTRAS OBRAS PARA LAS
DIFERENTES INSTITUCIONES RELIGIOSAS LO
CALES QUE RECIBÓAN IMPORTANTES DONA
CIONES ADEMÉS DE LAS RENTAS PROPIAS DE
CADA CONVENTO QUE LES PERMITÓAN AFRON
TAR GRANDES ENCARGOS ARTÓSTICOS
3OBRE LAS CAUSAS DEL ABANDONO DE
&IG 0ARROQUIA DE 3AN -ARCOS *EREZ
6ÉZQUEZ DE *EREZ ES POSIBLE QUE LO HI
3AN -ARCOS $ETALLE CIERA A CAUSA DEL DESAGRADABLE EPISODIO
DE SU ENCARCELAMIENTO PERO TAMBIÏN ES
ARRENDADOR ESPECIFICABA A 6ÉZQUEZ EN EL POSIBLE QUE ESTO NO TUVIESE NADA QUE VER
CONTRATO QUE hEN LA CASA PUERTA DE LAS DICHAS YA QUE AL IGUAL QUE MUCHOS OTROS ARTISTAS
CASAS AVEYS DE TENER UN BANCO Y UN OFISIOv DE SU TIEMPO EL ANDAR DE UNA CIUDAD A
CON LO QUE ADEMÉS DE LA CASA COMPROBA OTRA FORMABA PARTE DEL OFICIO
MOS QUE LE DABA A RENTA UN TALLER
,A ÞLTIMA NOTICIA QUE TENEMOS DE %0·,/'/ ,!3 Â,4)-!3 /"2!3
*UAN "AUTISTA 6ÉZQUEZ COMO VECINO $% 3!. -)'5%, 9 %, 2%4!",/
DE *EREZ ES DEL DÓA DE NOCHEBUENA DE -!9/2 $%, -/.!34%2)/ $%
0OR LO QUE PARECE EL ESCULTOR NO 3!.4/ $/-).'/
HABÓA PODIDO OCUPAR LA CASA QUE ALQUI %L DE SEPTIEMBRE DE Y DE
LØ DURANTE TODO EL PERIODO DE LA RENTA NUEVO VECINO DE 3EVILLA 6ÉZQUEZ JUNTO
YA QUE EN ESA FECHA SE ENCONTRABA PRESO A $IEGO DE 6ELASCO MAESTRO MAYOR DE
EN LA CÉRCEL PÞBLICA POR UN DINERO QUE LE OBRAS DE LA MISMA CIUDAD SE OBLIGAN A
DEBÓA NO SE ESPECIFICA POR QUÏ CONCEP HACER EL MONUMENTO EUCARÓSTICO DEL *UE
TO A #RISTØBAL DE !STORGA ³STE LE HABÓA VES 3ANTO PARA LA PARROQUIA DE 3AN -I
EMBARGADO Y AL NO TENER CON QUÏ RES GUEL DE LA MISMA TRAZA Y CON LAS MISMAS
PONDER AL EMBARGO EL MAESTRO FUE EN CONDICIONES QUE EL QUE SE ESTABA HACIEN
CARCELADO %N ESE MOMENTO EL MOROSO DO EN ESOS MOMENTOS PARA LA IGLESIA DE
LLEGABA A UN ACUERDO CON EL ACREEDOR Y 3ANTIAGO DE ³CIJA CON LAS MISMAS FIGURAS
SE OBLIGABA A PAGARLA CANTIDAD QUE DEBÓA ORNAMENTOS Y LA MISMA REPRESENTACIØN
A PLAZOS A UN TERCERO EL CABALLERO VEIN DE #RISTO 2ESUCITADO EN EL SEGUNDO
TICUATRO #RISTØBAL DE LA #UEVA QUE A SU CUERPO DE LA OBRA ,A PIEZA DE LA QUE
VEZ ERA ACREEDOR DE !STORGA POR DESGRACIA DESCONOCEMOS MÉS DATOS
!0.*& /FICIO 8) 0EDRO LVAREZ Y 0EDRO *IMÏNEZ FOL Y SS
-ANUEL 2OMERO "EJARANO
DEBÓA SER DE ESPECTACULAR Y DE GRAN MAG
NITUD COMO CORRESPONDÓA A UN TEMPLO
DE LA IMPORTANCIA DE 3AN -IGUEL YA QUE
EL PLAZO DE ENTREGA DE LA MISMA ERA DE
CINCO A×OS
%L MISMO DÓA LOS MISMOS MAESTROS SE
OBLIGABAN A HACER PARA LA MISMA PARRO
QUIA JEREZANA LA CAJA DEL ØRGANO Y UNA
CAJONERA PARA GUARDAR LOS ORNAMENTOS
LITÞRGICOS CONFORME A UNAS CONDICIO
NES DE UNA OBRA SIMILAR QUE SE ESTABA
REALIZANDO EN ESOS MOMENTOS EN LA PA
RROQUIA DE 3ANTA -ARÓA DE !RCOS DE LA
&RONTERA 4AMPOCO ESTE TRABAJO DEBÓA SER
BALADÓ YA QUE EL PLAZO DE ENTREGA HABÓA
DE SER DE TRES A×OS 0UEDE EXTRA×ARNOS
QUE MUEBLES SECUNDARIOS COMO ERAN UNA
CAJONERA Y LA CAJA DEL ØRGANO SE ADORNA
SEN CON ESMERO Y PARA ELLO SE CONTRATA
SE A MAESTROS DE ESTA CATEGORÓA %STO HAY
QUE ENTENDERLO EN CASOS EXCEPCIONALES
DE PARROQUIAS ESPECIALMENTE RICAS DENTRO
DEL !RZOBISPADO COMO EL CASO DE 3AN &IG -ONASTERIO DE 3AN &RANCISCO *EREZ
-IGUEL DE *EREZ QUE DISPONÓAN DE GRAN 0ENTECOSTÏS
CANTIDAD DE RENTAS PARA INVERTIR EN OBRAS
DE ARTE Y QUE NO DEJABAN ESCAPAR LA MÉS EL CONTRATO ESTUDIADO POR 0ALOMERO
MÓNIMA OPORTUNIDAD PARA ENRIQUECER SUS SE ESPECIFICAN CADA UNA DE LAS ESCENAS
TEMPLOS Y RIVALIZAR ASÓ CON LAS OTRAS IGLE
QUE HABÓAN DE FORMAR PARTE DEL RETABLO
SIAS DEL ENTORNO ASÓ COMO LAS FIGURAS DE SANTOS QUE HA
%L MONASTERIO DE 3ANTO $OMINGO ES BÓAN DE IR EN EL BANCO DEL RETABLO 3IN
OTRO DE LOS IMPORTANTES CENOBIOS JERE
EMBARGO A LA MUERTE DE "ALDUQUE EN
ZANOS !L IGUAL QUE EL DE 3AN &RANCISCO EL RETABLO NO ESTABA CONCLUIDO DE
FUE FUNDADO TRAS LA RECONQUISTA DEFINITI
HECHO NO SE HABÓA REALIZADO NI LA TERCERA
VA DE LA CIUDAD EN 3IN EMBARGO PARTE 0OR ELLO EL DE ENERO DE
A DIFERENCIA DEL CONVENTO FRANCISCANO #RISTØBAL 6OISÓN AFINCADO EN *EREZ DESDE
DISPUSO DE CUANTIOSAS RENTAS QUE INVIRTIØ MEDIADOS DEL SIGLO CUANDO VINO A LA
EN CONSTRUIR UN MAGNÓFICO EDIFICIO DE CIUDAD PARA REALIZAR JUNTO A *ERØNIMO DE
CANTERÓA QUE ENRIQUECIØ CON NUMEROSAS 6ALENCIA LA SILLERÓA CORAL DE PADRES DE LA
OBRAS DE ARTE #ARTUJA DE 3ANTA -ARÓA DE LA $EFENSIØN
%L DE NOVIEMBRE DE EL SE OBLIGA A ACABAR EL RETABLO QUE "ALDU
PRIOR DEL MONASTERIO &RANCISCO DE LA QUE HABÓA DEJADO INCONCLUSO 6OISÓN SE
"ARCA SE CONCERTABA CON 2OQUE DE "AL
OBLIGØ A TERMINARLO EN EL MISMO PLAZO
DUQUE PARA QUE EL MAESTRO FRANCÏS HI
A QUE ESTABA OBLIGADO SU ANTECESOR ES
CIESE EL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA %N DECIR UN A×O Y NUEVE MESES PERO AUN
,ØPEZ -ARTÓNEZ #ELESTINO 2ETABLOS Y ESCULTURAS DE TRAZA SEVILLANA 3EVILLA P
)B
,ØPEZ -ARTÓNEZ #ELESTINO $ESDE *ERØNIMO (ERNÉNDEZ HASTA -ARTÓNEZ -ONTA×ÏS 3EVILLA PP Y SS
0ALOMERO 0ÉRAMO *ESÞS - %L RETABLO SEVILLANO DEL 2ENACIMIENTO $IPUTACIØN 0ROVINCIAL 3EVILLA PP
Y SS
!0.*& /FICIO 8) ,EONÓS LVAREZ FOL VTO Y SS
*5!. "!54)34! 6:15%: %, 6)%*/ %. *%2%: $%
QUE HAY CONSTANCIA DE QUE PERMANE
CIØ EN *EREZ Y CONTRATANDO OTRAS OBRAS
NUNCA TERMINØ ESTE RETABLO %STO LO SA
BEMOS PORQUE EL UNO DE ABRIL DE
*UAN "AUTISTA 6ÉZQUEZ EL *OVEN EN
NOMBRE DE SU PADRE 6ÉZQUEZ EL 6IEJO
RECIBÓA UNA CANTIDAD QUE LE ADEUDABA
#RISTØBAL 6OISÓN QUE POR AQUELLAS FECHAS
DEBÓA SER UN ANCIANO QUIEN LE HABÓA
CONTRATADO EN NOMBRE DEL MONASTERIO
PARA TRABAJAR EN LA OBRA AUN INCONCLUSA
EN ESA FECHA $E HECHO EN EL CONTRATO
6ÉZQUEZ EL *OVEN ESPECIFICA QUE hSI LOS
FRAILES DEL DICHO MONASTERIO DE SANTO DOMYN
GO QUIZIEREN QUE SE ACABE EN ALGUN TIENPO EL
DICHO 2ETABLO QUE EL DICHO MY PADRE ACABARA
DE HAZER LA YMAGINERIA DEL POR EL PRE IO QUE
CON ELLOS PRIMERO SE CONSERTOv
%L PRIMITIVO RETABLO MAYOR DE 3ANTO
$OMINGO FUE SUSTITUIDO POR UNO NUEVO
A COMIENZOS DEL SIGLO 86))) Y TAN SØLO
SE CONSERVAN EN LA CLAUSURA DEL CONVENTO
DOS ESCULTURAS QUE SEGÞN LA TRADICIØN DE &IG 0ARROQUIA DE 3AN -ARCOS *EREZ 3AN -ARCOS
LA CASA PERTENECIERON A LA PRIMITIVA OBRA
3ANTA #ATALINA DE 3IENA Y LA "EATA ,UCÓA GRUPO REALIZADO POR "ALDUQUE DE 3ANTA
DE .ARNI ,A PRIMERA DE ELLAS INCLUIDA !NA LA 6IRGEN Y EL .I×O QUE SE CONSERVA
EN EL PROGRAMA ICONOGRÉFICO QUE ESTABA EN LA IGLESIA PARROQUIAL DE !LCALÉ DEL 2ÓO
OBLIGADO A HACER "ALDUQUE ES UNA OBRA EN LA PROVINCIA DE 3EVILLA
AUN FALTÉNDOLE UNOS VEINTE CENTÓMETROS 2ESPECTO A LA SEGUNDA HEMOS DE
DE SU PARTE INFERIOR DE GRAN CALIDAD %N DECIR QUE LA "EATA ,UCÓA DE .ARNI NO FI
ELLA SE PUEDEN APRECIAR RASGOS QUE EN GURA ENTRE LOS SANTOS QUE DEBÓA ESCULPIR
CONTRAMOS EN OTRAS ESCULTURAS SALIDAS DE "ALDUQUE EN LA OBRA QUE SE COMPROME
MANOS DE "ALDUQUE 6EMOS QUE EL ROSTRO TIØ A HACER PARA LOS DOMINICOS JEREZANOS
ES OVALADO CON CIERTO AIRE MELANCØLICO 3I BIEN ES CIERTO QUE COMO VEÓAMOS
Y QUE LA COMPOSICIØN ES SERENA PRESEN EN EL DOCUMENTO OTORGADO POR 6ÉZ
TANDO UNA SUAVE FLEXIØN EN LA PIERNA DE QUEZ EL *OVEN EN NOMBRE DE SU PADRE
RECHA 4IENE UNA ELEGANTE CAÓDA DE PA×OS SE HABÓA FIRMADO CON ANTERIORIDAD UN
EN ESTRECHAS LÓNEAS RECTAS COMO PODEMOS NUEVO CONTRATO EN QUE SE PODRÓA HABER
VER EN OTRAS OBRAS REALIZADAS POR EL MAES MODIFICADO LA ICONOGRAFÓA DE LA OBRA ,A
TRO !DEMÉS PODEMOS APRECIAR BASTANTES ESCULTURA QUE SE CONSERVA ESTÉ MUY AL
SIMILITUDES CON LAS FIGURAS FEMENINAS DEL TERADA POR DIVERSAS RESTAURACIONES POCO
!0.*& /FICIO 8 *UAN *IMÏNEZ DE 2OJAS FOL Y SS CITADO POR *ÉCOME 'ONZÉLEZ *OSÏ Y !NTØN
0ORTILLO *ESÞS h!PUNTES HISTØRICO ARTÓSTICOS DE *EREZ DE LA &RONTERA EN LOS SIGLOS 86) 86))) SERIE v EN
2EVISTA DE (ISTORIA DE *EREZ N P
%STEVE 'UERRERO -ANUEL *EREZ DE LA &RONTERA 'UÓA /FICIAL DE !RTE *EREZ 'RÉFICO *EREZ P
,ØPEZ -ARTÓNEZ #ELESTINO /P #IT PP Y SS 3EGÞN EL CONTRATO FIRMADO POR "ALDUQUE EN
LAS IMÉGENES Y ESCENAS QUE HABÓAN DE FIGURAR EN EL RETABLO HABÓAN DE SER LAS SIGUIENTES TOMANDO EL ORDEN SIEMPRE
DE IZQUIERDA A DERECHA EN EL BASAMENTO 3AN !GUSTÓN 3AN 'REGORIO 3AN 0EDRO -ÉRTIR 3AN 0EDRO 3AN 0ABLO
3ANTA #ATALINA DE 3IENA 3AN !MBROSIO Y 3AN *ERØNIMO EN EL PRIMER CUERPO 3ANTO $OMINGO LA 3ANTA #ENA Y
3ANTO 4OMÉS DE !QUINO EN EL SEGUNDO CUERPO LA &LAGELACIØN LA /RACIØN EN EL (UERTO Y LA #ORONACIØN DE %SPI
NAS EN EL TERCER Y ÞLTIMO CUERPO 3AN *UAN Y 3AN -ATEO EL #ALVARIO Y 3AN -ARCOS Y 3AN ,UCAS
-ANUEL 2OMERO "EJARANO
3EPAN QUANTOS ESTA CARTA VYEREN COMO YO
*UAN BAUTISTA BASQUES ENSANBLADOR VEZINO
QUE SOY DE ESTA MUY NOBLE E MUY LEAL IB
DAD DE XEREZ DE LA FRONTERA EN LA COLLA ION DE
SAN DIONYS OTORGO E CONOSCO QUE ME OBLIGO DE
FAZER EN EL MONESTERIO DE SE×OR SAN FRANCIS
CO DE ESTA IBDAD E PARA EL ALTAR MAYOR DE LA
YGLESIA DEL DICHO MONESTERIO Y A VOS MARTYN
OCHOA OCARIS Y OLA×AGA EN SU NONBRE QUE ES
TADES PRESENTE UN 2ETABLO DE BORNE TODA EL
ARQUITATURASIC Y DEL TAMA×O Y GRANDE CON
FORME E DE LA MANERA E COMO PARES ERA POR
UNA TRASA Y CONDI IONES QUE ESTA FIRMADA DE
VOS EL DICHO MARTYN OCHOA Y EN VUESTRO PODER
Y DEL DICHO JUAN BAUTISTA HE EPTO QUE DE LAS
CONDI IONES SE QUITA DONDE DIZE QUE TENGO
DE DAR FIAN AS POR QUE NO LAS TENGO DE DAR Y
QUE LA PAGA DEL DINERO NO A DE SER CONFORME
A LAS DICHAS CONDI IONES SINO COMO EN ESTA ES
CRIPTURA SERA DECLARADO EL QUAL DICHO 2ETABLO
ME OBLIGO E PROMETO DE FAZER E YR HAZIENDO
CONFORME AL DICHO MODELO Y CONDI IONES QUE
&IG -ONASTERIO DE 3ANTO $OMINGO *EREZ
ESTAN ESCRITAS Y ASENTADAS EN EL HESEPTO LAS
"EATA ,UCÓA DE .ARNI QUE ESTAN DICHAS QUE NO VALEN Y DE LO CO
MEN AR A FASER DESDE LUEGO Y NO ALSAR LA MANO
RESPETUOSAS PERO POR LO QUE SE PUEDE DE ELLO HASTA LO AVER ACABADO DE FAZER Y LO DAR
APRECIAR NO PARECE QUE SEA DE EXCESIVA ACABADO DE OY DIA DE LA FECHA DE ESTA CARTA
CALIDAD 4AMPOCO PODEMOS ENCONTRAR EN EN TRES MESES PRIMEROS SIGUIENTES E DE METER
ELLA LOS RASGOS YA COMENTADOS QUE IDENTI
LOS OFI IALES QUE PARA ELLO FUEREN MENESTER DE
FICAN OTRAS OBRAS DE 6ÉZQUEZ POR LO QUE MANERA QUE SE ACABE EN EL DICHO TIENPO E POR
NOS INCLINAMOS A PENSAR QUE O BIEN ES PRES IO DE IENTO Y INQUENTA DUCADOS QUE VOS
UNA OBRA DEL TALLER DE ESTE AUTOR EN LA EL DICHO MARTYN OCHOA ME AVEYS DE YR DANDO
QUE APENAS SI SE NOTA LA MANO DEL MAES
E PAGANDO EN CADA SEMANA EL SABADO DE ELLA
TRO O Y ESTO ES LO QUE NOS PARECE MÉS VEYNTE 2EALES PARA EL SUSTENTO DE MY PERSONA
PROBABLE ES UNA DE LAS TALLAS QUE REALI
Y MAS SE AN DE PAGAR LOS JORNALES A LOS OFI IA
ZØ 6OISÓN AUTOR DEL QUE TODAVÓA FALTA UN LES QUE YO TRUXERE A MY CUENTA CON QUE LOS
BUEN ESTUDIO QUE NOS PUEDA ACLARAR SU TALES OFI IALES JUREN LO QUE GANAN E NO SE ME
TRAYECTORIA EN JEREZ Y LOS RASGOS DEFINITO
A DE DAR MAS DINEROS AUNQUE MONTA MAS LA
RIOS DE SU ESTILO DICHA OBRA QUE SE HIZIERE E PARA LIQUIDA ION
DE LA CANTIDAD QUE VOS EL DICHO MARTYN OCHOA
!0³.$)#% $/#5-%.4!, ME AVEYS DADO A MY Y A MYS OFI IALES BASTE
LAS CARTAS DE PAGO O ALVALAES QUE DE ELLO TU
!RCHIVO DE 0ROTOCOLOS .OTARIALES DE VYERE Y EL VUESTRO JURAMENTO SIN OTRA SOLENY
*EREZ DE LA &RONTERA /FICIO 86 DAD DE JUICIO ALGUNA E AQUELLO ME OBLIGO DE
!LONSO LVAREZ DE ,ILLO &OL VTO Y SS VOS TOMAR EN CUENTA E ASI MYSMO DE LOS DI
DE ABRIL *UAN "AUTISTA 6ÉZQUEZ SE CHOS IENTO E INQUENTA DUCADOS VOS EL DICHO
OBLIGA A HACER LA ARQUITECTURA DEL RETABLO MARTYN OCHOA AVEYS DE PAGAR LA MADERA QUE
MAYOR DEL MONASTERIO DE 3AN &RANCISCO FUERE MENESTER PARA LA DICHA OBRA Y TODO LO
DE *EREZ DE LA &RONTERA DEMAS QUE FUERE MENESTER PARA ELLO E DE VOS
*5!. "!54)34! 6:15%: %, 6)%*/ %. *%2%: $%
LO TOMAR E 2ES IBIR EN CUENTA DE ELLOS E DE EN ESTA ESCRITURA SE CONTIENE E PARA LO ANSI
DAR ACABADA DE FASER LA DICHA OBRA DESDE OY THENER E PAGAR E GUARDAR E CUNPLIR OBLIGO MI
HASTA LOS DICHOS TRES MEZES E SI NO LO DIERE PERSONA E BIENES AVIDOS E POR AVER E SY YO EL
ACABADO DE FASER QUE VOS EL DICHO MARTYN DICHO *UAN BAUTISTA VASQUES ME FUERE DE ESTA
OCHOA PODAYS A MY COSTA COJER OFI IALES QUE DICHA IBDAD A OTRA QUAL QUIER PARTE QUE VOS
LO ACABEN DE FASER E POR LO QUE VOS DIXERE
EL DICHO MARTYN OCHOA ME QUISIEREDES HESECU
DES QUE ES MENESTER PARA LO ACABAR ME OBLIGO TAR POR LO QUE ME OVIEREDES DADO E POR LO QUE
DE VOS LO DAR E PAGAR PARA QUE VOS LO PODAYS VOS DIXERES UE ESTA DE FASER EL DICHO 2ETABLO
ACABAR DE FASER CON MAS LA CANTIDAD QUE VOS Y DE TODO LO DEMAS CONTENIDO ES ESTA ESCRITURA
DIXEREDES QUE ME AVEYS DADO E LA LIQUIDA ION QUE PODAYS ENBIAR A LA COBRAN A Y EXECU ION
DE COMO NO LE HE ACABADO Y LO QUE ES ME
DE ELLO UNA PERSONA E QUE EL GANE DE SALA
NESTER PARA LO ACABAR E QUE ME AVEYS DADO E RIO CADA UN DIA UN DUCADO POR EL QUAL ASI
BASTE EL DICHO VUESTRO JURAMENTO CON EL QUAL MISMO ME PUEDA HESECUTAR E PARA LIQUIDA ION
ESTA ESCRIPTURA TRAYGA APAREJADA HEXECU ION DE LOS DIAS QUE SON BASTE EL JURAMENTO DE VOS
SIN OTRA SOLENYDAD NY DILIGEN IA DE JUYZIO AL
EL DICHO MARTYN OCHOA SIN OTRA SOLENYDAD NY
GUNA E ACABADO EL DICHO 2ETABLO ME OBLIGO DILIGEN IA DE JUICIO ALGUNA E SO LA OBLIGA ION
DE LO DAR PUESTO E DERECHO E BIEN ACABADO DE DE SU PERSONA E BIENES ANBAS PARTES PARA LA
MANERA QUE DE MY PARTE NO AYA FALTA NINGU
EXECU ION DE ESTA ESCRITURA DAMOS Y OTORGA
NA E PARA LO ANSI THENER E PAGAR E GUARDAR E MOS TODO PODER CUNPLIDO A LAS *USTI IAS DE SU
CUNPLIR OBLIGO MI PERSONA E BIENES AVIDOS E MAGESTAD QUALES QUIER QUE SEAN EN ESPE IAL A
POR AVER E YO EL DICHO MARTYN OCHOA DE OCARIS LAS DE ESTA DICHA IBDAD DE XERES DE LA FRON
Y OLARIAGA QUE PRESENTE SOY A LO QUE DICHO ES TERA CUYO FUERO E JURIDI ION YO EL DICHO *UAN
OTORGO E CONOSCO QUE DOY A FASER A VOS EL DICHO BAUTISTA VASQUES ME SOMETO CON MI PERSONA E
JUAN BAUTISTA EL DICHO 2ETABLO DE BORNE TODA BIENES RENUN IANDO COMO POR LA PRESENTE 2E
EL ARQUITATURA E CON LAS CONDI IONES E SEGUN E NUN IO MI PROPIO FUERO E JURIDI ION QUE TENGO
DE LA FORMA E MANERA E COMO SE CONTIENE EN EN QUAL QUIER PARTE E LA LEY SID CONBENERID DE
LA TRA A E CONDI IONES QUE ESTAN FIRMADAS DE JURIDI IONEN ONYUN JUDICUN COMO EN ELLA SE
VOS EL DICHO *UAN BAUTISTA Y EN PODER DE MY CONTIENE PARA QUE POR HESECU ION O APREMYO
EL DICHO MARTYN OCHOA DE OCARIS SIN HESEPTAR O EN OTRA MANERA ME CONPELAN Y APREMYEN
NY 2ESIBAR NYNGUNA COSA DE ELLOS SI NO FUERE A LO ANSI CUNPLIR E PAGAR COMO POR SENTEN
DONDE DISE QUE SE DE FIAN AS Y LA DE LAS PAGAS CIA PASADA EN COSA *USGADA E 2ENUN IAMOS
E POR EL DICHO PRE IO DE LOS DICHOS IENTO E LOS DOS QUALES QUIER LEYES E FUEROS E DERECHOS
INQUENTA DUCADOS QUE ME OBLIGO E PROMETO QUE SEAN EN NUESTRO FABOR E LA LEY E 2EGLA
DE DAR E PAGAR A VOS EL DICHO *UAN BAUTISTA DEL DERECHO QUE DIS QUE GENERAL 2ENUN IA ION
CADA SEMANA VEYNTE 2EALES PARA EL SUSTENTO FECHA DE LEYES NON VALA FECHA LA CARTA EN LA
DE VUESTRA PERSONA Y DE PAGAR LOS JORNALES DE DICHA IBDAD DE XERES DE LA FRONTERA ESTANDO
LOS OFI IALES QUE VOS TRUXEREDES EN LA DICHA EN EL DICHO MONESTERIO DE SE×OR SAN FRANCIS
OBRA JURANDO ANTE TODAS COSAS QUE GANAN E CO EN HONZE DIAS DEL MES DE ABRIL A×O DEL
MAS ME OBLIGO DE PAGAR A VUESTRA CUENTA LA NAS IMIENTO DE NUESTRO SALBADOR HIESU CHRISTO
MADERA QUE FUERE MENESTER PARA EL DICHO 2E
DE MILL E QUINIENTOS E SETENTA E NUEVE A×OS
TABLO E LO DEMAS QUE 2ESTARE DEVYENDO ME Y LOS DICHOS *UAN BAUTISTA VASQUES E MARTYN
OBLIGO DE LO DAR E PAGAR ACABADA LA DICHA OBRA OCHOA OTORGANTES A LOS QUALES YO EL ESCRIBANO
SI 2ESTARE DEVYENDO ALGO E PARA LIQUIDA ION PUBLICO YUSO ESCRITO DOY FEE QUE CONOSCO LO FIR
DE LO QUE HE DADO BASTE MY JURAMENTO Y LAS MARON DE SUS NONBRES EN EL 2EGISTRO TESTIGOS
CARTAS DE PAGO QUE DE LO QUE HE GASTADO DIERE QUE FUERON PRESENTES PEDRO MEXIA E LUYS DE
Y EN TODO PUNTO E POR TODO ME OBLIGO DE TENER CORDOBA E AGUSTIN DE AZILO EL MO O VEZINOS DE
E PAGAR E CUNPLIR LAS CONDI IONES E SEGUN QUE ESTA IBDAD
,! 0)%$2! #/-/ -/4)6/ 0!2! ,! !215)4%#452!
42!:!3 9 #/24%3 $% #!.4%2·!
%. %, 2%.!#)-)%.4/ 425*),,!./
&RANCISCO 3ANZ &ERNÉNDEZ
$EPARTAMENTO DE HISTORIA DEL !RTE DE LA 5NIVERSIDAD DE %XTREMADURA
h!RS SINE SCIENCIA NIHIL ESTv
*EAN -IGNOT
%L ESTUDIO Y LA DEFINICIØN DE LAS TÏC
PERFECCIONAMIENTO DE CIERTAS SOLUCIONES
NICAS Y PROCEDIMIENTOS MECÉNICOS DE ESTEREOTØMICAS PLASMADAS EN LA IMPRONTA
CORTE Y ESTEREOTOMÓA DE LA PIEDRA EM
DE LA MONTEA Y A LA PRÉCTICA DE NUEVAS
PLEADOS POR LOS CANTEROS CASTELLANOS RECETAS DE GEOMETRÓA QUE EVIDENCIAN
VASCOS EXTREME×OS O ANDALUCES ENTRE AÞN UN BAJO NIVEL DE CONOCIMIENTOS DEL
OTROS DURANTE NUESTRO 2ENACIMIENTO FUNCIONAMIENTO DE LA ORGANIZACIØN AXIO
ASÓ COMO DE LAS DISTINTAS TIPOLOGÓAS DE MÉTICA REAL DE LA GEOMETRÓA DE %UCLIDES
BØVEDAS ARCOS TROMPAS O ESCALERAS QUE RECOGIDAS A PARTIR DE LA SEXTA DÏCADA DEL
HICIERON POSIBLE ESTAS TÏCNICAS SON TO
SIGLO 86) EN PRONTUARIOS Y TRATADOS DE
DAVÓA HOY ALGUNOS DE LOS ASPECTOS MÉS CORTE Y ESTEREOTOMÓA DE LA PIEDRA COMO
INTERESANTES Y MENOS CONOCIDOS DE LA AR
LOS DE !LONSO DE 6ANDELVIRA (ERNÉN
QUITECTURA ESPA×OLA EXCEPCIØN HECHA DE 2UIZ EL *OVEN -ARTÓNEZ DE !RANDA #E
LA OBRA DE 2ODRIGO 'IL DE (ONTA×ØN RRAMIENTOS Y TRAZA DE MONTEAS O #RISTØBAL
*UAN DE (ERRERA O !NDRÏS DE 6ANDELVI
DE 2OJAS ,A ARQUITECTURA ESPA×OLA DEL
RA ,A EVOLUCIØN DE AQUEL ARTE MECÉNI
2ENACIMIENTO DESCONOCIØ PROBABLE
CO ESTUVO PROFUNDAMENTE VINCULADA AL MENTE DURANTE GRAN PARTE DE AQUEL SIGLO
%S VIDENTE QUE LAS REALIZACIONES DE ESTOS ARTISTAS Y SUS PROCEDIMIENTOS PARA RESOLVER LA MONTEA DE ARCOS Y
BØVEDAS HAN SIDO SOBRADAMENTE ESTUDIADOS .O OCURRE LO MISMO CON LA OBRA DE OTROS MUCHOS MAESTROS DE AQUE
LLOS A×OS QUE TRABAJARON EN CENTROS URBANOS PERIFÏRICOS Y MENOS RELEVANTES
#UANDO HABLAMOS DE MONTEA NOS REFERIMOS AL hARTE DE LA MONTEAv COMO RECURSO PARA EL TRAZO DE PROYEC
CIONES ORTOGONALES Y NO EXCLUSIVAMENTE A PROYECCIONES VERTICALES COMO PARECE QUE LO EMPLEØ (ONNECOURT ASÓ
COMO A LAS PLANTILLAS EMPLEADAS PARA REALIZAR hPOR ROBOSv O hCON BAIBELv LAS DOVELAS DE BØVEDAS Y ARCOS
2!"!3! $·%: %NRIQUE &ORMA Y CONSTRUCCIØN EN PIEDRA $E LA CANTERÓA MEDIEVAL A LA ESTEREOTOMÓA DEL
SIGLO 8)8 !KAL 4EXTOS DE !RQUITECTURA -ADRID
!UNQUE ESTE TRATADO PERMANECIØ MANUSCRITO HASTA FUE ESCRITO EN TORNO A SIENDO MUY PROBABLE
QUE LA MAYOR PARTE DE LAS SOLUCIONES ESTEROTØMICAS ALLÓ RECOGIDAS FUERAN CONOCIDAS POR ARTISTAS CONTEMPORÉNEOS A
(ERNÉN 2UIZ E INCLUSO QUEDASEN COMPILADAS EN PRONTUARIOS Y CUADERNOS DE DIBUJOS HOY PERDIDOS PERO ENTON
CES MUY DIFUNDIDOS 3OBRE SU TRATADO VÏASE .!6!3#5³3 0!,!#)/3 0EDRO %L LIBRO DE LA ARQUITECTURA
DE (ERNÉN 2UIZ EL *OVEN %SCUELA 4ÏCNICA 3UPERIOR DE !RQUITECTURA -ADRID .!6!3#5³3 0!,!#)/3 0EDRO
h%L MANUSCRITO DE ARQUITECTURA DE (ERNÉN 2UIZ EL *OVENv !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE TOMO 8,)6 N
%L PROFESOR "ONET ANALIZA CON GRAN MAESTRÓA ALGUNOS DE ESTOS TRATADOS MENCIONADOS EN LOS CAPÓTULOS )6 Y
6 DE SU OBRA "/.%4 #/22%! !NTONIO &IGURAS MODELOS E IMÉGENES EN LOS TRATADISTAS ESPA×OLES !LIANZA
&ORMA -ADRID PP
#FRS ETIAM "/2.'¯33%2 +,%). "ÉRBARA h&RAY ,ORENZO DE 3AN .ICO
LÉS !RTE Y 5SO DE LA !RQUITECTURAv EN 4EORÓA DE LA ARQUITECTURA $EL 2ENACIMIENTO A LA ACTUALIDAD 4ASCHEN -ADRID
&RANCISCO 3ANZ &ERNNDEZ
LA REALIDAD DEL PROCESO DE MEDITACIØN MUESTRA PEQUE×A DEL TODO CONSTRUIDO EN
ESFUERZO INTELECTUAL Y REFLEXIØN DISEG LAS %SPA×AS PERO A TRAVÏS DE LA QUE PO
NO NECESARIOS PARA ENTENDER LAS IDEAS DREMOS CONOCER SOLUCIONES EXTRAORDINA
O LA DISPOSICIØN DE LA ARQUITECTURA ITA RIAS COMO LOS CAPIALZADOS CON SUPERFICIE
LIANA SU ORDEN Y EURITMIA QUIZÉS POR LA REGLADA POR DOS DIRECTRICES HORIZONTALES
AUSENCIA DE TEXTOS ISAGØGICOS MÉS ALLÉ DE LOS CARACOLES EN HUSILLO DE DOBLE HELI
LA PROPUESTA DE $IEGO DE 3AGREDO QUE COIDE LOS HUECOS ESVIAJADOS O LOS DIS
FACILITARAN ESE PROCESO DE ASIMILACIØN TINTOS TIPOS DE BALCONES ESQUINADOS CON
,A NUESTRA NO FUE UNA ARQUITECTURA DE DESPIEZADO RADIAL EN HAZ DE JUNTAS CON
LADRILLO Y ESTUCOS REVESTIDA DE ØRDENES Y VERGENTES O CERRADOS POR APROXIMACIØN
ESCASA PERICIA TÏCNICA PERO EN CAMBIO DE HILERAS HORIZONTALES %L PALACIO DE LA
SUPUSO UNA APORTACIØN EXTRAORDINARIA DE #ONQUISTA PROPIEDAD DE LA PRINCESA )NCA
SOLUCIONES GEOMÏTRICAS Y ESTEREOTØMICAS &RANCISCA 0IZARRO LAS CASAS DE 0EDRO 3UÉ
DESDE LOS ARCOS EN VIAJE POR CARA O EN REZ DE 4OLEDO PARIENTE DEL 0APA %NEAS
VIAJE POR TESTA QUE MENCIONA 6ANDELVIRA 3ILVIO 0ICOLOMINNI O LAS CASAS DEL #O
EN SU TRATADO HASTA EL PASO OBLICUO CON RREO -AYOR DE )NDIAS $IEGO DE 6ARGAS
SUPERFICIE REGLADA ALABEADA O BIAIS PASSÏ #ARVAJAL CONOCIDAS COMO PALACIO DE LOS
QUE MENCIONAN LOS TRATADISTAS FRANCESES DUQUES DE 3AN #ARLOS ENTRE OTROS SERÉN
COMO $E L{/RME Y EL ESPA×OL -ARTÓNEZ OBJETO DE REFLEXIØN Y REVISIØN EN ESTA IN
DE !RANDA PARA LA HISTORIA DE LA ARQUI VESTIGACIØN QUE APORTARÉ SIN DUDA UNA
TECTURA DEL 2ENACIMIENTO -UCHAS DE VISIØN FRESCA Y RENOVADA DE LA ARQUITEC
ESTAS SOLUCIONES AUNQUE BASADAS EN LA TURA ALTOEXTREME×A DEL 2ENACIMIENTO
TRANSMISIØN DE CONOCIMIENTOS Y EN EL ,A HISTORIOGRAFÓA DEL ARTE HA PECADO
OFICIO DE VARIAS GENERACIONES NACIERON TRADICIONALMENTE DE ABORDAR EL ESTUDIO
DE LA EXPERIMENTACIØN Y LA LIBERACIØN DE LA ARQUITECTURA DESDE UNA ØPTICA EN
DEL GENIO CREATIVO DE NUESTROS MAESTROS EXCESO TEØRICA OBVIANDO SU PROPIA NA
CANTEROS !SÓ OCURRIØ CON EL BALCØN DE TURALEZA COMO ARTE MECÉNICA QUE EXIGE
ESQUINA O LOS HUECOS EN RINCØN VIAJE AL ARTISTA REALIZAR NÞMEROS ESTUDIAR PRO
QUE AUNQUE RECOGIDOS YA POR 6ILLAR DE PORCIONES TRAZAR LA MONTEA ELEGIR LOS
(ONNECOURT EN SU TRATADO FUERON PER MATERIALES O PROPONER SOLUCIONES EM
FECCIONADOS MECÉNICA Y ESTÏTICAMENTE PÓRICAS DERIVADAS DE SU GENIO CREATIVO Y
EN ESTE MOMENTO EXPERIENCIA .O QUEREMOS DESDE LUEGO
.UESTRA COMUNICACIØN PRETENDE RETOMAR LA POLÏMICA DEL 0ARAGONE ACERCA
ILUMINAR A TRAVÏS DE LAS DIVERSAS TIPOLO DE LA SUPREMACÓA DE LAS ARTES NI LA RECLA
GÓAS CONSTRUIDAS LA EVOLUCIØN QUE ESTOS MACIØN DE ,EONARDO SOBRE LA NECESARIA
PROCEDIMIENTOS SIGUIERON DENTRO DE LA CONSIDERACIØN DE LAS ARTES PLÉSTICAS COMO
ARQUITECTURA TRUJILLANA DURANTE EL SIGLO ARTES LIBERALES POR OTRO LADO ABSURDA
86) Y LOS INICIOS DEL 86)) SIN DUDA UNA Y QUE YA HABÓA RESUELTO MUCHOS SIGLOS
.OS REFERIMOS AL DISEGNO COMO ESFUERZO INTELECTUAL NECESARIO PARA LA REALIZACIØN DEL PROYECTO ARQUITECTØNI
CO 6ÏASE -/.4)*!./ '!2#·! * -ARÓA 'IOGIO 6ASARI Y LA FORMULACIØN DE UN VOCABULARIO ARTÓSTICO 5NI
VERSIDAD DE -ÉLAGA -ÉLAGA P
(EMOS ANALIZADO ENTRE OTROS TEXTOS REFERIDOS AL ARTISTA LA EDICIØN FACSÓMIL DE SU TRATADO RECOGIDA POR
"!2"³ #/#15%,). $% ,)3,% 'ENEVIÒVE 4RATADO DE !RQUITECTURA DE !NDRÏS DE 6ANDELVIRA TOMOS
!LBACETE Y #(5%#! '/4),,! &ERNANDO !NDRÏS DE 6ANDELVIRA !RTES Y !RTISTAS -ADRID #FRS ETIAM '!
,%2! !.$2%5 0EDRO !RQUITECTURA Y ARQUITECTOS EN *AÏN A FINES DEL SIGLO 86) )NSTITUTO DE %STUDIOS *IENEN
SES *AÏN
%N EL FOLIO R DE SU TRATADO APARECE UN DIBUJO SOBRE CØMO TRAZAR LAS DOVELAS PARA UN ARCO ESVIAJADO
POR TRIÉNGULOS SEMEJANTES VÏASE LA EDICIØN FACSÓMIL COMENTADA ENTRE OTROS AUTORES POR #ARLOS #HANFØN !!66
%L LIBRO DE 6ILLARD DE (ONNECOURT -ANUSCRITO DEL SIGLO 8))) %SCUELA .ACIONAL DE #ONSERVACIØN 2ESTAURACIØN
Y -USEOGRAFÓA h0ROF -ANUEL DEL #ASTILLO .EGRETEv #HURUBUSCO -ÏJICO
(EMOS CONSULTADO EL TEXTO CRÓTICO DE 6!2#() " ,ECCIØN SOBRE LA PRIMACÓA DE LAS ARTES $IRECCIØN
'ENERAL DE "ELLAS !RTES -ADRID
,! 0)%$2! #/-/ -/4)6/ 0!2! ,! !215)4%#452!
&IG 2ECONSTRUCCIØN DIGITALIZADA DE UN DIBUJO DE ,ABORDE SOBRE LA 0LAZA -AYOR
ANTES 3AN !GUSTÓN hEN TODAS LAS ARTES Y LA CONSTRUCCIØN QUE SE INICIABA EN UN
NO SOLAMENTE EN LA MÞSICA SINO TAMBIÏN EN ESCALAFØN MUY BAJO PARA CULMINAR EN
LA ARQUITECTURA EL ARTISTA REALIZA NÞMEROS Y UN EJERCICIO CADA VEZ MÉS ABSTRACTO Y
PROPORCIONES QUE SE BASAN EN EL CONOCIMIENTO CARGADO DE CONCEPTOS IDEALES PERO QUE
DEL #UADRIVIOv PERO SÓ CONSTATAR QUE SØLO PODRÓA DOMINAR DESDE EL CIMIENTO
MUCHAS DE ESTAS INTERPRETACIONES HAN PROPORCIONADO POR SU EXPERIENCIA %STA
SUBRAYADO Y DESTACADO REITERADAMEN DUALIDAD DE CONCEPTOS DE LA ARQUITECTURA
TE LA CONDICIØN INTELECTUAL Y ACADÏMICA COMO ABSTRACCIØN GEOMÏTRICA Y EJERCICIO
DEL ARQUITECTO SOBRE EL VERDADERO ORIGEN FÓSICO NO HA SIDO SIEMPRE BIEN ENTENDIDA
Y FUNDAMENTO DE SU OFICIO ES DECIR EL CULMINANDO EN NO POCAS OCASIONES CON
EJERCICIO PRÉCTICO Y REITERADO DE LA TRAZA EL TRIUNFO DE LA INTERPRETACIØN PARCIAL DEL
ADEMÉS DEL APRENDIZAJE ESCALONADO hA PIE FENØMENO ARTÓSTICO COMO CREACIØN PRO
DE OBRAv DE LOS SECRETOS DE LA ALBA×ILERÓA GRAMÉTICA SIMBØLICA SOCIAL O POLÓTICA O
LA CANTERÓA O LA CARPINTERÓA EN LA ABSURDA CONSIDERACIØN DEL ARQUI
%L MAESTRO ARQUITECTO REALIZABA EN TECTO COMO MERO DISE×ADOR DE DIBUJOS
REALIDAD UN CURSUS HONORUM EN EL ARTE DE 0OR ELLO INTENTAMOS DESDE ESTAS PALABRAS
"259.% %DGAR DE (ISTORIA DE LA %STÏTICA )) VOLS "IBLIOTECA DE !UTORES #RISTIANOS -ADRID P
.OS REFERIMOS CON ELLO A LAS AFIRMACIONES DE 2OSENTHAL 4HE #ATEDRAL OF 'RANADA ! STUDY IN THE 3PANISH
2ENAISSANCE Y -ARÓAS QUE BASAN EN EL ORDEN ESTÏTICO Y COMPOSITIVO Y NO EN LA MECÉNICA Y LA TÏCNICA QUE RESER
VAN AL APAREJADOR LA VERDADERA FUNCIØN DEL MAESTRO ARQUITECTO !SÓ LO DEDUCEN AL MENOS DE UN DOCUMENTO DE
QUE RECOGE LAS PRUEBAS EXIGIDAS EN EL CONCURSO CELEBRADO EN 'RANADA PARA SER hMAESTRO MAYOR ARQUITECTOv
DE LA CATEDRAL 0RUEBA DURANTE LA CUAL LOS ARTISTA QUE OPTABAN AL CARGO FUERON SØLO EXAMINADOS DE UNAS TRAZAS Y NO
DE SUS CONOCIMIENTOS DE LAS CIENCIAS DE LA ESTEREOTOMÓA Y LA GEOMETRÓA %STA AFIRMACIØN CONTRADICE E IGNORA SIN
EMBARGO OTRO EXAMEN REALIZADO POCOS A×OS DESPUÏS EN LA VILLA DE -ADRID PARA OCUPAR EL PUESTO DE MAES
TRO MAYOR ARQUITECTO DEL CONJUNTO DE LA !LHAMBRA ! ÏL CONCURRIERON ENTRE OTROS MAESTROS "ERNABÏ DE 'AVIRIA
'ASPAR (ERNÉNDEZ DE 0RADO O -ATEO 3ÉNCHEZ DE 6ILLAVICIOSA AUTOR DE VARIAS OBRAS EN LAS CIUDADES DE 4RUJILLO Y
0LASENCIA QUE SE INTITULABA -AESTRO DE #ANTERÓA !RQUITECTO 4RACISTA Y !GRIMENSOR 4ODOS SUSPENDIERON EL EXA
MEN PORQUE A JUICIO DEL TRIBUNAL hNO ENTIENDEN EN LO TOCANTE A GEOMETRÓA Y ARISMETICAv !×ADAMOS QUE LOS GRANDES
ARQUITECTOS DEL 2ENACIMIENTO ESPA×OL 'IL DE (ONTA×ØN 3ILOÏ O 6ANDELVIRA ENTRE OTROS ERAN PRINCIPALMENTE
COMO DEMUESTRAN SUS TRABAJOS Y TEXTOS CONSERVADOS MAESTROS EXPERTOS EN EL CORTE DE LA PIEDRA A CUYA CIENCIA LA
ESTEREOTOMÓA APORTARON INFINITUD DE NUEVAS Y EXTRAORDINARIAS RECETAS Y NO EXCLUSIVAMENTE ARTISTAS DEL DISE×O Y
EL DIBUJO POR OTRO LADO TAN INCOMPLETO AQUELLOS A×OS %S EVIDENTE QUE (ERRERA Y LOS ARTISTAS FORMADOS EN SU !CA
DEMIA DE MATEMÉTICAS Y ARQUITECTURA COMO DEMUESTRA -ARÓAS SÓ DEDICARON SUS ESFUERZOS A UNA LABOR DE MAYOR
&RANCISCO 3ANZ &ERNNDEZ
DESCENDER ESTE ARTE AL TERRENO MÉS REALIS PROCEDIMIENTOS GEOMÏTRICOS Y LAS TÏC
TA DE LOS MATERIALES A NADIE SE LE ESCAPA NICAS ESTEREOTØMICAS EMPLEADAS EN LAS
HOY QUE ENTRE LOS PRINCIPALES ASPECTOS %SPA×AS DE LA %DAD -ODERNA POR ARTISTA
DIFERENCIADORES DEL 2ENACIMIENTO CASTE COMO !NDRÏS DE 6ANDELVIRA $IEGO DE
LLANO Y ANDALUZ CON EL ARTE DE 'ALICIA Y 3ILOÏ O 2ODRIGO 'IL DE (ONTA×ØN PERO
%XTREMADURA SUBYACE EL COLOR Y LA TEXTU AÞN FALTAN INVESTIGACIONES QUE ABORDEN
RA DEL MATERIAL CALIZAS Y GRANITOS ALGO LAS REALIZACIONES DE MAESTROS DE hSEGUN
MUY PARECIDO OCURRE ENTRE LOS TRABAJOS DO ORDENv CUYOS TRABAJOS TUVIERON MAYOR
EXTREME×OS DE ARTISTAS COMO &RANCISCO ECO EN CENTROS URBANOS DE MENOR RELE
"ECERRA Y SU OBRA EN (ISPANO !MÏRI VANCIA QUE 3ANTIAGO 'RANADA -URCIA
CA LAS HERRAMIENTAS Y LOS MODELOS ES *AÏN 4OLEDO O 3ALAMANCA COMO PODRÓAN
TEREOTØMICOS UTILIZADOS HEREDADOS Y SER #ÉCERES VILA 3EGOVIA O 4RUJILLO
PERFECCIONADOS POR LOS MAESTROS CANTE CIUDADES EN LAS QUE SE ADVIERTE ADEMÉS
ROS ESPA×OLES DURANTE LOS SIGLOS 86) Y DE UN MODO MÉS EVIDENTE LA HUELLA DE
86)) POR CUANTO SØLO ASÓ SERÉ MÉS FÉCIL LA ESCUELA TRASMERANA Y LOS CANTEROS VAS
COMPRENDER EL VERDADERO SENTIDO DE LAS CONGADOS ALGUNOS DE LOS CUALES n/N
PROPUESTAS QUE CONFIGURAN NUESTRA ARQUI DARZA :ABALA 'ARCÓA #ARRASCO &RANCISCO
TECTURA DEL 2ENACIMIENTO 6IZCAÓNOn FUERON RESPONSABLES DE LOS
%STA LABOR HA SIDO INICIADA Y POSTE MÉS PERFECTOS BALCONES ESQUINADOS CONS
RIORMENTE DIFUNDIDA EN NUESTRO PAÓS POR TRUIDOS EN LA PENÓNSULA
ARQUITECTOS COMO LOS DOCTORES 0ALACIOS 0OR OTRO LADO ESTAS INVESTIGACIONES
'ONZALO Y 2ABASA $ÓEZ QUE HAN REA LEJOS DE SER TEXTOS ISAGØGICOS RESULTAN
LIZADO EXTRAORDINARIOS TRABAJOS SOBRE LOS COMPLEJAS Y DIFÓCILMENTE INTELIGIBLES
ABSTRACCIØN Y AL DISE×O EXCLUSIVO DE EDIFICIOS PERO ESTO OCURRIØ TAN SØLO ENTRE UN GRUPO REDUCIDOS DE ARQUITEC
TOS Y SOBRE CONJUNTOS EDILICIOS CON UNA ORDENADA ESTRUCTURA JERÉRQUICA ALBA×ILES CANTEROS CORTISTAS APAREJADOR
TRACISTA CON LA QUE NO CONTARON TODOS LOS PROYECTOS EJECUTADOS 0ODRÓAMOS HOY POR TANTO ESCRIBIR UN NUEVO
0ARAGONE NO PARA DISCUTIR SOBRE LAS SUPREMACÓA ENTRE LA ARQUITECTURA LA PINTURA O LA ESCULTURA TAMPOCO PARA RECON
SIDERAR LAS ARTES MECÉNICAS COMO ARTES LIBERALES PERO SÓ PARA REVISAR Y ACOTAR LAS RESPONSABILIDADES Y EL VERDADERO
MÏRITO EN LA EJECUCIØN DE UNA OBRA DEL 2ENACIMIENTO ENTRE EL TRACISTA DILETANTE O ARTIFICEX TEORICE CON FRECUENCIA
UN MERO DIBUJANTE DE ØRDENES Y DECORADOR DE REPERTORIOS ORNAMENTALES CUYO TRABAJO DE ABSTRACCIØN NO ALCANZA
RÓA SIQUIERA AL CONCEPTO DE DISEGNO VASARIANO Y VITRUVIANO Y EL MAESTRO CANTERO CORTISTA LLAMÏMOSLE EL VERDADERO
INGENIERO ARQUITECTO Y NO APAREJADOR CUYO TRABAJO DE ABSTRACCIØN GEOMÏTRICA Y EXPERIENCIA A PIE DE OBRA COMO
ARTIFICEX PRACTICE HACÓA EN REALIDAD POSIBLE LA EJECUCIØN DE LOS IMPRECISOS ESBOZOS QUE CON FRECUENCIA REALIZABAN
MUCHOS DE AQUELLOS ARTÓFICES DEL 2ENACIMIENTO QUE HOY TILDAMOS DE ARQUITECTOS %VIDENTEMENTE EL ARQUITECTO
AFAMADO Y RECONOCIDO POR ENCIMA DE SUS CONGÏNERES FUERON MUY POCOS NO EL MAESTRO CANTERO NI EL MECENAS
AFICIONADO ENTIÏNDASE DON 'UTIERRE DE 6ARGAS #ARVAJAL O EL #ARDENAL -ENDOZA ENTRE OTROS SERÓA AQUEL COMO
0EDRO DE 9BARRA 6ANDELVIRA O (ERNÉN 2UIZ )) QUE AUNABA AMBOS SABERES Y DESTREZAS ES DECIR LA EXPERIENCIA ACU
MULADA TRAS UN CURSUS HONORUM INICIADO EN LA CANTERA CON EL GRADO SUFICIENTE DE CONOCIMIENTOS EN GEOMETRÓA Y EN
LA TEORÓA DE LOS ØRDENES VITRUVIANA QUE HABRÓAN ADEMÉS DE SABER TRASLADAR NO SØLO A LA IMPRONTA DE LAS TRAZAS SINO
TAMBIÏN A LOS PATRONES DE LA MONTEA ,OS CITADOS DOCUMENTOS QUEDAN RECOGIDOS EN -!2·!3 &ERNANDO
,A ARQUITECTURA DEL 2ENACIMIENTO EN 4OLEDO n ) 3ALAMANCA PP #FRS ETIAM '¼-%: -/2%./
*OSÏ -ANUEL ,A ARQUITECTURA RELIGIOSA GRANADINA EN LA CRISIS DEL 2ENACIMIENTO 'RANADA PP
9 "%.!6)$%3 #(%#! *OSÏ 0RELADOS PLACENTINOS 0LASENCIA PP
#OLORES Y TEXTURAS QUE VARIARÉN ADEMÉS POR LA APLICACIØN DE CAPAS DE SACRIFICIO ESGRAFIADOS O ESTUCOS DE
CAL GRASA EMPLEADOS PARA PROTEGER EL MATERIAL MÉS ENDEBLE EN EL CASO DE LA CALIZA Y LOS INFLUJOS NØRDICOS Y MUDÏ
JARES DE NUESTRA ARQUITECTURA QUE IMPONDRÉN FACHADAS COLORISTAS ! ESTE RESPECTO VÏANSE ADEMÉS DE NUESTRO TRABAJO
ESPECÓFICO SOBRE EL COLOR DE LA PLAZA MAYOR DE 4RUJILLO YA CITADO EL TEXTO '!2!4% 2/*!3 )GNACIO !RTES
DE LA #AL -UNILLA ,ERÓA -ADRID
0!,!#)/3 '/.:!,/ *OSÏ #ARLOS 4RAZAS Y CORTES DE CANTERÓA EN EL 2ENACIMIENTO ESPA×OL -UNILLA
,ERÓA -ADRID #FRS ETIAM 0!,!#)/3 '/.:!,/ *OSÏ #ARLOS ,A CANTERÓA EN LA CONSTRUCCIØN DEL 2ENACIMIEN
TO ANDALUZ "IBLIOTECA DE !RQUITECTURA DEL 2ENACIMIENTO !NDRÏS DE 6ANDELVIRA *AÏN
!CERCA DE LOS BALCONES DE ESQUINA Y LA PARTICIPACIØN DE MAESTROS TRASMERANOS EN LOS MODELOS ESTEREOTØMI
COS MÉS COMPLEJOS CONSTRUIDOS EN 4RUJILLO HABLAMOS EN LAS *ORNADAS SOBRE )NTERVENCIØN EN EL 0ATRIMONIO (ISTØRICO DE
LA #IUDAD DE 4RUJILLO Y EN EL #ONGRESO 4RUJILLO DEL "ARROCO AL .EOCLASICISMO 6ÏANSE 3!.: &%2..$%: &RANCIS
CO h%L PALACIO DE LOS "ARRANTES #ERVANTES %L DIÉLOGO ARQUITECTURA CIUDAD ENTRE DOS PROYECTOS DIACRØNI
COSv 2EAL !CADEMIA DE %XTREMADURA DE LAS ,ETRAS Y LAS !RTES 4RUJILLO #FRS ETIAM 4%*!$! 6):5%4% &RANCISCO
&UENTES DOCUMENTALES PARA EL ESTUDIO DE LA ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS 86)) Y 86))) EN -ÏRIDA Y SU ENTORNO *UNTA
DE %XTREMADURA "ADAJOZ
,! 0)%$2! #/-/ -/4)6/ 0!2! ,! !215)4%#452!
AL GREMIO DE HISTORIADORES DEL ARTE EN #OMENCEMOS SITUANDO AL LECTOR EN
TANTO SOMOS GRANDES IGNORANTES DE LA EL CONTEXTO CRONOLØGICO Y URBANÓSTI
CIENCIA DE LA GEOMETRÓA 0OR TODO ELLO CO AL QUE VAMOS A REFERIRNOS LA CIUDAD
RESULTA PERENTORIO ABORDAR EL ESTUDIO DE DE 4RUJILLO UNO DE LOS CENTROS ARTÓSTICOS
LA ARQUITECTURA ESPA×OLA DEL QUINIENTOS Y MÉS FECUNDOS DEL OCCIDENTE PENINSULAR
SEISCIENTOS DESDE UNA ØPTICA ESPECÓFICA
DURANTE LOS A×OS QUE TRANSCURREN ENTRE
MENTE EMPÓRICA Y CON UN LENGUAJE ACCE
LOS REINADOS DE #ARLOS 6 Y &ELIPE )))
SIBLE A NUESTRO OFICIO 4RUJILLO HABÓA SIDO DESDE LOS TIEMPOS DEL
%L ORIGEN DE MI INTERÏS POR ESTE #ALIFATO DE #ØRDOBA UN CENTRO MILITAR
ASPECTO DETERMINADO DEL ARTE ESPA
Y CULTURAL DE PRIMERA MAGNITUD DENTRO
×OL DE LA MODERNIDAD SE REMONTA A DE LA h-ARCA -EDIAv DE !L
!NDALUS
UNA CONVERSACIØN QUE MANTUVE HACE SIN EMBARGO SU URBANISMO Y ARQUITEC
AHORA DOS A×OS CON MI MAESTRA LA PRO
TURA EXPERIMENTARON POCAS TRANSFORMA
FESORA ,OZANO "ARTOLOZZI Y EL PROFESOR CIONES DESDE ENTONCES Y EL PERIODO DE
-ARÓAS
QUIEN QUIZÉS YA NO LA RECOR
RECONQUISTA DEFINITIVA DE LA ENTONCES
DARÉ
DURANTE LA CELEBRACIØN DEL #ON
VILLA EL A×O HASTA EL REINADO DE
GRESO .ACIONAL CELEBRADO EN -ÉLAGA LOS 22## %NTRADOS EN EL SIGLO 86)
!LLÓ &ERNANDO -ARÓAS ME ADVERTÓA DE SE INICIA UN PROGRESIVO CAMINO DE RE
LA IMPORTANCIA DE ABORDAR EL ESTUDIO NOVACIØN URBANA Y ARQUITECTØNICA QUE
DE LA ARQUITECTURA TRUJILLANA DEL 2ENA
SERÉ ACOMPA×ADO DE UN RENACIMIENTO
CIMIENTO DESDE ASPECTOS ENTONCES PARA CULTURAL PROMOVIDO POR SUS GENTES
JE
MÓ TAN ABSTRACTOS COMO EL CORTE DE LA RARCAS DE LA IGLESIA Y BAJA NOBLEZA
%STA
PIEDRA (OY TRAEMOS AQUÓ UN PEQUE×O RENOVACIØN ALCANZA PRINCIPALMENTE A SU
MUESTRARIO DE LAS TIPOLOGÓAS Y FORMAS ESPACIO PLACERO EN QUE SE SITÞAN PROGRE
DE CONSTRUCCIØN Y DISE×O EN PIEDRA QUE SIVAMENTE LOS ØRGANOS DE ADMINISTRACIØN
EMPLEARON LOS ARTISTAS ASENTADOS EN 4RU
DE LA CIUDAD Y LA NOBLEZA PERULERA YA A
JILLO ENTRE EL Y LA PRIMERA MITAD SU REGRESO DE LA EPOPEYA AMERICANA QUE
DEL SIGLO 86)) CONSTRUIRÉ IMPORTANTES CONJUNTOS EDILI
%N ANTERIORES TRABAJOS YA ANALIZAMOS EL DESARROLLO URBANO EXPERIMENTADO POR LA CIUDAD DURANTE EL SIGLO
86) A LO LARGO DE CUAL SE RENOVØ EL ESPACIO PLACERO Y SE CONSTRUYERON LOS PALACIOS #ARVAJAL
6ARGAS DE LA #ON
QUISTA /RELLANA
4OLEDO $E LAS #ASAS
"EJARANO #HAVES
/RELLANA Y /RELLANA
0IZARRO ENTRE OTROS %DIFICIOS EN
LOS QUE TRABAJARON MAESTROS COMO &RANCISCO "ECERRA 0EDRO (ERNÉNDEZ 'ARCÓA #ARRASCO O 3ANCHO DE #ABRERA
6ÏASE NUESTRO TRABAJO 3!.: &%2..$%: &RANCISCO h,A PLAZA MAYOR DE 4RUJILLO ARQUITECTURA Y COLOR
$E LO TIPOLØGICO A LA SIMPLE EVOCACIØNv 2ENACIMIENTO Y !LTO "ARROCO 2EAL !CADEMIA %XTREME×A DE LAS ,ETRAS Y LAS
!RTES 4RUJILLO CFRS ETIAM ,/:!./ "!24/,/::) - DEL -AR h,AS 0LAZAS -AYORES EN %XTREMADURAv
,A 0LAZA %UROBARROCA !YUNTAMIENTO DE 3ALAMANCA 3ALAMANCA Y 3/,·3 2/$2·'5%: #ARMELO h%L
ARQUITECTO &RANCISCO "ECERRA 3U ETAPA TRUJILLANAv )3# $IPUTACIØN DE "ADAJOZ "ADAJOZ
!L
)STAJRÖ SE×ALA QUE LA CIUDAD DE 4RUJILLO ERA ANTES DE UNA MADINA 6ÏASE (%2..$%: *)-³.%:
& h,OS CAMINOS DE #ØRDOBA HACIA .OROESTEv !L
!NDALUS 888)) PP
SS #FRS ETIAM 6)'5%2! -/
,).3 - *ESÞS h4RUJILLO EN LAS CRØNICAS ÉRABESv 4RUJILLO -EDIEVAL 2EAL !CADEMIA %XTREME×A DE LAS ,ETRAS
Y LAS !RTES 4RUJILLO PP
%S EVIDENTE QUE EL TRAZADO URBANO DE LA VILLA FUE EN LÓNEAS GENERALES EL MISMO DURANTE LA "AJA %DAD -EDIA
EXCEPCIØN HECHA DE LAS COLACIONES DE 3AN -ARTÓN Y 3AN #LEMENTE POR OTRO LADO SITUADAS ENTORNO AL VIEJO MER
CADO DE GANADOS AGARENO 3E CONSTRUYERON TEMPLOS COMO 3ANTA -ARÓA ,A 6ERA #RUZ O 3ANTIAGO Y SE RENOVØ LA
ARQUITECTURA CIVIL Y LA CERCA AMURALLADA
h,AS PREBENDAS Y EL MECENAZGO DE LOS PRINCIPALES LINAJES Y JERARCAS DE LA IGLESIA DE ORIGEN TRUJILLANO
FORMADOS EN LA 2OMA DEL CUATROCIENTOS Y EN LAS UNIVERSIDADES DE 3ALAMANCA Y 6ALLADOLID VIAJEROS EN MISIONES
DIPLOMÉTICAS A LOS PAÓSES NØRDICOS Y MIEMBROS DESTACADOS DE LAS #ORTES Y ØRGANOS DE CONSEJO REAL PARA CON
SU CIUDAD CONTRIBUYERON EN DEFINITIVA A SU CRECIMIENTO Y EXPANSIØN AL TIEMPO QUE GENERARON UNA CULTURA
HUMANISTA CONSOLIDAD YA EN EL SIGLO 86) CON FIGURAS DE LA TALLA DE *UAN 0IZARRO hEL -AGNÓFICOv EL #ARDENAL
'ASPAR #ERVANTES DE 'AETE
UNO DE LOS MAYORES COLECCIONISTAS DE ANTIGàEDADES DE NUESTRO 2ENACIMIENTO
EL #OMENDADOR DE "ÏTERA DON &ERNANDO 0IZARRO DE /RELLANA (ERNANDO 0IZARRO
MELØMANO DILETANTE DE LA
ARQUITECTURA Y HOMBRE DE ARMAS
O DO×A *UANA DE !RAGØN 0ICOLOMINNI SOBRINA DEL 0APA 0ÓO ))v %STE TEXTO
LO RECOGEMOS EN NUESTRO TRABAJO 3!.: &%2..$%: &RANCISCO -EMORIA DE INVESTIGACIØN HISTØRICO
ARTÓSTICA
DEL 2ETABLO -AYOR DE 3ANTA - DE 4RUJILLO EN -EMORIA DE 2ESTAURACIØN DEL RETABLO DE 3 - )0(%
EN PRENSA
&RANCISCO 3ANZ &ERNNDEZ
&IG %SQUINA DEL PALACIO DE ,A #ONQUISTA
CIOS ,A DEMANDA DE ARTISTAS LLEGADOS DE
LA 4RASMIERA
6ÏLEZ DEL %NCÓN !LONSO
DE (ONTANILLA 0ADIÏRNIGA O 0EDRO DE &IG 0LANTA Y ALZADO DEL HUECO EN VIAJE CON PASO AL BIES
(ERMOSA
Y LAS 6ASCONGADAS
&RAN
EN EL 0 DE ,A #ONQUISTA
CISCO Y *UAN 6IZCAÓNO
UNIDA A LA PRE
SENCIA DE ARTISTAS TRUJILLANOS COMO LOS LA ARQUITECTURA TRUJILLANA DE LA MODERNI
#ABRERA $ÉVALOS (ERNÉNDEZ O "ECERRAS DAD QUE ENTRARÉ EN LA SEGUNDA MITAD DE
&RANCISCO Y !LONSO
HACEN POSIBLE LA SIGLO EN UN PERÓODO DE CRISIS DEL QUE NO
TRANSFORMACIØN DE SU ARQUITECTURA QUE SALDRÉ HASTA BIEN ENTRADO EL SIGLO 8)8
PROGRESIVAMENTE Y BAJO LA INFLUENCIA DEL 3E×ALAR LAS FUENTES TRATADÓSTICAS EXACTAS
2ENACIMIENTO SALMANTINO SEGOVIANO Y DE LAS QUE BEBIERON LOS MAESTROS ASENTA
SEPTENTRIONAL IRÉ DESPOJÉNDOSE DEL ADOR
DOS EN 4RUJILLO DESDE LA SEGUNDA MITAD
NO EPIDÏRMICO MUDÏJAR PARA CULMINAR DEL QUINIENTOS RESULTA MUY COMPLEJO
ENTRADO YA EL SIGLO 86)) EN UN MODE
TANTO MÉS POR CUANTO LA HISTORIOGRAFÓA
LO CONSTRUCTIVO EN EL QUE SE OBSERVA LA VIENE SE×ALANDO LA IMPORTANCIA PRIMOR
ASIMILACIØN DE LA TEORÓA ITALIANA DE LAS DIAL PARA NUESTRO 2ENACIMIENTO DE LOS
FORMAS A TRAVÏS DE LA OBRA DE 3EBASTIA
TEXTOS DE 6ANDELVIRA Y 'INÏS -ARTÓNEZ
NO 3ERLIO
VÏASE EL BALCØN DE ESQUINA DE !RANDA CUANDO EN REALIDAD ESTOS NO
DE LAS CASAS PRINCIPALES DE LOS "ARRAN
LLEGARON A DIFUNDIRSE O PUBLICARSE HASTA
TES
#ERVANTES
Y LA PRESENCIA DE UN RICO LOS A×OS FINALES DEL SIGLO 86) Y LA PRI
REPERTORIO DE TIPOLOGÓAS REALIZADAS EN MERA MITAD DEL SEISCIENTOS 0ARECE MÉS
CANTERÓA CADA VEZ MÉS VIRTUOSO CON ES
ACERTADO PENSAR QUE LAS SOLUCIONES RE
CALERAS EN CERCHA ADULCIDA HUECOS EN ES
COGIDAS POR EL HIJO DE 6ANDELVIRA FUESEN
QUINA CON PROYECCIØN CØNICA O CARACOLES SOBRADAMENTE CONOCIDAS
NO SØLO POR SU
EN HUSILLO DOBLE 0ERO ESTE MOMENTO DE PADRE
AL MENOS EN LO QUE A LAS DECEN
MADUREZ SERÉ YA EL hCANTO DEL CISNEv DE DAS DE CAVA LOS CAPIALZADOS Y LOS HUECOS
%L PAPEL DE ESTOS ARTISTAS DE LA 4RASMIERA EN 4RUJILLO SE TORNØ FUNDAMENTAL A PARTIR DEL ÞLTIMO TERCIO DEL
SIGLO 86) (EMOS REVISADO VARIOS TEXTOS DONDE MENCIONAN SUS REALIZACIONES EN OTRAS ZONAS PENINSULARES VÏANSE
,6!2%: 0).%$/ & *AVIER h$ATOS SOBRE ARTISTAS Y ARTÓFICES MONTA×ESES QUE TRABAJARON EN LA 2IOJA
SIGLOS 86) Y 86)) v !LTAMIRA CFRS ETIAM 66!! !RTISTAS CÉNTABROS EN LA %DAD -ODERNA $ICCIONARIO BIBLIOGRÉ
FICO
ARTÓSTICO 3ANTANDER PP
SS
h,IBROS DE ARQUITECTURA PRONTUARIOS Y CUADERNOS DE DIBUJO CIRCULABAN AQUEL TIEMPO EN LAS BIBLIOTECAS DE
NUMEROSOS SE×ORES Y MIEMBROS DE LA NOBLEZA EUROPEA %N 0LASENCIA ENCONTRAMOS ENTRE LOS INVENTARIOS DE BIENES
DE ALGUNOS BIBLIØFILOS Y DILETANTES DE LA ARQUITECTURA OBRAS COMO 0ARTES DE LA #ONSTRUCCIØN -ODO DE #ONSTRUIR EL
6ITRUVIO DE $ANIELE "ARBARO EL TERCER Y CUARTO LIBRO DE ARQUITECTURA DE 3EBASTIANO 3ERLIO Y UN 0ALLADIO %NTRE
LAS NUMEROSAS OBRAS QUE COMPONÓAN LA BIBLIOTECA DEL TRUJILLANO &ERNANDO 0IZARRO DE /RELLANA #OMENDADOR DE
"ÏTERA ENCONTRAMOS EL TRATADO DE FRAY ,ORENZO DE 3AN .ICOLÉS !RTE Y 5SO DE LA !RQUITECTURAv 3!.: &%2..
$%: &RANCISCO OP CIT
"/.%4 #/22%! !NTONIO OP CIT PP
,! 0)%$2! #/-/ -/4)6/ 0!2! ,! !215)4%#452!
EN RINCØN Y ESQUINA SE REFIERE POR LOS PRINCIPIOS VERTEBRADORES Y ORNAMENTA
MAESTROS CANTEROS CORTISTAS ACTIVOS AQUELLOS LES DE LA ARQUITECTURA hAL ROMANOv PERO
A×OS QUE DISPONDRÓAN DE LIBROS DE DIBU
LO CIERTO ES QUE ESTOS APARECEN HASTA EL
JOS RECETAS DE GEOMETRÓA Y COLECCIONES ÞLTIMO TERCIO DEL QUINIENTOS SOMETIDOS
DE PLANTILLAS DE LAS QUE TOMAR REFERENCIAS A UN PROCESO PROGRESIVO DE ASIMILACIØN
CØMO EXPLICAR SI NO LA PRESENCIA DE UN AÞN CONTAMINADO POR LA TRADICIØN DEL
BIAIS PASSÏ EN FECHA COETÉNEA A LA PUBLICA
ADORNO EPIDÏRMICO MUDÏJAR QUE HIZO
CIØN DEL TRATADO DE $E L{/RME EN EL PA
MUY DIFÓCIL QUE PUDIERAN IMPONERSE AL
LACIO TRUJILLANO DE (ERNANDO 0IZARRO $E PESO DE LA TRADICIØN EMPÓRICA Y CORTISTA
LA #ONQUISTA PRONTUARIOS CELOSAMENTE EN QUE SE HABÓAN FORMADO NUESTROS CAN
GUARDADOS Y TRANSMITIDOS A LAS SUCESI
TEROS 0ARECE RAZONABLE AFIRMAR ASÓ QUE
VAS GENERACIONES DE UNA MISMA FAMILIA LA FORMACIØN GOTICISTA DE ESTOS MAESTROS
QUE CONSEGUÓA ASÓ MANTENER Y TRANSMI
Y SU BÞSQUEDA DEL hIDEAL ISODOMOv
TIR LOS SECRETOS DEL OFICIO %NTRADOS YA COMPLICA TODA LECTURA DE AQUELLA ARQUI
EN EL SIGLO 86)) PARECE EN CAMBIO MÉS TECTURA DESDE UNA ØPTICA EXCLUSIVAMEN
PRUDENTE SE×ALAR LA INFLUENCIA DE TEXTOS TE ORNAMENTAL Y ATENTA AL DISE×O TANTO
CONCRETOS FUESEN ESTOS REFERIDOS A SERIA
MÉS SI ADVERTIMOS QUE ÏSTOS ERAN SOBRE
CIONES DE TIPOLOGÓAS ITALIANAS
3ERLIO
O TODO INGENIEROS DE LA CONSTRUCCIØN QUE
A TEXTOS RELACIONADOS CON EL CORTE DE POR RAZONES DE LA EVOLUCIØN DEL GUSTO Y
LA PIEDRA COMO EL CITADO DE !LONSO DE LA IMPOSICIØN DE NUEVOS CRITERIOS CULTU
6ANDELVIRA CUYA HUELLA SE ADVIERTE EN LAS RALES Y SIMBØLICOS SE VIERON FORZADOS A
ESCALERAS ADULCIDAS EN CERCHA CONSERVADAS ENGALANAR SUS FÉBRICAS CON TELONES ORNA
EN EL PATIO DEL PALACIO TRUJILLANO DE LOS MENTALES DE REPERTORIOS DE ROLEOS PUTIS
#ARVAJAL
6ARGAS DUQUES DE 3AN #ARLOS O TRITONES U ORDENACIONES hA CANDELIERIv
EN EL CLAUSTRO DEL CONVENTO DE LA /RDEN ,A PRIMERA DE LAS TIPOLOGÓAS QUE
DE LA -ERCED VAMOS A ABORDAR LA CONSTITUYEN SIGUIEN
3EA COMO FUERE ES EVIDENTE QUE EL DO EL ORDEN DADO POR 6ANDELVIRA A SU
RENACIMIENTO TRUJILLANO NOS HA DEJADO TRATADO Y EN TANTO NO HALLAMOS EJEMPLOS
MUESTRAS A TRAVÏS DE LAS QUE RESULTA IN
INTERESANTES DE TROMPAS EN LA CIUDAD
AL
CUESTIONABLE EL PESO ESPECÓFICO DEL ARTE MARGEN DE AQUELLA EN ESQUINA DE LA FA
DE CORTAR LA PIEDRA COMO FUNDAMEN
CHADA DEL (OSPITAL DE 3ANTA ,UCÓA
LOS
TO ARTÓSTICO DEL PROYECTO SOBRE ASPECTOS ARCOS 6ANDELVIRA PRESENTA EN SU OBRA
EN PRINCIPIO TAN IMPORTANTES COMO LA COMO SE×ALASE 0ALACIOS 'ONZALO
HASTA
FORMA Y LA TEORÓA DE LOS ØRDENES #ON TREINTA Y TRES MODELOS DIFERENTES QUE PO
ESTO NO QUEREMOS SE×ALAR LA DESPREOCU
DRÓAN DIVIDIRSE EN TRES GRANDES GRUPOS DE
PACIØN DE AQUELLOS ARQUITECTOS POR LOS LOS QUE SE CONSERVAN INTERESANTES EJEM
,OS LIBROS DE BAUTISMO Y MATRIMONIO DE LOS ARCHIVOS PARROQUIALES DE 4RUJILLO
3AN -ARTÓN Y 3ANTA -ARÓA
ASÓ COMO LOS PROTOCOLOS NOTARIALES CONSERVAN INTERESANTÓSIMOS DATOS QUE REFRENDAN ESTA TEORÓA !QUELLOS CANTEROS
SOLÓAN CONTRAER MATRIMONIO CON MIEMBROS DEL GREMIO Y ENSE×AR A SUS HIJOS EL OFICIO DE LA CANTERÓA
.OS REFERIMOS A LOS INTENTOS CONSTANTES DE ESTOS MAESTROS POR PERFECCIONAR LAS TÏCNICAS DE CORTE Y CON
SEGUIR SUPERFICIES CONTINUAS PERFECTAS Y EN LAS QUE LAS JUNTAS ENTRE PIEDRAS QUEDARAN PERFECTAMENTE MAQUILLADAS
ENTRE CASETONES Y MOLDURAS COMO OCURRE EN EL BALCØN DE ESQUINA DEL PALACIO DE LOS "ARRANTES
#ERVANTES !HORA
BIEN PODRÓA PENSARSE QUE ESTE IDEAL DE PERFECCIØN INTRÓNSECO Y FUNDAMENTO PRIMIGENIO DE LA ESTEREOTOMÓA COMO
CIENCIA DE CORTE DE LA PIEDRA SE IMPONE A LOS RESTANTES ELEMENTOS QUE CONFORMAN EL DISE×O Y ACABADO DE UNA
FÉBRICA ARQUITECTØNICA -UY AL CONTRARIO hEL MURO IDEALv O PERFECTO SE VIO FRECUENTEMENTE INTERRUMPIDO Y CONDI
CIONADO POR ASPECTOS TAN IMPORTANTES COMO LAS SOLUCIONES PARTICULARES DADAS POR MAESTROS Y ARTESANOS PARA AFRON
TAR LOS PROBLEMAS SURGIDOS DEL ENCUENTRO ENTRE VANOS EL REAPROVECHAMIENTO DE MATERIAL
ENGATILLADOS
O EN FIN
EL FUNCIONAMIENTO MECÉNICO DE LA FÉBRICA !LGUNOS DE ESTOS PROBLEMAS DESAPARECERÉN EN GRAN MEDIDA DURANTE EL
SIGLO 86)) EN AQUELLOS EDIFICIOS CONSTRUIDOS CON APAREJOS MIXTOS DONDE EL SILLAR SE RESERVA EXCLUSIVAMENTE PARA LA
REALIZACIØN DE PUERTAS Y VANOS QUE SE ENCUENTRAN EN MUROS DE MAMPOSTERÓA ENFOSCADA 3OBRE EL hMURO IDEALv NOS
HABLA 3/"2)./ '/.:,%: -IGUEL ,A PIEDRA COMO MOTIVO PARA LA ARQUITECTURA #UADERNOS DEL )NSTITUTO
*UAN DE (ERRERA %!43- N 86)) -ADRID PP
SS
0!,!#)/3 '/.:!,/ *OSÏ #ARLOS OP CIT P
&RANCISCO 3ANZ &ERNNDEZ
PLOS EN 4RUJILLO UN PRIMER CONJUNTO LO DOS ABOCINADOS Y hEN DECENDAv QUE HAN
FORMARÓAN AQUELLOS ARCOS CONSTITUIDOS A DE ATRAVESAR TAMBIÏN ESPACIOS SITUADOS A
PARTIR DE UNA SUPERFICIE CILÓNDRICA DEPO
DISTINTA ALTURA Y DE LOS QUE MERECEN RE
SITADA SOBRE UN PLANO HORIZONTAL SUPERFI
SE×ARSE ENTRE OTROS EJEMPLOS LOS HUECOS
CIE QUE AL SER SECCIONADA ORTOGONALMENTE A REGLA CAPIALZADA DE LA CAPILLA DE LOS 0I
O POR UN DIEDRO ENTRE OTRAS POSIBILIDA
ZARRO EN LA 0ARROQUIA DE 3ANTA -ARÓA LAS
DES GENERARÉ ARCOS DE MEDIO PUNTO O ARCOS FENESTRELAS AVENERADAS DE LA SACRISTÓA DE
DE ESQUINA O EN RINCØN
PALACIOS DE 3OFRA
LA 0ARROQUIA DE LA 6ERA #RUZ O LOS VANOS
GA 3AN #ARLOS 3ANABRIA O #HAVES
#AL
DE VENTILACIØN DE LAS BODEGAS Y CABALLE
DERØN
RESPECTIVAMENTE %N ESTE MISMO RIZAS SUBTERRÉNEAS DE LOS PALACIOS #ARVA
GRUPO PODEMOS SITUAR LOS LLAMADOS hARCOS JAL
6ARGAS Y DE ,A #ONQUISTA !×ADAMOS
EN VIAJE O ESVIAJE v ES DECIR AQUELLOS QUE TAMBIÏN LAS TRONERAS U ØCULOS CIRCULARES
SE HACEN NECESARIOS PARA PERFORAR OBLI
DE LA 0ARROQUIA DE 3AN -ARTÓN DE MUY
CUAMENTE UN MURO Y QUE CONSTITUYEN EL SENCILLA EJECUCIØN SI LOS COMPARAMOS A
GRUPO MÉS NUMEROSO JUNTO A LOS ARCOS LOS TIPOS DE EMBOCADURA ELÓPTICA Y ESVIA
EN ESQUINA CONSERVADO EN LA CIUDAD
JE QUE HICIERAN 6ANDELVIRA (ERNÉN 2UIZ
ENTRE OTROS LOS VIAJE POR TESTA DE LA #ECA O $IEGO DE 2IA×O Y EL AMBULACRO ABO
TRUJILLANA
5N SEGUNDO GRUPO ESTARÓA VEDADO SIN DECENDA DEL PALACIO DE LOS
FORMADO POR LAS LLAMADAS DECENDAS DE CAVA /RELLANA JUNTO A LA PLAZA -AYOR
ES DECIR POR AQUELLOS ARCOS CASI SIEMPRE ! ESTA EXTENSA VARIEDAD CONSTRUI
ACOMPA×ADOS DE UN TRAMO ABOVEDADO DA SIEMPRE SOBRE PLANOS HORIZONTALES
QUE VAN PROGRESIVAMENTE INCLINÉNDOSE HEMOS DE A×ADIR LOS LLAMADOS ARCOS EN
DESDE EL INTRADØS PORQUE HAN DE SALVAR TORRE CAVADA ES DECIR AQUELLOS QUE SE
PUNTOS DE DIFERENTE COTA
PENSEMOS EN ADAPTAN A UNA SUPERFICIE CURVA SEA ÏSTA
LOS ARCOS DEL PALACIO GRANADINO DE #AR
CØNCAVA O CONVEXA PRODUCIENDO UNA
LOS 6 QUE DAN ACCESO DESDE ATRIO HASTA EL DEFORMACIØN DE SU SILUETA DESDE LA CLAVE
ANILLO COLUMNADO DEL PATIO SALVANDO UNA HASTA LAS IMPOSTAS %STOS MODELO SON
PENDIENTE DE NO MENOS DE UN METRO
DESDE LUEGO LOS MENOS UTILIZADOS EN LA
5NA BØVEDA DE CA×ØN REBAJADA EN DE
CIUDAD DE 4RUJILLO ENTRE OTRAS RAZONES
CENDA DE CAVA SE CONSERVA EN LA ESCALE
POR LA AUSENCIA DE MØDULOS
CRUCEROS
RA DE SUBIDA AL CORO DE 3 - ,A -AYOR GIROLAS SACRISTÓAS
DE PLANTA CENTRALI
OBRA NO ANTERIOR A DEL ARQUITECTO ZADA CIRCULAR NO OBSTANTE SE CONSERVAN
TRUJILLANO SANCHO DE #ABRERA %NTRE LAS DOS PATRONES DE LOS PRIMEROS A×OS DEL
DECENDAS DE CAVA EXISTE UN TIPO ESPECIAL
SEISCIENTOS QUE IDEØ EL ARQUITECTO 'AR
MENTE COMPLEJO IDEADO PARA RESOLVER LOS CÓA #ARRASCO PARA LOS ENTERRAMIENTOS DE
HUECOS EN RINCØN Y ESQUINA QUE HAN DE LAS FAMILIAS 4APIA Y 0AREDES SOBRE EL ÉB
SALVAR UNA PENDIENTE Y DEL QUE SE CON
SIDE ROMÉNICO DE LA PARROQUIA INTRAMU
SERVABA UN EJEMPLO EN EL PATIO TRUJILLANO ROS DE 3ANTIAGO
DEL PALACIO DE #ONQUISTA AMÏN DE AQUEL 0ARA LA REALIZACIØN DE UNOS Y OTROS
OTRO QUE HALLAMOS EN LA CERCANA CIUDAD SERÓA NECESARIO Y ELEMENTO COMÞN A
DE #ÉCERES DENTRO DEL PATIO DEL PALACIO TODOS ELLOS INICIAR EL PROCESO CON EL DISE
DE LOS 2OCO
'ODOY ×O DE LA MONTEA ES DECIR DE UN PATRØN
5N ÞLTIMO GRUPO LO FORMARÓAN LAS TRO
TAMA×O NATURAL DE LAS DOVELAS DEL ARCO
NERAS ES DECIR AQUELLOS ARCOS O CAPIALZA
AUNQUE EN OCASIONES ESTE DIBUJO SE REALI
3IN DUDA UNO DE LOS CONJUNTOS EDILICIOS MÉS ESPECTACULARES Y DESCONOCIDOS DE LA ARQUITECTURA TRUJILLANA
&UE REALIZADO JUNTO AL PALACIO DE LA #ONQUISTA EN LOS A×OS FINALES DEL QUINIENTOS 3U INTERIOR CONSERVA ENTRE OTROS
ELEMENTOS INTERESANTES ESCALERAS EN HUSILLO CAPIALZADOS DE TRAMA GEOMÏTRICA COMO LOS QUE (ERNÉN 2UIZ HICIESE
EN EL HOSPITAL SEVILLANO DE ,A 3ANGRE UNA CAPILLA DE PLANTA CENTRALIZADA UN EXQUISITO CONJUNTO DE ESGRAFIADOS DE
TEMA ZOOMØRFICO O UN ESPECTACULAR ALJIBE CON FUENTE Y SPECUS
!! 66 $ICCIONARIO DE ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIØN "!.4% -UNILLA
,ERÓA -ADRID P
,! 0)%$2! #/-/ -/4)6/ 0!2! ,! !215)4%#452!
&IG $ETALLE DEL DOVELAJE DEL PASO AL BIES &IG $ETALLE DEL INTRADØS DEL PASO AL BIES
DEL 0 DE ,A #ONQUISTA DEL 0 DE ,A #ONQUISTA
ZABA EN UNA ESCALA MÉS REDUCIDA SOBRE UN ESQUINA Y RINCØN ,A UNIØN DE UNA SUPER
LECHO DE CAL DEPOSITADO EN EL SUELO O EN FICIE EN ESVIAJE COMENZØ A EJECUTARSE EN
UN MURO $E ESTA PRÉCTICA AÞN HABITUAL NUESTRO 2ENACIMIENTO MEDIANTE ARCOS
EN EL GREMIO DE LA CONSTRUCCIØN HEMOS CON DOVELAJE CILÓNDRICO Y EMBOCADURAS
HALLADO VARIOS EJEMPLOS GUARNECIDOS ELÓPTICAS
AQUELLOS QUE 6ANDELVIRA LLAMA
ENTRE LOS VIEJOS ENFOSCADOS DEL PALACIO ENTRE OTROS EN VIAJE POR TESTA
CUYOS EJES
DE LA #ONQUISTA ,LEVADA LA MONTEA A LA NO SERÓAN OBVIAMENTE PERPENDICULARES A
PIEDRA EL CANTERO CORTISTA SE DISPONDRÓA A LOS PARAMENTOS DE LAS EMBOCADURAS PERO
TALLAR LAS PIEZAS AYUDADO DE DIVERSOS INS
LOS ARQUITECTOS ESPA×OLES Y FRANCESES DE
TRUMENTOS TALES COMO LA MACETA Y EL CIN
AQUEL TIEMPO PERFECCIONARON ESTE PROCE
CEL Y DOS POSIBLES MÏTODOS DE EJECUCIØN DIMIENTO EMPLEANDO POCO DESPUÏS NUE
hPOR ROBOS O ESCUADRÓAv O hCON BAIBELv VAS SOLUCIONES CON LAS QUE EVITAR ENTRE
%L PRIMERO MUY SENCILLO CONSISTÓA EN OTROS EL PROBLEMA DERIVADO DE LA MAYOR
TRASPORTAR EL PATRØN DE LA CARA DE TESTA DE IMPERFECCIØN DE LA SILUETA ELÓPTICA DE
LA DOVELA CON UNA RODELA AL BLOQUE DE LOS ARCOS 0ARA ELLO IDEARON UN MÏTODO
PIEDRA PARA POSTERIORMENTE DESCABEZAR
QUE CONSISTÓA EN PROYECTAR DOS ARCOS DE
LO 5N SEGUNDO PATRØN EL DE LA CARA DE MEDIO PUNTO SOBRE LOS PLANOS HORIZONTA
JUNTA TAMBIÏN LLAMADO EL DE SU PROYEC
LES DE LAS DOS PARECES A HORADAR Y UNIRLOS
CIØN HORIZONTAL DELIMITABA LA LONGITUD POSTERIORMENTE CON UNA SUPERFICIE CI
DE LA PIEZA %L SEGUNDO MÏTODO DEBE SU LÓNDRICA QUE NO SERÓA DE REVOLUCIØN CON
NOMBRE AL INSTRUMENTO QUE HACE POSIBLE ESTE RECURSO EL DESPIECE DE LAS DOVELAS
LA LABRA DEL SILLAR EL BAIVEL O BAIBEL UNA DESDE LA CARA DE INTRADØS YA NO MOSTRARÓA
ESCUADRA ARTICULADA Y DE UN SOLO USO FOR
SI LOS OBSERVÉSEMOS EN PLANTA EL CONJUN
MADA POR UN TRAMO RECTO QUE SE FIJA AL TO DE PIEZAS OBLICUAS Y CON LAS JUNTAS PA
LECHO DE LA DOVELA Y OTRO CURVO QUE SE RALELAS DE AQUELLOS SINO UN REPERTORIO DE
AJUSTA A LA CARA DE INTRADØS SE EMPLEA PA
DOVELAS OBLICUAS Y PERPENDICULARES .O
SÉNDOLO POR LA ARISTA COMÞN LO QUE PERMITE FUE EMPERO LA SILUETA ELÓPTICA DE LOS MO
COMPROBAR LA CORRECCIØN DE LA LABRA DELOS MÉS PRIMITIVOS RECOGIDOS POR 6AN
$E LOS DISTINTOS TIPOS DE ARCOS MEN
DELVIRA LA ÞNICA RAZØN POR LA CUAL SE IDEØ
CIONADOS DESTACAN POR SU VARIEDAD UN NUEVO MODELO -UY AL CONTRARIO LOS
COMPLEJIDAD Y PROCESO CRONOLØGICO
ARCOS EN VIAJE POR TESTA NO SOLUCIONA
EVOLUTIVO LOS ARCOS EN ESVIAJE Y LOS ARCOS EN BAN LOS PROBLEMAS MECÉNICOS DERIVADOS
$E ELLO DEJEMOS CONSTANCIA EN NUESTRA 4ESINA ,AS CASAS PRINCIPALES DE (ERNANDO Y &RANCISCA 0IZARRO $EL DOCU
MENTO ESCRITO A LAS MIRADAS INTANGIBLES INÏDITA Y QUE DEFENDIMOS EN LA 5%X EL PASADO A×O DE
%STO NO SIEMPRE SERÉ ASÓ POR CUANTO LAS BØVEDAS HEMIESFÏRICAS REQUERÓAN NECESARIAMENTE DEL BAIBEL
6ÏANSE 2!"!3! $·%: %NRIQUE OP CIT P 0!,!#)/3 '/.:!,/ *OSÏ #ARLOS OP
CIT PP
Y !!66 'UÓA PRÉCTICA DE LA CANTERÓA %DITORIAL DE LOS /FICIOS ,EØN PP
SS
&RANCISCO 3ANZ &ERNNDEZ
VALLISOLETANO DE 3ANTA #RUZ SI BIEN EL
EJEMPLO TRUJILLANO CON LAS GORRONERAS Y
EL CAPIALZADO ORIENTADOS EN DIRECCIØN AL
PATIO VA EXTRA×AMENTE PRECEDIDO DE UN
HUECO EN RINCØN Y ESVIAJE CAPIALZADO A
REGLA EN VIAJE
,OS BALCONES EN ESQUINA HUECOS EN
ESQUINA Y RINCØN CONFORMAN ENTRE LOS
ARCOS OTRA DE LAS TIPOLOGÓAS MÉS SINGULA
RES DE LA ARQUITECTURA EXTREME×A DEL SIGLO
86) Y COMIENZOS DEL 86)) PATRIMONIO
&IG 0ASO AL "IES O BIAXE CONTRA BIAXE TAMBIÏN DEL 2ENACIMIENTO ANDALUZ VAS
EN EL 0 DE ,A #ONQUISTA CONGADO Y CASTELLANO DESDE ,EØN A #IU
DAD 2ODRIGO DE 'UIPÞZCOA A 6ALLADOLID
DEL ENCUENTRO ENTRE LOS ARCOS Y EL MURO O DE 'RANADA A *AÏN ELEMENTO DE EX
QUE ESTOS ATRAVESABAN Y COMPRIMÓAN ES TRAORDINARIA ORIGINALIDAD Y DIFICULTAD ME
DECIR LOS LLAMADOS hEMPUJES AL VACÓOv CÉNICA CUYOS ORÓGENES NADA CLAROS ESTÉN
O MAL DIRIGIDOS CAUSADOS POR LA NO OR ,EONHARDT EN Y $EL (OYO !LO
TOGONALIDAD ENTRE AQUELLOS Y LOS ESTRIBOS NSO -ARTÓNEZ EN HAN SIDO QUE
LATERALES EL MURO EN QUE SE APOYABAN SEPAMOS LOS ÞNICOS ERUDITOS QUE SE HAN
0ARA PERFECCIONAR Y SOLVENTAR ESTE PRO INTERESADO HASTA EL MOMENTO POR EL ORI
BLEMA $E L/RME PRIMERO Y -ARTÓNEZ GEN Y LAS CARACTERÓSTICAS DE ESTA EXTRAOR
DE !RANDA POCO DESPUÏS RECOGIERON ESTA DINARIA SOLUCIØN ARQUITECTØNICA Y URBANA
NUEVA SOLUCIØN QUE CONSISTÓA EN ROBAR DE NUESTRA ARQUITECTURA CIVIL IMPRONTA
A LAS DOVELAS DESDE SUS TESTAS Y HASTA EL INEXCUSABLE DEL 2ENACIMIENTO TRUJILLA
INTRADØS LA PORCIØN NECESARIA PARA CON NO .O OBSTANTE AÞN CONSTITUYENDO UN
SEGUIR LA OBLICUIDAD DEL ARCO .ACE ASÓ APORTE NECESARIO POR SER PROTOTÓPICO
EL MODELO QUE LOS TRATADISTAS FRANCESES Y VÉLIDO HAN PASADO VEINTIOCHO A×OS
LLAMARON BIAIS PASSÏ Y LOS ESPA×OLES BIAXE DESDE LA PUBLICACIØN DEL TRABAJO DE 0ALO
CONTRA BIAXE CUYO ASPECTO EN ALZADO RE MA DEL (OYO QUE EN NINGÞN MOMENTO
VELA EL DE UN ARCO RECTO CON DESPIEZADO FUE MÉS ALLÉ DE LA SIMPLE COMPILACIØN DE
RADIAL Y JUNTAS CONVERGENTES EN EL QUE ELEMENTOS CON UN MISMO ORIGEN MOR
LOS EMPUJES AL VACÓO HAN SIDO POR TANTO FOLØGICO OLVIDANDO TODA SISTEMATIZACIØN
RESUELTOS 5NO DE ESTOS PASOS AL BIES SE ESTILÓSTICA Y CRONOLØGICA DIFERENCIACIØN
CONSERVA EN LA ENTRADA A LAS COCINAS DEL TIPOLØGICA O LO QUE ES MÉS IMPORTANTE
PALACIO DE ,A #ONQUISTA JUNTO AL PATIO OBVIANDO TODO APORTE MECÉNICO ESTE
OBRA NO ANTERIOR A 3E TRATA DE REOTØMICO Y ESTRUCTURAL DE LOS MISMOS
UN MODELO DE REDUCIDAS DIMENSIONES CARACTERÓSTICAS QUE EN ÞLTIMA INSTANCIA
MUY SEMEJANTE AL HALLADO EN EL COLEGIO CONSTITUYEN LA RESPUESTA MÉS CLARA Y EVI
2!"!3! $·%: %NRIQUE OP CIT PP
.OS REFERIMOS A LA DENOMINACIØN DE -ARTÓNEZ DE !RANDA Y NO CLARO ESTÉ AL MODELO ASÓ LLAMADO POR 6AN
DELVIRA MUY DISTINTO
,A DOCUMENTACIØN CONSERVADA ENTRE LOS PROTOCOLOS Y LAS ACTAS MUNICIPALES DE LA CIUDAD REVELA QUE EL PA
LACIO DEBIØ CONSTRUIRSE ENTRE Y hALEGO EL SE×OR PEDRO SUAREZ DIXO QUE POR QUANTO LA QUIEBRA QUE TIENEN LAS
CARNES ERIAS Y SENTIMIENTO QUE A FECHO EN ELLA NO A SIDO CAUSA ESTA IBDAD NI SU OBRA SINO LO MUCHO QUE A CARGADO HERNANDO
PIZARRO CON SU OBRA POR TANTO QUE NO ES EN QUE SE LIBRE NI PAGUE A LOS OFI IALES POR ESTA IBDAD Y ANSI LO CONTRADIZE EL Y LO PIDE
POR TESTIMONIOv !-4 ,IBROS DE !CUERDOS F V
7).&2)%$ ,%/.(!2$4 # h%L BALCØN DE ESQUINA 5NA CURIOSIDAD DE LOS PALACIOS EXTREME
×OSv 2%% 4OMO 6))) N
$%, (/9/ !,/.3/ -!24·.%: 0 h,AS VENTANAS EN NGULO DEL 2ENACIMIENTO %SPA×OLv
2EV 'OYA N -ADRID PP
,! 0)%$2! #/-/ -/4)6/ 0!2! ,! !215)4%#452!
DENTE AL ORIGEN CASTELLANO DE LOS BALCO 86) CONFIEREN A ESTAS PIEZAS EL PAPEL
NES DE ESQUINA FRENTE A SUS PREDECESORES EXPONENCIAL DE CONSTITUIR EL FIN DE UN
ITALIANOS DE LOS QUE SE DIFERENCIAN NO PROCESO INICIADO A FINALES DEL SIGLO 86
TANTO POR LA DISIMILITUD CRONOLØGICA O COMO RESULTADO DE UNA ACCIØN CREADORA
LA DISTINTA ETIOLOGÓA URBANA ENTRE LA AR EN UN MOMENTO DE AGOTAMIENTO ARQUI
QUITECTURA GØTICA VENECIANA Y CASTELLANA TECTØNICO DE APORTACIØN DE NUEVOS MO
HECHOS NO OBSTANTE EVIDENTES QUE SE DELOS Y DE INGENIO TÏCNICO QUE CULMINA
×ALA $EL (OYO -ARTÓNEZ CUANTO SOBRE TRAS UN LARGO CAMINO DE ASIMILACIØN ES
TODO PORQUE LOS ESPA×OLES RESPONDEN A TILÓSTICA Y PERFECCIONAMIENTO ESTEREOTØ
UNA EVOLUCIØN DE LAS FORMAS DE LA ARQUI MICO QUE AHORA ABORDAREMOS EN UN
TECTURA SURGIDAS DEL PROPIO OFICIO DE SU MODELO HIBRIDADO AUNQUE ORIGINAL DE
MADUREZ LA INTUICIØN CONSTRUCTIVA DE LA ESTÏTICA ITALIANA Y MONTEA HISPANA
SABIA HABILIDAD EN EL PENSAMIENTO DEL $ESDE LUEGO EL PAPEL EXPONENCIAL
ESPACIO SENSIBLE DE NUESTROS MAESTROS QUE ALCANZARON LOS BALCONES DE ESQUINA
CANTEROS %L BALCØN DE ESQUINA FUE POR ESTRECHAMENTE VINCULADOS A LA TRADICIØN
ENCIMA DE TODO UN ALARDE ESTEREOTØMI FESTIVA Y LAS COSTUMBRES DE LA %SPA×A
CO DE LOS CANTEROS CASTELLANOS VIZCAÓNOS MODERNA SE DEBE A LO QUE *OSÏ !NTONIO
EXTREME×OS Y ANDALUCES CIENCIA ESCASA -ARAVALL LLAMØ LA CULTURA DE LA IMAGEN
MENTE CONOCIDA EN LA )TALIA DE LADRILLOS SENSIBLE ES DECIR A LA UTILIZACIØN DE LAS
Y REVESTIMIENTOS ESTUCADOS QUE CON EL ARTES MECÉNICAS COMO INSTRUMENTO DE
TIEMPO SERÓA FORRADO DE ØRDENES ARQUI PROPAGANDA AUTORIDAD Y PROYECCIØN
TECTØNICOS Y ELEMENTOS DE TRADICIØN ITA SIMBØLICA .O OBSTANTE LA EXÏGESIS DE
LIANA ESCASAMENTE ASIMILADOS AÞN EN LOS SU EVOLUCIØN TIPOLØGICO CRONOLØGICA HA
MODELOS CONSTRUIDOS DURANTE EL SEGUNDO DE HACERSE DESDE EL CONOCIMIENTO DE LAS
Y TERCER CUARTO DEL SIGLO 86) %N ESTE TÏCNICAS Y PROCEDIMIENTOS EN EL ARTE DE
SENTIDO EL BALCØN DE ESQUINA ES UNA DE LABRAR LA PIEDRA CONOCIDOS POR LOS CAN
TANTAS ESTRUCTURAS GØTICAS DEL SIGLO 86) TEROS ESPA×OLES Y NO COMO HASTA AHORA
DECORADAS CON ELEMENTOS MÉS CERCANOS DESDE EL ESTUDIO DE LA TEORÓA DE LOS ØR
AL ESTILO RENACENTISTA ORNAMENTADO CARAC DENES O DE LOS ELEMENTOS ORNAMENTALES
TERÓSTICO DE LA %SPA×A DEL MOMENTO QUE EMPLEADOS EN SU REALIZACIØN $E ESTE
A LA PRAXIS VITRUVIANA ITALIANA .O OBS MODO ENTRE EL CONJUNTO DE PIEZAS CONS
TANTE LA ASIMILACIØN PAULATINA DE AQUE TRUIDAS EN LA CIUDAD DE 4RUJILLO HEMOS
LLA PERMITIØ A NUESTROS TRACISTAS LIBERAR EL HALLADO UNA SECUENCIA CRONOLØGICA EVI
GENIO CREATIVO E IDEAR COMO YA HACÓAN DENTE QUE COMPRENDERÓA LOS A×OS TRANS
LOS ARQUITECTOS ITALIANOS DEL PRIMER MA CURRIDOS ENTRE LOS DOS PRIMEROS TERCIOS
NIERISMO NUEVAS ESTRUCTURAS Y TIPOLOGÓAS DEL QUINIENTOS Y LOS PRIMEROS TREINTA
REVESTIDAS DE UN LENGUAJE PERMÓTASE VI A×OS DEL SIGLO 86)) EN LA SUBYACE TAM
TRUVIANO SERÉ ENTONCES CUANDO SE CONS BIÏN UNA EVOLUCIØN DE LA MECÉNICA Y LOS
TRUYAN YA EN EL SIGLO 86)) LOS BALCONES TIPOS DE ARCOS EMPLEADOS ESTOS ÞLTIMOS
DE 6ILLAFRANCA DE /RIA EN 'UIPÞZCOA Y CADA VEZ MÉS AMPLIOS Y ESBELTOS (ALLA
DE LOS "ARRANTES #ERVANTES -ARQUESES MOS ASÓ HUECOS EN ESQUINA CERRADOS POR
DE 3OFRAGA EN 4RUJILLO %L MANIERISMO APROXIMACIØN DE HILERAS HORIZONTALES Y
SERLIANO QUE DECORA AMBOS MIRADORES Y ARCO EN RINCØN ORTOGONAL O HUECOS EN
EL COMPLEJO DESPIEZADO DE SUS ARCOS CON ESQUINA CON DESPIEZADO DEL DOVELAJE EN
PROYECCIØN CØNICA INTRADOSADOS CON UN UN HAZ DE JUNTAS CONVERGENTES AMBOS
PERALTE MAYOR QUE LOS BALCONES DEL SIGLO MODELOS CON PROYECCIØN CILÓNDRICA Y DIS
)BIDEM P
!CERCA DE LA ASIMILACIØN DE LAS FORMAS ITALIANAS EN EL 2ENACIMIENTO ESPA×OL Y LAS CARACTERÓSTICAS EVOLUTIVAS
DE NUESTRA ARQUITECTURA VÏASE -!2·!3 &%2.!.$/ /P CIT PP
-!2!6!,, * ! ,A CULTURA DEL "ARROCO !NÉLISIS DE UNA ESTRUCTURA HISTØRICA !RIEL "ARCELONA PP Y SS
&RANCISCO 3ANZ &ERNNDEZ
TINTO FUNCIONAMIENTO MECÉNICO
EMPUJE Y LA UNIØN DE SILLARES LO QUE PERMITE
Y ARCOS EN ESQUINA CON DESPIEZADO UN TRABAJO DE LA SOLICITACIØN DE CORTE Y FAVO
DEL DOVELAJE EN HAZ DE JUNTAS CONVERGEN
RECE EL DESLIZAMIENTO RELATIVO DE LAS CARAS DE
TES Y PROYECCIØN CØNICA PARA DAR PASO A LOS ELEMENTOS %STA CIRCUNSTANCIA OBLIGA A
HUECO DE VENTANA
QUE ESTOS FALSOS HUECOS EN ESQUINA TEN
5NOS Y OTROS CONTIENEN DIFERENCIAS GAN UNA LUZ MUY REDUCIDA LA TALLA DE LA
EVIDENTES QUE PODRÓAN SIN EMBARGO PIEDRA SE REALIZA hPOR ROBOSv
PASAR DESAPERCIBIDAS A NUESTROS OJOS SIN %L SEGUNDO GRUPO
EN
UN ANÉLISIS METICULOSO DE SU FORMA EX
CAMBIO SE CARACTERIZA PRINCIPALMENTE
TERIOR E INTERIOR %N EL PRIMER CONJUN
POR INTEGRAR BALCONES DE MAYORES DI
TO
FRUTO YA DE UN PERÓODO MENSIONES Y PERALTE EN EL INTRADØS QUE
DE EXPERIMENTACIØN PREVIO INICIADO EN LOS YA RESE×ADOS %N ELLOS SE ADVIERTE YA
LOS A×OS FINALES DEL SIGLO 86 CON APOR
UN DOMINIO ABSOLUTO DE LAS TÏCNICAS DE
TACIONES TAN DISÓMILES COMO LOS HUECOS CORTE QUE COINCIDE ADEMÉS CON LA ASIMI
EN ESQUINA ADINTELADOS Y CON MAINEL DEL LACIØN DE LAS TEORÓA DE LOS ØRDENES ITALIA
ÉMBITO CACERE×O
MIROBRIGENSE
PODRÓA
NA ! ESTA ÏPOCA PERTENECEN LOS BALCONES
MOS INCLUIR ENTRE OTRAS PIEZAS EL BALCØN TRUJILLANOS DE LAS CASAS DE 3ANABRIA Y LOS
DE LAS CASAS PRINCIPALES DE LOS #HAVES
"ARRANTES
#ERVANTES O EL GUIPUZCOANO
#ALDERØN
-ENDOZA DEBIDO AL GRAN AR
DE 6ILLAFRANCA DE /RIA TODOS DISE×ADOS
QUITECTO TRUJILLANO &RANCISCO "ECERRA EL CON ARCOS DE PROYECCIØN CØNICA
DE AHÓ
DE LAS CASAS PRINCIPALES DE LOS #ARVAJAL
QUE SE OBSERVA UN CAMBIO DE ALTURA O
6ARGAS DUQUES DE 3AN #ARLOS O EL DE LOS DECENDA EN EL INTRADØS DESDE LA CLAVE EX
'UZMANES EN ,EØN
DEBIDO A 2ODRIGO TERIOR HACIA EL INTERIOR
DESPIEZADOS EN
'IL DE (ONTA×ØN
LOS TRES INTEGRADOS UN HAZ DE JUNTAS CONVERGENTES
POR ARCOS DE PROYECCIØN CILÓNDRICA DE !L MARGEN DE LOS ARCOS POR MÉS QUE
NUEVE Y SIETE DOVELAS DESPIEZADAS EN UN VARIADAS SEAN SUS DISTINTAS FORMAS DE EX
HAZ DE JUNTAS CONVERGENTES Y TERMINA
PRESIØN 4RUJILLO CONSERVA ENTRE LOS VE
DOS AL INTERIOR CON HUECOS EN RINCØN Y TUSTOS MUROS DE SU RICA ARQUITECTURA CIVIL
LOS HUECOS EN ESQUINA DE LOS PALACIOS DE UN INTERESANTE CONJUNTO DE ESCALERAS CA
LA #ONQUISTA 0IZARRO !RAGØN Y EL CACE
PIALZADOS Y BØVEDAS DE CANTERÓA QUE DE
RE×OS OBRA DE 0EDRO DE -ARQUINA DEL BEMOS SIQUIERA BREVEMENTE RESE×AR
PALACIO DE LOS 2OCO
'ODOY EN REALIDAD %NTRE LAS ESCALERAS HALLAMOS UN RICO
FALSOS ARCOS QUE SE FORMAN POR LA DISPO
MUESTRARIO DE CARACOLES
EN HUSILLO O DE
SICIØN DE HILERAS HORIZONTALES DE GRANITO -ALLORCA
GENERADOS A PARTIR DE HELICOI
CINCO O NUEVE PIEZAS
QUE CULMINAN AL DES COMPUESTAS DE ESMERADOS PELDA×OS
EXTERIOR EN UNA CLAVE Y EN ARCOS EN RIN
LABRADOS DESDE LAS CARAS INFERIORES TODAS
CØN ORTOGONAL CON CAPIALZADO A REGLA AL SENCILLAS Y EJECUTADAS SEGÞN hLA NORMA DE
INTERIOR %STE ÞLTIMO PROTOTIPO EXCLUSI
6ANDELVIRAv 9 ESCALERAS EN ZANCAS VOLA
VO DE LA PENILLANURA TRUJILLANO
CACERE×A DAS CON APOYOS SOBRE CONSOLAS EN ARISTA
ES EN REALIDAD UN FALSO ARCO Y FUNCIONA ESTO ES DEL TIPO DENOMINADO POR !LONSO
MECÉNICAMENTE PEOR QUE AQUELLOS POR DE 6ANDELVIRA ADULCIDA EN CERCHA
CUANTO LA DISPOSICIØN DE HILADAS HORIZONTALES %NTRE EL GRUPO DE LOS CARACOLES MUY
PRESENTA ÉNGULOS VARIABLES ENTRE LA LÓNEA DE NUMEROSO
MÉS DE UNA TREINTENA
Y
%NTRE ESTOS A×OS LOS MAESTROS /NDARZA :ABALA Y 'ARCÓA #ARRASCO REALIZABAN LOS BALCONES EN ESQUINA Y RIN
CØN DE LAS CASAS PRINCIPALES DE LOS 3ANABRIA Y "ARRANTES
#ERVANTES !04 *UAN 'ONZÉLEZ DE -ADRIGAL
FF V
V #FRS ETIAM 4%*!$! 6):5%4% &RANCISCO OP CIT P
!GRADECEMOS ESTA OPORTUNA REFLEXIØN A NUESTRO AMIGO &RANCISCO 0RADOS INGENIERO EN ESTRUCTURAS CON
QUIEN COMPARTÓ MUCHOS MOMENTOS EN 4RUJILLO CON OCASIØN DE NUESTRO CONCURSO EN EL -ASTER EN 2ESTAURACIØN Y
2EHABILITACIØN DE LA 5NIVERSIDAD DE !LCALÉ DE (ENARES
0!,!#)/3 '/.:!,/ *OSÏ #ARLOS OP CIT PP
,! 0)%$2! #/-/ -/4)6/ 0!2! ,! !215)4%#452!
FUNDAMENTAL PARA COMPRENDER LA OR ESCARZANAS Y APOYO VERTICAL TAN HABITUA
DENACIØN Y DISTRIBUCIØN DE ESPACIOS DE LES EN 3ALAMANCA O LAS DE ZANCAS VOLADAS
NUESTRA ARQUITECTURA QUINIENTISTA QUERE CON APOYO SOBRE CONSOLAS O MÏNSULAS EN
MOS DESTACAR EL CONSTRUIDO EN EL PALACIO VOLADIZO COMO LA DEL HOSPITAL LEONÏS DE
DE LOS DUQUES DE 3AN #ARLOS POR CUANTO 3AN -ARCOS LA ESCALERA ADULCIDA EN CERCHA
ES DEL EXTRA×O TIPO EN HUSILLO QUE PO RESUELVE EL ENLACE ENTRE LOS DISTINTOS TRA
DRÓAMOS LLAMAR DOBLE INTERRUMPIDO ESTO MOS DE ARCADAS QUE CONFORMAN SU DESA
ES FORMADO POR DOS HELICOIDES NO PARA RROLLO ASCENDENTE CON CONSOLAS EN ARISTA
LELAS DISPUESTAS SOBRE EL MISMO EJE VER VOLADAS LO QUE CONFIERE AL CONJUNTO UN
TICAL QUE COMUNICAN ESTANCIAS DISTINTAS Y ASPECTO CONTINUO %S AQUÓ DONDE NUES
SITUADAS A DIFERENTES NIVELES 5NA DE ESTAS TROS ARQUITECTOS ENLAZAN DE NUEVO CON
HELICOIDES PERMANECE COLGADA SOBRE LA LA TRADICIØN CLÉSICA DEL hIDEAL ISODOMOv
OTRA 3EA CUAL FUERE EL MODELO EMPLEADO ANTES REFERIDO
TODOS APARECEN NO OBSTANTE CUBIERTOS ,OS CAPIALZADOS SON PEQUE×AS BØ
CON CÞPULAS HEMIESFÏRICAS O DE MEDIA VEDAS CASI PLANAS EN OCASIONES ARCOS
NARANJA LEVANTADAS CON HILERAS REDONDAS ADINTELADOS QUE CUBREN LOS PROFUNDOS
DE SILLERÓA CONVERGENTES EN EL EJE DE LA HUECOS TRASEROS QUE GENERAN PUERTAS Y
CÞPULA QUE SE APROXIMAN HASTA DEJAR UN VENTANAS %L DIFERENTE NIVEL EXISTENTE
REMATE CENTRAL PLANO %STE TIPO DE ABOVE ENTRE UNA Y OTRA DE LAS EMBOCADURAS DEL
DAMIENTO ES UNA EVOLUCIØN PERFECCIONA VANO GENERA INTERIORMENTE UNA SUPERFI
DA DE LAS CÞPULAS MEDIEVALES LEVANTADAS CIE DE INTRADØS CAPIALZADA O EN FORMA DE
POR HILADAS REDONDAS DE SILLAREJO QUE SE BØVEDA REBAJADA %LEMENTO INDISPEN
ASEMEJA MUCHO A LA MONTEA DE LAS BØVE SABLE DE NUESTRA ARQUITECTURA Y OBJETO
DAS VAÓDAS QUE 6ANDELVIRA O (ERRERA LA DE ESCASO INTERÏS PARA LOS HISTORIADORES
BASÓLICA DE %L %SCORIAL CONSERVA EJEMPLOS DEL ARTE LOS CAPIALZADOS SON SIN EMBAR
SIMILARES ENTRE OTROS ARQUITECTOS DEL GO UN MUESTRARIO IDEAL PARA CONSTATAR
SEGUNDO Y ÞLTIMO TERCIO DEL SIGLO 86) LAS MUCHAS SOLUCIONES ESTEREOTØMICAS
UTILIZARON EN SUS OBRAS DE NUESTRO 2ENACIMIENTO $ESTAQUEMOS
%N LO QUE A LAS ESCALERAS EN ZANCAS ENTRE LOS MUCHOS HALLADOS EN LA CIUDAD
VOLADOS CON APOYO SOBRE CONSOLAS EN DE 4RUJILLO LOS CAPIALZADOS CON SUPERFICIE
ARISTA SE REFIERE LLAMEMOS LA ATENCIØN REGLADA POR DOS DIRECTRICES HORIZONTALES
AL LECTOR DE QUE SE TRATA DE UNO DE LOS Y DOVELAJE CONVERGENTE QUE FUNCIONAN Y
MODELOS MÉS COMPLEJOS DE CUANTOS SE TOMAN LA APARIENCIA DE ARCOS ADINTELADOS
PUSIERON EN PRÉCTICA EN LA %SPA×A DE LA Y LOS MODELOS AVENERADOS EN ARCO ESCAR
%DAD -ODERNA Y ASÓ LO ADVIERTE 6AN ZANO ESTOS ÞLTIMOS CARACTERÓSTICOS DEL PA
DELVIRA EN EL TEXTO QUE ACOMPA×AN SUS LACIO DE ,A #ONQUISTA Y DE LA CASA FUERTE
DIBUJOS DESTACAN LOS CONJUNTOS EJECU DE LOS 4APIA
TADOS SOBRE CAJAS CUADRADAS DEL PALACIO #ONCLUYAMOS SE×ALANDO QUE LA ARQUI
TRUJILLANO DE 3AN #ARLOS TRAZADA POR TECTURA TRUJILLANA ASÓ COMO OTROS MUCHOS
&RAY 'ABRIEL DE 4OLEDO Y EJECUTADA POR CENTROS URBANOS EXTREME×OS DEL 2ENA
LOS MAESTROS !NDRÏS DE 6IERA Y "ENITO CIMIENTO HA SIDO MUY A MENUDO ESTU
2AMOS Y DEL CONVENTO DE LA /RDEN DIADA DESDE UNA ØPTICA EXCLUSIVAMENTE
DE LA -ERCED AMBOS DEL PRIMER TERCIO DOCUMENTALISTA BASADA EN LA REITERACIØN
DEL SIGLO 86)) #ON ANTECEDENTES TAN DE INTERMINABLES LISTAS DE MAESTROS Y ALA
INTERESANTES COMO LAS ESCALERAS DE ZANCAS RIFES ASÓ COMO DESDE EL ANÉLISIS POSITIVISTA
%STOS DATOS HALLADOS EN EL !RCHIVO -UNICIPAL DE 4RUJILLO REVELAN POR PRIMERA VEZ LOS AUTORES DE LAS REFOR
MAS SEISCIENTISTAS DEL PALACIO DE 3 #ARLOS (ASTA LA PRØXIMA LECTURA DE NUESTRA 4ESIS PREFERIMOS DEJAR LOS DOCU
MENTOS INÏDITOS
hQUE SIRVA A LA QUADRA QUADRADAS LAS DICHAS TRES VENTANAS CON SUS REXAS PARA QUE LAS ASIENTEN FASIENDOLES BOVEDAS A
LAS VENTANASv !-4 ,IBROS DE !CUERDOS F V
&RANCISCO 3ANZ &ERNNDEZ
Y PREICONOGRÉFICO DE SUS PRINCIPALES EDI DEL FENØMENO HUMANÓSTICO EN NUESTRA
FICIOS CUANDO NO DESDE LA ERRØNEA LECTURA TIERRA COMO LA LECTURA DE PARAMENTOS O EL
DEL hFENØMENO PLATERESCOv Y LA IMPRONTA ANÉLISIS DE LOS MATERIALES EMPLEADOS ESTE
DE #OVARRUBIAS %S NECESARIO POR TANTO REOTOMÓA REVESTIMIENTOS AYUDADOS DE
CONTINUAR LA INVESTIGACIØN DE ESTE PERIO TÏCNICAS FÓSICO QUÓMICAS Y DE LA EXÏGESIS
DO DESDE ASPECTOS MÉS CONCLUYENTES AL GEOMÏTRICA DE LOS MUCHOS MODELOS ESTE
MARGEN DE LA TAMBIÏN NECESARIA CONTEX REOTØMICOS ARCOS BØVEDAS TROMPAS ES
TUALIZACIØN DEL ENTORNO CULTURAL Y SOCIO CALERAS CONSTRUIDOS EN SUS PRINCIPALES
LØGICO QUE HIZO POSIBLE LA IMPLANTACIØN EDIFICIOS CIVILES RELIGIOSOS Y MILITARES
-
,! 4%/2)! $%, "!22/#/ %30!»/,
-!,%.4%.$)$/3 %. 35 2%#%0#)¼.
!NA 3ERRANO (ERNÉNDEZ
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
,A TEORÓA DEL BARROCO ESPA×OL HA PA
UNA TRADICIØN TEØRICA EXTRANJERA AJENA AL
SADO POR DIFERENTES MOMENTOS DE VA
FENØMENO ESPECÓFICO ESPA×OL Y QUE POR
LORACIØN $ESDE EL SIGLO 86))) HUBO UN TANTO NEGABA LA ORIGINALIDAD DE SU TRA
RECHAZO HACIA LAS MANIFESTACIONES ARTÓSTICAS TADÓSTICA ,A CONSECUENCIA DE ESTAS INTER
Y LITERARIAS hBARROCASv HASTA QUE A PRIN
PRETACIONES HA LLEGADO HASTA LA TEORÓA DEL
CIPIOS DEL SIGLO 88 Y ESPECIALMENTE DE BARROCO QUE MANEJAMOS EN LA ACTUALIDAD
LAS MANOS DE /RTEGA Y 'ASSET DE Y QUE TANTA CRÓTICA HA SUSCITADO
ES SU ENSAYO ,A VOLUNTAD DEL "ARROCO Y DE $ESDE UN PUNTO DE VISTA METODOLØ
%UGENIO $/RS ,O BARROCO PUBLICADO EN GICO OBSERVAMOS QUE EL PROBLEMA DE LA
FRANCÏS EN SE PRODUJO EL CAMBIO TEORÓA DEL BARROCO ESPA×OL ES UN PROBLE
HACIA SU REVALORIZACIØN 3IN EMBARGO LA MA DE RECEPCIØN EN EL CUAL SE PRODUJERON
HISTORIOGRAFÓA ARTÓSTICA DE LOS A×OS EN QUE UNA SERIE DE MALENTENDIDOS Y PRE
JUICIOS QUE
LOS TRATADOS ESPA×OLES DEL SIGLO 86)) SE FORJARON UNA TRADICIØN QUE HA LLEGADO HASTA
CONSIDERARON COMO MERAS COPIAS DE LOS NUESTROS DÓAS #ON EL OBJETO DE HACER UNA
ITALIANOS DEJARON SU POSO EN NUESTRA TRA
INTERPRETACIØN LO MÉS RIGUROSA POSIBLE
DICIØN HISTORIOGRÉFICA %SPECIALMENTE LA DENTRO DE LA REALIDAD HISTØRICA TANTO DEL
HISTORIOGRAFÓA ARTÓSTICA DE FINES DEL SIGLO SIGLO 86)) COMO DE LOS A×OS EN QUE SE
8)8 Y PRINCIPIOS DEL 88 NO SØLO DENOS
FORJØ LA TRADICIØN HISTORIOGRÉFICA RELATIVA AL
TABAN A ESTOS TRATADISTAS SINO QUE ADEMÉS ESTILO BARROCO FINES DEL SIGLO 8)8 Y LOS
LOS IGNORARON EN EL ANÉLISIS DEL FENØMENO ALBORES DEL SIGLO 88 LA METODOLOGÓA QUE
ARTÓSTICO DEL SIGLO 86)) EN %SPA×A NOS APORTA LA %STÏTICA DE LA 2ECEPCIØN
3I A ESTO A×ADIMOS QUE ESTA HISTORIO
SURGIDA EN EL ÉMBITO DE LA HISTORIOGRAFÓA LI
GRAFÓA RECURRIØ A LAS TEORÓAS EXTRANJERAS TERARIA SE NOS OFRECE COMO LA HERRAMIENTA
SOBRE EL BARROCO DEBIDO A LA FALTA DE UNA MÉS APROPIADA PARA INDAGAR EN LOS ORÓGENES
TEORÓA SURGIDA ESPECÓFICAMENTE SOBRE LAS DE LA HISTORIOGRAFÓA DE LA TEORÓA DEL BARRO
MANIFESTACIONES ARTÓSTICAS ESPA×OLAS DEL CO ANALIZAR EL CONTEXTO DE SU NACIMIENTO
SIGLO 86)) CON SUS RASGOS Y PECULIARIDA
Y LA APLICACIØN DE LA ETIQUETA ESTILÓSTICA DE
DES NOS ENCONTRAMOS CON QUE LA TEORÓA hBARROCOv A LAS DIFERENTES ÉREAS GEOGRÉFICAS
DEL BARROCO ESPA×OL TUVO SU ORIGEN EN DE FORMA MÉS O MENOS ACERTADA
%STA LÓNEA DE INVESTIGACIØN ESTÉ ENMARCADA EN NUESTRO PROYECTO DE INVESTIGACIØN DE DOCTORADO TITULADO h,A
4EORÓA DEL "ARROCO EN LA HISTORIOGRAFÓA ARTÓSTICA ESPA×OLAv Y QUE ESPERAMOS VEA SU DESARROLLO EN UNA FUTURA TESIS DOCTORAL
DONDE REVISAREMOS ADEMÉS DE LOS ASPECTOS HERMENÏUTICOS DE LA TEORÓA DEL BARROCO ESPA×OL LAS CUESTIONES DE LOS
CONCEPTOS DE ESTILO DESDE LAS POSICIONES DE HISTORICIDAD GADAMERIANAS 5N AVANCE DE ESTE TEMA LO PRESENTAMOS EN
EL #%(! #ORRESPONDENCIA E INTEGRACIØN DE LAS ARTES -ÉLAGA EN LA SECCIØN DE 4ESIS Y PROYECTOS DE INVESTIGA
CIØN EN CURSO CON EL TÓTULO h'ÏNESIS DE LA TEORÓA DEL "ARROCO ANDALUZv
3OBRE %STÏTICA DE LA 2ECEPCIØN HAY TODA UNA SERIE DE APORTACIONES TEØRICAS REPARTIDAS EN VARIOS ESTUDIOS
!NA 3ERRANO (ERNNDEZ
#ON ESTA PROPUESTA ANALÓTICA BASADA EN TRADICIONES Y DE LAS hESTRATEGIAS DE LECTU
LA 4EORÓA DE LA 2ECEPCIØN NO SØLO PRETEN
RAv QUE LE AYUDAN EN LA COMPRESIØN DEL
DEMOS ESCLARECER LOS ORÓGENES DE LOS MAL
TEXTO U OBRA
ENTENDIDOS SOBRE LA TRATADÓSTICA ESPA×OLA ,A APORTACIØN DE (ANS
'EORG 'A
DEL 86)) Y EN GENERAL DEL BARROCO ESPA
DAMER A LA %STÏTICA DE LA 2ECEPCIØN
×OL SINO QUE ADEMÉS PLANTEAMOS LAS CA
A×ADE DOS NOCIONES BÉSICAS EN EL ESTU
RENCIAS QUE EL CONCEPTO DE ESTILO GENERA DIO METODOLØGICO HISTØRICO POR UN LADO
EN LA CLASIFICACIØN GENERAL DE LA (ISTORIA LA IMPORTANCIA DE LA INTERPRETACIØN DEL
DEL !RTE ,A APLICACIØN DE LOS ESTUDIOS DE CONTEXTO HISTØRICO Y LA POSTURA DEL IN
RECEPCIØN EN (ISTORIA DEL !RTE Y EN ES
TÏRPRETE Y POR OTRO LADO EL CONCEPTO DE
PECIAL DEL ARTE ESPA×OL SUPONE EL REPLAN
hHORIZONTE HISTØRICOv ADAPTADO POSTE
TEAMIENTO DE LAS ACTUALES CLASIFICACIONES RIORMENTE POR *AUSS COMO hHORIZONTE DE
ESTILÓSTICAS BASADAS EN UNA TRADICIØN CANO
EXPECTATIVASv EN EL ACTO DE COMPREN
NIZADA CARGADA DE MALENTENDIDOS Y PRE
SIØN #ON LA HERMENÏUTICA DE 'ADAMER
JUICIOS HISTØRICOS Y A LOS QUE A×ADIMOS LAS SE PONE DE MANIFIESTO QUE TODO ACERCA
DIFERENCIAS SOBRE EL PROPIO CONCEPTO DE MIENTO A UN ESTUDIO HISTØRICO DEBE SER
ESTILO EN LOS DISTINTOS AUTORES CONSCIENTE DE QUE EL PUNTO DE PARTIDA
$ICHA METODOLOGÓA SE PRESENTA DE ÏSTE ES EL PROPIO PRESENTE CON TODO
COMO UNA SERIE DE APORTACIONES DE VA
UN CÞMULO DE TRADICIONES Y PRE
JUICIOS
RIOS TEØRICOS CUYAS PROPUESTAS HAN DADO QUE NOS IMPIDE ACERCARNOS AL HECHO HIS
COMO FRUTO UNA TEORÓA CON UN PUNTO EN TØRICO CON ABSOLUTA OBJETIVIDAD %S DECIR
COMÞN EL PAPEL DEL RECEPTOR %N ESTE EN EL PROCESO HERMENÏUTICO DEBEMOS
SENTIDO LAS APORTACIONES DE (ANS 2OBERT SER CONSCIENTES DE NUESTRA PROPIA HISTORI
*AUSS HAN SIDO DE GRAN INTERÏS EN LA CON
CIDAD YA QUE NUESTRA POSICIØN DE INTER
FIGURACIØN DE ESTA TEORÓA 0OR OTRO LADO PRETACIØN ESTÉ INMERSA EN UN MOMENTO
TENEMOS A 7OLFGANG )SER CUYOS ESTU
HISTØRICO CARGADO DE TRADICIONES QUE
DIOS HAN IDO ENFOCADOS HACIA EL PROCESO NOS PRECEDEN A LA HORA DE INTERPRETAR
DE LECTURA EN EL CUAL EL LECTOR O RECEP
UN ACONTECIMIENTO $ESANDAR EL CAMINO
TOR ACTÞA EN EL ACTO DE COMUNICACIØN A DE LA HISTORIA CON EL OBJETO DE SUPERARLA
TRAVÏS DE UN hREPERTORIOv ADQUIRIDO DE PARA INDAGAR EN EL AUTÏNTICO SENTIDO DEL
DE LOS CUALES PRESENTAMOS VID !COSTA 'ØMEZ ,! %L LECTOR Y LA OBRA 4EORÓA DE LA RECEPCIØN LITERARIA -ADRID
'REDOS 7ARNING 2 ED %STÏTICA DE LA 2ECEPCIØN 6ISOR -ADRID -AYORAL * ! ED %STÏTICA DE LA
2ECEPCIØN !RCOS -ADRID 'ADAMER ( ' 6ERDAD Y -ÏTODO ) 3ÓGUEME 3ALAMANCA 'ADAMER ( '
6ERDAD Y -ÏTODO )) 3ÓGUEME 3ALAMANCA 'ADAMER ( ' %STÏTICA Y (ERMENÏUTICA 4ECNOS -ADRID *AUSS (
2 (ISTORIA DE LA LITERATURA COMO PROVOCACIØN 0ENÓNSULA "ARCELONA 'UMBRECHT 5 ( ET AL ,A ACTUAL
CIENCIA LITERARIA ALEMANA 3EIS ESTUDIOS SOBRE EL TEXTO Y SU AMBIENTE !NAYA 3ALAMANCA !DEMÉS DE ESTOS AUTORES TAMBIÏN
DESTACAN LOS ESTUDIOS DE 2 )NGARDEN &ÏLIX 6 6ODICKA *AN -UKAROVSKâ " :IMMERMANN - 2IFFATERRE 3 &ISCH
+ 3TIERLE 0 "àRGER 0 5 (OHENDAHL + -AURER Y ! 2OTHE
%L USO DE LA %STÏTICA DE LA 2ECEPCIØN COMO METODOLOGÓA EN (ISTORIA DEL !RTE EN %SPA×A SE DEBE EN GRAN
PARTE A LOS ESTUDIOS REALIZADOS POR -ANUEL 0ÏREZ ,OZANO EN RELACIØN CON LAS INTERPRETACIONES REALIZADAS SOBRE LA
PINTURA DEL 3IGLO DE /RO A TRAVÏS DEL ESTUDIO DEL HORIZONTE DE EXPECTATIVAS DE LOS AUTORES Y SUS RECEPTORES 3OBRE
ESTE TEMA SON INTERESANTES LAS APORTACIONES REALIZADAS EN LA TESIS DOCTORAL DE 0ÏREZ ,OZANO - %L #ONCEP
TISMO EN LA 0INTURA !NDALUZA DEL 3IGLO DE /RO 5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA TAMBIÏN 0ÏREZ ,OZANO - h!PLICA
CIONES METODOLØGICAS DE LA %STÏTICA DE LA 2ECEPCIØN PARA LA INTERPRETACIØN DE OBRAS DE 6ELÉZQUEZv EN !CTAS DEL
6))) #ONGRESO %SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE #ÉCERES TOMO )) PP
0ÏREZ ,OZANO - h6ELÉZQUEZ Y
LOS GUSTOS CONCEPTISTAS %L AGUADOR Y SU DESTINATARIOv "OLETÓN DEL -USEO E )NSTITUTO @#AMØN !ZNAR PP
DE
0ÏREZ ,OZANO - Y 5RQUÓZAR (ERRERA ! h$E 'OMBRICH A LA 2EZAPTIONSËSTHETIK ,A CONFIGURACIØN DE LA
PERCEPCIØN Y LA INTERPRETACIØN EN LAS ARTES VISUALESv EN #ONGRESO )NTERNACIONAL % ( 'OMBRICH 6IENA
,ONDRES
4EORÓA E (ISTORIA DEL !RTE 5NIVERSIDAD DE .AVARRA SON INTERESANTES TAMBIÏN LAS PROPUESTAS METODOLØGICAS
REALIZADAS POR 5RQUÓZAR ! EN SU TESIS DOCTORAL %L 2ENACIMIENTO EN LA PERIFERIA ,A RECEPCIØN DE LOS MODOS ITA
LIANOS EN LA EXPERIENCIA PICTØRICA DEL 1UINIENTOS CORDOBÏS #ØRDOBA 3ERVICIO DE 0UBLICACIONES DE LA 5NIVERSIDAD DE
#ØRDOBA Y 5RQUÓZAR (ERRERA ! (ISTORIADORES Y PINTORES (ISTORIA DE LA HISTORIOGRAFÓA DE LA PINTURA DEL SIGLO 86)
EN #ØRDOBA #ØRDOBA $IPUTACIØN DE #ØRDOBA
4ENIENDO EN CUENTA QUE AQUÓ EL SENTIDO DEL TÏRMINO PREJUICIO SE REFIERE A hJUICIO PREVIOv MÉS PRØXIMO AL
SIGNIFICADO DEL TÏRMINO LATINO DEL QUE PROVIENE PRAEIUDICIUM Y QUE SIGNIFICA hDECISIØN PREVIAv
,! 4%/2)! $%, "!22/#/ %30!»/, -!,%.4%.$)$/3
CONTEXTO QUE PRETENDEMOS COMPRENDER LA OBSERVACIØN HISTØRICA 0OR TANTO ES EL
ES EL OBJETIVO DE LA CONCIENCIACIØN DE LA ORIGEN DE LA TRADICIØN LO QUE NOS PUEDE
DISTANCIA HISTØRICA AYUDAR PARA LA MEJOR COMPRENSIØN DEL
3IN EMBARGO LA DISTANCIA HISTØRICA FENØMENO DE LA TEORÓA DEL BARROCO ESPA
HAY QUE SALVARLA INDAGANDO EN LAS TRADI
×OL DESPEJANDO LOS PREJUICIOS Y MALEN
CIONES Y SALVANDO LOS PREJUICIOS QUE SE TENDIDOS QUE SOBRE LA INTERPRETACIØN DE
HAN CREADO CON EL ACONTECER DE LA HISTO
LA TRATADÓSTICA HAYAN PODIDO HEREDARSE EN
RIA ES LO QUE 'ADAMER DENOMINA hHIS
LA ACTUALIDAD
TORIA EFECTUALv h.UESTRA CONCIENCIA #ENTRÉNDONOS EN LA APLICACIØN DE
ESTÉ DETERMINADA HISTØRICAMENTE POR LA HERMENÏUTICA HISTØRICA DE 'ADAMER
UN EFECTO ES DECIR ESTÉ DETERMINADA POR Y SU CONCEPTO DE TRADICIØN INDAGAMOS
UN ACONTECER REAL DE SUERTE QUE NO DEJA EN EL HORIZONTE DE EXPECTATIVAS DE LOS
QUE NUESTRA CONCIENCIA SE ENCUENTRE EN PRIMEROS TEØRICOS DEL BARROCO ESPA×OL
LIBERTAD DE SITUARSE FRENTE AL PASADOv MOMENTO EN EL CUAL COMIENZA A DESA
%STA CONCIENCIA DE LA PROPIA SITUA
RROLLARSE UNA TRADICIØN HISTORIOGRÉFICA
CIØN HISTØRICA NOS PLANTEA MOVERNOS SOBRE LOS FENØMENOS ARTÓSTICOS DEL SIGLO
ENTRE DOS MOMENTOS SEPARADOS EN EL 86)) Y SU TRATADÓSTICA #ON ELLO ANALIZA
TIEMPO HORIZONTES QUE HAY QUE SALVAR MOS LOS TEXTOS EN QUE SURGIERON DICHAS
MEDIANTE LA INTERPRETACIØN EN LA QUE SE TEORÓAS PARA DESCUBRIR CUÉLES FUERON LAS
PRODUCE LO QUE 'ADAMER LLAMA hFUSIØN FUENTES UTILIZADAS Y DE QUÏ MANERA SE
DE HORIZONTESv %S EN ESE ACTO DE FU
PRODUJO LA RECEPCIØN DE ÏSTAS
SIØN DONDE SE REALIZA LA COMPRENSIØN 5NO DE LOS ASPECTOS DE MAYOR INTERÏS
ES DECIR MOVIÏNDONOS DESDE NUESTRO ESTÉ EN CLARIFICAR HASTA QUÏ PUNTO LAS TEO
HORIZONTE QUE ES EL DEL RECEPTOR AC
RÓAS Y TRATADOS DEL SIGLO 86)) FUERON TENI
TUAL HASTA EL HORIZONTE DEL MOMENTO DOS EN CUENTA EN EL DESARROLLO DE DICHAS
QUE QUEREMOS ANALIZAR 0ARA DESPLAZAR
TEORÓAS SOBRE EL BARROCO 3EGÞN #ALVO
NOS INDAGAMOS EN LAS TRADICIONES QUE 3ERRALLER HA HABIDO CIERTO DESPRECIO
NOS AYUDAN A CONOCER CØMO HEMOS IDO HACIA LA TRATADÓSTICA hBARROCAv ESPA×OLA
TOMANDO CONCIENCIA DEL PASADO Y DES
ACHACÉNDOLE POR UN LADO SU FALTA DE ORI
PEJAMOS PREJUICIOS QUE A VECES CREAN GINALIDAD RESPECTO A LOS TRATADOS ITALIANOS
MALENTENDIDOS HISTØRICOS QUE DEBEMOS DEL 86) Y POR OTRO LADO SU ALEJAMIENTO
SALVAR PARA HACER UNA INTERPRETACIØN CO
DE LA REALIDAD DEL ARTE COETÉNEO 0ARECE
RRECTA DEL CONTEXTO HISTØRICO POR TANTO HABER UNA DESAVENENCIA ENTRE
,A LABOR DEL HISTORIADOR DEL ARTE NO LA TEORÓA DEL 86)) Y LA HISTORIOGRAFÓA DEL
ESTÉ EXENTA DE TRADICIONES QUE SE HAN BARROCO QUE ARRANCA DESDE EL SIGLO 8)8
IDO FORJANDO A LO LARGO DE LA ANDADURA %NTRE LOS PRIMEROS AUTORES QUE INICIA
DE NUESTRA PROFESIØN ,OS COMIENZOS DE RON ESTA TRADICIØN ENCONTRAMOS A -ARCE
LA HISTORIOGRAFÓA ARTÓSTICA ESPA×OLA SENTA
LINO -ENÏNDEZ 0ELAYO CON SU (ISTORIA DE
RON LAS BASES DE LO QUE ES AHORA NUES
LAS )DEAS %STÏTICAS EN %SPA×A 3US
TRA (ISTORIA DEL !RTE DEJANDO SUS POSOS CORTANTES IDEAS ARREMETIENDO CONTRA LAS
ADEMÉS EN NUESTRA TRADICIØN HISTORIOGRÉ
ARTES DEL SIGLO 86)) SE VUELVEN MÉS AGRE
FICA !SUMIR NUESTRA PROPIA CONDICIØN SIVAS CUANDO HABLA DE LOS TRATADOS Y LAS
HISTØRICA SIENDO CONSCIENTES DE LO QUE IDEAS DE LA ÏPOCA ,A PROPIA CONCEPCIØN
LA TRADICIØN HA DEJADO EN SU DESARROLLO ARTÓSTICA DEL 86)) ESPA×OL ES ACUSADA DE
HASTA LA ACTUALIDAD NOS AYUDA A HACER UNA FALTA DE ORIGINALIDAD Y SUS TRATADISTAS DE
MEJOR COMPRENSIØN DEL HECHO HISTØRICO ARQUITECTURA LO QUE HACÓAN hNO ERA CREAR
YA QUE ESA TRADICIØN NOS PREDISPONE PARA UN ESTILO NUEVO SINO ENMARA×AR DESFIGU
'ADAMER ( ' 6ERDAD Y -ÏTODO )) 3ÓGUEME 3ALAMANCA PP
#ALVO 3ERRALLER & 4EORÓA DE LA 0INTURA DEL 3IGLO DE /RO #ÉTEDRA -ADRID
!NA 3ERRANO (ERNNDEZ
RAR Y CALUMNIAR RIDÓCULAMENTE EL ANTIGUO PRODUCE LA CONFUSIØN DESDE EL MOMEN
.O SE INVENTAN ARTIFICIALMENTE NUEVOS TO EN QUE -ENÏNDEZ 0ELAYO EQUIPARA
MODOS DE ARQUITECTURA v #ON RES
EL CONCEPTO DE PINTAR AL NATURAL CON EL
PECTO A LOS TRATADOS DE PINTURA LA CRUDEZA DE NATURALISMO .ATURALISMO ES COMO
ES AÞN MAYOR h-ATERIA RECIBE DE NO PE
DECÓA ELOCUENTEMENTE EL FILØSOFO ESPA×OL
QUE×A SORPRESA QUIEN DESPUÏS DE HABER !RANGUREN EL hABUSO DE LA NATURALEZAv ES
ADMIRADO EL PRODIGIOSO FLORECIMIENTO DECIR LA CAPTACIØN DEL LADO MÉS PESIMIS
DE LA PINTURA ESPA×OLA EN LOS DOS SIGLOS TA DE LA NATURALEZA Y EL PINTOR NATURALISTA
86) Y 86)) Y LA ORIGINALIDAD Y EL PODER SERÓA AQUEL QUE REFLEJA ESENCIALMENTE ESE
DE CREACIØN QUE MOSTRØ EN SUS GRANDES ASPECTO NO REAL NI PEYORATIVO SINO EL LADO
MAESTROS RECORRE LUEGO LOS LIBROS TÏCNI
MÉS PESIMISTA DE SU ENTORNO 3IN EMBAR
COS QUE EN AQUELLA EDAD SE IMPRIMIERON GO #ALVO 3ERRALLER EXPONE ESTE FRAGMEN
PARA SERVIR DE GUÓA A LOS PINTORES Y ESTI
TO COMO hIMPORTANTÓSIMA DECLARACIØN A
MÉNDOLOS POR EL FONDO DE LAS IDEAS Y FAVOR DEL NATURALISMOv h9O ME ATENGO AL
POR LA SUSTANCIA DE LA DOCTRINA LOS HALLA NATURAL PARA TODO Y SI PUDIESE TENERLO DELAN
TAN POBRES RAQUÓTICOS Y DESMEDRADOS Y TE SIEMPRE Y EN TODO TIEMPO NO SØLO PARA LAS
LO QUE ES PEOR EN TAN PALMARIA CONTRA
CABEZAS DESNUDOS MANOS Y PIES SINO TAMBIÏN
DICCIØN CON LO QUE EL ARTE DE AQUELLAS PARA LOS PA×OS Y SEDAS Y TODO LO DEMÉS SERÓA
CENTURIAS PRACTICABAv LO MEJOR Y MI YERNO QUE SIGUE ESTE CAMI
3E SORPRENDE AÞN MÉS POR CUANTO NO TAMBIÏN SE VE LA DIFERENCIA QUE HACE A LOS
LOS TRATADISTAS ERAN ASIMISMO GRANDES AR
DEMÉS POR TENER SIEMPRE DELANTE EL NATURALv
TISTAS PERO CONSIDERA QUE SU PROPIO ARTE EN 0ACHECO & !RTE DE LA 0INTURA ,IBRO
ESTÉ EN DESACUERDO CON SUS TRATADOS ,A 4ERCERO #APÓTULO PRIMERO
CONTRADICCIØN NATURALISMOIDEALISMO $EBEN SER POR TANTO OBJETO DE UNA
SUBYACE EN EL FONDO DE LA CUESTIØN 0ARA REVISIØN ESTOS CONCEPTOS PERO DESDE EL
-ENÏNDEZ 0ELAYO LOS TRATADOS ABOGAN PUNTO DE VISTA DE LA RECEPCIØN QUE DE
POR UNA CONCEPCIØN IDEALISTA DEL ARTE ELLOS SE HA HECHO YA QUE COMO VEMOS
CERCANA A LOS PRECEPTOS ITALIANOS DE LA LA ALTERACIØN DE SU COMPRENSIØN SIENTA
ÏPOCA SIN EMBARGO OBSERVA QUE LA REA
LAS BASES DE UNA TRADICIØN QUE DA POR
LIDAD DEL ARTE ESPA×OL VA MÉS ENCAMI
CONTRADICTORIOS TÏRMINOS QUE EN ORIGEN
NADA HACIA EL CONCEPTO DEL NATURALISMO NO LO ERAN NI EN LA PRÉCTICA ARTÓSTICA NI
EN CLARA CONTRADICCIØN CON LOS PRECEPTOS EN LA TRATADÓSTICA
TEØRICOS QUE PROPONEN %S INTERESANTE LA OBRA DE *UAN !NTO
,A HISTØRICA DISCUSIØN ENTRE EL IDEA
NIO 'AYA .U×O (ISTORIA DE LA CRÓTICA DE
LISMO Y EL NATURALISMO DEL ARTE ESPA×OL ARTE EN %SPA×A DONDE SE HACE UNA
DEL SIGLO 86)) COMO VEMOS ES TAMBIÏN RECOPILACIØN DE LA CRÓTICA ARTÓSTICA ESPA
UN PROBLEMA DE NUESTRA TRADICIØN HISTO
×OLA DESDE LA %DAD -EDIA HASTA
RIOGRÉFICA 3IN EMBARGO EL ORIGEN DE TAL ,A FALTA DE VALORACIØN DE 'AYA HACIA LOS
CONTRADICCIØN ESTÉ EN LA COMPRENSIØN TRATADOS DEL 86)) SE MANIFIESTA EN LA ES
QUE DE TALES CONCEPTOS REALIZARON TANTO CASA CRÓTICA QUE LE DEDICA A LAS CUESTIONES
TRATADISTAS COMO NUESTROS PRIMEROS HIS
hESTÏTICASv DE LOS TRATADOS ! &RANCISCO
TORIØGRAFOS .O OBSERVAMOS TAL CONTRA
0ACHECO LE ACHACA SU INCLINACIØN CINCOCEN
DICCIØN ENTRE PINTAR AL NATURAL TAL COMO TISTA QUE INCLUSO CARECÓA DE VALOR PARA AR
MENCIONA 0ACHECO EN EL !RTE DE LA 0IN
TISTAS COMO SU YERNO $EL RESTO DE LOS
TURA Y EL IDEALISMO 3IN EMBARGO SÓ SE TRATADOS SE LIMITA A MENCIONAR LO QUE DE
-ENÏNDEZ 0ELAYO -ARCELINO (ISTORIA DE LA )DEAS %STÏTICAS EN %SPA×A VOL) #3)# -ADRID P
)BIDEM P
!RANGUREN *OSÏ ,UIS , ,A FILOSOFÓA DE %UGENIO $/RS %SPASA
#ALPE -ADRID P
#ALVO 3ERRALLER & 4EORÓA DE LA 0INTURA DEL 3IGLO DE /RO #ÉTEDRA -ADRID PP
'AYA .U×O * ! (ISTORIA DE LA CRÓTICA DE ARTE EN %SPA×A )BÏRICO %UROPEA DE %DICIONES -ADRID P
,! 4%/2)! $%, "!22/#/ %30!»/, -!,%.4%.$)$/3
LOS ARTISTAS DE LA ÏPOCA OPINA EL TRATADIS
MA LA GLOBALIZACIØN DEL ESTILO SIN ATENDER
TA 0OR MENCIONAR OTROS AUTORES QUE SE A LA DIVERSIDAD 4ANTO LA NEGACIØN DE LAS
DEDICARON AL TEMA DEL BARROCO ESPA×OL Y CARACTERÓSTICAS PROPIAS DE UN ÉREA O MO
QUE HICIERON ESCASA O NULA MENCIØN DE MENTO HISTØRICO CONCRETO COMO LA IN
LA TRATADÓSTICA TENEMOS A %MILIO /ROZCO CLUSIØN DE ÏSTAS COMO VARIACIONES DE UN
$ÓAZ %NRIQUE ,AFUENTE &ERRARI O !NTO
MISMO ESTILO NO HACEN SINO REAFIRMAR EL
NIO 'ALLEGO Y "URÓN %S DECIR COMO YA CONCEPTO DE CENTRO
PERIFERIA EN EL PRO
SE×ALØ #ALVO 3ERRALLER EN NUESTRA HIS
BLEMA DE LA GLOBALIZACIØN DEL ESTILO 3IN
TORIOGRAFÓA ARTÓSTICA HAY AÞN UNA FALTA DE EMBARGO ACEPTAR ESTA TESIS SIN ATENDER AL
ESTUDIOS CRÓTICOS SOBRE LA TRATADÓSTICA ES
PROBLEMA DE LOS MODOS DE COMPRENSIØN
PA×OLA QUE DESCUBRAN SIN PRE
JUICIOS EL ES CUANDO MENOS MINIMIZAR LA CUESTIØN
VERDADERO SENTIDO DE ÏSTA 0ARTIENDO DE LA BASE DE QUE LAS IDEAS
3OBRE LA FALTA DE ORIGINALIDAD DE LA DEL 2ENACIMIENTO ITALIANO LLEGARON CON
TRATADÓSTICA ESPA×OLA DEL 3IGLO DE /RO RETRASO A %SPA×A Y SE ASENTARON DESDE
HAY QUE HACER CIERTAS ACLARACIONES QUE FINES DEL 86) Y A LO LARGO DEL SIGLO
INCIDEN EN EL PROPIO CONCEPTO DE ESTILO 86)) HABRÓA QUE INDAGAR DE QUÏ FORMA
,AS CRISIS CONCEPTUALES DE LOS LLAMA
SE PRODUJO LA RECEPCIØN DE TALES IDEAS ,A
DOS GRANDES ESTILOS ARTÓSTICOS PARTEN DE CUESTIØN SE COMPLICA SI A×ADIMOS QUE LOS
FORMA COMÞN DE LAS GLOBALIZACIONES HORIZONTES DE EXPECTATIVAS DE LA PRÉCTICA
TANTO CRONOLØGICAS COMO ESPACIALES QUE Y LA TRATADÓSTICA ARTÓSTICA ESPA×OLA NO ERAN
SE HAN PRETENDIDO EFECTUAR EN ESTAS CLA
LOS MISMOS QUE LOS ITALIANOS DIFERENTAS
SIFICACIONES %S DECIR EL ORIGEN O NACI
BAGAJES CULTURALES ANCLADOS EN UNA TRA
MIENTO DE ESTOS GRANDES ESTILOS SURGEN DICIØN AUTØCTONA DIFERENTES SITUACIONES
EN UNA ZONA DETERMINADA QUE COMIEN
POLÓTICAS SOCIALES Y CULTURALES Y EN GENE
ZA A IRRADIAR SUS EXPERIENCIAS E IDEAS EN RAL DIFERENTAS CONTEXTOS QUE DAN COMO
UN ENTORNO CADA VEZ MAYOR %L CÓRCULO CONSECUENCIA UNOS HORIZONTES DE EX
DE INFLUENCIA DE ESTE CENTRO GENERADOR PECTATIVAS PROPIOS %STOS HORIZONTES DE
DEL ESTILO SE VA EXTENDIENDO HASTA LLEGAR EXPECTATIVAS DETERMINAN LOS SISTEMAS DE
A ZONAS MUY ALEJADAS DE ÏSTE TANTO ESPA
COMPRENSIØN BASADOS EN UNAS ESTRATEGIAS
CIAL COMO CRONOLØGICAMENTE ,A FORMA DE LECTURA QUE CONDICIONAN LA INTERPRE
EN QUE ESAS IDEAS Y EXPERIENCIAS LLEGAN TACIØN DE LOS FENØMENOS ARTÓSTICOS LA TRA
A ESAS ZONAS ES EN NUMEROSAS OCASIONES TADÓSTICA Y LAS IDEAS ITALIANAS
UNA DESVIRTUACIØN O VARIACIØN DEL hESTILOv 0ODRÓA DECIRSE QUE A LA LLEGADA DE
PRIMIGENIO A VECES TAN ALEJADO DE LA IDEA ESTOS PRINCIPIOS RENACENTISTAS SU COM
ORIGINAL QUE PARECE INCLUSO OTRO hESTILOv PRENSIØN YA NO PUEDE SER LA MISMA QUE
%STAS DIFERENCIAS O PECULIARIDADES SURGIØ EN )TALIA CAMBIAN LOS HORIZON
NACIONALES DE UN ESTILO HAN SIDO CON
TES DE EXPECTATIVAS Y POR TANTO CAMBIAN
TEMPLADAS POR TEØRICOS COMO 7ÚLFFLIN TAMBIÏN LAS ESTRATEGIAS DE LECTURA QUE
O 3CHAPIRO SIN EMBARGO SIGUEN MANTE
DAN UNA NUEVA INTERPRETACIØN A TALES
NIENDO EL MOTIVO GENERADOR DEL PROBLE
PRINCIPIOS LOS HUMANISTAS Y EL IDEAL CLÉ
#ASTELNUOVO % Y 'INZBURG # #ENTRO E PERIFERIA IN 3TORIA DELLARTE ITALIANA ) 1UESTIONI E METODI %D
%IUNADI 4URÓN v3I EL CENTRO ES POR DEFINICIØN EL LUGAR DE LA CREACIØN ARTÓSTICA Y PERIFERIA SIGNIFICA SIMPLEMENTE LEJANÓA DEL
CENTRO NO QUEDA MÉS QUE CONSIDERAR A LA PERIFERIA SINØNIMO DE RETRASO ARTÓSTICO Y EL JUEGO ESTÉ HECHO 3E TRATA BIEN MIRADO DE
UN ESQUEMA SUTILMENTE TAUTOLØGICO QUE ELIMINA LA DIFICULTAD EN VEZ DE INTENTAR RESOLVERLAv
3OBRE LA RECEPCIØN DEL 2ENACIMIENTO EN TORNO A LOS PRINCIPIOS DE CENTRO Y PERIFERIA VID 5RQUÓZAR !
%L 2ENACIMIENTO EN LA PERIFERIA ,A RECEPCIØN Y SOBRE LA DIFUSIØN DE FORMAS E IDEAS DEL 2ENACIMIENTO VID
LA COMUNICACIØN PRESENTADA EN ESTE CONGRESO POR EL MISMO AUTOR h-ODELOS Y PRINCIPIOS #ANALES DE DIFUSIØN
DEL ARTE EN LA %DAD -ODERNA Y TRANSFORMACIONES EN LA RECEPCIØN DE LA PRÉCTICA ARTÓSTICAv 3OBRE LA 2ECEPCIØN DE
IDEAS EN EL 3IGLO DE /RO Y EN ESPECIAL SOBRE EL GUSTO CONCEPTISTA COMO HORIZONTE VID 0ÏREZ ,OZANO - %L
#ONCEPTISMO EN LA 0INTURA !NDALUZA DEL 3IGLO DE /RO 5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA INÏDITO TAMBIÏN 0ÏREZ ,OZANO -
h!PLICACIONES METODOLØGICAS DE LA %STÏTICA DE LA 2ECEPCIØN PARA LA INTERPRETACIØN DE OBRAS DE 6ELÉZQUEZv
EN !CTAS DEL 6))) #ONGRESO %SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE #ÉCERES TOMO )) PP
!NA 3ERRANO (ERNNDEZ
SICO %S DECIR LO QUE PARA ALGUNOS AUTORES PARA SERLO v ,A REFLEXIØN QUE HABRÓA
SERÓA UNA REINTERPRETACIØN DE LO ANTERIOR QUE HACER SIN EMBARGO ES zQUÏ NOS FALTØ
TAL CUAL ACEPTANDO EL HECHO ARTÓSTICO CON O NOS SOBRØ A NOSOTROS PARA CONSIDERARLO
CIERTO RETRASO CRONOLØGICO ES MÉS QUE CLÉSICO CUANDO ÏL MISMO SÓ ERA CONSCIEN
ESO ES LA RECEPCIØN DEL CONCEPTO DESDE TE DE SU POSICIØN CLASICISTA Y ENTONCES
OTROS PUNTOS DE VISTA ES DECIR DESDE zCUÉL ES EL CRITERIO QUE UTILIZAMOS DESDE
OTROS HORIZONTES DE EXPECTATIVAS NUESTRO HORIZONTE PARA CATALOGAR O DES
CATALOGAR DEL CLASICISMO TANTO A 'RACIÉN
%, (5-!.)3-/ %30!»/, COMO A LOS LITERATOS Y ARTISTAS COETÉNEOS
3I ANALIZAMOS EL HORIZONTE DE EX %NJUICIAR SI HAY UN HUMANISMO ES
PECTATIVAS DEL SIGLO 86)) EN %SPA×A NO PA×OL DE CARÉCTER FILOSØFICO ES POSIBLE
PODEMOS PASAR DE LARGO SIN HACER UN HACERLO DESDE EL MOMENTO EN QUE OB
ANÉLISIS DE LAS CORRIENTES DEL PENSAMIEN SERVAMOS ESTA CORRIENTE DEL PENSAMIENTO
TO YA QUE SIN DUDA FORMARON PARTE DEL DESDE UNA PERSPECTIVA HERMENÏUTICA MÉS
HORIZONTE CULTURAL DE LA ÏPOCA !UNQUE PROFUNDA ,A TRADICIØN FILOSØFICA ATEN
EL HUMANISMO TUVO SU ORIGEN EN LA )TA DIENDO MÉS A LA RECUPERACIØN DEL PENSA
LIA RENACENTISTA DE LOS SIGLOS 86 Y 86) MIENTO CLÉSICO EN EL HUMANISMO QUE AL
LA EXPLOSIØN DE ESTA CORRIENTE CULTURAL Y CARÉCTER GNOSEOLØGICO DE ÏSTE NO SE DE
FILOSØFICA SE PRODUJO EN %SPA×A MAYORI TUVO EN ANALIZAR LA CUESTIØN QUE VERDADE
TARIAMENTE EN EL SIGLO 86)) SIENDO SU RAMENTE OCUPABA AL FILØSOFO HUMANISTA Y
PRINCIPAL EXPONENTE "ALTASAR 'RACIÉN QUE DESARROLLARON ESPECIALMENTE 'IAM
%N )TALIA EL HUMANISMO SE ENTIENDE BATTISTA 6ICO Y "ALTASAR 'RACIÉN QUE ERAN
PRINCIPALMENTE COMO UNA RECUPERACIØN LAS CUESTIONES DE RELACIØN ENTRE LA PALA
DEL PENSAMIENTO DE 0LATØN Y DE !RISTØ BRA Y EL OBJETO 3E TRATABA DE ANALIZAR LAS
TELES ES DECIR UN RENACER DE LA CULTURA CUESTIONES DE INTERPRETACIØN DEL LENGUAJE
CLÉSICA 3IN EMBARGO NOS ENCONTRAMOS COMO CONOCIMIENTO OTORGÉNDOLE ASÓ ES
AQUÓ CON LA ACEPTACIØN DE DOS CONCEPTOS PECIAL INTERÏS AL LENGUAJE POÏTICO Y AL
FORÉNEOS RENACIMIENTO Y HUMANISMO INGENIO %N ESTA TEORÓA COGNOSCITIVA EL
QUE EN %SPA×A TUVIERON UN DIFEREN INGENIO ERA EL DESCUBRIDOR DE LA VERDAD
TE PROCESO DE DESARROLLO CON RESPECTO DEL OBJETO A LA QUE NO SE PUEDE TENER AC
AL ITALIANO .O HAY MÉS QUE ANALIZAR LA CESO MEDIANTE LA RAZØN
SUPUESTA RECUPERACIØN DEL PENSAMIENTO ,AS REPRESENTACIONES PLÉSTICAS Y POÏ
PLATØNICO EN %SPA×A PARA DARNOS CUEN TICAS TUVIERON ENTONCES UN PAPEL FUN
TA DE QUE EL CUESTIONAMIENTO SOBRE LA DAMENTAL POR LA FUNCIØN DE REPRESENTAR
EXISTENCIA DE UN hRENACIMIENTOv ESPA×OL CONCEPTOS QUE NO SE PODÓAN PLASMAR DE
ES MÉS QUE JUSTIFICADO TANTO EN EL PLANO OTRA MANERA $ESCUBRIMOS ASÓ UN SIGNIFI
FILOSØFICO COMO EN ALGUNOS ASPECTOS DEL CADO FILOLØGICO Y RETØRICO EN LA FILOSOFÓA
PLANO ARTÓSTICO %N LO FILOSØFICO ES INTERE HUMANISTA QUE FUE EL QUE SE GESTØ EN EL
SANTE LA APRECIACIØN QUE SOBRE EL CLASICIS PENSAMIENTO HISPÉNICO TENIENDO UN DE
MO DE 'RACIÉN HIZO !RANGUREN CUANDO SARROLLO PARALELO EN LITERATURA Y ARTE %L
ANALIZABA LA FILOSOFÓA DE %UGENIO $/RS CARÉCTER FILOLØGICO DE LA IMAGEN ES DECIR
h"ALTASAR 'RACIÉN IMAGINÉBASE CLÉSICO SU VALOR COMO hESCLARECEDORASv DE CON
z1UÏ LE FALTØ nO LE SOBRØn EMPERO CEPTOS FUE UNO DE LOS CARACTERES ESEN
/P CIT P
0ARA UN ACERCAMIENTO AL ANÉLISIS DEL HUMANISMO HISPÉNICO SON INTERESANTES LOS ESTUDIOS DE %RNESTO 'RASSI
,A FILOSOFÓA DEL (UMANISMO PREEMINENCIA DE LA PALABRA !NTHROPOS "ARCELONA Y 6ICO Y EL HUMANISMO
ENSAYOS SOBRE 6ICO (EIDEGGER Y LA RETØRICA !NTHROPOS "ARCELONA MUY CLARIFICADORA TAMBIÏN EN ESTE TEMA ES LA COMU
NICACIØN DE &RANCISCO *OSÏ -ARTÓN 3IENA h,A RAÓZ HUMANISTA DEL PENSAMIENTO ESPA×OLv EN !CTAS DE LAS ))
*ORNADAS DE (ISPANISMO &ILOSØFICO PARA TENER UNA IDEA GLOBAL DEL PROBLEMA DEL PENSAMIENTO HISPÉNICO *, !BELLÉN
(ISTORIA CRÓTICA DEL PENSAMIENTO ESPA×OL %SPASA #ALPE -ADRID
,! 4%/2)! $%, "!22/#/ %30!»/, -!,%.4%.$)$/3
CIALES DE LAS ARTES PLÉSTICAS ESPA×OLAS DEL TICA EXPERIENCIAS COMO EL CONCEPTISMO
SIGLO 86)) COMO MANIFESTABAN TRATADIS SON UNA MANIFESTACIØN DE ESTAS INQUIE
TAS COMO &RANCISCO 0ACHECO Y SU CÓRCULO TUDES DEL HUMANISMO ESPA×OL DEL SIGLO
HUMANISTA SURGIDO EN TORNO A &ERNANDO 86)) Y QUE TANTAS DISCUSIONES TEØRICAS
DE (ERRERA AL IGUAL QUE 0ABLO DE #ÏS HA SUSCITADO EN NUESTRA HISTORIOGRAFÓA
PEDES 6ICENTE #ARDUCHO ETC %L HUMA ,AS DIFERENCIAS DEL ARTE ESPA×OL DEL
NISMO DESDE ESTA PERSPECTIVA NO SE VA A 3IGLO DE /RO CON RESPECTO A LA REALI
CIRCUNSCRIBIR EXCLUSIVAMENTE AL CAMPO DAD ARTÓSTICA ITALIANA COETÉNEA SON PAL
DE LA ERUDICIØN Y DE LA CULTURA CLÉSICA PABLES ESPECIALMENTE DESDE LOS PROPIOS
COMO LA TRADICIØN HABÓA DETERMINADO CONCEPTOS ARTÓSTICOS DE BASE ! PESAR DE
SINO QUE SU CAMPO DE ACCIØN COMO ES ESO LA TRADICIØN HISTORIOGRÉFICA ESPA×O
TAMOS VIENDO SE AMPLÓA AL DE LAS TEORÓAS LA DE FINES DEL SIGLO 8)8 EMPE×ADA EN
DEL CONOCIMIENTO ETIQUETAR LOS FENØMENOS ARTÓSTICOS CO
%N ESTA TEORÓA EL hINGENIOv ADQUIE ETÉNEOS BAJO LAS MISMAS NOMENCLATURAS
RE EL CARÉCTER O LA FACULTAD DE CONCEBIR ADOPTØ LAS TEORÓAS EXTRANJERAS SOBRE EL
TANTO LA AGUDEZA COMO LA CAPACIDAD DE BARROCO PARA CATALOGAR ESTA EXPERIENCIA
LA INVENTIVA %N ESTE ASPECTO LA VALORA ARTÓSTICA ESPA×OLA SIN ATENDER A SUS DI
CIØN DEL CONCEPTO DE INGENIO EN EL PEN FERENCIAS ESPECÓFICAS Y A LO QUE DE ELLA
SAMIENTO DEL SIGLO 86)) ESTRIBA EN QUE CONTABAN SUS TRATADOS $ESDE ENTONCES
MEDIANTE LA FACULTAD DEL INGENIO SOMOS LOS ESTUDIOS SOBRE BARROCO ESPA×OL CO
CAPACES DE PRESENTARNOS LA REALIDAD ME MIENZAN HACIENDO UN INTENTO POR DAR
DIANTE CONCEPTOS ES DECIR MANIFESTAR LA COHERENCIA AL FENØMENO ESPA×OL LLEGAN
VERDAD DE LO QUE NOS RODEA %L LENGUA DO A LAS AMBIGUAS CLASIFICACIONES DE BA
JE ADQUIERE EN LA TEORÓA DEL INGENIO UNA RROCO CLASICISTA ACADEMICISTA AUSTERO O
IMPORTANCIA BÉSICA YA QUE ES EL LENGUAJE CONTENIDO ES DECIR LA ANTÓTESIS DE LO QUE
EL MODO DE EXPRESIØN DEL INGENIO ,A RE SE SUPONE QUE ES LA CARACTERÓSTICA ESENCIAL
LACIØN PALABRA COSA ES DE TIPO COGNOSCI DEL BARROCO EL MOVIMIENTO
TIVO !SÓ SURGEN UN LENGUAJE METAFØRICO Y 3IN EMBARGO Y COMO HEMOS VISTO
AGUDO PARA EXPRESAR ESTOS CONCEPTOS %N CON LA TEORÓA DE LA RECEPCIØN LOS PROBLE
LAS ARTES PLÉSTICAS EL PAPEL DEL LENGUAJE ES MAS DE ESTILO ENCUENTRAN UNA SOLUCIØN
REEMPLAZADO POR LA IMAGEN Y SUS MODOS DESDE EL MOMENTO EN QUE CONTEMPLA
DE EXPRESIØN ES DECIR LA IMAGEN TOMADA MOS LA SITUACIØN HISTØRICA DESDE SU PROPIA
EN SU SENTIDO MÉS AMPLIO EN EL QUE SON CONTINUIDAD %S LA TRADICIØN Y LA RECEP
INDISOLUBLES FORMA CONTENIDO TEMA IDEA CIØN DE ÏSTA LA QUE ELABORA UN SISTEMA DE
ES CAPAZ DE EXPRESAR CONCEPTOS TRANSMISIØN DE IDEAS QUE SE BASAN EN UNOS
%L HUMANISMO EN %SPA×A REPRESENTA HORIZONTES DE EXPECTATIVAS QUE DETERMI
ENTONCES ESA CORRIENTE DEL PENSAMIENTO NAN LA COMPRENSIØN !CLARAR EN TODO MO
QUE BUSCA UNA FORMA DE CONOCIMIENTO MENTO DE QUÏ FORMA SE HA PRODUCIDO ESTA
Y DE EXPRESIØN TANTO DE SU ENTORNO FÓSI COMPRENSIØN SALVANDO LOS MALENTENDIDOS
CO COMO DE REALIDADES ABSTRACTAS O IDEA DESPEJAN LOS PROBLEMAS QUE HASTA AHORA EL
LES LAS RELIGIOSAS PRINCIPALMENTE EN LAS CONCEPTO DE ESTILO HA PROVOCADO AL ACO
QUE POR MEDIO DEL INGENIO Y A TRAVÏS DE TAR LAS EXPERIENCIAS ARTÓSTICAS EN COMPAR
LAS ARTES PLÉSTICAS Y POÏTICAS SE PRESENTAN TIMENTOS ESTANCOS ,A DIVERSIDAD PROVIENE
ANTE NOSOTROS DE FORMA APARENCIAL SOBRE POR TANTO DE LOS DIFERENTES HORIZONTES DE
TODO AQUELLOS CONCEPTOS DIFÓCILMENTE EX ARTISTAS Y TRATADISTAS COMO DE PROMOTORES
PRESABLES A TRAVÏS DE OTROS MEDIOS ³STA Y PÞBLICO Y SON ÏSTOS HORIZONTES LOS QUE
FUE LA REALIDAD DE LA PRÉCTICA ARTÓSTICA DEL DEBEMOS ANALIZAR PARA HACER UNA (ISTORIA
SIGLO 86)) Y QUE SE REFLEJA EN SU TRATADÓS DEL !RTE COMPLETA Y CONTINUA
6ID 0ÏREZ ,OZANO - %L #ONCEPTISMO EN LA PINTURA ANDALUZA
0/3)",%3 #)4!3 ()%2/3/,)-)4!.!3 %. %, "!,$!15)./
9 ,! 0³2'/,! $% ,! #!4%$2!, $% 3!.4)!'/
$% #/-0/34%,!
-IGUEL 4AÓN 'UZMÉN
5NIVERSIDAD DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA
,A EMPRESA ARTÓSTICA BARROCA MÉS IM
CUMENTACIØN PARA DESIGNAR AL BALDAQUINO
PORTANTE DESARROLLADA EN UN INTERIOR CA
Y A LA PÏRGOLA ANEXA 0ARA SU REALIZA
TEDRALICIO ESPA×OL VA A TENER LUGAR ENTRE CIØN EL ARTISTA HUBO DE TENER EN CUEN
Y EN LA CAPILLA MAYOR DE LA TA TANTO LAS OPINIONES DEL CABILDO COMO
#ATEDRAL DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA DEL CANØNIGO FABRIQUERO *OSÏ DE 6EGA Y
CON EL RESPALDO DEL REY &ELIPE )6 CUAN
6ERDUGO ENCARGADO DE LA DIRECCIØN DEL
DO SE CONSTRUYEN EL BALDAQUINO EL CAMA
TALLER FORMADO PARA SU CONSTRUCCIØN $E
RÓN LA PÏRGOLA DE COLUMNAS SALOMØNICAS LA RELEVANCIA QUE SE QUISO DAR AL PLAN ES
Y EL FORRO DE LAS PAREDES QUE LLEGA HASTA TESTIMONIO EL QUE ESE MISMO A×O SE EN
EL ARRANQUE DE LA BØVEDA FIG ,A FI
CARGASE AL MAESTRO DE OBRAS CATEDRALICIO
NALIDAD ERA CONSTRUIR UN RECINTO SACRO &RANCISCO DE !NTAS UNA MAQUETA DEL BAL
JACOBEO TODO ÏL RECUBIERTO DE PAN DE DAQUINO PROYECTADO LA CUAL DESGRACIA
ORO Y PLANCHAS DE PLATA DE GRAN CONTE
DAMENTE NO SE CONSERVA !SIMISMO EL
NIDO SIMBØLICO Y SORPRENDENTES REFE
ECO DE SU INTERVENCIØN EN #OMPOSTELA
RENCIAS DONDE SE EXALTASE LA FIGURA DEL DEBE SER LA CAUSA DE QUE A×OS DESPUÏS
!PØSTOL 3ANTIAGO 0ATRØN DE %SPA×A Y DE $OMINGO DE !NDRADE TAMBIÏN ENTONCES
LA -ONARQUÓA COMO 0REDICADOR COMO MAESTRO DE OBRAS CATEDRALICIO LO CITE EN
0EREGRINO Y COMO #ABALLERO EN LAS TRES SU LIBRO %XCELENCIAS !NTIGàEDAD Y .OBLE
IMÉGENES QUE ALBERGA ZA DE LA !RQUITECTURA 3ANTIAGO !NTONIO
,A AUTORÓA DEL PROYECTO DIRECTRIZ &RAYZ $ COMO UNO DE LOS MÉS
PERTENECE A 0EDRO DE LA 4ORRE ENTALLA
RELEVANTES ARQUITECTOS ESPA×OLES ENNO
DOR MADRILE×O AL QUE EN SE PAGAN BLECIDOS POR EL EJERCICIO DE LA PROFESIØN
REALES hPOR UNA TRA A QUE HI O PARA EL ,OS CASI VEINTE A×OS QUE SE TARDARON
TABERNÉCULOv TÏRMINO UTILIZADO EN LA DO
EN LLEVAR A CABO LO DISE×ADO Y EL PESO
,A OBRA SE VINCULA CON LA TRADICIØN DE LAS CAPILLAS
CAMARÓN DE ÉMBITO NACIONAL CFR #!-!#(/ 2 h%L
ESPACIO DEL MILAGRO EL CAMARÓN EN EL "ARROCO %SPA×OLv !CTAS DEL ) #ONGRESO )NTERNACIONAL DO "ARROCO 0ORTO VOL )
!#3 !RCHIVO DE LA #ATEDRAL DE 3ANTIAGO ,IBRO DE &ÉBRICA LEG $ATA DE FOL V /TRO
DOCUMENTO DE INFORMA QUE EL GRUPO ESCULTØRICO QUE CORONA EL CAMARÓN SE HA REALIZADO TAMBIÏN SIGUIENDO
SU TRAZA !#3 6ARIA LEG DOC 3OBRE SUS OBRAS VÏASE 4/6!2 -!24). 6 h%L ARQUITECTO
ENSAMBLADOR
0EDRO DE LA 4ORREv !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE
!#3 ,IBRO DE &ÉBRICA LEG $ATA DE FOL V ,A MAQUETA DEBIØ DE SER DE SINGULAR BELLEZA
PUES POSTERIORMENTE FUE RECUBIERTA DE PLANCHAS DE PLATA POR EL PLATERO CATEDRALICIO "ARTOLOMÏ DE LA )GLESIA PARA
SU USO EN EL -ONUMENTO DEL *UEVES 3ANTO !#3 ,IBRO DE &ÉBRICA LEG $ATA DE FOL V
3E CITA LA EDICIØN DEL EJEMPLAR QUE HUBO EN LA "IBLIOTECA 8ERAL DE LA 5NIVERSIDAD DE 3ANTIAGO VÏASE FACSÓ
MIL EN 4!·. '5:-. - $OMINGO DE !NDRADE -AESTRO DE /BRAS DE LA #ATEDRAL DE 3ANTIAGO
VOL ))
3ADA
! #ORU×A
-IGUEL 4A¢N 'UZMN
EL PRIMERO Y EL ÞLTIMO -AESTROS
DE /BRAS DE LA #ATEDRAL ASÓ COMO LOS
APAREJADORES ,UCAS 3ERRANO ENTRE
Y Y $OMINGO DE !NDRADE ENTRE
Y BAJO LA SUPERVISIØN DEL CA
NØNIGO 6EGA Y 6ERDUGO RESPONSABLE DE LA
INTRODUCCIØN DEL BARROCO EN EL TEMPLO
JACOBEO DE LA QUE ES BUENA MUESTRA LA
INTERVENCIØN QUE AQUÓ SE ANALIZA
,A CATEGORÓA DE LA EMPRESA ARTÓSTICA LLE
VADA A CABO IMPLICØ LA APLICACIØN DE NUE
VAS FØRMULAS ARQUITECTØNICAS CUYAS FUENTES
PRETENDO AQUÓ ANALIZAR %N EFECTO EN OTRO
LUGAR SE HAN ESTUDIADO LAS VINCULACIONES
DEL RECINTO COMPOSTELANO CON LA "ASÓLICA
DE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO REFERENCIA PRI
MERA PARA TODO EL ARTE CRISTIANO DE OCCI
DENTE QUE CONOCÓA MUY 6EGA Y 6ERDUGO
POR HABER RESIDIDO EN 2OMA HASTA
!SÓ SE HA RELACIONADO EL BALDAQUINO DE
3ANTIAGO CON EL REALIZADO POR "ERNINI Y
LA PÏRGOLA DE COLUMNAS SALOMØNICAS DEL
DEAMBULATORIO Y LA CAPILLA MAYOR CON LAS
&IG 6ISTA GENERAL DEL APARATO BARROCO DE LA CAPILLA COLUMNAS DEL DESAPARECIDO ANTIGUO ICO
MAYOR DE LA #ATEDRAL DE 3ANTIAGO
NOSTASIO DE LA TUMBA DE 3AN 0EDRO EN LA
EN LOS TRABAJOS DE LOS ARTISTAS LOCALES QUE BASÓLICA DE #ONSTANTINO !HORA EN LA PRE
TAMBIÏN REALIZARON DIBUJOS PARCIALES PARA SENTE COMUNICACIØN SE PRETENDE PROFUN
LA OBRA SIGNIFICØ EN LA PRÉCTICA QUE LA DIZAR EN LAS POSIBLES CITAS HIEROSOLIMITANAS
TRAZA DE $E LA 4ORRE HUBO DE SUFRIR MÞL
QUE COMO TAMBIÏN EN LOS DOS CITADOS
TIPLES MODIFICACIONES ,AMENTABLEMENTE MUEBLES DE 2OMA AFECTARON A LA GÏNESIS
EL NUMEROSO MATERIAL GRÉFICO CITADO EN DE LOS DOS MUEBLES COMPOSTELANOS
LA DOCUMENTACIØN SE HA PERDIDO SALVO
DOS DIBUJOS DEL CITADO 6EGA Y 6ERDUGO ,!3 #/,5-.!3 $% ,! 0³2'/,!
DE LOS QUE LUEGO SE TRATARÉ LO QUE IMPI
9 %, "!,$!15)./
DE EVALUAR LA IMPORTANCIA DE LOS CAMBIOS ,A ELECCIØN DE LA COLUMNA SALOMØ
$ICHOS ARTISTAS LOCALES TAMBIÏN DIRIGIE
NICA DE CAPITEL COMPUESTO COMO ORDEN
RON LOS TRABAJOS DE CONSTRUCCIØN SIENDO COLUMNARIO DE LA DOBLE PÏRGOLA QUE
ÏSTOS EL CITADO &RANCISCO DE !NTAS ENTRE ESCONDE LOS PILARES MEDIEVALES DE LA CA
Y "ERNARDO #ABREIRA ENTRE BECERA NO PUEDE SER UN HECHO CASUAL
Y Y CIRCUNSTANCIALMENTE FIGS
,A MISMA CONSTITUYE UN BOS
*OSÏ DE LA 0E×A DE 4ORO ENTRE Y QUE DE COLUMNAS DE CUATRO ESPIRAS
3OBRE LA CONSTRUCCIØN Y DIRECCIØN DEL CONJUNTO VÏANSE ,¼0%: &%22%)2/ ! (ISTORIA DE LA 3ANTA ! -
)GLESIA DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA 3ANTIAGO T )8
#!22/ '!2#·! * h$EL 2OMÉNICO AL "ARRO
CO 6EGA Y 6ERDUGO Y LA CAPILLA MAYOR DE LA #ATEDRAL DE 3ANTIAGOv #UADERNOS DE %STUDIOS 'ALLEGOS
"/.%4 #/22%! ! ,A ARQUITECTURA EN 'ALICIA DURANTE EL SIGLO 86)) -ADRID ED DE
Y
'!2#·! )',%3)!3 8- ! #ATEDRAL DE 3ANTIAGO E O "ARROCO 3ANTIAGO
4!·. '5:-. - $OMINGO DE !NDRADE OP CIT VOL)
6ÏASE MI TRABAJO h&UENTES ROMANAS GRÉFICAS Y LITERARIAS DEL BALDAQUINO Y LA PÏRGOLA DE LA #ATEDRAL DE 3AN
TIAGOv EN PRENSA
4ALES POSIBLES REFERENCIAS SALOMØNICAS SE ADELANTABAN YA EN MI TESIS DOCTORAL PUBLICADA CON EL TÓTULO $OMINGO
DE !NDRADE -AESTRO DE /BRAS #ATEDRALICIO
3ANTIAGO VOL ) PÉGS
0/3)",%3 #)4!3 ()%2/3/,)-)4!.!3 %. %, "!,$!15)./
&IG $ETALLE DE LA PÏRGOLA EXTERIOR EN EL &IG &RANCO '" ,A $ONACIØN DE #ONSTANTINO
DEAMBULATORIO
CONTANDO LA PÏRGOLA EXTERIOR CON Y %N SUMA EN EL RECINTO MÉS SAGRADO
LA INTERIOR CON INCLUYENDO LAS DE LA DEL /CCIDENTE CRISTIANO SE CONSTITUYØ
3ACRISTÓA 6IEJA Y LAS DEL BALDAQUINO EN OTRO BOSQUE DE COLUMNAS EN ESTE CASO
ELLA INTEGRADAS #ADA UNA MIDE ME DE MÉRMOL BLANCO TRASLÞCIDO DATABLES DEL
TROS DE ALTURA CONTANDO DESDE LA BASE DEL SIGLO )) DE ALREDEDOR M DE LONGITUD
FUSTE HASTA LA CORNISA DEL ENTABLAMENTO CADA UNA Y CON EL FUSTE CAPITEL Y BASA TA
,A OBRA HA DE RELACIONARSE CON EL LLADOS EN UN ÞNICO BLOQUE 3U PARTICULA
ICONOSTASIO QUE ANTIGUAMENTE CONTENÓA RIDAD RESIDE EN QUE DICHO ESCAPO COMO
LA TUMBA DE 3AN 0EDRO EN LA "ASÓLICA DE EN 3ANTIAGO ES HELICOIDAL AUNQUE ALLÉ LA
#ONSTANTINO EN 2OMA FIG %N REALI MAYORÓA PRESENTA SU SUPERFICIE ALTERNAN
DAD SEGÞN 7ARD 0ERKINS SE TRATABA DE UN TEMENTE DECORADA CON SECCIONES ESTRIADAS
DOBLE ICONOSTASIO FORMADO POR DOCE CO EN ESPIRAL Y OTRAS CON RELIEVES TALLADOS DE
LUMNAS SEIS CADA UNO DISPUESTO DELANTE DE PUTTI VENDIMIANDO $OS COLUMNAS SON LA
LA TUMBA DE 3AN 0EDRO Y DEL ÉBSIDE SEMI EXCEPCIØN PUES PRESENTAN UN TERCIO ACA
CIRCULAR DE DICHA IGLESIA %L MÉS PRØXIMO NALADO Y EL RESTO DEL FUSTE RECORRIDO CON
A LA TUMBA DATA DEL SIGLO )6 Y CONSTABA PARRAS Y OTRAS PLANTAS TREPADORAS ENTRE
DE SEIS COLUMNAS DE MÉRMOL ADQUIRIDAS CUYAS HOJAS SE DISTRIBUYEN ANIMALEJOS TALES
EN 'RECIA POR EL CITADO EMPERADOR %N COMO ARDILLAS RATONES AVES SERPIENTES SAL
CAMBIO EL SEGUNDO SE FECHA DEL SIGLO 6))) TAMONTES Y LAGARTOS 9 ES LA MORFOLOGÓA
Y ESTABA CONSTITUIDO POR OTRAS SEIS COLUM DE ESTAS DOS ÞLTIMAS LA QUE SE APROXIMA
NAS SIMILARES A LAS ANTERIORES TRAÓDAS POR EL MÉS A LO HECHO EN #OMPOSTELA
PAPA 'REGORIO ))) DE "IZANCIO ,A OBRA SE %N EL SIGLO 86)) ERA UNIVERSALMENTE
MANTIENE IN SITU HASTA EL SIGLO 86) PUES A CREÓDO QUE LAS DOCE COLUMNAS PROCEDÓAN
RAÓZ DEL COMIENZO DE LOS TRABAJOS DE CONS DEL ANTIGUO 4EMPLO DE 3ALOMØN Y QUE
TRUCCIØN DE LA NUEVA BASÓLICA POR "RAMAN FUERON TRAÓDAS A 2OMA COMO RELIQUIAS
TE SE DESTRUYE LA PANTALLA MÉS MODERNA EN POR 3ANTA %LENA LA MADRE DE #ONSTAN
Y LA PALEOCRISTIANA EN TINO !SÓ SE EXPLICA QUE ADQUIRIESEN UN
3I A×ADIMOS EL ZØCALO MARMØREO LA ALTURA TOTAL ES DE METROS
%N ORIGEN DICHAS COLUMNAS FORMABAN UN BALDAQUINO Y UN ICONOSTASIO SOBRE LA TUMBA DE 3AN 0EDRO CFR
7!2$ 0%2+).3 *" h4HE SHRINE OF 3T 0ETER AND ITS TWELVE SPIRAL COLUMNSv *OURNAL OF 2OMAN 3TUDIES 8,))
ESTE AUTOR PUBLICA UN ILUSTRATIVO DIBUJO EN LA PÉGINA CON DICHA DISPOSICIØN 3OBRE EL TEMA VÏASE TAM
BIÏN +2!54(%)-%2 2 #/2"%44 3 Y &2!:%2 !+ #ORPUS "ASILICARUM #HRISTIANARUM 2OMAE VOL 6
6ATICANO
#FR 7!2$ 0%2+).3 *" ART CIT %STE AUTOR PUBLICA UN ILUSTRATIVO DIBUJO EN LA PÉGINA CON
EL ASPECTO QUE HUBO DE TENER NUESTRO DOBLE ICONOSTASIO ANTES DE SU DESTRUCCIØN 3OBRE LAS COLUMNAS YA HABÓA LLA
MADO LA ATENCIØN CON ANTERIORIDAD -!5#%2) % h#OLONNE 4ORTILI COSÖ DETTE DEL 4EMPIO DE 3ALOMONEv ,!RTE
#FR 7!2$ 0%2+).3 *" ART CIT
)BIDEM
-IGUEL 4A¢N 'UZMN
VALOR ICØNICO Y QUE TRAS LA DESTRUCCIØN
DEL ICONOSTASIO SE CONSERVASEN EN EL PRO
PIO RECINTO DEL 6ATICANO REUTILIZADAS EN
DIFERENTES LUGARES %N EFECTO DE LAS SEIS
COLUMNAS DE 'REGORIO ))) DOS FUERON
INSTALADAS EN EL ALTAR DE 3AN &RANCISCO
EN LA CAPILLA DEL 3ANTO 3ACRAMENTO UNA
CONOCIDA COMO hLA #OLUMNA 3ANTAv EN
LA CAPILLA DE LA 0IEDAD DOS EN EL ALTAR
DE ,ONGINOS CONSTRUIDO POR EL PROPIO
"ERNINI EN UNO DE LOS MACHONES DE LA
CÞPULA DE -IGUEL NGEL Y LA SEXTA NO &IG !NDRADE $ DE 4RAZA DE LOS TRAMOS DE LA
SE CONSERVA %N CAMBIO LAS SEIS COLUM
EPÓSTOLA DE LA PÏRGOLA INTERIOR
NAS DE #ONSTANTINO FUERON UTILIZADAS POR
"ERNINI EN LAS GALERÓAS DE 3ANTA %LENA POSTELANA DATAN DE SE ENCUENTRAN
6ERØNICA Y 3AN !NDRÏS RODEANDO SU ENTRE LAS MÉS ANTIGUAS DE %SPA×A Y SE
BALDAQUINO EN LA TUMBA DE 3AN 0EDRO Y DEBEN A UN TAL 3IMØN ,ØPEZ !DEMÉS
RECORDANDO POR LO TANTO SU ANTIGUA FUN
PUDIERA SER QUE HAYAN SIDO CONCEBIDAS
CIØN 4AL REAPROVECHAMIENTO ALREDEDOR EN UN PRINCIPIO CON EL FUSTE LISO PUES
DEL ENTERRAMIENTO APOSTØLICO EN PLENO ASÓ APARECEN EN EL DIBUJO DE LA PÏRGO
SIGLO DEL "ARROCO JUSTIFICA QUE SE IMITE EL LA DEL LADO DE LA EPÓSTOLA DE $OMINGO
ORDEN COLUMNARIO Y SE UTILICE ALREDEDOR DE !NDRADE FIG $E HECHO NO ES
DE LA TUMBA DEL APØSTOL 3ANTIAGO 6EGA HASTA QUE SE ELABORA hUNA MUESTRA
Y 6ERDUGO TUVO QUE VER LAS COLUMNAS VA
DE LA PRIMERA COLUNA REVESTIDAv ES DECIR
TICANAS DURANTE SU ESTANCIA EN 2OMA Y CON SU ACTUAL DECORACIØN DE VIDES Y
REZAR ANTE LA #OLUMNA 3ANTA !SIMISMO HASTA QUE SE DOCUMENTA LA COMPRA
DEBIØ CONOCER EL MÓTICO ORIGEN DE TODAS DE COLA PARA PEGAR LOS ACTUALES hOXASv Y
ELLAS Y SER TESTIGO DE SU REAPROVECHA
hPÉMPANOSv QUE RECORREN DICHOS FUSTES
MIENTO EN DIFERENTES LUGARES DEL 6ATICANO QUE EVIDENTEMENTE SON CONCEBIDOS TA
ALGUNAS DE ELLAS POR EL PROPIO "ERNINI Y LLADOS Y PEGADOS ENTONCES ,O CIERTO
QUERER UNA COPIA PARA LA CATEDRAL GALLEGA ES QUE UNA VEZ ADORNADOS CON LAS VIDES
,OS VALORES SIMBØLICOS DE LAS DOCE Y LOS EMPARRADOS SE CONVIRTIERON EN UN
COLUMNAS EXPLICAN QUE DESDE EL 2E
REFERENTE PARA TODA LA RETABLÓSTICA GALLE
NACIMIENTO NUMEROSOS ARTISTAS DE TODA GA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 86)) Y
%UROPA LAS DIBUJEN PINTEN O UTILICEN EN PRIMER TERCIO DEL 86)))
SUS ARQUITECTURAS 4AL ES EL CASO COMPOS
,AS COINCIDENCIAS SON EVIDENTES SI
TELANO %N EFECTO LAS PRIMERAS COLUMNAS COMPARAMOS LA PÏRGOLA VATICANA CON LA
CONSTRUIDAS PARA LA CAPILLA MAYOR COM
COMPOSTELANA AMBAS ESTRUCTURAS SE COM
3EGÞN UNA TRADICIØN MEDIEVAL CONTRA ELLA SE APOYABA #RISTO DURANTE SUS PREDICACIONES EN EL 4EMPLO DE
*ERUSALÏN
#FR 7!2$ 0%2+).3 *" ART CIT
!L RESPECTO YA 2/$2·'5%: ' $% #%"!,,/3 h,A HUELLA DE "ERNINI EN %SPA×Av INTRODUCCIØN A
LA EDICIØN ESPA×OLA DE ( ()""!2$ "ERNINI -ADRID 8)) PROPUSO QUE LA PÏRGOLA COMPOSTELANA TENDRÓA
COMO REFERENTE DICHA IDEA DE "ERNINI DE DISPONER LAS ANTIGUAS COLUMNAS ALREDEDOR DE SU BALDAQUINO
!#3 ,IBRO DE &ÉBRICA LEG $ATA DE FOL R 3IGUEN EL MODELO DE LA REALIZADA POR !NTAS EL
A×O ANTERIOR !#3 ,IBRO DE &ÉBRICA LEG $ATA DE FOL V
3OBRE ESTE DIBUJO VÏASE 4!·. '5:-. - 4RAZAS 0LANOS Y 0ROYECTOS DEL !RCHIVO DE LA #ATEDRAL DE 3ANTIA
GO ! #ORU×A
,A REALIZAN !LONSO 'ONZÉLEZ SU PADRE Y $IEGO DE 2OMAY PARECE QUE BAJO LA DIRECCIØN DE &RANCISCO
,ØPEZ hMAESTRO DE LAS COLUNASv !#3 ,IBRO DE &ÉBRICA LEG $ATA DE FOL V
!#3 ,IBRO DE &ÉBRICA LEG $ATA DE FOL V
0/3)",%3 #)4!3 ()%2/3/,)-)4!.!3 %. %, "!,$!15)./
PONEN DE COLUMNAS ENTORCHADAS QUE AÓS E SUBBITO SONO LIBERATI ERAANO IN 'IERUSALEM
LAN EL ESPACIO MÉS SAGRADO DEL TEMPLO NEL TEMPIO DI 3ALOMONEv LAS COLUMNAS
EL RECINTO DONDE SE ALBERGA LA TUMBA DE QUE ESTÉN EN LA CAPILLA DE 3AN 0EDRO Y
UNO DE LOS APØSTOLES DE #RISTO OBJETO DE LA QUE ESTÉ EN LA IGLESIA CERRADA POR UNA
CULTO POR MILES DE PEREGRINOS %S MÉS EL REJA DE HIERRO EN LA QUE ESTABA APOYADO
HECHO DE QUE EN 3ANTIAGO HAYA UNA HI EL 3ALVADOR CUANDO PREDICABA Y ADONDE SE
LERA DE COLUMNAS EN LA GIROLA Y OTRA EN LLEVAN A LOS ENDEMONIADOS E INMEDIATA
LA CAPILLA MAYOR PODRÓA RECORDAR TAMBIÏN MENTE SON LIBERADOS ESTABAN EN *ERUSALÏN
EL DOBLE ICONOSTASIO ROMANO %N CUAN EN EL 4EMPLO DE 3ALOMØN
TO A COMO PUDIERON CONOCER NUESTROS %NTRE LOS GRABADOS SOBRESALE EL DE
ARTISTAS TAL OBRA ENTONCES HACÓA MUCHOS 'IOVANNI "ATTISTA &RANCO QUE REPRODUCE
A×OS DESAPARECIDA LAS FUENTES SON TEXTOS UN FRESCO DE 'IULIO 2OMANO EN LA %S
DONDE SE DESCRIBE LA ANTIGUA BASÓLICA Y SU TANCIA DE #ONSTANTINO DEL 6ATICANO TITU
ICONOSTASIO ASÓ COMO GRABADOS %NTRE LOS LADO ,A $ONACIØN DE #ONSTANTINO AL 0APA
PRIMEROS DESTACAN LAS GUÓAS DE LA CIUDAD 3ILVESTRO FIG !RTISTA EX
DE 2OMA PARTICULARMENTE LAS EDICIONES PERTO EN ARTE Y ARQUITECTURA DE LA 2OMA
DEL SIGLO 86) DE ,AS COSAS MARAVILLOSAS DELLA ANTIGUA Y MODERNA 'IULIO REPRESENTA
3ANCTA #IVIDAD DE 2OMA ,E COSE MARAVIGLIO EN ÏL LA VIEJA BASÓLICA Y LO QUE NOS IN
SE DELLALMA CITTA DI 2OMA %N LA EDICIØN TERESA EL ICONOSTASIO CONSTANTINIANO AL
ITALIANA CONSULTADA PUBLICADA EN 2OMA EN FONDO SEGÞN EL ASPECTO QUE EL PROPIO AR
FOLV SE RESALTA EL ORIGEN HIEROSO TISTA PUDO OBSERVAR EN EL SIGLO 86) ANTES
LIMITANO DE LAS COLUMNAS DEL ICONOSTASIO DE SU DESTRUCCIØN
DE #ONSTANTINO TODAVÓA EN PIE IN SITU Y !UNQUE EXISTEN DIBUJOS DE LAS CO
DE UNA COLUMNA LA #OLUMNA 3ANTA PRO LUMNAS EN LA MAYORÓA DE LAS MÉS IMPOR
CEDENTE DEL ENTONCES DEMOLIDO ICONOS TANTES BIBLIOTECAS DEL MUNDO VA A SER
TASIO DE 'REGORIO ))) hQUELLE COLONNE CHE A TRAVÏS DEL DIBUJO DE UNA DE ELLAS POR
SONO IN LA CAPELLA DI 3AN 0IETRO E QUELLA CHE .ICOLÉS "EATRIZET LLEVADO A LA ESTAMPA
E IN CHIESA CANCELLATA DI FERRO ALLA QUALLE STAVA POR !NTONIO ,AFRERI E INCLUSO EN EL LIBRO
APPOGGIATO IL 3ALVATORE NOSTRO QUANDO PREDI 3PECULUM 2OMANAE -AGNIFICENTIAE 2OMA
CAVA E VI SI MENANO DENTRO GLI INDEMONIATI COMO SE DIVULGUE EL NUEVO
!CASO LA IDEA DE LA COLUMNATA DEL DEAMBULATORIO TAMBIÏN PUDIERA INSPIRARSE EN LA COLUMNATA DE COLUM
NAS TORSAS DE LA "ASÓLICA DE 'ELMÓREZ QUE RECORRE EL MURO EXTERIOR DE LA CAPILLA MAYOR Y QUE SE INSPIRAN TAMBIÏN
EN LAS DEL REFERIDO ICONOSTASIO ROMANO
/TRAS GUÓAS DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 86)) TAMBIÏN LAS MENCIONAN COMO EN !NTIGàEDADES DEL ALMA
CIUDAD DE 2OMA 2OMA " :ANNETTI DONDE EN LA PÉGINA SE LEE hAQUELLAS COLUMNAS HERMOSAS QUE SE HALLAN
EN ESTA )GLESIA DE 3 0EDRO CON AQUELLA QUE ESTA DENTRO DE UNA REJA DE HIERRO Ì LA QUAL SE ALLEGAVA #HRISTO NUESTRO 3ALVADOR
QUANDO PREDICAVA EN EL TEMPLO Y QUANDO ECHAVA LOS DEMONIOS DE LOS CUERPOS DE LOS ENDEMONIADOS COMO EN ELLA SE VEEN OY
GRANDES COSAS Y SE VEEN MUCHOS LIBRES DE LOS DEMONIOS ESTAVAN TODAS ELLAS EN EL TEMPLO DE 3ALOMØNv /TRO EJEMPLO ES
LO QUE ESCRIBE /CTAVIO 0ANCIROLI EN 4ESORO NASCOSTI DELLALMA CITTÉ DI 2OMA 2OMA CUANDO DICE EN LA PÉ
GINA QUE EN UNA CAPILLA hÏ UNA COLONNA AL PIANO DI TERRA Ì CUI NEL PORTICO DI 3ALOMONE APPOGGIATO .OSTRO 3IGNORE
PREDICAVA ALLE TURBE LA QUALE Fá DA 3ANTA (ELENA PORTATA A 2OMA CON ALTRE COLONNE AD UNO STESSO MODO LAVORATE CON STRAOR
DINARIA MANIERA E SONO POSTE ATTORNO LALTARE DELLA 4RIBUNAv ESTÉ UNA COLUMNA EN LA PLANTA BAJA EN LA CUAL APOYADO
.UESTRO 3E×OR PREDICABA A LAS MASAS EN EL PØRTICO DEL 4EMPLO DE 3ALOMØN LA CUAL FUE TRAÓDA POR 3ANTA (ELENA
A 2OMA CON OTRAS COLUMNAS DE UN MISMO MODO TALLADAS CON EXTRAORDINARIA MANERA Y ESTÉN SITUADAS ENTORNO
AL ALTAR DE LA TRIBUNA
3OBRE EL FRESCO VÏASE &%2)./ 0!'$%. 3 h'IULIO 2OMANO PITTORE E DISEGNATORE A 2OMAv 'IULIO
2OMANO -ILÉN %L GRABADO FIGURA PUBLICADO EN '/.:,%: $% :!2!4% *- EDITOR 2EAL
#OLECCIØN DE %STAMPAS DE %L %SCORIAL VOL)6 6ITORIA
!L RESPECTO VÏASE "52.3 ( h1UELLE COSE ANTIQUE ET MODERNE BELLE DE 2OMAv 'IULIO 2OMANO OP CIT
'IULIO 2OMANO NO CONOCIØ EL DE 'REGORIO ))) PUES YA HABÓA SIDO DESMANTELADO A PRINCIPIOS DEL SIGLO
86) CFR 7!2$ 0%2+).3 *" ART CIT
/BRA DE 'IULIO 2OMANO 'IOVANNI "ATTISTA -ONTANO "ERNINI 6IGNOLA ETC O LOS ANØNIMOS DE $àSSEL
DORF ENTRE OTROS
-IGUEL 4A¢N 'UZMN
&IG #OLGADURA DE &ELIPE )6
CON BALDAQUINO BERNINIANO
TEDRAL DE 3ANTIAGO EN CON MOTIVO
DEL !×O 3ANTO hPARA SU MAYOR CULTO Y ADOR
NOv CONSTITUYEN OTRO REFERENTE A TENER EN
CUENTA &UERON TEJIDAS CON LANA LINO
&IG ,AFRERI ! #OLUMNA DEL ICONOSTASIO VATICANO
3PECULUM 2OMANAE -AGNIFICENTIAE 2OMA SEDAS DE COLORES E HILOS DE ORO PROBABLE
MENTE EN )TALIA 4ODA LA SERIE FUE PENDI
ORDEN COLUMNARIO FIG 4AMBIÏN SE DA EL DE JUNIO DE DICHO A×O DE LAS
CONOCEN EJEMPLARES SUELTOS DEL GRABADO PAREDES DEL PRESBITERIO COMPOSTELANO Y
EN VARIAS BIBLIOTECAS EUROPEAS COMO LA HUBIERON DE ESTARLO HASTA EL DE JULIO
DE %L %SCORIAL O EL !SHMOLEAN -USEUM DÓA DEL !PØSTOL CONVIRTIÏNDOSE COMO
DE /XFORD LO QUE DEMUESTRA QUE TAM
YA AFIRMØ EN SU DÓA ,ØPEZ &ERREIRO EN
BIÏN CIRCULØ COMO PIEZA DE COLECCIØN %L LA PAUTA VISUAL DE LA OBRA QUE LUEGO SE
HECHO QUE SE OPTE POR REPRESENTAR EN ÏL EJECUTA EN MADERA 0OR LØGICA EN EL
UNA DE LAS COLUMNAS CON SØLO EL PRIMER CENTRO SOBRE Y ENTORNO EL ALTAR MAYOR
TERCIO ACANALADO Y EL RESTO RECORRIDO POR Y EL SEPULCRO DEL !PØSTOL DEBIERON SER
EMPARRADOS LA ACERCA A LAS COLUMNAS DE COLGADAS LAS SEIS PRINCIPALES DONDE SE
3ANTIAGO )GUALMENTE LA INCLUSIØN DE LAS REPRESENTA UN BALDAQUINO DE CUATRO CO
COLUMNAS COMO NUEVO ORDEN ARQUITEC
LUMNAS TORSAS INSPIRADO EN EL BALDAQUINO
TØNICO EN LA 2EGLA DE LOS #INCO ¼RDENES DE CENTRAL DEL ANTIGUO ICONOSTASIO DE #ONS
!RQUITECTURA DE 6IGNOLA QUE LO TANTINO FIG Y EN LAS ARCADAS LATERALES
CODIFICA TAMBIÏN AYUDØ A LA GÏNESIS DE CUATRO CON UN PØRTICO DE DOS COLUMNAS
LA OBRA COMPOSTELANA SIMILARES A LAS ANTERIORES PUES SU MODELO
,AS DIEZ COLGADURAS REGALADAS POR &E
SON LAS DEL DICHO ICONOSTASIO UNIDAS POR
LIPE )6 AL 4ESORO DEL CABILDO DE LA CA
UN RICO ENTABLAMENTO Y SARTAS FLORALES
3OBRE EL GRABADO VÏASE '/.:,%: $% :!2!4% *- EDITOR OP CIT VOL) 6ITORIA
(AY EDICIONES ESPA×OLAS DEL LIBRO DE Y
!#3 ,IBRO DE !CTAS #APITULARES LEG FOLS V
V
#FR ,¼0%: &%22%)2/ ! OP CIT T )8 4AL IDEA HA SIDO APOYADA POSTERIORMENTE POR #(!-/
3/ ,!-!3 - h%L ALTAR DEL !PØSTOL EN LA #ATEDRAL DE 3ANTIAGOv "OLETÓN DE LA #OMISIØN 0ROVINCIAL DE -ONUMENTOS
(ISTØRICOS Y !RTÓSTICOS DE /RENSE
/4%2/ 4»%: 2 h5NOS PLANOS INÏDITOS DEL !RCHIVO DE LA
#ATEDRAL DE 3ANTIAGO #UADERNOS DE %STUDIOS 'ALLEGOS
"/.%4 #/22%! ! OP CIT &),
'5%)2! 6!,6%2$% * h%L "ARROCOv ,A #ATEDRAL DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA "ARCELONA 2/3%.$%
6!,$³3 !! h! MAYOR GLORIA DEL 3E×OR 3ANTIAGO EL BALDAQUINO DE LA CATEDRAL COMPOSTELANAv 3EMATA ,AS RE
LIGIONES EN LA (ISTORIA DE 'ALICIA
9:15)%2$/ 0%)2¼ 2 h3ERIE DE COLGADURAS NAPOLITANAS
DONADAS A LA CATEDRAL DE 3ANTIAGO POR &ELIPE )6v 3ANTIAGO Y LA -ONARQUÓA DE %SPA×A
3ANTIAGO
3OBRE ESTE TEMA VÏASE MI ANTERIOR TRABAJO h,AS COLGADURAS DE &ELIPE )6v CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN 3AN
TIAGO ,A %SPERANZA 3ANTIAGO
#ONSTRÉSTENSE LAS ARQUITECTURAS DE LAS COLGADURAS CON EL DIBUJO DEL ICONOSTASIO CONSTANTINIANO PUBLICADO
POR 7!2 0%2+).3 ART CIT
0/3)",%3 #)4!3 ()%2/3/,)-)4!.!3 %. %, "!,$!15)./
0OR FIN OTRA POSIBILIDAD DE MODELO
PARA LO HECHO EN #OMPOSTELA TIENE QUE
VER CON LA DISPOSICIØN QUE SE HACE DE LAS
COLUMNAS EN ALGUNAS RECONSTRUCCIONES
HIPOTÏTICAS DEL 4EMPLO DE 3ALOMØN 9 ES
QUE SON NUMEROSOS LOS GRABADOS HIERO
SOLIMITANOS DONDE EL EDIFICIO APARECE RE
PRESENTADO CON UN PØRTICO DE COLUMNAS
TORSAS 4AL VEZ ALGUNO DE ELLOS TAMBIÏN
PUDO INFLUIR EN 3ANTIAGO SOBRE TODO SI
ENTENDEMOS LA COLUMNATA DE LA GIRO
LA COMO UN PØRTICO RODEANDO LA CAPILLA
MAYOR %N ESTE SENTIDO ES ILUSTRATIVO EL
GRABADO DE 'IULIO 2OMANO DE *ESUCRISTO
Y LA !DÞLTERA EN EL 0ØRTICO DEL 4EMPLO AN
TERIOR A FIG DONDE SE REPRE
SENTA UN TEMPLO CIRCULAR AL MODO DE UN
TEMPLO ANTIGUO DE LA DIOSA 6ESTA CON UN
PØRTICO CIRCULAR DE COLUMNAS SALOMØ
NICAS DE CAPITEL COMPUESTO RODEANDO
LA CELLA CENTRAL nCOPIA LAS DE LA ANTIGUA
PÏRGOLA DE 3AN 0EDRO QUE YA HABÓA PIN
TADO EN LA $ONACIØN DE #ONSTANTINO QUE
RECUERDAN LA DISPOSICIØN Y EL EFECTO QUE
&IG #OLGADURA DE &ELIPE )6 CON PØRTICO PRODUCE LA GALERÓA DE COLUMNAS DE LA GI
DE DOS COLUMNAS
ROLA COMPOSTELANA CONTRASTAR FIGS Y
FIG %N CONSECUENCIA CUANDO EL CA 4AL DISPOSICIØN CIRCULAR DEL TEMPLO
BILDO INSTALA LAS COLGADURAS DEL REY ALRE SALOMØNICO SE EXPLICA TANTO POR LA IDEA
DEDOR DEL MAUSOLEO APOSTØLICO LA IDEA HUMANÓSTICA DE QUE EL CÓRCULO ES SÓM
DE LA ANTIGUA PÏRGOLA ROMANA SE RETOMA BOLO DE PERFECCIØN DIVINA E IMAGEN DEL
Y RECREA AUNQUE DE FORMA TEMPORAL CIELO COMO POR LA CREENCIA MEDIEVAL
9 LO MISMO SE PUEDE DECIR DEL RECIÏN QUE IDENTIFICA LA -EZQUITA DE LA 2OCA
ESTRENADO BALDAQUINO DE "ERNINI EN EL DE PLAN OCHAVADO PERO REPRESENTADA EN
6ATICANO !SÓ CUANDO 6EGA Y 6ERDUGO ALGÞN GRABADO CON PLAN CIRCULAR COMO
MANDA REALIZAR EN MADERA DICHOS PÏR UNO DE LOS MÉS IMPORTANTES RESTOS DEL
GOLA Y BALDAQUINO Y LOS DISPONE COMO ANTIGUO 4EMPLO DE 3ALOMØN $E ESTA
SE ENCUENTRAN EN LA ACTUALIDAD ESTABLECE MANERA EN #OMPOSTELA POR UN LADO SE
PARA SIEMPRE UN LAZO PERMANENTE TANTO PODRÓA EVOCAR AL 4EMPLO COMO UNA ES
CON LA BASÓLICA QUE CONTIENE LOS RESTOS TRUCTURA CENTRALIZADA Y POR OTRO SE CITARÓA
DEL OTRO !PØSTOL 3AN 0EDRO COMO CON UN ELEMENTO CONCRETO DE SU ORNAMENTO
EL TEMPLO HIEROSOLIMITANO LA COLUMNA SALOMØNICA
%JEMPLOS DE ESTOS GRABADOS SON LA $ESTRUCCIØN DEL 4EMPLO DE *ERUSALÏN DE - VAN (EEMSKERK EL MISMO TEMA
DE 0HILIPPE 'ALLE O ,A 0RESENTACIØN DE LA 6IRGEN AL 4EMPLO DE 'IOVANNI !NTONIO DA "RESCIA
3OBRE EL GRABADO Y SUS EDICIONES VÏASE -!33!2) 3 'IULIO 2OMANO 0INXIT ET $ELINEAVIT /PERE GRAFICHE
AUTOGRAFE DI COLLABORAZIONE E BOTTEGA 2OMA
%N LA PÏRGOLA DEL DEAMBULATORIO SE DISPONEN COLUMNAS EN LOS TRAMOS RECTOS DE LA EPÓSTOLA Y EL EVANGELIO
Y EN LA CURVA DEL ÉBSIDE
#FR 2!-·2%: *! #ONSTRUCCIONES ILUSORIAS !RQUITECTURAS DESCRITAS ARQUITECTURAS PINTADAS -ADRID
Y %DIFICIOS Y SUE×OS %STUDIOS SOBRE ARQUITECTURA Y UTOPÓA -ADRID Y h%VOCAR 2ECONS
TRUIR 4AL VEZ 3O×AR %L 4EMPLO DE *ERUSALÏN EN LA (ISTORIA DE LA !RQUITECTURAv $IOS !RQUITECTO -ADRID
ED DE
-IGUEL 4A¢N 'UZMN
&IG 'IULIO 2OMANO *ESUCRISTO Y LA !DULTERA
EN EL 0ØRTICO DEL 4EMPLO CA
&IG 6EGA Y 6ERDUGO * DE 4RAZA DEL BALDAQUINO
DE 3ANTIAGO
,/3 .'%,%3 6/,!$/2%3
$%, "!,$!15)./
*UAN !NTONIO 2AMÓREZ HA SE×ALADO SØLO ESTABAN PREVISTOS DOS POSIBLEMEN
LA VINCULACIØN ENTRE LOS BALDAQUINOS TE ENFRENTADOS Y EN ACTITUD DE VUELO
DISPUESTOS SOBRE ALTARES DEL OCCIDENTE COMO LOS BÓBLICOS Y ADEMÉS SIN COLUM
CRISTIANO Y EL BALDAQUINO CON SU DOSEL NAS %N EFECTO EL ARTISTA INSPIRÉNDOSE
Y CORTINAS QUE CONTENÓA EL ARCA DE LA PROBABLEMENTE EN GRABADOS Y TEXTOS
ALIANZA DEL 4EMPLO DE 3ALOMØN 4AL HIEROSOLIMITANOS DE UNO DE LOS CUALES
RELACIØN PARECE EVIDENTE PARA EL CASO SE TRATARÉ LUEGO DISE×Ø UN MUEBLE SOS
COMPOSTELANO DONDE ES PATENTE QUE LA TENIDO EN LA CARA FRONTAL POR DICHOS DOS
IDEA DE LOS ÉNGELES VOLADORES PROCEDE ANGELOTES hEN EL AYREv Y EN LA CARA TRASE
DE LA DESCRIPCIØN QUE DEL PROPICIATO
RA POR DOS PILASTRAS INSERTAS EN UN MURO
RIO DEL ARCA SE HACE EN EL ,IBRO DE LOS PREEXISTENTE $E HABERSE CONSTRUIDO
2EYES !LLÓ SE INDICA QUE DICHA TAPA EL EFECTO DEL MUEBLE VISTO DESDE LAS
ESTABA SOSTENIDA POR DOS ÉNGELES DE NAVES Y EL CRUCERO HUBIERA SIDO EL DE
MADERA DORADA ENFRENTADOS EL UNO CON UNA ESTRUCTURA TENIDA EN EL AIRE POR DOS
EL OTRO Y CON LAS ALAS DESPLEGADAS EN AC
GIGANTESCOS QUERUBINES
TITUD DE VUELO UNA IDEA QUE EN 2OMA !FORTUNADAMENTE PODEMOS HACER
SE CONVIERTE EN CUATRO SOSTENIENDO EL NOS UNA IDEA DE SU ASPECTO GRACIAS A QUE
DOSEL BRONCÓNEO DEL BALDAQUINO BERNI
DICHA TRAZA DEL MAESTRO CATEDRALICIO SIR
NIANO Y EN #OMPOSTELA EN OCHO SOS
VIØ DE MODELO AL CITADO CANØNIGO A LA
TENIENDO EL ARTESONADO CASETONADO DE HORA DE DIBUJAR SUS DOS PROPUESTAS IN
MADERA DE LA PIRÉMIDE SUPERIOR .O SERTAS ILUSTRANDO DICHA -EMORIA FIG
OBSTANTE SIGNIFICATIVAMENTE EN EL PRI
%N EFECTO 6EGA Y 6ERDUGO CONCIBE DOS
MER PROYECTO DEL BALDAQUINO OBRA DE BALDAQUINOS MUY SIMILARES ENTRE SÓ EL
&RANCISCO DE !NTAS Y HOY SØLO CONOCI
SEGUNDO MÉS ESBELTO AL REDUCIR SU AN
DO POR EL ANÉLISIS QUE HACE DE ÏL 6EGA Y CHURA Y A×ADIRLE UN ENTABLAMENTO PRE
6ERDUGO EN SU -EMORIA DE LAS /BRAS DE SIDIDOS POR UN 3ANTIAGO 0EREGRINO Y
LA #ATEDRAL DE 3ANTIAGO
POR PARTE DEL COLEGIO APOSTØLICO #UATRO
#FR 2!-·2%: *! %DIFICIOS Y SUE×OS OP CIT
#FR ,IBRO 0RIMERO DE LOS 2EYES
#ONOCIDO ESCRITO DONDE PROPONE UNA SERIE DE REFORMAS EN EL INTERIOR Y EL EXTERIOR DEL EDIFICIO CATEDRALICIO
0ARA SOLUCIONAR EL PROBLEMA DE LA INCAPACIDAD DE LOS ANGELOTES DE SOSTENER TODO EL PESO DE LA ESTRUCTURA CON
CIBE UNA SERIE DE VIGAS ESCONDIDAS EN EL INTERIOR DEL MUEBLE UNA SOLUCIØN QUE SE APLICARÉ EN EL BALDAQUINO DEFINITIVO
CFR 6%'! 9 6%2$5'/ * -EMORIA DE LAS /BRAS DE LA #ATEDRAL DE 3ANTIAGO
MSS DEL !#3 FECHADO DE
FOL RV 3OBRE EL PROYECTO DE !NTAS VÏASE 2/3%.$% 6!,$³3 !! ART CIT
0/3)",%3 #)4!3 ()%2/3/,)-)4!.!3 %. %, "!,$!15)./
ÉNGELES LOS SOSTIENEN LOS DOS DELANTEROS
VOLADORES Y SEMEJANTES A LOS CONCEBIDOS
POR !NTAS SON LOS QUE APARECEN EN LOS
DIBUJOS CAMUFLANDO UN ARCO DE PIEDRA
DE NUEVA CONSTRUCCIØN QUE SOPORTA
RÓA LA CARGA DE LA ESTRUCTURA Y LOS DOS
TRASEROS APOYADOS EN EL CITADO PAREDØN
MEDIANERO QUE NO SE DEMOLERÓA EN SU
PARTE CENTRAL
4AL IDEA DEL USO DE ÉNGELES ATLANTES
PUDO SER CONCEBIDA A TRAVÏS DE LA LITE
RATURA HERMENÏUTICA DE LA ÏPOCA Y DE &IG 6ILLALPANDO *" %L !RCA DE LA !LIANZA
LOS GRABADOS DEL ARCA DE LA ALIANZA QUE LA
ILUSTRAN COMO LOS DE 6ILLALPANDO
FIG Y *ACOB *UDAH ,EØN EDICIØN FRANCESA DE !NTIGàEDADES *UDAICAS
!YREH AUTORES AMBOS DE SENDOS TRATA
CA
DE &LAVIO *OSEFO EN EL
DOS SOBRE EL TEMPLO DE 3ALOMØN CITADOS QUE SE REPRESENTA EL SANCTA SANCTORUM
EN LAS %XCELENCIAS DE !NDRADE COMO LUEGO SALOMØNICO UNA CABECERA POLIGONAL RO
VEREMOS 4AMBIÏN SON SIGNIFICATIVOS EL DEADA DE OCHO COLUMNAS TORSAS DORADAS
GRABADO DE &RAN OIS 6ATABLE O Y EN EL CENTRO EL ARCA DE LA ALIANZA SOS
EL DE ,A 0URIFICACIØN DEL 4EMPLO DE ,UCAS TENIDA POR LOS DOS QUERUBINES FIG
$OETECHUM ENTRE OTROS 2E
,A RELEVANCIA DE TAL FUENTE SE DEBE A QUE
CIENTEMENTE TAL PROPUESTA EXPUESTA EN ES FRUTO DE LOS DIBUJOS QUE &OUQUET REA
MI TESIS DOCTORAL HA SIDO APOYADA POR LIZØ PERSONALMENTE DE LAS COLUMNAS DEL
!LFREDO 6IGO QUIEN HA PRESENTADO UNA DOBLE ICONOSTASIO VATICANO HACIA
NUEVA FUENTE GRÉFICA SE TRATA DEL GRABADO LAS CUALES REPRODUCE FIELMENTE
LA 0ROFANACIØN DEL 4EMPLO POR LAS 4ROPAS 2O
!DEMÉS HAY CONSTANCIA DEL USO DEL
MANAS OBRA DE *EAN &OUQUET SITO EN UNA LIBRO DE *OSEFO EN SERMONES DE FRAILES
3USTITUIRÓA A UNO ANTERIOR QUE SOSTENÓA EL ANTIGUO BALDAQUINO RENACENTISTA
#FR 6%'! 9 6%2$5'/ * OP CIT FOLS V Y V
!SÓ SE INDICA EN 6%'! 9 6%2$5'/ * OP CIT FOL V 3OBRE LOS DOS DIBUJOS DEL CANØNIGO VÏANSE
/4%2/ 4»%: 2 h5NOS PLANOS INÏDITOSv ART CIT
"/.%4 #/22%! ! OP CIT
2/3%.$% 6!,$³3 !! ART CIT
4!·. '5:-. - 4RAZAS OP CIT
3OBRE ESTE GRABADO VÏANSE 4!9,/2 2 h*UAN "AUTISTA 6ILLALPANDO Y *ERØNIMO DE 0RADO DE LA ARQUITEC
TURA PRÉCTICA A LA RECONSTRUCCIØN MÓSTICAv $IOS ARQUITECTO OP CIT -!24·.%: 2)0/,, ! h%L TALLER DE
6ILLALPANDOv $IOS ARQUITECTO OP CIT Y SS 6ÏASE FOTO DEL GRABADO EN LA PÉG
3U GRABADO DEL ARCA DE LA ALIANZA ES UNA COPIA DEL DE 6ILLALPANDO 3OBRE ÏL VÏASE 2!-·2%: *! h*ACOB *UDA
,EØN Y EL MODELO TRIDIMENSIONAL DEL TEMPLOv $IOS ARQUITECTO OP CIT
FOTO DEL GRABADO EN LA PÉG
%L GRABADO FUE REUTILIZADO EN NUMEROSAS EDICIONES DE BIBLIAS 3OBRE EL MISMO VÏASE -!24·.%: 2)
0/,, ! h& 6ATABLE Y 2 ³STIENNE O LA METAMORFOSIS DE LA ARQUEOGRAFÓA BÓBLICAv $IOS ARQUITECTO OP CIT
FOTO DEL GRABADO EN LA PÉG
3OBRE EL GRABADO Y SU AUTOR VÏASE '/.:,%: $% :!2!4% *- EDITOR OP CIT VOL )6
Y
FOTO DEL GRABADO EN PÉG
#FR 6)'/ 42!3!.#/3 ! h4RANSFORMACIØN 5TOPÓA Y 2EDESCUBRIMIENTO ,A #ATEDRAL DESDE EL "A
RROCO A NUESTROS DÓASv 3ANTIAGO ,A #ATEDRAL Y LA -EMORIA DEL !RTE 3ANTIAGO Y NOTA $E MI PRO
PUESTA TAMBIÏN SE HACE ECO SU DISCÓPULO 0%.! "5*. # hz$ECORO DECORACIØN O MERA EVOCACIØN %L SENTIDO
DE LOS ØRDENES ARQUITECTØNICOS GALLEGOS DEL 2ENACIMIENTO Y EL "ARROCOv 3EMATA 0ROFANO Y 0AGANO EN EL !RTE
'ALLEGO
#FR 7!2$ 0%2+).3 *" ART CIT
3OBRE EL TEMA VÏASE TAMBIÏN 2!-·2%: *! #ONSTRUCCIONES
ILUSORIAS OP CIT &OUQUET VUELVE A REPRESENTAR LAS COLUMNAS VATICANAS EN LA MINIATURA ,OS $ESPOSORIOS DE LA
6IRGEN DEL ,IBRO DE (ORAS DE ³TIENNE #HEVALIER EN LA PARTE DEDICADA A LAS (ORAS DEL %SPÓRITU 3ANTO CFR 4/22%
25): -& h,A COLUMNA SALOMØNICA EN LA PINTURA ESPA×OLA DE LOS SIGLOS 86) Y 86))v (OMENAJE AL 0ROF $R
(ERNÉNDEZ $ÓAZ 5NIVERSIDAD DE 3EVILLA T)
!SIMISMO DEBE DE TENERSE EN CUENTA QUE EN DICHO
TEXTO DE *OSEFO SE ANALIZA EL 4EMPLO DE 3ALOMØN SU SANCTA SANCTORUM Y EL ARCA DE LA ALIANZA ESTANDO LA MAYORÓA
DE SUS EDICIONES SIN IMÉGENES VÏASE EL LIBRO 6))) DE CUALQUIER EDICIØN
-IGUEL 4A¢N 'UZMN
COMPOSTELANOS EN EL SIGLO 86)) Y DE SU CORRESPONDER AL MISMO $IOS ,A MEN
PRESENCIA EN BIBLIOTECAS COMPOSTELANAS CIØN DE LA COLUMNA SALOMØNICA TEMA AL
DE LA MISMA CENTURIA PUES $OMINGO DE QUE YA NOS HEMOS REFERIDO ES RELEVANTE
!NDRADE LO CITA EN SUS %XCELENCIAS $E PUES INDICA EL CONOCIMIENTO Y VALORA
HECHO EN EL MANUSCRITO PREPARATORIO DE CIØN QUE SOBRE LA MISMA TIENE EL -AES
%XCELENCIAS CONSERVADO ACTUALMENTE EN LA TRO DE /BRAS DE LA #ATEDRAL DE 3ANTIAGO
"IBLIOTECA DEL 0ALACIO DE ,IRIA SU AUTOR %N CAMBIO EN EL LIBRO CUANDO SE REFIERE
DEMUESTRA CONOCER EL ESTUDIO NO SØLO DEL A LA CONSTRUCCIØN DEL 4EMPLO CITA AL JE
REFERIDO *OSEFO SINO TAMBIÏN LOS DE *UAN SUITA *UAN DE 0INEDA $E REBUS 3ALOMONIS
"AUTISTA 6ILLALPANDO )N %ZECHIELEM %XPLA
REGIS ,YON A %USEBIO DE #ESÉ
NATIONES ET !PPARATUS 5RBIS AC 4EMPLI (IE
REA 0RAEPARATIO %VANGELICA 0ARÓS
ROSOLYMITANI 2OMA
*ACOB AL JESUITA &RANCISCO DE 2IBERA 4HEOLOGIA
*UDAH ,EØN !YREH 2ETRATO DEL 4EMPLO DE DEL 4EMPLO 3ALAMANCA Y OTRA VEZ
3ELOMO -IDDELBURGO *UAN #A
A *OSEFO 6ILLALPANDO Y #ARAMUEL 4ALES
RAMUEL !RQUITECTURA #IVIL 2ECTA Y /BLICUA TEXTOS SINO LOS TUVO EN SU BIBLIOTECA PAR
VOLS 6IGEVANO Y EL -IDDOS TICULAR ES PROBABLE QUE SE HALLARAN SINO
SOBRE EL 4EMPLO DE 3ALOMØN Y EL ORDEN TODOS CASI TODOS EN LA DE LA #OMPA×ÓA DE
COLUMNARIO SALOMØNICO CUYO DISE×O DICE *ESÞS DE 3ANTIAGO INSTITUCIØN CON LA QUE
#FR 6),,!2 &%2..$%: -* h,A ARQUITECTURA EN LOS SERMONES COMPOSTELANOS DEL SIGLO 86))v
#OMPOSTELLANUM EN PRENSA
#FR !.$2!$% $ $% %XCELENCIAS !NTIGàEDAD Y .OBLEZA DE LA !RQUITECTURA 3ANTIAGO !NTONIO &RAYZ
' 3OBRE EL TEMA VÏASE 4!·. '5:-. - $OMINGO DE !NDRADE OP CIT VOL )
%N ÏL SE HACE UNA RECONSTRUCCIØN HIPOTÏTICA DEL 4EMPLO DE 3ALOMØN ARMONIZANDO LA DESCRIPCIØN BÓBLICA
DE %ZEQUIEL CON LOS PRECEPTOS DE 6ITRUVIO $E SU GRABADO DEL SANCTA SANCTORUM CON EL ARCA DE LA ALIANZA YA SE HA
HABLADO $E ÏL Y SU PROPICIATORIO SE TRATA EN LA PÉG 0OR OTRO LADO SE DEBE RESALTAR QUE EN EL LIBRO NO SE HACE
NINGUNA ALUSIØN A LAS COLUMNAS SALOMØNICAS DEL ANTIGUO ICONOSTASIO DE #ONSTANTINO (E CONSULTADO LA TRADUCCIØN
6),,!,0!.$/ *" %L 4EMPLO DE 3ALOMØN -ADRID TRADUCCIØN DEL LATÓN DE *, /,)6%2 $/-).'/ Y
EDICIØN A CARGO DE *! 2!-·2%: 6ÏANSE LAS PÉGINAS DEDICADAS AL PROPICIATORIO
#OMO INDICA SU TÓTULO EN ÏL SE ESTUDIA EL EDIFICIO HIEROSOLIMITANO DEL CUAL LLEGØ A FABRICAR UNA FAMOSA
MAQUETA BASÉNDOSE EN EL TEXTO DE 6ILLALPANDO Y EL 4ALMUD $E SU GRABADO DEL SANCTA SANCTORUM CON EL ARCA DE LA
ALIANZA YA SE HA HABLADO
(E CONSULTADO LA EDICIØN FACSÓMIL PUBLICADA EN -ADRID EN CON ESTUDIO INTRODUCTORIO DE "/.%4
#/22%! %L 4RATADO 0ROEMIAL TITULADO %N QUE SE DIBUXA Y EXPLICA EL 4EMPLO DE )ERUSALEN DEL VOL ) SE DEDICA A ES
TUDIAR PORMENORIZADAMENTE EL 4EMPLO DE 3ALOMØN INCLUIDO EL PROPICIATORIO Y LOS QUERUBINES QUE LO SOSTIENEN
PÉGS
%N EL VOLUMEN )) ANALIZA EL ORDEN MOSAICO QUE NO ES OTRO QUE EL SALOMØNICO INDICANDO QUE CUAN
DO 4ITO CONQUISTØ *ERUSALÏN TRAJO A 2OMA ALGUNAS COLUMNAS hQUE AÞN HOY EN EL 6ATICANO SE CONSERVANv REFIRIÏNDOSE
A LAS DEL ANTIGUO ICONOSTASIO DE 3AN 0EDRO PÉG
$E DICHO ORDEN PUBLICA UN GRABADO EN EL VOL ))) LÉM
,)8 /TRO DATO INTERESANTE ES QUE EN EL FRONTISPICIO DEL PRIMER VOLUMEN FIGURA UN GRABADO DEL BALDAQUINO DE
"ERNINI SIN EL REMATE
3E TRATA DE UN TRATADO SOBRE EL TEMPLO DE 3ALOMØN DEL 4ALMUD $ADA LA ÏPOCA DUDO QUE !NDRADE LOGRASE
HACERSE CON NINGÞN EJEMPLAR DEL TEXTO SAGRADO JUDÓO PARA PODER CONSULTARLO Y MÉS BIEN CREO QUE LO CITA COPIANDO A
#ARAMUEL QUIEN LO UTILIZA ABUNDANTEMENTE EN SU ANÉLISIS DEL EDIFICIO HIEROSOLIMITANO EN LA CITADA !RQUITECTURA #IVIL
2ECTA Y /BLICUA 6IGEVANO 9 ES QUE !NDRADE SIGUE DICHO TRATADO DEL OBISPO DE 6IGEVANO EN OTRAS PARTES DE SU
TEXTO AL RESPECTO VÏASE 4!·. '5:-. - $OMINGO DE !NDRADE OP CIT VOL) !DEMÉS TAL VEZ ESTO EXPLIQUE
QUE EL TRATADO JUDÓO SE CITE SØLO EN EL BORRADOR DE LAS %XCELENCIAS Y NO EN SU VERSIØN DEFINITIVA IMPRESA
6ÏASE LA EDICIØN FACSÓMIL DEL MANUSCRITO EN 4!·. '5:-. - $OMINGO DE !NDRADE OP CIT VOL
)) %XISTE OTRA EDICIØN DEL MANUSCRITO Y SU TRASCRIPCIØN EN -%.$):!"!, /2-!:!"!, " Y 3!%:
'/.:,%: - $OMINGO DE !NDRADE 0RESTIGIOSO ARQUITECTO Y DESCONOCIDO INVENTOR ,UGO
%N ÏL SE ESTUDIA PORMENORIZADAMENTE LA VIDA DE 3ALOMØN SU 4EMPLO Y ORNAMENTOS
%L VOLUMEN ES UNA DISERTACIØN DEDICADA A DEMOSTRAR QUE EL PAGANISMO ES UNA RELIGIØN INFERIOR A LA JUDAICA
%N EL LIBRO )8 PÉGINAS
SE DESCRIBE EL 4EMPLO DE 3ALOMØN Y SU ORNATO
4EXTO TAMBIÏN DEDICADO A ESTUDIAR LOS TEMPLOS DE *ERUSALÏN LAS VESTIDURAS DE LOS SACERDOTES LAS FIESTAS JUDÓAS
Y SUS SACRIFICIOS %L VOLUMEN FUE PUBLICADO COMO ANEXO DE OTRA OBRA DE 2IBERA TITULADA 4HEOLOGI IN SACRAM B )O
HANNIS !POSTOLI ET %VANGELISTAE !POCALYPSIN #OMMENTARII 3ALAMANCA
#FR !.$2!$% $ $% OP CIT #
$ -ÉS ADELANTE VUELVE A REFERIRSE AL 4EMPLO PARA RESALTAR EL PAPEL DE
3ALOMØN EN SU REALIZACIØN IBIDEM $ !L CONTRARIO QUE EN EL MANUSCRITO EN LA EDICIØN DEFINITIVA DE LAS %XCE
LENCIAS NO HAY NINGUNA REFERENCIA AL ORDEN SALOMØNICO
6ARIOS DE LOS AUTORES CITADOS SON JESUITAS
0/3)",%3 #)4!3 ()%2/3/,)-)4!.!3 %. %, "!,$!15)./
ESTUVO MUY RELACIONADO !NDRADE Y DONDE
PUDO HABERLOS CONSULTADO .O HAY QUE
OLVIDAR QUE SU MUJER )SABEL !RENAS SE
ENTERRØ EN EN SU IGLESIA Y QUE ÏL
MISMO DONØ TODOS SUS LIBROS A LOS JESUITAS
EN FECHA INDETERMINADA
%N DICHAS %XCELENCIAS TAMBIÏN HAY
UNA REFERENCIA AL !RCA DE LA !LIANZA RE
SALTANDO QUE SU AUTOR FUE NUEVAMENTE
$IOS Y QUE -OISÏS FUE SØLO SU HACEDOR
Y ASÓ DEMOSTRAR COMO EN EL CASO DEL
4EMPLO LA ANTIGàEDAD DEL EJERCICIO DE
LA ARQUITECTURA 4ALES CONOCIMIENTOS
HERMENÏUTICOS DE !NDRADE SE MANIFIES
TAN NO SØLO EN SU TRABAJO EN EL APARATO
DE LA CAPILLA MAYOR DE #OMPOSTELA SINO
TAMBIÏN EN LA REPRESENTACIØN DEL ARCA
DE LA ALIANZA CON LOS SUSODICHOS ÉNGE
&IG &OUQUET * 0ROFANACIØN DEL 4EMPLO
LES DEL PROPICIATORIO EN EL RELIEVE CON EL POR LAS 4ROPAS 2OMANAS CA
*UICIO #ONDENATORIO DE #ORÏ POR -OISÏS DE
LA PUERTA DE LA SACRISTÓA DE LA #ATEDRAL DE UN TABERNÉCULO DE * &URTTENBACH O
,UGO FECHABLE DE HACIA FIG COMO EXPUSO !NDRÏS 2OSENDE LOS GRA
%N TODO CASO LA IDEA BÓBLICA DE LOS BADOS DE LAS ARQUITECTURAS EFÓMERAS RO
ÉNGELES ATLANTES VOLADORES O NO ES RECO
MANAS CONSTRUIDAS PARA LA CELEBRACIØN DE
GIDA POR EL ARTE RENACENTISTA Y BARROCO ,A /RACIØN DE LAS #UARENTA (ORAS DONDE
EN MULTITUD DE OCASIONES A TÓTULO DE FIGURAN ÉNGELES VOLANDO SOSTENIENDO LA
EJEMPLO CITEMOS EL PROYECTO DE TABERNÉ
CUSTODIA SOBRE EL ALTAR MAYOR
CULO DE &RANCISCO DE (OLANDA PARA UNA
CAPILLA DEL 3ANTÓSIMO 3ACRAMENTO EN ,IS
5. ,)"2/ 3/"2% %, 4%-0,/
BOA EL BALDAQUINO DE "UONVICINO EN $% 3!,/-¼. %. ,!3 ")",)/4%#!3
3AN 0EDRO DE 6ATICANO EL TABERNÉCULO $% !.4!3 9 !.$2!$%
DE $OMENICO &ONTANA EN LA CAPILLA 3IX
%L DESCUBRIMIENTO DEL INVENTARIO
TINA DE 3ANTA -ARÓA -AYOR EN 2OMA DE LA BIBLIOTECA DEL CITADO &RANCISCO DE
(OY ALGUNOS ESTÉN CON EL EX LIBRIS DE LA #OMPA×ÓA EN EL FONDO ANTIGUO DE LA "IBLIOTECA 8ERAL DE LA 5NI
VERSIDAD DE 3ANTIAGO CON LAS SIGNATURAS SIGUIENTES LA EDICIØN DE 0INEDA ES Y LA DE 2IBERA !LGUNOS
DE ESTOS LIBROS TAMBIÏN HUBIERON DE ESTAR EN LAS BIBLIOTECAS DE OTRAS INSTITUCIONES DE LA CIUDAD
#FR 4!·. '5:-. - $OMINGO DE !NDRADE OP CIT VOL) Y
#FR !.$2!$% $ $% OP CIT $
#FR 4!·. '5:-. - $OMINGO DE !NDRADE OP CIT VOL)
3ITO EN SU MANUSCRITO $A &ABRICA QUE FALE E HA IDADE DE ,YSBOA "IBLIOTECA DEL 0ALACIO DE !JUDA DEL
QUE SE HA CONSULTADO UNA EDICIØN FACSÓMIL EN 3%'52!$/ * &RANCISCO $/LLANDA ,ISBOA
$EL MISMO SE IMPRIMIØ UN EXCEPCIONAL GRABADO ALREDEDOR DE CFR 7/23$!,% - h"ALDACCHINO
DI 3AN 0IETROv EN EL CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN "ERNINI IN 6ATICANO 2OMA
/BRA DE LA QUE EL PROPIO &ONTANA PUBLICØ UN GRABADO EN SU LIBRO $ELLA TRASPORTAZIONE DELL/BELISCO 6ATICANO E
DELLE FABRICHE DI .3 0APA 3ISTO 6 2OMA %L PRIMERO EN HABLAR SOBRE ESTE MODELO ES '!2#·! )',%3)!3
8- OP CIT
!PARECE EN UN GRABADO DE SU TRATADO !RCHITECTURA CIVILIS 5LM
!L RESPECTO EL CITADO AUTOR PRESENTA EL DISE×O DE 0IETRO DA #ORTONA PARA LA IGLESIA DE 3AN ,ORENZO IN $A
MASO EN 2OMA CFR 2/3%.$% 6!,$³3 !! ART CIT
!×OS ANTES "/.%4 #/22%! OP
CIT YA HABÓA SE×ALADO LA IMPORTANCIA DE ESTA OBRA DE #ORTONA EN LA GÏNESIS DEL BALDAQUINO COMPOSTELANO
3OBRE TALES ARQUITECTURAS Y SU REPERCUSIØN VÏANSE ./%(,%3 + h4EATRI PER LE 1UARANTORE E ALTARI BAROCCHIv
"ARROCO 2OMANO E "ARROCO )TALIANO )L TEATRO LEFFIMERO LALLEGORIA 2OMA
$)%: 2 h,E 1UARANTORE 5NA
PREDICA FIGURATAv ,A &ESTA A 2OMA DAL 2INASCIMENTO AL VOL )) 2OMA
-IGUEL 4A¢N 'UZMN
DE EMULAR AL TEMPLO SALOMØNICO Y A SU
MOBLAJE INTERNO !SÓ EN PRIMER LUGAR SU
COMPARACIØN DEL SANCTA SANCTORUM CON
LA CAPILLA MAYOR DE UNA IGLESIA hRECUERDAv
GROSSO MODO LO REALIZADO EN 3ANTIAGO
PARTICULARMENTE SUS REFERENCIAS AL MÉR
MOL Y COMO hESTE MÉRMOL ESTAVA CUBIERTO DE
MADERA MUY PRECIOSA Y MUY ARTIFICIOSAMEN
TE LABRADA SUELO Y PAREDESv 4AMBIÏN QUE
&IG !NDRADE $ DE *UICIO #ONDENATORIO DICHA MADERA ESTABA RECUBIERTA DE ORO
DE #ORÏ POR -OISÏS 0UERTA DE LA 3ACRISTÓA
DE LA CATEDRAL DE ,UGO CA
COMO EN #OMPOSTELA hSOBRE LA PIEDRA Y
SOBRE LA MADERA CUBRIØ LA CASA DE $IOS POR DE
!NTAS ABRE OTRA NUEVA LÓNEA DE INVESTI
DENTRO DE ORO FINO PORQUE DENTRO DE LA CASA
GACIØN #OMO YA HEMOS VISTO LA IDEA DE $IOS NO HUVO COSA QUE NO FUESSE DE ORO O
DE LOS DOS ÉNGELES VOLADORES ENFRENTA
CUBIERTA CON ORO DELLA SOBRESALÓAN CHERUBINES
DOS DEL BALDAQUINO PROCEDE DE !NTAS PALMAS Y OTRAS LABORESv 9 AUNQUE IGNORA
9 ES TAMBIÏN A ESTE ARTÓFICE A QUIEN DE
LAS COLUMNAS DE LA BASÓLICA DE #ONSTAN
BEMOS EL MODELO DE UNA COLUMNA EN
TINO ANALIZA EL PROPICIATORIO DEL ARCA DE
TORCHADA Y UNA MAQUETA CON EL MODELO LA ALIANZA CON SUS ÉNGELES VOLADORES DI
DEFINITIVO DEL BALDAQUINO DE !SÓ CIENDO hA LOS LADOS DEL PROPICIATORIO SOBRE EL
ES TRASCENDENTAL EL HECHO DE QUE ENTRE ARCA ESTAVAN DOS CHERUBINES DE ORO MIRÉNDOSE
SUS LIBROS SE HALLE EL #OMPENDIO DEL RICO EL UNO AL OTRO ESTENDIDAS LAS ALASv %N
APARATO Y HERMOSA ARCHITECTURA DEL 4EMPLO DE CONSECUENCIA DE LA LECTURA DE SUS PÉGI
3ALOMØN !LCALÉ DEL JESUITA -ARTÓN NAS Y DE OTROS LIBROS CON GRABADOS SOBRE
%STEBAN UN TEXTO QUE ESTUDIA LA ARQUI
EL MISMO TEMA PUDIERON SURGIR ALGUNAS
TECTURA DEL TEMPLO DE *ERUSALÏN LOS MA
IDEAS DEL APARATO COMPOSTELANO
TERIALES DE CONSTRUCCIØN LOS OPERARIOS LA 0OR OTRO LADO EL EJEMPLAR DEL LIBRO
FINANCIACIØN DE LA OBRA EL AJUAR LITÞRGICO QUE HE CONSULTADO EN LA "IBLIOTECA
LAS RIQUEZAS DE 3ALOMØN LAS MONEDAS 8ERAL DE LA 5NIVERSIDAD PRESENTA EL EX
PESOS Y MEDIDAS DE LOS HEBREOS Y LOS SA
LIBRIS DEL TAMBIÏN CITADO MAESTRO DE LA
CERDOTES FIG %N REALIDAD COMO IN
CATEDRAL $OMINGO DE !NDRADE 4AL PRE
DICA SU TÓTULO SE TRATA DE UN COMPENDIO SENCIA EN AMBAS BIBLIOTECAS DE TEXTO NO
O SÓNTESIS DEL ESTADO DEL ESTUDIO DEL EDI
PUEDE SER CASUAL Y DEMUESTRA UN INTERÏS
FICIO BÓBLICO POR LA BIBLIOGRAFÓA ESPECIA
POR LOS TEMAS HIEROSOLIMITANOS ENTRES LOS
LIZADA !SIMISMO PRETENDE DAR PAUTAS MAESTROS MAYORES CATEDRALICIOS COMPOS
A LOS ARQUITECTOS DE SU TIEMPO A LA HORA TELANOS !NDRADE PUDO TENER UN PRIMER
%L MISMO HA SIDO ESTUDIADO POR &%2..$%: '!3!,,! , h,AS BIBLIOTECAS DE LOS ARQUITECTOS GALLEGOS
EN EL SIGLO 86)) LOS EJEMPLOS DE &RANCISCO $ANTAS Y $IEGO DE 2OMAYv -USEO DE 0ONTEVEDRA
!#3 ,IBRO DE &ÉBRICA LEG $ATA DE FOL V #OMO YA SE HA DICHO AL A×O SIGUIENTE EL
ENTALLADOR 3IMØN ,ØPEZ SE ENCARGA DE TORNEAR Y hCOLUBRINARv LAS COLUMNAS DEL BALDAQUINO Y DE LA PÏRGOLA !#3
,IBRO DE &ÉBRICA LEG $ATA DE FOLS R !×OS DESPUÏS SE LE PAGA EL MISMO TRABAJO EN COLUMNAS
!#3 ,IBRO DE &ÉBRICA LEG $ATA DE FOL V
5TILIZA SOBRE TODO LOS CITADOS TEXTOS DE 6ILLALPANDO 0INEDA Y &LAVIO *OSEFO
&OL V Y SS
&OL R Y SS
%L EJEMPLAR PRESENTA LA SIGNATURA Y FUE ENCUADERNADO CON OTROS DOS TEXTOS nSE TRATA DE 2ABBINI ET
(ERODES DEL JESUITA .ICOLAO 3ERARIO -OGUNTIAE Y DE $E "ENEDICTIONIBUS 0ATRIARCHARUM DE *ACOBO -ONSALVEN
SI 3ALAMANCA
CONSTITUYENDO UN ÞNICO VOLUMEN DESDE FECHA INDETERMINADA PERO SEGURAMENTE POSTERIOR
A LA POSESIØN POR !NDRADE DEL #OMPENDIO DE %STEBAN ,OS EX LIBRIS DEL ARTISTA LOS ENCONTRAMOS EN EL FRONTISPICIO
h$EL MAESTRO !NDRADE COSTOLE REALESv h#OSTOME OCHO REALESv EN SU REVERSO hES DE $OMINGO DE !NDRADE QUE LE COSTØ
OCHO REALESv Y EN EL FOLIO R h$OMINGO DE !NDRADEv 4AMBIÏN ENCONTRAMOS OTROS EX LIBRIS DE OTROS PROPIETARIOS
EN EL FRONTISPICIO h&R *UAN DE 3ARAOv Y EN SU REVERSO h%S DE FR -IGUEL -ÏNDEZ ADVSSv
0/3)",%3 #)4!3 ()%2/3/,)-)4!.!3 %. %, "!,$!15)./
CONTACTO CON EL TEXTO BIEN PORQUE !NTAS ES DESDE LA %DAD -EDIA Y POR LO TANTO
LE PRESTØ SU EJEMPLAR BIEN PORQUE LO TAMBIÏN EN EL SIGLO 86)) TODO RECINTO
CONSULTØ CUANDO A RAÓZ DE LA MUERTE DE ECLESIAL DONDE SE GUARDAN LAS SAGRADAS
ÏSTE TUVO QUE VIGILAR LA BIBLIOTECA Y BIE
FORMAS Y LA CAPILLA MAYOR DE LA #ATEDRAL
NES DEL ARTISTA ANTES DE SU INVENTARIADO Y DE 3ANTIAGO LO ERA
PÞBLICA ALMONEDA %N TODO CASO LUEGO %N CONCLUSIØN EN EL APARATO BARRO
LO COMPRØ POR OCHO REALES $EL INTERÏS CO DE LA CAPILLA MAYOR COMPOSTELANA SE
QUE DESPERTØ SU LECTURA DAN TESTIMONIO CONCIBE UNA NUEVA ARQUITECTURA PARA
TANTO LOS SUBRAYADOS DEL TEXTO POCOS Y ALBERGAR LA TUMBA DEL !PØSTOL 3ANTIAGO
CASI TODOS REFERIDOS A CANTIDADES COMO Y UN PROGRAMA ICONOGRÉFICO LAUDATORIO
LAS ANOTACIONES DE LAS MEDIDAS CORREC
JACOBEO DEL QUE TODAVÓA ES 0ATRØN DE
TAS DEL TEMPLO SITAS EN UN GRABADO DE SU %SPA×A Y PROTECTOR DE SU -ONARQUÓA
PLANTA EN EL FOLIO V !SÓ SE CONSTRUYE UN NUEVO BALDAQUINO
Y UNA PÏRGOLA INSPIRÉNDOSE EL PRIMERO
3OBRE TODAS ESTAS POSIBLES CITAS HIE
EN EL BALDAQUINO DE "ERNINI EN EL 6A
ROSOLIMITANAS NO DEJA DE SER SIGNIFICATIVO TICANO PERO ADOPTANDO LA ORIGINAL IDEA
QUE EN LA DOCUMENTACIØN GENERADA DU
DE LOS ÉNGELES VOLADORES TENANTES DE
RANTE LA CONSTRUCCIØN DE LA OBRA DOCENAS PROCEDENCIA BÓBLICA Y LA SEGUNDA EN EL
Y DOCENAS DE DOCUMENTOS EL TÏRMINO ICONOSTASIO DE LA BASÓLICA DE #ONSTANTI
ESCOGIDO PARA DESIGNAR AL BALDAQUINO Y NO CUYAS COLUMNAS SE CREÓAN PROCEDÓAN
POR EXTENSIØN A LA PÏRGOLA ANEXA SEA hEL DEL 4EMPLO DE 3ALOMØN 3E TRATARÓA DE
4ABERNÉCULOv %L PRIMERO EN DESIGNARLO CLAROS EJEMPLOS DE hICONOGRAFÓA DE LA
ASÓ Y ADEMÉS CONSTANTEMENTE ES 6EGA Y ARQUITECTURAv CON SUS SIGNIFICACIONES
6ERDUGO EN SU -EMORIA 9 ES QUE TABER
FORMALES E IDEOLØGICAS 3E HACE DE ESTA
NÉCULO FUE EL NOMBRE CON QUE SE DESIG
MANERA SENDAS CITAS HIEROSOLIMITANAS
NØ A LA TIENDA QUE ALBERGABA EL ARCA DE DE GRAN INTERÏS ENLAZANDO LA #ATEDRAL
LA ALIANZA EN TIEMPOS DE -OISÏS 4ABER
DE 3ANTIAGO Y LA TUMBA DEL !PØSTOL DE
NÉCULO TAMBIÏN FUE EL SANCTA SANCTORUM 3ANTIAGO CON LA OTRA GRAN BASÓLICA DE
DEL 4EMPLO DE 3ALOMØN QUE HEREDØ DEL OCCIDENTE 3AN 0EDRO DEL 6ATICANO Y CON
ANTERIOR LA FUNCIØN DE RECEPTÉCULO DE EL PRIMER TEMPLO DE DIOS EL 4EMPLO DE
DICHA ARCA DE LA ALIANZA 9 TABERNÉCULO 3ALOMØN EN *ERUSALÏN
!RCHIVO (ISTØRICO 5NIVERSITARIO DE 3ANTIAGO 0ROTOCOLOS DE 3ANTIAGO ! #AMINO DE -ARÓN LEG
FOLS R R ESPECIALMENTE FOLIOS R R V Y R
,AS PARTES SUBRAYADAS SE ENCUENTRAN EN LOS FOLIOS V V RV Y V
#FR $ICTIONNAIRE D!RCHÏOLOGIE #HRÏTIENNE ET DE ,ITURGIA VOL 86 0ARÓS
3OBRE EL CONCEPTO DEL TÏRMINO VÏASE +2!54(%)-%2 2 h)NTRODUCTION TO AN )CONOGRAPHY OF -E
DIAEVAL !RCHITECTUREv *OURNAL OF THE 7ARBURG AND #OURTAULD )NSTITUTES VOL6
-/$%,/3 9 02).#)0)/3 #!.!,%3 $% $)&53)¼.
$%, !24% %. ,! %$!$ -/$%2.! 9 42!.3&/2-!#).%3
%. ,! 2%#0%#)¼. $% ,! 02#4)#! !24·34)#!
!NTONIO 5RQUÓZAR (ERRERA
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
,A EXPANSIØN POR %UROPA DE LAS IDEAS %NTENDIENDO ESO SÓ DE FORMA SIM
Y LAS FORMAS DEL 2ENACIMIENTO ES UNO PLIFICADA A LOS PRINCIPIOS COMO EL CON
DE LOS PROCESOS DE DIFUSIØN ARTÓSTICA QUE JUNTO DE REGLAS Y ESQUEMAS TEØRICOS QUE
MEJOR HA SIDO ESTUDIADO !CERTADAMEN DIRIGEN LA CONSTRUCCIØN ARTÓSTICA Y SU
TE SE HAN SE×ALADO TANTO LOS NEXOS DE RECREACIØN Y USO POR PARTE DEL ESPECTA
UNIØN ESPACIAL COMO LAS NUMEROSAS DI DOR Y A LOS MODELOS COMO EL REPERTORIO
FERENCIAS REGIONALES QUE SEPARAN LOS DIS DE RECURSOS Y PATRONES QUE SE OFRECEN O
TINTOS RENACIMIENTOS 9 HOY PARECE CLARO TOMAN PARA LA PRÉCTICA ARTÓSTICA SIENDO
QUE TAL VARIEDAD RESPONDE POR UN LADO UNA FUENTE ACABADA INSTANTÉNEA Y FALTA
A LAS NECESIDADES RECURSOS E INTERESES DE DE REFLEXIØN EN SU TRANSPOSICIØN
CADA ESPACIO CONCRETO Y POR OTRO A LOS
REPERTORIOS QUE HASTA ALLÓ LLEGARON %N /"2!3 $% !24% 02/$5#4/2%3
NUESTRA TESIS DOCTORAL NOS CENTRAMOS EN 02/-/4/2%3 0Â",)#/
UNO DE LOS ASPECTOS DEL PROCESO TRATAN 9 %80%2)%.#)! !24·34)#!
DO DE EXPLICAR LAS TRANSFORMACIONES QUE ./4!3 4%¼2)#!3
UN 2ENACIMIENTO LOCAL HABÓA EFECTUA 0ENSAMOS TAMBIÏN QUE ESTA DIFEREN
DO SOBRE EL MODELO ITALIANO A PARTIR DE CIACIØN ENTRE PRINCIPIOS Y MODELOS HA DE
SUS NECESIDADES PARTICULARES 9 AHORA SER ENTENDIDA DESDE LA ASUNCIØN DE UNA
EN ESTE NUEVO TRABAJO NOS INTERESA ANA NOCIØN DE OBRA DE ARTE FUNDAMENTADA
LIZAR ESPECÓFICAMENTE LA INCIDENCIA QUE EN UNA NATURALEZA PARTICULARMENTE COM
TUVIERON LOS CANALES DE DIFUSIØN EN LA PLEJA QUE COMPRENDE TANTO A LAS FORMAS
CONFORMACIØN REGIONAL DE LOS DISTINTOS MATERIALES Y ESTÏTICAS A TRAVÏS DE LAS QUE SE
RENACIMIENTOS 0ENSAMOS QUE LA DIFERENTE EXPRESA UN CONCEPTO ESA IDEA DE LA TRATA
NATURALEZA DE TALES CANALES POLARIZADOS DÓSTICA DEL MANIERISMO COMO A LOS USOS
EN UNOS ESPACIOS DEDICADOS A LA EXPOSI EXPERIENCIAS Y PERCEPCIONES QUE SE OBTEN
CIØN DE PRINCIPIOS FRENTE A OTROS RESER GAN DE ESE OBJETO Y DE LOS CONCEPTOS QUE
VADOS A LA MUESTRA DE MODELOS TAMBIÏN POR ÏL SE EXPRESEN O EN ÏL SE RECONOZCAN
JUGØ UN PAPEL DECISIVO EN LAS TRANSFOR %STA DOBLE NATURALEZA DE LA OBRA DE
MACIONES PERIFÏRICAS DEL 2ENACIMIENTO ARTE SEGMENTADA EN UNA RECREACIØN QUE
5RQUÓZAR (ERRERA !NTONIO %L 2ENACIMIENTO EN LA PERIFERIA ,A RECEPCIØN DE LOS MODOS ITALIANOS EN LA EXPE
RIENCIA PICTØRICA DEL 1UINIENTOS CORDOBÏS 5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA #ØRDOBA
3IN QUE ESTO QUIERA DECIR CLARO ESTÉ QUE TENGAMOS QUE IDENTIFICAR DIRECTAMENTE A FORMAS CON MODELOS E
IDEAS CON PRINCIPIOS $E FORMA GENERAL PODEMOS RELACIONAR A LOS MODELOS CON LAS FORMAS DE LOS OBJETOS ARTÓSTICOS
Y A LOS PRINCIPIOS CON LAS IDEAS QUE LES OTORGAN SENTIDO 0ERO ESTA IDENTIFICACIØN NO SIEMPRE PUEDE ESTABLECERSE
DE FORMA DIRECTA %N MUCHOS CASOS SERÉ ASÓ PERO NO SIEMPRE ,OS MODELOS TAMBIÏN PUEDEN SER IDEOLØGICOS Y LOS
PRINCIPIOS IGUALMENTE ESTÏTICOS
!NTONIO 5RQU¢ZAR (ERRERA
PARTE DE LOS SENTIDOS PARA LLEGAR AL INTE RESANTES SON LOS USOS Y LAS IDEAS LAS QUE
LECTO PROVOCA QUE EL RECONOCIMIENTO DE SE MANTIENEN EN MAYOR MEDIDA QUE LAS
CUALQUIER OBRA A LA QUE SE ACERQUEN AR FORMAS Y LOS SOPORTES MATERIALES
TISTA O PÞBLICO CORRA EL RIESGO DE SER IN 0OR OTRO LADO A LA HORA DE ANALIZAR
COMPLETO %L CONTACTO CON LAS FORMAS NO ESTOS CAMBIOS HAY QUE TENER CLARO QUE
CONTIENE OBLIGATORIAMENTE TODA LA INFOR EN TALES RECEPCIONES TAMBIÏN INTERVIE
MACIØN NECESARIA PARA LA RECONSTRUCCIØN NEN ADEMÉS DE LOS ARTISTAS LOS PROMO
TOTAL DE LA OBRA ,A PERCEPCIØN DEL OBJETO TORES QUE ENCARGABAN LAS OBRAS DE ARTE
HA DE SER COMPLETADA POR UN CONJUNTO DE Y EL PÞBLICO QUE LES DABA SENTIDO %NTRE
REFERENCIAS MÉS AMPLIO 9 SØLO CON ELLAS TODOS ESTABAN CONVIRTIENDO A MATERIA Y
PODRÉ RESTABLECERSE EL ENTRAMADO DE IDEAS FORMA EN EXPERIENCIA ARTÓSTICA %NTRE
Y ACTITUDES QUE COMPONEN UNA DETERMI TODOS ESTABAN DEMANDANDO RECIBIENDO
NADA EXPERIENCIA ANTE TAL OBJETO LA EXPE ASIMILANDO Y TRANSFORMANDO LOS MODELOS
RIENCIA QUE EN DEFINITIVA CONVIERTE A LA Y LOS PRINCIPIOS QUE SE FORMULABAN EN
MATERIA Y LAS FORMAS EN UNA OBRA DE ARTE OTROS ÉMBITOS
3IN EMBARGO LA FALTA DE COORDINACIØN %STO HACE QUE CREAMOS INTERESANTE
EN EL RECONOCIMIENTO DE IDEAS Y FORMAS RECORDAR CIERTAS APORTACIONES CONCEPTUA
MATERIALES ES UNA CONSTANTE QUE SE REPITE LES QUE LA CRÓTICA LITERARIA HA DEFINIDO EN
A POCO QUE VARIEMOS LAS COORDENADAS DE EL ANÉLISIS DE LOS PROCESOS DE TRANSFEREN
ESPACIO Y TIEMPO EN QUE ES RECIBIDO UN CIA Y CONFORMACIØN DE LA OBRA ESCRITA AL
MISMO OBJETO ARTÓSTICO % INCLUSO APARE SER ÏSTE UN ESPACIO EN EL QUE EL PÞBLICO
CE CON INSISTENCIA NOTABLE EN UN MISMO ASUME UN PAPEL TAN IMPORTANTE COMO
TIEMPO EN CUANTO CAMBIAMOS POR OTROS EN LAS ARTES VISUALES AUNQUE QUIZÉS MÉS
A LOS RECEPTORES ORIGINALES DE LA OBRA O FÉCILMENTE EVIDENCIABLE #ONCRETAMEN
NOS TRASLADAMOS EN EL ABANICO DE NIVE TE ESTAMOS PENSANDO EN LA FORMULACIØN
LES DE LECTURA QUE MUCHAS OBRAS BUSCAN PROPUESTA POR 7OLFGANG )SER EN TORNO A
DESDE SU CONFIGURACIØN ORIGINAL 0OR ESO LOS REPERTORIOS Y A LAS ESTRATEGIAS DE LECTURA
CUANDO SE HABLA DE RECEPCIØN PARECE 0ARA )SER EN EL PROCESO DE LA FORMACIØN
CLARO QUE LAS FORMAS Y LAS IDEAS HAN DE CONFORMACIØN QUE SUFRE TODA OBRA LI
VIAJAR UNIDAS EN EL MISMO PAQUETE SI SE TERARIA AL SER ESCRITA Y LEÓDA INTERVIENEN
BUSCA UNA DIFUSIØN CORRECTA 0ERO ESTO NO REPERTORIOS QUE INCLUYEN A LOS RECURSOS
QUIERE DECIR QUE SIEMPRE SEA ASÓ %S MÉS Y TRADICIONES QUE AFECTAN TANTO A LOS ES
CASI NUNCA OCURRE DE ESTA MANERA #OMO CRITORES QUE CODIFICAN LA OBRA COMO A
YA APUNTAMOS ANTES LO MÉS HABITUAL ES SUS LECTORES QUE LA ACTUALIZAN 9 EN ESTE
QUE LA RECEPCIØN PERIFÏRICA SE BASE EN LA ÞLTIMO PROCESO HABRÓA QUE CONSIDERAR
SEPARACIØN DE ESTOS INGREDIENTES Y EN SU ADEMÉS EL USO QUE LOS LECTORES EFECTÞAN
MEZCLA E INTEGRACIØN CON OTROS NUEVOS DE DISTINTAS ESTRATEGIAS QUE BASADAS EN
(ASTA CIERTO PUNTO ADEMÉS ESTO ES LO SUS PROPIOS REPERTORIOS PUEDEN MOTIVAR
QUE JUSTIFICA LA RIQUEZA Y LA VARIEDAD DE UNA INTERPRETACIØN DE LA OBRA DIVERSA DE
LA HISTORIA DEL ARTE %N LA MAYORÓA DE LAS LA GENERADA POR EL ESCRITOR %N OTROS TRA
OCASIONES LAS FORMAS CAMBIAN PERO MÉS BAJOS HEMOS RECURRIDO A ESTOS MISMOS
AUN LOS USOS Y LAS PERCEPCIONES QUE SE TÏRMINOS EFECTUANDO UNA DERIVACIØN DE
OBTIENEN DE LOS OBJETOS 9 EN OTROS CASOS LOS CONCEPTOS FORMULADOS POR )SER PARA
QUIZÉS MENOS VISIBLES PERO MÉS INTE EXPLICAR LAS DIFERENCIAS ENTRE LOS RECUR
)SER 7OLFGANG %L ACTO DE LEER 4AURUS -ADRID PP Y SS 5NA REFLEXIØN MARCO SOBRE LA VIABILIDAD DE
LA ESTÏTICA DE LA RECEPCIØN COMO MÏTODO PARA LA HISTORIA DEL ARTE EN EL TRABAJO PRESENTADO EN ESTE CONGRESO POR
-ANUEL 0ÏREZ ,OZANO CON EL TÓTULO h%L CONCEPTISMO COMO HORIZONTE DE EXPECTATIVAS DE LA PINTURA DEL 3IGLO DE
/RO 5NA REFLEXIØN DESDE LA ESTÏTICA DE LA RECEPCIØNv 6ID TAMBIÏN 0EREZ ,OZANO -ANUEL Y 5RQUÓZAR (ERRERA
!NTONIO h$E 'OMBRICH A LA 2EZEPTIONSËSRTHETIK ,A CONFIGURACIØN DE LA PERCEPCIØN Y LA INTERPRETACIØN EN
LAS ARTES VISUALESv %N ,IZARRAGA 0AULA % ( 'OMBRICH )N -EMORIAM !CTAS DEL #ONGRESO )NTERNACIONAL @%(
'OMBRICH 6IENA ,ONDRES 4EORÓA E (ISTORIA DEL !RTE %UNSA 0AMPLONA PP
-/$%,/3 9 02).#)0)/3 #!.!,%3 $% $)&53)¼.
SOS Y ASPIRACIONES UTILIZADOS POR LOS AR ENTENDER DE DØNDE PARTE LA DEFINICIØN
TISTAS Y LOS USOS Y PERCEPCIONES DE LAS DE LOS REPERTORIOS Y LAS ESTRATEGIAS DE
OBRAS MANEJADOS POR EL PÞBLICO #REE LECTURA DE LOS RECEPTORES ! NADIE SE LE
MOS AHORA QUE TAMBIÏN PUEDEN SER UNAS ESCAPA QUE PARTE DE LA EXCEPCIONAL PO
HERRAMIENTAS ÞTILES PARA ACLARAR ALGUNAS SICIØN DE 6ELÉZQUEZ EN EL CONTEXTO DE LA
CUESTIONES EN TORNO A LA DIFUSIØN DE PINTURA ESPA×OLA DEPENDE PRECISAMENTE
PRINCIPIOS Y MODELOS DE SU PRIVILEGIADO ACCESO A UNA COM
,A CLAVE DEL ASUNTO RESIDE EN QUE BINACIØN ESPECIALMENTE AFORTUNADA DE
AMBOS PRINCIPIOS Y MODELOS SON EL FUN PRINCIPIOS Y MODELOS
DAMENTO DE LOS REPERTORIOS Y LAS ESTRA
TEGIAS DE LECTURA UTILIZADAS TANTO POR LOS #!.!,%3 $% $)&53)¼. 02).#)0)/3
ARTISTAS COMO POR PROMOTORES Y PÞBLICO 9 -/$%,/3
!NALIZANDO LA DIFUSIØN DE LA PINTURA VE %STE USO COMBINADO DE MODELOS Y
NECIANA PODEMOS RECORDAR CØMO POR PRINCIPIOS QUE EJERCITØ 6ELÉZQUEZ SE EX
EJEMPLO 6ELÉZQUEZ NO SE ENTIENDE SIN EL PLICA TANTO POR LA EXCEPCIONALIDAD DE LA
REPERTORIO QUE CONSTITUYERON EL MODELO DEMANDA DE SUS ENCARGOS nESTRATEGIAS DE
DE LAS OBRAS DE 4IZIANO Y LOS PRINCIPIOS LECTURA DE SUS PROMOTORES COMO POR LAS
DE LA TEORÓA VENECIANA SOBRE EL COLOR FACILIDADES QUE DISFRUTØ PARA ENTRAR EN
0ERO PARA COMPRENDERLE HAY QUE RE CONTACTO CON LAS FORMAS Y LAS IDEAS DEL
CURRIR IGUALMENTE A LA DEFINICIØN DE LAS ARTE ITALIANO Y FLAMENCO nREPERTORIOS
ESTRATEGIAS DE LECTURA 0RIMERO LAS QUE 3U APRENDIZAJE EN EL ENTORNO DE LAS ACA
PROPONÓA EL MISMO 6ELÉZQUEZ EN LA 3E DEMIAS SEVILLANAS EL CONTACTO CON OTROS
VILLA DE LAS ACADEMIAS BASADAS EN UNOS PINTORES Y PINTURAS EN LA CORTE MADRILE×A
PRINCIPIOS CONCEPTUALES Y UNOS MODELOS Y LOS VIAJES A )TALIA TAMBIÏN CONTRIBUYERON
VISUALES HEREDADOS DE 0ACHECO 9 DES A FORMARLE EN UNOS PRINCIPIOS QUE NO HU
PUÏS LAS QUE ENCONTRØ TRAS SU INSTALACIØN BIERAN SIDO TAN ACCESIBLES A TRAVÏS DE OTROS
EN LA CORTE MADRILE×A CIERTAMENTE DE MEDIOS MÉS HABITUALES -ÉS ALLÉ DE LA
PENDIENTES DE LOS PRINCIPIOS Y LOS MODE IDENTIFICACIØN YA CLÉSICA ENTRE ESPACIO DE
LOS DEL GUSTO Y LA APRECIACIØN ESTÏTICA DE COMUNICACIØN Y MENSAJE NO CABE DUDA
LA GALERÓA DE PINTURAS SEISCENTISTA DE QUE EL CANAL NO SØLO NO ES UN ELEMEN
6EMOS ASÓ COMO LA DEFINICIØN DE LOS TO NEUTRO SINO QUE TAMBIÏN INTERVIENE EN
REPERTORIOS Y LAS ESTRATEGIAS DE LECTURA ES LOS CONTENIDOS QUE PRESENTA
EL ESPACIO COMÞN EN EL QUE SE ENCUEN 5N ESTUDIO EJEMPLAR DE LOS EFECTOS
TRAN PRINCIPIOS MODELOS PRODUCTORES DE ESTE PROCESO EN LA HISTORIA DEL ARTE ES
PATRONOS Y PÞBLICO &ALTA SIN EMBARGO EL REALIZADO POR -ARIO #ARPO SOBRE LA
UN ELEMENTO QUE ES FUNDAMENTAL PARA DIFUSIØN DE LA TEORÓA ARQUITECTØNICA ITA
TAL DEFINICIØN LOS CANALES DE DIFUSIØN LIANA DEL 2ENACIMIENTO EN ,A ARQUITEC
POR EL QUE VIAJAN LOS MODELOS Y LOS TURA EN LA ERA DE LA IMPRENTA #OMO SUS
PRINCIPIOS #OMO AVANZAMOS ANTES ADE RAZONAMIENTOS SON UNO DE LOS PUNTOS DE
MÉS DE LA SELECCIØN Y LA TRANSFORMACIØN PARTIDA DE ESTE TEXTO DETENGÉMONOS BRE
QUE LOS RECEPTORES DE CUALQUIER ESQUEMA VEMENTE EN LA DESCRIPCIØN DE SUS LÓNEAS
ARTÓSTICO REALICEN DESDE SUS PROPIOS INTE GENERALES PARA PODER FUNDAMENTAR MEJOR
RESES Y NECESIDADES EL PRIMER ELEMENTO ALGUNOS ANÉLISIS Y CONCLUSIONES PROPIAS
QUE HAY QUE CONSIDERAR ES LA PROPIA DIS POSTERIORES 3U ARGUMENTO BÉSICO ES LA
POSICIØN Y ACCESO DEL ESQUEMA 0OR ELLO EXPLICACIØN DE LA EXPANSIØN EUROPEA DEL
ES TAN IMPORTANTE ANALIZAR LA IMPLICACIØN PATRØN ARQUITECTØNICO DEL 2ENACIMIENTO
QUE ESOS CANALES DE DIFUSIØN TENGAN CON ITALIANO A TRAVÏS DE LAS CARACTERÓSTICAS DE
LOS MODELOS Y LOS PRINCIPIOS PARA PODER LOS MEDIOS DE DIFUSIØN QUE SE EMPLEA
#ARPO -ARIO EDICIØN EN -ILÉN ,A ARQUITECTURA EN LA ERA DE LA IMPRENTA #ÉTEDRA -ADRID
!NTONIO 5RQU¢ZAR (ERRERA
RON PARA ELLO 3EGÞN #ARPO LA SUCESIØN DE TRATADO MÉS VISUAL QUE LITERARIO EM
DE ETAPAS Y ESTILOS DE LA HISTORIA DE LA AR PEZARA A ABRIRSE CAMINO EN EL SIGLO 86)
QUITECTURA ESTÉ HABITUALMENTE RELACIONA %L NUEVO PATRØN DE LA TEORÓA ARQUITECTØ
DA CON TRANSFORMACIONES E INNOVACIONES NICA TENÓA SU BASE EN EL PROYECTO DE ATLAS
TÏCNICAS RELATIVAS AL PROCESO CONSTRUCTI DE ANTIGàEDADES QUE PROMOVIØ 2AFAEL Y
VO 3ALVO EN EL CASO DEL 2ENACIMIENTO SU EPÓTOME EN LOS LIBROS ))) Y )6 DE 3ER
CUANDO LA NOVEDAD TÏCNICA FUNDAMEN LIO Y LOS TRATADOS DE ØRDENES DE SUS SUCE
TAL QUE APORTA EL PERÓODO LA IMPRENTA SORES CON ESPECIAL MENCIØN PARA 6IGNOLA
DEPENDE DE UNA TRANSFORMACIØN QUE %STOS TRATADOS NO OFRECÓAN YA UNA RE
EN PRINCIPIO TIENE POCO QUE VER CON FLEXIØN SOBRE LAS REGLAS LOS MEDIOS Y LOS
LOS MEDIOS Y LAS FORMAS DE CONSTRUIR Y FINES DE LA ARQUITECTURA AL MODO VITRU
MUCHO QUE DECIR SIN EMBARGO EN RE VIANO O ALBERTIANO SINO QUE A TRAVÏS DE
LACIØN CON LOS ESPACIOS Y LAS ESTRUCTURAS LA UNIFORMIZACIØN VISUAL DE LA IMPRENTA
DEL CONOCIMIENTO OFRECÓAN UN CATÉLOGO DE PATRONES LISTOS
,A IMPRENTA Y EL DESARROLLO DEL LIBRO PARA SER EMPLEADOS EN LA CONSTRUCCIØN
IMPRESO SON PARA #ARPO LA JUSTIFICACIØN 0OR ELLO #ARPO PUEDE HABLAR DE UNA hAR
DEL CAMBIO DE SIGNO DE LA ARQUITECTURA QUITECTURA TIPOGRÉFICAv Y HASTA DE UNA
EUROPEA DEL SIGLO 86) 9 ESTO FUE ASÓ POR PRIMERA hARQUITECTURA DE PREFABRICADOSv
DOS RAZONES BÉSICAS UNA ES LA EXTRAORDI ,AS ESTAMPAS DE LOS LIBROS DE ARQUITECTURA
NARIA DIFUSIØN QUE PERMITIØ LA MECANI OFRECÓAN SOLUCIONES ORNAMENTALES Y CONS
ZACIØN DE LA FACTURA DEL LIBRO Y LA OTRA LA TRUCTIVAS nCON LOS ØRDENES COMO EXPO
ESTANDARIZACIØN REPRODUCTIVA DE LA IMA NENTE MÉXIMO QUE APARECÓAN DISPUESTAS
GEN QUE OFRECÓA EL INVENTO !MBAS TIENEN PARA SER UTILIZADAS EN CUALQUIER ESPACIO
UNA IMPORTANCIA SIMILAR PERO LA SEGUNDA Y EN TODO EDIFICIO INDEPENDIENTEMENTE
ES SI CABE LA QUE MÉS NOS INTERESA AHORA DE SU TIPOLOGÓA Y FUNCIØN #OMO DECLA
,A CAPACIDAD DE FIJACIØN DE LA IMAGEN RABA 3ERLIO AL COMIENZO DE SU LIBRO )6
QUE DEMOSTRØ LA IMPRENTA PERMITIØ QUE LA REPRODUCCIØN DE MODELOS SUPONÓA UN
LOS ARQUITECTOS DISPUSIERAN POR PRIMERA NUEVO TIPO DE REGLA QUE PERMITÓA ESCRI
VEZ EN LA HISTORIA DE COLECCIONES ESTAN BIR TAMBIÏN PARA LOS ARQUITECTOS DE ME
DARIZADAS DE ILUSTRACIONES QUE DETERMI DIANO INGENIO #ON ESTE NUEVO SISTEMA SE
NABAN EL MODELO A SEGUIR MEDIANTE LA ESTABA OFRECIENDO UN MÏTODO AL ALCANCE
IMAGEN Y NO A TRAVÏS DE LA PALABRA QUE DE CUALQUIERA FALTO DE REFLEXIØN PERO
ES COMO DECIR DEL PENSAMIENTO %N ESTE EXTREMADAMENTE VERSÉTIL %LLO GARANTIZØ
CAMBIO TÏCNICO RADICA SEGÞN #ARPO LA LA EXTENSIØN EUROPEA DE LAS FORMAS DE LA
DIFERENCIA FUNDAMENTAL QUE PUEDE OB NUEVA ARQUITECTURA ITALIANA ,A IMPRENTA
SERVARSE ENTRE EL "AJO 2ENACIMIENTO Y nY RESUMIMOS CON ELLO A #ARPO PERMI
LA ARQUITECTURA ANTERIOR ,OS TEXTOS SOBRE TIØ LA CREACIØN Y DIFUSIØN DE CATÉLOGOS DE
ARQUITECTURA DEL SIGLO 86 ITALIANO HABÓAN MODELOS EXTRAORDINARIAMENTE EFICACES
SIDO CONCEBIDOS DESDE UNAS PREMISAS QUE TANTO QUE LLEGARON A OSCURECER LA RECEP
IGNORABAN LAS VENTAJAS DE LA IMPRENTA Y CIØN DE LAS REFLEXIONES SOBRE PRINCIPIOS
POR MÉS QUE ACABASEN SIENDO IMPRESOS QUE HABÓAN CARACTERIZADO A LAS PRODUC
DESPRECIABAN LA REPRODUCCIØN DE IMÉGE CIONES TEØRICAS DEL PRIMER 2ENACIMIENTO
NES %STO HIZO QUE SU RECEPCIØN Y CON ITALIANO 0OR TODO ELLO Y PESE A LOS PRO
ELLA LA DEL PRIMER 2ENACIMIENTO ITALIA BLEMAS QUE PUEDEN PLANTEAR ALGUNAS DE
NO FUESE LIMITADA Y NO ACABARA DE CUAJAR LAS HIPØTESIS DE #ARPO COMO LAS REFERIDAS
COMO TAL EN %UROPA HASTA QUE OTRO TIPO A LAS DIFERENCIAS ENTRE EL MUNDO PROTES
h;= SI YO ME HE PUESTO EN DAR ALGUNAS REGLA DE ARCHITECTURA A SIDO CON PRESUPUESTO QUE NO SOLAMENTE LOS
ELEVADOS Y SUBTILES INGENIOS LAS AYAN DE ENTENDER PERO LOS DE LOS MEDIANOS PUEDAN SER DELLAS PARTICIPANTESv 3ERLIO
3EBASTIANO & 6ILLALPANDO TRAD ,IBRO QUARTO DE ARCHITECTURA DE 3EBASTIÉN 3ERLIO "OLO×ES #ASA DE *UAN DE !YALA
4OLEDO FOL )6
-/$%,/3 9 02).#)0)/3 #!.!,%3 $% $)&53)¼.
TANTE Y EL CATØLICO Y DE OTRAS FALLAS QUE %STA EXTRA×A SITUACIØN DE DESPRECIO
SE LE HAN SE×ALADO CREEMOS QUE SU DEFI DE LAS POSIBILIDADES DE LOS RECURSOS VI
NICIØN DE LA IMPORTANCIA DE LOS MODELOS SUALES EN TEXTOS DEDICADOS A LA TEORIZA
Y LA RELACIØN DE ÏSTOS CON LOS MEDIOS DE CIØN SOBRE LAS ARTES VISUALES QUIZÉS PUEDA
COMUNICACIØN ES UN BUEN SOPORTE PARA EXPLICARSE POR VARIAS RAZONES 0RIMERO
ESTUDIAR LAS CONDICIONES DE LOS PROCESOS POR LA EXISTENCIA DE UNA TRADICIØN QUE
DE RECEPCIØN ARTÓSTICA %L SIGUIENTE PASO RÉPIDAMENTE ALCANZØ CIERTO PESO SEGÞN
SERÓA PERFILAR MEJOR SU OPUESTO LOS PRIN LA CUAL LOS TRATADOS ARTÓSTICOS MODELABAN
CIPIOS Y SU APLICACIØN EN EL MUNDO DE SU ESTRUCTURA A PARTIR DEL ESQUEMA DE LOS
LAS ARTES FIGURATIVAS ANTIGUOS TRATADOS DE RETØRICA EN LOS QUE
OBVIAMENTE EL SOPORTE VISUAL NO ERA NE
02).#)0)/3 9 -/$%,/3 CESARIO 0ODEMOS SUPONER ADEMÉS QUE
%. ,!3 !24%3 6)35!,%3 EN EL CASO DE LOS TEXTOS SOBRE ARTES VISUA
,! %34!-0! 9 ,!3 &/2-!3 LES ESTA TENDENCIA ANICØNICA SE VIO REFOR
%L ANÉLISIS DEL FUNCIONAMIENTO EN LAS ZADA POR EL INTERÏS POR LA DEMOSTRACIØN
ARTES VISUALES DEL PROCESO QUE #ARPO HA DE LA NATURALEZA LIBERAL DE LAS ARTES QUE
DESCRITO PARA LA ARQUITECTURA NOS MUES SUBYACE EN MUCHOS DE ELLOS ,O QUE ERA
TRA QUE PESE A LA EXISTENCIA DE PROFUNDAS POR OTRO LADO UNA PREOCUPACIØN MENOS
VARIACIONES LA DUALIDAD PRINCIPIOS MO PUNZANTE PARA LOS ARQUITECTOS 1UIZÉS
DELOS Y LA IMPORTANCIA DEL MEDIO IM ESTO PUDO INCIDIR TAMBIÏN EN QUE LA PRE
PRESO SE MANTIENEN (AY DESDE LUEGO CEPTIVA SOBRE PINTURA Y ESCULTURA MANTU
GRANDES DIFERENCIAS ENTRE LA NATURALEZA VIESE UNAS FORMAS PREDOMINANTEMENTE
DE LOS TRATADOS DE ARQUITECTURA Y LOS DE LITERARIAS QUE PODÓAN APARECER MÉS DI
ARTES FIGURATIVAS %N ESTOS ÞLTIMOS Y PESE RECTAMENTE LIGADAS A LA NATURALEZA INTE
A LO QUE DE PARTIDA PODRÓA ESPERARSE EL LECTUAL DEFENDIDA PARA TALES ACTIVIDADES
ADVENIMIENTO DE LA IMPRENTA NO PRO 3IN EMBARGO ESTO NO QUIERE DECIR QUE
DUJO EL DESLIZAMIENTO HACIA LOS MODE EL MUNDO DE LOS PRODUCTORES FIGURATIVOS
LOS VISUALES QUE HEMOS DETECTADO EN LOS IGNORASE NI DESPRECIASE LAS POSIBILIDA
ANTERIORES #URIOSAMENTE LOS TRATADOS DES COMUNICATIVAS QUE LES OFRECÓA LA IM
PENSADOS PARA LA IMPRENTA MANTUVIE PRENTA %L GRABADO Y SU CONSECUENCIA LA
RON EL ESQUEMA TEXTUAL IDEOLØGICO QUE ESTAMPA ESTÉN AHÓ PARA DEMOSTRAR LO CON
HABÓA DEFINIDO !LBERTI EN SU $E PICTURA TRARIO %L DESARROLLO DE LA IMPRENTA INVO
BASADO EN UNA COMBINACIØN EN LA QUE LUCRØ DE FORMA DEFINITIVA A LOS ARTISTAS EN
LOS PRINCIPIOS DOMINABAN SOBRE LOS MO LA MULTIPLICACIØN MECÉNICA DE IMÉGENES
DELOS Y EN LA QUE ÏSTOS AUN EXISTIENDO EN UNA DOBLE FORMA COMO ESPACIO CREA
NO RECURRÓAN A LA IMAGEN COMO SOPORTE TIVO Y COMO ESPACIO DE REPRODUCCIØN Y
PRINCIPAL ,A IMAGEN CUANDO APARECÓA DIFUSIØN DE LO CREADO $ESDE ESTE DOBLE
EN LOS TRATADOS DE PINTURA O ESCULTU PUNTO DE PARTIDA LA IMPRENTA RÉPIDAMEN
RA ERA MÉS UNA ILUSTRACIØN DE LAS IDEAS TE CONSIGUIØ DESEMPE×AR EN EL MUNDO DE
CONTENIDAS EN EL TEXTO QUE UN SOPORTE LO FIGURATIVO EL MISMO PAPEL QUE HABÓA
VÉLIDO EN SÓ MISMO EJERCIDO PARA LA ARQUITECTURA DESDE 3ERLIO
5NA REVISIØN CRÓTICA DE LOS PLANTEAMIENTOS DE #ARPO EN 3ANKOVITCH !NNE -ARIE h!RCHITECTURE IN
THE !GE OF 0RINTING /RALITY 7RITING 4YPOGRAPHY AND 0RINTED )MAGES IN THE (ISTORY OF !RCHITECTURAL 4HEORY
n"OOK 2EVIEWv 4HE !RT "ULLETIN PP Y SS 0OR OTRO LADO EL PROPIO #ARPO RECONOCE ENTRE SUS LAGUNAS
EL DESCONOCIMIENTO DE LA TEORÓA ARQUITECTØNICA DE LA PENÓNSULA Y QUIZÉS POR ELLO DEFIENDE QUE PROCESO DESCRITO
OBTUVO MAYOR ÏXITO EN LOS PAÓSES PROTESTANTES ,A IDEA ES SUGERENTE SOBRE TODO POR LOS ANÉLISIS EN TORNO A LA FAMI
LIARIDAD CON EL LIBRO Y LA LECTURA QUE PROVOCØ LA 2EFORMA PERO PENSAMOS QUE EQUIVOCADA POR CUANTO LOS TEXTOS
COMO LA PROPIA ARQUITECTURA DEL 2ENACIMIENTO ESPA×OL NOS DICEN QUE EL SEGUIMIENTO DE LOS MODELOS IMPRESOS
FUE CONSTANTE Y DETERMINANTE 4AMBIÏN AQUÓ PRIMARON LOS MODELOS SOBRE LOS PRINCIPIOS Y LA PRUEBA DE ELLO ESTÉ
EN EL PESO QUE ALCANZØ 3ERLIO GRACIAS A SU TRADUCCIØN EN SU PRESENCIA EN TEXTOS HISPANOS COMO EL DE (ERNÉN
2UIZ Y EN EL ECO QUE HALLARON SUS PROPUESTAS EN LA PRÉCTICA ARQUITECTØNICA ! ESTE RESPECTO VID POR EJEMPLO -O
RALES -ARTÓNEZ !LFREDO h-ODELOS DE 3ERLIO EN EL ARTE SEVILLANOv !RCHIVO (ISPALENSE PP
!NTONIO 5RQU¢ZAR (ERRERA
EN ADELANTE SER EL MEDIO DE TRANSMISIØN BADOS DESVINCULÉNDOLAS DE LOS PRINCIPIOS
DE RECURSOS PARA LOS MEDIANOS Y FACILITAR QUE LAS COMPLEMENTABAN EN LA CREACIØN
POR TANTO LA DIFUSIØN RÉPIDA Y HOMOGÏ ORIGINAL DE NUEVAS EXPERIENCIAS ARTÓSTICAS
NEA DE LOS NUEVOS ESTILOS Y FORMAS QUE SE ,OS ØRDENES Y LAS COMPOSICIONES FIGU
SUCEDIERON EN LA %DAD -ODERNA RATIVAS GRABADAS PERMITIERON UNA PUESTA
,AS COLECCIONES DE ESTAMPAS Y LOS AL DÓA RÉPIDA DE ARQUITECTOS ESCULTORES Y
REPERTORIOS ICONOGRÉFICOS ILUSTRADOS PINTORES 5NA PUESTA AL DÓA APARENTE QUE
OCUPARON EN LAS ARTES VISUALES LA MISMA SATISFACÓA ADEMÉS LAS NECESIDADES DE LA
POSICIØN DE TRANSMISORES DE MODELOS MAYORÓA DE SUS CLIENTES PERO QUE A TODAS
QUE LOS LIBROS DE ØRDENES EN LA ARQUITEC LUCES RESULTABA SUPERFICIAL PORQUE ACTUABA
TURA 3U DIFUSIØN INDEPENDIENTE DE LOS SIN TRANSFORMAR LAS ESTRUCTURAS ANTERIORES
TRATADOS LES GARANTIZØ UNA RECEPCIØN AÞN O POR LO MENOS SIMPLEMENTE LAS MODI
MAYOR QUE LA DE LOS PROPIOS TEXTOS DE FICABA DESDE UNA PERSPECTIVA INCOMPLETA
ARQUITECTURA %STABAN AL ALCANCE DE CUAL
QUIERA INCLUSO nY HASTA PUEDE QUE ESPE 02).#)0)/3 9 -/$%,/3 %. ,!3
CIALMENTE DE LOS ILETRADOS %LLO EXPLICA !24%3 6)35!,%3 ,/3 4%84/3
COMO ES SABIDO MUCHAS DE LAS CARACTE $% 6)#%.4% #!2$5#(/ 9
RÓSTICAS DE TODA LA PINTURA PERIFÏRICA DE LA &2!.#)3#/ 0!#(%#/ 9 5.!
%DAD -ODERNA EUROPEA Y ESPECIALMENTE ()34/2)! %*%-0,!2 02/#%$%.4%
LA HOMOGENEIDAD EN LA EXPANSIØN ESPA $% !2-%.).)
CIAL Y TEMPORAL DE LOS MODELOS COMPOSI h#ON ELLOS VI MUCHOS PALACIOS TODOS
TIVOS ICONOGRÉFICOS E INCLUSO LOS MISMOS PINTADOS POR MILANESES DE MODO VUL
TIPOS FÓSICOS QUE FIJABAN LOS ARTISTAS ITALIA GAR CON GRAN GASTO Y LARGUÓSIMO TIEM
NOS Y FLAMENCOS %N ESTE PROCESO COMO PO %NTRE MUCHOS FUI LLEVADO A VER UNA
EN LA DEFINICIØN DE LOS MODELOS ARQUI GRAN SALA EN LA QUE HACÓA POCO HABÓA SIDO
TECTØNICOS LA IMPRENTA JUGO UN PAPEL PINTADO EL TECHO EN EL PALACIO DE UN RI
PRIMORDIAL Y NO SØLO POR EL CAMBIO QUÓSIMO COMERCIANTE CUYO NOMBRE CALLO
DE ESCALA CUANTITATIVA EN LA DIFUSIØN 3U #UANDO HUBE VISTO CON ÏL ESE TECHO Y
IMPORTANCIA ES IGUALMENTE EVIDENTE EN OTRAS COSAS COLOREADAS AL FRESCO ME JURØ
OTROS ASPECTOS CUALITATIVOS COMO LA ES QUE DESDE HACÓA DIEZ A×OS SE ESTABA PIN
TANDARIZACIØN DE LOS TIPOS Y EL PESO EVI TANDO CONTINUAMENTE EN ESA CASA Y EL
DENTE QUE TIENE LA LINEALIDAD DEL GRABADO PADRE DE AQUEL JOVEN QUE ME CONDUJO
EN LA DEFINICIØN DE LAS FORMAS PICTØRICAS ALLÓ QUE ENTONCES ERA EL MAESTRO HABÓA
&ORMAS QUE CON FRECUENCIA SE PARECEN MUERTO DURANTE LOS TRABAJOS 0ERO SIEN
MÉS A LAS APARECIDAS EN LAS ESTAMPAS QUE DO ESE JOVEN COMO LOS OTROS MÉS DIESTRO
A LAS QUE TENÓAN LOS ORIGINALES QUE PRE CON LA ESPADA QUE CON LA PLUMA ME HIZO
SUNTAMENTE SE IMITABAN SUBIR AL ANDAMIO DEL CITADO TECHO AL QUE
#UALITATIVA ES TAMBIÏN LA CONSECUEN HABÓA DADO FIN HACÓA POCO CON GRABADOS
CIA QUE MÉS NOS INTERESA AHORA #OMO Y CALADOS MUCHO ORO EN DIVERSAS PARTES
EN LA ARQUITECTURA LA IMPRENTA Y EL GRA Y EN ALGUNAS CERA SOBRE UNAS BOLITAS VUL
BADO FOMENTARON UNA DESVINCULACIØN GARIDADES QUE AL CONSIDERAR EL ENORME
ENTRE LOS PRINCIPIOS Y LOS MODELOS QUE GASTO PUEDEN TENERSE POR DESPILFARRO
FAVORECIØ LA TRANSMISIØN PRIVILEGIADA DE PORQUE NO HAY COSA NI DE IMPORTANCIA NI
LOS ÞLTIMOS %SE INMENSO ÉMBITO DE LOS QUE SE PAREZCA A NADA QUE TENGA FORMA
MEDIANOS SERLIANOS LIMITØ SU RECEPCIØN DE -E DIJO DESPUÏS QUE DEBAJO DE AQUE
LAS NOVEDADES DE LOS NUEVOS MOVIMIEN LLO HABÓA UN GRAN FRISO TRABAJANDO ;SIC=
TOS A LAS FORMAS QUE LES OFRECÓAN LOS GRA AL FRESCO PERO MIENTRAS TANTO REGRESØ EL
5NA REFLEXIØN PIONERA SOBRE LA PERSISTENCIA TEMPORAL DE LAS ESTAMPAS Y SU INCIDENCIA EN LA DEFINICIØN DE LOS
ESTILOS EN !NGULO )×IGUEZ $ h5NA SUPUESTA COMPOSICIØN DE -ATHIAS 'RàNEWALD Y NUESTRA ICONOGRAFÓA
BARROCAv !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE PP
-/$%,/3 9 02).#)0)/3 #!.!,%3 $% $)&53)¼.
DUE×O DEL PALACIO POR LO QUE DESCEN MODELADO SOBRE LA FIGURA DE LOS GRANDES
DIMOS DEL ANDAMIO PARA ENCONTRARNOS MAESTROS DE LA GENERACIØN PRECEDENTE
CON ÏL YA EN LA SALA LOS TRES EL JOVEN PIN PERO ATENTO SOBRE TODO A UN ESTUDIO Y
TOR LE PREGUNTØ QUÏ TEMA DEBÓA HACER UNA EXPERIMENTACIØN DE PRIMERA MANO
EN EL FRISO MAS EN PATRØN SIN PENSARLO QUE LE PERMITAN INCENTIVAR SU CAPACIDAD
MUCHO DIJO @(AZLO COMO LAS CALZAS QUE CREATIVA EN EL DESARROLLO DE LAS FORMAS Y
SE USAN AHORA DE MUCHOS COLORES #ON LAS IDEAS QUE LAS ALIMENTAN
ESA CONTESTACIØN EL JOVEN QUEDØ MEDIO #OMO CONTRAFIGURA DE ESTE PINTOR
CONFUNDIDO Y YO SIN PODER CONTENER IDEAL APARECEN TAMBIÏN ALGUNOS EJEM
ME ME FUI DE ALLÓ SIN DECIR NADA PERO PLOS DE LOS DEFECTOS Y LOS ERRORES QUE HAN
EL JOVEN ECHØ A CORRER Y ENSEGUIDA ME DE EVITARSE %N ESTE CONTEXTO SE MUESTRA
ALCANZØ Y HABLÉNDOME DE ELLO ME DIJO AL PINTOR MILANÏS DEL FRAGMENTO QUE ACA
QUE TENÓA UNOS GRABADOS QUE REPRESEN BAMOS DE REPRODUCIR !L PINTOR Y COMO
TABAN LOS AMORES DE 0SIQUE INVENCIØN NO TAMBIÏN AL PATRØN QUE LE ENCARGA Y
DE 2AFAEL DE 5RBINO Y SI YO CREÓA QUE DIRIGE LOS TRABAJOS %L TEXTO ES SUSCEPTIBLE
QUEDARÓA BIEN HACERLO ASÓ 9O LE DIJE QUE DE RECIBIR MUCHAS LECTURAS PERO CREE
SÓ SIEMPRE QUE ESTUVIERA BIEN COLOREA MOS QUE UNA DE LAS MÉS INTERESANTES ES LA
DO #ON ELLO HIZO UNA BUENA PARTE DEL QUE PUEDE EFECTUARSE DESDE EL RECONOCI
TRABAJO QUE A MENUDO ME LLEVABA A VER MIENTO DE LOS PRINCIPIOS Y LOS MODELOS
PERO UNA VEZ EL PATRØN SE PARØ A VERLO %N DEFINITIVA LA HISTORIA NO ES MÉS QUE
MIENTRAS ESTABA YO ALLÓ Y LE PREGUNTØ QUE LA NARRACIØN DE UN PROCESO DE RECEPCIØN
ESTABA HACIENDO ³L RESPONDIØ QUE ERAN PERIFÏRICA EN EL QUE PINTOR Y PATRØN MA
HISTORIAS DE 0SIQUE Y AQUÏL LE DIJO @.O NEJAN UNOS REPERTORIOS Y UNAS ESTRATEGIAS
METAS DEMASIADOS DE ESOS PELITREQUES DE LECTURA QUE ACABAN POR PROVOCAR LA
PORQUE NO QUEDAN NADA BIEN AHÓ LOS HUIDA DE UN !RMENINI ESPANTADO POR SUS
BONITOS COLORES /YENDO TALES VULGA LIMITACIONES !MBOS IGNORAN POR COM
RIDADES POR PARTE DE AMBOS FINALMEN PLETO TODOS LOS PRINCIPIOS nLOS VERDADEROS
TE DECIDÓ UNA VEZ OBTENIDA LICENCIA NO PRECEPTOS QUE !RMENINI HA ENUMERADO
VOLVER NUNCA MÉSv EN LAS PÉGINAS ANTERIORES COMO ELEMEN
%N ESTE TEXTO PROCEDENTE $E LOS VER TOS ESENCIALES PARA LA FACTURA Y EL USO DE
DADEROS PRECEPTOS DE LA PINTURA LA PINTURA 9 EN CAMBIO SE REDUCEN A SER
'IOVANNI "ATTISTA !RMENINI CUENTA UNA VIRSE DE UNOS MODELOS MUCHO MÉS LIMI
ANÏCDOTA OCURRIDA DURANTE SU ESTANCIA TADOS EL PINTOR TIENE A LA ESTAMPA COMO
EN -ILÉN QUE BIEN PUEDE DARNOS PIE A ÞNICA HERRAMIENTA PARA RESOLVER PROBLE
DIVERSAS REFLEXIONES ,A HISTORIA ES NA MAS DE FORMA COMPOSICIØN E HISTORIA Y
RRADA EN EL ÞLTIMO CAPÓTULO DEL TRATADO EL PATRØN NO QUIERE ENTENDER DE HISTORIAS
DEDICADO A LAS VIRTUDES Y LA VIDA Y LAS NI SIGNIFICADOS SINO ÞNICAMENTE OBTENER
COSTUMBRES DEL EXCELENTE PINTOR 5N UNOS RESULTADOS ORNAMENTALES Y LUJOSOS
COLOFØN EN EL QUE !RMENINI TRATA DE RE !NTE TAL SITUACIØN !RMENINI COMIEN
SUMIR TODO LO EXPUESTO ANTERIORMENTE A ZA REACCIONANDO DE FORMA COMPRENSIVA
TRAVÏS DE DIVERSOS EJEMPLOS QUE MUES !COSTUMBRADO A LOS RECURSOS Y LOS INTE
TRAN EL PERFIL DEL PINTOR IDEAL #OMO ES RESES DE LOS MEDIANOS NO DUDA EN ACEPTAR
LØGICO SUPONER EN LA TEORÓA ITALIANA DE LA UTILIZACIØN DIRECTA DE LAS ESTAMPAS AÞN
LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 86) ÏSTE CUANDO ÏL DEFIENDE LA MAYOR VALÓA DE LOS
RESULTA SER UN ARTISTA ERUDITO Y CREATIVO VIAJES ESTUDIOS DIBUJOS E INVENCIONES
!RMENINI 'IAN "ATTISTA - # "ERNÉRDEZ 3ANCHÓS ED $E LOS VERDADEROS PRECEPTOS DE LA PINTURA 6ISOR
-ADRID PP
h86 $E CUÉLES VIRTUDES VIDA Y COSTUMBRES DEBE ESTAR ADORNADO UN EXCELENTE PINTOR CON EJEMPLOS TOMADOS DE LAS VIDAS
DE LOS MEJORES Y MÉS CELEBRADOS PINTORES QUE HAN EXISTIDO TANTO ANTIGUOS COMO MODERNOSv !RMENINI 'IAN "ATTISTA - #
"ERNÉRDEZ 3ANCHÓS ED $E LOS VERDADEROS PRECEPTOS PP
!NTONIO 5RQU¢ZAR (ERRERA
PROPIAS )NTENTA CON TODO RECOMENDAR TRAN ESE MISMO INTERÏS POR LA EXPOSICIØN
QUE LA COPIA SE ACOMPA×E DE UN BUEN DE PRINCIPIOS EN SUS TEXTOS ASÓ COMO LA
COLORIDO QUE DISIMULE SEGURAMENTE LA SUBSIGUIENTE PREOCUPACIØN POR LAS FOR
LINEALIDAD ORIGINAL DEL GRABADO Y ENMAS MAS DE RECEPCIØN QUE DEJABAN AUSENTES
CARE EN LO POSIBLE LA DEPENDENCIA .O A LOS MISMOS !RMENINI HABÓA DEMOSTRA
PUEDE SIN EMBARGO CONTINUAR CONVI DO TAL INQUIETUD EN LA NARRACIØN ANTERIOR
VIENDO CON ESA SITUACIØN CUANDO CONS DONDE LA TRANSFERENCIA TODAVÓA PERMANE
TATA QUE LA RECEPCIØN DE ESOS MODELOS CÓA DENTRO DE LOS LÓMITES DE )TALIA 1UÏ
FORMALES Y TEMÉTICOS ESTÉ COMPLETAMEN HABRÓA DE SUCEDER ENTONCES CUANDO EL
TE FALTA DE LOS PRINCIPIOS QUE LA ACOM PROCESO SE SITUARA EN ESPACIOS MÉS ALE
PA×ABAN EN INICIO ,AS hVULGARIDADESv JADOS TERRITORIAL Y CULTURALMENTE DE LOS
QUE LE ESPANTAN NO ERAN OTRA COSA SINO NÞCLEOS DIFUSIØN ORIGINAL
UN DESPRECIO COMPARTIDO POR EL PINTOR 0ACHECO Y #ARDUCHO ESCRIBIERON EN
Y EL PATRØN MILANÏS POR LOS CONTENIDOS 3EVILLA Y -ADRID A COMIENZOS DEL SIGLO
SIGNIFICATIVOS Y SIMBØLICOS DE UNA NA 86)) AUNQUE HEREDANDO AMBOS UNA TRA
RRACIØN MITOLØGICA EN LA QUE SØLO VEÓAN DICIØN BASTANTE ENRAIZADA EN LA SEGUNDA
hCOLORESv #OMO YA DENUNCIABA EL PRO MITAD DE LA CENTURIA ANTERIOR ,OS DOS SE
PIO !RMENINI PÉGINAS ATRÉS AL COMENTAR ENCONTRABAN EN UN MOMENTO EN EL QUE
CØMO HABÓAN DE DECORARSE LOS PALACIOS LOS PINTORES DE SU ENTORNO HABÓAN AD
LAS PINTURAS POR FUERZA TENÓAN QUE COM QUIRIDO CIERTA MADUREZ EN LA RECEPCIØN
PLEMENTARSE CON LECTURAS SI SE QUERÓA DE LAS FORMAS Y LOS MODOS ITALIANOS ME
EJERCER UN CORRECTO DISFRUTE DE LAS HIS DIANTE EL USO COMBINADO DE LAS ESTAMPAS
TORIAS %L FAENTINO DENUNCIABA ADEMÉS nCOMO RECURSO BÉSICO DE LA MAYORÓA LA
QUE LA FALTA CORRESPONDÓA A LOS PINTORES COPIA DE ORIGINALES nHERRAMIENTA PARA LOS
PORQUE ÏSTOS ERAN QUIENES TENÓAN QUE QUE ESTABAN EN EL ENTORNO DE ALGUNAS CO
SUGERIR LOS TEMAS Y SU COMPRENSIØN A LECCIONES SEVILLANAS MADRILE×AS Y ESCURIA
LOS CLIENTES 0ARECE CLARO QUE !RMENINI LENSES Y EL VIAJE A )TALIA nRECURRENTE EN
PODÓA ENTENDER EL RECURSO A LOS MODELOS UNOS POCOS ARTISTAS DE LOS DOS ESPACIOS
PERO NO ADMITÓA COMO BUENA LA AUSENCIA %STO HABÓA PERMITIDO QUE LA PRIMERA RE
PARALELA DE PRINCIPIOS CEPCIØN DEL 2ENACIMIENTO ANDALUZ Y
%NTRE LOS ELEMENTOS PRESENTES EN EL MADRILE×O CONFORMADA BÉSICAMENTE POR
PENSAMIENTO DE !RMENINI ESTÉ LA NO MODELOS FUERA SIENDO PAULATINAMENTE
CIØN BÉSICA DE QUE EL ARTE ES UNA ACTI SUSTITUIDA nO COMPLETADA MÉS BIEN POR
VIDAD REGIDA POR REGLAS RAZØN DE SER Y OTRA QUE COMPRENDÓA IGUALMENTE A LOS
PUNTO DE PARTIDA DE TODA LA PRECEPTIVA PRINCIPIOS GENERADOS EN )TALIA
ARTÓSTICA ,ØGICAMENTE TAL NOCIØN SE %N ESTE SENTIDO LA PROPIA EXISTENCIA
ENCUENTRA IGUALMENTE EN LA BASE DE LAS DE LOS TRATADOS DE 0ACHECO Y #ARDUCHO
PREOCUPACIONES DE LOS TRATADISTAS HISPA SUPONE LA MEJOR PRUEBA DE LA VITALIDAD Y
NOS QUE RECOGEN A !RMENINI Y EL PENSA EL INTERÏS DE LA RECEPCIØN DE LOS MODOS Y
MIENTO ITALIANO DE SU TIEMPO &RANCISCO LAS MODAS ITALIANAS EN AMBOS ESPACIOS EN
0ACHECO Y 6ICENTE #ARDUCHO DEMUES LOS A×OS DEL CAMBIO DE SIGLO 5NA RECEP
h0ERO LO PEOR ES QUE ESAS POCAS PINTURAS QUE SE SUELEN HACER EN LAS CASAS DE LOS HOMBRES GRANDES E ILUSTRES
ESTÉN A VECES TAN MAL ENTENDIDAS Y SUS TEMAS SON TAN VULGARES QUE NO HAY SIGNIFICADO NI SUSTANCIA DE NADA EN EL
MUNDO DEFECTO DEL QUE SE DEBE CULPAR MÉS A LA IGNORANCIA DE LOS PINTORES DE HOY QUE A LOS DUE×OS DE LAS CASAS
PORQUE NO SIEMPRE LES SUGIEREN LOS TEMAS APROPIADOS SOBRE TODO EN LOS FRISOS PUES NO A TODOS LOS QUE ENCARGAN LA
PINTURA LES SON CONOCIDAS LAS HISTORIAS O POESÓAS QUE CONSTITUYEN ADECUADAMENTE LAS MATERIAS DE LOS FRISOS ! ÏSTOS
HAY QUE ADVERTIR MUY BIEN QUE HAN DE SER INSTRUÓDOS EN VARIAS LECTURAS DE MANERA QUE BAJO EL VELO DE LA FÉBULA Y
LA HISTORIA SE LES DESCUBRAN LOS CAMINOS DE LAS BUENAS COSTUMBRES PARA QUE CUANDO LES SEAN NARRADAS MUEVAN SUS
ÉNIMOS PUES A MENUDO CON TALES EJEMPLOS SE LES ABREN LOS OJOS DE LA MENTE ;=v!RMENINI 'IAN "ATTISTA - #
"ERNÉRDEZ 3ANCHÓS ED $E LOS VERDADEROS PRECEPTOS P
! ESTE RESPECTO VÏASE UN ANÉLISIS CONCRETO DE LA SITUACIØN CORDOBESA EN 5RQUÓZAR (ERRERA !NTONIO
%L 2ENACIMIENTO PP Y SS
-/$%,/3 9 02).#)0)/3 #!.!,%3 $% $)&53)¼.
CIØN TRANSFORMADORA nCOMO TODAS PERO EN OTRAS NACIONES TANTO SE PRECIARON Y
CENTRADA BÉSICAMENTE EN LA EXPOSICIØN DE PRECIAN ILUSTRES VARONES DE HONRARLA Y CE
PRINCIPIOS ,OS TEXTOS FUERON ASÓ REDACTA LEBRARLA Y PARTICULARMENTE EN )TALIA HASTA
DOS PARA IR DESGRANANDO POCO A POCO LAS ESCRIBIR LAS VIDAS DE LOS QUE LA EXERCITARON
REGLAS SE×ALADAS POR LOS TRATADISTAS ITALIANOS Y QUE SOLA NUESTRA NACIØN CARESCA DESTE
COMO CAMINO PRECEPTIVO PARA CONVERTIR LOABLE EMPE×O CULPA ES DE LA MAYOR PARTE
A LA PINTURA EN ARTE !DEMÉS ESTOS PRIN DE LOS QUE TRATAN DE ELLA QUE LA TIENEN RE
CIPIOS SE ACOMPA×AN DE NUMEROSAS EJEM DUCIDA SØLO A LA MAYOR GANANCIA SIN ASPI
PLIFICACIONES POR LAS QUE CONTEMPLAMOS RAR AL GLORIOSO FIN QUE ELLA PROMETE
SU SEGUIMIENTO EN LOS CÓRCULOS CULTURALES !NTES ÏSTOS SE ENTRETIENEN EN SU
Y PICTØRICOS DE 0ACHECO Y #ARDUCHO OCIOSIDAD BURLANDO DE LOS ESTUDIOS DE
3IN EMBARGO LA MISMA EXISTENCIA DE LOS QUE LE SON VERDADEREMENTE ENAMO
ESTOS TRATADOS Y SU PROPIA ESTRUCTURA TAM RADOS TENIÏNDOLOS POR HOMBRES IMPERTI
BIÏN NOS CERTIFICAN MUCHAS DE LAS DEBILI NENTES Y POR GENTE QUE VIVE EN MISERABLE
DADES DE TAL RECEPCIØN Y ESPECIALMENTE MELANCOLÓA 9 EN LA VERDAD SE ENGA×AN
SU CIRCUNSCRIPCIØN A CÓRCULOS ESPECÓFICOS PORQUE SI EL CIELO NO PUSIERA GUSTO EN
(ASTA CIERTO PUNTO PODRÓA DECIRSE INCLU LAS CIENCIAS ENCAMINADAS AL FIN VIRTUOSO
SO QUE LOS TEXTOS DE 0ACHECO Y #ARDU NO FUERAN DE TANTA UTILIDAD AL CUERPO Y
CHO TIENEN CIERTO VALOR nMETAFØRICO POR ALMA NI HUBIERA HABIDO TANTOS QUE EN
SUPUESTO DE MANIFIESTO DE GRUPO Y POR ELLAS FUERAN TAN EXCELENTES Y CELEBRADOS
LO TANTO DE BANDERA DE AVANCE MINORI QUE ILUSTRARON SUS PATRIAS Y NACIONES CON
TARIO Y DENUNCIA DE LA POSTRACIØN DE LA INMORTAL RENOMBREv
MAYORÓA #OMO DECÓAMOS ANTES ESA RE %NTRE OTRAS CUESTIONES IMPORTANTES Y
CEPCIØN DE LOS PRINCIPIOS ITALIANOS SE EN CURIOSAS nCOMO LA ATREVIDA DENUNCIA DE
CONTRABA EN PLENO PROCESO DE SUPERACIØN LOS PLAGIOS AJENOS 0ACHECO HACE AQUÓ
DE LOS MODOS PRECEDENTES %LLO EXPLICA LA UNA DEFENSA PROGRAMÉTICA DE LOS CONTE
SIGUIENTE DECLARACIØN DE INTENCIONES QUE NIDOS INTELECTUALES COMO ÞNICO MEDIO
INICIA EL DISCURSO DE 0ACHECO DE MEJORAR UNA PINTURA QUE ÏL ENTIEN
h!SÓ VENCIENDO ESTA DIFICULTAD ME DE hSEPULTADA EN EL OLVIDO EN %SPA×Av
DETERMINÏ A MANIFESTAR ALGUNA PARTE DE %L ESQUEMA TRADICIONAL HABITUAL Y MÉS
LO MUNCHO QUE LA PINTURA ENCIERRA EN EXTENDIDO DE RECEPCIØN BASADO EN LOS
SÓ CONFORME A LA HUMILDAD DE MI INGE MODELOS NECESITA SER COMPLETADO POR LOS
NIO REPRIMIENDO EN PARTE LA OSADÓA DE LOS PRINCIPIOS QUE TAN POCOS CONOCEN PARA
QUE CON MENOS QUE MEDIANO CAUDAL O PODER CONVERTIR A LA PINTURA NACIONAL EN
SIN HABER TRABAJADO EN ESTA PROFESIØN TE VERDADERO ARTE %L ARTISTA IDEAL DE 0ACHE
NIÏNDOLA POR LIMITADA MATERIA PENSARON CO ES COMO EL DE !RMENINI EL PROFESIO
RECOGER EN BREVE DISCURSO LA GRANDEZA NAL ERUDITO Y CREATIVO ,ÉSTIMA QUE ÏSTOS
SUYA CON SØLO TRASLADAR DE OTROS SÏAME FUESEN TODAVÓA MENOS FRECUENTES EN 3E
LÓCITA TAN JUSTA EMPRESA PUES NO AVENTU VILLA DE LO QUE HABÓAN SIDO EN -ILÉN
RO EL TRABAJO EN FACULTAD AJENA NI CON TAN %STE PANORAMA SE HACÓA PRESENTE
MODERADA EXPERIENCIA QUE NO SE ACERQUE TANTO EN 3EVILLA COMO EN -ADRID Y SE
MUNCHO A LO QUE DIXERE 0ORQUE zA QUIÏN GURAMENTE FUE LA FUENTE DE INSPIRACIØN
NO LE HACE LÉSTIMA VER UNA !RTE TAN NOBLE DE LA DIVISIØN ENTRE DISTINTOS TIPOS DE
Y TAN DIGNA DE SER ESTIMADA Y ENTENDIDA PINTURA Y PINTORES QUE 0ACHECO Y #AR
SEPULTADA EN EL OLVIDO EN %SPA×A 1UE DUCHO SE×ALAN EN SUS TEXTOS 0OR UN
6ÏASE LA INTRODUCCIØN DE "ASSEGODA AL CAPÓTULO %N 0ACHECO &RANCISCO " "ASSEGODA ED %L ARTE DE
LA PINTURA #ÉTEDRA -ADRID P
5N ANÉLISIS DE LA RELACIØN DE ESTAS TIPOLOGÓAS DE PINTORES CON EL USO DE LAS ESTAMPAS EN .AVARRETE 0RIETO
"ENITO ,A PINTURA ANDALUZA DEL SIGLO 86)) Y SUS FUENTES GRABADAS &UNDACIØN DE !POYO A LA (ISTORIA DEL !RTE
(ISPÉNICO -ADRID PP Y SS
!NTONIO 5RQU¢ZAR (ERRERA
LADO LOS TRES DISTINTOS TIPOS DE PINTURA LA ACTIVIDAD DE LOS ARTISTAS EN TRES PASOS
PRÉCTICA QUE APUNTA EL ITALIANO AFINCADO DIFERENCIADOS POR SU HABILIDAD SU CO
EN LA CORTE FILIPINA 5NA ESCALA ASCENDEN NOCIMIENTO Y SU ACTITUD ANTE EL PROCE
TE EN LA QUE EL ESTADO MÉS BAJO PERO MÉS SO CREATIVO %SCALA O MAS BIEN PIRÉMIDE
HABITUAL LA OPERATIVA SE LIMITA A LA COPIA QUE RESULTABA MUCHO MÉS ANCHA POR LA
DE ESTAMPAS EL SEGUNDO NIVEL LA REGU BASE QUE EN LA CÞSPIDE ,A DIVISIØN JE
LAR CONOCE Y USA LAS REGLAS Y PRINCIPIOS RARQUIZA A LOS PINTORES BASÉNDOSE nCOMO
Y EL TERCER Y SUPREMO ESTADIO LA REGU HACÓA #ARDUCHO FUNDAMENTALMEN
LAR Y CIENTÓFICA COMBINA EL USO DE TALES TE EN LA CAPACIDAD CREATIVA QUE PUDIE
PRINCIPIOS CON EL CONOCIMIENTO DE OTRAS RAN DEMOSTRAR ANTE LA COMPOSICIØN DE
MATERIAS CIENTÓFICAS CULTURALES Y TEOLØGI UNA HISTORIA %L PRINCIPIANTE HA DE IMI
CAS QUE CONVIERTEN EL TRABAJO DEL PINTOR TAR DIRECTA Y LLANAMENTE LAS OBRAS DE LOS
EN UNA PRÉCTICA HUMANISTA ³STE ÞLTIMO MAESTROS Y LA NATURALEZA %L APROVECHADO
ESCALØN PRESUPONE YA UNA PARTICIPACIØN PUEDE BASAR SUS COMPOSICIONES EN LAS DE
EN LA PRÉCTICA DE LA PINTURA TEØRICA OTROS AUNQUE DEBE COMBINARLAS ENTRE SÓ
9 POR OTRO LADO LOS hTRES ESTADOS DE PARA PODER APORTAR CIERTA NOVEDAD 9 EL
LOS PINTORES QUE COMIENZAN MEDIAN Y PERFECTO DEBE BASARSE ÞNICAMENTE EN SU
LLEGAN AL FINv DEL CAPÓTULO 8)) DEL TRATADO PROPIO CONOCIMIENTO E INVENTIVA YA SU
DE 0ACHECO DONDE SE DESCRIBE UNA GRA FICIENTEMENTE FORMADOS TRAS EL PASO POR
DACIØN IDEAL QUE CONTEMPLA DE NUEVO LOS ESCALONES PREVIOS
h³STA PUES DE QUE TRATAMOS SE PUEDE DIVIDIR EN 0INTURA PRÉCTICA OPERATIVA PRÉCTICA OPERATIVA REGULAR Y
PRÉCTICA OPERATIVA REGULAR Y CIENTÓFICA
0INTURA PRÉCTICA ES LA QUE SE HAZE CON SOLO LA NOTICIA GENERAL QUE SE TIENE DE LAS COSAS Û COPIANDO DE OTRAS Y
DE DIBUJOS Y ESTAMPAS AGENAS TOMANDO PERFILES CON PAPEL ACEITADO Û QUADRICULANDO Û POR ALGUNOS OTROS MEDIOS
QUE FACILITAN LA OPERACIØN MECÉNICA Y GUÓAN COMO A CIEGO AL FIN DE LA OBRA AUNQUE TROPE ANDO Y ESTO SE CON
SIGUE CON UN MATERIAL USO Y CONTINUACIØN OBRANDO SOLA LA IMAGINATIVA Y SENTIDO CORPORAL CON SOLO LO ANIMAL Y
OPERATIVO TANTO QUE BASTE A CONOCER LAS PARTES Y MIEMBROS AUNQUE SEA MÉS POR EL LUGAR QUE OCUPAN QUE POR LA
PROPIEDAD QUE TENGAN QUE SE CONOCERÉ LA MANO POR ESTAR PEGADA AL BRA O Y EL BRA O POR ESTARLO AL HOMBRO Y LA
PIERNA AL MUSLO Y ÏL A LA CADERA PORQUE SI ENSE×ASSE CADA COSA DE POR SÓ SERÓA POSSIBLE NO CONOCERSE 9 ESTA 0INTU
RA NO ES IMITADORA DE LA NATURALEZA NI AUN DE LO NATURAL PORQUE SOLO ES UN HÉBITO MATERIAL QUE COTEJA Ò IMITA OTRA
PINTURA Û OBJETO EN QUANTO FUERE CAPAZ EL SUGETO QUE OBRA SIN OTRA COSA CON QUE DEXA CONTENTO AL SENTIDO CON
QUIEN TIENE SIMPATÓA Y PROPORCIØN Y SU FIN NO ES MÉS QUE CONTENTAR A LA PERSONA QUE LE OCUPA POR LA PAGA QUE LE
HA DE DAR USANDO DE LOS MEDIOS MÉS FÉCILES Y PROPORCIONADOS PARA LA EXECUCIØN DE LO QUE PRETENDE IMITAR VALIÏN
DOSE DE LOS INSTRUMENTOS PRÉCTICOS Y MATERIALES QUE DEXARON INVENTADOS HOMBRES DOCTOS Y CIENTÓFICOS DANDO CON
ELLOS MUESTRAS DE SU CIENCIA SI BIEN OCASIONANDO A LA POCA ESPECULACIØN Y TRABAJO QUE OI SE ACOSTUMBRA
0INTURA PRÉCTICA REGULAR Û PRECEPTIVA ES LA QUE SE VALE INGENIOSAMENTE DE LAS REGLAS Y PRECEPTOS PRÉCTICOS
DADOS E INVENTADOS POR HOMBRES PERITOS Y APROBADOS POR BUENOS Y CIERTOS %STO SE ALCAN A DEBAXO DELLOS DIBU
JANDO CONTINUAMENTE CON CUIDADO Y ATENCIØN DE DIBUJOS PINTURAS ESTATUAS Y MODELOS PROCURANDO SEA SIEMPRE
DE LO MEJOR OBSERVANDO E IMITANDO LO BUENO DEXANDO LO QUE NO LO FUERE HASTA ALCAN AR HÉBITO REGULAR OPERATIVO
EN EL ENTENDIMIENTO AGENTE Y EN LA VISTA CON QUE SE OBRE QUE ASSÓ PARECE LO ENTENDIØ EL DIVINO -ICAELANGEL
QUANDO DIXO 1UE EL HÉBITO DE LA VISTA BIEN ENSE×ADO SUPLE LA 'EOMETRÓA Y !RISMÏTICA ³STOS SABRÉN LAS MEDIDAS
Y BUENAS PROPORCIONES POR AVERLAS ASSÓ APRENDIDO O LEIDO Y ASSIMISMO SABRÉN LA PERSPECTIVA PRÉCTICA ASSÓ DE LOS
CUERPOS COMO DE LOS COLORES LUZES Y SOMBRAS Y CON PRUDENCIAL JUIZIO SIN SABER MÉS PRINCIPIOS NI CAUSAS HARÉN
MUI GRANDES OBRAS QUE SERÉN CELEBRADAS EN EL MUNDO Y DESTA ESPECIE SON Y HAN SIDO LOS MÉS QUE HAN TENIDO
FAMA Y NOMBRE EN GENERAL
0INTURA PRÉCTICA REGULAR Y CIENTÓFICA ES LA QUE NO SØLO SE VALE DE LAS REGLAS Y PRECEPTOS APROBADOS DIBUJANDO Y
OBSERVANDO MAS INQUIERE LAS CAUSAS Y LAS RAZONES 'EOMÏTRICAS !RISMÏTICAS 0ERSPECTIVAS Y &ILOSØFICAS DE TODO LO
QUE SE HA DE PINTAR CON LA !NOTOMÓA Y &ISONOMÓA ATENTO A LA HISTORIA TRAGES Y A LO POLÓTICO HAZIENDO IDEAS CON
LA RAZØN Y CIENCIA EN LA MEMORIA E IMAGINATIVA QUE CONTINUADAS VENDRÉ A SER HÉBITO DOCTO EN ELLA DE QUIEN LAS
MANOS COPIEN HASTA SERLO %L QUE ESTO LLEGA A CONSEGUIR ES PINTOR DIGNO DE TODA CELEBRIDAD ,OS TALES SON COMPARA
DOS A LAS CABRAS PORQUE VAN POR LOS CAMINOS DE LA DIFICULTAD INVENTANDO NUEVOS CONCEPTOS Y PENSANDO ALTAMENTE
FUERA DE LOS USADOS Y COMUNES POR SENDAS NUEVAS BUSCAN POR MONTES Y VALLES A COSTA DE MUCHO TRABAJO NUEVO
PASTO CON QUE ALIMENTARSE LO QUE NO HACE LA OVEJA QUE SIEMPRE SIGUE AL MANSO A QUIEN SON COMPARADOS LOS CO
PIADORES $E AÓ SE TOMØ EL FRASIS DE LLAMAR AL PENSAMIENTO NUEVO DEL 0INTOR #APRICHOv #ARDUCHO 6ICENTE
$IÉLOGOS DE LA PINTURA )MPRENTA DE &RANCISCO -ARTÓNEZ -ADRID FOLS V V
h!NTES DE DAR PRINCIPIO A LA DIVISIØN DE LA PINTURA Y TRATAR DE LA DIFERENCIA DE SUS PARTES SERÉ NECESARIO
MOSTRAR TRES CAMINOS O ESTADOS QUE SE HALLAN EN LOS QUE LA PROFESAN QUE SON DE PRINCIPIANTES APROVECHADOS Y
PERFETOS 9 PARA PROCEDER CON ORDEN EL ESTADO PRIMERO SEGÞN LO MÉS USADO ES DE LOS QUE SUJETOS AL DEBUXO
-/$%,/3 9 02).#)0)/3 #!.!,%3 $% $)&53)¼.
!MBOS TRATADISTAS PARTEN DE UN PRIN
A LOS MODELOS CUMPLÓA UNA FUNCIØN DE
CIPIO BÉSICO EN EL PENSAMIENTO DEL BAJO TERMINADA EN LA FORMACIØN DEL ARTISTA O
2ENACIMIENTO ITALIANO QUE SITÞA AL ARTIS
INCLUSO EN SU PLENO EJERCICIO PERO SIEM
TA COMO AUTOR DE NUEVAS FORMAS E IDEAS PRE HABÓAN DE SER NECESARIAMENTE COM
QUE SE MATERIALIZAN EN COMPOSICIONES PLEMENTADOS POR PRINCIPIOS
E IDENTIFICAN ASÓ AL PINTOR PERFECTO CON ,OS PRINCIPIOS GARANTIZARÓAN LA NATU
EL QUE EJERCITA SU CAPACIDAD CREATIVA ,A RALEZA CREADORA E INTELECTUAL DE SU ACTIVI
REALIDAD SIN EMBARGO MUESTRA QUE LA DAD CONVIRTIÏNDOLA EN UN VERDADERO ARTE
MAYORÓA IGNORA O DESPRECIA TAL REGLA OP
PRACTICADO POR ARTÓFICES QUE TENDRÓAN DE
TANDO POR LA SENCILLEZ DE LOS MODELOS COMBINAR LA GENIALIDAD CON LA ERUDICIØN
3EGÞN NOS DECÓA #ARDUCHO LO QUE HOY !SÓ SEGÞN INDICA "ASSEGODA EN EL ESQUE
SE ACOSTUMBRA ES LA SIMPLE PRÉCTICA OPE
MA DE 0ACHECO PARECE QUE CUALQUIERA
RATIVA Y SON POCOS ESOS PINTORES hCOM
PODRÓA LLEGAR A ESTE ÞLTIMO ESCALØN CON
PARADOS A LAS CABRAS PORQUE VAN POR LOS LA SUMA DE VOLUNTAD Y ESFUERZO ,A SU
CAMINOS DE LA DIFICULTAD INVENTANDO PERACIØN DE LOS MODELOS PARECE SER UN
NUEVOS CONCEPTOS Y PENSANDO ALTAMENTE SIMPLE ASUNTO DE TESØN PERO SIN EMBAR
FUERA DE LOS USADOS Y COMUNES POR SEN
GO COMO YA HEMOS APUNTADO SON POCOS
DAS NUEVAS BUSCAN POR MONTES Y VALLES A LOS QUE LLEGAN A LA CIMA ,A CUESTIØN NO
COSTA DE MUCHO TRABAJO NUEVO PASTO CON DEBÓA SER TAN SENCILLA !L TESØN HABRÓA QUE
QUE ALIMENTARSE LO QUE NO HACE LA OVEJA A×ADIRLE CUALIDADES PERSONALES Y TODO UN
QUE SIEMPRE SIGUE AL MANSO A QUIEN SON CONJUNTO DE CIRCUNSTANCIAS QUE NO CON
COMPARADOS LOS COPIADORESv CURRÓAN CON DEMASIADA FRECUENCIA DESDE
,AS FUENTES GRABADAS FUERON EL MODE
LAS POSIBILIDADES DE CONOCIMIENTO PRECI
LO BÉSICO PARA ESOS COPIADORES hOVEJASv O SO DE LOS MISMOS PRINCIPIOS QUE SE PRE
hAPROVECHADOSv QUE CONSTITUÓAN UN AM
TENDEN ASUMIR HASTA LA EXISTENCIA DE UN
PLIO PORCENTAJE DE LOS PINTORES 0ERO LA ENTORNO SOCIAL Y CULTURAL FAVORABLE PARA
ESTAMPA NO ERA LA RESPONSABLE ÞLTIMA DE SU APLICACIØN ,A CONSTATACIØN DE LA REA
TAL DESAGUISADO O AL MENOS NO LA ÞNICA LIDAD DE ESTA TRISTE SITUACIØN PUEDE OBTE
3EGÞN 0ACHECO SU USO ERA NATURAL nY NERSE CON EL RECUERDO DE LOS REPERTORIOS
HASTA CONVENIENTE EN OCASIONES COMO E INTENCIONES CREATIVAS QUE DESARROLLARON
PARA CONOCER LA ANATOMÓA FEMENINA
POR EJEMPLO LOS PINTORES ANDALUCES CON
$ESDE LUEGO NO PODÓA DECIR OTRA COSA TEMPORÉNEOS Y POSTERIORES A 0ACHECO
PORQUE ÏL MISMO HIZO ABUNDANTE UTILI
#OMO NOS RECUERDA "ENITO .AVARRETE
ZACIØN DE ELLAS %L PROBLEMA RADICA EN EN SU ,A PINTURA ANDALUZA DEL SIGLO 86))
EL ABUSO O MEJOR DICHO EN LA FALTA DE Y SUS FUENTES GRABADAS LA MAYORÓA DE LOS
OTROS HORIZONTES MÉS ALLÉ DE LA ESTAMPA MEJORES Y MÉS AFAMADOS PINTORES DE ESTE
,OS TRATADISTAS ENTENDÓAN QUE EL RECURSO ENTORNO LOS GRANDES MAESTROS DE LA PIN
DEL MAESTRO QUE SE LES PONE POR DECHADO TRABAJAN CON TODAS SUS FUERZAS POR IMITAR LO QUE VEN CONFORMANDO EN
CUANTO PUEDEN EL TRASLADO CON SU ORIGINAL EN CUYA CONFORMIDAD PROBANDO SER ARTE LA PINTURA DIXIMOS EN SU
LUGAR QUE TIENE PRINCIPIOS PROPIOS SUYOS ;= %NRIQUECIDA LA MEMORIA Y LLENA LA IMAGINACIØN DE LAS BUENAS FOR
MAS QUE LA IMITACIØN HA CRIADO CAMINA ADELANTE EL INGENIO DEL PINTOR AL GRADO SEGUNDO DE LOS QUE APROVECHAN Y
TENIENDO MUNCHAS COSAS JUNTAS DE VALIENTES HOMBRES ASÓ DE ESTAMPA COMO DE MANO OFRECIÏNDOSELE OCASIØN DE
HACER ALGUNA HISTORIA SE ALARGA A COMPONER DE VARIAS COSAS DE DIFERENTES ARTÓFICES UN BUEN TODO ;= .O SE CON
DENA EN NINGUNA MANERA EL SEGUIR ESTE CAMINO Y EXERCITARSE EN ÏL MUCHO TIEMPO MIENTRAS UN HOMBRE NO SE HALLA
CON EL SUFICIENTE CAUDAL CONDÏNASE EMPERO LA NEGLIGENCIA EN NO ASPIRAR A LO MEJOR Y MÉS PERFETO LOS QUE TIENEN
LINDO NATURAL Y GALLARDO ESPÓRITU DE PINTORES ;= ÂLTIMAMENTE DESPUÏS DE HABER PASADO CON APROVECHAMIENTO
POR EL PRIMERO Y SEGUNDO CAMINO SE LLEGA AL TERCERO DE PERFETOS DONDE CON PROPIO CAUDAL SE VIENE A INVENTAR
Y DISPONER LA FIGURA O HISTORIA QUE SE LES PIDE CON LA MANERA O MODO A QUE SE HAN AFICIONADO O SEGUIDO 9 ESTO
PRÉCTICA Y ESPEDIDAMENTE CON DESTREZA Y FACILIDAD DE SUERTE QUE DONDE QUIERA QUE SE HALLARE EL TAL ARTÓFICE SIN
PARTICULARES COSAS NI ORIGINALES AGENOS CON SOLO SU INGENIO Y MANO TIENE LA SABIDURÓA Y RIQUEZA COMPETENTE PARA
OBRAR LIBREMENTE Y LLEVA SUS BIENES CONSIGO SIN APARATO DE COSAS EXTERIORESv 0ACHECO &RANCISCO " "ASSEGODA ED
%L ARTE DE LA PINTURA PP
6ID .AVARRETE 0RIETO "ENITO ,A PINTURA ANDALUZA DEL SIGLO 86)) Y SUS FUENTES GRABADAS
!NTONIO 5RQU¢ZAR (ERRERA
TURA ANDALUZA DEL "ARROCO NO PASARON EN LO FORMAL Y LO IDEOLØGICO PERO ANTE
DEL GRADO DEL APROVECHADO EL RIESGO DE QUE ASÓ LO CREAN LOS QUE NO
!DEMÉS A PESAR DEL INTERÏS QUE LLEGAN MÉS VALE RECURRIR A LA ESTANDARI
#ARDUCHO Y 0ACHECO DEPOSITARON EN LA ZACIØN SERLIANA DE LAS COMPOSICIONES DE
DEFENSA DE UNA PINTURA BASADA EN EL CO LOS MEDIANOS ANTES QUE ABRIR PASO A UNAS
NOCIMIENTO DE PRINCIPIOS AMBOS INTUÓAN CREACIONES PERSONALES QUE PODRÓAN DES
QUE SU DISCURSO NO IBA A OBTENER TODO EMBOCAR EN LA HETERODOXIA %N PALABRAS
EL SEGUIMIENTO QUE ELLOS PODRÓAN DESEAR DEL PROPIO 0ACHECO
%NTRE OTRAS COSAS PORQUE AQUELLOS QUE h!UNQUE PARECE QUE QUEDA BASTANTE
NO SUPERABAN LOS MODELOS RARAMENTE MENTE ENCARECIDA EN MUCHAS PARTES DE
RECURRIRÓAN A TEXTOS TEØRICOS % INCLU ESTOS LIBROS LA PUNTUALIDAD QUE SE DEBE
SO ENTRE LOS QUE LO INTENTARAN EL ÏXITO GUARDAR EN PINTAR LAS SAGRADAS HISTORIAS
NO SIEMPRE ESTABA GARANTIZADO 0OR ELLO CONFORME FUERON DICTADAS POR EL %SPÓRITU
#ARDUCHO SE LIMITA A LA PINTURA PRÉCTICA 3ANTO Y LOS $OCTORES SANTOS LAS DECLARAN
A LA HORA DE CLASIFICAR LOS TIPOS DE LABOR Y NO SERÉN SOBRADAS LAS ADVERTENCIAS PRO
RENUNCIA A DESARROLLAR LA INTELECTIVA QUE PUESTAS EN ESPECIAL A LOS ARTÓFICES MENOS
ES EL FUNDAMENTO ÞLTIMO DE TODA ACCIØN INTELIGENTES PORQUE LOS MÉS CAPACES NO
Y EL ESPACIO BÉSICO DE LOS PRINCIPIOS hPOR SØLO AMAN LA LIBERTAD PERO SACUDEN CON
SER MÉS FILOSØFICA DE LO QUE A NUESTRO IMPACIENCIA EL YUGO DE LA RAZØN v
PROPØSITO CONVIENEv
#ONSCIENTE DE LA EXISTENCIA DE TALES !,'5.!3 #/.3%#5%.#)!3 $% ,!3
PROBLEMAS DE RECEPCIØN 0ACHECO TAM $)34/23)/.%3 %. ,! 2%#%0#)¼.
BIÏN SOSLAYØ LA EXPOSICIØN DE PRINCIPIOS 02).#)0)/3 -/$%,/3 9 %34),/
EN EL EJERCICIO DE REALISMO QUE SUPONE ,A PRESENCIA DE MUCHAS PREOCUPA
LA REDACCIØN DE LAS !DICIONES A ALGUNAS CIONES TEØRICAS PROPIAS DEL PRIMER TER
IMÉGENES %STE COMPENDIO DE NORMAS CIO DEL SIGLO 86)) EN LOS ESCRITOS DE
ICONOGRÉFICAS NO ES OTRA COSA SINO UN 0ACHECO Y #ARDUCHO NO OBSTA QUE GRAN
REPERTORIO TEXTUAL DE MODELOS QUE PRE PARTE DE LOS PRINCIPIOS QUE DEMANDABAN
TENDE SUPLIR LA INSUFICIENTE CULTURA DE A SU AUDIENCIA PROCEDIERAN DEL PENSA
SUS COMPA×EROS Y SUCESORES MEDIANTE MIENTO ITALIANO DE LA SEGUNDA MITAD DEL
RECETAS TAN PREFABRICADAS COMO LOS ØR 86) %STO QUIERE DECIR QUE UN NÞMERO
DENES SERLIANOS *UNTO AL INTERÏS POR LA CONSIDERABLE DE ELLOS NO FORMABA PARTE
HOMOGENEIDAD ORTODOXA DE LOS CON DE LA PRÉCTICA DE LA MAYORÓA DE LOS PIN
TENIDOS ICONOGRÉFICOS QUE SE DERIVA DEL TORES DE SU TIEMPO MÉS ATENTOS A LOS
PENSAMIENTO CONTRARREFORMISTA nY QUE MODELOS QUE A LOS PRINCIPIOS .O DEJA
EXPLICA IGUALMENTE PARTE DEL TRIUNFO DE DE SER CURIOSO POR TANTO EL QUE HABI
LAS ESTAMPAS HAY TAMBIÏN UNA PROFUN TUALMENTE SE CONSIDERE A AMBOS TEXTOS
DA DESCONFIANZA DE 0ACHECO EN LA CAPA COMO REFERENTES TEØRICOS DEL PRIMER
CIDAD DE SUS COMPA×EROS %L RECETARIO "ARROCO ESPA×OL CUANDO GRAN PARTE DE
EXISTE PORQUE LA MAYORÓA NUNCA PODRÉ LO QUE PUDO CALAR EN SUS CONTEMPORÉ
nNI QUERRÉN MUCHOS DE ELLOS LLEGAR AL NEOS PERTENECÓA A TRADICIONES ANTERIORES
ESTADO SUPERIOR DEL PINTOR %L ERUDITO NO QUE YA DEBÓAN ESTAR ASENTADAS
NECESITARÓA DE MODELOS AJENOS COMO ÏSTE 1UIZÉS ESA SITUACIØN DEBA HACERNOS
PARA CONSEGUIR UNA CREACIØN CORRECTA REFLEXIONAR SOBRE EL ALCANCE DE LAS ETIQUE
.AVARRETE 0RIETO "ENITO ,A PINTURA ANDALUZA DEL SIGLO 86)) Y SUS FUENTES GRABADAS &UNDACIØN DE
!POYO A LA (ISTORIA DEL !RTE (ISPÉNICO -ADRID
#ARDUCHO 6ICENTE $IÉLOGOS DE LA PINTURA FOL R
"ASSEGODA APUNTA LA EXISTENCIA DE ALGUNAS DIFERENCIAS ENTRE ESTE TEXTO Y EL CUERPO ANTERIOR DEL TRATADO %N
0ACHECO &RANCISCO " "ASSEGODA ED %L ARTE DE LA PINTURA P
0ACHECO &RANCISCO " "ASSEGODA ED %L ARTE DE LA PINTURA P
-/$%,/3 9 02).#)0)/3 #!.!,%3 $% $)&53)¼.
TAS HISTORIOGRÉFICAS QUE UTILIZAMOS PARA MAR MUCHOS DE LOS TEMAS ANTES TRATADOS
DEFINIR UNOS ESTILOS QUE DEPENDEN DE LA POR #ARDUCHO Y 0ACHECO !UNQUE EXISTE
CONJUNCIØN DE FORMAS E IDEAS &REN UNA PRESENCIA CONSTANTE DE ELEMENTOS
TE AL INTERÏS HABITUAL POR ENCONTRAR LAS QUE RATIFICAN EL CARÉCTER "ARROCO DE ESTE
CESURAS Y LOS CAMBIOS DEBEMOS FIJARNOS TEXTO SIGUE EXISTIENDO UNA ESTRUCTURA
TAMBIÏN EN LAS CONTINUIDADES $E HACER BASADA EN LOS MODELOS RENACENTISTAS DE LA
LO VERÓAMOS QUE LOS NUEVOS CONCEPTOS SE PRECEPTIVA 9 MÉS ALLÉ DE TAL CUESTIØN DE
AFIRMAN SOBRE LA ESTRUCTURA DE LO ANTE GÏNERO LO QUE NOS IMPORTA AHORA ES QUE
RIOR 9 QUE MUCHAS VECES LO QUE PUEDE AQUELLAS PREOCUPACIONES QUE ANTES VIMOS
PARECER NOVEDOSO NO ES MÉS QUE LA AFIR SOBRE LA PREEMINENCIA DE LOS MODELOS
MACIØN DE PRINCIPIOS QUE PROCEDEN DE SIGUEN ESTANDO PRESENTES EN EL DISCURSO
UNA TRADICIØN PASADA QUE SØLO EMPIEZA DE 0ALOMINO
A ENTENDERSE Y APLICARSE MÉS ALLÉ DE LOS ,A DEFENSA DE LA LIBERTAD ESTILÓSTICA
SIMPLES MODELOS DE FORMA MUY LENTA Y QUE PUEDE ENCONTRARSE EN ALGUNAS CO
CASI SIEMPRE CON RETRASO #ON FRECUEN RRIENTES TEØRICAS DEL "ARROCO SUPONE EL
CIA LA NOVEDAD INSISTIMOS NO ESTÉ EN LA TRIUNFO DE AQUEL CONCEPTO RENACENTISTA
APORTACIØN DE NUEVOS PRINCIPIOS SINO EN DEL ARTISTA CREADOR QUE ESTUVO AUSENTE
LA COMPRENSIØN Y EL USO DE ALGUNOS QUE DEL PENSAMIENTO GENERAL DEL 86) HIS
POR MÉS QUE ANTIGUOS RESULTABAN DESCO PANO 4AL LIBERTAD SUPONE CAPACIDAD DE
NOCIDOS O DESPRECIADOS POR INNECESARIOS ELECCIØN Y DE ACCIØN MÉS ALLÉ DE LA SIM
%L SIGLO 86) ESPA×OL HABÓA CONOCIDO PLE COPIA DE MODELOS PARTE DEL CONOCI
UNA RECEPCIØN DEL 2ENACIMIENTO ITALIANO MIENTO Y LA ASUNCIØN DE LOS PRINCIPIOS
MUY DEPENDIENTE DE MODELOS Y FORMAS Y LAS REGLAS PARA AVANZAR DESDE ELLOS %N
Y COMO VEMOS SØLO CON EL PASO AL 86)) ESTO PODEMOS DECIR QUE 0ALOMINO SU
EMPEZARON A TOMAR MÉS RELEVANCIA LOS PONE UNA APUESTA POR LOS PRINCIPIOS DE
PRINCIPIOS QUE HABÓAN EMPEZADO A ASEN LA RENOVACIØN DEL ARTE HUMANISTA TODAVÓA
TARSE DE FORMA MUY TÓMIDA EN LAS DÏCADAS MÉS INTENSA QUE LA EFECTUADA POR #ARDU
ANTERIORES %STA SITUACIØN HABÓA GENERADO CHO Y 0ACHECO 0ERO DE NUEVO LA MISMA
UNA DISTORSIØN EN LA DISPONIBILIDAD DE LOS EXISTENCIA DE ESTA DEFENSA CERRADA NOS
REPERTORIOS QUE HUBO DE TENER SUS CON REVELA QUE SIGUE TRATÉNDOSE DE UN PRO
SECUENCIAS EN LA CARACTERIZACIØN DEL 2E GRAMA QUE NO ACABA DE CUAJAR ENTRE SUS
NACIMIENTO HISPANO COLEGAS %L MANIFIESTO DE VANGUARDIA NO
0ERO EL PROCESO NO CONCLUYØ AHÓ HABÓA ENCONTRADO EL ECO DESEADO 0OR
-IENTRAS QUE LAS ESTAMPAS MANTUVIERON ELLO 0ALOMINO SE VIO OBLIGADO A REPETIR
UN ININTERRUMPIDO ÏXITO EDITORIAL DU LAS ESCALAS JERÉRQUICAS CLASIFICANDO A PIN
RANTE TODO EL !NTIGUO 2ÏGIMEN EL TEXTO TURA Y PINTORES A PARTIR DE SU CAPACIDAD
DE 0ACHECO NO FUE IMPRESO HASTA CREATIVA 9 POR ELLO HUBO DE SEGUIR DE
Y EL DE #ARDUCHO PUBLICADO EN NUNCIANDO QUE SUS CONTEMPORÉNEOS PRI
TAMPOCO OBTUVO DIFUSIONES ESPECTACULA MABAN TODAVÓA A LOS MODELOS POR ENCIMA
RES 0ODRÓAMOS DECIR QUE UNA CONSTANTE DE LOS PRINCIPIOS
DEL ARTE DE LA %DAD -ODERNA FUE EL PRE ,O MISMO OCURRE SI VOLVEMOS A LA
DOMINIO DE LOS MODELOS SOBRE LOS PRIN ARQUITECTURA %N ESTE PUNTO PODEMOS
CIPIOS 0OR ELLO CUANDO EN PLENO SIGLO CONTINUAR LAS TESIS DE #ARPO PARA EXTRAER
86))) !NTONIO 0ALOMINO VOLVIØ A ESCRI ALGUNAS ENSE×ANZAS INTERESANTES SOBRE LA
BIR DESDE %SPA×A UN TRATADO DE PINTURA RECEPCIØN ESPA×OLA DE LOS MODOS Y MO
DE AMBICIØN UNIVERSAL TUVO QUE RETO DELOS ITALIANOS 3I FIJAMOS LAS DOS FUENTES
%N RELACIØN CON EL ALCANCE DE LAS ETIQUETAS HISTORIOGRÉFICAS VID EL TRABAJO PRESENTADO EN ESTE MISMO CON
GRESO POR !NA 3ERRANO (ERNÉNDEZ CON EL TÓTULO h,A TEORÓA DEL BARROCO ESPA×OL MALENTENDIDOS EN SU RECEPCIØNv
3OBRE EL PREDOMINIO EN LAS BIBLIOTECAS DE ESTAMPAS Y LIBROS ILUSTRADOS FRENTE A TEXTOS TEØRICOS VID .AVARRE
TE 0RIETO "ENITO ,A PINTURA ANDALUZA DEL SIGLO 86)) PP Y SS
!NTONIO 5RQU¢ZAR (ERRERA
FUNDAMENTALES DE PRINCIPIOS QUE INFOR POSICIØN TAMBIÏN DESEMPE×Ø UN PAPEL
MAN LA TEORÓA ITALIANA DEL 2ENACIMIENTO PRIMORDIAL %L ESTUDIO DE LAS DIFERENCIAS
EN !LBERTI Y LA RECUPERACIØN DE 6ITRUVIO REGIONALES DE LOS ESTILOS O INCLUSO EL
PODEMOS OBSERVAR QUE SUS REFLEXIONES MISMO DEBATE SOBRE SU EXISTENCIA MÉS
SOBRE REGLAS ESTÉN AUSENTES DE LAS REFE ALLÉ DE LAS FORMULACIONES HISTORIOGRÉFICAS
RENCIAS QUE CONFORMAN EL REPERTORIO ES HASTA CIERTO PUNTO UN PROBLEMA DE
TEØRICO DE LA PRÉCTICA ARQUITECTØNICA ES ANÉLISIS DE FUENTES
PA×OLA DEL 2ENACIMIENTO !LBERTI CASI .O DEJA DE SER CURIOSO QUE HABLE
NO ASOMA Y 6ITRUVIO AUNQUE MÉS PRE MOS DE 2ENACIMIENTO PARA REFERIRNOS A
SENTE PARECE QUE SØLO INTERESA COMO RE LA PRÉCTICA Y EL IDEARIO DE UNOS ARTISTAS Y
FERENTE ÞLTIMO DE LA ORGANIZACIØN DE LOS UNOS CLIENTES QUE APENAS SI CONOCEN EL
ØRDENES ,A LIBERTAD QUE SE DESPRENDE ORIGINAL ITALIANO A TRAVÏS DE SIMPLES RE
POR EJEMPLO DE SUS REFLEXIONES SOBRE LA PERTORIOS GRABADOS E ILUSTRACIONES ESTAM
RACIONALIDAD Y LA UTILIDAD DE LA ARQUITEC PADAS IGNORANDO EN PARALELO LA MAYOR
TURA NO APARECE RECOGIDA HASTA LA LLEGADA PARTE DEL DISCURSO TEØRICO QUE DABA SEN
DE UN TEXTO MUY POSTERIOR Y QUE CASI TIDO A TAL PRÉCTICA 9 DE LA MISMA MANERA
NO SE EXPLICA EN EL CONTEXTO ESPA×OL ESTAMOS RECURRIENDO CONTINUAMENTE AL
COMO ES LA !RQUITECTURA CIVIL RECTA Y OBLI TÏRMINO "ARROCO PARA EXPLICAR EL TRABAJO
QUA DE *UAN #ARAMUEL 0OR ELLO RESULTA DE OTROS ARTISTAS Y OTRO PÞBLICO QUE ESTÉN
CURIOSO QUE AUNQUE #ARAMUEL CRITIQUE AFIANZANDO ESTRATEGIAS DE LECTURA BASADAS
A 6ITRUVIO Y POR TANTO HAYA SIDO CALIFI EN LOS PRINCIPIOS DEL "AJO 2ENACIMIEN
CADO DE ANTIVITRUVIANO SU NOCIØN DE LA TO MODIFICADAS ESO SÓ POR LA LLEGADA PRO
ARQUITECTURA ES NOTABLEMENTE MÉS VI GRESIVA DE NUEVOS MODELOS ,AS FUENTES
TRUVIANA EN LOS PRINCIPIOS QUE LA DE O SI QUEREMOS LOS CANALES QUE LAS DI
SUS COETÉNEOS ESPA×OLES QUE BASABAN SU FUNDEN DETERMINAN EN MUCHAS DE ESTAS
PRÉCTICA EN LA INTRODUCCIØN DE CAMBIOS OCASIONES LA DIFERENTE VELOCIDAD CON LA
ORNAMENTALES SOBRE LOS ESQUEMAS nMO QUE SE TRANSMITEN PRINCIPIOS Y MODELOS
DELOS PROPUESTOS POR EL RENACENTISTA (ABRÓA QUE PREGUNTARSE ENTONCES POR
3ERLIO EN SUS LIBROS ))) Y )6 LOS ÞNICOS QUÏ SE PRIVILEGIARON UNOS CANALES SOBRE
PUBLICADOS EN CASTELLANO OTROS 1UÏ HIZO QUE LOS MODELOS FUE
2ESULTA POR TANTO QUE MUCHAS DE LAS SEN MÉS ACCESIBLES Y MÉS RECLAMADOS QUE
LIMITACIONES Y DISTORSIONES QUE SE HAN LOS PRINCIPIOS 0OR QUÏ NUESTROS ARTISTAS
SE×ALADO EN LOS PROCESOS DE RECEPCIØN Y NUESTRO PÞBLICO SE CONTENTARON CON
DE LOS GRANDES ESTILOS DE LA HISTORIOGRA UNA VERSIØN INCOMPLETA DE LO QUE SE LES
FÓA TIENEN RELACIØN MUY DIRECTA CON LOS OFRECÓA 1UÏ NECESIDADES Y QUÏ INTERESES
MEDIOS A TRAVÏS DE LOS QUE SE REALIZABAN OPERARON EN ESA SELECCIØN Y CØMO Y POR
TALES TRANSFERENCIAS *UNTO AL PESO DETER QUÏ SE SUSTITUYERON O TRANSFORMARON LOS
MINANTE QUE TUVIERON LAS NECESIDADES E PRINCIPIOS QUE NO SE ADOPTARON A SU DE
INTERESES DE LOS QUE RECIBÓAN LA OFERTA BIDO TIEMPO #ON ELLO PROBABLEMENTE SE
DE CONOCIMIENTOS QUE ESTABA A SU DIS PODRÓA AVANZAR EN EL CONOCIMIENTO DE LAS
5NA MUESTRA INTERESANTE DE LA RECEPCIØN DE 6ITRUVIO EN LA REELABORACIØN DE $IEGO DE 3AGREDO QUIEN SIEN
DO MUCHO MÉS TEØRICO Y CERCANO A LOS PRINCIPIOS QUE LOS POSTERIORES LIBROS DE ØRDENES MANTIENE UNA PERCEPCIØN
PURAMENTE ORNAMENTAL nMODELOS DE LOS MISMOS 6ID 0EREDA &ELIPE h5N TRATADO DE ELEMENTOS DE ARQUITECTURA
ANTIGUAv EN -ARÓAS &ERNANDO Y 0EREDA &ELIPE EDS -EDIDAS DEL 2OMANO $IEGO DE 3AGREDO !NTONIO 0AREJA
%DITOR 4OLEDO P
5N EJEMPLO DE TAL LIBERTAD EN EL SIGUIENTE TEXTO h0ARA QUE SE VEA COMO ES VERDADERO EL !DAGIO QUE DICE
.ECESSITAS CARET LEGE QUIERO AQUÓ ADVERTIR QUE SUELEN INTERVENIR CIRCUNSTANCIAS QUE DISPENSAN TODO GENERO DE LEYES
9 SI ESTO SE VERIFICA EN OTRAS &ACULTADES QUE MUCHO SI SE ADMITTE TAMBIEN EN LA !RCHITECTURA ;= ,UEGO TAMBIEN
EN LAS LEYES DE LA !RCHITECTURA QUANDO SE OFFRESCA OCCASION DISPENSARA LA NECESSIDAD Y DISPENSO DE HECHO EN EL
EXTERIOR MURO DEL TEMPLO ;DE 3ALOMØN= ;= 2ESPONDO QUE TODA LEY !RCHITECTONICA OBLIGA DONDE SE PUDIERE
GUARDAR NO DONDE NOv #ARAMUEL DE ,OBKOWITZ *UAN !RQUITECTURA CIVIL RECTA Y OBLIQUA 6IGEVANO PP
-/$%,/3 9 02).#)0)/3 #!.!,%3 $% $)&53)¼.
CONDICIONES DE RECEPCIØN DE LAS FUENTES LOS ARTÓFICES NO TODOS ERAN DE MEDIANO
DE NUESTRO ARTE DE LA %DAD -ODERNA ENTENDIMIENTO SINO EN UNA CARENCIA DE
!SÓ ES POSIBLE PENSAR QUE LOS MODE ESTÓMULOS QUE IMPULSASEN EL TRABAJO POR
LOS DE PLANTAS CENTRALIZADAS QUE 3ERLIO LA MEJORA 3US ESFUERZOS ERAN hTAN MAL
DISPONE EN SU LIBRO 6 TARDARAN MUCHO PREMIADOS DELOS QUE LO AVÓAN DE SER QUE
MÉS EN LLEGAR A %SPA×A QUE SU PROPUES TIENEN POR MEJOR EN ESTO SER TENIDOS POR
TA DE ØRDENES PORQUE ESE VOLUMEN A HOMBRES BALDÓOS QUE TENER NOMBRE DE
DIFERENCIA DEL ))) Y EL )6 NO SE TRADUJO ARTISTASv !UNQUE YA !RMENINI HABÓA
AL CASTELLANO 0ERO TAL HIPØTESIS TENDRÓA SE×ALADO QUE LA EDUCACIØN DE LOS PATRO
QUE LLEVARNOS A INQUIRIR DIRECTAMEN NOS ERA RESPONSABILIDAD DEL ARTISTA PARECE
TE POR QUÏ NO SE TRADUJO O POR QUÏ NO QUE LA CARENCIA DE ESTRATEGIAS DE LECTURA
SE MANEJØ EXTENSIVAMENTE LA EDICIØN APROPIADAS EN EL GRUESO DEL PÞBLICO ES
ORIGINAL 1UIZÉS LA RESPUESTA TENGA ALGO PA×OL ERA UN OBSTÉCULO DIFÓCILMENTE SOS
QUE VER CON UN LAMENTO QUE &RANCISCO LAYABLE ,A FALTA DE RECONOCIMIENTO QUE
6ILLALPANDO DIRIGE AL LECTOR EN EL PRE TENÓAN LOS PRINCIPIOS Y EL ESFUERZO DE LOS
FACIO A SU TRADUCCIØN DE AQUELLOS LIBROS ARTISTAS HACÓA QUE LA MAYORÓA SE CONTEN
))) Y )6 ,OS PROBLEMAS DE LA ARQUITECTU TASE CON EL MÉS SENCILLO REPERTORIO DE
RA NO ESTABAN EN LA FALTA DE AGUDEZA DE MODELOS PARA CUMPLIR SU TRABAJO
h"IEN CREO YO PRUDENTE Y SABIO LECTOR QUE ENTRE LOS HOMBRES DESTE NUESTRO TIEMPO AY ALGUNOS EN ESTA
NUESTRA %SPA×A DE TAN SUBIDO ENTENDIMIENTO Y DE TAN SUPREMA ABILIDAD QUE ANSÓ COMO SE DISPUSIESSEN A ENTENDER
EN QUALESQUIERA SCIENCIA CON MEDIANO TRABAJO ALCAN ARÓAN CON QUE SUS PERSONAS FUESSEN EN MUCHO TENIDAS Y DE
LOS ESTRANGEROS REYNOS SUS PATRIAS MUY ESTIMADAS $ESTA INDETERMINACIØN CREO YO QUE EN ALGUNOS ES MUCHA PARTE
NO QUERER TRABAJAR Y EN OTROS PENSAR QUE YA QUE EN ESTO ALCANCEN LO QUE HUMANAMENTE SE PUEDA SON TAL MAL
PREMIADOS DELOS QUE LO AVÓAN DE SER QUE TIENEN POR MEJOR EN ESTO SER TENIDOS POR HOMBRES BALDÓOS QUE TENER
NOMBRE DE ARTISTASv 3ERLIO 3EBASTIANO & 6ILLALPANDO TRAD 4ERCERO Y QUARTO LIBRO DE ARCHITECTURA DE 3EBASTIÉN
3ERLIO "OLO×ES #ASA DE *UAN DE !YALA 4OLEDO FOL ))
,! #)%.#)! -·34)#! 2%0%24/2)/ )#/./'2&)#/
0!2! %, !24% "!22/#/ %30!»/,
&RANCISCO -ANUEL 6ALI×AS ,ØPEZ
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
#UANDO SE TRATA EL TEMA DE LAS FUENTES DIENDO PARA EMPEZAR UN POCO DE MANGA
ICONOGRÉFICAS DE NUESTRO ARTE BARROCO LO ANCHA EN EL USO DE LOS TÏRMINOS PUES SA
NORMAL ES ACUDIR A LOS CONSEJOS QUE PARA BIDO ES QUE SE AGRUPAN BAJO LA DENOMI
UNA ADECUADA REPRESENTACIØN DE LAS HIS NACIØN COMÞN DE MÓSTICA OBRAS QUE CON
TORIAS CODIFICARON &RANCISCO 0ACHECO Y MÉS PROPIEDAD DEBIERAN LLAMARSE TEOLØGICAS
FRAY *UAN )NTERIÉN DE !YALA 3IN EMBARGO O ASCÏTICAS POR ESTAR CASI SIEMPRE TAN BO
LA MERA CONTEMPLACIØN DE LAS OBRAS RELI RROSOS SUS LINDEROS
GIOSAS QUE DE PINTURA Y ESCULTURA PRODU ,A MÓSTICA ES LA CIENCIA QUE PERSIGUE
JO NUESTRO SUELO DURANTE LOS SIGLOS 86)) EL CONOCIMIENTO DE $IOS POR MEDIO DE
Y 86))) TARDA POCO EN DESCUBRIRNOS QUE LA FUSIØN DEL ALMA CON ³L .O ES UNA
NO FUERON ÏSTOS Y TAMPOCO LOS ODRES DE PURA CIENCIA ESPECULATIVA EN TANTO QUE
LOS QUE BEBIERON AQUELLAS OTRAS SISTEMA PRECISA APOYARSE EN LA EXPERIENCIA PER
TIZACIONES DE -OLANO O 0ALEOTTI LOS ÞNI SONAL Y EN EL AMOR ENTENDIDO COMO UN
COS VENEROS EMPLEADOS POR LOS ARTISTAS Y SENTIMIENTO APASIONADO Y VENAL SIN LÓMI
NI TAN SIQUIERA LOS MÉS IMPORTANTES (UBO TES RESPUESTA ARDIENTE DEL HOMBRE ABRA
OTROS MUCHOS TEXTOS QUE CONDICIONARON SADO EN EL AGRADECIMIENTO DE LOS FAVORES
LAS VISIONES ARTÓSTICAS Y QUE SON LOS VER OBTENIDOS POR LA %NCARNACIØN ,A MÓSTICA
DADEROS COMPENDIOS DE SU ICONOGRAFÓA ES LA CIENCIA DE LA EXPERIENCIA DE $IOS
ESCRITOS QUE A MENUDO POR NO LLEVAR EL DE LA UNIØN Y POR LO MISMO ES CIENCIA
NOMBRE DE iTRATADOSw NOS PASAN DESAPER DE POCOS ,A ASCÏTICA EN CAMBIO ES EL
CIBIDOS PERO QUE CONSTITUYERON COMO LAS CAMINO LA VEREDA TORTUOSA QUE RECORRE
PROPIAS OBRAS DE ARTE LA VERDADERA LECHE EL ALMA PARA DESPRENDERSE DE LOS VICIOS
ESPIRITUAL MAMADA POR AQUELLOS CREYENTES Y BAJAS PASIONES ,A MAYOR PARTE DE LOS
YA FUESEN ARTISTAS TEØLOGOS NOBLES O ARTE TÓTULOS DE NUESTRA LITERATURA DEVOTA SE IN
SANOS ,A LITERATURA Y LA MÓSTICA SERÉN LOS CLUYE CON MÉS PROPIEDAD EN ESTE SEGUN
CAMPOS DE LOS QUE PROCEDAN ESTOS INGE DO GRUPO ORA POR EL IMPULSO CATEQUÏTICO
NIOS POEMAS Y CANCIONES OBRAS DE TEATRO QUE GUÓA A SUS AUTORES ORA POR LA DES
NOVELAS Y SOBRE TODO UN EXTENSÓSIMO CAU CONFIANZA QUE VISIONES Y RAPTOS LES INSPI
DAL DE COMPOSICIONES DEVOTAS A LOS QUE RAN ,AS FORMAS PUEDEN SER MUY DIVERSAS
MÉS QUE NUNCA AHORA CUANDO POR FIN nCOMENTARIOS AL %VANGELIO CATECISMOS
SE CONSOLIDAN ENTRE NOSOTROS LOS ESTUDIOS SERMONES VIDAS DE SANTOS POEMASxn
DE ICONOGRAFÓA DEBEMOS VOLVER LA VISTA Y PERO TODAS CONDUCEN A UN ÞNICO FIN A LA
ESTUDIAR ATENTAMENTE %S DE ÏSOS ÞLTIMOS PLENA DEPURACIØN DEL ALMA Y A SU UNITIVO
DE LOS QUE ME QUIERO OCUPAR AHORA PI ENCUENTRO CON $IOS
&2!.#)3#/ -!.5%, 6!,)»!3 ,¼0%:
.O HAY PARANGØN POSIBLE EN TODA LA POBRES QUE VIVEN ENTRE LA GENTE CONSA
EDAD MODERNA PARA EL FENØMENO DE LA GRADOS A LA PREDICACIØN 0OR TODAS PARTES
MÓSTICA ESPA×OLA ,AS ESCUELAS DEL -E
SURGEN MOVIMIENTOS ESPIRITUALES ABOCA
DIDETERRÉNEO CON 3AN "ERNARDO 3AN DOS A UNA VIVENCIA MÉS AUTÏNTICA DE LA
"UENAVENTURA (UGO DE "ALMA O *UAN POBREZA EVANGÏLICA Y A UN CONOCIMIENTO
'ERSØN Y DEL .ORTE DE %UROPA CON MÉS ÓNTIMO Y PERSONAL DE $IOS ,A CIEN
3ANTA "RÓGIDA 4OMÉS DE +EMPIS O ,U
CIA MÓSTICA SE CONSOLIDA CON PROPIEDAD
DOLDO DE 3AJONIA BRILLARON ESPECIALMEN
SUPERANDO LA HOMILÏTICA ANTIGUA Y MO
TE DURANTE EL MEDIOEVO CUANDO %SPA×A NACAL Y APARTÉNDOSE DE LA COMPLEJA DE
QUE SE DEJABA NUTRIR POR ELLAS APENAS SI DUCCIØN ESCOLÉSTICA TODO EN FAVOR DE LA
PRODUCIRÉ ALGO MÉS QUE LA 6IDA DE #RISTO DIFUSIØN DEL SENTIR Y LA EXPERIENCIA PER
YA TARDÓA DE &RANCESC DE %IXIMENIS ,A SONAL A MENUDO COMPUESTA POR VISIONES
GRAN ÏPOCA DE NUESTRA MÓSTICA LA %DAD DE Y REVELACIONES DE LO !LTO
/RO ESTABA TODAVÓA POR LLEGAR 3U FLORE
#ONFUNDIDAS EN %SPA×A LAS BRISAS
CIMIENTO ES PRODUCTO DE LAS CIRCUNSTAN
QUE SOPLABAN DE FUERA CON LAS PECULIA
CIAS EN QUE ABANDONAMOS LA EDAD MEDIA RIDADES DE NUESTRA HISTORIA ENCONTRAMOS
,OS A×OS FINALES DEL SIGLO 86 VIERON LA EN LOS FINALES DEL SIGLO 86 UN MOMENTO
CAÓDA DEL POSTRER REDUCTO ISLÉMICO DE LA DE SINGULAR AGITACIØN ESPIRITUAL ,A RE
0ENÓNSULA Y LA EXPULSIØN DE LAS ÞLTIMAS FORMA RELIGIOSA EN %SPA×A ES UN HECHO
MINORÓAS NO CONVERTIDAS !QUELLA TOLE
CONSUMADO BASTANTE ANTES DE LA REFORMA
RANCIA MEDIEVAL DE LA QUE TANTO SE HA LUTERANA ,OS ASPECTOS A CONSIDERAR SON
HABLADO DESAPARECÓA SIN REMEDIO ACOM
MUCHOS %N PRIMER LUGAR LA REFORMA DE
PASANDO NUESTROS SOLARES A LOS DESTINOS LAS ORDENES RELIGIOSAS Y LA FUNDACIØN DE
QUE DESDE BASTANTE ATRÉS ERAN COMUNES OTRAS NUEVAS (ACIA CUANDO NACEN
EN %UROPA 3E SENTABAN ASÓ LAS BASES DE LOS MONJES DE 3AN *ERØNIMO SE INICIA EL
UN ESTADO MODERNO ASISTIDO INCLUSO POR FENØMENO DE LAS OBSERVANCIAS QUE AFECTA
UN ØRGANO DE INTOLERANCIA BUROCRATIZA
RÉ A FRANCISCANOS DOMINICOS AGUSTINOS
DA LA )NQUISICIØN !L MISMO TIEMPO EL BENEDICTINOS Y A LOS MISMOS JERØNIMOS
DESCUBRIMIENTO DE !MÏRICA ABRÓA NUE
ADEMÉS DE A NUMEROSOS GRUPOS DE CURAS
VAS METAS EN LO SOCIAL Y EN LO RELIGIO
Y SEGLARES 3U ANTIINTELECTUALISMO DES
SO ,OS HECHOS ENCENDÓAN LA PIEDAD Y PRECIO DE LA TEOLOGÓA VERBOSISTA ASCESIS
ELLO ERA APROVECHADO POR EL %STADO PARA DE MORTIFICACIØN PRÉCTICA METØDICA DE
PROMOVER UN CATOLICISMO DE MASAS QUE LAS VIRTUDES Y DEDICACIØN A LA ORACIØN
CONDUJERA A LA PLENA UNIDAD RELIGIOSA A LAS HICIERON MUY POPULARES TERMINANDO
LA UNIDAD ESPIRITUAL EN LA QUE HABÓA DE POR TRIUNFAR SOBRE LOS CLAUSTRALES AL ASU
APOYARSE SU GOBIERNO A FALTA TODAVÓA DE MIR LA JERARQUÓA LA REFORMA EN DE LA
LA PERSEGUIDA UNIFICACIØN TERRITORIAL MANO DE #ISNEROS %NTONCES COMENZA
0ERO NO TODO ERA POLÓTICA NI MUCHO RÉN A CORROMPERSE SUS POSTULADOS Y SERÉ
MENOS ,OS CAMBIOS EMPEZARON A NO
PRECISO OTRA VEZ TOMAR MEDIDAS CONTRA
TARSE BASTANTE ANTES EN EL ORDEN DE LO LA RELAJACIØN 3URGEN ASÓ LOS MOVIMIEN
ESPIRITUAL Y EL %STADO NO HIZO MÉS QUE TOS DE DESCALZOS Y RECOLETOS CON EL MISMO
TOMAR OCASIØN DE ELLOS ,A BAJA EDAD AFÉN DE RECUPERACIØN DEL IDEAL PRIMITI
MEDIA CONSIGUIØ APARTARSE DE LA RELIGIO
VO VIVIDO ESTRICTAMENTE BAJO EL SIGNO
SIDAD DEL TERROR E IMPLANTAR LA DEL AMOR DE LA MÉS SEVERA REFORMA PENSEMOS EN
RECÓPROCO DE $IOS A LOS HOMBRES Y DE LOS DESCALZOS DE %XTREMADURA QUE SE DI
ÏSTOS A $IOS ,AS ØRDENES MENDICANTES JERON HEREDEROS LEGÓTIMOS DE 3AN &RAN
INSTAURAN UN MONACATO ACTIVO DE FRAILES CISCO O EN 3ANTA 4ERESA QUE AFIRMABA
!NDRÏS -ARTÓN -ELQUIADES 2EFORMA ESPA×OLA Y REFORMA LUTERANA &UNDACIØN 5NIVERSITARIA %SPA
×OLA -ADRID
,! #)%.#)! -·34)#! 2%0%24/2)/ )#/./'2&)#/
QUE TANTO ELLA COMO LOS QUE LA SIGUEN Y LOS ARZOBISPOS DE 4OLEDO Y 3EVILLA ÏSTE
iPRETENDEN SERVIR A $IOS CON MÉS PER ÞLTIMO INQUISIDOR GENERAL PERO DESDE DE
FECCIØNw ! ELLO SE SUMA LA FUNDACIØN DE CAMBIARON LAS TORNAS Y PERDIDO EL
UNA NUEVA ORDEN DE NETA FINALIDAD APOS FAVOR REAL LA )NQUISICIØN ESTRECHØ LA CEN
TØLICA LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS CUYOS ES SURA DISPERSÉNDOSE PRONTO SUS SEGUIDORES
TATUTOS APRUEBA 0AULO ))) EN 5NA -ENOS AÞN CUAJARÓA EL PROTESTANTISMO
CONGREGACIØN A LA MEDIDA DE LOS TIEM AUNQUE MEDIDAS COMO LA PROHIBICIØN DE
POS UNA MILICIA AL SERVICIO DE LA FE AME QUE LOS ESPA×OLES ESTUDIASEN EN UNIVER
NAZADA QUE CALZARÉ POR ARMAS UNA SØLIDA SIDADES EXTRANJERAS O EL LARGO ÓNDICE DE
BASE INTELECTUAL UNA AMPLIA EJERCITACIØN LIBROS SOSPECHOSOS CONFECCIONADO POR EL
ESPIRITUAL Y LA MÉS PERFECTA OBEDIENCIA AL INQUISIDOR 6ALDÏS AMBAS DE PUDIE
PONTÓFICE ROMANO RAN HACER PENSAR LO CONTRARIO
%N TODO ESTO SE DESCUBRE LA INFLUEN 0RECISO ES RECORDAR ASIMISMO LA GRAN
CIA DE LA DEVOTIO MODERNA QUE DESDE EL FIGURA DEL CARDENAL #ISNEROS PROMOTOR
PRINCIPIO SE APARTØ DE LOS PLANTEAMIEN DE IMPORTANTES REFORMAS %L NIVEL CULTU
TOS MÉS INTELECTUALES Y METAFÓSICOS CE RAL DEL CLERO Y LA EDUCACIØN RELIGIOSA DE
RRANDO LAS PUERTAS AL NOMINALISMO PARA LAS MASAS LE PREOCUPAN PROFUNDAMENTE Y
DEFENDER EN CAMBIO UN CRISTIANISMO YA VIMOS COMO SE ACOGIØ A LA REFORMA
CENTRADO EN LA %SCRITURA Y EL MISTERIO DE OBSERVANTE INTENTANDO ATAJAR EL PROBLE
#RISTO CODIFICADO DE UN MODO SENCILLO Y MA DE LA RELAJACIØN CONVENTUAL &RUTO
ACCESIBLE 4OMÉS DE +EMPIS CON SU CÏ DE SUS INQUIETUDES ES LA FUNDACIØN DE LA
LEBRE )MITACIØN ES EL MÉS CLARO EXPONENTE 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE EMBARCADA EN
DE ESTA ESCUELA QUE NACIDA EN LOS 0AÓSES LA EMPRESA DE LA "IBLIA 0OLÓGLOTA QUE RES
"AJOS VENÓA A SATISFACER UNA NECESIDAD PONDIENDO A LAS EXIGENCIAS DEL HUMANIS
EUROPEA ! %SPA×A LLEGARÓA AMPARADA POR MO CRISTIANO PRESENTØ EN DOS COLUMNAS
EL FRAILE 'ARCÓA DE #ISNEROS BENEDICTINO EL TEXTO GRIEGO Y LA 6ULGATA ,AS MEDI
AUTOR EN DEL %XERCITATORIO DE LA VIDA DAS QUE TOMARA PENSANDO EN LA EVANGE
ESPIRITUAL Y PADRE DE LA IMPRENTA MON LIZACIØN Y LA CATEQUESIS SON SUS MÏRITOS
SERRATENSE QUE DIO AL CASTELLANO TANTAS MÉS CABALES DANDO EL GRAN ESPALDARAZO A
OBRAS HOLANDESAS LA PREDICACIØN EN LOS SÓNODOS DE !LCALÉ
)MPORTANTE ES TAMBIÏN CONSIDERAR LA Y 4ALAVERA DONDE BAJO PENA DE MULTA
PRESENCIA DE ALUMBRADOS ERASMISTAS Y PRO OBLIGA A LOS PÉRROCOS DE LA DIØCESIS A EX
TESTANTES ,OS PRIMEROS ABOGADOS DE LA PLICAR EL CATECISMO A LOS NI×OS Y EL EVAN
FE POR ENCIMA DE LAS OBRAS PROPUGNAN GELIO DEL DOMINGO A LOS FIELES
UNA RELIGIOSIDAD LIBERADA DE CEREMONIAS ³STE ES EL CLIMA EXCEPCIONAL EN QUE
CULTOS E IMÉGENES Y UNA LIBRE LECTURA DE FLORECE Y FRUCTIFICA NUESTRA GRAN CIENCIA
LA "IBLIA AJENA A LA INTERPRETACIØN FIJADA MÓSTICA EL SUELO ABONADO QUE ALIMENTARÉ
POR LA TEOLOGÓA ES LA SUYA LA DOCTRINA DEL TRES SIGLOS DE PRODUCCIØN ININTERRUMPI
DEJAMIENTO PROPENSA A VISIONES Y RAPTOS DA DE LITERATURA DEVOTA SI BIEN ES CIERTO
QUE CON GOZAR DE CIERTA VIGENCIA NO VI QUE NINGUNO SERÉ TAN RICO NI TAN BRI
VIRÉ MÉS ALLÉ DEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO LLANTE COMO EL PRIMERO %L SIGLO 86)
86)) %L ERASMISMO POR SU PARTE HABLA SUPONE EL TRIUNFO MÉS ABSOLUTO DE UNA
BA DE CRISTIANISMO INTERIOR DE REFORMA MÓSTICA DEL AMOR QUE LEJOS DE ALIENAR AL
DEL CLERO Y REFORMA GENERAL DE LA )GLESIA HOMBRE CREE POSIBLE SU UNIØN CON $IOS
POR INICIATIVA DEL EMPERADOR %NTRØ EN POR CUANTO ³L TAMBIÏN FUE HOMBRE Y
%SPA×A CON TINO APOYADO POR #ARLOS 6 SE DIGNØ ASUMIR TANTAS MEZQUINDADES
3ANTA 4ERESA DE *ESÞS &UNDACIONES
2AITZ % Y &RENTZ 6 h%N LA PATRIA DE LA DEVOTIO MODERNAv EN -ANRESA PP
3INTETIZADOS EN !NDRÏS -ARTÓN -ELQUÓADES (ISTORIA DE LA MÓSTICA DE LA %DAD DE /RO EN %SPA×A Y !MÏ
RICA "!# -ADRID
&2!.#)3#/ -!.5%, 6!,)»!3 ,¼0%:
EXTRA×AS A SU NATURALEZA ,A PERSONA DE ESPECTADOR ,AS HISTORIAS DEVOTAS DE ESTA
*ESÞS ES EL CENTRO DE ESA PRODUCCIØN 9 MANERA PARECEN RETALES DE LA REALIDAD DE
JUNTO A ³L EL HOMBRE QUE REDIMIDO POR CADA DÓA CON SU GRACIA Y SUS MISERIAS %L
SU SACRIFICIO BUSCA CON ANSIA LA UNIØN IDEALISMO ESTETICISTA DEL RENACIMIENTO
%N ESTA PESQUISA DESCUBRIRÉ QUE $IOS HABÓA LLEGADO MUY LEJOS CONVIRTIENDO
ESTÉ EN TODAS PARTES QUE SU PRESENCIA SE BUENA PARTE DE LA PRODUCCIØN ARTÓSTICA
ADIVINA INCLUSO A TRAVÏS DE LOS ACTOS MÉS EN MANJAR EXQUISITO DE CULTAS MINORÓAS
SENCILLOS DE CADA DÓA DE MANERA QUE LOS !HORA QUE CORRÓAN TIEMPOS DIFÓCILES PARA
GESTOS QUE PARECEN VULGARES Y COTIDIA LA FE ERA MENESTER APARCAR TANTAS SUTILE
NOS PODRÉN ENTRAR A FORMAR PARTE DE LAS ZAS Y VOLVER A LA CLARIDAD (ACER QUE EL
CONSTRUCCIONES ESPIRITUALES MÉS ALTAS EN HOMBRE DEL MOMENTO SE VIERA REFLEJADO
UNA EMOCIONANTÓSIMA CONVIVENCIA DE LO EN LAS REPRESENTACIONES PLÉSTICAS E HICIE
DIVINO CON LO HUMANO RA SUYOS AQUELLOS CONTENIDOS (ABÓA QUE
,O QUE AHORA NOS IMPORTA ES QUE DISFRAZAR EL DOGMA CON GALAS POPULARES
TODO EL COMPUESTO IDEOLØGICO QUE INS PARA QUE LOS INDOCTOS PUDIERAN CON FA
PIRA ESOS LIBROS NO DIFIERE EN LO ESENCIAL CILIDAD CREERLO Y AMARLO ,A IMITACIØN DE
DEL QUE DARÉ RAZØN DE SER A LAS OBRAS DE #RISTO AQUELLA QUE SIGLO Y MEDIO ANTES
ARTE VENIDERAS HASTA EL PUNTO DE QUE HAY FUERA PROPUESTA POR 4OMÉS DE +EMPIS
QUE AFIRMAR QUE MUCHAS O CASI TODAS ERA TANTO MÉS LLEVADERA SI TANTO MÉS CLA
FUERON CONCEBIDAS A LA LUZ DE DICHOS ROS ESTABAN LOS MISTERIOS DE LA FE ,A MÓS
TEXTOS ,AS REFORMAS ESPIRITUALES DEL SIGLO TICA FUE CONSCIENTE DE ELLO MUCHO ANTES
86) UNA VEZ SUPERADO EL INTELECTUALIS QUE EL ARTE Y BASTANTE ANTES DE QUE EL
MO RENACIENTE Y MANIERISTA ENTRARÉN #ONCILIO CLAMARA POR LA CLARIDAD Y PRE
CON FUERZA EN EL ARTE CRISTIANO DEL 86)) CISAMENTE POR ESO HAY QUE RASTREAR EN
DEJANDO VER LA MISMA PULSIØN DIDÉCTICA ELLA EL VERDADERO SENTIDO Y LOS RECURSOS
QUE GUIABA A #ISNEROS LA VALORACIØN DE DEL CAMBIO ESTÏTICO
LO VISUAL QUE CARACTERIZA A 3AN )GNACIO EL ,A URGENCIA DE ENSE×AR AL PUEBLO
APEGO A LO COTIDIANO QUE SE DESCUBRE EN CREYENTE Y AYUDARLE A DISCERNIR LOS LÓMI
3ANTA 4ERESA LAS APØCRIFAS iREVELACIONESw TES DE LO ACEPTABLE TIENE UN HERMOSO
DE LAS MONJAS VISIONARIAS O LA OBSESIØN EXPONENTE EN LA REFORMA DE LA CATEQUE
ORTODOXA DE LOS PADRES 'RANADA 3UÉREZ SIS 9A VIMOS COMO #ISNEROS TOMABA
Y -ALDONADO %L ARTE DEBÓA ENSE×AR LAS MEDIDAS PARA VELAR POR SU EFECTIVIDAD
VERDADES CARDINALES DEL CATOLICISMO PER Y EN LA MISMA LÓNEA ESTÉN LOS ESFUERZOS
FILADAS POR 4RENTO UN CONCILIO QUE LLEGØ DE FRAY (ERNANDO DE 4ALAVERA CON LOS
DEMASIADO TARDE CUANDO EL CISMA YA ERA MUSULMANES GRANADINOS %N ELLOS Y EN
UN HECHO Y QUE HUBO DE LIMITARSE A FIJAR OTROS MUCHOS SE DESCUBRE LA NECESIDAD
EL CORPUS DOCTRINAL DE LA )GLESIA !HORA A DE ROMANCEAR EL CATECISMO PARA CON
LA TEOLOGÓA Y EL ARTE JUNTOS CORRESPONDÓA VERTIRLO EN UN ARMA REALMENTE ÞTIL ,A
PREOCUPARSE DE MANTENERLO LIMPIO Y HA MATERIALIZACIØN DE LA EMPRESA CORRES
CERLO LLEGAR A TODOS PONDIØ A LA SENSIBILIDAD DE "ARTOLOMÏ
%L ARTE DEL BARROCO BAJA A LA TIERRA #ARRANZA TEØLOGO FAMOSO APØSTOL DE
LOS MÉS ESPINOSOS MISTERIOS DE LA FE ,OS LA )NGLATERRA DE -ARÓA 4UDOR PREMIADO
ÉNGELES LOS SANTOS Y EL MISMO $IOS EM POR EL REY CON LA SEDE TOLEDANA %SCRIBE
PIEZAN A SER REPRESENTADOS BAJO UNA ØP PARA ACLARAR LA VERDAD A LOS FIELES DADO
TICA NUEVA QUE PARECE ATENDER ANTES A LA QUE ESTANDO EN &LANDES E )NGLATERRA VIO
VERDAD QUE A LA BELLEZA ,OS PERSONAJES COMO iANDABAN EN ESPA×OL Y EN OTRAS
SAGRADOS SE CONVIERTEN EN SERES FAMILIA LENGUAS VULGARES MUCHOS LIBROS HECHOS
RES RODEADOS DE MIL DETALLES ANECDØTI POR INDUSTRIA DE HEREJES EN LOS CUA
COS QUE CAUTIVAN PRONTO LOS ÉNIMOS DEL LES CON EL TÓTULO DE DOCTRINA CRISTIANA
,! #)%.#)! -·34)#! 2%0%24/2)/ )#/./'2&)#/
PONEN SUS ERRORESw 3U NOBLE AFÉN LE
COSTARÓA CARO DIECISIETE A×OS DE CÉRCEL Y
LA PROHIBICIØN DEL LIBRO RESULTADO DE LA
CERRAZØN DE -ELCHOR #ANO $OMINGO
DE #UEVAS Y EL INQUISIDOR 6ALDÏS QUE
SOSTENÓAN QUE NO TODO SE PODÓA DAR A LA
COMPRENSIØN A LOS FIELES 3U ORTODOXIA
SIN EMBARGO ESTÉ FUERA DE TODA DUDA
$ENTRO DE LO QUE NOS INTERESA DIRÏ QUE
#ARRANZA SØLO DESCRIBE DOS MOMENTOS
DE LA VIDA DEL 3E×OR EL .ACIMIENTO Y
LA 0ASIØN POR SER DONDE CON MÉS CLA
RIDAD SE CONTEMPLA LA DIMENSIØN DE SU
DIVINIDAD Y SE DEFINE DOGMÉTICAMENTE
SU PERSONA %L PRIMADO #ARRANZA PARE
CE IR MÉS ALLÉ DE LA MERA EXPLANACIØN
DE LA HISTORIA GLOSANDO AMPLIAMENTE LA
.AVIDAD Y 0ASIØN SIN AHORRAR GRÉFICOS
DETALLES REALISTAS PARECE MANIFESTAR LAS
VIRTUDES DE UNA PREDICACIØN ASEQUIBLE Y
SINCERA QUE ÏL MISMO PONE EN PRÉCTICA &IG &RAY ,UIS DE 'RANADA 3ERMONES DE TIEMPO
CON SU PROSA LIMPIA Y LLENA DE AGRADA 0ORTADA DE LA PRIMERA EDICIØN CASTELLANA
BLES PINCELADAS DE SABOR POPULAR !NDA
DO EL TIEMPO CALMADOS LOS ÉNIMOS DE ANTE ABSURDOS TALES EL GENIO DE FRAY ,UIS
AQUEL FUROR CONCILIAR SE ABRIRÉN PASO NOS LEGØ ALGUNAS DE LAS MEJORES PÉGINAS
INICIATIVAS SEMEJANTES RECORDEMOS ENTRE DE LA %DAD DE /RO CON UNA PROSA ARDIEN
LAS MÉS NOTABLES LA DEL PADRE .IEREM TE VIVÓSIMA QUE NO PERSIGUE TANTO NA
BERG O LA DE 0EDRO $ÓEZ DE #OSSÓO ES RRAR O DESCRIBIR COMO EMOCIONAR COMO
CRITAS YA UN SIGLO DESPUÏS HACER QUE LOS SENTIMIENTOS nEL AMOR LA
0ASANDO A LA APORTACIØN DE LAS DIS CONTRICIØN LA FEn BROTEN DEL ALMA HASTA
TINTAS ØRDENES RELIGIOSAS EMPEZARÏ POR OPRIMIR LA RAZØN EMPUJADOS POR LA VI
AFIRMAR QUE FUE LA DE PREDICADORES LA SIØN DEL .I×O DEL PESEBRE DE LA CRUZ O
QUE NOS BRINDØ EL MEJOR LITERATO DE LA DEL SEPULCRO 3US TEXTOS RESPONDEN CON LA
ESCUELA MÓSTICA ESPA×OLA FRAY ,UIS DE MAYOR COINCIDENCIA A ESE AFÉN POR TOCAR
'RANADA UN HOMBRE INCANSABLE QUE LA SENSIBILIDAD DE LOS FIELES QUE ALIENTA
CONSAGRARÉ SUS ESFUERZOS A LA PLENA DI BUENA PARTE DE LA CREACIØN ARTÓSTICA DEL
FUSIØN DE LAS VERDADES DE LA FE Y QUE BARROCO EMPE×ADA EN GENERAR UNA PIE
AL IGUAL QUE #ARRANZA HUBO DE CHOCAR DAD SINCERA NUTRIDA DE IMPULSOS VENALES
CON LA INTRANSIGENCIA DE -ELCHOR #ANO PERO SIEMPRE NOBLES Y CONDUCENTES A LA
EL CUAL SENTENCIØ QUE AL DOMINICO iLE PERFECCIØN 3US EJEMPLOS CAUTIVAN POR
PODÓA LA )GLESIA REPRENDER GRAVEMENTE x SU GRAN SENCILLEZ POR SU VECINDAD CON EL
EN QUE PRETENDIØ HAZER CONTEMPLATIVOS E DÓA A DÓA DE LOS FIELES Y ELLO EN TANTO QUE
PERFECTOS A TODOS E ENSE×AR AL PUEBLO LO iEL MISMO $IOS SE DIGNØ HACERSE HOM
QUE A POCOS DÏL CONVIENEw 3IN RENDIRSE BRE Y CONVERSAR Y VIVIR CON ELLOS 0ORQUE
#ARRANZA DE -IRANDA "ARTOLOMÏ #OMENTARIOS SOBRE EL #ATECHISMO CHRISTIANO !MBERES "!#
-ADRID ) P
.IEREMBERG *UAN %USEBIO 3) 0RÉCTICA DEL #ATECISMO ROMANO Y $OCTRINA #HRISTIANAx $IEGO DE LA #A
RRERA -ADRID $ÓEZ DE #OSSÓO FRAY 0EDRO /0 #ATECISMO CON EL 2OSARIOx )MPRENTA 2EAL -ADRID
$EL ,IBRO )) DE !UDIENCIAS DEL PROCESO #ARRANZA #F -ENÏNDEZ 0ELAYO -ARCELINO (ISTORIA DE LAS IDEAS
ESTÏTICAS EN %SPA×A #3)# -ADRID ) P
&2!.#)3#/ -!.5%, 6!,)»!3 ,¼0%:
QUANDO ÏSTE SE BAXØ É LO ÓNFIMO ELEVØ É
LO SUMO LAS COSAS NUESTRASw
,A LITERATURA FRANCISCANA FÏRTIL Y VARIA
DA COMO NINGUNA ALCANZARÉ ELEVADÓSIMAS
COTAS DE LA MANO DE &RANCISCO DE /SUNA
CON SUS !BECEDARIOS ESPIRITUALES Y EL HONDO
SENTIMIENTO CRISTIANO DE LA ,EY DEL AMOR
SANTO "ERNARDINO DE ,AREDO AUTOR DE
LA CÏLEBRE 3UBIDA DEL -ONTE 3IØN Y TAN
TOS OTROS COMO 3AN 0EDRO DE !LCÉNTARA
-ELCHOR DE #ETINA !LONSO DE -ADRID
*UAN DE #AZALLA !NTONIO DE 'UEVARA
.ICOLÉS &ACTOR $IEGO DE %STELLA *UAN
DE -ADRIGAL O *UAN DE LOS NGELES EX
PONENTES TODOS DE LA MEJOR CIENCIA DEL
RECOGIMIENTO DE UNA ALTA EXPERIENCIA
DE LO DIVINO TRANSMITIDA CON EXQUISI
TA DULZURA 3IN EMBARGO ASÓ LO CREO NO
SERÉN ELLOS LOS MÉS RICOS VENEROS PARA EL
ARTE ÏSOS RESIDEN EN LA OBRA DE LAS MON
JAS VISIONARIAS MUY SUGESTIONADAS POR LOS
APØCRIFOS Y LA ESCUELA ESPIRITUAL NØRDICA
!BRE LA LISTA SOR )SABEL DE 6ILLENA HIJA DE
ALTA CUNA BATURRA Y ABADESA DE LA 4RINI
DAD DE 6ALENCIA QUE PUBLICA A FINALES DEL &IG 3OR )SABEL DE 6ILLENA 6ITA #HRISTI
SIGLO 86 UNA DE LAS MÉS BELLAS VIDAS DE 0ORTADA DE LA EDICIØN DE
#RISTO ESCRITAS EN %SPA×A !BOGANDO CON
DENUEDO POR LA LENGUA ROMANCE Y LA FRES
%VANGELISTA Y NO PUBLICADA HASTA NUESTROS
CURA EXPOSITIVA NOS PRESENTA EL LIBRO EN DÓAS ,OS DISCURSOS SE ORDENAN SEGÞN UN
VALENCIANO Y NO ESCRIBE EN ÏL VERDADES ESQUEMA CRONOLØGICO QUE SIGUE LA LÓNEA
REVELADAS EN VISIONES ELLA NO ES MÉS QUE EVANGÏLICA DE LO QUE RESULTA UNA NARRA
UNA MUJER QUE SIENTE EL DOGMA HASTA LO CIØN NOVELADA DE LA VIDA DEL 3E×OR 3ON
MÉS HONDO Y QUE LO ENSE×A DE ACUERDO SERMONES DE INUSITADA VIVEZA LLENOS DE
A SUS CONVICCIONES TODAVÓA MEDIEVALES UN COLORIDO POPULAR QUE SEDUCE DESDE EL
MUY MARCADAS POR LOS AIRES DEL NORTE Y PRIMER ARRIMO BIEN POR LA HUMANIDAD DE
SOBRE TODO POR LA 6ITA #HRISTI DE ,UDOL
LOS SENTIMIENTOS Y LA PALABRA DE LOS PERSO
FO DE 3AJONIA -UY CERCANO EN EL TIEMPO NAJES BIEN POR LA INMEDIATEZ DE LOS ESPA
SE ENCUENTRA EL SERMONARIO DE *UANA DE CIOS Y EL COLORIDO DE LAS FIESTAS CELESTIALES
LA #RUZ LA 3ANTA *UANA ENCABEZADO POR CON QUE SEGÞN NOS DICE LA AUTORA CELE
UN TÓTULO TAN BELLO E ILUSTRATIVO COMO BRAN EN LO !LTO LA GLORIA DEL 3E×OR 5NA
%L #ONHORTE 5NA COLECCIØN DE PLÉTICAS EMPRESA EN LA QUE PRONTO SE DESCUBRE
COPIADA POR SU AMANUENSE SOR -ARÓA SU CONEXIØN CON LOS AFANES DE #ISNEROS
& ,UIS DE 'RANADA O 3ERMONES DE TIEMPO 0 "ARCO ,ØPEZ -ADRID ) P
%NTRE LA ABUNDANTE PRODUCCIØN DOMINICA MERECEN RECORDARSE ADEMÉS "ALTANÉS -EJÓA $OMINGO 6ITA
#HISTIx -ARTÓN -ONTESDOCA 3EVILLA /JEA 'ALLEGO (ERNANDO ,A VENIDA DE #HRISTO Y SU VIDA Y MILAGROSx
#HRISTOVAL ,ASSO 6ACA -EDINA DEL #AMPO 2AMØN 4OMÉS 4RENOS O LAMENTACIONES QUE HIZO NUESTRA 3E×ORA VIENDO
LO QUE PADECIØ EL NI×O $IOS DESDE QUE NACIØ HASTA QUE MURIØ ,UIS %STUPE×ÉN 3EVILLA -ARTÓNEZ DE ,LAMO *UAN 3ER
MONES PARA LAS &ESTIVIDADES DE #RISTO .UESTRO 3E×OR Y 2OSARIO DE -ARIA 3ANTÓSIMA ! 'ARCÓA DE LA )GLESIA -ADRID
6ILLENA )SABEL DE 6ITA #HRISTI *ORGE #OSTILLA 6ALENCIA
'ARCÓA !NDRÏS )NOCENTE %L #ONHORTE SERMONES DE UNA MUJER LA 3ANTA *UANA
&UNDACIØN
5NIVERSITARIA %SPA×OLA 5 0 DE 3ALAMANCA -ADRID
,! #)%.#)! -·34)#! 2%0%24/2)/ )#/./'2&)#/
QUE LA ORDEN CONTRIBUYØ A CONSOLIDAR
EL CULTO A 3AN *OSÏ CUYA PRESENCIA ES
CONTINUA EN LA NUESTRA ICONOGRAFÓA BA
RROCA ,OS VIEJOS PREJUICIOS HACIA EL 0A
TRIARCA FUERON DECAYENDO A LO LARGO DE
LA BAJA EDAD MEDIA CUANDO LOS VALORES
ASCENDENTES DEL TRABAJO Y LA FAMILIA EN
CONTRARON EN ÏL UN SØLIDO APOYO AL QUE
CONTRIBUYERON MÓSTICOS COMO ,UDOL
FO EL #ARTUJANO O *UAN 'ERSØN ,A GRAN
ABOGADA DEL #ARPINTERO EN EL SIGLO 86)
SERÉ 3ANTA 4ERESA DE *ESÞS 0ARA ENTONCES
LA FIGURA DEL 3ANTO YA ESTABA REHABILITADA
SIENDO SU GRAN MÏRITO EL DE EXTENDER LA
DEVOCIØN ,A SANTA DIO A SU PATROCINIO LA
MAYOR PARTE DE LAS CASAS QUE FUNDARA POR
TODA %SPA×A SIN LLEGAR A EXPLICARSE QUE
HUBIERA QUIENES PENSARAN iEN LA 2EINA
DE LOS NGELES EN EL TIEMPO QUE TANTO
PASØ CON EL .I×O *ESÞS QUE NO DEN
&IG ,A 3ANTA *UANA GRABADO DEL LIBRO (ISTORIA
VIDA Y MILAGROSx DE LA BIENAVENTURADA VIRGEN SOR *UANA
GRACIAS A 3AN *OSEF POR LO BIEN QUE LOS
DE LA #RUZ DE FRAY !NTONIO $AZA -ADRID AYUDØ EN ELLOSw 3U ESFUERZO HALLARÉ UN
AFANOSO SEGUIDOR EN FRAY *ERØNIMO 'RA
QUE DE HECHO PREMIØ A LA MONJA CON LA CIÉN AUTOR DE LA CLÉSICA *OSEFINA AMPLIO
TITULARIDAD DE LA PARROQUIA DE #UBAS DE ÓNDICE RAZONADO DE LAS VIRTUDES Y DONES
LA 3AGRA 3EMEJANTES ELEMENTOS RETOMA DEL 0ATRIARCA EN TANTO QUE HOMBRE SANTO
RÉ SOR -ARÓA DE *ESÞS DE GREDA EN SU MARIDO DE LA 6IRGEN Y PADRE TERRENAL DE
EXTENSA BIOGRAFÓA MARIANA ESCRITA MÉS #RISTO CON AUTORIDAD EFECTIVA SOBRE ³L
DE UN SIGLO DESPUÏS 5NA OBRA MUCHAS ,AS PLUMAS DE LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS
VECES FARRAGOSA POR LA PESADEZ DE SUS DI NOS OFRECERÉN LOS EJEMPLOS DE ORTODO
GRESIONES MORALES #ONFIDENTE DE &ELIPE XIA MÉS DEPURADA 3U OBRA FUNDAMEN
)6 Y PRIORA DE LA CASA CONCEPCIONISTA DE TAL SERÉN LOS %JERCICIOS DE 3AN )GNACIO
GREDA QUE SU PROPIA MADRE FUNDARA SOR EL LIBRO DE DEVOCIØN MÉS EDITADO DE LA
-ARÓA RECOGE EN LOS CIENTOS DE PÉGINAS HISTORIA 5N MANUALILLO PENSADO PARA
DE SU LIBRO LAS REVELACIONES QUE ACERCA DE USO DE LOS DIRECTORES ESPIRITUALES FLEXI
SÓ MISMA Y DE LOS MISTERIOS DE LA FE LE FUE BLE HASTA ADAPTARSE A LAS POSIBILIDADES
HACIENDO .UESTRA 3E×ORA 3ORPRENDE Y DE TODOS LOS EJERCITANTES DE MODO QUE
ENCANDILA LA MINUCIOSIDAD CON QUE DES iNO SE DEN A QUIEN ES RUDO O DE POCA
CRIBE LOS HECHOS LLEGANDO A DEDICAR POR COMPLISIØN COSAS QUE NO PUEDA DESCAN
EJEMPLO UN CAPÓTULO ENTERO A CONTARNOS SADAMENTE LLEVAR Y APROVECHARSE CON
CØMO ERAN LOS PA×ALES Y ROPILLAS QUE LA ELLASw %L APORTE IGNACIANO A LA ESTÏTICA
6IRGEN PREPARØ MIENTRAS AGUARDABA LA DE SU TIEMPO RESIDE EN LO QUE ÏL LLAMA
VENIDA DEL .I×O LA COMPOSICIØN VIENDO EL LUGAR iVER CON LA
,A APORTACIØN CARMELITANA MÉS IM VISTA DE LA IMAGINACIØN EL LUGAR CORPØREO
PORTANTE A ESTE TEMA RESIDE EN LO MUCHO DONDE SE HALLA LA COSA QUE QUIERO CON
-ARÓA DE *ESÞS DE GREDA -ÓSTICA CIUDAD DE $IOS " DE 6ILLADIEGO -ADRID
3ANTA 4ERESA DE *ESÞS 6IDA
'RACIÉN DE LA -ADRE DE $IOS *ERØNIMO *OSEFINA 3UMARIO DE LAS EXCELENCIAS DE 3AN *OSÏ ESPOSO DE LA
6IRGEN -ARÓA 6ALENCIA
3AN )GNACIO DE ,OYOLA %JERCICIOS ESPIRITUALES e
&2!.#)3#/ -!.5%, 6!,)»!3 ,¼0%:
PACIALES CERCANOS AL ESPECTADOR DE MODO
QUE LA VISIØN DE LO DIVINO NO SE APARTE
DEMASIADO DE LA QUE SE TIENE DE LO HU
MANO PORQUE SØLO ESA FAMILIARIDAD FRUC
TIFICARÉ CON FORTUNA
%L ÏXITO DE LA ORACIØN MENTAL IGNA
CIANA PROPICIØ LA APARICIØN DE DIREC
TORIOS QUE FACILITABAN LA PRÉCTICA DE LOS
%JERCICIOS DESTACANDO EL DEL PADRE ,UIS DE
,A 0ALMA !PARECIERON TAMBIÏN VARIOS
EJERCITATORIOS QUE GLOSAN O EMULAN AL DE
3AN )GNACIO TALES COMO LAS -EDITACIONES
DE ,UIS DE LA 0UENTE O LAS DE 4OMÉS DE
6ILLASCASTÓN ,A DIFERENCIA CON EL LIBRO
DEL FUNDADOR ES QUE ÏSTOS SÓ ESTÉN DES
TINADOS DIRECTAMENTE AL DEVOTO Y POR
TANTO SERÉN MUCHO MÉS PROLIJOS AL TENER
QUE APORTAR LAS EXPLANACIONES QUE EN EL
OTRO CASO IMPARTIRÓA EL DIRECTOR ESPIRITUAL
!SÓ CONTIENEN MINUCIOSAS DESCRIPCIO
NES DE LOS LUGARES Y LOS PERSONAJES UNA
COMPOSICIØN DEL LUGAR YA HECHA Y NO SØLO
&IG 3OR -ARÓA DE GREDA PRIMERA PÉGINA DEL DIRIGIDA QUE AHONDA EN LO QUE POR SU
AUTØGRAFO DE LA -ÓSTICA #IUDAD DE $IOS
TERNURA O CRUDEZA MÉS PUEDA ATRAER EL
GREDA CONVENTO DE LA #ONCEPCIØN
INTERÏS DEL EJERCITANTE
TEMPLARw 5NA OPERACIØN QUE PRECEDE 4AMBIÏN CULTIVARON LOS JESUITAS EL
A CADA EJERCICIO Y EN LA QUE EL 3ANTO SE GÏNERO HAGIOGRÉFICO CON OBRAS COMO
MUESTRA AGUDAMENTE COMPRESIVO CON LAS EL &LOS 3ANCTORUM DE 0EDRO DE 2IVADE
CAPACIDADES Y LÓMITES DE LA RAZØN HUMA
NEIRA OBRA DIDÉCTICA Y ACCESIBLE POR MÉS
NA ,A VISTA ES EL MEDIO DE CONOCIMIENTO QUE LLENA DE DATOS ERUDITOS Y CITAS A LOS
MÉS EFICAZ Y ATRACTIVO !QUELLO QUE NO SE SANTOS PADRES 4RATA LOS TEMAS CON CLARI
VE SIEMPRE PARECE LEJANO Y NO ATRAPA POR DAD EXPLICÉNDOLOS SEGÞN LAS OPINIONES
MUCHO TIEMPO LA ATENCIØN ,AS COSAS SE MÉS HABITUALES DESDE LA EDAD PATRÓSTICA
SIENTEN DEPENDIENDO DE CØMO SE VEAN SIN RECHAZAR CONSTRUCCIONES MEDIEVALES
FÓSICA O MENTALMENTE #ON EL PROCEDI
COMO LA BRIGIDIANA %L PAISAJE Y LAS GEN
MIENTO DE VISUALIZAR LO QUE SE MEDITA TES SE DESCRIBEN CON CUIDADO CON LLANEZA
DE DARLE UNA ENTIDAD MATERIAL SIQUIERA Y FRESCURA BAJO EL SIGNO DEL MISMO IM
EN LA IMAGINACIØN SE CONSIGUE QUE CADA PULSO QUE GUIARA A 3AN )GNACIO!UNQUE
CUAL RECREE LOS ESCENARIOS SAGRADOS A LA NO ERA JESUITA SINO AGUSTINO ME PERMITO
MEDIDA DE LO QUE CONOCE Y ACASO AMA RECORDAR AQUÓ LA 6IDA DE #RISTO DE #RIS
,A INFLUENCIA DE ESTA IDEA ESTÉ CLARA EN EL TØBAL DE &ONSECA LIBRO DOCTO Y ESPESO
APEGO A LO CONCRETO QUE SE DESCUBRE EN QUE GOZØ DE SINGULAR ACEPTACIØN Y CUYOS
EL ARTE BARROCO EN ESE AFÉN POR SITUAR LAS ECOS SE ADIVINAN EN LOS TRATADOS DE 0A
COSAS SANTAS EN MARCOS TEMPORALES Y ES
CHECO E )NTERIÉN
)BIDEM e
0UENTE ,UIS DE LA 3) -EDITACIONES DE LOS -ISTERIOS DE NUESTRA 3ANTA &E 6ALLADOLID 6ILLACASTÓN 4OMÉS
DE 3) -ANUAL DE MEDITACIONES Y EJERCICIOS ESPIRITUALES 6ALLADOLID
2IBADENEIRA 0EDRO DE 3) &LOS 3ANCTORUM -ADRID &ONSECA #RISTØBAL DE 6IDA DE #RISTO
.UESTRO 3E×OR *AIME #ENDRAT "ARCELONA
4RATADOS SIMILARES SON LOS DE 6%'! 0EDRO DE LA &LOS 3ANCTORUM &ERNANDO $ÓAZ 3EVILLA 6),,%'!3
,! #)%.#)! -·34)#! 2%0%24/2)/ )#/./'2&)#/
&IG %L PADRE 3UÉREZ SEGÞN EL ,IBRO DE 2ETRATOS
DE &RANCISCO 0ACHECO
3U INTENCIØN DE DESAUTORIZAR LAS NARRA
&IG 3AN )GNACIO DE ,OYOLA ESCRIBIENDO LOS %JERCICIOS
GRABADO DE LA EDICIØN PARISINA DE LOS %JERCICIOS
CIONES VISIONARIAS ESTÉ BIEN CLARA 0OR SU
%SPIRITUALES DE PARTE -ALDONADO QUE NOS LEGA UNA OBRA
SIN REMATAR PROCEDE DE UN MODO MENOS
/TRO CAMPO IMPORTANTE ES EL DE LOS UNITARIO PERO DE IGUAL EFICACIA GLOSANDO
COMENTARIOS EVANGÏLICOS OBRAS QUE DEMUES EL %VANGELIO FRASE A FRASE -ENOS TENAZ
TRAN UNA INSPIRACIØN CIENTÓFICA ANTES QUE QUE 3UÉREZ EVITARÉ AHONDAR EN LAS CUES
DEVOTA ESTÉN ESCRITOS EN LATÓN Y SE DES TIONES MÉS DUDOSAS PERO DEMOSTRARÉ
TINAN A LOS TEØLOGOS MÉS QUE A LOS FIELES IDÏNTICO INTERÏS POR LA DESCRIPCIØN VIVAZ
,OS EJEMPLOS MÉS ESFORZADOS SE DEBEN A DE LOS SITIOS Y LAS PERSONAS CON LA GUÓA
LOS JESUITAS &RANCISCO 3UÉREZ Y *UAN DE QUE ELLO SUPONE PARA EL ARTE #ARDINAL
-ALDONADO PARTIDARIOS DE UNA PREDI ES TAMBIÏN LA OBRA DEL PADRE *ERØNIMO
CACIØN MÉS BÓBLICA Y OBJETIVA FRUTO DEL .ADAL SI BIEN MÉS QUE EN SÓ PROPIA POR
TEMOR QUE INSPIRABAN LOS ILUMINADOS LA SERIE DE ESTAMPAS QUE LA ACOMPA×A
%L TRATADO DEL PADRE 3UÉREZ ES DENSO LAS %VANGELICAE (ISTORIAE )MAGINES EJECU
COMO POCOS DISTRIBUIDO EN DISPUTAS SU TADA POR AUTORES COMO -ARTÓN DE 6OS Y
NARRACIØN DE LA VIDA DEL 3E×OR ES LA MÉS *ERØNIMO 7IERX ,A AGUDEZA JESUÓTICA
AMPLIA RAZONADA Y VALIENTE DE SU ÏPOCA NOS OFRECE AQUÓ UNA CATEQUESIS GRÉFICA
APOYADA EN UN VASTO APARATO CRÓTICO Y DE ENFADOSA ORTODOXIA Y PROBADA EFICACIA
ABUNDANTE INCLUSO EN TÏRMINOS MÏDICOS 5N REPERTORIO ÞTIL PARA ARTISTAS Y CREYEN
!LONSO DE &LOS 3ANCTORUMx 6IUDA DE )UAN 2ODRÓGUEZ 4OLEDO 2%"%,,/ *UAN 6IDA Y #ORONA
DE #HRISTOx &RANCISCO DE ,YRA ,ISBOA !'5!$/ &RANCISCO 3) -ISTERIOS DE LA FEx & 'ARCÓA DE !RROYO
-ADRID !.$2!$% !LONSO 3) -EDITACIONES DIARIAS DE LOS MYSTERIOS DE .UESTRA 3ANTA &E Y DE LA VIDA DE
#HRISTO .UESTRO 3E×OR Y DE LOS 3ANTOS !NDRÏS 'ARCÓA -ADRID /2-!:! *OSÏ 3) 'RANO DEL %VANGELIO EN LA
4IERRA 6IRGEN DE #HRISTO )MPRENTA 2EAL -ADRID
3UÉREZ &RANCISCO 3) -ISTERIOS DE LA VIDA DE #RISTO !LCALÉ DE (ENARES "!# -ADRID
-ALDONADO *UAN DE 3) #OMENTARIOS A LOS CUATRO %VANGELIOS 0ONT Ì -OUSSON "!# -ADRID
.ADAL *ERØNIMO 3) %VANGELICAE (ISTORIAE )MAGINES %X ORDINE %VANGELIORUM QUAE TOTO ANNO IN -ISSAE
3ACRIFICIO RECITANTUR IN ORDINEM TEMPORIS VITAE #HRISTI DIGESTAE SN !MBERES
&2!.#)3#/ -!.5%, 6!,)»!3 ,¼0%:
TES QUE BRINDA LA LISTA DEPURADA DE LOS TALLA DE LOS 0ASTORES DE "ELÏN DE ,OPE
ELEMENTOS QUE CONFORME A LA %SCRITURA ASÓ COMO EL CAUDAL DE PLIEGOS CON CO
DEBEN APARECER EN LA REPRESENTACIØN DE PLAS VILLANCICOS POEMAS Y DRAMATIZA
CADA HECHO DE LA VIDA DE #RISTO 3U CELO CIONES QUE EN NÞMERO INABARCABLE SE
HERMENÏUTICO LE LLEVA A DIFERENCIAR VER
PUBLICARON DURANTE LOS SIGLOS 86) 86))
BIGRACIA ENTRE LOS MOMENTOS DEL .ACI
Y 86))) Y CUYO ESTUDIO RECLAMA DESDE
MIENTO Y LA !DORACIØN DE LOS PASTORES EN HACE TIEMPO LA ATENCIØN DE LA (ISTORIA
SECUENCIA IDÏNTICA A LA QUE PRESENTA BAJO DEL !RTE PUES EL TONO SENCILLO Y FESTIVO
SU INFLUJO MÉS DE UNA DE NUESTRAS SILLERÓAS DE SUS VERSOS DIFIERE POCO DE LOS EFECTOS
DE CORO BARROCAS CASO DE LA COMPOSTELA
CONSEGUIDOS POR LAS OBRAS DE :URBARÉN
NA DE 3AN -ARTÓN 0INARIO DE &RANCISCO DE -OURE "ARTOLOMÏ -URILLO
! TODO ESTO QUE NO ES MÉS QUE UN O ,UISA 2OLDANA .O ME DETENDRÏ EN
VISTAZO DEMASIADO RÉPIDO HAY QUE A×ADIR ELLOS PUES AGOTANDO ESTOY YA LOS LÓMITES
OTRAS MUCHAS OBRAS SURGIDAS DENTRO DEL DEL TÓTULO QUE HE DADO A MI TRABAJO Y LOS
PURO CAMPO DE LO LITERARIO PUES NO EN QUE EL #ONGRESO IMPONE AL FORMATO DE
BALDE LA RELIGIØN LO BA×ABA TODO Y POE
LAS COMUNICACIONES $E TODAS FORMAS
SÓAS NOVELAS O COMEDIAS ERAN TAMBIÏN CREO QUE LOS EJEMPLOS CITADOS SEAN SUFI
VEHÓCULO PARA LA DIFUSIØN DEL MENSAJE CIENTES PARA INTUIR EL PAPEL DETERMINANTE
DEVOTO 3ON DIGNAS DE TENERSE EN CUEN
QUE LOS TEXTOS JUGARON EN LA CONFIGURA
TA ADEMÉS CLARO ESTÉ DE LOS AUTOS SACRA
CIØN DE NUESTRA ICONOGRAFÓA CRISTIANA DEL
MENTALES DRAMAS COMO %L MEJOR ESPOSO BARROCO CON INDEPENDENCIA DEL CICLO EN
DE 'UILLÏN DE #ASTRO O NOVELAS DE LA QUE SE INTEGREN LOS ASUNTOS
%N 'ONZÉLEZ 2UIZ .ICOLÉS 4EATRO TEOLØGICO ESPA×OL "!# -ADRID ))
,OPE DE 6EGA 0ASTORES DE "ELÏNx ,UIS -ANESCAL ,ÏRIDA
-E REFERÓ A ELLAS CON ALGO MÉS DE ATENCIØN EN 6ALI×AS ,ØPEZ &RANCISCO -ANUEL hFUENTES LITERARIAS
PARA LA ICONOGRAFÓA NAVIDE×A DEL BARROCO ESPA×OLv EN #UADERNOS DE !RTE DE LA 5NIVERSIDAD DE 'RANADA PP
,! 4³#.)#! -52!, %. ,! 42!4!$·34)#!
"!22/#! %30!»/,! &5%.4%3 %3#2)4!3
-ARIA !NTONIA :ABILDEA -U×OZ
5NIVERSIDAD 0OLITÏCNICA DE VALENCIA
%STE ARTÓCULO TIENE COMO OBJETIVO EL CARECEN DE SENTIDO Y TAMPOCO PERMITEN
PODER CONOCER A TRAVÏS DE LAS FUENTES ES OBTENER UNA IDEA COMPLETA DEL PROCESO
CRITAS LOS ASPECTOS TÏCNICOS Y MATÏRICOS TÏCNICO EMPLEADO
CON LOS QUE SE HAN EJECUTADO LOS CARTO %STE CAPÓTULO PROCURARÉ ACERCARNOS A
NES DE LAS OBRAS MURALES DEL TARDO BARRO ESTAS FUENTES ESCRITAS PROFUNDIZANDO EN
CO ESPA×OL 0ARA ELLO DISPONEMOS DE DOS EL ESTUDIO DE AQUELLAS QUE SE ACERQUEN A
TIPOS DE FUENTES ORIGINALES LOS PROCEDIMIENTOS PICTØRICOS MURALES DE
A POR UN LADO LAS FUENTES ESCRITAS O NUESTRO INTERÏS
DOCUMENTALES CONTEMPORÉNEAS DE LAS ,OS PROCEDIMIENTOS PICTØRICOS EN
OBRAS ESTUDIADAS Y RELACIØN AL PROCESO CREATIVO EN SU TOTALI
B POR OTRO EL ESTUDIO EXPERIMENTAL DAD SE HACEN POSIBLES A TRAVÏS DEL MEDIO
DE LA PROPIA OBRA CON EL CUAL EL ARTISTA CUENTA UNA HISTO
,AS PRIMERAS PROPORCIONAN UNA IDEA RIA $E HECHO EL GRADO DE DOMINIO DE
GENERAL DE LOS PROCESOS TÏCNICOS EM ESTOS PROCEDIMIENTOS GUARDA RELACIØN
PLEADOS POR LOS AUTORES DE ÏPOCA Y LA DIRECTA CON LA CALIDAD DE DICHA HISTORIA
INVESTIGACIØN EXPERIMENTAL DE LAS OBRAS ,OS EJEMPLOS HISTØRICOS DE TRATADOS Y DE
PERMITE CONOCER CON PRECISIØN CUAL DE MANUSCRITOS DE ANTIGUOS MAESTROS DE
LOS PROCEDIMIENTOS ARTÓSTICOS Y EL USO DE MUESTRAN LO MUCHO QUE PREOCUPABA A
LOS MATERIALES DESCRITOS EN LAS FUENTES ÏSTOS LA NECESIDAD DE LOGRAR UNA ARMO
ESCRITAS FUERON EFECTIVAMENTE EMPLEA NÓA ENTRE LA TÏCNICA Y EL PROCESO CREATIVO
DOS EN UN CASO CONCRETO !UNQUE EL ES UNA ARMONÓA VITAL PARA CONSEGUIR UN RE
TUDIO DE LAS FUENTES ESCRITAS ES ANTERIOR SULTADO SATISFACTORIO
AL EMPLEO DE LAS TÏCNICAS EXPERIMENTA ,A TÏCNICA PICTØRICA MURAL AL IGUAL
LES APLICADAS A CASOS CONCRETOS ÏSTAS SON QUE LAS DEMÉS TÏCNICAS PICTØRICAS VIENE
IMPRESCINDIBLES PARA OBTENER RESULTADOS REFLEJADA A LO LARGO DE LA HISTORIA EN DI
PRECISOS ! SU VEZ SI NO HAY UNA COM FERENTES FUENTES TRATADÓSTICAS !HORA
PRENSIØN PREVIA DE QUÏ TÏCNICAS Y MATE SERÉN LAS FUENTES "ARROCAS TANTO ESPA
RIALES ES POSIBLE ENCONTRAR EN UNA OBRA ×OLAS COMO ITALIANAS LAS QUE NOS DES
LOS RESULTADOS ANALÓTICOS FRECUENTEMENTE CRIBAN LAS DIFERENTES TÏCNICAS PICTØRICAS
.O ES SENCILLA LA SELECCIØN Y ESTUDIO DE LAS FUENTES ESCRITAS .O EXISTE UNA CATALOGACIØN COMPLETA DE ESTAS
FUENTES PARA LA HISTORIA DE LA TÏCNICA DEL ARTE Y MUCHO MENOS DE SUS EDICIONES POSTERIORES ,A MONUMENTAL RE
COPILACIØN DE 3#(,/33%2 *ULIUS VON ,A LITERATURA ARTÓSTICA -ANUAL DE FUENTES DE LA HISTORIA MODERNA DEL ARTE
EDICIØN PUESTA AL DÓA POR /TTO +URZ CON PRESENTACIØN Y ADICIONES DE !NTONIO "ONET #ORRE -ADRID #ÉTEDRA
PP
%S UNA OBRA NOS PERMITE UN MAYOR CONOCIMIENTO DEL MUNDO hTRATADISTAv AUNQUE NO INCIDE ESPECIALMENTE
EN ASPECTOS TÏCNICOS INCLUYENDO ALGUNAS REFERENCIAS DE ALTO INTERÏS GENERALMENTE INCOMPLETAS
-ARIA !NTONIA :ABILDEA -UOZ
PERO SERÉN PRINCIPALMENTE LAS FUENTES SISTEMAS DE TRASLADO DEL DIBUJO AL MURO
QUE TRATEN DE LAS OBRAS MURALES LAS QUE EMPLEADOS EN LA EJECUCIØN DE UN FRESCO
A NUESTRO ESTUDIO PUEDAN DESVELARNOS !RTE DE LA 0INTURA Y -USEO PICTØRICO Y ES
CUESTIONES ESENCIALES EN EL CAMINO QUE CALA ØPTICA !SÓ EXCLUIREMOS EN NUESTRO
NOS QUEDA RECORRER ESTUDIO LOS SIGUIENTES TRATADOS O TEXTOS
4ODAS ELLAS CONSTITUYEN LA BASE PRIN $IÉLOGOS DE LA 0INTURA 3U DEFENSA ORI
CIPAL Y FUNDAMENTAL PARA EL CONOCIMIEN GEN ESENCIA DEFINICIØN MODOS Y DIFERENCIAS
TO DE LA EJECUCIØN DE LAS OBRAS ARTÓSTICAS POR 6ICENTE #ARDUCHO
DEL SISTEMA DE TRASLADO DEL DIBUJO AL MURO 0RINCIPIOS PARA ESTUDIAR EL ARTE DE LA PIN
USADO EN LAS PINTURAS MURALES EN ESTE TURA POR *OSÏ 'ARCÓA (IDALGO
CASO 'RACIAS A ELLAS PODEMOS CLARIFICAR 0ODRÓAMOS MENCIONAR OTROS TEX
EL TIPO DE MATERIAL QUE SE HA USADO PARA TOS DE CARÉCTER PREDOMINANTEMENTE
LA CONFECCIØN DE LA OBRA AL IGUAL QUE UN PRÉCTICO DIDÉCTICO Y MUY ÞTILES COMO
COMPENDIO DE ANÏCDOTAS O CONTENIDOS LOS VARIOS TEXTOS PUBLICADOS POR 0ABLO
COMPLEMENTARIOS QUE AYUDARÉN A ENTEN #ÏSPEDES $ISCURSO DE LA COMPARACIØN DE
DER EL MUNDO ARTÓSTICO DEL MOMENTO LA ANTIGUA Y MODERNA PINTURA Y ESCULTURA
,A CANTIDAD DE TEXTOS EN %SPA×A QUE $ISCURSO SOBRE EL 4EMPLO DE 3ALO
PODRÓAMOS NOMBRAR CON DICHAS INTEN MØN Y 0OEMA DE LA 0INTURA Y #ARTA SOBRE
CIONES HARÓAN DE ESTE CAPÓTULO UN AR LA PINTURA A &RANCISCO 0ACHECO %N
GUMENTO EXCESIVAMENTE DENSO !SÓ QUE LOS QUE DE FORMA MUY GENERAL E IN
POR NUESTRO INTERÏS ESPECIFICO NOS CEN COMPLETA CITA ASPECTOS TÏCNICOS DEBIDO
TRAREMOS EN LOS TEXTOS DE LA TRATADÓSTICA A QUE DICHO AUTOR NUNCA PRETENDIØ QUE
ESPA×OLA QUE INCLUYAN CAPÓTULOS DEDICA ESTOS TUVIERAN UN CARÉCTER DIDÉCTICO
DOS A LA REALIZACIØN TÏCNICA DE UN MURAL /TROS TEXTOS COMO EL 4RATADO DE LA
POR ELLO ESTUDIAREMOS AQUELLOS TEXTOS 0INTURA 3ABIA DE &RAY *UAN 2IZI SIGUEN
QUE REFLEJEN TÏCNICAMENTE LOS DIFERENTES LÓNEAS SIMILARES CON ESCASO VALOR PARA EL
%L NOMBRE DE &RANCISCO 0ACHECO V ES EL MÉS IMPORTANTE DE LA BIBLIOGRAFÓA ARTÓSTICA ESPA×OLA DEL
S 86)) %L PINTOR Y POETA SEVILLANO NOS HA DEJADO DOS OBRAS LA PRIMERA FECHADA EN AUNQUE DEBE SER OBRA DE
TODO EL PRIMER TERCIO DEL S 86)) ES SU ,IBRO DE RETRATOS EN QUE SE INCLUYEN BIOGRAFÓAS O ELOGIOS DE LOS ARTISTAS QUE EN
ÏL FIGURAN ,A SEGUNDA A LA QUE DEBE SU JUSTA FAMA Y EL LUGAR QUE EN LA HISTORIA DEL SIGLO LE HEMOS ASIGNADO ES EL !RTE
DE LA 0INTURA 3EVILLA )MPORTANTE ENTRE TODOS POR LO COMPLEJO Y SELECTO DE SUS FUENTES LA CIENCIA Y EXPERIENCIA
DEL PINTOR QUE SE TRADUCE EN ATINADOS CONSEJOS Y LA ABUNDANCIA DE INFORMACIØN SOBRE LOS ARTISTAS COETÉNEOS
&IGURA PUENTE ENTRE AMBOS SIGLOS ES EL PINTOR CORDOBÏS $ ! 0ALOMINO Y 6ELASCO REPUTADO POR -ENÏNDEZ
0ELAYO HOMBRE DEL 86)) PERO QUE NO PUBLICARÉ HASTA BIEN ENTRADO EL S 86))) SU -USEO PICTØRICO Y ESCALA ØPTICA
NI SU 0ARNASO %SPA×OL PINTORESCO LAUREADO CON LAS VIDAS DE LOS PINTORES Y ESTATUARIOS EMINENTES ESPA×OLES
0UBLICADO POR &RANCISCO -ARTÓNEZ EN EN -ADRID 4UVO POCA DIVULGACIØN EN SU MOMENTO DEBIDO
PROBABLEMENTE A QUE ÏSTE FUE INCLUIDO COMO PINTOR Y NO COMO ESCRITOR POR 0ALOMINO EN SU LIBRO 6IDAS OP #IT
6ICENTE #ARDUCHO NACIØ EN &LORENCIA EN TORNO A MARCHANDO A %SPA×A JUNTO A SU HERMANO "ARTOLOMÏ
EN 0ROTEGIDO POR EL DUQUE DE ,ERMA FUE NOMBRADO PINTOR DEL REY EL DE ENERO DE PUESTO EN EL QUE
HABRÉ DE PERMANECER HASTA SU MUERTE EN COINCIDIENDO CON 6ELÉZQUEZ EN EL FAVOR REAL -UY IMPORTANTE SERÉ
JUNTO A SU LABOR ARTÓSTICA SU LABOR COMO DEFENSOR DE LA PROFESIØN ,A ATRACCIØN QUE SENTÓA POR LA ACTIVIDAD ARTÓSTICA Y
LITERARIA LE LLEVARÉ A TENER CONTACTOS CON NOTABLES PERSONALIDADES ENTRE LAS QUE SE ENCUENTRAN ,OPE DE 6EGA O *UAN DE
*AUREGUI DESTACANDO ADEMÉS EL ELEVADO NÞMERO DE LIBROS QUE POSEÓA SU BIBLIOTECA MÉS DE TRESCIENTAS OBRAS
"ARTOLOMÏ NACIØ EN &LORENCIA EN TORNO A DONDE INGRESO EN EL TALLER DE :UCCARO VIAJANDO CON ESTE
A 2OMA ANTES DE ESTABLECERSE EN SU CIUDAD NATAL %N ACOMPA×ARÉ A :UCCARO A %L %SCORIAL DONDE UNA VEZ
DESTITUIDO SU JEFE SE HIZO CARGO DE LOS FRESCOS DEL CLAUSTRO PRINCIPAL 2EALIZØ ALGUNOS CUADROS PARA EL 2EY QUIEN
ACABARÉ NOMBRÉNDOLE PINTOR DEL REY EL DE AGOSTO DE &UNDAMENTAL EN LA ACTIVIDAD ARTÓSTICA DE "ARTOLOMÏ
#ARDUCHO SERÉ EL NEGOCIO DE IMPORTACIØN DE OBRAS DE ARTE
$E ÏL NOS HABLA 3ANCHEZ #ANTØN EN h,OS 4RATADISTAS E HISTORIADORES ESPA×OLES DE LAS ARTES EN EL SIGLO 86)))v !RS
(ISPANIAE EDITORIAL 0LUS 5LTRA -ADRID 6/, 86)) PP !PUNTANDO A SU CARÉCTER EMINENTEMENTE PRÉCTICO
!RTISTA ESPA×OL POETA Y ERUDITO QUE ESTUDIØ PARA EL SACERDOCIO Y POSTERIORMENTE LA PINTURA
CON &EDERIGO :UCCARO EN 2OMA !LLÓ PASØ UNOS A×OS Y GANØ UNA REPUTACIØN CONSIDERABLE COMO PINTOR ARQUI
TECTO Y ESCULTOR $E VUELTA A %SPA×A EN LO DESIGNARON #ANON DE LA CATEDRAL DE #ØRDOBA DONDE PERMANECE
UNO MEJORES DE SUS TRABAJOS LA CENA
!NTONIO 0ALOMINO HACE REFERENCIA A ESTE TEXTO EN SU TERCER LIBRO %L 0ARNASO ESPA×OL Y LAUREADO OP #IT
&RAY *UAN 2ICCI DESPUNTØ COMO PINTOR EN EL "ARROCO %SPA×OL JUNTO A SU HERMANO &RANCISCO 2ICCI 3U PADRE
,! 4³#.)#! -52!, %. ,! 42!4!$·34)#! "!22/#!
ESTUDIO DE LAS TÏCNICAS MURALES !L IGUAL ESTUDIAR EN 2OMA Y EN 0ARÓS ,O QUE
QUE ,AS PROPORCIONES DEL CUERPO HUMANO DE PRODUJO QUE SE ELEVARAN EL TONO DE LOS
'ERARDO !UDRÉN O #ONSERVACIONES ESCRITOS SOBRE LA PINTURA Y NO TARDARON EN
SOBRE LA %SCULTURA #OMPENDIO HISTØRICO TEØRI REDACTARSE NUEVOS TRATADOS QUE NO SIEM
CO Y PRÉCTICA DE ELLA DE #ELEDONIO .ICOLÉS PRE SE IMPRIMIERON EN SU TIEMPO 1UE
DE !RCE Y #ACHO $E LA MISMA DANDO INÏDITOS Y POR ELLO DESCARTADOS
ÏPOCA E IGUALMENTE CONOCIDO Y ÞTIL ES EL DE NUESTRO ESTUDIO ALGUNOS LOS LIBROS Y
$ICCIONARIO LAS .OBLES !RTES PARA INSTRUCCIØN TEXTOS COMO EL DE &ELIPE DE 'UEVARA
DE LOS AFICIONADOS Y USO DE LOS PROFESORES DE &RANCISCO DE (OLANDA $ÓAZ DEL 6ALLE
$IEGO !NTONIO 2EJØN DE 3ILVA Y *USEPE -ARTÓNEZ IMPRIMIÏN
#OMO CURIOSIDAD NOMBRAREMOS LOS DOSE CASI DOS SIGLOS DESPUÏS %STO MISMO
#OMENTARIOS SOBRE LA PINTURA ENCÉUSTICA OCURRIØ CON EL !RTE DE PINTAR DE 'REGO
DEL PINCEL DE 0EDRO 'ARCÓA DE LA (UERTA RIO -AYANS 3ISCAR QUE NO SALIØ
PUBLICADO HASTA CUANDO ERA MAS
$EBEMOS TENER EN CUENTA QUE LA QUE UN MANUAL EFICAZ PARA LA ENSE×ANZA
MULTIPLICACIØN DE ESTOS TRATADOS FUE ES UNA CURIOSIDAD PARA CIERTOS ERUDITOS
TIMULADA DEBIDO A LA FUNDACIØN DE LA /BRA DE CARÉCTER MANUAL UNA VIEJA
2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN CARTILLA PARA LA ENSE×ANZA DEL DIBUJO ES LA
&ERNANDO Y LAS PENSIONES REGIAS PARA OBRA DE 6ICENTE 3ALVADOR 'ØMEZ #ARTI
!NTONIO TAMBIÏN FUE PINTOR LLEGADO DESDE )TALIA PARA TRABAJAR EN LA DECORACIØN DE %L %SCORIAL A LAS ØRDENES DE
&EDERICO :UCCARO !NTONIO SE CASØ CON UNA ESPA×OLA Y SE INSTALØ EN -ADRID DONDE NACERÓAN *UAN Y &RAN
CISCO CASTELLANIZANDO SU APELLIDO COMO 2IZI %L APRENDIZAJE DEL JOVEN *UAN SE DEBIØ REALIZAR CON SU PADRE
AUNQUE PARECE QUE FRECUENTØ ASIDUAMENTE EL TALLER DE *UAN "AUTISTA -AÓNO %N INGRESØ EN LA ORDEN BENEDIC
TINA REALIZANDO LA MAYOR PARTE DE SU OBRA PARA LOS MONASTERIOS EN LOS QUE RESIDIØ )RACHE 3ILOS O 3AN -ILLÉN DE LA
#OGOLLA ENTRE OTROS %N SE TRASLADA A 2OMA Y EN A LA ABADÓA DE -ONTECASSINO DONDE FALLECIØ EN
3U TRATADO SE BASA EN CONTENIDOS PRIMORDIALMENTE TEØRICOS AUNQUE CONTIENE INFORMACIONES SOBRE MATERIA
LES Y TÏCNICAS DE LA ESCULTURA QUE PUEDEN LLEGAR A SER INTERESANTES PARA ESTUDIOSOS DE LA PINTURA
.O SOLO ESCRIBIØ ESTA OBRA SINO QUE TRADUJO AL CASTELLANO %L TRATADO DE LA PINTURA POR ,EONARDO DA 6INCI Y LOS
TRES LIBROS QUE SOBRE %L MISMO ARTE ESCRIBIØ ,EØN "ATISTA !LBERTI -ADRID )MPRENTA 2EAL
%N SU ESCRITO EMPLEA LO EXPUESTO POR UN AUTOR ANTERIOR EL ABATE 6ICENTE 2EQUE×O EN SU OBRA h3AGGI SUL
RESTABILIMENTO DELL ANTICA ARTE DE 'RECI E 2OMANI 0ITTORIv %NSAYOS SOBRE EL RESTABLECIMIENTO DEL ANTIGUO ARTE DE LOS
PINTORES GRIEGOS Y ROMANOS . $E 4 PUBLICADA EN 0ARMA EN QUIEN ADEMÉS DE SEGUIR IGUALMENTE LOS PRE
CEPTOS DE LOS CLÉSICOS APORTA EL CONOCIMIENTO CIENTÓFICO DE SU ÏPOCA %N ESTE TRATADO SE RECOGE EL MAYOR NÞMERO
DE DATOS ÞTILES PARA EL CONOCIMIENTO DE LA PINTURA ENCÉUSTICA
,OS TEXTOS SOBRE PINTURA EN %SPA×A SE CONTINÞAN CON LA OBRA DE &ELIPE DE 'UEVARA #OMENTARIOS DE LA
0INTURA #OMPUESTA PROBABLEMENTE EN FUE 0ONZ QUIEN LA SACØ A LA LUZ EN 3U AUTOR UNO DE LOS PRIME
ROS ARQUEØLOGOS ESPA×OLES CEGADO POR SU FANATISMO DE LO CLÉSICO NO COMPRENDE EL ARTE DE SU TIEMPO Y ES EN LOS
PUNTOS EN QUE SE SEPARA DE LO ANTIGUO DONDE SUS #OMENTARIOS RESULTAN MÉS MERITORIOS
%L TRATADISTA PORTUGUÏS &RANCISCO DE (OLANDA COMPONE EN SU OBRA CAPITAL $E LA PINTURA
ANTIGUA CON DOS PARTES DE LAS QUE LA SEGUNDA LOS $IÉLOGOS ES LA MÉS INTERESANTE %S ESTA OBRA UN TESTIMONIO DEL
PODER CON QUE LA TEORÓA DEL A ITALIANA SE PROYECTA FUERA DEL PAÓS DE ORIGEN ANTES DE LA OBRA MAESTRA LAS 6IDAS /BRA
FUNDAMENTAL PARA CONOCER EL AMBIENTE ARTÓSTICO DEL SIGLO Y ESTA IMPORTANCIA QUE ANTES ENUNCIÉBAMOS POR CUANTO
SU PROPIO AUTOR ES UN PERSONAJE SIMBØLICO SU ORIGEN LO DENOTA SU NOMBRE PERO EN VA A 2OMA EN EL GRAN
MOMENTO DEL A NUEVO Y DEL MAESTRO CONSIDERADO YA DESDE ENTONCES DIVINO -IGUEL NGEL Y EL IMPACTO ES TAL QUE
EL GRAN TOSCANO SERÉ EL SOL CENTRAL DE LA OBRA DE (OLANDA QUE PODRÓA LLEVAR SU NOMBRE POR TÓTULO %N LOS #UATRO
$IÉLOGOS A TRAVÏS DE TAN ELEVADO TAMIZ NOS OFRECE (OLANDA SUS IMPRESIONES PERSONALES SOBRE EL A Y LAS OPINIONES
DE SUS CONTEMPORÉNEOS $URANTE SIGLOS PERMANECIØ INÏDITO
!ÞN HEMOS DE CITAR DENTRO DEL S 86)) ENTRE LOS BIØGRAFOS DE 6ELÉZQUEZ A !LFARO Y A ,ÉZARO $ÓAZ DEL 6ALLE
LEONÏS HOMBRE QUE SINTIØ GRAN VENERACIØN POR ESTE PINTOR A QUIEN DEDICA SU %PÓLOGO Y NOMENCLATURA
DE ALGUNOS ARTÓFICES OBRA EN QUE SE RECOGEN NUMEROSAS BIOGRAFÓAS DE ARTISTAS MOSTRANDO UN GRAN APEGO
A LAS FUENTES 6ASARI Y OTROS BIØGRAFOS EXTRANJEROS OTROS BIOGRAFIADOS EN LA OBRA SON 0ACHECO Y #ARDUCHO CON LO
QUE ESTE DESORDENADO CONGLOMERADO NO PIERDE INTERÏS DESDE LUEGO PERO SE CENTRA EN LA BIOGRAFÓA DEL ADMIRADO
PINTOR SEVILLANO A QUIEN DIRIGE LA OBRA &UE APROVECHADO POR 0ALOMINO Y #EÉN "ERMÞDEZ
-ARTÓNEZ *USEPE CON SUS $ISCURSOS PRACTICABLES SOBRE EL NOBILÓSIMO ARTE DE LA PINTURA SUS RUDIMENTOS ME
DIOS Y FINES QUE ENSE×A LA EXPERIENCIA CON LOS EJEMPLARES DE OBRAS INSIGNES DE ARTÓFICES ILUSTRES PUBLICADO EN
EN EL h$IARIO :ARAGOZANOv
%RUDITO ESPA×OL .ACIDO EN /LIVA 6ALENCIA %SPA×A EN EL A×O #URSØ ESTUDIOS DE GRAMÉTICA RETØRICA
Y POÏTICA EN EL COLEGIO BARCELONÏS DE #ORDELLES $ERECHO EN LA 5NIVERSIDAD DE 6ALENCIA Y EN LA DE 3ALAMANCA %N
-ARIA !NTONIA :ABILDEA -UOZ
LLA Y FUNDAMENTALES REGLAS DE PINTURA %N EL SEVILLANO $ &RANCISCO
SU AUTOR MUESTRA UNA HUMILDAD DEL TODO 0RECIADO DE LA 6EGA COMPONE UNA ALE
DESCONOCIDA PARA $ &ÏLIX DE ,UCIO %S GORÓA TITULADA !RCADIA PICTØRICA SU CRÓTICA
PINOSA Y -ALO PEDANTE TRATADISTA AUTOR CLÉSICA INGENIOSA Y AMENA NO TOCA LOS
DE %L PINCEL DONDE EN ESTILO RE EXTREMOS DE -ENGS
PLETO DE ALTISONANCIAS REPITE ARGUMENTA #OMO COMENTAMOS ANTERIORMENTE
CIONES Y AUTORIDADES SOBRE LA NOBLEZA DEL LOS ÞNICOS TRATADOS DE ESPECIAL INTERÏS SON
ARTE DE LA PINTURA LOS DE !NTONIO 0ALOMINO DE #ASTRO Y
.O ESTUVO SOBRADA LA ARQUITECTURA EN &RANCISCO 0ACHECO 0ROBABLEMENTE ESTOS
EL S 86)) DE TRATADOS NOTABLES (EMOS DOS ESCRITOS SON LAS ÞNICAS REFERENCIAS VÉ
DE ANOTAR AQUÓ LA TRADUCCIØN DE 6IGNOLA LIDAS ESPA×OLAS QUE PERMITEN ESTUDIAR LA
Y EL TITULADO !RTE Y USO DE LA !RQUITECTU TÏCNICA DEL FRESCO EN %SPA×A
RA QUE PUBLICØ EN FR ,ORENZO DE %N CUANTO AL ASPECTO TÏCNICO QUE
3 .ICOLÉS LIBRO DE MAYOR UTILIDAD PRÉC NOS CONCIERNE EL TRATADO DE 0ACHECO DE
TICA QUE INTERÏS ESTÏTICO CON UN NOTABLE EDICIØN PØSTUMA %L !RTE DE LA 0INTURA
CAPÓTULO FINAL AUTOBIOGRÉFICO 3ÉNCHEZ DE FUE DE INDUDABLE REPERCUSIØN
#ANTØN DIO A CONOCER EL LIBRO DEL AR EN LOS CÓRCULOS ARTÓSTICOS DE LA SEGUNDA
QUITECTO GALLEGO $ DE !NDRADE %XCE MITAD DEL SIGLO 86)) AL EDITARSE POCO
LENCIAS DE LA !RQUITECTURA BROCHE TIEMPO DESPUÏS DE HABER SIDO ESCRITO
DE LOS DE SU ESPECIE EN ESTE SIGLO CUYA ÏSTE FUE DE INFLUENCIA DIRECTA EN LOS AR
NOTICIA SE HABÓA TRANSMITIDO PERO NO SU TISTAS CONTEMPORÉNEOS DE &RANCISCO
CONTENIDO INQUIETANTE INCØGNITA MÉS %L !RTE DE LA 0INTURA COMPRENDE TRES
PROMETEDORA DE LO QUE LA OBRA RESULTA LIBROS Y UN APÏNDICE EL PRIMERO HABLA
POR COMÞN TENDENCIA DE LOS TRATADISTAS DE 3U !NTIGàEDAD Y LAS GRANDEZAS DE LA
ESPA×OLES A LA ERUDICIØN PINTURA EL SEGUNDO DE 3U TEØRICA Y PARTES
%N LA LLEGADA DE -ENGS IBA A DE QUE SE COMPONE Y EL TERCERO ESTÉ DE
PROPORCIONAR A LA 0ENÓNSULA UN iDICTADOR DICADO A 3U PRÉCTICA Y DE TODOS LOS MODOS
ESTÏTICOw SU INTOLERANCIA Y SU DOGMATISMO DE EJERCITARLA 0OR ÞLTIMO EL APÏNDICE SE
DAN RELIEVE A SUS 2EFLEXIONES SOBRE LA BELLEZA OCUPA DE CUESTIONES RELACIONADAS CON LA
Y GUSTO EN LA 0INTURA #ON FURIA ICONOCLASTA ICONOGRAFÓA Y FORMA DE DISPONER Y RE
SE ARROJA SOBRE TODA MANIFESTACIØN ARTÓSTICA PRESENTAR ESCENAS RELIGIOSAS CURIOSAS E
QUE NO PROCEDA DE LA !NTIGàEDAD CLÉSICA INTERESANTES PERO DE POCA UTILIDAD PARA
PERDONANDO TAN SØLO PESE A SUS IMPURE NUESTROS PROPØSITOS 0OR ELLO LA PARTE
ZAS A 2AFAEL #ORREGGIO Y 4IZIANO 0ERO LA MÉS INTERESANTE PARA NUESTRO ESTUDIO ES
FURIA DEL SEMIDIØS ES TANTO MÉS TEMERARIA EL TERCER LIBRO QUE ABARCA DESDE LA PRÉC
EN SUS PROFETAS !ZARA Y -ILIZIA AUTORES TICA DE LA PINTURA AL TEMPLE EL ØLEO EL
RESPECTIVAMENTE DE UN #OMENTARIO AL TRATA FRESCO EL DORADO EL BRU×IDO Y EL ESTOFA
DO DE LA "ELLEZA Y UN !RTE DE VER EN LAS BELLAS DO %N CUANTO A LA PINTURA A FRESCO 0A
ARTES DEL DISE×O EN QUE SE DESCALIFICAN POR CHECO NOS DA INTERESANTES CONSEJOS SOBRE
SU CIEGA SERVIDUMBRE ANTE LA POSTERIDAD DICHA TÏCNICA PERO NO NOS DESCRIBE DE
OBTIENE UNA CÉTEDRA EN LA FACULTAD DE LEYES DE 6ALENCIA %N ES NOMBRADO BIBLIOTECARIO REAL EN -ADRID
POR &ELIPE 6 2EGRESØ A SU /LIVA NATAL VIVIENDO ALLÓ HASTA SU MUERTE EL DE DICIEMBRE DE -ANTUVO CORRES
PONDENCIA CON LA MAYOR PARTE DE ESCRITORES ESPA×OLES Y ALGUNOS EXTRANJEROS DE SU ÏPOCA 0RODUJO UNA FORMIDABLE
OBRA CENTRADA FUNDAMENTALMENTE EN ESTUDIOS FILOLØGICOS LITERARIOS Y FILOSØFICOS $E ENTRE SUS OBRAS DESTACAN
/RÓGENES DE LA LENGUA ESPA×OLA )NSTITUTIONES PHILOSOPHICAS $ICCIONARIO DE LA LENGUA CASTELLANA 6IDA DE #ERVANTES Y UN 0LAN
DE REFORMA DE LA UNIVERSIDAD
0!,/-)./ $% #!342/ 9 6%,!3#/ !NTONIO %L -USEO 0ICTØRICO Y %SCALA ¼PTICA EDICIØN PROLONGADA
DE #EÉN "ERMUDEZ ED - !GUILAR -ADRID 9 %L 0ARNASO ESPA×OL Y LAUREADO CON LAS 6IDAS DE LOS 0INTO
RES Y %STATUARIOS %MINENTES %SPA×OLES -ADRID
0!#(%#/ &RANCISCO %L !RTE DE LA 0INTURA PRIMERA EDICIØN POR 3IMØN &AJARDO 3ERVILLA ÂLTIMA
EDICIØN CON INTRODUCCIØN Y NOTAS DE "ONAVENTURA "ASSEGODA I (UGAS "ARCELONA ED #ÉTEDRA
.O DEBEMOS DE OLVIDAR QUE 0ACHECO FUE CENSOR PICTØRICO DURANTE LA )NQUISICIØN
,! 4³#.)#! -52!, %. ,! 42!4!$·34)#! "!22/#!
FORMA CLARA LOS SISTEMAS RECOMENDADOS 3U PUBLICACIØN ELEVØ LA FAMA Y EL PRES
PARA EL TRASLADO DEL DIBUJO O BOCETO PRE TIGIO QUE YA ENTONCES DISFRUTABA EL MU
PARATORIO AL MURO %N EL CAPÓTULO ))) DEL RALISTA ANDALUZ 3U REFLEJA LOS FRUTOS DE SU
TERCER LIBRO $E LA ILUMINACIØN ESTOFADO Y LARGA CARRERA DE PINTOR ,A PRIMERA REFE
PINTURA AL FRESCO Y DE SU ANTIGàEDAD Y DURA RENCIA QUE DICHO AUTOR HACE DE LA PINTURA
CIØN EL MAESTRO DICE ASÓ hPINTAR O ES AL FRESCO LA ENCONTRAMOS EN EL SEGUNDO
TARCIR EL CARTØN QUE SE HUBIERE HECHO PARA EL VOLUMEN 0RÉCTICA DE LA 0INTURA ESTA REFE
EFECTO QUE ES LO MAS SEGURO Y AUN ALGUNOS RENCIA ES PRÉCTICAMENTE IDÏNTICA A LA QUE
TIENEN POR DELANTE NO SOLO DIBUJOS TRABAJA APARECE EN EL ÞLTIMO VOLUMEN DEDICADO
DOS PERO CABEZAS PINTADAS AL ØLEO DEL NATURAL AL 0ARNASO ESPA×OL PINTORESCO LAUREADO DONDE
PARA QUE SU OBRA SALGA MEJOR PORQUE DIBUJAR EN UNO DE LOS CAPÓTULOS QUE DEDICA A LA
CON LÉPIZ SOBRE LA PARED Y PINTAR DE PRACTICA VIDA DE 6ELÉZQUEZ 0ALOMINO COMENTA
LO QUE SALIERE NO ES PARA CONSERVAR LA OPI h0ARA TODAS LAS HISTORIAS SE HICIERON EXCELENTES
NIØN NI PARA COSAS HONRAv DIBUJOS O CARTONES DEL MISMO TAMA×O EN PAPEL
%N ESTE PÉRRAFO 0ACHECO SIMPLEMEN TE×IDO QUE SERVIA DE MEDIA TINTA AL REALCE DEL
TE SE LIMITA A COMENTAR QUE EL TRASLADO BLANCO CUAL MANERA DE DIBUJAR ES CELEBRADA Y
DEL DIBUJO AL MURO SE EJECUTARÉ MEDIANTE SEGUIDA DE GRANDES HOMBRES POR LO CUAL DIJO EL
UN ESTARCIDO SIN PUNTUALIZAR LA TÏCNICA NI 6ASARI 1UESTO MODO Ò MOLTO A LA PINTORESCA
LA EJECUCIØN Ò MOSTRA PIá ORDINE DEL COLORITO 9 LOS QUE HIZO
0ROBABLEMENTE LA CARENCIA DE LOS DE #OLONNA FUERON DE EXTREMADO GUSTO PORQUE
TALLES TÏCNICOS SEA DEBIDA A QUE 0ACHECO PARECÓAN COLORIDOS Y FUE LA CAUSA QUE SIENDO EL
NO REALIZØ NUNCA UN FRESCO Y PUDIERA SER PAPEL DE COLOR AZUL NATURAL REALZABA CON YESO
QUE TOMARA ESTOS DATOS DE OTROS TRATA MEZCLADO CON TIERRA ROJA SIGUIENDO EL MISMO
DOS O LOS RECOGIERA DE COMENTARIOS HE ORDEN QUE EN EL PINTAR
CHOS POR SUS COLEGAS EN CONVERSACIONES -UCHOS PINTORES HAY QUE PARA LAS OBRAS
DE TALLER 0OR ELLO NOMBRA LO QUE SE DEBE AL ØLEO HUYEN DE HACER CARTONES DEL MISMO TA
DE HACER PERO OMITE EL COMO HACERLO MA×O MAS PARA LAS OBRAS A EL FRESCO NO SE
%N CUANTO AL 4RATADO DE !NTONIO PUEDE EXCUSAR PARA COMPARTIR LA OBRA QUE
0ALOMINO %L -USEO 0ICTØRICO Y %SCA VENGA JUSTA Y MEDIDA Y VER EL EFECTO QUE
LA ¼PTICA NUESTRAS REFLEXIONES SON ALGO HACE LA ELECCIØN Y JUICIO DE TODA JUNTAv
DIFERENTES !UNQUE ESTE SE ESTRUCTURA 3IGNIFICATIVA ES LA EXTENSIØN QUE !N
TAMBIÏN EN TRES VOLÞMENES EL PRIMERO TONIO 0ALOMINO DEDICA EN SU TRATADO A LA
ESTÉ DEDICADO A LA 4HEORÓA DE LA 0INTURA VIDA DEL PINTOR NAPOLITANO ,UCAS *ORDÉN
,OS DOS RESTANTES VOLÞMENES 0RÉCTICA DE YA QUE AMBOS GOZABAN DE UNA BUENA
LA 0INTURA Y EL 0ARNASO ESPA×OL PINTORESCO AMISTAD Y DE MUTUO ENTENDIMIENTO EN
LAUREADO ESTÉN CONSIDERADOS POR MUCHOS EL CAMPO DE LA PINTURA
COMO UNO DE LOS MÉS VALIOSOS LIBROS DE 0ROBABLEMENTE EL AFECTO CORDIALÓ
LA HISTORIOGRAFÓA DE LA PINTURA "ARROCA SIMO DE AMBOS PINTORES PROPICIØ NO
ESPA×OLA DE LA CUAL 0ALOMINO RECOGE UN SØLO EL QUE 0ALOMINO SIGUIERA CON GRAN
MATERIAL MUY PRECIOSO ATENCIØN LA REALIZACIØN DE LOS FRESCOS DE
0ACHECO & %L !RTE DE LA 0INTURA OP #IT PP
9A QUE FUE UNA PERSONA CULTA Y BIEN FORMADA UN ERUDITO QUE CONOCÓA NO SOLO LOS TEXTOS CONTEMPORÉNEOS
SINO TAMBIÏN LOS ANTIGUOS COMO LO DEMUESTRAN SUS REFERENCIAS A OBRAS COMO (ISTORIA NATURAL DE 0LINIO $E PITTURA
DE !LBERTI 6ITE DE 6ASARI EL 4RATTATO DI ,OMAZZO EL DIÉLOGO )L 2IPOSO DE 2 "ORGHINI EL MANUAL $EVERI PRECETTI DELLA
PITTURA DE !RMENINI Y EL TRATADO DE !LBERTO $URERO $ELLA SIMETRÓA DEI CORPI HUMANI !UNQUE COMO ES NATURAL DE LA
ÏPOCA LO HICIERA A TRAVÏS DE TRASCRIPCIONES Y TRADUCCIONES DE OTROS AUTORES
%N LA SERIE FORMADA POR h6IDASv CITADO DE ESTA FORMA POR CIERTA BIBLIOGRAFÓA SE REFIERE AL TERCER VOLUMEN
DE SU LIBRO 0ARNASO ESPA×OL PINTORESCO LAUREADO %N ESTE ENCONTRAMOS QUE ES MUY DESIGUAL LA EXTENSIØN DEDICADA A
LOS DIFERENTES AUTORES YA QUE RESALTAN LAS VIDAS DE 6ELÉZQUEZ QUE CONSTA DE TRECE CAPÓTULOS Y LA DE ,UCA 'IORDANO
QUE CONSTA DE DIEZ ,AS DEMÉS SON MUCHO MAS CORTAS Y VAN INDIVISAS A DIFERENCIA DE LAS DE ESTOS DOS PINTORES
0ALOMINO %L -USEO 0ICTØRICO Y %SCALA ¼PTICA OP #IT PP
-ARIA !NTONIA :ABILDEA -UOZ
*ORDÉN SINO QUE MUY PRONTO FUESE AD GRAFÓA INFRARROJA REALIZAD EN ALGUNOS PUNTOS
MITIDO PARA FRECUENTAR SU TALLER POR DIS DE LA PINTURA NO HA DETECTADO NINGÞN TIPO DE
POSICIØN DEL REY DIBUJO SUBYACENTE O ESTARCIDOv
$E ESTA RELACIØN 0ALOMINO INCORPORØ 0ROBABLEMENTE LA INCISIØN MARCADA
A SU PROPIO ESTILO MUCHO DE LOS PRINCI SOBRE EL REVOQUE O INTONACO HÞMEDO
PIOS DEL NAPOLITANO 0ROBABLEMENTE NO SEA LA ÞNICA MARCA O SE×AL QUE HAYA
DE ÏL LE LLEGARÉN LAS PARTICULARIDADES DE DEJADO 0ALOMINO SOBRE EL TIPO DE SISTE
CØMO REALIZAR UN ESTARCIDO POR ELLO ESTA MA USADO PARA EL TRASLADO DEL DIBUJO AL
TAN BIEN EXPLICADO EN SU 4RATADO Y NO MURO ,A CANTIDAD DE PEQUE×OS ORIFICIOS
QUEDA SIMPLEMENTE CITADO COMO EN EL PRODUCTO DE LOS CLAVOS CON LOS QUE 0A
TRATADO DE &RANCISCO 0ACHECO LOMINO SUJETABA AL REVOQUE EL CARTØN
2ECORDEMOS QUE EL NAPOLITANO DE ENCONTRADOS SOBRE DICHO INTONACO SON
NACIMIENTO HABÓA ACOGIDO PLENAMENTE UNA MUESTRA MAS DEL USO DEL CARTØN A ES
LAS ENSE×ANZAS DE LA ESCUELA VENECIANA CALA POR EL TRATADISTA ESPA×OL
INFLUENCIADO PRINCIPALMENTE POR 0AOLO $E ESTE CAPITULO DEDUCIMOS QUE EN
6ERONESE PROBABLEMENTE ENSE×ARA AL ES EL TRANSCURSO DEL SIGLO 86)) DEJANDO A
PA×OL LA DIFERENCIA Y EL USO TANTO DEL SIS PARTE A )TALIA Y &RANCIA TAMBIÏN EN OTRAS
TEMA DE TRASLADO DEL DIBUJO POR INCISIØN NACIONES SE PUBLICARON TRATADOS SOBRE
COMO EL SISTEMA DEL ESTARCIDO ARTE Y BIOGRAFÓAS DE LOS ARTISTAS COMO
,OS ESTUDIOS REALIZADOS EN LAS PINTU EN %SPA×A LOS 0AÓSES "AJOS Y !LEMANIA
RAS DE LA )GLESIA DE LOS 3ANTOS *UANES Y PRINCIPALMENTE $ONDE LOS ESCRITORES DE
EN LA "ASÓLICA 3UPERIOR DE LA 6IRGEN EN DICHOS PAÓSES SIN EMBARGO NO POSEEN
6ALENCIA SOBRE EL SISTEMA DE TRASLADO IDEAS ORIGINALES Y SE LIMITAN APLICAR IDEAS
DEL BOCETO PREPARATORIO EMPLEADO POR DE SUS COLEGAS ITALIANOS .I SIQUIERA LOS
0ALOMINO CONCLUYEN REFORZANDO NUES TRATADOS DE ARQUITECTURA PRESENTAN NIN
TRA OPINIØN DE QUE EL SISTEMA EMPLEADO GUNA NOVEDAD IMPORTANTE DEJANDO AL
POR EL TRATADISTA ESPA×OL PARA TRASLADAR EL MARGEN EL INTERÏS POR LA ESCENOGRAFÓA Y LA
BOCETO AL MURO HA SIDO EL DE INCISIØN NUEVA CIENCIA DE LA LIBERTAD CON RESPECTO
%N LA PUBLICACIØN SOBRE LA 2ESTAURACIØN DE A LAS PROPORCIONES CLÉSICAS
0INTURA -URAL !PLICADA A LA "ASÓLICA DE LA %L ESTUDIO COMPARATIVO DE LAS OBRAS
6IRGEN DE LOS $ESAMPARADOS DE 6ALENCIA SE ESPA×OLAS NOS HACE REFLEXIONAR Y REITE
AFIRMA h,A ÞNICA TÏCNICA DETECTADA EN ESTA RARNOS EN QUE PROBABLEMENTE FUESEN LAS
PINTURA PARA EL TRASLADO AL SOPORTE MURAL DE FUENTES ITALIANAS LAS OBRAS DE PARTIDA DE
LOS BOCETOS PREPARATORIOS ES EL MÏTODO DE INCI LOS TRATADISTAS ESPA×OLES %N CONCRETO LA
SIØN AUNQUE NO SE DESCARTA QUE FUERA ACOM OBRA DE !NTONIO 0ALOMINO MUCHO MAS
PA×ADA EN OCASIONES DE UN ESTARCIDO PREVIO COMPLETA E INTERESANTE QUE LA DE &RANCIS
PUES SEGÞN APUNTABA EL PROPIO 0ALOMINO EL CO 0ACHECO EN CUANTO A PINTURA MURAL
TRASLADO DEL BOCETO CORRESPONDIENTE A LA JORNA NOS ACERCA DE LLENO AL MUNDO ITALIANO YA
DA PREVISTA SE REALIZABA UTILIZANDO EL SISTEMA QUE EN ELLA CONTEMPLA LAS OBRAS MADRILE
DEL ESTARCIDO CON PIGMENTO DE NEGRO CARBØN ×AS DE 2IZZI LA DE #OELLO Y SOBRE TODO
3IN EMBARGO PESE A LO QUE EL MISMO 0A LA OBRA DEL INQUIETO E INSEPARABLE 'IOR
LOMINO SE×ALA EN SU TRATADO LA TOMA DE FOTO DANO 3IN DEJAR DE PENSAR EN LOS TRABAJOS
,A PRIMERA OCASIØN QUE SE LE PRESENTØ PARA LUCIRLOS FUE LA DECORACIØN DEL PATIO DEL (OSPITAL 2EAL DEL "UEN
3UCESO DEL QUE NADA SE CONSERVA POR QUE DESAPARECIØ TOTALMENTE EL EDIFICIO
2/)' 0)#!:/ 0ILAR "/3#( 2%)' )GNACIO 2ESTAURACIØN DE 0INTURA -URAL !PLICADA A LA "ASÓLICA DE LA 6IR
GEN DE LOS $ESAMPARADOS DE 6ALENCIA 5NIVERSIDAD 0OLITÏCNICA DE 6ALENCIA 3ERVICIO DE 0UBLICACIONES PP
2/)' 0 "/3#( ) )GLESIA DE LOS 3ANTOS *UANES DE 6ALENCIA 0ROCESO DE INTERVENCIØN PICTØRICA 3ERVI
CIO DE PUBLICACIONES DE LA 506 6ALENCIA
2OIG 0ICAZO 0ILAR "OSCH 2EIG )GNACIO 2ESTAURACIØN DE 0INTURA -URAL !PLICADA A LA "ASÓLICA DE LA 6IRGEN DE LOS
$ESAMPARADOS DE 6ALENCIA OP #IT PP
,! 4³#.)#! -52!, %. ,! 42!4!$·34)#! "!22/#!
Y LOS ESTUDIOS QUE 0ALOMINO REALIZØ DE PICTØRICAS A LA PENÓNSULA ESPA×OLA -UCHO
LAS PINTURAS DE !NDREA 0OZZO ANTES DE LA LLEGADA DE 'IAMBATTISTA 4IEPO
0OR ELLO EN ESTE CAPÓTULO ADELANTAREMOS LO EL USO DEL CARTØN INCISO SE PRACTICABA
CONSIDERACIONES QUE REFLEJAREMOS EN LAS SOBRE EL MURO Y SU TÏCNICA SE RECOGÓA EN
CONCLUSIONES DE ESTA TESIS 3ON LOS PINTORES LOS MANUALES ARTÓSTICOS AUNQUE CON CIERTAS
Y LOS TRATADISTAS ITALIANOS LOS QUE APORTAN INCORRECCIONES EN CUANTO A DATACIØN DEL
LAS NUEVAS Y ÞLTIMAS TENDENCIAS EN TÏCNICAS CARTØN ESTARCIDO Y DEL CARTØN INCISO
-
-%3! )))
#!.!,%3 9 $)&53)¼. !24·34)#!
%. ,! #/.4%-0/2!.%)$!$
#/-%2#)/ 9 $)&53)¼. $%, !24%
%. ,! %30!»! $%, 3)',/ 8)8
&RANCESC &ONTBONA
! PRINCIPIOS DEL SIGLO 8)8 UN AR INTRODUCCIØN DE NUEVAS COORDENADAS ES
TISTA PLÉSTICO TENÓA IMPORTANTES DIFICUL TÏTICAS PERO TAMBIÏN DE NUEVOS CRITERIOS
TADES EN COMPAGINAR SU ARTE CON UNA EN LA ORGANIZACIØN DE SUS RELACIONES PRO
ACTIVIDAD PRODUCTIVA QUE RESOLVIERA SUS FESIONALES Y LABORALES
NECESIDADES VITALES ,OS ARTISTAS MÉS DES
TACADOS TODAVÓA PODÓAN ASPIRAR COMO EN -%#%.!3 #/,%##)/.)34!3
SIGLOS ANTERIORES A SER PINTOR O ESCULTOR 9 -!2#(!.4%3
DE CÉMARA DEL REY O DE LOS INFANTES LO !UNQUE EL COLECCIONISMO DEL ARTE
QUE SIGNIFICABA ESTAR AL SERVICIO DIRECTO MODERNO ERA ENTONCES AÞN MINORITARIO
DEL MONARCA O SU FAMILIA Y SER RETRATISTA SÓ QUE CABE HABLAR SIN EMBARGO DE UN
OFICIAL SUYO 3IN EMBARGO DE PINTORES DE CIERTO MECENAZGO QUE REPRODUCÓA A ESCA
CÉMARA PODÓA HABER MUCHOS CUANDO FUE LA MENOR LA RELACIØN QUE HABÓA ENTRE UN
NOMBRADO 6ICENTE ,ØPEZ POR EJEMPLO MONARCA Y SUS ARTISTAS !LGUNOS NOBLES
EN HABÓA YA DIECISIETE PINTORES EN HACENDADOS FINANCIEROS E INDUSTRIALES
ESTA SITUACIØN UNOS ESTABAN EN NØMINA ACOGÓAN BAJO SU PROTECCIØN A PINTORES JØ
DE #RIADOS DE PLANTA OTROS COBRABAN DI VENES O DE LIMITADOS RECURSOS ECONØMI
RECTAMENTE DE LA 4ESORERÓA 'ENERAL Y LA COS LES PAGABAN SUS ESTUDIOS Y SOBRE TODO
VERDAD ES QUE ENTRE ESTOS DIECISIETE HAY LES PENSIONABAN PARA QUE PUDIERAN AM
VARIOS NOMBRES QUE HOY DÓA NOS DICEN PLIARLOS EN ALGÞN CENTRO ARTÓSTICO PRINCIPAL
MUY POCO EXTRANJERO SINGULARMENTE 2OMA O 0ARÓS
0OR ESTA RAZØN EL CARGO QUE EN REALI !SÓ AQUELLOS PINTORES QUE NO DISFRUTABAN
DAD TENÓA UN RELIEVE MÉS DESTACADO ERA EL DE PENSIONES OFICIALES POR LA RAZØN QUE
DE PRIMER PINTOR DE CÉMARA QUE VENÓA A FUESE PODÓAN VIAJAR A COSTA DE ALGÞN ME
SER COMO EL DIRECTOR ARTÓSTICO DE LA #ASA CENAS QUE CREÓA EN SUS POSIBILIDADES
2EAL %N EL SIGLO 8)8 ESTA PLAZA LA OCU 5NO DE LOS CASOS MÉS PRECLAROS DE
PARÓAN NOMBRES COMO -ARIANO 3ALVA MECENAS OCHOCENTISTA FUE EL DEL INFAN
DOR -AELLA &RANCISCO DE 'OYA 6ICENTE TE 3EBASTIÉN 'ABRIEL DE "ORBØN
,ØPEZ *OSÏ DE -ADRAZO Y LUEGO SU HIJO PINTOR Y ACADÏMICO QUE SI BIEN
&EDERICO DE -ADRAZO HABÓA REUNIDO UNA NOTABLE COLECCIØN DE
,A QUIEBRA DE LA MONARQUÓA ABSOLUTA PINTURA CLÉSICA DEDICØ TAMBIÏN SINGULAR
Y LA PAULATINA AUNQUE IMPLACABLE DEMO ATENCIØN A LOS PINTORES DEL MOMENTO A
CRATIZACIØN DE LA SOCIEDAD PROPICIARON LA ALGUNOS DE LOS CUALES PROTEGIØ DIRECTA
6ÏASE &ELIU %,)!3 "ENET -ERCADÏ LA SEVA VIDA I LA SEVA OBRA *UNTA -UNICIPAL D%XPOSICIONS D!RT "ARCELONA
PP
&RANCESC &ONTBONA
MENTE COMO ERA EL CASO DE ,UÓS &ERRANT SE PASO TAMBIÏN EN 0ARÓS ANTES DE SU FUL
Y DE OTROS TENÓA OBRAS IMPORTANTES COMO GURANTE ÏXITO INTERNACIONAL %L CASO DE
SUCEDÓA CON 2AMON -ARTÓ !LSINA OTRO INDUSTRIAL !VELqLÓ 4RINXET MECENAS Y
%JEMPLOS PARECIDOS LOS HALLAREMOS EN MÉS O MENOS MARCHANTE DE SU SOBRINO
EL $UQUE DE 6ILLAHERMOSA QUE PENSIO *OAQUIM -IR DESDE SERIA TAMBIÏN
NØ A 6ALENTÓN #ARDERERA PARA QUE VIAJA DECISIVO PARA LA CARRERA DEL PINTOR HASTA
RA A )TALIA ENTRE LOS A×OS VEINTE Y TREINTA BIEN ENTRADO EL NUEVO SIGLO
EN EL FINANCIERO ,EOPOLDO 'IL QUE HACIA 9 CABRÓA A×ADIR MUCHOS OTROS NOM
CEDIØ SIN CONTRAPARTIDA ESTIPULADA BRES ENTRE LOS QUE NO PODEMOS OLVIDAR
SU CÏNTRICO TALLER BARCELONÏS AL PINTOR A AQUELLOS ARTISTAS QUE A CAUSA DE SU ALTA
"ENET -ERCADÏ EN EL INDUSTRIAL &ER POSICIØN FAMILIAR PUDIERON DISFRUTAR DE
NANDO 0UIG QUE PENSIONØ A 2OMA AL FACILIDADES PARA VIAJAR EN SU ETAPA DE FOR
PINTOR *OAN 0LANELLA A MITAD DE LOS A×OS MACIØN COMO FUE EL CASO DE !URELIANO DE
SETENTA EN -ANUEL -ARÓA DE 'ORTÉZAR "ERUETE 3ANTIAGO 2USI×OL 2AMON #ASAS
QUE SUFRAGØ LOS ESTUDIOS Y VIAJES DEL PIN O *UAN DE %CHEVARRÓA 9 TAMBIEN -ARIAN
TOR !NSELMO 'UINEA EN EL -ARQUÏS DE 0IDELASERRA PUDO MARCHARSE A 0ARÓS EN
#ERRALBO ERUDITO Y ACADÏMICO QUE FUE GRACIAS AL APOYO ECONØMICO DE SU
MECENAS DEL TAMBIÏN PINTOR -ÉXIMO PADRE QUE ERA UN INDUSTRIAL PRØSPERO
*UDERÓAS #ABALLERO EN LA VIUDA DE %PALZA %N ALGUNOS CASOS EL MECENAZGO TENÓA
QUE PENSIONØ A !LBERTO !RRÞE A -ADRID VISOS DE MARCHANDAJE COMO LO ES LA RELA
EN &RANCESC DE 0AULA 0ONSÌ QUE DOTØ CIØN QUE EL HACENDADO Y ACADÏMICO 3E
GENEROSAMENTE AL PINTOR !NTONI %STRUCH BASTIÌ !NTON 0ASCUAL TUVO
PARA QUE VIAJARA A 0ARÓS Y 2OMA CON EL PINTOR 2AMON -ARTÓ I !LSINA A
Y A 0ALESTINA PARA PINTAR UNA SERIE QUIEN MEDIANTE CONTRATO SUFRAGØ DURAN
DE LIENZOS LO MÉS VERÓDICOS POSIBLE SOBRE TE UNA ÏPOCA TODAS SUS NECESIDADES DE
LA VIDA DE *ESÞS O EN LOS -ARQUESES DE ARTISTA PERO A CAMBIO DE LA PROPIEDAD DE
#UBAS QUE PAGARON SUS ESTUDIOS EN -A SU PRODUCCIØN
DRID A %LÓAS 3ALAVERRÓA 4ERESA 3AURET CITA %N AQUELLA ÏPOCA SE CONCRETABA YA EL
VARIOS CASOS MÉS DE -ÉLAGA PAPEL DEL MARCHANTE DE ARTE nDIFEREN
!LGUNOS FAMILIARES DE ARTISTAS AC CIADO DEL GRAN ANTICUARIO REPRESENTADO
TUARON COMO MECENAS DE SUS PARIENTES MÉS TARDE INTERNACIONALMENTE POR *OSE
SON LOS CASOS DEL FINANCIERO CON BASE EN PH $UVEEN QUE SERÓA NOMBRADO ,ORD
0ARÓS 0ABLO "OSCH "ARRAU PRIMO Y MÉS $UVEEN OF -ILLBANK EN CAPAZ
O MENOS PROTECTOR DEL PINTOR ,AUREANO NO SØLO DE SATISFACER LOS DESEOn DE UN
"ARRAU O EL INDUSTRIAL *OSEP 2OCAMORA MERCADO SINO INCLUSO DE ORIENTAR SUS
0UJOLÌ CU×ADO DE (ERMEN !NGLADA #A GUSTOS Y PROPICIAR SUS NUEVAS PREFE
MARASA QUE EN LOS ÞLTIMOS A×OS DEL SIGLO RENCIAS ESTÏTICAS %L TIPO DEL GRAN MAR
8)8 JUGØ UN PAPEL BÉSICO EN EL SOSTE CHANTE MODERNO LØGICAMENTE NO ES
NIMIENTO ECONØMICO DEL GRAN PINTOR AUTØCTONO SINO QUE SE DEFINE EN AQUE
CUANDO ÏSTE TRATABA DURAMENTE DE ABRIR LLAS CIUDADES EUROPEAS QUE TENÓAN UN
%STEBAN #!3!$/ !,#!,$% ,OS PINTORES ESPA×OLES DEL SIGLO 8)8 EN )TALIA EN EL CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN
0INTURA ESPA×OLA DEL SIGLO 8)8 $EL .EOCLASICISMO AL -ODERNISMO -INISTERIO DE #ULTURA -ADRID PP
CITA OTROS CASOS DE PERSONALIDADES OCHOCENTISTAS ESPA×OLAS QUE SUFRAGARON LOS GASTOS DE SUS PENSIONES A DIVERSOS
ARTISTAS
4ERESA 3!52%4 '5%22%2/ %L SIGLO 8)8 EN LA PINTURA MALAGUE×A 5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA PP
4ERESA #!-03 ,A RELACIØ DE MECENATGE ENTRE LINDUSTRIAL !VELINO 4RINXET I EL PINTOR *OAQUIM -IR EN -ISCELqLÌNIA
EN HOMENATGE A *OAN !INAUD DE ,ASARTE -USEU .ACIONAL Dg!RT DE #ATALUNYA )NSTITUT Dg%STUDIS #ATALANS 0UBLICA
CIONS DE Lg!BADIA DE -ONTSERRAT "ARCELONA PÌGS
6ÏASE *OAQUIM &/,#( I 4/22%3 %L PINTOR -ARTÓ I !LSINA *UNTA -UNICIPAL D%XPOSICIONS "ARCELONA
P
#/-%2#)/ 9 $)&53)¼. $%, !24% %. ,! %30!»!
PÞBLICO MÉS CAPAZ DE ADQUIRIR OBRAS AR
TAMBIÏN DE UNA LARGA LISTA EN LA QUE FI
TÓSTICAS 0ARÓS 2OMA ,ONDRES GURAN "ERNARDO &ERRÉNDIZ *OSÏ *IMÏNEZ
%L EJEMPLO MÉS CLARO DE ESTE TIPO DE !RANDA 4OMÌS -ORAGAS "ALDOMERO 'A
NEGOCIANTE DE ARTE QUE SUPO APROVECHAR LOFRE 2OMÉN 2IBERA !NTONIO &ABRÏS Y
LAS APETENCIAS ARTÓSTICAS DE UNA NUEVA MUCHOS OTROS %STA ACTIVIDAD EXTERIOR DE
CLASE HEGEMØNICA FUE !DOLPHE 'OUPIL MUCHOS PINTORES ESPA×OLES LLEGØ A SER TAN
RADICADO EN 0ARÓS DESDE QUE HABÓA DENSA QUE HABÓA QUIEN OPINABA QUE hCASI
IDO EXTENDIENDO SU NEGOCIO A TRAVÏS DE PUEDE DECIRSE QUE EN LA RELACIØN ARTÓSTICA
CASAS EN .UEVA 9ORK "ERLÓN ,ONDRES Y SON ESPA×OLES SOLAMENTE EN EL NOMBRE
,A (AYA 'OUPIL SE HABÓA INICIADO COMO PUES LOS UNOS SE ESTABLECEN EN 2OMA EN
EDITOR DE ESTAMPAS ARTÓSTICAS Y FUE UNO 0ARÓS O EN ,ONDRES Y DE LOS QUE VIVEN
DE LOS GRANDES PERFECCIONADORES DE LOS EN %SPA×A EL MAYOR NÞMERO PINTA PARA
SISTEMAS DE ESTAMPACIØN DE GRABADOS Y EL EXTRANJERO DE MODO QUE LA MEJOR Y
LUEGO DE REPRODUCCIONES FOTOMECÉNICAS MÉS VALIOSA PRODUCCIØN ARTÓSTICA DE LOS
LO QUE FACILITØ UNA MAYOR DIFUSIØN DEL ESPA×OLES APENAS SE CONOCE EN NUESTRO
ARTE DE SU TIEMPO POR EL MUNDO PAÓS Y CONTADOS SON LOS PARTICULARES QUE
$E AHÓ 'OUPIL PASARÓA A LA COMERCIA
COLECCIONAN OBRAS DE ARTE MODERNOv
LIZACIØN NO YA SØLO DE REPRODUCCIONES 'OUPIL SOLÓA TRABAJAR CON CONTRATOS
SINO TAMBIÏN DE LAS MISMAS PINTURAS ORI
EXCLUSIVOS QUE COMPROMETÓAN EL TOTAL
GINALES QUE ÏL ENCARGABA A VECES EXPRE
DE LA PRODUCCIØN DE SUS PINTORES
LOS
SAMENTE A SUS AUTORES CONVIRTIÏNDOSE ASÓ POULAINS TÏRMINO FRANCÏS CON EL QUE
EN UN AUTÏNTICO MARCHANTE DE ARTE EN SE LLAMABA COLOQUIALMENTE A LOS ARTIS
EL SENTIDO MODERNO TAN PODEROSO QUE TAS VINCULADOS A UN MISMO MARCHANTE
VALIÏNDOSE DE SU FUERZA COMO AGENTE AR
LO QUE DABA A ÏSTOS UNA SEGURIDAD ECO
TÓSTICO ENCAMINØ A MUCHOS PINTORES DE NØMICA PERO TAMBIÏN MEDIATIZABA LA
CATEGORÓA HACIA LAS TENDENCIAS ARTÓSTICAS ORIENTACIØN ESTÏTICA DE SU OBRA PUES EL
MÉS VENDIBLES #ON ESTE TIPO DE MAR
MARCHANTE REQUERÓA UN PRODUCTO ACOR
CHANTES EL ARTE SE CONSAGRABA COMO UN DE CON LA DEMANDA DE SU CLIENTELA Y NO
GRAN PRODUCTO COMERCIAL SELECTO PLENA
EVIDENTEMENTE CON LO QUE EL ARTISTA SE
MENTE CONDICIONADO POR LOS VAIVENES DEL SENTÓA INCLINADO A EXPRESAR
GUSTO DE LA CLIENTELA #ITAR A 'OUPIL EN 5NA CARTA YA CONOCIDA DEL PINTOR
UN TEXTO COMO EL PRESENTE DEDICADO A 2OMÉN 2IBERA A SU MAESTRO 0ERE "ORRE
LOS CONDICIONANTES SOCIALES DEL ARTE ESPA
LL DEL #ASO NOS DEFINE DE MANE
×OL DEL SIGLO 8)8 NO ES SUPERFLUO PUES RA MUY DIRECTA EL TIPO DE LUCHA QUE UN
LAS ESTAMPAS PRODUCIDAS POR ÏL ERAN LAS PINTOR SINCERO DEBÓA MANTENER CON SU
QUE SE VENDÓAN PRINCIPALMENTE EN LAS IN
MARCHANTE PARA COMBINAR SU GUSTO ESTÏ
CIPIENTES SALAS DE ARTE ESPA×OLAS Y SOBRE TICO CON LA VOLUNTAD COMERCIAL DE ÏSTE
TODO PORQUE FUE ÏL QUIEN ABRIØ EL MER
h#OMO AQUÓ EN 0ARÓS DOMINA EL GUSTO DE
CADO INTERNACIONAL A MUCHOS PINTORES LOS CUADROS EN QUE HAYA MUJERES ELEGANTES
ESPA×OLES OCHOCENTISTAS 3ON LOS CASOS EN Y BONITAS Y EN QUE EL ASUNTO SEA ALEGRE
PRIMER LUGAR DE -ARIANO &ORTUNY PERO AUNQUE SEA FRÓVOLO YO TENGO QUE SOSTENER
3OBRE ESTE CARISMÉTICO PERSONAJE INTERNACIONAL VÏASE 3 . "%(2-!. $UVEEN 4HE ,ITTLE "OOKROOM
.EW 9ORK
3OBRE EL PROBLEMA DEL MERCADO DEL ARTE EN LA %SPA×A DEL SIGLO 8)8 VÏASE *ESÞS '54)³22%: "52¼.
%L CAMBIO DE CLIENTES EN EL SIGLO 8)8 %L ARTE COMO MERCANCÓA #ONSECUENCIAS EN 6)) #%(! -URCIA !CTAS -ESA )
0ATRONOS PROMOTORES MECENAS Y CLIENTES 5NIVERSIDAD DE -URCIA -URCIA PP
#LAUDIO "/54%,/5 ,A PINTURA EN EL SIGLO 8)8 )MP Y ,IB DE *OSÏ ' &ERNÉNDEZ 3EVILLA OP CIT
PP
6ER LA TRANSCRIPCIØN LITERAL DE UN CONTRATO
TIPO DE 'OUPIL EN #ARLOS '/.:,%: Y -ONTSE -!24Ó 0IN
TORES ESPA×OLES EN 2OMA
4USQUETS EDITORES "ARCELONA P OBRA EN CUYO CAPÓTULO INICIAL SE EXA
MINAN CON CIERTO DETALLE VARIOS DE LOS CONDICIONANTES DE LA PINTURA OCHOCENTISTA ESPA×OLA ACTIVA EN EL EXTERIOR
&RANCESC &ONTBONA
UNA LUCHA PARA COMBINAR CUADROS VENDI EL ANTICUARIADO Y SE EXPANDIØ POR %URO
BLES Y QUE AL MISMO TIEMPO SEAN LO QUE PA ,ONDRES Y 0ARÓS A FINES DEL SIGLO 8)8
HAN DADO EN LLAMAR REALISMO QUE ES LO ,A CASA #APOBIANCHI DE 2OMA TUVO UNA
QUE A MÓ ME GUSTA PUES HAY COSAS QUE YO SIGNIFICACIØN SEMEJANTE Y EL NORTEAMERI
PONDRÓA EN EL CUADRO Y NO PUEDO PUES YA CANO 'EORGE ! ,UCAS TUVO EN 0ARÓS UNA
DICE 'OUPIL QUE MIS CUADROS SON ALGO CA GRAN ACTIVIDAD DE SIGNO PARECIDO
NALLA 0UES SI YO LOS HICIERA COMPLETAMEN -UCHOS DE LOS MARCHANTES INTERNA
TE A MI GUSTO CREO QUE ENTONCES DIRÓA QUE CIONALES QUE SE HAN CITADO AQUÓ NO SØLO
SON ASQUEROSOS POR MÉS QUE A LOS ARTISTAS 'OUPIL SINO TAMBIÏN !GNEW #APOBIAN
LES GUSTASEN 0ERO NO HAY MÉS QUE SEGUIR CHI ,UCAS TRABAJARON CON PINTORES
ADELANTE HASTA QUE SE CONVENZAN DE QUE ESPA×OLES LO QUE INTRODUJO CON NOTABLE
UN OBRERO Y UNA MUJER DEL PUEBLO PUE FUERZA LA PINTURA CONSERVADORA ESPA×OLA
DEN SER BONITOS SI ESTÉN BIEN PINTADOSv EN EL MERCADO EXTRANJERO
,A RAZØN COMERCIAL DE 'OUPIL PASARÓA -ARCHANTES ESPA×OLES TAMBIÏN LOS
LUEGO A SER "OUSSOD 6ALADON RADICADA HUBO %S EL CASO DE 0EDRO "OSCH EN -A
EN 0ARÓS PERO QUE CON SUS SUCURSALES EN DRID EN LOS A×OS OCHENTA TAMBIÏN INTER
.UEVA 9ORK "ERLÓN ,ONDRES Y ,A (AYA FERÓAN EN LA LABOR CREATIVA DE SUS POULAINS
DONDE UN 6AN 'OGH QUE AÞN NO PINTABA ASÓ DE ÏL SON CONOCIDAS LAS INDICACIONES
FUE SU EMPLEADO SE CONVIRTIØ EN UNA VER QUE DABA AL PINTOR *OAQUIM 6AYREDA EN EL
DADERA MULTINACIONAL DEL ARTE MODERNO SENTIDO DE QUE INTRODUJERA FIGURAS EN SUS
%N EL MISMO 0ARÓS LA CASA 0ETIT SEGUI PAISAJES PARA HACERLOS MÉS VENDIBLES EN
RÓA SUS HUELLAS Y ACABARÓA INCLUSO YENDO CONTRA DEL CRITERIO DEL PINTOR QUE PREFE
MÉS ALLÉ ABRIÏNDOSE AL )MPRESIONISMO RÓA EL PAISAJISMO PURO TODAVÓA ENTONCES
PUES EFECTIVAMENTE MÉS ADELANTE HUBO CON POCO EMPAQUE EN LOS CÓRCULOS ACA
UNA NUEVA GENERACIØN DE MARCHANTES DÏMICOS DEL ARTE
PARISENSES DEDICADA BÉSICAMENTE A TEN 9A A FINES DE SIGLO *OSÏ !RTAL
DENCIAS NUEVAS $URAND 2UEL "ERNHEIM LUEGO CREADO #ONDE DE !RTAL
*EUNE "ERTHE 7EILL O !MBROISE 6OLLARD INICIØ EN UN CONSTANTE FLUJO HACIA
%N EL 2EINO 5NIDO OPERABAN LOS !RGENTINA DE PINTURA ESPA×OLA OBRA
!GNEW !GNEW 3ONS ,TD RADICA DE ARTISTAS PLENAMENTE VINCULADOS A
DOS EN -ANCHESTER CON BASES EN ,I ÏL -ARTÓN 2ICO *OSÏ *IMÏNEZ !RAN
VERPOOL Y ,ONDRES SEDE PRINCIPAL DE LA DA 2AIMUNDO DE -ADRAZO &RANCISCO
FIRMA DESDE QUE TAMBIÏN SALTA $OMINGO -ARQUÏS 0RADILLA 6ILLEGAS
RON FRONTERAS E INSTALARON SUCURSALES EN #ORDERO 'ALOFRE 8IMENIS EL OBSCU
"ERLÓN 0ARÓS Y .UEVA 9ORK CENTRADOS RO PERO CONSTANTE *OSÏ -ORILLO %NRIC
EN LA PINTURA INGLESA 3ERRA *OSÏ "ENLLIURE 3ÉNCHEZ "ARBUDO
%N LOS %STADOS 5NIDOS LA +NOEDLER TAMBIÏN TRABAJØ CON PINTORES ALGO MÉS
#OMPANY FUNDADA EN .UEVA 9ORK POR UN ABIERTOS A TENDENCIAS MÉS VITALES COMO
EX EMPLEADO DE 'OUPIL EN REPARTIØ #ASTO 0LASENCIA 2OMÉN 2IBERA -AS I
SU DEDICACIØN ENTRE LA PINTURA MODERNA Y &ONDEVILA Y HASTA COMO EL JOVENCÓSIMO
#ARTA FECHADA EN 0ARÓS EL DE /CTUBRE DE CONSERVADA EN LA SECCIØN DE -ANUSCRITOS DE LA "I
BLIOTECA DE #ATALUNYA DE "ARCELONA Y REPRODUCIDA Y COMENTADA ANTERIORMENTE POR MÓ EN OTROS TRABAJOS COMO
&RANCESC &/.4"/.! ,A CRISI DEL -ODERNISME ARTÓSTIC #URIAL "ARCELONA PP
,ILIAN -# 2!.$!,% 4HE DIARY OF 'EORGE ! ,UCAS AN !MERICAN ART AGENT IN 0ARIS 0RINCETON
5NIVERSITY 0RESS 0RINCETON VOLS
#OME SE VE EN UNA CARTA DE "OSCH A 6AYREDA CITADA POR 2AFAEL "%.%4 *OAQUIM 6AYREDA 0UBLICACIONS DE
LA *UNTA -UNICIPAL D%XPOSICIONS D!RT "ARCELONA P 6ÏASE TAMBIÏN AL RESPECTO *ORDI ! #!2"/.%,,
0!,,!2%3 Y *ORDI '/.:°,%: ,,°#%2 *OAQUIM 6AYREDA !USA 3ABADELL PP
*OSÏ -),)#5! 0ICASSO "UENOS !IRES EN 0ICASSO I LART ESPANYOL !NTECEDENTS I CONSEQàENTS 0UBLICACIØ DE
LES PONÒNCIES CELEBRADES AL -USEU 0ICASSO DE "ARCELONA DEL AL D!BRIL DE h0APERS DEL -INOTAUREv -USEU
0ICASSO "ARCELONA PÌGS
#/-%2#)/ 9 $)&53)¼. $%, !24% %. ,! %30!»!
0ABLO 0ICASSO Y SOBRE TODO LOS PRIN MOBILIARIO DE ÏPOCA CERÉMICA MEDIEVAL
CIPALES REPRESENTANTES DE LA RICA ESCUELA ARMAS NUMISMÉTICA Y PINTURA CLÉSICA
VALENCIANA DEL MOMENTO 0INAZO %MI ÏSTA POR LO GENERAL DE ATRIBUCIONES GE
LIO 3ALA .AVARRO ,LORENS O SOBRE TODO NEROSAS PUES HAY QUE TENER EN CUENTA
*OAQUÓN 3OROLLA CON QUIEN LE UNÓA UNA QUE LOS ESTUDIOS DE HISTORIA DEL ARTE NO
FUERTE AMISTAD PERSONAL ERAN EN AQUEL TIEMPO MUY PROFUNDOS Y
!RTAL ACTUØ DE MANERA PARECIDA A QUE MUCHAS OBRAS DE TALLER O DE PINTORES
COMO LO HICIERAN AQUELLOS MARCHANTES SECUNDARIOS POCO CONOCIDOS ERAN TENIDAS
INTERNACIONALES A LOS QUE ME HE REFERI COMO ORIGINALES DE LOS MAESTROS INTERNA
DO ANTES #OMO ELLOS DABA INDICACIONES CIONALES MÉS PRESTIGIOSOS MÉS POR DES
ESTÏTICAS O TEMÉTICAS A SUS POULAINS ASÓ CONOCIMIENTO QUE POR FRAUDE
CUANDO ADVERTÓA A 3OROLLA QUE NO CA %L ARTE LLAMADO DE ALTA ÏPOCA TENÓA UN
YERA EN EL FOLKLORISMO hPOR $IOS NADA CARISMA QUE LO HACÓA ESPECIALMENTE DE
DE CHULOS NI CHULAS %L FLAMENQUISMO SEABLE POR PARTE DE AQUELLOS QUE QUERÓAN
APESTAv .ORMALMENTE TRABAJØ CON EL DIGNIFICAR SUS DOMICILIOS CON OBJETOS
3ALØN 7ITCOMB EN "UENOS !IRES PERO Y PINTURAS PRESTIGIOSOS MIENTRAS EL ARTE
ENTRE Y INCLUSO LLEGØ A TENER DEL MOMENTO ERA MÉS BIEN CONSIDERA
SU PROPIA GALERÓA DE ARTE EN AQUELLA CAPI DO COMO DECORACIØN A LA MODA O MUY
TAL 3U LABOR EN LA !RGENTINA SE PROLONGØ A MENUDO EN SU VERTIENTE RETRATÓSTICA
HASTA SUMANDO EN TOTAL VEINTICUA COMO MERAMENTE UTILITARIO !SÓ GRAN
TRO LAS EXPOSICIONES QUE ORGANIZØ ALLÓ PARTE DE LA ACTIVIDAD PROFESIONAL DE LOS
ANTES DE SU REGRESO A %UROPA Y ABRIØ EL PINTORES SE CANALIZABA HACIA EL RETRATO
CAMINO A OTROS PROMOTORES ESPA×OLES PUES LA BURGUESÓA SE ADORNABA A TRAVÏS
QUE MONTARON SUS PROPIAS EXPOSICIONES DE ÏL CON LO QUE PODRÓAMOS LLAMAR UN
EN !MÏRICA DEL 3UR SINGULARMENTE *OSÏ PEDIGRÓ OSTENSIBLE
0INELO Y *USTO "OU
4ODA ESTA ESTRUCTURA COMERCIAL LØGI ,!3 %80/3)#)/.%3
CAMENTE EXISTÓA PORQUE HABÓA UNA GRAN %N EL SIGLO 8)8 ARRAIGØ EN %SPA×A
DEMANDA DE PINTURA -UCHOS ERAN COM UN HÉBITO QUE EN EL MUNDO DEL ARTE ERA
PRADORES OCASIONALES OTROS SIN EMBARGO YA PLENAMENTE VIGENTE EN &RANCIA A LO
ERAN YA AUTÏNTICOS COLECCIONISTAS #ON LARGO DE COMO MÓNIMO TODO EL SIGLO
TODO NO HAY QUE PENSAR QUE EL COLEC ANTERIOR 3E TRATABA DE LA EXPOSICIØN PÞ
CIONISMO DE ARTE EN LA %SPA×A DEL SIGLO BLICA DE OBRAS DE ARTE
8)8 ESTUVIERA DEMASIADO CONCENTRADO %N %SPA×A YA SE CONOCÓAN EXHIBICIO
EN EL ARTE CONTEMPORÉNEO -AYORITA NES MÉS O MENOS OCASIONALES DE OBRAS DE
RIAMENTE LOS COLECCIONISTAS DE ARTE BUS ARTE VINCULADAS A FERIAS Y FIESTAS RELIGIOSAS
CABAN MUCHO MÉS LAS PIEZAS ANTIGUAS O POPULARES COMO LAS PROCESIONES DE LA
6ÏANSE LOS CATÉLOGOS DE LAS EXPOSICIONES /TROS EMIGRANTES 0INTURA ESPA×OLA DEL -USEO .ACIONAL DE "ELLAS !RTES
DE "UENOS !IRES #AJA DE -ADRID -ADRID CON TEXTO DE 2AMØN '!2#Ó! 2!-! Y ,OS 3ALONES !RTAL 0IN
TURA ESPA×OLA EN LOS INICIOS DEL 3 88 -INISTERIO DE #ULTURA &UNDACIØN #ENTRAL (ISPANO -ADRID CON TEXTOS
DE &RANCESC &/.4"/.! Y &LORENCIO DE 3!.4! !.!
#ITADO POR '!2#Ó! 2!-! OP CIT P
6ÏASE POR EJEMPLO 2AFAEL '), !RTE Y COLECCIONISMO PRIVADO EN 6ALENCIA DEL SIGLO 86))) A NUESTROS DÓAS %DICIONS
!LFONS EL -AGNÌNIM 6ALÒNCIA
3OBRE EL COLECCIONISMO DE ESTA ÏPOCA VÏASE &RANCESC &/.4"/.! %L COLLECCIONISME CATALÌ DEL 2EALISME
AL 2OMANTICISME h3ERRA $/Rv -ONTSERRAT NÞM 3ETEMBRE PP !SIMISMO DE 3ANTIAGO !LCOLEA
"LANCH I & &ONTBONA EN EL VOLUMEN ,ES ANTIGUITATS I ELS ANTIQUARIS 'REMI D!NTIQUARIS DE #ATALUNYA "ARCELONA
PP Y RESPECTIVAMENTE 4AMBIÏN &RANCISCA %SPA×OL Y .ÞRIA 2IVERO #OLECCIONISMO Y 2ENAIXEN A
h,A 6ANGUARDIAv "ARCELONA
%N ESTE SENTIDO ES SINTOMÉTICO QUE 'OUPIL CUANDO ESTABLECÓA RELACIØN CONTRACTUAL CON UN PINTOR SE RESER
VABA EL DERECHO DE PROPIEDAD DE TODOS LOS CUADROS QUE ÏSTE PRODUJERA A EXCEPCIØN DE LOS RETRATOS NO COMERCIALI
ZABLES PUES SØLO INTERESABAN AL ENTORNO DEL RETRATADO
&RANCESC &ONTBONA
FESTIVIDAD DEL #ORPUS #HRISTI MUY EX TRATABA DE ELLO DE UNA MERCANCÓA MÉS
TENDIDAS !PARTE DE QUE SE ENMARCABAN !SÓ A MENUDO HUBO SECCIONES DE PINTU
EN UN CONTEXTO DE OFERTA MUY GENERALI RA Y OTRAS ARTES PLÉSTICAS EN EXPOSICIONES
ZADA ERAN AUTÏNTICAS FERIAS ESTAS EXPO COMERCIALES DE TIPO GENERAL COMO EN LA
SICIONES ERAN TODAVÓA MUY INFORMALES Y %XPOSICIØN DE !GRICULTURA )NDUSTRIA Y
SOLÓAN ACUDIR A ELLAS MÉS ARTISTAS AFICIONA "ELLAS !RTES QUE SE CELEBRØ EL 3EPTIEM
DOS QUE PROFESIONALES BRE DE EN LOS LOCALES DE LA NUEVA
0OR OTRA PARTE ESTABAN LAS EXPOSICIO 5NIVERSIDAD DE "ARCELONA
NES QUE SE CELEBRABAN EN LAS !CADEMIAS 0ERO EL CARÉCTER OCASIONAL DE LO
EN LAS QUE PARTICIPABAN NORMALMENTE LOS PURAMENTE ARTÓSTICO EN LAS MUESTRAS
ALUMNOS &UERON ÏSTAS DURANTE TIEMPO LO GENERALES DIO PASO MÉS ADELANTE A LA
MÉS PROFESIONAL QUE HUBO EN EL CAMPO APARICIØN DE ENTIDADES QUE ORGANIZA
DE LA EXHIBICIØN ARTÓSTICA CONTEMPORÉ BAN YA EXPOSICIONES COLECTIVAS EXCLUSI
NEA PERO POR LO REGULAR MÉS QUE ACONTE VAMENTE DE ARTE %S EL CASO DE DIVERSAS
CIMIENTOS VERDADERAMENTE PÞBLICOS ERAN SOCIEDADES CULTURALES QUE LLEVABAN EL
PARTE DEL PROGRAMA ACADÏMICO DE FOR NOMBRE COMÞN DE ,ICEO EN 3EVILLA
MACIØN ARTÓSTICA E INTERESABAN POR TANTO EN -ADRID EN -ÉLAGA EN 6ALENCIA
MÉS A LA VIDA ESCOLAR QUE AL MUNDO ARTÓS EN :ARAGOZA 4AMBIÏN ES EL CASO DE LA
TICO EN GENERAL 3OCIEDAD DE "ELLAS !RTES DE 3ANTA #RUZ
%N LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 4ENERIFE FUNDADA EN O DE
DE 3AN &ERNANDO DE -ADRID LAS EXPO LA !SOCIACIØN DE !MIGOS DE LAS "ELLAS
SICIONES MÉS O MENOS PERIØDICAS Y PÞ !RTES DE "ARCELONA QUE ENTRE Y
BLICAS SE INICIARON EN ABIERTAS NO MONTØ PRÉCTICAMENTE CADA A×O
SØLO A PROFESORES Y ALUMNOS AUNQUE VA UNA SERIE DE EXPOSICIONES CON FINALIDAD
RIAS NO ESTÉN DOCUMENTADAS #ON TODO DE VENTA A LAS QUE ACUDÓAN PINTORES ES
SENTARON LAS BASES EN -ADRID DEL FUTURO CULTORES DIBUJANTES Y ASIMISMO MÉS
ESPLENDOR DE ESTE TIPO DE MANIFESTACIO ESPACIADAMENTE ARQUITECTOS GRABADO
NES ESENCIAL EN LA VIDA ARTÓSTICA DEL SIGLO RES LITØGRAFOS Y HASTA FOTØGRAFOS %RA
8)8 Y LUEGO DEL 88 ÏSTA UNA SOCIEDAD FUNDADA Y PROTEGIDA
%STE SIGLO 8)8 ES SIN DUDA EL DE LA POR LA 3OCIEDAD %CONØMICA DE !MI
PRIVATIZACIØN DE MUCHAS COSAS ENTRE LAS GOS DEL 0AÓS Y DESTINADA LITERALMENTE
CUALES EL ARTE ,A PINTURA LA ESCULTURA A hESTIMULAR EL AMOR É LAS "ELLAS !RTES
VARIAS DE LAS ARTES LLAMADAS DECORATIVAS ESCITAR ENTRE LOS ARTISTAS UNA NOBLE EMU
O INCLUSO LAS REPRODUCCIONES ARTÓSTICAS LACIØN PROPALAR LA NOTICIA DE SUS OBRAS
YA APARECÓAN MÉS O MENOS TÓMIDAMENTE Y FACILITAR EL MODO DE ENAGENARLASv %RA
EN EXPOSICIONES GENERALES COMERCIALES MANIFIESTO PUES QUE APARTE DE UNA FINA
DE PRODUCTOS DIVERSOS COMO SI SE TRATARA LIDAD CULTURAL SE PERSEGUÓA UNA VIABILI
Y DE HECHO SEGÞN CØMO REALMENTE SE DAD ECONØMICA DE LAS PIEZAS EXPUESTAS
6ÏASE *ESÞS '54)³22%: "52Ø. %XPOSICIONES .ACIONALES DE PINTURA EN %SPA×A EN EL SIGLO 8)8 4ESIS DOC
TORAL 5NIVESIDAD #OMPLUTENSE DE -ADRID PP
%SPERANZA .!6!22%4% -!24·.%: ,A !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO Y LA PINTURA EN LA PRI
MERA MITAD DEL SIGLO 8)8 &UNDACIØN 5NIVERSITARIA %SPA×OLA -ADRID PÌGS Y SS
3OBRE EL ,ICEO !RTÓSTICO Y ,ITERARIO DE -ADRID HAY UNA TESIS DOCTORAL DE !RÉNZAZU 0³2%: 3.
#(%: PRESENTADA EN LA 5NIVERSIDAD !UTØNOMA DE -ADRID EL QUE NO HE PODIDO CONSULTAR
6ÏASE 3!52%4 OP CIT P Y SS
6ÏASE -ANUEL !NGEL !,,/:! -/2%./ ,A PINTURA EN #ANARIAS EN EL SIGLO 8)8 !ULA DE #ULTURA DE
4ENERIFE PP Y SS
(A ESTUDIADO A FONDO ESTA ASOCIACIØN 3ONIA ",!3#/ !SOCIACIØN DE !MIGOS DE LAS "ELLAS !RTES EN UN TRABAJO
LAMENTABLEMENTE INÏDITO REALIZADO EN "ARCELONA
#URIOSAMENTE BUENA PARTE DE LAS EXPOSICIONES DE ARTE SURGIDAS EN TORNO A LA FIESTA DEL #ORPUS EN 'RANADA
TAMBIÏN FUERON PROPICIADAS POR LA 3OCIEDAD %CONØMICA DE !MIGOS DEL 0AÓS
#/-%2#)/ 9 $)&53)¼. $%, !24% %. ,! %30!»!
%STABA FORMADA LA !SOCIACIØN BARCE
ERAN ANUALES SINO QUE SE CELEBRABAN CADA
LONESA POR UNOS TRESCIENTOS ACCIONISTAS DOS O TRES A×OS 3U GRAN INFLUENCIA RA
ENTRE LOS QUE HABÓA A PARTE DE LAS AUTO
DICABA EN QUE ERAN UN INSTRUMENTO OFI
RIDADES
ÏSTAS MÉS BIEN POR UNA CUESTIØN CIAL A TRAVÏS DEL CUAL SE ENCAUZABA TODA
DE CORTESÓA INSTITUCIONAL QUE POR LA INTER
LA ACTIVIDAD ARTÓSTICA PÞBLICA DEL PAÓS %N
VENCIØN POSITIVA DE LOS PODERES PÞBLICOS ELLAS LOS ARTISTAS COMPETÓAN PARA ALCANZAR
EN LA INICIATIVA
HACENDADOS PROFESIO
PREMIOS MEDALLAS DE PRIMERA SEGUNDA
NALES LIBERALES FINANCIEROS E INDUSTRIALES Y TERCERA CLASES MENCIONES HONORÓFICAS
MEZCLADOS CON LOS MISMOS ARTISTAS LO Y OCASIONALMENTE CUANDO EN EL JURADO
QUE CONVERTÓA LA INICIATIVA EN UN PROYEC
HABÓA UN ALTO GRADO DE UNANIMIDAD UNA
TO COLECTIVO DE BUENA PARTE DE LA SOCIE
ÞNICA -EDALLA DE (ONOR 4AMBIÏN EN
DAD CIVIL CATALANA CLARAMENTE INTERESADA ESTAS EXPOSICIONES ALGUNOS ARTISTAS ERAN
EN EL ARTE LAUREADOS CON CONDECORACIONES CIVILES
%L PORQUÏ DE AQUEL TIPO DE EXPOSI
%L %STADO A TRAVÏS DE LA OPINIØN DE
CIONES LO VIO MUY CLARAMENTE UN FINO LOS JURADOS EFECTUABA ASIMISMO ADQUISI
ANALISTA DE LA VIDA SOCIAL DEL OCHOCIEN
CIONES DE VARIAS DE LAS OBRAS MEJOR CON
TOS EL PERIODISTA *OAN -A×Ï I &LAQUER CEPTUADAS QUE PASABAN A ENGROSAR ACTO
EN UN TEXTO MUY CLARIVIDENTE QUE YA HE SEGUIDO LOS FONDOS PÞBLICOS Y QUE A ME
CITADO OTRAS VECES h%STINGUIDAS LAS COR
NUDO SE DEPOSITABAN EN LAS SEDES DE INSTI
PORACIONES RELIGIOSAS ANTES PROTECTORAS TUCIONES POLÓTICAS
MINISTERIOS GOBIERNOS
CONSTANTES Y EFICACES DE LAS ARTES Y HA
CIVILES ETC
QUE LAS COLGARÓAN PERMANEN
BIENDO MENGUADO LA RIQUEZA Y LA GENE
TEMENTE EN SUS SALAS MÉS SOLEMNES ,OS
ROSIDAD DE NUESTRAS FAMILIAS ARISTOCRÉTICAS PRIMEROS PREMIOS CON EL CRITERIO CENTRA
SON UN RECURSO Y HASTA UNA NECESIDAD LAS LISTA QUE SIEMPRE HA CARACTERIZADO AL ES
ESPOSICIONES PÞBLICAS COMO LA QUE HACE TADO ESPA×OL SOLÓAN DESTINARSE AL -USEO
ANUALMENTE LA !SOCIACIØN DE !MIGOS DE DEL 0RADO DE -ADRID MIENTRAS QUE LOS
LAS !RTES 0OR MEDIO DE ELLAS SE FOMENTA PREMIOS MENORES ADQUIRIDOS POR EL %STA
EL CULTIVO DE LA PINTURA DEMOCRATIZANDO DO IBAN DEPOSITADOS A MUSEOS DE LOS LLA
AL PROPIO TIEMPO LA PROTECCIØN DE ESTE MADOS hDE PROVINCIASv
HERMOSO ARTE HACIENDO ACCESIBLE A LAS %L RESULTADO ERA UNA JERARQUIZACIØN
FORTUNAS MÉS MODESTAS LA ADQUISICIØN DE DE LOS ARTISTAS DE ACUERDO CON CRITERIOS
BUENOS CUADROSv ESTÏTICOS ACADEMICISTAS QUE EL %STADO
! ESTE TIPO DE EXPOSICIØN DE ARTE DE HACÓA SUYOS ,OS ARTISTAS MÉS PREMIADOS
CARÉCTER EMINENTEMENTE PRIVADO Y BUR
GOZABAN DE MEJOR SITUACIØN PROFESIONAL
GUÏS PRONTO LE SURGIØ UNA FUERTE COM
PARA ALCANZAR NO YA SØLO SATISFACCIONES
PETENCIA OFICIAL &UERON LAS %XPOSICIONES MORALES U HONORÓFICAS SINO MEJORES SA
'ENERALES
O .ACIONALES
DE "ELLAS !RTES LIDAS PROFESIONALES Y BUENAS PLAZAS DE
CELEBRADAS EN -ADRID DESDE 4U
PROFESORES EN LAS ESCUELAS OFICIALES DE
VIERON ESTAS EXPOSICIONES QUE SE ORGANI
"ELLAS !RTES
ZABAN SIGUIENDO EL MODELO DEL 3ALON DE ,AS %XPOSICIONES .ACIONALES FOMEN
0ARÓS UN PESO ENORME EN LA HISTORIA DEL TARON LA CREACIØN DE OBRAS DE GRAN TAMA
ARTE ESPA×OL DEL OCHOCIENTOS AUNQUE NO ×O DESTINADAS MÉS QUE AL COLECCIONISMO
,A LISTA DE ACCIONISTAS JUNTO CON EL 2EGLAMENTO DE LA ASOCIACIØN APARECEN EN !SOCIACIØN DE !MIGOS DE LAS
"ELLAS !RTES %SPOSICIØN ANUAL DE #ATÉLOGO DE LAS OBRAS ESPUESTAS )MPRENTA - "LANXART 3AN 'ERVASIO PP
* - Y & %SPOSICIØN DE PINTURAS DE )) h$IARIO DE "ARCELONAv *ULIO PP
3OBRE ESTE TEMA VÏASE '54)³22%: "52¼. OP CIT Y LA OBRA YA CLÉSICA DE "ERNARDINO DE 0!.4/2
"! (ISTORIA Y CRÓTICA DE LAS %XPOSICIONES .ACIONALES DE "ELLAS !RTES CELEBRADAS EN %SPA×A %DICIONES !LCOR -ADRID
DE LA QUE HAY UNA SEGUNDA EDICIØN AMPLIADA *ESÞS 2AMON 'ARCÓA
2AMA EDITOR -ADRID 6ÏASE ASIMISMO
EL CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN %XPOSICIONES .ACIONALES DEL SIGLO 8)8 0REMIOS DE PINTURA !YUNTAMIENTO DE -ADRID
-ADRID
&RANCESC &ONTBONA
DOMÏSTICO COMO YA SE HA VISTO A LOS 0OR OTRA PARTE SURGIERON EXPOSICIONES
MUSEOS O AL ORNATO DE LOS PALACIOS INSTI SINGULARES DE ENVERGADURA EN OTROS LUGA
TUCIONALES 0ROPICIARON DURANTE MUCHOS RES DEL ESTADO ESPA×OL ASÓ EN "ARCELONA
A×OS UN MODELO ESTÏTICO Y CONCEPTUAL LA %XPOSICIØN DE /BJETOS DE !RTE DE LA
DERIVADO DE LA RETØRICA ROMÉNTICA ERA LA !CADEMIA DE "ELLAS !RTES EN EN
LLAMADA PINTURA DE HISTORIA DIDÉCTICA Y :ARAGOZA TUVO LUGAR LA %XPOSICIØN !RA
MITIFICADORA QUE NORMALMENTE COPABA GONESA DE nALGO DESLUCIDA POR
LA MAYOR PARTE DE LOS PREMIOS DE MAYOR LO TURBULENTO DEL MOMENTO POLÓTICOn Y
NIVEL 3ØLO AL FINAL DEL SIGLO EL GUSTO LA DE EN "ILBAO LA %XPOSICIØN
POR LOS TEMAS HISTØRICOS SE DILUYØ DANDO 0ROVINCIAL DE 6IZCAYA DE DEL TIPO
PASO A COMPOSICIONES IGUALMENTE GRAN FERIA DE MUESTRAS TUVO UNA IMPORTANTE
DES PERO ENTONCES DE CARÉCTER REALISTA PARTE ARTÓSTICA EN 6ALENCIA ENTRE OTRAS LA
SERÓA LA LLAMADA PINTURA SOCIAL DEL !TENEO -ERCANTIL DE O MUY
! MEDIDA QUE AVANZABA EL SIGLO SIN ESPECIALMENTE EN #ATALU×A LA SERIE DE
EMBARGO EL TIPO DE OBRAS ALENTADAS POR %XPOSICIONES )NTERNACIONALES DE "ELLAS
LAS %XPOSICIONES .ACIONALES FUE CON !RTES QUE TRAS EL RELATIVO ÏXITO DE LA SEC
CRETÉNDOSE CADA VEZ MÉS COMO EL ARTE CIØN ARTÓSTICA DE LA 5NIVERSAL DE
PURAMENTE OFICIAL Y SE GENERØ UN DIVOR SE FUERON SUCEDIENDO CON PERIODICIDAD
CIO ENTRE ÏSTE Y EL ARTE MÉS VIVO Y ÉGIL IRREGULAR DESDE CON UN ALTO NIVEL
CERCANO A LOS GUSTOS DEL PÞBLICO 0OR DE CALIDAD Y PARTICIPACIØN QUE EQUIPA
ESTO LAS EXPOSICIONES DE CARÉCTER BUR RABA ESTAS MUESTRAS CON MUCHAS DE LAS
GUÏS LEJOS DE DECAER SE ROBUSTECIERON SIMILARES QUE SE CELEBRABAN EN DIVERSAS
Y SE CONVIRTIERON EN LA ALTERNATIVA REAL CIUDADES DE %UROPA Y !MÏRICA
AL ARTE OFICIAL %N EL PLANO PRIVADO LAS %N OTRO ORDEN DE COSAS AL TRIUNFAR
EXPOSICIONES COLECTIVAS COMO LA SERIE PARCIALMENTE Y EN DETERMINADOS CÓRCULOS
ANTES ALUDIDA DE "ARCELONA O LA QUE SE CADA VEZ MÉS IMPORTANTES A FINES DE SIGLO
DESARROLLØ ALLÓ MISMO ENTRE Y UN TIPO DE ARTE QUE DESDE×ABA LA ESTRIC
ORGANIZADA POR LA 3OCIEDAD PARA %XPO TA NORMATIVA OFICIAL EL QUE EN 0ARÓS FLUÓA
SICIONES DE "ELLAS !RTES TUVIERON CIERTA POR LA VÓA ABIERTA POR EL )MPRESIONISMO
CONTINUIDAD Y UNA EFECTIVIDAD SUPERIOR TUVIERON UN PAPEL IMPORTANTE CIERTOS CE
A SU ESPECTACULARIDAD 4AMBIÏN LAS HUBO NÉCULOS PRIVADOS SURGIDOS DE LA VOLUNTAD
EN OTRAS CIUDADES COMO 0ALMA DE -A DE REUNIRSE Y ORGANIZAR COSAS QUE TENÓAN
LLORCA DONDE LA SOCIEDAD %L &OMENTO DE LOS NUEVOS INTELECTUALES Y ARTISTAS %RAN
LA 0INTURA Y LA %SCULTURA TUVO UNA EXIS ENTIDADES COMO EL +URDING #LUB DE "IL
TENCIA PROLONGADA ENTRE Y BAO INICIADO HACIA O COMO LA CER
3OBRE ESTE GÏNERO SIN DUDA EL QUE CARACTERIZA MEJOR LA LÓNEA ESTÏTICA Y MORAL DE ESTA SERIE DE EXPOSICIONES
VÏASE *OSÏ ,UÓS $)%: DIRECCIØN CIENTÓFICA ,A PINTURA DE HISTORIA DEL SIGLO 8)8 EN %SPA×A -USEO DEL 0RADO -A
DRID
6ÏASE 0RÓAMO 6),,!,/.'! $% #!.4/3 ,A SOCIEDAD DE h%L &OMENTO DE LA 0INTURA Y %SCULTURAv
!PORTACIØN PARA EL ESTUDIO DEL MERCADO PICTØRICO Y TRANSFORMACIØN DE LA CLIENTELA EN EL ÞLTUMO TERCIO DEL SIGLO 8)8 EN
-ALLORCA EN 6)) #%(! OP CIT PP
6ER EL #ATÉLOGO DE LA %SPOSICIØN DE OBJETOS DE ARTE CELEBRADA POR LA !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE "ARCELONA EN EL A×O
DE )MPRENTA Y ,IBRERÓA DE 6ERDAGUER "ARCELONA
3OBRE LAS EXPOSICIONES EN :ARAGOZA VÏASE LA INTRODUCCIØN A !NA '!2#·! ,/2!.#! Y *2AMØN
'!2#·! 2!-! 0INTORES DEL SIGLO 8)8 !RAGØN ,A 2IOJA 'UADALAJARA )BER#AJA :ARAGOZA PP
6ÏASE -IGUEL NGEL #!4!, '/2'5%3 A×OS DE PINTURA ESCULTURA Y GRABADO VALENCIANOS
#AJA DE !HORROS DE 6ALENCIA PP
3OBRE ESTE ÏXITO RELATIVO ME REMITO A MI TRABAJO &RANCESC &/.4"/.! ,A PINTURA I LESCULTURA EN EL MARC
DE L%XPOSICIØ %L PRELUDI DUNA ETAPA DESPLENDOR h"ARCELONA -ETRÛPOLIS -EDITERRÌNIAv "ARCELONA #UADERNO CEN
TRAL N PP TRADUCCIØN INGLESA PP
6ÏASE 0 "/()'!3 4!22!'¼ !PUNTES SOBRE LA HISTORIA DE LAS EXPOSICIONES OFICIALES DE ARTE EN "ARCELONA
h!NALES Y "OLETÓN DE LOS -USEOS DE !RTE DE "ARCELONAv VOL ))) AL )))
#/-%2#)/ 9 $)&53)¼. $%, !24% %. ,! %30!»!
VECERIA DE %LS 1UATRE 'ATS DE "ARCELONA CIAL PARA LA FORMACIØN DE UN COLECCIONIS
QUE TENÓAN EN COMÞN SER MO ARTÓSTICO PRIVADO A GRAN ESCALA HASTA
LUGARES DE OCIO DE LOS ARTISTAS Y ESCRITORES ENTONCES POCO GENERALIZADO *OAN "APTIS
JØVENES MÉS AFECTOS A LA MODERNIDAD EU
TA 0ARÏS SU FUNDADOR LOGRØ CREAR CON ELLA
ROPEA Y MONTAR EN SUS LOCALES INFORMALES UNA GALERÓA QUE SE CONVIRTIØ EN LA GRAN
EXPOSICIONES DE SUS CONTERTULIOS HABI
PLATAFORMA PRIVADA DEL COMERCIO DEL ARTE
TUALES !SÓ POR EJEMPLO LAS DOS PRIMERAS CATALÉN Y QUE AÞN HOY SIGUE EN PLENA
EXPOSICIONES INDIVIDUALES DEL QUE HABÓA ACTIVIDAD MÉS CERCA DE CIENTO SETENTA
DE SER MÉXIMO PINTOR MUNDIAL DE NUEVO A×OS DESPUÏS %STE TIPO DE ESTABLECI
SIGLO 0ABLO 0ICASSO TUVIERON LUGAR EN %LS MIENTOS FUERON APARECIENDO TÓMIDAMEN
1UATRE 'ATS EN TE A LO LARGO Y A LO ANCHO DE %SPA×A %N
LA MISMA "ARCELONA DESTACARON LAS CASAS
,!3 '!,%2·!3 $% !24% "ASSOLS -ONTER LA POLIFACÏTICA FIRMA
0ARALELAMENTE A LA PROLIFERACIØN DEL 6IDAL
ENORMEMENTE ACTIVA EN CASI TODOS
TIPO DE GRANDES COLECTIVAS MÉS O MENOS LOS CAMPOS DEL ARTE
Y EL (OTEL DE 6EN
OFICIALES ANTES DESCRITO TUVO LUGAR LA APA
TAS INAUGURADO EN %N /VIEDO
RICIØN DE SALAS O GALERÓAS DE ARTE COMO LAS 0EDRO -ASAVEU FUNDØ UN IMPORTANTE AL
QUE NOS SON FAMILIARES DESDE EL SIGLO 88 MACÏN COMERCIAL EN QUE MÉS TARDE
!L PRINCIPIO SE EXPONÓAN OBRAS DE ARTE SE INSTALØ TAMBIÏN EN 'IJØN ALLÓ TUVIERON
EN LOS ESCAPARATES DE DISTINTOS COMER
CABIDA PRONTO EXPOSICIONES QUE CON LOS
CIOS LUEGO TIENDAS DE MATERIALES ARTÓS
A×OS FUERON DANDO FORMA A UNA VERDA
TICOS O ESTAMPERÓAS POCO A POCO FUERON DERA GALERÓA DE ARTE DE NOTABLE ENVERGA
INCORPORANDO ENTRE SUS OFERTAS ALGUNOS DURA %N 6ALENCIA EL COMERCIANTE *UAN
CUADROS AL ØLEO O ALGUNAS CREACIONES ES
3OLÓS TAMBIÏN DIO ENTRADA EN SU ALMACÏN
CULTØRICAS DE FORMATO DOMÏSTICO %L IN
A LA PINTURA Y ENTRE Y LLEGØ
TERÏS DESPERTADO LLEVØ A SUS PROPIETARIOS A MANTENER UNA %XPOSICIØN PERMANENTE
A ORGANIZAR EXPOSICIONES MÉS NUMEROSAS DE ARTE
DE OBRAS DE ARTE NORMALMENTE DEDICADAS ,A GENERALIZACIØN DE ESTE TIPO DE ES
A VARIOS ARTISTAS A LA VEZ ! MEDIDA QUE EL TABLECIMIENTOS HAY QUE FECHARLA PRECISA
SIGLO LLEGABA A SU FIN SE FUERON INTRODU
MENTE HACIA FIN DE SIGLO %S EL CASO DE
CIENDO AUNQUE TODAVÓA MUY ESPACIADA
LA SALA DE ARTE DE #ARLOS -ATEU DE -A
MENTE LAS EXPOSICIONES INDIVIDUALES DRID QUE TUVO SEDES TAMBIÏN EN "ILBAO
,A 3ALA 0ARÏS DE "ARCELONA FUNDADA 6ALENCIA DONDE SE INSTALØ EN EL PRIMI
EN COMO TIENDA DE MARCOS PRO
TIVO LOCAL DE 3OLÓS 6ALLADOLID INICIADA
DUCTOS PICTØRICOS Y ESTABLECIMIENTO DE EN Y 'IJØN 9 TAMBIÏN
PINTURA Y EMPAPELADO DE HABITACIONES EN -ADRID YA A PRINCIPIOS DE SE
RECONVERTIDA EN GALERÓA DE ARTE EN INAUGURARÓA EL PRESTIGIOSO 3ALØN !MARÏ
ES EL PARADIGMA DE AQUEL NUEVO MODELO CREADO POR LOS HERMANOS DE ESTE APE
DE ESTABLECIMIENTO QUE RESULTARÓA ESEN
LLIDO "ALSA DE LA 6EGA DIJO QUE EN MÉS
6ÏASE EL CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN 0ICASSO I %LS 'ATS -USEU 0ICASSO "ARCELONA
&UÏ UNA PRÉCTICA MUY GENERALIZADA QUEDA COMENTADA POR EJEMPLO POR *OSÏ #ARLOS "2!3!3 %')$/
,A PINTURA EN EL SIGLO 8)8 EN 6ALLADOLID )NSTITUCIØN #ULTURAL 3IMANCAS
$IPUTACIØN 0ROVINCIAL DE 6ALLADOLID
PP
6ÏASE *OAN ! -!2!'!,, (ISTÛRIA DE LA 3ALA 0ARÏS 3ELECTA "ARCELONA
6ÏASE (ELENA "!4,,% I !2')-/. %XPOSICIONS I GALERIES DART EN &RANCESC &/.4"/.! DIR %L -O
DERNISME ,ES ARTS TRIDIMENSIONALS ,A CRÓTICA DEL -ODERNISME %DICIONS ,)SARD "ARCELONA PP
6ÏASE *AVIER "!2¼. 4(!)$)'3-!.. ,A PINTURA ASTURIANA DURANTE LA 2ESTAURACIØN TESIS DOCTORAL
5NIVERSIDAD DE /VIEDO VOL ) PP
!LLÓ MISMO SE RECOGEN OTROS NOMBRES DE GALERÓAS DE ARTE ASTURIANAS
OCHOCENTISTAS DE MENOR ENTIDAD
6ÏASE 6ICENTE - 2/)' #/.$/-).! ,A %XPOSICIØN 0ERMANENTE DE *UAN 3OLÓS EN LA 6ALENCIA DEL SIGLO 8)8
EN 6)) #%(! OP CIT PP
&RANCESC &ONTBONA
DE UN CUARTO DE SIGLO NO HABÓA VISTO EN ,A GRAN ÏPOCA DE LA GALERÓAS DE ARTE SIN
AQUELLA CIUDAD MEJOR INSTALACIØN DE CUA EMBARGO TANTO EN %SPA×A COMO EN TODO
DROS Y ESCULTURAS QUE LA QUE ACABABA DE EL MUNDO OCCIDENTAL NO SE PRODUCIRÓA
INAUGURARSE EN LA QUE LOS ASPECTOS TÏC HASTA EL SIGLO 88 ÏPOCA QUE POR RAZONES
NICOS ESTABAN PRIMOROSAMENTE CUIDADOS DE ESPACIO NO ME HE PROPUESTO ANALIZAR EN
ASÓ POR EJEMPLO LAS LÉMPARAS DEL TECHO ESTA PONENCIA PUES CADA ASPECTO DEL CO
ESTABAN VELADAS POR TULES PARA DIFUMINAR MERCIO Y LA DIFUSIØN ARTÓSTICAS NOVECENTISTAS
LA LUZ Y FACILITAR ASÓ UNA ILUMINACIØN HO REQUERIRÓA UN ESPACIO SIMILAR AL DEDICADO
MOGÏNEA DE LAS OBRAS EXPUESTAS AQUÓ A TODO LO SUCEDIDO EN EL SIGLO 8)8
2 "!,3! DE LA 6%'! #RØNICA DE ARTE ,A EXPOSICIØN !MARÏ h,A )LUSTRACIØN %SPA×OLA Y !MERICANAv -A
DRID A×O 8,)6 N 8) -ARZO PP
Y FOTO
-/$%,/3 9 0%26)6%.#)!3 %. ,! 0).452! 6!,%.#)!.!
$% ,! 02)-%2! -)4!$ $%, 3)',/ 8)8
%STER !LBA 0AGÉN
5NIVERSITAT DE 6ALENCIA
%L SIGLO 8)8 VALENCIANO ESPECIALMEN NERÓA QUE NECESITA PARA REPRESENTAR UN
TE EN LO QUE CONCIERNE A LA PINTURA RELI ACONTECIMIENTO O UN FRAGMENTO DE NA
GIOSA GESTADA EN SU PRIMERA MITAD SIGUE TURALEZA 0ODRÉ RECONFIGURAR ESA IMAGI
SIENDO UN LUGAR OLVIDADO POR LOS HISTO NERÓA ADAPTARLA A SU TAREA ASIMILARLA PARA
RIADORES 3U CARÉCTER SIGNIFICATIVO A CA SUS NECESIDADES Y CAMBIARLA HASTA HACERLA
BALLO ENTRE LOS MODELOS IMPUESTOS DESDE IRRECONOCIBLE PERO NO PUEDE REPRESENTAR
LAS ACADEMIAS DIECIOCHESCAS Y LOS NUEVOS LO QUE TIENE DELANTE DE LOS OJOS SIN UN
IMPULSOS ARTÓSTICOS LO CONVIERTEN EN UN REPERTORIO PREEXISTENTE DE IMÉGENES AD
PERÓODO COMPLICADO #IERTAMENTE EL CASO QUIRIDAS DEL MISMO MODO QUE NO PUEDE
VALENCIANO NO ES MUY DIFERENTE Y MUCHAS PINTARLO SIN EL SURTIDO PREEXISTENTE DE
DE LAS PINTURAS DE ALTAR CUADROS DE DEVO COLORES QUE DEBE TENER EN SU PALETAv
CIØN O PINTURAS MURALES QUE ORNAN LOS %N ESTUDIOS RECIENTES 0ÏREZ 3ÉNCHEZ HA
MUROS DE LAS IGLESIAS DE LAS TIERRAS VALEN DESTACADO LA RELEVANCIA QUE LOS MODELOS
CIANAS HAN SIDO OLVIDADOS %N ESTE SENTIDO ARTÓSTICOS GIORDANESCOS TUVIERON EN LA
SURGE AHORA LA OCASIØN PARA ANALIZAR AL PINTURA ESPA×OLA DEL DIECIOCHO UNA IN
GUNAS DE ESTAS OBRAS DENTRO DE LA HISTORIA FLUENCIA QUE PUEDE RASTREARSE IGUALMENTE
EVOLUTIVA DE LAS IMÉGENES ASÓ COMO PARA EN LA PINTURA VALENCIANA DE TAL MANERA
MEDITAR DENTRO DE ESTA PERSPECTIVA LAS VÓAS QUE SU PRESENCIA RENOVØ Y TRANSFORMØ
DE INTERCAMBIO REFORMULACIØN Y DIFUSIØN MUCHO DE LO QUE CONSTITUÓA EL ESTILO ES
DE MODELOS Y COMPOSICIONES EN EL PANO PA×OL DEL ÞLTIMO BARROCO ! TRAVÏS DE LOS
RAMA ARTÓSTICO DE LA PINTURA VALENCIANA DE MAESTROS VALENCIANOS DE ENTRESIGLOS *OSÏ
LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 6ERGARA -ARIANO 3ALVADOR -AELLA Y 6I
#OMO DICE 'OMBRICH hAUN EL MAYOR CENTE ,ØPEZ PUEDEN SE×ALARSE ECOS DE
ARTISTA nÏSTE MÉS QUE OTROSn NECESITA UN LA ARREBATADA TÏCNICA Y COMPOSICIØN DE
IDIOMA EN EL QUE TRABAJAR 3ØLO LA TRA 'IORDANO EN ALGUNOS PINTORES VALENCIA
DICIØN TAL COMO ÏL LA ENCUENTRA PUEDE NOS ESPECIALMENTE ENTRE LOS DISCÓPULOS
PROPORCIONARLE LA MATERIA DE LA IMAGI DE 6ICENTE ,ØPEZ
%STE TRABAJO SE INSERTA DENTRO DEL ESTUDIO REALIZADO CON LA FINANCIACIØN PÞBLICA CONCEDIDA AL PROYECTO DIRIGI
DO POR EL PROFESOR 2AFAEL 'IL 3ALINAS h-ANIFESTACIONES ARTÓSTICAS VALENCIANAS DEL !CADEMICISMO A LA -ODERNIDAD
v 'ENERALITAT 6ALENCIANA #4)$)" Y RECIENTEMENTE AMPLIADO EN EL PROYECTO h)MAGEN Y
DEVOCIØN ,A PINTURA RELIGIOSA EN LA 6ALENCIA DEL SIGLO 8)8v '6"
'OMBRICH % -EDITACIONES SOBRE UN CABALLO DE JUGUETE "ARCELONA PP
0ÏREZ 3ÉNCHEZ ! % ,UCA 'IORDANO EN %SPA×A CAT EXP -ADRID P 3E×ALA QUE EN %SPA×A
HUBO hAPASIONADOS IMITADORES DEL MAESTROv AUNQUE DICE QUE LOS hARTISTAS ESPA×OLES QUE SE ACOGIERON A LAS EN
SE×ANZAS Y MODELOS DE 'IORDANO NO FUERON DESDE LUEGO GRANDES CREADORES Y EN NINGÞN CASO ALCANZARON UNA
ESTIMACIØN SOBRESALIENTEv
%STER !LBA 0AGN
*UNTO A LA PRESENCIA DE MOTIVOS %#/3 $% ')/2$!./ %. %,
GIORDANESCOS EN LA PINTURA VALENCIANA -5.$/ !24·34)#/ 6!,%.#)!./
DESTACØ CONCRETAMENTE EL MAGISTERIO 9A HEMOS SE×ALADO COMO EN SU RE
EJERCIDO POR 6ICENTE ,ØPEZ 5N FACTOR CIENTE ESTUDIO EN TORNO A LA FIGURA DE
MUY IMPORTANTE FUE LA INFLUENCIA QUE ,UCA 'IORDANO 0ÏREZ 3ÉNCHEZ ESTABLECE
ESTE PINTOR EJERCERÉ EN LA PROPIA !CA LA PRESENCIA DE MODELOS Y DISPOSICIONES
DEMIA DE 3AN #ARLOS ASÓ COMO EN EL ESPACIALES QUE RECUERDAN A LAS OBRAS DEL
CONJUNTO DEL MUNDO ARTÓSTICO VALENCIA NAPOLITANO QUE EN EL CASO VALENCIANO SE
NO %L SUYO FUE UN MAGISTERIO QUE CREØ PRODUCE A TRAVÏS DE 0ALOMINO 3IN EM
UN ESTILO MUY ENRAIZADO EN LA TRADICIØN BARGO POSTERIORMENTE YA ENTRE LOS PIN
CLASICISTA A LO LARGO DE DÏCADAS 6ICENTE TORES OBJETO DE NUESTRO ESTUDIO EN EL
,ØPEZ FUE PUES COMO DESPUÏS SUCE SIGLO 8)8 SERÉ A TRAVÏS DE LAS IMÉGENES
DERÉ CON 3OROLLA UNA FIGURA CON TANTA DE LA #ORONACIØN O LA !SUNCIØN DE LA
PERSONALIDAD ARTÓSTICA QUE SU ESTELA SERÉ 6IRGEN DONDE LOS MODELOS GIORDANESCOS
DIFÓCIL DE SUPERAR EN A×OS $ESDE ESTA COBREN IMPORTANCIA
PERSPECTIVA PRETENDEMOS RECONOCER %N TIERRAS VALENCIANAS LA TIPOLOGÓA
LA IDENTIFICACIØN DE MOTIVOS PLÉSTICOS ASUNCIONISTA VIENE MARCADA POR LA IN
PRESTADOS LA PRESENCIA DE IMÉGENES DE FLUENCIA DE LAS OBRAS DE ,UCA 'IORDANO
ESTE ARTISTA EN LAS OBRAS DE AQUELLOS QUE EN LA CORTE QUE A TRAVÏS DE 6ERGARA Y DE
LE SUCEDIERON EN EL TIEMPO 3E CREAN ASÓ -AELLA PERO ESPECIALMENTE DE 6ICEN
REPERTORIOS VISUALES QUE CONSCIENTE O TE ,ØPEZ SE PROLONGARÉ HASTA LA SEGUN
INCONSCIENTEMENTE LOS PINTORES UTILIZAN DA MITAD DEL SIGLO 8)8 ,OS FRESCOS DE
EN LA CONFIGURACIØN DE SU PROPIA OBRA 'IORDANO EN %L %SCORIAL HABÓAN DEJADO
#OMO HA SE×ALADO 0ÏREZ 3ÉNCHEZ LOS UNA PROFUNDA HUELLA EN -AELLA EN CUYOS
ARTISTAS OPERAN SOBRE ELEMENTOS PLÉS FRESCOS DEL 0ALACIO 2EAL SE ADVIERTEN
TICOS VISIVOS Y A LA HORA DE FORMAR SUS COMPOSICIONES Y GRUPOS QUE EVOCAN
PROPIAS hINVENCIONESv RECURREN A IMÉ AUNQUE NO COPIAN ACTITUDES Y DISPOSI
GENES FORMAS O DISPOSICIONES ESPACIALES CIONES DE PROCEDENCIA GIORDANESCA %S
EN BUENA PARTE RECIBIDOS BIEN A TRAVÏS UNO DE LOS EJEMPLOS MÉS DESTACADOS EL
DE OBRAS QUE PUDIERON ADMIRAR Y ES FRESCO DE LA !SUNCIØN DE LA 6IRGEN QUE
TUDIAR DIRECTAMENTE O BIEN CONOCER A -AELLA REALIZA EN 0ALACIO 2EAL Y QUE A
TRAVÏS DE ELEMENTOS DE DIFUSIØN ARTÓSTICA SU VEZ IMITARÉ 6ICENTE ,ØPEZ EN LOS FRES
COMO EL GRABADO %N EL CASO VALENCIANO COS DE LA IGLESIA DE 3ILLA
HAY UNA REFERENCIA CONSTANTE A LO APREN 3ERÉ ASÓ A TRAVÏS DE ,ØPEZ COMO ESTE
DIDO 0ODEMOS ESTABLECER DOS GRUPOS DE TIPO DE COMPOSICIØN DE RAIGAMBRE GIOR
ARTISTAS LOS QUE SE FORMARON EN EL TALLER DANESCA SE POPULARICE EN EL TERRITORIO
DE ,ØPEZ Y USAN CON NATURALIDAD LOS VALENCIANO ESPECIALMENTE A TRAVÏS DE SUS
MODELOS Y TIPOS DEL MAESTRO Y LOS QUE DISCÓPULOS .O ES DE EXTRA×AR LA RÉPIDA
AJENOS A SU MAGISTERIO UTILIZARÉN SUS ACEPTACIØN DE ESTOS MODOS EN EL MUNDO
COMPOSICIONES ESPECIALMENTE LAS GRA VALENCIANO PUES YA ANTERIORMENTE A TRA
BADAS QUIZÉ ANTE LA PRESENCIA DE CIERTO VÏS DE 0ALOMINO HABÓAN LLEGADO LOS ECOS
GUSTO FORMADO ENTRE LOS COMITENTES QUE DE 'IORDANO A DIVERSOS ARTISTAS MENO
FUERZA ESA UTILIZACIØN DE LO AJENO AL EXI RES COMO *OSÏ /RIENT CUYA
GIR ANALOGÓAS O IMPONER MODELOS QUE EL COMPOSICIØN LA "ATALLA DE 4EDELIZ DE LA
ARTISTA HA DE HACER SUYOS IGLESIA DE 4ORREBLANCA DE #ASTELLØN EVOCA
DIRECTAMENTE COMPOSICIONES DINÉMICAS
DE 'IORDANO %N TIERRAS CASTELLONENSES LOS
0ÏREZ 3ÉNCHEZ ! % $E PINTURA Y PINTORES ,A CONFIGURACIØN DE LOS MODELOS VISUALES EN LA PINTURA ESPA×OLA
-ADRID PP
-/$%,/3 9 0%26)6%.#)!3 %. ,! 0).452! 6!,%.#)!.!
HERMANOS 'UILLØ &LORENCIO Y 6ICENTE EX
PERIMENTADOS DECORADORES AL FRESCO PRE
SENTAN EN SUS OBRAS MODOS DE 'IORDANO
ESPECIALMENTE VISIBLES EN LA DECORACIØN AL
FRESCO DE LA ERMITA DE !LBOCACER FECHADA
EN RECOGIENDO EL GUSTO DE 0ALOMI
NO POR LAS FIGURAS VOLANTES DEL NAPOLITANO
9A EN EL 86))) PINTORES COMO %VA
RISTO -U×OZ INTERPRETARÉN LAS GRANDES &IG *OAQUÓN /LIET !SUNCIØN DE LA 6IRGEN
COMPOSICIONES GIORDANESCAS TOMANDO !LFARA DE !LGIMIA
ALGUNOS MOTIVOS AISLADOS Y MOSTRANDO UN
EVIDENTE GUSTO POR LA INTENSA EXPRESIVIDAD COMO LA !SUNCIØN DE LA 6IRGEN DEL RETABLO
DEL MAESTRO AUNQUE SIN OBTENER EL EFECTO MAYOR DE LA IGLESIA ROMANA DE 2OCCA DI
DE LA MARAVILLOSA VIBRACIØN LUMÓNICA 5NO 0APA DONDE EL ITALIANO UTILIZØ LAS MISMAS
DE LOS MEJORES EJEMPLOS DE LA INFLUENCIA FUENTES 0ARA #ATALÉ ES POSIBLE QUE 6ER
DE 'IORDANO EN -U×OZ SON SUS LIENZOS GARA CONOCIERA LA COMPOSICIØN ROMANA
CUSTODIADOS POR EL -USEO DE "ELLAS !RTES A TRAVÏS DE ALGÞN GRABADO O A TRAVÏS DE
DE 6ALENCIA DEPOSITADOS EN EL -ONASTERIO LA OBRA DE 2AFAEL -ENGS QUE PINTØ UN
DEL 0UIG %STOS LIENZOS REPRESENTAN ESCE LIENZO SIMILAR PARA LA CATEDRAL DE ³VORA
NAS DE LA VIDA DE 3ANTO 4OMÉS DE !QUINO ,A 6IRGEN ASCIENDE SENTADA SOBRE NUBES Y
PROCEDENTES DEL CONVENTO DOMINICO DE CON LOS BRAZOS ABIERTOS RODEADA DE ÉNGE
LA CIUDAD 3ON TESTIMONIO EVIDENTE DE LA LES Y QUERUBINES %N LA PARTE INFERIOR LOS
IMPRESIØN QUE LAS GRANDES COMPOSICIONES APØSTOLES SE AGRUPAN EN TORNO AL SEPULCRO
DE 'IORDANO HUBIERON DE CAUSAR EN LOS VACÓO $OS DE ELLOS UNO ARRODILLADO Y EL
PINTORES VALENCIANOS DE ESTA GENERACIØN OTRO EN PIE SUJETAN LA LOSA MIENTRAS QUE
A TRAVÏS DE LA CUAL LLEGARÉ EN LA MÉXIMA LOS DEMÉS CON GESTOS DE ASOMBRO CON
PLENITUD DE SU APOGEO A LOS PRIMEROS PIN TEMPLAN A LA 6IRGEN JUNTO A DOS SANTAS
TORES DE LA !CADEMIA VALENCIANA MUY ES MUJERES #OMO ES HABITUAL EN ESTE TIPO
PECIALMENTE A TRAVÏS DE *OSÏ 6ERGARA %STE DE COMPOSICIONES LA FIGURA MAJESTUOSA
ARTISTA MOSTRARÉ EN LA BØVEDA DE LA IGLESIA DE LA 6IRGEN ASCIENDE A LOS CIELOS SENTADA
DE 3ANTA 2OSA DE ,IMA EN 6ALENCIA O EN ENTRE NUBES Y CON LOS BRAZOS EXTENDIDOS
LAS DECORACIONES DE LA IGLESIA PARROQUIAL ELEVADA POR ÉNGELES MANCEBOS Y SERAFINES
DE #HIVA MODELOS Y ACTITUDES QUE PRO DESTACANDO EL ESCORZO PRONUNCIADO DE LOS
CEDEN DIRECTAMENTE DE 'IORDANO PARTI DOS ÉNGELES QUE ASCIENDEN INGRÉVIDOS
CULARMENTE EN LAS FIGURAS ANGELICALES 0ERO 3IN EMBARGO SERÉ PRECISAMENTE A TRA
SERÉ SU !SUNCIØN DE LA 6IRGEN REALIZADA PARA VÏS DE LA OBRA DE 6ERGARA Y ESPECIALMENTE
EL CASCARØN DEL PRESBITERIO DE LA IGLESIA DEL DE ,ØPEZ COMO EL GUSTO POR LA ESTÏTICA
4EMPLE DE 6ALENCIA EL MODELO MÉS DIFUN DE 'IORDANO ADQUIRIDO EN SU ÏPOCA DE
DIDO ,A COMPOSICIØN VERGARESCA ES TRIBU DISCIPULAJE CON -AELLA ADQUIERA MAYOR
TARIA DE UN CONOCIDO ESQUEMA TOMADO EN PRESENCIA EN 6ALENCIA AHONDANDO EN UN
PRÏSTAMO A TRAVÏS DE LA ESTAMPA DE 2U GUSTO ESTÏTICO QUE EN ESTAS TIERRAS SE RE
BENS CONCRETAMENTE DE LOS GRABADOS DE MONTABA A A×OS ATRÉS !SÓ A TRAVÏS DE LAS
3CHELTHE É "OLSWERT O 0AULUS 0ONTIUS QUE OBRAS DE LOS PINTORES DE SU ØRBITA QUE
6ERGARA DEBIØ CONOCER COMO MUESTRAN TRABAJARÉN EN LAS DISTINTAS IGLESIAS DE LA
LAS EVIDENTES ANALOGÓAS COMPOSITIVAS CON ZONA ESTA ESTÏTICA SE MANTENDRÉ HASTA LA
COMPOSICIONES DE #ORRADO 'IAQUINTO SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 8)8
0ÏREZ 3ÉNCHEZ P
#ATALÉ 'ORGES - ! %L PINTOR Y ACADÏMICO *OSÏ 6ERGARA 6ALENCIA 6ALENCIA PP
#ATALÉ 'ORGES - ! h%L 4EMPLEv EN #ATÉLOGO MONUMENTAL DE LA CIUDAD DE 6ALENCIA P
%STER !LBA 0AGN
%N 6ALENCIA SE PUEDE CITAR EL LIENZO
DE -IGUEL 0ARRA ,A !SUNCIØN DE LA 6IRGEN
REALIZADO PARA EL .ICHO DE LA !SUMPTA
EN EL ALTAR DE LA CAPILLA DEL 0ALACIO ARZO
BISPAL DE 6ALENCIA REALIZADO HACIA
,A 6IRGEN ARRODILLADA SOBRE UNAS NUBES
ABRE LOS BRAZOS Y MIRA HACIA EL CIELO EN
SU ASCENSIØN RODEADA DE LA GLORIA ANGE
LICAL SIGUIENDO EL MODELO IMPUESTO POR
,ØPEZ EN EL FRESCO DE LA #ORONACIØN DE LA
6IRGEN DE LA )GLESIA PARROQUIAL DE 3ILLA Y
EL DE LA !SUNCIØN DE LA 6IRGEN CONSERVADO &IG 6ICENTE #ASTELLØ Y !MAT #ORONACIØN DE LA 6IRGEN
EN UNA COLECCIØN PARTICULAR VALENCIANA 6ALL D|5XÛ
AUNQUE MÉS ESTÉTICO SIN MOVIMIENTO
.O UTILIZA LOS ESCORZOS DE LAS FIGURAS DE GEN APARECE REPRESENTADA EN LA MISMA
LOS ÉNGELES MANCEBOS COMO ,ØPEZ ELI
ACTITUD SENTADA EN LAS NUBES CON LAS RO
MINANDO DE LA COMPOSICIØN DE ESTA MA
DILLAS LIGERAMENTE FLEXIONADAS LOS BRAZOS
NERA LAS TRADICIONALES FIGURAS VOLANTES DE ABIERTOS CON LA CABEZA LIGERAMENTE LA
'IORDANO IMPONIÏNDOSE UNA ESTÏTICA DEADA MIRANDO HACIA EL CIELO ,LÉCER HA
MÉS ACADÏMICA ADAPTADO EL MODELO DE ,ØPEZ ELIMINAN
/TRO DE SUS DISCÓPULOS &RANCISCO DO ELEMENTOS SECUNDARIOS Y CENTRANDO LA
,LÉCER EN LA MAYOR PARTE DE SUS OBRAS SE COMPOSICIØN EN LA IMAGEN DE LA 6IRGEN
MUESTRA ESTÏTICAMENTE CERCANO AL MAES
Y LOS DOS ÉNGELES QUE LA ACOMPA×AN )N
TRO VALENCIANO EN ESPECIAL EN LOS FRESCOS CLUSO LA TÞNICA DE LA 6IRGEN ES IDÏNTICA
REALIZADOS EN LA )GLESIA DE .UESTRA 3E×O
CAYENDO SU CAPA AZUL SOBRE SUS RODILLAS !
RA DE LOS NGELES DE 2UZAFA ,A 6IRGEN PESAR DE LA EVIDENTE REELABORACIØN COM
APARECE SENTADA SOBRE NUBES Y RODEADA POSITIVA ,LÉCER NO SIGUE TAN FIELMENTE
DE LA CORTE CELESTIAL DESTACANDO LOS ÉN
EL MODELO DE ,ØPEZ EN LA FIGURA DE LA
GELES DE LOS FLANCOS QUE PORTAN LAS ROSAS 6IRGEN QUE RECUERDA EL MODELO VERGA
DE LA LETANÓA MARIANA ASCENDIENDO A LOS RESCO DEL 4EMPLE PUES SU SELLO PERSONAL
CIELOS $ESTACA LA UTILIZACIØN DE AZULES Y ES APRECIABLE EN SU ROSTRO QUE RECUERDA
DORADOS GAMA CROMÉTICA QUE YA UTILIZØ AL DE LA FIGURA DE LA 6IRGEN EN EL 4RÉNSI
EN EL FRESCO DEL 0ADRE %TERNO DE LA IGLESIA TO DE 3AN *OSÏ DE LA #APILLA DE 3AN *OSÏ
DE %L 3ALVADOR #OMPOSITIVAMENTE SIGUE DE LA "ASÓLICA DE LA 6IRGEN DE LOS $ES
DE CERCA EL MODELO UTILIZADO POR ,ØPEZ AMPARADOS MODELO FEMENINO QUE YA ES
EN LA ESCENA DE LA #ORONACIØN DE LA 6IRGEN EVIDENTE EN SU TEMPRANA OBRA ACADÏMICA
DE LA IGLESIA PARROQUIAL DE 3ILLA ,A 6IR
*UDITH EN "ETULIA
6ILAPLANA $ h h.EOCLASICISMO !CADEMICISMO 2OMANTICISMO ,A 0INTURA EN !GUILERA #ERNI DIR
(ISTORIA DEL !RTE 6ALENCIANO VOL )6 6ALENCIA PP
,A ATRIBUCIØN DE ESTOS FRESCOS HA SIDO POLÏMICA 3ITUADOS EN LAS BØVEDAS DE ESTE CONVENTO FUERON EN
ATRIBUIDAS A 6ICENTE ,ØPEZ POR 6ILAPLANA :URITA DETERMINANDO SU ATRIBUCIØN AL RELACIONAR LA COMPOSICIØN
DE UNA DE LAS ESCENAS CON EL BOCETO AUTØGRAFO DE -OISÏS ANTE LA ZARZA ARDIENDO EN LA COLECCIØN -ATEU 0LA 3IN
EMBARGO $ÓEZ EN SU ESTUDIO RECIENTE SOBRE LA OBRA DE 6ICENTE ,ØPEZ RECHAZA DE PLENO ESTA ATRIBUCIØN AÞN
CONSIDERÉNDOLAS UN CONJUNTO DE PINTURAS INTERESANTES Y DE GRAN CALIDAD %N SU OPINIØN SON TAN SØLO ADJUDICA
BLES A ALGÞN PINTOR DE SU ESCUELA QUE COPIA Y REELABORA COMPOSICIONES Y MODELOS DEL MAESTRO PLANTEANDO LA
POSIBILIDAD DE QUE SE DEBAN A DISCÓPULOS DIRECTOS COMO 6ICENTE #ASTELLØ A QUIEN YA LOS ATRIBUYØ !SUNCIØN !LE
JOS O -IGUEL 0ARRA !TENDIENDO A LA INFORMACIØN PROPORCIONADA POR !LCAHALÓ SE DEBEN A LA MANO DE &RANCISCO
,LÉCER DISCÓPULO DE 6ICENTE ,ØPEZ QUE EN MULTITUD DE OCASIONES UTILIZØ MODELOS DE SU MAESTRO Y DESTACØ POR
SU PRODUCCIØN COMO FRESQUISTA Y PINTOR DE DECORACIONES ECLESIÉSTICAS !LCAHALÓ "ARØN DE $ICCIONARIO
BIOGRÉFICO DE ARTISTAS VALENCIANOS 6ALENCIA P !LEJOS ! h.UESTRA 3E×ORA DE LOS NGELES DE 2UZAFA
CONVENTO DE ORIGEN BARROCOv !RCHIVO DE !RTE 6ALENCIANO PP
COMO DE 6ICENTE #ASTELLØ $ÓEZ 'ARCÓA
* , 6ICENTE ,ØPEZ
VOL )) P COMO DISCÓPULO DE 6ICENTE ,ØPEZ 6ILAPLANA P
COMO DE 6ICENTE ,ØPEZ
-/$%,/3 9 0%26)6%.#)!3 %. ,! 0).452! 6!,%.#)!.!
)NFLUIDO DIRECTAMENTE POR LA OBRA DE CIØN MURAL REALIZADA POR 6ICENTE ,ØPEZ EN
6ERGARA QUIEN FUERA SU MAESTRO EL PINTOR LA IGLESIA PARROQUIAL DE 3ILLA QUE MUESTRA
*OAQUÓN /LIET INTRODUCIRÉ EN ALGUNAS DE LA #ORONACIØN DE LA 6IRGEN AUNQUE CON
SUS DECORACIONES ECLESIÉSTICAS EL MODELO UNA EVIDENTE LIMITACIØN TÏCNICA /LIET
DEL 4EMPLE MUESTRA DE LA IMPRESIØN QUE REALIZA LA ESCENA DEL MISMO MODO PERO
EL MODELO DE ,ØPEZ HUBO DE CAUSAR EN ELIMINA DE LA COMPOSICIØN LAS ALUSIONES
SU ÏPOCA SIENDO REQUERIDO POR LA CLIENTE
A LA CORONACIØN SUSTITUYENDO LAS FIGURAS
LA ECLESIÉSTICA PARA SUS TEMPLOS %N LA BØ
DE #RISTO Y $IOS 0ADRE POR UNOS ANGELI
VEDA DEL TESTERO DE LA %RMITA DEL 3OCØS DE LLOS QUE JUEGAN ENTRE ELLOS DE MANERA ALGO
#ÌLIG REPRESENTARÉ LA !SUNCIØN DE LA 6IR
ARTIFICIOSA Y LA PRESENCIA DE LA PALOMA DEL
GEN REALIZADA EN ADAPTANDO LA FIGU
%SPÓRITU 3ANTO QUE REMATA LA COMPOSI
RA DE LA 6IRGEN A LA TITULAR DE LA ERMITA LA CIØN #OMO EN ,ØPEZ EL CENTRO DEL NIVEL
6IRGEN DEL 3OCORRO !PARECE SENTADA SOBRE SUPERIOR ES ILUMINADO POR LA LUZ DEL %S
NUBES CON ÉNGELES MANCEBOS ABRIENDO PÓRITU 3ANTO ,A INFLUENCIA ACADEMICISTA
LOS BRAZOS Y LEVANTANDO LA MIRADA EN EL DE /LIET GESTADA POR SU SØLIDA FORMACIØN
MOMENTO DE ASCENDER A LOS CIELOS INMER
JUNTO A 6ERGARA Y #AMARØN AUNADO EN
SA EN UN ROMPIMIENTO DE GLORIA ACOMPA
PRO DE UN ESTILO Y TÏCNICA PARTICULAR SUS
×ADA POR UNA CORTE CELESTIAL DE ANGELILLOS TITUYE LA PINCELADA LARGA EL CROMATISMO Y
DESTACANDO LOS QUE ENCIMA DE SU SEPULCRO LA AGITACIØN DE LAS FIGURAS DE ,ØPEZ POR
ABIERTO PORTAN RAMOS DE FLORES %N LA ZONA UNA CONCEPCIØN MÉS CLASICISTA DE LA PINTU
DE #ASTELLØN ESTE MODELO PERVIVIRÉ A TRA
RA PATENTE EN LA SIMPLIFICACIØN DE ALGUNOS
VÏS DE *UAN &RANCISCO #RUELLA QUIEN EN ELEMENTOS COMO LOS PLIEGUES DE MANTOS Y
LA ERMITA DEL 3ARGAR DE (ERBÏS REALIZARÉ TÞNICAS %XCEPTO ESTAS LIGERAS DIFERENCIAS Y
SOBRE LA BØVEDA DEL PRESBITERIO LA 'LORIFI
SALVANDO EL GRADO DE MAESTRÓA DE ,ØPEZ
CACIØN DE LA 6IRGEN EN AUNQUE INTER
EL GRUPO CENTRAL REPRODUCE CON EXACTI
PRETADA EN CLAVE MÉS CLASICISTA TUD HASTA EL ÞLTIMO DETALLE DE LA OBRA DE
$E ESTA MANERA EL MODELO MAELLESCO 3ILLA $ESDE LOS PRONUNCIADOS ESCORZOS Y LA
DE LA !SUNCIØN DE LA 6IRGEN -ARÓA CONSER
DISPOSICIØN DE LOS AGITADOS MANTOS DE LOS
VADO EN EL 0ALACIO 2EAL DE -ADRID VA SU
ÉNGELES MANCEBOS HASTA LAS ACTITUDES DE
FRIENDO MODIFICACIONES E INTERPRETACIONES LOS ANGELILLOS QUE PORTAN RAMOS DE FLORES
ASENTANDO ESTE MODELO ICONOGRÉFICO EN MUESTRA UNA VEZ MÉS DEL CONOCIMIENTO DE
TIERRAS VALENCIANAS COMO DEMUESTRA AM
LA PRODUCCIØN ARTÓSTICA DE LOS PINTORES MÉS
PLIAMENTE LA OBRA DE /LIET -ÉS FIDEDIG
ACLAMADOS DE LA ÏPOCA QUE LE TOCØ VIVIR
NA AL MODELO DE ,ØPEZ ES LA !SUNCIØN QUE -ÉS VALIOSAS IMPREGNADAS TAMBIÏN
/LIET REALIZA PARA LA )GLESIA PARROQUIAL DE DE RECUERDOS Y HOMENAJES A 'IORDANO A
3AN !GUSTÓN /BISPO DE !LFARA DE !LGIMIA TRAVÏS DEL INFLUJO DE LA OBRA DE LOS ACA
DE #ASTELLØN EN LA QUE COPIA DE FORMA DÏMICOS VALENCIANOS SON ALGUNAS DE LAS
MIMÏTICA CON LIGERAS VARIANTES LA DECORA
OBRAS DE 6ICENTE #ASTELLØ HASTA HACE
!LCAHALÓ P 'ASCØ 3IDRO ! * 0INTORES DE #ASTELLØN $EL .EOCLASICISMO AL !RTE #ONTEMPO
RÉNEO P h/LIET UN FRESQUISTA CASTELLONENSE EN LA AGONÓA DEL "ARROCOv -ILLARS PP
h%L PINTOR MORELLANO *OAQUÓN /LIETv "OLETÓN DE !MIGOS DE -ORELLA Y SU COMARCA -ORELLA #ASTELLØN 6OL 86) PP
6ILAPLANA P
'ASCØ P
P 6ILAPLANA P ,A COMPOSICIØN DE ,ØPEZ PARA LA BØVEDA DEL
PRESBITERIO DE 3ILLA OBRA DE JUVENTUD E INSPIRADA EN COMPOSICIONES DE "AYEU Y -AELLA MUESTRA LA REPRESENTACIØN
TRADICIONAL DE ESTA ICONOGRAFÓA AUNANDO LA ASUNCIØN Y LA CORONACIØN 3IGUE EL MODELO MAELLESCO DEL FRESCO DE LA
!SUNCIØN DE LA 6IRGEN DE 0ALACIO 2EAL INSPIRADO EN LA OBRA DE ,UCA 'IORDANO QUE PRESENTA ACTITUDES Y GESTUALI
DADES SEMEJANTES Y EL GUSTO POR LAS FIGURAS DE ÉNGELES MANCEBOS VOLANTES EN MARCADO ESCORZO QUE /LIET SIGUE
FIELMENTE AUNQUE CON DIFERENTES CALIDADES TÏCNICAS
5NO DE LOS PRIMEROS TRABAJOS QUE INTENTA APORTAR LUZ A LA PERSONALIDAD ARTÓSTICA DE 6ICENTE #ASTELLØ ES EL
REALIZADO POR 'IL 3ALINAS 2 h,A PERVIVENCIA DEL ACADEMICISMO 6ICENTE #ASTELLØ Y !MATv !RCHIVO DE !RTE
6ALENCIANO 6ALENCIA PP
0ERO QUIZÉ EL MAYOR APORTE AL PAPEL DE #ASTELLØ EN LA PINTURA RELIGIOSA VALENCIANA
SEA EL ESTUDIO DE 0ÏREZ 3ÉNCHEZ !% h,A PERSONALIDAD ARTÓSTICA DE 6ICENTE #ASTELLØ Y !MATv !RS ,ONGA
%STER !LBA 0AGN
POCO INÏDITAS %N LA IGLESIA PARROQUIAL POR LA 3ANTÓSIMA 4RINIDAD QUE NO APARE
DE "OCAIRENT EN UNA DE LAS BØVEDAS DEL CE EN EL BOCETO 0RÉCTICAMENTE EXACTO AL
PRESBITERIO VOLVIØ A UTILIZAR ESTA COMPO
FRESCO DEFINITIVO ES EL GRUPO DE ÉNGELES
SICIØN CON VARIANTES 3E TRATA DE UNA DE MÞSICOS EN EL QUE UN ÉNGEL MANCEBO
SUS OBRAS MÉS TARDÓAS REALIZADA APROXI
SITUADO DE ESPALDAS CON MEDIO CUERPO
MADAMENTE ENTRE Y TRAS LA CUBIERTO POR UNA TÞNICA VERDE ROJA EN
REMODELACIØN DEL TEMPLO 2EPRESEN
EL BOCETO OFRECE LA PARTITURA A UNA SERIE
TA LA !SUNCIØN Y #ORONACIØN DE LA 6IRGEN DE ANGELILLOS QUE DISPUESTOS A SU ALRE
ARRODILLADA SOBRE NUBES Y EN ACTITUD DE DEDOR LA INTERPRETAN CANTÉNDOLA O CON
ADORACIØN DIRIGE SU MIRADA HACIA ARRIBA INSTRUMENTOS MUSICALES %N EL BOCETO EL
SIENDO CORONADA POR LA 3ANTÓSIMA 4RINI
ANGELILLO SITUADO ENFRENTE SE DISPONE A
DAD MIENTRAS ASCIENDE AL NIVEL CELESTIAL CANTAR MIENTRAS QUE EN EL FRESCO DE "O
RODEADA DE UNA CORTE DE ANGELILLOS QUE CAIRENT TOCA LA FLAUTA %STE GUSTO ES BIEN
MUESTRAN DIFERENTES ACTITUDES !LGUNOS VISIBLE EN VARIOS DE LOS BOCETOS QUE SE
DE ELLOS LE SUJETAN LA CAPA O MANTO POR
CONSERVAN EN EL -USEO ,ÉZARO 'ALDIA
TANDO EL RAMO O VARA DE AZUCENAS OTROS NO CONSIDERADOS COMO ANØNIMOS DEL
LE OFRECEN CANASTAS DE FLORES SIGUIENDO CÓRCULO DE ,ØPEZ Y QUE DEBEN SER OBRA
ICONOGRÉFICAMENTE MODELOS DE SU MAES
IGUALMENTE DE 6ICENTE #ASTELLØ 5NO DE
TRO 6ICENTE ,ØPEZ ESPECIALMENTE LAS ELLOS REPRESENTA LA #ORONACIØN DE LA 6IRGEN
FIGURAS DE LOS ÉNGELES MANCEBOS QUE LLE
POR LA 4RINIDAD CON DOS ÉNGELES MANCEBOS Y
VAN RAMOS Y CANASTAS DE FLORES QUE SUE
QUERUBINES ACOMPA×ANTES . )NV
LEN ACOMPA×AR A LAS REPRESENTACIONES DE BOCETO PREPARATORIO PARA LA DECORACIØN
SUS )NMACULADAS AUNQUE EL QUE PORTA EL MURAL DEL PRESBITERIO DE ALGUNA IGLESIA
CANASTO DE FLORES LO LLEVA SOBRE SU CABEZA VALENCIANA 3EGURAMENTE SEA ÏSTE UNO DE
Y AQUÓ SE LO OFRECE A LA 6IRGEN %S POSIBLE LOS EJEMPLOS MÉS PALPABLES DE LA PODE
QUE EL LIENZO DE LA !SUNCIØN DE LA 6IRGEN ROSA DEPENDENCIA QUE 6ICENTE #ASTELLØ
DEL -USEO ,ÉZARO 'ALDIANO N MUESTRA DE LOS MODELOS DE SU ADMIRADO
SEA BOCETO O ESTUDIO PREPARATORIO PARA MAESTRO 6ICENTE ,ØPEZ EN EL QUE REPITE
ESTA OBRA O AL MENOS UN PRIMER PLAN
DE FORMA PRÉCTICAMENTE LITERAL LA COM
TEAMIENTO DE LA MISMA %N ESTE CASO LA POSICIØN DEL FRESCO PINTADO EN LA BØVEDA
6IRGEN APARECE SOBRE LAS NUBES MIRAN
DE LA IGLESIA DE LA POBLACIØN VALENCIANA
DO HACIA ARRIBA Y CON LOS BRAZOS ABIERTOS DE 3ILLA VARIADA TAN SØLO EN LAS FIGURAS
EN LA MISMA ACTITUD QUE MUESTRA EN LA ACCESORIAS Y QUE INCLUSO TIENE EL MISMO
#ORONACIØN DE LA 6IRGEN EN LA IGLESIA PA
PERFIL CØNCAVO EN LOS FLANCOS 3IN EM
RROQUIAL DE 3ILLA O LA PRECIOSISTA !SUNCIØN BARGO NO SERÉ LA ÞNICA VEZ QUE EVOQUE
DE LA 6IRGEN DE ,ØPEZ QUE SE CONSERVA EN ESTA COMPOSICIØN 5NA INTERESANTE VER
UNA COLECCIØN PARTICULAR VALENCIANA %N SIØN NOS LA OFRECE #ASTELLØ EN LA TARDÓA
EL FRESCO DE "OCAIRENT LA 6IRGEN APARE
#ORONACIØN DE LA 6IRGEN DE LA )GLESIA PA
CE EN ACTITUD ALGO DISTINTA CON LAS MANOS RROQUIAL DE .UESTRA 3E×ORA DE LA !SUN
JUNTAS EN ORACIØN MIENTRAS ES CORONADA CIØN DE LA 6ALL D|5XØ UNA DE SUS ÞLTIMAS
N PP AL QUE HAY QUE CONSIDERAR COMO UNA PERSONALIDAD PROPIA EN EL ARTE VALENCIANO DEL SIGLO 8)8 Y NO
COMO UN MERO CONTINUADOR DE LA OBRA DE 6ICENTE ,ØPEZ AUNQUE ES INDUDABLE EL INFLUJO EJERCIDO POR ÏSTE JUNTO
AL ESTUDIO DE LA PINTURA DE LOS MAESTROS VALENCIANOS DEL SIGLO 86)) TAN VALORADOS EN EL ÉMBITO DE LA ENSE×ANZA
ACADÏMICA ESPECIALMENTE 2IBALTA
!LBA 0AGÉN % h5NES PINTURES DE 6ICENTE #ASTELLØ A L|%SGLÒSIA DE "OCAIRENTv "OCAIRENT PP
,AS PINTURAS REALIZADAS POR #ASTELLØ EN "OCAIRENT APARECEN CITADAS EN EL DOCUMENTO CONSERVADO EN EL !RCHIVO
'ENERAL DE !DMINISTRACIØN %# #AJA EN LA RELACIØN DE MÏRITOS QUE EL ARTISTA REALIZA EN PARA OBTENER LA
#ÉTEDRA DE $IBUJO ANTIGUO Y NATURAL EN LA %SCUELA DE "ELLAS !RTES DE 6ALENCIA
%XISTE LA POSIBILIDAD DE QUE ESTE BOCETO SEA UN ESTUDIO PREPARATORIO PARA UNO DE LOS LUNETOS DE LA IGLESIA
DE .UESTRA 3E×ORA DE LOS $ESAMPARADOS DE !LCOY AUNQUE EL PENOSO ESTADO DE CONSERVACIØN DE LA PINTURA MURAL
NOS HACE SER PRECAVIDOS EN TAL AFIRMACIØN
-/$%,/3 9 0%26)6%.#)!3 %. ,! 0).452! 6!,%.#)!.!
OBRAS ANTERIOR A $E ELLA SE CON DE 6ICENTE ,ØPEZ QUE HOY TAN SØLO CO
SERVA EN EL MUSEO ,ÉZARO 'ALDIANO UN NOCEMOS A TRAVÏS DE BOCETOS Y ESTUDIOS
BOCETO O ESTUDIO PREPARATORIO . )NV PREPARATORIOS %N LAS DECORACIONES DE
PARA ESTA COMPOSICIØN QUE PLAN LA IGLESIA PARROQUIAL DE 3ILLA Y EN LA DEL
TEA IDÏNTICAS SOLUCIONES REDUCIENDO LA 'RAO DE 6ALENCIA REPRESENTØ A LAS FIGURAS
INFLUENCIA DE LOS MODELOS DE ,ØPEZ A LA DE LAS MUJERES FUERTES DE LA "IBLIA EN SUS
GLORIA DE ÉNGELES ALGUNOS DE ELLOS MAN PECHINAS #OMO EN EL CASO ANTERIOR EL
CEBOS PORTANDO CESTOS Y VARAS DE FLORES ÏXITO DE LAS COMPOSICIONES DE ,ØPEZ EN
%N ELLA SE REPRESENTA A LA 6IRGEN CON TÞ LAS PRIMERAS DÏCADAS DEL SIGLO Y LA FUERTE
NICA ROSÉCEA Y MANTO AZUL QUE RECUER ASCENDENCIA QUE ÏSTE MANTUVO SOBRE LOS
DA LIGERAMENTE LOS MODELOS DE 6ERGARA ARTISTAS DE SU ØRBITA SE MANIFIESTA TEM
ARRODILLADA SOBRE UNA NUBE INMERSA EN PRANAMENTE EN LAS DECORACIONES RELIGIO
UNA GLORIA CELESTIAL DE ANGELILLOS ALGUNOS SAS VALENCIANAS
DE LOS CUALES LE SUJETAN LA CAPA OTROS LE 5N CASO DESTACADO ES EL DE &RANCIS
OFRECEN CANASTOS CON FLORES SIGUIENDO CO ,LÉCER Y LAS DECORACIONES DE LA IGLE
MODELOS DE SU MAESTRO 6ICENTE ,ØPEZ Y SIA DE .UESTRA 3E×ORA DE LOS NGELES DE
UN TERCER GRUPO RODEA UNA PARTITURA CAN 2UZAFA EN LAS QUE RETOMA REPETIDAMENTE
TANDO Y TA×ENDO INSTRUMENTOS MUSICALES LOS MODELOS DE ,ØPEZ 0ARA LA REPRESEN
5TILIZANDO LOS MISMOS ELEMENTOS CON TACIØN DE *UDITH CON LA CABEZA DE (OLOFER
VARIANTES COMPOSITIVAS EVIDENTES ANTE NES EN UNA DE LAS PECHINAS DE LA IGLESIA
RIORMENTE EMPLEADOS EN LA #ORONACIØN DE SE INSPIRARÉ EN LA IMAGEN DE 3ILLA EN LA
LA 6IRGEN DE LA IGLESIA DE "OCAIRENT %N EL QUE ,ØPEZ SIGUE A ,UCA 'IORDANO EN LA
NIVEL INFERIOR UNA GRAN CRUZ DE MADERA MONUMENTALIDAD DE LA FIGURA Y EL MOVI
EVIDENCIA EL TRIUNFO DE LA RELIGIØN Y DEL MIENTO ONDULANTE DE LOS PA×OS SEGUIDO
SACRIFICIO DE SU HIJO ACTUANDO COMO ME CON FIDELIDAD EN 2UZAFA AUNQUE EL CO
DIADORA ENTRE LOS FIELES Y LA ESFERA DIVINA LORIDO UTILIZADO ES DIAMETRALMENTE DIFE
3ITUADA ALGO LATERALMENTE LA 6IRGEN SE RENTE DESTACANDO EL INTENSO GRANATE Y LOS
LLEVA UNA MANO AL PECHO MIENTRAS ALARGA RICOS DORADOS %STA TIPOLOGÓA SERÉ REPE
LA CONTRARIA HACIA SU (IJO QUE JUNTO A TIDA POR OTROS ARTISTAS MÉS TARDÓOS COMO
$IOS 0ADRE Y AL %SPÓRITU 3ANTO PERSONIFI #RUELLA EN LA ERMITA DEL 3ARGAR DE (ER
CADO POR LA PALOMA LA CORONAN BÏS DE #ASTELLØN EN LA QUE *UDITH SUJETA
EN ALTO LA CABEZA CORTADA DE (OLOFERNES
%, -!')34%2)/ $% 6)#%.4% Y LA ESPADA TRAS PENETRAR EN SU TIENDA
,¼0%: ,! #/.&)'52!#)¼. DONDE SE APRECIA EL CUERPO INERTE DEL
$% )-'%.%3 %. ,! 0).452! SOLDADO SOBRE LA CAMA ,A FIGURA DE *U
2%,)')/3! 6!,%.#)!.! DITH DERIVA CON TODA CLARIDAD DE LA COM
,A UTILIZACIØN DE MODELOS DE ,ØPEZ POSICIØN DEL MISMO ASUNTO UTILIZADA POR
NO SØLO SE PLANTEARÉ EN LOS TEMAS ASUN 6ICENTE ,ØPEZ EN LA PECHINA DE LA IGLESIA
CIONISTAS SINO QUE IRÉ MUCHO MÉS ALLÉ PARROQUIAL DE 3ILLA EN 6ALENCIA #RUELLA
%N LAS DECORACIONES MURALES DE LAS IGLE INCLUSO HA RESPETADO LA DISPOSICIØN DEL
SIAS VALENCIANAS LOS MODELOS DE LAS MU CORTINAJE DEL FONDO AUNQUE HA ELIMINA
JERES FUERTES DE LA "IBLIA Y TEMAS DEL DO LA FIGURA DE LA SIRVIENTE DEJANDO PASO
!NTIGUO 4ESTAMENTO DE 3ILLA Y DE LA A UN BOSCOSO PAISAJE $E IGUAL MANERA
IGLESIA DEL 'RAO DE 6ALENCIA SERÉN IGUAL ,LÉCER SEGUIRÉ EL MODELO DE ,ØPEZ EN
MENTE UTILIZADOS POR ESTOS ARTISTAS 0ERO LA IGLESIA DE 2UZAFA EN LA IMAGEN DE
LO MÉS INTERESANTE ES QUE MUCHAS DE 2UTH QUE SIGUE EL MODELO ICONOGRÉFI
ESTAS IMÉGENES RECURREN A COMPOSICIONES CO DE ,ØPEZ CON LA HOZ DE SEGAR Y LAS
,A DECORACIØN DE LA IGLESIA DE 6ALL D|5XØ SE COMPLETA CON LAS ESCENAS DE LA !NUNCIACIØN Y LA 6ISITACIØN EN
LOS QUE VUELVE A UTILIZAR LOS MODELOS REALIZADOS EN !LCOY %STAS PINTURAS YA FUERON CITADAS POR 4ORMO %
,EVANTE -ADRID P COMO OBRAS DEL DISCÓPULO DE 6ICENTE ,ØPEZ 6ICENTE #ASTELLØ
%STER !LBA 0AGN
ESPIGAS DE TRIGO ENTRE LAS MANOS Y CUBRE 'ALDIANO N ESTUDIADA RECIENTE
SU CABEZA CON AMPLIO SOMBRERO DE PAJA MENTE POR $ÓEZ QUIEN INDICA QUE SE
ATADO CON UNA PA×OLETA MUY SEMEJANTE TRATA DE UN ESTUDIO PREPARATORIO PARA
A LOS UTILIZADOS POR LOS CAMPESINOS VA UNA DE LAS PECHINAS DE LA IGLESIA DEL 'RAO
LENCIANOS DE LA ÏPOCA AUNQUE CON CIER DE 6ALENCIA COMO INDICA EL PERFIL TRIAN
TAS VARIANTES 0OR SU PARTE #RUELLA EN GULAR DE LA COMPOSICIØN DEL ,ÉZARO 3IN
(ERBÏS UTILIZA LA ICONOGRAFÓA EMPLEADA EMBARGO LA REALIZACIØN FINAL DE LA ESCENA
POR ,ØPEZ EN LA IGLESIA DEL 'RAO DE 6A DEL 'RAO PLANTEA INTERESANTES VARIANTES
LENCIA SENTADA SOBRE UNA ROCA PORTANDO DE COMPOSICIØN %N EL ESTUDIO PREPA
LA HOZ DE ESPIGAR Y LAS ESPIGAS DE TRIGO RATORIO COMO EN LA PINTURA DE 2UZAFA
VOLVIENDO SU CABEZA IGUALMENTE CU APARECE AISLADA LA FIGURA DE LA PROFETISA Y
BIERTA CON UN AMPLIO SOMBRERO DE PAJA EN POSICIØN DIFERENTE %STO NO DESCARTA
ATADO CON UNA PA×OLETA ,A ESCENA DE QUE EL BOCETO DEL ,ÉZARO FUESE PINTA
*AEL MATANDO A 3ÓSARA DE 2UZAFA DE ,LÉCER DO POR ,ØPEZ PARA OTRO TEMPLO VALEN
ES DE MAYOR INTERÏS PUES EN LA ACTUALI CIANO COMO PARECE INDICAR QUE ,LÉCER
DAD NO SE CONOCE NINGUNA PINTURA DE CONOCIESE ESTE MODELO $E IGUAL SUERTE
,ØPEZ QUE REPRESENTE ICONOGRÉFICAMENTE LAS ESCENAS RELATIVAS A TEMAS DEL !NTIGUO
LA ESCENA DEL ASESINATO 3IN EMBARGO ES 4ESTAMENTO EN LA IGLESIA DE 2UZAFA TO
EVIDENTE QUE ,LÉCER VUELVE A UTILIZAR UN MARÉN COMO MODELO LAS COMPOSICIONES
MODELO DE ,ØPEZ PRESENTANDO IDÏNTICA DE ,ØPEZ 0ARA 'EDEØN CON EL VELLOCINO DE
COMPOSICIØN AL BOCETO CONSERVADO EN ORO EN LA BØVEDA DEL CRUCERO COPIA UNA
UNA COLECCIØN PARTICULAR BARCELONESA QUE COMPOSICIØN DE ,ØPEZ DE LA QUE SE
$ÓEZ CONSIDERA COMO PRIMER TANTEO DE CONSERVA UN BOCETO PREPARATORIO EN UNA
COMPOSICIØN DE ,ØPEZ PARA LOS FRESCOS COLECCIØN PARTICULAR RECOGIDO RECIENTE
DEL 'RAO POSTERIORMENTE RECHAZADO POR MENTE EN EL ESTUDIO DE $ÓEZ SOBRE 6I
EL ARTISTA AUNQUE LA ESCENA DE 2UZA CENTE ,ØPEZ Y QUE CONSIDERA ESTUDIO
FA PARECE INDICAR QUE LA CONOCÓA /TRO PREPARATORIO PARA ALGUNO DE LOS FRESCOS
TANTO SUCEDE CON LA REPRESENTACIØN DE DE IGLESIAS VALENCIANAS DESAPARECIDOS ,O
,LÉCER DE ,A PROFETISA -ARÓA EN 2UZAFA MISMO OCURRE CON LA DE -OISÏS ANTE LA
CUYA COMPOSICIØN SIGUE DE CERCA A LA ZARZA ARDIENDO QUE EVOCA LA COMPOSICIØN
PINTURA CONSERVADA EN EL -USEO ,ÉZARO DE UN BOCETO DE ,ØPEZ CONSERVADO EN
%N LA IGLESIA DEL 'RAO DE 6ALENCIA ,ØPEZ HABÓA ELEGIDO EL MOMENTO EN QUE *AEL MUESTRA EL CADÉVER DE
3ÓSARA CONSERVÉNDOSE SU BOCETO EN UNA COLECCIØN PARTICULAR DE "ILBAO
$ÓEZ P 0 EN ESA MISMA COLECCIØN SE CONSERVA OTRO BOCETO QUE REPRESENTA A 2UTH Y QUE SE
TRATA DE UN BOCETO PREPARATORIO PARA LA IGLESIA DEL 'RAO $ÓEZ P 0 %STO LE HIZO PENSAR QUE SE TRATA
DE UNA PAREJA DE BOCETOS PARA ESTA MISMA IGLESIA RECHAZANDO DESPUÏS ,ØPEZ LA ESCENA DE *AEL MATANDO A 3ÓSARA
POR LA DE LA HEROÓNA BÓBLICA MOSTRANDO EL CADÉVER QUE ES LA QUE SE ENCUENTRA REPRESENTADO EN LA PECHINA DEL 'RAO
$ÓEZ RECOGE LA INFORMACIØN DEL PROPIETARIO DE QUE AMBAS PINTURAS PROCEDEN DE LOS HEREDEROS DEL PINTOR CATALÉN
2AMØN -ARTÓ !LSINA 3IN EMBARGO EL HECHO DE QUE ESTA COMPOSICIØN SEA REPETIDA POR ,LÉCER EN LA IGLESIA DEL
CONVENTO DE .UESTRA 3E×ORA DE LOS NGELES DE 2UZAFA CREA LA EVIDENCIA DE QUE CONOCÓA DICHA COMPOSICIØN POR
LO QUE ES POSIBLE QUE NO SE TRATASE DE UN BOCETO PREPARATORIO PARA LA IGLESIA DEL 'RAO COMO PLANTEA $ÓEZ SINO
QUE EN REALIDAD SE TRATE DE UN ESTUDIO PARA LA DECORACIØN DE ALGUNA OTRA IGLESIA VALENCIANA HOY NO CONSERVADA
PERO QUE ,LÉCER CONOCÓA
$ÓEZ P 0
$ÓEZ PP 0 LO CONSIDERA COMPA×ERO DE UN ESTUDIO PREPARATORIO TAMBIÏN AL ØLEO SOBRE
LIENZO PARA ALGUNA IGLESIA VALENCIANA CUYA DECORACIØN NO NOS HA LLEGADO QUE REPRESENTA A .OÏ MOSTRANDO EL ARCA A
SU FAMILIA DEL QUE ADEMÉS SE CONOCE SU DIBUJO PREPARATORIO $ÓEZ P 0
$ÓEZ P 0 #ONSIDERADO POR 0ÏREZ 3ÉNCHEZ ! % h.OVEDADES SOBRE 6ICENTE ,ØPEZv
!CTAS DEL )) #ONGRESO %SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE T )) SIGLO 8)8 6ALLADOLID P COMO PRIMERA IDEA PARA UNO DE LOS
RECUADROS DE 3ILLA DONDE ,ØPEZ REPRESENTØ A -OISÏS CONVIERTE EN SIERPE SU BASTØN 0ARECE TRATARSE DE UN BOCETO PREPA
RATORIO PARA UN TECHO NO CONOCIDO EMPAREJÉNDOLO $ÓEZ CON UN BOCETO QUE SE CONSERVA EN UNA COLECCIØN SEVILLANA
DEL 3ACRIFICIO DE .OÏ DE IDÏNTICO FORMATO !GUILERA % - 6ICENTE ,ØPEZ -ADRID LÉM 6 "ENET * h,A
OBRA MURAL DE 6ICENTE ,ØPEZv ,A 6ANGUARDIA "ARCELONA SP 'AYA .U×O ! 6ICENTE ,ØPEZ -AESTROS
DE LA 0INTURA N "ARCELONA FIG -ORALES *, 6ICENTE ,ØPEZ :ARAGOZA P N
-/$%,/3 9 0%26)6%.#)!3 %. ,! 0).452! 6!,%.#)!.!
EL -USEO DEL #ASTILLO DE 0ERALADA BO CETOS REALIZADOS PARA ALGUNA DECORACIØN
CETO PREPARATORIO PARA LA DECORACIØN DE HOY DESTRUIDA %S EL CASO DE LA ESCENA DE
UNA DE LAS IGLESIAS VALENCIANAS QUE NO SE .OÏ SALIENDO DEL ARCA TOMADA DEL LIENZO
HA CONSERVADO %STE TEMA QUE APARECERÉ DE 6ICENTE ,ØPEZ .OÏ MOSTRANDO EL ARCA
IGUALMENTE EN LAS OBRAS DE *UAN &RANCIS A SU FAMILIA QUE EN OPINIØN DE $ÓEZ ES
CO #RUELLA QUE LO IMITA EN LA ERMITA DEL ESTUDIO PREPARATORIO PARA UNA DECORA
3ARGAR DE (ERBÏS Y 6ICENTE #ASTELLØ EN CIØN ECLESIÉSTICA ! PESAR DE REPRESENTAR
UNA DE LAS PECHINAS DE LA IGLESIA DE !LBA DOS MOMENTOS DIFERENTES #RUELLA UTILI
LAT DELS 4ARONJERS ,O MISMO SUCEDE CON ZA EL MISMO ESQUEMA COMPOSITIVO Y LOS
LA ESCENA DEL 3UE×O DE *ACOB QUE ,LÉCER MISMOS MODELOS FIGURATIVOS DE LA OBRA
REALIZA EN 2UZAFA DONDE DE NUEVO COPIA DE ,ØPEZ EN LA ERMITA CASTELLONENSE DE
UNA COMPOSICIØN DE ,ØPEZ EN ESTA OCA (ERBÏS %N ÏSTA .OÏ EN EL CENTRO DE LA
SIØN DE LA IGLESIA DEL 'RAO DE 6ALENCIA COMPOSICIØN SE×ALA EL ARCA QUE APARE
$E ELLA QUE SE CONOCE UN BOCETO PREPA CE AL FONDO MOSTRÉNDOLO A LOS MIEMBROS
RATORIO AL ØLEO CONSERVADO EN EL -USEO DE SU FAMILIA ASOMADOS DE MEDIO CUER
#ERRALBO QUE ES ESTUDIO PREPARATORIO DE PO TRAS LA ROCA EN LA QUE SE ENCUENTRA EL
COMPOSICIØN Y OTRO SIMILAR EN UNA CO PATRIARCA ARRODILLADO PARA PODER ENCAJARLO
LECCIØN PARTICULAR DE "ARCELONA %STA EN LA ESCASA ALTURA DEL RECUADRO APAISADO
COMPOSICIØN DE NUEVO APARECERÉ EN LA %N CAMBIO LA ESCENA DE #RUELLA PARECE
ERMITA DE (ERBÏS DE FORMA CASI IDÏNTICA REPRESENTAR EL MOMENTO EN QUE LA FAMI
LO QUE INDICA QUE DEBIERON CONOCER EL LIA Y .OÏ JUNTO A ALGUNOS ANIMALES HAN
MISMO MODELO !MBAS OBRAS PRESENTAN SALIDO DEL ARCA TRAS HABER FINALIZADO EL DI
LAS MISMAS VARIANTES RESPECTO A LOS BO LUVIO MOMENTO REPRESENTADO POR EL ARCO
CETOS Y LA PINTURA DE LA IGLESIA DEL 'RAO IRIS QUE ENVUELVE LA ESCENA ! PESAR DE
AUNQUE REPRESENTAN EL MISMO PASAJE EL ELLO LA FIGURA DE .OÏ MUESTRA LA MISMA
MOMENTO EN QUE *ACOB SUE×A CON LA ES ACTITUD QUE EN LA OBRA DE ,ØPEZ SE×ALAN
CALA DIVINA POR LA QUE SUBEN Y BAJAN ÉN DO EL ARCA E INCLUSO APARECE A PESAR DE
GELES POR LO QUE ES POSIBLE SUPONER QUE QUE EL ESPACIO NO LO SUGIERE LIGERAMENTE
ESTA MISMA COMPOSICIØN CON LAS VARIAN ARRODILLADO FLEXIONANDO LA PIERNA DERECHA
TES QUE REFLEJAN #RUELLA Y ,LÉCER FUESE COMO EN EL MODELO DE ,ØPEZ %L ASPEC
REALIZADA POR ,ØPEZ EN ALGUNA OTRA IGLE TO DEL ANCIANO DE CABELLO LARGO Y BARBA
SIA CUYA DECORACIØN NO NOS HA LLEGADO BLANCA CON TÞNICA Y MANTO ES SEGUIDA
0OR SU PARTE 6ICENTE #ASTELLØ EN LA OBRA DE FORMA FIDEDIGNA POR #RUELLA )GUAL
AL FRESCO DEL MISMO ASUNTO EN UNA DE SUCEDE CON LOS PERSONAJES SECUNDARIOS
LAS PECHINAS DE LA IGLESIA PARROQUIAL DE DE LA ESCENA COMO LA MUJER DE -OISÏS
!LBALAT DELS 4ARONJERS SE ACERCARÉ ESTILÓS UNA ANCIANA TOCADA POR UN PA×UELO QUE
TICAMENTE A ALGUNAS FIGURAS DEL 3UE×O DE SUJETA BAJO LA BARBILLA CON SU MANO A LA
*ACOB DEL CONJUNTO DEL 'RAO *ACOB APA IZQUIERDA DEL PATRIARCA Y LA MUJER CON EL
RECE EN PRIMER PLANO PLACIDAMENTE DOR CESTO EN LA CABEZA A SU DERECHA $E IGUAL
MIDO JUNTO A SU CAYADO DE PASTOR CON LA MANERA EL ARCA ES REPRESENTADA COMO UNA
MANO APOYADA EN SU CABEZA SIGUIENDO EL SENCILLA CASA DE TECHADO A DOBLE VERTIENTE
MODELO DE ,ØPEZ A×ADIENDO #RUELLA A LA COMPOSICIØN ALGU
! ESTAS COMPOSICIONES HAY QUE A×A NOS ANIMALES COMO UN VENADO UN CAME
DIR DOS MÉS REALIZADAS POR #RUELLA EN LLO Y UN ELEFANTE QUE SE DISPONEN A SALIR
(ERBÏS QUE SIGUEN MODELOS DE ,ØPEZ DEL ARCA 0ARA EL 3ACRIFICIO DE )SAAC EL PIN
QUE HOY SØLO CONOCEMOS A TRAVÏS DE BO TOR MORELLANO VUELVE A MOSTRAR SU DEUDA
$ÓEZ P 0 0 LO CONSIDERA OBRA COETÉNEA A LOS FRESCOS DE LA IGLESIA DE 3ILLA Y A LAS PINTURAS
DE LA #ATEDRAL DE 6ALENCIA DE ,ØPEZ COMPA×ERO DE LA PINTURA TAMBIÏN PREPARATORIA DE 3AN %LÓAS ESCRIBIENDO LAS
PROFECÓAS EN EL MISMO MUSEO AMBAS PARA LA IGLESIA DEL 'RAO DE 6ALENCIA
0ÏREZ 3ÉNCHEZ P FIG
%STER !LBA 0AGN
&IG 6ICENTE ,ØPEZ ,ØPEZ 3ACRIFICIO DE )SAAC
#ATECISMO DE &LEURY *UAN &RANCISCO #RUELLA 3ACRIFICIO DE )SAAC (ERBÏS
CON LOS MODELOS COMPOSITIVOS DE ,ØPEZ DONDE REALIZA DOS GRANDES LIENZOS QUE
UTILIZANDO UNO DE LOS GRABADOS DE 6ICEN REPRESENTAN ,A 'LORIFICACIØN DE 3AN *OSÏ Y
TE #APILLA SOBRE DIBUJO DE 6ICENTE ,ØPEZ ,A MUERTE O TRÉNSITO DE 3AN *OSÏ REALIZA
PARA LA OBRA DE #LAUDE &LEURY #ATECISMO DOS HACIA %N ELLOS SE APRECIA LA IN
(ISTØRICO QUE CONTIENE EN COMPENDIO LA (ISTO FLUENCIA DE LAS COMPOSICIONES DE ,ØPEZ
RIA SAGRADA Y LA DOCTRINA CRISTIANA PUBLICADA POSIBLEMENTE TOMANDO COMO MODELO
POR "ENITO -ONFORT EN 6ALENCIA PARA LA SEGUNDA LA OBRA DEL MAESTRO REA
%L GUSTO DE LA CLIENTELA VALENCIANA LIZADA PARA LA IGLESIA PARROQUIAL DE "E
POR LAS OBRAS DE ,ØPEZ AL EXIGIR MODE NIFAYØ QUE REPRESENTABA LA MUERTE DE
LOS DEL MAESTRO QUE LOS ARTISTAS HAN DE 3AN *OSÏ EN UNA DE SUS CAPILLAS Y QUE FUE
ADAPTAR A SU GUSTO GENERA LA NECESIDAD DESTRUIDA O AL MENOS DESAPARECIDA DU
DE RECURRIR A IMÉGENES GRABADAS GENE RANTE LA GUERRA CIVIL ESPA×OLA !UNQUE
RALMENTE ESTAMPAS DE CARÉCTER DEVOCIO DESGRACIADAMENTE ESTE LIENZO NO NOS HA
NAL CUYOS DIBUJOS O DISE×OS ERAN DE LA LLEGADO ESTAS OBRAS SIRVEN PARA HACER
MANO DE 6ICENTE ,ØPEZ !SÓ ESTE RECURSO NOS UNA VAGA IDEA DE SU COMPOSICIØN
ES UTILIZADO EN GRAN MEDIDA POR ARTISTAS .O DEBÓA SER POR TANTO MUY DIFERENTE
DE SU ÉREA DE INFLUENCIA AL DIBUJO DE ,ØPEZ GRABADO POR &RAN
1UIZÉ EL CICLO MÉS INTERESANTE DE LOS CISCO *ORDÉN CONSERVADO EN LA "IBLIOTE
REALIZADOS EN 6ALENCIA SEA EL QUE &RANCIS CA .ACIONAL COL !LBERT - N Y
CO ,LÉCER LLEVA A CABO EN LA "ASÓLICA DE LA !! SOBRE ESTE MISMO TEMA #OPIA
6IRGEN DE LOS $ESAMPARADOS DE 6ALENCIA EXACTA DE LA COMPOSICIØN DE ,ØPEZ ES
CONCRETAMENTE EN LA CAPILLA DE 3AN *OSÏ EL LIENZO DE LA -UERTE DE 3AN *OSÏ DE
3E CONSERVA LA PUBLICACIØN DE EN 6ALENCIA AUNQUE #ARRETE * #ATÉLOGO DE %STAMPAS DEL -USEO
-UNICIPAL DE -ADRID %STAMPAS ESPA×OLAS -ADRID N h%STAMPAS CALCOGRÉFICAS POR DIBUJOS DE 6ICENTE
,ØPEZv #AT %XP 6ICENTE ,ØPEZ -ADRID P CITA UNA EDICIØN ANTERIOR DE QUE SIN DUDA
CONOCÓA #RUELLA Y DE LA QUE DEBÓA POSEER UN EJEMPLAR UTILIZANDO EL MODELO DE ,ØPEZ PARA ILUSTRAR EL PASAJE DEL
3ACRIFICIO DE )SAAC $ÓEZ P %
%N UNA COLECCIØN MADRILE×A SE CONSERVA UN BOCETO DE ESTE MISMO TEMA QUE REPRODUCE EL ORIGINAL DE
,LÉCER EN LA "ASÓLICA DE LOS $ESAMPARADOS #ONSIDERADO EN EL ARCHIVO -AS COMO OBRA DE 6ICENTE ,ØPEZ SE TRATA
DE UN ESTUDIO PREPARATORIO REALIZADO POR ,LÉCER $ÓEZ YA NO LO CITA COMO OBRA DE ,ØPEZ EN SU ESTUDIO
6ILAPLANA PP
,A DECORACIØN DE 6ICENTE ,ØPEZ EN "ENIFAYØ FUE DADA A CONOCER POR 0ÏREZ 3ÉNCHEZ P %L ESTU
DIO RECIENTE DE $ÓEZ PP COMPLETA LA INFORMACIØN RECOGIENDO TODA LA BIBLIOGRAFÓA ANTERIOR
,A EVIDENTE FILIACIØN DE LA OBRA DE /LIET CON EL MODELO DE ,ØPEZ ES INNEGABLE ! PESAR DE ELLO EN LA
RECIENTE EXPOSICIØN DE LA ,UZ DE LAS IMÉGENES DE 3EGORBE P ESTA OBRA SE HA RELACIONADO CON UN GRA
BADO DE *OSÏ #AMARØN DE ESTE TEMA PERTENECIENTE A LA SERIE QUE REALIZØ ESTE ARTISTA PARA ILUSTRAR EL ,IBRO DE LA
VIDA EXCELENCIAS Y MUERTE DEL GLORIOSÓSIMO PATRIARCA Y ESPOSO DE NUESTRA SE×ORA SAN *OSEPH DE *OSÏ 6ALDIVIESO OBRA QUE
VENÓA REEDITÉNDOSE DESDE EL SIGLO 86)) Y QUE EN LA EDICIØN MADRILE×A DE FUE ILUSTRADO CON LOS GRABADOS
DE #AMARØN %L DE LA MUERTE 3AN *OSÏ LLEVA EL N 88))) Y MUESTRA A 3AN *OSÏ EN EL LECHO SOSTENIDO POR EL (IJO
-/$%,/3 9 0%26)6%.#)!3 %. ,! 0).452! 6!,%.#)!.!
&IG 6ICENTE ,ØPEZ -UERTE DE 3AN *OSÏ *OAQUÓN /LIET -UERTE DE 3AN *OSÏ #ASTELLØN
*OAQUÓN /LIET UNO DE LOS MEJORES DE LA EL LIENZO DEL SIGLO 86))) DEL MISMO
SERIE DE LA #ONCATEDRAL DE #ASTELLØN Y EN TEMA DE LA IGLESIA DE 3ANTIAGO DE /RI
EL QUE ESTÏTICAMENTE SE VINCULA YA TEM HUELA QUE SE ATRIBUYE IGUALMENTE A UN
PRANAMENTE A LA OBRA DE 6ICENTE ,ØPEZ PINTOR DE LA ØRBITA DEL MAESTRO VALENCIA
TOMANDO COMO REFERENTE SUS COMPOSI NO !UNQUE DOCUMENTADO EN ESTE
CIONES GRABADAS %L CUADRO DE #ASTELLØN LIENZO ESTÉ MÉS PRØXIMO A LA COMPOSI
COPIA FIDEDIGNAMENTE LA COMPOSICIØN CIØN MOSTRADA POR 6ERGARA EN SU -UERTE
DE ESTE GRABADO QUE FUE MUY DIFUNDI DE 3AN *OSÏ DE UNA COLECCIØN PARTICULAR
DO EN SU ÏPOCA ,A ESCENA REPRESENTA A VALENCIANA %STA PEQUE×A PINTURA SOBRE
3AN *OSÏ POSTRADO EN SU LECHO DE MUERTE TABLA MUESTRA CØMO DETERMINADAS IMÉ
CONSOLADO POR SU HIJO MIENTRAS LA 6IRGEN GENES FUERON OBJETO DE AMPLIA DEMANDA
-ARÓA LE ACERCA UN CUENCO CON CALDO COMO CUADROS DE DEVOCIØN DESTINADOS
/LIET SIGUE INCLUSO LOS MODELOS HUMA NO SØLO A CAPILLAS ECLESIÉSTICAS SINO TAM
NOS GESTOS Y ACTITUDES DE ,ØPEZ CON HA BIÏN A ORATORIOS DOMÏSTICOS
BILIDAD AUNQUE ELIMINA ALGUNOS ASPECTOS 0OSTERIORMENTE *OAQUÓN /LIET UTILI
COMO LOS ANGELILLOS DEL PRIMER TÏRMINO ZARÉ ESTE RECURSO A MENUDO %N LOS FRES
4AMBIÏN ES SIMILAR A ESTA COMPOSICIØN COS DE LA ERMITA DE 6INROMÉ REALIZADOS
MIENTRAS LA 6IRGEN Y DOS ANGELILLOS ARREGLAN LA CAMA !L FONDO APARECE EL VIAJE DE 3AN *OSÏ O 4RÉNSITO PORTANDO LA
PALMA Y ACOMPA×ADO DE UN ÉNGEL ,AS DIFERENCIAS RESPECTO A LA OBRA DE /LIET SON EVIDENTE RECHAZANDO DE PLENO
QUE PUDIESE TRATARSE DE LA REAL FUENTE ICONOGRÉFICA AUNQUE ESTO NO IMPLICA QUE EL GRABADO DE #AMARØN DE
INFLUYESE EN ALGO EN LA ESTAMPA DE ,ØPEZ QUE INTRODUJO IMPORTANTES VARIANTES REPETIDAS POR /LIET
$ÓEZ P LÉM %N LA MISMA COLECCIØN SE CONSERVAN DOS COPIAS DE ESTA ESTAMPA GRABADAS POR
4OMÉS 2OCAFORT EN 6ALENCIA T N Y T N ADEMÉS DE OTRAS DOS COPIAS UNA DE MALA CALIDAD REALI
ZADA POR ,ARROSA N Y OTRA EDITADA EN 6ALENCIA POR . 3ANCHÓS N
3E TRATA DE UN PEQUE×O ØLEO SOBRE TABLA X 5N CUADRO DE MAYORES DIMENSIONES DE AUTOR
ANØNIMO EN LA ACTUAL IGLESIA DE .UESTRA 3E×ORA DEL 0UIG DE 6ALENCIA PROCEDENTE DE LA CASA MAYOR DE LOS PADRES
MERCEDARIOS DE CLARA INFLUENCIA VERGARESCA PRESENTA ESTA MISMA ICONOGRAFÓA
'ASCØ 3IDRO PP P P
%STER !LBA 0AGN
LOS ARTISTAS MÉS REPUTADOS Y SOLICITADOS EN
6ALENCIA %N PARA LA ERMITA DE 6I
LANOVA D|!LCOLEA /LIET UTILIZARÉ MODELOS
COMPOSITIVOS EXTRAÓDOS DE GRABADOS CON
DIBUJOS DE ,ØPEZ PARA LA OBRA YA CITA
DA DE #LAUDE &LEURY IMPRESA POR "ENI
TO -ONFORT EN CONCRETO PARA LA ESCENA
DE LA #AÓDA DE !DÉN Y %VA %N EL RESTO DE
LA CAPILLA UTILIZARÉ OTROS ESQUEMAS DECO
RANDO LA BØVEDA DEL PRESBITERIO CON UN
ROMPIMIENTO DE GLORIA Y LOS EVANGELISTAS
Y ESCENAS DEL !NTIGUO Y .UEVO 4ESTA
&IG *OSÏ "ONET 3AN *OSÏ CON EL .I×O EN GLORIA !LTURA MENTO EN EL RESTO DE LOS MUROS
.O SØLO LAS DECORACIONES ECLESIÉSTICAS
HACIA Y VUELVE A UTILIZAR LA DE ,ØPEZ GOZARON DE GRAN ÏXITO EN LOS
OBRA DE ,ØPEZ COMO REFERENCIA CO
AMBIENTES VALENCIANOS 4AMBIÏN LOS LIEN
PIANDO LITERALMENTE LA COMPOSICIØN $E ZOS DEVOCIONALES REALIZADOS POR ESTE AR
NUEVO LA FUENTE DE INSPIRACIØN SERÉN LAS TISTA ARRAIGARON PROFUNDA Y RÉPIDAMENTE
COMPOSICIONES GRABADAS EN ESTA OCASIØN EN EL GUSTO DE LA CLIENTELA ESPECIALMENTE
UTILIZANDO LOS DIBUJOS DE ,ØPEZ GRABADOS LOS MODELOS ICONOGRÉFICOS DE 3AN *OSÏ Y
POR -IGUEL 'AMBORINO ENTRE Y DE LA )NMACULADA ,A MAYORÓA DE LOS AR
IMPRESOS POR LA CALCOGRAFÓA .ACIO
TISTAS PARA SUS LIENZOS RELIGIOSOS DESTINA
NAL EN DE LOS QUE SE CONOCEN NU
DOS A LOS ALTARES DE IGLESIAS O PARA EL CULTO
MEROSO EJEMPLARES Y QUE REPRESENTAN LAS PARTICULAR UTILIZARÉN SIN DUDA A PETICIØN
DIVERSAS ESTACIONES DEL 6ÓA #RUCIS /LIET DE SUS COMITENTES LAS COMPOSICIONES DE
READAPTØ LOS MODELOS A SU ESTILO MÉS SO
,ØPEZ COMO REFERENTE E INCLUSO LOS MO
BRIO Y DE DIBUJO MÉS CONTENIDO !SÓ LA DELOS HUMANOS POR ÏL ESTABLECIDOS
ESCENA DE LA %LEVACIØN DE LA #RUZ COPIARÉ %L MODELO ICONOGRÉFICO PRINCIPAL
LITERALMENTE EL DIBUJO REALIZADO POR 6I
PARA LA REPRESENTACIØN DE 3AN *OSÏ SERÉ
CENTE ,ØPEZ Y GRABADO POR 'AMBORINO LIENZO DE LA COLECCIØN 4RENOR FECHADO
CONSERVADO EN LA "IBLIOTECA .ACIONAL HACIA DEL QUE EXISTE TAMBIÏN UNA
.
QUE REPRESENTA EL MISMO COPIA EN EL -USEO ,ÉZARO 'ALDIANO N
ASUNTO EL MOMENTO EN QUE LA CRUZ EN MODELO ICONOGRÉFICO QUE ALCAN
QUE #RISTO HA SIDO CLAVADO COMIENZA A ZØ GRAN ÏXITO ENTRE LA CLIENTELA DE ,ØPEZ
SER ELEVADA ,O MISMO SUCEDE CON LAS ES
3AN *OSÏ APARECE BARBADO Y JOVEN ALE
CENAS DE LA #AÓDA CAMINO DEL #ALVARIO Y LA JADO DE LA ICONOGRAFÓA TRADICIONAL QUE
!PARICIØN DE *ESÞS RESUCITADO A LA -AGDALENA SOLÓA REPRESENTARLO MÉS ENTRADO EN A×OS
EN LA QUE SE REPRESENTA LA ESCENA CONO
VESTIDO CON TÞNICA DE COLOR GRIS VIOLÉ
CIDA COMO .OLI ME TANGERE DE INFLUENCIA CEO Y MANTO OCRE DEL QUE SE CONSERVAN
POUSSIANA ,A UTILIZACIØN DE ESTAMPAS ES NUMEROSAS COPIAS Y RÏPLICAS DEL MISMO
ALGO HABITUAL EN LOS PINTORES DE TODAS AUTOR Y DEL TALLER %N LAS DECORACIONES
LAS ÏPOCAS 3IN EMBARGO LA UTILIZACIØN VALENCIANAS SERÉ REPETIDA FIDEDIGNAMENTE
DE LAS REALIZADAS POR UN ARTISTA CONTEM
COMO MUESTRA EL FRESCO DE 3AN *OSÏ CON
PORÉNEO COMO ,ØPEZ INDICA EL PRESTIGIO EL NI×O DE *OAQUÓN /LIET EN LA ERMITA DE
QUE ESTE PINTOR GOZABA EN ESTOS PRIMEROS 6ILANOVA D|!LCOLEA /TRO DE LOS MODE
A×OS DE SIGLO CONVIRTIÏNDOSE EN UNO DE LOS MÉS IMITADOS SERÉ EL LIENZO REALIZADO
4ODAVÓA EN LAS LÉMINAS DEL 6ÓA #RUCIS DISE×ADAS POR 6ICENTE ,ØPEZ Y GRABADAS POR 'AMBORINO ERAN
ANUNCIADAS PARA SU VENTA EN LA PRENSA LOCAL VALENCIANA $IARIO 0ROVINCIAL DE 6ALENCIA ABRIL N
3E CONSERVAN DIVERSOS GRABADOS EN EL -USEO DE "ELLAS !RTES DE "ILBAO N EN LA #ALCOGRAFÓA .ACIO
NAL DE -ADRID N Y OTRO ADEMÉS EN LA "IBLIOTECA .ACIONAL PROCEDENTE DE LA COLECCIØN !LBERT 6 .
-/$%,/3 9 0%26)6%.#)!3 %. ,! 0).452! 6!,%.#)!.!
POR ,ØPEZ EN REPRESENTANDO A 3AN
*OSÏ CON EL NI×O *ESÞS Y EL %SPÓRITU 3ANTO EN
GLORIA PARA LA CATEDRAL DE 3EGORBE Y HOY
CONSERVADO EN EL -USEO $IOCESANO
5NA RÏPLICA CASI EXACTA SE CONSERVA EN
LA CERCANA IGLESIA DE !LTURA REALIZADA POR
*OSÏ "ONET %N EL -USEO ,ÉZARO 'ALDIA
NO SE CONSERVA UN ESTUDIO PREPARATORIO
DE ESTE TEMA POSIBLEMENTE DESTINADO A
UN CUADRO DE ALTAR . )NV QUE
COMO OTROS TANTOS LIENZOS QUE PRESENTAN
IDÏNTICA FACTURA HA DE SER OBRA DE 6ICEN
TE #ASTELLØ %N ESTA OCASIØN DERIVA DIREC
&IG 6ICENTE #ASTELLØ )NMACULADA #ONCEPCIØN !LCOY
TAMENTE DEL BOCETO PINTADO POR 6ICENTE
,ØPEZ 3AN *OSÏ CON EL .I×O *ESÞS Y 3AN TERIORES %L LIENZO REPRESENTA A LA )NMA
*UANITO EN GLORIA QUE SE CONSERVA EN UNA CULADA #ONCEPCIØN SOBRE NUBES ENCIMA
COLECCIØN PARTICULAR MADRILE×A %L SANTO DEL DRAGØN A QUIÏN ATACAN LOS ANGELITOS
APARECE SENTADO EN UNA NUBE Y RODEADO DE LA PEANA OBSERVÉNDOSE LA INFLUENCIA
DE ANGELITOS PORTA EN SUS BRAZOS AL .I×O DE SU MAESTRO EN LA FIGURA DEL ANGELITO
*ESÞS SOBREVOLANDO JUNTO A ELLOS LA PALO
VOLANTE QUE LA CORONA DE ROSAS BAJO LA
MA DEL %SPÓRITU 3ANTO 0ALOMA DE CIERTA INFLUENCIA GIORDANES
4AMBIÏN SUS CONOCIDAS Y POPULARES CA TAN APRECIADA POR ,ØPEZ %N LA OBRA
)NMACULADAS GOZARON DE GRAN ACEPTA
DE !LCOY SE MANTIENEN ESTOS ELEMENTOS
CIØN CONOCIÏNDOSE ALGUNAS RÏPLICAS AL
AUNQUE SE HA ELIMINADO LA FIGURA DEL
GUNAS OBRAS DE TALLER Y OTRAS COPIAS CASI DRAGØN ASAETADO POR LOS ANGELILLOS Y LOS
IDÏNTICAS /TROS ARTISTAS AUNQUE BAJO EL QUE PORTAN LOS SÓMBOLOS DE LA LETANÓA
INFLUJO DE LA ESTÏTICA DE ,ØPEZ DARÉN MARIANA MUESTRAN DISPOSICIONES DIFEREN
FORMA A SUS PROPIAS INVENCIONES EN BASE TES !MBAS OBRAS ESPECIALMENTE LA DEL
A LOS MODELOS APREHENDIDOS FUNDIENDO ,ÉZARO ESTÉN ESTRECHAMENTE EMPARENTA
O PERMUTANDO ELEMENTOS FORMALES QUE DAS CON LA IMAGEN DE LA )NMACULADA QUE
REMITEN A LO VISTO EN LA OBRA DE OTROS ORNA EL PRIMER TRAMO DE LA BØVEDA DE
ARTISTAS %N ESTE SENTIDO EN EL ÉMBITO LA IGLESIA DE LA #ARTUJA DE 0ORTACELI ,A
VALENCIANO QUIZÉ UNA DE LAS OBRAS MÉS 6IRGEN APARECE REPRESENTADA EN IDÏNTICA
DESTACADAS SEA LA )NMACULADA #ONCEPCIØN POSTURA DE PIE CON LAS MANOS JUNTAS A
DE 6ICENTE #ASTELLØ QUE ACTUALMENTE SE UN LADO DEL ROSTRO EN ACTITUD DE ORACIØN
CONSERVA EN EL -ONASTERIO DEL 3ANTO 3E
SOBRE UNA BOLA DEL MUNDO ENTRE NUBES
PULCRO DE !LCOY %STA )NMACULADA CONSI
MIENTRAS LOS ÉNGELES LANZAN SUS FLECHAS AL
DERADA OBRA ANØNIMA DEL SIGLO 86))) SE ÉNGEL CAÓDO 0ROBABLEMENTE #ASTELLØ VIO
TRATA EN REALIDAD DE UNA OBRA DE 6ICENTE ESTA IMAGEN DURANTE SUS DOCUMENTADOS
#ASTELLØ Y !MAT QUIEN TRABAJØ EN NU
TRABAJOS EN 0ORTACOELI QUE HASTA EL MO
MEROSAS IGLESIAS Y CONVENTOS ALCOYANOS MENTO NO SE HAN PODIDO IDENTIFICAR ,O
%N EL -USEO ,ÉZARO 'ALDIANO . INV MISMO SUCEDE CON LA 6IRGEN DEL 2OSARIO
EXISTE UNA OBRA DE SIMILAR FACTU
EN GLORIA CON SANTO $OMINGO DE 'UZMÉN
RA SIN DUDA ESTUDIO PREPARATORIO PARA UN Y 3ANTA #ATALINA DE 3IENA REALIZADA HACIA
CUADRO DE ALTAR QUIZÉ PARA ESTE MISMO CONSERVADA EN UNA COLECCIØN PAR
LIENZO A PESAR DE SUS MODIFICACIONES POS
TICULAR Y DEL QUE SE CONSERVA UNA INTERE
%STE MISMO ASUNTO LO REALIZØ EN OTRAS OCASIONES COMO LA )NMACULADA #ONCEPCIØN QUE MOSTRØ A LA ESTIMACIØN
DE LA *UNTA PARA hUN RETABLO DE LAS INMEDIACIONES DE LA CIUDADv DE 6ALENCIA EN AGOSTO DE
,AS PINTURAS DE LOS MUROS Y BØVEDAS DE LA IGLESIA DE 0ORTACOELI HAN SIDO ATRIBUIDOS A ,UIS 0LANES #AMARØN
Y 6ERGARA &USTER 3ERRA & #ARTUJA DE 0ORTACELI (ISTORIA VIDA ARQUITECTURA Y ARTE 6ALENCIA P
%STER !LBA 0AGN
SANTE VERSIØN EN LA IGLESIA PARROQUIAL DE ,LÉCER Y POR OTROS ARTISTAS COMO /LIET Y
LA POBLACIØN VALENCIANA DE !NDILLA #RUELLA EN #ASTELLØN %STOS ARTISTAS UTILI
%N DEFINITIVA PODEMOS CONCLUIR QUE ZAN LOS MODELOS DEL MAESTRO CON MAYOR
EL ESTAMENTO ECLESIÉSTICO AL IGUAL QUE O MENOR FORTUNA REPITIENDO ACTITUDES
LA MONARQUÓA BORBØNICA RESTAURADA DE COMPOSICIONES O REUTILIZANDO DIBUJOS
&ERNANDO 6)) EN SUS ENCARGOS ARTÓSTICOS 0OR SUPUESTO SE TRATA DE UN ESTUDIO QUE
PRIMARÉ LA CONSOLIDACIØN DEL LENGUAJE PRETENDE APROXIMARSE A TRAVÏS DE LAS
RELIGIOSO TRADICIONAL A TRAVÏS DE LA ESTÏTI
PRINCIPALES OBRAS DE ,ØPEZ A LA PERDURA
CA Y LOS MODELOS ICONOGRÉFICOS DEL PIN
CIØN DE SU MAGISTERIO EN TERRITORIO VA
TOR 6ICENTE ,ØPEZ GUSTO QUE PRIMARÉ LENCIANO -UCHO QUEDA POR DECIR %STE
IGUALMENTE ENTRE LOS COMITENTES PARTICU
TRIBUTO SE VERÉ PLASMADO EN OTRAS PAR
LARES %L ÏXITO DE ,ØPEZ SE PRODUCE TRAS CELAS DESDE EL RETRATO A LA COMPOSICIØN
SU REGRESO DE -ADRID EN COMO ALEGØRICA Y SERÉ OFRECIDO POR OTROS MU
UN ARTISTA CONSOLIDADO 0RONTO IRÉ AFIR
CHOS DISCÓPULOS COMO LO SON SUS HIJOS
MÉNDOSE COMO UNO DE LOS ARTISTAS MÉS ,UIS Y "ERNARDO ,ØPEZ QUE TRABAJARON
DEMANDADOS POR LA CLIENTELA VALENCIANA PARA LA CATEDRAL Y LAS 3ALESAS DE /RIHUELA
4RAS SU MARCHA A LA CORTE COMO PRIMER !SÓ LA REALIDAD VALENCIANA DE LA IMAGEN
PINTOR DE #ÉMARA DE &ERNANDO 6)) DE
IDEADA Y LA IMAGEN COPIADA NOS OFRECE
JARÉ UN VACÓO EN LA PRODUCCIØN RELIGIO
UN LENGUAJE PICTØRICO ANCLADO EN EL TAR
SA VALENCIANA QUE SERÉ OCUPADO POR SUS DOBARROCO ACADÏMICO HASTA MEDIADOS
DISCÓPULOS MÉS DIRECTOS 0ARRA #ASTELLØ DEL SIGLO 8)8
-
#!.!,%3 9 $)&53)¼. $%, &%.¼-%./ $%, *!0/.)3-/
%. %30!»!
6 $AVID !LMAZÉN 4OMÉS
5NIVERSIDAD DE :ARAGOZA
&!3#).!#)¼. 0/2 %, %8¼4)#/ Y %STADOS 5NIDOS ESTE FENØMENO HA SIDO
*!0¼. ESTUDIADO EN PROFUNDIDAD EL CASO ESPA×OL
$ESDE LA !NTIGàEDAD /RIENTE SEDUJO REQUIERE TODAVÓA DE MÉS ESTUDIOS QUE NOS
A %UROPA A TRAVÏS DE LA 2UTA DE LA 3EDA AYUDEN A VALORAR SU IMPORTANCIA
%N NUESTROS DÓAS AVANZAMOS HACIA UN CO
#ONVIENE SE×ALAR QUE EL FENØMENO
NOCIMIENTO MÉS PROFUNDO DE LAS CULTURAS DEL *APONISMO NO ES UNA MERA PROLONGA
ORIENTALES Y SU SEDUCCIØN ARTÓSTICA YA NO CIØN DE LA #HINOISERIE PROPIA DE LOS SIGLOS
SE BASA EN LA OPULENCIA DE SUS MANUFAC
86)) Y 86))) .O SE PRODUJO TAN SØLO
TURAS SEDA PORCELANA LACAx SINO EN UN RELEVO EN LA CIVILIZACIØN DE ORIGEN DE
LA INFLUENCIA DE SUS FORMAS ARTÓSTICAS SU EXØTICOS MOTIVOS DECORATIVOS SINO QUE
ESTÏTICA Y PENSAMIENTO %N TIEMPOS EN CAMBIA EL ÉMBITO DE INFLUENCIA QUE PASA
QUE SE DEBATE SOBRE CONCEPTOS COMO LA DE LA CULTURA CORTESANA A LA BURGUESA %S
MULTICULTURALIDAD Y EL CHOQUE DE CIVI
SORPRENDENTE EL GRAN ALCANCE INCLUSO EN
LIZACIONES NOS PARECE OPORTUNO RESALTAR UN NIVEL POPULAR DEL EXOTISMO DEL %XTRE
DESDE LA HISTORIA DEL ARTE LA EXTRAORDINARIA MO /RIENTE EN PAÓSES COMO %SPA×A QUE
IMPORTANCIA DE LA INFLUENCIA DEL ARTE NO POR ENTONCES YA NO TENÓA UNA PRESENCIA
OCCIDENTAL EN NUESTRO PROPIO DISCURSO AR
POLÓTICA Y COMERCIAL EN LA REGIØN %N EL
TÓSTICO $ICHO ESTO EL OBJETIVO DE ESTA CO
ABANICO DE MANIFESTACIONES CULTURALES
MUNICACIØN ES EL ANÉLISIS DE LA INFLUENCIA ABIERTO A LA INFLUENCIA JAPONESA SOBRESALEN
ARTÓSTICA JAPONESA EN UN FENØMENO QUE SE EL ARTE LA DECORACIØN EL DISE×O LA LITERA
HA DENOMINADO *APONISMO #OMO ES SA
TURA LA MODA LOS ESPECTÉCULOS Y LA PUBLI
BIDO EL *APONISMO HA SIDO VALORADO COMO CIDAD %N LAS "ELLAS !RTES APRECIAMOS UNA
UNO DE LOS FACTORES QUE SIRVIERON DE IM
DOBLE LECTURA DEL FENØMENO DEL *APONISMO
PULSO AL NACIMIENTO DE ARTE MODERNO Y 0OR UNA PARTE ATENDIENDO A SU TEMÉTI
LOS PRIMEROS hISMOSv 3I BIEN EN %UROPA CA PUEDE SER ENTENDIDO COMO GÏNERO
0ARA UN ESTUDIO GENERAL DE LA #HINOISERIE VÏASE LA SIGUIENTE BIBLIOGRAFÓA SELECCIONADA *ACOBSON $AWN #HI
NOISERIE ,ONDRES 0HAIDON 0RESS )MPEY /LIVER #HINOISERIE THE IMPACT OF ORIENTAL STYLES ON 7ESTERN ART AND
DECORATION ,ONDRES /XFORD 5NIVERSITY 0RESS +ELLER $OMINIK ET AL #HINOISERIE #HINA ALS 5TOPIE :URICH
#ONZETT UND (UBER (ONOUR (UGH #HINOISERIE 4HE VISION OF #ATHAY ,ONDRES
%S MÉS EN EL *APONISMO POR LO GENERAL LOS OCCIDENTALES NO DIFERENCIABAN BIEN ENTRE LO CHINO Y LO JAPONÏS
FUSIONANDO AMBAS CULTURAS INDISTINTAMENTE EN UN CONCEPTO HÓBRIDO .O OBSTANTE EL IMPULSO DEL COLECCIONISMO
FOMENTØ LA APARICIØN DE ESTUDIOS ESPECIALIZADOS Y LOS INICIOS DE UNA ETAPA CIENTÓFICA EN EL ESTUDIO DE LA CULTURA DE
%XTREMO /RIENTE !CADÏMICAMENTE EL TÏRMINO *APONISTE FUE INSTAURADO EN EL 0RIMER #ONGRESO DE /RIENTALISTAS
CELEBRADO EN 0ARÓS EN
%L *APONISMO SI LO ESTUDIAMOS COMO GÏNERO CONSISTE EN LA EXØTICA UTILIZACIØN DE OBJETOS Y TEMAS JAPONESES
ESPECIALMENTE FLORA CEREZO LIRIOS Y CRISANTEMOS Y FAUNA AVES E INSECTOS VESTIMENTAS FEMENINAS KIMONOS ABA
6 $AVID !LMAZN 4OMS
POR OTRA PARTE SIN PREOCUPARNOS NECESA MO Y EXPRESIVIDAD %N LA NØMINA DE LOS
RIAMENTE DEL TEMA DE LA OBRA PUEDE SER MÉS INFLUYENTES JAPONISTAS CONTAMOS A LOS
CONSIDERADO COMO UNA INFLUENCIA ESTILÓSTI GRANDES HITOS DE LA PINTURA MODERNA *
CA QUE INFLUYØ EN LA RENOVACIØN DEL ARTE ! - 7HISTLER %DOUARD -ANET %DGAR
ACADÏMICO OCCIDENTAL Y APORTØ ELEMENTOS $EGAS #LAUDE -ONET (ENRI DE 4OULO
DE VANGUARDIA %L EPICENTRO DE LA RENOVA USE ,AUTREC Y 6INCENT 6AN 'OGH
CIØN ARTÓSTICA OCCIDENTAL POR EL *APONISMO ,AS CAUSAS DE LA APARICIØN DEL FENØ
FUE 0ARÓS EN LOS IMPRESIONISTAS POST IM MENO DEL *APONISMO FUERON VARIAS ,AS
PRESIONISTAS SIMBOLISTAS Y MODERNISTAS PRINCIPALES PUEDEN CONDENSARSE EN LA
PERO ESTE MOVIMIENTO ALCANZØ DIRECTA O CONSTANTE MIRADA DE /CCIDENTE A /RIEN
INDIRECTAMENTE A TODAS LAS GRANDES CIU TE LAS OPORTUNAS CONDICIONES PARA ACCE
DADES OCCIDENTALES DONDE SE FOMENTA EL DER A LA CULTURA JAPONESA Y EL CONTEXTO
COLECCIONISMO DE OBRAS ARTÓSTICAS JAPONE APERTURISTA JAPONÏS DE LA ERA -EIJI
SAS ESPECIALMENTE LOS COLORISTAS GRABADOS 4RAS SIGLOS DOS DE AISLAMIENTO LAS
XILOGRÉFICOS UKIYOE POCO VALORADOS EN SU VÓAS DE CONTACTO CON /CCIDENTE FUERON
PAÓS DE ORIGEN QUE SIN EMBARGO CAUSARON LOS LAZOS COMERCIALES DIRECTOS LOS VIAJE
UN GRAN IMPACTO POR SU TEMÉTICA COM ROS Y DIPLOMÉTICOS OCCIDENTALES EN *APØN
POSICIØN RIQUEZA ORNAMENTAL DINAMIS LA LLEGADA DE JAPONESES EN /CCIDENTE LA
NICOS Y QUITASOLES Y DECORACIØN DE INTERIORES BIOMBOS Y TIBORES %L ARQUETIPO DE LA IMAGEN JAPONISTA ES LA FIGURA
IDEALIZADA DE LA GEISHA
3ON CARACTERÓSTICAS DEL *APONISMO EL PREDOMINIO DEL DIBUJO LINEAL UTILIZACIØN DE COLORES PLANOS LOS FORMATOS
ALARGADOS TIPO KAKEMONO EL ENCUADRE CORTADO LA DIAGONAL EL SILUETEADO CONTORNOS DEFINIDOS Y EL GUSTO POR EL
DECORATIVISMO ORGANICISTA
,OS HERMANOS %DMOND Y *ULES 'ONCOURT Y #HARLES "AUDELAIRE
0HILIPPE "URTY &ÏLIX "RACQUEMOND Y !BBOTT -C.EILL 7HISTLER 7HISTHER
FUERON LOS PRIMEROS EN LLAMAR LA ATENCIØN SOBRE ESTA RENOVADORA INFLUENCIA QUE PRONTO LOGRO LA ADHESIØN DE %DO
UARD -ANET %DGAR $EGAS #LAUDE -ONET Y %MILE :OLA
0ARA UNA SELECCIØN BIBLIOGRAFÓA BÉSICA SOBRE EL *APONISMO REMITO AL LECTOR A LAS SIGUIENTES OBRAS DE REFERENCIA
!! 66 $IALOGUE IN !RT *APAN AND THE 7EST .UEVA 9ORK +ODANSHA )NTERNACIONAL "ERGER +LAUS *APONISME
IN 7ESTERN 0AINTING FROM 7HISTLER TO -ATISSE #AMBRIDGE #AMBRIDGE 5NIVERSITY 0RESS )VES #OLTA &ELLER 4HE
'REAT 7AVES 4HE INFLUENCE OF JAPONESE WOODCUTS ON &RENCH 0RINTS .UEVA 9ORK 4HE -ETROPOLITAN -USEUM OF !RTS
2APPARD "OON #HARLOTTE VAN *APONISME 4HE FIRST YEARS !MSTERDAM ,IBER !MICORUM +AREL '
"OON 3ULLIVAN -ICHEL 4HE -EETING OF %ASTERN AND 7ESTERN !RT ,OS NGELES 5NIVERSITY OF #ALIFORNIA 0RESS
7ICHMANN 3IEGFRIED *APONISME 4HE *APONESE INFLUENCE ON 7ESTERN ART SINCE ,ONDRES 4HAMES AND (UD
SON 7EISBERG 'ABRIEL 0 E 9VONNE -, *APONISME AN !NNOTATED "IBLIOGRAPHY .EW 9ORK !SIMISMO
SON INPRESCINDIBLES LOS CATÉLOGOS DE LAS EXPOSICIONES -UTUAL INFLUENCES "EETWEN *APANESE AND 7ESTERN !RT 4OKIO .A
TIONAL -USEUM OF -ODERN !RT Y *APONISME 0ARÓS 'ALERIES .ATIONALES DU 'RAN 0ALAIS
#ON OBRAS TAN CONOCIDAS COMO #APRICE IN 0URPLE AND 'OLD 2OSE AND 3ILVER 4HE PRINCESS FROM THE ,AND
OF 0ORCELAINE 6ARIATIONS IN &LESH #OLOR AND 'REEN 4HE "ALCONY Y (ARMONY IN "LUE AND 'OLD 4HE
0EACOCK 2OOM
0RESENTØ EN EL 3ALØN DE 0ARÓS DE SU POLÏMICA OBRA %L 0ÓFANO EN EL QUE IGNORA LOS PRINCIPIOS CLÉSICOS
DE LA PERSPECTIVA Y HACE FLOTAR A LA FIGURA EN UN FONDO NEUTRO SIGUIENDO LO VISTO EN GRABADOS JAPONESES LOS CUALES
APARECEN EN VARIAS PINTURAS DEL ARTISTA %N OTRO CONOCIDO CUADRO EL 2ETRATO DE %MILE :OLA -ANET COLOCØ UN BIOM
BO DORADO CON UN AVE SOBRE UN CEREZO Y UN GRABADO DE 3HARAKU C ,OS ABANICOS UNOS DE LOS EMBLEMAS
DEL *APONISMO APARECEN EN LA LITOGRAFÓA ,A PARISINA Y EN -UJER CON ABANICOS $E FACTURA CALIGRÉFICA ES
#ABEZA DE CUERVO Y CARACTERES JAPONESES UNOS DIBUJOS DE -ANET EN TINTA CHINA SOBRE PAPEL 4AMBIÏN PINTØ
VARIOS #RISANTEMOS EN FORMATO DE ABANICO
5TILIZØ FRECUENTEMENTE PARA SUS ESCENAS DE LA VIDA COTIDIANA LAS COMPOSICIONES DE (OKUSAI
CUYOS LIBROS DE DIBUJOS -ANGA TUVIERON GRAN REPERCUSIØN EN EL ARTE OCCIDENTAL
'RAN COLECCIONISTA DE GRABADOS VÏASE LA COMPLETA MONOGRAFÓA DE !ITKEN 'ENEVIÒVE Y $ELAFOND -ARIAN
NE ,A #OLLECTION DESTAMPES JAPONAISES DE #LAUDE -ONET ,A "IBLIOTHÒQUES DES !RST 0ARÓS -ONET PARTICIPØ
ANIMADAMENTE DE LA MODA POR LO JAPONÏS PINTANDO A -ADAME -ONET VESTIDA DE JAPONESA LLEGANDO INCLUSO
A CONSTRUIRSE UN JARDÓN DE TIPO JAPONÏS EN SU VILLA EN 'IVERNY SUR %PTE nHOY -USÏE #LAUDE -ONET Ì 'IVERNYn
CUYO ESTANQUE MOTIVØ SUS FAMOSAS .YMPHÏAS
#OLECCIONISTA DE OBJETOS DE ARTE JAPONÏS UTILIZØ TINTA Y PINCELES JAPONESES PARA ANTICIPAR UN EXPRESIONISMO
GESTUAL MUY INFLUYENTE EN EL MUNDO DEL CARTELISMO Y EL DISE×O GRÉFICO
,A CORRESPONDENCIA DE 6AN 'OGH DESDE !RLÏS ES UN CONTINUO ALEGATO EN PRO DEL ARTE JAPONÏS QUE TAMBIÏN
FUE COLECCIONISTA DE ESTAMPAS JAPONESAS
#!.!,%3 9 $)&53)¼. $%, &%.¼-%./ $%, *!0/.)3-/
APARICIØN DEL COLECCIONISMO DE OBJETOS TUVIERON LA INTENSIDAD QUE LA DE OTROS
JAPONESES LAS %XPOSICIONES ESPECIALMEN PAÓSES COMO &RANCIA 2EINO 5NIDO O
TE 5NIVERSALES E )NTERNACIONALES Y LAS %STADOS 5NIDOS EN EL ARTE CONTEMPO
PUBLICACIONES DE LIBROS SOBRE *APØN Y RE RÉNEO ESPA×OL ENCONTRAMOS OBRAS QUE
PORTAJES EN LA PRENSA CON ESPECIAL INTERÏS REFLEJAN EL GUSTO POR EL EXOTISMO JAPO
DE LA PRENSA ILUSTRADA NÏS EN FECHAS TAN TEMPRANAS COMO LOS
!JUSTANDO EL CONTENIDO DE NUESTRA PRIMEROS JAPONISTAS GRACIAS A ARTISTAS DE
COMUNICACIØN A LOS CANALES DE DIFUSIØN PROYECCIØN INTERNACIONAL COMO -ARIANO
ARTÓSTICA EN LA CONTEMPORANEIDAD VAMOS &ORTUNY EN CUYA PRIMER
A CENTRARNOS EN ESTE TEXTO AL ANÉLISIS DE VERSIØN DEL %L #OLECCIONISTA DE %STAMPAS
LAS VÓAS DE DIFUSIØN DEL ARTE JAPONÏS Y EL APARECÓA UNA ARMADURA JAPONESA
*APONISMO EN UN MARCO CRONOLØGICO FUN PROPIEDAD DEL ARTISTA UN JARRØN DE PORCE
DAMENTAL PARA SU DESARROLLO LAS ÞLTIMAS LANA CHINA Y UN ABANICO JAPONÏS /TRO
DÏCADAS DEL SIGLO 8)8 Y LAS PRIMERAS DEL TEMPRANO INTRODUCTOR DEL *APONISMO EN
88 #ON ESTE PROPØSITO PARA CONTEX %SPA×A AUNQUE MÉS MODESTO FUE 2AI
TUALIZAR EL TEMA DEL *APONISMO EN EL ARTE MUNDO -ADRAZO Y 'ARRETA
CONTEMPORÉNEO ESPA×OL REALIZAMOS UNA CU×ADO Y AMIGO DE -ARIANO &ORTUNY Y
VALORACIØN DE LA INFLUENCIA JAPONESA EN AL IGUAL QUE ESTE COLECCIONISTA DE OBJE
NUESTRO ARTE Y ESTABLECEMOS UN ESTADO DE TOS ORIENTALES 2EALIZØ CUADROS COMO ,A
LA CUESTIØN DE LAS INVESTIGACIONES SOBRE EL *APONESA EN EL QUE APARECEN LOS
TEMA EN NUESTRO PAÓS 4RAS ESTO PRESENTA ELEMENTOS CLAVE DE ESTE TIPO DE OBRAS EL
MOS UN ANÉLISIS DE LOS CANALES DE DIFUSIØN KIMONO LAS FLORES EXØTICAS LOS FAROLILLOS
DEL ARTE JAPONÏS Y DEL *APONISMO MÉS SIG JAPONESES Y EN LA FIRMA UN ANAGRAMA DE
NIFICATIVOS ,A PRESENCIA DE OBJETOS ARTÓS INSPIRACIØN CALIGRÉFICA 3IN LA CALIDAD DE
TICOS JAPONESES TAL COMO SE DESPRENDE DE LOS AUTORES MENCIONADOS SON NUMERO
LOS ESTUDIOS REALIZADOS SOBRE EL COLECCIO SOS LOS PINTORES QUE ABORDAN EN ALGUNA
NISMO NO FUE MUY SIGNIFICATIVA LO MISMO OCASIØN LA MODA POR LO JAPONÏS SI BIEN
QUE LAS EXPOSICIONES DE ARTE JAPONÏS QUE MUCHAS VECES ALEJADOS DE LA VOLUNTAD DE
FUERON ESCASAS HASTA DÏCADAS RECIENTES %L ENCONTRAR EN EL ARTE JAPONÏS UN APOYO
CONTACTO DE LOS ARTISTAS ESPA×OLES SE PRO PARA MODERNIZAR SU PINTURA
DUJO MUCHAS VECES EN EL EXTRANJERO ESPE %S EN REGIONES MÉS ABIERTAS A LAS
CIALMENTE 0ARÓS .O OBSTANTE HUBO UNA CORRIENTES EUROPEAS COMO #ATALU×A Y
IMPORTANTE VÓA DE ENCUENTRO CON EL ARTE EL 0AÓS 6ASCO EN CUYOS ARTISTAS OBSERVA
JAPONÏS A TRAVÏS DE PUBLICACIONES ESPE UNA MAYOR ASIMILACIØN DEL *APONISMO
CIALMENTE REVISTAS ILUSTRADAS CON MUCHO %N "ARCELONA DEBIDO A SU VOCACIØN
CONTENIDO GRÉFICO Y GRAN DIFUSIØN EUROPEA SU GRAN INDUSTRIA GRÉFICA LA
%XPOSICIØN 5NIVERSAL DE Y EL EM
*!0¼. %. %, !24% PUJE DEL -ODERNISMO HALLAMOS UNO DE
#/.4%-0/2.%/ %30!»/, LOS FOCOS MÉS INTERESANTES DEL *APONIS
3I BIEN NO HAY DUDA EN QUE LAS RE MO %NTRE LOS NOMBRES MÉS DESTACADOS
LACIONES DIRECTAS EL COLECCIONISMO Y HEMOS DE CITAR A LA POLIFACÏTICA FAMILIA
LAS EXPOSICIONES SOBRE ARTE JAPONÏS NO -ASRIERA Y A LOS GRANDES NOMBRES DE
HIZO COPIAS AL ØLEO ENTRE Y DE ALGUNOS UKIYOE DE (IROSHIGE Y %ISEN
%N OCASIONES COMO EXPLÓCITO HOMENAJE COLOCABA EN SUS RETRATOS ESTAMPAS JAPONESAS COMO FONDO
,AS INQUIETUDES ESPIRITUALES ORIENTALISTAS DE 6AN 'OGH SE CONCRETARON EN SU CONOCIDO AUTORRETRATO COMO
UN MONJE BUDISTA DE
,A ARMADURA JAPONESA DE SAMURAI FUE REGALADA AL ARTISTA POR EL COLECCIONISTA NORTEAMERICANO 7( 3TEWARD
UN JARRØN DE PORCELANA Y UN ABANICO JAPONÏS ,A INCURSIØN DE OBJETOS JAPONESES SE DEBE A QUE &ORTUNY ERA UN
GRAN COLECCIONISTA DE OBJETOS DE ARTE ORIENTAL %N FOTOGRAFÓAS ANTIGUAS DE SU ESTUDIO VEMOS QUE ENTRE LOS MÞLTIPLES
OBJETOS QUE EXHIBÓA EN SU ESTUDIO DE 6ILLA -ARTINORI 2OMA SE ENCONTRABA ESTA ARMADURA JAPONESA /TRO CUADRO
CON MARCADO INFLUJO JAPONISTA FUE .I×OS EN UN SALØN JAPONÏS EN EL QUE RETRATØ EN UN AMBIENTE ORIENTAL
6 $AVID !LMAZN 4OMS
EN LAS QUE TRABAJARON ARTISTAS DE LA TALLA DE
*OAQUÓN 8AUDARØ
2OBERTO
-ARTÓNEZ "ALDRICH
2AFAEL
0ENAGOS
&EDERICO 2IBAS
3ALVADOR "ARTOLOZZI
Y &RANCISCO #IDØN
%L 0AÓS 6ASCO PRESENTA TAMBIÏN ARTISTAS
CON UN MARCADO INTERÏS POR LO JAPONÏS
SIENDO DESTACABLE LA MASIVA PRESENCIA DE
GRABADOS UKIYOE EN LA PINTURA DEL VASCO
&IG -ARIANO &ORTUNY PRIMERA DE LAS VERSIONES *UAN DE %CHEVARRÓA
A
DE %L COLECCIONISTA DE ESTAMPAS DE OBRA PIONERA QUIEN CONSIDERAMOS UNO DE LOS AUTORES
DEL *APONISMO ESPA×OL EN LA QUE LA PASIØN
POR LOS OBJETOS ARTÓSTICOS JAPONESES SE MANIFIESTA
MÉS INTERESANTES EN LA MODERNIZACIØN DE
EN UNA ARMADURA SAMURAI LA PINTURA ESPA×OLA A TRAVÏS DE LA ASIMILA
CIØN DE LAS CORRIENTES POSTIMPRESIONISTAS
LA ILUSTRACIØN COMO !PELLES -ES
,A SENDA MARCADA POR 6AN 'OGH ES
TRES
!LEXANDRE DE 2IQUER SEGUIDA TAMBIÏN POR DESTACADOS ARTIS
2AMØN #ASAS
TAS DE NUESTRA VANGUARDIA COMO EL CASO
Y *OSÏ 4RIADØ
%N GENERAL DE *OAN -IRØ
QUIEN EN
EL *APONISMO MODERNISTA CATALÉN PRESENTA AL RETRATAR A SU AMIGO %# 2ICART
DOS GRANDES CORRIENTES CLARAMENTE DIFE
CON UN GRABADO JAPONÏS UKIYOE COMO
RENCIADAS 5NA DECORATIVISTA QUE TUVO SU FONDO AUQUE EN LUGAR DE REPRODUCIRLO
MÉXIMO REPRESENTANTE EN !LEXANDRE DE LO PEGØ DIRECTAMENTE A MODO DE COLLA
2IQUER CON EL ESTILO DE -UCHA COLORES GE 3IN EMBARGO LA INFLUENCIA JAPONESA
SUAVES CLOISONNISME CONTORNOS MARCADOS EN LA OBRA DE -IRØ NO SE LIMITA A ESTE
TRAZOS GRUESOS EXQUISITAS FILIGRANAS BI
*APONISMO CLÉSICO O HISTØRICO PROPIO DE
ZANTINIZANTES Y OTRA SINTÏTICA QUE ESTUVO LAS ÞLTIMAS DÏCADAS DEL SIGLO 8)8 Y PRI
ENCABEZADA POR 2AMØN #ASAS CON ESTI
MERAS DEL 88 MARCADO POR LA REPERCU
LO CALIGRÉFICO LINEAL Y EXPRESIVO CERCANO SIØN DE LOS GRABADOS UKIYOE YA QUE DESDE
A 4OULOUSE ,AUTREC LAS VANGUARDIAS ARTÓSTICAS ESPECIALMENTE
3IGUIENDO EN EL CAMPO DE LA ILUS
EL SURREALISMO Y POSTERIORMENTE EN EL
TRACIØN GRÉFICA EN -ADRID DEBEMOS EXPRESIONISMO ABSTRACTO SE PRODUCE UN
DESTACAR LA EXTRAORDINARIA Y PROLÓFICA PRO
PUNTO DE INFLEXIØN EN LAS RELACIONES AR
DUCCIØN JAPONISTA DE LOS DIBUJANTES DE LAS TÓSTICAS CON *APØN HACIA INFLUENCIAS MÉS
GRANDES REVISTAS NACIONALES TALES COMO PROFUNDAS Y DEPURADAS BASADAS EN LA
"LANCO Y .EGRO ,A %SFERA O .UEVO -UNDO DIFUSIØN DEL ZEN %N EL ARTE ESPA×OL DEL
DE KIMONOS Y ABANICOS A SUS HIJOS -ARÓA ,UISA Y -ARIANO #ARACTERÓSTICAS SEMEJANTES OBSERVAMOS EN ,A *APONESA
Y EL RETRATO DE !DELAIDA DEL -ORAL 4AMBIÏN EN SU OBRA GRÉFICA SE PUEDE ATESTIGUAR EL INTERÏS DE &OR
TUNY POR EL ARTE JAPONÏS YA QUE REALIZØ COPIAS DE DISE×OS DEL -ANGA DE (OKUSAI QUE DEMUESTRAN UN LA EXISTENCIA
DE UNA INVESTIGACIØN ARTÓSTICA HACIA LOS GRABADOS JAPONESES 6ÏASE -ARIANO &ORTUNY -ARSAL -ARIANO &ORTUNY -ADRA
ZO "IBLIOTECA .ACIONAL
%LECTA -ADRID PP
4REN %LISEO ,AS ARTES GRÉFICAS EN LA ÏPOCA MODERNISTA EN "ARCELONA "ARCELONA 'REMIO DE )NDUSTRIAS 'RÉ
FICAS
*OSÏ -ASRIERA Y -ANOVENS PRONUNCIØ UN DISCURSO EN LA !CADEMIA DE #IENCIAS .ATURALES Y !RTES DE "ARCELO
NA EN EN EL QUE DEFIENDE EL ARTE JAPONÏS Y DESTACA LA INFLUENCIA Y EL INTERÏS QUE ÏSTE HA DESPERTADO EN %UROPA
&RANCISCO -ASRIERA
PINTØ A UNA JOVEN VESTIDA DE JAPONESA EN EL CUADRO TITULADO #ONTRARIEDAD ,UIS
-ASRIERA Y 2OSES
PINTØ ,A SOMBRILLA JAPONESA OBRA QUE LE SIRVIØ PARA CREAR LA ESCENOGRAFÓA DE
3OTAOMBRELLA POR LA QUE GANØ UN 'RAND 0RIX EN LA %XPOSICIØN DE !RTES $ECORATIVAS DE 0ARÓS DEL A×O
%L *APONISMO MODERNISTA CATALÉN PRESENTA DOS GRANDES CORRIENTES CLARAMENTE DIFERENCIADAS ,A PRIMERA QUE
DENOMINAREMOS DECORATIVISTA TUVO SU MÉXIMO REPRESENTANTE EN !LEXANDRE DE 2IQUER CON EL ESTILO DE -UCHA
COLORES SUAVES CLOISONNISME CONTORNOS MARCADOS TRAZOS GRUESOS EXQUISITAS FILIGRANAS BIZANTINIZANTES 0OR OTRA PARTE
UNA CORRIENTE SINTÏTICA ESTUVO ENCABEZADA POR 2AMØN #ASAS QUIEN RECOGIØ ESTILO CALIGRÉFICO LINEAL Y EXPRESIVO DE
4OULOUSE ,AUTREC 5NA CLARAMENTE JAPONISTA DE 2AMØN #ASAS FUE EL CARTEL ANUNCIADOR DE !NÓS DEL -ONO
#!.!,%3 9 $)&53)¼. $%, &%.¼-%./ $%, *!0/.)3-/
SIGLO 88 COMO BIEN SABEMOS GRACIAS A GICA Y NEOPOP DE LAS GRANDES Y FUTURISTAS
LAS INVESTIGACIONES DE LA $RA 0ILAR #ABA CIUDADES DEL %XTREMO /RIENTE nPRIMERO
×AS *OAN -IRØ ES UNO DE LOS PRINCIPALES FUE *APØN (ONG +ONG Y 4AIWAN LUEGO
PUENTES DE LA MODERNIDAD CON EL ARTE #OREA DEL 3UR Y AHORA LA #HINA %STA
JAPONÏS %L ARTE DEL ZEN LA PINTURA A NUEVA OLEADA DE INFLUENCIA CULTURAL NOS
LA TINTA SUIBOKUGA LA AUSTERA CALIGRAFÓA Y LLEGA A TRAVÏS DEL DISE×O EL MANGA EL ANIME
LOS JARDINES SECOS SUSTITUYEN A LOS GRA EL CINE Y EL VIDEOJUEGO 0OR ESTA RAZØN
BADOS UKIYOE COMO REFERENTE ESTÏTICO TODAVÓA PODEMOS SEGUIR HABLANDO DE *A
HACIA EL QUE DIRIGIR NUEVOS CAMINOS EN PONISMO O INCLUSO ADOPTAR EL TÏRMINO DE
EL ARTE OCCIDENTAL RECHAZO A LA LØGICA .EOJAPONISMO YA QUE INCLUSO EN EL ÉMBI
RACIONAL EL INTERÏS POR EL AZAR ESTÏTICA DE TO DE LA PINTURA DESTACADOS ARTISTAS FIGURA
LA NOBLEZA DE LO POBRE ! PARTIR DE ESTE TIVOS CONTINÞAN UNA REINTERPRETACIØN DEL
MOMENTO EL *APONISMO DERIVA EN LO QUE EXØTICO *APØN SIENDO EN LOS ÞLTIMOS A×OS
PODRÓAMOS DENOMINAR :ENISMO #ON QUIZÉ EL CASO MÉS REPRESENTATIVO EL DE LA
EL %XPRESIONISMO !BSTRACTO SE LLEGA A UN ÞLTIMA SERIE SOBRE GEISHAS EN KIMONO DE
ENCUENTRO EN EL PLANO TEØRICO Y TAM %DUARDO ÂRCULO 0RECISAMENTE &ERNAN
BIÏN EN LO FORMAL TANTO EN TENDENCIAS DO #ASTRO &LØREZ AUTOR DEL CATÉLOGO DE
GESTUALISTAS IMITANDO LOS TRAZOS DE LA LAS CITADAS OBRAS DE ÂRCULO HACE TAN SØLO
PINTURA A LA TINTA COMO EN LAS MATÏRICAS UNOS MESES ANTE EL FENØMENO NEOJAPO
BUSCANDO SUPERFICIES GASTADAS AUSTERAS NISTA NOS VOLVÓA A SE×ALAR QUE h*APØN NOS
NATURALES %N EL CASO ESPA×OL HEMOS INVADE POCO A POCOv
DE DESTACAR A !NTONIO 3AURA
!NTONI 4ÌPIES Y &ERNANDO %, &%.¼-%./ $%, *!0/.)3-/ %.
:ØBEL %30!»! %34!$/ $% ,! #5%34)¼.
%N NUESTROS DÓAS CONVIVEN ASPECTOS ! FALTA DE PUBLICACIONES MONOGRÉFICAS
DEL *APONISMO Y DEL :ENISMO JUNTO CON Y EXPOSICIONES SOBRE EL TEMA TODAVÓA ES
UNA NUEVA VISIØN COSMOPOLITA TECNOLØ TAMOS EN UN MOMENTO DE DESARROLLO DE
5N LIBRO SOBRE ESTE TEMA ESTÉ SIENDO PREPARADO EN ESTOS MOMENTOS %N ALGUNOS TRABAJOS HE TRATADO AL
GUNOS ASPECTOS VÏASE !LMAZÉN 4OMÉS 6 $AVID *APØN Y EL JAPONISMO EN LAS REVISTAS ESPA×OLAS ILUSTRADAS
0RENSAS 5NIVERSITARIAS DE :ARAGOZA :ARAGOZA EDICIØN EN MICROFICHA h*APONISMO E )LUSTRACIØN 'RÉFICA LA
INFLUENCIA JAPONESA EN LOS ILUSTRADORES DE LA REVISTA "LANCO Y .EGRO v PONENCIA PRESENTADA EN EL h6)
#ONGRESO DE LA !SOCIACIØN DE %STUDIOS *APONESES EN %SPA×Av CELEBRADO EN LA 5NIVERSIDAD DE 3ANTANDER DEL AL
DE SEPTIEMBRE DE PUBLICADO EN *APØN UN ENFOQUE COMPARATIVO !CTAS DE LA !SOCIACIØN DE %STUDIOS JAPONESES EN
%SPA×A -ADRID !SOCIACIØN DE %STUDIOS *APONESES EN %SPA×A Y !LMAZÉN 6 $ h%L *APONISMO EN LA OBRA GRÉ
FICA DEL ILUSTRADOR *OAQUÓN 8AUDARØ v COMUNICACIØN AL 8)) #ONGRESO DEL #%(! #OMITÏ %SPA×OL
DE (ISTORIA DEL !RTE CELEBRADO DEL DE SEPTIEMBRE AL DE OCTUBRE DE EN LA 5NIVERSIDAD DE /VIEDO Y
ORGANIZADO POR EL $EPARTAMENTO DE (ISTORIA DE !RTE Y -USICOLOGÓA DE LA 5NIVERSIDAD DE /VIEDO /VIEDO 5NI
VERSIDAD DE /VIEDO 6ICERRECTORADO DE %XTENSIØN 5NIVERSITARIA 0ARA LA PUBLICIDAD VÏASE !LMAZÉN 6$ h,A
IMAGEN DE *APØN EN LA PUBLICIDAD GRÉFICA ESPA×OLA DE FINALES DEL SIGLO 8)8 Y PRINCIPIOS DEL SIGLO 88v 2EVISTA
%SPA×OLA DEL 0ACÓFICO N -ADRID !SOCIACIØN %SPA×OLA DE %STUDIOS DEL 0ACÓFICO h,A SEDUCCIØN DE ORIENTE
DE LA #HINOISERIE AL *APONISMOv !RTIGRAMA N $EPARTAMENTO DE (ISTORIA DEL !RTE DE LA 5NIVERSIDAD DE :ARAGO
ZA :ARAGOZA PP
*UAN DE%CHEVERRÓA -ADRID &UNDACIØN #ULTURAL -APFRE 6IDA
,A INFLUENCIA JAPONESA EN EL PINTOR SURREALISTA HA SIDO ESTUDIADA CON PROFUNDIDAD EN EL LIBRO #ABA×AS 0ILAR
,A FUERZA DE /RIENTE EN LA OBRA DE *OAN -IRØ "ARCELONA %LECTA
0ARA UNA INTRODUCCIØN BREVE RIGUROSA Y ASEQUIBLE DEL ARTE ZEN REMITO AL LECTOR A 'ARCÓA 'UTIÏRREZ &ERNAN
DO %L :EN Y EL ARTE JAPONÏS 3EVILLA 'UADALQUIVIR
0ARA UN ESTUDIO EN PROFUNDIDAD DE LA CUESTIØN VÏASE !! 66 $IALOGUE IN !RT *APAN AND THE 7EST .UEVA
9ORK +ODANSHA )NTERNACIONAL
%L $R *AVIER 6ILLALBA A PRESENTADO RECIENTEMENTE EN LA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE SU TESIS "UDISMO :EN
REPERCUSIONES ESTÏTICAS EN /RIENTE Y /CCIDENTE
%N ESTE TEMA ES OBLIGADO FELICITAR POR SU LABOR INVESTIGADORA AL 'RUPO !SIA DE LA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE
CON LA $RA #ARMEN 'ARCÓA /RMAECHEA $RA 0ILAR #ABA×AS Y $RA %VA &ERNÉNDEZ
%S NECESARIO CONSTATAR LA POPULARIZACIØN SUPERFICIAL DEL ARTE ZEN A TRAVÏS DE LA DECORACIØN DE INTERIORES
MODA Y DISE×O EN PARALELO A LA VULGARIZACIØN DEL MINIMALISMO
6 $AVID !LMAZN 4OMS
SOMOS DEUDORES DE LA INGENTE LABOR DESA
RROLLADA POR LOS PIONEROS QUE EN EL CASO
ESPA×OL SON RELIGIOSOS MISIONEROS ENTRE
LOS QUE AL MENOS PARA LA HISTORIA DEL ARTE
HEMOS DE DESTACAR AL PADRE &ERNANDO
'ARCÓA 'UTIÏRREZ QUE HA SIDO PROFESOR
EN LA 5NIVERSIDAD DE 3OPHIA Y DE 3EVILLA
ASÓ COMO ES AUTOR DEL VOLUMEN CORRES
PONDIENTE AL ARTE DE *APØN EN LA COLEC
CIØN 3UMMA !RTIS LO QUE LO CONVIERTE EN
REFERENCIA INDISCUTIBLE /TROS PIONEROS
EN EL ÉMBITO UNIVERSITARIO HAN SIDO *EAN
2IVIÒRE Y &EDERICO 4ORRALBA IMPULSORES
RESPECTIVAMENTE DE LOS ESTUDIOS SOBRE
ARTE ORIENTAL EN LA #OMPLUTENSE #AR
MEN 'ARCÓA /RMAECHEA Y LA DE :ARAGO
ZA %LENA "ARLÏS "ÉGUENA
%L PRIMER TRABAJO DE INVESTIGACIØN DE
ENVERGADURA SOBRE LA CUESTIØN DEL *APO
NISMO CORRESPONDE A LA TESIS DOCTORAL DE
LA COREANA 3UE
(EE +IM ,EE ,A PRE
&IG &RANCISCO -ASRIERA PINTØ EL CUADRO DE GÏNERO SENCIA DEL !RTE DE %XTREMO
/RIENTE EN %S
#ONTRARIEDAD QUE REFLEJABA LA MODA POR LA VESTIMENTA PA×A A FINES DEL SIGLO 8)8 Y PRINCIPIOS DEL
JAPONESA ,A OBRA FUE REPRODUCIDA EN UNA XILOGRAFÓA
DE LA BARCELONESA REVISTA ,A )LUSTRACIØN !RTÓSTICA A×O 8)
SIGLO 88 QUE SE CENTRA PRINCIPALMEN
N DE OCTUBRE DE P TE EN LA PINTURA Y LA ILUSTRACIØN GRÉFICA
DE #ATALU×A ASÓ COMO LA PINTURA DE LAS
LOS ESTUDIOS SOBRE EL *APONISMO EN EL ARTE REGIONES PERIFÏRICAS 2ECIENTEMENTE EL
Y OTRAS MANIFESTACIONES CULTURALES %N ESTE AUTOR HA PRESENTADO SU TESIS *APØN Y EL
SENTIDO ES NECESARIO COMENTAR EL RETRASO *APONISMO EN LAS REVISTAS ILUSTRADAS ESPA×OLAS
GENERAL DE LOS ESTUDIOS SOBRE %XTREMO
EN LA QUE ABORDA LA CUES
/RIENTE EN NUESTRO PAÓS QUE DISPONE DE TIØN EN CONJUNTO DESTACA LA IMPORTANCIA
UNA CORTA TRADICIØN ACADÏMICA EN LA UNI
DE LA PRENSA ILUSTRADA COMO FUENTE PARA
VERSIDAD ESPA×OLA !FORTUNADAMENTE GRA
EL ESTUDIO DEL FENØMENO Y ANALIZA LA IN
CIAS A UN COMPLETO Y RECIENTE ARTÓCULO DE FLUENCIA JAPONESA EN LAS MANIFESTACIONES
LA $RA %LENA "ARLÏS "ÉGUENA DISPONEMOS ARTÓSTICAS PERO TAMBIÏN CULTURALES COMO
DE LAS CLAVES SOBRE LA EVOLUCIØN LOS ESTU
LA LITERATURA TEATRO CINE MODA Y PUBLI
DIOS SOBRE ARTE JAPONÏS EN %SPA×A YA QUE CIDAD 0OR SU PARTE LA JAPONESA -INORU
LA HISTORIOGRAFÓA CARECÓA DE UN ENFOQUE 3HIRAISHI ESTÉ REALIZANDO SU TESIS DOCTORAL
GLOBAL HASTA EL MOMENTO #IERTAMENTE EN LA &ACULTAD DE 4RADUCCIØN DE LA 5NI
#ASTRO &LØREZ &ERNANDO %DUARDO ÂRCULO #ATÉLOGO DE LA %XPOSICIØN CELEBRADA EN LA 'ALERÓA -ETTA EN -A
DRID EN SEPTIEMBRE Y OCTUBRE DE -ADRID
h #ASTRO &LØREZ &ERNANDO +ARAOKE EN EL )MPERIO DE LOS SIGNOSv "LANCO Y .EGRO #ULTURAL -ADRID DE
ENERO DE
"ARLÏS "ÉGUENA %LENA h,UCES Y SOMBRAS EN LA HISTORIOGRAFÓA DEL ARTE JAPONÏS EN %SPA×Av !RTIGRAMA N
$EPARTAMENTO DE (ISTORIA DEL !RTE DE LA 5NIVERSIDAD DE :ARAGOZA :ARAGOZA
%N SU LABOR DE ENLAZAR EL ARTE JAPONÏS CON ESPA×OL &ERNANDO 'ARCÓA 'UTIÏRREZ HA ESTUDIADO LAS RELACIONES
ARTÓSTICAS ENTRE AMBOS PAÓSES EN TEMAS COMO EL ARTE NAMBAN nCUESTIØN SOBRE LA QUE HA TRABAJADO LA $RA 9AYOI
+AWAMURA DE LA 5NIVERSIDAD DE /VIEDO EN LO REFERENTE A LAS LACASn Y TAMBIÏN SOBRE EL *APONISMO EN GENERAL 'AR
CÓA 'UTIÏRREZ &ERNANDO *APØN Y /CCIDENTE )NFLUENCIAS RECÓPROCAS EN EL ARTE 'UADALQUIVIR 3EVILLA h)NFLUENCIAS
MUTUAS ENTRE EL ARTE JAPONÏS Y EL OCCIDENTALv "OLETÓN DE LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3ANTA )SABEL DE (UNGRÓA
N 86) SEGUNDA ÏPOCA 3EVILLA Y h,A PINTURA DE (OKUSAI Y SU INFLUENCIA EN %UROPAv "OLETÓN DE LA 2EAL
!CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3ANTA )SABEL DE (UNGRÓA N 86)) SEGUNDA ÏPOCA 3EVILLA
#!.!,%3 9 $)&53)¼. $%, &%.¼-%./ $%, *!0/.)3-/
VERSIDAD !UTØNOMA DE "ARCELONA SOBRE
EL *APONISMO CATALÉN HABIENDO PRESENTADO
EN SU TRABAJO DE INVESTIGACIØN h%L
JAPONISMO EN #ATALU×A ,A EVOLUCIØN
DEL JAPONISMO FORMAS E IDEOLOGÓASv ,OS
CONGRESOS DE LA !SOCIACIØN DE %STUDIOS
*APONESES EN %SPA×A CON UNA SECCIØN
ARTÓSTICA SE HAN CONVERTIDO EN UN FORO
PARA PRESENTAR INVESTIGACIONES SOBRE LAS
RELACIONES ARTÓSTICAS HISPANO
JAPONESA
%N NUESTRA OPINIØN TODAVÓA QUEDA POR
ESTABLECER EL MARCO TEØRICO DEL *APONISMO
EN %SPA×A CON MÉS PRECISIØN COMPLETAR
EL CATÉLOGO DE AUTORES Y OBRAS JAPONISTAS Y
SITUAR A %SPA×A EN EL MAPA DEL *APONISMO
EN LA BIBLIOGRAFÓA INTERNACIONAL
&IG %L PINTOR DE GÏNERO 0EDRO 3AENZ 3AENZ REALIZØ
%, #/,%##)/.)3-/ A FINALES DEL 8)8 Y PRINCIPIOS DEL SIGLO 88 VARIAS
%N GENERAL PUEDE AFIRMARSE QUE OBRAS QUE SE REPRODUJERON EN DIVERSAS PUBLICACIONES
DESDE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 8)8 EN %S REPRESENTATIVA DE SU ESTILO CONVENCIONAL SU *APONESA
/CCIDENTE SE PRODUJO UN AUGE DEL CO
PARA LA PORTADA PARA LA REVISTA CULTURAL ,A %SFERA A×O
))) N DE JUNIO DE
LECCIONISMO JAPONÏS ESPECIALMENTE GRA
BADOS UKIYOE LACAS CERÉMICA Y PEQUE×A UKIYOE QUE ACERCARON EL ARTE JAPONÏS A
ESTATUARIA %N 0ARÓS NO HAY DUDA EN QUE LOS ARTISTAS Y AL PÞBLICO GENERAL E INCLU
ESTE COLECCIONISMO FOMENTØ EL DESARRO
SO EDITARON REVISTAS ESPECIALIZADAS EN LAS
LLO DEL *APONISMO ARTÓSTICO $ESTACARON LAS QUE REPRODUCCIØN MEDIANTE LITOGRAFÓAS
COLECCIONES DE 4HÏODORE $URET %NRI
OBJETOS ARTÓSTICOS JAPONESES !SÓ MISMO
CO #ERNUSCHI 0HILIPPE "URTY #HARLES COMO HEMOS COMENTADO ANTERIORMENTE
'ILLOT 4ADAMASA (AYASHI (ENRI 6ERVER VARIOS ARTISTAS COMO -ONET O VAN 'OGH
0IERRE "ARBOUTAU LOS HERMANOS 'ON
FUERON COLECCIONISTAS DE ARTE JAPONÏS
COURT Y %MILE 'UIMET %STE ÞLTIMO EN 0OR EL CONTRARIO LA HISTØRICA RELA
CON LA APERTURA DEL MUSEO PARISI
CIØN DEL 2EINO DE %SPA×A DESDE EL SIGLO
NO QUE LLEVA SU NOMBRE ELEVØ EL STATUS 86) CON &ILIPINAS #HINA Y *APØN NO
DEL ARTE JAPONÏS A LA CATEGORÓA MUSEÓSTICA SE CORRESPONDE EN ABSOLUTO LOS ESCASOS
-UCHOS COLECCIONISTAS REALIZARON EXPO
VÓNCULOS CULTURALES EN LA %DAD #ONTEM
SICIONES PRINCIPALMENTE DE GRABADOS DE PORÉNEA %N LÓNEAS GENERALES EL COLEC
3UE
(EE +IM ,EE ,A PRESENCIA DEL !RTE DE %XTREMO
/RIENTE EN %SPA×A A FINES DEL SIGLO 8)8 Y PRINCIPIOS DEL SIGLO
88 -ADRID 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE DE -ADRID
!LMAZÉN 4OMÉS 6 $AVID *APØN Y EL *APONISMO EN LAS REVISTAS ILUSTRADAS ESPA×OLAS
:ARAGOZA 0REN
SAS 5NIVERSITARIAS DE :ARAGOZA EDICIØN EN MICROFICHA
3US ACTAS MÉS RECIENTES CORRESPONDIENTES A LOS DOS ÞLTIMOS CONGRESOS EN LA 5NIVERSIDAD DE 3EVILLA Y LA
#OMPLUTENSE HAN SIDO PUBLICADAS EN $AVID !LMAZÉN 4OMÉS #OORD *APØN ARTE CULTURA Y AGUA 0RENSAS 5NIVERSI
TARIAS DE :ARAGOZA :ARAGOZA %N LA PARTE h*APØN Y EL ARTE CONTEMPORÉNEOv APARECEN ESTUDIOS SOBRE 3ANTIAGO
2USI×OL #RISTINA DE LA #UESTA &ERNANDO :ØBEL #ARLOS -AZARÓO *OAN 4HARRATS 0ILAR #ABA×AS !NTONIO 3AURA
0ILAR #ABA×AS %DUALD 3ERRA %VA &ERNÉNDEZ -OISÏS 6ILLÒLIA %VA &ERNÉNDEZ Y !NTONI 4ÌPIES #ARMEN 'ARCÓA
/RMAECHEA
$ESTACAN LAS COLECCIONES DE 4HÏODORE $URET %NRICO #ERNUSCHI 0HILIPPE "URTY #HARLES 'ILLOT 4ADAMASA
(AYASHI (ENRI 6ERVER 0IERRE "ARBOUTAU LOS HERMANOS 'ONCOURT Y %MILE 'UIMET %STE ÞLTIMO EN CON LA
APERTURA DEL MUSEO PARISINO QUE LLEVA SU NOMBRE ELEVØ EL STATUS DEL ARTE JAPONÏS A LA CATEGORÓA MUSEÓSTICA6ÏANSE
LOS CAPÓTULOS h#RITICS CONNOISSEURS AND DEALERS AS LEADERS OF TASTE
v Y h4HE GREAT PARISIAN COLLECTIONS
v DE "ERGER +LAUS *APONISME IN 7ESTERN PAINTING FROM 7HISTLER TO -ATISSE #AMBRIDGE #AMBRIDGE 5NI
VERSITY 0RESS P
Y
6 $AVID !LMAZN 4OMS
CIONISMO RELIGIOSO EL DE LA #ORONA Y %STE A×O LA REVISTA DEL $EPARTA
EN MENOR MEDIDA EL MILITAR HAN SIDO MENTO DE (ISTORIA DEL !RTE !RTIGRAMA
LOS EJES FUNDAMENTALES DE LAS COLECCIONES HA DEDICADO SU N AL COLECCIONIS
ESPA×OLAS ,AMENTABLEMENTE LOS SIGLOS MO PÞBLICO DE ARTE ORIENTAL EN %SPA
8)8 Y 88 QUE COINCIDEN CON LA FOR ×A ABORDANDO EL PANORAMA GENERAL
MACIØN DE COLECCIONES Y MUSEOS Y CON Y MONOGRÉFICAMENTE LAS PRINCIPALES
EL DESARROLLO DEL *APONISMO SE CORRES COLECCIONES ESTO ES LA DE 4ORRALBA EN
PONDEN EN NUESTRO PAÓS CON UN PERIODO EL -USEO DE :ARAGOZA LA DE &ERNAN
DE PÏRDIDA DE PROTAGONISMO INTERNACIO DO 'ARCÓA 'UTIÏRREZ EN EL -USEO DE LA
NAL .O OBSTANTE DESDE FINALES DEL 8)8 !CADEMIA DE 3EVILLA EL DE LOS !GUSTI
CON LA MODA JAPONISTA LA BURGUESÓA INI NOS EN 6ALLADOLID DIRIGIDO POR "LAS 3IE
CIARÉ TAMBIÏN UN COLECCIONISMO ARTÓSTICO RRA DE LA #ALLE EL -USEO %TNOLØGICO
GRACIAS A ACONTECIMIENTOS EXTRAORDINA DE "ARCELONA Y OTROS 0OR OTRA PARTE %L
RIOS COMO LA %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE -USEO .ACIONAL DE !RTES $ECORATIVAS
"ARCELONA DE SUPUSO UN CONTACTO Y LA "IBLIOTECA .ACIONAL HAN EXHIBIDO
DIRECTO CON OBJETOS ARTÓSTICO JAPONESES SUS FONDOS DE GRABADO JAPONÏS RECIEN
%STA %XPOSICIØN SUPUSO UNA IMPOR TEMENTE %N LA PRIMERA MITAD DEL 88
TANTE LLEGADA DE GRABADOS UKIYOE Y SU SE FORMØ LA COLECCIØN ASIÉTICA DE 3ANTOS
PUSO ADEMÉS EL ORIGEN DE IMPORTANTES -UNSURI LEGADA AL -USEO %TNOLØGICO
PUBLICACIONES SOBRE EL )MPERIO DEL 3OL 9A EN LA SEGUNDA MITAD DEL 88 DESTA
.ACIENTE ENTRE LAS QUE SOBRESALE EL $AI CAMOS LA COLECCIØN DE $ON *OSÏ 0ALA
.IPON DE 'ARCÓA ,LANSØ CIO EN "ILBAO
%SPECIAL REPERCUSIØN ENTRE COLECCIONISTAS Y ARTISTAS TUVO LA REVISTA ,E *APON !RTISTIQUE DESDE DIRIGIDA
POR 3AMUEL "ING EDITADA EN TRES IDIOMAS Y CON LA COLABORACIØN DE LOS MÉXIMOS ESPECIALISTAS EUROPEOS
0ARA EL CASO DE *APØN VÏASE #ABEZAS !NTONIO %L 3IGLO )BÏRICO DE *APØN ,A PRESENCIA (ISPANO 0ORTUGUESA EN
*APØN 6ALLADOLID 5NIVERSIDAD DE 6ALLADOLID
%N ESTE SENTIDO ES OBLIGADO DESTACAR EL -USEO /RIENTAL DE 6ALLADOLID DEL 2EAL #OLEGIO DE LOS 0ADRES
!GUSTINOS DIRIGIDO POR "LAS 3IERRA DE LA #ALLE DEDICADO AL ARTE CHINO Y FILIPINO /TRO CASO DESTACABLE ES EL DE LA
COLECCIØN DE ARTE ORIENTAL DEL -USEO DE LA !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3ANTA )SABEL DE 3EVILLA QUE PROCEDE DE
LA LABOR DE LA -ISIØN DE LOS *ESUITAS Y EN CONCRETO DE LOS ESFUERZOS DEL GRAN ESPECIALISTA EN ARTE JAPONÏS 'ARCÓA
'UTIÏRREZ &ERNANDO ,A #OLECCIØN DE !RTE /RIENTAL #HINA *APØN 3EVILLA 2EAL !CADEMIA DE !RTES DE 3ANTA )SABEL DE
(UNGRÓA &INALMENTE AUNQUE CON UNA COLECCIØN QUE NO ES COMPARABLE EN CANTIDAD Y CALIDAD A LAS CITADAS
TAMBIÏN APARECE EN LA CARTOGRAFÓA DE LOS MUSEOS ORIENTALES ESPA×OLES EL -USEO DE 3ANTO 4OMÉS EN VILA
$OS IMPORTANTES EXPOSICIONES HAN EXHIBIDO RECIENTEMENTE LAS OBRAS DE ARTE EXTREMO ORIENTAL LIGADAS AL
COLECCIONISMO REAL ,OS CATÉLOGOS DE DICHAS EXPOSICIONES HAN REUNIDO ESTUDIOS ESPECIALIZADOS QUE CONSTITUYEN
UNA REFERENCIA BIBLIOGRÉFICA ACTUALIZADA IMPRESCINDIBLE ,A MAYOR DE ESTAS EXPOSICIONES ES /RIENTE EN 0ALACIO 4ESOROS
ASIÉTICOS EN LAS COLECCIONES REALES ESPA×OLAS MARZO MAYO 0ALACIO 2EAL DE -ADRID -ADRID 0ATRIMONIO .ACIO
NAL 0ARA UNA VALORACIØN DE DICHA EXPOSICIØN VÏASE #ERVERA )SABEL h%L GUSTO REAL POR LO EXØTICOv "LANCO Y
.EGRO #ULTURAL DE MARZO DE -ADRID PP 0OR OTRA PARTE PREVIAMENTE BAJO EL PATROCINIO DE LA &UNDA
CIØN 3ANTILLANA EN JUNIO DE SE PRESENTØ EN 3ANTILLANA DEL -AR #ANTABRIA LA EXPOSICIØN !SIA EN LAS COLECCIONES
REALES DEL -USEO .ACIONAL DE !RTES $ECORATIVAS -ADRID &UNDACIØN 3ANTILLANA
6ÏASE !RIAS -ATILDE 2OSA h-ILITARES Y ARMADURAS JAPONESAS EN EL -USEO DEL %JÏRCITO DE -ADRIDv EN
!LMAZÉN 6$ #OORD *APØN !RTE CULTURA Y AGUA :ARAGOZA 0RENSAS 5NIVERSITARIAS DE :ARAGOZA !SOCIACIØN DE
%STUDIOS *APONESES EN %SPA×A PP Y !RIAS -ATILDE 2OSA h3IETE SAMURÉIS EN EL -USEO DEL %JÏRCITO DE
-ADRID SEDA HIERRO Y LACA 'OYA N ENERO FEBRERO PP
0ARA UNA VALORACIØN DE LA IMPORTANCIA DE LA %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE "ARCELONA VÏASE 3HIRAISHI -INORU
h%XPOSICIØN 5NIVERSAL DE "ARCELONA 3ECCIØN *APØNv EN *APØN (ACIA EL SIGLO 88) UN ENFOQUE PLURIDISCIPLINARIO
Y MULTICULTURAL EN EL AVANCE DEL CONOCIMIENTO !CTAS DEL 6 #ONGRESO DE LA !SOCIACIØN DE %STUDIOS *APONESES EN %SPA×A !%%*
-ADRID PP
,A "IBLIOTECA DE -USEOS DE !RTE DE #ATALU×A ADQUIRIØ UN GRAN LOTE DE GRABADOS UKIYOE ESTUDIADOS EN SU
TESIS DOCTORAL POR .AVARRO 0OLO 3ERGIO /BRA GRÉFICA JAPONESA DE LOS PERIODOS %DO Y -EIJI EN LOS MUSEOS Y COLECCIONES
PÞBLICAS DE "ARCELONA 5NIVERSIDAD DE :ARAGOZA
'ARCÓA ,LANSØ !NTONIO $AI .IPON -ANUALES 3OLER ,8 -ANUEL 3OLER %DITOR -ADRID
!RTIGRAMA N $EPARTAMENTO DE (ISTORIA DEL !RTE DE LA 5NIVERSIDAD DE :ARAGOZA :ARAGOZA
(ANGA )MÉGENES DEL MUNDO FLOTANTE #ATÉLOGO CELEBRADA EN EL -USEO .ACIONAL DE !RTES $ECORATIVAS EN -A
DRID DE MARZO A MAYO DE -ADRID -INISTERIO DE %DUCACIØN Y #ULTURA
5KIYO E 'RABADOS JAPONESES DE LA "IBLIOTECA .ACIONAL -ADRID -INISTERIO DE %DUCACIØN Y #ULTURA
#!.!,%3 9 $)&53)¼. $%, &%.¼-%./ $%, *!0/.)3-/
!NTE LA FALTA DE COLECCIONES PERMA
NENTES DE ENTIDAD SOBRE ARTE ORIENTAL ES
TAMOS TRABAJANDO EN COLABORACIØN CON
LA $RA %LENA "ARLÏS EN EL ESTUDIO LAS EX
POSICIONES TEMPORALES SOBRE ARTE ORIENTAL
EN %SPA×A QUE ESPERAMOS PRESENTAR EN
BREVE ANTICIPANDO QUE LAS MÉS IMPOR
TANTES E INFLUYENTES SE HAN PRODUCIDO EN
ÏPOCA RECIENTE
2%6)34!3 ),5342!$!3
%L ESCASO DESARROLLO DEL COLECCIONIS
MO DE ARTE JAPONÏS Y EL RETRASO BIBLIO
GRÉFICO ESPA×OL SON ARGUMENTOS PARA
DESTACAR LA IMPORTANCIA COMO CANAL DE
DIFUSIØN DEL ARTE JAPONÏS Y DEL *APONIS
MO A LA PRENSA ILUSTRADA ,AS PARTICULA
RIDADES HISTØRICAS Y CULTURALES DE *APØN
HICIERON DE *APØN UNO DE LOS MÉS IM
PORTANTES TEMAS DE ACTUALIDAD RAZØN POR
&IG *OAN -IRØ RETRATØ A SU AMIGO %# 2ICART EN
LA CUAL SU PRESENCIA EN LOS MEDIOS DE CON UN GRABADO JAPONÏS UKIYOE COMO FONDO
COMUNICACIØN FUE MUY INTENSA COMO AL MODO EN QUE 6ICENT VAN 'OGH EN ALGUNO DE SUS
LO FUE TAMBIÏN SU REPERCUSIØN CULTURAL RETRATOS COMO HOMENAJE AL ARTE JAPONÏS
!SIMISMO CONSIDERAMOS QUE LOS MEDIOS
DE COMUNICACIØN DE MASAS SON IMPRES
TIENE UNA IMPORTANCIA FUNDA
CINDIBLES EN EL ESTUDIO DE CUALQUIER MA
MENTAL YA QUE SUPONE UN MAYOR TAMA
NIFESTACIØN DEL ARTE CONTEMPORÉNEO ×O DEL PAPEL Y EL INICIO DE RELACIONAR LAS
,OS ORÓGENES DEL MODELO DE PRENSA NOTICIAS DE ACTUALIDAD CON LAS IMÉGENES
ILUSTRADA DESARROLLADA EN %SPA×A DURANTE QUE SE PUBLICAN MUCHAS VECES DE PRO
TODA LA MITAD DEL SIGLO 8)8 Y PRINCIPIOS CEDENCIA EXTRANJERA YA QUE RESULTABA MÉS
DEL 88 SE REMONTAN AL 3EMANARIO 0IN
ECONØMICO COMPRAR LOS GRABADOS QUE
TORESCO
5NA SEGUNDA ETAPA ENCARGARLOS A ARTISTAS NACIONALES #ON ,A
FUNDAMENTAL EN LA CONSOLIDACIØN DE LA )LUSTRACIØN SE INICIA UN MODELO DE PU
PRENSA ILUSTRADA EN %SPA×A LA CONSTITUYE BLICACIONES DE ENORME ÏXITO EN TODO
LA FUNDACIØN POR &ERNÉNDEZ DE LOS 2ÓOS EL MUNDO Y QUE SE DENOMINA GENÏRICA
DIRECTOR DEL 3EMANARIO 0INTORESCO DESDE MENTE ILUSTRACIONES SIENDO ,A )LUSTRACIØN
DE ,A )LUSTRACIØN 0ERIØDICO 5NIVER
%SPA×OLA Y !MERICANA
LA MÉS
SAL
%STA ÞLTIMA PUBLICACIØN IMPORTANTE DE TODAS 4AMBIÏN DESTACØ
INSPIRADA EN LA INGLESA 4HE )LLUSTRATED ,A )LUSTRACIØN !RTÓSTICA POR LA EDITORIAL
,ONDON .EWS Y LA FRANCESA ,)LLUSTRATION BARCELONESA 3IMØN Y -ONTANER DESDE
FUNDADAS RESPECTIVAMENTE EN Y HASTA ! FINALES DEL SIGLO PASA
2OMERO DE 4EJADA 0 Y 3ANTOS & #ULTURAS DE /RIENTE DONACIØN 3ANTOS -UNSURI -ADRID -USEO .ACIONAL DE
!NTROPOLOGÓA
%STA PEQUE×A COLECCIØN LEGADA AL -USEO DE "ELLAS !RTES DE "ILBAO EN HA SIDO ESTUDIADA POR $ON
&EDERICO 4ORRALBA EN Y POSTERIORMENTE POR !RANTXA 0EREDA ,A COLECCIØN FUE PRESENTADA EN LA EXPOSICIØN
,A COLECCIØN 0ALACIOS "ILBAO -USEO DE "ELLAS !RTES DE "ILBAO
-OMOYAMA ,A %DAD DE /RO DEL !RTE *APONÏS
CELEBRADA EN EL 0ALACIO DE 6ELÉZQUEZ DE -ADRID
-ADRID -INISTERIO DE #ULTURA Y 4ESOROS DEL ARTE JAPONÏS 0ERÓODO %DO
#OLECCIØN DEL -USEO
&UJI EXPOSICIØN CELEBRADA EN LA &UNDACIØN *UAN -ARCH -ADRID &UNDACIØN *UAN -ARCH
6ÏASE !LMAZÉN 6$ *APØN Y EL JAPONISMO EN LAS REVISTAS ESPA×OLAS ILUSTRADAS
0RENSAS 5NIVERSITA
RIAS DE :ARAGOZA :ARAGOZA EDICIØN EN MICROFICHA Y LAS PUBLICACIONES DEL AUTOR ANTERIORMENTE CITADAS
6 $AVID !LMAZN 4OMS
&IG ,A %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE "ARCELONA DE SUPUSO LA EXHIBICIØN Y VENTA DE OBJETOS ARTÓSTICOS
JAPONESES EN NUESTRO PAÓS %STA IMAGEN DE LA SECCIØN JAPONESA ES UNA XILOGRAFÓA DE 2ICO REALIZADA A PARTIR
DE UNA FOTOGRAFÓA DE !UDOUARD Y # PUBLICADA POR ,A )LUSTRACIØN %SPA×OLA Y !MERICANA A×O 888)) N
EL DE NOVIEMBRE DE
DO LAS ILUSTRACIONES FUERON LAS PUBLICACIO POR 0RENSA 'RÉFICA 3! CONTROLADA POR
NES ILUSTRADAS CON MAYOR ÏXITO 0ERO EL ,A 0APELERA %SPA×OLA CUYOS INTEGRANTES
PERIODISMO GRÉFICO DEL SIGLO 88 ESTUVO ERAN .UEVO -UNDO -UNDO 'RÉFICO ,A
MARCADO POR (ASTA EL INICIO DE LA APARI %SFERA Y 0OR %SOS -UNDOS %STA ÞLTIMA RE
CIØN DE UNA NUEVA VARIEDAD DE REVISTAS VISTA TENÓAN CARÉCTER MENSUAL NO SEMANAL
ILUSTRADAS COMO "LANCO Y .EGRO FUNDADA COMO EL RESTO Y SE DEDICABA PRINCIPAL
POR 4ORCUATO ,UCA DE 4ENA EN Y MENTE A TEMAS DE DIVULGACIØN CIENTÓFICA
.UEVO -UNDO %STAS REVISTAS GEOGRÉFICA Y CULTURAL 0OR EL CONTRARIO ,A
PRESENTABAN UN NUEVO FORMATO MÉS RE %SFERA SUBTITULADA )LUSTRACIØN
DUCIDO QUE LAS DIFERENCIABA CLARAMENTE -UNDIAL ERA LA REVISTA UNA LUJO COSTABA EL
DE LAS REVISTAS ILUSTRACIONES ,A MUERTE DEL DOBLE QUE "LANCO Y .EGRO O .UEVO -UNDO
FUNDADOR DE .UEVO -UNDO *OSÏ 0EROJO Y ES UN EJEMPLO TODAVÓA HOY RECORDADO
EN OCTUBRE DE SUPUSO UNA ESCISIØN DE ELEGANCIA GRÉFICA /TRA REVISTA REPRE
EN LA CUAL VARIOS INTEGRANTES COMO EL DI SENTATIVA DEL CONTEXTO DE PRENSA ILUSTRADA
RECTOR &RANCISCO 6ERDUGO EL COLABORADOR NACIONAL ES !LREDEDOR DEL -UNDO DEDICADA
-ARIANO :ABALA LOS REPORTEROS GRÉFICOS A REPORTAJES DESDE A
#AMPÞA Y $ÓEZ #ASARIEGO Y NUMERO %L ESTUDIO DE ESTE CONJUNTO DE RE
SOS EMPLEADOS FUNDARÓAN EN -UNDO VISTAS ILUSTRADAS DE INFORMACIØN GENERAL
'RÉFICO %N SE FORMØ UN NUEVO CONSTITUYEN UN EPISODIO FUNDAMENTAL DE
TRUSH DEL PERIODISMO ESPA×OL CONSTITUIDO LA HISTORIA DE LOS MEDIOS DE COMUNICA
! PESAR DE LA GRAN IMPORTANCIA HISTØRICA DE LA PRENSA ILUSTRADA COMO FUENTE DOCUMENTAL LOS ESTUDIOS SOBRE
REVISTAS ILUSTRADAS EN NUESTRO PAÓS SON CIERTAMENTE ESCASAS %N ESTE SENTIDO HAY QUE DESTACAR EL IMPORTANTE #ONGRE
SO ,A PRENSA ILUSTRADA EN %SPA×A ,AS h)LUSTRACIONESv )2)3 5NIVERSITÏ 0AUL 6ALÏRY -ONTPELLIER
#!.!,%3 9 $)&53)¼. $%, &%.¼-%./ $%, *!0/.)3-/
CIØN DE %SPA×A Y SU ESTUDIO NOS PERMI
TE ESTUDIAR EL DESARROLLO DEL *APONISMO EN
%SPA×A $E ESTE MODO PODEMOS SE×ALAR
QUE HUBO UN GRAN INTERÏS QUE NO PUEDE
COMPARARSE A OTROS PAÓSES NO OCCIDEN
TALES SOBRE *APØN 3ALVO EN CONTADAS
OCASIONES LA VISIØN QUE SE DIFUNDIØ DE
*APØN FUE ALTAMENTE POSITIVA %STE INTE
RÏS SE MANIFESTØ TANTO EN LAS NOTICIAS DE
ACTUALIDAD PRINCIPALMENTE CONFLICTOS BÏ
LICOS COMO EN SUS TRADICIONES COMO EN
SUS MANIFESTACIONES ARTÓSTICAS Y CULTURALES &IG %L PINTOR (OKUSAI FUE EL ARTISTA MÉS VALORADO
3IN EMBARGO A PESAR DEL GRAN NÞMERO EN /CCIDENTE DURANTE EL *APONISMO SIENDO FRECUENTE
DE NOTICIAS Y REPORTAJES QUE SE PUBLICA
LA REPRODUCCIØN DE ALGUNA DE SUS OBRAS 5N ARTÓCULO
RON EN NUESTRO PAÓS SOBRE *APØN NINGUNA SOBRE UN EPISODIO DE SU BIOGRAFÓA EN EL QUE PINTA
UN RETRATO DE GRANDES DIMENSIONES DEL PATRIARCA DEL
REVISTA CONTØ CON CORRESPONSALES DIRECTOS BUDISMO $ARUMA FUE PUBLICADO BAJO EL TÓTULO DE h%L
EN *APØN POR LO QUE HUBO UNA GRAN DE
CUADRO MAYOR DEL MUNDOv EN LA RESVISTA !LREDEDOR DEL
PENDENCIA DE OTRAS PUBLICACIONES AGEN
-UNDO A×O )8 Nª DE MARZO DE P
CIAS Y FUENTES DE INFORMACIØN EUROPEAS Y
NORTEAMERICANAS LO QUE SIGNIFICA QUE EN CONCRETAR PRINCIPALMENTE COMO LA DE
%SPA×A HUBO UN CONOCIMIENTO DE *APØN UN PAÓS QUE DESDE EL GOBIERNO DEL %M
Y SU REALIDAD A TRAVÏS DE LA PRENSA SEME
PERADOR SE CONSOLIDØ ENTRE LAS NACIONES
JANTE AL DE LOS PAÓSES OCCIDENTALES QUE MÉS MODERNAS Y CIVILIZADAS CON UNAS
MANTENÓAN MAYORES CONTACTOS POLÓTICOS Y TRADICIONES EXØTICAS Y REFINADAS 0OR OTRA
COMERCIALES CON *APØN PARTE POR ENCIMA DE CUALQUIER OTRO PAÓS
,AS REVISTAS RECOGIERON EL FENØMENO ASIÉTICO LAS COSTUMBRES TRADICIONALES JA
DEL *APONISMO EN NUESTRO PAÓS CUYA CALIDAD PONESAS DESPERTARON LA CURIOSIDAD DE LOS
ES MANIFIESTA EN EL CAMPO DE LA ILUSTRA
LECTORES ESPA×OLES Y CØMO CONTRAPUNTO
CIØN GRÉFICA PERO QUE SE EXTENDIØ A MÞL
A LA VERTIGINOSA OCCIDENTALIZACIØN Y MO
TIPLES ASPECTOS DE LA VIDA CULTURAL ESPA×OLA DERNIZACIØN DE LOS JAPONESES TAMBIÏN SE
COMO EL TEATRO LA LITERATURA LA PUBLICIDAD OFRECIERON A LOS LECTORES ARTÓCULOS E IMÉ
LA MODA LA DECORACIØN Y LAS FIESTAS GENES SOBRE LOS ASPECTOS AUTØCTONOS DE
0OR LO PUBLICADO POR LAS REVISTAS ES
*APØN 3I *APØN HA SIDO SIEMPRE DEFINIDO
PA×OLAS SOBRE *APØN PODEMOS AFIRMAR COMO EL PAÓS DE LA ESPADA Y EL CRISANTE
DOCUMENTADAMENTE QUE LOS LECTORES ES
MO O SI SE PREFIERE DEL SAMURAI Y LA GEISHA
PA×OLES PESE A LA DISTANCIA GEOGRÉFICA PODRÓAMOS AFIRMAR QUE LA INTERPRETACIØN
NO FUERON AJENOS AL INTERÏS QUE DESPERTØ QUE LOS LECTORES HICIERON DE *APØN ESTU
LO JAPONÏS EN /CCIDENTE Y QUE TUVIERON VIERON SIMBOLIZADOS POR EL SOLDADO DISCI
EL MISMO TIPO DE INFORMACIØN MUCHAS PLINADO Y CON UNIFORME OCCIDENTAL QUE
VECES LA MISMA QUE LA DIFUNDIDA POR LA REPRESENTABA LA MODERNIZACIØN DEL %STA
PRENSA INGLESA O FRANCESA ,AS REVISTAS DO NIPØN Y LA GEISHA EXØTICA Y DELICADA
ILUSTRADAS CON SUS ESCRITOS Y SOBRE TODO QUE PERSONIFICABA EL VIEJO *APØN
CON SUS IMÉGENES POR SU GRAN DIFUSIØN ,A VOLUNTAD CULTURAL DIVULGATIVA DE
Y POPULARIDAD CONTRIBUYERON DECISIVA
LAS REVISTAS ILUSTRADAS PERMITE QUE EN
MENTE EN LA CONFIGURACIØN DE LA VISIØN CONTREMOS ENTRE SUS PÉGINAS NUMEROSAS
QUE SE CREØ EN %SPA×A SOBRE *APØN ,A REFERENCIAS A LAS MANIFESTACIONES ARTÓSTICAS
IMAGEN DE *APØN EXTRAÓDA DE LO PUBLICA
JAPONESAS ,A REALIDAD JAPONESA DEL PE
DO LA PRENSA ILUSTRADA ESPA×OLA SE PUEDE RIODO -EIJI
ESTO ES LA AM
3ITUADA EN LA CALLE !RAGØN N
EN EL EDIFICIO QUE HOY OCUPA LA &UNDACIØN 4ÌPIES
6 $AVID !LMAZN 4OMS
BIVALENCIA ENTRE LA MODERNIZACIØN Y LA FUERON LAS MUSICALES LAS LITERARIAS LAS TEA
TRADICIØN TAMBIÏN APARECE PRESENTE EN LAS TRALES LAS CUALES NO ABORDAREMOS EN ESTA
INFORMACIONES ARTÓSTICAS SOBRE *APØN YA COMUNICACIØN
QUE JUNTO A COMENTARIOS SOBRE EL GRABADO %L FENØMENO DEL *APONISMO SE MANI
UKIYOE LAS ARTES DECORATIVAS Y LAS ARTES DE FESTØ EN LA PRENSA ILUSTRADA EN MUY DIS
LA NATURALEZA SE PRESENTARON ENJUNDIOSOS PERSOS ASPECTOS CUADROS REPRODUCIDOS EN
ARTÓCULOS SOBRE LA MODERNA PINTURA Y ES GRABADOS O FOTOGRAFÓAS ILUSTRACIONES REA
CULTURA DE *APØN !DEMÉS DE LA DISTINCIØN LIZADAS COMO PORTADAS O PARA ACOMPA×AR
ENTRE EL ARTE TRADICIONAL Y EL MODERNO TEXTOS LA PROPIA MAQUETACIØN ANUNCIOS
OTRA CARACTERÓSTICA QUE TUVIERON LAS INFOR PUBLICITARIOS RELATOS LITERARIOS CRØNICAS
MACIONES SOBRE EL ARTE JAPONÏS FUE SU VA TEATRALES Y CINEMATOGRÉFICAS DE OBRAS
RIEDAD ASÓ ENCONTRAMOS NOTICIAS REFERIDAS AMBIENTADAS EN *APØN REPORTAJES SOBRE
A LA ARQUITECTURA LA ESCULTURA Y LA PINTURA LA MODA FEMENINA Y DEL HOGAR NOTICIAS
TANTO TRADICIONAL COMO MODERNA LA CE DE FIESTAS DE DISFRACES ETC %STA INFORMA
RÉMICA EL ESMALTE LA LACA LA PEQUE×A ES CIØN NOS PERMITE AFIRMAR QUE EL *APONIS
TATUARIA EL NETSUKE LAS ARTES DEL METAL LOS MO ESTUVO PRESENTE EN EL ARTE CULTURA Y
TEXTILES EL UKIYOE LA JARDINERÓA EL BONSAI SOCIEDAD DE LA %SPA×A DEL ÞLTIMO TERCIO
EL IKEBANA ,A VALORACIØN DEL ARTE JAPONÏS DEL SIGLO 8)8 Y PRIMERO DEL SIGLO 88
QUE ENCONTRAMOS FUE POSITIVA Y ESTUVO ESPECIALMENTE EN EL CAMBIO DE SIGLO Y LA
MARCADA POR EL PRESTIGIO ELEGANCIA Y GRAN DÏCADA DE LOS A×OS VEINTE %N LA PINTURA
VIRTUOSISMO TÏCNICO ,OS ELOGIOS TAMBIÏN REPRODUCIDA EL *APONISMO SE MANIFESTØ A
SE PRONUNCIARON EN LO REFERENTE AL ARTE TRAVÏS DE COMPLEMENTOS COMO ABANICOS
MODERNO Y LA POCA ARMONÓA DE ALGUNAS Y SOMBRILLAS JAPONESAS LOS OBJETOS ARTÓSTI
COMPOSICIONES SE COMPENSABA CON EL BE COS JAPONESES BIOMBOS MU×ECAS KAKE
NEPLÉCITO CON QUE SE CONTEMPLARON LOS MONOS Y MÉSCARAS DE TEATRO ETC Y MÉS
ESFUERZOS DE LOS ARTISTAS POR ASIMILARSE A INTERESANTES TODAVÓA A TRAVÏS DE DAMAS
LAS CORRIENTES EUROPEAS %STAS INFORMACIO VESTIDAS CON KIMONO -ENOS FRECUENTES
NES ARTÓSTICAS DEMUESTRAN LA EXISTENCIA EN FUERON LOS CUADROS CON TEMA DIRECTAMEN
%SPA×A DE UN INTERÏS POR EL ARTE JAPONÏS TE JAPONÏS ,A INFLUENCIA JAPONESA RARA
SI BIEN ES CIERTO QUE EN ESTE TEMA TODA VEZ SE MANIFESTØ EN EL DISE×O GLOBAL DE
VÓA HACEN FALTA PROFUNDOS ESTUDIOS SOBRE LAS REVISTAS ILUSTRADAS PERO SÓ EN NUMERO
EL COLECCIONISMO EN NUESTRO PAÓS Y EN LA SAS ILUSTRACIONES QUE HACEN DEL *APONISMO
VINCULACIØN DE ARTISTAS E INTELECTUALES ES UNA DE LAS TENDENCIAS MÉS INTERESANTES EN
PA×OLES CON LOS PRINCIPALES CENTROS JAPO LA ILUSTRACIØN GRÉFICA DE LAS REVISTAS "LANCO
NISTAS DE LAS CAPITALES EUROPEAS %N CUANTO Y .EGRO .UEVO -UNDO Y ,A %SFERA SOBRE
A LA POPULARIDAD DE LOS ARTISTAS JAPONESES TODO EN LOS A×OS VEINTE !DEMÉS %L *APO
DEBEMOS DESTACAR A (OKUSAI ENTRE LOS TRA NISMO SE MANIFESTØ CON INTENSIDAD EN EL
DICIONALES Y &OUJITA ENTRE LOS MODERNOS MUNDO PUBLICITARIO PRINCIPALMENTE EN
/TRAS MANIFESTACIONES CULTURALES JA EL CAMPO DE LA PERFUMERÓA Y COSMÏTICA
PONESAS REFLEJADAS EN LA PRENSA ESPA×OLA DIRIGIDOS AL PÞBLICO FEMENINO
-
%, '250/ -%./2#! 5.! %80%2)%.#)!
).&/2-!,)34! %. -%./2#!
#RISTINA !NDREU !DAME
-USEO DE -ENORCA
).42/$5##)¼. !SIMISMO EN TODA %UROPA SE GENERA
%L CAMBIO EXPERIMENTADO A LO LARGO RON RESPUESTAS SURGIENDO NUEVAS INICIA
DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 88 EN EL TIVAS CON UNA TRAYECTORIA MUY DIFERENTE
LENGUAJE PLÉSTICO CON UNA CRISIS EN LOS EN CADA PAÓS DEBIDO A LAS CIRCUNSTANCIAS
VALORES TRADICIONALES BASADOS EN LA RE HISTØRICAS Y CULTURALES %N 0ARÓS NACIØ
PRESENTACIØN DE LA REALIDAD SUPUSO UN EL CONCRETISMO EN $INAMARCA LOS AR
CAMBIO RADICAL EN LES TENDENCIAS ARTÓSTI TISTAS DE LA VANGUARDIA CREARON EL GRUPO
CAS LIGADAS A PARTIR DE ESOS MOMENTOS A #OBRA %N %SPA×A LA FUNDACIØN DE GRU
LA ABSTRACCIØN $ESPUÏS DE LAS EXPERIEN POS ENRAIZADOS EN LAS NUEVAS TENDENCIAS
CIAS ALEMANAS CON LA FUNDACIØN DE LOS INTERNACIONALES NO SE DIØ HASTA FINALES
PRIMEROS GRUPOS COMO EL $IE "RàCKE EN DE LOS A×OS CUARENTA CUANDO UN COLECTI
$RESDE Y EL $ER "LAUE 2EITER EN -UNI VO CATALÉN CREØ EL GRUPO $AU AL 3ET QUE
CH ENCABEZADO POR EL PADRE DE LA ABS INFLUIDOS EN UNA PRIMERA ETAPA POR EL
TRACCIØN LÓRICA +ANDISKY Y LA CREACIØN EN SURREALISMO Y EL EXPRESIONISMO PICTØRICO
DE LA "AUHAUS POR 'ROPIUS CON UNA GERMÉNICO DERIVARON HACIA EL INFORMA
MODIFICACIØN IMPORTANTE EN LAS ENSE×AN LISMO FRANCÏS DE * $UBUFFET * &AUTRIER Y
ZAS ARTÓSTICAS SURGIRÉN DIFERENTES AGRUPA 7OLS /TOS GRUPOS COMO EL MADRILE×O
CIONES EN EL NORTE DE %UROPA COMO $E %L 0ASO TAMBIÏN SE INTEGRØ EN EL INFOR
3TIJL FUNDADA EN (OLANDA EN MALISMO MOSTRANDO UNA PREFERENCIA POR
,AS CRISIS EUROPEAS QUE PROVOCARON LA EL COLOR NEGRO PARA EXPRESAR SU REBELDÓA
SEGUNDA GUERRA MUNDIAL Y TODAS LAS CON %N LAS ISLAS "ALEARES LOS PRIMEROS CON
SECUENCIAS POLÓTICAS DERIVADAS DEL NAZISMO TACTOS CON LOS ESTILOS EUROPEOS EN LOS A×OS
Y DEL STALINISMO OCASIONARON UN RETROCESO TREINTA SON PUNTUALES Y VIENEN DADOS POR
TOTAL DEL ARTE EUROPEO COMO EXPLICA !NNA LA PRESENCIA CIRCUNSTANCIAL DE ALGUNOS ARTIS
- 'UASCH h,A OCUPACIØN NAZI DE 0ARÓS TAS COMO (ANS (ARTUNG "RAM VAN 6ELDE Y
EN CULMINØ UN PERÓODO DE INCERTI 7OLS .O SERÉ HASTA FINALES DE LOS A×OS CIN
DUMBRES QUE TUVO NEFASTAS CONSECUENCIAS CUENTA CUANDO ARTISTAS E INTELECTUALES DE
PARA EL MUNDO DEL ARTE EUROPEO TAL COMO FIENDAN UN ARTE NUEVO QUE COINCIDIØ CON
SE PUSO DE MANIFIESTO CON EL CIERRE DE LA LLEGADA DE ARTISTAS DE DIFERENTES LATITUDES
MUSEOS Y GALERÓAS Y EN EL EXILIO DE LA MA QUE SE DESPLAZABAN A LAS ISLAS BUSCANDO EL
YORÓA DE LOS ARTISTAS MÉS SIGNIFICATIVOS DE CLIMA MEDITERRÉNEO UNA TRANQUILIDAD QUE
PREGUERRA FUESEN LOS ABSTRACTOS LOS CONS LOS ALEJABA DE LOS NÞCLEOS URBANOS O BIEN
TRUCTIVISTAS O LOS DE TENDENCIA SURREALISTAv BUSCANDO SENSACIONES Y ESPACIOS DIFEREN
'UASCH TES PARA DESARROLLAR SU POTENCIAL CREATIVO
#RISTINA !NDREU !DAME
COMO EXPLICA %LENA 2UIZ EN LA FORMA !.4%#%$%.4%3
CIØN DEL 'RUPO )BIZA h3E HA DE TENER %N LOS A×OS TREINTA CON EL AVANCE
EN CUENTA EL PODER QUE EJERCÓA EL -ITO DEL DEL NAZISMO MUCHOS ARTISTAS EUROPEOS
-EDITERRÉNEO EN LA GENTE DEL .ORTE VIAJAR CAMBIARON SU RESIDENCIA A OTROS PAÓSES
A LES TIERRAS MERIDIONALES DONDE EL CLIMA %L ARTISTA ALEMÉN (ANS (ARTUNG ESCOGIØ
ES SUAVE ERA SIN DUDA UNO DE LOS ATRACTIVOS LA ISLA DE -ENORCA COMO LUGAR DE PAZ Y
PERO HAVIA MÉS )BIZA ERA UN LUGAR BARA DE CREACIØN PARA RESIDIR %N EL A×O
TO DONDE SE PODÓA VIVIR CON POCO DINERO VINO CON SU MUJER !NNA %VA "ERGMAN
!DEMÉS POSEÓA UN AMBIENTE PLACIDO Y TO TAMBIÏN ARTISTA Y SE CONSTRUYØ UNA CASA
LERANTE QUE INVITABA A UN PLANTEAMIENTO DE EN UNA CALA DE LA COSTA NORTE DE LA ISLA
VIDA SENCILLO Y PROPICIO AL DESARROLLO DE LAS #ALA 4IRANT &ORNELLS %L REALIZØ LOS PLA
ARTES 2UIZ NOS DE SU CASA Y COMO INDICØ hNADIE SE
#ASOS CONOCIDOS EN LAS ISLAS SON INSTALA EN UNA CASA QUE EL MISMO HA DI
LOS GRUPOS 4AGO Y ,OS DIEZ DEL 4EIX EN SE×ADO CON LA MUJER QUE SE AMA SIN PRE
-ALLORCA Y EL 'RUPO )BIZA EN )BIZA VER QUE ALGO VA A CAMBIAR A DESARROLLARSE
!MBOS COLECTIVOS PRESENTAN SIMILITUDES EN SU INTERIOR h $ESCARGUES
COMO EXPONE & "ARCELØ hCOMO EL PRE %STA ETAPA SUPUSO UN CAMBIO Y UNA
DOMINIO DEL LENGUAJE ABSTRACTO EL BUEN TRANSFORMACIØN DE LO QUE EXPERIMENTØ
CONOCIMIENTO DE LAS VANGUARDIAS INTER EN 0ARÓS CON 2OSENBERG TODO AQUELLO
NACIONALES UN CIERTO HERMETISMO EN RE QUE EMPEZØ A HACER EN LAS HOJAS DE PAPEL
LACIØN A LOS ARTISTAS NATIVOS Y SOBRETODO SIENDO ESTUDIANTE Y QUE POSTERIORMENTE
LA ESCASA VINCULACIØN CON EL POSTIMPRE DEFINIRÉ SU PROPIA OBRA CUANDO EL TRAZO SE
SIONISMO ANACRØNICO Y PROVINCIANO QUE CONVIERTE EN EL ELEMENTO PRINCIPAL PARA
REINABA TODAVÓA EN EL ÉMBITO LOCALv &E CREAR LA PINTURA GESTUAL COMO EXPLICA
RRAN "ARCELØ 0IERRE $ESCARGUES hEL NÞCLEO DE SU OBRA
&UERON GRUPOS QUE NO TUVIERON UN SE BASA EN QUE NINGUNA FORMA EXISTE SI NO
PERIODO LARGO DE PERVIVENCIA PERO APOR ESTÉ CREADA POR UN MOVIMIENTO !DEMÉS
TARON NUEVAS IDEAS Y ABRIERON LAS ISLAS A SE BASA MÉS EN EL MOVIMIENTO QUE EN EL
LAS VANGUARDIAS INTERNACIONALES %L GRUPO COLOR %L MOVIMIENTO SE ORGANIZA EN PIN
)BIZA QUE NACIØ OFICIALMENTE EN LA CELADA SEPARADAS ESTIRADAS LÓNEAS DESARRO
EXPOSICIØN DEL DE JUNIO DE SE LLÉNDOLAS h $ESCARGUES
DISOLVIØ EN Y LOS DIEZ DEL 4EIX SE ,A ESTANCIA EN -ENORCA NO DURØ
FUNDARON EN EL A×O Y EN UNOS A×OS MUCHO HASTA CUANDO AL CONFISCARLE
SE DISOLVIERON SUS BIENES SE TRASLADA A 0ARÓS Y DESPUÏS A
#OETÉNEO EN -ENORCA Y TODAVÓA BAS %STOCOLMO %N EL A×O VOLVIERON A
TANTE DESCONOCIDO ES EL 'RUPO -ENORCA LA ISLA PERO COMO INVITADOS DEL FUNDADOR
FORMADO POR ARTISTAS DEL NORTE DE %URO DEL 'RUPO -ENORCA !RNULF QUE ABRIØ
PA ESTABLECIDOS EN LA ISLA A EXCEPCIØN DE UNA EXPOSICIØN DE (ARTUNG Y !NNA %VA
LOS DOS CERAMISTAS DEL COLECTIVO UNO CA EN LA PRIMERA GALERÓA DE ARTE CONTEMPO
TALÉN Y OTRO MENORQUÓN ,A MAYORÓA ERAN RÉNEO DE LA ISLA 3A 4AULA DE &ORNELLS
ARTISTAS FORMADOS EN LA 5NIVERSIDAD CON
ESTUDIOS ARTÓSTICOS CONOCÓAN LAS VANGUAR &/2-!#)¼. $%, '250/
DIAS EUROPEAS DEL MOMENTO Y NO TENÓAN -%./2#! 9 ,! '!,%2·!
UNA COHESIØN ESTILÓSTICA COMO GRUPO 3! 4!5,!
PERO SÓ UN OBJETIVO COMÞN LA REPRESEN %N LLEGØ A -ENORCA EL PINTOR
TACIØN PLÉSTICA TENÓA QUE ALEJARSE DE LA NORUEGO !RNULF "JÚRNDAL Y SU COMPA
ESTÏTICA TRADICIONAL Y EL ARTISTA TENÓA QUE ×ERA 5LLA ILUSTRADORA DE LIBROS &ORMA
DESARROLLAR SU POTENCIAL CREATIVO MEDIAN DOS EN EL #ÓRCULO !RTÓSTICO DE 4ROMSO Y
TE LA MATERIA EL COLOR Y EL TRAZO CONOCEDORES DE LAS VANGUARDIAS EUROPEAS
%, '250/ -%./2#! 5.! %80%2)%.#)! ).&/2-!,)34!
&IG !RNULF "JÚRNDAL 0LAYA DE 4IRANT ,ITOGRAFIA -USEO DE -ENORCA
HABÓAN REALIZADO UN PERIPLO POR DIFEREN
4AMPOCO LOS CENTROS CULTURALES ERAN
TES PAÓSES EUROPEOS ENTRE ELLOS &RANCIA NUMEROSOS SOLAMENTE EN EL !TENEO DE
)NGLATERRA !LEMANIA Y %SPA×A 3EDUCIDO -AØ Y EN EL #ÓRCULO !RTÓSTICO DE #IU
POR LAS PALABRAS DE UN AMIGO CATALÉN QUE DADELA SE PODÓAN REALIZAR MUESTRAS PIC
LE HABLØ DE LA COSTA NORTE DE -ENOR
TØRICAS .O EXISTÓA NINGUNA GALERÓA Y EL
CA COMO LUGAR TRANQUILO Y VIRGEN MUY PÞBLICO SOLO CONOCÓA LAS EXPOSICIONES
ACORDE CON SU MANERA DE VIVIR Y SU FILO
DE ESTOS DOS CENTROS EN DONDE SE HABÓAN
SOFÓA TRASLADØ SU RESIDENCIA A UNA CUEVA REALIZADO LAS PRIMERAS EXPOSICIONES GENE
DE CALA 4IRANT DONDE EN LOS A×OS TREINTA RALES DE "ELLAS !RTES !TENEO Y ALGUNAS
SE HABÓA CONSTRUIDO UNA CASA SU ANTECE
MUESTRAS COLECTIVAS DE PINTORES CATALA
SOR EL PINTOR ALEMÉN (ANS (ARTUNG hEN NES Y MALLORQUINES COETÉNEOS DE * 6IVES
MI PRIMER ENCUENTRO CON -ENORCA VIVÓ ,,ULL Y * 4ORRENT ENTRE ELLOS !NGLADA
COMO TROGLODITA EN UNA CUEVA SITUADA EN #AMARASA 4ITO #ITTADINI .ARCIS 0UGET
SU COSTA NORTE BRIOSA Y PINTORESCA RU
Y *OAN 'ELABERT 0OR TANTO EL MERCADO
MIANDO PROYECTOS DE ARTE DURANTE CINCO ARTÓSTICO ESTABA MUY LIMITADO Y TODO LO
A×OS DE MEDITACIØN Y TRABAJOv NUEVO Y ESPECIALMENTE LA ABSTRACCIØN NO
! FINALES DE LOS A×OS CINCUENTA SE ENCAJABA EN UNA SOCIEDAD CON UN GUSTO
INICIABA EL TURISMO EN -ENORCA CON LOS ESTÏTICO BASADO EN LA MÉS PURA TRADICIØN
PRIMEROS VUELOS REGULARES ,ONDRES
-AØ !RNULF CENTRALIZØ Y CONSIGUIØ REUNIR
Y EL PRIMER HOTEL DEDICADO AL TURISMO A UN GRUPO DE ARTISTAS NORUEGOS Y HOLAN
,A SOCIEDAD Y EL AMBIENTE CULTURAL ME
DESES DE LA VANGUARDIA FUNDANDO LA PRI
NORQUÓN NO ERAN MUY PROPICIOS PARA MERA GALERÓA DE LA ISLA Y CONVIRTIENDO AL
ACOGER PROPUESTAS ARTÓSTICAS INTEGRADAS PUEBLO DE &ORNELLS DURANTE UNA DÏCADA
EN LA VANGUARDIA EUROPEA DEL MOMEN
EN EL CENTRO NEURÉLGICO DEL ARTE CONTEM
TO ,A TRADICIØN DE LOS PINTORES PAISAJIS
PORÉNEO MENORQUÓN
TAS PREDOMINABA ENTRE ELLOS DESTACABAN %L PUEBLO DE &ORNELLS FUE EL EJE DE
*UAN 6IVES ,LULL Y * 2OBERTO 4ORRENT UNA NUEVA CLASE SOCIAL ABIERTA Y CREATI
INTEGRADOS EN LAS TENDENCIAS IMPRESIO
VA QUE EN LOS PRIMEROS A×OS ESCANDALIZØ
NISTAS Y POSTIMPRESIONISTAS A LOS HABITANTES DE ESTE NÞCLEO COSTERO
#RISTINA !NDREU !DAME
QUE VIERON EN ESTOS PERSONAJES A ARTISTAS
ESTRAMBØTICOS PERO QUE CON EL TIEMPO
SE INTEGRARON Y DIERON NUEVOS AIRES AL
ANQUILOSADO AMBIENTE CULTURAL
%N EL A×O REALIZA LAS PRIMERAS
EXPOSICIONES INDIVIDUALES EN LOS SALONES
$OLFO Y EN EL -USEO DE "ELLAS !RTES
CON OBRAS FIGURATIVAS DE PAISAJES MENOR
QUINES ESPECIALMENTE DE &ORNELLS 4AM
BIÏN PARTICIPØ EN ) 3ALØN DE 0RIMAVERA
DEL !TENEO DE -AØ EN GANANDO LA
-EDALLA DE (ONOR
3IMULTANEANDO LAS MUESTRAS EN SU &IG !RNULF "JÚRNDAL 3EDIMENTOS 4ÏCNICA MIXTA
PAÓS Y MUY LIGADO A SU CÓRCULO EN EL A×O SOBRE TELA -USEO DE -ENORCA
REALIZØ UNA EXPOSICIØN EN #OPEN
HAGUE EN LA GALERÓA !DMIRALGADE JUNTO DE LAS VANGUARDIAS h.UESTRO VIAJE CREA
A LOS HOLANDESES 4ON /RTH 2IJK VAN TIVO TIENEN SU ORIGEN EN EL #OBRA EN EL
2AVENS Y *OS *ANSEN CON EL NOMBRE DEv INFORMALISMO EN EL EXPRESIONISMO ABS
JØVENES ARTISTASv MUESTRA QUE POSTERIOR
TRACTO E INSPIRADO POR LA NATURALEZA %L
MENTE SE EXPUSO EN LAS CIUDADES NORUE
DESTINO NUESTRO NO ESTÉ DETERMINADO
GAS DE /SLO Y 4ROMSO $E AQUÓ SURGIØ TRAZAMOS EL CAMINO Y OTROS VENDRÉN A
LA IDEA DE REALIZAR PROYECTOS EN COMÞN DAR NOMBRE A ESTA META INDEFINIDAv #A
Y FORMAR UN GRUPO EN -ENORCA COMO TÉLOGO DEL 'RUPO -ENORCA
INDICA EL CRÓTICO ASTURIANO *ESÞS 6ILLA 0AS
0ARA ELLOS LA FORMACIØN DEL GRUPO EN
TUR EN EL FOLLETO DE LA EXPOSICIØN DEL A×O LA ISLA ERA UN ELEMENTO DE UNIØN MUY IM
DEL !TENEO "ARCELONÏS PORTANTE PARA SU CREACIØN ARTÓSTICA COMO
h%L ÏXITO CONJUNTO CONSEGUIDO EN REFLEJARON EN LA LECTURA DE ALGUNOS TEX
LAS TRES CITADAS CIUDADES LA AFINIDAD EN TOS QUE LA PRENSA DENOMINØ MANIFIESTOS
SUS TENDENCIAS PERSONALES DE CONCEBIR PERO QUE REALMENTE ERAN UNOS ESCRITOS
EL ARTE DE QUE ALGUNO DE ESOS PINTORES QUE COMPLEMENTABAN EL CATÉLOGO QUE SE
TENÓA SU RESIDENCIA HABITUAL EN &ORNELLS PUBLICØ h%N LO QUE SE IDENTIFICA HOY EL
9 SOBRE TODO IDÏNTICO ENTUSIASMO SENTI
'RUPO ES EN -ENORCA COMO ISLA DE NA
DO POR LAS MANIFESTACIONES DE LA PLÉSTICA TURALEZA HERMOSA Y PLENA DE CALMA Y SO
CONTEMPORÉNEAv SIEGO UNA ISLA DONDE LA INTENCIØN DEL QUE
,A PRIMERA EXPOSICIØN DEL GRUPO EN LA VISITA NO DEBE SER PASAR UNAS VACACIO
-ENORCA Y EL PUNTO DE PARTIDA DEL MISMO NES SINO DONDE ES POSIBLE LIBERARNOS DE
TUVO LUGAR EN EL -USEO DE "ELLAS !RTES DE LOS PREJUICIOS DE LA CIVILIZACIØN COMO SI
-AØ EL DE MARZO DE !POYADOS HABITÉSEMOS EN UN JARDÓN DE MEDITACIØNv
POR SU DIRECTORA - ,UISA 3ERRA Y POR EL #ATÉLOGO DEL 'RUPO -ENORCA
PINTOR *OAN 6IVES ,LULL VOCAL DEL PATRONATO 0ARALELAMENTE EL IMPULSOR DEL GRUPO
DEL CENTRO LA MUESTRA FUE UN ÏXITO SEGÞN ESTABA SUMERGIDO EN UN GRAN PROYECTO
RELATAN LAS CRØNICAS DE LA PRENSA INSULAR Y LA CONSTRUCCIØN DE UN NUEVO EDIFICIO
NACIONAL !QUÓ CONTARON CON LA PARTICIPA
EN &ORNELLS QUE TENÓA QUE SER LA SEDE
CIØN DEL PINTOR CATALÉN *OSÏ - DE 3UCRE Y PERMANENTE DEL COLECTIVO Y LA PRIME
CON LA INCORPORACIØN DE OTROS MIEMBROS RA GALERÓA DE ARTE CONTEMPORÉNEO DE
AL GRUPO INICIAL COMO EL CERAMISTA CATALÉN -ENORCA #ON LA ASESORÓA TÏCNICA DEL
AFINCADO EN -ENORCA *AIME 2IBALAIGA ARQUITECTO 0EDRO -ERCADAL CONSTRUYØ
%N ESTA EXPOSICIØN LAS OBRAS DE LOS UN EDIFICIO EMBLEMÉTICO INSPIRADO EN
PARTICIPANTES SE INTEGRAN EN LA PLÉSTICA UNO DE LOS MONUMENTOS MEGALÓTICOS
%, '250/ -%./2#! 5.! %80%2)%.#)! ).&/2-!,)34!
MÉS SINGULARES DE LA PREHISTORIA MENOR
Y SOL PARA LOS HOMBRES SEPTENTRIONALES
QUINA ,A 4AULA 5N EDIFICIO EN DONDE Y 3A 4AULA Y 0ROMENADEGALLERI HACIENDO
EL JUEGO DE LA CONSTRUCCIØN ESTÉ ENTRE CON SU LABOR REALIDAD ESA A×ORANZA CON
LA VERTICALIDAD Y LA HORIZONTALIDAD CON TRIBUIRÉN A UN MEJOR CONOCIMIENTO RE
CLARAS INFLUENCIAS DE LA ARQUITECTURA FUN
CÓPROCO DE %SPA×A Y DE .ORUEGA Y CON
CIONALISTA %N SU SENO ACOGÓA EN LA PARTE ELLO A UN MAYOR INTERCAMBIO CULTURAL Y
INFERIOR LA GALERÓA Y EN LA PARTE SUPERIOR TURÓSTICO ENTRE AMBAS NACIONESv 6ILLA
EL ESTUDIO DEL PINTOR CON UN SISTEMA DE 0ASTUR
VENTANALES AL OESTE QUE PROPORCIONABAN %N EL A×O REALIZAN DIFERENTES
UNA GRAN ILUMINACIØN Y UNAS VENTANAS MUESTRAS UNA DE ELLAS EN "ARCELONA Y
OVALADAS A DIFERENTES NIVELES CON FUN
PARTICIPAN CINCO PINTORES DE LOS PAÓSES
CIØN DE VENTILACIØN AL ESTE QUE PRO
NØRDICOS Y DOS CERAMISTAS
PORCIONABAN UNA PECULIAR SILUETA EN LA %L CONTACTO CON GRUPOS CATALANES
PARTE EXTERIOR AL MISMO TIEMPO QUE Y DE "ALEARES FUE FRECUENTE ENTRE ELLOS
CONSEGUÓA DIFERENTES INTENSIDADES LUMÓ
3ALØN DE -AYO Y EL #ÓRCULO DE !RTE
NICAS %L EDIFICIO SE CORONABA CON UNA D!VUI DE "ARCELONA LA GALERÓA DE ARTE
TERRAZA CON VISTAS A LA BAHÓA DE &ORNELLS DEL 4EIX DE -ALLORCA Y LA 'ALERÓA )VAN
DONDE SE CELEBRABAN TODOS LOS EVENTOS 3PENCE DE )BIZA
QUE ACOMPA×ABAN A LAS EXPOSICIONES ,A REVISTA 3ERRA $/R EDITADA EN #A
%N LA ENTRADA AL PUERTO DE &ORNELLS TALU×A Y FUNDADA EN EL A×O SE HACE
JUSTO EN LA PLAZA PRINCIPAL SE ALZA ESTE ECO DEL GRUPO EN EL A×O ,A SEC
EDIFICIO SINGULAR QUE DESTACA DENTRO DE CIØN ARTÓSTICA A CARGO DEL CRÓTICO !LEXAN
LA CONSTRUCCIØN DE CASAS MENORQUINAS DRE #IRICI 0ELLICER LE DEDICA UNAS PÉGINAS
DE TODO EL PUEBLO ,A GALERÓA SE ABRIØ EL A LOS COMPONENTES Y A LA EXPOSICIØN DEL
MES DE JUNIO DEL A×O -USEO DE "ELLAS !RTES DE -AHØN h.O
,A ARTICULACIØN ENTRE TODAS LAS ARTES HAY DUDA QUE 3A 4AULA HA DE SER UN PO
ERA LA META FINAL DE 3A 4AULA CON UNA DEROSO FACTOR DE VIVIFICACIØN Y DESPRO
INTENCIØN CLARA DE INTERCONEXIØN ENTRE VINCIALIZACIØN DEL ÉMBITO ARTÓSTICO DE
ARQUITECTOS ARTISTAS Y ESCRITORES EN -ENORCAv #IRICI
DONDE CABÓAN EXPOSICIONES MANIFIESTOS ! PARTIR DE NO SE CONOCEN EX
LA FUNDACIØN DE BIENALES Y LA CREACIØN POSICIONES CONJUNTAS Y EN LAS CRØNICAS YA
DE UNA FILMOTECA #OMO EXPLICØ #IRI
NO SE MENCIONA LA ACTIVIDAD DEL COLECTIVO
CI h%N 3A 4AULA HAY GENTE QUE TRABAJA
EN MÞSICA FOTOGRAFÓA PINTURA GRABADO #/-0/.%.4%3 $%, '250/
ESCULTURA CINEMA ARQUITECTURA DECORA
.O TENEMOS REFERENCIAS DE TODOS LOS
CIØN ARTESANÓA (AY LA INTENCIØN DE IR ARTISTAS QUE FORMABAN EL GRUPO ÞNICA
DESARROLLANDO UNA BIBLIOTECA UNA DIS
MENTE PODEMOS MENCIONAR A TRES PINTO
COTECA I UNA FILMOTECA ABIERTAS A TODOSv RES Y DOS CERAMISTAS YA QUE DE LOS OTROS
#IRICI 0ELLICER NO CONOCEMOS NINGÞN DATO NI OBRAS EN
%L MES ANTERIOR EN MAYO DE LA ISLA
ABRIERON UNA GALERÓA EN LA CIUDAD NO
RUEGA DE 4ROMSÚ QUE SE DENOMINØ !2.5,& "*¾2.$!,
0ROMENADEGALLERI CON OBRA DE TODO EL 42/-3¾
COLECTIVO Y DE ARTISTAS ESPA×OLES 3U IN
!RTISTA NORUEGO FUNDADOR DEL GRUPO
TENCIØN ERA FOMENTAR LA COLABORACIØN Y DEL CUAL SE CONSERVAN MÉS OBRAS EN LA
ENTRE EL NORTE Y EL SUR COMO COMEN
ISLA #ONSTRUYØ EL EDIFICIO DE 3A 4AULA
TABA * 6ILLA 0ASTUR EN LA EXPOSICIØN DEL SEDE DEL GRUPO COMO HOMENAJE A LA ISLA
GRUPO EN EL !TENEO BARCELONÏS hEL ME
#OMO EL COMENTØ h3A TAULA ES COMO
DITERRÉNEO REPRESENTA A×ORANZA DE LUZ UNA OFRENDA DE AMOR
FRUTO DE MI AD
#RISTINA !NDREU !DAME
FONDO SUBMARINO DE LA ISLA ROCAS ALGAS
ANIMALES Y OTROS ELEMENTOS SON ESQUE
MATIZADOS MEDIANTE LÓNEAS SINUOSAS
COMO SE COMENTA EN LAS CRØNICAS h%STA
MISMA SENSACIØN DE FONDO DEL MAR PRO
DUCE EL NÞM %LS ESCALONS CUYO COLO
RIDO HACE PENSAR EN EL REMOLINO DE LAS
CORRIENTES SUBMARINAS Y EN LAS PLANTAS
ACUÉTICAS h 3ERRA
!BANDONØ -ENORCA EN CUANDO
VENDIØ EL EDIFICIO 3A 4AULA !CTUALMENTE
RESIDE EN SU CIUDAD NATAL SE DEDICA A LA
PINTURA Y REALIZA DIFERENTES ENCARGOS OFI
CIALES (A RECIBIDO VARIOS GALARDONES Y SU
OBRA SE ENCUENTRA EN SU PAÓS NATAL !LE
MANIA )TALIA Y %%55 %L MES DE JUNIO
DEL VISITØ LA ISLA DE -ENORCA
#/2.%,)3 2)*+ 6!. 2!6%.3
3#()%$!-
.ACIØ EN LA CIUDAD HOLANDESA DE
3CHIEDAM 3US EXPOSICIONES EN (OLAN
&IG !RNULF "JÚRNDAL &IGURA A LA PLATJA 4INTA I
DA $INAMARCA Y &RANCIA LE PERMITIERON
AQUARELqLA SOBRE PAPER -USEO DE -ENORCA CONOCER LAS RAÓCES DE LA ABSTRACCIØN NO
GEOMÏTRICA Y LOS POSTULADOS DEL GRUPO
MIRACIØN
A LA BLANCURA RUTILANTE DE LAS #OBRA $ESPUÏS DE EXPONER CON ALGUNOS
CASAS MENORQUINASv MIEMBROS DEL FUTURO 'RUPO -ENORCA EN
4ODAS SUS OBRAS ESTÉN INSPIRADAS EN EL #OPENHAGUE /SLO Y 4ROMSO Y DE RESIDIR
PAISAJE MENORQUÓN EXPERIMENTANDO DI
ALGUNAS TEMPORADAS EN -ENORCA SE INS
FERENTES LENGUAJES PLÉSTICOS QUE VAN DE LA TALØ EN EL PUEBLO DE &ORNELLS ENTRE LOS
FIGURACIØN A LA ABSTRACCIØN %N UNA PRI
A×OS Y
MERA ETAPA SUS OBRAS SE CARACTERIZAN POR %N LAS POCAS OBRAS CONSERVADAS PO
UNA REPRESENTACIØN FIGURATIVA INSPIRADAS DEMOS VER EN SUS TEMAS LAS REFERENCIAS AL
EN LA ZONA NORTE DE LA ISLA ESPECIALMENTE PAISAJE DE LA ISLA PREDOMINANDO LOS COLO
DE LOS RINCONES DE #ALA 4IRANT Y &ORNELLS RES MARRONES LAS LÓNEAS SINUOSAS Y EL ABI
CON SU PUERTO Y PARAJES PREDOMINANDO GARRAMIENTO DE ÏSTAS ,AS SIMILITUDES CON
LAS LITOGRAFÓAS Y LAS ACUARELAS %STAS OBRAS OBRAS DE ALGÞN MIEMBRO DEL MOVIMIEN
CORRESPONDEN A LOS A×OS COMPRENDIDOS TO #OBRA SON PALPABLES COMO EL CUADRO
ENTRE Y ,A GRANDE TERRE DE #ORNEILLE DE
%N CUANDO REALIZA SU PRIMERA %N EL A×O VISITØ LA ISLA Y CO
EXPOSICIØN EN EL -USEO DE "ELLAS !RTES MENTØ QUE SU TRABAJO ACTUAL CONSISTE EN
DE -AØ SUS OBRAS YA TRASMITEN UNA PLÉS
REALIZAR ESCENOGRAFÓAS PARA LA TELEVISIØN
TICA DIFERENTE ADSCRITA A UN LENGUAJE NO
FIGURATIVO Y CON RAÓCES EN EL EXPRESIO
4/. /24(
NISMO Y EL INFORMALISMO %N ALGUNAS 2/44%2$!-
INTRODUCE MATERIALES EXTRAPICTØRICOS .ACIØ EN LA CIUDAD HOLANDESA DE
Y EXPERIMENTA CON CALIGRAFÓAS %N ESTA 2ØTTERDAM %NTRE Y SE FORMØ
NUEVA ETAPA LA FUENTE DE INSPIRACIØN EN (OLANDA 0ARTICIPØ EN DIFERENTES EX
DE SUS OBRAS PROCEDE ESPECIALMENTE DEL POSICIONES COLECTIVAS E INDIVIDUALES EN
%, '250/ -%./2#! 5.! %80%2)%.#)! ).&/2-!,)34!
EL 3ALØN DE 0RIMAVERA DEL !TENEO DE -AØ
Y EN LA EXPOSICIØN DE DEL -USEO
0ROVINCIAL DE "ELLAS !RTES %N PAR
TICIPA EN LA CREACIØN DEL 'RUPO -ENORCA
4AMBIÏN REALIZØ ALGUNOS ENCARGOS COMO
EL MONOLITO PARA LA SALA *ARDINES )NFANTA
DE -AØ ENTRE Y
%S EL ÞNICO MIEMBRO DE LOS FUNDA
DORES DEL GRUPO QUE UTILIZØ EL VOLUMEN
COMO FORMA DE EXPRESIØN %L FIN DE LA
OBRA NO ERA LA FORMA SINO LA MATERIA
UTILIZADA QUE A VECES SE IBA SUPERPO
NIENDO PARA CONSEGUIR TEXTURAS NUEVAS
Y INFORMALISTAS
&IG 4ON /RTH !BSTRACCIØN 4ÏCNICA MIXTA SOBRE
PAPEL -USEO DE -ENORCA
0ARA ELLO SE SIRVIØ DE LA COCCIØN A ALTA
TEMPERATURA ESPECIALMENTE GRES Y ESMAL
(OLANDA !LEMANIA )TALIA Y &RANCIA 3E TES DONDE LAS OBRAS ADQUIEREN UNAS TONA
TRASLADØ A -ENORCA BUSCANDO LA LUZ ME
LIDADES QUE VAN DEL OCRE AL AZUL BRILLANTES
DITERRÉNEA PARA CREAR NUEVAS OBRAS CON 3US PIEZAS SON VARIADAS DESDE PLAFONES A
CONNOTACIONES PLÉSTICAS EN LOS LENGUAJES RECIPIENTES Y ABALORIOS ,AS PIEZAS PEQUE
DE LOS MOVIMIENTOS ARTÓSTICOS EUROPEOS ×AS SE CONVIERTEN EN VERDADERAS JOYAS BO
DEL MOMENTO TONES COLGANTES COLLARES Y PENDIENTES
%N LAS POCAS OBRAS CONSERVADAS PO
,A MAYORÓA DE SU OBRA SE CONSERVA EN
DEMOS VER UN LENGUAJE PLÉSTICO LIGADO A COLECCIONES PARTICULARES Y EN LA FAMILIA
LA ABSTRACCIØN Y AL EXPRESIONISMO MÉGI
CO CON PREDOMINIO DE LOS TONOS AZULES &%$%2)#/ (),!2)/ ').%2
Y ROJOS -!¼
5NA DE LAS OBRAS QUE DEJØ EN LA ISLA %S EL ÞNICO MENORQUÓN QUE SE INCOR
4ON /RTH SON LAS PINTURAS QUE REALIZØ EN PORØ AL GRUPO #ERAMISTA Y ALUMNO EN
LA ESCALERA DEL EDIFICIO 3A 4AULA QUE FUE
LA %SCUELA -ASSANA UNO DE SUS MAESTROS
RON RESTAURADAS EN %L COLOR Y EL FUE EL CATALÉN *AIME 2IBALAIGA %N
TRAZO EXPRESIONISTA SON LOS ELEMENTOS QUE OBTUVO LA -EDALLA DE (ONOR DEL )6
MÉS POTENCIØ PARA REPRESENTAR UNAS FIGURAS 3ALØN DE 0RIMAVERA DEL !TENEO DE -AØ
HUMANAS CON UNOS ROSTROS MUY EMOTIVOS !CTUALMENTE RESIDE EN 4ARRAGONA
3US OBRAS SUELEN EXPERIMENTAR CON
*!)-% 2)"!,!)'! ,,/2!#( EL GRES EN COLORES OBSCUROS DE LÓNEAS
"!2#%,/.!
GEOMÏTRICAS Y CREANDO UNOS VOLÞMENES
$ESDE MUY JOVEN CONOCIØ EL MUNDO SENCILLOS PERO CON GRAN FUERZA EXPRESIVA
DE LA ALFARERÓA AL SER SU PADRE DUE×O DE LEJOS DE LA REPRESENTACIØN FIGURATIVA CON
UNA FÉBRICA DE CERÉMICA 3E FORMØ EN RAÓCES EN EL PRIMITIVISMO COMO MUY BIEN
LA %SCUELA -ASSANA DE "ARCELONA CON EL LAS DEFINIØ !LEXANDRE #IRICI h3E CARACTE
MAESTRO -ANUEL 2EGANT %NTRE LOS A×OS RIZA POR LA FUERZA PRIMITIVA DE UN CIERTO
Y RESIDIØ EN LA ISLA DONDE CO
REGUSTO ETRUSCO QUE DA A SUS PIEZAS QUE
NOCIØ A SU FUTURA MUJER !MELIA "RIONES SERÓAN DE UNA GEOMETRÓA ELEMENTAL SI NO
INSTALÉNDOSE DEFINITIVAMENTE EN FUERA LA VIBRACIØN MANUAL QUE LAS HACE
%N SU PRIMERA ETAPA EN "ARCELONA ESCAPAR DE LA REGULARIDAD Y CONFIERE A LAS
EXPUSO EN LAS GALERÓAS ,AYETANA 3ALA -I
SILUETAS Y A LOS VOLÞMENES UN CIERTO SALVA
RADOR Y EL 3ALØN DE -AYO %N -ENORCA JISMO Y POR LA PREFERENCIA POR UNA MATE
PARTICIPA EN DIFERENTES CERTÉMENES COMO RIA ÉSPERA Y OSCURAv #IRICI
#RISTINA !NDREU !DAME
,! 2%6)34! 3! 4!5,!
,A IDEA DE LAS ARTES COMO UN CONCEP
TO GLOBAL Y MUY EN LA LÓNEA DE LOS MOVI
MIENTOS VANGUARDISTAS EUROPEOS LES LLEVØ
A EDITAR UNA REVISTA 3A 4AULA DE PEQUE
×O FORMATO Y DE LA CUAL SØLO SE EDITARON
TRES NÞMEROS
,A PUBLICACIØN DEL GRUPO SE GENERØ
UNA VEZ INAUGURADA LA GALERÓA DE &OR
NELLS Y TOMØ EL NOMBRE DE ÏSTA &UE LA
PRIMERA EN MAYO
DICIEMBRE Y LA
PORTADA LA ILUSTRØ UNO DE SUS INTEGRANTES
EL PINTOR 2IJK VAN 2AVENS CON UN DIBU
JO ABSTRACTO DE TRAZOS NEGROS DESTACANDO &IG 2IJK VAN 2AVENS !BSTRACCIØN 4ÏCNICA MIXTA
UN LOGO DE LA TAULA EN EL ÉNGULO INFERIOR SOBRE PAPEL -USEO DE -ENORCA
IZQUIERDO %N ELLA FIGURAN EL NOMBRE DE
TODOS LOS ARTISTAS QUE COLABORARON EN LA PARTIDA DEL MOVIMIENTO DE MANERA QUE
PRIMERA EXPOSICIØN ARTISTAS EUROPEOS Y EL EDIFICIO 3A 4AULA SE TIENE QUE CONVER
ALGUNOS INTEGRANTES DE GRUPOS CATALANES TIR EN UN LABORATORIO DEL ARTE 0RUEBA
MALLORQUINES Y IBICENCOS DE ELLO ES QUE EN LA PARTE INFERIOR DEDI
%NTRE ELLOS FIGURAN !BELLØ -ARTÓN CA UNAS LÓNEAS A LA DISPERSIØN DE LOS DOS
-ICHEL !LBERT 4ROND "OTNEN $AVID MOVIMIENTOS ARTÓSTICOS ALEMANES $IE
"ROOKE 'RACIA #ARDUS *AN #REMER 2O
"RàCKE Y $ER "LAUE 2EITER Y A LA FUNDA
DRÓGUEZ #RUELLS -ODEST #UIXART $AH
CIØN DE LA "AUHAUS
MEN DE 3ARAM *OSE -ARÓA DE 3UCRE ! CONTINUACIØN UN ESCRITO TITULADO
'ERRY %CKHARDT &RANK EL 0UNTO 0ALLE h$E LA CUEVA A LA TAULAv DEL MISMO AUTOR
&ROM *OSEPH 'RAU 'ARRIGA 'YLLENVARD DONDE EXPLICA COMO LE CONMOCIONØ
-ARIANNE (ERMANN (SIAO #HIN (UR
-ENORCA Y SU HISTORIA EL HECHO DE VIVIR
TUNA *OS *ANSEN *EPPE *UEL *ENSEN +UE
EN UNA CUEVA DURANTE UN A×O EL CONTAC
VIK 2ICHARD ,AIR (ANS ,AABS 3ALVADOR TO CON LA NATURALEZA Y SU PROYECCIØN EN
,LOVERA 0AT ,UKAR ,IV ,UND *AN )NND
EL ARTE $E AQUÓ SURGIØ SU OFRENDA AL EDI
GREN !RNÏ -ALMEDAL 3EPPO -ATTINEN FICIO DE LA TAULA COMO UN HOMENAJE A LA
&RANCESC -ESSA % -OLINAROI ISLA Y A SUS GENTES 3U NOMBRE PROVIENE
%N LA INTRODUCCIØN #ARLOS DE 3ALORT DE UNO DE LOS MONUMENTOS MEGALÓTI
AMIGO DE LOS INTEGRANTES Y EN ESOS A×OS COS MÉS CARACTERÓSTICOS Y PARA EL CON UN
DELEGADO DEL 'OBIERNO EN -ENORCA RE
FUERTE SIGNIFICADO SIMBØLICO AL EXPRESAR
LATA COMO SE FUNDØ EL GRUPO DE ARTISTAS hINDICARÉ LA GRAN MESA DONDE VAMOS A
QUE SE INSTALARON EN &ORNELLS Y DEDICA REUNIRNOS TODOS CUANTOS DE UNA FORMA O
UNAS PALABRAS AL IMPULSOR Y CREADOR DEL DE OTRA SENTIMOS LA LLAMADA DEL ARTEv
GRUPO !RNULF "JÚRNDAL Y AL EDIFICIO QUE )DEA QUE RECUERDA LA FILOSOFÓA DE LA "AU
CONSTRUYØ 3A 4AULA HAUS MOVIMIENTO QUE SIEMPRE FUE UN
,A PRESENTACIØN LA REALIZA !RNULF PUNTO DE REFERENCIA h%L FIN ÞLTIMO DE
QUE LIGA AL 'RUPO -ENORCA CON EL EDIFI
CUALQUIER ACTIVIDAD FIGURATIVA ES LA ARQUI
CIO DE 3A 4AULA %SPECIFICA QUE SE SIEN
TECTURAv -ARCHÉN
TEN hBAUERSv EN REFERENCIA A LA LÓNEA DEL 3EGUIDAMENTE UN ARTÓCULO DE 'UI
MOVIMIENTO DE LA "AUHAUS FUNDADA POR LLERMO &LORIT 0IEDRABUENA EN AQUELLOS
7ALTER 'ROPIUS EN 7EIMAR EN ,A MOMENTOS CONSERVADOR DEL -USEU -U
FILOSOFÓA DE INTERRELACIØN DE LA ARQUITEC
NICIPAL DE #IUTADELLA QUE ANALIZA LAS IN
TURA CON LAS OTRAS ARTES ES EL PUNTO DE TERPRETACIONES DE DIFERENTES ARQUEØLOGOS
%, '250/ -%./2#! 5.! %80%2)%.#)! ).&/2-!,)34!
SOBRE EL MONUMENTO DE LA TAULA Y TAM
BIÏN EL HECHO DE SER LA ÞNICA ISLA QUE
TIENE ESTE MONUMENTO
/TRO ARTÓCULO ES EL DEL CRÓTICO CATA
LÉN *ESÞS 6ILLA 0ASTUR AFINCADO EN LA ISLA
Y AMIGO DE !RNULF QUE ESCRIBE SOBRE EL
!RTE COMO CAMINO DONDE ANALIZA LA VARIE
DAD DE TENDENCIAS QUE SE HAN PRODUCIDO
EN EL ARTE DE LOS PRIMEROS A×OS DEL
SIGLO 88 Y CON LA PREMISA QUE SOLO LOS
AUTÏNTICOS CAMINOS DE EXPRESIØN SERÉN
LOS QUE PERDURARÉN
4AMBIÏN SE REFLEJA EN LA PUBLICACIØN
LA COLABORACIØN QUE MANTIENEN CON DOS
GRUPOS DE BALEARES AFINES Y VANGUARDIS
TAS %L PRIMERO ES EL COLECTIVO MALLORQUÓN
QUE SE GENERØ EN EL PUEBLO DE $EYÉ
GRACIAS A LA INICIATIVA DEL INGLÏS AFINCA
DO EN -ALLORCA 7ILLIAM 7ALDREN QUE
REHABILITØ EL MOLINO DEL PUEBLO Y FUNDØ &IG 0ORTADA DE LA REVISTA 3A 4AULA
EL -USEO !RQUEOLØGICO DE $EYÉ Y LA
'ALERÓA DE !RTE DEL 4EIX DONDE NACIØ REFERENCIA AL AMBIENTE ARTÓSTICO CATALÉN
EL GRUPO $IEZ DEL 4EIX FORMADO POR LOS DEL MOMENTO %N EL PRIMERO UNO DE LOS
ARTISTAS -ICHEL !LBERT &RANCISCO "ARCE
INTEGRANTES DEL GRUPO CATALÉN #ICLO !RTE
LØ &RANK (ODGKINSON 4HEODORE +LIROS DE (OY EL ESCULTOR SUECO /WE 0ELLSJÚ
%UGENE -OLINARO 'EORGES 3HERIDAN EXPLICA LA FUNDACIØN Y LAS INTENCIONES DEL
*OHN 5LBRICHT 7ILLIAM 7ALDREN 4HEA GRUPO EN #ATALU×A ,OS OTROS INTEGRANTES
7INGER Y .ORMAN 9ANIKUN FUERON LOS PINTORES "OSCH ,LUCIÌ -ENSA
%L ESCRITO CORRESPONDE AL TEXTO QUE !MELIA 2IERA Y 6ALBUENA
SE PUBLICØ EN EL PROGRAMA INAUGURAL DEL %N EL SEGUNDO EL PRESIDENTE DEL 3ALØN
GRUPO MALLORQUÓN DONDE RELATABAN SU DE -AYO DE "ARCELONA 3ANTI 3URØS REALI
FORMACIØN Y FILOSOFÓA ZA UNA CRØNICA DE LA OCTAVA EDICIØN EN LA
,A OTRA AGRUPACIØN ES EL COLECTI
CUAL PARTICIPARON LOS GRUPOS #OGUL -A
VO DE LA GALERÓA )VAN 3PENCE DE )BIZA CHINES 'ERONA ,AIS %SCUELA DE :ARAGOZA
CONTINUADORA DE LA TRADICIØN DES 6EDRÌ %SCUELA DE -ADRID Y EL 'RUPO -ENOR
Y DEL #ORSARIO (AY UN ESCRITO TITULADO CA -ENCIONA EL INTERÏS QUE DESPERTØ EL
h#ARTA DESDE )BIZAv FIRMADO POR %STE
GRUPO Y DESTACA LA IMPORTANCIA QUE ESTÉN
BAN ,ØPEZ QUE ALUDE A LA FORMACIØN ALCANZANDO LOS ARTISTAS EUROPEOS EN EL ARTE
DEL 'RUPO -ENORCA COMO OTRO COLEC
ESPA×OL AL MISMO TIEMPO QUE LES DESEA
TIVO DE ARTISTAS EXTRANJEROS QUE RESIDEN UNA LARGA PERVIVENCIA PARA FOMENTAR EL
EN LAS ISLAS "ALEARES A LAS CUALES DENO
INTERCAMBIO Y LOS ESTÓMULOS MUTUOS
MINA h,AS ISLAS DE LOS ARTISTASv YA QUE 4AMBIÏN INDICA LA FILOSOFÓA DEL SALØN
SE CONVIERTEN EN EL CENTRO DE RESIDENCIA COMO ORGANIZACIØN LIBRE CONCEBIDA POR
DE ARTISTAS FAMOSOS Y DE OTROS QUE BUS
LOS ARTISTAS SIN PREMIOS NI JURADOS
CAN UN RENOMBRE AL MISMO TIEMPO QUE &INALIZA LA PUBLICACIØN CON UN ARTÓ
GENERA UNA ENTRADA DE LAS INFLUENCIAS CULO SOBRE EL GRUPO COMO SE FORMØ SU
VANGUARDISTAS EUROPEAS FILOSOFÓA SUS PROYECTOS Y SUS COMPONEN
3IGUIENDO EN LA MISMA LÓNEA DE CO
TES TITULADO h%L GRUPO -ENORCAv SU HIS
LABORACIONES HAY DOS ESCRITOS QUE HACEN TORIA SU REALIDAD Y SUS PROYECTOS
#RISTINA !NDREU !DAME
%N ESTE MOMENTO LOS MIEMBROS QUE #/.#,53)/.%3
COMPONEN EL GRUPO SON !RNULF "JORN
!HORA EN LOS ALBORES DEL SIGLO 88) Y
DAL *AIME 2IBALAIGA 7IM "LOK &EDERICO CON UNA PERSPECTIVA HISTØRICA SE HA DE
(ILARIO 'INER "ENT )RVE 4ON /RTH (ANS ANALIZAR QUE SUPUSO ESTE GRUPO EN LA ISLA
3MIT 2IK VAN 2AVENS Y *ESÞS 6ILLA 0ASTUR 3U INTEGRACIØN FUE DIFÓCIL Y SOLAMENTE
,A SEGUNDA REVISTA APARECIØ AL A×O UNA MINORÓA PARTICIPØ DE SU CÓRCULO DE
SIGUIENTE Y SE TITULO 3A 4AULA I AMISTADES COMO HE PODIDO COMPROBAR
4ROMSÚ EN HOMENAJE A LA SEGUNDA EN LAS POCAS OBRAS QUE EXISTEN EN LA ISLA
EXPOSICIØN QUE TUVO LUGAR DEL AL DE %NCONTRARON UN PAISAJE IDÓLICO UN PARAÓ
MARZO EN LA GALERÓA 0ROMENADEGALLERI QUE SO PARA LA CREACIØN COMO ELLOS INDICA
ABRIØ EL GRUPO EN LA CIUDAD .ORUEGA DE BAN PERO NO UN MERCADO QUE HUBIERA
4ROMSØ ,A ILUSTRACIØN DE LA PORTADA ES ASEGURADO LA PERVIVENCIA DEL COLECTIVO
LA MISMA QUE LA ANTERIOR UN DIBUJO DE 0ERDURØ DURANTE UNOS CINCO A×OS
2AVENS CON EL ICONO DE LA 4AULA ,OS ES
EN LOS CUALES LAS INTENCIONES INICIALES SE
CRITOS CORRESPONDEN COMO EN LA PRIME
QUEDARON POR EL CAMINO YA QUE EL ENTU
RA REVISTA A UNA INTRODUCCIØN DE #ARLOS SIASMO INICIAL TAMBIÏN IBA ACOMPA×ADO
DE 3ALORT Y !RNULF "JORNDAL EN ESTE CASO DE GRANDES DOSIS DE UTOPÓA AL PRETENDER
EN NORUEGO ,A COMPLETAN UN CØMIC DE CREAR UN CENTRO ARTÓSTICO MEDITERRÉNEO
2IK VAN 2AVENS DE DOS PÉGINAS Y UN IN
EN UNA ISLA PEQUE×A Y CON POCA DEMAN
VENTARIO DE TODAS LAS OBRAS EN TOTAL DA DONDE LAS TENDENCIAS ARTÓSTICAS ESTA
DE ARTISTAS BAN ARRAIGADAS EN EL PASADO $E LA MISMA
,A TERCERA REVISTA SALIØ EN Y FUE MANERA UN MERCADO ARTÓSTICO BASTANTE
LA ÞLTIMA EDICIØN DEL GRUPO %L CONTE
PRECARIO NO PODÓA DAR SALIDA A SUS OBJETI
NIDO ES MONOGRÉFICO EN HOMENAJE A LA VOS INICIALES
EXPOSICIØN QUE !RNULF CONSIGUIØ REUNIR !DEMÉS NO HUBO UNA CONTINUIDAD YA
DE LA PAREJA (ANS (ARTUNG Y !NNA
%VA QUE EN LOS A×OS SETENTA EL GRUPO SE DI
"ERGMANN %S LA MÉS PEQUE×A DE TODAS SOLVIØ SUS MIEMBROS SE DESPLAZARON A SUS
PERO LA MÉS ILUSTRADA CONTENIENDO UN PAÓSES DE ORIGEN Y EN -ENORCA SØLO SE
GRAVADO DE DE (ANS (ARTUNG UNA HABLABA DE ELLOS COMO EL GRUPO DE AR
FOTO DE LA PAREJA UNA DE LA CASA QUE SE TISTAS EXTRAVAGANTES DE &ORNELLS .INGÞN
CONSTRUYERON EN #ALA 4IRANT &ORNELLS ARTISTA SIGUIØ SUS PASOS Y LA CONTINUIDAD
EN
Y LA ÞLTIMA QUE CIERRA LA RE
DE LA GALERÓA SE TRUNCØ DE AQUÓ QUE PO
VISTA EN LA QUE SE VE EL EDIFICIO 3A 4AULA DAMOS CONSIDERAR ESOS A×OS COMO UNA
Y A !RNULF Y 4ON /RTH CON DIFERENTES EXPERIENCIA VANGUARDISTA Y UN PARÏNTESIS
CUADROS DE LA EXPOSICIØN INAUGURAL DE EN LA PLÉSTICA MENORQUINA
LA GALERÓA %L TEXTO INTRODUCTORIO ES DE .O OCURRIØ LO MISMO QUE EN )BIZA
! "JORDAL Y EN EL ALABA LA TRAYECTORIA DONDE LA LABOR DEL GRUPO )BIZA PER
DE (ANS Y %VA CITA SU ESTANCIA EN LA DURØ EN LAS GALERÓAS Y POSTERIORMENTE EN
ISLA EN FINALIZANDO CON UNAS FRASES EL -USEO DE !RTE #ONTEMPORÉNEO
SOBRE EL HECHO DE REUNIR EN LA GALERÓA %N LA ACTUALIDAD LOS MIEMBROS DEL
LA OBRA DE ARTISTAS QUE PERTENECEN A DOS GRUPO SIGUEN ACTIVOS Y TODAVÓA FORMAN
GENERACIONES #OMPLETAN LA REVISTA UN PARTE DE UN COLECTIVO ARTÓSTICO IMPOR
ARTÓCULO DE 3ANTOS 4ORROELLA FIRMADO TANTE EN SUS PAÓSES DE ORIGEN A EXCEP
EN "ARCELONA SOBRE LA IDEA DE ABRIR UN CIØN DEL CERAMISTA *AIME 2IBALAIGA QUE
MUSEO (ANS (ARTUNG EN -ENORCA Y UN MURIØ EN 0RUEBA DE ELLO ES QUE
LISTADO DE LAS OBRAS EXPUESTAS NUEVE LI
EL FUNDADOR !RNULF EN EL MES DE JUNIO
TOGRAFÓAS Y DOS AGUAFUERTES DE (ARTUNG DE VINO A LA ISLA PARA RECORDAR ESOS
Y SIETE XILOGRAFÓAS Y DOS LITOGRAFÓAS DE A×OS QUE FUERON DECISIVOS PARA LA EVOLU
!NNA %VA "ERGMANN CIØN ARTÓSTICA POSTERIOR
%, '250/ -%./2#! 5.! %80%2)%.#)! ).&/2-!,)34!
(OY EN DÓA SE CONSERVA OBRA DEL "OZAL 6ALEARIANO 0INTURA Y ESCULTURA ESPA
GRUPO EN EL -USEO DE -ENORCA Y EN AL
×OLAS DEL SIGLO 88
%SPASA #ALPE
3 ! -ADRID
GUNAS COLECCIONES PARTICULARES $E ESTAS
ÞLTIMAS SABEMOS QUE SUS PROPIETARIOS #ALVO 3ERRALLER &RANCISCO %SPA×A MEDIO
SIGLO DE ARTE DE VANGUARDIA
%D
FUERON AMIGOS DEL COLECTIVO Y ADQUIRIE
&UNDACIØN 3ANTILLANA -INISTERIO DE #ULTURA
RON OBRAS EN LA GALERÓA 3A 4AULA O BIEN -ADRID
ALGUNOS ARTISTAS SE LAS REGALARON #ATALOGO DE LA EXPOSICIØN DEL 'RUP -ENORCA
,A GALERÓA SØLO EJERCIØ COMO TAL EN -USEO DE "ELLAS !RTES DE -AØ
LOS A×OS QUE SE GESTØ EL GRUPO %N LOS #IRICI 0ELLICER !LEXANDRE #ERÉMICA CATALA
A×OS SETENTA !RNULF LA VENDIØ A UNOS IN
NA %D $ESTINO "ARCELONA
GLESES QUE LA CONVIRTIERON EN TIENDA DE #IRICI 0ELLICER !LEXANDRE h3A 4AULA
SOUVENIRS (OY EN DÓA DESPUÏS DE UNA ,ART VIVENT A -ENORCAv EN 3ERRA D/R
BUENA LABOR DE SUS PROPIETARIOS ACTUA
"ARCELONA P
LES SE HA ACONDICIONADO COMO BAR CON $ESCARGUES 0IERRE (ARTUNG %D 0OLÓGRA
LA INTENCIØN DE ABRIR LA PARTE SUPERIOR A FA "ARCELONA
EVENTOS CULTURALES O EXPOSICIONES Y SE $IARIO -ENORCA
HAN RESTAURADO LOS MURALES DE LA ESCALERA 'UASCH !NNA -ARIA %L ARTE DEL SIGLO 88
OBRA DE 4ON /RTH EN SUS EXPOSICIONES
%D DEL 3ER
BAL "ARCELONA
+ABKILUOMA 4YTTI 'RUPO -ENORCA ) Y
)) EN $IARIO -ENORCA DE FEBRERO -AHØN
"IBLIOGRAF¢A
+ANDISKY 7ASSILY $E LO ESPIRITUAL EN EL
!! 66 0INTURA MENORQUINA CONTEMPORÌNIA ARTE %D "ARRAL "ARCELONA
%DICIONS MENORQUINES #IUTADELLA 2EVISTA 3A 4AULA -AØ
!!66 #ATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN 'RUPO -ARCHÉN &IZ 3IMØN ,AS VANGUARDIAS
)BIZA 0ASSAT I PRESENT %D -USEU D!RT HISTØRICAS Y SUS SOMBRAS
%SPASA
#ONTEMPORANI D%IVISSA %IVISSA #ALPE VOL 888)8 -ADRID
!!66 #ATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN !BS
2UIZ 3ASTRE %LENA h'RUP v EN #ATÉ
TRACCIONS 0INTURA NO FIGURATIVA A LES )LLES "ALEARS LOGO DE LA EXPOSICIØN 'RUPO )BIZA 0ASSAT
%D 'OVERN "ALEAR 0ALMA I PRESENT %D -USEU D!RT #ONTEMPORANI
!!66 'RAN ENCICLOPÒDIA DE LA PINTURA I D%IVISSA %IVISSA
LESCULTURA A LES "ALEARS VOLS 0ROMOMALLORCA 3ERRA - ,UISA h %XPOSICIØN DEL 'RUPO
EDICIONS 0ALMA -ENORCA EN EL -USEO DE "ELLAS !RTES DE
!!66 #ATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN 2IBA
-AØv EN $IARIO -ENORCA -AØ
LAIGA #ERAMISTA
3A .OSTRA -AØ 3INTES %SPASA 'UILLEM h,A EXPERIENCIA
!!66 #ATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN (ANS SOLITARIA DE (ANS (ARTUNGv EN 2EVISTA 'RÌCIA
(ARTUNG ,ESPERIT DE LA LÓNIA 3A .OSTRA 0ALMA %DITORIAL -ENORCA -AØ P
!RGAN 'IULIO #ARLO 7ALTER 'ROPIUS I EL 6ERGER h%L 'RUPO -ENORCA INICIA MA
"AUHAUS %D .UEVA 6ISIØN "UENOS !IRES ×ANA SUS ACTIVIDADES ARTÓSTICASv EN $IARIO -E
"ALANZØ %MILI DE h'RUPO -ENORCA CRØ
NORCA DE MARZO -AHØN
NICA DUNA PASSIØv EN 2EVISTA -ARE DE $ÏU DE 6ERGER #ANALS !NTONIO h0INCELADAS DE
'RÌCIA %DITORIAL -ENORCA -AØ P
ANTA×Ov EN $IARIO -ENORCA DE MARZO
"LOK #OR (ISTORIA DEL ARTE ABSTRACTO
-AHØN
%D #ÉTEDRA -ADRID 6ILLA 0ASTUR *ESÞS h%L 'RUPO -ENORCA 3U
"OZAL 6ALEARIANO 0INTURA Y ESCULTURA ES
HISTORIA SU REALIDAD Y SUS PROYECTOSv EN 'RUPO
PA×OLAS DEL SIGLO 88
%SPASA -ENORCA !TENEO "ARCELONÏS -ENORCA
#ALPE 3 ! -ADRID
)-'%.%3 $% !24% 02%3/ $)&53)¼. 9 -%-/2)!
*UANA -ARÓA "ALSALOBRE 'ARCÓA
0ROFESORA DEL #ENTRO 5.%$ %LCHE Y !LCOY
) %STA COMUNICACIØN TIENE COMO DE VISTA ARTÓSTICO CADA LÓNEA CADA AGUADA
PUNTO DE PARTIDA LA CATALOGACIØN Y EXPO TIENE UNA PARTE IMPORTANTE DE TÏCNICA
SICIØN DENOMINADA !RTE PRESO $IBUJOS Y PERO SOBRE TODO POSEE UNA ATMØSFERA DE
ACUARELAS EN EL 2EFORMATORIO DE !DULTOS DE FALTA DE LIBERTAD
!LICANTE QUE ESTOY COORDI &ÓSICAMENTE DICHA MEMORIA HA VUEL
NANDO (A SIDO PRECISAMENTE ESTA TAREA LA TO A !LICANTE DE DONDE UN DÓA PARTIØ
QUE ME ESTÉ PERMITIENDO VER LAS DIVERSAS POSIBLEMENTE EN UNA VIEJA MALETA !HORA
CIRCUNSTANCIAS REALIDADES APORTACIONES E QUE EL PASO DEL TIEMPO Y LA NORMALIDAD
INTERÏS DE LA MUESTRA DEMOCRÉTICA PERMITE NO SOLAMENTE ABRIR
,A IDEA PRINCIPAL DE DICHO TRABAJO LAS CARPETAS SINO COMUNICAR CON LA FUERZA
DESDE EL )NSTITUTO !LICANTINO DE #ULTU Y EL PESO QUE LE CONFIERE AQUELLA SITUA
RA *UAN 'IL !LBERT ES LA DIFUSIØN DE ESTA CIØN !SÓ MISMO SE PUEDE SENTIR EL ECO
COLECCIØN CREADA EN LA CÉRCEL !QUÓ SE QUE IMAGINAMOS TRASPASABA LOS MUROS DE
PRETENDE MOSTRAR ADEMÉS DE SU TRASCEN AQUELLA CÉRCEL DESGRACIADAMENTE FUERON
DENCIA COMO DOCUMENTO HISTØRICO SO MUCHAS LAS CÉRCELES ,OS ARTISTAS HABLARON
CIAL ESAS PARTICULARES RELACIONES DEL ARTE DE LA FORMA QUE MEJOR SABÓAN EN EL CASO
Y LOS ARTISTAS EN UN MOMENTO TAN DURO QUE NOS OCUPA CON EL LENGUAJE PLÉSTICO
Y COMPLICADO COMO LOS A×OS QUE SIGUIE DE DIBUJOS ACUARELAS ETC
RON A NUESTRA GUERRA CIVIL %S IMPORTANTE
MENCIONAR LA UNIØN DE LOS ENCARCELADOS )) %N LA CÉRCEL DE !LICANTE n2E
PARA CREAR SUS PROPIOS AUNQUE REDUCIDOS FORMATORIO DE !DULTOS DE "ENALÞAn EN
CAUCES DE LIBERTAD DESDE LA CÉRCEL EL A×O SE HALLABAN ENTRE LOS MU
!QUELLOS ARTISTAS ENCERRADOS CON LOS CHOS PRESOS POLÓTICOS MÏDICOS ARQUI
POCOS MEDIOS MATERIALES A SU ALCANCE TECTOS REPUTADOS CASO DE -IGUEL ,ØPEZ
CREARON EN EL PAPEL EXTRAORDINARIAS ESCE DE POETAS COMO EL ORIOLANO -IGUEL
NAS RETRATOS Y TAMBIÏN BELLAS IMÉGENES (ERNÉNDEZ EL ESCULTOR 6ICENTE /LCINA
%S CLARO EL INTERÏS DE TALES OBRAS PARA LA Y PINTORES COMO -IGUEL !BAD -IRØ
HISTORIA DEL ARTE PORQUE DESDE EL PUNTO %MILIO 6ARELA 'ONZÉLEZ 3ANTANA -EL
3ANTO -ATAS *OAQUÓN h,A ETAPA DE LA CÉRCEL 'RANDEZA EN LA MISERIAv EN 'ASTØN #ASTELLØ A×OS
!YUNTAMIENTO DE !LICANTE !LICANTE P hCOMO LOS SOCIALISTAS ILICITANOS -ANUEL !RABID Y *UAN 6IVES O 3IG
NES LUEGO GRAN NOVELISTA LOS MÏDICOS NGEL 0ASCUAL $EVESA %DMUNDO 2AMOS Y %DUARDO ,AFUENTEx ESCRITORES
DE LA TALLA DE *ORGE ,LOPIS ,UIS *IMÏNEZ Y !NTULIO 3ANJUÉN EL VIOLINISTA INVIDENTE 4OMÉS !LDEGUER Y EL DIRECTOR DE
LA ORQUESTA DE #ÉMARA DE !LICANTE *OSÏ *UAN 0ÏREZ EL ACTOR 0ACO (ERNÉNDEZ EL INGENIERO 2OBERTO 4ORRAS 5RIARTE
EL ABOGADO Y CINEASTA *OSÏ 2AMØN #LEMENTEx v P
(ERMANO DE -ARINA /LCINA LA PRIMERA MUJER CONCEJALA EN EL !YUNTAMIENTO DE !LICANTE EN EL ÞLTIMO PE
RIODO DE LA 2EPÞBLICA DEL QUE SE DEBERÓA INVESTIGAR LA OBRA ESCULTØRICA QUE HIZO
*UANA -AR¢A "ALSALOBRE 'ARC¢A
CHOR !RACIL 'ASTØN #ASTELLØ Y 2ICARDO (ERNÉNDEZ PRECISAMENTE POR HABER ESTA
&UENTEx 0ARA TODOS ELLOS LA GUERRA SU DO MUCHOS A×OS DENTRO DE UN ÉLBUM DE
PUSO UNA GRAVÓSIMA RUPTURA HUMANA Y DIBUJO .O FUE 2ICARDO &UENTE !LCOCER
PROFESIONAL AGRAVADA POR EL ENCIERRO CON EL QUE LO DESPLEGØ SINO SU HIJO 2ICARDO
LA CONSIGUIENTE PÏRDIDA DE LIBERTAD %N &UENTE #AAMA×O
EL CASO DE ESTE ÞLTIMO QUE ERA CATEDRÉ %L HECHO DE TENER QUE ELEGIR SEIS
TICO DE $IBUJO DEL )NSTITUTO DE !LICANTE IMÉGENES PARA ILUSTRAR ESTA COMUNI
FUE MUY DURA EN EL SENTIDO QUE TAMBIÏN CACIØN HA SIDO COMPLICADO DEBIDO AL
#ARMEN SU ESPOSA Y SU HIJO DE POCOS IMPORTANTE NÞMERO DE OBRAS QUE COM
DÓAS ESTUVIERON ENCERRADOS EN LA CÉRCEL PONEN LA MENCIONADA COLECCIØN CUYA
DE MUJERES GÏNESIS COMO YA SE HA COMENTADO HAN
$ENTRO DE AQUELLA REALIDAD SE PUEDE SIDO LOS DIBUJOS Y ACUARELAS DE LA COLEC
COMPRENDER EL TEMA DE LAS OBRAS ARTÓS CIØN DE 2ICARDO &UENTE QUE SE REALI
TICAS DE LA COLECCIØN DE 2ICARDO &UENTE ZARON EN EL LLAMADO 2EFORMATORIO DE
#AAMA×O 3I TENEMOS COMO PUNTO DE !DULTOS DE !LICANTE
PARTIDA EL NÞMERO DE DIBUJOS EL PRIMERO
CORRESPONDE AL RETRATO EL SEGUNDO A LAS ))) ,A SERIE DE RETRATOS TIENE UN EX
ESCENAS CARCELARIAS EL TERCERO A LAS OBRAS TRAORDINARIO INTERÏS TANTO LOS DE 2ICARDO
DEDICADAS A #ARMEN #AAMA×O Y A 2ICAR &UENTE VISTO POR OTROS ARTISTAS COMO LOS
DILLO Y LA CIERRAN LOS DIBUJOS Y ACUARELAS REALIZADOS POR 2ICARDO &UENTE DE OTROS
DE CONTENIDO RELIGIOSO MUCHOS PRESOS ENTRE ELLOS LOS DE -IGUEL
3ON MÉS DE CIEN OBRAS DE PEQUE×O (ERNÉNDEZ 'ASTØN #ASTELLØ -ELCHOR
FORMATO PERO DE FUNDAMENTAL IMPORTAN !RACIL 2AFAEL -ILLÉ nFUNDADOR DEL PAR
CIA %N EL PAPEL QUE ES EL SOPORTE UTILI TIDO COMUNISTA EN !LICANTE !NTONIO
ZADO CON DISTINTAS MEDIDAS Y DIFERENTES 'UARDIOLA %USEBIO /CA 2AFAEL 2IVELLES
GRAMAJES ENCONTRAMOS CON TODA SU DESGRACIADAMENTE EN EL REVERSO LA LE
FUERZA PLÉSTICA LA CONCEPCIØN TÏCNICA Y YENDA DICE hFUSILADOv -ARTÓNEZ 3EGURA
CREATIVA DE 2ICARDO &UENTE IGUALMENTE EL MALEANTE 4RIGUITOS Y SE AMPLÓA LA GALE
DE CADA UNO DE LOS ARTISTAS QUE TAMBIÏN RÓA CON RETRATADOS QUE NO CONOCEMOS SUS
TIENEN ALGUNAS OBRAS %N ESTAS OBRAS AFLO NOMBRES PERO QUE ESTABAN EN LA CÉRCEL
RA LA PÉTINA DEL TIEMPO Y POSIBLEMENTE
EL DESEO DE UNA ESPECIE DE HUMANO OL 2%42!4/ $% '!34¼. #!34%,,¼
VIDO QUE QUEDARON GUARDADAS SIN ABRIR 9 2)#!2$),,/ &IG
COMO UNO MÉS DE LOS MIEDOS DE AQUE %STA SINGULAR OBRA CONTIENE LA IMAGEN
LLAS HISTORIAS Y VIVENCIAS QUE LOS SELLA DEL PINTOR Y LA DE 2ICARDILLO A LA QUE SE
RON ! PROPØSITO DE ESTE TEMA PODEMOS HACE REFERENCIA EN SU APARTADO .O OBS
SE×ALAR UNA SINGULAR IMAGEN QUE PUEDE TANTE SE DEBE SUBRAYAR EL HECHO DE QUE
REPRESENTAR PRECISAMENTE ESA FUERZA DE 'ASTØN #ASTELLØ LA ESBOZARA EVIDENTE
NO QUERER ABRIR LA HISTORIA DE AQUELLOS MENTE DESDE EL SENTIMIENTO COMPARTIDO
A×OS DE LA POSGUERRA QUE TANTAS PERSO CON 2ICARDO &UENTE DE LA PRIVACIØN DE
NAS VIVIERON Y ÏSTA ES LA SOBREIMPRESIØN LIBERTAD 3E APRECIA UN EMPLEO MUY PRE
COMO UN CALCO DEL RETRATO QUE 2ICARDO CISO DEL LÉPIZ QUE SE HACE MÉS INTENSO
&UENTE HIZO DEL POETA ORIOLANO -IGUEL EN DETERMINADAS ZONAS 'ASTØN #ASTELLØ
-IGUEL !BAD -IRØ -IGUEL (ERNÉNDEZ 0OESÓA Y PINTURA EXPOSICIØN DEL ARTISTA ALCOYANO !BAD -IRØ
ORGANIZADA POR LA &UNDACIØN #ULTURAL -IGUEL (ERNÉNDEZ /RIHUELA DEL DE FEBRERO AL DE MARZO DE
#ARMEN #AAMA×O $ÓAZ QUE EN EL ÞLTIMO PERÓODO DE LA )) 2EPÞBLICA DESEMPE×Ø EL CARGO DE GOBERNADORA
CIVIL DE #UENCA Y h2ICARDILLOv HIJO QUE NACIØ EL DE MARZO DE EN 3AN *UAN DE !LICANTE
!RTISTAS COMO !BAD -IRØ -ELCHOR !RACIL & -ARTÓNEZ !LCOCER 'ASTØN #ASTELLØ 'ØNZALEZ 3ANTANA DIBUJA
RON RETRATOS Y OTROS COMPA×EROS HICIERON TAMBIÏN SUS APORTACIONES PLÉSTICAS POÏTICAS O CON PARTITURAS MUSICALES
PARA SER ENVIADOS A LA ESPOSA Y TAMBIÏN PARA LA MADRE DE 2ICARDO &UENTE #AAMA×O
)-'%.%3 $% !24% 02%3/ $)&53)¼. 9 -%-/2)!
&IG 2ETRATO DE 2ICARDO &UENTE
,ÉPIZ SOBRE PAPEL 8 - !BAD -IRØ
&IG 2ETRATO DE 'ASTØN #ASTELLØ Y 2ICARDILLO
2EFORMATORIO
,ÉPIZ SOBRE PAPEL 8 'ASTØN #ASTELLØ 3F
VA PERFILANDO EL CONTORNO DE LA FIGURA 2%42!4/ $% 2)#!2$/ &5%.4%
Y MODELA CON UN RAYADO PARALELO QUE &IG
LLEGA A SER ENTRECRUZADO EN EL RICTUS DE %STA OBRA DE GRAN ELEGANCIA Y TRATA
EXPRESIØN DE LA CARA Y CON EL LÉPIZ DI DA CON UN LIGERÓSIMO Y PRECISO TRAZO DEL
FUMINA SOBRE AQUELLAS ZONAS EN LAS QUE LÉPIZ QUE EN ALGUNOS PUNTOS COMO EL
PRECISA INCIDIR EN EL MODELADO !SIMIS CUELLO PÉRPADOS Y COMISURA DE LOS LABIOS
MO SE HACE EVIDENTE LA MODERNIDAD DE SE HACE MÉS INTENSO CON LA FINALIDAD DE
SU TRAZO CON UN LENGUAJE CERCANO AL GEO RESALTAR ESTOS PARTES DE LA FIGURA E IGUAL
METRISMO CUBISTA ,OS EFECTOS DE LUCES MENTE CON EL MISMO SISTEMA DETERMINA
LOS CONSIGUE GRACIAS A UNAS PRECISAS LÓNEAS LAS OTRAS PARTES DE LA IMAGEN DEL RETRATA
Y A LOS SOMBREADOS CON LOS QUE ESTÉ TRA DO Y DE LA OBRA !BAD -IRØ PARTE DE LOS
TADO EL ROSTRO Y NOS INDICA QUE EL ARTISTA PRINCIPIOS ACADÏMICOS PARA DELINEAR CON
DABA MAS IMPORTANCIA A LA REALIDAD QUE PEQUE×AS LÓNEAS PARALELAS ALGUNAS ENTRE
CON ESTE DIBUJO PRETENDÓA TRASMITIR QUE CRUZADAS Y ASÓ CONSEGUIR EL RESULTADO DE
A LA DISPOSICIØN ACADÏMICA DE LA FIGURA LUCES Y SOMBRAS QUE LE PERMITEN DEFINIR
,A DE 2ICARDILLO REALIZADA DENTRO DE ESE TANTO LA COMPOSICIØN COMO EL LUGAR DE
ESTILO GRÉFICO QUE SE CARACTERIZA POR UN CADA ELEMENTO %L ARTISTA DOTADO DE GRAN
TRAZO FIRME Y PRECISO DEL LÉPIZ EN LA DELI VIRTUOSISMO TÏCNICO CONJUGA LA LÓNEA IN
MITACIØN DE LOS CONTORNOS QUE SE COM TENSA QUE SILUETEA LA FIGURA CON SUAVES
PLEMENTA CON SUAVES TOQUES DE SOMBRAS TRAZOS PARALELOS DIFUMINADOS QUE UTILIZA
COMO MEDIO PARA CONSEGUIR LOS VOLÞ PARA MODELARLA %SA PERFECCIØN EN EL ES
MENES Y SIN GRANDES ACENTUACIONES DEL TUDIO DEL MODELO QUE HACE EL PINTOR NOS
CLAROSCURO 4IENE LOS RASGOS ESENCIALES APORTA LA VIVACIDAD DE UNA INSTANTÉNEA
QUE PRECISA A PESAR DE SUS PEQUE×AS DI EN LA QUE DESTACA LA ACTITUD DEL RETRATADO
MENSIONES ! LA FORMA SE UNE EL GUSTO Y LA EXPRESIVIDAD DE ESE ROSTRO TAN HUMA
LA DELICADEZA GRACIAS AL TRAZO FLUIDO DEL NO Y SUS SENTIMIENTOS %L EFECTO DE LA LUZ
LÉPIZ NEGRO CON SU PERSONALÓSIMO ESTILO LO CONSIGUE GRACIAS A LA PROPIA TONALIDAD
*UANA -AR¢A "ALSALOBRE 'ARC¢A
CRIMEN .O SE TRATA DE UN ESTUDIO PREVIO
O PREPARATORIO DE FIGURA MASCULINA PARE
CE MÉS ACERTADO CONSIDERARLO COMO UNA
INSTANTÉNEA TOMADA DENTRO DEL MARCO
REAL DE LA CÉRCEL 3U CARÉCTER EXPRESIVO
SOBREPASA LA PROPIA DIMENSIØN DEL SOPOR
TE PLÉSTICO ,A INDIVIDUALIDAD DEL MODELO
AJENO POR COMPLETO AL CONVENCIONALIS
MO PROPIO DE LAS hACADEMIASv E INCLUSO
A LA MIRADA DEL ARTISTA QUE A TRAVÏS DE
SU OBRA NOS SUGIERE MÉS DE UNA PREGUN
TA 0LÉSTICAMENTE DESTACA EL TRAZO ÉGIL Y
PRECISO DE LA PLUMA JUNTO CON LIGEROS
Y DENSOS TOQUES DE AGUADA PARA ACEN
TUAR LOS VOLÞMENES 3ON SUFICIENTES PARA
TRANSMITIRNOS LA TENSIØN EL INSTANTE Y LA
REALIDAD EN LOS QUE APARECE COMO ATRA
PADA LA IMAGEN QUE SE PUEDE VER DEN
TRO DEL MÉS PURO ESTILO GRÉFICO Y EN LA
DURA EXISTENCIA DE LA POSGUERRA #UANDO
&IG (OMBRE CON CAMISA EN LAS MANOS QUIERE CONSEGUIR UN MAYOR CONTRASTE LU
!CUARELA Y TINTA SOBRE PAPEL 8 MINOSO UTILIZA LA AGUADA AMARILLA QUE ES
&IRMADO EN ÉNG )NF )ZDO h&UENTEv POSTERIORMENTE RECUBIERTA CON MAYOR O
)NSCRIP EN ÉNG )NF )ZDO h0ARA EL GRAN MELCHORv MENOR FUERZA CON UN PERSONALÓSIMO RA
:ONA INF $CHA hUN CRIMENv
YADO ,A ILUMINACIØN LA OBTIENE JUGAN
CROMÉTICA DEL PAPEL Y NOS MUESTRA UNA DO HÉBILMENTE CON LOS TONOS GRACIAS A
DE LAS SENSACIONES MÉS SINGULARES DEL MO
UN PERFECTO DOMINIO EN LA UTILIZACIØN DE
MENTO CAPTADO POR EL ARTISTA PERO QUE A LA AGUADA Y A SU DESTREZA EN EL EMPLEO
SU VEZ NOS HACE SENTIR LA ATEMPORALIDAD DE LA PLUMA SOBRE TODO EN EL TORSO DEL
DEL TEMA RETRATO DE UN HOMBRE 2ICARDO HOMBRE DONDE CONSIGUE TRAZOS MUY SU
&UENTE DIBUJANDO TILES ! LO QUE SE A×ADE ESA TENUE UTILI
ZACIØN DE AMARILLO O DE BLANCO PROPIO
)6 ,AS IMÉGENES TOMADAS POR LOS AR
DEL PAPEL QUE UTILIZA PARA DELIMITAR EL
TISTAS DE LA CÉRCEL TIENEN COMO TEMA ES
CONTORNO DE LA FIGURA Y DETERMINAR UNA
CENAS COTIDIANAS ENTRE ELLAS LOS ARTISTAS SE ESPECIAL ATMØSFERA
CENTRAN EN LOS TEMAS SIGUIENTES HOMBRES
DORMIDOS RECOSTADOS SENTADOS DE PIE DE #%,$! #/. (/-"2%3
ESPALDAS LEYENDO DIBUJANDO Y DIFERENTES $52-)%.$/ &IG
REPRESENTACIONES DE LA CELDA PRÉCTICA
#ON EL EMPLEO DE LA ACUARELA EL ARTIS
MENTE EN TODAS LAS OBRAS YA SEAN BODE
TA &ISO DETERMINA LA COMPOSICIØN DE LA
GONES O DIBUJOS DE OTROS TEMAS APARECE ESCENA PERFILA LOS CONTORNOS DE LAS FIGU
TAMBIÏN ESBOZADA UNA REJA RAS MODELA LOS VOLÞMENES MEDIANTE UN
ESBOZO DE RAYADOS PARALELOS QUE SE HACE
(/-"2% #/. #!-)3! MAS INTENSO EN AQUELLAS ZONAS EN LAS QUE
%. ,!3 -!./3 &IG QUIERE CONSEGUIR UNA MAYOR OSCURIDAD
%STA ACUARELA Y TINTA SOBRE PAPEL JUGANDO CON LA PROPIA TEXTURA Y TONA
FIRMADA POR 2ICARDO &UENTE Y DEDICA
LIDAD DEL PAPEL CUANDO SE REQUIERE MÉS
DA AL PINTOR ALICANTINO -ELCHOR !RACIL LUMINOSIDAD SE INTENSIFICA CON UN SUAVE
TIENE TAMBIÏN MANUSCRITA LA PALABRA UN TOQUE DE AGUADA COMO EN ESE IMAGINA
)-'%.%3 $% !24% 02%3/ $)&53)¼. 9 -%-/2)!
&IG -ADRE CON HIJO Y DOS MUJERES
,ÉPIZ SOBRE PAPEL 8
&IRMADO FECHADO Y DEDICADO EN ÉNG )NF$CHO
h#ON UN BESO DE - !BAD -IRØDALE 2ECUERDOS A
TU MAMÉ 2EFORMATORIO 3BRE v
&IG #ELDA CON HOMBRES DURMIENDO CON LOS ESCRITOS Y DIBUJOS DE 2ICARDO
!CUARELA Y TINTA SOBRE PAPEL 8 &UENTE PADRE A SU ESPOSA SINO TAMBIÏN
&IRMADO EN ÉNG )NF $CHO &ISO
POR LOS RETRATOS DE 2ICARDILLO A LOS TRES
MESES DE SU NACIMIENTO QUE ESBOZAN
RIO MAR QUE INTRODUCE UNA IMAGEN DE 'ASTØN #ASTELLØ /LCINA -ELCHOR !RA
NATURALEZA Y TAMBIÏN DETERMINA EL FONDO CIL & -ARTÓNEZ !LCOCER E IGUALMENTE
CON EL CIERRE VERTICAL DE LA COMPOSI DESTACAN LOS DIBUJOS DE !NTULIO 3ANJUÉN
CIØN ,A SELECCIØN DEL TEMA NOS INDICA !BAD -IRØ LAS ALEGORÓAS LOS CUENTOS LAS
LA IMPORTANCIA QUE EL ARTISTA DABA A LOS FELICITACIONES DE LOS SEIS MESES DE 2ICAR
DIFERENTES ELEMENTOS QUE FORMAN EL CON DILLO LAS DE .AVIDAD DIRIGIDAS IGUALMEN
JUNTO %L PROTAGONISMO OTORGADO A AQUE TE A #ARMEN #AAMA×O COMO LA REFERIDA
LLAS DISPOSICIONES CARCELARIAS EN LAS QUE SE A LA SIGUIENTE IMAGEN
HACINABAN LOS PRESOS QUEDA PUESTO DE
MANIFIESTO EN ESTA OBRA %L ARTISTA CONFI -!$2% #/. ()*/ 9 $/3 -5*%2%3
GURA Y MODELA LOS ROSTROS DE LOS HOMBRES &IG
QUE DUERMEN CON LA CABEZA SOBRE UNA $IBUJO A LÉPIZ SOBRE PAPEL FIRMA
ALMOHADA DOS EN UNA LITERA Y LOS DEMÉS DO POR -IGUEL !BAD -IRØ EL DE
EN EL SUELO PERO NO SE CI×E POR COMPLE SEPTIEMBRE DE EN EL QUE ESCRIBE
TO A LOS LÓMITES IMPUESTOS POR EL PAPEL $ALE RECUERDOS A TU MAMÉ DEDICADO A 2I
CARDILLO %L DIBUJO ESTÉ DOTADO DE UNA
6 4ODOS LOS DIBUJOS INCLUYEN CLARA EXQUISITA DELICADEZA UNA GRAN MINU
MENTE UNA CARGA EMOCIONAL DEBIDO A LAS CIOSIDAD Y PRECISIØN CON UN TRAZO MUY
CITADAS CONNOTACIONES DE ENCIERRO CAR SUTIL PARA DELIMITAR LOS CONTORNOS DE
CELARIO 3IN EMBARGO DESDE EL PUNTO DE LAS TRES MUJERES Y EL NI×O QUE FORMAN
VISTA HUMANO LA SERIE QUE SE PUEDE TITU LA COMPOSICIØN #ONCEBIDA COMO UNA
LAR -ADRE E HIJO ES SIN LUGAR A DUDAS LA MATERNIDAD ES AL NI×O AL QUE DIRIGEN
MÉS TIERNA 3ABEMOS QUE 2ICARDO &UEN SUS MIRADAS %L TRAZO FIRME Y SEGURO DEL
TE HIJO ESTÉ ENCERRADO CON SU MADRE EN LÉPIZ ES EL MEDIO UTILIZADO POR EL ARTIS
LA CÉRCEL DE MUJERES NO SØLO CONTANDO TA PARA COMPONER LA ESCENA 3ILUETEA LOS
!DEMÉS DEL RETRATOS DEL NI×O PINTA UNA ACUARELA DEDICADA Y FIRMADA hAL LLORØN DE 2ICARDILLOv /LCINA
4AMBIÏN DIBUJA UNA !LEGORÓA DE 2ICARDILLO EN BARCA h%N 3AN *UAN DE !LICANTE NACIØ UN NI×ITO QUE ESTÉ YA
SEIS MESES ENCARCELADITO Y SE LLAMA 2ICARDITO 3U AMIGO -ELCHOR !RACIL
! 2ICARDITO &UENTE #AAMA×O CON UN SONORO BESO DE LARGO METRAJE ! 3ANJUÉN 2EFORMATORIO
*UANA -AR¢A "ALSALOBRE 'ARC¢A
$%3%/ $% 5. &5452/ -%*/2
0!2! 2)#!2$),,/ &IG
!CUARELA FIRMADA POR 2ICARDO
&UENTE Y DEDICADA A SU ESPOSA 3E TRATA
DE UNA PINTURA MÉS ESCENOGRÉFICA Y RICA
POR SU DINAMISMO Y POR LA ESPERANZA
QUE 2ICARDO &UENTE TIENE DE QUE EL FU
TURO SERÉ MEJOR %L DIBUJO CONSERVADO
GUARDA UNA ESTRECHA DEPENDENCIA TANTO
ESTILÓSTICA COMO TEMÉTICA CON LOS LEN
GUAJES PLÉSTICOS Y SOCIALES DE LA ÏPOCA
,A COMPOSICIØN ES MUY SUGERENTE ESTÉ
EJECUTADA CON ALGUNOS TRAZOS DE LEN
GUAJE CASI CUBISTA DE UNA GRAN FANTASÓA
Y RICO EN EFECTOS PICTØRICOS GRACIAS A
LA COMBINACIØN DE LA TINTA Y LA AGUADA
$OTADO DE UNAS CARACTERÓSTICAS DETER
MINADAS UN SUTIL TRAZO DE REPASADO CON
UNA SUAVE TINTA DE COLOR PARDO !PLICA
LA AGUADA CON LA LIBERTAD QUE EL TEMA LE
&IG $ESEO DE UN FUTURO MEJOR PARA 2ICARDITO PERMITE Y LA UTILIZA CON LA PRECISIØN Y
!CUARELA Y TINTA SOBRE PAPEL 8 MAESTRÓA PROPIAS DE UN DIBUJANTE DOTA
,EYENDA EN ÉNG )NF )ZDO h!SÓ VIVIRÉ NUESTRO DO $ETERMINA AQUELLAS ZONAS EN LAS QUE
2ICARDILLOCUANDO ESTEMOS JUNTOS O EL HIJO DE
NUESTRO 2ICARDILLO SÓ ES DENTRO DE VEINTE A×OS
QUIERE CONSEGUIR UNA MAYOR LUMINOSI
3Ó EL NIETO TAMBIÏN SE PARECE A TÓ SERÉ ESTUPENDO DAD UTILIZANDO LA PROPIA TEXTURA Y TO
_QUE ABUELA MÉS GUAPA VAS A SER (AY QUE IR NALIDAD DEL PAPEL Y CUANDO SE REQUIERE
HACIÏNDOSE A LA IDEAv 2ICARDO &UENTE MÉS OSCURIDAD LA CONSIGUE CON AGUADAS
DE COLORES MÉS INTENSOS
CONTORNOS PARA POSTERIORMENTE MODE
LAR VOLÞMENES CON UN RAYADO PARALELO 6) %N SÓNTESIS LA CITADA COLECCIØN
Y ENTRECRUZADO DE TONALIDAD NEGRA 5N APORTA UNA PARTE HISTØRICO
PLÉSTICA DE
TRAZO GRUESO DE CARBØN SIRVE PARA PER
GRAN RELEVANCIA %L ARTISTA A PESAR DE DI
FILAR EL CONTORNO DEL ROSTRO HACIÏNDOSE FÓCILES SITUACIONES CONSIGUE HABLAR CON
MÉS INTENSO Y LOS EFECTOS DE LUCES LOS LOS ELEMENTOS Y LAS HERRAMIENTAS QUE EN
CONSIGUE CON SUAVES DIFUMINADOS CADA MOMENTO TIENE A SU ALCANCE
-
h!SÓ VIVIRÉ NUESTRO 2ICARDILLOCUANDO ESTEMOS JUNTOS O EL HIJO DE NUESTRO 2ICARDILLO SÓ ES DENTRO DE
VEINTE A×OS 3Ó EL NIETO TAMBIÏN SE PARECE A TÓ SERÉ ESTUPENDO _QUE ABUELA MÉS GUAPA VAS A SER (AY QUE IR
HACIÏNDOSE A LA IDEAv 2ICARDO &UENTE
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% %. ,! !.4/,/'·!
$%, (5-/2 $% %$)4/2)!, !'5),!2
-OISÏS "AZÉN DE (UERTA
5NIVERSIDAD DE %XTREMADURA
,A !NTOLOGÓA DEL (UMOR ES UNA PUBLI
Y CONTINUARON 4AURUS Y 0LAZA 0ODEMOS
CACIØN ANUAL REALIZADA POR LA MADRILE×A CALIFICAR LA INICIATIVA COMO UN AUTÏNTICO
%DITORIAL !GUILAR ENTRE Y Y ÏXITO EDITORIAL .O SØLO POR LA CONTINUI
ENCOMIABLE EN PRINCIPIO POR UNA CON
DAD ANTES ALUDIDA SINO POR LAS FRECUENTES
TINUIDAD POCO HABITUAL EN ESTE TIPO DE REEDICIONES ,A TIRADA DEL PRIMER TOMO
EMPRESAS 3ON VOLÞMENES CONSECUTI
SE AGOTØ EN CUATRO MESES Y HAY CONS
VOS CUYO FORMATO PERMANECIØ INVARIA
TANCIA DE AL MENOS CUATRO EDICIONES ,OS
BLE DESDE EL PRIMER EJEMPLAR UNA MEDIA PRØLOGOS DE
Y
SE×ALAN
DE PÉGINAS Y UNAS ILUSTRACIONES QUE HA SIDO NECESARIO REIMPRIMIR TODOS
CON UN TAMA×O DE X CM ENCUA
LOS NÞMEROS PARA ATENDER LA DEMANDA DEL
DERNACIØN COSIDA TAPA DURA Y UNA SOBRE
PÞBLICO INTERESADO EN COMPLETAR LA CO
CUBIERTA EN PAPEL CUCHÏ CON LA RESE×A LECCIØN Y CELEBRAN CØMO SE ESPERA CON
h#ERCA DE DIBUJOS DE LOS MEJORES AVIDEZ LA LLEGADA DE CADA NUEVO EJEM
CARICATURISTAS DE HOY Y TEXTOS DE GRANDES PLAR .INGÞN INDICIO EN EL ÞLTIMO VOLU
HUMORISTAS ESPA×OLES Y EXTRANJEROS 2E
MEN
ANUNCIABA EL FIN EFECTIVO
VISTA Y SELECCIØN DE CUANTO HA SOBRESALI
DE LA SERIE POR LO QUE MÉS QUE UN DES
DO EN LA INTERPRETACIØN HUMORÓSTICAv %L CENSO DE VENTAS O UNA POSIBLE FALTA DE
LOMO SE FRAGMENTA CON RAYAS HORIZONTALES INTERÏS FUERON CIRCUNSTANCIAS IMPREVISTAS
BICOLORES Y DIFERENTES DIBUJOS MIENTRAS EN LAS QUE TRUNCARON LA EMPRESA
LA CONTRAPORTADA SE INCLUYE UN CHISTE GRÉ
%L ALMA DE LA IDEA ES 2ICARDO &UENTE
FICO GENERALMENTE DE AUTOR EXTRANJERO Y LOS TRES PRIMEROS TOMOS APARECEN COMO
VINCULADO AL .EW 9ORKER O 0UNCH SALVO EN RECOPILADOS Y CONFECCIONADOS POR ÏL
LA EDICIØN DE
CUYO PROTAGONIS
$ESDE EL VOLUMEN
SIGUE OCU
TA ES EL ESPA×OL "ALLESTA %N CADA NÞMERO PÉNDOSE DE LA PARTE GRÉFICA Y LA MAQUETA
FIGURAN DOS A×OS CORRESPONDIENTES AL PE
PERO COMPARTE PROTAGONISMO CON !GUS
RÓODO RECOGIDO Y AL DE LA EDICIØN TÓN #ABALLERO QUE ASUME EL PRØLOGO Y
#ON LA !NTOLOGÓA !GUILAR SE SUMA
LA COMPILACIØN DE LA PARTE LITERARIA %STA
BA AL IMPULSO DE LA LITERATURA DE HUMOR SITUACIØN SE MANTIENE EN LOS SIGUIENTES
QUE INICIØ *OSÏ *ANÏS A FINALES DE LOS NÞMEROS HASTA QUE EN
DESAPA
,AS TIRADAS DE LA ÏPOCA SOLÓAN RONDAR LOS EJEMPLARES Y LAS REEDICIONES LOS #ON ESTOS DATOS PO
DEMOS HACERNOS UNA IDEA DEL ALCANCE DE LA INICIATIVA
!UNQUE SIN REEDICIONES LA !NTOLOGÓA DEL (UMOR SE MANTUVO EN LOS A×OS SESENTA POR LA FIDELIDAD DE SU PÞBLI
CO Y HUBIERA PODIDO PERPETUARSE $EBIØ SER PUES LA JUBILACIØN O LA MUERTE DE SU RESPONSABLE !GUSTÓN #ABALLERO
LA CAUSA DEL CESE AUNQUE NO HE PODIDO CONFRONTAR EL DATO ,O SEGUNDO OPINA *OSÏ 'ARCÓA 0GARCÓA HUMORISTA CO
LABORADOR HABITUAL DE ,A #ODORNIZ Y DIRECTOR POSTERIORMENTE DE ,A 'OLONDRIZ Y LA !CADEMIA DEL (UMOR %N HOME
NAJE A ESTA PUBLICACIØN DESDE EDITA CON MEDIOS MÉS MODESTOS UNA NUEVA !NTOLOGÓA DEL (UMORISMO -UNDIAL
-OISÁS "AZN DE (UERTA
RECE 2ICARDO &UENTE DESDE ENTONCES Y GREGUERÓAS ILUSTRADOS POR ÏL MISMO %N
#ABALLERO REALIZA EL PRØLOGO Y LA RECO RINDE CUENTA DEL FALLECIMIENTO
PILACIØN GLOBAL MIENTRAS LA CONFECCIØN DE 7ENCESLAO &ERNÉNDEZ &LØREZ PERO
CORRE A CARGO DE !LBERTO 'ARCÓA TAMBIÏN CELEBRA LOS A×OS DE LVARO
,AS NOTAS INTRODUCTORIAS OFRECEN UNA DE ,AIGLESIA COMO DIRECTOR ,A #ODORNIZ
PRIMERA DECLARACIØN DE INTENCIONES Y 2ICARDO &UENTE SE×ALA YA EN EL PRI
COMO INDICA &UENTE h4IPOS COSTUMBRES MER EJEMPLAR QUE ESTA SERIE DE LIBROS DE
SITUACIONES DEL HOMBRE DE HOY QUEDAN AQUÓ HUMOR TENDRÓA EN SU DÓA UN VALOR DOCU
PRENDIDOS POR LA MAGIA DEL LÉPIZ Y LA OBSER MENTAL 9 EN EFECTO COMO RECOPILACIØN
VACIØN CERTERA 0UES LA CARICATURA AUNQUE ARTE DE DIBUJOS Y TEXTOS DE PROCEDENCIAS DIS
MENOR ES UNA DE LAS MANIFESTACIONES MÉS SU PARES E INTERNACIONALES DIFÓCILMENTE LO
TILES Y VERDADERAS DEL ESPÓRITU CRÓTICO 1UEDAN CALIZABLES CON POSTERIORIDAD POSEE UN
ASÓ REGISTRADOS NO SØLO LOS MAYORES VALORES DEL GRAN INTERÏS ,OS NOMBRES DE LOS AUTORES
HUMORISMO MUNDIAL SINO TAMBIÏN LOS MO Y LA PUBLICACIØN DE DONDE PROCEDEN SE
TIVOS QUE HAN HECHO REÓR AL HOMBRE DE CADA CITAN CONVENIENTEMENTE %L PERIODO Y EL
HORA EL LADO RIDÓCULO DE CADA SITUACIØN LAS ÉMBITO ABARCADOS SON MÉS QUE SIGNIFICA
FUENTES INEXTINGUIBLES DE LA SONRISAv TIVOS Y EL CARÉCTER ANUAL PERMITE VER LA
$ESDE ASUME EL PRØLOGO POSIBLE EVOLUCIØN EN LOS TEMAS ESTILOS Y
!GUSTÓN #ABALLERO MODIFICANDO LA REDAC FIRMAS SELECCIONADAS
CIØN MANTENIDA SIN APENAS VARIANTES EN 0ERO TAMPOCO CONVIENE MAGNIFICAR
LOS TRES PRIMEROS VOLÞMENES 0ARTIENDO A SUS PRETENSIONES 5NA DE LAS CARENCIAS
VECES DE ANÏCDOTAS O SITUACIONES INVENTA MÉS NOTABLES ES LA AUSENCIA DE UN ÓN
DAS SUS TEXTOS REFLEXIONAN SOBRE LA NECE DICE O UN MÓNIMO INTENTO DE CLASIFICA
SIDAD Y LA NATURALEZA DEL HUMOR -ATIZA CIØN POR TEMAS NACIONALIDADES U OTROS
EN QUE NO ES LA CARCAJADA SINO PARÉMETROS %STA SITUACIØN LES FUE YA RE
LA SONRISA LO QUE LA !NTOLOGÓA PRETENDE PROCHADA EN SU MOMENTO PUES &UENTE
ESTIMULAR LA SONRISA ENTENDIDA hCOMO UNA Y #ABALLERO ALUDEN A ELLO EN DIFERENTES
RISA SUPERIOR SUTILIZADA QUINTAESENCIADA EN EL PRØLOGOS PERO ALEGAN QUE CUALQUIER OR
CRISOL DE LA INTELIGENCIA Y ABSOLUTAMENTE INO DENACIØN HABRÓA AHOGADO LO QUE EL HUMOR
CUA ,A SONRISA ES LA RESPUESTA SILENCIOSA DE LA TIENE DE CHISPA REPENTINA Y ESPONTÉNEA #ON
SABIDURÓA COMPRENSIVA AL ESTÓMULO DEL INGENIO LA EXCUSA PUES DE MANTENER LA SORPRESA
QUE LA PROVOCAv %N SATIRIZA CON Y LA AGILIDAD HACEN GALA DE UNA CIERTA
LENGUAJE TEØRICO ALGUNOS DE LOS TEMAS ANARQUÓA QUE SUPONEN AGRADA A LA MAYO
SUGERIDOS EN EL INTERIOR CON FRECUEN RÓA DE LOS LECTORES Y ABOGAN POR SU PRIO
CIA UTILIZA EL ORDINAL DEL EJEMPLAR PARA RIDAD DE ENTRETENER
RECREAR DE FORMA ERUDITA LA SIMBOLOGÓA ,A RESE×A PORMENORIZADA DE LAS FUEN
DEL NÞMERO CORRESPONDIENTE Y NO FALTAN TES RESULTARÓA DEMASIADO EXTENSA PERO
TAMPOCO ALUSIONES IRØNICAS AL SUPUESTO PUEDEN SUBRAYARSE ALGUNAS 3E CONSULTAN
VALOR DE SUS PRESENTACIONES 4AMBIÏN HAY EN LA "IBLIOTECA DE LA #ASA !MERICANA Y
LUGAR PARA LOS HOMENAJES %N EL )NSTITUTO "RITÉNICO Y LOS RECOPILADO
FELICITA A -INGOTE Y 0UIG 2OSADO POR RES AGRADECEN LAS AMPLIAS AUTORIZACIO
SUS RESPECTIVOS ÏXITOS EN ,ONDRES Y 0ARÓS NES DEL EDITOR *OSÏ *ANÏS %SPASA #ALPE
%N LAMENTA LA MUERTE DE *ULIO 2EVISTA DE /CCIDENTE Y SOBRE TODO ,A
#AMBA Y !LEX !TKINSON MIENTRAS LA IN #ODORNIZ %N LENGUA INGLESA DESTACAN EL
TRODUCCIØN DE SE CONVIERTE EN .EW 9ORKER 3ATURDAY %VENING 0OST 0UNCH
UN EMOTIVO HOMENAJE AL DESAPARECIDO #OLLIER|S %VERYBODY|S 0ICTURE 0OST *OHN
2AMØN 'ØMEZ DE LA 3ERNA ASIDUO CO "ULL E INCLUSO 0LAY "OY &RANCØFONOS
LABORADOR DE LA !NTOLOGÓA PARA LA QUE EN SON 0ARIS -ATCH )CI 0ARIS &RANCE $IMAN
VIABA CON PUNTUALIDAD SUS MEJORES TEXTOS CHE ,|%XPRESS ,|)LLUSTRÏ ,E 2IRE &OURI
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% %. ,! !.4/,/'·! $%, (5-/2
RE -ARIE
#LAIRE Y (ARA
+IRI $E )TALIA UN MIOPE EN UNA GALERÓA NO PASA DE
2OMA 3ERA ,|%XPRESSO 4EMPO )L 4RAVASO SER UN DIVERTIMENTO ANECDØTICO AUN
Y ,|%UROPEO Y OCASIONALMENTE ALGÞN PE
QUE INCLUYE ALGUNAS CLAVES SOBRE CØMO
RIØDICO ALEMÉN TAMBIÏN SE CITAN HABI
PERCIBIR EL IMPRESIONISMO DE 0ISSARRO
TUALMENTE REVISTAS COMO -ARC|!URELIO O *EAN $UTOURD EN h,AS TRIBULACIONES DE
#ALANDRINO $EL ÉMBITO HISPANOAMERICA
0IGMALIØNv
RECUPERA EL MITO
NO LOS DIARIOS ,A .ACIØN Y %L 'RÉFICO DE CLÉSICO PERO DESDE UN TONO BANAL POCO
"UENOS !IRES O -ARCHA DE -ONTEVIDEO INTERESANTE -ÉS SUGESTIVO RESULTA EN EL
Y ESPA×OLES !"# )NFORMACIONES -ADRID O MISMO VOLUMEN EL TESTO DE !RT "U
,AS 0ROVINCIAS DE 6ALENCIA REVISTAS COMO CHWALD h-INUETO PARA UNA 'IOCONDAv
3EMANA ,ECTURAS (OLA &OCO -ERIDIANO DONDE REPRODUCE EL RITUAL QUE SIGUEN LOS
-EDICAMENTA ³POCA Y LAS ESPECIALIZADAS ESPECTADORES PARA CONTEMPLAR EL CUADRO
EN HUMOR $ON *OSÏ Y POR SUPUESTO ,A Y DIVERSOS DIÉLOGOS SEGÞN SU NACIONALI
#ODORNIZ $ESDE TRADUCEN TEXTOS DAD DEMOSTRANDO UNA GRAN CAPACIDAD
DE LA %NCICLOPEDIA DELL|5MORISMO PUBLICADA DE OBSERVACIØN 3OBRE TODOS ELLOS DESTA
EN )TALIA POR /MNIA %DITRICE A CARGO DE CA 2AMØN SIEMPRE ORIGINAL E INGENIO
'UGLIELMO 'UASTA Y 'IANNI &INLANDIA SO CON PASAJES ILUSTRADOS COMO h,O QUE
ÏSTE ÞLTIMO COLABORADOR HABITUAL CON LA TIENE DENTRO UN OBELISCOv
Y
!NTOLOGÓA DEL (UMOR EN PARTICULAR h)NAUGURACIØN DE MONU
,A NØMINA DE ESCRITORES ES AMPLÓSI
MENTOv
QUE RECUPERA CON
MA Y SU CALIDAD DESIGUAL PERO CON UN AGUDEZA EL PAPEL DE LAS COMISIONES LOS
NIVEL MEDIO MUY DESTACADO ,OS TEMAS BOCETOS LOS FORMULISMOS REPRESENTATIVOS
QUE TRATAN SON ENORMEMENTE VARIA
Y EL VALOR DE LAS ESTATUAS ECUESTRES LLE
DOS Y DARÓAN JUEGO PARA UN ESTUDIO DE GANDO A IMAGINAR LA HUIDA AL GALOPE DE
CORTE SOCIOLØGICO SOBRE LAS INQUIETUDES UNA ESTATUA TRAS SU INAUGURACIØN
Y RECURSOS DE LA ÏPOCA 0ERO EL OBJETO 0ERO CONVIENE CENTRARSE YA EN EL CO
DE ESTA COMUNICACIØN ES EL TRATAMIENTO PIOSO APARTADO GRÉFICO ,AS FIRMAS RECO
DEL ARTE Y UNA PRIMERA NOTA ES QUE NO GEN CASI DOS GENERACIONES DE DIBUJANTES
APARECE COMO UN ASUNTO PREFERENTE PA
LOS HAY PLENAMENTE CONSAGRADOS Y OTROS
RECE QUE POR SU ENTIDAD RESULTA UN ARGU
EN SUS INICIOS APUNTANDO LO QUE SERÉN
MENTO MÉS AFÓN A LOS HUMORISTAS GRÉFICOS LUEGO TRAYECTORIAS FUNDAMENTALES EN EL
QUE A LOS LITERARIOS %L ARTÓCULO DE # ! HUMOR GRÉFICO ESPA×OL ,A VALORACIØN
, 'REEN h,A PINTURA Y SUS EXPOSICIO
CRÓTICA DE TODOS ELLOS SE HACE INABORDA
NESv
SOBRE LAS PERIPECIAS DE BLE AQUÓ PERO PARA CUALQUIER CONOCEDOR
*UNTO A OTRAS MUCHAS FIRMAS EXTRANJERAS LOS COMPILADORES INCLUYEN ASIDUAMENTE A %VARISTO !CEVEDO 2AFAEL
!ZCONA "ARDAXÓ #ASTELLANO #ERO #ÏSAR "RUTO *ULIO #AMBA .OEL #LARASØ #OLL #HAMICO #HISTERA #HOROT
,UIS $ELGADO &ALELE &ERRAND 7ENCESLAO &ERNÉNDEZ &LØREZ &ERRAND 'ARCÓA %LORRIO 2AMØN 'ØMEZ DE LA 3ERNA
'UARESCHI 'IANNI &INLANDIA %NRIQUE ,ABORDE LVARO DE ,AIGLESIA -ILKES -ONCHO #ONRADO .ALÏ 2OXLO .A
POLEØN 6ERDADERO 2EMEDIOS /RAD NGEL 0ALOMINO *OSÏ -ARÓA 0EMÉN 0GARCÓA ¼SCAR 0IN 0ITIGRILLI 6ÓCTOR 5VE
6ADORREY 6IVAS Y 7IMPI TODO ELLO JUNTO A LA RECUPERACIØN ESPORÉDICA DE TEXTOS DE #HARLES $ICKENS O -ARK
4WAIN Y FRECUENTES CITAS Y ANÏCDOTAS DE PERSONAJES HISTØRICOS O ACTUALES MARCADAS POR LA IRONÓA
2EFERENCIAS IMPRESCINDIBLES PARA APROXIMARSE AL TEMA SON EL LIBRO DE 4UBAU )VÉN %L HUMOR GRÉFICO
EN LA PRENSA DEL FRANQUISMO -ITRE "ARCELONA Y ,ØPEZ 2UIZ *OSÏ -ARÓA ,A VIDA ALEGRE #OMPA×ÓA ,ITERARIA
-ADRID $ESTACABLE EL ESTUDIO DE 0ASTECCA $IBUJANDO CHISTES #%!# "ARCELONA QUE INCORPORA ENTREVISTAS
CON DIVERSOS DIBUJANTES AL IGUAL QUE 'ALÉN $IEGO z2EIRSE EN %SPA×A %L HUMOR ESPA×OL EN EL BANQUILLO &ER
NANDO 4ORRES 6ALENCIA 5N AMPLIO REPERTORIO DE DIBUJANTES RECOGEN TAMBIÏN 6ILLABELLA 'UARDIOLA *OSÏ -ANUEL
,OS (UMORISTAS !MAIKA "ARCELONA Y ,AIGLESIA LVARO DE (UMOR GRÉFICO ESPA×OL DEL SIGLO 88 3ALVAT
!LIANZA %DITORIAL -ADRID 0UEDEN CITARSE COMO COMPLEMENTO EL TRABAJO DE ,EØN
)GNACIO #ØMO RÓEN LOS
ESPA×OLES 0LAZA Y *ANÏS "ARCELONA EL LIBRITO MÉS LIGERO DE #ARABIAS *ULIO %L HUMOR EN LA PRENSA ESPA×OLA
%L AUTOR -ADRID Y ABARCANDO UN PERIODO MÉS AMPLIO EL ESTUDIO DE !CEVEDO %VARISTO ,OS ESPA×OLITOS Y EL
HUMOR %DITORA .ACIONAL -ADRID 'IRONÏS *OSÏ -ANUEL ,A POLÓTICA ESPA×OLA ENTRE EL RUMOR Y EL HUMOR .AUTA
"ARCELONA ABORDA EL ASUNTO CON OTRAS PRIORIDADES )NSØLITA FUE LA INICIATIVA DEL TROFEO 0ALETA !GROMÉN QUE DESDE
FOMENTØ Y PREMIØ LA ACTIVIDAD DE LOS HUMORISTAS GRÉFICOS VER !GUIRRE 'ONZÉLEZ *OSÏ -ARÓA A×OS
DE HUMOR ESPA×OL !GROMÉN
3TENTOR -ADRID
-OISÁS "AZN DE (UERTA
DEL TEMA LA NØMINA RESULTA APABULLANTE NES PECULIARIDADES FÓSICAS O DE CARÉCTER
AL MENOS EN EL PANORAMA HISPANO $E RELACIONES DE PAREJA Y FAMILIARES NI×OS
LOS EXTRANJEROS 3AUL 3TEINBERG FIGURA MODA DEPORTE ESPECTÉCULOS PROFESIONES
INEVITABLEMENTE A LA CABEZA Y NO POR COSTUMBRES OBJETOS PROGRESO
CASUALIDAD UN DIBUJO SUYO ABRE EL PRIMER ! DIFERENCIA DEL ÉMBITO LITERARIO LA
TOMO %N BUENA LØGICA POR EL ORIGEN PRESENCIA DEL ARTE ADQUIERE EN LAS ILUSTRA
DE LAS FUENTES CONSULTADAS DESTACAN AUTO CIONES UNA MAYOR CONTINUIDAD E INTERÏS
RES FRANCESES NORTEAMERICANOS E INGLESES #ASI DIBUJOS SON LOS QUE DIRECTA O
JUNTO A ALGUNOS ITALIANOS Y ALEMANES LA TANGENCIALMENTE APARECEN VINCULADOS
CALIDAD DE LAS FIRMAS ES MUY ALTA Y LA RE CON EL TEMA 3U CALIDAD ES MUY DIVER
LACIØN NECESARIAMENTE MÉS INCOMPLETA SA Y SU VALOR PARA ESTE TRABAJO TAMBIÏN
,A SELECCIØN DE LOS DIBUJANTES Y SUS 4IENEN IMPORTANCIA EN SÓ COMO MANI
OBRAS TIENE INEVITABLES SESGOS ,OS AN FESTACIØN ARTÓSTICA Y PODRÓA ANALIZARSE SU
TØLOGOS APUESTAN POR UN HUMOR BLANCO ESTILO TRAZO RECURSOS COMPOSITIVOS RELA
ASÏPTICO CARENTE DE CUALQUIER CONTENIDO CIØN IMAGEN TEXTO Y OTROS PARÉMETROS
POLÓTICO O DENUNCIA SOCIAL .O ES EXTRA PERO NO ES ESE MI OBJETIVO ,O IMPOR
×O PERSIGUEN UNA PUBLICACIØN ATRACTIVA Y TANTE AHORA ES LO QUE REVELAN SOBRE EL FE
SIN ASPECTOS DESAGRADABLES 0ERO RECOR NØMENO ARTÓSTICO EL PROCESO CREATIVO LA
DEMOS ADEMÉS QUE LA CENSURA NO HABRÓA ACTIVIDAD DE LOS PINTORES Y ESCULTORES EL
ADMITIDO AUDACIAS EN ESTE SENTIDO LA ,EY PAPEL DE LAS GALERÓAS Y MUSEOS EL MERCA
DE 0RENSA DE QUE FACILITØ UNA CIERTA DO LAS REACCIONES DEL PÞBLICO Y EL GRADO
APERTURA Y LA PROGRESIVA APARICIØN DE UN DE ACEPTACIØN O RECHAZO DE LAS PROPUES
HUMOR CRÓTICO E INCLUSO POLITIZADO LLEGØ TAS DE VANGUARDIA
CUANDO LA SERIE HUBO COMPLETADO YA SU 5N MOTIVO RECURRENTE ES LA FALTA DE
CICLO %STAMOS PUES ANTE UN HUMOR EVASI INSPIRACIØN Y EL MIEDO ANTE EL LIENZO
VO O GRATUITO UTILIZANDO LOS TÏRMINOS NO EN BLANCO -IENTRAS UN ARTISTA SE DESES
PEYORATIVOS DE )VÉN 4UBAU QUE EXPLOTA PERA INTENTANDO SINTETIZAR LA SONRISA DE
RECURSOS Y TEMAS HABITUALES SITUACIO LA 'IOCONDA 'EBÏ OTRO PIDE A
NES INSØLITAS ANACRONISMOS EXAGERACIO LA SE×ORA DE LA LIMPIEZA QUE LE SUGIERA
!UNQUE SE DETECTAN ALGUNAS AUSENCIAS NOTABLES EN LA RELACIØN APARECEN INCLUYENDO TAMBIÏN ARGENTINOS
Y URUGUAYOS !BELENDA "ALLESTA #ASTANYS *ULIO #EBRIÉN #ONTI #HAMICO #HUMY #HÞMEZ $ÉTILE %DUARDO
&ORGES EN EL ÞLTIMO NÞMERO 'ARAYCOCHEA 'ARMENDIA 'ARRIDO 'ILA 'O×I COMO ILUSTRADOR 2AFAEL (ERNÉNDEZ
(ERREROS +ALIKRATES ,ANDRÞ -ARTÓNEZ DE ,EØN -ANUCHO -ÉXIMO -EDRANO -ENA !NTONIO -INGOTE -OLLEDA
-OZO -UNOA /LI /LIVÉN /SKI 0ABLO ,INO 0ALACIO 0ASTECCA 0UIG 2OSADO EL PRIMER 1UINO 2AMØN 2EGUEI
RO 3ERAFÓN 3PÓN 4ILU 4ONO Y 6IC ENTRE OTROS
3OBRE 3AUL 3TEINBERG Y SU VERTIENTE MÉS ARTÓSTICA PUEDE CONSULTARSE EL CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN COMISARIADA
POR $ORE !SHTON PARA EL )6!- EN
$EL ÉMBITO FRANCÏS "ARBEROUSSE *EAN "ELLUS "OSC #ESC #OQ #HAVAL $ON $OUAY $UBOUT %FFEL *ACQUES
&AIZANT &OLON 'AD 'EBÏ -AURICE (ENRY (ERVÏ -OSE .ITRO 0EYNET 3EMPÏ 3INÏ 4ETSU 4OPOR Y 4REZ %N PU
BLICACIONES NORTEAMERICANAS 0ETER !RNO #EM #HON $AY $ANA &RADON 'ANTRIIS 'OLDSTEIN 4OM (ENDERSON !L
+AUFMAN +OVARSKY *ERRY -ARCUS 'EORGE 0RICE 3OGLOW 6IP O :EIS ,OS ITALIANOS 'IOVANNETTI -ANZI 3CARPELLI O
$E 3IMONI ,OS BRITÉNICOS !CANTHUS !LEC !NTON %RIC "URNING &&OLKES &ISHER (OLLAND $AVID ,ANGDON -A
HOOD 'ERALD 3CARFE 7ILLAM 3CULLY 2ONALD 3EARLE 3IGGS 3MILBY 3PROD 3PY 3TARKE .ORMAN 4HELWELL Y !RNOLD
7ILES A LOS QUE SE SUMAN !NDRÏ &RAN OIS Y 'OETZ QUE TRABAJAN TAMBIÏN EN MEDIOS INGLESES 3OBRE ÏSTE ULTIMO
ENTORNO PUEDE CONSULTARSE "RYANT -ARK Y (ENEAGE 3IMON $ICTIONARY OF "RITISH #ARTOONIST AND CARICATURISTS
3COLAR 0RESS 'OWER (OUSE
.O HAY TAMPOCO ANTICLERICALISMO NI EROTISMO Y SØLO ALGÞN APUNTE DE HUMOR NEGRO MUY LIMITADO DESTA
CANDO UN DIBUJO DE 4OPOR EN 4AMPOCO SE INCLUYEN CARICATURAS QUIZÉS PORQUE LA INTERNACIONALIDAD DE LAS
FUENTES PODRÓA HACERLAS POCO RECONOCIBLES
2EPERTORIOS TEMÉTICOS PUEDEN ENCONTRARSE EN 0ASTECCA /B #IT O 2EBES -ARÓA $OLORES Y 'ARCÓA
0AVØN &RANCISCO %SPA×A EN SUS HUMORISTAS 4AURUS -ADRID AUNQUE LA CRONOLOGÓA QUE ANALIZAN
ESTOS ÞLTIMOS NO ALCANZA ESTE PERIODO
-ODELO DE ESTE TIPO DE ANÉLISIS PUEDE CONSIDERARSE LA COMUNICACIØN DE 2EYERO #ARLOS h%L ARTE
DESACRALIZADO ,A !VISPA v EN !CTAS DEL 6 #ONGRESO %SPA×OL DE (ISTORIA DEL !RTE 'ENERALITAT DE #ATALUN
YA "ARCELONA P CELEBRADO EN
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% %. ,! !.4/,/'·! $%, (5-/2
ALGÞN TEMA -ODELL 0ERO SIEM 3E×ORA -ADISONv 0RICE O BIEN
PRE ENCUENTRAN SOLUCIONES EL PINTOR EL PINTOR ACABA DIBUJÉNDOLE OREJAS DE
DE 3TEINBERG TRAS PROFUNDA RE BURRO POR SU CHARLA INSUSTANCIAL &&O
FLEXIØN ACABA PINTANDO UN LIENZO DENTRO LKES ,A MODELO TÓMIDA APARECE
DEL LIENZO EL DE 3TEVENSON RELLE RETRATADA ASOMÉNDOSE TRAS UN BIOMBO
NA LÓNEAS Y MANCHAS HASTA ENNEGRECERLO !NDERSON EN TANTO UN ESCULTOR
POR COMPLETO Y VOLVER A EMPEZAR CON ORDENA A OTRA QUE SONRÓA CUANDO EL GRAN
OTRO EL DE $UBOUT CULMINA TAM BLOQUE DE PIEDRA APENAS ESTÉ DESBROZA
BIÏN UN CUADRO MONOCROMO NEGRO INS DO (ENRY )NUSUALMENTE NEGRO
PIRÉNDOSE EN EL CIELO NOCTURNO 0UEDEN RESULTA EL DIBUJO DE 4REZ EN QUE
SERVIRSE DE LOS UTENSILIOS MÉS DIVERSOS EL ARTISTA CON EL MODELO AL FONDO CARGA
PARA AYUDARSE EN LA TAREA UN TELESCOPIO UNA ESCOPETA CON EL PIE DE TEXTO h0RE
PARA PINTAR LA LUNA $EJOUX UN PARANDO UNA NATURALEZA MUERTAv
PERISCOPIO PARA CAPTAR UN PAISAJE URBA ,A IMAGEN DEL ARTISTA QUE TRAZAN LOS
NO DESDE LA CRISTALERA DEL DESVÉN +OVAR HUMORISTAS GRÉFICOS ESTÉ ANCLADA EN TØ
SKY CINCO PUNTOS INSPIRADOS POR PICOS BASTANTE REPETIDOS SE MUEVE ENTRE
UN DADO -ENA O ESCUCHAR UNA EL PINTOR POBRE DE VESTIMENTA RAÓDA Y
CARACOLA PARA DESARROLLAR UNA MARINA EL BOHEMIO DESENFADADO CON GORRA Y
4OTER %L LIENZO EN BLANCO GENERA BARBA RECORTADA A×ADIÏNDOSE EN EL CASO
TAMBIÏN COMENTARIOS AJENOS h_1UE TELA DEL ESCULTOR EL BATÓN Y EL LAZO AL CUELLO
TAN ESTUPENDA NO DEBERÓA USTED TOCAR SIEMPRE CON CINCEL Y MARTILLO EN MANO
LAv SUGIERE UN CONOCIDO "RIAN #ON FRECUENCIA ESTAS NOTAS SE COMBINAN
MIENTRAS UNA CHICA JOVEN Y ENTENDIDA PARA CREAR LA FIGURA DEL PINTOR DE VAN
DÉNDOLO POR TERMINADO EXCLAMA h_1UÏ GUARDIA INCOMPRENDIDO Y RECHAZADO 3US
SOBRIEDAD QUÏ PUREZAv $ON ANHELOS DE TRIUNFO SON UNA CONSTANTE
#UANDO LA INSPIRACIØN NO LLEGA SIEM +OVARSKY LO REFLEJA PINTANDO UN
PRE SE PUEDE RECURRIR A UNO MISMO ,OS CUADRO REPLETO DE BILLETES MIENTRAS &RA
AUTORRETRATOS PROTAGONIZAN NUMEROSAS DON LO SITÞA IMAGINANDO LAS ALTAS
VI×ETAS Y SE PRESTAN A SITUACIONES PARA CANTIDADES QUE PUJARÉN POR SU OBRA 0ERO
DØJICAS MÉS O MENOS INTELIGENTES %N EN REALIDAD O SUFREN LAS IMPERTINENCIAS
UN ALARDE DE COMPLEJIDAD EL PINTOR DE DEL CLIENTE hz.O NOS REBAJARÉ ALGO 3ØLO
#HAVAL SE RETRATA DE ESPALDAS MI NOS INTERESA EL MARCOv O LOS MÉS PRAG
RÉNDOSE EN DOS ESPEJOS LATERALES EN UN MÉTICOS ASUMEN LAS CIRCUNSTANCIAS DEL
DIBUJO DE (ENRY POSA SENTADO MERCADO PRODUCIENDO OBRAS CONVENCIO
UN PERSONAJE IDÏNTICO AL ARTISTA LA SE×ORA NALES h,O QUE ME PERMITE VENDER MÉS
MADURA QUE SE MIRA AL ESPEJO SE AUTORRE BARATO QUE #EZANNE ES QUE VENDO MÉSv
TRATA MUCHO MÉS JOVEN EL PINTOR AMBOS DE "ELLUS -ARTÓNEZ DE
TÓMIDO DE 'REDER APARECE PEQUE ,EØN LOGRA UNA EXCELENTE VI×ETA
×O EN UNA ESQUINA DEL CUADRO EL DE 'A MÞLTIPLE MOSTRANDO UN ARTISTA MODERNO
RAYCOCHEA DIBUJA SU HUELLA DIGITAL CON CUADROS DE CORTE KANDINSKYANO QUE
Y EL DE &IDDY SU PROPIO PIE APO PARA DAR A CONOCER SU OBRA LA EXPONE EN
YÉNDOLO EN UNA COLUMNA LA CALLE CON UN CARTEL DE h3E VENDEv A LO
/TRO GRUPO MUY NUMEROSO EN QUE ALGÞN AVISPADO A×ADE h_! QUE NOv
EJEMPLOS ES EL QUE SUSCITAN LAS RELACIO %L PINTOR Ì PLEIN AIR ES OTRO ARQUETI
NES ENTRE EL PINTOR Y SU MODELO ,AS PO FRECUENTE !CTÞA EN EL CAMPO OBSER
DAMAS DE CIERTA EDAD CENTRAN BASTANTES VADO POR UNA VACA CON GESTO ENTENDIDO
VI×ETAS #ON EL RETRATO DE CUERPO ENTE 3TARKE O EN LA CALLE DONDE HARTO
RO TERMINADO A FALTA DEL ROSTRO EL ARTIS DE QUE LE AGOBIEN ROMPE EL LIENZO SOBRE
TA COMENTA h(ASTA AHORA TODO VA BIEN UN ESPECTADOR (ENDERSON %N UN
-OISÁS "AZN DE (UERTA
CASO UN GRUPO DE TRANSEÞNTES MIRA AL AR -OAL ,IC TAPARSE LOS OJOS AL TRA
TISTA EN EL MUELLE PINTANDO UNA MANO AL BAJAR LOS SENOS 3EARLE Y CONCEBIR
ZADA QUE SALE DEL AGUA MIENTRAS EN EL RÓO UNA FIGURA MATERNA PARA QUE LO ACOJA EN
SØLO QUEDAN LAS ONDAS !NDRÏ &RAN OIS SUS BRAZOS &AIZANT %NCONTRAMOS
Y EN OTRO UNA SUCESIØN EN FILA DE TAMBIÏN AL CLIENTE SATISFECHO ANTE SU DES
PINTORES INTENTAN CAPTAR DESDE UNA ACERA COMUNAL RETRATO h_%STUPENDO (ÉGAME
LA MISMA VISTA URBANA PERO INCORPORAN SEIS IGUALESv -OSE Y AL ESCULTOR
DO EN EL LIENZO A SU PREDECESOR 'OETZ QUE ANTE UNA APARATOSA COMPOSICIØN PO
4AMBIÏN TIENE CABIDA EL ARTISTA BLADA DE FIGURAS CON UN LLAMATIVO HUECO
AFICIONADO DE FIN DE SEMANA %RIC "UR INTERIOR JUSTIFICA h%S POR DONDE TUVE
NING MUESTRA UN MATRIMONIO DE QUE ABRIRME CAMINOv &ISHER
MEDIANA EDAD PINTANDO AMBOS EL MAR %L ENTORNO QUE RODEA LA ACTIVIDAD
DESDE UN PEQUE×O EMBARCADERO CUANDO ARTÓSTICA TAMBIÏN SE VE REFLEJADO !PENAS
ELLA ADVIERTE h3E ME HA ACABADO EL AZULv HAY REFERENCIAS AL ÉMBITO FORMATIVO DE
$ÉTILE CON ANTERIORIDAD HABÓA LAS ESCUELAS DE BELLAS ARTES PERO SÓ A LAS
PUBLICADO EN ,A #ODORNIZ LA MISMA IDEA EXPOSICIONES Y LOS MUSEOS %N UNA DOBLE
PROTAGONIZADA POR UN NÉUFRAGO VI×ETA &ONGASSE REVELA CON AGU
5N GRUPO PROPIO LO CONFIGURAN LOS DEZA EL CONTRASTE ENTRE EL PASE PRIVADO
ESCULTORES CON PRESENCIA MÉS NUMEROSA ABARROTADO DE GENTE Y LAS SALAS VACÓAS UNA
DE LO ESPERABLE %N EL DESARROLLO DE SU VEZ ABIERTAS AL PÞBLICO %N LA INAUGURA
ACTIVIDAD TODAS LAS REFERENCIAS LOCALIZADAS CIØN DE 3PROD LOS ASISTENTES SOS
ALUDEN A LA TALLA NINGUNA AL MODELADO TIENEN SUS COPAS Y CANAPÏS SOBRE PALETAS
ENFOQUE SIGNIFICATIVO DE LA VERTIENTE MÉS DE PINTOR MIENTRAS EN UN INQUIETANTE
CONOCIDA DEL OFICIO Y QUE MEJOR PUEDE DIBUJO DE 3TEINBERG DOS MUJERES
CONECTAR CON EL PÞBLICO ,OS RECURSOS EN VEZ DE OBSERVAR LOS CUADROS MIRAN
INSPIRADORES MÉS COMUNES SON LA ALTERA CON ATENCIØN HACIA NOSOTROS
CIØN DE LA ESCALA Y EL MANEJO DE GRANDES %L MUSEO PARECE EL LUGAR DONDE TODO
BLOQUES DE PIEDRA EN EL ESTUDIO !NTE UN PUEDE OCURRIR %L HUMORISTA APLICA EL RE
GIGANTESCO BUSTO FEMENINO QUE EMERGE CURSO DE LA ANIMACIØN CON FRECUENCIA
DEL SUELO EL AGENTE INDICA A LOS PRØXIMOS DESTINADO A ESTATUAS CONOCIDAS Y SUSCEP
INQUILINOS QUE EL ESCULTOR DEL PISO DE TIBLES DE COBRAR VIDA (ÏRCULES SOSTIENE
ABAJO ESTÉ INCLUIDO EN EL ALQUILER $OUAY SU PEDESTAL -OSE LA ESPADA DE UN
O ASISTIMOS A LA CAÓDA DE UNA GRAN 4IRANICIDA OCASIONA UNA MUERTE #OLOS
PIEDRA AL PISO INFERIOR CUANDO EL ARTIS EL ARQUERO PROCURA DISPARAR A UN
TA DESDE EL ANDAMIO PROPINA SU PRIMER PÉJARO +OVARSKY Y DOS PERROS ES
GOLPE DE CINCEL -C,OUGHLIN %L PERAN ANSIOSOS A QUE EL $ISCØBOLO ACTÞE
BLOQUE PUEDE SER TALLADO CON UNA PO 3IN FIRMA #ABEN TAMBIÏN TÓ
TENTE TALADRADORA 7ILES O ABOR MIDAS ALUSIONES ERØTICAS GENERADAS POR
DADO POR CINCO ESCULTORES ENLAZADOS POR LA PRESENCIA DE DESNUDOS EL DESFILE DE
CUERDAS COMO SI FUESEN ALPINISTAS 7AITE ALUMNOS QUE SE AGRUPA NOTABLEMENTE AL
4AMBIÏN LA FRUSTRACIØN CREATIVA PASAR ANTE UNO "OSC EL CORDØN
SE HACE PRESENTE ENTUSIASMADO CON LA DE SEGURIDAD SEPARADO DE FORMA OSTEN
FORMIDABLE PIEDRA QUE TRAE AL TALLER EL SIBLE DE LA PARED ANTE EL ÞNICO DESNUDO
ARTISTA VA DESBROZÉNDOLA HASTA REDUCIR DE UNA SALA DONDE EL RESTO SON CUADROS
LA A LA NADA #EM O EN SOLUCIØN ABSTRACTOS &&OLKES LAS TRES DAMAS
PARALELA ACABA LABRANDO UNA TAPA PARA LA ENLUTADAS QUE GENERAN SONRISAS AL SITUARSE
MESILLA ,INO 0ALACIO 0ROLIFERAN JUNTO A ,AS 4RES 'RACIAS 5BER O
LAS SITUACIONES PARADØJICAS ESCULPIR UNA UN EJEMPLO DE 'OURMELIN DIFÓ
ESTATUA AGACHADA PARA SALTAR SOBRE ELLA CIL DE ENTENDER SIN IMAGEN EN EL QUE UN
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% %. ,! !.4/,/'·! $%, (5-/2
&IG -ARTÓNEZ DE ,EØN h!RTISTA INCOMPRENDIDOv
DESNUDO FEMENINO TUMBADO SE PRESENTA #ABE ABRIR TAMBIÏN UN APARTADO PARA
EN FRAGMENTOS ENMARCADOS INDEPENDIEN
LAS ALUSIONES A DETERMINADOS GÏNEROS
TES DE MANERA QUE EL CUADRO QUE CON
%L MISMO &&OLKES REMEMORA LA
TIENE EL PUBIS APARECE CAÓDO E INVERTIDO PINTURA DE HISTORIA Y LOS CUADROS DE BA
EN EL SUELO 5N CASO DE DECONSTRUCCIØN TALLAS CON UNA PROFUSA VI×ETA EN LA QUE
EXTREMA SERÓA EL QUE PLANTEA $E 3IMONI TODO UN EJÏRCITO ESPERA PACIENTE A QUE EL
LOS RESTOS DE UNA FIGURA ECUESTRE ARTISTA CULMINE SU ENORME LIENZO SOBRE
APARECEN EN UNA SALA SOBRE OCHO O DIEZ EL TERRENO ANTES DE LA OFENSIVA h/CHO
PEDESTALES Y EL GUÓA CONFIESA h4ENÓAMOS DÓAS MÉS Y ESTÉ TERMINADO CABALLEROSv
UNA SOLA ESTATUA PERO NO HEMOS QUERI
0ERO ES EL BODEGØN EL MOTIVO MÉS REVI
DO RENUNCIAR AL -USEOv %L AMBIENTE SADO Y DESDE PERSPECTIVAS MUY DIVERSAS
RECARGADO DE OTRAS ÏPOCAS SE REFLEJA EN .ITRO JUEGA CON EL DOBLE SENTIDO
EL ARTISTA DISTINGUIDO QUE PINTA UN CUA
DEL TÏRMINO NATURALEZA MUERTA HACIENDO
DRO CON MARCO EN FORMA DE , PARA CU
DESFILAR ANTE UN CUADRO A UN GRUPO DE
BRIR EL ÞNICO HUECO EXISTENTE EN LA PARED HOMBRES ENLUTADOS DANDO EL PÏSAME %N
-OSE 9 ASISTIMOS AL TEDIO DE LOS UN MUSEO E INSPIRADA POR UN RECARGADO
VIGILANTES SENTADOS Y BOSTEZANDO EN SERIE BODEGØN BARROCO REPLETO DE ALIMENTOS
,ANGDON PERO TAMBIÏN DISPUES
UNA SE×ORA ESTÉ COMENTANDO A OTRA h9
TOS Y ACTIVOS TUMBANDO A LOS VISITANTES CUANDO EMPIECE A HERVIR LE A×ADE USTED
EN EL SUELO PARA VER MEJOR LOS FRESCOS DEL UNA CUCHARADITA DE SALv 3ILLINCE
TECHO &&OLKES O DANDO PROLIJAS ,A ESCENA QUE RECREA 4ETSU MUES
INDICACIONES A TRAVÏS DE LAS PIEZAS PARA TRA UN MATRIMONIO AL QUE EL MARCHANTE
INDICAR EL 7 # ,AVERGNE PRESENTA UN BODEGØN TRADICIONAL CON UN
-OISÁS "AZN DE (UERTA
&IG !NTON 0UNCH
MOLINILLO Y UNA CAFETERA APUNTANDO ELLA DESTAL CONVERTIDO EN SAUNA DEL QUE SØLO
h.OS GUSTARÓA ALGO MÉS MODERNO POR ASOMA LA CABEZA Y AL ANIVERSARIO
EJEMPLO CON UN 4ÞRMIXv DE LA CREMALLERA CON LA ESTATUA CERRANDO
%L MONUMENTO PÞBLICO CONFIGURA SUS DOS MITADES Y DOS DE #HA
POR ÞLTIMO UN CAPÓTULO PROPIO ABUN MICO AL INVENTOR DE LA GÉRGARA
DANTE EN MUESTRAS PUES EL HUMORISTA MUY PREDECIBLE EN FORMA DE FUENTE Y
SABE QUE TIENE UNA GRAN PROYECCIØN SO AL SOLDADO DESCONOCIDO QUE APARECE DE
CIAL 6LADIMIR &UKA LLEGA A IMA CAPITADO hTUVIMOS QUE SUPRIMIRLE LA
GINAR UNA SOFOCANTE CIUDAD ABARROTADA CABEZA PORQUE TODO EL MUNDO LE CONO
DE CELEBRIDADES LOCALES SOBRE SU PEDES CÓAv #ABE A×ADIR ESTA REFLEXIØN DE $ÉTILE
TAL ,OS ACTOS DE INAUGURACIØN SUSCITAN SOBRE LA PERVIVENCIA DE DETERMI
MUCHAS IDEAS #EM PRESENTA AL NADOS MODELOS DOS CABALLOS PASTAN A LA
ORADOR PRONUNCIANDO GRANDES LOAS ANTES SOMBRA DE UNA ESTATUA ECUESTRE PARA CO
DE DESVELAR UNA ESTATUA DE SÓ MISMO Y MENTAR h$IRÉN QUE ESTAMOS PASADOS DE
*EANSON UN MONUMENTO AL MAGO MODA PERO YO NO HE VISTO TODAVÓA UNA
(OUDINI QUE DESAPARECE AL DESCORRER EL MOTO EN UN MONUMENTOv
VELO 3URGEN ADEMÉS PROPUESTAS DE LO 0ERO SIN DUDA ES SOBRE LA RECEPCIØN
MÉS DIVERSO $OS DE -OLNAR AL INVEN DEL ARTE CONTEMPORÉNEO Y LAS PROPUES
TOR DE LOS BA×OS DE VAPOR CON UN PE TAS MÉS AVANZADAS DONDE ESTAS VI×ETAS
(E AMPLIADO ESTE TEMA CON PARÉMETROS MUY DIVERSOS EN "AZÉN DE (UERTA -OISÏS h,E MONUMENT PUBLIC
VU PAR LA CARICATUREv EN -EMOIRE SCULPTÏE DE L|%UROPE ET DE SES AIRES D|INFLUENCE 86))En88E SIÒCLES #OLOQUIO )NTER
NACIONAL AUSPICIADO POR EL #ONSEJO DE %UROPA Y CELEBRADO EN 3TRASBOURG EN DICIEMBRE DE PERO CUYAS !CTAS
AÞN SE ENCUENTRAN EN PRENSA
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% %. ,! !.4/,/'·! $%, (5-/2
&IG (OLLAND 0UNCH
OFRECEN UNA INFORMACIØN MÉS VALIOSA MEDIO MAYORITARIO QUE EN GENERAL ES
%L HUMORISTA GRÉFICO POR SU FORMACIØN POCO ENTENDIDO O PERMANECE AJENO AL
Y OFICIO CONOCE BIEN EL MUNDO ARTÓSTI
ARTE DE VANGUARDIA Y QUE EL HUMORISTA
CO Y LOS MECANISMOS QUE LO RIGEN SABE SOSPECHA NO MUY RECEPTIVO A ESTAS CUES
DE ESTILOS TENDENCIAS COMPOSICIØN PRO
TIONES 0OR ESO A VECES ES DIFÓCIL SABER
PORCIONES Y ÏL MISMO APLICA ESOS CRITE
HASTA QUÏ PUNTO COMPARTE EL POSIBLE
RIOS CON SOLTURA EN SU TRABAJO AUNQUE RECHAZO QUE SUS PERSONAJES EXPERIMEN
PARADØJICAMENTE LA MODERNIDAD DE SU TAN AL ENFRENTARSE CON ESTAS OBRAS ARTÓSTI
LENGUAJE PLÉSTICO CONTRASTE A VECES CON CAS 3E OBSERVA ADEMÉS QUE NO TODAS LAS
UN TALANTE CONSERVADOR AL AFRONTAR ESTOS POSTURAS SON NEGATIVAS AUNQUE ES CIERTO
TEMAS %N LA ESCASA BIBLIOGRAFÓA DISPO
TAMBIÏN QUE LOS MATICES VIENEN PROVO
NIBLE SE APUNTA ESE CARÉCTER RETRØGRADO CADOS POR LA INGENUIDAD O LA IGNORANCIA
ENMARCADO EN UNA DINÉMICA DE RECHAZO (AY UN ARQUETIPO QUE EN DIVERSOS
HACIA TODO LO NUEVO 0ERO LA PERSPEC
EJEMPLOS ENCARNA BIEN ESTE ESCENARIO
TIVA QUE OFRECEN LOS EJEMPLOS RECOGIDOS EL MATRIMONIO DE MEDIANA EDAD CON
EN LA !NTOLOGÓA RESULTA CUANTO MENOS AM
VENCIONAL POCO ENTENDIDO PERO CURIOSO
BIGUA O AMBIVALENTE QUE ASISTE A LAS EXPOSICIONES COMO ACTO
5N FACTOR QUE CREO PUEDE INFLUIR EN SOCIAL O POR ENTRETENIMIENTO #UANDO
ESA VALORACIØN ES QUE EL HUMORISTA NECE
POR FIN SE SIENTA Y SE QUITA LOS ZAPATOS EN
SITA CONTAR CON LA COMPLICIDAD DEL PÞBLI
UNA GRAN SALA CON CUADROS ABSTRACTOS LA
CO PARA QUE SU PROPUESTA FUNCIONE ,OS MUJER EXCLAMA h_!HORA SÓ QUE ME GUS
MEDIOS DE PRENSA DE LOS QUE SE NUTRE LA TANv 7ILES %N OTRA EXHIBICIØN
!NTOLOGÓA SE DIRIGEN A UN LECTOR DE TIPO AL AIRE LIBRE Y TAMBIÏN MARCADA POR LO
,O SE×ALAN 2EBES -ARÓA $OLORES Y 'ARCÓA 0AVØN &RANCISCO %SPA×A EN SUS HUMORISTAS /B #IT P
8))) Y Y 0ASTECCA $IBUJANDO CHISTES /B #IT P AUNQUE )VÉN 4UBAU MATIZA QUE TAMBIÏN EN ESTE
MEDIO HUBO ELEMENTOS DE PROGRESO Y ACTITUDES ABIERTAS
-OISÁS "AZN DE (UERTA
&IG 3IGGS 0UNCH &IG -AURICE (ENRY
ABSTRACTO UNA SE×ORA DE CORTE SIMILAR FI RECE FIGURAR ENTRE LAS PRETENSIONES DE LOS
JÉNDOSE EN UNO DE LOS CUADROS COMENTA ANTØLOGOS UN AFÉN DIFUSOR O DIDÉCTICO
hz(AS VISTO QUÏ COSA MÉS MONA v 3TAR PERO AUNQUE FUESE ININTENCIONADO EL RE
KE 5NA TERCERA ANTE UN GRUPO PERTORIO DE CITAS ES INTERESANTE Y MERECE
DE ESCULTURAS GEOMÏTRICAS REFLEXIONA CIERTA ATENCIØN
h0ENSÉNDOLO BIEN NO ESTARÓA DE MÉS ,OS CUADROS QUE ILUSTRAN LAS VI×ETAS
CIERTO TIPO DE CONTROL SOBRE EL HIERRO Y ANTES SE×ALADAS PARTEN DE FUENTES HETE
EL ACEROv 3CULLY 9 OTRA INCLUSO ROGÏNEAS ,OS DIBUJANTES CONOCEN LAS
LLEGA A ESPETAR AL ARTISTA h_0UES EL QUE PAUTAS DEL LENGUAJE PLÉSTICO Y LAS RECREAN
PINTA BIEN ES MI SOBRINO %NRIQUITOv DE FORMA DIFUSA SIN PRETENDER EN GENERAL
%DUARDO 0OR FIN EL MARIDO TAM UNA RÏPLICA CONCRETA %NCONTRAMOS ASÓ
BIÏN INTERVIENE Y EN UNA INAUGURACIØN RASGOS CUBISTAS SURREALISTAS Y UNA CIERTA
TRAS VARIAS COPAS JUNTO A UN CUADRO EN ABSTRACCIØN LÓRICA DE RAÓZ KANDINSKYANA
LA LÓNEA DE 0OLLOCK APUNTA h0UES SÓ YO (AY LUGAR PARA LA MANCHA INFORMAL Y EL
TAMBIÏN ESTOY EMPEZANDO A ENTENDERLOv GESTO PERO TAMBIÏN MUCHA ABSTRACCIØN
"URGIN GEOMÏTRICA ,OS ISMOS INCLUSO SE COMBI
/TRO ELEMENTO A CONSIDERAR ES CØMO NAN EN UNA MISMA OBRA SUCEDE EN UNA
SE REVELAN EN LA PRÉCTICA ESAS MANIFESTA ILUSTRACIØN DE "ORT DONDE ANTE
CIONES DE VANGUARDIA DE QUÏ FORMA SON UN RETRATO QUE MEZCLA INFLUENCIAS CUBIS
RECOGIDAS POR LOS AUTORES %L HECHO DE TAS Y SURREALISTAS LA NOVIA DEL PINTOR GRITA
QUE PARA ELABORAR LA !NTOLOGÓA SE CON h_4Þ ME TRAICIONAS_%STA NO SOY YOv
SULTARAN UN BUEN NÞMERO DE PERIØDICOS 0ODEMOS RASTREAR CITAS NO SABEMOS SI
FRANCESES Y ALGUNOS INGLESES Y NORTEAME PRETENDIDAS COMO LA ALUSIØN IMPLÓCITA AL
RICANOS FAVORECIØ SIN DUDA LA LOCALIZACIØN ESPACIALISMO DE ,UCIO &ONTANA QUE SU
DE REFERENCIAS ARTÓSTICAS INTERNACIONALES PONE UN DIBUJO DE "OTTER EN QUE
QUE EN MUY POCA MEDIDA APARECÓAN EN EL ARTISTA PERFORA EL LIENZO CON UN TALA
LA PRENSA ESPA×OLA /BVIAMENTE NO PA DRO INSPIRÉNDOSE EN UN QUESO DE GRU
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% %. ,! !.4/,/'·! $%, (5-/2
&IG 3AUL 3TEINBERG .EW 9ORKER
YERE 9 OTRAS MÉS EVIDENTES Y CONFESADAS h%SO ES CUANDO ELLA SE MOVIØv %N UNA
%DUARDO DIBUJA A PARTIR DE 0ICAS
DOBLE VI×ETA DE 3MILBY UN JOVEN
SO UNA SINTÏTICA CORRIDA DE TOROS OBSER
MODERNO CORTA DE FORMA RECTILÓNEA EL
VADA POR UN TORERO DE TRAZO MÉS REALISTA HUECO IRREGULAR DEJADO EN LA PARED POR
QUE REFLEXIONA h%STAS CORRIDAS PICASSIA
UN RATØN PARA QUE NADA DESENTONE EN
NAS NO HAY QUIEN LAS ENTIENDAv #HON UNA SALA CUYA DECORACIØN HABRÓAN FIRMA
$AY HOMENAJEA A #ALDER CON UN DO SIN PROBLEMAS 4HEO VAN $OESBURG O
NÉUFRAGO SATISFECHO EN SU ISLA QUE CON
'ERRIT 2IETVELD
TEMPLA COLGADO DE LA PALMERA EL MØVIL %L OTRO NÞCLEO DE REFERENCIAS SE CEN
QUE HA FABRICADO CON RASPAS DE PESCADO TRA EN EL EXPRESIONISMO ABSTRACTO NORTE
)NCLUSO ENCONTRAMOS EN EL VOLUMEN DE AMERICANO MUCHO MÉS PRØXIMO EN EL
UNA INCURSIØN HUMORÓSTICA ORI
TIEMPO Y QUE COBRA EN LA !NTOLOGÓA POR
GINAL DE 4HARRATS QUIEN CON UNA FORMU
SU INMEDIATEZ VALOR CASI DOCUMENTAL 0A
LACIØN MUY AVANZADA RECREA UN TRAJE DE RECERÓA MÉS LØGICO QUE PROCEDIERAN DE
NOCHE PLAGADO DE CONSTELACIONES LA PRENSA ESTADOUNIDENSE PERO LAS CITAS
%L NEOPLASTICISMO DE 0IET -ONDRIAN PRINCIPALES LLEGAN A TRAVÏS DE HUMORIS
ES CITADO VISUALMENTE CON FRECUENCIA TAS INGLESES QUE PUBLICAN EN 0UNCH ,A
DENTRO DEL REPERTORIO DE CUADROS DE UNA PINTURA DE *ACKSON 0OLLOCK CONCENTRA LA
GALERÓA CONTEMPORÉNEA &&OLKES ATENCIØN DE LOS AUTORES Y NO ES EXTRA×O
O EN AQUELLAS IDEAS INSPIRADAS POR ELE
PUES REPRESENTA LA IMAGEN MÉS CONOCI
MENTOS GEOMÏTRICOS O RETÓCULAS COMO DA E IMPACTANTE DE LA %SCUELA DE .UEVA
EL PRESO DE $UBOUT QUE PINTA LA 9ORK POR SU CARGA GESTUAL Y LA NOVEDAD
REJA DE SU VENTANA 5N MAGNÓFICO DIBU
DEL DRIPPING COMO PROCESO CREATIVO $OS
JO DE !NTON RECUPERA LAS #OM
EJEMPLOS LO RESUMEN BIEN %N UN DIBUJO
POSICIONES DE -ONDRIAN DE
DE 4EIGH EL ARTISTA LANZA VIOLEN
ANTE UNA SOLA Y OSTENSIBLE CURVA EN LA TAMENTE PEGOTES DE CEMENTO Y MANCHAS
LÓNEA VERTICAL CENTRAL EL ARTISTA JUSTIFICA DE PINTURA CONTRA LA FOTOGRAFÓA DE SU ES
-OISÁS "AZN DE (UERTA
POSA PEGADA EN EL LIENZO %N EL SEGUNDO RACHINAS ,A EXPOSICIØN DE LAS PIEZAS EN
DE (OLLAND EL PINTOR OBSERVA A EL MUSEO DA LUGAR ADEMÉS A SITUACIONES
CIERTA DISTANCIA ENTRE ENFADADO Y PER
DE TODO TIPO EN UN DIBUJO DE $ANILO
PLEJO Y CON EL PINCEL AÞN GOTEANTE EN LA UNA MUJER SE ASOMA POR UNO DE
MANO EL RESULTADO DE SU ACCIØN LAS MAN
LOS HUECOS PARA SER FOTOGRAFIADA MIEN
CHAS Y CHORREOS DE PINTURA CUBREN POR TRAS EN OTRO DE 7ILES LOS VIGILAN
COMPLETO LA PARED ALREDEDOR DEL LIENZO TES HAN DE RECURRIR A LOS BOMBEROS PARA
QUE PERMANECE INMACULADO LIBERAR A UN NI×O CUYA CABEZA HA QUE
,A ESCULTURA CONTEMPORÉNEA TAM
DADO ENCAJADA #ON TODO LA IMAGEN MÉS
BIÏN ATRAE LA ATENCIØN DE LOS HUMORISTAS CONSEGUIDA ES LA MADRE QUE TAPA LOS OJOS
GRÉFICOS 3E×ALÏ ANTES UN CASO QUE INCLU
AL HIJO AL PASAR ANTE UNA OBRA EN LA QUE
YE PIEZAS DE HIERRO GEOMETRIZADAS MUY FIGURA EL RØTULO h$ESNUDOv 3IGGS
POTENTES DE RAÓZ CONSTRUCTIVISTA 3CULLY -ENCIØN APARTE MERECE UNA SORPREN
PERO NO ES LO HABITUAL %L PARA
DENTE ILUSTRACIØN MÞLTIPLE DE -AURICE
DIGMA DE LA MODERNIDAD PARA LOS DIBU
(ENRY EN LA QUE UN PERSONAJE
JANTES SON LAS FORMAS SINUOSAS Y PLENAS DE TUMBADO SUFRE SUCESIVAS METAMORFOSIS
OQUEDADES INTERNAS QUE ENCARNA LA ESCUL
HASTA RECUPERAR CON UN GUI×O DE COMPLI
TURA DE (ENRI -OORE Y EN PARALELO LAS CIDAD SU POSICIØN ORIGINAL DANDO LUGAR A
SUPERFICIES BLANDAS Y GLOBULARES DE *EAN UN SUGESTIVO REPERTORIO DE FORMAS QUE
!RP 3ORPRENDE LA INSISTENCIA CON QUE SE MÉS QUE INSPIRARSE EN MODELOS ESCULTØ
REPITE ESTE MODELO TANTO EN SU VERTIEN
RICOS EVOCAN LAS CREACIONES SURREALISTAS
TE MÉS ORGÉNICA COMO EN LA PURAMENTE DE )VES 4ANGUY
ABSTRACTA Y LO BIEN ASIMILADO QUE ESTÉ (ASTA AQUÓ ESTA REVISIØN DE UN TIPO
EN SU TRASLACIØN AL DIBUJO %N UNA VI×ETA DE FUENTE POR LO GENERAL IGNORADA Y
SIN FIRMA PUBLICADA EN )L 4RAVASO QUE SIN EMBARGO PUEDE RESULTAR UNA VÓA
EL AUTOR SITÞA ENTRE VARIAS OBRAS UNA QUE ALTERNATIVA Y SUGERENTE PARA VALORAR LA
RECUERDA UN TELEVISOR MIENTRAS 'ARA
RECEPCIØN DEL ARTE EN LA SOCIEDAD CON
YCOCHEA CONVIERTE UNA ESCULTURA TEMPORÉNEA ENMARCÉNDOSE ASÓ EN LOS
TITULADA h)MPULSOv EN UN GIGANTESCO TI
OBJETIVOS DEL #ONGRESO
-
2!·#%3 3)-"/,)34!3 $% ,! 6!-0 #).%-!4/'2&)#!
- -AGDALENA "ROTONS #APØ
5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
%, &%.¼-%./ VEREMOS TANTO LA ICONOGRAFÓA COMO LA
$% ,! &%--% &!4!,% ESTÏTICA DE LAS OBRAS DE ESTE PERÓODO SE
3EGÞN -ARIO 0RAZ SIEMPRE HA HA REPETIRÉN EN EL CINE DE MANERA QUE EL
BIDO MUJERES FATALES EN EL MITO Y EN LA NUEVO LENGUAJE ARTÓSTICO DEL SIGLO 88
LITERATURA POR LA SENCILLA RAZØN DE QUE EL TOMA EL RELEVO DE LA PINTURA !SÓ PUES LO
MITO Y LA LITERATURA NO HACEN SINO REFLE PRIMERO QUE DEBEMOS SE×ALAR ES QUE NO
JAR FANTÉSTICAMENTE LA VIDA REAL Y LA VIDA DEBEMOS BUSCAR LOS ORÓGENES DE LA FEMME
REAL SIEMPRE HA OFRECIDO EJEMPLOS MÉS FATALE EN EL CINE %S ESTA UNA TIPOLOGÓA
O MENOS PERFECTOS DE FEMINIDAD PRE QUE TIENE SUS ORÓGENES EN LA LITERATURA
POTENTE Y CRUEL %STA AFIRMACIØN PUEDE PREROMÉNTICA DEL SIGLO 86))) $ÏCA
FÉCILMENTE EXTENDERSE AL CAMPO CINEMA DAS DESPUÏS EL SIMBOLISMO HARÉ DE ESTA
TOGRÉFICO PUES AL FIN Y AL CABO EL CINE MUJER UNA DE SUS MÉS DIVULGADAS EXPRE
REFLEJØ LA REALIDAD CONTEMPORÉNEA A SU SIONES TANTO LITERARIAS COMO PICTØRICAS
NACIMIENTO !CTUALMENTE LAS ACTRICES FA .O ES OBJETO DE ESTA BREVE COMUNICA
MOSAS CONOCIDAS POR EL PÞBLICO DE TODOS CIØN PROFUNDIZAR EN EL MITO Y LA EVOLU
LOS LUGARES DEL PLANETA SE HAN CONVERTIDO CIØN DE LA MUJER FATAL SOBRE LA QUE EXISTE
EN UN ICONO )DEALIZADAS POR LOS ESPEC UNA EXTENSA BIBLIOGRAFÓA 3IMPLEMENTE
TADORES ÏSTOS ACUDEN A LAS SALAS PARA VER DESTACAREMOS ALGUNOS ELEMENTOS QUE NOS
CØMO LA ESTRELLA DEL FILME SEDUCE AL PRO PARECEN IMPRESCINDIBLES PARA ENTENDER LO
TAGONISTA CON SU BELLEZA Y MISTERIO ,A QUE SUPUSO LA APARICIØN DE ESTA FIGURA EN
MUJER ES LA DOMINADORA LA QUE LLEVA AL LA LITERATURA Y EL ARTE Y CØMO DE LA MANO
HOMBRE A SU TERRENO CONVIRTIÏNDOLE EN DEL CINE LLEGØ A SU DIFUSIØN POPULAR
OBJETO DE PLACER %STA ES LA FEMME FATALE LA %S EN LA CULTURA JUDEO CRISTIANA
VAMPIRESA CINEMATOGRÉFICA QUE DESDE LOS DONDE DEBEMOS BUSCAR LOS ORÓGENES DE LA
ORÓGENES DEL CINE CAUTIVØ A LOS ESPECTA ÏTICA SEXOFØBICA QUE JUNTO CON LA NEGA
DORES Y QUE ACTUALMENTE EN PLENO SIGLO CIØN DEL PLACER Y LA APARICIØN DE LA CULPA
88) SIGUE SIENDO OBJETO DE VENERACIØN HAN MARCADO AL HOMBRE OCCIDENTAL HASTA
%N ESTA COMUNICACIØN PRETENDEMOS SE LA ACTUALIDAD ,A RELIGIØN CRISTIANA ES
×ALAR LAS COINCIDENCIAS EXISTENTES ENTRE TABLECE DESDE SUS ORÓGENES UNA CLARA DI
ESTE FENØMENO CINEMATOGRÉFICO Y LA COTOMÓA ENTRE DOS TIPOS DE MUJER %VA
PLÉSTICA DE FINALES DEL SIGLO 8)8 #OMO LA PECADORA LUJURIOSA REPRESENTACIØN
-ARIO 0RAZ ANALIZA ESTA RELACIØN EN SU EXHAUSTIVA OBRA ,A CARNE LA MUERTE Y EL DIABLO EN LA LITERATURA ROMÉNTICA
EDICIØN A LA QUE HAREMOS REFERENCIA EN OTRAS OCASIONES DURANTE ESTE TRABAJO
%RIKA "ORNAY ,AS HIJAS DE ,ILITH #ÉTEDRA -ADRID P Y SS
- -AGDALENA "ROTONS #AP¤
DEL MAL Y -ARÓA VIRGEN DESEXUALIZADA ERØTICO OFRECIENDO UN MODELO QUE
SÓMBOLO DE PUREZA %STA DUALIDAD LLEGA COMBINABA LIBERTAD CON INTRIGA ERØTICA
RÉ HASTA LA ÏPOCA CONTEMPORÉNEA ATRA !UNQUE CON LO EXPUESTO HASTA AHORA
VESANDO UN LARGO CAMINO A TRAVÏS DE LA YA PODEMOS SABER QUÏ ENTENDEMOS POR
HISTORIA DE LA HUMANIDAD ! LO LARGO DE MUJER FATAL CONCRETAREMOS DICIENDO QUE
LOS SIGLOS LA FIGURA DE LA MUJER SE HA VISTO ES LA MUJER QUE CONDUCE HACIA EL PELI
SOMETIDA A LA DURA CARGA DE LUCHAR ENTRE GRO LA DESTRUCCIØN O INCLUSO LA MUERTE
DOS POLOS OPUESTOS DEBÓA ELEGIR ENTRE A LOS HOMBRES QUE SUCUMBEN A SUS SE
SER RESPETABLE Y POR LO TANTO ASEXUAL O DUCTORES ENCANTOS &ÓSICAMENTE DESTACA
SER TACHADA DE DESPRECIABLE CONDENADA SU FASCINANTE BELLEZA AUNQUE ALGUNAS
AL PECADO SI MOSTRABA LOS DESEOS QUE AL SUELEN PRESENTAR UN MARCADO CARÉCTER
HOMBRE LE ESTABAN PERMITIDOS O POR LO ANDRØGINO PENSEMOS EN LAS MASCULINAS
MENOS PERDONADOS YA QUE EN DEFINITI MUJERES DE &ERDINAND +NOPFF POR EJEM
VA SIEMPRE ERA LA MUJER LA CULPABLE DE PLO O LA DIVINA 'ARBO 3UJETAS COMO EL
CONDUCIR AL HOMBRE POR EL CAMINO DE LA RESTO DE LAS MORTALES A LOS DICTADOS DE
PERDICIØN %STA DICOTOMÓA SE VIO ACEN LA MODA PASAN POR SER PREFERENTEMENTE
TUADA A DURANTE EL SIGLO 8)8 CUANDO EL MUJERES DE TEZ CLARA OJOS VERDES Y CABE
ARTISTA FIN DE SIÒCLE EL CREADOR DECADENTE LLOS OSCUROS QUE VAN DEL ROJO AL NEGRO
DEJARÉ DE LADO LA CASTA ESPOSA Y MADRE Y AUNQUE TAMBIÏN ENCONTREMOS ADEPTOS AL
SE DECANTARÉ POR LA IMAGEN DE LA MUJER PROTOTIPO DE RUBIA GLACIAR LAS MUJERES DE
OBJETO DE SUS FANTASÓAS ERØTICAS $E AQUÓ $ANTE 'ABRIEL 2OSSETTI O LA SEX SYMBOL
AL SURGIMIENTO DEL MITO DE LA MUJER FATAL RUBIA POR EXCELENCIA *EAN (ARLOW
HABRÉ SOLO UN PASO QUE NO TARDARÉN EN
DAR LOS ARTISTAS SIMBOLISTAS Y LIGADOS A ,!3 02)-%2!3 $)6!3 $%, #).%
ÏSTOS LOS PRERRAFAELITAS $URANTE LA SEGUN !UNQUE EL CINE NACIØ COMO UN ES
DA ETAPA DE ESTE GRUPO EN TORNO A PECTÉCULO DE FERIA PARA LAS CLASES POPU
SURGIRÉ LA FIGURA DE UNA MUJER SENSUAL E LARES SIN NINGUNA ESPERANZA DE PROSPERAR
INQUIETANTE PREFIGURACIØN DE LA FEMME FA COMO NEGOCIO E INDUSTRIA MUY PRONTO
TALE DE LA MANO DE ARTISTAS COMO %DWARD ESTA VISIØN TAN LIMITADA DEJARÉ PASO A
"URNE *ONES $ANTE 'ABRIEL 2OSSETTI Y OTRA MUCHO MÉS AMBICIOSA ,OS PIONE
EL ESCRITOR ! #H 3WINBURNE ENTRE OTROS ROS DEL CINEMATØGRAFO ENTENDIERON QUE
%STA FIGURA TUVO GRAN ÏXITO NO SOLO EN EL PARA CONQUISTAR A LA BURGUESÓA DEBÓAN
PÞBLICO MASCULINO SINO TAMBIÏN EN EL MODIFICAR SU ESTATUTO Y SUS IMÉGENES DE
FEMENINO %N 4HE &EMME &ATALE %ROTIC AQUÓ LA EVOLUCIØN EXPERIMENTADA POR LA
)CON 6IRGINIA !LLEN AFIRMA QUE LA IMAGEN PRODUCCIØN DE LAS PELÓCULAS SU DURACIØN
DE LA FEMME FATALE FUE EXTREMADAMENTE Y EL REPERTORIO DE LAS MISMAS $EL CINE
POPULAR ENTRE LAS MUJERES DEL SIGLO 8)8 COMO ENTRETENIMIENTO COMO ESPECTÉCU
PORQUE LA MUJER EMULABA LA hAPARIENCIA LO DE UNOS POCOS MINUTOS DE DURACIØN
Y CONDUCTA DE LA FEMME FATALE SIN NECESA SE EVOLUCIONA A UN ACONTECIMIENTO QUE
RIAMENTE ADOPTAR SU LETAL ACTITUDv !LLEN COMPITE CON EL TEATRO COMO OFERTA DE
AFIRMA QUE LA APARIENCIA DE LA FEMME FATA OCIO POR ESTE MOTIVO RECURRIRÉ A ACTORES
LE PERMITÓA A LA MUJER ANHELAR Y SO×AR EN FAMOSOS DE LA ESCENA TEATRAL PARA ATRAER
EL ICONO DE LA INDEPENDENCIA Y EL PODER AL PÞBLICO A LAS SALAS 3I DURANTE LOS PRI
!NGELA $ALLE 6ACCHE SE×ALA QUE EN ,A STORIA DEL FEMINISMO PUBLICADO EN EL HISTORIADOR ITALIANO 'IUSE
PPE ,ELIO !RRIGHI AFIRMABA QUE EL ÞNICO CAMINO CORRECTO QUE PODÓA SEGUIR LA MUJER ERA AQUEL QUE LE MARCABAN
LAS ENSE×ANZAS DEL .UEVO 4ESTAMENTO Y NO LA NUEVA IDEOLOGÓA QUE PROVENÓA DE LA LIBERAL &RANCIA DECIMONØNICA
h4HE $IVA )MAGE IN 6ISUAL &ORM #ULTURAL 3PECIFICITY 0ERCEPTUAL -ODELv EN !!66 ,A DECIMA
MUSA )L CINEMA E LE ALTRE ARTI )6 #ONVENGO $/-)4/2 5DINE P
%RIKA "ORNAY OP CIT P
6IRGINIA !LLEN 4HE &EMME &ATALE %ROTIC )CON 7HINSTON .EW 9ORK P
2!·#%3 3)-"/,)34!3 $% ,! 6!-0 #).%-!4/'2&)#!
MEROS A×OS DE VIDA DEL CINEMATØGRAFO DÏCADA ,A FEMME FATALE QUE TANTO FASCI
HASTA PRINCIPIOS DE LA PRIMERA DÏCADA DEL NØ A LOS HOMBRES DE LOS A×OS NOVENTA
SIGLO 88 LOS ACTORES DEL CINE ERAN TO SE MANIFIESTA YA AQUÓ CON SUS ATRIBUTOS
TALMENTE DESCONOCIDOS A PARTIR DEL DE MÉS CARACTERÓSTICOSv #ON ESTAS PALABRAS
SARROLLO DE LOS LARGOMETRAJES APARECERÉN ,UCIE 3MITH SE×ALA ESTA OBRA DE 2OSSETTI
PELÓCULAS QUE BASAN SU PUBLICIDAD EN EL COMO UNA DE LAS PRIMERAS REPRESENTACIO
NOMBRE DEL ACTOR %N REALIDAD SE PRO NES DE LA MUJER FATAL $E HECHO LA IMA
MOCIONA NO TANTO AL ACTOR QUE INTERPRE GEN HABÓA IDO GESTÉNDOSE EN ANTERIORES
TA UN PERSONAJE COMO EL PERSONAJE QUE OBRAS DEL PINTOR QUIEN INFLUIDO POR LOS
INTERPRETA DE MANERA QUE EL ACTOR PASA TEXTOS DE SU AMIGO EL ESCRITOR 3WINBUR
A CONVERTIRSE POR SÓ MISMO EN UNA FIGU NE PINTØ LOS RASGOS DE ESTA FÏMINA EN
RA SIMBØLICA MÓTICA UN SER SOBRE EL CUAL OBRAS COMO ,ADY ,ILITH DE ,ILITH
EL PÞBLICO TRANSFIERE SUS FRUSTRACIONES Y LA MUJER QUE SE EMANCIPA DEL CONTROL DEL
SUS ASPIRACIONES %L PERSONAJE SE CONVIER VARØN LA REPRESENTACIØN MÉXIMA DE LA
TE EN UNA IMAGEN DE OTRA DIMENSIØN A CRUELDAD FEMENINA SE MUESTRA EN LA OBRA
LA QUE EL PÞBLICO ASPIRA %S EN LA DÏCADA DE 2OSSETTI A TRAVÏS LA SENSUAL JOVEN QUE
DE LOS A×OS DIEZ CUANDO SE EXPERIMENTA PEINA SUS LARGOS CABELLOS CONTEMPLANDO
LA CONVERSIØN DE LAS ACTRICES EN DIVAS EN CON UNA PÏRFIDA MIRADA SU FASCINANTE
UN PROCESO QUE LLEVARÉ A LA APARICIØN DEL BELLEZA EN UN ESPEJO /TRO PINTOR ASO
FENØMENO DE MASAS CONOCIDO COMO STAR CIADO AL PRERRAFAELISMO COMO %DWARD
SYSTEM TÏRMINO ACU×ADO ALGUNAS DÏCADAS "URNE *ONES O EL FRANCÏS 'USTAVE -O
DESPUÏS ! TRAVÏS DE LA PUBLICIDAD GENE REAU JUNTO CON OTROS REPRESENTANTES DE
RADA POR LOS ESTUDIOS CINEMATOGRÉFICOS LA ESTÏTICA SIMBOLISTA COMO EL NORUEGO
EL ACTOR O ACTRIZ SERÉN RECONOCIDOS MUN -UNCH O EL VIENÏS 'USTAV +LIMT ENTRE
DIALMENTE NO TANTO POR LA VERSATILIDAD DE OTROS SERÉN LOS REFERENTES PLÉSTICOS A LOS
SUS INTERPRETACIONES COMO POR LA IMAGEN QUE HAREMOS REFERENCIA EN ESTE TEXTO !
QUE LE HA HECHO FAMOSO %N ESTE TEXTO PARTIR DE LOS PERSONAJES REPRESENTADOS EN
NOS OCUPAREMOS DE LAS PROTAGONISTAS DE SUS OBRAS ESTABLECEREMOS UN PARALELISMO
DRAMAS ROMÉNTICOS LAS MALVADAS CAZA ENTRE ÏSTOS Y LAS PELÓCULAS QUE CAUSARON
HOMBRES QUIENES CON SUS DOTES DE SE QUE ACTRICES COMO !STA .IELSEN 0INA
DUCCIØN Y BELLEZA CHUPARÉN LA VOLUNTAD -ENICHELLI 4HEDA "ARA 'LORIA 3WAN
DEL HOMBRE ALEJÉNDOLE DEL RECTO CAMINO SON 'RETA 'ARBO ETC SE CONVIRTIERAN EN
DEL MATRIMONIO Y LA PROCREACIØN SON LAS FUENTE DE DESEO PARA LOS HOMBRES Y SE
VAMPIRESAS DE LA GRAN PANTALLA CRETA ASPIRACIØN PARA LAS MUJERES
,!3 &5%.4%3 )#/./'2&)#!3 ,! -5*%2 6!-0)2/
%, 3)-"/,)3-/ %N LOS ORÓGENES DE LA FORMULACIØN
h,AS MUJERES QUE PINTA 2OSSETTI EXIS
DEL MITO DE LA MUJER FATAL ES DE COMÞN
TEN EN UN UNIVERSO APARTE CARECEN DE ACUERDO DESTACAR A ,ILITH COMO LA PRIME
LOCALIZACIØN CONCRETA EN EL ESPACIO O RA MUJER QUE SE REBELA CONTRA EL HOMBRE
EN EL TIEMPO ,A !STARTÏ 3YRIACA DE INAUGURANDO LA CATEGORÓA DE MUJER FATAL
ACASO LA OBRA MÉS DESTACADA DE TODA LA QUE AQUÓ TRATAMOS 3EDUCTORA Y DEVO
SERIE ENCIERRA UNA NUEVA CONCEPCIØN RADORA DE HOMBRES ESTA DIABLESA DE PO
DE LA MUJER QUE IBAN A HACER MUY FA
SIBLE ORIGEN ASIRIO
BABILØNICO PASØ A LA
MILIAR LOS POETAS Y PINTORES SIMBOLIS
TRADICIØN HEBRAICA DONDE APARECE COMO
TAS FRANCESES EN EL CURSO DE LA SIGUIENTE LA PRIMERA COMPA×ERA DE !DÉN POR LO
%DWARD ,UCIE 3MITH %L ARTE SIMBOLISTA %D $ESTINO "ARCELONA P
!STARTÏ MÉS CONOCIDA COMO )STHAR ES UNA DE LAS DIOSAS MÉS IMPORTANTES DE LA MITOLOGÓA ASIRIO
BABILØNICA
$IOSA DE LA FERTILIDAD PERO TAMBIÏN DE LA GUERRA DEL AMOR Y DEL PLACER ERA A VECES DESPIADADA Y CRUEL 4UVO NU
MEROSOS AMANTES A LOS QUE SOLAMENTE RETENÓA UNA HORA PARA LUEGO ENVILECERLOS CON SU NEFASTO AMOR
- -AGDALENA "ROTONS #AP¤
TANTO PRECEDENTE A %VA ! DIFERENCIA DE POETA 0RZYBYSZEWSKI INFLUENCIADO POR LA
ÏSTA $IOS NO LA FORMØ DE UNA COSTILLA DEL IMAGEN DE LA #LARIMONDE DE 'AUTIER LA
PRIMER HOMBRE %STE PRIMER INDICIO DE LA PERVERSA PROTAGONISTA DE ,A MUERTA ENA
INDEPENDENCIA DE LA MUJER SE SUBRAYA EN MORADA SIN QUE PODAMOS DEJAR
EL PECAMINOSO HECHO DE NO QUERER YACER DE MENCIONAR LA IMPORTANCIA DE "AUDE
BAJO EL HOMBRE DURANTE SU UNIØN CARNAL LAIRE EN LA CONCEPCIØN VAMPÓRICA DE LA
!DEMÉS ,ILITH SE REBELABA CONTRA LA MA MUJER %L VAMPIRO Y ,AS METAMORFOSIS DEL
TERNIDAD ATACANDO A LAS PARTURIENTAS Y DE VAMPIRO QUE FORMAN PARTE DE ,AS FLORES
VORANDO LA SANGRE DE LOS RECIÏN NACIDOS DEL MAL !UNQUE ESTAS OBRAS FUERON
!UNQUE HEMOS SE×ALADO LA PINTURA EN GRAN PARTE LAS CAUSANTES DE QUE EN LA
DE 2OSSETTI COMO UNA DE LAS PRIMERAS %UROPA FINISECULAR CIRCULARA LA MODA DE
REPRESENTACIONES DE ESTA MALÏFICA MUJER LA MUJER VAMPIRO LA FIGURA DE LA FÏMI
NO PODEMOS DEJAR DE LADO LA OBRA DEL NA QUE SE NUTRE DEL CUERPO DE SU AMADO
PINTOR 0HILLIP "URNE *ONES HERMANO DEL ES MUCHO MÉS ANTIGUA %NCONTRAMOS
PRERRAFAELITA QUIEN CON SU OBRA ! 6AMPI ANTEPASADOS DE LAS MODERNAS MUJERES
RE DE REPRESENTØ UNA DE LAS POCAS VAMPIRO EN LAS HARPÓAS EMPUSAS Y LAMIAS
IMÉGENES EXISTENTES DE UNA MUJER EN EL CLÉSICAS DESCRITAS POR (ESIODO Y 6IRGILIO
ACTO DE ATACAR A SU PRESA %STA OBRA INS IMÉGENES QUE SE REENCARNAN EN LAS PER
PIRØ AL POETA 2UDYARD +IPLING EL POEMA VERSAS MUJERES QUE APARECEN EN LOS TEX
4HE 6AMPIRE AL VER EL CUADRO EN LA .EW TOS DE 4HÏOPHILE 'AUTIER Y 3HERIDAN LE
'ALLERY DE ,ONDRES ESE MISMO A×O 0ERO &ANU #ARMILLA %N TODOS ESTOS RE
FUE SIN DUDA EL PINTOR NORUEGO %DWARD LATOS DE VAMPIRAS Y VAMPIRESAS ESTÉ PRE
-UNCH QUIEN CON SU OBRA 6AMPIRO DE SENTE EL TERROR HACIA LA MUJER PERVERSA LA
PLASMØ DE UNA MANERA MUCHO PROSTITUTA LA LIBERAL LA EMANCIPADA CAPAZ
MÉS DIRECTA LO QUE REPRESENTABA EL MITO DE CORROMPER LA MORAL DEL HOMBRE Y
DE LA MUJER VAMPIRO PARA EL HOMBRE DE QUE HUYE DE LA PROCREACIØN %N ESENCIA
LA ÏPOCA %NTRE LOS A×OS MÉS LA VAMPIRESA ES LA MUJER QUE NO PUDIEN
DECISIVOS PARA SU CARRERA -UNCH PASØ DO SER ESPOSA Y MADRE ELIGE ABANDONARSE
LA MAYOR PARTE DEL TIEMPO EN !LEMANIA A LOS PLACERES 0ARA CONSOLARSE SE DEDICA A
$URANTE ESTE PERÓODO FUE CONCEBIDA Y DESTRUIR A CADA HOMBRE QUE SE CRUZA EN
EJECUTADA PARCIALMENTE LA OBRA CONOCI SU CAMINO ,A AVERSIØN A LOS NI×OS ES OTRA
DA COMO EL &RISO DE LA VIDA A PARTIR DE LA DE LAS CARACTERÓSTICAS MÉS DESTACADAS DE
CUAL PRETENDÓA EXPRESAR SIMBØLICAMENTE LA MALDAD DE ESTA MUJER h%STA ABSOLUTA
SU EXPERIENCIA VITAL A TRAVÏS DE VARIOS ARIDEZ SE DEBE A SU NATURALEZA CENTRÓPE
ARQUETIPOS %NTRE LOS TEMAS ESCOGIDOS TA LO ABSORBEN TODO PERO NO SON CAPA
DESTACA EL REPRESENTADO EN LA OBRA 6AM CES DE ENTREGAR NADA AL MUNDO ,A SOLA
PIRO UNA PODEROSA EVOCACIØN DEL TERROR IDEA DE QUE ALGO SALGA DE SUS CUERPOS LES
MASCULINO HACIA LA SEXUALIDAD FEMENINA PRODUCE NÉUSEAS Y MAREOSv %STA OTRA
PODEMOS VER COMO UNA MUJER DE LARGA Y CARACTERÓSTICA NO MENOS DEPLORABLE EN
ROJIZA CABELLERA SE ABALANZA SOBRE EL CUE LA ÏPOCA LA OBSERVAMOS CLARAMENTE EN
LLO DEL HOMBRE AGACHADO DEL QUE BROTAN LA -ADONNA OBRA DEL MISMO AUTOR DE LA
CHORROS DE SANGRE 0ARECE SER QUE EN UN QUE EXISTEN TRES VERSIONES REALIZADAS EN
PRINCIPIO LA OBRA SE TITULØ !MOR Y DOLOR Y 2ODEADA DE FETOS
ALUDIENDO A LA DUALIDAD DEL SENTIMIENTO Y ESPERMATOZOIDES SÓMBOLOS QUE REMAR
QUE DESPIERTA LA IMAGEN %L TITULO DE CAN SU ESTERILIDAD NO POR ELLO DEJA DE
FINITIVO LE FUE SUGERIDO A -UCH POR EL ACECHAR AL HOMBRE
2OBERT 'RAVES Y 2APHAEL 0ATAI ,OS MITOS HEBREOS !LIANZA -ADRID P
%RIKA "ORNAY OP CIT P
0ILAR 0EDRAZA ,A BELLA ENIGMA Y PESADILLA ESFINGE MEDUSA PANTERAx 4USQUETS "ARCELONA PP
2!·#%3 3)-"/,)34!3 $% ,! 6!-0 #).%-!4/'2&)#!
!UNQUE SEGÞN 0ILAR 0EDRAZA LAS VAM
%STA PIEZA SE REPRESENTABA EN LOS TEATROS
PIRESAS CINEMATOGRÉFICAS SON UNA VERSIØN DE .UEVA 9ORK EN COSECHANDO UN
DESVIRTUADA DE SUS ANTEPASADAS LO CIERTO GRAN ÏXITO DE PÞBLICO Y CRÓTICA DE MA
ES QUE LA FIGURA DE LA MUJER VAMPIRO LA NERA QUE 7ILLIAM &OX ACCEDIØ A LA PRO
MUJER CRUEL QUE DESTRUYE AL HOMBRE ME
DUCCIØN DE LA PELÓCULA ,A TRAMA NARRA LA
DIANTE SUS ARTES AMATORIAS Y QUE GOZA DEL HISTORIA DE UNA MISTERIOSA Y CAUTIVADORA
DOLOR QUE PRODUCE EN SU AMANTE HA SIDO MUJER QUE LLEVA A LA RUINA A LOS HOMBRES
UN PROTOTIPO RECURRENTE EN LA HISTORIA 3EDUCE A UN JOVEN DIPLOMÉTICO EMPU
DEL CINE DESDE SUS INICIOS PASANDO POR JÉNDOLE A UNA VIDA DEPRAVADA EN %UROPA
DIFERENTES ÏPOCAS EN LAS QUE HA EXPERI
PARA DESPUÏS ABANDONARLE EN .UEVA 9ORK
MENTADO UN MAYOR ÏXITO RECORDEMOS DONDE ES RELEGADO AL OSTRACISMO POR LOS
POR EJEMPLO QUE UNA DE LAS CARACTERÓS
DE SU CLASE MIENTRAS ELLA SE DEDICA A BUS
TICAS MÉS SIGNIFICATIVAS DEL DENOMINADO CAR NUEVAS VÓCTIMAS #UANDO SU ESPOSA SE
CINE NEGRO ES LA PRESENCIA DE LA MUJER MUESTRA DISPUESTA A PERDONARLE Y A ACEP
FATAL ELEMENTO QUE ESTE GÏNERO HEREDØ TARLE DE NUEVO REAPARECE LA VAMPIRESA
DEL EXPRESIONISMO ALEMÉN JUNTO CON OBLIGÉNDOLE A SER SU ESCLAVO HASTA EL FINAL
MUCHOS OTROS ELEMENTOS ,A PELÓCULA GOZØ DE UN EXTRAORDINARIA
#OMÞNMENTE SE CONSIDERA A 4HEDA CAMPA×A PUBLICITARIA Y LA FRASE h+ISS -E
"ARA COMO LA PRIMERA VAMP CINEMATOGRÉ
-Y &OLLv QUE LA VAMPIRESA DEDICA A UNO
FICA AUNQUE MATIZAREMOS DEL CINE AME
DE SUS AMANTES SE CONVIRTIØ EN UN GRITO
RICANO $EBEMOS SE×ALAR QUE ANTERIOR A DE GUERRA PARA LA MUJER LIBERADA APARE
LA REALIZACIØN DEL FILM ! &OOL 4HERE 7AS CIENDO COMO SUBTITULO DE LA PELÓCULA %L
EN DE &RANK 0OWELL QUE DIO FAMA MAQUILLAJE DE LA ACTRIZ QUE DESTACABA LOS
MUNDIAL A ESTA ACTRIZ OTRA NORTEAMERICA
OJOS Y LOS LABIOS MUY OSCUROS EN UNA TEZ
NA !LICE (OLLISTER YA HABÓA INTERPRETADO MUY PÉLIDA JUNTO A UNA ABUNDANTE CA
A UNA VAMPIRESA A LA AVENTURERA 3YBIL EN BELLERA NEGRA APORTABAN UNA EXPRESIØN
LA PELÓCULA 4HE VAMPIRE DE DIRIGIDA MUY DURA AL ROSTRO #UANDO LA PELÓCULA
POR 2OBERT ' 6IGNOLA PARA LA PRODUC
SE ESTRENØ EN 4HEDA TENÓA PREPARA
TORA AMERICANA +ALEM 0ERO LO CIERTO DO EL DISCURSO QUE DARÓA DURANTE LA RUEDA
ES QUE LA PELÓCULA DE 0OWELL SE CONVIRTIØ DE PRENSA EN EL CUAL RELATABA SU EXØTICA
EN UN ÏXITO SIN PRECEDENTES LANZANDO VIDA HASTA LLEGAR A SER LA FEMME FATALE DE LA
A UNA DESCONOCIDA JOVEN DE VEINTINUE
PELÓCULA %STE RECURSO PUBLICITARIO ESTABA
VE A×OS PROVENIENTE DE #INCINATI LLA
DESTINADO A APORTAR LA DOSIS DE FANTASÓA Y
MADA 4HEODOSIA 'OODMANN EN 4HEDA MISTERIO DEL QUE 4HEODOSIA 'OODMAN
"ARA MISTERIOSO NOMBRE QUE RESULTABA CARECÓA Y QUE ERA IMPRESCINDIBLE PARA
SER EL ANAGRAMA DE $EATH !RAB -UER
QUE LA -UJER 6AMPIRO DEL FILM TRASPASARA
TE RABE LA EXØTICA HIJA DE UN ESCULTOR LA PANTALLA CONVIRTIÏNDOSE EN OBJETO DE
ITALIANO Y UNA ACTRIZ FRANCESA NACIDA BAJO DESEO PARA EL PÞBLICO
LAS PIRÉMIDES DE %GIPTO %L DIRECTOR !L MISMO TIEMPO QUE ! &OOL 4HERE
&RANK 0OWELL BUSCABA UNA PROTAGONISTA 7AS TRIUNFABA EN LAS PANTALLAS CINEMA
PARA SU ADAPTACIØN CINEMATOGRÉFICA DE TOGRÉFICAS AMERICANAS AL OTRO LADO DEL
! &OOL 4HERE 7AS UN MELODRAMA OBRA DE OCÏANO EN 0ARÓS APARECÓA EL SERIAL DE
0ORTER %MERSON "ROWN INSPIRADO EN EL ,OUIS &EUILLADE ,ES 6AMPIRES !UNQUE EL
CUADRO "URNE
*ONES ANTES COMENTADO TÓTULO HACÓA ALUSIØN A UNA BANDA DE LA
Y EN EL POEMA DE +IPLING QUE EMPIEZA DRONES QUE RECORRÓAN LAS CALLES DE 0ARÓS
CON LOS VERSOS QUE DAN TÓTULO A LA OBRA APROVECHANDO LA OSCURIDAD DE LA NOCHE
6ÏASE !NN +APLAN 7OMAN IN &ILM .OIR "RITISH &ILM )NSTITUT ,ONDON
2OMAN 'UBERN ,A IMAGEN PORNOGRÉFICA Y OTRAS PERVERSIONES ØPTICAS !KAL -ADRID P
%VE 'OLDEN 6AMP 4HE 2ISE AND &ALL OF 4HEDA "ARA %MPRISE 0UBLISHING )NC 6ESTAL .EW 9ORK P
- -AGDALENA "ROTONS #AP¤
)RMA 6EP UNA DE LAS INTEGRANTES DE ESTE CINE AFIRMABA h)NCLINAOS ANTE ELLA POR
GRUPO SE CONVIRTIØ EN LA PRIMERA FEMME QUE ES INCOMPARABLE Y SIN IGUAL x
FATALE FRANCESA %L PERSONAJE INTERPRETA )NCLINAOS ANTE ELLA PORQUE ES INIGUALABLE
DO POR LA ACTRIZ -USIDORA ERA EL DE UNA E INIMITABLEv !UNQUE VOLVEREMOS A
MISTERIOSA CANTANTE DE CABARET QUE SE HACER REFERENCIA A .IELSEN EN OTRO APAR
UNÓA AL GRUPO DE LADRONES PARA DESVA TADO AHORA DESTACAMOS SU TRABAJO EN
LIJAR A LOS RICOS BURGUESES DE LA CIUDAD !FGRUNDEN DIRIGIDA POR 5RBAN 'AD EN
ENFUNDADA EN UNA ESTRECHA MALLA NEGRA AUTOR TAMBIÏN DEL GUIØN DE LA PE
DE SEDA ,A ACTRIZ APARECE POR PRIMERA LÓCULA %STA OBRA FUE LA PRIMERA DE METRA
VEZ EN EL TERCER CAPÓTULO DEL SERIAL TI JE TRIPLE RESPECTO AL NORMAL ESTÉNDAR DE
TULADO ,E CRYPTOGRAME ROUGE EN UNA SE TRESCIENTOS METROS HABITUAL EN LA ÏPOCA
CUENCIA EN LA QUE YA SE NOS MUESTRA SU CAPAZ DE ARTICULAR LA HISTORIA CAPTURANDO
OSCURA PERSONALIDAD EN UN CABARET DE LA ATENCIØN DE LOS ESPECTADORES Y HA
LA CIUDAD QUE EN REALIDAD ES LA GUARIDA CIÏNDOLES PARTÓCIPES DE LA TRAMA 0ERO
OCULTA DE LA BANDA EL NOMBRE DE LA CAN QUIZÉS LO MÉS DESTACADO DE !FGRUNDEN ES
TANTE QUE APARECE EN EL CARTEL )RMA 6EP EL EROTISMO QUE DESPRENDE CON IMÉGENES
SE TRANSFORMA DANDO LUGAR A LA PALABRA DIRECTAS QUE SORPRENDIERON AL PÞBLICO ,A
6AMPIRE 3U PERSONAJE TOMØ MÉS FUERZA HISTORIA PRESENTA PUNTOS DE CONTACTO CON
A PARTIR DEL QUINTO EPISODIO ,EVASION DU EL NATURALISMO LITERARIO Y PARECE SER QUE
MORT DONDE YA APARECE BREVEMENTE CON 'AD ESCRIBIØ EL PAPEL DE -AGDA PARA
LA FAMOSA MALLA NEGRA AUNQUE ES EN EL LA JOVEN ACTRIZ QUE INTERPRETØ POR PRI
SIGUIENTE ,ES YEUX QUI FASCINENT CUANDO MERA VEZ UN PAPEL PRINCIPAL EN EL CINE
EL MITO QUEDØ DEFINITIVAMENTE FIJADO %L PUES TENÓA UNA CIERTA EXPERIENCIA TEATRAL
ÏXITO DEL PERSONAJE ES DEBIDO NO SOLA 0AOLO #HERCHI 5SAI DESTACA EL EROTISMO
MENTE A LA MISTERIOSA IMAGEN QUE ADOPTA DE LA DANZA QUE INTERPRETA AL FINAL DE LA
-USIDORA EN ESTA SERIE SINO SOBRE TODO PELÓCULA ESTA JOVEN VAMPIRESA QUE MATA A
POR SER LA ÞNICA DE LA BANDA QUE SALE ILESA SU AMANTE AL FINAL DEL FILM
EN CADA EPISODIO #APÓTULO TRAS CAPÓTULO
VEMOS COMO CADA NUEVO JEFE DE LA BANDA %3&).'%
ES APRESADO POR EL HÏROE 0HILIPPE 'UÏ ,A IMAGEN QUE MEJOR REPRESENTA EL
RANDE MIENTRAS QUE LA MALÏFICA LADRONA ENIGMA EL MISTERIO ES SIN DUDA LA %S
CONSIGUE ESCAPAR MILAGROSAMENTE ELU FINGE ,A IMPOSIBILIDAD POR PARTE DEL
DIENDO EL CONTROL DE LA AUTORIDAD MAS HOMBRE DE ACCEDER A ELLA DE DESVELAR
CULINA %S PRECISAMENTE EL TRIUNFO DE SU SECRETO CONSTITUYE SU TERRIBLE IMÉN
LA MUJER SOBRE EL HOMBRE CARACTERÓSTICA !UNQUE LA ESFINGE ES UN PERSONAJE ORI
IMPRESCINDIBLE DE CUALQUIER MUJER FATAL GINARIO DEL ANTIGUO %GIPTO ES LA VER
QUE SE PRECIE EL RASGO MÉS DESTACADO DE TIENTE CLÉSICA DEL MITO LA QUE INFLUYØ A
ESTA PRIMERA VAMP DEL CINE FRANCÏS LOS ARTISTAS DEL 8)8 ,A ESFINGE SE CON
%N LA %UROPA SEPTENTRIONAL LA FAMOSA VIRTIØ EN LA FIGURA IDEAL CON LA QUE LOS
ACTRIZ DANESA !STA .IELSEN LA h$USE DEL SIMBOLISTAS REPRESENTARON A LA MUJER FATAL
NORTEv COMO LA DENOMINØ LA CRÓTICA EN DESTACANDO SU FUERTE POTENCIAL ERØTICO
ALUSIØN A LA FAMOSÓSIMA ACTRIZ DE TEATRO SUS CONEXIONES CON ANTIGUOS MITOS CON
ITALIANA %LEONORA $USE FUE ENORME RITOS ESOTÏRICOS %STOS ARTISTAS SE SINTIERON
MENTE ELOGIADA POR "ÏLA "ALÉSZ %N UN FUERTEMENTE ATRAÓDOS POR ESTA FIGURA HÓ
ARTICULO PUBLICADO EN EL TEØRICO DE BRIDA MITAD MUJER MITAD ANIMAL DANDO
6ICKI #ALLAHAN :ONES OF !NXIETY -OVEMENT -USIDORA AND THE #RIME 3ERIALS OF ,OUIS &EUILLADE 7AYNE
3TATE 5NIVERSITY 0RESS $ETROIT P
"ÏLA "ALÉSZ h!STA .IELSEN #ØMO AMA Y CØMO ENVEJECEv %L HOMBRE INVISIBLE TEXTO RECOGIDO EN "ÏLA "ALÉ
SZ %L FILM %VOLUCIØN Y ESENCIA DE UN ARTE NUEVO 'USTAVO 'ILI "ARCELONA PP
6ITTORIO -ARTINELLI ,E DIVE DEL SILENZIO #INETECA "OLOGNA ,E -ANI 'ENOVA P
2!·#%3 3)-"/,)34!3 $% ,! 6!-0 #).%-!4/'2&)#!
COMO RESULTADO TODA UNA SERIE DE OBRAS CENTRADO SUS MODOS INTERPRETATIVOS POCO
QUE REPRESENTABAN EL ENFRENTAMIENTO DADOS A LOS EXCESOS SU FRIALDAD HICIERON
ENTRE %DIPO Y LA ESFINGE !UNQUE EL FA DE ELLA UNA FIGURA INACCESIBLE IMPENETRA
MOSO CUADRO %DIPO Y LA ESFINGE DE *EAN BLE Y HASTA INCOMPRENSIBLE .O FUERON
!UGUSTE $OMINIQUE )NGRES DE ES TAN SOLO SUS TRABAJOS CINEMATOGRÉFICOS
SIN DUDA UN REFERENTE PARA LOS SIMBOLIS LOS QUE POTENCIARON EL HERMETISMO DE
TAS UNA DE LAS OBRAS QUE REPRESENTA ESTE SU PERSONAJE SI NO TAMBIÏN SU CELOSA
TEMA CON UNA MAYOR CARGA ERØTICA ES %L VIDA PRIVADA QUE LA LLEVØ A RETIRARSE DE
BESO DE LA ESFINGE DE &RANZ VON 3TUCK EN LA ESCENA PÞBLICA A LA TEMPRANA EDAD DE
EL QUE LA ESFINGE hBESA EN LA BOCA APA A×OS ENVOLVIENDO SU VIDA EN UN HALO
SIONADAMENTE A %DIPO QUE PARECE MORIR DE MISTERIO Y HACIENDO DE CADA APARI
DE VOLUPTUOSIDAD Y AGOTAMIENTO ENTRE CIØN FORTUITA UN ACONTECIMIENTO SOCIAL
SUS BRAZOS GARRASv ,A REPRESENTACIØN Y CINEMATOGRÉFICO 9A HEMOS HECHO UNA
DE LA ESFINGE COMO MUJER FATAL FUE EL BREVE REFERENCIA A 'RETA 'ARBO AL INTRO
TEMA ESCOGIDO POR VON 3TUCK %SFINGE DUCIR LA FIGURA DE LA MUJER FATAL DESTA
Y SOBRE TODO POR &ERNAND +H CANDO QUE UNA DE LAS CARACTERÓSTICAS QUE
NOPFF QUIEN LA UTILIZØ EN VARIAS DE SUS PUEDE PRESENTAR ES UNA MARCADA AMBI
OBRAS COMO %L NGEL O $E LA !NIMALI GàEDAD CARACTERÓSTICA QUE DICHO SEA DE
DAD DE O %L !RTE ,AS CARICIAS ,A PASO ES TAMBIÏN APLICABLE A MUCHOS DE
ESFINGE DE +NOPFF EL MÉS DESTA LOS POETAS Y ARTISTAS DE LA ÏPOCA %STE
CADO DE LOS SIMBOLISTAS BELGAS PRESENTA FUE SIN DUDA UNO DE LOS ELEMENTOS QUE
EL TIPO DE SIMBOLISMO HERMÏTICO Y AM CONTRIBUYERON A SU FAMA PUES AUNQUE
BIGUO AL QUE HACEMOS REFERENCIA EN ESTE LA RIGUROSA MORAL DE LA ÏPOCA NO HICIERA
TEXTO )NFLUIDO POR &LAUBERT "AUDELAIRE PÞBLICAS SUS RELACIONES PERSONALES SU RE
Y ,ECONTE DE ,ISLE FUE UN GRAN ADMI LACIØN CON LA TAMBIÏN FEMME FATALE -AR
RADOR DE -OREAU A QUIEN DESCUBRIØ EN LENE $IETRICH NO HIZO SINO ACRECENTAR EL
SU VISITA A 0ARÓS %N LA FIGURA DE +NOPFF MITO ,A PELÓCULA QUE MEJOR ENCARNA LA
RECONOCEMOS AL VERDADERO DANDY EL ES MISTERIOSA FIGURA DE LA ESFINGE ES &LESH
TETA DECADENTE PERSONIFICACIØN DEL $ES AND THE $EVIL %L DEMONIO Y LA CARNE DE
%SSEINTENS DE (UYSMANS %N SUS FIGURAS #LARENCE "ROWN 'ARBO INTERPRETA
FEMENINAS BASADAS EN SU HERMANA CUYA UNA MUJER FATAL DE NOMBRE &ELICITAS QUE
BELLEZA LE FASCINABA PODEMOS VER LA PER SE INTERPONE ENTRE DOS GRANDES AMIGOS
VERSIDAD Y MISTERIO PROPIO DE QUIEN EN ,EO Y 5LRICH ENFRENTADOS POR SU AMOR
REALIDAD TIENE UNA ACTITUD REALMENTE MI 9 MIENTRAS TANTO &ELICITAS CAUSANTE DE
SØGINA HACIA LA MUJER 4AMBIÏN 'USTAVE LA DESGRACIA RESTA IMPASIBLE !PASIONA
-OREAU SE SINTIØ ATRAÓDO POR ESTA MIS DA PERO IMPASIBLE %S PRECISAMENTE ESA
TERIOSA FIGURA ,A %SFINGE CONSTITUÓA UN FRIALDAD LA QUE CAUTIVA A LOS HOMBRES LA
ENIGMA ANGUSTIOSO PARA -OREAU COMO QUE PROVOCA QUE SE ENCUENTREN SIN SABER
LO PRUEBAN LA MULTITUD DE DIBUJOS Y TELAS CØMO ATRAPADOS EN SU HALO DE MISTERIO
QUE REALIZØ SOBRE EL TEMA &INALMENTE SIN PODER EJERCER NINGUNA OPOSICIØN A SU
CITAREMOS A &ÏLICIEN 2OPS QUIEN DEDICØ FASCINANTE PODER DE ATRACCIØN
UN DIBUJO DE SU SERIE h,AS DIABØLICASv DE ,A CARRERA CINEMATOGRÉFICA DE 'RETA
A ESTA FIGURA MITOLØGICA 'ARBO SIGUIØ ASCENDIENDO !LGUNAS DE
3I HAY UNA ACTRIZ QUE REPRESENTE EL LAS HEROÓNAS INTERPRETADAS POR 'ARBO
MITO DE LA ESFINGE ES SIN LUGAR A DUDAS SUBRAYABAN SU PARTE MASCULINA COMO ,A
'RETA 'ARBO LA ACTRIZ SUECA QUE LLEGØ A 2EINA #RISTINA DE 3UECIA 2OUBEN
SER FAMOSA MUNDIALMENTE CON EL SOBRE -AMOULIAN OTRAS ERAN ADAPTACIONES DE
NOMBRE DE hLA DIVINAv 3U PORTE CON LEGENDARIOS PERSONAJES DE NOVELA COMO
0ILAR 0EDRAZA OPCIT P
- -AGDALENA "ROTONS #AP¤
!NA +ARENINA #LARENCE "ROWN O LADO A $ANTE 'ABRIEL 2OSSETTI AUTOR DEL
-ARGARITA 'AUTIER 'EORGE #UKOR POEMA !SPECTA -EDUSA %DWARD "URNE
.O FALTAN FIGURAS ENIGMATICAS COMO LA *ONES 4HE "ALEFUL (EAD O
ESPIA -ATA (ARI EN EL FILM DEL MISMO A *EAN $ELVILLE %L ÓDOLO DE LA PERVERSIDAD
TÓTULO 'EORGE &ITZMAURICE O LA ENTRE OTROS NO CABE DUDA QUE FUE
FRIA REPRESENTANTE DEL GOBIERNO SOVIÏTI &ERNAND +NOPFF QUIEN MEJOR PLASMØ LA
CO EN .INOTCHKA FILM DIRIGIDO EN FIGURA DE -EDUSA CONVIRTIÏNDOLA EN LA
POR %RNST ,UBITSCH QUE FUE PUBLICITADO PROTAGONISTA DE GRAN PARTE DE SUS OBRAS
CON EL SLOGAN h_'ARBO RÓEv ALUDIENDO AL -EDUSA DORMIDA PASTEL ES UN EX
CAMBIO QUE SUPUSO EL QUE LA ACTRIZ TRA TRA×A REPRESENTACIØN DEL MITO EN EL QUE
BAJARA EN UNA COMEDIA ÏSTA SE NOS MUESTRA CON LA APARIENCIA DE
UNA EXTRA×A AVE ENVUELTA EN UN CUERPO
-%$53! DE PLUMAS MOTIVO QUE RECUPERARÉ DÏ
z0OR QUÏ ESTA FIGURA MITOLØGICA DE CADAS DESPUÏS 0INA -ENICHELLI PROTA
TERRIBLE ASPECTO ATRAJO A LA MAYORÓA DE GONISTA DEL FILM )L FUOCO -EDUSA ES UN
ESCRITORES Y PINTORES FINISECULARES -E ANIMAL SOLITARIO 3E PRESENTA CON LOS OJOS
DUSA ES UNA DE LAS TRES HERMANAS 'ORGO CERRADOS Y DE ESPALDAS ANTE EL ESPECTADOR
NAS CON SERPIENTES EN LUGAR DE CABELLOS DÉNDONOS A ENTENDER QUE EL ENIGMA QUE
Y UNOS OJOS DE MIRADA FULMINANTE QUE ENCIERRA NOS ESTÉ VEDADO %N ,A SANGRE
PROVOCAN QUE TODO AQUEL QUE LOS MIRE DE LA -EDUSA CARBONCILLO +NOPFF
SE CONVIERTA EN ESTATUA DE PIEDRA ,OS AR PRESENTA A -EDUSA CON LA ICONOGRAFÓA
TISTAS DESTACARON LA VISIØN HORRENDA DEL TRADICIONAL LOS CABELLOS CONVERTIDOS EN
NIDO DE SERPIENTES MOVIÏNDOSE SOBRE PELIGROSAS SERPIENTES EL ROSTRO HIERÉTICO
SU CABEZA IMAGEN QUE SE HA QUERIDO LOS OJOS BLANCOS A MODO DE MÉSCARA RE
VER COMO ANTECEDENTE DEL SIMBOLISMO SALTANDO LA IMPOSIBILIDAD DE ACCEDER A SU
DESTRUCTOR Y MALÏFICO ASOCIADO A LA CA MISTERIO 6OLVEMOS A ENCONTRAR UN ROSTRO
BELLERA FEMENINA 0ILAR 0EDRAZA DESTACA DE RASGOS DUROS LABIOS DELGADOS BARBILLA
QUE UNA DE LAS RAZONES QUE EXPLICAN LA PRONUNCIADA MARCANDO EL LADO MASCULI
FASCINACIØN POR ESTA FIGURA ES LA TERRIBLE NO DE LA FIGURA FEMENINA QUE TANTO GUS
POTENCIA DE SU FUERZA Y LA IRRESISTIBLE TABA A LOS AMBIGUOS DECADENTES
ATRACCIØN QUE EJERCE HACIA TODOS AQUE ,A REPRESENTACIØN DE -EDUSA EN EL
LLOS QUE ACUDEN EN SU BUSCA (ASTA EL CINE EXPLICITA UNA PECULIAR RELACIØN ENTRE
MISMO 0ERSEO PROTEGIDO POR LOS DIOSES LA FIGURA MALIGNA Y EL PERSONAJE FEMENI
CORRE EL RIESGO DE CONVERTIRSE EN PIEDRA NO ESTRECHAMENTE UNIDOS EN LA NARRACIØN
SI LA MIRA SIN LA PROTECCIØN DE SU ESCU MELODRAMÉTICA -ÉS ALLÉ DE LA DESCRIP
DO DIVINO !UNQUE SIN DUDA LA PRIMERA CIØN DEL MITO DE -EDUSA QUE PODEMOS
IMAGEN QUE RECORDAMOS DE ESTA FANTÉS CONOCER A TRAVÏS DE TEXTOS DE AUTORES
TICA FIGURA MITOLØGICA ES LA EXPRESIVA Y CLÉSICOS COMO /VIDIO -ETAMORFOSIS O
MISTERIOSA -EDUSA DE #ARAVAGGIO PINTA (ESIODO 4EOGONIAS EL MITO TRATA SOBRE
DA HACIA EL SIMBOLISMO PROPORCIO LA MIRADA FASCINANTE DE LA CRIATURA SOBRE
NA NUMEROSOS EJEMPLOS PROTAGONIZADOS NATURAL Y SU PODER MORTÓFERO %S EVIDENTE
POR ESTA MALÏFICA FÏMINA 3IN DEJAR DE QUE LA RELACIØN ENTRE LA FIGURA DE -EDUSA
%RIKA "ORNAY ,A CABELLERA FEMENINA #ÉTEDRA -ADRID
0ILAR 0EDRAZA OP CIT P
-URIEL !NDRIN h'ORGÙ OU LA -ÏDUSATION CONTINUITÏ ET RENOUVEAU DE LA FIGURE MYTOLOGIQUEv EN
,A DECIMA MUSA )L CINEMA E LE ALTRE ARTI )6 #ONVENGO $/-)4/2 5DINE P
%N LA NARRACIØN MITOLØGICA DE (ESIODO -EDUSA ES LA TERCERA 'ORGONA HIJA DE 0HORCYS Y #ETO HERMANA DE
3THÏNO Y %URYALE Y LA ÞNICA MORTAL 3EGÞN /VIDIO -EDUSA UNA CRIATURA QUE HABÓA SIDO JOVEN Y BELLA EN OTRO TIEM
PO DESPUÏS DE SER SEDUCIDA POR 0OSEIDØN EN EL TEMPLO DE !TENEA VIO SU HERMOSA CABELLERA TRANSFORMADA EN UN NIDO
DE SERPIENTES ,A MALDICIØN DE -EDUSA QUE CONVIERTE EN ESTATUA DE PIEDRA A TODO AQUEL QUE OSA MIRARLA A LOS OJOS ES
DESTRUIDA POR 0ERSEO HIJO DE :EUS Y !NDRØMEDA QUIEN CON LA AYUDA DE LOS DIOSES CONSIGUE CORTARLE LA CABEZA
2!·#%3 3)-"/,)34!3 $% ,! 6!-0 #).%-!4/'2&)#!
Y EL CINE VA MÉS ALLÉ ,A FIGURA MITOLØGI SOMETIÏNDOLO A SU PROPIO DOMINIO
CA EJERCE SU PODER DE FASCINACIØN A TRAVÏS 5NA DE LAS DIVAS DE LA GRAN PANTALLA EN
DE LA MIRADA DE LA MISMA MANERA QUE LA )TALIA FUE 0INA -ENICHELLI PROTAGONISTA
PANTALLA CINEMATOGRÉFICA EJERCE SU PODER DE )L FUOCO DE 'IOVANNI 0ASTRONE FILM DE
SOBRE EL ESPECTADOR QUE LA CONTEMPLA PRODUCIDO POR )TALA &ILMS !UN
%N EL CINE ITALIANO NO CABE DUDA DE QUE COMÞNMENTE SE CITA ESTA PELÓCULA
QUE EL MOMENTO DE MAYOR AUGE DEL FE COMO UNA ADAPTACIØN DE LA NOVELA DEL
NØMENO DE LA MUJER FATAL Y DEL DIVISMO MISMO TÓTULO DE $!NNUNZIO EN REALI
QUE CONLLEVØ FUE EL CINE MUDO 9A AL DAD EL GUIØN DE )L FUOCO ES OBRA DE &EBO
POCO TIEMPO DE NACER EL CINEMATØGRAFO -ARI AUNQUE EL EQUÓVOCO LEJOS DE SER
EMPIEZA A PRODUCIR EVIDENTES TRANSFOR ACLARADO FUE ALIMENTADO POR LA PRODUC
MACIONES EN EL CONTEXTO SOCIAL %N OTRO TORA LA )TALA &ILM DE 4URÓN ,A PELÓCU
ÉMBITO AUNQUE ESTRECHAMENTE LIGADO AL LA CUENTA LA HISTORIA DE AMOR ENTRE UNA
FENØMENO DE MASS MEDIA QUE SUPONE EL ENIGMÉTICA POETISA Y UN JOVEN PINTOR ,A
CINE EL ESCRITOR 'ABRIELLE $!NNUNZIO POETISA QUE VIVE SOLAMENTE PARA SATISFA
ESCRIBE UNA SERIE DE PAPELES FEMENINOS CER SUS PASIONES QUE LA CONSUMEN COMO
DESTINADOS A DIFUNDIRSE A TRAVÏS DEL CINE EL FUEGO ENAMORA AL JOVEN PINTOR PARA
%STAS MUJERES SE CONVIERTEN EN MODELOS LUEGO VOLVER CON SU ESPOSO DEJANDO AL
DE LO QUE SE ENTENDIØ COMO UNA IMAGEN DESOLADO AMANTE DESTRUIDO POR LAS LLA
INALCANZABLE CON UNA VIDA LLENA DE LAS MAS DEL AMOR %L FILM ESTÉ DIVIDIDO EN
MÉS GRANDES PASIONES LLEVADAS AL LÓMITE TRES PARTES EN LA SEGUNDA TITULADA h,A
EN CADA HISTORIA %N )TALIA A DIFERENCIA VAMPAv LA MALIGNA MUJER FATAL ABANDONA
DE &RANCIA EL DIVISMO CINEMATOGRÉFICO AL PINTOR NO SIN ANTES DEJARLE UN CHEQUE
TIENE A SUS ESPALDAS UNA IMPORTANTE TRA POR EL QUE LE PAGA EL RETRATO QUE ÏSTE LE
DICIØN TEATRAL PROVENIENTE DEL SIGLO 8)8 HA HECHO DURANTE SU IDILIO %L REMATE
Y ENCABEZADA A PRINCIPIOS DEL 88 POR FINAL SUCEDE EN LA TERCERA Y ÞLTIMA PARTE
%LEONORA $USE %L CINE UN MEDIO DE h,E CENEREv ,AS CENIZAS CUANDO LA
MAYOR ALCANCE CON UNA GRADO DE PENE PÏRFIDA MUJER DESTROZA DEFINITIVAMENTE AL
TRABILIDAD MUCHO MAYOR QUE EL TEATRO POBRE PINTOR FINGIENDO NO RECONOCERLE
CON LA AYUDA DEL PRIMER PLANO HARÉ DE ,A IMAGEN DE 0INA -ENICHELLI ENVUELTA
ESTAS ACTRICES DEL CINE MUDO VERDADEROS EN UN VESTIDO DE PLUMAS FUE OBJETO DE
OBJETOS DE VENERACIØN POR PARTE DEL PÞ INTERÏS PARA 3ALVADOR $ALÓ QUIÏN REALI
BLICO #OMO SE×ALA 'IAN 0IERO "RUNETTA ZØ UN PARALELISMO ENTRE LA APARIENCIA DE
PUEDE LLEGAR A CONVERTIRSE EN DIVA CUAL -ENICHELLI Y UN BÞHO ANIMAL NOCTURNO
QUIER MUJER AUNQUE NO SEA UNA ACTRIZ DE GRANDES OJOS BRILLANTES QUE RECUERDAN
CON GRAN EXPERIENCIA O CAPACIDAD ,O A LOS DE LA ACTRIZ
QUE SE LES REQUIERE ES QUE ESTABLEZCAN -ENICHELLI FUE TAMBIÏN LA PROTA
UNA RELACIØN AGRESIVA CON EL ESPECTADOR GONISTA DE 4IGRE REALE FILM DE DEL
'IAN 0IERO "RUNETTA 3TORIA DEL CINEMA ITALIANO %DITORI 2IUNITI 2OMA P
#OMO EXPLICA -ICHELE #ANOSA h)L TITOLO Ò DANNUNZIANO MA DICIAMO SUBITO CHE IL FILM NON Ò TRATTO
DALLOMONIMO ROMANZO DI 'ABRIELE $!NNUNZIO ,EQUIVOCO PIUTTOSTO CORRENTE Ò PREVEDIBILMENTE ALIMENTATO
DAL FATTO CHE )L FUOCO Ò IL PRIMO FILM DALLA )TALA DOPO #ABIRIA IL QUALLE AVEVA GODUTO DELLA COLLABORAZIONE DI
$!NNUNZIO E SOPRATTUTO DEL SUO PRESTIGIOSO .OME D!UTORE $EL RESTO LA CASA DI PRODUZIONE DI 0ASTRONE RECAVA
NEL SUO EMBLEMA TRADEMARK DUE MELEGRANE DI CUI UNA SPACCATA E $!NNUNZIO AVEVA PROGETTATO IL SUO TESTO )L
FUOCO PER IL CICLO NARRATIVO DEI 2OMANZI DEL -ELOGRANO -A FIN QUI LEVOCAZIONE DEL ROMANZO DI $!NNUNZIO SIA
PURE LIMITATA AL TITOLO Ò COME ALTROVE UNA PURA OPERAZIONE DI MARKETINGv -ICHELE #ANOSA h"RUCIAMIx
"RUCIAMI ,!NIMAv EN !!66 )L CINEMA E LE ALTRE ARTI -ARSILIO %DITORI 6ENECIA P
!L PRINCIPIO DE "ABAOUO $ALÓ AFIRMA QUE EL ÞNICO CINE QUE VALE LA PENA ES EL ANTERIOR AL SONORO 0ARA EL
ARTISTA ESTA ES LA hÒPOCA GRANDIOSA DEL CINEMA HISTÒRICv LA PROTAGONIZADA POR LAS DIVAS DEL CINE ITALIANO MUJERES
FATALES QUE hPALPAVEN PARETS I PASSADISSOS EN TOTA LA SEVA LONGITUD I SAFERRAVEN A TOTES LES CORTINES I A TOTS ELS ARBUS
TOS AQUELLES DONES AMB ELS ESCOTS QUE RELLISCAVEN PERPÒTUAMENT DE LES ESPATLLES MÏS NUES DE LA PANTALLA EN UNA
NIT ININTERROMPUDA DE XIPRERS I BALAUSTRADES DE MARBRE x %N UNA DAQUESTES PELqLÓCULES TITULADA )L FUOCO ERA
- -AGDALENA "ROTONS #AP¤
MISMO 0ASTRONE BASADO EN UNA NOVELA COMO PREMIO AL DESENFRENADO BAILE QUE
DE 'IOVANNI 6ERGA ,A ACTRIZ INTERPRETA EJECUTA PARA SU LIBIDINOSO PADRASTRO EX
A LA CONDESA .ATKA QUIEN BAJO EL GRITO CITØ LA IMAGINACIØN DE PINTORES Y ESCRI
IMPERANTE DE h_(AZLO _%S BELLOv EMPU TORES FINISECULARES COMO LO DEMUESTRAN
JA A SU EX AMANTE AL SUICIDIO LAS OBRAS DE -OREAU &RANZ VON 3TUCK
0OR OTRA PARTE DEBEMOS DESTACAR A !UBREY 6INCENT "EARDSLEY /SCAR 7ILDE
!STA .IELSEN EN $ER 4OTENTANZ DIRIGIDO -UNCH O 'USTAV +LIMT %N ,A APARICIØN
POR 5RBAN 'AD EN %N ESTE FILM LA INTERPRETACIØN QUE 'USTAVE
.IELSEN INTERPRETA A "ELLA UNA JOVEN -OREAU HIZO DEL TEMA DE 3ALOMÏ FASCI
HERMOSA QUE UN BUEN DÓA ANUNCIA A SU NØ A (UYSMANS QUIEN EN ° REBOURS REALI
MARIDO HERIDO A CAUSA DE UN ACCIDENTE ZA UN COMENTARIO DE LA ENIGMÉTICA OBRA
DE TRABAJO SU INTENCIØN DE CONVERTIRSE %N EL CUADRO DE -OREAU EL HOMBRE APA
EN ACTRIZ 3U DECISIØN INFLUIDA POR UN RECE PREDESTINADO A LA DESTRUCCIØN 0OR
PIANISTA QUE PRONTO SE CONVERTIRÉ EN SU EL CONTRARIO LA MUJER ES LA FIGURA ACTIVA
AMANTE NO ES BIEN RECIBIDA POR EL MARI TEMIBLE hx COMO GRAN PARTE DE SU
DO -URIEL !NDRIN DESTACA QUE ENCONTRA IMAGINERÓA PARECEN PARTICIPAR DE UNA
MOS EN ESTA ESCENA EL PRIMER EJEMPLO DE VIGOROSA E IMAGINATIVA CELEBRACIØN DE
LA hMEDUSACIØNv ES DECIR LA FASCINACIØN LOS TEMORES MASCULINOS DE CASTRACIØN E
QUE EJERCE "ELLA-EDUSA CON SU PENE IMPOTENCIAv %L TIPO DE MUJER REPRE
TRANTE MIRADA !SÓ CONVENCE A SU MARIDO SENTADO POR -OREAU ES EL DE LA BELLEZA
QUIEN RESTA TEMEROSO DE LAS CONSECUEN FRÓA FELINA MALÏFICA QUE TRIUNFA SOBRE EL
CIAS DE ESA DECISIØN .O TARDAREMOS EN HOMBRE %STA TELA JUNTO CON OTRA FAMOSA
DARNOS CUENTA DE LA VERDADERA PERSONA 3ALOMÏ DEL MISMO -OREAU SE PRESEN
LIDAD DE "ELLA QUIEN HACIA EL FINAL DEL TARON EN EL 3ALØN DE ATRAYENDO A
FILM ES APRESADA POR LA POLICÓA POCO DES MULTITUD DE VISITANTES Y CONVIRTIÏNDOSE
PUÏS DE MATAR A SU AMANTE MOMENTO EN EN hFØRMULAS DE BASE PROTOTIPOS MODE
EL QUE SE DESVELA LA VERDADERA MIRADA DE LOS PRIVILEGIADOS PARA LA GENERACIØN SIM
LA PÏRFIDA MUJER BOLISTA DE LOS A×OS v
%N EL CINE EL MITO DE LA PÏRFIDA
3!,/-³ MUJER QUE RECLAMA COMO TROFEO LA CABE
,A CULTURA CRISTIANA ESTÉ REPLETA DE ZA DE UN SANTO EXCITØ LA IMAGINACIØN DE
MUJERES FATALES %VA LA PRIMERA MUJER GUIONISTAS Y PRODUCTORES SIENDO ADEMÉS
FATAL *UDITH "ETSABÏ O $ALILA AUNQUE UN MOTIVO PERFECTO PARA QUE LA ACTRIZ
3ALOMÏ ES QUIZÉS LA FIGURA BÓBLICA QUE PROTAGONISTA EJECUTARA UNA SENSUAL DANZA
MÉS HA ATRAÓDO A LOS ARTISTAS SIMBOLISTAS SIN QUE LA CENSURA PUDIERA SER DEMASIADO
,A JOVEN HIJASTRA DE (ERODES QUE RE ESTRICTA 0ARECE SER QUE LA PRIMERA ACTRIZ
CLAMA DE LA CABEZA DE *UAN EL "AUTISTA EN INTERPRETAR A 3ALOMÏ FUE &LORENCE
POSSIBLE VEURE 0INA -ENICHELLI NUA SOTA UN VESTIT DE PLOMES QUE REPRESENTAVA UN MUSSOL I AIXÛ AMB LÞNICA RAØ
MANIFESTA DE JUSTIFICAR ARRIBAT EL CREPUSCLE UNA MOLT PRIMÌRIA I LAMENTABLE COMPARACIØ SIMBØLICA ENTRE EL MUSSOL
QUE ENCARNAVA ELLA I UNA FLAMA nLA DE LAMOR QUE ACABAVA DENCENDRE AMB LES SEVES MANS FATALS x v 3ALVADOR
$ALÓ h"ABAOUOv EN 3ALVADOR $ALÓ OBRA COMPLETA VOL ))) 0OESIA PROSA TEATRE I CINEMA $ESTINO &UNDACIØ
'ALA 3ALVADOR $ALÓ "ARCELONA PP
,UCIE 3MITH OP CIT P %N UNA CARTA DIRIGIDA A SU AMIGO (ENRI 2OPP EL FRÓO Y MISØGINO -OREAU SE
REFERÓA A LA JOVEN HEBREA CON ESTOS TÏRMINOS
h%STA MUJER ABURRIDA FANTASMAGØRICA DE NATURALEZA ANIMAL ENTREGADA AL PARA ELLA MITIGADO PLACER nTAN AS
QUEADA ESTÉ DE CUALQUIER SATISFACCIØN DEL DESEO DE VER A SU ENEMIGO DERROTADO
%STA MUJER QUE SE PASEA INDOLENTE DE MANERA VEGETAL Y BESTIAL POR LOS JARDINES QUE HA MANCILLADO EL HORRIBLE
CRIMEN QUE CAUSA ESPANTO AL MISMO VERDUGO QUE HUYE ENLOQUECIDO SERÓA PARA TI UN VERDADERO GOCE
#UANDO QUIERO PLASMAR ESOS MATICES NO LOS ENCUENTRO EN EL TEMA SINO EN LA MISMA NATURALEZA DE LA MUJER
QUE BUSCA LAS EMOCIONES MALSANAS Y QUE ESTÞPIDA NI SIQUIERA COMPRENDE EL HORROR DE LAS SITUACIONES MÉS ESPAN
TOSASv 2OBERT , $ELEVOY $IARIO DEL SIMBOLISMO 3KIRA 'ENÒVE P
2OBERT , $ELEVOY OP CIT P
2!·#%3 3)-"/,)34!3 $% ,! 6!-0 #).%-!4/'2&)#!
,AWRENCE EN LA PELÓCULA DEL MISMO TI
.O PODÓA SER DE OTRA MANERA TAM
TULO DIRIGIDA POR * 3TUART "LACKTON EN BIÏN 4HEDA "ARA INTERPRETØ A LA REINA DE
SEGÞN UNA ADAPTACIØN DE LA OBRA %GIPTO EN UN FILM DE DIRIGIDO POR
DE TEATRO DE /SCAR 7ILDE 0ERO SIN DUDA * 'ORDON %DWARS ACTUALMENTE PERDI
MUCHO MÉS FAMOSA FUE LA INTERPRETACIØN DO $E LOS FOTOGRAMAS QUE SE CONSERVAN
REALIZADA POR 4HEDA "ARA EN UN FILM DE DESTACA EL SUNTUOSO Y MUY REVELADOR VES
DIRIGIDO POR * 'ORDON %DWARDS TUARIO QUE SORPRENDENTEMENTE NO FUE
CON GUIØN DE !DRIAN *OHNSON $ESGRA
CENSURADO AUNQUE PODEMOS PENSAR QUE
CIADAMENTE ESTA ES UNA DE LAS MUCHAS LO HABRÓA SIDO ALGUNOS A×OS DESPUÏS ,A
PELÓCULAS QUE SE HAN PERDIDO DE LA ACTRIZ IDENTIFICACIØN DE "ARA CON EL PERSONAJE
3OLAMENTE SE CONSERVAN ALGUNOS FOTO
FUE TOTAL EXCESIVA PARA ALGUNOS CRÓTICOS
GRAMAS JUNTO CON FOTOS PUBLICITARIAS DE YA QUE LA ACTRIZ EXPLOTØ DE NUEVO SU
LA ÏPOCA QUE MUESTRAN UNA 4HEDA "ARA MISTERIOSO PASADO EXØTICO
VESTIDA CON EXØTICOS VESTIDOS Y REPLETA DE 0OR OTRA PARTE LAS 3IRENAS ESAS FIGU
JOYAS CON UN CIERTO AIRE ORIENTAL INSPI
RAS HÓBRIDAS QUE ATRAEN AL HOMBRE POR
RADOS LIBREMENTE EN LO QUE PODRÓA HABER MEDIO DE SUS CANTOS HACIENDO QUE ESTOS
SIDO LA MODA DE LA *ERUSALÏN ANTIGUA PIERDAN SU VOLUNTAD Y SE CONVIERTAN EN
!NTES DE LLEGAR A LA FAMOSA INTERPRE
MEROS JUGUETES EN MANOS DE LA MUJER
TACIØN DE 2ITA (AYWORD QUE EXECEDE FUERON OBJETO DE INTERÏS POR PARTE DE
LOS LÓMITES CRONOLØGICOS DE ESTE TRABAJO LOS ARTISTAS SIMBOLISTAS COMO 'USTAV
OTRAS FAMOSAS ACTRICES COMO LA DIVA DEL +LIMT QUIEN PINTØ EL FASCINANTE CUADRO
CINE MUDO ITALIANO &RANCESCA "ERTINI EN ,AS 3IRENAS HACIA 4AMBIÏN 'USTAVE
Y $IANA !LLEN EN REPRESENTA
-OREAU SUCUMBIØ A SU ENCANTO COMO
RON A 3ALOMÏ EN LA GRAN PANTALLA PODEMOS VER EN LA TARDÓA OBRA %L 0OETA Y
LA 3IRENA
/42!3 -5*%2%3 &!4!,%3 -UCHO ANTES DE %STHER 7ILLIAMS !N
#,%/0!42!3 3)2%.!3x NETTE +ELLERMAN SE CONVIRTIØ EN LA PRI
,A GALERÓA DE PERSONAJES QUE ENCARNA
MERA SIRENA CINEMATOGRÉFICA %STA JOVEN
RON EL MITO DE LA FEMME FATALE EN EL CINE CAMPEONA DE NATACIØN EN SU !USTRALIA
MUDO NO FINALIZA CON LA RELACIØN EXPUESTA NATAL PASØ DE ACTUAR EN MUSIC
HALLS Y EN
HASTA AHORA $EBERÓAMOS RECORDAR QUE EL EL CIRCO A PROTAGONIZAR ROMÉNTICAS PELÓ
CINE INCIDIØ EN LA PARTE MÉS hVAMPÓRICAv CULAS EN LAS QUE LA 3IRENA PERDÓA SU LADO
DE UN PERSONAJE HISTØRICO COMO #LEO
OSCURO PARA CONVERTIRSE EN UNA DULCE
PATRA 6))
A# LA REINA DE %GIPTO HIJA DE .EPTUNO 3IREN OF THE 3EA
MIEMBRO DE LA FAMILIA DE LOS 0TOLOMEOS .EPTUNES $AUGHTER (ERBERT "RE
,A BIOGRAFÓA DE #LEOPATRA HA SIDO LLEVADA NON EN HIJA DE LOS DIOSES ! $AUGHTER
AL CINE EN MULTITUD DE OCASIONES SIEMPRE OF THE 'ODS (ERBERT "RENON O EN
INCIDIENDO EN SUS RELACIONES AMOROSAS CON LA REINA DE LOS MARES 1UEEN OF THE 3EA
DOS PODEROSAS FIGURAS COMO *ULIO #ESAR Y *OHN ' !DOLFI 6ENUS OF THE 3OUTH
EL GENERAL -ARCO !NTONIO !QUÓ LA FIGURA 3EAS *AMES 2 3ULLIVAN ,A CEN
DE LA MUJER FATAL QUE ATRAPA EN SUS REDES SURA SOLO PUDO PROTESTAR POR SUS PÞDICOS
AL HOMBRE PARA CONSEGUIR SU OBJETIVO DESNUDOS Y NO POR NINGÞN COMPORTA
SE ENCARNA EN ESTA AMBICIOSA MUJER QUE MIENTO AMORAL QUE RECORDARA EL DE SUS
UN DÓA SO×Ø CON LA CREACIØN DE UNA GRAN ANTEPASADAS NI A LAS PÉJARAS CON CABEZAS
MONARQUÓA ORIENTAL AL MARGEN DEL )MPE
DE MUJER NI A LAS QUE VENCIØ (OMERO
RIO 2OMANO EN ,A /DISEA
ih) FELT THE BLOOD OF THE 0TOLEMYS COURSING THROUGH MY VEINSv SHE EMOTED h) KNOW THAH ) AM A REINCAR
NATION OF #LEOPATRA )T IS NOT A MERE THEORY IN MY MIND ) HAVE POSITIVE KNOWLEDGE THAT SUCH IS THE CASE ) LIVE
#LEOPATRA ) BREATHE #LEOPATRA ) AM #LEOPATRAvw %VE 'OLDEN OP CIT P
5.! !02/8)-!#)¼. ! ,!3 2%,!#)/.%3
!24·34)#/
#5,452!,%3 %.42% %30!»! % )4!,)!
%. ,!3 02)-%2!3 $³#!$!3 $%, 3)',/ 88
- )SABEL #ABRERA 'ARCÓA
'EMMA 0ÏREZ :ALDUONDO
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
).42/$5##)¼. ,A SIMILITUD DE INTERESES E INQUIE
,AS RELACIONES Y CONEXIONES INTELEC TUDES ESTÏTICAS Y FORMALES DE UN NÞCLEO
TUALES ENTRE )TALIA Y %SPA×A DURANTE LA IMPORTANTE DE ARTISTAS ESPA×OLES E ITALIA
PRIMERA MITAD DEL SIGLO 88 SON MUY NOS HASTA LA 3EGUNDA 'UERRA -UNDIAL ES
RELEVANTES PESE A HABER OCUPADO 0ARÓS POR LO TANTO EVIDENTE )GUALMENTE ES MA
O "RUSELAS EL PROTAGONISMO COMO FOCOS NIFIESTA LA EXISTENCIA DE RELACIONES E IN
DE INTERÏS PARA NUESTROS ARTISTAS .O SØLO FLUENCIAS ARTÓSTICAS E INSTITUCIONALES ENTRE
ENCONTRAMOS INTERCAMBIOS AMISTOSOS Y AMBOS PAÓSES ! PESAR DE ELLO NO ES HASTA
PERSONALES ENTRE ARTISTAS MÞSICOS O ES NUESTROS DÓAS CUANDO LA HISTORIOGRAFÓA AR
CRITORES SINO PRÏSTAMOS FORMALES Y SOBRE TÓSTICA HA COMENZADO A PROFUNDIZAR TALES
TODO IDEOLØGICOS CUESTIONES EN BUENA PARTE DEBIDO A LA
$ESDE EL FIN DE SIGLO VEMOS CØMO FI INTENSIDAD DEL IMPACTO QUE EJERCIØ LA
GURAS DE LA TALLA DE 5NAMUNO SOLICITAN VANGUARDIA FRANCESA EN NUESTRO PAÓS
DE OTROS COLEGAS LA NECESIDAD DE CONOCER #OMO CONSECUENCIA LOS OBJETIVOS DEL
LA PRODUCCIØN LITERARIA ITALIANA Y SU CO PRESENTE TRABAJO nQUE SIRVEN DE AVANCE
RRESPONDENCIA DA CUENTA DE SUS CONOCI AL LIBRO SOBRE EL QUE LAS AUTORAS TRABAJAN
MIENTOS AL RESPECTO Y DE SUS RELACIONES Y QUE VERÉ PRONTO LA LUZn SON DESCUBRIR
)GUALMENTE ES CLARO EL INTERÏS POR PARTE LOS CANALES POR LOS QUE DISCURRIERON LAS
DE CRÓTICOS Y AUTORES ESPA×OLES HACIA EL RELACIONES ARTÓSTICAS ENTRE %SPA×A E )TALIA
PENSAMIENTO Y LA OBRA DE FIGURAS CON Y ESTUDIAR LOS PUNTOS DE CONEXIØN ENTRE
CRETAS COMO $|!NNUNZIO -ARINETTI Y LOS PENSAMIENTOS ARTÓSTICOS DE AMBOS
EL NÞCLEO DE 6ALORI 0LASTICI DANDO CUENTA PAÓSES QUE EN EL CASO ESPA×OL PERMANE
DE CØMO LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA CERÓAN ACTIVOS MÉS ALLÉ DE LA 'UERRA #IVIL
QUE PROCEDEN DE )TALIA SON TEMPRANA PARA CONFORMAR EL NÞCLEO CENTRAL DE LA
MENTE CONOCIDOS EN %SPA×A ESTÏTICA DEL PRIMER FRANQUISMO
.I QUE DECIR TIENE QUE EL INTERCAM ,A CONVIVENCIA DE TODO TIPO DE CREADO
BIO FUNCIONA EN LAS DOS DIRECCIONES PUES RES EN UN MISMO ARCO TEMPORAL MARCADO
NO SON POCOS LOS AUTORES ITALIANOS LA POR PREOCUPACIONES INTELECTUALES Y ESTÏTI
PRENSA LAS INSTITUCIONES LAS ACTIVIDADES CAS COMPARTIDAS HACE QUE LA APROXIMACIØN
CULTURALES CONCIERTOS EXPOSICIONES MULTIDISCIPLINAR AL ESTUDIO DE LAS RELACIONES
QUE SE OCUPAN EN )TALIA DEL ARTE Y LA CUL ARTÓSTICAS HISPANO ITALIANAS CONSIGA UNA VI
TURA ESPA×OLAS SIØN MÉS COMPLETA Y RICA DEL FENØMENO
6ER AL ESPECTO 'ABRIELE -ORELLI h2ELAZIONE LETTERARIA &ARINELLI 5NAMUNOv EN h#ULTURAS ITALIANA Y ESPA×OLA
FRENTE A FRENTE 4ITUS (EYDENREICH ED 4àBINGEN 3TAUFFENBURG 6ERL P
- )SABEL #ABRERA 'ARC¢A Y 'EMMA 0ÁREZ :ALDUONDO
0!2·3 #/-/ 05.4/ LO NØRDICO ANGLOSAJØN HEREDADO DEL 3IGLO
$% %.#5%.42/ 8)8 !L RESPECTO ES IMPORTANTE PUNTUA
,A CONFLUENCIA DE JØVENES ARTISTAS LIZAR CØMO ARTISTAS DE LOS CÓRCULOS CATA
ESPA×OLES E ITALIANOS EN 0ARÓS A COMIEN LÉN Y VASCO ESPECIALMENTE SE INTERESARON
ZOS DEL 3IGLO 88 ES UN ELEMENTO DEL DESDE EL PUNTO DE VISTA TEØRICO POR ESOS
QUE PARTIR PARA EXPLICAR LAS RELACIONES PLANTEAMIENTOS ESTÏTICOS Y ADEMÉS EN
PERSONALES QUE EN LAS DÏCADAS SIGUIEN LO QUE A NOSOTROS MÉS NOS INTERESA POR
TES FUERON UNO DE LOS VEHÓCULOS POR LOS LA CONTAMINACIØN DE LOS MISMOS ORDEN
QUE TRANSITØ LA INFLUENCIA ENTRE EL PENSA CLASICISMO MEDITERRANEISMO LATINISMO
MIENTO Y LA CREACIØN ARTÓSTICA DE %SPA×A ANTIRROMANTICISMO EN ALGUNOS AUTORES
E )TALIA 5N CASO PARADIGMÉTICO ES POR CON DETERMINADA IDEOLOGÓA POLÓTICA CON
EJEMPLO EL DEL COMPOSITOR ITALIANO !LFRE SERVADORA Y ULTRANACIONALISTA BASTE RECOR
DO #ASELLA QUIEN TUVO LA POSIBILIDAD DE DAR AL RESPECTO CIERTOS CONTACTOS -ORÏAS
CONOCER EN LA CAPITAL FRANCESA A LOS MÞSI Y -AURRAS "ARRÏS CON ALGUNOS PINTORES
COS Y LAS COMPOSICIONES QUE CONSTITUÓAN ESPA×OLES EL D|/RS DE AQUELLOS A×OS PARI
LO QUE ALGUNOS AUTORES FRANCESES COMO SINOS CON -AURRAS
!UBRY DENOMINARON EL hRENACIMIENTO -ÉS INTERESANTE AÞN TRATANDO DE RAS
MUSICAL ESPA×OLv %L DIRECTOR DE /R TREAR UN HILO CONDUCTOR QUE NOS LLEVE EN
QUESTA !RBØS EL PIANISTA 2ICARDO 6I×ES NUESTRO PAÓS A LA ACTIVIDAD TEØRICA DESA
EL VIOLONCHELISTA 0AU #ASALS TAMBIÏN RROLLADA POR SECTORES CULTURALES CONSERVA
LAS CREACIONES DE !LBÏNIZ Y &ALLA ENTRE DORES Y FILOFASCISTAS EN LOS A×OS TREINTA Y
OTROS QUE EL MÞSICO ITALIANO INCLUYØ EN POSTERIORMENTE AL FRANQUISMO ES EL CALA
SU REPERTORIO COMO PIANISTA Y DIRECTOR DO DE ESTOS PRESUPUESTOS EN DETERMINA
POR DIVERSOS PAÓSES DEL MUNDO %L PROPIO DOS AMBIENTES CULTURALES O AUTORES 5N
#ASELLA FUE ADEMÉS EL PRINCIPAL ARTÓFICE EJEMPLO DE ELLO SERÓA ADEMÉS DE $|/RS
DEL ESCASO CONOCIMIENTO QUE SE TUVO EN Y EL .OUCENTISMO DEL QUE HABLAREMOS
%SPA×A DE LA MÞSICA CONTEMPORÉNEA ITA MÉS ADELANTE LA CREACIØN EN LA SEGUNDA
LIANA A TRAVÏS DE SUS VISITAS A LAS SOCIEDA DÏCADA DEL SIGLO EN EL SENO DE LA TERTU
DES MUSICALES ESPA×OLAS HASTA LIA BILBAÓNA DEL ,YON D|/R DE LA %SCUELA
4AMBIÏN ES 0ARÓS DONDE NUESTROS IN 2OMANA DEL 0IRINEO SU PROMOTOR IBA A
TELECTUALES Y ARTISTAS DESDE EL FIN DE SIGLO SER EL POETA Y DIPLOMÉTICO 2AMØN DE
VAN A PODER ESTAR EN CONTACTO CON LOS PRI "ASTERRA #READA A SEMEJANZA DE LA ¶COLE
MEROS CÓRCULOS QUE SE DECANTAN Y APUES 2OMANE FRANCESA DE *EAN -OREAS ,A
TAN POR LO CLÉSICO COMO OTRO CAMINO MÉS INTEGRABAN 2AMØN DE "ASTERRA 0EDRO
HACIA LA RENOVACIØN ARTÓSTICA HACIA LO MO %GUILLOR %STEBAN #ALLE )TURRINO 0EDRO
DERNO *EAN -ORÏAS Y L|³COLE 2OMAIN LA -OURLANE -ICHELENA 2AFAEL 3ÉNCHEZ
OBRA DE 0UBIS DE #HAVANNES O -AURICE -AZAS *OSÏ -ARÓA 3ALAVERRÓA &ERNANDO
$ENIS EL TRABAJO DE UN -AILLOL DE 0ICASSO DE LA 1UADRA 3ALCEDO Y *OAQUÓN DE :UA
O CIERTAS TESIS CUBISTAS Y POR EXTENSIØN GAGOITIA 'RUPO DE AUTORES QUE APUESTA
EL AMPLIO DEBATE SOBRE LO LATINO FRENTE A POR UNA ESTÏTICA CLASICISTA E ITALIANIZAN
3OBRE LAS RELACIONES DE &ALLA CON )TALIA VER 6ER -ASSIMO -ILA A CURA DI -ANUEL DE &ALLA CATALOGO DELLE OPERE
DISCOGRAFIA LETTERATURA -ILANO ' 2ICORDI E # h3YMPOSIUMv 0AOLO 0INAMONTI A CURA DI -ANUEL DE
&ALLA TRA LA 3PAGNA E L%UROPA ATTI DEL #ONVEGNO INTERNAZIONALE DI STUDI 6ENEZIA MAGGIO &IRENZE , 3
/LSCHKI 1UADERNI DELLA 2IVISTA ITALIANA DI MUSICOLOGIA 0AOLO 0INAMONTI A CURA DI -ANUEL DE &ALLA 3CRITTI
SULLA MUSICA E I MUSICISTI CON UN SAGGIO INEDITO DI 'IAN &RANCESCO -ALIPIERO -ILANO 2ICORDI -UCCHI 3OBRE LAS
RELACIONES &ALLA E )TALIA VÏANSE DOS PUBLICACIONES ESPECÓFICAS &IAMMA .ICOLODI h&ALLA E L)TALIAv EN 0INAMONTI
ED -ANUEL DE &ALLA TRA LA 3PAGNA E L%UROPA ATTI DEL #ONVEGNO INTERNAZIONALE DI STUDI 6ENEZIA MAGGIO
&IRENZE , 3 /LSCHKI 1UADERNI DELLA 2IVISTA ITALIANA DI MUSICOLOGIA TAMBIÏN EN &IAMMA .ICOLODI /RI
ZZONTI -USICALI ITALO EUROPEI 2OMA "ULZONI %DITORIE 9VAN .OMMICK ED -ANUEL DE &ALLA E
)TALIA 'RANADA !RCHIVO -ANUEL DE &ALLA
0ÏREZ :ALDUONDO ' h!LFREDO #ASELLA E LA MUSICA ITALIANA IN 3PAGNA v !LFREDO #ASELLA E L%UROPA
!TTI DEL #ONVEGNO 3IENA GIUGNO A CURA DI -ILA $E 3ANTIS &IRENZE /LSCHKI PP
5.! !02/8)-!#)¼. ! ,!3 2%,!#)/.%3 !24·34)#/
TE ANTIRROMÉNTICA COMO REACCIØN FRENTE AL LLEGAR ARTISTAS NACIONALES O EXTRAN
A LA CRISIS DE LA CULTURA OCCIDENTAL NO JEROS QUE HABÓAN VIVIDO LAS EXPERIEN
EN VANO "ASTERRA SE CONSIDERABA DISCÓ CIAS DE LA VANGUARDIA EUROPEA "ARRADAS
PULO DE 3PENGLER Y COMO SÓMBOLO DE 0ICABIA LOS $ELAUNAY .ORAH "ORGES
IDENTIDAD CULTURAL QUE REIVINDICAN UNA LOS 0ASZKIEWICZ &ALLA ,A INFORMACIØN
%SPA×A UNITARIA HEREDERA DE 2OMA CA QUE TRAÓAN CONSIGO COMO OTRA FORMA DE
TØLICA E IMPERIAL CON UNA MISIØN QUE APERTURA AL EXTERIOR SUPONE UN ESTÓMU
CUMPLIR EN %UROPA %S CLARA PUES LA IN LO PARA NUESTROS CÓRCULOS DE VANGUARDIA
FLUENCIA DE #HARLES -AURRAS Y -AURICE Y SE PONEN EN MARCHA NUEVAS EXPERIEN
"ARRÏS EN ESTE IDEARIO SOBRE TODO EN EL CIAS COMO ES DE TODOS CONOCIDO %N ELLAS
hNACIONALISMO EXALTADO QUE COMPAR JUNTO A LA VANGUARDIA ES IMPORTANTE LA
TENv DE LA MISMA MANERA QUE EXISTE LLEGADA DE INFORMACIØN SOBRE UN FENØ
UNA CLARA PROXIMIDAD CON ALGUNAS TESIS MENO INCIPIENTE COMO ES EL DEL hRETOR
DORSIANAS 9 POR SUPUESTO ES EVIDENTE NO AL ORDENv
QUE ESTE CØCTEL DE IDEAS ESTÉ EN LA BASE 5NA VEZ ACABADA LA 0RIMERA 'UERRA
DE DETERMINADA CRÓTICA Y LITERATURA ARTÓS -UNDIAL Y AL FILO DE LOS A×OS VEINTE EN
TICA REACCIONARIA QUE RECORRERÉ LOS A×OS 0ARÓS SE DAN A CONOCER DIFERENTES EXPE
TREINTA Y CUARENTA EN NUESTRO PAÓS DE RIENCIAS DE CREADORES ITALIANOS SE PUBLICA
HECHO MIEMBROS DE ESTA ESCUELA COMO DETERMINADA LITERATURA ARTÓSTICA -ARIO
3ÉNCHEZ -AZAS O -OURLANE IBAN A SER "ROGLIO PUBLICA UNA EDICIØN REDUCIDA DE
FIGURAS DESTACADAS DE &ALANGE %SPA×OLA 6ALORI 0LASTICI EN FRANCÏS Y EL VOLUMEN
6OLVIENDO A LA CAPITAL FRANCESA MÉS ,E .ÏOCLASSICISME DANS L|ART CONTEMPORAIN
ALLÉ DEL CONOCIMIENTO RECÓPROCO DE LA VE LA LUZ EL LIBRO DE 3EVERINI $EL CU
CREACIØN MUSICAL Y ARTÓSTICA DE ESPA×OLES BISMO AL CLASICISMO EN EN SE
E ITALIANOS ES POSIBLE ENCONTRAR ÉREAS DE EDITA EN FRANCÏS LA REVISTA #AHIERS
PREOCUPACIØN SIMILARES ENTRE LOS JØVENES D|)TALIE ET D|%UROPE ALLÓ COINCIDEN TRA
DE TODOS LOS ÉMBITOS DE LA CREACIØN QUE BAJANDO ENTRE Y UN NUTRIDO
CONFLUYERON EN 0ARÓS EN LOS ALBORES DEL GRUPO DE ARTISTAS $E #HIRICO 3AVINIO
3IGLO 88 LA NECESIDAD DE RENOVACIØN #AMPIGLI DE 0ISIS 3EVERINI QUE UTI
LA PREOCUPACIØN POR LA BÞSQUEDA DE UNA LIZAN TAMBIÏN LA PRENSA PARISINA %SPRI
MÞSICA Y UN ARTE QUE RECOGIESE LOS RAS .OUVEAU "ULLETIN DE L|%FFORT -ODERNE ,ES
GOS DIFERENCIALES DE SUS RESPECTIVOS PAÓSES !RTS Ì 0ARIS Y DESDE 0ARÓS TAMBIÏN LLEGA
PREOCUPACIØN POR LA IDENTIDAD NACIO EL ECO DE LOS ESPA×OLES A )TALIA nMENCIO
NAL LA POLÏMICA SOBRE LOS LENGUAJES DE NEMOS EL RECONOCIMIENTO DE LA OBRA DE
VANGUARDIA EL INTERÏS MUTUO POR LO ME 0ICASSO ENTRE OTROS EN LA PRENSA ITALIANA
DITERRÉNEO O LATINO LA EXIGENCIA DE CREAR %S FUNDAMENTAL DESTACAR QUE EL ESCENA
INSTITUCIONES QUE VERTEBRARAN LA NECESA RIO EUROPEO DEL PERÓODO DE ENTREGUERRAS
RIA RENOVACIØN ARTÓSTICA Y MUSICAL Y DE ES MUY INTERESANTE ARTÓSTICA POLÓTICA E
SUS INFRAESTRUCTURAS EN %SPA×A E )TALIA IDEOLØGICAMENTE Y ES PRECISO NO OLVI
%L COMIENZO DE LA 0RIMERA 'UERRA DAR CØMO TIENE LUGAR EN ESOS MOMENTOS
-UNDIAL MARCA LA VUELTA A SUS PAÓSES DE UNA RADICALIZACIØN DEL NACIONALISMO Y LA
ORIGEN DE ESPA×OLES E ITALIANOS EN PARTE EXPANSIØN DEL NACIONALISMO AUTORITARIO
TRUNCANDO ESTA CORRIENTE DE INTERCAMBIO PENSEMOS EN LA INFLUENCIA EN &RANCIA DE
EN 0ARÓS 0ERO ES PRECISO CONSTATAR COMO !CCIØN &RANCESA HASTA LA DÏCADA DE LOS
EN %SPA×A TRAS EL ESTALLIDO DE LA GUERRA TREINTA Y EN LO QUE SUPONEN EL RÏGIMEN
SE PRODUCEN CAMBIOS MUY SIGNIFICATIVOS DE -USSOLINI Y EL ))) 2EICH DE MANERA
#!26!*/3! -ØNICA Y 0ABLO ,A CORTE LITERARIA DE *OSE !NTONIO "ARCELONA #RÓTICA ,OS AUTORES ALUDEN
A ELLOS CON EL CALIFICATIVO DE hNACIONALISTAS MAURRASIANOSv
2AMØN DE "ASTERRA Y LA %SCUELA 2OMANA DEL 0IRINEO SON MENCIONADAS CON FRECUENCIA COMO CLAROS PRECE
DENTES IDEOLØGICOS DE LA &ALANGE h
- )SABEL #ABRERA 'ARC¢A Y 'EMMA 0ÁREZ :ALDUONDO
QUE LA RELACIØN POLÓTICA IDEOLOGÓA CULTURA 'UERRA #IVIL PARA OBSERVAR DE NUEVO UN
SERÉ MUY ESTRECHA CUANDO YA EPISODIOS MANIFIESTO INTERÏS INSTITUCIONAL
GRAVES HACEN CAMINAR A %UROPA A UNA SE ! LA LUZ DE LO ANTERIORMENTE EXPUES
GUNDA GRAN GUERRA TO Y CON SUS MATIZACIONES POR LA RELEVAN
4AMBIÏN SON A×OS DE MAYOR VIRU CIA DE 0ARÓS ES INNEGABLE QUE LA RELACIØN
LENCIA Y POLARIZACIØN POLÓTICA EN %SPA INTELECTUAL Y ARTÓSTICA ENTRE %SPA×A E )TA
×A Y JUNTO AL INTERÏS QUE AQUÓ SUSCITAN LIA EXISTIØ Y ES UN ELEMENTO ESENCIAL PARA
LOS CAMBIOS ESTÏTICOS QUE TIENEN LUGAR EXPLICAR EL CAMBIO IDEOLØGICO QUE VAN A
EN )TALIA LLEGARÉ EL IDEARIO POLÓTICO DEL EXPERIMENTAR ALGUNOS DE NUESTROS INTE
FASCISMO NO EN VANO LA MARCHA SOBRE LECTUALES Y CREADORES EN UN CAMINO QUE
2OMA TIENE LUGAR EN ,OS INTE LES CONDUCIRÉ AL FASCISMO CULTURAL Y A SER
LECTUALES ESPA×OLES VAN TOMANDO POSI LOS IMPULSORES DE ESTOS DESARROLLOS EN
CIONES Y DESPIERTA INTERÏS EL FENØMENO NUESTRO PAÓS EN LAS DÏCADAS DE LOS A×OS
FASCISTA ITALIANO %N UNA BREVE COLUMNA VEINTE Y TREINTA 5NA VEZ INICIADA LA GUE
DE ,A 'ACETA ,ITERARIA EL A×O JUNTO RRA Y DURANTE EL PERIODO DE LA AUTARQUÓA
AL ARTÓCULO h%SPA×A VELOZv DE -ARINETTI ALGUNOS DE ELLOS SERÓAN LOS ARTÓFICES DE
LEEMOS h,OS ÞNICOS AUTÏNTICOS VANGUAR PARTE DE LA POLÓTICA ARTÓSTICA Y CULTURAL DEL
DISTI DE HOY SON ESOS NI×OS DE LA MILICIA RÏGIMEN FRANQUISTA Y PARTICIPARÓAN ACTI
FASCISTA QUE NO TIENEN PARA NADA QUE VER VAMENTE EN SUS INSTITUCIONES !SIMISMO
CON LA LITERATURAv SERÓAN LOS QUE A TRAVÏS DE LA PRENSA hOFI
-OMENTO DE ESPECIAL SINTONÓA CON CIALv DEFINIRÓAN LAS COORDENADAS IDEO
)TALIA SERÉN LOS A×OS DE LA $ICTADURA DE LØGICAS EN LAS QUE SE ARTICULØ PARTE DEL
0RIMO DE 2IVERA EN LA QUE A PESAR DE PENSAMIENTO ARTÓSTICO DEL PERÓODO
LOS ESFUERZOS REALIZADOS POR EL RÏGIMEN
DE -USSOLINI POR HACER PENETRAR SU IN #/.%8)/.%3 #/. )4!,)!
FLUENCIA CULTURAL EN %SPA×A NO FUE PO #ENTRÉNDONOS YA DIRECTAMENTE EN LA
SIBLE CONTRARRESTAR EL IMPACTO QUE EL RECEPCIØN DE LO ITALIANO EN NUESTRO PAÓS
PENSAMIENTO ARTÓSTICO FRANCÏS EJERCÓA Y ANTES DE QUE TENGAN LUGAR EXPERIENCIAS
SOBRE NUESTROS ARTISTAS 0ESE AL INTERÏS POR MÉS TARDÓAS COMO LA PINTURA METAFÓSICA
LO ITALIANO 0ARÓS SEGUÓA PESANDO ,A PRO 6ALORI 0LASTICI 3TRAPAESE 3TRACITTÉ .OVECEN
CLAMACIØN DE LA 2EPÞBLICA MÉS ADELAN TO EL TERRENO ESTABA YA ABONADO MEN
TE ENFRIARÓA LAS RELACIONES CULTURALES CON CIONEMOS POR EJEMPLO EL INTERÏS POR EL
EL RÏGIMEN FASCISTA A NIVEL INSTITUCIONAL &UTURISMO EN %SPA×A &UNDADO EN
PERO YA MUCHOS INTELECTUALES Y ARTISTAS POR -ARINETTI SE CONOCIØ ESE MISMO
SE HABÓAN PRONUNCIADO A FAVOR DE LO QUE A×O EN %SPA×A GRACIAS A 2AMØN 'ØMEZ
OCURRÓA EN )TALIA Y TAMBIÏN EN !LEMANIA DE LA 3ERNA Y A SU REVISTA 0ROMETEO COMO
RECORDEMOS QUE %RNESTO 'IMÏNEZ #A ES SABIDO TAMBIÏN 4EODORO DE !NASAGASTI
BALLERO PUBLICA SU h!RTE Y %STADOv EN ESAS DARÉ A CONOCER EN EL h-ANIFIESTO
FECHAS 3ERÉ NECESARIO ESPERAR AL LLAMA DE LA !RQUITECTURA &UTURISTAv DE
DO hBIENIO NEGROv Y AL COMIENZO DE LA 3ANT|%LIA EN LA REVISTA ,A #ONSTRUCCIØN
h!LARMA _,A RETAGUARDIA QUIERE YA SER VANGUARDISTA N AGOSTO P
%N OTRO ARTÓCULO h%SPA×A E )TALIAv DE ' 2 #ERIELLO N DE MARZO DE SE EXPRESA LA CONFIANZA EN
UN MAYOR INTERCAMBIO CULTURAL ENTRE AMBOS PAÓSES GRACIAS AL FASCISMO h .OS ATREVEMOS A TENER VIVA CONFIANZA EN
QUE LAS RELACIONES CULTURALES Y EL INTERCAMBIO INTELECTUAL ENTRE NUESTRA 0ENÓNSULA Y LA )BÏRICA HAYAN DE INTENSIFICAR
SE CADA VEZ MÉS Y TRAS EL EJEMPLO DE LA DENODADA '!#%4! ,)4%2!2)! Y DE ALGÞN OTRO PERIØDICO ESPA×OL
CABE ESPERAR QUE SE DIVULGUE JUNTO CON LA GRAN HISTORIA DE NUESTRO PASADO EL ACTUAL PODEROSO RENACIMIENTO DEL
ESPÓRITU ROMANO DEBIDO AL FASCISMOv P
2ECORDEMOS POR EJEMPLO EL PACTO HISPANO ITALIANO DEL 6ER 453%,, *AVIER Y 3!: )SMAEL h-USSOLINI
Y 0RIMO DE 2IVERA LAS RELACIONES POLÓTICAS Y DIPLOMÉTICAS DE DOS DICTADURAS MEDITERRÉNEASv EN 6!2)/3 )TALIA Y
LA GUERRA CIVIL ESPA×OLA 3IMPOSIO CELEBRADO EN LA %SCUELA %SPA×OLA DE (ISTORIA Y !RQUEOLOGÓA DE 2OMA -ADRID
#ENTRO DE %STUDIOS (ISTØRICOS #3)# P 0!,/-!2%3 ,%2-! ' h-USSOLINI Y 0RIMO DE 2IVERA 0O
LÓTICA EXTERIOR DE DOS DICTADORESv-ADRID %UDEMA 5NIVERSIDAD
5.! !02/8)-!#)¼. ! ,!3 2%,!#)/.%3 !24·34)#/
-ODERNA %S DE SUMO INTERÏS EN ESTOS BIÏN LLEGA A %SPA×A EN LOS A×OS VEINTE LAS
MOMENTOS LA FIGURA DE 'ØMEZ DE LA PROPIAS REVISTAS DEL MOVIMIENTO ULTRAÓSTA
3ERNA POR SU RELACIØN CON LA VANGUARDIA YA INFORMAN DE ÏL
EUROPEA Y CON )TALIA ENTRE RE #OMO MENCIONAMOS EN PÉGINAS AN
SIDIØ EN 0ARÓS A×OS EN LOS QUE APARECEN TERIORES SABEMOS QUE DICHAS CONEXIO
EN 0ROMETEO EL h-ANIFIESTO FUTURISTAv Y NES SE PRODUJERON EN BUENA MEDIDA EN
LA h0ROCLAMA FUTURISTA A LOS ESPA×OLESv DE 0ARÓS DONDE SE HALLABAN LOS MÉS SIG
-ARINETTI PERO SON DESTACABLES ADEMÉS NIFICATIVOS CABEZAS DE GRUPO DEL MO
SUS ESTANCIAS EN .ÉPOLES LOS CONTACTOS VIMIENTO EN )TALIA %N LA %UROPA DE LA
CON INTELECTUALES ITALIANOS E INICIATIVAS POSTGUERRA EMPEZØ A ESTABLECERSE CON
COMO LA CREACIØN DE LA REVISTA DE FUERZA A PARTIR DE UNA SERIE DE ACTIVI
"ONTEMPELLI EN DE LA QUE FUE DADES Y PUBLICACIONES COMPITIENDO CON
MIEMBRO DEL COMITÏ DE REDACCIØN O LA OTROS DISCURSOS DE VANGUARDIA
TRADUCCIØN DE SUS OBRAS EN )TALIA Y EL RE *UNTO A ESTAS EXPERIENCIAS RECORDE
CONOCIMIENTO EN GENERAL DEL AUTOR ALLÓ MOS QUE PARALELAMENTE EL FASCISMO SE VA
6OLVIENDO AL FUTURISMO Y PESE A ESTA CONSOLIDANDO EN )TALIA EN UN MOMEN
TEMPRANA INFORMACIØN NUNCA EXISTIØ UN TO Y EN UN CONTEXTO POLÓTICO EUROPEO
AMPLIO DEBATE SOBRE ÏL NI UNA ADHESIØN COMPLICADO POR EL DESARROLLO DE ULTRANA
GENERALIZADA DE NUESTROS ARTISTAS A SUS CIONALISMO Y EL ASCENSO Y PROTAGONISMO
PRINCIPIOS AUNQUE SI SE VIERON INFLUIDOS DE GRUPOS PARAFASCISTAS -USSOLINI PONE
POR ÏL SOBRE TODO PINTORES QUE VIAJARON EN MARCHA UN PROYECTO CULTURAL BAJO LA
A )TALIA COMO "ARRADAS %NRIC 2ICART O DIRECCIØN DE "OTTAI CANALIZADO A TRAVÏS
2AFAEL 3ALA POETAS SOBRE TODO CATA DE UN AMPLIO ABANICO DE INSTITUCIONES
LANES *UNOY 6ALLESPINOSA 3ALVAT 0A ACTIVIDADES PUBLICACIONES REVISTAS %L
PASSEIT Y CASI TODOS LOS ULTRAÓSTAS PERO APARATO PROPAGANDÓSTICO DESPLEGADO ES
ESPECIALMENTE INTERESANTE PARA NOSOTROS ENORME Y POR SUPUESTO CONTEMPLA UNA
ENTRE LOS PROSISTAS ES 'IMÏNEZ #ABALLE POLÓTICA CULTURAL EXTERIOR CON LA INTEN
RO PARA EL QUE FUNCIONA YA LA ECUACIØN CIØN DE EXTENDER EL FASCISMO FUERA DE LAS
FUTURISMO FASCISMO Y QUE ADEMÉS PRO FRONTERAS ITALIANAS %NTRE LOS QUE MILITAN
MOVIERA LA VISITA A %SPA×A EN DEL EN LAS FILAS DEL FASCISMO CULTURAL TAMBIÏN
-ARINETTI AHORA PRØXIMO A -USSOLINI ENCONTRAMOS AUTORES QUE COMPARTEN AS
DEL QUE DIRÓA EN LA 'ACETA h_-ARINETTI PECTOS DEL IDEARIO DEL RETORNO AL ORDEN
4E SALUDAMOS CON LA ETERNA ADMIRACIØN EN ESPECIAL LA VOCACIØN LATINA Y MEDITE
ESPA×OLA ANTE LO QUE SE MUEVE GRITA SE DES RRÉNEA Y EL RESPETO POR LA TRADICIØN
ENFRENA Y REVOLUCIONA ! TI CUYO ENLACE %N %SPA×A EL TERRENO ESTÉ ABONA
EN %SPA×A ERA ÏSTE 5NAMUNO "AROJA DO PARA QUE EL RETORNO AL ORDEN TENGA
2AMØN $E 4ORREv ECO EN LOS SECTORES CULTURALMENTE MÉS
5NA SEGUNDA ESCALA DESPUÏS DEL CONSERVADORES EN LOS QUE SE HARÉ UNA
FUTURISMO SERÉ EL CONOCIMIENTO DEL FE INTERPRETACIØN INTERESADA DE SUS IDEAS
NØMENO DEL hRETORNO AL ORDENv Y DE SU -ÉXIME TENIENDO EN CUENTA QUE COINCI
PRODUCCIØN PLÉSTICA Y TEØRICA QUE TAM DE TAMBIÏN LA PENETRACIØN DE ESTE IDEA
h%L HA SIDO EN )TALIA EL A×O DE 2AMØN 'ØMEZ DE LA 3ERNAv !SÓ COMIENZA LA COLUMNA h,AS LETRAS
ESPA×OLAS EN EL EXTRANJERO )TALIA "ALANCE DE v ESCRITA POR ! 2 &ERRARIN EN ,A 'ACETA ,ITERARIA N DE
ENERO DE P
')-³.%: #!"!,,%2/ %RNESTO h#ONVERSACIØN CON -ARINETTIv ,A 'ACETA ,ITERARIA N P
%UGENIO #ARMONA SE HA OCUPADO DEL TEMA EN DISTINTAS PUBLICACIONES COMO SU TESIS DOCTORAL INÏDITA %L
MOVIMIENTO RENOVADOR DE LAS ARTES 0LÉSTICAS EN %SPA×A $EL hMOMENTO VANGUARDISTAv AL RETORNO AL ORDEN 5NI
VERSIDAD DE -ÉLAGA Y MÉS RECIENTEMENTE EN h%L h!RTE NUEVOv Y EL hRETORNO AL ORDENv v
#ATÉLOGO DE LA %XPOSICIØN ,A 3OCIEDAD DE !RTISTAS )BÏRICOS P
3ON NUMEROSOS LOS ARTÓCULOS PUBLICADOS EN REVISTAS ITALIANAS QUE ABORDAN EL TEMA DE LA PROPAGANDA EXTERIOR
DE LA PROYECCIØN CULTURAL DEL FASCISMO A NIVEL INTERNACIONAL
- )SABEL #ABRERA 'ARC¢A Y 'EMMA 0ÁREZ :ALDUONDO
RIO CON UN MOMENTO DE DESCRÏDITO Y VUELVEv N
6
P EN EL
RECHAZO A LA VANGUARDIA POR CREER QUE ES QUE AFIRMA h EN PUNTO A RAZA Y DEMO
ALGO INACTUAL Y SUPERADA YA RECORDEMOS GRAFÓA NO HA ACONTECIDO EN )TALIA NADA
LA ENCUESTA SOBRE LA VANGUARDIA LANZADA IMPORTANTE DESDE EL RENACIMIENTO HASTA
EN EL NÞMERO DE JUNIO DE DE HOYv CON #HIRICO 3EVERINI 4OSI Y LOS
,A 'ACETA ,ITERARIA %L RETORNO AL ORDEN DEMÉS EN h,AS MUSAS QUIETAS DEL HOMBRE
SE PRESENTABA ASÓ COMO OTRA VÓA PARA LA QUE VUELVEv DE -IGUEL 0ÏREZ &ERRERO N
PUESTA AL DÓA DE LOS LENGUAJES PLÉSTICOS SIN SET P LEEMOS QUE PESE
NECESIDAD DE PASAR POR LA EXPERIENCIA AL PROTAGONISMO DE 0ARÓS hSIN EMBARGO
VANGUARDISTA 0ARA LOS ARTISTAS E INTELEC
#ON LA MIRADA PUESTA EN 0IERO DELLA
TUALES CONSERVADORES ERA BUEN ARGUMEN
&RANCESCA Y EN DE #HIRICO HA PASADO SU
TO PARA DEFENDER UN ARTE FIGURATIVO Y ESTANCIA EN )TALIA EL ESCULTOR #RUZ #OLLA
TRADICIONAL GARANTIZANDO A LA VEZ SU MO
DO #ON LA MIRADA FIJA EN ELLOS HA VUELTO
DERNIDAD ,A VANGUARDIA ERA ALGO A×EJO A SU PAÓS EL ESCULTORv Y A PROPØSITO DE
YA PASADO HABÓA UN LENGUAJE MÉS MO
LO QUE LE HA APORTADO AL ESCULTOR MEN
DERNO Y ANTE TODO CERCANO A LOS IDEALES CIONA hESA CORRIENTE DE HUMANIDAD QUE
MÉS CONSERVADORES QUE SE DECANTAN POR AHORA VUELVE A INSPIRAR AL !RTEv
LA FIGURACIØN Y EN LOS QUE AÞN PERVIVE EL 0OR EL CONTRARIO EL CASO DEL PENSA
DISCURSO FIN DE SIGLO EN TORNO A LA IDEN
MIENTO Y LA CREACIØN MUSICALES ITALIANAS
TIDAD NACIONAL Y EL CATOLICISMO INHERENTE EN %SPA×A ES BIEN DISTINTO %L PESO DEL
A LO ESPA×OL CRÓTICO MUSICAL #ÏSAR - !RCONADA QUE
#OMO EJEMPLO SIRVAN LAS PÉGINAS DE EN ENERO DE REALIZØ SU ÞLTIMA COLA
,A 'ACETA ,ITERARIA EN LAS QUE SE MEZCLAN BORACIØN CON ,A 'ACETA ,ITERARIA DETER
NO POCAS NOTICIAS SOBRE EL TURBULENTO MINØ UNA INFORMACIØN SUFICIENTE SOBRE
PANORAMA ESTÏTICO Y POLÓTICO ITALIANO MÞSICA ESPA×OLA DE VANGUARDIA PERO
3OBRE EL RETORNO AL ORDEN INFORMAN TEX
EXCEPTO EN DOS OCASIONES NO SE INTRO
TOS COMO h$EL CUBISMO AL SUPERREALISMO DUJO NOTICIA NI REFLEXIØN ALGUNA SOBRE EL
N OCT DE 3EBASTIA 'ASCH h,A DERROTERO DE LA CREACIØN MUSICAL ITALIANA
ACTITUD CRÓTICA EN LA PINTURA DEL 3IGLO EN PLENO RÏGIMEN FASCISTA%S NECESARIO
88v N AGOSTO DE %RNES
SIN EMBARGO APUNTAR UN DATO DE CON
TO 0ESTA×A .OBREGA %UGENIO $|/RS h SIDERABLE INTERÏS PARA EL CONOCIMIENTO
-ARIO 4OSIv N AGOSTO $E DE LAS RELACIONES MUSICALES ENTRE )TALIA
#HIRICO ES MENCIONADO EN NUMEROSAS Y %SPA×A $ESDE EL NÞMERO DE LA RE
OCASIONES EN LA REVISTA 3EBASTIÉN 'ASCH VISTA CORRESPONDIENTE A *UNIO DE
h#OMPRENSIØN DEL ARTE MODERNOv N *OSÏ 3UBIRÉ MUSICØLOGO Y CRÓTICO MUSI
)8
P EL ANØNIMO h'IORGIO CAL COLABORA EN ,A 'ACETA ,ITERARIA PARA
DE #HIRICOv N
X
P MANTENER A SUS LECTORES PERFECTAMENTE
%UGENIO $|/RS h'IORGIO DE #HIRICO Y INFORMADOS DE LA ACTUALIDAD MUSICAL CA
LA INTELIGENCIA SARCÉSTICAv N
)6
TALANA 3E TRATA DE UN HECHO IMPORTANTE
P Y DEL MISMO AUTOR h)TALIA PORQUE FUERON "ARCELONA Y LOS MÞSICOS
(EMOS DE DESTACAR LA INFLUENCIA QUE EJERCIØ 'IORGIO DE #HIRICO JUNTO A LOS PINTORES AGLUTINADOS EN TORNO
A LA REVISTA 6ALORI 0LASTICI EN EL TRABAJO DE LOS SURREALISTAS ESPA×OLES EN LOS A×OS TREINTA COMO EL CASO DE $ALÓ E
IGUALMENTE EN LA PRIMERA POSGUERRA h$E #HIRICO NO FASCINØ SØLO A LOS ARTISTAS SURREALISTAS COMO $ALÓ O $OMÓN
GUEZ SINO QUE ADEMÉS OFRECIØ A LA PROPAGANDA ARTÓSTICA DEL RÏGIMEN DE &RANCO UN ARSENAL DE FORMAS ³STE DABA LA
POSIBILIDAD DE UNIR MONUMENTALIDAD IMPERIAL CON LA RELIGIOSIDAD IMPERIAL NEO
CONTRARREFORMISTAv 6ER 3YLVAINE
(ËNSEL h!NOTACIONES AL INTERCAMBIO ARTÓSTICO ENTRE PINTORES Y ESCULTORES ITALIANOS Y ESPA×OLES DURANTE LOS A×OS
A v EN h#ULTURAS ITALIANA Y ESPA×OLAv 4AMBIÏN 6ALERIANO "OZAL APUNTA LA INFLUENCIA ITALIANA EN ALGUNOS
SECTORES DE LA PINTURA ESPA×OLA DE LOS A×OS Y "/:!, 6 h%L HORIZONTE DE LA RENOVACIØN PLÉSTICA #ATÉLO
GO DE LA %XPOSICIØN ,A 3OCIEDAD DE !RTISTAS )BÏRICOS P
#ESAR - !RCONADA h,)TALIANA EN !LGERIv EN ,A 'ACETA ,ITERARIA &EBRERO P h!DRIANO
,UALDI 6IAGGIO MUSICALE IN )TALIAv )BID &EBRERO P
5.! !02/8)-!#)¼. ! ,!3 2%,!#)/.%3 !24·34)#/
CATALANES LOS PROTAGONISTAS Y CASI ÞNI INTELECTUALES Y ARTISTAS MÉS RETARDATARIOS
COS AUTORES DE LOS INTERCAMBIOS REALIZA UTILIZÉNDOLO COMO ARGUMENTO PARA DE
DOS CON )TALIA DURANTE LAS DÏCADAS DE LOS FENDER UNA VUELTA A LA FIGURACIØN Y A LOS
VEINTE Y LOS TREINTA VALORES DE LA TRADICIØN ADEMÉS AUTORES
/TRAS REVISTAS E INSTITUCIONES SE COMO -AEZTU $/RS %UGENIO -ONTES
APROXIMAN TAMBIÏN A ESTOS CONTENIDOS 3ÉNCHEZ -AZAS 'IMÏNEZ #ABALLERO VI
PARA DARLOS A CONOCER EN NUESTRO PAÓS %S SITARON Y TUVIERON CONTACTOS IMPORTANTES
IMPRESCINDIBLE SUBRAYAR TAMBIÏN EL IN EN ESTOS PAÓSES LO CUAL LES PERMITIØ CO
TERCAMBIO DE ARTISTAS LOS VIAJES Y ESTAN NOCER Y VALORAR SU PRODUCCIØN CULTURAL
CIAS DE ESPA×OLES EN )TALIA Y A LA INVERSA DE PRIMERA MANO 9 ERA LØGICO PUES HAY
!RQUITECTOS COMO !NASAGASTI -ERCADAL UNA SERIE DE CONSIGNAS ESTÏTICAS RECOGI
3ERT QUE SE INTERESAN POR EL DEBATE DAS EN LA AMPLIA PRODUCCIØN TEØRICA DE
SOBRE LO MEDITERRÉNEO Y LA ARQUITECTU $E #HIRICO "ROGLIO #ARRÉ 3AVINI 3E
RA POPULAR 0INTORES Y ESCULTORES COMO VERINI TALES COMO EL VALOR CONCEDIDO
'REGORIO 0RIETO 3OUTO 'INER #RUZ A LO ESPIRITUAL EL ORDEN LA DISCIPLINA LA
#OLLADO DEMUESTRAN LA PROXIMIDAD A MEDIDA LA GEOMETRÓA EL CLASICISMO LA
UN 3IRONI #ARRÌ O AL .OVECENTO Y SUS IMPORTANCIA DEL OFICIO Y DE LOS VALORES
POSTULADOS 9 TAMBIÏN EL PROTAGONIS TÏCNICOS EL INTERÏS SUSCITADO POR EL SEIS
MO QUE TOMAN DETERMINADOS TEMAS E CIENTOS Y EL SETECIENTOS Y POR LA PINTURA
IMÉGENES O INCLUSO PROCEDIMIENTOS TAL MURAL ASÓ COMO LA PRODUCCIØN Y ACTIVI
COMO SE DESPRENDE DEL INTERÏS SUSCITADO DADES DE LOS PINTORES DEL .OVECENTO QUE
POR LA PINTURA MURAL PARA ILUSTRAR ESTE DIFÓCILMENTE PODÓA SUSTRAERSE AL INTERÏS DE
TEMA QUE AQUÓ SOLO TOCAMOS DE PASADA ESE SECTOR INTELECTUAL QUE CONVENIENTE
Y QUE ES OBJETO DE OTRO TRABAJO BASTE LA MENTE REINTERPRETADOS ERAN MUY VÉLIDOS
REFERENCIA A "ENJAMÓN 0ALENCIA QUE VIAJØ EN UN CONTEXTO EN EL QUE LO QUE INTERE
EN POR )TALIA Y QUE EN #RUZ Y 2AYA SABA ERA RESALTAR QUE LOS ISMOS ERAN ALGO
PUBLICA h'IOTTO RAIZ VIVA DE LA PINTURAv CADUCO PASADO Y SØLO HABÓAN SUPUESTO
EN EL QUE LEEMOS h%L MOTIVO DE TRAER UN EPISODIO DE CAOS Y LOCURA EN EL PANO
A NOSOTROS LA OBRA PLÉSTICA DE 'IOTTO ES RAMA ARTÓSTICO Y CULTURAL QUE FELIZMENTE
DEBIDO A NUESTRA CREENCIA DE QUE LA IDEA LA SENSATEZ HABÓA RECONDUCIDO
FUNDAMENTAL QUE LE DIO VIDA A SU PINTURA
ES LA QUE HA SERVIDO DE PIEDRA DE TOQUE A ,! ).&,5%.#)! %. %30!»!
TODO EL SENTIDO QUE ANIMA HOY A LAS NUE $% ,/3 ()30!.)34!3 )4!,)!./3
VAS ESCUELAS ESPÓRITU QUE ANIMØ AQUELLA .I QUE DECIR TIENE QUE ESTE INTERCAM
GRAN OBRA Y QUE NOSOTROS EN ESTE MO BIO FUNCIONA EN LAS DOS DIRECCIONES PUES
MENTO QUEREMOS TRAER A PRIMER TÏRMINO NO SON POCOS LOS HISPANISTAS ITALIANOS CON
VIENDO QUE DESPUÏS DE UN APARTAMIENTO UNA PROLIJA PRODUCCIØN SOBRE NUESTRO
DE SEIS SIGLOS ES LA QUE CON MÉS CLAROS PAÓS QUE SE INCREMENTA AL APROXIMARNOS
FUNDAMENTOS HA GUIADO A UN GRUPO DE A LA DÏCADA DE LOS VEINTE Y TREINTA YA QUE
PINTORES DESEOSOS DE RENOVACIØNv LOS INTERESES DEL NUEVO RÏGIMEN DE -US
0ERO COMO DECÓAMOS EN LA APRECIA SOLINI SON MÉS QUE EVIDENTES POR RAZONES
CIØN DEL FENØMENO DEL RETORNO AL ORDEN SOBRADAMENTE CONOCIDAS
Y OTRAS TENDENCIAS QUE APUESTAN POR ,A INFORMACIØN SOBRE %SPA×A SU SI
CLASICISMO EN NUESTRO PAÓS LO QUE A NO TUACIØN POLÓTICA Y SU PRODUCCIØN CULTURAL
SOTROS NOS INTERESA AHORA MÉS QUE LA LEC SE PRODIGA EN REVISTAS COMO #RÓTICA &AS
TURA DEL MISMO COMO OTRA ESCALADA DE LA CISTA !NDREA -!2)/ h0AROLE CHIARE SUL
VANGUARDIA INTERNACIONAL ES LA hRELECTURA 0RIMORIVERISMOv N P
INTERESADAv QUE HICIERON DE ÏL AQUELLOS (UMBERTO .!.) h)NTERMEZZO SPAG
#RUZ Y 2AYA N OCTUBRE P
- )SABEL #ABRERA 'ARC¢A Y 'EMMA 0ÁREZ :ALDUONDO
NOLOv N P 3OFIA #/ EJEMPLO FIGURAN COLABORADORES COMO
22!$/ h$UE LIBRI )TALIA 3PAGNA h,A !LBRERTO 3ARTORIS Y #ARLO "ELLI EN ,A
NUOVA CATTOLICITÌv Y h,A RIVOLUZIONE SPAG 'ACETA ,ITERARIA NOMBRES COMO %TTORE
NOLAv LOS DOS DE 'IMÏNEZ #ABALLERO DE :UANI !RTURO &ARINELLI ! 2 &ERRA
,ORENZO ')533/ h 5N LIBRO DI /RTEGA RIN ' 2 #ERIELLO EN !CCIØN %SPA×OLA
Y 'ASSETv %L TEMA DE NUESTRO TIEMPO N ,UCIO !MBRUZZI
GIUGNO P 'IOVAN %SPECIALMENTE RELEVANTE ES EL CAPÓTU
NI %.'%,9 h,| %UROPA E LA 3PAGNAv LO DE LOS ENSAYOS DE MÞSICOS CRÓTICOS Y
P N SETT 8)6 MÉS MUSICØLOGOS ITALIANOS SOBRE DISTINTOS AS
LA SECCIØN DE 'IMÏNEZ #ABALLERO SOBRE PECTOS DE LA MÞSICA CONTEMPORÉNEA DE
%SPA×A DESDE h,ETTERA DALLA 3PAG SU PAÓS PUBLICADOS EN LA PRENSA MUSICAL
NAv LA REVISTA h #OLOMBO 2IVISTA BIMES ESPA×OLA ,AS PRIMERAS COLABORACIONES DE
TRALE DI VITA E DI FATTI ITALO IBERO AMERICANIv FIRMAS EXTRANJERAS PROCEDIERON DE LAS CUL
ØRGANO DESDE DEL h)STITUTO #RISTO TURAS FRANCESA Y ALEMANA &UE EN
FORO #OLOMBO ENTRE LAS PUBLICACIONES CUANDO APARECIØ EL PRIMERO DE LOS CUATRO
EDITADAS POR )NSTITUTO FIGURAN #ESARE DE ENSAYOS DE !LFREDO #ASELLA QUE LA REVISTA
,,/0)3 h#ERVANTES REAZIONARIOv !RTU PUBLICARÓA HASTA $ICHOS TEXTOS
RO &!2).%,,) h%NSAYOS Y DISCURSOS DE COINCIDIERON EN EL TIEMPO CON UNO DE
CRÓTICA LITERARIA HISPANO EUROPEAv VOL LOS PERÓODOS MÉS ACTIVOS DEL MÞSICO EN
%ZIO ,%6) h,|UNITÌ DEL PENSIERO LATI %SPA×A COMO INTÏRPRETE ESPECIALMENTE
NOv EN LA REVISTA 3TILE FUTURISTA DIRIGIDA EN "ARCELONA Y CON LA PUBLICACIØN DE SU
POR -ARINETTI )TALO ,/2)/ h&ORME ARTÓCULO @)L RINASCIMENTO MUSICALE IBERI
NUOVE NELLA 3PAGNA VECCHIAv N AGOS CO 0EGASO UNA REFLEXIØN SOBRE LA
TO 8)) P EN LA REVISTA 0!. CREACIØN Y LA VIDA MUSICAL ESPA×OLA QUE
POR SOLO CITAR ALGUNAS MUESTRA EL EXACTO CONOCIMIENTO QUE
%N LA OTRA DIRECCIØN LA VOCACIØN #ASELLA TUVO DE LAS MISMAS
IMPERIALISTA Y UNIVERSALISTA DEL FASCISMO %NTRE Y LOS ARTÓCULOS CON
HARÉ PENETRAR POCO A POCO EN NUESTRO FIRMAS Y SOBRE TEMAS ITALIANOS ALCANZA
PAÓS INFORMACIØN SOBRE SUS ACTIVIDADES RON CIERTA REGULARIDAD PREFERENTEMENTE
Y CON ELLA PROPAGANDA SOBRE SU IDEOLO CENTRADOS EN LA CREACIØN CONTEMPORÉNEA
GÓA HECHO QUE SE VERÉ FAVORECIDO CON COMO LOS DE 'IACINTO 3ALLUSTIO SOBRE
LA DICTADURA DE 0RIMO DE 2IVERA !SÓ 2ESPIGHI DEL QUIEN TAMBIÏN SE PUBLICØ
LA INFORMACIØN SOBRE LA CULTURA ITALIANA UNA SEMBLANZA CON MOTIVO DE SU MUER
EN %SPA×A A TRAVÏS DE LAS REVISTAS CONTØ TE Y LAS CRØNICAS DE !RNALDO "ONAVEN
CON LA COLABORACIØN DE HISPANISTAS Y AR TURA EN %L PRIMER EJEMPLAR DE
TISTAS ITALIANOS EN LA 'ACETA DE !RTE POR 2ITMO UNA VEZ PROCLAMADA LA 2EPÞBLICA
6ER 0E×A 6ICTORIANO )NTELECTUALES Y FASCISMO ,A CULTURA ITALIANA DEL iVENTENNIO FASCISTAw Y SU REPERCUSIØN EN %SPA×A
'RANADA 5NIVERSIDAD DE 'RANADA P #!,$%2! %RMANNO h,A PASIONE HISPANICA E L|EREDITÉ ROMÉN
TICA IN !RTURO &ARINELLIv EN #ULTURA ITALIANA Y ESPA×OLA P SS
,AS FIRMAS DE #H- 7IDER #H- Y *EAN DE L%PEÏ EN EL NÞMERO DE (UGO 2 &LEISCHMANN EN LOS
NÞMEROS Y
#ASELLA !LFREDO @-ATERIA Y TIMBRE EN 2ITMO II MARZO PP @$EL NUEVO ESTILO ITALIANO EN
IBIDEM II OCTUBRE PP @#ASELLA VISTO POR SÓ MISMO I EN IBIDEM IV FEBRERO PP @#A
SELLA VISTO POR SÓ MISMO II EN IBIDEM IV MARZO PP
)D @)L RINASCIMENTO MUSICALE IBERICO EN 0EGASO JULIO PP 3IGNATURA !RCHIVO -ANUEL DE
&ALLA
3OBRE LA MUERTE DE 2ESPIGHI VER 2ITMO VIII JUNIO P
3ALLUSTIO 'IACINTO @#OLABORACIONES EXTRANJERAS 2ESPIGHI I EN IBIDEM II JUNIO PP
@#OLABORACIONES EXTRANJERAS 2ESPIGHI II EN IBIDEM II JUNIO PP "ONAVENTURA !RNALDO @,OS CEN
TENARIOS MUSICALES EN EN IBIDEM II NOVIEMBRE P IBIDEM II NOVIEMBRE PP
$E $ - @!NTE EL SEGUNDO MILENARIO DE 6IRGILIO ,A REINA $IDO -ETASTASIO Y 0ICCINI EN IBIDEM II
DICIEMBRE PP
5.! !02/8)-!#)¼. ! ,!3 2%,!#)/.%3 !24·34)#/
INCLUYØ UN ENSAYO SOBRE -ARCHETTI DE CATØLICA E ITALIANA Y POR TANTO UNA NATURAL
CUYO NACIMIENTO LA PRENSA ITALIANA CELE CONFESIØN DE MI PRIMITIVA @2OMANITASv
BRABA EL CENTENARIO 0OR SU PARTE #ARLO ,A IDENTIFICACIØN ENTRE RELIGIØN E
#LAUSETTI REALIZØ UN BOSQUEJO HISTØRICO ITALIANIDAD DEFINIDORES DE UN PASADO
DEL TEATRO LÓRICO EN )TALIA EN SU ARTÓCULO GLORIOSO DE LA PRIMITIVA @2OMANITAS
SOBRE LA CRISIS DEL MISMO LA ACTIVIDAD ARTÓSTICA CONCEBIDA COMO
$E TODOS LOS ANTERIORES FUERON LOS MILITANCIA Y MISIØN FUERON IDEAS QUE SE
ENSAYOS DE !LFREDO #ASELLA LOS QUE TUVIE ENCUENTRAN EN LOS TEXTOS DE LOS MÞSI
RON SIN DUDA UN ECO MAYOR QUE SE SUMØ COS ESPA×OLES MÉS VINCULADOS A IDEOLO
A SUS IMPORTANTES APORTACIONES COMO IN GÓAS NACIONALISTAS Y LAS ÞNICAS EXISTENTES
TÏRPRETE Y COMPOSITOR PARA CONFIGURAR SU DESDE EL FINAL DE LA 'UERRA #IVIL 0ARA
PERSONALIDAD COMO LA DEL MAYOR PROPA ELLOS FUE TAMBIÏN FUNDAMENTAL EL CON
GADOR DE LA MÞSICA CONTEMPORÉNEA ITA CEPTO DE TRADICIØN EQUIPARADA CON LA
LIANA EN %SPA×A DURANTE LOS A×OS TREINTA HISTORIA COMO PARA $ESDERI QUIEN EN
0ERO LO MÉS RELEVANTE FUE LA CONSTANTE RELACIØN A LOS MÞSICOS ITALIANOS CONTEM
COLABORACIØN EN 2ITMO DE %TTORE $ESDE PORÉNEOS SE×ALA
RI DIRECTOR DEL ,ICEO -USICAL DE !LEJAN !UNQUE CADA UNO DE ESOS AUTORES
DRÓA Y REDACTOR DEL )L 0IANOFORTE Y 2IVISTA POSEE SUS PROPIAS IDEAS Y SU PROPIA PER
-USICALE )TALIANA ,A SEMBLANZA DEL COM SONALIDAD ES CLARO QUE BAJO EL PUNTO DE
POSITOR REDACTADA POR ÏL MISMO INAUGU VISTA OBJETIVO Y CRÓTICO HOY LOS MÞSICOS
RØ EL APARTADO @&IGURAS DE ACTUALIDAD CON ITALIANOS ASPIRAN DE NUEVO A UNIRSE CON
LA QUE LA REVISTA SE PROPUSO DAR A CONOCER LA VERDADERA @TRADICIØN ES DECIR CON LAS
iLAS MÉS DESTACADAS FIGURAS EN EL CAMPO PRIMITIVAS FUENTES DE NUESTRA MÞSICA
DE LA MÞSICA SAGRADA MODERNAw ,A IM CON AQUEL FAMOSO PERIODO DE 0ALESTRINA
PORTANCIA DE DICHA COLABORACIØN ESTÉ EN HASTA 3CARLATTI
FATIZADA PORQUE EN EL NÞMERO SIGUIENTE
SE PUBLICØ SU FOTOGRAFÓA EN PORTADA Y EN %, &!3#)3-/ #5,452!,
LAS PÉGINAS INTERIORES SE INCORPORARON %. %, 0%.3!-)%.4/ !24·34)#/
CRÓTICAS ALEMANAS QUE ELOGIABAN LA OBRA $% ,/3 ).4%,%#45!,%3 %30!»/,%3
DE ESTE MUSICØLOGO !,'5./3 %*%-0,/3
! TRAVÏS DE SUS ARTÓCULOS $ESDE 3ON TODOS ELLOS AUTORES VINCULADOS AL
RI DESTACØ SU VINCULACIØN CON LA iRE PENSAMIENTO MÉS CONSERVADOR QUE LUEGO
NOVACIØN MUSICAL EN )TALIA TRABAJANDO FORMARÉ EN LAS FILAS DEL FRANQUISMO ES
EN UNIØN CON LOS MEJORES MÞSICOS DEL DECIR SE TRATA DE INTELECTUALES QUE TRABA
PAÓSw Y EL LIDERATO MUSICAL ITALIANO DEL JARON DURANTE LA 'UERRA #IVIL Y EN LOS
MOMENTO h)TALIA QUIERE PUES SER NUES PRIMEROS A×OS DESDE LA PRENSA Y LAS
TRA NUEVA MÞSICA A ESTE FIN CONSPIRAN INSTITUCIONES PARA INTENTAR CONFIGURAR UN
LOS TRABAJOS DE CADA UNO DE LOS MÞSICOS MODELO ESTÏTICO OFICIAL Y QUE MODELARON
DE LA NUEVA )TALIA ! UN SEMEJANTE FIN SU IDEARIO ESPECIALMENTE EN LA SEGUNDA
NO PUEDE LLEGARSE SI NO ES MEDIANTE LA Y TERCERA DÏCADA DEL SIGLO EN CONTACTO
VUELTA A LAS MÉS PURAS FUENTES DEL LEN Y PUGNA CON LOS PRIMEROS DESARROLLOS
GUAJE MUSICAL ITALIANO DE LA VANGUARDIA EN NUESTRO PAÓS SIEN
9O CONSIDERO QUE MI MISIØN ES LA DE LA DO MUY IMPORTANTE EN ELLOS EL CONTACTO
COMPOSICIØN LITÞRGICA UNA ACTIVIDAD DE FE CON )TALIA 3E NUTREN POR TANTO DE DISTIN
6ER IBIDEM III ABRIL P
#LAUSETTI #ARLO @#OLABORACIONES EXTRANJERAS ,A ØPERA DE MA×ANA I EN IBIDEM IV FEBRERO PP
IBIDEM IV FEBRERO PP
2ITMO VII JULIO P
$ESDERI %TTORE @&IGURAS DE !CTUALIDAD EN IBIDEM VII JUNIO P
)BIDEM
- )SABEL #ABRERA 'ARC¢A Y 'EMMA 0ÁREZ :ALDUONDO
TAS FUENTES COMO SON EL TRADICIONALISMO QUE EXPERIMENTAN NO POCOS INTELECTUA
AUTØCTONO EL PENSAMIENTO FIN DE SIGLO LES QUE DESPUÏS DE HABER MILITADO EN LAS
LAS IDEAS FASCISTIZANTES LLEGADAS DEL EXTE
FILAS DE UNA DE LAS FACCIONES SE VUELVEN
RIOR DE MANERA QUE SU PENSAMIENTO NO SUS MÉS ACÏRRIMOS DETRACTORES
SE DESARROLLA AL MARGEN DE LO QUE OCURRE 6AMOS A OCUPARNOS AQUÓ BREVEMENTE
EN ESTOS MOMENTOS EN %UROPA ACONTECI
PARA ILUSTRAR LO EXPUESTO DE VARIOS AUTO
MIENTOS POR LOS QUE SE MUESTRAN SIEMPRE RES QUE FIGURAN EN LAS PÉGINAS DE LA PREN
MUY ATENTOS
LA CRISIS POSTBÏLICA EUROPEA SA CONSERVADORA MÉS RADICAL DE LOS A×OS
Y EL NACIMIENTO DE LOS FASCISMOS
COM
TREINTA Y DESPUÏS EN EL FRANQUISMO Y QUE
PARTIENDO ASÓ LA PREOCUPACIØN GENERAL DE COMPARTEN SU ADMIRACIØN POR )TALIA LO
LOS INTELECTUALES EUROPEOS CLÉSICO Y MEDITERRÉNEO POR EL IDEARIO
$OS EPISODIOS A NIVEL INTERNACIONAL FASCISTA QUE DEFIENDEN UN ARTE CATØLICO
DE LOS QUE SE APROVECHARÉ ESTE SECTOR MILITANTE COMPROMETIDO QUE SIRVA COMO
MÉS REACCIONARIO HACIENDO UNA RELECTURA EFICAZ PROPAGANDA EN NUESTRO PAÓS Y CON
INTERESADA DE ELLOS IBAN A SER EL FENØME
UNA PROYECCIØN INTERNACIONAL UN ARTE
NO DEL hRETORNO AL ORDENv Y EL IDEARIO DE CON UNA TAREA QUE CUMPLIR EN %UROPA
LOS TOTALITARISMOS EUROPEOS EN ESPECIAL LA EXTENDIENDO LOS VALORES HISPÉNICOS EN EL
ADMIRACIØN POR LA )TALIA DE -USSOLINI VIEJO CONTINENTE ENTRE OTROS ASPECTOS
3ON A×OS SOBRE TODO LA DÏCADA DE %SPECIALMENTE SIGNIFICATIVA ES LA PER
LOS A×OS TREINTA TAMBIÏN DE IMPORTAN
SONALIDAD Y LA OBRA DE %UGENIO $|/RS
TES CAMBIOS ESTÏTICOS ESPECIALMENTE SE QUE LIDERØ UN MOVIMIENTO QUE PRESENTA
EXTIENDE AL ARTE UNA PREOCUPACIØN POR CLAROS VÓNCULOS CON EL FENØMENO EURO
TEMAS POLÓTICOS ANTES BASTANTE MÉS AJE
PEO DE hRETORNO AL ORDENv DE LOS A×OS
NOS A LOS ARTISTAS DE MANERA QUE MUCHOS VEINTE E INCLUSO CON EL .OVECENTO ITA
INTELECTUALES DECLARAN PÞBLICAMENTE SU LIANO Y LOS ALEDA×OS DEL FASCISMO
QUE
MILITANCIA %L BINOMIO ARTE
POLÓTICA ES
SERÉ UTILIZADO POR $|/RS EN DEFENSA DE
TARÉ PRESENTE DE MANERA MAYORITARIA EN SUS IDEAS
0ERO EN EL QUE TAMPOCO PO
BUENA PARTE DE LA CRÓTICA Y LA LITERATURA DEMOS OLVIDAR SUS VÓNCULOS IDEOLØGICOS Y
ARTÓSTICA DE ESTOS A×OS INTENTANDO EX
AFECTIVOS nRESIDIØ EN 0ARÓS
CON LA &RAN
PLICAR O INFLUIR EN LA CREACIØN ARTÓSTICA Y CIA DE LOS PRIMEROS A×OS DEL SIGLO Y EL
POR SUPUESTO AFECTA POR IGUAL A LAS DOS NACIONALISMO Y AUTORITARISMO HEREDE
FACCIONES IDEOLØGICAS E INTELECTUALES QUE RO DEL hAFFAIRE $REYFUSv CONTEXTO QUE
CONVIVEN EN UN ENFRENTAMIENTO LATEN
hCONSTITUÓA PRECISAMENTE EL NÞCLEO DURO
TE EN LA PREGUERRA DERECHA E IZQUIERDA LA ESENCIA ÞLTIMA DEL FASCISMO INTELECTUAL
%STA DIVISIØN SE HARÓA MÉS EVIDENTE Y QUE ESTABA FRAGUÉNDOSE EN EL 0ARÓS DE LA
CONFLICTIVA AÞN HACIA MEDIADOS DEL DECE
ANTEGUERRAv EN EL QUE $|/RS ENTRARÓA
NIO CUANDO EL PULSO DIALÏCTICO ENTRE DOS EN CONTACTO CON LAS IDEAS MAURRASIANAS
POSTURAS QUE SE VAN CONSIDERANDO hENE
Y LA VOCACIØN POR LO CLÉSICO %L $|/RS
MIGASv QUEDE REFLEJADO EN LAS REVISTAS Y NOUCENTISTA YA DESDE SU GESTIØN EN LAS
ESCRITOS DE DIVERSA ÓNDOLE Y EN LOS NU
INSTITUCIONES CATALANAS EN PRIMERA DÏCA
MEROSOS VIRAJES O CAMBIOS DE IDEOLOGÓA DA SIGLO LOGRØ HACER EFECTIVO UN IDEARIO
,OS A×OS VEINTE SON RICOS EN INFORMACIØN SOBRE LA )TALIA FASCISTA RECORDEMOS PUBLICACIONES COMO LAS DE
&RANCES #AMBØ %NTORN DEL FEIXISME )TALIA "ARCELONA %D #ATALANA LAS EDICIONES Y LOS ARTÓCULOS DE *UAN #HA
BÉS EN ,A 'ACETA ,ITERARIA LOS ARTÓCULOS DE ,EDESMA 2AMOS EN LOS A×OS TREINTA EN ,A #ONQUISTA DEL %STADO EN ,A
'ACETA ,ITERARIA O SU LIBRO PUBLICADO EN z&ASCISMO EN %SPA×A 3US ORÓGENES SU DESARROLLO SUS HOMBRES -ADRID
ED ,A #ONQUISTA DEL %STADO AUNQUE ESTE AUTOR TERMINARÉ POR INCLINARSE MÉS HACIA EL NACIONALSOCIALISMO
ALEMÉN TAMBIÏN EN EL LIBRO DE 6ICENTE 'AY -ADRE 2OMA "ARCELONA "OSCH QUE FUE PREMIADO POR EL
GOBIERNO ITALIANO POR CITAR ALGUNOS
6ER #!#(/ 6)5 6ICENTE %L NACIONALISMO CATALÉN COMO FACTOR DE MODERNIZACIØN "ARCELONA 0UBLICACIONES DE
LA 2ESIDENCIA DE %STUDIANTES 1UADERNS #REMA O 2EVISIØN DE %UGENIO D|/RS
"ARCELONA 1UA
DERNS #REMA Y 2ESIDENCIA DE %STUDIANTES
5.! !02/8)-!#)¼. ! ,!3 2%,!#)/.%3 !24·34)#/
QUE SE SUSTENTABA EN UNA SERIE DE NOCIO
#ON ESTE BAGAJE PREPARARÓA SU GESTIØN
NES COMO 5NIDAD -ISIØN )MPERIO !U
DURANTE LA GUERRA EN EL LADO NACIONAL Y
TORIDAD "ELLEZA $IBUJO 2OMA Y EN DURANTE EL PRIMER FRANQUISMO DESDE LOS
LAS QUE SE ENCUENTRAN LOS GÏRMENES DE DIFERENTES CARGOS OFICIALES QUE OCUPØ
BUENA PARTE DE LOS POSTULADOS ARTÓSTICOS 5NO DE LOS AUTORES MÉS SIGNIFICATI
ESGRIMIDOS EN LOS PRIMEROS A×OS CUAREN
VO ES PARA NOSOTROS %RNESTO 'IMÏNEZ
TA COMO OFICIALES #ABALLERO 3U CRECIENTE ADMIRACIØN POR
!DEMÉS LOS CONTACTOS Y SIMPATÓAS DEL )TALIA Y EL PROFUNDO CAMBIO IDEOLØGICO
AUTOR CON LA )TALIA DE AQUELLOS A×OS Y LOS EXPERIMENTADO DESDE EL VANGUARDISMO
SECTORES PRØXIMOS AL FASCISMO SE PONEN nFUTURISMO Y SURREALISMO
A FAVOR DE LAS
DE MANIFIESTO EN LOS ARTÓCULOS QUE PUBLI
TEORÓAS FASCISTIZANTES SE DEBIØ A LA IMPRE
CARA EN ,A 'ACETA ,ITERARIA TAMBIÏN EN SIØN QUE LE CAUSARA LA 2OMA MUSSOLINIA
SU PARTICIPACIØN EN JULIO DE JUNTO NA 3US CONTACTOS CON )TALIA SON ESTRECHOS
A 3ALVADOR DE -ADARIAGA Y 'IMÏNEZ #A
SUS VIAJES CONFERENCIAS PUBLICACIONES Y LA
BALLERO EN EL ENTRETIEN DEL )NSTITUTO DE AMISTAD CON IMPORTANTES INTELECTUALES Y
#OOPERACIØN )NTELECTUAL CELEBRADO EN REPRESENTANTES POLÓTICOS "OTTAI -INISTRO
6ENECIA -ÉS TARDE YA CON EL BANDO NA
DE LAS #ORPORACIONES Y FUNDADOR Y DIREC
CIONAL FUE ÏL EL QUE ORGANIZARA LA EXHI
TOR DE LA REVISTA #RÓTICA &ASCISTA EN LA QUE
BICIØN MOSTRADA POR LA %SPA×A FRANQUISTA COLABORØ #URCIO -ALAPARTE "ONTEMPELLI
EN LA "IENAL DE 6ENECIA DE A INVI
O -ARINETTI E INCLUSO CONTRAERÉ MATRI
TACIØN DE -USSOLINI %L ECO Y RECONOCI
MONIO CON UNA ITALIANA 3U PRODUCCIØN
MIENTO DE %UGENIO D|/RS EN )TALIA SERÓA LITERARIA Y SUS ESCRITOS EN ,A 'ACETA ,I
NOTORIO COMO SE DESPRENDE DE UNA CRÓ
TERARIA QUE ÏL FUNDARA JUNTO A 'UILLERMO
TICA SUYA PUBLICADA EN LA REVISTA ITALIANA DE 4ORRE Y QUE REDACTARÓA EN SOLITARIO AL
0!. h! 2OMA ALLA 'ALLERIA 3ABATELLO SI FINAL COMO h%L 2OBINSØN ,ITERARIO DE
Ò APERTA UNA MOSTRA DI -!2)/ 4/3) %SPA×Av DAN BUENA CUENTA DE SU CRECIEN
PITTORE CHE VIVE A 0ARIGI DA UNA DECIMA TE POLITIZACIØN Y DE SU ENTUSIASMO POR EL
DÉNNI E CHE LÌ Ò ATTIVISIMO NELL|ORDINARE FASCISMO Y EL DISCURSO DE LA ROMANIDAD
MOSTRE DI PITTURA ITALIANA DÉVANGUAR
Y EL LATINISMO MEZCLADO CON EL hAPROVE
DI ,|HANNO LODATO MOLTI STRANIERI E LO CHAMIENTO POLÓTICOv DE CIERTOS VALORES
SPAGNOLO %UGENIO $|/RS HA SCRITTO SU DE LAS VANGUARDIAS ARTÓSTICAS SUBVERSIØN
LUI UN LIBRO DOVE SI PARLA DELLA iGRANDE VIOLENCIA JUVENTUD ASÓ SE DEJA VER EN
PITIÏ DE L|ART ITALIEN AU 8)8E SIÒCLEw E SU ARTÓCULO h#ONVERSACIØN CON -ARINETTIv
SI ANUNCIA SU QUEL MORTORIO IL SORGERE PUBLICADO EN EL N DE ESPECIAL
FINALMENTE DELL|AURORA CON #ARRÌ $E DE ,A 'ACETA ,ITERARIA DEDICADO A LAS LETRAS
#HIRICO 3IRONI #AMPIGLI E APPUNTO 4OSI ITALIANAS CON MOTIVO VIAJE DE -ARINETTI A
4OSI Ò UN PITTORE SERIO FREDDO E COMPA
%SPA×A h -ARINETTI ES LA MISMA COSA DE
SATO CHE DA SEDICHIARA DÉVER PIUTTOSTO UN )TALIA Y POR ESO _TAMBIÏN ,A REPRESENTA
TEMPERAMENTO DI SCULTORE E D|ARCHITETTO )TALIA VIOLENCIA PORVENIR
1UASI TUTTI I QUADRI ILLUSTRATI DAL $|/RS (OY SE DESPRECIA A -ARINETTI ENTRE
SONO QUI SPOSITI SOLIDI DINETTI VOLUMINI LOS ENTERADOS z%NTERADOS DE QUÏ -A×ANA
INCOMPRENSIBILI ED ACCADEMICI 2EAZZIO
EL FASCIO DE LOS VEINTE A×OS LEVANTARÉ UN
NE ALL|IMPRESIONISMO v PU×O COMO MONUMENTO A ESTE HOMBRE
h)TALIA VUELVEv ,A 'ACETA ,ITERARIA
6
6ER ADEMÉS -%#(4(),$ !LBERT h%L 3AETAZO DE 2OMAv
%RNESTO 'IMÏNEZ #ABALLERO Y LA )TALIA FASCISTAv#ULTURAS ITALIANA Y ESPA×OLA
0!. FASCICOLO 6 DICEMBRE
P
h#ONVERSACIØN CON -ARINETTIv ,A 'ACETA ,ITERARIA N P h#ARTA A UN COMPA×ERO DE LA JOVEN
%SPA×Av ,A 'ACETA ,ITERARIA
))
#IRCUITO )MPERIAL 'ENIO DE %SPA×A %XALTACIONES A UNA RESURRECCIØN
NACIONAL Y DEL MUNDO ,A .UEVA #ATOLICIDAD 4EORÓA GENERAL SOBRE EL FASCISMO EN %UROPA 2OMA -ADRE GALARDO
NADA POR EL 0REMIO )NTERNAZIONALE DI 3AN 2EMO PERO SOBRE TODO !RTE Y %STADO
- )SABEL #ABRERA 'ARC¢A Y 'EMMA 0ÁREZ :ALDUONDO
%N EL AGUA CHIRLE DE %UROPA NONA
EN NUESTRO AUTOR LA ESTÏTICA Y POLÓTICA VAN
GENTISTA FUE SU REMOVEDOR $E ESA AGUA UNIDAS SE OCUPA POR IGUAL DE -AQUIAVE
PURIFICADA SALIØ EN )TALIA UN 0IRANDELLO LO $ANTE O 2AFAEL
Y POR SUPUESTO
UN "ONTEMPELLI 3ALIØ UN PAÓS LATINO TEMA CENTRAL HEREDADO DEL PENSAMIENTO
CON MÉS FUERZA QUE UNO GERMÉNICO DECIMONØNICO MÉS CONSERVADOR ES TAM
3ALIØ UNA POLÓTICA ORIGINAL Y SIN PRÏSTA
BIÏN LA %SPA×A IMPERIAL &ELIPE )) %SCO
MOS NØRDICOSv RIAL EL ESPLENDOR POLÓTICO CULTURAL Y
%S INTERESANTE ADEMÉS SE×ALAR QUE ARTÓSTICO DE ESTA hEDAD DE OROv EN NUES
EL CONTACTO DE ESTOS INTELECTUALES CON TRO PAÓS QUE ALIMENTA MÉS QUE NINGUNA
)TALIA TIENE LUGAR EN UN MOMENTO EN OTRA EL SENTIMIENTO NACIONALISTA DE NUES
QUE -USSOLINI ESTABLECE EL PACTO CON TRO AUTOR h#ANTAN EN EL LIENZO DE 6E
LA 3ANTA 3EDE TOMANDO POR ELLO EL PRO
LÉSQUEZ LA PATRIA Y EL MUNDO !SÓ COMO
TAGONISMO EN LA IDEOLOGÓA DEL RÏGIMEN SE DIJO i2AFAEL DE 5RBINOw O i0IETRO DI
FASCISTA EL PENSAMIENTO ESCOLÉSTICO Y "ORGOw SE HUBIERA PODIDO DECIR i$IEGO
CONTRARREFORMISTA LO CUAL FAVORECE LA DE LAS %SPA×ASw O i6ELÉSQUEZ DE %UROPAw
AFINIDAD CON EL PENSAMIENTO CATØLICO Y ,A LUZ DE SU PINTURA ES LA MÉS ESPA×O
CONSERVADOR ESPA×OL Y PODEMOS PRESU
LA LA MÉS EUROPEA LA MÉS CATØLICA LA MÉS
MIR QUE NO POCOS PRÏSTAMOS TENDRÓAN UNIVERSAL DE SU TIEMPOv
LUGAR Y SE HARÓAN EVIDENTES EN TEXTOS DE %UGENIO -ONTES ES OTRO DE LOS IN
PREGUERRA Y POSGUERRA TELECTUALES QUE TAMBIÏN EJERCIØ COMO
%N SERÉ ENVIADO A 2OMA 2A
CRÓTICO Y QUE SE SUMA A ESTA LISTA 'RAN
FAEL 3ÉNCHEZ -AZAS nOTRO DE LOS AU
AMIGO DE 3ÉNCHEZ -AZAS COMPARTIØ CON
TORES QUE NOS INTERESA DESTACARn COMO ÏL SU ENTUSIASMO POR )TALIA SU CULTURA Y
CORRESPONSAL DE !"# SIENDO NOMBRADO SU HISTORIA SOBRE TODO POR EL 2ENACI
TAMBIÏN AGREGADO CULTURAL DE LA EMBA
MIENTO Y POR SUPUESTO POR LA IDEOLOGÓA
JADA DE %SPA×A ACTIVIDADES QUE LE VAN A DEL FASCISMO PESE A HABER MILITADO TAM
PERMITIR ESTABLECER ESTRECHOS CONTACTOS BIÏN ANTES DE ELLO EN LAS FILAS DE LA VAN
CON LOS MEDIOS INTELECTUALES ITALIANOS GUARDIA A TRAVÏS DEL ULTRAÓSMO Y DE SUS
SE×ALEMOS SU AMISTAD CON ,UIGI &EDER
CONTACTOS CON LA GENERACIØN DEL
ZONI ESCRITOR FUTURO MINISTRO DEL )NTE
%UGENIO -ONTES FUE IGUALMENTE CO
RIOR Y PRESIDENTE DEL 3ENADO ITALIANO EN RRESPONSAL EN 2OMA DE !"# Y "LANCO Y
EL RÏGIMEN DE -USSOLINI Y DIRECTOR DE .EGRO PUBLICANDO NUMEROSOS ARTÓCULOS
LA REVISTA ,|IDEA NAZIONALE EN LA QUE SE EN ESTAS REVISTAS Y EN ,A 'ACETA ,ITERARIA
PUBLICARON TEXTOS DE -AZAS Y TAMBIÏN PARA TERMINAR UNIÏNDOSE AL GRUPO DE !C
CASADO CON UNA ITALIANA CIØN %SPA×OLA 4EXTOS COMO h,EONARDO Y
3U ESTANCIA LE VA A DAR LA POSIBILI
LA ENCRUCIJADAv N DE FEBRERO DE
DAD DE SEGUIR CON INTERÏS Y EN DIRECTO P h,A ESENCIA CIVIL DE LA ESCUL
EL AVANCE Y CONSOLIDACIØN DEL FASCISMO TURAv N NOVIEMBRE DE h%L
PROCESO DEL QUE INFORMA PUNTUALMEN
-ARQUÏS DE 3ADE Y LOS NI×OS TERRIBLES
TE EN SUS CRØNICAS Y PARALELAMENTE VA N DE DICIEMBRE DE EN ,A
A DESPERTAR EN 3ÉNCHEZ -AZAS UN GRAN 'ACETA ,ITERARIA O h2EHACIENDO %SPA×Av
ENTUSIASMO POR LO LATINO LO CLÉSICO Y EL N TOMO 6))) P h$ISCURSO
HUMANISMO RENACENTISTA ,OS ASUNTOS A LA CATOLICIDAD ESPA×OLAv N TOMO
PRINCIPALES QUE LLENAN SUS ESCRITOS SERÉN )8 P h__3ANTIAGO Y CIERRA %S
PUES hLA CULTURA ITALIANAv LA CULTURA CLÉSI
PA×Av N Y TOMOS P
CA GRECORROMANA LA ARQUITECTURA PINTURA DE !CCIØN %SPA×OLA POR CITAR ALGUNOS DE
Y LITERATURA DEL 2ENACIMIENTO
Y COMO SUS ARTÓCULOS PONEN EL ÏNFASIS EN EL TEMA
3.#(%: -!:!3 2AFAEL h,A RENDICIØN DE LA PLAZA DE "REDA O %L CUADRO DE LAS LANZAS DE 6ELÉSQUEZv
!"# DE MARZO DE
5.! !02/8)-!#)¼. ! ,!3 2%,!#)/.%3 !24·34)#/
DE LA IDENTIDAD DE LO ESPA×OL LA MONAR DESDE ESTOS PRESUPUESTOS UN LENGUAJE
QUÓA EL CATOLICISMO #ASTILLA LA UNIDAD PLÉSTICO OFICIAL
NACIONAL EL VALOR DEL PASADO Y LA HISTORIA ,A EXTENSIØN DE ESTE ARTÓCULO NO NOS
EL LATINISMO CUESTIONES QUE NO SON SINO PERMITE CONTINUAR PERO LA NØMINA NO SE
LA COLUMNA VERTEBRAL DEL IDEARIO QUE RE ACABA AQUÓ OTROS ARTISTAS Y AUTORES ENGRO
CORRE LAS PÉGINAS DE LA LITERATURA ARTÓSTI SARÉN LAS PÉGINAS DE PRØXIMOS TRABAJOS EN
CA DEL PRIMER FRANQUISMO PERSIGUIENDO CURSO SOBRE EL TEMA
-
%, 5,42!-/2!,)3-/ %. ,! 02%.3! #!4¼,)#!
%30!»/,! %.42% ,/3 3)',/3 8)8
,OLA #APARRØS -ASEGOSA
%SPERANZA 'UILLÏN -ARCOS
$URANTE EL ÞLTIMO CUARTO DEL SIGLO REALISTAS PRESENTABAN SUS OBRAS A LA ADMI
8)8 EL ARTE ESPA×OL SE HACÓA ECO CON RACIØN O RECHAZO DEL PÞBLICO Y A LA CON
MAYOR O MENOR FORTUNA DE LAS TENDEN SIDERACIØN DE LA CRÓTICA %NTRE LOS CRÓTICOS
CIAS PICTØRICAS QUE TRIUNFABAN EN %UROPA DE MAYOR PREDICAMENTO SE ENCONTRABAN
%L REALISMO SE HABÓA CONSOLIDADO Y DABA LOS QUE DEFENDÓAN SUS IDEAS EN LA PREN
LUGAR A EXPRESIONES PLÉSTICAS CUALITATIVA SA CATØLICA Y SERÉN OBJETO DE CENSURA POR
Y TÏCNICAMENTE MUY DISPARES AL TIEMPO RAZONES FRECUENTEMENTE MORALISTAS TANTO
QUE EL SIMBOLISMO IRRUMPÓA CON FUERZA UNOS COMO OTROS AUNQUE SEAN EN PRIN
COMO RESPUESTA A LA PRETENDIDA POSIBILI CIPIO LOS REALISTAS EL PRINCIPAL BLANCO DE
DAD DE QUE EL ARTE FUERA CAPAZ DE REPRE SUS COMENTARIOS ADVERSOS
SENTAR AL REALIDAD 4ODOS QUERÓAN hÐTRE DE !SÓ APELÉNDOSE A LA ESPIRITUALIDAD SE
SON TEMPSv NECESIDAD PLANTEADA POR ESTIMA A LA RAZØN COMO NEGATIVA POR SU
$AUMIER PERO SI UNOS ESTIMABAN QUE SER PRETENSIØN DE EXPLICARSE EL MUNDO Y SE
DE SU TIEMPO ENTRA×ABA UN COMPROMISO LA RELACIONA SORPRENDENTEMENTE CON EL
SOCIAL Y LA OBLIGACIØN DE DEJAR TESTIMONIO PANTEÓSMO ACUSADO DE MATERIALISTA Y DE
FIDEDIGNO DE LA REALIDAD hSØLO CREO EN LO INTENTAR SUSTITUIR A $IOS POR EL HOMBRE
QUE VEOv DECÓA #OURBET LOS OTROS POR EL !SIMISMO SE RECHAZAN SIMULTÉNEAMENTE
CONTRARIO REMONTÉNDOSE AL ROMANTICISMO LA RAZØN POSITIVISTA QUE MIRA EL MUNDO
Y RECUPERANDO ALGUNAS DE SUS PREOCUPA CON OJOS DE CIENTÓFICO Y LA EXPRESIØN DE
CIONES ESENCIALES CONFIABAN EN LA SUPERIO LOS INSTINTOS QUE CONDUCE A UN SENSUA
RIDAD DEL SENTIMIENTO hNO CREO EN LO QUE LISMO CONSIDERADO PELIGROSO %N
VEO SINO EN LO QUE NO VEO Y EN AQUELLO QUIEN FIRMA %QUIS ESCRIBE SOBRE LA %X
QUE SIENTOv NOS DIJO -OREAU Y PINTABAN POSICIØN DE "ELLAS !RTES DE ESE A×O
FABULOSOS UNIVERSOS ALEJADOS POR COMPLETO h!SÓ COMO LA FILOSOFÓA DEL PANTEÓSMO
DE LAS MISERIAS DE LA VIDA COTIDIANA DECLARÉNDOSE SOBERANA RIVAL Y VENCEDORA
,OS PINTORES ESPA×OLES QUE TAMBIÏN IMPÓA DE LA FE CAMINA SIN OTRA GUÓA MÉS
QUERÓAN SER DE SU TIEMPO SIMBOLISTAS O QUE LA RAZØN HUMANA CON EL PROPØSITO Y
0ARA LA ELABORACIØN DE ESTE TEXTO HAN SIDO CONSULTADAS UNA SERIE DE PUBLICACIONES CATØLICAS EDITADAS EN
%SPA×A ENTRE Y %L SIGLO FUTURO ,A %SPA×A #ATØLICA ,A )LUSTRACIØN #ATØLICA %L PENSAMIENTO %SPA×OL %L
5NIVERSO LA 2AZØN #ATØLICA LA 5NIØN #ATØLICA %L #ORREO %SPA×OL ,A (ORMIGA DE /RO O ,A !CADEMIA #ALASANCIANA 0OR
RAZONES DE ESPACIO TAN SØLO OFRECEMOS UNA BREVE SELECCIØN DE LOS TEXTOS RECOPILADOS SOBRE LA POSTURA CONSERVADORA
Y MORALISTA DE LA IGLESIA CATØLICA ESPA×OLA RESPECTO AL ARTE ESPECIALMENTE LA PINTURA Y PARTICULARMENTE LA REALISTA E
IMPRESIONISTA COMENTANDO LAS RAZONES EN LAS QUE SE BASØ PARA SU RECHAZO
0ARA UNA PRIMERA APROXIMACIØN AL TEMA ./#(,). ,INDA %L REALISMO -ADRID !LIANZA
3OBRE SIMBOLISMO EN %SPA×A VER #!0!22¼3 -!3%'/3! ,OLA 0RERRAFAELISMO SIMBOLISMO Y DECADENTISMO
EN LA PINTURA ESPA×OLA DE FIN DE SIGLO 'RANADA 5NIVERSIDAD
,OLA #APARR¤S -ASEGOSA Y %SPERANZA 'UILLÁN -ARCOS
LA ESPERANZA DE HALLAR EL ÓNTIMO SECRETO TE EN EL FONDO DE ESA CLASEv LA ACTITUD
DE TODOS LOS ESPACIOS Y DE ROBAR TODOS DE LA IGLESIA CATØLICA HACIA CUALQUIER ES
SUS MISTERIOS A LA DIVINIDAD AL UNIVERSO CRITOR NATURALISTA ERA CENSURABLE PRECISA
Y AL HOMBRE ASÓ TAMBIÏN LA LITERATURA Y MENTE POR LO MISMO PORQUE PRESENTABA
LAS BELLAS ARTES INSPIRADAS EN EL PANTEÓS SIN MÉS LOS ACONTECIMIENTOS Y PORQUE NO
MO NO SON MÉS QUE UNA VIL ADULACIØN SE EMITÓAN EN SUS OBRAS JUICIOS SOBRE LOS
DE LOS SENTIDOS UNA GROTESCA ADORACIØN ACTOS DE LOS PERSONAJES h)NÞTILMENTE SE
DE LA MATERIAx %L HOMBRE DIOS DEL BUSCARÓA EN ÏL ESCRITOR NATURALISTA UNA
PANTEÓSMO TOMA LA LITERATURA Y LAS BELLAS CONCLUSIØN UNA MORALIDAD UNA LECCIØN
ARTES COMO A MINISTROS DØCILES DE TODOS CUALQUIERA SACADA DE LOS HECHOS %L AUTOR
SUS APETITOS BESTIALES Y COMO A ØRGANOS NO ES UN MORALISTA SINO UN ANATØMICOv
DE SU FANTASÓA DESTINADOS A DIVINIZAR SUS %STE ES EL PRINCIPAL MOTIVO POR EL QUE
PASIONES Y SUS VICIOSv SE DESAPROBABA ENTRE OTROS LA OBRA DE 6A
,A POSTURA DE LA PRENSA CATØLICA LERA YA QUE LA NOVELA NATURALISTA SE PRESEN
COMO PORTAVOZ DE LAS IDEAS ULTRACONSER TABA COMO OPUESTA A LA DOCTRINA CATØLICA
VADORAS DE LA IGLESIA ENFRENTADA AL LIBE Y DIRIGIDA A hSENSACIONES A LOS ÉSPEROS Y
RALISMO POLÓTICO Y A CUALQUIER INTENTO FUNESTOS INSTINTOS QUE AFEMINAN EL ALMA
DE MODERNIZACIØN DE LA SOCIEDAD CON REBAJAN LAS CARACTERÓSTICAS Y CONDUCEN A LAS
RESPECTO A LA VIDA INTELECTUAL MANTUVO NACIONES A UNA RÉPIDA DECADENCIAv
ASIMISMO UNA POSICIØN MARCADA POR EL 0ERO NO SØLO FUE LA LITERATURA EL BLAN
INTEGRISMO ,A MÉXIMA EXPRESIØN DE ESE CO DE LOS DISPAROS DE LA CRÓTICA CATØLICA
INTEGRISMO RADICAL E INTOLERANTE SERÉ EL SINO DE MODO MUY ESPECIAL LA PINTURA
TEXTO QUE PUBLICA EN &ELIX 3ARDÉ QUE SE ESTABA ALEJANDO DE LA GRANDILO
Y 3ALVANY TITULADO %L LIBERALISMO ES PECA CUENCIA RETØRICA DE LOS APARATOSOS CUA
DO EN EL QUE SE DECLARABA QUE hSER LIBERAL DROS DE HISTORIA Y SUS EXCESOS TEMÉTICOS
ES MÉS PECADO QUE SER BLASFEMO LADRØN PARA CENTRAR SU ATENCIØN EN ASUNTOS DE
ADÞLTERO U HOMICIDAv Y QUE LA UNIØN DEL LA VIDA CONTEMPORÉNEA ALEJADOS DE IN
LIBERALISMO Y EL CATOLICISMO ERA hLA MÉS TENCIONES ENNOBLECEDORAS SIGUIENDO LA
REPUGNANTE DE TODAS LAS IDEASv CONSIGNA DE #OURBET PARA QUIEN LA PIN
,AS ACTITUDES PROGRESISTAS DE LA BUR TURA COMO ARTE ESENCIALMENTE CONCRETO
GUESÓA QUE SE REFLEJABAN EN LA LITERATURA SØLO PODÓA OCUPARSE DE COSAS REALES Y
COETÉNEA Y PARTICULARMENTE EN LA NOVE EXISTENTES Y NUNCA DE ALGO NO EXISTENTE
LA SUFRIERON LOS MÉS FURIBUNDOS ATAQUES NI PROPIO DE UN TIEMPO PASADO O FUTURO
3I 0ÏREZ 'ALDØS CONSIDERABA A LA CLASE ,A NUEVA PINTURA SE PROPONE PUES
MEDIA COMO LA BASE DEL ORDEN SOCIAL Y ESCOGER MOMENTOS TRANSITORIOS FRAG
EXTRAÓA DE ELLA LOS PERSONAJES DE SUS OBRAS MENTOS DE UNA REALIDAD COTIDIANA ,INDA
PRESENTÉNDOLOS hCON SUS VIRTUDES Y SUS .OCHLIN CONSIDERA QUE ESE hÏNFASIS EN EL
VICIOS SU NOBLE E INSACIABLE ASPIRACIØN FRAGMENTO COMO UNIDAD BÉSICA DE LA EX
SU AFÉN DE REFORMAS SU ACTIVIDAD PASMO PERIENCIA PERCIBIDA COMO EQUIPARACIØN
SAv AL TIEMPO QUE PENSABA QUE LA NOVELA ENTRE HECHO CONCRETO Y REALIDAD MISMA
MODERNA DE COSTUMBRES HABÓA DE SER hLA ACOMPA×Ø A LA ELIMINACIØN O REDUCCIØN
EXPRESIØN DE CUANTO BUENO Y MALO EXIS DE LOS VALORES MORALES METAFÓSICOS Y PSI
%15)3 h,A EXPOSICIØN DE "ELLAS !RTESv EN %L 3IGLO &UTURO DE JUNIO DE P
()""3 ,)33/2'5%3 3OLANGE )GLESIA 0RENSA Y 3OCIEDAD EN %SPA×A !LICANTE )NSTITUTO #UL
TURAL *UAN 'IL !LBERT
#!,,!(!- 7* ,A IGLESIA CATØLICA EN %SPA×A "ARCELONA #RÓTICA P
0³2%: '!,$¼3 " h/BSERVACIONES SOBRE LA NOVELA CONTEMPORÉNEA EN %SPA×Av EN %NSAYOS DE CRÓTICA LITERA
RIA "ARCELONA %DICIONES DE "OLSILLO P
,¼0%: 0%,%: ! ,OS DA×OS DEL LIBRO "ARCELONA 'USTAVO 'ILI P
,A (ORMIGA DE /RO DE AGOSTO DE
%, 5,42!-/2!,)3-/ %. ,! 02%.3! #!4¼,)#! %30!»/,!
COLØGICOS TRADICIONALESv %STE ES EL MO
SON DOS RAYOS NACIDOS DE LA ANTORCHA DE
TIVO POR EL QUE LA CRÓTICA QUE SE PUBLICA LA VERDAD ETERNA Y SI LAS LEYES DEL BIEN SE
EN LA PRENSA CATØLICA ESPA×OLA NO PUEDE QUEBRANTAN LAS DE LO BELLO SUFREN IRREPA
ACEPTAR LOS RESULTADOS PLÉSTICOS DEL MO
RABLE ESTRAGOv %STE CRÓTICO NOS OFRECERÉ
VIMIENTO REALISTA 0ARA ELLOS EL ARTE TIENE UNA DEFINICIØN DE LA PINTURA COMO hEL
UNA SAGRADA MISIØN PEDAGØGICA Y SU SEN
ARTE QUE PONE A LA VISTA EN FIGURAS TRA
TIDO MORAL DEBE SER DEFENDIDO A ULTRAN
ZADAS SOBRE UNA SUPERFICIE POR MEDIO
ZA LO QUE CONDUCE SUS EMBATES HACIA DEL DIBUJO Y DEL COLORIDO IMÉGENES HER
LOS TEMAS REPRESENTADOS Y ESPECIALMEN
MOSAS TOMADAS DE LA VIDA HUMANA PARA
TE HACIA AQUELLOS EN LOS QUE SE PRESENTE PROCURAR AL HOMBRE INTUICIØN VIVA Y EL
EL CUERPO HUMANO DESNUDO ALGO PARA DELEITE QUE NACE DE LA BELLEZA SUPRASENSI
LO QUE DIFÓCILMENTE ENCUENTRAN JUSTIFI
BLEv $E ESTA DEFINICIØN SE DEDUCE QUE
CACIØN PESE A QUE EN NUESTRO PAÓS ERAN SE SIGUE CONSIDERANDO COMO OBJETIVO DEL
CIERTAMENTE ESCASOS ARTE LA BÞSQUEDA DE LO BELLO Y QUE SE RE
%N OPINIØN DE LA IGLESIA EL hESPÓRITU LACIONA ESTE CON EL PLACER PERO UN PLACER
MODERNOv QUE HA SITUADO A LA RAZØN Y A QUE SURGE DEL RECONOCIMIENTO MEDIAN
LA CIENCIA EN EL LUGAR QUE DEBIERA OCUPAR TE LAS FORMAS QUE PERCIBIMOS A TRAVÏS DE
LA FE QUE SE HA CONVERTIDO EN MATERIA
LOS SENTIDOS DE UNA BELLEZA DE NATURALEZA
LISTA Y OLVIDADO LA MORAL CRISTIANA ES EL SUPERIOR DE LA QUE LA PRIMERA PARTICIPA
RESPONSABLE DE LA DEGENERACIØN QUE OB
$E ESTE MODO PUEDE CONSTATARSE CØMO
SERVAN EN LAS ARTES PLÉSTICAS SE IGNORA POR COMPLETO LA REVOLUCIØN
%S SIGNIFICATIVO RESE×AR QUE EN LA INICIADA EN EL 86))) Y CONSOLIDADA EN
PRÉCTICA TOTALIDAD DE LA PRENSA CATØLICA EL ROMANTICISMO QUE SUPUSO LA APERTURA
CONSULTADA SE MANTIENE UNA CONCEPCIØN DE LO ARTÓSTICO HACIA LA EXPRESIØN DE OTRAS
NEOPLATØNICA DEL ARTE %L OBJETIVO DE REALIDADES OBJETOS O SITUACIONES EXTRAÓDAS
ESTE DEBERÓA DE SER EL DE REFLEJAR LA BELLE
DE LA VIDA O PRODUCTO DE LA IMAGINACIØN
ZA SUPRASENSIBLE QUE SE IDENTIFICA CON LA NO NECESARIAMENTE BELLAS 3E IGNORABA
6ERDAD %N ESTE SENTIDO EL GOCE ESTÏTICO ASIMISMO LA VALORACIØN QUE DESDE ENTON
SERÓA NECESARIAMENTE EL RESULTADO DEL RE
CES SE HIZO DE LA CAPACIDAD DEL ARTE PARA
CONOCIMIENTO DE LA BELLEZA DIVINA A TRA
DESPERTAR EN EL SUJETO LAS MÉS VARIADAS
VÏS DE LAS FORMAS VISIBLES CREADAS POR UN REACCIONES EMOCIONALES ENTRE LAS QUE
ARTISTA INSPIRADO QUE COMO INTERMEDIA
JUNTO AL PLACER SERENO DE LA CONTEMPLA
RIO ENTRE EL PÞBLICO Y $IOS TIENE LA MI
CIØN PODÓAN ESTIMARSE POSITIVOS SENTI
SIØN SACERDOTAL DE AYUDAR A LA ELEVACIØN MIENTOS COMO EL MIEDO O EL ASOMBRO
DE LOS ESPÓRITUS PARA A TRAVÏS DE LA BE
SUSCITADOS POR LA NATURALEZA Y EL ARTE %L
LLEZA VISIBLE POR ÏL CREADA HACER POSIBLE REALISMO ADEMÉS HABÓA HECHO TRIZAS DE
LA ELEVACIØN HACIA LA BELLEZA NO SENSIBLE FINITIVAMENTE ESA DELGADA LÓNEA QUE SEPA
E INCREADA ETERNA INMUTABLE E IMPERE
RARA LO BELLO DE LO QUE NO LO ES Y HABÓA
CEDERA hDE CUYA ,UZ PROCEDEN TODOS LOS LLENADO SUS NOVELAS Y CUADROS DE OBREROS
COLORES DE CUYO 6ERBO PROCEDEN TODAS PROSTITUTAS MENDIGOS Y SERES DE CONDUC
LAS ARMONÓASv TA NO NECESARIAMENTE EJEMPLAR
%N -ANUEL 0ÏREZ 6ILLAAMIL LA
,A IDEA ANACRØNICA DE BELLEZA SINØ
MENTABA LA INFLUENCIA NEFASTA DEL hPO
NIMO DE VERDAD Y DE BONDAD QUE SE DE
SITIVISMO MODERNOv SOBRE EL DESARROLLO FIENDE EN LA PRENSA CATØLICA Y EL HECHO
ARTÓSTICO Y LA CORRUPCIØN MORAL A LA QUE DE QUE SE ASIGNE AL ARTE UN CLARA FUNCIØN
HABÓA LLEGADO hLA SOCIEDAD PAGANIZADAv DOCTRINAL ENTRA×ABA ADEMÉS LA OPOSICIØN
Y AFIRMABA QUE hLA BONDAD Y LA BELLEZA RADICAL A LAS TEORÓAS DEFENSORAS DEL hARTE
-!215³3 $%, (%.!2 h,O QUE ES EL ARTEv EN ,A )LUSTRACIØN #ATØLICA DE DICIEMBRE DE P
0³2%: 6),,!-), -ANUEL h%XPOSICIØN DE "ELLAS !RTES )v EN %L 3IGLO&UTURO DE ABRIL DE P
,OLA #APARR¤S -ASEGOSA Y %SPERANZA 'UILLÁN -ARCOS
POR EL ARTEv %STA ES LA TESIS DE 0EDRO VINA LO QUE NOS REMITE A LA TEORÓA DE LA
!NTONIO DE !LARCØN hNUNCA HAN CAMI REMINISCENCIA PLATØNICA 'RANIZO LAMEN
NADO SEPARADAS LA "ONDAD Y LA "ELLEZA O TA LA CARENCIA CASI ABSOLUTA DE LIENZOS DE
SEA LA -ORAL Y EL !RTE %N %SPA×A NO SE ASUNTO RELIGIOSO EN LA EXPOSICIØN DE ESE
HA CONCEBIDO JAMÉS ESO DEL !RTE POR EL A×O LO QUE LE CONFIRMA LA DECADENCIA DE
!RTE SINO EL !RTE POR LA DEVOCIØN EL ARTE UN ARTE QUE HA hDESCENDIDO A FRIVOLIDA
POR EL AMORv DES IMPROPIAS DE SU ALTA MISIØN VINIENDO
,OS CRÓTICOS CATØLICOS TENDRÉN EN A PARAR AL REALISMO QUE SIGNIFICA EL CULTO
CONSONANCIA CON ESTA VERSIØN NEOPLA GROSERO DE LA MATERIA PORQUE EL REALISMO
TØNICA DE LA BELLEZA UNA CONSIDERACIØN PROVOCANDO LA EXPANSIØN DEL INSTINTO ANI
OBJETIVA DE ESTA ES DECIR ALGO ES BELLO SI MAL COMPRIME EL RESORTE DE LAS NECESIDA
ES MORALMENTE BUENO Y SI NO LO ES TIENE DES MORALESv %SE MISMO A×O Y SOBRE LA
QUE SER RECHAZADO POR LO QUE COMPLACER MISMA EXPOSICIØN -ANUEL 0ÏREZ 6ILLAMIL
EL GUSTO DEL PÞBLICO NUNCA DEBE DE SER AFIRMØ EN %L 3IGLO &UTURO QUE LA INDIFEREN
LA FINALIDAD DEL ARTISTA ASÓ COMO TAMPOCO CIA RELIGIOSA HABÓA hPRIVADO A LOS ARTISTAS
DAR RIENDA SUELTA A LA SUBJETIVIDAD #LARO DEL ASTRO PURÓSIMO DE LA VERDAD CATØLICA
ESTÉ QUE LAS IDEAS ACERCA DE LA MORAL QUE PRINCIPIO Y FIN DE LA BELLEZA INCREADA
SE EXPRESAN EN ESTAS CRÓTICAS NO PODÓAN EL MATERIALISMO HA ABIERTO A SUS PASOS LA
SER MÉS REDUCIDAS NI ENCONTRARSE MÉS SIMA DE LA SENSUALIDAD QUE VOMITA SOBRE
MEDIATIZADAS YA QUE SIEMPRE SE ENCAMI EL MUNDO CIENO Y PODREDUMBREv
NAN A UN ENFRENTAMIENTO ABIERTO AL HE ,A SENSUALIDAD A LA QUE SE REFIEREN SE
DONISMO O AL PLACER SENSIBLE LIGA SIN DUDA ALGUNA NO AL PLACER SEN
%N 3- 'RANIZO ESCRIBIØ EN ,A SIBLE QUE PUEDA OBTENER EL ESPECTADOR
)LUSTRACIØN #ATØLICA LO SIGUIENTE h%L OBJE EN LA CONTEMPLACIØN POR LAS CARACTE
TO PRIMERO EL FIN INMEDIATO DEL ARTE ES LO RÓSTICAS TÏCNICAS O FORMALES DE LA OBRA
BELLO QUE ES UNO DE LOS TRES ASPECTOS DEL COMO PUDIERAN SER LAS RELATIVAS AL COLOR
SER Y DE LO INFINITO PERO LO BELLO NO ES LO A LA PRECISIØN DEL DIBUJO O A LA SENSACIØN
QUE SATISFACE NUESTRAS ASPIRACIONES EGOÓSTAS DE REALIDAD POR EJEMPLO SINO EXCLUSIVA
NO ES TAMPOCO LO QUE SATISFACE A NUESTRAS MENTE AL ASUNTO DE LAS OBRAS CENSURABLE
ASPIRACIONES SENSUALES ,O BELLO NO SE DEFI MORALMENTE SI CONTENÓA LA MÉS VELADA
NE PERO SE SIENTE ÂNICAMENTE PUEDE SER REFERENCIA A LAS RELACIONES SEXUALES AMO
BUEN ARTISTA EL QUE TENGA UNA EXACTA IDEA ROSAS Y DE MANERA MUY ESPECIAL A LA RE
DE LO BELLO Y EN SU ALMA LA DELICADEZA DE PRESENTACIØN DE CUERPOS DESNUDOS
SENTIMIENTOS PARA APRECIARLOv %L SENSUALISMO EXPRESADO EN LA RE
%STO PARECE QUERER DECIR QUE EL hVER PRESENTACIØN DEL DESNUDO FUE PUES OB
DADERO ARTISTAv CONSERVA EN SU ALMA CON JETO DE DUROS ATAQUES QUE EN PRINCIPIO
MÉS INTENSIDAD QUE EL RESTO DE LOS MOR SE DIRIGÓAN HACIA EL ARTE MITOLØGICO CUL
TALES CON EXCEPCIØN DE LOS VERDADEROS PÉNDOSE A &RANCIA DE SER LA RESPONSABLE
CREYENTES EL RECUERDO DE LA BELLEZA DI DE LA DIFUSIØN DE ESTOS TEMAS %L
3OBRE LA CRÓTICA ARTÓSTICA DE LA PRENSA CATØLICA EJERCERÉ UNA NOTABLE INFLUENCIA EL JESUITA AUSTRÓACO *UGMANN
AUTOR DE ,A BELLEZA Y LAS BELLAS ARTES PARA QUIEN TODA BELLEZA ERA CONFORMIDAD CON $IOS Y LO BELLO SE IDENTIFICABA
CON LA BONDAD
!,!2#¼. 0EDRO !NTONIO h$ISCURSO SOBRE LA MORAL EN EL ARTEv EN *UICIOS LITERARIOS Y ARTÓSTICOS -ADRID
P ! ESTE DISCURSO CONTESTØ CON UNA ELEVADA DOSIS DE SARCASMO %LADIO ,EZAMA h!LARCØN SE HA FOTOGRA
FIADO CON SU SONRISA SU ABDOMEN CONSERVADOR SU GRAN CRUZ DE DEMAGOGO ARREPENTIDO SU CASACA DE ACADÏMICO Y
SU TRICORNIO QUE NO SERVIRÉ PARA CUBRIR LA CALVA DEL PENSADOR SINO EL GORRO DE NEO CATØLICO O QUIZÉ LA BOINA DE
CARLISTAv '54)%22%: "52¼. * %XPOSICIONES .ACIONALES DE PINTURA EN %SPA×A EN EL SIGLO 8)8 -ADRID 5NIVER
SIDAD #OMPLUTENSE P
'2!.):/ 3- h,A EXPOSICIØN DE "ELLAS !RTESv EN ,A )LUSTRACIØN #ATØLICA DE FEBRERO DE P
'2!.):/ 3- )BIDEM P
0³2%: 6),,!-), -ANUEL h%XPOSICIØN DE "ELLAS !RTESv EN %L 3IGLO &UTURO DE FEBRERO DE P
%, 5,42!-/2!,)3-/ %. ,! 02%.3! #!4¼,)#! %30!»/,!
,A 2AZØN #ATØLICA DEDICØ UN ARTÓCULO A .UESTROS CRÓTICOS POCO VIAJEROS EN
LA hDECADENCIA DE LAS "ELLAS !RTESv QUE SE AUSENCIA DE REPRODUCCIONES TENÓAN UNAS
EXPLICABA COMO CONSECUENCIA DEL hESPÓ IDEAS CIERTAMENTE CONFUSAS Y MÉS QUE
RITU ANTICRISTIANOv QUE SE HABÓA INFILTRADO SINGULARES DE LAS NOVEDADES ARTÓSTICAS QUE
EN LA SOCIEDAD Y EN EL QUE ESTIMÉNDO TENÓAN LUGAR EN EL EXTRANJERO Y QUE SØLO
SE QUE LA LLAMADA h%SCUELA FRANCESAv NO CONOCÓAN POR REFERENCIAS 0OR ELLO CUAN
HABÓA MUERTO AFIRMA QUE LOS ARTISTAS VER DO LA PALABRA IMPRESIONISMO LLEGA A %SPA×A
DADERAMENTE CRISTIANOS hLUCHAN POR RE LAS DEFINICIONES QUE SE OFRECEN ALCANZAN
MITIR LOS EXTRAVÓOS DEL ARTEv AUNQUE hLO EXTREMOS DISPARATADOS $E ESTA MANERA SE
PAGANO LO MITOLØGICO LO SENSUAL ES LO EXPRESA "ERNARDINO -ARTÓN -ÓNGUEZ EN
QUE PREVALECEv EL DIARIO hRELIGIOSO POLÓTICO Y LITERARIOv
!CUSAR A &RANCIA DE SER LA IRRADIADORA ,A 5NIØN #ATØLICAv EN hz9 QUÏ ES
DE LA INMORALIDAD ARTÓSTICA SE CONVIERTE EL IMPRESIONISMO 6IENE DE IMPRESIONAR
EN UNA CONSTANTE QUE ATRAVIESA EL SIGLO 4RÉTASE PUES DE LLAMAR LA ATENCIØN O POR
ESPECIALMENTE A PARTIR DE LA CONSOLIDA EL ARGUMENTO O POR LA EXPRESIØN O POR EL
CIØN DEFINITIVA Y LA DIFUSIØN DEL REALISMO COLORIDO %N EL ARGUMENTO BUSCA RESPON
%N %L -OVIMIENTO #ATØLICO EN EN DER CON ARGUMENTOS DE LA VIDA MODERNA
UN ARTÓCULO QUE LLEVA POR SIGNIFICATIVO Y CASI SIEMPRE SACADOS DE LA CLASE MEDIA
TÓTULO h%L MODERNISMOv QUE EN MODO Y BAJA 3EAN MORALES O INMORALES TALES
ALGUNO SE REFIERE A LA TENDENCIA ARTÓSTICA ASUNTOS POR SÓ SOLOS NO NECESITAN NUEVO
QUE POSTERIORMENTE CONSIDERARÉ LA HISTO NOMBRE )MPRESIONISTAS FUERON EN TAL
RIA DE LOS ESTILOS SE INCLUYE EL SIGUIEN SENTIDO Y SUCIOS POR CIERTO LOS PINTORES
TE COMENTARIO h6IENE DEL OTRO LADO DE ALEGØRICOS DE SUCIEDADES ARISTOCRÉTICAS EN
LOS 0IRINEOS UNA CORRIENTE ESPANTOSA DE EL SIGLO 86)) Y EL SIGLO 86)))
SENSUALIDAD Y DE GROSERÓA ,OS APØSTOLES %N AQUEL ESTILO GRACIOSO NACIDO EN
DE LA NUEVA ESCUELA REALISTA ROMPIERON &RANCIA VIENE ENVUELTO EL IMPRESIONIS
ENTRE OTROS MOLDES EL MOLDE DEL PUDOR MO VOLUPTIVO ,UEGO :OLA Y SUS SECUACES
Y ABRIERON LAS PUERTAS DEL ARTE A LAS MÉS DE ALLENDE Y AQUENDE NOS HAN TRAÓDO EL
BRUTALES CRUDEZAS Y A LA MÉS SALVAJE Y PRI IMPRESIONISMO DEL MISMO GÏNERO PERO
MITIVA NATURALIDAD MENOS CULTO E IGUALMENTE PELIGROSOv
3E ARRANCARON TODOS LOS VELOS SE LLA #ON TODO BIEN POR PUDOR DE MU
MARON LAS COSAS POR SU NOMBRE VULGAR EL CHOS ARTISTAS O MÉS PROBABLEMENTE POR
CUERPO HUMANO NO TUVO YA NADA SECRETO TEMOR AL RECHAZO DE SUS OBRAS POR LOS JU
EL RASERO DE LA IGUALDAD QUE HABÓA PASADO RADOS DE LAS %XPOSICIONES .ACIONALES DE
YA POR ENCIMA DE TODAS LAS CLASES SOCIALES "ELLAS !RTES UN CIERTO RECATO DOMINARÉ
PASØ TAMBIÏN POR ENCIMA DE TODOS LOS EL PANORAMA PICTØRICO ESPA×OL EN RELA
ACTOS DE LA VIDAv CIØN AL DEL PAÓS VECINO PARA SATISFACCIØN
9 PRECISAMENTE ESTE hMODERNISMO DE ALGUNOS DE NUESTROS CRÓTICOS h0OR
QUE LOS NOVELISTAS CUENTISTAS Y POETAS FUERZA HA DE EXISTIR ÓNTIMA RELACIØN ENTRE
FRANCESAS NOS HAN ECHADO POR ENCIMA DE EL ARTE Y LA ÏPOCA EN QUE SE CULTIVA ENTRE
LOS 0IRINEOS COMO ROPA SUCIA ACABA DE LOS ARTISTAS QUE TRABAJAN Y EL PÞBLICO QUE
HACER TAMBIÏN SU APARICIØN SOLEMNE EN LOS APLAUDE Y SIN EMBARGO LOS JØVENES
LA %XPOSICIØN DE PINTURASv ARTISTAS DE NUESTRA PATRIA A JUZGAR POR
-5»/: '!2.)#! - h$ECADENCIA DE LA "ELLAS !RTESv EN ,A RAZØN CATØLICAv P
h%L MODERNISMOv EN %L MOVIMIENTO CATØLICOv DE MAYO DE P
-!24·. -·.'5%: "ERNARDINO h%XPOSICIØN DE "ELLAS !RTESv EN ,A 5NIØN #ATØLICA DE JUNIO DE
3OBRE DIVERSAS INTERPRETACIONES DE VOCABLOS QUE ALUDEN A CORRIENTES O MOVIMIENTOS ARTÓSTICOS VER #!0!
22¼3 -!3%'/3! - $OLORES Y '5),,³. -!2#/3 %SPERANZA h%L VALOR POLISÏMICO DE CONCEPTOS COMO
REALISMO Y NATURALISMO EN LA CRÓTICA A LAS EXPOSICIONES NACIONALES DE "ELLAS !RTESv EN !CTAS DEL 8)) #ONGRESO DEL
#%(! !RTE E IDENTIDADES CULTURALES /VIEDO 5NIVERSIDAD PP
,OLA #APARR¤S -ASEGOSA Y %SPERANZA 'UILLÁN -ARCOS
LA EXPOSICIØN ACTUAL EN REFERENCIA A LA LA IMPOSIBILIDAD DE ESCAPAR A SU DESTINO
DEL A×O SON EN CIERTO MODO SU %N ,A BESTIA HUMANA DE !NTONIO &ILLOL EL
PERIORES A SU ÏPOCA PORQUE NO SE DEJAN ASUNTO SE PLANTEA DE UN MODO MÉS EX
ARRASTRAR COMO LOS EXTRANJEROS POR LA CO PLÓCITO %N EL INTERIOR DE UN PROSTÓBULO
RRIENTE DE LA SENSUALIDAD QUE CONVIERTE UNA GRUESA MUJER CONMINA A UNA JOVEN
LAS %XPOSICIONES ARTÓSTICAS EN LUPANARES QUE LLORA A ATENDER LOS REQUERIMIENTOS
DE (ERCULANO Y 0OMPEYA O EN SALAS DE DEL CLIENTE QUE AL FONDO ESPERA
DISECCIØN Y DE CLÓNICA NO EN LA MEDI %L CRÓTICO LAMENTA PROFUNDAMEN
DA DE SUS FUERZAS TRABAJAN Y TRABAJAN CON TE QUE SEA PRECISAMENTE 3OROLLA UNO DE
AFÉN AUNQUE SIN RESULTADO PARA LEVANTAR LOS PINTORES QUE SE HAN LANZADO A LA RE
EL ARTE DE LA VERGONZOSA POSTRACIØN EN PRESENTACIØN DE TEMAS TAN POCO CONVE
QUE AGONIZAv NIENTES h_5N PINTOR TAN GRANDE COMO
%STÉ CLARO EL MAL DE NUESTRAS ARTES 3OROLLA _%L AUTOR DE OBRAS IMPREGNA
PLÉSTICAS VIENE DE FUERA Y ES CONSECUEN DAS DE ESPÓRITU RELIGIOSO Y HASTA MÓS
CIA DE UNA NEFASTA INFLUENCIA LITERARIA h,A TICO z1UIÏN LE HA HECHO CAER EN ESE
PINTURA FRANCESA SE HA DISTINGUIDO SIEM MODERNISMO INDUSTRIAL Y VIL QUE REVELA
PRE POR SU AMOR AL DESNUDO ÞLTIMAMEN SU CUADRO TRATA DE BLANCAS z0OR QUÏ HA
TE EL DESNUDO NO SE ASEMEJA AL DESNUDO MANCHADO SU HERMOSO Y BRILLANTE PINCEL
GRIEGO SEVERO CANDOROSO INGENUO COMO CON EL HOLLÓN DE LOS LUPANARES zES QUE YA
LA DESNUDEZ DEL NI×O SINO A LA EXCITACIØN NO HAY EN EL MUNDO MÉS CELESTINAS Y SU
DE LA CORTESANA QUE REFINA SUS GRACIAS CON CONSIGUIENTE RETAHILA DE DISCÓPULAS
TODAS LAS SEDUCCIONES DE LA MALICIA -ENOS IMPORTANCIA TIENE &ILLOL PERO
%N NUESTRAS EXPOSICIONES SE HA PRE EN SU BESTIA HUMANA HA PUESTO TAMBIÏN
SENTADO POCO DE ESE GÏNERO %L TEMOR SU PIEDRECITA EN EL MONTØN DE LAS BASURAS
AL PÞBLICO QUE TODAVÓA NO QUIERE PERDER A LA MODA
ANTE EL ARTE DE -URILLO Y 6ELAZQUEZ LA %S DECIR QUE NI MODERNISTAS SON Y ES
POCA VERGàENZA QUE LES HA DEJADO EL ARTE CIERTO PORQUE LO IMPÞDICO Y DESCOCA
CØMICO LÓRICO PLÉSTICO DE NUESTROS 4EA DO Y CORROMPIDO ES TAN VIEJO QUE EN EL
TROS POR HORAS HA CONTENIDO INDUDABLE TIEMPO DE .OÏ HABÓA AGOTADO LA PACIEN
MENTE A LOS PINTORES MODERNISTAS Y NO CIA DE $IOS
HAN OSADO QUITAR LA ROPA A LOS PERSONAJES _-IREN SI TRAE FECHA LA PORQUERÓA MO
DE SUS CUADROS DERNISTAv
0ERO CON ROPA Y TODO HAN SABIDO HA 0UESTO QUE EL TÏRMINO MODERNISMO
CERLOS AHORA INDECOROSOSv HABÓA ADQUIRIDO TAN CANTIDAD DE ACEP
3E REFIERE A DOS CUADROS QUE TIENEN CIONES Y SU RIQUEZA POLISÏMICA HABÓA
COMO ASUNTO LA PROSTITUCIØN AUNQUE DE LLEGADO A CONFUNDIR A CRÓTICOS Y LECTORES
UNA MANERA FRANCAMENTE VELADA Y QUE HUBO AUTORES QUE CONSIDERARON NECESA
REVELA UNA INTENSA PIEDAD POR PARTE DE RIO DEFENDER LA POSTURA MORAL DE ALGUNOS
LOS PINTORES QUE ABORDAN TALES TEMAS !SÓ ARTISTAS QUE SOLÓAN SER ENGLOBADOS BAJO
,A TRATA DE BLANCAS DE 3OROLLA REPRESENTA EL COMÞN DENOMINADOR DE MODERNIS
UN GRUPO DE MUJERES JØVENES VESTIDAS TAS %NTRE ESTOS ESCRITORES SE ENCUENTRA
COMO CAMPESINAS CON MANTILLAS Y PA %MILIO 6ALLÏS Y 6IDAL QUIEN EN LA REVISTA
×UELOS EN LA CABEZA QUE DORMITAN 3ØLO !CADEMIA CALASANCIANA PUBLICA DOS ARTÓ
LA VIEJA DE NEGRO QUE LAS ACOMPA×A SE CULOS EN FORMA DE CARTAS ABIERTAS SOBRE
MANTIENE VIGILANTE ,O ANGOSTO DEL ES LOS h0ROGRESOS DEL MODERNISMOv 3ALE
PACIO SE RELACIONA SIMBØLICAMENTE CON AL PASO ASÓ EN UNA ENCENDIDA DEFENSA
0³2%: 6),,!!-), -ANUEL h%XPOSICIØN DE BELLAS !RTESv 3IGLO FUTURO DE FEBRERO DE
h%L MODERNISMOv EN %L -OVIMIENTO #ATØLICO DE MAYO DE P
h%L MODERNISMOv EN %L -OVIMIENTO #ATØLICO DE MAYO DE PP
%, 5,42!-/2!,)3-/ %. ,! 02%.3! #!4¼,)#! %30!»/,!
DEL ARTE CATALÉN DE LA HABITUAL CONFU NANTIALES DE SUBLIMIDAD Y DE BELLEZA EN
SIØN ENTRE MODERNISMO Y NATURALISMO O QUE SE ALIMENTARON LOS GRANDES MAESTROS
MEJOR DICHO DE LA FRECUENTE INTEGRACIØN QUE SON GLORIA DEL MUNDO YA EL ALMA DE
QUE LA CRÓTICA ESPA×OLA HACÓA DEL SEGUN LOS ARTISTAS NO SE ENCIENDE EN EL AMOR A
DO EN EL PRIMERO 2ECHAZA PUES QUE SE LA PATRIA PARA REPRODUCIR EN EL LIENZO SUS
CALIFIQUE DE INMORALES A ALGUNOS ARTISTAS TRIUNFOS SUS HAZA×AS SUS VIRTUDES HEROI
MODERNISTAS SØLO PORQUE ASÓ SE LLAMAN CAS Y SU INDEPENDENCIA INDOMABLE YA
3IN DUDA A ESTOS MORALIZADORES NO TODO ESO PASØ ARREBATADO POR EL HURA
LES HABÓA PREOCUPADO NUNCA LA IDEA DEL CÉN DE LA REVOLUCIONES QUE HA ASOLADO LA
MODERNISMO PERO HABIENDO OÓDO HABLAR SOCIEDAD EUROPEA z1UÏ TIPOS DE BELLE
DE ALGÞN AUTOR MODERNO CONTAMINADO ZA HAN REEMPLAZADO A LOS CAÓDOS z1UÏ
POR EL NATURALISMO CREEN QUE POR EL SOLO ALTARES HABÏIS LEVANTADO A LA ADORACIØN
HECHO DE SER MODERNO Y EXTRANJERO YA SE DE LAS ALMAS SEDIENTAS DE $IOS z1UÏ
LE PUEDE LLAMAR MODERNISTA 1UIEN ESCO SOL REEMPLAZA EN EL HORIZONTE DEL ARTE AL
JA PARA SU OBRA UN ASUNTO INMORAL QUIEN QUE HABÏIS OSCURECIDO CON LAS NUBES DE
TENGA EL MAL GUSTO DE DAR FORMA POCO VUESTROS ERRORES v
MORAL A SUS ARTÓSTICAS Y ENTIÏNDASE QUE $OMINA PUES EL PANORAMA DE LA CRÓTI
ESTO NO LO TIENE EN SU PROGRAMA EL MO CA QUE SE PUBLICA EN LA PRENSA CATØLICA DE
DERNISMO SINO QUE QUIEN LO TIENE IMPLÓ LAS ÞLTIMAS DÏCADAS DEL 8)8 UN ACUSADO
CITAMENTE EN EL SUYO ES EL NATURALISMO PESIMISMO SOBRE LA EVOLUCIØN DEL ARTE
AUNQUE ÏSTE NO LE CONSIDERO COMO SISTE ANTE UNOS CAMBIOS SOCIALES Y CULTURALES
MA DENTRO DEL ARTE AQUEL SERÉ UN ARTISTA TAN NOTABLES COMO LOS QUE SE HAN EX
A QUIEN PODRÉ ECHARSE EN CARA LA FALTA DE PERIMENTADO EN %UROPA A LO LARGO DE LA
MORALIDAD EN SUS OBRAS PERTENEZCA O NO CENTURIA Y QUE AUNQUE CON CIERTO RETRA
A LA ESCUELA MODERNISTA Y ENTIENDE QUE SO HAN LLEGADO A NUESTRO PAÓS Y RESULTAN
ARTISTAS DE ESTA CLASE LOS HA HABIDO SIEM IMPOSIBLES DE ASIMILAR POR LA IGLESIA h,AS
PRE LOS HAY AHORA Y LOS HABRÉ MIENTRAS BELLAS ARTES NECESITAN ATMØSFERA MÉS PURA
EXISTAN SERES HUMANOS QUE SE OLVIDEN DE DONDE RESPIRAR QUE LA DE NUESTRA SOCIE
SU MISIØN SOBRE LA TIERRA Y QUE TENGAN DAD INFICIONADA POR LOS MIASMAS PESTI
POR CONVENIENTE REVOLCARSE EN LE CIENO LENTES DE ESCEPTICISMO QUE SOFOCA CON
DE ESTE MUNDO MISERABLE SIN ELEVAR SU SUS GÏRMENES LAS FLORES MÉS DELICADAS DEL
MIRADA MÉS ALLÉ DE DONDE ALCANZA EL INGENIO HUMANOv
PODER VISUAL DE LOS OJOS MATERIALESv 3IN EMBARGO INICIADO EL SIGLO 88
,AS POSTURAS ULTRAMORALISTAS QUE SE SE RESTAURA LA CONFIANZA EN EL FUTURO DEL
MANIFIESTAN EN LA CRÓTICA ARTÓSTICA VAN ARTE ESPA×OL ,AS RAZONES SON MÞLTIPLES
ACOMPA×ADAS POR UN CONSERVADURISMO PERO ENTRE ELLAS DESTACA LA NECESIDAD TRAS
POLÓTICO EXTREMO DEFENSOR DE UNA PIN LA CRISIS POLÓTICA Y ECONØMICA DE
TURA DE HISTORIA QUE ESTÉ DESAPARECIENDO DE UNA REGENERACIØN DE CARÉCTER NA
Y QUE POR SU CARÉCTER hPEDAGØGICOv SE CIONALISTA PERO ATENTA AL DESARROLLO DE LA
DESTINABA A LA FORMACIØN Y EL ENALTECI CULTURA EUROPEA A LA QUE SE SUMAN LOS
MIENTO DEL ESPÓRITU PATRIØTICO !SÓ SOBRE MEJORES INTELECTUALES DEL PAÓS -UCHOS
LA EXPOSICIØN DE "ELLAS !RTES DE ARTISTAS PLÉSTICOS SE COMPROMETEN CON
ESCRIBE %15)3 EN %L 3IGLO &UTURO hYA EL ESTE PROYECTO Y SON FAVORABLEMENTE ACO
ARTE NO BUSCA SU INSPIRACIØN EN LOS MIS GIDOS POR LA CRÓTICA Y EL PÞBLICO DENTRO Y
TERIOS SACROSANTOS DEL CRISTIANISMO MA FUERA DE NUESTRAS FRONTERAS
6!,,³3 9 6)$!, %MILIO h-ÉS SOBRE MODERNISMOv EN ,A ACADEMIA CALASANCIA DE NOVIEMBRE DE
P
%15)3 h,A EXPOSICIØN DE "ELLAS !RTESv EN %L 3IGLO &UTURO DE JUNIO DE P
0³2%: 6),,!-), -ANUEL h%XPOSICIØN DE BELLAS ARTES )v EN %L 3IGLO &UTURO DE MAYO DE P
,OLA #APARR¤S -ASEGOSA Y %SPERANZA 'UILLÁN -ARCOS
&ERNANDO 0AUSAC Y * 6ILASINDA EN MÉS QUE RESIDENTES EN LA 0ATRIA SON SO
ENTREVÏN LA POSIBILIDAD DE TIEMPOS LICITADOS POR EL EXTRANJERO ÉVIDO DE LAS
MEJORES PARA EL ARTE POR LA INFLUENCIA MO BELLEZAS QUE TRAZAN SUS PINCELESv
DERNA QUE SE OBSERVA EN (ERMOSO 2U %SA CIERTA APERTURA HACIA LA INNOVA
SI×OL 3OTOMAYOR "ENEDITO #HICHARRO CIØN DE LOS RECURSOS PLÉSTICOS Y EXPRE
3OROLLA :ULOAGA #ASAS O ,LORENS QUE SIVOS SIN EMBARGO VA SØLO TÓMIDAMENTE
CONTRIBUYEN A SACAR LA PINTURA DEL hMAL ACOMPA×ADA DE CAMBIOS EN CUESTIONES
SANO AISLAMIENTOv EN EL QUE LA MANTE DE DECORO CON RESPECTO A LOS TEMAS DE
NÓAN QUIENES NO QUERÓAN hVER NI TOMAR LA PINTURA !SÓ CUANDO EN EL JURA
EN CUENTA LA EVOLUCIØN TAN RADICAL QUE DE DO DE LA EXPOSICIØN NACIONAL RECHAZØ
TREINTA A×OS A ESTA PARTE SE HA VERIFICADO UNA SERIE DE OBRAS POR INMORALES Y ENTRE
EN LA MARCHA DEL ARTEv h!PENABA SOBRE LAS QUE SE ENCONTRABAN 6IVIDORAS DEL AMOR
MANERA EL ÉNIMO VER EN LAS ANTERIORES %X DE *ULIO 2OMERO DE 4ORRES .ANA DE
POSICIONES TANTO Y TANTO LIENZO DE SABOR "ERMEJO %N ESPERA DE *UAN (IDALGO Y
CLÉSICO SIN EXPRESAR NADA FALTOS DE ASUN %L SÉTIRO DE &ILLOL !ELECÏ ESCRIBIØ hNO
TO FRÓAMENTE COMPRENDIDOS Y EJECUTADOS SE TRATA PRECISAMENTE DE DESNUDOS CAS
EXPUESTOS EN UN CERTAMEN DONDE PÞBLI TOS IMPECABLES COMO SON LA MAYORÓA
CAMENTE SE DABA FE DEL PROGRESO ARTÓSTI DE LOS PRODUCIDOS POR EL MÉGICO PINCEL
CO DE UN PUEBLOv #ONSIDERAN QUE EL DE ESTOS ARTISTAS CÏLEBRES RENOMBRADOS
GUSTO SIGUE ANCLADO EN hANTIGUALLAS Y ×O SE TRATA DE VESTIDOS nDE LOS CUATRO UNO
×ECESv Y QUE EL PÞBLICO SIGUE AFICIONADO ES DESNUDOCUYO ASUNTO SONROJARÓA AL
A LOS GRANDES LIENZOS HISTØRICOS POBLADOS MÉS DESPREOCUPADO PARISIÏN DE LOS QUE
DE hENJAMBRES DE PERSONAS LUCIENDO HIS ASISTEN AL -OULIN 2OUGE #ON DECIRLES A
TØRICAS VESTIMENTASv hMAS LO QUE QUIZÉS USTEDES QUE SI POR DEBILIDAD EL *URADO
AHORA LES PRODUZCA EXTRA×EZA CONVENCERÉ HUBIESE ACCEDIDO A QUE SE EXPUSIESEN LAS
CON EL TIEMPO SUS SENTIMIENTOS ESTÏTICOS GENTES HONRADAS LAS QUE EN ALGO TIENEN
HACIÏNDOLES COMPRENDER LO ERRØNEO DE EL PUDOR DE SUS HIJAS Y ESPOSAS Y LA PAZ
SUS ANTERIORES IDEAS ARTÓSTICASv DE SUS FAMILIAS SE HUBIESEN PRIVADO DE
/TRO DE LOS CRÓTICOS DE LA PRENSA TRA VISITAR LA EXPOSICIØNv
DICIONALISTA QUE APUESTA DURANTE A×OS POR %L RECHAZO DE ESTAS PINTURAS PROVOCØ
EL ADELANTO DEL ARTE ES )GNACIO -ARÓA DE UN ENORME REVUELO EN LA PRENSA ESPECIAL
#ERECEDA DESDE LAS PÉGINAS DEL PERIØDI MENTE EL CUADRO DE 2OMERO DE 4ORRES
CO DE IDEOLOGÓA CARLISTA %L #ORREO %SPA×OL QUE REPRESENTABA EN INTERIOR DE UN LUPA
h!FORTUNADAMENTE EN MEDIO DE NUESTRA NAR EN EL QUE UN GRUPO DE MUJERES VESTI
DECADENCIA LAS ARTES TODAS ESTÉN EN %SPA×A DAS Y EN DIFERENTES ACTITUDES NADA LASCIVAS
SOBRE TODO LA PINTURA A UNA ALTURA QUE NO POR OTRA PARTE PARECEN ESTAR SIMPLEMENTE
ALCANZA EN EL EXTRANJERO DONDE NUESTROS ESPERANDO ,A INMORALIDAD SE ENCONTRABA
ARTISTAS CONQUISTAN LAUROS Y DINERO ESPECIALMENTE EN EL TÓTULO QUE CLARAMENTE
$OMINGO !NGLADA :ULOAGA 3O ALUDÓA A UN PROBLEMA TAN ESPINOSO COMO
TOMAYOR Y OTROS MUCHOS RESIDEN EN LAS EL DE LA PROSTITUCIØN UNA REALIDAD SOCIAL
PRIMERAS CAPITALES DE %UROPA Y !MÏRICA QUE PRETENDÓA SER IGNORADA POR LOS SECTO
HONRANDO A NUESTRA NACIØN CON OTROS RES MÉS CONSERVADORES .O OBSTANTE LAS
0!53!# &ERNANDO Y 6),!3).$! * h,A %XPOSICIØN DE "ELLAS !RTESv EN %L #ORREO %SPA×OL DE MAYO
DE P
0!53!# &ERNANDO Y 6),!3).$! * )BIDEM
#%2%#%$! )GNACIO -ARÓA DE h%XPOSICIØN .ACIONAL DE "ELLAS !RTESv EN %L #ORREO %SPA×OL DE MAYO
DE P
!%,%#³ h.OTAS DE !RTE z1UÏ DIRÉN v EN %L #ORREO %SPA×OL DE MAYO DE P Y
3OBRE LA REPRESENTACIØN PICTØRICA DE LA MUJER ENTRE LOS SIGLO 8)8 Y 88 VER EL CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN
-UJERES PINTADAS ,A IMAGEN DE LA MUJER EN %SPA×A -ADRID &UNDACIØN #ULTURAL -APFRE VIDA NOVIEM
BRE ENERO
%, 5,42!-/2!,)3-/ %. ,! 02%.3! #!4¼,)#! %30!»/,!
OBRAS RECHAZADAS SE EXHIBIERON DURANTE LISMO %S CLARO QUE LO HAY PERO EXPRESA
UNOS DÓAS EN EL #ENTRO !NDALUZ DE LA MA DO EN UN ALTO LENGUAJE INCOMPRENDIDO
DRILE×A CALLE DE !LCALÉ PARA EL VULGO ESTRAGADO QUE FUERA A VER
,A PINTURA DEL PINTOR CORDOBÏS ESTA OBRA CON FINES IMPUROS
CUYO ÏXITO FUE CRECIENDO IMPARABLE _1UÏ DIFERENCIAS DE LA BELLEZA CASTA
MENTE SERÓA PRONTO ACEPTADA INCLUSO DE LA MUJER EN ESTE AUTOR COMPARADA AÞN
POR LA CRÓTICA CATØLICA MÉS REACCIONA CON LOS CLÉSICOS ADMITIDOS POR TODOS .O
RIA DEBIDO AL CARÉCTER SIMBØLICO DE SUS NOS PARECE NINGUNA HEREJÓA AFIRMAR QUE
PROPUESTAS !SÓ EN &EDERICO ,EAL AL LADO DE ESTAS hMAJASv DESNUDAS DE 4O
LLAMA LA ATENCIØN EN EL 5NIVERSO SOBRE LA RRES LA CÏLEBRE DE 'OYA ES ENORMEMENTE
IMPORTANCIA DE LA PINTURA DE "ENEDITO MÉS IMPURAv
&RANCISCO $OMINGO 2USI×OL -U×OZ 9 ES QUE PESE A LA MAYOR APERTURA
$EGRAIN 'ONZALO "ILBAO ,ØPEZ -EZ QUE SE OBSERVA EN LA ACEPTACIØN DE CIER
QUITA O 2OMERO DE 4ORRES EN QUIEN TOS TEMAS EL MORALISMO SIGUE IMPERAN
DESTACA PESE AL USO QUE HACE DEL DESNU DO EN LA PRENSA CATØLICA #ONCLUIMOS
DO FEMENINO EN OBRAS COMO ,A GRACIA Y ASÓ CON LA OPINIØN DE #ERECEDA QUIEN
%L PECADO LA LECCIØN MORAL QUE TRANSMI ESCRIBIØ EN h,A MISIØN DEL ARTISTA
TEN h%L VICIO EN SUS HORRORES DE VIEJAS NO ES SEGUIR UNA MODA NI BUSCAR EFECTOS
TERCERAS LO VEMOS RETRATADO CON LIMPIEZA EFÓMEROS Y PASAJEROS ESTO ES UN REBAJA
Y PULCRITUD !UN SIENDO EL ASUNTO CEN MIENTO SU MISIØN DEBE SER EDUCAR HACER
TRAL DE ESTE CUADRO OTRO DESNUDO UNA SENTIR DESPERTAR NOBLES PASIONES DESEOS
6ENUS COMO LA DEL ESPEJO DE 6ELÉZQUEZ DE ACCIONES LEVANTADAS HACER GOZAR DUL
POR NINGUNA DE LAS IDEAS A ÏL ADYACENTES CES EMOCIONES IMPRECAR EL ODIO AL MAL Y
HAY OSTENTACIONES DE MORBOSO SENSUA AL BIEN LA SIMPATÓAv
3OBRE EL RECHAZO DE LAS CITADAS OBRAS HAY UNA AMPLIA BIBLIOGRAFÓA 2EMITIMOS A 0³2%: 2/*!3 &RANCISCO
*AVIER EN h$OS HISTORIAS PARALELAS 6IVIDORAS DEL AMOR Y ,ES DEMOISELLES D!VIGNONv EN EL CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN
*ULIO 2OMERO DE 4ORRES SÓMBOLO MATERIA Y OBSESIØN #ØRDOBA FEBRERO
MAYO DE
,%!, &EDERICO h%XPOSICIØN .ACIONAL DE "ELLAS !RTESv EN %L 5NIVERSO DE MAYO DE P
#%2%#%$! )GNACIO -ARÓA DE h%XPOSICIØN DE "ELLAS !RTESv EN %L #ORREO %SPA×OL DE OCTUBRE DE P
0/,·'/./3 $% .5%6! 0,!.4! 9 -/$%2.)$!$
%. ,! !3452)!3 $% ,/3 !»/3
!ITOR #ASAL -ATÓAS
,ICENCIADO CON 'RADO EN (ISTORIA DEL !RTE
).42/$5##)¼. NO Y ARQUITECTØNICO EL POLÓGONO %STE
!STURIAS DEBIDO SU ENORME TRASCEN SE PRESENTABA COMO EL ÞNICO CAPAZ DE
DENCIA INDUSTRIAL SE VINO A CONVERTIR YA SOMETERSE A LAS NECESIDADES REQUERIDAS
DESDE FINALES DEL SIGLO 8)8 EN UNA DE LAS EN EL MENOR TIEMPO POSIBLE ECONOMÓA
REGIONES MÉS PROLÓFERAS EN MATERIA DE VI CONSTRUCTIVA VENTILACIØN SOLEAMIENTO
VIENDA OBRERA Y SOCIAL 3IN EMBARGO ESTAS NÞMERO DE VIVIENDAS Y A SU VEZ ERA
INICIATIVAS NUNCA FUERON CAPACES DE PALIAR PARTÓCIPE DE LA RECUPERACIØN DE LOS MO
UN DÏFICIT HABITACIONAL QUE SE IRÓA INCRE DELOS DEBATIDOS POR LOS #ONGRESOS )N
MENTANDO SEGÞN AVANZARÓAN LOS TIEMPOS TERNACIONALES DE !RQUITECTURA -ODERNA
,A DÏCADA DE SUPUSO UN GIRO #)!- EN LA %UROPA DE ENTREGUERRAS
DENTRO DE LAS EXPERIENCIAS ADOPTADAS 0RECISAMENTE ESTA SITUACIØN SE TRADU
HASTA EL MOMENTO %L CONSTANTE DESA CIRÓA EN !STURIAS EN LA CONSTRUCCIØN DE
RROLLO ECONØMICO QUE CULMINARÓA EN TRES ÉREAS RESIDENCIALES EL 0OLÓGONO DE
CON LA IMPLANTACIØN DE LA FACTO 6ENTANIELLES EN /VIEDO EL 0OLÓGONO DE
RÓA DE %.3)$%3! Y EL CONSIGUIENTE LAS EN 'IJØN Y EL "ARRIO DE LA ,UZ
INCREMENTO DE LA DEMANDA LABORAL EN EN !VILÏS QUE VINIERON A SER LO MÉS SIG
DETERMINADAS REGIONES DEL INTERIOR DE NIFICATIVO DENTRO DE ESTE TIPO DE PROMO
!STURIAS PROPICIO QUE YA EN SE PU CIONES ESTATALES
BLICASE EN EL "OLETÓN /FICIAL DEL %STADO ,A EVOLUCIØN FUE UNA CONSTANTE 9A
"/% LA URGENTE NECESIDAD DE CONSTRUIR DESDE LOS COMIENZOS A FINALES DEL 8)8
VIVIENDAS EN LOS VALLES MINEROS DE Y DURANTE TODO EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO
!LLER Y DEL #AUDAL ! ESTA MEDIDA SE 88 LA VIVIENDA SOCIAL QUE SURGE EN !S
SUMARÓA EN LA APROBACIØN DEL 0LAN TURIAS ES EN PALABRAS DE #OVADONGA L
DE 5RGENCIA 3OCIAL DE !STURIAS LO QUE VAREZ 1UINTANA PRINCIPALMENTE VIVIENDA
LE VENÓA A DAR A LA REGIØN UN CARÉCTER OBRERA Y PATRONAL %N ESTE SENTIDO LOS
EXCEPCIONAL QUE EN LA PRÉCTICA LO VENÓA MINEROS Y LOS TRABAJADORES DE LA SIDERUR
A EQUIPARAR A CIUDADES COMO -ADRID GIA SON LOS PRINCIPALES DESTINATARIOS DE
"ARCELONA 3EVILLA "ILBAO Y 6ALENCIA LAS OBRAS QUE SE EJECUTAN POR PARTE DE LAS
%STA PLANIFICACIØN CONLLEVABA LA PROPIAS EMPRESAS PARA LAS QUE TRABAJAN
ADOPCIØN DE UN NUEVO MODELO URBA ,A OTRA VERTIENTE PROMOTORA ENCABEZADA
%L ESTUDIO SE EXTRAE DE LA 4ESIS DE ,ICENCIATURA QUE HA SIDO DIRIGIDO POR LA PROFESORA DE (ISTORIA DEL !RTE
DE LA 5NIVERSIDAD DE /VIEDO #ARMEN !DAMS &ERNÉNDEZ
!RCHIVO -UNICIPAL DE /VIEDO !-/ %XPEDIENTE
,6!2%: 15).4!.! # h#ASA Y CARBØN ,A VIVIENDA MINERA EN LA CUENCA DEL #AUDAL v
EN ,I×O $PTO ( !RTE 5NIVERSIDAD DE /VIEDO PÉG
!ITOR #ASAL -AT¢AS
POR PARTICULARES NO GOZARÓA DE GRAN EX TAL EFECTO EL CUARTEL VISTO COMO PROTO
TENSIØN PERO AUN ASÓ SERIA SUPERIOR A LA TIPO POR EXCELENCIA DEL ALOJAMIENTO IN
ESTATAL QUE AL MENOS HASTA NO IN DUSTRIAL QUE SUELE CONSTAR DE UN BLOQUE
TENTARÓA ATAJAR EL PROBLEMA DE UNA FORMA CON UN MÓNIMO DE DOS PISOS Y ACCESO
MÉS CONSTANTE POR LAS MEDIANERAS TENDRÓA DISTINTOS VA
,A PROMOCIØN DE VIVIENDAS PUEDE RIANTES COMO EL CUARTEL ADOSADO EL CUAR
PARECER POR TANTO UN NEGOCIO RENTA TEL CASA DE ESCALERA Y EL CUARTEL BARRACA
BLE PARA LOS OBREROS QUE NO TIENEN QUE 3IGUIENDO IGUALMENTE CON LAS DIVISIONES
DESPLAZASE AL TRABAJO Y CONTARÓAN DENTRO DENTRO DE LA VIVIENDA COLECTIVA ESTARÓA
DE LOS POBLADOS CON TODO LO NECESARIO LA BARRACA QUE ENCONTRARÓA SUS VARIANTES
3IN EMBARGO ESTA CUESTIØN LEJOS DE SER EN EL BARRACØN DE MADERA LA BARRACA DE
UN PURO GESTO FILANTRØPICO POR PARTE DE DOS ALTURAS O EL CUARTEL DE DOS FACHADAS
LOS PATRONES ESCONDE UNA CLARA NECESI 0OR ÞLTIMO ESTARÓA LA VIVIENDA UNIFAMILIAR
DAD EMPRESARIAL DE ACERCAR E INCLUSO SO ADOSADA DE MÉS DE UNA PLANTA Y FINAL
METER A LOS TRABAJADORES A LAS DIRECTRICES MENTE LA VIVIENDA UNIFAMILIAR INDIVIDUAL
DE LA EMPRESA $E ESTE MODO EL TEMA DE AL ESTILO -ULHOUSE AUNQUE NO EN EL SEN
LA VIVIENDA ES UTILIZADO COMO UN INCEN TIDO LITERAL DE LA PALABRA PUESTO QUE CADA
TIVO PARA AQUELLOS MÉS DESTACADOS Y MAS CASA SE DESTINABA PARA DOS VIVIENDAS
DØCILES 3ERÓA UN ELEMENTO ESCASO QUE EN ! LA HORA DE EJECUTAR LAS OBRAS HAY
CONSECUENCIA BUSCABA LA COMPETENCIA Y QUE TENER EN CUENTA TANTO LA FAMA DE LAS
LA MOTIVACIØN EXTRA PARA LOS OBREROS VIVIENDAS DE -ULHOUSE DESDE LA EXPO
$E ENTRE LAS ZONAS INDUSTRIALES EXIS SICIØN DE COMO DE LOS NUMEROSAS
TENTES EN !STURIAS EL VALLE DEL #AUDAL SE POSIBILIDADES QUE OFRECÓAN LOS CATÉLOGOS
ERIGE COMO EL EJEMPLO MÉS INTERESANTE DEL MOMENTO %N ESTE SENTIDO LA ECONO
TANTO POR EL NÞMERO DE EJECUCIONES MÓA CONSTRUCTIVA LA RACIONALIDAD LA HI
COMO POR LA VARIEDAD FORMAL ,AS PRIN GIENE LA AUSTERIDAD Y LA DIVISIØN INTERNA
CIPALES PROMOTORAS COMO LA &ÉBRICA DE CUATRIPARTITA TANTAS VECES REPETIDA EN LA
-IERES 3! LA 3OCIEDAD (ULLERA %SPA VIVIENDA OBRERA MÉS AVANZADA DEL 8)8
×OLA LAS (ULLERAS DEL 4URØN -INAS DE ES UNA VEZ MAS LLEVADA A LA PRÉCTICA EN LA
&IGAREDO O %LECTRA DEL 6IESGO LEVANTARON !STURIAS DEL MOMENTO
PRINCIPALMENTE DOS TIPOLOGÓAS LA CASA %STOS PLANTEAMIENTOS GENERALES EN
UNIFAMILIAR TIPO -ULHOUSE Y LA VIVIENDA CONTRARON UN CASO PARALELO EN EL VALLE
COLECTIVA EN BLOQUE DEL .ALØN QUE AL IGUAL QUE EN EL #AUDAL
%STA DISPOSICIØN DEFENDIDA POR *OSÏ SU UBICACIØN SIEMPRE ES DESPLAZADA A LAS
3IERRA ES MATIZADA POR LVAREZ 1UIN AFUERAS DE LA URBE BUSCANDO EL EMPLAZA
TANA AL ESTABLECER VARIAS SUBDIVISIONES MIENTO CERCANO A LAS EMPRESAS PROMO
DENTRO DE LAS DOS TIPOLOGÓAS PLANTEADAS ! TORAS %N MENOR MEDIDA EN RELACIØN A
3OBRE LA VIVIENDA OBRERA EN EL VALLE DEL #AUDAL APARTE DEL ESTUDIO YA COMENTADO DE !LVAREZ 1UINTANA
PUEDE VERSE !$!-3 &%2.!.$%: # h"USTIELLO %L PUEBLO IDEAL PARA EL OBRERO PERFECTOv EN ,A !STURIAS
DEL CAMBIO DE SIGLO #02 !VILÏS PÉGS !$!-3 &%2.!.$%: # h%L MODERNISMO EN LA ARQUI
TECTURA DE LA 3OCIEDAD (ULLERA %SPA×OLAv EN .OTAS SOBRE EL 0ATRIMONIO )NDUSTRIAL !STURIANO #02 !VILÏS
PÉGS ,6!2%: 15).4!.! # h%L POBLADOCOLONIA DE "USTIELLO 5N MONUMENTO DE
LA ARQUEOLOGÓA INDUSTRIAL QUE RELACIONA !STURIAS CON #ATALU×Av EN !CTAS 8) #ONGRESO %SPA×OL DE ( DEL !RTE
"ARCELONA
%N LA PROFESORA !LVAREZ 1UINTANA PARTÓA DE UN CENSO DE MAS DE MIL EJEMPLARES !,6!2%: 15).
4!.! # /PUS #IT PÉG
3)%22! !,6!2%: * h0OLÓTICA DE VIVIENDAS Y DISCIPLINAS INDUSTRIALES PATERNALISTAS EN !STURIASv EN %RÓA
/VIEDO PÉG )GUALMENTE PUEDE VERSE 3)%22! !,6!2%: * %L OBRERO SO×ADO %NSAYO SOBRE EL PATERNALIS
MO INDUSTRIAL !STURIAS -ADRID
!,6!2%: 15).4!.! # /PUS #IT PÉGS
!$!-3 &%2.!.$%: # h,AS VIVIENDAS OBRERAS DE $URO &ELGUERA A PRINCIPIOS DEL SIGLO 88v EN .OTAS
SOBRE EL 0ATRIMONIO )NDUSTRIAL !STURIANO #02 !VILÏS PÉGS
0/,·'/./3 $% .5%6! 0,!.4! 9 -/$%2.)$!$ %.
LA PROMOCIØN HAY QUE DESTACAR LAS ZONAS )GUALMENTE Y SIGUIENDO LA FORMULA
DE !RNAO ,IERES 'IJØN Y EL ENTORNO PATRONAL LA VIVIENDA JUNTO A SUS EQUIPA
DE /VIEDO MIENTOS COMO LOS ECONOMATOS O LA ASIS
,OS A×OS DE LA )) 2EPÞBLICA NO SIG TENCIA SANITARIA ERA UTILIZADA COMO UN
NIFICARON GRANDES CAMBIOS EN LA POLÓTICA MEDIO ESTIMULADOR QUE BUSCABA INCEN
DE VIVIENDA ASTURIANA SIN EMBARGO LOS TIVAR LA COMPETENCIA Y EL SOMETIMIENTO
PLANTEAMIENTOS INTERNACIONALISTAS QUE AL SISTEMA DE AHÓ QUE NO VA SER CASUAL EL
SE EMPEZABAN A VISLUMBRAR TENDRÉN IM NOMBRE QUE ENTRE LOS ASTURIANOS RECIBÓAN
PORTANTES CONSECUENCIAS DURANTE EL PRI ESTAS VIVIENDAS DE PROMOCIØN ESTATAL TO
MER FRANQUISMO COTE O COLOMINA
0OR TANTO LA SEGUNDA ETAPA DE LA VI %STA SITUACIØN PRODUJO UNA IM
VIENDA OBRERA ASTURIANA AUNQUE DESDE PORTANTE DIFERENCIA RESPECTO A LA ETAPA
ESTE MOMENTO YA SERÉ MÉS SOCIAL QUE ANTERIOR DONDE LA VIVIENDA AL SER PRIN
OBRERA SERÓA LA CORRESPONDIENTE A LOS CIPALMENTE PATRONAL ERA DESTINADA PARA
A×OS DE LA !UTARQUÓA SIENDO LA TERCERA LOS CORRESPONDIENTES OBREROS %STE
ETAPA LA PARALELA A LA RECUPERACIØN DE LA CONCEPTO DEBIDO A LA INTERVENCIØN ES
MODERNIDAD DE LOS A×OS Y UNA CUAR TATAL Y LA NECESIDAD DE VIVIENDA DE LOS
TA HASTA CONCLUIR EL PERIPLO FRANQUISTA LA EMIGRANTES O DE LAS CAPAS SOCIALES MAS
EJECUTADA DE FORMA MASIVA AL AMPARO DEL BAJAS APARTE DE LOS PROLETARIOS SIGNIFICA
DESARROLLISMO DE LOS A×OS RÓA LA DISOCIACIØN ENTRE VIVIENDA BARATA
!L IGUAL QUE SUCEDIØ HASTA LA Y OBREROS %N CONSECUENCIA NACE AHORA
PROMOCIØN DE VIVIENDAS POR PARTE DE UN GRUPO SOCIAL MUCHO MÉS AMPLIO CON
PATRONOS Y PARTICULARES SIGUIØ CONTANDO NECESIDAD DE VIVIENDA MÓNIMA QUE CON
CON GRAN EFECTO 3IN EMBARGO EL %STA LLEVARÓA LA SUSTITUCIØN DEL TÏRMINO VI
DO APOYADO EN LA TEMPRANA CREACIØN VIENDA OBRERA POR EL DE VIVIENDA SOCIAL
DEL )NSTITUTO .ACIONAL DE LA 6IVIENDA %STE PLANTEAMIENTO SERÓA EL ADECUADO AL
).6 EN Y DE LA /BRA 3INDI MENOS EN LO REFERENTE A LAS PROMOCIO
CAL DEL (OGAR Y !RQUITECTURA /3( NES ESTATALES LAS VIVIENDAS DEPENDIEN
EN SURGIDA ESTA COMO ENTIDAD TES DE PATRONOS O DE EMPRESAS PRIVADAS
CONSTRUCTORA DE LA ANTERIOR EMPEZARÉ Y QUE VAN DESTINADAS A SUS TRABAJADO
A INVOLUCRARSE MAS ACTIVAMENTE EN EL RES PODRÓAN SEGUIR LLAMÉNDOSE OBRERAS
PROBLEMA DE LA VIVIENDA %STE INTERÏS AUNQUE MÉS BIEN VISTAS ÏSTAS COMO UN
INUSITADO VIENE A EXPLICARSE POR RAZONES SUBGÏNERO DE LAS SOCIALES %L PROBLEMA
TAN DIVERSAS COMO LAS DESTRUCCIONES DE ES QUE ESTAS PROMOCIONES VAN A IR DECA
LA GUERRA EL APACIGUAMIENTO SOCIAL Y EL YENDO CON EL TIEMPO Y EL ESTADO SERÉ EL
SER LA VIVIENDA UN ELEMENTO FUNDAMEN PRINCIPAL PROTAGONISTA DE CONSTRUIR VI
TAL EN LA NUEVA POLÓTICA DE MIGRACIONES VIENDAS A LO LARGO DE LA SEGUNDA MITAD
INTERNAS Y EXTERNAS QUE EL RÏGIMEN FO DEL 88 POR LO QUE EL TÏRMINO MAYORI
MENTARÉ DESDE LOS A×OS CINCUENTA TARIO DEBE SER EL DE SOCIAL
!,6!2%: 15).4!.! # Y 4/2!, !,/.3/ % h!RQUITECTURA INDUSTRIAL v EN %L !RTE EN
!STURIAS A TRAVÏS DE SUS OBRAS COORD * "ARØN 0RENSA !STURIANA /VIEDO PÉGS
!,6!2%: 15).4!.! # h3OLVAY #IE ,IERES (ISTORIA Y ARQUITECTURA DE UNA EMPRESA BELGA EN !S
TURIAS ) ,AS MINASv EN "OLETÓN DEL 2)$%! /VIEDO !,6!2%: 15).4!.! # h3OLVAY #IE ,IERES
(ISTORIA Y ARQUITECTURA DE UNA EMPRESA BELGA EN !STURIAS )) ,AS MINASv EN "OLETÓN DEL 2)$%! /VIEDO
,OS MODELOS QUE SE EJECUTAN A LO LARGO DE ESTA PRIMERA ETAPA NO SON TODOS PROTOTIPOS DE RACIONALIDAD E
HIGIENE %N ESTE SENTIDO EL CASO DE 'IJØN ES MUESTRA CLARA DEL LADO OSCURO DE LA VIVIENDA OBRERA 3US CARACTERÓSTI
CAS REFLEJADAS A TRAVÏS DE LOS CALLEJONES LAS PLAZAS O LAS CIUDADELAS POCO SE ALEJAN DE LA INSALUBRIDAD TÓPICA EUROPEA
DE LA PRIMERA INDUSTRIALIZACIØN !,6!2'/.:,%: 2 'IJØN INDUSTRIALIZACIØN Y CRECIMIENTO URBANO 3ALINAS
PÉG 15)2¼3 ,).!2%3 & h0ATIOS CORRALES Y CIUDADELASv EN %RÓA PÉGS
!,6!2%: 15).4!.! # h.ACIMIENTO Y EVOLUCIØN DE LA CASA DE EMPRESA EN LA &ABRICA DE !RMAS DE
4RUBIAv EN ,I×O /VIEDO $)!: '/.:!,%: - - h,A #OLONIA DE 3AN &ELIZ UN POBLADO DE EMPRESA
VINCULADO A LA &ABRICA DE !RMAS DE /VIEDO v EN "OLETÓN DEL 2)$%! /VIEDO PÉGS
!ITOR #ASAL -AT¢AS
,AS ZONAS INDUSTRIALES AUNQUE YA NO #ON LA LLEGADA DE LOS A×OS Y EL
LAS ÞNICAS DENTRO DE LA NECESIDAD PERO CRECIENTE DESARROLLO ECONØMICO SE FUE
TAMBIÏN DE LA ESTRATEGIA FUERON GRANDES RON CONSAGRANDO NUEVAS TIPOLOGÓAS QUE
RECEPTORAS DE LOS PROGRAMAS FRANQUIS
ACERCABAN AL PAÓS AL DEBATE EUROPEO
TAS DE VIVIENDA SOCIAL %N ESTE SENTIDO EL CONTEMPORÉNEO %N ESTE SENTIDO LA NO
VALLE DEL #AUDAL Y DEL .ALØN 'IJØN VEDAD VINO POR MEDIO DE LOS GRANDES
/VIEDO Y TÓMIDAMENTE !VILÏS SE VI
POLÓGONOS RESIDENCIALES QUE COMO MEN
NIERON A CONFIGURAR COMO LOS ESPACIOS CIONÉBAMOS ANTERIORMENTE EN !STURIAS
MÉS RECEPTORES SE PUEDEN DESTACAR TRES EL 0OLÓGONO DE
$ESDE EL PUNTO DE VISTA TIPOLØGICO LAS 'IJØN EL "ARRIO DE LA ,UZ
SE VUELVEN A CONFIGURAR DOS TIPOS DE VI
!VILÏS Y EL 0OLÓGONO DE 6ENTANIELLES
VIENDAS LA UNIFAMILIAR ASOCIADA AHORA POR /VIEDO EJECUTADOS A FINALES DE LOS
EL RÏGIMEN Y SIGUIENDO LOS POSTULADOS DEL CINCUENTA )GUALMENTE DENTRO DEL 0LAN
NACIONALSOCIALISMO AL MUNDO RURAL Y EL DE 5RGENCIA 3OCIAL FUERON PRO
BLOQUE COMUNAL O BARRIADA QUE CONOCEN YECTADOS EL DE LA -AGDALENA !VILÏS Y
AHORA UNA RIQUEZA SIN PRECEDENTE Y QUE EL DE 2IA×O ,ANGREO LOS CUALES NO SE
IGUALMENTE NOS PREFIGURAN EL DESARROLLO EJECUTAN HASTA LOS A×OS SETENTA FECHA A
DEL PISO DE LOS A×OS %N ESTE SENTIDO LA QUE TAMBIÏN CORRESPONDEN EL DE 6EGA
LA EJECUCIØN DE LAS BARRIADAS O POBLADOS DE !RRIBA -IERES Y EL 0OLÓGONO DE
VINIERON A PRESENTAR DOS TIPOLOGÓAS BÉSI
0UMARÓN 'IJØN
CAS EN RELACIØN A LA PLANTA LA BARRIADA DE
PLANTA ABIERTA DE INSPIRACIØN INTERNACIO
%, 0/,·'/./ $%
NALISTA 0ANDO 4UILLA 2OCES Y LA EN
6%.4!.)%,,%3 /6)%$/
CLAUSTRADA VIVIENDAS DE 52')3! Y #ASAS ! PESAR DE QUE /VIEDO FUE UNO DE
DE LOS -AESTROS EN 'IJØN "LOQUE DE 3AN LOS NÞCLEOS MÉS CASTIGADOS DURANTE LA
,ÉZARO EN /VIEDO IGUALMENTE HIGIÏNICA 'UERRA #IVIL LA RECONSTRUCCIØN SERÉ
PERO MUY REPRESENTATIVA DE LA VIDA Y SO
LENTA Y ÏSTA SE CENTRARÉ ESPECIALMENTE EN
CIEDAD AUTÉRQUICA &ORMALMENTE TAMBIÏN POTENCIAR LA TEATRALIDAD Y LA VISIØN IDEO
NOS PODEMOS ENCONTRAR CON DOS POSIBILI
LØGICA QUE PERMITIERA CONSTRUIR LO QUE
DADES LA HISTORICISTA DE GRAN DESARROLLO EN SE VINO A LLAMAR EL h'RAN /VIEDOv $E
LA VIVIENDA SOCIAL Y PRÉCTICAMENTE MAYO
ESTO SUBYACE QUE ENTRE Y SO
RITARIA EN LA VIVIENDA DE LUJO Y LA FUNCIO
LAMENTE SE CONSTRUYESEN VIVIENDAS
NAL HEREDERA DEL -OVIMIENTO -ODERNO SOCIALES QUE NI MUCHO MENOS ERAN SUFI
Y APLICADA ESPECIALMENTE DESDE LOS A×OS CIENTES PARA PALIAR EL GRAN DÏFICIT HABITA
FINALES DE LA !UTARQUÓA %STA FUNCIONALIDAD CIONAL QUE VENÓA LASTRANDO LA CIUDAD %N
SE APRECIA IGUALMENTE EN LOS ACCESOS GE
ESTE SENTIDO EL 0OLÓGONO DE 6ENTANIELLES
NERALMENTE DOS POR BLOQUE Y LAS ALTURAS CUYO ORIGEN DATA DE *UNIO DE SE
LLEGANDO INCLUSO HASTA LAS CINCO PLANTAS PRESENTØ COMO LA MAYOR ACTUACIØN AL
DÉNDONOS UN NEXO MÉS DE UNIØN RESPEC
RESPECTO Y VIENE A INAUGURAR EN /VIEDO
TO A LA %UROPA DE ENTREGUERRAS LA NUEVA TIPOLOGÓA DEL POLÓGONO
0³2%: '/.:,%: 2 )NDUSTRIA POBLACIØN Y DESARROLLO URBANO EN LA CUENCA CENTRAL HULLERA ASTURIANA 4ESIS
DOCTORAL 5NIVERSIDAD DE /VIEDO
&%2..$%: '!2#·! ! ,ANGREO )NDUSTRIA POBLACIØN Y DESARROLLO URBANO !YUNTAMIENTO DE ,ANGREO
PÉGS
3%.$·. '!2#·! -! h,A INICIATIVA OFICIAL COMO DIFUSORA DE BARRIADAS DE BLOQUES Y COLONIAS EN
'IJØN
v EN %RÓA
4/-³ 3 /VIEDO LA FORMACIØN DE LA CIUDAD BURGUESA
/VIEDO
-/2!,%3 -!4/3 ' )NDUSTRIA Y ESPACIO URBANO EN !VILÏS 4OMO 3ILVERIO #A×ADA 'IJØN
!$!-3 &%2..$%: # h%L "ARRIO
JARDÓN DE ,A -ARUCA EN !VILÏS UNA INICIATIVA DE POSGUERRAv EN .OTAS
SOBRE EL 0ATRIMONIO )NDUSTRIAL !STURIANO #02 !VILÏS PÉGS
!-/ /PUS #IT
0/,·'/./3 $% .5%6! 0,!.4! 9 -/$%2.)$!$ %.
%L 0OLÓGONO DE 6ENTANIELLES VINO EN Y NO SE INICIAN HASTA LOS A×OS SE
IGUALMENTE A REPRESENTAR UN CASO PARA TENTA 3IN EMBARGO EN 6ENTANIELLES YA EN
DIGMÉTICO DENTRO DE LA CONSTANTE EVOLU SE INICIA EL PROCESO DE EXPROPIACIØN
CIØN QUE ACONTECE ENTORNO A LA VIVIENDA DE LOS TERRENOS POR PARTE DEL !YUNTA
SOCIAL DE LOS A×OS CINCUENTA ! TAL EFEC MIENTO Y ESE MISMO A×O YA EMPEZARÓA A
TO Y DESDE EL PUNTO DE VISTA TIPOLØGICO CONSTRUIRSE LA PRIMERA FASE QUE CONSTABA
ÏSTE VIENE A REPRESENTAR UN EJEMPLO DE DE UN TOTAL DE VIVIENDAS
TRANSICIØN ENTRE LOS MODELOS AUTÉRQUI 0RECISAMENTE ESTE PLANTEAMIEN
COS BLOQUES AISLADOS SIN SOBREPASAR LAS TO SERÉ UNA DE LAS VÓAS A LA HORA DE PRO
CINCO ALTURAS SEPARADOS POR PEQUE×AS MOVER POLÓGONOS HASTA LA ETAPA FINAL DEL
ZONAS VERDES Y LOS MAS VANGUARDISTAS FRANQUISMO %L MUNICIPIO DEBÓA CEDER
ORIGINADOS EN LA %UROPA DE ENTREGUE LOS TERRENOS AL )NSTITUTO .ACIONAL DE LA
RRAS EMPLEO DE LA ALTURA EQUIPAMIENTOS 6IVIENDA EL CUAL MEDIANTE CONCURSO PÞ
COMUNALES GRANDES PROMOCIONES %N BLICO ADJUDICABA LAS OBRAS A UNA EMPRESA
CONSECUENCIA NOS VAMOS A ENCONTRAR EN CONSTRUCTORA QUE EN EL CASO DE 6ENTANIE
6ENTANIELLES CON UN MODELO MIXTO QUE LLES VINO MARCADO POR LA ADJUDICACIØN DEL
CONJUGA EL BLOQUE EN PASTILLA CON LA IN PROYECTO A LA CONSTRUCTORA -ATO Y !LBE
CLUSIØN DE TORRES DE HASTA NUEVE PLANTAS ROLA 3! LA CUAL REBAJARÓA EL PRESUPUESTO
,A ELECCIØN DE LOS TERRENOS SE SITUØ INICIAL DE MILLONES DE PESETAS A
AL .ORTE DE LA CIUDAD EN UNA ZONA QUE %STE LIBERALISMO VENÓA POR TANTO A
HABÓA CRECIDO DE FORMA SINGULAR COMO CONFIRMAR LA INOPERANCIA DEL RÏGIMEN EN
CONSECUENCIA DEL TRAZADO DE LA RED DEL EL TEMA DE LA VIVIENDA SOCIAL DURANTE LA
TRANVÓA ELÏCTRICO %STA SITUACIØN PER !UTARQUÓA $ESDE LOS A×OS CINCUENTA LAS
MITIRÓA EL BAJO COSTE DE LOS SOLARES Y LA EMPRESAS CONSTRUCTORAS SE IRÉN HACIEN
CONSECUENTE CONSTRUCCIØN DE NUMEROSAS DO CARGO DE LAS NUMEROSAS PROMOCIONES
COLONIAS Y CASAS BARATAS A LO LARGO DE LA DESTINADAS A LAS CLASES TRABAJADORES AS
!UTARQUÓA DENTRO DE LAS TIPOLOGÓAS MEN PECTO QUE LLEGARÓA A SU CULMEN A LO LARGO
CIONADAS CON ANTERIORIDAD DE LOS A×OS SESENTA CUANDO LAS LEYES DEL
,A TØNICA GENERAL CONSTRUCTIVA SE MERCADO IRÉN MARCANDO LAS DIRECTRICES
VINO A ROMPER PRECISAMENTE CON LA CONS DEL CRECIMIENTO DE BUENA PARTE DE LAS
TRUCCIØN DEL 0OLÓGONO DE 6ENTANIELLES CIUDADES ESPA×OLAS
9A EN EL !YUNTAMIENTO APRUEBA EL ,A SEGUNDA FASE DE LAS OBRAS SE INI
PLANO PARCELARIO ACORDE A LAS DIRECTRICES CIØ EN A×O EN LA QUE EL GRUPO YA
DEL 0LAN DE /RDENACIØN 5RBANA QUE EN APARECÓA DENOMINADO COMO &RANCIS
HABÓA REDACTADO 'ERMÉN 6ALENTÓN CO &RANCO %N ESTA OCASIØN LA EJECUCIØN
'AMAZO 3E PREVEÓA UNA CONSTRUCCIØN FUE ASIGNADA A LA EMPRESA #ONSTRUCTORA
TOTAL DE VIVIENDAS SOBRE UNA EXTEN !STURIANA 3! #!3! LA CUAL COM
SIØN TERRENAL TOTAL DE M EN LA PLETARÓA EL POLÓGONO CON OTRAS
QUE SE INCLUIRÓAN ESCUELAS UN TEMPLO Y VIVIENDAS RESULTANDO EN TOTAL UNA PRO
UN MERCADO DE ABASTOS MOCIØN DE
5NO DE LOS ASPECTOS MÉS SORPRENDEN 0OR OTRA PARTE SE SEGUÓA INSISTIEN
TES VINO A SER LA RAPIDEZ EN LA EJECUCIØN DO EN LA CREACIØN DE SERVICIOS COMUNI
DE LAS OBRAS Y ES QUE EL RETRASO EN LA CONS TARIOS QUE AHORA SE PLANTEABA AUMENTAR
TRUCCIØN DE LOS POLÓGONOS FUE EN !STURIAS CON UN CENTRO SANITARIO Y UN (OGAR DEL
UNA DE LAS CONSTANTES SIRVA COMO EJEMPLO &RENTE DE *UVENTUD 3E PLANTEA POR TANTO
EL CASO DEL 0OLÓGONO DE LAS APLAZA LA CREACIØN DE UN NÞCLEO AUTOSUFICIENTE
DO DURANTE CINCO A×OS O EL DE 2IA×O Y O DE CIUDAD SATÏLITE DE CLARA INSPIRACIØN
EL DE 0UMARÓN EN 'IJØN QUE SE PROYECTAN MODERNA QUE AUNQUE NO TANTO EN ESTE
4/-³ 3 /VIEDO LA FORMACIØN DE LA CIUDAD BURGUESA #/!! /VIEDO PÉGS
!ITOR #ASAL -AT¢AS
CASO COMO SI EN EL DE LA MAYORÓA QUEDARÉ DE VARIAS TORRES DE NUEVE PLANTAS EN LA
SIEMPRE CONDICIONADO POR EL EMPLEO DE QUE SE INCLUYE UN PEQUE×O BALCØN PARE
MATERIALES DE BAJA CALIDAD Y POR LA TOTAL CE INDICARNOS UN GUI×O HACIA LOS NUEVOS
AUSENCIA DE EQUIPAMIENTOS COLECTIVOS PLANTEAMIENTOS TANTO INTERIORES COMO
%N SE EMPIEZAN A OCUPAR LAS EXTERIORES QUE SE DESARROLLAN EN LA VI
PRIMERAS VIVIENDAS QUE PRESENTABAN DOS VIENDA SOCIAL DESDE LOS A×OS CINCUENTA
MODALIDADES DE TENENCIA EL ALQUILER O %N CONSECUENCIA EL 0OLÓGONO DE 6EN
LA PROPIEDAD !L IGUAL QUE EN LA MAYOR TANIELLES SE INSERTARÓA EN UN PERIODO DE
PARTE DE LOS CASOS LA PRIORIDAD FUE PARA TRANSICIØN HACIA MODELOS MÉS VINCULA
LOS EMPLEADOS MUNICIPALES LOS TRASLADOS DOS CON LA MODERNIDAD QUE EN EL CASO
FORZOSOS Y PARA LOS OBREROS DE !STURIAS REPRESENTARÓA EL 0OLÓGONO DE
2ESPECTO A LA DIRECCIØN DE LAS OBRAS LAS Y EL PROYECTO NO EJECUTADO DEL
ÏSTAS FUERON EN PRINCIPIO ASIGNADAS AL "ARRIO DE LA ,UZ
ARQUITECTO MUNICIPAL 'ABRIEL DE LA 4O
RRIENTE Y SERÓAN POSTERIORMENTE CONTI
%, 0/,·'/./ $% ,!3
NUADAS POR *OSÏ -ARÓA 6ELASCO 'ONZÉLEZ ')*¼.
&RANCISCO 'ONZÉLEZ 6ILLAMIL Y *OSÏ -ARÓA ,A RELACIØN DEL 0OLÓGONO DE LAS
-ESTRE !SENSIO HASTA LA FINALIZACIØN DEL CON LA ARQUITECTURA SOCIAL MODERNA NO
CONJUNTO A PRINCIPIOS DE LOS A×OS SESEN
TIENE PARANGØN EN TODA !STURIAS ! TAL
TA $E ENTRE LOS ARQUITECTOS ES DESTACA
EFECTO SOLO HABRÓA QUE HACER UNA COMPA
BLE LA FIGURA DE 'ABRIEL DE LA 4ORRIENTE RACIØN CON CONSTRUCCIONES SIMILARES PA
AUTOR DE LA INTERESANTE #OLONIA #EANO RALELAS COMO EL "ARRIO DE 6ENTANIELLES EN
6IVAS %JEMPLO FUNDAMENTADO EN UN /VIEDO Y EL "ARRIO DE LA ,UZ EN !VILÏS
AMPLIO NÞCLEO CENTRAL EN EL QUE SE SITÞA %L PROBLEMA FUNDAMENTAL QUE SE
EL TEMPLO ENTRE AMPLIOS ESPACIOS VER
HABÓA PRODUCIDO EN 'IJØN ESTABA RELA
DES %STA DISPOSICIØN SERÉ IGUALMEN
CIONADO CON EL EXCESIVO CRECIMIENTO
TE UTILIZADA PARA EL CASO DE 6ENTANIELLES ESPACIAL Y COMO CONSECUENCIA LA BAJA
AUNQUE EN ESTE CASO EL ESPACIO CENTRAL SE DENSIDAD QUE OFRECÓAN MUCHOS DE LOS
COMPLEMENTA APARTE DEL TEMPLO CON UN SECTORES $ESDE EL 0LAN DE /RDENACIØN
SIGNIFICATIVO CENTRO SOCIAL DESTINADO A LA 5RBANA DE QUE AL IGUAL QUE EN EL
COMUNIDAD CASO DE /VIEDO HABÓA REDACTADO 'ERMÉN
$ESDE EL PUNTO DE VISTA FORMAL NO 6ALENTÓN 'AMAZO SE PROPONÓA LA CONTEN
SE PRODUCE GRAN NOVEDAD RESPECTO A LOS CIØN EN EL CRECIMIENTO ESPACIAL 3IN EM
PROGRAMAS !UTÉRQUICOS ,AS ALTURAS DE BARGO LOS ESCASOS RECURSOS DE LOS QUE SE
LOS BLOQUES NO SUPERAN LAS CINCO ALTURAS DISPONÓA PARA FRENAR LA ESPECULACIØN DEL
Y ESTAS CONTINÞAN CON EL REVOQUE DE LAS SUELO HACIA PRÉCTICAMENTE IMPOSIBLE DIS
FACHADAS BASÉNDOSE EN EL EMPLEO DEL LA
PONER DE TERRENOS BARATOS PARA LA CONS
DRILLO CEMENTO Y CAL %L ESPACIO INTERIOR TRUCCIØN DE VIVIENDA SOCIAL DENTRO DE LAS
TAMPOCO SUFRE MUCHAS MODIFICACIONES ZONAS CATALOGADAS PARA ELLO ,A SOLUCIØN
AL CONFIGURARSE UN HÉBITAT DE UNOS M FUE LA DE CREAR NUEVO SUELO VULNERÉNDOSE
QUE SIGUEN LAS /RDENANZAS DE Y NO EN CONSECUENCIA EL 0LAN DE
LAS DE A LAS QUE SE ACOGERÉ EL 0OLÓ
$ENTRO DE ESTE PROCESO DE CREACIØN DE
GONO DE LAS 4AN SØLO LA INCLUSIØN NUEVO SUELO FUERA DE LAS PREVISIONES DEL
66!! 'UÓA DE !RQUITECTURA Y 5RBANISMO DE LA #IUDAD DE /VIEDO #/!! /VIEDO PÉG
2EVISTA .ACIONAL DE !RQUITECTURA h0OBLADO DE LAS EN 0UMARIN 'IJON
!STURIAS v -ADRID /CTUBRE
PAGS
,6!2%: 15).4!.! #OVADONGA h!RQUITECTURA DEL SIGLO 88 ))) RECUPERACIØN DE LAS
VANGUARDIAS Y ÞLTIMAS TENDENCIASv EN %L !RTE EN !STURIAS A TRAVÏS DE SUS OBRAS COORD * "ARØN 0RENSA !STURIANA
/VIEDO PÉGS
#!3!, -!4·!3 !ITOR Y 25): $% ,! 0%»! 25): $IEGO h%L 0OLÓGONO DE
LAS UN EJEMPLO DE MODERNIDAD EN LA VIVIENDA SOCIAL ASTURIANAv %N "OLETÓN DEL 2)$%! /VIEDO
PAGS
0/,·'/./3 $% .5%6! 0,!.4! 9 -/$%2.)$!$ %.
0LAN DESTACARÓA SOBRE MANERA LA ZONA DE DOS NO COMENZARÓAN HASTA Y SU FI
0UMARÓN 3U ORIGEN SE REMONTABA A NALIZACIØN NO SE PRODUCIRÓA HASTA
FECHA EN LA QUE APARECIØ EN EL "/% EL %L 0OLÓGONO DE LAS PRESENTØ BÉ
$ECRETO POR EL QUE SE ENCOMENDABA AL SICAMENTE DOS TIPOLOGÓAS EL BLOQUE APAI
).6 LA CONSTRUCCIØN DE VIVIEN SADO EN ALTURA Y LA TORRE 3E PRESENTARON
DAS PROTEGIDAS PARA LA CIUDAD DE 'IJØN UN TOTAL DE SEIS TORRES CINCO EN ESTRELLA
%STA SITUACIØN PERMITIRÓA AL IGUAL QUE EN CON TRES VIVIENDAS POR PLANTA Y UN PORTAL
EL BARRIO DE #ONTRUECES LA CONSTRUC DE ACCESO Y UNA LINEAL CON DOS PORTALES
CIØN MASIVA DE VIVIENDAS A LO LARGO DE DE ACCESO Y CUATRO VIVIENDAS POR PLANTA
LOS A×OS SESENTA Y SETENTA SOBRE TODO POR %STA PRECISAMENTE SUSTITUIRÓA EN EL PRO
#!23! LA MISMA CONSTRUCTORA QUE YECTO FINAL A LA INICIAL TORRE CRUCIFORME
LEVANTARÓA EL 0OLÓGONO DE LAS ELIMINADA POR LOS PROBLEMAS DE SOLEA
$E TODOS MODOS NO SERÉ HASTA MIENTO EN EL INTERIOR DE LAS ESQUINAS Y
CUANDO LOS ARQUITECTOS RECIBAN DEL ).6 POR LA PESADEZ ESPACIAL QUE PROVOCABA
EL ENCARGO PARA EL PROYECTO DE CONS EN EL ENTORNO
TRUCCIØN ,OS TERRENOS APORTADOS POR EL ,AS ALTURAS DE LAS TORRES CATORCE
!YUNTAMIENTO COMPRENDIERON LAS MAN PLANTAS EN LAS DE ESTRELLA Y VEINTE EN LA
ZANAS NUMERO LINEAL PRESENTARON UN ASPECTO INUSITADO
Y DIVIDIDAS AL .ORTE Y AL EN EL 'IJØN DEL MOMENTO ASPECTO QUE
3UR POR LA 2ONDA DE #AMIONES 5NA SE REFORZABA POR SER LA PRIMERA VEZ QUE
VEZ QUE HABÓAN PLANTEADO LAS TIPOLOGÓAS SE INSTALABA UN ASCENSOR EN UN POBLADO
ARQUITECTØNICAS EL GRUPO DE ARQUITECTOS SOCIAL ASTURIANO
REALIZØ EL APROVECHAMIENTO URBANÓSTICO ,OS BLOQUES APAISADOS PRESENTARON
CON EL CRITERIO DE DEJAR ENTRE LOS BLOQUES UNA MAYOR VARIEDAD DESDE LA TØNICA GE
ESPACIOS LIBRES CON DISTANCIAS IGUALES O NERAL DE CINCO ALTURAS HASTA OTRAS CONS
SUPERIORES A LA ALTURA DE LOS MISMOS TRUCCIONES DE DOS DE OCHO Y UN BLOQUE
0RESENTADO EL PROYECTO A LAS DIRECCIO EN , DE CATORCE %STOS DOS ÞLTIMOS CASOS
NES 'ENERALES DEL ).6 Y DE 5RBANIS AL IGUAL QUE EN LO CONCERNIENTE A LA TO
MO SE OBTUVO LA APROBACIØN PERO CON LA RRES SE PRESENTABAN CON ASCENSOR %N
EXIGENCIA DE CONTAR CON UN CRITERIO URBA TODOS LOS CASOS SE VINO A APLICAR UNA DE
NÓSTICO PARA EL GRUPO QUE DISPONIENDO DE LAS CONSTANTES DEL -OVIMIENTO -ODERNO
VOLÞMENES MAS ELEVADOS PERMITIERA LOGRAR AL SUSTITUIR EL PATIO INTERIOR POR EL SOLEA
AMPLIOS ESPACIOS ABIERTOS DE JARDINERÓA MIENTO EXTERIOR AL QUE DAN TODAS LAS ES
%STUDIADO ESTE NUEVO PLANTEAMIEN TANCIAS DE LAS VIVIENDAS
TO SE REALIZARÓA EL ENCAJE DEFINITIVO DEL ,A CONFIGURACIØN ARQUITECTØNICA
GRUPO CON VIVIENDAS Y LOCALES A SIMPLE VISTA PARTE DE ,E #ORBUSIER Y
COMERCIALES COMPUESTO POR UNA TORRE DE LOS PRIMEROS #)!- SIN EMBARGO Y
LINEAL DE VEINTE PLANTAS CINCO BLOQUES DENTRO DE UN ANÉLISIS MÉS DETALLADO PO
EN ESTRELLA Y UNO EN ÉNGULO DE CATORCE DEMOS COMPROBAR COMO EN REALIDAD LO
ALTURAS VARIAS CONSTRUCCIONES DE OCHO Y QUE PRESENTA EN EL 0OLÓGONO DE LAS
LA TØNICA GENERAL DE CINCO PISOS CON EN ES UNA MEZCLA DE TENDENCIAS Y DE MAES
LACES DE BLOQUES DE DOS PLANTAS TROS QUE POR OTRA PARTE ESTABA GENERALI
! PARTIR DE &EBRERO DE SE EM ZADA DEBIDO AL DESFASE EN LA %SPA×A DEL
PEZØ A CONFECCIONAR EL PROYECTO DE MOMENTO
FINITIVO QUE EN REALIDAD EJECUTARÓA LAS %L POLÓGONO PARTE DE LA IDEA DE LOS
CARACTERÓSTICAS ANTES MENCIONADAS !UN BLOQUES EN ALTURA SEPARADOS POR AMPLIAS
ASÓ LAS OBRAS DEBIDO A LA PROBLEMÉTICA ZONAS VERDES Y ACOMPA×ADOS DE LOS CO
PARA LA OBTENCIØN DE LOS TERRENOS DESEA RRESPONDIENTES EQUIPAMIENTOS SOCIALES
!RCHIVO -UNICIPAL DE 'IJON !-' VIVIENDAS DE 0UMARIN
!ITOR #ASAL -AT¢AS
3IN EMBARGO TANTO LA APARIENCIA EXTERNA NES !MBOS ELEMENTOS VIENEN A CULMI
DE LOS BLOQUES COMO EL ESPACIO QUE LES NAR SU GEOMETRIZACIØN ABSTRACTA GRACIAS
RODEA PRESENTA UN CLARO CONFLICTO CON A LA SINGULAR APERTURA DE LAS VENTANAS DE
LOS POSTULADOS MÉS DOGMÉTICOS DE LOS CORTE VERTICAL O GUILLOTINA Y DE LA ROTURA
#)!- Y LOS ACERCA A POSICIONES A PRIORI DEL PLANO QUE CONSIGUEN LOS BALCONES %S
TAN ALEJADAS COMO LAS DE -IES 'ROPIUS UNA FORMULA QUE PARTE DEL BLOQUE CON
7RIGHT O !ALTO DOS PORTALES DE ACCESO DE NÞMERO VARIA
%N ESTE SENTIDO LAS FACHADAS BUSCAN BLE DE ALTURAS Y DE CIERTA ABSTRACCIØN DE
ADECUARSE AL CONTEXTO ESPACIAL Y TERRITO
LA FACHADA MEDIANTE EL EMPLEO DE BALCO
RIAL QUE EN ESTE CASO ES !STURIAS ,A COM
NES Y VENTANAS QUE RECUERDA A LA EFEC
POSICIØN BASADA EN LA HORIZONTALIDAD TUADA EN LA !LEMANIA DE LOS A×OS VEINTE
PARA EQUILIBRAR LA VERTICALIDAD IMPERANTE 5NO DE LOS ASPECTOS MÉS LLAMATIVOS
SE BASABA EN UNA VARIADA GAMA CROMÉTICA SON LAS CUBIERTAS PLANAS QUE AL IGUAL QUE
QUE PERSONALIZABA LOS BLOQUES Y LOS HACIA LA FACHADA PODEMOS EN PRINCIPIO RELA
MÉS CERCANOS AL HABITANTE ROMPIENDO DE CIONAR CON EL RACIONALISMO MÉS RÓGIDO 3I
ESTA FORMA CON EL HABITUAL BLANCO DE LAS EMBARGO LO QUE SE BUSCA UNA VEZ MAS ES
FACHADAS RACIONALISTAS DE LOS A×OS Y LA RELACIØN CON EL ENTORNO QUE EN ESTE
CON EL GRISÉCEO TONO DE LOS POBLADOS AU
CASO SE LOGRA PARTIENDO DE DOS FORMU
TÉRQUICOS %STA VARIANTE DEL -OVIMIENTO LAS UNA LIGERA ELEVACIØN QUE AMAGA SOS
-ODERNO PARTIRÓA DE !ALTO Y SU CONCEP
TENERSE POR PILOTIS Y LA MÉS LLAMATIVA Y
CIØN DE LA RELACIØN ENTRE LA ARQUITECTURA MODERNA BASADA EN EL MOVIMIENTO DEL
Y LA NATURALEZA LA CUAL DEBÓA CONSEGUIRSE PLANO %STA ÞLTIMA CONSIGUE DAR LA SENSA
MEDIANTE LA FUSIØN ENTRE EL MOVIMIENTO CIØN DE INQUIETUD DE TENSIØN LO QUE SE
VOLUMÏTRICO DE LAS CONSTRUCCIONES Y UNA ACENTÞA GRACIAS A LA VISIØN COMO CONSE
ADECUADA GAMA CROMÉTICA ,A PRIMERA CUENCIA DEL MOVIMIENTO DE PARTE DE LA
SOLUCIØN DEBIDO A ESA CONCEPCIØN GLO
CUBIERTA EN EL LATERAL DE LOS BLOQUES
BAL LECORBUSERIANA NO SE EJECUTA PERO SI %STAS PREMISAS PONEN UNA VEZ MAS
SE HIZO CON LA SEGUNDA DE MANIFIESTO LO QUE ES EL -OVIMIENTO
$E ESTE MODO LA UTILIZACIØN VARIADA -ODERNO EN %SPA×A A LO LARGO DE LOS
DE TONOS VERDES SUAVES LOS OCRES Y LOS PRIMEROS A×OS 3ON INFLUENCIAS QUE LLE
NEGROS QUE LOS ARTICULABAN NOS PONE EN GAN DEL EXTERIOR POR MEDIO DE LA REVISTAS
CONTACTO DIRECTO CON LAS EXPERIENCIAS Y QUE IRÉN LENTAMENTE ASIMILÉNDOSE 3E
MAS CERCANAS DE -ADRID EN CONCRE
TIENDE A MEZCLAR TENDENCIAS Y ASPECTOS
TO CON EL POBLADO DE #A×O 2OTO DONDE DE LOS GRANDES MAESTROS INTERNACIONA
POR MEDIO DEL JUEGO DEL LADRILLO AMARI
LES DENTRO DE UN PANORAMA EN EL QUE EL
LLENTO Y LA CLARIDAD PERO A LA VEZ DUREZA -OVIMIENTO -ODERNO ESTABA EMPEZAN
DEL HORMIGØN ARMADO SE HABÓA UTILIZADO DO A SER CUESTIONADO 0OR LO TANTO MU
UNAS GAMAS MAS ACORDES A LO QUE ERA LA CHAS DE ESTAS OBRAS Y EN LA QUE INCLUIMOS
MESETA CASTELLANA AL POLÓGONO DE LAS SON EL RESULTADO
%STA SITUACIØN EN ULTIMA INSTANCIA DE UN ECLECTICISMO MODERNO QUE ES CA
PARTE DE -IES VAN DER 2OHE .O POR RACTERÓSTICO DE LOS A×OS
ENCONTRAR PRECEDENTES SIMILARES EN SUS %N ESTE SENTIDO YA NOS REFERIMOS A LA
FACHADAS PERO SI POR DE LOS PRIMEROS EN INFLUENCIA BASE DE ,E #ORBUSIER -IES
TRANSPORTAR LA ESENCIA DEL .EOPLASTICISMO Y !ALTO EN LO REFERENTE A LA FACHADA Y
HOLANDÏS A LA ARQUITECTURA AUNQUE -IES A 7RIGHT LO DEBEMOS HACER PARA LA CU
LO HACE SIEMPRE DESDE UNA VISIØN MÉS ES
BIERTA QUE ACABAMOS DE COMENTAR .O
PACIAL QUE EJECUTA A TRAVÏS DE SUS PLANTAS QUIERE DECIR UNA VEZ MÉS QUE 7RIGHT
,A CONFIGURACIØN DE LA FACHADA SE HAYA REALIZADO ALGO SIMILAR PERO EL ACER
COMPLETA CON LAS VENTANAS Y LOS BALCO
CAMIENTO CON EL ENTORNO Y EL ESPACIO
0/,·'/./3 $% .5%6! 0,!.4! 9 -/$%2.)$!$ %.
RECUERDA AL 7RIGHT DE LA PRIMERA ÏPOCA LAS ESTANCIAS DE LA VIVIENDA QUE EN ESTOS
CON SUS ESPACIOS TRANSITORIOS ENTRE LO MOMENTOS ESTABA FORMADA POR LA SALA DE
EXTERIOR Y LO INTERIOR ESTAR
COMEDOR DISGREGADA DEFINITIVA
)GUALMENTE !ALTO PRESENTA UNAS CU
MENTE DE LA COCINA LOS TRES DORMITORIOS
BIERTAS INCLINADAS A UN AGUA O INCLUSO A Y EL ASEO )GUALMENTE SE INTRODUJERON
DOS AGUAS Y ASIMÏTRICAS QUE VAN CONTRA ELEMENTOS TAN SIGNIFICANTES PARA ESTE
LAS NORMAS DEL -OVIMIENTO -ODERNO TIPO DE VIVIENDA COMO LA TERRAZA
TEN
EN LO REFERENTE A LA PARIDAD Y EL EQUILI
DEDERO EN ALGUNOS CASOS HASTA DOS LOS
BRIO %STAS CUBIERTAS DE GRAN DIFUSIØN EN ARMARIOS EMPOTRADOS E INCLUSO LA SUSTI
!STURIAS PRESENTAN DE LA MISMA MANERA TUCIØN DEL PLATO DE DUCHA POR UNA BA
QUE LAS DE 7RIGHT UN REFERENTE PARA LAS ×ERA VARIANDO EL ESPACIO TOTAL ENTRE LOS
EJECUTADAS EN EL 0OLÓGONO DE LAS Y LOS M
6EMOS EN DEFINITIVA COMO EL 0OLÓGO
%STA DISTRIBUCIØN ACONTECIDA EN EL
NO DE LAS PARTIENDO DE UN MODE
0OLÓGONO DE LAS ESTUVO SIN EMBARGO
LO CERCANO A LOS POSTULADOS DE LA #ARTA MOTIVADA POR LAS CIRCUNSTANCIAS LEGALES
DE !TENAS Y DE LOS PRIMEROS #)!- ES
DEL MOMENTO %L CONJUNTO EN PRINCIPIO
CONDE UNAS INFLUENCIAS PRØXIMAS AL DE
SE DEBÓA ACOGER A LA NORMATIVA DE
BATE CONTEMPORÉNEO DEL EXTERIOR (AY SIN EMBARGO EL DESFASE ENTRE LA FECHA DE
POR TANTO UNA MEZCLA DE LAS POSICIONES ORIGEN Y EL COMIENZO REAL DE LAS
MÉS DOGMÉTICAS CON LAS MÉS REVISIONISTAS OBRAS HIZO POSIBLE QUE EL 0OLÓGO
ACONTECIDAS EN LA DÏCADA DE Y ESTO NO DE LAS SE SOMETIERA A LA ,EY DE
VIENE A CONFIRMAR Y A PONER DE MANI
6IVIENDAS DE 2ENTA ,IMITADA Y 3UBVEN
FIESTO LA SINGULARIDAD DE LA ARQUITECTURA CIONADA DE
ESPA×OLA DE LA ÏPOCA %STA LEY SERÉ LA BASE DE LA MULTITUD
2ESPECTO AL ESPACIO INTERIOR TANTO DE CONSTRUCCIONES QUE SE EJECUTARON EN
EL 0OLÓGONO DE LAS COMO EL 'RUPO EL DESARROLLISMO POR LAS CONSTRUCTORAS
%NRIQUE #ANGAS CONSTITUYERON UNA EX
PRIVADAS %L RELATIVO PROGRESO EN EL NIVEL
CEPCIØN EN LA CIUDAD TANTO POR SU MAYOR DE VIDA DE LOS TRABAJADORES Y EL AUMEN
DIMENSIØN COMO POR SU MÉS COMPLEJA TO DE LA OFERTA DE MATERIALES HARÓA POSI
DISTRIBUCIØN INTERNA %L 'RUPO %NRIQUE BLE TAL EFECTO
#ANGAS PRESENTA UNA MAYOR COHERENCIA %L PRINCIPAL PROBLEMA DEL 0OLÓGONO DE
CON TAL FIN DEBIDO A SU DESTINO PARA UNA LAS FUE EL DE LA FALTA DE EQUIPAMIEN
SELECTA CAPA LABORAL SIN EMBARGO EL 0OLÓ
TOS %N ESTE SENTIDO VA A SER SINTOMÉTI
GONO DE LAS MARCA UN HITO DE ME
CO QUE A LOS POCOS MESES DE FINALIZAR LAS
JORA Y AMPLITUD INTERNA PARA LA VIVIENDA OBRAS SEA EL PROPIO $ELEGADO 0ROVINCIAL
SOCIAL DE 'IJØN Y DE !STURIAS DEL ).6 EL QUE RECLAME POR ESCRITO LA
%L RESULTADO SE TRADUJO EN LA INTRO
CONSTRUCCIØN DE ESCUELAS Y DE IGLESIAS
DUCCIØN DE UN DISTRIBUIDOR INDEPEN
3IN EMBARGO MÉS GRAVE AUN SERÓA EL
DIENTE QUE SE PROLONGABA A TRAVÏS DE UN MAL FUNCIONAMIENTO DE UNO DE LOS AS
PEQUE×O PASILLO %STE A SU VEZ ORDENABA CENSORES EN LA TORRE DE VEINTE PLANTAS Y
3%$·. '!2#·! -! /PUS #IT PÉG
3%$·. '!2#·! -! /PUS #IT PÉG
%L $ELEGADO 0ROVINCIAL EN CARTA DIRIGIDA EN AL $IRECTOR 'ENERAL DEL ).6 ESCRIBE h0RØXIMO A TERMI
NARSE EL GRUPO DE VIVIENDAS PROTEGIDAS EXPEDIENTE N DE ESA $IRECCIØN 'ENERAL SE PLANTEA EL GRAVE PRO
BLEMA DE LA FALTA TOTAL DE ESCUELAS EN LAS INMEDIACIONES ASÓ COMO DE IGLESIAS PARA ATENDER LA FORMACIØN Y NECESIDADES
ESPIRITUALES DE LOS FUTUROS VECINOS DE LA BARRIADA v ,A RESPUESTA DEL $IRECTOR 'ENERAL FUE h %N CONTESTACIØN
AL OFICIO DE LA $ELEGACIØN 0ROVINCIAL LA CONVENIENCIA DE DOTAR DE ESCUELAS E IGLESIAS AL GRUPO VIVIENDAS
PROTEGIDAS CONSTRUIDAS EN 'IJØN DEBO DE HACERLE PRESENTE QUE ELLO NO ES POSIBLE YA QUE LA DOTACIØN PRESUPUESTARIA
QUE DEBÓA DE APLICARSE A ESTOS FINES HUBO DE UTILIZARSE EN LA ADQUISICIØN DE SOLARES NECESARIOS PARA LLEVAR A CABO LAS
CONSTRUCCIONES SUPLIÏNDOSE ASÓ LA OBLIGACIØN DEL !YUNTAMIENTO QUE CON ARREGLO AL $ECRETO QUE DISPUSO LA EJECUCIØN
DE DICHAS VIVIENDAS TENIA QUE FACILITAR GRATUITAMENTE LOS SOLARES NECESARIOS v %N !-' /PUS #IT
!ITOR #ASAL -AT¢AS
EL FALLECIMIENTO DE UN VECINO POR FALTA SIDENCIAL DEUDOR DE LOS PLANTEAMIENTOS
DE SEGURIDAD EN LOS MISMOS )GUALMEN
RACIONALISTAS AUTÉRQUICOS $E ESTA FORMA
TE NO FUNCIONABAN PARTE DE LOS PORTEROS EL PROYECTO NO EJECUTADO PARA EL "ARRIO
AUTOMÉTICOS Y LAS AGUAS SUFRIERON UNA DE LA ,UZ EN !VILÏS ES EL PRIMER NÞCLEO
CONTAMINACIØN QUE DURANTE SEMANAS NO ACORDE A LOS NUEVOS PLANTEAMIENTOS LE
PERMITIRÓA SU CONSUMO CORBUSERIANOS QUE POR AQUELLOS A×OS SE
%N DEFINITIVA EL 0OLÓGONO DE LAS ESTABAN DIFUNDIENDO TÓMIDAMENTE A LO
A PESAR DE CONTAR CON UN INTERE
LARGO DE TODO EL TERRITORIO NACIONAL
SANTE MODELO ARQUITECTØNICO Y URBA
%L PROYECTO ORIGINAL QUE DATA DE
NO PRESENTA UNA SERIE DE CARENCIAS QUE ES UNA PUESTA EN ESCENA DE LAS TEORÓAS MÉS
DESVIRTÞAN UN TANTO EL MODELO GLOBAL AVANZADAS EN MATERIA DE VIVIENDA SOCIAL
DEL QUE BEBÓA %STA FUE UNA CUESTIØN HA
3E PRETENDÓA ENCAJAR UN TOTAL DE VI
BITUAL EN GRAN PARTE DE LAS PROMOCIONES VIENDAS EN RÏGIMEN DE ALQUILER PARA LOS
SOCIALES DE LOS A×OS CINCUENTA PERO EN TRABAJADORES DE LA SIDERÞRGICA ,OS TERRE
ESTE CASO DESTACA SOBRE MANERA LA FALTA NOS SITUADOS EN LAS CERCANÓAS DE LA FACTORÓA
DE TEMPLOS O CONJUNTOS PARROQUIALES BUSCABAN UNA IDENTIFICACIØN DEL EMPLEADO
QUE GENERALMENTE NO SOLÓAN ESTAR AU
CON SU LUGAR DE TRABAJO FØRMULA QUE EN
SENTES EN ESTE TIPO DE PROGRAMAS EL CASO DE !STURIAS YA VENÓA DE LEJOS 0OR
TANTO LA LEJANÓA DEL EMPLAZAMIENTO FRENTE
%, "!22)/ $% ,! ,5: A LA CIUDAD HISTØRICA Y EL NÞMERO ELEVADO
!6),³3 EN LA PROMOCIØN DE VIVIENDAS HACÓA QUE
,A TRANSFORMACIØN ESPACIAL QUE SE EL NUEVO POLÓGONO SE CONVIRTIESE COMO
PRODUJO EN !VILÏS DESDE FINALES DE LOS SE×ALA #ARMEN !DAMS EN UNA AUTÏNTICO
A×OS CINCUENTA NO TUVO PARANGØN CON NÞCLEO URBANO NUEVO O VILLA CONTEMPO
EL RESTO DE !STURIAS ! TAL EFECTO LA IM
RÉNEA PARA LA CIUDAD ! TAL EFECTO EL PLAN
PLANTACIØN DE LA GRAN FÉBRICA SIDERÞR
ORIGINAL CONTABA CON LA CONSTRUCCIØN DE
GICA DE %.3)$%3! EN VINO A TEMPLOS TEATRO
CINE TIENDAS CENTROS ES
MOTIVAR UN ALUVIØN MIGRATORIO QUE A COLARES Y DE OCIO ES DECIR TODO LO NE
DURAS PENAS PUDO SOPORTAR UNA CIUDAD CESARIO PARA EL BUEN FUNCIONAMIENTO DE
ESCASAMENTE PREPARADA PARA TAL EFECTO UN POLÓGONO AUTØNOMO
%N ESTE SENTIDO EL "ARRIO DE LA ,UZ SE %STE PLANTEAMIENTO INICIAL IRÓA SIN
CONFIGURØ COMO UNA DE LAS SOLUCIO
EMBARGO MODIFICÉNDOSE SEGÞN AVANZA
NES PARA PALIAR LA GRAN DEMANDA HABI
BAN LAS OBRAS %N ESTE SENTIDO SERÉ SIG
TACIONAL QUE PLANTEABA LA CIUDAD %STE NIFICATIVO COMO EL PROPIO ARQUITECTO
NO FUE SIN EMBARGO EL PRIMER POBLADO !NTONIO 5RTE -UGUERZA ESTIME ACONSE
DEDICADO AL FIN POR LOS MISMOS A×OS JABLE REBAJAR LOS COSTES DEBIDO A LA CLASE
%.3)$%3! LEVANTA EL IGUALMENTE RELE
SOCIAL A LA QUE VA DIRIGIDO EL CONJUNTO
VANTE CONJUNTO DE ,LARANES AUNQUE ESTE %STA FØRMULA TAMPOCO ES EXCEPCIO
TODAVÓA CONFIGURADO COMO UN ÉREA RE
NAL DE LA ,UZ %N EL CASO DEL 0OLÓGONO
,OS ABAJO FIRMANTES EN NOMBRE PROPIO Y EN REPRESENTACIØN DE TODOS LOS VECINOS DEL BLOQUE N
DE LOS DOS ASCENSORES EN CADA PORTAL DEL REFERIDO BLOQUE GENERALMENTE FUNCIONA UNO SOLO Y QUE EN MUCHOS
CASOS NO FUNCIONA NINGUNO Y EL EDIFICIO TIENE DIECINUEVE PLANTAS O PISOS CON CUATRO VIVIENDAS CADA UNO
PRECISAMENTE LOS SERVICIOS MÏDICOS LAS VISITAS DE FAMILIARES Y AMIGOS ETC Y QUE VARIAS VECES ESTOS TUVIERON QUE
SUSPENDER LAS VISITAS A LOS ENFERMOS POR NO DISPONER DE ASCENSOR ALGUNO EN CONDICIONES 1UE LA LIMPIEZA QUE SE
VIENE HACIENDO DE LA ESCALERA ES INSUFICIENTE A NUESTRO JUICIO Y NO RESPONDE A LAS EXIGENCIAS SANITARIAS 1UE NO
EXISTEN TIMBRES EN LA PUERTA DE ENTRADA AL EDIFICIO SIENDO MUY NECESARIOS POR TRATARSE DEL TIPO DE CONSTRUCCIØN
DE LAS VIVIENDAS CIERTA CONTAMINACIØN DE AGUAS Y SE TUVO QUE PROCEDER A LA VACUNACIØN ANTITIFICA v
%N !-' /PUS #IT
%L PRINCIPAL ESTUDIO MONOGRÉFICO AL RESPECTO PUEDE VERSE EN !$!-3 &%2..$%: #h ,A ,UZ UNA
VILLA CONTEMPORÉNEA PARA !VILÏSv EN $E !RTE PÉGS
!$!-3 &%2..$%: #h ,A ,UZv PÉG
0/,·'/./3 $% .5%6! 0,!.4! 9 -/$%2.)$!$ %.
DE LAS LA AUTORIDADES DISGREGARÓAN DE LOS PLANTEADOS EN LA !STURIAS DEL MO
A LA POBLACIØN SEGÞN EL ESTATUS SOCIAL MENTO PERO SIN EMBARGO SERÉ IGUALMEN
CORRESPONDIENTES TE EL MÉS DESASTROSO EN SU EJECUCIØN
%S POR TANTO ESTE ABARATAMIENTO DE 0OR OTRA PARTE EL ANÉLISIS DE ESTOS PO
LOS COSTE EL QUE VINO A PRODUCIR EL RE LÓGONOS NOS VIENE A DEJAR A LA CLARA LA
SULTADO FINAL DEL POLÓGONO 5N RESULTADO REALIDAD DE UNA ÏPOCA QUE A PESAR DEL
QUE DEJARÓA AL CONJUNTO FALTO DE EQUI TÓMIDO ESFUERZO DE INCORPORAR PROGRA
PAMIENTOS Y COMUNICACIONES Y CON UN MAS MÉS MODERNOS SE DEJA CONTAMINAR
EMPLEO PÏSIMO DE MATERIALES QUE PRO POR UNA ÏPOCA LA DEL INCIPIENTE DESARRO
DUCIRÓA CONSTANTES REPARACIONES EN LOS LLISMO QUE DESVIRTUARÓA NO SOLAMENTE LA
A×OS SUCESIVOS CONSTRUCCIØN DE ACTUACIONES CONCRETAS
%N DEFINITIVA EL "ARRIO DE LA ,UZ ES COMO PUEDA SER LA DE ESTOS POLÓGONOS
POSIBLEMENTE EL PROYECTO MÉS AMBICIOSO SINO LA DE LA CIUDAD ENTERA
3IRVA COMO EJEMPLO LA CARTA QUE DESDE EL !YUNTAMIENTO DE 'IJØN SE ENVÓA EN AL $IRECTOR 'ENERAL DE
LA 6IVIENDA h0RØXIMA LA FECHA EN QUE HAN DE SER TERMINADAS LAS VIVIENDAS QUE ACTUALMENTE CONSTRUYE EN EL
BARRIO DE 0UMARÓN DE ESTA CIUDAD EL )NSTITUTO .ACIONAL DE LA 6IVIENDA Y HALLÉNDOSE CONVENIENTEMENTE CLASIFICADAS
EN ESTA !LCALDÓA 3ECRETARIA PARTICULAR DEBIDAMENTE INFORMADAS LAS INSTANCIAS APROXIMADAMENTE DE LOS SOLI
CITANTES A LAS MISMAS QUE LOS INTERESADOS FORMULAN A MI !UTORIDAD EN TAL SENTIDO ME PERMITO DIRIGIRME A 6% CON
EL RUEGO DE QUE SI LO CONSIDERA PERTINENTE SE DIGNE AUTORIZARME PARA PROCEDER A SU DISTRIBUCIØN EN SU DÓA CON
ARREGLO A LA PROPUESTA QUE ADJUNTO ACOMPA×O EN LA QUE SE HAN TENIDO EN CUENTA LOS CASOS DE VERDADERA NECESIDAD
DE VIVIENDA ENTRE LOS EMPLEADOS DEL %STADO 0ROVINCIA Y -UNICIPIO LA MAYORÓA DE LOS PRIMEROS DESTINADOS FORZO
SOS EN LA LOCALIDAD COMO AQUELLOS OTROS TALES COMO DESPEDIDOS POR DESAHUCIO Y FAMILIA NUMEROSA CON VIVIENDA
REALQUILADA ASÓ COMO UN PEQUE×O PORCENTAJE DE FUTUROS MATRIMONIOS QUE NO PUEDEN REALIZARLO POR CARECER DE
VIVIENDA PARA PODER FORMAR SU NUEVO HOGAR TODOS ELLOS PERTENECIENTES A LA SUFRIDA CLASE MEDIA QUE ADEMÉS DE DAR
CUMPLIDA SATISFACCIØN A SUS DESEOS EL )NSTITUTO .ACIONAL SE ENCONTRARÓA CON LA VENTAJA DIGNA DE TENER EN CUENTA
QUE LAS CASAS ESTARÉN HABITADAS POR PERSONAS DE SOLVENCIA QUE LAS CUIDARÓAN CON MAYOR ESMERO QUE AQUELLAS OTRAS
FAMILIAS HABITUADAS A VIVIR EN CHABOLAS LAS CUALES ENCAJARÓAN MEJOR EN LAS VIVIENDAS DE TIPO SOCIAL A CONSTRUIR
MAS MODESTAS QUE LAS QUE VENIMOS HACIENDO MENCIØNv %N !-' /PUS #IT
%, 4%,¼. $% "/#! $%, 4%!42/ 2%')/ $% !,-!.3!
!,"!#%4% /"2! $%, %3#%.¼'2!&/ 6!,%.#)!./
&2!.#)3#/ 0!34/2 !2#·3
0ASCUAL #LEMENTE ,ØPEZ
).42/$5##)¼. NOTABLES EJEMPLOS DE LO QUE PODRÓAMOS
,A CIUDAD DE !LMANSA SITUADA AL SU DENOMINAR hARQUITECTURA PARA EL OCIOv EL
ROESTE DE LA PROVINCIA DE !LBACETE DESDE 4EATRO #OLISEUM EL 3ALØN 4EATRO #ERVAN
ÏPOCAS PASADAS SIEMPRE SE HA CARACTERI TES EL 4EATRO 0RINCIPAL Y EL 4EATRO 2EGIO
ZADO POR SU PRIVILEGIADO EMPLAZAMIENTO SIENDO ESTOS DOS ÞLTIMOS LOS QUE PERVIVEN
GEOGRÉFICO LUGAR DE COMUNICACIONES Y EN LA ACTUALIDAD %STA CIUDAD SIEMPRE HA
DE PASO ENTRE EL ,EVANTE Y LA -ESETA TENIDO UNA GRAN AFICIØN POR EL TEATRO Y HA
%N LAS PRIMERAS DÏCADAS DEL SIGLO 88 CONTADO CON UN CIERTO NÞMERO DE GRUPOS
PRESENTØ UN GRAN DESPEGUE ECONØMICO ESCÏNICOS AFICIONADOS A ESTE ARTE
PROPICIADO POR VARIOS FACTORES LOS MÉS 4ODO TEATRO DE UNA CIERTA ENVERGADURA
CARACTERÓSTICOS FUERON LA CONSTRUCCIØN DEL ESTABA DOTADO DE UN TELØN DE BOCA CUYA
FERROCARRIL Y EL DESARROLLO FUNCIØN ERA CERRAR LA EMBOCADURA DEL ES
INDUSTRIAL IMPULSADO POR LA FÉBRICA DE CENARIO ANTES DE QUE DIERA COMIENZO LA
#ALZADO (IJOS DE &RANCISCO #OLOMA CON FUNCIØN TEATRAL Y TAMBIÏN ENTRE LOS EN
LA FIGURA DE SU INSIGNE EMPRESARIO DON TREACTOS E INTERMEDIOS %RAN ESTOS TELONES
!NICETO #OLOMA -ARTÓNEZ LOS PRIMEROS ELEMENTOS CON QUE EL PÞBLI
QUE FUE EL ARTÓFICE PRINCIPAL DE LA INDUS CO SE ENCONTRABA AL ACCEDER A LA SALA
TRIALIZACIØN DEL CALZADO Y QUE CON SU TRA %L 4EATRO 2EGIO DE !LMANSA CONSERVA
BAJO CONTRIBUYØ AL DESARROLLO ECONØMICO UNO DE LOS TELONES DE BOCA QUE SE PINTØ
Y SOCIAL DE LA CIUDAD PARA SU INAUGURACIØN EN OCTUBRE DE
*UNTO A ESTOS FACTORES SE×ALADOS ANTE &UE REALIZADO POR UNO DE LOS ESCENØGRAFOS
RIORMENTE SE SUMØ LA APARICIØN DE UNA VALENCIANOS MÉS DESTACADOS Y PRESTIGIOSOS
NUEVA CLASE SOCIAL LA BURGUESÓA QUE CON DEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO 88 &RANCIS
TRIBUYØ A ERIGIR NUEVOS EDIFICIOS CIVILES CO 0ASTOR !RCÓS *UNTO A LA REALIZACIØN DEL
ENTRE ELLOS UNO DE LOS EJEMPLOS DE AR TELØN DE BOCA DECORØ EL TECHO DE LA SALA
QUITECTURA TEATRAL MÉS IMPORTANTES DE LA Y LA EMBOCADURA REPRESENTANDO EN LAS EN
CIUDAD EL 4EATRO 2EGIO JUTAS DEL ARCO LOS BUSTOS DE DOS PERSONAJES
!LMANSA CONTØ HASTA FINALES DE LA VINCULADOS A LAS ARTES "ENAVENTE Y #HAPÓ
PRIMERA MITAD DEL SIGLO 88 CON CUATRO ACOMPA×ADOS DE ALEGORÓAS Y ÉNGELES
0IQUERAS 'ARCÓA 2AFAEL 'ØMEZ #ORTÏS *ESÞS Y 3ÉNCHEZ 5RRIBALARREA - *OSÏ h/RÓGENES DE LA IN
DUSTRIA DEL CALZADO EN !LMANSA %L CASO DE LA FAMILIA #OLOMAv EN *ORNADAS DE %STUDIOS ,OCALES !LMANSA SIGLO 88
N !LMANSA P
0IQUERAS 'ARCÓA 2AFAEL h!LMANSA $ESARROLLO ECONØMICO Y URBANOv EN #UADERNOS DE 'EOGRAFÓA
5NIVERSIDAD DE 6ALENCIA 6ALENCIA
#OMO EL NOMBRE INDICA 2EGIO SIGNIFICA ALGO GRANDE MAGNÓFICO SUNTUOSO 9A QUE SERÓA A PARTIR DE ESTOS
MOMENTOS EL TEATRO MÉS IMPORTANTE DE LA CIUDAD
0ASCUAL #LEMENTE ,¤PEZ
%, 4%!42/ 2%')/ DUCEN UNA SERIE DE DESAVENENCIAS QUE
%L 2EGIO FUE Y ES UNO DE LOS PRIN FINALMENTE SE RESOLVIERON FELIZMENTE
CIPALES TEATROS QUE ACTUALMENTE TIENE LA 5NA VEZ QUE EL VIEJO TEATRO SE CEDE AL
CIUDAD DE !LMANSA 3E CONSTRUYØ A FINA CONSISTORIO ÏSTE COMIENZA A LLEVAR A CABO
LES DE LA DÏCADA DE LOS TREINTA DEL SIGLO LAS BASES DEL CONCURSO PARA SU CONSTRUC
88 SIENDO EL DE OCTUBRE DE LA CIØN Y EXPLOTACIØN ,AS BASES DE DICHO
FECHA DE SU INAUGURACIØN CONCURSO FUERON PUBLICADAS EN APENAS
!NTES DE QUE COMENZARA A ERIGIRSE EL UN MES 0RIMERO APARECIØ EN LA 'ACETA
PRIMER EDIFICIO TEATRAL LAS REPRESENTACIO DE -ADRID EL DE JUNIO DE UNOS
NES ESCÏNICAS SE REALIZABAN SEGÞN 0ÏREZ Y DÓAS DESPUÏS EL DE JULIO DE EN EL
2UIZ DE !LARCØN EN TABLADOS INSTALADOS EN "OLETÓN /FICIAL DE LA 0ROVINCIA DE !LBACETE EL
LA VÓA PÞBLICA Y EN POSADAS ,UEGO EN LA DE JULIO DE EN EL $EFENSOR DE !L
#ASA 'RANDE 4AMBIÏN EN UNA POSADA LLA BACETE Y EL DE JULIO DEL MISMO MES EN
MADA DE 3AN *OSÏ EN LA CALLE 3AN 2OQUE EL %CO DE !LMANSA 4RANSCURRIDO EL PLAZO
HOY !NICETO #OLOMA CUYA POSADA ESTABA FIJADO NO SE PRESENTØ PROPOSICIØN ALGU
EN LO QUE ACTUALMENTE ES UNA CASA DE LA NA RESULTANDO DESIERTO EL CONCURSO EL
HEREDERA DE $ON *UAN 6ICENTE 4ORRES DE AGOSTO DE
%L PRIMER LOCAL ACONDICIONADO PARA %N EL VERANO DEL MISMO A×O SE
LAS REPRESENTACIONES DE OBRAS TEATRALES FORMØ UNA 3OCIEDAD LLAMADA h,A &ESTI
FUE EL 4EATRO 0RINCIPAL CONSTRUIDO EN EL VAL !LMANSE×Av CUYO PRESIDENTE ERA *OSÏ
ÞLTIMO TERCIO DEL SIGLO 8)8 %L NOMBRE 2ODRÓGUEZ 2UANO 0ENSARON EN CONS
DE h0RINCIPALv SE DEBIØ SEGÞN *OSÏ 0ÏREZ TRUIR UNA ESPECIE DE TEATRO PROVISIONAL
Y 2UIZ DE !LARCØN EN EL ENSANCHE DEL 0ASEO DE LA 'LORIETA
POR IMITAR LA DENOMINACIØN DE TEA CONOCIDO COMO EL 4EATRO DE 6ERANO
TROS DE CAPITALES DONDE EXISTÓAN VARIOS ,A 3OCIEDAD ESTABA COMPUESTA POR
PERO EN EL CASO DE !LMANSA ÏSTE ERA EL *OSÏ 2ODRÓGUEZ 2UANO !NTONIO 'ØMEZ
ÞNICO HASTA QUE SE CONSTRUYERA EL 2EGIO 3ÉEZ Y 2OGELIO "LANCO .AVALØN %STOS
EN LA TERCERA DÏCADA DEL SIGLO 88 TRES EMPRENDEDORES ALMANSE×OS ADQUI
%L 4EATRO 0RINCIPAL ESTABA REGIDO RIERON UN GRAN SOLAR POR PESETAS
POR LA h3OCIEDAD &ILANTRØPICAv QUE UBICADO ENTRES LAS CALLES 3AN &RANCISCO
SE ENCARGABA DE DIRIGIR Y MANTENER EL Y !NTONIO -AURA CONOCIDO COMO h%L
EDIFICIO %L DE NOVIEMBRE DE #ORRALAZOv 3EGUIDAMENTE PIDIERON AL
DEBIDO AL ESTADO RUINOSO QUE PRESENTA !YUNTAMIENTO LA CESIØN DEL VIEJO 4EA
BA DECIDIERON TANTO SU PRESIDENTE ,UIS TRO 0RINCIPAL CON LA CONDICIØN DE HACER
#ORTINA 'ONZÉLEZ COMO LOS COMPO LAS REFORMAS NECESARIAS PARA PERMITIR LAS
NENTES QUE FORMABAN DICHA SOCIEDAD REPRESENTACIONES TEATRALES MIENTRAS SE
ENTREGAR EL 0RINCIPAL Y TODOS SUS BIENES LLEVABA A CABO LA CONSTRUCCIØN DE UNO
AL !YUNTAMIENTO PARA QUE LEVANTARAN UN NUEVO EN EL SOLAR QUE HABÓAN COMPRADO
NUEVO TEATRO BIEN EN EL MISMO LUGAR &INALMENTE EL CONSISTORIO ESTUDIØ LA PE
O EN OTRO LOCAL MÉS APTO ! PARTIR DE TICIØN Y FUE APROBADA
ESTE MOMENTO HASTA QUE SE INAUGURA EL %L PROYECTO PARA ERIGIR ESTE NUEVO
NUEVO EDIFICIO TEATRAL EN SE PRO COLISEO FUE DISE×ADO POR *ULIO #ARRI
0ÏREZ Y 2UIZ DE !LARCØN *OSÏ (ISTORIA DE !LMANSA !PUNTES -ADRID P
0ÏREZ Y 2UIZ DE !LARCØN *OSÏ /P #IT P
#ORTÏS )BÉ×EZ %MILIA h%N TORNO AL 4EATRO 0RINCIPAL DE !LMANSAv EN %NSAYOS 5NIVERSIDAD DE
#ASTILLA ,A -ANCHA P
%L EDIFICIO SE LEVANTØ EN EL MISMO LUGAR DONDE SE ENCONTRABA INSTALADO EL #IRCO &REDIANI DE PROCEDENCIA
ITALIANA ³STE TUVO QUE VENDER TODO SU MATERIAL CIRCENSE A h,A &ESTIVAL !LMANSE×Av YA QUE SE ARRUINARON DEBIDO A
LAS COPIOSAS LLUVIAS QUE OCASIONARON LA PÏRDIDA DEL CIRCO
%N LA ACTUALIDAD A ESTA VÓA SE LE CONOCE COMO CALLE .UEVA
%, 4%,¼. $% "/#! $%, 4%!42/ 2%')/ $% !,-!.3!
LERO 0RAT UNO DE LOS ARQUITECTOS MÉS PRØ A FINALES DEL PASANDO A SER PRO
PRESTIGIOSOS Y DESTACADOS QUE TRABAJØ NO PIEDAD MUNICIPAL
SØLO EN LA PROVINCIA DE !LBACETE SINO %N CUANTO AL EDIFICIO SE LEVANTA EN
TAMBIÏN FUERA DE ELLA %L DE ABRIL UN SOLAR QUE DA A DOS CALLES ,A FACHA
DE LOS TRES SOCIOS *OSÏ 2ODRÓGUEZ DA PRINCIPAL SE ABRE A UNA DE LAS ARTERIAS
2UANO !NTONIO 'ØMEZ 3ÉEZ Y 2OGELIO PRINCIPALES DE ESTA CIUDAD LA CALLE 3AN
"LANCO .AVALØN PRESENTARON UNA CARTA &RANCISCO DONDE SE CONCENTRAN UN GRAN
DIRIGIDA AL !YUNTAMIENTO DONDE EXPO NÞMERO DE VIVIENDAS BURGUESAS
NÓAN TODAS LAS CONDICIONES DEL PROYECTO ,A FACHADA PRINCIPAL DEL TEATRO DE
³STAS FUERON ACEPTADAS 5NOS MESES DES ASPECTO CLASICISTA ES DE TIPOLOGÓA PALA
PUÏS EL DE JULIO FUE APROBADO EL PRO CIEGA URBANA %STÉ COMPARTIMENTADA EN
YECTO POR TODA LA PLANA DEL CONSISTORIO VARIOS CUERPOS DONDE SE CONCENTRAN LOS
PARA PROCEDER A SU CONSTRUCCIØN (ABRÓA ELEMENTOS ARQUITECTØNICOS Y DECORATIVOS
QUE ESPERAR SØLO UN A×O PARA QUE EL MÉS CARACTERÓSTICOS QUEDANDO LA FACHADA
DE OCTUBRE DE EL 'OBERNADO #IVIL POSTERIOR MÉS SENCILLA EN SU TRATAMIENTO
DE !LBACETE 6ICENTE 2OMERO FIRMARA ORNAMENTAL 3E ENCUENTRA RETRANQUEADA
EL PERMISO DE APERTURA QUEDANDO FINAL TRES METROS CON RESPECTO A LA LÓNEA DE
MENTE INAUGURADO LA CALLE FORMANDO UNA PEQUE×A PLAZA
,OS BIENES DEL TEATRO ESTABAN DIVIDI DONDE EL EDIFICIO TEATRAL ADQUIERE UNA
DOS ENTRE LOS TRES SOCIOS DE LA SIGUIENTE MAYOR VISIBILIDAD PARA SER CONTEMPLADO
MANERA *OSÏ 2ODRÓGUEZ POSEÓA LA MITAD EN CONJUNTO ES EL LUGAR POR DONDE EL
2OGELIO "LANCO UNA CUARTA PARTE Y LA PÞBLICO ACCEDE Y TAMBIÏN LA CARTA DE
RESTANTE !NTONIO 'ØMEZ 3ÉEZ 0ASADOS PRESENTACIØN A LA CIUDAD
UNOS A×OS EN *OSÏ 2ODRÓGUEZ SERÉ
EL ÞNICO PROPIETARIO DEL 4EATRO 2EGIO &!#(!$! $%, 4%!42/ 2%')/
ADQUIRIENDO LAS ACCIONES DE SUS SOCIOS Y !,-!.3! &IG
PASANDO A SER DE LA h#OMPA×ÓA *OSÏ 2O 3E TRATA DE UNA FACHADA QUE SE DIVIDE
DRÓGUEZ 3!v REPRESENTADA POR *OSÏ 2O EN DOS CUERPOS O NIVELES MÉS UN ÉTICO
DRÓGUEZ 'ARCÓA QUE LO CORONA
(ASTA HACE ESCASAMENTE UN A×O ESTE %L PRIMERO PRESENTA UN ALMOHADILLA
TEATRO AÞN ERA DE PROPIEDAD PRIVADA YA DO DANDO UN EFECTO DE ROBUSTEZ #ONS
QUE SEGUÓA PERTENECIENDO A LA FAMILIA TA DE CUATRO VANOS ADINTELADOS QUE DAN
2ODRÓGUEZ %L !YUNTAMIENTO LO COM ACCESO AL INGRESO DEL EDIFICIO DOS EN LOS
*ULIO #ARRILERO 0RAT FUE ARQUITECTO MUNICIPAL DE !LBACETE DESDE HASTA Y ARQUITECTO
PROVINCIAL DESDE HASTA 3EGÞN %LIA 'UTIÏRREZ #ARRILERO DESPLIEGA EN TODOS SUS PROYECTOS UN SENTIDO DE JE
RARQUÓA Y UNA ESPECIAL SENSIBILIDAD PARA LA COMPOSICIØN !DEMÉS DE PROYECTAR EL 4EATRO 2EGIO DE !LMANSA VA A REALIZAR
OTROS EJEMPLOS DE ARQUITECTURA TEATRAL ENTRE ELLOS EL MÉS VANGUARDISTA ES EL DESAPARECIDO 4EATRO #APITOL DE !LBA
CETE DEL A×O QUE SE LEVANTABA EN LA PLAZA DEL !LTOZANO 6ÓD 'UTIÏRREZ -OZO %LIA %L DESPERTAR DE UNA
CIUDAD !LBACETE #ELESTE EDICIONES -ADRID P
#ORTÏS )BA×EZ %MILIA /P #IT P
,A FAMILIA 2ODRÓGUEZ ES CONOCIDA POR TODA LA SOCIEDAD ALMANSE×A DESDE PRINCIPIOS DEL SIGLO 88 POR EL
AMPLIO ABANICO DE EMPRESAS QUE TUVIERON EN ESTE MUNICIPIO BODEGA DE VINOS Y VINAGRES CERÉMICA FÉBRICA DE
JABONES ETC !DEMÉS DE ERIGIR ESTE 4EATRO 2EGIO DE !LMANSA VAN A LEVANTAR OTROS DOS EJEMPLOS DE ARQUITECTURA
PARA EL OCIO UNO EN 9ECLA -URCIA Y EL OTRO EN !YORA 6ALENCIA %N LA ACTUALIDAD SØLO ESTÉ EN PIE EL 4EATRO 2EGIO
DE !LMANSA Y EL DE !YORA YA QUE EL DE 9ECLA FUE DESTRUIDO PARA CONSTRUIR EN SU SOLAR UNAS VIVIENDAS
%N ESTOS MOMENTOS EL PROYECTO DE REHABILITACIØN DEL TEATRO REALIZADO POR EL ARQUITECTO MADRILE×O -ARIANO
#UEVAS #ALATAYUD Y SU EQUIPO HA SIDO APROBADO POR EL !YUNTAMIENTO -ARIANO #UEVAS TIENE UNA GRAN EXPERIENCIA
EN LA REHABILITACIØN DE TEATROS YA QUE HA TRABAJADO EN LOS DE %LDA Y !SPE !LICANTE %L EQUIPO QUE HA REDACTADO EL
PROYECTO LO HA HECHO DESDE UN PUNTO DE VISTA FUNCIONAL PARA ADECUAR EL TEATRO A LAS NECESIDADES DE LOS ESPECTÉCULOS
ACTUALES Y AL MISMO TIEMPO DESDE LA PERSPECTIVA DE LA SEGURIDAD PARA ADAPTARLO A LA NORMATIVA VIGENTE
! RCHIVO ( ISTØRICO - UNICIPAL DE ! LMANSA !(-! ,EGAJO #ARPETA # # 0ROYECTO DE
TEATRO PARA !LMANSA -EMORIA DESCRIPTIVA DE JUNIO DE
'RACIAS A QUE LOS PLANOS ORIGINALES SE CONSERVAN EN EL !(-! PODEMOS OBSERVAR QUE EN EL PRIMER PRO
YECTO LA ORNAMENTACIØN DE LA FACHADA ERA MÉS EXUBERANTE QUE LA QUE FINALMENTE SE LLEVØ A CABO
0ASCUAL #LEMENTE ,¤PEZ
ENMARCADOS POR COLUMNAS CON CAPITE
LES DE ORDEN JØNICO %L PRIMER TERCIO DE
LOS FUSTES DE LAS COLUMNAS SON ESTRIADOS
QUEDANDO EL RESTO LISO %N LOS LATERALES DE
ESTE SEGUNDO CUERPO SE ABREN DOS VANOS
RECTANGULARES CORONADOS POR UN FRONTØN
TRIANGULAR VOLADO
0OR ENCIMA DE ESTE CUERPO SE LEVANTA
EL ÉTICO DONDE CORRE UNA VOLADA CORNISA
DE LA CUAL NACE EL ANTEPECHO %N LA PARTE
CENTRAL SE REPRESENTA EL ESCUDO DEL MUNI
CIPIO DE !LMANSA DECORADO EN LA ZONA
INFERIOR CON UNA MÉSCARA DE TEATRO Y
UNAS MÏNSULAS RI×ONADAS CON DECORACIØN
VEGETAL QUE ENVUELVEN TODO EL ØVALO
%N LA ZONA INFERIOR DEL ESCUDO APARE
CE LA SIGUIENTE INSCRIPCIØN h4%!42/
2%')/v 4ODO ELLO QUEDA ENMARCADO
&IG $IBUJO DEL PROYECTO DE LA FACHADA DEL 4EATRO POR UNAS PILASTRAS A SU VEZ CORONADAS POR
2EGIO !LMANSA
UNOS FLORONES
! AMBOS LADOS SE LEVANTAN UNOS TO
LATERALES Y OTROS DOS HORIZONTALES CUYA RREONES CON TRES VANOS RECTANGULARES
FUNCIØN SON LAS TAQUILLAS ,OS TRES VANOS DONDE SE UBICAN LAS ESCALERAS QUE DAN
PRINCIPALES SE ENCUENTRAN CORONADOS POR ACCESO TANTO AL SEGUNDO COMO AL TERCER
UNA MARQUESINA CORRIDA DE GRANDES DI
PISO %N LA PARTE SUPERIOR DE LOS TORREO
MENSIONES Y LAS TAQUILLAS POR OTRAS MÉS NES CORRE UNA CORNISA Y SOBRE ÏSTA UNA
PEQUE×AS %STAS MARQUESINAS ESTÉN COM
CORONACIØN DE ANTEPECHO
PUESTAS DE MADERA MACIZA QUE SE SUS
%N CUANTO AL MÏTODO CONSTRUCTIVO
TENTAN EN PÏRGOLAS DE FORJA ANCLADAS AL DE LA FACHADA PRINCIPAL ESTÉ CONSTITUIDA
MURO Y REVESTIDAS CON LISTONES DE MADE
POR UN MURO DE CINCUENTA CENTÓMETROS
RA UNAS BARNIZADAS Y OTRAS PINTADAS DEL DE ESPESOR CON FÉBRICA DE MAMPOSTERÓA
MISMO COLOR QUE LAS VENTANAS DE LA FA
COGIDA CON MORTERO DE CEMENTO EXIS
CHADA 0OR ENCIMA DE LAS MARQUESINAS DE TIENDO VERDUGADAS DE LADRILLO MACIZO EN
LAS TAQUILLAS HAY DOS VANOS CORONADOS POR SENTIDO HORIZONTAL Y PILARES EN EL VER
UNA ESPECIE DE FRONTONES TRIANGULARES TICAL QUE REMARCAN LOS HUECOS *UNTO AL
QUEBRADOS REVESTIMIENTO DEL MORTERO DE CEMENTO
%N EL SEGUNDO CUERPO SE ABREN TRES ALGUNAS ZONAS PRESENTAN LA DECORACIØN DE
VANOS RECTANGULARES DISPUESTOS SIMÏTRICA
PIEDRA ARTIFICIAL QUE APARECE EN LOS FRON
MENTE A LOS DEL PRIMERO %STOS APARECEN TONES TRIANGULARES QUE CORONAN LOS VANOS
.ORMALMENTE LOS ELEMENTOS DE SOPORTE COLUMNAS O PILASTRAS VAN A ESTAR PRESENTES EN LAS FACHADAS DE LOS
EDIFICIOS TEATRALES SIENDO UN SÓMBOLO O SIGNO DISTINTIVO
%L ESCUDO PRESENTA LAS SIGUIENTES ARMAS 4RAE ESCUDO PARTIDO ! LA DIESTRA SE REPRESENTA UN CASTILLO SOBRE
UNAS ROCAS NATURALES ! SINIESTRA SOBRE UN BASAMENTO SE ALZA UN OBELISCO CON SEIS BANDERAS CORONADO DE UN LEØN
DE ORO ARMADO DE ESPADA ,AS ARMAS QUE APARECEN EN ESTE ESCUDO NO SON TODAS LAS QUE TIENE YA QUE FALTAN AL
GUNAS DE ELLAS %L CASTILLO ES LA PRIMERA DE LAS ARMAS QUE SE REPRESENTA EN EL PRIMITIVO ESCUDO VIENE A SIGNIFICAR LA
FORTALEZA QUE TENÓA ESTA VILLA Y QUE AÞN SIGUE TENIENDO %N EL OTRO CUARTEL SE REPRESENTA UN OBELISCO CORONADO CON
LEØN %STE ARMA VIENE A SIGNIFICAR EL RECUERDO DE LA BATALLA QUE SE LIBRØ EN ESTOS CAMPOS EL DE ABRIL DE
CONOCIDA COMO LA "ATALLA DE !LMANSA ENTRE LOS CANDIDATOS AL TRONO ESPA×OL EL !RCHIDUQUE #ARLOS DE !USTRIA Y EL
NIETO DE ,UIS 8)6 EL $UQUE DE !NJOU &ELIPE 6 "ORBØN %STE ENFRENTAMIENTO FUE FAVORABLE A LAS TROPAS BORBØ
NICAS PARA LA OCUPACIØN DEL 2EINO DE 6ALENCIA Y AÞN DE TODA LA #ORONA DE !RAGØN QUE APOYABA AL !RCHIDUQUE
#ARLOS 6ÓD 'ARCÓA
3AÞCO "ELÏNDEZ ,UIS 'UILLERMO (ERÉLDICA MUNICIPAL DE LA PROVINCIA DE !LBACETE )NSTITUTO
DE %STUDIOS !LBACETENSES h$ON *UAN -ANUELv !LBACETE P
%, 4%,¼. $% "/#! $%, 4%!42/ 2%')/ $% !,-!.3!
EN LAS COLUMNAS DE ORDEN JØNICO EN EL %N LA PLANTA BAJA SE ENCUENTRA EL
ESCUDO DEL MUNICIPIO Y EN LOS FLORONES PATIO DE BUTACAS Y LOS PALCOS DE LAS PLA
%L PRIMER CUERPO ESTÉ REVESTIDO CON TEAS COMPARTIMENTADOS %N LA SEGUNDA
MORTERO DE CEMENTO SIMULANDO UN AL EL ANFITEATRO PRINCIPAL CON DOSCIENTAS
MOHADILLADO REALIZADO CON LISTONES Y CON LOCALIDADES COMUNICÉNDOSE CON EL CA
ACABADO DE PINTURA SINTÏTICA DE COLOR RACTERÓSTICO AMBIGÞ O SALA DE FUMAR QUE
SALMØN ,AS CORNISAS ESTÉN CONSTITUIDAS SERVÓA EN LOS COMIENZOS Y EN LOS DESCAN
CON LADRILLO MACIZO COLOCADAS EN FILAS SOS DE LAS OBRAS PARA RELACIONARSE HABLAR
QUE VUELAN LIGERAMENTE UNAS SOBRE OTRAS Y SER VISTO POR EL RESTO DEL PÞBLICO 0OR
COMPENSANDO ESTE VUELO HACIA EL INTE ÞLTIMO EN EL PISO SUPERIOR EL ANFITEATRO
RIOR DE LA FACHADA ,OS ANTEPECHOS QUE SEGUNDO CONOCIDO POPULARMENTE COMO
CORONAN LA PARTE CENTRAL DE LA FACHADA hGALLINEROv CON APROXIMADAMENTE UNAS
SE FABRICARON DE LADRILLO REVESTIDO CON DOSCIENTAS LOCALIDADES %N ESTA PLANTA SE
MORTERO DE CEMENTO DISPONÓA LA CABINA CINEMATOGRÉFICA CON
/TRO ASPECTO INTERESANTE A SE×ALAR CHIMENEA DE VENTILACIØN
ES EL TRATAMIENTO DE LOS VANOS $OS CAR ,A EXISTENCIA DE ESTE TEATRO HA SIGNI
GADEROS DE MADERA CON GEOMETRÓA REC FICADO Y SIGNIFICA MUCHO PARA LA SOCIEDAD
TANGULAR DAN LA FORMA A LOS DINTELES DE ALMANSE×A 0OR UN LADO UNA GRANDÓSIMA
LOS HUECOS DE LA FACHADA %L ALFÏIZAR DE SATISFACCIØN PARA TODOS LOS ALMANSE×OS
LOS VANOS CENTRALES DEL SEGUNDO CUERPO Y POR OTRO LADO SIRVIØ PARA AGRADECER A
DE LA FACHADA PRINCIPAL ESTÉ REALIZADO TODAS AQUELLAS PERSONAS QUE DEDICARON
POR BALDOSAS CERÉMICAS PARA EL DESAGàE SUS ESFUERZOS Y CAPITALES A LA CONSTRUC
DEL AGUA %L RESTO DE LOS ALFÏIZARES ESTÉN CIØN DE ESTE NUEVO EDIFICIO PARA QUE EN
CONSTRUIDOS SOBRE EL MURO PROPIAMENTE ÏL SE PUDIERAN DESARROLLAR TODOS LOS ES
DICHO CON UNA PEQUE×A PENDIENTE PARA PECTÉCULOS Y REPRESENTACIONES TEATRALES
EVACUAR EL AGUA DE LLUVIA ,OS VANOS SE QUE LLEGABAN A ESTA CIUDAD
ERIGEN DE MANERA QUE SUS DIMENSIO
NES CRECEN A MEDIDA QUE SE ACERCAN A %, 4%,¼. $% "/#!
LA CALLE ES DECIR LOS PLANOS QUE DEFINEN #OMO YA INDICAMOS EL TELØN DE BOCA
LAS JAMBAS NO ESTÉN TOTALMENTE VERTICA ES EL QUE CIERRA LA EMBOCADURA DEL ESCENARIO Y
LES SINO INCLINADOS AL IGUAL QUE LOS DEL ESTÉ ECHADO ANTES DE QUE EMPIECE LA FUNCIØN
DINTEL Y UMBRAL TEATRAL Y DURANTE LOS ENTREACTOS O INTERMEDIOS
,A DISTRIBUCIØN DEL INTERIOR DEL TEA 3ERVÓA PARA OCULTAR EL ESCENARIO ANTES DE
TRO PRESENTA EL SIGUIENTE ESQUEMA SE×A QUE DIERA COMIENZO LA FUNCIØN Y MARCAR
LANDO LOS TRES ÉMBITOS PRINCIPALES ZONA LOS DISTINTOS DESCANSOS DE LAS OBRAS QUE
DE INGRESO O hHALLv SALA Y ESCENARIO %STA SE APROVECHABAN PARA CAMBIAR EL ESCE
DISPOSICIØN ES PERPENDICULAR A LA FACHADA NARIO DE NUEVOS DECORADOS ,A MANIO
PRINCIPAL CON LO QUE EL EJE DE SIMETRÓA BRA DE SUBIR Y BAJAR SE REALIZABA A MANO
QUE DIVIDE ÏSTA COINCIDE CON EL EJE QUE DESDE LOS LATERALES A TRAVÏS DE UN SISTEMA
ATRAVIESA EL CENTRO DE LA SALA Y EL ESCENA DE POLEAS
RIO ,A SALA DEL TEATRO PRESENTA DIFERENTES .ORMALMENTE TODO TEATRO IMPORTANTE
NIVELES DE LOCALIDADES PARA LOS ESPECTADO CONTABA CON SU TELØN DE BOCA ,A TEMÉ
RES %STA ESTRUCTURACIØN DE LA SALA SERVÓA TICA QUE SE DESARROLLABA EN ESTOS GRANDES
PARA DISTINGUIR DENTRO DEL TEATRO A LAS DI LIENZOS QUE SERVÓAN DE AMBIENTACIØN A LA
FERENTES CLASES SOCIALES QUE FRECUENTABAN SALA SOLÓA SER BASTANTE VARIADA DESDE TEMAS
ESTOS LUGARES HISTØRICOS PASANDO POR LOS MITOLØGICOS
,A DESCRIPCIØN QUE HEMOS HECHO DEL INTERIOR DEL TEATRO CORRESPONDE A LAS ZONAS EN QUE CONSTA ACTUAL
MENTE EL TEATRO #OMO HEMOS COMENTADO ANTERIORMENTE SE HA REALIZADO UN PROYECTO DE REHABILITACIØN DEL TEATRO
QUE MODIFICARÉ ALGUNAS ZONAS DEL EDIFICIO RESPETANDO LOS TRES PISOS DE LA SALA TEATRAL PATIO DE BUTACAS CON PLATEAS
ANFITEATRO Y EL GALLINERO
0ASCUAL #LEMENTE ,¤PEZ
%L BOCETO QUE REALIZA &RANCISCO
0ASTOR PARA EL TELØN DE BOCA DEL 4EA
TRO 2EGIO DE !LMANSA ESTÉ PINTADO EN
ACUARELA SOBRE CARTØN 3US MEDIDAS SON
CM DE ANCHO POR CM DE LARGO ,O
CONOCEMOS GRACIAS A QUE SE CONSERVA
EN EL ARCHIVO DE LA FAMILIA 0ASTOR %N LA
PARTE INFERIOR DEL BOCETO SE ENCUENTRA LA
SIGUIENTE INSCRIPCIØN h4EATRO !LMANSA
4ELØN DE "OCAv
"/#%4/ $%, 4%,¼. $% "/#!
4%!42/ 2%')/ !,-!.3! &IG
,A TEMÉTICA REPRESENTADA EN EL BOCE
TO DEL TELØN ES CASI LA MISMA QUE LA QUE
FINALMENTE EJECUTA EN EL LIENZO ORIGINAL
AUNQUE SE PUEDEN OBSERVAR LAS DIFEREN
CIAS EXISTENTES ENTRE LA IDEA ORIGINAL Y LA
QUE FINALMENTE LLEVØ A CABO
%L TEMA PRINCIPAL ES DE CARÉCTER MITO
LØGICO %L *UICIO DE 0ARIS 3E DEJA ENTREVER
TRAS UNOS GRANDES CORTINAJES DISPUESTOS A &IG "OCETO DEL TELØN DE BOCA 4EATRO 2EGIO
!LMANSA
LA DERECHA DEL ESPECTADOR QUE NOS INVITAN
A OBSERVAR LA ESCENA !PARECE REPRESENTA
DO LA ESCENA DE %L *UICIO DE 0ARIS ! LA
DO !POLO DIOS DE LA MÞSICA Y DE LA POE
IZQUIERDA DOS FIGURAS FEMENINAS QUE
SÓA PORTANDO LA ARPA Y SENTADO SOBRE UNA SON LAS MUSAS UNA DE ELLAS DE ESPALDAS
ESCALINATA JUNTO AL GRUPO DE LAS TRES DIOSAS PORTA EN SUS MANOS UNA PANDERETA QUE
GRIEGAS !TENEA 6ENUS Y (ERA &INALMENTE ES LA ALEGORÓA A LA DANZA Y LA OTRA LLEVA
ELEGIRÉ A (ERA DIOSA DE LA DISCORDIA !LRE
UNA ARPA SÓMBOLO DE LA MÞSICA ! LOS
DEDOR DE ESTA ESCENA PRIMAVERAL DE TONOS PIES DE ÏSTA SE DESARROLLA UNA ESPECIE DE
VERDES Y AZULES REVOLOTEAN UN GRUPO DE MEDALLØN OVALADO ENMARCADO POR UNAS
PUTTIS ALADOS SOBRE UN FONDO VEGETAL TRAS AMPLIAS VOLUTAS DONDE SE REPRESENTA
UN TEMPLO CLÉSICO %NMARCANDO LA ESCENA TRAS UN FONDO DE PAISAJE !POLO Y $AFNE
SE DESARROLLAN UNAS MOLDURAS CON ANGULO
SOSTENIENDO EN SUS MANOS LA CORONA DE
SAS FORMAS ARRI×ONADAS LAUREL ! LA DERECHA DEL ESPECTADOR TRES
! AMBOS LADOS APARECEN UNAS CO
MUSAS LA LITERATURA LA TRAGEDIA Y LA CO
LUMNAS CON FUSTE ESTRIADO 3OBRE EL MEDIA TODAS ELLAS VISTEN UNOS AMPULO
CAPITEL SE ALZAN TRES FIGURAS FEMENINAS SOS MANTOS AZULES Y ROJOS %N LA ZONA
DESNUDAS TODAS ELLAS ENTRELAZADAS QUE INFERIOR SE DESARROLLA OTRO MEDALLØN EN
SOSTIENEN UNA COPA CON ABUNDANTES FLO
MARCADO CON AMPLIAS VOLUTAS EN CUYO
RES %N EL EJE CENTRAL DE LA MOLDURA SE INTERIOR SE REPRESENTAN DOS PERSONAJES
REPRESENTA A CUPIDO RECOSTADO OBSER
DE CARÉCTER MITOLØGICO
VANDO LA ESCENA MITOLØGICA %NTRE AMBOS MEDALLONES APARECEN
%N EL PRIMER PLANO DEL TELØN DE DOS FIGURAS FEMENINAS UNA TUMBADA CON
BOCA SE DESENVUELVEN UNA SERIE DE CUPIDO A LA DERECHA CON LOS OJOS VEN
PERSONAJES UNOS DIRIGIENDO SU MIRADA DADOS Y LA OTRA SEMIDESNUDA LLEVANDO EL
HACIA EL ESPECTADOR Y OTROS CONTEMPLAN
TORSO AL DESCUBIERTO
0ARA UN MAYOR CONOCIMIENTO DE LA OBRA DE &RANCISCO 0ASTOR VID -ARTÓ 0ASTOR !MPARO &RANCISCO
0ASTOR 5N ESCENØGRAFO VALENCIANO
!JUNTAMENT DE 0ATERNA 6ALENCIA
%, 4%,¼. $% "/#! $%, 4%!42/ 2%')/ $% !,-!.3!
&IG 2EVERSO DEL TELØN DE BOCA )NSCRIPCIØN
SIGNIFIQUE EL APOGEO DE LA INDUSTRIALIZA
&IG 4ELØN DE BOCA 4EATRO 2EGIO !LMANSA CIØN DEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO 88 QUE
TUVO !LMANSA IMPULSADO POR LAS FAMILIAS
%N LA ZONA SUPERIOR DEL TELØN SE DI
2ODRÓGUEZ Y #OLOMA
BUJA LA BAMBALINA QUE ES UNA ESPECIE DE %N EL MEDALLØN DE LA DERECHA APARE
AMPLIO CORTINAJE MUY ORNAMENTADO %N CEN DOS VENDIMIADORES LA FIGURA FEMENI
TODA LA COMPOSICIØN SE CONJUGA LA REPRE
NA PORTA EN SUS MANOS RACIMOS DE UVA Y
SENTACIØN DE LAS FIGURAS Y EL PAISAJE CON AL LADO DE LA MASCULINA SE REPRESENTA UN
LOS ELEMENTOS ORNAMENTALES CANASTO REPLETO DE UVAS
%L TELØN DE BOCA QUE EJECUTA ES UN 0OR LO TANTO EN ESTOS DOS MEDALLONES
ØLEO SOBRE LIENZO &INALMENTE LA TEMÉTI
QUEDAN REFLEJADOS LA INDUSTRIA Y EL CAMPO
CA REPRESENTADA ES LA MISMA QUE LA DEL LOS DOS MOTORES ECONØMICOS QUE SIRVIE
BOCETO VARIANDO ALGUNOS DETALLES QUE RON PARA QUE SE DESARROLLASE ESTA CIUDAD
IREMOS VIENDO A CONTINUACIØN 4ODA LA ESCENA ESTÉ ENMARCADA A
,A FIGURA DE CUPIDO QUE SE ENCUENTRA AMBOS LADOS POR UNAS PILASTRAS EN CUYO
EN PRIMER TÏRMINO JUNTO A LA MUSA QUE INTERIOR SE DESARROLLAN GRUTESCOS QUE TER
ESTÉ RECOSTADA LA ELIMINA Y EN SU LUGAR MINAN EN JARRONES CON FRUTAS %STE TIPO
APARECE EL ESCUDO DEL MUNICIPIO 6ISTE DE TELONES DE BOCA PRESENTAN MÞLTIPLES
UN AMPULOSO MANTO AZUL CON EL TORSO PUNTOS DE FUGA Y PERSPECTIVAS ABIERTAS A
AL DESCUBIERTO ,A ZONA INFERIOR SE OR
ESPACIOS INFINITOS
NAMENTA CON DECORACIØN FLORAL FORMAN
DO UNA ESPECIE DE ALFOMBRA VEGETAL 3E 4%,¼. $% "/#! 4%!42/ 2%')/
PUEDE OBSERVAR QUE EN UN LADO DEL ESCU
!,-!.3! &IG &OTOGRAFÓA #ECILIO
DO HAY UN PEQUE×O ORIFICIO QUE SERVÓA 3ÉNCHEZ 4OMÉS
DE MIRILLA PARA VER LA SALA ANTES DE QUE %N LA ZONA CENTRAL DEL REVERSO DEL
DIERA COMIENZO LA FUNCIØN TELØN DE BOCA A LA ALTURA DE DONDE SE
,A FIGURA MASCULINA DE ESPALDAS CON REPRESENTA EL ESCUDO DEL MUNICIPIO
MANTO ROJO QUE OBSERVA LA ESCENA PRIN
APARECE INSCRITO h&RANCISCO 0ASTOR 0IN
CIPAL LA CORONA TOR ESCENØGRAFO
0ADRE DE (UÏRFANOS
%N LA ESCENA DEL *UICIO DE 0ARÓS SU
6ALENCIAv
PRIME A UNA DE LAS FIGURAS FEMENINAS QUE
SE ENCUENTRA CONTEMPLÉNDOLA 2%6%23/ $%, 4%,¼. $% "/#!
%N EL MEDALLØN DE LA IZQUIERDA SE RE
).3#2)0#)¼. &IG
PRESENTA A DOS FIGURAS UNA DE ELLAS CON
CASCO Y LLEVANDO EN SU MANO UNA ES
,! /2.!-%.4!#)¼.
PECIE DE CORONA %L FONDO DE LA ESCENA $% ,! 3!,!
YA NO ES EL PAISAJE QUE VEÓAMOS REPRE
*UNTO A LA REALIZACIØN DEL TELØN DE
SENTADO EN EL BOCETO SINO UNA SERIE DE BOCA &RANCISCO 0ASTOR DECORØ LA SALA DE
EDIFICIOS FABRILES CON CINCO CHIMENEAS BUTACAS LO CUAL PERMITE CONTEMPLAR LA
INDUSTRIALES DE LADRILLO 0OSIBLEMENTE HOMOGENEIDAD ESTILÓSTICA DEL CONJUNTO
0ASCUAL #LEMENTE ,¤PEZ
&IGS Y 0INTURAS DE LAS ENJUTAS DE LA EMBOCADURA 4EATRO 2EGIO !LMANSA
,A EMBOCADURA PRESENTA UN ARCO DE CIØN COMO COMPOSITOR %N LA PARTE SUPE
FORMA CARPANEL CON UNA DECORACIØN DE RIOR DEL TONDO APARECEN TRES MUSAS CON
DOBLES COLUMNAS A AMBOS LADOS DONDE UNOS MOVIMIENTOS MUY EXAGERADOS 5NA
EL PRIMER TERCIO DE ELLAS SON ESTRIA DE ELLAS PORTA LA LIRA ALEGORÓA DE LA MÞ
DAS %L INTERCOLUNIO Y LA ROSCA DEL ARCO SICA Y LA OTRA UNA MÉSCARA ALEGORÓA DEL
SE ENCUENTRAN DECORADOS CON UNA OR TEATRO %STAS DOS FIGURAS POR SUS AMPLIOS
NAMENTACIØN DE MOTIVOS ENTRELAZADOS MOVIMIENTOS DE LOS MANTOS QUE LAS EN
GEOMÏTRICAMENTE %N LAS ENJUTAS DEL ARCO VUELVEN SE FUNDEN EN UNA SOLA ! LOS PIES
SE REPRESENTAN A CADA LADO EN TONDOS DE UNA DE ELLAS SE REPRESENTA UNA ÉGUILA
LOS BUSTOS DE *ACINTO "ENAVENTE %L FONDO DE TODA ESTA ESCENA ALEGØRICA ES
COMEDIØGRAFO ESPA×OL Y 2OBERTO UN CIELO DE NUBES AZULES Y BLANCAS %N LA
#HAPÓ COMPOSITOR ESPA×OL ZONA CENTRAL DEL ARCO DOS ÉNGELES MÞSI
%STAS PINTURAS SON ØLEOS SOBRE LIENZO AD COS REVOLOTEAN UNO TOCANDO EL VIOLÓN Y EL
HERIDO A LAS ENJUTAS DEL ARCO OTRO LLEVANDO EN SUS MANOS UNA PARTITURA
%N LA ENJUTA DE LA IZQUIERDA APARECE #OMO HEMOS PODIDO VER EL TEMA RE
EN UN TONDO ENMARCADO CON HOJAS DE PRESENTADO TANTO EN LAS ENJUTAS DEL ARCO
LAUREL EL BUSTO DE "ENAVENTE QUE MIRA COMO EN EL TELØN DE BOCA ESTÉN RELACIONA
HACIA EL ESPECTADOR %L PINTOR REPRESEN DOS ,AS ALEGORÓAS DE LA DANZA LA MÞSICA EL
TA A UN "ENAVENTE YA CONSAGRADO EN SU TEATRO LA TRAGEDIA LA COMEDIA ETC APARE
TRABAJO DE COMEDIØGRAFO ESPA×OL %N LA CEN TANTO EN LAS ENJUTAS COMO EN EL TELØN
PARTE SUPERIOR DEL TONDO SE DESARROLLAN DE BOCA YA QUE ERA UNA TEMÉTICA MUY RE
TRES MUSAS SON FIGURAS ALEGØRICAS ALUSIVAS CURRENTE PARA LA DECORACIØN DE LOS TEATROS
A LAS ARTES 5NA DE ELLAS ES LA ALEGORÓA DE
LA PINTURA YA QUE PORTA EN SUS MANOS LA 0).452!3 $% ,!3 %.*54!3
PALETA Y LOS PINCELES DEL PINTOR LA OTRA $% ,! %-"/#!$52!
LA ALEGORÓA DE LA DANZA SON FIGURAS DAN 4%!42/ 2%')/ !,-!.3! &IGS
ZANTES CON AMPULOSOS MOVIMIENTOS Y Y &OTOGRAFÓA #ECILIO 3ÉNCHEZ 4OMÉS
CONTORNEADOS CUERPOS %L FONDO DE TODA %N CUANDO AL TECHO DE LA SALA PINTADO
ESTA ESCENA ES DE COLOR OCRE %N LA PARTE CON LA TÏCNICA DE LA ACUARELA SOBRE SO
CENTRAL DEL ARCO DOS ÉNGELES IMITAN EL PORTE DE PAPEL SE ENCUENTRA ORNAMEN
MOVIMIENTO DE LAS MUSAS DANZANTES TADO CON AMPLIOS CASETONES EN CUYO
%N LA ENJUTA DE LA DERECHA SOBRE UN INTERIOR APARECEN UNA SERIE DE ROMBOS
TONDO RODEADO DE HOJAS DE LAUREL APARECE ,OS COLORES QUE PREDOMINAN SON TANTO
EL BUSTO DE #HAPÓ $IRIGE SU MIRADA HACIA LOS OCRES COMO LOS AZULES
EL INFINITO 3E REPRESENTA A UN #HAPÓ CON 0OSIBLEMENTE CON LA RESTAURACIØN
BARBA Y GAFAS EN SU ETAPA DE CONSOLIDA QUE SE LLEVE A CABO DE TODO EL CONJUNTO
%S LA ZONA DE SEPARACIØN ENTRE LA SALA Y EL ESCENARIO ES DECIR LA BOCA DEL TEATRO
%, 4%,¼. $% "/#! $%, 4%!42/ 2%')/ $% !,-!.3!
LA SALA RECUPERARÉ EL ESPLENDOR QUE TUVO CIPIOS DE LA PROVINCIA !LMANSA (ELLÓN Y
EN EL DÓA DE SU INAUGURACIØN 6ILLARROBLEDO ESTÉN COMENZANDO A REHA
,O CARACTERÓSTICO DE ESTE TEATRO HA BILITAR ESTOS EDIFICIOS PARA QUE SIGAN EN
SIDO QUE DESDE QUE FUE CONSTRUIDO Y TER FUNCIONAMIENTO
MINADA TODA SU ORNAMENTACIØN EN !LMANSA DESDE ÏPOCAS PASADAS SIEM
HASTA LA ACTUALIDAD LAS REFORMAS QUE SE PRE HA TENIDO UNA GRAN RELACIØN EN EL AS
HAN REALIZADO EN EL EDIFICIO Y EN CONCRE PECTO ARTÓSTICO CON EL ,EVANTE DEBIDO EN
TO EN LA SALA HAN SIDO MÓNIMAS %STAMOS GRAN PARTE A SU NOTABLE PROXIMIDAD 5N
ANTE UN EDIFICIO QUE SE ENCUENTRA CASI EJEMPLO DE ELLO LO TENEMOS EN ESTE TELØN
INALTERADO TANTO LA DECORACIØN COMO SU DE BOCA PARA EL 4EATRO 2EGIO
MONTAJE TRAMOYA PEINES BAMBALINAS %N LA ACTUALIDAD SON POCOS LOS TELO
CAMERINOS ETC $E ESTA MANERA LOS RES NES DE &RANCISCO 0ASTOR QUE SE CONSERVAN
TAURADORES PODRÉN RESPETAR TODA LA ORIGI E INCLUSO PODEMOS AFIRMAR QUE EL DEL
NAL ORNAMENTACIØN QUE PRESENTA LA SALA 2EGIO ES EL ÞNICO (ASTA EL MOMENTO NO
SABEMOS SI &RANCISCO 0ASTOR REALIZØ ADE
!,'5.!3 #/.3)$%2!#)/.%3 MÉS DEL TELØN DE BOCA ALGUNOS OTROS DE
&).!,%3 CORADOS PARA ESTE TEATRO 0ERO SÓ ES CIERTO
%L 4EATRO 2EGIO DE !LMANSA NO SØLO QUE SE ALQUILARON ALGUNOS DECORADOS DE SU
ES UNO DE LOS GRANDES TEATROS QUE TIENE TALLER PARA DETERMINADAS ACTUACIONES QUE
ESTA CIUDAD SINO TAMBIÏN DE LA PROVINCIA SE LLEVARON A CABO EN EL TEATRO ALMANSE×O
DE !LBACETE ³STA CUENTA CON CARACTERÓSTI *UNTO A ESTE TELØN DE BOCA DEL 2EGIO
COS E IMPORTANTES EJEMPLOS DE ARQUITEC SE CONSERVABA OTRO DEL DESAPARECIDO 4EA
TURA TEATRAL ENTRE ELLOS SE×ALAR EL 4EATRO TRO #OLISEUM %N LA ACTUALIDAD EL SOLAR
#IRCO DE !LBACETE QUE COMO SU NOMBRE LO OCUPAN UNOS MULTICINES QUE LLEVAN
INDICA PRESENTA UNA PLANTA CIRCENSE &UE EL MISMO NOMBRE QUE EL ANTIGUO TEATRO
REHABILITADO E INAUGURADO EL DE SEP (ASTA AHORA ESTA OBRA ESTÉ SIN DOCUMEN
TIEMBRE DEL TAR Y NO SABEMOS A QUÏ PINTOR ESCENØ
%L 2EGIO JUNTO CON OTROS EJEM GRAFO PERTENECE
PLOS DE ARQUITECTURA PARA EL OCIO COMO !DEMÉS EN EL MISMO 4EATRO 2EGIO SE
EL 'RAN 4EATRO DE 6ILLARROBLEDO DE AIRES ENCUENTRA EL TELØN DE BOCA DEL ANTIGUO
MODERNISTAS O EL 4EATRO 6ICTORIA DE (E 4EATRO 2EGIO DE !YORA 6ALENCIA
LLÓN SON LOS EDIFICIOS TEATRALES MÉS IM 0OR ÞLTIMO SE×ALAR QUE CON LA RE
PORTANTES DE LAS PRIMERAS DÏCADAS DEL HABILITACIØN Y LA NUEVA DOTACIØN QUE SE
SIGLO 88 HARÉ PRØXIMAMENTE EN ESTE TEATRO SE
-UCHOS DE LOS EDIFICIOS TEATRALES DE RECUPERARÉ UN ESPACIO DEL PATRIMONIO
!LBACETE HAN DESAPARECIDO EN LAS ÞLTIMAS ARTÓSTICO DE !LMANSA Y SERÉ UN REFERENTE
DÏCADAS DEL PASADO SIGLO Y CON ELLOS LOS DE ESTUDIO EN EL TEMA DE LA ARQUITECTURA
TELONES DE BOCA ,A GRAN MAYORÓA AL SER TEATRAL DE LA PROVINCIA DE !LBACETE %STAS
DE PROPIEDAD PRIVADA FUERON VENDIDOS Y INVESTIGACIONES QUE SE ESTÉN LLEVANDO A
DESTRUIDOS SIN QUE LOS RESPECTIVOS AYUN CABO COMPLEMENTARAN LOS ESTUDIOS SOBRE
TAMIENTOS INTERVINIERAN POR RECUPERARLOS LA GRAN HISTORIA DEL TEATRO DE !LBACETE
%N LA ACTUALIDAD LOS TRES GRANDES MUNI QUE YA HAN SIDO PUBLICADOS
#AULÓN -ARTÓNEZ !NTONIO !PROXIMACIØN A LA HISTORIA Y CRØNICA RECIENTE DEL 4EATRO #IRCO DE !LBACETE
#UADERNOS ALBACETENSES N !LBACETE
0ARA UN MEJOR CONOCIMIENTO DE LA HISTORIA DEL TEATRO EN LA PROVINCIA DE !LBACETE VID #ORTÏS )BÉ×EZ
%MILIA %L TEATRO EN !LBACETE EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 8)8 $OCUMENTOS CARTELERA Y ESTUDIO )NSTITUTO DE %STU
DIOS !LBACETENSES h$ON *UAN -ANUELv !LBACETE
,INARES 6ALCÉRCEL &RANCISCO 2EPRESENTACIONES TEATRALES EN !LBACETE #ARTELERA COMPA×ÓAS Y VALO
RACIØN )NSTITUTO DE %STUDIOS !LBACETENSES h$ON *UAN -ANUELv !LBACETE
/CHANDO -ADRIGAL %MILIA %L TEATRO EN !LBACETE DURANTE LA EDAD DE PLATA )NSTITUTO DE %STU
DIOS !LBACETENSES h$ON *UAN -ANUELv !LBACETE
6·!3 $% 0%.%42!#)¼. $% ).&,5%.#)! 02%22!&!%,)4!
%. ,! 0).452! #!4!,!.! $% &).!,%3 $%, 3)',/ 8)8
#RISTINA DE LA #UESTA -ARINA
! PESAR DE SU CORTA VIDA EFECTIVA LA Y *AMES #OLLINSON #ON LA
0RE 2APHAELITE "ROTHERHOOD GRUPO DE IDEA DE RENOVAR EL ANQUILOSADO PANORAMA
ARTISTAS FUNDADO EN )NGLATERRA EN ARTÓSTICO VICTORIANO COMO CENTRO DE SU
REVOLUCIONØ ALGUNOS DE LOS ASPECTOS MÉS CREDO ESTE GRUPO DE ARTISTAS TENÓA COMO
IMPORTANTES DEL ARTE PICTØRICO BRITÉNI REFERENCIA PRINCIPAL LAS ARTES PLÉSTICAS DEL
CO EXTENDIÏNDOSE SU INFLUENCIA DURANTE TRECENTO ITALIANO Y LOS PRIMITIVOS FLAMEN
TODA LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 8)8 Y COS BUSCANDO CON ELLO LA VUELTA A UNA
PRINCIPIOS DEL 88 3U RADIO DE ACCIØN ÏPOCA LA MEDIEVAL CUYOS VALORES CONSIDE
NO SE LIMITØ SIMPLEMENTE AL TERRITORIO RABAN MORALMENTE MÉS PUROS QUE LOS DE
DE LAS )SLAS "RITÉNICAS SINO QUE ALCANZØ AL LA HIPØCRITA SOCIEDAD VICTORIANA EN LA QUE
RESTO DEL CONTINENTE PUDIÏNDOSE RASTREAR VIVÓAN 3US OBRAS SE CARACTERIZAN POR UN
RASGOS PROCEDENTES DE ESTA CORRIENTE EN MINUCIOSO DETALLISMO DERIVADO DE LA IDEA
EL ARTE EUROPEO DEL MOMENTO %N SU EX DE CONSIDERAR QUE CADA CENTÓMETRO DEL
PANSIØN JUGARON UN IMPORTANTE PAPEL LOS CUADRO TIENE LA MISMA IMPORTANCIA UNA
TRADICIONALES CANALES DE DIFUSIØN ARTÓSTI INSPIRACIØN DIRECTA EN LA NATURALEZA TANTO
CA INCORPORÉNDOSE ADEMÉS ALGUNOS OTROS PARA LOS FONDOS VEGETALES COMO PARA EL ES
NUEVOS QUE RESULTARÉN DE VITAL IMPORTAN TUDIO DE LA ILUMINACIØN EL EMPLEO DE UNA
CIA EN EL ARTE DEL SIGLO 88 PALETA DE COLORES PUROS Y LUMINOSOS QUE
!L INDAGAR EN LA TRANSMISIØN DEL LEN SE YUXTAPONEN EN EL LIENZO GRACIAS AL TRA
GUAJE PRERRAFAELISTA TANTO EN EL ARTE DEL TAMIENTO DEL ØLEO EN CAPAS MUY FINAS DE
TERRITORIO BRITÉNICO COMO EL EXTERIOR PINTURA Y AL EMPLEO DE PEQUE×OS PINCELES
RESULTA ESPECIALMENTE IMPORTANTE DETER Y LA UTILIZACIØN DE UNA IMPRIMACIØN BLAN
MINAR QUÏ PODEMOS ENGLOBAR BAJO LA DE CA QUE LE APORTA UNA GRAN LUMINOSIDAD
NOMINACIØN DE iPRERRAFAELISTAw %N RIGOR A LA OBRA ,OS TEMAS EMPLEADOS POR LOS
TAN SØLO DEBERÓA APLICARSE ESE TÏRMINO A hHERMANOS PRERRAFAELISTASv TIENEN SIEMPRE
LA OBRA DE LOS SIETE ARTISTAS QUE REUNIDOS UNA VINCULACIØN LITERARIA SIENDO EXTRAÓDOS
EN DIERON ORIGEN A LA 0RE 2A DE OBRAS DE ESCRITORES ITALIANOS MEDIEVALES
PHAELITE "ROTHERHOOD *OHN %VERETT -I Y RENACENTISTAS DE 3HAKESPEARE O BIEN DE
LLAIS 7ILLIAM (OLMAN (UNT POEMAS DE ALGUNOS ARTISTAS CONTEMPORÉ
$ANTE 'ABRIEL 2OSSETTI NEOS CON ESPECIAL PREDILECCIØN HACIA !L
7ILLIAM -ICHAEL 2OSSETTI FRED 4ENYSSON
4HOMAS (ADLEIGH 7OOLNER ,A ACTIVIDAD DE ESTE PRIMER NÞCLEO DEL
ESCULTOR &REDERICK 'EORGE MOVIMIENTO PRERRAFAELISTA SE CONCENTRØ
3TEPHENS PINTOR Y LITERATO ENTRE Y LOS PRIMEROS A×OS DE LA DÏ
#RISTINA DE LA #UESTA -ARINA
CADA DE MOMENTO EN EL QUE DADA REALIZØ EL CRÓTICO ARTÓSTICO *OHN 2USKIN A
LA DISPERSIØN DE LOS MIEMBROS INICIALES PRINCIPIOS DE LOS A×OS ESTA SEGUNDA
DEL GRUPO EN ESPECIAL DE -ILLAIS (UNT GENERACIØN CONTØ CON UNA OPINIØN PÞBLI
Y 2OSSETTI LOS TRES MÉS ACTIVOS SE PUEDE CA MÉS FAVORABLE %L NOMBRE DE %DWARD
CONSIDERAR DISUELTA LA 02" 3IN EMBAR "URNE *ONES FUE JUNTO CON EL DE -O
GO Y DE MANERA SIMULTÉNEA A LA DISOLU RRIS UNA DE LAS FIGURAS MÉS INTERNACIONA
CIØN DE ESA PRIMERA FASE DEL MOVIMIENTO LES DEL 0RERRAFAELISMO GANANDO PRESTIGIO
SE CONSTITUYØ EN /XFORD DE LA MANO DE DENTRO Y FUERA DE )NGLATERRA 0OCO A POCO
2OSSETTI UNA SEGUNDA GENERACIØN PRERRA EL ARTE BRITÉNICO DE LA SEGUNDA MITAD DEL
FAELISTA CUYAS PRINCIPALES FIGURAS FUERON SIGLO 8)8 Y PRINCIPIOS DEL 88 ADOPTØ
7ILLIAM -ORRIS Y %DWARD "URNE *ONES ALGUNOS DE LOS PUNTOS FUNDAMENTALES DEL
%STE SEGUNDO MOMENTO DEL 0RERRAFAELIS CREDO PRERRAFAELISTA TALES COMO LA PINTURA
MO SE CARACTERIZA POR UN ALEJAMIENTO DE AL AIRE LIBRE EL EMPLEO DE UNA IMPRIMA
LA NATURALEZA COMO FUENTE DE INSPIRACIØN CIØN BLANCA Y LA ELIMINACIØN DE LOS TONOS
EN CORRESPONDENCIA CON UN GIRO HACIA UN TERROSOS DE LA PALETA PICTØRICA ,A EXPAN
MAYOR IDEALISMO %N CONSONANCIA CON ELLO SIØN DEL LENGUAJE PRERRAFAELISTA A LO LARGO
LA PALETA DE COLORES SE SUAVIZA ADAPTÉNDOSE DE LA %UROPA CONTINENTAL SE PRODUJO DE
A LA ATMØSFERA MISTERIOSA DE LAS OBRAS DE ESTA MANERA POR MEDIO DE DOS CAMINOS
ESTE SEGUNDO GRUPO 3U FASCINACIØN POR LOS UNO DIRECTO LA PRODUCCIØN ARTÓSTICA DE LOS
MANUSCRITOS MEDIEVALES SE PLASMØ TAM PRERRAFAELISTAS Y OTRO INDIRECTO A TRAVÏS DE
BIÏN EN LA ELECCIØN DE LOS TEMAS CENTRADOS LA INCORPORACIØN POR PARTE DE LOS ARTISTAS
SOBRE TODO EN LAS LEYENDAS ARTÞRICAS BRITÉNICOS CONTEMPORÉNEOS DE RASGOS AR
! TRAVÏS DE LA CREACIØN EN DE LA TÓSTICOS DE FILIACIØN PRERRAFAELISTA
-ORRIS -ARSHALL &AULKNER #O MÉS ,A CONEXIØN ENTRE EL AMBIENTE ARTÓS
CONOCIDA COMO h4HE &IRMv DEDICADA TICO INSULAR Y EL CONTINENTAL EUROPEO SE
AL DISE×O DE ESCULTURA ARQUITECTØNICA PRODUJO A TRAVÏS DE VARIOS CAUCES ! LAS
VIDRIERAS ORFEBRERÓA Y FORJA TELAS PAPE VÓAS TRADICIONALES DE CONTACTO VIAJES DE
LES PINTADOS TAPICES Y MOBILIARIO EL ARTISTAS DE UN PAÓS A OTRO COMPRA Y VENTA
0RERRAFAELISMO SE INCORPORØ A LAS ARTES DE PRODUCTOS ARTÓSTICOS SE SUMAN OTRAS
APLICADAS 3U ÏXITO EN ESTE CAMPO SUPUSO DOS NUEVAS QUE SE CONVIRTIERON EN FUN
UNA GRAN POPULARIZACIØN A NIVEL INTER DAMENTALES DURANTE EL ÞLTIMO TERCIO DEL
NACIONAL DE ESQUEMAS DECORATIVOS PRO SIGLO 8)8 Y PRIMERO DEL 88 LAS %XPO
CEDENTES DEL LENGUAJE PRERRAFAELISTA SICIONES 5NIVERSALES E )NTERNACIONALES Y
4RAS EL RECHAZO PRODUCIDO EN EL AM LA PRENSA ILUSTRADA
BIENTE ARTÓSTICO VICTORIANO POR LAS PRIME .ACIDAS DE LA CONJUGACIØN DEL ESPÓ
RAS OBRAS FIRMADAS CON LAS SIGLAS 02" RITU ILUSTRADO Y LOS LOGROS DE LA 2EVO
Y DEBIDO EN GRAN PARTE A LA DECIDIDA DE LUCIØN )NDUSTRIAL Y CONSIDERADAS UNA
FENSA DEL MOVIMIENTO PRERRAFAELISTA QUE MUESTRA DEL CRECIENTE PROGRESO MUNDIAL
*OHN %VERETT -ILLAIS FUE ELEGIDO hASSOCIATEv DE LA 2OYAL !CADEMY EN Y PRESIDENTE DE ESA MISMA INSTITU
CIØN EN EL A×O DE SU MUERTE #ON SU ENTRADA EN LA !CADEMIA INSTITUCIØN CRITICADA Y RECHAZADA POR LA (ERMAN
DAD 0RERRAFAELISTA -ILLAIS EMPRENDÓA UN CIERTO REGRESO AL ORDEN ESTABLECIDO Y ABANDONABA LAS FILAS DEL 0RERRAFAELISMO
AUNQUE ALGUNAS DE LAS PRINCIPALES CARACTERÓSTICAS DEL MOVIMIENTO SIGUIERON PRESENTES EN SU PINTURA $E ESTA MANERA
EL LENGUAJE PRERRAFAELISTA PENETRABA EN LA 2OYAL !CADEMY Y SE INTRODUCÓA EN LA OBRA DE MUCHOS ARTISTAS NOVELES
7ILLIAM (OLMAN (UNT LLEVØ HASTA EL EXTREMO LA MÉXIMA PRERRAFAELISTA DE FIDELIDAD A LA NATURALEZA MARCHÉN
DOSE A 4IERRA 3ANTA EN Y EN BUSCA DE ESCENARIOS PARA SUS PINTURAS DE TEMA RELIGIOSO
$ANTE 'ABRIEL 2OSSETTI MANTUVO UN MAYOR CONTACTO CON EL NÞCLEO INICIAL DEL MOVIMIENTO Y ACTUØ COMO
ENLACE CON LA SEGUNDA FASE DEL 0RERRAFAELISMO ! COMIENZOS DE LA DÏCADA DE LOS TRAS LA MUERTE DE SU MUJER
INICIØ UNA SENDA PERSONAL DERIVADA DEL 0RERRAFAELISMO CENTRADA EN LA FIGURA FEMENINA Y CADA VEZ MÉS ALEJADA DE
LA REALIDAD
3IR %DWARD #OLEY "URNE *ONES FUE NOMBRADO BARONET EN CONSOLIDANDOSE ASÓ SU RECONOCIMIENTO SOCIAL
h;LAS EXPOSICIONES SON= UN PASO MÉS QUE LOS PUEBLOS DAN EN LA ANCHUROSA VÓA DEL PROGRESO DONDE ALCANZAN
UN LAZO QUE LOS ANUDA UN MEDIO PARA CONOCERSE Y LA MANERA DE DESTERRAR ANTIGUAS PREOCUPACIONES E INJUSTIFICADOS
6·!3 $% 0%.%42!#)¼. $% ).&,5%.#)! 02%22!&!%,)4!
LAS %XPOSICIONES 5NIVERSALES PROPORCIO
NARON LA POSIBILIDAD DE CONOCER DE PRI
MERA MANO LOS MÉS AVANZADOS EJEMPLOS
DE LAS ARTES INDUSTRIALES Y PLÉSTICAS DE LAS
PRINCIPALES NACIONES $ESDE SU PRIMERA
EDICIØN CELEBRADA EN ,ONDRES EN
ESTOS CERTÉMENES REUNIERON DE FORMA PE
RIØDICA PRODUCTOS ARTÓSTICOS INDUSTRIALES
Y AGRÓCOLAS DE PAÓSES DE LOS CONTINENTES
EUROPEO AMERICANO ASIÉTICO Y AFRICANO
EN CIUDADES COMO 0ARÓS
&IG *OHN %VERETT -ILLAIS )SABELLA
Y 6IENA &ILA
DELFIA -ELBOURNE "ARCE
LONA Y O #HICAGO PRIMERA OCASIØN EN LA QUE LA PINTURA FUE
CONTANDO CON UN ELEVADO NÞMERO DE VI
INCLUIDA DENTRO DE LA SECCIØN DE "ELLAS
SITANTES %L CITADO ÏXITO DE PÞBLICO CON
!RTES DE ESTAS EXPOSICIONES %N 0ARÓS
VIRTIØ ESTOS EVENTOS EN NÞCLEOS DIFUSORES EN LOS ØLEOS DE (UNT Y -ILLAIS
Y DE INTERCAMBIO TANTO DE IDEAS COMO FUERON ALABADOS DE LA SIGUIENTE MANERA
DE PRODUCTOS %N EL CAMPO ARTÓSTICO LA POR %UGÒNE $ELACROIX h3I L|ON REGAR
POSIBILIDAD DE CONTEMPLAR EN UN MISMO DE UNE AUTRE PHASE QUIE EST CHEZ EXU
ESPACIO EJEMPLOS DE LAS PRINCIPALES CO
TOUTE NOUVELLE CE QU|ON APPELLE L|³COLE
RRIENTES DEL MOMENTO LE OTORGØ UN GRAN SÒCHE SOUVENIR DES &LAMANDS PRIMITIFS
VALOR A ESTAS REUNIONES QUE SE CONVIR
ON TROUVE SOUS CETTE APPARENCE DE RÏ
TIERON EN PUNTOS DE REFERENCIA EN ESCA
MINISCENCE DANS L|ARIDITÏ DU PROCÏDÏ
PARATES DE LAS PRINCIPALES NOVEDADES DEL UN SENTIMENT DE VÏRITÏ RÏEL ET TOUT Ì FAIT
PANORAMA ARTÓSTICO MUNDIAL ! ELLAS ACU
LOCAL 1UELLE BONNE FOI AU MILIEU DE
DÓAN NO SØLO LOS PARTICIPANTES Y PREMIA
CETTE PRÏTENDUE IMITATION DES VIEUX TA
DOS SINO TODO AQUEL ARTISTA QUE QUISIERA BLEAUX #OMPAREZ PAR EXEMPLE L|/RDRE
MANTENERSE AL CORRIENTE DE LA EVOLUCIØN D|ÏLARGISSEMENT DE (UNT OU DE -ILLAIS
DE LA VIDA ARTÓSTICA DE AQUEL MOMENTO JE NE SAIS PLUS LEQUEL AVEC NOS PRIMITI
,A PARTICIPACIØN DE LOS PINTORES PRE
FS ;)NGRES Y SU ESCUELA= NOS BYZANTINS
RRAFAELISTAS CAUSØ UNA GRATA IMPRESIØN ENTÐNTÏS DE STYLE QUI LES YEUX TOUJOURS
DESDE LA EDICIØN DE SIENDO ESTA LA FIXÏS SUR DES IMAGES D|UN AUTRE TEMPS
ANTAGONISMOS DE NACIONALIDAD O DE RAZAv 'ARCÓA ,LANSØ !NTONIO ,A PRIMERA %XPOSICIØN 5NIVERSAL ESPA×OLA
)MPRENTA DE ,UÓS 4ASSO 3ERRA "ARCELONA h,AS %XPOSICIONES 5NIVERSALES NO SON BAZARES (AN DE SER ÞTILES A LA
3OCIEDAD ENTERA FOMENTANDO TODAS LAS INDUSTRIAS ELEVANDO EL SENTIDO MORAL DEL PUEBLO Y ESTIMULANDO AL TRABAJO Y
AL PROGRESO 3ON LAS EXPANSIONES DE LAS NACIONALIDADES MODERNAS QUE GLORIFICAN A LA #IENCIA v ,ACAL 3ATURNINO
,IBRO DE HONOR !PUNTES PARA LA (ISTORIA DE LA %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE "ARCELONA 0REMIOS CONCEDIDOS Y DICTÉMENES
QUE LOS PRODUCTOS EXPUESTOS MERECIERON DEL JURADO INTERNACIONAL 4IPOGRÉFICA DE &IDEL 'IRØ "ARCELONA
$URANTE SUS PRIMEROS A×OS DE EXISTENCIA ESTAS EXPOSICIONES LOGRARON UNA MEDIA DE VISITANTES EN TORNO A LOS
CINCO Y SEIS MILLONES VISITANTES EN EN ,ONDRES EN EN 0ARÓS Y DE NUEVO
EN ,ONDRES EN ! PARTIR DE LA EDICIØN PARISINA DE VISITANTES Y DEJANDO DE LADO EL RESULTADO
NEGATIVO DE SEDES COMO -ELBOURNE O "ARCELONA EL NÞMERO DE VISITANTES CRECIØ ESPECTACU
LARMENTE EN EL ÞLTIMO TERCIO DE SIGLO EN EN EN Y
EN ALCANZANDO SU MÉXIMO ESPLENDOR EN 0ARÓS EN CON VISITAS LO QUE SUPONE UN DE LA PO
BLACIØN MUNDIAL DEL MOMENTO $ATOS EXTRAÓDOS DE LA PÉGINA WEB DEL "UREAU )NTERNATIONAL DES %XPOSITIONS HTTP
WWWBIE
PARISORG QUE PROPORCIONA INFORMACIØN DETALLADA DE TODAS LAS %XPOSICIONES 5NIVERSALES CELEBRADAS
,A %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE EXCLUYØ DE LA SECCIØN DE "ELLAS !RTES LA PINTURA TAL Y COMO SE MANIFIESTA
EN LAS REGLAS RECOGIDAS EN EL #ATÉLOGO /FICIAL DEL EVENTO h/IL PAINTINGS AND WATER
COLOUR PAINTINGS FRESCOES
DRAWINGS AND ENGRAVINGS ARE NOT TO BE ADMITTED EXCEPT AS ILLUSTRATIONS OF EXAMPLES OF MATERIALS AND PROCESSES
AND PORTRAIT BUSTS ARE NOT TO BE ADMITTEDv ,A EXPLICACIØN PARA ESTA OMISIØN SE PROPORCIONA EN EL INFORME DEL *U
RADO h0AINTING ALONG BEING EXCEPTED BECAUSE BEING BUT LITTLE AFFECTED BY MATERIAL CONDITIONS IT SEEMED TO RANK
AS AN INDEPENDENT ARTv 'REAT %XHIBITION OF THE WORKS OF INDUSTRY OF ALL .ATIONS /FFICIAL DESCRIPTIVE AND ILLUSTRATED
#ATALOGUE 7 #LOWES AND SONS ,ONDRES
#RISTINA DE LA #UESTA -ARINA
FRANCESA CONVERTIDA DESDE MEDIADOS DEL
SIGLO 8)8 Y EN SUSTITUCIØN DE 2OMA EN
EL CENTRO DEL ARTE MÉS AVANZADO DE FINA
LES DEL SIGLO 8)8 Y PRINCIPOS DEL SIGLO
88 SINO A NIVEL MUNDIAL
,A PRESENTACIØN A NIVEL INTERNACIONAL
DE LA SEGUNDA GENERACIØN PRERRAFAELISTA
SE PRODUJO ASÓMISMO EN UNO DE ESTOS
CERTÉMENES UNIVERSALES EL DE EN
0ARÓS DONDE "URNE
*ONES EXPUSO +ING
#OPHETUA OBRA QUE CAUSØ UN GRAN IM
PACTO ,A PINTURA PRERRAFAELISTA ENCONTRØ
POR LO TANTO EN ESTAS MUESTRAS UNA BUENA
PLATAFORMA DE DIFUSIØN INTERNACIONAL QUE
AUMENTØ SU PRESTIGIO GRACIAS A LOS FAVO
RABLES COMENTARIOS QUE DE SUS OBRAS EX
PUESTAS SE HACÓAN
h#HAQUE EXPOSITION DE LA 'RANDE
"RETAGNE DEPUIS A ÏTÏ POUR NOUS
UNE JOIE ET UN ESEIGNEMENT ,|ÏCOLE
ANGLAISE A FAIT DE NOMBREUSES PARTES EN
CES DERNIERS TEMPS 3IR *OHN -ILLAIS 3IR
"URNE
*ONES SIR *OHN 'ILBERT ,ORD &RÏ
DÏRIC ,EIGHTON (ENRY -OORE 4HOMAS
#OLLIER BEUCOUP DE CEUX QUI TRIOM
PHÒRENT CHEZ NOUS $E QUEL EN
SEIGNEMENT SERAIT Ì 0ARIS UNE SÏRIE BIEN
&IG $ANTE 'ABRIEL 2OSSETTI CHOISIE D|OUVRAGES REPRÏSENTANT CHEZ
%CCE !NCILLA $OMINI
-ILLAIS L|ÏVOLUTION DES THÏORIES PRÏRA
PHAÏLITES DANS LE SENS DE LA VÏRITÏ CHEZ
N|EN PRENNENT QUE LA RAIDEUR SANS Y AJO
"URNE
*ONES ADEMIRABLES D|UNE POÏSIE
UTER DE QUALITÏS PROPES #ETTE COHUE DE PÏNÏTRANTE ET PROFONDE v
TRISTES MÏDIOCRITÏS EST ÏNORME PAS UN %NTRE LAS %XPOSICIONES )NTERNACIO
TRAIT DE VÏRITÏ DE LA VÏRITÏ QUI VIENT DE NALES LOS 3ALONES CELEBRADOS EN 0ARÓS SE
L|ÊME PAS UN SEUL COMME CET ENFANT CONVIRTIERON EN LOS CENTROS EXPOSITIVOS
QUI DORT SUR LES BRAS DE SA MÒRE ET DONT DEL ARTE MÉS AVANZADO 3U VISITA SE HACÓA
LES PETITS CHEVEUX SOYEUX LE SOMMEIL OBLIGADA PARA TODO AQUEL QUE QUISIERA SE
SI PLEIN DE VÏRITÏ ;DONT TOUS LES TRAITS GUIR EL DEVENIR DEL ARTE DE AQUELLOS A×OS
JUSQU|AUX JAMBES ROUGES ET LES PIEDS= h0ARA FORMAR CONCEPTO DE LAS TEN
SONT SINGULIERS D|OBSERVATION MAIS SUR
DENCIAS DEL ARTE UNIVERSAL ES PRECISO ASIS
TOUT DE SENTIMENTv TIR A LOS SALONES DE 0ARÓS PUNTO DE CITA
%L MERECER UN COMENTARIO ELOGIOSO DE LAS EMINENCIAS EUROPEAS LAS QUE POR
POR PARTE DE $ELACROIX EN SUS $IARIOS AHORA NO ES PROBABLE QUE SE DECIDAN A
SUPONÓA EN AQUELLOS A×OS UN EXTRAORDI
FAVORECERNOS CON SU VISITA $ADO EL MØ
NARIO RECONOCIMIENTO QUE FAVORECIØ EL DICO ESTÓMULO DE NUESTRAS RECOMPENSAS
CONOCIMIENTO Y PROMOCIØN DE LA OBRA O ADQUISICIONES Y EL ESCASO RENOMBRE
DE LOS PRERRAFAELISTAS NO SØLO EN LA CAPITAL DE NUESTRA CIUDAD COMO CENTRO ARTÓS
$ELACROIX %UGÒNE *OURNAL DE $ELACROIX
%D ,A 0ALATINE 'INEBRA
"ABELON %RNEST ,|!RT A LA %XPOSITION 5NIVERSELLE DE ,IBRAIRIE DE L|ART ANCIEN ET MODERNE 0ARÓS
6·!3 $% 0%.%42!#)¼. $% ).&,5%.#)! 02%22!&!%,)4!
TICO SERÓA INSIGNE CANDIDEZ ESPERAR QUE
&RANCIA HABÓA DE ASISTIR A NUESTRAS EXPO
SICIONES CON OBRAS DE 0UVIS O -ONET DE
$EGAS O "ESNARD QUE )NGLATERRA PUDIERA
MANDARNOS SUS 7HISTLER Y "URNE n *ONES
SUS 7ATS O SUS 3ARGENT QUE "ÏLGICA EN
VIARA SUS +HNOPPF O SUS ,EEMPOELS (O
LANDA LOS -ESDAG E )SRAELS Y !LEMANI
LOS "OCKLIN Y LOS 3TUCKv
4RAS SU GRAN ÏXITO EN LA SECCIØN DE
"ELLAS !RTES DE LA %XPOSICIØN 5NIVER
SAL DE 3IR %DWARD "URNE *ONES SE
CONVIRTIØ EN HABITUAL DE ESTOS 3ALONES
PARISINOS LLEGANDO A SER NOMBRADO EN
ASOCIADO DEL 3ALØN DEL #HAMP DE
-ARS %L SIMBOLISMO MISTERIOSO DE SUS
CUADROS ENCAJABA A LA PERFECCIØN CON EL
ESPIRITUALISMO QUE INFORMABA EL ARTE FI
NISECULAR EUROPEO DENTRO DEL CUAL TUVO
UNA GRAN DIFUSIØN
,AS POSIBILIDADES COMUNICATIVAS QUE &IG 7ILLIAM -ORRIS Y %DWARD "URNE
*ONES
OFRECÓAN ESTAS EXPOSICIONES SE VIERON AU
0ÉGINA DE LA EDICIØN ILUSTRADA DE LAS OBRAS DE 'EOFFREY
#HAUCER REALIZADA EN LA +ELMSCOTT 0RESS
MENTADAS Y POTENCIADAS GRACIAS A LA PRENSA
ILUSTRADA QUE JUGØ UN IMPORTANTE PAPEL JES MUY DIVERSOS CON LOS QUE SE PRETENDÓA
EN LA TRANSMISIØN DE IDEAS Y CORRIENTES AR
CONTENTAR EL ESPÓRITU CURIOSO Y ÉVIDO DE
TÓSTICAS .ACIDAS EN CON EL PERIØDICO NOVEDADES DEL LECTOR DECIMONØNICO $E
INGLÏS $AILY #URRANT LAS PUBLICACIONES PE
ACUERDO CON TODO ELLO LAS %XPOSICIONES
RIØDICAS SE FUERON DESARROLLANDO A LO LARGO 5NIVERSALES SIEMPRE OCUPABAN UN LUGAR
DEL SIGLO 8)8 CONVIRTIÏNDOSE A FINALES PREFERENTE EN DICHAS PUBLICACIONES CON
DE ESE MISMO SIGLO EN UN EFICAZ MEDIO EXPLICACIONES DETALLADAS ACOMPA×ADOS EN
DE COMUNICACIØN ,A INCORPORACIØN DE MUCHAS OCASIONES DE ILUSTRACIONES SOBRE
IMÉGENES A ESTOS PRODUCTOS ESCRITOS Y LOS DIFERENTES EXPOSITORES Y SOBRE AQUELLOS
LA ESPECIALIZACIØN DE LAS PUBLICACIONES ESPACIOS QUE MÉS LLAMABAN LA ATENCIØN DE
DIO LUGAR A LAS REVISTAS ILUSTRADAS GÏNERO LOS VISITANTES ,AS REVISTAS ESPECIALIZADAS EN
QUE PROLIFERØ RÉPIDAMENTE POR TODA %U
ARTE CENTRABAN SU ATENCIØN SOBRE TODO EN
ROPA 3E EDITARON REVISTAS DE CARÉCTER MÉS LA PARTE ARTÓSTICA DEL CERTAMEN TOMANDO
GENERAL JUNTO A OTRAS MÉS ESPECÓFICAS DE NOTA DE LAS OBRAS MÉS NOVEDOSAS ENTRE LAS
DETERMINADOS GRUPOS O TENDENCIAS 3U QUE SE EXPONÓAN EN LA SECCIØN DE "ELLAS
CIRCULACIØN POR TODO EL CONTINENTE FUE !RTES !SÓMISMO LAS SUCESIVAS EDICIONES
MUY FLUÓDA CONVIRTIÏNDOSE ASÓ EN UN IM
DE LOS 3ALONES PARISINOS ERAN RECOGIDAS
PORTANTE VEHÓCULO DE TRANSMISIØN %N SUS POR ESTAS REVISTAS COMENTÉNDOSE AQUELLAS
PÉGINAS RECOGÓAN INFORMACIONES Y REPORTA
OBRAS MÉS NOVEDOSAS
#ASELLAS 2AIMON h%XPOSICIØN GENERAL DE "ELLAS !RTES ) %L SALØN A VISTA DE PÉJAROv %N ,A 6ANGUAR
DIA DE !BRIL
/TROS PINTORES NOMBRADOS ASOCIADOS EN ESTA EDICIØN DEL 3ALØN FUERON !MAN *EAN 3ANTIAGO 2USI×OL "AER
TSOEN ,AUREÌ "ARRAU #LAUS "ORIS %LIOT 'RASSET 'UTHRIE (ELLEN +ROYER 0OISHOVEN 3CHWABE 3TEVENS 4RAGAVALLS
6AN "RÏE 6AYSSE Y * (UBERT 6OS
,A OBTENCIØN EN POR 'EORG -EISENBACH DE LA PATENTE DE UN PROCESO FOTOGRÉFICO DE IMPRESIØN
CONOCIDO COMO AUTOTIPIA INVENTADO POR 7ILLIAM (ENRY 4ALBOT Y SU APLICACIØN A LA REPRODUCCIØN DE IMÉGENES
EN LAS PUBLICACIONES PERIØDICAS FACILITØ ENORMEMENTE LA TAREA DE EDICIØN Y PERMITIØ LA INCLUSIØN DE UN MAYOR
NÞMERO DE FOTOGRAFÓAS EN CADA NÞMERO
#RISTINA DE LA #UESTA -ARINA
!L IGUAL QUE OCURRIØ EN EL RESTO DE ESTÓMULO QUE IMPULSØ A MUCHOS DE LOS
%UROPA EN #ATALU×A ESTOS DOS CAUCES DE ESPA×OLES DE LA ÏPOCA A DESPLAZARSE FUERA
COMUNICACIØN SE CONVIRTIERON EN CRU
DE LAS FRONTERAS NACIONALES
CIALES EN LA DIFUSIØN Y RECEPCIØN DE IDEAS ! ELLO CONTRIBUYØ TAMBIÏN EL GRAN
ARTÓSTICAS "ARCELONA FUE SEDE EN EL A×O NÞMERO DE REVISTAS ILUSTRADAS DISPO
DE UNA %XPOSICIØN 5NIVERSAL QUE NIBLES EN LA "ARCELONA DE LA ÏPOCA %L
CONGREGØ A UN TOTAL DE VEINTIÞN PAÓSES AUGE DEL PERIODISMO ILUSTRADO SE PRO
EXPOSITORES 3I SE PONE EN RELACIØN EL DUJO EN ESTA CIUDAD COINCIDIENDO CON
NÞMERO DE ASISTENTES A LAS %XPOSICIONES LA APLICACIØN INDUSTRIAL DE LA AUTOTIPIA
CON EL DE HABITANTES DE LA CIUDAD SEDE Y LAS PRIMERAS IMPRESIONES EN TRICOMÓA
DE LAS EXPOSICIONES TAL Y COMO HACE REALIZADAS POR ,UIS 4ASSO EN QUE
*UAN 3ALAS !NTØN EN &ENØMENOS ESTADÓS
PERMITIERON LA SUSTITUCIØN DE LAS XILO
TICO
SOCIALES DETERMINADOS POR LA EXPOSICIØN GRAFÓAS POR FOTOGRABADOS PROCESO DE
DE "ARCELONA RESULTA MUY REVELADOR REPRODUCCIØN MÉS SENCILLO Y ECONØMI
COMPROBAR EL IMPACTO QUE ESTOS EVENTOS CO %N SINTONÓA CON LO QUE OCURRÓA EN
TENÓAN ESPECIALMENTE EN LOS NÞCLEOS PO
EL RESTO DE %UROPA LA PRENSA ILUSTRADA
BLACIONALES MÉS REDUCIDOS CATALANA COMENZØ A MOSTRAR HUELLAS DEL
!RT .OUVEAU Y LAS CORRIENTES RELACIO
&ILADELFIA NADAS CON ESE ESTILO CONVIRTIÏNDOSE EN
VISITASHABITANTE UNA VÓA DE ENTRADA PREFERENTE PARA LAS
0ARÓS NUEVAS ORIENTACIONES ESTÏTICAS %NTRE
VISITASHABITANTE ELLAS EL PRERRAFAELISMO ESTUVO PRESENTE
EN LAS REVISTAS ILUSTRADAS DESDE EL ÞLTI
"ARCELONA CAPITAL MO TERCIO DE FINALES DEL SIGLO 8)8 CO
VISITASHABITANTE INCIDIENDO CON SU MOMENTO DE MAYOR
"ARCELONA CAPITAL PUEBLOS DIFUSIØN INTERNACIONAL 3U PRESENCIA EN
VISITASHABITANTE LOS CITADOS MEDIOS DE COMUNICACIØN
SE MOSTRØ DE DOS MANERAS DIFERENTES A
0ARÓS
TRAVÏS DE LA INCLUSIØN ENTRE SUS PÉGINAS
VISITASHABITANTE
DE GRABADOS DE OBRAS DE PINTORES DEL
,ONDRES CÓRCULO PRERRAFAELISTA Y DE COMENTARIOS
VISITASHABITANTE ACERCA DE LA (ERMANDAD Y SUS INTEGRAN
,ONDRES TES O BIEN A TRAVÏS DE LA IMPORTACIØN DE
VISITASHABITANTE RASGOS FORMALES PROCEDENTES DEL PRERRA
FAELISMO MOSTRADOS TANTO EN OBRAS DE
0OR ELLO Y A PESAR DEL REDUCIDO NÞ
DIBUJANTES Y ARTISTAS INFLUIDOS POR ESA
MERO DE VISITANTES MUY CORRIENTE ARTÓSTICA COMO EN LAS CABECE
INFERIOR AL DE LAS EDICIONES PARISINAS Y RAS Y CENEFAS DECORATIVAS
LONDINENSES ANTERIORES EL IMPACTO DE ,A PUBLICACIØN DE OBRAS DE ARTISTAS
ESTA MUESTRA EN EL ENTORNO ARTÓSTICO BAR
VINCULADOS AL PRERRAFAELISMO COMENZØ
CELONÏS FUE MUY IMPORTANTE NO SØLO POR A PRODUCIRSE DESDE COMIENZOS DE
LAS APORTACIONES DE LOS EXPOSITORES SINO COINCIDIENDO CON EL GRAN AUGE DEL PE
TAMBIÏN POR EL AMBIENTE DE INTERCAMBIO RIODISMO ILUSTRADO CATALÉN Y LLEGØ A SU
CULTURAL QUE FOMENTØ %L CONTACTO DIREC
MOMENTO CULMINANTE DURANTE LA DÏCA
TO CON LOS PRODUCTOS INDUSTRIALES Y ARTÓS
DA DE LOS NOVENTA Y PRIMERA DEL SIGLO
TICOS DE OTROS PAÓSES FUNCIONØ COMO UN 88 COINCIDIENDO CON EL FALLECIMIENTO
3ALAS !NTØN *UAN h&ENØMENOS ESTADÓSTICO SOCIALES DETERMINADOS POR LA EXPOSICIØN DE "ARCELONAv
EN !TENEO "ARCELONÏS #ONFERENCIAS 0ÞBLICAS RELATIVAS A LA %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE "ARCELONA 4IPO ,ITOGRAFÓA DE "US
QUETS Y 6IDAL "ARCELONA
6·!3 $% 0%.%42!#)¼. $% ).&,5%.#)! 02%22!&!%,)4!
&IG #ENEFA DECORATIVA DE ,|!VENS 0ÉGINA *ULIO !GOSTO Y 3EPTIEMBRE DE
DE LOS MÉS DESTACADOS MIEMBROS DEL DE MAYOR ACTIVIDAD DEL NÞCLEO CREATIVO
MOVIMIENTO %N OCASIONES LOS GRABA DE LA SEGUNDA GENERACIØN PRERRAFAELIS
DOS DE OBRAS PRERRAFAELISTAS VAN ACOM TA CENTRADO EN LAS FIGURAS DE 7ILLIAM
PA×ADOS DE PEQUE×OS ARTÓCULOS ACERCA -ORRIS Y %DWARD "URNE *ONES %STE
DEL AUTOR DE LA OBRA ILUSTRADA O DE LA HECHO PROVOCØ UNA MAYOR DIFUSIØN Y
02" A TRAVÏS DE LOS CUALES A PESAR DE ACEPTACIØN DE LAS OBRAS DE LOS ARTISTAS
APORTAR EN MUCHAS OCASIONES DATOS NO VINCULADOS A LA SEGUNDA FASE DE LA HER
ENTERAMENTE CIERTOS SE PROPORCIONA MANDAD ASÓ COMO DE AQUELLOS MIEM
UNA APROXIMACIØN AL MOVIMIENTO PRE BROS ORIGINARIOS QUE SEGUÓAN EN ACTIVO
RRAFAELISTA ! LA RELATIVA iCONFUSIØNw EN FUNDAMENTALMENTE *OHN %VERETT -ILLAIS
TORNO A LA HISTORIA Y PRINCIPIOS DEL PRE Y $ANTE 'ABRIEL 2OSSETTI
RRAFAELISMO PROVOCADA POR LA VAGUEDAD %N CUANTO A LA MAYOR PRESENCIA DE
DE LAS INFORMACIONES OFRECIDAS HAY QUE DETERMINADOS NOMBRES EN LAS PUBLICACIO
SUMAR LA MEZCLA EN LAS PÉGINAS DE ESTAS NES PERIØDICAS DESTACA SIN LUGAR A DUDA
PUBLICACIONES DE OBRAS DE ARTISTAS CO EL DE %DWARD "URNE *ONES CUYAS
RRESPONDIENTES A LA PRIMERA Y SEGUNDA OBRAS SON REPRODUCIDAS EN MAYOR NÞ
GENERACIØN PRERRAFAELISTA JUNTO A OTRAS MERO QUE LA DE CUALQUIERA DE LOS DEMÉS
DE PINTORES CERCANOS A DICHO CÓRCULO PRERRAFAELISTAS SEGUIDAS EN SEGUNDO LUGAR
SIN MARCAR NINGUNA SEPARACIØN ENTRE POR LAS DE *OHN %VERETT -ILLAIS Y $ANTE
ELLAS %STA MANERA DE DIFUNDIR LA ACTI 'ABRIEL 2OSSETTI Y EN MENOR MEDIDA
VIDAD DE LOS ARTISTAS PERTENECIENTES A LA POR LAS DE ALGUNOS PINTORES CERCANOS EN
CORRIENTE PRERRAFAELISTA ES UN REFLEJO DE ALGÞN MOMENTO DE SU PRODUCCIØN ARTÓS
LA PROGRESIVA ACEPTACIØN DE LOS PRINCI TICA AL LENGUAJE PRERRAFAELISTA TALES COMO
PIOS DE DICHO MOVIMIENTO POR EL ARTE *OHN -ELHUISH 3TRUDWICK *OHN "RETT
BRITÉNICO #OMO YA SE HA COMENTADO O (ENRY 7ALLIS "USCANDO MOSTRAR EL
ANTERIORMENTE EL 0RERRAFAELISMO ALCAN PANORAMA ARTÓSTICO EUROPEO LAS REVISTAS
ZØ SU MAYOR ÏXITO Y RECONOCIMIENTO ILUSTRADAS ESPECIALIZADAS EN !RTE OFRECÓAN
TANTO EN 'RAN "RETA×A COMO A NIVEL IN PERIØDICAMENTE GRABADOS Y COMENTARIOS
TERNACIONAL CUANDO LA 0RE 2APHAELITE SOBRE OTROS ARTISTAS BRITÉNICOS CONTEMPO
"ROTHERHOOD YA ESTABA EFECTIVAMENTE RÉNEOS QUE AUNQUE NO CERCANOS AL 0RE
DISUELTA COINCIDIENDO CON EL MOMENTO RRAFAELISMO PROPIAMENTE DICHO SÓ QUE
,AS MUERTES DE $ANTE 'ABRIEL 2OSSETTI EN &ORD -ADOX "ROWN EN *OHN %VERETT -ILLAIS Y
7ILLIAM -ORRIS EN %DWARD "URNE *ONES EN Y *OHN 2USKIN EN FUERON RESE×ADAS EN LOS PRINCI
PALES PERIØDICOS CATALANES %N ALGUNOS CASOS LA NOTICIA DE LA DEFUNCIØN IBA ACOMPA×ADA DE UNA NOTA NECROLØGICA
FRECUENTEMENTE ILUSTRADA POR GRABADOS DE OBRAS DEL FALLECIDO
%N EL NÞMERO DE ,A )LUSTRACIØN )BÏRICA CORRESPONDIENTE AL DE *ULIO DE SE AFIRMA EN UN CO
MENTARIO SOBRE LA /PHELIA DE -ILLAIS QUE h%L ROSTRO DE /FELIA ES EL DE LA HIJA DE $ANTE 'ABRIEL 2OSSETTIv
2ESULTA LØGICO QUE LAS OBRAS DE "URNE *ONES SEAN LAS MÉS REPRODUCIDAS YA QUE FUE EL ÞNICO DE LOS PRE
RRAFAELISTAS QUE SEGUÓA LOS PRINCIPIOS DEL MOVIMIENTO ACTIVO DURANTE LA DÏCADA DE HABIDA CUENTA DEL FALLE
CIMIENTO EN DE 2OSSETTI EL CADA VEZ MAYOR AISLAMIENTO DE (OLMAN (UNT Y LA DEDICACIØN DE -ILLAIS A SUS
LABORES COMO PROFESOR Y POSTERIORMENTE PRESIDENTE DE LA 2OYAL !CADEMY
#RISTINA DE LA #UESTA -ARINA
OF OTHER ARTISTS INCLUDING THOSE WHO DID
NOT ADOPT A PERMANENT @0RE
2APHAELITE
IDENTITY "Y THE MIDE
S MOST AMBI
TIOUS YOUNG ARTISTS WERE EXPERIMENTING
WITH ASPECTS OF 0RE
2APHAELITE STYLEv
%N MULTITUD DE REVISTAS ILUSTRADAS
CATALANAS DE FINALES DE SIGLO TALES COMO
,|!VEN LBUM 3ALØN ,A )LUSTRACIØN !RTÓS
TICA ,UZ SE MUESTRAN RASGOS PROCEDENTES
DEL 0RERRAFAELISMO EN SUS ILUSTRACIONES
,A INCLUSIØN DE ELEMENTOS ADSCRIBIBLES
AL CØDIGO ESTÏTICO PRERRAFAELISTA EN LAS
CABECERAS PORTADAS MARCOS DECORATIVOS
E ILUSTRACIONES DE LAS PUBLICACIONES ESTÉ
ESTRECHAMENTE LIGADA A DETERMINADOS
ARTISTAS COLABORADORES HABITUALES DE LAS
REVISTAS ILUSTRADAS QUE MOSTRARON EN SU
OBRA UNA VINCULACIØN CON EL 0RERRAFAE
LISMO %L NOMBRE MÉS CLARA Y DECIDIDA
MENTE LIGADO AL ARTE PRERRAFAELISTA ES EL
DE !LEXANDRE DE 2IQUER ARTISTA QUE
SUPONE UNO DE LOS ENLACES MÉS DIRECTOS
E IMPORTANTES ENTRE LA 0RE
2APHAELITE
&IG !LEXANDRE DE 2IQUER 0ORTADA DEL LIBRETO "ROTHERHOOD Y EL ARTE MODERNISTA CATA
DE ,A &ADA LÉN &ORMADO EN LA ,LOTJA BARCELONESA
2IQUER TRABØ SU PRIMER CONTACTO CON
IMPORTARON ALGUNOS DE LOS RASGOS MÉS EL ARTE DE LOS PRIMITIVOS ITALIANOS DURAN
INNOVADORES DE LA NUEVA CORRIENTE TALES TE SUS A×OS DE FORMACIØN EN UN VIAJE
COMO LA INSPIRACIØN EN LA NATURALEZA Y LA A 2OMA &LORENCIA 6ENECIA !×OS MÉS
PINTURA DIRECTAMENTE DEL NATURAL O COMO TARDE EN Y GRACIAS A LA %XPOSICIØN
EL EMPLEO DE UNA IMPRIMACIØN BLANCA 5NIVERSAL DE DE 0ARÓS PUDO CO
QUE JUNTO A UN ACLARAMIENTO DE LA PALETA NOCER LA OBRA DE LOS PRERRAFAELISTAS CUYA
PICTØRICA DABA UN CARACTERÓSTICO ASPECTO INFLUENCIA SE REFLEJØ EN SU PRODUCCIØN
A LAS OBRAS DE INSPIRACIØN PRERRAFAELISTA ARTÓSTICA ESPECIALMENTE A PARTIR DE LA DÏ
4AL Y COMO AFIRMA %LISABETH 0RETTEJOHN CADA DE #ERCANO EN SUS PLANTE
Y QUIZÉ IMPULSADO POR LA ENTRADA DE -I
MIENTOS A LOS (ERMANOS PRERRAFAELISTAS
LLAIS EN LA 2OYAL !CADEMY LA MAYORÓA DE 2IQUER BUSCØ LA RECUPERACIØN DE LOS
LOS ARTISTAS BRITÉNICOS DE LA SEGUNDA MITAD MÏTODOS DE ENSE×ANZA ARTÓSTICA GREMIAL
DEL SIGLO 8)8 EXPERIMENTARON CON EL SUMÉNDOSE A LA INICIATIVA ,LIMONA DE
LENGUAJE PRERRAFAELISTA h A DISTINCTIVE FORMAR UN CÓRCULO ARTÓSTICO CATØLICO EL
FEATURE OF 0RE
2APHAELITISM WAS THE RA
#ERCLE DE 3ANT ,LUC %L VIAJE REALIZADO
PIDITY WITH WHICH IT AFFECTED
WE MIGHT A ,ONDRES EN -AYO Y *UNIO DE LE
SAY INSPIRED
THE WORK OF A WIDE VARIETY PERMITIØ CONOCER DIRECTAMENTE LA OBRA
0RETTEJOHN %LISABETH 4HE !RT OF THE 0RE
2APHAELITES 4ATE 'ALLERY 0UBLISHING ,ONDRES
3OBRE LA VINCULACIØN DE !LEXANDRE DE 2IQUER CON EL ARTE BRITÉNICO VEÉSE EL SIGUIENTE ENSAYO 4RENC "ALLES
TER %LISEO Y 9ATES !LAN !LEXANDRE DE 2IQUER
THE "RITISH CONNECTION IN #ATALAN MODERNISME 4HE
!NGLO
#ATALAN 3OCIETY 3HEFFIELD
3OBRE UNA DE SUS OBRAS TITULADA ,A $IVINA 0ASTORA 2AIMON #ASELLAS AFIRMØ LO SIGUIENTE EN UNO DE SUS AR
TÓCULOS DE ,A 6ANGUARDIA h EL CUADRO ,A $IVINA 0ASTORA VISIØN PRERAFAELISTA DE TIERNO MISTICISMO v #ASELLAS
2AIMON h"ELLAS !RTES 0ALIQUEv EN ,A 6ANGUARDIA "ARCELONA DE !GOSTO 0ÉGINAS
6·!3 $% 0%.%42!#)¼. $% ).&,5%.#)! 02%22!&!%,)4!
DE LOS PRERRAFAELISTAS E INFLUYØ EN SU MA
NERA DE ENTENDER EL ARTE APARTÉNDOLO DEL
CARÉCTER EXCESIVAMENTE CONSERVADOR DEL
#ERCLE DE 3ANT ,LUCH Y ACERCÉNDOLO A
LOS PRESUPUESTOS ARTÓSTICOS DE LA OTRA GRAN
RAMA DEL MODERNISMO CATALÉN AQUELLA
CENTRADA EN EL CREDO DEL ARTE POR EL ARTE
Y LIDERADA POR 3ANTIAGO 2USI×OL ! PAR
TIR DE SU REGRESO 2IQUER DIVERSIFICØ AÞN
MÉS SU PRODUCCIØN ARTÓSTICA REALIZANDO
CARTELES EX
LIBRIS DISE×OS PARA DECORA
CIØN DE INTERIORES ILUSTRACIONES ETC %N &IG 3ANTIAGO 2USI×OL ,A 0INTURA
SU PAPEL DE ENLACE ENTRE EL 0RERRAFAELIS
MO Y EL ARTE MODERNISTA CATALÉN RESULTA FAELISTAS 2USI×OL MOSTRØ UNA CERCANÓA A
CRUCIAL SU BIBLIOTECA EN LA QUE APARTE ESE LENGUAJE ARTÓSTICO EN LOS TRES PLAFONES
DE OTRAS REVISTAS EUROPEAS COMO *UGEND DECORATIVOS QUE REALIZØ EN Y PARA
CONTØ DESDE CON 4HE 3TUDIO RE
SU #AU &ERRAT EN 3ITGES %STAS OBRAS QUE
VISTA FUNDAMENTAL EN EL MOVIMIENTO DE SE APARTAN DEL RESTO DE SU OBRA PICTØRICA
!RTS #RAFTS BRITÉNICO !SÓMISMO LA FUERON CALIFICADAS POR !LFRED /PISSO DE
INFLUENCIA PRERRAFAELISTA MOSTRADA EN LAS LA SIGUIENTE MANERA
OBRAS DE 2IQUER SE TRASLADØ A LAS DE AL
h%RAN DOS OBRAS PRERAFAELITAS ;SIC= PERO
GUNOS DE SUS DISCÓPULOS QUE FORMADOS PERSONALÓSIMAS SIN ASOMO DE IMITACIØN DE
EN SU TALLER RECIBIERON DE PRIMERA MANO 2OSSETTI ( (UNT O "URNE
*ONES SI BIEN
EL INFLUJO PRERRAFAELISTA NADA COSTARÓA REPRESENTARSE LA "LESSED $A
! PESAR DE CARECER DE ESE CONTACTO MZEL ;SIC= BAJO LA FORMA DE CUALQUIERA DE
DIRECTO CON EL AMBIENTE ARTÓSTICO BRI
LAS DOS SILUETAS DE DICHOS PLAFONESv
TÉNICO EL SEGUNDO NÞCLEO CREATIVO DEL !L IGUAL QUE EN EL CASO DE 3ANTIAGO
MODERNISMO CATALÉN MOSTRØ IGUALMENTE 2USI×OL NUMEROSOS ARTISTAS DEL MODER
ALGUNOS RASGOS DERIVADOS DEL 0RERRAFAELIS
NISMO CATALÉN VISITARON 0ARÓS EN BUSCA DE
MO %STE GRUPO CONTØ COMO INSPIRADOR LAS PRINCIPALES NOVEDADES ARTÓSTICAS !LLÓ
CON EL CRÓTICO ARTÓSTICO 2AIMON #ASELLAS PUDIERON CONTEMPLAR LAS OBRAS MÉS IM
GRAN ADMIRADOR DE LA 02" A LA QUE PORTANTES DEL 0RERRAFAELISMO FUNDAMEN
ALABABA EN SUS ARTÓCULOS VIENDO EN ELLA TALMENTE LAS DE "URNE
*ONES Y RECIBIR
UN REFLEJO DEL NUEVO ARTE PARA LA SOCIE
SU INFLUJO ,OS CAUCES DE RECEPCIØN DE LA
DAD NUEVA QUE ÏL DESEABA PARA #ATALU
INFLUENCIA PRERRAFAELISTA EN %SPA×A NO SE
×A )MPULSADO POR LAS DESCRIPCIONES DE LIMITAN POR LO TANTO A UNA LÓNEA DIREC
LA OBRA DE LOS PRIMITIVOS ITALIANOS QUE LE TA ENTRE 'RAN "RETA×A Y %SPA×A YA SEA
HICIERA #ASELLAS 3ANTIAGO 2USI×OL FIGURA A TRAVÏS DEL CONTACTO PERSONAL DE ARTISTAS
CENTRAL DE ESTE GRUPO DECIDIØ EMPREN
COMO 2IQUER O DE LAS PUBLICACIONES PE
DER UN VIAJE EN QUE LE PERMITIØ RIØDICAS SINO QUE TAMBIÏN PASAN A TRAVÏS
ADMIRAR ENTRE OTRAS OBRAS LAS PINTURAS DE 0ARÓS CIUDAD CENTRO DEL AMBIENTE AR
DEL #AMPO 3ANTO DE 0ISA TAN APRECIA
TÓSTICO EUROPEO Y MUNDIAL EN LA QUE SE
DAS POR LOS MIEMBROS ORIGINALES DE LA DABAN CITA LAS MÉS INNOVADORAS CORRIEN
02" (ABIENDO YA TENIDO OCASIØN DE TES ARTÓSTICAS EN LOS A×OS DE CAMBIO DEL
CONOCER EN 0ARÓS LA OBRA DE LOS PRERRA
SIGLO 8)8 AL 88
$ESDE SU VIAJE DE NOVIOS EN 2USI×OL SE CONVIRTIØ EN UN ASIDUO DE LOS 3ALONES 0ARISINOS EN LOS QUE SE EX
PONÓAN LAS OBRAS DE LOS MÉS IMPORTANTES ARTISTAS DE LA ÏPOCA $URANTE LOS PRIMEROS A×OS DE LA DÏCADA DE 2USI×OL
JUNTO A ALGUNOS DE SUS MÉS CERCANOS AMIGOS COMO #ASAS 5TRILLO Y #LARASØ PASØ LARGAS TEMPORADAS EN LA CAPITAL FRAN
CESA %N FUE NOMBRADO JUNTO A "URNE
*ONES Y OTROS ARTISTAS EUROPEOS ASOCIADO DEL 3ALON DU #HAMP DE -ARS
/PISSO !LFRED !RTE Y ARTISTAS CATALANES %D ,A 6ANGUARDIA "ARCELONA
#RISTINA DE LA #UESTA -ARINA
"IBLIOGRAF¢A (OLMAN (UNT 7ILLIAM 0RE 2APHAELITISM
AND THE 0RE 2APHAELITE "ROTHERHOOD -ACMILLAN
!TENEO "ARCELONÏS #ONFERENCIAS 0ÞBLICAS AND #O .UEVA 9ORK
RELATIVAS A LA %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE "ARCELONA
4IPO ,ITOGRAFÓA DE "USQUETS Y 6IDAL "AR /PISSO !LFRED !RTE Y ARTISTAS CATALANES %D
CELONA ,A 6ANGUARDIA "ARCELONA
!UERBACH *EFFREY ! 4HE 'REAT %XHIBITION 0RETTEJOHN %LISABETH 4HE !RT OF THE 0RE
OF A NATION ON DISPLAY 9ALE 5NIVERSITY 2APHAELITES 4ATE 'ALLERY 0UBLISHING ,ON
0RESS .EW (AVEN DRES
"ABELON %RNEST ,|!RT A LA %XPOSITION 2OSE !NDREA 4HE 0RE 2APHAELITES 0HAI
5NIVERSELLE DE ,IBRAIRIE DE L|ART ANCIEN DON ,ONDON
ET MODERNE 0ARÓS 4RENC "ALLESTER %LISEO ,AS ARTES GRÉFICAS DE
$ELACROIX %UGÒNE *OURNAL DE $ELACROIX LA ÏPOCA MODERNISTA EN "ARCELONA 'REMIO DE
%D ,A 0ALATINE 'INEBRA )NDUSTRIAS 'RÉFICAS "ARCELONA
'ARCÓA ,LANSØ !NTONIO ,A PRIMERA %X 4RENC "ALLESTER %LISEO Y 9ATES !LAN
POSICIØN 5NIVERSAL ESPA×OLA )MPRENTA DE ,UÓS !LEXANDRE DE 2IQUER THE "RITISH
4ASSO 3ERRA "ARCELONA CONNECTION IN #ATALAN MODERNISME 4HE !NGLO
#ATALAN 3OCIETY 3HEFFIELD
'REAT %XHIBITION OF THE WORKS OF INDUSTRY OF ALL .A
TIONS /FFICIAL DESCRIPTIVE AND ILLUSTRATED
#ATALOGUE 7 #LOWES AND SONS ,ONDRES 0UBLICACIONES PERI¤DICAS
,|!VEN
,ACAL 3ATURNINO ,IBRO DE HONOR !PUNTES ,A )LUSTRACIØN )BÏRICA
PARA LA (ISTORIA DE LA %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE ,A )LUSTRACIØN %SPA×OLA Y !MERICANA
"ARCELONA 0REMIOS CONCEDIDOS Y DICTÉMENES QUE LOS ,A 6ANGUARDIA
PRODUCTOS EXPUESTOS MERECIERON DEL JURADO INTERNA
CIONAL 4IPOGRÉFICA DE &IDEL 'IRØ "ARCELONA
(ILTON 4IMOTHY 4HE 0RE 2APHAELITES )NFORMACI¤N ONLINE
4HAMES (UDSON ,ONDON HTTPWWWBIE PARISORG
-
6·!3 $% ).4%2#!-")/ 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼.
%. ,! 02/$5##)¼. $% ,/3 #2/-/,)4/'2!&)!$/3
#/-%2#)!,%3 !3452)!./3 &5%.4%3 -5%342!2)/3
9 2%0%24/2)/3 .!#)/.!,%3 9 &/2.%/3
- DEL -AR $ÓAZ 'ONZÉLEZ
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
,! 02/$5##)¼. CUARTO DEL SIGLO 8)8 HASTA EL ÞLTIMO
$% ,/3 #2/-/,)4/'2!&)!$/3 CUARTO DEL SIGLO 88 ,O CIERTO ES QUE
#/-%2#)!,%3 !3452)!./3 SØLO LA ,ITOGRAFÓA 6I×A LOGRØ MANTENERSE
%N EL !NUARIO DE LAS !RTES 'RÉFICAS %S HASTA LA CULMINACIØN DEL ANTERIOR SIGLO
PA×OLAS DE EN EL APARTADO LITOGRÉFI PUES CERRØ DEFINITIVAMENTE EL DE DI
CO APARECEN MENCIONADOS UNA SERIE DE CIEMBRE DE
TALLERES ASTURIANOS LA #OMPA×ÓA !STURIA 3ALVO LAS DOS ALUDIDAS METALGRA
NA DE !RTES 'RÉFICAS LA ,ITOGRAFÓA ,UBA FÓAS QUE DE A CONTARON CON
3, LA ,ITOGRAFÓA -U×IZ Y LA ,ITOGRAFÓA MÉS DE OPERARIOS EN PLANTILLA O LA
6I×A &ALTABA NO OBSTANTE LA MENCIØN #OMPA×ÓA !STURIANA DE !RTES 'RÉFICAS
DE LAS DOS IMPORTANTES METALGRÉFICAS LOS DEMÉS TALLERES PRESENTABAN UN SESGO
QUE DEBEMOS A×ADIR AL LISTADO 2AMI EMINENTEMENTE FAMILIAR 3E TRATABA DE
RO 0ÏREZ DEL 2ÓO DE ,UARCA Y -ORÏ DE PEQUE×AS EMPRESAS REGENTADAS GENERAL
'IJØN 4AMPOCO SE CITABA EN LA RELACIØN MENTE POR LOS MISMOS PROPIETARIOS QUE
LA ,ITOGRAFÓA DE LA $IPUTACIØN 0ROVIN TRABAJARON ALLÓ JUNTO CON ALGUNOS FAMI
CIAL DE /VIEDO QUE HABÓA COMENZADO A LIARES MUY DIRECTOS Y ALGUNOS EMPLEADOS
FUNCIONAR ANCRØNICAMENTE DESDE DE CONFIANZA ,OS LITØGRAFOS ,UCIANO -
PARA CUBRIR LAS NECESIDADES DOCENTES DE -U×IZ 2OBUSTIANO 6I×A -ORI ,UAN
LA IMPRENTA DE LA 2ESIDENCIA 0ROVINCIAL CO 'IJØN Y ,UIS 'ARCÓA
DE .I×OS (OSPICIO 3E TRATA EN CON #OLAO SE HABÓAN FORMADO PREVIAMENTE
JUNTO DE LOS SIETE TALLERES REGIONALES MÉS EN LOS GRANDES TALLERES -ORÏ Y #OMPA
SIGNIFICATIVOS EN CUANTO A LA PRODUCCIØN ×ÓA !STURIANA DE !RTES 'RÉFICAS DONDE
DE IMPRESOS Y DE ENVASES METÉLICOS LI ENTRARON COMO APRENDICES SIENDO AÞN
TOGRAFIADOS SE REFIERE ! PESAR DE LOS ES MUY JØVENES 4RAS SU ESTABLECIMIENTO
COLLOS LA 'UERRA #IVIL Y LA POSGUERRA EN TANTO QUE PARTICULARES O EN SOCIEDAD
Y DE LA COMPETENCIA QUE ACARREARON LAS LIMITADA SE DEDICARON CASI SIEMPRE A LA
NUEVAS TECNOLOGÓAS ESTAS CASAS MANTUVIE MÉS GRATA E INTERESANTE TAREA DEL DIBUJO
RON ABIERTAS SUS PUERTAS DESDE EL ÞLTIMO Y DEL GRABADO CUANDO TENÓAN SUFICIEN
!NUARIO DE LAS !RTES 'RÉFICAS %SPA×OLAS !RGOS $ØLAR -ADRID PÉGS A
6ÏASE -/52%.:! #ARMEN (ISTORIA DE LA IMPRENTA EN !STURIAS !YALGA %DICIONES 'IJØN Y EL INTE
RESANTE TRABAJO APORTADO POR #2!")&&/33% #5%34! &RANCISCO %L COLOR DE LA INDUSTRIA ,A LITOGRAFÓA EN !STURIAS
&UNDACIØN -UNICIPAL DE #ULTURA DEL !YUNTAMIENTO DE 'IJØN
$ON *AVIER &ERNÉNDEZ 'ARCÓA #ERNUDA GERENTE Y APODERADO DE LA ,ITOGRAFÓA 2AMIRO 0ÏREZ DEL 2ÓO DE
,UARCA DE A HA FACILITADO LA MENCIONADA CIFRA DE OPERARIOS ADEMÉS DE OTROS DATOS Y DOCUMENTOS RE
LATIVOS AL PERSONAL LOS HORARIOS DE TRABAJO Y LA INFRAESTRUCTURA TESTIMONIO ORAL RECOGIDO EN DICIEMBRE DE Y
CONTRASTADO EN ABRIL DE 6ÏASE IGUALMENTE #2!")&&/33% #5%34! &RANCISCO /P CIT PÉGS A
- DEL -AR $¢AZ 'ONZLEZ
TE CONOCIMIENTO Y DESTREZA PARA ELLO ! DE JUNIO DE QUE DESTRUYØ CASI
ELLOS COMPETÓA IGUALMENTE EL TRATO CON POR COMPLETO LA #OMPA×ÓA !STURIANA
EL CLIENTE Y LA ORGANIZACIØN DE TODO EL DE !RTES 'RÉFICAS ³STA HUBO DE PARAR
TRABAJO QUE SE DESARROLLABA EN EL TALLER 3E SU ACTIVIDAD HASTA OCTUBRE DEL SIGUIEN
PUEDE AFIRMAR CON CIERTA SEGURIDAD QUE TE A×O POR LO QUE LA COMPA×ÓA ENCAUZØ
EL TOTAL DE TRABAJADORES DE ESTAS LITOGRAFÓAS MOMENTÉNEAMENTE SUS CLIENTES HACIA LAS
FAMILIARES NO SOBREPASØ CASI NUNCA EL OTRAS SEDES GIJONESAS %S EN ESTE CONTEXTO
NÞMERO DE QUINCE EMPLEADOS INCLUIDOS EN EL QUE SE DEBE SITUAR LA CARTA ENVIADA
LOS MIEMBROS FAMILIARES EN PLANTILLA O LOS POR LA CITADA EMPRESA A ,ITOGRAFÓA 6I×A EL
QUE ACUDÓAN ESPORÉDICAMENTE A AYUDAR DÓA DE JULIO DE EN LA QUE EL $I
EN LOS MOMENTOS DE MAYOR TRASIEGO RECTOR 'ERENTE EXPRESABA LA IMPOSIBILI
DAD DE CURSAR EL PEDIDO DEL CLIENTE $ON
2%,!#)/.%3 ).4%20!42/.!,%3 !NICETO -ÏNDEZ %NVIÉNDOLE LOS MODE
! PESAR DE LA LØGICA COMPETENCIA LOS DE LOS DISE×OS EL DIRECTIVO LE ENCARGA
SECTORIAL TAMBIÏN SE HA DETECTADO UNA LA CONFECCIØN DE hETIQUETAS PARA BOTELLAS
CORRIENTE DE RELACIONES ENTRE UNAS Y DE !NÓS LAS "URGAS ,ICOR %XTRA &INO 'I
OTRAS LITOGRAFÓAS &UERON DIVERSOS LOS MO
NEBRA Y COLLARINES ,AS $OS "URGASv
TIVOS QUE ORIGINARON ESTOS INTERCAMBIOS 3I EL ESPÓRITU COMPETITIVO Y DE SOLI
ENTRE LOS MÉS COMUNES DESTACAMOS LOS DARIDAD SE ACOMPASØ RELATIVAMENTE BIEN
VÓNCULOS FAMILIARES COMO FUE EL CASO DE EN EL MARCO DE LAS RELACIONES INTERPATRO
6I×A Y -ORÏ 3IN OLVIDAR TAMPOCO QUE NALES EN EL SENO DE LOS TALLERES FAMILIA
UN EXCESO DE DEMANDA GENERØ A VECES RES PREDOMINØ MUY A MENUDO Y A PESAR
UN TRASVASE DE TRABAJO DE UNA A OTRA LITO
DEL CRITERIO JERÉRQUICO UN AMBIENTE DE
GRAFÓA O QUE ALGÞN INCIDENTE EN DETER
CAMARADERÓA JUSTIFICADO POR LOS ESTRECHOS
MINADA EMPRESA DIO LUGAR A CONTRATAS Y VÓNCULOS FAMILIARES Y POR EL SENTIDO DE LA
QUE INCLUSO EL FINIQUITO DE ALGÞN OPERA
AMISTAD REINANTE EN LAS PLANTILLAS !UN
RIO FOMENTØ EL CARTEO ENTRE PROPIETARIOS QUE POCO TENÓAN EN COMÞN ESTOS PE
4ODOS LOS EJEMPLOS MENCIONADOS EN
QUE×OS EMPRESARIOS CON LOS ARTÓFICES DE
CUENTRAN UNA OPORTUNA JUSTIFICACIØN DO
UNA SERIE DE hESTRATEGIAS DE CONTORNOS
CUMENTAL QUE ESCLARECE A VECES CON GRAN IMPRECISOSv INSTAURADAS EN LAS GRANDES
PRECISIØN EL DETONANTE DE DICHA RELACIØN INDUSTRIAS PARA FIJAR EL PRODUCTOR AL TAJO
0OR PONER UN EJEMPLO SIGNIFICATIVO SE TAMBIÏN ESTABAN IMPREGNADOS DEL ESPÓRI
PUEDE COMENTAR EL INCENDIO ACAECIDO EL TU PATERNALISTA QUE SACUDIØ LA DENOMINA
0ARA EL CASO DE LA ,ITOGRAFÓA ,UBA 3, SE HA CONTADO CON LA COLABORACIØN DEL PINTOR 3ANTIAGO 0ASCUAL 4E
JERINA QUE ENTRØ EN ESTE TALLER HACIA PARA FORMARSE EN ESTA DISCIPLINA QUE TUVO QUE ABANDONAR DEBIDO UNA
ENFERMEDAD PULMONAR 4ESTIMONIO ORAL OBTENIDO EN ABRIL DE
%N DETERMINADAS OCASIONES LA DEMANDA SUPERABA LA CAPACIDAD DE LA OFERTA DE TRABAJO POR LO QUE LOS 6I×A
TRASPASABAN TRABAJOS A LA LITOGRAFÓA DE SU PARIENTE ,UCIANO - -U×IZ O A LA ,ITOGRAFÓA ,UBA PERO EN OTROS MOMEN
TOS FUERON ELLAS O LA MISMA -ETALGRÉFICA -ORÏ QUE LES ENCOMENDABA ALGUNOS ENCARGOS 3EGÞN TESTIMONIO ORAL DE
*UAN 6I×A EN ABRIL DE
'!2#·! 15)2¼3 0AZ &,/2%3 352%: *OSÏ -ARÓA ,A CIUDAD DE VAPOR (ISTORIA DE LA INDUSTRIA Y DEL
COMERCIO "IBLIOTECA GIJONESA DEL SIGLO 88 'RAN %NCICLOPEDIA !STURIANA 'IJØN PÉGS A 6ÏASE TAM
BIÏN .ORTE !NUARIO DE 'IJØN
&ONDO !STURIANO "IBLIOTECA DE !STURIAS 2AMØN 0ÏREZ DE !YALA
#ARTA ENVIADA POR LA #OMPA×ÓA !STURIANA DE !RTES 'RÉFICAS 3! A ,ITOGRAFÓA 6I×A Y FECHADA EN 'IJØN EL
DÓA DE JULIO DE !RCHIVOS -ERCANTILES DE LA ,ITOGRAFÓA 6I×A #ONSULTAS AUTORIZADAS ANTES DE SU CIERREN EN
DICIEMBRE DE
!LGO QUE PONEN DE MANIFIESTO LAS PALABRAS DEL INDUSTRIAL 2OBUSTIANO 6I×A h%S EL CASO QUE HASTA HOY HE
TENIDO POR NORMA EN MI INDUSTRIA NO HACER DESCUENTO ALGUNO EN LOS JORNALES DE MIS PRODUCTORES CON CARGO A
LOS DESCUENTOS SE×ALADOS EN LAS DISPOSICIONES OFICIALES TALES COMO EL 3UBSIDIO &AMILIAR #UOTA 3INDICAL Y 3EGURO
DE %NFERMEDAD (E PROCURADO SIEMPRE QUE LOS TRABAJADORES A MIS ØRDENES n QUE EN TODO TIEMPO HAN SIDO MIS
COMPA×EROS DE LABOR n DISFRUTARAN DE CUANTAS MEJORAS FUERAN ESTABLECIDAS SABIENDO AL MISMO TIEMPO PERDER
ALGO DE MIS DERECHOS EN SU FAVOR COMO QUEDA SE×ALADOv #OPIA DE CARTA ENVIADA AL 3R $ELEGADO #OMARCAL DE
3INDICATOS DE MAYO DE !RCHIVOS -ERCANTILES DE LA ,ITOGRAFÓA 6I×A #ONSULTAS AUTORIZADAS ANTES DE SU
CIERRE EN
6·!3 $% ).4%2#!-")/ 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. %.
DA ERA DE LA INDUSTRIALIZACIØN $EBIDO AL PRE CON VISTAS A RENTABILIZAR LO MÉS POSI
FRUTO DE LA EXPERIENCIA PERSONAL PROPIA BLE TODA LA PRODUCCIØN DE LA LITOGRAFÓA
ELLOS MÉS QUE LOS GRANDES hCAPITANES DE
LA INDUSTRIAv SABÓAN APRECIAR LAS CUALIDA
,/3 #,)%.4%3
DES DE UN BUEN ARTESANO CONOCEDOR DE *UNTO A LA ESTAMPACIØN SOBRE HOJA
LOS ARCANOS DEL OFICIO DEL QUE RESULTABA DE LATA LA ELABORACIØN DE IMPRESOS CO
DIFÓCIL PRESCINDIR 0OR ELLO QUISIERON IN
MERCIALES FUE EL PRINCIPAL COMETIDO DE
TEGRARLOS EN LOS TALLERES DE MANERA PER
LA MAYOR PARTE DE LAS EMPRESAS LITOGRÉ
MANENTE Y TRATARON DE CREAR UN CLIMA DE FICAS "IEN ES CIERTO QUE LA DEMANDA DE
TRABAJO EN GRUPO MÉS CERCANO AL CON
ETIQUETAS DE ENVOLTORIOS Y DE TODO TIPO
CEPTO GREMIAL QUE AL DEL CONTEXTO FABRIL DE PAPEL TIMBRADO SE GENERABA DENTRO DE
#ONVIENE RECORDAR QUE EL DESEMPE×O DE LA MISMA REGIØN PERO SE DETECTA IGUAL
LA PROFESIØN DE TIPØGRAFO CAJISTA O IM
MENTE UNA DEMANDA EXTRAREGIONAL Y FO
PRESOR AMBULANTE ERA PRÉCTICA CORRIENTE RÉNEA IMPORTANTE ,A PROVINCIA DE ,EØN
PERO TAMBIÏN LO FUE LA DE LOS DIBUJAN
AJUSTABA FUNDAMENTALMENTE ETIQUETA
TES Y GRABADORES LITØGRAFOS %N 'IJØN SE DOS PARA SUS CALDOS PERO TAMBIÏN PEDÓA
CUENTA EL CASO DE UN COETÉNEO DE ,UIS ENVOLTORIOS PARA EL CHOCOLATE Y PARA LAS
'ARCÓA #OLAO Y 2OBUSTIANO 6I×A EL PASTAS DE SOPA ,A CLIENTELA DE 'ALICIA
VASCO -IGUEL !NSORENA QUIEN FORMADO ENCARGABA CON MAYOR FRECUENCIA ETIQUE
COMO ELLOS EN EL SENO DE LAS DOS GRAN
TAS PARA VINOS PARA LOS LICORES DE HIERBAS
DES LITOGRAFÓAS ASTURIANAS DE PRINCIPIOS DE LOS PRODUCTOS TØNICO
DIGESTIVOS DERIVA
SIGLO ERA RECLAMADO POR LOS TALLERES QUE DOS DE LOS ORUJOS Y PARA LOS QUINADOS
CARECÓAN DE GRABADORES PARA REALIZAR SUS %STOS CLIENTES EFECTUABAN LOS PEDIDOS POR
TRABAJOS !NSORENA OFRECÓA SU COLABORA
CORRESPONDENCIA O BIEN VERBALMENTE A
CIØN ALLÓ DONDE SE REQUERÓA GRABANDO TRAVÏS DE LA LÓNEA TELEFØNICA REMITIENDO
MATRICES EN LA ,ITOGRAFÓA - -U×IZ Y EN LAS CONSIDERACIONES OPORTUNAS RESPECTO AL
LA ,ITOGRAFÓA ,UBA #UANDO ,UIS 'AR
DISE×O EL NÞMERO DE TINTAS Y LA CALIDAD
CÓA #OLAO MUY MAYOR Y ENFERMO YA NO DEL PAPEL DE ESTAMPACIØN 3IN EMBARGO
PODÓA RESOLVER PERSONALMENTE EL PROCESO EN MUCHOS CASOS EL TRABAJO SE AJUSTABA
DE GRABADO Y DE DIBUJO TAMBIÏN CONTRA
A TRAVÏS DE LOS COMISIONADOS QUE FACI
TABA LOS SERVICIOS DEL PROFESIONAL VASCO LITABAN LA TRANSACCIØN ENTRE EL CLIENTE Y
PARA AYUDARLE %L SORDOMUDO -ELQUIADES EL TALLER LITOGRÉFICO !DEMÉS DE ACTUAR
2UIZ DESEMPE×Ø TAREAS DE DIBUJO Y GRA
DE INTERMEDIARIO Y DE PROPORCIONAR LOS
BADO EN LA ,ITOGRAFÓA ,UBA DONDE SE LE CONTACTOS EL AGENTE COMERCIAL SE ENCAR
RECONOCIØ SU CALIDAD PROFESIONAL GABA DE NEGOCIAR LOS PRECIOS DEL IMPRESO
3I NO SE PUEDE HABLAR PROPIAMENTE DE CONTROLAR LA CALIDAD DE IMPRESIØN Y
DE DIVISIØN DEL TRABAJO EXISTÓA UNA DIS
DE PROPONER LOS CAMBIOS DE DISE×O DE
TRIBUCIØN RACIONAL DE LAS TAREAS DEL TALLER RAZØN SOCIAL O LOS CAMBIOS DE NEGOCIO
SEGÞN EL GRADO DE ESPECIALIZACIØN DE ! LA MENCIONADA DEMANDA NACIO
CADA TRABAJADOR ,A ESPECIFICIDAD AFECTABA NAL DEBEMOS A×ADIR IGUALMENTE MUCHAS
A LA CONSIDERACIØN SOCIAL DE CADA PRODUC
APORTACIONES EXPRESAMENTE CONCEBIDAS
TOR E INFLUÓA EN EL SALARIO PERCIBIDO ,A PARA LA EXPORTACIØN DE DETERMINADAS
SISTEMATIZACIØN DE TAREAS SE ELABORABA EN MANUFACTURAS ASTURIANAS ,A CONFECCIØN
BASE AL MÉS ADECUADO DESENVOLVIMIENTO DE IMPRESOS PARA ESTOS PRODUCTOS SE VIO
DE LOS PROCESOS DE ESTAMPACIØN Y SIEM
AFECTADA POR CONTINGENCIAS POLÓTICAS
0ARA MÉS INFORMACIØN SOBRE ESTE ASPECTO VÏASE LA OBRA DE 3)%22! ,6!2%: *OSÏ %L OBRERO SO×ADO %N
SAYO SOBRE EL PATERNALISMO INDUSTRIAL !STURIAS
3IGLO 6EINTIUNO DE %SPA×A %DITORES 3! -ADRID
0ÉGS A
3EGÞN TESTIMONIO ORAL DE *UAN 6I×A -ORI Y DE 3ANTIAGO 0ASCUAL 4EJERINA A PESAR DE QUE ESTAS DOS PERSONAS
NO PUEDEN CONFIRMAR LOS DOS APELLIDOS DEL GRABADOR SI SABEN SU ORIGEN VASCØN Y EL CITADO PRIMER APELLIDO
- DEL -AR $¢AZ 'ONZLEZ
PRESOS PARA (ISPANOAMÏRICA SE MANTUVO
MIENTRAS DURØ LA RELACIØN COMERCIAL DE LA
QUE EXISTE CONSTANCIA EN ALGUNOS DISE×OS
DE LA ÏPOCA EN LOS QUE APARECE EL LUGAR
DE PROCEDENCIA DEL PRODUCTO Y LA RAZØN
SOCIAL DEL %XPORTADOR Y DEL )MPORTADOR
-IENTRAS LAS COMPOSICIONES PROPA
GANDÓSTICAS CUAJADAS DE RESTALLANTES CO
LORES PROPONÓAN BELLOS PARAJES ASTURIANOS
O DELICIOSAS ESCENAS COSTUMBRISTAS LOS
ENUNCIADOS DE ESAS ETIQUETAS SE ENCARGA
BAN EN EL IDIOMA DEL PAÓS IMPORTADOR DEL
PRODUCTO INGLÏS FRANCÏS O ALEMÉN %N
ESTE SENTIDO SE PUEDE DECIR QUE LAS CON
SERVAS DE PESCADOS SUSCITARON UNA GRAN
DEMANDA DE ETIQUETAS DESTINADAS AL MER
CADO INTERIOR Y A LA EXPORTACIØN A %URO
PA (ISPANOAMÏRICA Y A %STADOS 5NIDOS
%N OTRAS OCASIONES EL COMERCIANTE
ASTURIANO IMPORTABA PRODUCTOS FORÉNEOS
QUE REQUERÓAN DENOMINACIØN DE ORIGEN
COMO SE PUEDE OBSERVAR EN LA MATRIZ
DE LA COLECCIØN 6I×A EN LA QUE EXISTE UNA
IMAGEN PARA ANUNCIAR EL 2HUM *AMAÕ
QUE DE LAS .EGRAS 3CHMIDT 7ILLIAM
3OMS 3TANKING PREPARADO POR *OSÏ 2
0ONGA DE 'IJØN
$ENTRO DEL ÉMBITO NACIONAL Y REGIO
NAL PROPIAMENTE DICHO LA DEMANDA DE
PRODUCTOS SE GENERABA CASI SIEMPRE DE
UNA MANERA MUCHO MÉS DIRECTA E INME
DIATA PORQUE DERIVABA CASI SIEMPRE DE LA
RELACIØN PERSONAL O DEL PARENTESCO FAMI
LIAR ENTRE LOS INDUSTRIALES %N ESTE SENTIDO
&IG !NÓS ,A #AZURRA
,A DEMANDA DE ENVOLTORIOS Y DE ETIQUETAS SE GENERABA MERECE LA PENA CITAR A MODO DE EJEMPLO
DENTRO DEL MERCADO LOCAL ASTURIANO PERO A TENOR DE EL CASO DE #ONSERVAS 'ARAVILLA QUE SIEM
LOS TRABAJOS SE ADVIERTE IGUALMENTE UNA DEMANDA PRE ENCARGØ SUS IMPRESOS A LA ,ITOGRAFÓA
EXTRARREGIONAL Y FORÉNEA IMPORTANTE DE 2AMIRO 0ÏREZ DEL 2ÓO EN ,UARCA POR
LA RELACIØN DE AMISTAD ENTRE EL DUE×O DE
!NTES DE LA 'UERRA #IVIL Y JUSTO DES
LA CONSERVERA BERMEANA 6IZCAYA Y EL
PUÏS DE LA CONTIENDA SE EXPORTØ MUCHA DIRECTOR GERENTE DE LA MATALGRÉFICA AS
SIDRA A (ISPANOAMÏRICA #UBA Y A -Ï
TURIANA ,O MISMO SE PUEDE DECIR DE
JICO SOBRE TODO SIN EMBARGO AL SOCAIRE LA FIRMA #ABO 0E×AS QUE PIDIØ TODOS LOS
DE LA INCAUTACIØN Y DEL CONTROL DE LOS IMPRESOS A LA ,ITOGRAFÓA 6I×A POR RAZONES
BIENES DE CONSUMO ESTAS TRANSACCIONES DE PARENTESCO ,A TRADICIØN Y SOLVENCIA
DESAPARECIERON ,A PRODUCCIØN DE IM
PROFESIONAL DE LOS TALLERES LITOGRÉFICOS
0ARA MÉS INFORMACIØN SOBRE LA CONSERVERA VIZCAÓNA VÏASE !02!): !MAIA h#ONSERVAS 'ARAVILLA CREACIØN
TRANSFORMACIØN Y EVOLUCIØN DE UN EDIFICIO INDUSTRIAL EN "ERMEO 6IZCAYA v EN 2UTAS CULTURALES Y TURÓSTICAS DEL PATRI
MONIO INDUSTRIAL #OLECCIØN ,OS OJOS DE LA MEMORIA !SOCIACIØN DE !RQUEOLOGÓA )NDUSTRIAL ).#5.! 'IJØN
0ÉGS A
6·!3 $% ).4%2#!-")/ 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. %.
ASTURIANOS TAMBIÏN RESULTARON BUENOS
ACICATES PARA UNA CLIENTELA SØLIDA QUE SE
MANTUVO FIEL HASTA QUE DETERMINADOS
SECTORES DE LA AGROINDUSTRIA ENTRARON EN
RECESIØN A PRINCIPIOS DE %N ESTOS
MOMENTOS SØLO LA DEMANDA DE IMPRESOS
PARA LOS DESTILADOS SIDRAS VINOS Y LICO
RES SOBRE TODO PALIØ LA CRISIS DE LOS LITØ
GRAFOS PUES LAS CONSERVERAS DE PESCADOS
OTRORA PRINCIPAL FUENTE DE TRABAJOS PARA
LAS LITOGRAFÓAS FUERON CERRANDO PAULATINA
MENTE SUS PUERTAS ,O MISMO SE PUEDE
DECIR DE LOS FABRICANTES DE CHOCOLATE Y
DE PRODUCTOS DERIVADOS DEL AZÞCAR GALLE
TAS MANTECADOS Y BIZCOCHOS
0OR LO GENERAL EL CLIENTE ACUDÓA PER
SONALMENTE AL TALLER A SOLICITAR EL PEDIDO
AL DIRECTOR GERENTE DE LAS GRANDES COM
PA×ÓAS #UANDO SE TRATABA DE LAS PEQUE
×AS LITOGRAFÓAS ERA AL PROPIETARIO DEL TALLER
EL QUE TAMBIÏN DESEMPE×ABA LAS FUNCIO &IG 0RUEBAS LITOGRÉFICAS PARA ETIQUETADOS DE SIDRA
NES DE GERENTE ADEMÉS DE LAS DE GRABA PARA LA EXPORTACIØN
DOR Y DE DIBUJANTE LITØGRAFO POR LO QUE %XISTE AÞN UN GRAN CAUDAL DE IMPRESOS EXPRESAMENTE
CONCEBIDOS PARA LA EXPORTACIØN DE MANUFACTURAS
SE ENCARGABA PERSONALMENTE DEL TRAMITE A (ISPANOAMÏRICA ENTRE LAS CUALES DESTACAN LOS
DEL DISE×O CON EL CLIENTE .O OBSTANTE PRODUCTOS SIDREROS
HEMOS ADVERTIDO QUE DETERMINADOS EN
CARGOS INSTITUCIONALES SE AJUSTABAN POR VISTA DE OTRAS ETIQUETAS DE CATÉLOGOS O DE
CARTA PARA EVITAR EL DESPLAZAMIENTO DE LOS MUESTRARIOS EXTRANJEROS %STAS REVISTAS
FUNCIONARIOS MUNICIPALES FUERON UNA FUENTE INFINITA DE SUGERENCIAS
3I BIEN EL PRODUCTO Y EL ENVASE RE Y DE IDEAS PARA EL DIBUJANTE DE LAS QUE
SULTABAN DETERMINANTES LOS ENUNCIADOS EXTRAÓA REFERENCIAS ESTILÓSTICAS Y PROPUES
PUBLICITARIOS SE CONCEBÓAN A PETICIØN DEL TAS REFERENCIALES
DEMANDANTE TENIENDO SIEMPRE EN CUEN $EBIDO PRINCIPALMENTE A LAS PREFE
TA SUS PREFERENCIAS Y SUS INDICACIONES ! RENCIAS DEL CLIENTE A LA UTILIZACIØN DE
VECES EL PROPIO CLIENTE REMITÓA UN ESBOZO MODELOS PREEXISTENTES A LOS MUESTRA
PREVIO DE LO QUE QUERÓA O SIMPLEMEN RIOS LAS PROPUESTAS ICONOGRÉFICAS Y LAS
TE DABA UNAS DIRECTRICES MUY ELEMENTA COMPOSICIONES PUBLICITARIAS DE LOS IM
LES %N OTROS MUCHOS CASOS EL DIBUJANTE PRESOS MANTUVIERON UN SESGO PROFUNDA
PROPONÓA MODELOS PREESTABLECIDOS A LA MENTE CONSERVADOR
h-UY SE×OR MÓO (E SIDO INFORMADO POR PERSONAL DE ESTA $EPOSITARÓA QUE EN OTRO TIEMPO HA SIDO PRO
VEEDOR DE ESTE !YUNTAMIENTO DE 4IMBRE -UNICIPAL CUYOS TIMBRES AÞN HE PODIDO CONTEMPLAR EN DOCUMENTOS
ARCHIVADOS Y ME HA SATISFECHO SU LITOGRAFIADO #OMO CONSECUENCIA DE ELLO ME DIRIJO A 6D &ORMULÉNDOLE EL SI
GUIENTE PEDIDO $E PTAS TIMBRES $E PTAS TIMBRES $E PTAS TIMBRES $E PTAS
TIMBRES $E PTAS TIMBRES $E PTAS TIMBRES $E PTAS TIMBRES #ARTA ENVIADA POR
%L $EPOSITARIO DE &ONDOS DEL )LUSTRÓSIMO !YUNTAMIENTO DE 'RADO /VIEDO A ,ITOGRAFÓA 6I×A DE JUNIO DE
!RCHIVOS -ERCANTILES DE LA ,ITOGRAFÓA 6I×A #ONSULTAS AUTORIZADAS ANTES DE SU CIERRE EN
#2!")&&/33% #5%34! &RANCISCO /P CIT PÉG %LABORØ UNA RECOPILACIØN DE MUESTRARIOS QUE SE
EXHIBIERON EN EL TRANSCURSO DE LA EXPOSICIØN Y QUE QUEDARON RECOGIDOS EN EL #ATÉLOGO DE ESTA MUESTRA +UNSTER
BUCH FàR GRAPHISCHE 4EMERBE EDITORIAL %NGELHORN 3TUTTGART $ER -ODERNE -ERKANTIL ,ITOGRAPH EDITORIAL 3IEMERS
*ACOB $RESDEN $ESSINS LITHOGRAPHIQUES ET )NDUSTRIELS EDITORIAL ,AMY &RÒRES 0ARIS HACIA ,ITOGRAPHISCHE
+UNSTANSTALT U $RUCKEREY EDITORIAL 6,EVI 3TUTTGART HACIA -ODERNE 'RAPHIK ) EDITORIAL &RIEDRICH 7OLFUM #O
6IENA ,EIPZIG 0OLIGRAPHISCHE +UNSTANSTALT EDITORIAL 7EDEMEYER #O 6IENA ,EIPZIG
- DEL -AR $¢AZ 'ONZLEZ
GRACIØN DE FOTOGRAFÓAS DEL PRODUCTO SIM
PLIFICACIØN DE LOS ELEMENTOS REFERENCIALES
INCORPORACIØN DE RECURSOS NEMOTÏCNICOS
A TRAVÏS DE MÉXIMAS PUBLICITARIAS VERSIFI
CADAS PARA FACILITAR LA FIJACIØN DE LOS MEN
SAJES ETC ,A PERVIVENCIA DE LA LITOGRAFÓA
Y LA FOSILIZACIØN DE LOS ESTILOS TAMBIÏN SE
DEBEN A LA PARALIZACIØN OCASIONADA POR
LA 'UERRA #IVIL PRIMERO POR LA AUTARQUÓA
DESPUÏS QUE IMPIDIERON LA RENOVACIØN
DEL MATERIAL MECÉNICO RETRASANDO LA IM
PLANTACIØN DEL OFFSET
,/3 $)"5*!.4%3
%L DIBUJANTE LITØGRAFO SE OCUPABA DE
LA CREACIØN DE LAS IMÉGENES QUE REALIZA
BA DIRECTAMENTE SOBRE LAS PIEDRAS MATRI
&IG 0IEDRA MATRIZ 4RIESTELLA
"RAND
,AS CONSERVAS DE PESCADOS SUSCITARON UNA GRAN
CES O LAS PLANCHAS DE ZINC PERO TAMBIÏN
DEMANDA DE ETIQUETAS DESTINADAS AL MERCADO INTERIOR PODÓA HACERLO POR MEDIO DE TÏCNICAS DE
PRIMERO Y AL MERCADO INTERNACIONAL MÉS ADELANTE REPORTE 2ESULTA CASI INNECESARIO AFIRMAR
EN ESTE CASO EL DISE×O CORROBORA UNA EXPORTACIØN QUE EL DIBUJANTE LITØGRAFO ERA EL OFICIO
IMPORTANTE A LOS %STADOS 5NIDOS DE MAYOR CONSIDERACIØN Y RANGO DEL TA
3IN EMBARGO LA ASIMILACIØN DE LOS LLER PORQUE TAMBIÏN ERA EL QUE DABA LAS
ICONOS TIPIFICADOS EN LOS MUESTRARIOS FORÉ
INDICACIONES DE COLOR Y LAS PRECISIONES
NEOS NO EVITØ LA PERVIVENCIA DEL COSTUM
OPORTUNAS PARA LA CONSECUCIØN DE LAS TI
BRISMO REGIONALISTA QUE INUNDA LA MAYOR RADAS %N LA FORMACIØN DEL DIBUJANTE Y
PARTE DE LAS COMPOSICIONES PUBLICITARIAS DEL GRABADOR LITØGRAFO LA DISCIPLINA DE LA
CONFECCIONADAS EN !STURIAS ,OS DIBU
CALIGRAFÓA OCUPABA UN LUGAR PRIMORDIAL
JANTES LITØGRAFOS SIGUIENDO LOS DESEOS DE ! LA HORA DE ABORDAR EL DISE×O DE LOS
LOS CLIENTES SE ENCARGARON DE FILTRAR UNOS IMPRESOS LOS ENUNCIADOS DESEMPE×A
MENSAJES PUBLICITARIOS CANDOROSOS Y ALGO BAN TANTO PROTAGONISMO O MÉS QUE LA
INGENUOS DENTRO DE UN REPERTORIO ICO
COMPOSICIØN REFERENCIAL %N LOS TALLERES
NOGRÉFICO MUY PINTORESCO ,A DISTRIBU
FORÉNEOS FRANCESES BELGAS Y ALEMANES
CIØN DE LOS MUESTRARIOS QUEDØ PARALIZADA EXISTÓA UNA ACUSADA DIVISIØN DEL TRABA
DURANTE LA 0RIMERA Y LA 3EGUNDA 'UERRA JO DE MANERA QUE LOS DIBUJANTES DEBÓAN
-UNDIAL LO QUE EXPLICA LA REITERACIØN DE ESPECIALIZARSE EN EL DIBUJO O EN LA CALI
LOS ESQUEMAS DEUDORES DEL MODERNISMO Y GRAFÓA PARA PODER ASUMIR LA PARTE CORRES
DEL !RT $ECØ EN LA PRODUCCIØN CROMOLI
PONDIENTE A SU TRABAJO %N %SPA×A NO
TOGRAFIADA ASTURIANA (ASTA BIEN ENTRADOS HAY CONSTANCIA DE ELLO Y MENOS AÞN EN
LOS A×OS SESENTA DEL SIGLO 88 NO SE ASISTE !STURIAS DONDE EL DIBUJANTE DE LA LITO
A UNA INCORPORACIØN DE NUEVOS RECURSOS GRAFÓA TENÓA QUE RESOLVER PERSONALMENTE
ESTÏTICOS QUE HUNDEN SUS FUENTES DE INS
TODO EL PROCESO DE DISE×O .UNCA LOGRA
PIRACIØN EN LAS ESTRATEGIAS PUBLICITARIAS DE RÓA POR ELLO LAS ALTAS COTAS DE VIRTUOSISMO
LOS GRANDES CENTROS DE PRODUCCIØN INTE
DE SUS COLEGAS EXTRANJEROS
%STA CIRCUNSTANCIA HARÓA AFIRMAR A :!0!4%2 Y *!2%»/ '!2#·! !,#!2!: /P #IT PÉGS A
h NUNCA PODRÉN PASAR DE MEDIANÓAS AÞN CUANDO SEAN EXCELENTES CALÓGRAFOS SI NO SABEN DIBUJO LINEAL Y DE
ADORNO Y ALGO CUANDO MENOS DE FIGURA Y DE PAISAJE SI NO CONOCEN LA 'RAMÉTICA Y SOBRE TODO LA /RTOGRAFÓA SI
CARECEN DE NOCIONES BASTANTE EXACTAS DE LOS CARACTERES TIPOGRÉFICOS Y SIGNOS TOPOGRÉFICOS SI CONSTANTEMENTE NO
SABEN APRECIAR LA FORMA RAZONADA DE TODOS LOS GÏNEROS DE ESCRITURA COMUNES Y DE CAPRICHO Y FINALMENTE SI NO
TIENEN CIERTO GUSTO ARTÓSTICO PARA LA COMPOSICIØNv
6·!3 $% ).4%2#!-")/ 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. %.
&IG %TIQUETA PARA BONITO ASALMONADO #ABO
0E×AS
,A RELACIØN PERSONAL ENTRE EMPRESARIOS Y LITØGRAFOS O LA RELACIØN DE PARENTESCO FUERON FACTORES
QUE IMPULSARON LOS ENCARGOS DE PRODUCTOS LITOGRAFIADOS DESDE LA FIRMA LUANQUINA #ABO 0E×AS
SOLICITØ TODOS SUS IMPRESOS A LA ,ITOGRAFÓA 6I×A POR VÓNCULOS FAMILIARES
! LA IMPORTANCIA DEL TRABAJO ESPE LUGAR EN LAS GRANDES PRENSAS PLANAS 'RA
CIALIZADO EJECUTADO SIEMPRE POR UN OFI NEABA LAS PIEDRAS DE ESTAS PRENSAS AYU
CIAL DE PRIMERA QUE ERA LA CATEGORÓA DEL DADO POR OTRO TRABAJADOR PUES ERAN LAS
DIBUJANTE SE CORRESPONDÓA IGUALMENTE PIEDRAS MATRICES DE MAYOR FORMATO Y
EL SALARIO PERCIBIDO QUE EN PODÓA PESO %L MAQUINISTA PRECISABA IGUALMENTE
SOBREPASAR FÉCILMENTE LAS DOS MIL QUI DE UN AYUDANTE QUE SE OCUPABA DE SACAR
NIENTAS PESETAS AL MES ,OS LUARQUESES LAS ESTAMPAS $URANTE EL PROCESO DE DO
-ANUEL 'ARCÓA %MILIO ,ORENZO 'ARCÓA RADO SE REQUERÓAN SEIS PERSONAS PARA EL
Y !DOLFO 'ARCÓA 'ONZÉLEZ DESEMPE×A MANEJO DE LA GRAN MAQUINA %N
RON ESTA LABOR DURANTE MUCHOS A×OS EN UN OFICIAL DE SEGUNDA CON FUNCIONES DE
LA -ETALGRÉFICA DE 2AMIRO 0ÏREZ DEL MAQUINISTA PERCIBÓA UNAS DOS MIL PESETAS
2ÓO %L PRIMERO DE ELLOS SUSTITUYØ IN AL MES 4AMPOCO SE PUEDE OLVIDAR EL TRA
CLUSO DURANTE LA 'UERRA #IVIL A LOS GRA BAJO DE LOS REPORTISTAS QUE SE OCUPABAN
BADORES LITØGRAFOS ALEMANES QUE HABÓAN DE LAS PRENSAS MÉS PEQUE×AS 3E PUEDEN
REGRESADO A SU PAÓS NO SIN DEJAR AQUÓ UN CITAR LOS CASOS DE /SCAR -U×IZ LVA
GRATO RECUERDO DE SU QUEHACER 2ECOR REZ QUIEN ENTRØ EN LA ,ITOGRAFÓA 6I×A EN
DEMOS UNA VEZ MÉS LA LABOR CREATIVA DES CUANDO TAN SØLO CONTABA CON
EMPE×ADA POR 2OBUSTIANO 6I×A -ORI Y A×OS DE EDAD DESEMPE×ANDO PRIMERO
POR ,UIS 'ARCÓA #OLAO EN EL SENO DE SUS FUNCIONES DE PINCHE Y RECADERO Y EL DE
PEQUE×OS TALLERES ,ITOGRAFÓA 6I×A Y ,ITO *UAN ,ORENZO 'ARCÓA QUE EJERCIØ DE RE
GRAFÓA ,UBA 3, EN LOS QUE PRACTICARON PORTISTA Y DE SUPERVISOR DE LA SECCIØN DE
TANTO EL DIBUJO LITOGRÉFICO COMO EL GRA LITOGRAFÓA SOBRE PAPEL EN 0ÏREZ DEL 2ÓO
BADO SOBRE PIEDRA ,OS TALLERES TAMBIÏN CONTRATARON LOS
,OS MAQUINISTAS LOS REPORTISTAS OFI SERVICIOS DE OTRA SERIE DE OFICIALES DE
CIALES DE TERCERA Y EL PERSONAL FEMENINO MENOR CATEGORÓA PARA LAS TAREAS DEL TRO
%L MAQUINISTA SE ENCARGABA DE LAS QUELADO DE LOS IMPRESOS CUYO GUILLO
IMPRESIONES FINALES CUYAS TIRADAS TENÓAN TINADO SE EFECTUABA TRAS EL PROCESO DE
3EGÞN TESTIMONIO ORAL DE $ON *AVIER &ERNÉNDEZ 'ARCÓA #ERNUDA GERENTE Y APODERADO DE LA -ETALGRÉFICA
DE 2AMIRO 0ÏREZ DEL 2ÓO
3EGÞN EL CENSO ELECTORAL DE EN EL QUE FIGURA INSCRITO *UAN ,ORENZO 'ARCÓA VARØN DE A×OS CASADO
Y CON DOMICILIO EN !LAMEDA . $EL #AMPO COMO LITØGRAFO !RCHIVO (ISTØRICO 0ROVINCIAL DE !STURIAS /VIEDO
#AJA
- DEL -AR $¢AZ 'ONZLEZ
TIVOS TAMBIÏN ENTRARON EN LAS PLANTILLAS
DE LAS GRANDES LITOGRAFÓAS 2AMIRO 0ÏREZ
DEL 2ÓO -ETALGRÉFICA -ORÏ Y #OMPA×ÓA
!STURIANA DE !RTES 'RÉFICAS
,/3 !02%.$)#%3
0OR TODO LO SE×ALADO MÉS ARRIBA SE
PUEDE DEDUCIR FÉCILMENTE QUE LA TRANSMI
SIØN DEL OFICIO TENÓA MUCHO MÉS QUE VER
CON EL CONCEPTO GREMIAL QUE CON UNA VER
DADERA INSTRUCCIØN PROFESIONAL ACADÏMICA
&IG 4ICK
4ACK Y #HOCOLATE 0LÓN %L CONTACTO CON LA SOCIEDAD PRODUCTIVA
,AS FUENTES DE INSPIRACIØN DE LOS DIBUJANTES ADULTA PROPORCIONABA AL MUCHACHO QUE
LITØGRAFOS ERAN MUCHAS Y VARIADAS ENTRE LAS MÉS INGRESABA EN EL SENO DEL TALLER EL APRENDI
INTERESANTES SE CUENTAN LOS CATÉLOGOS Y MUESTRARIOS
NACIONALES INCLUSO LAS ETIQUETAS FORÉNEAS DIERON
ZAJE TÏCNICO NECESARIO PARA CONVERTIRSE EN
LUGAR A REINTERPRETACIONES LOCALES Y UNA DE LAS MÉS OFICIAL ,A CONSTITUCIØN DE ESTE SISTEMA DE
AFORTUNADAS ES ESTA VERSIØN FAMILIAS ARTESANALES TUVO POR OBJETO PRO
TEGER LOS OFICIOS Y CANALIZAR Y CONTROLAR LA
BARNIZADO 5NA SERIE DE OPERARIOS DE PRODUCCIØN 3IN EMBARGO ESTA MENTALIDAD
MENOR CUALIFICACIØN SE DEDICARON A PICAR ARCAICA Y PROPIA DEL !NTIGUO 2ÏGIMEN SE
REPORTES CON BURILES PARA LOS REGISTROS O QUIEBRA EN LA MEDIDA EN QUE SE CONSOLI
A SACAR PRUEBAS DURANTE LAS TIRADAS #ON DAN LOS PRECEPTOS IMPUESTOS POR LA REVO
MUCHA FRECUENCIA LAS TAREAS DE ENFAJILLA
LUCIØN INDUSTRIAL QUE PREFIRIØ AUSPICIAR LA
DO Y DE EMPAQUETADO CORRÓAN A CARGO FORMACIØN INSTITUCIONAL REGLADA 0ERO EN
DEL PERSONAL FEMENINO EMPLEADO EN EL !STURIAS A PESAR DE LA TRANSFORMACIØN DE
TALLER !HORA BIEN LAS FÏMINAS HUBIERON LA %SCUELA DE "ELLAS !RTES DE 3AN 3ALVA
DE COLABORAR A TIEMPO COMPLETO EN DE
DOR EN %SCUELA DE !RTES Y /FICIOS Y DE
TERMINADOS PERIODOS DURANTE LOS QUE FAL
LA CONSIGUIENTE PUESTA EN MARCHA DE UN
TABA MANO DE OBRA MASCULINA DURANTE LA PROGRAMA DE ENSE×ANZAS AFINES CON EL FIN
POSGUERRA POR EJEMPLO DE IMPULSAR LA FORMACIØN DEL OBRERO EL
,AS PLANTILLAS DE LAS GRANDES METALGRÉ
APRENDIZAJE DE LA LITOGRAFÓA HUBO DE LLEVAR
FICAS CONTABAN INCLUSO CON CARPINTEROS SE A CABO DENTRO DEL CONTEXTO PURAMENTE
PARA ARMAR LAS CAJAS Y LOS CAJONES DE MA
LABORAL 3I ACASO PARA COMPLETAR UNA FOR
DERA NECESARIOS PARA EL EMBALAJE DE LOS MACIØN ESPECÓFICA LOS JØVENES BURILADORES
ENVASES DE HOJALATA EN LA SEDE LUARQUE
Y DIBUJANTES PODÓAN COMPAGINAR LAS PRÉC
SA -ANUEL -ARTÓNEZ 'ARCÓA SE OCUPABA TICAS DE TALLER CON ALGUNOS PROGRAMAS CUL
DE ELLO %L PERSONAL ADMINISTRATIVO Y EL TURALES IMPARTIDOS EN LAS SECCIONES QUE EL
EJECUTIVO GERENTES APODERADOS Y DIREC
!TENEO #ASINO /BRERO DE 'IJØN PONÓA A
,A -ETALGRÉFICA DE 2AMIRO 0ÏREZ DEL 2ÓO DE ,UARCA REGLAMENTØ EL SISTEMA DE ASCENSOS h%L PERSONAL
OBRERO QUE DESEA ASCENDER DE CATEGORÓA CON EXCEPCIØN DE LO QUE LUEGO SE DIRÉ EN RELACIØN CON LOS PROFESIONALES
O DE OFICINA LO SOLICITARÉ POR CONDUCTO JERÉRQUICO DE LA EMPRESA LA CUAL ANTES DE DECIDIR RECABARÉ INFORMES DEL
*EFE INMEDIATO DEL SOLICITANTE Y SE SOMETERÉ A ESTE A UNA PRUEBA PRÉCTICA CUYA DURACIØN NO PODRÉ EXCEDER DE
DÓAS 3I OBTUVIESE LA APROBACIØN OCUPARÉ LA PRIMERA VACANTE QUE SE PRODUZCA EN LA CATEGORÓA SOLICITADA %L PASE DE
OFICIALES DE A OFICIALES DE SE HARÉ POR RIGUROSA ANTIGàEDAD DE SERVICIOS EN LA %MPRESA LOS OFICIALES DE SERÉN
DESIGNADOS LIBREMENTE POR LA $IRECCIØN DE LA %MPRESA ENTRE LOS OFICIALES DE Y CATEGORÓA QUE REÞNAN MAYORES
CONDICIONES DE APTITUD
#ENSO DE #AJA !RCHIVO (ISTØRICO 0ROVINCIAL DE !STURIAS /VIEDO Y 4ESTIMONIO ORAL DE $ON
*AVIER &ERNÉNDEZ 'ARCÓA #ERNUDA APERADO Y GERENTE DE LA METALGRÉFICA
0ARA ABORDAR LA IMPLANTACIØN DE LA %SCUELA DE $IBUJO DE /VIEDO Y LA EVOLUCIØN ALCANZADA POR ESTA INSTITU
CIØN HASTA CONVERTIRSE EN %SCUELA DE !RTES Y /FICIOS VÏASE 3.#(%: ,6!2%: -IGUEL !NGEL ,AS ENSE×ANZAS
DE LAS ARTES Y LOS OFICIOS EN /VIEDO
3ERVICIO DE 0UBLICACIONES DE LA 5NIVERSIDAD DE /VIEDO PÉGS
A
6·!3 $% ).4%2#!-")/ 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. %.
SU DISPOSICIØN %N ESTE SENTIDO CONVIE
NE REMITIRSE A LOS EXPLÓCITOS TÏRMINOS CON
LOS QUE 2OBUSTIANO 6I×A REMEMORABA
SUS A×OS DE FORMACIØN EN LA #OMPA×ÓA
!STURIANA DE !RTES 'RÉFICAS hALLÉ POR LOS
A×OS SIETE Y OCHO DEL PRESENTE SIGLOv %L
DIBUJANTE COMPARTIØ ALLÓ JUNTO CON OTROS
JØVENES ASPIRANTES MUCHAS HORAS DE TRA
BAJO HASTA QUE EN PUDO ALCANZAR LA
AUTONOMÓA TRAS SU ESTABLECIMIENTO $ESDE
ESE MOMENTO ÏL MISMO ASUMIØ EL PAPEL
DE TRANSMISOR DEL OFICIO Y FORMØ PERSO
NALMENTE A SU HIJO 4ANO Y A SUS EMPLEA
DOS $ESDE SU IMPLANTACIØN LAS GRANDES
LITOGRAFÓAS REGLAMENTARON LA FIGURA DEL
APRENDIZ QUE ENTRØ A FORMAR PARTE DE LA
PLANTILLA DE TRABAJADORES !SÓ LO DISPUSO EN
LA -ETALGRÉFICA DE 2AMIRO 0ÏREZ DEL
2ÓO EN EL !RTÓCULO DEL 2EGLAMENTO
DEL 2ÏGIMEN )NTERIOR DE 4RABAJO
%L INTERÏS POR LA COMPLEMENTARIE
DAD DE LA FORMACIØN TÏCNICA Y MORAL
SE MANTUVO VIGENTE DURANTE EL PERIODO
FRANQUISTA #OMO MEDIO DE CONTROL Y
SUMISIØN DEL PROLETARIADO EL RÏGIMEN
ADOPTØ UNA SERIE DE ESQUEMAS PROTEC
CIONISTAS CON LOS QUE PRETENDIØ PALIAR LA
IGNORANCIA DE LAS CLASES MÉS BAJAS POR
QUE LA INSTRUCCIØN DESARMABA Y DISCI
PLINABA hSUMIENDO AL TRABAJADOR EN UN
DULCE E INOFENSIVO LETARGOv %L AFÉN &IG 2EPERTORIOS ICONOGRÉFICOS EXTRANJEROS
,A INTEGRACIØN DE LOS ICONOS TIPIFICADOS EN LOS
DOCTRINARIO DEBIØ IMPLANTARSE CON GRAN
MUESTRARIOS FORÉNEOS NO EVITØ LA PERVIVENCIA DEL
CONVENCIMIENTO POR PARTE DE LA ORGA
COSTUMBRISMO REGIONALISTA QUE INVADE LA MAYOR PARTE
NIZACIØN FRANQUISTA O ES AL MENOS LO DE LAS CREACIONES PUBLICITARIAS ASTURIANAS MÉS ANTIGUAS
QUE CABE DEDUCIR DEL TONO ADOPTADO
EN EL COMUNICADO ENVIADO A LA ,ITOGRA
PERO EN ESE MOMENTO LA EMPRESA YA NO
FÓA 6I×A POR EL &RENTE DE *UVENTUDES TENÓA APRENDICES DE LITØGRAFO
,A INSTITUCIØN CULTURAL GIJONESA SE FUNDØ EN Y SE MANTUVO VIGENTE HASTA LA TOMA DE 'IJØN POR LOS
NACIONALES EN OCTUBRE DE 3E ORGANIZARON CINCO SECCIONES EN LAS QUE SE MATRICULARON ALUMNOS DE DIVERSAS
CLASES SOCIALES Y AUNQUE SUS PRIMEROS OBJETIVOS IBAN ENCAMINADOS A OFRECER UNA INSTRUCCIØN PRIMARIA Y ASIGNA
TURAS QUE FUESEN DE UTILIDAD PARA EL OBRERO TAMBIÏN SE ORGANIZARON TODO TIPO DE ACTOS CULTURALES 2OBUSTIANO
6I×A JUNTO CON %LEUTERIO 1UINTANILLA CON EL QUE TRABØ AMISTAD SE FORMØ EN EL SENO DE ESTA INSTITUCIØN 3EGÞN
TESTIMONIO ORAL DE *UAN 6I×A
#ARTA ENVIADA POR LA #OMPA×ÓA !STURIANA DE !RTES 'RÉFICAS 3! A ,ITOGRAFÓA 6I×A Y FECHADA EN 'IJØN EL
DÓA DE JULIO DE !RCHIVOS -ERCANTILES DE LA ,ITOGRAFÓA 6I×A #ONSULTAS AUTORIZADAS ANTES DE SU CIERREN EN
DICIEMBRE DE
h3ON APRENDICES AQUELLOS TRABAJADORES VINCULADOS EN LA %MPRESA POR UN CONTRATO ESPECIAL EN VIRTUD DEL
CUAL LA %MPRESA A LA VEZ UTILIZA EL TRABAJO DEL QUE APRENDE SE OBLIGA A ENSE×ARLE POR SI O POR OTRO UN OFICIO DE LA
INDUSTRIA METAL
GRÉFICAv
*OSÏ 3)%22! ,6!2%: /P CIT PÉG
#ARA ENVIADA POR LA $ELEGACIØN #OMARCAL DEL &RENTE DE *UVENTUDES &ALANGE %SPA×OLA 4RADICIONALISTA Y DE
LAS */.3 !RCHIVOS -ERCANTILES DE LA ,ITOGRAFÓA 6I×A #ONSULTAS AUTORIZADAS ANTES DE SU CIERRE EN
- DEL -AR $¢AZ 'ONZLEZ
%, 02%#)/ $% ,/3 )-02%3/3 #!.!,%3 $% $)&53)¼.
4AMBIÏN RESULTA CONVENIENTE ALUDIR &5%.4%3 -5%342!2)/3 9
AL PRECIO DE VENTA DE LOS IMPRESOS CUYE 2%0%24/2)/3 .!#)/.!,%3
COSTE SE ESTIPULABA POR MILLARES %N LA 9 &/2.%/3
DÏCADA DE LOS CINCUENTA UN ENVOLTORIO %N EFECTO LA DIFUSIØN DE LOS IMPRE
PARA CHOCOLATE NO REBASABA LOS CÏN
SOS COMERCIALES NO SUPERØ MÉS QUE EN
TIMOS TODA VEZ QUE EL MILLAR TAMPOCO CONTADAS OCASIONES EL MARCO REGIONAL EN
ALCANZABA LAS PESETAS 3IN EMBARGO EL QUE SE GESTARON Y DEL QUE DEPENDÓAN
SE TENÓAN EN CUENTA LAS CARACTERÓSTICAS ESTRECHAMENTE %S INDUDABLE QUE ALGUNAS
AJUSTADAS CALIDAD DEL PAPEL EL DISE×O EL PUJANTES MARCAS CALIGRÉFICAS #OCA #OLA
NÞMERO DE TINTAS Y EL VOLUMEN DE LA TI
Y ALGUNOS SIGNIFICATIVOS DISE×OS EL EM
RADA PUES ESTOS FACTORES INFLUÓAN INDU
BLEMA DE LOS JUEGOS OLÓMPICOS HAN PA
DABLEMENTE EN EL COSTE FINAL DEL TRABAJO SADO A ENGROSAR EL hPATRIMONIO VISUAL
%N ESTE PERIODO SE DETECTA UN GRAN AU
COMÞNv %N EL ÉMBITO ASTURIANO DE
MENTO DE LA PRODUCCIØN IMPRESORA Y TERMINADOS DISE×OS CORPORATIVOS ENCA
ESTO SE DEBE A UNA PAULATINA RECUPERA
BEZADOS POR EMBLEMAS TAN SIGNIFICATIVOS
CIØN DE LA ECONOMÓA ! FINALES DE LOS COMO LOS DE 3IDRA %L 'AITERO #HOCOLATES
CINCUENTA EL RÏGIMEN DIO POR ACABADO ,A #IBELES #AMISAS )+% O #,%3! TAM
SU REPLIEGUE Y POR FINIQUITADA LA AUTAR
BIÏN CONSIGUIERON TRASPASAR SU MODESTO
QUÓA
,OS TALLERES FUNCIO
RADIO DE COMERCIALIZACIØN 0UESTO QUE
NARON EN AQUELLOS MOMENTOS A PLENO LOS IMPRESOS SE DESTINABAN A LA PROMO
RENDIMIENTO Y AL SOCAIRE DE LOS TIEMPOS CIØN DE LOS PRODUCTOS REGIONALES LAS
APERTURISTAS COMENZARON A INCORPORAR ETIQUETAS PUEDEN CONSIDERARSE COMO
INCLUSO NUEVA Y COMPETITIVA TECNOLOGÓA MUESTRAS PUBLICITARIAS DEMOSTRATIVAS
QUE PERMITÓA LOS INDUSTRIALES ABARATAR CONCEBIDAS PARA EXALTAR LAS VIRTUDES DEL
LOS ETIQUETADOS MIENTRAS LA MANUFACTURA PRODUCTO Y PARA ORIENTAR LOS GUSTOS DEL
LITOGRAFIADA SE ENCARECÓA PAULATINAMENTE CONSUMIDOR
MUY AL CONTRARIO %L PROPØSITO FUNCIONAL INFORMATIVO
·NTIMAMENTE RELACIONADA CON LOS O CONMEMORATIVO QUE ALENTØ LA APARI
PRECIOS DE LOS IMPRESOS SE CUENTA LA SOL
CIØN DE LOS PRIMEROS TIMBRADOS ENCABE
VENCIA DE LOS CLIENTES POR CUANTO QUE ZAMIENTOS TÓTULOS Y DIPLOMAS DIO LUGAR
ESTAS MANUFACTURAS NO TENÓAN NINGÞN MÉS ADELANTE A UNA CALCULADA ESTRATEGIA
APROVECHAMIENTO 0ARA EVITAR POSIBLES COMUNICATIVA %L AUMENTO DE LA PRODUC
IMPAGOS O CON EL FIN DE CONOCER LA SO
CIØN INDUSTRIAL EN TODOS LOS ØRDENES EL
LIDEZ ECONØMICA DE LA CLIENTELA REGIONAL PROCESO DE CRECIMIENTO URBANO LA IM
Y FORÉNEA LOS EMPRESARIOS ENCARGABAN PARABLE AMPLIACIØN DE LOS MERCADOS Y EL
INFORMES COMERCIALES A DETERMINADAS INCREMENTO DEL GASTO FAMILIAR SON FACTO
AGENCIAS O A ALGUNOS BANCOS QUE DABAN RES TODOS QUE IMPULSARON EL CONSUMO DE
CUENTA DE LA SOLVENCIA ECONØMICA DE ALIMENTOS Y MANUFACTURAS A GRAN ESCALA
LOS BIENES PERSONALES Y DE LAS POSIBLES AUNQUE DENTRO DE UNOS LÓMITES EN %SPA
DEUDAS DE LOS CLIENTES ×A Y TAMBIÏN EN !STURIAS POR SUPUESTO
!L PROPIO TIEMPO ADVERTIMOS QUE
EL AFIANZAMIENTO DE LA DEMANDA NO FUE
h%L PRECIO APLICADO EN EL PRESUPUESTO PARA LOS SOBRES ERA A )-02%.4! %S DECIR LOS EN BLANCO
A PTAS
EL MILLAR Y LOS CREMA A PTAS
MILLAR %N ,)4/'2!&·! SERÓA ASÓ BLANCOS A PTAS
-ILLAR Y LOS CREMA A PTAS
EL MILLAR #OPIA DE CARTA ENVIADA POR 2OBUSTIANO 6I×A -ORI A $ON
-IGUEL )NGLÏS !RDIACA DE /RENSE EL DE MARZO DE !RCHIVOS -ERCANTILES DE LA ,ITOGRAFÓA 6I×A #ONSULTAS
AUTORIZADAS ANTES DE SU CIERRE EN
3!45³ %NRIC %L DISE×O GRÉFICO EN %SPA×A (ISTORIA DE UNA FORMA COMUNICATIVA NUEVA !LIANZA %DITORIAL PÉGS
A
6·!3 $% ).4%2#!-")/ 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. %.
AJENO A LA RADICAL TRANSFORMACIØN DE LOS MATERIALES SOBRE LA BASE DEL CARTØN DE DI
ENVASES QUE INCORPORARON PAULATINAMEN
VERSO GROSOR Y GRAMAJE EL PAPEL CELOFÉN
TE UNA SERIE DE ESTÓMULOS VISUALES PARA LA EL PLÉSTICO EL VIDRIO A PARTIR DE TUBOS
PROMOCIØN DE LOS PRODUCTOS ,A SUSTI
METÉLICOS CHAPAS Y LACRES DE BOTELLERÓA
TUCIØN DESDE MEDIADOS DEL 8)8 DE LOS INCORPORABAN ASIMISMO UNOS ETIQUETA
TONELES BARRILES O CAJONES DE MADERA POR DOS MUY LLAMATIVOS !DEMÉS DENTRO DEL
LATAS METÉLICAS SE INSCRIBE DENTRO DE UN CUERPO MISMO DE ESTAS REVISTAS TAMBIÏN
MODELO DE CONSUMO A GRAN ESCALA QUE SE PROPONÓAN LAS ÞLTIMAS INNOVACIONES EN
IMPLICABA IGUALMENTE LA AFIRMACIØN DE PAPELERÓA CUYO TRATAMIENTO AÞN SORPREN
UNA SERIE DE INDUSTRIAS AUXILIARES ENTRE DE EN LA ACTUALIDAD PUES LA SIMULACIØN
LAS QUE DESCUELLA LA LITOGRAFÓA )NDUDA
DE TEXTURAS LOS SECOS O LOS RELIEVES Y LA
BLEMENTE EL VIDRIO Y LOS RECIPIENTES DE IMPRESIØN A TODO COLOR PERMANECEN VI
PLÉSTICO RESULTARÓAN SIN DUDA MÉS ADECUA
GENTES EN MUCHOS CASOS
DOS QUE LOS TRADICIONALES MOSTRADORES DE #OMO YA SE MENCIONØ AQUÓ MISMO
PLOMO LOS PELLEJOS DE PIEL ANIMAL O LAS MÉS ARRIBA EN LA CONFECCIØN DEL PEQUE
TINAJAS $ESGRACIADAMENTE COMO EN MU
×O Y GRAN IMPRESO COMERCIAL NUESTRO
CHOS OTROS ASPECTOS %SPA×A ADOPTØ DESDE PAÓS ADAPTØ LOS RECURSOS CREATIVOS EX
PRINCIPIOS DEL SIGLO 88 EL PACKAGING IN
TERNOS ENTRESACADOS DE LOS MUESTRARIOS
TERNACIONAL DIVULGADO POR LOS %STADOS LOS MODELOS PATRONES Y DISE×OS DE LOS
5NIDOS )NGLATERRA &RANCIA Y (OLANDA GRANDES TALLERES LITOGRÉFICOS CENTROEU
QUE PUSIERON EN CIRCULACIØN UN IMPOR
ROPEOS DONDE SE FORMARON LOS PRIMEROS
TANTE SURTIDO DE ESTUCHES CAJAS BOTES Y PUBLICITARIOS ,OS ACTUALES DISE×ADORES
VIDRIOS DE DISE×O ,A MAYOR PARTE DE GRÉFICOS HUNDEN SUS ORÓGENES ENTRE ESE
LAS LITOGRAFÓAS REGIONALES RECIBÓAN POR SUSTRATO DE PROFESIONALES ANØNIMOS QUE
SUSCRIPCIØN UNA PUBLICACIØN AMERICA
COMENZARON A TRABAJAR EN LAS SECCIONES
NA TITULADA -ODERN 0ACKAGING QUE APARE
DE DIBUJO DE LAS ANTIGUAS LITOGRAFÓAS Y DE
CÓA TANTO EN FORMATO MENSUAL COMO EN LAS IMPRENTAS 0UESTO QUE LA MAYOR PARTE
FORMA DE COMPENDIO ANUAL DE LAS MERCANCÓAS ALIMENTICIAS SE DESTI
4ANTO LA REVISTA DE PERIODICIDAD MEN
NABAN AL MERCADO LOCAL QUE SØLO PODÓA
SUAL COMO EL ANUARIO INSERTABAN ENTRE SUS ASUMIR UNOS RECLAMOS PUBLICITARIOS MUY
PÉGINAS UN NUTRIDO REPERTORIO DE EMBA
ELEMENTALES EL CAUDAL DE IMÉGENES PRO
LAJES ESTUCHADOS Y ENVOLTORIOS A TÓTULO PAGANDISTAS MÉS ANTIGUAS PONEN DE RELIE
DE MUESTRA %STAS PROPUESTAS SIMULABAN A VE UN TRATAMIENTO ESTEREOTÓPICO POPULAR
PEQUE×A ESCALA LAS INFINITAS POSIBILIDADES E INGENUO DANDO LUGAR A UN MUESTRARIO
DE LA ESTUCHERÓA QUE ADMITÓA EN LA MAYOR ICONOGRÉFICO PINTORESCO Y ATRACTIVO
PARTE DE SUS CARAS IMPRESIONES AUDACES Y !DEMÉS DE LOS ÞTILES DE DIBUJO Y DE
RENOVADOS DISE×OS PUBLICITARIOS .UEVOS GRABADO EL ÉREA DE CREACIØN DE LA LITO
%STE ASPECTO HA SIDO TRATADO EN EPÓGRAFES INDEPENDIENTES POR *OSÏ )GNACIO (/-/"/./ h)NDUSTRIAS
AUXILIARES DE LA CONSERVERAv h"ARRILERÓA Y TONELERÓAv h(OJALATA ENVASES Y METALGRAFÓAv EN #ONSERVAS DE PESCADO Y
LITOGRAFÓA EN EL LITORAL #ANTÉBRICO &%6% "ILBAO PÉGS A
-!#%$! 25")/ !MALIA h,A INDUSTRIA ALIMENTARIA EN !STURIASv EN %RÓA N $EPARTAMENTO DE 'EO
GRAFÓA DE LA 5NIVERSIDAD DE /VIEDO PÉGS A %L PROCESO DE hCONSTRUCCIØN DE LA AGROINDUSTRIA QUE
CONSTITUYE UN ESTADIO AVANZADO EN LA EVOLUCIØN DE LA ECONOMÓA AGRÓCOLA Y QUE IMPLICA LA SUPERACIØN DE LA ETAPA
DE PREDOMINIO DE LA POBLACIØN AGRÓCOLA Y DE LA PREPONDERANCIA DE LA AGRICULTURA AL PRODUCTO ALIMENTARIO FINAL
APARECE VINCULADA A UNA SERIE DE FENØMENOS COMPLEJOS Y A TRANSFORMACIONES GENERALES DE LA SOCIEDADv
6ÏASE 3!45³ %NRIC /P CIT PÉGS A
6ÏASE -ODERN 0ACKAGING .UEVA 9ORK /CTOBER Y -ODERN 0ACKAGING %NCICLOPEDIA .UEVA 9ORK
! ESTE RESPECTO CONVIENE MENCIONAR A TITULO DE EJEMPLO DE UN MAGNIFICO MUESTRARIO QUE COMPENDIA ETI
QUETADOS PARA PRODUCTOS ALIMENTICIOS LICORES MANUFACTURADOS Y ENCABEZAMIENTOS COMERCIALES Y ADMINISTRATIVOS
DE UNA FINURA DECORATIVA PROPIA DE LA ÞLTIMA DÏCADA DEL 8)8 Y QUE SIRVIØ A LOS GRABADORES REGIONALES PARA ENTRE
SACAR TODA UNA PANOPLIA DE RECURSOS %N !LBUM DE LITHOGRAPHIE DE GRAVURE DE ! 'UÏRINET ³DITEUR 'UÏRINET
&AUBOURG 3T -ARTÓN 0ARÓS
- DEL -AR $¢AZ 'ONZLEZ
#URSOS POR
-UESTRARIOS 0UBLICITARIOS ,IBROS Y -ANUALES
#ORRESPONDENCIA
#URSO DE DIBUJO POR
!LBUM DE LITHOGRAPHIE %L !RTE EN %SPA×A N Y N TEXTOS E
CORRESPONDENCIA !&(!
DE GRAVURE DE ! 'UÏRINET ILUSTRACIONES DE *OSÏ 2AMØN -ÏLIDA
)NSTITUTO )NTERNACIONAL
³TIQUETTES 4ABLEAUX $IRECTOR DEL -USEO DE 2EPRODUCCIONES
DE %NSE×ANZA POR
!NNONCES !RTÓSTICAS DE -ADRID (IJOS DE *
CORRESPONDENCIA
³DITEUR &AUBOURG 4HOMAS "ARCELONA "AJO EL 0ATRONATO
,ECCIONES REPARTIDAS
3T -ARTÓN 0ARÓS DE LA #OMISARÓA 2EGIA DEL 4URISMO Y
EN OTROS TANTOS
APROXIMADAMENTE #ULTURA !RTÓSTICA
CUADERNILLOS
#URSO DE DIBUJO
-ODERN 0ACKAGING .EW 9ORK
%MILIO &2%)8!3 ,ECCIONES DE $IBUJO COMERCIAL Y PUBLICITARIO
/CTOBER SUSCRIPCIONES
!RTÓSTICO 3UCESOR DE % -ESEGUER POR CORRESPONDENCIA
HASTA FINALES DE LOS CINCUENTA
%DITOR "ARCELONA 6OLUMEN ) )) !&(! CRONOLOGÓA
Y -ODERN 0ACKAGING %NCICLOPEDIA
Y ))) SIN DETERMINAR
.EW 9ORK
LECCIONES
!LBERTO #/--%,%2. 4ÏCNICA 3ERIES DE DESARROLLO
6ERLAG VON +LIMSCH # IN DEL $IBUJO O SEA DESCRIPCIØN DE LOS #URSOS !&(! DE
&RANKFURT A - CRONOLOGÓA SIN INSTRUMENTOS QUE SE EMPLEAN EN LA $IBUJO Y 0INTURA
DETERMINAR LAMINAS SUELTASÍ PRÉCTICA DEL DIBUJO %DITORIAL 'USTAVO DISTRIBUIDO EN DOS
'ILI 3! -#-8,)8 CARPETAS
!RTE Y #IENCIA DEL #OLOR %L COLOR EN #URSO DE DIBUJO
LAS !RTES EN LA )NDUSTRIA Y EN LA 6IDA PUBLICITARIO %DICIONES
#HR (OSTMANN
3TEINBERG
&ÓSICA PSICOLOGÓA USOS PRÉCTICOS Y #%!# *UAN DE #USA
(ANNOVER CRONOLOGÓA SIN
ARMONIZACIONES !RTE Y #IENCIA DEL 2AMOS 4ÏCNICO
DETERMINAR
#OLOR %DITADO POR ,%$! "ARCELONA PUBLICISTA 4OMO
$E LA SERIE
#ØMO SE APRENDE
) Y ))
,UDWIG (OLWEIN COMPILED
! #!,$%2¼. $IBUJANDO LA CABEZA
AND %DITED BY 0ROFESOR (+
HUMANA !NATOMÓA %STUDIO Y DIBUJO DE LAS
&RENZEL 0ÚNIX ILLUSTRATIONSDRUCK
EXPRESIONES DEL ROSTRO %DICIONES #%!#
UND VERLAG '-"( "ERLÓN
"ARCELONA
-ODERN 0UBLICITY N 4HE -ARTÓN 6).9%4! $IBUJANDO MARCAS
STUDIO PUBLICATIONS ,ONDON COMERCIALES %DICIONES #%!# "ARCELONA
.EW 9ORK
* - 0!22!-¼. *- #!.4¼
4HE 0ENROSE !NNUAL ! REVIEW OF
!RTES GRÉFICAS PARA DIBUJANTES Y TÏCNICOS
THE GRAPHIC ARTS %DITED BY 2"
PUBLICITARIOS #OLECCIØN h!PRENDER
&ISHENDEN /"% ,ONDON
HACIENDO GRAFISMOv )NSTITUTO 0ARRAMØN
6OLUME
%DICIONES "ARCELONA
* - 0!22!-¼. !SÓ SE DIBUJAN
0UBLICITÏ ET !RTS 'RAPHIQUES N LETRAS RØTULOS LOGOTIPOS #OLECCIØN
-AURICE #OLLET ÏDITEUR n h!PRENDER HACIENDO GRAFISMOv
2UE $AUBIN 'ENÒVE )NSTITUTO 0ARRAMØN %DICIONES
"ARCELONA EDICIØN
* - 0!22!-¼. !SÓ SE DIBUJA
#OLECCIØN h!PRENDER HACIENDO
GRAFISMOv )NSTITUTO 0ARRAMØN
%DICIONES "ARCELONA EDICIØN
6·!3 $% ).4%2#!-")/ 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. %.
GRAFÓA CONCENTRABA ASIMISMO UNA SERIE CASO EL CARÉCTER FUERTEMENTE DENOTATI
DE PUBLICACIONES Y DE LIBROS QUE VENÓAN VO DEL PRODUCTO PUBLICITARIO ANCLADO
A CONSTITUIR UNA SIGNIFICATIVA BIBLIOTECA SIEMPRE SOBRE EL PROPØSITO REFERENCIAL
DE TRABAJO 3E DEBE TENER EN CUENTA QUE DESCRIPTIVO ! MODO DE EJEMPLO RESUL
LOS DIBUJANTES PREPARABAN LOS BOCETOS DE TA PERTINENTE APORTAR LA RELACIØN DE LAS
LOS IMPRESOS TENIENDO EN CUENTA SOBRE FUENTES IMPRESAS MANEJADAS EN EL ÉREA
TODO LOS GUSTOS E INDICACIONES DEL CLIEN
DE DIBUJO DEL MENCIONADO TALLER #ON
TE AUNQUE TAMBIÏN UTILIZABAN OTRA SERIE EL FIN DE SISTEMATIZAR LA LECTURA DE DI
DE ESTÓMULOS CREATIVOS COMPLEMENTARIOS CHAS FUENTES SE HAN ORGANIZADO POR SE
COMO REVISTAS LÉMINAS POSTALES FOTO
PARADO LOS MUESTRARIOS PUBLICITARIOS LOS
GRAFÓAS Y LIBROS DE ARTE O DE DECORACIØN LIBROS DE ARTE Y LOS MANUALES ESPECÓFICOS
0ARTIENDO DEL PRINCIPIO BÉSICO DE QUE LA Y LOS CURSOS POR CORRESPONDENCIA
CONFECCIØN LITOGRAFIADA REGIONAL SURGIØ 3I ESTAS SON LAS BASES LOS PUNTOS DE
EN FUNCIØN DE LA PUJANZA COMERCIAL SE LA VISTA Y LAS REFERENCIAS FORMALES PARA ACA
PODRÓA CALIFICAR POR ELLO DE ARTE INDUSTRIAL BAR SØLO QUEREMOS A×ADIR QUE EL INDIS
REQUIRIENDO SU PRODUCCIØN LAS PRIVILE
CUTIBLE PROPØSITO DE FUNCIONALIDAD QUE
GIADAS DOTES DE LOS DIBUJANTES LITØGRAFOS DETERMINABA EL PATRØN DE LOS IMPRESOS
QUE RAYARON A GRAN ALTURA SE EXTENDÓA INCLUSO A LA COMPOSICIØN
3I LA PRIMERA Y SEGUNDA GENERA
PROPAGANDÓSTICA QUE SE SUBORDINØ SIEM
CIØN DE GRABADORES Y DIBUJANTES RECI
PRE A LA CONFIGURACIØN DEL EMBALAJE EN
BÓAN TODA LA FORMACIØN A PIE DE TALLER LA VOLTORIO Y RECIPIENTE QUE CONTENÓA EL
TERCERA GENERACIØN LOGRØ NO OBSTANTE PRODUCTO 0ARA EVITAR INCREMENTOS DE
AMPLIAR SU MARCO DE CONOCIMIENTO POR LOS COSTES Y AGILIZAR LA PRODUCCIØN EL
MEDIO DE LAS MÉS MODERNAS TÏCNICAS DE CREADOR DEL DISE×O TUVO EN CUENTA UNA
ENSE×ANZA POR CORRESPONDENCIA ! PAR
SERIE DE FACTORES RENTABILIDAD Y EFICACIA
TIR DE LA DÏCADA DE APROXIMADA
CLARIDAD DE CONCEPTOS Y SIMPLICIDAD DE
MENTE ESTOS NUEVOS VIENTOS CREATIVOS CONTENIDO Y DE EJECUCIØN %L ALCANCE
FOMENTARON LA INOCULACIØN DE ESTRATE
DE ESTAS PREMISAS SE INTENSIFICØ MÉS AÞN
GIAS PUBLICITARIAS Y DE NUEVAS TÏCNICAS DURANTE LOS PERIODOS BÏLICOS Y POSBÏLI
DE VENTA A PLAZOS Y A CRÏDITO %L ACOPIO COS POR RAZONES OBVIAS PUES ESCASEABA EL
DE TODO TIPO DE DOCUMENTACIØN EXTER
PAPEL Y LOS MATERIALES DE IMPRESIØN %N
NA TANTO COMO EL VOLUMEN DE MANUALES TODO MOMENTO LA RESOLUCIØN FORMAL DE
Y DE CURSOS FORMATIVOS INDICAN EL PRO
LA COMPOSICIØN DEBÓA RESULTAR SIEMPRE
PØSITO DE ADAPTACIØN DE ESTOS MODES
MUY PRECISA INCLUSO UNIVOCA E INEQUÓ
TOS Y ANØNIMOS CREADORES QUE SE VEÓAN VOCA EN LO QUE AL MENSAJE CONCIERNE Y
OBLIGADOS A ACOMPASAR SUS APORTACIONES TAMBIÏN PERFECTA EN LO QUE A LA RESOLU
CON UN MERCADO DADA DÓA MÉS COMPE
CIØN FINAL DE LA ESTAMPA SE REFIERE EN LA
TITIVO !ÞN ASÓ LA TRAYECTORIA DE LOS DI
QUE SE CUIDABA AL MÉXIMO TODO EL SISTE
BUJANTES LITØGRAFOS ASTURIANOS NO LOGRØ MA DE REGISTROS EVITANDO EL MÉS MÓNIMO
NUNCA INDEPENDIZARSE DEL ESTATUS ARTE
DESPLAZAMIENTO DE LAS SECUENCIAS CROMÉ
SANO !L PONER COMO EJEMPLO LA SECCIØN TICAS 3I EL CRITERIO DE MÉXIMA RENTABI
DE DIBUJO DE LA ,ITOGRAFÓA 6I×A DONDE LIDAD PRESIDÓA LA PRODUCCIØN LITOGRAFIADA
SE CONCENTRARON DOS GENERACIONES SE INDUSTRIAL TAMBIÏN SE DETECTA UN ENORME
ADVIERTE COMO ESTOS PROFESIONALES IN
CUIDADO Y ESMERO EN LAS ESTAMPACIONES
TENTARON FORJAR DESDE EL SENO DE LA LI
EN LAS QUE PUEDEN DISTINGUIRSE A VECES
TOGRAFÓA UN CIRCUITO CREATIVO DE CARIZ HASTA DOCE Y TRECE TINTAS SIN CONTAR LOS
PROPAGANDÓSTICO 3OBRESALE EN CUALQUIER BRU×IDOS EN OROS Y PLATAS
,! 2%#%0#)¼. $% ,!3 !24%3 0,34)#!3 %. 2),+%
9 ,! 0).452! -%4!&·3)#! %. ,!3 6!.'5!2$)!3
&RANCISCO * &ALERO &OLGOSO
5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
).42/$5##)¼. ARTISTAS 3IN EMBARGO NO HA SIDO OBJE
%L TEMA DE LA RECEPCIØN DE LAS ARTES TO DE ATENCIØN ESPECÓFICO POR PARTE DE LA
PLÉTICAS EN 2AINER -ARIA 2ILKE ES DE HISTORIA DE LA TEORÓA Y CRÓTICA DE ARTE 0OR
UNA RELEVANCIA CONSIDERABLE EN LA MEDI SU PARTE LA CRÓTICA LITERARIA NO HA DESISTI
DA EN QUE NO SØLO MUESTRA UNA SINGU DO DE ESTUDIAR LA INFLUENCIA DE LAS ARTES
LAR SENSIBILIDAD HACIA ESTE CAMPO SINO PLÉSTICAS TANTO EN SU CONCEPCIØN POÏTICA
QUE ADEMÉS EJERCIØ UNA PODEROSÓSIMA COMO EN LAS CORRESPONDENCIAS ENTRE SU
INFLUENCIA SOBRE SU CONCEPCIØN ESTÏTI OBRA Y DETERMINADAS OBRAS PICTØRICAS DE
CA QUE SE VE CLARAMENTE REFLEJADA EN SU MANERA PARADIGMÉTICA LA OBRA DE 0ICAS
OBRA POÏTICA #OMO RESULTADO DE ESE IN SO ,A FAMILIA DE SALTIMBANQUIS Y LA
TERÏS DE 2ILKE POR LAS ARTES PLÉSTICAS NOS 1UINTA %LEGÓA DE $UINO 0ARALELISMOS QUE
ENCONTRAMOS CON UNA GRAN ABUNDANCIA TAMBIÏN HAN SIDO OBJETO DE ESTUDIO POR
DE REFERENCIAS SOBRE EL ARTE QUE EN GRAN PARTE DE LA HISTORIOGRAFÓA DEL ARTE COMO
PARTE SE HALLA DISEMINADA EN SU AMPLÓSI LO HIZO LA PROFESORA $ORE !SHTON EN EL
MA Y VARIADA CORRESPONDENCIA 5NOS ES CAPÓTULO DEDICADO A 2ILKE EN SU EXCE
CRITOS SOBRE ARTE QUE AUNQUE NO SIEMPRE LENTE ENSAYO SOBRE LA INFLUENCIA DE ,A
TUVIERON UNA CLARA INTENCIONALIDAD CRÓ OBRA DE ARTE DESCONOCIDA DE "ALZAC EN EL
TICA SON TESTIMONIO DEL ALCANCE DEL PE ARTE CONTEMPORÉNEO !MBAS VERTIENTES
NETRANTE ANÉLISIS ESTÏTICO EN LA VALORACIØN CRÓTICA Y POÏTICA EN ABSOLUTO ESTÉN IN
DE LA OBRA DE ARTISTAS PLÉSTICOS $E HECHO CONEXAS SINO QUE ANTES AL CONTRARIO SE
EJERCIØ UNA CORTA PERO INTERESANTE TAREA PODRÓA AFIRMAR DE MANERA GENÏRICA QUE
COMO CRÓTICO DE ARTE Y LA HISTORIOGRAFÓA LA PRIMERA DESPLIEGA UN COMETIDO PRO
DEL ARTE HA VENIDO DEJANDO CONSTANCIA DE PEDÏUTICO CON RESPECTO A LA SEGUNDA
ELLO SOBRE TODO EN ARTISTAS TAN DESTACADOS !SÓ PUES SU ESTUDIO SE MUESTRA DE
PARA LA MODERNIDAD COMO 2ODIN Y #Ï PARTICULAR INTERÏS PARA LA ESTÏTICA CON
ZANNE CONSTITUYENDO SUS ESTUDIOS HOY TEMPORÉNEA 0ERO AQUÓ NO VAMOS A EXA
SIN LUGAR A DUDAS REFERENTES ESENCIALES EN MINAR EL PAPEL DE LA RECEPCIØN CRÓTICA DE
LA HISTORIA DE LA FORTUNA CRÓTICA DE AMBOS LAS ARTES PLÉSTICAS EN 2ILKE ESTO ES 2ILKE
,A PRESENTE COMUNICACIØN TUVO SU ORIGEN EN UNA CONFERENCIA QUE IMPARTÓ EN ,A &UNDACIØN #ABANA DE
0ALMA DE -ALLORCA !GRADEZCO A ÏSTA Y A LOS ORGANIZADORES MUY ESPECIALMENTE AL PROFESOR DE LA 5)" &RANCESC
4ORRES LA INVITACIØN QUE ME DIO OPORTUNIDAD DE TRABAJAR EN ESTE CAMPO !SIMISMO ME SIENTO TAMBIÏN AGRADECIDO
A LA PROFESORA &RANCISCA ,LADØ
6ID 2),+% 2AINER - Y 2ODIN "ARCELONA .UEVO 4HOR 2),+% 2AINER -
#ARTAS SOBRE #ÏZANNE EDITADAS POR #LARA 2ILKE "ARCELONA 0AIDØS
!3(4/. $ORE 5NA FÉBULA DEL ARTE MODERNO -ADRID &ONDEO DE #ULTURA
4URNER PP
&RANCISCO * &ALERO &OLGOSO
COMO TEØRICO Y CRÓTICO DE ARTE NI A INCI 0OR ESTOS A×OS 2ILKE HALLARÉ SU PATRIA
DIR SOBRE LA REPERCUSIØN DE AQUÏLLA SOBRE ESPIRITUAL EN 2USIA TRAS UNA ESTANCIA EN
SU OBRA LITERARIA ,A PRESENTE COMUNI )TALIA DEL CUAL SURGIRÉ EL $IARIO FLORENTINO
CACIØN PRETENDE SER TAN SØLO UN ACERCA VERDADERO TRATADO ESTÏTICO DONDE DE MA
MIENTO A LA SIGNIFICACIØN ESTÏTICA DE UNA NERA FRAGMENTARIA DESPLIEGA DESDE MUY
DE LAS CUESTIONES CAPITALES DE LA PINTURA JOVEN TODAS SUS DOTES PARA LA REFLEXIØN
DE VANGUARDIA LA DICOTOMÓA FIGURACIØN CRÓTICA SOBRE LAS ARTES PLÉSTICAS .OS IN
ABSTRACCIØN TOMANDO COMO PUNTO DE TERESA DESTACAR AQUÓ EL HORIZONTE DESDE
REFERENCIA LA FIGURA INTELECTUAL DEL POETA EL QUE ESTÉ ESCRITO QUE NO ES OTRO QUE
%STO ES SE TRATA DE PLANTEAR UN PROBLEMA EL DEL ESTETICISMO DECADENTISTA EN EL QUE
DE LA HISTORIOGRAFÓA DEL ARTE CONTEMPO LA RELIGIØN DEL ARTE CONSTITUYE SU FUN
RÉNEO DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL HISTO DAMENTO ,A LIBERACIØN POR EL ARTE Y EL
RIADOR DE LAS IDEAS ESTÏTICAS QUE ANALIZA LA PRIMITIVISMO SON PRESUPUESTOS BÉSICOS
RECEPCIØN CRÓTICA DE LAS ARTES PLÉSTICAS POR DE ESTE HORIZONTE ESTÏTICO %N ESTE SEN
PARTE DEL 2ILKE TIDO AFIRMARÉ 2ILKE h9A NO SOMOS INGE
NUOS PERO TENEMOS QUE IMPONERNOS SER
,! 2%#%0#)¼. #2·4)#! PRIMITIVOS PARA PODER COMENZAR JUNTO
$% ,!3 !24%3 0,34)#!3 %. 2),+% AQUELLOS QUE LO FUERON DE CORAZØN 4ENE
%. 35 #/.4%84/ ()34¼2)#/ MOS QUE HACERNOS HOMBRES PRIMAVERALES
).4%,%#45!, PARA ENCONTRAR EL CAMINO HACIA EL VERANO
,A SENSIBILIZACIØN DE 2ILKE HACIA CUYA ALTA MAGNIFICENCIA HEMOS DE PRO
LAS ARTES PLÉSTICAS PROVIENE DE SUS A×OS CLAMARv 5NA VUELTA A LA JUVENTUD DE LA
DE FORMACIØN EN CIUDADES COMO 0RAGA CULTURA PARA RECTIFICAR EL SENDERO ERRØNEO
-UNICH Y "ERLÓN %N ELLAS SE PENETRØ DE LAS SOCIEDADES MODERNAS
DEL AMBIENTE SIMBOLISTA GERMÉNICO A %N LA 2USIA PROFUNDA POPULAR AN
TRAVÏS SOBRE TODO DE LA ESTRECHA RELA CESTRAL ENCONTRARÉ 2ILKE UN A×O MÉS
CIØN QUE ESTABLECIØ CON EL PINTOR CHECO TARDE EN SU CAMINO DE RETORNO A
%MIL /RLIK DENTRO DEL IMPORTANTE CÓR LO PRIMITIVO #UENTA 3ERGUEI /RLOVSKI
CULO ARTÓSTICO Y LITERARIO DE LA COMUNI EN SUS MEMORIAS h,A 2USIA QUE SURGIØ
DAD JUDÓO ALEMANA DE 0RAGA %NTUSIASTA EN LA IMAGINACIØN DEL POETA ERA LA DE LO
DEL JAPONISMO DENTRO DEL MOVIMIEN SUE×OS PROFÏTICOS Y DE LAS NORMAS PA
TO *UNGENDSTIL VIENÏS /RLIK ENCONTRØ TRIARCALES EN OPOSICIØN AL /CCIDENTE IN
EN *APØN Y EN SU CULTURA UNA VERDADERA DUSTRIALv $E VUELTA DE SU PRIMER VIAJE A
RAZØN DE VIDA 5NA ACTITUD DE BÞSQUEDA 2USIA SE DEDICA JUNTO A SU AMIGA Y COM
ALTERNATIVA MUY PROPIA DE LAS INQUIETU PA×ERA DE VIAJE ,OU !NDREAS 3ALOMÏ A
DES INTELECTUALES DE LOS ARTISTAS Y ESCRI UN INTENSO ESTUDIO DE LA CULTURA Y EL ARTE
TORES TRANSIDOS DE ESPIRITUALIDAD FIN SIGLO CON LA INTENCIØN DE HALLARSE BIEN PREPA
2ILKE QUE COMPARTÓA LAS MISMAS INQUIE RADOS PARA VOLVER Y DESVELAR EL AUTÏNTICO
TUDES PUBLICARÓA UN ARTÓCULO EN LA REVISTA ROSTRO DE 2USIA 0ERO zQUÏ BUSCABAN DE
6ER 3ACRUM DANDO CUENTA DE LAS APASIO NUEVO /RLOVSKI EN SUS MEMORIAS NOS RE
NADAS CARTAS QUE /RLIK LE ENVIABA TRAS SU LATA CØMO EN LAS REUNIONES QUE LA PAREJA
PRIMER VIAJE A *APØN EN MARZO DE MANTUVO CON LOS OBREROS DE LOS CURSOS
%NTENDEMOS AQUÓ EL TÏRMINO RECEPCIØN EN SU SENTIDO MÉS AMPLIAMENTE ESTÏTICO ESTO ES LA INFLUENCIA ESTÏTICA
EJERCIDA SOBRE SU PERSONALIDAD INTELECTUAL 3OBRE LOS ASPECTOS TEØRICOS Y METODOLØGICOS DE LA RECEPCIØN Y LA HIS
TORIOGRAFÓA DEL ARTE VÏASE 6!)33% 0 h$U RÙLE DE LA RÏCEPCTION DANS LHISTOIRE DE LARTv (ISTOIRE DE L!RT
OCTUBRE DE PP Y '!-"/.) $ h(ISTOIRE DE LART ET iRÏCEPTIONw REMARQUES SUR LÏTAT DUNE PROBLÏ
MATIQUEv (ISTOIRE DE L!RT OCTUBRE DE PP
2),+% 2AINER - h$IARIO FLORENTINOv EN $IARIOS DE JUVENTUD 6ALENCIA 0RE TEXTOS PP
)B P
3ERGUEI /RLOVSKI ES EL PSEUDØNIMO DE 3OPHIA 3HILL #ITADO POR $%.)3 ,ILY h0RÏSENTATIONv EN 2),+% 2AI
NER - 0!34%2.!+ "ORIS Y 43µ4!¹%6! #ORRESPONDANCE Ì TROIS ÏTÏ 0ARÓS 'ALLIMARD PP
,! 2%#%0#)¼. $% ,!3 !24%3 0,34)#!3 %. 2),+%
QUE IMPARTÓA LO QUE MÉS LES CAUTIVABA NO NO ARISTØCRATA DEL ESPÓRITU ANHELA UNA
ERAN LAS PRIMERAS TENTATIVAS DE ÏSTOS POR VIDA INTERIOR INTENSA SOLITARIA ELUSIVA QUE
PARTICIPAR ACTIVAMENTE EN LA POLÓTICA SINO SØLO LOGRARÓA A PARTIR DE EN 3UIZA
SUS COSTUMBRES SU IDIOSINCRASIA ALDEANA ! LA BÞSQUEDA DE ESPACIOS HETEROTØPICOS
SUS ROBUSTAS RAÓCES EL ALMA DEL TRABAJADOR ENCONTRARÉ REFUGIØ EN LA PEQUE×A COMU
QUE NO ESTÉ AÞN COMPLETAMENTE DESFIGU NIDAD ESPIRITUAL Y ARTÓSTICA SEGUIDORES DE
RADA POR LA CIUDAD Y LOS BARRIOS OBREROS UN JUNGDJESTIL RETARDADO DE 7ORPSWEDE
"ÞSQUEDA ESCAPISTA DEL ALMA DEL PUEBLO POR INVITACIØN DE SU AMIGO EL PINTOR PAI
QUE IMPLICABA UN CONCEPCIØN NACIONA SAJISTA ( 6OGELER $ESDE ALLÓ SE CONVERTIRÓA
LISTA EN UN PROGRAMA EMPARENTADO CON EN LOS PRIMEROS A×OS DEL SIGLO 88 EN EL
LA INTRAHISTORIA UNAMUNIANA 5N ALMA QUE GRAN DIFUSOR EN !LEMANIA DEL ARTE RUSO
INDAGARÓA ASIDUAMENTE POR LOS FONDOS DEL CÓRCULO DE %L -UNDO DEL !RTE EN ARTÓ
PICTØRICOS DE 'ALERÓA 4RÏTIAKOV Y LA #O FICE DESTACADO EN EL CONTACTO ENTRE AMBAS
LECCIØN #HTIUOUKINO EN -OSCÞ Y POR EL VANGUARDIAS #OMO ES MANIFIESTO LA ES
-USEO !LEJANDRO ))) EN 3AN 0ETERSBUR TANCIA EN ESTA COLONIA Y EL CONTACTO CON
GO DE LA MANO DE CRÓTICOS DE ARTE COMO LOS ARTISTAS QUE ALLÓ RESIDEN ENTRE LA QUE SE
3ERGUEI 'LAGOL Y EL TAMBIÏN HISTORIADOR ENCUENTRA LA QUE SERÓA SU ESPOSA LA ESCUL
DEL ARTE Y COLECCIONISTA %TTINGER 9 ESTE TURA #LARA 7ESTHOFF CONSTITUYE UN HECHO
ERA EL SESGO QUE ADQUIRÓAN LAS PRIMERAS FUNDAMENTAL EN LA BIOGRAFÓA DE 2ILKE
INCURSIONES CRÓTICAS QUE SOBRE EL ARTE !QUÓ SE DESARROLLAN LOS MOTIVOS CRUCIALES
RUSO COMENZØ A ESCRIBIR DESDE FINALES DE SOBRE SU PENSAMIENTO ACERCA DE LA CON
COMO EL ARTÓCULO QUE SOBRE EL ARTE CEPCIØN DEL ARTE LA POÏTICA DE LAS COSAS
RUSO EN EL QUE RENDÓA HOMENAJE AL PINTOR LAS CORRESPONDENCIAS DE LA ESCRITURA CON
DE TEMAS DE EPOPEYAS LEGENDARIAS 6ASNET LA PINTURA Y EL PAPEL DEL ARTISTA ,A EXPE
SOV COMO EL MEJOR EJEMPLO DEL ESPÓRITU RIENCIA CON EL PAISAJE SERÉ FUNDAMENTAL
NACIONAL 5NA CLARA MUESTRA DEL HORI EN SU PENSAMIENTO SOBRE LA IDEA DE $IOS
ZONTE DE LA IDEOLOGÓA ESTÏTICA VOLKISH EN .ATURALEZA OTORGÉNDOLE A SU ANSIA DE
EL QUE 2ILKE SE VEÓA IMPLICADO %N ESTE TRASCENDENCIA DIVINA INCUBADA EN 2USIA
SENTIDO HAY QUE DESTACAR POR ENCIMA DE Y MANIFESTADA EN EL ,IBRO DE (ORAS UNA
TODO LA TOMA DE CONTACTO PERSONAL Y LA DIRECCIØN PANTEÓSTA DE CLARA FILIACIØN CON
COLABORACIØN CON EL PINTOR Y CRÓTICO DE LA .ATURPHILOPHIE DEL IDEALISMO METAFÓSICO
ARTE !LEXANDER "ENOIS UNO DE LOS FUN ALEMÉN Y CON LA POÏTICA DEL PAISAJISMO
DADORES Y PRINCIPALES ANIMADORES DE LA ROMÉNTICO 0RECISAMENTE LA MONOGRAFÓA
REVISTA %L -UNDO DEL !RTE QUE LE ABRIØ QUE 2ILKE ESCRIBIERA POR ENCARGO EN
UNA VÓA HACIA LA CRÓTICA DE ARTE PROFESIO SOBRE ESTE CÓRCULO DE ARTISTAS COMENZA
NAL PRONTAMENTE FRUSTRADA BA CON UNA LARGA INTRODUCCIØN EN LA QUE
4ODO ESTE NACIONALISMO ROMÉNTICO Y EXPRESA INEQUÓVOCAMENTE SU CONCEPCIØN
LA CRÓTICA VOLKISH A LA MODERNIDAD BURGUESA DE LA NATURALEZA COMO UNA LEJANÓA EN SU
IMPLICABAN UN REPUDIO DEL RACIONALISMO RADICAL EXTRA×EZA INEXPLICABLE INEFABLE
EL MATERIALISMO EL INDUSTRIALISMO LA DE E INASIBLE PARA EL PENSAMIENTO HUMANO
MOCRACIA LIBERAL LA VIDA EN LAS CIUDADES Y Y LO MISMO SE PUEDE LEER EN UN BREVÓ
EL INDIVIDUALISMO 5NA VÓA QUE A PESAR DE SIMO ENSAYO INÏDITO DEL MISMO A×O 6ON
LAS MUCHAS INFLEXIONES EN SU VIDA 2ILKE DER ,ANDSCHAFT %N TODO CASO ES DE ESTA
NUNCA ABANDONARÓA SI BIEN COMO GENUI EXPERIENCIA DIRECTA CON LOS MIEMBROS DE
)B P
(OY -USEO 2USO DE !RTE
)B P
%N SENTIDO FOUCAULTIANO
#ITADO POR LA TRADUCCIØN ITALIANA 2),+% 2AINER - 7ORPSWEDE -ILÉN #LAUDIO 'ALLOTE %DITORE
%L TRABAJO SOBRE EL PAISAJE SE INCLUYE EN ESTA EDICIØN ITALIANA PP
&RANCISCO * &ALERO &OLGOSO
7ORPSWEDE DONDE APARECE LA INTUICIØN EN ESTE SENTIDO .OS INTERESA AQUÓ EM
DE LAS COSAS VISTAS EN SU PLENITUD DE SER PERO REPARAR EN QUE ESTA RESTITUCIØN DEL
QUE DARÉ LUGAR A SU iPOESÓA DE LAS COSASw SER DE LA COSA POR EL ARTE ES FRUTO DE UN
QUE POR SUPUESTO VA MUCHO MÉS ALLÉ DE EMPE×O INFATIGABLE EN LA INVESTIGACIØN
ESTOS A×OS %N EFECTO LA TRANSFORMACIØN DE LA FORMA Y DEL TRABAJO DEL ARTISTA DEL
DE LA MIRADA SOBRE LA NATURALEZA SØLO TRABAJO MANUAL COMO SE HA SE×ALADO RE
PUEDE COMPRENDERSE GRACIAS A LA PROXI
PETIDAMENTE EN LA CONCEPCIØN RILKEANA
MIDAD CON ELLOS 3E ABRÓA PARA 2ILKE UN DEL ARTISTA 9 !STHON INSISTE h2ODIN Y
LARGO EJERCICIO DE LA MIRADA A TRAVÏS DE #ÏZANNE ERAN MODELOS DE HOMO FABER EN
LA FRECUENTACIØN CON LAS ARTES FIGURATIVAS SU VARIANTE MÉS TENAZ TRABAJADORES MA
LA CONFRONTACIØN CON LA PINTURA Y CON LA NUALES CUYAS TRANS
FORMACIONES AFECTABAN
ESCULTURA ES PARA EL POETA UN FUNDAMENTAL TANTO A LAS BASES ESPIRITUALES DE LA IMA
MOMENTO DE INTELIGENCIA Y AUTOCONCIEN
GINACIØN COMO A LAS MATERIALESv ,A
CIA ,AS MÞLTIPLES DESCRIPCIONES QUE NOS POESÓA Y EL ARTE ADQUIEREN ASÓ LA ELEVA
OFRECE DEL PAISAJE DE 7ORPSWEDE Y DE LOS DA MISIØN DE LA REIFICACIØN DEL MUNDO A
CUADROS DE LOS PAISAJISTAS CONFIRMAN TODA TRAVÏS DEL ACCESO A LA VERDAD DE LAS COSAS
UNA EDUCACIØN DE LA MIRADA QUE SE AFINA
ANTE LA CONSTERNACIØN DE UN MUNDO
RÉ INMEDIATAMENTE EN 0ARÓS EN CONTACTO DESESPIRITUALIZADO ENVILECIDO POR EL IN
DIRECTO CON 2ODIN Y QUE ADQUIERE PLENA DUSTRIALISMO PORQUE NO SØLO AFECTA AL
MADUREZ SUCESIVAMENTE A TRAVÏS DEL EN
SENTIMIENTO SINO TAMBIÏN A LA TRANSFOR
CUENTRO CON LA OBRA DE #ÏZANNE MACIØN MATERIAL EFECTIVA MEDIANTE UN
,AS CARTAS ESCRITAS DESDE 0ARÓS SOBRE TRABAJO MANUAL DE OFICIO ARTESANO COMO
EL PINTOR A SU MUJER #LARA CONSTITUYEN EL CONDICIØN DEL !RTE SEGÞN ERA SOSTENIDO
ÞLTIMO TESTIMONIO DE UNA CRÓTICA SOBRE POR LA DOCTRINA CLÉSICA %STO ES ALGO QUE
LAS ARTES PLÉSTICAS DE CIERTO ALCANCE QUE COMO SE×ALA !LESSANDRA )ADICICCO EL
COMO SABEMOS NO SE CONCRETØ EN NIN
2ILKE DE VEINTICINCO A×OS HOSPEDADO EN
GÞN ENSAYO ! PARTIR DE AQUÓ 2ILKE HALLØ EL 7ORPSWEDE DE LOS PINTORES PAISAJISTAS
EL CAMINO DE UNA AVENTURA POÏTICA EN HABÓA INTUIDO DENTRO DE LA CLARA Y DEFI
POS DE UN MISMO FIN CON LOS ARTISTAS EL NIDA CONCEPCIØN DE LA CONDICIØN DEL
ACCESO AL SER DE LAS COSAS 3E FUNDA UNA SER DEL ARTISTA COMO UN DEBER $E ESTE
ONTOLOGÓA DE LA OBRA DE ARTE QUE QUEDA MODO 2ILKE SE INSERTA EN UNA TRAYECTO
PATENTE EN UN CONOCIDO PASAJE EN EL QUE RIA INTELECTUAL DE AQUÏLLOS QUE ASUMÓAN
REFLEXIONA SOBRE EL PROCESO CREATIVO RO
LA VOCACIØN DEL ARTE EN EL SENTIDO EN QUE
DINIANO h#REAR UNA OBRA DE ARTE CONSISTE LA TEORIZØ -AX 7EBER COMO UNA SALIDA
EN INSERTAR SU OBJETO EN ESE ESPACIO DE ÏTICA ANTE LA CRISIS A LA QUE SE VEÓA SOME
UNA MANERA MÉS ÓNTIMA MIL VECES MÉS TIDO EL iYOw EN LA CONCIENCIA BURGUESA
ESTRICTA HASTA EL PUNTO EN QUE SEA IM
DURANTE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 8)8
POSIBLE PERTURBARLA AUNQUE SE INTENTASE Y QUE ALCANZA SU CIMA EN ESTOS MOMEN
%L OBJETO EN SÓ ES DEFINITIVO Y EN LA OBRA TOS DEL CAMBIO DE SIGLO 5NA CRISIS QUE
DE ARTE DEBE SERLO MÉS TODAVÓA SUSTRAÓDO HABÓA DADO LUGAR COMO CONSECUENCIA AL
DE TODO AZAR DESPRENDIDO DE TODA OSCU
DESARROLLO DE UN INDIVIDUO SOCIALMENTE
RIDAD ARREBATADO AL TIEMPO Y ENTREGADO ELUSIVO ,A VOCACIØN OTORGABA LA VÓA MÉS
AL ESPACIO SE TORNA PERMANENTE CAPAZ DE EXPEDITIVA HACIA LA CONSTRUCCIØN POSITIVA
LA ETERNIDAD %L MODELO PARECE LA OBRA DE DE ACCIØN SOCIAL DEL INDIVIDUO QUE ESTABA
ARTE DE ESv /TROS PASAJES EXTRAÓDOS DE NAVEGANDO PELIGROSAMENTE HACIA EL NIHI
LAS #ARTAS SOBRE #ÏZANNE SE PODRÓAN CITAR LISMO #OMO HA EXPUESTO *OHN "URROW
#ITADO POR !34(/. $ORE OP CIT PP
)B PP
)!$)##)#/ !LESSANDRA h6ERSO LA POESIA DELLE COSEv EN 2),+% 2AINER - 7ORPSWEDE OP CIT P 8,))
,! 2%#%0#)¼. $% ,!3 !24%3 0,34)#!3 %. 2),+%
FUE 4HOMAS -ANN EN NOVELAS COMO 4RIS
LAS CLAVES FUNDAMENTALES VIENE DADA POR
TÉN O ,A MUERTE EN 6ENECIA QUIEN MEJOR EL SURGIMIENTO DE LA ABSTRACCIØN ,A HIS
DETALLØ ESTA VOCACIØN ARTÓSTICA EN LA !LE
TORIOGRAFÓA DEL ARTE HA SE×ALADO CØMO
MANIA 'UILLERMINA 2ILKE SU COETÉNEO EL ORIGEN DE MOVIMIENTO ABSTRACTO HAY
ESTRICTO ES UN EJEMPLO MANIFIESTO DEL QUE BUSCARLO EN EL PAISAJISMO ROMÉNTI
MODELO DEL ARISTOCRÉTICO ESTETA DEL ESPÓ
CO ALEMÉN Y EN LA FILOSOFÓA IDEALISTA QUE
RITU QUE BASCULA EN EL ABISMO COMO LO LA INSPIRA !SÓ $ORE !STHON EN EL ENSAYO
EXPRESA EL MISMO -ANN DE LA VOCACIØN SOBRE 2ILKE AL QUE YA NOS HEMOS REFERI
ARTÓSTICA ENTRE EL CAOS Y LA ESTERILIDAD 9 DO HA CONSTATADO COMO EN LA iNECESIDAD
EN EL FONDO NO ES MÉS QUE EL ALTER EGO DE INTERIORw DE 3CHELLING SE HALLA LA BASE DE
LA ÏTICA DEL HOMBRE NEGOCIOS DE LA IDEO
LA TEORÓA ESTÏTICA DE +ANDINSKY EL PADRE
LOGÓA BURGUESA QUE PRETENDE REDIMIR ASÓ DE LA ABSTRACCIØN %L PAISAJE SE COM
EN EL IMAGINARIO Y EN EL EFECTIVO ELITIS
PORTARÓA PRIMERO COMO SÓMBOLO DE UNA
MO SOLITARIO EL YO ESCINDIDO MATERIAL RADIOGRAFÓA DE LA NATURALEZA INTERIOR DEL
ESPIRITUAL SOBRE EL QUE SE HA EDIFICADO ! SUJETO Y FINALMENTE EN SU PAULATINA DE
PARTIR DE ESTE MOMENTO SE VE ACENTUADO PURACIØN CONCORDARÓA PANTEÓSTICAMEN
TODO ESE ESFUERZO DE LA TEORÓA DEL ARTE SE
TE EN LA IMAGEN ABSTRACTA DIRECTAMENTE
GREGADA DESDE ESTE HORIZONTE QUE SE DI
3ON AQUELLAS FORMAS QUE DISUELVEN LA
RIGE HACIA LA SEPARACIØN DEL CONCEPTO DE SUBJETIVIDAD PARA ALCANZAR EL !BSOLUTO
ARTE DEL PROCESO PRODUCTIVO INDUSTRIAL EL FUNDAMENTO DE LAS PRIMERAS POÏTICAS
4ODOS LOS INTENTOS RADICALES DE INVERSIØN DE LA ABSTRACCIØN COMO EN EFECTO LO ES
O DE SUTURA ACTÞAN SUBVERSIVAMENTE O EN LA POÏTICA MÓSTICA EN TORNO A LA NO
COBRAN EL VALOR DE PANTALLAS IDEOLØGICAS CIØN DE iCOMPOSICIØNw DE +ANDINSKY
CONSOLATORIAS COMO EL FUTURISMO QUE 3E MUESTRA ASÓ LA ABSTRACCIØN COMO LA
MÉS QUE SITUAR LA MÉQUINA EN LA BASE DE EXPRESIØN MÉS ACABADA DEL ANSIA METAFÓ
UN CONCEPTO RADICAL DE ARTE LA ROMANTIZA SICA EN EL CAMPO DE LA PINTURA DEL ARTE
3E TRATARÓA DE AQUELLA MATRIZ QUE *EAN
PLÉSTICO 5NA OPCIØN QUE SE DETERMI
-ARIE 3CHAEFFER HA DENOMINADO COMO NA PUES POR LA VIABILIDAD DE ENTREVER LO
LA i4EORÓA ESPECULATIVA DEL !RTEw QUE INVISIBLE A TRAVÏS DE LO VISIBLE EN UNA
INAUGURA UNA TRADICIØN DE PENSAMIENTO DIRECCIØN QUE GUARDARÓA ESTRECHAS SEME
FILOSØFICO POÏTICO Y ESTÏTICO QUE SURGI
JANZAS CON LA DOCTRINA DEL iICONOw DE LA
DA COMO CRÓTICA DE LA )LUSTRACIØN AFIRMA TEOLOGÓA PROTOCRISTIANA EN UNA OPERA
QUE EL !RTE ES UN MODO DE SABER QUE RE
CIØN DE TRANS
LINGàISTICIDAD DEL SIGNO PIC
VELARÓA UNA 6ERDAD TRANSCENDENTAL AJENA TØRICO DE LA OBRA DE ARTE POR LA CUAL
A LOS SABERES DEL MUNDO PROFANO EN UN SE TRANSFIGURA EN UN MEDIUM QUE ABRE LA
CLARO PROCESO DE SUPLANTACIØN DEL PAPEL POSIBILIDAD DE UNA APREHENSIØN TOTAL
QUE DESEMPE×ABA LA 2ELIGIØN MENTE DIRECTA DE LO !BSOLUTO 3E DEBE
ENTENDER POR TANTO COMO EL MÉS ESTRIC
,! 0).452! -%4!&·3)#! TO CUMPLIMIENTO DEL PROGRAMA SCHE
9 ,!3 6!.'5!2$)!3 LLINGUIANO 5NA METAHUMANA ESTÏTICA DEL
,A MODERNIDAD ARTÓSTICA ERIGIDA SILENCIO QUE ALCANZA SU PAROXISMO CON
SOBRE LOS AVATARES DE LA CONSTRUCCIØN DE LA RADICAL POÏTICA SUPREMATISTA DE -A
LA IDEOLOGÓA BURGUESA TIENE EN LA VAN
LEVIC QUE SIN EMBARGO COMO ES ADMITI
GUARDIA SU MOMENTO DECISIVO 5NA DE DO EN CORRIENTES PLENAMENTE ACEPTADAS
"522/7 *OHN 7 ,A CRISIS DE LA RAZØN %L PENSAMIENTO EUROPEO
"ARCELONA #RÓTICA
PP
3#(!%&&%2 *EAN
-ARIE ,ART DE LAGE MODERNE ,ESTHÏTIQUE ET LA PHILOSOPHIE DE LART DU 86)))E SIÏCLE Ì NOS
JOURS 0ARÓS'ALLIMARD
/P CIT PP
6ID $) ')!#/-/ 'IUSEPPE )CONA E ARTE ASTRATTA 0ALERMO !ESTHETICA 0REPRINT
&RANCISCO * &ALERO &OLGOSO
HOY TANTO DE LA CRÓTICA ESTÏTICA COMO DE HA EXPUESTO 0ERO EN CUALQUIER CASO EL
LA CRÓTICA HISTORIOGRÉFICA NO SIGNIFICA EN CONTEXTO IDEOLØGICO EN QUE SURGEN TODAS
ABSOLUTO LA DEFINITIVA iMUERTE DEL ARTEw ESTAS POÏTICAS DE LA ABSTRACCIØN ES EL DE
SINO ANTES AL CONTRARIO LA ÞNICA POSI UNA PROFUNDA CRISIS DE LA CONCIENCIA SO
BILIDAD DE REDENCIØN DE SU ORIGINALIDAD CIAL EN LA CONSTRUCCIØN DE LA MODERNIDAD
EN SENTIDO HEIDEGGERIANO 9 TANTO ES ASÓ EN LO QUE (OBSBAWM HA DENOMINADO
QUE DEBEMOS ADVERTIR QUE ADOPTANDO LA COMO ERA DE LOS CATACLISMOS QUE TENDRÉ
PINTURA ESTE SENTIDO METAFÓSICO NO HACE COMO UNA DE SUS MANIFESTACIONES MÉS
SINO INSCRIBIRSE EN LA SENDA DEL DISCURSO SIGNIFICATIVAS LA CAÓDA Y DESAPARICIØN DEL
CLASICISTA 0ORQUE EN EFECTO DESDE QUE IMPERIO AUSTRO HÞNGARO -ETÉFORA DE LA
EL NEOPLATONISMO FLORENTINO INVADIERA LA PROPIA DECADENCIA Y FINAL DE LA ELITE CUL
TEORÓA DEL ARTE A PARTIR DEL !LTO 2ENA TURAL EUROPEA PLANTEABA LA CONSTRUCCIØN
CIMIENTO LA PINTURA SE ENCAMINØ HACIA DE UN NUEVO ORDEN DEL MUNDO A PARTIR
UNA METAFÓSICA DE LA VISUALIDAD DE LO IN DE LA CONCIENCIA SUJETIVA QUE REQUERÓA UN
VISIBLE QUE QUEDARÉ PERFECTAMENTE FUN NUEVO YO PERO LA CAÓDA ERA TAN HONDA QUE
DAMENTADA EN LA MANIERISTA TEORÓA DEL HASTA SE HABÓA QUEBRADO EL FUNDAMENTO
$ISEGNO DE :UCCARI MISMO DEL ACTO HUMANO PRIMORDIAL EL
!FIRMA !SHTON QUE h2ILKE COMPARTÓA LENGUAJE %N TÏRMINOS SEMIØTICOS NO ES
CON MUCHOS ARTISTAS DE LOS INICIOS DE SIGLO YA QUE FALLARA LA REFERENCIALIDAD ES DE LA
88 ESTA IMPERIOSA NECESIDAD DE IMAGI MATERIALIDAD MISMA DEL SIGNO DE LO QUE
NAR UN ABSOLUTO UN UNIVERSO MÉS ALLÉ DE SE DESCONFÓA 0OR ELLO NO SE TRATA DE UNA
LO QUE ÏL LLAMABA LO MUNDANO 4ANTO +AN REFUNDACIØN METAFÓSICA DEL SENTIDO TAL Y
DINSKY COMO +LEE ALCANZARON MEDIANTE COMO LLEVØ A CABO LA TEORÓA MANIERÓSTICA
SIMILARES PROCESOS MENTALES LOS ESPACIOS DE LA PINTURA SINO QUE LA ALIENACIØN ES TAL
SILENCIOSOS TAN A MENUDO RECREADOS POR QUE ES LA PROPIA ARTICULACIØN DEL SIGNO LA
2ILKE EN SUS POEMAS Y AMBOS SINTIERON QUE RESULTA IMPRACTICABLE %S LA EXPRESIØN
LA TENTACIØN DE IR MÉS ALLÉ CON SU ARTEv DE LA PLENA CONCIENCIA DEL FINAL DE UN
3IN EMBARGO LAS HONDAS PREOCUPACIONES MUNDO Y LA TOTAL FALTA DE IDENTIFICACIØN
METAFÓSICAS DE 2ILKE SE HALLAN MÉS CERCA CON ÏL QUE IMPLICABA SÞBITA E INEXORA
EN TODO CASO DE LA POÏTICA ABSTRACTA DE BLEMENTE LA BANCARROTA DE SU PROPIO LEN
0AUL +LEE QUE DE LA DE +ANDINSKY Y -A GUAJE %N ESTE SENTIDO BROTA CON TODA SU
LÏVIC A PESAR DE QUE COMPARTÓA CON ÏSTOS SIGNIFICACIØN EL ACTO DE RENUNCIA POÏTICA
UN TRASFONDO COMÞN DEL HORIZONTE ESPI DE (OFMANNSTHAL EN EL CREPÞSCULO DE LA
RITUAL DE LA CULTURA RUSA 9 ELLO PORQUE LA CULTURA VIENESA ,A #ARTA DE ,ORD #HANDOS
POÏTICA DE 2ILKE SE HALLA TAN ALEJADA DEL hCONSTITUYE UN MANIFIESTO DEL DESFALLECI
MISTICISMO PANTEÓSTA KANDISNKIANO COMO MIENTO DE LA PALABRA Y DEL NAUFRAGIO DEL
DE LA TEOLOGÓA DE LA IMAGEN DE -ALÏVIC YO EN EL FLUIR CONVULSIONADO E INDISTINTO
Y ADEMÉS POR SUPUESTO DEL ESOTERISMO DE LAS COSAS YA NO NOMINABLES NI DOMI
MATEMÉTICO COSMOLØGICO DE -ONDRIAN NABLES POR EL LENGUAJEv 0ERO COMO MUY
%N 2ILKE SOBRE TODO EL 2ILKE DEL LAS %LE BIEN HA VISTO 3USAN 3ONTAG A QUIEN SEGUI
GÓAS DUINESAS HAY MÉS CONSONANCIA CON MOS EN ESTAS CONSIDERACIONES h! JUICIO
LA RE CREACIØN DEL MUNDO EN SU DIMENSIØN DE 2ILKE ES POSIBLE SUPERAR LA ALIENACIØN
MÉGICA DE +LEE TAL COMO $I 'IACOMO LO DE LA CONCIENCIA PERO NO COMO EN LOS
3OBRE ESTOS ASPECTOS SIGUE ESTANDO VIGENTE LA OBRA DE 0!./&3+9 %DWIN )DEA #ONTRIBUCIØN A LA
HISTORIA DE LA TEORÓA DEL ARTE -ADRID #ÉTEDRA
/P CIT PP
/P CIT PP
(/"3"!7- %RIC (ISTORIA DEL SIGLO 88 "ARCELONA #RÓTICA P
-!'2)3 #LAUDIO h,A INDECENCIA DE LOS SIGNOSv EN (/&-!..4(!, (UGO VON #ARTA DE ,ORD #HAN
DOS -URCIA #OLEGIO /FICIAL DE !PAREJADORES Y !RQUITECTOS TÏCNICOS ,IBRERÓA 9EBRA #AJAMURCIA PP
,! 2%#%0#)¼. $% ,!3 !24%3 0,34)#!3 %. 2),+%
MITOS RADICALES DE LOS MÓSTICOS MEDIANTE RISMO Y AL NATURALISMO BARROCO %NTON
LA SUPERACIØN TOTAL DEL LENGUAJEv 9 ESTE CES PODEMOS DECIR QUE AQUELLA FORTÓSIMA
CREO QUE ES EL SENTIDO DE LA ABSTRACCIØN TENSIØN METAFÓSICA DE LA PINTURA INAUGU
FRENTE A LA FIGURACIØN EN LA PINTURA CON RADA EN EL !LTO 2ENACIMIENTO CULMINA EN
TEMPORÉNEA ESTO ES LA REVOCACIØN DRÉSTICA EL SENO DE LA 6ANGUARDIA Y DENTRO DE LAS
DE LA PROPIA MATERIALIDAD DEL SIGNO PICTØ AGUDÓSIMAS CONTRADICCIONES IDEOLØGICAS
RICO COMO LENGUAJE HUMANO Y SU TRANSFE QUE SUPONE EN LA !BSTRACCIØN DANDO ASÓ
RENCIA AL DOMINIO DE LO !BSOLUTO &RENTE CUMPLIMIENTO AL EXTREMISMO SHELLINGUIA
A ELLO 2ILKE OPTA POR LA RECUPERACIØN DE NO DENTRO DE LA OPCIØN ESPECULATIVA DEL
LA ORIGINALIDAD DEL LENGUAJE SU CASTIDAD 9 ARTE SEGÞN EL CUAL ÏSTE SE CONFIGURA COMO
ES JUSTAMENTE AHÓ DONDE SE HALLA LA AFINI LA MANIFESTACIØN INMEDIATA DEL !BSOLUTO
DAD CON +LEE EN ESE SITUARSE EN EL ACTO 2ILKE PARECE MÉS BIEN SITUARSE DENTRO DE
PRIMIGENIO DEL LENGUAJE 2ILKE NO ACEPTA LA CRÓTICA HEGELIANA DE 3CHELLING RECLA
LA ARISTOCRÉTICA RETIRADA DEL VENCIDO POR EL MANDO LA PACIENCIA DEL CONCEPTO Y PARA
DES ORDEN BURGUÏS COMO DICE -AGRIS ELLO RECLAMA LA PARTICIPACIØN DE LOS SENTI
hEN LA SE×ORIAL Y CORTÏS DE ESTA DESPEDI DOS QUE EN EL CAMPO PICTØRICO REQUIERE
DA DEL ESCRITOR RESPECTO DE LA PALABRAv DE UNA MÓNIMA FIGURACIØN COMO VÓA PARA
EN UN GESTO GENUINAMENTE ESTETICISTA %N ACCEDER A LO INVISIBLE A TRAVÏS DEL CONCEP
CAMBIO EN 2ILKE COMO SE×ALA 3ONTAG TO LA DENOMINACIØN DE LAS COSAS
CONSTITUYE UN GESTO HUMANISTA SU CREENCIA !HORA BIEN DESPUÏS DE LAS CARTAS
EN LA REDENCIØN DEL LENGUAJE Y POR ENDE SOBRE #ÏZANNE 2ILKE DEJØ EN SEGUN
DEL MUNDO EN UNA iESTÏTICA DEL INVENTA DO PLANO SUS REFLEXIONES SOBRE LAS ARTES
RIOw QUE SUPONE LA REDUCCIØN RADICAL DE PLÉSTICAS Y SE CONCENTRØ DE LLENO EN SU
SUS FUNCIONES A LA PURA DENOMINACIØN DE LABOR POÏTICA .O OBSTANTE SU LEGADO
LAS COSAS h9 PARA ESTE ACTO ENGA×OSAMEN EN ESTE ÉMBITO NOS HA QUEDADO A TRAVÏS
TE SENCILLO DE LA ADJUDICACIØN DE NOMBRES DE "ALTHUS QUIEN VIVIØ DURANTE ALGÞN
SE NECESITA UNA TREMENDA PREPARACIØN ES TIEMPO CON ÏL EN LA SEGUNDA DÏCADA DEL
PIRITUAL LO CONTRARIO DE LA iALIENACIØNw SIGLO 88 DURANTE SU ADOLESCENCIA Y QUE
3E TRATA NADA MENOS QUE PULIR Y AGUZAR COMO SE×ALA EL PROPIO PINTOR FUE DECISI
ARMONIOSAMENTE LOS SENTIDOS EXACTA VO EN SU VOCACIØN ARTÓSTICA ,A UNIVER
MENTE LO OPUESTO DE PROYECTOS VIOLENTOS SALIDAD METAFÓSICA DE LA PINTURA COMO VÓA
COMO LOS DE iALTERAR SISTEMÉTICAMENTE LOS A LO INVISIBLE LE FUE MODELADA POR 2ILKE
SENTIDOSw AUNQUE A GRANDES RASGOS TEN h0OR ESO ME GUSTA TANTO LA PINTURA DE LOS
GAN EL MISMO FIN Y ESTÏN MOTIVADOS POR PRIMITIVOS ITALIANOS Y DE LOS CHINOS Y LOS
LA MISMA HOSTILIDAD A LA CULTURA VERBAL JAPONESES 3U PINTURA ES SAGRADA SE PRO
RACIONAL v -E PARECEN MUY CORREC PONE ENCONTRAR MÉS ALLÉ DE LAS APARIEN
TAS ESTAS CONSIDERACIONES DE LA PENSADORA CIAS DE LAS FORMAS VISIBLES LO INVISIBLE DE
NORTEAMERICANA QUE EN TÏRMINOS PICTØ LAS COSAS UN SECRETO DE ALMA
RICOS SIGNIFICA QUE PARA VER CON LOS OJOS x0ERO ESTA PREFERENCIA SE REMONTA A
DEL ESPÓRITU ES PRECISO INELUDIBLE HABER LA INFANCIA CUANDO ILUSTRÏ UN CUENTO DE
VISTO CON LOS OJOS DEL CUERPO 5N GESTO UN ESCRITOR JAPONÏS 2ILKE VIO EN
HUMANISTA NO DESEMEJANTE DEL PROGRAMA ESTA ELECCIØN UNA MANERA SINGULAR DE
DEL CLASICISMO BELLORIANO FRENTE AL MANIE VER 3ØLO HAY PINTURA EN ESA TRAVESÓA EN
3/.4!' 3USAN %STILOS RADICALES -ADRID 0UNTODELECTURA P
/P CIT P
/P CIT P
6ID 0!./&+9 OPCIT
"!,4(53 -EMORIAS "ARCELONA $EBOLSILLO P
&UE 2ILKE QUIEN ANIMØ SU REALIZACIØN E IMPULSØ LA PUBLICACIØN DEL CONJUNTO DE DIBUJOS QUE ILUSTRABAN EL
CUENTO i-ITSOUw CON UN PREFACIO SUYO EN
&RANCISCO * &ALERO &OLGOSO
ESOS PASOS ENTRE LAS CIVILIZACIONES EN ESA JIDAD $ESDE LUEGO LO QUE SE PRETENDE ES
BÞSQUEDA METAFÓSICAv %STA CONCEPCIØN INCIDIR EN LA SUPERACIØN DEL CONFORMISMO
SE RESOLVERÉ EN UNA POÏTICA QUE PODE FORMALISTA EN LA MAYORÓA DE LOS CASOS RE
MOS DENOMINAR DE iREALISMO MÉGICOw DUCIDO A UN DESCRIPCIONISMO EMPOBRE
6EÉMOSLO EN SUS PROPIAS PALABRAS h2ILKE CEDOR QUE INTERPRETA LA ABSTRACCIØN COMO
PRETENDÓA QUE YO ACEPTASE A PRIORI EL UN FENØMENO RELATIVAMENTE HOMOGÏNEO
ENCANTAMIENTO LA ENTRADA EN EL MUNDO EN EL QUE CULMINA LA PINTURA EN SU PROPIA
MARAVILLOSO DE LA PINTURA x %N MI ESENCIA O EN SU PLENA AUTONOMÓA O EN LA
PINTURA SOLO HE QUERIDO iACLIMATARw INS iPINTURA PURAw 3IN EMBARGO HABRÓA QUE
TANTES ENCUENTROS INSØLITOS AJENOS A LAS CONSIDERAR QUE POR EJEMPLO ENTRE +AN
COSTUMBRES PENETRAR EN UNOS MÉS ALLÉ DINSKY Y %L ,YSSITSKY HAY MENOS AFINI
QUE LA REALIDAD SIN EMBARGO ME PERMI DAD QUE ENTRE AQUÏL Y EL PROPIO "ALTHUS
TÓA VER SIN IR A BUSCARLOS COMO HACÓAN LOS A PESAR DE EMPLEAR LENGUAJES DESIGUALES
SURREALISTAS EN EL BARATILLO DE LOS INCONS $ICHO EN OTRAS PALABRAS LA DICOTOMÓA
CIENTES ESTIMULADOS DE LAS ESCRITURAS AU ABSTRACCIØNFIGURACIØN NO ES TAN DECISIVA
TOMÉTICAS %L DESEO DE 2ILKE ERA POÏTICO COMO OTROS PARÉMETROS POÏTICOS %N EL
Y ESPIRITUAL ME CONVOCABA EN EL LUGAR DEL FONDO LA ACENTUACIØN DE ESTA ANTINOMIA
i#RACw EN LA ABERTURA POR DONDE EN MIS ES UNA CONSECUENCIA DE UNA LECTURA UNI
A×OS DE FORMACIØN DEBÓA PASAR PARA LLEGAR LATERAL DE LA TEORÓA ROMÉNTICA DEL ARTE QUE
A LA VERDADERA REALIDAD SIN EMPANTANARME SE ERIGÓA SOBRE EL DERRUMBE DE LA TEORÓA
EN EL i#RACwxv 2ILKE LE CONVOCABA A CLÉSICA CIFRADA EN UNA CONCEPCIØN ASIMIS
UNA PINTURA COMO PAÓS DE LAS MARAVILLAS MO UNILATERAL DE LA MIMESIS !SÓ COMO
QUE LE PERMITIESE LA APERTURA A LO UNIVER HEMOS SE×ALADO SIGUIENDO A 3CHAEFFER
SAL A PARTIR DE UN MOMENTO INCONMENSU ESTA TEORÓA ESPECULATIVA DEL ARTE LO QUE
RABLE DE RECREACIØN MÉGICA DE LA REALIDAD FUNDAMENTALMENTE POSTULA ES CONSIDERAR
EL i#RACw %S JUSTAMENTE ESA PREPARACIØN EL ARTE COMO UNA MEDIACIØN DE LA 6ER
ESPIRITUAL PARA AGUZAR LOS SENTIDOS A LA DAD ! ESTA SE PUEDE LLEGAR BÉSICAMENTE
QUE SE REFERÓA 3ONTAG QUE NO SE ALIENA DE UN GOLPE COMO SUCEDE EN 3CHELLING O
SCHELLINGUIANAMENTE SINO QUE iSUPERAw MEDIANTE LA CONCEPTUALIZACIØN HEGELIA
HEGELIANAMENTE LA REALIDAD LA QUE ESTÉ NA ,A PRIMERA OPCIØN ES LA QUE PARECE
DETRÉS DE LA CONCEPCIØN PICTØRICA DE "AL SEGUIR CIERTA ABSTRACCIØN CUYA RADICALIDAD
THUS TRANSMITIDA POR 2ILKE LINGàÓSTICA ES FRUTO DE UNAS CONDICIONES
SOCIALES E IDEOLØGICAS MUY PRECISAS SEGÞN
#/.3)$%2!#)/.%3 HEMOS VISTO #ON LAS MISMAS INTENCIONES
()34/2)/'2&)#!3 O FINALIDADES SE PRESENTA LA FIGURACIØN DE
*OHN 'OLDING RECONOCÓA EN UN RE UN "ALTHUS POR EJEMPLO PERO ATENTO A
CIENTE ENSAYO QUE h.O EXISTE UNA OBRA ESE iMOMENTO HEGELIANOw DE LA iESTÏTI
CANØNICA SOBRE LOS ORÓGENES NACIMIENTO CA DEL INVENTARIOw TRANSMITIDO POR 2ILKE
Y EXPANSIØN DEL ARTE ABSTRACTO DURANTE %NTONCES HISTORIOGRÉFICAMENTE SE PLANTEA
EL SIGLO 88 Y MUCHO MENOS UN ESTUDIO LA POSIBILIDAD DE ESTABLECER UNAS GENEA
DEFINITIVO SOBRE EL TEMA SUS MANIFESTA LOGÓAS AJENAS A ESE LINEALISMO TRIUNFANTE
CIONES SON DEMASIADO VARIADAS SUS RAMI DE UNA PINTURA PURA QUE SITÞA EL CUBISMO
FICACIONES DEMASIADO COMPLEJASv ,A COMO MOMENTO DECISIVO PREVIO 0OR
PERSPECTIVA AQUÓ ADOPTADA CREO QUE APOR QUE EFECTIVAMENTE COMO INDICA 3USAN
TA UNA VÓA PARA COMPRENDER ESA COMPLE 3ONTAG LA iESTÏTICA DEL INVENTERIOw NO
)B PP
)B PP
'/,$).' *OHN #AMINOS A LO ABSOLUTO -ONDRIAN -ALÏVICH +ANDINSKY 0OLLOCK .EUMANN 2OTHKO Y
3TILL -ADRID 4URNER&ONDO DE #ULTURA %CONØMICA P
,! 2%#%0#)¼. $% ,!3 !24%3 0,34)#!3 %. 2),+%
SIEMPRE RESPONDE A ESE GESTO HUMANIS
BRÓA QUE CONSIDERAR CIERTAS OPCIONES DE
TA EN EL QUE INSCRIBE LA POÏTICA RILKEANA LA ABSTRACCIØN CONSTRUCTIVISTAS AJENAS AL
SINO QUE COMO EN EL CASO DEL 0OP DE UN COMPROMISO ESPECULATIVO PERO COMPRO
!NDY 7ARHOL FORMULA LA IHUMANIDAD METIDO EN EL GESTO HUMANÓSTICO DE HALLAR
DEL MUNDO REDUCIENDO TODO OBJETOS Y UNA RACIONALIDAD UNIVERSAL EN EL DISE×O
PERSONAS A MEROS ÓTEMS INTERCAMBIABLES 3ON ESTAS COMPLEJAS GENEALOGÓAS CUYA
COMO MERCANCÓAS #INISMO IRONÓA O MATERIALIZACIØN MÉS PATENTE QUEDA REFLE
PARADIA DEL CAPITALISMO LO CIERTO ES QUE ES JADA EN LA "AHAUS A ESTE RESPECTO LAS QUE
UNA OPCIØN MUY DIVERGENTE DE ESA REGRE
TIENE QUE DESHILVANAR LA HISTORIOGRAFÓA
SO DEL VALOR A TRAVÏS DE UNA RECALIFICACIØN 0ARA LO CUAL SE REQUIERE DE UNA HERME
DEL MUNDO COMO EN 2ILKE Y TAMBIÏN EN NÏUTICA NO NECESARIAMENTE IDEALISTA SEA
+LEE ESE +LEE QUE RECLAMABA COMO TAREA CONSTRUCTIVA O DECONSTRUCTIVA SINO ATEN
PARA EL ARTE NO LA COPIA DE LAS COSAS VI
TA A LAS CONDICIONES SOCIALES QUE SEGREGAN
SIBLES SINO HACERLAS VISIBLES 9 CIERTAMEN
LAS IDEOLOGÓAS ESTÏTICAS 5NA APROXIMA
TE NO SE TRATA DE UNA FE EN LA TRADICIØN CIØN COMO LA PRESENTE SOBRE LA RECEPCIØN
RACIONALISTA DE LA LØGICA HEGELIANA PERO DE LAS ARTES EN 2ILKE NO PRETENDE MÉS
SÓ COMPARTE ESE GESTO HUMANÓSTICO DE QUE APORTAR UN MATERIAL EN ESA INMENSA
CONSERVACIØN DEL MUNDO 9 ASIMISMO HA
TAREA HERMENÏUTICA
/P CIT P
,! $)&53)¼. $%, !24%
%. ,! 02%.3! -!$2),%»! $%
5.! 2%#/.$5##)¼. )$%/,¼')#! /0/245.!
"EGO×A &ERNÉNDEZ #ABALEIRO
%N TUVO LUGAR EN -ADRID LA NO PUBLICADO EN LA PRENSA Y FECHADO EN
0RIMERA "IENAL (ISPANOAMERICANA DE -ADRID EL DE NOVIEMBRE DE EN
!RTE UN HECHO CULTURAL APARENTEMENTE EL QUE RECHAZABAN LA INTENCIØN DE LOS OR
SIMPLE VINCULADO A LA CELEBRACIØN DEL GANIZADORES DE POTENCIAR UN CIERTO TIPO
#ENTENARIO DE LOS 2EYES #ATØLICOS Y DE ARTE EN DETRIMENTO DE OTRO Y RECHA
#OLØN Y QUE SIN EMBARGO ES SE×ALADO ZANDO QUE hSE COPIASE EL ARTE EXTRANJERO
COMO FRONTERA ARTÓSTICA ENTRE DOS ETAPAS CUANDO EN EL ARTE ESPA×OL PODÓA ENCON
DE DISTINTO SIGNIFICADO Y CARACTERÓSTICAS TRARSE LA SALIDA DEL hDRAMÉTICO CALLEJØNv
EN LA %SPA×A POSTERIOR A LA 'UERRA #IVIL DEL ARTE CONTEMPORÉNEOv
! RAÓZ DE LOS ENFRENTAMIENTOS Y POLÏMI 5NA DE LAS FIGURAS DESTACADAS EN LA OR
CAS SURGIDOS SE DECANTAN CLARAMENTE LOS GANIZACIØN DE LA ) "IENAL (ISPANOAMERI
GRUPOS DE PINTORES QUE SE MUEVEN EN LA CANA DE !RTE FUE !LFREDO 3ÉNCHEZ "ELLA
VIDA ARTÓSTICA ESPA×OLA FIGURATIVOS ABS ENTONCES $IRECTOR DEL )NSTITUTO DE #ULTURA
TRACTOS MAESTROS DE UNOS Y OTROS Y LAS (ISPÉNICA 3U DISCURSO EN LA INAUGURACIØN
hFIGURAS INTERMEDIASv POR LAS QUE ACABA DE ESTE CERTAMEN RESULTA TAMBIÏN ALTAMEN
RÓA INCLINÉNDOSE LA OFICIALIDAD TE SIGNIFICATIVO CENTRÉNDOSE ESPECIALMENTE
!UNQUE LA APARICIØN EN LA PRENSA EN EL CONCEPTO DE HISPANIDAD h,A (ISPA
DE LA NOTICIA SE PRODUJO EN LOS PRIME NIDAD ES SOBRE TODO UNA SOLIDARIDAD
ROS MESES DE LOS %STATUTOS DE LA CULTURAL BASADA EL LA IDENTIDAD DE CONCEP
CONVOCATORIA DE LA ) "IENAL (ISPANO CIØN DE VIDA DE RELIGIØN Y DE LENGUA Y EN
AMERICANA DE !RTE SE HICIERON PÞBLICOS LA COMUNIDAD DE SENTIMIENTOS v 2ES
EL A×O ANTERIOR ,AS OPINIONES ALTAMENTE PECTO A LA INSTITUCIØN QUE DIRIGE EN ESOS
FAVORABLES A LA "IENAL FUERON CONSTANTES MOMENTOS CONTINÞA EL ARTÓCULO DE PREN
EN LAS ALTAS PERSONALIDADES OFICIALES 0ERO SA RINDE hJUSTO HOMENAJE A LOS 2EYES #A
YA EN ESTE MOMENTO MUCHO ANTES DE TØLICOS HACIENDO VOTO ANTE SU %XCELENCIA
SU CELEBRACIØN SE PRODUJO UNA PRIME EL *EFE DEL %STADO DE CONTINUAR EN LA LABOR
RA EMBESTIDA CONTRA LA "IENAL Y LO QUE INICIADA POR AQUELLOSv 4RATA BRILLANTEMEN
ARTÓSTICAMENTE PODRÓA LLEGAR A SIGNIFICAR TE DEL PASO DE ACERCAMIENTO DADO POR %S
6EINTICINCO ARTISTAS ENVIARON UN TELEGRA PA×A Y COINCIDENTE CON EL RESURGIMIENTO
MA AL -INISTERIO DE !SUNTOS %XTERIORES ACTUAL NACIONAL SIGUIENDO LAS DIRECTRICES
,OS DATOS APORTADOS SOBRE LA ) "IENAL (ISPANOAMERICANA DE !RTE SE BASAN EN &$%: #!"!,%)2/ - "
,A ) "IENAL (ISPANOAMERICANA DE ARTE 5.%$ 4RABAJO DE )NVESTIGACIØN INÏDITO %N ESAS MISMAS FECHAS
SE PUBLICØ SOBRE EL MISMO TEMA LA OBRA DE #!"!»!3 "2!6/ -IGUEL ,A POLÓTICA ARTÓSTICA DEL FRANQUIS
MO #3)# -ADRID
,,/2%.4% (%2..$%: NGEL !RTE E IDEOLOGÓA EN EL FRANQUISMO 6ÓSOR -ADRID P
"EGOA &ERNNDEZ #ABALEIRO
,EOPOLDO 0ANERO POETA FUE OTRA TE ENTRE Y AUNQUE SURGIERON
FIGURA ESTRECHAMENTE VINCULADA A LAS OTROS PROBLEMAS COMO EL DÏFICIT INFLA
BIENALES HISPANOAMERICANAS QUE EN SU CIØN Y SUBEMPLEO %RA NECESARIA UNA
PRIMERA CONVOCATORIA ACTUØ COMO 3E RENOVACIØN TECNOLØGICA Y UNA REFORMA
CRETARIO 'ENERAL DE LA #OMISIØN /R ECONØMICA IMPORTANTE
GANIZADORA COLABORANDO ESTRECHAMENTE %N ESTOS A×OS MEJORARON PAULATINA
CON 3ÉNCHEZ "ELLA $ENTRO DE LA APER MENTE LAS RELACIONES DEL 'OBIERNO CON
TURA QUE EL CERTAMEN QUERÓA SIGNIFICAR YA EL 6ATICANO %STADOS 5NIDOS Y NUMEROSAS
EN EL PROCESO DE ORGANIZACIØN SE×ALABA LA ORGANIZACIONES INTERNACIONALES %SPA×A
ACTITUD MODERADA QUE SE IBA A MANTENER ENTRØ EN LA /RGANIZACIØN -UNDIAL DE LA
COMO SE PUDO VER MÉS TARDE EN LA AD 3ALUD EN EN LA 5.%3#/ EN
JUDICACIØN DE PREMIOS h4ENDRÉ MUCHO Y EN LA /)4 EN %L DE SEPTIEM
INTERÏS LA APORTACIØN DE LA PINTURA CATA BRE DE SE FIRMØ EL 0ACTO DE -ADRID
LANA YA QUE DESDE HACE SESENTA A×OS NO CON %STADOS 5NIDOS ,OS TRES ACUERDOS
HA PODIDO VERSE AQUÓ EN SU CONJUNTO ,A QUE LO FORMABAN MARCABAN LAS BASES PARA
CALIDAD DEL GRUPO SIEMPRE ALTA ES MUY LA DEFENSA MUTUA SE ASEGURABA EL APOYO
HOMOGÏNEA #ONSTITUIRÉ UNA REVELACIØN MILITAR Y ECONØMICO DE %SPA×A Y SE PER
LA %SCUELA MADRILE×A NO SØLO POR LA CA MITÓA LA CONSTRUCCIØN Y USO DURANTE DIEZ
TEGORÓA DE LOS ARTISTAS DE MUCHOS DE LOS A×OS DE TRES BASES AÏREAS Y UNA NAVAL EN
ARTISTAS MADRILE×OS O RADICADOS EN -A TERRITORIO ESPA×OL
DRID QUE HAN ACUDIDO SINO PORQUE PODRÉ ! PESAR DE TODO EL 2ÏGIMEN MAN
VERSE QUE YA NO ES SØLO 0ARÓS QUIÏN ESTÉ TENÓA SUS PRINCIPIOS TEØRICOS TAL COMO SE
AL TANTO DE LAS MODERNAS INQUIETUDES Y PUBLICABAN EN EL DIARIO %L !LCÉZAR EL
ORIENTACIONES DE LA PLÉSTICA SINO QUE DE DICIEMBRE DE #ON EL TÓTULO DE
HABRÉ QUE TENER EN CUENTA LA OBRA DE h#ONCEPTOS MUY EXACTOSv SE RECOGÓAN
GRANDES ARTISTAS ESPA×OLESv AFIRMACIONES DEL #AUDILLO PUNTUALIZAN
%N ESTAS CIRCUNSTANCIAS Y A PESAR DE DO EL hALCANCE DE LAS RELACIONES DE %S
TODO NO SE ABANDONØ LA RETØRICA TRIUN PA×A CON LOS PAÓSES DEL .UEVO -UNDOv
FALISTA &RANCO ERA PRESENTADO A LA OPI h.UESTRA ALIANZA CON %STADOS 5NIDOS
NIØN PÞBLICA ESPA×OLA COMO LÓDER DE LA OBEDECE A LA IMPERIOSA OBLIGACIØN DE
CIVILIZACIØN OCCIDENTAL Y %SPA×A COMO LA COMÞN DEFENSA DEL MUNDO OCCIDEN
PUNTO DE MIRA INTERNACIONAL EN SU LUCHA TAL OBJETIVO AL QUE NO PUEDE SER EXTRA×O
CONTRA EL COMUNISMO Y EN SU DEFENSA DE NINGÞN PUEBLO IMPLICADO EN LA ØRBITA
LOS VERDADEROS VALORES ESPIRITUALES ! LA DE ESTA CIVILIZACIØN E IDENTIFICADO ESEN
VEZ EL NIVEL DE VIDA ESTABA MEJORANDO %L CIALMENTE CON SUS VALORES MORALES E IN
RACIONAMIENTO DE PRODUCTOS DE PRIMERA TERESES TRASCENDENTES 0ERO EL ACUERDO
NECESIDAD TERMINØ A PRINCIPIOS DE CON .ORTEAMÏRICA NO EMPEQUE×ECE LA
Y EMPEZØ A DESARROLLARSE EL TURISMO 3E COMPENETRACIØN CORDIAL CON LAS NACIO
MULTIPLICØ POR DOS LA IMPORTACIØN Y LA NES HISPANOAMERICANAS NI PARA LA RECTORÓA
AYUDA AMERICANA FUE MUY IMPORTAN ESPIRITUAL DE %SPA×A SOBRE ESTA COMUNI
2ESULTA ILUSTRATIVA EN ESTE SENTIDO LA SIGUIENTE REFERENCIA PUBLICADA EN LA PRIMERA PÉGINA DE )NFORMACIONES EL
DE NOVIEMBRE DE h%L MAGNÓFICO POETA DON ,EOPOLDO 0ANERO UNO DE LOS ORGANIZADORES DE LA "IENAL CUYA
SENSIBILIDAD Y CAPACIDAD HAN SABIDO INTERPRETAR MUY ADECUADAMENTE LAS NOBLES IDEAS ESPA×OLISTAS Y EL ÓMPETU CREA
DOR DE DON !LFREDO 3ÉNCHEZ "ELLA IDEAS E ÓMPETU MATERIALIZADO ESPIRITUALMENTE EN LA "IENAL CUYO ÏXITO CRECEv
! RAÓZ DE SU FALLECIMIENTO EN AGOSTO DE &IGUEROLA &ERRETTI SE REFERIRÓA SU LABOR EN ESTA LÓNEA h,AS BIENALES
NACIERON CONTIGO Y POR TI FUERON ACU×ADAS LAS ESPERANZAS DE MUCHOS DE LOS QUE HOY CUENTAN EN BAZAS POSITIVAS
SUS ÏXITOS DENTRO Y FUERA DE %SPA×A %SA MILAGROSA ORGANIZACIØN QUE PRIMERO AQUÓ Y DESPUÏS EN #UBA ABRIØ
MÉRGENES INÏDITOS A TANTO JOVEN PINTOR Y TAN POCOS AGRADECIDOS A TUS DESVELOS PERO DE ALGÞN MODO FUI TESTIGO DE
TU FABULOSA CAPACIDAD PARA AUPAR DESALENTADOS Y FRENAR AUDACES INEPCIAS EN AQUELLA EXCEPCIONAL OCASIØN DONDE EL
ANCHO RÓO DE LA VOCACIØN RENOVADORA QUISIERON ALGUNOS ENTURBIARLO A FUERZA DE REVOLVER AGUAS CENAGOSAS O IMPO
SIBLES PARA CENTRAR EN SUS JUSTOS TÏRMINOS DE VIVENCIA Y ACTUALIDAD EL DEPAUPERADO ARTE ESPA×OLv %N !RRIBA DE
DICIEMBRE DE P
,! $)&53)¼. $%, !24% %. ,! 02%.3! -!$2),%»! $%
DAD DE PAÓSES DE NUESTRA MISMA SANGRE ,! 2!$)/ 9 %, -/6)-)%.4/
DE NUESTRA MISMA FE Y DE NUESTRO MISMO .!#)/.!,
MODO DE SER v ,O QUE SE HAGA PARA ADENTRO IMPORTA
2EFIRIÏNDOSE AL PROBLEMA DE LA SU
MUY POCO AL LADO DE LA ENORME LABOR QUE
CESIØN A×ADE h%L -OVIMIENTO .ACIO
HA DE HACERSE PARA EL EXTERIOR PARA UN
NAL TIENE ASEGURADA SU CONTINUIDAD LO MUNDO QUE QUIERE SABER QUE DEBE SABER
QUE ES TANTO COMO DECLARAR ASEGURADOS LA VERDAD DE %SPA×A 0ERO EL INTERIOR NO
EN EL PORVENIR LOS PRINCIPIOS POR LOS HA DE SER TAMPOCO DESATENDIDO Y LAS EMI
QUE SE LUCHØ EN LA #RUZADA LOS FUNDA
SORAS DEL %STADO %SPA×OL LAS EMISORAS DEL
MENTOS DOCTRINALES Y CREACIONES PRO
-OVIMIENTO VAN CRECIENDO POCO A POCO
GRESIVAS DEL 2ÏGIMENv ,A RADIO ES UN TREMENDO INSTRU
,A LIBERTAD ARTÓSTICA QUE PARECÓA QUE
MENTO DE CULTURA Y DE EDUCACIØN POPU
RER PLANTEARSE DESPUÏS DEL HITO DE LA ) LAR (AY QUE HABLAR A LOS ESPA×OLES DE SU
"IENAL (ISPANOAMERICANA MANTENÓA SUS #AUDILLO DE SU %JÏRCITO DE SU AGRICULTU
LÓMITES AUNQUE PARALELAMENTE SE PREGO
RA DE SU INDUSTRIA DE SUS 3INDICATOS (AY
NABA COMO UN LOGRO ABSOLUTO %S MUY QUE HABLARLES TAMBIÏN DE $IOS %N LA
SIGNIFICATIVO EL TEXTO DE &IGUEROLA
&E
VANGUARDIA DEL -OVIMIENTO EN LA VAN
RRETTI PUBLICADO EN !RRIBA EL DE JULIO GUARDIA DEL SERVICIO EN LA VANGUARDIA DE
DE h%L ARTE VIENE EXPERIMENTANDO LA FE VELA EN LOS AIRES LA VOZ PERMANENTE
UNA LENTA PERO SEGURA ASCENSIØN A $IOS DE LAS EMISORAS DEL %STADOx
SABE QUÏ CERTEZAS DEFINITIVAS $OS %SE MISMO A×O EL $IRECTOR 'ENE
GRANDES EXPOSICIONES OFICIALES LA "IENAL RAL DE "ELLAS !RTES 'ALLEGO "URÓN EN
Y LA .ACIONAL SUPONEN UN COMPENDIO TÏRMINOS MÉS MODERADOS EXPRESABA
DEFINITORIO DE LA AMPLITUD GANADA A LA TAMBIÏN LA NECESIDAD DE UNA RELACIØN
INERCIA Y AL ESCEPTICISMO ,A CERTI
DIALOGANTE CON LA PRENSA %N EL DIARIO
DUMBRE DE QUE EL TIEMPO DE LA BUENA %L !LCÉZAR DEL DE ENERO DE RES
SEMBRADURA PARA EL ARTE HA LLEGADO PONDÓA A LA SIGUIENTE CUESTIØN h3E×OR
QUEDA CORROBORADO POR LOS HECHOS CITA
$IRECTOR CONOCEMOS SU RESPETUOSA CON
DOS Y POR OTROS QUE EN 6ENECIA Y EN LOS SIDERACIØN Y SU ENTRA×ABLE ESTIMACIØN
PAÓSES HISPANOAMERICANOS PREGONAN CON POR LA PRENSA z#REE USTED SINCERAMEN
IMPRESCINDIBLE VIGOR LA PREOCUPACIØN TE NECESARIO EL DIÉLOGO ENTRE AQUELLA Y
DE DIFUNDIR LA CONTINUIDAD DE NUESTRO LA $IRECCIØN 'ENERAL INCLUSIVE PARA LA
PERFIL PLÉSTICO QUE NINGUNA MALA CRUZA
RESOLUCIØN DE LOS PROBLEMAS CUYA RES
DA PUDO AHOGAR POR LA SENCILLA RAZØN DE PONSABILIDAD LE ATA×E DIRECTAMENTE
QUE LAS OBRAS DEL ESPÓRITU SØLO $IOS LAS
!PARTE MI ESTIMACIØN PERSONAL POR
ANIMA Y LAS EXTINGUEv LOS PERIODISTAS Y POR LA UTILIDAD DE LA
%L CRÓTICO CONTINÞA CON UN ENSALZA
PRENSA ES QUE LEALMENTE CREO QUE EL ALTO
MIENTO DE hLA LIBERTAD OFICIAL QUE SE LE CARGO NO ESTÉ RE×IDO CON LA POSIBILIDAD
ACABA DE RECONOCER AL ARTISTA Y QUE DEBE DE UN CONSTANTE DIÉLOGO FUENTE MUY ES
SER APROVECHADA PARA EL HALLAZGOv SIN TIMABLE DE SUGERENCIAS !ÞN CUANDO NOS
TE×IRSE DE CONSIGNAS POLÓTICAS hDE LAS QUE HALLEMOS AL PRINCIPIO DE UNA RUTA TRAZADA
AQUÓ AFORTUNADAMENTE NOS VEMOS LIBRESv RACIONALMENTE TRAS DE MUCHAS HORAS DE
3IN EMBARGO JUNTO A ESTAS DECLARA
LARGO ESTUDIO NO ES POSIBLE DESPRE
CIONES APARECEN OTRAS EN LA PRENSA RE
CIAR LA OPINIØN PÞBLICA A NINGÞN RESPEC
LATIVAS A LOS MEDIOS DE COMUNICACIØN TO 9 UNA PRENSA INTELIGENTE Y SENSATA LA
QUE REFLEJAN EL CONTROL A QUE ÏSTOS ESTÉN CONSIDERO IMPORTANTÓSIMAv
SOMETIDOS Y COMO SON CLARAS LAS PAUTAS ,A PRENSA COTIDIANA EN LOS PRIME
IDEOLØGICAS POR LAS QUE HAN DE MOVERSE ROS A×OS CINCUENTA SOBRE TODO MANTUVO
ASÓ COMO SUS FINES AL SERVICIO DEL %STADO UNA CLARA ACTITUD DE COOPERACIØN CON LA
"EGOA &ERNNDEZ #ABALEIRO
OFICIALIDAD TAMPOCO PODEMOS OLVIDAR FUERA DEBERÉ SER CONOCIDO AQUÓ SUFICIENTE
EL PAPEL DE LA CENSURA QUE NO SERÓA TAN Y AMPLIAMENTE (AY QUE ACEPTAR LA EXIS
CLARA A PARTIR DEL FINAL DE LA DÏCADA 5NA TENCIA DEL NUEVO -USEO COMO UNA SALIDA
NUEVA GENERACIØN DE CRÓTICOS ADOPTARÓA DE ESA ESPECIE DE CLANDESTINIDAD DE PRIVI
DENTRO DE LOS ESTRECHOS MÉRGENES UNA LEGIO MINORITARIO EN QUE SUELE OFRECERSE
ACTITUD ESTÏTICA MÉS INDEPENDIENTE %L LA OBRA DE LOS ARTISTAS ACTUALES 0ERO YO
CAMPO ESTÏTICO PERMITÓA UNA LUCHA ANTE ASPIRO A ALGO MÉS SEGÞN MIS DATOS EXISTE
LA FALTA DE LIBERTAD QUE NO LEVANTABA IN CASI UNA TREINTENA DE NOMBRES ESPA×OLES
QUIETUD VIRULENTA EN EL 2ÏGIMEN CUYA LABOR SE COTIZA EN EL MUNDO Y DE
,A RENOVACIØN DE CARGOS RELACIONADOS LOS QUE AQUÓ NO SE TIENE IDEA APENAS PUES
CON EL ARTE Y LA CULTURA ES SIGNIFICATIVA EN BIEN YO CREO IMPRESCINDIBLE INCORPO
ESTE PERIODO QUE SIGUE A LA FORMACIØN RARLOS A NUESTRO -USEO Y A ELLO DEDICARÏ
DEL 'OBIERNO DE PORQUE hDE UN TODO MI ESFUERZOv
TIEMPO A ESTA PARTE LAS COSAS DEL ARTE AL %N ENERO DE ,AFUENTE &ERRARI
CANZAN UNA PRIMAVERA INSOSPECHADA 0RO AFIRMABA A RAÓZ DE SU COMENTARIO SOBRE
YECTOS INICIATIVAS Y REALIDADES VAN URDIDAS LA PARTICIPACIØN ESPA×OLA EN LA "IENAL
EN LA ØRBITA LABORIOSA DE LAS AUTORIDADES DE 6ENECIA DE QUE hEN EL MUNDO
ESPA×OLAS CON UN RECTO Y CLARO SENTIDO DEL ARTE LA CULTURA Y EL ESPÓRITU LOS ES
DETERMINANTEv %L $IRECTOR DEL -USEO PA×OLES NO PODEMOS SENTIR COMPLEJOS
DE !RTE #ONTEMPORÉNEO SERÓA *OSÏ ,UIS DE INFERIORIDADv %N LA DÏCADA ANTERIOR
&ERNÉNDEZ DEL !MO QUIEN hCUENTA COMO LA PARTICIPACIØN ESPA×OLA MÉS BIEN PUSO
SU MEJOR TÓTULO SER ARQUITECTO DE LA PRO DE MANIFIESTO LAS CARENCIAS PLÉSTICAS DEL
MOCIØN DE Y HABER PERTENECIDO A PAÓS %N EL COMISARIO ESPA×OL FUE
LA GENERACIØN DE LOS QUE ESTABAN EN FILAS %NRIQUE ,AFUENTE &ERRARI QUE SUSTITUÓA
EN v Y QUE SE PLANTEA LA RENOVACIØN Y A 0ÏREZ #OMENDADOR QUE EL A×O ANTE
REORGANIZACIØN DE DICHO -USEO DE ACUER RIOR HABÓA TENIDO CON #A×AL UN FUERTE
DO CON hEL ESPÓRITU DE UNA GENERACIØN A ENFRENTAMIENTO POR SU PRETENSIØN DE
LA CUAL REPRESENTO ESTO QUIERE DECIR COM PRESENTAR AL CERTAMEN OBRAS DE CORTE
PLICAR EL ARTE EN EL MUNDO SOCIAL HACERLO FUNDAMENTALMENTE CLASICISTA 4RAS LA BIE
EJEMPLARMENTE EXPRESIVOv HACER POPU NAL REDACTØ UN INFORME PARA EL -INISTE
LAR EL ARTE CONTEMPORÉNEO h%SE DEBE SER RIO EN EL QUE ENTRE OTRAS COSAS ATACABA
UNO DE MIS OBJETIVOS PRINCIPALES PORQUE LA POLÓTICA EXPOSITIVA DE LA $IRECCIØN
EFECTIVAMENTE EL ARTE CONTEMPORÉNEO DE 'ENERAL DE 2ELACIONES #ULTURALES POR
%N ESTE SENTIDO RESULTA SIGNIFICATIVO COMO EJEMPLO CITAR LA REUNIØN MANTENIDA A RAÓZ DE LA CONVOCATORIA DE
LA ) "IENAL (ISPANOAMERICANA DE !RTE %L DE MAYO DE EL DIARIO 0UEBLO INFORMABA DE UNA REUNIØN DE LOS
CRÓTICOS DE ARTE MADRILE×OS CELEBRADA BAJO LA PRESIDENCIA DEL SE×OR 3ÉNCHEZ "ELLA $IRECTOR DEL )NSTITUTO DE #ULTU
RA (ISPÉNICA %N LA REUNIØN ADEMÉS DE DISTINTOS ASPECTOS ORGANIZATIVOS OTRA CUESTIØN MUY DISCUTIDA FUE
h3I MERECÓA DARSE A LA %XPOSICIØN UNA PREPONDERANCIA CONCRETA O ABSTRACTA 0ROBADO ESTÉ EL GENIO Y
LA CAPACIDAD ESPA×OLA PARA CREAR OBRAS DE ARTE SOMETIDAS A LOS CÉNONES CLÉSICOS 4AMBIÏN QUEDA PROBADO QUE LOS
CAPITANES DE LOS VANGUARDISMOS ARTÓSTICOS QUE CAUSAN LA MÉXIMA SENSACIØN EN TODO EL MUNDO OSTENTAN NOMBRES
Y APELLIDOS ESPA×OLES 0ERO EL HECHO ES QUE LA LEGIØN DE ASPIRANTES A LAS MUSAS PICTØRICAS Y PLÉSTICAS ACUDEN A
HACERLE LA CORTE A LA CIUDAD DE 0ARÓS CONVENCIDOS DE QUE EN %SPA×A EL ARTE SE HA REFUGIADO EN VIEJAS FØRMULAS
QUE SIGUEN SIENDO BELLAS PERO QUE SON YA CADUCAS Y ESTÉN SUPERADAS %N ESTA %XPOSICIØN SE PRETENDE DEMOSTRAR
QUE JUNTO A UN ARTE CLÉSICO DE IDEALES CONCRETOS YA CONSAGRADOS FERMENTA SE DESARROLLA Y PROSPERA EN LOS ESTU
DIOS ESPA×OLES ESE ARTE DENOMINADO ABSTRACTO QUE LUEGO HA DE ASOMBRAR AL UNIVERSO CON SU AUDACIA SU FANTASÓA
Y SU PASIØN LÓRICA E INTELECTUALv
%L HECHO DE QUE LA CRÓTICA SE REUNIESE BAJO LA PRESIDENCIA DE UNA AUTORIDAD OFICIAL PONE DE MANIFIES
TO HASTA QUE PUNTO ÏSTA CARECÓA DE INDEPENDENCIA h,OS REDACTORES DE ARTE DE LOS DIARIOS PROMETIERON COLABORAR
ESTRECHAMENTE CON LOS ORGANIZADORES DE LA ) "IENAL (ISPANOAMERICANA DE !RTEv ,A REUNIØN MARCABA DE MUTUO
ACUERDO EL CARIZ QUE DEBÓA TENER LA %XPOSICIØN LA TENDENCIA ARTÓSTICA QUE DEBÓA APOYARSE QUÏ DEBÓA SEMBRARSE EN
LA OPINIØN PÞBLICA )NCLUSO SE COMPROMETÓAN A UNA ELECCIØN UNÉNIME DEL MEJOR PINTOR DE LA %XPOSICIØN AL QUE
PREMIARÓAN CON UNA SERIE DE CRÓTICAS SOBRE SU OBRA
&)'5%2/,! &%22%44) , EN !RRIBA DE FEBRERO P
)BÓDEM
,! $)&53)¼. $%, !24% %. ,! 02%.3! -!$2),%»! $%
h&OMENTAR CON SU APOYO MORAL Y MA
ARTE INTERNACIONALMENTE ACEPTADO Y DEL
TERIAL EL DESARROLLO DE UNOS MODOS DE QUE POR OTRA POCO SABÓAN !SÓ !LFREDO
PINTAR O ESCULPIR QUE SI TIENEN VIGEN
3ÉNCHEZ "ELLA QUE DURANTE LA ) "IENAL SE
CIA FUERA NO POR ELLO DEJAMOS DE PER
REUNÓA CON LOS CRÓTICOS DE ARTE PARA ASE
CATARNOS DE SU FALSEDAD Y DE SUS FORMAS SORARLOS SOBRE LA CONVENIENCIA DE PRESTAR
DESMORALIZADORAS Y DESTRUCTORAS DE LAS ESPECIAL ATENCIØN AL ARTE ABSTRACTO EL
BASES DE NUESTRA SOCIEDAD QUE EL DE ENERO DE A RAÓZ DE SU VISITA A
COMUNISMO AYUDADO POR LA MASONERÓA LA "IENAL DE 3AO 0AULO DECLARABA QUE hEL
FOMENTA EN EL MUNDOv ARTE ABSTRACTO ES EL QUE MÉS SE PRESTA A LA
#ARLOS #A×AL RESPONDÓA AFIRMANDO FALSEDADv h6ENÓA DE VER LA "IENAL DE 2ÓO
QUE hEL ARTE DE HOY NO PODÓA ESTAR AUSEN
Y ESTABA FRANCAMENTE INDIGNADO !QUELLO
TE DE NUESTRO PABELLØN PORQUE TAMPOCO ES UN ALARDE DE ORGANIZACIØN DE LUJO DE
LO ESTÉ DE NUESTROS TALLERES Y ESTUDIOS Y DE NÞMERO DE ASISTENTES PERO UN AUTÏNTI
LA ACTUAL CONCIENCIA ARTÓSTICA ESPA×OLAv CO DESASTRE ARTÓSTICO -ÉS DE CUATRO MIL
,AFUENTE &ERRARI EN TRATØ DE OBRAS 3E ANDAN SEIS KILØMETROS VIENDO
PRESENTAR UNA EXPOSICIØN A PARTIR DE LOS CUADROS PERO ES TREMENDO !LLÓ TODO ES
TRIUNFADORES EN LA "IENAL (ISPANOAME
IGUAL ,ÓNEAS Y MÉS LÓNEAS .ATURALMENTE
RICANA CUYAS OBRAS FUERON SELECCIONADAS ESTO CONDUCE AL ABURRIMIENTO Y AL DES
PARA 6ENECIA ³STE FUE EL CASO DE 0ALEN
INTERÏS )NDUDABLEMENTE CREO EN EL ARTE
CIA 6ÉZQUEZ $ÓAZ O #OSSÓO 3E INVITØ MODERNO AHORA BIEN LO QUE CONSIDERO
TAMBIÏN A PARTICIPANTES CATALANES COMO SENCILLAMENTE INTOLERABLE ES QUE LOS MO
3ERRA ,,AURADØ 2EBULL 6ILLÉ 3ISQUELLA DERNISTAS NO ENCUENTREN MÉS FORMAS DE
6ILA !RRUFAT -ALLOL 3UAZO 4AMBIÏN EXPRESIØN QUE LO ABSTRACTOv
HUBO REPRESENTACIØN DE JØVENES hAVANZA
0OCOS DÓAS ANTES EL DE DICIEMBRE
DOSv COMO 'UINOVART O 4ÉPIES 5NA RE
DE HABÓA DECLARADO A 0UEBLO h%S
TROSPECTIVA DE -ATEO (ERNÉNDEZ %SPA×A YA HORA DE QUE SE HUMANICE EL ARTE %L
LLEVØ ADEMÉS UNA SELECCIØN DE LA RETROS
PUEBLO HUYE DE TODA ESA SERIE DE GARA
PECTIVA DE 'OYA SUGERIDA POR LA MISMA BATOS INFANTILES Y TIENE RAZØN #REO SEN
"IENAL AL CONSIDERAR AL PINTOR PRECURSOR CILLAMENTE QUE EL ARTE ABSTRACTO TIENE UN
EN MUCHOS ASPECTOS DEL MOVIMIENTO NOVENTA POR CIENTO DE CAMELO Y QUE NO
MODERNO ! PESAR DE TODO ,AFUENTE &E
ES POPULAR %L EXCESO DE LIRISMO RE
RRARI SE LAMENTA DE QUE hLOS PROYECTOS TORCIDO EN EL POETA ESCAPA A LA PERCEP
DE LA #OMISIØN FUERON MÉS AMBICIOSOS CIØN DEL PÞBLICO Y ES DESDE LUEGO OTRO
Y QUE SØLO HUBIERON DE RECORTARSE POR CAMELO ,A HUMANIZACIØN DEL ARTE DE LA
LA INCOMPRENSIBLE FALTA DE COLABORACIØN LITERATURA Y DE TODO ES NECESARIAv
QUE LA $IRECCIØN 'ENERAL DE "ELLAS !RTES ,A RELACIØN ENTRE ARTE Y POLÓTICA SERÉ
Y LA *UNTA DE 2ELACIONES #ULTURALES EN
OTRO DE LOS ASPECTOS DEBATIDOS Y TRATA
CONTRARON EN GENTES QUE TENÓAN EL DEBER DOS EN LA PRENSA DEL MOMENTO YA DE UNA
DE AYUDAR AL ÏXITO DE %SPA×A QUE ES EL MANERA ABIERTA Y ES ANALIZADA DESDE DIS
DE TODOS 4AMBIÏN AQUÓ HACÓA MUCHA FALTA TINTOS PUNTOS DE VISTA %L DIARIO !RRIBA A
UNA ENÏRGICA POLÓTICA DE PARTICIPACIØN RAÓZ DEL ENFRENTAMIENTO EXISTENTE ENTRE
INTERNACIONAL SIN CONSIDERACIØN PARA RAN
ABSTRACTOS Y FIGURATIVOS PLANTEABA CLARA
CIOS PREJUICIOS DE ABSTENCIONISMOv MENTE ESTA INTERPRETACIØN
%NTRE LOS CARGOS OFICIALES LAS POSTURAS 6AYA USTED A SABER SI NO EXISTIRÉ SU
ERAN FRECUENTEMENTE AMBIGUAS OBLIGA
TANTO DE POLÓTICA EN EL ASUNTO POR LO
DOS POR UNA PARTE A APOYAR UN TIPO DE PRONTO ES CIERTO QUE MIENTRAS LA 5NIØN
,AS CITAS DE ESTE ENFRENTAMIENTO RECOGIDAS EN 4/22%.4 2 %SPA×A EN LA "IENAL DE 6ENECIA
$IPUTACIØN DE #ASTELLØN #ASTELLØN P
9A DE ENERO
"EGOA &ERNNDEZ #ABALEIRO
3OVIÏTICA EN ESTE TERRENO COMO EN AL # !RTE POLÓTICO %L EDITORIAL DE !RRIBA
GUNOS OTROS DA MUESTRAS DEL MÉS LAMEN h$E ARTE POLÓTICOv FIRMADO POR &ELIPE
TABLE ESPÓRITU REACCIONARIO LO QUE SUELE -ELLIZO DE ABRIL DE SE CEN
LLAMARSE hMUNDO LIBREv O hMUNDO OCCI TRA EN ESTA ÞLTIMA EXPLICACIØN CONFIR
DENTALv POR EL CONTRARIO A TRAVÏS DE SUS MANDO LA EXISTENCIA DE UN ARTE POLÓTICO
ORGANISMOS COLECTIVOS 5.%3#/ SOBRE hCOMPROMETIDO VOLCADO EN UNA IDEA
TODO DA MARCHAMO OFICIAL A LA PINTURA FUNDAMENTAL QUE DÏ SENTIDO UNITARIO A
ABSTRACTA .ATURALMENTE EN CADA PAÓS SE SUS MANIFESTACIONES 5N ARTE QUE TRAI
PRODUCE UNA SITUACIØN SIMILAR LOS REAC GA A COLACIØN EL PROBLEMA CANDENTE DE
CIONARIOS DE LA DERECHA Y DE LA IZQUIERDA NUESTRO TIEMPO Y QUE SUGIERA PARA CADA
SE ADHIEREN AL FORMALISMO O AL REALISMO ACONTECIMIENTO LA SOLUCIØN PRECISAv 3E
MIENTRAS CIERTAS ZONAS TIBIAS SE SIENTEN RECONOCE ASIMISMO LA INFLUENCIA EN SEN
CADA VEZ MÉS LLAMADAS AL ELOGIO DEL ARTE TIDO INVERSO LAS MANIFESTACIONES ARTÓSTICAS
ABSTRACTO Y SUS ALREDEDORES #REO PUEDEN INFLUIR EN LOS ACONTECIMIENTOS
QUE EN DEFINITIVA EN EL ASUNTO SE VENTILA POLÓTICOS CITANDO LAS PALABRAS DEL CO
UNA IMPORTANTE PARCELA DE LIBERTAD MUNISTA %RWIN 0ISCATOR CUANDO DICE
%N %L !LCÉZAR CON EL TÓTULO DE h!RTE QUE hCOMPRENDÓA CLARAMENTE HASTA QUÏ
Y POLÓTICAv SE AFIRMABA CLARAMENTE LA RELA PUNTO EL ARTE ES UN MEDIO PARA UN FIN
CIØN ENTRE AMBOS CONCEPTOS h,A REALIDAD 5N MEDIO POLÓTICO PROPAGANDISTA POR
ES OBJETO DEL ARTE 0OR SU PARTE LA POLÓTI QUE YO TAMPOCO ENTIENDO ESAS GAITAS DEL
CA ES UNA REALIDAD LA REALIDAD VISTA EN UN ARTE POR ÏL MISMO DEL ESTETICISMO TEM
CIERTO SENTIDO %L ARTE NECESITA DE LA BLEQUEANTE DE LAS CAPILLITAS AL USO %L
HISTORIA PARA SU GESTACIØN Y UNA VEZ ALUM ARTE PARA ALGO Y POR ALGO %SO SÓ QUE SE
BRADO ALCANZA INMOVILIDAD Y SOBREVIVE AL SEPA LO QUE SE QUIERE 1UE SE DIGA 1UE
MOMENTO HISTØRICO QUE LO PRODUJOv !SÓ NO SE HAGA ARTE SOBRE EL ARTEv
PUES SE CONSIDERA QUE EL ARTE NACE SIEM 0ERO DENTRO DE ESTA LÓNEA SE MARCABA
PRE CON GÏRMENES POLÓTICOS PORQUE EL AR TAMBIÏN CLARAMENTE YA DESDE EL PRINCI
TISTA NO PUEDE AISLARSE DE UNA EXPERIENCIA PIO LA DIFERENCIA QUE EXISTÓA EN EL USO
COLECTIVA LA EXPERIENCIA DE LA VOLUNTAD POLÓTICO DEL ARTE EN EL CASO DE LA 5233
COMÞN %N ESA EXPERIENCIA ESTÉN LOS SÓN FRENTE A LA CASI EJEMPLARIDAD DE FINES Y
TOMAS DE LA REALIDAD QUE EL ARTISTA TRATA DE MODOS SEGUIDOS POR EL %STADO ESPA×OL
ESCLARECER h1UE LA OBRA DE ARTE APAREZCA h%N ESOS PAÓSES LA VERDADERA DEIFICACIØN
EN PRINCIPIO COMO UN ACTO PRIVADO NO MATERIALISTA DEL %STADO DETERMINA QUE
QUIERE DECIR QUE LA OBRA PROVENGA ÞNI ÏSTE REBASE DE CONTINUO SU ESFERA PROPIA
CAMENTE DE LA INTIMIDAD DEL ARTISTA SINO -UY ÞTIL Y MUY NECESARIA EN OCASIONES
QUE EL ARTISTA SE HA HECHO CARGO DE LAS EX ES LA LABOR QUE EL %STADO PUEDE REALIZAR
PERIENCIAS DE SU TIEMPO CONVIRTIÏNDOLAS FOMENTANDO EL DESENVOLVIMIENTO DE LAS
LUEGO EN UN CASO PERSONAL Y DEVOLVIÏN MÉS PURAS MANIFESTACIONES ARTÓSTICAS EN
DOLAS MÉS TARDE AL PUEBLO TRANSFORMADAS BENEFICIO DE LA CULTURA POPULAR 0ERO EL
EN PARADIGMAS DE EXISTENCIAv ERROR COMUNISTA CONSISTE EN QUE EL %S
(AY POR TANTO UNA CLARA INTENCIONALI TADO QUIERE HACER LAS COSAS POR SÓ MISMO
DAD DE INFLUENCIA EN LA SOCIEDAD QUE EN EN VEZ DE ESTIMULAR Y AYUDAR A LOS ØR
LAZA CON EL ARTÓCULO PUBLICADO POR 4OMÉS GANOS QUE LA SOCIEDAD TIENE YA CREADOS
2ODRÓGUEZ EN .UEVA ETAPA AFIRMANDO PARA QUE LAS HAGAN $E ESTA POLÓTICA ERRØ
QUE EL ADJETIVO hSOCIALv APLICADO AL ARTE NEA NO SE DERIVA MÉS QUE UNA APARIENCIA
PODRÓA TENER LOS SIGUIENTES SIGNIFICADOS FALSA QUE DE MOMENTO PARECE HALAGA
! !RTE DE MAYORÓAS " !RTE HUMANO DORA PERO QUE EN DEFINITIVA EMPOBRE
!22/)4)! *!52%'5) - h,A BATALLA DEL ARTEv EN !RRIBA DE ENERO P
,6!2%: #ARLOS ,UIS h!RTE Y POLÓTICAv EN %L !LCÉZAR DE DICIEMBRE P
,! $)&53)¼. $%, !24% %. ,! 02%.3! -!$2),%»! $%
CE Y ARRUMBA LO QUE TENÓA MONTADO POR %N ESTA LÓNEA SE EXPLICAN ACTITUDES Y
SÓ MISMO EL MECANISMO SOCIAL QUE ES LO COMPORTAMIENTOS 'ALLEGO "URÓN $I
QUE HAY QUE PERFECCIONAR Y AYUDAR RECTOR 'ENERAL DE "ELLAS !RTES TRABAJABA
$ESDE LUEGO LO QUE NO ES EL %STADO ES hPOR LA DEFENSA DEL PASADO Y LA EXALTACIØN
ARTISTA !UNQUE LE CORRESPONDA UN NOBLE DEL PRESENTEv CUMPLIENDO ASÓ hUN DESIG
PAPEL DE ESTÓMULO Y PROTECCIØN AL DE
NIO PROVIDENCIAL PUES EL PATRIMONIO
SARROLLO DE LAS ARTES 0ERO EL ESTÓMULO SE ESPIRITUAL ESPA×OL ES DE TAL VOLUMEN QUE
SUPRIME Y SE AGOSTA CUANDO TAL COMO SE NECESITARÓA MUCHO MÉS PARA MANTE
OCURRE EN LOS PAÓSES COMUNISTAS EL %STA
NERLO Y PRESENTARLO AL MUNDOv !NTO
DO REALIZA LAS COSAS POR SÓ MISMOv NIO !LMAGRO *EFE DE %XTENSIØN #ULTURAL
3E PLANTEABA LA POSIBILIDAD DE UNA DE *UVENTUDES DABA UNA CONFERENCIA EL
POLÓTICA SOCIAL Y CULTURAL A TONO CON LOS DE ABRIL DE SOBRE h%XISTENCIA Y
PLANTEAMIENTOS IDEOLØGICOS DEL 2ÏGI
DRAMA DE %SPA×A A TRAVÏS DEL ARTEv EN LA
MEN DESTINADA A HACER hNACER EN CADA *EFATURA 0OLÓTICA DEL DISTRITO MANIFESTAN
TRABAJADOR EL SENTIDO DE RESPONSABILIDAD DO LA RADICAL FORMA EXISTENCIAL DE MANI
EN TODOS LOS ACTOS DE SU VIDA Y LA CON
FESTARSE LA CREACIØN ARTÓSTICA EN LOS ARTISTAS
CIENCIA DE SER FORJADOR DEL DESTINO DE LA PENINSULARES DESDE LA PREHISTORIA HASTA
0ATRIAv 0ARA QUE hLA LUCHA DE CLASES LLE
0ICASSO Y "RAQUE O EL DOCTOR "LANCO
GUE A SER UN MAL RECUERDO EN LA HISTORIAv 3OLER EL DE DICIEMBRE DEL MISMO A×O
PARA QUE NO LLEVE A LA hRUINA DE NUESTRA HABLABA EN EL ))) #URSO DE %DUCACIØN Y
CIVILIZACIØNv ES PRECISO hQUE DESAPAREZCA $ESCANSO SOBRE h%L ARTE COMO EXPRESIØN
LA MISERIA MATERIAL PERO TODAVÓA ES MAYOR DE UNA ÏPOCAv ESTUDIANDO LAS CARACTE
LA NECESIDAD DE QUE SE SUPEREN LOS ABIS
RÓSTICAS DEL BARROCO COMO ESTILO ESPA×OL
MOS QUE MANTIENEN EN FRANCA HOSTILIDAD ENLAZÉNDOLO CON LA TAMBIÏN ESPA×OLIDAD
LOS ESPÓRITUSv %S IMPORTANTE CONSEGUIR DE 0ICASSO Y 'RIS h%L CUBISMO TENÓA QUE
ESTE PROPØSITO hPARA SERVIR A LOS ANHELOS SER ESPA×OL PORQUE ES GEOMÏTRICO Y BA
GENEROSOS DE &RANCO
EL PRIMER TRABAJA
RROCO Y ASÓ SON DOS ESPA×OLES 0ICASSO Y
DOR ESPA×OL
v PARA LO CUAL HA DE PONER
*UAN 'RIS SUS INICIADORESv
SE A CADA HOMBRE A CADA TRABAJADOR EN h!RTE Y LIBERTADv ES EL TÓTULO DE UN
CONDICIONES DE DISCERNIR CON VERDADERO EDITORIAL PUBLICADO EN EL DIARIO -ADRID
CONOCIMIENTO DE CAUSA EL BIEN Y EL MAL DEL DE OCTUBRE DE DONDE CLA
,O LÓCITO Y LO QUE NO LO ES 9 SI ES EXAC
RAMENTE SE AFIRMA QUE hSE QUIERA O NO
TO QUE EN EL ALMA Y EL CORAZØN DE CADA ASÓ COMO LA POLÓTICA ES ARTE CON EL ARTE
HOMBRE ESTÉ GRABADA LA LEY NATURAL COMO PUEDE HACERSE POLÓTICA Y ÏSTA SERÉ BUENA
PARTICIPACIØN DE LA LEY ETERNA EN LA CRIA
O MALA SEGÞN QUIÏN LA HAGA DØNDE
TURA RACIONAL NO ES MENOS CIERTO QUE ES CØMO Y CUANDO LA HAGAv 3E PLANTEA POR
PRECISO PROPORCIONARLE COOPERANDO A LA TANTO LA NECESIDAD DE HACER UNA DISCRI
PROPIA OBRA DE $IOS COMO AUTOR DE LA MINACIØN SEVERA EN ESTA MATERIA 0ARA
#REACIØN LOS MEDIOS QUE LE PERMITAN ELLO SE ACUDE A LAS PALABRAS DEL PROPIO
DESENTRA×AR HASTA DONDE SEA POSIBLE LOS 0APA 0ÓO 8)) PARA RECHAZAR UNA LIBERTAD
ARCANOS DEL MUNDO QUE LE RODEA %STA ES DE EXPRESIØN ENTENDIDA COMO hLIBERTAD
LA DIRECCIØN QUE EL -INISTERIO DE 4RABAJO PARA DIFUNDIR SIN NINGÞN CONTROL TODO LO
ESTÉ IMPRIMIENDO POR MANDATO DEL *EFE QUE A UNO SE LE ANTOJE AUNQUE SEA INMO
DE LA 2EVOLUCIØN .ACIONAL A LA POLÓTICA RAL Y PELIGROSO PARA LAS BUENAS COSTUM
SOCIAL ESPA×OLA Y A ESE FIN TIENDEN LAS DI
BRESv .O SE PUEDE UTILIZAR UNA FORMA
VERSAS INSTITUCIONES DE DIFUSIØN AUNQUE TENGA MÏRITO ARTÓSTI
h%L %STADO Y EL ARTEv EN 9A DE AGOSTO P
h0OLÓTICA SOCIAL Y CULTURALv EN %L !LCÉZAR DE OCTUBRE
9A DE ABRIL P
"EGOA &ERNNDEZ #ABALEIRO
CO Y TÏCNICO SI FALTA GRAVEMENTE AL ORDEN INCESANTE DE EXPOSITORES NACIONALES Y
MORAL 0ERO EN ESTA DEFENSA DE LAS BUENAS EXTRANJEROS ,A APARICIØN DE REVISTAS ES
COSTUMBRES EXPRESADAS A TRAVÏS DEL ARTE PECIALIZADAS 'OYA !RTE Y (OGAR !RTES
O DE LA TÏCNICA SE ESCONDE COMO CUES ,A ACTIVIDAD DE LA CRÓTICA DE ARTE EN LA
TIØN DE FONDO LA DEFENSA DEL %STADO TAL PRENSA DIARIA ,OS CONCURSOS DE PROVIN
COMO ESTÉ PLANTEADO EN %SPA×A h4RAS LA CIAS Y PUEBLOS ,A FORMACIØN DE GRUPOS
CONQUISTA DEL %STADO EN EFECTO ESTÉ SU DE ARTISTAS CON ACCIØN COHERENTE Y CONS
DEFENSA !L %STADO ES CIERTO SE LE DEFIEN TANTE ,AS INNUMERABLES BECAS Y BOLSAS DE
DE EN LA CALLE CONTRA LAS ALGARADAS PERO SE ESTUDIOS ,A PRESENCIA EN CONCURSOS IN
LE DEFIENDE IGUALMENTE EN LA RADIO EN EL TERNACIONALES CON PREMIOS A ARTISTAS ESPA
CINE EN LA TELEVISIØN Y EN EL TEATRO TODOS ×OLES EN 6ENECIA 3AO 0AULO Y !LEJANDRÓA
ELLOS DE TAN DECISIVA INFLUENCIA SOBRE LAS %L MOMENTO ACTUAL ES ÞNICO PARA ARTE Y
COSTUMBRESv PORQUE hEXISTEN MEDIOS UTI ARTISTAS 3E LES SIGUE APASIONADAMENTE SE
LIZABLES PARA INFLUIR SOBRE LOS ESPÓRITUS Y LES DISCUTE SE LES COMPRA Y EXPORTA %L
APODERARSE DE ELLOS APROVECHANDO LA CO ARTE ESTÉ TAN A LA VISTA COMO EL DEPORTE O
RRUPCIØN LAS CLAUDICACIONES LAS DEBILIDA EL CINE 3E HA PRODUCIDO UNA VERDADERA
DESv %L EJEMPLO MÉS CLARO DE UN %STADO COLABORACIØN SOCIAL EN ESTE PUNTO (AY
QUE HABIENDO CONTRIBUIDO EFICAZMENTE COLECCIONISTAS GRANDES O PEQUE×OS EN
A ACELERAR ESTE PROCESO EN EL RESTO DEL TODAS LAS ESCALAS
MUNDO SABE INMUNIZARSE CONTRA ÏL LO %FECTIVAMENTE TAL COMO SE REFLEJA
CONSTITUYE LA 5233 hPOR LA RIGIDEZ CON EN ESTE TEXTO h,O OCURRIDO DESPUÏS DE
QUE SON TRATADAS ALLÓ ESTAS CUESTIONES %N LA GUERRAv SE HA PRODUCIDO UN CAMBIO
2USIA APENAS SÓ TIENE CURSO EL ARTE ABS IMPORTANTE EN LA VIDA ARTÓSTICA ESPA×O
TRACTO EN 2USIA NO HAY CASI ARQUITECTURA LA 0ERO INCLUSO DENTRO DE LA RENOVA
FUTURISTA EN 2USIA NO SE EXHIBE EL CAN CIØN O REVITALIZACIØN HAY ETAPAS %N
CANv %N SUMA EL ARTE DEBE ESTAR CON LA SEGUNDA MITAD DE LA DÏCADA DE LOS
TROLADO POR EL %STADO SI ÏSTE NO QUIERE CINCUENTA TRAS LA CRISIS POLÓTICA DE LOS
SUCUMBIR BAJO SU PELIGROSA INFLUENCIA A×OS HAY UN PLANTEAMIENTO
(ACIENDO UNA VALORACIØN GLOBAL DE DIFERENTE EN LA VIDA ARTÓSTICA Y CULTURAL
LOS ACONTECIMIENTOS EL DIARIO 9A DEL ESPA×OLA ,A CRISIS DESARROLLADA EN LA
DE JULIO DE SE×ALABA COMO A UNIVERSIDAD EN FEBRERO DE FUE UNA
PARTIR DE LA ) "IENAL (ISPANOAMERICANA CLARA PRUEBA DE OPOSICIØN INTERNA QUE
hEL ARTE ESPA×OL VA A RECUPERAR EN TIEM NO PROCEDÓA DE LA 2EPÞBLICA NI DE LOS
PO RECORD TODO EL TIEMPO PERDIDO VA A EXILIADOS DE LOS A×OS CUARENTA SINO DE
ADQUIRIR EN TODAS PARTES UNA PRESENCIA UNA NUEVA GENERACIØN QUE HABÓA CRE
VIVA E INCONFUNDIBLEv CIDO DENTRO DEL 2ÏGIMEN DURANTE LOS
,OS HECHOS QUE HAN MATERIALIZADO A×OS CINCUENTA Y ESTA NUEVA GENERACIØN
ESTE PROCESO SON INNUMERABLES 3E TRATA RESULTARÓA ENORMEMENTE SIGNIFICATIVA EN
DE UNA ACCIØN MÞLTIPLE RESULTANTE DE EL FUTURO 2UIZ 'IMÏNEZ FUE SUSTITUIDO
MIL ACCIONES PEQUE×AS Y GRANDES #OMO Y DE SU EQUIPO PERMANECIERON 4ORCUATO
ACONTECIMIENTOS SUPREMOS PUEDEN NOM &ERNÉNDEZ -IRANDA COMO $IRECTOR 'E
BRARSE LAS TRES "IENALES (ISPANOAMERICA NERAL DE 5NIVERSIDADES Y -ANUEL &RAGA
NAS -ADRID LA (ABANA "ARCELONA COMO )RIBARNE QUE SE HIZO CARGO DEL )NSTITUTO
INICIATIVA DEL )NSTITUTO DE #ULTURA (ISPÉ DE %STUDIOS 0OLÓTICOS ,A SITUACIØN ES
NICA ,AS NUEVAS INSTALACIONES DE LOS MU PA×OLA INTERNA E INTERNACIONAL EXIGÓA
SEOS DEL 0RADO Y !RTE #ONTEMPORÉNEO UNA ADMINISTRACIØN MÉS EFICAZ ALGO QUE
,A APERTURA DEL MUSEO ,ÉZARO 'ALDIANO EL -OVIMIENTO ERA INCAPAZ DE REALIZAR
,A MULTIPLICACIØN DE LAS GALERÓAS DE ARTE &RANCO DECIDIØ LLEVAR A CABO UNA PRO
DE INICIATIVA PRIVADA CON MOVIMIENTO FUNDA RENOVACIØN GUBERNAMENTAL
,! $)&53)¼. $%, !24% %. ,! 02%.3! -!$2),%»! $%
%N EL 'OBIERNO DE LA ELECCIØN OPERACIØN %CONØMICA %UROPEA EN EL
DE SUS MIEMBROS QUE HIZO &RANCO SUPO "ANCO DE )MPORTACIØN Y EN EL &ONDO
NÓA UNA NUEVA PÏRDIDA DE PROTAGONISMO -ONETARIO )NTERNACIONAL 0ERO IDEOLØ
DE LA &ALANGE Y MAYOR PREOCUPACIØN POR GICAMENTE SE MANTENÓAN LOS PRINCIPIOS
LA PREPARACIØN TÏCNICA DE LOS MISMOS DE SIEMPRE %L DE MAYO DE SE
%STE 'OBIERNO FUE LA PRIMERA INCORPO PROMULGØ UNA NUEVA VERSIØN DE LOS
RACIØN DE LOS LLAMADOS TECNØCRATAS QUE 0RINCIPIOS DEL -OVIMIENTO #ON ELLA SE
LO HARÓAN PLENAMENTE EN EL 'OBIERNO DE DESPLAZØ POR COMPLETO A LOS 6EINTISÏIS
,AS TRES FIGURAS CLAVE FUERON ,AU 0UNTOS ORIGINALES Y SE ELIMINARON TODAS
REANO ,ØPEZ 2ODØ AL QUE AUNQUE NO LAS EXPRESIONES FASCISTAS 0ERO SE ALABABA
TENÓA RANGO DE MINISTRO SE PUSO AL FREN IGUALMENTE EL PATRIOTISMO LA UNIDAD LA
TE DE LA 3ECRETARÓA DEL 'OBIERNO Y DE LA PAZ EL CATOLICISMO EL INDIVIDUO LA FA
/FICINA DE #OORDINACIØN %CONØMICA MILIA LA REPRESENTACIØN A TRAVÏS DE LAS
Y 0ROGRAMACIØN UN PUESTO DE CARÉCTER INSTITUCIONES LOCALES Y SINDICATOS LA AR
TÏCNICO PENSADO ESPECIALMENTE PARA ÏL MONÓA INTERNACIONAL 3E SEGUÓA LUCHANDO
!LBERTO 5LLASTRES EN EL -INISTERIO DE CONTRA LOS ENEMIGOS TRADICIONALES DE ESTE
#OMERCIO Y -ARIANO 2UBIO EN &INAN PENSAMIENTO COMO EL COMUNISMO SON
ZAS .O SE DISMINUÓA NUMÏRICAMENTE FRECUENTES LOS ATAQUES EN LA PRENSA Y
LA PRESENCIA FALANGISTA PERO ERA EVIDEN LA MASONERÓA DE LA QUE &RANCO COMEN
TE QUE EL -OVIMIENTO SE ENCAMINABA TARÓA EN PRIVADO EL DE JUNIO DE
HACIA UNA INFLUENCIA CADA VEZ MENOR EN TENER INFORMACIØN SOBRE UNA CAMPA×A
EL 2ÏGIMEN %L RECHAZO HACIA LOS TECNØ DE GRANDES PROPORCIONES CONTRA EL 2ÏGI
CRATAS SE HARÓA EVIDENTE EN POCO TIEMPO MEN ESPA×OL ,A DÏCADA SE CERRØ CON DOS
0RUEBA DE ELLO FUERON LOS ATAQUES EN LA SIGNIFICATIVOS ACONTECIMIENTOS LA INAU
PRENSA ESPECIALMENTE A TRAVÏS DEL DIARIO GURACIØN DEL 6ALLE DE LOS #AÓDOS EL DE
0UEBLO VINCULADO A LOS 3INDICATOS CON ABRIL DE Y LA VISITA DE %ISENHOWER A
TROLADOS POR UN SECTOR DE LOS FALANGISTAS -ADRID EN DICIEMBRE DEL MISMO A×O
,A MODERNIZACIØN PRETENDIDA PUDO $ESDE EL PUNTO DE VISTA ARTÓSTICO SE
ACOMETERSE LENTAMENTE EN ASPECTOS ECO ADVERTÓA UNA NUEVA VITALIDAD %N ABRIL DE
NØMICOS FRUTO DE LAS CUALES SE ENTRØ EN EL GRUPO %L 0ASO CELEBRØ SU PRI
LA /#%% /RGANIZACIØN PARA LA #O MERA EXPOSICIØN COLECTIVA EN LA GALERÓA
%L DIARIO 0UEBLO DEL DE MAYO DE PUBLICABA LOS SIGUIENTES ARTÓCULOS h%L TÏCNICO Y EL POLÓTICOv EN
EL QUE MANIFESTABA hEL VICIO DE ORIGEN EXISTENTE EN TODA POLÓTICA QUE MARCHE POR DEFINICIØN GRACIAS A ESTOS DOS
TIMONESv %N h%L PECADO ORIGINAL DEL POLÓTICOv SE UNEN LAS FIGURAS DEL POLÓTICO QUE BUSCA LO QUE MÉS CONVENGA A
SU GRUPO Y EL TÏCNICO QUE hSE HA EDUCADO PARA FORMAR SU PROPIA OPINIØN CON ABSOLUTA IGNORANCIA DE LA OPINIØN
GENERALv %N UN TERCER ARTÓCULO SE DENUNCIAN h,OS PECADOS CAPITALES DEL TECNØCRATAv PARA TERMINAR CONCLUYENDO
LA h.ECESIDAD DEL PRESIDENCIALISMOv QUE UTILICE AL POLÓTICO TÏCNICO COMO ELEMENTO DE CONSULTA SIN OLVIDAR hLOS
DERROTEROS AUTORITARIOS Y PRESIDENCIALISTAS QUE EL OFICIO DE GOBERNAR VA TOMANDO POR DOQUIER EN NUESTRO TIEMPOv
h%L PELIGRO DE LOS TECNØCRATASv 0UEBLO DE NOVIEMBRE DE
3IRVA COMO EJEMPLO ENTRE OTROS QUE SE CITARÉN A LO LARGO DE ESTE TRABAJO LA APARICIØN EN %L !LCÉZAR EN UNA
FECHA TAN AVANZADA COMO EL DE ABRIL DE DE UN DESTACADO ARTÓCULO QUE CON GRAN TITULAR AFIRMABA h%SPA×A
LA PRIMERA NACIØN QUE VENCIØ DEFINITIVAMENTE AL COMUNISMOv h#UANDO &RANCISCO &RANCO DA LA VOZ DE UNIØN
CUANDO &RANCISCO &RANCO UNIDO 0UEBLO Y %JÏRCITO EMPRENDE LA TAREA DE LIBERAR A LA 0ATRIA ENTONCES EL COMU
NISMO INTERNACIONAL VUELCA TODAS SUS FUERZAS SIN IMPORTARLE LA SANGRE VERTIDA POR IMPEDIR EL TRIUNFO DE LA %SPA×A
AUTÏNTICA 3ALVADOR DE -ADARIAGA )NDALECIO 0RIETO ,UIS !RAQUISTAIN ENTRE OTROS CONSPICUOS DEL MARXISMO ESPA×OL
NOS HAN DEJADO EN SUS ESCRITOS LIBROS O h-EMORIASv DATOS Y CIFRAS BIEN REVELADORAS DE LA ACCIØN EN %SPA×A DEL
COMUNISMO INTERNACIONALv
%STA EXPOSICIØN HABÓA TENIDO PRECEDENTES EN LA GRAN VITALIDAD ARTÓSTICA DE LA SALA &ERNANDO &E A LA QUE NOS
REFERIREMOS CON MÉS DETALLE MÉS ADELANTE h&ERNANDO &E ES LA BENEMÏRITA Y ACOGEDORA GALERÓA DE LA INVENCIØN
ABSTRACTA %L MANTENIMIENTO DE UNA CONDUCTA ORIENTADA HACIA UNA DETERMINADA DIRECCIØN DEL ARTE HA DADO A ESTA
GALERÓA UNA FIRME Y ALECCIONADORA PERSONALIDADv %N ELLA SE CELEBRARON YA EN EXPOSICIONES COMO h!RTISTAS
DE HOYv QUE SE MOVÓAN DESDE hEL ABSTRACTISMO A UN CONCENTRISMO LIBERADO DE VIEJAS APOYATURASv Y QUE REUNÓA A
PINTORES COMO #ENSONI &ARRERAS &EITO ,ARA -AMPASO -ANRIQUE -IGNONI -OLINA 3ÉNCHEZ .ELLINA 0ISTOLESI
3TUBBYNG Y 6ENTO /TRA EXPOSICIONES h,OS ABSTRACTOSv h$OCE ARTISTASv
"EGOA &ERNNDEZ #ABALEIRO
"UCHHOLZ QUE VENÓA ACOGIENDO A LOS MÉS A LA OBRA h4ORO IBÏRICOv DE -ÉXIMO DE
AVANZADOS ARTISTAS $OS A×OS MÉS TARDE 0ABLO %N EL CERTAMEN FIGURABAN TAMBIÏN
EN ABRIL DE #AMILO *OSÏ #ELA LES LOS ABSTRACTOS #ANOGAR -ILLARES 0LANAS
DEDICABA UN NÞMERO
EL 8886))
DE DURÉ 2IVERA 3AURA !NTONIO 3UÉREZ Y
0APELES DE 3ON !RMADANS %N EL MANIFIES
4HARRATS EN PINTURA Y DOS ESCULTORES %U
TO DEL GRUPO SE DICE QUE %L 0ASO hPRE
DALDO 3ERRA Y *OSÏ - 3UBIRACH
TENDE CREAR UN NUEVO ESTADO DE ESPÓRITU !L HABLAR DE LA 88)8 "IENAL DE 6E
DENTRO DEL MUNDO ARTÓSTICO ESPA×OLv SE NECIA EL PERIØDICO ,E -ONDE DIJO h$OS
HACEN AFIRMACIONES SOBRE LA AUSENCIA DE SORPRESAS EN 6ENECIA LOS CUADROS ALEMANES
CRÓTICA RESPONSABLE Y OTRAS SITUACIONES DE +ANDINSKY Y LA JOVEN PINTURA DE VAN
RELACIONADAS CON ESTE HECHO SE HABLA DEL GUARDIA ESPA×OLAv !SÓ LO RECOGÓA EL DIARIO
DESEO DE TOMAR hCONTACTO CON LAS MÉS 0UEBLO DEL DE JULIO DE PARA ANUN
RENOVADORAS CORRIENTES ARTÓSTICASv
YA NO CIAR LA LØGICA CONSECUENCIA DE ESTA VALO
EL SURREALISMO
Y LA PREOCUPACIØN POR RACIØN LA CONCESIØN DE UNO DE LOS DOS
CONSERVAR hNUESTRA TRADICIØN DRAMÉTICA GRANDES PREMIOS DE ESCULTURA A #HILLIDA
Y NUESTRA DIRECTA EXPRESIØNv z3E TRATA QUE ESE MISMO A×O RECIBÓA EN #HICA
DE UN OBJETIVO SINCERO O DE UNA FRASE GO UN IMPORTANTE PREMIO DE LA 'RAHAM
hESTUDIADAv DE CARA A BUSCAR UNA ACEP
&UNDATION 4ÉPIES RECIBIRÓA EL SEGUNDO
TACIØN OFICIAL ENLAZANDO CON LOS VALORES DE PINTURA EL PRIMERO FUE PARA 4OBEY Y
ESTÏTICOS DEFINIDOS DENTRO DE LA CULTU
ADEMÉS LA 5.%3#/ CONCEDÓA UN PREMIO
RA FRANQUISTA h0ROPUGNAMOS UN ARTE AL CONJUNTO DEL PABELLØN ESPA×OL ATEN
RECIO Y PROFUNDO GRAVE Y SIGNIFICATIVOv DIENDO A LA TOTALIDAD Y DISPOSICIØN DE LAS
hNOS ENCAMINAMOS HACIA LA EXPRESIØN OBRAS %STOS RESULTADOS ERAN FRUTO EN PARTE
DE UNA NUEVA REALIDADv hHACIA UNA AN
DE hLA SELECCIØN PROMOVIDA POR LA $IREC
TIACADEMIA EN LA QUE EL ESPECTADOR Y EL CIØN 'ENERAL DE 2ELACIONES #ULTURALES Y
ARTISTA TOMEN CONSCIENCIA DE SU RESPON
SERVIDA INTELIGENTEMENTE POR ,UIS 'ON
SABILIDAD SOCIAL Y ESPIRITUALv ZÉLES 2OBLES ,A INSERCIØN DE NUES
3IMULTÉNEAMENTE LA OPOSICIØN AL TRO ARTE EN LA ØRBITA DE LO ABSTRACTO SE HA
IRRACIONALISMO INFORMALISTA ESTÉ REPRE
DEMOSTRADO EFICIENTE EN ESTA OCASIØN EN
SENTADA EN %SPA×A ES ESOS MOMENTOS POR LA MEDIDA DESEABLE POR LO MENOS DE CARA
ACCIONES INDIVIDUALES
/TEIZA 0ALAZUELO AL EXTERIOR ES ÏSTA AL PARECER LA FUNCIØN
,ABRA -ANUEL #ALVO 3EMPERE 3OBRINO ESPECÓFICA PERSEGUIDAv
"ASTERRECHEA
Y GRUPOS DE CORTA DURA
%N EL MES DE DICIEMBRE DE ESE
CIØN COMO 0ARPALLØ #ØRDOBA O %QUIPO MISMO A×O 4APIES RECIBÓA UN NUEVO GA
QUE CONTRAPUSO UNA ESTÏTICA NORMATIVA LARDØN EL PRIMER PREMIO DE PINTURA DE
FRENTE A UN ARTE DE LA EXPRESIVIDAD LA %XPOSICIØN )NTERNACIONAL DE 0ITTSBURG
%L GRAN A×O PARA EL ARTE ESPA×OL DE POR SU CUADRO ABSTRACTO TITULADO h0INTU
LA RENOVACIØN FUE CUANDO DEFINITI
RAv *UNTO A ÏL #ALDER RECIBÓA EL DE ES
VAMENTE SE CONSOLIDØ EL RECONOCIMIENTO CULTURA Y !FRO ITALIANO EL SEGUNDO DE
EXTRANJERO A TRAVÏS DE PREMIOS Y RECO
PINTURA 4AMBIÏN 0ABLO 0ALAZUELO OB
NOCIMIENTOS %N LA 3EGUNDA "IENAL DE TUVO UNA IMPORTANTE DISTINCIØN QUINTO
!LEJANDRÓA SE CONCEDIØ EL 'RAN 0REMIO LUGAR EN ESTE MISMO CERTAMEN -IRØ
DE ESCULTURA A %UDALDO 3ERRA POR SU OBRA RECIBÓA DE MANOS DEL PRESIDENTE DE LOS
h-ATERNIDADv Y EL SEGUNDO DE ESCULTURA %STADOS 5NIDOS EL 0REMIO 'UGGENHEIM
-ADRID DE ENERO P
)NFORMACIONES DE NOVIEMBRE
!RRIBA DE JULIO P
(OJA DEL ,UNES DE DICIEMBRE P
9A DE JUNIO P
,! $)&53)¼. $%, !24% %. ,! 02%.3! -!$2),%»! $%
%L TRIUNFO LLEGABA DE MANO DE LOS HABIDO EN LAS ARTES PLÉSTICAS DESDE 'OYA
ABSTRACTOS Y SE PLANTEABA LA NECESIDAD DE %STA GENERACIØN MANTUVO EN ALTA TENSIØN
UN RECONOCIMIENTO DEFINITIVO A ESTE TIPO EL MUNDO ARTÓSTICO DURANTE UNA DÏCADAv
DE PINTURA EN EL PAÓS hQUE LA COMPREN z#UÉL ERA EL PAPEL DE LA CRÓTICA ANTE
SIØN Y EL RESPETO SE IMPONGAN Y SI ES TAN RÉPIDO DESARROLLO DE LA VANGUAR
POSIBLE LA AYUDA Y EL ESTÓMULO PARA QUE DIA PROVOCADO Y ALIMENTADO POR TODO
NO SE DÏ UNA VEZ MÉS EL CASO DE QUE LOS EL CONJUNTO DE ACONTECIMIENTOS QUE SE
TRIUNFADORES EN EL EXTRANJERO NO TENGAN HABÓAN IDO PRODUCIENDO EN ESTOS A×OS Y
EL RECONOCIMIENTO EN SU 0ATRIAv )GUAL LLEGADOS YA A LA SEGUNDA MITAD DE LOS CIN
LAMENTO PODÓA LEERSE EN LA VALORACIØN CUENTA &RENTE A LA CRÓTICA CONSERVADORA
GLOBAL DE FINAL DEL A×O AL AFIRMAR QUE LOS ACÏRRIMAMENTE MANIFESTADA EN CONTRA
ESPA×OLES QUE TRIUNFABAN EN EL EXTRAN DE TODA RENOVACIØN SURGE UNA POSTURA
JERO ERAN RECHAZADOS EN %SPA×A DONDE DE APOYO A LA NUEVA VANGUARDIA QUE AL
SE SEGUÓAN ESTIMANDO MODOS Y MODAS LADO DE LOS ARTISTAS RENOVADORES SE PRO
DERIVADOS DEL AFRANCESAMIENTO DEL SIGLO PUSO COMO PRIMERA MISIØN REMOVER EL
86))) h(EMOS CONSEGUIDO UNO DE LOS AMBIENTE (ASTA AQUÓ LA POSTURA COMÞN
ESTADOS MÉS CURIOSOS QUE PUEDE PRE 0ERO INCLUSO ENTRE LOS DEFENSORES DE LA
SENTAR UNA NACIØN Y ÏSTE ES QUE MIEN RENOVACIØN ARTÓSTICA DEL PAÓS SE PUSO DE
TRAS LOS NOMBRES ESPA×OLES TRIUNFAN EN MANIFIESTO TODA UNA GAMA DE MATICES
LOS CERTÉMENES INTERNACIONALES AQUÓ SE Y FORMAS DE ENTENDER ESTE ARTE UNA VEZ
HAN RECHAZADO SUS OBRAS EN ALGUNA CON CONSOLIDADO EN %SPA×A h%L CRÓTICO EM
VOCATORIA OFICIAL U OFICIOSAv $ISTINTA PE×ADO EN LA EMPRESA DEL ARTE NUEVO
ERA LA ACTITUD DE MUCHAS GALERÓAS Y SALAS NO PODÓA PARARSE A HACER DISTINGOS 3IN
PRIVADAS CUYAS TENDENCIAS EXPOSITORAS SE EMBARGO A NADIE PODÓA ESCAPÉRSELE QUE
APROXIMABAN A LOS ABSTRACTOS BAJO EL COLOR UNIFICADOR QUE SUPONÓAN LA
%N EL TERRENO DE LO ABSTRACTO FUE ESTA RUPTURA CON UNAS FØRMULAS INEFICACES Y EL
GENERACIØN UN ESLABØN SIGNIFICATIVO CI DESEO DE PONERSE A LA ALTURA DE LOS TIEM
TADO COMO NORTE CONSTANTEMENTE EN LAS POS YACÓAN UNOS MATICES CONTRADICTORIOS
REFERENCIAS A LOS ABSTRACTOS ESPA×OLES DE %STO NO LO DENUNCIØ LA CRÓTICA DE MÉS
LOS CINCUENTA 3E TRATA DE UNA SITUACIØN AMPLIA AUDIENCIA #REO QUE SU ACTITUD
QUE ANALIZARÓA A×OS MÉS TARDE -ANUEL MUY COMPRENSIBLE POR LO DEMÉS DE
6IOLA h%L PROBLEMA GENERACIONAL HAY NEGATIVA ABSOLUTA O DE APROBACIØN ENTU
QUE ABORDARLO Y AQUÓ NO SE HA HECHO 9O SIASTA CONTRIBUYØ A SEMBRAR LA CONFUSIØN
NO PRETENDO SENTAR CÉTEDRA EN NADA PERO %S UN PECADO EN EL QUE INCURRIMOS CASI
HAY UN HECHO CURIOSÓSIMO QUE SUCEDE TODOS 0IENSO QUE NADA HAY QUE LAMEN
EN EL PAÓS Y ES QUE NO HAY CONTINUIDAD TAR EN TÏRMINOS GENERALES %RA MEJOR
z#ØMO SE EXPLICA REFIRIÏNDOME A LAS ASÓ 4ODOS NO OBSTANTE ESPERÉBAMOS UN
ARTES PLÉSTICAS QUE DESPUÏS DE UNA GENE ESFUERZO DISCRIMINADOR CAPAZ DE PONER
RACIØN DE GRANDES ARTISTAS ESPA×OLES HE ORDEN EN AQUELLA CONFUSIØN QUE PEDÓA A
CHOS EN EL EXTRANJERO COMO DON 0ABLO GRITOS UNA LABOR ORDENADORA DE VALORES
-IRØ *ULIO 'ONZÉLEZ 'ARGALLO *UAN %STO ES LO QUE NO HICIERON Y TAL VEZ NO
'RIS ETC SE PRODUCE DE MANERA INESPE POR CULPA SUYA LOS CRÓTICOS SIMPATIZANTES
RADA ALREDEDOR DE LOS A×OS CINCUENTA DE %L 0ASO Y DEL PROCESO ACELERADO POR
SESENTA LA GENERACIØN YO ME PONGO DE ÏL z#ØMO ENTONCES SABER QUIENES ME
FAROLILLO ROJO MÉS SORPRENDENTE QUE HA RECÓAN UNIRSE A SU EMPRESA z#ØMO LLE
0UEBLO DE DICIEMBRE P
0UEBLO DE DICIEMBRE
&%2..$%: "2!3/ -ANUEL h#ONVERSACIØN CON -ANUEL 6IOLAv EN #UADERNOS 'UADALIMAR N
-ADRID
"EGOA &ERNNDEZ #ABALEIRO
VAR A CABO UNA LABOR DE COORDINACIØN LIZACIØN Y LIBERALIZACIØN ÏSTE SE MOSTRØ
ENTRE LOS MEJORES ARTISTAS ESPA×OLES %STAS COMPLETAMENTE DESCONFIADO EL LIBERA
Y OTRAS DIFICULTADES CONTRIBUYERON A LA LISMO ECONØMICO ESTABA LIGADO AL LIBE
DISPERSIØN DEL GRUPO Y A LA PROLIFERACIØN RALISMO POLÓTICO Y CULTURAL %L COMERCIO
DEL ACADEMICISMO INFORMALISTAv INTERNACIONAL ABRÓA LAS PUERTAS A TODA
%N LOS ÞLTIMOS QUINCE A×OS DEL 2Ï CLASE DE INFLUENCIAS SUBVERSIVAS 0ERO FI
GIMEN SE RESTØ IMPORTANCIA AL DESARROLLO NALMENTE ACABØ APROBÉNDOSE DICHO PLAN
ACTIVO DE LA IDEOLOGÓA EN FAVOR DEL IM EL DE JULIO DE %FECTIVAMENTE LAS
PULSO ECONØMICO 3E MANTUVIERON LOS hPUERTASv SE ABRIERON PRODUCIÏNDOSE UNA
PRINCIPIOS DEL 2ÏGIMEN PERO SE ADVERTÓA INEVITABLE LIBERALIZACIØN SOCIAL CULTURAL
UNA MAYOR SIEMPRE RELATIVA TOLERANCIA Y RELIGIOSA ,A BASE SOCIAL Y CULTURAL DEL
#UANDO A RAÓZ DE LA CRISIS ECONØMICA FRANQUISMO SE FUE DESGASTANDO AUNQUE SE
PLANTEADA EN .AVARRO 2UBIO PRE MANTENÓA LA DICTADURA POLÓTICA Y SE ACU
SENTØ A &RANCO UN NUEVO PLAN DE ESTABI DÓA A DURAS FORMAS DE REPRESIØN
#2%30/ NGEL EN !RTES MES DE DICIEMBRE
,! %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!, $% 0!2·3 $%
9 35 2%#%0#)¼. %. #!4!,5.9!
-IREIA &REIXA
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
,A %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE 0ARÓS DE DE LAS RAZONES QUE DETERMINØ EL PRIMER
SE CONVIRTIØ EN UN ACTO DE MASAS VIAJE A 0ARÓS DEL JOVEN 0ABLO 0ICASSO ,AS
COMO ESTE TIPO DE SUCESOS QUE SIN SABER COMUNICACIONES FERROVIARIAS ROMPIERON
NI CØMO NI PORQUÏ TIENEN UNA EXTRAOR
DISTANCIAS PUESTO QUE EN UNA SOLA JORNADA
DINARIA DIVULGACIØN 3E PODRÓA COMPARAR Y EN UN TRANSPORTE CØMODO SE ALCANZABA
A LO QUE ESTAMOS PRESENCIANDO AHORA AL CENTRO MISMO DE LA #IUDAD ,UZ 0ARÓS
CON LA POPULARIZACIØN DE ALGUNAS NOVELAS TUVO SIN NINGUNA DUDA MUCHA MÉS
O EXPOSICIONES QUE CONTRA TODO PRONØS
INCIDENCIA ENTRE LOS ARTISTAS ESPA×OLES QUE
TICO Y AL MARGEN DE LOS CANALES OFICIALES LAS CELEBRADAS EN LA MISMA CIUDAD EN A×OS
DE DIFUSIØN SE CONVIERTEN EN VERDADEROS ANTERIORES LA DE POR EJEMPLO nCON
BEST SELLERS ,A ASISTENCIA A LA %XPOSICIØN SIDERANDO INCLUSO QUE MOTIVØ LA CONS
DE ,ONDRES DE YA SUPERØ TODAS LAS TRUCCIØN DE UN EDIFICIO TAN SIGNIFICATIVO
PREVISIONES Y A LO LARGO DE LA SEGUNDA COMO LA h4ORRE %IFFELv
MITAD DEL SIGLO 8)8 LA PARTICIPACIØN EN #ON EL OBJETIVO DE ADELANTAR LA CON
ESTE TIPO DE EVENTOS FUE EN AUMENTO 3IN CLUSIØN DE ESTA COMUNICACIØN Y TAMBIÏN
EMBARGO NINGUNO DE ESTOS ACONTECI
PARA JUSTIFICAR SU INCLUSIØN DENTRO DE UN
MIENTOS PUEDE LLEGAR A COMPARARSE CON #ONGRESO QUE SE PROPONE INCIDIR EN EL
EL ÏXITO DE PÞBLICO DE 0ARÓS EN TEMA h-ODELOS INTERCAMBIOS Y RECEP
,A SOCIEDAD CATALANA DE LA ÏPOCA EN CIØN ARTÓSTICAv PUEDO DELIMITAR DOS ÉM
CONCRETO CONVIRTIØ LA EXPOSICIØN EN UN BITOS EN LOS QUE LA EXPOSICIØN DE 0ARÓS
TEMA COTIDIANO ,A PRENSA LE DEDICABA TUVO UNA ESPECIAL IMPORTANCIA LA DIFUSIØN
ESPACIOS FIJOS ASISTIERON A LA EXPOSICIØN DEL !RT NOUVEAU nUN ESTILO QUE SE PERCIBÓA
TODO TIPO DE VISITANTES TÏCNICOS DE TODAS EN LA CALLE NO EN LOS PABELLONES OFICIALES
LAS PROFESIONES ARQUITECTOS TURISTAS EN EL DE LA %XPOSICIØN
Y EN SEGUNDO LUGAR Y
MODERNO SENTIDO DE LA PALABRA Y HASTA AQUÓ YA ES UNA APRECIACIØN MÉS PERSO
SIMPLES OBREROS I LOS CATÉLOGOS Y LOS LIBROS NAL EL DESCUBRIMIENTO DE LA PERSONALIDAD
ALUSIVOS A LA %XPOSICIØN CIRCULABAN CON DE !UGUSTE 2ODIN A TRAVÏS DE LA EXPO
PROFUSIØN !RQUITECTOS Y ARTISTAS CATALA
SICIØN MONOGRÉFICA QUE SE LE DEDICØ EN
NES VISITARON 0ARÓS CON MOTIVO DE LA EX
LA 0LACE D!LMA 1UIERO SE×ALAR QUE SON
POSICIØN )SIDRE .ONELL O 2AMON #ASAS DOS CIRCUNSTANCIAS QUE SE DESARROLLARON AL
ENTRE MUCHOS OTROS Y FUE TAMBIÏN UNA MARGEN DE LA %XPOSICIØN OFICIAL nDE LO
0ODEMOS PONER COMO TESTIMONIO EL DIBUJO PUBLICADO POR *OSEP 0ALAU I &ABRE 3ORTINT DE VISITAR L%XPOSICIØ
QUE RERPESENTA A 0ICASSO 2AMON 0ITXOT 2AMON #ASAS -IQUEL 5TRILLO #ARLES #ASAGEMAS I 'ERMAINE CARBONCI
LLO Y PASTEL X CM "ASILEA COL 'ALERIA "EYELER 2EPRODUCIDO EN 0ALAU I &ABRE *OSEP S F ;= 0ICASSO
VIVENT
%DICIONS 0OLÓGRAFA 3! "ARCELONA
-IREIA &REIXA
QUE SE EXPONÓA EN LOS PABELLONES Y DE LA GØ EN #ATALUNYA COMO EN EL RESTO DE LA
IMAGEN QUE SE PUBLICITABA
INCLUSO PODE
CULTURA OCCIDENTAL LAS FORMAS SINUOSAS
MOS DECIR QUE APARECIERON hA PESARv O hEN Y ABSTRACTAS DEL !RT NOUVEAU UNA MODA
CONTRAv DE LA MISMA ,A IMAGEN OFICIAL DE INTERNACIONAL Y COSMOPOLITA QUE SE PRO
LA %XPOSICIØN TANTO EN LA ARQUITECTURA DE PONÓA TERMINAR CON LOS ESTILOS LLAMADOS
SUS PABELLONES COMO EN LAS OBRAS DE ARTE hNACIONALESv UNA ACTITUD QUE SE PUEDE
EXPUESTASn CON LA SALVEDAD DE ALGUNAS SEC
APRECIAR TAMBIÏN EN LAS ARTES PLÉSTICAS
CIONES NACIONALES CONCRETAS
SE MUEVE EN EN EL ESPÓRITU INTERNACIONALISTA DE LAS
LOS LÓMITES DEL ECLECTICISMO Y DEL ARTE OFI
PRIMERAS VANGUARDIAS ARTÓSTICAS DESDE
CIAL Y ES CENSURADO CON DUREZA POR CRÓTICOS LE IMPRESIONISMO HASTA EL CUBISMO Y LA
Y ARTISTAS ,A MODERNIDAD SE ENCONTRABA EN ABSTRACCIØN ,OS MISMOS CRONISTAS DE LA
LOS BULEVARES DE LA CIUDAD O EN LAS SECCIO
ÏPOCA SON CONSCIENTES DEL ESPÓRITU COS
NES LOCALES Y DE ARTES APLICADAS DE LA EX
MOPOLITA QUE DOMINA EL ARTE Y LA ARQUI
POSICIØN PERO NO EN LAS GRANDES MUESTRAS TECTURA CON LA UTILIZACIØN DE UN LENGUAJE
ORGANIZADAS POR LOS COMISARIOS OFICIALES QUE CONSIDERAN SIMPLEMENTE MÉS MO
3E PUEDE RECONSTRUIR CØMO Y CON DERNO 0ERO SUS IMPLICACIONES VAN MAS
QUÏ EXPECTATIVAS SE REALIZØ AQUEL VIAJE A ALLÉ ALGUNOS COMENTARIOS LLEGAN A JUS
PARTIR DE MATERIALES DE ÓNDOLE MUY DIS
TIFICAR ESTA ACTITUD POR LA NECESIDAD DE
TINTA QUE SE CONSERVAN TANTO EN BIBLIO
ENCONTRAR UN PUNTO MEDIO EN EL NUEVO
TECAS PÞBLICAS COMO PRIVADAS ,A REVISIØN GUSTO QUE FAVOREZCA LA EXPORTACIØN ES
DE LA PRENSA CATALANA DE LA ÏPOCA DE LI
DECIR HAY QUE BUSCAR UNOS GUSTOS CO
BROS Y REVISTAS PUBLICADOS CON MOTIVO DE MUNES PARA QUE SEA MÉS FLUIDA LA CIRCU
LA EXPOSICIØN DOCUMENTOS ICONOGRÉFI
LACIØN DE OBJETOS MANUFACTURADOS !SÓ AL
COS O LA MISMA CORRESPONDENCIA ABREN MENOS LO JUSTIFICA EL CRÓTICO FRANCÏS 0IE
CAMINOS A LA INVESTIGACIØN 3E CONOCEN RRE -ARCEL EN UN COMENTARIO SOBRE LAS
ADEMÉS ALGUNAS DE LAS BIBLIOTECAS DE INDUSTRIAS ARTÓSTICAS DE LA EXPOSICIØN i )L
DISE×ADORES Y ARQUITECTOS QUE NOS PER
EST ASSEZ PROBABLE AUSSI QUE LESTHÏTIQUE
MITEN SABER LAS REVISTAS A LAS QUE SE SUBS
DEVIENDRA INTERNATIONALE ,ES STYLES PARTI
CRIBÓAN O LOS LIBROS QUE IMPORTABAN CULIERS Ì CHAQUE RÏGION DISPARAÔTRONT DE
VANT LES NÏCESSITÏS DE LEXPORTATIONw
0!2·3 42)5.&/ $%, !24 3IN EMBARGO LA NORMA hOFICIALv DE LA
./56%!5 0%2/ /&)#)!,-%.4% EXPOSICIØN FUE EL ECLECTICISMO EN BOGA
2%')/.!,)34!3 O EL MÉS POMPOSO NEO
ROCOCØ EL !RT
,A ASISTENCIA MASIVA A LA %XPOSICIØN NOUVEAU FUE EL ESTILO TRIUNFANTE COMO
)NTERNACIONAL DE 0ARÓS DE DIVUL
SE×ALØ 0HIPPE *ULIAN EN UN LIBRO YA HIS
.OS INTERESA EN PRIMER LUGAR CONOCER LOS LIBROS UTILIZADOS POR ARQUITECTOS Y CONSTRUCTORES LOS PROFESIONALES
QUE MEJOR CONTRIBUYERON A LA DIFUSIØN DEL GUSTO !RT NOUVEAU ! ESTE FIN SE PUEDE CONSULTAR LA BIBLIOTECA DE LA %SCOLA
4ÒCNICA 3UPERIOR D!RQUITECTURA DE "ARCELONA DE LA 5NIVERSIDAD 0OLITÏCNICA DE #ATALUNYA CREADA EN UTILIZA
REMOS LAS SIGLAS %43!" Y 50# QUE CONSERVA UN IMPORTANTE FONDO ANTIGUO PROPIO Y ALGUNOS LEGADOS PARTICULARES
DE LOS ARQUITECTOS UREO "IS Y -AS DE 8AXARS LA DEL #OLqLEGI /FICIAL D!RQUITECTES DE #ATALUNYA #/!# CON LOS
FONDOS DE LA ANTIGUA !SSOCIACIØ D!RQUITECTES DE #ATALUNYA Y QUE CUENTA TAMBIÏN CON MÞLTIPLES LEGADOS DE
!UGUST &ONT I #ARRERAS !DOLF &LORENSA I &ERRER %NRIC #ATÌ I #ATÌ Y DE ,LUÓS $OMÒNECH I -ONTANER (E PODIDO
EXAMINAR ADEMÉS LA BIBLIOTECA DEL MAESTRO DE OBRAS *ERONI 'RANELL I -UNDET Y DE SU HIJO EL ARQUITECTO *ERONI &
'RANELL I -ANRESA 2ESPECTO A LOS LIBROS DE ARTISTAS INDUSTRIALES Y ARTESANOS SE HAN PRESERVADO ALGUNOS CONJUNTOS
EN LA "IBLIOTECA 'ENERAL DELS -USEUS D!RT EN EL -USEU .ACIONAL D!RT DE #ATALUNYA -.!# COMO LA QUE
PERTENECIØ A !LEXANDRE DE 2IQUER QUE HA SIDO ESTUDIADA POR %LISEU 4RENC "ALLESTER Y !LAN 9ATES !LEXANDRE
DE 2IQUER
4HE "RITISH #ONNECTION IN #ATALAN -ODERNISME 4HE !NGLO #ATALAN 3OCIETY /CCASIONAL 0UBLI
CATIONS 3HEFFIELD Y OTROS FONDOS AUNQUE PARCIALES DE *OSEP ,LUÓS 0ELLICER !PELqLES -ESTRES Y ,LUÓS -ASRIERA I 2OSÏS
DEL CUAL SE CONSERVA TAMBIÏN UN IMPORTANTE ÉLBUM DE FOTOGRAFÓAS DOCUMENTALES EN MANOS PRIVADAS LOS DE LA FAMILIA
DE EBANISTAS "USQUETS Y DEL DISE×ADOR *OSEP 0EY I &ARRIOL &INALMENTE LA "IBLIOTECA DE #ATALUNYA Y LOS FONDOS DE LAS
UNIVERSIDADES CATALANAS AHORA CENTRALIZADOS #ATÌLEG #OLqLECTIU DE LES 5NIVERSITATS DE #ATALUNTA ##5# NOS PERMI
TEN LOCALIZAR OTRO TIPO DE LIBROS QUE INTERESARON A UN PÞBLICO MÉS AMPLIO
-ARCEL 0IERRE SF ,ES INDUSTRIES ARTISTIQUES ,IBRAIRIE # 2EINWALD 3CHLEICHER FRÒRES #IE 0ARÓS P
,! %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!, $% 0!2·3 $%
TØRICO SOBRE LA EXPOSICIØN EL QUE SE EN CES UN FOLLETO EN EL QUE DABA A CONOCER
CONTRABA EN LA CALLE Y EN LA VIDA COTIDIANA PRECISAMENTE EL hSTYLE 'UIMARDv APENAS
0ARA EMPEZAR ADOPTARON LA NUEVA MODA ESTUVO REPRESENTADO ENTRE LAS MUESTRAS
LOS ACCESOS DE LAS ESTACIONES DE -ETRO DI OFICIALES %L !RT NOUVEAU SE ENCONTRABA
SE×ADAS POR (ECTOR 'UIMARD QUE FUERON EN ELEMENTOS SECUNDARIOS O DECORATIVOS
EXTRAORDINARIAMENTE POPULARES ,A PRIME Y SOBRETODO EN LAS ARTES DECORATIVAS Y
RA LÓNEA DE METRO 0ORTE -AILLOT 0ORTE DE APLICADAS QUE SE DEJABAN VER EN LOS DIS
6ICENNES FUE INAUGURADA EN JULIO DE TINTOS PABELLONES COMO LOS DE !LEMANIA
Y LA SEGUNDA ³TOILE 4ROCADÏRO EN OCTU Y !USTRIA O EL CONSTRUIDO POR LA 5NION
BRE DEL MISMO A×O 4AMBIÏN PODRÓAMOS #ENTRALE DES !RTS $ÏCORATIFS CON MUE
HACER REFERENCIA A -AXIME EL RESTAURANTE BLES DE ,OUIS -AJORELLE $ENTRO DE ESTE
QUE AÞN CONSERVA TODA SU SUNTUOSIDAD CONTEXTO EL 0ABELLØN %SPA×OL SE ORIENTØ
ORIGINAL DE ALMACENES COMO ,E 0RINTEMPS HACIA LAS OPCIONES MÉS ECLÏCTICAS *OSÏ DE
O ,E "ON -ARCHÏ O EL TEATRO DE LA CONO 5RIOSTE PROYECTØ UN EDIFICIO QUE DEFINI
CIDA BAILARINA ,OIE &ULLER PROYECTADO RÓA UNA NUEVA LÓNEA DE ACTUACIØN DENTRO
POR (ENRY 3AUVAGE 4AMBIÏN SE ADAPTØ DEL PANORAMA ESPA×OL EL REGIONALISMO
EL NUEVO ESTILO nAUNQUE CON MUCHAS RE h!I -ARE DE $EU A %SPANYA DIUEN QUE
MINISCENCIAS EXØTICAS EL ACCESO PRINCI NO LHAN TRET DEL 2ENAIXEMENT ESPAN
PAL LA 0ORTE "INNET CONOCIDA ASÓ POR EL YOLv ESCRIBÓA 0ÒL 0LOMA
NOMBRE DE SU PROYECTISTA 2ENÏ "INNET Y %L PABELLØN DEDICADO A 2ODIN ES
QUE CONSISTÓA EN UNA GRAN CÞPULA SOPOR UN CASO ESPECIAL Y TODA LA BIBLIOGRAFIA
TADA SOBRE TRES ARCOS UNO MÉS GRANDE QUE SOBRE EL ARTISTA DESTACA LA IMPORTANCIA
COINCIDÓA CON EL ACCESO PRINCIPAL Y DOS DE ESTE ACONTECIMIENTO 2ODIN ORGANI
LATERALES #UBIERTA DE MOSAICOS Y PLACAS ZØ A SUS EXPENSAS ESTA EXPOSICIØN PARA
DE YESO POLICROMADAS Y CON UNA ESTILIZADA COMPENSAR EL FRACASO QUE SE REPRESENTØ
ESCULTURA LA 0ARISIENNE SE CONVIRTIØ EN EL PARA SU CARRERA QUE LA 3OCIETÏ DE 'ENS
EMBLEMA DE LA EXPOSICIØN 3IN EMBARGO DE ,ETTRES LE RETIRARA EL ENCARGO DEL MO
TANTO LOS PABELLONES OFICIALES EL MISMO NUMENTO A "ALZAC ,A MUESTRA TUVO UN
'RAND 0ALAIS COMO LOS NACIONALES OPTA GRAN ÏXITO DE PÞBLICO Y A PARTIR DE ESTE
RON POR UN ECLECTICISMO MUCHO MÉS CON MOMENTO SE CONSOLIDA SU FAMA ENTRE
VENCIONAL O POR LOS ESTILOS AUTØCTONOS ,A LOS ARTISTAS CATALANES 0OR LAS LIMITACIO
VISTA TAN REPRODUCIDA DE LOS PABELLONES NES DE ESPACIO NO VOY A DESARROLLAR ESTE
NACIONALES LOS 0ALAIS DE .ATIONS DESDE PUNTO QUE POR OTRO LADO YA CUENTA CON
EL 3ENA UN ENORME PASTICHE ESTILÓSTICO ES ALGUNOS DE INVESTIGACIØN
SUFICIENTEMENTE REPRESENTATIVA
%L GRAN PROMOTOR DE L!RT NOUVEAU %, %#/ $% ,! %80/3)#)¼.
EN &RANCIA (ÏCTOR 'UIMARD SEGÞN SE %. #!4!,5.9!
×ALA SU BIØGRAFO 0HILIPPE 4HIÏBAUT A ,AS PUBLICACIONES GENERADAS POR LA
PESAR DE QUE HABÓA PRESENTADO ENTON PROPIA %XPOSICIØN QUE SE PUEDEN EN
4HE TRIUMPH OF !RT .OUVEAU 0ARIS %XHIBITION 0HAIDON 0RESS ,IMITED ,ONDRES
4HIÏBAUT 0HILLIPE h³DICULES ET ENTOURAGES DU -ÏTROPILITAINv EN 4HIÏBAUT 0HILLIPE COORD 'UI
MARD 2ÏUNION DES -USÏES .ATIONALES 0ARÓS P
(ASTA ,EXPOSITION DE L(ABITATION DE NO PUDO DISPONER DE UN ESPACIO PROPIO AL QUE SE ACCEDÓA PRECI
SAMENTE A TRAVÏS UNA RÏPLICA DE LOS FAMOSOS FAROLES DEL -ETROPOLITAIN )BÓDEM P Y
"UENO &IDEL -ARÓA *OSÏ !RQUITECTURA Y .ACIONALISMO 0ABELLONES ESPA×OLES EN LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES
DEL SIGLO 8)8 5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA #OLEGIO DE !RQUITECTOS DE -ÉLAGA -ÉLAGA PP
#OLL 0ERE h%XPOSICIØ 5NIVERSAL DE 0ARÓS !BANS DE TIRAR EL TELØv EN 0ÒL 0LOMA N DE ABRIL
,OS PRIMEROS NÞMEROS DE 0ÒL 0LOMA NO VAN PAGINADOS 3E HA MODERNIZADO LA ORTOGRAFIA EN CATALÉN Y FRANCÏS
$O×ATE -ERCÒ h2ODIN I #ATALUNYAv EN 2ODIN "RONZES I AQUARELqLES DEL -USEU 2ODIN DE 0ARÓS !JUN
TAMENT DE "ARCELONA "ARCELONA P !!66 !UGUSTE 2ODIN I LA SEVA VINCULACIØ AMB %SPANYA
&UNDACIØ hLA#AIXAv "ARCELONA
-IREIA &REIXA
CONTRAR EN LAS BIBLIOTECAS QUE HEMOS NINGUNA DE LAS COLECCIONES QUE HE CON
DESCRITO NOS PERMITEN TENER UNA OPI SULTADO EL VOLUMEN 8)6 EL DEDICADO A
NIØN AJUSTADA RESPECTO AL ALCANCE QUE LA h$ÏCORATION ET MOBILIER DES ÏDIFICES
TUVO LA MUESTRA ENTRE LA CULTURA CATA PUBLICS ET DES HABITATIONSv
LANA %N PRIMER LUGAR COMENTARÏ DE !LGO PARECIDO OCURRE CON LAS DOS
MANERA BREVE LOS CATÉLOGOS Y LIBROS GRANDES EXPOSICIONES DE ARTE QUE TUVIE
GENERALES Y LOS DEDICADOS A CUESTIONES RON LUGAR EN EL 'RAND 0ALAIS LA DE PIN
TÏCNICAS QUE TUVIERON UNA AMPLIA DI TORES FRANCESES DEL SIGLO 8)8 CONOCIDA
FUSIØN %L TEXTO DEL QUE HE ENCONTRA COMO LA h#ENTENNALEv Y LA DEDICADA AL
DO MÉS EJEMPLARES ES LA 2EVUE 4ECHNIQUE ARTE DE TODOS LOS PAÓSES EN LOS ÞLTIMOS
DE L%XPOSITION ESCRITO POR UN COMITÏ DIEZ A×OS LA h$ÏCENNALEv ,A CRÓTICA ES
DE )NGENIEROS ARQUITECTOS PROFESORES Y MUY SEVERA CON LOS CONTENIDOS DE LAS
CONSTRUCTORES #ONSTA DE DOS VOLÞME EXPOSICIONES SOBRE TODO RESPECTO A LA
NES DE TEXTO EL PRIMERO DEDICADO A LA $ECENNALE ,A FALTA DE INTERÏS POR ESTAS
ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIØN EL SEGUN MANIFESTACIONES PUEDE EXPLICAR QUE
DO A LA MECÉNICA Y VA ACOMPA×ADO DE NO SE CONSERVEN CATÉLOGOS DE LAS MIS
UN ATLAS CON FOTOGRAFÓAS Y PLANOS DE LOS MAS %N CAMBIO FUE CON TODA PROBABI
PRINCIPALES EDIFICIOS 4AMBIÏN HE LOCALI LIDAD MUCHO MÉS VISITADA LA %XPOSITION
ZADO DIVERSOS EJEMPLARES DE LOS FASCÓCU 2ETROSPECTIVE D!RT &RAN AIS DEL QUE
LOS PUBLICADOS POR LA 6VE #H $UNOD HEMOS LOCALIZADO DIVERSOS EJEMPLARES
SOBRE TEMAS MONOGRÉFICOS COMO MO UNO DE ELLOS CON EL %X LIBRIS DEL ARQUI
TORES HIDRÉULICOS MÉQUINAS A VAPOR TECTO &RANCESC &OLGUERA 3E TRATABA DE
MÉQUINAS FRIGORÓFICAS O MATERIAL AGRÓ UNA MUESTRA QUE TRATABA CON DETALLE LAS
COLA 3IN EMBARGO NO SE CONSERVA EN ARTES APLICADAS Y DECORATIVAS TEMA POR
"ARCELONA LA COLECCIØN COMPLETA DE LOS EL HABÓA UNA GRAN SENSIBILIDAD EN LA #A
CATÉLOGOS OFICIALES DE LA %XPOSICIØN TALUNYA DEL MOMENTO
2AMON #ASAS AFIRMA QUE HA COMPRA ,A EXPOSICIØN GENERØ POR OTRO LADO
DO LOS VEINTE VOLÞMENES PARA 5TRILLO UNA SERIE DE PUBLICACIONES ESPECIALI
A×ADIENDO UNA CRÓTICA EXPLÓCITA h(I HA ZADAS EN ARTE Y ARQUITECTURA QUE TU
TANTS DISBARATS QUE SEMBLA UNA NOVELLA VIERON UNA GRAN DIFUSIØN /BRAS COMO
DE RISAv !PARTE DE ESTA COLECCIØN QUE ,ARCHITECTURE ET LA SCULPTURE EXPOSITION DE
NO HE LOCALIZADO SØLO HE PODIDO EN O ,ES "EAUX !RTS ET LES !RTS $Ï
CONTRAR EL TOMO 8)) QUE CORRESPONDE A CORATIFS DE , "ENEDITE ;ET ALT= UNA
UNA PARTE DE LA SECCIØN DE !GRICULTURA OBRA MUY ILUSTRADA QUE HACE EVIDENTE
PROCEDENTE DE LA #ÉMARA DE #OMERCIO HASTA QUÏ PUNTO EL !RT NOUVEAU SE EN
DE "ARCELONA .O DEJA DE SORPRENDER CONTRABA MÉS EN EL DISE×O DE VITRINAS
POR EJEMPLO QUE NO SE CONSERVEN EN O INSTALACIONES QUE EN LA ARQUITECTURA O
0REMIÒRE PARTIE !RCHITECTURE ET CONSTRUCTION 0ARIS "ERNAR #IE $EUXIÒME PARTIE -A
TÏRIELS ET PROCÏDÏS GÏNÏRAUX DE LA MÏCANIQUE ECT #/!# %43!"
,A EDITORIAL 6VE $UNOD SE ESPECIALIZØ EN LA PUBLICACIØN DE LIBROS TÏCNICOS INCLUIDAS LAS ACTAS DE LOS CON
GRESOS QUE SE CELEBRARON DURANTE LA %XPOSICIØN 50#
%XPOSITION )NTERNATIONALE 5NIVERSELLE DE #ATALOGUE GÏNÏRAL OFFICIEL , $ANEL ,ILLE VOLS 5TRILLO
-IQUEL 0EL 0LOMA N DE MAYO P
#ASAS 2AMON h0EL 0LOMA A 0ARÓSv 0EL 0LOMA N DE AGOSTO P
0ROCEDENTE DE LA #ÉMARA DE #OMERCIO 5NIVERSITAT 0OMPEU &ABRA
SD;= #ATALOGUE OFFICIEL ILLUSTRÏ DE L%XPOSITION RÏTROSPECTIVE DE LART FRAN AIS )MPR ,AMERCIER "ASQUEST
0ARIS #/!#
!RMAND 'UÏRINET 0ARÓS 50#
)MPRESO POR LA 'AZETTE DES "EAUX !RTS #/!# %S UNA DONACIØN DE $ !RTURO !NDREU A LA ANTIGUA !SO
CIACIØN DE !RQUITECTOS 2OGER -ARX PUBLICØ EL MISMO ARTÓCULO EN LA REVISTA 'AZETTE DES "EAUX !RTS Y DE FORMA
MONOGRÉFICA EN $ELAGRAVE ÏDITEURS 0ARÓS SE TRATA DE LA CONTINUACIØN DE UN LIBRO SIMILAR ESCRITO SOBRE LA
%XPOSICIØN DE
,! %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!, $% 0!2·3 $%
CONTENIDO DE LAS EXPOSICIONES !BUNDAN MENTARIO PUEDO CITAR EL CARTEL 6UE PA
TAMBIÏN LOS TEXTOS ESPECÓFICOS SOBRE LA NORAMIQUE DE L%XPOSITION 5NIVERSELLE DE
h#ENTENNALLEv Y LA h$ÏCENNALEv SOBRE DE ,UCIEN "AYLAC QUE PRESENTA
LA RETROSPECTIVA DE ARTE FRANCÏS Y SOBRE UNA VISTA GENERAL CON EL LOS 0RINCIPA
LAS ARTES INDUSTRIALES DE LOS DISTINTOS PA
LES 0ALACIOS Y LA 4OUR %IFFEL O EL PLANO
BELLONES #ITARÏ COMO MUESTRA UN TEXTO PLEGABLE DEL RECINTO QUE REGALABAN LOS
DE 2OGER -ARX i,A $ÏCORATION ET LES ALMACENES DE ,A 3AMARITAINE
)NDUSTRIES D!RT Ì L%XPOSITION 5NIVER
%L ÏXITO DE LA CULTURA FRANCESA ERA TAL
SELLEw PUBLICADO EN UNA OBRA COLECTIVA QUE PODEMOS CONSTATAR QUE EL INTERÏS
SOBRE ARTES INDUSTRIALES QUE SE CONVIER
POR LA 3ECESIØN AUSTRIACA SE DESPERTØ
TE EN UNA CLARA DEFENSA DEL !RT NOUVEAU TAMBIÏN A TRAVÏS DE LA SECCIØN CORRES
EN LA ARQUITECTURA iLE LUXE NOUVEAU EST PONDIENTE DE LA EXPOSICIØN DE 0ARÓS
UN PREMIER SIGNE UNE PREMIÒRE CON
Y ASÓ ENCONTRAMOS VERSIONES FRANCESAS
SÏQUENCE DU MOUVEMENT QUI VERS LA DE LA MÉS MODERNA REVISTA AUSTRIACA
FIN DE 8)8 Ò SIÒCLE A RAPPROCHÏ TOUS )NNE
$EKORATION 5N CASO INTERESANTE
LES ARTS EN LES PORTANT Ì TENDRE VERS UN ES DE LA RECEPCIØN DE LA %XPOSICIØN )N
BUT DAPPLICATIONw %N LA MISMA LÓNEA TERNACIONAL DE !RTES $ECORATIVAS -O
LA OBRA DE 0IERRE -ARCEL ,ES )NDUSTRIES DERNAS DE 4URÓN SIN DUDA LA MÉS GRAN
ARTISTIQUES QUE YA HE CITADO CRITICA EL APORTACIØN ITALIANA A LA CULTURA DEL !RT
ARTE hOFICIALv DE LA EXPOSICIØN JUSTIFI
NOUVEAU ,A PUBLICACIØN QUE DIVULGØ
CANDO QUE EL DESARROLLO DEL ARTE INDUS
LA EXPOSICIØN EN "ARCELONA ES UN LIBRO
TRIAL SØLO SE PODRÉ SE CONSEGUIR DESDE EDITADO POR !LEXANDER +OCK EN $ARMS
UNA VISIØN MODERNA O POSITIVA RESPECTO TADT EN EDICIØN FRANCESA 5N RECUERDO
AL MAQUINISMO DE LA MUESTRA MÉS QUE UN CATALOGO CON
(E RECOGIDO FINALMENTE UNA NO
ILUSTRACIONES
TABLE CANTIDAD DE DOCUMENTACIØN DE
ÉMBITO MÉS GENERAL RECUERDOS DE LA ,! %80/3)#)¼. %. 0¶, 0,/-!
EXPOSICIØN O LIBROS Y OPÞSCULOS TURÓS
,A OTRA CARA DE LA MONEDA LA REPRE
TICOS 5NA PARTE IMPORTANTE LA F RECO
SENTAN LAS REFERENCIAS APARECIDAS EN LA
PILACIONES FOTOGRÉFICAS COMO %XPOSITION PRENSA CATALANA ,AS LIMITACIONES DE ESPA
ALBUM PHOTOGRAPHIQUE ÏDITÏE PAR CIO NOS IMPIDE HACER UNA INVESTIGACIØN
!RMAN 4ARIDE 3ON IMPORTANTES TAM
EXHAUSTIVA POR LO QUE ME HE CENTRADO
BIÏN LAS GUÓAS LA EDITADA POR (ACHETTE A UNA REVISTA CONCRETA 0ÒL 0LOMA LA
POR EJEMPLO DE LA QUE SE CONSERVA UN REVISTA DE hARTEv DIBUJADA POR 2AMON
VOLUMEN QUE HABÓA PERTENECIDO AL DI
#ASAS Y ESCRITA POR -IQUEL 5TRILLO
PLOMÉTICO CATALÉN %DUARD 4ODA O LA !MBOS CONOCÓAN MUY BIEN 0ARÓS 5TRI
'UIDE
BOUSSOLLE QUE INCLUYE UN MAPA Y LLO VISITABA LA CIUDAD ASIDUAMENTE COMO
UNA BRÞJULA #OMO MATERIAL COMPLE
TANTOS ARTISTAS DEL MOMENTO Y #ASAS ES
)BÓDEM P
6ID NOTA
SF ! 4ARIDE 0ARÓS #/!# "#
0ARIS
%XPOSITION GUIDE PRACTIQUE DU VISITEUR DE 0ARIS ET DE L%XPOSITION (ACHETTE 0ARÓS 50# Y "IBLIO
TECA 4ODA D%SCORNALBOU
"ROCHERIUOX % ED SF 'UIDE
BOUSSOLE EXPOSITION ET 0ARÓS 3OCIETÏ D³DITIONS ,ITTÏRAIRES ET !RTISTIQUES
,IBRARIE 0AUL /LLENDORF 0ARÓS "#
X CM LITOGRAFÓA EDITADO EN 4OULOSE " 3IRVEN )MP %DIT
PLANO PLEGABLE %XPOSITION 5NIVERSELLE 0ARIS 'RAND -AGASINS DE LA 3AMARITAINE
#ATALOGUE DES SECTIONS AUTRICHIENNES )MPR )MPÏRIALE
2OYALE DE L³TAT 6IENA #/!#
#/!#&"
SF ,%XPOSITION )NTERNATIONALE DES !RTS $ÏCORATIFS -ODERNES A 4URIN ,IBRAIRE DES !RTS $ÏCORATIFS $ARMSTADT
#/!#&"&' TAMBIÏN EN EL FONDO 0EY
-IREIA &REIXA
TUVO ALLÓ UNA LARGA TEMPORADA ENTRE LOS 6ILLALOBAR ASÓ COMO LAS CARACTERÓSTICAS
MESES DE MARZO Y OCTUBRE DE DE LOS IMPRESOS DE INSCRIPCIØN O LAS FO
%N UN PRIMER MOMENTO SE CREYØ TOGRAFÓAS QUE SE TENÓAN QUE ENVIAR PARA
QUE LA EXPOSICIØN PODÓA OFRECER UNA PROCEDER A LA SELECCIØN
IMAGEN DE LA PINTURA ESPA×OLA DISTIN 0ERO A PESAR DEL CRECIENTE DESÉNI
TA DE LA CUAL HABÓA SIDO LA OFICIAL DE LAS MO SOBRE LA CALIDAD DE OBRAS DE ARTE
EXPOSICIONES NACIONALES LA PRESENCIA EXPUESTAS EN LOS PABELLONES OFICIALES
COMO CØNSUL DE %SPA×A EN ESTA CIUDAD #ASAS Y 5TRILLO SE CONVIERTEN EN UNOS
DE %DUARD 4ODA HIZO CRECER EXPECTATIVAS FERVIENTES CRONISTAS DEL EVENTO 0ÒL
DE RENOVACIØN hPER FI DURANT LA PRÛXI 0LOMA PUBLICA UNA REFERENCIA SEMANAL
MA EXPOSICIØ DE 0ARÓS TINDREM UN AMIC DE LA EXPOSICIØN ACOMPA×ADA SIEMPRE
QUE ENTENDRÌ ELS INTERESSOS MORALS A MÏS POR DIBUJOS DE #ASAS QUE PERMITÓA AL
DELS MATERIALSv 3IN EMBARGO SØLO PÞBLICO CATALÉN SEGUIR CON DETALLE LA
QUINCE DÓAS MÉS TARDE EMPIEZA A CRECER CONSTRUCCIØN DE LOS PABELLONES LOS
LA SUSPICACIA RESPECTO A LA ORIENTACIØN ACTOS DE LA INAUGURACIØN ETCx ,OS
DE LA PINTURA ESPA×OLA %S NOMBRADO TEXTOS SIN EMBARGO TIENEN UN INCUES
COMISARIO DE LA 3ECCIØN %SPA×OLA EL TIONABLE TONO CRÓTICO AL REFERIRSE TANTO
$UQUE DE 3ESTO QUIÏN TERMINARÓA CON AL ESCENOGRÉFICO ESTILO ARQUITECTØNICO
VIRTIENDO LA SELECCIØN EN UNA FIEL IMA COMO A LOS ESTILOS ARQUITECTØNICOS DE
GEN DEL %SPA×A OFICIAL TAL COMO HABÓA LOS PABELLONES NACIONALES nSØLO SE DE
OCURRIDO EN LAS PRECEDENTES EXPOSICIO FIENDE EL DE !USTRIA Y !LEMANIA Y SE
NES A PESAR QUE LA hPINTURA NUEVAv ES YA JUZGA CON SEVERIDAD LOS DE %SPA×A Y
UNA REALIDAD CONOCIDA Y COTIZADA ENTRE )TALIA hPOSANT VINS EN TEMPLES GÛTICS
ALGUNOS COLECCIONISTAS ,AS MISMAS EX BARRALONS SIC EN QUIOSCOS ÌRABS OLI
PECTATIVAS PESIMISTAS SE REFLEJAN ENTRE VES EN VITRINES ,LUÓS 86 I TINTES LITO
LOS CRÓTICOS FRANCESES Y LA REVISTA PUBLICA GRÌFIQUES EN ARMARIS DE MOSAICS DE LA
UNA CARTA DE UN CRÓTICO DEL QUE NO SE !LHAMBRA ESTRAFETS EN PAPER I CARTRØ
CITA EL NOMBRE PERO A QUIÏN SE CONSI %L RESULTAT QUE OBTENEN AL COSTAT DE
DERA EL MÉS IMPORTANTE CRÓTICO DE 0ARÓS LES ALTRES SECCIONS ÏS DUN MAREIG QUE
QUE SUGIERE QUE hPOUR QUILS SE NOIENT CALMA LA CURIOSITAT DEL VISITANT DE MÏS
PARMI DES CROßTES PRÏTENTIEUSES IL VAUT BONA VOLUNTATv /TRO TONO TIENEN LAS
MIEUX QUE VOS AMIS SABSTIENNENT DE CRØNICAS QUE REDACTAN A CUATRO MANOS
PAS FAIRE LE JEUX PARMI CES POMPIERS AMBOS AMIGOS ILUSTRADAS POR #ASAS
#EST MON AVISv 0ERO A PESAR DE LA RE QUE DEJAN DE LADO LA EXPOSICIØN Y SE
TICENCIAS SOBRE LA ORIENTACIØN OFICIALISTA LIMITAN A DESCRIBIR LA REALIDAD QUE LES
DE LAS BELLAS ARTES EN LA EXPOSICIØN LA CIRCUNDA LOS VISITANTES Y LOS CIUDA
INFORMACIØN QUE OFRECE LA REVISTA OFRE DANOS DE 0ARÓS LOS NUEVOS INGENIOS
CE SIGUE SIENDO EXHAUSTIVA SE PUBLICAN COMO LA PLATAFORMA MØVIL LAS DIVER
TODOS LOS COMUNICADOS DE LA COMISARÓA SIONES POPULARES Y TAMBIÏN LAS DISTIN
REGIA EN 0ARÓS A CARGO DEL -ARQUÏS DE TAS EXPOSICIONES QUE SE CONVIERTEN EN
5TRILLO -IQUEL h2AMON #ASAS SE NHA ANAT A 0ARISv EN 0ÒL 0LOMA N DE MARZO #OLL )SABEL
2AMON #ASAS 5NA VIDA DEDICADA A LART %L #ENTAURE 'ROC "ARCELONA P
;5TRILLO -IQUEL= hEN 4ODA CONSUL A 0ARISv EN 0ÒL 0LOMA N DE JULIO
;5TRILLO -IQUEL= h,A PINTURA DAQUI A L%XPOSICIØ DE 0ARÓS )v EN 0ÒL 0LOMA N DE JULIO
h,A PINTURA DAQUI A L%XPOSICIØ DE 0ARÓS ))v EN 0EL 0LOMA N DE AGOSTO
0EL 0LOMA N DE AGOSTO N DE OCTUBRE
#OLL 0ERE h%XPOSICIØ 5NIVERSAL DE 0ARÓS !BANS DE TIRAR EL TELØv EN 0ÒL 0LOMA N DE
ABRIL P
IBIDEM P
;5TRILLO -IQUEL= 0ÒL 0LOMA N DE MAYO P
,! %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!, $% 0!2·3 $%
UN RETABLO DE COSTUMBRES Y TIPOS ,A NAS DE 0ÒL 0LOMA EN UNA IRØNICA AL
PRODIGIOSA FACILIDAD QUE TENÓA 2AMON MISMO TIEMPO QUE COMPLETA VISIØN DE
#ASAS POR EL DIBUJO Y LAS VIVAS DESCRIP LA IMAGEN QUE LA EXPOSICIØN DE 0ARÓS
CIONES DE 5TRILLO CONVIERTE LAS PÉGI OFRECÓA AL PÞBLICO DE LA ÏPOCA
,A SERIE EMPIEZA CON UN VIAJE DE 5TRILLO A 0ARÓS Y SIGUE CON DIBUJOS DE #ASAS REDACTADAS POR 5TRILLO LA
PRIMERA ESCRITA EN PRIMERA PERSONA ES UNA DESCRIPCIØN DE LOS PABELLONES 0ÒL 0LOMA N
DE
ABRIL P
5TRILLO -IQUEL h0ÒL 0LOMA A 0ARÓSv EN 0ÒL 0LOMA N DE JUNIO P
N DE JUNIO P
N DE AGOSTO P
-)2¼
-Â3)#!3 2%3/.!.#)!3 -53)#!,%3
$% ,/3 %30!#)/3 -)2/.)!./3
'ERMÉN 'AN 1UESADA
02%,5$)/ %L TEMA DE LAS RELACIONES ENTRE *OAN
3OLEIL DE PROIE PRISONNIER DE MA TÐTE -IRØ Y EL ARTE SONORO HA SIDO YA OBJE
%NLÒVE LA COLLINE ENLÒVE LA FORÐT TO DE UN BREVE ACERCAMIENTO ESPECÓFICO
,E CIEL EST PLUS BEAU QUE JAMAIS LLEVADO A CABO CON MOTIVO DEL CENTENA
0AUL ³LUARD RIO DEL NACIMIENTO DEL PINTOR POR %NRI
QUE *UNCOSA AUTOR QUE AL TIEMPO QUE
!SÓ ENCABEZABA 0AUL ³LUARD EL POEMA SE×ALABA LAS CONEXIONES ENTRE EL FENØ
@-IRØ DE SU LIBRO #APITALE DE LA DOULEUR MENO MUSICAL Y LA INSPIRACIØN MIRONIA
INDICIO DE UNA RELACIØN ENTRE NA Y SU AFINIDAD PERSONAL CON ALGUNOS
AMBOS CREADORES QUE SE MANIFESTARÓA COMPOSITORES % 6ARÒSE * #AGE +
(
TAMBIÏN EN LA ACTIVIDAD DEL PINTOR CATA
3TOCKHAUSEN SE×ALABA ALGUNAS VÓAS DE
LÉN COMO ILUSTRADOR DE VARIOS LIBROS DEL INVESTIGACIØN ULTERIORES EN ESTE ÉMBITO
POETA SURREALISTA FRANCÏS 3OLIDARITÏ SINGULARMENTE EN EL TERRENO DE LA CREA
5N POÒME DANS CHAQUE LIVRE ° TOUTE CIØN ESCÏNICA UNA PROPUESTA QUE FUE RE
ÏPREUVE TREINTA A×OS MÉS TARDE COGIDA MUY POCO DESPUÏS COMO MATERIA
&RANCIS 0OULENC ESCOGÓA ESTE POEMA DE UNA EXPOSICIØN ESPECÓFICA Y DE SU EX
COMO SEXTO NÞMERO DE ,E TRAVAIL DU TENSO Y DETALLADO CATÉLOGO
PEINTRE CICLO DE SIETE CANCIONES PARA VOZ .O REITERAREMOS POR TANTO LA INFOR
Y PIANO EN QUE TAMBIÏN COMPARECÓAN MACIØN CONTENIDA EN ESTAS APORTACIONES
0ICASSO #HAGALL "RACQUE 'RIS +LEE Y AUNQUE SOMETAMOS A REVISIØN ALGUNAS DE
6ILLON UN BREVE n NO MÉS DE MINUTO Y SUS CONSIDERACIONES SOBRE LA BASE DE AL
MEDIO n ENSAYO DE INTERPRETACIØN MUSI
GUNOS DATOS RELEGADOS Y DESDE UNA PERS
CAL DEL PECULIAR UNIVERSO CØSMICO Y NOC
PECTIVA ADOPTADA DESDE EL ÉNGULO DE LA
TURNO DE -IRØ EN LA QUE CONSIDERABA LA MUSICOLOGÓA EL PROPØSITO DEL PRESENTE
PIEZA hMÉS DIFÓCIL DE INTERPRETARv DE LA TRABAJO ES SINGULARMENTE PONER DE MA
COLECCIØN POR SU CARÉCTER OSCILANTE ENTRE NIFIESTO CØMO LA OBRA Y LAS PREOCUPACIO
EXTROVERSIØN E ÓNTIMA EXPRESIØN NES ESTÏTICAS DE *OAN -IRØ HAN NUTRIDO
hxLA PLUS DIFFICILE Ì INTERPRETER AVEC SON PASSAGE SUBIT DUN ÏCLAT STRIDENT Ì LA DOUCEUR ET AU LYRISMExv
0OULENC &RANCIS ;= *OURNAL DE MES MÏLODIES ED 2ENAUD -ACHART #ICERO ³DITEURSn³DITIONS 3ALABERT
;0ARIS= P
EL CICLO EDITADO POR -AX %SCHIG EN SE ESTRENØ EN 0ARÓS POR !LICE %STY Y EL PROPIO COMPO
SITOR AL PIANO EL DE ABRIL DE
*UNCOSA %NRIQUE
h*OAN -IRØ I LA MÞSICAv EN %STUDIS BALEÌRICS
SEPTIEMBRE
ABRIL P
2AILLARD 'EORGES #ONVERSACIONES CON *OAN -IRØ 'EDISA "ARCELONA P
-IRØ EN ESCENA #ATÉLOGO DE EXPOSICIØN "ARCELONA &UNDACIØ *OAN -IRØ
&UN
DACIØ *OAN -IRØ "ARCELONA 2ECOGE ENSAYOS DE )SIDRE "RAVO 2OSA - -ALET 8AVIER 'ARCÓA #ARME %SCUDERO I
!NGLÒS *OAN "AIXAS 'LÛRIA 0ICAZO Y *ACQUES $UPIN
'ERMN 'AN 1UESADA
LA CREACIØN DE DIVERSOS COMPOSITORES A INSPIRACIØN MUSICAL SEGÞN UNA MUY CO
LO LARGO DE LA CENTURIA PASADA Y DE QUÏ NOCIDA DECLARACIØN DEL ARTISTA FUE FUN
MODO EL CONOCIMIENTO DE DICHA CREA DAMENTAL h%N 6ARENGEVILLE SUR -ER EN
CIØN PUEDE CONTRIBUIR TAMBIÏN A UNA EMPEZØ UNA NUEVA ETAPA EN MI
MÉS RICA INTERPRETACIØN DE LA PROPIA PRO OBRA QUE TUVO SUS FUENTES EN LA MÞSICA
DUCCIØN DEL ARTISTA CATALÉN Y EN LA NATURALEZA &UE POR LA ÏPOCA EN
QUE ESTALLØ LA GUERRA MUNDIAL 3ENTÓ UN
4%-! #/. 6!2)!#)/.%3 PROFUNDO DESEO DE ESCAPAR -E ENCERRÏ
%N REPETIDAS OCASIONES MENCIONØ ADREDE DENTRO DE MÓ MISMO ,A NOCHE LA
-IRØ SUS PREFERENCIAS MUSICALES "ACH MÞSICA Y LAS ESTRELLAS COMENZARON A DES
-OZART nQUIEN SEGÞN EL PINTOR SOBRE EMPE×AR UN PAPEL IMPORTANTE PARA SU
SALÓA hPOR SU PUREZA POR SU GENEROSIDAD GERIR MIS CUADROS ,A MÞSICA SIEMPRE ME
Y POR LA SENCILLEZ DE SU AMORvn EL RO HABÓA ATRAÓDO Y AHORA EN ESTE PERÓODO LA
MANTICISMO ALEMÉN 3CHUMANN 7AGNER MÞSICA EMPEZØ A TOMAR EL PAPEL QUE LA
"RAHMS Y COMPOSITORES CONTEMPORÉ POESÓA HABÓA DESEMPE×ADO AL PRINCIPIO
NEOS COMO &ALLA 3TRAVINSKY O 2AVEL DE LOS A×OS VEINTE ESPECIALMENTE "ACH Y
SIN OLVIDAR LA MÞSICA DE JAZZ Y DIVERSAS -OZART CUANDO VOLVÓ A -ALLORCA CON LA
MÞSICAS NO OCCIDENTALES *APØN #HINA CAÓDA DE &RANCIAv
FRICA Y REFIRIÏNDOSE A SU ETAPA SURREA ,A REFERENCIA A "ACH Y -OZART RECU
LIZANTE DE MEDIADOS DE LOS A×OS n RRENTE EN LOS ARTISTAS DE LA ÏPOCA AUGU
PENSEMOS EN ØLEOS COMO -USIQUE 3EINE RA UNA BÞSQUEDA DE EQUILIBRIO ENTRE LA
-ICHEL "ATAILLE ET MOI ;+UNSTMU CONSTRUCCIØN FORMAL RIGUROSA DEL COM
SEUM 7INTERTHUR= O EN LAS ILUSTRACIONES POSITOR BARROCO Y EL VUELO MELØDICO Y
PARA EL LIBRO DE ,ISE (IRTZ )L ÏTAIT UNE RÓTMICO PROFUNDO Y ELEGANTE DEL MÞSI
FOIS UNE PETITE PIE 0ARIS *EANNE "OUCHER CO SALZBURGUÏS CUANDO MESES MÉS TARDE
n -IRØ NO TIENE REPARO EN DEFINIR -IRØ RETOME EN 0ALMA DE -ALLORCA LA
LOS COMO hCAMPOS SONOROS x DE RITMOS SERIE Y EMPRENDA NUEVOS PROYECTOS AUN
CALIGRÉFICOS Y MUSICALESv DESECHADOS COMO EL TITULADO -ÞSICA EVA
!×OS MÉS TARDE COINCIDIENDO CON SIØN EN JUNIO DE EL PINTOR PARTIRÉ
LA CRISIS VITAL QUE SUFRE EL PINTOR EN EL PRECISAMENTE DE OBRAS ANTERIORES YA SE
PERÓODO QUE ENLAZA EL FIN DE LA 'UERRA ×ALADAS POR SU MUSICALIDAD INTERNA nASÓ
#IVIL ESPA×OLA Y EL INICIO DE LA )) 'UE SE×ALA QUE LAS ILUSTRACIONES PARA EL MEN
RRA -UNDIAL -IRØ EMPRENDE EN 6AREN CIONADO LIBRO DE (IRTZ hHA;N= DE SER UN
GEVILLE SUR -ER LA SERIE #ONSTELLATIONS PUNTO DE PARTIDA HACIA LAS TELAS PARTIENDO
GOUACHES SOBRE PAPEL DE FORMAS MUSICALES OBRAS EN LAS QUE EL
QUE CONSTITUYEN UNA DE LAS CIMAS DE SENTIDO DE LA MUSICALIDAD SE ACENTUARÉ Y
LA OBRA DEL PINTOR Y PARA LOS CUALES LA DEBERÉ PRECEDERLAS EN LA EJECUCIØNvn
$UTHUIT 'EORGES h/á ALLEZ VOUS -IRØ v EN #AHIERS DART N P ;RECOGIDO EN *OAN
-IRØ %SCRITOS Y CONVERSACIONES ;= ED -ARGIT 2OWELL )6!-n#OLEGIO /FICIAL DE !PAREJADORES Y !RQUI
TECTOS 4ÏCNICOS DE -URCIA 6ALENCIA-URCIA P P = CIT POR *UNCOSA OP CIT P
!MØN 3ANTIAGO h4RES HORAS CON *OAN -IRØv EN %L 0AÓS 3EMANAL DE JUNIO P ;RE
COGIDO EN *OAN -IRØ %SCRITOSx OPCIT P =
$UPIN *ACQUES *OAN -IRØ %DICIONES 0OLÓGRAFA 3! "ARCELONA P ;h6ARENGEVILLE Y LAS
#ONSTELACIONES v=
3WEENEY *AMES * h*OAN -IRØ #OMMENT AND )NTERVIEWv EN 0ARTISAN 2EVIEW P ;RECOGI
DO EN *OAN -IRØ %SCRITOSx OPCIT P = CIT PARCIALMENTE POR *UNCOSA OP CIT P
#FR !NALOGÓAS MUSICALES +ANDINSKY Y SUS CONTEMPORÉNEOS #ATÉLOGO DE EXPOSICIØN -ADRID -USEO
4HYSSEN "ORNEMISZA &UNDACIØN #OLECCIØN 4HYSSEN "ORNEMISZA -ADRID
#FR -IRØ *OAN ,OS CUADERNOS CATALANES $IBUJOS Y ESCRITOS INÏDITOS PRESENTADOS POR 'AÑTAN 0ICON )6!-
#OLEGIO /FICIAL DE !PAREJADORES Y !RQUITECTOS 4ÏCNICOS DE LA 2EGIØN DE -URCIA 6ALENCIA-URCIA P Y
CIT POR *UNCOSA OP CIT P
-IRØ *OAN h@3OUVENIR DUN POÒME v EN -IRØ OP CIT P P
-)2¼ -Â3)#!3 2%3/.!.#)!3 -53)#!,%3 $% ,/3 %30!#)/3
TOMANDO LA MÞSICA DE -OZART COMO FORMAS ,A LUZ SE INTRODUCÓA EN LA PE
MODELO DECLARADO hxQUE SEAN DE UN NUMBRA A TRAVÏS DE LOS VIDRIOS DE COLORES
ALTO ESPÓRITU POÏTICO Y MUSICAL HECHAS SIN DE LAS VENTANAS COMO UNA LLAMA NARANJA
NINGÞN ESFUERZO APARENTE COMO EL CANTO ,A CATEDRAL PARECÓA SIEMPRE VACÓA A AQUE
DE UN PÉJARO EL COMIENZO DE UN NUEVO LLAS HORAS ,A MÞSICA DEL ØRGANO Y LA LUZ
MUNDO O LA VUELTA A UNO MÉS PURO SIN FILTRÉNDOSE A TRAVÏS DE LOS VIDRIOS DE CO
NINGÞN DRAMATISMO NI NADA DE TEATRALI
LORES DE LAS VENTANAS SOBRE LA PENUMBRA
DAD LLENAS DE AMOR Y MAGIAv INTERIOR ME SUGERÓAN FORMASv
hx QUE MI OBRA SURJA DE UN MODO 0ODRÓAN MULTIPLICARSE EJEMPLOS SI
NATURAL COMO EL CANTO DE UN PÉJARO O LA MILARES EN LA PRODUCCIØN POSTERIOR DE
MÞSICA DE -OZART SIN ESFUERZO APARENTE -IRØ AUNQUE EN ELLA LA RELACIØN MUTUA
PERO LARGAMENTE MEDITADO Y TRABAJADO ENTRE AMBAS ARTES AL MENOS EXPLÓCITA SE
POR DENTROv Y AFIRMANDO LA POSIBILI
HACE POR LO GENERAL MENOS EVIDENTE Y
DAD DE CREAR DIRECTAMENTE BAJO EL INFLU
NO APOYADA YA EN TESTIMONIOS DEL PIN
JO DE LA AUDICIØN MUSICAL EN EL INTENTO TOR NO SOBRAN SIN EMBARGO HIPØTESIS
DE TRADUCIR SOBRE EL PAPEL FORMAS Y RIT
MÉS O MENOS ARRIESGADAS zES ,E RÏVEIL DES
MOS MUSICALES OISEAUX ) ØLEO DATADO EL DE MAYO DE
5N CASO SIMILAR DE APROPIACIØN PICTØ
;#OL + +ATSUTA= TRASUNTO PLÉSTICO
RICA DE UN FENØMENO SONORO AUNQUE EN DE LA HOMØNIMA PIEZA DE /LIVIER -ES
ESTE CASO COBIJADO POR UN ESPACIO RITUAL SIAEN
PARA PIANO Y ORQUESTA
RESONANTE QUE DETERMINA TAXATIVAMENTE COMPUESTA EN zMANTIENE ALGUNA
SU APREHENSIØN Y SIGNIFICADO LO CONSTI
RELACIØN 3ONATINE ) AGUAFUERTE Y AGUA
TUYE LA PAREJA DE ØLEOS &EMME ÏCOUTANT DE TINTA SOBRE PAPEL !RCHES 0ARIS -AEGHT
LA MUSIQUE ;#OL 0ARTICULAR= Y $ANSEUSE CON LA PIEZA PIANÓSTICA DE -AURICE
ÏCOUTANT JOUER DE LORGUE DANS UNE CATHÏDRALE 2AVEL CUYA SINFONÓA COREOGRÉFICA
GOTHIQUE ;&UKUOKA !RT -USEUM &UKUO
$APHNIS ET #HLOÏ
VIENE TAM
KA= FECHADOS RESPECTIVAMENTE EN Y BIÏN A LA MENTE A PROPØSITO DEL GRABADO
DE MAYO DE %N ESTE ÞLTIMO 2OGER DEL MISMO TÓTULO DE -IRØ PARA LA REVIS
0ENROSE CREE PERCIBIR UN RITMO MUSICAL TA -INOTAURE PRIMERO SALIDO DE SU MANO
EN LA GRADACIØN CROMÉTICA Y DE TAMA×OS zA QUÏ MÞSICAS ALUDEN LOS ØLEOS
DE LAS FIGURAS CIRCULARES QUE RECORREN LA DE LA SERIE -USIQUE DU CRÏPUSCULE )
6) FE
PARTE INFERIOR DEL LIENZO POR SU PARTE CHADOS ENTRE DICIEMBRE DE Y FEBRE
DE LAS CIRCUNSTANCIAS DE INSPIRACIØN PLÉS
RO DE zES DEMASIADO AVENTURADO
TICA NOS DA NOTICIA EL PROPIO PINTOR PLANTEAR LA POSIBLE RELACIØN ENTRE LA SERIE
h#OMO YO VIVÓA EN LAS AFUERAS DE 0ALMA DE AGUAFUERTES Y AGUATINTAS !RCHIPEL SAU
SOLÓA PASARME HORAS MIRANDO EL MAR ,A VAGE )
6) Y LA COLECCIØN DE PIEZAS
POESÓA Y LA MÞSICA FUERON ENTONCES IM
INSTRUMENTALES !RCHIPELS )
6 DEL COMPOSI
PORTANTÓSIMAS PARA MÓ EN MI AISLAMIENTO TOR FRANCÏS !NDRÏ "OUCOURECHLIEV
#ADA DÓA DESPUÏS DE COMER SOLÓA IR A LA COMPUESTA ENTRE Y
CATEDRAL A ESCUCHAR EL ENSAYO DE ØRGANO ! ESTOS REFERENTES MUSICALES EN LA
-E SENTABA AHÓ EN AQUEL ESPACIO GØTI
OBRA MIRONIANA HABRÓA QUE SUMAR EL
CO VACÓO SO×ANDO DESPIERTO CONJURANDO TRATO PERSONAL QUE EL PINTOR ENTABLØ EN
-IRØ *OAN h'RAN #UADERNO DE 0ALMA
v IBÓDEM P
P
$E UN DIARIO DE NOTAS FECHADO EN
CIT EN *OAN -IRØ %SCRITOSx OP CIT P
-IRØ *OAN h$AFNIS Y #LOE v EN -IRØ OP CIT P
P h0ARA LAS TELAS -ÞSICA
%VASIØN PONER ANTES EN LA PARED UNOS PAPELES BLANCOS ESCUCHAR MÞSICA Y DIBUJAR SOBRE ESTE PAPEL LAS FORMAS Y LOS
RITMOS QUE ME SUGIERA SIRVIÏNDOME DE ESTAS FORMAS SIGNOS Y RITMOS COMO PUNTO DE PARTIDAv
0ENROSE 2OGER ;= -IRØ $ESTINO "ARCELONA P
3WEENEY OP CIT CIT EN *OAN -IRØ %SCRITOSx OP CIT P 5NA AFIRMACIØN POSTERIOR SIMILAR
SE RECOGE EN 2AILLARD OP CIT P
DE DONDE LA TOMA *UNCOSA
OP CIT P
'ERMN 'AN 1UESADA
SUS A×OS PARISINOS CON ALGUNOS COM RIORES A LA 'UERRA #IVIL ESPA×OLA AMBOS
POSITORES ÏSTE ES EL CASO DE %RIK 3ATIE CREADORES PARTICIPARON EN LA PREPARACIØN
A QUIEN CONOCIØ SUPERFI DE UN FESTIVAL DE ORIENTACIØN COMUNISTA
CIALMENTE A TRAVÏS DE 0ICASSO EN h,E 1UATRIÒME )NTERNATIONALE DES !RTSv
CON QUIEN COMPARTIØ LA PASIØN POR LA BAJO EL PATROCINIO DE LA !$,!. CATALA
MÞSICA DE CABARET Y MUSIC HALL n ,E PLACEUR NA EN QUE HABÓA DE DARSE A CONOCER EL
DU MUSIC HALL ØLEO SOBRE LIENZO LARGAMENTE ACARICIADO PROYECTO SINFØNI
;PRÏSTAMO DE LA 'ENERALITAT DE #ATALUNYA CO CORAL DE 6ARÒSE %SPACE UNA INICIATIVA
A LA &UNDACIØ *OAN -IRØ "ARCELONA= n Y QUE ABORTØ LA INESTABLE SITUACIØN POLÓ
PARA UNA EDICIØN DE CUYAS OBRAS PIANÓS TICA ESPA×OLA AL INSTALARSE EL MÞSICO EN
TICAS 'NOSIENNES Y %MBRYONS SU DOMICILIO ESTADOUNIDENSE DEFINITIVO
DESSECHÏS PROYECTADA POR LA EDITO ENTRE LAS OBRAS DE ARTE CUIDADOSAMENTE
RIAL PARISINA ,OUIS "RODER GRABØ CUATRO DISTRIBUIDAS EN ÏL SE ENCONTRABAN JUNTO
AGUAFUERTES BAJO EL TÓTULO DE 0OÒMES ET CON UN MØVIL DE #ALDER DIVERSOS CUA
CHANSONS ALREDEDOR DE DROS DE -IRØ
-ÉS PROLONGADA Y HONDA FUE LA RELA .O ES SINO HASTA CUANDO ASIS
CIØN CON EL COMPOSITOR FRANCOAMERICA TIMOS A UNA COLABORACIØN EFECTIVA ENTRE
NO %DGAR 6ARÒSE A QUIEN 6ARÒSE Y -IRØ AUNQUE NO A PROPUESTA
CONOCIØ EN 0ARÓS EN A TRAVÏS DE MUTUA SINO A TRAVÏS DEL DIRECTOR 4HOMAS
SU AMIGO COMÞN !LEXANDER #ALDER Y "OUCHARD QUE YA HABÓA CONTADO CON EL
QUE SE INTEGRØ ACTIVAMENTE EN LOS CÓR COMPOSITOR EN LA PRODUCCIØN DEL DOCU
CULOS VANGUARDISTAS FRANCESES h#ÉLIDO MENTAL &ERNAND ,ÏGER IN !MERICA (IS NEW
APASIONADO BUSCABA ;6ARÒSE= SOBRE TODO 2EALISM EN QUE INCLUYE FRAGMEN
FRECUENTAR A ESCULTORES Y PINTORES SE EN TOS DE SUS OBRAS /CTANDRE )NTÏGRALES (Y
CONTRABA CON #ALDER ESE DESCONOCIDO PERPRISME E )ONISATION
QUE LLEVABA UN CIRCO ANIMADO EN UNA 3E TRATA DEL DOCUMENTAL !ROUND AND
MALETA 'IACOMEETI :ADKINE -IRØ CON ABOUT *OAN -IRØ UNA CINTA DE MI
!NDRÏ -ASSON PASEABA EN TRICICLO EN NUTOS DE DURACIØN PRODUCIDA EN
-ORET SUR ,OING A LA MODA $ADÉv Y ESTRENADA EN OCTUBRE DE ESTE A×O EN
$E HECHO EN EL VIAJE 0ARÓS .UEVA EL &OGG -USEUM DE #AMBRIDGE Y EN
9ORK VÓA ,ISBOA QUE LLEVARÓA A 6ARÒSE A LA QUE LABOR DE 6ARÒSE ES DOBLE POR
ESTABLECERSE DEFINITIVAMENTE EN %%55 UN LADO EL CONTROL DEL PROCESO DE SE
AGOSTO SEPTIEMBRE DE EL MÞSI LECCIØN DE FRAGMENTOS MUSICALES QUE
CO SE DETUVO EXPRESAMENTE EN "ARCELONA ILUSTRAN LA IMAGEN nMÞSICAS DE !NTO
PARA VISITAR A -IRØ Y EN LOS MESES ANTE NIO DE #ABEZØN )SAAC !LBÏNIZ Y %NRI
*UNCOSA OPCIT P QUE CITA A PARTIR DE 2AILLARD OP CIT P
%RIK 3ATIE $EL #HAT .OIR A $ADÉ #ATÉLOGO DE EXPOSICIØN 6ALENCIA )6!- #ENTRE *ULIO 'ONZÉLEZ
)6!- 6ALENCIA N P
.O EN "ARCELONA COMO SOSTIENE EN CONVERSACIØN A 2AILLARD EN LOS A×OS CFR 2AILLARD OP CIT P
CIT POR *UNCOSA OP CIT P
h#HALEREUX PASSIONÏ IL RECHERCHEAIT SURTOUT LA FRÏQUENTATION DES SCULPTEURS ET DES PEINTRES RENCONTRAIT
#ALDER CET INCONNU QUI TRANSPORTAIT UN CIRQUE ANIMÏ DANS UNE VALISE 'IACOMETTI :ADKINE -IRØ AVEC !NDRÏ
-ASSON IL FAISAIT DU TRICYCLE Ì -ORET SUR ,OING SELON LA MODE $ADÉv ;TRADUCCIØN PROPIA= 6IVIER /DILE
6ARÒSE 3EUIL 0ARIS #OL 3OLFÒGES N P
IBÓDEM P
#FR -ADERUELO *AVIER %DGAR 6ARÒSE #ÓRCULO DE "ELLAS !RTES -ADRID #OL -ÞSICOS DE NUESTRO SIGLO
P $E ESTE PROYECTO SØLO LLEGARÓA A ESTRENARSE EN EL FRAGMENTO TITULADO ³TUDE POUR %SPACE
6IVIER OP CIT P
,A COLECCIØN DE ARTE DE %DGAR 6ARÒSE FUE VENDIDA POR SU SEGUNDA ESPOSA ,OUISE -C#UTCHEON EN LA CASA DE
SUBASTAS "UTTERFIELD"UTTERFIELD DE 3AN &RANCISCO EN MARZO DE
*UNCOSA OPCIT P CITA UN FRAGMENTO DE UNA CARTA DE 6ARÒSE A -IRØ EN ESTE
SENTIDO
-)2¼ -Â3)#!3 2%3/.!.#)!3 -53)#!,%3 $% ,/3 %30!#)/3
QUE 'RANADOS JUNTO CON FRAGMENTOS ))= ;#OL (ELLY .AHMAD ,ONDON= DE LOS
DE MÞSICA ANTIGUA INTERPRETADOS POR EL QUE SØLO SERÓA USADO EL PRIMERO Y QUE EL
CONJUNTO 0RO -USICA !NTIQUA DIRIGIDO COMPOSITOR CONSERVØ HASTA SU MUERTE
POR 3AFFORD #APE Y DE FOLKLORE CATALÉN SOBRE EL PIANO DE SU DOMICILIO NEOYOW
FACILITADOS POR 2ADIO "ARCELONAn Y POR QUINO EN 3ULLIVAN 3TREET
OTRO LA COMPOSICIØN DE UN BREVE EPISO
DIO MUSICAL ELECTROACÞSTICO MUESTRA DE %30·2)453 $!.:!.4%3
LA CONCEPCIØN VARÒSIANA DE @SONIDO OR h'# $E LA PINTURA HEMOS PASADO
GANIZADO PARA UNAS IMÉGENES TOMA A ACTOS CONEXOS Y NATURALMENTE NOS HEMOS
DAS EN LA PROCESIØN NOCTURNA DE *UEVES VISTO CONDUCIDOS A LA ESCULTURA #REO QUE PO
3ANTO EN LA LOCALIDAD BAJO AMPURDANESA DEMOS IR IGUALMENTE HACIA LA MÞSICA 2ETO
DE 6ERGES MO SUS MISMAS PALABRAS ME HA DICHO QUE UN
%N EL CONTEXTO DE UNA REIVINDICACIØN CUADRO ES UN RITMO MUSICAL Y POÏTICO Y QUE
UN TANTO NAÕF DE LA INFLUENCIA PAISAJÓSTICA NO DIFERENCIA AL POETA AL MÞSICO AL PINTOR
CULTURAL nARTE ROMÉNICO 4ARRASA "ARCE *- 4ODO PUEDE ENTRAR EN LA PINTURA
LONA 4ARRAGONA n Y FOLKLØRICA SARDANAS '# 0ERO SI NO DIFERENCIA AL POETA AL
CASTELLETS ARTE POPULAR CATALANAS SOBRE LA MÞSICO Y AL PINTOR NOS ENCONTRAMOS ANTE UNA
OBRA DE -IRØ ESTE BREVE EPISODIO ACTÞA CREACIØN EL BALLET
COMO CUMBRE DRAMÉTICA ACENTUANDO *- -UY CIERTO EL BALLET ME INTERESA
EXPRESIONISTAMENTE EL AMBIENTE DE LA MUCHO (E HECHO *EUX DENFANTS Y ESPERO
PROCESIØN RODADA COMO UNA PESADILLA TE TENER OCASIØN DE HACER OTROS
NEBRISTA QUE SE APOYA EN UNA MÞSICA CON %L BALLET ES UNA MANERA DE HACER ENTRAR
CRÒTE BASADA EN EL PROPIO ENTORNO SONORO nQUE ES LO QUE ME INTERESAn EN CONTACTO
DEL ACONTECIMIENTO LA RESONANCIA CADEN DIRECTO FÓSICO CON EL PÞBLICO -E GUSTARÓA
CIOSA DE PASOS AL INICIO Y AL FIN EL SONIDO HACER YO MISMO EL ARGUMENTO 9 COMO
DE TAMBORES Y DE UN FLAVIOL VOCES QUE SE MÞSICO ME HUBIERA GUSTADO "ELA "ARTØK
LAMENTAN SOLLOZAN O GRITAN Y FRASES AISLA O 3CHÚNBERG 0OR OTRA PARTE EL BALLET ES EL
DAS DE LA ENTONACIØN GREGORIANA DEL ÞLTI TIPO MISMO DEL ARTE COLECTIVOv
MO RESPONSORIO DE MAITINES DEL 6IERNES #ONOCIDA ES LA PASIØN DE -IRØ POR EL
3ANTO @#ALIGAVERUNT OCULI MEI BALLET Y DE QUÏ MODO LE IMPRESIONARON
3ATISFECHO DEL RESULTADO OBTENIDO LAS REPRESENTACIONES BARCELONESAS DE LOS
-IRØ RESPONDERÓA INMEDIATAMENTE EN "ALLETS 2USES DE $IAGHILEV ENERO
A LA PETICIØN POR PARTE DE 6ARÒSE DE JUNIO Y EL CONOCIMIENTO DIRECTO
UN ØLEO ORIGINAL PARA ILUSTRAR LA PORTADA QUE TUVO EN EL 0ARÓS DE ENTREGUERRAS DE
DE UNA DE LAS PRIMERAS GRABACIONES DE LAS INNOVACIONES INTRODUCIDAS POR LOS
SUS OBRAS EDITADA POR #/,5-")! Y "ALLETS 3UÏDOIS EN EL TERRENO ESCÏNICO
PINTARÓA DOS (OMMAGE Ì %DGAR 6ARÒSE ;) Y POR LOS COMPOSITORES DEL 'RUPO DE
)NTERPRETADOS POR , ,AWRENCE ARPA % 7EISE PIANO Y * 0ROL GUITARRA
#FR 6ARÒSE %DGAR h/RGANIZED 3OUND FOR THE 3OUND &ILMv EN 4HE #OMMONWEALTH DE DICIEM
BRE P ;RECOGIDO EN 6ARÒSE %DGAR ³CRITS 4EXTES RÏUNIS ET PRÏSENTÏS PAR ,OUISE (IRBOUR #HRISTIAN
"OURGEOIS 0ARIS
$E HECHO ESTE EPISODIO APARECE EN ALGUNOS CATÉLOGOS DE LA OBRA DE 6ARÒSE COMO PIEZA AUTØNOMA CON EL
TÓTULO DE ,A PROCESSION DE 6ERGES
1UE OCUPA LOS MINUTOS DEL FILM (EMOS CONSULTADO LA COPIA CONSERVADA EN EL -.#!23
MADRILE×O SIGNATURA 6
9 REEDITADA EN EN FORMATO #$ POR /.% 7!9 2%#/2$ CONTIENE DIRIGIDA POR 2OBERT
#RAFT UNA EXTENSA SELECCIØN DEL CORPUS VARÒSIANO )ONISATION $ENSITY )NTÏGRALES /CTANDRE (YPERPRISME Y 0OÒME
ÏLECTRONIQUE
#HARBONNIER 'EORGES h%NTRETIEN AVEC *OAN -IRØv EN ,E -ONOLOGUE DU PEINTRE *ULLIARD 0ARIS P
;RECOGIDO EN *OAN -IRØ %SCRITOSx OP CIT P Y CIT POR *UNCOSA OP CIT P =
,A RELACIØN DE -IRØ CON EL MUNDO DE LA ESCENA Y ESPECIALMENTE CON EL BALLET FUE OBJETO COMO SE×ALÉBAMOS
DE UNA EXPOSICIØN EN A CUYO EXHAUSTIVO CATÉLOGO REMITIMOS CFR N
'ERMN 'AN 1UESADA
LOS 3EIS EN EL MUSICAL NO ES DE EXTRA MUSICAL !NTAL $ORATI Y LA COMPLETØ
×AR QUE LA FIGURA DE LA BAILARINA ABUNDE AUNQUE SØLO PUDO PRESENCIAR EL ESTRENO
DE TAL MANERA EN SU PRODUCCIØN PLÉSTICA DE SU VERSIØN SINFØNICA
DE ESTOS A×OS EN ESPECIAL DE LA BAILA #ONCEBIDO COMO RETRATO SONORO
RINA ESPA×OLA 0ASTORA )MPERIO !NTONIA DEL EPISODIO DE LA LIBERACIØN DE !RIEL
-ERCÏ @,A !RGENTINA TRIUNFANTE EN LA RECOGIDO EN ,A TEMPESTAD DE 3HAKES
CAPITAL FRANCESA Y QUE REFERENCIAS ESPE PEARE Y BASADO EN LA OPOSICIØN NETA DE
CÓFICAS AL MUNDO DEL BALLET APAREZCAN EN CARACTERES MUSICALES !RIEL hTIPUS ALAT
ALGUNAS OBRAS DE SU EXTENSO CATÉLOGO INGRÌVIDv Y #ALIBAN hTIPUS MONSTRE
0ROYECTOS INICIALES COMO 2OMEO AND PESATv QUE 'ERHARD ENCUENTRA TAM
*ULIET EN BALLET CON MÞSICA DE #ONSTANT BIÏN EN LA TRADICIØN POPULAR CATALANA EL
,AMBERT -ONTECARLO O *EUX ÉNGEL DE LA 0ATUM DE "ERGA Y LAS DANZAS
DENFANTS -ONTECARLO SOBRE MÞ DE ENANOS Y GIGANTES !RIEL ESTÉ ESTRUC
SICA DE"IZET SON FRUTOS PRIMERIZOS DE TURADO EN CUATRO MOVIMIENTOS QUE VIE
ESTA PASIØN QUE NO CUAJØ EN EL CASO DE NEN A REPRESENTAR MOMENTOS ALTERNANTES
LA PRETENDIDA COLABORACIØN A FINES DE LOS DE LUCHA Y DERROTA nCON PERIPECIA FINAL
A×OS VEINTE PARA ,E JOUR BALLET @MECÉNI GOZOSAn Y PARA CUYA PUESTA EN ESCENA EL
CO CON EL COMPOSITOR ESTADOUNIDENSE COMPOSITOR PRETENDE RENUNCIAR A LA UNI
'EORGE !NTHEIL UNA hDANSA DIRECCIONALIDAD CREATIVA EN FAVOR DE hLA
CONJUNTA DE CONSTRUCCIONS ANTROPOMÛR TENSIØ LA DISSONÉNCIA I FINS LA POSSIBLE
FIQUES VAGAMENT ABSTRACTES I DE CORSOS INDEPENDÏNCIA INICIAL DINS DUN ESPERIT
DE BALLARINSv QUE GENERØ AL MENOS CONTRAPUNTÓSTIC DE COLLABORACIØv ES
UNA COMPOSICIØN DE !NTHEIL HOY PERDI PÓRITU QUE EN EL CASO DE LA MÞSICA DE
DA #RUCIFIXION AFTER *OAN -IRØ PARA 'ERHARD TOMA CUERPO EN UNA MÞSICA
ORQUESTA DE CUERDA ATONAL MA NON TROPPO Y LÞCIDAMENTE IM
!RIEL ES POR SU PARTE UN PROYECTO DE PREGNADA DE AROMAS MELØDICO RÓTMI
@BALLET SURREALISTA EN UN ACTO QUE MAN COS DEL FOLKLORE CATALÉN VERTIDOS EN UNA
TENDRÉ A -IRØ ACTIVAMENTE OCUPADO CUIDADA ORQUESTACIØN QUE REVELA LOS ES
ENTRE Y Y QUE IMPLICABA TUDIOS DEL COMPOSITOR DE 6ALLS CON !R
TAMBIÏN AL COMPOSITOR 2OBERT 'ER NOLD 3CHÚNBERG DE SU PARTE *OAN -IRØ
HARD Y AL POETA *6 &OIX ORIENTARÉ ESTA AUTONOMÓA PLÉSTICA HACIA
'ERHARD QUE HABÓA CONOCIDO EN LA CONSECUCIØN DE UN ESPACIO MÉGICO
A ,ÏONIDE -ASSINE COREØGRAFO DE LOS Y LÞDICO CREADO POR EL VESTUARIO Y LOS
"ALLETS 2USES DE -ONTECARLO RECIBIØ EL PROPIOS MOVIMIENTOS DEL BAILARÓN Y SU
ENCARGO DE LA PARTITURA DE SU DIRECTOR GERIDO POR SENDOS TELONES
! UNO DE ELLOS 'EORGES !URIC DEDICARÉ SU #OLLAGE #AP DE 'EORGES !URIC FIELTRO TIZA Y
GRAFITO SOBRE TABLA ;+UNSTHAUS :àRICH=
2ETRATO DE UNA BAILARINA ESPA×OLA ØLEO SOBRE LIENZO ;-USÏE 0ICASSO 0ARÓS= $ANSEUSE )) ØLEO SOBRE LIENZO
;3AMMLUNG ! 2OSENGART ,UZERN= SERIE DE COLLAGES "AILARINAS x CFR 'IMFERRER 0ERE h,A "AI
LARINA ESPA×OLA Y EL PROCESO DE IDEOGRAMACIØNv EN ,AS RAÓCES DE -IRØ %DICIONES 0OLÓGRAFA 3! "ARCELONA P
#FR LVAREZ #A×IBANO !NTONIO *OSÏ )GNACIO #ANO Y - *OSÏ 'ONZÉLEZ 2IBOT EDS 2ITMO PARA EL
ESPACIO ,OS COMPOSITORES ESPA×OLES Y EL BALLET EN EL SIGLO 88 #ENTRO DE $OCUMENTACIØN DE -ÞSICA Y $ANZA -ADRID
#OMO 0INTURA SOBRE FONDO BLANCO ØLEO SOBRE LIENZO DE ;#OL PARTICULAR= SUBTITULADO @%L PÉJARO DE
FUEGO O EL AGUAFUERTE DE $ANSE DU FEU CFR *OAN -IRØ ,ITØGRAFO )) %DICIONES 0OLÓGRAFA
3! "ARCELONA N P CON CLARAS REFERENCIAS A OBRAS ESCÏNICAS DE 3TRAVINSKY Y -ANUEL DE
&ALLA RESPECTIVAMENTE
"RAVO )SIDRE h5N HOME DE TEATRE ANOMENAT *OAN -IRØv EN -IRØ EN ESCENA OPCIT P
#ARME %SCUDERO I !NGLÏS h4HEATRUM CHEMICUM -IRØ I LART DE LA TRANSMUTACIØv EN -IRØ EN ESCENA
OP CIT P CITA UNA CARTA DE -IRØ A *6 &OIX FECHADA EN DE AGOSTO DE EN QUE LE ANUNCIA ESTAR
TRABAJANDO EN FIRME EN EL PROYECTO
(OMS *OAQUIM 2OBERT 'ERHARD Y SU OBRA 5NIVERSIDAD DE /VIEDO /VIEDO #OL %THOS -ÞSICA N
P
-)2¼ -Â3)#!3 2%3/.!.#)!3 -53)#!,%3 $% ,/3 %30!#)/3
!RLEQUÓ ESPECTÉCULO A SOLO DE LA VIUDA DE 4HEO VAN $OESBURG EN
COREOGRAFIADO POR *OAN -AGRINYÉ SOBRE -EUDON
6ALFLEURY DURANTE SU HUIDA
MÞSICA DE 3CHUMANN Y OTRO PROYECTO HACIA #AMBRIDGE
INICIADO EN Y CONTINUADO HASTA ESE !LGUNOS DE LOS BOCETOS SURGIDOS AL
MISMO A×O CON *6 &OIX SOBRE TEXTOS CALOR DE ESTOS PROYECTOS DE
TOMADOS DE SUS LIBROS 'ERTRUDIS PASARON A FORMAR PARTE DE UN MAGNO
nPRIMER LIBRO ILUSTRADO POR -IRØn Y PROYECTO ESCENOGRÉFICO QUE RECORRE TODA
+245 CONDUCEN A LA REALIZACIØN LA SINGLADURA MIRONIANA DE MANERA SU
DE ,ES FEUX DE LA 3AINT *EAN UN BALLET EN BREPTICIA EN FORMA DE ESBOZOS DIBUJOS Y
TRES ESCENAS CON LIBRETO DE 6ENTURA 'AS
APUNTES LITERARIOS HASTA SER RETOMADO CON
SOL Y COOPERACIØN ESCENOGRÉFICA DE * EL TÓTULO DE ,IL
OISEAU EN
Y
3UNYER CUYO ARGUMENTO GIRA EN TORNO SOMETIDO A LA ORDENACIØN ARGUMENTAL Y
A LA CELEBRACIØN @A LO DIVINO DEL TRIUNFO DRAMÉTICA DEL POETA Y ESTUDIOSO DE -IRØ
DEL %ROS PAGANO EN EL SOLSTICIO DE VERA
*ACQUES $UPIN SUCESIVOS POSIBLES MON
NO Y QUE COMENZØ A GESTARSE EN JUNIO TAJES DEL BALLET EN LA &UNDACIØN -AEGHT
DE POR INICIATIVA ASIMISMO DE LOS DE 3T
0AUL
DE 6ENCE EN nCON EL
"ALLETS 2USSES DE -ONTECARLO INTERRUM
"ALLET DE LA ¼PERA DE -ARSELLA MÞSICA
PIDA POR LA GUERRA LA APORTACIØN DE 'ER
DE 0ATRICE -ESTRAL Y COREOGRAFÓA
HARD PASARÉ A TITULARSE HACIA 3OIRÏES DE *OSEPH ,AZZINIn Y EN EL 'RAND 0A
DE "ARCELONA UNA PARTITURA DE MUCHA LAIS PARISINO SE VIERON FRUSTRADOS
MAYOR IMPRONTA FOLKLØRICA QUE !RIEL Y SØLO LA INICIATIVA EN EL OTO×O DE
CUYA ORQUESTACIØN COMPLETØ -ALCOLM DE LA "IENNALE DE 6ENECIA Y DEL -AG
-AC$ONALD EN
GIO MUSICALE FLORENTINO LOGRARON PONER
,A RELACIØN ENTRE 'ERHARD Y -IRØ EN PIE EL PROYECTO QUE SE ESTRENØ COMO
SE CONSOLIDØ DURANTE LA 'UERRA #IVIL Y @BALLET PANTOMIMA CON EL TÓTULO DE -IRØ
SE PROLONGØ HASTA EL EXILIO BRITÉNICO DEL ,UCCELLO LUCE EN EL 4EATRO DE LA &ENICE EL
COMPOSITOR AMBOS COINCIDIERON EN LA DE SEPTIEMBRE DE CON MÞSICA
%XPOSICIØN 5NIVERSAL PARISINA DE DE 3YLVANO "USSOTTI COREOGRAFÓA
Y POR MEDIACIØN DEL PINTOR LOGRØ ALO
DE *OSEPH 2USSILLO Y DIRECCIØN MUSICAL
JARSE EL MATRIMONIO 'ERHARD EN LA CASA DE 'IANPIERO 4AVERNA
!RIEL FUE ESTRENADO EN "ARCELONA DURANTE EL &ESTIVAL DE LA 3OCIEDAD )NTERNACIONAL DE -ÞSICA #ONTEM
PORÉNEA 3)-# EL DE ABRIL DE DIRIGIDO POR (ERMANN 3CHERCHEN EN LA MISMA SESIØN EN QUE SE DABA A
CONOCER PØSTUMAMENTE EL #ONCIERTO PARA VIOLÓN Y ORQUESTA DE !LBAN "ERG
'ERHARD 2OBERT *OAN -IRØ *6 &OIX h!RIEL -ÞSICA MAQUETAS E IDEAS PARA UN BALLETv EN -USICA
VIVA JULIO P
CITAMOS POR LA TRADUCCIØN CATALANA EDITADA EN !RC VOLTAIC
INVIERNO
Y
POSTERIORMENTE EN -ÞSICA EN ESCENA OP CIT P
%L PROPIO 'ERHARD INICIØ LA COMPILACIØN LUEGO ABANDONADA DE UNA SUITE EN CUATRO MOVIMIENTOS AUNQUE
LA SUITE DE 3OIRÏES DE "ARCELONA INTERPRETADA HABITUALMENTE ES LA PREPARADA POR $AVID !THERTON EN QUE CUEN
TA CON CUATRO NÞMEROS ,A &OULE n #ORTÏGE n $ANSE DES .AINS $ANSE DES -AJORALES ,ES COUPLES ET LES
VIEUX $ANSA DELS &ALLAIRES
#FR LOS ARTÓCULOS DE #ALUM -AC$ONALD h2OBERTO 'ERHARD A SURVEY 3OIRÏES DE "ARCELONE n A PRELIMI
NARY REPORTv EN 4EMPO DICIEMBRE P
*ULIAN 7HITE h#ATALAN FOLK SOURCES IN 3OIRÏES DE "ARCELO
NEv EN 4EMPO OCTUBRE P
Y DE NUEVO DE #ALUM -AC$ONALD h3OIRÏES DE "ARCELONE 4OWARDS
A PERFORMING VERSIONv IBÓDEM P
(OMS OP CIT P
$REW $AVID h2OBERT 'ERHARD !SPEKTE EINER 0HYSIOGNOMIEv EN -USIK
+ONZEPTE @!R
NOLD 3CHÚNBERGS @"ERLINER 3CHULE P
P (OMS OP CIT P
-IRØ "USSOTTI ,UCELLO LUCE %DIZIONI @,A "IENNALE DI 6ENEZIA 6ENEZIA CFRTAMBIÏN $UPIN *ACQUES
h,IL
/ISEAUv EN -IRØ EN ESCENA OP CIT P
Y $UPIN OP CIT P
$E -IRØ ,UCCELLO LUCE ED 2)#/2$) EXISTEN DOS SUITES ORQUESTALES EXTRAÓDAS DE LA PARTITURA EN
POR EL PROPIO COMPOSITOR
,E "AL -IRØ 0RIMA SUITE
!NTOLOGIA PER ORCHESTRA EN SUS NÞMEROS 6ERDE n 3ARDANA n 0RESTISSIMO n -ASSE n 4UTTI
ED 2)#/2$) ESTRENADA EN 2OMA EL DE DICIEMBRE DE POR LA / DI 2OMA DELLA 2!) DIRI
GIDA POR , :AGROSEK Y ,E "AL -IRØ 3ECONDA SUITE
!NTOLOGIA PER ORCHESTRA AÞN SIN ESTRENAR Y MÉS EXTENSA ,EVA
'ERMN 'AN 1UESADA
! PROPØSITO DE -IRØ ,UCELLO LUCE %STA @TOTALIDAD SINESTÏSICA SE VERÉ
"USSOTTI HA MANIFESTADO SU JUVENIL ADMI POTENCIADA DESDE POR LA ATEN
RACIØN POR LA CAPACIDAD INVENTIVA ABSTRAC CIØN DE ,IGETI HACIA LA PINTURA MODERNA
TIZANTE DEL PINTOR Y POR SU hDESMESURADA CONOCIDA POR ÏL EN PRINCIPIO ESPECIAL
RIQUEZA CROMÉTICA Y FORMAL Y AL MISMO MENTE POR MEDIO DE REPRODUCCIONES
TIEMPO POPULAR TEATRAL IRØNICA E INCLUSO GRÉFICAS DE OBRAS DE 0AUL +LEE Y 0IET
GROTESCA EN LA INVENCIØNv Y SU VOLUNTAD -ONDRIAN DE QUIENES ASUME LA CONCEP
DE TRATAR EL ORGÉNICO ORQUESTAL DESDE UNA CIØN POLIFØNICA QUE SUBYACE A LA TRANSFOR
PERSPECTIVA DE COEXISTENCIA DE ELEMENTOS MACIØN Y GRADACIØN CROMÉTICA PROGRESIVA
MUSICALES DISÓMILES Y DE CLARA VOLUNTAD FORMALES +LEE Y EL CARÉCTER CANØNICO DE
EXPRESIVA QUE NO EXCLUYEN ESPORÉDICOS LA REPETICIØN RÓTMICA DE UNIDADES GEOMÏ
MOMENTOS LÓRICOS COMO EN EL MOVIMIEN TRICAS BÉSICAS -ONDRIAN
TO TITULADO @3ARDANA hx LA IDEA DE UNA ! ESTAS DOS INFLUENCIAS SIN EMBAR
OPOSICIØN A VECES INSENSIBLE OTRAS DRÉSTI GO HABRÓA QUE A×ADIR LA DE *OAN -IRØ
CA E IRRESPETUOSA ENTRE INSTANTES LEJANOS O LIBERADORA EN SU ASPECTO FANTÉSTICO Y
CERCANÓSIMOS AFINES O CONTRASTANTES EN EL APARENTEMENTE DESINHIBIDO DE LA RIGIDEZ
PROPIO DISCURSO SINFØNICOx ÞNICO GESTO ESTRUCTURAL DE LOS PINTORES ANTERIORMENTE
COMPATIBLE CON EL LIBÏRRIMO SUE×O ESCÏ CITADOS EN EFECTO COMO SE×ALABA ,IGETI
NICO DEL GRAN PINTORv EN DICIEMBRE DE hNO SØLO LA MÞ
SICA ME HA INFLUIDO SINO MUCHAS OTRAS
-Â3)#!3 -)2/.)!.!3 COSAS LA PINTURA MODERNA QUE CONOCÓA A
%N SU PRODUCCIØN DE PRIMERA MADU TRAVÏS DE LOS LIBROS SOBRE TODO 0AUL +LEE
REZ nDESDE !PPARITIONS O !TMOS Y -IRØv
PHÒRES HASTA ,ONTANO n LA .O SE TRATA DE UNA INFLUENCIA DE CA
CRÓTICA HA SE×ALADO COMO DETERMINANTE RÉCTER GENERAL SINO APLICABLE A CREACIO
DEL ESTILO DE 'YÚRGY ,IGETI UNA NES CONCRETAS ES EL CASO DE !RTIKULATION
CONCEPCIØN OBJETUAL DE LA MASA SONORA PIEZA PIONERA EN EL CAMPO DE LA MÞ
Y SU ATENCIØN POR LOS ASPECTOS TEXTURA SICA ELECTROACÞSTICA PRODUCIDA EN ENERO
LES Y DE PERCEPCIØN ESPACIAL DEL FENØ Y FEBRERO DE EN LOS ESTUDIOS DE LA
MENO SONORO PRODUCTO EN EL PROCESO 7$2 DE #OLONIA CON LA COLABORACIØN
CREATIVO DEL COMPOSITOR HÞNGARO DE UNA DE '- +ÚNIG Y # #ARDEW EN LA GES
ASOCIACIØN SINESTÏSICA PERMANENTE ENTRE TACIØN DE ESTA OBRA SEGÞN AFIRMACIØN
SENSACIONES ACÞSTICAS FORMAS PLÉSTICAS Y DEL PROPIO COMPOSITOR EN CARTA A /SVE
GRADACIONES CROMÉTICAS .ORDWALL DE JUNIO DE FUE DECI
RE D/RIZZONTE /RIZZONTE n "UFERA n $I PETTO n !RCHI PRIMI n 3ARDANA n !RCHI SECONDO n "ATTUTA n !DAGIO
n -AESTOSO n 1UARTETTINO AD LIBITUM ED 2)#/2$)
#FR ,UCIOLI !LESSANDRA 3YLVANO "USSOTTI 4ARGA )TALIANA %DITORE -ILANO
hx SUA SMISURATA RICCHEZZA CROMATICA E FORMALE OLTRECHÏ POPOLARE TEATRALE IRONICA E ANCHE GROTTESCA
NELLINVENZIONEv ;TRADUCCIØN PROPIA= COMENTARIO SIN TÓTULO DEL COMPOSITOR RECOGIDO EN -IRØ "USSOTTI
OPCIT SP
hx LIDEA DI UN CONFRONTO A TRATTI COME INSENSIBILE ALTRE VOLTE DRASTICO E IRRIGUARDOSO FRA ISTANTI LONTANI
O VICINISSIMI AFFINI O CONTRASTANTI DEL PROPRIO DISCORSO SINFONICOx LUNICO GESTO COMPATIBILE CON IL PIá LIBERO
SOGNO PER LA SCENA DEL GRANDE PITTOREv ;TRADUCCIØN PROPIA= IBÓDEM
,IGETI 'YÚRGY h:USTANDE %REIGNISSE 7ANDLUNGENv EN -ELOS P P CIT POR .ORD
WALL /SVE 'YÚRGY ,IGETI %INE -ONOGRAPHIE 3CHOTT -AINZ P
"UDDE %LMAR h-USIK +LANG &ARBE :UM 0ROBLEM DER 3YNËSTHESIE IN DEM FRàHEN +OMPOSITIONEN
,IGETISv EN +OLLERITSCH /TTO ED 'YÚRGY ,IGETI 0ERSONALSTIL !VANTGARDISMUS 0OPULARITËT 5NIVERSAL %DITION 7IEN
'RAZ 3TUDIEN ZUR 7ERTUNGSFORSCHUNG N P P
*OUBERT -URIEL h+UNST DER 7IEDERHOLUNG UND DER 6ARIATION ,IGETI IM ,ICHTE VON -ONDRIAN UND
+LEEv EN -USIK¯STHETIK JULIO P
h#E NEST PAS SEULEMENT LA MUSIQUE QUI MA INFLUENCÏ MAIS BEAUCOUP DAUTRES CHOSES LA PEINTURE MODER
NE QUE JE CONNAISSAIS DAPRÒS LES LIVRES SURTOUT 0AUL +LEE ET -IRØv ;TRADUCCIØN PROPIA= -ICHEL 0IERRE
'YÚRGY ,IGETI -INERVE 0ARIS P
-)2¼ -Â3)#!3 2%3/.!.#)!3 -53)#!,%3 $% ,/3 %30!#)/3
BIØGRAFOS MÉS RECIENTES DE MANERA LITE
RAL ALUDIENDO A LA IMPRONTA EN LA OBRA
DEL hMUNDO CAPRICHOSO DE -IRØ CON SUS
FIGURAS INVERTIDAS SUS BRILLANTES MANCHAS
DE COLOR CASI DE DIBUJOS ANIMADOS Y SU
MEZCLA DE ELEMENTOS HUMORÓSTICOS Y SI
NIESTROSv DE ESTE MODO OBVIABAN UNA
REFERENCIA MÉS ESPECÓFICA Y TAMBIÏN PRO
PORCIONADA POR EL COMPOSITOR QUE EN
CARTA A #ONSTANTIN &LOROS FECHADA EN
DE MAYO DE CONFESABA HALLARSE EN
&IG *OAN -IRØ ,E #ARNAVAL D!RLEQUIN
EL MOMENTO DE LA ESCRITURA DE LA PIEZA
ØLEO SOBRE LIENZO X CM
4HE !LBRIGHT
+NOX !RT 'ALLERY "UFFALO
@IMPRESIONADO @BEEINDRUCKT POR EL
ØLEO ,E #ARNIVAL D!RLEQUIN
SIVO EL PESO DE LA OBRA DE -IRØ h! LA ;!LBRIGHT
+NOX !RT 'ALLERY "UFFALO=
PREGUNTA -IRØ
+LEE QUIERO DECIR ANTE &IG DESCRITO POR -IRØ A×OS DESPUÏS
TODO QUE EN @!RTIKULATION MI GRAN PRE
DE SU EJECUCIØN EN TÏRMINOS MUY SU
FERENCIA ERA ESENCIALMENTE -IRØ TENÓA GESTIVOS h%L OVILLO DE HILO DESHECHO POR
DE HECHO ASOCIACIONES VISUALES CON CUA
LOS GATOS VESTIDOS DE ARLEQUÓN AHUMADO
DROS DE -IRØ EN EL MOMENTO DE COM
ENREDÉNDOSE Y APU×ALANDO MIS ENTRA×AS
PONERLA NO CON UN CUADRO CONCRETO EN LA ÏPOCA DE HAMBRUNA QUE DIO NA
SINO CON EL ARTE DE -IRØ EN GENERAL CIMIENTO A LAS ALUCINACIONES REGISTRADAS
.ATURALMENTE QUE TAMBIÏN ME GUSTA EN ESE CUADRO BELLAS FLORACIONES DE PECES
+LEE DIRÓA QUE +LEE -IRØ Y 0ICASSO SOBRE UN CAMPO DE AMAPOLAS ANOTADAS
SON DE LA MISMA IMPORTANCIA PARA MÓ SOBRE LA NIEVE DE UN PAPEL TEMBLOROSO
_+ANDINSKY MUCHO MENOS 3I HE DES
COMO LA GARGANTA DE UN PÉJARO EN CON
TACADO SIEMPRE EL PAPEL DE -IRØ ELLO TACTO CON UN SEXO DE MUJER EN FORMA
QUIERE SIGNIFICAR QUE EN UN DETERMI
DE ARA×A DE PATAS DE ALUMINIO AL VOLVER
NADO PERÓODO DE MI VIDA nSOBRE TODO A CASA DE NOCHE AL DE LA CALLE "LO
ENTRE Y n SENTÓ UNA GRAN AFI
MET NÞMERO QUE NADA TIENE QUE VER QUE
NIDAD CON ÏL EN AQUEL TIEMPO MÉS QUE YO SEPA CON EL QUE SIEMPRE HA TENI
CON +LEE HOY EN DÓA APRECIO A ESTOS DO UNA ENORME INFLUENCIA EN MI VIDA A
TRES GRANDES MAESTROS POR IGUALv LA LUZ DE UNA LÉMPARA DE PETRØLEO BELLAS
,A AFIRMACIØN DE ,IGETI SOBRE LA CADERAS DE MUJER ENTRE LA MEZCLA DE LOS
INEXISTENCIA DE UNA OBRA CONCRETA DE PASADIZOS Y TALLO CON UNA LLAMA QUE PRO
-IRØ COMO GERMEN DE LA COMPOSICIØN YECTABA NUEVAS IMÉGENES SOBRE LA PARED
DE !RTIKULATION HA SIDO RECOGIDA POR SUS ENCALADA EN AQUELLA ÏPOCA HABÓA ARRAN
h$IE &RAGE -IRØ
+LEE ICH MEINTE VOR ALLEM FàR @!RTIKULATION WAR MEINE GROE 6ORLIEBE ZU -IRØ WESEN
TLICH ICH HATTE TATSËCHLICH VISUELLE !SSOZIATIONEN ZU -IRØ
"ILDERN ALS ICH @!RTIKULATION KOMPONIERTE NICHT ZU
EINEM -IRØ
"ILD SONDERN ZUR -IRØISCHEN +UNST IM ALLGEMEINEN &REILICH LIEBE ICH +LEE AUCH ICH WàRDE SAGEN
+LEE -IRØ UND 0ICASSO SIND FàR MICH GLEICHGEWICHT +ANDINSKY VIEL WENIGER 7ENN ICH DIE 2OLLE -IRØS FàR
MICH IMMER HERAUSGEHOBEN HABE DAS BEDEUTET DA ICH IN EINEM BESTIMMTEN !BSCHNITT MEINES ,EBENS n BESON
DERS
n GROE !FFINITËT ZU -IRØ SPàRTE DAMALS MEHR ALS ZU +LEE n HEUTE SIND MIR ALLE DIESE DREI GROE
-EISTER GLEICHLIEBv ;TRADUCCIØN PROPIA= "URDE 7OLFGANG 'YÚRGY ,IGETI %INE -ONOGRAPHIE !TLANTIS
-USIK
BUCH
6ERLAG :àRICH P
h)N !RTIKULATIONx ANOTHER INSPIRATION FOR THE WORK WAS THE PAINTINGS OF THE #ATALAN ARTIST *OAN -IRØ
WHICH ,IGETI OFTEN HAD IN HIS MIND WHILE COMPOSING THE PIECE n NOT SO MUCH SPECIFIC PAINTINGS AS THE WHOLE
QUIRKY WORLD OF -IRØ WITH ITS UPSIDE
DOWN FIGURES ITS BRIGHT ALMOST CARTOON
LIKE SPLASHES OF COLOUR AND ITS MIXTURE OF HUMO
ROUSE AND OMINOUS ELEMENTSv ;TRADUCCIØN PROPIA= 4OOP 2ICHARD 'YÚRGY ,IGETI 0HANDOM 0RESS ,TD ,ON
DON P DE MODO MUY SIMILAR SE MANIFIESTA 2ICHARD 3TEINITZ EN 'YÚRGY ,IGETI -USIC OF THE )MAGINATION
&ABER &ABER ,ONDON P
&LOROS #ONSTATIN 'YÚRGY ,IGETI *ENSEITS VON !VANTGARDE UND 0OSTMODERNE ,AFITE 6ERLAG 7IEN P
'ERMN 'AN 1UESADA
CADO UN CLAVO DEL PASO DE PEATONES QUE
HABÓA PUESTO EN FORMA DE MONØCULO A
MI OJO GENTLEMAN CUYAS OREJAS FASCINADAS
EN AYUNO POR LA GRACIA DE UN VUELO DE
MARIPOSAS ARCO IRIS MUSICAL OJOS QUE CAEN
COMO UNA LLUVIA DE LIRAS ESCALA PARA EVA
DIRSE DEL ASCO DE LA VIDA BALA QUE GOLPEA
EL SUELO DRAMA REPUGNANTE DE LA REALIDAD
MÞSICA DE UNA GUITARRA ESTRELLAS FUGACES
QUE ATRAVIESAN UN ESPACIO AZUL PARA IR A
FIJARSE SOBRE EL CUERPO DE MI BRUMA QUE
SE HUNDE EN EL /CÏANO FOSFORESCENTE
DESCRIBIENDO UN CÓRCULO LUMINOSOv &IG 'YÚRGY ,IGETI 2AINER 7EHINGER !RTIKULATION
%XISTE UNA CONEXIØN INDUDABLE ENTRE ;PARTITURA AURAL= ED 3CHOTT
LA VOLUNTAD DE LIBRE EXPRESIØN DEL SUB
CONSCIENTE PROPIA DE LA POÏTICA SURREALISTA CER UNA RELACIØN CREATIVA CONTINUADA CON
Y LA UTOPÓA TECNOLØGICA QUE ANIMØ LOS INI
*OAN -IRØ FAVORECIDA POR SU PERTENENCIA
CIOS DE LA MÞSICA ELECTRØNICA EN LA DÏCADA AL CÓRCULO INTELECTUAL EN #ATALU×A DEL PIN
DE FASCINADA POR LA LIBERACIØN DE LAS TOR CON QUIEN ENTRA EN CONOCIMIENTO A
POTENCIALIDADES DEL SONIDO SUPEDITADAS TRAVÏS DE SU INVETERADO MENTOR *OAN 0RATS
HASTA ESE MOMENTO A LA FALIBILIDAD DEL IN
Y POR SU CONTINUADA RELACIØN CON OTROS
TÏRPRETE DE LA MÞSICA DE TRADICIØN ESCRITA CREADORES PLÉSTICOS DE RELIEVE COMO !NTO
TRADICIONAL Y POR LA GENERACIØN DE TIMBRES NI 4ÌPIES 4RAMESA A 4ÌPIES .OCTURN
MÉS ACORDES CON SU NATURALEZA ESENCIAL MATINAL #AP DE MIRAR ØPERA
$E UN MODO MÉS ESPECÓFICO !RTIKULATION EN TRES ACTOS CON TEXTO DE *OAN "ROSSA
DE ,IGETI ES UN JUEGO CUADRAFØNICO CONS
,A PRIMERA OBRA CON REFERENTE MI
TANTE DE DENSIDADES SONORAS DISTRIBUIDAS RONIANO DE -ESTRES
1UADRENY ES LA
EN SIETE SECCIONES CONTRASTANTES EN QUE 4RIADE PER A *OAN -IRØ
UNA
LOS PERSONAJES QUE PUEBLAN EL ØLEO DE INNOVADORA COMPOSICIØN ORQUESTAL DE
-IRØ GENERAN FIGURAS MUSICALES RECONO
UN CUARTO DE HORA DE DURACIØN CUYO
CIBLES EN DIVERSOS GRADOS DE PROFUNDIDAD TERCER MOMIENTO ;@4RES MOVIMENTS PER
nPUNTOS LÓNEAS CAMPOSn Y @CROMATIZADOS A ORQUESTRA = ES FRUTO DE LA EJECU
SEGÞN SU GRADO DE PUREZA ACÞSTICA TODO CIØN SIMULTÉNEA DE LOS DOS ANTERIORES ;)
ELLO PLASMADO DE MODO MUY GRÉFICO EN -USICA DE CAMBRA Y )) -USICA
LA PARTITURA AURAL DE LA OBRA QUE 2AINER DE CAMBRA = CON LA CONSIGUIEN
7EHINGER PREPARØ EN &IG TE SUMA DE LOS EFECTIVOS INSTRUMENTALES
0OR SU PARTE Y YA EN TERRITORIO ES
RESPECTIVOS ESTA SUPERPOSICIØN nQUE
PA×OL ES *OSEP - -ESTRES
1UADRENY PARECE INSPIRARSE EN LA PECULIAR COMBI
EL PRIMER COMPOSITOR EN ESTABLE
NATORIA SÓGNICA Y SIMBØLICA DEL VOCABU
-IRØ *OAN h#ARNAVAL D!RLEQUINv EN 6ERVE INVIERNO P ;RECOGIDO EN *OAN -IRØ %SCRITOSx
OP CIT P
=
-IEREANU #OSTIN h5NE MUSIQUE ÏLECTRONIQUE ET SA @PARTITIONv EN -USIQUE EN JEU SEPTIEMBRE
P
+LEE Y -IRØ SON TAMBIÏN INVOCADOS POR EL CRÓTICO 0AUL 'RIFFITHS COMO REFERENCIA CONJUNTA PARA LAS
ÉSPERAS SONORIDADES ANGULOSAS DEL TERCER MOVIMIENTO @-OVIMIENTO PRECISO E MECCANICO DEL +AMMERKONZERT
SIN QUE HAYAMOS PODIDO CONCRETAR LA NATURALEZA DE ESTA RELACIØN CFR 'RIFFITHS 0AUL 'YÚRGY
,IGETI 2OBSON "OOKS ,ONDON P
,OS TRES MOVIMIENTOS DE LA 4RIADE PER A *OAN -IRØ SE ESTRENARON RESPECTIVAMENTE EN "ARCELONA
DIR *AIME "ODMER EN -AR DE 0LATA DIR .ÏSTOR 2OMANO Y DE NUEVO EN "ARCELONA DIR
"ENITO ,AURET CFR 'ASSER ,UIS ,A MÞSICA CONTEMPORÉNEA A TRAVÏS DE LA OBRA DE *OSEP - -ESTRES
1UADRENY
5NIVERSIDAD DE /VIEDO /VIEDO #OL %THOS
-ÞSICA N
%N CONTRAPARTIDA -IRØ ILUSTRARÓA LA PORTADA DEL DISCO CON LA GRABACIØN DE -ÞSICA DE CAMBRA 2#! 6ICS
,3# ;=
-)2¼
-Â3)#!3 2%3/.!.#)!3 -53)#!,%3 $% ,/3 %30!#)/3
&IG *OAN -IRØ #OP DE POMA
AGUAFUERTE Y AGUATINTA TIRADO EN NEGRO
LARIO PLÉSTICO DE -IRØ PÉJAROS ESTRELLAS
MUJERES FLORESx n COMBINA LA ALTERNAN
CIA DE SECCIONES DIFERENCIADAS AGØGICA
MENTE Y POR SU REGISTRO QUE CARACTERIZA
@-USICA DE CAMBRA CON EL PROTAGONIS
MO DEL SILENCIO EN @-USICA DE CAMBRA
PARA DEFINIR LOS @4RES MOVIMENTS PER
A ORQUESTRA COMO UNA SUCESIØN DE EPI
SODIOS DE DESARROLLO HORIZONTAL Y VERTICAL &IG *OSEP - -ESTRES
1UADRENY #OP DE POMA
DE LAS FRECUENCIAS SONORAS ) -ETAFONÓA P ¥ BY *OSEP - -ESTRES
1UADRENY
REMANSADA EN UNA CONSTRUCCIØN MELØ
%DITORIAL !LPUERTO 3!
DICA APOYADA EN SUAVES RESONANCIAS ))
-ONODÓA Y CULMINADA POR UNA SECCIØN CUARTA nPOR RETROGRADACIØNn Y JUGANDO
DE VARIACIØN TÓMBRICA DE SONIDOS INMØ
CON LA POSICIØN DE LA PARTITURA AL PRO
VILES ))) #ORAL PONER SU LECTURA INVERTIDA Y POR TRANSPA
%N -ESTRES
1UADRENY PARTICI
RENCIA TAMBIÏN PARÉMETROS TALES COMO
PØ EN EL PROYECTO COLECTIVO #OP DE POMA LA ZONA DE PRODUCCIØN DEL SONIDO EN EL
UN LIBRO
OBJETO EDITADO POR LA BARCELO
INSTRUMENTO Y SU INTENSIDAD ABSOLUTA SE
NESA 3ALA 'ASPAR DEL QUE SE TIRARON DERIVAN DE LA UBICACIØN DE LAS MANCHAS
EJEMPLARES Y QUE PROTEGIDO POR UNA CAJA DE COLOR Y DE LA SATURACIØN DEL COLOR DE
DISE×ADA POR - 6ILLELIA CONTABA CON EN
FONDO DE LAS ILUSTRACIONES DE -IRØ
CUADERNACIØN ILUSTRADA OBRA DE 4ÌPIES Y #ON OCASIØN DEL ANIVERSARIO DEL
CON CINCO XILOGRAFÓAS DE -IRØ PRODUCTO PINTOR -ESTRES
1UADRENY LE DEDICA SU
DE LA DIFERENTE COLORACIØN Y DE DIFERENTES 4RÓO PARA CUERDA FECHADO AL FINAL DE LA
POSICIONES DE PRENSA DE UN RELIEVE ÞNICO PARTITURA EN JULIO DE Y ESTRENADO
&IG %STA OPCIØN TÏCNICA INSPIRØ A EN EL &ESTIVAL )NTERNACIONAL DE -ÞSI
-ESTRES
1UADRENY PARA SU OBRA PIANÓS
CA #ONTEMPORÉNEA DE "ARCELONA POR
TICA #OP DE POMA QUE DESDE EL EL 4RIO Ì #ORDES &RAN AIS DE OC
PUNTO DE VISTA FORMAL ADOPTØ LA MISMA TUBRE DE LOS TÓTULOS DE SUS TRES
ECONOMÓA DE MATERIAL DEDUCIENDO DE LA MOVIMIENTOS ESTÉN CLARAMENTE EMPA
PRIMERA SECCIØN &IG EL CONTENIDO DE RENTADOS CON OBRAS DE -IRØ ASÓ EL PRI
LA TERCERA nPOR FRAGMENTACIØNn Y DE LA MERO @&EMMES OISEAUX GOTTES DEAU
'RËTER -ANFRED ;= 'UÓA DE LA MÞSICA CONTEMPORÉNEA 4AURUS -ADRID P
%STRENADA EN %STOCOLMO POR , .ILSON
'ASSER OP CIT P
'ERMN 'AN 1UESADA
#ONSTELLACIONS PARA FLAUTA Y TRÓO
CON PIANO PASANDO POR LAS 3ONADES DE LA
NIT DE VIDRE ,A PLUIA DOR ,A CARTA
PENSADA %L MIRALL DE LES DAMES ,A
CAIXA DE LA BOLA PARA VIBRÉFONO MARIM
BA Y PIANO nESTRENADAS EN LA &UNDACIØ
0ILAR I *OAN -IRØ DE 0ALMA DE -ALLOR
CA POR 8AVIER *OAQUÓN Y *ORDI 6ILAPRINYØ
EN EL SENO DE UN CICLO MUSICAL DEDICADO
AL PINTOR EN EL CENTENARIO DE SU NACI
MIENTO DE JULIO DE n NO RESTAN
PROTAGONISMO A LA COMPOSICIØN DE -ES
&IG *OSEP - -ESTRES 1UADRENY 4RÓO P TRES 1UADRENY MÉS EXTENSA CONSAGRADA
;%DITION -OECK .R = ¥ BY -OECK 6ERLAG AL CREADOR BARCELONÏS SU !CCIØ MUSICAL PER
#ELLE&2'
A *OAN -IRØ CON TEXTO DE *OAN
"ROSSA QUIEN YA HABÓA PROPORCIONADO AL
ÏTOILES &IG ESTARÓA INSPIRADO EN VA MÞSICO EL TEXTO DE SUS CAN ONS DE "RES
RIOS DIBUJOS DE COMIENZOS DE LOS A×OS SOL Y DE 4RIPTIC CARNAVALESC
EL SEGUNDO @,OISEAU AU PLUMA 4RAS UNA INTRODUCCIØN INSTRUMENTAL
GE DÏPLOYÏ VOLE VERS LARBRE ARGENTÏ MARCADA @6IU Ï LLEUGER LA ACCIØN PRESEN
TOMA LITERALMENTE EL TÓTULO DE UN ØLEO TADA EN ESCENA SE DISTRIBUYE EN DOS PAR
DE ;#OL 0ARTICULAR= Y EL TERCERO TES UNA PRIMERA PROTAGONIZADA POR UNA
@,OISEAU JOINT SON CHANT AUX TENDRES MUJER PLANCHADORA Y UN NI×O DIBUJANTE
SES DE LA FEMME Ì LA GORGE TOURNÏE VERS DE LUNAS Y UNA SEGUNDA QUE PRESENTA EN
LE SOLEIL RECUERDA LOS LARGOS TÓTULOS QUE OTRA HABITACIØN nA LA QUE SE DESPLAZA EL
ABUNDAN EN ALGUNOS PERÓODOS DE LA OBRA PÞBLICOn A UNA PAREJA DE ADOLESCENTES EL
DE -IRØ Y MÉS CONCRETAMENTE ALGUNO JOVEN PROPONE A LA MUCHACHA UN ONÓRI
TAN FAMOSO COMO EL DEL ACRÓLICO ,AILE CO VIAJE CØSMICO ENTRE ÉRBOLES Y CONSTE
DE LALOUETTE ENCERCLÏE DU BLEU DOR REJOINT LACIONES QUE ÏSTA COMBINA CON ACCIONES
LE COEUR DU COQUELICOT ENDORMI SUR LA PRAIRIE COTIDIANAS Y EFECTIVAS COMO EL TRASLADO
PARÏE DE DIAMANTS ;'ALLERY DE UNA SILLA LA MÞSICA DE -ESTRES 1UA
+ !' EN PRÏSTAMO A LA &UNDACIØ *OAN DRENY DE NOTABLE ANIMACIØN RÓTMICA Y
-IRØ "ARCELONA= LAS SONORIDADES DE MUY EXPRESIVA ESCRITURA VOCAL NO RENUN
GLISSANDI EL EMPLEO DE PIZZICATI LAS POSI CIA A REFERENTES MODALES Y TONALES CLAROS
CIONES CERCANAS AL PONTICELLO Y LA RAREFAC EN SU SEGUIMIENTO DE LA ACCIØN
CIØN SONORA RECOGEN EL SUTIL LIRISMO DE 0ROJECTIONS @DIAPORAMA
LOS MODELOS ASUMIDOS SONORO ES UN INTENTO PIONERO DEL COM
/TRAS OBRAS DE -ESTRES 1UADRENY POSITOR FRANCÏS &RANCIS -IROGLIO
TAMBIÏN RELACIONADAS CON -IRØ DESDE LA EN EL CAMPO DE LA INSTALACIØN INTERME
BANDA SONORA DEL DOCUMENTAL DE & #ATA DIA AL COMBINAR UN CUARTETO DE CUERDA
LÉ 2OCA -URAL )"- DE -IRØ HASTA CLÉSICO CON LA PROYECCIØN DE DIAPOSI
!SÓ SENDAS OBRAS FECHADAS EN BAJO EL TÓTULO COMÞN DE &EMMES OISEAU ÏTOILES UN PASTEL Y LÉPIZ SOBRE PAPEL
;#OL + +ATSUTA= Y UN GOUACHE SOBRE PAPEL ;3AMMLUNG ! 2OSENGART ,UZERN= CFR 'ASSER OP CIT P
%XISTEN NO OBSTANTE OBRAS DE TÓTULO SIMILAR COMO EL ØLEO &EMME OISEAUX ÏTOILE ) )) ;#OL 0ARTI
CULAR= DE FECHA MÉS CERCANA A LA COMPOSICIØN DEL TRÓO
%XISTEN DOS VERSIONES DE LA OBRA UNA INICIAL ESTRENADA PRIVADAMENTE EN LA &UNDACIØ *OAN -IRØ DE
"ARCELONA EL DE DICIEMBRE DE POR ! 2ICCI MEZZOSOPRANO . #ANDELA RECITADOR (AUSSON ILUSIONISTA
Y UN CONJUNTO MUSICAL FORMADO POR CUATRO PIANOS FLAUTA CLARINETE GUITARRA ARPA Y CINTA Y OTRA MÉS REDUCIDA
nEDITADA POR #LIVIS EN n QUE LIMITA EL INSTRUMENTAL A UN PIANO TOCADO POR CUATRO INTÏRPRETES Y QUE SE ESTRE
NØ YA PÞBLICAMENTE EN EL 4EATRE !DRIÉ 'UAL DE "ARCELONA EL DE JULIO DE CON ESCENOGRAFÓA DE ,LUÓS 3OLÉ Y
CON ! 2ICCI Y " -OSQUEDA EN LOS PAPELES VOCALES
-)2¼ -Â3)#!3 2%3/.!.#)!3 -53)#!,%3 $% ,/3 %30!#)/3
TIVAS LA MAYOR PARTE TOMADA DE OBRAS DE
*OAN -IRØ Y CUATRO DE ELLAS PROCEDENTES
DE LA PARTITURA DE LA OBRA INFLUIDA NO
TACIONALMENTE POR EL GESTO GRÉFICO DEL
PINTOR ! ESTAS INCITACIONES VISUALES VIE
NEN A SUMARSE LOS MOVIMIENTOS DE LOS
INTÏRPRETES Y LAS SOMBRAS PROYECTADAS POR
ÏSTOS SOBRE LA PANTALLA CREANDO UN ESPA
CIO SONORO EN QUE EL TIMBRE UNIFORME
DE LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA VIVIFICADO
POR LA EXTREMA DIVERSIDAD DE LOS MODOS
DE ATAQUE ENTRA EN DIÉLOGO Y OPOSICIØN
CON LA EXPLOSIØN CROMÉTICA DE LAS OBRAS
DE -IRØ ESCOGIDAS
#OMO BROMA MUSICAL 'OFFREDO 0E
TRASSI
RETOMØ EN SU
ANTIGUO $IVERTIMENTO SCARLATTIANO
BAJO EL NUEVO TÓTULO DE ,E PETIT CHAT
-IRØ ;!LLEGRO NON PRESTO = n EN ALU
&IG *OAN -IRØ 6ERS LARC
EN
CIEL
SIØN A UN DIBUJO DE UN GATO POR -IRØ GOUACHE Y PINTURA AL AGUARRÉS SOBRE PAPEL X CM
DE SU COLECCIØN Y AL USO DEL SUJETO DE LA -USEUM OF -ODERN !RT .EW 9ORK
CONOCIDA @&UGA DEL GATO 3ONATA +
DE $ 3CARLATTI COMO TEMA DE SU DIVERTI
MENTO n COMO SEGUNDO MOVIMIENTO DE LOS GOUACHES DE LA SERIE @#ONSTELLATIONS
LA BREVE SUITE DE UNOS DIEZ MINUTOS DE &IG
DURACIØN /H LES BEAUX JOURS 6ERS LARC
EN
CIEL 0ALMA DE ORQUESTA
(OMENAJE PØSTUMO AL PINTOR Y TRAS CIØN IMPRESIONISTA AUDIBLE EN EL PAPEL
UN LARGO CONOCIMIENTO DE LA OBRA DE DEL ARPA Y DE LOS INSTRUMENTOS DE PER
-IRØ PRESENTE EN *APØN DESDE EL OTO×O CUSIØN Y EN LOS PASAJES SOLISTAS DE LOS INS
DE n EXPOSICIØN ANTOLØGICA EN EL TRUMENTOS DE VIENTO COMBINA ELEMENTOS
-USEO .ACIONAL DE !RTE -ODERNO DE TONALES OCCIDENTALES CON LA TÓPICA SONORI
4OKYO Y EN EL -USEO DE !RTE -ODER
DAD PENTATØNICA JAPONESA Y CON RECURSOS
NO DE +YOTO n Y A QUIEN HABÓA TRATADO ARMØNICOS DERIVADOS DE LA AFINACIØN POR
EN LA %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE /SAKA DE CUARTAS DE LAS CUERDAS DE LA GUITARRA
EN FIRMA 4ORU 4AKEMITSU HACIA EL FIN DESTACANDO COMO FIGURA
SU DOBLE CONCIERTO PARA QUE EMERGE SOBRE UN FONDO DE MÓNIMOS
OBOE DAMORE GUITARRA Y ORQUESTA 6ERS MATICES TÓMBRICOS SIMILARES A LOS SUTILES
LARC
EN
CIEL 0ALMA UNA OBRA QUE FORMA ESPACIOS @VACÓOS DE LA PINTURA ORIENTAL
PAREJA CON 4O THE %DGE OF $REAM SUENA COMO ALUSIØN AL ORIGEN CULTURAL
INSPIRADA EN EL SURREALISTA BELGA 0AUL DE -IRØ UNA CANCIØN POPULAR CATALANA
$ELVAUX Y QUE TOMA SU TÓTULO DE UNO DE h%STABA HONDAMENTE FASCINADO POR ESTE
"OSSEUR *EAN
9VES ,E SONORE ET LE VISUEL )NTERSECTIONS MUSIQUEARTS PLASTIQUES AUJOURDHUI $IS 6OIR 0ARIS
P
QUE SE BASA EN EL ARTÓCULO DE $ANIEL #HARLES
h$E *OAN -IRØ Ì &RANCIS -IROGLIO 'RAPHIQUE
DE LA PROJECTIONv EN #AHIERS DU #2%- N
P
,A PRIMERA PIEZA @"AGATELLE !NDANTINO REVISA TAMBIÏN UNA OBRA ANTERIOR DE 0ETRASSI LA 0ICCOLA INVENZIONE
PARA PIANO DE
0ARA LAS RELACIONES DE -IRØ CON LA CULTURA JAPONESA CFR #ABA×AS 0ILAR ,A FUERZA DE /RIENTE EN LA OBRA
DE *OAN -IRØ %LECTA -ADRID
6ERS LARC
EN
CIEL 0ALMA SE ESTRENØ EN "IRMINGHAM EL DE OCTUBRE DE POR LA #ITY OF "IRMINGHAM
3YMPHONY /RCHESTRA DIRIGIDA POR 3IMON 2ATTLE Y CON *OHN 7ILLIAMS Y 0ETER 7ALDEN COMO SOLISTAS
"URT 0ETER 4HE -USIC OF 4ORU 4AKEMITSU #AMBRIDGE 5NIVERSITY 0RESS #AMBRIDGE
'ERMN 'AN 1UESADA
ARTISTA TAN NATURAL Y FALTO DE AFECTACIØN DACIØ *OAN -IRØ "ARCELONA= DE ÉSPERAS
CASI SUGERENTE DEL CLIMA CATALÉN @,A &I Y RÓTMICAS SONORIDADES -UJERES RODEA
LADORA UNA CANCIØN POPULAR CATALANA DAS POR EL VUELO DE UN PÉJARO
INTRODUCIDA EN LA ÞLTIMA MITAD DE ESTA DE LA SERIE @#ONSTELLATIONS ;#OL PARTICU
OBRA ES MI RESPUESTA Y UNA MUESTRA DE LAR= ESPECIALMENTE LOGRADO EN SU COMBI
MI GRATITUD HACIA LA INGENUIDAD INHEREN NACIØN DE GLISSANDI Y NOTAS TENIDAS Y EN
TE A -IRØv LAS ETÏREAS SONORIDADES DE ARMØNICOS EN
! LA MUERTE DE 4AKEMITSU nQUE TAM EL REGISTRO AGUDO DE LOS INSTRUMENTOS
BIÏN FUNDAMENTABA EN LA PINTURA DE )NTERIOR HOLANDÏS ;)= ;-USEUM OF
-IRØ SU COMPOSICIØN PARA GUITARRA %QUI -ODERN !RT .EW 9ORK= UN CONTENIDO
NOX n EL COMPOSITOR JAPONÏS DE EJERCICIO DE @MÞSICA RESERVATA EN QUE
JARÉ INCONCLUSO SU ÞLTIMO PROYECTO UNA LOS PIZZICATI DE LOS CHELOS DAN CUERPO A
OBRA ORQUESTAL COMISIONADA POR LA ""# LA PRESENCIA PLÉSTICA DEL LAÞD Y %STRELLA
Y CUYO TÓTULO PROVISIONAL ERA #OMME LA AZUL SOBRE PAPEL ROJO ;#OL PARTICU
SCULPTURE DE -IRØ LAR= DE ACUCIANTE IMPULSO MELØDICO
%L ÞLTIMO COMPOSITOR DEL QUE TRATA
REMOS EN ESTE EPÓGRAFE ES EL MADRILE×O 0/3,5$)/
4OMÉS -ARCO QUE HASTA LA FECHA -IRØ
HA CONSAGRADO DOS OBRAS A *OAN -IRØ $U PINCEAU DE SA PAUPIÒRE
-IRØ #ONCIERTO ARMØNICO N COMPUESTO !LLUME UNE QUERELLE DÏTOILES
EN EL @!×O -IRØ nUN ENCARGO DEL #ELLO ,OISIR DANNIVERSAIRE
/CTET #ONJUNTO )BÏRICO DE VIOLONCHELOS / NUIT UNE FOIS SANS LINCEUL
QUE DIRIGIDO POR %LÓAS !RIZCUREN LO ESTRE 4ON RARE FIANCÏ
NØ EN LA LOCALIDAD GERUNDENSE DE "AGUR EL 2 #HAR
DE JULIO DE n Y LA INHABITUAL OBRA
ORQUESTAL -IRØ -IROIR DADA A CONOCER EN .O SE AGOTA CON LAS OBRAS MENCIO
0ALMA DE -ALLORCA EL DE SEPTIEMBRE DE NADAS EL REPERTORIO DE COMPOSITORES DE
POR LA /3 DE "ALEARS # DE 0ALMA MAYOR O MENOR PROYECCIØN PÞBLICA QUE
CON 0HILIPPE "ENDER EN EL PODIO SE HAN INSPIRADO EN LA OBRA DE -IRØ AÞN
#UATRO OBRAS DE -IRØ JUSTIFICAN EL HABRÓA QUE PERGE×AR DOMINADOS POR UN
hCARÉCTER MÉS BIEN LÞDICO Y POÏTICO DEL INFRUCTUOSO AFÉN DE EXHAUSTIVIDAD LA SI
MATERIALv Y LA BÞSQUEDA DE UN hAMBIENTE GUIENTE RELACIØN COMO MUESTRA SIGNIFICA
FANTASIOSO Y POÏTICOv EN LA MÞSICA DE TIVA DE LA AMPLITUD AÞN INEXPLORADA DEL
-ARCO Y DAN TÓTULO A LOS MOVIMIENTOS DE CORPUS MUSICES MIRONIANUM
-IRØ #ONCIERTO ARMØNICO N 'OTA DE *OSEP #ASANOVAS *OAN
AGUA SOBRE LA NIEVE ROSA ;#OL -IRØ PARA VOZ Y PIANO ;TEXTO DE
*OAN 0UNYET -IRØ EN PRÏSTAMO A LA &UN *OAN 0ERUCHO=
h) WAS PROFOUNDLY FASCINATED BY THIS ARTIST n SO UNSOPHISTICATED AND UNAFFECTED ALMOST SUGGESTIVE OF THE
#ATALONIAN CLIMATE @,A &ILADORA A #ATALONIAN FOLK SONG INTRODUCED IN THE LATTER HALF OF THIS MUSIC IS MY RESPONSE
AS WELL AS A TOKEN OF MY GRATITUDE TO THE NAÕVETÏ INHERENT IN -IRØv ;TRADUCCIØN PROPIA= COMENTARIO DEL COMPO
SITOR REPRODUCIDO EN LA PLAQUETTE DE LA GRABACIØN DE LA OBRA 3/.9 3+ ;= ,ONDON 3INFONIETTA *OHN
7ILLIAMS 3EBASTIAN "ELL %SA
0EKKA 3ALONEN
#OMENTARIO DEL COMPOSITOR REPRODUCIDO EN LA PLAQUETTE DE LA GRABACIØN DE LA OBRA #,!33)#3 #(!.
.%, 2%#/2$3 #ANAL 'RANDE #' ;= Ì #(!..%, #,!33)#3 #ROSSINGS ##3 ;=
#ELLO /CTET #ONJUNTO )BÏRICO %LÓAS !RIZCUREN
-)2¼
-Â3)#!3 2%3/.!.#)!3 -53)#!,%3 $% ,/3 %30!#)/3
0ETER -ICHAEL "RAUN -USIK ANTOLØGICA h*OAN -IRØ v nLOS
ZU DREI "ILDERN VON -IRØ DÓAS DE ABRIL Y DE AGOSTO RESPECTI
PARA FLAUTA Y PIANO %D "REITKOPF (ËR VAMENTEn CON LA SOPRANO 5MA 9SAMAT Y
TEL "' !GUSTÓ &ERNÉNDEZ AL PIANO COMO INTÏR
-ATTHIAS +REISBERG (OMMAGE Ì -IRØ PRETES PRINCIPALES UN MES MÉS TARDE DE
)) PARA FLAUTA EN 3OL Y CINTA QUE LA SEDE MALLORQUINA DE LA &UNDACIØ
7OLFGANG 3TOCKMEIER 4ËNZE 0ILAR I *OAN -IRØ HUBIERA ACOGIDO UN
RIN HÚRT /RGELMUSIK IN EINER GOTISCHEN +A CICLO MUSICAL ORGANIZADO POR LA !SSOCIA
THEDRALE )NTERMEZZO FàR /RGEL NACH EINEM CIØ #ATALANA DE #OMPOSITORS DE
"ILD VON *OAN -IRØ OP PARA ØRGA JULIO EN QUE SE OFRECIERON DOS CONCIER
NO ED -ÚSELER -/3 TOS nA CARGO DE 0ERCUSSIONS DE "ARCELONA
*ESÞS 2ODRÓGUEZ 0ICØ %L Y DEL DÞO DE PIANOS -ARGARIDA 0ALOU
DIÌLEG DELS INSECTS PARA CLARINETE EN %STHER 6IVESn UNA CONFERENCIA DE #LAU
3I B %D "OILEAU &UNDACIØ DE -ÞSICA DIO :ULIÉN Y EL ESPECTÉCULO ITINERANTE
#ONTEMPORÌNIA 3OLS DEL CLARINETISTA /RIOL 2OMANÓ EN COLA
!LBERTO (ORTIGàELA 4RES -IRØ BORACIØN CON EL COREØGRAFO *OAN 3ERRA
PARA CONJUNTO INSTRUMENTAL h%L MØN MUSICAL DE *OAN -IRØv
0ERSONAJES EN LA NOCHE !BSTRAC 0OR SU PARTE DEL TRABAJO CONJUN
TO #ONSTELACIØN TO DEL )NSTITUT DE %STUDIS !UDIOVISUALS
6ÓCTOR 6ARELA -IRØ EPSILON DE LA 5NIVERSITAT 0OMPEU &ABRA Y DE LA
PARA FLAUTA DULCE CONTRALTO MA &UNDACIØ *OAN -IRØ HA NACIDO EL #$
RIMBA Y WOODBLOCKS HTTPW 2/- *OAN -IRØ %L COLOR DE LOS SUE×OS
TELIACOM^ARCHIVOS?SONO QUE PROYECTADO POR 8AVIER "E
ROSHTM RENGUER Y 2OSA - -ALET CUENTA CON LA
*AMES 2OMIG /ISEAU -IRØ SONORIZACIØN DEL MÞSICO HISPANOCHILENO
PARA FLAUTA 'ABRIEL "RNCIC QUE YA HABÓA HO
"OBBY 0REVITE 4HE #ONS MENAJEADO AL PINTOR EN SU ! *OAN -IRØ
TELLATIONS OF *OAN -IRØ GRUPO 6IOLONCELLO CONCERT PARA VIOLONCHE
DE JAZZ %D 4ZADIK 4:! LO Y ELECTRØNICA UNA OBRA DE UNOS QUIN
HTTPWWWBOBBYPREVITECOM CE MINUTOS DE DURACIØN ESTRENADA EL
3IN EMBARGO ES NECESARIO SE×ALAR DE MAYO DE EN EL #ENTRE DE #UL
ANTES DE CONCLUIR DOS INICIATIVAS SURGIDAS TURA #ONTEMPORÌNIA DE "ARCELONA POR
AL AMPARO DE LAS FUNDACIONES MIRONIANAS ,ITO )GLESIAS
QUE HACEN JUSTICIA A LA QUERENCIA MUSI 0ERO LA MÞSICA TAMBIÏN SE REVELA EN
CAL DEL ARTISTA CATALÉN ASÓ CON MOTIVO DEL SU AUSENCIA APARENTE EN SU RESONANCIA
@!×O -IRØ LA &UNDACIØ *OAN -IRØ MÓNIMA Y EN LA DISGREGACIØN ORGÉNICA
ENCARGØ AL POLIFACÏTICO CREADOR CASTELLO DEL SONIDO Y EL PROPIO -IRØ LO VISLUM
NENSE #ARLES 3ANTOS Y AL ESCE BRA EN EL GRITO AHOGADO QUE ES SU ØLEO
NØGRAFO 8AVIER /LIVÏ LA ACCIØN MUSICAL 0EINTURE ;3ILENCE= CONSERVA
0ROMENADE #ONCERT COMO ACTO DE INAUGU DO EN EL PARISINO -USÏE D!RT -ODER
RACIØN Y CLAUSURA DE LA GRAN EXPOSICIØN NE #ENTRE 'EORGES 0OMPIDOU DONDE
#FR !LBUS -ANFRED $AS /RGELSCHAFFEN 7OLFGANG 3TOCKMEIERS UND DIE AVANTGARDISCHE /RGELMUSIK -ER
SEBURGER +ASSEL Y ESPECIALMENTE EL ARTÓCULO DE *ERS .ORBERT h$ALÓ UND -IRØ ALS MUSIKALISCHE 3TICHWORT
GEBER 7OLFGANG 3TOCKMEIERS +OMPOSITIONEN NACH "ILDERNv EN -USIK +ULTUR 'ESELLSCHAFT )NTERDISZIPLINËRE !SPEKTE
AUS DER -USIKGESCHICHTE DES 2HEINLANDES -ERSEBURGER +ASSEL P
1UIEN EL MISMO A×O COLABORØ EN EL BALLET SOBRE -IRØ %L JARDINER PRODUCIDO POR LA COMPA×ÓA 'ELABERT
!ZZOPARDI Y EN SUS INICIOS CREATIVOS HABÓA PUESTO MÞSICA AL DOCUMENTAL DE 0ERE 0ORTABELLA -IRØ LALTRE
5N FRAGMENTO DE LA OBRA PUEDE ESCUCHARSE EN HTTPWWWCARLES SANTOSCOMDISCOGPROMENADEHTML
#FR 3ESÏ 3ABARTÏS &REDERIC h,A MÞSICA DE L!NY -IRØv EN -EMÛRIA !NY -IRØ 'ENERALITAT DE
#ATALUNYA $EPARTAMENT DE #ULTURA "ARCELONA P
'ERMN 'AN 1UESADA
LAS LETRAS DISPUESTAS EN EL LIENZO PARECEN "IBLIOGRAF¢A GENERAL
BAILAR AL SON DE UNA @MÞSICA CALLADA QUE NO MENCIONADA EN EL TEXTO
SURGE DE UNA ROJA EXPLOSIØN SE EXTIENDE LLIBRES AMB *OAN -IRØ #ATÉLOGO DE
COMO UN ECO EN SUS VOCALES REPETIDAS Y EXPOSICIØN "ARCELONA &UNDACIØ *OAN -IRØ
SE DESVANECE HACIA EL INFINITO SIGUIENDO
&UNDACIØ *OAN -IRØ
UN CAMINO DE FORMAS NEGRAS UN ESPÓRITU "ARCELONA
SIMILAR nGESTO INICIAL DECIDIDO DUBITATIVO !VI×OA 8OSÏ DIR
(ISTÛRIA DE LA
DESPLIEGUE MELØDICO Y A×ORANTE DISPER
-ÞSICA #ATALANA 6ALENCIANA I "ALEAR VOLS
SIØN FINALn PRESIDE LA PIEZA PARA CLARINETE EDICIONS "ARCELONA
DEL ÞNICO DISCÓPULO DE 2OBERT 'ERHARD $UPIN *ACQUES Y ,ELONG
-AINAUD !RIANE
*OAQUIN (OMS
%N RECORD
*OAN -IRØ #ATALOGUE RAISONNÏ
DE *OAN -IRØ COMPUESTA EN DICIEMBRE 0AINTINGS VOLS $ANIEL ,ELONG n 3UCCESSIØ
-IRØ 0ARIS
DE AL TIEMPO QUE OTRO HOMENAJE
MIRONIANO n%L VOL DE LOCELL TAMBIÏN PARA %RBEN 7ALTER *OAN -IRØ
4HE
-AN AND (IS 7ORK "ENEDIKT 4ASCHEN 6ERLAG
CLARINETE SOLOn Y RECIENTEMENTE GRABADA +ÚLN
POR EL MENCIONADO /RIOL 2OMANÓ
'UTIÏRREZ $ORADO 0ILAR Y -ARCOS 0ATI×O #RISTI
"IEN RESALTANDO LOS ASPECTOS ESCATO
NA EDS A×OS DE ESTRENOS DE MÞSICA
LØGICOS DE LA LIBÏRRIMA IMAGINACIØN DE
#ENTRO DE $OCUMENTACIØN DE
-IRØ ,IGETI BIEN ASUMIENDO SUS PLAN
-ÞSICA Y $ANZA -ADRID
TEAMIENTOS CONSTRUCTIVOS Y SUS ALUSIONES -ARCO 4OMÉS ;= (ISTORIA DE LA MÞSICA
LÓRICAS -ESTRES
1UADRENY -ARCO SU ESPA×OLA 3IGLO 88 !LIANZA %DITORIAL -A
ESPÓRITU DE COLABORACIØN ENTRE DISCIPLINAS DRID #OL !LIANZA -ÞSICA N
ARTÓSTICAS -IROGLIO O LA PERMANENCIA -IRØ EN LAS COLECCIONES DEL ESTADO #ATÉLO
INALTERADA DE SUS RAÓCES CULTURALES 4AKE
GO DE EXPOSICIØN -ADRID #ENTRO DE !RTE
MITSU LA OBRA DE -IRØ SIGUE PRESENTAN
2EINA 3OFÓA /CTUBRE
$ICIEMBRE -I
DO SU ESPEJO n0RÏVERT DIXITn PARA QUE SE NISTERIO #ULTURA
$IRECCIØN 'ENERAL DE "E
LLAS !RTES Y !RCHIVOS -ADRID
MIREN EN ÏL LOS CREADORES MUSICALES AC
TUALES Y LOGREN HACER REALIDAD LA PROMESA 7EELEN 'UY -IRØ .OUVELLES ³DITIONS
&RAN AISES 0ARIS
DE LA MÞSICA COMO hLUZ RESONANTEv QUE
INTUÓA 2OBERT 3CHUMANN
-
*/3³ .)#/,3 $% !:!2! 9 35 ).#)$%.#)!
%. ,/3 ,)"2/3 $% 6)!*%3
%STHER 'ARCÓA 0ORTUGUÏS
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
,OS LIBROS DE VIAJES SON UNA FUENTE ,E 'RAND 4OUR LUGARES A LOS CUALES DE
DOCUMENTAL IMPRESCINDIBLE PARA RECREAR DICARON MUCHOS DÓAS Y MUCHAS PÉGINAS
EL AMBIENTE CULTURAL DE LA %UROPA ILUS CONFIGURANDO DE ESTA MANERA UNA GUÓA
TRADA 3US AUTORES FILØSOFOS LITERATOS Y DE LAS PARADAS OBLIGATORIAS A VISITAR
ARTISTAS EMPRENDIERON EL VIAJE POR )TALIA %L VIAJE A )TALIA SE GENERALIZA Y LA PRE
ATRAÓDOS POR LA GRAN CANTIDAD DE MONU SENCIA DE FORASTEROS EN ESTAS CIUDADES ITA
MENTOS EDIFICIOS PINTURAS Y ESCULTURAS LIANAS SE INCREMENTA CONSIDERABLEMENTE
DE LA ANTIGàEDAD GRECOLATINA PRESENTES EN ERIGIÏNDOSE 2OMA EN EL CENTRO ESPECU
LAS PRINCIPALES CIUDADES ITALIANAS $URAN LATIVO Y DE TRANSACCIONES DE ANTICUARIOS Y
TE EL SIGLO 86))) Y SOBRETODO A PARTIR DE RESTAURADORES Y LAS GUÓAS DE VIAJES PASARON
SU SEGUNDA MITAD SE INICIARON NUMEROSAS A SER IMPRESCINDIBLES 2OMA TAMBIÏN FUE
EXCAVACIONES EN 2OMA Y ALREDEDORES Y ATRACTIVA POR SER UNA CIUDAD MODERNA
ACUDÓAN AQUELLOS VIAJEROS CON LA IDEA DE LLENA DE IGLESIAS Y DE PALACIOS RENACEN
CONSTATAR ESTA RIQUEZA Y DIVULGARLA CON TISTAS Y BARROCOS ATRAYENTES POR SUS RICOS
VIRTIÏNDOSE ASÓ EN LOS DEFENSORES DE UNA CONTENIDOS #IUDAD VIVA Y MUY ACTIVA EN
NUEVA ESTÏTICA BASADA EN LA ANTIGàEDAD POS DE LA BÞSQUEDA DEL DENOMINADO BUEN
CLÉSICA EN DETRIMENTO DEL ROCOCØ Y DE GUSTO DISCUTIDO Y ENSALZADO EN LAS NU
LAS FORMAS BARROCAS 6IAJEROS QUE DEJARON MEROSAS TERTULIAS ASOCIACIONES Y CÓRCULOS
ESCRITAS SUS IMPRESIONES Y UN ESTILO DE ERUDITOS DIRIGIDOS POR LOS MÉS IMPORTAN
VIDA A TRAVÏS DE DIARIOS MEMORIAS Y CAR TES PATROCINADORES Y COLECCIONISTAS ENTRE
TAS A AMIGOS ,AS CIUDADES DE &LORENCIA LOS CUALES SE DISTINGUIØ *OSÏ .ICOLÉS DE
6ENECIA .ÉPOLES PERO PRINCIPALMENTE !ZARA %STA FASCINACIØN POR LA ANTIGàEDAD
2OMA Y LAS EXCAVACIONES MÉS IMPORTAN CLÉSICA PARTÓA DE LA CALIDAD Y VARIEDAD DE
TES REALIZADAS EN TERRITORIO ITALIANO FUE LOS VESTIGIOS DESCUBIERTOS EN LAS EXCAVA
RON PUNTOS DE ATRACCIØN DEL DENOMINADO CIONES DE (ERCULANO EN LAS
*OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA "ARBU×ALES 0ARÓS !GENTE DE 0RECES EN 2OMA EN %MBAJADOR DE
%SPA×A ANTE LA 3ANTA 3EDE DE A Y %MBAJADOR EN 0ARÓS DE A #OMO POLÓTICO TUVO UNA AC
TUACIØN BRILLANTE EN SITUACIONES MUY DIFÓCILES COMO LA SUPRESIØN DE LA #OMPA×ÓA DE *ESÞS Y EL !CTA DE
!RMISTICIO DE "OLONIA #OMPAGINØ SUS QUEHACERES POLÓTICOS CON LOS DE PROTECTOR DE LAS ARTES 0ATROCINØ LA
EDICIØN DE LIBROS DE CLÉSICOS Y DE ARTISTAS Y ERUDITOS CONTEMPORÉNEOS ENTRE ELLOS LAS /BRAS DE -ENGS Y LAS /PERE DE
-ENGS Y ,A VIDA DE -4#ICERØN DE -IDDLETON Y PROMOVIØ EXCAVACIONES ARQUEOLØGICAS 6ILLA .EGRO
NI 6ILLA DEI 0ISONI Y 6ILLA DE -ECENAS &UE BIBLIØFILO Y COLECCIONISTA DE ESCULTURAS CAMAFEOS
MEDALLAS Y MONEDAS /BTUVO POR SU ESMERADA DEDICACIØN LAS MÉS ALTAS DISTINCIONES EN POLÓTICA LA "ANDA Y LA 'RAN
#RUZ DE #ARLOS ))) Y EN LAS !RTES Y LAS ,ETRAS LA DE !CADÏMICO DE (ONOR EN DIVERSAS !CADEMIAS %UROPEAS
#IRCUITO POR LAS PRINCIPALES POBLACIONES EUROPEAS A TRAVÏS DE 'RAN "RETA×A &RANCIA !LEMANIA E )TALIA
ASEQUIBLE A UNA SOCIEDAD MINORITARIA PASO OBLIGADO EN LA EDUCACIØN DE JØVENES Y DE AQUELLOS QUE SE SINTIERON
ATRAÓDOS POR ENCONTRAR LA BELLEZA EN LA ANTIGàEDAD CLÉSICA DESDE FINALES DEL SIGLO 86) AL 8)8
%STHER 'ARC¢A 0ORTUGUÁS
DE 0OMPEYA Y EN LAS DE 0AESTRUM NIFICENZE DI 2OMA DE 'IUSEPPE
A ,UGARES QUE SE CONVIRTIERON EN 6ASI EL PRIMERO UN LIBRO
PUNTOS DE REFERENCIA OBLIGATORIOS DE TODO DE RECUERDO DEL PASO DEL VIAJERO POR EL
VIAJERO LOS CUALES ENTUSIASMADOS SE LLE PAÓS Y EL SEGUNDO UN MANUAL ÞTIL PARA
VABAN UN SOUVENIR O DIBUJABAN UN ESBO LOCALIZAR LOS MONUMENTOS MÉS SIGNIFICA
ZO SI TENÓAN PERMISO %STAS NO FUERON LAS TIVOS ,E ANTICHITÌ ETRUSCHE GRECHE E ROMANE
ÞNICAS EXCAVACIONES REALIZADAS EN )TALIA DE 0IERRE &RAN OIS (UGHES
%N 2OMA DURANTE TODO EL SIGLO 86))) SE D(ANCARVILLE PORQUE NOS
PUSIERON EN MARCHA UN GRAN NÞMERO DE ACERCA A UNA DE LAS PRÉCTICAS QUE ATRAJE
ELLAS Y EL !ZARA PROMOTOR PARTICIPØ DE RON A NUMEROSOS VIAJEROS EL COLECCIONIS
ESTA FIEBRE EN LAS DE 6ILLA .EGRONI MO LOS -ONUMENTI ANTICHI INEDITI
6ILLA DEI 0ISONI Y 6ILLA -ECENATE DE 7INCKELMANN POR APORTAR UNA NUEVA
ORIGEN DE SUS ESPLÏNDIDAS COLEC VISIØN PARA VALORAR EL ARTE DESDE EL
CIONES LAS CUALES CONTRIBUYERON A LA DIFU PUNTO DE VISTA ESTÏTICO ENRIQUECIENDO
SIØN DEL BUEN GUSTO LA HISTORIA DEL ARTE Y LAS /BRAS DE -ENGS
,AS GUÓAS DE VIAJEROS A PARTIR DE LA SE PROMOVIDAS POR !ZARA REEDITA
GUNDA MITAD DEL SIGLO 86))) SE TRANSFOR DAS Y TRADUCIDAS A OTROS IDIOMAS POR SER
MARON EN LIBROS ESPECIALIZADOS CATÉLOGOS CONSIDERADAS UN MANUAL PARA LAS !CADE
DE OBRAS Y ESCRITOS ERUDITOS MUCHOS DE MIAS EUROPEAS
ELLOS CON RIGOR CIENTÓFICO EN ARAS A LA ,OS LIBROS DE VIAJES Y LOS TESTIMONIOS
IDENTIFICACIØN Y CON EL AFÉN DE HISTORIAR DE LOS VIAJEROS DE UNA MANERA IMPLÓCITA
LOS HALLAZGOS O EXPLÓCITA PONÓAN DE RELIEVE LAS ACTIVI
%NTRE LAS NUMEROSAS PUBLICACIONES DADES CULTURALES DE !ZARA Y ASÓ ÏSTAS TRAS
DESTACAN LA !NTICHITÌ D%RCOLANO PASARON LAS FRONTERAS ITALIANAS $IFERENTES
DE /TTAVIO "AYARDI EDITADA BAJO VIAJEROS DE TALLA RECONOCIDA EN EL MUNDO
EL PATROCINIO DE #ARLOS ))) POR SER UNA DE LAS LETRAS Y DE LAS ARTES DESCUBRÓAN EL
DE LAS EXCAVACIONES MÉS VALORADAS EL AMPLIO ABANICO DE LAS APORTACIONES Y
2ECUEIL DANTIQUITÏS EGYPTIENNES ÏTRUSQUES DE LAS CARACTERÓSTICAS PARTICULARES DE ESTE
GRECQUES ET ROMAINESx DEL ILUSTRADO A LO LARGO DE SU VIDA LAS CUALES
CONDE DE #AYLUS BASE DEL SON PRESENTADAS DE ACUERDO Y EN CONSO
ESCRITO DEL ARQUEØLOGO *EAN *ACQUES NANCIA CON LOS A×OS EN QUE ESTOS VIAJEROS
"ARTHÏLEMY 6OYAGE EN )TALIE DE -ON PASARON POR LA CIUDAD
SIEUR ,!BBÏ "ARTHÏLEMY IMPRIMÏ SUR SES %L ESCULTOR VENECIANO !NTONIO #ANO
LETTRES ORIGINALES ÏCRITES AU #OMTE DE #A VA EN ) QUADERNI DI VIAGGIO SE
YLUS 0ARÓS AMBOS ENCARGADOS DE MUESTRA SIEMPRE FIEL A LA CIUDAD DONDE
ENRIQUECER LAS COLECCIONES REALES CON RESIDIØ Y ES UN EJEMPLO MÉS DE VIAJERO
RAREZAS ENCONTRADAS EN 6ELLEIA (ERCU EN PEREGRINACIØN POR LOS LUGARES MÉS
LANO Y 0OMPEYA ,!NTIQUITÏ EXPLIQUÏE REPRESENTATIVOS DE 2OMA %NTUSIASMADO
ET REPRÏSENTÏE EN FIGURES DE "ER POR LA EFERVESCENCIA ARTÓSTICA QUE BUSCABA
NARD DE -ONTFAUCON POR EL GUSTO POR LA ANTIGàEDAD CLÉSICA SE CON
SER UNA DE LAS PIONERAS EN LA BÞSQUEDA VIRTIØ PRONTO EN UNO DE LOS PROTAGONISTAS
DE LA ANTIGàEDAD CLÉSICA LA !NTICHITÌ RO PRINCIPALES DE LOS CÓRCULOS CULTURALES
MANE DE 'IANBATTISTA 0IRANESI #OMO TODO VIAJERO DESDE SU LLEGADA
Y EL )TINERARIO ISTRUTTIVO DI A LA CIUDAD EN 3EPTIEMBRE DE VISITØ
VISO IN OTTO STAZIONI O GIORNATE PER RITROVARE LAS COLECCIONES Y LOS LUGARES CON MÉS IN
CON FACILITÌ TUTTE LE ANTICHE E MODERNE MAG TERÏS ARQUEOLØGICO %STUDIØ DURANTE ALGÞN
0IETRANGELI #ARLO 3CAVI E SCOPERTE DI ANTICHITÌ SOTTO IL PONTICATO DI 0IO 6) VOL88)) )NST3TUD2OMAN
2OME
#ARACCIOLO -4 h,A 2OME DE #ANOVAv EN !NTONIO #ANOVA E IL SUO AMBIENTE ARTISTICO FRA 6ENEZIA
2OMA E 0ARIGI )STITUTO 6ENTO DI 3CIENZE LETTERE ED ARTI 6ENEZIA P
*/3³ .)#/,3 $% !:!2! 9 35 ).#)$%.#)! %. ,/3 ,)"2/3
TIEMPO EN EL TALLER DE 0OMPEO "ATTONI HAY ADMIRACIØN POR EL ESTILO Y LA TÏCNI
EL PINTOR MÉS RECONOCIDO EN %UROPA DES
CA DEL PINTOR POR TANTO ES DE SUPONER
PUÏS QUE -ENGS MURIESE EL MES DE JUNIO QUE SI NO HUBIERA MUERTO -ENGS POCOS
DE ESE MISMO A×O !CUDIØ CON ASIDUIDAD MESES ANTES ES MUY POSIBLE QUE #ANOVA
A LAS !CADEMIAS &RANCESA Y DEL #AMPIDO
HUBIESE ASISTIDO A SU ESTUDIO Y NO AL DE
GLIO PARA PERFECCIONARSE Y SEGUIR LOS PARÉ
"ATTONI PARA APRENDER A DISE×AR 4AMBIÏN
METROS DEL NUEVO GUSTO ESTÏTICO EXPERIMENTØ PLACER DELANTE DE SUS OBRAS
! LA 'ALLERIA $ORIA 0ANFILI IBA DE EN EL 0ALACIO 2INUCCINI iVEDERE IL CARTONE
NOCHE PARA CONTEMPLAR LAS MEJORES ES
DI -ENSE DELLA DEPOSIZIONE DI CROCCE QUESTO
CULTURAS DE LA ANTIGàEDAD CLÉSICA ENTRE DISEGNO MI PIAQUE MOLTISSIMOxw
LAS CUALES CITA EL 'LADIATORE MORIBONDO Y EL #ITA COMO EL MEJOR ESCULTOR DE LA
'LADIATORE IN 0IEDI 4AMBIÏN PASØ POR LA CIUDAD A !GOSTINO 0ENNA Y LAS OBRAS
'ALERÓA "ORGHESE EL 0ALAZZO #OLONA Y LA DE -IGUEL !NGEL "ERNINI Y 'IAMBO
6ILLA ,UDOVISI DONDE iMI MISI A DISEGNA
LOGNA %N LA IGLESIA DE 3AN 0IETRO VIØ
RE LA STATUA DEL GLADIATORE CHE SI RIPOSAxw iIL $EPOSITO &ATTO DA #AMILO 2USCONI IL
OTRO DE LOS MODELOS MÉS REPRESENTADOS QUALLE LÒ UN OPERA CHE MI SORPRENDE MASSI
EN LAS !CADEMIAS Y %SCUELAS ESPA×OLAS ME LE PIEGHExw #ANOVA SE REFIERE A LA
%N LAS ,OGIAS 6ATICANAS ADMIRØ LAS TUMBA DE 'REGORIO 8))) UNA OBRA AD
PINTURAS DE 2AFAEL EN LA 'ALERÓA &ARNE
MIRADA Y REPRODUCIDA A×OS ANTES ENTRE
SE LAS PINTURAS DE LOS #ARRACCI Y 'UIDO OTROS POR *UAN !DÉN EL ESCULTOR ESPA
2ENI Y EN LA &ARNESIA LAS DE *ULIO 2O
×OL PROTEGIDO DE !ZARA %L IMPACTO DE
MANO &UE AL ESTUDIO DEL RESTAURADOR ESTE MONUMENTO FUNERARIO EN #ANOVA
#AVACEPPI UNO DE LOS AMIGOS Y COLABO
PRODUJO EL MISMO INTERÏS QUE EN !DÉN
RADORES DE !ZARA DESCRIBIENDO LA GRAN POR LOS ROPAJES Y POCO DESPUÏS SE INS
CANTIDAD DE COPIAS DE LA ANTIGàEDAD QUE TRUÓA EN LA !CADEMIA DE PLIEGUES iANDIE
ALLÓ SE HALLABAN DI A PRENDERE LA MIA CADEMIA IN CAMPIDOGLIO
%N EL CUADERNO DE VIAJES #ANOVA E VI Fá ACCADEMIA DI 0IEGHE IO DISSEGNAIxw
DESTACABA SU INTERÏS POR LAS PINTURAS DE REPITIENDO SU ASISTENCIA EN ESTA CLASE
-ENGS %N VILLA !LBANI CONTEMPLØ EL iQUESTA MATINA ANDIEDI ALLA CADEMIA DELLE
0ARNÌS Y EN LA SALA DE LOS 0APIROS DE LA PIEGHE IN #AMPIDOGLIOxw
"IBLIOTECA 6ATICANA LE ATRAJO LA PINTURA DE 3EGURAMENTE LAS ESCUETAS PALABRAS DE
LA (ISTORIA iCON MOLTA MAGNIFICENZA VI Ò IL #ANOVA REFERIDAS A !ZARA OBEDECEN A UN
SOFITO FATO DA -ENS AE MI PIAQUE LA TENEREZ
PRIMER CONTACTO RECIBIDO NADA MÉS LLE
ZA LIMPASTO MA MI CREDEVO VEDERE QUALCHE GAR A 2OMA ANTES DE ESTABLECERSE DEFI
COSA DI PIáw 5NA DESCRIPCIØN EN LA CUAL NITIVAMENTE EN LA CIUDAD Y CONOCER CON
"ASSI % !NTONIO #ANOVA ) QUADERNI DI VIAGGIO
#OL #IVILTÌ 6ENEZIANA &ONTI E 4ESTI
%DIZIONE E COMMENTO A CURA DI %LENA "ASSI )STITUTO PER LA COLLABORAZIONE CULTURALE 6ENEZIA
2OMA P
)BIDEM P
)BIDEM P
)BIDEM P
)BIDEM P
)BIDEM P
)BIDEM P
)BIDEM P
)BIDEM P
%SCULTOR QUE DEJØ SU HUELLA ARTÓSTICA EN LA #ATEDRAL .UEVA DE ,ÏRIDA
Y UNA VEZ EN -ADRID
DEFENDIØ EL ESTUDIO DE LOS ROPAJES COMO PROFESOR DE LA 2EAL !CADEMIA DE 3AN &ERNANDO 6ID 'ARCÓA 0ORTUGUÏS
% h*OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA I LA 3EU .OVA DE ,LEIDA UN PUNT DENTRADA DEL NOU GUST CLÌSSIC A #ATALUNYAv Ò
#ONGRÏS D(ISTÛRIA -ODERNA DE #ATALUNYA ,A SOCIETAT #ATALANA SEGLES 86)
86))) 5NIVERSITAT DE "ARCELONA
DE
DESEMBRE DE "ARCELONA EN PRENSA
"ASSI /PCIT P
%STHER 'ARC¢A 0ORTUGUÁS
EXACTITUD SUS CÓRCULOS CULTURALES Y ARTÓSTI
COS .O OBSTANTE SE RELACIONØ CON ALGU
NOS DE LOS AMIGOS DEL DIPLOMÉTICO COMO
ASÓ SE DESPRENDE DEL ENCUENTRO DE #A
NOVA CON 6ITALLI Y -ILIZIA PARA IR A CASA
DE !ZARA DONDE VIERON OBRAS ORIGINALES
DE -ENGS ix $O VENE 6OLPATO E 3ELVA LI
QUALLI RESTARONO MOLTO CONTENTI E 6OLPATO NON
CREDEVA DI VEDERE TANTO IO POÖ ANDIEDI A MESSA
E DOPO MI PORTAI CON 6ITALLI E IL 3IGR -I
LIZIA CHE SI CONDUCEVA DAL #AVALIERE !ZARA
DOVE VIDIMO MOLTI DISEGNI ORIGINALI DE -ENS
CHE SERANO STATI CIRCA TUTTI FINITI E DI GRANDI &IG h6ENUS Y TRES CUPIDOSv UNA DE LAS DOCE PINTURAS
ANCORA AL NATURALE VIDI TRA QUESTI DUE ACCA
DESCUBIERTAS EN 6ILLA .EGRONI EXCAVACIONES
DEMIE UNA MICHELANGIELESCA E LALTRA GIENTILE PROMOVIDAS POR !ZARA "AJO SU PATROCINIO FUERON
REPRODUCIDAS OCHO DE ELLAS EN GRABADOS PINTADOS EN
TUTTEDUE BELLISSIME VIDI IL SUO RITRATO QUELLO ACUARELA %STA CORRESPONDE A UNA DE LAS DISE×ADAS POR
DEL CAVALIERE !ZARA E QUELLO DELLA MOGLIE DI -ENGS A GRABADA POR !NGELO #AMPANELLA
-ENS I QUALLE NON CREDO ORIGINALE VIDI ANCO
DELLE MINIATURE FATTE DA QUELLE PITTURATE CHE SI
TROVARONO NELLE 4ERME DI 4ITOw CO &RANCISCO -ILIZIA QUIEN EN EL $IZIO
#UANDO #ANOVA VIO LAS MINIATURAS NARIO DELLE "ELLE !RTI LE CONSIDERA
REPRESENTATIVAS DE LAS PINTURAS HALLADAS EN EL ARTISTA QUE MEJOR Y MÉS SE APROXIMØ
LAS 4ERMAS DE 4ITO SE CONFUNDIØ 3EGÞN AL IDEAL DE LA ANTIGàEDAD
NUESTRO CRITERIO NO ERAN LAS QUE DOS SI
,A HIPØTESIS ESTABLECIDA QUE JUSTIFI
GLOS ANTES 2AFAEL REPRODUJO EN LAS ,O
CARÓA LA ESCASA PRESENCIA DE !ZARA EN LOS
GIAS DEL 6ATICANO SINO UNAS QUE ENCARGØ CUADERNOS DE #ANOVA LA HEMOS ATRIBUI
!ZARA A -ENGS SOBRE LAS ENCONTRADAS EN DO A QUE FUERON ESCRITOS EN EL PRIMER
6ILLA .EGRONI &IG A×O QUE EL ESCULTOR ESTUVO EN 2OMA
!LGUNOS DE LOS MIEMBROS DEL CÓRCU
FINALES DE E INICIO DEL 3I SE
LO CULTURAL ENTORNO A !ZARA ANIMARON A HUBIERAN REDACTADO A×OS MÉS TARDE ES DE
#ANOVA A ESCULPIR LA PINTURA DEL !MORE SUPONER QUE HABRÓA MÉS PÉGINAS DEDICA
E 0SICHE i-R !MILTON IL #ONSIGR "IANCO
DAS AL PROTECTOR Y PROMOTOR DE LAS ARTES
NI INTENDENTE E IL 3R !BBATE 0UCCINI IL 3IR DADO QUE TUVIERON AMIGOS COMUNES Y
R !NGIELINI #ADES E ALTRI LAMBRE E QUELLO EL VENECIANO MANTUVO UNA ESTRECHA RE
CHE MI PREMEÒ DI SENTIRE IL SUO SENTIMENTO Fá LACIØN Y MUY DURADERA CON LOS ARTISTAS
!MILTON ESSENDO UOMO MOLTO INGIENUO E IN
PENSIONADOS ESPA×OLES
TENDENTISSIMO DELLE BUONA STRADA E ECCELLENTE *OHANN 7OLFGANG VON 'OETHE
PITTORE QUESTO MI DICE SCHIETAMENTE CHE LI PICE REALIZØ ,E 'RAND 4OUR Y COMO
;COMPLACE= COSÖ ANCORA GLI ALTRIw ,A OPI
CONSECUENCIA DE SUS EXPERIENCIAS EDITØ
NIØN DE ESTOS AMIGOS Y COLABORADORES DE EL 6IATGE A )TÌLIA
#ONCRE
!ZARA SOBRE EL ESCULTOR DEBE A×ADIRSE A LA TAMENTE ESTUVO EN 2OMA ENTRE EL DE
DE UNO DE LOS MÉS CERCANOS AL DIPLOMÉTI
NOVIEMBRE DE Y EL DE FEBRERO
)BIDEM P #ACCIOTTI " h,A COLLEZIONE DI *OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA 3TUDI PRELIMINARIv "OLLETTI
NO $!RTE N *ORDÉN DE 5RRÓES * h%L DIPLOMÉTICO *OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA PROTECTOR DE LAS BELLAS ARTES
Y LAS LETRASv "OLETÓN DEL -USEO E )NSTITUTO #AMØN !ZNAR ,888) P
"ASSI /PCIT P
-ILIZIA &RANCESCO $IZIONARIO DELLE "ELLE !RTI DEL $ISEGNO ESTRATTO IN GRAN PARTE DALLA ENCICLOPEDIA METODICA
DA &RANCESCO -ILIZIA "ASSANO !RGAN '#
!NTONIO #ANOVA A CURA DI %LISA $EBENEDETTI 5NIVERSITÌ DEGLI
STUDI DI 2OMA "ULZONI %D 2OMA P
'OETHE *7 6IATGE A )TÌLIA ;
= TRADI NOTES DE 2AFAEL -"OFILL !CCÒSSIT AL 0REMI #IUTAT
DE "ARCELONA I 0REMI h#RÓTICAv 3ERRA D/R #OLUMNA "ARCELONA
*/3³ .)#/,3 $% !:!2! 9 35 ).#)$%.#)! %. ,/3 ,)"2/3
DE Y EFECTUØ UNA SEGUNDA ESTAN
"ORGHESE DONDE FUE CAPAZ DE VER MÉS
CIA ENTRE LOS MESES DE JUNIO DE Y ALLÉ DE LAS OBRAS Y APLICAR SU CRITERIO ES
ABRIL DE %L VIAJE DE 'OETHE REPETÓA TÏTICO %L CONOCIMIENTO Y LA SENSIBILI
LOS PASOS DE ANTERIORES ARTISTAS Y ERUDI
DAD ADQUIRIDOS POR 'OETHE EN 2OMA LE
TOS QUE LLEGARON A LA CIUDAD %N LAS CARTAS PERMITIERON VALORAR EL TEXTO 3OBRE LA IMI
'OETHE RELACIONABA MONUMENTOS COLEC
TACIØN PLÉSTICA DE LA BELLEZA DE +ARL
CIONES MUSEOS VILLAS Y PALACIOS POR LOS 0HILIPP -ORITZ DISCÓPULO DE -ENGS Y
CUALES PASEØ Y DESCRIBÓA TODOS AQUELLOS DETECTAR EL SENTIDO DE LA BELLEZA TOTAL QUE
ACONTECIMIENTOS QUE CONSIDERØ DE INTE
!ZARA PLASMØ EN SUS REFLEXIONES EN LAS
RÏS CULTURAL CONSTATANDO LO QUE SIGNIFICØ /BRAS DE -ENGS
7INCKELMANN Y -ENGS EN LA RENOVACIØN %L ANTICUARIO 'IUSEPPE !NTONI
ESTÏTICA DEL ARTE 4AMBIÏN PRACTICØ EL DI
'UATTANI PARTICIPABA EN LAS PUBLICACIO
BUJO COMO UN INTENTO DE SER UN ARTISTA NES PERIØDICAS DEL 'IORNALE DELLE "ELLE !RTI
IMBUIDO POR EL BUEN GUSTO IMPERANTE E DELLA )NCISIONE !NTIQUARIA -USICA E 0OESIA
%L MES DE NOVIEMBRE DE
Y FUE EL AUTOR DE LAS -EMORIE
'OETHE EN SU RECORRIDO NOCTURNO POR EL PER LE "ELLE !RTI
%STAS REVIS
-USEO 0IO #LEMENTINO SE CONFESABA UN TAS SIN SER UNAS GUÓAS GENERALES DE 2OMA
SEGUIDOR DE LAS PAUTAS ESTÏTICAS MARCA
FUERON SUFICIENTEMENTE INFLUYENTES EN EL
DAS POR 7INCKELMANN Y -ENGS PORQUÏ DESARROLLO DEL BUEN GUSTO )NFORMABA SOBRE
LOS CONSIDERABA LAS MÉXIMAS AUTORIDADES LOS ÞLTIMOS DESCUBRIMIENTOS ARQUEOLØGI
PARA ORIENTAR EN EL CAMINO IDØNEO PARA COS Y LAS ACTIVIDADES DE LOS ARTISTAS EN LA
OBTENER UNAS BUENAS REPRODUCCIONES DE CIUDAD !RTÓCULOS QUE FUERON DEL INTERÏS
LA ANTIGàEDAD DE LOS VIAJEROS ANTICUARIOS COLECCIONISTAS
!UNQUE 7INCKELMANN Y -ENGS HA
ARTISTAS Y ERUDITOS QUE QUERÓAN ESTAR AL DÓA
BÓAN MUERTO SU ESPÓRITU ESTABA LATENTE EN EN EL NUEVO PENSAMIENTO ESTÏTICO Y EN LOS
LA 2OMA DE !ZARA Y EL MECENAS ARAGONÏS CUALES SE CITABAN LAS COLECCIONES I ACTIVI
FUE EL MÉS IMPORTANTE ENTRE LOS ERUDITOS DADES CULTURALES DE !ZARA
EN MANTENER LA LLAMA VIVA DE LA APORTA
4AMBIÏN 'UATTANI EDITØ LOS -ONU
CIØN ESTÏTICA DE LA OBRA DE -ENGS 'OETHE MENTI ANTICHI INEDITI OVVERO .OTIZIE SULLE
EN SUS CARTAS ADMIRABA Y LOABA LAS PINTURAS ANTICHITÌ E BELLE ARTI DI 2OMA
DEL TEØRICO Y DESTACABA DE ENTRE TODAS EL QUE CONTINUARON CON EL TÓTULO -EMORIE
2ETRATO DE #LEMENTE 8))) POR SER UNO DE ENCLICLOPEDICHE ROMANE SULLE BELLE ARTI ANTI
LOS MEJORES CUADROS DEL PINTOR CHITÌ EC
Y POSTERIORMENTE
'OETHE DISPONÓA DE LAS /PERE DE LAS -EMORIE ROMANE DI ANTICHITÌ E DI BELLE
-ENGS EDICIØN EN LA CUAL HALLØ ARTIx
&UE AUTOR DE DOS LI
LOS PARÉMETROS FUNDAMENTALES PARA PODER BROS O GUÓAS DE VIAJEROS IMPRESOS EN
DISFRUTAR DEL PENSAMIENTO ESTÏTICO DEL "OLONIA EN EL A×O TITULADO 2OMA
PINTOR -ANIFESTABA HABER ENCONTRADO ANTICA Y EN 2OMA DESCRITTA ED ILLUS
PROVECHO EN CADA UNA DE SUS PÉGINAS Y TRATA DONDE LAS ANTIGàEDADES CLÉSICAS ERAN
AGRADECÓA LAS AFORTUNADAS INSPIRACIONES LAS PROTAGONISTAS SIENDO UN EJEMPLO DE
QUE LE HABÓA TRANSMITIDO EL LIBRO ESCRITO GUÓA CULTA EN LA CUAL LOS ARTISTAS ESPA×OLES
POR !ZARA SOBRE LOS TEXTOS DE -ENGS DE
ENCONTRARON DESCRIPCIONES MINUCIOSAS Y
TALLANDO CON ORGULLO SU VISITA A LA 'ALERÓA PRECISAS DE LOS MONUMENTOS Y VESTIGIOS
)BIDEM P
)BIDEM P
)BIDEM P
)BIDEM P
6ID %L APÏNDICE DOCUMENTAL LA TRANSCRIPCIØN DE ALGUNOS DE ESTOS ARTÓCULOS EN 'ARCÓA 0ORTUGUÏS %
*OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA PROTOTIPUS DE MECENATGE ILLUSTRAT 0RIMERA ETAPA ROMANA
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
;4ESIS DE ,ICENCIATURA INÏDITA=
%STHER 'ARC¢A 0ORTUGUÁS
DE LA ANTIGàEDAD CON LAS EXPLICACIONES NUEVAMENTE INVITADO A UN ALMUERZO EL
DE CADA UNO DE LOS DETALLES ARQUITECTØNI MOTIVO FUE LA VISITA DE LA DUQUESA !NNA
COS Y ARTÓSTICOS !MALIA DE 3AJONIA
%L TEØRICO *OHANN 'OTTFRIED (ER /TRO LIBRO DE VIAJES SURGIDO DE UNA
DER CONOCIDO POR SU TRABAJO 3TURM UND FUENTE EPISTOLAR FUE EL DEL ABATE *UAN
$RANG VISITABA 2OMA EL Y EL !NDRÏS QUIEN ESCRIBIØ A SU HERMANO
DEJANDO SU TESTIMONIO SOBRE LAS COLEC #ARLOS APORTANDO DATOS DE LAS ACTIVIDA
CIONES DE !ZARA EN LA CORRESPONDENCIA A DES CULTURALES EN LAS DIFERENTES CIUDA
SU ESPOSA #AROLINA (ERDER PUBLICADA EN DES ITALIANAS QUE VISITØ DURANTE LOS A×OS
"LOB FàR $ICH GESCHRIEBEN "RIEFE UND !U Y
FZEICHNUNGEN àBER EINE 2EISE NACH )TALIAN %L MOTIVO DEL VIAJE DE !NDRÏS FUE LA
EDICIØN BERLINESA DE BÞSQUEDA DE MATERIAL PARA EMPRENDER
Y EN LA DE -UNICH DE TITULADA )TA UNA OBRA ENCICLOPÏDICA ,E INTERESABA
LIENISCHE 2EISE"RIEFE UND 4AGEBUCHAUFZEI EL PAISAJE Y EL CARÉCTER DISTINTIVO DE CADA
CHNUNGEN $ICHO AUTOR LUGAR LAS TERTULIAS LITERARIAS LOS POETAS Y
DESCRIBE EL APASIONAMIENTO DE !ZARA POR RECREAR LOS AMBIENTES CULTURALES DE ERU
LAS ANTIGàEDADES Y COMO DURANTE TRES DITOS INCLUYENDO INTERPRETACIONES SOBRE
HORAS ACTUØ DE CICERONE DE SUS COLECCIO EL BUEN GUSTO DE ACUERDO CON LA ESTÏTI
NES DELEITÉNDOLO CON LAS EXPLICACIONES Y CA NEOCLÉSICA QUE SE IMPONÓA &UE MUY
GANÉNDOSE SU APRECIO Y RECONOCIMIENTO CRÓTICO Y DESPECTIVO CON EL BARROCO Y
5NA VISITA DIDÉCTICA QUE NO ESTUVO EXEN MUY SENSIBLE A LAS PAUTAS ESTÏTICAS MAR
TA DE VALORACIONES CRÓTICAS TODAS ELLAS FA CADAS POR 7INCKELMANN Y -ENGS DEBA
VORABLES AL PINTOR -ENGS EN DETRIMENTO TIDAS EN LOS CÓRCULOS CULTURALES ROMANOS Y
DE OTRO RETRATISTA FAMOSO DEL MOMENTO EN LAS TERTULIAS DE !ZARA ! ÏSTOS DEBATES
0OMPEO "ATTONI ,A CARTA DEL DE .O ASISTIERON LOS PRINCIPALES PROTAGONISTAS DE
VIEMBRE DE ES UNA PRUEBA DE LA LA ILUSTRACIØN ROMANA Y VISITANTES DE LA
BUENA IMPRESIØN EJERCIDA POR !ZARA EN CIUDAD MECENAS LITERATOS Y ARTISTAS Y LOS
(ERDER AL CUAL INVITØ A SU MESA COMO PENSIONADOS ESPA×OLES GRACIAS A LA ME
MUESTRA DE APRECIO Y DE SU ACERCAMIEN DIACIØN DEL DIPLOMÉTICO
TO HACIA AQUELLOS QUE APOSTARON POR EL !NDRÏS COMO VIAJERO NOS OFRECE UNA
NUEVO GUSTO ESTÏTICO CONVIRTIÏNDOLO EN FUENTE DE PRIMERA MANO PARA CONOCER EL
PROTAGONISTA DE LA VELADA (ERDER HALAGA AMBIENTE EN EL CUAL SE MOVIØ !ZARA Y SUS
DO ESCRIBIØ ACERCA DE SU ACOGIDA Y DE iLA AMIGOS $E 2OMA CITABA LAS COLECCIONES
CURIOSIDAD QUE HA CAUSADO EN 2OMA Y CØMO LAS BIBLIOTECAS LAS ACADEMIAS MÉS IMPOR
SE HA HABLADO DE ÏL EN LA MESA DEL EMBAJADOR TANTES Y LAS TERTULIAS O REUNIONES DONDE
ESPA×OLw %L DE $ICIEMBRE (ERDER ERA IBAN LOS MECENAS ERUDITOS Y ARTISTAS MU
*ORDÉN /PCIT
3ÉNCHEZ %SPINOSA ' ,AS MEMORIAS DE $ *OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA "ANCO #ENTRAL (ISPANO %D 0ETER
,ANG -ADRID P N 3ÉNCHEZ %SPINOSA ' ,AS MEMORIAS DEL ILUSTRADO ARAGONÏS *OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA
)NSTITUCIØN &ERNANDO EL #ATØLICO :ARAGOZA P
#ARTA DE (ERDER A SU ESPOSA DEL TRADUCIDA POR 3ÉNCHEZ %SPINOSA ' /PCIT P N
!NDRES * #ARTAS FAMILIARES DEL ABATE $*UAN !NDRES A SU HERMANO $ #ARLOS !NDRES DANDOLE NOTICIA DEL
VIAGE QUE HIZO A VARIAS CIUDADES DE )TALIA EN EL A×O PUBLICADAS POR EL MISMO $ #ARLOS VOLS %N -ADRID !NTONIO
DE 3ANCHA -$##,8886)
"ATLLORI 0- 3) ,A CULTURA (ISPANO ITALIANA DE LOS JESUITAS EXPULSOS %SPA×OLES (ISPANOAMERICANOS &ILI
PINOS %D 'REDOS -ADRID P
6ID !NDRES /PCIT V)) CARTA 8) DEL P #ASTELLANOS DE ,OSADA "3 (ISTORIA
DE LA VIDA CIVIL Y POLÓTICA DEL CÏLEBRE DIPLOMÉTICO Y DISTINGUIDO LITERATO ESPA×OL EL MAGNÓFICO CABALLERO $ *OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA
MARQUÏS DE .IBBIANOx ) )) )MPRENTA DE $ON "ALTASAR 'ONZÉLEZ -ADRID )) P
!NDRES /PCIT V) CARTA 6) P 6ID 3ÉNCHEZ /PCIT P N *ORDÉN
P 'ARCÓA /PCIT P
!NDRES /PCIT V)) CARTA 8) DEL P
*/3³ .)#/,3 $% !:!2! 9 35 ).#)$%.#)! %. ,/3 ,)"2/3
CHOS DE ELLOS AMIGOS DE !ZARA $ETALLA %L SECRETARIO DE LA 2EAL !CADEMIA
BA MOVIDO POR SU INTERÏS LITERARIO CADA DE 3AN &ERNANDO !NTONIO 0ONZ FUE
UNA DE LAS BIBLIOTECAS PÞBLICAS Y PRIVA OTRO VIAJERO ESPA×OL QUE RECOGIØ LAS
DAS $ESCRIBÓA SUS !CADEMIAS PRIVADAS ACTIVIDADES DEL COLECCIONISTA Y DEL BI
Y LA ÞNICA PÞBLICA LA DE LOS !RCADI DE BLIØFILO !ZARA EN EL 6IAGE DE %SPA×A
LA CUAL FUE MIEMBRO !ZARA Y SUS AMIGOS %N EL VOLUMEN 8)6 INTER
INTERESADOS EN EL ARTE Y LA LITERATURA CALABA UN DETALLE DE LAS OBRAS REUNIDAS
3E APRECIA SU SATISFACCIØN CUANDO RE EN 2OMA POR !ZARA ENTRE LOS COMEN
LATA LA SENSACIØN FAVORABLE QUE LE PRODUJO TARIOS ENTORNO A UNAS OBRAS DE -ENGS
VER A LOS ESTUDIOSOS APLICADOS EN COPIAR CONSERVADAS EN "ARCELONA ENUMERANDO
LAS OBRAS MÉS REPRESENTATIVAS DE LA ANTI LOS DIBUJOS Y PINTURAS DE -ENGS QUE NO
GàEDAD CLÉSICA Y LAS DE AQUELLOS ARTISTAS FUERON CITADOS EN LA EDICIØN CASTELLANA
QUE FUERON SELECCIONADOS POR -ENGS Y DE LAS /BRAS DE -ENGS
!ZARA EN LAS /BRAS DE -ENGS 0ONZ AL INTRODUCIR EL TEMA DE !ZARA
%N LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 86))) ES CONSCIENTE DE SU ALEJAMIENTO DEL OB
LAS BIBLIOTECAS FUERON OTRO PUNTO MÉS DE JETIVO PRINCIPAL DE SU TRABAJO PERO AL
REFERENCIA PARA VISITANTES DE PASO POR LA MISMO TIEMPO ENCUENTRA INDISPENSABLE
CIUDAD ARISTØCRATAS INTELECTUALES Y ARTISTAS MOSTRAR UN EJEMPLO REPRESENTATIVO DE
$E LOS COMENTARIOS DEL ABATE !NDRÏS HOMBRE ILUSTRADO Y AMANTE DE LAS ARTES
SOBRE LA SELECTA BIBLIOTECA DE !ZARA DE QUE VIVE EN EL EPICENTRO DE LA NUEVA
DUCIMOS QUE FUERON DIVERSAS SUS VISITAS ESTÏTICA 5NA MANERA SUTIL DE INFORMAR
A CASA DE !ZARA AL CONSTATAR QUE ixSOLO ORIENTAR E INCITAR A OTROS ILUSTRADOS ESPA
UNA VEZ QUE LE HALLÏ ;!ZARA= COLOCANDO EN ×OLES A EMULAR A !ZARA
ELLA SUS LIBROS VÓ VARIOS CLÉSICOS GRIEGOS Y LA $ESPUÏS DE PRESENTAR A !ZARA DETALLA
TINOS DE LAS MEJORES EDICIONES ALGUNOS RAROS Y CADA UNA DE SUS COLECCIONES DESTACANDO SU
TODOS BIEN CONSERVADOS Y PÞDE FORMAR JUICIO BUEN JUICIO Y CONOCIMIENTO EN ESCOGER LAS
DE QUE REALMENTE SERÉ UNA SELECTA LIBRERÓAw %L PIEZAS $EL PINTOR -ENGS CALCULA UN TOTAL
CONTENIDO CORRESPONDE AL DE UN BIBLIØ DE CINCUENTA OBRAS ENTRE TELAS DIBUJOS Y
FILO AUNQUE !NDRÏS NO PUDO CONTEMPLAR ESBOZOS .O OBSTANTE 0ONZ ATRIBUYE A SU
NI LAS ESPLÏNDIDAS COLECCIONES DE !ZARA POSICIØN Y AL HECHO DE VIVIR EN 2OMA
NI LA RAREZA DE SUS LIBROS POR ESTAR EN ESE CENTRO DE LA NUEVA ESTÏTICA EL HABER CON
PERÓODO ORGANIZANDO SU GALERÓA Y SU LI SEGUIDO TAN MAGNÓFICAS COLECCIONES
BRERÓA HALLÉNDOSE LOS LIBROS Y LOS CUADROS 2ESALTA SU ACIERTO Y FACULTAD PARA
AMONTONADOS Y REVUELTOS PROMOVER LAS EDICIONES DE LOS CLÉSICOS
!ZARA ES PRESENTADO COMO ILUSTRADO LAS CUALES IBAN ILUSTRADAS CON MEDALLAS I
iRESPETADO NO SOLO POR SU CARÉCTER SINO POR PIEDRAS GRABADAS GRIEGAS DE SU COLECCIØN
SU TALENTO SABER Y GUSTOw 2EPRODUCE LOS Y DE SUS AMIGOS 4AMBIÏN NOMBRA LAS EX
COMENTARIOS DE OTROS SOBRE LA GALERÓA CAVACIONES PATROCINADAS POR ÏL Y LAS PIE
DE SUS CUADROS ENTRE LOS CUALES DESTA ZAS MÉS IMPORTANTES DESCUBIERTAS EN ELLAS
CABA LOS DE -URILLO 6ELÉZQUEZ Y SOBRE COMO LOS BUSTOS DE FILØSOFOS GRIEGOS LOS
TODO LOS DE -ENGS DE QUIEN iOÓ DECIR É CUALES ILUSTRARON SUS EDICIONES DE CLÉSICOS
ALGUNOS INTELIGENTES QUE EN ELLOS SE CONOCE LA E INCREMENTARON SU COLECCIØN Y LAS ESCUL
MAESTRIA DE -ENGSxw TURAS DE PERSONAJES HISTØRICOS Y MITOLØ
!NDRES /PCIT V) CARTA 6)) P
!NDRES /PCIT V) CARTA )8 P Y V)) CARTA ) P
0ONZ ! 6IAGE DE %SPA×A EN QUE SE DA NOTICIA DE LAS COSAS MÉS APRECIABLES Y DIGNAS DE SABERSE QUE HAY EN
ELLA ;x= ED VOLS -ADRID $ *OAQUÓN )BARRA -$##,88)) -$##8#)6 ; = REEDITADA !GUILAR
-ADRID CARTA )) P NÞM N
)BIDEM CARTA )) P NÞM
)BIDEM CARTA )) P NÞM
%STHER 'ARC¢A 0ORTUGUÁS
GICOS COMO EL !LEJANDRO -AGNO REGALADO COMPLICADO PARA EL DIPLOMÉTICO $ESCRIBE
A .APOLEØN Y LA 6ENUS CONOCIDA LAS VISITAS A DIFERENTES LUGARES ACOMPA×ADO
POR HABER SIDO RESTAURADA POR -ENGS DE ARTISTAS QUE FORMARON PARTE DE LA CORTE
%L DIRECTOR DEL -USEO #APITOLINO DE !ZARA ENTRE LOS CUALES DESTACA EL PINTOR
%NNIO 1UIRINO 6ISCONTI ES CITADO POR Y GRABADOR 'IUSEPPE #ADES Y EL ARQUITEC
0ONZ COMO UN EXPERTO EN VALORAR E TO ESPA×OL 3ILVESTRE 0ÏREZ
IDENTIFICAR PIEZAS DE LA ANTIGàEDAD CLÉ %N EL 6IAGE A )TALIA -ORATÓN RECURRE A
SICA QUIEN TOMA LA COLECCIØN DE !ZARA LOS LIBROS DE OTROS VIAJEROS AL DE !NTONIO
COMO REFERENTE PARA CLASIFICAR ALGUNA DE 0ONZ 6IAGE FUERA DE %SPA×A -ADRID
LAS PIEZAS DEL CATÉLOGO )L -USEO 0IO #LE AL DE #HARLES .ICOLÉS #OCHIN 6OYAGE
MENTINO D)TALIE 0ARÓS Y ESPECIALMENTE
&INALMENTE 0ONZ RESALTA LA PARTICIPA AL TERCER VOLUMEN DEL 6OYAGE DUN FRAN OIS
CIØN DE !ZARA EN COLOCAR EL NOMBRE DE EN )TALIE FAIT DANS LES ANNÏES
-ENGS A NIVEL INTERNACIONAL ixEN OBSE 6ENÒCIA 0ARÓS DE *OSEPH *ÏRÙME
QUIO DE SU MEMORIA HACIÒNDOLE ACU×AR UNA ,ALANDE EN EL CUAL SE INSPIRØ !DEMÉS
MEDALLA PUBLICANDO SU 6IDA Y ALGUNAS OBRAS UTILIZØ COMO GUÓA DE SU VIAJE LA (ISTORIA DEL
QUE DEJØ ESCRITAS EN EL TOMO QUE TODO EL MUNDO ARTE DE 7INCKELMANN Y LAS /BRAS DE -ENGS
HA VISTO O HA PODIDO VER Y SALIØ DE ESA IM PUBLICADAS POR !ZARA 3EGURAMENTE -O
PRENTA REAL EL A×O PRUEBA DE LA MAYOR RATÓN SE VALIØ DE LOS LIBROS DEL EMBAJADOR
IMPORTANCIA PARA ADQUIRIR LOS CONOCIMIENTOS Y ILUSTRADO POR SU AFINIDAD ESTÏTICA AMISTAD
APRECIO QUE LAS NOBLES ARTES MERECENw Y POR LAS FACILIDADES QUE SIEMPRE DIO !ZARA
%L 6IAGE A )TALIA ,ONDRES n -A A AQUELLOS ESPA×OLES QUE SE INTERESARON
DRID DEL LITERATO ,EANDRO &ERNÉNDEZ POR ENRIQUECER SUS CONOCIMIENTOS
DE -ORATÓN ESTÉ BASADO EN SU $IARIO -ORATÓN CITA LOS MONUMENTOS Y LAS
4AMBIÏN HEMOS CONSIDERADO APROPIADO OBRAS MÉS RELEVANTES DE 2OMA Y CONSI
INTRODUCIR MÉS ADELANTE ALGUNA CITA DE DERA QUE ixEN NINGUNA PARTE SE JUZGA CON
SU %PISTOLARIO AL ENCONTRAR CIERTAS APRE MÉS ACIERTO DEL MÏRITO DE UN QUADRO DE UNA
CIACIONES E IMPRESIONES RELATADAS A SU ESTATUA O DE UNA ESTAMPA NO SØLO POR LOS QUE
AMIGO *UAN !NTONIO -ELØN QUE AMPLÓAN SON PROFESORES SINO POR LOS QUE TIENEN ALGUNA
LA VISIØN DE ESTE VIAJERO %N SU PASO POR CULTURA Y CONOCIMIENTO TEØRICO QUE SON MU
2OMA SE ADENTRA EN EL AMBIENTE CULTURAL CHOSx ANALIZANDO LAS IDEAS DE LA IMITACIØN
DE !ZARA EN UN MOMENTO POLÓTICAMENTE DE LA INVENCIØN Y DE LA BELLEZAw
i2ECONOCIENDO -ENGS LA GRAN PERFECCIØN DE ESTA FIGURA CONCIBIØ LA IDEA DE RESTAURARLA POR SÓ MISMOw 0ONZ
/PCIT CARTA )) P NÞM 5NA PIEZA ENCONTRADA EN 6ILLA .EGRONI Y DE CUYA RESTAURACIØN !ZARA DIJO
i%N SU VIDA NO HABIA MANEJADO EL CINCÏL PERO SU GRAN TALENTO Y SABER HIZO QUE EL MARMOL LE OBEDECIESEw !ZARA *.DE
/BRAS DE $ON !NTONIO 2AFAEL -ENGS PRIMER PINTOR DE CAMARA DEL 2EY PUBLICADAS POR $ON x -ADRID EN LA IM
PRENTA 2EAL DE LA 'AZETA -$##,888 P8886
0OR EJEMPLO i5NA .ÏMESIS ESTATUA TAN GRANDE COMO LA REFERIDA DE 'ERMÉNICO %S RECOMENDABLE POR SU ESTILO DE LOS
PRIMEROS TIEMPOS DEL ARTE %L ABATE 6ISCONTI LA HA PUBLICADO GRABADA EN LAS DESCRIPCIØN DEL -USEO 0ÓO #LEMENTINO 5NA ESTATUA
DE MUJER HALLADA EN LAS EXCAVACIONES DE 4ÓVOLI SIN CABEZA PERO SE LE HA ADAPTADO UNA DE &AUSTINA LA JOVEN TIENE CORNUCOPIA
EN LA MANO Y SU ALTURA ES DE UNA VARAw 0ONZ /PCIT CARTA )) P NÞM
)BIDEM CARTA )) P NÞM
&ERNÉNDEZ DE -ORATÓN , $IARIO -AYO n -ARZO %DICIØN DE 2ENÏ Y -IREILLE !NDIOC
%D #ASTALIA -ADRID 6ID GÏNESIS DEL LIBRO POR 4EJERINA "ELÏN EN &ERNÉNDEZ DE -ORATÓN , 6IAGE A )TALIA
,ONDRES n -ADRID EDICIØN CRÓTICA DE "ELÏN 4EJERINA %SPASA #ALPE -ADRID P
&ERNÉNDEZ DE -ORATÓN , %PISTOLARIO DE ,EANDRO &ERNÉNDEZ DE -ORATÓN ; = EDICIØN INTRO
DUCCIØN Y NOTAS DE 2ENÏ !NDIOC %D #ASTALIA -ADRID
!ZARA TENIA LA PRIMERA EDICIØN VID )TURRI & Y &ERRAN 3 "IBLIOTHECA %XCELLENTISSIMI $$.ICOLAI *OSEPHI
DE !ZARA ORDINE ALPHABETICO DESCRIPTA AB (0 $&RANCISCO )TURRI ET $3ALVATORE &ERRAN !ESTIMATA A -ARIANO DE 2OMANIS
2OMAE 3ALVIONI -$###6) 3ÉNCHEZ %SPINOSA ' ,A BIBLIOTECA DE *OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA #ALCOGRAFÓA .A
CIONAL 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO -ADRID P NÞM
4EJERINA /PCIT P
-ORATÓN /PCIT P
*/3³ .)#/,3 $% !:!2! 9 35 ).#)$%.#)! %. ,/3 ,)"2/3
,A DESCRIPCIØN DE -ORATÓN SIGUE VIDA DE OBRAS DE LA ANTIGàEDAD $ESTACABA
CLARAMENTE EL PENSAMIENTO ESTÏTICO DE LA SUPERIORIDAD DE LAS ESCULTURAS DE #ANO
7INCKELMANN -ENGS Y !ZARA -ÉS VA Y LAS COMPARABA CON LAS DE LA ANTIGàE
ADELANTE 2OMA ES DESCRITA COMO LA DAD OFRECIENDO UNA VISIØN MUY CERCANA
FUENTE DE INSPIRACIØN PARA LOS LITERATOS AL CRITERIO DE -ENGS DEFENDIDO POR !ZARA
EUROPEOS i!DEMÉS DEL ESTUDIO DE LAS BE EN RECOMENDAR LA OBSERVACIØN DE LAS PIE
LLAS ARTES QUE EN 2OMA SE CULTIVA CON TANTO ZAS DEL -USEO 6ATICANO Y #APITOLINO PARA
ARDOR EL DE LAS ANTIGàEDADES FLORECE ALLÓ MÉS LLEGAR A SER UNOS BUENOS ARTÓFICES i.O SÏ
QUE EN OTRA PARTEx CUENTA UN NÞMERO SI POR FALTA DE INGENIO O POR REFLEXIØN SE HAN
ASOMBROSO DE LITERATOS AUTORES DE OBRAS ESTI APARTADO YA LOS ESCULTORES MODERNOS DE LA
MABLES SOBRE LA INDAGACIØN Y EXPLICACIØN DE EXTRAVAGANTE ESCUELA QUE POR TANTOS A×OS HA
ANTIGUOS MONUMENTOS Y HOY DÓA FLORECE ESTA REINADO EN 2OMA %L VENEZIANO !NTONIO #A
ERUDICIØN EN ALTO GRADO POR MEDIO DE NUEVOS NOVA CUYAS OBRAS SUPERIORES A LAS DEL CELEBRADO
DESCUBRIMIENTOS QUE MANTIENEN VIVO EL ARDOR -IGUEL NGEL Y COMPARABLES TAL VEZ A LAS QUE
DE LOS SABIOS VIVIENTESxw Y DONDE LAS HOY SE ADMIRAN DE LA ANTIGUA 'RECIA BASTAN A
ACTIVIDADES Y ASOCIACIONES LITERARIAS FLO INMORTALIZAR SU NOMBRE Y SU SIGLO ES EL ÞNICO
RECEN POR DOQUIER DE ACUERDO CON LAS A MI ENTENDERx w -ÉS ADELANTE A×ADÓA
NUEVAS PROFESIONES SURGIDAS EN TORNO A i%N LA OBSERVACIØN DE LA NATURALEZA EN LOS
LAS ANTIGàEDADES -USEOS 6ATICANO Y #APITOLINO Y EN LOS EXEM
,OS ENCUENTROS ENTRE -ORATÓN Y !ZARA PLOS DE #ANOVA PODRÉN ADQUIRIR LOS ESCULTORES
FUERON NUMEROSOS TANTO EN 2OMA COMO ROMANOS LO MUCHO QUE LES FALTA PARA PODERSE
EN 4ÓVOLI Y &LORENCIA ,A ADMIRACIØN DEL LLAMAR BUENOS ARTÓFICESw
LITERATO POR EL DIPLOMÉTICO Y MECENAS ES -ORATÓN LAMENTABA NO ENCONTRAR UN
EVIDENTE EN SUS ESCRITOS #ONCRETAMEN EJEMPLO EN PINTURA QUE HICIESE DE PA
TE EL DE /CTUBRE DE ESCRIBÓA A RANGØN AL QUE #ANOVA REPRESENTABA EN LA
SU AMIGO *UAN !NTONIO -ELON i.ADA ESCULTURA Y SE PREGUNTABA i0ERO LOS PIN
PUEDO DECIRTE DE 2OMA ME DETUVE POCO CON TORES zQUÏ AUTOR VIVIENTE BUSCARÉN PARA QUE
ÉNIMO DE VOLVER POR 1UARESMA O ANTES VI A LOS INSTRUYA Y CUYAS OBRAS PUEDAN PROPONERSE
!ZARA A 3AN 0EDRO ESTO ES A LA )GLESIA DE POR MODELO x LOS DIBUJOS DE #ADES PASAN
3AN 0EDRO Y EL FAMOSO 0ANTHEØN DE !GRIPA QUANDO ÏL QUIERE POR ESTUDIOS DEL 'UERCINO
QUE SON TRES COSAS GRANDES CADA CUAL EN SU DE *ULIO 2OMANO DE !NDREA DEL 3ARTO Y DE
LÓNEA COMÓ UN DÓA CON ÏL ESTO ES CON !ZARA LOS MÉS FAMOSOS PROFESORES ANTIGUOSxw
NO CON 3AN 0EDRO NI CON !GRIPA Y LUEGO SE !SÓ CUESTIONABA EL SISTEMA DE ADOCTRINA
FUE A 4ÓVOLI DONDE TIENE SUS DELICIAS w MIENTO ACADÏMICO Y LA FALTA DE UN PINTOR
,A OPINIØN DE -ORATÓN SOBRE LA ENSE QUE SIRVIERA DE ORIENTACIØN A LOS ARTISTAS
×ANZA IMPARTIDA EN LA !CADEMIA UBICADA ALGO INCONCEBIBLE EN UNA 2OMA LLENA
EN EL 0ALACIO DE %SPA×A BAJO LA DIRECCIØN DE PINTORES NEOCLÉSICOS ,OS PENSIONA
DE !ZARA ES UN DOCUMENTO FUNDAMENTAL DOS ESPA×OLES NO TUVIERON UNA FIGURA
PARA APROXIMARNOS A CONOCER CUAL FUE SU ARTÓSTICA DE PRIMERA LÓNEA QUE LOS GUIARA
APORTACIØN EN EL ÉMBITO ARTÓSTICO CATALÉN ES COMO SI UNA VEZ MUERTO -ENGS NO
3US REFLEXIONES SOBRE LA ESCULTURA HUBIERA NINGÞN MAESTRO PARA LOS PINTO
PONEN DE RELIEVE LA DECADENCIA A LA CUAL RES ESPA×OLES 'IUSEPPE #ADES UNO DE
SE HABÓA LLEGADO EN LA PRÉCTICA ACADÏMI LOS AMIGOS Y COLABORADORES DE !ZARA NO
CA BASADA EN LA COPIA SISTEMÉTICA PERO SIN PASABA DE SER MEDIOCRE MIENTRAS QUE LA
)BIDEM P
)BIDEM P
-ORATÓN /PCIT P TRANSCRIPCIØN DE LA CARTA -ORATÓN A -ELØN DEL DE OCTUBRE DE Y
NOTAS ACLARATORIAS DE 2ENÏ !NDIOC 4EJERINA /PCIT P N
-ORATÓN /PCIT P
)BIDEM P
%STHER 'ARC¢A 0ORTUGUÁS
PRESENCIA INTERMITENTE DE *ACQUES ,OUIS UNA DE SUS ACTIVIDADES MÉS QUERIDAS DE
$AVID EN 2OMA Y LOS PINTORES AFINCADOS LEGANDO EN SU AMIGO "UENAVENTURA 3ALE
!NGELICA +AUFFMANN Y 0OMPEO "ATTO
SA UNO DE LOS DISCÓPULOS MÉS AVENTAJADOS
NI NO CONSTITUYERON UN REFERENTE VÉLIDO DE -ENGS LA DIRECCIØN DE LA !CADEMIA
PARA !ZARA Y COMO CONSECUENCIA TAM
,A ENSE×ANZA DE LA PINTURA FUE LA DIS
POCO PARA NUESTROS PENSIONADOS CIPLINA PEOR CONSIDERADA POR -ORATÓN
%N MEJOR LUGAR -ORATÓN DEJABA LA i4IENE SU !CADEMIA EN EL PALACIO DE %SPA×A
ENSE×ANZA DEL GRABADO ix ES UNA DE LAS Y EL MINISTRO !ZARA LA DIRIGE POR SÓ %N ELLA SE
ARTES QUE MÉS FLORECEN EN ESTA CIUDAD zQUIÏN DIBUJAN FIGURAS POR EL HIESO Y EL NATURAL PERO
IGNORA EL MÏRITO DE -ORGHEN w PARA ACABAR ACASO ESTE EXERCICIO NO DEBE DE SER SUFICIENTE
DICIENDO QUE EN 2OMA ERA FÉCIL ENCON
PARA FORMAR UN GRAN PINTOR NACE MI DUDA DE
TRAR VEINTE GRABADORES DE IGUAL MÏRITO VER QUE LOS ESPA×OLES QUE ACUDEN ALLÓ DE CATOR
O SUPERIOR A #ARMONA -OLES I 3ELMA CE A×OS A ESTA PARTE NO HAY UNO SIQUIERA QUE
-ORATÓN EVIDENCIABA LA REALIDAD EL ÏXITO MUESTRE UNA MEDIANA HABILIDADxw
Y EL NIVEL DEL GRABADO EN LA 2OMA ENTOR
3IN EMBARGO DESTACABA EL MÏRITO DE
NO AL CÓRCULO DE !ZARA *USTAMENTE ERA LA LOS ESCULTORES Y ARQUITECTOS ESPA×OLES ES
DISCIPLINA ARTÓSTICA EN LA CUAL NUESTRO PRO
PECIALMENTE A ESTOS ÞLTIMOS i.O DIRÏ LO
TECTOR DE LAS ARTES SIEMPRE SE VANAGLORIØ MISMO DE LOS ESCULTORES Y ARQUITECTOS ENTRE LOS
POR CONTAR ENTRE SUS COLABORADORES UNOS CUALES HAY SUGETOS DE MÏRITO Y EN PARTICULAR
BUENOS DISE×ADORES Y GRABADORES ENTRE LOS ÞLTIMOS SERÉN CAPAZES DE LLEVAR A %SPA
ELLOS 2APHAEL -ORGHEN Y 'IOVANNI ×A EL BUEN GUSTO DE LA ARQUITECTURA APOYA
6OLPATO 0OR ESO LA *UNTA DE #OMER DE DOS EN EL ESTUDIO CONSTANTE QUE HAN HECHO DE
"ARCELONA NO DUDØ EN ENVIAR PENSIONADO LA ANTIGàEDAD ÞNICO MEDIO DE INTRODUCIR EN
A &RANCESC &ONTANALS JUNTO A -ORGHEN LAS FÉBRICAS DE LA ELEGANCIA DE LAS FORMAS LA
PARA FORMARSE EN EL GRABADO A INICIOS DEL GRANDIOSIDAD LA DISTRIBUCIØN CONVENIENTE LA
SIGLO 8)8 2ECORDEMOS QUE A FINALES DEL LIJEREZA Y ROBUSTEZ LA OPORTUNIDAD Y BELLE
86))) !ZARA CRITICABA A SU AMIGO -A
ZA DE LOS ORNATOS Y SOBRE TODO EL MECANISMO
NUEL 3ALVADOR #ARMONA LOS DISE×OS Y LAS ECONØMICO DE LA CONSTRUCCIØN CIRCUNSTANCIAS
MUESTRAS RECIBIDOS DE -ADRID DE LA #O
ESENCIALISISIMAS PARA LA FORMACIØN DE CUAL
LECCIØN 2EAL CON LA FINALIDAD DE GRABAR
QUIER EDIFICIO Y QUE ENTRE NOSOTROS APENAS SE
LOS ESCRIBIENDO ix3I LOS DIBUJOS QUE SE CONOCEN TODAVÓAw
ENVÓAN É OTRAS PARTES SON COMO LOS MIOS SERÉ 3ILVESTRE 0ÏREZ ESTABA ENTRE LOS ARQUI
UNA CHAPUCERÓA LA OBRAw ,A BAJA CALIDAD TECTOS QUE HABÓAN IDO A PERFECCIONARSE A
DE LOS DISE×OS COMO MUY BIEN ANUNCIA
2OMA ! SU VUELTA A -ADRID EJERCIØ DE
BA !ZARA NO PERMITIØ UNA PRODUCCIØN PROFESOR DE !NTONIO #ELLES POR EL QUE SE
ADECUADA AL NIVEL QUE SE ESPERABA CON EL PREOCUPØ TUTELÉNDOLO BAJO LA PROTECCIØN
CONSIGUIENTE FRACASO DE LA EMPRESA DE 0EDRO -ÉRQUEZ UNO DE LOS AMIGOS Y
%L LITERATO TAMBIÏN CUESTIONABA LA COLABORADORES DE !ZARA EN 2OMA SIENDO
GESTIØN AUTORITARIA Y CONTROLADORA DE SU AYUDANTE IGUAL QUE LO FUE 0ÏREZ EN
!ZARA EN LA !CADEMIA %SPA×OLA ,A VER
SUS RECORRIDOS POR LAS VILLAS ROMANAS
DAD ES QUE POCO TIEMPO DURØ SU DIREC
-ORATÓN ESTUVO ACERTADO EN CRITICAR LA
CIØN #UESTIONES POLÓTICAS LE ALEJARON DE ENSE×ANZA DADA EN LA !CADEMIA DE !ZARA
)BIDEM P
#ARTA DE !ZARA AUTØGRAFA A #ARMONA DEL FEBRERO DE TRANSCRITA EN #ARDEDERA 6 h-ANUEL
3ALVADOR #ARMONAv %L !RTE EN %SPA×A REVISTA QUINCENAL DE LAS !RTES DEL $IBUJO VOL) )MPRENTA DE -'ALIANO -A
DRID P
Y
#ARDEDERA 6 -ANUEL 3ALVADOR #ARMONA 0RØLOGO DE !2ODRÓGUEZ
-O×INO )BARRA
#OL D/PÞSCULOS PARA "IBLIØFILOS 6))) %DITORIAL #ASTALIA 6ALÒNCIA #ARRETE 0ARRONDO * %L GRABADO CALCOGRÉ
FICO EN LA %SPA×A ILUSTRADA CLUB 5RBIS -ADRID P
-ORATÓN /PCIT P
3ÉNCHEZ /PCIT P N
)BIDEM N
*/3³ .)#/,3 $% !:!2! 9 35 ).#)$%.#)! %. ,/3 ,)"2/3
&IG h!UTORRETRATOv DE &RANCESC 2ODRÓGUEZ &IG h%UROPAv DE &RANCESC "OVER
5NO DE SUS MEJORES RETRATOS GÏNERO AL CUAL SE $OMINA EL HIERATISMO LA RIGIDEZ
DEDICØ #ONSIGUE LA EXPRESIØN DEL ROSTRO EN CUERPOS Y LA FALTA DE SENSUALIDAD %SCULTURA UBICADA EN UNA
RÓGIDOS Y MANOS FORZADAS %N SUS TEMAS BÓBLICOS Y DE LAS HORNACINAS DEL PATIO DEL %DIFICIO ,LOTJA
MITOLØGICOS SE APRECIA EL ESTUDIO ACADÏMICO POR FORMABA PARTE DE LA REPRESENTACIØN DE LOS CUATRO
CONSEGUIR LA EXPRESIØN FACIAL Y GESTUAL PERO LE FALTA CONTINENTES JUNTO A !SIA DE SU MANO Y !MÏRICA
ORIGINALIDAD Y LIBERTAD EN EL TRAZO Y !SIA DE -ANUEL /LIVER
%L RESULTADO DE LAS DEFICIENCIAS DESCRITAS 2OMA UN REFERENTE VÉLIDO QUE LE AYUDA
POR EL LITERATO SON EVIDENTES EN LOS ARTIS RÉ A MEJORAR Y RENOVARSE EN SUS ESTUDIOS
TAS CATALANES PENSIONADOS POR LA *UNTA DE SÓ TUVO A UNOS BUENOS DISE×ADORES Y ACA
#OMER ENTRE LOS A×OS Y EL DÏMICOS DE LAS FORMAS BASE FUNDAMENTAL
PINTOR &RANCESC 2ODRÓGUEZ Y LOS ESCULTO PARA QUE EL PINTOR HUBIERA DADO EL SALTO
RES -ANUEL /LIVER Y &RANCESC "OVER ESTILÓSTICO QUE NO SUPO DAR &IG
&RANCESC 2ODRÓGUEZ LLEGØ A SER ACA -ENOS JUSTIFICACIØN TUVIERON LOS
DÏMICO Y DIRECTOR DE LA %SCOLA 'RATUÕTA ESCULTORES -ANUEL /LIVER Y &RANCESC
DE $IBUIX DE "ARCELONA "OVER EL SEGUNDO TENIENTE DIRECTOR DE
SIN DESTACAR COMO PINTOR -ENGS HABÓA LA %SCUELA DE "ARCELONA !MBOS REALIZA
MUERTO HACÓA A×OS Y LAS ACADEMIAS ESPA RON UNAS ESCULTURAS ACADÏMICAS FALTAS DE
×OLES SE MANTUVIERON FIRMES EN CONSIDE ELEGANCIA Y VIDA A PESAR DE TENER A UN
RARLO EL MEJOR Y MÉS REPRESENTATIVO DE LO !NTONIO #ANOVA COMO GUÓA DENTRO DEL
QUE SIGNIFICØ EL BUEN GUSTO Y LA BELLEZA DE CÓRCULO CULTURAL DE !ZARA &IG Y
ACUERDO CON LOS CÉNONES ESTÏTICOS IMPE ! TRAVÏS DE ESTOS VIAJES POR LA 2OMA
RANTES %N 2OMA !ZARA FUE EL ENCARGADO DE FINALES DEL SIGLO 86))) HEMOS COM
DE QUE ASÓ FUERA ADEMÉS EL PROFESORADO PROBADO LA IMPORTANCIA DE LOS DIARIOS
DE SU !CADEMIA ESTUVO REGIDO POR DIS DE LAS CARTAS A AMIGOS Y DE LOS LIBROS DE
CÓPULOS DEL DENOMINADO PINTOR FILØSOFO VIAJES PARA RECREAR EL AMBIENTE ARTÓSTICO Y
CON "UENAVENTURA 3ALESA A LA CABEZA UN CULTURAL DE !ZARA
BUEN DISE×ADOR 0OR LO TANTO AUNQUE EL 4AMBIÏN HEMOS CONSTATADO UNA DE
PINTOR CATALÉN NO TUVO EN SU ESTANCIA EN LAS PRÉCTICAS MÉS HABITUALES SEGUIDAS POR
%STHER 'ARC¢A 0ORTUGUÁS
EN LOS LIBROS DE VIAJES AL MISMO TIEM
PO SE HACE EVIDENTE QUE LOS PENSIONA
DOS CATALANES NO ESTUVIERON A LA ALTURA
DE PONER EN PRÉCTICA LA ESTÏTICA DEL BUEN
GUSTO QUE ASIMILARON JUNTO A !ZARA UNA
MODA ESTÏTICA POR LA ANTIGàEDAD CLÉSICA
QUE ABSORBÓA A TODO VIAJERO EN ESTA URBE
!ÞN ASÓ SU APRENDIZAJE ACADÏMICO CLASI
CISTA CONTRIBUYØ CONCEPTUALMENTE EN EL
CAMBIO ESTÏTICO HACIA LA INTRODUCCIØN
DEL .EOCLASICISMO EN #ATALU×A
%STOS VIAJEROS ESTETAS LITERATOS Y ARTIS
TAS VINIERON DE TODA %UROPA Y ESPARCIE
RON ESTA NUEVA CORRIENTE ESTÏTICA SIENDO
EL INICIO DEL INTERÏS POR EL PASADO DE SU
PROPIO PAÓS ,OS VIAJEROS ESPA×OLES NO
FUERON AJENOS A ESTE AMBIENTE Y DESCRI
BIERON SU PASADO MÉS GLORIOSO CON LOS
EDIFICIOS Y LOS MONUMENTOS MÉS REPRE
SENTATIVOS UNA MODA INICIADA CON POS
&IG h!FRICAv DE -ANUEL /LIVER 2ECIBIØ EL TULADOS ACADEMICISTAS Y NEOCLÉSICOS EN
PREMIO "ALESTRA DE LA !CCADEMIA DI 3AN ,UCA BUSCA DE LA CLASICIDAD GRIEGA Y ROMANA
4ANTO ESTA ESCULTURA COMO LA QUE REPRESENTA !MÏRICA QUE ACABØ SIENDO ROMÉNTICA AL ENCONTRAR
TIENEN MÉS MOVIMIENTO Y GRACIA QUE LAS DE &RANCESC EL GUSTO POR EL MUNDO GØTICO
"OVER PERO AÞN SE HALLAN LEJOS DE LA ELEGANCIA DE
!NTONIO #ANOVA Y DE $AMIÌ #AMPENY
%N %SPA×A Y CONCRETAMENTE EN #A
TALU×A SIGNIFICØ LA INCORPORACIØN DE IN
LOS ARTISTAS E INTELECTUALES A SU LLEGADA A TELECTUALES Y ARTISTAS PARA EMPRENDER ESTA
2OMA DEDICANDO MUCHO TIEMPO A LA LABOR DOCUMENTAL CONSISTENTE EN RESCATAR
CONTEMPLACIØN DE LAS COLECCIONES MÉS DEL PASADO LOS ACONTECIMIENTOS HISTØRI
IMPORTANTES DE LA CIUDAD ! PESAR DE LA COS Y ARTÓSTICOS MÉS DESTACABLES LOS CUA
FALTA DE ESCRITOS ANOTACIONES O REFLEXIO LES COMO YA HEMOS SE×ALADO TUVIERON
NES Y SOBRETODO DIARIOS DE LOS ARTISTAS CA COMO BASE LOS LIBROS DE ESTOS VIAJEROS
TALANES ES DE SUPONER QUE SIGUIERON LOS QUE BUSCABAN EL iVERO BELLOw EN LA ANTI
MISMOS PASOS DESCRITOS POR LOS VIAJEROS GàEDAD CLÉSICA
-
*!.3%!.)3-/ 9 !24% %. 4!22!'/.! ! &).!,%3 $%,
3)',/ 86))) %, !2:/")30/ !2-!.9° 9 ,! 2)6!,)$!$
!24·34)#! $% ,!3 '2!.$%3 &!-),)!3 $% ,! 02/6).#)!
"EATRIZ 'ARCÓA 3ÉNCHEZ
5NIVERSIDAD DE "ARCELONA
%L VERDADERO CARÉCTER DE LA )LUSTRACIØN TES ESTUDIOS Y BIOGRAFÓAS 4ORT -ITJANS
ESPA×OLA ES UN TEMA CONTROVERTIDO Y DE ELABORØ EN LOS A×OS SESENTA UNA AMPLIA
BATIDO Y POR EXTENSIØN EL DE LOS OBISPOS DOCUMENTADA Y VIGENTE BIOGRAFÓA DEL AR
ILUSTRADOS 3Ó ES CORRECTA LA APLICACIØN ZOBISPO DE 4ARRAGONA A LA QUE SUMANDO
DEL TÏRMINO E INCLUSO LA DEFINICIØN DEL LA ABUNDANTE DOCUMENTACIØN CONSERVADA
MISMO HA CONCLUIDO EN OPINIONES CON Y LA PROPIA OBRA EDITADA DE !RMANYÌ NOS
TRAPUESTAS ENTRE LOS ESTUDIOSOS .O EN PERMITEN UN CONOCIMIENTO PROFUNDO DE
TRAREMOS EN ESE DEBATE PERO PARTIMOS DE SU PENSAMIENTO E IDEOLOGÓA
RECONOCER UNA POSTURA DETERMINADA EN ,A HISTORIOGRAFÓA LO HA CONSIDERADO
ALGUNOS DE LOS ECLESIÉSTICOS DE LA SEGUN MAYORITARIAMENTE ILUSTRADO Y JANSENIS
DA MITAD DEL SIGLO 86))) QUÏ POR SU CA TA %L JANSENISMO ESPA×OL AL IGUAL QUE LA
RÉCTER ABIERTO Y PREOCUPACIONES SOCIALES ILUSTRACIØN HA SIDO AMPLIAMENTE DEBATI
ECONØMICAS CULTURALES E INTELECTUALES DO #OETÉNEOS A !RMANYÌ YA LO CALIFI
PERMITE RELACIONARLOS CON PARTE DE LAS CARON DE JANSENISTA PERO UTILIZADO COMO
PREMISAS EUROPEAS PROPIAS DE LA )LUSTRA AGRAVIO Y ÏL MISMO LO NEGABA E INTENTABA
CIØN $EJÏMOSLO EN ESE PUNTO SUFICIENTE QUITARLE IMPORTANCIA POR LO QUE SE CON
PARA EL DESARROLLO DE ESTA COMUNICACIØN CLUYE QUE NO SE CONSIDERABA COMO TAL O
*OAN "ADA PROPONE UN PERFIL DE NO LO RECONOCÓA ABIERTAMENTE 0ERO A SU
LO QUE SE PODRÓA CONSIDERAR UN OBISPO VEZ ES INNEGABLE QUE SU PENSAMIENTO Y
ILUSTRADO EN #ATALU×A PLANTEANDO UNAS SUS ACCIONES ENLAZAN CLARAMENTE CON LOS
LÓNEAS DE ACTUACIØN COMUNES %L ARZO POSTULADOS JANSENISTAS DEL MOMENTO 3U
BISPO DE 4ARRAGONA &RANCESC !RMANYÌ CONSTANTE DESEO DE RETORNAR AL MODELO
SE CONVIERTE EN UNO DE LOS IDEAL DE LA )GLESIA PRIMITIVA SUS ESFUERZOS
EJEMPLOS MÉS PARADIGMÉTICOS ENTRE ELLOS POR REESTABLECER LOS CONCILIOS PROVINCIALES
*UNTO A #LIMENT 3ANTIYÉN Y ,ORENZANA LAS PROLONGADAS VISITAS PASTORALES POR LA
ES EN EL ÉMBITO CATALÉN UNA DE LAS FIGURAS DIØCESIS SU PREOCUPACIØN SOBRE LA DOCTRI
MÉS INVESTIGADAS CONTANDO CON DIFEREN NA Y SU DEFENSA CONSTANTE DE UNA AUSTE
"!$! %,)!3 *OAN h,EPISCOPAT ILqLUSTRAT A LA #ATALUNYA DE LA SEGONA MEITAT DEL SEGLE 86)))v EN
05)'6%24 *OAQUIM COORD "ISBES )LqLUSTRACIØ I JANSENISME A LA #ATALUNYA DEL SEGLE 86))) %UMO %DITORIAL 6IC P
4/24 -)4*!.3 &RANCISCO "IOGRAFÓA HISTØRICA DE &RANCISCO !RMANYÌ &ONT /3! /BISPO DE ,UGO
!RZOBISPO DE 4ARRAGONA )MPRENTA 3OCITRA 6ILANOVA I LA 'ELTRÞ
,,5#( %RNEST h5NA DOTZENA DE QàESTIONS JANSENITSTESv EN 05)'6%24 *OAQUIM "ISBES
)LqLUSTRACIØ I JANSENISME A LA #ATALUNYA DEL SEGLE 86))) %UMO EDITORIAL 6IC P
4/22%3 !-!4 &ELIX -EMORIAS PARA AYUDAR A FORMAR UN DICCIONARIO CRÓTICO DE LOS ESCRITORES CATALANES
#URIAL "ARCELONA P %L AUTOR REMEMORA UN COMENTARIO QUE PERSONALMENTE LE HIZO !RMANYÌ
"EATRIZ 'ARC¢A 3NCHEZ
RIDAD APLICABLE A TODOS LOS ASPECTOS DE LA CIENCIA DE SUS DIRIGENTES DE LA NECESIDAD
VIDA SON INDICATIVOS SUFICIENTES SINO PARA DE PONER REMEDIO A ESTE DECLIVE CON
CONSIDERARLO UN JANSENISTA PARADIGMÉTICO DUCEN AL PROYECTO DE REMODELACIØN DEL
SÓ AFÓN A ELLO PUERTO IMPRESCINDIBLE PARA REACTIVAR EL
%S PRECISAMENTE ESTA INCLINACIØN LO COMERCIO )GUALMENTE SE TIENE CONSTAN
QUE NOS INTERESA PARA EL DESARROLLO DE CIA DE LA INTENSA VIDA SOCIAL QUE EXISTÓA
NUESTRA COMUNICACIØN YA QUE CREEMOS ENTRE LAS CLASES DIRIGENTES CON PERIØDICAS
QUE CONDICIONA DE BASE SU VALORACIØN TERTULIAS Y BAILES QUE SE CELEBRABAN DE
DEL ARTE Y SU ACTITUD RESPECTO AL AMBIEN
FORMA ALTERNA EN LAS CASAS MÉS SIGNIFICATI
TE ARTÓSTICO QUE SE VIVÓA EN 4ARRAGONA Y VAS DE LA CIUDAD 3I 2EUS ERA CLARAMEN
2EUS DURANTE SU ARZOBISPADO Y SU PROPIA TE MÉS RICA 4ARRAGONA DESTACABA POR SU
CONDICIØN DE POTENCIAL COMITENTE INTELECTUALIDAD #OINCIDIERON EN LA CIU
%S NECESARIO INDICAR BREVEMENTE LA DAD INFLUYENTES PERSONAJES COMO #ARLOS
SITUACIØN QUE ENCONTRØ EL PRELADO A SU 'ONZÉLEZ DE 0OSADA &ÏLIX !MAT &ÏLIX
LLEGADA A LA PROVINCIA 2EUS DURANTE LA 4ORRES !MAT !NTONI -ARTÓ I &RANQUET O
SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 86))) CONSOLI
2AMON &OGUET POR MENCIONAR ALGUNOS
DØ SU PAPEL MONOPOLIZADOR DE LAS ACTI
,A PRETENSIØN DE 2EUS DE CONVERTIRSE
VIDADES COMERCIALES DE LA ZONA 3U AUGE EN CAPITAL DE CORREGIMIENTO Y LA OPOSI
DEMOGRÉFICO EL IMPULSO BÉSICO DEL CO
CIØN ACTIVA A LA REMODELACIØN DEL PUERTO
MERCIO DE LOS FRUTOS SECOS Y SOBRE TODO TARRACONENSE AVIVARON AL MÉXIMO LA ANTI
DEL AGUARDIENTE LA CONVIRTIØ EN UNA CIU
GUA RIVALIDAD ENTRE AMBAS POBLACIONES
DAD RICA CON UNA BURGUESÓA EMERGENTE #ONOCIDO ES EL INTERÏS QUE SUSCITA
DESEOSA DE DEMOSTRAR SU CAPACIDAD ECO
BA TODO PROYECTO ARTÓSTICO EN LA CIUDAD
NØMICA Y DE ADQUIRIR EL RANGO DE NO
VECINA CONSCIENTES DEL MEDIO PROPAGAN
BLEZA EN LA LÓNEA GENERAL QUE SE DA EN DÓSTICO Y DE OSTENTACIØN QUE SUPONÓA LA
GRAN PARTE DE #ATALU×A 3IN EMBARGO OBRA DE ARTE Y EN ESPECIAL LAS DECORACIO
4ARRAGONA LA CAPITAL DE #ORREGIMIENTO NES PICTØRICAS CON DETERMINADOS PROGRA
SE CARACTERIZABA POR LA PREEMINENCIA DE MAS ICONOGRÉFICOS #UALQUIER COMITENCIA
UNA NOBLEZA DE BAJO RANGO QUE JUNTO AL ERA SEGUIDA CON ATENCIØN RECÓPROCA Y
ESTAMENTO ECLESIÉSTICO CONTROLA LA SOCIE
CREEMOS QUE LA COMPETENCIA EXISTENTE
DAD DE LA CIUDAD #ARENTE DE UNA BUR
FAVORECIØ LA CANTIDAD Y LA CALIDAD DE LAS
GUESÓA INFLUYENTE DEBIDO A LA AUSENCIA OBRAS QUE SE REALIZARON
DE UNA ACTIVIDAD COMERCIAL RELEVANTE SE $URANTE ESTE ÞLTIMO CUARTO DEL SIGLO
DESLIGA DE LA DINÉMICA SOCIAL DE LAS PRIN
86))) Y CENTRÉNDONOS EN LA PLÉSTICA SE
CIPALES CIUDADES CATALANAS 1UIZÉS POR REALIZAN ALGUNOS DE LOS PROGRAMAS PIC
ELLO SE EXPLICA QUE EN ELLA SE CONSIGUIERA TØRICOS MÉS RELEVANTES EN EL ÉMBITO CA
FUNDAR UNA DE LAS POCAS 3OCIEDADES %CO
TALÉN BÉSICAMENTE ENCARGOS DE CARÉCTER
NØMICAS DE !MIGOS DEL 0AÓS DEL PRINCI
PRIVADO CENTRADOS EN LOS SALONES NO
PADO 4ARRAGONA A MEDIADOS DE SIGLO ERA BLES DE LAS CASAS Y PALACIOS DØNDE ERAN
UNA CIUDAD BÉSICAMENTE BUROCRÉTICA QUE BIEN VISIBLES DURANTE LAS REUNIONES QUE
CONSEGUÓA MANTENER SU IMPORTANCIA GRA
SE CELEBRABAN EN ELLOS %N 2EUS *OSEP
CIAS A SER SEDE METROPOLITANA Y CAPITAL DE "OFARULL ESCOGE A 0ERE 0AU -ONTANYA
CORREGIMIENTO PERO CON UNA ECONOMÓA DIRECTOR EN ESOS MOMENTOS DE LA %S
IRRELEVANTE QUE SE TRADUCÓA EN SU ASPECTO COLA 'RATUÕTA DE $IBUIX DE "ARCELONA
GENERAL %L DESEO DE CAMBIO Y LA CON
PARA REALIZAR EL CICLO PICTØRICO DEL SALØN
#/24 2AMON h*ANSENISME I REGALISME A LÒPOCA DE #ARLES )6 !LGUNES /BSERVACIONS SOBRE
LEPISCOPAT DE #LIMENT !RMANYÌ !MATv EN 0EDRALBES N TOMO )) P
Y 0%2%! %UGENI %SGLÏ
SIA I SOCIETAT A LARXIDIÛCESIS DE 4ARRAGONA DURANT EL SEGLE 86))) $IPUTACIØ DE 4ARRAGONA 4ARRAGONA P
4/22%3 !-!4 &ELIX 6IDA DEL )LUSTRÓSIMO 3E×OR $ &ÏLIX !MAT ARZOBISPO DE 0ALMIRA )MPRENTA QUE
FUE DE &UENTENEBRO -ADRID P
*!.3%!.)3-/ 9 !24% %. 4!22!'/.! ! &).!,%3 $%, 3)',/
NOBLE CON UN RICO PROGRAMA ICONO ESTADO DEL ERARIO PÞBLICO 3OBRE LA AUSTE
GRÉFICO DE CARÉCTER ALEGØRICO RELATIVO RIDAD EN QUE VIVÓA !RMANYÌ QUEDAN NU
AL COMERCIO Y A LA MONARQUÓA !FORTU MEROSAS REFERENCIAS $ESTACAR LA /RACIØN
NADAMENTE ESTE MAGNÓFICO CONJUNTO SE FÞNEBRE QUE PRONUNCIØ EL QUE FUERA SU
CONSERVA EN LA ACTUALIDAD ,OS -IRØ POR SECRETARIO Y AMIGO PERSONAL &ÏLIX !MAT
SU PARTE ESCOGIERON A OTRO PRESTIGIOSO CONSIDERADO A SU VEZ TAMBIÏN JANSENISTA
PINTOR UN JOVEN *OSEP &LAUGIER OPTAN h4RISTES DOMÏSTICOS DEL DIFUNTO PUBLICAD
DO POR UN CICLO MITOLØGICO QUE SE HA VOSOTROS PARA COMÞN EDIFICACIØN PU
PERDIDO PERO DE CUYA CALIDAD QUEDA BLICAD AQUEL CONSTANTE RIGOR DE VIDA EN
CONSTANCIA GRACIAS A ALGUNAS FOTOS ANTI QUE TODO ERA MORTIFICACIØN Y ABSTINEN
GUAS PREVIAS A LA DEMOLICIØN DEL EDIFICIO CIA CAMA DURA MESA POBRE AYUNO RÓGIDO
EN LOS A×OS SETENTA DEL SIGLO PASADO TODO TRABAJOS DE SU MINISTERIO ORACIØN
%N 4ARRAGONA DESTACA IGUALMENTE Y ESTUDIO Y EN QUE JAMÉS HUBO NUNCA
POR SU CALIDAD LAS PINTURAS DE LA #ASA JAMÉS NI UN SOLO MOMENTO PERDIDO EN
#ASTELLARNAU CON UN COMPLEJO PRO NINGUNA ESPECIE DE JUEGOv
GRAMA ICONOGRÉFICO PARA EL QUE HEMOS 3EMEJANTES AL COMENTARIO ANTERIOR SE
PROPUESTO UNA LECTURA ICONOLØGICA SUCEDEN LAS REFERENCIAS EN DIFERENTES AU
QUE LO RELACIONA CON LAS PROPIEDA TORES SOBRE EL RIGOR QUE APLICABA !RMAN
DES Y ACTIVIDADES DEL COMITENTE Y QUE YÌ EN TODOS LOS ASPECTOS DE SU VIDA
EN CUALQUIER CASO SUPONE UNA FASTUOSA 0ARA ESTABLECER EL PENSAMIENTO DEL
EXALTACIØN DEL LINAJE FAMILIAR ARZOBISPO EN MATERIA ARTÓSTICA NO CONS
-ENCIONAR EN OTRAS DISCIPLINAS ARTÓSTI TAN REFERENCIAS CONCRETAS A NINGUNA OBRA
CAS A LOS REUSENSES -ARCH QUE CONSTRUYE DE ARTE EXCEPTO UNA MENCIØN GENÏRICA
RON UN PALACIO EN "ARCELONA CONSIDERADO QUE SE CITARÉ MÉS ADELANTE PERO DE SUS
OBRA PARADIGMÉTICA DE ESTE PERIODO Y EN SERMONES PASTORALES CORRESPONDENCIA
ESCULTURA A LAS DIFERENTES FAMILIAS QUE PRIVADA Y DE LA COMPARATIVA ENTRE LOS DOS
CONTRATARON A LO MEJORES ESCULTORES DISCURSOS INAUGURALES DE LA 3OCIEDADES
COMO ,LUÓS "ONIFA I -ASSØ ACADÏMICO DE !MIGOS DEL 0AÓS DE ,UGO Y 4ARRAGONA
EN -ADRID SE PUEDEN EXTRAER CONCLUSIONES SOBRE SU
%STE BREVE REPASO DE PARTE DE LAS POSTURA ,A VALIDEZ DE LOS DOS PRIMEROS
OBRAS REALIZADAS EN 4ARRAGONA Y 2EUS COMO REFLEJO FIDEDIGNO DE SU IDEOLOGÓA
NOS APROXIMA A LA EFERVESCENCIA ARTÓSTICA QUEDA CONSTATADA EN SUS PROPIAS PALABRAS
QUE ENCONTRØ Y VIVIØ !RMANYÌ DURANTE PROLOGANDO LA EDICIØN DE UNA SELECCIØN
LOS A×OS QUE OCUPØ LA MITRA PERO CABE DE LOS SERMONES PRONUNCIADOS TANTO EN
PREGUNTARSE zCUÉL FUE SU ACTITUD FRENTE ,UGO COMO EN 4ARRAGONA Y EN CORRES
A ELLA %STA INVERSIØN EN DECORACIONES PONDENCIA PRIVADA CON &ELIX !MAT
EDIFICIOS Y DEMÉS OBRAS NO PODÓA SER !RMANYÌ NO UTILIZA EL PÞLPITO DE FORMA
APROBADA POR EL ARZOBISPO CONTRARIA A GENÏRICA SINO QUE EN CADA SERMØN SE
SU PROPIO CARÉCTER AUSTERO Y ENEMIGO DE ADAPTA A LA SITUACIØN CONCRETA DE LOS FE
TODO LUJO Y MÉS AÞN EN UN PERIODO PRE LIGRESES QUE LE ESCUCHARÉN DENUNCIANDO
CARIO PARA %SPA×A INMERSA EN SUCESIVAS CONDENANDO Y ANALIZANDO LOS PROBLEMAS
GUERRAS QUE CONLLEVARON UN LAMENTABLE Y REALIDADES DISPARES DE CADA POBLACIØN
'!2#·! "EATRIZ v,ES PINTURES DEL 3ALØ NOBLE DE LA #ASA #ASTELLARNAU DE 4ARRAGONA REFLEX PICTÛRIC
DEL PATRIMONI DUNA FAMÓLIA v PRESENTADO EN EL 6 #ONGRÏS D(ISTÛRIA -ODERNA DE #ATALUNYA DE PRØXIMA PUBLI
CACIØN EN LAS ACTAS DEL MISMO EN LA REVISTA 0EDRALBES
!-!4 &ÏLIX 3ERMØN QUE EN EL ENTIERRO EL ILUSTRÓSIMO 3E×OR D &R &RANCISCO !RMA×É ARZOBISPO DE 4ARRAGONA
PREDICØ EN LA SANTA )GLESIA CATEDRAL EL DÓA DE MAYO DE )MPRENTA DE -ARÓA #ANALS 6IUDA ADMINISTRADA POR -I
GUEL 0UIGRUBÓ )MPRESOR 4ARRAGONA P
!2-!.9° &RANCESC 3ERMONES DEL )LUSTRÓSIMO 3E×OR &R &RANCISCO !RMA×É TOMO ) )MPRENTA 0EDRO
#ANALS 4ARRAGONA P 86))
"IBLIOTECA DE #ATALUNYA -S F
"EATRIZ 'ARC¢A 3NCHEZ
%N LA /RACIØN FÞNEBRE DE &ÏLIX !MAT !×OS MÉS TARDE A PESAR DE SUS ESFUER
SE SUBRAYA ESTE PUNTO DE FORMA ESPECIAL ZOS SU DISCURSO SEGUÓA SIENDO EL MISMO
h z#UÉNTAS VECES EN LA VISITA PASTORAL h LOS VICIOS LEJOS DE CORREGIRSE VAN
DE LOS PUEBLOS COMO SOLÓA PREDICAR EN EN AUMENTO LA VIRTUD SE VE CADA DÓA MÉS
DISTINTAS OCASIONES EN CADA PARROQUIA Y DESPRECIADA DE LA VERDADERA RELIGIØN SIN
ALGUNOS DÓAS VISITABA DOS PREDICABA EN CONTAR CON LOS QUE LA MIRAN CON ASOM
UN MISMO DÓA TRES O CUATRO SERMONES DE BROSA INDIFERENCIA QUE ACASO NO SERÉN
MEDIA HORA O MÉS CADA UNO SIEMPRE LOS POCOS APENAS QUEDA YA EN GRAN PARTE
MÉS ADAPTADOS AL MAYOR BIEN DE AQUELLAS DE LOS QUE QUIEREN MOSTRARSE VERDADEROS
OVEJAS QUE LE OÓAN CRISTIANOS MÉS QUE POMPOSAS EXTERIORI
,A RELEVANCIA QUE DABA EL PRELADO A DADES TODO ES LUJO VANIDAD AMBICIØN
SU MISIØN PASTORAL LE LLEVABA A UTILIZAR EL CODICIA PROFANIDAD LIBERTINAJEv
MEDIO QUE EN ESOS MOMENTOS TENÓA A SU !RMANYÌ DEBIØ VER IMPOTENTE CØMO
ALCANCE PARA REMOVER CONCIENCIAS Y QUE MIENTRAS ÏL PEDÓA AYUDA Y DONACIONES
ERAN LOS SERMONES O DISCURSOS PÞBLICOS PARA SUFRAGAR A LOS hMIQUELETSv Y APOYAR
!RMANYÌ DENUNCIA DE FORMA REITERA ECONØMICAMENTE LAS GUERRAS EN LAS QUE
DA EL LUJO QUE LLEGA A CONSIDERAR ORIGEN SE VEÓA INVOLUCRADA %SPA×A SUS FELIGRESES
DE TODOS LOS MALES DE SU ÏPOCA Y AL QUE INVERTÓAN EL DINERO EN RICAS Y LUJOSAS DE
ATACA CONSTANTEMENTE EN SUS ESCRITOS CORACIONES EN UNA PUGNA POR DEMOSTRAR
%NTRE LA LLEGADA DE !RMANYÌ A 4ARRA UNA MAYOR CAPACIDAD ECONØMICA O LINA
GONA Y SU ENTRADA OFICIAL TRANSCURRIERON JE %N SUS SERMONES TAMBIÏN SE INCLU
VARIOS MESES DURANTE LOS CUALES DEBIØ YEN REFERENCIAS A ESTA COMPETITIVIDAD Y
CONOCER LA SITUACIØN DE LAS POBLACIO DESEO DE OSTENTACIØN DEMOSTRATIVOS SON
NES MÉS IMPORTANTES DE LA DIØCESIS POR LOS SIGUIENTES PASAJES h-ISERABLES HIJOS
LO QUE ES SIGNIFICATIVO QUE EN EL PRIMER DE !DAN QUE AMÉIS LA VANIDAD Y BUSCÉIS
SERMØN QUE PRONUNCIØ EN LA #ATEDRAL LA MENTIRA QUE PONÏIS EL MAYOR ESTUDIO
REMARCARA ESTE ASPECTO h AHORA QUE EN ENGA×AR A OTROS CON FINGIDAS APARIEN
EN LUGAR DE LA CRISTIANA PIEDAD Y MODES CIAS Y ALUCINAROS É VOSOTROS MISMOS CON
TIA DOMINA TANTO LA CODICIA LA AMBICIØN VANOS PRETEXTOS v 9 ESPECÓFICO A LA
LA SOBERBIA EL LUJO LA DESHONESTIDAD Y RIVALIDAD EXISTENTE h OS DIRÓA QUE LOS
POR DECIRLO EN UNA PALABRA EL HORRENDO FATALES PRINCIPIOS DE SU DEPLORABLE MISE
LIBERTINAJE v 9 CONTINÞA h_!H RIA FUERON UNAS DIVERSIONES VANAS UNOS
OYENTES CARÓSIMOS SI COMO PASAMOS EL CONVITES Y HUMORADAS CON COMPA×EROS
TIEMPO EN VANAS CURIOSIDADES EN LAS QUE DE POCO JUICIO UNA JACTANCIA PUERIL DE
SE LLAMAN TERTULIAS EN DIVERSIONES INÞTILES IGUALAR O EXCEDER A OTROS EN LA PROFU
O INDECENTES EMPLEÉSEMOS ALGUNOS RATOS SIØN Y LUCIMIENTO LOS BAILES LOS SARAOS
EN LA LECTURA Y SERIA MEMORIA DE LA VIDAS LAS COMEDIAS LAS VISITAS LAS QUE SE LLAMAN
DE LOS SANTOS v TERTULIAS h 9 EN LA MISMA LÓNEA h NO
!-!4 &ELIX P 3OBRE LA IMPORTANCIA PASTORAL DE !RMANYÌ TAMBIÏN ENCONTRAMOS REFERENCIAS EN
%L JUSTO ELOGIO QUE EN LAS EXEQUIAS QUE EL 2EAL #ONVENTO DE 00 !GUSTINOS DE "ARCELONA CELEBRØ A LA BUENA MEMORIA DEL )LLMO
3E×OR $ON &R &RANCISCO !RMA×É OBISPO QUE FUE DE ,UGO Y ARZOBISPO DE 4ARRAGONA EL DÓA DE JUNIO DE &RANCISCO
3URIÉ Y "URGADA "ARCELONA P
!2-!.9° &RANCESC 3ERMONES TOMO )6 )MPRENTA DE -ARÓA #ANALS VIUDA ADMINISTRADA POR
-IGUEL 0UIGRUBI 4ARRAGONA P
!2-!.9° &RANCESC P
!RMANYÌ &RANCESC P
!RXIU (ISTÛRIC !RXIDIOCESÌ DE 4ARRAGONA 0ONTIFICAT & !RMANYÌ N 0ASTORAL SOBRE LA RENDICIØN DEL #ASTILLO
DE &IGUERAS P
!2-!.9° &RANCESC P
!2-!.9° &RANCESC 3ERMONES DEL )LUSTRÓSIMO 3E×OR FR &RANCESC !RMA×É VOL )) )MPRENTA DE 0EDRO
#ANALS 4ARRAGONA P
*!.3%!.)3-/ 9 !24% %. 4!22!'/.! ! &).!,%3 $%, 3)',/
SØLO A TODOS LOS TÓTULOS Y BLASONES DE TU DARÓAN EN LA ABSOLUTA OPOSICIØN DEL AR
CASA QUE TANTO CACAREAS SINO A CUANTOS ZOBISPO AL AMBIENTE RELAJADO QUE EXISTÓA
PUEDEN ESPERAR TU AMBICIØN DE LA FORTU EN AMBAS CIUDADES 0ARA CONCLUIR EL CO
NA MÉS PRØSPERAv MENTARIO SOBRE LOS SERMONES A×ADIMOS
h .ADA OÓMOS CON MÉS FRECUEN UN NUEVO PÉRRAFO DE LA ORACIØN FÞNEBRE
CIA QUE LOS APLAUSOS DE CIERTOS GASTOS DE DE &ÏLIX !MAT EN EL QUE APROVECHA PARA
PURA OSTENTACIØN DIRIGIR UNA NUEVA AMONESTACIØN A LOS FE
,UJO OSTENTACIØN VANIDAD VANAGLORIA LIGRESES h LA VANA PROFUSIØN DEL LUJO
SON TÏRMINOS REPETIDOS Y CONSTANTES DE DISIPADOR ESTÉ AHORA MÉS QUE NUNCA EM
NUNCIADOS POR EL ARZOBISPO EN SUS SUCESI POBRECIENDO Y ACABANDO MUCHAS FAMILIAS
VOS SERMONES %N SØLO UNA OCASIØN HACE CORROMPIENDO LAS COSTUMBRES DE OTRAS
REFERENCIA A LA PINTURA #REEMOS QUE PO ALTERANDO LA JUSTICIA Y OSCURECIENDO Y
DRÓA DEBERSE A LA RECIENTE FINALIZACIØN DE PERTURBANDO LA FE DE LOS PUEBLOS Y TAL VEZ
ALGUNOS DE LOS CICLOS MITOLØGICOS MEN AMENAZANDO LA RUINA DE LOS ESTADOSv
CIONADOS ANTERIORMENTE QUIZÉ LA DECO 9 CONTINÞA h SIRVAOS LA MEMORIA
RACIØN DE LA #ASA #ASTELLARNAU RICA EN DEL 3E×OR !RMA×É PARA DETESTAR LOS EX
FIGURAS FEMENINAS DESNUDAS PARCIALMEN CESOS DEL LUJO DISIPADOR Y PARA BUSCAR EN
TE A LA MODESTIA Y DECENCIA CRISTIA LA MODERACIØN DE VUESTROS GASTOSv
NA ESOS TEATROS Y SARAOS ESOS FESTINES Y %N ESTA LÓNEA LA COMPARATIVA DE DOS DE
CONVITES ESOS CONCURSOS DE UNO Y OTRO LOS DISCURSOS REALIZADOS EN LAS CORRESPON
SEXO DONDE NO TIENEN LOS SENTIDOS MÉS DIENTES 3OCIEDADES %CONØMICAS DE !MI
OBJETO QUE LA PROFANIDAD EL DESCOMEDI GOS DEL 0AÓS DE LAS QUE FUE SUCESIVAMENTE
DO LUJO Y LO QUE SE PUEDE CORROMPER LAS DIRECTOR ,UGO Y 4ARRAGONA EVIDENCIA UN
COSTUMBRES ESAS PINTURAS INDECENTES GIRO EN LAS PREOCUPACIONES DE !RMANYÌ
ESOS NEGOCIOS Y ASUNTOS QUE FOMENTAN MOTIVADO CREEMOS POR LAS DISTINTAS REALI
EN TU CORAZØN LA CODICIA LA AMBICIØN LA DADES SOCIALES DE LAS DOS $IØCESIS
IRA LA SENSUALIDAD #ON MENOS DE TRES A×OS DE DIFEREN
3OLÏIS DECIR QUE VOSOTROS NO BUSCÉIS NI CIA EN LA LECTURA ENTRE AMBOS Y TRATÉNDO
QUERÏIS LAS TENTACIONES SINO LA DIVERSIØN SE DEL MISMO TIPO DE INSTITUCIØN A PRIORI
Y EL BUEN GUSTO 3ØLO POR EL GUSTO LEÏIS CON LOS MISMOS OBJETIVOS Y FINALIDADES EL
LIBROS PERNICIOSOS Y MIRÉIS CON ATENCIØN CONTENIDO DISTA MUCHO DE SER SEMEJAN
IMÉGENES O PINTURAS INDECENTES TE %N EL TEXTO LEÓDO EN ,UGO !RMANYÌ
%N EFECTO zCUÉLES SON LAS MÉXIMAS DE REALIZA UN EXTENSO ELOGIO DE LOS BENE
ESTE MUNDO 1UE SE AMONTONEN RIQUE FICIOS DE LA AGRICULTURA A LA QUE CONSI
ZAS CON EL MAYOR CONATO QUE SE PRETEN DERA BASE PROPULSORA DE LA ECONOMÓA DE
DAN LOS EMPLEOS LAS HONRAS Y DIGNIDADES CUALQUIER NACIØN COMO EJEMPLIFICA EN
SIN CONTAR CON EL MÏRITO SINO CON EL UN AMPLIO RECORRIDO HISTØRICO CØMO ERA
EMPE×O Y VALIMIENTO v HABITUAL EN SUS INTERVENCIONES PÞBLICAS
3E PODRÓAN INCLUIR NUMEROSOS PASAJES REMONTÉNDOSE A 2OMA Y FINALIZANDO
SEMEJANTES A LOS ANTERIORES QUE REDUN CON LA MENCIØN A 0AÓSES COETÉNEOS QUE
!2-!.9° &RANCESC VOL )) P
!2-!.9° &RANCESC VOL )) P
!2-!.9° &RANCESC VOL )) P
!-!4 &ELIX P
!-!4 &ELIX P
!RMANYÌ &RANCESC $ISCURSO QUE PRONUNCIØ EL )LMO SE×OR $ &R &RACISCO !RMA×É /BISPO DE ,UGO $IRECTOR DE
LA 3OCIEDAD %CONØMICA DE !MIGOS DEL 0AÓS DE LA MISMA CIUDAD Y PROVINCIA %N LA JUNTA GENERAL QUE SE CELEBRØ EN PRIMERO DE
-ARZO DEL A×O INCLUIDO EN !RMANYÌ &RANCESC 0ASTORALES 0EDRO #ANALS 4ARRAGONA Y $ISCURSO QUE EL
)LMO 3E×OR $ON &R &RANCISCO !RMA×É !RZOBISPO DE 4ARRAGONA $IRECTOR DE LA 3OCIEDAD %CONØMICA DE !MIGOS DEL 0AÓS DEL
MISMO !RZOBISPADO Y #ORREGIMIENTO PRONUNCIØ EL DIA DE &EBRERO DE EN LA PRIMERA JUNTA GENERAL DE LA 3OCIEDAD QUE
SE CELEBRØ DESPUÏS DE ERIGIDA CON 2EAL APROBACIØN -AGIN #ANALS 4ARRAGONA
"EATRIZ 'ARC¢A 3NCHEZ
CONSIDERA BÉSICAMENTE AGRICULTORES %N RIVALIDAD CON LA CIUDAD VECINA DE 2EUS
UN SEGUNDO MOMENTO PASA A VALORAR LOS #REEMOS QUE SÓ
BENEFICIOS TANTO DE LAS ARTES CØMO DE LA %XPUESTA LA POSTURA DE !RMANYÌ
INDUSTRIA 0ARA ÏL LAS TRES RAMAS SERÉN LAS ANTE EL LUJO Y LA OSTENTACIØN CØMO VÓA
ACTIVIDADES A FOMENTAR POR LA RECIÏN IN INDIRECTA PARA DEDUCIR SU OPINIØN SOBRE
AUGURADA 3OCIEDAD %CONØMICA %N ESEN EL ARTE SE HA DE ANALIZAR SU PAPEL COMO
CIA EN ESTE DISCURSO SIGUE LAS DIRECTRICES COMITENTE %N REALIDAD NO REALIZØ NIN
QUE SE PLANTEAN PARA EL CONJUNTO DE LAS GÞN ENCARGO ARTÓSTICO AL CONTRARIO DE SU
3OCIEDADES QUE YA #AMPOMANES HABÓA PREDECESOR EL ARZOBISPO *OAQUÓN 3ANTI
DEJADO ESTIPULADAS &ALTARÓA LA MENCIØN YÉN QUIÏN NO SØLO RECUPERØ LA ANTIGUA
DEL COMERCIO QUE EN NINGÞN MOMENTO Y RUINOSA ERMITA DEL ,ORETO PRØXIMA A
CITA EL ARZOBISPO HEMOS DE SUPONER QUE LA CAPITAL PARA DESTINARLA A RESIDENCIA DE
POR NO SER UNA ACTIVIDAD RELEVANTE EN DESCANSO SINO QUE LA CONVIRTIØ EN SU
,UGO EN ESE MOMENTO PERO DICHA OB VIVIENDA HABITUAL DURANTE TODO EL A×O
SERVACIØN REQUERIRÓA UN MAYOR ESTUDIO 3EGÞN LAS CRØNICAS Y LOS TESTIMONIOS TUVO
4RAS SU LLEGADA AL NUEVO DESTINO 4A ESPECIAL ESMERO EN SU ADORNO .O ESCATI
RRAGONA Y DE FORMA INMEDIATA !RMAN MØ EN MUEBLES ORNAMENTOS MENAJE NI
YÌ PARTICIPARÉ EN EL PROCESO PROMOVIDO EN LO QUE NOS INTERESA ESPECIALMENTE SU
DESDE EL !YUNTAMIENTO PARA LA FUNDACIØN DECORACIØN PICTØRICA PARA LA QUE CONTRA
DE UNA 3OCIEDAD EN LA CIUDAD PERO QUE TØ AL MEJOR PINTOR CATALÉN DEL MOMEN
EN EL MOMENTO DE SU TRASLADO SE ENCON TO 0ERE 0AU -ONTANYA EL MISMO QUE
TRABA PARALIZADO Y SERÉ GRACIAS A SU INTER CØMO SE VIO A×OS MÉS TARDE PINTARÓA LA
VENCIØN QUE PODRÉ LLEGAR A REALIZARSE ,OS #ASA "OFARULL
OBJETIVOS HUBIERAN DEBIDO SER LOS MISMOS 3ANTIYÉN INICIØ OBRAS URBANÓSTICAS BÉ
QUE EN EL CASO DE ,UGO DE HECHO EN LA SICAS COMO LA CONSTRUCCIØN DE UN PASEO
PROPUESTA DEL SÓNDICO $OMINGO !LEMANY DE CIRCUNVALACIØN Y LA RESTAURACIØN DEL
QUE CONSTA CØMO RESPONSABLE DE LA INICIA ACUEDUCTO ROMANO PROYECTO QUE QUEDØ
TIVA EN UN PLENO MUNICIPAL SE ESPECIFICA INCONCLUSO Y QUE RETOMARÓA !RMANYÌ
QUE CON ELLO SE BUSCA FOMENTAR Y PROPUL 0ERO LA AUSENCIA DE COMITENCIAS DE
SAR LA ECONOMÓA DE LA CIUDAD A TRAVÏS DE ÏSTE ÞLTIMO NO SIGNIFICA NECESARIAMEN
LA MEJORA DE LA AGRICULTURA LAS ARTES Y LA TE UNA INSENSIBILIDAD DEL PRELADO HACIA
INDUSTRIA PLENAMENTE COINCIDENTE CON EL EL ARTE $E HECHO SE PUEDE INTUIR CIERTA
PRIMER DISCURSO DEL ARZOBISPO INCLINACIØN EN LA UTILIZACIØN DE SÓMILES
0OR CONTRA !RMANYÌ SE CENTRA LA METAFØRICOS Y CUÉNDO HABLA DE ASPECTOS
MAYOR PARTE DEL DISCURSO EN UN ATAQUE ADMIRABLES DE UNA CIUDAD INCLUYE LOS AR
DIRECTO AL LUJO 2EITERADO Y CONSTAN TÓSTICOS LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO
TE CABE PREGUNTARSE EL PORQUÏ DE ESTE ,O QUÏ CRITICA !RMANYÌ ES EL DESPILFARRO
CAMBIO DE CONTENIDO TAN RADICAL ENTRE QUE PUEDEN SUPONER DICHAS OBRAS Y SU
LOS DOS TEXTOS CUANDO SE TRATABAN DE RECONOCIDO USO COMO MEDIO DE SUNTUO
FUNDACIONES DE UNA MISMA INSTITUCIØN SIDAD TAN VIGENTE EN LA SOCIEDAD CATALA
,A ELECCIØN CONCRETA DE ESTE TEMA EN EL NA DEL MOMENTO ,A ÞNICA COMITENCIA
DISCURSO INAUGURAL NO PUEDE SER GRATUITA ARTÓSTICA RELEVANTE DURANTE SU PONTIFICA
NI ALEATORIA z(EMOS DE CONSIDERAR UNA DO EN 4ARRAGONA FUERON LAS FUENTES QUE
DE LAS CAUSAS DE ESTE CAMBIO LA PARTICU FINANCIØ CON MOTIVO DE LA LLEGADA DEL
LAR SITUACIØN SOCIAL Y ARTÓSTICA QUE EXIS AGUA A LA CIUDAD Y QUE SUPONEN UN
TÓA EN 4ARRAGONA EN LA QUE INFLUÓA SU INTERESANTE EJEMPLO DE ESTILO NEOCLÉSICO
!2-!.9° &RANCESC VOL )) P
2/$2·'5%: -!3 !NTONIO %L !RZOBISPO URBANISTA $ *OAQUÓN 3ANTIYÉN Y 6ALDIVIESO
2EAL 3OCIEDAD !RQUEOLØGICA 4ARRACONENSE 4ARRAGONA P
*!.3%!.)3-/ 9 !24% %. 4!22!'/.! ! &).!,%3 $%, 3)',/
AUSTERO CIERTO PERO DENTRO DE LA ESTÏTICA ENVIABA UNA PASTORAL O CIRCULAR A TODA LA
PREDOMINANTE Y NO AJENO A LAS TENDEN DIØCESIS INFORMANDO DE LA NUEVA NORMA
CIAS IMPERANTES POR LO TANTO DENTRO DE TIVA Y ENCARECIENDO A LOS PÉRROCOS A QUE
LA MODERNIDAD DE SU MOMENTO LAS CUMPLIMENTARAN
1UIZÉ ES LA MISMA POSTURA AMBIVA
LENTE QUE TIENE ANTE LA RIQUEZA .O LA #/.#,53)¼.
CRÓTICA EN SÓ NI ES CONTRARIO A LA GENTE 3I POR LA PROPIA CONFRONTACIØN ENTRE
PUDIENTE LO ES AL MAL USO QUE SE HACE DE 4ARRAGONA Y 2EUS LAS DIFERENTES MANI
ESA CAPACIDAD ECONØMICA COMO ERA DE FESTACIONES ARTÓSTICAS QUE SE SUCEDÓAN EN
ESPERAR CRITICA SU USO EN VANIDADES LUJOS AMBAS CIUDADES PODÓAN PROVOCAR ADMI
Y DIVERTIMENTOS VARIOS RACIØN RIVALIDAD O ENVIDIA LA RECEPCIØN
z%RA UN HOMBRE RADICAL EN SUS POS QUE DE ELLAS TENÓA EL ARZOBISPO ERA LA DE LA
TURAS z3IGNIFICA QUE SUS IDEAS LE LLEVABAN CONFIRMACIØN DE LA CORRUPCIØN DE LAS COS
A RECHAZAR Y NO VALORAR EL ARTE A SER IN TUMBRES EL DESEO DE LUJO Y OSTENTACIØN
CAPAZ DE RECREARSE EN LA OBRA ARTÓSTICA QUE EN TANTAS OCASIONES HABÓA DENUNCIADO
#REEMOS QUE NO O ELLO SE PUEDE DE COMO UN MAL DE LA SOCIEDAD DE SU MO
DUCIR DE LAS DESCRIPCIONES DE ANTIGUAS MENTO 3IN SER AJENO A CUALQUIER SENSIBI
CIUDADES COMO %GIPTO 2OMA O LA 4ARRA LIDAD ARTÓSTICA !RMANYÌ CONSIDERABA ESTAS
GONA ROMANA %S CONSCIENTE DEL VALOR DE OBRAS CØMO VANIDADES INÞTILES IMPROPIAS
LOS EDIFICIOS DEL URBANISMO DE LA ADMI DEL BUEN CRISTIANO QUE ERAN INDICIO DE LA
RACIØN QUE SUSCITAN Y QUE SON ELEMEN RELAJACIØN Y ALEJAMIENTO DE LOS PRECEPTOS
TOS A VALORAR Y TRADUCCIØN MATERIAL DE LA Y VIDA QUE PROPUGNABA LA PRIMITIVA IGLE
GLORIA QUE VIVIERON )NCLUSO ES CAPAZ DE SIA MODELO IDEAL AL QUE DESEABA RETORNAR
UNA VALORACIØN PERSONAL QUE INCLUYE EN DENTRO DE SU PROPIO FILOJANSENISMO Y
CORRESPONDENCIA PRIVADA REALIZA A &ÏLIX PREFERÓA DESTINAR LOS FONDOS DE LA MITRA A
!MAT SOBRE EL TÞMULO REALIZADO CON OBRAS DE CARÉCTER SOCIAL Y DE INTERÏS GENE
MOTIVO DE LOS FUNERALES DE UN ECLESIÉS RAL COMO FUERON EL FIN DE LA RESTAURACIØN
TICO TARRACONENSE hMERECIØ TODA MI SA DEL ACUEDUCTO LA REMODELACIØN DEL PUER
TISFACCIØN PORQUE SIENDO MUY SENCILLO Y TO LA FINANCIACIØN DE ESCUELAS PÞBLICAS Y
MODERADO ERA DE MUY BUENA IDEA BIEN LAS AYUDAS AL GOBIERNO PARA SUFRAGAR LOS
EJECUTADO Y ME PARECIØ DE LOS MEJORES GASTOS DE LA GUERRAS
QUE HE VISTO PARA EL CASO v ,A ACTITUD DE !RMANYÌ FUE CONSE
3E×ALAR POR ÞLTIMO LA RAPIDEZ DE CUENTE CON SU PROPIO ESTILO DE VIDA AUS
!RMANYÌ DE CUMPLIMENTAR TODA DISPO TERO Y SENCILLO POR LO TANTO OPUESTO EN
SICIØN OFICIAL QUE RECIBÓA SOBRE TEMAS AR ESENCIA A LA ACTIVA VIDA SOCIAL LÞDICA Y
TÓSTICOS LAS ØRDENES Y CÏDULAS REALES ERAN ARTÓSTICA QUE SE DABA EN ESOS MOMENTOS
CONTESTADAS DE FORMA INMEDIATA Y SE TANTO EN 4ARRAGONA COMO EN 2EUS
-
!2-!.9° &RANCESC VOL )) P
"IBLIOTECA DE #ATALUNYA -S F
,! %$5#!#)¼. !#!$³-)#! $% ,/3 !215)4%#4/3
%30!»/,%3 %. )4!,)! %. ,/3 3)',/3 86))) 9 8)8
%, 6!,/2 $% ,! !.4)'Ä%$!$
*ORGE 'ARCÓA 3ÉNCHEZ
$ESDE LOS PRIMEROS MOMENTOS DE LA PECTIVAS ESPECIALIDADES LOS PENSIONADOS
FUNDACIØN DE LA 2EAL !CADEMIA DE 3AN TENÓAN LA OBLIGACIØN DE REMITIR A LA !CA
&ERNANDO SUS ESTATUTOS DEMIA ANUALMENTE UNA SERIE DE TRABAJOS
CONTEMPLARON LA VIABILIDAD DE QUE AL QUE SE IRÉN DEFINIENDO CADA VEZ MÉS DE
GUNOS DE LOS ALUMNOS QUE DEMOSTRARAN TALLADAMENTE EN LAS SUCESIVAS REGLAMEN
UN PARTICULAR TALENTO EN LAS OPOSICIONES TACIONES SOBRE TODO AVANZADO EL SIGLO
CONVOCADAS AL EFECTO PASARAN A 2OMA 8)8 LOS PINTORES COPIABAN LOS CUADROS
PARA CONTINUAR SU INSTRUCCIØN ARTÓSTICA Y LOS FRESCOS DE LOS MAESTROS RENACENTIS
,A EXPERIENCIA QUE ADQUIRIRÓAN LOS PIN TAS LOS ESCULTORES IMITABAN LAS OBRAS DE
TORES ESCULTORES Y ARQUITECTOS A LOS QUE LOS ANTIGUOS CONSERVADAS EN LAS GALERÓAS
DESPUÏS SE SUMARÉN GRABADORES ENVIA NOBILIARIAS DE 2OMA Y LOS ARQUITECTOS
DOS FUERA DE %SPA×A CON UNA PENSIØN ESTUDIABAN IN SITU UN MUNDO QUE HASTA
A SU REGRESO REDUNDARÓA EN BENEFICIO ENTONCES SØLO CONOCÓAN A TRAVÏS DE ES
DE LAS "ELLAS !RTES NACIONALES CUANDO TAMPAS Y GRABADOS PERO QUE CONSTITUYE
INTEGRADOS EN EL CUERPO ACADÏMICO FO LA BASE DE LA TEORÓA ARQUITECTØNICA DEL
MENTARAN ENTRE LOS DISCÓPULOS Y REFLEJA 86))) Y BUENA PARTE DEL 8)8 EL MUNDO
RAN EN SUS OBRAS EL BELLO IDEALE EL GUSTO DE LAS RUINAS 4RAS SER JUZGADOS POR LOS
CLASICISTA QUE A MEDIADOS DEL SIGLO 86))) ACADÏMICOS DE -ADRID LOS MEJORES DI
SE FORJA EN )TALIA A PARTIR DE LAS TESIS DE SE×OS DE LOS MONUMENTOS ROMANOS SE
7INCKELMANN Y -ENGS DE LA MULTIPLI ENMARCABAN Y COLGABAN EN LOS MUROS DE
CACIØN DE LAS EXCAVACIONES ARQUEOLØGICAS LA 3ALA DE !RQUITECTURA COMO MODELOS
EN LA 5RBE DE LA VITALIDAD DEL COMERCIO PARA LA ENSE×ANZA DE LOS ALUMNOS DE UN
DE ANTIGàEDADES Y SOBRE TODO DEL DES IDEAL ESTÏTICO ABSOLUTO CUYAS LÓNEAS FUN
CUBRIMIENTO DE 0OMPEYA Y (ERCULANO DAMENTALES HABÓA TRAZADO 6ITRUVIO EN LA
#OMO PRUEBA DEL ADELANTO EN SUS RES !NTIGàEDAD &IG
%N ESTA COMUNICACIØN SE TRATAN ALGUNOS ASPECTOS DE LA INVESTIGACIØN QUE REALIZO PARA MI TESIS DOCTORAL ,A
FORMACIØN ARQUEOLØGICA DE LOS ARQUITECTOS ESPA×OLES EN 2OMA SIGLOS 86))) Y 8)8 DIRIGIDA POR *OSÏ -ARÓA ,UZØN .OGUÏ
EN EL $EPARTAMENTO DE #IENCIAS Y 4ÏCNICAS (ISTORIOGRÉFICAS DE LA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE DE -ADRID
0RAZ -ARIO 'USTO .EOCLÉSICO "ARCELONA P Y SS )MPRESCINDIBLES EN LA CONFORMACIØN DE LA TEORÓA
NEOCLÉSICA SON ASIMISMO LAS PUBLICACIONES DE LOS VIAJES QUE DESDE MEDIADOS DEL SIGLO 86))) LLEVARON A CABO LOS ARQUI
TECTOS EUROPEOS POR 'RECIA Y LA -AGNA 'RECIA 7OOD 2OBERT 4HE 2UINS OF 0ALMIRA ,ONDRES ÓD 4HE
2UINS OF "ALBEC OTHERWISE (ELIOPOLIS IN #OELOSYRIA ,ONDRES ,EROY * $AVID ,ES RUINES DEL PLUS BEAUX MONUMENTS DE
LA 'RÒCE 0ARÓS 3TUART *AMES Y 2EVETT .ICHOLAS 4HE !NTIQUITIES OF !THENS ,ONDRES !DAMS 2OBERT 4HE
2UINS OF THE 0ALACE OF THE %MPEROR $IOCLETIAN AT 3PALATO ,ONDRES 0AOLI 0 ! $ELLA CITTÌ DI 0ESTO DISERTACIØN DI 0AOLO
!NTONIO 0AOLI DELLA CONGREGAZIONE DELLA -ADRE DI$IO E PRESIDENTE DELL !CCADEMIA NOBILE ECCLESASTICA DI 2OMA 2OMA
!LGUNAS REGLAMENTACIONES DE LAS PENSIONES DEL SIGLO 8)8 SE PUEDEN CONSULTAR EN "ARRIO -ARGARITA DEL
,AS RELACIONES CULTURALES ENTRE %SPA×A E )TALIA EN EL SIGLO 8)8 ,A !CADEMIA DE "ELLAS !RTES "OLONIA PP
*ORGE 'ARC¢A 3NCHEZ
Y LA QUE TRADICIONALMENTE SE LES IMPAR
TÓA A LOS ALUMNOS DE ARQUITECTURA EN LA
!CADEMIA DE 3AN &ERNANDO YA QUE LA
INSTITUCIØN INSTABA A SUS DISCÓPULOS EN
2OMA A CONTINUAR CON LOS ESTUDIOS DE
GEOMETRÓA FÓSICA O PERSPECTIVA VINCULA
DOS A SU PROFESIØN O A LEER A LOS TRATADIS
TAS DEL 2ENACIMIENTO 0ALLADIO 6IGNOLA
3CAMOZZI ETC CON LOS QUE YA HABÓAN
TOMADO CONTACTO EN -ADRID Y CUYAS LÉ
MINAS HABÓAN DELINEADO REPETIDAMENTE
&IG *OSÏ DE 4ORALLA 3ALA DE !RQUITECTURA 3IN EMBARGO LAS EDIFICACIONES ANTIGUAS AL
!3& 0
NATURAL EN TODA SU MAGNIFICENCIA ARRUI
NADAS O CON SUS ESTRUCTURAS MÉS ÓNTEGRAS
,A 2OMA DE LOS PENSIONADOS SE PRE
VENÓAN A SUSTITUIR A LAS ESTAMPAS LAS ÞNI
SENTA COMO UN CENTRO DE ATRACCIØN DE LA CAS IMÉGENES QUE COMO HEMOS SE×ALA
JUVENTUD EUROPEA EN EL QUE GUIADA POR DO POSEÓAN ESTOS ARTISTAS DE LA FISONOMÓA
LOS ARTISTAS DE MAYOR RENOMBRE DESEN
MONUMENTAL DE LA 5RBE IGUALMENTE
VUELVE SU APRENDIZAJE EN UN FÏRTIL AM
PARCIALES QUE LAS DE LOS VACIADOS EN YESO
BIENTE COSMOPOLITA DE ESCUELAS PÞBLICAS DE FRAGMENTOS ARQUITECTØNICOS CLÉSICOS
Y PRIVADAS MUSEOS GALERÓAS Y CONCURSOS CON LOS QUE ENSAYABAN LA REPRESENTACIØN
ACADÏMICOS DONDE MEDIR EL PROPIO TA
DE LOS ØRDENES %N LA SEGUNDA MITAD DEL
LENTO %N UN TEJIDO URBANO EN EL QUE SIGLO 86))) LA #ORPORACIØN ENFATIZØ EN
LO BARROCO Y LO CLÉSICO SE FUNDEN CON
SUS PLANES DE ESTUDIOS EL VALOR PEDAGØ
FIGURANDO UN PRIVILEGIADO ESCENARIO GICO DE LA !NTIGàEDAD
PROCESO AL QUE
DE FONDO LOS ARQUITECTOS ASIMILARON LOS NO ES AJENA LA INFLUENCIA DEL PINTOR BO
PRINCIPIOS CONSTRUCTIVOS DE LA ARQUITEC
HEMIO !NTØN 2AFAEL -ENGS ESTABLECI
TURA GRECORROMANA Y LAS IDEAS ESTÏTICAS DO EN -ADRID EN SU PRIMER VIAJE ENTRE
QUE SE DIFUNDÓAN EN LOS AMBIENTES ARTÓS
Y
Y DICTØ LAS NORMAS SOBRE
TICOS Y CULTURALES CONVIRTIENDO EL VIAJE LAS QUE SE ASENTARÓA LA REINTERPRETACIØN
A )TALIA EN UNA EXPERIENCIA IMPRESCIN
DE LOS MODELOS ANTIGUOS EN UN PROCESO
DIBLE PARA SU CONSOLIDACIØN PROFESIONAL nPROPIO DE LA FILOSOFÓA ILUSTRADA
DE RE
%N CIERTO MODO LOS RESTOS DE LA CAPITAL GENERACIØN DE LAS ARTES Y DE RESPUESTA AL
PONTIFICIA MARCAN LA DIFERENCIA DIDÉCTICA EXHAUSTO ESTILO BARROCO QUE DETERMINØ
ENTRE LA ENSE×ANZA DE LOS PENSIONADOS LA !RQUITECTURA DE LA 2AZØN LOS PEN
3ISI #ARLO h,EDUCAZIONE ACCADEMICAv EN !!66 -AESTÌ DI 2OMA 5NIVERSALE ED %TERNA CAPITALE DELLE
!RTI $A .APOLEONE ALL5NITÌ D)TALIA 2OMA PP
%N RELACIØN CON ESTO .IZET &RAN OIS ,E VOYAGE D)TALIE ET L!RCHITECTURE EUROPÏENE "RUSELAS
!CERCA DE LA ENSE×ANZA DE LA ARQUITECTURA EN LA !CADEMIA DE 3AN &ERNANDO 1UINTANA -ARTÓNEZ !LICIA
,A ARQUITECTURA Y LOS ARQUITECTOS EN LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO
-ADRID P
Y SS
6ÏANSE POR EJEMPLO LAS INSTRUCCIONES QUE SE ENTREGARON EN JULIO DE A LOS ARQUITECTOS PENSIONADOS
3ILVESTRE 0ÏREZ Y %VARISTO DEL #ASTILLO RELATIVAS A LAS ACTIVIDADES QUE DEBÓAN DESEMPE×AR EN 2OMA DURANTE SUS
A×OS DE PENSIØN !RCHIVO DEL -INISTERIO DE !SUNTOS %XTERIORES 3ANTA 3EDE DESDE AHORA !-!% SS LEG
%XPEDIENTE
#ÉNOVAS DEL #ASTILLO 3OLEDAD Y ,ASARTE #RISTINA h,A COLECCIØN DE ESTAMPAS DEL ARCHIVO Y BIBLIOTECA
DE LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO Y SU PAPEL EN LA ENSE×ANZAv EN !CADEMIA PP
#ONSÞLTESE GUEDA 6ILLAR - h-ENGS Y LA !CADEMIA DE 3AN &ERNANDOv EN !!66 )) 3IMPOSIO SOBRE
EL 0ADRE &EIJOO Y SU SIGLO /VIEDO PP
2ÚTTGEN 3TEFFI h) SOGGIORNI DI !NTONIO 2AFFAELLO -ENGS A
.APOLI E A -ADRIDv EN #ESARE DE 3ETA ED !RTI E #IVILTÌ DEL 3ETTECENTO A .APOLI "ARI PP
-ARTÓN 'ONZÉLEZ *UAN *OSÏ h%L GUSTO CLÉSICO EN LOS COMIENZOS DE LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS
!RTES DE 3AN &ERNANDOv EN !!66 6) *ORNADAS DE !RTE ,A VISIØN DEL MUNDO CLÉSICO EN EL ARTE ESPA×OL -ADRID PP
,! %$5#!#)¼. !#!$³-)#! $% ,/3 !215)4%#4/3
SIONADOS SE CONSIDERARON EL ENLACE LØ %SPA×A CARECÓAN DE LOS MODELOS GRECO
GICO ENTRE LA !CADEMIA Y LOS MEDIOS Y RROMANOS h,A !RQUITECTURA NO OSTENTA
CAUCES ARTÓSTICOS ITALIANOS AMÏN DE LOS SU GRANDIOSIDAD Y MAGNIFICENCIA TANTO
INSTRUMENTOS PARA QUE LA INSTITUCIØN SE COMO EN )TALIA EN DONDE ASI LOS EDIFICIOS
PROCURASE DIBUJOS ORIGINALES VACIADOS Y Y MONUMENTOS Y AUN LAS MISMAS RUINAS
NOTICIAS DE LOS VESTIGIOS QUE SE DISEMINA DE LA OPULENCIA DE LOS ANTIGUOS SIRVEN
BAN POR TODA 2OMA %NTRE LOS PRIMEROS DE ESCUELA CON SU BELLEZA Y ELEGANCIA É
ARQUITECTOS PENSIONADOS A LOS QUE SE LES LOS QUE SE DEDICAN É ESTA !RTE ENGRAN
INDICØ QUÏ ORIENTACIØN TENÓAN QUE DAR DECIÏNDOLES LAS IDEAS Y FECUNDÉNDOLES LA
A SUS INVESTIGACIONES SE ENCUENTRAN *UAN IMAGINACIØNv 0ÏREZ Y #ASTILLO RESPON
DE 6ILLANUEVA Y $OMINGO ,OIS -ONTE DIERON A LAS EXPECTATIVAS PUESTAS EN ELLOS
AGUDO DESPROVISTOS EN DE UNA RE DELINEANDO LOS PLANOS DE LOS TEMPLOS DE
GLAMENTACIØN QUE INDICASE LOS ENVÓOS *ÞPITER 3TATOR EN REALIDAD DE LOS $IØS
QUE DEBÓAN VERIFICAR Y EN TANTO QUE EL CUROS Y !NTONINO Y &AUSTINA DEL &ORO
REY APROBABA UNA LA #ORPORACIØN DIC DE LA 6ILLA DE -ECENAS EN 4ÓVOLI EL 3AN
TAMINABA hQUE LOS 0ENSIONADOS DE ESTA TUARIO DE (ÏRCULES 6ENCEDOR DEL 4EATRO
FACULTAD OBSERVEN MIDAN Y DIBUGEN DE -ARCELO Y EL 0ØRTICO DE /CTAVIA DU
GEOMÏTRICAMENTE EL TODO Y LAS PARTES EN RANTE LOS CINCO A×OS QUE PERMANECIERON
GRANDE Y EN PEQUE×O DE ALGUNOS %DIFI EN )TALIA Y ASÓ EVITARON LAS
CIOS ANTIGUOS DE MODO QUE SE PUEDAN CENSURAS QUE LA !CADEMIA DIRIGIØ AL AN
REMITIR É LA !CADEMIA PARA QUE SE ENTE TERIOR TURNO DE PENSIONADOS POR DEDI
RE DE LA APLICACIØN DE CADA UNOv %N CARSE A INVENTAR SUS PROYECTOS EN LUGAR DE
DESPUÏS DE LA SUSPENSIØN DE LAS IMITARLOS DE LOS MAESTROS RENACENTISTAS Y
PENSIONES SIETE A×OS ATRÉS EL -INISTRO CLÉSICOS ! PESAR DE QUE MUCHOS DE LOS
DE %STADO Y 0ROTECTOR DE LA !CADEMIA ARQUITECTOS DE 2OMA TANTO EN EL SIGLO
EL CONDE DE &LORIDABLANCA PROPICIØ POR 86))) COMO EN EL 8)8 IDEARON EDIFI
SEGUNDA VEZ SU RESTAURACIØN SELECCIONAN CACIONES MODERNAS QUE LA #ORPORACIØN
DO EN PERSONA A LOS ESTUDIANTES QUE VIA VALORØ POSITIVAMENTE ESTA PRÉCTICA NO
JARÓAN A LA CIUDAD DEL 4ÓBER ÞNICAMENTE SE CONTEMPLØ EN LAS NORMATIVAS QUE RE
DOS ARQUITECTOS 3ILVESTRE 0ÏREZ Y %VARIS GÓAN LAS PENSIONES HASTA CUANDO SE
TO DEL #ASTILLO &LORIDABLANCA COINCIDÓA SE×ALØ LA OBLIGATORIEDAD DE ELABORAR UN
CON EL PARECER DE LOS ACADÏMICOS DE QUE PROYECTO DE MONUMENTO PÞBLICO TANTO
LOS ESCULTORES Y LOS PINTORES ESPA×OLES NO EN EL SEGUNDO COMO EN EL TERCER A×O DE
NECESITABAN SALIR DEL PAÓS PARA CONVERTIR PENSIØN 0OR ENTONCES HACÓA MÉS DE
SE EN ARTISTAS DE TALENTO NECESIDAD MÉS VEINTE A×OS QUE EL AGOTAMIENTO DEL SISTE
VIVA EN EL CASO DE LOS ARQUITECTOS QUE EN MA DE LOS TRES ØRDENES Y LA CRISIS DEL VI
,A COMPLETA REGLAMENTACIØN REDACTADA PREVIAMENTE POR *OSÏ DE (ERMOSILLA QUE CONTEMPLABA ASIMISMO LA
OBLIGATORIEDAD DE QUE LOS PENSIONADOS LEVANTASEN PLANOS DE LOS MONUMENTOS ANTIGUOS NO LLEGØ A ENTRAR EN VIGOR
,ØPEZ DE -ENESES !MADA h,AS PENSIONES QUE EN CONCEDIØ LA !CADEMIA DE 3AN &ERNANDO PARA AM
PLIACIØN DE ESTUDIOS EN 2OMAv EN "OLETÓN DE LA 3OCIEDAD %SPA×OLA DE %XCURSIONES ,)8 -ADRID PP
!RCHIVO DE LA !CADEMIA DE 3AN &ERNANDO A PARTIR DE AHORA !3& *UNTAS PARTICULARES ORDINARIAS GENERALES
Y PÞBLICAS SIG *UNTA ORDINARIA DE DE FEBRERO DE PP Y
!3& *UNTAS PARTICULARES ORDINARIAS GENERALES Y PÞBLICAS SIG *UNTA ORDINARIA DE DE MAYO
DE P
,A !CADEMIA JUZGØ QUE LOS PENSIONADOS QUE RESIDÓAN EN 2OMA DESDE APROVECHABAN SU ESTANCIA ALLÓ
PERO hPREVINIÏNDOLES QUE PARA SU MAYOR UTILIDAD Y ADELANTAMIENTO SERIA MUI CONDUCENTE QUE EN LUGAR DE HACER
AHORA OBRAS DE INVENCIØN COPIEN Y ESTUDIEN EN LAS DE 2AFAEL Y DE LOS DEMAS CLÉSICOS !UTORES SEGUN EL TALENTO Y
DISPOSICIØN DE CADA UNO SIN DEJAR EL ESTUDIO DEL ANTIGUO Y NATURAL ENRIQUECIÏNDOSE POR ESTE MEDIO DE LAS MEJORES
IDEAS DURANTE SU PERMANENCIA EN AQUELLA CIUDAD PARA QUE DESPUES PUEDAN EXERCITAR SUS RESPECTIVAS ARTES CON LA IN
TELIGENCIA Y UTILIDAD QUE SE ESPERAv !3& *UNTAS PARTICULARES ORDINARIAS GENERALES Y PÞBLICAS SIG
*UNTA ORDINARIA DE DE JUNIO DE PP Y
%STA PARTICULARIDAD SE INDICABA EN EL ARTÓCULO DEL REGLAMENTO DE "RU 2OMO -ARGARITA ,A
!CADEMIA %SPA×OLA DE "ELLAS !RTES EN 2OMA -ADRID P
*ORGE 'ARC¢A 3NCHEZ
TRUVIANISMO HABÓAN ABIERTO EL CAMPO AL CLASICISMO EL ANQUILOSAMIENTO ACADÏMI
ECLECTICISMO ARQUITECTØNICO Y AL 2OMAN CO Y RECHAZANDO LA VALIDEZ DE UN SISTEMA
TICISMO COMO SE REFLEJA EN LA CREACIØN DE ARQUITECTØNICO ÞNICO Y EXCLUSIVO ³STE
LA %SCUELA %SPECIAL DE !RQUITECTURA EN ERA EL CASO DE !NTONIO DE :ABALETA AR
QUE ESCINDÓA LA ARQUITECTURA DE LAS QUITECTO ROMÉNTICO QUE EN VISITØ
DISCIPLINAS IMPARTIDAS EN LA !CADEMIA LOS TEMPLOS DØRICOS DE 3IRACUSA !GRI
Y RESPECTO A LAS PENSIONES EN LAS REGLA GENTO Y 3EGESTA Y DE CUYA MEDICIØN CO
MENTACIONES DE QUE DETERMINABA LEGÓA QUE LOS GRIEGOS JAMÉS SOMETIERON
EN SU PRIMER ARTÓCULO EL EXAMEN DE LAS SUS EDIFICACIONES A LEYES FIJAS Y PROPOR
EDIFICACIONES DE LOS SIGLOS 8 AL 86 DE CIONES INMUTABLES ,OS MONUMENTOS
QUE RECOMENDABA EL ANÉLISIS DE LOS DE LA !NTIGàEDAD NO DESAPARECIERON SIN
MONUMENTOS DE ESTILO BIZANTINO Y NOR EMBARGO EN LOS ENVÓOS DE LOS ARQUITEC
MANDO Y DE CUYO PREÉMBULO TOS POSTERIORES AUNQUE UNIDOS A ESTILOS
CONSTITUYE UN EPITAFIO DEL LENGUAJE CONS DE OTRAS ÏPOCAS TODAVÓA HACIA !N
TRUCTIVO NEOCLÉSICO EN ÏL SE ALUDÓA A QUE TONIO &LORES Y &RANCISCO !ZNAR 3ANJURJO
LA REPETICIØN DE LOS ESTUDIOS DE LAS RUI REALIZABAN DIBUJOS DEL TEATRO GRIEGO DE
NAS ANTIGUAS DE 2OMA 3ICILIA Y 'RECIA 4AORMINA Y DEL SEPULCRO DE #ECILIA -E
SI BIEN LOS ARQUITECTOS ESPA×OLES APENAS TELLA EN LA 6ÓA !PPIA RESPECTIVAMENTE Y
PUSIERON EL PIE EN LAS DOS ÞLTIMAS RES DE 4EODORO !NASAGASTI PENSIONADO ENTRE
TABA ENTUSIASMO Y LIBERTAD DE ACCIØN A Y SE CONSERVAN VARIOS AGUA
LOS PENSIONADOS Y HACÓA REPETITIVOS SUS FUERTES DE VISTAS DE 0OMPEYA Y DE RUINAS
ENVÓOS POR LO QUE EN ARAS DEL AVANCE ROMANAS DE DELICADA FACTURA
Y EL FLORECIMIENTO DE LAS !RTES SE ESTI ! DIFERENCIA DE OTROS ARTISTAS DE
MULABA EL CULTIVO Y LA ASIMILACIØN DE LOS %UROPA LOS PENSIONADOS ESPA×OLES NO
EJEMPLOS RENACENTISTA Y MEDIEVALES A LA CONTARON CON UNA SEDE FIJA EN LA QUE
PAR QUE LA PROFUNDIZACIØN EN LOS NUEVOS EJECUTAR SUS OBRAS O DONDE HABITAR TODOS
MATERIALES Y LAS TÏCNICAS DE LA INGENIERÓA JUNTOS HASTA QUE SE FUNDØ LA !CADEMIA
CONTEMPORÉNEA 0RECISAMENTE ALGUNOS %SPA×OLA DE "ELLAS !RTES EN 2OMA EN
ARQUITECTOS ESPA×OLES QUE EN LA DÏCADA (ASTA ESA FECHA LA ÞNICA hINSTITU
DE LOS A×OS HABÓAN RECORRIDO EL SUR CIØNv QUE AGLUTINABA A LOS PENSIONADOS
DE )TALIA COMO PENSIONADOS O A SUS PRO ERA LA FIGURA DE UN DIRECTOR QUE COOR
PIAS EXPENSAS ALZARON SUS VOCES DESDE SUS DINABA SUS TRABAJOS VELABA POR EL CUM
CÉTEDRAS DE LA %SCUELA DE !RQUITECTURA PLIMIENTO DE LAS OBLIGACIONES ADQUIRIDAS
O EN PUBLICACIONES COMO EL "OLETÓN %S CON LA !CADEMIA Y VIGILABA SU CONDUCTA
PA×OL DE !RQUITECTURA .O ME OLVIDES O %L RESPONSABILIDADES QUE SE ARROGABA EL EM
2ENACIMIENTO CRITICANDO LA DICTADURA DEL BAJADOR ESPA×OL ANTE LA 3ANTA 3EDE EN LOS
3OBRE EL NACIMIENTO DE LA %SCUELA %SPECIAL DE !RQUITECTURA !RRECHEA *ULIO !RQUITECTURA Y ROMANTICIS
MO %L PENSAMIENTO ARQUITECTØNICO EN LA %SPA×A DEL 8)8 3ALAMANCA P Y SS .AVASCUÏS 0EDRO h,A CREACIØN
DE LA %SCUELA DE !RQUITECTURA DE -ADRIDv EN !! 66 -ADRID Y SUS ARQUITECTOS A×OS DE LA %SCUELA DE !RQUITECTURA
-ADRID PP
!3& LEG 0ENSIONADOS 3IGLO 8)8 2EGLAMENTO DE ARTÓCULO
!3& LEG CIT )NTRODUCCIØN AL REGLAMENTO DE DE NOVIEMBRE DE
6ER 3AZATORNIL 2UIZ ,UIS h(ISTORIA (ISTORIOGRAFÓA E (ISTORICISMO EN LA ARQUITECTURA ROMÉNTICA ES
PA×OLAv EN !!66 6)) *ORNADAS DE !RTE (ISTORIOGRAFÓA DEL ARTE ESPA×OL EN LOS SIGLOS 8)8 Y 88 -ADRID PP
:ABALETA !NTONIO DE h2ÉPIDA OJEADA SOBRE LAS DIFERENTES ÏPOCAS DE LA !RQUITECTURA Y SOBRE SUS
APLICACIONES AL ARTE DE NUESTROS DÓAS !RTÓCULO ))v EN "OLETÓN %SPA×OL DE !RQUITECTURA DE JULIO PP Y 4AM
BIÏN !3& LEG !NTONIO DE :ABALETA -EMORIA QUE ACOMPA×A EL PROYECTO DE TEATRO PP Y
3AGUAR 1UER #ARLOS h4EODORO !NASAGASTI POEMAS ARQUITECTØNICOSv EN 'OYA PP !DE
MÉS EL ENVÓO DE SU SEGUNDO A×O DE PENSIØN CONSISTIØ EN LA RESTAURACIØN DE LOS TEMPLOS DE (ÏRCULES Y DE 0ORTUNO
EN EL &ORO "OARIO
3OBRE LA CREACIØN DE LA !CADEMIA DE "ELLAS !RTES EN 2OMA "RU 2OMO -ARGARITA ,A !CADEMIA OP CIT
-ONTIJANO *UAN - ,A !CADEMIA DE %SPA×A EN 2OMA -ADRID
,! %$5#!#)¼. !#!$³-)#! $% ,/3 !215)4%#4/3
PERIODOS QUE AQUEL CARGO PERMANECIØ UNOS DOZE O CATORZE PENSIONADOS ENTRE
VACANTE %N SE HABÓA DICTAMINA LOS QUALES HAY ALGUNOS QUE VINIERON CON
DO QUE LOS ARTISTAS ESPA×OLES HABITASEN -ENGS Y POR CONSIGUIENTE HAN TENIDO
CONJUNTAMENTE EN UNA DE LAS POSESIO TODO EL TIEMPO NECESARIO PARA INSTRUIR
NES DE LA #ORONA EN LA CAPITAL PONTIFICIA SE Y ADELANTAR 4IENEN SU !CADEMIA EN
LA #ASA DEL (OSPITAL DE 3ANTIAGO DE LOS EL 0ALACIO DE %SPA×A Y EL MINISTRO !ZARA
%SPA×OLES AL CUIDADO DEL AGENTE DEL REY LA DIRIGE POR SÓ %N ELLA SE DIBUJAN FIGU
$ON -ANUEL DE 2ODA LO CUAL NO LLEGØ RAS POR EL HIESO Y EL NATURAL v ,OS
A VERIFICARSE 0UESTO QUE EL PROBLEMA PENSIONADOS EXTRANJEROS QUE VIAJABAN
NO ESTRIBABA TANTO EN LA FALTA DE DEPEN HASTA LA CAPITAL DE LAS "ELLAS !RTES ACU
DENCIAS DONDE ALOJAR A LOS PENSIONADOS DÓAN IGUALMENTE A FORMARSE A LAS ESCUELAS
COMO EN OFRECERLES UN LUGAR DE TRABAJO LOCALES EN LAS CUALES SE EMBEBÓAN DE LOS
0RECIADO DE LA 6EGA Y EL DIPLOMÉTICO ARA PRECEPTOS ESTÏTICOS VIGENTES Y EN CUYOS
GONÏS *OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA INSISTIERON CONCURSOS COMPETÓAN CON LOS ARTISTAS ITA
REITERADAMENTE A LA !CADEMIA Y AL REY A LIANOS Y LOS DE OTRAS NACIONALIDADES ,OS
TRAVÏS DEL CONDE DE &LORIDABLANCA SOBRE PINTORES Y ESCULTORES SE EJERCITABAN EN LA
LA NECESIDAD DE ALQUILAR UNA CASA PARA ESE 3CUOLA DEL .UDO DEL #AMPIDOGLIO ADE
FIN O INSTALAR UNA !CADEMIA EN LA CITADA MÉS DE COPIAR LAS TALLAS DE LAS MÉS RICAS
IGLESIA DE 3ANTIAGO UBICADA EN LA 0IAZZA COLECCIONES ROMANAS EN LA !CADEMIA DE
.AVONA !NTE LA DESESTIMACIØN DE ESTAS 3AN ,UCA SE CONCENTRABA EL PEREGRINAJE
SOLICITUDES DURANTE EL TIEMPO QUE OCUPØ ARTÓSTICO QUE AFLUÓA A 2OMA Y LOS ESPA
SU MINISTERIO !ZARA ACONDICIONØ A MODO ×OLES TAMBIÏN TUVIERON SU PRESENCIA EN
DE !CADEMIA DIVERSAS SALAS EN EL PALACIO ESTA INSTITUCIØN EN LA QUE !NTONIO 3OLÉ
DE LA EMBAJADA Y PUSO A DISPOSICIØN DE LLEGØ A SER PRESIDENTE ARQUITECTOS COMO
SUS PROTEGIDOS SU COLECCIØN DE VACIADOS 6ENTURA 2ODRÓGUEZ $OMINGO
Y DE ESCULTURAS Y PIEZAS ANTIGUAS ORIGINA ,OIS -ONTEAGUDO O -IGUEL /LI
LES INICIATIVA QUE ,EANDRO &ERNÉNDEZ DE VARES 'UERRERA OBTUVIERON EN
-ORATÓN DESCRIBÓA HACIA h.O HAY ELLA EL TÓTULO DE ACADÏMICO DE MÏRITO
CORTE EXTRANGERA QUE NO EMBÓE DISCÓPU %L PENSIONADO *ORGE $URÉN CONSIGUIØ EL
LOS A ESTA ESCUELA INSIGNE Y EN ELLA SE HAN PRIMER PREMIO DE PRIMERA CLASE DE AR
FORMADO LOS MÉS EXCELENTES ARTÓFICES DE QUITECTURA EN EL #ONCURSO #LEMENTINO
TODAS LAS NACIONES ,A NUESTRA TIENE HASTA DE QUE ORGANIZABA LA !CADEMIA
,OS DIRECTORES MÉS CÏLEBRES FUERON EL PINTOR SEVILLANO &RANCISCO 0RECIADO DE LA 6EGA EN EL CARGO ENTRE
Y Y EL ESCULTOR #ATALÉN !NTONIO 3OLÉ
"ÏDAT #LAUDE ,A 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO #ONTRIBUCIØN AL ESTUDIO
DE LAS INFLUENCIAS Y DE LA MENTALIDAD ARTÓSTICA EN LA %SPA×A DEL SIGLO 86))) -ADRID P
!CERCA DE LAS SOLICITUDES DE 0RECIADO CONSÞLTESE ÓD OP CIT P Y SS #OMO EJEMPLO DE LOS INTENTOS DE
!ZARA DE ESTABLECER UNA !CADEMIA VÏASE SU CORRESPONDENCIA EN !-!% SS LEG #ARTA DE *OSÏ .ICOLÉS DE
!ZARA DE DE NOVIEMBRE DE !RCHIVO (ISTØRICO .ACIONAL DESDE AHORA !(. %STADO LEG #ARTA DE
*OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA AL CONDE DE &LORIDABLANCA DE DE MARZO DE
&ERNÉNDEZ DE -ORATÓN ,EANDRO 6IAGE A )TALIA -ADRID P
2ECORDEMOS QUE LOS ARQUITECTOS ESPA×OLES PRESENTARON SUS PROYECTOS EN CONCURSOS DE OTRAS ACADEMIAS
ITALIANAS ADEMÉS DE LA ROMANA COMO ES EL CASO DE *UAN DE 6ILLANUEVA QUE EN PRESENTØ LOS PLANOS DE UN
0ANTEØN 2EGIO EN EL DE LA !CADEMIA DE 0ARMA 0EDRO -OLEØN !RQUITECTOS ESPA×OLES EN LA 2OMA DEL 'RAND 4OUR
-ADRID P Y SS
,A 3CUOLA DEL .UDO SE FUNDØ EN BAJO EL PONTIFICADO DE "ENEDICTO 8)6 -EYER 3 ! h3CUOLE
MUTE E SCUOLE PARLANTI )L TRASFERIMENTO DELL!CCADEMIA DEL .UDO ALLE CONVERTITEv EN !! 66 ,E SCUOLE MUTE E LE
SCUOLE PARLANTI STUDI E DOCUMENTI SULL!CCADEMIA DI 3AN ,UCA 2OMA PP 0IETRANGELI # h,!CCADEMIA
DEL NUDO IN #AMPIDOGLIOv EN 3TRENNA DEI ROMANISTI 88 PP
"ARRIO /GAYAR -ARGARITA h5N ESCULTOR ESPA×OL EN 2OMA !NTONIO 3OLÉv !RCHIVO %SPA×OL DE !RTE N
-ADRID PP
6ENTURA 2ODRÓGUEZ MERECIØ ESE HONOR SIN HABER ESTUDIADO JAMÉS EN 2OMA #ÉNOVAS DEL #ASTILLO 3OLEDAD
h!RTISTAS ESPA×OLES EN LA !CADEMIA DE 3AN ,UCA DE 2OMA v EN !CADEMIA P Y SS
*ORGE 'ARC¢A 3NCHEZ
ROMANA Y EN -ANUEL DE -ESA 2OMA DESDE MIENTRAS QUE 'IU
VENCÓA EN EL CONCURSO ESCOLAR DE LA DIS SEPPE 6ALADIER DIRIGIØ A LOS PENSIONADOS
CIPLINA DE !RQUITECTURA 4EØRICA CON LOS !NTONIO #ELLES Y *UAN 'ØMEZ ÏSTE ÞLTI
PLANOS DE UNA !DUANA 3EGURAMEN MO SE VINCULØ AL CÏLEBRE REFORMADOR DE
TE EN EL MARCO DE LA !CADEMIA DE 3AN LA 0IAZZA DEL 0OPOLO A CAUSA DE QUE LA
,UCA LOS PENSIONADOS QUE SE DESPLAZARON !CADEMIA DESCONTENTA CON LOS ESCASOS
A )TALIA A FINALES DEL 86))) CURSARON UNA PROGRESOS QUE MANIFESTABA LE SUGERÓA EN
SERIE DE ENSE×ANZAS DE LAS QUE TENEMOS hQUE TOME LAS LECCIONES DE ALGUN
NOTICIA A TRAVÏS DE LA DOCUMENTACIØN DE !RQUITECTO DE MERITO CONOCIDO Y QUE
ARCHIVO )SIDRO 6ELÉZQUEZ PINTURA ESCUL AL MISMO TIEMPO APROVECHE LA OCASIØN
TURA FÓSICA Y OTRAS CIENCIAS Y 3ILVESTRE DE ESTUDIAR LOS MONUMENTOS ANTIGUOS DE
0ÏREZ Y %VARISTO DEL #ASTILLO FÓSICA EXPE QUE ABUNDA AQUELLA CAPITAL MIDIENDO Y
RIMENTAL Y CIENCIAS NATURALES ESTUDIOS DIBUXANDO LOS MAS SELECTOS Y ESPECULAN
QUE EN NINGÞN MOMENTO LES APARTABAN DO SUS PERFECCIONES CON PROLIGIDAD Y EL
DE SU OBJETIVO PRINCIPAL EL LEVANTAMIEN MECANISMO DE SU CONSTRUCCION QUE ES EL
TO DE PLANOS DE LOS VESTIGIOS CLÉSICOS CAMINO DE ADQUIRIR LOS VERDADEROS Y SO
#ON OBJETO DE EMPLEAR CON APROVECHA LIDOS PRINCIPIOS DEL !RTE DE %DIFICARv
MIENTO LOS A×OS EN EL EXTRANJERO 6ENTURA )NTRODUCIDOS EN LOS CÓRCULOS INTELECTUALES
2ODRÓGUEZ OBSERVABA LA CONVENIENCIA DE DE LA 5RBE GRACIAS A OTROS PENSIONADOS
QUE LOS ARQUITECTOS SE RELACIONASEN CON O AL MINISTRO DE LA LEGACIØN NO RESULTABA
PROFESORES DE PINTURA Y ESCULTURA POR DIFÓCIL ENTRAR EN CONTACTO CON LOS ARTISTAS
LA COMUNIØN DE LAS TRES .OBLES !RTES Y TEØRICOS QUE CONSTITUYEN LOS NOMBRES
PERO SOBRE TODO DE QUE SE PUSIERAN PROPIOS DE LA CULTURA ACADÏMICA ROMANA
BAJO LAS ØRDENES DE UN MAESTRO AVEZADO ASÓ 0ÏREZ #ASTILLO Y 6ELÉZQUEZ TRABARON
QUE GUIASE CON ACIERTO SU INSTRUCCIØN AMISTAD CON EL EXJESUITA MEXICANO 0EDRO
Y LOS EDUCARA EN LOS PRINCIPIOS DEL CLA *OSÏ -ÉRQUEZ POR MEDIO DEL EMBAJA
SICISMO %N ESTE SENTIDO EL ARQUITECTO DOR !ZARA LO QUE CONTRIBUYØ A SU PAR
PONTIFICIO &ERDINANDO &UGA SUPERVISØ TICIPACIØN EN PROYECTOS ANTICUARIOS CON
LAS ACTIVIDADES DE *OSÏ (ERMOSILLA EN AQUÏL %N TORNO A EL EMBAJADOR
2ODRÓGUEZ 2UIZ $ELFÓN ,A MEMORIA FRÉGIL *OSÏ DE (ERMOSILLA Y LAS !NTIGàEDADES RABES DE %SPA×A
-ADRID PP
!3& LEG CIT #ARTA DE !NTONIO 3OLÉ AL 0RIMER 3ECRETARIO DE %STADO Y $ESPACHO DE DE ENERO DE
,OS DISE×OS DE -ANUEL DE -ESA PUEDEN CONSULTARSE EN #IPRIANI ! 6ALERIANI % Y -ARCONI 0 )
DISEGNI DI ARCHITETTURA DELL!RCHIVIO 3TORICO DELL{!CCADEMIA DI 3AN ,UCA 2OMA VOL ) N
!RCHIVO 'ENERAL DE 0ALACIO )SIDRO 6ELÉZQUEZ %XP 0ERSONAL # #ARTA DE )SIDRO 6ELÉZQUEZ AL DUQUE
DE 3AN #ARLOS DE DE ENERO DE
!-!% SS LEG #ARTA DE *OSÏ .ICOLÉS DE !ZARA AL DUQUE DE LA !LCUDIA DE DE JUNIO DE
!3& LEG 0ENSIONADOS 3IGLOS 86))) Y 8)8 )NFORME DE 6ENTURA 2ODRÓGUEZ DE DE MAYO DE
3AMBRICIO #ARLOS h*OSÏ DE (ERMOSILLA Y EL IDEAL HISTORICISTA EN LA ARQUITECTURA DE LA )LUSTRACIØNv
EN 'OYA PP
!3& LEG !RQUITECTURA 0ENSIONADOS #ARTA DE 0EDRO #EBALLOS A -ANUEL 'ODOY DE
DE ABRIL DE !LGUNOS EJEMPLOS MÉS LOS CONSTITUYEN !NÓBAL LVAREZ PENSIONADO ENTRE Y DISCÓPULO
DE ARQUEOLOGÓA DE !NTONIO .IBBY O *ERØNIMO DE LA 'ÉNDARA Y &RANCISCO *ARE×O PENSIONADOS ENTRE Y
ALUMNOS DEL ARQUITECTO ,UIGI #ANINA QUIEN SOLICITØ A LA !CADEMIA QUE SE LES PRORROGASE SU ESTANCIA EN 2OMA 6ER
2OJAS -ANUEL DE -ANUAL DE !RQUITECTURA Y CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LOS #AMINOS DE (IERRO 0ARÓS P
"ARRIO -ARGARITA DEL ,AS RELACIONES CULTURALES OP CIT P
%N LAS DOS PRIMERAS OBRAS QUE CITAMOS -ÉRQUEZ INCLUYØ DISE×OS ARQUITECTØNICOS DE %VARISTO DEL #ASTILLO
3ILVESTRE 0ÏREZ O )SIDRO 6ELÉZQUEZ EN TANTO QUE EN LA EJECUCIØN DE LA ÞLTIMA 0ÏREZ COLABORØ ACOMPA×ANDO AL EX
JESUITA MEXICANO EN SUS INVESTIGACIONES DE ACERCA DE LA 6ILLA DE 0LINIO EN LA 6ÓA ,AURENTINA -ÉRQUEZ 0EDRO
*OSÏ $ELL/RDINE $ORICO 2ICERCHE DEDICATE ALLA 2EALE !CADEMIA DI 3 ,UIGI DI 3ARAGOZA DA $ 0IETRO -ARQUEZ
-EXICANO CON !PÏNDICE SOPRA UNANTICA TAVOLA DI 0OZZUOLO 2OMA LÉM FIG ÓD )LLUSTRAZIONI DELLA 6ILLA DI
-ECENATE IN 4IVOLI 2OMA LÉMS ) )6 ÓD $ELLE 6ILLE DI 0LINIO IL 'IOVANE OPERA DI $ 0IETRO -ARQUEZ -ESSICANO
CON UN APPENDICE 3U GLI !TRI DELLA 3 3CRITTURA E GLI 3CAMILLI IMPARI DE 6ITRUVIO 2OMA
,! %$5#!#)¼. !#!$³-)#! $% ,/3 !215)4%#4/3
0EDRO 'ØMEZ DE ,ABRADOR ASEGURABA -EDICI SEDE DE LOS PENSIONNAIRES FRANCE
QUE LOS ARQUITECTOS QUE LLEGARAN A LA CA SES DESDE
PITAL PONTIFICIA HABRÓAN DE LOGRAR SU PER 0UESTO QUE EN EL TRATADO DE 6ITRUVIO
FECCIONAMIENTO SOLAMENTE MEDIANTE EL Y SOBRE TODO EN SU REPRESENTACIØN CON
EXAMEN DE LOS EDIFICIOS ANTIGUOS Y UNOS CRETA Y MATERIAL LOS VESTIGIOS DEL PASADO
POCOS DE LOS MODERNOS AL NO EXISTIR AR RESIDÓA EL BINOMIO ESENCIAL DEL DISCURSO
QUITECTOS DE TALLA EN CUYOS ESTUDIOS INS NEOCLÉSICO EL TRABAJO DE LOS ARQUITEC
TRUIRSE PROFESIONALMENTE Y SER 2OMA LA TOS SE DESARROLLØ COMÞNMENTE AL AIRE
MÉS POBRE DE LAS CIUDADES EN PROFESORES LIBRE ENTRE LAS RUINAS $E SUS ESTUDIOS
CAPACITADOS %L PINTOR Y CRÓTICO *OSÏ 'A EN LA !CADEMIA PORTABAN CONSIGO UNA
LOFRE CORROBORABA UNOS A×OS DESPUÏS LA MEMORIA VISUAL SOBRE LAS EDIFICACIONES
DIFICULTAD DE HALLAR UN BUEN MAESTRO EN ANTIGUAS DE GRANDES CONTRASTES POR UN
2OMA INEXISTENTES EN LAS ACADEMIAS PÞ LADO CONOCÓAN LA 2OMA DE LOS LEVANTA
BLICAS Y EN EL ÉMBITO PRIVADO RARAMENTE MIENTOS GEOMÏTRICOS DE $ESGODETZ
INTERESADOS EN EXPLICAR SU !RTE 4AL VEZ CON CADA MONUMENTO DISECCIONADO
A CONSECUENCIA DE ELLO LOS REGISTROS DE EN SUS PROPORCIONES Y LA 2OMA DES
LA !CADEMIA DE &RANCIA INSTITUCIØN CON VIRTUADA DE LOS GRABADOS PIRANESIANOS
UNA LARGA TRADICIØN DOCENTE EN 2OMA EN LOS QUE LAS COLOSALES ANTIGàEDADES
nSU FUNDACIØN SE REMONTA A APUN SIRVEN DE MARCO A LAS ESCENAS PINTORES
TAN EN ESTE MOMENTO LOS NOMBRES DE CAS Y COTIDIANAS DEL 3ETTECENTO ,A PRÉC
ARQUITECTOS ESPA×OLES EN SUS AULAS 0EDRO TICA ARQUITECTØNICA DESENGA×Ø PRONTO
4OMÏ Y 6ERCRUISE EN 2AMØN A LOS PENSIONADOS DE LA VERACIDAD DE
-ARÓA *IMÏNEZ EN O *OSÏ $ÓAZ ESTAS IMÉGENES DE DOBLE VERTIENTE YA
"USTAMANTE EN ,A ASISTENCIA DE EN ,OIS -ONTEAGUDO SE DECANTA
PENSIONADOS ESPA×OLES A ESTA INSTITUCIØN BA POR TOMAR LAS MEDIDAS DEL 0ANTEØN
DATA SIN EMBARGO DE MOMENTO DE !GRIPA PERSONALMENTE EN VISTA DE
EN EL QUE 0RECIADO DE LA 6EGA OBTUVO EL QUE LOS LIBROS CONSULTADOS hPARTICULAR
PERMISO DEL DIRECTOR DE DICHA INSTITU MENTE FRANCESESv INCURRÓAN EN GRAVES
CIØN PARA QUE ESTUDIARAN EN ELLA SUS PRO ERRORES DE CÉLCULO TAMPOCO -ANUEL
TEGIDOS YA ENTRADO EL SIGLO 8)8 !NÓBAL DE -ESA DEJABA DE CORREGIR A $ESGODE
LVAREZ Y -ANUEL DE -ESA CONCURRIERON TZ A LO LARGO DE LA MEMORIA EXPLICATIVA
PROBABLEMENTE A LOS CURSOS DE ARQUEO DE SUS PLANOS DEL TEMPLO DE !NTONINO
LOGÓA IMPARTIDOS POR .IBBY EN LA 6ILLA Y &AUSTINA E INCLUSO A×ADÓA UNA TABLA
!(. %STADO LEG #ORRESPONDENCIA !(. %STADO LEG #ORRESPONDENCIA
'ALOFRE *OSÏ %L ARTISTA EN )TALIA Y DEMÉS PAÓSES DE %UROPA ATENDIDO EL ESTADO ACTUAL DE LAS "ELLAS !RTES
-ADRID P Y SS
6ILLA -EDICI ,ISTE DADMISSION DES ARTISTES ÏTRANGERS
0INON 0 Y !MPRIMOZ & 8 ,ES ENVOIS DE 2OME !RCHITECTURE ET ARCHÏOLOGIE 2OMA P
%N RELACIØN CON LA !CADEMIA DE &RANCIA EN 2OMA &RANCHI 6ERNEY DELLA 6ALETTA * ( ,!CADÏMIE DE &RANCE A
2OME 0ARÓS ,APAUZE (ENRY (ISTORIE DE L!CADÏMIE DE &RANCE A 2OME VOLS Y 0ARÓS !LAUX *EAN
0AUL !CADÏMIE DE &RANCE A 2OME 3ES DIRECTEURS 3ES PENSIONNAIRES VOLS Y 0ARÓS 3OBRE LOS ARQUITECTOS FRANCESES
QUE SE FORMARON EN 2OMA !! 66 0OMPÏI 4RAVAUX ET ENVOIS DES ARCHITECTES FRAN AIS AU 8)8 SIÒCLE 2OMA !!
66 0ARIS 2OME !THENES ,E VOYAGE EN 'RÒCE DES ARCHITECTES FRAN AIS AUX 8)8 ET 88 SIÒCLES 0ARÓS !! 66
2OMA !NTIQUA ,!REA !RCHEOLOGICA #ENTRALE 2OMA !! 66 2OMA !NTIQUA &ORUM #OLISÏE 0ALATIN 2OMA !!
66 2OMA !NTIQUA 'RANDI EDIFICI PUBBLICI h%NVOISv DEGLI ARCHITETTI FRANCESI 2OMA !! 66
&RAGMENTS DE LA 2OME !NTIQUE DANS LES DESSINS DES ARCHITECTES FRAN AIS VAINQUEURS DU 0RIX DE 2OME 0ARÓS !! 66
)TALIA !NTIQUA h%NVOISv DEGLI ARCHITETTI FRANCESI )TALIA E AREA MEDITERRANEA 0ARÓS
&ORSSMAN %RIK h,!NTICO COME FONTE DELLARCHITETTURA NEOCLASSICAv EN "OLLETINO DEL #ENTRO DI 3TUDI
DI !RCHITETTURA !NDREA 0ALLADIO 8))) P
$ESGODETZ !NTOINE ,ES ÏDIFICES ANTIQUES DE 2OME DESSINÏS ET MESURÏS TRÒS EXACTEMENT 0ARÓS
!RBAIZA 3ILVIA Y (ERAS #ARMEN h!RQUITECTURA FUNERARIA Y CONMEMORATIVA %XPOSICIØN !BRIL
-AYO v EN !CADEMIA P
*ORGE 'ARC¢A 3NCHEZ
&IG ! 5GGERI )CONOGRAPHIE DES EDIFICES DE 2OME
!NCIENNE VOL )) LÉM 8)8
DE MEDIDAS COMPARANDO LAS OBSERVADAS
POR ÏL EL ARQUITECTO FRANCÏS Y 0ALLADIO
1UE LA URBANÓSTICA ROMANA MODERNA SE
HUBIESE ENRAIZADO Y CONFUNDIDO CON LA
ANTIGUA CUANDO NO LA HUBIESE HECHO
DESAPARECER LEJOS DEL ATRACTIVO QUE TRAS
&IG ( $%SPOUY Y 'EORGES 3EURE -ONUMENTS
LUCÓAN AL VIAJERO LAS ESTAMPAS DEL GRABA
!NTIQUES RELEVÏS ET RESTAURÏS PAR LES !RCHITECTES PENSIONNAIRES
DOR VENECIANO ' " 0IRANESI ENTORPECÓA DE L!CADÏMIE DE &RANCE Ì 2OME VOL )) LÉM
Y RALENTIZABA LA LABOR DE LOS ARQUITECTOS
OBLIGADOS A ELUCUBRAR SOBRE EL ASPECTO ,OS PLANOS QUE RECIBÓA LA !CADEMIA DE
DE LOS MONUMENTOS CASI DOS MIL A×OS 3AN &ERNANDO DE LOS ARQUITECTOS DE 2OMA
ATRÉS A LA HORA DE EJECUTAR SOBRE EL PAPEL CONLLEVABAN UNA IMPORTANTE PREPARACIØN
SU RECONSTRUCCIØN %L REAPROVECHAMIEN
PREVIA COMO LA EJECUCIØN DE UNA SERIE DE
TO DE LAS FÉBRICAS ROMANAS SORPRENDE A BOCETOS DE LA CONSTRUCCIØN ANTIGUA ESCOGI
3ILVESTRE 0ÏREZ Y A )SIDRO 6ELÉZQUEZ EN DA LA MEDICIØN EXACTA DE SUS PROPORCIONES
DESCENDIENDO A LAS BODEGAS DE Y DE LOS FRAGMENTOS EXISTENTES DE SU DE
LOS NEGOCIOS INSTALADOS EN LOS VANOS DEL CORACIØN ACCEDIENDO A LAS PARTES MÉS ALTAS
PRIMER CUERPO DEL 4EATRO DE -ARCELO A MEDIANTE ESCALAS Y ANDAMIAJES LEVANTADOS
FIN DE EXAMINAR SU BASAMENTO COMO SE CON LA AYUDA DE PEONES nPARA CUYA COLO
VEÓAN OBLIGADOS A REALIZAR LOS ANTICUARIOS CACIØN ERAN IMPRESCINDIBLES LAS OPORTUNAS
DEL MOMENTO &IG O A %VARISTO DEL LICENCIAS DEL 'OBIERNO PONTIFICIO
&IG
#ASTILLO DIBUJANDO EL 0ØRTICO DE /CTA
O LA PRÉCTICA DE SONDEOS ARQUEOLØGICOS
VIA EN EL BULLICIO DEL MERCADO DE PESCA
EXCAVACIONES DE POCA ENTIDAD DIRIGIDAS A
DO EN PLENO CORAZØN DE LA DEPAUPERADA DESCUBRIR ELEMENTOS ARQUITECTØNICOS O A
JUDERÓA DE 2OMA QUE A MÉS DE UN AR
CONOCER EL TRAZADO DE LAS ESTRUCTURAS SE
QUITECTO LE HABÓA LLEVADO A ARREPENTIRSE MIENTERRADAS %N LAS BIBLIOTECAS ROMANAS
DE ANALIZAR ESOS RESTOS LOS PENSIONADOS SE DOCUMENTABAN ACERCA
!3& SIG
-ANUEL DE -ESA /BSERVACIONES SOBRE EL TEMPLO DE !NTONINO Y &AUSTINA P
'UATTANI 'IUSEPPE !NTONIO 2OMA DESCRITTA ED ILLUSTRATA DALLABBATE 'IUSEPPE !NTONIO 'UATTANI ROMA
NO 2OMA VOL )) P ,A PLANTA DEL TEATRO TRAZADA CONJUNTAMENTE POR 0ÏREZ Y 6ELÉZQUEZ SE HALLA EN 5GGERI !
)CONOGRAPHIE DES EDIFICES DE 2OME !NCIENNE 2OMA VOL )) LÉM 8)8
0OR EJEMPLO AL ARQUITECTO FRANCÏS 0ROSPER -OREY h*AVAIS LINTENTION DE COMMENCER PAR LE PORTIQUE DIT D/CTAVIE
MAIS JE LE REMETS Ì UN PEU PLUS TARD SITUÒ SUR LA PLACE AU POISSON ET PRESQUE ENTERRÏ DANS DES MAISONS SALLES ET DÏGOßTANTES
JE NAI PAS EU LE COURAGE DE DÏBUTER PAR LÌv 0INON 0IERRE h,ES ARCHITECTES Ì L!CADÏMIE DE &RANCE Ì 2OMA
v EN !! 66 -AESTÌ DI 2OMA $A .APOLEONE ALL UNITÌ D)TALIA $)NGRES A $EGAS ,ES ARTISTAS FRAN AIS Ì
2OME 2OMA PP Y
,! %$5#!#)¼. !#!$³-)#! $% ,/3 !215)4%#4/3
DE LA HISTORIA DEL MONUMENTO Y DE LAS
FUENTES GRECORROMANAS LA NUMISMÉTICA Y
LOS RESTOS CONSERVADOS EN LOS MUSEOS EX
TRAÓAN LOS DATOS NECESARIOS PARA ENSAYAR
SU RESTAURACIØN IDEAL ,A AGITADA HISTO
RIA DE LAS PENSIONES A MENUDO SUSPENDI
DAS DURANTE LARGOS ESPACIOS DE TIEMPO Y
SOMETIDAS A LAS FLUCTUACIONES POLÓTICAS Y
ECONØMICAS QUE SE VIVÓAN EN %SPA×A Y LA
INSUFICIENCIA DE FONDOS DE LA !CADEMIA
PROVOCØ QUE LOS PENSIONADOS NO SIEMPRE &IG !NTONIO #ELLES 0LANTA DE UN PROYECTO DE BA×OS
PÞBLICOS !3& !
PERCIBIERAN CON REGULARIDAD SUS AUXILIOS Y
SE SINTIERAN DESATENDIDOS POR LA #ORONA CREACIØN PERSONAL INCORPORASEN SOLUCIO
AFECTANDO ESTAS CIRCUNSTANCIAS A LA REALIZA NES ARQUITECTØNICAS Y ORNAMENTALES DE LAS
CIØN DE SUS ENVÓOS !SIMISMO EL ELEVADO EDIFICACIONES DE LA !NTIGàEDAD LO QUE EN
COSTE DE LAS OPERACIONES QUE DESPLEGA DEFINITIVA DEMOSTRARÓA SU ABSORCIØN DE LOS
BA UN ARQUITECTO PARA DELINEAR SUS PLANOS PRINCIPIOS ESTÏTICOS DEL CLASICISMO DADO
EXIGÓA LA INVERSIØN DE CONSIDERABLES SUMAS QUE EN SU TRANSMISIØN A LAS OBRAS MODER
DE DINERO SUPLEMENTARIAS COMO DETALLABA NAS RESIDÓA LA VIGENCIA Y LA CONTINUIDAD DE
!LEJANDRO DEL (ERRERO Y (ERREROS EN SU LA ARQUITECTURA ILUSTRADA Y ACADÏMICA %N
ESTUDIO DEL &ORO DE .ERVA DE Y QUE LA EVENTUALIDAD DE QUE UNOS PLANOS NO SE
NO POCAS VECES COSTEABA LA BOLSA DEL PEN AJUSTARAN A ESAS REGLAS LOS PROFESORES DE
SIONADO h%STOS GASTOS SON OCASIONADOS POR LA #ORPORACIØN SE×ALABAN A SUS DISCÓPU
LA COLOCACION DE ANDAMIOS PARA MEDIR Y LOS CON GRAN CRITICISMO EL DESACIERTO DE
DIBUJAR DICHO MONUMENTO JORNAL DE PEO ALEJARSE DE LOS CÉNONES VITRUVIANOS LO QUE
NES VACIADOS EN BARRO Y YESO PARA LA EXAC EN PUDO HABERLES COSTADO A *UAN
TA DETERMINACION DE PERFILES COSTE DE LOS 'ØMEZ Y A !NTONIO #ELLES SU NOMBRA
INSTRUMENTOS COMO CAMARA LUCIDA NIVEL MIENTO COMO ACADÏMICOS DE MÏRITO AL
CINTA COMPASES ASI COMO LOS DE COLORES VALORAR LA INSTITUCIØN MADRILE×A QUE SUS
TABLEROS PAPEL BASTIDORES Y ALQUILERES DE RESPECTIVOS TRABAJOS DE UN 4EATRO Y UNOS
ESTUDIO PARA PODER EGECUTARLOS IMPORTAN "A×OS PÞBLICOS &IG NO ENCONTRABAN
DO TODO ELLO SEGÞN MIS CUENTAS UNOS PARANGØN EN LOS MODELOS ANTIGUOS OPI
ESCUDOS DE %SPA×Av NIØN QUE HUBO DE DESCONCERTAR A #ELLES
,A !CADEMIA DE 3AN &ERNANDO CON ELOGIADO POR LOS ANTICUARIOS ITALIANOS A
FIABA EN QUE CUANDO LOS ARQUITECTOS DE CAUSA DE SU PROFUNDO CONOCIMIENTO SOBRE
2OMA EMPRENDIESEN UN PROYECTO DE LAS TERMAS ROMANAS
,OS PENSIONADOS 3ILVESTRE 0ÏREZ Y %VARISTO DEL #ASTILLO COINCIDIERON CON EL ESCRITOR -ORATÓN PENSIONADO
POR -ANUEL 'ODOY EN 2OMA EN LA BIBLIOTECA DE LA 3APIENZA Y EN LA 6ATICANA &ERNÉNDEZ DE -ORATÓN ,EANDRO
$IARIO MAYO MARZO -ADRID Y %N EL SIGLO 8)8 LA FUNDA
CIØN DE INSTITUCIONES EXTRANJERAS EN 2OMA DEDICADAS A LAS ARQUEOLOGÓA COMO EL )NSTITUTO !RQUEOLØGICO !LEMÉN
PERMITIØ QUE LOS ARQUITECTOS DISPUSIERAN DE CENTROS MÉS ADECUADOS PARA SUS INVESTIGACIONES 3ABEMOS QUE EL PEN
SIONADO !LEJANDRO DEL (ERRERO Y (ERREROS ESTUDIØ EN LA INSTITUCIØN GERMÉNICA E INCLUSO DESCRIBIØ SUS SESIONES
EN LA REVISTA ,A !CADEMIA !LEJANDRO DEL (ERRERO Y (ERREROS h%L )NSTITUTO !RQUEOLØGICO DE 2OMAv EN ,A
!CADEMIA 2EVISTA DE LA CULTURA HISPANO PORTUGUESA LATINO AMERICANA TOMO ) DE FEBRERO PP
%L CASO MÉS EXTREMO LO VIVIERON LOS PENSIONADOS DE LA DÏCADA DE LOS A×OS DEL 8)8 QUE NO COBRARON SUS
PENSIONES DURANTE MESES ,A QUEJA DEL ARQUITECTO -ANUEL DE -ESA A ESTA SITUACIØN SE PUEDE CONSULTAR EN !3& LEG
%NSE×ANZA 0ENSIONADOS #ARTA DE -ANUEL DE -ESA A !NTONIO 3OLÉ DE DE JULIO DE
!RCHIVO 'ENERAL DE LA !DMINISTRACIØN DESDE AHORA !'! %DUCACIØN #AJA #ARTA DE !LEJANDRO
DEL (ERRERO Y (ERREROS A *OSÏ 6ILCHES DE DE DICIEMBRE DE
2ODRÓGUEZ 2UIZ $ELFÓN ,A MEMORIA OP CIT P Y SS
2E ,ORENZO h)LLUSTRAZIONE DELLERME BICIPITE DI 3ENECA E 3OCRATEv EN 0ONTIFICIA !CADEMIA 2OMANA
DE !RQUEOLOGIA ) 2OMA PP Y N
*ORGE 'ARC¢A 3NCHEZ
,AS FORMAS ANTIGUAS INSPIRARON EDIFI
%N LO QUE SE REFIERE AL EJERCICIO PRÉC
CIOS CON MÞLTIPLES FUNCIONALIDADES QUE TICO DE LA ARQUITECTURA POR PARTE DE LOS
EN SU CONCEPCIØN NO TENÓAN POR QUÏ PENSIONADOS DE ESTA ESPECIALIDAD QUE
LIMITARSE A LOS USOS PARA LOS QUE ORIGI
VIAJARON A )TALIA ÏSTOS APENAS GOZARON
NALMENTE SE HABÓA CONCEBIDO ESE TIPO DE LA OPORTUNIDAD DE DIRIGIR SUS PROPIAS
DE DISTRIBUCIØN ESPACIAL IGUALMENTE LOS OBRAS YA QUE AL CONTRARIO QUE ESCULTO
ARQUITECTOS PODÓAN EXTRAER SØLO LA IDEA RES Y PINTORES RARAMENTE RECIBÓAN COMI
QUE HABÓA DETERMINADO LA ERECCIØN DE SIONES DE PARTICULARES 3U EXPERIENCIA SE
UN MONUMENTO Y DESPOJABAN SU PRO
LIGØ MÉS HABITUALMENTE A LOS ENCARGOS
YECTO DE CUALQUIER PARALELISMO FORMAL DE REHABILITAR ALGUNAS PIEZAS DEL 0ALACIO
5N EJEMPLO DE LO PRIMERO LO HALLAMOS DE %SPA×A O DE SUPERVISAR LAS REFORMAS
EN EL EDIFICIO DE UNA "OLSA CUYA PLAN
LLEVADAS A CABO POR ARTISTAS ITALIANOS FUN
TA IMITABA FIELMENTE EL TRAZADO DE UNAS CIONES QUE DESEMPE×ARON )GNACIO (AAN
TERMAS DE ÏPOCA IMPERIAL QUE -ARTÓN !NTONIO #ELLES -AR
,ØPEZ !GUADO FINALIZABA EN FEBRERO DE TÓN ,ØPEZ !GUADO O !LBERTO
%N CUANTO A LO SEGUNDO MIEN
!LBI×ANA LA CONSTANTE AMENA
TRAS LEVANTABA LOS PLANOS DEL TEMPLO DE ZA DE RUINA DE LAS IGLESIAS NACIONALES EN
LA #ONCORDIA DONDE SE DESARROLLARON 2OMA TAMBIÏN PROPICIØ QUE LOS ARQUI
OCASIONALMENTE LAS REUNIONES DEL 3ENADO TECTOS INTERVINIERAN EN SU RESTAURACIØN
HASTA LOS TIEMPOS DEL EMPERADOR 0ROBO Y MANTENIMIENTO O DIRECTAMENTE EN SU
QUE VISTIØ LA PÞRPURA ENTRE EL Y EL COMPLETA RECONSTRUCCIØN $ESTACAREMOS
D# !NTONIO DE :ABALETA MADU
LOS TRABAJOS DE *OSÏ DE (ERMOSILLA EN LA
RABA UNA FÉBRICA CONTEMPORÉNEA CUYA IGLESIA DE LA 3ANTÓSIMA 4RINIDAD A MEDIA
FINALIDAD CORRESPONDIESE A LA DE AQUEL DOS DEL SIGLO 86))) DECORADA CON LOS
MONUMENTO DEL &ORO LO QUE LE LLEVØ A FRESCOS DE OTRO ESPA×OL EL PINTOR !NTO
DISE×AR UN PALACIO PARA EL %STAMENTO DE NIO 'ONZÉLEZ 6ELÉZQUEZ EL PROYECTO DE
0RØCERES DEL 2EINO ØRGANO QUE DIRIGIØ !LEJANDRO DEL (ERRERO Y (ERREROS PARA
LA POLÓTICA ESPA×OLA JUNTO AL %STAMENTO LA REEDIFICACIØN DE LA IGLESIA DE 3ANTIAGO
DE 0ROCURADORES ENTRE Y DE LOS %SPA×OLES EN Y LA MINU
#HUECA 'OITIA &ERNANDO 6ARIA .EOCLÉSICA $ISCURSO DEL ACADÏMICO ELECTO &ERNANDO #HUECA 'OITIA EL
DÓA DE JUNIO DE CON MOTIVO DE SU RECEPCIØN -ADRID FIGS Y Y PP Y !RBAIZA 3ILVIA Y (ERAS
#ARMEN h)NVENTARIO DE LOS DIBUJOS ARQUITECTØNICOS DE LOS SIGLOS 86))) Y 8)8 EN EL -USEO DE LA 2EAL
!CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDOv EN !CADEMIA P LÉM
!3& SIG !NTONIO DE :ABALETA -EMORIA QUE ACOMPA×A AL ANTIGUO TEMPLO LLAMADO DE LA #ONCORDIA
NUEVAMENTE DESCUBIERTO EN 2OMA P Y SS 4AMBIÏN ACERCA DE ESTE PROYECTO 3AZATORNIL 2UIZ ,UIS
!NTONIO DE :ABALETA ,A RENOVACIØN ROMÉNTICA DE LA ARQUITECTURA ESPA×OLA 3ANTANDER PP Y
!NSELMI !LESSANDRA )L 0ALAZZO DELL!MBASCIATA DI 3PAGNA PRESSO LA 3ANTA 3EDE 2OMA PP Y
%N LO CONCERNIENTE A LAS ACTIVIDADES DESARROLLADAS EN 2OMA POR !NTONIO #ELLES -ONTANER *OSEPH -
h,ESTADA A 2OMA DE LARQUITECTE CÉTALA !NTONI #ELLES !ZCONA v EN ,!VENC PP
ÓD ,A MODERNITZACIØDE LUTILLATGE MENTAL DE LARQUITECTURA A #ATALUNYA "ARCELONA "ASSEGO
DA .ONELL *UAN h6IDA Y OBRA DEL ARQUITECTO !NTONIO #ELLES !ZCONA v EN !CADEMIA PP
#OLINI ! - h3TORIA E TOPOGRAFÓA NEL #ELIO NELL!NTICHITÌv EN -EMORIE DELLA 0ONTIFICIA !CADEMIA
2OMANA DI !RCHEOLOGIA VOL 6)) 2OMA PP !DEMÉS DE LAS SUCINTAS REFORMAS EN EL 0ALACIO DE %SPA×A
#ELLES DIRIGIØ DE A LAS OBRAS DE RENOVACIØN DEL PALACIO Y LOS JARDINES DE LA VILLA QUE -ANUEL 'ODOY
ADQUIRIØ EN EL MONTE #ELIO DURANTE EL EXILIO EN 2OMA DE LA &AMILIA 2EAL ESPA×OLA "ENOCCI #ARLA
6ILLA #ELIMONTANA 4URÓN
!-!% SS LEG
4ORMO %LÓAS -ONUMENTOS DE ESPA×OLES EN 2OMA Y DE PORTUGUESES E HISPANO AMERICANOS -ADRID VOL )) P
!'! %DUCACIØN #AJA )NFORME DEL -INISTERIO DE )NSTRUCCIØN 0ÞBLICA DE DE MARZO DE
5NA VEZ FINALIZADA SU PENSIØN !LEJANDRO DEL (ERRERO Y (ERREROS PUDO REGRESAR A 2OMA EN CALIDAD DE
ARQUITECTO DE LOS ,UGARES 0ÓOS CARGO QUE OCUPØ ENTRE Y %N SE LE ENCOMENDØ LA REFORMA DEL
COMPLEJO CONVENTUAL DE 3AN 0IETRO IN -ONTORIO PARA LA INSTALACIØN ALLÓ DE LA !CADEMIA %SPA×OLA DE "ELLAS
!RTES 6ÏASE 0ONCE DE ,EØN 0EDRO h%L CLAUSTRO DE LA !CADEMIA %SPA×OLA DE "ELLAS !RTES EN 2OMAv EN
!CADEMIA P N
,! %$5#!#)¼. !#!$³-)#! $% ,/3 !215)4%#4/3
CIOSA REVISIØN DEL CONJUNTO DE PROPIE DA ABRÓA EL CAMPO A LAS INVESTIGACIONES
DADES ADMINISTRADAS POR LA /BRA 0ÓA QUE ARQUEOLØGICAS ENTRADO EL SIGLO 8)8
EFECTUØ *OAQUÓN 0AVÓA EN EL MISMO PROCEDIMIENTO ARQUEOLØGI
#OMO SE×ALAMOS AL PRINCIPIO EL CO PONDRÓA EN DUDA LA RIGUROSIDAD DE
GOCE DE UNA PENSIØN NO SE DEBE OBSER LA TEORÓA ARQUITECTØNICA PERSONIFICADA
VAR COMO UN MERO VIAJE DE PERFECCIO EN LOS LIBROS DE 6ITRUVIO AL CONTRAS
NAMIENTO PERSONAL QUE PROPORCIONABA TARLA CON LA REALIDAD ENUNCIADA EN LOS
AL ARQUITECTO LA EXPERIENCIA Y EL PRESTI MISMOS VESTIGIOS DE LA !NTIGàEDAD
GIO DE HABER ESTUDIADO EN EL EXTRANJE #OINCIDIENDO CON LAS DENUNCIAS DE
RO LAS PENSIONES SE ORGANIZARON COMO CIMONØNICAS SOBRE LA INVALIDEZ DEL
UN MÏTODO DOCENTE DESTINADO ASIMIS SISTEMA ACADÏMICO LAS PENSIONES DI
MO A LOS QUE NO COMPARTÓAN LA FORTU VERSIFICARON SU ÉMBITO DE ESTUDIOS AR
NA DE PARTIR HACIA )TALIA QUE A TRAVÏS DE TÓSTICOS INTERESÉNDOSE POR LOS ESTILOS
LOS DIBUJOS REMITIDOS POR SUS COMPA×E RENACENTISTA MEDIEVAL O EGIPCIO SI
ROS SE INSTRUÓAN EN LOS VALORES ARTÓSTICOS BIEN LA FIGURACIØN DE CONSTRUCCIONES
DEL ESTILO NEOCLÉSICO 3I LA BÞSQUEDA DE GRECORROMANAS EN LOS DISE×OS DE LOS AR
NUEVAS REFERENCIAS QUE IMPULSARAN EL QUITECTOS SERÉ UN FENØMENO CONSTANTE
RENACIMIENTO DE LA ARQUITECTURA ILUSTRA HASTA LOS PRIMEROS A×OS DEL SIGLO 88
!-!% SS LEG ( #ARTA DEL $IRECTOR DE LOS PENSIONADOS AL -INISTRO DE %STADO DE DE ENERO DE
%TIENNE 2OLAND Y &RAN OISE ,A 'RECIA ANTIGUA !RQUEOLOGÓA DE UN DESCUBRIMIENTO -ADRID P
ÂBEDA DE LOS #OBOS !NDRÏS h,A !CADEMIA Y EL ARTISTAv EN #UADERNOS DE !RTE %SPA×OL P Y SS
,! 2%#%0#)¼. $%, 15)*/4% %. ,! #2)3)3 ./"),)!2)!
$%, 3'),/ 8)8 ,! $%#/2!#)¼. $% ,! #!3!
$% "!),·/ %. #¼2$/"!
#YNTHIA 'ONZÉLEZ 'ARCÓA
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
0RØXIMO A CELEBRARSE EL )6 #ENTE ,A CASA DEL "AILÓO DE #ØRDOBA CENTRO
NARIO DE LA PUBLICACIØN DEL 1UIJOTE Y AL DE NUESTRO ESTUDIO ES UNA MANSIØN NOBI
TRATAR EL #ONGRESO SOBRE LOS FENØMENOS LIARIA CAMINO DE CONVERTIRSE EN HOTEL DE
DE RECEPCIØN DE OBRAS PRESENTAMOS UNA LUJO Y UN FIEL REPRESENTANTE DE LA HISTORIA
INVESTIGACIØN SOBRE LOS PROGRAMAS ICONO DE NUESTRA CIUDAD &UE CONSTRUIDA SOBRE
GRÉFICOS EN PINTURA MURAL DE UNA CASA NO LOS RESTOS DE UNA CASA ROMANA DE PERISTILO
BILIARIA CORDOBESA CON REFERENCIAS TOMADAS CUYOS RESTOS PUEDEN VISITARSE EN LOS SØTA
DEL LIBRO CERVANTINO PARA ESTUDIAR LA DE NOS ASÓ COMO LOS MOSAICOS Y PARTE DE LOS
CONSTRUCCIØN LLEVADA A CABO DEL MISMO PARAMENTOS ORIGINALES
%L CASO CORDOBÏS NO ES UN CASO AISLADO $ESDE EL SIGLO 86 SE DOCUMENTAN
YA QUE EL INTERÏS DEL 1UIJOTE COMO TEMA CONSTRUCCIONES Y A PARTIR DE PER
hDECORATIVOv POR PARTE DE LA CLASE NOBI TENECIØ A UNA RAMA MENOR DE LOS &ER
LIARIA Y LA REALEZA VA EN ASCENSO DESDE EL NÉNDEZ DE #ØRDOBA FUNDADA POR 0EDRO
SIGLO 86)) COMO LO DEMUESTRAN LOS DI .Þ×EZ DE (ERRERA HIJO BASTARDO DE
FERENTES PROGRAMAS ORNAMENTALES DE PALA $ON !LONSO DE !GUILAR Y UNA MORISCA
CIOS COMO EL DE 6ILLA×ANE EN LAVA QUE $ON !LONSO PRIMOGÏNITO DE UNA INFLU
PRESENTA UNA 3ALA DEL 1UIJOTE CON ESCENAS YENTE FAMILIA NOBILIARIA )8 SE×OR DE LA
TANTO EN EL SUELO COMO EN LAS PAREDES O CASA DE #ØRDOBA 6) SE×OR DE !GUILAR Y
EL #HÊTEAU DE #HEVERNY ,OIRA CON UN 2ICO (OMBRE DE #ASTILLA CON GRANDES
COMEDOR DECORADO CON ESCENAS DE LA PROPIEDADES EN EL SUR DEL REINO %RA EL
NOVELA !SIMISMO EN EL SIGLO 86))) ESTE HERMANO MAYOR DE 'ONZALO &ERNÉNDEZ
INTERÏS NO CESØ COMO PUEDE COMPROBAR DE #ØRDOBA EL 'RAN #APITÉN
SE EN EL 0ALACIO DE "UENAVISTA O EN EL 0A 0EDRO .Þ×EZ POR TANTO UN SOBRI
LACIO 2EAL DE -ADRID AMBOS CON TAPICES NO POR VÓA ILEGÓTIMA DEL GRAN ESTRATE
ILUSTRADOS CON ESCENAS DEL 1UIJOTE DE LA GA LUCHØ JUNTO A ÏL EN LAS CAMPA×AS DE
2EAL &ÉBRICA 4AMBIÏN EN EL 0ALACIO 2EAL 'RANADA E )TALIA Y LOS MÏRITOS MILITARES
DE .ÉPOLES O EN EL DE 1UELUZ EN LAS ALCANZADOS LE VALIERON EL TÓTULO DE "AILÓO
PROXIMIDADES DE ,ISBOA VAMOS A ENCON DE ,ORA ADEMÉS DEL ANSIADO RECONOCI
TRAR AVENTURAS DEL hCABALLERO DE LA 4RISTE MIENTO PATERNO ANTE EL REY !UNQUE EN
&IGURAv ESTA VEZ COMO PROPUESTA DE OR LOS PRIMEROS DESCENDIENTES DE ESTA FAMI
NAMENTACIØN DEL DORMITORIO REAL PORTU LIA ABUNDARON LOS HIJOS NATURALES LUEGO
GUÏS ADORNADO CON TREINTA Y DOS PINTURAS LEGITIMADOS SUS DESCENDIENTES TOMARON
DE NUESTRO TEMA LOS APELLIDOS DE LOS &ERNÉNDEZ DE #ØR
-OLINA 2ECIO 2AÞL ,OS 3E×ORES DE LA #ASA DEL "AILÓO $IPUTACIØN DE #ØRDOBA #ØRDOBA
#YNTHIA 'ONZLEZ 'ARC¢A
DOBA Y ANDANDO EL TIEMPO Y RETOCANDO 8)8 SE HACE EN LOS SALONES PRINCIPALES
LEVEMENTE EL ÉRBOL GENEALØGICO YA EN DEL PISO SUPERIOR DEL PALACIO ,A PRI
LOS FINALES DEL SIGLO 86)) LOS SE×ORES DEL MERA ESTANCIA ADEMÉS DE LA HERÉLDICA DE
"AILÓO DE ,ORA SE CONSIDERABAN DESCEN LOS &ERNÉNDEZ DE #ØRDOBA NOS PROPONE
DIENTES DEL 'RAN #APITÉN Y COMO VERE CUATRO PINTURAS MURALES QUE REPRESENTAN
MOS MORADORES EN SU CASA LA CAPITULACIØN DE 'RANADA Y LA CONQUISTA
0OR ENTONCES LOS "AILÓO SE UNIRÓAN DE .ÉPOLES AMBAS IDENTIFICADAS POR UNA
CON RAMAS DE LA NOBLEZA CORDOBESA BIEN FILACTERIA ,A TERCERA REPRESENTA SENTADOS
ASENTADAS ECONØMICAMENTE ADQUIRIENDO A LA MESA AL 'RAN #APITÉN ACOMPA×ADO
LOS TÓTULOS DE LOS SE×ORÓOS DE &ONTANAR Y DE DOS REYES QUE QUIZÉS HAGA REFERENCIA
4EBA LLEGANDO A PROSPERAR NOTABLEMENTE A LAS NEGOCIACIONES QUE EL 'RAN #APITÉN
POR CUESTIONES HEREDITARIAS LO QUE PER MANTUVO CON EL REY DE &RANCIA ,A ÞL
MITE EL EMBELLECIMIENTO PROGRESIVO DE TIMA ES UNA ESCENA PORTUARIA REALIZADA
LA CASA PALACIO 9A EN EL SIGLO 86))) SE SOBRE LIENZO ADHERIDO A UNA PUERTA ESTÉ
DETECTA EN LAS DECORACIONES DE LA CASA LA MUY DETERIORADA POR LO QUE RESULTA DI
CLARA VOLUNTAD DE MOSTRAR EL ENTRONQUE FÓCIL DE IDENTIFICAR HALLÉNDOSE PRESIDIDAS
CON LA RAMA PRINCIPAL DE LOS &ERNÉNDEZ TODAS ELLAS POR EL RETRATO DEL 'RAN #API
DE #ØRDOBA LOS !GUILAR A LA QUE PERTE TÉN EN UNA ESTANCIA CONTIGUA
NECÓA EL 'RAN #APITÉN %STO ES PATENTE EN 0ERO DE LAS DECORACIONES DE LA CASA LA
LAS PINTURAS MURALES DEL PATIO CONSERVA QUE CENTRA NUESTRO INTERÏS ES LA QUE EN
DAS ÞNICAMENTE EN SU LADO NORTE DONDE CONTRAMOS EN LA ESTANCIA QUE SE HALLA JUS
HAY UNOS FRESCOS DE MOTIVOS ARQUITEC TAMENTE DEBAJO DEL 3ALØN 0RINCIPAL QUE
TØNICOS QUE PRESENTAN TONDOS CON DOS ACABAMOS DE COMENTAR !LLÓ LOS MUROS SE
BUSTOS MASCULINOS ATAVIADOS A LA MANERA DECORAN CON ESCENAS DEL 1UIJOTE 2ESULTA
MILITAR ARMADURA Y BANDA DE GENERAL Y FÉCIL IDENTIFICAR LA ICONOGRAFÓA Y PROCEDEN
UNO FEMENINO %N ESTA ÏPOCA COMIENZA CIA DE LAS SEIS PINTURAS PUES UNA DE ELLAS
A DENOMINARSE FALSAMENTE #ASA DEL 'RAN REPRODUCE EL FRONTISPICIO DE LA EDICIØN
#APITÉN GENERANDO EL MITO DE QUE EL ES QUE LA 2EAL !CADEMIA DE LA ,ENGUA PU
TRATEGA CORDOBÏS HABITØ EN ELLA BLICØ EN %N UNA HABITACIØN OVALA
%N TRAS EL FALLECIMIENTO DE $ DA DE APROXIMADAMENTE OCHO METROS DE
*OSÏ &ERNÉNDEZ DE #ØRDOBA Y !GUILAR LARGO POR CUATRO DE ANCHO SE DISPONEN
DÏCIMO SE×OR DEL "AILÓO Y ÞLTIMO EN ESTE UN TOTAL DE SEIS PANELES DE PINTURA MURAL
LINAJE SIN DESCENDENCIA LA #ASA PASØ A LOS IMITANDO SANGUINAS Y REALIZADOS CON UNA
0ÏREZ DEL 0ULGAR PARIENTES GRANADINOS TÏCNICA MIXTA DE FRESCO SECO Y TÏMPERA
QUE POSEÓAN EL TÓTULO DE -ARQUESES DEL !DEMÉS DEL FRONTISPICIO VEMOS REPRODU
3ALAR ALGUNOS DE CUYOS HEREDEROS FEME CIDAS EN LAS PINTURAS CON ESCASAS VARIAN
NINOS LA HABITARON DURANTE EL 8)8 2E TES AUNQUE ADAPTADOS A LOS FORMATOS MÉS
CORDEMOS A $ (ERNÉN 0ÏREZ DEL 0ULGAR CUADRADOS DE LOS MURALES OTRAS CUATRO DE
INSIGNE MILITAR CASTELLANO QUE TAMBIÏN LAS ESTAMPAS DE LA CITADA EDICIØN DE
BATALLØ EN LA GUERRA DE 'RANADA Y QUE 0ERO RESULTA LLAMATIVO QUE POSEYENDO
APARECE MENCIONADO EN %L 1UIJOTE JUNTO EL LIBRO ESTAMPAS EN SUS CUATRO VOLÞ
CON OTROS HISTØRICOS MILITARES DE LA TALLA MENES LA SEXTA DE LAS PINTURAS MURALES SE
DEL 'RAN #APITÉN INSPIRE EN UNA DE EDICIØN DIFERENTE QUE
5NA VEZ ASIMILADO EL PARENTESCO CON INCLUSO REPRESENTA SUS ILUSTRACIONES CON
'ONZALO &ERNÉNDEZ DE #ØRDOBA VOLVE UN FORMATO MÉS PEQUE×O Y ELABORADAS
MOS A ENCONTRAR REFERENCIAS A ÏSTE EN LA CON INFERIOR CALIDAD A LAS QUE ENCONTRA
DECORACIØN QUE EN EL PRIMER TERCIO DEL MOS EN LA EDICIØN DE
3ALAS -IGUEL #LAVES DEL $ 1UIJOTE DE LA -ANCHA -IGUEL DE #ERVANTES %D #ICLO -ADRID
2AMÓREZ DE !RELLANO 4EODOMIRO 0ASEOS POR #ØRDOBA #ØRDOBA P
,! 2%#%0#)¼. $%, 15)*/4% %. ,! #2)3)3 ./"),)!2)!
&IG #ASA DEL "AILÓO DE #ØRDOBA %STANCIA DEL 1UIJOTE
%S PRECISAMENTE ESTA ANORMALIDAD LA NES CON UN ESTUDIO CIENTÓFICO Y POR TANTO
QUE NOS LLEVØ A PENSAR QUE LA ELECCIØN ESTAS FUERON LAS PREMISAS A SEGUIR EN LA ELA
DE LAS DIVERSAS ESCENAS NO ERA UN SIMPLE BORACIØN DE LAS ESTAMPAS BELLEZA ARTÓSTICA
PROGRAMA DECORATIVO PARA EL QUE HUBIE RIGOR ARQUEOLØGICO Y PROPIEDAD DRAMÉTICA
SEN SIDO SUFICIENTES CUALQUIERA DEL VARIADO DE LAS ESCENAS 0ARA ELLO Y TRAS UNA LARGA
REPERTORIO DE COMPOSICIONES QUE ENCON SELECCIØN LOS DIBUJANTES ESCOGIDOS FUERON
TRAMOS EN LA PRIMERA EDICIØN ILUSTRADA CUATRO !NTONIO #ARNICERO *OSÏ #ASTILLO
%L RECURSO A UNA ESTAMPA DE OTRA EDICIØN 0EDRO !NTONIO !RNAL Y "ERNARDO "ARRAN
MOSTRABA CIERTO INTERÏS EN EL AUTOR DE LA CO Y SU IMPRESOR *OAQUÓN )BARRA
IDEA DECORATIVA POR DESTACAR ALGUNAS HIS #ON ESTE MOTIVO SE DOCUMENTARON
TORIAS DE LAS NARRADAS EN EL TEXTO CERVAN EN LIENZOS Y ARMADURAS DE LA ÏPOCA PER
TINO Y NUESTRA INVESTIGACIØN SE CENTRØ EN TENECIENTES A LAS COLECCIONES DEL 0ALACIO
ESTE ESTUDIO DE INTENCIONALIDADES QUE EL DEL "UEN 2ETIRO Y EL 0ALACIO 2EAL DE
CONJUNTO PICTØRICO PARECE REFLEJAR -ADRID 3E REALIZARON ESTAMPAS Y DOS
MAPAS CON LAS RUTAS DE $ 1UIJOTE
%$)#)/.%3 54),):!$!3 3ERÓAN ESCOGIDAS PARA SU REPRODUC
,A PRIMERA MAGNA EDICIØN ILUSTRA CIØN EN LA CASA ESCENAS DE LOS DOS PRI
DA DEL 1UIJOTE
FUENTE ICONOGRÉFICA DE MEROS AUTORES
LA MAYOR PARTE DE NUESTRAS PINTURAS SE
REALIZA POR LA 2EAL !CADEMIA EN &RONTISPICIO !NTONIO #ARNICERO
MOTIVADA POR LA APARICIØN EN OTROS PAÓSES ! MODO DE PRESENTACIØN DEL PROGRAMA
DE MAGNÓFICAS IMPRESIONES COMO LA DE ICONOGRÉFICO APARECE ESTA REPRODUCCIØN
,ONDRES DE EN LA QUE UNA PLACA REZA %L )NGENIOSO (I
3E PRETENDÓAN SUBSANAR LOS DEFECTOS DALGO $ON 1UIJOTE DE LA -ANCHA MIENTRAS
AMBIENTALES Y ERRATAS DE LAS EDICIONES AN UN FAUNO PRENDE FUEGO A DIVERSOS LIBROS
TERIORES TANTO DE TEXTO COMO DE IMÉGE DE CABALLERÓAS Y EL 1UIJOTE ARMADO APARE
#ALVO 3ERRALLER &RANCISCO )LUSTRACIONES AL 1UIJOTE DE LA !CADEMIA POR VARIOS DIBUJANTES Y GRABADORES EN LA
IMPRENTA DE *OAQUÓN )BARRA -ADRID %D 4URNER -ADRID
#ERVANTES 3AAVEDRA -IGUEL DE %L INGENIOSO (IDALGO $ 1UIJOTE DE LA -ANCHA 2EAL !CADEMIA )M
PRENTA )BARRA 4 ) )) Y )6
#YNTHIA 'ONZLEZ 'ARC¢A
CE ABRAZADO POR LA ALEGORÓA DE LA ,OCURA
CONSTATANDO EL TEMA A TRATAR
.OMBRAMIENTO DE CABALLERO EN LA POSADA
0RIMERA PARTE #APÓTULO )))
*OSÏ #ASTILLO
$ 1UIJOTE LLEGA A UNA POSADA QUE CREE
ES UN CASTILLO Y ALLÓ RUEGA ANTE EL ASOMBRO
DE SU hSE×ORv EL POSADERO QUE LE NOM
BRE CABALLERO -IENTRAS ESTÉ VELANDO LAS
ARMAS TIENE UNA TRIFULCA CON UN ARRIERO
DEL LUGAR POR LO QUE EL VENTERO PARA LI
BRARSE DE ÏL DECIDE NOMBRARLE CABALLERO
ESA MISMA NOCHE ,A ESCENA NOS MUESTRA
A UN 1UIJOTE ARRODILLADO ANTE EL POSADERO
QUIEN CON UN LIBRO DE CUENTAS EN LA MANO
BALBUCEA UNAS PALABRAS SIN SENTIDO ANTE LAS
RISAS DE LOS PERSONAJES ALLÓ REUNIDOS
#ABALGANDO POR LOS CAMPOS DE -ONTIEL
0RIMERA PARTE #APÓTULO 6))
*OSÏ #ASTILLO
)LUSTRANDO LA SEGUNDA SALIDA DEL MAN
CHEGO ESTA ESTAMPA REPRESENTA A !LO
NSO 1UIJANO Y SU FIEL AMIGO 3ANCHO
CABALGANDO POR LOS CAMPOS DE -ONTIEL &IG %STAMPA $UE×A $OLORIDA %DICIØN
MIENTRAS CONVERSAN SOBRE LA PROMESA DEL
HIDALGO DE HACERLE GOBERNADOR DE UNA GIDA PARA DECORACIØN LA SALA Y TAMBIÏN LA
ÓNSULA QUE CONQUISTARÉN EN AGRADECI
QUE CONCLUYE LA AVENTURA DE LA CONDESA
MIENTO A SU ESCUDERO COMO ERA COSTUM
4RIFALDI EN DIRECTA RELACIØN NARRATIVA CON
BRE DE LOS CABALLEROS ANDANTES LA QUE VEREMOS A CONTINUACIØN %L EPISO
DIO SE ORIGINA CUANDO LA REFERIDA CONDE
,UCHA CON LOS CUEROS 3EGUNDA PARTE SA PIDE AYUDA AL CABALLERO DE LA -ANCHA
#APÓTULO 8886 !NTONIO #ARNICERO PARA QUE VIAJE EN SU DEFENSA Y DESHICIESE
$ENTRO DE LA AVENTURA DE LA PRINCESA -I
EL HECHIZO DEL GIGANTE -ALHAMBRUNO
COMICONA ESTE CAPÓTULO RELATA LA LUCHA QUE LAS CONDENABA A UNA BARBA VIRIL
EN SUE×OS QUE $ 1UIJOTE MANTIENE %L MOMENTO CONCRETO QUE AQUÓ SE
CONTRA EL SUPUESTO GIGANTE 0ERO AL ACU
REPRESENTA ES CUANDO 3ANCHO Y $ 1UI
DIR TODOS ALERTADOS POR 3ANCHO AGITADO JOTE ENGA×ADOS CON LOS OJOS VENDADOS Y
A SU VEZ POR LAS MALDICIONES Y DEMÉS MONTADOS EN #LAVILE×O ASÓ LLAMADO ESTE
GRITOS QUE DE LA HABITACIØN SALÓAN DES
CABALLO POR ESTAR HECHO DE MADERA CREEN
CUBRIERON QUE EL TEMIDO GIGANTE NO ERA DIRIGIRSE AL LEJANO PAÓS MIENTRAS UNOS
TAL SINO UNOS CUEROS DE VINO TINTO DE LA CRIADOS FINGEN QUE ÏSTE VUELA CON UNOS
FONDA DONDE SE HOSPEDABAN FUELLES DE VIENTO Y OTROS SIMULAN QUE
PASAN CERCA DEL SOL CON ANTORCHAS ENCEN
#LAVILE×O 3EGUNDA PARTE DIDAS %NTRE TANTO Y AL FONDO PODEMOS
#APÓTULO 8,) !NTONIO #ARNICERO VER COMO LOS DUQUES SE DESCOYUNTAN DE
#ORRESPONDIENTE A LA ESTANCIA EN CASA DE LA RISA MIENTRAS LOS JINETES CREEN INOCEN
LOS $UQUES ESTA ES LA ÞLTIMA ESCENA ESCO
TEMENTE TODA LA PARAFERNALIA
,! 2%#%0#)¼. $%, 15)*/4% %. ,! #2)3)3 ./"),)!2)!
%N CUANTO A LA SEXTA PINTURA SE RE RENCIAS FIABLES AL AUTOR DE ESTA OBRA QUE
FIERE COMO HEMOS COMENTADO FUE EX PENSAMOS LAS PINTØ ,EØN !BADÓAS ARTISTA
PRESAMENTE EXTRAÓDA DE LA EDICIØN MÉS HOSCENSE DE CIERTA CALIDAD QUE TRABAJØ
POPULAR DE CORREGIDA POR LA 2EAL EN #ØRDOBA ENTRE Y A QUIEN
!CADEMIA 3E TRATA DE LA ESTAMPA DE TAMBIÏN SE DEBEN LAS DECORACIONES MU
$UE×A $OLORIDA QUE DENTRO DE LA HISTO RALES DE UN SALØN DEL CERCANO 0ALACIO
RIA SE SITUARÓA PREVIA A LA DE #LAVILE×O DE 6IANA OTRA CASA NOBILIARIA IMPOR
%STA ILUSTRACIØN NOS MUESTRA A $UE×A TANTE EN #ØRDOBA Y CON LAS QUE NUES
$OLORIDA TAMBIÏN LLAMADA CONDESA 4RI TRAS PINTURAS POSEEN UNA CLARA SIMILITUD
FALDI POR LAS TRES PUNTAS DE SU FALDA ARRO TANTO EN CABEZAS COMO EN DETALLES PAI
DILLADA FRENTE AL DUQUE VESTIDA DE LUTO SAJÓSTICOS DESTACANDO ESPECIALMENTE LAS
Y CON LA CARA CUBIERTA POR UN VELO ,A CARIÉTIDES DEL 3ALØN DE 4OBÓAS ,A #ASA
SIGUE UN SÏQUITO DE DOCE DUE×AS CON DEL "AILÓO TUVO TAMBIÏN OTRAS ESTANCIAS
VELO NEGRO %L CONJUNTO SE CIERRA CON PINTADAS POR ESTE AUTOR PERO SON ESCASOS
LA DUQUESA DE ESPALDAS SEDENTE Y EL ES LOS RESTOS CONSERVADOS COMO PARA HACER
CUDERO 4RIFALDÓN DE LA "LANCA "ARBA EN UN ESTUDIO DE LOS TEMAS REPRESENTADOS
PRIMER PLANO EN ELLAS Y SUS POSIBLES INTENCIONES
%STA CONDESA ES EN VERDAD EL MA ,EØN !BADÓAS 3ANTOLARIA NACIØ EN
YORDOMO DE LOS DUQUES QUE DISFRAZADO (UESCA EL DE JUNIO DE EN EL SENO
HACE CREER A $ 1UIJOTE QUE HAN SIDO DE UNA FAMILIA ACOMODADA Y BAUTIZADO EL
ENCANTADAS Y CONDENADAS A LUCIR BARBAS Y MISMO DÓA DE SU NACIMIENTO EN LA IGLESIA
POR ELLO PIDEN AYUDA AL BUEN HIDALGO DE 3 0EDRO EL 6IEJO DE ESTA LOCALIDAD
!L CONTRARIO QUE LA MEDIOCRE FACTU %STUDIØ "ELLAS !RTES EN LA !CADEMIA
RA DE LAS PINTURAS DEL 'RAN #APITÉN LAS DE 3 ,UIS DE :ARAGOZA ENTRE Y
DEL 1UIJOTE SON DE BUENA CALIDAD Y SE PARA MÉS TARDE INGRESAR EN LA !CA
CI×EN DE MANERA FIEL A LOS GRABADOS EN DEMIA DE 3 &ERNANDO EN CLASE DE
LOS QUE SE INSPIRAN SI ACASO AMPLIAN hCABEZASvCON LOS PROFESORES ,UIS ,ØPEZ
DO LEVEMENTE LOS BORDES Y ALEJANDO LOS "ERNARDINO -ONTA×ÏS &EDERICO -ADRA
PLANOS PARA CUADRICULAR LAS HISTORIAS Y ZO Y #ARLOS -ÞGICA
ADAPTARSE MEJOR A LAS IMPOSICIONES ES %N RECIBE UN PREMIO POR EL RE
PACIALES DE LA SALA ELÓPTICA EN LAS QUE SE TRATO DE )SABEL )) OTORGADO POR EL #ON
ENCUENTRAN $OS DE ESTAS PINTURAS NO SEJO 0ROVINCIAL DE (UESCA Y EN EL
SON TOTALMENTE MURALES COMO SUS COM 'OBERNADOR #IVIL DE ESTA MISMA LOCALI
PA×ERAS YA QUE SE UBICAN EN PARTE SOBRE DAD LE ENCARGA LA REALIZACIØN DEL #ATÉLOGO
LAS DOS PUERTAS DE LA SALA POR LO QUE EL 'ENERAL DE LA 2IQUEZAS !RTÓSTICAS DE (UESCA
SOPORTE ESCOGIDO FUE EL LIENZO QUE SE %N RECIBE UN PREMIO POR EL
ADHIRIØ A LAS MADERAS DE LAS MISMAS RETRATO DEL OBISPO 0EDRO DE :ARANDÓA Y
CONVIRTIÏNDOSE EN LAS PEOR CONSERVA DECORA EL TECHO DEL SALØN DE SESIONES DE
DAS DEL CONJUNTO %STAMOS HABLANDO DE LA $IPUTACIØN 0ROVINCIAL DE (UESCA
.OMBRAMIENTO DE CABALLERO EN LA POSADA Y %N PRESENTA EL CUADRO 5N TRABA
#ABALGANDO POR LOS CAMPOS DE -ONTIEL JADOR ARAGONÏS Y SU PERRO EN LA EXPOSICIØN
)NTERNACIONAL DE "AYONA PARA EN
%, 0).4/2 RECIBIR LA MEDALLA DE BRONCE POR SUS CUA
0OR LAS CARACTERÓSTICAS TÏCNICAS Y ESTI DROS DE CAZAS MUERTAS Y BODEGONES EN LA
LÓSTICAS NO HA SIDO DIFÓCIL ENCONTRAR REFE %XPOSICIØN !RAGONESA DE :ARAGOZA
#ERVANTES 3AAVEDRA -IGUEL DE %L )NGENIOSO (IDALGO $ 1UIJOTE DE LA -ACHA #ORRECCIONES 2EAL !CA
DEMIA )MPRENTA )BARRA 4 )6
%XPEDIENTE ,EØN !BADÓAS 3ANTOLARIA !RCHIVO )NSTITUTO 3ÏNECA #ØRDOBA
/SSORIO Y "ERNARD 'ALERÓA "IOGRÉFICA DE ARTISTAS ESPA×OLES DEL S 8)8 %D 'INER -ADRID 0RIMERA ED
#YNTHIA 'ONZLEZ 'ARC¢A
)NVITADO POR LA *UNTA DE 2EPARACIØN $IPUTACIØN 0ROVINCIAL DE #ØRDOBA QUE
DEL 4EMPLO DEL 0ILAR DE :ARAGOZA RES AGRADECE LOS DOS EJEMPLARES ENVIADOS
TAURA LA CÞPULA EN RECIBIENDO EN
LA FELICITACIØN POR SUS SATISFACTO #/.4%84/ ()34¼2)#/
RIOS TRABAJOS ,AS DOS SALAS CON DECORACIONES MU
%L DE MAYO DE FUE DESTI RALES SE LLEVAN A CABO EN EL 8)8 SIGLO
TUIDO DEL CARGO DE CATEDRÉTICO DE DIBU AGITADO EN EL QUE SE DAN ASPECTOS FUN
JO DEL INSTITUTO DE SEGUNDA ENSE×ANZA DAMENTALES COMO EL ASCENSO DE LA BUR
DE (UESCA QUE OSTENTABA DESDE ENERO GUESÓA ECONØMICA Y POLÓTICAMENTE EL
POR NEGARSE A JURAR LA #ONSTITU NACIMIENTO DE LA CLASE MEDIA LA PÏRDIDA
CIØN ENTONCES VIGENTE PRIMERA #ONSTI DE LOS DERECHOS SE×ORIALES QUE LES OBLI
TUCIØN DEMOCRÉTICA GØ EN MUCHOS CASOS A EMPARENTAR CON
&UE HOMBRE RELIGIOSO Y SECRETARIO LA PUJANTE BURGUESÓA PARA NO PERDER SU
DE LA *UNTA 0ROVINCIAL #ATØLICA -ONÉR POSICIØN ECONØMICA Y LA COMPRA VENTA
QUICA HOSCENSE DE TÓTULOS NOBILIARIOS PARA SUFRAGAR LA
0ARTICIPØ EN LA ))) 'UERRA #ARLISTA MONARQUÓA Y UNIFICAR LA ÏLITE DE PODER
COMO DIBUJANTE AGREGADO DEL )NFANTE SON DATOS QUE NO SE PUEDEN OBVIAR A LA
$ #ARLOS $URANTE ES !CADÏMICO HORA DE LLEVAR A CABO UNA INTERPRETACIØN
#ORRESPONSAL DE LA !CADEMIA DE 3 &ER DEL MENSAJE DE ESTOS PROGRAMAS
NANDO DE -ADRID Y DIRIGE Y TRABAJA EN EL #ØRDOBA SE MUESTRA EN LOS MOMEN
hADORNO Y DECORADOv DEL SALØN DE SESIO TOS CLAVES DEL SIGLO 8)8 NETAMENTE A
NES Y TECHO DEL MISMA FAVOR DE LA MONARQUÓA Y ASÓ LO DEMUES
%SCOGIDO VOCAL DE LA EXPOSICIONES TRA DE FORMA REITERADA 3EGÞN "ORJA
UNIVERSALES DE 0ARÓS 6IENA 0AVØN h#ØRDOBA ES REALISTA COMO POCAS
Y 0ARÓS EN ESTA ÞLTIMA FECHA DE POBLACIONESv CON EL PESAR POR LA MUER
CORA LA FACHADA DE LA )GLESIA DE 3 ,OREN TE DEL REY &ERNANDO 6)) CON EL APOYO
ZO DE (UESCA OFRECIDO ENTUSIASTAMENTE A SU HIJA FREN
$ESDE Y RETORNADO A LA ENSE TE A SU TÓO #ARLOS O EL INTERÏS DEMOSTRA
×ANZA RECUPERA SU CÉTEDRA DE DIBUJO DO POR LA VISITA EN DE )SABEL )) A LA
PARA DAR CLASES EN EL )NSTITUTO DE #ØRDO CIUDAD CELEBRADA CON GRANDES FESTEJOS
BA AUMENTANDO NOTABLEMENTE SU SUELDO !UNQUE LOS PROTAGONISTAS DE ESTA ÏPOCA
CON RESPECTO A (UESCA Y DONDE PERMA SON EL PARO EN EL CAMPO LA INSALUBRIDAD
NECE HASTA LA FECHA DE SU FALLECIMIENTO EL EL CACIQUISMO EL RETRASO TECNOLØGICO Y
DE OCTUBRE DE ENORMES DIFERENCIAS SOCIALES QUE PRO
! LO LARGO DE SU VIDA PUBLICØ CUATRO VOCARON INCIDENTES ENTRE POBRES Y RICOS
ESCRITOS !L PUEBLO RECUERDOS DE SU PASADO COMO LOS DE FRUTO DEL DESCONTEN
VERDADES DE SU PRESENTE ESPERANZAS DE SU TO HACIA LA 2EPÞBLICA
PORVENIR (UESCA 0ROGRAMAS DE DIBUJO #ON LA 2ESTAURACIØN EL CLIMA ES DE
LINEAL DE ADORNO Y DE FIGURA )MPOR MAYOR ESTABILIDAD Y EL PRONUNCIAMIENTO
TANCIA DEL DIBUJO Y NECESIDAD DE REFORMAR SU DE -ARTÓNEZ #AMPOS HECHO NO MUY
ENSE×ANZA HACIÏNDOLA OBLIGATORIA EN LOS INSTI ESTIMADO POR #ÉNOVAS QUE FAVORECE LA
TUTOS PROVINCIALES #ØRDOBA #UADROS VUELTA DE LOS "ORBONES AL TRONO DE %S
AL FRESCO #ØRDOBA PA×A FUE ALTAMENTE VALORADO POR LAS AU
4ENEMOS CONSTANCIA DE QUE EN TORIDADES LOCALES QUE LE NOMBRARON HIJO
REMITE DOS DE SUS PUBLICACIONES AL -I ADOPTIVO DE LA CIUDAD POR SU hACTO PA
NISTRO DE &OMENTO Y QUE EL DE AGOS TRIØTICO DE PROCLAMACIØN DE LA -ONAR
TO DEL MISMO A×O HACE LO PROPIO CON LA QUÓA #ONSTITUCIONALv
0ALACIOS "A×UELOS ,UIS (ISTORIA DE #ØRDOBA ,A ETAPA #ONTEMPORÉNEA 0UBLICACIONES
-ONTE DE 0IEDAD Y #AJA DE !HORROS DE #ØRDOBA #ØRDOBA 6OL )6
,! 2%#%0#)¼. $%, 15)*/4% %. ,! #2)3)3 ./"),)!2)!
,A PACIFICACIØN QUE TRAJO CONSIGO EL
FIN DE LA GUERRA CARLISTA Y LA CALMA DE LA
2ESTAURACIØN DIERON LUGAR A UNA ÏPOCA
DE PROSPERIDAD MUY ANSIADA
0OR SU PARTE LOS REPUBLICANOS QUE TU
VIERON EN !NDALUCÓA SU MEJOR BAZA NO
LLEGARON A AVANZAR DEBIDO A LA FRACTURA
INTERNA CONSTANTE
%N LA 3EMANA 3ANTA DE SE CELE
BRA LA VISITA DE !LFONSO 8)) Y EN &EBRERO
DE -ARTÓNEZ #AMPOS ES RECIBIDO
CON UNAS FIESTAS EN AGRADECIMIENTO POR
SUS HAZA×AS
4ODO ELLO EJEMPLOS DEL SENTIR POPU
LAR DE LA MAYORÓA CORDOBESA
&IG %SCENA $UE×A $OLORIDA 3ALØN 1UIJOTE
).4%202%4!#)/.%3 #ASA DEL "AILÓO DE #ØRDOBA
3I HAY ALGO QUE DEBEMOS TENER EN
CUENTA ES LA RECEPCIØN QUE LOS NOBLES DE LOS NOBLES QUE PRETENDÓAN SER CABALLEROS
LA CASA DESDE SU POSICIØN PRIVILEGIADA SIN PENSAMIENTO DE SACRIFICIO TENIEN
HICIERON DEL 1UIJOTE ANTAGØNICA A LA DE DO MÉS CUIDADO DE SU CUERPO QUE DEL
UN HIDALGO 0OR ELLO HEMOS CREÓDO INTE
CONOCIMIENTO Y MÉS ESFORZADOS EN PRO
RESANTE CITAR AMBAS POSTURAS CONTRASTAN
BAR ÉRBOLES GENEALØGICOS QUE EN BATALLAR
TES ENTRE SÓ GLORIOSAMENTE #RITICA POR TANTO LA FALTA
$ESDE EL HORIZONTE DE EXPECTATIVAS HONOR Y LA DEJADEZ DE UNA CLASE QUE SE
DE UN HIDALGO EL 1UIJOTE ES UN HÏROE PREOCUPA MÉS POR APARENTAR QUE SER 4AM
PUESTO QUE SIENDO UN HIDALGO POBRE Y BIÏN REPRENDE LA CRUELDAD CON LA QUE LOS
SEGÞN ÏL MISMO HAY LINAJES DE PRINCIPIOS NOBLES SE DIVIERTEN A COSTA DEL ESCARNIO
HUMILDES Y SE FUERON EXTENDIENDO Y DILATAN
DEL 1UIJOTE Y DE SU POBRE ESCUDERO
DO HASTA LLEGAR A UNA SUMA GRANDEZA )) 0OR EL CONTRARIO LA NOBLEZA DE LA CASA
PRETENDE ALCANZAR LA GLORIA !SÓ LA DIGNI
REALIZØ UNA DECONSTRUCCIØN DEL LIBRO
DAD HUMANA NO DEPENDE DE LA JERARQUÓA DESDE UN HORIZONTE BIEN DIFERENTE 0ARA
SOCIAL
DE LA FAMA O DE LOS GALARDONES ELLOS $ 1UIJOTE ERA LA RIDICULIZACIØN DE
SINO QUE DE LAS CALIDADES INTERIORES DEL UN ADVENEDIZO QUE PRETENDÓA ALCANZAR LA
INDIVIDUO #OMO BIEN RESALTA !LONSO GLORIA DE UN NOBLE POR MEDIO DE SUS HA
1UIJANO (AZ GALA 3ANCHO DE LA HUMIL
ZA×AS 3EGÞN EL TEXTO Y DICHO POR LOS DE
DAD DE TU LINAJE Y NO TE DESPRECIES POR DECIR SU MISMA CLASE NO CONTENTÉNDOSE EN LOS
QUE VIENES DE LABRADORES Y PRÏCIATE MÉS LÓMITES DE LA HIDALGUÓA SE HA PUESTO hDONv Y
DE SER HUMILDE VIRTUOSO QUE PECADOR SOBERBIO SE HA ARREMETIDO A CABALLERO CON CUATRO CEPAS
PORQUE LA SANGRE SE HEREDA Y LA VIRTUD SE Y DOS YUGADAS DE TIERRA Y CON UN TRAPO ATRÉS
AQUISTA Y LA VIRTUD VALE POR SÓ SOLA LO QUE LA Y OTRO ADELANTE )) 9 EN OTRO .O SE POR
SANGRE NO VALE )) CIERTO QUIÏN LE PUSO A ÏL EL hDONv QUE NO TU
%STA TESIS LA APOYA EL LIBRO DE 0EDRO VIERON SUS PADRES NI SUS AGàELOS )) ,OS
'ATELL
,A MORAL DE $ 1UIJO
DUE×OS DE LA CASA ERAN OBVIAMENTE DE
TE DEDUCIDA DE LA HISTORIA QUE DE SUS GLORIOSAS ESTA OPINIØN
HAZA×AS ESCRIBIØ #IDE
(AMATE "ENENGUE
0OR ESTO #ERVANTES LO HACE PASAR POR
LI -ADRID EN EL QUE SE CRITICA A LOCO PORQUE DE NINGÞN MODO PODÓA UNA
/STERC ,UDOVIC %L PENSAMIENTO SOCIAL Y POLÓTICO DEL 1UIJOTE )NTERPRETACIØN HISTØRICO
MATERIALISTA 5NIVERSI
DAD .ACIONAL !UTØNOMA DE -ÏXICO -ÏXICO
#YNTHIA 'ONZLEZ 'ARC¢A
PERSONA CABAL TRANSGREDIR LA RÓGIDA JERAR VELA /BSERVEMOS QUE TODAS LAS ESCENAS
QUIZACIØN SOCIAL ESTO ESTABA FUERA DE TODO HACEN ALUSIØN A PASAJES DONDE LA LOCURA
LUGAR PERO A LA VEZ EL AUTOR SE SIRVE DE ES DECIR EL 1UIJOTE Y NO $ !LONSO 1UI
ESTE SISTEMA PARA VELADAMENTE MORALIZAR JANO ES EL PROTAGONISTA 0ERO PRESTEMOS
%VIDENTEMENTE CADA UNO HACE SU ESPECIAL ATENCIØN A LAS DOS ÞLTIMAS $UE×A
PROPIA LECTURA DEPENDIENDO DE SU SITUA $OLORIDA Y #LAVILE×O %N AMBAS PERTENE
CIØN SOCIAL Y CULTURAL ,O NATURAL DESDE CIENTES A LA MISMA AVENTURA QUIENES SE
ANTA×O ERA ADQUIRIR EL HONOR Y LA FORTU MOFAN DEL CABALLERO Y SU ESCUDERO SON
NA A TRAVÏS DE LA CUNA Y NO POR MEDIO LOS DUQUES Y PARA ELLO SELECCIONARON
DE HAZA×AS POR MUY VALEROSO QUE FUESE CONCIENZUDAMENTE UNA ESTAMPA DE OTRA
EL PLEBEYO YA QUE ESTO SUPONÓA UN IN EDICIØN QUE NO EXISTÓA EN LA DE
TRUSISMO EN LA CLASE ALTA $E AHÓ LA BURLA 4ODO ESTO ENCAJA PERFECTAMENTE CON
QUE LOS NOBLES HACEN DEL CABALLERO DE LA LA ELECCIØN DEL PINTOR DE FAMILIA ACOMO
4RISTE &IGURA ENTRE LOS DOS LOS DUQUES DADA RELIGIOSO Y CON UN PENSAMIENTO
DIERON TRAZA Y ORDEN DE HACER UNA BURLA A $ MONÉRQUICO CONSERVADOR QUE DEFENDIE
1UIJOTE QUE FUESE FAMOSA Y VINIESE BIEN CON SE LOS PRIVILEGIOS NOBILIARIOS .O OLVIDE
EL ESTILO CABALLERESCO )) MOS QUE EN PERDIØ SU CÉTEDRA POR
0OR ESO ES UN TEMA TAN EN BOGA EN EL NEGARSE A JURAR LA #ONSTITUCIØN DEMO
8)8 DONDE LA BURGUESÓA ALCANZA RIQUE CRÉTICA Y QUE EN LLEGA A #ØRDOBA
ZAS A TRAVÏS DE LA INDUSTRIA Y EL COMERCIO PENSAMOS QUE ALENTADO POR AJUSTARSE ESTA
ACCEDIENDO A LAS PROPIEDADES Y LUJOS A LOCALIDAD A SU MISMA IDEOLOGÓA
LOS QUE HASTA ENTONCES SØLO TENÓAN DERE 0ARA CONCLUIR PODEMOS HACER UNA
CHO LOS NOBLES IMITANDO SUS COSTUMBRES PEQUE×A REFLEXIØN %L ASCENSO DE ESTA FA
Y A PARTIR DE AHÓ LA CONCESIØN O COMPRA MILIA SE DEBIØ EN PRIMERA INSTANCIA A LAS
DE TÓTULOS NOBILIARIOS ERA ALGO FRECUEN GESTAS MILITARES DE UN BASTARDO DESHON
TE %NTONCES PODEMOS PENSAR QUE EL USO RA DE CUALQUIER NOBLE $ 0EDRO .Þ×EZ
DE ESTAS ESCENAS EN LA #ASA DEL "AILÓO SON DE (ERRERA QUE DE HECHO RESULTA BAS
UNA ADVERTENCIA A ESOS NUEVOS RICOS QUE TANTE QUIJOTESCO POR SÓ MISMO YA QUE
DE LA NADA QUIEREN ALCANZAR UNA POSICIØN PARTIENDO DEL REPUDIO ALCANZA EL RECO
QUE NO LES CORRESPONDE hPOR DERECHOv NOCIMIENTO SOCIAL Y PATERNO !SCIENDE
3E INTRODUCE UNA COMPARACIØN ENTRE GRACIAS A LA GLORIA DE SUS HAZA×AS JUSTA
AMBAS DEPENDENCIAS EN EL 3ALØN DEL MENTE LO QUE EL CABALLERO DE LA -AN
1UIJOTE LA FICCIØN LOCURA DE UN PERSO CHA PRETENDIØ LLEGANDO A LA CONCESIØN
NAJE IRREAL UBICADAS EN LA PLANTA BAJA Y EL DE UN PEQUE×O TÓTULO Y LA ADQUISICIØN
3ALØN DEL 'RAN #APITÉN EN EL PISO NOBLE DE UN PALACIO .O DEJA DE SER CURIOSO
DONDE LAS HAZA×AS HISTØRICAS DE UN ARISTØ QUE SIGLOS MÉS TARDE EN SU PROPIA CASA SE
CRATA hASCENDENTEv DE LA FAMILIA Y GLORIA LLEGUE A HACER UNA SÉTIRA DEL 1UIJOTE Y
DE #ØRDOBA QUE CON SUS GESTAS LES LLENA NO POR EL CONTRARIO UNA ASIMILACIØN DEL
BA DE HONRA Y CUYA REALIDAD SE OCUPARON MISMO PERO ESO NO ERA LO DESEADO PU
DE DISTORSIONAR SEGÞN SUS INTERESES DIENDO MANIPULAR LA HISTORIA PARA CON
0ARA ALCANZAR ESTE OBJETIVO ERA FUNDA VERTIRSE EN HEREDEROS DEL GLORIOSO 'RAN
MENTAL LA SELECCIØN DE PASAJES DE LA NO #APITÉN ORGULLO DE LA CIUDAD
-
%, "%3/ $% ,! #/.3!'2!#)¼. #/.3)$%2!#)/.%3
3/"2% ,! )#/./'2!&·! $% ,! &)'52! $% %30!,$!3
%. !2./,$ 3#(¾."%2'
.URIA 'ONZÉLEZ 'ONZÉLEZ
h5NA VEZ EN EL SERVICIO MILITAR SE ME PRE 3CHÚNBERG SE AUTORRETRATABA FIG 5NA
GUNTØ SI YO ERA REALMENTE EL COMPOSITOR !3 VEZ MÉS RECONOCEMOS AL ARTISTA PERO ESTA
@!LGUIEN TIENE QUE SERLO DIJE @NADIE QUIERE VEZ NO SE DESCUBREN SUS OJOS ESTÉTICOS Y
SERLO ASÓ QUE YO ME HE PRESTADO A ELLOv VISIONARIOS COMO EN LAS MUCHAS MIRADAS
!RNOLD 3CHÚNBERG VISIONES PRODUCIDAS POR EL COMPOSITOR EN
EL A×O ANTERIOR 3CHÚNBERG DA LA ESPAL
%N UNA LITOGRAFÓA DE "EETHOVEN DA Y PRESENTA SU CAMINAR CON LAS MANOS
BESA Y ABRAZA A UN &RANZ ,ISZT DE ONCE CRUZADAS DETRÉS UN BASTØN Y UN GORRO EN
A×OS FIG ! ESTA ESCENA QUE NUNCA LA MANO EN UN ESPACIO DE NUEVO GENE
TUVO LUGAR SOLÓA REFERIRSE ,ISZT COMO EL RADO ÞNICAMENTE PARA ÏL
hBESO DE LA CONSAGRACIØNv "EETHOVEN %L GESTO DEL CUERPO UN TANTO INCLINA
hBESØv A ,ISZT Y LEGØ ASÓ AL NUEVO PRO DO HACIA DELANTE RECOGIDO MUESTRA CLARA
FETA EL TESTIGO DE LA AUTENTICIDAD ARTÓSTICA MENTE QUE EL CAMINANTE ESTÉ INMERSO EN
%STE GESTO QUE FUE DE LA MAYOR RELEVAN SUS PENSAMIENTOS DESATIENDE EL MUNDO
CIA PARA LA FORMA EN QUE ,ISZT SE AUTO EXTERIOR Y SE CONCENTRA EN UNA INTERIO
CONCIBIØ COMO ARTISTA REQUERÓA DE ÏSTE A RIDAD DOMINANTE 4AL hCONCENTRACIØN EN
SU VEZ QUE FUESE CAPAZ DE GANARSE LA HE EL 9O AISLADOv EN PALABRAS DE 2EINHOLD
RENCIA QUE LE HABÓA SIDO PROMETIDA CON "RINKMANN SE INTENSIFICA DE FORMA CON
AQUEL BESO SIDERABLE SI SE CONSIDERA UN DIBUJO A LÉPIZ
#ASI UN SIGLO DESPUÏS DE ESTA LITO PREVIO EN EL QUE SE RECONOCE LA MISMA FI
GRAFÓA ENCONTRAMOS UN NUEVA CONSAGRA GURA EN EL MARGEN INFERIOR DERECHO FIG
CIØN %N EN UN ØLEO SOBRE CARTØN %L RECTÉNGULO TRAZADO POR EL CRUCE DE
3CHÚNBERG !RNOLD #ARTAS 4URNER -ADRID P
%S SABIDO Y HA SIDO ESTUDIADO QUE 3CHÚNBERG LLEVØ A CABO EN SUS A×OS ATONALES UNA IMPORTANTE ACTIVIDAD
PICTØRICA CENTRADA EN SUS hMIRADAS VISIONESv AUTORRETRATOS FUNDAMENTALMENTE EN LOS QUE DE FORMA CASI OBSESIVA
INSISTE EN LOS OJOS ELEMENTO QUE ARTICULA TAMBIÏN SUS DRAMAS MUSICALES ATONALES %RWARTUNG Y $IE GLàCKLICHE (AND
#OMO SUCINTA PROPUESTA BIBLIOGRÉFICA PARA EL ESTUDIO DE LA OBRA PICTØRICA DE 3CHÚNBERG CABE LA SIGUIENTE +ALLIR
*ANE !RNOLD 3CHOENBERGS 6IENA ;'ALERIE 3T %TIENNE2IZZOLI= "ELMONT -USIC 0UBLISCHERS .EW 9ORK &RIE
TAG %HERBARD h'ERMAN %XPRESSIONISM AND 3CHOENBERGS 3ELF 0ORTRAITSv EN *OURNAL OF THE !RNOLD 3CHOEBERG
)NSTITUTE )) (AHL +OCH *ELENA h+ANDINSKY Y 3CHÚNBERG 3OBRE LOS DOCUMENTOS DE UNA AMISTAD ENTRE
ARTISTASv EN 3CHÚNBERG ! n +ANDINSKY 7 #ARTAS CUADROS Y DOCUMENTOS DE UN ENCUENTRO EXTRAORDINARIO !LIANZA %DITO
RIAL -ADRID :AUNSCHIRM 4HOMAS !RNOLD 3CHÚNBERG 0INTURAS Y DIBUJOS #ENTRE #ULTURAL DE LA &UNDACIØ hLA
#AIXAv "ARCELONA -EYER %STHER DA #OSTA h3CHOENBERG %CHO 4HE COMPOSER AS 0AINTERv EN 3CHOENBERG
+ANDINSKY AND THE "LUE 2IDER 4HE *EWISH -USEUM .EW 9ORK
!UNQUE SE ESCAPA DEL MARCO CRONOLØGICO DE NUESTRO ESTUDIO ES INTERESANTE SE×ALAR COMO 3CHÚNBERG SE HACE
FOTOGRAFIAR EN EXACTAMENTE EN LA MISMA ACTITUD CON ESE MISMO CAMINAR EN LA "AJADA DE "RIZ "ARCELONA
"RINKMANN 2EINHOLD !RNOLD 3CHÚNBERG UND DER %NGEL DER 'ESCHICHTE 0ICUS 6ERLAG 7IEN P
.URIA 'ONZLEZ 'ONZLEZ
&IG
&IG
LAS CALLES ENMARCA AL COMPOSITOR EN SU CA ATONALIDAD MOMENTO DE TRÉNSITO MAN
MINAR AUNQUE SE PERCIBE EL AJETREO Y EL TENÓA ESTRECHOS LAZOS CON LA TRADICIØN AL
MOVIMIENTO DE UNA CONCURRIDA CIUDAD TIEMPO QUE SE ARTICULABA COMO CONDI
ANDA SOLO TAMBIÏN DE ESPALDAS ALEJADO CIØN DEL PROGRESO MUSICAL
RESERVADO DEL MUNDO EN SU CAMINAR 0A %L POSIBILIDAD DEL hNUEVO TONOv
RECE COMO SI 3CHÚNBERG QUE NOS HABÓA SEGÞN EL PROPIO 3CHÚNBERG RECLAMABA
SITUADO JUSTO ANTE ÏL EN LOS AUTORRETRATOS hUN NUEVO HOMBREv QUE SIGNIFICATI
DE JUSTO EN EL SENTIDO CONTRARIO A LA VAMENTE CONOCE UN PROCESO DE INVES
DIRECCIØN POR ÏL TOMADA HUBIESE CON ELLO TIDURA PERSONAL APOYADO EN LA TRADICIØN
QUERIDO MOSTRAR EL ROSTRO DEL PROFETA QUE ICONOGRÉFICA DECIMONØNICA CLARAMENTE
AHORA DA LA ESPALDA Y SE ALEJA INFLUIDO POR LA LECTURA DE +IERKEGAARD
,A REFERENCIA SCHÚNBERGIANA COMO 3CHOPENHAUER 3TRINDBERG Y "ALZAC
EN EL CASO DE ,ISZT AL QUE 3CHÚNBERG %N LOS MISMOS A×OS EN LOS QUE
LLAMA hEL PROFETAv ES NUEVAMENTE "EE 3CHÚNBERG ROMPE CON EL ESPACIO MU
THOVEN Y LAS NUMEROSAS REPRESENTACIONES SICAL TONAL SUS CUADROS PARECEN RECORRER
EN LAS QUE SE RECONOCE AL GENIO ROMÉN LA DIRECCIØN CONTRARIA 3IN EMBARGO ESTA
TICO DANDO LA ESPALDA AL MUNDO ENSIMIS DIVERGENCIA SE REVELA COMPLEMENTARIE
MADO EN SUS PENSAMIENTOS ABSORTO EN DAD ,A RUPTURA DE LA ARMONÓA TRADICIO
SU 9O ! TRAVÏS DE ESE ANDAR 3CHÚNBERG NAL EN SU IR MÉS ALLÉ CON EL LEGADO DEL
SIMBOLIZA SU CONEXIØN CON LA TRADICIØN ROMANTICISMO SE AFIRMA PRECISAMENTE EN
VIENESA AL TIEMPO QUE COMO IMAGEN ÏSTE EN ESE BESO DE CONSAGRACIØN QUE DA
GOZNE ENTRE EL PASADO Y EL FUTURO CON AL NUEVO PROFETA EL QUE SE SINTIØ INCOM
ELLA LEGITIMA SU hSEGUIR HACIA DELANTEv PRENDIDO Y PRESENTØ SU ESPALDA
$E FORMA SIMILAR A &RANZ ,ISZT 3CHÚN #ON SU AUTORRETRATO 3CHÚNBERG
BERG ASUME SU CONDICIØN DE NUEVO PRO CONSCIENTEMENTE SE COLOCA FORMANDO
FETA DE LA MÞSICA CONTEMPORÉNEA PARTE DE UNA MUY POPULAR TRADICIØN
,A FIGURA DE ESPALDAS ES PARA 3CHÚN QUE DA A ESTA ICONOGRAFÓA UN COMPO
BERG PRESENTACIØN PLÉSTICA DE LO QUE NENTE ESPECÓFICAMENTE MUSICAL CONCRE
ACONTECÓA EN SU MÞSICA DESDE ! TAMENTE VIENÏS ,A IDEA DEL COMPOSITOR
PARTIR DE SU 3EGUNDO #UARTETO DE CUERDA hCAMINANDOv FUE CULTIVADA EN MEDIO
OP SU MÞSICA GENERØ UN NUEVO ESPA DE LA CULTURA MUSICAL BURGUESA DE PRIN
CIO DE ACTUACIØN EN EL QUE ABOLIDAS LAS CIPIOS DEL SIGLO 8)8 PRINCIPALMENTE EN
FUNCIONES ESTRUCTURALES DE LA ARMONÓA LAS GRANDES CIUDADES LIGADA DESDE UN
LA MÞSICA CARECÓA DE FORMAS O ESTRUCTU PRIMER MOMENTO AL PARADIGMA BEETHO
RAS PREDETERMINADAS DE SIGNIFICACIØN ,A VENIANO %STE RESULTABA MUY CONOCIDO A
3CHÚNBERG !RNOLD 4RATADO DE ARMONÓA 2EAL -USICAL -ADRID P
%, "%3/ $% ,! #/.3!'2!#)¼. #/.3)$%2!#)/.%3 3/"2%
SIENTE LEGITIMADO E IMPULSADO POR LA TRA
DICIØN 2ECOGE EL TESTIGO DE LOS GRANDES
MAESTROS Y LAS GRANDES OBRAS AL CONSIDE
RAR QUE ES ÏL EL QUE PUEDE SEGUIR HACIA
DELANTE 3U PROCEDER SE ARTICULA COMO
CONTINUACIØN EN NINGÞN CASO RUPTURA
3E SENTÓA hUN CONSERVADOR OBLIGADO A SER
REVOLUCIONARIOv COMO LE GUSTABA DECIR
h_.O DOY TANTA IMPORTANCIA A SER UN
COCO MUSICAL SINO MUCHO MÉS A SER UN
CONTINUADOR NATURAL DE LA VIEJA Y BUENA
&IG TRADICIØN BIEN ENTENDIDA
%L PROGRESO DE 3CHÚNBERG SE ASIENTA
TRAVÏS DE LOS MUCHOS DIBUJOS IMÉGENES EN UN SENTIDO DE LA VERDAD Y UN CON
Y REPRESENTACIONES EN LAS QUE ENCONTRA
TENIDO QUE DEBE SER EXPRESADO EN NIN
MOS A "EETHOVEN ANDANDO POR LAS CALLES GÞN CASO NEGADO TRAVESTIDO O ADORNADO
DE 6IENA 5NO DE LOS MUCHOS QUE EXIS
3ØLO ALGUNOS PUEDEN CARGAR CON ESTA
TEN CORRESPONDE AL TIEMPO DEL PROPIO RESPONSABILIDAD SØLO AQUELLOS LO SUFI
"EETHOVEN 3E TRATA DE UN DIBUJO PARA CIENTEMENTE FUERTES PARA NO SILENCIAR
UN GRABADO DE *OSEPH $ANIEL "ÚHM LO QUE EL MATERIAL DEBE DECIR AQUELLOS
DONDE EL COMPOSITOR APARECE CON SOM
QUE PUEDEN ASUMIR EL PESO DE LA TRADI
BRERO DE ESPALDAS SOLO INSISTIENDO EN CIØN *USTAMENTE ES ESTA ACTITUD DICE
LA COSTUMBRE DEL GENIO DE hCOMPONERv 3CHÚNBERG LA QUE HACE hSANTOv A 'US
MIENTRAS CAMINABA PERDIDO EN SUS PEN
TAV -AHLER UN HOMBRE QUE INFLAMADO
SAMIENTOS Y SU SONORO MUNDO INTERIOR CONSUMIDO POR EL FUEGO SAGRADO TAL Y
#UANDO UN COMPOSITOR SE REPRE
COMO 3CHÚNBERG LO REPRESENTØ EN UNO
SENTABA DE ESTE MODO COMO HICIERON DE SUS CUADROS FUE CAPAZ DE CONTAGIAR Y
POSTERIORMENTE "RAHMS Y "RUCKNER SE TRANSMITIR LA LUZ A LOS QUE HASTA ENTON
SITUABA EN LA GRAN TRADICIØN DE LA MÞSI
CES CAMINARON EN LA OSCURIDAD
CA VIENESA EN LO QUE PODRÓAMOS INTER
(AY UN SEGUNDO ASPECTO EN ESTA
PRETAR COMO UN ACTO DE LEGITIMACIØN APROXIMACIØN A LA FIGURA DE ESPALDAS
HISTØRICA O MEJOR DE AUTOLEGITIMACIØN QUE ESTAMOS HACIENDO QUE ME GUSTARÓA
$EL MISMO MODO CON SU AUTORRETRATO CONSIDERAR 3E TRATA DE LA TRADICIØN DE LA
3CHÚNBERG RECONOCE FORMAR PARTE DE h2àCKENFIGURv EN EL S8)8 ESPECIAL
ESTE PROGRESO MUSICAL QUE DESDE "EE
MENTE SIGNIFICATIVA POR LO QUE APORTA A
THOVEN MARCA EL CAMINO DE LA MÞSICA LA ICONOGRAFÓA DE LA FIGURA DE ESPALDAS
OCCIDENTAL AL TIEMPO QUE COMO REPRE
SCHÚNBERGIANA 9 EN ESTE PUNTO RESULTA
SENTACIØN DEL hREFLEXTIERENDER +àNS
NATURALMENTE INELUDIBLE OCUPARNOS EN
TLERv ARTISTA QUE REFLEXIONA SE×ALA PRIMER LUGAR DE #ASPAR $AVID &RIEDRI
EL CAMINO HACIA EL FUTURO A TODA LA SI
CH "ASTAN PARA LAS REFLEXIONES SIGUIENTES
GUIENTE GENERACIØN SOLO TRES EJEMPLOS 6IAJERO JUNTO AL MAR DE
,A FIGURA DE ESPALDAS HACE EL CAMI
NIEBLA FIG -UJER FRENTE AL SOL PONIEN
NO QUE EL RESTO SE NIEGA A RECORRER BIEN TE Y $OS HOMBRES CONTEMPLANDO LA LUNA
POR COMODIDAD POR INCAPACIDAD O FALTA 4ODAS ESTAS REPRESENTACIONES MUESTRAS
DE VALOR 3CHÚNBERG EN ESTE SENTIDO SE FIGURAS DE ESPALDAS AISLADAS O EN PAREJAS
"RINKAMM 2EINHOLD OPCIT P
3CHÚNBERG !RNOLD P
%N SEMEJANTES TÏRMINOS SE REFIERE 3CHÚNBERG EN SU TRABAJO SOBRE 'USTAV -AHLER EN 3CHÚNBERG !RNOLD
h'USTAV -AHLERv EN %L ESTILO Y LA IDEA 4AURUS -ADRID PP
.URIA 'ONZLEZ 'ONZLEZ
SE ADVIERTE EN EL CLÉSICO TRABAJO DE *ENS
#HRISTIAN *ENSEN SOBRE #$ &RIEDRICH
3IN EMBARGO SU INTERPRETACIØN CO
NOCE IMPORTANTES MATIZACIONES EN LA
INTERPRETACIØN DE *OSEPH ,EO +OERNER
QUIEN SIGUIENDO EL ENSAYO DE (EINRICH
VON +LEIST SOBRE &RIEDRICH Y MÉS TARDE
EL DE !RNIM Y "RENTANO INSISTE EN CON
SIDERAR LA RELACIØN ESTABLECIDA NO YA EN
TÏRMINOS DE IDENTIFICACIØN SINO MUY
AL CONTRARIO COMO SEPARACIØN Y DISTAN
CIAMIENTO (ACIENDO USO DE LA IRONÓA
ROMÉNTICA +OERNER MANTIENE UNA EXPLI
CACIØN EN LA QUE AMBAS EXPERIENCIAS CO
EXISTEN 0OR UN LADO LAS FIGURAS QUE DAN
LA ESPALDA AL BULLICIO DE LA SOCIEDAD PARA
REPLEGARSE EN LA INTERIORIDAD ALLÓ DONDE
RESUENA EL ECO DE LA INMENSIDAD DE LA
NATURALEZA SE APROXIMAN A ÏSTA EXPERI
&IG MENTAN TAL MOMENTO COMO IDENTIFICA
CIØN SIN EMBARGO AL MISMO TIEMPO LA
QUE PARECEN OBSERVAR SIN MOVIMIENTO LA DISTANCIA IMPUESTA POR LA NATURALEZA FÓ
QUIETUD DE SILENCIOSOS PAISAJES "IEN EN SICA MUCHAS VECES EXPRESADA POR ACAN
LAS CUMBRES DONDE SE ABISMA LA INFINITUD TILADOS MONTA×AS MARES O EL HORIZONTE
O EN EL REFUGIO QUE OFRECE UN ÉRBOL BIEN ES EXPRESIØN DE LA INANULABLE SEPARACIØN
ANTE PRECIPICIOS ABISALES O EN MEDIO DE QUE MEDIA ENTRE AMBOS
LLANURAS DILATADAS HASTA LA INMENSIDAD LAS ,A SEPARACIØN SUSCITA DESCONOCIMIEN
FIGURAS SE ENTREGAN CONSAGRADAS AL ESPEC
TO SUPONE EL NO RECONOCIMIENTO LA EX
TÉCULO QUE CONTEMPLAN TRA×EZA ANTE LO NO FAMILIAR ,A MIRADA DE
,A LECTURA TRADICIONAL DE LA HISTORIA &RIEDRICH DEFINE UN ENTORNO ENTERAMEN
DEL ARTE INSISTE EN LA UNIDAD DE LA VIVEN
TE hOTROv FRUTO DE LA CONCIENCIA DE SEPA
CIA DE LAS FIGURAS ANTE LA EXPERIENCIA DEL RACIØN Y ESCISIØN DE LAS FIGURAS FRENTE A LA
PAISAJE EL HOMBRE Y LA NATURALEZA SE EN
NATURALEZA DE ESE PROCESO DE INTROSPEC
CUENTRAN LA SOLEDAD DEL INDIVIDUO ANTE LA CIØN POR EL CUAL EL HOMBRE EXPERIMENTA
GRANDEZA DE LA NATURALEZA SE TRANSFORMA EL DESDOBLAMIENTO ,A ICONOGRAFÓA DE LA
EN UNA FUSIØN DE CONTEMPLACIØN EXPO
FIGURA DE ESPALDAS ASUME LA DIFERENCIA Y
SICIØN Y PENSAMIENTO ,AS FIGURAS DE ES
LA IMPOSIBILIDAD DE UNIDAD POR ESE CA
PALDAS DE &RIEDRICH MUESTRAN LA ENTRADA RÉCTER REFLEXIVO QUE SE REPLIEGA SOBRE SÓ
DE LA FINITUD HUMANA EN LA INMENSIDAD QUE LE ES CONSUSTANCIAL
DE $IOS A TRAVÏS DE LA GRANDIOSIDAD DEL 3IN EMBARGO TAL EXTRA×EZA SUPONE
PAISAJE 4AL INTERPRETACIØN ROMÉNTICA QUE AL TIEMPO RECONOCIMIENTO DE UN NUEVO
INSISTE EN UNA SUPUESTA UNIDAD ORIGINARIA ESPACIO DE REPRESENTACIØN QUE AFIRMA LA
DE HOMBRE Y UNIVERSO AÞN NO ROTA EN LA ENTREGA A LA INTERIORIDAD ,OS ESPACIOS DE
EXPERIENCIA DEL CUADRO MEDIANTE EL CUAL &RIEDRICH SE CONFIGURAN COMO ENIGMAS
AÞN ES POSIBLE ESE MOMENTO DE hREUNIFI
LUGAR DE INDETERMINACIØN QUE EL ARTISTA
CACIØNv Y CONSUMACIØN DE LO !BSOLUTO EXPLORA ESCUCHA Y PROPONE %L ESPACIO
*ENSEN *ENS #HRISTIAN #ASPAR $AVID &RIEDRICH 6IDA Y OBRA %DITORIAL "LUME "ARCELONA
+OERNER *OSEPH ,EO #ASPAR $AVID &RIEDRICH AND THE 3UBJET OF ,ANDSCAPE .EW (AVEN AND ,ON
DON 9ALE 5NIVERSITY 0RESS
%, "%3/ $% ,! #/.3!'2!#)¼. #/.3)$%2!#)/.%3 3/"2%
INTROSPECTIVO HA PERDIDO TODO MIEDO A SE CONCIERTA A TRAVÏS DE UN DOBLE MO
SER ABSOLUTAMENTE AUTORREFERENCIAL 3E VIMIENTO DE RENUNCIA POR UN LADO A LA
REAFIRMA POR EL CONTRARIO COMO OBJETO COMUNICACIØN DIRECTA INMEDIATA CON LO
PORQUE MÉS QUE CONDUCIR A LA REALIDAD EXTERIOR POR OTRO DE AFIRMACIØN DE TODO
O AL IDEAL LIBERA POSIBILIDADES DE ACTIVI LO ENIGMÉTICO IMPENSABLE INVISIBLE QUE
DAD SUJETIVA %N TÏRMINOS NEGATIVOS LA COMPONE EL FENØMENO NATURAL
%XPRESIØN NIEGA EL ESPACIO RENUNCIA A %N ESO INAPRESABLE REPOSA EL CARÉCTER
CONSIDERAR ÏSTE A PARTIR DE RECURSOS PRE CONFESIONAL DE LA PINTURA FRIEDRICHIA
ESTABLECIDOS Y CODIFICADOS DE ANTEMANO NA !NTE SUS CUADROS EL ESPECTADOR SE
&RENTE A LOS ESPACIOS REFUGIO DIECIOCHE SIENTE OBLIGADO A REFLEXIONAR COMO LO
SCOS hESPACIOS DE SEGURIDADv REMANSOS HACEN LAS FIGURAS QUE VUELVEN LA ESPAL
LIMITADOS EN MEDIO DE LA NATURALEZA QUE DA AL MUNDO %STAS PERCIBEN LO EXTRA×O
ACOGEN Y SIRVEN DE ESCENARIO AL REGOCIJO DE UNA NATURALEZA QUE EN TODO VA MÉS
DE FIGURAS EN UN CONTEXTO NATURAL LA PIN ALLÉ DE SÓ MISMA INDESCIFRABLE EN CADA
TURA DE &RIEDRICH SE INSTALA EN EL ABISMO ELEMENTO ,A CUALIDAD CONFESIONAL QUE
DE LA INDETERMINACIØN %L PAISAJE APARE CONFIERE &RIEDRICH A SUS FIGURAS LE PER
CE COMO UN SEGMENTO UNA PORCIØN DE MITE hPROYECTÉNDOSE EN EL MONJE SO
LO QUE ES INDEFINIBLE EN SU PROFUNDIDAD LITARIO EXPLORAR SU PROPIA RELACIØN CON
Y EXTENSIØN PARTE QUE TRASLUCE EL TODO LOS GRANDES ENIGMAS EXPRESADOS EN LAS
%MPLAZADOS EN EL FRAGMENTO LO ÞNICO SOBRECOGEDORAS INFINITUDES DE LA NATURA
QUE SE PUEDE OFRECER ES LA EMOCIØN DE LEZAv %SE MONJE QUE REFLEXIONA PO
ESE MOMENTO DE COMUNICACIØN SIBLEMENTE UN AUTORRETRATO ENCUBIERTO
,A FIGURA DE ESPALDAS ENCARNA EL PRO DEL ARTISTA SIENTE EL PESO DE LA INMENSI
CESO DE CONCENTRACIØN DEL HOMBRE QUE DAD CON LA QUE QUISIERA FUNDIRSE 0ERO EL
SØLO ESCUCHA OYE SU MUNDO INTERIOR hANSIA DE SALVACIØN TAMPOCO ENCUENTRA
COMO UN RESONAR DE LO QUE EXTERIOR Y LO SATISFACCIØN EN LA NATURALEZA PERMANEN
PROPONE $ICE &RIEDRICH hCIERRA TU OJO TEMENTE CAMBIANTEv !NTE ESA SOLEDAD
CORPORAL PARA QUE VEAS PRIMERO TU PIN IRREDUCTIBLE Y ESE DESEO PERMANENTE DE
TURA CON EL OJO DEL ESPÓRITU %NTONCES DEJA SER OTRO LOS PERSONAJES DE SUS CUADROS
SALIR A LA LUZ LO QUE VISTE EN LA OSCURIDAD hPASAN DE SUFRIR ACTIVAMENTE A CONTEM
PARA QUE PUEDA EJERCER SU EFECTO SOBRE LOS PLAR PASIVAMENTEv
OTROS DEL EXTERIOR AL INTERIORv ,A EXPERIENCIA DEL DESDOBLAMIEN
%L ARTISTA A SOLAS CONSIGO MISMO VI TO DE LA 2àCKENFIGUR SE SUBRAYA HASTA EL
SIONARIO SOLITARIO ACOSADO Y ELEGIDO POR SUFRIMIENTO EN OTRO ESPÓRITU NØRDICO
SU IMÉGENES INTERIORES CIERRA LOS OJOS %DVARD -UNCH )CONOGRÉFICAMENTE LAS
DEL CUERPO PARA GUIARSE POR EL RECUERDO FIGURAS DE ESPALDAS DEL NORUEGO ESTÉN
DE LA VIBRACIØN INTERIOR %STOS PERSONA MUY PRØXIMAS A LO VISTO EN &RIEDRICH Y
JES RODEADOS DEL HALO DE LA SOLEDAD DE RESULTAN LA REFERENCIA ICONOGRÉFICA MÉS
LA AUTENTICIDAD OTORGADA POR EL ANSIA DE CERCANA PARA EL AUTORRETRATO DE ESPALDAS
VERDAD SUFREN EN SILENCIO LAS FISURAS DE SCHÚNBERGIANO ,A FIGURAS DE -UNCH
LA IMPOSIBILIDAD LA FE Y EL ANSIA INFINI COMPARTEN EL EGO TACITURNO Y HUIDIZO
TA %L RECOGIMIENTO Y MIRAR HACIA DENTRO FRIEDRICHIANO %NCONTRAMOS LOS MISMOS
.EIHARDT (ANS *OACHIM h2IESGO Y SEGURIDAD 3OBRE LA ESTRUCTURA Y LA PSICOLOGÓA DEL PAISAJE ROMÉN
TICOv EN (OFMANN 7ENER COORD #ASPAR $AVID &RIEDRICH 0INTURAS Y DIBUJOS -USEO DEL 0RADO -ADRID P
!RNALDO *AVIER COORD &RAGMENTOS PARA UNA TEORÓA ROMÉNTICA DEL ARTE !NTOLOGÓA Y EDICIØN DE *AVIER
!RNALDO %DITORAL 4ECNOS -ADRID P
2OSENBLUM 2OBERT ,A PINTURA MODERNA Y LA TRADICIØN DEL 2OMANTICISMO NØRDICO !LIANZA %DITORIAL
-ADRID P
3CHUSTER 0ETER +LAUS h,AS SOLEDADES DE #ASPAR $AVID &RIEDRICH 3OBRE SU VIDA Y SU OBRAv EN (OF
MANN 7ERNER COORD #ASPAR $AVID &RIEDRICH 0INTURAS Y DIBUJOS -USEO DEL 0RADO -ADRID P
OPCIT P
.URIA 'ONZLEZ 'ONZLEZ
PERSONAJES SILENTES Y SOLITARIOS SORPREN SURABILIDAD DE LA NATURALEZA SINO EN EL
DIDOS EN INTENSO DIÉLOGO EMOCIONAL CON TOTAL AISLAMIENTO DEL HOMBRE FRENTE AL
LA NATURALEZA A LA QUE SE ENTREGAN PERO HOMBRE %N ,A PUESTA DE SOL EN LA PLAYA
A LA QUE TAMBIÏN PRESTAN RESISTENCIA ,A LAS FIGURAS DISTAN TANTO ENTRE SÓ COMO ESE
NATURALEZA EN -UNCH ES ESCENARIO DE HORIZONTE QUE CONTEMPLAN 2EINA UN SI
ESCISIØN AL TIEMPO QUE ESPACIO DEL QUE LENCIO OPRESIVO LA INCOMUNICACIØN MÉS
EMANAN LAS FUERZAS QUE ELECTRIFICAN E DOLOROSA E INSOLIDARIDAD FRENTE AL SUFRI
INERVAN LAS FIGURAS 4AL TENSIØN DEVIENE MIENTO DEL OTRO ! PESAR DEL CAMBIO DE
DEL ENCUENTRO CON LO DESCONOCIDO LO ACENTO EN EL DESPERTAR DE LA CONCIENCIA
EXTRA×O Y SINIESTRO DE LO NO FAMILIAR EN SEXUAL -UNCH BUSCA ALGO DE AQUEL DES
EL SENTIDO FREUDIANO TINO PODEROSO CASI RELIGIOSO QUE EN
%N ,A PUESTA DE SOL EN LA PLAYA DOS CERRABAN LOS PAISAJES DE &RIEDRICH 3IN
FIGURAS DE ESPALDAS SE ENTREGAN A LA EX EMBARGO EL SENTIMIENTO DE EXTRA×EZA
TENSIØN INFINITA DEL MAR EN UNA VERSIØN ANTE UNO MISMO Y LA DISTANCIA FRENTE A LO
DEL MOTIVO FRIEDRICHIANO EXPRESADO EN OTRO SE AGIGANTA ,A ENTREGA A LA NATURALE
EL -ONJE FRENTE AL MAR 3EGÞN 2OBERT ZA QUE DESTILABA MELANCOLÓA EN LA PINTURA
2OSEMBLUM h-UNCH NO SØLO REPITE EL DE &RIEDRICH SE CONVIERTE EN -UNCH EN
MOTIVO DE LA FIGURA SILENCIOSA Y CONTEM EXPERIENCIA DEL DOLOR
PLATIVA VUELTA DE ESPALDAS CON TODA SU ,A IMPOSIBILIDAD DE ACERCAMIEN
CARGA PSICOLØGICA SINO TAMBIÏN EL RIGOR TO HACE DE LA SOLEDAD AISLAMIENTO %N
DE SU ESTRUCTURA SIMÏTRICA QUE UNA VEZ -UNCH DESAPARECE LA A×ORANZA DE UNA
MÉS CONVIERTE LA FORMA EN SÓMBOLO LO %DAD DE /RO Y FRENTE A LOS ESPACIOS NA
EFÓMERO EN LO ETERNO ;= %N ESTE CASO TURALES DE &RIEDRICH INTENSIFICA LA SOLEDAD
LAS FIGURAS DE -UNCH DEJAN VER UN MATIZ DEL INDIVIDUO COMO SER SOCIAL ASOCIAL
SEXUAL AJENO A &RIEDRICH LA SOLITARIA PA EN LOS ESPACIOS URBANOS %N !TARDECER
REJA QUE CONTEMPLA EL MAR SE COMPONE EN LA !VENIDA DE +ARL *OHAN IMAGEN
DE HOMBRE Y MUJER Y FORMA UN MARCA SE MUESTRA COMO EL ESTADO PERSONAL DEL
DO CONTRASTE EN SU OPOSICIØN DE NEGRO Y DOLOR ES INTRANSFERIBLE ,OS PERSONAJES
BLANCO COMO UNA BÉSICA DUALIDAD COM DEVIENEN MÉSCARAS INESCRUTABLES PETRIFI
POSITIVA Y LAS TENSIONES QUE SE PROVO CADAS EN SUS POSTURAS INCAPACES DE EX
CAN ENTRE AMBOS AHORA EROTIZAN AQUELLAS PRESIØN SIN POSIBILIDAD DE COMUNICACIØN
FUERZAS NATURALEZA QUE EN &RIEDRICH NO UNAS CON OTRAS %N PALABRAS DE 2AFAEL
HABÓAN ADQUIRIDO TODAVÓA LA CARGA SEXUAL !RGULLOL hEL CARÉCTER IMPENSABLE DEL
QUE ES TAN EVIDENTE EN MUCHAS INTERPRE DOLOR Y LA CONSECUENTE ESENCIA ASOCIAL
TACIONES DE LA NATURALEZA HECHAS A FINALES DEL HOMBRE;=SUPERA LA CONSTATACIØN DE
DEL SIGLO 8)8v LA SOLEDAD HUMANA PARA ABRIR PASO A LA
%L CIERTO CARÉCTER SEXUAL MANIFIESTO DEL AISLAMIENTOv
EN LA ESTAMPA DE -UNCH AJENO A &RIE ,A CALLE DE +ARL *OHAN ES ESCENARIO DE
DRICH ACENTÞA HASTA EL DOLOR EL DES LA SOLEDAD EL TEMOR Y LA ALINEACIØN h.O
DOBLAMIENTO DE LA FIGURA DE ESPALDAS HAY DIÉLOGO NI CONFIANZA ENTRE UNOS Y
MUNCHIANA ,A ATRACCIØN MAGNÏTICA CON OTROS SINO POR EL CONTRARIO LA EVOCACIØN
DUCE A ÏSTAS HASTA EL ABSOLUTO ENSIMIS DE LA MAYOR INDIFERENCIA ,A AVENIDA SE
MAMIENTO COMO OCURRÓA CON LAS FIGURAS MUESTRA COMO UN ESPACIO DE DESASOSIEGO
DE &RIEDRICH PERO A DIFERENCIA DE ÏSTE Y AUSENCIA A TRAVÏS DEL CUAL UNA MULTITUD
-UNCH SUBRAYA LA ESCISIØN DEL HOMBRE DE PERSONAS ASIMISMO INDIFERENTES ENTRE
NO SØLO CON RESPECTO A LA INCONMEN SÓ MARCHAN HACIA LA CONFUSIØN Y EL ANO
2OSENBLUM 2OBERT OPCIT PP
!RGULLOL 2AFAEL h%DVARD -UNCH UNA FISIOLOGÓA DEL ALMAv EN -UNCH #ENTRO #ULTURAL
,A #AIXA "ARCELONA P
%, "%3/ $% ,! #/.3!'2!#)¼. #/.3)$%2!#)/.%3 3/"2%
NIMATO ,A CIUDAD MODERNA DEVIENE EL PALDAS QUE SE ALEJA EN SENTIDO CONTRARIO
MARCO IDEAL PARA ALBERGAR LA INCOMUNI A LA DIRECCIØN TOMADA POR LOS AUTØMA
CABIDAD Y LA ASOCIABILIDAD DEL SERv TAS EN LA +ARL *OHANN ES CONSCIENTE DE
%N MEDIO DE ESE hPAISAJE DESCARNADO QUE COMO DIJERA ,EOPARDI hEL HOMBRE
POR DONDE DEAMBULAN SUS FANTASMASv ES NATURALMENTE ODIOSO PARA EL HOMBRE
INDIFERENCIADOS CARENTES DE GESTO INHU %L HOMBRE MODERNO SER DESARTICULADO
MANOS INCAPACES DE SENTIR LO hHUMANOv SOMETIDO AL AZOTE DE LA FUGACIDAD AN
HAY UNO QUE NO NOS MIRA OFRECE SU ES HELANTE DEL h5NO PRIMORDIALv QUE HA
PALDA 3EGÞN 2OSENBLUM EN EL EXTRA×O ENTREVISTO EN SUE×OS EN SUS VISIONES SE
SOSIEGO QUE REINA EN LAS DILATADAS EXTEN ALZA ASÓ 0ARTICULAR #ANTA ENTONCES CON
SIONES DE LAS REPRESENTACIONES DE &RIEDRI TINUAMENTE LA SUPERACIØN DEL hPRINCIPIO
CH hLA PRESENCIA DE FIGURAS ESTÉTICAS VISTAS DE INDIVIDUACIØNv AUNQUE PARA ELLO RE
DE ESPALDAS Y PETRIFICADAS EN SU LUGAR POR CLAME CONTRADICTORIAMENTE LA SOLEDAD
LA ADUSTA SIMPLICIDAD DE SUS SIMÏTRICAS DEL ÂNICO COMO MÉS ALTA EXPRESIØN DE
COMPOSICIONES PERMITE AL ESPECTADOR UN SOLIDARIDAD CON LA HUMANIDAD
MÉXIMO DE EMPATÓA PUES A ÏSTE LE RESULTA %L AUTORRETRATO DE ESPALDAS DE 3CHÚN
FÉCIL OCUPAR UN SITIO JUNTO A ESOS SERES SIN BERG DE ESPALDAS SE INSTALA EN SEMEJANTE
ROSTRO QUE PARECEN TRASPASADOS Y EMBARGA ENCIERRO DEL YO 0ERO FRENTE AL AUTORRE
DOS POR EL LUMINOSO ESPECTÉCULO QUE TIE TRATO DE ESPALDAS DE -UNCH 3CHÚNBERG
NEN ANTE SÓv 3IN EMBARGO EN LA !VENIDA INCIDE AÞN MÉS SI CABE EN LA RECLUSIØN
+ARL *OHAN SEGUIMOS AL QUE NOS DA LA ES ,A FIGURA NO SE RETIRA ABSORTA A LA CON
PALDA ,A FIGURA QUE SE ALEJA NO NOS PERMI TEMPLACIØN DE LA INFINITUD DE LA NATURA
TE ALCANZARLO EL QUE CAMINA SOLO Y HACIA LEZA TAMPOCO SE ENFRENTA A LA SOCIEDAD
DELANTE INSTA A SEGUIRLO NO SOMOS ÏL SINO PARA RECONOCERSE AJENO A ELLA ,A FIGURA
SEGUIDORES QUE COMO ÏL DESEAN ANDAR EN DE ESPALDAS SCHÚNBERGIANA NI SIQUIERA SE
DIRECCIØN CONTRARIA A LA MAQUINAL MASA SIENTE DIVIDIDA ATRAVESADA POR IMPULSOS
%L QUE HA HECHO DE SU PENSAMIENTO DESEOS O DESENGA×OS DESCONOCE EL EN
SU PROPIA MORADA CON PALABRAS DE 3¬REN TORNO NO HAY COLECTIVO NI MISMIDAD A LA
+IERKEGAARD SE ALEJA DEL hINTEGRADOv QUE ENFRENTARSE 3CHÚNBERG NO PERMANE
QUE OCULTA SU ANGUSTIA BAJO LA NIVELACIØN CE ABSORTO EN LA TRANQUILIDAD DE LA CON
DE LA MASA NO HUMANA NO INDIVIDUAL TEMPLACIØN FRIEDRICHIANA MEDITANDO EN
%L QUE ASUME SU ABSOLUTA CONDICIØN DE LA MÉS ABSOLUTA QUIETUD TAMPOCO TERMI
h0ARTICULARv SE RESISTE A PERDERSE EN EL NA POR DESAPARECE COMO LA 2àCKENFIGUR
MAGMA DE LO COLECTIVO Y CONVENCIONAL MUNCHIANA EN LA PROFUNDIDAD DEL CUADRO
NO SE ACOMODA AL FLUJO INCONSCIENTE DEL !NTES BIEN EL AUTORRETRATO DE 3CHÚNBERG
QUE SE INCORPORA SIN MÉS A LA MULTITUD SE ABSOLUTIZA EN UN PRIMER PLANO EN EL
CARENTE DE EXPRESIØN CARENTE DE GESTO QUE SØLO TIENE CABIDA ÏL Y SU CAMINAR
,OS CUADROS DE %DVARD -UNCH RE HACIA DELANTE Y HACIA ARRIBA
GISTRAN LA CONCIENCIA DEL DESGARRO DEL ,A EXTRAORDINARIA CONCENTRACIØN DEL
HOMBRE ESCINDIDO %L AMARGO DIAGNØS 9O ANULA TODA PRESENCIA DISTA DE TODO
TICO CONCLUYE CON LA CERTEZA DE QUE EL COMUNICACIØN Y SE ARTICULA SIGUIENDO A
HOMBRE MODERNO NO SØLO LUCHA CON %RNST "LOCH COMO UN PROCESO DE EN
TRA SÓ CONTRA SUS MISERIAS SINO CONTRA EL TREGA AL hCAMINO INTERIORv CAMINO DEL
RESTO DE LOS HOMBRES ,A FIGURA DE ES hPROPIO ENCUENTROv %L ARTISTA INSPI
OPCIT P
IBID
2OSEMBLUM 2OBERT OPCIT P
%N TORNO A ESTAS CONSIDERACIONES VER !RGULLOL 2AFAEL %L (ÏROE Y EL ÂNICO %L ESPÓRITU TRÉGICO DEL 2O
MANTICISMO 4AURUS -ADRID
"LOCH %RNST $ER 'EIST DEL 5TOPIE &ASSUNG 3UHRKAMP +RANKFURT-AIN P
.URIA 'ONZLEZ 'ONZLEZ
RADO ELEGIDO PARA MOSTRAR Y HORADAR EL QUE SE DENOMINA GOCE ;= UN HOMBRE
CAMINO ES EL ARTISTA PROFETA QUE EN LA A QUIEN NADIE APRECIA EN LO QUE VALE A
ENTREGA AL PRESENTE ES CAPAZ DE ENTRE QUIEN SE ABORRECE A QUIEN SE DESPRECIA
VER EL FUTURO 3CHÚNBERG RECONOCE h-I SE INSULTA Y ESCARNECEv
CREENCIA PERSONAL ES QUE LA MÞSICA LLEVA %L CABALLERO DE FE SØLO PUEDE CONFIAR
CONSIGO UN MENSAJE PROFÏTICO REVELADOR EN SÓ MISMO Y COMO RECONOCE EL DANÏS
DE UNA FORMA SUPERIOR DE VIDA HACIA LA ESO ES JUSTAMENTE LO TERRIBLE #ONFIAR EN
QUE EVOLUCIONA LA HUMANIDADv ESO QUE HA OÓDO SIN CONSIDERAR NI UN
%L DISCURSO DEL ARTISTA PROFETA QUE SOLO INSTANTE SI SE TRATØ DE UN SUE×O UNA
3CHÚNBERG ARTICULA A TRAVÏS DEL MOTIVO IMAGINACIØN O SIMPLEMENTE UNA EQUIVO
ICONOGRÉFICO DE LA h2àCKENFIGURv ESTÉ CACIØN SIGNIFICA VIVIR EN LA FE
PRØXIMO AL hCABALLERO DE FEv KIERKE 3CHÚNBERG COMO hÂNICOv EN SU
GAARDIANO %N 4EMOR Y TEMBLOR !BRAHAM ESFUERZO POR LA ESCUCHA DEL SÓ MISMO
APARECE COMO EL CABALLERO DE FE QUE DESARROLLA EL hOÓDO ESPIRITUALv hABRE TO
DESATIENDE AL MUNDO INCLUSO A ÏL MISMO TALMENTE EL OÓDO DEL ESPÓRITUv PARA ES
Y A SU CONDICIØN HUMANA PARA CUMPLIR CUCHAR A $IOS 0ERO ENTONCES RENUNCIA
CON LA VOLUNTAD DIVINA A CUALQUIER POSIBILIDAD COMUNICATIVA
%N EL CAMINO DE SOLEDAD E INCOM CON LOS DEMÉS h;= ESTÉ EN UNA SOLEDAD
PRENSIØN QUE EMPRENDÓA !BRAHAM HACIA UNIVERSAL DONDE JAMÉS SE OYE UNA VOZ
EL MONTE -ORIAH DICE +IERKEGAARD hDE HUMANA Y CAMINA SOLO CON SU TERRIBLE
JABA ALGO TRAS ÏL Y TAMBIÏN SE LLEVABA ALGO RESPONSABILIDAD A CUESTASv
CONSIGO TRAS EL DEJABA SU RAZØN CONSIGO #IERTAMENTE LA FIGURA DE ESPALDAS
SE LLEVABA SU FE SI NO HUBIERA PROCEDIDO SCHÚNBERGIANA PARECE CARGAR CON LA CON
ASÓ NUNCA HABRÓA PARTIDO PORQUE HUBIE CIENCIA DEL QUE SE SABE ELEGIDO 3IN EM
RA PENSADO QUE TODO AQUELLO ERA ABSUR BARGO PESE A LA DIFICULTAD Y AL ESFUERZO
DOv %L CABALLERO DE LA FE RENUNCIA A NO DETIENE SU CAMINAR 3EGÞN LA INTER
LA SEGURIDAD DE LO GENERAL PORQUE SABE PRETACIØN DE 2EINHOLD "RINKMANN EN
QUE hPOR ENCIMA DE ESTA ESFERA SERPENTEA EL AUTORRETRATO DE ESPALDAS EL COMPOSITOR
UNA SENDA SOLITARIA UNA SENDA ESTRECHA Y NO PARECE CAMINAR EN NINGÞN CASO DE UN
ESCARPADAv ASUME LA VOLUNTAD DE $IOS MODO OPTIMISTA COMO PODRÓA DEDUCIRSE
PESE A LO TERRIBLE DE UNA SOLEDAD hEM DE LAS REPRESENTACIONES DE "EETHOVEN O
PLAZADA FUERA DEL TERRITORIO DE LO GENE "RAHMS NO MUESTRA UNA hACTITUD AUTO
RALv AFRONTA EL ESFUERZO DE hCAMINAR SIN SEGURAv 3E RECONOCE A UN 3CHÚNBERG
ENCONTRARSE NUNCA CON NADIEv QUE ANDA ALGO CABIZBAJO hCOMO SI UNA
$IOS SE×ALA UN ÂNICO Y PESE A QUE PESADA CARGA OPRIMIESE SUS HOMBROSv
EL MUNDO TIRA DE ÏL CON FUERZA CAMINA ,A TONALIDAD BASE DEL CUADRO MEZCLA DE
SOLO EN OTRA DIRECCIØN 3EGÞN 3IMØN GRISES MARRONES Y AZUL PÉLIDO INCIDE EN
-ERCHÉN hES UN ELEGIDO ES UN ÂNICO EL LO ARDUO Y SACRIFICADO DE LA TAREA ENCO
)NTERESANTE EL 0ARTICULAR POR EXCELENCIAv MENDADA 0OR ELLO "RINKMANN CONCLUYE
4ESTIGO DE UNA VERDAD INCOMUNICABLE QUE LA SOMBRA QUE PROYECTA LA FIGURA DE
E INCOMPRENSIBLE PARA EL RESTO SU VIDA 3CHÚNBERG DEBE SER ENTENDIDA COMO hLA
DICE +IERKEGAARD hTRANSCURRE DESDE EL EXPRESIØN DE LOS NO OBSTANTE LOS A PESAR DE
COMIENZO HASTA EL FIN AJENA A TODO ESO TODAS LAS DIFICULTADESv
3CHÚNBERG !RNOLD P
+IERKEGAARD 3REN 4EMOR Y TEMBLOR %DITORIAL 4ECNOS -ADRID P
OPCIT P
3IMØN -ERCHÉN 6ICENTE h)NTRODUCCIØNv EN +IERKEGAARD 3REN OPCIT P886))
CITADO EN OPCIT P8886
+IERKEGAARD 3REN OPCIT P
"RINKMANN 2EINHOLD OPCIT PP
%, "%3/ $% ,! #/.3!'2!#)¼. #/.3)$%2!#)/.%3 3/"2%
%L PROPIO 3CHÚNBERG NO SE CANSØ DE PRENDERSE DE ÏSTA EN LA MEDIDA EN QUE SE
REPETIR LO DIFÓCIL DE SU TAREA QUE REMITE CONCENTRASE EN EL PRESENTE ,A EXIGENCIA
UNA Y OTRA VEZ A UN ENCOMENDAMIENTO DEL MATERIAL MUSICAL CON EL QUE 3CHÚN
DIVINO %N h/N REVIENT TOUJOURSv DICE BERG SE ENFRENTABA UNA VEZ LIBERADO DE
h#UANDO HUBE TERMINADO MI PRIMERA UNA CARCASA FORMAL QUE LO CONSTRE×ÓA A
+AMMERSYMPHONIE OP DIJE A MIS AMI
UNAS ESTRUCTURAS TONALES VACIADAS DE CON
GOS @9A HE FIJADO MI ESTILO !HORA YA SÏ TENIDO PERMITIØ A 3CHÚNBERG JUSTAMEN
CØMO TENGO QUE COMPONER 0ERO MI TE EN LA LUCHA CON AQUÏL NO CONSIDERAR
OBRA SIGUIENTE MOSTRØ UNA GRAN DISCRE
EL PASADO QUE DEJABA ATRÉS ESE QUE LO
PANCIA CON AQUEL ESTILO ERA UN PRIMER HUBIESE PARALIZADO Y CONVERTIDO EN ES
PASO HACIA MI ESTILO ACTUAL %L DESTINO TATUA DE SAL %N LA ENTREGA A ESE PRESENTE
ME FORZØ HACIA ESTA DIRECCIØN YO NO ES
3CHÚNBERG HORADØ EL CAMINO PARA POSI
TABA DESTINADO A CONTINUAR LOS CAMINOS BILIDADES FUTURAS DE EXPRESIØN
DE LA .OCHE 4RANSFIGURADA NI DE 'URRELIE
,A FIGURA DE ESPALDAS DE EL QUE
DER NI TAMPOCO DE 0ELLÏAS Y -ÏLISANDE MIRA DE FRENTE UN FUTURO QUE A LOS DEMÉS
%L *EFE 3UPREMO ME TENÓA ORDENADA UNA ES NEGADO YA HABÓA DEJADO ATRÉS LA CON
RUTA MÉS RADICALv FRONTACIØN LA LUCHA Y EL SACRIFICIO DE LOS
%L QUE SE SABE INCOMPRENDIDO EL QUE A×OS INMEDIATAMENTE ANTERIORES ESPE
HA ENFRENTADO TODAS LAS DIFICULTADES IN
CIALMENTE DIFÓCILES PARA 3CHÚNBERG #ON
CLUSO LOS OBSTÉCULOS DEL SÓ MISMO HACE ESPECIAL INTENSIDAD EL DE EL MÉS OS
DE SU CREDO ARTÓSTICO IMPERATIVO MORAL CURO DE SU VIDA CUANDO SUFRIØ UNA GRAVE
QUE IMPONE A SU ARTE Y PERSONA 3CHÚN
CRISIS PERSONAL QUE LO LLEVØ INCLUSO A
BERG NO TITUBEØ EN SEGUIR LA SENDA DEL CONSIDERAR LA IDEA DEL SUICIDIO 6ARIOS FUE
NUEVO UNIVERSO SONORO Y LOS NUEVOS TE
RON LOS MOTIVOS QUE LO CONDUJERON A TAN
RRITORIOS DEL ESPÓRITU AUNQUE EN MÉS DE DESESPERADA SITUACIØN SIN DUDA LA MAYOR
UNA OCASIØN SUFRE Y SE AFLIGE POR LA SOLE
DIFICULTAD ESTABA EN LO RADICAL DEL CAMI
DAD DE ESTE CAMINO NO AUTOIMPUESTO EL DE LA DEFINITIVA DISO
9 ES QUE LO QUE DISTANCIA A !BRAHAM LUCIØN TONAL Y LA ACTUACIØN EN UN NUEVO
DE LOS HOMBRES MÉS QUE NINGUNA OTRA ESPACIO MUSICAL QUE DESCONOCÓA REGLAS O
COSA MÉS QUE SU LOCURA SU INSENSATEZ MÉS PATRONES A LOS QUE ASIRSE %STO ACOMPA×A
QUE EL ABSURDO DE SU FE A LOS OJOS DE LOS DO DEL MÉS VEHEMENTE Y FURIBUNDO RE
DEMÉS ES LO INCOMPRENSIBLE DE SU CREEN
CHAZO LA MAYOR INCOMPRENSIØN EL AZOTE
CIA LO ABSURDO DE SU FE 0ARECE ESCUCHAR DESPIADADO POR PARTE DEL PÞBLICO VIENÏS
A +IERKEGAARD CUANDO 3CHÚNBERG AFIRMA LA MARCHA DE SU VENERADO 'USTAV -AHLER
SIN AMBAGES h³STA ;= ES PRECISAMENTE LOS APUROS ECONØMICOS SU CRISIS MATRIMO
MI NOBLEZA QUE CREO EN LO QUE HAGO Y NIAL RESULTØ DETERMINANTE EN EL PROCESO
SØLO HAGO LO QUE CREO Y AY DE AQUEL QUE DE hREAFIRMACIØN DEL SÓ MISMOv QUE EM
TOCA MI CREENCIA_,O CONSIDERO COMO UN PRENDIØ 3CHÚNBERG EN AQUEL A×O
ENEMIGO A PERSEGUIR SIN PIEDAD ,A SENSACIØN DEL FRACASO Y EL RECHAZO
3ØLO LA FE EN SU hMENSAJE MUSICALv LA HICIERON DEL COMPOSITOR hPROFETAv ORGULLO
CREENCIA ABSOLUTA EN EL CAMINO TOMADO SO DE SU MENSAJE ALEJADO DE LOS HOMBRES
SALVØ AL 3CHÚNBERG ATONAL DE NO MIRAR POR SER EL MÉS GRANDE ENTRE ELLOS %NCON
HACIA ATRÉS !LGUIEN COMO ÏL TAN LIGADO TRAMOS A 3CHÚNBERG EXAGERANDO AL MÉXI
A LA TRADICIØN MUSICAL SØLO PODÓA DES
MO ESE SENTIDO DE LA hIRRITABILIS POETICAv
3CHÚNBERG !RNOLD P
3CHÚNBERG !RNOLD P
,A MAYOR CANTIDAD DE INFORMACIØN CONCERNIENTE A ESTE CRÓTICO A×O DE PARA 3CHÚNBERG SE ENCUENTRA
EN %YBL -ARTÓN h$IE "EFREIUNG DES !UGENBLICKS 3CHÚNBERG ¯STHETIK UND DIE 3KANDALE UM SEINE -USIK
UND v EN $IE "EFREIUNG DES !UGENBLICKS 3CHÚNBERG 3KANDALKONZERT UND %INE $OKUMENTATION
(ERAUSGEGEBEN VON -ARKUS 'RASSL UND 2EINHARD +APP "ÚHLAU 6ERLAG 7IEN 7IEN
.URIA 'ONZLEZ 'ONZLEZ
DE LA QUE HABLA "AUDELAIRE QUE DISTINGUE A %L HOMBRE GENIAL QUE COMO HOMBRE
LA RAZA DE ARTISTAS h,OS 3ELBERANERv LOS A SÓ ESCINDIDO MUNCHIANO O KIERKEGAARDIA
MISMOS SØLO CONOCEN LAS LEYES DEL HOMBRE NO EXPERIMENTØ EL TEMOR METAFÓSICO DEL
GENIAL LAS LEYES DE LA HUMANIDAD FUTURA ÏSA QUE ES CONSCIENTE DEL ILIMITADO ALCANCE
QUE DARÉ LA RAZØN %L GENIO INCOMPRENDI DE SU SOLEDAD SE DESGAJØ COMO INDIVI
DO Y VILIPENDIADO POR LA MASA SE MANTIENE DUALIDAD DEL COLECTIVO AL QUE DA LA ESPAL
DE ESPALDAS AL MUNDO &RENTE A hLOS ENJAM DA PARA PRESENTARSE COMO PRODUCTO DEL
BRES DE PEQUE×OS HOMBRESv 3CHÚNBERG MÉS ALTO CONFLICTO ,A AUTOCONFIRMACIØN
DEFIENDE LA NUEVA ÏPOCA COMO LA DE LOS DEL DESGARRO RECONOCE EN ESE MOMENTO
GRANDES HOMBRES SOLITARIOS hÞNICAMENTE A DE MÉXIMA HOSTILIDAD UNA ANULACIØN DE
LOS GENIOS PERTENECE EL FUTUROv FUERZAS QUE CONDUCE A LA MÉS ALTA RE
,A FIGURA DE ESPALDAS SE ENTREGA CONCILIACIØN UN NIVEL SUPERIOR EN EL QUE
AL ESPACIO DE ACCIØN DEL HÏROE TRÉGI ELIMINADA TODA NECESIDAD EL DESGARRO SE
CO ROMÉNTICO EL REINO DEL ÂNICO %L VUELVE UNIDAD EJEMPLIFICANTE
PROCEDER HEROICO DEL ARTISTA GENIAL SE !SÓ EL HOMBRE ESCINDIDO SE TORNA
DISTINGUE POR SU ASUNCIØN DEL PROPIO GENIO ESTO ES HOMBRE REUNIFICADO
DESTINO TRÉGICO QUE EXIGE ACEPTAR LA SO hHOMBRE DE FEv QUE SE ENTREGA A SU
LEDAD E INDIVIDUALIDAD COMO CONDICIØN CREENCIA A SU IDEA !QUEL ESTADO RELI
INDISPENSABLE DE LA MÉS ALTA Y ABSOLUTA GIOSO QUE ANHELABA +IERKEGAARD DESEO
CONCIENCIA %N 3OLO !UGUST 3TRINDBERG SO DE HALLAR UNA VERDAD hENCONTRAR ESA
RECORRE ESE REINO DEL ÂNICO SITUADO EN IDEA POR LA QUE QUIERO VIVIR Y MORIRv
EL INTRANSFERIBLE SÓ MISMO QUE TIENE ES ALCANZADO POR 3CHÚNBERG $ISUELTO
QUE SENTIR EL TERRIBLE AZOTE DEL ABISMO EN TONOS COMO CANTA EL ÞLTIMO MO
PARA AUTOCONFIRMARSE COMO IDENTIDAD VIMIENTO DEL 3EGUNDO #UARTETO OP
INDIVIDUAL ³STA ES LA ÞNICA CAPAZ DE SU SE ALEJØ DEL MUNDO Y LOS HOMBRES DEL
MINISTRAR LA ENERGÓA LA FUERZA QUE POSI CALOR DE ESTABLO PARA RESPIRAR hESE AIRE
BILITA LA CONFRONTACIØN CON EL $ESTINO DE OTRO PLANETASv
3CHÚNBERG !RNOLD PP
3TRINDBERG !UGUST 3OLO %L #OBRE %DICIONES "ARCELONA
3CHÚNBERG UTILIZØ ESTE VERSO h)CH LÚSE MICH IN 4ÚNENv -E DISUELVO EN TONOS SACADO DEL POEMA %NTRàCKUNG
DE 3TEFAN 'EORGE TAMBIÏN COMO DEDICATORIA A UNA FOTOGRAFÓA QUE ENVIØ A 7ASSILY +ANDINSKY EN DICIEMBRE DE
h)CH FàHLE ,UFT VON ANDEREM 0LANETENv 3IENTO AIRE DE OTROS PLANETAS ES EL VERSO QUE DA COMIENZO AL
POEMA %NTRàCKUNG
!2#()6/ $% ,! -%-/2)!
-ARÓA 'ONZÉLEZ 3ÉNCHEZ
! LO LARGO DE LA HISTORIA DEL ARTE DI
VIAJE CUENTAN CON UN IMPORTANTE LUGAR
VERSOS ARTISTAS SE HAN SERVIDO DE DIARIOS EN LA HISTORIA DEL ARTE Y UN EJEMPLO DE
AGENDAS Y CUADERNOS DE VIAJE COMO ME
ELLO SERÓAN LOS CUADERNOS DE $URERO DE
DIOS DE DIFUSIØN ARTÓSTICA SURGIDOS DESDE SU VIAJE A TRAVÏS DE LOS !LPES HASTA 6E
LA VIVENCIA ÓNTIMA Y PERSONAL DEL ARTIS
NECIA ENTRE Y QUE GUARDAN
TA QUE SIENTE LA NECESIDAD IMPERIOSA DE SU ADMIRACIØN POR LA RIQUEZA DEL PAISAJE
TRANSMITIR TODO SU MUNDO DE SENSACIONES ITALIANO !DEMÉS EL ARTISTA EL DE JULIO
INDIVIDUALIZADAS EMBEBIDAS EN EL TRANS
DE PARTIRÓA HACIA LOS 0AÓSES "AJOS
CURSO DE SUS VIAJES %L VIAJE NOS RETROTRAE Y DURANTE TODO EL VIAJE LLEVØ UN DIARIO
A LA ANTIGUA INQUIETUD DEL DESCUBRIMIENTO EN EL QUE REGISTRØ ENCUENTROS HECHOS
Y SE NOS PRESENTA EN ESTE CASO COMO UN CURIOSOS EPISODIOS HISTØRICOS E INCLUSO
MEDIO DE INSPIRACIØN E INCLUSO COMO EN INCIDENTES BANALES
EL ARTISTA 0EDRO #ANO COMO UN SISTEMA 'OETHE TAMBIÏN REALIZARÓA UN DIARIO
DE VIDA ,A CREACIØN DE LOS ARTISTAS GENE
ENTRE Y RECOGIENDO EN PA
RALMENTE SE VE INFLUENCIADA POR EL VIAJE LABRAS EN ESTE CASO REACCIONES SIMILARES
%N 0EDRO #ANO DICHA INFLUENCIA SE VE SU
FRENTE AL AMBIENTE SUBALPINO
PEDITADA A SU PROPIA IDENTIDAD QUE VA CON %N EL SIGLO 86))) LOS ROMÉNTICOS CREA
ÏL A TODOS LOS RINCONES DEL MUNDO A LOS RON UN CULTO A VIAJAR A LUGARES EXØTICOS
QUE EL PINTOR LLEGA !SÓ PUES SU OBRA NO PLASMÉNDOLOS LUEGO EN ACUARELAS Y EN
HA EXPERIMENTADO CAMBIOS FUNDAMENTA
DIBUJOS A LÉPIZ QUE LLENABAN CUADERNOS
LES DE A×O EN A×O O DE PAÓS EN PAÓS EN Y MÉS CUADERNOS %NTRE LOS MÉS REPRE
ELLA SIEMPRE HAY PRESENTE UNA ESENCIA UNA SENTATIVOS SE ENCUENTRAN LOS BOCETOS DE
IDENTIDAD Y COMO FRUTO DE SUS NUMEROSOS %UGÏNE $ELACROIX HECHOS EN -ARRUECOS
VIAJES A LUGARES TAN DISPARES COMO 3IRIA EN EN UN VIAJE QUE LO LLEVØ A !RGEL
*ORDANIA ,IBIA EL 9EMEN O %GIPTO SUR
-EKNES 4ÉNGER Y A OTRAS CIUDADES Y PUE
GEN SUS h1UADERNI DI VIAGGIOv #UADERNOS BLOS DEL NORTE DE FRICA !DEMÉS ANOTØ
DE VIAJE QUE REPRESENTAN UN AUTÏNTICO E SUS IMPRESIONES EN UN DIARIO QUE PERMA
INESTIMABLE ARCHIVO DE LA MEMORIA NECIØ INÏDITO DURANTE MUCHO TIEMPO
#OMO SE HA INDICADO ANTERIORMEN
!L IGUAL QUE LOS DE $ELACROIX LOS
TE DIARIOS Y CUADERNOS CON IMÉGENES DE CUADERNOS DEL ARTISTA CATALÉN -ARIANO
#OMO YA INDICABA EL PROFESOR %DWARD 3ULLIVAN DE LA 5NIVERSIDAD DE .UEVA 9ORK EN SU INTRODUCCIØN AL CA
TÉLOGO REALIZADO CON MOTIVO DE LA EXPOSICIØN h*ORNADASv DE #ANO EN EL -EADOWS -USEUM DE $ALLAS
h$IARIES AGENDAS AND SKETCHBOOKS WITH IMAGES OF TRAVEL HAVE ALWAYS HELD AN IMPORTANT PLACE IN THE HISTORY
OF ARTv #FR 3ULLIVAN %DWARD * h0EDRO #ANO AND THE %SSENCE OF $AILY ,IFEv EN 0EDRO #ANO *ORNADAS
-EADOWS -USEUM $ALLAS P
-AR¢A 'ONZLEZ 3NCHEZ
&ORTUNY DE SUS DIVERSOS VIAJES A -ARRUE OBRA DE hCONFESIONESv COMO NOS INDICA
COS REPRESENTAN VISTAS DE LA VIDA COTIDIA #LAUDE &RONTISI QUE RELATA LAS PERIPECIAS
NA DE ESE PAÓS SUMERGIDAS EN LUZ DE LA VIDA COTIDIANA REVELA DESDE LOS FAN
/TROS CUADERNOS DE VIAJE A DESTACAR TASMAS ÓNTIMOS HASTA LOS MÉS ESCABROSOS
SERÓAN LOS DEL ARTISTA 7ILLIAM 4URNER EL !DEMÉS EN EL SIGLO 88 CABE DESTACAR
CUAL A FINALES DEL SIGLO 8)8 REALIZABA AL EL FENØMENO DE LOS ARQUITECTOS VIAJEROS
PRINCIPIO OBSERVACIONES DETALLADAS Y ME QUE VAN PLASMANDO EN CUADERNOS MILES
TICULOSAS PERO PRONTO COMPRENDIØ QUE DE DIBUJOS UTILIZADOS COMO MEDIO DE RE
DIBUJAR CON TANTA LABORIOSIDAD SOBRE EL LACIØN CON LOS RESTOS DE LAS ARQUITECTURAS
TERRENO PECABA DE POCO PRÉCTICO Y ASÓ DEL PASADO Y ENTRE ELLOS CABE DESTACAR
IMPULSADO POR UNA CURIOSIDAD INSACIA AL ARQUITECTO Y GRABADOR ITALIANO "ATTISTA
BLE Y POR EL DESEO DE PINTAR CUANTO VEÓA 0IRANESI A ,E #ORBUSIER CON SUS DIARIOS
RECURRIØ CADA VEZ MÉS A PEQUE×OS CUA ANOTADOS Y DIBUJADOS Y AL ARQUITECTO !LVA
DERNOS DE DIBUJO EN LOS QUE EFECTUABA RO 3IZA 2ETOMANDO ESTA TRADICIØN SE PO
APRESURADOS APUNTES A LÉPIZ DE PAISAJES Y DRÓA CITAR A $ANIEL 6ILLALOBOS !LONSO QUE
CIUDADES DE SUS EDIFICIOS Y HABITANTES %N DESDE HA IDO REALIZANDO CUADERNOS
HOJAS DE MAYOR TAMA×O QUE UNAS VECES DE DIBUJOS EN LOS QUE HA IDO PLASMANDO
ESTABAN ENCUADERNADAS Y OTRAS SUELTAS SUS IMPRESIONES VISUALES DE SUS DIFEREN
REALIZABA COMPOSICIONES MÉS REFLEXIONA TES VIAJES A %GIPTO )SRAEL *ORDANIA 3IRIA E
DAS QUE LE SERVÓAN DE BASE SOBRE LA CUAL )RÉN %N ESTE SENTIDO TAMBIÏN CONVIENE
EJECUTAR LAS ACUARELAS DE ENCARGO QUE LE CITAR LOS CUADERNOS DE VIAJE DEL ARQUITECTO
IBAN SOLICITANDO 4ODO ESTE MATERIAL HA DANÏS !RNE *ACOBSEN REALIZADOS DURANTE
CONSTITUIDO UNA FUENTE DE VALOR INESTI SUS VIAJES ENTRE Y
MABLE PARA PINTORES POSTERIORES !DEMÉS ACTUALMENTE LOS DIBUJOS DE
$ESDE PRINCIPIOS DEL SIGLO 88 EN VIAJES DE $AVID (OCKNEY CONTIENEN EN
CONTRAMOS MUCHOS ARTISTAS QUE TAMBIÏN SU MÉXIMA SIMPLICIDAD EL ALMA TANTO DEL
CAPTARON SUS VIAJES EN SUS DIARIOS ENTRE LUGAR VISITADO COMO DEL PROPIO VISITAN
LOS QUE CABE DESTACAR LOS CIENTOS DE DI TE 0OR OTRO LADO -IQUEL "ARCELØ EN EL
BUJOS Y ACUARELAS DEL JOVEN 'ERMAN !U INVIERNO DE Y VISITØ FRICA
GUST -ACKE HECHOS DURANTE EL VIAJE QUE EN DOS OCASIONES Y EN UNA DE ELLAS RECO
LO LLEVØ A PRINCIPIOS DE JUNTO A RRE UN BUEN TRAMO DEL .ÓGER EN PIRAGUA
0AUL +LEE Y ,OUIS -OILLIET A LA ANTIGUA DOCUMENTADO EL TRAYECTO EN DIVERSOS
CAPITAL BEREBER TUNECINA DE +AIROUAN CUADERNOS %N EL PRIMER VIAJE ABANDO
.O OBSTANTE ANTERIORMENTE A PAR NØ UN CUADERNO LUJOSO DE DIBUJO QUE
TIR DE 0AUL +LEE VA REALIZANDO UN LE HABÓAN REGALADO Y QUE NO LE GUSTABA
DIARIO QUE EL PINTOR LLEVARÉ REGULARMEN EN UN TERMITERO ! LA VUELTA LO RETOMA
TE HASTA 3E TRATA DE UNA VERDADERA %L RESULTADO ES h'OGOLÓv UNO DE SUS CUA
$E LA %NCINA *UAN h$ELACROIX $IARIOv #ENTAURO -ÏXICO
4HE $IARIES OF 0AUL +LEE ,OS DIARIOS DE 0AUL +LEE EDITADO CON UNA INTRODUCCIØN DE
&ELIX +LEE 5NIVERSITY OF #ALIFORNIA 0RESS "ERKELEY,OS !NGELES,ONDRES
&RONTISI #LAUDE h+LEE EN 4ÞNEZ ,A PEREGRINACIØN A LAS FUENTESv EN 0AUL +LEE )VAM 6ALENCIA P
,A REVISTA h,OTUSv BAJO EL EPÓGRAFE h,@ OCCHIO DELL ARCHITETTOv DEDICØ MONOGRÉFICAMENTE SU N
A LOS DIBUJOS DE VIAJES DE LOS ARQUITECTOS DEL SIGLO 88 %LLO POR NO CITAR LAS OBRAS DEDICADAS ESPECÓFICAMENTE A LOS
MÉS IMPORTANTES DE ELLOS
2ODRÓGUEZ ,LERA 2AMØN h$IBUJOS Y 6IAJESv EN !RQUITECTURA Y 5RBANISMO N 6ALLADOLID
!RNE *ACOBSEN HA SIDO UN ARQUITECTO DETERMINANTE EN LA CREACIØN EN LA ARQUITECTURA ESCANDINAVA DE CO
RRIENTES COMO EL NEOCLASICISMO EL MODERNISMO BLANCO EL TRADICIONALISMO FUNCIONAL Y EL ESTILO INTERNACIONAL %N
FEBRERO DE ESTE A×O SE HA REALIZADO UNA MUESTRA TITULADA h!RNE *ACOBSEN $IBUJOS v EN EL #OLEGIO
DE !RQUITECTOS 6ASCO .AVARRO EN "ILBAO QUE EXHIBÓA REPRODUCCIONES AMPLIADAS DE LOS DIBUJOS Y ANOTACIONES QUE
EL MAESTRO REALIZØ EN CUATRO CUADERNOS DE VIAJE
%N PALABRAS DEL PROPIO ARTISTA h6OLVÓA A FRICA EN ABRIL CUANDO HACE MUCHÓSIMO CALOR PARA ASISTIR A UNA
GRAN CEREMONIA FUNERARIA QUE SE CELEBRA SØLO CADA QUINCE A×OS 2ETOMÏ EL CUADERNO Y EMPECÏ A DIBUJAR SEGÞN
!2#()6/ $% ,! -%-/2)!
&IG #UADERNO DE VIAJE DE %GIPTO
DERNOS MÉS ESPECTACULARES /TRO ARTISTA A $EBIDO A LA PERSONALIDAD CREADO
DESTACAR SERÓA %NRIQUE 6ARA QUE EN RA DEL ARTISTA ÏSTE SIENTE LA NECESIDAD DE
VUELVE DURANTE UN A×O A 2OMA Y TRAS CREAR DE EXPRESAR YA SEA MEDIANTE IMÉ
ESTE VIAJE COMIENZA A REALIZAR UNA LARGA GENES PALABRAS ESCRITAS MÞSICA ETC YA
SERIE DE CUADERNOS DE VIAJE EN LOS QUE QUE COMO INDICABA -ATISSE hCREAR ES EX
DIBUJA SU MUNDO PRESAR LO QUE SE TIENE DENTRO DE SÓv SEA
%N GENERAL SE PODRÓA CONCRETAR QUE CUAL SEA EL MEDIO CON EL QUE SE REALICE
TODOS ESTOS CANALES DE DIFUSIØN ARTÓSTICA %L VIAJE EN ESTE CASO SE LE BRINDA AL
NO SØLO YA UTILIZADOS EN LA CONTEMPORA ARTISTA COMO OTRA OPCIØN DE INSPIRACIØN
NEIDAD COMO SE HA INDICADO POSEEN CIER FRENTE A LA DE QUEDARSE EN UN ESTUDIO %L
TAS CARACTERÓSTICAS COMUNES TODOS ELLOS AFÉN DE DETERMINADOS ARTISTAS POR VIAJAR
ESTÉN UNIDOS EN CIERTO MODO AL VIAJE A NOS RETROTRAE A LA ANTIGUA INQUIETUD DEL
LA EXPERIENCIA VIVIDA DEL ARTISTA EN ÏL Y SUS DESCUBRIMIENTO
FORMATOS SE ADAPTAN A LAS CONDICIONES DEL %N ESTE DESEO POR VIAJAR SE DA UNA
VIAJE YA QUE SON FÉCILMENTE TRANSPORTABLES ATRACCIØN POR DETERMINADOS PERIODOS DEL
Y MANEJABLES POR SU REDUCIDO TAMA×O PASADO QUE SON RESCATADOS POR LA (ISTO
&IG %N EL VIAJE CADA ARTISTA MANIFIESTA RIA Y RECREADOS POR LA LITERATURA EL MAG
SUS SENTIMIENTOS SUS EMOCIONES E IMPRE NETISMO EJERCIDO POR AQUELLOS ESPACIOS
SIONES SUBJETIVAS QUE LE VA SUGIRIENDO ÏSTE DESCONOCIDOS DONDE HABÓAN TENIDO LUGAR
PLASMANDO TODO ESTE MUNDO QUE AGUARDA LOS APASIONANTES ARGUMENTOS RECREADOS
IMPACIENTE EN SU FUERO INTERNO EN DIARIOS PROVOCABAN EL INCONTENIBLE DESEO DE
AGENDAS Y CUADERNOS DE VIAJE EN DONDE APROXIMACIØN A TALES LUGARES
VA INTERCALANDO EN OCASIONES LA IMAGEN /RIENTE EL .ORTE DE FRICA Y EL 3UR
CON EL CONTRAPUNTO DE LA PALABRA ESCRITA DE %SPA×A FUERON LOS TERRITORIOS PREFE
COMO SI DE UN POETA SE TRATASE &IG RENTES PARA EL ROMANTICISMO DESCUBIER
0EDRO #ANO INDICABA h%S MÉS VÉLIDA UNA TOS POR LOS VIAJEROS DESDE MEDIADOS DEL
PALABRA PARA CREAR UNA IMAGEN QUE UNA IMA SIGLO 86))) Y MITIFICADOS DE INMEDIATO
GEN PARA CREAR UNA PALABRA PORQUE LA IMAGEN ,A IDEA DE /RIENTE SE CONSTRUYE EN LA
ES MUY FIJA Y POR EL CONTRARIO LA PALABRA NO SE MENTE DE LOS ROMÉNTICOS A PRIORI SOBRE
DESVELA COMPLETAMENTE O SEA MANTIENE SIEM LA BASE DE LOS RELATOS LITERARIOS DE CRØ
PRE SU ESENCIAv NICAS MÉS SU PROPIA IMAGINACIØN (ABÓA
ME SUGERÓAN LOS AGUJEROS FORMANDO UNA ESPECIE DE SECUENCIA NARRATIVAv #FR *UNCOSA %NRIQUE h,OS CICLOS
TERRESTRESv EN h-IQUEL "ARCELØ /BRA SOBRE PAPEL v -.#!23 -ADRID
#ANO 0EDRO h5NA SPECIE DI DIARIOv EN 'IORNALE DI VIAGGIO 'ALERÓA 'IULIA 2OMA P
-AR¢A 'ONZLEZ 3NCHEZ
O RELATOS BIOGRÉFICOS SE DEBE AL DESCU
BRIMIENTO TANTO DE ESA OTRA ORILLA DEL
MUNDO CUANTO DE ESE OTRO ABISMO INTE
RIOR QUE SØLO SE MANIFIESTA EN LA DISTANCIA
O EN LA SOLEDAD DEL VIAJERO .ACE ASÓ UNA
hGEOGRAFÓA AFECTIVAv QUE SE OFRECE COMO
RELATO DEL MUNDO Y DEL YO DESCRITA CON
RARA INTENSIDAD IMPOSIBLE DE NEUTRALIZAR
PORQUE POR ELLA SE HA DESLIZADO UNA MI
RADA SIN RECELOS QUIZÉ EXTRAVIADA PERO
SIEMPRE GENEROSA Y DESLUMBRADA
#OMO EL PROPIO ARTISTA NOS RELATA
&IG #UADERNO DE VIAJE DE LA )NDIA
DESDE MUY TEMPRANO FUE INICIADO EN EL
SURGIDO EL LLAMADO hSUE×O ORIENTALv QUE PLACER DEL VIAJE RECIBIENDO ASÓ EL INFLUJO
SERÓA UNO DE LOS CONCEPTOS GENERADORES DE SUS VIVENCIAS DESDE NI×O EN ESTE SABER
DEL ARTE Y LA CULTURA DE ESTE SIGLO ,OS DELEITARSE CON EL VIAJE h#OMENCÏ A PINTAR
PINTORES OPTAN POR EL AMBIENTE ORIENTAL DE NI×O Y DESDE MUY PEQUE×O ME INICIÏ EN
COMO OBJETIVO ESENCIAL DE SUS ARGUMEN LOS PLACERES DEL VIAJE -I MADRE NOS LLEVABA
TOS TAL COMO HEMOS COMPROBADO EN EL CONTINUAMENTE A VER A PARIENTES Y AMIGOS LA
PROPIO $ELACROIX MAYORÓA DE LAS VECES ERAN PEQUE×OS VIAJES POR
%L PINTOR 0EDRO #ANO SIGUIENDO NUESTRA REGIØN -URCIA EN EL SUR DE %SPA×A
TODA ESA TRADICIØN VA REALIZANDO NUME OTRAS VECES AL MAR DONDE MI PADRE HABÓA ESTA
ROSOS VIAJES QUE SON PARA EL ARTISTA CASI BLECIDO UNA SERIE DE RELACIONES CON LOS PESCADO
IMPRESCINDIBLES YA QUE REMUEVEN SU RES QUE NOS TRAÓAN PESCADO QUE LUEGO ÏL VENDÓA
ESPÓRITU Y LE SUGIEREN NUEVAS IDEAS .O EN "LANCA MI PUEBLO $ESPUÏS AL FINAL DEL
OBSTANTE EL CONCEPTO DE VIAJE EN #ANO VERANO NOS EMPUJABAN HASTA #ASTILLA AL PE
ES DIFERENTE YA QUE PARA ÏL EL VIAJE NO QUE×O PUEBLO DE !LATOZ DONDE TODAVÓA VIVEN
ES EL TRÉMITE OBLIGADO DE UN PINTOR PARA PARTE DE NUESTROS PARIENTES Y DE DONDE HABÓA
ILUSTRARSE SINO QUE ES SU SISTEMA DE VIDA SALIDO NUESTRO ABUELO 0EDRO !NTONIO PASTOR
ES SU FORMA DE VER EL MUNDO %L ARTISTA TRASHUMANTE Y VENDEDOR DE AZAFRÉN
HA APRENDIDO A VIVIR EN VIAJE SU VIDA ES -I ABUELO LLEGØ AL 3UR BUSCANDO PASTOS
UN VIAJE HECHO QUE HA INFLUIDO hSOBRE FRESCOS PARA SU REBA×O ESCASOS EN LOS DUROS IN
MANERAv EN LA FORMACIØN DE HUMANISTA VIERNOS CASTELLANOS Y ALLÓ SE CASØ CON UNA MU
QUE POSEE 9 EN EFECTO TAL COMO INDICA CHACHA DE "LANCA MI ABUELA *OSEFA #ON TODA
&RANCISCO *ARAUTA HA SIDO ESTA RELACIØN SEGURIDAD 0EDRO !NTONIO ME DEJØ EN HERENCIA
ENTRE VIAJE Y VIDA O ENTRE VIAJE Y "IL NO SØLO LLEVAR MEDIO NOMBRE SUYO SINO TAM
DUNG LA QUE HA DADO LUGAR Y ALENTADO BIÏN CONCEBIR EL MOVIMIENTO O MEJOR DICHO EL
NO SØLO DIARIOS Y TESTIMONIO BIOGRÉFICOS NOMADISMO COMO UNA FORMA NATURAL DE VIDA
SINO QUE SE HA CONVERTIDO EN UNO DE LOS $E HECHO CUANDO LA GENTE ME PREGUNTA DØNDE
DISPOSITIVOS MÉS EFICACES DE LA FORMA VIVO YO DIGO hEN NINGUNA PARTE Y EN TANTOS
CIØN ESTÏTICA DEL HOMBRE MODERNO $E SITIOSv %S VERDAD QUE MIS PUNTOS DE REFERENCIA
-ONTAIGNE A 'OETHE DE 6ELÉZQUEZ A "LANCA EN %SPA×A 2OMA Y !NGUILLARA EL PE
0OUSSIN DE ,ESSING A 3TENDHAL DISCURREN QUE×O PUEBLO EN EL LAGO DE "RACCIANO EN )TA
GENERACIONES DE VIAJEROS QUE HAN HECHO LIA SON ESENCIALES PERO DIFÓCILMENTE PERMANEZCO
DE SU IR Y VENIR POR CIUDADES Y LENGUAS EN ESOS SITIOS MÉS DE UN MES 3IEMPRE ENCUEN
HISTORIAS Y HOMBRES EL VERDADERO LUGAR TRO UNA RAZØN PARA IR A 6ENECIA O A .ÉPOLES
DE SU EXPERIENCIA Y DE SU REFLEXIØN 3U SALTO DE -ARRUECOS A 4URQUÓA Y DE 'RECIA A
ESCRITURA SEA PINTURA O POESÓA MEMORIAS 3ICILIA COMO SI FUESE MI CASA
*ARAUTA &RANCISCO h,A EXPERIENCIA DEL VIAJEv #UADERNOS DE 6IAJE 0ALACIO !LMUDÓ -URCIA P
!2#()6/ $% ,! -%-/2)!
0ARA CONFIRMAR ESTO ME DETENGO EN 2A HASTA "RASIL %L CONTINENTE AMERICANO LE
GUSA QUE ME RECUERDA TANTO EL CIELO DEL SUR IMPRESIONØ SUS COSTUMBRES SUS COLORES
DE %SPA×A Y LLEVO CONMIGO UNA SERIE DE CUA LA ENERGÓA VITAL DE SUS GENTES Y SU CAPACI
DERNOS HECHOS EN EL SUR PORQUE EN MIS VIAJES DAD PARA SOPORTAR LA POBREZA SU hCOTIDIA
SIEMPRE LLEVO UNA PEQUE×A CAJA DE ACUARELAS NO VIVIR MALv %SE VIAJE CONSTITUYØ UNA
Y UN CUADERNO PARA DIALOGAR CON LOS LUGARES SERIE INAGOTABLE DE INOLVIDABLES EXPE
QUE VISITO RIENCIAS PARA #ANO AL hVIVIR UNA REALIDAD
0ATMOS Y EL $ODECANESO EN 'RECIA %S DISTINTA DE LA QUE VIVO NORMALMENTEv
TAMBUL Y #APADOCIA EN 4URQUÓA .ÉPOLES &RUTO DE ESTE RECORRIDO POR !MÏRICA
2OMA LOS !LCÉZAR DEL 3UR Y DE -ARRUECOS ,ATINA REALIZA LO QUE EL ARTISTA HA DENO
PERO TAMBIÏN .UEVA 9ORK QUE FUE MI CIUDAD MINADO hGIORNALE DI VIAGGIOv $IARIO DE
DURANTE CINCO A×OS UNA CIUDAD DONDE CONVI 6IAJE QUE REUNÓA VARIOS CICLOS PICTØRI
VEN LOS CUATRO PUNTOS CARDINALES Y DONDE SE COS LOS CAMIONES LAS CASAS LOS RETRATOS Y
SIENTE NATURALMENTE EL 3UR (E SIDO MUY FELIZ LOS PORTADORES .O OBSTANTE ESTAS OBRAS
DURANTE MI ESTANCIA EN ESTA TIERRA QUE AMO NO FORMARÓAN PARTE DE UN #UADERNO DE
TANTO Y QUE ME DA LA POSIBILIDAD DE BAJAR 6IAJE SINO QUE SE TRATA DE OBRAS INDIVI
UNA VEZ MÉS LAS ESCALINATAS DE 2AGUSA PARA DUALES REALIZADAS LA MAYORÓA AL ØLEO Y EN
REDESCUBRIR EL ESPECTÉCULO INCOMPARABLE DE LA TÏCNICA MIXTA !LGUNAS CRÓTICAS HAN APUN
MARAVILLOSA )BLAv TADO QUE AUNQUE PODÓA HABER CAÓDO EN
%N 0EDRO #ANO TRAS SU ESTAN UNA DESCRIPCIØN FOLKLØRICA DE LA VIDA EN
CIA EN LA !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE -ÏJICO 0ERÞ %CUADOR O "RASIL SE MAN
3AN &ERNANDO EN -ADRID VIAJA A 2OMA TUVO FIEL EN SUS LIENZOS Y ESPECIALMEN
AL OBTENER UNA BECA DE PINTURA DE PAI TE EN SUS BOCETOS AL MODO DE CAPTAR LA
SAJE DEL -INISTERIO DE !SUNTOS %XTERIO REALIDAD QUE HABÓA DESARROLLADO TIEMPO
RES PARA LA !CADEMIA %SPA×OLA DE "ELLAS ATRÉS %STAS OBRAS NO PRETENDEN SE×ALAR
!RTES RENOVANDO ASÓ LA ANTIGUA TRADICIØN LA INDIVIDUALIDAD SINO QUE CADA UNO DE
EUROPEA DE RESIDIR EN )TALIA TAN DESEADA ELLOS ES LA REPRESENTACIØN GLOBAL DE VARIOS
POR LOS ARTISTAS ESPA×OLES DESDE EL SIGLO RECUERDOS QUE EL ARTISTA HA IDO ACU×ANDO
86) 9 SERÉ EN )TALIA PRECISAMENTE EN SU MEMORIA A LO LARGO DE SU VIAJE
DONDE COMENZARÓA A REALIZAR SUS PRIMEROS %STE $IARIO DE 6IAJE FUE EXPUESTO EN
#UADERNOS DE 6IAJE ENTRE LOS QUE CABE -ILÉN 2OMA "OLZANO Y EN 3ALZBURGO
DESTACAR LOS TITULADOS h2OMAv h4ÓBERv ³STA ES LA PRIMERA VEZ QUE #ANO EXPONE
h#ASA 2OMANAv Y h6ILLA !DRIANAv EN !USTRIA Y LO HACE EN LA 'ALERÓA 7ELZ
%N SE TRASLADA A VIVIR A !NGUI JUNTO A (ANS &RONIUS #ONOCE AL VIEJO
LLARA 3ABAZIA SITUADA JUNTO AL LAGO DE TITULAR DE ESTA GALERÓA QUE HABÓA SIDO
"RACCIANO A +ILØMETROS DE 2OMA MARCHANTE DE +LIMT Y +OKOSCHKA Y QUE
Y SERÉ EN ESTE LUGAR DONDE REALICE VARIOS LE VUELVE A INVITAR A EXPONER EN
#UADERNOS DE 6IAJE UNO DE ELLOS TITULA JUNTO CON EL ARTISTA AMERICANO *ONATHAN
DO h)L 'IARDINO DI !NGUILLARAv 3HAHN HIJO DEL PINTOR "EN 3HAHN
5NOS A×OS MÉS TARDE EN #ANO %N SE TRASLADA A .UEVA 9ORK
REALIZA JUNTO CON SU MUJER 0ATRIZIA 'UA DONDE RESIDE DURANTE CINCO A×OS EN EL
DAGNO SU PRIMER VIAJE A !MÏRICA ,ATI %AST 6ILLAGE PARA VIVIR UNA EXPERIEN
NA EN UN PERIPLO QUE VA DESDE -ÏXICO CIA QUE EN PRINCIPIO DEBÓA SER DE CINCO
#ANO 0EDRO h3EDICI QUADERNI A 3UDv 'ALLERIA )BISCUS 2AGUSA P 4RADUCCIØN 0EDRO ,UIS ,A
DRØN DE 'UEVARA
3ÉNCHEZ 2OJAS -ARÓA DEL #ARMEN h0EDRO #ANOv 5NIVERSIDAD DE -URCIA -URCIA P
#ANO 0EDRO OPCIT P
3ÉNCHEZ 2OJAS - DEL #ARMEN OP CIT P
7ERNER % h'RAPHISCHE 4RISTESSE UND 3YMBOLIKv 3ALZBURGER 6OLKSZEITUNG 3ALZBURG
4HUSWALDENER 7ERNER h!UFZEICHNUNGER EINER 2EISEv 3ALZBURGER .ACHRICHTEN 3ALZBURG
-AR¢A 'ONZLEZ 3NCHEZ
&IG #UADERNO DE VIAJE DE *ORDANIA PETRA &IG #UADERNO DE VIAJE DEL 9EMEN 3AANA
MESES 0EDRO #ANO DECÓA DE .UEVA 9 RECIENTEMENTE EL ÞLTIMO VIAJE REA
9ORK QUE ERA hUN RETO DIFÓCIL UNA CIU LIZADO POR 0EDRO #ANO HA SIDO A ,IBIA
DAD LLENA DE PROBLEMAS DONDE VERDA DEL QUE HA SURGIDO UN BELLÓSIMO #UA
DERAMENTE SE RESPIRA EL GRIS DEL HUMO DERNO DE 6IAJE Y UN DIARIO AÞN INÏDITOS
ES LA CAPITAL DEL IMPERIO HAY QUE IR $E TODOS ESTOS VIAJES REALIZADOS A
VERLO Y SABER QUE EXISTEv TAN DIVERSOS LUGARES HAN IDO SURGIENDO
$URANTE LA PRIMAVERA DE SI DIVERSOS CUADERNOS DE VIAJE Y EN ELLOS
GUIENDO LA RUTA DE ,AS CIUDADES INVISIBLES LOS DISTINTOS ESTILOS ARQUITECTØNICOS Y AT
DE )TALO #ALVINO EL ARTISTA VIAJA A 3IRIA MØSFERA HAN JUGADO UN ENORME PAPEL
Y *ORDANIA ATRAVESANDO LAS CIUDADES DE SOBRE TODO EN SUS TEMAS Y EN SU TRATA
!LEPO 0ALMIRA !PAMEA Y 0ETRA &IG MIENTO PICTØRICO #ONCRETAMENTE EN
-ÉS TARDE VISITA EN 4URQUÓA LOS 4EATROS LOS QUE REPRESENTAN IMÉGENES DE )TALIA
'RIEGOS Y 2OMANOS DE !SPENDOS 3IDE Y #ANO PINTA CON UNA SENSIBILIDAD ESPECIAL
-IRA ENTRE OTROS 4AMBIÏN SE ACERCA A LA EL COLOR %N ESTE SENTIDO - #ARMEN
ISLA DE +ASTELORIZO JUNTO A LA COSTA TURCA 3ÉNCHEZ 2OJAS A×ADE QUE EN LOS CUADROS
DONDE VOLVERÉ MÉS ADELANTE !DEMÉS VIAJA QUE REALIZØ #ANO DURANTE EL PERIODO DE
A LA )NDIA VISITANDO 2AJASTÉN #ACHEMIRA SU VIAJE A !MÏRICA ,ATINA hUTILIZØ TONOS
Y "ENARÏS PRINCIPALMENTE INUSUALMENTE OSCUROS EXPRESIVOS Y CASI
%N EL OTO×O DE DIBUJA SUS IM HIRIENTESv Y QUE ESTE HECHO hTIENE CON
PRESIONES DE %GIPTO A TRAVÏS DE UN VIAJE NOTACIONES EMOCIONALES SON RESPUESTAS
POR EL .ILO DURANTE EL CUAL VISITA !SWAN ANTE EL CÞMULO DE ESTÓMULOS RECIBIDOS Y
$ENDERA %SNA Y %DFÞ QUE LE CAUSAN ES QUIZÉ TAMBIÏN UN HOMENAJE AL EXUBE
HONDA IMPRESIØN RANTE COLORIDO DE LAS ARTES INDÓGENASv
%N VIVE UNA DE SUS GRANDES ILU !DEMÉS CADA UNO DE LOS LUGARES A LOS
SIONES VIAJANDO JUNTO A SU HERMANO *ESÞS QUE HA VIAJADO HA DETERMINADO EL TEMA
AL 9EMEN VISITANDO LUGARES ABSOLUTAMENTE DE SUS OBRAS REALIZADAS ALLÓ
AISLADOS Y DE COSTUMBRES ANCESTRALES $ES .O OBSTANTE AUNQUE TENGAN CIER
CUBRIENDO LA BELLEZA DE LA ARQUITECTURA DE TO INFLUJO LOS VIAJES EN SU OBRA LØGICA
TIERRA Y PIEDRA DE UNO DE LOS PAÓSES MÉS MENTE EN LA TEMÉTICA EL ARTISTA SIEMPRE
FASCINANTES DEL MUNDO &IG LLEVA CONSIGO SU IDENTIDAD SIEMPRE ESTÉ
%N REALIZA UN VIAJE A )RÉN QUE REALIZANDO EL MISMO CUADRO YA SE EN
VA DESDE 4EHERÉN A "AM CUENTRE EN SU PUEBLO NATAL "LANCA QUE
!LFARO $ORA h4AN CERCA DE ,EONARDO COMO DE .UEVA 9ORKv EN (OJA DEL ,UNES -URCIA
!CTUALMENTE SE ENCUENTRA EN EL -USEO !NDERSEN DE 2OMA UNA EXPOSICIØN DEL ARTISTA TITULADA h,E CITTÉ
INVISIBILIv QUE VERSA PRECISAMENTE SOBRE LA CITADA OBRA DE )TALO #ALVINO
3ÉNCHEZ 2OJAS -ARÓA DEL #ARMEN OP CIT P
!2#()6/ $% ,! -%-/2)!
EN .UEVA 9ORK O EN EL 9EMEN %L MISMO NEOSv BASADO EN UN VIAJE ENTRE #ARTAGE
#ANO SE×ALA h0INTE DONDE PINTE SIEMPRE NA Y !LEJANDRÓA %N ESTE CASO PARTIENDO
LO HAGO CON EL ECO DE "LANCAv %L ARTE DE BOCETOS REALIZADOS ANTERIORMENTE
DE 0EDRO #ANO NO HA EXPERIMENTADO 0ARA #ANO EL #UADERNO DE VIAJE NO
CAMBIOS FUNDAMENTALES DE A×O EN A×O O ES TAN SOLO UN PASAJE AUNQUE A VECES
DE PAÓS EN PAÓS 3U VISIØN ARTÓSTICA ES LA PARTA DE ÏL LA MAYOR PARTE DE SUS CUADER
MISMA QUE ERA AL PRINCIPIO EN TODAS SUS NOS SON UNA REALIDAD EN SÓ ES ALGO QUE SE
OBRAS EXISTE UNA ESENCIA UNA IDENTIDAD QUEDA Y QUE HAY QUE REPASAR %S UN DO
CUMENTO QUE LO ABRES Y SE REVIVE COMO
%, &254/ $% ,! %80%2)%.#)! SI DE UN ARCHIVO DE LA MEMORIA SE TRATASE
$%, 6)!*% #ASI NUNCA SON ESTUDIOS PRELIMINARES DE
$E TODOS ESTOS VIAJES VA SURGIENDO EL POSTCUADROS .O OBSTANTE EN OCASIONES
'IORGNALE DI VIAGGIO QUE REPRESENTA UN ALGUNA ACUARELA DE UN #UADERNO PUEDE
AUTÏNTICO E hINESTIMABLEv ARCHIVO DE LA QUE LUEGO LA REPRODUZCA EN UN CUADRO
MEMORIA DONDE EL PINTOR VA PLASMANDO COMO OCURRE CON LA PINTURA AL ØLEO TITU
LO QUE VE SE DETIENE Y SIMPLEMENTE OB LADA h%L 4ÓBER A 3AN -ICHELLEv DÓPTICO
SERVA SIN INTERVENIR EN LO QUE ESTÉ VIENDO QUE SE ENCONTRABA REPRODUCIDA EN
DEJANDO QUE LA REALIDAD HABLE POR SÓ SOLA EL #UADERNO h4ÓBERv
%N ESTE ASPECTO SE APRECIA EN #ANO LA IN %N CUANTO A LA TEMÉTICA ES MUY VA
FLUENCIA DEL PENSAMIENTO ORIENTAL Y POR RIADA VA DESDE EL MÓNIMO PERO MINU
TANTO DE !NTONI 4ÌPIES QUE RECLAMA UNA CIOSO APUNTE DE UNA FLOR UNA HORTALIZA
Y OTRA VEZ LA CALMA COMO ACTITUD NECESA O UNA PUERTA A LOS PAISAJES URBANOS SEAN
RIA PARA LA CONTEMPLACIØN DE SUS OBRAS 2OMA LAS CIUDADES DEL DESIERTO O LAS
%N EL PROCESO CREATIVO DEL CUADERNO AZOTEAS DE .UEVA 9ORK Y DE UNA NATURA
DE VIAJE JUEGA UN PAPEL MEDIATIZADOR Y LEZA A LAS MONUMENTALES COMPOSICIONES
DECISIVO LA INMEDIATEZ MENTAL A LA QUE ! LA HORA DE PINTAR NO LE INTERESAN LOS
ESTÉ SUPEDITADA LA REALIZACIØN DEL MISMO GRANDES PROTAGONISTAS %L PROPIO PINTOR
YA QUE NO EXISTE UNA PROGRAMACIØN SE×ALA h9O PINTO A AQUELLOS QUE NUNCA
PREVIA EL PINTOR ESTÉ CONDICIONADO POR HUBIESEN SALIDO EN LA FOTOv 4AL VEZ POR
DIVERSOS FACTORES COMO EL CLIMA LAS SI ESO CUANDO FUE A .UEVA 9ORK A PRIN
TUACIONES IMPREVISTAS EL TIEMPO DEL QUE CIPIO DE LOS OCHENTA hDONDE MI ÞNICA
DISPONE YA QUE NI POSIBLEMENTE EL PIN ARMA ERA SER FIEL A MI TRAZOv NO REFLEJØ
TOR ES CONSCIENTE DE QUE NO VA A VOLVER EN SU OBRA EL LUJO NI LA ENORMIDAD DE LA
A ESA MISMA SITUACIØN A ESE LUGAR %S EL CIUDAD #ENTRØ SU ATENCIØN EN LAS PERSO
MISTERIO DE LA INMEDIATEZ ES UN MO NAS QUE VIVEN SIN TECHO EN LOS PORTALES
MENTO MÉGICO E IRREPETIBLE EN LAS CALLES O DEBAJO DE LOS BANCOS LOS
,A MAYORÓA DE LOS CUADERNOS LOS HA HOMELESS Y LAS LADY BAGS NEOYORKINOS LOS
REALIZADO 0EDRO #ANO IN SITU NO OBS CONOCIDOS hBULTOS CALLEJEROSv QUE HAN
TANTE ALGUNOS HAN SIDO REALIZADOS EN SU PASADO A FORMAR PARTE DEL PAISAJE URBANO
ESTUDIO YA QUE LA TEMÉTICA ESTABA DE AL EL CUARTO MUNDO PARALELO AL PRIMERO
GUNA MANERA PREMEDITADA COMO ES EL %N OTRO SENTIDO $ELACROIX TUVO
CUADERNO DE LAS 0UERTAS DE 2OMA O EL COMO ARGUMENTO EN MUCHAS DE SUS OBRAS
TITULADO h#UADERNOS SOBRE -EDITERRÉ EPISODIOS COTIDIANOS COMO UNA BODA Y
'ARCIA 4ATI h0EDRO #ANO PINTURA DEL AIREv #UADERNOS DEL &ÓGARO EN %L &ÓGARO -AGAZINE -URCIA
%DWARD * 3ULLIVAN SE×ALA AL RESPECTO h#ANO|S NOTEBOOK SKETCHES AND WATERCOLORS ARE RARELY IF EVER PRELI
MINARY STUDIES FOR LARGER PAINTINGS 4HEY ARE FINISHED WORKS IN THEMSELVES 4HEY FORM AN ESSENTIAL PART OF A PROLIFIC
OEUVRE AND THEY SHARE WITH THE OTHER MANIFESTATIONS OF HIS AESTHETIC A UNIQUE ABILITY TO CONVEY ESSENCES OF THINGS
THAT SERVE AS BREEZES CARESSING THE INNERMOST REGIONS OF OUR MEMORIES CAJOLING AND COAXING FROM OUR THOUGHTS
THINGS WE HAD PRESUMED LONG FORGOTTENv EN h0EDRO #ANO AND THE %SSENCE OF $AILY ,IFEv EN 0EDRO #ANO *ORNADAS
-EADOWS -USEUM $ALLAS OTTOBRE P
-AR¢A 'ONZLEZ 3NCHEZ
UNA FIESTA JUDÓAS DANZANTES AMBIENTES CUADERNOS PROPIEDAD DE #ANO ESTÉ ENTRE
URBANOS INTERIOR DE UN HARÏN ETC %N LA SETENTA A OCHENTA EJEMPLARES Y 0ATRIZIA
MAYOR PARTE HALLARÉ Y RESALTARÉ ESA VER 'UADAGNO ES PROPIETARIA DE CINCO 'EOR
TIENTE PINTORESCA ENFATIZANDO EL AMBIEN GE DE 'OFREY UN GALERISTA SUIZO POSEE
TE COLORISTA Y EL AIRE ORIENTALIZANTE EN SEIS CUADERNOS ,A &UNDACIØN 1UERINI
OTRAS ESPECIALMENTE EN LA LUCHA ANIMAL 3TAMPALIA DE 6ENECIA UNO Y EL -USEO
LA FIEREZA DESATADA AUNQUE TAMBIÏN LA -EADOWS DE LA 5NIVERSIDAD -ETODIS
VIOLENCIA HUMANA ESTARÉ PRESENTE EN LAS TA DE $ALLAS QUE ACOGE LA COLECCIØN MÉS
ESCENAS AFRICANAS %N GENERAL SE PODRÓA IMPORTANTE DE PINTURA ESPA×OLA EN LOS
DECIR QUE ES EL SUYO UN VIAJE ROMÉNTI %STADOS 5NIDOS POSEE UN CUADERNO DE
CO PINTORESCO TAL COMO SE×ALA ! #OR #ANO h)TALIAN $OORSv FORMANDO PARTE
BIN h%L VIAJE PINTORESCO IMPONE UN MODELO DE ESTA COLECCIØN
DE APRECIACIØN DEL LUGAR )MPONE LA ELECCIØN DE 0EDRO #ANO RECOGE EN UNO DE SUS
ESE PUNTO DE VISTA QUE MEJOR QUE NINGÞN OTRO #UADERNOS EN EL TITULADO h)L GIARDINO DI
PERMITIRÉ INSCRIBIR EL ESPECTÉCULO EN UN MARCO #ASAL 0ALOCCOv UN ACONTECIMIENTO QUE LE
QUE LO ENCIERRA ! GRAN ESCALA LA NATURALEZA MARCØ DURANTE SU ESTANCIA EN UN BARRIO
RESULTA INCOMPRENSIBLE PARA EL TURISTA POR SITUADO ENTRE 2OMA Y EL -AR hEN EL JAR
TANTO ÏSTE DEBE REALIZAR UNA SELECCIØN LLEVAR DÓN DE LA CASA PASABA LAS TARDES DE VERANO
A CABO UN RECORTE EN EL INTERIOR DE UN MEDIO JUNTO A SU SUEGRO 'INO QUE PADECÓA UNA
PERCIBIDO COMO UN ESPECTÉCULO DE ØPTICAv GRAVE ENFERMEDAD ,AS PINTURAS DE 0EDRO
3IN EMBARGO EL PINTOR 0EDRO #ANO DURANTE ESAS JORNADAS Y LA VIDA DE 'INO
DISTA MUCHO DE ESTA PLASMACIØN PINTORES FUERON PARALELAS ,OS DÓAS PASABAN EL VERA
CA DE LA REALIDAD Y PREFIERE LA SIMPLE OB NO TOCABA A SU FIN Y AL ACERCARSE SEPTIEM
SERVACIØN DE LO QUE ENCUENTRA A SU PASO BRE EL JARDÓN EN UN PRINCIPIO ALEGRE Y
COMO HEMOS SE×ALADO ANTERIORMENTE ! LUMINOSO SE IBA TORNANDO GRIS Y SECO ,A
PESAR DE ELLO TAL COMO INDICA UN APUNTE ÞLTIMA PÉGINA DEL CUADERNO DEL PINTOR FUE
DE %NZO "ILARDELLO PUBLICADO EN EL #O UNA HOJA ARRUGADA CAÓDA DE UN ÉRBOL ! LAS
RRIERE DELLA 3ERA CON MOTIVO DE LA MUESTRA CUARENTA Y OCHO HORAS 'INO MURIØv
h#LAUSURASv DE #ANO EN LA #ARTUJA DE 3 %N UNA DE LAS PÉGINAS DE ESTE #UA
,ORENZO DE 0ADULA EN LA PROVINCIA ITA DERNO QUE PINTØ PARALELAMENTE A LA EN
LIANA DE 3ALERMO hSU PINTURA DESNUDA Y FERMEDAD DE SU SUEGRO ESCRITO A MANO
ESENCIAL NO DEBE HACER PENSAR EN RENUNCIAS POR 0EDRO #ANO SE LEE h.O HAY NADA TAN
3UCEDEN MÉS COSAS EN UNO DE SUS CUADROS QUE TRISTE COMO TERMINAR LA ÞLTIMA PÉGINA DE UN
EN AQUELLOS QUE ILUSTRAN TURBULENCIAS DE BATA LIBRO SI VERDADERAMENTE TE HA GUSTADO &UERA
LLAS Y AMPLIOS REPERTORIOS DE NATURALEZAv EL OTO×O SE HA APODERADO DEL JARDÓN $ENTRO
,OS #UADERNOS DE 0EDRO #ANO EN OTRO OTO×O SIN FUTURA PRIMAVERA SE LLEVABA LA
GRAN PARTE SON PROPIEDAD DEL AUTOR Y VIDA DE NUESTRO QUERIDO 'INOv
EL ARTISTA HA MANIFESTADO EN MÉS DE UNA #OMO SE VE EN SUS #UADERNOS DE
OCASIØN QUE SU DESEO ES DE CONSERVAR 6IAJE #ANO PLASMA ADEMÉS HECHOS DE
LOS UNIDOS COMO UNA PARTE IMPORTANTE SU VIDA HECHOS QUE PUEDEN IR DE LO MÉS
DE SU ARCHIVO PARA QUE PUEDAN SER CON COTIDIANO A OTRA MAGNITUD COMO ES EL
SULTADO POR ESTUDIOSOS %L NÞMERO DE ANTERIORMENTE EXPUESTO
#ORBIN ! h%L TERRITORIO DEL VACÓOv -ONDADORI "ARCELONA P
"ILARDELLO %NZO h3ONO SENZA DIMENSIONE LE SEVERE PORTE DI 0EDRO #ANOv EN #ORRIERE DELLA 3ERA
2OMA
'ALIANA *OSÏ -ARÓA h0EDRO #ANO QUIERE DEJAR SUS #UADERNOS DE 6IAJE EN -URCIAv EN ,A 6ERDAD
-URCIA
&UE EL PRIMER MUSEO EN MOSTRAR EL ARTE DE #ANO EN ESE LADO DEL !TLÉNTICO ,A EXPOSICIØN FUE EN Y
SE DENOMINØ h*ORNADASv %N ELLA SE EXPUSIERON BOCETOS DIARIOS OFRECIENDO ASÓ UNA VISIØN DEL MUNDO PRIVADO DE
0EDRO #ANO
'ARCÓA 4ATI ART CIT P
!2#()6/ $% ,! -%-/2)!
%N SE EXPUSIERON EN -URCIA EN
EL 0ALACIO !LMUDÓ DIVERSOS CUADERNOS DE
VIAJE DE 0EDRO #ANO QUE REFLEJABAN SU
EXPERIENCIA VIVIDA POR LUGARES TAN DIVER
SOS COMO %L 9EMEN ,A )NDIA 4URQUÓA
3IRIA %N ELLOS SE REPRESENTABAN DESDE
ELEMENTOS ARQUITECTØNICOS HASTA PERSONA
JES DESCONOCIDOS 4ODOS ELLOS SE PRESEN
TARON DIFERENCIADOS EN DIVERSOS BLOQUES
COMPUESTOS POR OBRAS DE UNA MISMA TE
MÉTICA TITULADOS DODECANESO HOMELESS
ADELFA TÓBER LA INDIA SICILIA SIRIA Y JOR
&IG #UADERNO DE VIAJE DEL 9EMEN
DANIA CASA ROMANA EGIPTO VILLA ADRIANA
YEMEN STILL
LIFE THE ROOF IN N Y LA PE×A RON OBRAS COMO -EDITERRANEI ,A
NEGRA ROMA &IG 4ODOS ESTOS CUADER
RISAIA )STAMBUL ,A 0E×A
NOS DE VIAJE SE EXPUSIERON UN A×O MÉS NEGRA ETC
TARDE EN EL )NSTITUTO #ERVANTES DE 2OMA %L ÞLTIMO #UADERNO DE 6IAJE QUE EL
Y EN EL EN EL )NSTITUTO #ERVANTES EN ARTISTA HA REALIZADO HA SIDO EL RESULTAN
.ÉPOLES %N LA EXPOSICIØN SE PUDO TE DE SU VIAJE A ,IBIA REALIZADO RECIEN
VER EN 6ENECIA EN LA &UNDAZIONE 1UERINI TEMENTE 4ANTO ESTE CUADERNO COMO EL
3TAMPALIA Y MÉS TARDE EN EL #ÓRCULO DE DIARIO QUE REALIZØ EN EL TRANSCURSO DE
"ELLAS !RTES DE -ADRID ESTE VIAJE SE ENCUENTRAN TODAVÓA INÏDITOS
%N #ANO REALIZARÓA UN CUADER
%L SOPORTE UTILIZADO POR EL ARTISTA
NO DE SU VIAJE EN )RÉN QUE CONSTABA DE EN TODOS ESTOS CUADERNOS ES EL PAPEL
MÉS DE CUARENTA PINTURAS EN LAS QUE EL DISPUESTO COMO SI DE UN LIBRO SE TRATA
ARTISTA FUE PLASMANDO TODO AQUELLO QUE SE DE AHÓ LA DIFICULTAD A LA HORA DE SU
VEÓA EN LUGARES COMO 0ERSÏPOLIS O )SPHA
EXPOSICIØN YA QUE SØLO PUEDE QUEDAR
AN 2ECIENTEMENTE ESTE CUADERNO QUE SE ABIERTO POR UNA SOLA PARTE QUEDANDO EL
ENCONTRABA INÏDITO HA SIDO REVIVIDO TRIS
RESTO VETADO AL ESPECTADOR %STE PROBLE
TEMENTE DEBIDO A LA CATÉSTROFE OCURRIDA MA SOLO QUEDARÓA SOLUCIONADO HACIENDO
EN "AM DEBIDA A UN TERREMOTO QUE HA QUE CADA ESPECTADOR OBSERVASE EL CUA
DESTROZADO TODA LA CIUDADELA Y EL ARTISTA DERNO INDIVIDUALMENTE HOJA POR HOJA
AL RESPECTO SE×ALABA h!HORA HOJEANDO MIS DEJANDO ASÓ CON ELLO UN PROBLEMA MÉS
CUADERNOS NO PUEDO IMAGINARME ESTE LUGAR GRAVE EL DE SU CONSERVACIØN $E TODOS
LLENO DE DOLOR Y ANGUSTIA Y ESTA GRAN TAR
MODOS PARA LA EXPOSICIØN DEL !LMUDÓ
JETA POSTAL DESTROZADA POR UNA FUERZA INVISI
DE -URCIA Y LAS DE .ÉPOLES 2OMA Y
BLE E INJUSTAv 6ENECIA SE DESENCUADERNARON ALGUNOS
,A CIUDADELA DE "AM FUNDADA ENTRE EJEMPLARES AUNQUE SIEMPRE DEJABAN
LOS A×OS Y DE NUESTRA ERA FASCI
OCULTAS PARTE DE SUS IMÉGENES ,A IDEA
NØ AL PINTOR ENORMEMENTE EL CUAL INDI
DEL SOPORTE MATERIAL DE SUS CUADERNOS
CABA h.O HAY COLOR Y EL SOL Y LA SOMBRA VAN DE VIAJE SE HA PRETENDIDO TRASLADAR EN
CREANDO LOS VOLÞMENES )NCLUSO LAS PUERTAS Y OCASIONES A DETERMINADOS CATÉLOGOS
VENTANAS SON SIMPLES AGUJEROSv COMO EL DE 3ECUENCIAS O EL REFERENTE A
%N EL A×O 0EDRO #ANO VOLVIØ SU OBRA h%L PA×O DE LA 6ERØNICAv
A EXPONER CUADERNOS DE VIAJE EN ESTE #OMO TÓTULO DE CADA LÉMINA SE DIS
CASO SOLO DIECISÏIS EN LA 'ALERÓA )BISCUS PONE EL LUGAR DEL QUE PROCEDE LA IMAGEN
DE 2AGUSA EN CUYA MUESTRA SE EXPUSIE
Y LA FIRMA GENERALMENTE SE ENCUENTRA
#ANO 0EDRO h!SÓ PINTÏ LA CIUDADELAv EN 0ÏREZ 0ARRA * "AM SOBREVIVE EN UN CUADERNO EN ,A 6ERDAD
-URCIA
-AR¢A 'ONZLEZ 3NCHEZ
INCORPORADA INDISOLUBLEMENTE A LA OBRA $EBIDO A ESTA UTILIZACIØN DE LA ACUA
EN MUCHOS DE SUS CUADERNOS !DEMÉS RELA EL COLOR SE PRESENTA MUY DILUIDO
EN ALGUNO DE ELLOS COMO EL REALIZADO %L ARTISTA JUEGA CON LAS DISTINTAS TONA
RECIENTEMENTE EN ,IBIA O EL DE "AM LIDADES DE UN COLOR Y CON LA LUZ ELUDIEN
SON FIRMADOS POR PERSONAS EN ESE MO
DO SIEMPRE CUALQUIER ATISBO DE EXCESO
MENTO CERCANAS AL PINTOR QUE ESCRIBEN EN EL COLOR ENRIQUECIENDO ASÓ LA UNIDAD
EN ÉRABE O EN FARSÓ LENGUA COMÞN IRANÓ EN SUS OBRAS
EL NOMBRE DE LA CIUDAD O LUGAR DONDE %L COLOR VIENE DETERMINADO POR LA
SE ENCUENTRAN LUZ Y ÏSTA DESCUBRE E ILUMINA LOS OBJE
!L FINAL DEL CUADERNO LAS ÞLTIMAS TOS Y LOS ÉMBITOS UNIFORMIZA LOS TONOS
HOJAS LAS DEDICA A OBJETOS DEL VIAJE %STA %L TRATAMIENTO DE LA LUZ OTORGA SILENCIO A
COSTUMBRE LA VIENE REALIZANDO #ANO LAS IMÉGENES QUE SE NOS PRESENTAN LLENAS
TAMBIÏN EN SUS AGENDAS QUE LAS VA COM
DE TRANSPARENCIA Y QUIETUD
PLETANDO CON SUS DIBUJOS E IMPRESIONES %L ARTISTA BASA LA CONSTRUCCIØN EN UN
DE OBJETOS TALES COMO TICKETS DE AUTO
DIBUJO EXQUISITO NÓTIDO E INSINUADOR
BÞS RESGUARDO DE ENTRADAS DE TEATRO ,A COMPOSICIØN ES MUY CUIDADA SENCI
ETIQUETAS FLORES SECAS Y MUCHAS OTRAS LLA Y EQUILIBRADA
COSAS %DWARD 3ULLIVAN LAS COMPARA %N DEFINITIVA ENTRE EL ARTISTA SUJE
CON LOS LIBROS DE RECORTES EXISTENTES EN TO CREADOR Y EMISOR Y EL CONTEMPLADOR
NUESTRA INFANCIA ADEMÉS DE ENLAZAR ESTE SUJETO RECEPTOR SE COMPLETA EL PROCESO
HECHO DEL USO DE TROZOS Y FRAGMENTOS DE COMUNICACIØN ARTÓSTICA CON LA PRE
DE NUESTRA CULTURA DE DESECHO PARA CREAR SENCIA DE UN MENSAJE Y DE UN MEDIO
OBRAS DE ARTE CON LA HERENCIA ARTÓSTICA DE TRANSMITIRLO Y 0EDRO #ANO EN ESTE
DEL SIGLO 88 Y EN CONCRETO COMPARA CASO UTILIZA SUS CUADERNOS DE VIAJE QUE
LAS AGENDAS DE #ANO CON LOS -ERZBILDEN CONFORMAN TODO UN CAUDAL DOCUMENTAL
DE +URT 3CHWITTERS COMO SI DE UN ARCHIVO DE LA MEMORIA
3US CUADERNOS DE VIAJE MÉS ANTIGUOS SE TRATASE QUE HA DE INTERPRETARSE COMO
ESTÉN HECHOS UTILIZANDO MÉS MATERIALES TESTIMONIO DE SU PROPIA IDENTIDAD #ANO
ADEMÉS DE LAS ACUARELAS COMO EL TEM
NOS PROPONE ASÓ EL HALLAZGO DENTRO DE LA
PLE LÉPICES DE COLORES CERAS PERO POCO MEMORIA #UADERNOS Y MÉS CUADERNOS
A POCO SE HA IDO DESECHANDO UTILIZANDO LLENOS DE VIDA DE RECUERDOS DE VIVENCIA
MÉS FRECUENTEMENTE LA ACUARELA YA QUE VAN CONFORMANDO EL UNIVERSO DEL ARTISTA
ES LA MÉS SINTÏTICA Y LA MÉS ESENCIAL ADE
QUE RECELOSAMENTE MUESTRA AL ESPECTADOR
MÉS DE SER ENORMEMENTE RÉPIDA IMPACIENTE hVOYEURv
-
h4HESE BOOKS ARE IN A SENSE THE EXALTATION OF WHAT WE ALL DID AS CHILDREN 7E RESPOND IMMEDIATELY TO THIS
ASPECT OF #ANOS WORK AS WE ARE REMINDED OF THE SCRAPBOOKS OF A PAST THAT WE HAVE LONG SINCE LOST FORGOTTEN OR
PUT IN THE UNUSED DRAWERS OF THE HOUSES OF OUR CHILDHOODv h0ERHAPS #ANOS AGENDA PAGES ARE EVEN CLOSER TO
THE SENSIBILITY OF +URT 3CHWITTERS 4HIS 'ERMAN ARTIST RELATED TO BUT NOT STRICTLY PART OF THE "ERLIN $ADA MOVE
MENT CREATED PICTURES OF EXTRAORDINARY POETRY FROM CIGARETTE WRAPPERS BITS OF NEWSPRINT STRING BUS AND TRAM
TICKETS AND OTHER MUNDANE OBJECTS (E CALLED THEM -ERZBILDEN A WORD DERIVED FROM #OMMERZBANDK (E RAISED
THE ORDINARY TO NEW HEIGHTS OF VISUAL POETRY AND HE AND #ANO ARE SIMILAR IN THIS RESPECTv #FR 3ULLIVAN %DWARD *
h0EDRO #ANO AND THE %SSENCE OF $AILY ,IFEv OP CIT P
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!,
%. ,! !215)4%#452! %30!»/,! $%, 3)',/ 8)8
$% )#/./ 2%05",)#!./ ! -!53/,%/
$% */3³ !.4/.)/
&RANCISCO $ANIEL (ERNÉNDEZ -ATEO
.O ES LA PRIMERA VEZ QUE SE TRATA DE REMEMORABA *ORGE 'UILLÏN i#ONCLUYØ
ESTABLECER UN PARALELISMO ENTRE DISCIPLI
LA EXCURSIØN *UNTOS YA PARA SIEMPREw
NAS TAN DISTINTAS COMO LA ARQUITECTURA -IENTRAS QUE EL PERFIL GENERACIONAL DE
Y LA POESÓA CADA UNA AL CUIDADO DE SU LOS ARQUITECTOS SE MUESTRA MUCHO MÉS
RESPECTIVA MUSA PERO VINCULADAS POR EL ENDEBLE POR LA HETEROGÏNEA DIVERSIDAD
HILO DE LA CREACIØN ARTÓSTICA .OS PROPO
DE PERCEPCIØN DE LA ARQUITECTURA
NEMOS PROFUNDIZAR EN ESA RELACIØN PARA !DEMÉS DE UNIR A POETAS Y ARQUITEC
PODER ENTENDER MEJOR LA LECTURA DEL TOS SU MARCADO ACENTO URBANO TOMANDO
-ONASTERIO DEL %SCORIAL ENTRE FINALES A -ADRID COMO iVERDADERO CENTRO VITAL
DE LOS A×OS VEINTE Y EL COMIENZO DE LA CULTURAL Y POÏTICO DE LA GENERACIØNw EL
POSGUERRA CIVIL A×OS EN LOS QUE LA OBRA PRIMER PUNTO DE COINCIDENCIA ES LA REI
FILIPINA PASA POR SER LA ASPIRACIØN SIM
VINDICACIØN DEL BARROCO z0OR QUÏ ESE
BØLICA DE LA ARQUITECTURA REPRESENTATIVA INTERÏS A AQUELLAS ALTURAS DEL SIGLO 88
DEL NUEVO GOBIERNO DE LA )) 2EPÞBLI
.O SE TRATABA YA DE UNA RECUPERACIØN
CA PARA ACTO SEGUIDO CONVERTIRSE EN EL DEL GLORIOSO PASADO ESPA×OL A LA MA
ÞNICO MAUSOLEO DIGNO PARA EL FUNDA
NERA DE HISTORICISMOS O REGIONALISMOS
DOR DE &ALANGE %N %SPA×A LA RELACIØN TAMBIÏN PRESENTES EN LA ARQUITECTURA DEL
ENTRE LA 'ENERACIØN DEL LITERARIA Y PRIMER TERCIO DEL SIGLO 88 ,A 'ENERA
LA DEL ARQUITECTØNICA DEFINIDA POR CIØN DEL PRESENTA UN CRITERIO LITERARIO
#ARLOS &LORES REDUNDA EN BENEFICIO DE VERSO PROSA CRÓTICA COINCIDENTE EN UNA
LOS ARQUITECTOS QUE SE VEN APUNTALADOS NOTA COMÞN i,A DE QUERER UN ARTE ANTI
POR LA ENORME FUERZA DEL VÓNCULO GE
RREALISTA BIEN MODIFICANDO LOS ELEMENTOS
NERACIONAL DE LOS POETAS QUIENES DESDE QUE LA REALIDAD OFRECE PARA TRASFUNDIRLOS
LA VUELTA DEL VIAJE A 3EVILLA PARA EL HO
EN MATERIA DE ARTE BIEN CREANDO CON
MENAJE A 'ØNGORA SE CONSIDERAN YA ABSOLUTA INDIFERENCIA POR LA REALIDAD
GRUPO CON ASPIRACIONES COMUNES COMO SUPLANTANDO LA REALIDAD MISMA iCOMO
3!. !.4/.)/ '¼-%: #ARLOS DE %L -ADRID DEL !RQUITECTURA Y VANGUARDIA
#O
MUNIDAD DE -ADRID -ADRID P
'5),,³. *ORGE i5NOS AMIGOS $ICIEMBRE DE w EN 2%9%3 #!./ 2OGELIO h'ALERÓA DE
RETRATOS DEL UN POEMA DE 'UILLÏN SOBRE LOS ACTOS DEL CENTENARIO DE 'ØNGORAv EN *ORGE 'UILLÏN EL HOMBRE Y LA OBRA
!CTAS DEL ) 3IMPOSIUM )NTERNACIONAL SOBRE *ORGE 'UILLÏN 5NIVERSIDAD &UNDACIØN *ORGE 'UILLÏN 6ALLADOLID P
6ID '!2#·!
'54)³22%: -/34%)2/ *AVIER h0ANORAMA ARQUITECTØNICO ESPA×OL EN LOS CO
MIENZOS DE LA REVISTA !RQUITECTURAv EN 2EVISTA !RQUITECTURA
-INISTERIO DE &OMENTO #/!- -ADRID
P
2%9%3 #!./ 2OGELIO h%L GRUPO DEL Y 3EVILLA CRØNICA DE UN ACTO FUNDACIONALv EN !NALES DE
&ILOLOGÓA (ISPÉNICA 6OL 5NIVERSIDAD -URCIA P
&RANCISCO $ANIEL (ERNNDEZ -ATEO
LA NATURALEZA CREA UN ÉRBOLw !L MISMO &UERON LOS HOMBRES DEL QUIENES
TIEMPO EN EL VERSO Y EN LA PROSA Y ESTO ESTUDIAN EN PROFUNDIDAD AL POETA DE LAS
CON CARACTERES TODAVÓA MÉS AMPLIOS QUE 3OLEDADES Y CONSIGUEN FIJAR PARA SIEM
LO ANTERIOR SE INTRODUCE UNA CRECIENTE PRE LOS CONTORNOS DE SU OBRA LITERARIA
PREOCUPACIØN POR LA FORMA UN DESEO GANÉNDOLE DEFINITIVAMENTE PARA LAS LE
CONSTANTE DE CLARIDAD Y PERFECCIØNw TRAS ESPA×OLAS %L PRIMERO EN INTERESARSE
'ØNGORA EL MÉS ENREVESADO DE LOS EN LA OBRA DEL POETA BARROCO FUE *ORGE
POETAS DEL BARROCO PERO EL MÉS CULTO Y 'UILLÏN QUIEN LE HACE OBJETO DE SU TESIS
ELITISTA SE ENCONTRABA AHORA POR OBRA DOCTORAL #ÉNTICO #LAMOR Y (OMENAJE
Y GRACIA DE LOS JØVENES POETAS DE VAN PARAFRASEANDO LAS OBRAS DEL PROPIO 'UI
GUARDIA EN EL RETORNO DE SU HORA POÏ LLÏN ES LO QUE DESTILAN LAS PÉGINAS DE SUS
TICA -ANIFESTARON PÞBLICA SIMPATÓA POR TRABAJOS DE INVESTIGACIØN SOBRE 'ØNGORA
'ØNGORA *OSÏ /RTEGA Y 'ASSET 2AMØN #OMO REFIERE $ÉMASO !LONSO DESTACAN
'ØMEZ DE LA 3ERNA Y 'ABRIEL -IRØ LOS ARTÓCULOS PUBLICADOS SOBRE EL POETA
PERO COMO PRECISA $ÉMASO !LONSO EN BARROCO EN ,A ,IBERTAD Y EN ,A 'ACETA
NINGUNO PUEDE DECIRSE QUE 'ØNGORA ,ITERARIA JUNTO A iSU COMPROMISO NO
TENGA UNA INFLUENCIA DIRECTA AUNQUE CUMPLIDO DE EDITAR LAS COMPOSICIONES
LES LLEVE A ADOPTAR CIERTOS RASGOS DE SU GONGORINAS EN OCTAVAS REALES PERO SOBRE
MUNDO LITERARIO iEN -IRØ EL ANSIA DE TODO POR SU INSACIABLE CODICIA DE PERFEC
PERFECCIØN EL CUIDADO DEL PORMENOR CIONES Y CUIDADOSO ESTUDIO DE LOS VALORES
ESTILÓSTICO EL CONOCIMIENTO DEL VALOR LØ IDIOMÉTICOS CUALIDADES QUE EN TIERRA ES
GICO ØPTICO Y AUDITIVO DE LAS PALABRAS PA×OLA YA NO PUEDEN SER SINO DE ABOLEN
%N /RTEGA EL CULTISMO MORFOLØGICO Y GO GONGORINOw
DE ACEPCIØN Y EL RECARGAMIENTO ME .O OBSTANTE LOS ESTUDIOS CRÓTICOS DE
TAFØRICO DE LA FRASE %N 'ØMEZ DE LA MAYOR CALADO SOBRE 'ØNGORA CORRESPON
3ERNA LA TRANSMUTACIØN CONSTANTE DE DEN A $ÉMASO !LONSO EDITOR DE LAS 3O
LAS FORMAS DEL MUNDOw %NTRE Y LEDADES GONGORINAS CON EL APOYO DE *OSÏ
LOS EDITORES DE LA REVISTA 5LTRA VAN /RTEGA Y 'ASSET POR MEDIO DE LA i2E
A ENCARNAR LA NUEVA ESTÏTICA DE VANGUAR VISTA DE /CCIDENTEw EN $ESTACARÉ
DIA CONTRA EL MODERNISMO ESTABLECIDO EL VALOR LÓRICO Y NO ÏPICO DEL POEMA AU
TOMANDO PRÏSTAMO DEL CUBISMO PARA TÏNTICO HALAGO DE LOS SENTIDOS PLENO DE
CONCEBIR UNA POESÓA CARENTE DE TODA SUGESTIONES COLORISTAS EN SU ANDALUCISMO
REGLA RIMA RITMO Y PUNTUACIØN AUN HIPERBØLICO 4AMBIÏN PROCURA DESMONTAR
QUE LO QUE DE ELLOS NOS INTERESA ES LA LAS FALSEDADES DE LA CRÓTICA SOBRE LA DIFI
ENTUSIASTA ACOGIDA QUE LE DAN AL POETA CULTAD DE SU LECTURA FALACIAS QUE ATRIBUYE
BARROCO CORDOBÏS DESTACANDO QUE iLO MÉS A LA HARAGANERÓA Y A LA FALTA DE DOMI
QUE LES ACERCA A 'ØNGORA nCOMO EN EL NIO DE LA MITOLOGÓA CLÉSICA Y LA ESTRUCTURA
CASO DE -ALLARMÏ ES EL PAPEL PRINCIPAL MÏTRICA LATINA 0ERO SIN NEGAR COMPLE
ASIGNADO A LA METÉFORAw JIDAD DE SU LECTURA DIFÓCIL iSOBRE TODO
!,/.3/ $ÉMASO h'ØNGORA Y LA LITERATURA CONTEMPORÉNEAv EN %STUDIOS Y ENSAYOS GONGORINOS 'RE
DOS -ADRID P
)DEM P
)DEM P
,A TESIS DICE 0OZUELO 9VANCOS QUE FUE ELABORADA EN CITANDO A & * $ÓAZ DE #ASTRO EN LA CRONOLOGÓA
QUE PRECEDE A SU EDICIØN DE #ÉNTICO 0/:5%,/ 96!.#/3 *OSÏ -ARÓA h,A POÏTICA Y LA CRÓTICA LITERARIA
DE *ORGE 'UILLÏNv EN *ORGE 'UILLÏN EL HOMBRE Y LA OBRA P !UNQUE SEGÞN ESTUDIOS POSTERIORES LA DEFIENDE
EN LA 5NIVERSIDAD #ENTRAL DE -ADRID EL DE FEBRERO DE PERO HA PERMANECIDO INÏDITA HASTA FECHAS MUY
RECIENTES ANTE TODO POR EL EXCESO DE PUDOR DEL PROPIO AUTOR QUE NO QUISO CEDER A LAS AFECTUOSAS PRESIONES DE SUS
AMIGOS '5),,³. *ORGE .OTAS PARA UNA EDICIØN COMENTADA DE 'ØNGORA %DICIØN NOTAS Y ACOTACIONES !NTO
NIO 0IEDRA Y *UAN "RAVO 0RØLOGO *OSÏ -ARÓA -ICØ &UNDACIØN *ORGE 'UILLÏN 6ALLADOLID
!,/.3/ $ÉMASO h'ØNGORA Y LA LITERATURA CONTEMPORÉNEAv EN %STUDIOS /P #IT P
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!, %.
DESDE UN PUNTO DE VISTA SINTÉCTICO COMO COMO TODOS LOS VERDADEROS POETAS QUE
NINGUNA OBRA DE LA LITERATURA CASTELLANA LA MANZANA EN SU MUNDO ES TAN INFINI
PURAMENTE POÏTICAS ESTRICTAMENTE ARIS TA COMO EL MAR EN EL SUYOw "INOMIO
TOCRÉTICAS COMO MUY POCAS DE LAS OBRAS APARENTEMENTE ANTITÏTICO CONVERTIDO YA
ARTÓSTICAS DE LOS HOMBRES %XTRA×O TODO EN RASGO TØPICO DE LA 'ENERACIØN DEL
EL DESIGNIO LA FÉBRICA Y EL MODO 4ODO Y EN BUEN PARALELISMO DE LA GENERACIØN
SUBIDO EN QUILATES Y EN DIFICULTADw DE ARQUITECTOS DEL
4AMBIÏN ES CONOCIDO EL ESCRITO CON #UANDO 0EDRO 3ALINAS CONOCE A
FERENCIA DE &EDERICO 'ARCÓA ,ORCA SOBRE 'ARCÓA ,ORCA EN LA PRIMAVERA DE
,A IMAGEN POÏTICA DE DON ,UIS DE 'ØNGORA AL RELATARLE EL ENCUENTRO A SU AMIGO
ESCRITA ENTRE PRONUNCIADA EN 'UILLÏN DESCRIBE A &EDERICO EN SU VI
Y Y REVISADA POR EL AUTOR EN VACIDAD FRESCURA ESPONTANEIDAD Y COM
,O QUE MÉS VALORA DEL POETA COR BINACIØN ANDALUCISTA DE POPULAR Y CULTO
DOBÏS COMO PONE DE MANIFIESTO DESDE COMO iGONGORINOw !SIMISMO *ORGE
LA ELECCIØN DEL TÓTULO DE SU CONFERENCIA 'UILLÏN SE DA CUENTA AL TENER DELANTE LA
ES LA FUERZA Y EL VALOR DE LAS IMÉGENES CONFERENCIA DE ,ORCA QUE LOS PROCEDI
POÏTICAS DE UNA GARRA Y NOVEDAD DES MIENTOS GONGORINOS SOBRE LA CREACIØN
LUMBRADORAS i)NVENTA POR PRIMERA VEZ DE IMÉGENES A TRAVÏS DE LAS METÉFORAS
EN EL CASTELLANO UN NUEVO MÏTODO PARA EXPLICAN LA ESTRUCTURA FUNDACIONAL DEL
CAZAR Y PLASMAR LAS METÉFORAS Y PIENSA SIN 2OMANCERO 'ITANO PUBLICADO EN AQUELLAS
DECIRLO QUE LA ETERNIDAD DE UN POEMA FECHAS i'ØNGORA TAN REMOTO ENSE×ABA
DEPENDE DE LA CALIDAD Y TRABAZØN DE SUS A &EDERICO SU LECCIØN DE LUCIDEZ ,UCI
IMÉGENESw 3EGÞN &EDERICO 'ØNGORA DEZ COMPENSADORA PORQUE ÏL SENTÓA MÉS
MANEJA CRITERIOS DE POETA DEL SIGLO 88 QUE NADIE EL MISTERIO DE LA INSPIRACIØN
EN CUANTO QUE iTIENE UN MUNDO APARTE SU DUENDEw 4AMBIÏN /RTEGA Y 'ASSET
COMO TODO GRAN POETAw ,A DESLUMBRANTE SE SUMARÉ A LA CONMEMORACIØN DEL CEN
INTUICIØN LÓRICA DE ,ORCA LE HACE DESCU TENARIO DESTACANDO LA BELLEZA DE LAS ME
BRIR E IDENTIFICARSE ESPECIALMENTE CON LA TÉFORAS DE AQUELLOS POEMAS BARROCOS A
CAPACIDAD QUE TIENE EL POETA BARROCO DE TRAVÏS DE LAS CUALES 'ØNGORA SI NO REIN
ARMONIZAR ORDENADAMENTE UNIVERSOS DIS VENTA SÓ RE CREA LAS COSAS QUE LLEVA A SUS
TANTES Y DISTINTOS TRATANDO CON EL MISMO VERSOS %L MAESTRO APROVECHARÉ LA OCA
AMOR POÏTICO LO NIMIO Y COTIDIANO QUE SIØN PARA HACER UNA LLAMADA A LA TRAN
LO GRANDIOSO Y SUBLIME LO POPULAR Y LO QUILIDAD A iLOS JØVENES ARGONAUTAS DE LA
CULTO i%NTRA EN LO QUE SE PUEDE LLAMAR NAVE GONGORINAw MOSTRÉNDOSE PARTIDA
MUNDO DE CADA COSA Y ALLÓ PROPORCIONA RIO DE DEFINIR LA GRACIA DE 'ØNGORA PERO
SU SENTIMIENTO A LOS SENTIMIENTOS QUE DENTRO DE SUS DIMENSIONES
LO RODEAN 0OR ESO LE DA LO MISMO UNA 3IN EMBARGO DE QUIEN PARTE LA INI
MANZANA QUE UN MAR PORQUE ADIVINØ CIATIVA DEL HOMENAJE A 'ØNGORA ES DE
'¼.'/2! ,UIS DE 3OLEDADES 2EVISTA DE /CCIDENTE -ADRID P
'!2#·! ,/2#! & h,A IMAGEN POÏTICA DE DON ,UIS DE 'ØNGORAv EN ID #ONFERENCIAS !LIANZA
-ADRID )NTRODUCCIØN EDICIØN Y NOTAS DE #HRISTOPHER -AURER T P
'!2#·! ,/2#! & h,A IMAGEN POÏTICA DE DON ,UIS DE 'ØNGORAv /P CIT P
6ID 3!. !.4/.)/ '¼-%: #ARLOS DE %L -ADRID DEL /P CIT 4AMBIÏN ID h%L
CLASICISMO MODERNOv EN 2EVISTA !RQUITECTURA /P CIT P $)³'5%: 0!4!/ 3OFÓA ,A GENERACIØN DEL
0RIMERA ARQUITECTURA MODERNA EN -ADRID #ÉTEDRA -ADRID
#ARTA DE 0EDRO 3ALINAS A *ORGE 'UILLÏN -ADRID DE MAYO DE EN 3/2)! /,-%$/ ! ED
0EDRO 3ALINAS *ORGE 'UILLÏN #ORRESPONDENCIA 4USQUETS "ARCELONA P
4OMADO DE $·%: $% 2%6%.'! &RANCISCO *AVIER h*ORGE 'UILLÏN Y v EN *ORGE 'UILLÏN EL
HOMBRE Y LA OBRA /P CIT P
/24%'! 9 '!33%4 *OSÏ h'ØNGORA h EN /BRAS COMPLETAS 6 !LIANZA %DITORIAL
2EVISTA DE /CCIDENTE -ADRID P
&RANCISCO $ANIEL (ERNNDEZ -ATEO
'ERARDO $IEGO LAS CARTAS DE INVITACIØN PLENO FUROR GONGØRICO ATROCES INVECTIVAS
A COLABORAR EN ÏL IBAN FIRMADAS POR * CONTRA 'ØNGORAw !UNQUE EL PROTAGO
'UILLÏN 0 3ALINAS $ !LONSO ' $IEGO NISTA DEL HOMENAJE SEA 'ØNGORA NOS EN
& 'ARCÓA ,ORCA Y 2 !LBERTI REMEMORA CONTRAMOS EN UN MOMENTO DE REVISIØN
$ÉMASO !LONSO %L ACTO FUNDACIONAL DE DE LA CRÓTICA A NUESTRAS INSIGNES FIGURAS
LA 'ENERACIØN DEL TUVO LUGAR EN 3E DEL 3IGLO DE /RO YA QUE LOS CRÓTICOS DEL
VILLA PORQUE EN LA CÉTEDRA DE LITERATURA NEOCLASICISMO HABÓAN TRATADO DE CONVER
DE AQUELLA 5NIVERSIDAD IMPARTE CLASES TIR A FIGURAS ESTRIDENTES DESESTABILIZADORAS
0EDRO 3ALINAS ENTRE Y Y POR LA Y GROTESCAS A LA PAR QUE GENIALES COMO
CONDICIØN SEVILLANA DE )GNACIO 3ÉNCHEZ EL CASO DE 1UEVEDO EN SERIOS Y REALIS
-EJÓAS UN TORERO AMANTE Y MECENAS DE TAS POETAS CORTESANOS GENERADORES DE UN
LAS LETRAS QUE SERÉ QUIEN FINANCIE EL DES CANON ESTÏTICO EL NEOCLÉSICO
PLAZAMIENTO Y LA ESTANCIA DE LOS JØVENES i1UEVEDO NO AJUSTA AL HOMBRE EN SU
POETAS EN LA CIUDAD HISPALENSE Y UN AM PURO VALOR HUMANO DE MEZCLA DE MALO
BIENTE LITERARIO CALDEADO POR LA NUEVA Y DE BUENO DE BELLO Y DE FEO %STILIZA
GENERACIØN DE POETAS SEVILLANOS AGLU SIEMPRE #OLOCA LO BELLO Y LO BUENO
TINADOS POR LA REVISTA -EDIODÓA Y PROPI APARTE DE LO MALO Y LO FEO #OINCIDE EN
CIO A LA RECEPCIØN DEL GRUPO DE LITERATOS ESTO CON EL ESTILO DE LO BARROCO QUE ME
hMADRILE×OSv $ÉMASO !LONSO 'ERARDO JORA O EMPEORA LA REALIDAD PERO SIEMPRE
$IEGO 'UILLÏN ,ORCA !LBERTI "ERGAMÓN LA DEFORMA 3E HA SOSTENIDO RECIENTE
Y *UAN #HABÉS QUE ARRIBA A 3EVILLA EN MENTE CON RAZØN QUE EL BARROCO NO ES
DICIEMBRE DE PARA RENDIR ENTUSIASTA REALISTA 0ERO LA NOVEDAD ESTÉ EN DECIRLO
HOMENAJE A 'ØNGORA Y DAR LECTURA A SUS DE 1UEVEDO QUE PASA POR UN REPRESEN
POEMAS EN LA SEDE DEL !TENEO TANTE TÓPICO DEL REALISMO ESPA×OL _#OMO
,A RAZØN MÉS COMPARTIDA SOLIDARIA SI EL SONETO @! UNA NARIZ NO REPRESENTA
MENTE ENTRE LAS JØVENES PROMESAS DE LA SE PRECISAMENTE UNA DEFORMACIØN EXA
LITERATURA EN LO QUE A LA EXALTACIØN DEL GERADA EXAGERADÓSIMA DE LA REALIDAD_9
POETA CORDOBÏS SE REFIERE HAY QUE BUS HA SIDO PRECISAMENTE ESTE SONETO EL QUE
CARLA EN LA NECESIDAD DE TERMINAR CON LA HA RECORRIDO DURANTE EL SIGLO 8)8 Y EL
DESESPERANTE INTERPRETACIØN QUE HABÓA 88 MUCHAS ANTOLOGÓAS ESCOLARES COMO
HECHO LA CRÓTICA POSITIVISTA DE LA OBRA EJEMPLO DE SIMPLICIDAD DESCRIPTIVA 9
GONGORINA EN EL POCO DISIMULADO DES 1UEVEDO HA SIDO CONTRAPUESTO A 'ØN
PRECIO QUE SENTÓA POR LOS CULTOS RETRUÏ GORA COMO MODELO DE SENSATEZ DE CLA
CANOS SE TRATA nEN DEFINITIVA DE MARCAR RIDAD DE ORDENw
DISTANCIAS CON LA GENERACIØN PRECEDENTE 0ERO EL PORQUÏ DE LA EXALTACIØN DEL
COMO DESTACA -ONTESINOS iA ELLOS LES POETA BARROCO NO SE QUEDA SOLAMENTE
GUSTABA 'ØNGORA ENTRE OTRAS RAZONES EN SU USO COMO ARIETE CONTRA LA CRÓTICA
PORQUE 'ØNGORA NO LES GUSTABA A #O DOMINANTE $ÉMASO !LONSO INICIA SU IN
TARELO O 2ODRÓGUEZ -ARÓN .I A NADIE TRODUCCIØN A LAS 3OLEDADES CON EL ENCA
QUE HUBIESE RECIBIDO SU EDUCACIØN ESTÏ BEZAMIENTO i#LARIDAD Y BELLEZA DE LAS
TICA DEL SIGLO 8)8 %L ESPA×OL FUE 3OLEDADESw NO ES MAL COMIENZO SOBRE
MUY POCO GONGORINO 5N POETA DE ESTE TODO SI TENEMOS EN CUENTA EL TØPICO RE
GRUPO !NTONIO -ACHADO ESCRIBIRÉ EN CHAZO POR SER UN POETA DIFÓCIL Y OSCURO
#FR 2%9%3 #!./ 2OGELIO h%L GRUPO DEL Y 3EVILLAv /P CIT P
-/.4%3)./3 *OSÏ & %NTRE 2ENACIMIENTO Y "ARROCO #UATRO ESCRITOS INÏDITOS #ÉTEDRA &EDERICO 'AR
CÓA ,ORCA 5NIVERSIDAD DE 'RANADA 'RANADA P
2/33%,,¼ 0¿2#%, "ARTOMEU %N TORNO A LA POESÓA DE 1UEVEDO #IT POR -/2!, 025$/- -ONT
SERRAT ,ES MOUVEMENTS DAVANT GARDE ENTRE "ARCELONE ET -ADRID %STHÏTIQUE ET IDÏOLOGIE 5NIVERSITÏ
DE 0ARIS 3ORBONNE 0ARIS )6 0ARIS 4HÏSE POUR LE DOCTORAT ÒS LETTRES $IRECTEUR DE 2ECHERCHES -ONSEIUR LE
0ROFESSEUR -AURICE -/,(/ P
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!, %.
3US TRABAJOS SOBRE 'ØNGORA HACEN PA TERCER CENTENARIO DE SU MUERTE AL PUESTO
TENTE A LOS LECTORES QUE EL POETA CORDO DE 0RIMER 0OETA -ODERNO SIN DEJAR DE
BÏS NO SØLO NO ES IMPRECISO OSCURO Y SER BARROCO AUTOR DE POESÓA PURA 4AM
CAØTICO SINO QUE SU POESÓA ES UNA CON BIÏN ES JUSTO RECOGER AQUÓ QUE NO A TODO
TINUA BÞSQUEDA DE LA CLARIDAD Y EL ORDEN EL MUNDO LE HIZO GRACIA EL PULSO DE LA
iSIMPLIFICANDO EL MUNDO EN UNA ESTILI NUEVA GENERACIØN CON LA CRÓTICA OFICIAL
ZADA TRADUCCIØN METAFØRICA DE LA REALI USANDO A 'ØNGORA Y EL HOMENAJE COMO
DADw 3US VERSOS SON MANIFESTACIØN DE ARMA ARROJADIZA EMPEZANDO POR *UAN
UN MUNDO PROPIO IRREAL POÏTICO PERO 2AMØN *IMÏNEZ REFERENTE OBLIGADO PARA
DE PERFILES NETOS CLAROS ROTUNDOS iVO LA 'ENERACIØN DEL QUE VE CON RECELO
LÞMENES NETOS ENVUELTOS POR UNA AT CUALQUIER EXALTACIØN DEL POETA CORDOBÏS
MØSFERA TAN DIÉFANA TAN CRISTALINA QUE Y TERMINANDO POR %RNESTO *IMÏNEZ #A
NO SØLO DELIMITA SIN MELLA PENUMBRA O BALLERO CUYA 'ACETA ,ITERARIA DESCALIFICA
PELUSA SINO QUE hDA UNA CONSISTENCIA Y IRØNICAMENTE LA REIVINDICACIØN DE 'ØN
UN ESPLENDOR VÓTREOv A LOS SERESw /R GORA POR LOS SE×ORITOS DE LA JOVEN LITERA
TEGA Y 'UILLÏN QUEDAN PRENDADOS DEL TURA AUNQUE PARADØJICAMENTE CASI TODOS
UNIVERSO DE SUS METÉFORAS iUNA NATI LOS QUE FUERON A 3EVILLA ESCRIBÓAN PARA SU
VA NECESIDAD DE BELLEZA NUEVA LE LLEVA A h0ERIØDICO DE LAS LETRASv
UN NUEVO MODELADO DEL IDIOMAw DIRÉ 6ISTO LO QUE DESTACAN DE 'ØNGO
,ORCA 9 NO SØLO POR LA ESTÏTICA GONGORI RA CRÓTICOS Y POETAS EN SU CENTENARIO
NA SINO POR EL FUERTE LAZO DE UNIØN CON ME GUSTARÓA RESALTAR ESPECÓFICAMENTE LAS
LA POESÓA DEL SIGLO 88 QUE SUPONE AQUEL VINCULACIONES DIRECTAS QUE SE HACEN EN
MODO DE ENFRENTARSE AL MUNDO A TRAVÏS AQUELLOS ESCRITOS ENTRE LA POESÓA DEL COR
DE UNA FØRMULA ORIGINAL DE HACER POESÓA DOBÏS Y LA ARQUITECTURA ,A INSISTENCIA
COMO DECÓA *ORGE 'UILLÏN i%N SUMA UN MACHACONA DE *ORGE 'UILLÏN A LO LARGO
SISTEMA DE METÉFORAS CREA UNA IMAGEN DE SU TESIS DOCTORAL ES QUE LA SUPUESTA
TOTAL ,A METÉFORA PARA LA IMAGEN NOTO DIFICULTAD DE 'ØNGORA HA OCULTADO LA
RIO PUNTO DE CONTACTO CON LA POESÓA DE BLANCA CLARIDAD LA BELLEZA EL ORDEN Y LA
HOYw )MÉGENES DESLUMBRANTES Y DESCO PERFECCIØN DE SUS COMPOSICIONES POÏTI
NOCIDAS RELECTURA DE LA REALIDAD MEDIAN CAS SU CAPACIDAD PARA LA DOMA DEL CAS
TE LA ESTILIZACIØN RADICAL DE TODO AQUELLO TELLANO EN UN PULSO ENTRE EL ORDEN DE
SOBRE LO QUE POSA LA MIRADA EL POETA SI LA SIMETRÓA Y LA EXUBERANTE RIQUEZA DEL
METRÓA EN LA CREACIØN DEL VERSO EN LA CO LENGUAJE i,A SIMETRÓA PROSIGUE VERSO
LOCACIØN DE LOS SUSTANTIVOS EN LAS FRASES TRAS VERSO SOMETIENDO LA PALABRA A LA AR
SIMPLIFICACIØN Y ANHELO PERMANENTE DE QUITECTURAw 0ARA HACERNOS APRECIAR LA
PERFECCIØN DE LA REALIDAD CLARIDAD BELLE GRANDEZA DE SU POESÓA 'UILLÏN RECURRI
ZA i(IPERLUMINOSIDAD ,UZ ESTÏTICA RÉ A LA METÉFORA ESPACIAL HASTA EL PUNTO
)NTENSIDAD LO CONCISO DENTRO DE CADA DE QUE EL MEJOR ELOGIO QUE EL POETA DE
PARTÓCULA DE LO POMPOSO 0ASIØN Y FRENO #ÉNTICO DEDICA A 'ØNGORA ES SU HABILIDAD
LIBERTAD Y CANONw CONSTRUCTORA PORQUE ESTÉ CONVENCIDO DE
$E MODO QUE LOS JØVENES POETAS DEL QUE EL GENIO POÏTICO LLEVA A LA CONSTRUC
CONSIGUIERON AUPAR A DON ,UIS EN EL CIØN i0OESÓA POR LO TANTO COMO hLEN
!,/.3/ $ÉMASO h'ØNGORA Y LA LITERATURA CONTEMPORÉNEAv /P CIT P
)DEM P
'!2#·! ,/2#! & h,A IMAGEN POÏTICA DE DON ,UIS DE 'ØNGORAv /P CIT P
'5),,³. *ORGE .OTAS PARA UNA EDICIØN COMENTADA DE 'ØNGORA /P CIT P
'¼.'/2! ,UIS DE 3OLEDADES /P CIT P
3/2)! /,-%$/ !NDRÏS h*ORGE 'UILLÏN Y LA i*OVEN ,ITERATURAwv EN *ORGE 'UILLÏN EL HOMBRE Y LA
OBRA P
'5),,³. *ORGE .OTAS PARA UNA EDICIØN COMENTADA DE 'ØNGORA /P CIT P
&RANCISCO $ANIEL (ERNNDEZ -ATEO
GUAJE CONSTRUIDOv 3I TODA INSPIRACIØN SITO DE ABARROTAR TODO EL ESPACIO POÏTICO
SE RESUELVE EN UNA CONSTRUCCIØN Y ESO DE IMÉGENES Y METÉFORAS nCOMPONIENDO
ES SIEMPRE EL ARTE LO TÓPICO DE 'ØNGO UNA 0OESÓA SØLO 0OESÓA OPONE EN ABSOLU
RA ES LA ABUNDANCIA Y LA SUTILEZA DE LAS TO 'ØNGORA A #HURRIGUERAw
CONEXIONES QUE FIJAN SU FRASE SU ESTROFA 0ARA 'UILLÏN 'ØNGORA ES EL PRIME
.UNCA POETA ALGUNO HA SIDO MÉS ARQUI RO DE LOS POETAS MODERNOS ENTENDIDO
TECTO .ADIE HA LEVANTADO CON MÉS IM EXPLÓCITAMENTE COMO ÞLTIMO POETA DEL
PLACABLE VOLUNTAD UN EDIFICIO DE PALABRAS RENACIMIENTO Y PRIMER POETA BARROCO
3OBRE EL ESPACIO DE LA PÉGINA VAN ASÓ LO QUIERE HACER NOTAR EXPRESAMEN
DESARROLLÉNDOSE DE CONTINUO SIMETRÓAS TE *OSÏ -ARÓA -ICØ EN EL PRØLOGO A LA
QUE REQUIEREN UNA VISIØN SIMULTÉNEAw TESIS DE *ORGE 'UILLÏN i'ØNGORA BUEN
'ØNGORA ES CREADOR DE ARQUITECTURAS CLÉSICO ES EL PRIMERO DE LOS MODERNOS
Y EVIDENTEMENTE DE ARQUITECTURAS BARRO %L 0OLIFEMO LAS 3OLEDADES Y EL 0ANEGÓ
CAS 4ENIENDO EN CUENTA QUE BARROCO ES RICO ÉPICE DE LA LÓRICA DEL 2ENACIMIENTO
MUCHO MÉS QUE CHURRIGUERISMO 'ØN INSINÞAN CARDINALES PROPOSICIONES MO
GORA ES BARROCO Y SIN EMBARGO SE EN DERNAS 3ON FIN Y PRINCIPIOw !SÓ COMO
CUENTRA EN LAS ANTÓPODAS DE #HURRIGUERA $ÉMASO !LONSO VE EN EL 'ØNGORA DE
LO QUE VIENE A REFORZAR LA IDEA DE LA FLE LAS 3OLEDADES ECHANDO MANO A ANALO
XIBILIDAD QUE CONLLEVA EL CONCEPTO DE GÓAS PURAMENTE ARQUITECTØNICOS AL ÞLTI
BARROCO ASÓ COMO ,OPE Y 'ØNGORA SON MO CLÉSICO Y AL PRIMER BARROCO ,O CUAL
UNIVERSOS LITERARIOS OPUESTOS Y SIN EM SIGNIFICA nENTRE OTRAS COSAS QUE EN EL
BARGO AMBOS CIMAS DEL BARROCO #HU BARROCO DE 'ØNGORA HAY UN ALTO COM
RRIGUERA Y EL -ONASTERIO DE EL %SCORIAL PONENTE DE CANON CLÉSICO DE REGLA BIEN
PUEDEN TAMBIÏN CONVIVIR BAJO LA ESFERA CONOCIDA PERO EVITADA PARA NO LIMITAR EL
DE LO BARROCO UNIVERSO LÓRICO DE UNA CREATIVIDAD LIBRE
i#HURRIGUERISMO ARQUITECTURA ÓN $E MODO QUE HAY MAESTRÓA EN EL CO
TIMAMENTE ANTIARQUITECTØNICA %SOS OR NOCIMIENTO DOMINIO Y SUPERACIØN DEL
NAMENTOS ESOS ARABESCOS zPOR QUÏ NO CANON Y TAMBIÏN HAY JUEGO DIMENSIØN
ESCULPIRLOS O PINTARLOS O FORJARLOS .O LÞDICA DE LA REGLA SAGRADA COMO HICIERA
ATA×EN A LA ESTRUCTURA DEL MONUMENTO EL 'RECO COMO HARÉN #ARAVAGGIO Y EL
COMO TAL MONUMENTO #HURRIGUERA ES PROPIO 6ELÉZQUEZ
PUES LO CONTRARIO DE 'ØNGORA 'ØNGO i0ERO VOLVIENDO AL CONCEPTO ESTRIC
RA PLANTEA EN TODO SU RIGOR EL PROBLEMA TAMENTE ARQUITECTØNICO ASÓ COMO EN EL
POÏTICO 3ERÓA FALSO ARGàIR 'ØNGORA SU BARROCO LAS SUPERFICIES LIBRES DEL CLASI
PLANTA LA POESÓA CON LA EXORNACIØN .O CISMO RENACENTISTA SE CUBREN DE DE
,A HOJARASCA METAFØRICA NO ES ORNAMENTAL CORACIØN DE FLORES DE HOJAS DE FRUTOS
5N POEMA ES METAFØRICO O NO ES POEMA DE LAS MÉS VARIADAS FORMAS ARRANCADAS
%QUIPARAR LA CONTINUIDAD METAFØRICA DE DIRECTAMENTE A LA NATURALEZA O TOMA
'ØNGORA nMUY BIEN EQUILIBRADA ADE DAS DE LA TRADICIØN ARQUITECTØNICA DE LA
MÉS A LA ABUNDANCIA DECORATIVA DE #HU ANTIGàEDAD ASÓ TAMBIÏN EN LAS 3OLEDA
RRIGUERA SUPONE LA DISTINCIØN ANTIPOÏTICA DES LA ESTRUCTURA RENACENTISTA DEL VERSO
DE FONDO Y FORMA &ONDO IDEAS PASIONES ITALIANO SE SOBRECARGA DE ELEMENTOS VI
SIGNIFICADOS FORMA ROPAJE A×ADIDO %N SUALES Y AUDITIVOS DE MÞLTIPLES FORMAS
POESÓA RIGUROSA MATERIA Y FORMA SON IN NATURALES Y DE SUPERVIVENCIAS DE LA LITE
SEPARABLES EN UNIDAD SUSTANTIVA %L PROPØ RATURA CLÉSICA QUE NO TIENEN YA UN VALOR
4OMADO DE 0/:5%,/ 96!.#/3 *OSÏ -ARÓA h,A POÏTICA Y LA CRÓTICA LITERARIA DE *ORGE 'UILLÏNv
EN *ORGE 'UILLÏN EL HOMBRE Y LA OBRA/P CIT P
#FR -/.4%3)./3 *OSÏ & %NTRE 2ENACIMIENTO Y "ARROCO /P CIT P
'5),,³. *ORGE .OTAS PARA UNA EDICIØN COMENTADA DE 'ØNGORA /P CIT P
)DEM P
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!, %.
LØGICO nNO UN SIMPLE VALOR LØGICO SINO TE ESPA×OL %L BARROCOw %L CRÓTICO *OSÏ
UN VALOR ESTÏTICO DECORATIVOw -ARÓA &ERNÉNDEZ -ONTESINOS COETÉNEO
9 UNA ARQUITECTURA BARROCA LA DEL DE ,ORCA LLEGA A DECIR QUE iLA FATALI
VERSO DE 'ØNGORA QUE NO ES HOJARAS DAD DE 'ØNGORA FUE QUE COMO TODOS
CA DE ESCAYOLA NI BARRO COCIDO MALEA LOS HOMBRES DEL SIGLO 86)) DEMASIADO
BLE CUANDO SE HABLA DE METÉFORAS O DE RESPETUOSOS DE LA !NTIGàEDAD NO CON
IMÉGENES ESTILIZADAS DE NINGÞN MODO CIBIERON NADA POSIBLE FUERA DEL ÉMBITO
iCONSTITUYEN ORNAMENTOS SINO MATERIA GRECO LATINOw ,O QUE SIGNIFICA QUE LA
DE POEMA SU MÉRMOLw 3US CONSTRUC DE 'ØNGORA ERA UNA ERUDICIØN DIFÓCIL DE
CIONES POÏTICAS SON POR TANTO ROCOSAS HUMANISTA PROFESIONAL DE LAS LETRAS QUE
PÏTREAS MARMØREAS DE SOLIDEZ INCONTES TIENE COMO CONSECUENCIA UN RESPETO RE
TABLE Y nCOMO LA DEL %SCORIAL BASADA EN VERENCIAL POR LAS FUENTES CLÉSICAS Y UNA
LAS INFLUENCIAS DEL CLASICISMO 3ORPRENDE INELUDIBLE PRESENCIA DE LAS MISMAS EN
QUE UNA DE LAS CIMAS DEL LIRISMO DEL SUS BARROCAS CONSTRUCCIONES POÏTICAS
VEA ESA MISMA DUREZA Y SOLIDEZ TECTØNICA %N FEBRERO DE LA REVISTA !RQUI
EN LA OBRA DE 'ØNGORA HASTA EL PUNTO TECTURA LANZABA UN MONOGRÉFICO SOBRE
DE INICIAR SU CONFERENCIA CON LA SIGUIENTE EL "ARROCO .O SØLO SE TRATABA DE EM
PROPUESTA i9O COJO MI LINTERNA ELÏCTRICA PRENDER LA REVISIØN CRÓTICA DEL BARROCO
Y SEGUIDO DE USTEDES ILUMINO ESA GRAN PARA OTORGARLE UN PUESTO EN EL CANON DE
ESTATUA DE MÉRMOL QUE ES DON ,UISw ,A LA (ISTORIA DE LA !RQUITECTURA ESPA×OLA
TRIUNFANTE POESÓA DEL RACIONERO CORDO SINO QUE SE PRETENDE UNA BÞSQUEDA DE
BÏS ASENTADA EN EL SEGURO DOMINIO DE LA UNA ESTÏTICA MODERNA ACORDE CON LAS NE
LENGUA Y EN EL PROFUNDO CONOCIMIENTO CESIDADES QUE RECLAMA LA SOCIEDAD DEL
DE LA LITERATURA CLÉSICA LA OPONDRÉ 'ARCÓA MOMENTO DE LAS CUALES AL MENOS DOS SON
,ORCA A LAS BLANDENGUERÓAS SENTIMENTALES DETECTABLES POR ,EOPOLDO 4ORRES "ALBÉS
DE LOS OTROS POETAS CASTELLANOS ENFREN LA NECESIDAD DE VENCER LA RESISTENCIA A LA
TANDO ARQUITECTURAS EL DELEZNABLE ADOBE INCORPORACIØN DE LOS NUEVOS MATERIALES
FRENTE A LA SOLIDEZ Y DUREZA DE LA PIEDRA EN LA CONSTRUCCIØN CEDIENDO A LA LØGICA
CON JOYAS ENGASTADAS i%MPEZØ A CONS iDEL PROGRESO HUMANO EN MARCHA CON
TRUIR UNA NUEVA TORRE DE GEMAS Y PIEDRAS TINUA CAPAZ DE IR DOMINANDO EL TIEMPO
INVENTADAS QUE IRRITØ EL ORGULLO DE LOS Y EL ESPACIO 3US CREACIONES CLASIFICADAS
CASTELLANOS EN SUS PALACIOS DE ADOBESw HOY COMO DE LA INGENIERÓA EN UNA DIVI
,A VASTA CULTURA DE 'ØNGORA SE SIØN QUE COMIENZA A SER ALGO ARBITRARIA
ASIENTA EN EL PROFUNDO CONOCIMIENTO SON LAS MÉS BELLAS DE NUESTRA CIVILIZA
DE LA LENGUA LATINA DE LA CULTURA GRECO CIØNw %L OTRO GRAN RETO SERÓA EL DE iLA
LATINA DICHO POR EL AUTOR DEL 2OMANCERO REDENCIØN DE LOS PARIAS DE LOS MISERA
'ITANO iBUSCA EN EL AIRE SOLO DE #ØR BLES EL DERECHO DE TODO SER HUMANO É
DOBA LAS VOCES DE 3ÏNECA Y ,UCANO ALCANZAR UNA VIDA EN LA QUE LIBRE DE LA
9 MODELANDO VERSOS CASTELLANOS A LA MISERIA Y DE LA INJUSTICIA PUEDA DISFRU
LUZ FRÓA DE LA LÉMPARA DE 2OMA LLEVA A TAR DE LOS GOCES Y TORMENTOS DE LA IN
MAYOR ALTURA UN TIPO DE ARTE ÞNICAMEN TELIGENCIA Y DEL ARTEw #OMO ÏL MISMO
!,/.3/ $ÉMASO h)NTRODUCCIØNv EN '¼.'/2! ,UIS DE 3OLEDADES /P CIT P
'5),,³. *ORGE .OTAS PARA UNA EDICIØN COMENTADA DE 'ØNGORA /P CIT P
'!2#·! ,/2#! & h,A IMAGEN POÏTICA DE DON ,UIS DE 'ØNGORAv /P CIT P
)DEM
-/.4%3)./3 *OSÏ & %NTRE 2ENACIMIENTO Y "ARROCO /P CIT P
#FR )DEM P
4/22%3 "!,"3 , h%NSAYOS ,AS NUEVAS FORMAS DE LA ARQUITECTURAv EN !RQUITECTURA N 3O
CIEDAD #ENTRAL DE !RQUITECTOS -ADRID JUNIO DE P
)BIDEM
&RANCISCO $ANIEL (ERNNDEZ -ATEO
RECONOCE ES ESTE UN IDEAL DE DIFÓCIL CON LLAMAR DE LA ARQUITECTURA DINÉMICA LOS
CRECIØN ESTÏTICA PERO QUE REFLEJA TANTO GRANDES TRASATLÉNTICOS DE CURVAS GRACIOSAS
EL CONVENCIMIENTO DE QUE ESTE CAMINO Y ENÏRGICAS LOS ACORAZADOS FORMIDABLES
ESTABA YA ABIERTO PARA LA ARQUITECTURA Y LAS LOCOMOTORAS GIGANTESCAS QUE PARECEN
PARA LA SOCIEDAD DESLIZARSE POR LAS PRADERÓAS LOS AEROPLA
#OMO EN LAS LETRAS ESPA×OLAS EN AR NOS QUE IMITAN COMO CASI TODAS LAS ANTE
QUITECTURA SE TIENE CONCIENCIA DE HABER RIORES LAS FORMAS DE LA NATURALEZAw
CERRADO UN CICLO Y QUE EL PROCESO HIS ! LA SOMBRA DE AQUELLAS ANSIAS DE RE
TØRICO DE LA EVOLUCIØN DE LA DISCIPLINA NOVACIØN POR MEDIO DE UNA ARQUITECTURA
ARQUITECTØNICA INICIA UNA NUEVA ETAPA DINÉMICA SE ENCUENTRA LA INFLUENCIA DEL
4ORRES "ALBÉS QUE ASUME PARA LA ARQUI FUTURISMO QUE LLEGA A NUESTRO PAÓS EN
TECTURA EL PAPEL DE /RTEGA PARA EL PEN DE LA MANO DE 2AMØN 'ØMEZ DE
SAMIENTO SIENDO iEL EJEMPLO nANTE SU LA 3ERNA %L FUTURISMO REPRESENTA LA IMA
GENERACIØN DE CØMO ENFRENTARSE A LOS GEN PROTOTÓPICA DE LOS MOVIMIENTOS DE
PROBLEMAS DE LA ARQUITECTURA DE SU TIEM VANGUARDIA CON SU RADICAL RUPTURA CON
POw HARÉ UN LLAMAMIENTO EXPLÓCITO A TODO LO ANTERIOR Y DESARROLLA AMPARADO
LOS HISTORIADORES PARA QUE TOMEN NOTA EN LA EXPERIENCIA CUBISTA PRECEDENTE DE
Y SE×ALEN iEL COMIENZO DE UNA NUEVA 0ICASSO Y "RAQUE UNA DESCOMPOSICIØN
ERAw QUE VIENE DEFINIDA POR LA AGONÓA DE ANALÓTICA QUE EN EL CUBISMO EVOLUCIONØ
iFORMAS TRADICIONALES DE UNA ARQUITECTURA POR LA SENDA DE LA GEOMETRÓA Y EN EL FU
BASADA FUNDAMENTALMENTE EN PRINCIPIOS TURISMO POR LA DE LA DYNAMIS HACIA LA DES
ESTÉTICOS SURGEN ESAS OTRAS FORMAS DE COMPOSICIØN DE LOS CUERPOS ANALIZANDO
UNA BELLEZA TAN MODERNA Y TAN GRANDE MINUCIOSAMENTE LOS DESARROLLOS FORMALES
DE LA ARQUITECTURA DEL MOVIMIENTO PRO %L PRIMER ARQUITECTO ESPA×OL QUE SE HACE
PIA DE LOS TIEMPOS PRESENTES %L PASADO ECO DE LA NUEVA ARQUITECTURA DINÉMICA
SON LA PIEDRA Y LA MADERA MATERIALES CON FUE 4EODORO !NASAGASTI QUE DIFUNDIØ EN
LOS QUE YA NO TENEMOS NADA QUE DECIR %SPA×A EL -ANIFIESTO DE LA !RQUITECTURA
EL PORVENIR ESTÉ EN EL HIERRO EL COBRE Y &UTURISTA DE 3ANT%LIA EN LOS NÞ
EL ACEROw 0OR TANTO LO PRIMERO QUE SE MEROS Y DE LA REVISTA ,A #ONSTRUC
PRETENDE CONSEGUIR ES DAR POR FINALIZADA CIØN -ODERNA JULIO DE PROPUESTAS
UNA ÏPOCA DE RECUPERACIØN DE ESTILOS DEL QUE NO TUVIERON REPERCUSIØN ALGUNA
PASADO Y DE PARAPETARSE EN LAS SEGURAS SOBRE LA ARQUITECTURA DE DON 4EODORO
REGLAS DEL CLÉSICO #OMO ES SABIDO LAS RELACIONES DE
i9 ES QUE LA ARQUITECTURA CLÉSICA LA NUESTRO PAÓS CON EL FUTURISMO FUERON ES
QUE LEVANTA LOS EDIFICIOS DE NUESTRAS CIU PECIALMENTE PECULIARES POR UN PROBLEMA
DADES ES UN ARTE VIEJO Y EN PLENA DECA DE hPATENTESv AL RECLAMAR EL ESCRITOR MA
DENCIA %S INÞTIL QUERER RESUCITARLE /TRAS LLORQUÓN 'ABRIEL !LOMAR LA PATERNIDAD
FORMAS BELLÓSIMAS QUE CONTEMPLAMOS DEL TÏRMINO Y DE LA GÏNESIS DE AQUEL MO
DIARIAMENTE CONSTITUYEN LA VERDADERA AR VIMIENTO QUE PROPUGNABA LA IRRUPCIØN
QUITECTURA DE LA HORA ACTUAL Y TIENEN LA DE UNA ACTITUD RENOVADORA EN LAS ARTES
SUGESTIVA MODERNIDAD QUE ANHELAN NUES PARA DESDE LAS ARTES Y LA CULTURA ACOME
TROS ESPÓRITUS 3ON LAS QUE PUDIÏRAMOS TER EL CAMBIO DE LA SOCIEDAD ENTERA 0ERO
#FR )3!# NGEL %CLECTICISMO Y PENSAMIENTO ARQUITECTØNICO EN %SPA×A $ISCURSOS 2EVISTAS #ON
GRESOS $IPUTACIØN 0ROVINCIAL 'RANADA P
3!-"2)#)/ #ARLOS h,A NORMALIZACIØN DE LA ARQUITECTURA VERNÉCULAv EN 2EVISTA DE /CCIDENTE
N -ADRID DICIEMBRE P
4/22%3 "!,"3 , h%NSAYOS ,AS NUEVAS FORMASv /P CIT P
)DEM P
#!342/ -/2!,%3 &EDERICO h%L FUTURISMO %SPA×A E HISPANOAMÏRICA !PORTACIONES A SU ESTU
DIOv EN 'OYA N -ADRID P
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!, %.
LO QUE REIVINDICABA !LOMAR ASÓ COMO /RTEGA DESEMPE×Ø UN PAPEL MATE
POSTERIORMENTE -ARINETTI NO ERA ALGO RIAL DECISIVO EN LA DIFUSIØN DE LAS NUEVAS
EXCLUSIVAMENTE ATRIBUIBLE AL FUTURISMO IDEAS DEL ARTE NUEVO DE LA NUEVA LITERATU
SINO QUE LA RUPTURA CON EL PASADO FUE RA EN OTRAS PALABRAS zSE PUEDE IMAGINAR
CAUSA COMÞN DE TODAS LAS VANGUARDIAS UNA 'ENERACIØN DEL SIN /RTEGA Y 'AS
.O OBSTANTE SE QUERRÉ CONTAR CON SET %S MUY DIFÓCIL ASUMIR LA NEGATIVA POR
UNA NUEVA ARQUITECTURA DINÉMICA QUE RESPUESTA CUANDO NO SØLO /RTEGA INVITA
NO TENGA QUE OBLIGAR A LOS ARQUITECTOS A COLABORAR EN SU REVISTA A LOS JØVENES IN
A RENUNCIAR A SUS RAÓCES %L CONSTRUCTOR TEGRANTES DEL SINO QUE LA EDITORA DE LA
DEL ENTRAMADO IDEOLØGICO DE LA MONO
2EVISTA DE /CCIDENTE EN LA COLECCIØN h,OS
GRAFÓA DE LA REVISTA !RQUITECTURA NO ES UN POETASv IMPRIME POR VEZ PRIMERA #ÉNTICO
ARQUITECTO ES /RTEGA Y 'ASSET CUYO AR
DE 'UILLÏN 3EGURO AZAR DE 3ALINAS #AL Y
TÓCULO i,A VOLUNTAD DEL "ARROCOw HACE CANTO DE !LBERTI Y EL 2OMANCERO GITANO DE
DE MARCO AL RESTO DE LAS COLABORACIONES ,ORCA ADEMÉS DE LOS TRES VOLÞMENES DE
ENCAMINADAS A LA REIVINDICACIØN DEL ARTE LA COLECCIØN hCENTENARIO DE 'ØNGORAv
BARROCO A TRAVÏS DE LA PROFUNDIZACIØN EN TODOS ELLOS APARECIDOS EN LA EDICIØN
EL ESTUDIO DE SUS MANIFESTACIONES ARQUI
DE LAS 3OLEDADES PREPARADAS POR $ÉMASO
TECTØNICAS EN NUESTRO PAÓS 3ORPRENDE VER !LONSO LOS 2OMANCES GONGORINOS A CARGO
A UN FILØSOFO EN TAN TECNICISTA CENÉCULO DE *OSÏ -ARÓA DE #OSSÓO Y LA !NTOLOGÓA
PERO LA INFLUENCIA DE *OSÏ /RTEGA Y 'AS
POÏTICA EN HONOR DE 'ØNGORA RECOPILADA POR
SET ES DECISIVA EN ESTA ETAPA DE LA VIDA 'ERARDO $IEGO
INTELECTUAL ESPA×OLA %S EL PERSONAJE QUE 1UE EL FILØSOFO MADRILE×O ENCABEZA
CONTAGIA CON ENTUSIASMO LA RESPONSABILI
RA LA MONOGRAFÓA DE LA REVISTA !RQUITECTU
DAD DE INTENTAR HALLAR UNA NUEVA %SPA×A RA APUNTABA CLARAMENTE A QUE EN AQUELLA
HACIENDO DE PUENTE ENTRE EL Y EL REIVINDICACIØN DEL BARROCO HABÓA ALGO
DEVOLVIENDO AL QUEHACER INTELECTUAL UNA MÉS QUE UNA PUESTA AL DÓA DESPROVISTA
DIMENSIØN EUROPEISTA Y UNIVERSALIZADORA DE PREJUICIOS CLASICISTAS O UNA REVISIØN
#OMO SENTENCIARA UNO DE SUS ENTONCES CIENTÓFICA EN PROFUNDIDAD (AY UN DESEO
ADMIRADORES i/RTEGA Y 'ASSET FUE EL PRI
CLARO DE ANALIZAR LOS SENSIBLES CAMBIOS
MERO DE NUESTROS ESCRITORES QUE DEJANDO ESTÏTICOS EN %UROPA PARA INCLUIRNOS CON
A UN LADO EL CARRITO AZORINIANO MONTARA NATURALIDAD Y SIN COMPLEJOS EN LA iMU
EN UN TORPEDO SIN SANGRE ANIMAL PARA TACIØN QUE EN IDEAS Y SENTIMIENTOS EX
EXAMINAR DE CERCA LAS CIRCUNVOLUCIONES PERIMENTA LA CONCIENCIA EUROPEAw $E
CEREBRÉLICAS QUE OFRECÓA LA CABEZA FAMOSA HECHO AUNQUE SE TRATE DE UNA REVISTA
DE #ASTILLA #ON LOS GUANTES DE GOMA DE ESPECIALIZADA EN ARQUITECTURA EL ARTÓCULO
SUS NEUMÉTICOS /RTEGA FUE TACTANDO LA PRETENDE ANALIZAR iEL NUEVO RUMBO QUE
MASA ENCEFÉLICA DE %SPA×A ,A ANATOMÓA TOMAN NUESTROS GUSTOS ESTÏTICOSw %M
DEL PAISAJE PENINSULARw PIEZA SU ANÉLISIS POR LA LITERATURA PARA HA
%STE ARTÓCULO ES LA CONTINUIDAD EL TERCER CAPÓTULO DE LAS MEDITACIONES DE /RTEGA SOBRE "AROJA &UE DES
CUBIERTO ENTRE LOS PAPELES DE /RTEGA POR 0AULINO 'ARAGORRI Y PUBLICADO POR PRIMERA VEZ COMO APÏNDICE A SU
NUEVA EDICIØN DE -EDITACIONES DEL 1UIJOTE -ADRID !LIANZA !UNQUE ES UNA PREOCUPACIØN DE /RTEGA QUE
SE REMONTA A SUS hSALVACIONESv O hMEDITACIONESv SOBRE %SPA×A ENSAYOS DE TRADICIØN HUMANISTA 6ID /24%'! 9
'!33%4 *OSÏ -EDITACIONES SOBRE LA LITERATURA Y EL ARTE ,A MANERA ESPA×OLA DE VER LAS COSAS #ASTALIA -ADRID
%DICIØN DE % )NMAN &OX P
*)-³.%: #!"!,,%2/ % #UADERNOS LITERARIOS DE i,A ,ECTURAw -ADRID P Y S #IT POR 3%
.!"2% 2ICARDO h/RTEGA Y 'ASSET Y LA GENERACIØN DEL v EN #UADERNOS (ISPANOAMERICANOS N
ABRIL
MAYO P
)DEM P
/24%'! 9 '!33%4 *OSÏ h,A VOLUNTAD DEL BARROCOv EN !RQUITECTURA N 3OCIEDAD #ENTRAL DE
!RQUITECTOS -ADRID FEBRERO P
)BIDEM
&RANCISCO $ANIEL (ERNNDEZ -ATEO
CERNOS VER LA CRISIS DEL POSITIVISMO COMO PRISIONERA DE UNA INTENCIØN DINÉMICA
BASE FILOSØFICA PARA LA ACTUACIØN Y PARA LA EL CUERPO SE RETUERCE ONDEA Y VIBRA DE
LITERATURA MISMA REIVINDICÉNDOSE /RTEGA LA MANERA QUE UN JUNCO ACOMETIDO DEL
COMO EL MEJOR EXPONENTE DE LA CRISIS DE VENDAVAL .O HAY UN MILÓMETRO DE COR
LA FILOSOFÓA RACIONALISTA Y DEL TRIUNFO DEL POREIDAD QUE NO ENTRE EN CONVULSIØN
VITALISMO EN EL PENSAMIENTO ESPA×OL .O SOLO LAS MANOS HACEN GESTOS EL OR
#ON UN ANÉLISIS DE LA OBRA DE $OSTO GANISMO ENTERO ES UN GESTO ABSOLUTO %N
YEWSKI EL FUNDADOR DE LA 2EVISTA DE /C 6ELÉZQUEZ NADIE SE MUEVE SI ALGO PUEDE
CIDENTE RELACIONA LA ATRACCIØN DE LAS ARTES TOMARSE POR UN GESTO ES SIEMPRE UN
PLÉSTICAS HACIA EL BARROCO DESPUÏS DE UNA GESTO DETENIDO CONGELADO UNA hPOSEv
ÏPOCA DE RECHAZO VISCERAL i,A ADMIRACIØN 0ARA EL 'RECO TODO SE CONVIERTE EN
SOLÓA DURANTE EL PASADO SIGLO DETENERSE EN GESTO EN DYNAMISw
-IGUEL !NGEL COMO EN EL CONFÓN DE UN ,OS PRIMEROS QUE DESTACAN LA FIGURA
PRADO AMENO Y UNA FEROCÓSIMA SELVA %L DEL 'RECO FUERON LOS VIAJEROS ROMÉNTI
BARROCO ATEMORIZABA ERA EL REINO DE LA COS CAPITÉN #OOK 4HÏOPHILE 'AUTIER
CONFUSIØN Y DEL MAL GUSTO 0OR MEDIO DE 'USTAVE $ORÏ O EL BARØN #H $AVILLIER
UN RODEO LA ADMIRACIØN EVITABA LA SELVA Ï SECUNDADOS POR 2USI×OL 5TRILLO NGEL
IBA É APEARSE DE NUEVO AL OTRO EXTREMO DE 'ANIVET Y LA INICIATIVA DE ERIGIRLE UNA
ELLA DONDE CON 6ELÉZQUEZ PARECÓA VOLVER ESTATUA EN 3ITGES ASÓ COMO LOS ARTÓCULOS
LA NATURALIDAD AL GOBIERNO DE LAS ARTESw DE 0ÓO "AROJA DE EN LOS QUE VALORA
$OSTOYEWSKI 3TENDHAL 4INTORETTO NOS POSITIVAMENTE LA OBRA DEL PINTOR CRETENSE
COLOCAN FRENTE A PUROS DINAMISMOS EN SUS Y QUE SUPUSIERON EL COMIENZO DE LO QUE
OBRAS 0ERO EN SEGUIDA EL MAESTRO TRASLA SE HA DADO EN LLAMAR LA REHABILITACIØN
DA LA PROBLEMÉTICA AL ÉMBITO ESPA×OL QUE DEL 'RECO QUE nCOMO PODEMOS COM
ERA ADONDE QUERÓA LLEVARNOS TRATANDO DE PROBAR PODRÓA FIGURAR COMO LA VERSIØN
ANALIZAR EL CAMBIO DE COMPORTAMIENTO DE DE LO OCURRIDO CON 'ØNGORA PERO EN
%SPA×A EN LA ESFERA DE LOS GUSTOS ESTÏTICOS LAS ARTES PLÉSTICAS ,A PRIMERA EXPOSICIØN
0ARA ELLO OPONDRÉ EL PESO DE LA MATERIA DEL 'RECO TUVO LUGAR COINCIDIENDO CON
LIDAD DEL VENERADO 6ELÉZQUEZ FRENTE A LA LOS FASTOS CONMEMORATIVOS DE LA MAYO
PERMANENTE PERSECUCIØN DE MOVIMIENTO RÓA DE EDAD DE !LFONSO 8))) EN
EN EL 'RECO 3I COMO VIMOS ,EOPOLDO PARA LA CRÓTICA DEL MOMENTO EL 'RECO
4ORRES "ALBÉS ASEGURABA QUE LAS FORMAS DE PASA POR SER UN PINTOR CON POCA CAPA
LA NUEVA CONSTRUCCIØN ERAN LAS DE LA AR CIDAD DE SEDUCCIØN A PRIMERA VISTA PERO
QUITECTURA DEL MOVIMIENTO LA ARQUITEC DESLUMBRANTE EN UNA CONTEMPLACIØN
TURA DINÉMICA EN UNA CLARA ADOPCIØN DE MÉS REFLEXIVA DE LA OBRA DE iESE PINTOR
LOS POSTULADOS FUTURISTAS /RTEGA PRETENDE DE TAN EXTRA×O CARÉCTER ARTÓSTICO CUYAS
ENCONTRAR LAS RAÓCES HISPANAS DE LA NUEVA OBRAS SUSPENDEN EL ÉNIMO Y SI A PRIMERA
ESTÏTICA CONSTRUCTIVA EN LA PALETA DE $O VISTA EXTRA×AN ADMIRAN DESPUÏS DE ES
MÏNICO 4HEOTOCØPULI TUDIADOSw %L DE MAYO DE IN
i!QUÓ ENCONTRAMOS TAMBIÏN LA MATE AUGURØ EL 2EY LA EXPOSICIØN ORGANIZADA
RIA TRATADA COMO PRETEXTO PARA QUE UN POR EL -ARQUÏS DE LA 6EGA )NCLÉN EN LA
MOVIMIENTO SE DISPARE #ADA FIGURA ES !CADEMIA DE 3AN &ERNANDO DE LAS QUIN
6ID 3),6%2 0HILIP 7 &ENOMENOLOGÓA Y 2AZØN 6ITAL 'ÏNESIS DE h-EDITACIONES DEL 1UIJOTEv DE
/RTEGA Y 'ASSET !LIANZA -ADRID
/24%'! 9 '!33%4 *OSÏ h,A VOLUNTADv /P #IT P
)DEM P
#FR '¼-%: !,&%/ - 6ICTORIA h,A CRÓTICA DE h%L 'RECOv EN LA PRENSA ESPA×OLA DEL PRIMER
TERCIO DEL SIGLO 88v EN (ISTORIOGRAFÓA DEL ARTE ESPA×OL EN LOS SIGLOS 8)8 Y 88 !LPUERTO -ADRID P Y SS
2%05,,³3 % - h!CTUALIDADESv EN !RQUITECTURA Y #ONSTRUCCIØN "ELLAS !RTES $ECORACIØN )NDUSTRIA
!RTE -ODERNO 2EVISTA MENSUAL !×O 6) -ADRID "ARCELONA *UNIO N P
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!, %.
CE OBRAS DE $OMENICO 4HEOTOCØPULI VANO DECÓAN SUS COETÉNEOS QUE EL 'RECO
QUE HABÓAN SIDO RECIENTEMENTE RESTAURA ERA i%L %STACIO Y 'ØNGORA DE LOS POE
DAS EN EL -USEO DEL 0RADO %L DE ABRIL TAS PARA LOS OJOSw COMO LO LLAMØ -A
DE SE CUMPLÓAN TRESCIENTOS A×OS NUEL &ARIA Y 3OUSA &UENTE DE !GAIPE
DE LA MUERTE DEL 'RECO Y EL 0ATRONA 5NA ÞLTIMA COINCIDENCIA ENTRE
TO DEL -USEO SE SINTIØ MUY JUSTAMENTE AMBOS EL HECHO DE QUE 'ØNGORA ESCRI
OBLIGADO A CELEBRAR SU CONMEMORACIØN BIØ EN LA )NSCRIPCIØN PARA EL SEPULCRO
2EALIZÉRONSE ALGUNOS ACTOS Y SE ERIGIØ DE $OMÓNICO 'RECO
UN MONUMENTO AL PINTOR EN LA PLAZA DEL .O DEBEMOS PERDER DE VISTA QUE SE
4RÉNSITO FRENTE A LA ENTRADA DE LO QUE TRATA DE UNA ARQUITECTURA BARROCA DESEN
GRACIAS A LAS HÉBILES E IMAGINATIVAS GES CASILLADA DE LOS CRITERIOS CLASIFICATORIOS
TIONES DEL CITADO "ENIGNO DE LA 6EGA )N DECIMONØNICOS LA QUE SE QUIERE RECU
CLÉN SE TENÓA POR SU CASA PERAR EN ESTA DÏCADA DE LOS A×OS VEINTE
,A RECUPERACIØN DEL 'RECO COMO LA COMO BIEN MATIZABA EL CRÓTICO LITERARIO
RECUPERACIØN DE 'ØNGORA PROPICIARÓA LA &ERNÉNDEZ -ONTESINOS COETÉNEO DE LOS
RECUPERACIØN DE LA ARQUITECTURA BARROCA INTEGRANTES DE LA 'ENERACIØN DEL Y
(AY UN CLARO PARALELISMO EN EL MODO DE CATEDRÉTICO DE LA 5NIVERSIDAD DE "ERKE
ENTENDER LA CREACIØN ARTÓSTICA DEL CRETENSE LEY AL RELACIONAR EL BARROCO hCONSTRUC
Y DEL CORDOBÏS POR ENCIMA DE LAS MERAS TIVISTAv DE LOS POEMAS DE 'ØNGORA Y LA
COINCIDENCIAS EN SU ELITISMO EN LA IM ARQUITECTURA BARROCA PERSONALIZADA EN
POSIBILIDAD DE ENAMORARSE DE SUS CREA LA IGLESIA DEL -ONASTERIO DE %L %SCORIAL
CIONES A PRIMERA VISTA EN LA YA DESCRITA i%NTONCES UN EDIFICIO BARROCO SE DES
DIFICULTAD DE 'ØNGORA Y TAMBIÏN LA DEL TACABA POR UN DELIRIO ORNAMENTAL QUE
'RECO CUYOS LIENZOS nCOMO DECÓA /R NADA QUE NO FUESE EL LIBÏRRIMO CAPRICHO
TEGA A VECES SE LEVANTABAN iCOMO UNA DEL ARTISTA Y EL MAL GUSTO DE SUS PATRO
COSTA DE ACANTILADOS VERTICALES DONDE CINADORES ALCANZABA A EXPLICAR !HORA ES
NO ERA POSIBLE DESEMBARCAR %NTRE ELLOS BARROCO PARA CIERTOS CRÓTICOS A LO MENOS
Y EL ESPECTADOR PARECÓA MEDIAR UN ABIS UN TEMPLO QUE SE NOS PRESENTA COMO LA
MOw !MBOS PARTICIPAN DE UN ACENTUA RAZØN ARQUITECTURAL PURA TAN DESNUDO DE
DO ANTIRREALISMO QUE TAN ATRACTIVO ERA ADORNOS TAN AUSTERO QUE TODA LA IMPRE
PARA LOS GRUPOS DE VANGUARDIA HACIENDO SIØN QUE PUEDA PRODUCIR EN NOSOTROS DE
PREVALECER SU MUNDO ARTÓSTICO INTERIOR A PENDE DE SUS PROPORCIONES DE LA SIMETRÓA
LOS DICTADOS DE LA REALIDAD 4ODO LO QUE DE SUS PARTES DE SU MOLE DE LA CLARIDAD
PASA POR SUS LIENZOS Y POR SUS VERSOS SERÉ DE SU CONSTRUCCIØNw
ESTILIZADO #OMO DECÓAMOS DE 'ØNGORA /RTEGA EN SU ARTÓCULO SOBRE EL BARRO
iESTILIZAR LA VIDA A TRAVÏS DE LA METÉFORAw CO DE TERMINARÉ SITUANDO AL 'RECO
EN EL CASO DEL 'RECO LO CONCEPTUAL DO COMO SUCESOR NATURAL DE -IGUEL !NGEL
MINA LO FORMAL GENERANDO ESOS TORBELLI EN LA iCIMA DEL ARTE DINÉMICOw DESCRI
NOS DINÉMICOS TAN SORPRENDENTES .O EN BIÏNDOLOS COMO PROVOCADORES DE ESPAN
6ID LOS PRIMEROS ESTUDIOS REALIZADOS CON INTERÏS CIENTÓFICO SON LOS DE -ANUEL " #OSSÓO SD %L 'RECO
#OL @%L !RTE EN %SPA×A (IJOS DE * 4HOMAS "ARCELONA #OLECCIØN REALIZADA BAJO EL 0ATRONATO DE LA #OMISARÓA
2EGIA DEL 4URISMO Y #ULTURA !RTÓSTICA #UENTA CON CUARENTA Y OCHO ILUSTRACIONES Y LA TRADUCCIØN DEL TEXTO AL
INGLÏS Y FRANCÏS 4AMBIÏN DEL MISMO AUTOR %L 'RECO 6 3UÉREZ -ADRID
#FR 42!6%2 4/-!3 6 %L -ARQUÏS DE LA 6EGA )NCLÉN 0RIMER #OMISARIO 2EGIO DE 4URISMO Y #ULTURA
!RTÓSTICA 0OPULAR $IRECCIØN 'ENERAL DE "ELLAS !RTES &UNDACIØN 6EGA )NCLÉN #ASTELLØN P Y SS
/24%'! 9 '!33%4 *OSÏ h%L ARTE EN PRESENTE Y EN PRETÏRITOh EN /BRAS COMPLETAS /P CIT P
#IT "/.%4 #/22%! ! 0RØLOGO EN -!2·!3 &ERNANDO "534!-!.4% !GUSTÓN ,AS IDEAS
ARTÓSTICAS DE %L 'RECO #ÉTEDRA -ADRID P
.O LO INCLUYO POR FALTA DE ESPACIO '¼.'/2! ,UIS 3ONETOS COMPLETOS %D "IRUTÏ #IPLIJAUSKAITÏ
#ASTALIA -ADRID P
-/.4%3)./3 *OSÏ & %NTRE 2ENACIMIENTO Y "ARROCO/P CIT P
&RANCISCO $ANIEL (ERNNDEZ -ATEO
TO Y DESASOSIEGO i%L GIRO ES INMEJORABLE )) CON LA INGENTE LABOR DESARROLLADA POR
EN ESTO CONSISTE LO QUE HOY Y POR LO EL ARQUITECTO Y ESCULTOR *OSÏ #HURRIGUE
PRONTO NOS INTERESA MÉS DEL ARTE BARROCO RA QUE SALTA A LA FAMA TRAS RESULTAR VEN
,A NUEVA SENSIBILIDAD ASPIRA É UN ARTE Y É CEDOR EN EL CONCURSO CONVOCADO PARA
UNA VIDA QUE CONTENGAN UN MARAVILLOSO LA ERECCIØN DEL CATAFALCO PARA LOS FUNE
GESTO DE MOVERSEw %STA AFIRMACIØN RE
RALES DE -ARÓA ,UISA DE "ORBØN PRIME
LACIONA LA ARQUITECTURA DINÉMICA DEL FU
RA MUJER DE #ARLOS )) FALLECIDA EN
TURISMO CON LA RECUPERACIØN DEL BARROCO 3EGÞN ESTE AUTOR LA MUERTE LE SOBREVINO
ES DECIR VANGUARDIA Y TRADICIØN AL ARTE BARROCO POR LA CONFLUENCIA DE VA
%L RESTO DE LOS ARTICULISTAS QUE PAR
RIOS FACTORES EL CANSANCIO EL DESCUBRI
TICIPAN EN EL MONOGRÉFICO ARGUMENTAN MIENTO DE (ERCULANO Y EL DE 0OMPEYA
SOBRE LA RIQUEZA DE LA ARQUITECTURA BARRO
Y LA POPULARIZACIØN DE LAS DOC
CA ESPA×OLA JUSTIFICANDO LA ATENCIØN QUE TRINAS DE 7INCKELMAN QUIEN PEDÓA A SUS
SE LE PRESTA DESDE LA NUEVA ARQUITECTURA ADMIRADORES h_!PLASTAD LA COLA DE "ER
2ICARDO 6ELÉZQUEZ "OSCO EN i%L BARRO
NINIv #OMO COLOFØN AL ARTÓCULO QUIERE
QUISMO EN ARQUITECTURAw ABANDERABA SE×ALARNOS QUE SI iHASTA AHORA SOLAMENTE
LA PROTESTA CONTRA LA DESTRUCCIØN DE LO SE HABÓAN VISTO SUS DEFECTOS AHORA CO
CHURRIGUERESCO PROMOVIDA POR LOS DEFEN
MIENZAN É VERSE SUS BELLEZASw
SORES DEL PURISMO CLASICISTA !RGUMENTA ,EOPOLDO 4ORRES "ALBÉS PUBLICA DOS
QUE SI A NADIE SE LE OCURRE DESTRUIR OBRAS ARTÓCULOS EN ESTE NÞMERO DE LA REVIS
DE 1UEVEDO O 'ØNGORA TAMPOCO ES TA 5NO MERAMENTE DESCRIPTIVO i%L ARTE
ADMISIBLE BAJO EL RAZONAMIENTO DEL MAL BARROCO EN 3EVILLAw %N EL SEGUNDO TI
GUSTO ESTÏTICO LA ANIQUILACIØN DE RETABLOS TULADO i,A ARQUITECTURA BARROCA EN 'ALI
Y EDIFICIOS BARROCOS 3IGUIENDO A 4AINE CIAw EL LOCALISMO GALLEGO ES ACCIDENTAL
0HILOSOPHIE DE L!RT AFIRMA QUE TRAS LA YA QUE ESTE TEXTO ES EL DE MAYOR DENSIDAD
OBRA DEL ARTISTA SE PERCIBE EL RUMOR DE LA DE CONTENIDO DE TODOS LOS DE LA MONO
VOZ DEL PUEBLO YA QUE ARTISTA Y PUEBLO O GRAFÓA JUNTO CON EL DE /RTEGA 1UIERE
ARTISTA Y ESPECTADOR TIENEN EN COMÞN EL SUBRAYAR EL ARRAIGO DEL BARROCO EN NUES
ESTADO DE LAS COSTUMBRES Y DEL ESPÓRITU TRO PAÓS POR EL NÞMERO DE EDIFICACIONES
GENERAL DE SU ÏPOCA 0OR TANTO DEFIENDE LEVANTADAS EN EL PERIODO QUE VA DESDE LA
QUE ES DEBER DE LOS PUEBLOS CONSERVAR Y SEGUNDA MITAD DEL SIGLO 86)) HASTA FINA
GUARDAR COMO PRECIADO TESORO LOS TESTI
LES DEL 86))) COMO FRUTO DE LAS RIQUE
MONIOS QUE LAS GENERACIONES PRECEDEN
ZAS TRAÓDAS DE !MÏRICA LA ACUMULACIØN DE
TES DEJARON A SU PASO BIENES DE LAS ØRDENES RELIGIOSAS Y LA IN
/TRO DE LOS ARTÓCULOS ES EL DEL AR
FLUENCIA DE LOS JESUITAS ,A CONCLUSIØN A LA
QUITECTO 2ICARD 'IRALT I #ASADESÞS i%L QUE LLEGA 4ORRES "ALBÉS ES QUE EL BARROCO
ARTE BARROCO Y SU REHABILITACIØNw %S ERA EL ESTILO OMNIPRESENTE EN %SPA×A CON
UN ESTUDIO REVISIONISTA DEL ESTILO BARRO
GRAN DIFERENCIA RESPECTO AL RESTO DE LOS ES
CO DESDE SUS ORÓGENES ITALIANOS HASTA SU TILOS ARTÓSTICOS i.O HAY PUEBLO NI ALDEA
ABANDONO A FINALES DEL 86))) ,A ECLO
PERDIDA EN NUESTRAS SIERRAS QUE NO TENGA
SIØN BARROCA LA SITÞA EN ÏPOCA DE #ARLOS POR LO MENOS UN DORADO ALTAR BARROCO
)BIDEM
6%,:15%: "/3#/ 2 h%L BARROQUISMO EN !RQUITECTURAv EN !RQUITECTURA N 3OCIEDAD
#ENTRAL DE !RQUITECTOS -ADRID FEBRERO P
')2!,4 #!3!$%3Â3 2 h%L ARTE BARROCO Y SU REHABILITACIØNv EN !RQUITECTURA N 3OCIEDAD
#ENTRAL DE !RQUITECTOS -ADRID FEBRERO P
)DEM P
4/22%3 "!,"3 , h%L ARTE BARROCO EN 3EVILLAv EN !RQUITECTURA N 3OCIEDAD #ENTRAL DE
!RQUITECTOS -ADRID FEBRERO P
)DEM h,A ARQUITECTURA BARROCA EN 'ALICIAv EN !RQUITECTURA N 3OCIEDAD #ENTRAL DE !RQUITEC
TOS -ADRID FEBRERO P
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!, %.
CUYAS COLUMNAS ENVUELTAS EN RACIMOS AQUELLA ARQUITECTURA HASTA ENTONCES DE
Y HOJAS DE VID SE RETUERCEN SOSTENIENDO NOSTADA SE PASARÉ TRES A×OS MÉS TARDE A
LA VERTIGINOSA PROFUSIØN DE ENTABLAMEN LA REIVINDICACIØN DEL MONASTERIO DE 3AN
TOS QUE HORRORIZABAN POR SUS LICENCIAS É ,ORENZO DE %L %SCORIAL COMO EL EDIFICIO
LOS NEOCLÉSICOSw 3E ATREVERÉ ADEMÉS A PARADIGMÉTICO DE LA ARQUITECTURA MODER
HACER UNA APROXIMACIØN A LA SOCIOLOGÓA NA ESPA×OLA QUE VA A SER TRATADO MO
DEL ESPA×OL OPINANDO QUE EL BARROCO CON NOGRÉFICAMENTE DE NUEVO POR LA REVISTA
SU ARQUITECTURA iOSTENTOSA Y PETULANTEw !RQUITECTURA CONTANDO CON LOS MISMOS
ES EL ESTILO QUE MEJOR SE IDENTIFICA CON PROTAGONISTAS DEL ANTERIOR ESTUDIO SOBRE
LA IMAGEN DEL ESPA×OL COMO EL HIDALGO EL BARROCO 9A HEMOS EXPLICADO LA FLEXIBI
POBRE Y ALTIVO QUE OCULTA SU PENURIA iCON LIDAD QUE EL CONCEPTO DE BARROCO HABÓA
UN ESTOICISMO Y UN INGENIO INSUPERABLESw ADQUIRIDO A COMIENZOS DE LA DÏCADA DE
%L ÞLTIMO FIRMANTE QUE SØLO SE DA A LOS A×OS VEINTE Y COMO PONE DE MANI
CONOCER POR LA INICIAL i4w AUTOR DEL ARTÓ FIESTO LA LECTURA DE LA CITADA MONOGRAFÓA
CULO i!RQUITECTURA ESPA×OLA CONTEMPO SOBRE EL -ONASTERIO /RTEGA Y
RÉNEA %L RESURGIR DEL BARROCO Y LA ÞLTIMA 'ASSET 4ORRES "ALBÉS Y DEMÉS CONOCEDO
OBRA DEL ARQUITECTO 9ARNOZw DEFINE EL RES Y ESTUDIOSOS DEL SABER ARQUITECTØNICO
MOMENTO ARQUITECTØNICO QUE ENTONCES VAN A VER EN EL %SCORIAL LO MISMO QUE
SE VIVÓA COMO EL DEL RENACIMIENTO DE LOS VIERON LOS JØVENES LITERATOS DEL EN LA
ESTILOS NACIONALES !FIRMABA QUE TANTO EL POESÓA DE 'ØNGORA LOS EPÓGONOS DEL RE
'ØTICO COMO EL 2ENACIMIENTO SE EN NACIMIENTO Y EL COMIENZO DEL BARROCO
CONTRABAN DEMASIADO ALEJADOS COMO PARA CON TODO LO QUE IMPLICA DE INTENSA PRE
QUE DEJASEN SENTIR UNA HONDA INFLUENCIA SENCIA DE LA CULTURA CLÉSICA GRECOLATINA EN
6IVIMOS EN CIUDADES BARROCAS Y EL BA EL PRIMER BARROCO HABIENDO SIDO DESTA
RROCO ES UN ESTILO ESPECIALMENTE PRØXI CADO OPORTUNAMENTE EL VITRUVIANISMO
MO A NOSOTROS %S UN ARTE DE APARATO DE Y LA IMPORTANCIA QUE TIENEN LOS ØRDENES
ESPECTÉCULO AMANTE DE LA POMPA Y DE CLÉSICOS EN LA ORGANIZACIØN COMPOSITIVA
LA OSTENTACIØN A CUYA MONUMENTALIDAD DEL EDIFICIO QUE APARECEN CON TODO PRO
SE HA ACOSTUMBRADO NUESTRA VISTA TANTO TAGONISMO iEN LAS ZONAS PRINCIPALES DEL
POR LA ARQUITECTURA TECTØNICA DEL 86))) EDIFICIO FACHADA PRINCIPAL DEL -ONASTE
COMO POR LA ARQUITECTURA EFÓMERA DEFI RIO FACHADA DE LA BASÓLICA PANTEØN PATIO
NIDA ESTA ÞLTIMA COMO iUNA DE LAS MA DE LOS %VANGELISTAS Y SU TEMPLETE PATIOS
NIFESTACIONES MÉS CURIOSAS Y DE LAS MÉS DE LOS -ASCARONES Y DEL PALACIOw
ANTIGUAS DE LA ARQUITECTURA BARROCA EN ,A CATALOGACIØN DEL -ONASTERIO DE
NUESTRO PAÓS OBRAS DE VIDA EFÓMERA %L %SCORIAL COMO OBRA BARROCA NO FUE
PERO CUYO RECUERDO SE CONSERVA EN DI SØLO UN ARRANQUE DE ORIGINALIDAD DE
BUJOS Y GRABADOS DE LA ÏPOCAw ALGUNOS ARQUITECTOS ESPA×OLES 0RESTI
$E LA CLARA REIVINDICACIØN DEL ESTILO GIOSOS HISTORIADORES DE LA ARQUITECTURA
BARROCO LLEVADA A CABO EN COMO LA AFIRMABAN LO MISMO COMO EL ALEMÉN
VERSIØN ESPA×OLA DEL ESPÓRITU DE LA NUEVA /TTO 3HUBERT ARQUITECTO Y CATEDRÉTICO
ARQUITECTURA DINÉMICA DE VANGUARDIA DE LA 5NIVERSIDAD 0OLITÏCNICA DE $RES
AUSPICIADA POR EL FUTURISMO SIN RENUN DE QUE VINO A %SPA×A EN Y
CIAR A LA RECUPERACIØN Y HOMENAJE DE PARA DOCUMENTARSE CON MATERIAL FOTO
)DEM P
4 h!RQUITECTURA ESPA×OLA CONTEMPORÉNEA %L RESURGIR DEL BARROCO Y LA ÞLTIMA OBRA DEL ARQUITECTO
9ARNOZv EN !RQUITECTURA N 3OCIEDAD #ENTRAL DE !RQUITECTOS -ADRID FEBRERO P
)DEM P
"534!-!.4% ! -!2·!3 & h%L %SCORIAL Y LA CULTURA ARQUITECTØNICA DE SU TIEMPOv EN
!!66 %L %SCORIAL EN LA "IBLIOTECA .ACIONAL )6 #ENTENARIO DEL -ONASTERIO DE %L %SCORIAL #ATÉLOGO DE LA EX
POSICIØN -ADRID "IBLIOTECA .ACIONAL DICIEMBRE ENERO -INISTERIO DE #ULTURA -ADRID P
&RANCISCO $ANIEL (ERNNDEZ -ATEO
GRÉFICO DIBUJAR PLANTAS SECCIONES Y ALZA PERFECTAMENTE ENTENDIBLE DESDE LA CO
DOS DE LOS EDIFICIOS MÉS REPRESENTATIVOS HERENCIA DE SU ACTITUD DE RECHAZO TANTO
Y REALIZAR UN AMPLIO TRABAJO DE CORTE DEL ESTETICISMO DE ,E #ORBUSIER COMO
POSITIVISTA ACERCA DEL PERIODO ESTUDIADO DEL HISTORICISMO DE COPIA FRAGMENTARIA
BASÉNDOSE EN UNA EXTENSA BIBLIOGRAFÓA AL MISMO TIEMPO QUE ASUME LA NECESI
RECOGIDA IN SITU #ON ESE MATERIAL RE DAD DE FUNDAMENTAR LA NUEVA ARQUITEC
DACTØ SU OBRA 'ESCHICHTE DES "AROCK IN TURA ESPA×OLA SOBRE LAS RAÓCES DEL LEGADO
3PANIEN PUBLICADA EN Y TRADUCIDA DE LA TRADICIØN
AL CASTELLANO EN 0ARA EL -ARQUÏS %N CUANTO A LA NUEVA REIVINDICACIØN
DE ,OZOYA 3HUBERT HABÓA SIDO NADA DEL -ONASTERIO DESDE EL MONOGRÉFICO
MENOS QUE EL DESCUBRIDOR DEL BARROCO PUBLICADO EN LA REVISTA !RQUITECTURA EN
ESPA×OL 0ARA EL ESTUDIOSO ALEMÉN EL NOS VAMOS A DETENER SOLAMENTE EN
-ONASTERIO DE %L %SCORIAL ERA EL PUNTO LOS ARTICULISTAS QUE ABREN Y CIERRAN LA RE
DE PARTIDA DE LA ARQUITECTURA BARROCA LACIØN DE FIRMANTES $E NUEVO ABRIRÉ EL
EN %SPA×A SEGÞN SUS PROPIAS PALABRAS FUEGO /RTEGA Y 'ASSET EN i%L -ONASTE
i4AL COMO ES LA OBRA TERMINADA SE ALZA RIOw QUERIENDO TRASCENDER LA MASA GRA
COMO PIEDRA ANGULAR ENTRE LA DECORA NÓTICA DE SUS MUROS Y EXTRAER LA ESENCIA
CIØN DEL #INQUECCENTO INTRODUCIDA DE FILOSØFICA QUE DEFINA AL ESPA×OL ESA ERA
)TALIA Y EL ARTE INDIVIDUAL QUE CREA CON SU AMBICIØN INTELECTUAL SU PECULIAR SIS
CONCIENCIA DE SU FUERZA SOBRE LA BASE TEMA DE PENSAMIENTO QUE SE BASABA EN
DE LOS FUNDAMENTOS CLÉSICOS CON ELLA SE EL iINTENTO DE FUNDAR LA FILOSOFÓA EN LA
INAUGURA EL "ARROCO EN EL ARTE ESPA×OLw VIDA HUMANA Y EN LA CULTURA NACIONALw
,UIS ,ACASA FUE EL PRIMER ARQUITECTO ESFUERZO QUE EN EL FILØSOFO MADRILE×O VA
ESPA×OL EN HACERSE ECO DE LA TRASCEN APAREJADO AL DE iDEFINIR UNA ESTÏTICA ES
DENCIA DEL LIBRO DE /TTO 3HUBERT AL EN PA×OLA O UNA MANERA ESPA×OLA DE VER LAS
CONTRARSE EN $RESDE DONDE PUDO TENER COSASw %N PALABRAS DE /RTEGA iHOSCO Y
CONTACTO CON LA OBRA DEL ARQUITECTO SILENCIOSO AGUARDA EL PAISAJE DE GRANITO
ALEMÉN ANTES DE SER TRADUCIDA AL CASTE CON SU GRAN PIEDRA LÓRICA EN MEDIO UNA
LLANO Y REDACTANDO UN ARTÓCULO PARA LA GENERACIØN DIGNA DE ARRANCARLE LA CHISPA
REVISTA !RQUITECTURA EN EL QUE SE SUMA ESPIRITUALw %STE EJERCICIO DE EXTRAPOLA
A LA CORRIENTE DE RESPALDO DECIDIDO A LA CIØN DESDE EL EDIFICIO HACIA LA DEFINICIØN
RECUPERACIØN DEL BARROCO i,ACASA NO DE LOS RASGOS ESENCIALES DEL CARÉCTER ES
DUDA EN CALIFICAR ESTE ESTILO COMO hTAN PA×OL ES ALGO MUY QUERIDO POR LA CRÓTICA
GENUINAMENTE NUESTRO QUE BIEN PO ALEMANA PONIENDO DE MANIFIESTO LA FOR
DRÓAMOS LLAMAR ARTE NACIONALvw !LGO MACIØN INTELECTUAL GERMANØFILA DE /RTE
#FR 34)',-!92 #RISTINA - h6ISIONES DE LA ARQUITECTURA ESPA×OLA EN LA HISTORIOGRAFÓA ALEMANA
DESDE #ARL *USTI HASTA (ANNO 7ALTER +RUFTv EN (ISTORIOGRAFÓA DEL ARTE ESPA×OL/P CIT P
3(5"%24 /TTO (ISTORIA DEL "ARROCO EN %SPA×A 3ATURNINO #ALLEJA -ADRID P ,A CURSIVA ES
DE ORIGEN NO MÓA
6ID 3#(/,: (¯.3%, -ICHAEL h%L HISTORIADOR DEL ARTE COMO MEDIADOR EN EL DISCURSO INTER
CULTURAL LA RECEPCIØN DE %L %SCORIAL EN !LEMANIA Y SU INFLUENCIA EN EL DEBATE ESPA×OLv EN (ISTORIOGRAFÓA DEL ARTE
ESPA×OL OP CIT P
,!#!3! ,UIS h/TTO 3HUBERTv EN !RQUITECTURA N 3OCIEDAD #ENTRAL DE !RQUITECTOS -ADRID
MARZO P
$)³'5%: 0!4!/ 3OFÓA ,A GENERACIØN DEL /P CIT P
%STE ARTÓCULO DE !RQUITECTURA N 3OCIEDAD #ENTRAL DE !RQUITECTOS -ADRID JUNIO P APA
RECE RECOPILADO EN EL TOMO 6) DE %L %SPECTADOR 5NA PRIMERA VERSIØN SE PUBLICØ EL DE ABRIL DE EN
,A 0RENSA DE "UENOS !IRES ARTÓCULO QUE RETOCADO LE SIRVIØ A /RTEGA PARA UNA CONFERENCIA EN EL !TENEO PUBLICADA
EN %SPA×A )6 COMO RECOGE % )NMAN &OX EN SU EDICIØN A -EDITACIONES SOBRE LA LITERATURA Y EL ARTE
/P CIT P
).-!. &/8 % h)NTRODUCCIØN BIOGRÉFICA Y CRÓTICAv EN /24%'! 9 '!33%4 *OSÏ -EDITACIONES
SOBRE LA LITERATURA Y EL ARTE/P CIT P
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!, %.
GA i,AS COSAS ,AS PIEDRAS DEL %SCORIAL QUE CONSUME i0ERO $ON 1UIJOTE FUÏ
LE RESULTABAN EN ESE PUNTO AL MAESTRO UN ESFORZADO DEL HUMORÓSTICO ALUVIØN
MUCHO MÉS REALES QUE LOS DEPARTAMEN EN QUE CONVIERTE SU VIDA SACAMOS SU
TOS POLÓTICOS DONDE PARECE CONDENSARSE ENERGÓA LIMPIA DE TODA BURLA h0ODRÉN LOS
LA VIDA DE LOS HOMBRESw ENCANTADORES QUITARME LA VENTURA PERO
3E SERVIRÉ DEL PAISAJE Y DE NUEVO DE EL ESFUERZO Y EL ÉNIMO SERÉ IMPOSIBLEv
LA METÉFORA LITERARIA EN ESTA OCASIØN TO 4ODO ALREDEDOR SE LE CONVIERTE EN
MADA DEL 1UIJOTE PARA HABLARNOS DE LA PRETEXTO PARA QUE LA VOLUNTAD SE EJERCITE
EVOLUCIØN DEL ESPÓRITU EUROPEO Y DEL DE EL CORAZØN SE ENARDEZCA Y EL ENTUSIASMO
LOS ESPA×OLES EN PARTICULAR %L ILUSTRE !LO SE DISPARE 9 SOBRE TODO OÓD ESTA AN
NSO 1UIJANO TENÓA YA EXPERIENCIA COMO GUSTIOSA CONFESIØN DEL ESFORZADO ,A VER
HERRAMIENTA DE REGENERACIØN DESDE FI DAD ES QUE hYO NO SÏ LO QUE CONQUISTO
NALES DEL SIGLO 8)8 FUE ADOPTADO POR A FUERZA DE MIS TRABAJOSv NO SÏ LO QUE
LA 'ENERACIØN DEL DESDE EL OPORTU LOGRO CON MI ESFUERZOw
NISMO DE LA CELEBRACIØN DEL #ENTENARIO 6OLVIENDO A 'ØNGORA A ÏL TAMPOCO
EN HACIÏNDOLE DECIR AL MANCHEGO SE LE ESCAPØ LA GRANDEZA DEL EDIFICIO QUE
AQUELLO QUE CONVENÓA A LA REGENERACIØN CONOCIØ EN UN VIAJE A -ADRID EN
DE %SPA×A BIEN DESDE LA ØPTICA DE 5NA DEDICÉNDOLE UN SONETO AL -ONASTERIO
MUNO EN 6IDA DE $ON 1UIJOTE Y 3ANCHO i3ACROS ALTOS DORADOS CAPITELES QUE A
PARA QUIEN AMBOS PERSONAJES ENCARNABAN LAS NUBES BORRÉIS SUS ARREBOLES &EBO
EL ALMA DE %SPA×A HASTA PARA DENUNCIAR OS TEME POR MÉS LUCIENTES SOLES Y EL
EL CACIQUISMO Y LA MISERIA EN LA QUE VI CIELO POR GIGANTES MÉS CRàELES w
VÓAN LOS MÉS MENESTEROSOS EN LAS PÉGINAS APLAUDIDO Y PUESTO COMO EJEMPLO DE
DE ,A RUTA DE $ON 1UIJOTE DE !ZORÓN AGUDO INGENIO POR "ALTASAR 'RACIÉN
,A CONCLUSIØN ORTEGUIANA PECA UN (OMENAJE AL QUE SE SUMA *ORGE 'UILLÏN
TANTO DE PESIMISTA YA QUE SU VISIØN DEL i!RRANCA EL POEMA CON UNA INMEDIATA
ESFUERZO RENOVADOR DE LA SOCIEDAD DE SU PRESENTACIØN MONUMENTAL LÓMPIDA EN
ÏPOCA ES LA DE UN ESFUERZO SIN SENTIDO EL AIRE TENEMOS QUE ALZAR CABEZA Y MI
UN ESFUERZO ENTUSIASTA PERO INÞTIL COMO RADA 3IGUE UNA HIPÏRBOLE SE DESMESURA
EL DE DON 1UIJOTE COMO EL DEL -ONAS LA PROPORCIØN Y COMPROMÏTESE EL EQUI
TERIO PORQUE DON 1UIJOTE SERÉ iCOMO LIBRIO 0ERO EL VERSO CONTRA LA HIPÏRBOLE
$ON *UAN UN HÏROE POCO INTELIGENTE NOS OFRECE MÉS CERCA MÉS CIERTOS A LOS
POSEE IDEAS SENCILLAS TRANQUILAS RETØRICAS CELAJES ARREBOLADOS SOBRE EL -ONASTERIOw
QUE CASI NO SON IDEAS QUE MÉS BIEN SON 4AMBIÏN LLEVARÉ A CABO SU PARTICULAR HO
PÉRRAFOSw 0ARECE QUE REPROCHA AL ESPA MENAJE AL EDIFICIO FILIPINO 0EDRO 3ALINAS
×OL QUE NO SEA CAPAZ DE MEDIR EL VALOR QUIEN HA VISTO CØMO AQUELLA MOLE INER
DE SUS ACTOS POR LA GRANDEZA DE LO QUE TE DE GRANITO SE TRANSMUTA EN ESENCIA
BUSCA SINO POR LA CANTIDAD DE ENERGÓAS DE UNA IDENTIDAD ESPIRITUAL DESTACANDO
2ESPECTO A LA VINCULACIØN DEL PAISAJE LA ARQUITECTURA Y EL CARÉCTER DEL INDIVIDUO COMO EJERCICIO DE CRÓTICA
ARTÓSTICA POR PARTE DE LOS HISTORIADORES DEL ARTE ALEMANES VID EL YA CITADO ARTÓCULO DE 3#(/,: (¯.3%, -
h%L HISTORIADOR DEL ARTE COMO MEDIADOR EN EL DISCURSO INTERCULTURAL LA RECEPCIØN DE %L %SCORIALv /P CIT
P
'!2#·! $% ,! #/.#(! 6 h%L ESPACIO IMAGINARIO CASTELLANO EN LA POESÓA DE *ORGE 'UILLÏNv
EN *ORGE 'UILLÏN EL HOMBRE Y LA OBRA/P CIT P
6ID ",!3#/ *AVIER h%L 1UIJOTE DE APUNTES SOBRE EL QUIJOTISMO FINISECULARv EN !NTHROPOS
"ARCELONA N P
/24%'! 9 '!33%4 *OSÏ h%L -ONASTERIOv /P CIT PP
)DEM P
i$E 3AN ,ORENZO EL 2EAL DEL %SCURIALw EN '¼.'/2! ,UIS DE 3ONETOS COMPLETOS /P CIT P
'2!#). "ALTASAR !RTE DE INGENIO 4RATADO DE LA !GUDEZA #ÉTEDRA -ADRID P
'5),,³. *ORGE .OTAS PARA UNA EDICIØN COMENTADA DE 'ØNGORA /P CIT P
&RANCISCO $ANIEL (ERNNDEZ -ATEO
EN SU POESÓA iEL CONTRASTE QUE ESTABLECE REDACCIØN DE LA REVISTA !RQUITECTURA DICTABA
ENTRE LA MATERIA MUERTA QUE SIMBOLIZAN EN LA 2ESIDENCIA DE %STUDIANTES LA CON
LAS PIEDRAS GRANÓTICAS DEL %SCORIAL Y LA VI FERENCIA TITULADA i&UNCIØN CONTRA FORMA
BRACIØN DE VIDA Y EL IMPULSO ESPIRITUAL CONFORT CONTRA LUJOw EN MARZO DE
QUE REPRESENTA EL MONASTERIOw ANTE EL ASOMBRO GENERAL LLEVØ A CABO UN
,A FIJACIØN DEL %SCORIAL COMO PARA PORMENORIZADO ANÉLISIS DEL -ONASTERIO
DIGMA ARQUITECTØNICO EN LA MONOGRAFÓA DEL %SCORIAL DESDE EL PUNTO DE VISTA DE
A LA QUE VENIMOS HACIENDO ALUSIØN VIENE LA FUNCIONALIDAD DE SU FÉBRICA COMO CO
DE LA MANO DE ,EOPOLDO 4ORRES "ALBÉS MENTA $IÏGUEZ 0ATAO i4OMANDO COMO
%N SU ARTÓCULO i,O QUE REPRESENTA EL PUNTO DE REFERENCIA OBRAS DE ARQUITECTOS
%SCORIAL EN NUESTRA HISTORIA ARQUITECTØ JØVENES COMO 3ÉNCHEZ !RCAS ,ACASA $O
NICAw AL IR ESTRATÏGICAMENTE SITUADO AL MÓNGUEZ Y !RNICHES "ERGAMÓN Y "LANCO
FINAL DE LA PUBLICACIØN RECOGE COMO UN 3OLER -ERCADAL Y :UAZO SOSTUVO LA TESIS
RÓO LA ESCORRENTÓA DE TODOS LOS ARTÓCULOS DE QUE EN LOS ÞLTIMOS A×OS LA FUNCIØN HA
AFLUENTES QUE RESPALDARÉN SUS AFIRMACIO PREOCUPADO MUCHO MÉS QUE LA FORMA
NES QUE HAN DE SER LEÓDOS NO COMO ALA QUEDANDO ÏSTA SUPEDITADA A AQUÏLLA ,O
BANZA DE LA ÏPOCA EN LA QUE SE LEVANTØ SU QUE MÉS SORPRENDIØ A LOS ASISTENTES FUE
FÉBRICA SINO CON PLENA PROYECCIØN ACTUAL EL EXAMEN DEL -ONASTERIO DEL %SCORIAL A
Y DE FUTURO DE LA ARQUITECTURA ESPA×OLA TRAVÏS DEL CONCEPTO @FUNCIØNw
i5NA VEZ MÉS SE COMPROBØ EN NUESTRA 1UIEN ACOGIØ EL RETO DE LLEVAR A LA
HISTORIA QUE UNA NACIØN NO ES CAPAZ DE PRÉCTICA ESTE CONCEPTO VANGUARDISTA DEL
MOVERSE SIGUIENDO A UNA MINORÓA SELECTA ARTE ESPA×OL DE DEFENSA Y EXALTACIØN DEL
SI ANTES ÏSTA NO TRATA DE EMPUJAR TRAS DE ARTE BARROCO EN GENERAL Y DEL -ONASTE
SÓ EN LENTO Y CONTINUO ESFUERZO CON PE RIO DEL %SCORIAL EN PARTICULAR COMO CRIS
NOSÓSIMO TRABAJO A LA GRAN MASA ANØNIMA TALIZACIØN DE UNA MODERNIDAD NETAMENTE
MOLDEADORA ÞNICA EN DEFINITIVA DE PUE ESPA×OLA FUE 3ECUNDINO :UAZO 5GALDE
BLOS Y NACIONESw 0RETENDE PRESENTARNOS 'ONGORINO EN SU IDENTI
EL EDIFICIO ESCURIALENSE COMO EL MODELO FICACIØN CON LOS LITERATOS DEL COMO
DONDE INSPIRARSE EL PRECEDENTE PATRIO ELLOS TAMBIÏN VA A 3EVILLA Y REALIZA SU
DEL ARTE EUROPEO PORQUE EL -ONASTERIO HOMENAJE AL "ARROCO RECUPERÉNDOLO EN
ES i%L PRIMER EDIFICIO CRONOLØGICAMENTE EL 0ALACIO DE LA -ÞSICA EN PLENO -ADRID
DE LA EDAD MODERNA EN %SPA×A &UE UN MODERNO Y EN EL EDIFICIO DE #ORREOS EN
INTENTO DE EUROPEIZACIØN DE IMPLANTA "ILBAO 3UCUMBE TAMBIÏN AL MAGISTERIO
CIØN DEL ESPÓRITU MODERNO DE OCCIDEN DE /RTEGA Y 'ASSET AL QUE ADMIRA Y RES
TE EN UN PUEBLO TAN COMPLEJO COMO EL PETA ADEMÉS DE COMPARTIR LAS QUERENCIAS
PENINSULAR %N NUESTRO MONASTERIO EL GERMANØFILAS COMO MANIFIESTA EL TRASIE
GENIO ESPA×OL HA PUESTO SU EXAGERACIØN GO CONTINUO DE ARQUITECTOS ALEMANES Y
SU EXTREMISMO SU FALTA DE SERENO EQUILI AUSTRIACOS POR SU ESTUDIO $ESDE QUE
BRIO ES DECIR SU ANTICLASICISMOw SALE DE LA %SCUELA ASOMA EN SU TRABAJO
%L ESCRITOR *OSÏ -ORENO 6ILLA NOM LA HONRADEZ ÏTICA DE EXIGIRSE DAR DE SÓ LO
BRADO EN SECRETARIO DEL COMITÏ DE MEJOR A PESAR DE LA DUREZA DE LA ÏPOCA
#!./ "!,,%34! *UAN ,ITERATURA Y TECNOLOGÓA ,AS LETRAS ESPA×OLAS ANTE LA REVOLUCIØN INDUSTRIAL
0RE 4EXTOS 6ALENCIA P
4/22%3 "!,"3 , h,O QUE REPRESENTA EL %SCORIAL EN NUESTRA HISTORIA ARQUITECTØNICAv EN !R
QUITECTURA N 3OCIEDAD #ENTRAL DE !RQUITECTOS -ADRID JUNIO P
)DEM P
)DEM P
$)³'5%: 0!4!/ 3OFÓA ,A GENERACIØN DEL /P CIT P
#FR 3!-"2)#)/ #ARLOS h)NTRODUCCIØNv EN :5!:/ 5'!,$% 3 -ADRID Y SUS ANHELOS URBANÓS
TICOS -EMORIAS INÏDITAS DE 3ECUNDINO :UAZO #OMUNIDAD DE -ADRID .EREA -ADRID P P
DE LA !UTOBIOGRAFÓA
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!, %.
EN LA QUE LE TOCØ VIVIR .UNCA PERDIØ LA IR A 3EVILLA Y QUE EL BARROCO DE ESTA CIU
COHERENCIA SALVA LA VIDA A VARIAS RELIGIO DAD ME ATRAE Y ME SUBYUGAw
SAS ESCONDIÏNDOLAS EN SU CASA Y RECHAZA ,A OBRA DE :UAZO MERECIØ ALABAN
LA PROPUESTA DE 0EDRO -UGURUZA CUAN ZAS DESDE SUS COMIENZOS COMO LA QUE LE
DO VA A BUSCARLE A SU EXILIO FRANCÏS PARA DEDICA UNO DE SUS MAESTROS ,EOPOLDO
DEVOLVERLE A %SPA×A COMO ADALID ARQUI 4ORRES "ALBÉS QUE PUBLICA UN ENCENDIDO
TECTØNICO DEL .UEVO )MPERIO 5NE EL ELOGIO DEL HOTELITO QUE EL JOVEN ARQUI
DOMINIO DE LA CIENCIA TÏCNICA ADQUIRIDA TECTO REALIZA EN %L %SCORIAL EN i%S
PASO A PASO DURANTE SIGLOS CON EL CONO PÓRITU MODERNO CONCISIØN Y SOBRIEDAD
CIMIENTO DE LAS CONQUISTAS FORMALES DE LA 3ANO REGIONALISMO QUE NO CONTEMPLA LA
TRADICIØN ARQUITECTØNICA ESPA×OLA COM COPIA SINO QUE ESTUDIA Y CREA UNA OBRA
BINÉNDOLO CON LOS MÉS FERVIENTES DESEOS ORIGINAL CON UN SUGESTIVO ACENTO DE LA
DE ORIGINALIDAD MODERNA REMOTA FUENTEw 5N PRESTIGIO QUE SE
i-IS PRIMEROS CROQUIS TENDÓAN A LO VERÉ AVALADO CON EL PASO DEL TIEMPO POR
GRAR UNA OBRA EMINENTEMENTE MODER LA CALIDAD DE SUS DISE×OS SU CAPACIDAD
NA 0ERO AL PENSAR EN SU DESARROLLO Y PARA TRABAJAR EN EQUIPO SUS DOTES COMO
EJECUCIØN EN LAS DIFICULTADES CON QUE GESTOR LA VISIØN DE CONJUNTO QUE FUE
TROPEZARÓA AL CONSTRUIR LA IDEA Y CUAN CAPAZ DE DEMOSTRAR EN SU LABOR DE UR
DO VI ADEMÉS QUE ME AGITABA DENTRO BANISTA SU LABOR COMO PROMOTOR INMO
DE UNA TENDENCIA NO NACIDA EN MI PAÓS BILIARIO E INTERMEDIARIO ENTRE EL CAPITAL
NI SENTIDA POR ÏL JUZGUÏ FALSO EL CAMINO FINANCIERO Y LAS INSTITUCIONES OFICIALES EL
-E VI INSEGURO DESORIENTADO .O QUE SINTOMÉTICO RECONOCIMIENTO DE LA CLASE
RÓA REPETIR EL CASO DE LOS 0ERRET HACIEN PROFESIONAL AL SER ELEGIDO PRIMER PRE
DO EN 0ARÓS EN ÏPOCA TODAVÓA PRØXIMA SIDENTE DEL #OLEGIO DE !RQUITECTOS EN
ESE ADMIRABLE EJEMPLO DE ARQUITECTURA ,A GRANDEZA PROFESIONAL DE :UAZO
MODERNA PERO LLENO DE INFLUENCIAS ALE Y LA INFLUENCIA SOBRE SUS CONTEMPORÉ
MANAS %L 4EATRO DE LOS #AMPOS %LÓSEOS NEOS ES UNO DE LOS POCOS ARQUITECTOS
%N ESE MOMENTO &RANCIA SIEMPRE A ESPA×OLES CUYOS PROYECTOS TENÓAN ECO
LA VANGUARDIA EN EL SIGLO 8)8 SIEMPRE EN LAS REVISTAS PROFESIONALES EXTRANJE
TEORIZANTE E IMPRESIONANDO AL MUNDO RAS LE CONVIERTEN EN LA DÏCADA DE LOS
CON SUS ORIENTACIONES POR SALIRSE DE SU A×OS VEINTE EN iEL PROTOTIPO DE NUEVO
TRADICIØN PERDÓA SU HEGEMONÓA $ECIDÓ ARQUITECTO CAPAZ DE INSTALARSE CØMODA
BUSCAR UN APOYO DEFINITIVO UN CONCEPTO MENTE EN LA NUEVA ESTRUCTURA SOCIAL SIN
FIRME 9 COMO NO LO ENCONTRASE DE MO RENUNCIAR BÉSICAMENTE A NINGUNA DE SUS
MENTO ME ATUVE A LA DISCRECIØN 2EALI CONVICCIONES HEREDADAS APORTANDO A LA
ZAR LA OBRA DISCRETAMENTE FUE ENTONCES NUEVA RELACIØN TODA LA EFICACIA QUE SE
MI ÞNICO PROPØSITO 0ERO ACONTECE QUE COMENZABA A DEMANDARw
EJECUTADOS YA LOS PLANOS ;DEL 0ALACIO DE #REO QUE SE LE PUEDEN APLICAR AL AR
LA -ÞSICA -ADRID= TENGO NECESIDAD DE QUITECTO BILBAÓNO SUS PROPIAS PALABRAS
)DEM P
52254)! !NGEL !RQUITECTURA ESPA×OLA SIGLO 88 #ÉTEDRA -ADRID P
6ID EL ESTUDIO DE -!52% 25")/ ,ILIA 3!-"2)#)/ #ARLOS PRØL 3ECUNDINO :UAZO !RQUITECTO
#/!- -ADRID
4/22%3 "!,"3 , h,A ARQUITECTURA MODERNA EN LA 3IERRA DE 'UADARRAMA LA OBRA DE :UAZO
EN EL %SCORIALv EN !RQUITECTURA N 3OCIEDAD #ENTRAL DE !RQUITECTOS -ADRID MARZO P
0UEDEN CONSULTARSE ENTRE OTROS !.'/34/ !NGEL h&RONTON 2ECOLETOS A -ADRID 3ECUNDINO DE
:UAZO !RCHITECTEv EN ,A #ONSTRUCTION -ODERNE !NÏE N *ULLIET P
* 0 i"IBLIOGRAPHIE !RCHITECTURE #ONTEMPORAINE EN %SPAGNEw EN ,!RCHITECTURE DAUJORDHUI 0ARIS N
P
"!,$%,,/5 -IGUEL NGEL h(ACIA UNA ARQUITECTURA RACIONAL ESPA×OLAv EN "!,$%,,/5 -
! #!0)4%, ! !RQUITECTURA ESPA×OLA DEL SIGLO 88 %SPASA #ALPE #OL h3UMMA !RTISv -ADRID P
&RANCISCO $ANIEL (ERNNDEZ -ATEO
CUANDO RELLENANDO UN CUESTIONARIO n PARA QUE DIERA LA TALLA COMO CAPITAL DE
PARA OTRA VEZ LA VINCULACIØN UNA REVISTA UNA NACIØN MODERNA HABÓA INTERVENI
LITERARIA
RESPONDÓA A LA PREGUNTA z1UÏ DO ACTIVAMENTE EN LAS ÞLTIMAS FASES DE LA
QUEDARÉ DE LA ARQUITECTURA MODERNA i#REO 'RAN 6ÓA Y TENÓA DE SIEMPRE :UAZO EL
QUE LOS RASCACIELOS 0ORQUE ES LA QUE MÉS DESEO DE QUE %SPA×A CUIDARA LA CAPITALI
SE ASEMEJA A LAS GRANDES CREACIONES TÏC
DAD DE -ADRID COMO &RANCIA CUIDABA LA
NICAS DEL PRESENTE UN CRUCERO UN TRASA
DE 0ARÓS !SÓ LO EXPLICA EL PROPIO ARQUI
TLÉNTICO 9 A LAS ANTIGUAS UNA PIRÉMIDE TECTO ANTE EL 'OBIERNO DE LA 2EPÞBLI
UNA ESFINGE UNA TORRE DE "ABILONIAw CA EL %XCMO !YUNTAMIENTO DE -ADRID
3U PRESTIGIO EXPLICA SOBRADAMENTE QUE CON SU !LCALDE A LA CABEZA Y EL 'ABINETE
SOBRE ÏL RECAYERA LA DESIGNACIØN PARA SER 4ÏCNICO DE !CCESOS Y %XTRARRADIOS EL
EL DISE×ADOR DEL EDIFICIO MÉS IMPORTAN
DE DICIEMBRE DE i!L FINAL DE MIS
TE SIMBØLICAMENTE AL MENOS PARA SALVAR EXPLICACIONES HICE ALUSIØN A LO QUE SIG
LA HIPÏRBOLE QUE SE CONSTRUYE EN %SPA
NIFICARÓA LA ORIENTACIØN DE LA ARQUITECTURA
×A BAJO EL 'OBIERNO DE LA )) 2EPÞBLICA QUE PRETENDÓA INCORPORAR A LOS EDIFICIOS
!UNQUE TENGA QUE LUCHAR CONTRA LA OBS
,ES DIJE QUE BUSCABA EL ENTRONQUE MO
TACULIZACIØN PERMANENTE DE LA MINORÓA DERNO CON LA ARQUITECTURA REVOLUCIO
SOCIALISTA DEL !YUNTAMIENTO DE -ADRID NARIA QUE LEVANTØ &ELIPE )) EN EL SIGLO
CONTARÉ EN LOS MOMENTOS MÉS DIFÓCILES 86) EN EL -ONASTERIO DE 3AN ,ORENZO
CON EL RESPALDO DE )NDALECIO 0RIETO Y DEL DE %L %SCORIALw !QUELLA COLABORACIØN
PROPIO 0RESIDENTE !ZA×A QUE COMPARTEN CON EL GOBIERNO DE LA )) 2EPÞBLICA LE
LA VISIØN SOBRE SU PROYECTO DE ACCESOS A COSTARÉ SER CONDENADO POR LA COALICIØN
-ADRID Y LA URBANIZACIØN DE LA #ASTELLA
VENCEDORA DE LA GUERRA CIVIL A i)NHABI
NA i4ENÓAMOS UN CONCEPTO DE %SPA×A LITACIØN TEMPORAL PARA EL DESEMPE×O DE
PARA LA CUAL TRABAJÉBAMOS nQUE NO ERA CARGOS PÞBLICOS DIRECTIVOS Y DE CONFIAN
NI BLANCA NI NEGRA NI ROJA
MUY DISTINTO ZA Y CONTRIBUCIØN DE SEGUNDO GRADO EN
DEL QUE TENÓAN LAS GENTES LOS PARTIDOS Y EL EJERCICIO DE LA PROFESIØNw QUE EN LA
LOS PERSONAJES POLÓTICOS ³RAMOS QUIENES PRÉCTICA LE SUPUSO EL DESTIERRO A ,AS 0AL
RECORDÉBAMOS EL PASADO TRABAJÉBAMOS MAS DESDE HASTA
PARA EL PRESENTE Y PARA EL PORVENIRw 4RAS LA 'UERRA #IVIL SE ABRE UNA NUEVA
!UDAZ FUE LA OCURRENCIA DE )NDALECIO CRISIS Y UNA NUEVA NECESIDAD DE RECONS
0RIETO UNA NUEVA IMAGEN PARA UN NUEVO TRUCCIØN NACIONAL 3I LA PÏRDIDA DE LAS CO
RÏGIMEN POLÓTICO UNA NUEVA SEDE CENTRA
LONIAS EN EL PROVOCØ UN DEBATE SOCIAL
LIZADA PARA LOS ØRGANOS DE GOBIERNO DE Y ARQUITECTØNICO PARA LA BÞSQUEDA DE UNA
LA 2EPÞBLICA 3ECUNDINO :UAZO CONECTA NUEVA ARQUITECTURA NACIONAL QUE DOTARÉ
INMEDIATAMENTE CON EL MINISTRO REPU
DE VIDA A LA ARQUITECTURA DE LAS TRES PRI
BLICANO PORQUE SE FORMØ EN EL ESTUDIO MERAS DÏCADAS DE SIGLO EN ESTA OCASIØN SE
DE !NTONIO 0ALACIOS 2AMILO ANTICLÉSICO REPRODUCE LA CRISIS DE MODO MÉS AGUDO
ECLÏCTICO Y MONUMENTAL QUE SE EMPE
PORQUE LA GUERRA NO FUE EN 5LTRAMAR SINO
×Ø EN CAMBIAR LA FISONOMÓA DE -ADRID EN EL PROPIO SOLAR PATRIO Y POR TANTO LA
:5!:/ 5'!,$% 3 h#UESTIONARIO SOMETIDO A LOS ARQUITECTOSv EN ,A 'ACETA ,ITERARIA -ADRID
N ABRIL
)DEM -ADRID Y SUS ANHELOS URBANÓSTICOS /P CIT P
6ID !!66 !NTONIO 0ALACIOS CONSTRUCTOR DE -ADRID ,A ,IBRERÓA -ADRID
:5!:/ 5'!,$% 3 -ADRID Y SUS ANHELOS URBANÓSTICOS /P CIT P )NTERESANTE TESTIMONIO DE
CONOCIMIENTO Y PASIØN POR %L %SCORIAL SU DISCURSO DE INGRESO EN LA !CADEMIA DE "ELLAS !RTES ,OS ORÓGENES
ARQUITECTØNICOS DEL 2EAL -ONASTERIO DE 3AN ,ORENZO DEL %SCORIAL $ISCURSO LEÓDO POR EL 3R $ 3ECUNDINO :UAZO 5GALDE EN EL
ACTO DE SU RECEPCIØN PÞBLICA Y CONTESTACIØN DEL %XMO 3R $ #ÏSAR #ORT Y "OTÓ %L DÓA DE NOVIEMBRE DE 2EAL !CA
DEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO -ADRID
6ID "!,$%,,/5 -IGUEL NGEL h$ESARRAIGO Y ENCUENTRO ,AS ARQUITECTURAS DEL EXILIOv EN !R
QUITECTURA N ))) TRIMESTRE P
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!, %.
NECESIDAD DE RECONSTRUIR ES MUCHO MÉS EL 3ERVICIO DE !RQUITECTURA DE LA &ALANGE
URGENTE Y PERENTORIA 3E TUVO LA OPOR FIEL A LA MISIØN DEL 0ARTIDO SE IMPONE LA
TUNIDAD COMO OCURRIØ EN MEDIA %URO ORGANIZACIØN DE $ELEGACIONES 2EGIONA
PA TRAS LA ) 'UERRA -UNDIAL DE SENTAR LAS LES QUE CON ACTIVIDAD OPERANTE TRABAJEN
BASES DEL DEBATE SOBRE LAS LÓNEAS DE CRECI CON ARREGLO A LOS PRINCIPIOS QUE INSPIRAN
MIENTO Y EXPANSIØN DE LA NUEVA ARQUITEC ESTA !SAMBLEAw
TURA Y DEL DISE×O URBANO DE LAS CIUDADES ,OS ELEMENTOS DE LA UTOPÓA FRANQUISTA
ESPA×OLAS A PARTIR DE LAS NECESARIAS ACTUA DE LA hNUEVAv ARQUITECTURA DE POSGUERRA
CIONES PARA LA RECONSTRUCCIØN 0ERO NO FUE FUERON RECOMPOSICIØN DE LA UNIDAD DE
ESA LA INTENCIØN DEL 2ÏGIMEN QUE SE INS %SPA×A A TRAVÏS DE LA TRADICIØN hROTAv
TAURA EN %SPA×A EN POR LA VÓA DE LA MODA EXTRANJERISTA EL
!NTE UNA NUEVA POLÓTICA SE NECESI #UBISMO Y EL -OVIMIENTO -ODERNO Y
TA UNA NUEVA ARQUITECTURA COMO BRAZO POR LA DE LA IMITACIØN SERVIL DE LOS HISTO
FUERTE DE LA PROPAGANDA DE UN NUEVO RICISMOS EL RETORNO A LA SENCILLEZ DE UNA
ORDEN QUE VIENE A REDUCIR A CENIZAS LA VIDA PLACENTERA GRAVEMENTE DA×ADA POR
CULTURA DEL PERIODO PRECEDENTE Y FO EL RÏGIMEN DE CORTE URBANO ANTERIOR
MENTAR RETOMANDO COMO PUNTO DE PAR CONFERIR MAYOR IMPORTANCIA A LOS INTERE
TIDA LA hTRADICIØN IMPERIAL HISPANAv UNA SES COMUNITARIOS QUE A LOS INDIVIDUALES
hNUEVA EDAD PARA LAS LETRAS Y LAS ARTESv 3I Y ESPIRITUALISMO MUNDO AGRÓCOLA FREN
NOS ACERCAMOS A LA PRIMERA TEORÓA SOBRE TE A MATERIALIDAD MUNDO INDUSTRIAL
LA CONFIGURACIØN DEL NUEVO ESTADO COM -IENTRAS QUE EL iCUBISMO SOVIETIZANTEw
PROBAMOS QUE LOS PRIMEROS INTENTOS DE EL iILIMITADO RACIONALISMOw JUNTO CON
ELABORACIØN SERIA VIENEN DE LAS FILAS DE iLA INDUSTRIALIZACIØN LAS OLIGARQUÓAS FI
&ALANGE LA FACCIØN QUE SE REVELA MÉS AR NANCIERAS EL MARXISMO LA DECADENCIA
DOROSA Y CON MÉS ASPIRACIONES DE PODER INTELECTUAL PRODUCEN LOS MONSTRUOS DE
DENTRO DE LA COALICIØN VENCEDORA %N LA HIERRO CEMENTO Y MÉRMOL QUE CONVIER
4EORÓA ESPA×OLA DEL %STADO OBRA DEL HIS TEN LAS NOBLES PERSPECTIVAS DE %SPA×A EN
TORIADOR DEL PENSAMIENTO POLÓTICO *OSÏ CAMPOS DE ALUCINACIØNw %S CIERTO QUE
!NTONIO -ARAVALL DESTACADO FALANGISTA HUBO UNA GRAVE PREOCUPACIØN AL MENOS
JUNTO CON 0EDRO ,AÓN %NTRALGO Y $IONI EN LA PRIMERA HORA DE LA POSGUERRA POR
SIO 2IDRUEJO PUBLICADA EN ADEMÉS LA LEGITIMACIØN DE UN RÏGIMEN SURGIDO
DE LA DUREZA DE SUS AFIRMACIONES DESTACA DE CUNA ILEGÓTIMA DE AHÓ EL PROPØSITO DE
UNA INTERPRETACIØN IMPERIAL E IMPERIALIS HACER DESAPARECER TODA REFERENCIA AL PA
TA DE LAS CIRCUNSTANCIAS Y DE LOS PLANES DE SADO INMEDIATO ,OS A×OS DE LA MISERIA
FUTURO A LA MANERA DE LOS !USTRIAS LO QUE Y DE LA UTOPÓA SE CORRESPONDEN CON LOS
REVELA UNA DESCONEXIØN RADICAL CON LA DE MAYOR EMPUJE DEL %JE AQUELLOS EN
REALIDAD SOCIAL ECONØMICA Y CULTURAL DEL LOS QUE SE GENERAN EXÏGESIS ARQUITECTØ
PAÓS 0ERO EN LOS PRIMEROS MOMENTOS EL NICAS DIRIGIDAS NO SABEMOS SI A LAS MASAS
RÏGIMEN TUVO QUE DEJAR LA CONSTRUCCIØN EN LAS COLAS DE LOS RACIONAMIENTOS A LOS
DEL NUEVO ESTADO EN MANOS DE &ALANGE PROFESIONALES QUE NO TIENEN QUIENES LOS
PORQUE ERAN LOS QUE ESTABAN MEJOR ORGA CONTRATEN O A LOS DEPURADOS EN EL EXILIO
NIZADOS i/RGANIZAR Y DIRIGIR UN 3ERVICIO PARA QUE SE ASUSTEN O SE MOFEN ANTE TA
DE !RQUITECTURA .ACIONAL 0ARA ELLO MA×O DESPROPØSITO
-5'525:! /.4!»/ 0EDRO h)DEAS 'ENERALES SOBRE /RDENACIØN Y 2ECONSTRUCCIØN .ACIO
NALv $E SU INTERVENCIØN EN LA !SAMBLEA .ACIONAL DE !RQUITECTOS RECOGIDO EN 4EXTOS DE LAS SESIONES CELEBRADAS EN EL
4EATRO %SPA×OL DE -ADRID POR LA !SAMBLEA .ACIONAL DE !RQUITECTOS LOS DÓAS Y DE JUNIO DE 3ERVICIOS
4ÏCNICOS DE &%4 Y DE LAS */.3 3ECCIØN DE !RQUITECTURA -ADRID P
3%2.! 6ICTOR DE LA h,A NUEVA ARQUITECTURA ESPA×OLA 5N PALACIO PARA LA &ALANGEv %N )NFORMACIO
NES 6))) #IT POR ,,/2%.4% (%2..$%: ! !RTE E IDEOLOGÓA EN EL FRANQUISMO
6ISOR ,A "ALSA DE LA -EDUSA -ADRID P
&RANCISCO $ANIEL (ERNNDEZ -ATEO
i,A PIEDRA ES LA TRADICIØN DE h2OMAv INMORTALIZAR LA FIGURA DE *OSÏ !NTONIO
EN LA ARQUITECTURA ESPA×OLA ,A PIEDRA DE 0RIMO DE 2IVERA EL ÞNICO FONDO QUE SE
LOS ACUEDUCTOS Y PUENTES CESÉREOS ,A PIE PERMITE ES EL DE LA SILUETA DEL %SCORIAL
DRA QUE INFORMØ LOS PRIMEROS CASTILLOS ÞNICO LUGAR DIGNO PARA DEPOSITAR EL CADÉ
ASTURIANOS Y ROQUEROS DE LA 2ECONQUISTA VER DEL LÓDER JEREZANO HASTA SU TRASLADO AL
,A PIEDRA QUE SIRVIØ PARA CONSTRUIR 6ALLE DE LOS #AÓDOS i-OLE DE DISCIPLINA Y
LAS CATEDRALES DE ,EØN "URGOS 6ALLADOLID DOCTRINA TEOLOGÓA DE PIEDRA LEY ARMADA AL
VILA 9 LOS PALACIOS DE 4OLEDO 9 LOS SILLA SOL EN DURO Y DOMADO GRANITO DONDE
RES DE %L %SCORIAL ,A PIEDRA EN LA ARQUI SE LEVANTABA PROFÏTICAMENTE EL ARCA FUNE
TECTURA ESPA×OLA ES EL ELEMENTO MATRIZ Y RAL Y CONMEMORATIVA DEL )MPERIO Y SE LE
TRADICIONAL ROMANO *UNTO A LA PIEDRA LA VANTABA TAMBIÏN PROFÏTICAMENTE LA ESCENA
PIZARRA ,A PIZARRA ES EL ELEMENTO DE LA 2ESURRECCIØN DEL )MPERIO 0IEDRA
GERMÉNICO QUE LA #ASA DE !USTRIA ESE DE PARANGØN DE LAS %SPA×AS INSOBORNA
&ELIPE )) SO×ADOR DE PAISAJES CON NIEBLAS BLE A TODO LO CASTIZO PINTORESCO RANCIO
Y BOSQUES APORTØ A LA TRADICIØN ROMÉNI Y BANAL INSENSIBLE A LA PALABRERÓA TOCADA
CA Y HUMANÓSTICA DE LA PIEDRA EN %SPA×A AL CORAZØN A LAS PERCALINAS Y LUMINARIAS E
%L LADRILLO %LEMENTO EL LADRILLO IMPENETRABLE A LO QUE NO SEA UNIVERSALI
TIERRA BARRO MARGA POLVO SUELO MISMO DAD RECTORA Y LUMINOSA DE %SPA×Aw
PUEBLO MISMO E ÓNFIMO DE %SPA×A EN SU %N LAS AFIRMACIONES DE *IMÏNEZ #ABA
LUCHA SECULAR CONTRA LA PIEDRA DOMINADO LLERO RESUENAN LOS ECOS DE LAS DE /RTEGA
RA Y ARIA ,A LUCHA ENTRE PIEDRA Y LADRILLO CUANDO HABLABA DE LA GRAN PIEDRA LÓRICA A
CRISTIANOS E INFIELES NACIONALES Y ROJOS LA QUE HAY QUE ARRANCARLE LA CHISPA ESPI
DURØ LARGOS SIGLOS MEDIEVALES SIN RESOLVER RITUAL %SCORIAL SERÉ TAMBIÏN EL NOMBRE
SE EN EL FRENTE ARQUITECTØNICO DE %SPA×A DE LA REVISTA CULTA DE &ALANGE QUE DIRIGIDA
CON ESCARAMUZAS FRONTERIZAS (ASTA QUE POR 2IDRUEJO Y ,AÓN %NTRALGO QUISO SER
-ADRID LOGRØ SU UNIFICACIØN !CEPTANDO EL VEHÓCULO DE CREACIØN DEL PENSAMIENTO
AL hLADRILLO EN SU SITIO ESTRICTOv %NCUA DE AQUELLA IDEOLOGÓA %L -ONASTERIO SERÉ
DRADO Y VIGILADO 0ERO UTILIZADOw EL MODELO QUE SE OFREZCA DESDE EL PODER
%NTRESACANDO DE ENTRE LA MALEZA DE A LOS ARQUITECTOS 9A QUE LA POLÓTICA DEL
UN LENGUAJE ENMARA×ADO POR SOLES ESTRE NUEVO RÏGIMEN SE VA A IDENTIFICAR CON
LLAS )MPERIOS ARCAS DE LA ALIANZA ABISMOS AQUELLA CONSTRUCCIØN IMPERIAL SE ADVIER
TRADICIONES MILENARIAS Y TROMPETAS PODE TE QUE EL RASERO CON QUE SE MEDIRÉ A LOS
MOS OBTENER EN CLARO QUE AL FINAL LO QUE ARQUITECTOS SERÉ EL DEL %SCORIAL i#OMO YA
SE PRETENDE ES ENTRONIZAR OFICIALMENTE HABÓA ESCRITO EN 'IMÏNEZ #ABALLE
A UN ARQUITECTO COMO GUÓA DE TODOS LOS RO hERA UN %STADO %RA EL RESULTADO DE UN
CONSTRUCTORES *UAN DE (ERRERA Y UNA ARTE EL ARTE DE LOGRAR UN %STADOv 9 ERA
OBRA COMO LUMINARIA DE TODAS LAS QUE SE EL ESTILO DE %SPA×A -ARAVALL LLEGØ INCLU
VAYAN A PROYECTAR %L %SCORIAL (ASTA TAL SO A ESCRIBIR QUE EL ESTILO DE %UROPA ERA
PUNTO SE SUBLIMARÉ LA IMAGEN DEL -O EL ESTILO DE %L %SCORIAL LA h#ARTA -AGNA
NASTERIO COMO ENCARNACIØN DE UN NUEVO CONSTITUCIONAL ESPA×OLA EN PIEDRA VIVAv
IMPERIO EN PERIODO DE CONSTRUCCIØN QUE 3ÉNCHEZ -AZAS hALMA NACIONAL DE %S
EN UN RETRATO ALEGØRICO Y POST MORTEM QUE PA×Av hPURA RAZØN DE %STADO Y RAZØN DE
ENCARGA &ALANGE A -IGUEL DEL 0INO PARA $IOSv -ONTES w
')-³.%: #!"!,,%2/ % -ADRID NUESTRO -ADRID %DICIONES DE LA 6ICESECRETARÓA DE %DUCA
CIØN 0OPULAR #IT POR 52%»! 'ABRIEL !RQUITECTURA Y 5RBANÓSTICA #IVIL Y -ILITAR EN EL 0ERÓODO DE LA
!UTARQUÓA )STMO -ADRID P
3.#(%: -!:!3 2AFAEL h(ERRERA VIVIENTEv EN !RRIBA 6)) #IT POR 52%»! 'A
BRIEL !RQUITECTURA Y URBANÓSTICA /P CIT P Y SS
#FR #!./ "!,,%34! *UAN ,ITERATURA Y TECNOLOGÓA /P CIT P
,,/2%.4% (%2..$%: ! !RTE E IDEOLOGÓA /P #IT P
,! 2%#%0#)¼. $%, -/.!34%2)/ $%, %3#/2)!, %.
,A ARQUITECTURA OFICIAL EL 2ÏGIMEN Y CREADOR DE LA ICONOGRAFÓA DEL 4ERCER
CUMPLIRÉ SU PALABRA DE IR POR DELANTE 2EICH QUE CONFESABA EN QUE LA
DE MODO QUE PARA CREAR LA ESCENOGRAFÓA COMPARACIØN DE SU OBRA CON EL -ONAS
ESPECTACULAR QUE RECIBA A LOS VISITANTES TERIO DE %L %SCORIAL CHOCØ CON LA DE
QUE ENTREN A -ADRID POR LA DENOMINADA NUNCIA QUE EL EDIFICIO FILIPINO HACÓA DE
6ÓA DE LA 6ICTORIA SE UBICARÉ EL NUEVO SU ARQUITECTURA TRANSFORMÉNDOLA nEN LA
EDIFICIO PARA EL -INISTERIO DEL !IRE UNA COMPARACIØN
EN MERA ESCENOGRAFÓA DE
RÏPLICA DE %L %SCORIAL LLEVADA A CABO POR SAINETE i%N EL PALACIO DE &ELIPE )) HABÓA
EL ARQUITECTO ,UIS 'UTIÏRREZ 3OTO ,O UNA CLARIDAD Y SOBRIEDAD EXTREMAS UNAS
DE HABER DADO EN LA DIANA CON LA ICO
MAJESTUOSAS ESTANCIAS INTERIORES EN EL
NOGRAFÓA EMBLEMÉTICA DEL ESTILO IMPERIAL PALACIO DE (ITLER EN CAMBIO FASTUOSIDAD
QUE ANHELABA EL RÏGIMEN FUE UN ESTIG
Y DIMENSIONES GIGANTESCAS EN EL ASPEC
MA QUE LE PERSIGUIØ DURANTE EL RESTO DE TO REPRESENTATIVO %N AQUELLAS HORAS
SU VIDA MUY A SU PESAR 0ENSAMOS QUE DE SOLITARIA CONTEMPLACIØN ENTREVÓ POR
SE JUGØ EL TIPO QUERIENDO DAR UN PASO PRIMERA VEZ QUE MIS IDEAS EN EL CAMPO
MÉS ALLÉ EN LA LÓNEA DE INTERPRETACIØN DE LA ARQUITECTURA ME HABÓAN CONDUCIDO
DE LA ARQUITECTURA MODERNA NETAMENTE POR UN CAMINO EQUIVOCADOw
ESPA×OLA COMO LA QUE HABÓA PLASMADO $ESPUÏS DE LO VISTO CONVENDREMOS
:UAZO 5GALDE TOMANDO COMO FUENTE CON *OSÏ ,UIS !BELLÉN QUE INTERPRETACIO
DE INSPIRACIØN EL %SCORIAL EN LOS .UE
NES TAN DISPARES iNO PUEDEN SOSTENERSE SI
VOS -INISTERIOS CON LA DIFERENCIA QUE EN %L %SCORIAL NO ANIDARA UN MITO 3ØLO
'UTIÏRREZ 3OTO SE ABRIØ LA CRISMA PRO
EL MITO COMO hCOINCIDENTIA OPPOSITO
FESIONALMENTE HABLANDO ,E OCURRIØ LO RUMv QUE ES PUEDE ACREDITAR TAL VARIE
MISMO QUE AL ARQUITECTO ALEMÉN !LBERT DAD DE INTERPRETACIONES 9 ES POR ESO QUE
3PEER COLABORADOR PERSONAL DE (ITLER NOSOTROS VAMOS EN SU BÞSQUEDAw
6ID '54)³22%: 3/4/ , h.UEVO -INISTERIO DEL !IRE EN LA 0LAZA DE LA -ONCLOAv EN 2EVISTA
.ACIONAL DE !RQUITECTURA $IRECCIØN 'ENERAL DE !RQUITECTURA -INISTERIO DE LA 'OBERNACIØN !×O )) N -ADRID
AGOSTO P
30%%2 !LBERT -EMORIAS "ARCELONA P #IT POR 3#(/,: (¯.3%, -ICHAEL
h%L HISTORIADOR DEL ARTE COMO MEDIADOR v /P CIT P
!"%,,. *OSÏ ,UIS 6ISIØN DE %L %SCORIAL !PROXIMACIØN AL MITO -ADRID P
'2!"!$/2%3 6!,%.#)!./3 !, 3%26)#)/
$% 5. 02/9%#4/ ),5342!$/ ,! ,!"/2 !24·34)#!
%. ,! /"2! "/4.)#! $% !.4/.)/ */3³ #!6!.),,%3
&ELIPE *EREZ -OLINER
5NIVERSITAT DE 6ALÒNCIA
,A OBRA BOTÉNICA DEL VALENCIANO !N
PARA EL INÏDITO (ORTUS 2EGIUS -ATRITENSIS
TONIO *OSÏ #AVANILLES ESTÉ CONSIDERADA FUERON REALIZADOS POR LOS ARTISTAS
COMO UNA DE LAS CONTRIBUCIONES CIENTÓ
VALENCIANOS -IGUEL 'AMBORINO 4OMÉS
FICAS ESPA×OLAS MÉS DESTACADAS DE TODOS ,ØPEZ %NGUÓDANOS Y 6ICENTE ,ØPEZ %N
LOS TIEMPOS (ASTA LA ACTUALIDAD SE HAN GUÓDANOS A PARTIR DE LOS DISE×OS DEL PRO
PUBLICADO NUMEROSAS NOTICIAS BIOGRÉFICAS PIO #AVANILLES
Y ESTUDIOS MÉS O MENOS CRÓTICOS DE DE
TERMINADOS ASPECTOS DE SU LABOR CIENTÓ
)#/.%3 %4 $%3#2)04)/.%3
FICA 3IN EMBARGO CUANDO SE CUMPLE EL 0,!.4!25- 15!% !54 30/.4%
BICENTENARIO DE SU MUERTE LA TAREA ARTÓS
). ()30!.)! #2%3#5.4 !54 ).
TICA DESARROLLADA EN LA ILUSTRACIØN DE SUS (/24)3 (/30)4!.452
OBRAS CONTINÞA PARCIALMENTE OLVIDADA %N POCO ANTES DE ABANDONAR
,A MAYORÓA DE LOS GRABADOS INCLUIDOS 0ARÓS #AVANILLES INICIØ SU PRINCIPAL TRABA
EN LOS SEIS TOMOS DE LAS )CONES ET DESCRIPTIO
JO BOTÉNICO LAS )CONES ET DESCRIPTIONES PLAN
NES PLANTARUM QUAE AUT SPONTE IN (ISPANIA TARUM QUAE AUT SPONTE IN (ISPANIA CRESCUNT
CRESCUNT AUT IN HORTIS HOSPITANTUR
AUT IN HORTIS HOSPITANTUR QUE PUBLICØ LA
EN LOS DOS VOLÞMENES DE LAS /B
)MPRENTA 2EAL EN SEIS TOMOS ENTRE
SERVACIONES SOBRE LA HISTORIA NATURAL GEOGRAFÓA Y %N ÏL DESCRIBIØ COMO SE×ALA EL
AGRICULTURA POBLACIØN Y FRUTOS DEL 2EYNO DE TÓTULO ALGUNAS DE LAS PLANTAS QUE hCRECEN
6ALENCIA
Y LOS PREPARADOS ESPONTÉNEAMENTE EN %SPA×A O SE ALBER
0ARA LA BIBLIOGRAFÓA SOBRE #AVANILLES Y SU OBRA VÏASE ,ØPEZ 0I×ERO * - ,ØPEZ 4ERRADA - , h"I
BLIOGRAFÓA DE !NTONIO *OSÏ #AVANILLES
Y DE LOS ESTUDIOS SOBRE SU VIDA Y SU OBRAv EN !SCLEPIO 8,6))
P
%NTRE LAS EXCEPCIONES HABRÓA QUE CITAR LAS OBRAS DE .ISSEN # $IE BOTANISCHE BUCHILLUSTRATION )HRE
BIBLIOGRAPHIE UND GESCHICHTE (IERSEMANN 3TUTTGART #ARRETE 0ARRONDO * h"OTÉNICA Y GRABADO CALCOGRÉFICO
LOS HERMANOS ,ØPEZ %NGUÓDANOSv EN #AVANILLES ! * (ORTUS 2EGIUS -ATRITENSIS #ARTONAJES 3U×ER
2EAL *ARDÓN
"OTÉNICO -ADRID P 88)))
8,))) #OSTA 4ALÏNS - h)NTRODUCCIØNv EN #AVANILLES ! * )CONES ET DESCRIP
TIONES PLANTARUM QUAE AUT SPONTE IN (ISPANIA CRESCUNT AUT IN HORTIS HOSPITANTUR #ONSELLERÓA DE #ULTURA 6ALENCIA ) P
)8
8,6))) -ATEU "ELLÏS * & #AVANILLES Y EL OFICIO ILUSTRADO DE VIAJAR EN ,ACARRA * ET AL ,AS /BSERVACIO
NES DE #AVANILLES $OSCIENTOS A×OS DESPUÏS "ANCAJA 6ALENCIA ) P
,ØPEZ 0I×ERO * - ET AL ,AS PLANTAS
DEL MUNDO EN LA HISTORIA )LUSTRACIONES BOTÉNICAS DE CINCO SIGLOS "ANCAJA 6ALENCIA ,ØPEZ 0I×ERO * - ET AL ,A
ACTIVIDAD CIENTÓFICA VALENCIANA DE LA )LUSTRACIØN $IPUTACIØN DE 6ALENCIA 6ALENCIA ,ØPEZ 0I×ERO * - *EREZ -OLINER
& ,A IMAGEN CIENTÓFICA DE LA VIDA ,A CONTRIBUCIØN VALENCIANA A LA ILUSTRACIØN MÏDICA Y BIOLØGICA SIGLOS 86)
88
/06) 6ALENCIA *EREZ -OLINER & ,OS ARTISTAS VALENCIANOS DE LA )LUSTRACIØN Y EL GRABADO BIOLØGICO Y MÏDICO !YUN
TAMIENTO DE 6ALENCIA 6ALENCIA Y 'ONZÉLEZ "UENO ! !NTONIO *OSÏ #AVANILLES
,A PASIØN POR LA
#IENCIA &UNDACIØN *ORGE *UAN -ADRID
,ØPEZ 0I×ERO * - .AVARRO "ROTØNS 6 h%STUDIO HISTØRICOv EN ,ØPEZ 0I×ERO * - ET AL ,A ACTIVI
DAD CIENTÓFICA VALENCIANA DE LA )LUSTRACIØN $IPUTACIØN DE 6ALENCIA 6ALENCIA ) P
&ELIPE *EREZ -OLINER
GAN EN LOS JARDINESv ES DECIR UN CON
PRIMERA GRAN OBRA BOTÉNICA LA SERIE DE
JUNTO DE GÏNEROS Y ESPECIES DE DISTINTA MONOGRAFÓAS -ONADELPHIAE #LASSIS $ISSER
PROCEDENCIA )NCLUYØ NUMEROSAS PLANTAS TATIONES $ECEM INICIADAS EN DURAN
PENINSULARES DE SUS HERBORIZACIONES POR TE SU LARGA ESTANCIA EN 0ARÓS Y CONCLUIDAS
EL TERRITORIO VALENCIANO Y ALREDEDORES DE EN -ADRID EN %L TRABAJO INCLUYØ
-ADRID ASÓ COMO UNA MAYORÓA DE ESPE
EL ESTUDIO DE SEISCIENTAS CUARENTA Y TRES
CIES AMERICANAS FILIPINAS Y DEL 0ACÓFICO PLANTAS Y DOSCIENTAS NOVENTA Y SIETE LÉMI
LOCALIZADAS EN LOS HERBARIOS LAS PINTURAS NAS TAMBIÏN DIBUJADAS PREVIAMENTE POR
O ENTRE LAS PLANTAS VIVAS DEL 2EAL *ARDÓN #AVANILLES %N LAS )CONES ET DESCRIPTIONES
"OTÉNICO DE -ADRID RECOGIDAS EN LAS PLANTARUM 3ELLIER HIZO CIENTO DIECIOCHO
DISTINTAS EXPEDICIONES ORGANIZADAS POR EL LÉMINAS PESE A LOS PROBLEMAS ORIGINADOS
GOBIERNO ESPA×OL POR EL TRASLADO DE #AVANILLES A -ADRID A
%STA OBRA ES UNA DE LAS CONTRIBUCIO
FINALES DE %STE ENORME INCONVE
NES MÉS IMPORTANTES DEL PERIODO ILUSTRA
NIENTE FUE MENGUADO GRACIAS AL LIBRERO
DO A LA BOTÉNICA DESCRIPTIVA TANTO POR EL *EAN "APTISTE &OURNIER QUIEN HIZO DE IN
CONTENIDO TEØRICO EN LATÓN Y CON TERMI
TERMEDIARIO ENTRE EL BOTÉNICO VALENCIANO
NOLOGÓA CIENTÓFICA DE SETECIENTAS DOCE Y EL GRABADOR FRANCÏS LO MISMO QUE CON
ESPECIES COMO POR SUS SEISCIENTAS UNA *USSIEU ,AMARCK O 3MITH TRES DE LOS BO
ILUSTRACIONES DE ELEVADA PRECISIØN Y CALI
TÉNICOS MÉS PRESTIGIOSOS DE LA ÏPOCA QUE
DAD EN EL DETALLE ,A REPRESENTACIØN POR
REVISARON ALGUNOS DE LOS DIBUJOS ORIGINA
MENORIZADA DE LOS CARACTERES Y LA BELLEZA LES DE PLANTAS REALIZADOS POR #AVANILLES
FINAL DE CADA UNA DE LAS LÉMINAS RESPON
,A SITUACIØN POLÓTICA FRANCESA Y LOS
DE A LA TAREA CONJUNTA DESARROLLADA EN PROBLEMAS FRONTERIZOS RETARDARON LA LLE
PRIMER LUGAR POR EL DIBUJANTE EL PROPIO GADA DE VARIOS ENVÓOS Y #AVANILLES OPTØ
!NTONIO *OSÏ #AVANILLES Y EN SEGUNDO POR AGILIZAR LA ILUSTRACIØN DEL RESTO DE SUS
POR LOS GRABADORES &RAN OIS .ÚEL 3E
OBRAS ENCARGANDO LAS LÉMINAS A UN GRUPO
LLIER -IGUEL 'AMBORINO 4OMÉS ,ØPEZ DE ARTISTAS MÉS CERCANOS %L PRIMERO FUE
%NGUÓDANOS 6ICENTE ,ØPEZ %NGUÓDANOS -IGUEL 'AMBORINO 6ALENCIA
Y EN MENOR MEDIDA !LEJANDRO "LANCO Y -ADRID FORMADO INICIALMENTE EN
*OSÏ &ONSECA LA !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN #AR
%L FRANCÏS &RAN OIS .ÚEL 3ELLIER HABÓA LOS DE 6ALENCIA DONDE OBTUVO EL PREMIO
SIDO EL GRABADOR MÉS DESTACADO DE SU DE GRABADO DE LÉMINAS EN 5N A×O
3U CATALOGACIØN TÏCNICA SE ENCUENTRA EN *EREZ -OLINER & h'RABADOS CIENTÓFICOS VALENCIANOS
v EN ,ØPEZ 0I×ERO * - ET AL ,A ACTIVIDAD CIENTÓFICA VALENCIANA DE LA )LUSTRACIØN $IPUTACIØN DE 6ALENCIA 6ALENCIA
)) P
%L !RCHIVO DEL 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO DE -A
DRID !2*" $IVISIØN ) -ON
CONSERVA EN PERFECTO ESTADO TODOS LOS DIBUJOS ORIGINALES DE ESTA OBRA TRES DE
ELLOS REALIZADOS POR &OSSIER 4RES TOMOS
DE DIBUJOS A PLUMA FIRMADOS Y ANOTADOS Y FECHA
DOS DETRÉS POR #AVANILLES DESDE FEBRERO DE HASTA AGOSTO DE %N LA #ALCOGRAFÓA .ACIONAL EN CAMBIO SØLO
SE CONSERVAN LÉMINAS GRABADAS DE ESTA OBRA PESE A QUE INGRESARON LAS EN ENERO DE 4ODAS LAS LÉMINAS
FUERON ABIERTAS POR 3ELLIER EXCEPTO CUATRO O QUIZÉS SEIS QUE FUERON GRABADAS POR -ILSAN !2*" $IVISIØN 8)))
&OURNIER COMUNICABA EN SUS CARTAS LAS OBSERVACIONES Y POSIBLES CAMBIOS SUGERIDOS POR LOS EXPERTOS BOTÉ
NICOS LLEGANDO INCLUSO A DEVOLVER ALGUNOS DE LOS DISE×OS PARA SU CORRECTA REALIZACIØN !2*" $IVISIØN 8)))
0ESE AL COSTOSO INTERCAMBIO DE DIBUJOS GRABADOS E INFORMACIØN ENTRE -ADRID Y 0ARÓS LOS GRABADOS
FRANCESES RESULTARON MÉS BARATOS QUE LOS ENCARGADOS POSTERIORMENTE A LOS ARTISTAS ESPA×OLES
,AS PRINCIPALES CAUSAS DE LA DEMORA FUERON LOS PROBLEMAS DE COMUNICACIØN POR LAS EXPEDICIONES A 6ALENCIA
DE #AVANILLES Y EL EXCESO DE TRABAJO DE 3ELLIER QUE GRABABA POR ENTONCES LÉMINAS PARA EL BOTÉNICO $ESFONTAINES
,A FRECUENTE CORRESPONDENCIA QUE MANTENÓAN #AVANILLES Y 3ELLIER SE CORTØ DRÉSTICAMENTE ENTRE MARZO DE Y
NOVIEMBRE DE %N SUS ÞLTIMAS CARTAS EL FRANCÏS CONTABA QUE SE DISPONÓA A GRABAR LAS LÉMINAS DE LOS PRINCIPIOS
ELEMENTALES DE BOTÉNICA DE 6ENTENANT Y SE OFRECÓA A PESAR DE ELLO PARA CONTINUAR EL GRABADO DE LAS )CONES !2*"
$IVISIØN 8)))
Y $IVISIØN 8)))
,OS BUENOS RESULTADOS OBTENIDOS POR LOS GRABADORES VALENCIA
NOS DESCARTARON SU NUEVA CONTRATACIØN %N #AVANILLES QUISO AGRADECERLE SU COLABORACIØN MEDIANTE LA TAXO
NOMÓA DE UN NUEVO GÏNERO EN SU HONOR 3ELLIERA #AV )CONES VOL FOL LÉM
3OBRE -IGUEL 'AMBORINO VÏANSE LAS REFERENCIAS BIBLIOGRÉFICAS EN *EREZ -OLINER & ,OS ARTISTAS VALEN
CIANOS DE LA )LUSTRACIØN Y EL GRABADO BIOLØGICO Y MÏDICO !YUNTAMIENTO DE 6ALENCIA 6ALENCIA P
'2!"!$/2%3 6!,%.#)!./3 !, 3%26)#)/ $% 5. 02/9%#4/
MÉS TARDE INGRESØ EN LA %SCUELA 'RATUI
TA DE $IBUJO DE "ARCELONA PARA APREN
DER CON EL GRABADOR TAMBIÏN VALENCIANO
0ASCUAL 0EDRO -OLES 0OSTERIORMENTE SE
INSTALØ EN -ADRID DONDE COMPAGINØ
TRABAJOS DE AYUDANTE GRABADOR CON CLASES
FORMATIVAS EN LA 2EAL !CADEMIA DE "E
LLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO 2EALIZØ NU
MEROSAS ESTAMPAS DE DEVOCIØN Y RETRATOS
IMPORTANTES PERO SU PRINCIPAL TAREA FUE
LA ILUSTRACIØN DE ALGUNA DE LAS GRANDES
EMPRESAS EDITORIALES DE FINALES DEL SIGLO
86))) COMO LA $ESCRIPCIØN HISTØRICA DEL
/BISPADO DE /SMA DE *UAN ,O
PERRÉEZ EL #URSO COMPLETO O DICCIONARIO
UNIVERSAL DE AGRICULTURA
DEL
ABATE 2OZIER LA &LORA 0ERUVIANA ET #HI
LENSIS
DE (IPØLITO 2UIZ Y
*OSÏ 0AVØN O EL -ANUAL DEL &ARMACEÞTICO &IG 2ETRATO DE !NTONIO *OSÏ #AVANILLES
DE -ANUEL *IMÏNEZ 'AMBORINO 'RABADO CALCOGRÉFICO INCLUIDO EN SUS
FIGURA ADEMÉS ENTRE LOS ARTISTAS QUE INI
-ONADELPHIAE CLASSIS DISSERTATIONES DECEM VOL )
-ADRID 4YPOGRAPHIA 2EGIA
CIARON LA LLAMADA ESTAMPA COSTUMBRIS
TA AL REALIZAR DIECIOCHO GRABADOS PARA LA VANILLES %L FIN DE LA COLABORACIØN ENTRE
SERIE ,OS 'RITOS DE -ADRID &UE AMBOS LLEGØ EN SIN QUE SEPAMOS
)NDIVIDUO DE -ÏRITO POR EL GRABADO DE LOS MOTIVOS DE SU DISTANCIAMIENTO %NTRE
LÉMINAS DE LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS LAS POSIBLES CAUSAS PODRÓAN CITARSE ALGÞN
!RTES DE 3AN #ARLOS DE 6ALENCIA DURAN
ENFRENTAMIENTO PERSONAL QUIZÉS POR LA
TE LA 'UERRA DE LA )NDEPENDENCIA REALIZØ DISTINTA POSTURA POLÓTICA DE AMBOS O LA
ESTAMPAS CRÓTICAS SOBRE LA INVASIØN FRAN
APARICIØN DE OTROS ENCARGOS ECONØMICA
CESA Y POSTERIORMENTE CONTRIBUYØ A LA MENTE MÉS INTERESANTES Y QUE LE PERMI
PROPAGACIØN DE LA TÏCNICA LITOGRÉFICA CON TIESEN MAYOR LIBERTAD
VARIOS ENSAYOS %L SEGUNDO GRABADOR FUE 4OMÉS
-IGUEL 'AMBORINO FUE EL PRIMER ,ØPEZ %NGUÓDANOS 6ALENCIA
GRABADOR ESPA×OL DE CONFIANZA DE #A
n -ADRID FORMADO TAMBIÏN
VANILLES (IZO TREINTA Y CINCO LÉMINAS INICIALMENTE EN LA !CADEMIA DE "ELLAS
DEL TOMO PRIMERO CUARENTA Y UNA DEL !RTES DE 3AN #ARLOS DE 6ALENCIA Y DESDE
SEGUNDO Y TRES DEL TERCERO #OMO VE
EN LA DE 3AN &ERNANDO DE -A
REMOS TAMBIÏN FUERON TRES LOS GRABADOS DRID DONDE OBTUVO NUMEROSOS PREMIOS
QUE ABRIØ PARA LAS /BSERVACIONES DE #A
MENSUALES $ESDE LOS DIECIOCHO A×OS
MAYO -ADRID #ARTA DE "RU AL CONDE DE &LORIDABLANCA CON LOS GASTOS OCASIONADOS POR EL TRABAJO
DE LA #OLECCIØN DE 0ECES REALIZADA POR !NTONIO 3É×EZ 2EGUART !RCHIVO (ISTØRICO .ACIONAL !(. 3ECCIØN %STADO
,EGAJO
-ADRID 3OLICITUD EFECTUADA POR -IGUEL 'AMBORINO PARA OBTENER EL TÓTULO DE 'RABADOR DE #ÉMARA
EN ORO SOBRE CRISTAL !RCHIVO DE LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO DE -ADRID !3& )NFORMES
EMITIDOS SOBRE ARTISTAS
6EGA * -USEO DEL 0RADO #ATÉLOGO DE ESTAMPAS -INISTERIO DE #ULTURA -ADRID P
,OS RECIBOS ABIERTOS A LOS ARTISTAS Y LAS CUENTAS PRESENTADAS POR #AVANILLES PERMITEN CONOCER LAS FECHAS DE
REALIZACIØN EL IMPORTE POR CADA LÉMINA Y SU AUTORÓA !2*" $IVISIØN 8)))
$IVISIØN 8)))
$IVI
SIØN 8)))
!2*" $IVISIØN 8)))
Y $IVISIØN 8)))
3OBRE 4OMÉS ,ØPEZ %NGUÓDANOS VÏANSE LAS REFERENCIAS BIBLIOGRÉFICAS EN *EREZ -OLINER & ,OS ARTISTAS
VALENCIANOS DE LA )LUSTRACIØN Y EL GRABADO BIOLØGICO Y MÏDICO !YUNTAMIENTO DE 6ALENCIA 6ALENCIA P
&ELIPE *EREZ -OLINER
COLABORØ EN EL GRABADO DE OBRAS DE 4OMÉS ,ØPEZ %NGUÓDANOS HIZO CINCO
GRAN IMPORTANCIA COMO LA 5RANOGRAFÓA O LÉMINAS PARA EL TOMO SEGUNDO DE LAS )CO
DESCRIPCIØN DE #IELO DE *OSÏ 'ARRI NES Y TREINTA Y DOS PARA EL TOMO
GA LAS &LORAE 0ERUVIANAE ET #HILENSIS 0RO SEXTO COMO CONSECUENCIA DE LA
DROMUS DE (IPØLITO 2UIZ Y *OSÏ MUERTE DE SU HERMANO 6ICENTE EN AGOS
0AVØN LA $EMOSTRACIØN DE LAS EFICACES VIRTU TO DE #OMO VEREMOS SU CON
DES NUEVAMENTE DESCUBIERTAS DE LAS RAÓCES DE TRIBUCIØN FUE NOTABLEMENTE MAYOR EN
DOS PLANTAS DE LA .UEVA %SPA×A ESPECIES DE LAS /BSERVACIONES NO SØLO EN EL GRABADO
GAVE Y "EGØNIA PARA LA CURACIØN DEL VICIO DEFINITIVO PARA EL QUE HIZO CINCUENTA DE
VENÏREO Y ESCROFULOSO DE &RANCISCO SUS CINCUENTA Y TRES LÉMINAS SINO EN EL
*AVIER "ALMIS LAS 6ISTAS DE LOS PUERTOS DE DIBUJO O PINTURA DE ONCE VISTAS DEL TE
%SPA×A ,OS QUATRO LIBROS DE ARQUI RRITORIO VALENCIANO ENCARGADAS POR #A
TECTURA DE 0ALLADIO TRADUCIDOS VANILLES ,A EXCELENTE RELACIØN CON EL
POR *OSÏ /RTIZ Y 3ANZ %L 1UIXOTE O LAS BOTÉNICO VALENCIANO PROVOCØ SU NOM
6ISTAS DEL -ONASTERIO DEL %SCORIAL BRAMIENTO COMO GRABADOR DIRECTOR DE
%N OBTUVO EL TÓTULO DE !CA SU OBRA INÏDITA (ORTUS 2EGIUS -ATRITENSIS
DÏMICO DE -ÏRITO POR EL 'RABADO DE PARA LA QUE SE HICIERON AL MENOS OCHENTA
LÉMINAS EN LA 2EAL !CADEMIA DE 3AN &ER Y CUATRO LÉMINAS
NANDO DE -ADRID Y EN POR LA DE %L TERCER GRABADOR VALENCIANO Y EL
3AN #ARLOS DE 6ALENCIA %SE MISMO A×O MÉS PROLÓFICO FUE SU HERMANO 6ICEN
RECIBIØ EL CARGO HONORÓFICO DE 'RABADOR TE ,ØPEZ %NGUÓDANOS 6ALENCIA
DE #ÉMARA DE #ARLOS )6 $ESDE ENTONCES n -ADRID FORMADO INICIALMEN
PARTICIPØ EN LA ILUSTRACIØN DE VARIAS OBRAS TE EN EL DIBUJO EN LA !CADEMIA DE "ELLAS
COMO EL #OMPENDIO DE LA (ISTORIA DE %SPA !RTES DE 3AN #ARLOS DE 6ALENCIA Y DESDE
×A DE !NQUETIL EL 6OYAGE PITTORES EN LA DE 3AN &ERNANDO DE -ADRID
QUE DE L%SPAGNE DE ,ABORDE DONDE TAMBIÏN OBTUVO VARIOS PREMIOS
O EL 6IAJE ARQUITECTØNICO ANTIQUARIO DE %SPA×A MENSUALES ,A MAYORÓA DE SU PRODUC
DE *OSÏ /RTIZ 'RABØ PARA LA SERIE CIØN ESTUVO DESTINADA A ILUSTRAR LIBROS
DEL $ÓA $OS DE -AYO DE EN -ADRID EN ESPECIAL DE TEMA CIENTÓFICO COMO LA
%L 2EAL 0ICADERO Y PARA LA COLECCIØN DE 2E 5RANOGRAFÓA O DESCRIPCIØN DEL #IELO
TRATOS DE LOS %SPA×OLES )LUSTRES DE *OSÏ 'ARRIGA LAS &LORAE 0ERUVIANAE ET
%NTRE SUS MUCHOS RETRATOS DESTACAN LOS DE #HILENSIS 0RODROMUS DE (IPØLITO
0ALOMINO &LORIDABLANCA 0ALLADIO 'ODOY Y 2UIZ Y *OSÏ 0AVØN ,OS QUATRO ,IBROS DE
EL DE &ERNANDO 6)) POR DIBUJO DE 6ICENTE !RQUITECTURA DE 0ALLADIO TRADUCI
,ØPEZ $E SUS GRABADOS DE REPRODUCCIØN DOS POR *OSÏ /RTIZ ,AS AVENTURAS DE 'IL
SOBRESALE EL DE ,A CARIDAD ROMANA SEGÞN "LAS DE 3ANTILLANA DE ,E 3AGE O LA
PINTURA DE -URILLO REALIZADO EN Y &LORA 0ERUVIANA ET #HILENSIS SIVE DESCRIPTIO
ENTRE LAS ESTAMPAS RELIGIOSAS LA DE 3AN 6I NES DE (IPØLITO 2UIZ Y *OSÏ
CENTE &ERRER QUE SUPUSO LA CONCESIØN DEL 0AVØN !DEMÉS REALIZØ LÉMINAS DE DEVO
TÓTULO DE MIEMBRO DE -ÏRITO DE LA !CA CIØN GRABADOS DE REPRODUCCIØN Y RETRA
DEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN #ARLOS DE TOS INTERESANTES COMO EL DE 2ODRIGO $ÓAZ
-ÏXICO EN DE 6IVAR POR DIBUJO DE SU HERMANO *OSÏ
AGOSTO SEPTIEMBRE AGOSTO -ADRID $OCUMENTACIØN PRESENTADA POR 4OMÉS
,ØPEZ %NGUÓDANOS CON OBJETO DE OBTENER EL TÓTULO DE !CADÏMICO DE -ÏRITO POR EL 'RABADO EN LA !CADEMIA DE
"ELLAS !RTES DE -ADRID AGOSTO SEPTIEMBRE -ADRID 2ESPUESTA Y ACUERDOS TOMADOS POR LA *UNTA
ORDINARIA !3& !CADÏMICOS DE GRABADO
!2*" $IVISIØN 8))) Y $IVISIØN 8)))
DICIEMBRE -ADRID !2*" $IVISIØN 8)))
3OBRE 6ICENTE ,ØPEZ %NGUÓDANOS VÏANSE LAS REFERENCIAS BIBLIOGRÉFICAS EN *EREZ -OLINER & ,OS ARTIS
TAS VALENCIANOS DE LA )LUSTRACIØN Y EL GRABADO BIOLØGICO Y MÏDICO !YUNTAMIENTO DE 6ALENCIA 6ALENCIA P
'2!"!$/2%3 6!,%.#)!./3 !, 3%26)#)/ $% 5. 02/9%#4/
0OSIBLEMENTE LA COLABORACIØN DE
LOS HERMANOS ,ØPEZ %NGUÓDANOS CON
#AVANILLES SE INICIØ GRACIAS AL ÏXITO OB
TENIDO POR AMBOS EN LA ILUSTRACIØN DE
VARIAS OBRAS CIENTÓFICAS 6ICENTE ,ØPEZ
%NGUÓDANOS HIZO SU PRIMERA LÉMINA
PARA #AVANILLES EN NOVIEMBRE DE
DESTINADA AL TOMO SEGUNDO DE LAS )CONES
! PARTIR DE ENTONCES MIENTRAS SU HER
MANO 4OMÉS SE ENCARGABA DE ILUSTRAR LAS
/BSERVACIONES ÏL ASUMIØ EN SOLITARIO LA
RESPONSABILIDAD DE ILUSTRAR LOS SIGUIENTES
TOMOS DE LA OBRA BOTÉNICA HASTA ALCANZAR
LA CIFRA DE TRESCIENTAS CINCUENTA Y NUEVE
LÉMINAS 3U REPENTINO FALLECIMIENTO EN
AGOSTO DE DEJØ INACABADA LA OBRA
A FALTA DE TREINTA Y NUEVE ILUSTRACIONES
POR LO QUE #AVANILLES TUVO QUE RECURRIR
A SU HERMANO 4OMÉS Y AL APOYO DE DOS
JØVENES ARTISTAS *OSÏ &ONSECA Y !LEJAN
DRO "LANCO &IG 1UERCUS VALENTINA $IBUJO DE !NTONIO *OSÏ
*OSÏ &ONSECA Y -ENDOZA #OLMENAR #AVANILLES PREPARATORIO PARA SUS )CONES ET DESCRIPTIONES
6IEJO -ADRID n FORMADO EN LA PLANTARUM VOL )) LÉM -ADRID )MPRENTA 2EAL
2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN -ADRID 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO
&ERNANDO TAN SOLO GRABØ CUATRO LÉMINAS
DEL TOMO SEXTO DE LAS )CONES POR ENCARGO 3AN &ERNANDO SØLO GRABØ TRES LÉMINAS
DE 4OMÉS ,ØPEZ %NGUÓDANOS !L PARECER DEL TOMO SEXTO DE LAS )CONES POR ENCARGO
POCO TIEMPO DESPUÏS MARCHØ A &LOREN DE 4OMÉS ,ØPEZ %NGUÓDANOS AUNQUE ES
CIA PARA TRABAJAR EN OTROS PROYECTOS 3U MUY POSIBLE QUE FUERA UNO DE LOS ARTIS
TAREA COMO GRABADOR QUEDA PATENTE EN TAS QUE TRABAJARON BAJO SU DIRECCIØN EN
RETRATOS ESTAMPAS RELIGIOSAS TARJETAS DE EL GRABADO DEL INÏDITO (ORTUS 2EGIUS -A
VISITA Y EN LAS ILUSTRACIONES DE OBRAS HE TRITENSIS DE #AVANILLES
TEROGÏNEAS COMO ,AS 4ARDES DE LA 'RAN 0OSTERIORMENTE COLABORØ EN LA ILUS
JA EL #OMPENDIO DE LA (ISTORIA DE TRACIØN DE LA &LORA 0ERUVIANA ET #HILENSIS
%SPA×A DE ,UIS !NQUETIL EL 6IAJE SIVE DESCRIPTIONES DE (IPØLI
ARQUITECTØNICO ANTICUARIO DE %SPA×A Y TO 2UIZ Y *OSÏ 0AVØN EL #OMPENDIO DE
LA (ISTORIA DE %SPA×A DE *OSÏ LA (ISTORIA DE %SPA×A DE ,UIS !N
/RTIZ EL PLANO DE -ADRID DEL QUETIL EL 6IAJE ARQUITECTØNICO ANTIQUARIO DE
GEØGRAFO *UAN ,ØPEZ EL 4RATADO -ILITAR %SPA×A DE *OSÏ /RTIZ LOS 0RINCI
DE 2OJO DE &LORES Y LA "IBLIA DE LAS FAMI PALES SUCESOS DEL DE MAYO %L 1UI
LIAS CATØLICAS DE *UAN DE 6ILLASE×OR JOTE Y LA &ILOSOFÓA DE LA LEGISLACIØN
0OR SU PARTE !LEJANDRO "LANCO Y NATURAL FUNDADA EN LA ANTROPOLOGÓA O EN LA
!SENSIO 3UELLA #ABRAS 3ORIA NATURALEZA DEL HOMBRE Y DE SUS RELACIONES
n -ADRID TAMBIÏN FORMADO EN CON LOS DEMÉS SERES DE &RANCISCO
LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE &ABRA Y 3OLDEVILA %N FUE NOMBRA
!2*" $IVISIØN 8))) Y $IVISIØN 8))) %XCEPTO TRES LÉMINAS DEL TOMO TERCERO QUE REALIZØ
-IGUEL 'AMBORINO
!2*" $IVISIØN 8))) 3OBRE *OSÏ &ONSECA Y !LEJANDRO "LANCO VÏANSE LAS REFERENCIAS BIBLIOGRÉFICAS
EN *EREZ -OLINER & ,OS ARTISTAS VALENCIANOS DE LA )LUSTRACIØN Y EL GRABADO BIOLØGICO Y MÏDICO !YUNTAMIENTO DE
6ALENCIA 6ALENCIA P
&ELIPE *EREZ -OLINER
TAMPAS DEFINITIVAS LO QUE REDUJO LA TAREA
DE LOS GRABADORES 3U EXACTITUD CIENTÓFICA
RESPONDE TANTO A LA REPRESENTACIØN FIEL DE
ESPECIES VIVAS COMO AL ESTUDIO Y COPIA
DE LOS MATERIALES PROCEDENTES DE EXPEDI
CIONES CIENTÓFICAS AJENAS YA SEAN PLANTAS
SECAS O ILUSTRACIONES TOMADAS DEL NATURAL
,AS LÉMINAS FUERON GRABADAS MEDIANTE
EL EMPLEO MIXTO DE LA TÏCNICA DEL AGUA
FUERTE Y DEL BURIL ,A DEPENDENCIA DE LA
ESTAMPA FINAL RESPECTO AL DIBUJO PREPA
RATORIO IMPIDE INCLUSO LA APRECIACIØN DE
GRANDES DIFERENCIAS DE ESTILO O DE CALI
DAD EN LAS ILUSTRACIONES DEFINITIVAS 4ODAS
ELLAS MUESTRAN LA PERFECTA COMBINACIØN
GEOMÏTRICA DE LA LÓNEA Y EL PUNTO PARA OB
TENER UNA AMPLIA VARIEDAD DE TONALIDADES
,AS TALLAS PARALELAS O CRUZADAS INTERPRETAN
LAS FORMAS EL VOLUMEN Y LA PROFUNDIDAD Y
AL MISMO TIEMPO CONSIGUEN UNA EXTEN
&IG ,IPPIA UMBELLATA 'RABADO DE -IGUEL
SA GAMA DE GRISES QUE VAN DESDE EL BLAN
'AMBORINO A PARTIR DEL DIBUJO DE #AVANILLES CO HASTA EL NEGRO ,OS ARTISTAS EN DISTINTO
)CONES ET DESCRIPTIONES PLANTARUM VOL )) LÉM GRADO ABRIERON CON ELEGANCIA LOS COBRES
-ADRID )MPRENTA 2EAL
MOSTRARON DELICADEZA EN LOS TRAZOS Y LO
GRARON TRANSMITIR A LA PERFECCIØN LA BELLEZA
DO !CADÏMICO DE -ÏRITO POR EL GRABADO Y EXACTITUD CIENTÓFICA DE LOS DIBUJOS ORI
EN DULCE DE LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS GINALES REALIZADOS POR #AVANILLES 3ELLIER
!RTES DE 3AN &ERNANDO #OMO LITØGRAFO DEMOSTRØ SU EXPERIENCIA EN LA EJECUCIØN
DESTACA SU PARTICIPACIØN EN LA #OLECCIØN DE ILUSTRACIONES BOTÉNICAS CON LÉMINAS
,ITHOGRÉPHICA DE #UADROS DEL REY DE %SPA×A DE EXQUISITAS LUCES Y SUAVES MODELADOS
DIRIGIDA POR *OSÏ DE -ADRAZO Y 'AMBORINO GRABØ CON MENOR FINURA Y SE
EN LAS /BRAS DE DON ,EANDRO &ERNÉNDEZ DE MANTUVO A LA SOMBRA DEL MAESTRO FRANCÏS
-ORATÓN
4AMBIÏN REALIZØ LÉ
,OS HERMANOS 6ICENTE Y 4OMÉS ,ØPEZ
MINAS DE TEMA RELIGIOSO CATAFALCOS CARTAS %NGUÓDANOS CONSIGUIERON TRASPASAR LOS DI
GEOGRÉFICAS Y NUMEROSOS RETRATOS %N LA SE×OS AL METAL DE MODO CASI INSUPERABLE
DÏCADA DE LOS CUARENTA IMPARTIØ CLASES ADQUIRIENDO CON EL PASO DEL TIEMPO UNA
EN LOS %STUDIOS DE $IBUJO DE LA #ALLE DE ENORME SOLTURA Y CALIDAD ,A PEQUE×A CO
&UENCARRAL Y EN LA %SCUELA %SPECIAL DE LABORACIØN EN DE !LEJANDRO "LANCO
"ELLAS !RTES DE -ADRID Y *OSÏ &ONSECA DEBE CONSIDERARSE DE GRAN
,OS DIBUJOS DE LAS )CONES ET DESCRIPTIO
NIVEL EN ESPECIAL LA DEL SEGUNDO QUE SUPO
NES PLANTARUM REALIZADOS EN SU TOTALIDAD IGUALAR EL TRATO DE LAS LUCES DE 3ELLIER
POR !NTONIO *OSÏ #AVANILLES SON DE UNA 3EGURAMENTE ESTE AUMENTO PROGRESIVO DE
ENORME PRECISIØN BOTÉNICA %L ABATE VA
LA CALIDAD DE LOS ARTISTAS GUARDA ESTRECHA
LENCIANO COMO HABÓA HECHO EN LAS -O
RELACIØN CON EL AUGE COETÉNEO DE LA ENSE
NADELPHIA PLASMØ CADA ESPECIE VEGETAL EN ×ANZA ACADÏMICA EN %SPA×A EN CONCRETO
LOS DIBUJOS A LA ESCALA DESEADA PARA LAS ES
DEL ARTE DEL GRABADO
3U CATALOGACIØN TÏCNICA SE ENCUENTRA EN *EREZ -OLINER & h'RABADOS CIENTÓFICOS VALENCIANOS
v EN ,ØPEZ 0I×ERO * - ET AL ,A ACTIVIDAD CIENTÓFICA VALENCIANA DE LA )LUSTRACIØN $IPUTACIØN DE 6ALENCIA 6ALEN
CIA )) P
'2!"!$/2%3 6!,%.#)!./3 !, 3%26)#)/ $% 5. 02/9%#4/
%N LA ACTUALIDAD SE HA PERDIDO PARTE
DEL MATERIAL EMPLEADO PARA LA PUBLICA
CIØN DE LAS )CONES !FORTUNADAMENTE
SE CONSERVAN LOS SEISCIENTOS UN DIBUJOS
ORIGINALES DE #AVANILLES EN SEIS TOMOS
DEL !RCHIVO DEL 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO DE
-ADRID Y CIENTO SETENTA Y DOS LÉMINAS
GRABADAS EN LOS DEPØSITOS DE LA #ALCO
GRAFÓA .ACIONAL
/"3%26!#)/.%3 3/"2% ,!
()34/2)! .!452!, '%/'2!&·!
!'2)#5,452! 0/",!#)¼. 9
&254/3 $%, 2%9./ $% 6!,%.#)!
%N #AVANILLES RECIBIØ EL ENCAR
GO OFICIAL PARA DESARROLLAR UN ESTUDIO DE
LAS RIQUEZAS NATURALES DE %SPA×A 3U TRA
BAJO DIO LUGAR A LOS DOS TOMOS DE LAS /B
SERVACIONES SOBRE LA HISTORIA NATURAL GEOGRAFÓA
AGRICULTURA POBLACIØN Y FRUTOS DEL 2EYNO DE &IG 0ASIFLORA TRIFOLIATA 'RABADO DE 6ICENTE ,ØPEZ
6ALENCIA
! PESAR DE SU IN
%NGUÓDANOS A PARTIR DEL DIBUJO DE #AVANILLES
TENCIØN DE CUMPLIR COMPLETAMENTE SU )CONES ET DESCRIPTIONES PLANTARUM VOL 6 LÉM
TAREA TUVO QUE CONFORMARSE CON EL ES
-ADRID )MPRENTA 2EAL
TUDIO DEL TERRITORIO QUE HABÓA ESCOGIDO
COMO PRIMER DESTINO EL 2EINO DE 6A
LAS /BSERVACIONES FUE UNA LABOR COMPLI
LENCIA EN EL QUE INVIRTIØ TRES CAMPA×AS CADA POR COINCIDIR EN EL TIEMPO CON LA
DURANTE LAS ESTACIONES DE PRIMAVERA Y PREPARACIØN DE LOS TOMOS TERCERO Y CUAR
VERANO DE A ,AS PARADAS OBLI
TO DE SU OBRA BOTÉNICA %STAS CIRCUNSTAN
GATORIAS EN LOS PERIODOS INVERNALES FUE
CIAS JUSTIFICAN EL RETRASO DE LA PUBLICACIØN
RON APROVECHADAS POR EL CIENTÓFICO PARA HASTA LOS A×OS Y
ORDENAR EN SU GABINETE MADRILE×O LA IN
! SU REGRESO DE LA ÞLTIMA CAMPA×A
FORMACIØN Y LOS MATERIALES RECOGIDOS EN POR 6ALENCIA EN OTO×O DE #AVA
CADA UNA DE LAS EXPEDICIONES ASÓ COMO NILLES TRATØ DE ORGANIZAR LA HETEROGÏNEA
PARA ADELANTAR LA PUBLICACIØN DE LAS )CONES INFORMACIØN SUS DIBUJOS Y BOCETOS ,A
!DEMÉS DE LOS POSIBLES TRASTORNOS DEBI
ESTRUCTURA DE LA OBRA SIGUIØ FINALMEN
DOS AL CONFLICTO POLÓTICO ENTRE &RANCIA Y TE UN CRITERIO TERRITORIAL QUE RECORRÓA
%SPA×A LA REDACCIØN Y LA ILUSTRACIØN DE DE NORTE AL SUR EL 2EINO DE 6ALENCIA %L
AGOSTO -ADRID #UENTA GENERAL DE LAS CANTIDADES DE DINERO RECIBIDAS DEL 2EY Y GASTADAS DESDE
PRINCIPIO DE HASTA EL DÓA DE JULIO DE EN EL GRABADO DE LAS LÉMINAS DESTINADAS A LAS OBRAS DE !NTONIO
*OSÏ #AVANILLES PRESENTADA POR EL AUTOR !2*" $IVISIØN 8)))
ENERO MARZO ENERO OCTUBRE MARZO MARZO -A
DRID !CUSES DE RECIBO DE .ICOLÉS "ARSANTI DIRECTOR DE LA 2EAL #ALCOGRAFÓA POR LAS LÉMINAS CALCOGRÉFICAS DE LAS
DISTINTAS OBRAS ENTREGADAS POR #AVANILLES !2*" $IVISIØN 8)))
3E CONSERVAN LAS SIGUIENTES
6ÏASE #ARRETE 0ARRONDO * ET AL #ATÉLOGO 'ENERAL DE LA #ALCOGRAFÓA
.ACIONAL 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO -ADRID P
%L CONDE DE &LORIDABLANCA UNO DE SUS MECENAS Y DEFENSORES FUE SUSTITUIDO EN POR EL CONDE DE
!RANDA COMO PRIMER SECRETARIO DE %STADO !RANDA AL QUE #AVANILLES HABÓA TRATADO EN SUS A×OS DE 0ARÓS MODERØ
LA POLÓTICA HOSTIL FRENTE A &RANCIA !L POCO TIEMPO LOS ACONTECIMIENTOS OCURRIDOS EN &RANCIA DESENCADENARON LA
CRISIS POLÓTICA EN NUESTRO PAÓS #OMO CONSECUENCIA DE LA EXPANSIØN REVOLUCIONARIA !RANDA FUE CESADO Y SUSTITUIDO
POR -ANUEL 'ODOY FUTURO 0RÓNCIPE DE LA 0AZ %L ENDURECIMIENTO DE LAS POSTURAS ESPA×OLAS FRENTE A LA #ONVENCIØN
DESENCADENØ LA GUERRA EN MARZO DE 6ÏASE ,YNCH * %L SIGLO 86))) #RÓTICA "ARCELONA
&ELIPE *EREZ -OLINER
CONTENIDO DE LAS /BSERVACIONES NO PUEDE ONCE DIBUJOS QUE SE LE PAGARON A CIEN
CONSIDERARSE ESTRICTAMENTE DE TEMA BO
TO VEINTE REALES LA UNIDAD Y #ARLOS DE
TÉNICO SIN EMBARGO DESCRIBE LA VEGETA
6ARGAS -ACHUCA HIZO AL MENOS TREIN
CIØN EL PAISAJE Y EL TERRITORIO COMO LO TA Y DOS QUE SE LE PAGARON A NOVENTA
HARÓA UN BOTÉNICO DE CAMPO UNA LABOR REALES CADA UNO ! PARTE DE LA POSIBLE
QUE CORRIGE LA IMAGEN BIEN DISTINTA QUE MALA INTERPRETACIØN ACERCA DE LA AUTORÓA
EN OCASIONES SE HA QUERIDO DAR 3U ES
DE LOS DIBUJOS DEBE SE×ALARSE QUE NO
TUDIO APORTA NOTABLES CONTRIBUCIONES A TODAS LAS ILUSTRACIONES FUERON ORIGINA
DISCIPLINAS DIVERSAS COMO LA AGRICULTURA LES PUES EN ALGUNOS CASOS SE REPRODUJE
LA GEOGRAFÓA LA ECONOMÓA LA DEMOGRAFÓA RON MAPAS Y GRABADOS DE OTROS AUTORES
LA ARQUEOLOGÓA E INCLUSO LA ECOLOGÓA #OMO HA PUESTO DE MANIFIESTO -ATEU
! DIFERENCIA DE LAS -ONADELPHIAE Y LAS A TRAVÏS DE LAS INVESTIGACIONES DE &AUS
)CONES EN ESTA OBRA NO TODOS LOS DIBU
AL PARECER SØLO DOS DE LOS DOCE MAPAS
JOS PREPARATORIOS PUEDEN CONSIDERARSE REPRESENTADOS EN LAS LÉMINAS DE LAS /B
DE #AVANILLES !LGUNOS DE LOS BOCETOS SERVACIONES SON NOVEDOSOS EL -APA DEL
TOMADOS DEL NATURAL POR EL BOTÉNICO DE 2EYNO DE 6ALENCIA Y EL -APA DE 0E×AGO
DISTINTAS VISTAS MONUMENTOS RUINAS Y LOSA 0ESE A SU ORIGINALIDAD EL PRIMERO
POBLACIONES NECESITARON UNA TRANSFORMA
SE INSPIRØ EN LA #ARTA %SFÏRICA DEL
CIØN ARTÓSTICA PREVIA PARA PASAR AL METAL BRIGADIER 6ICENTE 4OFI×O Y SOBRE TODO
,A DOCUMENTACIØN CONSERVADA DEMUES
EN EL -APA GEOGRÉFICO DEL 2EYNO DE 6ALEN
TRA QUE #ARLOS DE 6ARGAS -ACHUCA Y CIA REALIZADO POR 4OMÉS ,ØPEZ DE
4OMÉS ,ØPEZ %NGUÓDANOS SE ENCARGA
6ARGAS QUE HABÓA MANEJADO EL BOTÉNICO
RON DE REALIZAR MÉS DE CUARENTA DIBUJOS EN SUS EXPEDICIONES
%STA SUCESIØN DE PASOS DESDE EL APUNTE /TRAS LÉMINAS EXTRAÓDAS DE GRABADOS
HASTA LA LÉMINA FINAL JUSTIFICA LA FALTA DE ANTERIORES SON LA DEL 0UERTO DE 6ALENCIA
REALISMO DE ALGUNAS DE LAS COMPOSICIO
Y VISTA DEL 'RAO SACADA DEL PROYECTO DEL
NES CLARAMENTE IDEALIZADAS Y ADORNADAS PUERTO QUE REMITIØ EL INGENIERO &RAN
4OMÉS ,ØPEZ %NGUÓDANOS HIZO AL MENOS CISCO -IRALLES A #AVANILLES LA 6ISTA DE
2OSELLØ 6ERGER 6 - h#AVANILLES NATURALISTA DE LA )LUSTRACIØNv EN "OLETÓN )NFORMATIVO DE LA &UNDACIØN
*UAN -ARCH P
#OSTA 4ALÏNS - h)NTRODUCCIØNv EN #AVANILLES ! * )CONES ET DESCRIPTIONES PLANTARUM
QUAE AUT SPONTE IN (ISPANIA CRESCUNT AUT IN HORTIS HOSPITANTUR #ONSELLERÓA DE #ULTURA 6ALENCIA ) P )8
8,6))) -ATEU
"ELLÏS * & #AVANILLES Y EL OFICIO ILUSTRADO DE VIAJAR EN ,ACARRA * ET AL ,AS /BSERVACIONES DE #AVANILLES $OSCIEN
TOS A×OS DESPUÏS "ANCAJA 6ALENCIA ) P
,ØPEZ 0I×ERO * - .AVARRO "ROTØNS 6 h%STUDIO HISTØRICOv EN
,ØPEZ 0I×ERO * - ET AL ,A ACTIVIDAD CIENTÓFICA VALENCIANA DE LA )LUSTRACIØN $IPUTACIØN DE 6ALENCIA 6ALENCIA ) P
!PENAS SE HA ENCONTRADO INFORMACIØN ACERCA DE ESTE ARTISTA %N LOS REGISTROS DE MATRÓCULA DE LA !CADEMIA
DE 3AN &ERNANDO APARECE UN h#ARLOS 2AMØN DE 6ARGASv NACIDO EN !LICANTE QUE INGRESØ EN LOS ESTUDIOS EN
A LA EDAD DE VEINTISIETE A×OS 0ARDO #ANALÓS % ,OS REGISTROS DE MATRÓCULA DE LA !CADEMIA DE 3AN &ERNANDO DE
A #3)# -ADRID P %NTRE LOS POSIBLES MIEMBROS DE SU FAMILIA QUE SE DEDICARON A TAREAS ARTÓS
TICAS SE ENCUENTRAN -ANUEL 4IMOTEO DE 6ARGAS -ACHUCA PLATERO NACIDO EN 4OLEDO QUE SE MATRICULØ EN LA !CA
DEMIA DE 3AN &ERNANDO DE -ADRID EN -ANUEL DE 6ARGAS -ACHUCA Y "RONCHALO NACIDO EN EN 4OLEDO
Y MATRICULADO EN LA MISMA INSTITUCIØN EN Y EL MÉS CONOCIDO #AYETANO DE 6ARGAS -ACHUCA
CALCØGRAFO FORMADO EN LA ACADEMIA MADRILE×A Y PREMIADO POR ÏSTA EN EL #ONCURSO 'ENERAL DE !2*" $IVI
SIØN 8)))
Y
AGOSTO -ADRID #UENTA GENERAL DE LAS CANTIDADES DE DINERO RECIBIDAS DEL 2EY Y GASTADAS DESDE
PRINCIPIO DE HASTA EL DÓA DE JULIO DE EN EL GRABADO DE LAS LÉMINAS DESTINADAS A LAS OBRAS DE !NTONIO
*OSÏ #AVANILLES PRESENTADA POR EL AUTOR !2*" $IVISIØN 8))) %N ELLA #AVANILLES ADVIERTE hQUE NADA CUENTO
POR VARIOS DIBUXOS QUE HICE EN LA OBRA DE 6ALENCIA Y ENTRE OTROS EL MAPA GENERAL DEL 2EYNOv ,A UTILIZACIØN DEL
ADVERBIO hVARIOSv CONTRASTA CON LA APARICIØN DE SU FIRMA COMO DIBUJANTE EN TODAS EXCEPTO DOS DE LAS CINCUENTA Y
TRES ESTAMPAS DE LA OBRA
&AUS 0RIETO ! -APISTES #ARTOGRAFIA I AGRIMENSURA A LA 6ALENCIA DEL SEGLE 86))) !LFONS EL -ANÌNIM
6ALENCIA -ATEU "ELLÏS * & #AVANILLES Y EL OFICIO ILUSTRADO DE VIAJAR EN ,ACARRA * ET AL ,AS /BSERVACIONES
DE #AVANILLES $OSCIENTOS A×OS DESPUÏS "ANCAJA 6ALENCIA ) P
h,A ESPLÏNDIDA INVESTIGACIØN DE &AUS SOBRE LA
CARTOGRAFÓA DE LOS AGRIMENSORES VALENCIANOS DEL SIGLO 86))) HA APORTADO NUMEROSAS REFERENCIAS ACERCA DE LA PATER
NIDAD DE LOS MAPAS COPIADOS EN SU DÓA POR #AVANILLES !L MISMO TIEMPO HA ESTABLECIDO QUE EN EL ANTIGUO REINO
HABÓA MAPISTAS QUE PRODUCÓAN CARTOGRAFÓA DEMOSTRATIVA E ILUSTRADA DE MÞLTIPLES USOSv
'2!"!$/2%3 6!,%.#)!./3 !, 3%26)#)/ $% 5. 02/9%#4/
LA #IUDAD DE 6ALENCIA TOMADA DE 3N 0IO
6 INSPIRADA EN LA .AUMACHIA DE
#ARLOS &RANCIA Y LA 6ISTA DEL 0UENTE DEL
-AR DE 6ALENCIA ARRUINADO POR EL RIO 4URIA
EN DE .OV DE TOMADA DE ALGUNA
ILUSTRACIØN DE LA ÏPOCA #URIOSAMENTE
LA PRIMERA APARECIØ EN EL GRABADO SIN LA
FIRMA DE #AVANILLES Y LAS OTRAS DOS TAM
POCO LA TIENEN EN SU CORRESPONDIENTE DI
BUJO CONSERVADO EN EL ARCHIVO DEL 2EAL
*ARDÓN "OTÉNICO DE -ADRID
!DEMÉS DE ESTAS ILUSTRACIONES CO &IG 6ISTA DE LA HUERTA DE !LICANTE TOMADA DE LA TORRE
PIADAS O INSPIRADAS EN OBRAS ANTERIORES DEL LUGAR DE !IGàES $IBUJO DE !NTONIO *OSÏ #AVANILLES
PUEDE DESTACARSE UN GRUPO DE LÉMINAS PREPARATORIO PARA SUS /BSERVACIONES SOBRE LA HISTORIA
NATURAL GEOGRAFÓA AGRICULTURA POBLACIØN Y FRUTOS DEL 2EYNO
EXCESIVAMENTE IDEALIZADAS EN LAS QUE SE DE 6ALENCIA VOL )) P -ADRID )MPRENTA 2EAL
DIBUJAN ESCENAS CON UNA MAYOR LIBERTAD -ADRID 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO
Y QUE NO SE CI×EN AL PAISAJE REAL REPRE
SENTADO 3ON EL !QàEDUCTO Y PE×A CORTADA APARECE COMO AUTOR DE LA COMPOSICIØN
EN EL TÏRMINO DE #HELVA LAS !NTIGàEDADES CONCRETAMENTE EN EL DEL -ARQUESADO DE
DE #OSTUR LA 6ISTA DEL !RCO 2OMANO EN LAS ,OMBAY Y PARTE DEL #ONDADO DE #ARLET
INMEDIACIONES DE #ABÉNES EL 5SO DE LA PITA 6ISTA DE LA VILLA DE "OCAYRENTE Y 3ITUACIØN
Y VISTA DEL AQàEDUCTO DE #ANALS Y LA 6ISTA DE -ONTROY A 2EAL B Y -ONSERRAT C $E
DEL 0ANTANO DE 4IBI #OMO EN EL CASO AN LAS TRES ILUSTRACIONES RESTANTES DOS APARE
TERIOR LOS DIBUJOS PREVIOS DE CUATRO DE CIERON GRABADAS SIN LA FIRMA DEL BOTÉNICO
ELLAS NO POSEEN LA FIRMA DE #AVANILLES Y LA TERCERA ES LA TITULADA -APA DEL 2EYNO
,A DOCUMENTACIØN CONSERVADA PERMITE DE 6ALENCIA POR $ON !NTONIO *OSEF #AVANI
ASEGURAR ADEMÉS QUE EL BOTÉNICO RECIBIØ LLES
DEL CURA DE 6ILAFAMÏS UN DIBUJO DEL ARCO %L TAMA×O DEL MARCO DE ESTOS DIBUJOS
ROMANO DE #ABANES QUE SE DEBIØ COPIAR PREPARATORIOS ES SIMILAR A LAS MEDIDAS DE
ASÓ COMO LOS TEXTOS DE UNA LÉPIDA Y MO LAS LÉMINAS DE METAL GRABADAS QUE SE EM
NEDAS POR PARTE DEL RECTOR DE #OSTUR QUE PLEARON EN LA EDICIØN %N CUANTO AL CON
ACABARON FIGURANDO EN LA LÉMINA TENIDO SI SE COMPARAN ESTOS MATERIALES
3IN EMBARGO EL MAYOR CONJUNTO DE NO PUEDEN ADVERTIRSE CAMBIOS IMPORTAN
ILUSTRACIONES ES EL FORMADO POR LAS VIS TES EN LAS ILUSTRACIONES SINO UNA DEPEN
TAS Y PAISAJES ORIGINALES SACADOS DE LOS DENCIA RÓGIDA SØLO ALTERADA POR CIERTOS
APUNTES TOMADOS DEL NATURAL POR EL PRO RETOQUES ORNAMENTALES EN ALGUNOS DETA
PIO #AVANILLES EN SUS DISTINTOS VIAJES POR LLES DE LAS OBRAS Y LA DISTINTA TEXTURA ORI
TERRITORIO VALENCIANO Y COMPLETADOS CON GINADA POR EL CAMBIO DE TÏCNICA
ALGUNOS DETALLES IMAGINARIOS QUE ADOR #AVANILLES CONFIØ EL GRABADO DE LAS
NAN LA COMPOSICIØN #ASI EN SU TOTALIDAD CINCUENTA Y TRES LÉMINAS DE LAS /BSER
LOS DIBUJOS PREPARATORIOS DE ESTAS VISTAS VACIONES A DOS DE LOS ARTISTAS VALENCIANOS
ESTÉN FIRMADOS POR #AVANILLES QUE HABÓAN COLABORADO EN LA ILUSTRACIØN
$E LOS CINCUENTA DIBUJOS PREVIOS DE DE LAS )CONES -IGUEL 'AMBORINO QUE
LAS /BSERVACIONES CONSERVADOS EN EL ARCHI GRABØ TRES DE LAS ILUSTRACIONES Y 4OMÉS
VO DEL 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO DE -ADRID ,ØPEZ %NGUÓDANOS QUE SE ENCARGØ DE
SIETE ESTÉN SIN FIRMAR EN CUARENTA #A GRABAR LAS CINCUENTA RESTANTES %L PRECIO
VANILLES FIGURA COMO DIBUJANTE Y EN TRES DE LAS LÉMINAS ACABADAS VARIØ MUY POCO
3U CATALOGACIØN TÏCNICA SE ENCUENTRA EN *EREZ -OLINER & h'RABADOS CIENTÓFICOS VALENCIANOS
v EN ,ØPEZ 0I×ERO * - ET AL ,A ACTIVIDAD CIENTÓFICA VALENCIANA DE LA )LUSTRACIØN $IPUTACIØN DE 6ALENCIA 6ALEN
CIA )) P
&ELIPE *EREZ -OLINER
ILUSTRACIØN QUE FIGURØ EN LA OBRA ENTRE
TEXTO SE PAGØ A CIENTO OCHENTA REALES
%L PRIMERO DE LOS TOMOS DE LAS /BSER
VACIONES SALIØ DE LA )MPRENTA 2EAL DE -A
DRID A FINALES DEL A×O 3E COMPUSO
FINALMENTE DE DIECISÏIS HOJAS DOSCIENTAS
TREINTA Y SEIS PÉGINAS Y VEINTIOCHO ESTAM
PAS TODAS ELLAS EN FOLIO MAYOR ! COMIEN
ZOS DE SE PUBLICABA LA SEGUNDA PARTE
DE LA OBRA %L TOMO ESTABA FORMADO POR
CUATRO HOJAS TRESCIENTAS TREINTA Y CINCO
&IG 6ISTA DEL VALLE DE 6ALLDIGNA 'RABADO DE 4OMÉS PÉGINAS VEINTICUATRO ESTAMPAS GRANDES Y
,ØPEZ %NGUÓDANOS A PARTIR DEL DIBUJO DE #AVANILLES UNA MENOR #OMO EN LAS )CONES SUS LÉMI
/BSERVACIONES SOBRE LA HISTORIA NATURAL GEOGRAFÓA NAS FUERON GRABADAS MEDIANTE EL EMPLEO
AGRICULTURA POBLACIØN Y FRUTOS DEL 2EYNO DE 6ALENCIA VOL ) MIXTO DE LA TÏCNICA DEL AGUAFUERTE Y DEL
P -ADRID )MPRENTA 2EAL BURIL 4ANTO 4OMÉS ,ØPEZ %NGUÓDANOS
COMO -IGUEL 'AMBORINO FUERON FIELES AL
,A GRAN MAYORÓA CINCUENTA CONCRETA DIBUJO PREPARATORIO Y SIGUIERON UN TRATA
MENTE SE PAGARON A SEISCIENTOS REALES Y MIENTO SEMEJANTE POR LO QUE NO SE APRE
SØLO TRES DE LAS OBRAS DE 4OMÉS ,ØPEZ CIAN EXCESIVAS DIFERENCIAS DE ESTILO O DE
%NGUÓDANOS SE RECOMPENSARON CON CALIDAD ENTRE LAS ESTAMPAS DE AMBOS
UNA CANTIDAD DISTINTA 0OR EL hGRAVADO Y ,OS GRABADOS SOBRE TODO DE VISTAS Y
COBRE DEL MAPA GENERAL DE 6ALAv RECIBIØ PAISAJES MUESTRAN DEFECTOS NOTABLES DE
TRES MIL CUATROCIENTOS REALES %XCEPCIO PERSPECTIVA Y ESCALA ASÓ COMO UN EXCESO
NALMENTE FIGURA EL RECIBO DE UN TERCER DE SIMPLIFICACIØN DE ELEMENTOS ,OS AR
GRABADOR *OSÏ !SENSIO Y 4ORRES 6ALENCIA TISTAS REALIZARON SU LABOR DE TRASPASO DE LA
n -ADRID QUE COBRØ DOS COMPOSICIØN ORIGINAL AL METAL Y LA RETOCA
MIL QUINIENTOS REALES hPOR HABER GRAVA RON MÓNIMAMENTE DESDE EL PUNTO DE VISTA
DO LA LETRA DEL MAPA GENERAL DEL 2EYNO ARTÓSTICO PARA ENRIQUECER CIERTOS ASPECTOS
DE 6ALENCIAv %STE ARTISTA SE HABÓA ESPE EJECUTADOS CON TOSQUEDAD %STA PEQUE
CIALIZADO DURANTE A×OS EN EL GRABADO DE ×A ADAPTACIØN CONTROLADA POR EL PROPIO
LETRAS EN LA 2EAL #ALCOGRAFÓA 0OSTERIOR #AVANILLES CONTRIBUYØ A QUE EL RESULTADO
MENTE FUE NOMBRADO 'RABADOR DE #É SE ALEJARA AUN MÉS DE LA REPRESENTACIØN
MARA POR ABRIR LOS 6ALES 2EALES Y LLEGØ REALISTA FRUTO DE LA COPIA DIRECTA DEL NATU
A TRABAJAR PARA EL $EPØSITO (IDROGRÉFICO RAL !UNQUE LOS PRINCIPALES ELEMENTOS DE
DE LA -ARINA COMO ESPECIALISTA EN EL GRA CADA GRABADO NOS PERMITEN LOCALIZAR GEO
BADO DE LETRAS DE LAS CARTAS HIDROGRÉFICAS GRÉFICAMENTE LA ESCENA LAS hVISTASv POSEEN
3U DOMINIO EN LA EJECUCIØN DE LA LETRA UNA IDEALIZACIØN APRECIABLE CUYA FINALIDAD
JUSTIFICAN SU COLABORACIØN EN ESTA LÉMI SE ENCUENTRA PROBABLEMENTE EN SERVIR DE
NA DE #AVANILLES Y LA ELEVADA CANTIDAD GUÓA O APOYO A SUS EXTENSAS DESCRIPCIONES
QUE RECIBIØ A CAMBIO DE SU TRABAJO EN ,A CALIDAD DE LAS ILUSTRACIONES DISTA ENOR
COMPARACIØN CON EL RESTO ,A LÉMINA DEL MEMENTE DE LAS INCLUIDAS EN LAS OBRAS DE
0UERTO DE 6ALENCIA Y VISTA DEL 'RAO COSTØ TEMA BOTÉNICO 1UIZÉS EL ABANDONO DEL
POR SU TAMA×O Y DIFICULTAD MIL QUINIEN RIGOR CIENTÓFICO POR UN ENFOQUE MÉS GE
TOS REALES Y EL PEQUE×O GRABADO DE LA NERAL Y ACCESIBLE EN LAS /BSERVACIONES JUSTI
hMONEDA CELTIBÏRICA DE -ECAv ÞNICA FIQUE ESTE CONTRASTE
!2*" $IVISIØN 8))) 0ARA CONOCER LA BIOGRAFÓA DE *OSÏ !SENSIO Y 4ORRES Y SU CONTRIBUCIØN A LA HIS
TORIA DEL GRABADO CIENTÓFICO EN %SPA×A VÏASE *EREZ -OLINER & ,OS ARTISTAS VALENCIANOS DE LA )LUSTRACIØN Y EL
GRABADO BIOLØGICO Y MÏDICO !YUNTAMIENTO DE 6ALENCIA 6ALENCIA P
!2*" $IVISIØN 8)))
'2!"!$/2%3 6!,%.#)!./3 !, 3%26)#)/ $% 5. 02/9%#4/
%N LA ACTUALIDAD EL ARCHIVO DEL 2EAL -ADRID CON ALGUNAS DESCRIPCIONES NUEVAS
*ARDÓN "OTÉNICO DE -ADRID CONSERVA EL Y SOBRE TODO CON GRAN NÞMERO DE ILUS
h$IARIOv DEL VIAJE CARTAS NOTAS EL TEXTO TRACIONES ORIGINALES $E LAS CIENTO CUA
MANUSCRITO BOCETOS APUNTES Y CINCUEN TRO PLANTAS PLANEADAS PARA EL PRIMER TOMO
TA DIBUJOS ORIGINALES PREPARATORIOS PARA EL SE LLEGARON A DESCRIBIR OCHENTA Y CINCO SI
GRABADO DE ESTA OBRA ! EXCEPCIØN DE LA BIEN 'ARILLETI Y 0ELAYO HAN SE×ALADO QUE
hMONEDA CELTIBÏRICA DE -ECAv EL 0UER SESENTA Y UNO DE LOS TAXONES YA HABÓAN
TO DE 6ALENCIA Y VISTA DEL 'RAO Y EL -APA SIDO PUBLICADOS CON ANTERIORIDAD LA MA
DEL 2EYNO DE 6ALENCIA EL RESTO SE ENCUENTRA YORÓA POR EL PROPIO #AVANILLES
EN PERFECTO ESTADO EN EL DEPØSITO DE ESTE -AYOR INTERÏS DEBE DARSE A SUS ILUS
ARCHIVO ,AS LÉMINAS GRABADAS HAN TENIDO TRACIONES PRÉCTICAMENTE ORIGINALES A
PEOR SUERTE PUES SØLO SE CONSERVAN VEIN JUZGAR POR EL APROVECHAMIENTO QUE DE
TISIETE DEL PRIMER TOMO EN LOS FONDOS DE ELLAS HIZO ENTRE OTROS EL BOTÉNICO SUECO
LA #ALCOGRAFÓA .ACIONAL PESE A QUE FUE COETÉNEO /LOF 3WARTZ MIEMBRO COMO ÏL
RON ENTREGADAS TODAS JUNTO A UNA CABECERA DE LA 2EGIA 3OCIETAS 3CIENTIARUM 5PPSALIEN
A SU DIRECTOR .ICOLÉS "ARSANTI EN SIS 3E LLEGARON A REALIZAR CIEN DIBUJOS
REPARTIDOS ENTRE *OSÏ 'UÓO !NTONIO $EL
(/2453 2%')53 -!42)4%.3)3 GADO -ENESES Y EL PROPIO #AVANILLES
AUNQUE ALGUNOS QUEDARON SIN FIRMAR ,OS
%N TRAS LA JUBILACIØN ANTICIPADA DIBUJOS A PLUMA EN FOLIO MENOR CONSER
DE SU hRIVALv #ASIMIRO 'ØMEZ /RTEGA VADOS EN EL ARCHIVO DEL 2EAL *ARDÓN SON
#AVANILLES CONSIGUIØ UNO DE SUS OBJE LOS PREPARATORIOS PARA EL GRABADO %L TA
TIVOS PRIORITARIOS LA DIRECCIØN DEL 2EAL MA×O APROXIMADO DEL MARCO DIBUJADO
*ARDÓN "OTÉNICO DE -ADRID Y EL IMPLÓ QUE RODEA A LAS ESPECIES COINCIDE PLENA
CITO NOMBRAMIENTO DE CATEDRÉTICO $ES MENTE CON EL DE LAS ESTAMPAS RESULTANTES
GRACIADAMENTE SU INESPERADA MUERTE EN DEL GRABADO %STA CONCORDANCIA AGILIZABA
TRUNCØ SU ASCENSO CIENTÓFICO Y EL DE EL PROCESO DE CALCO DEL DIBUJO EN LA MA
LA BOTÉNICA ESPA×OLA 0OR ENTONCES SE EN TRIZ DE COBRE PREPARADA PARA GRABAR PUES
CONTRABA TRABAJANDO EN EL (ORTUS 2EGIUS SE EVITABAN LOS PASOS ADICIONALES PARA
-ATRITENSIS TRATADO QUE SEGUÓA EL MODELO AUMENTAR O DISMINUIR EL TAMA×O DE LA
DE LAS )CONES CON EL QUE PRETENDÓA MOS COMPOSICIØN EN LA LÉMINA METÉLICA
TRAR A LOS CIENTÓFICOS DE OTROS PAÓSES LAS *OSÏ 'UÓO Y 3ÉNCHEZ DIBUJANTE
COLECCIONES DEL 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO DE EN LAS EXPEDICIONES DE -ALASPINA Y DEL
%N EL !RCHIVO DE LA 2EAL !CADEMIA DE LA (ISTORIA LEGAJO SE CONSERVAN VEINTIOCHO ESQUEMAS Y DI
BUJOS DE #AVANILLES DESTINADOS A LAS /BSERVACIONES 6ÏASE 'ONZÉLEZ "UENO ! !NTONIO *OSÏ #AVANILLES
,A PASIØN POR LA #IENCIA &UNDACIØN *ORGE *UAN -ADRID P
!2*" $IVISIØN 8))) #ARRETE 0ARRONDO * ET AL #ATÉLOGO 'ENERAL DE LA #ALCOGRAFÓA .ACIONAL
2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO -ADRID P $EL PRIMER TOMO SØLO FALTA LA LÉMINA QUE
REPRODUCE LA 6ISTA DE LA 6ILLA DE #ULLA
!2*" $IVISIØN )
%N EL APÏNDICE DEL ESTUDIO DE 'ARILLETI 2 0ELAYO & h,AS ACTIVIDADES BOTÉNICAS DEL NATURALISTA VALEN
CIANO ! * #AVANILLESv EN #AVANILLES ! * (ORTUS 2EGIUS -ATRITENSIS #ARTONAJES 3U×ER 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO -ADRID P
8) 888) VIENEN LOS TAXONES PUBLICADOS PREVIAMENTE POR #AVANILLES U OTROS AUTORES Y SU LOCALIZACIØN !2*" $IVI
SIØN ) 3EGÞN LA INDICACIØN QUE HIZO #OLMEIRO EN EL ENVOLTORIO DEL MANUSCRITO HOY EN EL !RCHIVO DEL 2EAL *AR
DÓN "OTÉNICO QUEDARON POR HACER DIECINUEVE DESCRIPCIONES QUE CORRESPONDÓAN A LAS LÉMINAS
Y SI BIEN LA (UMATA TRIFOLIATA YA TENÓA LA FRASE DIAGNØSTICA Y LA SINONIMIA
'ARILLETI 2 0ELAYO & h,AS ACTIVIDADES BOTÉNICAS DEL NATURALISTA VALENCIANO ! * #AVANILLESv EN #A
VANILLES ! * (ORTUS 2EGIUS -ATRITENSIS #ARTONAJES 3U×ER 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO -ADRID P 886))) 88)8 !2*"
) 3WARTZ TUVO EN SU PODER UNA COPIA DE LAS PRUEBAS DE IMPRENTA DEL (ORTUS ENVIADA POR #AVANILLES Y
USØ ALGUNAS DE LAS ESTAMPAS EN SU OBRA 3YNOPSIS FILICUM PUBLICADA EN UNA VEZ FALLECIDO EL VALENCIANO
3OTOS 3ERRANO # ,OS PINTORES DE LA EXPEDICIØN DE !LEJANDRO -ALASPINA 2EAL !CADEMIA DE LA (ISTORIA
-ADRID 3OTOS 3ERRANO # &LORA Y FAUNA CUBANAS DEL SIGLO 86))) LOS DIBUJOS DE LA EXPEDICIØN DEL CONDE DE -OPOX
4URNER -ADRID 3ÉNCHEZ 'ØMEZ " ET AL ,A 2EAL %XPEDICIØN "OTÉNICA A .UEVA %SPA×A
2EAL *ARDÓN "OTÉNICO -ADRID
&ELIPE *EREZ -OLINER
CONDE DE -OPOX HABÓA SIDO DESIGNADO FERENCIA DE LAS OBRAS ANTERIORES NO SE
POR #AVANILLES PARA OCUPAR EL PUESTO DE HA LOCALIZADO DOCUMENTACIØN ACERCA DEL
DIBUJANTE DEL 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO DE PROCESO DE ILUSTRACIØN DEL (ORTUS 2EGIUS
-ADRID #OMO ES LØGICO SE ENCARGØ DE -ATRITENSIS 3IN EMBARGO LAS FIRMAS DE LAS
HACER LA GRAN MAYORÓA PUES SU TRABAJO LÉMINAS CONSERVADAS PERMITEN RECONS
CONSISTÓA PRECISAMENTE EN DIBUJAR BAJO TRUIR EL SISTEMA UTILIZADO #OMO ERA HA
LAS INSTRUCCIONES DEL PROFESOR LA ANATO BITUAL EN LA MAYORÓA DE LAS OBRAS DE ESTAS
MÓA DE LA FLOR Y EL FRUTO DE LAS ESPECIES CARACTERÓSTICAS LAS TAREAS DE GRABADO Y A
QUE ÏSTE CONSIDERASE OPORTUNO 2EALIZØ VECES DE DIBUJO SE REPARTÓAN ENTRE VA
SETENTA DE LAS ILUSTRACIONES Y TODAS ELLAS RIOS ARTISTAS PARA ADELANTAR EN LO POSIBLE
EXCEPTO LA LÉMINA VEINTINUEVE CONSERVAN EL PROCESO %N OCASIONES COMO ÏSTA LA
SU FIRMA MANUSCRITA EN EL ÉNGULO INFERIOR RESPONSABILIDAD RECAÓA EN UN GRABADOR
IZQUIERDO %N EL PASO SIGUIENTE EL DEL DIRECTOR QUE SE ENCARGABA DE DISTRIBUIR
GRABADO LA ESTAMPA VEINTINUEVE RESULTAN LAS LÉMINAS ENTRE UN GRUPO DE ARTISTAS
TE RECOGIØ SU AUTORÓA COMO EN LAS DEMÉS HABITUALMENTE MENOS EXPERTOS COOR
#AVANILLES REALIZØ VEINTE DIBUJOS Y DINAR EL TRABAJO Y CORREGIR SUS DEFECTOS
BAJO SU FIRMA COMO ERA HABITUAL EN ÏL %L ARTISTA MANTENÓA UNA RELACIØN DIRECTA
INCLUYØ ALGUNAS NOTAS MANUSCRITAS CON EL CON EL AUTOR CIENTÓFICO PARA MOSTRARLE
LUGAR LA FECHA Y EL ORIGEN DEL EJEMPLAR RE LAS PRUEBAS Y LLEVAR A CABO SUS DECISIO
PRESENTADO ,A EJECUCIØN DEL DIBUJO DE LA NES 3U NOMBRE ERA JUNTO AL DEL DIBU
-USTELIA ARUNDINACEA TAB EL DE MARZO JANTE EL ÞNICO QUE FIGURABA FINALMENTE
DE DEMUESTRA QUE TRABAJØ CON IN EN LAS LÉMINAS COMO OCURRE EN ESTE CASO
TENSIDAD EN EL (ORTUS HASTA QUE LE SOBRE AUNQUE CON FRECUENCIA DE MANERA ABRE
VINO LA MUERTE CINCUENTA DÓAS DESPUÏS VIADA h% DTv 4OMÉS ,ØPEZ %NGUÓDANOS
!NTONIO $ELGADO -ENESES DIBUJØ DEBIØ DIRIGIR EN TORNO A Y A
DIEZ DE LAS ILUSTRACIONES 4ODAS ELLAS EX UN GRUPO DE JØVENES GRABADORES FORMA
CEPTO UNA SE ENCUENTRAN ENTRE LAS ÞLTIMAS DOS EN LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES
TREINTA 3U TARDÓA INCORPORACIØN AL PRO DE 3AN &ERNANDO Y SEGURAMENTE EN ES
YECTO ESTÉ JUSTIFICADA POR LA TAREA DE ILU TRECHA RELACIØN CON LA 2EAL #ALCOGRAFÓA
MINADOR Y DIBUJANTE DESDE DE LAS PRINCIPAL CENTRO DE GRABADO DE LA ÏPOCA
ESTAMPAS DE LA &LORA 0ERUVIANA ET #HILENSIS %N EL !RCHIVO DE 2EAL *ARDÓN "OTÉ
DE (IPØLITO 2UIZ Y *OSÏ 0AVØN %N NICO DE -ADRID SE CONSERVAN SETENTA Y
OBTUVO LA PLAZA DE DIBUJANTE ILUMINA OCHO ESTAMPAS TRES REPETIDAS QUE SON LAS
DOR DE LA h&LORAv DE -UTIS 3U DEFINITIVA PRUEBAS DE IMPRENTA DE SUS CORRESPON
VINCULACIØN CON LA h/FICINA DE LA &LORA DIENTES LÉMINAS GRABADAS %L NÞMERO
!MERICANAv PARECE SER QUE NO LLEGØ HASTA ELEVADO DE ESTAMPAS DEMUESTRA EL ESTA
TRES A×OS DESPUÏS DE MORIR EL PRI DO AVANZADO DEL PROCESO DE ILUSTRACIØN
MER DIBUJANTE )SIDRO 'ÉLVEZ Y POR TANTO DE LA PUBLICACIØN DE LA OBRA
%N LO QUE RESPECTA AL GRABADO #A %L MATERIAL DEL (ORTUS 2EGIUS -ATRITENSIS
VANILLES CONTINUØ CONFIANDO EL TRABAJO A CONSERVADO EN LOS DEPØSITOS DE LA #ALCO
UNO DE SUS MEJORES Y MÉS EFICACES CO GRAFÓA .ACIONAL INCREMENTA LA CANTIDAD
LABORADORES EL VALENCIANO 4OMÉS ,ØPEZ TOTAL DE LÉMINAS QUE LLEGARON A REALIZARSE
%NGUÓDANOS QUE CONSIGUIØ ABRIR AL %N ESTA INSTITUCIØN SE LOCALIZAN CUARENTA
MENOS OCHENTA Y CUATRO LÉMINAS ! DI Y CINCO LÉMINAS GRABADAS DE LA OBRA AL
,LEGØ A ILUMINAR AL MENOS DIECISÏIS EJEMPLARES COMPLETOS DE LOS TRES TOMOS DE LA &LORA 0ERUVIANA ET #HILEN
SIS 2UIZ Y 0AVØN AL MINISTRO #ABALLERO ENERO -ADRID !RCHIVO DEL -USEO .ACIONAL DE #IENCIAS .ATU
RALES DE -ADRID 3ERIE %XPEDICIONES EXPS Y !2*" $IVISIØN )6
3U CATALOGACIØN TÏCNICA SE ENCUENTRA EN *EREZ -OLINER & h'RABADOS CIENTÓFICOS VALENCIANOS
v EN ,ØPEZ 0I×ERO * - ET AL ,A ACTIVIDAD CIENTÓFICA VALENCIANA DE LA )LUSTRACIØN $IPUTACIØN DE 6ALENCIA 6ALEN
CIA )) P
'2!"!$/2%3 6!,%.#)!./3 !, 3%26)#)/ $% 5. 02/9%#4/
GUNAS DE ELLAS DISTINTAS A LAS PRUEBAS DE EN EL 2EAL *ARDÓN hLOS MAYORES ADMIRADO
IMPRENTA DEL ARCHIVO DEL 2EAL *ARDÓN RES DEL SINGULAR MERITO DE #AVANILLES QUE
,AS LÉMINAS CALCOGRÉFICAS SON DEL MISMO SE ESMERARÉN EN HACER EL DEBIDO HONOR É
TIPO QUE LAS REALIZADAS PARA LAS ANTERIORES LA DIGNA MEMORIA DE ESTE SABIOv
OBRAS BOTÉNICAS DE #AVANILLES !BIERTAS 3U SUCESOR EN EL CARGO DE DIRECTOR DEL
CON EL PROCEDIMIENTO MIXTO DEL AGUA 2EAL *ARDÓN &RANCISCO !NTONIO :EA DI
FUERTE Y EL BURIL BUSCARON LOS EFECTOS LATØ LA EDICIØN CON UN SINFÓN DE EXCUSAS
PRODUCIDOS POR EL GRABADO DE LÓNEA ENTRE LAS QUE DESTACAN LA REDACCIØN DE
,A INTENCIØN DE LLEVAR LA OBRA A LA IM UN ELOGIO EL GRABADO DE UN RETRATO DEL
PRENTA DE FORMA INMEDIATA SE MANIFIESTA AUTOR LA OPOSICIØN DE UN GRUPO ORGANI
EN UNA 2EAL /RDEN DE DE MAYO DE ZADO ALGUNOS GASTOS URGENTES ETC 3IN
ENVIADA POR 0EDRO #EVALLOS AL DI DUDA LOS PROBLEMAS ECONØMICOS Y POLÓ
RECTOR DEL 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO &RAN TICOS PREVIOS AL ENFRENTAMIENTO BÏLICO EN
CISCO !NTONIO :EA Y EN OFICIO AL DUQUE NUESTRO PAÓS PESARON DE MODO DEFINITI
DEL )NFANTADO UNO DE LOS TESTAMENTARIOS VO EN EL OLVIDO DE LA OBRA 4UVIMOS QUE
DE #AVANILLES %N ELLA SE HACÓA PASAR hPARA ESPERAR HASTA PARA QUE SE EDITARAN
LOS FINES É QUE ESTE LOS TENÓA DESTINADOSv EL EL MANUSCRITO Y LOS DIBUJOS TAL Y COMO
MANUSCRITO DEL (ORTUS 2EGIUS -ATRITENSIS Y QUEDARON A LA MUERTE DE #AVANILLES EL
EL HERBARIO DEL BOTÉNICO A SUS SUCESORES DE MAYO DE
3E CONSERVAN PRUEBAS DE IMPRENTA DE TODAS LAS LÉMINAS CON EXCEPCIØN DE LA NÞMERO
Y 3E DESTACAN EN NEGRITA AQUELLAS DE LAS QUE SE
CONSERVAN LAS PLANCHAS EN LA #ALCOGRAFÓA .ACIONAL %N #ARRETE 0ARRONDO * ET AL #ATÉLOGO 'ENERAL DE LA
#ALCOGRAFÓA .ACIONAL 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO -ADRID P SE INVENTARÓAN LAS LÉMI
NAS NÞMERO
Y
%L MANUSCRITO LLEGØ AL ARCHIVO DEL 2EAL *ARDÓN "OTÉNICO DE -ADRID EL DE NOVIEMBRE DE DE
MANOS DE SU SOBRINO *OSÏ 4OMÉS #AVANILLES %N UNA NOTA FINAL ASEGURA QUE SE TRATA DEL MANUSCRITO ORIGINAL ES
CRITO DEL PROPIO PU×O DEL BOTÉNICO VALENCIANO EXCEPTO DOS DESCRIPCIONES A CARGO DE -ARIANO ,AGASCA Y *OSÏ
2ODRÓGUEZ E INDICA QUE hSE ENTREGA AL 3R $N &RANCO !NTO #EA SUCCESOR EN LA DIRECCIØN Y CÉTEDRA DEL JARDÓN PA SU
PUBLICACIØN CONFORME A RL ORNv !2*" $IVISIØN )
!2*" $IVISIØN 8))) #ORRESPONDENCIA ENTRE &RANCISCO !NTONIO :EA Y *OSÏ 4OMÉS #AVANILLES
SOBRINO DEL AUTOR
%, -%$)4%22!.%/ #/-/ 6·! $% ).4%2#!-")/
%.42% ,! 0).452! -!,,/215).! 9 2)/0,!4%.3%
&RANCISCA ,LADØ 0OL
5NIVERSITAT DE LES )LLES "ALEARS
h'RISES DE LAS ROCAS DE -ALLORCA GRISES PLATEADOS ARMONIZADOS CON LOS OCRES DE ORO Y LOS
VERDES PROFUNDOS DE LAS MATAS !NARANJADOS MARAVILLOSOS DEL SOL PONIENTE CON SUS SOMBRAS
VIOLÉCEAS CARMINOSAS ATERCIOPELADAS Y HAY TAMBIÏN OCRES QUE TIRAN AL NARANJA Y OTROS MILES DE
TONOS IMPOSIBLESv
#ARLOS !LBERTO #ASTELLANOS
).42/$5##)¼. DESDE UNA MIRADA LATINOAMERICANA YA QUE
!NALIZAR COMPARATIVAMENTE LAS PRO PARA LA MAYORÓA DE ARTISTAS PROCEDENTES DE
DUCCIONES EFECTUADAS EN -ALLORCA Y EN !MÏRICA EL MEDITERRÉNEO FUE CONCEBIDO
EL 2ÓO DE LA 0LATA SUPONE PARTIR DE SI COMO UN VIAJE ESTÏTICO QUE A MENUDO
TUACIONES CONCRETAS Y PECULIARES QUE A GENERØ UNA DISTORSIØN DE LA REALIDAD
PRINCIPIOS DEL SIGLO 88 LLEGARON A ENTRE 0ARA EFECTUAR DICHO ESTUDIO SE HACE
CRUZARSE CON DESIGUALES CONSECUENCIAS NECESARIO DAR ESPECIAL PROTAGONISMO A
%L PUNTO DE REFERENCIA QUE PERMITE LOS ARTISTAS RIOPLATENSES CERCANOS AL CÓR
VER LA CONFLUENCIA DE INTENCIONES VIENE CULO DE (ERMEN !NGLADA #AMARASA
DADO POR LA CONSIDERACIØN DEL MEDI %NTRE ELLOS RESULTA INTERESANTE REMAR
TERRÉNEO COMO TEMÉTICA Y CONCEPCIØN CAR EL PAPEL DE INTERCAMBIO YA QUE LA
ESTÏTICA CONSIGUIENDO A PARTIR DE DICHAS MISMA VISIØN MEDITERRÉNEA FUE RELEÓDA
PERSPECTIVAS MODIFICAR LOS MODELOS DE POR ARTISTAS DE ORIGEN MALLORQUÓN Y FO
PAISAJE IMPERANTES RÉNEOS GENERANDO EN TODOS LOS CASOS
%L RESULTADO DE ESTA PRODUCCIØN ME UNA PRODUCCIØN QUE PAULATINAMENTE SE
DITERRÉNEA GENERØ UNA DESIGUAL LECTURA ALEJABA DE POSTULADOS CONSERVADORES
-IENTRAS EN !RGENTINA Y 5RUGUAY SE DE $EBIDO A QUE NOS HALLAMOS ANTE
BATÓA CUÉL DEBÓA SER EL VERDADERO LENGUAJE LA REALIZACIØN DE VIAJES DE IDA Y VUEL
DEL ARTE RIOPLATENSE EN -ALLORCA SE DIO TA VEREMOS LAS TEMÉTICAS MALLORQUINAS
UNA EXCESIVA PRIORIDAD AL TEMA DEL PAI DESDE EL TRÉNSITO OPERADO EN EL TIEMPO
SAJE CONSIDERADO EL PROTAGONISTA LEGÓTI Y EN EL ESPACIO O LO QUE ES LO MISMO
MO DE LA PINTURA A LA VEZ QUE ENTENDIDO DESDE EL RECUERDO Y LA MEMORIA Y LO
COMO UN SÓNTOMA DE MODERNIDAD HAREMOS DESDE LA OBRA DE CUATRO ARTIS
! PARTIR DE LAS LÓNEAS EXPUESTAS ÏSTA TAS 0EDRO "LANES 6IALE !TILIO "OVERI
COMUNICACIØN SE CENTRARÉ PRIORITARIA /CTAVIO 0INTO Y #ARLOS !LBERTO #ASTE
MENTE EN LA APROXIMACIØN A -ALLORCA LLANOS 3I BIEN ES CIERTO QUE PODRÓAMOS
&RANCISCA ,LAD¤ 0OL
HABER INCLUIDO LA OBRA DE OTROS ARTISTAS PONE UNA FALTA DE RECONOCIMIENTO DE LAS
COMO &RANCISCO "ERNAREGGI 4ITO #ITTA PRODUCCIONES PROPIAS DE AMBOS PAÓSES
DINI 'REGORIO ,ØPEZ .AGUIL 2ODOLFO SINO POR EL CONTRARIO UNA VALORACIØN DEL
&RANCO O (UMBERTO #AUSA HEMOS CON CARÉCTER FLUIDO QUE EL 2ÓO DE LA 0LATA
SIDERADO QUE AQUELLOS TIENEN EN COMÞN GOZABA A PRINCIPIOS DE SIGLO PASADO ENTRE
EL HABER CONTRIBUIDO DECISIVAMENTE A LA LOS INTELECTUALES DE AMBAS ORILLAS
FORMACIØN DE UN NUEVO LENGUAJE SOBRE .OS HALLAMOS ANTE UNA DOBLE DIMEN
EL PAISAJE A PARTIR DEL IMPACTO CAUSADO SIØN ESPACIO TEMPORAL CON UN FUERTE
POR SU PRESENCIA EN LA ISLA CONFIGURANDO COMPONENTE UNITARIO QUE EN LA ACTUALI
UN NUEVO IMAGINARIO QUE FUE IMPORTADO DAD LA HISTORIOGRAFÓA VALORA ESPECIALMEN
A SUS PAÓSES TE AUN CUANDO SE DA LA PARADOJA DE LA
0ARA DAR POR FINALIZADA ESTA INTRO FALTA DE RENOVACIØN DE ESTUDIOS PROCE
DUCCIØN CREEMOS OPORTUNO APUNTAR DENTES DE !RGENTINA Y 5RUGUAY QUE EN
QUE LA HISTORIA DEL ARTE HA TRATADO DE MUCHAS OCASIONES VIENE JUSTIFICADA POR
MANERA DESIGUAL A LOS ARTISTAS ESCOGIDOS LAS CIRCUNSTANCIAS POLÓTICO SOCIALES ATRA
YA QUE DE LA PRESENCIA DE 0EDRO "LA VESADAS EN AMBOS PAÓSES Y QUE CONTRASTA
NES 6IALE Y !TILIO "OVERI TENEMOS UNA CON LA ABUNDANTE LITERATURA INTERNACIO
CONSTANCIA CERTERA QUE VIENE JUSTIFICADA NAL 4AMBIÏN QUISIÏRAMOS REMARCAR QUE
POR LA NOTABLE OBRA CATALOGADA ARTÓCULOS DESDE ESTA POSTURA SE RECUPERA UNO DE
DE PRENSA DE LA ÏPOCA O CORRESPONDEN LOS POSTULADOS DE *ORGE ,UIS "ORGES Y SU
CIA PARTICULAR MATERIAL QUE HA GENERADO CONSIDERACIØN DEL RÓO ENTENDIDO COMO
ESTUDIOS Y EXPOSICIONES MONOGRÉFICAS UN LUGAR DE TRÉNSITO ENTRE LAS CIUDADES DE
-IENTRAS QUE NO OCURRE LO MISMO CON "UENOS !IRES Y -ONTEVIDEO REMARCANDO
/CTAVIO 0INTO Y #ARLOS !LBERTO #ASTE UNA VEZ MÉS EL CARÉCTER MONOLÓTICO DE
LLANOS QUIENES LLEGARON DE FORMA AISLA LAS CIUDADES RIOPLATENSES
DA ATRAÓDOS POR LA SEDUCCIØN DEL PAISAJE $ESDE LAS EXPOSICIONES LOCALES CERTÉ
MALLORQUÓN QUE HABÓA SIDO DIFUNDIDO EN MENES E INCLUSO NÞCLEOS DE FORMACIØN
EL 2ÓO DE LA 0LATA POR !NGLADA #AMARA ALGUNOS MIEMBROS DE LA COMUNIDAD RIO
SA Y ALGUNOS DE SUS DISCÓPULOS Y POR LO PLATENSE SE REENCONTRARON EN %UROPA
TANTO NO SE DISPONE DE LA MISMA RIQUE .OS HALLAMOS ANTE ARTISTAS PERTENECIEN
ZA DOCUMENTAL TES A FAMILIAS ACOMODADAS Y QUE A FINALES
DEL SIGLO 8)8 Y PRINCIPIOS DEL 88 SOLÓAN
-!,,/2#! 6)34! $%3$% REALIZAR UN RECORRIDO POR TALLERES EURO
%, 2·/ $% ,! 0,!4! PEOS CON LA INTENCIØN DE COMPRAR OBRA
3I BIEN ES CIERTO QUE A PRINCIPIOS A LA VEZ QUE CONOCER LAS NUEVAS PRODUC
DEL SIGLO 88 -ALLORCA RECIBIØ LA VISITA CIONES Y CORRIENTES ESTÏTICAS %RAN MIEM
DE UN CONSIDERABLE NÞMERO DE ARTISTAS BROS DE UNA MINORÓA ECONØMICA Y SOCIAL
Y LITERATOS LATINOAMERICANOS QUE CONTRI MUY ESPECÓFICA EUROPEOS EN SUS COSTUM
BUYERON A LA DIFUSIØN INTERNACIONAL DE BRES Y CONSCIENTES DE LA IMPORTANCIA DE
LA ISLA EN ESTA OPORTUNIDAD NOS CENTRA LA CULTURA Y EL ARTE EN LA DEFINICIØN DE
REMOS EXCLUSIVAMENTE EN LOS PROCEDEN SU PERFIL PÞBLICO TANTO EL DE LA ÏLITE DE
TES DEL 2ÓO DE LA 0LATA GOBIERNO COMO EL DE LAS CLASES SOCIALES
%L HECHO DE NO ESPECIFICAR DIFEREN DIRIGENTES QUE ENVIABAN A SUS HIJOS A %U
CIAS ENTRE !RGENTINA Y 5RUGUAY NO SU ROPA A AMPLIAR ESTUDIOS
,LADØ 0OL &RANCISCA !RTISTES PLÌSTICS ARGENTINS A -ALLORCA A TRAVÏS DE LA PREMSA EN PRENSA
5N EJEMPLO DE ESTA TENDENCIA FUE LA EXPOSICIØN !RTISTAS RIOPLATENSES EN %UROPA ,A EXPERIENCIA DE
LA VANGUARDIA "UENOS !IRES -ALBA DE OCTUBRE DE AL DE ENERO DE
3ILVESTRI 'RACIELA h,A 0AMPA Y EL 2ÓO 5NA HIPØTESIS DE REGISTROS Y PERIODIZACIONES EN EL PAISAJE
RIOPLATENSEv EN -ATERIA 5NIVERSITAT DE "ARCELONA PP
3ARLO "EATRIZ h%L MITO NACIONALv EN ,ÉPIZ N PP
%, -%$)4%22!.%/ #/-/ 6·! $% ).4%2#!-")/ %.42%
0ARÓS ,ONDRES -UNICH 2OMA .O PODEMOS PASAR POR ALTO QUE
-ILÉN &LORENCIA "ERLÓN Y -ALLORCA FUE
!NGLADA #AMARASA ERA UN ARTISTA DE RE
RON ALGUNOS DE LOS LUGARES ELEGIDOS PARA NOMBRE EN !RGENTINA SOBRE TODO A RAÓZ
COMPLEMENTAR LA FORMACIØN DE PINTORES DEL ÏXITO ALCANZADO EN LA h%XPOSICIØN
Y LITERATOS A MENUDO ATRAÓDOS POR LAS CO
)NTERNACIONAL DEL #ENTENARIO v REALI
RRIENTES SIMBOLISTAS EN BOGA ZADA EN "UENOS !IRES EN AL A×O Y
)NDEFECTIBLEMENTE TENEMOS QUE DE
DONDE FUE DISTINGUIDO CON EL 0REMIO DE
TENERNOS EN LOS MOTIVOS QUE HICIERON (ONOR Y -EDALLA DE ORO ACAPARANDO LA
QUE LA ISLA DE -ALLORCA SE HALLARA EN IGUAL ATENCIØN DE LA PRENSA BONAERENSE Y GE
CONSIDERACIØN QUE LAS CAPITALES EUROPEAS NERANDO UN AMPLIO DEBATE EN TORNO A LAS
ENUNCIADAS PECULIARIDADES DE SU OBRA h,A FASTUOSIDAD
0RIMERAMENTE DESTACAR EL PAPEL DE LA COLORACIØN DE !NGLADA Y #AMARASA Y LA
EJERCIDO POR -ALLORCA ISLA MEDITERRÉNEA ORIGINALIDAD DE SU TÏCNICA SON EN EFECTO CASI
VISTA COMO UN PARAÓSO PERDIDO ARCADIA DESCONCERTANTES ES MÉS QUE UNA PRODIGALIDAD
FELIZ ISLA DORADA LUGAR DE EVASIØN O UN DERROCHE DE COLORES Y DE MANCHAS VÓVIDAS
SIMPLEMENTE EL DESTINO DE UN VIAJE ES
UNA ORGÓA DE CONTRASTES ATREVIDÓSIMOS UNA LI
TÏTICO UN LUGAR
DESTINO DONDE LA EMO
CENCIA DESENCADENADA QUE CUANDO NO EMPUJA
CIØN SE PRESENTA COMO UN SENTIMIENTO INMEDIATAMENTE A LA CRÓTICA BURLONA DEJA AL
PREEMINENTE 4ODO ELLO SIN OBVIAR QUE ESPECTADOR MOLESTO POR UNA SOBREABUNDANCIA
-ALLORCA Y MÉS CONCRETAMENTE 0OLLEN A DE IMPRESIONESv
DESPUÏS DEL ESTALLIDO DE LA 0RIMERA 'UE
RRA -UNDIAL REPRESENTØ PARA LOS DISCÓPU
%, 0!)3!*% .!4)6/
LOS DE (ERMEN !NGLADA #AMARASA UNA $% 0%$2/ ",!.%3 6)!,%
EXTENSIØN DE LAS INQUIETUDES ARTÓSTICO
5NO DE LOS PRIMEROS ARTISTAS EN LLE
ESTÏTICAS DESARROLLADAS EN 0ARÓS -ALLOR
GAR A LA ISLA INCLUSO CON ANTELACIØN A
CA A TRAVÏS DE SU LUZ COLOR Y PAISAJE EN !NGLADA #AMARASA FUE EL URUGUAYO HIJO
GENERAL FUERON MOTIVOS SUFICIENTES PARA DE PADRE MALLORQUÓN 0EDRO "LANES 6IALE
ACTUAR COMO PUNTO DE ENCUENTRO DONDE $ENTRO DE SUS APORTACIONES DESARROLLØ EL
PASAR LARGAS TEMPORADAS CONCEPTO DE h{PAISAJE NATIVO v BASADO EN
$ESDE Y HASTA SU MUERTE EN EL LA CONSIDERACIØN DE QUE LA REALIDAD OBJE
A×O !NGLADA #AMARASA DESPLA
TIVA LENTAMENTE SE VA DILUYENDO PARA DAR
ZADO DESDE 0ARÓS VIVIØ EN EL 0UERTO DE PASO A LA EMOCIØN
0OLLEN A DONDE SE INTRODUJO PLENAMEN
$ESDE SU LLEGADA A -ALLORCA EN EL A×O
TE EN EL TEMA DEL PAISAJE CONVERTIDO EN 0EDRO "LANES 6IALE MANTUVO UNA
UNA FUENTE INABARCABLE DE INSPIRACIØN ACTITUD INDEPENDIENTE RESPECTO AL MEDIO
*UNTO A ÏL LLEGARON UN GRUPO DE ARTISTAS ARTÓSTICO Y DESDE LA BARRIADA PALMESA
LATINOAMERICANOS A QUIENES HABÓA IMPAR
NA DE 3ANTA #REU COMENZØ A TRABAJAR A
TIDO CLASES EN LA !CADEMIA 6ITTI CONO
PARTIR DE LA PLASMACIØN DE LA NATURALEZA
CIDOS GENÏRICAMENTE COMO hDISCÓPULOS A LA VEZ QUE INICIØ ESTUDIOS EN LA %SCUELA
ARGENTINOSv YA QUE ÏSTOS LO ERAN EN SU 0ROVINCIAL DE "ELLAS !RTES DE 0ALMA 0ESE
MAYORÓA AUNQUE DEBEMOS INCLUIR AL CU
A LA FUERTE CRISIS ECONØMICA CONSIGUIØ
BANO $OMINGOS 2AMOS O AL MEXICANO VIAJAR A 0ARÓS CONCRETAMENTE ENTRE LOS
2OBERTO -ONTENEGRO A×OS Y !LLÓ SE IMBUYØ EN LA
,LADØ 0OL &RANCISCA h,A VISIØN DEL OTRO -ALLORCA VISTA POR LOS EXTRANJEROS A PRINCIPIOS DEL SIGLO
88v EN !CTES DU #ONGRÒS )NTERNATIONAL %NVIRONMENT ET IDENTITÏ EN -ÏDITERRANÏE #ORTE
JUILLET PP
&ONTBONA &RANCESC I -IRALLES &RANCESC !NGLADA
#AMARASA "ARCELONA 0OLÓGRAFA P
!$ h.OTAS DE ARTE %XPOSICIØN INTERNACIONAL %SPA×A 0INTURA Y %SCULTURAv EN ,A 0RENSA DE
JULIO P
3OBRE ESTE ARTISTA VÏASE 0EREDA 2AQUEL "LANES 6IALE &UNDACIØN "ANCO DE "OSTON -ONTEVIDEO Y
0ARDO *OSÏ -ARÓA h0 "LANES 6IALE ENTRE LA INNOVACIØ I LECLECTICISMEv EN 0 "LANES 6IALE CATÉLOGO DE LA
EXPOSICIØN 0ALMA DE -ALLORCA 3A .OSTRA
&RANCISCA ,LAD¤ 0OL
!L A×O SIGUIENTE REGRESØ AL 5RUGUAY
INICIANDO UNA SERIE DE VIAJES DE IDA Y
VUELTA 0ERO SUS PRESUPUESTOS BASADOS EN
LA INNOVACIØN A PARTIR DE LA CONTEMPLA
CIØN PAISAJÓSTICA NO FUERON ESPECIALMENTE
VALORADOS POR LO CUAL DECIDIØ REGRESAR A
%UROPA VIAJE QUE PUDO EFECTUAR EN
GRACIAS A UNA BECA OTORGADA POR EL GO
BIERNO ITALIANO
!UN CUANDO TODO HACÓA PENSAR QUE
EN ESTA OPORTUNIDAD SE ESTABLECERÓA EN
2OMA PREFIRIØ VOLVER A 0ARÓS ATRAÓDO
UNA VEZ MÉS POR LOS POSTULADOS SIMBOLIS
TAS CONCRETAMENTE 0UVIS DE #HAVANNES
DE QUIEN SE×ALØ hES EL PINTOR QUE ME HA
ENTUSIASMADO MÉS Y QUE CONSIDERO MÉS COM
PLETO DE LOS MODERNOS 3E VE QUE HA ESTUDIADO
MUCHO A LOS MAESTROS DEL SIGLO 86 Y 86)
ES SINCERO COMO EL BEATO !NGÏLICO AMANTE DE
LA SIMPLICIDAD DE LA BUENA FE Y SU VISIØN ES
DELICADA ARMØNICAv
&IG 0EDRO "LANES 6IALE h0AISAJE DE -ALLORCAv
¼LEO SOBRE TELA X -USEO *UAN -ANUEL $ESDE 0ARÓS COMPLETØ SU IMAGINA
"LANES -ONTEVIDEO RIO SOBRE EL PAISAJE GRACIAS A CONSTANTES
%STE PAISAJE SE HA IDENTIFICADO CON SU CASA PATERNA DE VISITAS A -ALLORCA %N ESTA OPORTUNIDAD
LA BARRIADA PALMESANA DE 3ANTA #REU COINCIDIØ CON 3ANTIAGO 2USSINYOL *OA
QUIM -IR $EGOUVE DE .UNCQUES Y EL
!CADEMIA *ULIAN DEL ESPÓRITU SIMBOLISTA ARGENTINO &RANCISCO "ERNAREGGI #ON
JUNTO A SU MAESTRO "ENJAMÓN #ONSTANT ÏSTE ÞLTIMO Y CON !NTONI 'ELABERT DE
COINCIDIENDO DURANTE ESTOS A×OS CON BATIERON AMPLIAMENTE SOBRE LA IMPOR
(ERMEN !NGLADA #AMARASA QUIEN A SU TANCIA DEL SINTETISMO SIMBOLISTA Y LA
VEZ SE HALLABA ESTRECHAMENTE VINCULADO CREACIØN ARTÓSTICA !L IGUAL QUE HABÓAN
A OTROS AMERICANOS COMO ES EL CASO DEL HECHO OTROS ARTISTAS ORGANIZARON UNA
PERUANO #ARLOS "ACA
&LOR ESPECIE DE RETIRO ARTÓSTICO EN 0ALMIRA
,A PERCEPCIØN Y LA OBSERVACIØN FINCA DEL TÏRMINO DE 0EGUERA CON EL FIN
DETENIDA SE CONVIRTIERON EN SU MÏTO
DE PINTAR Y ANALIZAR EL HECHO PICTØRICO
DO FRUTO DE UNA VISIØN PERSONAL Y QUE EN SI MISMO "USCAR MARCOS INÏDITOS A LA
COMPARTIØ CON OTROS ARTISTAS COMO !N
VEZ QUE REFLEXIONAR INTROSPECTIVAMEN
TONI 'ELABERT DESPUÏS DE SU REGRESO A TE FUE UNA EXPERIENCIA QUE LES MARCØ
-ALLORCA EN EL A×O ARTICULANDO DECISIVAMENTE Y DE UN MODO U OTRO LO
UNA DE LAS PRIMERAS VÓAS DE INTERCAMBIO RECOGIERON EN SUS ESCRITOS $E ELLOS
ENTRE AMBOS Y QUE SE FUE CONSOLIDANDO QUISIERA DESTACAR UNO DE !NTONI 'ELA
A LO LARGO DE SU AMISTAD BERT POR SUS REFERENCIAS A LAS LECTURAS DE
'UTIÏRREZ 6I×UALES 2ODRIGO h2OBERTO -ONTENEGRO Y LOS ARTISTAS AMERICANOS EN -ALLORCA
v EN !NALES DEL )NSTITUTO DE )NVESTIGACIONES %STÏTICAS -ÏXICO 5.!- P
-ONTERO "USTAMANTE 2AUL h3EMBLANZAv EN 0 "LANES 6IALE CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN -ONTEVIDEO
3ALØN DE !RTES 0LÉSTICAS DE LA #OMISIØN .ACIONAL DE "ELLAS !RTES
5NA OBRA EN LÉPIZ DE COLOR SOBRE PAPEL h.ACIMIENTO DE 6ENUSv NOS PERMITE VER AL IGUAL QUE EN EL CASO DE
OTROS ARTISTAS LATINOAMERICANOS LA INFLUENCIA DEL SIMBOLISMO
-ERECEN ESPECIAL ATENCIØN LAS NOTAS DEL BIØGRAFO DE &RANCISCO "ERNAREGGI $IEGO 0RO hx$URANTE LAS
NOCHES CUANDO NO DIBUJÉBAMOS LEÓAMOS O HACÓAMOS MÞSICA %N LA HABITACIØN MÉS AMPLIA COLGABAN LIENZOS QUE PINTÉBAMOS EN
#ALA &ORNELLS Y EN UN ÉNGULO ESTABA EL PIANOv 0RO $IEGO #ONVERSACIONES CON "ERNAREGGI 4UCUMÉN P
%, -%$)4%22!.%/ #/-/ 6·! $% ).4%2#!-")/ %.42%
(UYSMANS Y SU ESCEPTICISMO RESPECTO A
LOS DESTINOS EN EL MUNDO DEL ARTE
,A PRODUCCIØN REALIZADA DURANTE ESTOS
A×OS CONCLUYØ CON UNA EXPOSICIØN EN EL
A×O CELEBRADA EN EL #ÓRCULO DE "E
LLAS !RTES DE 0ALMA BAJO EL PREDOMINIO
DE LA TEMÉTICA DE PAISAJES MALLORQUINES
COMO ES EL CASO DE LAS ISLAS -ALGRAT Y
VARIAS VERSIONES DEL hSAFAREIGv DE 3ON
-ORAGUES PAISAJES ESTRUCTURADOS GRACIAS
AL CONOCIMIENTO DEL MEDIO PERO VISTO
DESDE UNA PERCEPCIØN PERSONAL QUE PASA &IG 0EDRO "LANES 6IALE h-ANOLASv
POR LA EMOCIØN Y EL SENTIMIENTO ¼LEO SOBRE TELA X -USEO *UAN -ANUEL
%STE MÏTODO LO LLEVØ CONSIGO AL 2ÓO "LANES -ONTEVIDEO
DE LA 0LATA EN EL A×O DONDE CON
!DEMÉS DE SE×ALAR LA INFLUENCIA DE (ERMEN !NGLADA
TINUØ CON LA INVESTIGACIØN Y LA DINÉMICA #AMARASA EN EL TEMA DE LAS hMANOLASv DESTACA EN EL
FONDO LA IGLESIA DE 3ANTA #REU
INICIADA EN -ALLORCA %N EL 3ALØN -O
RETTI Y #ATELLI DE -ONTEVIDEO EXPUSO UN INSISTIØ EN EL DETERMINISMO DEL PAISAJE
TOTAL DE ØLEOS DE LOS CUALES LA MAYOR MALLORQUÓN Y SUS DIFICULTADES A LA HORA DE
PARTE HABÓAN SIDO PINTADOS EN -ALLORCA CARTOGRAFIARLO ADECUADAMENTE )GUALMEN
DESTACANDO TRES OBRAS h2AIXAv h#ALA DEL TE EL PERIODISTA LLEGA A DUDAR DE LAS APOR
#ASTILLO #ABRERAv Y h,A 0RIMAVERAv TACIONES O APRENDIZAJES PARISINOS FRUTO
OBRAS MARCADAS POR UNA FUERTE SUGESTIØN DE SU RECHAZO A LAS VANGUARDIAS EUROPEAS
DE LA VISIØN DE LA NATURALEZA Y QUE SUPU
Y EJEMPLO EVIDENTE DEL CONSERVADURISMO
SIERON UN GIRO IMPORTANTE EN LA PLÉSTICA INTELECTUAL DE -ALLORCA h,A PINTURA DE
RIOPLATENSE DONDE EL PAISAJE ERA UN GÏ
"LANES HA EVOLUCIONADO %S MUY SINTÏTICA Y
NERO CASI INÏDITO MØRBIDA 3IN DUDA TRABAJAR EN 0ARÓS EN UN
-OVIDO POR EL ÏXITO DE LA EXPOSICIØN AMBIENTE MUY BRUMOSO HA INFLUIDO EN ELLO %L
INICIØ EN 5RUGUAY UN RECORRIDO GEOGRÉ
PAISAJE DE -ALLORCA ES COSA DIFÓCIL PARA EL QUE
FICO CON EL OBJETIVO DE PLASMAR PAISAJES COMIENZA A PINTAR 3U LIMPIDEZ EL VIGOR QUE
TRATADOS CON DIVERSAS ACTITUDES REFLEXIVAS CONSERVAN LAS LEJANÓAS CONSTITUYEN UN OBSTÉ
3E TRATA EN ESTE CASO DE UN PAISAJE MARCA
CULO DIFÓCIL DE REHUIR 0OR POCO QUE EL ARTISTA
DO POR LA HORIZONTALIDAD DE LAS PAMPAS Y CONCENTRE SU ATENCIØN EN LOS PORMENORES Y SE
EN CONSECUENCIA CON UN FUERTE CONTRASTE OLVIDE DE LA VISIØN DE CONJUNTO LA LIMPIDEZ SE
CON LOS ACANTILADOS Y GRUTAS MALLORQUINES CONVIERTE EN RECORTAMIENTO Y ACRITUDv
HECHO QUE HIZO QUE DULCIFICARA GRAN PARTE %N REGRESØ A -ONTEVIDEO Y
DE SUS PINCELADAS MATÏRICAS Y NERVIOSAS JUNTO AL ESCULTOR -A×Ï EFECTUØ UNA EX
,OS A×OS Y VIVIØ EN %U
POSICIØN EN EL 3ALØN #AVIGLIA DONDE DE
ROPA CON ESTANCIAS BREVES EN -ALLORCA LAS TELAS CORRESPONDEN A LA ETAPA
DONDE CONTINUØ CON SU LÓNEA DE TRABAJO MALLORQUINA %S EVIDENTE QUE "LANES
HABITUAL .O DEJA DE SORPRENDER UN ARTÓ
6IALE HABÓA ENCONTRADO UN LENGUAJE QUE
CULO DE -IGUEL 3ARMIENTO PUBLICADO EN PRETENDÓA DIFUNDIR EN EL 2ÓO DE LA 0LATA Y
,A !LMUDAINA EN ENERO DE QUIEN HABITUADO COMO ESTABA A LA CONTEMPLA
LEJOS DE VER LAS PREMISAS SIMBOLISTAS Y LA CIØN DE ESPECTÉCULOS MAJESTUOSOS DE LA
RENOVACIØN DEL PAISAJE POR ÏL APORTADA NATURALEZA INICIØ EN ESTA OCASIØN UN VIAJE
6EÉSE 0ERELLØ 0ARADELO 2AFAEL %L PINTOR !NTONI 'ELABERT 0ALMA P
"ALLESTER 2AFAEL h%XPOSICIØN "LANES 6IALEv EN ,A ÂLTIMA (ORA DE MAYO
2AQUEL 0EREDA OP CIT P
3ARMIENTO -IGUEL h"LANES 6IALEv EN ,A !LMUDAINA DE ENERO P
&RANCISCA ,LAD¤ 0OL
"LANES 6IALE NO TENÓA VÓNCULOS CON LA
ISLA "ECADO A &LORENCIA POR EL GOBIER
NO DE SU PAÓS Y GRACIAS A LA INFORMACIØN
OBTENIDA POR SU COMPATRIOTA #ESÉREO
"ERNALDO DE 1UIRØS DECIDIØ VIAJAR A
-ALLORCA YA QUE COMO HEMOS APUNTA
DO LA ISLA TENÓA FUERTE PRESTIGIO ENTRE LOS
INTELECTUALES LATINOAMERICANOS3I BIEN
FORMØ PARTE ACTIVA DE LA VIDA CULTURAL
DE 0OLLEN A LOCALIDAD EN LA QUE SE INS
TALØ NO PARTICIPØ EN ACONTECIMIENTOS
&IG ÂLTIMA CASA DE !TILIO "OVERI CONSTRUIDA POR OFICIALES O INTELECTUALES DE LA ISLA 3U
ÏL MISMO HACIA EN LA LOCALIDAD DE 'ONNET ,A ACTITUD ESTUVO FUNDAMENTADA EN LA OB
0LATA n !RGENTINA %N ELLA SE OBSERVAN LAS INFLUENCIAS SERVACIØN DETENIDA DE LA NATURALEZA DEL
DECORATIVAS Y BIZANTINAS FRUTO DE SUS VIAJES A %UROPA PAISAJE Y SUS GENTES SIEMPRE MARCADO
POR ACTITUDES PROPIAS DEL SIMBOLISMO
POR EL NORTE DE !RGENTINA Y CATARATAS DEL Y PANTEÓSMO QUE VIENEN DADAS POR SU
)GUAZÞ %S A PARTIR DE ESTE MOMENTO QUE ATRACCIØN HACIA LA VIDA SENCILLA CERCANA
SE PRODUCE UN VIRAJE Y DEJA DE LADO EL AL PRIMITIVISMO Y QUE CREYØ VER EN LOS
PAISAJE MALLORQUÓN PARA BUSCAR EL EXO MALLORQUINES ASÓ COMO EN UNA CORRIENTE
TISMO DE !MÏRICA LATINA DIFERENTE AL DEL DECORATIVISTA E INCLUSO BIZANTINA QUE SE
2ÓO DE LA 0LATA #ON ESTA ACTITUD "LANES DETECTA EN LOS PLATOS DE CERÉMICA REALIZA
SE ACERCABA CADA VEZ MÉS AL RESTO DE ARTIS DOS EN EL A×O SIGUIENDO LA TÏCNICA
TAS QUE BUSCABAN UN NUEVO LENGUAJE PLÉS DE h,A 2OQUETAv
TICO AL MARGEN DE LA TRADICIØN EUROPEA ! SU REGRESO A !RGENTINA CONTINUØ
#OINCIDIENDO CON LA BÞSQUEDA DE CON LA MISMA TENDENCIA DECORATIVA
IDENTIDAD NACIONAL E INCLUSO DETERMINA COMO ES LA OBRA h0IEDADv ACTUALMENTE
DAS ACTITUDES INDIGENISTAS ESTOS NUEVOS EN EL -USEU DE 0OLLEN A ØLEO DE IN
PAISAJES FUERON EXCELENTEMENTE ACOGI FLUENCIAS SIMBOLISTAS REALIZADA EN EL A×O
DOS EN "UENOS !IRES CAPITAL CULTURAL DEL Y EN CUYO ÉNGULO INFERIOR IZQUIER
CONO SUR ,LEGADOS A ESTE PUNTO PODE DO PUEDE LEERSE UNA FRASE DE "AUDELAIRE
MOS AFIRMAR QUE HABÓA CONSEGUIDO RE EXTRAÓDA DE ,AS FLORES DEL MAL h9A EL NI×O
AFIRMAR SU CONDICIØN DE PINTOR PAISAJISTA SOLITARIO SE ALEJØ HACIA LAS REGIONES DE $IOS
TEMÉTICA QUE NO ABANDONØ A PESAR QUE EL ENORME SOLITARIOv 3IMPLEMENTE RECOR
HACIA HAYA COMENZADO A TRABAJAR DAR QUE DICHA OBRA DE "AUDELAIRE FUE
SOBRE TEMAS DE HISTORIA QUE FUE ALTER UNA DE LAS MÉS LEÓDAS ENTRE LOS SIMBOLIS
NANDO AL IGUAL QUE SUS VIAJES HASTA EL TAS FRANCESES DE FINALES DEL SIGLO 8)8 Y
A×O FECHA EN QUE MURIØ PRINCIPIOS DEL 88
%N YA EN !RGENTINA ACREEDOR DE
%.42% %, 02)-)4)6)3-/ 9 %, UN IMPORTANTE BAGAJE TÏCNICO Y TEØRICO
3)-"/,)3-/ $% !4),)/ "/6%2) SUPO CONVERTIRLO EN PROPIO A TRAVÏS DE LA
%NTRE LOS A×OS Y VIVIØ Y MEZCLA DE ESTILOS Y FORMAS DE TRABAJO
TRABAJØ EN -ALLORCA EL ARGENTINO !TILIO 3EIS A×OS DESPUÏS EL RECUERDO DE -ALLOR
"OVERI QUIEN A DIFERENCIA DE 0EDRO CA Y LA CAPTACIØN DE SU PAISAJE FORMABAN
3OBRE LA OBRA DE !TILIO "OVERI VÏASE 66!! !TILIO "OVERI UN ARTISTA SINGULAR CATÉLOGO DE LA EXPOSI
CIØN 0ALMA DE -ALLORCA -USEU DE -ALLORCA
&ERRER 'IBERT 0EDRO h)LUSTRES PINTORES HUÏSPEDES HOY EN -ALLORCAv EN ,A !LMUDAINA DE SEPTIEMBRE
h9 TODA LA VIDA TRANSCURRE ASÓ EN ESTE ETERNO HIMNO A LA ALEGRÓA DE VIVIR EN ESTE GRANDE PINTORESCO Y BELLO HOMENAJE
AL HACEDOR EN ESTA DEMOSTRACIØN DE GRATITUD A ³L QUE QUISO QUE SUS CRIATURAS FUESEN BUENAS RODEÉNDOLAS DE UNA MARAVILLOSA
NATURALEZAxv 6ÏASE "OVERI !TILIO h$E LA ISLA DE -ALLORCAv EN ,A !LMUDAINA DE MAYO P
%, -%$)4%22!.%/ #/-/ 6·! $% ).4%2#!-")/ %.42%
PARTE DE SUS CONSIDERACIONES SOBRE EL !L A×O SIGUIENTE PARTICIPØ CON
ARTE Y UN BUEN EJEMPLO FUE LA EXPOSI DOS TELAS h%L CASTELL DEL 2EIv Y h0AISAJEv
CIØN REALIZADA EN EN LAS 3ALAS DE LA EN LA %XPOSICIØN DE 0INTURA DE -ALLORCA
#OMISIØN .ACIONAL DE "ELLAS !RTES DE ORGANIZADA POR LOS PERIODISTAS *OAN !LO
"UENOS !IRES DONDE PRESENTØ UNA SERIE MAR Y -IQUEL °NGEL #OLOMAR Y QUE SE
DE PAISAJES MALLORQUINES DENTRO LOS CUA LLEVØ A CABO EN EL 0ABELLØN .ACIONAL
LES DESTACAN h#ASTELL DEL 2EIv h4ORRENT DE "ELLAS !RTES DE "UENOS !IRES EN EL
DE 0AREISv O h,A (IGUERAv %STA EXPOSI -USEO 0ROVINCIAL DE "ELLAS !RTES DE ,A
CIØN FUE MUY COMENTADA POR LA PRENSA 0LATA Y EN EL 3ALØN -UNICIPAL DE "ELLAS
ARGENTINA Y VALE LA PENA REMARCARLA YA !RTES DE 2OSARIO )NICIALMENTE LOS OR
QUE LA OBRA DE "OVERI EN LOS A×OS VEINTE GANIZADORES NO HABÓAN PREVISTO LA PARTI
SE MOVÓA EN CAMPOS ARTÓSTICOS DIFERENTES CIPACIØN DE !TILIO "OVERI PERO CUANDO
A LA PINTURA COMO ES EL CASO DE LA CERÉ *OAN !LOMAR LLEGØ A !RGENTINA Y EN VISTA
MICA EL DIBUJO EL GRABADO E INCLUSO LA DE LAS CONEXIONES EMOTIVAS QUE DICHO
ARQUITECTURA Y QUE LE PERMITIERON ELABO ARTISTA MANTENÓA CON -ALLORCA LE SOLICITØ
RAR UNA EXTENSA TEORIZACIØN BASADA EN LAS DOS OBRAS QUE FUERON EXPUESTAS DE MA
NECESIDADES DEL ARTE AL SERVICIO DEL HOM NERA PRIVILEGIADA JUNTO A LAS DE (ERMEN
BRE QUE DIFUNDIØ TANTO DESDE SUS ARTÓCU !NGLADA #AMARASA
LOS EN LA PRENSA COMO DESDE SU CÉTEDRA 3I BIEN !TILIO "OVERI NUNCA REGRESØ
EN LA 5NIVERSIDAD DE ,A 0LATA A -ALLORCA LOS TRES A×OS TRANSCURRIDOS EN
%N HALLAMOS OTRA REFERENCIA A 0OLLEN A MARCARON SU PRODUCCIØN Y ASÓ LO
-ALLORCA GRACIAS A LA EDICIØN DEL ÉLBUM ENTENDIØ LA CRÓTICA ARGENTINA h!TILIO "OVERI
-ALLORCA 'RABADOS EN MADERA BAJO EL SUB ES UN ARTISTA DE APTITUDES VARIAS Y MÞLTIPLES
TÓTULO DE %L #ASTILLO DEL 2EY Y OTROS MOTIVOS FACETAS %L PINTOR DE CABALLETE NOS DIJO DE SU
DE 0OLLENSA PATROCINADO POR LA #OMISIØN FERVOR EN LOS PAISAJES DE -ALLORCA ,A )SLA DE
0ROVINCIAL DE "ELLAS !RTES DE LA 0ROVIN ORO GRATA A LOS POETAS LE INSPIRØ DE ARDIENTE
CIA DE "UENOS !IRES )NCLUYE GRABADOS POLICROMÓA 3E DIJERAN ESTRUCTURADOS CON LUZ
AL LINØLEUM CUYAS PLANCHAS SE HABÓAN SOLAR TAN FUERTE ES EL HECHIZO DE LA IRRADIACIØN
ELABORADO A PARTIR DE DIBUJOS EFECTUA REVERBERANTE 4RAS ELLO Y VUELTO A LA PATRIA LE
DOS DURANTE SU ESTANCIA EN -ALLORCA CAUTIVARON LAS IDEACIONES DECORATIVASv
,OS TEMAS SON RECURRENTES EL #ASTELL DEL $ESDE EL A×O LA MAYOR PARTE
2EI LOS VALLES DE 0OLLEN A EL "ARCARÏS DE DE LA OBRA DE !TILIO "OVERI SE ENCUENTRA
!LCUDIA EL 4ORRENT DE 0AREIS EL MONAS EN -ALLORCA GRACIAS LA DONACIØN HECHA
TERIO DE 0OLLEN A HIGUERAS OLIVOS Y UNA POR SU VIUDA AL -USEU DE 0OLLEN A Y AL
BURRA $E ESTE MODO EL ARTISTA NO SØLO SE -USEU DE -ALLORCA HECHO QUE DEJA CLARA
CONVIRTIØ EN UN PRECURSOR DE LA XILOGRA CONSTANCIA DEL PESO DE -ALLORCA DURANTE
FÓA SINO QUE AL TRABAJAR A PARTIR DEL RE SUS A×OS DE FORMACIØN $E TODOS MODOS
CUERDO Y LA MEMORIA ESTABA LLEVANDO A LA ELLO NO DEBE DAR LUGAR A CONFUSIØN YA
PRÉCTICA ALGUNAS DE LAS ARGUMENTACIONES QUE HASTA SU MUERTE EN EL A×O FUE
ADQUIRIDAS EN %UROPA COMO LA CONSIDE UN ARTISTA SUMAMENTE COMPROMETIDO CON
RACIØN QUE EL ARTE ES LA TRANSPOSICIØN DE EL ARTE ARGENTINO $ICHO COMPROMISO NO
UNA IDEA O DICHO DE OTRO MODO QUE ES FUE ÞNICAMENTE DESDE UN PUNTO DE VISTA
POSIBLE TRABAJAR DE MEMORIA ESTÏTICO SINO COMO BIEN AFIRMA &RANCESC
!LGUNOS JUICIOS CRÓTICOS SOBRE LA OBRA ARTÓSTICA Y PEDAGØGICA DE !TILIO "OVERI 2ECOPILACIØN EFECTUADA PARA ACREDITAR SUS
TÓTULOS DE PROFESOR SF ,A 0LATA %SCUELA DE !RTES Y /FICIOS 3AN 6ICENTE DE 0AUL
#H 3ANJUÉN OP CIT P
3OBRE DICHA EXPOSICIØN CONOCIDA POPULARMENTE COMO h-ISSØ D!RTv VÏASE !LCOVER -ANUELA h,A
-ISSIØ D!RT A L!RGENTINAv EN !CTES DEL #ONGRÏS )NTERNACIONAL D%STUDIS (ISTÛRICS h,ES )LLES "ALEARS I !MÏRICAv VOL )))
0ALMA DE -ALLORCA )NSTITUT D%STUDIS "ALEÌRICS PP
!$ h5N ARTISTA DE MÞLTIPLES FACETAS !TILIO "OVERIv EN ,A .ACIØN 3UPLEMENTO #ULTURAL DE
JULIO P
&RANCISCA ,LAD¤ 0OL
-IRALLES ÏTICO YA QUE CONCIBIØ LA CREA
CIØN ESTÏTICA COMO NECESARIA Y ÞTIL PARA LA
SOCIEDAD YA QUE PERMITE AFIANZAR LOS VA
LORES TRASCENDENTES DEL INDIVIDUO (ECHO
QUE SE UNE DE MANERA INTRÓNSECA TANTO AL
SIMBOLISMO COMO A SU POLIFACÏTICA LABOR
Y QUE COBRA ESPECIAL PROTAGONISMO EN
UNA NACIØN JOVEN COMO !RGENTINA
/#4!6)/ 0).4/ 9 ,! .5%6!
6)3)¼. $%, 0!)3!*%
/CTAVIO 0INTO ES UN ARTISTA QUE RESULTA
DIFÓCIL ESTUDIAR DEBIDO A LA DISPERSIØN DE
SU OBRA ESENCIALMENTE EN -ALLORCA Y A LA &IG /CTAVIO 0INTO h0AISAJE DE -ALLORCAv HACIA
FALTA DE DOCUMENTACIØN SOBRE EL MISMO ¼LEO SOBRE TELA X #OLECCIØN
!L IGUAL QUE OTROS PINTORES DE SU GE
PARTICULAR "UENOS !IRES
NERACIØN ESTUDIØ DERECHO Y EJERCIØ COMO %STE PAISAJE MALLORQUÓN PUEDE IDENTIFICARSE CON LA
ZONA DEL PUERTO DE 3ØLLER
DIPLOMÉTICO AUNQUE PARALELAMENTE Y
A LO LARGO DE SU TRAYECTORIA PROFESIONAL TUD AUNQUE PODEMOS APOSTAR ENTRE
NUNCA DEJØ DE DEDICARSE A LA PINTURA 3IEN
Y SEGÞN LAS FUENTES DE SU HERMANA
DO ESTUDIANTE EN OBTUVO DEL GOBIER
!DELINA 0INTO ,OS MOTIVOS SON IDÏNTICOS
NO DE LA PROVINCIA DE #ØRDOBA UNA BECA A LOS DE SUS COETÉNEOS RIOPLATENSES Y QUE
DE PERFECCIONAMIENTO PARA ESTUDIAR EN ÏL MISMO SE×ALØ EN UNA CONFERENCIA PRO
%UROPA BAJO LA CONDICIØN DE QUE ANUAL
NUNCIADA EN EL A×O BAJO EL TÓTULO
MENTE DEBÓA ENVIAR UNA OBRA A !RGENTINA h%L PAISAJE DE LOS ARGENTINOSv hxEN UNA
%N %UROPA PERMANECIØ CINCO A×OS Y PROPORCIØN MÉGICA CURIOSA LLENA DE ENSE×AN
COMO OTROS ARTISTAS EL PUNTO DE PARTIDA ZAS FUIMOS A PINTAR EL PAISAJE FANTASMAGØRICO
FUE 0ARÓS AUNQUE DOS A×OS MÉS TARDE DE LAS BALEARES CASI LA TOTALIDAD DE LOS ARTISTAS
LE LOCALIZAMOS EN %SPA×A DONDE APARE
ARGENTINOS .INGÞN PAÓS DE %UROPA CON TENER
CE VINCULADO A 3ANTIAGO 2USSINYOL *OA
ESCUELAS DE ARTE EVOLUCIONADAS Y PLETØRICAS DE
QUIM -IR /RTEGA Y 'ASSET 0ÓO "AROJA Y ARTISTAS HA CONTRIBUIDO CON MAYOR CAPACIDAD
SUS HERMANOS !ZORÓN Y *UAN DE LA %N
DE ENTUSIASMO A REFLEJAR EN LOS LIENZOS LA LUZ
CINA #ONCRETAMENTE PINTØ EN -ADRID ALUCINANTE EL MAR DE ORO LAS ROCAS RARAS Y
4OLEDO 3ALAMANCA 3ANTILLANA DEL -AR Y MULTICOLORES DE AQUELLAS ISLASv
2ONDA !NTES DE VIAJAR A -ALLORCA HIZO 3U ESTANCIA EN LA ISLA ABSOLUTAMENTE
UNA BREVE ESTANCIA EN -ARRUECOS DONDE AL MARGEN DEL RESTO DE ARTISTAS LATINOAME
ADQUIRIØ LA ACREDITACIØN DE PINTOR IM
RICANOS LE MARCØ PROFUNDAMENTE CON
PRESIONISTA ATRAÓDO POR LA LUZ QUE AUN NO SIGUIENDO INTERIORIZAR EL PAISAJE AL CUAL
HABÓA ENCONTRADO EN %SPA×A TRANSMITIØ UN CARÉCTER ESPIRITUAL DEL QUE
,AS FECHAS SOBRE SU PRESENCIA EN LA SEGÞN ÏL CARECÓAN LOS ARTISTAS ARGENTINOS
ISLA NO PUEDEN ESTABLECERSE CON EXACTI
3US PAISAJES SUELEN SER DESHABITADOS YA
-IRALLES &RANCESC h!TILIO "OVERI ENTRE EL RENAIXEMENT I EL NOUCENTISMEv EN 66!! !TILIO "OVE
RIx OP CIT P
3US DESTINOS COMO DIPLOMÉTICO FUERON *APØN "RASIL Y 5RUGUAY %N CADA UNO DE ESTOS PAÓSES CONTINUØ CON
LA PRÉCTICA DE LA PINTURA
0INTO !DELINA %NSAYO BIOGRÉFICO DE /CTAVIO 0INTO #ØRDOBA 5NIVERSIDAD .ACIONAL DE #ØRDOBA
)BÓDEM P
#FR .OÏ ,UIS &ELIPE h/CTAVIO 0INTO "USCADOR DE PAISAJESv EN /CTAVIO 0INTO 2ETROSPECTIVA
v CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN "UENOS !IRES 3ECRETARÓA DE #ULTURA DE LA .ACIØN $IRECCIØN .ACIONAL DE
!RTES 6ISUALES 3ALAS .ACIONALES DE %XPOSICIØN
"ELTRAMINI :UBIRI !LICIA %STELA /CTAVIO 0INTO ,A REFLEXIVA OBSERVACIØN DEL INSTANTE #ØRDOBA 0ROSOPIS %DITORA
%, -%$)4%22!.%/ #/-/ 6·! $% ).4%2#!-")/ %.42%
QUE NO HAY MÉS PROTAGONISTA QUE LA NATU LAS DE "UENOS !IRES AUNQUE SI MANTIENE
RALEZA Y ESTA ACTITUD LA MANTUVO A LO LARGO UNA DE LAS MÉS EMBLEMÉTICAS h,OS PINOS
DE SU PRODUCCIØN PAISAJÓSTICA TANTO EN DEL PUERTOv PAISAJE QUE COINCIDE CON EL
-ALLORCA COMO EN ,ATINOAMÏRICA 0ORT DE 3ØLLER
,A FALTA DE CONTACTOS CON OTROS ARTIS 3US VIAJES POR EL NORTE DE !RGENTINA
TAS DIFICULTA CONOCER DE PRIMERA MANO PROVOCARON UN CAMBIO EN SU PRODUC
SUS PREMISAS ESTÏTICAS ASÓ COMO EL LUGAR CIØN YA QUE SE TRATA DE UNA NUEVA NATU
PRECISO EN QUE VIVIØ 0ERO EN TODO CASO RALEZA POR ÏL DESCONOCIDA PERO CON UN
LAS EXPOSICIONES DE SU ETAPA MALLORQUINA TRATAMIENTO ADQUIRIDO EN -ALLORCA TAL ES
PERMITEN SE×ALAR QUE CONOCIØ ESPECIAL ASÓ QUE EN UNA EXPOSICIØN DE DIBUJOS DEL
MENTE LA ZONA DE 6ALLDEMOSSA Y 3ØLLER A×O EN EL 3ALØN -àLLER DESTINADA
DE LA CUAL CAPTØ SU LUZ A TRAVÏS DE PINCE A DIBUJOS DE LAS PROVINCIAS ARGENTINAS DE
LADAS CERCANAS AL PUNTILLISMO 3ALTA Y *UJUY INCLUYØ CINCO DIBUJOS DE
%N OCTUBRE POR MOTIVOS FAMI %SPA×A DE LOS CUALES TRES SON MALLOR
LIARES REGRESØ A !RGENTINA Y EXPUSO EN EL QUINES h.I×ITASv h#OCINA DE !RIANTv Y
3ALØN -àLLER DE "UENOS !IRES SIENDO h/LIVO MILENARIOv
DEFINIDA SU OBRA COMO POST IMPRESIO ,OS PAISAJES ARGENTINOS SE PRESEN
NISTA SEGÞN EL PRØLOGO DEL CATÉLOGO EN TAN DESOLADOS PONIENDO EN EVIDENCIA
MANOS DE -IGUEL NGEL #ÉRCANO %N LA GRAN INSIGNIFICANCIA DEL SER HUMANO
EL MISMO SE PUBLICØ UNA GLOSA DE 8E ANTE LA NATURALEZA ,AS GRANDES ALTURAS DEL
NIUS %UGENI $/RS DE LA CUAL SE DES NORTE ARGENTINO SUS COLORES Y CAPTACIØN
PRENDE QUE ÏSTE COINCIDIØ CON /CTAVIO ATMOSFÏRICA SON COMPARABLES A LA GRAN
0INTO EN -ALLORCA ASÓ COMO CON /CTA DILOCUENCIA QUE BUSCØ EN -ALLORCA .O
VIO DE 2OMEU MAESTRO DEL ARGENTINO EN VANO LA MISMA ZONA FUE PINTADA POR
QUIEN SE×ALØ SU ACTITUD ANTE LA PINTURA 0EDRO "LANES 6IALE Y !TILIO "OVERI
h%STE HA COMPRENDIDO QUE TOMADA SERIAMEN $E ALGÞN MODO EN SU PRODUCCIØN
TE Y DESDE EL PUNTO DE VISTA RIGUROSO DE LA ARGENTINA /CTAVIO 0INTO NO HACE OTRA
VOLUNTAD DE LA ESTRUCTURA -ALLORCA NO ES NI COSA QUE TRANSPORTAR EL MODELO DE PAI
MÉS NI MENOS TIERRA PARA PINTORES LA BOTELLA SAJE CONSOLIDADO EN -ALLORCA BASADO EN
DE LITRO Y LAS DOS MANZANAS DE 0AUL #ÏZAN LA CONTEMPLACIØN PERO APLICADO A UNA
NE .O PRESCINDE DE LOS BRILLOS OPULENTÓSIMOS REALIDAD DIFERENTE -OVIDO POR LA NECE
DEL PLUMAJE 0ERO MÉS ALLÉ DE ÏL SABE QUE SIDAD DE CONSEGUIR UNA PINTURA NACIONAL
HAY UN ESQUELETO Y TRABAJA ARDIENTEMENTE EN UNA PINTURA AMERICANISTA QUE EN ESTE PE
LA REVELACIØN DEL ESQUELETOv RÓODO AUN NO SE HALLABA INFLUIDA POR LAS
0RESENTØ EN EL 3ALØN -àLLER UN TOTAL CORRIENTES EXØTICAS QUE MÉS TARDE DESA
DE TELAS DESTACANDO h,OS PINOS DEL RROLLARÉ CONSECUENCIA DE SUS VIAJES
PUERTOv h,A NIEVE DE -ALLORCAv h0UER
TO DE 6ALLDEMOSSAv h(ORA "AJA 6ALLDE %, #,!3)#)3-/ $% #!2,/3
MOSSA v O h,AS MONTA×AS DEL JARDÓNv !,"%24/ #!34%,,!./
%N EL MES DE DICIEMBRE DEL MISMO (EMOS DEJADO PARA EL FINAL AL PINTOR
A×O EN EL 3ALØN &ASCE DE SU CIUDAD NATAL URUGUAYO #ARLOS !LBERTO #ASTELLANOS
#ØRDOBA INAUGURØ UNA EXPOSICIØN QUE QUIEN ENTRE LOS A×OS Y VISI
LLEVABA POR TÓTULO h0AISAJES DE "ALEARESv TØ E INCLUSO VIVIØ TEMPORALMENTE EN EL
%N ESTA OPORTUNIDAD NOS HALLAMOS ANTE 0ORT DE 0OLLEN A 9 LO HEMOS HECHO DE
TELAS QUE NO REPITEN EXCLUSIVAMENTE MANERA INTENCIONADA YA QUE EN SU OBRA
,A .ACIØN DE OCTUBRE DE P
#ÉRCANO -IGUEL NGEL h/CTAVIO 0INTOv EN %XPOSICIØN /CTAVIO 0INTO CATÉLOGO DE LA
EXPOSICIØN "UENOS !IRES 'ALERÓA -àLLER
$IBUJOS DE /CTAVIO 0INTO CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN "UENOS !IRES 3ALØN -àLLER DE SEPTIEMBRE
AL DE OCTUBRE
&RANCISCA ,LAD¤ 0OL
DE MARZO Y ABRIL DE EN LAS 3ALAS DEL
#ÓRCULO DE "ELLAS !RTES DE -ADRID
,A NOTA MÉS CARACTERÓSTICA DE SU PIN
TURA VIENE DADA POR EL FUERTE COLORIDO DE
SUS PAISAJES ESCENARIO IDØNEO EN EL QUE
REPRESENTØ A LOS DIOSES GRIEGOS %L ESPEC
TÉCULO NATURAL LE LLEVØ AL RECUERDO A LA
MEMORIA DE LAS LECTURAS DE LOS CLÉSICOS Y
EN CONSECUENCIA UNA VUELTA A LOS ORÓGE
NES %STE PENSAMIENTO FUE CONFIRMADO
POR EL PROPIO ARTISTA EN SUS DIARIOS h9
&IG #ARLOS !LBERTO #ASTELLANOS h.ARCISOv
VOLVIENDO A -ALLORCA QUIERO QUE MIS CUADROS
¼LEO SOBRE TELA X -USEO *UAN -ANUEL HAGAN SENTIR LO INTENSAMENTE QUE SENTÓ LAS
"LANES -ONTEVIDEO ESCENAS DE LA ETERNA MITOLOGÓA EN ESOS VALLES
%N ESTA OBRA DE TEMÉTICA MITOLØGICA EL PAISAJE DONDE CREÓ ENCONTRAR A 0ARIS PASTOR SIN PRESEN
MALLORQUÓN ACTÞA COMO TELØN DE FONDO A LA VEZ QUE TIR AÞN EL JUICIO A ,ICOSIA EN ESE MAR VERDE Y
FUENTE DE INSPIRACIØN
DE COBALTO CANTANDO PARA ATRAER LA BARCA QUE
ES POSIBLE HALLAR UN SINCRETISMO PROPIO PASA Y 3AFO Y 0OLIFEMO Y EL MISTERIOSO $YO
DEL 2ÓO DE LA 0LATA AL ASUMIR UN LENGUA
NISIOS UNAS VECES CON SÉTIROS Y OTRAS CON BA
JE EN LOS QUE COHABITAN SIMBOLISMO CLA
CANTES Y EN FIN PODER HACER SENTIR HORAS QUE
SICISMO INDIGENISMO Y EXOTISMO YO HE VIVIDOv
3IN GRANDES DIFERENCIAS CON EL COM
/BRAS COMO h0LAYA DE -ALLORCA ES
PORTAMIENTO DE OTROS ARTISTAS LATINOAME
CENA MITOLØGICA v O h.ARCISOv SON CLAROS
RICANOS SE DESPLAZØ A 0ARÓS Y FUE EN ESTA EJEMPLOS DE SU OPCIØN TEMÉTICA DONDE EL
CIUDAD DONDE ENTRØ EN CONTACTO CON CLASICISMO GRIEGO HA DADO PASO AL PAISAJE
(ERMEN !NGLADA #AMARASA Y SU CÓR
DE -ALLORCA RECREANDO SU %DÏN PERSONAL
CULO AUNQUE SE MANTUVO AL MARGEN DE DE LA MISMA MANERA QUE OTROS ARTISTAS LO
LAS INFLUENCIAS DECISIVAS DE QUIEN FUE UN HABÓAN ENCONTRADO EN LA ISLA #ARLOS !L
MAESTRO h!L CONTRARIO QUE OTROS PINTORES SE BERTO #ASTELLANOS BUSCABA EN SU MUNDO
INICIA #ASTELLANOS CON LA SUMISA IMITACIØN PERSONAL UN EQUILIBRIO QUE SØLO HALLØ EN
DE LAS ESCUELAS EN BOGAx $ESPUÏS LE ATRAE LOS CLÉSICOS DE MODO QUE EL PAISAJE MA
EL NOMBRE DE MODA DE !NGLADA %S EN 0ARÓS LLORQUÓN ES UN TELØN DE FONDO YA QUE ANTE
ENTONCES 0ERO !NGLADA TAMPOCO DEJA HUELLA LA OPCIØN POR EL MUNDO CLÉSICO SE REVELA
EN EL DISCÓPULOxv UNA ELECCIØN POR EL PAGANISMO Y SU ABAN
3U PRIMER VIAJE A -ALLORCA FUE A FINA
DONAMIENTO DEL JUDEO
CRISTIANISMO
LES DE CON IMPORTANTES CONSECUEN
,A PLANIMETRÓA DE h0LAYA DE -A
CIAS PERSONALES Y CREATIVAS YA QUE A PARTIR LLORCAv DA PASO A UN DECORATIVISMO MÉS
DE SU PRIMERA VISITA SE PRODUJO UNA RUP
SUNTUOSO EN h-UJER Y CASCADAv O h$OS
TURA CON SU PASADO ARTÓSTICO )GUALMENTE PASTORESv %N ESTAS ÞLTIMAS EL CLASICISMO
EN ESTAS FECHAS INICIØ UNA FUERTE AMISTAD SE ARTICULA GRACIAS A LA SENSUALIDAD DE
CON EL MEXICANO 2OBERTO -ONTENEGRO PERSONAJES DESNUDOS INMERSOS EN EL PAI
QUIEN SE HALLABA EN -ALLORCA Y CON QUIEN SAJE MALLORQUÓN !QUÓ RESULTA INDETERMI
AL A×O SIGUIENTE EXPUSO ENTRE LOS MESES NADO Y PERTENECE A LO ESENCIAL YA QUE LAS
(ERRERA -AC ,EAN #! h5N PINTOR URUGUAYO EN 0ARÓS #ARLOS !LBERTO CASTELLANOSv EN ,A .ACIØN
DE FEBRERO P
2 'UTIÏRREZ 6I×UALES OP CIT P
0ARA EL ESTUDIO DE LA OBRA DE #ARLOS !LBERTO #ASTELLANOS VÏASE 0EREDA 2AQUEL #ARLOS !LBERTO #ASTE
LLANOS )MAGINACIØN Y 2EALIDAD -ONTEVIDEO &UNDACIØN "ANCO DE "OSTON
#FR )BÓDEM P
2 0EREDA OP CIT P
%, -%$)4%22!.%/ #/-/ 6·! $% ).4%2#!-")/ %.42%
EXCURSIONES EFECTUADAS POR LA ISLA LE PER
MITEN hINVENTARv UN PAISAJE A PARTIR DE LA
OBSERVACIØN DE LAS ROCAS Y LA VEGETACIØN
SIEMPRE MATIZADAS POR LA LUZ Y EL COLOR
! SU REGRESO A ,ATINOAMÏRICA EXPUSO
EN -ONTEVIDEO Y "UENOS !IRES DESTA
CANDO LAS CERÉMICAS Y TAPICERÓAS CON MO
TIVOS CLÉSICOS PERO A PESAR DE LA BUENA
ACOGIDA DE LA PRENSA ECONONØMICAMEN
TE NO OBTUVO EL RESULTADO ESPERADO
,OS VIAJES DE IDA Y VUELTA SE REPITIE
RON DE FORMA CONTINUA "UENOS !IRES
0ARÓS -ALLORCA -ONTEVIDEO !RGELx
Y LAS TEMÉTICAS FUERON CAMBIANDO CON
UNAS POSTURAS QUE LO ACERCARON AL EXO
TISMO PROPIO DE ,ATINOAMÏRICA AUNQUE &IG #ARLOS !LBERTO #ASTELLANOS h-UJER Y CASCADAv
SIN PERDER DE VISTA SU ÓNTIMO GUSTO HE
SF ¼LEO SOBRE CARTØN X #OLECCIØN PARTICULAR
"UENOS !IRES
LENIZANTE ENCONTRADO EN -ALLORCA %STE ,A SENSUALIDAD DEL DESNUDO COMBINA LA TEMÉTICA DEL
GUSTO MARCADO POR EL PLURALISMO HA CLASICISMO CON EL DECORATIVISMO DEL PAISAJE
HECHO DE #ASTELLANOS UN ARTISTA QUE SE
MOVIØ DE ESPALDAS A OTROS ARTISTAS DE SU DIDO ADHERIR -ALLORCA FUE AL IGUAL QUE
TIEMPO DE ALLÓ LAS DIFICULTADES A LA HORA OTROS PUNTOS DEL MEDITERRÉNEO UN LUGAR
DE ANALIZAR SU OBRA Y REVISARLA DESDE LAS A EXPLORAR Y SOBRE EL CUAL YA TENÓAN UNAS
PERSPECTIVAS DEL NUEVO SIGLO EXPECTATIVAS MARCADAS
$E REGRESO A SUS PAÓSES DE ORIGEN
0ARA MUCHOS DE LOS ARTISTAS RIOPLATEN
NO SE TRATØ ÞNICAMENTE DE IMPORTAR
SES Y EN PARTICULAR PARA LOS TRATADOS EN LOS APRENDIZAJES ADQUIRIDOS AUNQUE DE
ESTA COMUNICACIØN EL MODO EN QUE LES HECHO ELLO OCURRIØ %L VIAJE DE VUELTA ES
INFLUYØ SU ESTANCIA EN -ALLORCA NO FUE EL TUVO SIN DUDA MARCADO POR LA EXPERIEN
MISMO NI TAMPOCO TUVO LA MISMA INTEN
CIA DE LA MODERNIDAD Y ESPECIALMENTE
SIDAD #ADA UNO DE ELLOS DIO SU PERSONAL DEL SIMBOLISMO Y FUE EN ESE MOMENTO
RESPUESTA TANTO EN CUESTIONES TEØRICAS CUANDO ESTUVIERON EN CONDICIONES DE
COMO EN LA PRÉCTICA ARTÓSTICA !L MARGEN PENSAR CRÓTICAMENTE LA PROPIA REALIDAD Y
DE LOS POSTULADOS A LOS QUE SE HAYAN PO
DESDE ELLA GESTAR UN ARTE NACIONAL
66!! #ARLOS !LBERTO CASTELLANOS 3IMBOLISMO Y EXOTISMO EN LA PINTURA URUGUAYA CATÉLOGO DE LA EXPOSI
CIØN "UENOS !IRES -USEO DE !RTE (ISPANOAMERICANO )SAAC &ERNÉNDEZ "LANCO SEPTIEMBRE OCTUBRE
,! %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!, $% !24%
$%, #%.4%.!2)/ $% "5%./3 !)2%3 %, !»/
%, #%2#,% !24)34)# $% "!2#%,/.!
#/-/ $%,%'!$/ $% #!4!,5.9!
-ARÓA )SABEL -ARIN 3ILVESTRE
#ON MOTIVO DE LA CONMEMORACIØN LA OCASIØN DE PERFECCIONARSE Y PROGRESAR
DEL PRIMER CENTENARIO DE LA REVOLUCIØN Y EN SEGUNDO LUGAR DESPERTAR UN INTERÏS
DE -AYO SE CELEBRØ EN "UENOS !IRES LA GENERAL POR EL ARTE FAVORECIENDO DE ESTA
%XPOSICIØN )NTERNACIONAL DE !RTE LA CUAL MANERA LA CULTURA ARTÓSTICA E INTELECTUAL
TUVO UN BRILLANTE RESULTADO 4ODOS LOS DE LA REPÞBLICA Y EXPONIENDO COLECCIO
ESTADOS EN LOS QUE EL ARTE HABÓA LLEGADO NES QUE REPRESENTASEN VERDADERAMENTE
A SU MÉS ALTA EXPRESIØN CONSIDERADOS LA EL ARTE DE CADA PAÓS
VANGUARDIA DEL PROGRESO ARTÓSTICO RES
,AS ASOCIACIONES ARTÓSTICAS MÉS IMPOR
PONDIERON CON ENTUSIASMO A LA LLAMADA TANTES DE TODOS LOS PAÓSES SE INTERESARON
CONSTITUYENDO COMISIONES LOCALES FOR
EN LA PARTICIPACIØN Y SE SOLICITØ A LOS GO
MADAS POR LOS ARTISTAS MÉS IMPORTANTES BIERNOS DE LOS ESTADOS EL NOMBRAMIENTO
ALGUNOS DE ELLOS ENVIADOS COMO DELEGA
OFICIAL DE UNA COMISIØN DE ACEPTACIØN DE
DOS !L MISMO TIEMPO LAS ASOCIACIONES CINCO MIEMBROS LA QUE ADEMÉS DE HACER
ARTÓSTICAS Y LA PRENSA EXTERIOR SE HICIERON LAS INVITACIONES PROYECTØ Y EJECUTØ LA DE
ECO MÉS DE CINCO MIL DIARIOS DE TODAS CORACIØN DE LOS SALONES RESERVADOS PARA
PARTES DEL MUNDO PUBLICARON METØDICA
CADA PAÓS PONIÏNDOSE DE ACUERDO PARA
MENTE INFORMES Y NOTICIAS ELLO CON LOS DELEGADOS DE "UENOS !IRES
,A EXPOSICIØN FUE UN IMPORTANTE %L INTERÏS QUE DESPERTØ FUE TAN GRAN
PUNTO DE CITA PARA TODAS LAS CLASES SO
DE QUE HUBIERA SIDO INSUFICIENTE UN ES
CIALES ,A ORGANIZACIØN TUVO CONCIENCIA PACIO CINCO VECES SUPERIOR DEL QUE SE
DE LAS IMPORTANTES DEFICIENCIAS POR SER DISPUSO PARA PODER ACEPTAR LAS OBRAS DE
UNA PRIMERA MANIFESTACIØN ARTÓSTICA DE RECONOCIDO MÏRITO QUE SE PRESENTARON
IMPORTANCIA POR LA GRAN DISTANCIA QUE !LEMANIA !USTRIA
(UNGRÓA "ÏLGICA
LES SEPARABA DE %UROPA Y POR EL ESCA
#HILE %SPA×A %STADOS 5NIDOS &RAN
SO TIEMPO PARA LA ORGANIZACIØN PERO SE CIA )NGLATERRA )TALIA Y 0ERÞ ENVIARON SU
OCUPARON DE ELLO nCOMO UNA DE LAS MÉS ADHESIØN OFICIAL *APØN .ORUEGA 0OR
GRANDES E INTERESANTES ACTUALIDADES
TODA TUGAL Y 3UECIA NO PUDIERON PARTICIPAR
LA PRENSA LOS CENTROS SOCIALES Y LA POBLA
OFICIALMENTE PERO FACILITARON EL CONCUR
CIØN EN GENERAL COOPERARON A LA CULTURA SO DE SUS MEJORES ARTISTAS ,A COMISIØN
DEL PAÓS DE MANERA DIRECTA EJECUTIVA SE VIO OBLIGADA A LIMITAR LA
,OS OBJETIVOS PRINCIPALES ERAN %N ACEPTACIØN DE OBRAS Y SOLICITØ QUE SE
PRIMER LUGAR PONER A LOS ARTISTAS ARGEN
CUIDARA DE MANERA ESPECIAL LA DECORA
TINOS EN CONTACTO CON LAS PRINCIPALES CO
CIØN DE LOS SALONES PARA QUE SIRVIERAN
RRIENTES ARTÓSTICAS DEL MUNDO DÉNDOLES DE DIGNO MARCO A LAS OBRAS EXPUESTAS
-AR¢A )SABEL -ARIN 3ILVESTRE
3E DEJØ PLENA LIBERTAD A LOS ESTADOS PARA *USTICIA Y BAILE EN EL #LUB &RANCÏS ,A
CONSTRUIR PABELLONES ESPECIALES DONDE JORNADA SIGUIENTE LA INAUGURACIØN DEL
PODÓAN EXPONER LAS OBRAS DE ARTE DECO
MONUMENTO A !LBERTI ASÓ COMO LA DEL
RATIVO YA QUE EN LAS ÞLTIMAS EXPOSICIO
PABELLØN ESPA×OL CONCURSO HÓPICO Y EL
NES INTERNACIONALES HABÓAN DESPERTADO BANQUETE DE LA INFANTA )SABEL EN HONOR
UN INTERÏS EXTRAORDINARIO !PARTE DE LA DEL PRESIDENTE Y DEL GOBIERNO ARGENTI
EXPOSICIØN QUE NOS OCUPA HUBO ACTOS NO %L DE JUNIO LLEGØ A #ANARIAS LA
DE GRAN RELIEVE CON MOTIVO DE LAS FIES
COMISIØN ESPA×OLA EN VIAJE DE REGRESO
TAS DEL #ENTENARIO %L DÓA DE MAYO $E FINALES DE JUNIO A FINALES DE JULIO
LLEGØ A "UENOS !IRES LA COMISIØN ESPA
TUVIERON LUGAR IMPORTANTES ATENTADOS
×OLA PRESIDIDA POR LA INFANTA )SABEL Y AL ANARQUISTAS CONCRETAMENTE EN EL TEATRO
DÓA SIGUIENTE TUVO LUGAR LA RECEPCIØN #OLØN DE "UENOS !IRES UN ANARQUISTA
DE LA EMBAJADA Y CUERPO DIPLOMÉTICO ARROJØ UNA BOMBA EXPLOSIVA QUE HIRIØ A
Y EL BANQUETE OFICIAL EN EL MINISTERIO VARIAS PERSONAS Y EL GOBIERNO TUVO QUE
DE 2ELACIONES %XTERIORES %L DÓA DE ADOPTAR SEVERAS MEDIDAS DE REPRESIØN
MAYO LA GRAN REVISTA NAVAL Y EL BAILE EN PROHIBIENDO POR UNA LEY LA LLEGADA Y RE
LA LEGACIØN DE LOS %STADOS 5NIDOS 3I
SIDENCIA DE ANARQUISTAS EN EL PAÓS
GUIENDO EL PRØXIMO DÓA CON LA INAUGU
,A INAUGURACIØN DE LA EXPOSICIØN DE
RACIØN DEL MONUMENTO A 3AAVEDRA Y LA ARTE QUE ESTABA PREVISTA PARA EL DE
FUNCIØN DE GALA EN EL TEATRO #OLØN %L MAYO SE RETRASØ EN VISTA DE LA DEMORA EN
DE MAYO TUVO LUGAR LA INAUGURACIØN LA CONSTITUCIØN DE COMISIONES EXTRANJE
DEL MONUMENTO A #ASTELLØ LOS JUEGOS RAS Y PARA CONCEDERLES MÉS TIEMPO PARA
OLÓMPICOS Y LA LLEGADA DEL PRESIDENTE DE SU BUENA ORGANIZACIØN LA COMISIØN EJE
LA 2EPÞBLICA DE #HILE %N LA JORNADA CUTIVA RESOLVIØ PRORROGAR LA APERTURA DE
SIGUIENTE LA INAUGURACIØN DEL MONU
LA EXPOSICIØN AL DE JULIO DE OTRA
MENTO A #OLØN CARRERAS EL BANQUE
FECHA IMPORTANTE DE LA INDEPENDENCIA
TE DEL PRESIDENTE EN LA CASA OFICIAL DEL !RGENTINA PERO FINALMENTE QUEDØ APLA
GOBIERNO Y UN BAILE ESPECIAL DE FAMI
ZADA AL DE JULIO ,A CLAUSURA ESTABA
LIAS DISTINGUIDAS EN HONOR DE LA INFANTA PREVISTA PARA EL DE SEPTIEMBRE PERO LA
)SABEL %L DE MAYO LA INAUGURACIØN FECHA ERA PRORROGABLE
DEL GRAN MONUMENTO DE LA )NDEPEN
,A COMISIØN EJECUTIVA INVITØ A CON
DENCIA !RGENTINA h4E $EUMv LA REVIS
CURRIR OFICIALMENTE A LOS PRINCIPALES
TA MILITAR EL DESFILE DE MARINOS Y UNA ESTADOS EXTRANJEROS ,AS SECCIONES INTER
FUNCIØN DE GALA !L DÓA SIGUIENTE LA IN
NACIONALES COMPRENDÓAN PINTURA AL ØLEO
AUGURACIØN DEL MONUMENTO DE LA COLO
ACUARELA PASTEL DIBUJO ESCULTURA ARQUI
NIA ESPA×OLA EL ALMUERZO EN HONOR DEL TECTURA ARTE DECORATIVO Y ARTES GRÉFICAS
PRESIDENTE DE #HILE UNA FIESTA BENÏFI
,A COMISIØN EJECUTIVA SOLICITØ A CADA
CA Y EL GRAN BANQUETE EN EL MINISTERIO ESTADO QUE SE ENCARGARA DE DECORAR A SU
DE -ARINA %L DE MAYO LA INAUGURA
COSTA LOS PROPIOS SALONES PARA CONSEGUIR
CIØN DE LA EXPOSICIØN DE GANADERÓA EL UNA NOTA PARTICULAR EN EL EFECTO GENERAL
BANQUETE EN EL MINISTERIO DE LA 'UE
3E CONVOCØ A LOS MÉS AFAMADOS ARTISTAS
RRA Y EL BAILE MUNICIPAL EN EL TEATRO DE EXTRANJEROS Y LOCALES SIN QUE SUS OBRAS ES
#OLØN %L SIGUIENTE DÓA LA DESPEDIDA DEL TUVIERAN SUJETAS AL BENEPLÉCITO DE LA COMI
PRESIDENTE DE #HILE LA FIESTA EN EL 0A
SIØN DE ACEPTACIØN ,AS INVITACIONES FUERON
LACIO DEL #ONGRESO Y POR LA NOCHE LA CONFIADAS A LAS COMISIONES DE ADMISIØN DE
FIESTA VENECIANA EN EL PUERTO %L DE CADA PAÓS Y LAS OBRAS DE LOS MIEMBROS DE
MAYO LA INAUGURACIØN DEL MONUMENTO LA COMISIØN DE LAS SUBCOMISIONES Y DE LOS
A -ORENO LA EXPOSICIØN DE HIGIENE EL DELEGADOS FUERON ACOGIDAS SIN EL PREVIO
BANQUETE EN EL MINISTERIO DE 'RACIA Y EXAMEN DE LA COMISIØN DE ACEPTACIØN
,! %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!, $% !24% $%, #%.4%.!2)/
(UBO ADQUISICIONES POR PARTE DE POR LOS ESPA×OLES #ONSIDERADO UNO DE
PARTICULARES DEL PODER EJECUTIVO DE LOS LOS CUADROS MÉS IMPORTANTES DEL ARTISTA
GOBIERNOS DE LAS PROVINCIAS DE LA MUNI
CIPALIDAD DE "UENOS !IRES Y DE LAS PRIN %, #%2#,% !24·34)# #/-/
CIPALES CIUDADES DEL INTERIOR $%,%'!$/ $% #!4!,5.9!
(UBO PREMIOS PARA CADA SECCIØN ,A JUNTA DIRECTIVA DEL #ÓRCULO !RTÓS
'RAN PREMIO MEDALLA DE ORO MEDALLA TICO PARA EL A×O ESTABA FORMADA POR
DE PLATA MEDALLA DE COBRE Y MENCIONES -ARIÌ &USTER &USTER PRESIDENTE !LEXAN
DE HONOR DRE #ARDUNETS VICEPRESIDENTE *OAQUIM
%L EXPOSITOR DEBÓA NOTIFICAR SI LA OBRA &REIXES 3AURÓ SECRETARIO -ODEST DE #A
ESTABA DESTINADA A LA VENTA INDICANDO EL SADEMUNT VICESECRETARIO ,LUCIÌ /SLÏ
PRECIO QUE NO PODÓA MODIFICARSE UNA TESORERO &RANCISCO 0LANELLA CONTADOR
VEZ INAUGURADA LA EXPOSICIØN SIN EL CON 3ANTIAGO &ERRER BIBLIOTECARIO *OSÏ 6IDAL
SENTIMIENTO DEL COMISARIO GENERAL ÏSTE 6IDAL CONSERVADOR Y 6ICENTE "ORRÌS !BE
REPRESENTABA A LOS EXPOSITORES EN LA VENTA LLA VOCAL
DE SUS OBRAS PERCIBIENDO POR CUENTA DE %N LA SESIØN DEL DE NOVIEMBRE
LA EXPOSICIØN EL SOBRE EL PRECIO DE DE SE LEYERON CARTAS RECIBIDAS POR
VENTA AUNQUE FUERA REALIZADA POR EL AR EL CØNSUL DE LA 2EPÞBLICA !RGENTINA
TISTA EL PROPIETARIO O SUS DELEGADOS REFERENTES A LA %XPOSICIØN QUE HABÓA DE
!LEMANIA PARTICIPØ CON OBRAS CELEBRARSE EN "UENOS !IRES Y SE ACORDØ
!RGENTINA TUVO SALONES CON VISITARLO PARA LOGRAR QUE FUERA EL #ÓRCU
OBRAS #HILE CON %SPA×A CON LO !RTÓSTICO EL ENCARGADO DE LA RECEPCIØN
%STADOS 5NIDOS CON &RANCIA TUVO DE LAS OBRAS DE #ATALUNYA DESTINADAS A
SALONES Y QUISO DAR A SU PARTICIPACIØN ESTE CERTAMEN ARTÓSTICO QUE SE CELEBRARÓA
UN CARÉCTER PARTICULARMENTE BRILLANTE Y EN
REPRESENTATIVO DE SU ARTE NACIONAL CON 0OCOS DÓAS DESPUÏS EN LA REUNIØN DEL
OBRAS "ONNARD ,AURENS -ONET DE DICIEMBRE SE COMENTØ QUE EL CØNSUL
2EDON 2ENOIR 2ODIN 6UILLARD "AR DE LA 2EPÞBLICA !RGENTINA HABÓA REMITIDO
THOLOMÏ "LONDAT "OURDELLE $ESPIAU A LA ENTIDAD EJEMPLARES DEL FORMULA
&IX -ASSEAU 'ARDET 'REBER (OTEL RIO DEL BOLETÓN DE ADMISIØN DE OBRAS PARA
-ONNAIE 2OTY #HAPLAIN $UPUIS LA EXPOSICIØN Y A LA VEZ EL RECIBO DE LA
0ATEY 6ERNON "OTTÏE )NJALBERT ,ANDO COMUNICACIØN QUE SE LE DIRIGIØ PARA QUE
WSKI ,EFÏVRE -ARQUESTE 0UECH 3AINT SE NOMBRARA AL #ÓRCULO !RTÓSTICO REPRE
-ARCEAUX #AZIN ,ALIQUE -ANUFACTURA SENTANTE POR #ATALUNYA PARA TODO LO REFE
.ACIONAL DE 3ÏVRES x 'RAN "RETA×A RENTE AL CERTAMEN ASÓ COMO LA FRANQUICIA
CON !LMA 4ADEMA "URNE *ONES DE TRANSPORTES DE IDA Y LA PETICIØN DE QUE
x )TALIA PARTICIPØ CON !POLLO SE DESTINARA UNA SALA DE LA EXPOSICIØN PARA
NI "ISTOLFI 4ROUBETZKOY :UCCARO x LAS OBRAS QUE CONCURSARAN DE #ATALUNYA
LA 3ECCIØN )NTERNACIONAL CON OBRAS ,A PETICIØN REALIZADA INTERESØ A 2ICARDO
-ORENO #ARBONERO !NGLADA #AMARA ,IGONTO COMISARIO GENERAL DEL CERTAMEN
SA x 0AÓSES "AJOS CON 3UECIA CON EL CUAL ENVIØ EL DE DICIEMBRE DE
Y 5RUGUAY CON OBRAS DESDE "UENOS !IRES UN TELEGRAMA A !L
%S IMPORTANTE DESTACAR QUE CON MO BERTO ) 'ACHE CØNSUL GENERAL ARGENTINO
TIVO DEL CENTENARIO EL AYUNTAMIENTO DE EN "ARCELONA APROBANDO AL #ÓRCULO !RTÓS
"UENOS !IRES ENCARGØ AL PINTOR ESPA×OL TICO COMO DELEGADO DE #ATALUNYA A RAÓZ
-ORENO #ARBONERO LA OBRA ,A FUNDACIØN DE HABER MANTENIDO LARGAS CONVERSACIONES
DE "UENOS !IRES DE M DE ALTURA POR CON EL SE×OR *OSÏ !RTAL DELEGADO ESPA×OL
M DE LONGITUD APROXIMADAMENTE QUE EN "UENOS !IRES PARA LA EXPOSICIØN ARTÓSTI
REPRESENTABA LA FUNDACIØN DE LA CIUDAD CA CON EL QUE HABÓA TOMADO TODAS LAS DIS
-AR¢A )SABEL -ARIN 3ILVESTRE
POSICIONES PARA ASEGURAR DE LA MANERA MÉS GENTINA Y CONOCER LAS BASES DEL CONCURSO
EFICIENTE EL CONCURSO DEL #ÓRCULO !RTÓSTI
QUE ORGANIZABA EL PERIØDICO DE "UENOS
CO !SEGURANDO QUE LE SERÓA RESERVADO A LA !IRES h#ARAS Y #ARETASv
ENTIDAD UN SALØN PARTICULAR A CONDICIØN %N LA JUNTA GENERAL DEL #ÓRCULO !RTÓS
DE QUE FUERA ADECUADAMENTE DECORADO DE TICO DEL DE ENERO DE -ARIÌ &US
MANERA QUE SIRVIERA DE DIGNO MARCO A LAS TER COMUNICØ A LOS SOCIOS QUE HABÓA SIDO
OBRAS QUE DEBÓAN EXPONERSE CONCEDIDA POR EL COMITÏ EJECUTIVO DE LA
%L CØNSUL COMUNICØ A LA JUNTA DEL #ÓR
EXPOSICIØN LA REPRESENTACIØN POR #ATA
CULO LOS CRITERIOS FUNDAMENTALES QUE RE
LUNYA A LA ENTIDAD PARA TODO LO REFERENTE
GÓAN LA ORGANIZACIØN POR LOS QUE LAS OBRAS A DICHO CERTAMEN %N LA MISMA ASAMBLEA
SOLICITADAS ERAN EN NÞMERO REDUCIDO SE REORGANIZØ LA JUNTA DIRECTIVA EN LA QUE
OBRAS DE CADA PAÓS &RANCIA )TALIA %SPA×A ENTRARON A FORMAR PARTE &RANCISCO 4ORRES
Y !LEMANIA Y EN NÞMERO MÉS REDUCIDO CASSANA !NTONIO DE &ERRATER Y $IONISIO
LAS OBRAS CORRESPONDIENTES A OTROS ESTA
2ENART SIENDO REELEGIDO PARA EL PRØXIMO
DOS 1UERÓAN QUE LAS OBRAS EXPUESTAS NO BIENIO *OAQUIN &REIXES
3AURÓ TAMBIÏN Y
SE VIERAN BAJO NINGÞN CONCEPTO AMON
POR ACLAMACIØN FUE REELEGIDO PRESIDEN
TONADAS DEBÓAN CONSEGUIR QUE FORMARAN TE -ARIÌ &USTER !CORDARON NOMBRAR UNA
UN CONJUNTO ESTÏTICAMENTE ARMONIOSO Y COMISIØN DE DIFUSIØN PARA LA ASISTENCIA A
ARTÓSTICO -OTIVO POR EL QUE LA CANTIDAD DE LA EXPOSICIØN QUE QUEDØ FORMADA POR
TRABAJOS ENTRE PINTURA Y ESCULTURA QUE LA *UAN 6ALLHONRAT 2AMØN #ASAS *OSÏ -AS
JUNTA DEL #ÓRCULO !RTÓSTICO PODÓA ACEPTAR RIERA &RANCISCO 'ALOFRE /LLER !LEXANDRE
Y SELECCIONAR NO DEBÓA SUPERAR LAS O #ARDUNETS Y 6ICENTE !RTIGAS
OBRAS COMO MÉXIMO DEBIENDO TENER %N LA SESIØN DEL DE ENERO LA JUNTA
PRESENTE QUE LOS DEMÉS ESTADOS EUROPEOS QUEDØ FORMADA PARA EL A×O POR
ENVIARÓAN EXCLUSIVAMENTE TRABAJOS DE SUS -ARIÌ &USTER &USTER COMO PRESIDENTE
MÉS RENOMBRADOS ARTISTAS &RANCISCO 4ORRESCASSANA COMO VICEPRESI
%N LA JUNTA DEL DE DICIEMBRE SE DENTE EN LUGAR DE !LEXANDRE #ARDUNETS
LEYØ LA CARTA DEL CØNSUL GENERAL DE LA *OAQUIM &REIXES
3AURÓ COMO SECRETARIO
2EPÞBLICA DE LA !RGENTINA PARTICIPANDO -ODEST DE #ASADEMUNT COMO VICESECRE
HABER RECIBIDO DEL COMISARIO GENERAL DE TARIO ,UCIANO /SLÏ COMO TESORERO $IO
LA %XPOSICIØN )NTERNACIONAL DE !RTE DE NÓS 2ENART COMO CONTADOR EN LUGAR DE
"UENOS !IRES LA DELEGACIØN AL #ÓRCULO &RANCISCO 0LANELLA 6ICENTE "ORRÉS !BELLA
!RTÓSTICO DE LA REPRESENTACIØN DE #ATA
COMO BIBLIOTECARIO EN LUGAR DE 3ANTIAGO
LUNYA TAL COMO LO HABÓAN SOLICITADO 0ARA &ERRER *OSÏ 6IDAL 6IDAL COMO CONSERVA
TODO LO REFERENTE AL CONCURSO A DICHO DOR !NTONIO DE &ERRATER COMO VOCAL EN
CERTAMEN LA JUNTA DELEGØ AL VOCAL 6ICEN
LUGAR DE 6ICENTE "ORRÉS !BELLA
TE "ORRÌS !BELLA APROVECHANDO SU PRØXI
%N LA REUNIØN DE JUNTA DEL DE
MO VIAJE A -ADRID PUDIENDO DE ESTA FEBRERO SE DIO LECTURA DE UNA COMISIØN
MANERA GESTIONAR DIRECTAMENTE CON EL DEL COMITÏ EJECUTIVO DE LA EXPOSICIØN
MINISTRO DE )NSTRUCCIØN 0ÞBLICA SU APOYO PARTICIPANDO LA PRØRROGA DE APERTURA
PARA EL MEJOR ÏXITO DE LA REPRESENTACIØN DEL CERTAMEN Y EN VISTA DE ELLO SE ACOR
QUE SE OSTENTABA 4AMBIÏN ACORDARON EN
DØ RETRASAR LA FECHA DE RECIBO DE BOLETI
VIAR UNA COMISIØN A LAS ENTIDADES ARTÓS
NES DE INSCRIPCIØN HASTA EL DE ABRIL
TICAS QUE A JUICIO DEL PRESIDENTE DEBÓAN Y DE LAS OBRAS EL DEL MISMO MES
INVITARSE PARA QUE NOMBRARAN UN REPRE
)GUALMENTE ACORDARON ESCRIBIR AL SUBSE
SENTANTE QUE FORMARÓA PARTE DEL COMITÏ CRETARIO DE )NSTRUCCIØN 0ÞBLICA Y "ELLAS
DE DIFUSIØN Y JURADO DE LAS OBRAS !SI
!RTES PARA QUE INCLUYERA JUNTO AL ENVÓO
MISMO SE DELEGØ A !LEXANDRE #ARDUNETS OFICIAL LAS OBRAS DE ARTE QUE SE ENVIARAN
PARA VISITAR AL CØNSUL DE LA 2EPÞBLICA !R
DE #ATALUNYA
,! %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!, $% !24% $%, #%.4%.!2)/
%N LA JUNTA DEL DE MARZO QUEDARON LA SOLICITUD ENVIADA POR EL ESCULTOR &AUS
ENTERADOS DE LA COMUNICACIØN RECIBIDA TO "ARATTA INTERESANDO QUE LAS OBRAS DE
DEL PRESIDENTE DE LA JUNTA CENTRAL PARA LA GRAN TAMA×O DESTINADAS A LA EXPOSICIØN
CONCURRENCIA DE LOS ARTISTAS ESPA×OLES A LA FUERA EL JURADO AL TALLER DE LOS ARTISTAS QUE
EXPOSICIØN EN RESPUESTA A LA QUE EL #ÓR LO SOLICITARAN
CULO DIRIGIØ AL SUBSECRETARIO DE )NSTRUC %N LA REUNIØN DEL DE ABRIL SE LE
CIØN 0ÞBLICA Y "ELLAS !RTES ACORDANDO YERON LOS PROYECTOS Y PRESUPUESTOS PRE
CONVOCAR A LA COMISIØN NOMBRADA CON EL SENTADOS POR -ODEST DE #ASADEMUNT Y
FIN DE DAR CUENTA DE LA INDICADA COMUNI POR 4OMÉS &ONTANALS PARA DECORAR LA SALA
CACIØN 4AMBIÏN COMENTØ EL PRESIDENTE DEL #ÓRCULO Y ACORDARON DELEGAR A ,U
SU VISITA AL 0RESIDENTE DE LA $IPUTACIØN CIANO /SLÏ Y *OSEP 6IDAL PARA QUE SE EN
0ROVINCIAL Y AL !LCALDE DE LA CIUDAD PARA CARGARAN DE RESOLVER QUÏ PROYECTO DEBÓA
SOLICITARLES EN NOMBRE DE LA ENTIDAD UNA ACEPTARSE Y QUÏ MODIFICACIONES ERAN NE
SUBVENCIØN PARA EL CONCURSO DE LOS AR CESARIAS -ARIÌ &USTER DIO CUENTA DE LA
TISTAS CATALANES A LA EXPOSICIØN LO PROPIO ENTREVISTA CON EL GOBERNADOR CIVIL Y DE
DE HABER TELEGRAFIADO AL MINISTRO DE )NS HABER TELEGRAFIADO AL MINISTRO DE )NS
TRUCCIØN 0ÞBLICA Y "ELLAS !RTES TRUCCIØN 0ÞBLICA Y "ELLAS !RTES PARA ACLA
%L DE MARZO DIRIGIDA LA JUNTA POR RAR EL ASUNTO REFERENTE A LA SALA DESTINADA
EL VICEPRESIDENTE &RANCISCO 4ORRESCASSA AL #ÓRCULO EN LA EXPOSICIØN
NA SE DIO CUENTA DE HABER RECIBIDO UN %N LA SESIØN DEL DE ABRIL SE LEYERON
OFICIO DEL COMITÏ EJECUTIVO DE LA EXPOSI VARIOS DOCUMENTOS RELATIVOS AL SIN NÞ
CIØN REMITIENDO LOS PLANOS DE LA SALA DE MERO DE DIFICULTADES QUE SE PRESENTABAN
EXPOSICIØN DESTINADA AL #ÓRCULO PARA EL ENVÓO DE LAS OBRAS LA EXPOSICIØN
,A 3OCIEDAD !RTÓSTICA Y ,ITERARIA DE LAS CUALES GRACIAS A LAS GESTIONES DEL PRE
#ATALU×A DESIGNØ A *OAN "RULL &ELI SIDENTE HABÓAN LLEGADO A FELIZ ACUERDO
PE "ERTRÉN PRESIDENTE DE LA !CADEMIA ,OS ARTISTAS QUE CONSTAN EN LAS RELA
0ROVINCIAL DE "ELLAS !RTES DE "ARCELONA CIONES DEL ARCHIVO DEL #ÓRCULO !RTÓSTI
NOMBRØ A *OSÏ -ARIA 4AMBURINI *OAN CO PARA LA SECCIØN DE PINTURA SON *OAN
,LIMONA PRESIDENTE DEL #ERCLE !RTÓSTIC "AIXAS $IONÓS "AIXERAS 6ICENTE "ORRÌS
DE 3ANT ,LUC DESIGNØ A $IONÓS "AIXERAS !BELLA *OAN "RULL 'INES #APDEVI
Y ,LUÓS $OMÏNECH -ONTANER DIRECTOR LA !LEXANDRE #ARDUNETS !GAPIT #ASAS
DE LA %SCUELA 3UPERIOR DE !RQUITECTURA !BARCA 2AMØN #ASAS & DE #IDØN
DE "ARCELONA NOMBRØ A &ÏLIX DE !ZÞA !NTONI DE &ERRATER &RANCISCO 'ALOFRE
%STOS ARTISTAS DEBÓAN REPRESENTAR A SUS /LLER %NRIC 'ALWEY & 'ARCÓA %SCARRÏ
CORPORACIONES EN EL JURADO DE ADMISIØN ! 'ELABERT "ALDOMER 'ILI 2OIG *OAN
DE OBRAS DE ARTISTAS CATALANES PARA LA EX ,LIMONA ,LUÓS -ASRIERA *OSEP -ASRIE
POSICIØN DE "UENOS !IRES ,A JUNTA DEL RA &ÏLIX -ESTRES *OAQUIM -IR )SIDRE
#ÓRCULO QUEDØ ENTERADA DE ESTOS OFICIOS .ONELL -AGÓ /LIVER 3ANTIAGO 2USI×OL
ENVIADOS A LA ENTIDAD EN LA SESIØN DEL *OSEP -ARÓA 4AMBURINI *OSEP 4ERSOL !R
DE MARZO ACORDANDO CONVOCARLOS EN TIGAS !4ORRES &USTER -ODEST 5RGELL
BREVES DÓAS 4AMBIÏN TUVIERON LA INICIA 2ICARD 5RGELL #ARLOS 6ÉZQUEZ 0ARA LA
TIVA DE CONVOCAR UN CONCURSO ENTRE LOS SECCIØN DE ESCULTURA SON &AUSTO "A
SOCIOS PARA UN PROYECTO DE DECORACIØN RATTA *OSÏ #ANALIAS *OAN #ENTELLAS *OSEP
PARA LA SALA QUE SE DESTINARA AL #ÓRCULO -ONSERRAT -IGUEL /SLÏ ,UCIANO /SLÏ
EN LA EXPOSICIØN CUYO PREMIO CONSISTIRÓA $AMIÌ 0RADELL $IONÓS 2ENART
EN TENER DERECHO É UNA DE LAS PLAZAS QUE 2ELACIØN DE ARTISTAS QUE REMITIE
SE CONCEDIERAN PARA IR A "UENOS !IRES RON SUS OBRAS AL #ÓRCULO !RTÓSTICO Y NO
COMO REPRESENTANTE DE LA ENTIDAD %N LA FIGURAN EN EL CATÉLOGO OFICIAL &EDERICO
MISMA SESIØN LA JUNTA TENDRÓA EN CUENTA "ELTRÉN $OMINGO /LIVÏ !LFONSO 0ÏREZ
-AR¢A )SABEL -ARIN 3ILVESTRE
*UAN 0ICØ !LFREDO 2OMEO ,UÓS 3ABADE LA ENVIADA POR EL MINISTRO Y PARA PONER
LL %RNESTO 3OLER DE LAS #ASAS !URELIO 4O EN CLARO LA SITUACIØN LE TRANSCRIBE LA
LOSA &RANCISCO 4ORRESCASSANA *OSÏ 4URØN CARTA QUE EL SUBSECRETARIO DEL MINISTE
Y $ARIO 6ILÉS RIO TRANSMITIØ AL GOBERNADOR DE LA PRO
%N LA REUNIØN DEL DE MAYO SE CO VINCIA QUEDANDO AUTORIZADO EL #ÓRCULO
MUNICØ QUE EL AGENTE DE ADUANAS ,EØN PARA VERIFICAR EL ENVÓO DE LAS OBRAS EN EL
DE "UEN REQUERÓA EL COBRO DEL FLETE Y h3ATRÞSTEGUIv ACATÉNDOSE A LA AUTORIDAD
SEGURO DE LAS OBRAS DEL #ÓRCULO !COR DE LOS DELEGADOS "ILBAO Y "ENLLIURE ,E
DARON ESCRIBIRLE MANIFESTÉNDOLE QUE SE EXPUSO QUE EN VIRTUD DE LA AUTORIZACIØN
HABÓA PEDIDO POR TELÏGRAFO AL MINISTRO QUE SE LES CONCEDÓA SEGÞN EL TELEGRAMA
DE )NSTRUCCIØN 0ÞBLICA LA CORRESPONDIEN ORDENØ EL EMBARQUE DE LAS OBRAS EN EL
TE ORDEN PARA QUE SE INDICARA A LA DIREC VAPOR h3ATRÞSTEGUIv DE LO CONTRARIO HU
CIØN DE LA #OMPA×ÓA 4RANSATLÉNTICA QUE BIERA TRATADO CON LA #OMPA×ÓA 4RANSAT
CARGARA DICHOS GASTOS DE FLETE Y SEGURO A LÉNTICA EL PASO DE LAS MISMAS EN #ÉDIZ AL
LA CUENTA QUE TENÓA ABIERTA AL %STADO %L VAPOR h!LFONSO8)))v MOTIVO POR EL QUE
PRESIDENTE DIO CUENTA DE HABER INFORMA NO DUDANDO DE SU EQUIDAD ACCEDIERA A
DO ANTE LA COMISIØN DE 'OBERNACIØN DEL LO SOLICITADO PASAR A CARGO DEL %STADO
!YUNTAMIENTO PARA CONSEGUIR UNA SUB LOS FLETES Y EL SEGURO DE LAS OBRAS COMO
VENCIØN QUE CONTRIBUYERA A SUFRAGAR LOS SE HIZO CON LAS DE TODOS LOS ARTISTAS ES
FLETES Y DECORACIØN DE LA SALA HABIENDO PA×OLES )NDICANDO ADEMÉS EL VIAJE DE
RECIBIDO UNA CARTA DEL CONCEJAL &RANCIS DOS COMISIONADOS CON TODO EL MATERIAL
CO !LBØ -ARTÓ INFORMANDO QUE LA CITADA NECESARIO TAPICES ADORNOS Y OTROS ELE
COMISIØN OBTENDRÓA DE LA HACIENDA UNA MENTOS PARA DECORAR LA SALA RESERVADA AL
SUBVENCIØN DE PESETAS #ÓRCULO QUE HABÓA DE FORMAR GRUPO CON
%L DE MAYO EL #ONDE DE 2OMA LAS OTRAS DOS SALAS DESTINADAS A %SPA×A !L
NONES MINISTRO DE )NSTRUCCIØN 0ÞBLICA FINALIZAR LA CARTA LE INFORMA QUE DEBIEN
Y "ELLAS !RTES ENVIØ UNA CARTA A -ARIÌ DO EL SE×OR *OSEP 2OIG "ERGADÌ ALCALDE
&USTER EN RESPUESTA A LA SUYA EN LA QUE LE DE "ARCELONA IR A -ADRID PRØXIMAMEN
MANIFESTABA QUE FUE ACUERDO DEL GOBIER TE HABLARÓA CON ÏL DEL ASUNTO
NO QUE LAS OBRAS DE ARTE ADMITIDAS POR EL -ODEST DE #ASADEMUNT ESCRIBE EL
JURADO PARA SER ENVIADAS A LA EXPOSICIØN DE JUNIO UNA CARTA DESDE "UENOS !IRES A
DE "UENOS !IRES FUESEN LLEVADAS A SU -ARIÌ &USTER EN LA QUE LE COMENTA QUE
DESTINO EN EL VAPOR !LFONSO 8))) 3I LOS LLEGARON EL DÓA SATISFECHOS POR LA BUENA
EXPOSITORES CATALANES HUBIERAN REMITIDO TRAVESÓA Y QUE HASTA EL MOMENTO NO LES
A -ADRID COMO LO HICIERON LOS DEMÉS HABÓA SIDO POSIBLE ESCRIBIR PUES NO QUE
ARTISTAS EL ESTADO HUBIERA SATISFECHO LOS RÓAN HACERLO SIN DESPEJAR LOS PROBLEMAS
GASTOS DE LA CONDUCCIØN PERO ENVIADAS QUE SE LES HABÓAN PRESENTADO )NDICAN
LAS OBRAS POR CONVENIENCIA DE LOS INTE QUE PRIMERAMENTE VISITARON AL DELEGADO
RESADOS EN LA FORMA Y DE LA MANERA QUE ESPA×OL *OSÏ !RTAL A QUIEN ENTREGARON LA
ELLOS HABÓAN CREÓDO OPORTUNO SIN UTI CARTA DE PRESENTACIØN DEL #ÓRCULO Y LA DE
LIZAR EL BARCO QUE PARA TAL OBJETO TENÓA !LBERTO ) 'ACHE CØNSUL GENERAL DE LA
DISPUESTO EL GOBIERNO ERA EVIDENTE QUE 2EPÞBLICA !RGENTINA EN "ARCELONA $ES
AL ESTADO NO LE CORRESPONDÓA ATENDER PUÏS DE LEERLAS LAS DEVOLVIØ DICIENDO QUE
LOS GASTOS DE UNA EXPEDICIØN QUE ÏL NO NO PODÓA HACER NADA EN EL TEMA DE LA
HABÓA ORGANIZADO NI DISPUESTO EXPOSICIØN YA QUE POR PARTE DEL GOBIER
3E CONSERVA EL BORRADOR DE UNA CARTA NO ESPA×OL HABÓA SIDO NOMBRADO UN DE
DEL DE JUNIO DIRIGIDA AL #ONDE DE LEGADO ESPECIAL DE "ELLAS !RTES Y QUE POR
2OMANONES QUE SEGURAMENTE FUE FIR ESTE MOTIVO DEBÓAN DIRIGIRSE A 'ONZALO
MADA POR -ARIÌ &USTER EN RESPUESTA A "ILBAO QUE TENÓA LA RESPONSABILIDAD EN
,! %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!, $% !24% $%, #%.4%.!2)/
LO CONCERNIENTE A LA EXPOSICIØN #ASADE COMENTANDO QUE 'ONZALO "ILBAO DES
MUNT COMENTA QUE LA PRIMERA ENTREVISTA PUÏS DE LEER LAS CARTAS DE PRESENTACIØN
QUE TUVIERON CON "ILBAO FUE NEGATIVA NO CONSENTIRÓA QUE EL #ÓRCULO !RTÓSTICO
NO INTERESABA LA INTERVENCIØN DE LOS DE DECORARA UNA SALA DE MANERA DIFERENTE A
LEGADOS DEL #ÓRCULO 0ERO EN EL MOMENTO LAS OTRAS DESTINADAS A %SPA×A QUE TENÓA
QUE REDACTA LA CARTA INDICA QUE LA MISIØN ORDENES TERMINANTES DEL GOBIERNO PARA
POR LA QUE SE ENCUENTRAN EN "UENOS NO TOLERARLO PUDIENDO INCLUSO EJERCER
!IRES SIGUE MEJOR CAMINO 0ARA ORIENTAR POR SU AUTORIDAD EL RECHAZO DE LAS OBRAS
SE EN LO QUE CONVENÓA HACER DEBIDO AL QUE LE PARECIESE !L ACABAR LA CONVERSA
OBJETO CON QUE HABÓAN SIDO ENVIADOS POR CIØN PROPUSO DE NUEVO DEJAR EL TEMA DE
EL #ÓRCULO HICIERON VISITAS A PERSONAS CA LA DECORACIØN DE LA SALA Y DIJO QUE ÏL EN
TALANAS Y CONOCEDORAS DE "UENOS !IRES CAMBIO SERÓA BENÏVOLO CON LOS CUADROS
TODAS DESEABAN QUE DECORARAN LA SALA TAL DE LOS ARTISTAS DE "ARCELONA SE COMPRO
COMO LES PARECIESE BIEN PERO ACONSE METÓA A ADMITIRLOS TODOS Y A ADEMÉS CO
JÉNDOLES QUE NO FUERAN INTRANSIGENTES Y LOCADOS TODOS EN UNA MISMA SALA
EVITARAN TODA DISCUSIØN QUE TRASCENDIERA 2EUNIDOS #ASADEMUNT 2USI×OL Y
AL PÞBLICO (ABLAN CON GRATITUD DE *OSÏ 0ELEGRÓ PENSARON QUE NO ERA ADECUADO
(ORTA PRESIDENTE DEL #ENTRE #ATALÌ QUE QUE LAS OBRAS PASARAN POR UN SEGUNDO
LOS HABÓA ACOMPA×ADO A LA VISITA Y GRA JURADO ACORDANDO NO TENER EN CUENTA
CIAS AL CUAL SE ENCONTRABAN ALOJADOS EN LA DECORACIØN SIEMPRE QUE EN LA SALA Y
UN BUEN HOTEL CORRIENDO A CARGO DE LOS EN SITIO VISIBLE ESTUVIERA EL NOMBRE DEL
GASTOS SU ENTIDAD #OMENTA LA FALTA DE #ÓRCULO !RTÓSTICO #ASADEMUNT MUY
FONDOS COMO EL PROBLEMA MÉS IMPOR DESANIMADO Y PREOCUPADO POR EL TEMA
TANTE EN ESE MOMENTO NO DUDANDO QUE ECONØMICO PENSABA QUE EN EL FONDO LA
EL #ÓRCULO LES ENVIARÓA CAPITAL Y PODRÓAN ACTITUD DE "ILBAO HABÓA SIDO UNA SOLU
EJERCER BIEN SU REPRESENTACIØN YA QUE CIØN PUES HABRÓAN NECESITADO ALFOMBRAS
DEBÓAN FRECUENTARSE CON OTROS DELEGADOS OTOMANAS Y OTROS ELEMENTOS DECORATI
Y PERSONALIDADES VOS QUE DIFÓCILMENTE HUBIERAN PODIDO
3ANTIAGO 2USI×OL ESCRIBE DESDE "UE OBTENER 0ONE POR EJEMPLO A 2USI×OL
NOS !IRES EL DE JUNIO A -ARIÌ &USTER QUE COMENTABA QUE SØLO POR CLAVARLE LOS
DICIENDO QUE HA RECIBIDO EL AMABLE Y BASTIDORES A UNAS POCAS TELAS LE COBRARON
HONROSO NOMBRAMIENTO DE DELEGADO EN PESOS !SIMISMO SOLICITA CON URGEN
ESTA EXPOSICIØN INTERNACIONAL CARGO QUE CIA UNA CARTA DE PRESENTACIØN A NOMBRE
SE COMPLACE EN ACEPTAR PERO HACIENDO DE &ONTANALS Y DE ÏL MISMO COMO DE
CONSTAR QUE SØLO PODÓA ESTAR PRESENTE EN LEGADOS DEL #ÓRCULO EN LA QUE SE ACEPTE
LA RECEPCIØN Y COLOCACIØN DE LAS OBRAS Y AGRADEZCA EL OFRECIMIENTO DEL #ENTRE
NO EN LA CLAUSURA YA QUE DEBIDO A SUS #ATALÌ %N LA MISMA FELICITA AL #ÓRCULO
OBLIGACIONES DEBÓA ESTAR EN "ARCELONA !RTÓSTICO PORQUE YA PASA DE SOCIOS
%L DE JUNIO SE INFORMØ A LA JUNTA Y SØLO DESEA QUE CUANDO VUELVA SEAN
DEL #ÓRCULO DEL CABLEGRAMA DE "UENOS MUCHOS MÉS
!IRES DE -ODEST DE #ASADEMUNT REQUI %DUARD 0ELEGRÓ &ERRER ENVÓA EL
RIENDO LA CANTIDAD DE PESETAS PARA DE JULIO DESDE "UENOS !IRES UNA CARTA
EL ARREGLO DE LA SALA DESTINADA AL #ÓRCULO A -ARIÌ &USTER EN LA QUE INDICA QUE DE
DE LAS QUE ACORDARON ENVIARLE ,U MANOS DE #ASADEMUNT Y &ONTANALS RE
CIANO /SLÏ TESORERO DE LA ENTIDAD HABÓA CIBIØ EL NOMBRAMIENTO DE DELEGADO DEL
COBRADO PTAS DEL !YUNTAMIENTO A #ÓRCULO ACEPTÉNDOLO MUY RECONOCIDO
MODO DE SUBVENCIØN POR EL HONOR QUE ERA PARA ÏL OSTENTAR LA
%L DE JUNIO -ODEST DE #ASADE REPRESENTACIØN Y PODER AYUDAR CON TODA
MUNT ESCRIBIØ DE NUEVO A -ARIÌ &USTER SU VOLUNTAD AL MAYOR ESPLENDOR DE LA EN
-AR¢A )SABEL -ARIN 3ILVESTRE
TIDAD 0ERO SU VOLUNTAD QUEDØ FRENADA %N LA JUNTA GENERAL DEL #ÓRCULO !R
ANTE LA ORGANIZACIØN Y LA SALA DEL #ÓRCULO TÓSTICO DEL DE DICIEMBRE -ARIÌ &USTER
NO PUDO LLEVARSE A CABO 0ELEGRÓ SE LA
EXPRESABA QUE LA ENTIDAD HABÓA INTERVENI
MENTA DE LA DECISIØN DEL %STADO %SPA×OL DO DE UN MODO MUY DIRECTO EN LA EXPO
DE NO QUERER ESTABLECER DIFERENCIAS ENTRE SICIØN DONDE SE LE RESERVØ UNA SALA PARA
LAS REGIONES MIENTRAS ACEPTA UNA SALA COLOCAR LAS OBRAS DE SUS SOCIOS Y LAS DE LOS
PARA :ULOAGA 4AMBIÏN SE LAMENTA DEL ARTISTAS CATALANES A TAL EFECTO SE SOLICITØ Y
BAJO NIVEL ECONØMICO DE LOS DELEGADOS FUE CONCEDIDA UNA SUBVENCIØN DE LA $I
DEL #ÓRCULO COMENTANDO QUE EN !MÏ
PUTACIØN Y DEL !YUNTAMIENTO 2ECUERDA
RICA PARA HACER BIEN LAS COSAS ERA NECESA
LA CONVOCATORIA DE UN CONCURSO PARA LA
RIO MUCHO DINERO SOBRETODO PARA LLEVAR DECORACIØN DE LA SALA RESERVADA A LA ENTI
A CABO AQUELLA EMPRESA /PINA QUE SI EL DAD SIENDO ACEPTADOS LOS PROYECTOS PRE
#ÓRCULO QUERÓA TENER UNA SALA NO DEBÓA SENTADOS POR LOS SOCIOS 4OMÉS &ONTANALS
ENTRAR EN LA ORGANIZACIØN ESTATAL DEBÓA Y -ODEST DE #ASADEMUNT QUE FUERON A
HABER SOLICITADO DIRECTAMENTE UNA SALA "UENOS !IRES CON ESTE FIN /BTUVIERON
EN EL CERTAMEN ENVIANDO DIRECTAMEN
RECOMPENSAS EN EL CERTAMEN LOS SOCIOS
TE LAS OBRAS Y A LOS DELEGADOS CON ELLAS 2AMON #ASAS Y 3ANTIAGO 2USI×OL FUERA
PREPARADOS ECONØMICAMENTE Y DAR A LA DE CONCURSO -IGUEL /SLÏ PRIMERA ME
MUESTRA ARTÓSTICA EL REALCE NECESARIO 3E
DALLA ,UCIANO /SLÏ Y ,LUIS -ASRIERA SE
GUÓA DICIENDO QUE SI EL #ÓRCULO DESEABA GUNDAS MEDALLAS 6ICENTE "ORRÌS !BELLA
CONCURRIR COMO UNO MÉS HUBIERA SIDO $IONÓS 2ENART Y *OSEP -ONSERRAT TERCERAS
SUFICIENTE NOMBRAR UN DELEGADO PARA SU
MEDALLAS Y *OAN #ENTELLAS MENCIØN HO
PERVISAR LA COLOCACIØN DE LAS OBRAS NORÓFICA 6ENDIERON SUS OBRAS *OAN "AIXAS
$EL MES DE JULIO SE CONSERVA UNA !GAPIT #ASAS !BARCA 'INÏS #APDEVILA
CARTA FIRMADA POR LOS TRES DELEGADOS DEL !NTONI DE &ERRATER Y 2AMØN #ASAS
#ÓRCULO !RTÓSTICO n#ASADEMUNT &ON
/TROS ARTISTAS ADSCRITOS AL #ÓRCULO
TANALS Y 0ELEGRÓ
EN LA QUE EXPONEN EN !RTÓSTICO QUE OBTUVIERON PREMIO FUE
CINCO APARTADOS REDACTADOS SUCINTAMEN
RON *OAN "RULL 2ICARD 5RGELL Y #ARLOS
TE LAS ACTIVIDADES DE SU RESPONSABILIDAD 6ÉZQUEZ CON SEGUNDAS MEDALLAS $IONÓS
EN "UENOS !IRES #ON SEGURIDAD SE TRATA "AIXERAS Y *OAN ,LIMONA CON TERCERAS
DEL DOCUMENTO QUE SIRVIØ DE MEMORIA MEDALLAS EN LA SECCIØN DE PINTURA $AMIÌ
Y QUE PRESENTARON #ASADEMUNT Y &ON
0RADELL CON SEGUNDA MEDALLA EN LA SEC
TANALS EN LA SESIØN DEL DE AGOSTO PARA CIØN DE ESCULTURA
SU CONFORMIDAD INFORME QUE LA JUNTA *UNTO A LA RESE×A Y RECONOCIMIENTO A
DEJØ PENDIENTE DE APROBACIØN JUNTO A LOS SOCIOS PREMIADOS SE COMENTØ EL CAM
UNA CARTA RECIBIDA DEL REPRESENTANTE DE BIO DE LOCAL HECHO QUE TRANSFORMØ POR
%SPA×A 'ONZALO "ILBAO Y LA DE 0ELEGRÓ COMPLETO EL CARÉCTER DE LA INSTITUCIØN
UNO DE LOS DELEGADOS DEL #ÓRCULO PARA LA CREADA EN EL A×O ,A NUEVA SEDE
PRØXIMA SESIØN PERMITIØ REALIZAR ACTIVIDADES A LAS QUE
%L DE SEPTIEMBRE 'ONZALO "ILBAO POR FALTA DE ESPACIO HABÓAN RENUNCIADO
ENVIØ AL #ÓRCULO !RTÓSTICO DESDE "UENOS ANTERIORMENTE !L TENER MAYOR ACTIVIDAD
!IRES LA RELACIØN DE ARTISTAS PREMIADOS EN SOCIAL EL #ÓRCULO CRECIØ EN NÞMERO DE
LA SECCIØN ESPA×OLA SOCIOS PASANDO DE EL A×O A
%N LA SESIØN DEL DICIEMBRE SE ACOR
EN EL
DØ DAR UN VINO DE HONOR AL SOCIO 3AN
%L DÓA DE !BRIL DE 2AMON
TIAGO 2USI×OL CON MOTIVO DE SU REGRESO ,LISAS COMO REPRESENTANTE DEL #ÓRCULO
DE !MÏRICA Y DE SUS TRIUNFOS ALCANZADOS ESCRIBIØ A -ARIÌ &USTER DESDE -ADRID
SIENDO COMISIONADOS PARA ELLO -ARIÌ &US
CONFIRMÉNDOLE QUE EL VAGØN CARGADO CON
TER !NTONIO DE &ERRATER Y ,UCIANO /SLÏ CAJAS PROCEDENTES DE LA %XPOSICIØN DE
,! %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!, $% !24% $%, #%.4%.!2)/
"ELLAS !RTES DE "UENOS !IRES HABÓA LLE QUE FIGURAN EN LOS MUSEOS SIENDO CON
GADO EL DÓA ANTES #OMENTA QUE LAS CAJAS TODA PROBABILIDAD ENVIADOS 'OYA -URI
DEL #ÓRCULO VENÓAN MEZCLADAS CON TODAS LLO 2IVERA 6ELÉZQUEZ Y EL 'RECO
LAS DE %SPA×A NO PUDIENDO REVISARLAS %N LA SECCIØN ESPA×OLA DEL CATÉLOGO
AUNQUE LE PARECÓA QUE ALGUNAS LLEGABAN 'ONZALO "ILBAO EXPRESA EL INTERÏS DE LOS
EN MUY MALAS CONDICIONES POR TEMOR ARTISTAS POR LOS TEMAS COTIDIANOS OBSER
DE QUE NO LLEGARAN A TIEMPO PUES SEGÞN VANDO LA NATURALEZA Y CARÉCTER DE LA GRAN
LE HABÓA INDICADO -ARIÌ &USTER ALGUNAS MASA SOCIAL QUE LLAMAMOS PUEBLO $ESTA
DE ELLAS DEBÓAN FIGURAR EN LA YA PRØXIMA CA EN LA PRESENTACIØN A 0LASENCIA #ASADO
%XPOSICIØN DE !RTE DE "ARCELONA Y HA DE !LISAL $OMINGO 0RADILLA 6ILLEGAS *I
BIÏNDOSE REUNIDO EL JURADO DE LA EXPO MÏNEZ !RANDA :ULOAGA 3OROLLA 1UEROL
SICIØN HABÓA ACORDADO NO PRORROGAR EL "ENLLIURE "LAY ,LIMONA -ORENO #AR
PLAZO DE ADMISIØN BONERO !NGLADA #ASAS 2USI×OL -ORERA
-U×OZ $EGRAIN ENTRE OTROS
,! 3%##)¼. %30!»/,! %N LA SECCIØN DE PINTURA DE LA EXPO
&ORMARON PARTE DE LA COMISIØN EJE SICIØN APORTARON OBRAS !LCALÉ 'ALIANO
CUTIVA DE LA EXPOSICIØN 2ICARDO ,IGON !LVAREZ DE 3OTOMAYOR "ENLLIURE "ERUE
TO COMO COMISARIO GENERAL Y *OSÏ !RTAL TE "ILBAO &ERRANT 'ARNELO Y !LDA (ER
COMO DELEGADO ESPA×OL EN "UENOS !IRES MOSO ,HARDY ,ØPEZ -EZQUITA ,LORENS
NOMBRADO POR LOS MINISTROS DE LEGACIO 2ICARDO DE -ADRAZO -ARTÓNEZ #UBELLS
NES EXTRANJERAS ANTE LA 2EPÞBLICA !R -EIFREN -ORENO #ARBONERO )GNACIO
GENTINA ,A COMISIØN ORGANIZADORA Y DE 0INAZO *OSÏ 0INAZO $ARÓO DE 2EGOYOS
ACEPTACIØN DE %SPA×A ESTUVO CONSTITUIDA 2OMERO DE 4ORRES 3ERRA :ULOAGA QUE
POR 'ONZALO "ILBAO PROFESOR ACADÏMICO TUVO EL SALØN 88)6 6ALENTÓN DE :U
DE 3AN &ERNANDO Y 3EVILLA Y COMISARIO BIAURRE Y 2AMØN DE :UBIAURRE ENTRE
GENERAL -ARIANO "ENLLIURE ESCULTOR Y OTROS %N LA SECCIØN DE ESCULTURA DE LA
ACADÏMICO DE 3AN &ERNANDO *OSÏ 6ILLE EXPOSICIØN APORTARON OBRAS !LSINA !MILS
GAS PINTOR ACADÏMICO DE 3AN &ERNANDO "ENLLIURE *OAQUÓN "ILBAO "LAY #OULLANT
Y DIRECTOR DEL -USEO .ACIONAL !LEJAN 6ALERA %STANY (IGUERAS -ARINAS /RTELLS
DRO &ERRANT PINTOR Y PROFESOR !CADEMIA 2EBARTER Y 4RILLES ENTRE OTROS
DE 3AN &ERNANDO Y !NTONIO -U×OZ $E 3E CONSIDERARON FUERA DE CONCURSO
GRAIN PINTOR Y PROFESOR DE LA !CADEMIA POR EL JURADO INTERNACIONAL LOS ARTISTAS
DE 3AN &ERNANDO *OSÏ -ORENO #ARBONERO 2AMØN #ASAS
,A PRESIDENCIA DE LA EXPOSICIØN SOLI *AIME -ORERA !LEJANDRO &ERRANT )GNA
CITØ POR VÓA DIPLOMÉTICA AL GOBIERNO DE CIO 0INAZO "ARTOLOMÏ -AURA ,UIS -E
%SPA×A DOS CUADROS DE 6ELÉZQUEZ DOS DE NÏNDEZ 0IDAL *OSÏ 'ARNELO !LEJO 6ERA
'OYA DOS DEL 'RECO DOS DE -URILLO Y *ULIO 2OMERO DE 4ORRES 3ANTIAGO 2U
DOS DE 2IBERA DELEGANDO PARA LA ELEC SI×OL *OSÏ "ENLLIURE !NICETO -ARINAS
CIØN DE LOS CUADROS A *OSÏ 6ILLEGAS DIREC 2ICARDO "AROJA Y EL MISMO DELEGADO
TOR DEL -USEO .ACIONAL DE "ELLAS !RTES 'ONZALO "ILBAO
#ONSIDERABAN SIN NINGUNA DUDA QUE LA %N LA SECCIØN DE PINTURA OBTUVIE
SECCIØN ESPA×OLA SERIA DE INMENSO IN RON GRANDES PREMIOS )GNACIO :ULOAGA
TERÏS CONSTITUYENDO UNO DE LOS GRANDES (ERMEN !NGLADA #AMARASA SECCIØN
ACONTECIMIENTOS DEL CENTENARIO INTERNACIONAL NO CONSTA EN EL CATÉLOGO
0OR PARTE DE %SPA×A CONCURRIRÓAN LOS OFICIAL Y %LISEU -EIFRÏN 0RIMERAS ME
PRINCIPALES ARTISTAS MODERNOS SE DECORA DALLAS &ERNANDO !LVAREZ DE 3OTOMAYOR
RÓAN LUJOSAMENTE LOS SALONES RESERVADOS -ANUEL "ENEDITO 6IVES %DUARDO #HI
PARA NUESTRO PAÓS Y EL GOBIERNO ESPA×OL CHARRO *OSÏ -ARÓA ,ØPEZ -EZQUITA Y
ENVIARÓA LAS OBRAS DE ARTE DE LAS MEJORES !NSELMO -IGUEL .IETO 3EGUNDAS ME
-AR¢A )SABEL -ARIN 3ILVESTRE
DALLAS %NRIQUE -ARTÓNEZ #UBELLS %U
$OCUMENTO N "UENOS !IRES DE
GENIO (ERMOSO -ARTÓNEZ 6ALENTÓN DE OCTUBRE DE
:UBIAURRE *ULIO 6ILA 0RADES *ULIO DEL 6AL $OCUMENTO N "ARCELONA DE
#OLOMÏ !LVARO !LCALÉ 'ALIANO #ARLOS MARZO DE
6ÉZQUEZ NGEL !NDRADE "LÉZQUEZ &RAN
$OCUMENTO N "ARCELONA DE
CISCO ,LORENS ,LUÓS -ASRIERA *OAN "RULL MARZO DE
2ICARD 5RGELL 'UILLERMO 'ØMEZ 'IL $OCUMENTO N "ARCELONA DE
2OBERTO $OMINGO Y %DUARDO 5RQUIOLA MARZO DE
4ERCERAS MEDALLA %LÓAS 3ALAVERRÓA !BELAR
$OCUMENTO N -ADRID DE ABRIL DE
DO #OVARSI 6ICENTE "ORRÌS !BELLA *OAN
,LIMONA $IONÓS "AIXERAS !NDRÏS 0ARLA
$OCUMENTO N "UENOS !IRES DE
DÏ #ARLOS 6ERGER *OSEP -ARIA 4AMBURI
JUNIO DE
NI -AXIMINO 0E×A &ÏLIX "ORRELL $ARÓO $OCUMENTO N "UENOS !IRES DE
DE 2EGOYOS .ICANOR 0I×OLE 2ODRIGUEZ JUNIO DE
-ARÓA ,UISA 0UIGGENER Y -ANUEL DEL $OCUMENTO N "UENOS !IRES DE
0ALACIO &REIRE -ENCIØN HONORÓFICA -A
JULIO DE
NUEL ,ØPEZ DE !YALA $OCUMENTO N "UENOS !IRES DE
%N LA SECCIØN DE ESCULTURA OBTUVIERON SETIEMBRE DE
GRANDES PREMIOS -IQUEL "LAY &ÌBREGA Y $OCUMENTO N 0EDIDO DE ADMISIØN
DE OBRAS
-ARIANO "ENLLIURE 0RIMERAS MEDALLAS
-IGUEL /SLÏ *OAQUÓN "ILBAO Y %NRIQUE $OCUMENTO N )NSTRUCCIONES PARA EL
EMBALAJE
-ARÓN 3EGUNDAS MEDALLAS -IGUEL !NGEL
4RILLES ,UCIANO /SLÏ $AMIÌ 0RADELL 'A
$OCUMENTO N 2EGLAMENTO 'ENERAL
BRIEL "ORRÌS !BELLA 0EDRO %STANY 4ERCERAS $OCUMENTO N 2ELACIØN OBRAS RECIBI
MEDALLAS %MILIO "ENLLIURE 2AFAEL 2UBIO DAS #ÓRCULO !RTÓSTICO %XP "UENOS !IRES
"ORRELL *OSEP -ONSERRAT ,UIS 0ERINAT $OCUMENTO N 2ELACIØN OBRAS EMBA
$IONÓS 2ENART -ENCIONES HONORÓFICAS LADAS #ÓRCULO !RTÓSTICO %XP "UENOS !IRES
*OSÏ /RTELLS *UAN #ENTELLAS -ANUEL 'AR
#ARTA DE MARZO DE
CÓA 'ONZÉLEZ Y *ACINTO (IGUERAS #ARTA DE MAYO DE
0REMIOS DE LA SECCIØN DE DIBUJO "ORRADOR DE CARTA DE DE JUNIO DE
Y GRABADO 3EGUNDA MEDALLA .ARCISO #ARTA DEL DE JUNIO DE
-ÏNDEZ "RINGA #ARTA DE JULIO DE
4ERCERA MEDALLA !GUSTÓN ,HARDY ,IBRO DE !CTAS DE LAS *UNTAS $IRECTIVAS
,A PUBLICACIØN h"AILLY
"AILLIEREv IN
DE A
DICA QUE SE VENDIØ h0AULETTE LA COUPLE
DE ENERO DE 0ÉG
TISTAv h6UELTA É LA VENDIMIAv h4EODORAv DE NOVIEMBRE DE 0ÉGS
Y h5N REQUIEBROv DE :ULOAGA h.I×O JU
DE DICIEMBRE DE 0ÉGS
GANDOv DE 0INAZO h5NA PUESTA DE SOL EN
LA MARv DE 'ØMEZ 'IL Y h5NA CALLE DE DE DICIEMBRE DE 0ÉGS
6ENECIAv DE &ERNÉNDEZ 'ONZÉLEZ DE ENERO DE 0ÉG
DE FEBRERO DE 0ÉGS
DE MARZO DE 0ÉGS
2EFERENCIAS DOCUMENTALES
DE MARZO DE 0ÉGS
!RCHIVO HISTØRICO DEL 2EIAL #ERCLE !RTÓSTIC DE DE MARZO DE 0ÉGS
"ARCELONA
DE ABRIL DE 0ÉGS
$OCUMENTO N "UENOS !IRES
DE ABRIL DE 0ÉG
$OCUMENTO N "UENOS !IRES
DE MAYO DE 0ÉGS
$OCUMENTO N "UENOS !IRES DE
DICIEMBRE DE DE JUNIO DE 0ÉG
,! %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!, $% !24% $%, #%.4%.!2)/
DE AGOSTO DE 0ÉGS h%XPOSICIØN )NTERNACIONAL !RGENTINAv h%L PA
,IBRO DE !CTAS DE LAS *UNTAS $IRECTIVAS DE BELLØN DE %SPA×Av EN h,A #ATALU×Av "AR
A CELONA DE MARZO DE . 0ÉG
DE DICIEMBRE DE 0ÉGS
-ÒLIDA *OSÏ 2AMØN h,A FUNDACIØN DE
DE DICIEMBRE DE 0ÉG "UENOS !IRESv EN h,A #ATALU×Av "ARCELONA
,IBRO DE !CTAS DE *UNTAS 'ENERALES DE DE MAYO DE . 0ÉG
A h,A %XPOSICIØN DE "ELLAS !RTES DE "UENOS
DE ENERO DE 0ÉGS !IRESv h3U INAUGURACIØNv EN h,A #ATALU
DE DICIEMBRE DE 0ÉGS ×Av "ARCELONA DE AGOSTO DE .
%XPOSICIØN )NTERNACIONAL DE !RTE DEL #ENTENARIO DE 0ÉG
"UENOS !IRES #ATÉLOGO ILUSTRADO "ARANDA )CAZA * % h%L PINTOR :ULOAGAv
!LMANAQUE "AILLY "AILLIERE 0EQUE×A ENCICLOPEDIA EN h,A #ATALU×Av "ARCELONA DE AGOSTO
POPULAR DE LA VIDA PRÉCTICA #ASA EDITO DE . 0ÉG
RIAL "AILLY "AILLIERE -ADRID h!×O POLÓTICO -AS 0I *UAN h,A %XPOSICIØN DE "ELLAS
EXTRANJEROv 0ÉG h!RGENTINAv !RTES DE "UENOS !IRESv h3ECCIØN ESPA×OLA
h!CONTECIMIENTOS NOTABLESv 0ÉG 3ALA :ULOAGAv EN h,A #ATALU×Av "ARCELO
h*UNIOv NA DE SEPTIEMBRE DE . 0ÉG
!LMANAQUE "AILLY "AILLIERE 0EQUE×A ENCICLOPEDIA
POPULAR DE LA VIDA PRÉCTICA #ASA EDITO
RIAL "AILLY "AILLIERE -ADRID h!×O POLÓTICO
EXTRANJEROv 0ÉG h!RGENTINAv 2EFERENCIA BIBLIOGRFICA
0ÉG h!×O ARTÓSTICO Y LITERARIOv 3UBIAS 0IA -ODEST DE #ASADEMUNT
h!GOSTOv PÉG h/CTUBREv -USEO D!RT DE 3ABADELL 0ÉG
-
,! 2%02%3%.4!#)¼. #).%-!4/'2&)#!
!.4/.)/.)!.! 9 35 2%#%0#)¼.
! 02/0¼3)4/ $% #2¼.)#! $% 5. !-/2
!NA -ELENDO #RUZ
,A MODERNIDAD CINEMATOGRÉFICA SU POR PARTE DE UN ESPECTADOR AL QUE COMO
PONE EN LA (ISTORIA DEL #INE UNA ETAPA RECEPTOR DE PELÓCULAS HOLLYWOODIENSES
DE REFORMULACIØN CON RESPECTO A OTRAS PRINCIPALMENTE SE LE EXIGE CON ESTE OTRO
FORMAS ESCRITURALES BIEN DEFINIDAS CON CINE CALIFICADO DE ELITISTA UNA MUTACIØN
ANTERIORIDAD COMO ES EL CASO DEL CINE QUE NO SIEMPRE ESTÉ DISPUESTO A REALIZAR
CLÉSICO DE (OLLYWOOD COMO BIEN SIGNIFICARÓA 2OSSELLINI AL RES
3E PRODUCEN ASÓ UNA SERIE DE RUPTU PECTO h!L PÞBLICO SE LE SUELE CONSIDERAR TAN
RAS CON RESPECTO AL RELATO FÓLMICO TRADI POCO QUE CUANDO SE VE PROFUNDAMENTE RESPETA
CIONAL SOMETIDO A LOS DICTADOS CAUSALES Y DO SE SIENTE PERDIDOv
PSICOLØGICOS PROPUESTOS POR LA NARRACIØN #OMENCEMOS PUES CON UN BREVE ES
ABRIÏNDOSE NUEVAS VÓAS DE EXPERIMENTA TUDIO DE ALGUNOS DE LOS RASGOS ESTILÓSTICOS
CIØN DE LA IMAGEN CINEMATOGRÉFICA MÉS IMPORTANTES DE LA ESCRITURA DE #RØ
5NO DE LOS CINEASTAS MÉS ESTRECHA NICA DE UN AMOR !NALIZAREMOS PARA ELLO
MENTE UNIDOS A LA MODERNIDAD CINE ALGUNAS DE LAS SECUENCIAS QUE COMPONEN
MATOGRÉFICA ES SIN DUDA -ICHELANGELO EL FILM ESTABLECIENDO LAS POSIBLES RUPTU
!NTONIONI %N LA FILMOGRAFÓA ANTONIONIA RAS QUE EL TEXTO INTRODUCE CON RESPECTO A
NA UNIDA INICIALMENTE AL NEORREALISMO OTROS MODELOS DE REPRESENTACIØN PRINCI
ITALIANO SE PRODUCE UNA RUPTURA ESTI PALMENTE EL CLÉSICO DE (OLLYWOOD
LÓSTICA CON RESPECTO A OTROS MODELOS DE
REPRESENTACIØN YA DESDE SU PRIMER LARGO %, 0!)3!*% 52"!./
METRAJE #RØNICA DE UN AMOR ,! '%/-%42):!#)¼. $%, 0,!./
%L OBJETIVO DE ESTA COMUNICACIØN ES 9 ,! )-0/24!.#)!
DOBLE POR UNA PARTE SE TRATA DE DAR CUEN $% ,/3 4·45,/3 $% #2³$)4/
TA DE AQUELLOS RASGOS DE ESCRITURA QUE ,AS PRIMERAS IMÉGENES DEL FILM CORRES
CONFORMAN EL PRIMER FILM ANTONIONIANO PONDEN A UN RECORRIDO DE LA CÉMARA POR
ALGUNOS DE LOS CUALES SE CONSTITUIRÉN YA EN LAS CALLES DE &ERRARA 3OBRE LAS DIFERENTES
CONSTANTES DE LA OBRA POSTERIOR DEL CINEAS VISTAS DE LA CIUDAD QUE SE VAN SUCEDIENDO
TA Y POR OTRO SE×ALAR AQUELLOS CAMBIOS MEDIANTE ENCADENADOS APARECEN SOBRE
QUE SE PRODUCEN EN LA RECEPCIØN DEL FILM IMPRESIONADOS LOS TÓTULOS DE CRÏDITO
&ONT $OMÏNEC 0AISAJES DE LA -ODERNIDAD %DS 0AIDØS "ARCELONA P
#ONVIENE ANOTAR QUE LAS PRIMERAS IMÉGENES DEL FILM SON ESTAS EN LAS QUE APARECEN SOBREIMPRESIONADOS LOS
TÓTULOS DE CRÏDITO POR OPOSICIØN A LO SE×ALADO POR $OMÒNEC &ONT -ICHELANGELO !NTONIONI %DS #ÉTEDRA
-ADRID P QUIEN HA SITUADO EL COMIENZO DEL FILM EN LAS IMÉGENES POSTERIORES A LA APARICIØN DE DICHOS TÓTULOS
%STO ES IMPORTANTE PORQUE PERMITE CONSTATAR YA LA PRIMERA DIFERENCIA CON RESPECTO A LA ESCRITURA CLÉSICA COMO SE
INDICA EN LO QUE SIGUE
!NA -ELENDO #RUZ
3EGÞN "ORDWELL hLA NARRACIØN CLÉSICA #ON ELLA LA PELÓCULA ADVIERTE AL ES
SUELE COMENZAR ANTES DE QUE LO HAGA LA ACCIØN PECTADOR PORQUE PARECE DIRIGIDA A ÏL
x ,A PELÓCULA CLÉSICA DE (OLLYWOOD SUELE MEDIANTE UN NARRADOR QUE EN ESTOS
UTILIZAR LA SECUENCIA DE CRÏDITOS PARA INICIAR PRIMEROS INSTANTES SE ENCUENTRA FUERA
LA NARRACIØN DE LA PELÓCULA x !DEMÉS EN DE CAMPO QUE LA HISTORIA QUE VA A SER
ESTOS MOMENTOS LA NARRACIØN PRESENTA UN ALTO CONTADA
MOSTRADA A CONTINUACIØN NO ES
GRADO DE EVIDENCIAv %N ,A FIERA DE MI NI×A LA DE SIEMPRE 9 NO ES LA DE SIEMPRE POR
(OWARD (AWKS POR EJEMPLO DOS MOTIVOS EL PRIMERO DE ELLOS TIENE
PELÓCULA EJEMPLARMENTE CLÉSICA LOS TÓTU
QUE VER CON EL ARGUMENTO
UN INDUS
LOS DE CRÏDITO APARECEN ACOMPA×ADOS DE TRIAL MILANÏS SIENTE CURIOSIDAD POR EL PA
UNAS FIGURAS ESQUEMATIZADAS DE HOMBRE SADO DE SU ESPOSA Y ACUDE A UNA AGENCIA
MUJER Y LEOPARDO LLEVANDO A CABO ACCIO
DE DETECTIVES PARA QUE INICIEN UNA INVES
NES QUE REAPARECERÉN EN LA PELÓCULA TIGACIØN SOBRE LA VIDA PASADA DE LA PRO
,A SECUENCIA DE CRÏDITOS EN #RØNICA TAGONISTA DEL FILM 0AOLA -OLON
Y LO
DE UN AMOR SE MUESTRA SIN EMBARGO AJENA ACLARA LA SEGUNDA PARTE DE LA FRASE h.O
AL DESARROLLO POSTERIOR DE LA HISTORIA ,A HAY NINGUNA SOSPECHA %N ESTE CASO LA MUJER
PREEMINENCIA DE LO URBANO LAS CALLES DE ES FIELv %S DECIR LA HISTORIA DE LA MUJER
LA CIUDAD DE &ERRARA EN ESTE CASO CON QUE VA A SER INVESTIGADA QUIEN APARECE
SUS IMPONENTES EDIFICIOS SE CONVIERTEN EN LAS FOTOGRAFÓAS QUE ALGUIEN DESDE EL
EN LOS PROTAGONISTAS INDISCUTIBLES DE ESTOS FUERA DE CAMPO VA AMONTONANDO EN LA
PRIMEROS PLANOS EN LOS QUE LA CÉMARA NO MESA NO ES LA HABITUAL ! SIMPLE VISTA EL
ACOMPA×A A NINGUNO DE LOS INDIVIDUOS MARIDO DE ELLA NO TIENE NINGUNA SOSPE
QUE LAS TRANSITAN NI SIQUIERA AL PRIME
CHA SOBRE SU ESPOSA SIMPLEMENTE QUIERE
RO DE ELLOS CON CUYA PRESENCIA SE ABRE CONOCER MEJOR A LA MUJER CON LA QUE SE
ESTA SECUENCIA DE CRÏDITOS Y CUYA FIGURA HA CASADO COMO MUY BIEN SERÉ SE×ALADO
TERMINA SIENDO ENGULLIDA POR EL PAISAJE EN EL FILM POSTERIORMENTE
URBANO QUE SE ABRE A LOS OJOS DEL ESPEC
0ERO A LA VEZ Y ESTE SERÓA EL SEGUNDO
TADOR %STA ACCIØN INICIAL NO ENCONTRARÉ MOTIVO LA FRASE APUNTA COMO TENDREMOS
PROLONGACIØN EN NINGUNA DE LAS SECUEN
OCASIØN DE IR CONSTATANDO A QUE LA FORMA
CIAS POSTERIORES DEL FILM DE CONTAR LA HISTORIA TAMPOCO ES LA DE
0REDOMINA EN TODOS ESTOS PLANOS SIEMPRE %S DECIR LAS IMÉGENES NO VAN
POR OTRA PARTE LA GEOMETRIZACIØN ,Ó
A SER ARTICULADAS EN ESTE FILM A LA MANERA
NEAS VERTICALES Y HORIZONTALES QUE LOS HABITUAL DEL CINE DOMINANTE
PROPIOS EDIFICIOS VAN DIBUJANDO Y DIA
3EGUIDAMENTE UN PERSONAJE A QUIEN
GONALES QUE DESEMBOCAN EN UN PUNTO TODAVÓA NO VEMOS CONTESTA A LO DICHO
DE FUGA INFINITO QUE SUBRAYA LA PERSPEC
POR EL NARRADOR CUYO PAPEL QUEDA DE ESTE
TIVA LINEAL DE LA IMAGEN MODO REDUCIDO AL DE UN PERSONAJE MÉS
9A NO EXISTE NINGUNA VOZ NARRADORA EN LA
./ %3 ,! ()34/2)! $% 3)%-02% PELÓCULA QUE GUÓE AL ESPECTADOR %S DECIR
h.O NO ES LA HISTORIA DE SIEMPRExv EL VÓNCULO INICIAL QUE SE HABÓA ESTABLECIDO
#ON ESTA FRASE COMIENZA LA PRIMERA ES
ENTRE NARRADOR Y ESPECTADOR SE DESHACE DE
CENA DE #RØNICA DE UN AMOR TRAS EL FUN
GOLPE AL INTRODUCIRSE EN LA DIÏGESIS LA VOZ
DIDO A NEGRO QUE LA SEPARA DE LOS TÓTULOS DE OTRO PERSONAJE QUE CONTESTA A QUIEN EN
DE CRÏDITO UN PRINCIPIO SE MOSTRABA COMO NARRADOR
"ORDWELL $AVID 3TAIGER *ANET 4HOMPSON +RISTIN %L CINE CLÉSICO DE (OLLYWOOD %DS 0AIDØS "ARCELO
NA P
h%L CINE MODERNO DESBORDA LA SIMPLE FUNCIØN DE CONTENEDOR O RECIPIENTE DE HISTORIASv %N -ICHELANGELO !NTONIONI OP
CIT P
h%L TRASMUNDO DE ESA VOLUNTAD DE CONTAR HISTORIAS DIFERENTES CON MEDIOS DIFERENTES ES UN CONOCIMIENTO DE LA EVOLUCIØN DE
LA HISTORIA DEL CINE Y DE SU ESTÏTICAv )BÓDEM P
,! 2%02%3%.4!#)¼. #).%-!4/'2&)#! !.4/.)/.)!.!
%L ESPECTADOR QUEDA ENTONCES EXCLUIDO O ZACIØN DEL PLANO O LA ESTRUCTURA NARRATIVA
SACADO FUERA DE LA HISTORIA ENFATIZÉNDOSE YA VISTOS Y OTROS COMO LA RELACIØN ENTRE
ASÓ SU PAPEL ÞNICAMENTE COMO OBSERVA
EL CAMPO Y EL FUERA DE CAMPO EL PREDO
DOR DE LOS HECHOS QUE A CONTINUACIØN VAN MINIO DE LOS PLANOS SOSTENIDOS O LAS RIMAS
A SUCEDERSE EN LA PANTALLA 3E ELIMINA DE VISUALES QUE ANALIZAREMOS A CONTINUACIØN
ESTA FORMA LA POSIBILIDAD DE QUE EL ESPEC
TADOR PUEDA IDENTIFICARSE COMO SUCEDE EN ,! %6/,5#)¼. ).4%2)/2
EL CINE CLÉSICO Y EL MANIERISTA CON ALGUNO $%, %.#5!$2%
DE LOS PERSONAJES #ONTINUAREMOS NUESTRO ANÉLISIS CON
! PARTIR DE ESTE MOMENTO ALGUNOS OTRA DE LAS SECUENCIAS QUE COMPONEN
DETALLES VISUALES A LOS QUE TENDRÉN ACCESO EL FILM ³STA SE ARTICULA EN BASE AL PLANO
LOS PERSONAJES DEL FILM LES SERÉN VETADOS AL SOSTENIDO ELEMENTO CUYO PREDOMINIO
ESPECTADOR ;6ÏASE LA FIGURA EN LA QUE LOS EN LA MAYOR PARTE DE LA PELÓCULA HACE
DETECTIVES COMENTAN ALGUNOS RASGOS DE LAS QUE LOS ENCUADRES ESTÏN SOMETIDOS A UNA
FOTOGRAFÓAS DE LA PROTAGONISTA QUE LE SON CONSTANTE EVOLUCIØN INTERIOR
NEGADAS VISUALMENTE AL ESPECTADOR= ,AS DOS VOCES EN OFF QUE COMIENZAN
%STE JUEGO NARRATIVO AMBIGUO EN A CONVERSAR ENTRE ELLAS PONEN AL ESPEC
CUANTO A LO QUE A LA POSICIØN DEL ES
TADOR AL TANTO DE CIERTOS DETALLES SOBRE
PECTADOR SE REFIERE Y MUY COMÞN EN LA VIDA DE LA MUJER CUYA IMAGEN ES
EL CINE MODERNO DEBIDO PRECISAMENTE MOSTRADA EN LA SERIE DE FOTOGRAFÓAS QUE
A ESA AMBIGàEDAD NO CABRÓA EN EL MO
SOBRE UNA MESA SON DEPOSITADAS DESDE
DELO HOLLYWOODIENSE DONDE TODOS LOS FUERA DE CAMPO
ELEMENTOS SUPEDITADOS POR OTRA PARTE A .O HAY RELACIØN ALGUNA ENTRE LOS HE
LA CAUSALIDAD NARRATIVA ENCUENTRAN UNA CHOS RELATADOS POR LOS DETECTIVES Y LO QUE
JUSTIFICACIØN Y SE MUESTRAN AL ESPECTADOR LAS IMÉGENES MUESTRAN %S DECIR LAS ACCIO
PERFECTAMENTE CLAROS SIN QUE EXISTA EN NES EMPRENDIDAS POR LOS PERSONAJES VAN
NINGÞN CASO LA POSIBILIDAD DE CONFUSIØN ENCAMINADAS A DESTACAR ALGUNOS RECURSOS
9 ES QUE NOS ENCONTRAMOS ANTE UN VISUALES CITADOS PARTE DE ELLOS ANTERIOR
CINE EL ANTONIONIANO QUE SEGÞN HA SIDO MENTE QUE NO INTERFIEREN EN EL DIÉLOGO
SE×ALADO POR .URIA "OU hPASA PRIME
MANTENIDO POR LOS DETECTIVES Y QUE SIN
RO POR EL EJERCICIO DE UNA INVERSIØN FORMAL Y EMBARGO SE CONVIERTEN EN LOS PROTAGONIS
TEMÉTICA RESPECTO DE LA NARRATIVA CLÉSICA QUE TAS DE LA SECUENCIA %S DECIR LO VISUAL SE
ACABARÉ DANDO PIE A LA ELABORACIØN DE UN VO
IMPONE A LO ESTRICTAMENTE NARRATIVO ESTE
CABULARIO PROPIO x 3U DISCURSO FÓLMICO NO MOTIVO SERÉ YA PREDOMINANTE EN CASI TODO
NACE DE LA RUPTURA RADICAL SINO DE UNA INICIAL EL FILM %STA SEPARACIØN RADICAL DE TEXTO E
INVERSIØN DE LOS MOTIVOS Y LAS FORMAS DEL CLA
IMAGEN ES UN PRINCIPIO DIALÏCTICO QUE
SICISMO AMERICANOv SEGÞN .OÑL "URCH HA ENCONTRADO NUME
9 ELLO POR LO QUE A LA FORMA SE REFIERE ROSAS APLICACIONES EN EL CINE
SE MANIFIESTA EN LA MOVILIZACIØN DE CIER
,OS PERSONAJES SE DESPLAZAN ALEATORIA
TOS PARÉMETROS ASÓ EL PAISAJE LA GEOMETRI
MENTE POR UN ESPACIO EN EL QUE EL EJE EN
h%N EL CINE DE (OLYWOOD NARRAR UNA HISTORIA ES LA PREOCUPACIØN FORMAL BÉSICAv %N $AVID "ORDWELL %L CINE CLÉSICO
DE (OLLYWOOD OP CIT P
"OU .URIA 0LANO#ONTRAPLANO $E LA MIRADA CLÉSICA AL UNIVERSO DE -ICHELANGELO !NTONIONI %DS "IBLIO
TECA .UEVA -ADRID P
%NTENDEMOS POR PLANO SOSTENIDO AQUEL CUYA DURACIØN ES MÉS LARGA DE LA ESTABLECIDA EN EL MODELO CLÉSICO
DE (OLLYWOOD h%S UNA ALTERNATIVA A LA SERIE DE PLANOS %L DIRECTOR PUEDE ELEGIR PRESENTAR UNA ESCENA EN UNA O UNAS CUANTAS
TOMAS LARGAS O PLANOS SOSTENIDOS O PRESENTAR LA ESCENA MEDIANTE VARIOS PLANOS MÉS CORTOSv %N "ORDWELL $AVID 4HOMPSON
+RISTIN %L ARTE CINEMATOGRÉFICO %DS 0AIDØS "ARCELONA P ,A TOMA LAGA O PLANO SOSTENIDO PUEDE CONTRI
BUIR A LA FORMACIØN DE UN ESTILO CINEMATOGRÉFICO
h%N i#RØNICA DE UN AMORw EL GRAN iPARTI PRISw EN LA ACEPCIØN NOBLE DEL TÏRMINO CONSISTÓA EN QUITAR A LA IMAGEN
CUALQUIER FUNCIØN NARRATIVA %N SENTIDO ANECDØTICO NO SUCEDE PRÉCTICAMENTE NADA EN LA PANTALLAv %N "URCH .OÑL
0RAXIS DEL CINE %DITORIAL &UNDAMENTOS -ADRID P
!NA -ELENDO #RUZ
PROFUNDIDAD ES CONSTANTEMENTE ACTIVADO TE VISUALES %L CINEASTA PUEDE ORGANIZAR LAS
9 LA CÉMARA LOS SIGUE EN SU MOVIMIENTO IMÉGENES CON EL FIN DE COMPARAR O CONTRASTAR
EN UNA ESPECIE DE BAILE QUE HACE IN
CUALIDADES COMO EL COLOR LA FORMA EL RITMO Y
NECESARIO EL MONTAJE A TRAVÏS DEL CORTE Y EL TAMA×Ov
EL PLANOCONTRAPLANO ! VECES NO DUDA 0UES BIEN #RØNICA DE UN AMOR ES FIEL
INCLUSO EN SALTAR EL EJE Y MOSTRAR A LOS REFLEJO DE ESTA AFIRMACIØN POR LO QUE RES
PROTAGONISTAS QUE EN UN PLANO ANTERIOR PECTA A ALGUNOS ELEMENTOS RECOGIDOS EN
SE ENCONTRABAN DE CARA AL ESPECTADOR DE LA CITA ANTERIOR DE "ORDWELL TALES COMO
ESPALDAS A ÏSTE & NO RESPETANDO ASÓ EL COLOR O EL RITMO Y OTROS QUE AUNQUE
UNA DE LAS REGLAS DEL CINE CLÉSICO LA REGLA NO APARECEN EN ELLA SON CARACTERÓSTICOS
DE LOS O EJE DE ACCIØN DEL MODELO ANTONIONIANO !SÓ LO DEMOS
3IN EMBARGO NADA TENDRÉ QUE VER ESTA TRAREMOS EN LO QUE SIGUE
CONSTRUCCIØN DEL PLANO SOSTENIDO DICHO %L ESPACIO ES LLENADO EN ESTA PRIME
SEA DE PASO CON LA LLEVADA A CABO POR RA SECUENCIA Y LAS SIGUIENTES CON LÓNEAS
OTROS CINEASTAS COMO +ENJI -IZOGUCHI VERTICALES Y HORIZONTALES ,AS LÓNEAS FOR
UNO DE LOS MÉS DESTACADOS ORGANIZADORES MAN A SU VEZ FIGURAS GEOMÏTRICAS QUE
DE LA PLÉSTICA INTERIOR DEL PLANO COMO ASÓ SE CONVIERTEN EN CONTENEDORES DE LOS
HA SIDO SE×ALADO POR .OÑL "URCH COLORES QUE LA PELÓCULA PONE EN JUEGO
,OS PLANOS SOSTENIDOS EN !NTONIONI UNA GAMA QUE VA DEL BLANCO AL NEGRO
APARECEN EN CONTINUA EVOLUCIØN DEBI
VIRANDO A DISTINTOS TONOS DE GRISES UTI
DO SOBRE TODO A ESE MOVIMIENTO ALEA
LIZADOS CON UN INTERÏS PURAMENTE VI
TORIO Y DESORDENADO QUE EMPRENDEN SUAL 3OBRE EL USO DEL COLOR EN EL CINE
LOS PERSONAJES EN EL INTERIOR DEL CUADRO DE !NTONIONI HAN ANOTADO -ANCINI Y
PERSEGUIDOS POR LA CÉMARA A LA RELACIØN 0ERRELLA QUEh!NTONIONI UTILIZA SIEMPRE
QUE SE ESTABLECE ENTRE EL ESPACIO ON
OFF Y ALGO MÉS QUE EL COLOR x 4ANTO EN LAS ESCA
A LA DISOCIACIØN ENTRE PALABRA E IMAGEN LAS CROMÉTICAS x UTILIZADAS HASTA EL LÓMI
QUE DESDRAMATIZA LA ACCIØN 0OR EL CON
TE DEL VIRTUOSISMO COMO EN LAS GRADACIONES
TRARIO EL PLANO SOSTENIDO DE -IZOGUCHI Y DIFERENCIACIONES DE LA LUZ ASÓ COMO EN EL
ENCUENTRA SU JUSTIFICACIØN A PARTIR DE USO DE LAS DOMINANTES QUE SE ENCUENTRAN YA
UN MOVIMIENTO ORDENADO DE LA CÉMARA EN EL PRESUNTO BLANCO Y NEGRO DE %L ECLIP
ENCAMINADO A MOSTRAR DENTRO DE UNA SE ,A NOCHE Y ,A AVENTURAv ,UEGO LA
ESTRUCTURA DRAMÉTICA UNOS ELEMENTOS ALTERIDAD CON RESPECTO AL CINE CLÉSICO SE
TEMÉTICOS QUE COBRAN SENTIDO AL SER ASÓ PRODUCE PORQUE LO VISUAL SE IMPONE A
UNIDOS A OTROS DE LA PUESTA EN ESCENA LO NARRATIVO
/TRO ELEMENTO QUE ATA×E A LO PURA
2)-!3 6)35!,%3 MENTE VISUAL Y QUE APARECE EN LA SECUEN
3EGÞN "ORDWELL hES POSIBLE ORGANIZAR CIA ES LA RIMA VISUAL %L MOVIMIENTO
UNA PELÓCULA EN TORNO A RASGOS PURAMEN
DE LOS PERSONAJES LA HACE POSIBLE $OS
h!NTONIONI HA COMPUESTO ENTRE SUS PERSONAJES QUE HABLAN Y SU CÉMARA QUE LES MIRA HABLAR UN TIPO DE RELACIØN QUE NO
SABRÓAMOS CALIFICAR DE OTRA MANERA QUE CON LA PALABRA BALLETv %N 0RAXIS DEL CINE OP CIT P
!FIRMA !NTONIONI A PROPØSITO DE h#RØNICA DE UN AMORv EN UNA ENTREVISTA REALIZADA POR -ICHEL 'ANDIN
hSØLO QUERÓA ROMPER CON CIERTA SINTAXIS QUE SENTÓA YA SUPERADA Y CANSINA %L JUEGO ENTRE CAMPO Y CONTRACAMPO PARA ENTENDER
NOS HACÓA TIEMPO QUE SE ME HABÓA HECHO INSOPORTABLEv %N !NTONIONI -ICHELANGELO 0ARA MÓ HACER UNA PELÓCULA ES
VIVIR %DS 0AIDØS "ARCELONA P
h%L ESPECTADOR MØVIL PERO AL MISMO TIEMPO ESTÉTICO DEL FOSO DE LA ORQUESTA DESCRITO POR "AZIN PERSONIFICA EL PUNTO
DE VISTA CREADO POR EL CLÉSICO SISTEMA DE O EJE DE ACCIØN DEL MONTAJE ESPACIAL 3E SUPONE QUE LOS PLANOS SE FILMARÉN Y SE
MONTARÉN EN EL CINE CLÉSICO DE MODO QUE EL ESPECTADOR SIEMPRE QUEDE EN EL MISMO LADO CON RESPECTO AL DESARROLLO DE LA HISTORIAv
%N %L CINE CLÉSICO DE (OLLYWOOD OP CIT P
%N 0RAXIS DEL CINE OP CIT P
%N %L ARTE CINEMATOGRÉFICO OP CIT P
%N -ICHELANGELO !NTONIONI !RQUITECTURA DE LA VISIØN OP CIT P
,! 2%02%3%.4!#)¼. #).%-!4/'2&)#! !.4/.)/.)!.!
ESPACIOS EXTERIOR E INTERIOR QUEDAN DE QUE LO HACE EL HOMBRE QUE RECORRE EL
NUEVO CONECTADOS A TRAVÏS DE UN RECURSO ESPACIO INTERIOR 3E PRODUCE ASÓ UN RITMO
PLÉSTICO SIN OTRA FINALIDAD QUE LA DE ACEN
VISUAL PROPICIADO POR EL MOVIMIENTO DE
TUAR EL PREDOMINIO PLÉSTICO DE LA IMAGEN LOS PROPIOS PERSONAJES 9 SIN EMBARGO
SOBRE EL NARRATIVO 6EÉMOSLO CON DETALLE ESTE DESPLIEGUE DE RIMAS VISUALES INSIS
3I ATENDEMOS AHORA A LA FIGURA PO
TIMOS NADA TIENEN QUE VER CON EL DESA
DREMOS OBSERVAR QUE EL ESPACIO FÓSICO RROLLO DE LA NARRACIØN
HABITADO EN ESTOS INSTANTES POR LOS PER
SONAJES CUMPLE UNAS CARACTERÓSTICAS MUY #!-0/ 9 &5%2! $% #!-0/
CONCRETAS SE TRATA DE UNA ESPECIE DE SØ
5NA DE LAS CUESTIONES SE×ALADAS EN
TANO CUYA LUZ INTERIOR PROVIENE DE UNAS NUMEROSAS OCASIONES POR EL CINEASTA DE
VENTANAS QUE JUGARÉN UN PAPEL FUNDA
&ERRARA ES SU HASTÓO CON RESPECTO A LOS
MENTAL EN ESTOS PLANOS %L MARCO INFERIOR MODELOS DE REPRESENTACIØN DEL CINE CA
DE DICHAS VENTANAS SE ENCUENTRA COMO NØNICO AMERICANO SOBRE TODO EN LO RE
SE OBSERVA EN LA IMAGEN A LA MISMA ALTU
FERENTE A LA ARTICULACIØN CAMPOFUERA DE
RA DE LA MIRADA DE ESTE PERSONAJE QUE SE CAMPO Y PLANOCONTRAPLANO ASÓ LO HEMOS
DISPONE A CRUZAR EL ENCUADRE DE IZQUIER
INDICADO ANTERIORMENTE 4RATAREMOS DE
DA A DERECHA Y A RAS DEL SUELO DE LA CALLE VER EN LO QUE SIGUE COMO EN #RØNICA DE
EXTERIOR %STO PERMITE QUE PODAMOS VER UN AMOR SE ARTICULAN ESTOS DOS ESPACIOS
LA SILUETA DE LOS TRANSEÞNTES ATRAVESANDO $ICE 2AMØN #ARMONA h4ODO PLANO
LA VENTANA DE UNA MANERA MUY CONCRETA DEFINE UN CAMPO ENTENDIDO ÏSTE COMO
ACTIVANDO EN TODO CASO EL SEGMENTO LA PORCIØN DE ESPACIO IMAGINARIO CON
OFF ESTO ES DANDO LUGAR A LA IRRUPCIØN DEL TENIDA EN EL INTERIOR DEL ENCUADREv
FUERA DE CAMPO EN EL CAMPO 9 PUNTUALIZA $ELEUZE h%L ENCUADRE SE
,A RIMA VISUAL QUEDA ESTABLECIDA PRESENTA COMO LOS LÓMITES DEL CAMPO ES DECIR
ENTRE EL PERSONAJE MASCULINO QUE ATRA
COMO LA DETERMINACIØN DE UN SISTEMA CERRADO
VIESA EL ENCUADRE EN EL INTERIOR Y EL O RELATIVAMENTE CERRADO QUE COMPRENDE TODO
PERSONAJE DEL EXTERIOR ATRAVESANDO LA LO QUE SE ENCUENTRA PRESENTE EN LA IMAGENv
VENTANA ,OS DOS INICIAN UN MOVIMIEN
!TENDIENDO A LA AFIRMACIØN ANTERIOR
TO DE IZQUIERDA A DERECHA CRUZANDO DOS EL hFUERA DE CAMPOv PODRÓAMOS DEFI
ESPACIOS QUE SE HAN CONVERTIDO EN PARA
NIRLO COMO EL ESPACIO IMAGINARIO QUE
LELOS EL ENCUADRE Y LA VENTANA AUNQUE PERMANECE FUERA DE LOS LÓMITES DEL EN
UNO EL ENCUADRE SEA CONTINENTE DEL OTRO CUADRE Y QUE NO SE ENCUENTRA PRESENTE
LA VENTANA 9 ADEMÉS UNA DE LAS FIGURAS EN LA IMAGEN
LA DEL EXTERIOR PARECE CONSTITUIRSE EN UN $ESDE EL COMIENZO DEL CINE NARRATIVO
DESDOBLAMIENTO DE LA OTRA COMO SI ÏSTA ESTOS DOS ESPACIOS EL CAMPO Y EL FUERA DE
FUERA UN REFLEJO DE AQUELLA COMO SI SE CAMPO HAN ESTADO ÓNTIMAMENTE RELACIO
TRATARA DE UN SØLO HOMBRE Y SU SOMBRA NADOS ,OS PERSONAJES ENTRAN EN EL ENCUA
,A PARTE SUPERIOR DEL ENCUADRE HA SEC
DRE DESDE ALGÞN LUGAR Y CUANDO SALEN DEL
CIONADO A LA FIGURA PROVENIENTE DEL FUERA MISMO SE MARCHAN A OTRA ZONA 0ERO LA
DE CAMPO POR LA CINTURA Y EL MARCO INFE
RELACIØN ENTRE ESTOS DOS ESPACIOS VARÓA DE
RIOR DE LA VENTANA LE HA CORTADO LAS PIER
PENDIENDO DEL MODELO CINEMATOGRÉFICO
NAS A LA ALTURA DE LAS RODILLAS SIN EMBARGO %N EL MODELO CLÉSICO DE (OLLYWOOD
PODEMOS VER CØMO ESTE HOMBRE ADELAN
ÏSTOS SE ARTICULAN SIGUIENDO LOS DICTADOS
TA Y FLEXIONA LA PIERNA IZQUIERDA A LA VEZ DE LA CAUSALIDAD NARRATIVA QUE EN DEFINI
h%L PRINCIPAL FACTOR ESTRUCTURAL EN #RØNICA DE UN AMOR ES LA ENTRADA Y SALIDA DE CAMPO EN TANTO QUE FENØMENO DE PUN
TUACIØN SOBRE TODO AUNQUE HACE INTERVENIR SIN EMBARGO DE MANERA MUY COMPLEJA !NTONIONI LAS PARTES LIMÓTROFES AL ENCUADRE
DE LOS SEIS SEGMENTOS ESPACIALES EN ESPECIAL LOS DE DERECHA IZQUIERDA v %N 0RAXIS DEL CINE OP CIT P
#ARMONA 2AMØN #ØMO SE COMENTA UN TEXTO FÓLMICO %D #ÉTEDRA -ADRID P
2ECOGIDO EN #ØMO SE COMENTA UN TEXTO FÓLMICO OP CIT P
!NA -ELENDO #RUZ
TIVA ES LO QUE EN EL CINE HOLLYWOODIENSE NAJE HASTA OTRO LUGAR DONDE SE ENCUENTRA CON
EN CUESTIØN IMPERA %S DECIR hEL CINE DE ALGÞN OTRO LUEGO SIGUE EL MOVIMIENTO DEL TERCER
(OLLYWOOD ELIGE SUBORDINAR EL ESPACIO %L ES
PERSONAJE Y ASÓ SUCESIVAMENTEv
TILO CLÉSICO CONVIERTE EL ESPACIO PURAMENTE GRÉ
,A CONEXIØN ENTRE CAMPO Y FUERA DE
FICO DE LA IMAGEN FÓLMICA EN UN VEHÓCULO PARA CAMPO ACTIVADOS POR LA CÉMARA EN SU MO
LA NARRACIØNv VIMIENTO ANTERIOR EN TORNO A LOS PERSONA
%N EL CINE DE !NTONIONI LA RELACIØN JES SE REALIZA DE FORMA hPOCO ORTODOXAv
ENTRE EL CAMPO Y EL FUERA DE CAMPO NO DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL MODELO CLÉSI
NECESARIAMENTE ENCUENTRA ESTA JUSTIFICA
CO $ICHA CONEXIØN SE VE FAVORECIDA POR
CIØN !SÓ EL CINEASTA INTRODUCE ALGUNOS UN ELEMENTO QUE SE CONVIERTE EN PROTA
PLANOS QUE PODRÓAN hNO TENER SENTIDOv GONISTA LA PROPIA SOMBRA DEL PERSONAJE
DESDE EL PUNTO DE VISTA NARRATIVO LO UBICADO EN EL FUERA DE CAMPO h$E HECHO
QUE FORMAL Y VISUALMENTE CONVIERTEN AFIRMA .OÑL "URCH NO ES EVIDENTEMENTE
SU CINE EN UN MODELO DE REPRESENTA
ENTRE LA CÉMARA PROPIAMENTE DICHA Y LOS PER
CIØN DIFERENTE SONAJES QUE SE EJECUTA ESE iBALLETw SINO ENTRE
0ARA OBSERVAR CON MAYOR CLARIDAD LO ÏSTOS Y LA EXTENSIØN DE AQUELLA
LA SOMBRA
ANTERIORMENTE EXPUESTO PASAREMOS EN
EN EL ESPACIO QUE ES EL ENCUADREv
LO QUE SIGUE A ANALIZAR LA SECUENCIA EN LA !SÓ EL FOTOGRAMA ADJUNTO MUESTRA
QUE EL DETECTIVE #ARLONI
PERSONAJE QUE CØMO EL PERSONAJE QUE EN ESTE INSTANTE
LLEVA A CABO LA INVESTIGACIØN
REALIZA UNA HA QUEDADO DENTRO DEL CAMPO EL MARI
VISITA A CASA DE UNA AMIGA DE LA PROTAGO
DO DE -ATILDE 'ALVANI DIRIGE SU MIRA
NISTA -ATILDE 'ALVANI PARA OBTENER IN
DA HASTA EL FUERA DE CAMPO QUE SE HACE
FORMACIØN SOBRE LA VIDA DE 0AOLA PRESENTE GRACIAS A LA SOMBRA DEL DETECTIVE
%L DETECTIVE LLEGA A CASA DE -ATIL
#ARLONI QUIEN AHORA TOMA LA PALABRA
DE 'ALVANI PERO NO SE ENCONTRARÉ CON 0OSTERIORMENTE LA CÉMARA ACOMPA×A
ÏSTA HASTA UN MOMENTO POSTERIOR DE LA EN SU MOVIMIENTO AL MARIDO DE -ATILDE
SECUENCIA %N SU LUGAR APARECE EL MARI
'ALVANI QUIEN ES SEGUIDO POR EL DETEC
DO DE ELLA INICIÉNDOSE ENTONCES UN DIÉ
TIVE DE MODO QUE AMBOS TERMINAN DE
LOGO ENTRE ÏL Y #ARLONI ESTE DIÉLOGO ES NUEVO REUNIDOS POR UN MISMO ENCUA
ARTICULADO EN BASE A UN PLANO SOSTENIDO DRE !SÓ LA ESCENA JUEGA Y MODULA CUATRO
CUYO ENCUADRE MØVIL ATRAPA UNAS VECES VARIANTES EL MOVIMIENTO DE LA CÉMARA
A LOS DOS INDIVIDUOS MIENTRAS QUE OTRAS EL DESPLAZAMIENTO DE LOS PERSONAJES LAS
LA CÉMARA ACOMPA×A A UNO EN SU MOVI
SOMBRAS POR ESTOS PROYECTADAS Y LAS PALA
MIENTO DEJANDO AL OTRO PERSONAJE EN EL BRAS POR AMBOS INTERCAMBIADAS
ESPACIO FUERA DE CAMPO 3I SE TRATARA DE UNA ARTICULACIØN CLÉ
4IENE LUGAR ASÓ ESA ESPECIE DE BAILE SICA ESTOS CUATRO ELEMENTOS FUNCIONARÓAN
LO APUNTÉBAMOS ANTERIORMENTE ENTRE LA DE MANERA MUY DIFERENTE ,A SECUENCIA
CÉMARA Y LOS PERSONAJES TAN FRECUENTE EN HABRÓA SIDO ARTICULADA ENTONCES EN BASE
EL CINE DE !NTONIONI "ORDWELL TAMBIÏN A CORTES DE MONTAJE QUE MOSTRARÓAN LOS
SE HA REFERIDO A ELLO hLOS PLANOS DE SEGUI
ROSTROS DE LOS PROTAGONISTAS ALTERNATI
MIENTO PUEDEN LLEGAR A SER BASTANTE COMPLICA
VAMENTE EN PLANOCONTRAPLANO
MUY
DOS x #RØNICA DE UN AMOR CONTIENE MUCHAS POSIBLEMENTE EN PRIMER PLANO
CON LO
ESCENAS EN LAS QUE ESTÉN PRESENTES VARIOS PER
CUAL SE ENFATIZARÓA EL PODER DE LA PALABRA
SONAJES 0OR LO GENERAL LA CÉMARA SIGUE A UNA O LO QUE ES LO MISMO LO NARRATIVO SE
FIGURA QUE SE MUEVE PARA ENCONTRARSE CON OTRA IMPONDRÓA A LO VISUAL 9 LAS SOMBRAS QUE
LUEGO SIGUE EL MOVIMIENTO DEL SEGUNDO PERSO
EN EL FILM ANTONIONIANO NO CUMPLEN
%N %L CINE CLÉSICO DE (OLLYWOOD OP CIT P
%L ARTE CINEMATOGRÉFICO OP CIT P
%N 0RAXIS DEL CINE OP CIT P
,! 2%02%3%.4!#)¼. #).%-!4/'2&)#! !.4/.)/.)!.!
NINGUNA FUNCIØN NARRATIVA ATENDIENDO UNA DISPOSICIØN MENTAL QUE PUEDE ACTIVARSE
PURAMENTE A LO VISUAL EN EL CINE CLÉSI
CON CUALQUIER FILM EN CONCRETO Y CONTRASTARSE
CO ADQUIEREN EL ESTATUTO DE ELEMENTO CON ÏLv 0ERO zQUÏ SUCEDE CUANDO ESOS
SIGNIFICANTE DE LA HISTORIA
RECORDEMOS MISMOS ESPECTADORES CLÉSICOS SE ENCUEN
POR EJEMPLO LA SECUENCIA DE #ASABLAN
TRAN CON OTROS ESQUEMAS A LOS QUE NO
CA -ICHAEL #URTIZ PARADIGMA DE ESTÉN ACOSTUMBRADOS POR EJEMPLO LOS
ESTE MODELO CINEMATOGRÉFICO EN LA QUE QUE PONE EN FUNCIONAMIENTO EL CINE DE
)LSA LA PROTAGONISTA DEL FILM ES MOSTRA
!NTONIONI 3E REQUIERE ENTONCES DE UNA
DA EN UN PLANO CERCANO DIRIGIENDO UNA DISPOSICIØN OTRA POR PARTE DEL ESPECTADOR
MIRADA DISCRETA HACIA EL FUERA DE CAMPO QUE EN LA MAYORÓA DE LOS CASOS LE RESULTA
$E ESTA FORMA AVISA A ,ASZLO SU MARIDO TAN DIFICULTOSA QUE PUEDE INCLUSO LLEVAR
DE UN PELIGRO PRØXIMO
LO A APARTARSE DE LA PELÓCULA EN CUESTIØN
(ASTA ESTE MOMENTO HEMOS ESTU
(EMOS TENIDO OCASIØN DE CONSTATAR
DIADO LOS RASGOS MÉS FUNDAMENTALES QUE EN LA PRIMERA PARTE DE NUESTRO ESTUDIO
POR OPOSICIØN AL MODELO CLÉSICO DE (O
CØMO EL ESPECTADOR ANTONIONIANO SE
LLYWOOD CARACTERIZAN EL PRIMER CINE AN
SABE EXCLUIDO DEL ESQUEMA SOBRE EL QUE
TONIONIANO 0ASEMOS AHORA A VER CØMO SE FUNDAMENTABA LA REPRESENTACIØN CLÉ
ESTOS CAMBIOS CINEMATOGRÉFICOS HAN SICA SUBORDINADA CASI EN SU TOTALIDAD A
AFECTADO A LA RECEPCIØN DE DICHO CINE LA CAUSALIDAD NARRATIVA 9 ESTO ES DEBIDO
POR PARTE DEL ESPECTADOR PRINCIPALMENTE A LAS COMPLEJAS ESTRUC
TURAS FORMALES nALGUNAS DE LAS CUALES
,! 2%#%0#)¼. $%, #).% HEMOS ESTUDIADOn QUE COMPONEN LOS
!.4/.)/.)!./ FILMS ANTONIONIANOS
,A CREACIØN DE UN OBJETO ARTÓSTICO !L CONTRARIO QUE EL MODELO HOLLYWO
QUE ROMPE CON MODELOS ESTABLECIDOS Y ODIENSE SEGÞN $OMÏNECH &ONT hEL CINE
ABRE NUEVAS VÓAS DE REPRESENTACIØN EN EL MODERNO HA SIDO CRITICADO POR ELITISTA Y SIEMPRE
TERRENO ARTÓSTICO TAL ES EL CASO DEL CINE CONTRAPUESTO AL FILME
ESPECTÉCULO Y A SUS LEYES
ANTONIONIANO SUPONE PARA EL ESPECTADOR DE ESTRICTA OBEDIENCIAv #ON LA LLEGADA AL
EN LA MAYORÓA DE LOS CASOS UNA NECESIDAD PANORAMA CINEMATOGRÉFICO DE UNA SERIE
DE CAMBIAR EL MODO DE ENFRENTARSE A LA DE CINEASTAS QUE ROMPEN CON LOS ESQUE
OBRA DE ARTE MAS ESTABLECIDOS TAL ES EL CASO DE !NTO
3EGÞN HA SIDO SE×ALADO POR 'OM
NIONI SE HACE NECESARIA LA APARICIØN DE
BRICH hEL ARTISTA NO PUEDE LIMITARSE A COPIAR UNA NUEVA GENERACIØN DE ESPECTADORES
LA REALIDAD EL ARTISTA SØLO PUEDE REPRODUCIR EL QUE SEAN CAPACES DE ENFRENTARSE A LOS NUE
MODELO EN RELACIØN CON UN ESQUEMA U OTRO VOS DICTADOS ESTÏTICOS 0ERO zSUCEDE ASÓ EN
x %STOS ESQUEMAS Y EL OBJETIVO TAMBIÏN EL CASO DE LA OBRA DEL CINEASTA DE &ERRARA
FUNCIONAN PARA EL ESPECTADORv ,UEGO EL %N UN COLOQUIO MANTENIDO EL
ESPECTADOR DEBE REALIZAR UNA SERIE DE AC
DE MARZO DE CON LOS ALUMNOS DEL
TIVIDADES QUE LE PERMITAN COOPERAR EN LA #ENTRO 3PERIMENTALE DE #INEMATOGRAFÓA
CONSTRUCCIØN DE LA PELÓCULA PORQUE NIN
!NTONIONI MANIFESTABA LO SIGUIENTE h-E
GUNA HISTORIA
NI SIQUIERA LAS PERTENE
PREGUNTÉIS QUÏ PIENSO DE LAS RELACIONES ENTRE EL
CIENTES AL MODELO CLÉSICO DE (OLLYWOOD CINEASTA Y EL PÞBLICO Y SI LA MASA DE LOS ESPEC
LO CUENTA TODO !SÓ hLOS ESPECTADORES TADORES COMPRENDE MIS PELÓCULAS ! LA SEGUNDA
ACOSTUMBRADOS AL CINE CLÉSICO DICE "ORD
PREGUNTA CONTESTARÏ QUE NO x (AY VARIAS
WELL HAN CREADO CON LOS ESQUEMAS CLÉSICOS MANERAS DE HACER CINE (AY CINEASTAS QUE SE
%STE PELIGRO ES VISUALIZADO EN EL CAMPO A TRAVÏS DE LA SOMBRA DE UN PERSONAJE
EL PREFECTO DE POLICÓA DE
#ASABLANCA
QUE A LA IZQUIERDA SE PROYECTA EN LA PARED PROVENIENTE DEL FUERA DE CAMPO
#ITA TOMADA DE %L CINE CLÉSICO DE (OLLYWOOD OP CIT PP
)BÓDEM P
%N -ICHELANGELO !NTONIONI OP CIT P
!NA -ELENDO #RUZ
PLANTEAN EL PROBLEMA DE ESTAS RELACIONES INCLU LAS MISMAS 3EGÞN .URIA "OU h!NTONIONI
SO EN UN PLANO ELEVADO Y HAY OTROS QUE POR EL EMPLAZA AL ESPECTADOR EN IGUALDAD DE CONDICIO
CONTRARIO INTENTAN HACER UNA PELÓCULA RESPON NES CON EL PERSONAJE Y HACE MÉS EVIDENTE QUE
DIENDO A UNA EXIGENCIA INTERIORv NINGÞN OTRO CINEASTA LA CONDICIØN DE ESPECTADOR
1UIEN CONOZCA UN POCO EL CINE DE DE UN ESPECTADORv
ESTE AUTOR COMPRENDE ENSEGUIDA QUE 4AMBIÏN EN %SPA×A LAS REACCIONES DE
ESTA SEGUNDA PREMISA ENUNCIADA POR EL LOS ESPECTADORES CON RESPECTO AL CINE AN
CINEASTA ES LA QUE EN SU OBRA COBRA PRE TONIONIANO PROVOCAN LA CONTROVERSIA ,A
EMINENCIA 4AL ES ASÓ QUE A PESAR DE LAS LLEGADA DE LAS PELÓCULAS DE !NTONIONI AL
CONTROVERTIDAS REACCIONES DEL PÞBLICO PANORAMA CINEMATOGRÉFICO ESPA×OL ADE
CON RESPECTO A SU CINEMATOGRAFÓA !NTO MÉS DE TARDÓA HASTA NO SE ESTRENØ
NIONI OPTA POR SEGUIR SUS PROPIOS DICTA COMERCIALMENTE UN PRIMER !NTONIONI
DOS EMPRENDIENDO UNA LUCHA CONSTANTE %L ECLIPSE Y TODAVÓA ENTONCES PERMANE
CON PRODUCTORES Y DISTRIBUIDORES QUE CIERON INÏDITOS ALGUNOS DE SUS FILMS TAL
NO ACEPTAN SUS PROYECTOS PORQUE NO RE ES EL CASO DE #RØNICA DE UN AMOR SUPONE
SULTAN RENTABLES UNA SERIE DE DISCUSIONES Y ANÉLISIS SOBRE
$E SU PRIMER LARGOMETRAJE #RØNI LA OBRA DEL CINEASTA ITALIANO #ON MOTIVO
CA DE UN AMOR ESTRENADA EN EN EL DE UNA MESA REDONDA SOBRE EL CINE DE
&ESTIVAL DE "IARRITZ GANADORA DEL 0RE !NTONIONI EN LA QUE PARTICIPARON "AR
MIO EN EL FESTIVAL DE 0UNTA DEL %STE CON DEM "ERLANGA %CEIZA %ZCURRA #OBOS
BUENA ACOGIDA CRÓTICA Y EN TAQUILLA EL $IAMANTE %GIDO Y -OLEØN ESTE ÞLTIMO
CINEASTA COMENTA AL RESPECTO DE LO QUE DESTACA LA IMPORTANCIA DEL CINEASTA EN
VENIMOS TRATANDO h#UANDO SE ESTRENØ YO EL PANORAMA CINEMATOGRÉFICO ACTUAL ASÓ
ESTABA DE VIAJE !PENAS REGRESÏ A 2OMA ME COMO EL DESCONOCIMIENTO DE LA MAYORÓA
FUI CORRIENDO AL CINE %N LA PUERTA UNO UN DE LOS ESPA×OLES INCLUIDOS CINEASTAS AU
CHULO ROMANO ESTABA DICIÏNDOLE A OTRO #HE TORES TEATRALES ETC DE SU OBRA -OLEØN
BUFALA ES DECIR QUÏ PORQUERÓA QUÏ TOMADU DICE ASÓ hx 5NA DISCUSIØN BIZANTINA
RA DE PELO 2ENUNCIÏ A ENTRAR EN ESE CINE Y APOYADA EN PELÓCULAS NO VISTAS PARECE SIEM
TODAVÓA HOY NO ME GUSTA ASISTIR A LAS PROYEC PRE BIZANTINA x (ABLAMOS DE !NTONIONI
CIONES DE MIS PELÓCULASv PORQUE EN TODO EL MUNDO ES CONSIDERADO COMO
,A RESPUESTA DE ESE ESPECTADOR ROMANO EL MÉS APASIONANTE REALIZADOR DEL MOMENTO 9
ES LØGICA EN LA MEDIDA EN QUE LA PELÓCULA NO QUEREMOS ACEPTAR COMO ALGO LØGICO EL HECHO
MODIFICA EL ESTATUTO DE LAS RELACIONES ENTRE DE QUE SUS PELÓCULAS NO SE PROYECTEN EN %SPA
ESPECTADOR FILM PROPUESTO POR EL CINE ×A Y POR TANTO QUE DEBA PRESCINDIRSE DE TAN
CLÉSICO ,OS PERSONAJES DE LOS FILMS ANTO IMPORTANTE REFERENCIA A LA HORA DE CONSIDERAR
NIONIANOS SE CONVIERTEN EN ESPECTADORES LO QUE AQUÓ SE HACEv
NO EN VANO h!NTONIONI ES EL CINEASTA QUE 3IN EMBARGO ESTA OPINIØN POSITI
MÉS OBSESIVAMENTE HA ENUNCIADO LA IMAGEN DE VA DEBE SER CONTRASTADA CON OTRAS EN LAS
UN PERSONAJE DE ESPALDAS A LA CÉMARA x v QUE EL CINEASTA ES ACUSADO POR NUMERO
Y EL ESPECTADOR ES EXCLUIDO ENTONCES Y SOS CRÓTICOS Y LITERATOS DEL MOMENTO DE
SACADO FUERA DE LA HISTORIA RECORDEMOS HACER UN CINE ABURRIDO AL ALCANCE DE
POR CITAR UN EJEMPLO EL MOMENTO EN QUE PEDANTES Y SNOBS *ULIÉN -ARÓAS DECLARARÉ
LOS DOS DETECTIVES MIRAN LAS FOTOGRAFÓAS DE LO SIGUIENTE AL RESPECTO h,AS PELÓCULAS DE
0AOLA MOSTRANDO SU ESPALDA AL ESPECTADOR !NTONIONI TIENEN CONSIDERABLE VALOR ARTÓSTICO
A QUIEN A SU VEZ LE ES NEGADA LA VISIØN DE SON ADEMÉS EXPLORACIONES EN PROFUNDIDAD
%N 0ARA MÓ HACER UNA PELÓCULA ES VIVIR OP CIT P
)BÓDEM P
%N 0LANO#ONTRAPLANO $E LA MIRADA CERCANA AL UNIVERSO DE -ICHELANGELO !NTONIONI OP CIT P
)BÓDEM P
-OLEØN * hz0OR QUÏ !NTONIONI v EN .UESTRO #INE N 6)) P
,! 2%02%3%.4!#)¼. #).%-!4/'2&)#! !.4/.)/.)!.!
SON FINALMENTE MUY ABURRIDAS Y LO SON DE VIERTEN EL CINE ANTONIONIANO EN UN ES
LIBERADAMENTE x 1UE SE PUEDA OBTENER PECTÉCULO ABURRIDO SON LOS QUE HAN
PLACER A ESE ABURRIMIENTO ES OTRA COSA QUE HECHO POSIBLE QUE LA OBRA ANTONIONIANA
TENGA INTERÏS Y POR TANTO EN OTRO PLANO EL DE SEA TENIDA EN CUENTA POR LOS ESTUDIOSOS
LA REFLEXIØN SEAN INCITANTES Y HASTA iDIVERTI DEL ARTE 0ERO A LA VEZ ESTOS MISMOS VA
DASw ES UNA TERCERA COSAv %L MISMO *U LORES HAN CONTRIBUIDO A QUE SE PRODUZ
LIÉN -ARÓAS LE AUGURA AL CINE DEL ITALIANO CA ESE OLVIDO DE PARTE DEL GRAN PÞBLICO
PROBLEMAS FUTUROS COMENTANDO h3EAN CON RESPECTO AL CINE DE !NTONIONI QUE
CUALESQUIERA LOS VALORES DE !NTONIONI SU POR MENCIONA -ARÓAS !SÓ PODEMOS CONCLUIR
VENIR ME PARECE DUDOSOv DICIENDO QUE LA FORMA DE UNA OBRA ARTÓS
%SOS VALORES FORMALES OPUESTOS AL TICA Y EL TIPO DE ESQUEMA QUE ÏSTA TRABAJA
CINE CLÉSICO DE (OLLYWOOD ASÓ HA SIDO CREAN UN MODO ESPECIAL DE IMPLICACIØN
CONSTATADO EN LA PRIMERA PARTE DE ESTE DEL ESPECTADOR DEPENDIENDO DE QUE ÏSTE
TRABAJO QUE SEGÞN *ULIÉN -ARÓAS CON SEA O NO SENSIBLE A ESE TIPO DE ESQUEMA
-ARÓAS *ULIÉN h/CEANOGRAFÓA DEL TEDIOv EN 'ACETA )LUSTRADA )8
%N h/CEANOGRAFÓA DEL TEDIOv 'ACETA )LUSTRADA OP CIT )8
,! /"2! %. 2/-! $%, %3#5,4/2 &%,)0% -/2!4),,!
*OSÏ ,UIS -ELENDRERAS 'IMENO
)%3 h0RADO -AYORv 4OTANA -URCIA
$!4/3 ")/'2&)#/3 EXPUESTAS EN LA %XPOSICIØN .ACIONAL DE
&ELIPE -ORATILLA NACE EN -ADRID EN "ELLAS !RTES DE -ADRID Y EN )TALIA
HIJO DEL PLATERO &RANCISCO -ORA
!SÓ PARA LA %XPOSICIØN .ACIONAL DE
TILLA &UE DISCÓPULO DE LA 2EAL !CADEMIA "ELLAS !RTES DE -ADRID DE PRESEN
DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO Y EN TØ UN RELIEVE EN YESO TITULADO h%L 3ACRI
2OMA COMO ARTISTA PENSIONADO DEL CÏ
FICIO DE )SAACv LOGRANDO UNA MEDALLA DE
LEBRE ESCULTOR ITALIANO *OSÏ /BICI ESTE CLASE $OS A×OS MÉS TARDE EN
ÞLTIMO AUTOR DE OBRAS TAN IMPORTANTES EN LA MISMA %XPOSICIØN EXPUSO LAS ES
COMO LA ESTATUA DE 3AN *UAN "AUTISTA TATUAS EN BRONCE DE 3AN 3EBASTIÉN .AR
EN LA IGLESIA DE LA -INERVA LA COLOSAL CISO Y UN &AUNO OBTENIENDO TAMBIÏN
ESCULTURA EN BRONCE DE LA )NMACULADA MEDALLA DE CLASE #UATRO A×OS DESPUÏS
#ONCEPCIØN QUE CORONA SU MONUMEN
EN EN LA MISMA EXPOSICIØN LOGRØ
TO EN LA 0LAZA DE %SPA×A EL MAGNÓFICO IGUAL PREMIO CON UNA OBRA EN MÉRMOL
3AN 0ABLO COLOSAL ESCULPIDO EN MÉR
QUE LLEVABA EL TÓTULO DE h5NA .INFA EN
MOL BLANCO DE #ARRARA EN EL ATRIO DE LA &UENTEv
LA "ASÓLICA DE 3AN 0ABLO DE %XTRAMUROS %N PRESENTØ PARA LA %XPOSICIØN
TODAS ESTAS ESCULTURAS SE CONSERVAN EN .ACIONAL UN GRUPO QUE REPRESENTA h,A
LA CIUDAD %TERNA ! PARTE DE DOS FIGU
&Ï %SPERANZA Y #ARIDADv DE TAMA×O
RAS QUE REPRESENTAN h,A -ELANCOLÓAv Y MENOR QUE EL NATURAL ESCULPIDO EN UN
hUN SOLDADOv MÉRMOL BLANCO FINÓSIMO DE #ARRARA MUY
&UE PENSIONADO POR EL #OMISARIO HERMOSO Y BELLO AL CUAL SE LE CONCEDIØ
DE #RUZADA 3R 3ANTAELLA EN PARA LA MEDALLA DE CLASE ADQUIRIDA POR EL
MARCHAR A LA #IUDAD %TERNA CON EL OB
GOBIERNO SE CONSERVA ACTUALMENTE EN EL
JETO DE PERFECCIONAR SU ARTE 3IETE A×OS #ASØN DEL "UEN 2ETIRO !RTE DEL 3IGLO
MÉS TARDE EN SE LE CONCEDIØ OTRA 8)8 -USEO DEL 0RADO DE -ADRID
PENSIØN CON SEMEJANTE DESTINO SIENDO $OS A×OS MÉS TARDE EN EXPUSO
ELEGIDO ARTISTA CORRESPONSAL DE LA 2EAL DOS JARRONES EN MÉRMOL Y EL h0ESCADOR
!CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ER
)TALIANOv PARA LA %XPOSICIØN .ACIONAL
NANDO $E ESTE MODO FUE REMITIENDO %STE ÞLTIMO FUNDIDO EN BRONCE CON
OBRAS DESDE 2OMA CON EL OBJETO DE SER SIGUIENDO LA MEDALLA DE CLASE SIEN
!LLGEMEINES ,EXICON DER "ILDENDEN +àNSTLER 6OZ -ORATILLA &ELIPE 4886 ,EIPZIG PÉG
/SSORIO Y "ERNARD -ANUEL $ICCIONARIO "IOGRÉFICO DE !RTISTAS %SPA×OLES DEL 3IGLO 8)8 -ADRID %D
'INER P Y
'AYA .U×O *UAN !NTONIO !RTE %SPA×OL DEL 3IGLO 8)8 #OLECCIØN h!RS (ISPANIAEv 6OL 8)8 -ADRID
%D h0LUS 5LTRAv P
*OSÁ ,UIS -ELENDRERAS 'IMENO
DO MUY ALABADA EN LAS EXPOSICIONES DE !RTES DE )TALIA EN EL MISMO A×O 9 FINAL
0ARIS Y 2OMA MENTE EN MODELØ EN YESO JUNTO
/TROS TRABAJOS MUY IMPORTANTES EN CON SU HIJO &EDERICO -ORATILLA UNA EX
2OMA FUERON EL MONUMENTO FUNERARIO CELENTE FIGURA DE #AÓN
A LOS 0APAS ESPA×OLES "ORGIA h#ALIXTO )))
Y !LEJANDRO 6)v EN LA IGLESIA DE LOS ES 35 /"2! %345$)/ $%4!,,!$/
PA×OLES DE 3ANTA -ARÓA -ONTSERRAT EN $% 35 02/$5##)¼. ,! -!9/2
EL BUSTO DE 33 EL 0APA ,EØN 0!24% 2%!,):!$! %. 2/-!
8))) LABRADO EN MÉRMOL POR ESOS A×OS
PARA %L 0ALACIO DE LA %MBAJADA %SPA×OLA 2ELIEVE EN YESO DEL 3ACRIFICIO DE
CERCA DE LA 3ANTA 3EDE )SAAC PARA LA %XPOSICIØN .ACIONAL
0ARA EL #ATAFALCO DE LAS %XEQUIAS DE "ELLAS !RTES DE 0ARA LA %X
2EALES DE !LFONSO 8)) LLEVADAS A CABO POSICIØN .ACIONAL DE "ELLAS !RTES DE
EN LA MENCIONADA IGLESIA DE -ONTSERRAT -ADRID DE &ELIPE -ORATILLA PRE
MODELØ EN YESO UNA ESTATUA COLOSAL DE SENTØ UN BAJORRELIEVE EN YESO TITULADO
#RISTO LEVANTANDO LAS MANOS EN SÞPLICA h%L 3ACRIFICIO DE )SAACv POR EL CUAL OB
AL 0ADRE %TERNO TUVO LA MEDALLA DE TERCERA CLASE
0ARA EL #EMENTERIO DE 6ERANO EN LA ! ESTA EXPOSICIØN SE HAN PRESENTADO
#IUDAD %TERNA ESCULPIØ EN MÉRMOL UNA POCOS BAJORRELIEVES NOS COMENTA EL CRI
ESPLÏNDIDA CRUZ ARBØREA TICO DEL h-USEO 5NIVERSALv EN UNA ES
0ARA EL #EMENTERIO DE 3AN )SIDRO DE PECIALIDAD EN QUE TANTO SE DISTINGUIERON
-ADRID LEVANTØ EL MONUMENTO A 5RDA LOS ESCULTORES CLÉSICOS GRIEGOS Y ROMA
NETA Y PARA EL MISMO CAMPO SANTO ES NOS ASÓ COMO LOS ARTISTAS DEL RENACIMIEN
CULPIØ LA FIGURA DE LA h%SPERANZAv PARA TO Y DEL BARROCO
EL PANTEØN 'ANDARÉ %L ÞNICO ARTISTA QUE PRESENTØ A ESTA
%N DONØ A LA 2EAL !CADEMIA %XPOSICIØN DE UN BAJORRELIEVE FUE
DE 3AN &ERNANDO DESDE 2OMA UN BUSTO NUESTRO ARTISTA 3IGUIENDO LOS COMENTA
DEL ACADÏMICO DE LA MISMA DON .ARCI RIOS DEL ARTICULISTA NOS DICE QUE -ORA
SO 0ASCUAL Y #OLOMER EN YESO 4AMBIÏN TILLA MOSTRØ UN BAJORRELIEVE DE SENCILLA
REALIZØ UN FAUNO EN MÉRMOL PARA .UEVA COMPOSICIØN Y ESO FUE LO QUE MÉS PER
9ORK UN BUSTO DEL PRÓNCIPE ROMANO JUDICØ A LA OBRA DEL ARTISTA MADRILE×O
"ORGHESE UNA ESTATUILLA DE LA PRINCE %L BAJORRELIEVE ERA BUENO PERO EXA
SA 3ULMONA Y UNA REPRODUCCIØN DE LA GERADO EN CUANTO A LA ESCALA DE PLANOS
FUENTE DE LOS ,EONES DE LA !LHAMBRA DE QUE DABAN MUCHA DUREZA A LAS FIGURAS LA
'RANADA PARA !MÏRICA COMPOSICIØN ERA DE MEDIANA EJECUCIØN
%N MODELØ Y FUNDIØ EN BRONCE CON POCA ACCIØN EN ELLA
DOS COLOSALES ESFINGES PARA EL -USEO !R
QUEOLØGICO .ACIONAL "USTO DE !CADÏMICO DON .ARCISO
! COMIENZOS DEL SIGLO 88 ESCULPIØ 0ASCUAL Y #OLOMER CONSERVADO EN
EN MÉRMOL UNA hPOMPEYANA EN LA FUEN EL -USEO DE LA 2EAL !CADEMIA DE
TEv DE hUN JOVEN ESCLAVO LLENANDO "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO
DE VINO UN ODREv DE CLARO SABOR CLÉSICO %N NUESTRO ESCULTOR &ELIPE -ORATI
QUE FIGURØ EN LA %XPOSICIØN DE "ELLAS LLA REMITIØ DESDE 2OMA UN BUSTO RETRATO
/SSORIO Y "ERNARD -ANUEL $ICCIONARIO "IOGRÉFICO OPCITP
2EYERO #ARLOS Y -IREIA &REIXA 0INTURA Y %SCULTURA EN %SPA×A -ADRID %D #ÉTEDRA P
-ELENDRERAS 'IMENO *OSÏ ,UIS h,A DECORACIØN ESCULTØRICA DE LAS &ACHADAS DE LA "IBLIOTECA .A
CIONAL Y -USEOS .ACIONALESv EN 2EVISTA DE !NALES DEL )NSTITUTO DE %STUDIOS -ADRILE×OS !)%- -ADRID TOMO
886))) #3)# P
h%XPOSICIØN DE "ELLAS !RTES 8))v EN %L -USEO 5NIVERSAL N -ADRID DE DICIEMBRE DE
!×O )6 P
,! /"2! %. 2/-! $%, %3#5,4/2 &%,)0% -/2!4),,!
EN MÉRMOL DEL RECIÏN FALLECIDO ACADÏMI
BRADA EN MÉRMOL BLANCO POR EL ESCULTOR
CO DON .ARCISO 0ASCUAL Y #OLOMER QUE CATALÉN -ANUEL /MS
OFRECIØ A LA 2EAL !CADEMIA COMO MUES
&INALMENTE NUESTRO ESCULTOR &ELIPE
TRA DE RESPETO Y CONSIDERACIØN -ORATILLA PENSIONADO Y RESIDENTE EN LA
$ICHA INSTITUCIØN RECIBIØ CON SUMO #IUDAD %TERNA COLABORØ EN ESTE ESTU
AGRADO ESTE HERMOSO REGALO DEL ARTISTA PENDO ELENCO ESCULTØRICO DEL SOBERBIO
PENSIONADO EN 2OMA HACIÏNDOLO CONSTAR PANTEØN ENVIANDO DESDE LA CIUDAD DE LOS
EN EL ACTA DE SESIONES DE LA !CADEMIA SU 0APAS LA ESTATUA ALEGØRICA DE LA h%SPERAN
SECRETARIO EL ESCULTOR DON %LÓAS -ARTÓN ZAv TALLADA EN MÉRMOL BLANCO DE #ARRARA
DE TAMA×O ALGO MAYOR QUE EL NATURAL DE
'RUPO EN MÉRMOL DE LA &Ï %SPE
MODELADO CLÉSICO VESTIDA COMO UNA MA
RANZA Y #ARIDAD #ASØN DEL "UEN TRONA ROMANA CON LARGO Y BIEN PLEGADO
2ETIRO !RTE DEL 3IGLO 8)8 -USEO MANTO LLAMADO hPEPLUMv SOSTENIENDO
DEL 0RADO DE -ADRID CON UNA DE SUS MANOS UN ANCLA
0ARA LA %XPOSICIØN .ACIONAL DE "ELLAS
!RTES DE PRESENTØ UN DELICIOSO -ONUMENTO &UNERARIO A LOS 0APAS
BELLO Y FINÓSIMO GRUPO EN MÉRMOL DE %SPA×OLES "/2*! #ALIXTO ))) Y
#ARRARA DE LAS TRES VIRTUDES TEOLOGALES DE !LEJANDRO 6) EN LA IGLESIA DE 3ANTA
TAMA×O MENOR QUE EL NATURAL CON EL CUAL -ARÓA DE -ONTSERRAT DE 2OMA
CONSIGUIØ LA MEDALLA DE TERCERA CLASE %L #ONDE DE #OELLO %MBAJADOR DE %S
PA×A EN 2OMA A PARTIR DE HIZO
,A %XPOSICIØN .ACIONAL DE "ELLAS GESTIONES PARA QUE LOS DOS 0APAS ESPA
!RTES DE ×OLES DE LA FAMILIA VALENCIANA "ORJA
0ARA LA CITADA EXPOSICIØN PRESENTØ DOS #ALIXTO ))) Y !LEJANDRO 6) TUVIERAN UN
JARRONES EN MÉRMOL BLANCO MUY DECO
DIGNO Y HERMOSO SEPULCRO YA QUE HA
RATIVOS Y UNA ESTATUA EN BRONCE TITULADA BÓAN PERMANECIDO SIN SEPULTURA DURANTE
h%L 0ESCADOR .APOLITANOv POR LA CUAL CUATRO SIGLOS
OBTUVO MEDALLA DE TERCERA CLASE .UESTRO EMBAJADOR SE PUSO EN CON
TACTO CON DOS ILUSTRES COMPA×EROS SUYOS
0ANTEØN DE LA FAMILIA DE LA 'ÉN
"ERNARDO Y #ARDENAS EN EL 0ALACIO !POS
DARA ESTATUA QUE REPRESENTA LA TØLICO DE LA 3ANTA 3EDE TAMBIÏN TUVO EL
ALEGORÓA DE LA h%SPERANZAv EN EL APOYO INCONDICIONAL DE DON !NTONIO
#EMENTERIO -ONUMENTAL DE 3AN #ANOVAS DEL #ASTILLO DEL JEFE DEL PARTIDO
)SIDRO DE -ADRID LIBERAL 3ILVELA Y DE %LDUAYEN
%N LA DÏCADA DE LOS A×OS OCHENTA DEL SIGLO &INALMENTE CONTØ CON LA PROTECCIØN
8)8 EL ARQUITECTO !LEJANDRO (ERRERO LE
DE 3- EL 2EY DON !LFONSO 8)) EL CUAL
VANTØ UN SOBERBIO PANTEØN EN HONOR A LA DECIDIØ QUE EL MONUMENTO SE LLEVARÉ A
FAMILIA DE LA 'ÉNDARA EN EL SUNTUOSO CE
FELIZ TERMINO
MENTERIO DE 3AN )SIDRO DE -ADRID %L SEPULCRO LE FUE ENCARGADO AL ESCUL
0ARA EL CITADO PANTEØN TRABAJARON TOR PENSIONADO EN 2OMA &ELIPE -O
GRANDES ESCULTORES COMO 'IULIO 4ADO
RATILLA DURANTE LOS A×OS
&UE
LINI EL CUAL ESCULPIØ EN MÉRMOL BLANCO LABRADO EN FINÓSIMO MÉRMOL BLANCO DE
LAS ESTATUAS ALEGØRICAS DE LA &E Y #ARIDAD #ARRARA DE ESTRUCTURA RECTANGULAR TE
FECHADAS EN 2OMA LA 2ELIGIØN FUE LA
NIENDO UNA DIMENSIØN DE CUATRO METROS
!2!"!3& !RCHIVO DE LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO 3/ ,UNES DE ABRIL DE
FOLIO
'AYA .U×O *UAN !NTONIO !RTE %SPA×OL DEL 3IGLO 8)8 OP #IT P
h ,A )LUSTRACIØN %SPA×OLA Y !MERICANAv -ADRID DE FEBRERO DE !×O 88)) NUM 6) P
.AVASCUÏS 0ALACIO 0EDRO h0UERTA DEL NGEL Y 3ACRAMENTALES $E LA 0LAZA DE /RIENTE A #ARABAN
CHELv EN -ADRID 4OMO ) %DICIØN -ADRID %SPASA
#ALPE P Y
*OSÁ ,UIS -ELENDRERAS 'IMENO
DE ALTURA POR DOS METROS TREINTA CENTÓ %N EL SARCØFAGO APARECEN ENMARCA
METROS DE LARGO DOS DOS PRECIOSOS MEDALLONES CON LOS
%L MONUMENTO SE COMPONE DE BASA RETRATOS EN FORMA DE PERFIL DE LOS DOS
MENTO CON DOS PILASTRAS QUE SOSTIENEN LA PONTÓFICES "ORGIA A LA IZQUIERDA EL DE
CORNISA Y SOBRE ELLA EL TÓMPANO TERMINA !LEJANDRO 6) CON SU INSCRIPCIØN EN
DO EN CRUZ ,A URNA SE HALLA SITUADA ENTRE MÉRMOL h!,%8!.$%2 6) 0-v Y EL
LAS DOS PILASTRAS SOBRE ELLA SE ALZAN DOS DE LA DERECHA #ALIXTO ))) CON IDÏNTICA
ALMOHADILLAS Y COMO REMATE FINAL APARE INSCRIPCIØN h#!,,)8453 ))) 0-v
CE LA TIARA PAPAL ,OS DOS MIRANDO DE PERFIL RETRATA
%N EL FRONTIS PRINCIPAL DE LA URNA SE DOS EN FORMA DE BUSTO CON SUS BIRRETES
PUEDEN OBSERVAR ESCULPIDOS EN MÉRMOL MANTOS Y PELLIZAS INSPIRADOS EN GRA
BLANCO ESTATUARIO LOS DOS MAGNÓFICOS RE BADOS Y PINTURAS DE LA ÏPOCA ! AMBOS
TRATOS EN BAJORRELIEVE EN FORMA DE ME EXTREMOS ARQUITECTØNICAMENTE APARECEN
DALLØN DE LOS DOS PONTÓFICES #ALIXTO ))) Y SOBRESALIENDO SENDAS VOLUTAS FINAMEN
!LEJANDRO 6) DE LA RANCIA E ILUSTRE FAMI TE DECORADAS CON GUIRNALDAS AL CENTRO
LIA "ORGIA %NLAZADOS POR EL DOBLE VIN DENTRO DEL MAS FINO ESTILO RENACENTISTA
CULO DE LA NACIONALIDAD Y DE LA SANGRE %NMARCANDO LOS MEDALLONES DONDE VAN
MIENTRAS EN EL CENTRO DEL TÓMPANO ESTÉN INSERTOS LAS EFIGIES DE LOS 0APAS EN CADA
TALLADAS LAS ARMAS DE %SPA×A UNIDAS EN ÉNGULO SE MUESTRAN VENERAS O CONCHAS DE
SIMBØLICOS ATRIBUTOS DE LA IGLESIA PEREGRINO %N LA PARTE INFERIOR DEL SEPUL
%L MONUMENTO ESTA REALIZADO EN UN CRO Y EN EL CENTRO DE LAS DOS INSCRIPCIO
CLARO ESTILO NEO PLATERESCO SIGUIENDO LA NES EN LATÓN CON LOS NOMBRES DE LOS DOS
CORRIENTE ARTÓSTICA DEL RENACIMIENTO PRO PONTÓFICES APARECE LA CRUZ DE 3ANTIAGO
PIO DE LA ÏPOCA DE LOS "ORGIA %S DE HER CON DOS ESCUDOS OVALADOS CON LAS ARMAS
MOSA PROPORCIONES DE CARÉCTER SEVERO Y O EMBLEMAS DE LOS DOS PONTÓFICES
DE BELLA EJECUCIØN DIGNO DE LOS MEJORES
ARTISTAS PENSIONADOS DE 2OMA "USTO EN MÉRMOL DE 33 ,EØN
0ARA EL CRÓTICO E HISTORIADOR DEL ARTE 8))) PARA EL 3ALØN PRINCIPAL DE LA
DON %LÓAS 4ORMO ESTE MONUMENTO LO CA %MBAJADA %SPA×OLA CERCA DE LA
LIFICA DE POCO ACERTADO YA QUE EL ARTISTA 3ANTA 3EDE
FUE INCAPAZ DE TOMAR COMO REFERENCIA EL %N EL MES DE OCTUBRE DE LA %M
MAGNÓFICO RETRATO AL FRESCO DE !LEJANDRO BAJADA %SPA×OLA CERCA DE LA 3ANTA 3EDE
6) DE 0INTURRICHIO EN EL !POSENTO "OR A TRAVÏS DE SU EMBAJADOR DON !NTONIO
GIA DEL 6ATICANO 'ØMEZ DE LA 3ERNA ENCARGØ AL ESCULTOR
%L SEPULCRO POSEE UN CARÉCTER HISTO MADRILE×O RESIDENTE EN 2OMA &ELIPE
RICISTA COMO MUCHOS DE SU ÏPOCA PLENO -ORATILLA UN BUSTO EN MÉRMOL BLANCO
DE DETALLES MINUCIOSOS Y DETALLISTAS COMO DE #ARRARA DE 33 EL 0APA ,EØN 8))) DE
ERA LA PLÉSTICA ESCULTØRICA DECIMONØNICA TAMA×O ALGO MAYOR QUE EL NATURAL POR
BASÉNDOSE EN GRABADOS Y ESTAMPAS ORIGI UN COSTE DE LIRAS
NALES DE LA ÏPOCA
#OELLO #ONDE DE h-ONUMENTO DE LOS 0APAS %SPA×OLES EN -ONTSERRAT EN 2OMAv EN h,A )LUSTRA
CIØN %SPA×OLA Y !MERICANAv -ADRID DE SEPTIEMBRE !×O 886)) NUM8886) P
4ORMO Y -ONZØ %LÓAS -ONUMENTOS DE %SPA×A EN 2OMA Y DE 0ORTUGUESES E (ISPANOAMERICANOS
TOMOS TOMO EN CONCRETO EL -ADRID 3ECCIØN DE 2ELACIONES #ULTURALES DEL -INISTERIO DE !SUNTOS %XTERIO
RES P Y
&ELIPE -ORATILLA APARTE DE LOS GRABADOS EXISTENTES SOBRE EL 0ONTÓFICE !LEJANDRO 6) SE INSPIRØ PARA ESCULPIR EL
RETRATO DEL 0APA "ORGIA EN UN MEDALLØN QUE HAY SOBRE EL MISMO EN FORMA DE RETRATO EN UNA DE LAS CLAVES DE LA
PUERTA EN LA 3ALA DE LOS "ORGIA #ON POSTERIORIDAD ,EØN 8))) LA HA ABIERTO AL PÞBLICO PARA QUE PUEDA SER ADMI
RADA %N h,A )LUSTRACIØN %SPA×OLA Y !MERICANAv APARECE UN ESPLÏNDIDO DIBUJO DEL MEDALLØN DE !LEJANDRO 6) Y
DETALLES DE LA 3ALA "ORGIA POR EL MAGNIFICO DIBUJANTE (ERMENEGILDO %STEBAN REALIZADOS EN 2OMA
-ARTÓNEZ DE 6ELASCO %USEBIO 2OMA LAS 3ALAS DE LOS "ORGIA EN LA "IBLIOTECA 6ATICANAv EN h,A )LUSTRA
CIØN %SPA×OLA Y !MERICANAv -ADRID DE NOVIEMBRE !×O 8886 NUM8,) P Y
,! /"2! %. 2/-! $%, %3#5,4/2 &%,)0% -/2!4),,!
!L A×O SIGUIENTE CONCRETAMEN
%N TOTAL LAS DOS OBRAS ALCANZARON LA
TE A COMIENZOS DE JUNIO -ORATILLA HABÓA SUMA DE LIRAS
TERMINADO EL RETRATO DEL PONTÓFICE (ONRAS FÞNEBRES DEL REY !LFONSO
%L BUSTO DE ,EØN 8))) FUE INAUGURA
8)) EN LA IGLESIA DE .UESTRA 3E×O
DO EN EL 3ALØN 0RINCIPAL DEL PALACIO DE RA DE -ONTSERRAT DE 2OMA %L DÓA
LA %MBAJADA %SPA×OLA CERCA DE LA 3ANTA DE DICIEMBRE DE SE CELEBRØ UN
3EDE EN PRESENCIA DEL %XCMO 3R 3ECRE
ACTO FÞNEBRE EN MEMORIA DEL REY DE
TARIO DE %STADO DE 33 #ARDENAL 0ALLOT
%SPA×A 3- !LFONSO 8)) EN LA IGLESIA
TI DEL 3ECRETARIO DE LA #ONGREGACIØN DE DE .UESTRA 3E×ORA DE -ONTSERRAT DE
.EGOCIOS %CLESIÉSTICOS %XTRAORDINARIOS Y 2OMA LOS PREPARATIVOS SE HICIERON GRA
DE TODOS LOS REPRESENTANTES DE LAS POTEN
CIAS AL %MBAJADOR %SPA×OL ANTE LA 3ANTA
CIAS INTERNACIONALES ACREDITADAS CERCA DE 3EDE 3R $E -OLINS
LA 3ANTA 3EDE QUE INVITADOS POR EL EM
%L ENCARGADO DE EJECUTAR LAS FIGURAS
BAJADOR ESPA×OL HABÓAN ACUDIDO EL DÓA QUE DECORARON EL CATAFALCO DE LAS EXE
DE JUNIO DEL CITADO A×O A DICHA %MBAJA
QUIAS FÞNEBRES DE NUESTRO QUERIDO REY
DA PARA ASISTIR A UNA COMIDA DIPLOMÉTICA FUE EL ESCULTOR PENSIONADO EN LA #IUDAD
,A OBRA DE NUESTRO ESCULTOR MADRILE
%TERNA EL MADRILE×O &ELIPE -ORATILLA
×O CAUSO UN ENORME IMPACTØ Y UN ME
'RACIAS A UN EXCELENTE GRABADO DEL
RECIDO APLAUSO DE TODOS LOS CONCURRENTES MAGNÓFICO DIBUJANTE DE LA REVISTA h,A
AL ACTO )LUSTRACIØN %SPA×OLA Y !MERICANAv (ER
%L BUSTO DEL 3ANTO 0ADRE ESTA LABRADO MENEGILDO %STEBAN SABEMOS QUE EL TÞ
EN UN FINÓSIMO MÉRMOL BLANCO DE #A
MULO ESTABA RODEADO POR CUATRO GRANDES
RRARA DE PRIMERA CLASE LLAMADO #RESTOLA FIGURAS FEMENINAS DE TAMA×O COLOSAL
MUY RARO DE ENCONTRAR EJECUTADO CON VESTIDAS A LA USANZA CLÉSICA CON TÞNICA
ENORME ESMERO DE UN PERFECTO PARECI
PORTANDO CADA UNA LÉMPARA ENCENDIDA
DO FÓSICO EN LAS FACCIONES DEL PAPA QUE 3OBRE EL CENOTAFIO Y EN SU FRENTE POSTE
EN OPINIØN DE LOS EXPERTOS TÏCNICOS Y RIOR SE ENCONTRABA EL ESCUDO DE %SPA×A
ESTUDIOSOS HA LOGRADO -ORATILLA LLEVAR A ASÓ COMO UN ÉNGEL LLEVÉNDOLA CORONA EL
CABO UNO DE LOS MÉS IMPORTANTES RETRA
CETRO Y EL ALMOHADON
TOS DEL 3UMO 0ONTÓFICE QUE EXISTEN EN 4AMBIÏN REALIZØ PARA ESTE CATAFALCO
2OMA 4AMBIÏN SE SE×ALA QUE NO HA PO
UNA ESTATUA EN YESO DE #RISTO LEVANTANDO
DIDO OBTENERSE REBAJA ALGUNA DE LA MO
LAS MANOS EN SÞPLICA AL 0ADRE %TERNO
DESTA CANTIDAD EN QUE SE PRESUPUESTO LA
ADQUISICIØN DEL BUSTO YA QUE EL PRECIO %SFINGES DE &ELIPE -ORATILLA PARA
QUE FIJO EL ARTISTA ES MUY INFERIOR AL COSTE LA FACHADA DEL -USEO !RQUEOLØGI
DE OTROS ARTISTAS ITALIANOS FRANCESES Y ALE
CO .ACIONAL QUE DA A LA CALLE DE
MANES QUE HUBIERAN LLEVADO POR ESTE 3ERRANO
TRABAJO UN COSTE MUY SUPERIOR %N EL A×O CONCRETAMENTE EL DÓA
4AMBIÏN LE FUE ENCARGADO AL EMBA
DE ABRIL LA 2EAL !CADEMIA DE "ELLAS
JADOR ESPA×OL AL MISMO TIEMPO QUE EL !RTES DE 3AN &ERNANDO REDACTØ UN PRO
BUSTO DEL 0APA DOS COLUMNAS PEDESTALES GRAMA Y PLIEGO DE CONDICIONES PARA EL
EN MÉRMOL GRIS DE "ARDIGLIO CON SUS PE
CONCURSO DE ESTATUAS BUSTOS Y ESFINGES
DESTALES EN MÉRMOL BLANCO DE #ARRARA QUE SE HAN DE COLOCAR EN LAS DOS FACHA
!LCANZANDO LAS MISMAS CADA UNA | DAS DESTINADAS A LA "IBLIOTECA Y -USEOS
MTS DE ALTURA POR UN VALOR DE LIRAS .ACIONALES PARA ELLO SE SACARON LAS BASES
!-!% !RCHIVO DEL -INISTERIO DE !SUNTOS %XTERIORES 3ANTA 3EDE 2OMA ,EGAJO N 2OMA
DE JUNIO DE
!-!% 3ANTA 3EDE 2OMA ,EGAJO N 2OMA Y DE JULIO DE
h,A )LUSTRACIØN %SPA×OLA Y !MERICANAv -ADRID DE ENERO DE 3EMESTRE !×O 888 N P
4ORMO Y -ONZØ %LÓAS -ONUMENTOS DE %SPA×A EN 2OMA OP CIT4OMO ) P
*OSÁ ,UIS -ELENDRERAS 'IMENO
QUE FUERON SOMETIDAS A LA APROBACIØN DE VINO QUE CON LA MANO IZQUIERDA SOS
LA CITADA !CADEMIA TIENE UNA HERMOSA ÉNFORA DE LA CUAL SALE
0ARA LAS DOS ESFINGES COLOSALES PRE VINO Y CON LA DERECHA RECOGE EL LIQUIDO
SENTARON BOCETOS LOS ARTISTAS *ERØNIMO QUE VIERTE AL ODRE
3U×OL 4HEUS Y &ELIPE -ORATILLA SIENDOLE ,A ANATOMÓA DEL JOVEN ES NATURALIS
ADJUDICADA AL ESCULTOR &ELIPE -ORATILLA TA MUY BIEN MODELADA MOSTRANDO UNAS
RESIDENTE EN 2OMA POR VALOR DE MANOS Y PIES MUY BIEN ESTUDIADAS
PTS PARA LLEVARLAS A CABO NUESTRO ARTISTA
SE INSPIRØ EN LA TRADICIØN CLÉSICA DE LOS &IGURA DE #AÓN
MEJORES MODELOS DE LAS ANTIGUAS MONE %N UNIØN CON SU HIJO &EDERICO MORATI
DAS ESPA×OLAS LLA MODELA EN YESO UNA FIGURA DE PIE DE
-ÉS TARDE SE FUNDIERON EN BRONCE #AÓN REALIZADA EN DE GRAN PUREZA
TENIENDO CADA UNA ALTURA DE | MTS Y DE LÓNEAS Y DE ARMONIOSAS PROPORCIO
DE BASE | 8 MTS NES CON MIRADA HOSCA CE×O FRUNCIDO
4IENEN UN CARÉCTER DECORATIVO Y FUE CON LOS MÞSCULOS CONTRAÓDOS DE PENSA
RON EJECUTADAS DURANTE LA SEGUNDA ESTANCIA MIENTOS Y PROPØSITOS CRIMINALES Y CON
DE NUESTRO ESCULTOR EN LA CIUDAD ETERNA LA TÓPICA PREMEDITACIØN ANTES DE COME
TER EL CRIMEN
0OMPEYANA EN LA &UENTE .UESTRO ESCULTOR FELIPE -ORATILLA FOR
! COMIENZOS DEL SIGLO 88 CONCRETA MADO EN LA !CADEMIA DE 3AN &ERNANDO
MENTE EN EL ESCULTOR &ELIPE -O Y PENSIONADO POR LA CITADA INSTITUCIØN
RATILLA ESCULPE EN MÉRMOL BLANCO DE EN LA CIUDAD ETERNA DONDE ESTUDIO CON
#ARRARA UNA hPOMPEYANA EN LA FUEN EL CÏLEBRE ESCULTOR ITALIANO *OSÏ /BICI
TEv -UESTRA A UNA BELLÓSIMA JOVEN APRENDIØ DE SU ESTANCIA EN 2OMA EL
CON HERMOSO ATUENDO CLÉSICO DE PIE EN GUSTO POR EL ARTE CLÉSICO Y POR LAS FORMAS
POSICIØN ALGO AGACHADA Y DE PERFIL EN DECORATIVAS COMO JARRONES PILASTRAS ETC
BELLO CONTRAPOSTTO APOYANDO SU MANO TAMBIÏN POR UN GUSTO EXQUISITO A LA HORA
IZQUIERDA EN UNA FUENTE Y CON LA DERE DE COMPONER Y PLEGAR TÞNICAS MANTOS
CHA SOSTIENE UN JARRO ,A CABEZA ES DE TAMBIÏN POR ESE SENTIDO DE BELLEZA QUE
BELLO PERFIL HELÏNICO INSPIRADA EN OBRAS IMPRIME A LOS ROSTROS Y A LAS EXPRESIO
DE LA ANTIGàEDAD CLÉSICA ,A FUENTE VA DE NES DE SUS EFIGIADOS #OMO ESE SENTIDO
CORADA EN SU PARTE SUPERIOR CON UN BELLO HISTORICISTA QUE TIENE EN TRABAJOS COMO
MASCARØN DE FAUNO /BRA DE GRAN FINURA LAS ESFINGES QUE DECORAN EL PØRTICO DE LA
Y ELEGANCIA COMO CORRESPONDE AL TEMA FACHADA DEL -USEO !RQUEOLØGICO .A
MUY APRECIADO POR NUESTRO ARTISTA CIONAL Y EN LOS SEPULCROS DE LOS PAPAS
!LEJANDRO 6) Y #ALIXTO ))) EN LA IGLESIA
*OVEN SEDENTE ESCANCIANDO VINO ESPA×OLA DE -ONTSERRAT DE 2OMA
! FINALES DEL CITADO A×O DE MUESTRA %N RESUMEN SE TRATA DE UN ARTISTA FINO
OTRA OBRA UN JOVEN SEDENTE ESCANCIANDO ELEGANTE Y CLÉSICO
!2!"!3& ,EGAJO N #ONCURSO PARA LA EJECUCIØN DE ESTATUAS ESFINGES Y MEDALLONES CON DES
TINO A LA "IBLIOTECA Y -USEOS .ACIONALES DE -ADRID !×O
!2!"!3& ,EGAJO N #ONTRATO CON LOS AUTORES PARA LA EJECUCIØN DE LOS MEDALLONES ESTATUAS
Y ESFINGES
-ELENDRERAS 'IMENO *OSÏ ,UIS h,A $ECORACIØN ESCULTØRICA DE LAS FACHADAS DE LA "IBLIOTECA .ACIONAL
Y -USEOS .ACIONALESv EN 2EVISTA !NALES DEL )NSTITUTO DE %STUDIOS -ADRILE×OS !)%- 4OMO 886))) #3)#
-ADRID P Y
h0OMPEYANA EN LA FUENTE OBRA DE &ELIPE -ORATILLAv EN h,A )LUSTRACIØN !RTÓSTICAv "ARCELONA DE ENERO DE
NUM !×O 88))) P
h*OVEN ESCLAVO LLENANDO DE VINO UN ODRE OBRA DE &ELIPE -ORATILLAv EN h,A )LUSTRACIØN !RTÓSTICAv "ARCELONA
DE DICIEMBRE DE NUM !×O 88))) P
h,A )LUSTRACIØN !RTÓSTICAv "ARCELONA DE SEPTIEMBRE DE !×O 88))) NUM P Y
,! /"2! %. 2/-! $%, %3#5,4/2 &%,)0% -/2!4),,!
$/#5-%.4!#)¼. SUPUESTO PARA LA ADQUISICIØN DE DICHO
"USTO EN MÉRMOL DE 33 ,EØN 8))) BUSTO Y COLUMNAS -AS ESTANDO COMO
DE &ELIPE -ORATILLA !×O ESTOY CONVENCIDO QUE EL PRECIO DE -O
!-!% !RCHIVO DEL -INISTERIO RATILLA ES INFERIOR CON DIFERENCIA NOTABLE
DE !SUNTOS %XTERIORES ,EGAJO N AL QUE HUBIERA EXIGIDO AQUÓ POR IGUAL
3ANTA 3EDE 2OMA DE JUNIO DE TRABAJO Y AL QUE ME PIDIØ ALGÞN ESPA
. ×OL ESPERO QUE 6% SE SERVIRÉ APROBARLA
3 DE !DMØN Y DISPONER SE ENVIEN A ESTA %MBAJADALOS
2OMA DE JUNIO DE FONDOS NECESARIOS PARA SATISFACERLA
%3 9GUALMENTE ADJTO HALLARÉ 6% PARA
-UY 3R -IO #ON REFERENCIA A MI LOS EFECTOS CONSIGUIENTES UNA ADICIONAL
DESPACHO N DE DE OCTUBRE DE INVENTARIO EN EL CUAL SE DESCRIBEN LOS
Y A LA 2L /RDEN QUE 6% SE SIR TRES OBJETOS É QUE SE REFIERE EL PRESENTE
VIO COMUNICARME SE×ALABA EN EL N DESPACHO
EN QUE SE ME PREVENIA QUE PODIA EN $IOS GUE
CARGAR AL ESCULTOR $ON &ELIPE -ORATI
LLA UN BUSTO DEL PADRE 3ANTO ,EØN 8))) #UENTA DE LOS GASTOS DE UN BUSTO EN
DE TAMA×O MAYOR QUE EL NATURAL Y DE MÉRMOL DE 33 ,EØN 8))) Y DE DOS
MÉRMOL BLANCO POR EL PRECIO DE COLUMNAS EN FORMA DE PEDESTAL
,IRAS AUTORIZÉNDOME AL PROPIO TIEMPO #UENTA DE LOS GASTOS OCURRIDOS PARA LA
A ADQUIRIR POR OTRAS ,IRAS LAS DOS EJECUCIØN Y CONDUCCIØN AL 0ALACIO DE
COLUMNAS DE MÉRMOL FINO DE QUE TRATA %SPA×A EN 2OMA DE UN BUSTO EN MÉR
MI CITADO DESPACHO CÞMPLEME HOY MOL DE 33 ,EØN 8))) Y DE DOS COLUMNAS
PARTICIPAR A 6% QUE EL REFERIDO ARTISTA PEDESTALES ENCARGADOS A MI POR EL %CMO
HA TERMINADO YA SU OBRA Y QUE EL BUSTO 3E×OR $ON ! 'OMEZ DE LA 3ERNA %MBA
SE HA INAUGURADO EN ESTA %MBAJADA EN JADOR DE %SZPA×A CERCA DE LA 3ANTA 3EDE
PRESENCIA DEL %XCMO 3R 3ECRETARIO DE 0OR EL BUSTO DE 33 ,EØN 8))) DE
%STADO DE 33 -ONSE×OR 0ALLOTTI DEL MÉRMOL DE PRIMERA CLASE CONOCIDO CON
3ECRETARIO DE LA #ONGREGACIØN DE .E EL NOMBRE DE #RESTOLA RARÓSIMO HOY DE
GOCIOS %CLESIÉSTICOS %XTRAORDINARIOS Y TAMA×O VEZ Y MEDIA DEL NATURAL
DE TODOS LOS REPRESENTANTES DE LAS 0O ,IRAS ITALIANAS
TENCIAS ACREDITADAS CERCA DE LA 3ANTA 0OR DOS COLUMNAS PEDESTALES CONOCI
3EDE QUE CONVIDADOS POR MI HABIAN DO CON EL NOMBRE DE "ARDIGLIO Y CON SUS
ACUDIDO EL MISMO DÓA A ESTA %MBAJADA BASES TAMBIÏN DE MÉRMOL BLANCO DE #A
PARA ASISTIR A UNA COMIDA DIPLOMÉTICA RRARA ALTOS UN METRO Y DOCE CENTÓMETROS
,A OBRA DEL 3R -ORATILLA HA MERECI ,IRAS ITALIANAS
DO EL APLAUSO DE TODOS LOS CONCURRENTES 2OMA *UNIO
TANTO POR EL ESMERO EN QUE ESTA EJECU &IRMADO &ELIPE -ORATILLA
TADA CUANTO POR EL PARECIDO PERFECTO
QUE HA SABIDO CONSEGUIR EL ARTISTA ESCUL . 2OMA DE JULIO DE
PIENDO EN MÉRMOL EXCELENTE CON TANTO 3 DE !DMON
ACIERTO LAS FACCIONES DE ,EØN 8))) QUE %XCMO 3E×OR
PUEDE ASEGURARSE HA LOGRADO HACER UNO -UY 3E×OR MIO #ON REFERENCIA A MI
DE LOS MAYORES RETRATOS DEL 3UMO 0ONTÓ DESPACHO N DE DE JUNIO ÞLTIMO
FICE QUE EXISTEN EN 2OMA Y EN CUMPLIMIENTO DE LA 2L /RDEN N
#OMO 6% VERÉ POR LA CUENTA QUE DEL MISMO MES TENGO LA HONRA DE IN
ADJTO TENGO LA HONRA DE ACOMPA×ARLE NO CLUIR A 6% PARA EL USO QUE ESTIME CON
ME HA SIDO POSIBLE OBTENER REBAJA ALGU VENIENTE EL ADJUNTO RECIBO FIRMADO POR
NA DE LA MODESTA CANTIDAD QUE SE PRE DON &ELIPE -ORATILLA EN QUE DICHO ES
*OSÁ ,UIS -ELENDRERAS 'IMENO
CULTOR DECLARA HABER RECIBIDO LA SUMA DE COLUMNADS TAMBIÏN DE MÉRMOL CUYA
,IRAS ITALIANAS $OS MIL POR EL BUSTO DE OBRA SE MANDA EJECUTAR EN VIRTUD DE 2L
33 ,EØN 8))) Y POR LAS DOS COLUMNAS A /RDEN DE DE OCTUBRE PP DO Y CUYO
QUE SE REFIERE LA CITADA ORDEN PAGO HA VENIDO AUTORIZARLO CON CARGO AL
$IOS GUE !RT #AP DEL PRESUPUESTO VIGENTE
(E RECIBIDO DEL %XCMO 3E×OR %M SEGÞN 2L /RDEN N FHA DE JUNIO
BAJADOR %XTRAORDINARIO DE 3- CERCA DE PPPDO
LA 3ANTA 3EDE LA SUMA DE LIRAS ITALIANAS 9 PARA QUE COSNTE FIRMO POR $UPLI
$OS MIL IMPORTE Y SALDO DE UN BUSTO CADO EN 2OMA DE JULIO DE
EN MÉRMOL DE #ARRARA QUE REPRESEN &IRMADO &ELIPE -ORATILLA
TA A 3U 3ANTIDAD ,EØN 8))) Y DES DOS 3ON ,IRAS ITALIANAS
-
z15³ (!#% 5.! #()#! #/-/ 4Â
%. 5. 3)4)/ #/-/ ³34% ,! 6%.53 $% "/44)#%,,)
%. ,! #5,452! 6)35!, #/.4%-0/2.%!
- 4ERESA -ÏNDEZ "AIGES
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA
6AMOS A SEGUIR ALGUNOS ITINERARIOS TOS %STO ABRE LA POSIBILIDAD DE QUE LOS
DE REFORMULACIØN DE LA IMAGEN DE !FRO
ICONOS DE LA HISTORIA DEL ARTE SE CODEEN
DITA EN %L NACIMIENTO DE 6ENUS C MÉS FÉCILMENTE CON LOS DE LA SOCIEDAD
DE 3ANDRO "OTTICELLI TANTO EN LA PINTU
DE CONSUMO O TAMBIÏN DE QUE APAREZ
RA CONTEMPORÉNEA Y EN CONCRETO EN EL CAN GRABADOS EN OBJETOS Y MERCANCÓAS
!RTE 0OP COMO EN LOS SOPORTES HABITUA
DEL MÉS DIVERSO PELAJE O BIEN CONVERTI
LES DE LA ICONOSFERA QUE CONFORMA LA CUL
DOS EN MEROS OBJETOS DECORATIVOS #OMO
TURA VISUAL DE MASAS PUBLICIDAD MODA VEREMOS %L NACIMIENTO DE 6ENUS SOMETIDO
MERCANCÓAS ESCAPARATES ETC #ON ELLO POR LA CULTURA CONTEMPORÉNEA A ESTE TIPO
PROPONEMOS EL RECORRIDO POR ALGUNAS DE DE VAIVENES SE VA LLENANDO A TRAVÏS DE
LAS VÓAS DE INTERCAMBIO DE SIGNOS ENTRE ELLOS DE CONNOTACIONES INUSITADAS
LA HIGH LA MID Y LA LOW CULT Y LA FORMA !PARTE DE CELEBRAR EN ESTA OBRA EL
EN QUE A TRAVÏS DE DICHAS VÓAS SE CONFI
NACIMIENTO DEL AMOR Y LA BELLEZA EL
GURAN ALGUNOS DE LOS CANALES DE DIFUSIØN SIGLO 88 VE TAMBIÏN EN ELLA A UNA DE
Y RECEPCIØN DEL ARTE Y SU HISTORIA EN LA LAS GRANDES ESTRELLAS O SEA A UNA DE LAS
CULTURA ACTUAL FAMOSAS DE LA HISTORIA DEL ARTE %N SU
#OMO ES BIEN SABIDO LA POSIBILIDAD ORIGEN ANTES INCLUSO DE QUE ENTRARA EN
DE REPRODUCIR UNA OBRA DE ARTE DE UNA EL MUSEO Y TENIENDO EN CUENTA QUE SO
FORMA MECÉNICA Y MASIVA Y GRACIAS A LEMOS IDENTIFICAR EL MOMENTO ORIGINA
ELLO LA APARICIØN DE NUEVOS CANALES DE RIO DE UNA OBRA DE ARTE CON EL ESTADO EN
TRANSMISIØN ARTÓSTICA EN VIRTUD DE LOS EL QUE SE ENCUENTRA DENTRO DE LAS SALAS
CUALES TENEMOS A NUESTRA DISPOSICIØN DE UN MUSEO COMO SI LA ENTRADA EN EL
UNA CANTIDAD Y VARIEDAD DE OBRAS DE ARTE MUSEO NO ALTERARA TAMBIÏN DE FORMA
COMO EN NINGUNA ÏPOCA ANTERIOR HA AL
RADICAL SU RECEPCIØN AL SUSTITUIR SU VALOR
TERADO LA FORMA EN LA QUE LAS SOCIEDADES CULTUAL POR SU VALOR EXPOSITIVO "OTTI
CONTEMPORÉNEAS RECIBEN INTERPRETAN Y CELLI SIGUIENDO LA GENEALOGÓA TRAZADA POR
EXPERIMENTAN EL ARTE ,A EXISTENCIA DE (ESÓODO PINTØ UNA ESCENA EN LA QUE
ESE hMUSEO IMAGINARIOv FORMADO POR LA hIMPULSADA POR EL SOPLO DE LOS VIENTOS
REPRODUCCIØN DE OBRAS DE TODO TIEMPO Y REPRESENTADOS POR UNA PAREJA DE AMANTES
LUGAR NOS PERMITE NO SØLO UNA PERCEP
nLOS ZEFIRI AMOROSI DE 0OLIZIANO
6ENUS SE
CIØN ARTÓSTICA INFINITAMENTE MÉS AMPLIA DESLIZA SOBRE UNA ENORME CONCHA HACIA
SINO LA POSIBILIDAD DE ESTABLECER ENTRE LAS LA ORILLA DONDE LA (ORA DE LA 0RIMAVE
IMÉGENES APROXIMACIONES HIBRIDACIONES RA DESPLIEGA UN MANTO FLORIDO PARA RE
O EMPARENTAMIENTOS HASTA AHORA INÏDI
CIBIRLA MIENTRAS LAS ROSAS QUE BROTAN DEL
- 4ERESA -ÁNDEZ "AIGES
SOPLO DE LOS #ÏFIROS PERFUMAN EL MAR ES
SIN MUTILARLOv LLEGARÉ A DECIR 2OHTKO %L
PUMOSOv ,OS #ÏFIROS CONTINÞA %DGARD RESULTADO ES QUE LA REPRESENTACIØN DEL
7IND REPRESENTAN EL SOPLO DE LA PASIØN DESNUDO FEMENINO EN SU VERSIØN MÉS
QUE ANIMA A LA RECIÏN NACIDA PERO EN LA COMPLACIENTE SE SUELE REFUGIAR EN LA CUL
ORILLA ES LA (ORA CASTA LA QUE LE TIENDE EL TURA DE MASAS Y PRINCIPALMENTE EN EL
MANTO PREPARADO PARA SU PROTECCIØN h,A TERRENO DEL KITSCH CUANDO NO QUEDA SIN
PROPIA POSTURA DE LA DIOSA LA DE LA CLÉSICA MÉS ASIMILADO AL MODELO PUBLICITARIO
6ENUS PUDICA EXPRESA LA DOBLE NATURALEZA %STO ES LO QUE LA HA OCURRIDO A LA PROPIA
DEL AMOR SENSUAL Y CASTO A LA VEZ CUYOS DIOSA DESNUDA DE "OTTICELLI AL CONVERTIR
DISTINTOS ASPECTOS ILUSTRAN LOS ACOMPA
SE EN UN ICONO DE LA CULTURA VISUAL DE
×ANTES DE LA DIOSAv !×ADE 7IND QUE MASAS ES EL TIPO DE COSAS QUE LE PASAN A
0OLIZIANO Y "OTTICELLI QUERÓAN EVOCAR EL UNA CHICA COMO ELLA CUANDO SE ENCUEN
ESPÓRITU DE LA DESAPARECIDA 6ENUS !NAD
TRA EN UN SITIO COMO ÏSTE
YOMENE DE !PELES Y SATISFACER CIERTAS SU
6AGANDO POR LA ICONOSFERA SE CON
TILEZAS FILOSØFICAS POÏTICAS ARQUEOLØGICAS VIERTE EN UNA IMAGEN PRIVILEGIADA PARA
FINALMENTE RESUELTAS CON FRESCOR E INGE
PONER EN PRÉCTICA Y COMPROBAR LO QUE DA
NUIDAD FELIZMENTE FINGIDA 6ENUS NACE DE DE SÓ LA CONJUNCIØN ENTRE IMÉGENES DE LA
LA MATERIA INFORME QUE ES LA ESPUMA DEL CULTURA MINORITARIA Y DE LA CULTURA MASS
MAR !FROS PRODUCTO DE LA CASTRACIØN MEDIÉTICA %S SABIDO nY LO EXPRESA *AIME
DE 5RANO EN TÏRMINOS NEOPLATØNICOS "RIHUEGA
QUE LAS IMÉGENES DE LA CULTU
EL 5NO SUPREMO DESCIENDE AL -ÞLTIPLE RA DE ELITE QUE SE TRANSFORMAN EN MATE
POR MEDIO DEL DESPEDAZAMIENTO DE LOS RIAL DE LAS MERCANCÓAS DE CONSUMO MASIVO
MIEMBROS PARA LUEGO REUNIRSE DE NUEVO CONSTITUYEN EL REINO DE LO KITSCH 0ERO
EN EL 5NO GRACIAS AL NACIMIENTO DE LA TAMPOCO HA FALTADO TAMPOCO LO CONTRARIO
DIOSA TODO ELLO ES EL TRASUNTO DE ESE HO
LOS ICONOS DE LA CULTURA POPULAR DE MASAS
RROR DE LA CASTRACIØN QUE ADEMÉS SEGÞN HACIENDO INCURSIONES EN LA ESCENA DEL
0LATØN ERA MEJOR SILENCIAR z3E SIGUE ARTE CULTO ES LA OPERACIØN PROPIA DEL !RTE
MANTENIENDO ALGÞN RECUERDO DE ESTA 0OP Y DE TODAS LAS CORRIENTES ARTÓSTICAS
HISTORIA EN LAS NUEVAS VERSIONES E INTER
QUE BEBEN DE SU LEGADO #URIOSAMENTE
PRETACIONES DE LA OBRA LA 6ENUS DE "OTTICELLI INTERVIENE EN ESTOS
(AY QUIEN SOSTIENE QUE LA HISTORIA DEL DOS TIPOS DE METAMORFOSIS
ARTE ES LA HISTORIA DEL DESNUDO E INCLUSO .O ES EXTRA×O ENCONTRARLA YA EN
DE UNA FORMA MÉS CONCRETA LA HISTORIA MANOS DE ESOS ARTISTAS QUE LOGRARON QUE
DEL DESNUDO FEMENINO !L OLVIDO DE ESAS LA LOW CULT IRRUMPIERA
COMO UNA BOCA
SUTILEZAS QUE ACOMPA×AN A LA EPIFANÓA DE NADA DE AIRE FRESCO SEGÞN UNOS O COMO
6ENUS nQUE SE PRODUCE ENTRE OTROS ME
EL COLMO DE LA INSOLENCIA PARA OTROS
DIOS VULGARIZANDO ESE ENFRENTAMIENTO ENTRE QUIENES SE ENCONTRABA EL CRÓTICO
ENTRE LO CASTO Y LO PASIONAL
EL SIGLO 88 POPE #LEMENT 'REENBERG
EN EL TERRITO
SUMA LA DESAPARICIØN DE LA POSIBILIDAD DE RIO hSAGRADOv DE LA ALTA CULTURA O HIGH CULT
REPRESENTAR LA PLENITUD DEL CUERPO HU
ESTO ES EN EL !RTE 0OP Y EN CONCRETO EN
MANO %N EL ARTE CONTEMPORÉNEO SOBRE DOS REPRESENTANTES DE ESTA TENDENCIA DE
TODO DESPUÏS DE LA )) 'UERRA -UNDIAL Y LA TALLA DE !NDY 7ARHOL Y !LAIN *ACQUET
POR RAZONES MÉS QUE DE SOBRA APARECE 0ERO AL PARECER EL PRIMERO QUE PER
SISTEMÉTICAMENTE MUTILADO MALTRATADO CIBIØ EL hTIRØNv DE LA !FRODITA BOTTICE
FRAGMENTADO TORTURADO VEJADO hNINGU
LLIANA COMO RECLAMO DE LA CULTURA DE
NO DE NOSOTROS PODÓA PINTAR UN CUERPO MASAS FUE 3ALVADOR $ALÓ QUIEN EN
7IND %DGAR h%L .ACIMIENTO DE 6ENUSv EN ,OS MISTERIOS PAGANOS DEL 2ENACIMIENTO !LIANZA -ADRID
P
)BID PP Y SS
z15³ (!#% 5.! #()#! #/-/ 4Â %. 5. 3)4)/ #/-/ ³34%
DISE×ABA EL 0ABELLØN $REAM OF 6ENUS PARA hSISTEMAS LØGICOS DEL PASADOv LA PINTURA Y
LA %XPOSICIØN 5NIVERSAL DE .UEVA 9ORK EL IDEAL DE BELLEZA DEL 2ENACIMIENTO POR
CON EL QUE SE PRETENDÓA DIFUNDIR LA ES EJEMPLO Y TODAS SUS ATADURAS
TÏTICA SURREALISTA A TODOS LOS PÞBLICOS ! -ÉS TARDE YA A LA ALTURA DE LOS A×OS
MEDIO CAMINO ENTRE EL OBJETO SURREALISTA SESENTA SERÓAN LOS PINTORES POP LOS QUE RE
Y EL CASTILLO ENCANTADO SE CONSIDERA QUE COGERÓAN EL TESTIGO DALINIANO QUE VINCU
CONSTITUYØ UNO DE LOS CONTACTOS MÉS DI LABA LA IMAGEN DE LA 6ENUS CON LA CULTURA
RECTOS DEL ARTISTA CON LA CULTURA POPULAR POPULAR URBANA !UNQUE LA INTERPRETACIØN
$ENTRO DE UN ESTILO PSEUDO MODERNIS DE 7ARHOL ES COMO CORRESPONDE A LA FAMA
TA Y PSEUDO ONÓRICO Y PERFECTAMENTE DE SU CREADOR BASTANTE MÉS CONOCIDA FUE
ACORDE A LO QUE $ALÓ HABÓA RECONOCIDO EL FRANCÏS !LAIN *ACQUET INJUSTAMENTE RE
Y ELOGIADO TIEMPO ATRÉS COMO hARQUI LEGADO A UN PAPEL PERIFÏRICO EN LA HISTORIA
TECTURA COMESTIBLEv SU FACHADA ESTABA DEL ARTE CONTEMPORÉNEO EL PRIMER POP
PLAGADA DE PROTUBERANCIAS DE CORAL Y SU QUE COLOCØ A LA 6ENUS EN MEDIO DE UN
PUERTA DE ACCESO ESTABA PRESIDIDA POR MUNDO DE COLORES ÉCIDOS Y OBJETOS VUL
UNA REPRODUCCIØN MONUMENTAL DE LA GARMENTE COTIDIANOS ASOCIADOS A LA SOCIE
!FRODITA DEL PINTOR FLORENTINO JUNTO A LA DAD DE CONSUMO COMO POR EJEMPLO UN
QUE SE ENCONTRABA EL 3AN *UAN "AUTISTA SURTIDOR DE GASOLINA DE LA FIRMA 3HELL (AY
DE ,EONARDO 0OCO ANTES DE SU INAU AL MENOS TRES VERSIONES DE ESTA OBRA PER
GURACIØN nMOMENTO EN EL CUAL $ALÓ YA TENECIENTE A SU SERIE #AMOUFLAGES
HABÓA ABANDONADO EL PROYECTO EL ARTISTA TITULADAS #AMOUFLAGE .AISSANCE
HABÓA LLEVADO A CABO UNA ACCIØN CON DE 6ÏNUS ) )) Y ))) &IG FECHADAS EN
SISTENTE EN LANZAR SOBRE LA CIUDAD DESDE Y EMPARENTADAS CON #AMOUFLAGE
UN AVIØN UN MANIFIESTO EN INGLÏS QUE ÏL $ÏTAIL DE LA 6ÏNUS DE "OTTICELLI EN LA
MISMO HABÓA REDACTADO LA $ECLARACIØN DE QUE LOS PIES DE LA DIOSA SE ENTREMEZCLAN
LA INDEPENDENCIA DE LA IMAGINACIØN Y DE LOS CON EL DIBUJO DE UNA SE×AL DE TRÉFICO IN
DERECHOS DEL HOMBRE A LA PROPIA LOCURA QUE DICANDO UN PASO DE PEATONES ATRAVESADO
DECÓA LO SIGUIENTE h#UANDO EN EL CURSO POR LA SILUETA OSCURA DE UN HOMBRE CON
DE LA CULTURA HUMANA UN PUEBLO SIENTE ABRIGO Y GORRA 0ERO CENTRÏMONOS EN LAS
LA NECESIDAD DE DESTRUIR LOS LAZOS INTE OBRAS DE LA SERIE MENCIONADA SON VA
LECTUALES QUE LA ATAN A LOS SISTEMAS LØGI RIACIONES SOBRE UN MISMO TEMA EL DE LA
COS DEL PASADO CON EL FIN DE CREAR PARA YUXTAPOSICIØN DE LA FIGURA DE !FRODITA Y
SÓ MISMO UNA MITOLOGÓA ORIGINAL QUE SU CONCHA CON LA BOMBA DE GASOLINA Y SU
CORRESPONDIENDO A SU AUTÏNTICA ESENCIA RESPECTIVA CONCHA O 3HELL EL LOGOTIPO DE
Y LA TOTAL EXPRESIØN DE SU REALIDAD BIO LA MARCA TANTO DIBUJADO COMO ESCRITO %N
LØGICA SERÉ RECONOCIDA POR LOS ESPÓRITUS EL PRIMER NÞMERO DE LA SERIE EL DIBUJO
SELECTOS DE OTROS PUEBLOS ENTONCES EL DEL LOGO Y LA PROPIA PALABRA SE ENCUENTRAN
RESPETO DEBIDOv PRECISAMENTE SOBRE EL MONTE DE 6ENUS DE
3OBRE ESTE TEXTO UN DIBUJO REPRESEN LA DIOSA 3E TRATA ADEMÉS DE UN SURTIDOR
TABA A UNA 6ENUS DE "OTTICELLI CUYA CABE DE 3ÞPER O 3UPERSHELL Y SOBRE SU SUPER
ZA HABÓA SIDO SUSTITUIDA POR LA DE UN PEZ FICIE TAMBIÏN PODEMOS LEER 0RIX A PAYER
DEL OMBLIGO HACIA ARRIBA SE EXTENDÓAN DE Y 6OLUME DELIVRE .O ES NECESARIO INSISTIR
FORMA GRADUAL LAS ESCAMAS %STAMOS ANTE EN EL JUEGO DE PALABRAS QUE CUALIFICA A LA
UNA SIRENA INVERTIDA PRODUCTO DE UNA OBRA COMO UN MAGNÓFICO EJEMPLAR DE SO
METAMORFOSIS LA DE LA 6ENUS DE "OTTICELLI CARRONERÓA DE FILIACIØN NEODADA
EN PESCADO QUIZÉ LA PODEMOS VER COMO ,A OPERACIØN QUE REALIZA *ACQUET CON
LA IMAGEN DE LA EPIFANÓA DE ESA hMITOLOGÓA LA #ITEREA BOTTICELLIANA ESTÉ IMBUIDA ADE
ORIGINALv QUE SERVIRÓA PARA DESPLAZAR A LOS MÉS DEL ESPÓRITU DE hTERGIVERSACIØNv O
%STA DECLARACIØN FIGURABA EN LA EXPOSICIØN $ALÓ Y LA CULTURA DE MASAS DEL -.#!23 DE
- 4ERESA -ÁNDEZ "AIGES
.O ES PRECISO DECIR QUE NO SØLO PO
DEMOS CORREGIR UNA OBRA O INTEGRAR DI
VERSOS FRAGMENTOS DE OBRAS CADUCAS EN
UNA NUEVA OBRA SINO TAMBIÏN ALTERAR EL
SIGNIFICADO DE LOS FRAGMENTOS Y MANIPU
LAR DE TODAS LAS FORMAS QUE JUZGUEMOS
OPORTUNAS LO QUE LOS IMBÏCILES SE OBSTI
NAN EN LLAMAR CITASv
9 !SGER *ORN ESCRIBÓA EN MAYO DEL
EN 0INTURA TERGIVERSADA QUE hLA TERGI
VERSACIØN ES UN JUEGO DEBIDO A LA CA
PACIDAD DE DESVALORIZACIØNv Y A×ADÓA QUE
TODOS LOS ELEMENTOS DEL PASADO CULTURAL
DEBERÓAN hSER INVERTIDOS DE NUEVOv O
DESAPARECER 3E ABOGAB ASÓ POR EL CUL
TIVO DE UNA INDIFERENCIA HACIA UN ORIGI
NAL CARENTE DE SENTIDO ENTRE OTRAS COSAS
PORQUE PUEDE FORMAR PARTE COMO
NUESTRA 6ENUS DE LO QUE HA DEFINIDO
COMO CULTURA LA CLASE DOMINANTE
3EA COMO FUERE A TRAVÏS DE ESTA
6ENUS
SURTIDOR 3HELL DE GASOLINA CAMU
FLADOS !LAIN *ACQUET PONÓA EN PRÉCTICA LOS
&IG !,!). *!#15%4
#AMOUFLAGE .AISSANCE DE 6ÏNUS )
DESLIZAMIENTOS DE SIGNIFICADO QUE TANTO
ENTUSIASMABAN YA NO SE SABE BIEN SI A LOS
DÏTOURNEMENT QUE PREDICABAN LOS INTE
PROPIOS PINTORES POP O A SUS COMENTA
GRANTES DE LA )NTERNACIONAL 3ITUACIONIS
DORES SEMIØTICOS PERO QUE EN TODO CASO
TA CONSISTENTE EN hLA UTILIZACIØN EN UNA HICIERON POSIBLE ESA NOCIØN DE LA PIN
NUEVA UNIDAD DE LOS ELEMENTOS ARTÓSTICOS TURA POP COMO UN NUEVO TIPO DE hREA
PREEXISTENTESv CADA ELEMENTO TERGI
LISMOv EL MÉS APROPIADO AL hPAISAJE DE
VERSADO PIERDE SU SENTIDO ORIGINAL Y SU SIGNOSv EN EL QUE YA A LA ALTURA DE LOS
ORGANIZACIØN EN OTRO CONJUNTO SIGNIFICA
SE HABÓA CONVERTIDO LA PROPIA REALI
TIVO CONFIERE A CADA ELEMENTO UN NUEVO DAD EN LAS SOCIEDADES MÉS AVANZADAS .O
ALCANCE LOS SITUACIONISTAS PUNTUALIZABAN HACÓA FALTA MÉS QUE JUGAR A MEZCLAR ESOS
QUE ÏSTA ERA UNA TENDENCIA GENERAL DE LA SIGNOS PARA QUE SE HICIERA PATENTE SU AB
VANGUARDIA DE SU TIEMPO 'UY $EBORD SOLUTA EQUIVALENCIA RETRATOS DE FAMOSOS
EXPLICABA ASÓ EL MECANISMO DE DÏTOURNE
ERAN TAN SØLO IMÉGENES DISPUESTAS PARA
MENT h,A INTERFERENCIA MUTUA ENTRE DOS UN CONSUMO MASIVO Y RÉPIDO DE USAR Y
MUNDOS SENSIBLES O LA UNIØN DE DOS EX
TIRAR NO MÉS HUMANAS NI SIQUIERA MÉS
PRESIONES INDEPENDIENTES TRASCIENDE LOS ENTRA×ABLES QUE EL RESTO DE MERCANCÓAS
ELEMENTOS ORIGINALES PARA PRODUCIR UNA ,A CANSINA REPETICIØN DE CUALQUIERA DE
ORGANIZACIØN SINTÏTICA DE MAYOR EFICACIA ESTAS IMÉGENES EN LOS MEDIOS DE COMU
4ODO PUEDE SERVIR NICACIØN DE MASAS ERA LA GARANTÓA DE SU
,AS EDICIØN DE TEXTOS SITUACIONISTAS EN NUESTRO IDIOMA USAN VARIOS TÏRMINOS PARA TRADUCIR LA PALABRA DÏTOUR
NEMENT TERGIVERSACIØN DESVIACIØN DESVÓO DISTORSIØN
!NØNIMO h,A TERGIVERSACIØN COMO NEGACIØN Y COMO PRELUDIOv EN ,A CREACIØN ABIERTA Y SUS ENEMIGOS
,AS EDICIONES DE LA 0IQUETA -ADRID P
$EBORD 'UY Y 7OLMAN 'IL * h-ODO DE USO DEL DESVÓOv EN 0OTLATCH )NTERNACIONAL ,ETRISTA ,ITERA
TURA 'RIS -ADRID P
#IT EN )BID P
z15³ (!#% 5.! #()#! #/-/ 4Â %. 5. 3)4)/ #/-/ ³34%
INTERCAMBIABILIDAD DE SU PODER ANESTE IMAGEN LISTO PARA SER CONSUMIDO Y ME
SIANTE h#UANTO MÉS MIRAS UNA COSA MÉS DIANTE ESTA OPERACIØN LA RESCATA DE NUEVO
SE DESVANECE SU SIGNIFICADO Y MEJOR Y PARA EL UNIVERSO DE ESE MODERNO TIPO DE
MÉS VACÓO TE ENCUENTRASv ESCRIBÓA !NDY PINTURA CULTA QUE A LA ALTURA DE NUESTROS
7ARHOL (IPNOTIZADO ANTE ESTE ESPECTÉ TIEMPOS ES EL !RTE 0OP .UESTRA !FRODITA
CULO SE ENCARGARÓA DE APLICAR A ESTA REA POR TANTO HA FUNCIONADO COMO IMAGEN
LIDAD LAS ARMAS FAVORITAS DE SU ESTRATEGIA READY MADE
DEL VACÓO EL COLOR Y LA REPETICIØN 9 ASÓ ES ,A PROCEDENCIA hPLEBEYAv DE 6ENUS
COMO TAMBIÏN EL RETRATO DE 3IMONETTA QUE SIRVE A 7ARHOL COMO PUNTO DE
6ESPUCCI SE MULTIPLICA Y SE ENCIENDE DE PARTIDA SE COMPRUEBA CUANDO SE PRESTA
COLOR EN $ETAILS OF 2ENAISSANCE 0AINTINGS ATENCIØN AL MANEJO QUE LA hREALIDAD CO
3ANDRO "OTTICELLI "IRTH OF 6ENUS DES TIDIANAv HA HECHO O HACE DE ELLA $ESDE
PUÏS DE PASAR POR SU FACTORÓA AUNQUE YA QUE EL ARTE POP ELEVARA LA IMAGEN DE LO
TARDÓAMENTE PARA LA HISTORIA DEL POP EN COTIDIANO A LA CATEGORÓA DE GRAN ARTE
EL A×O %S COMO SI hLAv 6ESPUCCI TAMBIÏN EMPEZØ A SER MÉS PROBABLE QUE
HUBIERA POSADO PARA SU RETRATO 0OLAROID SUCEDIERA LO CONTRARIO VER EL GRAN ARTE
COMO LO HICIERON OTRAS TANTAS FAMOSAS DENTRO DEL CONTEXTO DE LO ORDINARIO $U
*ERRY (ALL O ,IZA -INNELLI RANTE LAS ÞLTIMAS DÏCADAS DEL SIGLO 88 Y
,A UTILIZACIØN DEL .ACIMIENTO DE 6ENUS HASTA HOY SIGUIENDO LA ESTELA NEODADÉ Y
POR PARTE DE *ACQUET Y DE 7ARHOL VA MÉS POP MUCHAS PRÉCTICAS ARTÓSTICAS SE FUN
ALLÉ DE ESE CONOCIDO MECANISMO POP DAN EN LA APROPIACIØN DE OBJETOS O IMÉ
CONSISTENTE EN LOGRAR UN HÓBRIDO ENTRE LA GENES DE LA REALIDAD %N EL TRATAMIENTO
LOW Y LA HIGH CULTURE PERMITIENDO QUE LAS QUE RECIBEN LOS ICONOS PROCEDENTES DE LA
IMÉGENES Y ELEMENTOS PROPIOS DE LA PRI HISTORIA DEL ARTE CUANDO SE LOS COLOCA SIN
MERA SE INTRODUZCAN EN EL TERRITORIO DE EMPACHO ALGUNO EN MERCANCÓAS COMO
LA SEGUNDA .UESTRA 6ENUS EN SU ORIGEN PARAGUAS JARRONES CORTINAS Y TAPICES BO
ES UNO DE LOS MÉS ALTOS DIGNATARIOS DE LA LÓGRAFOS RELOJES CAMISETAS FUNDAS DE AL
ALTA CULTURA AVALADA POR MILENIOS DE CIVI MOHADAS APARTE DE UN SINFÓN DE OBJETOS
LIZACIØN OCCIDENTAL POCOS PUEDEN PRESU DECORATIVOS COMO ESCULTURAS DECORATIVAS
MIR COMO ELLA DE PEDIGRÓ CULTURAL 0ERO O CAJITAS Y JARRONES DE PORCELANA CO
EL ARTE 0OP NO SIEMPRE LA TOMA COMO MERCIALIZADAS POR FIRMAS DE NOMBRES TAN
UN REPRESENTANTE DE LA ALTA CULTURA PUES ELOCUENTES Y TAN BONITOS COMO %LEGAN
NO HAY UN ENFRENTAMIENTO DIRECTO CON ZA ,TD )MPORTERS O -YLADYS 6ANITY PARE
LA OBRA DEL MUSEO SINO CON ESA IMAGEN CE HABER UNA VENGANZA DE hLA REALIDADv
YA MEDIATIZADA POR LOS MEDIOS DE COMU CONTRA EL ARTE AL QUE TOMA Y MANIPULA
NICACIØN YA REBAJADA POR LA SOCIEDAD DE A SU ANTOJO POR HABERLE ARREBATADO AN
MASAS A LA CATEGORÓA DE hCULTURA POPULARv TERIORMENTE DE UN MODO TAN DESCARADO
7ARHOL LA TOMA YA COMO MERCANCÓA ALGUNAS DE SUS PROPIEDADES .O ES NECE
SIGNO DE LA SOCIEDAD DE CONSUMO IGUA SARIO INSISTIR EN QUE EL AFÉN DE LUJO BUEN
LADA AL RESTO DE IMÉGENES PRODUCIDAS POR GUSTO Y BARNIZ CULTURAL ANHELADO EN LA
LOS MEDIOS DE COMUNICACIØN PUES BAJO ELABORACIØN DE ESTOS OBJETOS CONSIGUE
LA CONDICIØN DE SU REPRODUCTIBILIDAD YA LA MAYORÓA DE LAS VECES EL EFECTO EXACTA
NO ES ÞNICA YA NO ESTÉ INDIVIDUALIZADA MENTE CONTRARIO PUES EL ACTO DE RENDIR
SE LIMITA A SUBRAYAR SU HOMOGENEIZACIØN CULTO A ESTA 6ENUS DE LOS OBJETOS APENAS SE
COMO IMAGEN MERCANCÓA LO QUE LA HACE DISTINGUE DEL AFÉN DE PROCURAR ESE TIPO
ENTERAMENTE EQUIVALENTE A LA IMAGEN DE EXPERIENCIA ESTÏTICA YA DIGERIDA CUYO
PÞBLICA DE -ARILYN O A UNA BOTELLA DE ENCUENTRO NO CAUSA LA MÉS MÓNIMA COM
#OCA #OLA O SU CONDICIØN DE OBJETO PLICACIØN QUE ES GARANTÓA DE LA PRESENCIA
7ARHOL !NDY -I FILOSOFÓA DE ! A " Y DE " A ! 4USQUETS -ADRID
- 4ERESA -ÁNDEZ "AIGES
LUGAR PARA LA BELLEZA INTEMPORAL CUANDO
SE TRATA DE COMPETIR CON LOS ESTEREOTIPOS
DE LA SOCIEDAD DE MASAS ,A AUTORA DE
ESTE COLLAGE CONFIESA HABER ENCONTRADO
EN LA REVISTA A UNA MODELO QUE GUARDABA
UN PARECIDO ASOMBROSO CON LA DIOSA DE
"OTTICELLI 3IN EMBARGO HAY UN ABISMO
ENTRE AMBAS RESPECTO A SU MODELO DE
INSPIRACIØN LOS PECHOS DE ESTA MODER
NA #ITEREA SE AGRANDAN Y SE HINCHAN EL
&IG )2)3 342!33%2 $IE 'EBURT DER 6ENUS VIENTRE DEL QUE TAMBIÏN HABÓAN HECHO
GALA CON ORGULLO LAS MUJERES REPRESENTA
DEL MÉS GENUINO KITSCH 4AMBIÏN ES CIER
DAS EN LA PINTURA POMPEYANA Y QUE POR
TO QUE SU INCLUSIØN EN ALGÞN QUE OTRO LO TANTO TIENE SIGLOS SE APLANA LAS CADE
OBJETO FUNCIONAL COMO UNA ALMOHADA O RAS SE ESTRECHAN EL ROSTRO SE MAQUILLA LA
UN PARAGUAS PUEDE LLEGAR A PRODUCIR UN PIEL LUSTROSA BRILLA ESTOS SON LOS CÉNONES
EFECTO INESPERADO Y POR INESPERADO IRØ
DE LA BELLEZA DE QUIRØFANO AL SERVICIO DE
NICO O CONSCIENTEMENTE PARØDICO LA CONFIGURACIØN DE UNA 6ENUS EXCLUSIVA
!SÓ PUES ABUNDAN LAS IMÉGENES DE MENTE LÞBRICA
APROPIACIONISMO NO SØLO POR PARTE DE LA 9 ESTO NOS DA UNA PISTA PARA ENTENDER
CREACIØN ARTÓSTICA CULTA SINO TAMBIÏN POR QUE EN ESTE CAMINO HACIA SU ASIMILACIØN
PARTE DE LA CULTURA POPULAR !PARTE DE LOS KITSCH POR LA CULTURA DE MASAS LA 6ENUS
EJEMPLOS ANTERIORMENTE MENCIONADOS ES DE "OTTICELLI VA PERDIENDO SU CARÉCTER DE
FRECUENTE ENCONTRAR EN )NTERNET GENTE DESNUDO PARA CONVERTIRSE EN UNA MUJER
QUE INTRODUCE SU SONRIENTE FOTOGRAFÓA DESNUDADA nO BIEN EN LOS TÏRMINOS DE
INCLUSO LA DE SU MASCOTA JUNTO A LA DE +ENNETH #LARK PASA DE LA CONDICIØN DE
LA DIOSA RECREADA POR "OTTICELLI
COMO SI NUDE A LA DE NAKED
CON TODO EL GRADO DE
SE RETRATARA JUNTO A ALGUNO DE LOS FAMO
IDENTIFICACIØN CON LOS ESTEREOTIPOS PU
SOS DE TURNO PORQUE TAMBIÏN ELLA HA AD
BLICITARIOS QUE ELLO CONLLEVA COMO ACA
QUIRIDO LA CATEGORÓA DE hFAMOSAv DENTRO BAMOS DE COMENTAR PERO TAMBIÏN CON
DEL ESCENARIO DE LA CULTURA BASURA
O QUE TODA LA FRAGILIDAD CON TODA LA FALTA DE
SUSTITUYE EL CUERPO DE ÏSTA POR SU PRO
DEFENSAS QUE SE PUEDE DERIVAR DE SEME
PIO DESNUDO 0OR EJEMPLO EN EL N DE JANTE PUESTA AL DESNUDO
LA REVISTA 1UO LA FOTOGRAFÓA DE UNA -ISS )NDEFENSIØN ES LO QUE MUESTRA PRINCI
0LAYBOY USURPA EL LUGAR DE LA DIOSA CON PALMENTE !FRODITA EN UN GRAFFITI CONTRA LA
SU CABELLERA ENTRE PINTADA Y REAL SI FUERA GUERRA QUE SE ENCUENTRA EN ,LUCABARI EN
UNA INSTALACIØN HABRÓA HECHO LAS DELICIAS LA ISLA DE -ENORCA &IG ,LUCABARI ES
DE ESE CUBISMO QUE EXPLORABA LA DIALÏ
UN ANTIGUO CUARTEL MILITAR SITUADO SOBRE
CTICA ENTRE DESCRIPCIØN Y CONSTRUCCIØN UNOS ACANTILADOS DE LA COSTA MERIDIONAL
ABSTRACCIØN Y REPRESENTACIØN 3IN QUERER DE -ENORCA (OY EN DÓA ESTÉ hOKUPADOv
LO KITSCH CAE A VECES EN GRANDES ACIERTOS POR ALGUNOS NEOHIPPIES QUE COMO EN
5N AFÉN DESESPERADO POR NEGAR LA ESTE CASO PINTAN O ESCRIBEN SUS PROCLA
UNIVERSALIDAD DE LA BELLEZA PARECE AGAZA
MAS SOBRE EL DISE×O DE CAMUFLAJE DE CA
PARSE EN ESE TIPO DE INTERVENCIONES QUE ×ONES ABANDONADOS %N ESTA IMAGEN UNA
SUSTITUYEN A LA 6ENUS DE "OTTICELLI POR LA INTERPRETACIØN DE LA 6ENUS DE "OTTICELLI
FOTOGRAFÓA DE UNA PIN
UP ACTUAL EN VA
SE YERGUE SOBRE UN PAISAJE APOCALÓPTICO
RIOS CASOS PROCEDENTE DE 0LAYBOY COMO CONTEMPORÉNEO LAS 4ORRES 'EMELAS AR
EN $IE 'EBURT DER 6ENUS VON 3ANDRO "O
DIENDO RASCACIELOS Y MISILES O COHETES
TTICELLI DE )RIS 3TRASSER &IG .O HAY CON EL SIGNO DEL DØLAR Y TAMBIÏN CON LA
z15³ (!#% 5.! #()#! #/-/ 4Â %. 5. 3)4)/ #/-/ ³34%
&IG 'RAFFITI EN ,LUCABARI -ENORCA
CRUZ CRISTIANA Y LA ESTRELLA JUDÓA UNA CARA
CON MÉSCARA DE GAS OTRA CON UNA ESPECIE &IG 2).%+% $)*+342!
DE MORDAZA Y A LA DERECHA LO QUE PARE
+OLOBRZEG 0OLAND *ULY
CE SER UNA ESPECIE DE CALAVERA !L FONDO
hUNOS CAMPOS SIN COLORv COMO LOS QUE ADOLESCENCIA VULNERABLE Y DESCONCER
DEJABA ATRÉS -ACHADO CAMINO DEL EXILIO TADA POCO SEGURA EN SU TRAJE DE BA×O
!COMPA×AN A LA IMAGEN LOS LEMAS h#AP nQUE PARECE DESVESTIRLA MÉS QUE CUBRIR
EXERCIT $EFENSA 3A 0AU )NSUBMISSIOv .A
LA
ALGO TEMBLOROSA Y FRÉGIL Y POR ELLO
TURALMENTE AQUÓ LA 6ENUS NO NACE TRIUN
MÉS HUMANA MENOS OLÓMPICA
FANTE !UNQUE SIGUE EJERCIENDO COMO ,OS EJEMPLOS ANTERIORES NOS MUESTRAN
SÓMBOLO DE LA BELLEZA Y EL BIEN SOBRE CØMO LA 6ENUS QUATTROCENTESCA PASA DE LO
UN PANORAMA TAN DESOLADOR HA ABANDO
UNIVERSAL A LO MUNDANO DE LO MARINO A LO
NADO SU TRADICIONAL POSE PUDOROSA POR TERRESTRE DE LO DIVINO A LO HUMANO DEMA
OTRA QUE LA MUESTRA INDEFENSA Y VULNERA
SIADO HUMANO 0OR ESO SI YA 0IJOAN VIO EN
BLE !SÓ PARECE EXPRESARLO EL GESTO DE SUS EL RETRATO DE 3IMONETTA 6ESPUCCI EN HÉBI
MANOS ABIERTAS nCON LAS PALMAS VUELTAS TOS nVALGA LA PARADOJA
DE !FRODITA EL GESTO
HACIA EL ESPECTADOR
QUE AL MISMO TIEM
DE UNA NEURØTICA FLORENTINA EN ALGUNAS
PO TAMBIÏN LE SIRVE PARA SE×ALAR EL PAISA
DE LAS INTERPRETACIONES ACTUALES COMO POR
JE EN EL QUE SE HALLA INSERTA %S COMO SI EJEMPLO LA QUE ENCONTRAMOS EN UN COLLA
EL AUTOR PESE A SER FIRME PARTIDARIO DEL GE EN EL QUE SE HAN PEGADO FOTOGRAFÓAS DE
PACIFISMO NO ESTUVIERA MUY CONVENCIDO LOS OJOS Y LA NARIZ EN SUSTITUCIØN DE LOS
DE SU POSIBILIDAD O DE SUS RESULTADOS .O ORIGINALES PERCIBIMOS UNA NEURØTICA QUE
ES PARA MENOS SE PODRÓA A×ADIR PODRÓA SER NEOYORQUINA SU RICTUS CRISPADO
.O ES NECESARIO SIN EMBARGO ARTI
E HISTÏRICO PARECE SER EL GENUINO RETRATO
CULAR UN DISCURSO POLÓTICO NI REPRESENTAR DE LOS EFECTOS QUE PRODUCEN EN LA hMUJER
UN DESNUDO PARA QUE UNA INTERPRETA
CUARTEADAv SEGÞN EL APELATIVO ACU×ADO
CIØN DE LA 6ENUS BOTTICELLIANA SE CON
POR 'IL #ALVO LA TIRANÓA DE LA BELLEZA LA
VIERTA EN UN RETRATO DE LA INDEFENSIØN DEL TRABAJO Y LA DEL HOGAR
COMO PODEMOS APRECIAR EN LA FOTOGRA
%N ESTE MISMO CAMPO SEMÉNTI
FÓA DE LA ARTISTA HOLANDESA 2INEKE $I
CO SITÞA "ÉRBARA 0ERDIGUERA SU PECULIAR
JKSTRA TITULADA +OLOBRZEG 0OLAND *ULY INTERPRETACIØN DE !FRODITA &IG EN
DE &IG QUE SE INSPIRA DE UN LA ILUSTRACIØN PARA UN ARTÓCULO DE 0ILAR
MODO MÉS SUTIL EN NUESTRA !FRODITA EN 0EDRAZA SOBRE EL CUERPO FEMENINO Y SU
LUGAR DE SU ESPLENDOR SOMNOLIENTO NOS IMAGEN PUBLICITARIA EN EL SUPLEMENTO
ENCONTRAMOS ANTE LA IMAGEN DE UNA CULTURAL DE ,A 6ANGUARDIA 9 RESULTA DE
0IJOAN (ISTORIA DEL ARTE 3ALVAT "ARCELONA P
0EDRAZA 0ILAR h0LANCHAS ANATØMICASv EN #ULTURAS ,A 6ANGUARDIA ABRIL P
- 4ERESA -ÁNDEZ "AIGES
SEOS COMO EL DE QUE hCON UNOS A×OS MÉS
COMO "ARBIE SERÏv MIENTRAS A LAS MUJE
RES ADULTAS SE LES EXIGE QUE MANTENGAN LA
SILUETA DE UNA ADOLESCENTE
0OR ESO NO RESULTA EXTRA×O QUE UNA
MODELO COMO +ATE -OSS TODO UN ICONO
DE LA DÏCADA DE LOS NOVENTA MUESTRE EN
ALGUNAS FOTOGRAFÓAS UNA IMAGEN QUE AUN
QUE INDUDABLEMENTE REINTERPRETA LA DE LA
6ENUS DE "OTTICELLI EL FOTØGRAFO HA SO
METIDO A SU MODELO A LA MISMA INCLINA
CIØN DE LA CABEZA HACIA LA IZQUIERDA QUE
PERMITE QUE SE DIBUJE LA LÓNEA QUE UNE
CEJA Y NARIZ COMO EN LA PINTURA DE "OT
TICELLI ACABA RESULTANDO MÉS PARECIDA A LA
&IG )LUSTRACIØN DE "ÉRBARA 0ERDIGUERA DE "ÉRBARA 0ERDIGUERA 9 ES QUE EN REALI
DAD AMBAS HACEN GALA DE ESA hBELLEZA DE
GRAN EFICACIA PARA ACOMPA×AR LAS IDEAS LOS OJOS GRANDESv PROPIA DEL BELLEZA KITSCH
DE ESTE TEXTO QUE COMENTA ENTRE OTRAS MÉS AUTÏNTICA
COSAS QUE EN SU VERSIØN PUBLICITARIA EL ,A PLANCHA DEL 4RATADO DE PERFECCIØN
CUERPO FEMENINO APARECE COMO UNA ES
ACTUAL SE IMPRIME EN LA SALA DE OPERACIO
PECIE DE ODRE QUE PIERDE FLUIDOS 4AM
NES Y ASÓ LO PONE DE MANIFIESTO LA ARTISTA
BIÏN ALUDE LA AUTORA A LA CONDICIØN DE FRANCESA /RLAN EN SU SERIE MÉS CÏLEBRE
DICHOS CUERPOS BAJO EL DOMINIO DE LA DESARROLLADA ENTRE Y DENTRO
MEDICINA h$IESTRAS MANOS DE SACAMAN
DEL LLAMADO !RTE #ARNAL EN LA QUE NOS
TECAS HURGAN BAJO LA PIEL CON TUBOS DE TOPAMOS DE NUEVO CON LA CONTRIBUCIØN
METAL Y ASPIRAN LA GRASA DESPRENDIDA DE LA !FRODITA BOTTICELLIANA h/RLAN NO
HASTA QUE EL CUERPO COINCIDE CON LA LÉ
QUIERE QUE SE HABLE DE FACE
LIFT PERO NO
MINA DEL 4RATADO DE PERFECCIØNv %N LA HABÓA OTRO MODO DE DARLE A UNA ULTRA
ILUSTRACIØN DE "ÉRBARA 0ERDIGUERA 6ENUS CUARENTA×ERA UN MENTØN QUE SE PARECIE
ACOMPA×ADA DE ATRIBUTOS TAN SIGNIFICATI
RA AL DE UNA CHIQUILLA COMO LA 6ENUS DE
VOS COMO UNA BÉSCULA Y UNA PLANCHA VE "OTTICELLIv REVELA UNA DE LAS DOCTORAS QUE
SU ROSTRO LIGERAMENTE ALTERADO PARA AJUS
HA TENIDO LA OPORTUNIDAD DE OPERAR A LA
TARSE A UN IDEAL DE BELLEZA QUE LEJOS DE ARTISTA FRANCESA -ARJORIE #RAMER
SER ETERNO RESPONDA MÉS BIEN A LOS ES
,A TÏCNICA DE ESTA OBRA DE /RLAN
TEREOTIPOS ACTUALES CREADOS POR LOS ME
ES LA OPERACIØN DE CIRUGÓA ESTÏTICA DE
DIOS DE COMUNICACIØN ESTO ES EL TRATADO SU ROSTRO Y SU CUERPO %N ELLA hDONA
DE PERFECCIØN PROPIO DE NUESTRO TIEMPO SU CUERPO AL ARTEv PARA QUE FUNCIONE
HAY ALGO DE "ARBIE EN ESTA 6ENUS ALTE
COMO UN READYMADE MODIFICADO ! ME
RADA Y COMO ESTEREOTIPO ESE ROSTRO DE NUDO SE HABLA DE QUE CON EL SOMETI
OJOS DESMEDIDAMENTE GRANDES SE RECREA MIENTO A OPERACIONES QUIRÞRGICAS QUE
ABIERTAMENTE EN LO KITSCH Y EN LO ANI×A
ALTERAN SU ROSTRO /RLAN PRETENDE COM
DO TENIENDO EN CUENTA QUE EN VIRTUD BINAR DISTINTOS RASGOS DE ALGUNOS DE LOS
DE LA TELEVISIØN TAMPOCO LAS NI×AS TIENEN MODELOS ARTÓSTICOS DE BELLEZA QUE OFRECE
YA NADA PROPIO SINO QUE SON PEQUE×AS EL REPERTORIO DE LA HISTORIA ENTRE ELLOS
MUJERES AMBULANTES OBEDECIENDO A DE
SE ENCUENTRA LA BARBILLA DE LA 6ENUS DE
%STE FENØMENO SE ESTUDIABA EN LA EXPOSICIØN #ULTURA PORQUERIA QUE SE CELEBRØ EN EL ###" #ULTURA
PORQUERIA 5NA ESPELEOLOGIA DEL GUST "ARCELONA #ENTRE DE #ULTURA #ONTEMPORÌNIA DE "ARCELONA
)L BISTURI SCOLPISCE IL VOLTO D/RLAN UNA ENTREVISTA CON LA DOCTORA PUBLICADA EN LAS PÉGINAS DE 4EMPO MEDICO
WWWTEMPOMEDICOIT
z15³ (!#% 5.! #()#! #/-/ 4Â %. 5. 3)4)/ #/-/ ³34%
"OTTICELLI APARTE DE LA FRENTE DE LA 'IO DE LA HISTORIA DE LA PINTURA OCCIDENTAL
CONDA LOS OJOS DE LA 0SIQUE DE 'ÏRÙ NI CON LOS MODELOS EXTRAEUROPEOS SINO
ME LA BOCA DE LA %UROPA DE "OUCHER Y DE PONER EN CUESTIØN EL CANON ACTUAL Y
LA NARIZ DE UNA $IANA DE LA ESCUELA DE LA DESCABELLADA EXIGENCIA DE UNA PERFEC
&ONTAINEBLEAU ,A INTERPRETACIØN MÉS CIØN FÓSICA IMPOSIBLE
EXTENDIDA ES QUE SU OBJETIVO CONSISTE 0RECISAMENTE UNA FORMA BASTANTE EFI
EN RECONFIGURAR SU ROSTRO SEGÞN LOS CÉ CAZ DE PONER EN EVIDENCIA Y CUESTIONAR
NONES ESTÏTICOS DE OBRAS CLÉSICAS DE LA LOS CÉNONES A LOS QUE OBLIGA ESTA hTIRANÓA
PINTURA 0ERO LA PROPIA ARTISTA HA MOS DE LA BELLEZAv EN /CCIDENTE CONSISTIRÓA
TRADO SU ABSOLUTO DESACUERDO CON ESTA EN LLEVAR A LA 6ENUS DE "OTTICELLI AL TE
INTERPRETACIØN MEDIÉTICA E HISTØRICO AR RRENO DE LA DIFERENCIA Y DE OTRAS IDENTI
TÓSTICA DE SUS INTENCIONES !L !RTE #ARNAL DADES LO QUE PROPORCIONARÓA LA DISTANCIA
NO LE INTERESA EL RESULTADO PLÉSTICO FINAL ADECUADA PARA DIRIGIR UNA NUEVA MIRADA
SINO LA OPERACIØN QUIRÞRGICA PERFORMANCE A LA OCCIDENTAL ,O QUE EN 2ENACIMIENTO
Y EL CUERPO MODIFICADO Y CONVERTIDO EN DE 6ENUS EN ESTILO HAWAIANO ES POCO MÉS
LUGAR DE DEBATE PÞBLICOv /RLAN EXPLI QUE UNA BROMA ADQUIERE TINTES MÉS SE
CA QUE SIEMPRE HA TRABAJO CON LA HISTO RIOS Y POR ELLO MÉS EFICACES EN LA OBRA
RIA DEL ARTE PERO QUE SIEMPRE HA ESTADO DEL ARTISTA CHINO 9IN 8IN +ASHGAR
CONTRA LOS MODELOS SOBRE TODO CONTRA 4URKISTÉN EN LA QUE EL ROSTRO DE
CUALQUIER CANON DE BELLEZA Y CONTRA LAS 6ENUS SE MUESTRA CON OJOS RASGADOS Y
PRESIONES SOCIALES QUE SE EJERCEN SOBRE UNA ABUNDANTE CABELLERA DE COLOR NEGRO
EL CUERPO 0OR ESO ASEGURA QUE HUBIERA MÉS LACIA QUE LA DE SU MODELO ORIGINAL
SIDO ABSURDO QUERER PARECERSE A LA 6ENUS %S UNO DE LOS EJEMPLOS DE UNA SERIE EN
DE "OTTICELLI O A LA 'IOCONDA PUES SU LA QUE ESTE PINTOR QUE CONFIESA HABERSE
OBRA ES POR EL CONTRARIO UN TRABAJO DE FORMADO EN UNA TÏCNICA AJENA A SU TRADI
DENUNCIA DE LOS ESTÉNDARES MODELOS O CIØN LA DEL ØLEO REINTERPRETA Y REEVALÞA
CÉNONES DE CUALQUIER TIPO !SÓ HA UTI LAS OBRAS MAESTRAS DE LA PINTURA OCCIDEN
LIZADO MODELOS DE OTRAS ÏPOCAS PARA TAL POR MEDIO DE SU hORIENTALIZACIØNv
HIBRIDARLOS CON SU PROPIA IMAGEN %N %L DIBUJO DE LA 6ENUS HECHO POR UN
ÞLTIMA INSTANCIA SU TRABAJO PARTE DE QUE NI×O FLORENTINO CON LA INTENCIØN DE
hLOS ICONOS ACTUALES SON LOS DETERMINA MOSTRAR LAS OBRAS MAESTRAS QUE CONTIE
DOS POR LA IDEOLOGÓA DOMINANTE QUE SE NE SU CIUDAD A ESTUDIANTES PROCEDENTES
NOS INTENTA IMPONER -E INTERESA PO DE OTROS PAÓSES RESULTA IGUALMENTE POR
NERLOS EN PERSPECTIVA AL CONFRONTARLOS SU FRESCURA Y POR SU ESPONTANEIDAD UNA
CON UNA HISTORIA MÉS ANTIGUA O GEOGRÉ BUENA FORMA DE REINTERPRETAR LA BELLEZA
FICAMENTE ALEJADAv $E HECHO LAS OPE Y SUS REGLAS %S OTRA FORMA DE CONSEGUIR
RACIONES QUE TIENEN SU PUNTO DE PARTIDA UNA HIGIENE DE LA MIRADA
EN ENTRE OTROS ELEMENTOS LA BARBILLA DE %SCRIBE 5MBERTO %CO EN SU YA CLÉ
LA 6ENUS DE "OTTICELLI SON SEMEJANTES A SICO !POCALÓPTICOS E INTEGRADOS QUE EL KITSCH
SU SERIE DE !UTOHIBRIDACIONES AFRICANAS EN SE DEFINE EN PRIMERA INSTANCIA POR SER
LAS QUE MEZCLA SU ROSTRO CON EL DE MÉS ALGO QUE ESTÉ FUERA DE LUGAR #OMO
CARAS AFRICANAS O FOTOS ETNOGRÉFICAS .O HEMOS VISTO ENCONTRAMOS A LA 6ENUS DE
SE TRATA DE ALCANZAR UN NUEVO CANON DE "OTTICELLI EN SITIOS VERDADERAMENTE IN
BELLEZA NI MEDIANTE LA INTEGRACIØN DE ESPERADOS #OMO UNA TRANSEÞNTE MÉS
LAS PARTES MÉS HERMOSAS DE LOS ROSTROS DE LA ICONOSFERA NUESTRA 6ENUS PARECE
h/RLAN ARTISTA MULTIMEDIAv ENTREVISTA EMITIDA POR 2ADIO ,IBERTAIRE EL DE MARZO DE TRASNSCRITA EN
WWWARKEPIXCOMKINOK/2,!.
)BIDEM
%CO 5MBERTO !POCALÓPTICOS E INTEGRADOS ,UMEN "ARCELONA P
- 4ERESA -ÁNDEZ "AIGES
CONDICIONES RECONOCE EN LA 'IOCONDA
QUE AL FIN Y AL CABO HA SUFRIDO INCLUSO
UN MAYOR DESGASTE QUE ELLA MISMA A UN
ALMA GEMELA EN ,ETS DO LUNCH ACUARELA
DE 3HARON (OUSEN &IG AMBAS
HAN DECIDIDO RESIGNARSE Y PASAR UN BUEN
RATO JUNTAS PUEDE QUE HAYAN LLEGADO A
&IG 3(!2/. (/53%. ,ETS DO LUNCH LA CONCLUSIØN DE QUE PUESTAS A FORMAR
PARTE DE LA CULTURA DEL ENTRETENIMIENTO
HABER ACEPTADO ABIERTAMENTE SU CONDI MEJOR NO LIMITARSE A SER UN MERO OBJETO
CIØN MÉS TERRESTRE QUE DIVINA O MEJOR DE LA MISMA SINO UN SUJETO DISPUESTO A
DICHO DECIDIDAMENTE MUNDANA %N ESTAS SER EL PRIMERO EN ENTRETENERSE
-
)-!'%. -/$%,/3 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. $%, !24%
%. %842%-!$52! $52!.4% ,! 02)-%2! -)4!$
$%, 3)',/ 88 %, $),/'/ #%.42/
0%2)&%2)!
6ICENTE -ÏNDEZ (ERNÉN
5NIVERSIDAD DE %XTREMADURA
).42/$5##)¼. 0ERO TAMBIÏN HUBO OTRA SERIE DE AU
3IEMPRE QUE SE ABORDA EL ESTUDIO DE TORES QUE SIN LLEGAR A ASUMIR LA RENOVA
LA PLÉSTICA EXTREME×A DE LA PRIMERA MITAD CIØN DE LAS VANGUARDIAS FUERON MUCHO
DEL SIGLO 88 SE ATIENDE DE FORMA CASI MÉS ALLÉ QUE LOS REGIONALISTAS CONECTARON
EXCLUSIVA A LOS ARTISTAS QUE MÉS SE SIGNI
CON EL -ADRID DE LOS A×OS DE
FICARON DENTRO DE LA TEMÉTICA REGIONALISTA Y Y TOMARON PARA SU PRODUCCIØN
QUE SE GENERALIZØ EN %SPA×A DURANTE ESE UNA SERIE DE MODELOS QUE LOGRARON DI
PERÓODO %UGENIO (ERMOSO !DELARDO #O
FUNDIR A TRAVÏS DE UNA SERIE DE CANALES
VARSÓ *OSÏ 0ÏREZ *IMÏNEZ #ONRADO 3ÉNCHEZ ALGO DISTINTOS A LOS TRADICIONALES %STE
6ARONA 'USTAVO (URTADO -URO %ULOGIO CAMINO QUE ABRIERON PARA ESTABLECER UN
"LASCO ,ØPEZ *UAN #ALDERA 2EBOLLEDO O DIÉLOGO ENTRE EL CENTRO Y LA PERIFERIA NO
-ANUEL !NTOLÓN 2OMERO DE 4EJADA SON LOS SE VIO CORONADO CON UN RESULTADO EFECTI
PINTORES MÉS REPRESENTATIVOS DE ESTA TEN
VO SI POR TAL ENTENDEMOS LA DIFUSIØN EN
DENCIA CON LA QUE TAMBIÏN GUARDAN EVI
LA REGIØN DE LA NUEVA IMAGEN QUE HABÓAN
DENTES CONEXIONES nAUNQUE CON CIERTAS LOGRADO CON SU OBRA EMPERO ES SUMA
SALVEDADESn LOS ESCULTORES DE LA GENERA
MENTE INTERESANTE ESTUDIAR ESTAS RELACIO
CIØN DE 'ABINO !MAYA NES PARA TRATAR DE COMPLETAR EL PANORAMA
,A IMAGEN MODELOS Y CANALES QUE DE LA PLÉSTICA EXTREME×A DURANTE LA PRI
NUESTROS ARTISTAS EMPLEARON PARA DIFUNDIR Y MERA MITAD DEL SIGLO 88
AL MISMO TIEMPO PARA RECIBIR LAS INFLUEN
%NTRE LOS ARTISTAS QUE CONECTARON
CIAS QUE PODEMOS ADVERTIR EN SUS OBRAS EN LA CAPITAL CON LAS TENDENCIAS MÉS
ESTUVIERON SIEMPRE CANALIZADOS A TRAVÏS DE MODERNAS QUE ENTONCES SE ESTABAN DE
LAS %XPOSICIONES .ACIONALES O LA SERIE DE SARROLLANDO nSIN LLEGAR A LAS VANGUAR
CERTÉMENES QUE SE ORGANIZARON EN LA RE
DIASn DENTRO DE LOS AIRES MODERNOS Y
GIØN O EN RELACIØN DIRECTA CON ÏSTA EN EL COSMOPOLITAS QUE LLEGABAN DE 0ARIS CON
CASO DE LOS ARTISTAS DE MAYOR NOMBRADÓA EL TEMA DE LA .UEVA %VA A LA CABEZA Y
COMO LO FUERON (ERMOSO Y #OVARSÓ HAY LA ABSOLUTA LIBERTAD COMO MODELO DE
QUE SUMAR LA COTIZACIØN QUE SUS OBRAS EX
VIDA TENEMOS QUE CITAR AL PINTOR !NTO
PERIMENTARON EN EL MERCADO NIO *UEZ .IETO AL ESCULTOR 0EDRO DE 4ORRE
0ARA EL ESTUDIO DE LA PLÉSTICA EXTREME×A VID ,/:!./ "!24/,/::) - DEL -AR ,A PINTURA EN
%XTREMADURA "ADAJOZ )$
%- 0LÉSTICA %XTREME×A 3ALAMANCA )$%- h,A PINTURA EXTREME×A Y SU CONTEXTO CULTURALv EN
66!! #ENTRO Y0ERIFERIA EN LA MODERNIZACIØN DE LA PINTURA ESPA×OLA
#ATÉLOGO DE LA %XPOSICIØN "ARCELONA
PP
Y -³.$%: (%2.. 6ICENTE h,A PINTURA EXTREME×A #OSTUMBRISMO Y RE
GIONALISMO COMO SE×AS DE IDENTIDAD EN v EN 2EVISTA DE %STUDIOS %XTREME×OS 4 ,6 ) "ADAJOZ PP
6ICENTE -ÁNDEZ (ERNN
)SUNZA Y RELACIONADO EN CIERTO MODO REDEDOR DE PARTE DE LA SOCIEDAD
CON ESTE AMBIENTE AUNQUE NO INTEGRADO EXPERIMENTØ UN CAMBIO QUE ALCANZARÓA
EN ÏL AL TAMBIÏN PINTOR !NTONIO 3OLÓS SU CENIT EN LA DÏCADA DE Y QUE IN
VILA %L VÓNCULO QUE PODEMOS ESTABLE
FLUYØ DESDE UN PRINCIPIO EN GRAN PARTE
CER ENTRE *UEZ .IETO Y 4ORRE
)SUNZA ME DE LAS CIUDADES DE %UROPA %N PALABRAS
PARECE MUY SUGESTIVO PORQUE SIENDO DE ,UIS !NTONIO DE 6ILLENA ESTE MODO
DOS PERSONAS DE CARÉCTER ESTILO Y TÏCNI
DE VIDA DE LO QUE DA EN LLAMAR iLA TRIBU
CA TOTALMENTE OPUESTOS SE MOVIERON SIN DORADA Y SUPREMAw SE TRADUJO EN UNA
EMBARGO POR UNOS DERROTEROS QUE NO MINI SOCIEDAD COSMOPOLITA SNOB FRÓVOLA
ESTABAN TAN ALEJADOS EN LA PRÉCTICA MORALMENTE AVANZADA Y POLÓTICAMENTE
LIBERAL AMANTE DEL LUJO LA BOHEMIA LA
!.4/.)/ *5%: .)%4/ PROGRESÓA ARTÓSTICA EL RIGOR INTELECTUAL Y
5NO DE LOS ARTISTAS QUE MÉS SE SIG
LAS RELACIONES PROHIBIDAS #ÏSAR 'ON
NIFICARON EN EL DIÉLOGO ESTABLECIDO CON ZÉLEZ
2UANO RECUERDA EN SUS MEMORIAS
-ADRID FUE EL BADAJOCE×O !NTONIO *UEZ CØMO UNO DE AQUELLOS GRUPOS CON EL
.IETO
UN PINTOR INDEPEN
QUE ÏL MISMO SOLÓA FRECUENTAR LOS AM
DIENTE DENTRO DEL PANORAMA PICTØRICO BIENTES NOCTURNOS MADRILE×OS ESTABA
QUE SE DESARROLLA EN %XTREMADURA DURAN
LIDERADO POR !NTONIO DE (OYOS -ARQUÏS
TE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 88 A TENOR DE 6INENT Y SUS AMIGOS MÉS ASIDUOS EL
DE SU PARTICULAR TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DIBUJANTE *OSÏ :AMORA 'LORIA ,AGUNA LA
DE SU PECULIAR PERSONALIDAD NADA CON
BAILARINA #ARMEN 4ØRTOLA 6ALENCIA Y !N
VENCIONAL PARA EL PROVINCIANISMO EN EL TONIO *UEZ A QUIEN DESCRIBÓA COMO iUN
QUE ENTONCES ESTABA SUMIDA LA REGIØN :AMORA DE "ADAJOZw
9 TODO ELLO GRACIAS A LOS MODELOS QUE %S MUY POSIBLE QUE NUESTRO AUTOR
LE CAUTIVARON CUANDO ENTRØ EN CONTAC
ENTABLARA AMISTAD CON LOS INTEGRANTES DEL
TO CON -ADRID EN EL A×O EL VIAJE GRUPO MADRILE×O A TRAVÏS DEL DIBUJANTE
QUE REALIZØ A LA CAPITAL DURANTE LOS SEIS Y POLIFACÏTICO *OSÏ :AMORA
PRIMEROS MESES DE DICHO A×O SIGUIENDO A CUYO LADO !NTONIO *UEZ DEBIØ DE TER
EN PRINCIPIO LOS PASOS DE SU HERMANO MINAR DE CONFORMAR SU ESTILO DEJÉNDOSE
MAYOR Y EL EXPRESO DESEO DE SUS PADRES INFLUIR POR MUCHOS DE LOS MODELOS QUE
DE QUE AMBOS HIJOS TUVIERAN UNOS ESTU
AQUÏL LOGRØ INMORTALIZAR EN LOS AMBIEN
DIOS SUPERIORES FUE AUTÏNTICAMENTE REVE
TES ARTÓSTICOS DE PRINCIPIOS DEL SIGLO 88
LADOR PARA SU CARRERA PORQUE NO SØLO FUE $E HECHO EL ARTE Y EL MUNDO PERSONAL
ENTONCES CUANDO TERMINØ DE FORMARSE DE 0EPITO :AMORA SIEMPRE FUERON UN
COMO ARTISTA SINO TAMBIÏN Y SOBRE TODO PUNTO DE REFERENCIA PARA !NTONIO QUIEN
PORQUE FUE EN -ADRID DONDE PUDO EN
DECLARØ LA AFINIDAD DE SU ESTILO AL DE ÏSTE
TRAR EN CONTACTO CON LA CORRIENTE SIM
POR ENCIMA DE TODAS LAS INFLUENCIAS DE
BOLISTA MODERNISTA Y DECADENTISTA QUE LAS QUE BEBIØ Y SIEMPRE LO TUVO POR EL
LUEGO ÏL MISMO PLASMØ EN SU OBRA UTI
MEJOR DIBUJANTE CONTEMPORÉNEO ,AS
LIZANDO INCLUSO MUCHOS DE LOS MODELOS OBRAS DE !NTONIO *UEZ SE CARACTERIZAN POR
QUE APRENDIØ DE LOS ARTISTAS QUE LE ABRIE
UN ESTILO DONDE ES EVIDENTE EL INFLUJO DEL
RON LAS PUERTAS DEL MUNDO ARTÓSTICO PRODIGIOSO DIBUJO DE !UBREY "EARDSLEY Y
%L AMBIENTE QUE !NTONIO *UEZ CO
SUS NOTAS DE ARTIFICIOSIDAD DECORATIVISMO
NOCIØ EN -ADRID ESTABA INMERSO EN SUNTUOSIDAD REFINAMIENTO Y HASTA ERO
LOS A×OS DE LA "ELLE ³POQUE CUANDO AL
TIZACIØN DE LA LÓNEA Y TODO ELLO BAJO LA
6),,%.! ,UIS !NTONIO DE h5NA TRIBU DORADA Y SUPREMAv EN 66!! 5NA APROXIMACIØN AL ARTE FRÓ
VOLO 4ØRTOLA 6ALENCIA Y *OSÏ DE :AMORA #ATÉLOGO DE LA %XPOSICIØN CELEBRADA EN EL 4EATRO !LBÏNIZ ENTRE DICIEMBRE DE
Y ENERO DE -ADRID PP
PASSIM
'/.:,%:
25!./ #ÏSAR -EMORIAS -I MEDIO SIGLO SE CONFIESA A MEDIAS %D .OGUER "ARCELONA
P
)-!'%. -/$%,/3 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. $%, !24% %.
PREMISA DE DAR VIDA A UN MUNDO QUIMÏ CAS EN LAS QUE LOS PERSONAJES HACÓAN GALA
RICO SIMBØLICO Y DECADENTE DE LA MANO DEL EQUÓVOCO Y EL ENGA×O AMPARADOS EN
DE #HARLES "AUDELAIRE 2UBÏN $ARÓO UNA AMBIGàEDAD QUE LES HACÓA RAYAR LA
!DEMÉS DEL ESTILO :AMORA TAMBIÏN ANDROGINIA
LE PROPORCIONØ A *UEZ UNA SERIE DE MO %SA DOBLE VERTIENTE DE LA SEXUALIDAD Y
DELOS QUE ÏSTE CONTRIBUYØ A INMORTALI LAS CARACTERÓSTICAS ANTES CITADAS DE LAS MU
ZAR CON SUS PINCELES Y EN CIERTO MODO JERES PROTAGONISTAS DE LAS NOVELAS SICALÓPTI
A DIFUNDIR EN LOS CÓRCULOS PROVINCIANOS CAS FUERON LAS QUE *UEZ PRETENDIØ PONER
DE "ADAJOZ CUANDO DECIDIERA RETORNAR DE MANIFIESTO EN OBRAS COMO EL ØLEO
DE FORMA CASI DEFINITIVA A SU TIERRA NATAL TITULADO !NUNCIACIØN O !NGELUS $OMINI
A COMIENZOS DE LA DÏCADA DE UNA .UNCIAVIT -ARIAE "ADAJOZ -USEO
DIFUSIØN QUE EN NINGÞN MOMENTO SE DE "ELLAS !RTES RECURRIENDO PARA ELLO A
VIO ACOMPA×ADA nDEBIDO TAMBIÏN A LA ICONOGRAFÓA TRASFORMISTA QUE DIVULGØ
LO AVANZADO DE LA CRONOLOGÓA PARA EL *OSÏ :AMORA Y TOMARON OTROS ILUSTRADORES
3IMBOLISMOn CON LA ASIMILACIØN Y RE PARA CARACTERIZAR A UNA MUJER MODERNA Y
CREACIØN DE LOS MODELOS POR PARTE DE DESINHIBIDA ,A IDEA DE UTILIZAR Y POTEN
SUS CONTEMPORÉNEOS %NTRE LOS MODE CIAR EL SIGNIFICADO QUE DERIVA DE LA AM
LOS QUE EL PINTOR TOMØ DEL REPERTORIO BIGàEDAD LO HIZO A TRAVÏS DEL EMPLEO DE
DE *OSÏ :AMORA DE FORMA CASI LITERAL HAY LA ICONOGRAFÓA FEMENINA EN EL TRATAMIENTO
QUE DESTACAR LA IMAGEN DEL ANDRØGINO ICONOGRÉFICO DE SAN -IGUEL CON ELLO EL
DADA LA IMPORTANCIA QUE EL TEMA LLEGØ AUTOR SE REVELA COMO UN AUTÏNTICO TRAS
A ALCANZAR ENTRE LOS SIMBOLISTAS Y DE GRESOR DE LA ICONOGRAFÓA TRADICIONAL IN
CADENTISTAS 4OMEMOS COMO REFEREN CIDIENDO EN UNA ESTIMULANTE MEZCLA DE
CIA LA ILUSTRACIØN QUE :AMORA HIZO PARA ESPIRITUALIDAD Y SENSIBILIDAD MISTICISMO
LA CUBIERTA DE LA NOVELA DE !NTONIO DE Y EROTISMO DESEO Y CASTIDAD 3ITUADO DE
(OYOS Y 6INENT TITULADA %L HORROR DE MORIR PIE A LA IZQUIERDA DE LA COMPOSICIØN RO
PUBLICADA EN EN ELLA APRECIAMOS DEADO DE UN HAZ DE RAYOS LUMINOSOS Y
DOS FIGURAS nAL PARECERn FEMENINAS QUE DOTADO DEL CARÉCTER ANGÏLICO QUE LE PRO
PERMANECEN DE PIE MIENTRAS UNA TERCE PORCIONAN SUS ALAS SAN -IGUEL COMUNICA
RA APARECE EN EL CENTRO SENTADA EN UN EL MENSAJE A -ARÓA MIENTRAS ÏSTA PERMA
SILLØN %N LAS TRES FIGURAS ES PATENTE LA NECE ARRODILLADA EN SE×AL DE SUMISIØN EN
ICONOGRAFÓA TRASFORMISTA !RT $ÏCO QUE EL OTRO EXTREMO %N SU MANO IZQUIERDA
0EPITO :AMORA IDEØ PARA REPRESENTAR EL PORTA UNA RAMA DE LIRIOS nSÓMBOLO DE PU
TIPO DE MUJER MISTERIOSA Y SEDUCTORA REZAn EN UNA POSICIØN CLARAMENTE FÉLICA
QUE LVARO 2ETANA Y EL MISMO (OYOS Y SUBRAYADA CON EL GESTO DE ALZAR LA MANO
6INENT UTILIZARON EN SUS NOVELAS Y QUE DERECHA Y EL DEDO ÓNDICE DE LA MISMA %S
SE DIVULGØ COMO UN MODELO SUSCEPTIBLE POSIBLE QUE *UEZ SE INSPIRARA EN LA PINTURA
DE SER ASUMIDO POR OTROS ARTISTAS 0RI DE $ANTE ' 2OSSETTI %CCE !NCILLA $OMINI
MABA LA IDEA DE UNA MUJER MISTERIOSA ,ONDRES 4ATE 'ALLERY TRANS
SEDUCTORA HIPERSEXUAL E INDEPENDIENTE FORMANDO AL ÉNGEL EN UNA FIGURA DESEADA
nY CON ELLA LA TRASGRESIØN DE LAS NORMAS QUE INCLUSO ADQUIERE UNA EXPRESIØN DE
ESTABLECIDASn QUE LLEGØ A CONVERTIRSE EN DESEO DE DEJAR POSEER SU PERFECCIØN -AS
LA PROTAGONISTA DE LAS NOVELAS SICALÓPTI AL CONVERTIR A SAN 'ABRIEL UN TRASUNTO DE
0ARA TODAS LAS REFERENCIAS QUE SE CITAN REMITIMOS A LOS TRABAJOS QUE ELABORAMOS CON MOTIVO DE LA EXPOSICIØN
RETROSPECTIVA QUE ORGANIZØ EL -USEO DE "ELLAS !RTES DE "ADAJOZ EN HONOR DEL PINTOR ENTRE LOS MESES DE FEBRERO
Y ABRIL DE -³.$%: (%2.. 6 h%L MUNDO PERSONAL DE !NTONIO *UEZ .IETOv Y h,A PINTURA DE
!NTONIO *UEZv EN (%2..$%: .)%6%3 2OMÉN #OMISARIO !NTONIO *UEZ #ATÉLOGO DE LA %XPOSICIØN "A
DAJOZ PP Y RESPECTIVAMENTE
&IGURAS FEMENINAS QUE PERFECTAMENTE GLOSØ EN SU TRABAJO 2%9%2/ #ARLOS hz$EMASIADO MODERNAS
,AS MUJERES EN LAS ILUSTRACIONES DE NOVELAS ERØTICAS DE ENTREGUERRAS v EN ,A MUJER EN EL ARTE ESPA×OL 6)))
*ORNADAS DE !RTE $EPARTAMENTO DE (ISTORIA DEL !RTE h$IEGO 6ELÉSQUEZv DEL #3)# -ADRID PP
6ICENTE -ÁNDEZ (ERNN
LAS MUJERES QUE CREØ :AMORA *UEZ LOGRA 4AMBIÏN ES INTERESANTE DEJAR CONSTAN
HACER DE ÏL UN SER AMBIGUO MISTERIOSO Y CIA DE LA INFLUENCIA QUE PROYECTØ SOBRE
SEDUCTOR AL MISMO TIEMPO SEMIDESNUDO *UEZ EL MODO DE VIDA QUE IMBUÓA A SU AD
ATAVIADO CON UNA CAPA COLOR ORO Y UN PE MIRADO *OSÏ :AMORA PARA ENTENDER JUNTO
RIZOMA AZUL TURQUESA SUMAMENTE ENJO A LO QUE SE HA DICHO HASTA AHORA RESPECTO
YADO CON LOS OJOS PINTADOS DE OSCURO Y A LOS MODELOS ICONOGRÉFICOS LA IMAGEN
DECORADO CON UN ALTO TOCADO CON FLORES ANDRØGINA QUE EL PROPIO PINTOR PLASMØ
Y OTROS ACCESORIOS COMBINADOS EL ARTISTA DE SÓ MISMO EN UN MAGNÓFICO AUTORRE
NOS OFRECEN EN ESTE !RCÉNGEL TAN PARTICU TRATO EJECUTADO EN Y FIRMADO BAJO
LAR UNA VISIØN MÉS DEL !RT $ÏCO FRÓVOLO Y EL SEUDØNIMO DE 2AFAEL %N LA OBRA UN
DECORATIVO POR EL QUE SE VIO INFLUIDO SU MAGNÓFICO GUACHE SOBRE PAPEL ESTÉ REPRE
ESTILO ,A FIGURA TAMPOCO ESTÉ EXENTA DE LA SENTADO EL AUTOR COMO UN SER DE ESBELTAS
INFLUENCIA DE NAZARENOS Y PRERRAFAELISTAS PROPORCIONES ANDRØGINO DOTADO DE TODO
DADO SU ESTATISMO EL DIBUJO EXCESIVAMEN EL INDUMENTO QUE CARACTERIZA A LAS MU
TE PULCRO LOS DETALLES ACCESORIOS ETC JERES FATALES TRASFORMISTAS DE CUYAS VIDAS
,A MISMA IDEA DE LA MUJER TRASFOR IRREALES DIERON BUENA CUENTA EN SUS NOVE
MISTA Y FATAL QUE !NTONIO DE (OYOS DES LAS LOS AUTORES DEL GÏNERO SICALÓPTICO !NTO
CRIBE EN LA NOVELA ANTES CITADA Y PLASMA NIO *UEZ APARECE VESTIDO CON UN AJUSTADO
ICONOGRÉFICAMENTE :AMORA LA VUELVE A TRAJE DE CHAQUETA BAJO EL CUAL SE INSINÞA
RETOMAR !NTONIO *UEZ PARA RECREAR EL PER UN BLANDO E INCURVADO CONTORNO FEME
SONAJE CENTRAL DE LA OBRA TITULADA !LEGORÓA NINO ALZADO SOBRE ZAPATOS DE TACØN DE
DE LA 'UERRA #IVIL "ADAJOZ -USEO AGUJA ,A FIGURA APARECE ENVUELTA EN UNA
DE "ELLAS !RTES 5NA MUJER FATAL ALADA AMPLIA CAPA AZUL DOTADA CON CUELLO DE
Y MUY ESTILIZADA SOSTIENE EN LA MANO PIEL QUE DESPLIEGA MIENTRAS SE APOYA EN
DERECHA LAS CADENAS QUE APRESAN AL MI UN ALTO BASTØN 3E TOCA CON UN SOMBRERO
TOLØGICO Y TERRORÓFICO PERRO #ERBERO DE DE COLOR NEGRO Y ALA ANCHA QUE CONTRAS
TRES CABEZAS MIENTRAS QUE EN LA SINIESTRA TA CON LA BLANCURA NACARADA DE SU CARA DE
PORTA UNA RAMA nTAL VEZn DE TEJO ÉRBOL RASGOS SUTIL Y FINAMENTE PERFILADOS
TÓPICAMENTE FUNERARIO ,A OBRA EN LA QUE %L COMPLEJO Y ATRAYENTE MUNDO DE LA
SE UTILIZA COMO FONDO LA DESOLACIØN DE MUJER FATAL ESTUVO BASADO MUCHAS VECES
UN PAISAJE DONDE SON MÉS QUE EVIDENTES EN MUJERES DE LA VIDA REAL E INCLUSO IN
LAS HUELLAS DE LA GUERRA Y DADO EL MO TEGRANTES DEL CÓRCULO DE AMISTAD CREA
MENTO EN EL QUE FUE EJECUTADA PARECE DO EN TORNO A LA TRIBU DORADA Y SUPREMA
UNA CLARA ALUSIØN ALEGØRICA A LA ÞLTIMA QUE REFIERE ,UIS !NTONIO DE 6ILLENA 5NA
CONTIENDA NACIONAL PARA LA QUE !NTONIO DE ESTAS MUJERES FUE LA FAMOSA BAILARINA
*UEZ UTILIZA LA ICONOGRAFÓA DE LA MUJER #ARMEN 4ØRTOLA 6ALENCIA MUSA Y MODE
FATAL DE :AMORA CON LA FINALIDAD DE EX LO DE ARTISTAS COMO %DUARDO #HICHARRO
TRAPOLAR LA PERVERSIDAD QUE LOS SIMBOLIS !NSELMO -IGUEL .IETO 2AFAEL 0ENAGOS O
TAS LE ATRIBUÓAN A LOS TEMIBLES DESENLACES nMUY ESPECIALMENTEn :AMORA 3U VIDA
QUE DESENCADENABA EL INSTINTO DEL HOM INSPIRØ LAS INMORTALES NOVELAS DE !NTONIO
BRE PRIVADO DE TODA RAZØN IDEA ÏSTA EN LA DE (OYOS QUIEN EXPLÓCITAMENTE LE DEDICØ
QUE NO DEJA DE PLANEAR LA FIGURA DE 'OYA ALGUNAS OBRAS COMO LA TITULADA ,A :ARPA
Y ,OS $ESASTRES DE LA 'UERRA PINTOR ADMI DE LA %SFINGE QUE PUBLICØ EN DIVERSAS
RADO POR NUESTRO ARTISTA Y ASÓ CONFESADO VERSIONES /TROS AUTORES SE ENCARGARON
POR ÏL MISMO EN TANTAS OCASIONES DE PLASMAR LA BIOGRAFÓA DE QUIEN SE CON
0ARA LOS CUADROS CITADOS DEL AUTOR VID -³.$%: (%2.. 6 h#ATÉLOGO DE OBRAS EXPUESTASv EN
(%2..$%: .)%6%3 2 OP CIT PP
(/9/3 9 6).%.4 !NTONIO ,A :ARPA DE LA %SFINGE N DE LA #OL h,OS #ONTEMPORÉNEOS Y
LOS MAESTROSv -ADRID CON ILUSTRACIONES DE :UBIAURRE .IETO "ERÏLY 0ENAGOS -OYA DEL 0INO :AMORA 4ORRES )SUNZA Y
&RESNO )$%- ,A :ARPA DE LA %SFINGE -ADRID CON LA CUBIERTA ILUSTRADA POR EL PROPIO !NTONIO *UEZ
)-!'%. -/$%,/3 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. $%, !24% %.
VIRTIØ EN SU ÏPOCA EN UNA PROVOCADORA DEL SIGLO 86))) Y QUE CONSTITUYERON
DANZARINA A TENOR DEL ESCASO INDUMENTO UNA VERTIENTE MÉS DEL DÏCO /BRAS COMO
QUE UTILIZABA PARA RECREAR LAS MÉS EXØ LAS TITULADAS ,A MAJA APASIONADA
TICAS COREOGRAFÓAS !NTONIO 'ARCÓA 3ANCHIZ #ASCAIS #OLECCIØN DE $×A - %LISA DA
FUE QUIEN LE DEDICØ UNA NOVELA A SU NADA 3ILVA $AMA CON PAJE SF "ADAJOZ #O
ABURRIDA TRAYECTORIA VITAL QUE SE ENCAR LECCIØN DE $-ANUEL (INCHADO $ÓAZ
GØ DE ILUSTRAR *OSÏ :AMORA %L SECRETO DE Y LAS %SCENAS DE 6ERSALLES DOS DE
4ØRTOLA 6ALENCIA 5NA DE LAS ILUS ELLAS CONSERVADAS EN "ADAJOZ EN LA #O
TRACIONES QUE REALIZØ 0EPITO PARA RECREAR LECCIØN DE $×A 0ILAR 'ARCÓA DE 0RUNE
LA DANZA ÉRABE QUE 4ØRTOLA SOLÓA INCLUIR DA QUE HIZO POR ENCARGO DEL ESCRITOR
EN SU REPERTORIO SIRVIØ DE MODELO PARA 3ALVADOR 4REVIJANO NOS VUELVEN A REMITIR
EL GUACHE SOBRE PAPEL QUE !NTONIO *UEZ A ESE AMBIENTE VERSALLESCO POMPOSO Y
LE DEDICØ EN BAJO EL TÓTULO ,A MAJA ELEGANTES AL QUE TAMBIÏN SE REFIERE *A
DE ORO %N LA OBRA EL PINTOR SACA EL MÉXI VIER 0ÏREZ 2OJAS EN SU DOCUMENTADO
MO PARTIDO AL TRAJE DE MAJA nCUAJADO TRABAJO SOBRE EL !RT $ÏCO
DE MOTIVOS DECORATIVOS PARA LOS QUE SE !PARTE DE :AMORA Y SU ENTORNO MÉS
INSPIRØ EN LOS QUE HIZO EL DIBUJANTE !U PRØXIMO NO DEBEMOS OLVIDAR LA IN
BREY "EARDSLEYn AL MOSTRARNOS EL PRECISO FLUENCIA QUE PROYECTØ SOBRE NUESTRO
INSTANTE EN EL QUE 4ØRTOLA 6ALENCIA LLEGA AL ARTISTA SU AMIGO EL PINTOR NATURAL DE
ÏXTASIS Y FRENESÓ DE UN MOVIMIENTO CIR 6IVERO ,UGO -ANUEL "UJADOS &ERNÉN
CULAR GOZOSO Y LUJURIOSO CUYOS EFECTOS DEZ APASIONADO DEL BA
AMPLÓAN LOS VOLANTES ARREMOLINADOS DE RROQUISMO EL LUJO LA EXUBERANCIA Y EL
LA FALDA Y LAS TORSIONES DEL CUERPO DE LA EXOTISMO QUE DEFINEN UN ESTILO CUYA
PROPIA DANZARINA QUE PARECEN DESCRI MINUCIOSIDAD EN LA EJECUCIØN LO APROXI
BIR EL RECORRIDO DE UNA AUTÏNTICA LÓNEA MAN A LA TÏCNICA CLOISONNÏ TAN DEL GUSTO
SERPENTINA ,A IMAGEN QUE RESALTA POR DE LOS SIMBOLISTAS ,A RELACIØN ENTRE !N
LA CALIDAD DEL DIBUJO Y EL CONTRASTE QUE TONIO *UEZ Y "UJADOS LA ADVERTIMOS nDO
PRODUCEN LAS VIVAS TONALIDADES nPERLADAS CUMENTALMENTEn EN LA INSCRIPCIØN QUE
Y OPALINAS GRACIAS AL EMPLEO DEL GUACHEn REZA EN EL CUADRO QUE ÏSTE EJECUTØ EN
DEL INDUMENTO CON RESPECTO AL FONDO Y LE REGALØ EN PRUEBA DE LA AMIS
NEUTRO ELEGIDO SE INSPIRA EN EL DIBUJO TAD QUE EXISTÓA ENTRE AMBOS
CITADO DE 0EPITO :AMORA AUNQUE A DIFE *UNTO A -ANUEL "UJADOS Y LOS ARTISTAS
RENCIA DE ÏSTE !NTONIO *UEZ NOS LA DES QUE VEREMOS A TENOR DE LAS COLABORACIO
CRIBE COMO UNA MUJER FATAL ACENTUANDO NES QUE *UEZ LLEVØ A CABO CON ALGUNAS
SU MIRADA ENIGMÉTICA CON EL BRILLO CASI DE LAS MÉS PRESTIGIOSAS REVISTAS ILUSTRADAS
MINERAL DE SUS PUPILAS Y LAS DELGADAS DEL -ADRID DE LAS DÏCADAS DE Y
Y PERFILADAS CEJAS QUE IMPONDRÉ EN LOS TAMBIÏN HAY QUE CONSIDERAR LA IN
A×OS VEINTE POR INFLUENCIA DE 0OIRET EL FLUENCIA QUE EJERCIØ EN SU OBRA EL SIM
CONOCIDO DISE×ADOR %RTÏ RASGOS DE BE BOLISMO NØRDICO ALEMÉN SOBRE TODO A
LLEZA A LOS QUE SE UNEN SUS LABIOS PERFEC LA HORA DE CONSTRUIR LA ANATOMÓA DE SUS
TAMENTE PERFILADOS CON INTENSO CARMÓN MODELOS MASCULINOS A BASE DE FORMAS
Y LOS CARACOLILLOS QUE ENMARCAN EL ROSTRO MACIZAS VOLUMÏTRICAS Y DE TRAZO DURO
Y ACENTÞAN LOS RASGOS DÏCO DE LA IMAGEN !SÓ LO APRECIAMOS POR EJEMPLO EN EL
EN SU CONJUNTO DIBUJO QUE HIZO PARA ILUSTRAR LA CUBIERTA
!SIMISMO EL ENTORNO SIMBOLISTA DE DE LA NOVELA DE !NTONIO DE (OYOS TITULA
CADENTISTA Y !RT $ÏCO DE :AMORA INSPIRØ DA ,A :ARPA DE LA %SFINGE LA OBRA
A !NTONIO *UEZ OTRA SERIE DE MODELOS TITULADA %L SUE×O DE .ARCISO "A
QUE UTILIZØ PARA LAS OBRAS QUE ENMARCØ DAJOZ -USEO DE "ELLAS !RTES O EL ØLEO
EN LOS AMBIENTES VERSALLESCOS DE FINALES HASTA AHORA INÏDITO CON EL TEMA 0ESCA
6ICENTE -ÁNDEZ (ERNN
DORES DE .AZARÏ %N ÏL SE RECREA UNA ES
'RACIAS A SUS COLABORACIONES PARA LA
CENA COSTUMBRISTA MARINERA AMBIENTADA 'ACETA DEL "UEN 4ONO PARISINA Y A LAS RE
PROBABLEMENTE EN .AZARÏ EN LA ZONA LACIONES QUE ENTABLØ CON LOS ARTISTAS QUE
DE LA COSTA PORTUGUESA PRØXIMA A ,EIRÓA ASIDUAMENTE PARTICIPABAN EN SU EDICIØN
Y QUE TAN BIEN CONOCÓA NUESTRO ARTISTA *UEZ LOGRØ PERFECCIONAR UN ESTILO QUE
%N LA OBRA DESTACA LA PAREJA DE PESCA
PODEMOS ANALIZAR A TRAVÏS DE LOS TRA
DORES QUE REFIERE EL TÓTULO DE LA MISMA BAJOS QUE HIZO PARA ,A %SFERA DE ENTRE
DONDE PODEMOS APRECIAR LA FIGURA INSI
ÏSTOS QUE CABE DESTACAR LAS ILUSTRACIONES
NUANTE DE LA MUJER CARACTERIZADA COMO QUE HIZO PARA LOS CUENTOS O NARRACIO
MUJER FATAL Y LA ATLÏTICA ANATOMÓA DEL NES BREVES DE !NTONIO DE (OYOS Y 6INENT
HOMBRE QUE LA ACOMPA×A CON LA CONSA
3ALAMBØ N
)
%L #AMPO
BIDA RELACIØN ADVERTIDA N
)8
Y ,A CIUDAD NUEVA
-AS EL AMBIENTE CON EL QUE !NTONIO N
)))
3U ESTILO ESTÉ BA
*UEZ CONECTØ EN -ADRID NO SØLO LE FACILI
SADO EN LA SUTILÓSIMA ESTÏTICA LINEAL HE
TØ EL ACCESO A UN ESTILO DE VIDA BOHEMIA Y REDADA DE !UBREY "EARDSLEY QUE ARTISTAS
A LOS CONTACTOS A TENOR DE LOS CUALES LOGRØ COMO ,EØN "AKST
DIFUN
UN ESTILO TAN PARTICULAR COMO ADMIRABLE DIERON EN LOS CÓRCULOS DE LA SOCIEDAD
ANTES AL CONTRARIO LAS INFLUENCIAS QUE :A
PARISINA nSOBRE TODO EN EL ENTORNO DEL
MORA O INCLUSO LOS ESCRITORES LVARO 2ETA
FAMOSO MODISTO 0AUL 0OIRET n Y EN TODA
NA Y !NTONIO DE (OYOS TENÓAN EN -ADRID %UROPA CON SUS DISE×OS PARA LOS "ALLETS
HICIERON POSIBLE QUE SE ABRIERAN PARA 2USOS DE $IAGHILEV 'EORGE "ARBIER Y SU
NUESTRO ARTISTAS LAS PUERTAS PARA COLABORAR EXQUISITEZ TILDADA DE JAPONESA FUE QUI
COMO ILUSTRADOR EN LA SERIE DE REVISTAS A ZÉS EL MEJOR REPRESENTANTE DE ESTE ESTILO
LAS QUE BÉSICAMENTE SE CIRCUNSCRIBIØ EL EN &RANCIA DEL QUE BEBE *UEZ AL IGUAL
REFINADO ESTILO DECORATIVISTA DANDY Y !RT QUE DE 'EORGES ,EPADE Y SUS DISE×OS
$ÏCO CON EL QUE EL ARTE GRÉFICO ESPA×OL DE ELEGANTE TRAZO Y SUTILEZA DE COLORES
CONTINUØ LA IMPORTANTE ACTIVIDAD INI
AL GUACHE LO MISMO QUE DE LAS PÉLIDAS
CIADA EN POR 8AVIER 'OSÏ
MUJERES DE -ARTY EL DIBUJO IRREPRO
EL PATRIARCA ESPA×OL DE ESTA SERIE CHABLE DE "ERNARD "OUTET DE -ONVEL O LA
DE ILUSTRADORES DE LOS A×OS DIEZ VEINTE Y GRACIA DE -ARTIN 5N ESTILO QUE TAMBIÏN
HASTA TREINTA DEL SIGLO 88 QUE TENÓAN EN SUPO TE×IRSE DE LOS ÉNGULOS Y ESTILEMAS
COMÞN UN ACUSADO REFINAMIENTO FORMAL PROCEDENTES DE LAS NACIENTES VANGUAR
PRECIOSISTA QUE LOS HACÓA SER HIJOS DE LOS DIAS Y QUE EN %SPA×A DESARROLLARON DE
MODERNISTAS %N %SPA×A ESAS REVISTAS FUE
UN MODO MAGISTRAL DIBUJANTES COMO
RON "LANCO Y .EGRO ,A %SFERA Y CON MENOR 3ALVADOR "ARTOLOZZI 2AFAEL 0ENAGOS &EDE
INTENSIDAD .UEVO -UNDO Y -UNDO 'RÉFICO RICO 2IBAS Y AQUELLOS OTROS MÉS ATRAÓDOS
Y EN "ARCELONA $|ACÓ I D|ALLÌ !NTONIO *UEZ POR EL BARROQUISMO Y EL RENOVADO GUSTO
COLABORØ CON ,A %SFERA Y -UNDO 'RÉFICO EXØTICO DE LOS "ALLETS 2USOS Y QUE FUE
AUNQUE TAMBIÏN TUVO PRETENSIONES DE CON LOS QUE *UEZ CONECTØ EN MAYOR
FIGURAR EN LA IMPORTANTE NØMINA DE CO
MEDIDA %CHEA %NRIQUE /CHOA 2ICARDO
LABORADORES DE LA REVISTA "LANCO Y .EGRO -ARÓN Y LOS PRECITADOS -ANUEL "UJADOS
4AMBIÏN SABEMOS QUE LLEGØ A DIBUJAR O *OSÏ :AMORA Y SU ESTILO PERFUMADO DE
PARA LA PRESTIGIOSA 'AZETTE DU "ON 4ON DE FRIVOLIDAD DECADENTISMO Y EROTISMO AN
0ARÓS
Y PARA DIVERSOS PERIØ
CLADO EN EL ESPÓRITU &IN DE SIGLO Y EN LOS
DICOS MADRILE×OS COMO %L $ÓA MATICES DEL 3IMBOLISMO-ODERNISMO
(ASTA ENERO DE LA OBRA FORMABA PARTE DE LA DECORACIØN DEL RESTAURANTE h%L 0ESCADORv DE #ASCAIS 0OR
TUGAL DADAS LAS DIFICULTADES QUE SE NOS PLANTEARON PARA TENER ACCESO A LA MISMA NO PUDIMOS COMPROBAR SI EL ØLEO
ESTABA FIRMADO Y FECHADO AUNQUE ES DE IMAGINAR QUE SÓ E INCLUSO QUE FUE EJECUTADO HACIA
-³.$%: (%2.. 6 h!NTONIO *UEZ Y SUS COLABORACIONES EN REVISTAS Y NOVELAS ILUSTRADASv EN (%2
..$%: .)%6%3 2 OP CIT PP
)-!'%. -/$%,/3 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. $%, !24% %.
!UNQUE NO TRABAJARON PARA ,A %S UNA MUJER PERVERSAn LA BOCA LEVANTADA
FERA *AVIER 0ÏREZ 2OJAS DOCUMENTA EN LAS COMISURAS Y LAS FOSAS NASALES UN
QUE EN ESTABAN PRESENTES EN ESTE POCO HINCHADAS
ENTORNO OTROS INTERESANTES ARTISTAS A LOS 0ERO MÉS QUE LA PROPIA 6ENUS EN
QUE SE DEDICØ UN ARTÓCULO CON LA REPRO ORDEN A ESTABLECER LAS RELACIONES CON
DUCCIØN DE SU OBRA ENTRE ÏSTOS ESTABAN .ÏSTOR NOS INTERESA FIJARNOS EN LOS PERSO
, /ROZ !GUSTÓN &ERRER O EL CANARIO .ÏS NAJES QUE LA RODEAN EN EL MOMENTO EN EL
TOR &ERNÉNDEZ DE LA 4ORRE ! PROPØSITO DE QUE LA DIOSA SURGE DE LA ESPUMA DEL MAR
LA PINTURA DE .ÏSTOR EL ESCRITOR Y PE Y ES LLEVADA EN EL INTERIOR DE UNA GRAN
RIODISTA .Þ×EZ # DE (ERRERA TAMBIÏN CONCHA A LA ISLA DE #ITERA O DE #HIPRE
ADVERTÓA EN LA PINTURA DE !NTONIO *UEZ nSI SEGUIMOS A (OMERO Y 6IRGILIO Y LOS
UNA PROYECCIØN DEL COLORIDO DEL CANA VERSOS DE 0OLIZIANO EN LOS QUE SE INSPIRØ
RIO Y EN GENERAL DE ALGUNOS DE LOS "OTTICELLIn GRACIAS AL SOPLO DE LOS VIENTOS
MODELOS QUE ÏSTE PLASMØ EN SUS OBRAS #ÏFIRO Y !URA A LOS QUE TAL VEZ SE ALUDE
FRUTO DEL AMBIENTE SIMBOLISTA EN EL QUE CON LOS DOS ADOLESCENTES QUE ACOMPA×AN
ESTABA INMERSO 4OMEMOS COMO REFE A LA DIOSA CAPTADOS EN LA EDAD QUE TANTO
RENCIA PARA ELLO UNO DE LOS ØLEOS QUE GUSTABA A LOS DECADENTES POR LA INDEFINI
*UEZ EJECUTØ ENTRE Y PARA CIØN SEXUAL QUE ÏSTA ENTRA×A EL PRIMERO
LOS ALMACENES ,A 'IRALDA DE "ADAJOZ DE ELLOS POR LA IZQUIERDA APARECE ASOCIA
%L NACIMIENTO DE 6ENUS "ADAJOZ DO A LA FIGURA DE UN GRAN PEZ DE IGUAL
-USEO DE "ELLAS !RTES !UNQUE *UEZ MODO A COMO .ÏSTOR HABÓA PLASMADO
UTILIZA PARA ESTE LIENZO LA NARRACIØN QUE AMBOS MOTIVOS EN EL CUADRO TITULADO %L
INSPIRØ A 3ANDRO "OTTICELLI PARA EJECUTAR AMANECER DENTRO DE LA SERIE
EL HOMØNIMO CUADRO QUE SE CONSERVA TITULADA 0OEMA DEL -AR ,AS
EN LA 'ALERÓA DE LOS /FICIOS DE &LOREN 0ALMAS DE 'RAN #ANARIA -USEO .ÏS
CIA LO HACE PARA DAR VIDA A UNA 6ENUS TOR %L CANTO APASIONADO Y ENÏRGICO
QUE EN -ÏRIMÏE HABÓA PINTADO CON A UNA SENSUALIDAD TOTAL Y SIN BARRERAS
TODOS LOS ATRIBUTOS DE LA MUJER FATAL EN SEGÞN LA INTERPRETACIØN QUE ,UIS !NTO
EL RELATO 6ENUS D|)LLE Y QUE PRIMERO NIO DE 6ILLENA HACE DE LAS OBRAS QUE EL
2ICHAR 7AGNER Y DESPUÏS ! "EARDSLEY HA CANARIO DEDICØ A LOS ELEMENTOS TAMBIÏN
BÓAN PUESTO DE MODA AL RETOMAR AQUÏL LO PODEMOS APLICAR AL CUADRO DE *UEZ YA
EN UNA OPERA Y ÏSTE EN SU ÞNICA QUE EN ÏL HAY CLARAS ALUSIONES AL FIN ÞLTI
E INCOMPLETA NOVELA LA HISTØRICA MO QUE PERSIGUE TODA MUJER CUAL ES LA
LEYENDA DE 6ENUS Y EL CABALLERO ALEMÉN SEDUCCIØN COMO MEDIO PARA ALCANZAR LA
4ANNHËUSER !UNQUE NADA TIENE ÏSTE QUE REPRODUCCIØN COMO NOTAS CARACTERÓSTI
VER CON LA MÓTICA DAMA QUE NOS INTERE CAS DE LA SENSUALIDAD QUE ENVUELVE A ESTA
SA NO OBSTANTE EN AMBAS 6ENUS APARE SERIE DE DAMAS MODELO DEL SIMBOLISMO
CE COMO MUJER FATAL DEL MISMO MODO 9 JUNTO A SUS COLABORACIONES EN LAS
A COMO *UEZ NOS PLASMA EL ROSTRO DE LA PRECITADAS REVISTAS ILUSTRADAS MENCIO
DIOSA NACIENTE DE OJOS ALGO OBLICUOS Y NEMOS EL CANAL DE DIFUSIØN QUE *UEZ
PUPILAS VERDES nCOMO CORRESPONDE A TUVO PARA SU ESTILO EN LA SERIE DE NOVELAS
0³2%: 2/*!3 *AVIER !RT DÏCO EN %SPA×A #UADERNOS DE !RTE #ÉTEDRA -ADRID P
.»%: # $% (%22%2! !NTONIO h! PROPØSITO SOBRE LA PINTURA DE !NTONIO *UEZv EN ,A
,IBERTAD EDICIØN DEL VIERNES DE JULIO DE SP
02!: -ARIO ,A CARNE LA MUERTE Y EL DIABLO EN LA LITERATURA ROMÉNTICA "ARCELONA PUBLICADO ORIGINAL
MENTE EN EN #ARACAS POR -ONTE VILA %DICIONES P S
!GRADECEMOS AL PROFESOR Y COMPA×ERO $ -OISÏS "AZÉN DE (UERTA EL COMENTARIO QUE NOS TRASMITIØ ACER
CA DE ESTA RELACIØN
6),,%.! ,UIS !NTONIO DE h.ÏSTOR NUEVAMENTE AHORAv EN 6:15%: $% 0!2'! !NA 3IM
BOLISMO EN %UROPA .ÏSTOR EN LAS (ESPÏRIDES #ATÉLOGO DE LA %XPOSICIØN CELEBRADA EN EL #ENTRO !TLÉNTICO DE !RTE
-ODERNO -ADRID P
6ICENTE -ÁNDEZ (ERNN
CORTAS EN LAS QUE TAMBIÏN DIFUNDIØ SUS PUBLICØ BAJO EL TÓTULO !MOR ENTRE RUINAS
CREACIONES %L ÏXITO QUE TUVO ESTE TIPO CARECER DE LAS ILUSTRACIONES IN
DE PUBLICACIONES DURANTE LA ETAPA DE TERNAS Y DE LA VISTOSIDAD DE LAS ANTERIOR
ENTREGUERRAS RESIDÓA EN LA ATRACCIØN QUE MENTE CITADAS LO QUE HACE PENSAR QUE A
SUPONÓA PARA LA CLASE MEDIA Y BAJA DE LA PESAR DE LOS ESFUERZOS DE NUESTRO ARTISTA
%SPA×A DE ENTONCES LA OPORTUNIDAD DE POR CREAR EN "ADAJOZ UNA COLECCIØN QUE
POSEER UN EJEMPLAR PROFUSAMENTE ILUS
EMULARA A LAS MADRILE×AS HACIENDO DE
TRADO DE CONTENIDO ERØTICO GALANTE O SI
ELLA UN CANAL DE INTERCAMBIOS A RAÓZ DE
CALÓPTICO Y QUE ADEMÉS SE PODÓA ADQUIRIR LOS COLABORADORES QUE CAPTØ n (OYOS Y
POR UN MØDICO PRECIO -UCHOS FUERON 2ETANAn NO SE VIERON RECOMPENSADOS
LOS LITERATOS OCUPADOS EN CREAR ESTAS DELI
,A FALTA DE IMPULSO QUE TUVO ,A .O
CIAS DEL GRAN PÞBLICO ENTRE LOS QUE ESTA
VELA DE -ODA PERMITE CONCLUIR NUESTRAS
BAN LOS INCONDICIONALES !NTONIO DE (OYOS NOTAS SOBRE !NTONIO *UEZ ADMITIENDO QUE
Y LVARO 2ETANA ALGUNAS DE CUYAS NOVELAS EL DIÉLOGO #ENTRO
0ERIFERIA QUE INTENTØ
*UEZ SE ENCARGØ DE ILUSTRAR RECREANDO EL PONER EN MÉS DE UNA OCASIØN EN MAR
AMBIENTE QUE HABÓA BEBIDO EN LOS CÓR
CHA NUNCA FRUCTIFICØ NO AL MENOS EN LA
CULOS CON LOS QUE ENTRØ EN CONTACTO EN LÓNEA DE SU ESTILO Y DE SU PERSONALIDAD
-ADRID ,OS DIBUJOS QUE HIZO PARA NO
FUERTES RAZONES SOCIOCULTURALES Y DE TRA
VELAS COMO ,A HORA DEL PECADO O DICIØN IMPIDIERON QUE EN GENERAL NUES
,A CONFESIØN DE LA DUQUESA DE 2E
TROS ARTISTAS DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO
TANA O %L MALEFICIO DE LA NOCHE DE 88 AL MENOS LOS QUE NO OPTARON POR EL
!NTONIO DE (OYOS PERMITEN APRECIAR EL FIRME Y DECIDIDO CAMINO DE LAS VANGUAR
DECORATIVISMO DANDY Y LA VERTIENTE EN DIAS NUNCA OPTARAN POR ESTOS MODELOS A
EXTREMO SOFISTICADA DEL !RT $ÏCO PLE
FAVOR DEL MÉS RECALCITRANTE ACADEMICISMO
NAMENTE DECADENTE POR SUS PERSONAJES PARA DAR VIDA A LA TEMÉTICA REGIONALISTA
AMANERADOS Y AMBIGUOS SEXUALMENTE
0ARA RECREAR LOS AMBIENTES MÉS CHIC Y DIS
0%$2/ $% 4/22%
)35.:!
TINGUIDOS SEAN MODERNOS DIECIOCHESCOS %N ORDEN A ESTABLECER LAS CLAVES DEL
O IMBUIDOS EN EL ESTILO )MPERIO UTILIZA DIÉLOGO MÉS RENOVADOR nO MODERNOn
UN DIBUJO MINUCIOSO Y PRECIOSISTA PARA ENTRE LOS MODELOS QUE PROPORCIONABA
RECREAR INTERIORES LUJOSOS QUE SIRVEN DE -ADRID Y LOS QUE RECIBÓA LA PERIFERIA
MARCO PARA LOS LANCES E INTRIGAS DE GA
HAY QUE MENCIONAR AL ESCULTOR NATURAL
LANTES SIN PREJUICIOS MORALES Y DAMAS DE DE $ON "ENITO "ADAJOZ 0EDRO DE 4ORRE
LA ALTA SOCIEDAD DE AIRES MUNDANOS )SUNZA
3U TRASLADO A -A
-AS NO SØLO FUE INTERESANTE ESTA FA
DRID EN PARA INICIAR LOS ESTUDIOS DE
CETA DE *UEZ POR LA OBRA QUE DESARROLLØ 3EGUNDA %NSE×ANZA LE BRINDØ LA OPOR
A TENOR DE LOS CONTACTOS QUE ENTABLØ EN TUNIDAD DE INICIAR UN TEMPRANO DIÉLOGO
-ADRID SINO TAMBIÏN POR EL PROYECTO CON LOS ENTORNOS ARTÓSTICOS DE LA CAPITAL
QUE INICIØ EN "ADAJOZ CON LA FUNDACIØN QUE RETOMARÓA CON LA FIRME CONVICCIØN
HACIA MEDIADOS DE LA DÏCADA DE DE DE DEDICARSE A LA ESCULTURA DESPUÏS DE
UNA COLECCIØN SIMILAR A LAS CITADAS Y TAM
ABANDONAR LA ,ICENCIATURA EN $ERECHO
BIÏN PROFUSAMENTE ILUSTRADA QUE DENO
QUE INICIØ EN EN LA 5NIVERSIDAD
MINØ ,A .OVELA DE -ODA ³L MISMO SE #ENTRAL LOS ESTUDIOS QUE EMPRENDIØ DE
ENCARGØ DE ESCRIBIR O MEJOR AÞN DE ILUS
FORMA PARALELA EN LA %SCUELA %SPECIAL DE
TRAR EL PRIMER NÞMERO TITULADO ,A GUARI
0INTURA %SCULTURA Y 'RABADO DE LA !CA
DA DE LA BESTIA $E ESTE EJEMPLAR TENEMOS DEMIA DE "ELLAS !RTES DE 3AN &ERNANDO
NOTICIAS A TRAVÏS DE LA PRENSA Y EL ÞNICO PONEN DE MANIFIESTO LA ESCASA VOCACIØN
NÞMERO QUE HEMOS PODIDO LOCALIZAR LA QUE NUESTRO AUTOR TENÓA POR LA ABOGACÓA
NOVELA QUE &ABIÉN #ONDE %NRIQUE 3EGURA %STO JUSTIFICA QUE FUERA POR ESTAS MIS
)-!'%. -/$%,/3 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. $%, !24% %.
MAS FECHAS HACIA EL A×O CUANDO RECLAMADO GÏNERO SICALÓPTICO ,A OBRA
4ORRE
)SUNZA ENTRØ EN EL TALLER DEL MAES
QUE SE EDITØ DEL DE FEBRERO DE
TRO CORDOBÏS -ATEO )NURRIA ,AINOSA CON DENTRO DE LA COLECCIØN TITULADA ,OS #ON
QUIEN LLEGARÓA A CONCLUIR UNA ETAPA DE TEMPORÉNEOS ES EN REALIDAD UNA SÓNTESIS
FORMACIØN PARA LA QUE TAMBIÏN FUE DE DE OTRA MÉS AMPLIA QUE (OYOS Y 6INENT
SUMA IMPORTANCIA LA INFLUENCIA QUE RE
VOLVERÓA A ESCRIBIR CUATRO A×OS DESPUÏS
CIBIØ FRUTO DE SUS CONTINUOS VIAJES A SOBRE LA YA MENCIONADA Y FAMOSA BAILARI
TENOR DE LA SERIE DE TRASLADOS DE EXPE
NA #ARMEN 4ØRTOLA 6ALENCIA SU PROTAGONIS
DIENTE QUE HIZO DURANTE SU CARRERA DE LA TA BAJO EL SEUDØNIMO DE *UDITH )SRAEL
ESCULTURA MEDITERRANEÓSTA %L DATO ES DE SUMO INTERÏS AL PERMITIRNOS
-AS EN -ADRID NO SØLO TRABØ AMISTAD CONECTAR A NUESTRO ARTISTA CON LOS CÓRCU
CON )NURRIA YA QUE TAMBIÏN SE RELACIONØ LOS MODERNISTAS SIMBOLISTAS Y DECADEN
CON EL AMBIENTE DE BOHEMIA Y TERTULIA TISTAS QUE HUBO EN %SPA×A 3E ENTIENDE
QUE LIDERØ 2AMØN 'ØMEZ DE LA 3ERNA Y POR ELLO QUE 4ORRE
)SUNZA CONFECCIONARA
LA SERIE DE LITERATOS PINTORES ESCULTORES PARA LA CITADA NOVELA EL ROSTRO ESCULTØRICO
MÞSICOS Y BAILARINAS QUE AQUÏL DESCRIBE DE 4ØRTOLA 6ALENCIA CON UN PERFIL DE LÓNEAS
EN LAS OBRAS QUE DEDICØ AL CAFÏ 0OMBO SINUOSAS QUE PERMITEN CONECTAR LA OBRA
Y CON LOS QUE TAMBIÏN Y DE FORMA PA
CON LAS TENDENCIAS MODERNISTAS Y SOBRE
RALELA HABÓA ENTRADO EN CONTACTO EL PIN
TODO !RT $ÏCO AL QUE TAMBIÏN 0ÏREZ
TOR !NTONIO *UEZ .IETO .O PRETENDEMOS 2OJAS DEFINE POR LAS FLORES DE -ACINTOSH
CON ESTO AFIRMAR QUE EL ESCULTOR SE DEJA
CON LAS QUE ESTÉ DECORADA LA TÞNICA QUE LE
RA LLEVAR POR EL TIPO DE VIDA DISIPADA QUE CUBRE LA CABEZA 9 ASÓ TAMBIÏN PODEMOS
PONÓA EN PRÉCTICA LA QUE HEMOS DADO EN JUSTIFICAR LA OBRA QUE DEDICØ A 3ALOMÏ
LLAMAR LA TRIBU DORADA Y SUPREMA nAUNQUE LA VERSIØN EN YESO SE CONSERVA EN
SÓ ES CIERTO QUE SE PERMITIØ GOZAR DE LOS EL -USEO DE "ELLAS !RTES DE "ADAJOZ Y EL
PLACERES DE UNA BOHEMIA DE LUJOn SINO BRONCE EN LA #OLECCIØN %SCULTØRICA DE $
JUSTIFICAR POR UN LADO SUS COLABORACIONES %DUARDO #APA Y QUE LE VALIØ UNA TERCE
COMO ILUSTRADOR EN ALGUNAS DE LAS NOVELAS RA MEDALLA EN LA %XPOSICIØN .ACIONAL DE
CORTAS A LAS QUE YA NOS HEMOS REFERIDO Y "ELLAS !RTES DE
POR OTRO TRATAR DE COMPRENDER PORQUÏ ,A VINCULACIØN DEL ARTISTA CON EL CÓR
EN SUS INICIOS COMO ESCULTOR DEDICØ UNA CULO PRECITADO NOS PERMITE JUSTIFICAR EL
ESCAYOLA nQUE LUEGO PASØ A BRONCEn A QUE DEDICARA LA MAYOR PARTE DE SU PRO
UN TEMA TAN DEL GUSTO DE LOS CÓRCULOS DUCCIØN A LA .UEVA %VA A LA MUJER EN
MODERNISTAS SIMBOLISTAS Y DECADENTISTAS SUS MÉS VARIADAS POSES Y ACTITUDES DENTRO
COMO ERA EL DE LA BÓBLICA 3ALOMÏ ÞNICO DE LOS MODELOS QUE ENTONCES OFRECÓAN EN
DE SU PRODUCCIØN Y RESULTADO POR TANTO %SPA×A LOS CÓRCULOS MÉS PROGRESISTAS Y MO
DE UNA FASE DE EXPERIMENTACIØN QUE TER
DERNOS ,A IMPORTANCIA QUE TIENE EL TEMA
MINØ CONDUCIENDO SU OBRA A LA TEMÉTICA FEMENINO EN LA OBRA DE 4ORRE
)SUNZA HAY
DE LA MUJER IMBUIDA EN EL MISMO AM
QUE PONERLA EN RELACIØN CON SU CARÉCTER
BIENTE QUE HEMOS VISTO PARA EL CASO DE Y EL GUSTO DESAFORADO PROMISCUO Y LIBI
!NTONIO *UEZ DINOSO QUE SIEMPRE TUVO POR LAS MUJERES
%L DATO AL QUE NOS REFERIMOS CORRES
LO MISMO QUE EL BILBAÓNO &RANCISCO )TURRI
PONDE A SU PARTICIPACIØN COMO ILUSTRADOR NO )GNACIO :ULOAGA O 2OMERO DE 4ORRES
DE UNA DE LAS NOVELAS CORTAS QUE PUBLI
0EDRO DE 4ORRE
)SUNZA INCORPORA A SU
CØ EL LITERATO !NTONIO DE (OYOS Y 6INENT TEMÉTICA FEMENINA UNA SERIE DE DETALLES
DENTRO nUNA VEZ MÉSn DEL FAMOSO Y TAN Y DE GESTOS QUE SIMBOLIZAN ESE NUEVO
0ARA LA VIDA DEL ARTISTA VID -³.$%: (%2.. 6 0EDRO 4ORRE )SUNZA #ATÉLOGO DE LA %XPOSICIØN
ORGANIZADA EN EL -USEO DE "ELLAS !RTES DE "ADAJOZ BAJO EL COMISARIADO DE 2OMÉN (ERNÉNDEZ .IEVES ENTRE LOS
MESES DE -AYO Y *UNIO DE "ADAJOZ PP
(/9/3 9 6).%.4 ! DE OP CIT
6ICENTE -ÁNDEZ (ERNN
TIPO DE MUJER DE LA QUE OFRECE LA IMA A LA ROPA INTERIOR A LA QUE SIN DUDA SE
GEN SAGRADA O DE CULTO QUE CONSTITUYE SU REFERENCIA EN LA CITADA OBRA Y A PRENDAS
CUERPO DESNUDO INTERPRETADO TAMBIÏN COMO EL SUJETADOR BANDEAU
COMO ENCARNACIØN DEL AMOR O EL DESEO /BRAS COMO $ESCANSO EN LA PLAYA O
!SÓ LO APRECIAMOS EN UNA ESCULTURA REA $ESPERTAR BRONCES CONSERVADOS EN EL
LIZADA EN BRONCE EN LA FUNDICIØN #APA -USEO DE "ELLAS !RTES DE "ADAJOZ DO
TITULADA %VA C $ON "ENITO -USEO CUMENTAN LOS NUEVOS OCIOS DE ESA MUJER
%TNOGRÉFICO QUE LE INSPIRØ LA OBRA CON QUE NO TIENE NINGÞN RECATO A LA HORA DE
LA QUE SU MAESTRO ALCANZØ nAPARTE DE LAS MOSTRAR SU CUERPO %L PUNTO CULMINANTE
QUE PRESENTØn LA -EDALLA DE (ONOR EN DE ESTE ASPECTO DE LA TEMÉTICA FEMENINA
LA %XPOSICIØN .ACIONAL DE "ELLAS !RTES LO TENEMOS EN EL GRUPO 3ESIØN DE 3OL
DE ,A 0ARRA %N ESA %VA ESTILIZA QUE EL ARTISTA EJECUTØ EN LA VERSIØN
DA GRÉCIL Y DE LÓNEAS CADENCIOSAS INTE COMPLETA DEL GRUPO ES UN YESO PATINADO
RESA POTENCIAR EL GESTO ESA ACTITUD QUE CONSERVADO EN EL -USEO DE "ELLAS !RTES
LE PERMITE MOSTRAR LA ENTEREZA DE SU DE "ADAJOZ 3E COMPONE DE UNA MUJER
CUERPO MIENTRAS SE CUBRE LA CABEZA nLI TENDIDA MIENTRAS QUE OTRA PERMANECE EN
GERAMENTE ECHADA HACIA ATRÉSn CON LOS PIE A SU LADO ,A ROTUNDIDAD DE LAS FOR
BRAZOS 3E TRATA DE UNA POSE QUE EL ARTISTA MAS LA MORBIDEZ DE LA CARNE LA SINUO
UTILIZA PARA INCIDIR EN LA ACTITUD SO×ADO SIDAD DE LOS CUERPOS AL SOL Y LA ELEGANCIA
RA APASIONADA Y DE ENTREGA DE DESDÏN Y DEL GESTO MUY DÏCO EN LA QUE PERMANECE
DE MISTERIO QUE CARACTERIZA EL JUEGO DEL TENDIDA SON NOTAS CONSABIDAS EN LA OBRA
AMOR O MEJOR AÞN DE LA PASIØN 4ODO DEL ARTISTA
ELLO DENTRO DEL GUSTO DÏCO ,A CONCRECIØN DE LO FEMENINO ES EL
5NO DE LOS ASPECTOS DE MAYOR PRE TÓTULO QUE PODEMOS ESCOGER PARA ESTU
OCUPACIØN PARA ESTA .UEVA %VA A LA QUE DIAR UN ASPECTO MÉS DE LA PRODUCCIØN DE
4ORRE )SUNZA CONVIRTIØ EN MODELO DE ESTE ARTISTA EN RELACIØN CON LOS MODELOS
MUCHAS DE SUS OBRAS ERA LA PIEL $URANTE QUE TOMØ EN -ADRID Y QUE LUEGO DESA
LA ETAPA DE ENTREGUERRAS LO MÉS CHIC ERA RROLLØ AMPLIAMENTE A LO LARGO DE TODA SU
LA PIEL BRONCEADA Y LUCIR UN CUERPO SANO CARRERA 3E TRATA DE UN CONJUNTO DE OBRAS
QUE EVOCABA UNA VIDA ACTIVA Y LA PRÉCTI EN LAS QUE SE INCIDE EN ASPECTOS COMO
CA DE DEPORTES AL AIRE LIBRE TALES COMO LA INTIMIDAD Y LA SEDUCCIØN CON ESPECIAL
LA NATACIØN EL ACUAPLANO O LA GIMNASIA PROTAGONISMO DE LOS INSTINTOS LA PASIØN
%N ESTA LÓNEA Y DENTRO DE ESTE MODE Y FORMAS DE POSESIØN QUE EJERCE LA MUJER
LO HAY QUE INTERPRETAR LAS OBRAS EN LAS SOBRE EL HOMBRE 4ORRE )SUNZA NOS OFRECE
QUE SE TOMA COMO EXCUSA EL CUERPO DE LA DE ESTE MODO UNA VISIØN DE LO FEMENINO
MUJER BA×ADO DE SOL PARA OFRECERNOS AL QUE ENTRONCA CON ASPECTOS CLARAMENTE
GUNOS ASPECTOS MÉS DEL MISMO %N OCA INCARDINADOS EN EL 3IMBOLISMO COMO
SIONES ES EL ATUENDO EL QUE DA TÓTULO A SUCEDE CON EL FAMOSO TEMA DE 3ALOMÏ 9
LA PIEZA COMO EN %L BIKINI BRONCE SF COMO PASO PREVIO ESTARÓA EL OFRECIMIENTO
"ADAJOZ -USEO DE "ELLAS !RTES CON DE LA MUJER AL HOMBRE EN SU PLENA DES
EL QUE EL AUTOR NOS RECUERDA LA LIBER NUDEZ COMO SUCEDE CON EL MARMØREO
TAD QUE LA MUJER EMPEZØ A DISFRUTAR EN $ESNUDO &EMENINO QUE DEBIØ EJECUTAR
TODOS LOS ØRDENES DE LA VIDA PERO SOBRE HACIA TOMANDO COMO MODELO LA
TODO EN SU ATUENDO A CUYA REDUCCIØN SE OBRA QUE )NURRIA TITULADA &LOR DE 'RANADO
DEDICARON LOS MODISTOS PARISINOS DESDE REALIZADA ESE MISMO A×O Y CONSERVADA EN
LA DÏCADA DE CON ESPECIAL ATENCIØN EL #ASINO DE -ADRID
,)46!+ ,ILY !NTOLOGÓA DE LA NOVELA CORTA ERØTICA ESPA×OLA DE ENTREGUERRAS -ADRID P
#ONOCEMOS LA OBRA A TRAVÏS DE UNA FOTOGRAFÓA CONSERVADA EN EL ARCHIVO DEL AUTOR HOY DEPOSITADO EN EL
-USEO DE "ELLAS !RTES DE "ADAJOZ
)-!'%. -/$%,/3 9 #!.!,%3 $% $)&53)¼. $%, !24% %.
*UNTO A LA ELEGANCIA LA SERENIDAD Y LA INTERESA RESALTAR SU ACTIVIDAD COMO ILUSTRA
BELLEZA CLÉSICA EL ESCULTOR TAMBIÏN CAPTØ DOR GRÉFICO QUE INICIØ EN -ADRID CUANDO
EN SU OBRA LOS INSTINTOS FEMENINOS ! EN ALGUNAS REVISTAS TALES COMO ,A
ELLOS SE HACE REFERENCIAS EN LAS DOS VERSIO %SPERA -UNDO 'RÉFICO O ,A !CCIØN ACEP
NES nEN YESO PATINADO Y BRONCEn QUE SE TARON PUBLICAR SUS DIBUJOS ACTIVIDAD QUE
CONSERVAN EN EL "ELLAS !RTES DE "ADAJOZ TERMINØ DEFINIENDO HACIA AL ENTRAR A
SOBRE EL TEMA DE LA "ACANTE Y A SU TRABAJAR PARA EL DIARIO !"# EN UN PRINCI
VEZ INSPIRADO EN EL $ESNUDO DE -UJER QUE PIO COMO RETOCADOR DE POSITIVOS EN CRISTAL
)NURRIA ENVIØ A LA %XPOSICIØN .ACIONAL PARA EL HUECOGRABADO Y POSTERIORMENTE
DE "ELLAS !RTES DE 3IN EMBARGO LA COMO ILUSTRADOR GRÉFICO PUESTO QUE DES
MÉXIMA EXPRESIØN DEL INSTINTO FEMENINO EMPE×ARÓA DURANTE CUARENTA A×OS
Y EL RESULTADO SIMBØLICO DE LA BUSCADA PO $E FORMA PARALELA 3OLÓS VILA DESA
SESIØN DEL HOMBRE A TRAVÏS O NO DE JUE RROLLØ UNA INTENSA ACTIVIDAD COMO ILUS
GOS ERØTICOS VOLUPTUOSOS Y SENSUALES ESTÉ TRADOR DE LAS NOVELAS CORTAS POR ENTREGA
EN LA QUE QUIZÉS SEA LA OBRA MÉS CONOCIDA BEBIENDO A TENOR DE SU ESTANCIA EN -A
DE 4ORRE )SUNZA 3ALOMÏ TEMA DEL DRID DEL MUNDO Y LOS MODELOS QUE
QUE SE CONSERVAN LA MATRIZ EN YESO EN EL HEMOS ESTUDIADO SI BIEN ES CIERTO QUE
-USEO DE "ADAJOZ Y LA OBRA DEFINITIVA EN A DIFERENCIA DE !NTONIO *UEZ O DE 0EDRO
BRONCE PROPIEDAD DE LA &UNDACIØN DE $ DE 4ORRE )SUNZA NO FUE ESTE ASPECTO DE
%DUARDO #APA 3ACRISTÉN SU CARRERA POR EL QUE MÉS DESTACØ (AY
QUE SE×ALAR QUE EN DICHAS NOVELAS DIO
!.4/.)/ 3/,·3 6),! VIDA CON SU PLUMILLA A LOS TIPOS DE MU
*UNTO A !NTONIO *UEZ Y 0EDRO DE 4ORRE JERES QUE #ARLOS 2EYERO IDENTIFICA CON
)SUNZA CABE CITAR A UN AUTOR QUE AUN LA MISTERIOSA LA SEDUCTORA LA HIPERSEXUAL Y
QUE EN SU PRODUCCIØN SE MANTUVO FIEL A LA INDEPENDIENTE #ITEMOS SØLO A TÓTULO
LA TEMÉTICA DE CORTE REGIONALISTA TAMBIÏN DE EJEMPLO LAS OBRAS EN LAS QUE COLABO
MANTUVO SUS CONTACTOS CON TODO EL EN RØ DENTRO DE LA COLECCIØN ,A NOVELA DE
TORNO DE LAS CITADAS REVISTAS "LANCO Y .EGRO HOY 0ARA !LFONSO 6IDAL Y 0LANAS ILUSTRØ EN
O ,A %SFERA LLEGANDO INCLUSO A PARTICIPAR LA NOVELA TITULADA ,A SANTA DESCONOCI
COMO ILUSTRADOR DE ALGUNAS DE LAS NOVELAS DA PARA %DUARDO :AMACOIS EN ESA MISMA
SICALÓPTICAS QUE SE PUBLICARON EN %SPA×A FECHA ,OS ESLABONES EN LO HIZO PARA
DURANTE LA ETAPA DE ENTREGUERRAS LO QUE LE LA OBRA QUE -ARTÓNEZ DE LA 2IVA PUBLICØ
LLEVØ A CONECTAR CON EL ENTORNO Y LOS MO BAJO EL TÓTULO ,A h3E×ORITA %SPA×Av Y EN
DELOS QUE HEMOS ESTUDIADO !NTONIO 3OLÓS COLABORØ CON (UBERTO 0ÏREZ DE LA
VILA %N ESTE TRABAJO NOS /SSA EN 2OCA VIVA
#/34! $·!: - )SABEL 3OLÓS VILA %L COLOR DE ESTA TIERRA -ADRID PP
2%9%2/ # OP CIT
$% ,! 0).452! !, #).% %342!4%')!3
%30%#4!4/2)!,%3 9 -/$/3 $% 2%#%0#)¼.
*OSÏ %NRIQUE -ONTERDE
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
.O CABE EXTRA×EZA ANTE LA CONSTA
LAS ARTES VISUALES DEBERÉ ASÓ ANALIZAR
TACIØN DE LA AMPLITUD VARIEDAD Y HETE
TANTO LAS EVIDENTES DIFERENCIAS ENTRE ELLAS
ROGENEIDAD QUE SE DA EN EL CAMPO DE COMO AQUELLOS ASPECTOS INVARIANTES QUE
RELACIONES QUE PODEMOS TRAZAR ENTRE NOS OFRECEN 0OR EJEMPLO TODOS ESOS DIS
0INTURA &OTOGRAFÓA Y #INE 9 NO LA POSITIVOS PICTØRICO FOTOGRÉFICO O CINE
CABE SI ENTENDEMOS QUE ESOS ÉMBITOS MATOGRÉFICO AFRONTAN EN TÏRMINOS DE
ARTÓSTICOS nLLAMÏMOSLAS h!RTES 6ISUALESv REPRESENTACIØN UNA DOBLE DIMENSIØN
SI SE QUIERE
SE INSCRIBEN EN UN TRONCO ESPACIAL Y TEMPORAL %N EL CASO DE LA PRI
COMÞN QUE ELLAS SON OTRAS TANTAS MA
MERA SIEMPRE SE PARTIRÉ DE LA INEVITABLE
NIFESTACIONES DE LO PODRÓAMOS DENOMI
ARTICULACIØN ENTRE DOS ESPACIOS EL DE LA
NAR EL hGRAN DISPOSITIVO VISUALv !SUMIR REPRESENTACIØN TRANSITABLE POR EL ESPEC
AQUÏL CONJUNTO DE RELACIONES ENTRE ESOS TADOR Y EL DE LO REPRESENTADO FIGURADO
DIVERSOS DISPOSITIVOS VISUALES DESDE DEPENDIENDO A SU VEZ ESTE ÞLTIMO DE LAS
ESE TRONCO COMÞN SIGNIFICA POR UN LADO CONSECUENCIAS DEL DOBLE CARÉCTER PERCEP
MARCAR TANTO SUS AFINIDADES COMO SUS DI
TIVO DE LAS IMÉGENES ES DECIR DE LA COM
FERENCIAS PERO POR OTRO ORIENTA NUESTRA BINACIØN ENTRE LA PERCEPCIØN SUPERFICIAL
REFLEXIØN HACIA EL TERRITORIO DE LA PRAG
Y LA PERCEPCIØN EN PROFUNDIDAD ASOCIA
MÉTICA DE LAS IMÉGENES EN LA MEDIDA EN DAS A LA EXPERIENCIA TÉCTIL O PLENAMENTE
QUE CONCIBAMOS COMO DISPOSITIVO AQUE
hVISUALv DE LA IMAGEN BIDIMENSIONAL RES
LLO QUE REGULA LA RELACIØN DEL ESPECTADOR PECTIVAMENTE 9 RESPECTO A LA DIMENSIØN
CON SUS IMÉGENES EN UN CIERTO CONTEXTO REPRESENTATIVA TEMPORAL DE LOS DISPOSITI
SIMBØLICO Y SOCIAL ,AS DIVERSAS ARTES VI
VOS VISUALES DESEMBOCAREMOS INEVITABLE
SUALES PUES SERÉN OTRAS TANTAS VARIEDADES MENTE EN ALGUNA FORMA DE NARRATIVIDAD
O CONCRECIONES DEL FUNCIONAMIENTO DEL (ABLAR DE PRAGMÉTICA VISUAL SIG
hGRAN DISPOSITIVO VISUALv DERIVADAS EN NIFICA FIJAR NUESTRA ATENCIØN EN LAS ES
PRIMERA INSTANCIA DE LA DIVERSA NATURALEZA TRATEGIAS DESARROLLADAS EN LOS ÉMBITOS
FÓSICA DE LAS IMÉGENES POR ELLAS GENERA
ESPECTATORIALES Y POR TANTO PLANTEAR UNA
DAS Y TAMBIÏN DE LOS DIVERSOS GRADOS DE APROXIMACIØN COMPARATIVA EN TORNO A
EFICACIA QUE PUEDAN ALCANZAR NO SØLO EN LOS DIFERENTES DISPOSITIVOS VISUALES IM
TÏRMINOS REPRESENTACIONALES SINO EXPRE
PLICA ABORDAR LOS RESPECTIVOS MODOS DE
SIVOS Y ESTÏTICOS %L ESTUDIO COMPARADO n RECEPCIØN QUE GENERAN TANTO EN SUS
TAMBIÏN EN TÏRMINOS PRAGMÉTICOS
ENTRE ASPECTOS COMUNES COMO DIFERENCIALES
!UNQUE NOS VAMOS A CENTRAR PREFERENTEMENTE EN LAS RELACIONES ENTRE 0INTURA Y #INE NO PODEMOS DEJAR DE
LADO LA RELEVANCIA DE LA &OTOGRAFÓA COMO ÉREA IMPLICADA EN LA REFLEXIØN TANTO POR MOTIVOS HISTØRICOS COMO CONSTI
TUCIONALES DE LA PROPIA IMAGEN CINEMATOGRÉFICA Y DE LA ACTIVIDAD ARTÓSTICA CONTEMPORÉNEA
*OSÁ %NRIQUE -ONTERDE
%VIDENTEMENTE ESA NO ES LA ÞNICA VÓA DE EVIDENTEMENTE DEBE TOMAR EN CUENTA
APROXIMACIØN INCLUSIVA A LAS DIFERENTES OTRA SERIE DE HISTORIAS SECTORIALES DE LA
ARTES VISUALES EN LA MEDIDA EN QUE nPOR HISTORIA DE LA VISIØN A LA HISTORIA DE LA
EJEMPLO PODRÓAMOS TAMBIÏN LLEVAR LA VISIBILIDAD PERO TAMBIÏN SOBRE AQUELLAS
REFLEXIØN A TERRITORIOS COMO EL TECNO FUNCIONES QUE LA IMAGEN COMPARTE CON
LØGICO EL SOCIOLØGICO EL ECONØMICO EL LA ESTÏTICO ARTÓSTICA PROPAGANDÓSTICA DE
IDEOLØGICO O EL ESTÏTICO %N REALIDAD UNA VOCIONAL PUBLICITARIA RITUAL ETC
APROXIMACIØN TOTALIZADORA DEBIERA TRABA 0ENSEMOS UN MOMENTO SOBRE LA VI
JAR PRECISAMENTE SOBRE LA ARTICULACIØN DE SIBILIDAD COMO ELEMENTO DE DIFERENCIA
ESAS DIVERSAS FACETAS EN DEFINITIVA TAM CIØN #INE 0INTURA !MBOS DISPOSITIVOS
BIÏN CONSIDERABLES COMO DISPOSITIVOS COMPARTEN EL MUNDO DE LO VISUAL PERO
SECTORIALES DEL HECHO PICTØRICO FOTO NO EL CAMPO DE LO VISIBLE YA QUE MIEN
GRÉFICO O CINEMATOGRÉFICO TAL COMO EN TRAS EL #INE DEBE ATENERSE A LO VISIBLE LA
OTROS LUGARES YA HEMOS PLANTEADO EN RE 0INTURA NO SE VE DE TAL FORMA LIMITADA
LACIØN AL DISPOSITIVO CINEMATOGRÉFICO EN PUEDE PINTARSE TANTO LO IMAGINARIO NO
CONCRETO 4AL SERÓA EL CASO POR EJEMPLO VISTO COMO LO VISTO RECORDADO POR NO
SI ABORDÉRAMOS LA CUESTIØN EN TÏRMINOS DECIR INCLUSO LO hINVISIBLEv FRENTE AL
ESTÏTICOS SOCIOLØGICOS E IDEOLØGICOS A hAHORA Y AQUÓv DEL ACTO FOTOGRÉFICO Y
PARTIR DE ENTENDER ESAS RELACIONES DESDE CINEMATOGRÉFICO 0OR ESO LA &OTOGRAFÓA
LA NOCIØN DE REPRODUCTIBILIDAD Y REPRO Y EL #INE PUEDEN ENTENDERSE COMO LA
DUCIBILIDAD TÏCNICA EN LA SENDA ABIERTA INSCRIPCIØN EN PRIMERA INSTANCIA DE UNA
POR "ENJAMIN EN SU ARCHICONOCIDO EN MIRADA MIENTRAS QUE LA MIRADA PICTØRICA
SAYO CUESTIONES COMO LAS DICOTOMÓAS SIEMPRE SE HARÉ MUCHO MÉS SOSPECHOSA
UNICIDAD MULTIPLICIDAD IRREPETIBILIDAD DEBIDO A SU MÉS DÏBIL ESTATUTO INDICIAL
REPRODUCIBILIDAD ORIGINALIDAD SERIA ,OS MEDIOS FOTOQUÓMICOS REQUIEREN EL
LIDAD MANUALIDAD MECANICIDAD PLASTI CONTACTO VISUAL ESTÉN A hMI ALCANCEv
CIDAD FISICIDAD ETC SERÓAN OTROS TANTOS COMO DIRÓA -ERLEAU 0ONTY MIENTRAS
TEMAS DE DISCUSIØN DESDE ESA PERSPECTIVA QUE LA 0INTURA PUEDE INVENTAR UNA EX
/TRA POSIBILIDAD NO MENOS IMPORTANTE PERIENCIA ABSOLUTAMENTE VIRTUAL Y POR
nY QUE NO DEJAREMOS DEL TODO DE LADO ESO LA IMAGEN SINTÏTICA SE APARTA DE LA
EN ESTAS PÉGINAS ES EL ESTUDIO GENEALØGI TRADICIØN REFERENCIAL FOTOQUÓMICA PARA
CO AQUÓ SE DEBE RECONDUCIR EL DEBATE DE APROXIMARSE A LA RESULTANTE DE LA PALETA
FORMA CADA VEZ MÉS CONTUNDENTE HACIA PICTØRICA 9ENDO MÉS ALLÉ DEL ASPECTO
LA CONSIDERACIØN HISTØRICA DE LAS DIVERSAS CONSTITUTIVO LA EFECTIVIDAD PRAGMÉTICA
ARTES VISUALES EN CUANTO INSCRITAS EN UNA DE LA IMAGEN SIGNIFICA hHACER VISIBLEv
COMÞN hHISTORIA DE LA IMAGENv QUE ALGO PARA EL ESPECTADOR BAJO UN ESTATUTO
6ÏANSE POR EJEMPLO EL CAPÓTULO h$E LA NATURALEZA DEL #INEv EN -ONTERDE *OSÏ %NRIQUE 3ELVA -ARTA 3OLÉ
!NNA ,A REPRESENTACIØN CINEMATOGRÉFICA DE LA HISTORIA !KAL -ADRID O -ONTERDE *OSÏ %NRIQUE h%L DISPOSITIVO
VISUAL PINTURA FOTOGRAFÓA Y CINEv EN !!66 ,|ORIGEN DEL CINEMA I LES IMATGES DEL S8)8 -USEU DEL #INEMA
!JUNTAMENT DE 'IRONA 'IRONA
5NA hHISTORIA DE LA IMAGENv QUE OBVIAMENTE DEBE FUNDAMENTARSE EN UNA hTEORÓA DE LA IMAGENv EN CUANTO
REFLEXIØNCONSTITUCIØN DE SU OBJETO ASUMIENDO COMO HACE 3ANTOS :UNZUNEGUI LA VOLUNTAD DE hEDIFICAR UN CORPUS
DE CONCEPTOS GENERALES PROCEDENTES DE ÉREAS TAN DIVERSASv COMO NATURALEZAS TENGA EL hOBJETO IMAGENv 6ÏASE :UNZUNEGUI
3ANTOS 0ENSAR LA IMAGEN #ÉTEDRA -ADRID P
3OBRE EL INTERÏS POR LA NOCIØN DE VISIBILIDAD EN LA TEORÓA CINEMATOGRÉFICA #ARLUCCIO ' !LONGE ' 6ILLA &
EDS h#INEMA E VISIBILITÌv EN ,A VALLE DELL|%DEN )) N GENNAIO APRILE Y $E 'AETANO 2OBERTO
)L VISIBILE CINEMATOGRAFICO "ULZONI ED 2OMA %VIDENTEMENTE DESDE "ERGSON HASTA -ERLEAU 0ONTY Y MÉS ALLÉ EL
ESTATUTO DE LO VISIBLE HA INTERESADO A NUMEROSAS CORRIENTES DE PENSAMIENTO
2ECORDEMOS CON *UAN -IGUEL #OMPANY QUE hLAS IMÉGENES ESTÉN CULTURALMENTE CODIFICADAS SOMETIDAS A
LA DIACRONÓA DE LOS PROCESOS HISTØRICOSv EN 'AUTHIER 'UY 6EINTE LECCIONES SOBRE LA IMAGEN Y EL SENTIDO
#ÉTEDRA -ADRID P ;0ARÓS = 0OR SU PARTE YA %RNST 'OMBRICH HABÓA OBSERVADO QUE hTODAS LAS IMÉ
GENES DEBEN MÉS A OTRAS IMÉGENES QUE A LA NATURALEZAv EN -EDITACIONES SOBRE UN CABALLO DE JUGUETE 3EIX "ARRAL
"ARCELONA P ;,ONDRES =
$% ,! 0).452! !, #).% %342!4%')!3 %30%#4!4/2)!,%3
SEMIØTICO COMO SE×ALA 3TANLEY #AVELL PRAGMÉTICA A LOS DISPOSITIVOS VISUALES DE
hNOSOTROS NO TENEMOS EL HÉBITO DE VER COSAS BERÉ PARTIR POR UNA PARTE DE LAS PROPIAS
QUE SON INVISIBLES O QUE NO ESTÉN PRESENTES CONDICIONES DEL ACTO PERCEPTIVOCOG
O QUE NO ESTÉN PRESENTES CON NOSOTROS NO ES NITIVOESTÏTICOBAJO LAS QUE OPERA EL
TAMOS HABITUADOS A RECONOCER ESO SALVO PARA ESPECTADOR ESA FIGURA QUE RÉPIDAMEN
LOS SUE×OS 0ARECE SIN EMBARGO QUE ESO ES TE PODEMOS DEFINIR COMO hUN SUJETO QUE
LO QUE PASA ONTOLØGICAMENTE CUANDO MIRA MIRAv PERO TAMBIÏN DEBEREMOS TOMAR EN
MOS UNA FOTOGRAFÓA VEMOS COSAS QUE NO ESTÉN CONSIDERACIØN LA PROPIA CONCEPCIØN DE LA
PRESENTESv $E TODAS FORMAS COMO MÉS ACTIVIDAD ESPECTATORIAL
ADELANTE VEREMOS EN TÏRMINOS ESPECTA %N EL PRIMER CASO PARECE CLARO QUE
TORIALES LO hNO VISIBLEv TAMBIÏN JUGARÉ LAS EXPERIENCIAS PICTØRICA Y CINEMA
UN PAPEL MUY RELEVANTE EN EL #INE YA TOGRÉFICA DEL ESPECTADOR DIFIEREN CLA
QUE SE INTEGRARÉ EN LA DIALÏCTICA ENTRE RAMENTE MIENTRAS QUE hEL CUADRO SE HA
CAMPO Y FUERA DE CAMPO MIRADO SIEMPRE CON UNA CIERTA LIBERTAD DE
4RABAJAR BAJO UNA CLAVE PRAGMÉTICA NO POSTURA A UNA DISTANCIA MEDIA BAJO UNA
HA SIDO MUY HABITUAL EN EL CAMPO DE LOS LUZ NI DEMASIADO FUERTE NI DEMASIADO DÏBIL
ESTUDIOS PICTØRICOS 0ROBABLEMENTE HASTA Y CON TODA LAXITUD RESPECTO AL TIEMPO DE LA
LOS TRABAJOS SE×EROS DE -ICHAEL &RIED O CONTEMPLACIØN Y DE LOS DESPLAZAMIENTOSv
-ICHAEL "AXANDALL NO SE PUEDAN LOCALI LA BIEN CONOCIDA SITUACIØN DEL ESPEC
ZAR PROPUESTAS CONSCIENTES DE LA APROXI TADOR CINEMATOGRÉFICO ES MUY DISTINTA
MACIØN PRAGMÉTICA ENTENDIDA ÏSTA COMO MUCHO MÉS DETERMINADA POR SU INMO
ALGO QUE hNO SE QUIERE RESOLVER NI EN PURA VILIDAD FÓSICA QUE NO PASIVIDAD MEN
SEMÉNTICA LO QUE EL TEXTO DICE Y TAMBIÏN LO TAL Y CONSECUENTE UBICACIØN ESPACIAL
QUE DEL MISMO SE HACE NI EN SIMPLE DESCRIP ESTABLE RESPECTO A LA PANTALLA Y TEM
CIØN DE LAS FORMAS DE IMPACTO Y DE LOS POSIBLES PORAL CONJUGADA SIEMPRE EN PRESENTE
EFECTOS LO QUE SE HACE TEXTO Y TAMBIÏN LO QUE FRENTE A LA INEVITABLE CONCIENCIA DE AC
ÏL MISMO ES v 2ECORDEMOS QUE LA PRAG CIØN PRETÏRITA EN EL CASO DE LA PINTURA
MÉTICA ABORDA PREFERENTEMENTE LAS RELA Y SUJETA A UNA DURACIØN PERCEPTIVA PRE
CIONES ENTRE TEXTO Y CONTEXTO O ENTRE LOS DETERMINADA 0ERO ANTES DE AHONDAR EN
SIGNOS Y SUS USUARIOS ESTO ES TRATA hDE LAS ESOS ASPECTOS ESPACIALES Y TEMPORALES
CONDICIONES Y REGLAS DE IDONEIDAD DE LOS ENUN DEBEREMOS VOLVER AL ESTATUTO RESPECTIVO
CIADOS O ACTOS DE HABLA PARA UN CONTEXTO DEL ESPECTADOR ES DECIR A LA CONDICIØN
DETERMINADOv SEGÞN PROPONE 4EUN !6AN ESPECTATORIAL QUE SERÉ EFICAZ EN LOS DIS
$IJK 0OR TANTO CUALQUIER APROXIMACIØN POSITIVOS PICTØRICOS Y CINEMATOGRÉFICOS
#AVELL 3TANLEY ,A 0ROJECTION DU MONDE 2ÏFLEXIONS SUR L|ONTOLOGIE DU CNÏMA "ELIN 0ARÓS P ;(AR
VARD =
iLOS HISTORIADORES DEL ARTE SE HAN OCUPADO EN GENERAL MUY POCO POR LAS CONDICIONES EFECTIVAS EN LAS QUE LA PINTURA HA
SIDO VISTAv EN !UMONT *ACQUES ,|/EIL INTERMINABLE #INÏMA ET 0EINTURE ,IGNES 0ARÓS P ;ED ESPA
×OLA %L OJO INTERMINABLE #INE Y PINTURA 0AIDØS "ARCELONA=
&RIED -ICHAEL %L LUGAR DEL ESPECTADOR %STÏTICA Y ORÓGENES DE LA PINTURA MODERNA ,A "ALSA DE LA -EDUSA
!-ACHADO LIBROS -ADRID ;#HICAGO =
"AXANDALL -ICHAEL -ODELOS DE INTENCIØN 3OBRE LA EXPLICACIØN HISTØRICA DE LOS CUADROS (ERMAN "LUME
-ADRID ;9ALE =
#ASETTI &RANCESCO %L FILM Y SU ESPECTADOR #ÉTEDRA -ADRID P ;-ILÉN =
6AN $IJK 4EUN !6AN 4EXTO Y CONTEXTO 3EMÉNTICA Y PRAGMÉTICA DEL DISCURSO #ÉTEDRA -ADRID ;,ON
DRES =
!UMONT * OPCIT P
h!QUÓ TAMBIÏN OCUPA EL ESPECTADOR UN ASIENTO FIJO PERO SØLO FÓSICAMENTE NO COMO SUJETO DE UNA EXPE
RIENCIA ESTÏTICAv EN 0ANOFSKY %RWIN h%STILO Y MATERIAL EN EL CINEv EN 5RRUTIA *ORGE ED #ONTRIBUCIO
NES AL ANÉLISIS SEMIOLØGICO DEL FILM &4ORRES ED 6ALENCIA P ;"ERKELEY ,OS !NGELES =
h%L FILM REPRESENTA UN MUNDO IMAGINARIO QUE ÏL PRESENTIFICA PARA NOSOTROS BAJO LA ESPECIE DE UN hTENIENDO LUGARv DE
UN SIGNIFICANTE ÏL MISMO IMAGINARIOv EN !UMONT OPCIT P
*OSÁ %NRIQUE -ONTERDE
3EA DESDE LOS ESTUDIOS PRAGMÉTICOS TAR REGLAS CØDIGOS CONSIGNAS USOS v EN LA
SEA DESDE LAS DIVERSAS TENDENCIAS ASO MEDIDA EN QUE EL OBSERVADOR nTÏRMINO
CIABLES A UNA ESTÏTICA O TEORÓA DE LA RE QUE ANTEPONE AL DE ESPECTADOR QUE EN
CEPCIØN LA CONDICIØN ESPECTATORIAL SE TIENDE COMO TESTIGO NO PARTICIPANTE ES
MUEVE ENTRE DOS OPCIONES UN MODELO EL hEFECTO DE UN SISTEMA IRREDUCTIBLEMENTE
GENERATIVO Y OTRO INTERPRETATIVO DE LOS HETEROGÏNEO DE RELACIONES DISCURSIVAS SOCIALES
QUE 'ENETTE Y %CO PODRÓAN SER EJEM TECNOLØGICAS E INSTITUCIONALESv
PLOS RESPECTIVOS %L PRIMERO SIGNIFICA %SOS PARÉMETROS SON PERFECTAMENTE
QUE EL PROPIO TEXTO VISUAL hCONSTRUYEv GENERALIZABLES AL DISPOSITIVO PICTØRICO
A hSUv ESPECTADOR EL MODELO INTERPRETA QUE TAMBIÏN DEBE GENERAR UNAS ESTRATE
TIVO ENTIENDE AL ESPECTADOR COMO INTER GIAS ESPECTATORIALES PROPIAS TAL COMO YA
LOCUTOR DEL TEXTO ARTÓSTICO %N REALIDAD INTUÓA 2OGER DE 0ILES CUANDO MANIFES
MÉS QUE CONFRONTAR LOS DOS MODELOS TABA QUE hLA VERDADERA PINTURA ES AQUELLA
TAL VEZ DEBEMOS ENTENDERLOS COMO DOS QUE NOS LLAMA Y POR ASÓ DECIRLO NOS SOR
MOVIMIENTOS QUE NO DOS MOMENTOS PRENDE Y ELLO OCURRE ÞNICAMENTE POR LA FUER
PUESTO QUE NO SE RELACIONAN SINCRØ ZA DEL EFECTO QUE PRODUCE Y QUE NOS OBLIGA
NICAMENTE DE UNA MISMA ACCIØN ES A ACERCARNOS A ELLA COMO SI TUVIERA ALGO QUE
PECTATORIAL #OMO INDICARA #ASETTI EL DECIRNOSv $E FORMA IMPLÓCITA ESA CO
ESPECTADOR NO PUEDE ENTENDERSE COMO OPERACIØN INTERPRETATIVA SE POTENCIA EN
UN DATO DE HECHO SINO QUE ADEMÉS DE LAS FORMAS DEL DISPOSITIVO PICTØRICO DE
SER UN ENTE DE CARNE Y HUESO ADQUIERE SARROLLADAS A PARTIR DE LAS INNOVACIONES
TAMBIÏN UNA REALIDAD SIMBØLICA SE TRATA DEL 1UATTROCENTO CON LA hINSCRIPCIØN MA
DE hANALIZAR COMO EL ESPECTADOR CINEMATO NIFIESTA DE ESTE ESPECTADOR EN EL ESPACIO DE LA
GRÉFICO SE CONSTITUYE EN ESPECTADOR SOBRE LA REPRESENTACIØN QUE SE EFECTÞA ANTE TODO BAJO
BASE DE ESTRATEGIAS ACTIVADAS POR EL FILM LA FORMA DEL REDOBLAMIENTO DE SU DISPOSITIVO
DE QUE EL FILM SE×ALE DE ALGUNA MANERA LA ESCÏNICO %L JUICIO DE EXISTENCIA APLICADO
PRESENCIA DE LA PERSONA A LA QUE SE DIRIGE A LOS FIGURANTES DE LA REPRESENTACIØN Y SOBRE
LE ASIGNE UN LUGAR PRECISO Y LE HAGA RECORRER LA REPRESENTACIØN EN SU CONJUNTO HA ESTADO
UN TRAYECTOv PERO TAMBIÏN DE QUE SE DETERMINADO POR ESTA INSCRIPCIØN MANIFIESTA
OFREZCA COMO INTERLOCUTOR COMO hLEC EN LA ÏPOCA DEL 2ENACIMIENTO EN RETROCESO EN
TOR IMPLÓCITOv POSEEDOR DE UN SABER EL SIGLO 8)8 DEL SUJETO EN LA REPRESENTACIØN
ABIERTO DE UNAS COMPETENCIAS SINTAXIS %L ADVENIMIENTO HISTØRICO DEL SUJETO DE
LÏXICO Y ENCICLOPEDIA SEGÞN #ASETTI LA REPRESENTACIØN EL ESPECTADOR O SI SE PRE
QUE LE PERMITAN UN RETORNO CONSTITUI FIERE DE UN DISCURSO FIGURATIVO FUNCIONANDO
DO POR EL TEXTO ÏL MISMO RECONSTRUYE COMO EL PREDICADO DE UN SUJETO IDENTIFICADO
DESDE LA INTERPRETACIØN YO LA FRUICIØN CON EL ESPECTADOR ES CORRELATIVO AL ADVENI
ESTÏTICA ESE MISMO TEXTO YA QUE TODA MIENTO DEL @SUJETO DE LA CIENCIA ,ACAN Y
IMAGEN PRESUPONE UN ACTO DE DISCURSO DEL SUJETO LOGOCÏNTRICOv %L DISPOSITIVO
.O EN VANO *ONATHAN #RARY RECUERDA PICTØRICO PUES PRODUCE UNA hESCENAv
QUE hOBSERVARv TAMBIÏN SIGNIFICA ETI PERO COMO BIEN DICE #ASETTI hLA ESCE
MOLØGICAMENTE hCONFORMARSE A RESPE NA EXISTE PORQUE ALGUIEN LA ASUME BAJO SU
h%L EFECTO ILUSORIO DE LOS SIGNOS FÓLMICOS SATISFACE LA ACTIVIDAD DE SUS SENTIDOS LA ORGANICIDAD MATERIAL DE SU
CUERPO PERO EL CONOCIMIENTO DE SU INMATERIALIDAD DE SU FALTA DE CONCRECIØN RESQUEBRAJA AQUELLA SATISFACCIØN Y
PONE EN MARCHA SU ACTIVIDAD PSÓQUICA Y AÞN MÉS EL ORDEN DEL SISTEMA SIMBØLICO INSCRITO TAMBIÏN EN SU CUERPOv
EN "ETTETINI 'IANFRANCO ,A CONVERSACIØN AUDIOVISUAL #ÉTEDRA -ADRID P ;-ILÉN =
#ASETTI OP CIT P
#RARY *ONATHAN ,|!RT DE L|OBSERVATEUR 6ISION ET MODERNITÏ AU 8)8 SIÒCLE %D *ACQUELINE #HAMBON
.ÔMES P ;#AMBRIDGE -ASSACHUSETTS =
#OURS DE PEINTURE PAR PRINCIPES 0ARÓS CIT EN 34/)#()4! 6ÓCTOR ) ,A INVENCIØN DEL CUADRO !RTE
ARTÓFICES Y ARTIFICIOS EN LOS ORÓGENES DE LA PINTURA EUROPEA %D DEL 3ERBAL "ARCELONA P ;0ARÓS =
/UDART *EAN 0IERRE i,|EFFET DE RÏELw #AHIERS DU #INÏMA N 0ARÓS P Y
$% ,! 0).452! !, #).% %342!4%')!3 %30%#4!4/2)!,%3
MIRADAv %STO ES EL DISPOSITIVO PICTØ ANGULAR CINEMATOGRÉFICA ES OBVIO QUE LA
RICO nCOMO CUALQUIER OTRO DISPOSITIVO CAPACIDAD DE ORGANIZAR DIACRØNICAMENTE
VISUAL REQUIERE LA INSTAURACIØN DE UN LA SUCESIØN DE PUNTOS DE VISTA FÓLMICOS ES
PUNTO DE VISTA DOBLE O TAL VEZ MEJOR OTRA DE LAS GRANDES DIFERENCIAS DEL #INE
DESDOBLADO POR OTRA PARTE RASGO DEFINI RESPECTO A LA 0INTURA FIGURATIVA TRADICIO
TIVAMENTE ANTROPOCÏNTRICO DEL FUNCIO NAL ,A CUESTIØN CLAVE EN TÏRMINOS CINE
NAMIENTO DE LOS DISPOSITIVOS VISUALES MATOGRÉFICOS RADICARÉ EN LA ASIMILACIØN
5N PUNTO DE VISTA DESDOBLADO EN DEL PUNTO DE VISTA DE LA ENUNCIACIØN
LA MEDIA EN QUE UNA IMAGEN RESULTA OCULARIZACIØN CON EL PROPIO PUNTO DE
nCOMO DIJIMOS DE LA INSCRIPCIØN Y FI VISTA DEL ESPECTADOR SIN OLVIDAR LOS CASOS
JACIØN SOBRE ALGÞN SOPORTE DE UNA MI EN LOS QUE EL PRIMERO SE INSCRIBA EN LA
RADA REAL O IMAGINARIA RESULTANTE EN UNA PROPIA NARRACIØN A TRAVÏS DE LO QUE CO
IMAGEN PERCEPTIVA O MENTAL PERO A SU NOCEMOS COMO PLANO SUBJETIVO RESPEC
VEZ ESA IMAGEN SE OFRECE A hOTRAv MIRA TO A UNO DE LOS PERSONAJES DEL RELATO
DA LA DEL ESPECTADOR QUE CONTEMPLA ESA ALGO QUE SØLO DARSE EN LA REPRESENTACIØN
IMAGEN 0OR TANTO AHÓ SE ESTABLECE UN PICTØRICA MEDIANTE LA INCLUSIØN DE IMÉ
LUGAR DE ENCUENTRO ENTRE EL TRABAJO DE GENES ESPECULARES QUE DEVOLVIESEN AL
ENUNCIACIØN Y SU RECEPCIØN 4ANTO EN LAS ÉMBITO DEL CUADRO LA FIGURA DEL PROPIO
OBRAS PICTØRICAS COMO EN LAS FÓLMICAS PO PINTOR QUE LO ESTÉ PINTANDO O DE AQUEL
DREMOS DETERMINAR PUNTOS DE VISTA MÉS QUE USURPARA SU LUGAR
O MENOS NEUTROS LA CÉMARA hA LA ALTURA 0ARA AQUILATAR COMPARATIVAMENTE LOS
DE LOS OJOSv COMO LEMA DEL CLASICISMO EFECTOS RESULTANTES DEL TRABAJO DE LOS DIS
CINEMATOGRÉFICO O FORZADOS DE FORMA POSITIVOS DE REPRESENTACIØN VISUAL POR
SEMEJANTE A LOS DESARROLLOS DE LA PINTU EJEMPLO EL DIFERENTE PAPEL DE LOS EFECTOS
RA DESDE LA CONSTRUCCIØN CANØNICA RENA DE REAL REALIDAD EL PRIMERO INHERENTE
CENTISTA HASTA LOS hEXCESOSv DE UN $EGAS A UN JUICIO hDE EXISTENCIAv EN RELACIØN
PARA MUCHOS UBICADO YA EN LA ØRBITA DE A LOS FIGURANTES DE LA REPRESENTACIØN EL
LA MIRADA FOTOGRÉFICA ,A MODERNIDAD SEGUNDO SOBRE LA VEROSIMILITUD DE UNA
IMPLICARÉ LA LIBERACIØN DEL PUNTO DE VISTA REPRESENTACIØN FUNDADA EN UN CRITERIO
EN LA ENUNCIACIØN DESDE LA MULTIPLICA MIMÏTICO DEBEMOS ABORDAR CIERTOS
CIØN SINCRØNICA DEL PUNTO DE VISTA CU ASPECTOS DE LOS RESPECTIVOS PROCESOS DE
BISTA Y LA FRAGMENTACIØN INHERENTE A LAS ENUNCIACIØN %VIDENTEMENTE EN PRIMER
DIVERSAS MANIFESTACIØN DEL COLLAGE HASTA LA LUGAR SE NOS HACEN PRESENTES LAS DIFEREN
OCULARIZACIØN VARIABLE EN LA ESCENA FÓL CIAS TECNOLØGICAS Y MATERIALES DE LA PA
MICA CLÉSICA LA SUBJETIVIZACIØN DEL CINE LETA Y EL PINCEL A LA CÉMARA DE LA TELA Y
MODERNO Y LA DESPERSONALIZACIØN DE LA RESTANTES SOPORTES PICTØRICOS QUE ABSOR
OCULARIZACIØN CINEMATOGRÉFICA POSTMO BEN A LA PANTALLA QUE REFLEJA !UNQUE A
DERNA PENSEMOS EN LAS CÉMARAS DEL TIPO LO MEJOR LAS COSAS NO SON TAN EVIDENTES
hCABEZA CALIENTEv O EN ESA hVISIØNICAv DE ALGO OLVIDADA HOY EN LOS A×OS SETENTA LA
LA QUE HABLA 0AUL 6IRILIO CUANDO SE REFIE REFLEXIØN SOBRE LA NATURALEZA IDEOLØGICA
RE A UNA hVISIØN SIN MIRADAv 3UPERADA DE LA CÉMARA nENTENDIDA COMO EL APARA
LA TENTACIØN DE hGRAMATIZARv LA VARIEDAD TO DE BASE DEL #INE SE FUNDAMENTABA
#ASETTI OP CIT P 9A /UDART LO HABÓA ANTICIPADO CUANDO ESCRIBÓA QUE h EL SISTEMA DE LA REPRESENTACIØN NO
CONSISTE EN ABSOLUTO EN LA ADJUNCIØN DE UN ESPECTADOR A UNA ESCENA QUE LE HABRÓA PREEXISTIDOv EN h.OTES POUR UNE THÏORIE
DE LA REPRESÏNTATIONv #AHIERS DU #INÏNA N MAYO P
6IRILIO 0AUL ,A MÉQUINA DE VISIØN #ÉTEDRA -ADRID ;0ARÓS =
2ECORDEMOS A ,EONARDO h,A MÉS EXCELENTE MANERA DE PINTAR ES AQUÏLLA QUE IMITA MEJOR QUE HACE EL CUA
DRO LOS MÉS PARECIDO AL OBJETO NATURAL QUE REPRESENTAv O A UN 0ASCAL CON CLARAS RESONANCIAS ARISTØTELICAS h1UELLE
VANITÏ QUE LA PEINTURE QUI ATTIRE L|ADMIRATION PAR LA RESSEMBLANCE DES CHOSES DONT ON N|ADMIRE PAS LES ORIGINAUXv
DE AHÓ EXTRAJO %RIC 2OHMER EL TÓTULO DE UNO DE LOS PRIMEROS GRANDES ARTÓCULOS SOBRE LAS RELACIONES #INE 0INTURA
h6ANITÏ QUE LA PEINTUREv #AHIERS DU #INÏMA N 0ARÓS JUNIO
*OSÁ %NRIQUE -ONTERDE
PRECISAMENTE EN SU SUJECIØN A LOS MO CONTORNO DE NUESTRO CAMPO VISUAL PRE
DELOS INSTITUIDOS POR LA REPRESENTACIØN SENTA DIVERSAS CARACTERÓSTICAS EN CUANTO AL
PERSPECTIVA h%L APARATO CINEMATOGRÉFICO TAMA×O Y EL FORMATO PROPIAMENTE DICHO
ES UN APARATO PROPIAMENTE IDEOLØGICO ES UN %L TAMA×O DE LA SUPERFICIE PINTADA DE
APARATO QUE DIFUNDE LA IDEOLOGÓA BURGUESA PENDERÉ DE LAS DIMENSIONES DEL SOPOR
ANTES INCLUSO DE DIFUNDIR CUALQUIER OTRA COSA TE TELA MURO TECHO MADERA PAPEL ETC
! SABER UNA CÉMARA PRODUCTORA DE UN CØDIGO PERO ESAS MEDIDAS SON ARBITRARIAS PUESTO
PERSPECTIVO DIRECTAMENTE HEREDADO CONSTRUIDO QUE NO VIENEN DETERMINADAS POR NINGU
A PARTIR DEL MODELO DE LA PERSPECTIVA CIENTÓFICA NA CIRCUNSTANCIA TÏCNICA %N EL CASO TRA
DEL 1UATTROCENTOv 0OR TANTO MÉS ALLÉ DE DICIONAL DEL CUADRO PICTØRICO EL TAMA×O
LA OBVIA DIFERENCIACIØN TÏCNICA SE PRO DADO POR LAS DIMENSIONES DE LA TELA nAN
DUCIRÓA UNA ASIMILACIØN IDEOLØGICA ENTRE CHURA Y ALTURA ES EL RESULTADO DE LA CON
LAS PROPUESTAS PICTØRICAS INSTITUCIONALI VENIENCIA DEL PINTOR Y SU CIRCUNSTANCIA
ZADAS EN EL 2ENACIMIENTO Y LAS FORMAS CREATIVA EN OTROS CASOS VENDRÉN DADAS
DE REPRESENTACIØN FOTOGRÉFICA Y CINEMA POR LAS DIMENSIONES DEL SOPORTE TRABAJA
TOGRÉFICA RESPETUOSAS TAMBIÏN CON LOS DO 0OR SUPUESTO EL TAMA×O DE LA IMAGEN
CØDIGOS DE LA REPRESENTACIØN PERSPECTI NO ES INDIFERENTE PARA LA ACTIVIDAD ES
VA 0OR OTRA PARTE AUNQUE LOS PRINCIPIOS PECTATORIAL UNA IMAGEN PICTØRICA PUEDE
FISIOLØGICOS DE LA VISIØN SEAN COMUNES ABARCAR DESDE LA MINIATURA HASTA EL GRAN
PARA AMBOS DISPOSITIVOS CIERTO ES QUE FRESCO PERO EL EFECTO PRODUCIDO SOBRE
hNINGUNA CUALIDAD DE SUPERFICIE NINGUNA EL ESPECTADOR NO SERÉ EL MISMO SEGÞN LA
CUALIDAD TÉCTIL SE APLICA A LA IMAGEN PROYEC PORCIØN QUE OCUPE DE SU CAMPO VISUAL
TADA EN LA PANTALLAv .O TENDRÓA NINGÞN $E IGUAL FORMA UN FILM EMITIDO POR
SENTIDO HABLAR EN RELACIØN A LA IMAGEN 46 O PROYECTADO SOBRE UNA GRAN PAN
REFLECTADA EN LA PANTALLA DE CINEASTAS DE TALLA NO DEMANDARÉ LA MISMA ACTITUD DE
LO ØPTICO O DE LO HÉPTICO TAL COMO HA PARTE DEL ESPECTADOR AUNQUE EN REALIDAD
RÓAMOS EN RELACIØN A PINTORES COMO 2U EL TAMA×O DE LA IMAGEN CINEMATOGRÉFI
BENS O 2EMBRANDT RESPECTIVAMENTE CA DEPENDE EN PRIMER TÏRMINO DE UNA
,A ENUNCIACIØN TANTO PICTØRICA COMO RELACIØN TÏCNICA DADA POR LA DISTANCIA
CINEMATOGRÉFICA PASA POR LA DEFINICIØN DEL PROYECTOR A LA PANTALLA DE LA MISMA
DE UN LÓMITE GEOMÏTRICO QUE EJERCE FORMA QUE EL TAMA×O DE LOS OBJETOS Y
DE CONTINENTE Y A SU VEZ DETERMINA UN FIGURAS REPRESENTADOS EN LA IMAGEN CI
CONTENIDO ! ESA OPERACIØN DE SEGMEN NEMATOGRÉFICA DEPENDERÉ DE LA DISTANCIA
TAR UNA PORCIØN DEL ESPACIO REAL EN LA RE ENTRE LA CÉMARA Y SU REFERENTE PROFÓLMICO
PRESENTACIØN PODEMOS DENOMINARLA nEN 0ERO NO SØLO CUENTA EL TAMA×O ABSOLU
AMBOS CASOS ENCUADRAR %N LA MEDIDA TO DE LA IMAGEN SINO SU TAMA×O RELATIVO
EN QUE TODA IMAGEN ES FINITA REQUIERE QUE CONOCEMOS COMO FORMATO Y VIENE
ESA LIMITACIØN GEOMÏTRICA QUE DESDE EL DADO POR LA PROPORCIØN ENTRE LAS DOS DI
2ENACIMIENTO HA ADQUIRIDO PREFEREN MENSIONES DEL ENCUADRE -IENTRAS QUE EL
TEMENTE LA FORMA CUADRANGULAR HEREDA FORMATO PICTØRICO NO ESTÉ TÏCNICAMENTE
DA LUEGO PARCIALMENTE POR LA &OTOGRAFÓA DETERMINADO LOS FORMATOS DE LA PELÓCULA
nCON ALGUNOS REPAROS INICIALES Y SOBRE CINEMATOGRÉFICA ESTÉN ESTANDARIZADOS Y EL
TODO EL #INE 3IN EMBARGO NO TODO SON CINEASTA DEBE ESCOGER ENTRE UNA GAMA RE
HOMOLOGÓAS PUESTO QUE LA SUPERFICIE DE DUCIDA DE POSIBILIDADES 0ERO ADEMÉS DEL
LIMITADA POR ESE ENCUADRE RECTANGULAR FORMATO TAMBIÏN DEPENDE DOS INSTANCIAS
FORMA QUE NO SE CORRESPONDE CON EL IMPORTANTES DE LA IMAGEN LA HORIZONTA
0LEYNER -ARCELIN h%CONOMIQUE IDÏOLOGIQUE FORMELw #INÏTHIQUE N P %N ESA MISMA LÓNEA
CABRÓA CITAR OTROS ARTÓCULOS DE *EAN ,OUIS #OMOLLI nEN SU FAMOSA SERIE i4ÏCHNIQUE ET IDÏOLOGIEw O ,ÏO "AUDRY
$AMISH (UBERT i,|%PÏE DEVANT LES YEUXw #AHIERS DU #INÏMA N JULIO AGOSTO P
$% ,! 0).452! !, #).% %342!4%')!3 %30%#4!4/2)!,%3
LIDAD O LA VERTICALIDAD QUE INCLUSO PO CONTRA EN EL CASO DEL #INE EL MARCO ES
DRÉN ESTAR EN FUNCIØN POR EJEMPLO DEL INEXISTENTE EN CUANTO QUE LAS RELACIO
GÏNERO O TEMA PARECE QUE UN FORMATO NES CON EL hFUERA DE CUADROv NO RESULTAN
HORIZONTAL SEA MÉS IDØNEO PARA LA PIN PERTINENTES MÉS ALLÉ DE LA PANTALLA ILUMI
TURA DE PAISAJE QUE PARA EL RETRATO IGUAL NADA QUE ATRAE TODA NUESTRA ATENCIØN
QUE OCURRE CON ESE FORMATO ALARGADO n PERCEPTIVA SØLO RESTA LA PENUMBRA
PROPIO DEL #INEMASCOPE PONGAMOS POR #OMO YA DIJIMOS EL ENCUADRE NO
CASO EN EL #INE SØLO ES CONTINENTE SINO TAMBIÏN CONTE
,A OPERACIØN CONSTITUTIVA DEL ENCUA NIDO 0OR TANTO EL TRABAJO DE ENCUADRAR
DRE TAMBIÏN TIENE OTRAS CONSECUENCIAS REQUIERE TAMBIÏN UNA ORGANIZACIØN DE
SIGNIFICATIVAS PUESTO QUE DETERMINA LAS ESE CONTENIDO ESO QUE VENIMOS CONO
RELACIONES ENTRE LA IMAGEN Y SU ENTOR CIENDO COMO hCOMPOSICIØNv DE LA IMA
NO %N EL CASO DE LA PINTURA DE CABALLETE GEN ,A GRAN DIFERENCIA ENTRE 0INTURA Y
SU PRESENTACIØN SUPERPUESTA SOBRE UNA #INE ES QUE EN LA COMPOSICIØN PICTØRICA
PARED nCOMO ES HABITUAL SIGNIFICA ESTA PREDOMINAN LOS VALORES SUPERFICIALES EN
BLECER ALGÞN TIPO DE RELACIØN CON LO QUE TODO CASO DESDE ELLOS SE CONSTRUIRÉ LA
QUEDA hFUERA DE CUADROv EL COLOR DE LA ILUSIØN ESPACIAL MEDIANTE POR EJEMPLO
PARED DE FONDO OTROS POSIBLES CUADROS LOS CØDIGOS DE LA REPRESENTACIØN PERS
COLGADOS U OBERTURAS VENTANAS PUER PECTIVA %N CAMBIO LA NATURALEZA DE LA
TAS ETC ESTABLECEN RELACIONES EXTERNAS IMAGEN CINEMATOGRÉFICA CAPAZ DE ATRA
AL PROPIO CUADRO 0OR SU PARTE LAS CON PAR UNA PORCIØN DE ESPACIO REAL PROFÓL
DICIONES TRADICIONALES DEL ESPECTÉCULO MICO IMPLICA LA VOLUNTAD DE SUPERACIØN
CINEMATOGRÉFICO CON EL OSCURECIMIENTO DEL ASPECTO BIDIMENSIONAL EN FAVOR DE LA
HABITUAL DE LA SALA DETERMINA LA IRRELEVAN RESTITUCIØN PERCEPTIVA DE AQUEL ESPACIO
CIA DEL hFUERA DE CUADROv ALGO DISTINTO REAL %L TRABAJO COMPOSITIVO SE DUPLICA
DE LO QUE OCURRE CUANDO CONTEMPLAMOS ASÓ NECESARIAMENTE EN SUS ASPECTOS SU
UN FILM EN LA PEQUE×A PANTALLA TELEVISIVA PERFICIALES Y DE PROFUNDIDAD 4RATÉNDO
%N EL LÓMITE ENTRE EL CUADRO Y EL hFUERA SE EN AMBOS CASOS n0INTURA Y #INE DE
DE CUADROv SE PUEDE RECONOCER UNA MÉS IMÉGENES BIDIMENSIONALES zDØNDE RADICA
O MENOS ESTRECHA SUPERFICIE DE TRANSI LA DIFERENCIA QUE JUSTIFICA UNA EXPERIEN
CIØN EL MARCO ! PARTIR DE SUS PROPIAS CIA TAN DIFERENCIADA DE LA UNA Y LA OTRA
CONDICIONES OBJETUALES ANCHURA GROSOR POR PARTE DEL ESPECTADOR %VIDENTEMEN
FORMA MATERIAL ETC EL MARCO DESARROLLA TE EN EL HECHO DE QUE LA IMAGEN CINE
SUS RECONOCIDAS FUNCIONES VISUALES SIM MATOGRÉFICA ES UNA IMAGEN DILATADA EN EL
BØLICAS ECONØMICAS RETØRICAS ETC 0OR TIEMPO DE QUE A LOS EFECTOS PERSPECTIVOS
h%L MARCO TIENE COMO MISIØN SI NO EL CREAR AL MENOS EL SUBRAYAR LA HETEROGENEIDAD DEL MICROCOSMO PIC
TØRICO CON EL MACROCOSMO NATURAL EN EL QUE VIENE A INSERTARSEv EN "AZIN !NDRÏ z1UÏ ES EL CINE 2IALP
-ADRID P $ENTRO DE ESE MISMO ARTÓCULO nv0INTURA Y CINEv RESULTA MUY INTERESANTE LA OBSERVACIØN QUE HACE
"AZIN A PROPØSITO DE UN DOCUMENTAL ARTÓSTICO EL 6AN 'OGH DE !LAIN 2ESNAIS hSI TRASTOCANDO EL PROCESO PICTØ
RICO SE INSERTA LA PANTALLA EN EL MARCO EL ESPACIO DEL CUADRO PIERDE SU ORIENTACIØN Y SUS LÓMITES PARA IMPONERSE A
NUESTRA IMAGINACIØN COMO INDEFINIDOv P 0OR SU PARTE 6ICTOR ) 3TOICHITA TAMBIÏN HA ABORDADO EL PAPEL DEL
MARCO PICTØRICO hSEPARA LA IMAGEN DE TODO LO QUE NO ES IMAGEN $EFINE SU ENCUADRE COMO UN MUNDO SIGNIFICAN
TE EN SÓ FRENTE AL hFUERA DE MARCOv QUE ES EL MUNDO DE LO REAL 0ERO zA CUÉL DE ESTOS MUNDOS PERTENECE EL MARCO
%L MARCO NO ES IMAGEN TODAVÓA Y NO ES TAMPOCO UN SIMPLE OBJETO DEL ESPACIO ENVOLVENTE 0ERTENECE A LA
REALIDAD PERO SU RAZØN DE SER ESTÉ EN SU RELACIØN CON LA IMAGEN 9 SIN EMBARGO EL MARCO NO PERTENECE AL MUNDO
IDEAL DE AQUELLA PESE A SER EL QUE LA POSIBILITAv OPCIT P
-IENTRAS NO HA COMENZADO LA PROYECCIØN Y LAS LUCES DE LA SALA PERMANECEN ENCENDIDAS SE PUEDE JUGAR AL
hEFECTO MARCOv MEDIANTE CORTINAJES SEMEJANTES A LOS UTILIZADOS ALREDEDOR DEL ESCENARIO TEATRAL 0ERO EL TELØN SE
CORRE Y LOS CORTINAJES SE DESVANECEN EN CUANTO IMPERA LA OSCURIDAD Y EL HAZ LUMINOSO DEL PROYECTOR INCIDE SOBRE
LA PANTALLA $E TODAS FORMAS TAMBIÏN SE PUEDEN PLANTEAR nSOBRE TODO EN EL CASO DE LOS GRANDES FRESCOS DECORATI
VOS LA EXISTENCIA DE UNA PINTURA SIN MARCO DESDE LAS PINTURAS DEL PADRE 0OZZO HASTA LOS FRESCOS DE LA 4REPPENHAUS
DE 7àRZBURG POR 4IEPOLO ESTUDIADOS POR -ICHAEL "AXANDALL Y 3VETLANA !LPERS 4IEPOLO AND THE 0ICTORIAL
)NTELLIGENCE 9ALE 5NIVERSITY 0RESS
*OSÁ %NRIQUE -ONTERDE
Y LUMÓNICOS MÉS O MENOS COMPARTIBLES RIOS QUE NO HA QUEDADO IMPRESO EN LA
CON LA 0INTURA SE UNEN OTROS EFECTOS IMAGEN SERÉ ETERNAMENTE INVISIBLE SALVO
DE PROFUNDIDAD APORTADOS POR EL MOVI QUE HAYA UN REPINTADO NO EXISTE NINGU
MIENTO CAPTADO GRACIAS A LA DURACIØN DEL NA POSIBLE DIALÏCTICA ENTRE EL CAMPO PIC
PLANO %N PINTURA NO EXISTE UN EQUI TØRICO Y ESE HIPOTÏTICO hFUERA DE CAMPOv
VALENTE DEL PLANO CINEMATOGRÉFICO SINO QUE PASE POR LA VISIØN EN TODO CASO EL
QUE LA TEMPORALIDAD PICTØRICA SØLO PODRÉ hFUERA DE CAMPOv PICTØRICO SØLO PODRÉ
SER SUGERIDA O SIMBOLIZADA MIENTRAS QUE SER hALUDIDOv COMO EN EL ARCHIESTUDIADO
LA DURACIØN DEL PLANO ES REAL CRONOMÏ EJEMPLO DE ,AS -ENINAS Y EN LA AMPLIA
TRICA .O OLVIDEMOS COMO YA PLANTEØ TRADICIØN DEL ESPEJO COMO VÓA DE VISUA
#HRISTIAN -ETZ EN LOS ALBORES DE LA LIZACIØN DE LO QUE RESTA nFIGURADAMEN
APROXIMACIØN SEMIØTICA AL #INE QUE LA TE FUERA DEL CAMPO DETERMINADO POR
PERCEPCIØN DEL MOVIMIENTO REAL ES ISO EL ENCUADRE 0OR EL CONTRARIO EL hFUERA
MORFA A LA DEL MOVIMIENTO ILUSORIO EN LA DE CAMPOv CINEMATOGRÉFICO ESA hFIGU
PANTALLA FUNDAMENTANDO EN ELLO nJUNTO RA DE LA AUSENCIAv DE LA QUE HABLA -ARC
A OTROS ELEMENTOS EL DECISIVO hEFECTO DE 6ERNET EN SU RELACIØN CON EL CAMPO
REALIDADv DE LA IMAGEN CINEMATOGRÉFICA DEFINIDO EN LA IMAGEN ES DETERMINANTE
COMPARADA CON EL 4EATRO Y EXTENSIBLE DEL TRABAJO ESPECTATORIAL DE LA EFECTIVI
OBVIAMENTE A LA IMAGEN PICTØRICA DAD NARRATIVA DEL DISCURSO FÓLMICO 3I EN
%L CONTENIDO DEL ENCUADRE CINEMA TENDEMOS EL ENCUADRE COMO UN SISTEMA
TOGRÉFICO SE CORRESPONDE UNÓVOCAMENTE INFORMÉTICO ES DECIR EL PLANO COMO UN
CON LO ABARCADO POR EL CAMPO VISUAL DE CONJUNTO DE INFORMACIØN SUMINISTRADO
LA CÉMARA %N ESA MEDIDA EL PUNTO DE DURANTE UNA CIERTA DURACIØN EL ENCUADRE
VISTA DETERMINADO POR LA POSICIØN DE LA JUEGA LA DOBLE FUNCIØN DE MOSTRADOR
CÉMARA RESPECTO AL PROFÓLMICO SE TRASLA OCULTADOR AL MISMO TIEMPO QUE MUESTRA
DA AL PUNTO DE VISTA DEL ESPECTADOR DE INFORMA TAMBIÏN OCULTA ESCAMOTEA
TAL FORMA QUE UNA ESTRATEGIA COMPOSI INFORMACIØN TANTO CUANTITATIVA COMO
TIVA DE LA IMAGEN RESULTANTE DEL TRABAJO CUALITATIVA 0ERO DADA LA MOVILIDAD DE LA
DE LA CÉMARA DETERMINA LA PROPIA EX CÉMARA Y EL POSIBLE MOVIMIENTO INTERNO
PERIENCIA ESPECTATORIAL %L RESULTADO ES AL ENCUADRE LAS RELACIONES ENTRE CAMPO Y
QUE TODA DEFINICIØN DE UN CAMPO VISUAL hFUERA DE CAMPOv NUNCA SON DEFINITIVAS
CONSTITUYE SINCRØNICAMENTE UN hFUERA DE ALGO VISTO EN UN MOMENTO PUEDE DEJAR
CAMPOv QUE TENDRÉ UN PAPEL DECISIVO EN DE VERSE AL SIGUIENTE EN LA CONTINUIDAD
LA REGULACIØN NARRATIVA DE LA IMAGEN FÓL TEMPORAL DE UN MISMO PLANO Y ALGO QUE
MICA %VENTUALMENTE PODRÓAMOS APLICAR PERMANECÓA INVISIBLE O QUE HABÓA SIDO
LA NOCIØN DE hFUERA DE CAMPOv AL ÉMBITO OBSERVADO EN UN MOMENTO ANTERIOR
PICTØRICO PERO SØLO DE UNA FORMA PURA PUEDE HACERSE VISIBLE BASTARÉ UN LIGERO
MENTE FIGURADA PUESTO QUE EN LA PINTURA MOVIMIENTO DE LA CÉMARA O UN CIERTO
ES UN hFUERA DE CAMPOv ABSOLUTO DEFI DESPLAZAMIENTO QUE REPORTE LA ENTRADA O
NITIVO AQUELLO FIGURAS CUERPOS ESCENA SALIDA DEL CAMPO !SÓ PUES LA INTENSA DIA
%L MARGEN DE DUDA QUE ESTABLECEMOS VIENE DADO PORQUE LOS EFECTOS DE TRIDIMENSIONALIDAD DE LA IMAGEN
FOTOCINEMATOGRÉFICA PUEDEN ACRECENTARSE POR PROCEDIMIENTOS ØPTICOS POR EJEMPLO MEDIANTE LA VARIACIØN DE LA
DISTANCIA FOCAL Y LA APERTURA DEL DIAFRAGMA QUE SE CONOCE POR EL EFECTO DE hPROFUNDIDAD DE CAMPOv
3I BIEN ALGUNOS TIPOS DE PLANO COMO EL PRIMER PLANO O EL PLANO DETALLE DISUELVEN LA IMPRESIØN DE PROFUN
DIDAD h%L PRIMER PLANO TIENDE A ANULAR LA PROFUNDIDAD DE CAMPO ES DECIR EL ALINEAMIENTO DE LOS PLANOS SEGÞN
LA PERSPECTIVA Y CON ELLA EL @REALISMO PERSPECTIVO ESTE REALISMO ES COMO LLEVADO POR UNA PROPENSIØN NATURAL DE
LA MIRADA HACIA UN PUNTO DE CONSISTENCIA DE PLACER DE HORROR O DE TERROR ENCARNADO POR EL PRIMER PLANOv EN
"ONITZER 0ASCAL h(ORS #HAMPv #AHIERS DU #INÏMA N ABRIL P
-ETZ #HRISTIAN h!CERCA DE LA IMPRESIØN DE REALIDAD EN EL CINEv EN -ETZ #HRISTIAN %NSAYOS
SOBRE LA SIGNIFICACIØN EN EL CINE 4IEMPO #ONTEMPORÉNEO "UENOS !IRES ED 0AIDØS "ARCELONA ;0ARÓS =
6ERNET -ARC &IGURES DE L|ABSENCE $E L|INVISIBLE AU CINÏMA #AHIERS DU #INÏMA%D DE L|%TOILE 0ARÓS
$% ,! 0).452! !, #).% %342!4%')!3 %30%#4!4/2)!,%3
LÏCTICA ENTRE CAMPO Y hFUERA DE CAMPOv TEv INEXISTENTE EN LA REALIDAD PUES EL
ES PERMANENTE EN EL #INE AUNQUE PUEDE SENTIDO NO SE DA EN ELLA MUCHO SE HA
TENER DIFERENTES REGISTROS EN LOS DIVERSOS ESCRITO SOBRE QUE LA &OTOGRAFÓA PRIMERO
MODOS DE REPRESENTACIØN DESPLEGADOS EL #INE DESPUÏS Y ALGUNAS CORRIENTES
HISTØRICAMENTE !HORA BIEN EN VERDAD PICTØRICAS QUE ROMPEN LA TRADICIØN DE LA
EL hFUERA DE CAMPOv NO TIENE ENTIDAD POSE CASO DEL )MPRESIONISMO APUES
REAL ES UN ESPACIO PROYECTADO IMAGINA TAN POR EL hINSTANTE CUALQUIERAv AUNQUE
RIAMENTE POR EL ESPECTADOR LA PRIMERA TENGA QUE ENFRENTARSE DURANTE
.O ES LA EXPERIENCIA CINEMATOGRÉFICA CIERTO TIEMPO A LA IDEOLOGÓA PICTORIALISTA
SOLAMENTE UNA EXPERIENCIA VISUAL SINO PASAMOS PUES DE LA hSIMBOLIZACIØNv DEL
DOBLEMENTE TEMPORAL COMO EN ALGUNA TIEMPO EN LA 0INTURA A LA hREVELACIØNv
MEDIDA OCURRE EN LA EXPERIENCIA PICTØ DEL TIEMPO EN EL #INE
RICA 0ERO EVIDENTEMENTE LA NATURALEZA ,A SEGUNDA COMPONENTE DEL FUNCIO
DE AMBAS EXPERIENCIAS TEMPORALES ES DE NAMIENTO TEMPORAL DE LOS DISPOSITIVOS
DISTINTO SIGNO POR LO QUE TAMBIÏN EN VISUALES PASA DE LA REPRESENTACIØN DES
ESE SENTIDO LA PRAXIS FÓLMICA Y PICTØRICA PLIEGUE DEL TIEMPO HACIA LA DURACIØN DE
SON DIFERENTES 3UPUESTAMENTE LA OBRA LA PROPIA EXPERIENCIA VISUAL %N EL CASO
PICTØRICA nCOMO LA FOTOGRÉFICA NIEGA EL DEL #INE TENEMOS DOS OPCIONES EN EL
TIEMPO COMO DURACIØN SE SITÞA hFUERA NIVEL DEL PLANO LA DURACIØN REPRESENTADA
DEL TIEMPOv JUEGA LA CARTA DE LA INSTAN Y LA DE LA EXPERIENCIA ESPECTATORIAL SON
TANEIDAD Y SØLO PUEDE SUGERIR UN hANTESv COINCIDENTES PERO EN CUANTO INTERVIENE
Y UN hDESPUÏSv MEDIANTE INDICIOS Y EL MONTAJE AMBAS TEMPORALIDADES SE SE
ALUSIONES INSCRITAS EN LA PROPIA SUPERFI PARAN DE UN LADO EL TIEMPO CRONOMÏTRI
CIE PICTØRICA SALVO EL CASO DE LA SUCE CO DEL FILM DEL OTRO EL TIEMPO FIGURADO
SIØN SECUENCIAL DE UNA SERIE PICTØRICA O DE UNA CONTINUIDAD ILUSORIA DETERMINA
CON EL RECURSO A TÏCNICAS COMBINATORIAS DO CONVENCIONALMENTE MEDIANTE LOS RE
COMO EL COLLAGE %N CAMBIO EL #INE NOS CURSOS DEL RACCORD CORRESPONDIENTES A LO
OFRECE COMO SE×ALA *EAN ,OUIS 3CHÏFER QUE LLAMARÓAMOS EL TIEMPO NARRATIVO %N
hLA ÞNICA EXPERIENCIA EN LA QUE EL TIEMPO CAMBIO LA FRUICIØN PICTØRICA NO ESTÉ DE
ME ES DADO COMO UNA PERCEPCIØNv ,A NO TERMINADA POR NINGÞN PARÉMETRO TEM
TEMPORALIDAD PICTØRICA DIFIERE DE LA INS PORAL LA MIRADA DEL ESPECTADOR PUEDE
TANTÉNEA FOTOGRÉFICA EN CUANTO QUE ÏSTA TRANSITAR O DETENERSE VOLUNTARIA Y ARBI
IMPLICA LO QUE $ELEUZE DENOMINA hUN TRARIAMENTE POR LA SUPERFICIE PICTØRICA
CORTE INMØVILv EN LA DURACIØN MIENTRAS RECREANDO UNA EXPERIENCIA TEMPORAL REAL
QUE AQUÏLLA RECONSTRUYE UN hINSTANTE Y POR TANTO DISTINTA A LA VIVENCIA TEMPO
PREGNANTEv VÉLIDO POR SU SIGNIFICATIVI RAL SUBJETIVA NO CRONOMÏTRICA DEL #INE
DAD Y NO POR SU REMISIØN A UN AUTÏN 5NA VEZ MÉS LOS MODOS DE RECEPCIØN
TICO DISCURRIR CRONOMÏTRICO &RENTE A DEL ESPECTADOR PICTØRICO Y FÓLMICO DIFIE
ESA IDEOLOGÓA DEL MOMENTO hPREGNAN REN EN SUS SUSTANCIA MÉS ALLÉ DE APAREN
,A MÉS SISTEMÉTICA APROXIMACIØN A LA NATURALEZA VARIANTES Y POSIBILIDADES DEL iFUERA DE CAMPOw SE ENCUEN
TRA EN UN YA VIEJO TEXTO "URCH .OEL 0RAXIS DEL CINE &UNDAMENTOS -ADRID ;0ARÓS =
0OR EJEMPLO CUANDO EL CINEASTA 3-%ISENSTEIN RETOMA EL ANÉLISIS DE ,|%MBARQUEMENT POUR #YTHÒRE POR
2ODIN hLAS FASES DE LA ESCENA SE DESPLIEGAN ENTRE GRUPOS DE PARTICIPANTES QUE EN VERDAD REPRESENTAN LAS FASES
SUCESIVAS DE UNA ÞNICA ACCIØNv EN %ISENSTEIN 3- (ACIA UNA TEORÓA DEL MONTAJE 0AIDØS "ARCELONA P
;,ONDRES =
#ITADO EN !UMONT OPCIT P
hLA PINTURA REPRESENTA TAMBIÏN EL TIEMPO 1UE LO REPRESENTA MUY EXACTAMENTE Y NO LO CONTIENE LA
REPRESENTACIØN DE UN ACONTECIMIENTO EN PINTURA ES SIEMPRE DEL ORDEN DE LA SÓNTESIS TEMPORAL Y EL OPERADOR DE TAL
SÓNTESIS ES PRECISAMENTE EL TEXTO QUE PERMITE SELECCIONAR LOS MOMENTOS SIGNIFICATIVOS DEL EVENTO CON VISTAS A SU
MONTAJE EN EL ESPACIO DE UN ÞNICO CUADROv EN !UMONT OPCIT P
2ECUÏRDESE LA BOUTADE DE *EAN ,UC 'ODARD QUE *ACQUES !UMONT TOMA COMO PUNTO DE PARTIDA PARA SU
DISCURSO CUANDO HACE DECIR A UN PERSONAJE DE ,A #HINOISE QUE ,UMIÒRE ERA hLE DERNIER PEINTRE IMPRESSIONISTEv
*OSÁ %NRIQUE -ONTERDE
TES ANALOGÓAS EN FUNCIØN DE LAS DIVERSAS QUE TIENDE A LA AUTENTICIDAD DEBE AÞN SUPERAR
ESTRATEGIAS ESPECTATORIALES QUE DESARROLLAN 3E TRATA DE NEUTRALIZAR EL COLOR PARA QUE NO
LOS RESPECTIVOS DISPOSITIVOS EJERZA INFLUENCIA SOBRE EL ESPECTADOR 0UES SI
9 CERRANDO ESTA SOMERA APROXIMACIØN EL COLOR DEVIENE LA DOMINANTE DRAMÉTICA DEL
PRAGMÉTICA A LOS DIVERSOS DISPOSITIVOS VI PLANO ES QUE EL REALIZADOR Y EL OPERADOR HAN
SUALES UNA ÞLTIMA REFLEXIØN COMPARATIVA USADO MEDIOS PROPIOS DE LA PINTURA PARA IN
EL PAPEL DE LA LUZ Y EL COLOR #OMO YA FLUENCIAR AL PÞBLICOv
SE×ALÉBAMOS MÉS ARRIBA LA PRIMERA nY !GOTADO NUESTRO ESPACIO SØLO RE
GRAN DIFERENCIA RADICA EN QUE LA PANTALLA CORDAR UN PAR DE COSAS A MODO DE CON
CINEMATOGRÉFICA DESPRENDE LUZ REFLEJA CLUSIØN DE UNA PARTE VOLVER A RECORDAR
DA MIENTRAS QUE LA SUPERFICIE PICTØRICA QUE LOS ASPECTOS PRAGMÉTICOS QUE HAN
ABSORBE LUZ ILUMINADA $E LA MISMA ORIENTADO NUESTRA INTERRELACIØN 0INTURA
MANERA EL COLOR ES LA PROPIA MATERIA PIC #INE NO AGOTAN EN ABSOLUTO SU CAMPO
TØRICA MIENTRAS QUE LA IMAGEN CINEMA DE RELACIONES QUE VA MUCHO MÉS ALLÉ DE
TOGRÉFICA RESULTA hCOLOREADAv DE AHÓ QUE LAS ANALOGÓAS VISUALES nVÏASE EL CONCEP
LA INEXISTENCIA COMO SIGNO PLÉSTICO DE LA TO DE hEFFETTO DIPINTOv DE !NTONIO #OSTA
IMAGEN CINEMATOGRÉFICA COMPARTIENDO O EL hPICTO FILMv PROPUESTO POR &RAN OIS
EN TODO CASO nPARA LA PINTURA FIGURATIVA *OST DE LA ESCENIFICACIØN FÓLMICA DE
CLARO ESTÉ SU SIGNIFICACIØN ICØNICA $E OBRAS PICTØRICAS O DEL USO DE ÏSTAS COMO
HECHO LA LUZ FÓLMICA ES TAMBIÏN UNA LUZ CONTEXTUALIZACIØN HISTØRICA O SOCIAL DE
REGISTRADA FOTOGRÉFICAMENTE UNA LUZ REAL LA RECONSTRUCCIØN FÓLMICO BIOGRÉFICA O
QUE BA×A LO PROFÓLMICO MIENTRAS QUE LA DE LA REFLEXIØN SOBRE LA NATURALEZA DE
LUZ PICTØRICA NO ES UN DATO DADO SINO LO PICTØRICO MEDIANTE UN DISCURSO FÓL
CONSECUENCIA DE LOS DESIGNIOS DEL ARTISTA MICO &UNDAMENTALMENTE SE HA VENIDO
TANTO SI RESPETA LAS CONDICIONES LUMÓNI TRABAJANDO EN ESTOS ÞLTIMOS A×OS EN LA
CAS BAJO LAS QUE SE PRESENTA SU EVENTUAL GENEALOGÓA DE LOS DIVERSOS DISPOSITIVOS
MODELO COMO SI CORRESPONDEN A UN EN VISUALES EN EL MARCO DE UNA (ISTORIA
TORNO ESCENOGRÉFICO ABSOLUTAMENTE IN Y 4EORÓA GENERAL DE LA IMAGEN A PARTIR
VENTADO .O POR TODO ELLO DEBERÓAMOS SOBRE TODO DE LO QUE !UMONT O #RARY
ENTENDER QUE LA LUZ FÓLMICA ES UNA TRANS CONSIDERAN COMO hCAMBIOS EN EL RÏGI
POSICIØN DIRECTA DE LA LUZ AMBIENTE PUES MEN ESCØPICOv EN EL CAMINO DE UNA
COMO PLANTEARA !NDREI 4ARKOVSKY h%L hLIBERACIØN DE LA MIRADAv 9 FINALMENTE
VALOR PICTØRICO DE UN PLANO QUE A MENUDO DESEAR QUE ESTE TIPO DE APROXIMACIONES
NO ES MÉS QUE LA CONSECUENCIA MECÉNICA DE COMPARADAS PERMITA UNA PROFUNDIZA
LA CALIDAD DE UNA PELÓCULA CARGA LA IMAGEN CIØN EN EL DESARROLLO DE LAS RESPECTIVAS
DE UN CONVENCIØN SUPLEMENTARIA QUE AQUEL TEORÓAS DE LOS DISPOSITIVOS VISUALES
4ARKOVSKY !NDREI %SCULPIR EL TIEMPO 2IALP -ADRID P ;&RANKFURT "ERLÓN =
$%, #!3%2·/ !, #5"/ .5%6!3 02/05%34!3
0!2! ,! !215)4%#452! %. %, 0!·3 6!3#/
&RANCISCO *AVIER -U×OZ &ERNÉNDEZ
).42/$5##)¼. QUE SE REALIZARON EN EL 0AÓS 6ASCO FUE
%N 2AMØN 'ØMEZ DE LA 3ERNA RON REFORMAS DE PEQUE×OS LOCALES COMO
UNO DE LOS PRINCIPALES DIFUSORES DE LAS CAFÏS BARES Y TIENDAS QUE INCLUYERON UNA
VANGUARDIAS EN %SPA×A PUBLICØ EL LIBRO DECORACIØN NUEVA %STOS CAMBIOS ESTAS
)SMOS %N ÏL RECOPILØ ALGUNAS DE LAS NUE PRIMERAS LÉMPARAS FUERON LAS QUE JUNTO
VAS FORMAS DE ARTE Y LITERATURA Y SE REFI CON EXPOSICIONES CONFERENCIAS VIAJES RE
RIØ A LAS ÞLTIMAS TENDENCIAS DECORATIVAS Y VISTAS Y LIBROS ESPUELARON LA RENOVACIØN
ARQUITECTØNICAS COMO ,UMINISMO 0ERO HUBO QUE ESPERAR HASTA LA DÏCA
.O HEMOS CAMBIADO DE LUZ nESCRIBÓAn DA DE LOS A×OS TREINTA PARA QUE ESTAS FOR
PERO COMO NO PODÓAN CONTINUAR LAS MISMAS MAS NUEVAS YA CONSAGRAS EN OTROS PAÓSES
LÉMPARAS YA QUE LA MODA ES PLACABLE SE HA EUROPEOS DE LA MANO DE ARQUITECTOS TAN
CAMBIADO LA FORMA DE LAS TULIPAS DISPARES COMO ,E #ORBUSIER 7ALTER 'RO
%L CUBISMO A×ADE EL ESCRITOR HA IN PIUS O -IÑS VAN DER 2OHE SE GENERALIZA
FLUIDO EN UNA COSA MÉS Y HA ENVUELTO A RAN EN EL DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA EN
LAS LUCES CUBRIÏNDOLAS CON ALAS DE AVIØN EL 0AÓS 6ASCO
Y ENCERRÉNDOLAS EN CUBOS Y POLIEDROS (ASTA ENTONCES LAS FORMAS TRADICIO
%L MUNDO ESTÉ LLENO DE ESTAS LUCES Y YA NALES DE LA ARQUITECTURA ESPECIALMENTE
NO SE INVENTA UN RESTAURANTE O UN CAFÏ LAS INSPIRADAS EN LA ARQUITECTURA POPULAR
QUE NO TENGA LA LUZ EN LOS CUCURUCHOS COMO EL CASERÓO JUNTO CON OTRAS TENDEN
ROTOS RETORCIDOS Y REPRISMÉTICOS DE LAS CIAS DOMINARON EL PANORAMA ARQUITECTØ
NUEVAS LÉMPARAS NICO EN EL 0AÓS 6ASCO
%STE NUEVO TIPO DE TULIPAS DE FORMAS
CUBISTAS ES EL QUE APARECE EN EL 3TUDIO ./ (!9 !215)4%#4/3
DE ARQUITECTURA QUE EL ARQUITECTO DONOS (!9 0!34%,%2/3
TIARRA *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA Y SU COLA %N *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA UNO
BORADOR *OAQUÓN ,ABAYEN REALIZARON EN DE LOS PRINCIPALES DIFUSORES Y PROTAGONIS
3AN 3EBASTIÉN EN TAS DE ESTAS NUEVAS PROPUESTAS EN EL 0AÓS
$E HECHO LOS PRIMEROS PROYECTOS 6ASCO CRITICABA LA ARQUITECTURA DE LA ÏPOCA
ACORDES CON ESTAS NUEVAS FORMAS CUBISTAS z#UÉNDO HABRÉ ARQUITECTURA ,A ARQUITECTURA
%L AUTOR DE ESTE TRABAJO ESTÉ BECADO POR EL 0ROGRAMA DE &ORMACIØN DE )NVESTIGADORES DEL $EPARTAMENTO DE
%DUCACIØN 5NIVERSIDADES E )NVESTIGACIØN DEL 'OBIERNO 6ASCO
'¼-%: $% ,! 3%2.! 2 )SMOS "IBLIOTECA .UEVA -ADRID PÉG
'!2#·! -%2#!$!, & h0RIMERA ARQUITECTURA MODERNA EN %SPA×Av EN (OGAR Y !RQUITECTURA N
MAYO JUNIO PÉG '!2#·! -%2#!$!, & h$E LA IMPORTANCIA DEL LIBRO EN !RQUITECTURAv EN
,A 'ACETA ,ITERARIA DE MAYO PÉGS
&RANCISCO *AVIER -UOZ &ERNNDEZ
EN %SPA×A NO EXISTE NO HAY ARQUITECTOS HAY ÏPOCA NOS RECUERDA A FORMAS YA CONOCIDAS
PASTELEROS 6AIS POR LA CALLE Y EL PAISAJE URBANO z9 QUÏ nSE SE×ALA DESDE LA REVISTA
NOS OBLIGA A LLEVAR LOS OJOS BAJOS BILBAÓNA ,A #ONSTRUCCIØN Y LAS !RTES $ECO
%L ARQUITECTO DONOSTIARRA CRITICABA ASÓ RATIVAS z%XISTE HOY ACASO UNA ARQUITECTURA
LA ARQUITECTURA QUE UTILIZABA DE MANERA SU ORIGINAL z%S LA ARQUITECTURA DEL MOMENTO
PERFICIAL DIFERENTES ELEMENTOS DECORATIVOS OTRA COSA QUE UNA APLICACIØN DE TEMAS CONS
$E TAL FORMA QUE ERA POSIBLE ENCONTRARNOS TRUCTIVOS REALIZADA SEGÞN LOS CASOS CON MÉS O
CON TODOS LOS ESTILOS EXISTENTES EN NUESTRAS MENOS FORTUNA
CIUDADES RELATIVAMENTE MODERNAS ! PESAR DE QUE ALGUNOS ARQUITECTOS
#ON ELLO SE PRETENDÓA LOGRAR QUE CIU COMO 4EODORO DE !NASAGASTI O ,E #O
DADES COMO 3AN 3EBASTIÉN O "ILBAO SE BUSIER EN SU CONOCIDO LIBRO DE 6ERS 5NE
ASEMEJASEN A LA MONUMENTALIDAD GRAN !RCHITECTURE SE FIJASEN EN LA ARQUITECTURA
DIOSIDAD Y RIQUEZA DE LAS GRANDES URBES INDUSTRIAL Y LA INGENIERÓA PARA LA MAYO
EUROPEAS 0ARA TAL FIN LOS ARQUITECTOS ACU RÓA DE LOS ARQUITECTOS Y SU CLIENTELA LA
DÓAN AL EMPLEO DE ELEMENTOS DECORATIVOS ORNAMENTACIØN ES LO QUE HACE QUE LA
PROVENIENTES DE ESTILOS DIFERENTES .O EN ARQUITECTURA SE DISTINGA DE LAS OBRAS DE
VANO SU FORMACIØN ESTABA BASABA EN LA AD INGENIERÓA Y SEA ALGO BELLO ,A ORNA
MIRACIØN DE OBRAS DE OTRAS ÏPOCAS MENTACIØN ES EN SUMA LO QUE CONVIERTE
,A ADOPCIØN DE DIFERENTES ESTILOS Y A LA ARQUITECTURA EN ARTE
SU COMBINACIØN NO SIEMPRE ERA ARBITRA )NCLUSO SE DEFIENDE LA PRODUCCIØN
RIA SINO QUE OBEDECÓA A UNA ASOCIACIØN INDUSTRIAL DE LOS ELEMENTOS DECORATIVOS
CODIFICADA YA CONSAGRADA ENTRE FORMAS EN SUSTITUCIØN DE MATERIALES MÉS CAROS
Y FUNCIONES %L GØTICO ERA ASÓ APROPIADO COMO LA PIEDRA PARA RECUBRIR LAS NUE
PARA EDIFICIOS RELIGIOSOS LOS BANCOS MU VAS ESTRUCTURAS DE HORMIGØN ARMADO
SEOS O AYUNTAMIENTOS PODÓAN SER CLÉSICO UN MATERIAL QUE EMPEZØ A GENERALIZAR
RENACENTISTAS LOS ELEMENTOS ÉRABES ERAN SE EN LOS A×OS VEINTE &UERON POCOS
ADECUADOS PARA EDIFICIOS DESTINADOS AL ES LOS ARQUITECTOS QUE CRITICARON EL ENMAS
PARCIMIENTO MIENTRAS QUE LAS VIVIENDAS CARAMIENTO DE LOS NUEVOS MATERIALES Y
UNIFAMILIARES IMITABAN LOS ESTILOS POPU VALORARON LA POSIBILIDAD DE PRODUCIR LOS
LARES $E ESTE MODO LA ARQUITECTURA DE LA MATERIALES DE CONSTRUCCIØN EN SERIE
!):052Â! * - hz#UÉNDO HABRÉ ARQUITECTURA v EN ,A 'ACETA ,ITERARIA DE MAZO PÉG
92·:!2 * h%NSAYO SOBRE EL PROBLEMA ARQUITECTØNICO VASCOv EN %USKALERRIAREN !LDE JUNIO PÉGS
2EPRODUCIDO EN EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA DE ENERO PÉGS DE ENERO PÉGS
DE FEBRERO PÉGS
h"ILBAO METRØPOLIv EN ,A #ONSTRUCCIØN Y LAS !RTES $ECORATIVAS DE JULIO DE PÉG
6),!4! 3 h)MPRESIONES DE LA %XPOSICIØN -ODALIDADES DEL ESTILO CONTEMPORÉNEO EN !RQUITECTU
RAv EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA DE AGOSTO PÉGS
h4OMÉS "ILBAOv EN ,A #ONSTRUCCIØN Y LAS !RTES $ECORATIVAS DE SEPTIEMBRE DE PÉG
0!,,!2³3 ! hz1UÏ ES ARQUITECTURA Y QUÏ ES INGENIERÓA v EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA DE
JULIO PÉG !.!3'!34) 4 h%L ARTE EN LAS CONSTRUCCIONES INDUSTRIALESv EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA
DE JUNIO PÉGS
'5)-¼. 0 h,A #ASA 6ASCAv EN %USKAL (ERRIA N ,886))) PÉG ,!-0³2%: 9 2/-%!
6 h,A FORMA ARTÓSTICA EN LAS OBRAS DE CEMENTO ARMADOv EN ,A #ONSTRUCCIØN Y LAS !RTES $ECORATIVAS DE
FEBRERO PÉG
"!34)$! "),"!/ 2 h%DIFICIOS ESCOLARES Y SUS ANEJOS CAMPOS DE JUEGO Y DE EXPERIMENTACIØN
JARDINES Y PARQUES ESCOLARES ETC -OBILIARIO Y MATERIAL DE ENSE×ANZAv EN 3EGUNDO #ONGRESO DE %STUDIOS 6ASCOS 0U
BLICACIØN DE LA 3OCIEDAD 3AN 3EBASTIÉN PÉG
#/,3 % h(ACIA UNA NUEVA ESTÏTICA ,AS CASAS DE HORMIGØN COLADOv EN !RQUITECTURA OCTUBRE
PÉGS '!,,%'/ % h%L HORMIGØN ARMADO EN %SPA×Av EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA DE
ENERO PÉGS $/./349 * - h!NASAGASTI Y SU GRAN CINEMATØGRAFOv EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA
DE ENERO PÉGS '!,,%'/ % h,A %XPOSICIØN 'ENERAL DE LA #ONSTRUCCIØN Y (ABITACIØNv EN
,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA DE MARZO PÉGS 2)"%2! * % h%VOLUCIONES CONSTRUCTIVASv EN ,A
#ONSTRUCCIØN -ODERNA DE SEPTIEMBRE PÉGS -!24)./ * - h#ASAS DESMONTABLES DE HOR
MIGØN ARMADO SISTEMA @#HADv EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA DE MAYO PÉGS
$%, #!3%2·/ !, #5"/ .5%6!3 02/05%34!3 0!2! ,!
0OR LO TANTO PARA ESTOS ARQUITECTOS !SÓ JUNTO A LAS TENDENCIAS VERNÉCULAS
LA MODERNIDAD SIGNIFICA ADAPTAR LOS ESTI CONVIVIERON OTROS ESTILOS PRESENTES EN LA
LOS DEL PASADO A LAS NECESIDADES DEL PRE TRADICIØN ARQUITECTØNICA VASCA COMO LA
SENTE %L ARQUITECTO ,LUIS $OMÒNECH INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA FRANCESA A
I -ONTANER EN SU ARTÓCULO h%N BUSCA DE LA QUE SE SUMARON NUEVAS PROPUESTAS EN
UNA ARQUITECTURA NACIONALv PUBLICADO EN CONSONANCIA CON EL TIPO DE ARQUITECTURA
CATALÉN EN LA REVISTA ,A 2ENAIXEN A EN QUE SE ESTABA DESARROLLANDO EN !LEMA
SE MOSTRØ PARTIDARIO DE UNA AR NIA !USTRIA (OLANDA O &RANCIA 4ODO
QUITECTURA INSPIRADA EN LAS TRADICIONES ELLO NOS REMITE AL CARÉCTER ECLÏCTICO Y
PATRIAS DE CADA REGIØN 0ERO TAMBIÏN RE PLURAL DE LA ARQUITECTURA DE ESTA ÏPOCA
CLAMØ UNA ARQUITECTURA QUE RESPONDIERA $E HECHO EL ARQUITECTO 0EDRO 'UIMØN
A SU ÏPOCA A LOS NUEVOS MATERIALES Y TÏC SE×ALA QUE LA TRADICIØN ES ACERTADA PARA
NICAS CONSTRUCTIVAS ASÓ COMO A LAS NUEVAS LO PRIVADO Y PARA MANTENER UNA ARMO
NECESIDADES SOCIALES NÓA CON EL ENTORNO MIENTRAS QUE EN OTRA
!L IGUAL QUE LO HICIERON LA PINTURA LA CLASE DE EDIFICIOS ES MÉS APROPIADO UN
MÞSICA O LA LITERATURA SE INTENTØ BUSCAR ESTILO CLÉSICO Y UNIVERSAL
LO PROPIO DE CADA REGIØN Y DE CADA NA %N EL 0AÓS 6ASCO SE CONCRETARON DI
CIØN CON EL FIN DE CONSEGUIR UNA ARQUI FERENTES APROXIMACIONES HACIA LA ARQUI
TECTURA VERDADERAMENTE AUTØCTONA TECTURA RURAL %L ARQUITECTO E INGENIERO
#ON ELLO SE QUISO HACER FRENTE A LA CÉNTABRO AFINCADO EN "ILBAO ,EONARDO
DESORIENTACIØN QUE REGÓA EL DESARROLLO 2UCABADO INFLUENCIADO POR SU PROFE
ARQUITECTØNICO DE LA ÏPOCA UNA DES SOR 6ICENTE ,AMPÏREZ SE INSPIRØ EN LAS
ORIENTACIØN QUE PARA ALGUNOS ARQUITECTOS FORMAS TRADICIONALES DE LA ARQUITECTURA
ERA EL RESULTADO DEL ESTANCAMIENTO Y EL MONTA×ESA A LA VEZ QUE ARREMETIØ CON
CAOS DE LAS ARTES YA QUE SE CONSTRUÓA EN TRA EL EXOTISMO DEL MODERNISMO
TODOS LOS ESTILOS Y SE VIVÓA DE LA COPIA Y !L MISMO TIEMPO LOS ARQUITECTOS
LA REPRODUCCIØN 0ERO EL INTERÏS POR LA VASCOS SIGUIERON USANDO FORMAS RURALES
ARQUITECTURA POPULAR COMO UN MODO DE INGLESAS Y OTROS ESTILOS COMO EL BA
QUERER PALIAR ESTA SITUACIØN TAN SØLO A×A RROCO QUE AL IGUAL QUE EL HERRERIANO EL
DIØ ALGUNOS ESTILOS MÉS A UN REPERTORIO MUDÏJAR O EL PLATERESCO FUE ENTENDI
DE FORMAS YA CONOCIDAS Y UTILIZADAS DO COMO UN ESTILO TRADICIONAL !SÓ PARA
"!34)$! 2 h%L CARÉCTER DE LA ARQUITECTURA MODERNA EN "ILBAOv EN ,A ARQUITECTURA MODERNA EN
"ILBAO OPUS CIT PÉG
$/-¶.%#( ) -/.4!.%2 ,L h%N BUSCA DE UNA ARQUITECTURA NACIONALv EN ,A 2ENAIXEN A
REEDITADO EN #UADERNOS DE !RQUITECTURA NÞM Y ER TRIMESTRE DE PÉGS
4/22%3 "!,"3 , h,AS NUEVAS FORMAS DE LA !RQUITECTURAv EN !RQUITECTURA JUNIO PÉG "),
"!/ 4 h0ROBLEMAS ARQUITECTØNICOSv EN ,A #ONSTRUCCIØN Y LAS !RTES $ECORATIVAS DE SEPTIEMBRE PÉG
#!"%,,/ ,!0)$%2! , - ,A CASA ESPA×OLA #ONSIDERACIONES ACERCA DE UNA ARQUITECTURA NACIONAL
"ERNARDO 2ODRÓGUEZ -ADRID PÉG !.!3!'!34) 4 h&ALSO CULTO A LO VIEJOv EN ,A #ONSTRUCCIØN -O
DERNA DE MARZO PÉG
'5)-¼. 0 h4HE #HICAGO 4RIBUNEv EN ,A #ONSTRUCCIØN Y LAS !RTES $ECORATIVAS DE NOVIEMBRE
PÉG '5)-¼. 0 EN )2)"!2.% * %L !RQUITECTO 0EDRO 'UIMØN Y LAS MODERNAS ORIENTACIONES PICTØRICAS EN
EL 0AÓS 6ASCO )MPRENTA DE LA 6DA E (IJOS DE (ERNÉNDEZ "ILBAO PÉG
25#!"!$/ , '/.:,%: ,6!2%: ! h/RIENTACIONES PARA EL RESURGIMIENTO DE UNA
ARQUITECTURA NACIONALv EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA DE ABRIL DE PÉGS DE MAYO DE
PÉGS DE MAYO DE PÉGS DE JUNIO DE PÉGS PRESENTADO EN EL 6)
#ONGRESO .ACIONAL DE !RQUITECTOS CELEBRADO EN 3AN 3EBASTIÉN EN 25#!"!$/ , h!RQUITECTURA
ESPA×OLA CONTEMPORÉNEA #ASA PARA $ON $ÉMASO %SCAURIAZA "ILBAO ,EONARDO 2UCABADO #ONSECUENTE ACLARA
CIØNv EN !RQUITECTURA Y #ONSTRUCCIØN NÞM ENERO PÉGS
3-)4( )"!22! - - h,A INFLUENCIA INGLESA EN NUESTRAS CONSTRUCCIONESv EN ,A ARQUITECTURA
MODERNA EN "ILBAO 4ALLERES DE %CHEGUREN Y :ULAICA "ILBAO PÉGS 0!,):! -/.$5!4% - 4
h,A IMPORTANCIA DE LA ARQUITECTURA INGLESA DEL SIGLO 8)8 Y SU INFLUENCIA EN 6IZCAYAv EN +OBIE 3ERIE "ELLAS !RTES
NÞM PÉGS
&RANCISCO *AVIER -UOZ &ERNNDEZ
,AS FORMAS INSPIRADAS EN LA ARQUITEC
TURA POPULAR VASCA COMO EL CASERÓO LA
CASA TORRE O EL PALACIO FUERON DE GRAN
IMPORTANCIA EN LA ARQUITECTURA DE LA
ÏPOCA (EMOS DE TENER EN CUENTA QUE SE
TRATA DE UNA ARQUITECTURA CON LA QUE LOS
CLIENTES PODÓAN IDENTIFICARSE FÉCILMENTE Y
TRAS LA QUE EN ALGUNOS CASOS EXISTÓA UNA
FUERTE LIGAZØN IDEOLØGICA QUE ESTABA RE
LACIONADA CON EL NACIONALISMO VASCO !SÓ
PARA 0EDRO 'UIMØN EL CASERÓO ADEMÉS
DE SER EL EJEMPLO MÉS CARACTERÓSTICO DEL
ARTE POPULAR ES REFLEJO CARACTERÓSTICO DE PER
SONALIDAD SIGNO ESENCIAL DE MANIFESTACIØN DE
RAZA Y DISTINTIVO DE PATRIA Y NACIONALIDAD
,OS ARQUITECTOS 0EDRO 'UIMØN *OA
QUÓN DE 9RÓZAR Y !LFREDO "AESCHLIN ENTRE
OTROS FUERON LOS PRINCIPALES DEFENSORES
DE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL VASCA A TRA
VÏS DE DIFERENTES PUBLICACIONES !SÓ EL
&IG 4OMÉS "ILBAO %LCANO "ILBAO NUEVO DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA PO
PULAR ESTUVO ACOMPA×ADO DE NUMEROSOS
EL ARQUITECTO BILBAÓNO 4OMÉS "ILBAO AL ESTUDIOS QUE RETOMARON EL CAMINO INI
IGUAL QUE PARA ,EOPOLDO 4ORRES "ALBÉS CIADO POR (ENRY /3HEA EN
EL ARTE "ARROCO ES INTERPRETADO COMO UN 4AL Y COMO SE×ALARA /3HEA ESTOS
ESTILO POPULAR TRABAJOS SE ENTENDIERON COMO UNA PRO
%N EL 0AÓS 6ASCO EL INTERÏS POR EL ARTE PUESTA PARA ADAPTAR LAS FORMAS TRADICIO
"ARROCO SE CONCRETØ EN ESTUDIOS SOBRE LA NALES DE LAS CASAS VASCAS A LA ARQUITECTURA
CASA POPULAR VASCA Y EN LA CONSTRUCCIØN MODERNA 0ERO LA LIBERTAD CON LA QUE
DE DIFERENTES OBRAS DE LA MANO DE ARQUI
MUCHOS ARQUITECTOS ADOPTARON ESTA AR
TECTOS COMO 4OMÉS "ILBAO &IG O 2I
QUITECTURA SUSCITØ LAS CRÓTICAS DE ALGUNOS
CARDO "ASTIDA
"),"!/ 4 OPUS CIT PÉG CITA EL ARTÓCULO DE /24%'! 9 '!33%4 * h,A VOLUNTAD
DEL "ARROCOv EN !RQUITECTURA FEBRERO PÉGS
4/22%3 "!,"3 , h,A !RQUITECTURA "ARROCA EN
'ALICIAv EN !RQUITECTURA FEBRERO PÉGS
h!RQUITECTURA ESPA×OLA CONTEMPORÉNEA %L RESURGIR DEL "ARROCO Y LA
ÞLTIMA OBRA DEL ARQUITECTO 9ARNEZv EN !RQUITECTURA FEBRERO DE PÉGS
FIRMADO 4
&ERNANDO DE LA 1UADRA 3ALCEDO HACE REFERENCIA AL ARTE BARROCO EN 6IZCAYA EN DIFERENTES ARTÓCULOS PUBLICA
DOS EN LA REVISTA BILBAÓNA 0ROPIEDAD Y #ONSTRUCCIØN DURANTE EL A×O Y *OAQUÓN DE 9RÓZAR LO INCLUYE EN SUS TRABA
JOS SOBRE LAS CASAS VASCAS 92·:!2 * ,AS CASAS VASCAS ,IBRERÓA )NTERNACIONAL 3AN 3EBASTIÉN
'5)-¼. 0 h%L #ASERÓOv EN %UZKADI NÞM ENERO PÉGS
'5)-¼. 0 h%L
CASERÓO BASCOv EN !RQUITECTURA MAYO PÉGS
'5)-¼. 0 h%L ALMA VASCA EN SU ARQUITECTURAv EN
,A ARQUITECTURA MODERNA EN "ILBAO OPUS CIT PÉGS
REPRODUCIDO EN !RQUITECTURA MAYO DE PÉGS
%STAS MIMAS IDEAS LAS COMPARTE 4/22%3 "!,"3 , h,A VIVIENDA POPULAR EN %SPA×Av EN &OLKLORE Y
COSTUMBRES DE %SPA×A TOMO ))) #ASA %DITORIAL !LBERTO -ARTÓN "ARCELONA PÉGS Y
/3(%! ( h,A -AISON "ASQUEv EN 2EVUE DES "ASSES
0ÓRENSE ET DES ,ANDES ))) MAYO PÉGS
)6 AGOSTO
OCTUBRE PÉGS
ADELANTO DEL LIBRO ,A -AISON "ASQUE .OTES ET )MPRESSIONS )MPREME
RIE ,ITHOGRAPHIE ! ,AMAIGNÏRE "AYONNE EDITADO EN Y ARTÓCULOS DE *OSÏ DE 0OSSE SOBRE
h%L #ASERÓO 6ASCOv EN LA REVISTA %USKALERRIAREN !LDE
ARTÓCULOS DE 0EDRO -UGURUZA Y 0EDRO 'UIMØN EN
LA REVISTA !RQUITECTURA NUMEROSOS ARTÓCULOS SOBRE ARQUITECTURA VERNÉCULA EN EL !NUARIO DE LA 3OCIEDAD DE
%USKO
&OLKLORE #/,!3 , ,(ABITATION "ASQUE #H "ASSIN #IE ³DITEURS 0ARIS #/,!3 , ,E
MOBILIER BASQUE #H "ASSIN #IE ³DITEURS 0ARIS 3/502³ * * -AISONS DU 0AYS "ASQUE ³DITIONS
!LEXIS 3INJON 0ARIS 3/502³ * -AISONS DU 0AYS "ASQUE %SPAGNOL 0ARÓS SE 92·:!2 * ,AS CASAS
VASCAS OPUS CIT Y DIFERENTES ARTÓCULOS EN LA REVISTA %USKALERRIAREN !LDE ENTRE LOS A×OS Y 52!"!9%.
, ,A CASA EN .AVARRA %SPASA
#ALPÏ -ADRID "!%3#(,). ! ,A ARQUITECTURA DEL #ASERÓO 6ASCO
%DITORIAL #ANOSA "ARCELONA Y NUMEROSOS ARTÓCULOS EN EL DIARIO BILBAÓNO ,A 4ARDE A PARTIR DE !2!.:!$)
$%, #!3%2·/ !, #5"/ .5%6!3 02/05%34!3 0!2! ,!
ARQUITECTOS INCLUSO DE AQUELLOS QUE DE VIDA CARACTERIZADA POR LA FE LA ORGANIZA
FENDIERON LA ARQUITECTURA VERNÉCULA CIØN FAMILIAR EL RESPETO A LA AUTORIDAD Y
,AS INSTITUCIONES PROMOVIERON ESTE EL APEGO A LA TIERRA 0EDRO 'UIMØN ,UIS
TIPO DE ARQUITECTURA EN LA CONSTRUCCIØN #HALBAUD Y *OSÏ DE 0OSSE SIGUIENDO LA
DE ESTACIONES DE FERROCARRIL O ESCUELAS ENCÓCLICA 2ERUM .OVARUM DE ,EØN 8)))
0ERO LA REINTERPRETACIØN DE LA ARQUITEC DE QUISIERON QUE ESTE IDEAL DE VIDA
TURA TRADICIONAL FUE MÉS HABITUAL EN RE SE HICIESE EXTENSIBLE A LA CLASE OBRERA
SIDENCIAS UNIFAMILIARES BURGUESAS QUE #ON ELLO EL NACIONALISMO Y EL CATO
TAMBIÏN SE PROPUSO PARA CONSTRUIR VI LICISMO QUISIERON COMBATIR LAS IDEAS AN
VIENDAS PARA LOS TRABAJADORES DE ALGUNAS TICLERICALES Y COLECTIVISTAS DE SOCIALISTAS Y
COMPA×ÓAS 0OR LO QUE NO ES DE EXTRA ANARQUISTAS ENTRE LAS CLASES TRABAJADORAS
×AR QUE 0EDRO 'UIMØN PLANTEARA EL CA 3IN EMBARGO LAS IDEOLOGÓAS DE IZQUIER
SERÓO COMO LA CASA OBRERA MODELO DA TAMBIÏN FOMENTARON ESTE TIPO DE
.O EN VANO EL NACIONALISMO CA VIVIENDAS .O EN VANO 2AMØN DE "E
TØLICO VASCO DEFENDIØ LA FAMILIA Y LA LAUSTEGUIGOITIA JUNTO CON OTROS AUTORES
PROPIEDAD DE LA VIVIENDA COMO GARAN CONSIDERABA QUE LA VIVIENDA CON JARDÓN
TE NO SØLO DE LAS TRADICIONES SINO QUE Y HUERTA EN PROPIEDAD MEJORARÓA LAS PÏ
TAMBIÏN DEL ORDEN SOCIAL EN OPOSICIØN SIMAS CONDICIONES DE VIDA DE LAS CLASES
A LA CIUDAD FOCO DE INESTABILIDAD Y DE TRABAJADORAS Y DE LAS CLASES MEDIAS
FUERTES CONFLICTOS SOCIALES QUE DESTRUYE !SÓ EL CASERÓO JUNTO CON OTROS ESTILOS
EL HOGAR Y LA FAMILIA VERNÉCULOS QUE YA ESTABAN PRESENTES EN
!SÓ LA VIDA RURAL EJEMPLIFICADA EN EL LAS VIVIENDAS UNIFAMILIARES BURGUESAS SE
CASERÓO PASA A CONVERTIRSE EN UN IDEAL DE CONVIRTIØ EN EL MODELO ARQUITECTØNICO A
% ,A CASA SOLAR VASCA %DITORIAL 6ASCA :ARAUZ ,AS REFERENCIAS AL 0AÓS 6ASCO TAMBIÏN ESTUVIERON PRESENTES
EN DIFERENTES OBRAS GENÏRICAS SOBRE LA VIVIENDA RURAL EN %SPA×A !DEMÉS EN LA 3OCIEDAD DE %STUDIOS 6ASCOS
ACORDØ CREAR BAJO LA DIRECCIØN DEL ARQUITECTO # % !MANN UN h!RCHIVO DE !RQUITECTURAv POPULAR DEL 0AÓS 6ASCO
!.!3!'!34) 4 h!RQUITECTURA VASCAv EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA DE SEPTIEMBRE PÉG
92·:!2 * OPUS CIT PÉGS "),"!/ 4 OPUS CIT PÉGS 4/22%3 "!,"3 ,
h-IENTRAS LABRAN LOS SILLARESxv EN !RQUITECTURA FEBRERO PÉGS
0!,):! -/.$5!4% - 4 -ANUEL -ARÓA DE 3MITH )BARRA !RQUITECTO 3ALAMANCA
$IPUTACIØN &ORAL DE 6IZCAYA PÉGS Y SS /2$¼»%: 6)#%.4% - h5NA APROXIMACIØN AL ESTUDIO
DE LA ARQUITECTURA REGIONALISTA EN 'UIPÞZCOAv EN /NDARE NÞM PÉGS
-ANUEL -ARÓA DE 3MITH CONSTRUYØ VIVIENDAS RESIDENCIALES EN EL ÉREA METROPOLITANA DE "ILBAO ENTRE Y
%L ARQUITECTO TAMBIÏN PROPUSO LA ARQUITECTURA REGIONAL INSPIRADA EN FORMAS RURALES INGLESAS Y LA CIUDAD JAR
DÓN COMO VIVIENDA PARA LOS EMPLEADOS DE !LTOS (ORNOS DE 6IZCAYA DE "ARACALDO EN %STA IDEA YA LA PUSO EN
PRÉCTICA EL MAESTRO DE OBRAS 0EDRO 0ELÉEZ EN CON EL GRUPO DE )RALA BARRI EN "ILBAO 3-)4( --
h5RBANIZACIONESv EN 0RIMER #ONGRESO DE %STUDIOS 6ASCOS "ILBAÓNA DE !RTES 'RÉFICAS "ILBAO PÉGS
'¼-%: '¼-%: ! * h,A VIVIENDA OBRERA DEL ARQUITECTO $ -ANUEL -ARÓA DE 3MITH )BARRAv EN
%SPACIO 4IEMPO Y &ORMA 3ERIE 6)) (ISTORIA DEL !RTE T PÉGS
'5)-¼. 0 h#ASAS OBRERAS AISLADAS O AGRUPADAS EN EL CAMPO O EN LA CIUDAD (OSPEDERÓAS
HOTELES CASINOS OBREROS #OLONIAS Y BARRIOS OBREROSv EN 3EGUNDO #ONGRESO DE %STUDIOS 6ASCOS .UEVA %DITORIAL
0AMPLONA PÉGS
#(!,"!5$ - h%STABILIZACIØN DE LAS CLASES SOCIALES VASCASv EN 0RIMER #ONGRESO DE %STUDIOS 6ASCOS
OPUS CIT PÉGS #(!,"!5$ , h,A FAMILIA COMO FORMA TÓPICA Y TRASCENDENTAL DE LA CONSTITU
CIØN SOCIAL VASCAv EN 0RIMER CONGRESO DE ESTUDIOS VASCOS OPUS CIT PÉGS 0/33% * DE h,OS SEGUROS
SOCIALES EN EL 0AÓS 6ASCOv EN 3EGUNDO #ONGRESO DE %STUDIOS 6ASCOS OPUS CIT PÉGS "%,!534%'5)'/)4)!
2 h,A REFORMA DE LA PEQUE×A PROPIEDAD RURAL Y LA PROPIEDAD URBANA EN EL 0AÓS 6ASCOv EN 3EGUNDO #ON
GRESO DE %STUDIOS 6ASCOS OPUS CIT PÉG
0/33% 9 6),,%,'! * DE #ATECISMO 3OCIAL 4IPOGRÉFICA 'ALAICA 3ANTIAGO 0/33% 9 6),,%,'!
* DE %L !HORRO ,A %DITORIAL 6IZCAÓNA "ILBAO 0/33% 9 6),,%'! * DE ,A VIDA SOCIAL EN EL 0AÓS
6ASCO )MP Y ,IBRERÓA DE &LORENTINO %LOSU $URANGO 0/33% 9 6),,%,'! * DE ,A CASA PROPIA %L EJEMPLO
DE UN PUEBLO ,A %DITORIAL 6IZCAÓNA "ILBAO
"%,!534%'5)'/)4)! 2 ,A CUESTIØN DE LA TIERRA EN EL 0AÓS 6ASCO )MP ,IT Y %NC 6IUDA E (IJOS
DE 'RIJELMO "ILBAO "%,!534%'5)'/)4)! 2 ,AS BASES DE UN GOBIERNO NACIONAL VASCO )MP ,IT Y %NC
6IUDA E (IJOS DE 'RIJELMO "ILBAO "!34)$! 2 "%,!534%'5)'/)4)! 2 -EMORIA SOBRE EL CONGRESO
DE LA HABITACIØN Y DE LOS ENSANCHES DE ,ONDRES Y SUS CONSECUENCIAS %DITORIAL 6ASCA "ILBAO PÉGS "%,!534%
'5)'/)4)! 2 2EPARTO DE TIERRA Y PRODUCCIØN NACIONAL %SPASA #ALPÏ -ADRID
&RANCISCO *AVIER -UOZ &ERNNDEZ
QUE ALGUNOS ARQUITECTOS COMO *OSÏ -A
NUEL !IZPURÞA REALIZARON SOBRE LA PO
LÓTICA DE VIVIENDA DE LA ÏPOCA %L OBRERO
ESPA×OL TIENE DERECHO A VIVIR COMO VIVEN LOS
OBREROS ALEMANES FRANCESES AMERICANOS ETC EL
'OBIERNO ESPA×OL HA DADO MUCHOS MILLONES
PARA ELLO PERO LE HAN ESTAFADO
#5"/3 "/.)4/3
%N SE CELEBRARON LA %XPOSICIØN
DE LA 6IVIENDA Y LA #IUDAD -ODERNAS EN
&IG 4OMÉS "ILBAO
-ADRID Y LA %XPOSICIØN DE LA 6IVIEN
#OOP GENERAL DE EMPLEADOS DE OFICINA DE 6IZCAYA DA EN 3TUTTGART 4EODORO DE !NASAGAS
"IBLIOTECA &ORAL DE 6IZCAYA TI CONSTATØ LA DIFERENCIA QUE HABÓA EN
AFRONTAR EL PROBLEMA DE LA VIVIENDA ENTRE
SEGUIR EN LAS INICIATIVAS DE VIVIENDA SOCIAL %SPA×A TODAVÓA CENTRADO EN LA CASA BA
QUE A TRAVÏS DE DIFERENTES COOPERATIVAS RATA Y EL RESTO DE %UROPA ESPECIALMENTE
SE CONSTRUYERON DURANTE LOS A×OS VEIN
EN !LEMANIA !NASAGASTI SE×ALØ QUE NI LA
TE &IG ,AS ,EYES DE #ASAS "ARATAS CASA NI LA VIDA DOMÏSTICA HABÓAN EVOLU
Y MUY ESPECIALMENTE EL REGLAMENTO DE CIONADO LO SUFICIENTE EN %SPA×A Y A×A
LEY DE #ASAS "ARATAS DE PROPUSO DIØ QUE ! PESAR DE QUE SE DICE QUE VIVIMOS
EL MODELO DE CIUDAD JARDÓN DE VIVIEN
EN LA ÏPOCA DEL MAQUINISMO COMO HACE CUATRO
DA UNIFAMILIAR EN PROPIEDAD COMO LA MIL A×OS SE APILAN LOS MATERIALES AL PIE DE LA
OPCIØN MÉS ADECUADA PARA ENSAYAR UNA OBRA Y EL ALBA×IL EN EL ANDAMIO UNO A UNO
ORGANIZACIØN DEL TERRITORIO DIFERENTE A LA VA COLOCANDO LOS LADRILLOS DE TODA LA CASA x
CIUDAD INDUSTRIAL -UCHO HABRÉ DE PASAR HASTA QUE LA ORGANIZA
%N EL 0AÓS 6ASCO LAS LEYES DE CASAS BA
CIØN RACIONAL Y CIENTÓFICA QUE SE CREE EXCLUSIVA
RATAS JUNTO CON LAS AYUDAS DE LAS $IPUTA
DE LAS FÉBRICAS IMPERE EN LAS OBRAS 4RABAJA
CIONES Y LAS #AJAS DE !HORROS HICIERON DORES MAESTROS SUMINISTRADORES DE MATERIALES
LA VIVIENDA EN PROPIEDAD ACCESIBLE A LAS LOS MISMOS INGENIEROS Y ARQUITECTOS z#UÉNDO
CLASES MEDIAS Y A LOS TRABAJADORES CUALIFI
NOS MODERNIZAREMOS
CADOS YA QUE ERAN LOS ÞNICOS QUE TENÓAN %L ARQUITECTO 0AUL ,INDER CORRESPON
LOS MEDIOS ECONØMICOS NECESARIOS PARA SAL DE LA REVISTA !RQUITECTURA EN !LEMANIA
HACER FRENTE A ESTE TIPO DE CONSTRUCCIO
SE REFIRIØ A LA EXPOSICIØN DE 3TUTTGART Y
NES 0OR LO TANTO NO SE SOLUCIONØ UNO AL DEBATE DE LA NORMALIZACIØN Y ESTAN
DE LOS PRINCIPALES PROBLEMAS DE LA ÏPOCA DARIZACIØN DE LA VIVIENDA QUE RETOMØ LA
LA FALTA DE HABITACIØN $E AHÓ LAS CRÓTICAS NUEVA ARQUITECTURA
'¼-%: '¼-%: ! * .UEVA )MAGEN DE LA #IUDAD ,AS #ASAS "ARATAS DE 6IZCAYA
5.%$ -ADRID 4ESIS $OCTORAL 3!.: %315)$% * ! h%L ACCESO A LA PROPIEDAD DE LA VIVIENDA UN
INDICADOR FIGURATIVO
SOCIAL DE LA ARISTOCRACIA OBRERA VIZCAÓNA A PARTIR DE LA 'RAN 'UERRAv EN )NDUSTRIA Y .ACIO
NALISMO !NÉLISIS COMPARATIVOS !CTAS DEL ) #OLOQUIOS 6ASCO
#ATALÉN DE (ISTORIA 5!" "ELLATERRA PÉGS
!:0)2) ! 5RBANISMO EN "ILBAO
'OBIERNO 6ASCO 6ITORIA PÉG "!33/,3
#/-! - h%L DERECHO URBANÓSTICO DE LA 2ESTAURACIØN A LA )) 2EPÞBLICA
CRISIS DE LOS %N
SANCHES Y LAS DIFICULTADES PARA ALUMBRAR UN NUEVO MODELO JURÓDICO
URBANÓSTICOv EN #IUDAD Y 4ERRITORIO 886)))
NÞMS
PÉG
!):0Â25! * - OPUS CIT PÉG
!.!3!'!34) 4 h,A %XPOSICIØN DE LA 6IVIENDA Y LA #IUDAD -ODERNAS ,A CASA PARA ESTE VERA
NOv EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA FEBRERO PÉGS
,).$%2 0 h,A EXPOSICIØN @7ERKBUND !USSTELLUNG EN 3TUTTGARTv EN !RQUITECTURA NOVIEMBRE
PÉGS
%STE DEBATE YA ESTUVO PRESENTE EN A×OS ANTERIORES EN !LEMANIA EN LA RACIONALIZACIØN DE LA AR
QUITECTURA VERNÉCULA QUE ALGUNOS ARQUITECTOS INTENTARON EXTRAPOLAR SIN ÏXITO A %SPA×A EN LOS A×OS VEINTE .O
OBSTANTE ALGUNOS ARQUITECTOS E INGENIEROS PROPUSIERON EN A×OS SUCESIVOS LA MODERNIZACIØN DE LA INDUSTRIA DE LA
$%, #!3%2·/ !, #5"/ .5%6!3 02/05%34!3 0!2! ,!
%N OPINIØN DE ,INDER Y TAL Y COMO POLÏMICOS COMO EL 2INCØN DE 'OYA QUE
SE×ALARA 7ALTER 'ROPIUS LA VIVIENDA NO CONSTRUYØ EN :ARAGOZA EN !DEMÉS
ES UN PROBLEMA DE FORMAS LO QUE IM GRACIAS A LAS GESTIONES DE -ERCADAL SE OR
PORTA ES CONSEGUIR DE MANERA RÉPIDA Y GANIZARON LAS CONFERENCIAS DE ,E #ORBU
ECONØMICA UN GRAN NÞMERO DE VIVIEN SIER EN %RIC -ENDELSOHN EN Y
DAS QUE ESTÏN AL ALCANCE DE LA MAYORÓA 4HEO 6AN $OESBURG Y 7ALTER 'ROPIUS EN
DE LA GENTE ! JUICIO DEL ARQUITECTO ALE %L ARQUITECTO ALEMÉN TAMBIÏN ESTU
MÉN EN LA EXPOSICIØN SE SACØ FUERA DEL VO EN "ILBAO Y 3AN 3EBASTIÉN LOS DÓAS
CAMPO DE LA TEORÓA IDEAS COMO LA NOR Y DE NOVIEMBRE DE %STAS CON
MALIZACIØN LA CONSTRUCCIØN FUNCIONAL LA FERENCIAS ESTUVIERON ACOMPA×ADAS DE ARTÓ
VIVIENDA MÉQUINA LA CASA MONTAJE O EL CULOS Y COMENTARIOS EN DIFERENTES MEDIOS
TRAZADO COLECTIVO AL MARGEN DE PABELLO DE COMUNICACIØN QUE TUVIERON UN PAPEL
NES DE EXPOSICIONES O EDIFICIOS QUE SOR DESTACADO EN LA DIFUSIØN DE LAS NUEVAS
PRENDEN A LOS VISITANTES IDEAS EN EL 0AÓS 6ASCO
&ERNANDO 'ARCÓA -ERCADAL QUE TUVO !SIMISMO -ERCADAL SE ENCARGØ DE
LA OPORTUNIDAD DE CONOCER A LOS ARTÓFICES PREDICAR UN NUEVO MODO DE HACER ARQUI
DE ESTA NUEVA ARQUITECTURA TAMBIÏN SE TECTURA EN DIFERENTES CIUDADES ESPA×OLAS
REFIRIØ A LA EXPOSICIØN 0ERO EN ESTE CASO !SÓ LO HIZO EL Y DE MAYO DE
DESDE UN PUNTO DE VISTA MÉS FORMAL %L EN "ILBAO Y 3AN 3EBASTIÉN %N SUS CON
ARQUITECTO DIO A CONOCER LAS NUEVAS FOR FERENCIAS -ERCADAL DEFENDIØ EL MODO
MAS QUE LE SEDUJERON ESPECIALMENTE LAS EN QUE EL MUNICIPIO DE 6IENA ESTABA
DE ,E #ORBUSIER Y SE LAMENTØ DE QUE LA AFRONTANDO EL PROBLEMA DE LA VIVIENDA
ARQUITECTURA MODERNA TODAVÓA NO EXIS SE MOSTRØ UN DEFENSOR DE LAS IDEAS DE ,E
TIERA EN %SPA×A #ORBUSIER Y ARREMETIØ CONTRA LA ARQUI
0OR ESO -ERCADAL SE PROPUSO CREAR TECTURA QUE SE ESTABA DESARROLLANDO EN LAS
UN AMBIENTE PROPICIO QUE FAVORECIESE LA CIUDADES VASCAS
INTRODUCCIØN DE LAS NUEVAS IDEAS EXTEN %N LA CONFERENCIA QUE PRONUNCIØ EN
DIDAS EN EL RESTO DE %UROPA %L ARQUI "ILBAO EL DE NOVIEMBRE DE ,UIS
TECTO INICIØ ASÓ UNA LABOR DE PROPAGANDA ,ACASA OTRO DE LOS PRINCIPALES PROTAGO
SIMILAR A LA QUE LLEVARON A CABO ,E #OR NISTAS DE LA NUEVA ARQUITECTURA EN %SPA
BUSIER O 4HEO 6AN $OESBURG Y SE DEDICØ ×A TAMBIÏN CRITICØ EL CARÉCTER SUPERFICIAL
A PREDICAR LA NUEVA ARQUITECTURA A TRAVÏS DE LA ARQUITECTURA ESPA×OLA DE SU ÏPOCA
DE SU PARTICULAR CRUZADA RACIONALISTA %L ARQUITECTO MADRILE×O CENSURØ LA AR
0ARA ELLO SE SIRVIØ DE DIFERENTES ARTÓCU QUITECTURA QUE SE INSPIRABA EN SUPUESTOS
LOS EN PERIØDICOS Y REVISTAS O DE EDIFICIOS ESTILOS PATRIOS ASÓ COMO LAS TENDENCIAS
CONSTRUCCIØN ESPA×OLA (%.$%23/. 3 2 h%RNST -AY AND THE RAZIONALIZATION OF THE VERNACULARv EN
4HE WORK OF %RNS -AY #OLUMBIA 5NIVERSITY .UEVA 9ORK 4ESIS $OCTORAL PÉGS 3!-"2)
#)/ # h,A NORMALIZACIØN DE LA ARQUITECTURA VERNÉCULAv EN 2EVISTA DE /CCIDENTE DICIEMBRE PÉGS
3!-"2)#)/ # h3ÉNCHEZ !RCAS Y LA OPCIØN FUNCIONALISTA EN LOS A×OS VEINTE Y TREINTAv EN -ANUEL 3ÉN
CHEZ !RCAS !RQUITECTO #AJA DE !RQUITECTOS -ADRID PÉGS
'!2#·! -%2#!$!, & h!RQUITECTURA EN 3TUTTGART ,A %XPOSICIØN DE LA 6IVIENDAv EN !RQUI
TECTURA AGOSTO PÉG
'!2#·! -%2#!$!, & ,A VIVIENDA EN %UROPA Y OTRAS CUESTIONES -EMORIA )NSTITUTO &ERNANDO EL
#ATØLICO #3)# %XCMA $IPUTACIØN DE :ARAGOZA :ARAGOZA PÉG ,A LABOR DIFUSORA DE -ERCADAL DE LOS NUE
VOS ESQUEMAS SE INICIØ EN CON LA PUBLICACIØN DE DIFERENTES ARTÓCULOS EN LA REVISTA !RQUITECTURA Y EL PERIØDICO MA
DRILE×O %L 3OL DONDE TAMBIÏN APARECIERON DIFERENTES ARTÓCULOS DE ,UIS ,ACASA #ARLOS !RNICHES Y -ARTÓN $OMÓNGUEZ
')-³.%: #!"!,,%2/ % h%L ARQUITECTO -ERCADALv EN ,A 'ACETA ,ITERARIA DE ABRIL
PÉG ,4 h!RQUITECTURA MODERNA ,A CRUZADA RACIONALISTA DEL 3R 'ARCÓA -ERCADALv EN %L 0UEBLO 6ASCO DE
MAYO DE
-5»/: & * h!RQUITECTURA RACIONALISTA EN 3AN 3EBASTIÉN ,AS CONFERENCIAS DE &ERNANDO 'AR
CÓA -ERCADAL Y 7ALTER 'ROPIUSv EN /NDARE NÞM PÉGS -5»/: & * h,A DIFUSIØN DE LA
.UEVA !RQUITECTURA EN "ILBAO ,A ARQUITECTURA DE LOS A×OS TREINTAv EN -ISCELÉNEA DE !RTE #ONTEMPORÉNEO 6ASCO
5NIVERSIDAD DE $EUSTO "ILBAO PÉGS
&RANCISCO *AVIER -UOZ &ERNNDEZ
&IG ,UIS 6ALLEJO #ASA DE CAMPO JUNTO AL MAR
ESTÏTICAS DE LA NUEVA ARQUITECTURA ABAN DESECHA #UANDO ÏL CONSIDERA QUE ES ESE
DERADAS POR ,E #ORBUSIER A QUIEN CONSI ALGO MÉS DONDE EL ARQUITECTO PONE DE
DERABA UN PERIODISTA Y UN CHARLATÉN MANIFIESTO SU INSPIRACIØN DE ARTISTA
,ACASA CENSURØ ASÓ LA ACTITUD ESNOB 0ERO NO TODOS LOS ARQUITECTOS VASCOS
DE LOS ARQUITECTOS QUE SIN PLANTEAR SE MOSTRARON CONTRARIOS AL RACIONALISMO
PROBLEMA ARQUITECTØNICO ALGUNO SE LI !SÓ *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA DESDE 3AN 3E
MITABAN A CONSTRUIR CUBOS BONITOS Y BASTIÉN Y ,UIS 6ALLEJO DESDE "ILBAO SE DE
SE CONSIDERABAN UNOS MÉRTIRES Y UNOS CANTARON POR ESTA NUEVA ARQUITECTURA QUE
INCOMPRENDIDOS CUANDO NO TENÓAN LA AL IGUAL QUE &ERNANDO 'ARCÓA -ERCADAL
APROBACIØN DEL PÞBLICO DIERON A CONOCER A TRAVÏS DE EXPOSICIO
%STA OPOSICIØN HACIA LAS IDEAS DEFEN NES COMO LA QUE EN ORGANIZØ LA
DIDAS POR -ERCADAL FUE MUY HABITUAL EN !SOCIACIØN DE !RTISTAS 6ASCOS EN 3AN 3E
LA ÏPOCA $ESDE LA REVISTA BILBAÓNA 0RO BASTIÉN %N ELLA !IZPURÞA JUNTO CON SU
PIEDAD Y #ONSTRUCCIØN ALGUNOS ARQUITECTOS COLABORADOR *OAQUÓN ,ABAYEN ,UIS 6A
Y CRÓTICOS COMO 4OMÉS "ILBAO % ,O LLEJO &IG Y 0EDRO :ABALO EXPUSIERON
YGORRI DE 0EREDA %STANISLADO 3EGUROLA Y PROYECTOS QUE POCO DESPUÏS PUBLICARON
&ÏLIX !GàERO SI BIEN ES CIERTO QUE CEN LA REVISTA DONOSTIARRA .OVEDADES Y LA RE
SURAN EL USO ABUSIVO QUE SE HA VENIDO VISTA !RQUITECTURA
HACIENDO DE LA DECORACIØN SE DISTANCIAN .O FUE CASUAL QUE EL ARTÓCULO DE LA
DEL RACIONALISMO ESQUELÏTICO DE -ERCADAL REVISTA !RQUITECTURA QUE RECOGE LOS PRIME
4OMÉS "ILBAO SE×ALA QUE EL ÏXITO DE ESTA ROS PROYECTOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA
NUEVA ARQUITECTURA SE DEBE AL HARTAZGO EN EL 0AÓS 6ASCO ESTUVIESE FIRMADO POR
QUE HA PROVOCADO LA SIN RAZØN Y EL ABUSO 'ARCÓA -ERCADAL
REPETITIVO DE LOS MOTIVOS DECORATIVOS %NTRE LOS DÓAS A DE JUNIO DE
%SE ALGO MÉS QUE LA ESCUELA RACIONALISTA UN MES MÉS TARDE DE SUS CONFE
,!#!3! , h%UROPA Y !MÏRICA BAJO Y SOBRE EL RACIONALISMO DE LA !RQUITECTURAv EN !RQUITECTURA
ENERO PÉGS REPRODUCE LA CONFERENCIA PRONUNCIADA EN "ILBAO ,!#!3! , h,E #OBUSIER O !MÏ
RICO 6ESPUCIOv EN %L 3OL DE JULIO PÉG ,!#!3! , h%NCUESTA SOBRE LA NUEVA ARQUITECTURAv EN ,A
'ACETA ,ITERARIA DE ABRIL DE PÉG
)3!# ! h%SO NO ES ARQUITECTURA ,E #ORBUSIER Y LA CRÓTICA ADVERSA EN %SPA×A v EN
,E #ORBUSIER EN %SPA×A #ENTRE DE #ULTURA #ONTEMPORÌNIA DE "ARCELONA "ARCELONA PÉGS
"),"!/ 4 EN ,/9'/22) $% 0%2%$! , h%L PROGRESO URBANO DE "ILBAO 5N NUEVO ÏXITO
DEL INSPIRADO DON 4OMÉS "ILBAO Y (OSPITALETv EN 0ROPIEDAD Y #ONSTRUCCIØN JULIO PÉG 3%'52/,! Y !'Ä%2/
EN ,/9'/22) $% 0%2%$! % h%L PROGRESO URBANO DE "ILBAO ,OS SE×ORES 3EGUROLA Y !GàERO ESTÉN
CONSTRUYENDO PARA DON NGEL "UESA UNAS CASAS QUE SON EL PROTOTIPO DE VIVIENDA PRÉCTICAv EN 0ROPIEDAD Y #ONS
TRUCCIØN SEPTIEMBRE PÉG
h!RQUITECTURA RACIONALISTAv EN .OVEDADES N SEPTIEMBRE SIN PAGINAR '!2#·! -%2#!$!, &
h.UEVA ARQUITECTURA EN EL 0AÓS 6ASCO !IZPURÞA ,ABAYEN Y 6ALLEJOv EN !RQUITECTURA NOVIEMBRE PÉGS
!SIMISMO EL PROYECTO DE UNA CASA DE CAMPO PARA EL VERANO QUE ,UIS 6ALLEJO PRESENTØ EN LA EXPOSICIØN SE PUBLICØ EN
3!24/2)3 ! 'LI ELEMENTI DELLARCHITETTURA FUNZIONALE 5LRICO (OEPLI -ILÉN PÉG FOTO
$%, #!3%2·/ !, #5"/ .5%6!3 02/05%34!3 0!2! ,!
RENCIAS EN "ILBAO Y 3AN 3EBASTIÉN -ER DE PROYECTOS SOBRE ESTE TEMA REALIZADOS
CADAL INVITADO POR ,E #ORBUSIER Y JUNTO EN TODA %UROPA
CON *UAN :AVALA PARTICIPØ EN EL PRIMER ,A DIFICULTAD DE ENCONTRAR EN %SPA×A
#)!- #ONGRESO )NTERNACIONAL DE PROYECTOS QUE CUMPLIESEN ADECUADAMEN
!RQUITECTURA -ODERNA CELEBRADO EN LA TE CON ESTOS REQUISITOS OBLIGØ A -ERCA
3ARRAZ 3UIZA %N ESTA REUNIØN SE FUNDØ DAL A ORGANIZAR DE FORMA PRECIPITADA UN
EL #)20!# #OMITÏ )NTERNACIONAL PARA #ONCURSO .ACIONAL DE 6IVIENDA -ÓNIMA
LA 2ESOLUCIØN DE LOS 0ROBLEMAS DE LA !RQUITEC EN #ON ELLO SE PUSO DE MANIFIESTO
TURA #ONTEMPORÉNEA DEL QUE FUERON DELE UNA VEZ MÉS LA DIFERENCIA EXISTENTE ENTRE
GADOS EN %SPA×A -ERCADAL Y :AVALA LA ARQUITECTURA ESPA×OLA TODAVÓA CENTRA
5NO DE LOS OBJETIVOS SE×ALADOS EN ESTE DA EN LA CASA BARATA Y LA EUROPEA !SÓ LO
ENCUENTRO FUE QUE LOS ARQUITECTOS DIESEN TESTIMONIAN LAS BASES DEL CONCURSO EN LAS
A CONOCER LOS FUNDAMENTOS DE LA NUEVA QUE SE SE×ALA QUE 3E PROYECTARÉ UNA VI
ARQUITECTURA ESPECIALMENTE AQUELLOS RELA VIENDA PARA UNA FAMILIA ESPA×OLA FORMADA DE
CIONADOS CON LA VIVIENDA .O EN VANO Y MATRIMONIO E HIJOS DE AMBOS SEXOS EN NÞME
PESE A LAS DIFERENTES IDEAS DE SUS IMPULSO RO DE CUATRO Y CUYO SERVICIO SE REDUCIRÉ A UNA
RES EN LA 3ARRAZ SE CREØ UN CANAL DE DIFU SOLA SIRVIENTA
SIØN DE LA ARQUITECTURA MODERNA %L JURADO ESPA×OL FORMADO POR ,UIS
%N CONSECUENCIA A SU REGRESO A %S ,ACASA ,UIS -OYA Y ,UIS "LANCO 3OLER
PA×A -ERCADAL SE PREOCUPØ DE CREAR PREMIØ LA PROPUESTA DE *OSÏ - 2IVAS
UN GRUPO DE APOYO PARA ESTA ARQUITEC %ULATE QUE SE PUBLICØ EN LA REVISTA !R
TURA 0ARA ELLO GRACIAS A LA MEDIACIØN QUITECTURA JUNTO CON LOS PROYECTOS DE *OSÏ
DE ,UIS 6ALLEJO SE PUSO EN CONTACTO -ANUEL !IZPURÞA *OAQUÓN ,ABAYEN
CON *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA0OR LO QUE *UAN DE -ADARIAGA *OAQUÓN :ARRANZ Y
TAMPOCO ES CASUAL QUE !IZPURÞA Y 6A ,UIS 6ALLEJO %RNST -AY INCLUYØ LAS PRO
LLEJO FUERAN LOS ÞNICOS REPRESENTANTES PUESTAS DE -ADARIAGA n :ARRANZ &IG
ESPA×OLES DE LA REUNIØN PREPARATORIA Y 6ALLEJO EN LA EXPOSICIØN DE &RANKFURT
DEL )) #)!- CELEBRADO EN "ASILEA Y MÉS TARDE SE PUBLICARON EN EL CATÉLOGO
EN FEBRERO DE DE LA EXPOSICIØN
%N ESTE ENCUENTRO SE ACORDØ LA ORGA %N EN EL MISMO A×O EN QUE SE
NIZACIØN EN &RANKFURT DEL )) #)!- CELEBRØ EN )) #)!- SE INAUGURØ LA
QUE SE CELEBRØ EN OCTUBRE DE REFORMA DEL #LUB .ÉUTICO DE 3AN 3E
BAJO EL TEMA DE LA VIVIENDA MÓNIMA %N BASTIÉN QUE *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA Y *OA
ESTA REUNIØN TAMBIÏN SE ENCARGØ QUE QUÓN ,ABAYEN EMPEZARON A PROYECTAR UN
%RNST -AY ORGANIZARA UNA EXPOSICIØN A×O ANTES %L EDIFICIO FUE LA PRIMERA OBRA
-5.&/2$ , 4HE #)!- $ISCOURSE ON 5RBANISME 4HE -)4 0RESS #AMBRIDGE ,ONDON PÉGS
34%).-!.. - #)!- $OKUMENTE "IRKHËUSER 6ERLAG "ASEL Y 3TUTTGART PÉGS
PÉGS
'5",%2 * .ATIONALISME ET INTERNATIONALISME DANS LARCHITECTURE MODERNE DE LA 3UISSE %DITIONS !RCHI
GRAPHIE 'ENÒVE PÉG #)5##) ' h)L MITO -OVIMIENTO -ODERNO E LE VICENTE DEI #IAMv EN
#ASABELLA NÞM NOVIEMBRE DICIEMBRE PÉGS
3!.: %315)$% * ! h%L PERIODO HEROICO DE LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL 0AÓS 6ASCO
v EN /NDARE NÞM PÉGS
h#ONCURSO DE VIVIENDA MÓNIMAv EN !RQUITECTURA AGOSTO DE PÉG
4AMBIÏN SE EXPUSIERON Y PUBLICARON LOS PROYECTOS DE *UAN !RRATE Y LA PROPUESTA FUERA DE CONCURSO DE
!MØS 3ALVADOR h#ONCURSO DE VIVIENDA MÓNIMAv EN !RQUITECTURA AGOSTO DE PÉGS $IE 7OHN
NUNG FàR DAS %XISTENZMINIMUN 6ERLAG %NGLERT 3CHLOSSER &RANKFURT AM -AIN ,AS PROPUESTAS Y
CORRESPONDEN A ,UIS 6ALLEJO Y A *UAN DE -ADARIAGA *OAQUÓN :ARRANZ 3!.: %315)$% *! h!RQUI
TECTURA Y VIVIENDA @MÓNIMA EN LOS A×OS TREINTA ,A CONTRIBUCIØN VIZCAÓNA AL DEBATE EUROPEOv EN "ILBAO !RTE E
(ISTORIA $IPUTACIØN &ORAL DE "IZKAIA "ILBAO TOMO )) PÉGS '!2)4!/.!).$·! $% 6%2! * 2
*OAQUÓN :ARRANZ 0UEYO (ACIA UNA VERDADERA ARQUITECTURA RACIONAL 5NIVERSIDAD DE .AVARRA 0AMPLONA 4ESIS
$OCTORAL PÉGS Y SS
&RANCISCO *AVIER -UOZ &ERNNDEZ
NUEVA ARQUITECTURA QUE SE REALIZARON EN
LA ÏPOCA SE LIMITARON A PEQUE×OS PRO
YECTOS !LGUNOS DE ELLOS FUERON ENSAYOS
REALIZADOS MEDIANTE UN NUEVO MODO
DE REPRESENTACIØN VISUAL LA PERSPECTIVA
AXONOMÏTRICA QUÏ MÉS QUE EXPRESAR LA
ARQUITECTURA EXPRESARON A MODO DE CA
LIGRAMAS SUS EFECTOS VISUALES .O EN
VANO FUERON PROYECTOS QUE EN MUCHAS
OCASIONES NO FUERON MÉS ALLÉ DEL PAPEL
-IENTRAS QUE LAS PROPUESTAS QUE SE LLEVA
RON A LA PRÉCTICA SE CONCRETARON EN MO
DESTOS CAFÏS BARES O TIENDAS
0RECISAMENTE EL 3TUDIO DE ARQUITECTURA
DE *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA Y *OAQUÓN ,ABA
YEN AL IGUAL QUE UNA TIENDA CONTABA CON
UN ESCAPARATE DESDE EL QUE SE PODÓA VER EL
TRABAJO DEL ARQUITECTO Y SUS PROYECTOS &IG
!L ESTUDIO LE SIGUIERON OTRAS PROPUESTAS
&IG *UAN DE -ADARIAGA Y *OAQUÓN :ARRANZ
DE CARACTERÓSTICAS SIMILARES COMO LA TIENDA
0ROPUESTA PARA EL #ONCURSO .ACIONAL DE 3TUDIO -AYTE LA .UEVA 3ALA DE *UNTAS EN
6IVIENDA -ÓNIMA 0UBLICADO EN $IE 7OHNUNG FàR DAS LOS !'0 LA 0ASTELERÓA Y 3ALØN DE $EGUS
%XISTENZMINIMUM )M 6ERLAG %NGLERT 3CHLOSSER TACIØN 3ACHA &IG O EL BAR 9ACARÏ
&RANKFURT !M -AIN ,OS ESTABLECIMIENTOS COMERCIALES SE
CONVIRTIERON ASÓ EN LOS ESCAPARATES DE
RACIONALISTA CONSTRUIDA EN EL 0AÓS 6ASCO Y UNA NUEVA ESTÏTICA Y DE UNA NUEVA DE
ACAPARØ LA ATENCIØN DE PUBLICACIONES IN
CORACIØN QUE MÉS TARDE SE EXTENDIØ A LA
TERNACIONALES Y ESTATALES ARQUITECTURA ! TRAVÏS DE ELLOS SE INTEN
3IN EMBARGO LA MAYORÓA DE LAS PRO
TØ DIFUNDIR UN NUEVO GUSTO UNA NUEVA
PUESTAS ACORDES CON LOS POSTULADOS DE LA MODA QUE TENÓA QUE ENTRAR POR LOS OJOS
%NTRE LAS QUE CABE DESTACAR ()4#(#/#+ (
2 */(.3/. 0H 4HE INTERNACIONAL 3TYLE !R
CHITECTURE 3INCE 77 .ORTON #O )NC .EW 9ORK FOTOS
Y 3!24/2)3 ! OPUS CIT PÉGS
FOTOS
#ADA ÏPOCA TIENE SU ACENTO 9 EL ACENTO ARTÓSTICO DE LA QUE ATRAVESAMOS ES EL ENSAYO :!6!,! * DE h2A
CIONALISMO Y ESTÏTICAv EN ,A #ONSTRUCCIØN -ODERNA DE ENERO PÉG 3!. !.4/.)/ '¼-%: # DE
h,A INFLUENCIA DE $E 3TIJL Y DE LAS VANGUARDIAS LITERARIAS EN LOS DIBUJOS AXONOMÏTRICOS DE -ERCADALv EN
%'! 2EVISTA DE %XPRESIØN 'RÉFICA !RQUITECTØNICA N PÉGS
! PARTIR DE LA REVISTA !RQUITECTURA PUBLICØ DIFERENTES REFORMAS DE ESTABLECIMIENTOS MADRILE×OS QUE REA
LIZARON LOS ARQUITECTOS #ARLOS !RNICHES Y -ARTÓN $OMÓNGUEZ 2AFAEL "ERGAMÓN 3ECUNDINO :UAZO #ARLOS ,ØPEZ
-ORENO ,UIS -ARTÓNEZ &EDUCHI -U×OZ #ASAYUZ * ,OYGORRI &ERNANDO 'ARCÓA -ERCADAL Y ,UIS 'UTIÏRREZ 3OTO
'!2#·! -%2#!$!, & h,A NUEVA ARQUITECTURA EN EL 0AÓS 6ASCOv OPUS CIT h.UEVA SALA DE JUNTAS
EN LOS !'0 DE 3AN 3EBASTIÉN POR *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA ARQUITECTO Y *OAQUÓN ,ABAYENv EN !RQUITECTURA MAYO DE
PÉGS
h3ACHA NUEVA PASTELERÓA EN 3AN 3EBASTIÉN ,ABAYEN
!IZPURÞAv EN !RQUITECTURA FEBRERO
PÉG h!RQUITECTOS ,ABAYEN Y !IZPÞRUA 0ASTELERÓA Y 3ALØN DE $EGUSTACIØN @3ACHAv EN !# NÞM ER TRIMES
TRE DE PÉGS
.UEVA &ORMA NÞM NÞMERO MONOGRÉFICO DEDICADO A !IZPURÞA
!L SERVICIO DE LAS CALLES COMERCIALES SE HA FORMADO LA NUEVA ARQUITECTURA QUE APORTA NUEVOS MATERIALES Y NUEVOS SISTEMAS
CONSTRUCTORES .UEVOS FACTORES FAVORECEN LA FORMACIØN DE LA CALLE COMERCIAL EL HORMIGØN ARMADO EL CRISTAL LOS METALES Y LOS PRODI
GIOSOS ADELANTOS DE LA ILUMINACIØN DE ESTOS ÞLTIMOS A×OS ')2!,4 #!3!$%3Â3 2 h,AS CALLES COMERCIALESv EN
2EVISTA DEL #UERPO DE !RQUITECTOS -UNICIPALES DE %SPA×A NÞM 0)::! ! "ARCELONA
)L PONTE
INCOMPIUTO DELLARCHITECTTURA %43!" 50# "ARCELONA 4ESIS $OCTORAL )6 PÉGS Y SS %N "ILBAO SE ORGANIZARON
DIFERENTES CONCURSOS DE ESCAPARATES %N 0AMPLONA *OAQUÓN :ARRANZ REALIZØ NUMEROSOS LOCALES COMERCIALES Y EN 6ITO
RIA EL APAREJADOR $OMINGO %CHEVARRÓA HIZO OTRO TANTO EN COLABORACIØN CON *ESÞS 'UINEA !SIMISMO !IZPURÞA REALIZØ
DIFERENTES PROYECTOS DE ESCAPARATES -%.$)%4! !2%#(%$%22! * - /,!:"!, !22):!"!,!'! -
3!.: %315)$% * ! !RCHIVO DE !RQUITECTURA EN EL 0AÓS VASCO !×OS 6ITORIA 'OBIERNO 6ASCO #/!6.
$ELEGACIØN 6IZCAYA PÉG
$%, #!3%2·/ !, #5"/ .5%6!3 02/05%34!3 0!2! ,!
&IG *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA Y *OAQUÓN ,ABAYEN
3ACHA 3AN 3EBASTIÉN
DE COSAS QUE ELLOS CREEN PEQUE×ECES hÏSE ES UN
&IG *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA Y *OAQUÓN ,ABAYEN
3TUDIO DE !RQUITECTURA 3AN 3EBASTIÉN
ARQUITECTO DECORADORv 9O LES LLAMO hARQUITEC
TOS PRÉCTICOSv PORQUE EL SE×OR QUE HACE UN
YA QUE LA PORTADA ES EL CARTEL QUE GRITA AL PÞ
MUEBLE PARA CUMPLIR UN FIN Y LO PONE EN UN
BLICO DE LA CALLE EL AUTO QUE SE VENDE DENTRO ESPACIO A MEDIDA ESPACIO QUE RESPONDE A OTRO
0ARA ELLO SE EMPLEØ UNA NUEVA TIPOGRA
FIN LA REUNIØN DE ESTOS ELEMENTOS ME DARÉ UN
FÓA EN OCASIONES ACOMPA×ADA DE LETREROS CONJUNTO CAPAZ PARA LO QUE SE PENSØ
LUMINOSOS UN NUEVO MOBILIARIO NUEVAS -UCHAS DE ESTAS PROPUESTAS SE PRE
SILLAS ARMARIOS Y LÉMPARAS SENTARON EN LOS ESCAPARATES DE DIFERENTES
$E ESTE MODO LA INDUSTRIA DEL MUE
EXPOSICIONES COMO EL DE LA %XPOSICIØN
BLE Y LA DECORACIØN SE CONVIRTIERON EN DE !RTISTAS 6ASCOS DE O EL DE LA %X
LA IMAGEN PUBLICITARIA DE LA NUEVA AR
POSICIØN DE !RQUITECTURA Y 0INTURA -O
QUITECTURA YA QUE FUE MÉS FÉCIL ASIMILAR DERNAS DE ORGANIZADA TAMBIÏN EN
RENOVACIONES EN ELEMENTOS Y EN OBRAS 3AN 3EBASTIÉN Y QUE TUVO GRAN REPERCU
SECUNDARIAS QUE EN GRANDES PROYECTOS SIØN EN LA PRENSA DE LA ÏPOCA
ARQUITECTØNICOS %N LA EXPOSICIØN DE SE PRESEN
$E AHÓ QUE LA IMPORTANCIA QUE !I
TARON TRABAJOS DE SUS ORGANIZADORES !I
ZPURÞA DIO A ESTE TIPO DE OBRAS POCO HA
ZPURÞA Y ,ABAYEN ASÓ COMO LOS DE OTROS
BITUALES EN LA PROFESIØN Y DESDE×ADAS POR PROFESIONALES COMO ,UIS 6ALLEJO &ERNANDO
ALGUNOS ARQUITECTOS Y LAS COMPARARA CON 'ARCÓA -ERCADAL ADEMÉS DE LOS PROYECTOS
LA CONSTRUCCIØN DE CUALQUIER EDIFICIO QUE LOS MIEMBROS DEL '#!430!#
,OS PROFESIONALES MIRAN CON COMPASIØN A 'RUP #ATALÉ D!RQUITECTES I 4ÏCNICS PER
UNOS CUANTOS COMPA×EROS PORQUE SE PREOCUPAN LA 3OLUCIØ DE 0ROBLEMS DE L!RQUITECTURA
"%2'!-·. 2 h,A TIENDA DE AUTOMØVILES @%USKALDUNAPOR EL ARQUITECTO 2AFAEL "ERGAMÓNv EN
!RQUITECTURA JULIO PÉG %S UNA ANUNCIO VIVIENTE EN LA CALLE '54)³22%: 3/4/ , h"ARES Y CAFÏSv EN
/BRAS FEBRERO PÉG
*O CREC x QUE EL MOVIMENT VERS UNA !RQUITECTURA NOVA EN O QUE TÏ DE RECERCA DUN ESTIL GUIAT PELS ARTISTAS DE LES ARTS
MENORS DE LA DECORACIØ AQUESTS SØN EIS QUE MENE LA PUNTA DE LAVANTGUARDIA x AMB ELS PETITS OBJETOTES x EL JOC DE LESPERIT
ÏS MOLT MÏS LLURE QUE AMB LES COMPLEXES CONTRUCCIONS QUE LARQUITECTE BASTEIX 25")¼ ) 45$52· . - $IALEGS
SOBRE L!RCHITECTURA )MP !TLÏS "ARCELONA PÉGS
'5",%2 * OPUS CIT PÉG
!):0525! * - OPUS CIT PÉG %STA MISMA IDEA ES COMPARTIDA POR '54)³22%: 3/4/ ,
OPUS CIT PÉG LAS INSTALACIONES DE CAFÏS BARES TIENDAS ETC ESTABAN SIEMPRE EJECUTADAS HASTA HACE POCOS A×OS POR
LOS LLAMADOS DECORADORES MUEBLISTAS O INSTALADORES DE TIENDAS 2ARA VEZ EL ARQUITECTO TENÓA INTERVENCIØN x ACTUALMENTE LA
SITUACIØN HA VARIADO LA INSTALACIØN DE UN CAFÏ UN BAR UNA TIENDA ETC ES UN TEMA INTERESANTE PARA EL ARQUITECTO Y TAN ARQUI
TECTØNICO COMO CUALQUIER OTRO
&RANCISCO *AVIER -UOZ &ERNNDEZ
#ONTEMPORÉNEA PRESENTARON UN A×O #/.#,53)¼.
ANTES EN LA EXPOSICIØN QUE ORGANIZARON !L IGUAL QUE *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA
EN "ARCELONA 2AMØN 'ØMEZ DE LA 3ERNA EN SU LIBRO
0OR LO QUE NO ES DE EXTRA×AR QUE TRAS )SMOS AL QUE HEMOS HECHO ANTES REFE
LA EXPOSICIØN DE 3AN 3EBASTIÉN SUS OR RENCIA CONFIABA EN QUE LAS NUEVAS PRO
GANIZADORES Y EXPOSITORES SE REUNIERAN PUESTAS DE LA ARQUITECTURA SUPONDRÓAN
PARA CREAR EL '!4%0!# 'RUPO DE UN CAMBIO Y UNA NUEVA FORMA DE EN
!RQUITECTOS Y 4ÏCNICOS %SPA×OLES PARA EL TENDER LA VIDA #ON ELLO SE BUSCABA IN
0ROGRESO DE LA !RQUITECTURA #ONTEMPO TENTAR CAMBIAR LA SOCIEDAD A TRAVÏS DE LA
RÉNEA #ON ELLO -ERCADAL CUMPLIØ UNO ARQUITECTURA DE MANERA SIMILAR A COMO
DE LOS OBJETIVOS MARCADOS EN LA 3ARRAZ DE LO HABÓAN INTENTADO OTROS MOVIMIENTOS
BUSCAR ADEPTOS PARA CREAR EL GRUPO ESPA DE VANGUARDIA
×OL DEL #)20!# 3IN EMBARGO LA SOLUCIØN A PROBLEMAS
%L '!4%0!# CONTØ CON TRES VITALES COMO LA VIVIENDA LA EDUCACIØN O
GRUPOS UNO EN EL #ENTRO -ADRID LA SANIDAD QUE SIN DUDA INCIDIRÓAN EN UN
OTRO EN #ATALU×A "ARCELONA Y OTRO EN CAMBIO SOCIAL FUE PRÉCTICAMENTE INEXIS
EL .ORTE 3AN 3EBASTIÉN Y "ILBAO CONS TENTE EN ESTOS PRIMEROS A×OS E INCLUSO
TITUIDO POR !IZPURÞA ,ABAYEN Y 6ALLEJO EN LOS A×OS POSTERIORES ,OS ARQUITECTOS
3U MEDIO DE PROPAGANDA LA REVISTA !# ACORDES CON ESTAS NUEVAS IDEAS ARQUITEC
FUE DE GRAN INFLUENCIA ENTRE LOS ARQUITEC TØNICAS SE CENTRARON MÉS EN ENSAYOS EN
TOS QUE A×OS MÉS TARDE SE DECANTARON POR PRUEBAS DE LABORATORIO QUE 4HEO 6AN
LAS NUEVAS FORMAS $OESBURG Y !LBERTO 3ARTORIS CRITICARON
%L OBJETIVO DE ESTA REVISTA AL IGUAL POR SU SUPERFICIALIDAD Y POR SU CARÉCTER
QUE EL DE LAS EXPOSICIONES LIBROS CON MERAMENTE FORMAL
FERENCIAS Y PEQUE×OS PROYECTOS DE LA .O OBSTANTE HEMOS DE TENER EN
ÏPOCA FUE INTERESAR AL PÞBLICO EN LOS PRO CUENTA QUE ESTA PRIMERA ETAPA DE LA
BLEMAS DE LA NUEVA ARQUITECTURA %L CATÉ NUEVA ARQUITECTURA SE CARACTERIZØ PRECI
LOGO DE LA EXPOSICIØN DE 3AN 3EBASTIÉN SAMENTE POR UN CARÉCTER EXPERIMENTAL
DE HACE REFERENCIA A PREOCUPACIO EN LA QUE LOS ARQUITECTOS TRATARON DE ASI
NES SOBRE LA ARQUITECTURA COMO FUNCIØN MILAR Y REFORMULAR LAS NUEVAS PROPUESTAS
SOCIAL 0ERO FUERON ESCASOS LOS EJEMPLOS EN UNA SOCIEDAD MUY DIFERENTE A LA DE
ACORDES CON ESTA INQUIETUD YA QUE TO LOS NÞCLEOS INICIALES DE LA VANGUARDIA
DAVÓA SE ENTIENDE LA ARQUITECTURA COMO ,OS ARQUITECTOS QUE SE DECANTARON
UN JUEGO %L MISMO *OSÏ -ANUEL !I POR ESTAS NUEVAS FORMAS FUERON UNA MI
ZPURÞA ES CONSCIENTE DE QUE LA ARQUI NORÓA YA QUE LA PRÉCTICA TOTALIDAD DE LOS
TECTURA MODERNA TAL Y COMO INDICØ ARQUITECTOS VASCOS SE LIMITØ A USAR FØR
,UIS ,ACASA SE IDENTIFICA CON LA ACTITUD MULAS YA CONSAGRADAS Y ACEPTADAS COMO
ESNOB DE UNA CLASE %S RIDÓCULO PRETENDER LAS FORMAS TRADICIONALES DEL CASERÓO O LAS
QUE LA NUEVA ARQUITECTURA SEA COSA DE MI DE LOS GRANDES ESTILOS HISTØRICOS Y NO LA
NORÓAS SELECTAS 3EGURAMENTE ENTRARÉ POR SIMPLICIDAD Y ADUSTEZ DE LAS NUEVAS PRO
hSNOBv %S PREFERIBLE QUE NO ENTRE LA NUEVA PUESTAS ARQUITECTØNICAS EN LAS QUE NO SE
ARQUITECTURA ES DE LAS MASAS Y VIENE A ELLA VEÓAN NADA MÉS QUE LA COMBINACIØN DE
PARA REDIMIRLAS SIMPLES CUBOS
#ATÉLOGO %XPOSICIØN DE !RQUITECTURA Y 0INTURA -ODERNAS 3AN 3EBASTIÉN !TENEO 'UIPUZCOANO
!):052Â! * - OPUS CIT PÉG
3!-"2)#)/ # h,A CRÓTICA ARQUITECTØNICA DE 4HEO 6AN $OESBURG ,A ARQUITECTURA ESPA×OLA DE FINAL DE LOS
VEINTEv PÉGS
3!24/2)3 ! OPUS CIT PÉG DONDE HACE REFERENCIA EXPLÓCITA A &ERNANDO 'ARCÓA
-ERCADAL Y *OSÏ -ANUEL !IZPURÞA 3!-"2)#)/ # #UANDO SE QUISO RESUCITAR LA ARQUITECTURA #OMISIØN DE
#ULTURA DEL #OLEGIO /FICIAL DE !PAREJADORES Y !RQUITECTOS 4ÏCNICOS DE -URCIA -URCIA PÉG Y SS
$%, #!3%2·/ !, #5"/ .5%6!3 02/05%34!3 0!2! ,!
0ERO ESTOS PRIMEROS CONATOS DE LA AR ARQUITECTØNICAS DEFENDIDAS A×OS ATRÉS TO
QUITECTURA CUBISTA CONCRETADOS EN CONFE MARON CARTA DE NATURALEZA Y SE CONSAGRA
RENCIAS REVISTAS EXPOSICIONES Y PEQUE×AS RON AUNQUE DE MANERA SUPERFICIAL COMO
REFORMAS DIERON PASO A UNA NUEVA ETAPA LA ESTÏTICA DE MODA QUE ALTERØ LA FISONO
EN EL DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA MO MÓA DE LAS CIUDADES VASCAS A PARTIR DE LA
DERNA EN EL 0AÓS 6ASCO !SÓ LAS PROPUESTAS DÏCADA DE LOS TREINTA
-
0%.3!-)%.4/ #2·4)#/ $%, !24)34! 9 353 &/2-!3
$% -!.)&%34!#)¼. %. %, -5.$/ #/.4%-0/2.%/
%, #!3/ $% -!./,/ -),,!2%3
*OSÏ ,UIS DE LA .UEZ 3ANTANA
5NIVERSIDAD #ARLOS ))) DE -ADRID
%N LA HISTORIA DEL ARTE ESPA×OL CON
-ILLARES Y !NTONIO 3AURA SON LOS ARTIS
TEMPORÉNEO MERECE UN LUGAR DESTACADO TAS MÉS PROCLIVES AL DISCURSO TEØRICO DEL
LA APORTACIØN TEØRICA DE LOS ARTISTAS QUE GRUPO INFORMALISTA ESPA×OL i%L 0ASOw
ABRE ESPACIOS DE GRAN INTERÏS PARA EL EN
AUNQUE ENTRE ELLOS EXISTAN DIFERENCIAS
TENDIMIENTO INTEGRAL DE SU PRÉCTICA ARTÓS
POR LO QUE SE REFIERE AL VOLUMEN DE LO
TICA ASÓ COMO PARA RECONOCER EN MEJOR ESCRITO MAYOR EN EL CASO DE 3AURA %N
MEDIDA LA NATURALEZA DE SU UBICACIØN REALIDAD SI EXCEPTUAMOS UN BREVE CO
CULTURAL Y SOCIAL !HORA BIEN EL ESTUDIO MENTARIO CRÓTICO EN LA PRENSA CANARIA EN
QUE PRESENTAMOS A CONTINUACIØN LO QUE LA CONTRIBUCIØN DE LOS ESCRITOS DE
PERSIGUE NO ES EL ANÉLISIS DE LA REFLEXIØN -ILLARES SE INICIA PRÉCTICAMENTE UN A×O
DEL ARTISTA SOBRE SU PROPIA OBRA SINO MÉS ANTES DE LA FUNDACIØN DE i%L 0ASOw EN
BIEN EL DE SUS VALORACIONES EN TORNO A CUANDO COMIENZA A ESCRIBIR DE
ASUNTOS QUE VAN MÉS ALLÉ DEL ESTRICTO MANERA PERIØDICA PARA LA REVISTA 0UNTA
CAMPO DE SU ACTIVIDAD INDIVIDUAL %N %UROPA %S ESTA UNA FUENTE FUNDAMENTAL
ESTE SENTIDO NOS INTERESA SU EVALUACIØN PARA RASTREAR LA APORTACIØN CRÓTICA DE -A
DEL ARTE DEL MOMENTO EN SU COMPLEJIDAD NOLO -ILLARES AUNQUE ÏSTE DEJØ TAMBIÏN
EVOLUTIVA Y CONTRADICTORIA ASÓ COMO LA ESCRITOS DE MANERA ESPORÉDICA EN REVISTAS
QUE PUEDE REALIZAR EN TORNO A TEMAS CLA
DE LA ÏPOCA COMO !RTE 6IVO 0APELES DE
VES CON RELACIØN AL BINOMIO ARTE Y SOCIE
3ON !RMADANS ,A -ODA EN %SPA×A !CENTO
DAD Y EN LO QUE SE REFIERE A LOS AGENTES #ULTURAL )NQUIETUD !RTÓSTICA Y 0ROBLEMAS DEL
VITALES EN EL DESARROLLO DEL ARTE CONTEM
ARTE CONTEMPORÉNEO ASÓ COMO EN LOS BOLE
PORÉNEO CRÓTICOS DE ARTE COMISARIOS DE TINES DEL GRUPO i%L 0ASOw )NCLUSO COLA
EXPOSICIONES GALERISTAS ETC 0OR TANTO BORØ PARA LA REVISTA BELGA 0LUS Y ESCRIBIØ
LO QUE NOS IMPORTA DE LA CONTRIBUCIØN UN ARTÓCULO SOBRE SU OBRA PARA LA ALEMA
REFLEXIVA DEL ARTISTA ES TODO AQUELLO QUE NA (UMBOLDT ! TODO ELLO HABRÓA QUE UNIR
ENCAJA EN LO QUE PODRÓAMOS RECONOCER AQUELLOS TEXTOS QUE APARECEN EN ALGUNOS
COMO UNA VISIØN CRÓTICA CATÉLOGOS DE EXPOSICIONES $IGAMOS FI
%XPUESTO DE ESTA MANERA NUESTRO NALMENTE QUE OTROS ESCRITOS DEL ARTISTA
PROPØSITO SE HACE NECESARIO CONCRETAR POR SU CARÉCTER PREFERENTEMENTE LITERARIO
CUÉL ES EL INTERÏS QUE MERECE LA CON
SE APARTAN DE NUESTRO INTERÏS DECLARADO
TRIBUCIØN DEL PINTOR -ANOLO -ILLARES 3ERÓA SIN EMBARGO REDUCIR NUESTRO
EN ESTE CAMPO ACOTADO 3ABIDO ES QUE CAMPO DE ESTUDIO SI NOS LIMITÉRAMOS A
.OS REFERIMOS SOBRE TODO A LOS QUE SE EDITAN EN BAJO EL TÓTULO DE -EMORIAS DE UNA EXCAVACIØN URBANA Y
OTROS ESCRITOS 'USTAVO 'ILI "ARCELONA
*OSÁ ,UIS DE LA .UEZ 3ANTANA
TRATAR SOLAMENTE LOS TEXTOS CITADOS CON TRATA DE UN TEXTO INCONCLUSO LIMITADO A
ANTERIORIDAD /TRAS FUENTES RESULTAN TAM LOS A×OS PREVIOS A SU ESTANCIA DEFINITI
BIÏN EXTREMADAMENTE RICAS PARA PROFUN VA EN -ADRID PERO QUE REVELA ALGUNOS
DIZAR EN EL OBJETIVO QUE PERSEGUIMOS %S ASPECTOS INTERESANTES EN LO QUE ATA×E AL
EL CASO DE LAS DECLARACIONES QUE REALIZA AMBIENTE ARTÓSTICO CANARIO DE LA ÏPOCA Y
EN ENTREVISTAS LA MAYOR PARTE DE ELLAS EN LA CONSIDERACIØN QUE A NUESTRO ARTISTA LE
LA PRENSA CANARIA CADA VEZ MÉS INTERESA MERECÓA &UERA DE ESTE MARCO TEMPORAL
DA POR EL ARTISTA A MEDIDA QUE ÏSTE FUE ESTÉ EL i$IARIO DE LOS A×OS Y w
CONVIRTIÏNDOSE EN UNO DE LOS VALORES INSERTO EN LA CITADA PUBLICACIØN COMO
PRINCIPALES DEL NUEVO ARTE ESPA×OL QUE APÏNDICE Y QUE SE REVELA TAMBIÏN COMO
PROTAGONIZA LOS FINALES DE LOS CINCUENTA MUY SIGNIFICATIVO DE CUÉL ERA LA OPINIØN
Y LA DÏCADA SIGUIENTE *UNTO A LAS DECLA QUE LE MERECÓAN A -ILLARES DETERMINADOS
RACIONES REALIZADAS POR -ILLARES ESTÉ TAM ASPECTOS DEL ARTE ESPA×OL E INTERNACIONAL
BIÏN LA CORRESPONDENCIA EPISTOLAR QUE DE ESOS A×OS YA MUY CERCANOS A LA FECHA
MANTUVO CON CRÓTICOS Y ARTISTAS %S ÏSTE DE SU TEMPRANA MUERTE
UN CAPÓTULO ABSOLUTAMENTE ESENCIAL PARA
EL RASTREO DE SU PENSAMIENTO CRÓTICO QUE $%#,!2!#)/.%3 #!24!3
TIENE EL INCONVENIENTE QUE ENTRA×A SU 9 -%-/2)!3
DIFICULTAD DE ACCESO POR SU NATURALEZA DE %L ESTUDIO DE ESTAS FUENTES TAN DI
DOCUMENTO PRIVADO "IEN ES VERDAD QUE VERSAS PERMITE SISTEMATIZAR GRANDES EJES
EN LOS ÞLTIMOS A×OS SE HAN PUBLICADO TEMÉTICOS SOBRE LOS QUE SE ORGANIZA UNA
CARTAS SUYAS PARTE DE ESTA CORRESPONDEN PARTE IMPORTANTE DE SU OPINIØN CRÓTICA
CIA HA SIDO OBJETO DE ESTUDIOS PRECISOS Y %N PRIMER LUGAR SU VALORACIØN DEL ARTE
EN FIN LA MAYORÓA DE ESTA DOCUMENTACIØN CANARIO NACIONAL E INTERNACIONAL EN EL
ESTÉ HOY EN DÓA ACCESIBLE AL INVESTIGADOR CONTEXTO CONTEMPORÉNEO AUNQUE YA
!SÓ OCURRE CON LA CORRESPONDENCIA ENTRE ADELANTAMOS QUE NO ES PROPØSITO NUES
EL PINTOR Y EL CRÓTICO %DUARDO 7ESTER TRO REFERIRNOS EN ESTE APARTADO AL ARTE
DAHL QUE SE PUEDE RASTREAR EN EL !RCHIVO CANARIO 3E ENGLOBARÓAN AQUÓ TAMBIÏN
7ESTERDAHL DE 3ANTA #RUZ DE 4ENERIFE SUS COMENTARIOS SOBRE GRANDES EXPOSI
(AY POR ÞLTIMO UNA FUENTE QUE CIONES PROGRAMÉTICAS ESPECIALMENTE LAS
TAMBIÏN LLAMA NUESTRA ATENCIØN Y QUE "IENALES DE 3ÎO 0AULO Y 6ENECIA SI BIEN
DURANTE MUCHOS A×OS SABÓAMOS DE SU TAMPOCO ESCAPØ A SU ATENCIØN LA "IENAL
EXISTENCIA RESERVADA AL ÉMBITO ESTRIC (ISPANOAMERICANA SOBRE TODO LA ))) Y
TAMENTE PRIVADO .OS REFERIMOS A LAS ÞLTIMA CELEBRADA EN EN "ARCELO
MEMORIAS DEL ARTISTA Y EXTRACTOS DE UN NA !SIMISMO RESULTAN MUY REVELADORES
DIARIO SUYO TODO PUBLICADO MUCHOS SUS COMENTARIOS EN TORNO A FIGURAS CLA
A×OS DESPUÏS DE SU MUERTE CON EL TÓTU VES DEL ARTE ESPA×OL HISTØRICO ESPECIAL
LO DE -EMORIAS DE INFANCIA Y JUVENTUD 3E MENTE 'OYA Y 6ELÉZQUEZ 0OR OTRA PARTE
6ID #IRLOT ,OURDES ED *UAN %DUARDO #IRLOT DE LA CRÓTICA A LA FILOSOFÓA DEL ARTE 1UADERNS #REMA
"ARCELONA %N ESTE LIBRO SE PUBLICAN ENTRE OTRAS CARTAS DE LA CORRESPONDENCIA ENTRE *UAN %DUARDO #IRLOT Y
-ANOLO -ILLARES 4AMBIÏN SE PUBLICA UNA SELECCIØN DE CARTAS DE -ILLARES DIRIGIDAS A %DUARDO 7ESTERDAHL EN
#ARRE×O #ORBELLA 0ILAR i,!$!#w %L SUE×O DE LOS ARQUEROS 6ICECONSEJERÓA DE #ULTURA Y $EPORTES DEL
'OBIERNO DE #ANARIAS
6ID #ASTRO -ORALES &EDERICO Y $E LA .UEZ 3ANTANA *OSÏ ,UIS h,A CORRESPONDENCIA -ONZØN -I
LLARES 2ADIOGRAFÓA DE UNA ÏPOCAv EN !!66 &ELO -ONZØN 2ETROSPECTIVA #ENTRO !TLÉNTICO DE !RTE -ODERNO ,AS
0ALMAS DE 'RAN #ANARIA P 4AMBIÏN A PROPØSITO DE LA CORRESPONDENCIA CON EL CRÓTICO CATALÉN 2AFAEL
3ANTOS 4ORROELLA VID 3ANTOS 4ORROELLA 2AFAEL h-ANOLO -ILLARES Y UN PU×ADO DE CARTASv EN !LBERTI 2AFAEL
Y OTROS -ILLARES -USEO .ACIONAL 2EINA 3OFÓA -ADRID P
-ILLARES - -ANOLO -ILLARES -EMORIAS DE INFANCIA Y JUVENTUD )6!- 6ALENCIA
0ARA UN MAYOR CONOCIMIENTO DEL EMPLEO DE ESTAS FUENTES EN RELACIØN CON EL ESTUDIO DEL ARTE CANARIO CON
TEMPORÉNEO VID $E LA .UEZ 3ANTANA *OSÏ ,UIS ,A ABSTRACCIØN PICTØRICA EN #ANARIAS #ABILDO )NSULAR DE 'RAN
#ANARIA ,AS 0ALMAS
0%.3!-)%.4/ #2·4)#/ $%, !24)34! 9 353 &/2-!3 $%
EXISTEN OPINIONES SUFICIENTES EXTRAÓBLES A×O 3OBRE ESTA EXPOSICIØN LE ESCRIBE A
DE ESTAS FUENTES COMO PARA DEDUCIR UNA -ONZØN EN DICIEMBRE DE DESTA
OPINIØN BIEN NÓTIDA SOBRE EL PAPEL JU
CANDO LA IMPORTANCIA CRECIENTE DE LOS
GADO POR DETERMINADOS GALERISTAS Y CO
PINTORES ABSTRACTOS CUYAS OBRAS COMO ÏL
MISARIOS DE EXPOSICIONES ALGUNOS DE LOS MISMO CONFIESA HAN PROVOCADO hREAC
CUALES COMO 'ONZÉLEZ 2OBLES FUE VA
CIONES VIOLENTÓSIMAS Y APASIONADAS PO
LORADO DE MUY DIVERSA MANERA SEGÞN EL LÏMICASv %N ESTE DOCUMENTO DESTACABA
PERIODO QUE CONSIDEREMOS ! TODO ELLO -ILLARES A 4ÌPIES hPUES SUS OBRAS MUY
SE UNEN SUS OPINIONES SOBRE LA ABSTRAC
DENTRO DEL MOVIMIENTO EXPERIMENTAL
CIØN Y ESPECIALMENTE EL INFORMALISMO NORTEAMERICANO DEL MOMENTO *ACKSON
3I BIEN EN UN PRIMER MOMENTO DE SU 0OLLOCK Y OTROS SON MUY INTERESANTESv
CARRERA ESTA DISTINCIØN NO SE EXPLICITA SI %STE COMENTARIO DELATABA A UN -ILLA
ESTARÉ CLARA EN LA SEGUNDA MITAD DE LOS RES TODAVÓA POCO PRECISO SOBRE LA SIN
CINCUENTA CUANDO SU PINTURA EVOLUCIO
GULARIDAD DEL INFORMALISMO EUROPEO Y
NA POR LA SENDA DE UNA SINGULARIDAD CADA POR CONSIGUIENTE ESPA×OL 3IN EMBARGO
VEZ MÉS INCONTESTABLE 0OR ÞLTIMO ESTÉN CUANDO CASI DOS A×OS DESPUÏS LE ESCRIBA
LAS VALORACIONES EN TORNO A LA RELACIØN A -ONZØN SOBRE ESTA CUESTIØN DESPEJARÉ
ARTE Y SOCIEDAD !UNQUE NO EXCLUSIVA
ESA IMPRECISIØN CON UN COMENTARIO BIEN
MENTE ES EN ESTE APARTADO DONDE MÉS DEFINIDO h4U CARTA NO TIENE DESPERDICIO
SE APROXIMA EL ARTISTA A LO QUE ENTEN
Y ME LA LEÓ CON MUCHÓSIMO INTERÏS )NDU
DEMOS COMO CONSIDERACIONES LIGADAS A DABLEMENTE EL INFORMISMO ;SIC= NO ES UN
LO POLÓTICO SIEMPRE EN RELACIØN CON EL MOVIMIENTO DE CU×O NETAMENTE AMERI
ARTE 0OR SUPUESTO EL CARÉCTER VELADO DE CANO n NI MUCHO MENOS
3I HEMOS DE
MUCHAS DE ESTOS COMENTARIOS LA FALTA DE BUSCARLE UN PRECEDENTE CERCANO AL LLA
PRECISIONES AJUSTADAS A LO ESTRICTAMENTE MADO i/TRO !RTEw TENDRÓAMOS QUE IR A
EPISØDICO DE LA VIDA NACIONAL EN ESTE TE
$ADÉ Y A PINTORES COMO 0ICABIA Y $U
RRENO NO HACE SINO SUBRAYAR CUÉLES ERAN CHAMP Y MÉS AÞN nA MI JUICIO
EL EXPRE
LOS LÓMITES DE TODO EJERCICIO DE OPINIØN SIONISMO ALEMÉN TODO ESTO YA LO APUNTA
QUE PRETENDIESE TOMAR COMO REFERENCIA 4APIÏ $UBUFFET UNO DE LOS GRANDES
ESTOS ASUNTOS PRECURSORES DEL i/TRO !RTEw ES UN PINTOR
,AS IMPRESIONES DE -ILLARES SOBRE EL EUROPEO CIEN POR CIEN 0ERO EN ESTE CASO
ARTE ESPA×OL CONTEMPORÉNEO E INTERNA
LA APORTACIØN AMERICANA HA SIDO FUN
CIONAL SE VOLVIERON MÉS PRECISAS Y COM
DAMENTAL PORQUE COMO SABRÉS LA i%S
PROMETIDAS UNA VEZ QUE SE ESTABLECIØ EN CUELA DEL 0ACÓFICOw 4OBEY HA SIDO UNA
-ADRID EN %N SUS DECLARACIONES Y ESPECIE DE PUENTE ENTRE !SIA Y %UROPA
ESCRITOS EPISTOLARES DE LA SEGUNDA MITAD %L ARTE CONTEMPORÉNEO n QUE DESDE EL
DE LOS CINCUENTA PONE DE MANIFIESTO SU IMPRESIONISMO VIENE MAMANDO FUENTES
CLARA ALINEACIØN CON EL ARTE VANGUARDISTA ORIENTALES CONCRETAMENTE DEL *APØN
RE
SU IDENTIFICACIØN EN SUMA CON LA ABS
CIBE ESTA VEZ UNA MAYOR INFLUENCIA Y EL
TRACCIØN INFORMALISTA LO QUE SE VIO RE
INFORMISMO nCON SUS GESTOS Y ESPACIOS
FRENDADO CON SU INTEGRACIØN EN EL GRUPO INFINITOS
MÉS QUE NADIEv
i%L 0ASOw %L PRIMER ACONTECIMIENTO AR
2ESPONDÓA EL COMENTARIO DE -ILLARES
TÓSTICO IMPORTANTE QUE -ILLARES VIVIØ TRAS A UN MOMENTO PREVIO A CAMBIOS RELE
SU PARTIDA DE ,AS 0ALMAS FUE LA ))) "IENAL VANTES EN LAS ORIENTACIONES DOMINANTES
(ISPANOAMERICANA INAUGURADA EN "AR
DEL ARTE ESPA×OL DE LA ÏPOCA TAMBIÏN EN
CELONA EN EL MES DE SEPTIEMBRE DE ESE SU FORMA DE PRESENTARSE EN LOS ESCENA
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A &ELO -ONZØN 6ALENCIA DE DICIEMBRE !RCHIVO -ONZØN
'EARA ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A &ELO -ONZØN -ADRID DE SEPTIEMBRE !RCHIVO -ONZØN
'EARA ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA
*OSÁ ,UIS DE LA .UEZ 3ANTANA
RIOS INTERNACIONALES IMPORTANTES !ÞN NAL 3MITH 2OTHKO 4OBEY ,IPTON ,OS
EN EL PINTOR TENÓA QUE LAMENTAR LA CUADROS ENORMES DE 2OTHKO LLENOS DE
REPRESENTACIØN ESPA×OLA DE LA "IENAL DE MISTERIO Y SERENIDAD VACÓA nUN ACERCA
6ENECIA DE ESE A×O hUNA FRITANGA UNA MIENTO AL NIRVANA DIFÓCILMENTE PODRÉN
SERIE DE TENDENCIAS OPUESTAS DÉNDOSE DE SER SUPERADOS HOY ESTO CLARO ESTÉ ES UN
NARICES Y LAS OBRAS MAL COLGADASv %STA PUNTO DE VISTA MUY PERSONAL v
SITUACIØN VARIØ A PARTIR DE COMO 0ARA ESTAS FECHAS LAS ACTIVIDADES DEL
SE PUSO DE MANIFIESTO EN LA "IENAL DE GRUPO i%L 0ASOw HABÓAN ADQUIRIDO UN
3ÎO 0AULO DE ESE A×O Y LA DE 6ENECIA DEL GRADO DE INFLUENCIA QUE IBA MÉS ALLÉ DE
A×O SIGUIENTE %L ENTUSIASMO DEL ARTISTA LA DEFENSA DE LAS PROPUESTAS PLÉSTICAS DE
CANARIO POR SU PARTICIPACIØN EN LA PRI SUS REPRESENTANTES TODA VEZ QUE ESTOS NO
MERA DE LAS EXPOSICIONES CITADAS SE VEÓA ESCONDÓAN EL DESEO DE CAMBIAR LAS INER
ATENUADO POR UN RECONOCIMIENTO EXPLÓ CIAS DOMINANTES DEL ARTE ESPA×OL HASTA
CITO DEL PODER INFLUYENTE DE DETERMINA ESE MOMENTO %STA VOLUNTAD CLARAMENTE
DAS GALERÓAS EN ESTOS CERTÉMENES h(AY EVIDENCIADA EN EL MANIFIESTO DEL GRUPO
MUCHAS CARTAS QUE SE JUEGAN nLE ESCRIBÓA SE VIO ACOMPA×ADA MUY PRONTO POR LA
A -ONZØN AL MARGEN DE LO PURAMENTE PARTICULAR INTERPRETACIØN QUE ALGUNOS DE
ARTÓSTICO COMO SON LOS INTERESES DE CIER SUS REPRESENTANTES MÉS CONSPICUOS HACÓAN
TAS GALERÓAS Y LA DEFENSA DE SUS PRODUCTOS DEL INFORMALISMO POR ELLOS PRACTICADO
iLANZADOS AL MERCADOw 1UIERO DECIR QUE (AY UN INTERÏS CLARO POR ENTRONCAR ÏSTE
ANTES QUE YO ESTARÓA 4ÌPIES nCON LA 3TA CON LO QUE CONSIDERABAN COMO ESENCIAL
DLER Y &EITO nCON LA !RNAUD Y TODA LA Y DISTINTIVO DEL ARTE ESPA×OL DE TODOS LOS
PROPAGANDA QUE SE VIENE HACIENDO CON TIEMPOS EXPLICADO A PARTIR DE CONCEP
MIRAS A ESTE CERTAMEN 4ODO ESTO nNATU TOS TAN CARACTERÓSTICOS COMO LA AUSTERI
RALMENTE SIN CONTAR CON QUE ESTOS DOS DAD O LA RECIEDUMBRE $E ESTE MODO LA
PINTORES nA MI JUICIO SON TAN BUENOS VANGUARDIA MÉS RUPTURISTA DEL MOMENTO
COMO EL QUE MÉSv ENLAZABA EN ESTA CUESTIØN CON UN TØPICO
&UE LA "IENAL DE 6ENECIA DE DIFUNDIDO EN GRAN MEDIDA DESDE LAS ESFE
LA QUE SUPUSO COMO ES BIEN SABIDO UN RAS OFICIALES 4ODOS ESTOS ASPECTOS ESTÉN
SALTO CUALITATIVO EN LA DIFUSIØN DEL ARTE PRESENTES EN ESCRITOS Y DECLARACIONES DE
JOVEN ESPA×OL EN EL MARCO INTERNACIO -ILLARES DE LA ÏPOCA LO QUE DA A ENTEN
NAL -ILLARES INTERPRETØ EL RESULTADO DE DER QUE ES ÏL UNO DE LOS MÉXIMOS IM
ESTA BIENAL NO SOLAMENTE COMO UN ÏXITO PULSORES DE ESTAS VISIONES INTERPRETATIVAS
DEL INFORMALISMO ESPA×OL TAMBIÏN TUVO DE LA NUEVA VANGUARDIA ESPA×OLA RADICADA
PALABRAS DE ELOGIO PARA OTROS INFORMALIS EN -ADRID %N REALIZA UNAS DECLA
TAS EXTRANJEROS COMO EL ALEMÉN 7OLS Y RACIONES DE GRAN INTERÏS QUE APUNTAN EN
SOBRE TODO PARA EL EXPRESIONISMO ABS ESTA DIRECCIØN ! LA PREGUNTA DE UN PE
TRACTO AMERICANO h4E SUPONGO ENTERADO RIODISTA SOBRE LO QUE ÏL CONSIDERA COMO
DEL ÏXITO ROTUNDO DE NUESTRO PABELLØN SIGNO DE LA PINTURA CONTEMPORÉNEA ES
nLE ESCRIBÓA A -ONZØN %L MEJOR nJUNTO PA×OLA AFIRMA h%L MOVIMIENTO ACTUAL
AL NORTEAMERICANO DE TODA LA "IENAL OFRECE UNA PINTURA DESGARRADA 3OMOS
%L PABELLØN AMERICANO QUEDA SENSACIO HIJOS PREDILECTOS DE 'OYA Y :URBARÉNv
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A &ELO -ONZØN -ADRID DE AGOSTO !RCHIVO -ONZØN
'EARA ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A &ELO -ONZØN -ADRID DE SEPTIEMBRE !RCHIVO -ONZØN
'EARA ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A &ELO -ONZØN -ADRID DE AGOSTO !RCHIVO -ONZØN
'EARA ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA
! PROPØSITO DE ESTE TEMA VID .IETO !LCAIDE 6ÓCTOR h3OBRE EL ARTE QUE SE HIZO EN LOS CINCUENTA
ENTRE LA MODERNIDAD Y LA VANGUARDIAv EN !!66 $EL SURREALISMO AL INFORMALISMO !RTE DE LOS A×OS EN -ADRID
#OMUNIDAD DE -ADRID P
0%.3!-)%.4/ #2·4)#/ $%, !24)34! 9 353 &/2-!3 $%
-ÉS ADELANTE CONCLUYE h3E HA CREADO LE ESCRIBÓA -ILLARES AL MISMO CRÓ
UNA ESCUELA ESPA×OLA LLENA DE AUSTERIDAD TICO h4E SUPONGO ENTERADO DEL iFOLLØNw
Y COSA TRÉGICAv ! JUZGAR POR PLANTEA CON MOTIVO DE LA EXPOSICIØN ESPA×OLA
MIENTOS DE ESTE ESTILO LA INSISTENCIA EN EN LA 4ATE 'ALLERY 4ANTO YO COMO 3AURA
EL ARTE ESPA×OL DEL PASADO BUSCANDO LA COMO ,UCIO COMO 4ÌPIES NO QUISIMOS
CONFIRMACIØN DE UNA CARACTEROLOGÓA PARTICIPAR TODA VEZ QUE EL ASUNTO ANDA
PROPIA IMPLICABA UNAS CONFESADAS PRE BA EN MANOS DEL 3R 2OBLES SI BIEN CADA
FERENCIAS POR DETERMINADOS ARTISTAS Y EL UNO ALEGARÉ UNA EXCUSA DE ACUERDO CON
RECHAZO DE OTROS QUE NO ENCAJABAN CON SU MANERA DE PENSAR $E ACUERDO CON
CRETAMENTE EN ESA VISIØN DRAMÉTICA DE LO 2ENÏ -ETRAS SE ENVIARON CUADROS DE LA
ESPA×OL 0ARA -ILLARES h6ELÉZQUEZ REPRE COLECCIØN DE ÏSTE A DICHA EXPOSICIØN LO
SENTA LA TÏCNICA Y LA SUMISIØN A UNA SO QUE HA PROVOCADO LA PROTESTA DE 4ÌPIES
CIEDAD 'OYA TIENE UN ESPÓRITU SARCÉSTICO QUE HA LLEVADO EL ASUNTO AL TERRENO JUDI
,A DIFERENCIA PRINCIPAL ESTRIBA EN QUE EN CIAL #OMO HABÓA OTRAS DOS EXPOSICIONES
PARECIDAS CIRCUNSTANCIAS 6ELÉZQUEZ SE SO EN ,ONDRES DONDE EXPONÓAMOS NOSO
METIØ Y 'OYA SE REBELØv TROS POR PURA COINCIDENCIA EL MUNDO
! MEDIDA QUE SE IBA DEFINIENDO EL DE LA PRENSA SE HA SOLTADO A HABLAR DE LOS
PANORAMA DE LA VANGUARDIA ESPA×OLA iGUBERNAMENTALESw Y LOS iNO GUBERNA
VIGORIZADA POR ACONTECIMIENTOS EXPOSI MENTALESw ESPECIALMENTE LOS DIARIOS DE
TIVOS COMO LOS CITADOS Y EL ÏXITO INDU %UROPA Y LOS ESPA×OLES QUE SI NOSOTROS
DABLE DE LAS ACTIVIDADES DE GRUPOS COMO SOMOS LOS iROJOSw _!HÓ VA ESOv
i%L 0ASOw LO QUE ERA UNA SITUACIØN DE 0OR OTRA PARTE EN LAS OPINIONES DE
PRECARIEDAD Y AISLAMIENTO INTERIOR CAM -ILLARES DE ESTOS A×OS DE LA PRIMERA
BIØ DE SIGNO EN UNA SUERTE DE RECON MITAD DE LOS SESENTA SE PUEDE APRECIAR
VERSIØN EN LA QUE INTERVIENEN TAMBIÏN UNA DISTINCIØN LÞCIDA ENTRE LO QUE A SU
FACTORES DE CONVENIENCIA POLÓTICA DEL JUICIO ERAN MANIFESTACIONES DE UNA CREA
RÏGIMEN QUE SERÉN DENUNCIADOS PRON TIVIDAD CONSECUENTE Y AQUELLAS OTRAS QUE
TAMENTE POR ALGUNOS DE LOS PROTAGONIS OBEDECÓAN MÉS BIEN AL OPORTUNISMO DE
TAS DEL NUEVO ARTE ESPA×OL COMO OCURRE LOS QUE SE ADAPTABAN A LA NUEVA SITUACIØN
CON EL ARTISTA CANARIO %STA RECONSIDERA GENERADA DONDE LA VANGUARDIA EMPIE
CIØN DE LOS ARTISTAS VANGUARDISTAS ESPA ZA A TENER CONSIDERACIONES POR PARTE DE
×OLES DE LOS APOYOS GUBERNAMENTALES SE UN GALERISMO EN CRECIENTE DESARROLLO AL
POLARIZA EN CIERTA MEDIDA EN LA FIGURA CALOR ESO SÓ DEL DINAMISMO DEL MERCA
DEL COMISARIO 'ONZÉLEZ 2OBLES PER DO ARTÓSTICO INTERNACIONAL !SÓ EN
SONALIDAD CLAVE EN EL RELANZAMIENTO IN LE COMENTABA EN CARTA A &ELO -ONZØN
TERNACIONAL DEL ARTE JOVEN ESPA×OL 0OCO h,A ACTIVIDAD ARTÓSTICA ESPA×OLA SIGUE
IMPORTABA QUE APENAS UNOS A×OS ANTES SIENDO MUY MOVIDA CONTRARIAMENTE A
LA ACTIVIDAD DEL COMISARIO FUERA VALORADA LO QUE POR LO QUE ME DICES SUCEDE AHÓ
TAN POSITIVAMENTE QUE INCLUSO -ILLARES EN LA ISLA 3E INTENSIFICA LA DIVULGACIØN
HABLE DE ÏL EN UNA CARTA A 7ESTERDAHL EN DE LA PINTURA Y ESCULTURA ESPA×OLAS POR
COMO hNUESTRO COMISARIOv !SÓ A TODO EL MUNDO Y LOS RESULTADOS SON BAS
PROPØSITO DE UNA COLECTIVA DE ARTE ES TANTES SORPRENDENTE %L PROBLEMA nGRAVE
PA×OL EN LA 4ATE 'ALLERY DE ,ONDRES EN PROBLEMA ESTÉ EN SABER DONDE EMPIEZA
'ARCÓA *IMÏNEZ ,UIS h-ANOLO -ILLARES LLEGØ AYER PARA PASAR SUS VACACIONES EN ,AS 0ALMASv EN
$IARIO DE LAS 0ALMAS ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA DE JUNIO
0EDRO 0ERDOMO !ZOPARDO h#ON -ANOLO -ILLARES QUE HA FIGURADO ENTRE LOS SEIS PINTORES REPRESEN
TATIVOS ESPA×OLES EN LA RECIENTE %XPOSICIØN )NTERNACIONAL DEL #ANADÉv EN $IARIO DE ,AS 0ALMAS ,AS 0ALMAS DE '
#ANARIA DE DICIEMBRE P
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A %DUARDO 7ESTERDAHL ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA DE FEBRERO
&ONDO 7ESTERDAHL !RCHIVO (ISTØRICO 0ROVINCIAL 3ANTA # DE 4ENERIFE
*OSÁ ,UIS DE LA .UEZ 3ANTANA
Y TERMINA ESTE ARTE 0ROLIFERAN LOS ABS
,AS CRÓTICAS ABIERTAS A LA VANGUARDIA
TRACTOS Y SE DISPONEN AUNQUE JUSTO ES PLÉSTICA ENTENDIDA COMO MODA CARENTE
RECONOCERLO NO CONSIGUEN ENGA×AR A DE AUTÏNTICOS VALORES NO OBSTABA PARA
LLEVARSE SU PEDACITO DE LOS ÏXITOS ACTUALES QUE EL PINTOR CANARIO NO RECONOCIERA LA
CON LA MAYOR COMODIDADv 0OCOS A×OS NATURALEZA DINÉMICA DEL ARTE INTERNACIO
DESPUÏS LE ESCRIBIRÉ A %DUARDO 7ESTER
NAL Y ESTUVIERA AL TANTO DE LAS NUEVAS PRO
DAHL h%L QUE QUIERA VER PINTURA MALA PUESTAS DE ÏSTE ,AS DECLARACIONES Y SUS
PREGONADA A BOMBO Y PLATILLO QUE VENGA TEXTOS DE FINALES DE LOS CINCUENTA COMO
POR AQUÓ QUE PUEDE ENCONTRARLA EN LOS YA HEMOS VISTO EN ALGUNOS EJEMPLOS CON
JØVENES iGENIOSw
iSEGUNDA OLAw COMO ANTERIORIDAD ESTÉN AL SERVICIO DE LA CAUSA
DIRÓA &RAN OISE #HOAY
Y EN LAS PARE
INFORMALISTA CON LA QUE SE IDENTIFICØ DE
DES DEL !TENEO .EBLI 0RISMA !MADÓS MANERA PLENA %L INFORMALISMO SIGNIFI
3AN *ORGE Y EN LA MISMA "IOSCAv %STA CABA PARA ÏL COMO LE ESCRIBÓA A -ON
CRÓTICA FRONTAL HACIA CIERTO ARRIBISMO DEL ZØN hLA COMPLETA LIBERTAD DE EXPRESIØN
NUEVO ARTE ESPA×OL NO OBSTABA PARA QUE FUERA DE LAS LEYES DE COMPOSICIØN VIGEN
NO RECONOCIERA LOS VALORES DE DETERMI
TE HASTA AHORA DE LA ESTÏTICA CONOCIDA Y
NADOS CREADORES 0UEDE RESULTAR PARADIG
DE LAS FORMAS CONTENIDAS LA EXPRESIØN
MÉTICO EN ESTE SENTIDO LOS JUICIOS QUE DESBORDADA PAROXÓSTICA CONTRA EL GEO
DEDICA A LA OBRA DE &ARRERAS YA EN METRISMOv 0OCAS CONCESIONES HAY EN
PUES EN SU COMENTARIO
EXTRAÓDO DE SU ESTAS AFIRMACIONES HACIA OTRAS FORMAS DE
DIARIO
ESTABLECE DISTINCIONES VALORATIVAS EXPRESIØN PICTØRICA COMO LA ABSTRACCIØN
MUY ALEJADAS DEL PREJUICIO IDEOLØGICO CONSTRUCTIVA O GEOMÏTRICA SIN EMBARGO
BUSCANDO LA JUSTEZA CRÓTICA h6I LA EXPO
ESTA POSTURA NO IMPLICABA UNA CONSIDERA
SICIØN DE &ARRERAS #ON SU TÏCNICA DEL CIØN DEL INFORMALISMO LIMITADA A LOS ES
COLLAGE YA CONOCIDA APURA AÞN MÉS LA DE
TRICTOS LÓMITES DE UNA TENDENCIA CONCRETA
LICADEZA DE LAS TRANSPARENCIAS ENFRENTAN
PUES COMO ASEGURABA UN A×O DESPUÏS
DO PATRONES DESHILACHADOS POR EL FUEGO hABARCA UN CAMPO MUCHO MÉS VASTO
CON CIERTA FRAGMENTACIØN QUE ENCUENTRA PARA DETERMINAR UN ESTADO GENERAL CUYAS
SU ORIGEN EN LOS CARTELES TURÓSTICOS DE VERTIENTES SON MUCHAS VECES CONTRADICTO
MONUMENTOS HISPANOS CON LOS CUALES RIAS Y ANTAGØNICASv %N ESTE SENTIDO SE
ENTRA UN POCO EN EL COMPROMISO iPOPw RECONOCÓA QUE LA DICOTOMÓA ABSTRACCIØN
AMERICANISTA EN EL QUE SE ENCUENTRA UN FIGURACIØN QUE CENTRØ EN GRAN MEDIDA
GRAN SECTOR DEL ARTE ACTUAL DESPUÏS DEL LA POLÏMICA ENTRE VANGUARDIA Y TRADICIØN
iPOPw COSA QUE PARECE COMO UNA OBLI
EN LA DÏCADA DE LOS CINCUENTA PERDÓA SU
GACIØN PARA LOS QUE NO TIENEN UN GRAN RAZØN DE SER EN EL PANORAMA ABIERTO DE
EMPUJE CREADOR ,OS CUADROS DE &ARRERAS LOS SESENTA CADA VEZ MÉS COMPLEJO EN
SIN EMBARGO CONSIGUEN UNA DIGNIDAD EN EL QUE SE IMPONÓA DE MANERA CRECIENTE
EL BUEN HACER Y ESO HACE QUE SU EXPO
LA CONVIVENCIA INEVITABLE ENTRE DISTINTAS
SICIØN SEA ESTIMABLE SI CONSEGUIMOS OL
TENDENCIAS Y SE SANCIONABA LA RECUPERA
VIDAR EL INEXPLICABLE FOLKLORISMO DE LOS CIØN DE LA FIGURACIØN h(OY SE HABLA DE
TÓTULOS Y UN CIERTO REGUSTO ESTETICISTA QUE UNA VUELTA A LA FIGURACIØN nDECLARABA EN
EMANA DE SUS OBRASv
LO CUAL NO TIENE NADA QUE VER CON
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A &ELO -ONZØN -ADRID DE ENERO !RCHIVO -ONZØN
'EARA ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A %DUARDO 7ESTERDAHL ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA DE NO
VIEMBRE &ONDO 7ESTERDAHL !RCHIVO (ISTØRICO 0ROVINCIAL 3ANTA # DE 4ENERIFE
-ILLARES - h!PÏNDICE $IARIO DE LOS A×OS Y v EN -ILLARES - -EMORIAS DE OP CIT
P
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A &ELO -ONZØN -ADRID DE AGOSTO !RCHIVO -ONZØN
'EARA ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA
'ARCÓA *IMÏNEZ ,UIS ART CIT
0%.3!-)%.4/ #2·4)#/ $%, !24)34! 9 353 &/2-!3 $%
UNA POSIBLE VUELTA A LOS TEMAS ROMÉNTI LA AUTONOMÓA QUE IMPONÓA LA ELECCIØN
COS %N REALIDAD ES UNA EVOLUCIØN DE LOS DE UN LENGUAJE MUY ALEJADO DE LAS REFE
ÞLTIMOS MOMENTOS DEL ARTE CONTEMPO RENCIAS EXPLÓCITAS DE LA REALIDAD %N
RÉNEO 4ODO DEBE TENER UNA EVOLUCIØN DECLARABA h$ETRÉS DE LO QUE PUDIERA PA
EN ESTO SOY MATERIALISTAv %N DES RECER PURA CONTINGENCIA O ARBITRARIEDAD SE
TACABA COMO TENDENCIAS QUE SE HABÓAN REVUELVE UNA RAÓZ QUE POR SU PROPIA NA
AFIANZADO EN EL PANORAMA INTERNACIONAL TURALEZA HISTØRICA ES UN REFLEJO INCUESTIO
EL iPOP ARTw EL NUEVO REALISMO FRANCÏS NABLE DE UN PENSAMIENTO REVOLUCIONARIO
Y LA NUEVA FIGURACIØN ITALIANA $EL iPOP PROFUNDAMENTE APLICADO DENTRO DE UNA
ARTw SE×ALABA -ILLARES POR ESAS FECHAS LA SOCIEDAD Y UN TIEMPOv %N SUCESIVAS
RAÓZ DADAÓSTA DE ALGUNOS DE SUS INICIADO DECLARACIONES HECHAS POR EL ARTISTA CANA
RES LO QUE QUEDABA DESVIRTUADO POR EL RIO A LO LARGO DE LOS SESENTA INSISTÓA FRE
hPELIGROSO CONFORMISMO QUE SE PRODUCE CUENTEMENTE EN LA NECESIDAD QUE TENÓA EL
EN EL iPOP ARTw NORTEAMERICANOv $EL ARTE CONTEMPORÉNEO DE SUPERAR LA VISIØN
iNUEVO REALISMOw FRANCÏS TENÓA UNA OPI QUE ENTENDÓA LA ACTIVIDAD ARTÓSTICA EN EL
NIØN DEMOLEDORA COMO TUVO OCASIØN MARCO EXCLUSIVO DE UNA LIBRE EJECUCIØN
DE EXPRESAR DOS A×OS ANTES EN CARTA A DE PROCEDIMIENTOS TÏCNICOS DESLIGADA DEL
%DUARDO 7ESTERDAHL h6I TODO EL TRAÓDO Y CONTEXTO SOCIAL %N CLAVE DE DENUNCIA SON
LLEVADO i.UEVO REALISMOw QUE CAPITANEA SUS PALABRAS A PROPØSITO DE ESTA DISYUNTI
EL FASCISTA DE 0IERRE 2ESTANY Y ME PARE VA EN UNAS DECLARACIONES REALIZADAS PARA
CIØ DETESTABLE Y SUCIO EN REALIDAD NO ES LA PUBLICACIØN ITALIANA ,%UROPA ,ETTERARIA
MÉS QUE UNA MALA IMITACIØN DEL DADAÓS !RTISTICA #INAMATOGRAFICA h TALE PROBLEMA
MO PERO SIN LA VERACIDAD EL HUMOR Y EL TALE CONTRADDIZIONE NON SONO ESCLUSIVE
CONTENIDO DE ÏSTE .I !RMAN NI %SPOERRI DI UN SOLO PAESE SONO SE MAI UN FENO
;3POERRI= nPOR NO CITAR MÉS QUE A DOS DE MENO EVIDENTE IN QUASI TUTTA LARTE CON
ESTOS NUEVOS iPINTORESw TIENEN ESA ALTURA TEMPORANEA E NELLE TENDENZE PIá RILEVANTI
NECESARIA PARA HACER DE SU OBRA OTRA COSA DEL NOSTRO TEMPO UNARTE NON INTEGRATA
QUE NO SEA MÉS QUE UN SIMPLE JUEGO DE ALLA SOCIETÌ CHE LA PRODUCE n O MEGLIO
CACHARRERÓA DECORATIVA Y HUECA _Y NO DI ALLA LIBERTÌ CHE LA GUIDA E IL DIVORZIO FRA
GAMOS NADA DE LOS OBJETOS DONDE ME UOMO ARTISTA E UOMO UOMO SE VA FACEN
NUDEAN REPUGNANTES PRESERVATIVOS v DO SEMPRE PIá PALESE ATTRAVERSO I MOLTI
$IGAMOS POR ÞLTIMO QUE EN LAS DECLA ESEMPI E NOMI CHE NON VALE LA PENA DI
RACIONES MÉS INTERESANTES DE -ILLARES NO CITARE IN QUESTA SEDEv
SON INFRECUENTES LAS REFLEXIONES EN TORNO A
LA RELACIØN ENTRE EL ARTE Y LA SOCIEDAD $E ,/3 4%84/3 $% 2%6)34!3
HECHO LA EVOLUCIØN DE SU PINTURA DESDE 9 #!4,/'/3
SUS INICIALES ARPILLERAS SIEMPRE LA ENTENDIØ %N GENERAL LOS GRANDES TEMAS A LOS
NO COMO UN JUEGO ESTETICISTA SINO COMO QUE NOS HEMOS REFERIDOS CON ANTERIO
UNA FORMA DE IMPLICACIØN SOCIAL DESDE RIDAD APARECEN TAMBIÏN EN LOS ARTÓCU
0ERDOMO !ZOPARDO 0EDRO ART CIT
'ARCÓA *IMÏNEZ ,UIS h-ANOLO -ILLARES UN PINTOR CANARIO UNIVERSAL PREMIO 4OKIO v EN $IARIO
DE ,AS 0ALMAS ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA DE JUNIO P
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A %DUARDO 7ESTERDAHL ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA DE JUNIO
&ONDO 7ESTERDAHL !RCHIVO (ISTØRICO 0ROVINCIAL 3ANTA # DE 4ENERIFE
'ARCÓA *IMÏNEZ ,UIS h#ON -ANOLO -ILLARES UN PINTOR DE VANGUARDIA DEL GRUPO i%L 0ASOwv EN
$IARIO DE ,AS 0ALMAS ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA DE SEPTIEMBRE P
hTAL PROBLEMA TAL CONTRADICCIØN NO SON EXCLUSIVOS DE UN SOLO PAÓS SON EN TODO CASO UN FENØMENO
EVIDENTE EN CASI TODO EL ARTE CONTEMPORÉNEO Y EN LAS TENDENCIAS MÉS RELEVANTES DE NUESTRO TIEMPO UN ARTE NO IN
TEGRADO EN LA SOCIEDAD QUE LO PRODUCE O MEJOR EN LA LIBERTAD QUE LA GUÓA Y EL DIVORCIO ENTRE EL HOMBRE ARTISTA
Y EL HOMBRE HOMBRE SE VA HACIENDO CADA VEZ MÉS PATENTE A TRAVÏS DE MUCHOS EJEMPLOS Y NOMBRES QUE NO VALE
LA PENA CITAR EN ESTE LUGARv 6ERGINE ,EA h)NTERVISTA CON -ANOLO -ILLARESv EN ,%UROPA ,ETTERARIA !RTISTICA
#INAMATOGRAFICA N 2OMA ENERO P
*OSÁ ,UIS DE LA .UEZ 3ANTANA
LOS ESCRITOS POR EL PINTOR CANARIO PARA LO ESENCIAL DE LA CONTRIBUCIØN DE CADA
REVISTAS CULTURALES E INTRODUCCIONES DE UNO DE ELLOS ,A VISIØN DE -ILLARES ESTÉ
ALGUNOS CATÉLOGOS %S ESTA FORMA DE MA
EVIDENTEMENTE CONDICIONADA POR UNOS
NIFESTACIØN DE LAS IDEAS ARTÓSTICAS LA QUE PLANTEAMIENTOS IDEOLØGICOS EN LOS QUE
MÉS SE APROXIMA A LA LABOR PROPIAMENTE UNA Y OTRA VEZ AFLORA ESA VISIØN DRAMÉ
CRÓTICA SI NOS ATENEMOS AL MEDIO DE DI
TICA CON QUE QUIERE QUE SE RECONOZCA EL
FUSIØN -ILLARES LLEGØ A LA CONCLUSIØN DE ARTE ESPA×OL POR ANTONOMASIA %N CON
QUE LA APORTACIØN CRÓTICA CONSTITUÓA UNA SONANCIA CON ELLO ESTÉN LOS VALORES LIGA
CONTRIBUCIØN NECESARIA A LA LABOR DEL AR
DOS A LA TIERRA Y EL PAISAJE ASÓ COMO LA
TISTA EN LOS A×OS DE i%L 0ASOw %N AUTENTICIDAD DE LO ARTESANO %N 4ÌPIES VE
LE ESCRIBÓA A 7ESTERDAHL h.O TENGO PRE
A UN hALBA×IL DEL TIEMPOv Y LA ABSTRAC
TENSIONES DE CRÓTICO NI ESCRITOR DE DEFEN
CIØN DE &EITO LA IDENTIFICA CON UN PAISAJE
DERSE O ATACAR Y POCO A POCO NOS VAMOS CASTELLANO DONDE hLAS TIERRAS SOBRE LA LLA
METIENDO EN ELLO HASTA QUE COMPRENDE
NURA IBÏRICA DE TUS TELAS VAN MÉS ALLÉ DEL
MOS QUE ES IMPOSIBLE HOY HACER MISIØN ALCANCE DEL SOL Y DE LA FRAGUAv #UANDO
Y PINTURA SIN ESTE NECESARIO COMPLE
COMO EN EL CASO DE 'UINOVART LA CRÓTI
MENTOv 3IN EMBARGO YA DESDE CA SE CENTRA EN UN ARTISTA REALISTA DICHOS
ESCRIBÓA CON FRECUENCIA EN LA REVISTA VALORES ADQUIEREN UNA PLASMACIØN MÉS
0UNTA %UROPA %N REALIDAD FUE EN ESTA DIRECTA EN EL COMENTARIO &RENTE A UN
REVISTA EN LA ÞNICA EN LA QUE COLABORØ DE REALISMO DE hMANZANA BLANDAv LA FIGURA
MANERA REGULAR CON UNA APORTACIØN DE CIØN DEL CATALÉN SE DEFIENDE POR SU AU
ARTÓCULOS TODOS ELLOS ESCRITOS BAJO EL TENTICIDAD h#AMPO AIRE TIERRA ADENTRO
SEUDØNIMO DE 3ANCHO .EGRO ,A MAYOR CIELO TAL COMO LO VEN LOS LE×ADORES Y EL
PARTE DE ELLOS ESTÉN DEDICADOS A ARTISTAS LABRIEGO AHÓ ESTÉS TÞ 'UINOVARTv 0ERO
PREFERENTEMENTE PINTORES 4ÌPIES &EITO SERÉ CON SU ESCRITO SOBRE 3AURA YA EN ESE
'UINOVART 2IVERA :ABALETA 3AURA 3OLA
MOMENTO COMPA×ERO DE LA AVENTURA DE
NA #ANOGAR +LINE 6ICENTE 0ÏREZ "UENO i%L 0ASOw CON EL QUE -ILLARES REAFIRME
Y 6IOLA PERO TAMBIÏN HAY ESCULTORES CON MAYOR CONTUNDENCIA LOS NEXOS ENTRE
#HILLIDA /TEIZA Y #HIRINO Y HASTA UN LA VANGUARDIA INFORMALISTA Y LA TRADICIØN
CERAMISTA #UMELLA !DEMÉS ESCRIBIØ DE UN REALISMO ESPA×OL MÉS ALLÉ DE LAS
UNO SOBRE LOS i4OROS DE 'UISANDOw DE
CONTINGENCIAS DEL TIEMPO h$IJE ANTES
DICØ DOS AL INFORMALISMO OTRO A LA PARTI
QUE 3AURA ERA ESPA×OL HASTA EL TUÏTANO
CIPACIØN DE %SPA×A EN LA 88)8 "IENAL Y YA LO CREO QUE ES CIERTO POSIBLEMEN
DE 6ENECIA Y OTRO A LA FOTOGRAFÓA EN EL TE EL PINTOR MÉS ESPA×OL DE NUESTROS DÓAS
CONTEXTO DEL ARTE DE LA ÏPOCA JUNTO A 0ICASSO LIMITADO COMO UN ALFA
,OS ARTISTAS QUE -ILLARES ELIGE PARA RERO DE 4AJUECO AUSTERO COMO UN :UR
ESTOS ARTÓCULOS SON DE SU PREFERENCIA Y BARÉN BARROCO COMO 4HEOTOKOPOULOS
POR LO GENERAL SUS COMENTARIOS EN TORNO PICARESCO COMO EL DE (ITA DE LA MANO
A LA OBRA DE ELLOS NO OBEDECE TANTO A LA DE 'OYA !NTONIO 3AURA SE INCORPORA
OPORTUNIDAD DE UNA EXPOSICIØN CONCRETA DESAFIANTE CON SU ARTE DESESPERADO A LA
COMO AL DESEO DE PLASMAR CON UN LEN
CRISIS DRAMÉTICA DEL HOMBRE DE NUESTRA
GUAJE METAFØRICO DE GRAN VALOR LITERARIO ÏPOCAv #ON TODO EN EL ARTÓCULO DE
-ILLARES - #ARTA PERSONAL DIRIGIDA A %DUARDO 7ESTERDAHL ,AS 0ALMAS DE ' #ANARIA DE FEBRERO
&ONDO 7ESTERDAHL !RCHIVO (ISTØRICO 0ROVINCIAL 3ANTA # DE 4ENERIFE
$IRIGIDA POR 6ICENTE -ARRERO %L PRIMER NÞMERO DE ESTA REVISTA SALIØ EN ENERO DE Y SU EDICIØN SE
PROLONGØ HASTA
.EGRO 3ANCHO h4ÌPIESv EN 0UNTA %UROPA N -ADRID ABRIL P
.EGRO 3ANCHO h&EITOv EN 0UNTA %UROPA NROS Y -ADRID MAYO
JUNIO P
.EGRO 3ANCHO h'UINOVARTv EN 0UNTA %UROPA N -ADRID SEPTIEMBRE P
.EGRO 3ANCHO h!NTONIO 3AURAv EN 0UNTA %UROPA N -ADRID ENERO P
0%.3!-)%.4/ #2·4)#/ $%, !24)34! 9 353 &/2-!3 $%
DICADO A LOS DIBUJOS DE *OAN 0ON EL SE PRESENTA LA OPINIØN RECALCITRANTE DE
COMENTARIO CRÓTICO EN CLAVE POÏTICA SE TRES TRANSEÞNTES QUE VISITAN UNA EXPO
DECANTA POR UNA EXPRESIØN DE SE×ALADA SICIØN DE ARTE INFORMALISTA IDENTIFICADA
INCLINACIØN SURREALISTA AL FINAL DEL TEXTO COMO LA TITULADA i/TRO
%NTRE LAS CRÓTICAS QUE -ILLARES DEDI ARTEw INAUGURADA EN FEBRERO DE EN
CA A LOS ESCULTORES EN 0UNTA %UROPA LA LA SALA 'ASPAR DE "ARCELONA #ON UNA
DE *ORGE /TEIZA LE SIRVE PARA UN BREVE ARGUMENTACIØN DE PROPØSITOS BIEN MA
PERO PRECISO COMENTARIO SOBRE LA LABOR NIFIESTOS SE CONTRAPONEN DOS FORMAS DE
DEL CRÓTICO OPORTUNISTA QUE NO ARRIESGA ENTENDER LA REALIDAD EN EL ARTE A PARTIR DE
EN LA VALORACIØN DEL ARTISTA HASTA QUE ÏSTA LOS COMENTARIOS DE LOS PREJUICIOSOS VISI
ESTÉ SANCIONADA POR EL PRESTIGIO DE LOS TANTES A LA EXPOSICIØN EN ALGUNOS DE LOS
PREMIOS RECONOCIDOS 6ENÓA TODO ELLO A CUALES SE DESVELAN LAS VALORACIONES QUE
CUENTO DEL PREMIO OBTENIDO POR EL ES ELLOS QUIEREN NEGAR !SÓ EN UN PASAJE DE
CULTOR VASCO EN LA "IENAL DE 3ÎO 0AULO LA BREVE OBRA EL i6ISITANTE w AFIRMA hSI
DE h%L ARTE DEL ELOGIO TIENE YA SUS 6ELÉZQUEZ VIVIESE %SCONDIERON APOSTA SU
FRASES HECHAS COMO EL ARTE NECROLØGICO LANZA Y SU PLUMAv ! LO QUE EL i6ISITANTE
Y COMO ÏSTE SU DESTINO DE INEVITABILI w REPLICA hCOMO SI TAL COSA PUDIERA PASAR
DAD QUE LOS EMPARENTA LA DE DAR NOTICIAS EN LA MANZANAv !POSTILLA FINALMENTE EL
SOBRE ALGO QUE YA NO TIENE REMEDIO i6ISITANTE w h%LLOS DICEN QUE SE PUDRIØ
9 ES QUE SIEMPRE SE VA A LO SEGURO 1UIEREN EL COLOR ENTERO DE LOS FARDOSv
PORQUE ES NATURALMENTE LO MÉS CØMO h%SPA×A EN LA 88)8 "IENAL DE 6ENE
DO PARA BIEN CONSERVAR EL PRESTIGIO EN CIAv ES EL TÓTULO DE LA COLABORACIØN ESCRITA
LA PRUDENCIA nUNA DE LAS VIRTUDES MÉS POR EL PINTOR CANARIO MESES ANTES DE QUE
ESTIMADAS POR LOS CRÓTICOS UNA BUENA SE INAUGURASE DICHA MUESTRA DE TRASCEN
MANERA DE METERSE EN PUERTO TRANQUILO DENCIA HISTØRICA PARA EL ARTE JOVEN VAN
CUANDO FUERA EN EL AMPLIO Y DIFÓCIL MAR GUARDISTA ESPA×OL #OLEA TODAVÓA EL ÏXITO
IMPERA LA BORRASCA ESPA×OL DE LA ÞLTIMA "IENAL DE 3ÎO 0AULO
,A CIRCUNSTANCIA QUE ESTA VEZ NOS TRAE Y EL AUTOR DEDUCE QUE LAS CONDICIONES
INSOSPECHADOS ELOGIOS iMADE IN HOMEw PARA EL ÏXITO DE LA REPRESENTACIØN ESPA
SOBRE *ORGE /TEIZA ME PROVOCA ESA NE ×OLA EN 6ENECIA ESTÉN ASEGURADAS COMO
CESIDAD UN TANTO MALICIOSA QUE SE CONO ASÓ REALMENTE FUE (AY UN PROTAGONISTA
CE POR RISA DE CONEJOv EN TODO ESTO QUE ES EL COMISARIO nLUEGO
$OS SON LOS ARTÓCULOS QUE DEDICA -I TAN DENOSTADO ,UIS 'ONZÉLEZ 2OBLES
LLARES AL INFORMALISMO IDENTIFICADO AQUÓ ENSALZADO AQUÓ COMO HOMBRE DE ACIERTOS
COMO i/TRO ARTEw %L PRIMERO DE ELLOS 0ARA EL AUTOR LOS MERITOS ACUMULADOS DE
TITULADO PRECISAMENTE ASÓ CONSTA DE TRES LA VANGUARDIA ABSTRACTA ESPA×OLA SON TALES
POEMAS DEDICADOS A &ALKENSTEIN !PPEL QUE LA OPORTUNIDAD QUE SE PRESENTA ES DE
Y -ATHIEU TRES EMBLEMÉTICOS REPRESEN TODA JUSTICIA h%L ARTE ABSTRACTO ESTÉ EN SU
TANTES DEL INFORMALISMO %L SEGUNDO DE MEJOR MOMENTO Y NUNCA COMO AHORA EL
LOS ARTÓCULOS h/TRO ARTE O EL TIEMPO PER DERECHO PARA SEMEJANTE MANIFESTACIØN CO
DIDOv QUE HABÓA APARECIDO UNOS MESES LECTIVAv Y CONCLUYE CON UN COMENTARIO
ANTES EN UN BOLETÓN DEL GRUPO i%L 0ASOw ROTUNDO Y ANTOLØGICO DEL SENTIR DE UNA
COMO EL DEDICADO A -ARTÓN #HIRINO ÏPOCA Y DE UNOS ARTISTAS hLA MUERTE DE LA
SE SUBTITULA h#OMEDIA EN UN SOLO ACTO LEYENDA NEGRA DE NUESTRA PINTURA CON UNA
PARA NO SER REPRESENTADAv ! MODO DE PINTURA FIERAMENTE NEGRA _.UESTRO PUE
PIEZA TEATRAL DE ESTRUCTURA MUY SENCILLA BLO Y SU CONSTANTE CONTRADICCIØNv
.EGRO 3ANCHO h0ON v EN 0UNTA %UROPA N -ADRID ENERO P
.EGRO 3ANCHO h/TEIZAv EN 0UNTA %UROPA N -ADRID OCTUBRE P
.EGRO 3ANCHO hi/TRO ARTEw O EL TIEMPO PERDIDOv EN 0UNTA %UROPA NROS -ADRID AGOSTO
SEPTIEMBRE P
*OSÁ ,UIS DE LA .UEZ 3ANTANA
%L ARTÓCULO SOBRE &RANK +LINE EN %STOS PARALELISMOS hQUE SON HIJOS DE UNA
0UNTA %UROPA FUE EL ÞNICO DEDICADO ÏPOCAv NO LE IMPEDÓAN ACOTAR EL CAMPO
A UN ARTISTA NO ESPA×OL %L INTERÏS QUE DE AUTONOMÓA DE LA PINTURA h,A COINCI
SENTÓA -ILLARES POR SU OBRA ESTABA EN LA DENCIA ENTRE CUADROS Y FOTOGRAFÓAS SALTA A LA
NATURALEZA AUSTERA DE SU CROMATISMO Y VISTA PORQUE NO DEBE OLVIDARSE QUE ÏSTAS
LAS TENSIONES POR ÏSTE PROVOCADAS ALGO PUEDEN ENSE×AR DE UN MODO INCONSCIEN
MUY EN SINTONÓA CON SU PROPIO HACER TE A VER EL ARTE PERO NO A CREARLOv
PICTØRICO %S CIERTO QUE EN SU COMEN !L MARGEN DE LAS COLABORACIONES EN
TARIO A PROPØSITO DEL NORTEAMERICANO 0UNTA %UROPA LOS ESCRITOS CRÓTICOS DE -I
SE×ALA LA IMPORTANCIA DEL GESTO Y LA NA LLARES SE DAN A CONOCER EN OTRAS PUBLICA
TURALEZA CALIGRÉFICA DE SUS GRANDES SIGNOS CIONES AUNQUE EN NÞMERO MUCHO MÉS
PICTØRICOS DE HECHO RESALTA LA INFLUEN REDUCIDO !SÓ SUCEDE CON SUS PARTICIPA
CIA DEL ARTE ORIENTAL EN EL EXPRESIONIS CIONES EN LOS BOLETINES DE i%L 0ASOw
MO ABSTRACTO NORTEAMERICANO PERO %DITADOS EN CONDICIONES BIEN PRECA
TAMBIÏN EL CONFLICTO QUE SE MANIFIESTA RIAS COLABORARON EN ELLOS TANTO CRÓTICOS
ENTRE EL BLANCO Y EL NEGRO h+LINE ES !GUILERA #ERNI -ANOLO #ONDE *OSÏ
TABLECE EN SUS CUADROS UNA PUGNA 4HE !YLLØN *UAN %DUARDO #IRLOT COMO LOS
DRAMATIC CONFLICT OF FORM WITH SPACE PROPIOS INTEGRANTES DEL GRUPO ESPE
DE QUE HABLA &RANK /(ARA SIN UN CIALMENTE !NTONIO 3AURA QUE FRECUEN
FINAL VICTORIOSO PARA UN BANDO BLANCO TEMENTE FIRMA CON EL SEUDØNIMO DE
O NEGRO YA QUE LAS FUERZAS DENTRO DEL !NTONIO 4ORO ,AS INTERVENCIONES DE
CUADRADO INTENTAN SER EQUITATIVASv -ILLARES SON PUNTUALES !LGUNOS DE SUS
-ILLARES TERMINA SU COLABORACIØN EN TEXTOS COMO LOS TITULADOS hi/TRO ARTEw
0UNTA %UROPA CON UN ARTÓCULO DEDICADO A O EL TIEMPO PERDIDOv Y h%L ESCULTOR
LA FOTOGRAFÓA EN EL MARCO DEL ARTE DEL MO -ARTÓN #HIRINOv APARECERÉN CON POS
MENTO ESCRITO A PROPØSITO DE OTRO SOBRE TERIORIDAD EN 0UNTA %UROPA COMO YA
ESTE TEMA APARECIDO EN LA REVISTA ALEMANA SE×ALAMOS EN SU MOMENTO %L RESTO DE
$AS +UNSTWERK h&OTOGRAFIE UND +UNSTv SU CONTRIBUCIØN SE LIMITA A UN BREVE CO
%L ARTISTA CANARIO VALORABA LO QUE SUPONÓA MENTARIO SOBRE LA CRÓTICA NEGATIVA QUE
LA FOTOGRAFÓA COMO NUEVA FORMA DE VER ESCRIBE 2AMØN &ARALDO EN EL ROTATIVO
LAS COSAS A TRAVÏS DE LOS DIVERSOS RECURSOS MADRILE×O 9A A PROPØSITO DE LA EXPOSI
TÏCNICOS A ELLA ASOCIADOS AUNQUE MÉS INTE CIØN i/TRO !RTEw UNA NOTA INFORMATIVA
RESANTES RESULTAN SUS REFLEXIONES EN TORNO SOBRE EL GRUPO i0ARPALLØw Y UN TEXTO
A LOS PARECIDOS nDESTACADOS EN LA CITADA DEDICADO A LA EXPOSICIØN DE ,UIS &EITO
REVISTA ALEMANA ENTRE LA FOTOGRAFÓA DE DE EN EL #LUB 5RBIS ACOMPA×ADO DE OTRO
TERMINADOS TEMAS MUROS PAISAJES ETC Y A MODO DE REFLEXIØN SOBRE EL ARTE INFOR
LAS DESORDENADAS CONFIGURACIONES PRESENTES MALISTA QUE ES EN GRAN MEDIDA SOBRE SU
EN LA OBRA DE LOS PINTORES INFORMALISTAS PROPIO HACER PICTØRICO 3ON ESCRITOS
.EGRO 3ANCHO h/TEIZAv EN 0UNTA %UROPA N -ADRID MAYO P
.EGRO 3ANCHO h&RANK +LINEv EN 0UNTA %UROPA NROS -ADRID JULIO AGOSTO P %STE AR
TÓCULO SE REPRODUCE TAMBIÏN EN ,A -ODA EN %SPA×A N DICIEMBRE DE Y 0ROBLEMAS DE ARTE CONTEMPORÉNEO
ENERO DE
.EGRO 3ANCHO h,A FOTOGRAFÓA EN EL ARTE ACTUALv EN 0UNTA %UROPA N -ADRID DICIEMBRE P
#READOS POR EL GRUPO DEL MISMO NOMBRE 5NAS VECES APARECEN TITULADOS i#ARTAS DE %L 0ASOw Y OTRAS
SIMPLEMENTE i%L 0ASOw %L PRIMER NÞMERO APARECIØ EL DE NOVIEMBRE DE Y EL ÞLTIMO EN MAYO DE
CUANDO EL GRUPO DA POR FINALIZADA SU HISTORIA COMO COLECTIVO
-ILLARES -ANUEL hi/TRO ARTEw O EL TIEMPO PERDIDOv EN %L 0ASO N -ADRID MARZO
-ILLARES -ANUEL h%L ESCULTOR -ARTÓN CHIRINOv EN #ARTA DE %L 0ASO N -ADRID MARZO
3. h,A CRÓTICAv EN #ARTA DE %L 0ASO N -ADRID NOVIEMBRE
-- h0ARPALLØv EN #ARTA DE %L 0ASO N -ADRID NOVIEMBRE
-ILLARES -ANUEL h.O CREEMOS nHOY EN UN ARTE METIDOv EN #ARTA DE %L 0ASO N -ADRID NOVIEMBRE
0%.3!-)%.4/ #2·4)#/ $%, !24)34! 9 353 &/2-!3 $%
DE NATURALEZA MUY DISTINTA AUNQUE SE DE NUESTROS DÓAS .O ES nCOMO MUCHOS
INSCRIBEN TODOS EN LA POSTURA DEL ARTISTA SUPONEN LA EVASIØN O EL iANDARSE POR LAS
VANGUARDISTA QUE DEFIENDE LA VALÓA DE LA RAMASw SINO MÉS BIEN EL CHOQUE CRUEL DE
APUESTA INFORMALISTA EN UN CONTEXTO DE LA REALIDAD INTERIOR nDESNUDA DEL ARTISTA
CIERTA HOSTILIDAD MUY RENUENTE A ASUMIR CON UNA SERIE DE COSAS EXTERIORES QUE LE
LAS PROPUESTAS PLÉSTICAS DEL GRUPO %N ESTA RODEAN Y AHOGAN 9 ESTÉ CLARO QUE UNA
DIRECCIØN DEBE ENTENDERSE AFIRMACIONES PROTESTA ASÓ nJAMÉS PREPARADA SINO SINCE
COMO LAS QUE HACE A PROPØSITO DE ,UIS RA NO SE REPRESENTA POR UN ROSTRO AIRADO
&EITO h.UNCA ESTÉ CLARO EL ABANDONO SINO POR EL COLOR MISMO QUE GESTICULA
CUANDO LAS METAS LITORALES SE OCULTAN MÉS HIRIENTE ENIGMÉTICO SOBRE EL ESPACIO IN
ALLÉ DE TODA REALIDAD PALPABLE A NUESTRAS FINITO ENCUADRADO POR LA MUERTEv
MANOS ,A OSADÓA nEN EL CAMINO DE LA %L SEGUNDO ARTÓCULO ESCRITO PARA !RTE
GRAN AVENTURA ACTUAL TIENE MÉS VIRTUD 6IVO ESTÉ DEDICADO AL GRUPO i%L 0ASOw
QUE LAS POSIBLES CLARIDADESv %N EL TEXTO CUYO ESTUDIO SE VE PRECEDIDO POR UN
SOBRE &ARALDO SE LIMITA A DESENMASCARAR PREÉMBULO SOBRE LA hCOYUNTURAv DEL ARTE
AQUELLOS ERRORES QUE OBEDECEN MÉS BIEN ESPA×OL EXPLICADA EN TÏRMINO DE CONTI
AL DESCONOCIMIENTO DEL QUE DA MUESTRA NUIDAD HISTØRICA A PARTIR DE RASGOS PRO
EL CRÓTICO DE 9A PIOS QUE SE PERPETÞAN A LO LARGO DE LOS
0ARA LA REVISTA !RTE 6IVO CREADA POR EL SIGLOS )NSISTÓA POR TANTO -ILLARES EN EL
GRUPO i0ARPALLØw ESCRIBIØ -ILLARES DOS ARGUMENTO YA SUBRAYADO EN COMENTARIOS
ARTÓCULOS CLARAMENTE DECANTADOS POR EL ANTERIORES SOBRE LA ESPECIFICIDAD DE DE
INFORMALISMO %L PRIMERO DE ELLOS h%L TERMINADAS CONSTANTES EN EL ARTE DE %S
ARTE IMPOSIBLEv RESULTA UNA DE LAS CON PA×A hUN PAÓS DE LAS CONTRADICCIONES Y
TRIBUCIONES MÉS INTERESANTES QUE ESCRI LOS EXTREMOS VIOLENTOS EL PAÓS QUE VIVE
BIERA NUNCA SOBRE LA INDETERMINACIØN CON LA MUERTE Y LA SED DE INFINITOv $ES
Y LA NATURALEZA IRRACIONAL DE LA ABSTRAC CONCIERTA NO OBSTANTE QUE EN ESTE CON
CIØN EXPRESIONISTA .ADA MÉS LEJOS DEL TEXTO ARTÓSTICO DE VIOLENCIA EXPRESIVA SE
GEOMETRISMO ABSTRACTO POR EL QUE PUG CITE ENTRE OTROS 'OYA :URBARÉN 0ICAS
NABAN POR CIERTO ALGUNOS INTEGRANTES SO 'AUDÓ A *UAN DE (ERRERA Y SOBRE
DE i0ARPALLØw QUE ESTE TEXTO DONDE SE TODO A *UAN 'RIS MUY LEJOS DESDE LUEGO
ACUDE A LA REFERENCIA DEL PENSAMIENTO DE DE CUALQUIER INCURSIØN EN hLA MAR TENIDA
3AN *UAN DE LA #RUZ HECHA POR OTROS CRÓ POR TENEBROSAv 0OR LO DEMÉS LAS INTRO
TICOS PARA DEFENDER LOS VALORES DE LA IM DUCCIONES REALIZADAS SOBRE LOS DISTINTOS
PREVISIØN Y LA BÞSQUEDA DE LO IGNOTO h,A COMPONENTES DE i%L 0ASOw CON LA EX
REALIDAD DEL ARTE DE HOY NO PUEDE SER LA CEPCIØN DE 2IVERA Y 6IOLA SON EXTRACTOS
DE LA LØGICAv APOSTILLA EL PINTOR CANARIO DE LO PUBLICADO EN 0UNTA %UROPA
QUE RECHAZA ABIERTAMENTE LOS INTENTOS %N ABRIL DE PUBLICABA LA RE
DE JUSTIFICACIØN O EXPLICACIØN DE LA OBRA VISTA 0APELES DE 3ON !RMADANS UN MO
QUE SE DA EN MUCHOS ARTISTAS JØVENES NOGRÉFICO DEDICADO ENTERAMENTE A i%L
3IN EMBARGO MÉS ALLÉ DE LO QUE PODRÓA 0ASOw CON COLABORACIONES DE LA MAYOR
ENTENDERSE COMO UN DESINTERÏS HUIDI PARTE DE SUS INTEGRANTES Y CRÓTICOS AFI
ZO ANTE LOS PROBLEMAS DEL MUNDO CON NES ,OS TEXTOS ESCRITOS POR EL ARTISTA
TEMPORÉNEO ESTE ARTE DA TESTIMONIO DE CANARIO h%L (OMÞNCULO EN LA PINTURA
ELLOS COMO NINGÞN OTRO h%N RIGOR ES EL ACTUALv Y h$OS NOTASv ESTÉN DEDICADOS
PULSO MÉS LÓCITO EN LA CONCIENCIA SOCIAL EN GRAN MEDIDA A SU OBRA AUNQUE EN
.EGRO 3ANCHO h,UIS &EITO EN 5RBISv EN #ARTA DE %L 0ASO N -ADRID NOVIEMBRE
-ILLARES -ANUEL h%L ARTE IMPOSIBLEv EN !RTE 6IVO CUARTA ENTREGA 6ALENCIA JULIO
-ILLARES -ANUEL h%L 0ASO SOBRE EL ARTE DE HOY EN %SPA×Av EN !RTE 6IVO N 6ALENCIA ENERO FEBRERO
-ILLARES -ANUEL h%L HOMÞNCULO EN LA PINTURA ACTUALv EN 0APELES DE 3ON !RMADANS N 0ALMA DE
-ALLORCA ABRIL P
*OSÁ ,UIS DE LA .UEZ 3ANTANA
ELLOS TAMBIÏN SE REALIZAN DIVERSAS CON
PASA POR LA CONSIDERACIØN DE SU VALOR RE
SIDERACIONES SOBRE LA ACTUALIDAD DEL ARTE GENERATIVO EN EL SENO DEL ARTE ESPA×OL
CONTEMPORÉNEO %N h%L HOMÞNCULO EN DEL MOMENTO ESTO ES EL COMIENZO DE
LA PINTURA ACTUALv INSISTE EN LA FUNCIØN ESTAS ACTIVIDADES SE JUZGA COMO hUNA SE
SOCIAL QUE DEBE ACOMPA×AR AL INFORMA
GUNDA ACCIØN ESTA VEZ NO DISPARADA A
LISMO DESDE SU CONFORMACIØN CAØGENA LA LITERATURA SINO POR LA LIMPIEZA DE LAS
QUE DERIVA EN SU CASO EN EL HOMÞNCULO ARTES VISUALESv
COMO NUEVA APORTACIØN EXPRESIVA hSØLO 5N ÞLTIMO BLOQUE DE TEXTOS CRÓ
NOS QUEDA LA AUTÏNTICA VÓA SOCIAL DE LOS TICOS DE -ILLARES SE PUEDE RASTREAR EN
DESPOJOS MATERIALES EL FLORECIMIENTO ALGUNOS CATÉLOGOS DE EXPOSICIONES EN
DEL HOMÞNCULO COMO INSIDIOSO ARQUE
LOS SESENTA Y PRINCIPIOS DE LA DÏCADA
TIPOv 3IN EMBARGO ESTA hQUERENCIA SIGUIENTE 0OR LO GENERAL SON TEXTOS
HACIA LO ORGÉNICOv EN DEFINITIVA ESTA BREVES QUE TIENE EN COMÞN UNA DE LAS
EVOLUCIØN HACIA SOLUCIONES NEOFIGURA
PREOCUPACIONES ESENCIALES DEL ARTISTA LA
TIVAS ENCAJABAN COMO BIEN SABÓA NUES
QUE SE REFIERE A LA IMPLICACIØN DEL ARTE
TRO AUTOR EN UN CONTEXTO INTERNACIONAL EN LA SOCIEDAD &UE ÏSTE UN TEMA CEN
QUE VEÓA EN LA RECUPERACIØN DE LA FIGURA TRAL DESDE LOS ORÓGENES DE SU CARRERA
DEL CAOS MATÏRICO UNA ALTERNATIVA A LA CUANDO APOSTØ DECIDIDAMENTE POR UN
ABSTRACCIØN MÉS ESTRICTA %N ESTE MISMO LENGUAJE PLÉSTICO ALEJADO DEL REALISMO
TEXTO ESCRIBE A PROPØSITO DE TODO ELLO DE CONVENIENCIA Y LO ES AHORA EN ESTOS
DE hLOS CUERPOS INCONCLUSOSv DE *ACSON TEXTOS CUANDO MÉS ENCUMBRADO ESTÉ
0OLLOCK DE 7ILHEM DE +OONING Y hSUS COMO ARTISTA !SÓ EN EL TEXTO QUE ES
ESPERPENTOSv PARA CENTRARSE CON MÉS CRIBE PARA EL CATÉLOGO DE SU EXPOSICIØN
DETENIMIENTO EN LOS EJEMPLOS EUROPEOS EN EL !TENEO DE -ADRID EN SE
h%L (OMO 0RIMIGENIUS DE &RANCIA nDIS
REAFIRMA EN EL CONVENCIMIENTO DE QUE
CRETO Y ELEGANTE SIN EMBARGO
CORRE A EL MUNDO EN EL QUE ARTISTA VIVE hREVUL
CUENTA DE $UBUFFET CON EL PERIODO DE SIVO Y VIOLENTOv INCIDE DIRECTAMENTE EN
SU LLAMADO !RT BRUT LA CONFORMACIØN DESGARRADA DE LA OBRA
&AUTRIER NOS PLANTA SUS /TAGES A PERO ADEMÉS ES A TRAVÏS DEL ARTE COMO
LA INTEMPERIE DEL PRIMER ASOMBRO DEL hSE VE Y SE JUZGA ESA REALIDAD MISMA
MUNDO CUANDO EL LIMO DEJA ENTREVER EN DONDE ASOMA LO MORAL O LO INMORAL DE
SUS BULLENTES RASTROS UNA LLEGADA DE HOM
UNA SOCIEDAD DONDE SE VIVEv
BRE CALCINADO INCIERTO EN LOS HUESOS ,OS ARGUMENTOS QUE ESTABLECE -ILLA
MISMOS DE LAS PIEDRAS MIOCÏNICAS RES SOBRE LA CONVENIENCIA DE UN ARTE EN
!PPEL SE AFERRA A LOS HORRIBLES SERES DIÉLOGO COMPROMETIDO CON LA SOCIEDAD
POR LA FUERZA DE COLORES AGRESIVOS Y ESTA
ADQUIEREN EN ESTOS A×OS MATICES NUEVOS
LLANTES MIENTRAS QUE 3AURA CONVIERTE EL EN EL CONTEXTO DE UNOS HÉBITOS CONSU
SEXO FEMENINO EN VERDADERA VENUS IBÏ
MISTA CRECIENTES QUE TIENDEN A TRIVIALIZAR
RICA DE LA MISMA FEALDADv CUALQUIER ACTIVIDAD HUMANA h,E PRO
5NA VEZ MÉS VOLVIØ A ESCRIBIR -ILLA
DUIT ARTISTIQUE nESCRIBE PARA EL CATÉLOGO
RES SOBRE i%L 0ASOw ESTA VEZ EN LA REVIS
DE UNA EXPOSICIØN EN 0ARÓS EN
SE
TA )NQUIETUD !RTÓSTICA %S hi%L 0ASOw ACTA FAIT PASSIF ET FUGITIF iÌ LAMÏRICAINEw ET
DE PRESENCIAv UNA PEQUE×A REVISIØN DE LHOMME QUI SAGITE DANS LÏQUIVOQUE
LA HISTORIA DEL GRUPO HASTA ESE MOMEN
DEVIENT STÏRILE ET SON ART CHOSE
TO DONDE ESTABLECE INEQUÓVOCAMENTE UN GRAVE DEVIENT LA MANIFESTATION LA PLUS
BALANCE POSITIVO DE SUS ACTIVIDADES QUE TRISTE ET ENNUYEUSE DE CES DERNIÒRES AN
)BÓD P
-ILLARES -ANUEL h%L 0ASO ACTA DE PRESENCIA v EN )NQUIETUD !RTÓSTICA N 6ICH JULIO P
-ILLARES -ANUEL 4EXTO DEL CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN DEL !TENEO -ADRID
0%.3!-)%.4/ #2·4)#/ $%, !24)34! 9 353 &/2-!3 $%
NÏESv %SE MISMO A×O EN EL CATÉLOGO AHÓ QUE VALGA MÉS LA FIRMA QUE LA IDEA
DE LA "IENAL DE #OLTEJER ADVERTÓA SOBRE LA POSESIØN COMO ELEMENTO DE iPRES
ESTE PESO DOMINANTE DE LO MERCANTIL TIGIO CULTURALw QUE LAS CIRCUNSTANCIAS
QUE ESTIMULA EL INTERÏS POR LO FORMAL Y SOCIOECONØMICAS QUE POTENCIAN Y CON
LA CONSOLIDACIØN DE LOS PRESTIGIOS hDE DICIONAN A TODA OBRA DE ARTEv
h%L PRODUCTO ARTÓSTICO SE HACE PASIVO Y FUGITIVO iA LA AMERICANAw Y EL HOMBRE QUE SE AGITA EN EL EQUÓVOCO
SE VUELVE ESTÏRIL Y SU ARTE COSA GRAVE SE CONVIERTE EN LA MANIFESTACIØN MÉS TRISTE Y ABURRIDA DE LOS ÞLTIMOS A×OSv
-ILLARES -ANUEL 4EXTO DEL CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN h-ILLARES i!NTROPOFAUNASw i.EANDERTHALIOSw ET !U
TRES /EUVRES 2ECENTES DE Ì v -USÏE DART MODERNE DE LA 6ILLE DE 0ARIS
-ILLARES -ANUEL 4EXTO DEL CATÉLOGO DE LA "IENAL DE !RTE #OLTEJER -EDELLÓN #OLOMBIA
,! (5%,,! $% ,/3 %34),/3 $% ,! !215)4%#452!
"2)4.)#! $%, 0%·/$/ 6)#4/2)!./
%. %, 2%')/.!,)3-/ 6!3#/
-AITE 0ALIZA -ONDUATE
5NIVERSIDAD DE 3ALAMANCA
! LO LARGO DEL REINADO DE 6ICTORIA ) ALGUNAS MESAS Y FRECUENTEMENTE CONTABA
LA ARQUITECTURA BRITÉNICA CON UN RINCØN CON CHIMENEA LLAMADO
VIVIØ UNA FASE DE ESPLENDOR QUE SE TRA INGLENOOK QUE FUNCIONABA COMO ZONA DE
DUJO ENTRE OTRAS COSAS EN LA INFLUENCIA Y DESCANSO O TERTULIA Y QUE EN OCASIONES
EL PRESTIGIO QUE ALCANZARON SUS ARQUITEC PODÓA TENER MENOS ALTURA QUE EL RESTO DE
TOS Y SUS OBRAS A LO LARGO DE GRAN PARTE LA DEPENDENCIA
DEL GLOBO TERRÉQUEO %STE PROCESO ESTUVO 0RECISAMENTE UNA DE LAS CUESTIONES
FAVORECIDO POR LAS DIMENSIONES Y LA EX MÉS FRECUENTES EN LAS HABITACIONES DE LAS
TENSIØN DEL PROPIO IMPERIO COLONIAL BRI CASAS VICTORIANAS ERA LA CONFIGURACIØN EN
TÉNICO ASÓ COMO POR LA ENORME DIFUSIØN LAS MISMAS DE DOS SECTORES UNO DE ELLOS
CONSEGUIDA POR DISTINTOS LIBROS Y REVISTAS ERA EL PRINCIPAL QUE ESTABA DESTINADO A
ESPECIALIZADAS PUBLICADOS EN )NGLATERRA SERVIR PARA EL COMETIDO ESPECÓFICO DE LA
EN AQUELLA ÏPOCA !SIMISMO SE PRODU ESTANCIA EN CUESTIØN Y EL OTRO SE CONFOR
JO LO QUE SE HA DADO EN LLAMAR $OMESTIC MABA COMO UN RINCØN SECUNDARIO NOR
2EVIVAL FENØMENO QUE CONVIRTIØ LA CASA MALMENTE BIEN ILUMINADO GRACIAS A LA
EN SUS NUMEROSAS VERSIONES PALACIO CASA PRESENCIA EN LA MAYORÓA DE LAS OCASIONES
DE CAMPO RESIDENCIA SUBURBANA ETC EN DE AMPLIOS MIRADORES -UCHAS VECES LA
LA GRAN PROTAGONISTA DE LA ARQUITECTU PLANTA DE ESTAS DEPENDENCIAS SE APARTA
RA BRITÉNICA DE LA ÏPOCA $ENTRO DE ESTE BA DE LOS HABITUALES FORMATOS RECTANGU
CONTEXTO LA TIPOLOGÓA DE LA VIVIENDA UNI LARES O CUADRILONGOS Y ADOPTABA FORMAS
FAMILIAR SUFRIØ UNA NOTABLE TRANSFORMA EN 4 , ETC COMO CONSECUENCIA DE LA
CIØN TENDENTE A LA CONFIGURACIØN EN LOS EXISTENCIA DE SUBESPACIOS %STO FUE ALGO
HOGARES DE CUATRO ÉMBITOS RADICALMENTE MUY USUAL EN EL CASO DEL HALL EL SALØN
SEPARADOS QUE ERAN LA ZONA DE RECIBO LA EL COMEDOR LA BIBLIOTECA Y EL DORMITORIO
DE SERVICIO LA DE NI×OS Y LA DE INVITA PRINCIPAL EN LOS QUE DE ESTA MANERA SE
DOS %L OBJETO PRIMORDIAL DE ESTE TIPO DE HABILITABA UNA ZONA DE ESTAR
TRAZADOS ERA EL DE POTENCIAR LA INTIMIDAD !SIMISMO UNO DE LOS PLANTEAMIEN
DE CADA UNO DE AQUELLOS RECINTOS QUE TOS MÉS CARACTERÓSTICOS DE LA ARQUITECTU
ESTABAN ENGARZADOS POR EL HALL QUE ERA LA RA VICTORIANA FUE EL EMPLEO DE VANOS Y
HABITACIØN PRINCIPAL DE LAS VIVIENDAS YA MIRADORES DE DISTINTO FORMATO DENTRO DE
QUE ARTICULABA EL TRÉNSITO DE GRAN PARTE UN MISMO EDIFICIO CON LO QUE APARTE DE
DE LA CASA APARTE DE SER UNA DESTACADA POTENCIAR LA ASIMETRÓA DE LA COMPOSICIØN
ZONA DE ESTAR 0OR ESTO ÞLTIMO SOLÓA ESTAR ARQUITECTØNICA SE TRATABA DE EVIDENCIAR
AMUEBLADO CON SOFÉS Y SILLONES AMÏN DE AL EXTERIOR EL NÞMERO Y EL TIPO DE HA
-AITE 0ALIZA -ONDUATE
BITACIONES EXISTENTES EN LA CASA $ADO GIDOS EN LA )NGLATERRA 6ICTORIANA COMO
EL TEMA OBJETO DE NUESTRA ATENCIØN EN LOS LLAMADOS 2EINA !NA Y /LD %NGLISH
LA PRESENTE COMUNICACIØN DEBEMOS RE TUVIERON BUENA ACOGIDA EN ALGUNAS
FERIRNOS A LOS VENTANALES MIRADORES %N ZONAS DEL 0AÓS 6ASCO A LO LARGO DEL PRI
GENERAL SE ENGLOBAN BAJO EL APELATIVO MER CUARTO DEL SIGLO 88 .O OBSTANTE
DE BOW WINDOWS AUNQUE LA CLASIFICACIØN ESTE ÞLTIMO ASPECTO NO QUEDØ CIRCUNS
CORRECTA ESTABLECE DIFERENCIAS ENTRE EL CRITO A ESTA COMUNIDAD AUTØNOMA YA
ORIEL WINDOW MIRADOR VOLADO DE PLANTA QUE COMO ES SABIDO TAMBIÏN ENCONTRØ
POLIGONAL O CURVA EL BOW WINDOW MIRA ECO EN LA ARQUITECTURA DE #ANTABRIA EL
DOR NO VOLADO DE PLANTA CURVA Y EL BAY ORIENTE DE !STURIAS Y POR DISTINTAS CUES
WINDOW MIRADOR NO VOLADO DE PLANTA TIONES EN ALGUNAS ZONAS DE (UELVA Y EL
POLIGONAL %STE TIPO DE MIRADORES PRO #AMPO DE 'IBRALTAR APARTE DE HABER
MINENTES INCREMENTABAN LA ILUMINACIØN EJEMPLOS AISLADOS EN OTROS PUNTOS DE LA
DE LOS DISTINTOS RECINTOS Y EN MUCHOS GEOGRAFÓA ESPA×OLA COMO ES EL CASO ENTRE
CASOS PERMITÓAN CONFIGURAR UN RINCØN SE OTROS DE 3EVILLA )GUAL DE TRASCENDENTE
CUNDARIO DENTRO DE UNA DEPENDENCIA DE PARA NUESTROS OBJETIVOS ES SE×ALAR QUE
ACUERDO CON LO QUE HEMOS COMENTADO LOS PATRONES ESPACIALES AUSPICIADOS POR
EN EL PÉRRAFO ANTERIOR EL $OMESTIC 2EVIVAL DEL PERÓODO VICTO
3IMULTÉNEAMENTE A LO LARGO DE LOS ÞL RIANO INFLUYERON EN EL 0AÓS 6ASCO DONDE
TIMOS A×OS DEL SIGLO 8)8 Y LOS PRIMEROS LA TIPOLOGÓA DE LA VIVIENDA UNIFAMILIAR
DEL 88 EL 0AÓS 6ASCO VIVIØ UN MOMEN TAMBIÏN SUFRIØ UNA RENOVACIØN A PARTIR
TO DE ESPLENDOR ECONØMICO BASADO EN DE LAS RECETAS IMPORTADAS DE )NGLATERRA
EL FLORECIMIENTO DE LA INDUSTRIA $ENTRO QUE EN LA MAYORÓA DE LOS CASOS FUERON
DE ESTA COYUNTURA HUBO UNAS ESTRECHAS SIMPLIFICADAS %N EFECTO ALGUNOS ARQUI
RELACIONES COMERCIALES ENTRE )NGLATERRA TECTOS VIZCAÓNOS FUERON MUY RECEPTIVOS
Y "ILBAO COMO CONSECUENCIA DEL INTER ANTE LOS MODELOS Y LOS LOGROS DE LOS PRO
CAMBIO DE HIERRO Y COQUE %L PRIMERO FESIONALES BRITÉNICOS EN ESTE CAMPO %STE
ERA EXPORTADO DESDE EL 0AÓS 6ASCO EN BAR FUE EL CASO DE -ANUEL -ARÓA DE 3MITH
COS DE LAS NUMEROSAS EMPRESAS NAVIERAS )BARRA TITULADO EN
NACIDAS AL AMPARO DE AQUELLA HALAGàE×A QUIEN PUSO DE MANIFIESTO SU ADMIRA
COYUNTURA QUE A SU REGRESO A 6IZCAYA CIØN POR LOS MODELOS BRITÉNICOS EN UN
TRAÓAN COQUE DESDE 'RAN "RETA×A %STO ARTÓCULO TITULADO ,A INFLUENCIA INGLESA EN
FAVORECIØ LOS VIAJES A )NGLATERRA DE MU NUESTRAS CONSTRUCCIONES .O OBSTANTE OTROS
CHOS VIZCAÓNOS QUE EN CIERTOS CASOS SE TÏCNICOS DEL MOMENTO COMO 'REGORIO
AFINCARON TEMPORALMENTE EN ,ONDRES DE )BARRECHE 5GARTE TITU
AL IGUAL QUE LO HICIERON ALGUNOS INGLESES LADO EN 2ICARDO "ASTIDA "ILBAO
EN "ILBAO 4ODO ELLO COADYUVØ A QUE EN TITULADO EN 0EDRO
AMPLIOS SECTORES DE LA ALTA BURGUESÓA VIZ 'UIMØN %GUIGUREN TITULA
CAÓNA SURGIERA UNA ESPECIE DE ANGLOMA DO EN *OSÏ ,UIS /RIOL 5RIGàEN
NÓA O ANGLOFILIA QUE INFLUYØ EN LA FORMA TITULADO EN 2AFAEL
DE VESTIR LA PRÉCTICA DE ALGUNOS DEPOR DE 'ARAMENDI /RDE×ANA
TES Y JUEGOS COMO EL FÞTBOL EL GOLF EL TITULADO EN %MILIANO !MANN
BILLAR ETC DETERMINADOS ASPECTOS DE LA !MANN TITULADO EN
FORMACIØN EDUCATIVA LA IMPORTACIØN GE ETC TAMBIÏN SE HICIERON ECO EN DISTINTOS
NERALIZADA DE MOBILIARIO OBJETOS DE OR MOMENTOS DE AQUELLOS PLANTEAMIENTOS
NAMENTACIØN Y SANITARIOS INGLESES ETC $ENTRO DE ESTE CONTEXTO SE SITÞA LA
%STA ESPECIE DE FASCINACIØN POR LO PRESENCIA DE ELEMENTOS INGLESES ESPE
BRITÉNICO TAMBIÏN SE REFLEJØ EN LA ARQUI CIALMENTE MIRADORES EN NUMEROSAS RE
TECTURA DE MANERA QUE LOS ESTILOS SUR SIDENCIAS DE ESTILO VASCO CONSTRUIDAS EN
,! (5%,,! $% ,/3 %34),/3 $% ,! !215)4%#452!
DISTINTAS ZONAS DE AQUELLA COMUNIDAD !MIGOS DEL !RTE EN EL QUE TRIUN
AUTØNOMA A LO LARGO DE LAS PRIMERAS DÏ FØ EL 0ROYECTO DE 0ALACIO PARA UN NOBLE
CADAS DEL SIGLO 88 %STE DETALLE ES MUY EN LA -ONTA×A DE ,EONARDO 2UCABA
LLAMATIVO TODA VEZ QUE EL REGIONALISMO DO TITULADO EN Y EL
SUPUSO UNA RACIONALIZACIØN DE LOS VALO CERTAMEN DE FACHADAS DE ESTILO SEVILLANO
RES HISTØRICOS NACIONALES Y LA SALVAGUAR AUNQUE QUIZÉ EL MOMENTO CLAVE
DA DE LA CREATIVIDAD HISPÉNICA MEDIANTE PARA LA DIFUSIØN FUE LA CELEBRACIØN DEL
LA PROMOCIØN DE LOS DIFERENTES MATICES 6) #ONGRESO .ACIONAL DE !RQUITECTURA
QUE LA ARQUITECTURA HABÓA DESARROLLADO A EN 3AN 3EBASTIÉN EN DONDE SE IM
LO LARGO DEL TIEMPO EN CADA REGIØN ,OS PUSIERON LAS TESIS DE 2UCABADO Y !NÓBAL
ARQUITECTOS DEL REGIONALISMO RECHAZARON 'ONZÉLEZ TITULADO EN
LAS VANGUARDIAS EXTRANJERAS Y SE AFANARON DEFENSORES A ULTRANZA DEL REGIONALISMO
EN ENCONTRAR LA INSPIRACIØN EN EL ÉMBI ,AS VARIANTES MONTA×ESA SEVILLA
TO LOCAL DE MANERA QUE INTENTARON CREAR NA Y VASCA FUERON LAS QUE CONSIGUIERON
ALGO NUEVO DENTRO DE LAS RAÓCES AUTØC CONSOLIDARSE Y TENER UNA TRAYECTORIA DE
TONAS Y EN LA MAYOR PARTE DE LOS CASOS MAYOR CONTINUIDAD Y RELEVANCIA AUNQUE
PRODUJERON UNA ARQUITECTURA DE SINGULAR HUBO TENTATIVAS EN OTROS PUNTOS DE LA
BELLEZA Y CALIDAD 4UVIERON COMO PUNTO GEOGRAFÓA ESPA×OLA %N EL CASO DEL LLAMA
DE INSPIRACIØN LA ARQUITECTURA POPULAR Y DO ESTILO VASCO HUBO DISTINTAS VARIANTES
LOS ESTILOS HISTØRICOS QUE HABÓAN TENIDO YA QUE UNA PARTE DE LAS OBRAS PARTEN DE
MÉS IMPORTANCIA EN LOS DISTINTOS PUNTOS LA VOLUMETRÓA Y LA COMPOSICIØN DE LOS
DE LA GEOGRAFÓA ESPA×OLA !SÓ LAS COSAS PALACIOS BARROCOS VASCOS MIENTRAS QUE
ESENCIALMENTE COMBINARON ELEMENTOS OTRAS ENTRONCAN CON LAS CASAS TORRE .O
POPULARES RENACENTISTAS Y BARROCOS Y OBSTANTE LO POPULAR TAMBIÏN TUVO GRAN
NORMALMENTE TUVIERON PRESENTES LAS RE PESO HASTA EL EXTREMO DE QUE EL CASERÓO
LACIONES LØGICAS DE LA ARQUITECTURA CON EL SE CONVIRTIØ EN LA PRINCIPAL INSPIRACIØN
CLIMA LA GEOGRAFÓA LAS COSTUMBRES Y LAS DE MANERA QUE SU SILUETA Y SUS CARAC
FORMAS DE VIDA TRADICIONALES TERÓSTICAS PROPIAS FUERON REPRODUCIDAS Y
%N CUANTO AL REGIONALISMO VASCO DE READAPTADAS EN LOS NUEVOS EDIFICIOS QUE
FORMA ESPECÓFICA SUS COMIENZOS SE RAS DE ESTE MODO CONTABAN CON CUBIERTA
TREAN EN LOS ÞLTIMOS A×OS DE LA CENTURIA A DOBLE VERTIENTE CON EL CABALLETE PER
DECIMONØNICA MOMENTO EN EL QUE SE PENDICULAR A LA FACHADA PRINCIPAL Y UN
PROYECTARON ALGUNOS EDIFICIOS PROTOTÓPI REPERTORIO ORNAMENTAL QUE INCLUÓA POR
COS COMO LA RESIDENCIA DE 2AMØN DE LA TALØN CON ARCO REBAJADO GRAN BALCØN EN
3OTA ,LANO EN "ILBAO OBRA DE 'REGORIO LA FACHADA PRINCIPAL ALERO DE GRAN VUELO
DE )BARRECHE DISE×ADA EN APOYADO SOBRE CANES O PUNTALES CONTRA
$URANTE LA PRIMERA DÏCADA DEL SIGLO VENTANAS EXTERIORES DE MADERA CORTA
88 EL ESTILO FUNDAMENTØ SUS BASES DE FUEGOS DE PIEDRA ENTRAMADOS DE MADERA
LA MANO DE ARQUITECTOS COMO EL CITADO FICTICIOS PEQUE×OS ORIFICIOS TRIANGULARES
-ANUEL -ARÓA DE 3MITH )BARRA 0EDRO QUE RECUERDAN LOS HUECOS DE VENTILACIØN
'UIMØN %GUIGUREN ,UIS %LIZALDE ETC DEL PAJAR DE LOS CASERÓOS ETC
MIENTRAS QUE A LO LARGO DEL SEGUNDO DE $ENTRO DE ESTE CONTEXTO LA PRESENCIA
CENIO EXPERIMENTØ UN REFORZAMIENTO EN LAS CASAS NEOVASCAS DE MIRADORES DEL
AL HILO DE LA ECLOSIØN ALCANZADA POR EL TIPO DE LOS ORIEL WINDOWS BOW WINDOWS Y
REGIONALISMO EN SENTIDO AMPLIO A NIVEL BAY WINDOWS INGLESES RESULTA LLAMATIVA YA
NACIONAL COMO CONSECUENCIA DE ALGUNOS QUE SUPONE UNA ACTITUD ECLÏCTICA Y SOBRE
ACONTECIMIENTOS EMBLEMÉTICOS PARA EL TODO DE INCLUSIØN DE ELEMENTOS AJENOS
DEVENIR DE ESTE ESTILO CASO DEL CONCURSO A LA ARQUITECTURA VASCA TRADICIONAL PLAN
ORGANIZADO POR LA 3OCIEDAD %SPA×OLA DE TEAMIENTO QUE POR SÓ SOLO CONTRAVENÓA
-AITE 0ALIZA -ONDUATE
LOS PRINCIPIOS ARQUITECTØNICOS DEL REGIO EDIFICIOS EMBLEMÉTICOS COMO LAS CASAS
NALISMO .O OBSTANTE ESTE DETALLE EN SÓ DE #ARLOS ,EWISON Y ,UIS !RANA
MISMO RESULTA EXPLÓCITO SOBRE EL GRADO AMBAS EN 'UECHO 6IZCAYA O
DE ACEPTACIØN Y LA INFLUENCIA EJERCIDA EL 0ALACIO !RTAZA EN ,EJONA 6IZ
POR LA ARQUITECTURA VICTORIANA EN ALGUNAS CAYA !DEMÉS 3MITH FUE UN ARQUITECTO
ZONAS DEL 0AÓS 6ASCO MUY HÉBIL EN LAS CUESTIONES DE DISE×O Y
$EL ESTUDIO DE LA UBICACIØN DE LOS COMPOSICIØN ALGO QUE RESULTA ESPECIAL
MIRADORES DE TIPO INGLÏS EN LAS RESI MENTE OBVIO EN LOS LOGROS CONSEGUIDOS
DENCIAS DE ESTILO VASCO SE DESPRENDE EN EL APARTADO QUE NOS OCUPA
QUE PRINCIPALMENTE CORRESPONDIERON %N ESTE SENTIDO ILUSTRAMOS EN LA PRE
A HABITACIONES DE RECIBO Y DORMITORIOS SENTE COMUNICACIØN LA CASA DE .ICOLÉS
PRINCIPALES EN LOS QUE DE ACUERDO CON 6ICARIO EN EL MUNICIPIO VIZCAÓNO DE #A
LOS PATRONES ESPACIALES FORMULADOS EN LA RRANZA PROYECTADA EN %S UN EDIFI
)NGLATERRA VICTORIANA SE PRETENDÓA HABI CIO QUE HA LLEGADO HASTA NOSOTROS MUY
LITAR DOS ÉMBITOS ASÓ COMO POSIBLEMENTE REFORMADO EN LO REFERENTE AL ACABADO DE
SINGULARIZAR O POTENCIAR LAS DEPENDENCIAS LOS PARAMENTOS HASTA EL EXTREMO DE QUE
EN CUESTIØN EN EL EXTERIOR DEL EDIFICIO HA PERDIDO EN PARTE LA IMPRONTA VASCA
%N EFECTO EL ANÉLISIS DE LOS INMUEBLES DE QUE TENÓA EN ORIGEN PUESTO QUE EL LA
LOS QUE NOS OCUPAMOS EN ESTA COMUNI DRILLO VISTO QUE PRESIDÓA LA PARTE ALTA DE
CACIØN PERMITE CONCLUIR QUE FUE EL DESEO LAS FACHADAS HA SIDO ENLUCIDO DE MANE
DE INTRODUCIR AQUELLOS PLANTEAMIENTOS RA QUE HOY CON SUS SUPERFICIES ENFOSCA
ESPACIALES LO QUE FAVORECIØ LA PRESENCIA DAS EN COLOR CRUDO Y LOS ENTRAMADOS DE
DE ESTOS MIRADORES EN CASAS REGIONALIS MADERA FICTICIOS PINTADOS EN TONO OS
TAS 3IN DUDA ESTO PONE DE MANIFIESTO CURO PARECE UNA OBRA DE ESTILO /LD %N
UN PLANTEAMIENTO ECLÏCTICO TANTO EN LA GLISH 3IN EMBARGO EL DISE×O ORIGINAL DE
OBRA EN SÓ MISMA COMO EN SU ARTÓFICE ASÓ 3MITH CORRESPONDÓA A UNA CASA DE ESTILO
COMO LA PROBLEMÉTICA DE LA ADAPTACIØN VASCO CUYA COMPOSICIØN INCLUÓA UN TO
DE LAS RECETAS DE LA ARQUITECTURA VASCA RREØN ANGULAR CUADRILONGO Y UN NÞCLEO
POPULAR EN RESIDENCIAS MODERNAS Y BIEN CON CUBIERTA A DOBLE VERTIENTE CON CABA
EQUIPADAS DE MANERA QUE EN CONTRA DE LLETE PERPENDICULAR A LA FACHADA PRINCIPAL
UN CRITERIO COMÞNMENTE ACEPTADO QUE %STA SOLUCIØN SE ENMARCA DENTRO DE UNA
TIENDE A INSISTIR EN QUE EN ESTE TIPO DE VARIANTE DE LA ARQUITECTURA REGIONALISTA
ARQUITECTURA PRIMARON CLARAMENTE LAS QUE AUNØ ELEMENTOS CARACTERÓSTICOS DE LA
CUESTIONES ESTILÓSTICAS CABE AFIRMAR QUE ARQUITECTURA MONTA×ESA COMO LA TORRE Y
EN EL PUNTO CONCRETO QUE NOS OCUPA OTRO SECTOR CON CUBIERTA A DOBLE VERTIENTE
PREDOMINØ EL DESEO DE CONFIGURAR UN PROPIO DE LOS CASERÓOS %L MISMO -ANUEL
DETERMINADO TRAZADO EN DETRIMENTO DEL -ARÓA DE 3MITH UTILIZØ ESTA COMPOSI
PURISMO FORMAL CIØN EN MÉS DE UNA OCASIØN AL IGUAL QUE
5NO DE LOS ARQUITECTOS MÉS RELEVAN OTROS ARQUITECTOS COMO EL CITADO 2AFAEL
TES FUE EL CITADO -ANUEL -ARÓA DE 3MITH DE 'ARAMENDI QUIEN LA EMPLEØ EN h6ILLA
)BARRA QUIEN POR OTRA PARTE ES UNA FIGURA ,EONORv SITUADA EN 'UECHO
CLAVE TANTO EN LO REFERENTE A LA ARQUITEC 6IZCAYA QUE ES UNA DE SUS OBRAS MÉS
TURA REGIONALISTA VASCA CON OBRAS DE LA REPUTADAS MIENTRAS QUE !NTONIO !RALUCE
IMPORTANCIA DE LAS CASAS DE %MILIO )BARRA HIZO LO PROPIO EN h6ILLA 'UEURE %TXEAv
,UIS !LLENDE O LA #ASA DE EN :ALLA 6IZCAYA
ALQUILER DE ,EZAMA ,EGUIZAMØN %N LO REFERENTE A LOS ELEMENTOS EX
TODAS ELLAS EN 'UECHO 6IZCAYA COMO TRAÓDOS DE LA ARQUITECTURA POPULAR VASCA
EN LO RELATIVO A LOS ESTILOS 2EINA !NA Y PRESENTES EN LA CASA DE .ICOLÉS 6ICARIO
/LD %NGLISH EN LOS QUE PROYECTØ ALGUNOS CABRÓA SE×ALAR LOS CORTAFUEGOS LA SIMU
,! (5%,,! $% ,/3 %34),/3 $% ,! !215)4%#452!
LACIØN DE VOLADIZOS DE LADRILLO VISTO Y DERIVADA DEL CASERÓO JUNTO AL HECHO DE
ENTRAMADOS DE MADERA EL ALERO DE GRAN QUE SEAN DOS LOS MIRADORES DE TIPO IN
VUELO Y LOS ORIFICIOS TRIANGULARES QUE GLÏS PRESENTES EN LA MISMA UNO DE LOS
SIMULAN LOS HUECOS DE VENTILACIØN DEL CUALES COMO QUEDA DICHO ENGALANA LA
PAJAR .O OBSTANTE JUNTO A ESTE REPER FACHADA PRINCIPAL Y LA CRONOLOGÓA UN
TORIO HAY QUE DESTACAR LA INCLUSIØN DE TANTO TEMPRANA DE ESTE PROYECTO OTOR
UN ORIEL WINDOW DE ESTRUCTURA LIGNARIA GAN RELEVANCIA A ESTE EDIFICIO DE 3MITH Y
Y PLANTA TRAPEZOIDAL DISPUESTO SOBRE LA PONEN DE MANIFIESTO SU AUDACIA Y SU CA
ENTRADA PRINCIPAL QUE SEGÞN LOS PLANOS PACIDAD PARA INTRODUCIR FORMAS FORÉNEAS
DABA LUZ A UNA SALITA DEL PRIMER PISO DE EN UNA OBRA REGIONALISTA
LA VIVIENDA !DEMÉS LAS VENTANAS DE ESTE !SIMISMO ESPECIAL MENCIØN MERECE
MIRADOR ERAN DE GUILLOTINA Y ESTABAN SUB EL ORIEL WINDOW EXISTENTE EN LA FACHADA
DIVIDAS POR MONTANTES DE ACUERDO CON LA PRINCIPAL DE h6ILLA !RIATZAv LA RESIDENCIA
ESTRICTA ORTODOXIA BRITÉNICA %STA FUE UNA DE ,UIS !LLENDE EN 'UECHO 6IZCAYA A
DE LAS PRIMERAS OCASIONES EN QUE 3MITH LA QUE YA HEMOS ALUDIDO PREVIAMENTE
INTRODUJO UN ELEMENTO DE ESTE TIPO EN SIN DUDA UNA DE LAS OBRAS MÉS REPRESEN
UN PUNTO TAN DESTACADO DE LA FACHADA TATIVAS Y EXCELSAS DE LA ARQUITECTURA RE
NOBLE DE UNA CASA NEOVASCA Y CABE RESAL GIONALISTA VASCA EN GENERAL Y DE LA PROPIA
TAR EL BUEN RESULTADO CONSEGUIDO PRODUCCIØN DE -ANUEL -ARÓA DE 3MITH
%N ESE MISMO A×O EL PROPIO 3MITH %N ESTE CASO LAS NOTABLES PROPORCIONES
PROYECTØ LA RESIDENCIA DE #ARLOS /RÞE DEL EDIFICIO Y EL HECHO DE QUE INCOR
EN "EGO×A MUNICIPIO ACTUALMENTE PORARA ALGUNOS ELEMENTOS QUE NO ERAN
ANEXIONADO A "ILBAO CUYA COMPOSICIØN ESTRICTAMENTE POPULARES COMO VANOS
Y VOLUMETRÓA ES LA PROTOTÓPICA DE LAS GEMINADOS O DE MEDIO PUNTO ALGUNAS
CASAS REGIONALISTAS INSPIRADAS EN LOS CA MÏNSULAS DE APOYO DE BALCONES ETC ESTA
SERÓOS %N ESTE SENTIDO SON EXPLÓCITAS LA BLECEN DIFERENCIAS CON LAS DOS OBRAS CO
CUBIERTA A DOBLE VERTIENTE CON UNA MAR MENTADAS PREVIAMENTE AUNQUE ESTA CASA
CADA ASIMETRÓA Y CON CABALLETE PERPENDI QUE HA SIDO REFORMADA EN FECHA RECIENTE
CULAR A LA FACHADA PRINCIPAL EL ACABADO CON ESCASO ACIERTO TAMBIÏN CUENTA CON
DE LOS PARAMENTOS QUE COMBINAN SILLA LOS ELEMENTOS CONSUSTANCIALES AL ESTILO
REJO Y MAMPOSTERÓA EN EL SEMISØTANO COMO LA CUBIERTA A DOBLE VERTIENTE CON
ARCO DEL PORTALØN Y ESPOLONES REVOQUE ALERO DE GRAN VUELO QUE EN ESTE CASO
PARDUSCO EN GRAN PARTE DE LAS FACHADAS APOYA SOBRE PUNTALES LADRILLO VISTO EN EL
Y LADRILLO VISTO EN EL FRONTØN ASÓ COMO TÓMPANO ORIFICIOS QUE SIMULAN LOS HUE
ENTRAMADO DE MADERA FICTICIO PINTADO COS DE VENTILACIØN DEL PAJAR ETC .O OBS
EN COLOR NEGRUZCO QUE INCLUÓA VIGAS TANTE CONVIENE DESTACAR QUE AL IGUAL QUE
DISPUESTAS OBLICUAMENTE ALERO DE GRAN EN LA CASA DE .ICOLÉS 6ICARIO ESTE MIRA
VUELO ETC 3IN EMBARGO JUNTO A TODO DOR QUE ORIGINALMENTE CORRESPONDÓA A
ESTE REPERTORIO EL ARQUITECTO PREVIØ EN UNO DE LOS DORMITORIOS ESTABA PREVISTO
LOS PLANOS LA INCLUSIØN DE UN ORIEL WIN EN LOS PLANOS Y QUE ADEMÉS SU COLOCA
DOW EN LA FACHADA ZAGUERA QUE PERTENE CIØN EN UNO DE LOS EJES LATERALES DE LA
CÓA A UNO DE LOS DORMITORIOS DEL PRIMER FACHADA PRINCIPAL POTENCIABA LA ASIMETRÓA
PISO MIENTRAS QUE A LO LARGO DEL PROCESO DE LA MISMA ALGO MUY CARACTERÓSTICO DE
CONSTRUCTIVO INTRODUJO OTRO EN EL FRENTE LA OBRA DE SU ARTÓFICE
NOBLE QUE INICIALMENTE NO ESTABA CON .O OBSTANTE LOS MIRADORES DE TIPO
TEMPLADO EN LOS PLANOS ,A CIRCUNSTANCIA INGLÏS NO SØLO ESTUVIERON PRESENTES EN
DE QUE EL ALZADO DE ESTA CASA CORRES LAS CASAS REGIONALISTAS INSPIRADAS EN LOS
PONDA A LAS FORMAS PROTOTÓPICAS Y MÉS AL CASERÓOS SINO TAMBIÏN EN AQUELLAS QUE
USO DE LA ARQUITECTURA REGIONALISTA VASCA PARTÓAN DE LOS MODELOS DE LA ARQUITECTURA
-AITE 0ALIZA -ONDUATE
CULTA VASCA %N ESTE SENTIDO CABE SE×A FACHADAS LATERALES QUE ESTABAN ACOGI
LAR ENTRE OTRAS UNA OBRA DEL ARQUITECTO DOS POR CORTAFUEGOS O ESPOLONES Y QUE
0EDRO 'UIMØN TÏCNICO ESPECIALMENTE DABAN CABIDA A LAS LETRINAS DE AQUELLAS
VINCULADO AL REGIONALISMO VASCO HASTA EL CONSTRUCCIONES $E HECHO EN ALGUNOS
EXTREMO DE QUE A JUZGAR POR SUS ESCRI EJEMPLOS DE LA ARQUITECTURA REGIONALISTA
TOS SOBRE EL TEMA PUEDE SER CONSIDERADO VASCA LOS MIRADORES ADOPTARON UNA PLANTA
COMO UNA ESPECIE DE MENTOR DEL ESTILO RECTANGULAR POCO HABITUAL EN LOS EDIFI
(AY QUE HACER LA SALVEDAD DE QUE EN CIOS BRITÉNICOS PERO QUE POR EL CONTRARIO
FUNCIØN DE LO QUE CONOCEMOS HOY DÓA ERA LA USUAL EN ESTOS ELEMENTOS A LOS QUE
DE LA OBRA DE ESTE TÏCNICO QUIEN TAMBIÏN HEMOS HECHO REFERENCIA AL TIEMPO QUE
PROYECTØ ALGÞN EDIFICIO AISLADO DENTRO EN MUCHOS CASOS ESTOS MIRADORES APO
DE LOS PLANTEAMIENTOS DE LOS ESTILOS IN YABAN SOBRE PUNTALES DE FORMA SIMILAR A
GLESES DE FINALES DEL SIGLO 8)8 'UIMØN LO USUAL EN LAS REFERIDAS CONSTRUCCIONES
FUE MENOS PARTIDARIO QUE 3MITH DE IN POPULARES !LGUNOS VENTANALES PRESEN
CORPORAR ELEMENTOS FORÉNEOS EN LAS CASAS TES EN CASAS NEOVASCAS PARECEN PARTIR DE
NEOVASCAS .O OBSTANTE INTRODUJO UN ESTOS VOLÞMENES %STE ES EL CASO DE LO
BOW WINDOW EN LA FACHADA LATERAL DERECHA HECHO POR -ANUEL -ARÓA DE 3MITH EN
DE LA CASA DE 2AMØN %GUÓA SITA UNA DE SUS PROPUESTAS PARA LA RESIDENCIA
EN EL BARRIO DE .EGURI DEL MUNICIPIO DE .ICOLÉS 6IDAL EN LA CALLE !U
VIZCAÓNO DE 'UECHO $E ACUERDO CON RRECOECHEA DE "ILBAO O LO PREVISTO POR
LO HABITUAL EN ESTE TIPO DE INMUEBLES 2ICARDO "ASTIDA EN UNA DE LAS CASAS QUE
EL ARTÓFICE DEL MISMO DISE×Ø UN EDIFICIO PROYECTØ PARA 2AMØN DE LA 3OTA EN LA
DE PLANTA CUADRILONGA CON CUBIERTA A 5RBANIZACIØN /NDATEGUI EN 'UECHO
CUATRO VERTIENTES FACHADA PRINCIPAL CON 6IZCAYA EN %STA ÞLTIMA QUE HA
TRES CALLES Y TRES CUERPOS EL ÞLTIMO DE SIDO DERRIBADA CONTABA CON UN MIRADOR
LOS CUALES TIENE MENOS ALTURA Y UN RE DISPUESTO EN EL SALØN QUE ESTABA RASGA
PERTORIO ORNAMENTAL CON ALFICES LOGGIAS DO EN UNA FACHADA LATERAL TENÓA PLANTA
ESCUDOS Y OTROS ELEMENTOS CULTOS %N RECTANGULAR Y APOYABA SOBRE PUNTALES
ESTA OCASIØN EL MIRADOR EN CUESTIØN CO !MBOS SON CLARAS REINTERPRETACIONES DE
RRESPONDÓA AL COMEDOR Y ESTABA REMATA DETALLES PROPIOS DE CASERÓOS Y FORMAL
DO EN UNA TERRAZA COMUNICADA CON UNO MENTE DEBEN POCO A LOS MODELOS BRI
DE LOS DORMITORIOS DEL PRIMER PISO .O TÉNICOS BIEN ES CIERTO QUE SU PRESENCIA
OBSTANTE SU EMPLAZAMIENTO EN UNA DE Y SU FINALIDAD OBEDECÓAN A LOS PATRONES
LAS FACHADAS LATERALES RESTABA AUDACIA A LA ESPACIALES DE LA ARQUITECTURA DOMÏSTICA
COMPOSICIØN GENERAL QUE EN LO TOCANTE DEL PERÓODO VICTORIANO 3IN EMBARGO EN
AL FRENTE NOBLE SEGUÓA FIEL A LAS DIRECTRICES ESTA CUESTIØN COMO EN TANTAS OTRAS NO
DE ESTA VARIANTE DE LA ARQUITECTURA REGIO HUBO NI REGLAS NI TENDENCIAS FIJAS ALGO
NALISTA VASCA PROPIO DE UNA ÏPOCA EN LA QUE EL ECLEC
3IN EMBARGO EL CORPUS DE OBRAS CO TICISMO DOMINANTE PROPICIØ LA LIBERTAD Y
NOCIDAS DE LA ARQUITECTURA REGIONALISTA LA DIVERSIDAD DE PROPUESTAS $E HECHO EL
VASCA PERMITE CONCLUIR QUE LOS ARQUITEC PROPIO "ASTIDA OPTØ POR UN TÓPICO BAY
TOS FUERON MÉS PROCLIVES A INTRODUCIR MI WINDOW DE DISE×O PLENAMENTE INGLÏS EN
RADORES DE TIPO INGLÏS EN LAS RESIDENCIAS OTRA DE LAS RESIDENCIAS DE ESTILO VASCO
INSPIRADAS EN LA ARQUITECTURA POPULAR QUE PROYECTADAS PARA 2AMØN DE LA 3OTA EN LA
EN LAS QUE PARTÓAN DE LAS SOLUCIONES DE CITADA URBANIZACIØN EN EL MISMO A×O DE
LOS PALACIOS BARROCOS VASCOS %STO PUEDE 5NA VEZ MÉS ESTE MIRADOR CORRES
QUE TUVIERA QUE VER CON EL HECHO DE QUE PONDÓA A UNA DEPENDENCIA DE RECIBO YA
MUCHOS CASERÓOS CONTABAN CON CUERPOS QUE ILUMINABA EL SALØN Y ESTABA EN UNA
VOLADOS NORMALMENTE DISPUESTOS EN LAS DE LAS FACHADAS LATERALES
,! (5%,,! $% ,/3 %34),/3 $% ,! !215)4%#452!
/TROS PROFESIONALES CUYA OBRA ES %S ESPECIALMENTE INTERESANTE LA ÞLTIMA
MENOS CONOCIDA QUE LOS QUE ACABAMOS PUESTO QUE OBEDECÓA A LA MODALIDAD DE
DE CITAR AUNQUE EN DETERMINADOS MO
EDIFICIOS DE ESTILO VASCO QUE ADEMÉS IN
MENTOS FUERON ESPECIALMENTE RECEPTIVOS CORPORABAN UN TORREØN AUNQUE EN ESTE
A LAS PAUTAS DE LA ARQUITECTURA REGIONA
CASO EL FORMATO CIRCULAR DEL MISMO SE
LISTA TAMBIÏN UTILIZARON MIRADORES Y APARTABA DE LOS MODELOS AL USO EN LA AR
TRAZADOS DE ASCENDENCIA INGLESA EN SUS QUITECTURA REGIONALISTA MONTA×ESA COMO
DISE×OS %STE FUE EL CASO DE 4OMÉS "IL
EL QUE VIMOS AL COMIENZO DE ESTAS PÉGI
BAO (OSPITALET
TITULADO EN NAS EN LA CASA DE .ICOLÉS 6ICARIO %N ESTE
QUIEN INTRODUJO DOS BAY
WINDOWS SENTIDO CABE DECIR QUE LA PRESENCIA DE
EN EL PROYECTO DE LA CASA DE LA 6IUDA DE MIRADORES DE TIPO INGLÏS NO FUE PRIVATIVA
,UIS !JURIA EN .EGURI 'UECHO DE LA ARQUITECTURA REGIONALISTA VASCA YA
6IZCAYA UNO DE ELLOS CORRESPONDÓA AL QUE ALGUNOS DE LOS ARQUITECTOS A LOS QUE
DESPACHO Y ADORNABA LA FACHADA NOBLE Y HEMOS HECHO REFERENCIA EN ESTE ESCRITO
EL OTRO QUE FORMABA PARTE DEL SALØN ESTA
TAMBIÏN LOS INTRODUJERON EN CASAS REGIO
BA EN LA FACHADA ZAGUERA %L INMUEBLE EN NALISTAS DE ESTILO MONTA×ÏS
CUESTIØN ES UNA RESIDENCIA QUE AFORTUNA
%L FIN DE LA 'UERRA #IVIL Y EL ADVE
DAMENTE SUBSISTE EN LA ACTUALIDAD CUYO NIMIENTO DEL RÏGIMEN FRANQUISTA SUPU
ESTILO DERIVA DE LA FISONOMÓA DE LOS CA
SO UN BRUSCO CAMBIO EN EL DEVENIR DE
SERÓOS %N SINTONÓA CON LO CUAL INCORPORA LA ARQUITECTURA ESPA×OLA QUE SE TRADUJO
EL TÓPICO REPERTORIO DE CUBIERTA A DOBLE EN LA EXISTENCIA DE DISTINTAS CORRIENTES
VERTIENTE CON CABALLETE PERPENDICULAR A QUE ESTUVIERON VIGENTES A LO LARGO DE
LA FACHADA PRINCIPAL ENTRAMADOS DE MA
LOS A×OS CUARENTA CINCUENTA Y AÞN EN
DERA FICTICIOS SUPERFICIES DE LADRILLO VISTO LOS SESENTA $ENTRO DE ESTE PANORAMA
ALTERNADAS CON OTRAS REVOCADAS PORTALØN EL REGIONALISMO TUVO CIERTA VIGENCIA SI
CONTRAVENTANAS EXTERIORES DE MADERA ETC BIEN CON NOTABLES DIFERENCIAS RESPECTO A
-ÉS SORPRENDENTE ES EL HECHO DE QUE EN LAS PROPUESTAS SURGIDAS EN TORNO A
EL PROPIO 4OMÉS "ILBAO INTRODU
!SÓ LAS COSAS EN LA COMUNIDAD AUTØNOMA
JERA TRES ORIEL
WINDOWS DOS DE ELLOS EN EL QUE NOS OCUPA EL ESTILO VASCO FUE UNA
FRENTE NOBLE Y EL TERCERO EN LA FACHADA ALTERNATIVA DE PESO EN LO REFERENTE A LA
LATERAL DERECHA EN UNO DE SUS PROYECTOS ARQUITECTURA RESIDENCIAL $ENTRO DE ESTE
NEOVASCOS PARA 2AMØN DE LA 3OTA EN LA CONTEXTO HAY DIVERSAS OBRAS QUE RATIFICAN
5RBANIZACIØN /NDATEGUI EN 'UECHO A QUE LA INCLUSIØN DE MIRADORES DE TIPO
LA QUE YA HEMOS HECHO REFERENCIA ANTE
INGLÏS SIGUIØ VIGENTE )LUSTRAMOS AQUÓ LA
RIORMENTE %N ESTE ÞLTIMO CASO CONVIE
CASA DE $AVID #ALVO #ENTELLES EN 4RU
NE RESALTAR QUE EL ARQUITECTO CONTEMPLØ CÓOS 6IZCAYA CONSTRUIDA ALREDEDOR DE
EN LOS PLANOS LA DISPOSICIØN DE UN BANCO CUYA AUTORÓA ES DESCONOCIDA %STE
CORRIDO EN DOS DE ESTOS MIRADORES DE EDIFICIO TIENE UNA COMPOSICIØN DERIVA
MANERA QUE SE AJUSTABAN A RAJATABLA AL DA DE LAS CONSTRUCCIONES REGIONALISTAS
USO QUE SE LES DABA A LOS MISMOS EN )N
INSPIRADAS EN LA ARQUITECTURA CULTA VASCA
GLATERRA COMO ZONAS DE ESTAR DENTRO DE AUNQUE OFRECE UNA SILUETA SIMPLIFICA
OTRA HABITACIØN DA RESPECTO A LOS EJEMPLOS PRIMIGENIOS
/TRO CASO SIGNIFICATIVO ES EL !NTONIO #UENTA CON TRES BAY
WINDOWS DOS DE ELLOS
!RALUCE QUIEN SE MOSTRØ ESPECIALMEN
CORRESPONDEN AL SALØN Y EL COMEDOR Y
TE PROCLIVE A LA ARQUITECTURA REGIONALISTA ESTÉN EN EL FRENTE PRINCIPAL MIENTRAS QUE
VASCA EN SUS PROYECTOS DE CARÉCTER RESI
EL TERCERO FORMA PARTE DEL COMEDOR DE
DENCIAL 3IRVEN DE EJEMPLO SUS CASAS PARA NI×OS Y SOBRESALE EN LA FACHADA ZAGUERA
6ITORIANO $ILIZ Y *UAN "ARASOR
%N OCASIONES LA PRESENCIA DE MI
DA AMBAS EN 'UECHO 6IZCAYA RADORES DE TIPO INGLÏS ES FRUTO DE UNA
-AITE 0ALIZA -ONDUATE
REFORMA %STE ES EL CASO DE LA RESIDEN
BAJOS QUE NOS OCUPAN ERA HABILITAR UNA
CIA DE "ENITO -ARCO 'ARDOQUI QUE FUE ZONA DE ESTAR PARA LO QUE &ONTÉN OPTØ
ALCALDE DE "ILBAO SITUADA EN EL BARRIO POR CONFIGURAR UN BAY
WINDOW RASGADO
DE 2ETOLA EN 3OPUERTA 6IZCAYA %STE EN EL FRENTE LATERAL CON LO QUE LA HABITA
EDIFICIO QUE FUE PROYECTADO EN CIØN EN CUESTIØN ADOPTØ UNA PLANTA EN 4
POR EL ARQUITECTO *UAN !RANCIBIA ,EBA
Y CONTØ CON TRES SUBESPACIOS ! LA HORA
RIO CORRESPONDE A LA MODALIDAD DE LA DE EJECUTAR ESTE PROYECTO EL ARTÓFICE DEL
ARQUITECTURA REGIONALISTA VASCA DERIVADA MISMO POSIBLEMENTE TUVO IN MENTE LAS
DE LOS CASERÓOS EN FUNCIØN DE LO CUAL CASAS DE ESTILO VASCO DISE×ADAS EN LAS PRI
TIENE LA TÓPICA VOLUMETRÓA APAISADA DE
MERAS DÏCADAS DEL SIGLO 88 QUE TENÓAN
LIMITADA POR UNA CUBIERTA A DOBLE VER
ESTE TIPO DE MIRADORES DE ASCENDENCIA
TIENTE CON CABALLETE PERPENDICULAR A LA INGLESA APARTE DE QUE LA PETICIØN DE LOS
FACHADA PRINCIPAL Y ADEMÉS CUENTA CON COMITENTES ENLAZABA CLARAMENTE CON LOS
PARAMENTOS DE LADRILLO VISTO EN EL TÓM
TRAZADOS PROPIOS DEL PERÓODO VICTORIANO
PANO CONTRAVENTANAS EXTERIORES DE MA
QUE TANTO HABÓAN ARRAIGADO EN LA ARQUI
DERA ALERO DE GRAN VUELO PORTALØN ETC TECTURA DOMÏSTICA VIZCAÓNA 0OR TODO ELLO
4ERMINADA LA 'UERRA #IVIL LA CASA CABE CONCLUIR QUE EN ESTE PROYECTO TAR
FUE REFORMADA POR EL ARQUITECTO 2AFAEL DÓO AL IGUAL QUE HABÓA OCURRIDO EN LAS
&ONTÉN 3AÏNZ
TITULADO EN OBRAS TEMPRANAS PREVALECIERON LOS AS
CON OBJETO DE AMPLIAR EL COME
PECTOS ESPACIALES SOBRE LOS FORMALES DE
DOR DE LA MISMA %STE ÞLTIMO ERA UNA MANERA QUE LOS ARQUITECTOS RENUNCIARON
AMPLIA DEPENDENCIA RECTANGULAR QUE ES
AL PURISMO ESTILÓSTICO Y SE ACOGIERON BAJO
TABA DOTADO DE CHIMENEA Y DE UN PE
EL PARAGUAS PROTECTOR DEL PENSAMIENTO Y
QUE×O ESPACIO LATERAL nORIENTADO HACIA EL DISE×O ECLÏCTICO Y LA LIBERTAD INTRÓNSE
LA FACHADA ZAGUERA
%L OBJETO DE LOS TRA
CA A LOS MISMOS
-
54 #).%-! 0/%3)3
%, #).% %. %, $%"!4% $% ,!3 !24%3
'ONZALO - 0AVÏS
5NIVERSIDAD DE ,A ,AGUNA
#ON LAS PROYECCIONES CINEMATOGRÉ
MITE UNA ADVERTENCIA CARGADA DE VAGO PERO
FICAS LLEVADAS A CABO POR LOS (ERMA
SINIESTRO SENTIDO ANTE LA CUAL EL CORAZØN SE
NOS ,UMIERE A FINALES DEL SIGLO 8)8 EL ESTREMECE 4E OLVIDAS DE DONDE ESTÉS %XTRA×AS
HOMBRE MODERNO DESPERTØ A UN UNIVER
IMAGINACIONES INVADEN LA MENTE Y LA CONCIEN
SO DIFERENTE O QUIZÉS HABRÓA QUE DECIR CIA COMIENZA A DEBILITARSE Y A OBNUBILARSE
QUE CON EL CINE LA HUMANIDAD ABRIØ LOS ,A PRESENTACIØN EN SOCIEDAD DE
OJOS HACIA UNA NUEVA MANERA DE VER Y AQUELLA NUEVA MARAVILLA DE LA CIENCIA Y
COMPRENDER LA REALIDAD Y LA NATURALEZA LA TECNOLOGÓA QUE SUSCITABA TANTAS Y TAN
CIRCUNDANTE ,AS NARRACIONES QUE HAN NOVEDOSAS SENSACIONES SIN PRETENDERLO
LLEGADO HASTA NOSOTROS DE AQUELLAS PRI
ESTABA ASESTANDO UN TERRIBLE GOLPE SECO
MERAS EXPERIENCIAS CUENTAN COMO LOS CONTRA LOS CIMIENTOS DE LA CONCEPCIØN
ESPECTADORES SE VIERON INVADIDOS POR TRADICIONAL DE LAS ARTES h)LUSORIA Y SOBRE
SENTIMIENTOS CONTRAPUESTOS UNA MEZ
COGEDORA LA ESCRITURA DEL MOVIMIENTO
CLA AGRIDULCE DE JÞBILO ESTUPOR Y RECELO ESTABA HACIENDO AHORA REALIDAD LAS UTO
-ÉXIMO 'ORKI TESTIGO CUALIFICADO DE SU PÓAS MÉS AUDACES DE LOS MINUCIOSOS FABU
ÏPOCA NOS DESCRIBÓA EN SU PÏRDIDA LADORES NATURALISTAS ,A VIDA YA PODÓA
DE LA VIRGINIDAD CINEMATOGRÉFICA COMO MOSTRARSE FIDEDIGNAMENTE LA INTRAHISTORIA
UN DESCENSO AL hREINO DE LAS SOMBRASv MENUDA RESIDUAL PODÓA GUARDARSE EN LOS
UN VIAJE QUE RELATABA CON PALABRAS CARGA
ARCHIVOS Y LA MEMORIA PODÓA BRINCAR PIZ
DAS DE DESCONCIERTO PIRETA E INMUTABLE A TRAVÏS DE LOS SIGLOSv
3I SUPIESEN LO EXTRA×O QUE ES SENTIRSE EN 3U ESTRECHA VINCULACIØN CON LA REALI
ÏL 5N MUNDO SIN SONIDO SIN COLOR 4ODAS LAS DAD LA CAPTURA LUMINOSA DE LA TAN ANSIADA
COSAS
LA TIERRA LOS ÉRBOLES LA GENTE EL AGUA Y NATURALEZA SU CAPACIDAD NO YA PARA IMI
EL AIRE
ESTÉN IMBUIDOS ALLÓ DE UN GRIS MONØ
TARLA SINO PARA HACER DE ELLA SU ESENCIA
TONO 2AYOS GRISES DEL SOL QUE ATRAVIESAN UN SU MATERIA PRIMA FUNDAMENTAL COLOCØ AL
CIELO GRIS GRISES OJOS EN MEDIO DE GRISES ROSTROS CINE EN EL CENTRO DEL DEBATE DE LAS ARTES
Y EN LOS ÉRBOLES HOJAS DE UN GRIS CENIZA .O A PESAR DE LAS SUSPICACIAS DE LOS INTELEC
ES LA VIDA SINO SU SOMBRA NO ES EL MOVIMIEN
TUALES LAS ADVERTENCIAS DE LOS MORALISTAS Y
TO SINO SU ESPECTRO SILENCIOSO EL DESDÏN DE LOS PROPIOS ARTISTAS
%STA VIDA GRIS Y MUDA ACABA POR #ON LA IRRUPCIØN DE LA FOTOGRAFÓA LA
TRASTORNARTE Y DEPRIMIRTE 0ARECE QUE TRANS
TEORÓA MONOLÓTICA DE LAS ARTES QUE HABÓA
'ORKI -ÉXIMO h%L REINO DE LAS SOMBRASv EN ,OS ESCRITORES FRENTE AL CINE EDICIØN A CARGO DE 'EDULH
($ &UNDAMENTOS -ADRID PP
-ONTIEL !LEJANDRO 4EORÓAS DEL CINE 5N BALANCE HISTØRICO -ONTESINOS %DITOR "ARCELONA P
'ONZALO - 0AVÁS
SIDO EL MOTOR DE LA CREACIØN Y LA ACTI ESA ESTRECHA VINCULACIØN QUE SE ESTABLE
VIDAD ARTÓSTICA DESDE LOS ALBORES DEL RE CE ENTRE EL OJO DEL ESPECTADOR Y LA OBRA
NACIMIENTO COMENZØ A TAMBALEARSE PERO CONTEMPLADA ,A NECESIDAD DE AMORTIZAR
COMO YA SE×ALØ 7ALTER "ENJAMIN hLAS EL CAPITAL INVERTIDO EN LA REALIZACIØN DE
DIFICULTADES QUE LA FOTOGRAFÓA DEPARØ A LA UNA PELÓCULA CONVIRTIØ A LOS ASISTENTES DEL
ESTÏTICA TRADICIONAL FUERON UN JUEGO DE MUNDO ENTERO NO IMPORTABA SU EDUCA
NI×OS COMPARADAS CON LAS QUE AGUAR CIØN O CONDICIØN SOCIAL EN ELEMENTOS
DABAN A ESTA ÞLTIMA EN EL CINEv 0ARA SUSTENTANTES EN FACTORES IMPRESCINDIBLES
ESTE AUTOR EL NUEVO MEDIO PROPONÓA UN EN EL ARDUO Y LARGO PROCESO CREATIVO DE
NUEVO CONCEPTO DE OBRA DE ARTE BASADO UN FILM Y ESTE HECHO DETERMINØ POR
EN LA REPRODUCCIØN MECÉNICA DE OBJETOS PRIMERA VEZ LA INFLUENCIA DE LAS MASAS
QUE CON ELLO PERDÓAN SU CONDICIØN SA SOBRE LA PRODUCCIØN DE ARTE h0OR SU
GRADA Y ÞNICA ACELERANDO LA PÏRDIDA DEL MERA PRESENCIA EN LAS REPRESENTACIONES
hAURAv Y hAUTORIDADv TRADICIONALES TEATRALES EN !TENAS O EN LA %DAD -EDIA
,OS ÏXITOS DEL CINE TRAS LAS PRIMERAS ELLAS NUNCA FUERON CAPACES DE INFLUIR DI
PROYECCIONES DE LOS ,UMIÒRE EN 0ARÓS RECTAMENTE EN LA MARCHA DEL ARTE SØLO
FUERON CONTRARRESTADOS POR LAS FUERTES DESDE QUE HAN ENTRADO EN ESCENA COMO
RESISTENCIAS CONSERVADORAS DE QUIENES CONSUMIDORES Y HAN PAGADO EL PRECIO
VIERON EN EL NUEVO MEDIO EL PELIGRO DE REAL DE SU DISFRUTE SE HAN CONVERTIDO LAS
UNA VULGARIZACIØN IRREMEDIABLE LA CUL CONDICIONES EN QUE PAGAN SUS DINEROS EN
MINACIØN DE UN PROCESO DE hDEMOCRA FACTOR DECISIVO EN LA HISTORIA DEL ARTEv
TIZACIØN DEL ARTEv QUE PODÓA ACABAR CON %N LOS ALBORES DE LA %DAD -ODERNA
LOS ANTIGUOS PRIVILEGIOS A LOS QUE SIEM DURANTE MUCHO TIEMPO ALGUNAS DE LAS
PRE HABÓAN ESTADO VINCULADAS LAS FORMAS POSTERIORMENTE DENOMINADAS h"ELLAS
ARISTOCRÉTICAS DEL ARTE %L CINE SE CONVER !RTESv TUVIERON QUE LUCHAR ARGUMEN
TÓA EN EL PRIMER INTENTO DE PRODUCIR ARTE TAR Y POLEMIZAR PARA CONSEGUIR FUESEN
PARA UN PÞBLICO DE MASAS ,A LITERATURA ADMITIDAS EN LA NOBLE ESFERA DE LAS ARTES
EL TEATRO LAS ARTES PLÉSTICAS Y LA ARQUITEC LIBERALES DEJANDO ATRÉS SU CONSIDERACIØN
TURA HABÓAN MANTENIDO HASTA ENTONCES MEDIEVAL DE SIMPLES ACTIVIDADES MANUA
EL hSECRETOv DE AQUELLA UNIDAD Y AQUELLA LES ARTESANALES %L CINE A COMIENZOS DEL
ORIGINALIDAD QUE HABÓAN HECHO DE TODA SIGLO 88 LE FUE NEGADA SU CONSIDERACIØN
EXPRESIØN ARTÓSTICA EL MISTERIOSO E IRRE DE ARTE %L HECHO DE QUE LOS OBJETOS CI
PETIBLE MANIFESTARSE DE ALTÓSIMAS FANTASÓAS NEMATOGRÉFICOS FUERAN EL RESULTADO DE LA
EN BENEFICIO DE UNOS POCOS ENTENDIDOS INTERVENCIØN DE UN OJO MECÉNICO QUE
Y CON SUJECIØN DE LA ENORME MAYORÓA DE SE INTERPONÓA ENTRE EL ARTISTA Y SU CREA
INCULTOS (ACÓA SIGLOS QUE A ÏSTOS NO LES CIØN SUMADO A SU CARÉCTER COMERCIAL
LLEGABA MÉS QUE UNA DÏBIL RESONANCIA DE E INDUSTRIAL DETERMINARON QUE EN SUS
INCOMPRENSIBLES MENSAJES MIENTRAS QUE INICIOS EL MEDIO CINEMATOGRÉFICO FUESE
LA CONCRECIØN DE UNA CONDICIØN GENERAL CONSIDERADO COMO UN ARTE hIMPUROv
SERVIDUMBRE PERMANECÓA COMO ÞNICO Y COMO UN MERO hSUBPRODUCTO CULTURALv
ENVILECEDOR TESTIMONIO DE LA JORNADA LA POR LOS SECTORES MÉS CONSERVADORES DE
BORAL DE MILLONES DE PERSONASv 0ERO AL LA SOCIEDAD &RENTE A LA ACTITUD PIONERA
MISMO TIEMPO CON LA APARICIØN DEL CINE DE 2ICCIOTO #ANUDO EN SU -ANIFIESTO DE
MATØGRAFO SE PRODUJO UN CAMBIO REVOLU LAS 3IETE !RTES DE DONDE APASIONA
CIONARIO EN EL PANORAMA DE LAS ARTES EN DAMENTE DABA COBIJO EN EL SENO DE LAS
"ENJAMÓN 7ALTER h,A OBRA DE ARTE EN LA ÏPOCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TÏCNICAv EN $ISCURSOS )NTE
RRUMPIDOS ) &ILOSOFÓA DEL ARTE Y DE LA HISTORIA 3ANTILLANA -ADRID P
0ECORI &RANCO h%L CINE DESDE LAS ESTÏTICAS NORMATIVAS HASTA EL ANÉLISIS SEMIØTICOv EN #OMUNICACIØN
DE MASAS 0ERSPECTIVAS Y MÏTODOS %DITORIAL 'USTAVO 'ILI "ARCELONA P
(AUSER !RNOLD (ISTORIA SOCIAL DEL !RTE Y DE LA ,ITERATURA VOL ))) %D ,ABOR "ARCELONA P
54 #).%-! 0/%3)3 %, #).% %. %, $%"!4% $% ,!3 !24%3
MANIFESTACIONES ARTÓSTICAS AL CINE A ESTE ,A ACTITUD DESPECTIVA Y CRÓTICA DE
HIJO hRECIÏN NACIDO DEL 3ENTIMIENTO Y $UHAMEL ES BASTANTE REPRESENTATIVA DEL
DE LA -ÉQUINAv CELEBRANDO SU APARICIØN POSICIONAMIENTO ADOPTADO POR AQUE
COMO EL FINAL DE UN PROCESO DE SÓNTE LLOS ENEMIGOS DE CONSIDERAR AL CINE
SIS COMO LA hFUSIØN TOTAL DE TODAS LAS COMO UNA MANIFESTACIØN ARTÓSTICA EN
ARTESv COMO LA ENCARNACIØN DEL hNUEVO PIE DE IGUALDAD CON LAS DEMÉS 3U PRIN
ESPÓRITU MODERNOv OTROS INTELECTUA CIPAL ARGUMENTO FUE PRECISAMENTE QUE
LES MANTUVIERON POSTURAS RADICALMENTE EL FILM ERA UN LENGUAJE DE IMÉGENES Y
OPUESTAS 3ACHA 'UITRY POR EJEMPLO EN EN CONSECUENCIA NO BUSCABA ESTIMULAR
UNA ENTREVISTA PUBLICADA EN ,E &IGARO A LA RAZØN EL CINE ERA PRESENTADO COMO
EN EL PERÓODO DENUNCIABA UN LENGUAJE EMOCIONAL hPÉTICOv QUE
SIN AMBAGES LOS INTENTOS DE CONVERTIR AL ACTUABA SOBRE NOSOTROS SUSCITANDO SEN
CINE EN UN MEDIO DE EXPRESIØN ARTÓSTICA TIMIENTOS PERO SIN ACTIVAR LOS ELEVADOS
h0IENSO QUE LOS AUTORES SON CULPABLES DE MECANISMOS DEL PENSAMIENTO ALGO QUE
ALENTAR LA EXPANSIØN FALSAMENTE ARTÓSTICA SEGÞN LOS ARDIENTES DEFENSORES DE LA CUL
DE UN INVENTO MARAVILLOSO QUE JAMÉS TURA TRADICIONAL SØLO PUEDE ALCANZARSE
HUBIERA DEBIDO DEJAR DE SER LO QUE ES CON EL USO DE LA PALABRA h%STA POSTURA
EN REALIDAD MERAMENTE CIENTÓFICOv %N DE CLARA DISTINCIØN ENTRE IMAGEN Y PA
ESTA MISMA LÓNEA SE MANIFESTØ 'EOR LABRA IMPLICABA VARIOS EQUÓVOCOS PERO
GE $UHAMEL A×OS MÉS TARDE CUANDO SE SOBRE TODO UNO EL DE QUE EN REALIDAD
QUEJABA DE QUE LAS hIMÉGENES MOVEDI EL CINE NUNCA HA SIDO UN LENGUA
ZASv SUSTITUÓAN SU PENSAMIENTO NO PER JE ÞNICAMENTE DE IMÉGENES NI SIQUIERA
MITÓAN EL LIBRE FLUIR DE ASOCIACIONES DE EN LOS TIEMPOS DEL CINE MUDO %N
IDEAS QUE SE PRODUCÓAN ANTE LA CONTEM REALIDAD PRECISAMENTE DEL DESARROLLO DE
PLACIØN DE UNA PINTURA -OVIDO POR SU LAS NUEVAS TÏCNICAS DE REPRODUCCIØN DE
DESPRECIO SOCIAL HACIA AQUELLOS QUE CON LA IMAGEN Y DEL SONIDO ESTABAN SURGIEN
SIDERA LOS PRINCIPALES CONSUMIDORES DE DO OTRO TIPO DE COMUNICACIØN NUEVOS
LOS PRODUCTOS OFRECIDOS POR LA INDUSTRIA SISTEMAS DE SIGNOS ICØNICO VERBALES ES
CINEMATOGRÉFICA $UHAMEL CALIFICABA AL DECIR NACÓAN NUEVOS LENGUAJES CUYO ELE
CINE DE SIMPLE hPASATIEMPO PARA PARIAS MENTO PRINCIPAL NO ERA LA IMAGEN NI SI
DISIPACIØN PARA ILETRADOS PARA CRIATU QUIERA LA IMAGEN MÉS LA PALABRA SINO LA
RAS MISERABLES ATURDIDAS POR SUS TRAJINES IMAGEN AUDIOVISUAL EN MOVIMIENTOv
Y SUS PREOCUPACIONES UN ESPECTÉCULO $ETRÉS DE LOS DENOSTADORES DEL CINE
QUE NO RECLAMA ESFUERZO ALGUNO QUE NO SE OCULTABA LA INQUIETUD ANTE UN NUEVO
SUPONE CONTINUIDAD EN LAS IDEAS QUE NO MEDIO EXPRESIVO CUYO INFLUJO CON EL
PLANTEA NINGUNA PREGUNTA QUE NO ABOR TRANSCURRIR DE LOS A×OS SE HA DEMOSTRADO
DA CON SERIEDAD NINGÞN PROBLEMA QUE INNEGABLE IMPARABLE Y DETERMINANTE EN
NO ENCIENDE NINGUNA PASIØN QUE NO EL DISCURRIR DE LAS MANIFESTACIONES ARTÓSTI
ALUMBRA NINGUNA LUZ EN EL FONDO DE LOS CAS GENERADAS A LO LARGO DEL SIGLO PASADO
CORAZONES QUE NO EXCITA NINGUNA OTRA 'ILLO $ORFLES APUNTABA QUE EL VERDADERO
ESPERANZA A NO SER LA ESPERANZA RIDÓCULA NÞCLEO DE BUENA PARTE E LAS POLÏMICAS
DE CONVERTIRSE EN STAR EN ,OS !NGELESv CONTEMPORÉNEAS EN TORNO AL ARTE EN GE
#ANUDO 2ICCIOTTO h-ANIFIESTO DE LAS 3IETE !RTESv EN 4EXTOS Y MANIFIESTOS DEL CINE EDICIØN A CARGO
DE *OAQUÓM 2OMAGUERA I 2AMIO Y (OMERO !LSINA 4HEVENET #ÉTEDRA -ADRID PP
#ITADO POR 0ESORI &RANCO OP CIT P #URIOSAMENTE UNO DE LOS PADRES DEL INVENTO ,OUIS ,UMIERE
TAMBIÏN PENSABA ALGO PARECIDO
$UHAMEL 'EORGE 3CÏNES DE LA VIE FUTURE 0ARÓS P CITADO POR "ENJAMÓN 7ALTER OPCIT P
#ITADO POR "ENJAMÓN 7ALTER OPCIT P
4ARRONI %VELINA h0ERSPECTIVAS PSICOLØGICASv EN #OMUNICACIØN DE MASAS 0ERSPECTIVAS Y MÏTODOS %DITORIAL
'USTAVO 'ILI "ARCELONA P
'ONZALO - 0AVÁS
NERAL Y A LAS ARTES FIGURATIVAS EN PARTICULAR DE LOS NUEVOS TIEMPOS ,A CIENCIA Y LA
ESTABAN EN RELACIØN CON EL NACIMIENTO TECNOLOGÓA MOTORES DE LA MODERNIDAD
DEL FILM ESTE HECHO HISTØRICO ESTE AVAN
HABÓAN PROVOCADO IMPORTANTES CAM
CE CIENTÓFICO Y TECNOLØGICO HABÓA HECHO BIOS SOCIALES Y CULTURALES CREANDO CON
hINÞTILES Y RISIBLES LOS ANTIGUOS INTENTOS EL CINE SU PROPIO MEDIO DE EXPRESIØN
DE hREPRODUCCIØN DE LA REALIDADv QUE A PESAR h,A EXPERIENCIA CULTURAL DEL TIEMPO Y
DE TODO HABÓAN PARECIDO SER LOS FINES MÉS DEL ESPACIO SUFRIØ TRANSFORMACIONES IM
ELEVADOS DE CIERTO GÏNERO DE ACTIVIDAD PORTANTES CON LOS AVANCES TÏCNICOS ENTRE
ARTÓSTICAv ,A CAPTACIØN DE LA REALIDAD Y LA 0RIMERA 'UERRA -UNDIAL
DE ESA MÞSICA LUMINOSA COMPUESTA POR 'RAN PARTE DE LA POBLACIØN EN OCCI
LUCES Y SOMBRAS PROYECTABA UN MUNDO DENTE HABÓAN PASADO DE LAS COMUNIDA
NUEVO CERCANO REAL %L CINE HABÓA LOGRA
DES RURALES A LAS URBANAS ,OS CAMBIOS
DO DOTAR DE MOVIMIENTO A LA VENTANA DE QUE CONFIGURAN LA NUEVA SOCIEDAD PUE
!LBERTI OFRECIÏNDONOS UNA VISIØN CLARA Y DEN VERSE REFLEJADAS EN UNA CIFRAS SIG
PRECISA DE LA .ATURALEZA NIFICATIVAS ,A POBLACIØN EUROPEA PASØ
%L CINE ESE ARTE NACIDO DE LA MÉ
DE UNOS MILLONES DE PERSONAS EN
QUINA SE IMPUSO DE ESTA MANERA A LAS A UNOS MILLONES A PRINCIPIO
OTRAS ARTES CONVIRTIÏNDOSE EN SU PUNTO DEL SIGLO 88 (ACIA MILLO
DE FUGA %N $UCHAMP *UAN 'RIS NES DE PERSONAS DE PROCEDENCIA EURO
Y 0ICASSO COMENZARON A CONFECCIONAR PEA HABÓA REPOBLADO OTROS CONTINENTES
MONTAJES O DESNUDOS BAJANDO LA ESCALE
SOBRE TODO !MÏRICA %N HACIA
RA CON LOS MEDIOS QUE TENÓAN A SU AL
UNAS CIUDADES EN %UROPA MAYORES DE
CANCE #OINCIDIENDO CRONOLØGICAMENTE HABITANTES (ACIA FINAL DE SIGLO
CON LOS AVANCES DEL MONTAJE EN EL CINE HAY Y CON MÉS DE UN MILLØN %L
EXPERIMENTADO ENTRE OTROS POR 'RI
TRABAJO INDUSTRIAL SE HABÓA GENERALIZADO
FFITH LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA Y A LO LARGO DE LA PRIMERA DÏCADA DEL
CONTEMPORÉNEOS SE LANZARON A LA EXPE
SIGLO 88 COMENZARÉ LA REVOLUCIØN DE
RIMENTACIØN Y JUGARON CINEMATOGRÉFICA
LAS CADENAS DE MONTAJE EN LAS FÉBRICAS
MENTE CON EL ESPACIO Y EL TIEMPO !SÓ %L CINE ES PRODUCTO Y TESTIGO DE TODOS
MIENTRAS EL CUBISMO SE ENTRETENÓA DES
ESTOS CAMBIOSv %N UN MUNDO EN
MULTIPLICANDO LOS PLANOS DE LA REALIDAD UNA SOCIEDAD EN UNA CULTURA MARCADA
EL FUTURISMO DE -ARINETTI LOS SINCOPABA POR LAS CONTINUAS TRANSFORMACIONES Y
CREANDO UN RITMO FRENÏTICO Y PERTURBA
POR UNA FE CIEGA EN EL PROGRESO EL CINE
DOR ,AS VANGUARDIAS HISTØRICAS AL GRITO HABÓA CONSEGUIDO ATRAPAR LA ESENCIA DE
DEL POETA FRANCÏS 2IMBAUD DE h(AY LA ÏPOCA 0ERO ADEMÉS LAS VANGUARDIAS SE
QUE SER ABSOLUTAMENTE MODERNOSv EM
SINTIERON FASCINADAS CON EL CINE PORQUE
PRENDIERON CASI SIMULTÉNEAMENTE A LA COMO FORMA ARTÓSTICA PLANTEABA UNA LÞ
APARICIØN DEL CINE UNA VERTIGINOSA CA
DICA PARADOJA 0OR UNA PARTE SUPONÓA LA
RRERA EN POS DE ESA ABSOLUTA MODERNI
CULMINACIØN DE UNA VIEJA ASPIRACIØN DE
DAD 5NA MODERNIDAD CONCEBIDA COMO LAS ARTES LA FIEL REPRESENTACIØN DE LA NA
CONTRAPOSICIØN A LA TRADICIØN A LA CUL
TURALEZA PERO AL MISMO TIEMPO AGAZA
TURA OFICIAL Y DEL ORDEN ESTABLECIDO 3I PADA TRAS ESTE RASGO ESENCIAL SE ESCONDÓA
NADA DE LO QUE EXISTÓA ERA ACEPTABLE ERA LA POTENCIAL SEMILLA DE DESTRUCCIØN DE
MEJOR DESTRUIRLO !LGUNOS DE ESTOS MO
LA TRADICIØN QUE LAS NUEVAS POÏTICAS AR
VIMIENTOS ARTÓSTICOS VIERON EN EL hART
TÓSTICAS TRATABAN DE DERRIBAR 5TILIZANDO
ILUGIO CINEMATOGRÉFICOv UN CLARO SIGNO COMO MATERIA PRIMA LAS IMÉGENES SUMI
$ORFLES 'ILLO %L DEVENIR DE LAS ARTES &ONDO DE #ULTURA %CONØMICA -ÏXICO $& P
"ENET 6ICENTE * 5N SIGLO EN SOMBRAS )NTRODUCCIØN A LA HISTORIA Y LA ESTÏTICA DEL CINE %DICIONES DE ,A
-IRADA 6ALENCIA PP
54 #).%-! 0/%3)3 %, #).% %. %, $%"!4% $% ,!3 !24%3
NISTRADAS POR LA REALIDAD EL CINE PODÓA A SIMBØLICA ESTABA TEJIDA CON LOS HILOS QUE
TRAVÏS DEL MONTAJE RUMIARLAS MOLDEAR SUMINISTRABAN EL LENGUAJE LA RELIGIØN
LAS TRANSFORMARLAS REGURGITARLAS CREANDO EL MITO Y EL ARTE SIN ELLA EL HOMBRE NO
MUNDOS Y UNIVERSOS QUE NADA TENÓAN PODÓA ENFRENTARSE A LA REALIDAD SIN INTER
QUE VER CON EL DEVENIR COTIDIANO %N PONER ESOS MEDIOS ARTIFICIALES EL HOM
ESE SENTIDO EL CINEMATØGRAFO PUEDE SER BRE ESTABA CONDENADO A LA IGNORANCIA
CONSIDERADO COMO BIEN SE×ALA EL PROPIO O A LA CEGUERA 3EGÞN #ASIRRER EL ARTE
$ORFLES COMO LA hPIEDRA DE TOQUE DEL OCUPABA UN LUGAR PRINCIPAL ENTRE LAS
ARTE MODERNOv COMO EL INGENIO ME FORMAS SIMBØLICAS SU FUNCIØN ERA LA DE
CÉNICO CUYA INFLUENCIA PODEMOS RASTREAR RENOVAR NUESTRO MODO DE VER EL MUNDO
EN LOS USOS Y COSTUMBRES DE LAS ARTES DE Y LA DE DESCUBRIRNOS NUEVAS FORMAS
LA ÞLTIMA CENTURIA #ADA ÏPOCA CADA %L CINE EN BUENA MEDIDA HA CONTRIBUI
SOCIEDAD TIENE UN INCONSCIENTE VISUAL DO A ELABORAR EL UNIVERSO SIMBØLICO QUE
FOCO CENTRAL DE SUS PERCEPCIONES EN LA HA SOSTENIDO AL HOMBRE Y A LA SOCIEDAD
MAYORÓA DE LOS CASOS NO PERCIBIDO UN CONTEMPORÉNEA A LO LARGO DE ESTE SIGLO
CØDIGO FIGURATIVO QUE LE IMPONE COMO .UESTRAS MIRADAS HAN ESTADO hCONTAMI
DENOMINADOR COMÞN SU ARTE DOMINAN NADASv POR LA MIRADA CONSTRUIDA DESDE
TE $OMINANTE ES EL ARTE ENTRE LAS ARTES LAS PANTALLAS LUMINOSAS DE LAS SALAS CINE
AQUEL QUE TIENE LA CAPACIDAD DE INTEGRAR MATOGRÉFICAS 0ANOFSKY FUE CONSCIENTE
O DE MODELAR LAS OTRAS A SU IMAGEN %L DEL PODER CENTRALIZADOR DEL CINE Y RECO
MEJOR CONECTADO CON LA EVOLUCIØN CIEN NOCÓA ADEMÉS QUE ESTA JOVEN MANIFESTA
TÓFICA Y LAS TÏCNICAS PUNTERAS !QUEL QUE CIØN ARTÓSTICA HABÓA LOGRADO REESTABLECER
ASEGURA LA MÉS INTENSA COMUNIØN DE LOS EL CONTRATO DINÉMICO ENTRE PRODUCCIØN
CONTEMPORÉNEOS %L CINE SE NOS APARECE Y CONSUMO ARTÓSTICO h3I TODOS LOS POETAS
COMO EL MEJOR ESPEJO Y REFLEJO DE NUES LÓRICOS COMPOSITORES PINTORES Y ESCULTO
TRA SOCIEDAD CONTEMPORÉNEA UNA FUERZA RES SERIOS SE VIERAN FORZADOS POR DECRETO
EXPRESIVA QUE HA LOGRADO MODELAR LAS A PONER FIN A SUS ACTIVIDADES UN FRACCIØN
OPINIONES EL GUSTO EL LENGUAJE LA INDU MÉS BIEN RESTRINGIDA DEL GRAN PÞBLICO SE
MENTARIA EL COMPORTAMIENTO E INCLUSO DARÓA CUENTA DE ELLA Y UNA FRACCIØN AÞN
LA APARIENCIA FÓSICA DE SU PÞBLICO 0ARA MÉS RESTRINGIDA LO SENTIRÓA SERIAMENTE 3I
2EGIS $EBRAY SI LA PINTURA CONSTITUYØ EL LO MISMO SUCEDIESE CON EL CINE TENDRÓA
PSICOANÉLISIS DEL SIGLO 86) EL CINE LO ES CONSECUENCIAS SOCIALES CATASTRØFICASv
DEL SIGLO 88 h3E PUEDE RESUMIR VISUAL 0ENSADORES E HISTORIADORES TAN REPU
MENTE EL 2ENACIMIENTO CON UN $URE TADOS COMO 7ALTER "ENJAMIN !RNOLD
RO UN ,EONARDO DA 6INCI Y UN 4IZIANO (AUSER %RWIN 0ANOFSKY O 2UDOLPH !R
3I HUBIERA QUE EXPONER LA TRAMA MEN HEIM ANTES DEL FINAL DE LA PRIMERA MITAD
TAL DE LA ÏPOCA HABRÓA QUE PROYECTAR DEL S 88 YA HABÓAN DEFENDIDO EN DIVER
UN 'RIFFITH UN "ERGMAN Y UN 'ODARD SOS TEXTOS LA NECESIDAD DE ENGLOBAR AL
z.O HABRÓAN SIDO HOY CINEASTAS $URE FENØMENO CINEMATOGRÉFICO DENTRO DEL
RO Y 2ABELAIS v %RNST #ASIRRER EN SU DISCURSO GENERAL DE LAS ARTES SIN EMBAR
&ILOSOFÓA DE LAS FORMAS SIMBØLICAS AFIRMABA GO A LA HISTORIA DEL CINE COMO DISCIPLINA
QUE EL HOMBRE NO VIVÓA EN UN UNIVER CIENTÓFICA TODAVÓA LE QUEDABA UN LARGO
SO FÓSICO SINO EN UNO SIMBØLICO %SA RED CAMINO POR RECORRER
$ORFLES 'ILLO OPCIT
$EBRAY 2EGIS 6IDA Y MUERTE DE LA IMAGEN (ISTORIA DE LA MIRADA EN /CCIDENTE %DICIONES 0IADOS
"ARCELONA P
6ILAR 'ERARD h,A FILOSOFÓA DE LA CULTURAv EN (ISTORIA DE LAS IDEAS ESTÏTICAS Y DE LAS TEORÓAS ARTÓSTICAS
CONTEMPORÉNEAS VOL ) EDICIØN A CARGO DE 6ALERIANO "OZAL 6ISOR -ADRID PP
0ANOFSKY %RWIN h%STILO Y MATERIAL EN EL CINEv EN #ONTRIBUCIONES AL ANÉLISIS SEMIOLØGICO DEL FILMv
&ERNANDO 4ORRES EDITOR 6ALENCIA P
'ONZALO - 0AVÁS
%, #).% #/-/ /"*%4/ CENTURIA PASADA INFLUYØ EN LAS RELACIO
$% %345$)/ $% ,! ()34/2)! NES ARTE Y SOCIEDAD PERO TAMBIÏN AFECTØ
$%, !24% hINTRAMUROS AL PROPIO ARTE TRANSMISIØN SI
5NA VEZ ADMITIDO EL STATUS ARTÓSTICO MULTÉNEA E INMEDIATA DE LAS DIVERSAS EX
DEL CINE UN MEDIO QUE PRESENTA ADEMÉS PERIENCIAS ARTÓSTICAS DEL PLANETA A TRAVÏS DE
SUS PROPIAS PECULIARIDADES LINGàÓSTICO EX LOS MEDIA HIPERTROFIA Y DIVERSIFICACIØN DEL
PRESIVAS DEBERÓA HABER SIDO NATURAL QUE CONOCIMIENTO DE LA IMAGEN DEL MUNDO Y
DESDE EL CAMPO DE LA (ISTORIA DEL !RTE DE SU CAPACIDAD DINÉMICA CONCIENCIA DE
SE INCENTIVARAN LOS ESTUDIOS ENCAMINADOS LA MULTIPLICACIØN CUANTITATIVA DE LA RECEP
A DESENTRA×AR SU VERDADERA NATURALEZA Y CIØN ARTÓSTICA Y UN LARGO ETCÏTERA QUE
EVOLUCIØN HISTØRICA TODA VEZ QUE hEL ARTE PARECE OCIOSO REPETIR UNA VEZ MÉS 0ERO
CINEMATOGRÉFÓCO ES EL ÞNICO CUYO DESA SOBRE TODO LA OPORTUNIDAD DE UN CONSU
RROLLO HAN PODIDO SEGUIR DESDE SUS MÉS MO MASIVO DE IMÉGENES CULTURALMENTE
REMOTOS COMIENZOS LOS HOMBRES HOY EN CONFIGURADAS INDUCIRÓA UN DESBORDAMIEN
DÓA VIVOS Y EN ESTE DESARROLLO ES TANTO TO EXTRAMUROS DEL PROPIO RECINTO GENÏRICO
MÉS INTERESANTE CUANTO QUE HA OCURRI DE LAS "ELLAS !RTES FÏRREAMENTE CATEGORI
DO EN CONDICIONES CONTRARIAS A LAS ARTES ZADO DESDE LA )LUSTRACIØNv
PRECEDENTES .O FUE UNA NECESIDAD AR ,A OPORTUNIDAD DE CONTEMPLAR EL
TÓSTICA LA QUE PROVOCØ EL DESCUBRIMIENTO NACIMIENTO Y DESARROLLO DE ESTE JOVEN
Y PERFECCIONAMIENTO UNA TÏCNICA NUEVA MEDIO DE EXPRESIØN DEBÓA HABER SIDO
FUE UN INVENTO TÏCNICO EL QUE PROVOCØ CONSIDERADA POR LO TANTO UNA ATALA
EL DESCUBRIMIENTO Y PERFECCIONAMIENTO YA PRIVILEGIADA DESDE LA CUAL OBSERVARLO
DE UN NUEVO ARTEv CON UN INTERÏS Y DETENIMIENTO ESPECIAL
%FECTIVAMENTE NUNCA ANTES EN LA (IS ,A RELATIVA CERCANÓA DE SU GESTACIØN NOS
TORIA DEL !RTE HABÓAMOS CONTADO CON LA ABRE LA POSIBILIDAD DE ABARCAR EL SENTI
OPORTUNIDAD DE RASTREAR CON PRECISIØN LAS DO Y DIMENSIONES DE PRODUCIDO CON LA
HUELLAS DE UNA NUEVA MANIFESTACIØN ARTÓS APARICIØN DE LOS MEDIOS DE REPRODUC
TICA DESDE SUS MÉS TEMPRANOS BALBUCEOS CIØN MECÉNICA A LO LARGO DEL SIGLO 8)8
%STE HECHO HISTØRICO FUNDAMENTAL DEBE QUE OFRECIERON POR PRIMERA VEZ IMÉGE
RÓA INCENTIVARNOS A ESTUDIAR CON UNA FRUI NES GENERADAS POR MEDIOS NO HUMANOS
CIØN ESPECIAL ESTE JOVEN MEDIO EXPRESIVO SU RÉPIDA DIVERSIFICACIØN E IMPLANTACIØN
QUE EN EL CURSO DE TAN SØLO UN SIGLO HA Y SU PREDOMINANTE CONVIVENCIA HASTA
SABIDO ENCARAMARSE AL PANORAMA DEL ARTE NUESTROS DÓAS CON LOS SISTEMA DE REPRE
DEL SIGLO 88 RECLAMANDO PARA SÓ SU STATUS SENTACIØN TRADICIONAL
INNEGABLE COMO hARTE DE REFERENCIA QUE SE 3IN EMBARGO HASTA HACE TAN SØLO CUA
IMPUESTO AL RESTO DE LAS MANIFESTACIONES RENTA A×OS MUY POCOS CENTROS UNIVERSI
ARTÓSTICAS DE NUESTRO TIEMPOv !RNOLD TARIOS DEL MUNDO SE ATREVÓAN A ADMITIR
(AUSER CONOCEDOR DE ESTA REALIDAD QUISO DENTRO DE SUS PROGRAMAS E INVESTIGACIO
FINALIZAR SU MAGNA OBRA (ISTORIA 3OCIAL DE NES ESTUDIOS Y TRABAJOS CENTRADOS EN EL
LA ,ITERATURA Y EL !RTE ENGLOBANDO EL ARTE ANÉLISIS DEL FENØMENO CINEMATOGRÉFI
CONTEMPORÉNEO BAJO EL SIGNIFICATIVO EPÓ CO %L RECONOCIMIENTO SOCIAL Y CULTURAL
GRAFE h"AJO EL SIGNO DEL CINEv %N ESE DEL CINE COMO CAMPO VIRGEN Y ABIERTO
SENTIDO *AIME "RIHUEGA APUNTA QUE EL COMO TERRITORIO CIENTÓFICO SOBRE EL CUAL
hDESARROLLO HIPERTRØFICOv DEL FENØMENO LOS INVESTIGADORES PODÓAN DESPLEGAR SU
DE COMUNICACIØN DE MASAS EN TODOS SUS CURIOSIDAD Y AFÉN DE CONOCIMIENTO ERA
EXTREMOS DURANTE EL PRIMER TERCIO DE LA TODAVÓA EN AQUELLOS TIEMPOS TAN SØLO
0ANOFSKY %RWIN OPCIT P
$EBRAY 2EGIS OPCIT P
"RIHUEGA *AIME h!RTE Y SOCIEDAD 'ENEALOGÓA DE UN PARÉMETRO FUNDAMENTALv EN (ISTORIA DE LAS IDEAS
ESTÏTICAS Y DE LAS TEORÓAS ARTÓSTICAS CONTEMPORÉNEAS VOL )) EDICIØN A CARGO DE 6ALERIANO "OZAL 6ISOR "ARCELONA P
54 #).%-! 0/%3)3 %, #).% %. %, $%"!4% $% ,!3 !24%3
UNA QUIMERA Y LA PULSIØN POR CONOCER ACTIVIDAD CRÓTICA POR PARTE DEL ESPECTA
SUS ENTRA×AS SE ENCONTRABA EN MANOS DE DOR v !SÓ EL CINE EN EL MEJOR DE LOS
ENTUSIASTAS DEL CINE Y DE UN PU×ADO DE CASOS FUE CONSIDERADO POR LOS GUARDIANES
DESAFIANTES ACADÏMICOS QUE MOVIDOS POR DE LA CULTURA COMO UNA SIMPLE DISTRAC
SU AMOR POR EL CINE TRATABAN DE ABRIR CIØN NO COMO UN FENØMENO CULTURAL O
BRECHA EN LA ANQUILOSADA CULTURA OFICIAL EN EL PEOR DE LOS CASOS hCOMO UN ENE
-UCHAS SON LAS RAZONES QUE EXPLICA
MIGO DE LA CULTURA QUE REDUJO (AMLET
RÓAN EL DESPRECIO Y ESCEPTICISMO QUE EN A DOCE MINUTOS MUDOS DE SALVAJE GESTI
LOS CÓRCULOS ACADÏMICOS DESPERTARON LAS CULACIØNv 9 ES QUE POR EXTRA×O QUE
PRODUCCIONES GENERADAS POR EL CINEMA
NOS PAREZCA PESE A QUE EL CINE Y OTROS
TØGRAFO Y A LA POSIBILIDAD DE ESTRUCTURAR MEDIOS ICØNICOS COMO LA FOTOGRAFÓA EL
UN DISCURSO HISTØRICO EN TORNO A ESTA CØMIC O EL CARTEL HAN APORTADO UN AM
MANIFESTACIØN ARTÓSTICAS !LGUNOS DE LOS PLIO Y RIQUÓSIMO REPERTORIO VISUAL A
MOTIVOS DE ESTE RECELO SURGEN EN ÉMBI
NUESTRA CULTURA SIN EMBARGO TODAVÓA HOY
TOS AJENOS AL FENØMENO CINEMATOGRÉFICO ENTRE LOS SECTORES QUE SE DEDICAN A LA
OTROS POR EL CONTRARIO SE ENCUENTRAN PA
HISTORIA Y A LA CRÓTICA CUESTA MUCHO EQUI
RADØJICAMENTE COBIJADOS EN SU INTERIOR PARAR EN EL CONTEXTO DE LA MÉS REFINA
1UIZÉS UNO DE LOS MÉS EVIDENTES SEA EL DA DE LAS #ULTURAS LOS ESTUDIOS SOBRE LOS
CONCEPTO LLENO DE PREJUICIOS QUE LAS MEDIOS CON LOS ANÉLISIS SOBRE LAS FIGURAS
hÏLITESv TENÓAN DEL CINE ,A h!LTA #ULTU
hGENIALESv DE LA LITERATURA Y DEL ARTE
RAv DE LA CUAL FORMAN PARTE POR CIERTO $ETRÉS DE ESTE GESTO DE DESAIRE ELITISTA
TAMBIÏN LOS HISTORIADORES CONSIDERABAN QUE SE MUESTRA DESDE×OSO CON UNA PARTE
AL CINE COMO UNA ESPECIE DE OPIO PO
IMPORTANTE DE LA CULTURA VISUAL DE MASAS
PULAR UNA SIMPLE DISTRACCIØN UNA MA
SE ESCONDE UNA CLARA ACTITUD DE DESPRECIO
NIFESTACIØN DE LA CULTURA DE MASAS UN SOCIAL 0ARA ESTOS SECTORES LOS DENOMINA
OBJETO PURAMENTE COMERCIAL E INDIGNO DOS POR 5MBERTO %CO COMO APOCALÓPTICOS
DE TENER UNA HISTORIA $ETESTADO POR SU LA CULTURA EN GENERAL Y EL ARTE EN PARTICU
INFANTILISMO POR SU PRESUNTOS EFECTOS LAR ES hEL RESULTADO DE UN CULTIVO CELOSO
ALIENANTES EL SÏPTIMO ARTE NO PASADO DE Y SOLITARIO QUE NO PUEDE SER COMPARTI
SER PARA ESTOS CÓRCULOS ACADÏMICOS hUNA DO POR LAS MASASv POR ESO PARA ELLOS LA
FORMA DE ESAS SUBCULTURAS POCO RECO
CULTURA DE MASAS ES LA ANTICULTURA ,A
MENDABLES FUERZAS PELIGROSAS INMORALES Y CULTURA COMO HA INDICADO EL HISTORIADOR
MALSANAS QUE FAVORECEN TANTO LA AGRESIVI
E INTELECTUAL (ENRY -AY EN 4HE END OF
DAD POR LA VIOLENCIA QUE A VECES CON
THE !MERICAN )NNOCENCE PARA LA GENERACIØN
TIENEN COMO LA PASIVIDAD PORQUE SE DE ACADÏMICOS CRÓTICOS Y DEMÉS INTE
TRANSMITEN A TRAVÏS DE UNOS MEDIOS DE LECTUALES QUE SE ENCONTRARON CON EL CINE
COMUNICACIØN QUE NEUTRALIZAN CUALQUIER EN SUS PRIMERAS DÏCADAS SIGNIFICABA hNO
(A SIDO BASTANTE COMÞN ESGRIMIR EL ARGUMENTO DE QUE LA NATURALEZA COMERCIAL LO INVALIDA COMO UN MEDIO
DE EXPRESIØN ARTÓSTICA DE ALTURA %N RELACIØN CON ESTA CUESTIØN %DWIN 0ANOFSKY SE×ALABA LO SIGUIENTE 3I DEFENDEMOS
COMO ARTE COMERCIAL TODO ARTE PRIMORDIALMENTE CONCEBIDO PARA RESPONDER A LAS EXIGENCIAS DE UN PATRØN O DE UN PÞBLICO QUE
PAGA HAY QUE DECIR QUE EL ARTE NO
COMERCIAL ES LA EXCEPCIØN MÉS QUE LA REGLA Y UNA EXCEPCIØN MÉS BIEN RECIENTE Y NO SIEMPRE
AFORTUNADA 3I BIEN ES CIERTO QUE EL ARTE COMERCIAL SIEMPRE CORRE EL RIESGO DE ACABAR SIENDO UNA PROSTITUTA NO LO ES MENOS QUE
EL ARTE NO
COMERCIAL CORRE DE ACABAR SIENDO UNA SOLTERONA %L ARTE NO
COMERCIAL NOS HA DADO 5N DIMANCHE A LA 'RANDE
*ATTE
DE 3EURAT Y LOS 3ONETOS DE 3HAKESPEARE PERO TAMBIÏN MUCHAS OBRAS QUE SON ESOTÏRICAS HASTA LA INCOMUNICABILIDAD $E FORMA
INVERSA EL ARTE COMERCIAL NOS HA DADO MUCHAS OBRAS VULGARES O SNOBS DOS ASPECTOS DE LA MISMA COSA RAYANAS EN LO REPUGNANTE
PERO TAMBIÏN LOS GRABADOS DE $URERO Y LAS OBRAS DE 3HAKESPEAREv 0ANOFSKY %DWIN OPCIT P
,AGNY -ICHELE #INE E (ISTORIA 0ROBLEMAS Y MÏTODOS EN LA INVESTIGACIØN CINEMATOGRÉFICA "OSCH #ASA
%DITORIAL "ARCELONA P
!LLEN 2OBERT # Y 'OMERY $OUGLAS 4EORÓA Y 0RÉCTICA DE LA (ISTORIA DEL #INE 0AIDØS "ARCELONA P
2AMÓREZ *UAN !NTONIO -EDIOS DE MASAS E (ISTORIA DEL !RTE #ÉTEDRA -ADRID P
2AMÓREZ *UAN !NTONIO OPCIT P
%CO (UMBERTO !POCALÓPTICOS E INTEGRADOS ANTE LA CULTURA DE MASAS ,UMEN "ARCELONA P
'ONZALO - 0AVÁS
TANTO UNA FORMA DE DESCRIBIR EL MODO EN ARTÓSTICAS DE NUESTRO SIGLO ESPECIALMENTE
QUE LA GENTE SE COMPORTABA COMO UNA LAS PROPUESTAS DE ALGUNAS TENDENCIAS DE
IDEA DEL MODO EN QUE DEBÓAN COMPOR LA VANGUARDIAS HISTØRICAS Y LAS RECUPERA
TARSE Y NO LO HACÓANv ,A (ISTORIA DEL DAS POR CIERTAS CORRIENTES ARTÓSTICAS DE LOS
!RTE COMO DISCIPLINA CIENTÓFICA INTERESADA CINCUENTA SUPUSIERON UN RECHAZO FRONTAL
EN DESBROZAR LAS VINCULACIONES EXISTEN DE ALGUNOS DE LOS PRINCIPALES CIMIENTOS
TES ENTRE LA IMAGEN Y LA SOCIEDAD PODRÓA TEØRICOS DEL ARTE QUE PERMANECIERON IN
HABER DEFENDIDO EN TÏRMINOS GENERALES CUESTIONADOS HASTA FINALES DEL SIGLO 8)8
UNA POSTURA MUCHO MÉS INTEGRADORA 4ANTO CONCEPTUALMENTE COMO A NIVEL DE
0ERO NADA HAY MÉS LEJOS DE LA REALIDAD LAS ESTRATEGIAS Y EXPERIENCIAS EL ARTE CON
,ASTRADA POR SU ESCLEROTIZACIØN INTERNA E TEMPORÉNEO HA SUFRIDO UNAS TRANSFORMA
INOPERANCIA REVELANDO UNA IMPORTANTE CIONES TAN RADICALES Y COMPLEJAS QUE HAN
CRISIS EN SUS OBJETIVOS MÏTODOS Y LENGUA TRASTOCADO EL ORDEN ARTÓSTICO ESTABLECIDO
JE LA (ISTORIA DEL !RTE EN MUCHOS LUGARES -UCHOS DE LOS VALORES QUE SE CONSIDERA
ES hSOLAMENTE CANTORA NOSTÉLGICA DE UN BAN ÞNICOS INTOCABLES Y UNIVERSALES QUE
MUNDO QUE SE FUE INCAPAZ DE APUNTARSE DARON OBSOLETOS CON LA IRRUPCIØN DE UNOS
A NINGÞN PRESENTE QUE NO SEA EL CIRCUITO MOVIMIENTOS ESTILÓSTICOS QUE PONÓAN EN
COMERCIAL DE LAS GALERÓAS Y SUS SUBPRODUC CUESTIØN NO SØLO EL CONCEPTO Y EL SENTI
TOS MARGINALES DEFINIDOS COMO ARTÓSTICOS DO DEL ARTE SINO QUE CERTIFICABAN SU CRISIS
POR EL APARATO PUBLICITARIO QUE ACOMPA×A Y DEFUNCIØN &RENTE A ESTA NUEVA SITUA
A TODAS LAS MANIFESTACIONES ECONØMICASv CIØN LA (ISTORIA DEL !RTE HA TARDADO EN
%STE DESEO DE OCULTARSE EN EL PASADO EN REACCIONAR MOVIÏNDOSE LENTAMENTE DE
TENDIDO COMO ESPACIO REGULADO Y LIMI FORMA PEREZOSA MOSTRÉNDOSE RETICENTE A
TADO POR VALORES Y CONCEPTOS CONOCIDOS CALIFICAR COMO ARTE A LOS FRUTOS hAMARGOSv
HA SIDO UNA PAUTA COMÞN DE LA (ISTORIA DE LAS VANGUARDIAS
DEL !RTE A LO LARGO DE SIGLO 88 Y REVE ,EJOS DE MANTENER UNA ACTITUD
LA CON PRÓSTINA CLARIDAD SU DESCONCIER ABIERTA Y ACTIVAMENTE RELATIVISTA LA DIS
TO CON RESPECTO AL PROPIO DEVENIR DE LAS CIPLINA DE LA (ISTORIA DEL !RTE HA PREFE
ARTES EN LOS ÞLTIMOS CIENTO CINCUENTA RIDO MANTENERSE FIEL A hUNOS SUPUESTOS
A×OS "UENA PARTE DE LAS MANIFESTACIONES VALORES NORMATIVOS DEFENDIDOS COMO
#ITADO POR !LLEN 2OBERT # Y 'OMERY $OUGLAS OPCIT PP
2AMÓREZ *UAN !NTONIO OPCIT P
4ATARKIEWICZ AFIRMABA QUE EN EL CAMPO DEL ARTE NUESTRA ÏPOCA SE CARACTERIZA PRINCIPALMENTE POR LA OPO
SICIØN %STÉ EN CONTRA DE LOS MUSEOS nÏSTOS NO SON EL DESTINO DEL ARTE #ONTRA LA ESTÏTICA nQUE GENERALIZA LAS EXPERIENCIAS
INDIVIDUALES DANDO LUGAR A GENERALIZACIONES A SU VEZ A DOGMAS #ONTRA LA DIFERENCIACIØN DE LAS DIVERSIDADES ARTÓSTICAS nUNA
ACTIVIDAD TOTALMENTE INCONSECUENTE #ONTRA LA FORMA nPETRIFICACIØN DE LA CREATIVIDAD VIVA #ONTRA EL TRATO SOCIAL DEL ARTE nCUYA
CONSECUENCIA ES QUE EL ARTE DEJA DE SER UNA CUESTIØN PERSONAL EL DIÉLOGO PRIVADO DEL ARTISTA CON EL UNIVERSO #ONTRA EL PÞBLICO DE
LA OBRA LOS ESPECTADORES Y LOS AUDITORES nÏSTOS SON INNECESARIOS #ONTRA EL ARTISTA nCUALQUIER PERSONA PUEDE HACER ARTE #ONTRA
EL CONCEPTO DE AUTOR nEN EL hHAPPENINGv #ONTRA LA MISMA INSTITUCIØN DE LAS ARTES %STÉ EN CONTRA INCLUSO DEL MISMO TÏRMINO
hARTEv 4ATARKIEWICZ 7LADYSLAW (ISTORIA DE LAS SEIS IDEAS !RTE BELLEZA FORMA CREATIVIDAD MIMESIS EXPERIENCIA
ESTÏTICA %DITORIAL 4ECNOS -ADRID PP
6ÏASE %CO (UMBERTO ,A DEFINICIØN DEL ARTE -ARTÓNEZ 2OCA "ARCELONA
2EGIS $EBRAY ESCRIBÓA NO SIN IRONÓA COMO ESE SENTIMIENTO DE ESTAR ASISTIENDO A LOS ÞLTIMOS ESTERTORES DEL
ARTE HA SIDO UNA CONSTANTE A LO LARGO DE LA HISTORIA DE LA HUMANIDAD %SE ANUNCIO SE HA HECHO CONSTANTEMENTE DE
MANERA ESPECIAL CUANDO LA PINTURA GOZABA DE MEJOR SALUD h%S INCREÓBLE HASTA QUÏ PUNTO HAN DEGENERADO LAS ARTES
DESDE 2AFAEL E INCLUSO DESDE LOS PRIMEROS REPRESENTANTES DE LA MANIERA .I EN )TALIA NI FUERA DE )TALIA HA HABÓDO
MÉS PINTORESv ESCRIBÓA "ELLORI EN EN SU 6IDA DE !NIBAL #ARACCI h,OS BUENOS TIEMPOS HAN PASADOv AFIRMABA
(EGEL EN LA ÏPOCA DE 'ERICAULT Y DE )NGRES DE 'AINGSBOROUGH DE &RIEDRICH Y DE 'OYAx 9 "AUDELAIRE ACERCA DE
-ANET h%S EL PINTOR QUE HA MATADO A LA PINTURAv h,A PINTURA ESTÉ MUERTAv DECLARA POR SU PARTE EL ILUSTRE $ELARO
CHE DESPUÏS DE HABER OÓDO LA EXPOSICIØN QUE !RAGØ HACÓA DEL DESCUBRIEMIENTO DE .IEPCE Y $AGUERRE %N
EL GRAN ³LIE &AURE TRAS DENUNCIAR hLA BÞSQUEDA DEL ESTILO POR EL ESTILOv COMO ERROR FATAL ANUNCIØ EN SU !GONÓA DE
LA PINTURA EL RELEVO DE LAS ARTES PLÉSTICAS POR EL CINE hØRGANO DE SUSTITUCIØN QUE SU DESAPARICIØN RECLAMAv 2ES
PONDIENDO A ,A CABEZA DE OBSIDIANA DE !NDRÏ -ALRAUX CON UN PERSPICAZ 0ICASSO LE LIQUIDATEUR x $E HECHO LA
LISTA DE ESQUELAS MORTUORIAS ES INTERMINABLE $EBRAY 2EGIS OP CIT PP
54 #).%-! 0/%3)3 %, #).% %. %, $%"!4% $% ,!3 !24%3
UNIVERSALES QUE ANIQUILAN O RESTRINGEN Y MÏTODOS DE LA (ISTORIA DEL #INE NO
CUALQUIER NOVEDAD REVOLUCIONARIA EN COADYUVARON A SU RECONOCIMIENTO CIEN
EL CAMPO DE LA PRODUCCIØN ARTÓSTICAv TÓFICO 2EALIZADA POR CINÏFILOS LA HISTORIA
NEGÉNDOSE A RECONOCER QUE EL CONCEPTO DEL CINE HA SIDO A MENUDO Y EN MUCHOS
DE ARTE DESDE UN PUNTO DE VISTA HISTØ
ASPECTOS SIGUE SIÏNDOLO SEGÞN LA EXPRE
RICO HA SIDO UN CONCEPTO DÞCTIL EN SIØN UTILIZADA POR 0IERRE 3ORLÓN EN SU
CONTINUA MODELACIØN HASTA TAL PUNTO DE OBRA 3OCIOLOGÓA DEL !RTE UNA hHISTORIA SA
QUE A LO LARGO DE LA HISTORIA DE LA HU
GRADAv hCONSTRUIDA A PARTIR DE BIOGRAFÓAS
MANIDAD EL SIGNIFICADO DEL TÏRMINO NO DESHILACHADAS DE UNA ACUMULACIØN DE
SØLO HA VARIADO ANTE NUEVAS EXIGENCIAS DETALLES A VECES EXTRA×OS QUE PROVIENEN
Y NUEVOS SUPUESTOS SINO QUE MUCHOS DE DE OTROS CAMPOS Y ORGANIZADOS SIN EX
LOS VALORES QUE TRADICIONALMENTE SE LE CESIVO RIGOR INTELECTUAL v
HABÓA ASIGNADO RESULTAN HOY DESFASADOS !NTE LA AMPLITUD DEL TERRITORIO VIR
O CUANTO MENOS INSUFICIENTES GEN QUE SE LE PRESENTABA ANTE LOS OJOS
3I ESTA FUE LA ACTITUD CON RESPECTO A LAS LA (ISTORIA DEL #INE COMENZØ TRATANDO
MANIFESTACIONES GENERADAS EN EL CAMPO DE DELIMITAR LO DESCONOCIDO h#OMO AR
DE LAS DENOMINADAS ARTES TRADICIONALES QUEØLOGOS LOS HISTORIADORES REGISTRABAN
NO DEBE EXTRA×ARNOS EL RECHAZO Y EL OLVI
LOS GRANEROS BUSCABAN EXHIBIDORES FO
DO QUE SUSCITARON ENTRE LOS HISTORIADORES RASTEROS CAMARØGRAFOS ACTORES Y PASO A
DEL ARTE LAS OBRAS SURGIDAS DE LOS NUEVOS PASO RECONSTITUÓAN CATÉLOGOS ESTABLECÓAN
MEDIOS DE CREACIØN FORMAS DE NATURALEZA LISTAS INSCRIBÓAN NOMBRES Y FECHAS ESTU
MECÉNICA QUE DIRECTAMENTE CONTRAVENÓAN DIOSOS INFATIGABLES TENÓAN CUIDADO ANTE
LA ESENCIA EL SENTIDO Y LA FUNCIØN DEL ARTE TODO DE NO OMITIR NADA Y DE NO EQUI
DESDE LA ÏPOCA DEL 2ENACIMIENTO VOCARSE EN LOS ØRDENES DE PRIORIDAD NO
.O OBSTANTE HAY QUE RECONOCER TENÓAN NI TIEMPO NI DESEOS DE PREGUN
QUE EXISTEN TAMBIÏN FACTORES INTERNOS AL TARSE SOBRE EL OBJETIVO DE SUS TRABAJOS
PROPIO CINE QUE HAN CONTRIBUIDO A ESTE NI SOBRE LAS VÓAS ESPECÓFICAS DE SU INVES
DESDÏN ACADÏMICO 4AL VEZ EL MÉS IM
TIGACIØN LES PARECÓA QUE LO ESENCIAL ERA
PORTANTE HA SIDO QUIZÉS POR LA ENORME SALVAR LO QUE ESTABA A PUNTO DE DESAPA
COMPLEJIDAD DEL FENØMENO CINEMATO
RECER ,A HISTORIA DEL CINE SE ENCONTRØ
GRÉFICO SU INCAPACIDAD PARA ESTRUCTURAR CONSTITUIDA COMO UN CONCURSO ATIBORRA
UN DISCURSO HISTØRICO PROPIO Y RIGURO
DA DE BIOGRAFÓAS CONSTELADAS DE NOMBRES
SO ,A (ISTORIA DEL #INE AÞN CUANDO NO PROPIOS Y DE TÓTULOS ! PESAR DE SU EMPI
CONTABA CON EL BENEPLÉCITO DE LA #ULTURA RISMO Y DE SUS INSUFICIENCIAS SEMEJANTE
COMENZØ A GESTARSE DESDE MUY TEMPRA
ORDENACIØN ERA PREFERIBLE SIN DUDA A LA
NO (UÏRFANA DE PUNTOS DE REFERENCIA Y CONFUSIØN ANTERIORv 0ERO LEJOS DE DES
DE MÏTODOS EN SUS INICIOS COMO DICE TERRAR ESTA CONCEPCIØN hVASARIANAv DE LOS
-ICHELE ,AGNY hLA HISTORIA DEL CINE FUE ESTUDIOS CINEMATOGRÉFICOS TODAVÓA HOY
UNA HISTORIA DE AMOR Y SUS DEFECTOS ESTÉN MUCHOS TRABAJOS DE INVESTIGACIØN DAN
LIGADOS A ESTA POLÏMICA PASIØNv ,A LA IMPRESIØN DE NO HABER LOGRADO SUPE
FALTA DE PRECISIØN QUE DURANTE MUCHO RAR ESTA ETAPA INICIAL 0OR OTRO LADO NO
TIEMPO CARACTERIZØ LOS PROCEDIMIENTOS HAY QUE PERDER DE VISTA QUE LA (ISTORIA
6EGA DE LA 2OSA #ARMELO h)MÉGENES CONTAMINADAS ,A FOTOGRAFÓA EN LA (ISTORIA DEL !RTEv EN &O
TOGRAFÓA Y -ÏTODOS (ISTØRICOS $OS TEXTOS PARA UN DEBATE !ULA DE &OTOGRAFÓA DE LA 5NIVERSIDAD DE #ANTABRIA Y !ULA DE
&OTOGRAFÓA DE LA 5NIVERSIDAD DE ,A ,AGUNA 3ANTANDER P
6ÏASE SOBRE ESTE TEMA A 4ATARKIEWICZ 7LADYSLAW OPCIT PP
6EGA DE LA 2OSA #ARMELO OPCIT P
,AGNY -ICHELE OPCIT P
#ITADO POR ,AGNY -ICHELE IBÓDEM
#ITADO POR ,AGNY -ICHELE OPCIT PP
'ONZALO - 0AVÁS
DEL #INE COMO CAMPO CIENTÓFICO APENAS SIN VERSE OBLIGADA A UNA AUTOCRÓTICA QUE
TIENE VEINTE A×OS Y SU CONDICIØN NOVE
LE PERMITIESE SALVAR COHERENTEMENTE SU
DOSA PLANTEA NO POCOS PROBLEMAS A LOS PROPIA FRACTURA EPISTEMOLØGICAv *AVIER
HISTORIADORES ACTUALES QUE AL CONTRARIO "RIHUEGA DENUNCIA QUE POR ESTA DEJADEZ
DE LO QUE SUCEDE EN OTROS ÉMBITOS DE LA LA CULTURA VISUAL DE MASAS HA PASADO A SER
HISTORIA CARECE DE ANÉLISIS ANTERIORES ,OS OBJETO DE REFLEXIØN PRIVILEGIADA CON
HISTORIADORES QUE TRATAN DE FUNDAMEN
TODO DERECHO PARA LA SOCIOLOGÓA PURA Y
TAR SUS ESTUDIOS EN INVESTIGACIONES PRE
DURA LA PSICOLOGÓA SOCIAL O DE LA RECEP
EXISTENTES SUELEN ENCONTRARSE CON QUE CIØN LA SEMIØTICA LA TEORÓA DE LA COMU
LAS OBRAS ACERCA DE LA (ISTORIA DEL #INE NICACIØN LA FILOSOFÓA SOCIAL EL MARKETING
TIENE POCO PESO Y A MENUDO SON POCO O PARA EL ÉMBITO PROFESIONAL QUE LA PRO
FIDEDIGNAS #OMO DISCIPLINA ACADÏ
DUCE h0ERO SØLO A REGA×ADIENTES LOGRA
MICA LA HISTORIA DEL CINE ESTA AÞN EN SU INTEGRARSE EN UN MISMO DISCURSO CON LA
INFANCIA ,A FALTA DE DOCUMENTACIØN DE HISTORIA DE LO QUE DISCIPLINARMENTE LLA
APOYO Y LA FORMA NARRATIVA DE LOS ESTU
MAMOS ARTE EN EL HILO DE ESE DISCURSO
DIOS HISTØRICOS HACEN QUE GENERALIZACIO
CULTURAL DEL QUE REALMENTE PROCEDEv
NES QUE NO HAN SIDO PROBADAS OBTENGAN $EBEMOS PUES REIVINDICAR NUESTRO
EL INMERECIDO ESTATUS DE hHECHOv HISTØ
DERECHO A REFLEXIONAR SOBRE UN ESPACIO
RICO INDISCUTIBLE CIENTÓFICO QUE POR SU NATURALEZA EMI
0ARECE OBVIO QUE UNA (ISTORIA GENE
NENTE VISUAL NO NOS DEBE SER INDIFERENTE
RAL DEL !RTE CON VOCACIØN DE CONSTITUIR
PERO TAMBIÏN DEBEMOS CONSIDERARLO UNA
SE COMO TAL NO PUEDE SIN MÉS IGNORAR OBLIGACIØN #REEMOS QUE EL HISTORIADOR
LAS APORTACIONES QUE EL MUNDO CONTEM
DEL ARTE DEBE SER EL PRIMERO EN DENUN
PORÉNEO HA HECHO A LA COMPRENSIØN DEL CIAR ESTA SITUACIØN DE hAPARTHEID CULTU
FENØMENO ARTÓSTICO $ESENTENDERSE DE RALv QUE CONSOLIDA LA SEPARACIØN ENTRE
LA TRASCENDENTAL METAMORFOSIS QUE SE LOS PRODUCTOS TRADICIONALMENTE ARTÓSTICOS
HA OPERADO EN LA ESFERA DE LAS ARTE EN Y LOS PRODUCTOS DE LOS NUEVOS MEDIOS
LOS ÞLTIMOS DOSCIENTOS A×OS NEGANDO EL #ADA VEZ SE HACE MÉS CLARO MÉS MERI
PAPEL FUNDAMENTAL QUE HAN JUGADO EN DIANO LA NECESIDAD DE LLEVAR A CABO UN
ESA TRANSFORMACIØN LA FOTOGRAFÓA EL CINE CAMBIO PROFUNDO DE MENTALIDAD PERO NO
Y OTROS MEDIOS AUDIOVISUALES SUPONDRÓA SØLO EN EL TERRITORIO DE LA (ISTORIA DEL
LA CONSTRUCCIØN DE UNA (ISTORIA DEL !RTE !RTE TAMBIÏN ES ESENCIAL UNA RENOVA
CON DESEQUILIBRIOS DE UNA (ISTORIA DEL CIØN DE LA PERSPECTIVA EN EL CAMPO DE
!RTE CON ENORMES LAGUNAS Y AUSENCIAS LOS ESTUDIOS CINEMATOGRÉFICOS 2ESULTA
3IN EMBARGO LA HISTORIOGRAFÓA HA TARDA
YA IMPENSABLE DEFENDER EL DESARROLLO EN
DO DEMASIADO EN DARSE CUENTA E INCLU
UN hESPLÏNDIDO AISLAMIENTOv DE LA HISTO
SO SE PODRÓA AFIRMAR QUE TODAVÓA PARECE RIA LA CRÓTICA Y DE LA TEORÓA FÓLMICA HOY
RESISTIRSE A DARSE CUENTA DEL TODO %N SU MÉS QUE NUNCA ES PRECISO hARTICULARLAS
MAYOR PARTE LA HISTORIOGRAFÓA CONDUCIDA HISTØRICA Y TEØRICAMENTE CON UNA CONSI
POR UNA PESADA INERCIA hHA SEGUIDO OCU
DERACIØN DE OTRAS MODALIDADES CONCRETAS
PÉNDOSE DE CUADROS ESCULTURAS EDIFICIOS DE LA IMAGEN VISUAL PINTURA FOTOGRAFÓA
SINGULARES O DE SUS HEREDEROS DIRECTOS VÓDEO POR CITAR LA MÉS IMPORTANTESv ,A
!LLEN 2OBERT # Y 'OMERY $OUGLAS OPCIT P
!LLEN 2OBERT # Y 'OMERY $OUGLAS OPCIT P
"RIHUEGA *AIME h,A SOCIOLOGÓA DEL ARTEv EN (ISTORIA DE LAS IDEAS ESTÏTICAS Y DE LAS TEORÓAS ARTÓSTICAS CON
TEMPORÉNEAS VOL )) EDICIØN A CARGO DE 6ALERIANO "OZAL 6ISOR -ADRID P
"RIHUEGA *AIME IBÓDEM
"RIHUEGA *AIME OPCIT P
2AMÓREZ *UAN !NTONIO OPCIT P
!UMONT *ACQUES ,A IMAGEN 0AIDØS "ARCELONA P
54 #).%-! 0/%3)3 %, #).% %. %, $%"!4% $% ,!3 !24%3
IRRUPCIØN DE LAS NUEVAS FORMAS Y DISCUR
DE ESTAS MODERNAS FORMAS DEL ARTE 0ERO
SOS ARTÓSTICOS A LO LARGO DE LOS SIGLOS 8)8 EN ESTE SENTIDO hHAY QUE REINVINDICAR
Y 88 HA ESTADO ACOMPA×ADA POR LA EN
EL ANÉLISIS DE LA DENOMINADA CULTURA VI
TRADA EN ESCENA DE UNOS NUEVOS MEDIOS SUAL DEL MUNDO CONTEMPORÉNEO COMO
DE CREACIØN Y DE DIVULGACIØN DEL ARTE UN PROBLEMA O COMO UN CAMPO DE RE
Y ESTO TIENE UNAS CONSECUENCIAS DIREC
FLEXIØN PRIMORDIAL DE LA (ISTORIA DEL
TAS EN NUESTRA ÉREA DE CONOCIMIENTO %S !RTEv %L ARTE CINEMATOGRÉFICO INTERE
INDUDABLE QUE ESA DESEABLE ARTICULACIØN SARÉ POR LO TANTO A LA (ISTORIA DEL !RTE
DE ESTAS hJØVENESv MANIFESTACIONES ARTÓS
DESDE DOS PERSPECTIVAS ARTICULADAS ENTRE
TICAS EN EL DISCURSO GENERAL DE LAS ARTES SI POR UN LADO DESDE EL PUNTO DE VISTA
NO ES SENCILLA PERO COMO ACERTADAMEN
DE LAS APORTACIONES E INFLUENCIAS FRON
TE SE×ALØ 5MBERTO %CO h.O HAY NADA TERIZAS NO SØLO FORMALES SINO TAMBIÏN
MENOS CIENTÓFICO QUE EL QUERER IGNORAR CONCEPTUALES ENTRE EL CINE Y ESAS OTRAS
LA PRESENCIA DE FENØMENOS TODAVÓA NO EXPRESIONES ARTÓSTICAS Y POR OTRO EN
EXACTAMENTE DEFINIDOSv (AY QUE SER CUANTO FORMA EMERGENTE Y NUEVA DE EX
CONSCIENTE DE QUE ESTE NUEVO IMPULSO PRESIØN ESTO ES CONCIBIENDO LA (ISTORIA
CONLLEVA NO POCO PROBLEMAS DE DEFI
DEL #INE COMO UNA HISTORIA ESPECÓFICA Y
NICIØN Y UNA ARDUA TAREA DE REVISIØN Y DIFERENCIADA DE UN TIPO ESPECIAL DE IMÉ
ADAPTACIØN METODOLØGICA QUE PARTIEN
GENES QUE NO OBSTANTE COMPARTEN UNA
DO DESDE CERO CONSIGA LA INTEGRACIØN MISMA CULTURA ARTÓSTICA Y VISUAL
%CO (UMBERTO OPCIT P
6EGA DE LA 2OSA #ARMELO OPCIT P
!24% 9 !54/#%.352! %, $)"5*/
350,)#)/ $%, 0!42)#!2#! 3!. */3³ $% &%$%2)#/
'!2#·! ,/2#! 9 35 #/.4%84/ %34³4)#/
*OSÏ ,UIS 0LAZA #HILLØN
5NIVERSIDAD DE 'RANADA
%6!3)¼. 0/³4)#! h0/%-!3 %. QUE FORMABA PAREJA DEL POEMA h!MAN
02/3!v 9 $)"5*/3 h052/3v TES ASESINADOS POR UNA PERDIZv DONDE SE
%L PERÓODO CREATIVO EN EL QUE SE INS RETRATABA EL POETA SIGUIENDO LAS MISMAS
CRIBEN LOS TODAVÓA BASTANTE DESCONOCIDOS PAUTAS ICONOGRÉFICAS DE LOS hAUTORRETRA
h0OEMAS EN PROSAv DE 'ARCÓA ,ORCA FOR TOSv NEOYORQUINOS
MAN ENTRE Y EL ELEMENTO DE ,ORCA NO SE ENCUENTRA CØMODO EN
UNIØN PERO MÉS BIEN COMO FENØMENO SU FACETA CREADORA SOBRE TODO EN LO
TRANSGRESOR DE LAS FORMAS POÏTICAS QUE REFERIDO A SU LABOR POÏTICA %S PRECISA
VAN DEL 2OMANCERO GITANO Y -ARIANA 0I MENTE POR ESTAS FECHAS QUE EL POETA ESTÉ
NEDA A 0OETA EN .UEVA 9ORK %L PÞBLICO Y SUFRIENDO UNA TRANSFORMACIØN EN TORNO
!SÓ QUE PASEN CINCO A×OS %STOS hPOEMAS AL SENTIDO Y LAS FORMAS DEL ARTE A LO
EN PROSAv QUE COMO DECLARABA A 'IMÏ LARGO DE PROYECTA E INCLUSO CUM
NEZ #ABALLERO EN h,A 'ACETA ,ITERARIAv PLE CON SIETE OBRAS QUE ESTÉN NUTRIENDO
EN IBAN A FORMAR PARTE DE UN LIBRO SU REFLEXIØN TEØRICA BASE PARA ENTENDER
TITULADO ,AS TRES DEGOLLACIONES EN TODO ESTE CONVULSO MUNDO QUE SE AVE
CONFIRMABA EL POETA CON ROTUNDIDAD A CINA LAS CONFERENCIAS SOBRE 'ØNGORA Y
!NTONIO /TERO QUE ERA UNO DE LOS LIBROS 3OTO DE 2OJAS LA h/DA A 3ALVADOR $ALÓv
QUE TENÓA TERMINADO %STAS BREVES OBRAS TRES CONFERENCIAS SOBRE EL MITO DE h3AN
EXPRESAN EN SU CONJUNTO EL INTENTO DE 3EBASTIÉNv E INCLUSO EL ANUNCIO A *ORGE
OFRECER RESPUESTA RADICAL A UN CONFLICTO 'UILLÏN DE UNA EPÓSTOLA SOBRE LA POESÓA Y
ESTÏTICO Y SENTIMENTAL QUE MANTENÓA LA EL ARTE POÏTICA QUE SERÉ UN POEMA hLARGO
VIDA Y LA OBRA DEL POETA EN LOS MÉRGE MONØTONO ESTRUCTURADO ANTIDECORATI
NES DE LA INQUIETUD Y LA DUDA Y COMO VO Y LATAZOv ! FINALES DE PUBLICA
ERA CASI UNA NORMA EN LA CREACIØN POÏ h3ANTA ,UCÓA Y 3AN ,ÉZAROv UN ENSAYO O
TICA LORQUIANA ESTOS POEMAS IBAN A ESTAR hPOEMA EN PROSAv EN EL QUE SE DESARROLLA
ACOMPA×ADOS CON SUS CORRESPONDIENTES EL ENFRENTAMIENTO DE DOS ESTÏTICAS BIEN
DIBUJOS DE LOS QUE SE CONSERVAN DOS .A DIFERENCIADAS HABITUAL POR OTRA PARTE
DADORA SUMERGIDA Y 3UICIDIO EN !LEJANDRÓA EN EL GRANADINO EN ESTOS CONTRADICTO
ADEMÉS DE OTRO PERDIDO QUE FUE PUBLICA RIOS A×OS 0ERO SERÉ SOBRE TODO EN
DO POR LA REVISTA VALLISOLETANA h$DOOSv Y DONDE INCIDA EN ESE ÉNIMO TEORIZADOR
'ARCÓA ,ORCA &EDERICO /BRAS COMPLETAS !GUILAR -ADRID 4 ) P Y 4 ))) P %N ADELANTE ME
REFERIRÏ A ELLAS CON LA SIGLAS / #
(UÏLAMO +OSMA *ULIO h,OS POEMAS EN PROSA ,ORCA ANTE LA ENCRUCIJADAv EN 3ORIA /LMEDO !NDRÏS
3ÉNCHEZ -ONTES - *OSÏ Y 6ARO :AFRA COORDS &EDERICO 'ARCÓA ,ORCA #LÉSICO MODERNO $IPUTACIØN 0ROVINCIAL
'RANADA P
*OSÁ ,UIS 0LAZA #HILL¤N
CON TRES CONFERENCIAS QUE COINCIDEN LA QUE DICTA LA INSPIRACIØN COMO MEDIO DE
MAYOR PARTE CON LOS hPOEMAS EN PROSAv ACCEDER A ÉMBITOS EMOCIONALES INÏDITOS
DOS DE ELLAS CLASIFICAN SU ACTITUD ESTÏTICA Y SI HAY UNA FIGURA FUNDAMENTAL QUE IN
DEL MOMENTO LA CÏLEBRE h3KETCH DE LA TERVIENE COMO ELEMENTO VERTEBRADOR
NUEVA PINTURAv E h)MAGINACIØN INSPIRA ADEMÉS DE CØMO CONSTANTE COMUNICA
CIØN Y EVASIØNv DEMOSTRANDO CON ESTA DOR DE ORDEN POÏTICO Y ESTÏTICO ESE FUE
ÞLTIMA QUE LA IMAGINACIØN POÏTICA QUE SU AMIGO hESPECIALv 3ALVADOR $ALÓ ELE
SEGÞN ÏL VIENE CONDICIONADA POR LA REA MENTO SUSTANCIAL Y TAL VEZ CLARIFICADOR
LIDAD CIRCUNDANTE YA LE QUEDA PEQUE×A EN ESTE EMBROLLO DONDE LO VITAL Y LO AR
,E ATRAE LA LØGICA POÏTICA DE LA INSPIRA TÓSTICO FORMAN UN TODO 3I HUBIESE QUE
CIØN DONDE NO HAY TÏRMINOS NI LÓMITES CITAR DOS NOMBRES DONDE EL INFLUJO PO
SINO LIBERTAD PLENA PRIMANDO SIEMPRE EL DEROSO FUESE PERCIBIDO POR ,ORCA COMO
HECHO POÏTICO QUE DESCUBIERTO POR LA ALGO FUNDAMENTAL UNO SERÓA -ANUEL DE
INSPIRACIØN TIENE SUS PROPIAS LEYES AÞN &ALLA EL OTRO SIN DUDA ALGUNA $ALÓ $EL
DISCURRIENDO DEL TODO CONTROL LØGICO MISMO MODO QUE EL CRÓTICO 3ANTOS 4O
4ODO ESTE CAMINO ENSAYÓSTICO INICIA RROELLA DELIMITØ UNA hÏPOCA LORQUIANAv
DO POR &EDERICO DEMUESTRA EL ANSIA POR EN $ALÓ QUIZÉ CABRÓA POSTULAR LA EXIS
ENCONTRAR OBJETIVAMENTE POR CONTRASTE TENCIA RECÓPROCA DE UNA ETAPA hDALINIANAv
O AFINIDAD LOS CREDOS ARTÓSTICOS AHÓ MA EN EL GRANADINO COMO APUNTA -ARIO
NIFESTADOS 9 ESTO ADEMÉS ES CONFIRMADO (ERNÉNDEZ POR ESA CAPACIDAD DE ABSOR
CONFIDENCIALMENTE A MUCHOS DE SUS AMI CIØN Y DE INTEGRACIØN EN SU PROPIO ESTILO
GOS COMO 'UILLÏN 'UILLERMO DE 4ORRE DE LOS ESTÓMULOS AJENOS ADECUADAMENTE
3EBASTIÉN 'ASCH O *ORGE :ALAMEA INSIS TRANSFORMADOS Y ANTE TODO POR LA APER
TIÏNDOLES EN EL APARTAMIENTO DE LA PRÉC TURA TEØRICA QUE SE OPERARÉ EN SU ESTÏTI
TICA DEL VERSO AL QUE INCLUSO ABORRECE CA %L MUTUO INFLUJO ENTRE ,ORCA Y $ALÓ
EN BENEFICIO DE LA PROSA Y ANTE TODO LOS SE ORIGINA EN UN CONTEXTO PROPICIO EN
DIBUJOS ! ESTO HABRÓA QUE A×ADIR EL YA EL QUE SE EXALTA LA RELACIØN POESÓA PIN
CONOCIDO ELEMENTO DE INESTABILIDAD QUE TURA Y QUE YA HA SIDO DEFINIDA EN PARTE
EN ESTE CASO ES FUNDAMENTAL TRASPASADO POR ALGUNOS CRÓTICOS SIN QUE ELLO SIGNI
POR UNA CRISIS SENTIMENTAL DE LA QUE HACE FIQUE QUE NO PODAMOS AHONDAR TODAVÓA
CONTINUAMENTE ECO A SU AMIGOS ÓNTIMOS MÉS Y CONSEGUIR UNA EXPLORACIØN CON
EN EL VERANO Y EL OTO×O DE AUNQUE CRETA PARA EL OBJETO DE ESTA BREVE COMU
SU ORIGEN SE REMONTARA A ,ORCA IN NICACIØN %L ENCUENTRO DE AMBOS ARTISTAS
CIDE UNA Y OTRA VEZ EN SU INFELICIDAD SUS EJEMPLIFICA EL PARADIGMA DE HASTA DONDE
GRAVES CONFLICTOS DE SENTIMIENTO LLEGAN PINTURA Y POESÓA PUEDEN FUNDIRSE SOBRE
DO INCLUSO A DUDAR SI ALGUNA VEZ CONO LAS MISMAS RUTAS !PARECERÉ UN DESLUM
CERÉ EL AMOR BRANTE UNIVERSO COMPARTIDO A TRAVÏS DE
%NTRE Y ,ORCA SE PLANTEARÉ CONVERGENCIAS QUE VAN DESDE LO ANECDØ
EVOLUTIVAMENTE LAS RELACIONES DEL ARTE Y TICO HASTA LA PROVOCACIØN MALINTENCIO
DEL MUNDO Y ESA EVOLUCIØN SUPONÓA EL NADA QUE OSCILARÉN ENTRE EL AMOR Y EL
TRÉNSITO DE LA POESÓA PURA Y OBJETIVISTA ODIO LO ÓNTIMO Y LO CRUEL SIN OLVIDAR EL
QUE TIENE COMO MODELO A 'ØNGORA A EROTISMO Y LA MUERTE EROS Y TÉNATOS %S
LA POESÓA EVADIDA QUE ABORDA HECHOS AL PRECISAMENTE EN ESTE EJERCICIO DE PRAXIS
MARGEN DE LA REALIDAD UTILIZANDO LAS LEYES ESTÏTICA DONDE SURGIERON LOS PRIMEROS
/# 4 ))) P
3ANTOS 4ORROELLA 2AFAEL ,A MIEL ES MÉS DULCE QUE LA SANGRE ,A ÏPOCA LORQUIANA Y FREUDIANA DE 3ALVADOR
$ALÓ 3EIX "ARRAL "ARCELONA
(ERNÉNDEZ -ARIO h'ARCÓA ,ORCA Y 3ALVADOR $ALÓ DEL RUISE×OR LÓRICO A LOS BURROS PODRIDOS POÏTICA
Y EPISTOLARIO v EN $OLFI ,AURA COORD ,IMPOSIBLE POSIBLE DI &EDERICO 'ARCÓA ,ORCA %DIZIONI 3CIENTIFICHE )TALIANE
.APOLI P
!24% 9 !54/#%.352! %, $)"5*/ 350,)#)/ $%, 0!42)#!2#!
EFLUVIOS DEL SURREALISMO ESPA×OL DONDE
CONFLUYERON DESDE LO POPULAR A LO ANCES
TRAL $ESDE A×O EN QUE SE INICIA SU
AMISTAD ENTRAMOS EN UN ENTRAMADO VITAL
LO SUFICIENTEMENTE CONOCIDO ESTUDIA
DO E INTERPRETADO COMO PARA NI SIQUIE
RA INTENTAR DESCRIBIRLO ES CIERTO POR OTRA
PARTE QUE NOS SERÉ INEVITABLE ACUDIR A
MUCHOS PUNTOS EN COMÞN PARA INTENTAR
ANALIZAR CON CORRECCIØN ALGUNAS DE LAS
CREACIONES PLÉSTICAS DE ,ORCA QUE AQUÓ
VAMOS A COMENTAR
3ERÉN ESTOS LOS A×OS EN LOS QUE $ALÓ
ARRANCARÉ DE UN VANGUARDISMO NUEVO
&IG 3UICIDIO EN !LEJANDRÓA 0ERDIDO
DONDE ENSAYA TODO EL REPERTORIO DE LA 2EPRODUCIDO EN ,!MIC DE LES !RTS
)8
MODERNIDAD HASTA DESEMBOCAR EN LA
CONSUMACIØN DE UNA IDENTIDAD SURREA
LISTA QUE SE MATERIALIZARÓA EN OBRAS PIC
SUS hPOEMAS EN PROSAv h3ANTA ,UCÓA Y
TØRICAS CONCRETAS MUY RELACIONADAS CON 3AN ,ÉZAROv DONDE YA SE COMIENZAN A
LOS DIBUJOS LORQUIANOS DE ESTA ÏPOCA NOS ENTREVER LOS ATRIBUTOS CREATIVOS DE LOS
REFERIMOS A LA DESPARECIDA ,A MIEL ES MÉS QUE VENDRÉN A CONTINUACIØN DECLARAN
DULCE QUE LA SANGRE !PARATO Y MANO O #ENI
DO LA INTERVENCIØN DEL INSTINTO AUNQUE
CITAS LOS ESFUERZOS ESTÏRILES %STE ES TAMBIÏN SIEMPRE CORREGIDO POR EL DOMINIO TÏC
EL MOMENTO EN QUE $ALÓ ESCRIBE POEMAS NICO Y LA ABSTRACCIØN ENTENDIDA COMO
Y ,ORCA DIBUJARÉ SIN CESAR $E ESTA DIA
ALEJAMIENTO DE LA REALIDAD TODO ELLO
TRIBA COMUNICATIVA SON SOBRE TODO LOS COBRA ESPECIAL PROTAGONISMO EN LOS DI
INNUMERABLES DIBUJOS ACERTIJOS VISUALES BUJOS DE ÏSTOS A×OS AUNQUE MATIZADOS
O SIMPLES FOTOGRAFÓAS MANIPULADAS LAS QUE EN LA MEDIDA DE LA REALIDAD CREADA PARA
PUEBLAN SU RELACIØN EPISTOLAR DONDE SE NO CAER EN LA SIEMPRE INDESEADA DESHU
QUINTAESENCIA LA AGILIDAD ADQUIRIDA POR MANIZACIØN POR ESO SIEMPRE LOS CALIFICØ
LA VULNERACIONES DE LA FRONTERA ENTRE LOS DE hDIBUJOS HUMANÓSIMOSv 3ERÉ POR ESO
ESTATUTOS QUE COMUNICAN PALABRAS E IMÉ
QUE LOS DIBUJOS QUE AHORA REALIZA SON DE
GENES O LO QUE ES LO MISMO PINTURAS Y UNA GRAN VARIEDAD MOSTRANDO DIRECCIO
POEMAS 4ODOS LOS ELEMENTOS QUE SUBYA
NES PLÉSTICAS OPUESTAS Y CONTRADICTORIAS
CEN O SE INTUYEN EN LOS ØLEOS DE $ALÓ Y DESDE LOS SUPUESTAMENTE hINGENUOSv POR
ME REFIERO A LO TANGIBLE LO ESPECTRAL AN
UN LADO Y POSCUBISTAS POR OTRO EXPUESTOS
TROPOMØRFICO LO PUTREFACTO LO MUTILADO EN LAS 'ALERÓAS $ALMAU DE "ARCELONA EN
LO MØRBIDO LOS hBOSQUES DE APARATOSv LA ÞNICA EXPOSICIØN INDIVIDUAL QUE HIZO
LAS VÓSCERAS LAS MANOS CORTADAS LAS VENAS EN SU VIDA A LOS MÉS ELABORADOS Y COM
QUE AFLORAN EN LA PIEL LA ESCATOLOGÓA LAS PLEJOS CON REDES DE LÓNEAS DELGADÓSIMAS
MOSCAS ESTALLARÉN EN IMÉGENES OBSESI
Y ONDULANTES CON UNA DESARTICULACIØN DE
VAS DEL DESEO Y EL SUE×O PARA CONVERTIR
LOS OBJETOS QUE LE LLEVA CASI A LA NO
FIGU
SE AL MENOS EN ESTOS A×OS EN AUTÏNTICA RACIØN Y QUE SE SITÞAN DENTRO DE LA ØRBI
IMAGINERÓA COMPARTIDA TA ESTÏTICA QUE SE DERIVA DE LOS hPOEMAS
%N SIGUE MANIFESTANDO EN SUS EN PROSAv !SÓ LA SUAVIDAD DE LOS COLORES
CARTAS Y CONFERENCIAS EL IMPACTO DE LAS UTILIZADOS SU TRANSPARENCIA LA VARIEDAD
NUEVAS IDEAS QUE VA ADQUIRIENDO Y CO
DE SUPERFICIES COLOREADAS LOS PUNTOS LAS
MIENZA LA ELABORACIØN DEL PRIMERO DE LÓNEAS LAS MANCHAS LOS AGUJEROS EL AMOR
'IBSON )AN ,ORCA
$ALÓ %L AMOR QUE NO PUDO SER 0LAZA Y *ANÏS "ARCELONA
*OSÁ ,UIS 0LAZA #HILL¤N
hPUROv Y CREANDO POR TANTO UNOS DIBU
JOS QUE DENOMINARÓAMOS COMO PUROS
QUE COMO SE×ALABA -ARIE ,AFFRANQUE
hSON EL ARTE DE LA VIDAv
%, !.$2¼')./ 3!'2!$/ 3!.
*/3³ #/-/ -5*%2
,A TEMÉTICA SEXUAL EN LA OBRA DE &E
DERICO 'ARCÓA ,ORCA TIENE CLARAS DERIVA
CIONES ONTOLØGICAS Y SOCIALES PERO NO
SØLO PARA AHÓ 2ECORDEMOS QUE EN SU
MUNDO POÏTICO EL AMOR NUNCA APARECE
COMO FRÓVOLO SINO QUE ESTÉ VINCULADO A
UN IMPULSO POTENTE Y PROFUNDO EN FUN
&IG 3UPLICIO DEL PATRIARCA 3AN *OSÏ CIØN DE UN PODEROSO SENTIDO SACRO DE LA
4INTA CHINA SOBRE PAPEL RECORTADO POR MM VIDA Y ESTO SE PUEDE CONSTATAR DESDE SU
#OLECCIØN *OSÏ ,UIS 'UERRERO !ROCA -ADRID OBRA JUVENIL DONDE YA ELEVA LA SEXUALIDAD
A UNA ESFERA MÓSTICA CON LO QUE ADOPTA
A LO DIMINUTO PERO TAMBIÏN LO FISIOLØ
UNA ACTITUD DE DECIDIDA HETORODOXIA RES
GICO LO SEXUAL LO HOMOERØTICO LO TANÉ
PECTO A LA POSICIØN OFICIAL DE LA ;DOMI
TICO PROCURAN A LOS DIBUJOS LORQUIANOS NANTE Y REPRESORA= IGLESIA CATØLICA 0OR
DE ESTA ÏPOCA UNA VIDA INTERIOR QUE LO ELLO SU CONCEPCIØN DEL AMOR DEL SEXO O
ALEJA COMO RECORDABA SU AMIGO 'ASCH DEL EROTISMO SE DESPEGA DEL MUNDO QUE
DE TODA CREACIØN FRÓA 5N MUNDO QUE LE HA TOCADO VIVIR Y VA A BUSCARLO HACIA
POR OTRA PARTE PARECE PRELUDIAR LA TRA
EL PAGANISMO DE LAS RELIGIONES ARCAICAS
GEDIA DEL LLAMADO CICLO NEOYORQUINO Y CON SU CARÉCTER NATURAL CUYA FUNCIØN DE
QUE NO SE CIRCUNSCRIBE SOLAMENTE A SU LA SACRALIDAD HOMOSEXUAL SE ATRIBUYE A LA
OBRA DRAMÉTICA POÏTICA O CINEMATOGRÉ
VIDA ORGÉNICA Y QUE SOBRE TODO EXCLU
FICA GUIØN DE 6IAJE A LA LUNA SINO QUE YE LA NOCIØN DE PECADO INVENTADA POR LA
HABRÓA QUE EXTENDER A LOS QUE CONSIDE
TRADICIØN JUDEOCRISTIANA
RAMOS COMO LOS VERDADEROS PROTAGONISTAS %N ESTE CONTEXTO ES DONDE SURGE
DE ESTE CONFLICTO ESTÏTICO Y SENTIMENTAL PROBABLEMENTE EL MÉS DESCONCERTANTE
QUE EMBARGA A 'ARCÓA ,ORCA EN SU ES
Y TRASGRESOR DE LOS DIBUJOS LORQUIANOS
TANCIA EN LA CIUDAD DE LOS RASCACIELOS SUS ME REFIERO A 3UPLICIO DEL PATRIARCA 3AN *OSÏ
DIBUJOS AMERICANOS ,ORCA EN ESTOS A×OS CUYO TÓTULO HOMØNIMO APARECE
DE CRISIS QUE FLUCTÞAN ENTRE Y SU TACHADO TAL VEZ EN UN ACTO QUE EL PROPIO
PARTIDA HACIA EL NUEVO CONTINENTE VA DE
ARTISTA AUTOCENSURA POR LA OSADA ICONO
FINIENDO SUS DIBUJOS HACIA UN PROCESO DE GRAFÓA QUE PRESENTA 3AN *OSÏ PADRE PU
ESTILIZACIØN MAYOR TENDIENDO EN OCASIO
TATIVO DE #RISTO Y MARIDO DE LA VIRGEN
NES COMO YA HEMOS APUNTADO HACIA LA -ARÓA PERO CUYA REALIZACIØN SE ALEJA DE
ABSTRACCIØN FRUTO DE UNA REFLEXIØN ESTÏ
LOS CÉNONES ESTABLECIDOS EN LA REPRESEN
TICA VINCULADA ESTRECHAMENTE A SU LABOR TACIONES TRADICIONALES DEL SANTO VARØN
POÏTICA Y CRÓTICA ADAPTÉNDOSE A UN ARTE %S VERDAD QUE EXISTE UNA ATRACCIØN POR
&OURNERET 0ATRICK h,OS DIBUJOS HUMANÓSIMOS DE &EDERICO 'ARCÓA ,ORCAv EN 4RECE DE NIEVE
SEGUNDA ÏPOCA P
,AFFRANQUE -ARIE ,ES IDEÒS ESTHÏTIQUES DE &EDERICO 'ARCÓA ,ORCA #ENTRE DE 2ECHERCHES (ISPANIQUES
0ARIS
-ARTÓN %UTIMIO &EDERICO 'ARCÓA ,ORCA HETERODOXO Y MÉRTIR !NÉLISIS Y PROYECCIØN DE LA OBRA JUVENIL INÏDITA
3IGLO 88) -ADRID P
LVAREZ DE -IRANDA NGEL ,A METÉFORA Y EL MITO 4AURUS -ADRID P
!24% 9 !54/#%.352! %, $)"5*/ 350,)#)/ $%, 0!42)#!2#!
PARTE DE ,ORCA HACIA LO RELIGIOSO PERO
CON UNA VISIØN QUE LO DISTANCIA DE LA DE
VOCIØN CATØLICA -UESTRA A 3AN *OSÏ CON
UNA GRAN CORONA DE ESPINAS EN LA CABE
ZA Y UN hAMENAZADORv SEXO FEMENINO EN
SU PARTE GENITAL ,A FIGURA PARECE HABER
SUFRIDO UN SUPLICIO CUANDO TRANSPARENTA
TODO EL COSTILLAR DEL CUERPO QUE POR OTRA
PARTE SERÉ UN ELEMENTO MUY UTILIZADO EN
POSTERIORES DIBUJOS COMO LOS REALIZADOS
EN "UENOS !IRES EN CUANDO ILUS
TRØ EL LIBRO DE POEMAS DE 0ABLO .ERU
DA h0ALOMA POR DENTRO O SEA LA MANO
DE VIDRIOv %L VIENTRE DEL SANTO APARE
CE PRE×ADO Y COMO SI DE UNA MODERNA
hECOGRAFÓAv SE TRATARA TRANSPARENTA EN SU &IG 6ENUS
INTERIOR UNA PEQUE×A FIGURA QUE SE RESU 4INTA CHINA Y LÉPICES DE COLOR SOBRE PAPEL VERJURADO
ME EN UN ROSTRO INCLINADO Y SUMIDO EN h)NGRESv RECORTADO POR MM
UN PROFUNDO SUE×O %L DIBUJO RESULTA AÞN #OLECCIØN PARTICULAR -ADRID
MÉS DESASOSEGANTE CUANDO MIRAMOS LOS
OJOS DEL SANTO CON LAS CUENCAS VACÓAS Y LA GEN A UN TIPO DE IMÉGENES CIERTAMENTE
RETORCIDA Y DISTORSIONADA SILUETA QUE POR INQUIETANTES DOS DE CUYOS EJEMPLOS MÉS
OTRA PARTE REMEMORA LAS IMÉGENES DESDO REPRODUCIDOS FORMAN YA PARTE CONSABI
BLADAS QUE POR AQUELLOS MOMENTOS PIN DA DE LA HISTORIA DEL ARTE Y A LOS QUE SE
TABA $ALÓ ,ORCA PRESENTA CON ESTE DIBUJO ASEMEJA DE ALGÞN MODO EL DIBUJO QUE
UNA ANDROGINIA SUFRIENTE CON MARCADO AHORA ANALIZAMOS ME REFIERO A LA PINTURA
HERMAFRODITISMO ALEJÉNDOSE DE LA ORTO ,A PAPISA *UANA DANDO A LUZ SIGLO 86
DOXIA ICONOGRÉFICA E INTRODUCIÏNDOSE EN O EL DESCONCERTANTE !RLEQUÓN AMAMANTAN
LOS ABISMOS DE UN MUNDO TRÉGICO PATÏ DO A SU HIJO SIGLO 86))) $IOS EL SER
TICO Y SURREALISTA 3AN *OSÏ SE IDENTIFICA PERFECTO SE CONVIERTE EN MUJER AL IGUAL
AQUÓ CON EL PROPIO &EDERICO CONVERTIDO QUE EL h3AN *OSÏv LORQUIANO CONTIENE LO
EN #RISTO NO NACIDO EL PATRIARCA NUNCA QUE PODRÓA SER UN NI×O EN SU VIENTRE EL
PUDO SER PADRE DE SU PROPIO HIJO SU HIJO PROPIO &EDERICO MOSTRANDO A LA VEZ ES
NACIØ DE $IOS Y ESA FRUSTRACIØN ES INTER PLENDOROSAMENTE LA VAJINA
PRETADA POR ,ORCA CON ESTA INVEROSÓMIL 'ARCÓA ,ORCA AL IGUAL QUE 3AN *OSÏ
IMAGEN EMBARAZADA DE UN SER DORMIDO NUNCA PUDO SER PADRE Y LO QUE ES MÉS
O zQUIZÉ MUERTO A PUNTO DE NACER TERRIBLE TAMPOCO PUDO TENER UNA SEXUA
%L CONCEPTO DE ANDRØGINO COMO LIDAD FECUNDA COMO TAMPOCO LA TUVO
PADRE DE LOS HOMBRES AL IGUAL QUE LA AN #RISTO %S CONSTATABLE EN LA OBRA DEL GRA
DROGINIA DE #RISTO DIO LUGAR A UNA PRO NADINO UNA IDENTIFICACIØN CRISTOLØGICA
FUSA ICONOGRAFÓA QUE SE DESARROLLARÓA EN QUE POR OTRA PARTE YA HA SIDO DEMOSTRA
OCCIDENTE A PARTIR DEL SIGLO 8)8 %STE DA PENSEMOS EN EL PERSONAJE h$ESNUDO
MODELO SE POPULARIZØ ENTRE ALGUNOS AR ROJOv DE %L PÞBLICO O EN EL BREVE POEMA
TISTAS DE LA VANGUARDIA COMO #HAGALL O DRAMÉTICO JUVENIL #RISTO DONDE CURIOSA
-AGRITTE ,A IDEA DE LA ANDROGINIA DE MENTE SE PRESENTA VERTEBRADO EN TORNO
#RISTO nTRADICIONALMENTE CAPACIDAD MAS A LA FIGURA DE 3AN *OSÏ Y SU SOSPECHAS
CULINA PARA LA MATERNIDAD HA DADO ORI DE INFIDELIDAD DE -ARÓA EN EL DRAMA EN
$IEGO %STRELLA DE %L ANDRØGINO SEXUADO ETERNOS IDEALES NUEVAS ESTRATEGIAS 6ISOR -ADRID P
%LIADE -IRCEA -EFISTØFELES Y EL ANDRØGINO ,ABOR "ARCELONA P
*OSÁ ,UIS 0LAZA #HILL¤N
Y %PITALAMIO TODOS SE ADSCRI
BEN AL CONTEXTO ESTÏTICO QUE DESPRENDE
EL COMPLEJO MUNDO DE LOS hPOEMAS EN
PROSAv Y EN TODOS EL ARTISTA NOS MUESTRA
LA EVIDENCIA DE UN SEXO DE MUJER ABIERTO
Y EN OCASIONES HERIDO Y CUYA SIGNIFICA
CIØN ÞLTIMA ENTRONCARÓA CON UN ÉMBITO
ARQUETÓPICAMENTE FEMENINO RECUPERADO
A TRAVÏS DEL SEXO SÓMBOLO DE LA hCUEVA
PRIMIGENIAv Y DADORA DE FERTILIDAD TEMA
HABITUAL EN LOS A×OS DE LA VANGUARDIA POR
ARTISTAS QUE COMO !NDRÏ -ASSON ORBI
TABAN ALREDEDOR DEL PSICOANÉLISIS FREUDIA
NO Y POR TANTO DEL SURREALISMO CON UNA
&IG %PITALAMIO 'RANADA CA ESPECIAL FASCINACIØN DE ESTA ICONOGRA
4INTA CHINA SOBRE PAPEL DE DIBUJO CON MARCA AL AGUA FÓA QUE SE REMONTA A LA MITAD DEL SIGLO
3!6 %COLES POR MM 8)8 Y AL REVOLUCIONARIO Y PROVOCADOR
#OLECCIØN $ANIEL :ARZA -ADRID
ØLEO PINTADO POR #OURBET %L ORIGEN DEL
MUNDO %L DIBUJO %PITALAMIO HABÓA SIDO
PROSA ESTE PERSONAJE QUE YA NO EXPRESA ENVIADO AL AMIGO Y EDITOR *UAN 'UERRE
ESA PREOCUPACIØN ES DEVUELTO A UNA OR RO 2UIZ EN UNA CARTA CON MOTIVO DE LA
TODOXIA QUE NO VA MÉS ALLÉ DEL PLANO PER PUBLICACIØN DEL POEMA EN PROSA h,A DE
SONAL DE SUS RELACIONES CON LA VIRGEN GOLLACIØN DEL "AUTISTAv INCLUYENDO ADE
,O MÉS LLAMATIVO DEL DIBUJO ES SIN MÉS OTROS DOS DIBUJOS Y DONDE EL POETA
DUDA EL SEXO FEMENINO EL SITIO EL LUGAR LE INSISTE EN QUE TIENE QUE CUIDARLOS PARA
LA CAVERNA PRIMIGENIA UN SEXO ENMARA SU REPRODUCCIØN PARA QUE LAS hLÓNEAS
×ADO POR EL BELLO PÞBICO QUE EN ALGUNA NO PIERDAN EMOCIØN QUE ES LO ÞNICO
OCASIØN PROLONGA EN OTROS DIBUJOS EN QUE TIENENv EN EL REPRODUCE SIN PUDOR
ESTE CASO EL SEXO MASCULINO CASTRADO RAÓZ UNA VULVA DE GRANDES DIMENSIONES CON
DE GRITO ORIGINAL EN EL CONOCIDO DIBU ABUNDANTE VELLO SI BIEN LO MUESTRA PU
JO DE LA ALCOBA 3EVERIDAD REALIZADO EN RAMENTE SEXUAL ESTÉ DESPROVISTO DE TODO
"UENOS !IRES EN Y PERTENECIENTE EROTISMO ACOMPA×ADO DE UNA SERIE DE
COMO ILUSTRACIØN A LA SERIE DE h0ALO LÓNEAS Y PUNTOS QUE QUIEBRAN EL DIBUJO
MA POR DENTROv DEL QUE SALEN hAYSv POR UN LADO MIENTRAS QUE EN EL CENTRO
UNO DE LOS CUALES SE PROLONGA MANAN SE REPRESENTAN DE NUEVO LÓNEAS SINUOSAS
DO UN CHORRO DE SANGRE QUE SE VUELVE Y MUY JUNTAS QUE RECUERDAN A LAS BARBAS
A REPETIR EN !GUA SEXUAL 6ENUS DIBUJO MASCULINAS QUE APARECEN EN LOS RETRATOS
DEL MISMO LIBRO DE .ERUDA !UNQUE EL QUE EL GRANADINO REALIZARÓA DEL POETA
TEMA DEL SEXO ABIERTO FEMENINO NO VA A 7ALT 7HITMAN AUNQUE TAMBIÏN PODRÓAN
SER UNA EXCEPCIØN EN ESTE DIBUJO ,ORCA ALUDIR AL FALO ANTES DE LA PENETRACIØN $E
VOLVERÉ SOBRE EL TEMA EN DIVERSOS DIBU UNA MANERA O DE OTRA EL DIBUJO CONTIE
JOS COMO 6ENUS PERO SOBRE TODO NE SERIAS CONNOTACIONES PSICOANALÓTICAS
CON DOS QUE NOS LLAMAN ESPECIALMENTE LA QUE PODRÓAN REFERIRSE AL RECHAZO DEL ACTO
ATENCIØN SE TRATA DE &ECUNDACIØN DEL NI×O HETEROSEXUAL O EL MIEDO A SU PROPIA HO
AZUCENA REGALADO PROBABLEMEN MOSEXUALIDAD 3IMILAR POR SU TEMÉTICA
TE A $ALÓ Y ACTUALMENTE DESAPARECIDO Y ESTÏTICA DESTACA &ECUNDACIØN DEL NI×O
-ARFUL )NÏS ,ORCA Y SUS DOBLES )NTERPRETACIØN PSICOANALÓTICA DE SU OBRA DRAMÉTICA Y DIBUJÓSTICA %DITION
2EICHENBERGER 5NIVERSIDAD DE /VIEDO +ASSEL /VIEDO P
-AYAYO 0ATRICIA !NDRÏ -ASSON -ITOLOGÓAS -ETÉFORAS DEL -OVIMIENTO -ODERNO $EPARTAMENTO
DE ( Y 4EORÓA DEL !RTE 5!- -ADRID P
!24% 9 !54/#%.352! %, $)"5*/ 350,)#)/ $%, 0!42)#!2#!
AZUCENA DIBUJO DONDE REPITE ELEMENTOS
FORMALES QUE ENCONTRAMOS EN OTRAS COM
POSICIONES CONTEMPORÉNEAS SI BIEN AQUÓ
,ORCA CON ESA CAPACIDAD DE hVIDENCIAv
QUE LE CARACTERIZA PARECE EXPLICARNOS EL
SIGNIFICADO DEL DIBUJO EN UNA TEMPRA
NA CARTA ENVIADA A !DRIANO DEL 6ALLE EN
CON ESTAS PALABRAS h3OY UN POBRE
MUCHACHO APASIONADO Y SILENCIOSO QUE
CASI COMO EL MARAVILLOSO 6ERLAINE TIENE
DENTRO UNA AZUCENA IMPOSIBLE DE REGAR
Y PRESENTO A LOS OJOS BOBOS DE LOS QUE
MIRAN UNA ROSA MUY ENCARNADA CON EL
MATIZ SEXUAL DE PEONÓA ABRILE×A QUE NO
ES LA VERDAD DE MI CORAZØNv LA SIMBO
LOGÓA SEXUAL SE MANIFIESTA UN TANTO AM
&IG &ECUNDACIØN DEL NI×O AZUCENA z&IGUERAS
BIGUA EN EL DIBUJO AUNQUE EL TÓTULO SEA 4INTA Y LÉPICES DE COLOR 0ERDIDO
TAN EVIDENTE COMO SU PROPIA COMPOSI
#OLECCIØN &OTOCOPIA DEL LEGADO 3ALVADOR $ALÓ
CIØN METAMØRFICA DONDE LOS ELEMENTOS
FISIOLØGICOS SE MEZCLAN CON LOS TELÞRICOS MISTERIO BEATÓFICO EN LA CARNE SENSUAL
TRANSFORMÉNDOSE EN UN EXTRA×O SER NO PLENA A TRAVÏS DE LA DULCE Y ENIGMÉTICA
NATO COMO EL APARECIDO EN 3UPLICIO DEL SONRISA UN TANTO PERVERSA Y PROVOCADO
PATRIARCA 3AN *OSÏ Y QUE PODRÓAMOS COM
RA ,A EXØTICA FIGURA TIENE UNA EXPRESIØN
PARAR A LAS POSTERIORES PINTURAS DEL MÉS CASI REMILGADA Y LOS OJOS ANHELANTES SU
METAFØRICO DE LOS SURREALISTAS FRANCE
GERÓAN UN MUNDO DE SUE×OS FANTASÓA Y
SES -AX %RNST CON UNA ICONOGRAFÓA TAN SENSUALIDAD TAN PROCLIVE A LOS ESTETAS
COMPLEJA COMO TRANSFORMISTA SEXUALES Y ESTE SENTIDO PUEDEN TRASLADAR
%L SUPLICIO DEL PATRIARCA 3AN *OSÏ RESU
SE A OTRAS FIGURAS ANDRØGINAS DE ,EONAR
ME EN UNA SOLA OBRA TODO EL PATETISMO DO COMO EL "ACO TAMBIÏN EN EL ,OUVRE
CONTENIDO EN LOS hPOEMAS EN PROSAv QUE SUGIERE SIN TAPUJOS LA HOMOSEXUA
3AN *OSÏ COMO *UAN EL "AUTISTA PRO
LIDAD ,OS hHEREDEROSv DE ,EONARDO OB
TAGONISTA DE UNO DE SUS POEMAS O 3AN SERVARON UNAS CUALIDADES QUE NO HABÓAN
3EBASTIÉN AL QUE DEDICARÉ TAMBIÏN VARIOS SIDO MANCHADAS TODAVÓA POR LOS VALORES
DIBUJOS CONTEMPORÉNEOS DE ÏSTE TIENEN MATERIALISTAS DEL MUNDO COMERCIAL %STOS
LA MISMA BASE HAGIOGRÉFICA TAN EMPLEA
ANDRØGINOS MÓSTICOS CONTRASTARÉN CON LOS
DA EN LA ÏPOCA COMO MEDIO DE REVELA
DESNUDOS MUSCULOSOS DE -IGUEL NGEL
CIØN DE SENTIDOS ESOTÏRICOS Y SIRVEN DE O LOS ESTUDIOS REALISTAS DE ,UCA 3IGNORE
CLAVE A LA EXPRESIØN DE UN ARTE INMANEN
LLI EL HECHO DE QUE ,EONARDO ESTUDIARA
TE DESASIDO DE LA VIDA DE LA SANGRE REAL LA ANATOMÓA EN DETALLE Y ENFOCARA SU OBRA
Y DE LA MUERTE %STA VISIØN ANDRØGINA COMO CIENTÓFICO SUGIERE QUE EL EMPLEO
QUE HEREDARON LOS POETAS Y ARTISTAS DE DE ANDRØGINOS ERA ALGO VOLUNTARIO 3IG
LA VANGUARDIA A TRAVÏS DEL DANDISMO hFIN NIFICABA EL RECHAZO DE LA FORMA MUSCU
DE SIGLOv FUE RECOGIDO DEL RENACIMIEN
LAR DEL DENUDO MASCULINO EXPRESANDO
TO TARDÓO SOBRE TODO A TRAVÏS DE LA FIGU
UNA SENSUALIDAD MUCHO MÉS AMBIGUA NO
RA DE ,EONARDO DA 6INCI CUYO 3AN *UAN ACEPTANDO LA POLARIZACIØN DE LOS SEXOS Y
-USEO DEL ,OUVRE LES SUGERÓA TODO UN UTILIZANDO AL HOMBRE PARA SUGERIR CUALI
/# 4 ))) P
-UTHESIUS !NGELIKA Y 2IEMSCHSNEIDER "URKHARD %L EROTISMO EN EL ARTE DEL SIGLO 88 4ASCHEN #OLO
NIA P
*OSÁ ,UIS 0LAZA #HILL¤N
YA SE HA OBSERVADO EN SUS hPOEMAS EN
PROSAv SOBRE TODO EN h3ANTA ,UCÓA Y 3AN
,ÉZAROv PERO TAMBIÏN EN h$EGOLLACIØN
DEL "AUTISTAv ASÓ COMO EN LAS DISTINTAS
VERSIONES DIBUJÓSTICAS REALIZADAS SOBRE EL
TEMA DE 3AN 3EBASTIÉN U OTROS MARTIRIOS
DE SANTOS COMO EL ESPECTACULAR -ARTIRIO
DE 3ANTA 2ADEGUNDA REALIZADA EN .UEVA
9ORK EN ETC %S SUFICIENTEMENTE
CONOCIDO EL PROFUNDO CONOCIMIENTO QUE
&EDERICO TUVO DE UNA DE LAS FUENTES ICO
NOGRÉFICAS FUNDAMENTALES UTILIZADAS PARA
EN EL ARTE RELIGIOSO OCCIDENTAL CRISTIANO
DESDE LA BAJA EDAD MEDIA NOS REFERIMOS
&IG 3AN 3EBASTIÉN CA A ,A LEYENDA DORADA DE 3ANTIAGO DE LA 6O
4INTA SOBRE PAPEL POR MM RÉGINE FUENTE DE INSPIRACIØN DE MUCHOS
#OLECCIØN !NTONIO !RBOLEYA -ADRID DE LOS ELEMENTOS DE SUS OBRAS ALGUNOS
DE SUS POEMAS Y BASTANTES DIBUJOS SOBRE
DADES FEMENINAS 4AL VEZ POR ELLO UNA DE TODO LOS PERTENECIENTES AL CICLO NEOYOR
SUS OBRAS CLAVES SEA EN ESTE SENTIDO UN QUINO $E ESTE MODO PODEMOS ADVER
DIBUJO ALEGØRICO CONSERVADO EN /XFORD TIR SI LEEMOS CON DETENIMIENTO EL POEMA
EN LA #HRISTCHURCH ,IBRARY Y TITULADO h3ANTA ,UCÓA Y 3AN ,ÉZAROv QUE MIENTRAS
0LACER Y DOLOR DONDE MUESTRA UNA FIGU QUE 3AN ,ÉZARO SÓMBOLO DE UN ARTE LIGA
RA MASCULINA MUSCULOSA CON DOS HOM DO A LO PATÏTICO #RISTO 3AN *OSÏ Y SUB
BROS DOS CABEZAS Y DOS PENES SURGIENDO JETIVO APARECE PREOCUPADO POR EL MUNDO
DE UN MISMO TRONCO %L DOLOR ES VIEJO DE LA SANGRE 3ANTA ,UCÓA ES LA IMAGEN DE
BARBUDO Y DECRÏPITO TAL ES EL PLANTEA LA ESTÏTICA OBJETIVISTA Y DESHUMANIZADA
MIENTO DEL 3AN *OSÏ LORQUIANO MIENTRAS COMO LO SERÉ TAMBIÏN TODO EL MUNDO
EL QUE PLACER ES JOVEN ANHELANTE Y FEME TEØRICO Y POÏTICO QUE RODEARÉ A 3AN 3E
NINO ASÓ SERÉN ENTENDIDOS TAMBIÏN POÏ BASTIÉN 3E HACE VISIBLE EN IMÉGENES DE
TICAMENTE EL "AUTISTA Y 3AN 3EBASTIÉN DE MUTILACIØN Y SANGRE QUE CONCUERDAN
&EDERICO #ON ESTA SOLA FIGURA ,EONARDO PLENAMENTE CON EL POEMA DEL "AUTISTA Y
CONSIGUE TODA LA AMBIGàEDAD DEL HOM CON LOS DIBUJOS QUE HEMOS CITADO ,ORCA
BRE LAS EDADES OPUESTAS LA EXPERIENCIA Y DARÉ LA VUELTA A LA IMAGEN ESOTÏRICA Y ES
EL DESEO 0ODRÓAMOS AVENTURARNOS A DECIR TETICISTA QUE LOS ARTISTAS DEL hFIN DE SIGLOv
QUE EL DOLOR PODRÓA SER UN AUTORRETRATO INTERPRETARON EN SUS CREACIONES TODO SE
QUE EXPRESA SUFRIMIENTO COMO HOMO HACE DE NUEVO EN IMÉGENES DE MUTILA
SEXUAL CONTENIENDO TODO EL DOLOR CAUSA CIØN Y SANGRE DE AHÓ EL PROFUNDO SENTIDO
DO POR EL DESEO DE PLACER EN DEFINITIVA DE ESTE POEMA 0ARA ,ORCA 3AN *UAN ES
LA CONQUISTA PLENA DE LA SEXUALIDAD EL EL EJEMPLO VIVO DE CØMO EL TUMULTO DE
LIBRE EROTISMO LA SANGRE DE LA VIDA SE IMPONE SIEMPRE
%STA MISMA BASE HAGIOGRÉFICA EM Y VA MÉS ALLÉ DE LO PURAMENTE ARTÓSTICO
PLEADA POR 'ARCÓA ,ORCA CON PROPØSITO SE CONVIERTE EN VIDA SU PROPIA VIDA %L
DE REVELACIØN ESTÏTICA SE ENCUENTRA COMO "AUTISTA COMO LAS DEMÉS VÓCTIMAS DE
&REUD 3IGMUND 0SICOANÉLISIS DEL ARTE !LIANZA -ADRID P 6ÏASE 'OMBRICH %RNST &REUD
Y LA PSICOLOGÓA DEL ARTE %STILO FORMA Y ESTRUCTURA A LA LUZ DEL PSICOANÉLISIS "ARRAL %DS "ARCELONA Y 3ASLOW *AMES -
'ANÓMEDES EN EL RENACIMIENTO ,A HOMOSEXUALIDAD EN EL ARTE Y EN LA SOCIEDAD .EREA -ADRID
6ORÉGINE 3ANTIAGO DE LA ,A LEYENDA DORADA !LIANZA -ADRID 0ARA UN CONOCIMIENTO EXHAUSTIVO DE LA
BIBLIOTECA DEL GRANADINO VÏASE &ERNÉNDEZ -ONTESINOS -ANUEL $ESCRIPCIØN DE LA BIBLIOTECA DE &EDERICO 'ARCÓA
,ORCA -EMORIA DE LICENCIATURA 5NIVERSIDAD #OMPLUTENSE -ADRID
!24% 9 !54/#%.352! %, $)"5*/ 350,)#)/ $%, 0!42)#!2#!
LOS hPOEMAS EN PROSAv COMO EL MISMO O EL SUPLICIO SU DESVÓO HACIA LA FEMINIDAD
&EDERICO Y DESDE LUEGO EL 3AN *OSÏ DEL ANDROGINIA U HOMOSEXUALIDAD
3UPLICIO ES UN hHOMBRE DE SANGREv QUE ,A PRODUCCIØN DE LA hETAPA SURREALIS
TIENE LA VERDAD LA DEFIENDE Y SUFRE SUS TAv DE ,ORCA VIVENCIALMENTE TORTURADA Y
CONSECUENCIAS DERRAMANDO SU SANGRE FORMALMENTE LIBRE DE LO QUE ÏL MISMO
VERDADERA NO LA hSANGRE PICTØRICAv QUE LLAMØ COMO SU ANTIGUA hASEPSIAv VA A
REFLEJABAN LOS CUADROS DE SU AMIGO $ALÓ BEBER DE ESTE DOBLE VENERO CON ESPE
9 ESTE PLANTEAMIENTO HUMANIZADOR SE CIAL VIOLENCIA 5N ANÉLISIS DETALLADO DE
HARÉ CADA VEZ MÉS VISIBLE EN SU OBRA LOS hPOEMAS EN PROSAv E INCLUSO DE LAS
HASTA ALCANZAR EN EL TEATRO SOBRE TODO EN GRANDES hODASv QUE RODEAN LAS TRAGEDIAS
%L PÞBLICO Y $RAMA SIN TÓTULO UNA EXPRE POSTERIORES NOS PONDRÓA SOBRE LAS PISTAS
SIØN RADICAL Y CON CLARAS REPERCUSIONES ADECUADAS 0OR ESO EN LA h/DA AL 3ANTÓ
SOCIALES MANIFESTÉNDOSE TAMBIÏN EN MU SIMO 3ACRAMENTO DEL !LTARv QUE DEDICØ
CHOS DE SUS DIBUJOS POSTERIORES SIN DEJAR A -ANUEL DE &ALLA SE REITERA ESA IDEN
DE CONSIDERARLOS NUNCA COMO hHUMANÓ TIFICACIØN QUE HABÓAMOS PLANTEADO AL
SIMOSv 0OR TANTO EL POETA SE ALEJA O NI PRINCIPIO ENTRE ,ORCA #RISTO FLAGRANTE
SIQUIERA PARTICIPA DEL CONCEPTO DE hSAN DESDE SU PRODUCCIØN PRIMERA QUE PUDE
GRE PICTØRICAv QUE HABÓA ALABADO $ALÓ A SER ASIMILADA A 3AN *UAN Y LA PROGRESIVA
RAÓZ DE SU OBRA ,A MIEL ES MÉS DULCE QUE VINCULACIØN ENTRE LA PASIØN CRÓSTICA REIN
LA SANGRE Y #ENICITAS INCLUSO DEBÓA RESUL TERPRETADA METAFØRICAMENTE EN EL DIBUJO
TAR AL POETA NO SOLO EXTRA×O A SU PROPIA 3UPLICIO DEL PATRIARCA 3AN *OSÏ LA DEGOLLA
CREACIØN POÏTICA Y PICTØRICA SINO MORAL CIØN DEL "AUTISTA Y UN PENITENCIAL SIGNO
MENTE INACEPTABLE COMO ARTISTA Y DESDE HOMOERØTICO 3IN DEJAR DE LADO EL TEMA
LUEGO COMO HOMBRE DE LA DECAPITACIØN DEL POEMA h$EGO
LLACIØN DE LOS INOCENTESv ES CONVERTIDO
3522%!,)3-/ %2/4)3-/ EN IMAGEN TRANSPARENTE DE LA CASTRACIØN
9 -5%24% 3ALOMÏ Y EL "AUTISTA *UDIT Y (OLOFER
$ESDE LOS ALBORES DE LA MODERNIDAD NES 3ANSØN Y $ALILA O $AVID Y 'OLIAT %L
TANTO EN LITERATURA COMO EN ARTE ERAN IN RAPTO DE LA MASCULINIDAD ES REPRESENTADO
EQUÓVOCAS LAS RELACIONES SIMBØLICAS ENTRE DE PARECIDA MANERA O COMO EN EL CASO
LA CABEZA DE 3AN *UAN Y EL MIEMBRO VIRIL DE 3AN *OSÏ LA ESTÏRIL MASCULINIDAD SE HA
EN LO QUE A COINCIDIR CON EL SIGNIFICADO TRANSFORMADO EN FÏRTIL FEMINIDAD
DE CASTRACIØN Y MUERTE QUE &REUD OTOR 4ODO ESTÉ MARCADO EN LA OBRA LORQUIA
GABA A LAS IMÉGENES DECAPITADAS QUIZÉ NA DE CONSTANTES PREMONICIONES SOBRE LA
POR ELLO DIO TANTA IMPORTANCIA AL LEN MUERTE YA LO SE×ALABA EL AMIGO Y PRIMER
GUAJE DEL CUERPO ROMPIENDO FRONTERAS EDITOR DE SUS DIBUJOS *EAN 'EBSER QUE
ENTRE RAZØN Y SENTIMIENTO Y CONVIRTIEN INTUÓA TAL VEZ AVENTURÉNDOSE DEMASIADO
DO LA SEXUALIDAD EN PARADIGMA DE NUESTRO QUE EN LOS DIBUJOS DICHA PREMONICIØN
MUNDO 0OR ESO SØLO EN ESTE CONTEXTO Y ES TEMPRANA Y APARECE REPRESENTADA POR
OBSERVANDO EL CONTENIDO DE LOS hPOEMAS TEMAS MARCADAMENTE FISIOLØGICOS COMO
EN PROSAv SE PUEDE ENTENDER LA TRÉGICA LO SON LAS DECAPITACIONES Y AMPUTACIONES
SEXUALIDAD QUE EMBARGA AL POEMA h$E DE LOS MIEMBROS DEL CUERPO RELACIONADAS
GOLLACIØN DEL "AUTISTAv QUE COMO LOS SIEMPRE CON UNA HERIDA SEXUALIDAD SINØ
PROTAGONISTAS DE h!MANTES ASESINADOS POR NIMO DE CASTRACIØN HOMOERØTICA Y QUE
UNA PERDIZv h3UICIDIO EN !LEJANDRÓAv O ES FÉCILMENTE RASTREABLE EN SU OBRA PLÉS
EL PATRIARCA 3AN *OSÏ PAGAN CON LA MUERTE TICA PRINCIPALMENTE EN TRES MOMENTOS
2ODRÓGUEZ *UAN #ARLOS ,ORCA Y EL SENTIDO !KAL -ADRID
,APLANCHE * #ASTRACIØN 3IMBOLIZACIONES !MORRURTU "UENOS !IRES
'EBSER *EAN ,ORCA POÒTE DESSINATEUR ',- 0ARIS
*OSÁ ,UIS 0LAZA #HILL¤N
EL UNIVERSO QUE RODEA A LOS hPOEMAS EN DEL MALOGRADO SANTO ROMANO ADQUIRIEN
PROSAv EL CICLO NEOYORQUI DO AQUÓ POLIÏDRICOS SIGNIFICADOS QUE NOS
NO Y LA EXPERIENCIA BONAE LLEVARÓA DEMASIADO TIEMPO DESENTRA×AR
RENSE ,ORCA MOSTRARÉ UN MUNDO .O OBSTANTE CREEMOS NECESARIO DESTACAR
DE FRAGMENTACIØN FISIOLØGICA DONDE QUE DE LOS TRES DIBUJOS QUE ,ORCA NOS HA
ABUNDANTES OJOS HUMANOS LABIOS MANOS LEGADO SOBRE LA ICONOGRAFÓA DE 3AN 3E
CORTADAS SEXOS FEMENINOS HERIDOS OJOS BASTIÉN TANTO LOS QUE SE ADHIEREN A LA
SANGRANTES SE CONVIERTEN EN UN UNI FORMA TRADICIONAL hAUREAv DE REPRESEN
VERSO ROTO MUTILADO ASESINADO QUE EN EL TACIØN COMO EL MÉS SURREALISTA POSEEN
GRANADINO ADQUIERE RESONANCIAS INTUITIVAS LOS ATRIBUTOS QUE IDENTIFICAN AL SANTO Y
DE UN FINAL TRÉGICO QUE PODRÓA EXTENDER MÉRTIR ÉRBOL DENTRÓTICO FLECHAS Y OJOS
SE A UN ÉMBITO MÉS AMPLIO FORMADO POR PERO ES EL CITADO EN PRIMER LUGAR TAL VEZ
UN GRUPO DE PINTORES SURREALISTAS ESPA×O EL MÉS CONMOVEDOR PORQUE QUIZÉ RE
LES QUE SUPIERON SONDEAR COMO NADIE LOS FLEJE DE UNA MANERA MÉS SIGNIFICATIVA EL
ABISMOS DEL INCONSCIENTE COLECTIVO AVAN ATORMENTADO MUNDO INTERIOR DEL SANTO
ZANDO CON SUS PREMONICIONES ESTA TRÉGICA Y POR EXTENSIØN EL DEL PROPIO &EDERICO
OLA DE DESTRUCCIØN Y MUERTE QUE SE AVE ALEJÉNDOSE DE LA VISIØN DALINIANA FRÓA QUE
CINABA CON LA LLEGADA DE LA GUERRA CIVIL REPRESENTABA LA OBJETIVIDAD MINIMIZAN
&REUD DEMOSTRØ QUE EN EL NIVEL EDÓ DO LA TERRIBLE TRAGEDIA DEL MARTIRIO AL NO
PICO DEL DESARROLLO LO EXTRAORDINARIO NO MANCHARLO DE SANGRE AL IGUAL QUE EN LAS
PROCEDE TANTO DE LA PÏRDIDA DEL YO COMO OTRAS DOS VERSIONES ESA SANGRE FISIOLØGI
DEL MIEDO A LA CASTRACIØN %N LA LITERA CA PRESENTE EN EL CATALÉN AQUÓ ES OBVIADA
TURA Y EN LAS ARTES VISUALES EL MIEDO A TAL VEZ POR ESE CARÉCTER APOLÓNEO QUE EL
LA CASTRACIØN PUEDE EVOCARSE MEDIANTE POETA HA QUERIDO IMBUIR AL SANTO
IMÉGENES DE MIEMBROS AMPUTADOS O DE ,ORCA AL IGUAL QUE 3AN 3EBASTIÉN
OTRAS PARTES SEPARADAS DEL CUERPO COMO O 3AN *OSÏ VIVIØ SU VIDA MÉS ÓNTIMA A
UN OJO UNA CABEZA UNA MANO CON CONTRACORRIENTE PERO NO HAY QUE OLVIDAR
UN SIGNIFICADO FÉLICO SUBCONSCIENTE ALLÓ QUE SU OBRA MÉS PERSONAL SE INCLINA HACIA
SE REPRESENTA AL PADRE EDÓPICO Y CASTRA LA HETORODOXIA CRISTIANA COMO HA DE
DOR DEL QUE EL NI×O SIENTE MIEDO POR LA MOSTRADO %UTIMIO -ARTÓN 3AN 3EBASTIÉN
NOCHE CUANDO LA OSCURIDAD DISMINUYE EL ES ,ORCA Y ,ORCA SE CONVIERTE A SU VEZ
PODER DE LA VISTA %STA CIRCUNSTANCIA RE EN h#RISTO MÉRTIR Y CRUCIFICADOv ASIMI
COGE LA CEGUERA QUE %DIPO SE PROVOCA LABLE TAMBIÏN AL SANTO Y SOLDADO POR ESO
COMO METÉFORA DE LA CASTRACIØN %S POR EL POETA DECLARA QUE hLE DIERON MARTI
ELLO QUE EL CARÉCTER MISTERIOSO DE UN OJO RIO CON TODA RAZØN Y ESTUVO DENTRO DEL
ARRANCADO ES PRÉCTICAMENTE INEVITABLE ORDEN Y LA LEY DE SUS MOMENTOS 0ECABA
Y CONSTITUYE UN MOTIVO COMÞN DEL SU CONTRA SU ÏPOCA _PERO NO LO SABÓAv
RREALISMO NO OLVIDAR EL TRIÉNGULO $ALÓ %N SU OBRA TEATRAL %L PÞBLICO NI EN UNA
,ORCA "U×UEL Y EL FILM 5N PERRO ANDA HETEROSEXUALIDAD LASTRADA POR LA CULPA NI
LUZ 0RECISAMENTE UNO DE LOS DIBUJOS EN UNA HOMOSEXUALIDAD TAMBIÏN CULPA
MÉS DESTACADOS DEL POETA GRANADINO 3AN BLE Y VINCULADAS LAS DOS A LA CONSTELACIØN
3EBASTIÉN TIENE COMO ELEMENTO SIMBØLICA DEL hRAYO LUNAv QUE CASTRA EN
CENTRAL SOLAMENTE UN OJO MIENTRAS ES CONTRARÉ EL POETA ACOMODO DRAMÉTICO
RODEADO POR UNA SERIE DE FLECHAS COMO !SÓ COBRA SENTIDO ESE INQUIETANTE h3OLO
ATRIBUTO FUNDAMENTAL EN LA ICONOGRAFÓA DEL PASTOR BOBOv QUE TANTO HA DESCON
'ARCÓA DE #ARPI ,UCÓA ,A PINTURA SURREALISTA ESPA×OLA )STMO -ADRID P
3CHNEIDER !DAMS 0SICOANÉLISIS Y ARTE #ÉTEDRA -ADRID P
(ERNÉNDEZ -ARIO %L LIBRO DE LOS DIBUJOS DE &EDERICO 'ARCÓA ,ORCA 4ABAPRESS -ADRID P
2EPRODUCIDA EN 3ANTOS 4ORROELLA 2AFAEL ,OS PUTREFACTOS DE $ALÓ Y ,ORCA (ISTORIA Y ANTOLOGÓA DE UN
LIBRO QUE NO PUDO SER 2ESIDENCIA DE %STUDIANTES -ADRID P
!24% 9 !54/#%.352! %, $)"5*/ 350,)#)/ $%, 0!42)#!2#!
CERTADO A LA CRÓTICA Y EN EL QUE ES PATENTE TIÉNv PUBLICADO EN ,!MIC DE LES !RTS EN
LA RELACIØN ENTRE ESE BISTURÓ QUE AHONDA Y UN POCO DESPUÏS EN LA GRANADINA
LA HERIDA DEL COSTADO DEL PERSONAJE QUE REVISTA 'ALLO YA TRADUCIDA AL CASTELLANO
REPRESENTA AL h$ESNUDO ROJOv #RISTO SE ADVIERTE LA RELACIØN QUE EL PINTOR CA
,ORCA !MBAS SON LA POSICIØN CRÓSTICA Y TALÉN ESTABLECE ENTRE EL PEZ SÓMBOLO CRIS
PROMETEICA EL HOMBRE ATADO DESNUDO A TOLØGICO Y 3AN 3EBASTIÉN PRESENTE CON
UNA COLUMNA A DONDE UN BUITRE ACUDE POSTERIORIDAD EN LA OBRA DE ,ORCA %L PÞ
CADA DÓA PARA DEVORAR UNA VIRILIDAD PUES BLICO EN ASIMILACIØN DEL h$ESNUDO ROJOv
TA EN DUDA DE CUYO FOCO IDEATIVO PARTE h0EZ LUNAv UN ELEMENTO PRIMORDIAL Y
TAMBIÏN LA IDENTIFICACIØN DE &EDERICO MUY SIGNIFICATIVO EN LA ICONOGRAFÓA DRA
CON 3AN 3EBASTIÉN 1UE EL PECADO QUE MÉTICA POÏTICA CINEMATOGRÉFICA Y DIBU
SUSCITA ESA ABUNDANCIA MARTIROLØGICA ES JÓSTICA LORQUIANA
UN PECADO SEXUAL %L AJUSTE DEL SÓMBO ,A TRADICIØN JUDEOCRISTIANA PROSCRI
LO DEL RAYO A LA CONCOMITANCIAS SIMBØ BIØ LA HOMOSEXUALIDAD MASCULINA CATE
LICAS DEL BISTURÓ LA FLECHA EL DARDO O LA GØRICAMENTE A PARTIR DE LA IMPLANTACIØN
CORONA DE ESPINAS DE 3AN *OSÏ TAMPOCO EN UN PRINCIPIO POR LA hLEY MOSAICAv Y
PUDE SORPRENDERNOS %S BASTANTE CONO MÉS TARDE POR LOS ATAQUES FURIBUNDOS DEL
CIDA LA FOTOGRAFÓA DE 'ARCÓA ,ORCA EN LA CONVERSO 0ABLO DE 4ARSO Y LOS TÏRMINOS
PLAZA BARCELONESA DE 5RQUINAONA EN LA DE DESAPROBACIØN PARTÓAN TAMBIÏN DE
QUE SE MUESTRA COMO EL SANTO CRISTIANO LA IDEA DE QUE LOS HOMBRES NO PUEDEN
CON UNOS ARREGLOS DIBUJÓSTICOS TAL VEZ SA ACTUAR COMO MUJERES #LEMENTE DE !LE
LIDOS DE LA MANO DE $ALÓ PERO TAMBIÏN JANDRÓA CONDENØ A PRINCIPIOS DEL SIGLO
EN LOS DIBUJOS hCLASICISTASv QUE REALIZA DEL ))) UN POCO ANTES DEL SUPUESTO MARTI
SANTO Y MÉRTIR OSA SIN PUDOR MOSTRAR LA RIO DE 3AN 3EBASTIÉN TODO INTERCAMBIO
ANDROGINIA O EL HERMAFRODITISMO CUANDO SEXUAL NO PROCREATIVO CONSIDERANDO A
EN UNO DE LOS DIBUJOS EL PERTENECIENTE LOS SODOMITAS COMO UN TERCER SEXO NO
A LA COLECCIØN !NTONIO !RBOLEYA COPIA ENTERAMENTE MASCULINO EN SU COMPOR
POR CIERTO DE UN DIBUJO DE $ALÓ DES TAMIENTO 0RÉCTICAMENTE ESTA CONCEPCIØN
PLAZA DELIBERADAMENTE HACIA ARRIBA EL SE MANTUVO DURANTE TODA LA EDAD MEDIA
PA×O DE PUREZA PARA ENSE×AR UN SEXO E INCLUSO EN EL RENACIMIENTO ITALIANO EL
DE EVIDENCIA FEMENINA COMO LO HACE COMPORTAMIENTO SEXUAL AMBIGUO FUE
TAMBIÏN EN %L SUPLICIO DEL PATRIARCA 3AN OBJETO DE BURLA Y TRATAMIENTO CØMICO A
*OSÏ DE DONDE SON BORRADOS LOS ATRIBU MENUDO CON INSINUACIONES HOMOSEXUA
TOS MASCULINOS PARA CONVERTIRSE EN UNA LES TODO ELLO QUEDA RIDICULIZADO EN LAS
VAGINA EN LA FORMA TRADICIONAL DE DELTA OBRAS DE #ASTIGLIONE O !RETINO POR CITAR
,A MARTIRIZADA RELACIØN ENTRE EL SEXO A DOS DE LOS NOMBRES MÉS INFLUYENTES DE
Y EL CASTIGO ENTRE EL SEXO Y ESE INSISTI LA %UROPA DEL HUMANISMO
DO SANTORAL EN EL QUE ,ORCA REPRESENTA 9 ESTA ACTITUD DE INTOLERANCIA SE MAN
SU PENITENCIA ERØTICA EQUIPARÉNDOSE TUVO PRÉCTICAMENTE HASTA EL SIGLO 88 SI
COMO HEMOS ADVERTIDO A 3AN 3EBASTIÉN BIEN EN EL 8)8 EL ESTETICISMO DECADENTIS
0ROMETEO h$ESNUDO ROJOv 3AN *UAN TA ABRIØ NUEVAS PERSPECTIVAS AL TRATAMIEN
"AUTISTA 3AN *OSÏ Y #RISTO )NCLUSO EN TO NO SØLO DEL TEMA DE LA ANDROGINIA Y
EL DIBUJO DE $ALÓ QUE ACOMPA×ABA A SU LA HOMOSEXUALIDAD Y SU TRANSFORMACIØN
hPOEMA EN PROSA ENSAYOv h3AN 3EBAS EN EL ARTE SINO QUE TENEMOS QUE TENER EN
$ALÓ 3ALVADOR h3AN 3EBASTIÉNv EN 'ALLO
0ARA EL ANÉLISIS DEL TRATAMIENTO DE LA HOMOSEXUALIDAD EN LA EDAD ANTIGUA CRISTIANA EDAD MEDIA Y RENACI
MIENTO ES FUNDAMENTAL EL ENSAYO DE "OSWELL *OHN #RISTIANISMO TOLERANCIA SEXUAL Y HOMOSEXUALIDAD -UCH
NIK %DITORES "ARCELONA Y PARA TODO LO CONCERNIENTE AL CASTIGO INFLIGIDO A LOS QUE SE hSALTABANv LE LEY Y EL ORDEN
MORAL ÏTICO O SEXUAL VÏASE &OUCAULT -ICHEL 6IGILAR Y CASTIGAR 3IGLO 88) -ADRID DEL MISMO AUTOR ES
IMPRESCINDIBLE ,A HISTORIA DE LA SEXUALIDAD 3IGLO 88) -ADRID VOL )
*OSÁ ,UIS 0LAZA #HILL¤N
CUENTA QUE SE PRODUJO UNA CIERTA APER DA POR &EDERICO Y QUE SE EXPRESA EN UNA
TURA A MEDIDA QUE LA HOMOSEXUALIDAD SE LUCHA ENTRE LA REALIDAD Y LA ILUSIØN O ENTRE
HACÓA MÉS VISIBLE Y COMO CONSECUENCIA LA RAZØN Y LA INTUICIØN ENTRE LO QUE SE
DE CIERTOS CÓRCULOS PRIVADOS E ÓNTIMOS SUS PERMITE EXPRESAR Y LO QUE SE OCULTA LOS
MANIFESTACIONES CULTURALES SE VOLVÓAN MÉS MAYORES LOGROS ESTÏTICOS EN EL CAMPO DE
DEFINIDAS Y PRECISAS INCORPORANDO AL ARTE LAS ARTES PLÉSTICAS LOS CONSEGUIRÓA POR ESTE
REFERENCIAS TANTO DE LA EDAD MEDIA RENA CAMINO EN EL FABULOSO MUNDO DE LOS CLO
CIMIENTO O DEL MISTICISMO DE LOS GRIEGOS WNS ARLEQUINES PAYASOS GITANOS Y MA
%N LITERATURA EL HOMOSEXUAL PODÓA SER RINEROS SIN EMBARGO HAY QUE CONCLUIR
UN PROTAGONISTA UN HÏROE UN SANTO O UN DICIENDO QUE EL MITO DE 3AN 3EBASTIÉN
MÉRTIR AUNQUE SE LE DEFINIERA COMO UN EL 3AN *UAN DE LOS hPOEMAS EN PROSAv O
ESTETA Y AMANTE DE LAS COSAS BELLAS O COMO EL 3AN *OSÏ TRANSEXUAL NO ES AJENO A ESTE
DANDI DESTINADO AL DESASTRE BASTE RECOR PLANTEAMIENTO POÏTICO CONVERTIDO EN UN
DAR LOS ENSAYOS DE "ARBEY D!UREVILLY DE CONFLICTO ESTÏTICO QUIZÉ POR ELLO LA ANDRO
"AUDELAIRE POETA PREDILECTO DE ,ORCA Y GINIA O EL HERMAFRODITISMO CONSTITUYØ UN
DE -USSET PARA COMPRENDER QUE EL DANDI TEMA PARTICULARMENTE ATRACTIVO PARA LOS
ES UN ARTISTA QUE ESCONDE SU DOLOR DE ARTISTAS HOMOSEXUALES DE ESTOS A×OS PUES
TRÉS DE LA SERENIDAD DE UNA MÉSCARA Y LO SUGERÓAN LA POSIBILIDAD DE UN IDENTIDAD
CONVIERTE EN UNA POSE IDEA DESARROLLA PÞBLICA COMO TERCER SEXO
0ARA UN ACERTADO ANÉLISIS DEL FENØMENO DEL hDANDISMOv VÏASE LA INTRODUCCIØN Y EDICIØN DE 2ICHARD #ARD
WELL SE LA OBRA DE 'IL 2ICARDO ,A CAJA DE MÞSICA 5NIVERSITY OF %XETER 0RESS %XETER (ISPANIC 4EXT
,/3 02/#%$)-)%.4/3 $% &/2-!,):!#)¼.
$% 5. 0%22/ !.$!,5: "5»5%,
9 35 2%&/2-5,!#)¼. %. ,! 0).452! $% -!'2)44%
0EDRO 0OYATO 3ÉNCHEZ
5NIVERSIDAD DE #ØRDOBA
%N UN ARTÓCULO RECIENTE DICE !GUSTÓN PROCEDIMIENTOS DE FORMALIZACIØN QUE
3ÉNCHEZ 6IDAL REFIRIÏNDOSE PRESENTAN NOTABLES PARALELISMOS ENTRE SÓ
A LAS DOS PRIMERAS PELÓCULAS DE "U×UEL 4AL ES EL OBJETIVO DE ESTE TRABAJO DES
5N PERRO ANDALUZ Y ,A %DAD DE ORO i0E ENTRA×AR A PARTIR DE LA PUESTA EN RELACIØN
LÓCULAS CUYO CARÉCTER SURREALISTA NADIE DEL CINE Y LA PINTURA ESOS PROCEDIMIENTOS
HA PUESTO EN DUDA ANTES QUE SOBRE LA QUE EMPARENTAN FORMALMENTE 5N PERRO
ESCRITURA AUTOMÉTICA U OTRAS TÏCNICAS ANDALUZ CON LA OBRA PICTØRICA DE -AGRITTE
GENERADAS POR EL CENÉCULO PARISINO SE
ARTICULAN SOBRE INGREDIENTES QUE PROCE 3522%!,)3-/ !54/-!4)3-/
DEN DE x LA PARANOIA CRÓTICA DE $ALÓ 9 &)'52!#)¼.
ENHEBRANDO IMÉGENES INDEPENDIENTES 0ERO ANTES DE ENTRAR EN ELLO CONVIE
Y HASTA HETEROGÏNEAS PARA CREAR UNA SE NE COMENZAR SITUANDO A -AGRITTE EN
CUENCIA EN CONTINUIDADw EL LUGAR QUE LA HISTORIA DEL SURREALISMO
%FECTIVAMENTE 5N PERRO ANDALUZ SIN PICTØRICO LE HA ASIGNADO PASANDO REVIS
DUDA EL FILM SURREALISTA POR EXCELENCIA TA PARA ELLO A LAS PRINCIPALES CORRIENTES
POR MUCHO QUE TODOS LOS PRONUNCIA SURREALISTAS DESDE EL AUTOMATISMO HASTA
MIENTOS BRETONIANOS RECAYERAN EN ,A LA FIGURACIØN
EDAD DE ORO SE ARTICULA A PARTIR DE ME %L PRIMER MANIFIESTO DEL SURREALISMO
CANISMOS SI NO VINCULADOS A LA ESCRITURA PUBLICADO EN DEFINÓA DE LA SIGUIEN
AUTOMÉTICA O A OTROS AL USO DEL CENÉCULO TE MANERA ESTE MOVIMIENTO i0URO AU
PARISINO SÓ EJEMPLARMENTE SURREALISTAS TOMATISMO PSÓQUICO POR EL QUE SE INTENTA
BIEN QUE MÉS PRØXIMOS EN MI OPINIØN EXPRESAR BIEN VERBALMENTE O POR ESCRITO
A LOS FORMULADOS POR -AGRITTE QUE A LOS LA VERDADERA FUNCIØN DEL PENSAMIENTO
PROPIOS DE LA PARANOIA CRÓTICA DALINIANA $ICTADO VERDADERO EN AUSENCIA DE TODO
3I CONTRAVINIENDO LA CONSIGNA DE LOS CONTROL EJERCIDO POR LA RAZØN Y FUERA DE
CREADORES SURREALISTAS QUE ADVERTÓAN QUE TODA PREOCUPACIØN ESTÏTICA O MORALw
LO QUE CUENTA EN SUS OBRAS ES EL SHOCK 0ARA CONSEGUIR TALES COMETIDOS LOS
QUE ÏSTAS PROVOCAN EN QUIENES LAS CON PRIMEROS SURREALISTAS SE ENTREGARON A LA
TEMPLAN Y NO SU EXPLICACIØN SE ESTUDIA A TAREA DE LA ESCRITURA AUTOMÉTICA SIN CON
TRAVÏS DEL ANÉLISIS TEXTUAL EL EFECTO POÏTICO TROL RACIONAL NI IDEAS PRECONCEBIDAS EN
DE LA PELÓCULA DE "U×UEL Y DE LAS PINTU UN ESTADO SEMIHIPNØTICO ESCRIBÓAN INCAN
RAS DE -AGRITTE PUEDE CONSTATARSE CØMO SABLEMENTE HACIENDO AFLORAR ASOCIACIONES
EL MISMO SURGE EN CADA CASO A PARTIR DE INSØLITAS A VECES DE UNA GRAN HERMOSURA
%N $E -ICHELI
0EDRO 0OYATO 3NCHEZ
0OR LO QUE A LA PINTURA RESPECTA *OAN DE LOS SURREALISTAS UNA REALIDAD TAMBIÏN
-IRØ ES EL CASO MÉS EJEMPLAR DE VINCULA PODRÓA DECIRSE ASÓ DE LO MARAVILLOSO EN
CIØN AL AUTOMATISMO %N OBRAS COMO %L EL SENTIDO DE QUE RECOGE EN SU TOTAL LI
CARNAVAL DEL ARLEQUÓN -IRØ REPRE BERTAD EL PENSAMIENTO DEL ARTISTA COMO
SENTA ESA ASPIRACIØN DEL SURREALISMO INICIAL BIEN SIGNIFICARA SIGUIENDO LAS ENSE×ANZAS
A CONVERTIR LA IMAGEN PICTØRICA EN UNA DE $E #HIRICO EL MISMO -AGRITTE i-I
PODEROSA MANIFESTACIØN VISUAL DEL DICTA PROPØSITO AL PINTAR ES HACER VISIBLE EL PEN
DO NO RACIONAL EMANADO DEL INCONSCIENTE SAMIENTO -IS CUADROS FUERON CONCEBIDOS
COMO EL PROPIO PINTOR RECONOCERÓA AL PARA SER SIGNOS MATERIALES DE LA LIBERTAD
GUNOS A×OS DESPUÏS i)NTENTÏ PLASMAR LAS DEL PENSAMIENTOw
ALUCINACIONES QUE ME PRODUCÓA EL HAMBRE !L ACERCAR REPENTINAMENTE Y POR
QUE PASABA .O ES QUE PINTARA LO QUE VEÓA SORPRESA TÏRMINOS DE LA REALIDAD QUE
EN SUE×OS SINO QUE EL HAMBRE ME PRO PARECEN IRRECONCILIABLES LOS CUADROS SU
VOCABA UNA ESPECIE DE TRANCE PARECIDO AL RREALISTAS PROVOCAN EN QUIENES LOS CON
QUE EXPERIMENTAN LOS ORIENTALESw TEMPLAN UN VIOLENTO SHOCK 4AL ES SU
0ERO NO TODO EL ARTE PICTØRICO SU FINALIDAD POR LO QUE A LA RECEPCIØN DE
RREALISTA IBA A SER UNA TRANSPOSICIØN VISUAL LOS MISMOS SE REFIERE PROVOCAR UNA FUER
DE LA ESCRITURA AUTOMÉTICA COMO QUEDA TE SACUDIDA EN EL ESPECTADOR QUE ACTIVE
RÓA DEMOSTRADO EN UNA SEGUNDA FASE DEL SU IMAGINACIØN LLEVÉNDOLA POR LAS SENDAS
MOVIMIENTO CUYOS INICIOS COINCIDIERON DE LA ALUCINACIØN Y DEL SUE×O
CON LA INCORPORACIØN AL MISMO DE 3AL
VADOR $ALÓ EN ,AS OBRAS DE ESTE 3522%!,)3-/ $!,· 9 -!'2)44%
PERÓODO PONDRÓAN DE MANIFIESTO TODA 3IN REGLAS FORMALES FIJAS A LAS QUE ATE
UNA SERIE DE PROCEDIMIENTOS ALTERNATIVOS NERSE PARA CONSEGUIR TALES EFECTOS CADA
AL AUTOMATISMO PROCEDIMIENTOS POR LO ARTISTA SE VIO ABOCADO AL DESCUBRIMIEN
DEMÉS QUE AL CONTRARIO DE LO QUE EN TO DE PROCEDIMIENTOS QUE DIERAN A VER
TONCES PENSABAN ALGUNOS FIELES DEL MOVI ESA REALIDAD TAN LIBRE COMO TRAUMÉTICA LA
MIENTO ASÓ 0IERRE .AVILLE DIRECTOR JUNTO REALIDAD DE LO MARAVILLOSO %S AQUÓ DONDE
A "ENJAMIN 0ÏRET DE LA REVISTA 2EVOLUTION IRRUMPEN LAS FIGURAS DE 3ALVADOR $ALÓ Y
3URREALISTE PERMITIERON APLICAR EL SURREA DE 2ENÏ -AGRITTE
LISMO A LA FOTOGRAFÓA Y SOBRE TODO AL CINE $ALÓ CULTIVARÓA LA IMAGEN MÞLTIPLE O
DE AHÓ SU IMPORTANCIA PARA LOS INTERESES PARANOICA PROCEDIMIENTO QUE TIENE SU
DEL PRESENTE TRABAJO ORIGEN EN UNA ACTIVIDAD VISIONARIA INSPI
,OS COLLAGES DADAÓSTAS Y ALGUNOS CUADROS RADA EN LOS FUNDAMENTOS DE LA PARANOIA
DE $E #HIRICO COMO ,A CANCIØN DEL AMOR 3EGÞN $ALÓ $E -ICHELI
SE CONVIRTIERON EN LAS REFERENCIAS A SE TRATA iDE UN MÏTODO ESPONTÉNEO DE
SEGUIR POR PARTE DE ESTOS PROCEDIMIENTOS CONOCIMIENTO IRRACIONAL BASADO EN LA
ALTERNATIVOS AL AUTOMATISMO ANTICIPANDO ASOCIACIØN INTERPRETATIVO CRÓTICA DE LOS
COMO BASE DE LA OPERACIØN CREATIVA SU FENØMENOS DEL DELIRIOw
RREALISTA LA IMAGEN QUE APUNTA A LA DISIMI %L MÏTODO PARANOICO CRÓTICO CON
LITUD ESTO ES QUE APROXIMA REALIDADES LO SECUENCIA DE LA CARGA INCONSCIENTE QUE
MÉS LEJANAS POSIBLES UNAS DE OTRAS *UNTO ANIDA EN TODA MIRADA HUMANA SERVIRÓA
A LA PUESTA EN CRISIS DE LA RAZØN QUE ELLO A $ALÓ PARA CONCEBIR UNA SERIE DE OBRAS
CONLLEVA nY QUE CONSTITUYE EL PRIMER FIN REALMENTE SORPRENDENTES POR EJEMPLO %L
DEL SURREALISMO SE CREA DE ESTE MODO ENIGMA SIN FIN TÓTULO QUE ALUDE A
UNA REALIDAD OTRA ABSOLUTAMENTE DESCON MULTITUD DE ASOCIACIONES VISUALES UNA DE
DICIONADA LA VERDADERA REALIDAD A DECIR LAS CUALES ES MUY PRECISAMENTE EL ROSTRO
%N 2AMÓREZ
%N 0AQUET
,/3 02/#%$)-)%.4/3 $% &/2-!,):!#)¼. $% 5. 0%22/
DE UN MORO QUE GUARDA BASTANTE SIMILI RELACIØN SUBVERSIVA ENTRE LA REALIDAD Y
TUD CON EL DE 'ARCÓA ,ORCA ROSTRO A SU SU IMAGEN ESPECULAR
VEZ FUNDIDO O MEJOR INCRUSTADO EN UN ,OCUTORIO POR SU PARTE RE
ANIMAL QUE BIEN PODRÓA ALUDIR A ESE PERRO PRESENTA UNA REALIDAD EDIFICADA AHORA A
ANDALUZ QUE INTITULA LA PRIMERA OBRA CI PARTIR DE RELACIONES SUBVERSIVAS ENTRE LAS
NEMATOGRÉFICA BU×UELIANA DIMENSIONES DEL OBJETO Y DEL ESPACIO
*UNTO A $ALÓ -AGRITTE SE CONVERTI DONDE EL MISMO SE ENCUENTRA INMERSO
RÓA COMO HEMOS DICHO EN EL OTRO GRAN 0UES BIEN ESTOS MISMOS PROCEDI
ADALID DE LA PINTURA FIGURATIVA SURREALIS MIENTOS DE FORMALIZACIØN ESTAS MISMAS
TA -ARCHÉN &IZ HA SE×ALADO FORMAS GENERADAS A PARTIR DE CONJUNCIO
MUY OPORTUNAMENTE A PROPØSITO DE LA NES SUBVERSIVAS ENTRE LOS ELEMENTOS QUE
OBRA MAGRITTIANA i%N LA DESTRUCCIØN DEL COMPONEN CADA UNA DE ELLAS BIEN QUE
IMPERIO DE LA LØGICA Y LOS HÉBITOS ACOS ELABORADAS A PARTIR DE PARÉMETROS ESPECÓ
TUMBRADOS DE VISIØN ;-AGRITTE= CONFLUÓA FICAMENTE CINEMATOGRÉFICOS SON LAS QUE
CON SUS AMIGOS ;SURREALISTAS= PERO SE DIS ANIMAN LA ESCRITURA DE 5N PERRO ANDALUZ
TANCIABA DE ELLOS EN LA EXPLORACIØN DE !SÓ PODREMOS COMPROBARLO EN EL EJER
OTROS TERRITORIOSw CICIO DE ANÉLISIS SIGUIENTE UN EJERCICIO
,AS OBRAS MÉS SIGNIFICATIVAS DE -A QUE TOMANDO COMO OBJETO DE ESTUDIO
GRITTE EXPLICAN CON CLARIDAD ALGUNOS DE EL CITADO FILM DE "U×UEL POR UN LADO Y
ESOS OTROS TERRITORIOS EXPLORADOS !SÓ ,A LA OBRA MAGRITTIANA QUE EL PROPIO FILM
TENTATIVA IMPOSIBLE POR EJEMPLO VA SUCESIVAMENTE CONVOCANDO POR OTRO
CONJUNTA EN UN MISMO PLANO EL PINTOR TRATA DE ARROJAR ALGUNA LUZ SOBRE LAS RELA
Y LA MODELO PINTADA 0ONIENDO EN CRISIS CIONES TAN ESCASAMENTE ESTUDIADAS ENTRE
LA RAZØN DINAMITANDO EL ORDEN LØGICO LA CINE Y PINTURA
OBRA MAGRITTIANA ANTERIOR CREA UNA REA
LIDAD OTRA DONDE COEXISTEN EL PINTOR Y LA %, 4·45,/ $% ,! /"2!
IMAGEN DE LA MUJER QUE POR ÏL ESTÉ SIENDO ,A RELACIØN ENTRE -AGRITTE Y "U
PINTADA %SPACIO REAL Y ESPACIO PICTØRICO ×UEL HA SIDO EN PARTE SE×ALADA POR 3AN
RESULTAN ASÓ SUBVERSIVAMENTE RELACIONADOS TOS :UNZUNEGUI LUEGO
%STA OBRA PERMITE YA CONSTATAR CØMO DE APUNTAR DE PASADA CØMO UNO Y OTRO
-AGRITTE VA A COMPONER SUS IMÉGE CREADOR ADOPTAN EN SUS RESPECTIVOS TEX
NES PICTØRICAS A PARTIR DE ELEMENTOS SU TOS PICTØRICO Y CINEMATOGRÉFICO LA APA
MAMENTE FAMILIARES REPRESENTADOS EN RIENCIA DE UN iCLASICISMO TRAVESTIDOw
SU EXACTITUD FOTOGRÉFICA LO QUE COMO :UNZUNEGUI FIJA SU ATENCIØN EN EL ME
EL PROPIO PINTOR -ARCHÉN &IZ CANISMO UTILIZADO POR AMBOS CREADORES A
HA SIGNIFICADO DA AL EXTRA×AMIEN LA HORA DE INTITULAR SUS OBRAS PARA DEJAR
TO DÏPAYSEMENT DE LA CONJUNCIØN ENTRE CONSTANCIA DE SU COINCIDENCIA
ELLOS SU MÉXIMO GRADO DE EFICACIA TAL ES 4ÓTULOS COMO EL DEL FILM 5N PERRO AN
EL EFECTO POÏTICO TURBADOR DEL QUE ESAS DALUZ O COMO EL DE LA PINTURA ,A LLAVE
IMÉGENES SON PORTADORAS DE VIDRIO -AGRITTE POR EJEMPLO
%N 2EPRODUCCIØN PROHIBIDA PONEN CLARAMENTE DE MANIFIESTO COMO
OTRA DE LAS OBRAS MAGRITTIANAS LA CO SE×ALA :UNZUNEGUI LA RELACIØN ABSURDA
NEXIØN APARENTE ENTRE ESPEJO E IMAGEN QUE EN UNA Y OTRA OBRA SE ANUDA ENTRE LA
REFLEJADA SE DESVANECE AL DEVOLVER AQUÏL IMAGEN VISUAL DE UN OBJETO Y EL TÏRMINO
NO LA CARA DEL INDIVIDUO QUE LO MIRA LINGàÓSTICO QUE SE SUPONE LA DESIGNA
SINO LA ESPALDA iLO QUE CUENTA nDIRÓA %L PROPIO -AGRITTE EXPLICARÓA MUY
-AGRITTE 0AQUET ES EL MO CLARAMENTE 0AQUET QUE iLOS
MENTO DE PÉNICO Y NO SU EXPLICACIØNw TÓTULOS DE LOS CUADROS NO SON EXPLICACIO
%L CUADRO FORMALIZA EN TODO CASO UNA NES Y LOS CUADROS NO SON ILUSTRACIONES
0EDRO 0OYATO 3NCHEZ
DEL TÓTULO ,A RELACIØN ENTRE AMBOS ES DE %S ASÓ COMO ESTE CUADRO DE -AGRITTE
NATURALEZA POÏTICA / SEA QUE ESTÉN EN AL IGUAL QUE LAS IMÉGENES ANTERIORES DE
JUEGO SØLO CIERTOS ATRIBUTOS DE LOS OB
"U×UEL VISUALIZAN UNA REALIDAD OTRA EN
JETOS QUE NORMALMENTE SON IGNORADOS ESTE CASO FORJADA A PARTIR DE LA RELACIØN
POR LA CONCIENCIA PERO QUE EN ALGUNAS SUBVERSIVA ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO
OCASIONES CON MOTIVO DE ACONTECIMIEN
TOS EXTRAORDINARIOS IMPOSIBLES DE ACLA
()"2)$!#)/.%3 %30Â2%!3
RAR RACIONALMENTE LLEGAN A PRESENTIRSEw %, /"*%4/ 3522%!,)34!
9 REFIRIÏNDOSE CONCRETAMENTE A ,A LLAVE %N UN FRAGMENTO POSTERIOR DE 5N
DE VIDRIO CONCLUÓA ASÓ SU REFLEXIØN iCREO PERRO ANDALUZ APARECE EL PROTAGONISTA
QUE EL MEJOR TÓTULO DE UN CUADRO ES EL SU FIGURA SUMAMENTE ESTILIZADA LA MANO
TÓTULO POÏTICOw POESÓA SURGIDA EN TODO IZQUIERDA EN JARRA MIRANDO COMO MAG
CASO A PARTIR DE LA DINAMITACIØN DE TODA NETIZADO SU MANO DERECHA 5N CORTE
RELACIØN LØGICA ENTRE LA IMAGEN VISUAL DE DE MONTAJE LLEVA HASTA EL CORRESPON
UN OBJETO Y LA PALABRA QUE LO NOMBRA DIENTE PLANO SUBJETIVO UN PLANO DETALLE
MUESTRA ENTONCES LA PALMA DE SU MANO
,! 2%,!#)¼. &)'52!
&/.$/ CON UN AGUJERO NEGRO EN EL CENTRO POR
!L POCO DEL COMIENZO DEL FILM TRAS EL DONDE PULULAN UN NÞMERO INDETERMI
CARTEL i/CHO A×OS DESPUÏSw UN CICLISTA NADO DE HORMIGAS
ATAVIADO CON UNOS INSØLITOS MANTELETES (E AQUÓ UNA IMAGEN TURBADORA GE
BLANCOS PEDALEA SU BICICLETA ! UN PLANO NERADA A PARTIR DE LA YUXTAPOSICIØN DE
MEDIO FRONTAL DEL CICLISTA LE SIGUE OTRO OBJETOS RADICALMENTE DESCONTEXTUALIZA
DE ÏSTE DÉNDONOS LA ESPALDA Y EN EL QUE DOS UNA IMAGEN
COLLAGE QUE MEDIANTE EL
CONTRA TODA LØGICA EL CUERPO DEL CICLIS
ENCADENADO ES YUXTAPUESTA EN LO QUE
TA EN PRIMER TÏRMINO DEJA VER EL FONDO SIGUE A OTRAS IMÉGENES EN UNA CONJUN
SOBRE EL QUE SU FIGURA SE RECORTA 0LANO CIØN NO MENOS TURBADORA
QUE SE CONTINÞA CON OTRO EN EL QUE %FECTIVAMENTE ESE PLANO DETALLE DE
TAMBIÏN CONTRA TODA LØGICA LA FIGURA DEL LA MANO
HORMIGUERO ENCADENA CON
CICLISTA TAPA AHORA NO SØLO LA PARTE DEL OTRO DE UNA AXILA Y ÏSTE A SU VEZ CON EL
FONDO SOBRE LA QUE SU CUERPO SE INTER
PLANO DE UN ERIZO NOS ENCONTRAMOS DE
PONE SINO EL FONDO EN SU TOTALIDAD QUE NUEVO CON EL COLLAGE PERO EN ESTA OCASIØN
RESULTA ASÓ ENNEGRECIDO 4RAS ESTE PLANO FORMALMENTE ELABORADO A PARTIR DE UNA
RETORNA EL MISMO ANTERIOR SUCESIØN ENCADENADA DE PLANOS !HORA
(E AQUÓ UN PROCEDIMIENTO QUE ATEN
BIEN LO INTERESANTE DE LA OPERACIØN AQUÓ
TANDO CONTRA LA RELACIØN FIGURA
FONDO MOVILIZADA ES QUE AL HILO DEL TRAZADO DEL
PERMITE LA FORMALIZACIØN DE UNA NUEVA COLLAGE ANTERIOR HA ORIGINADO NUEVOS OB
IMAGEN DE UNA IMAGEN OTRA A LA CON
JETOS VISUALES OBJETOS GENERADOS A PARTIR
SENSUADA PROCEDIMIENTO QUE PUEDE SER DE LA SUPERPOSICIØN PERMITIDA POR EL
PUESTO EN RELACIØN CON EL QUE ESTRUCTURA ENCADENADO MANO CON HORMIGAS
VELLO
ALGUNOS CUADROS DE -AGRITTE ASÓ &IRMA SIDAD DE LA AXILA PRIMERO Y VELLOSIDAD DE
EN BLANCO IMAGEN EN LA QUE PUEDE LA AXILA
ERIZO &IG DESPUÏS
CONSTATARSE CØMO TAMBIÏN CONTRA TODA %S ÏSTA UNA OPERACIØN QUE SUELE PASAR
LØGICA DOS FRANJAS VISUALES UNA DE ELLAS UN TANTO DESAPERCIBIDA AL ANALISTA DEBI
CORRESPONDIENTE AL DELGADO TRONCO DE DO A LA FUNCIØN QUE LA SINTAXIS CINEMA
UN ÉRBOL UBICADO EN SEGUNDO TÏRMINO Y TOGRÉFICA HA ASIGNADO PRÉCTICAMENTE
LA OTRA AL PAISAJE DEL FONDO SE IMPONEN DESDE LOS INICIOS DE LA FICCIØN NARRATIVA
VISUALMENTE SOBRE LAS CORRESPONDIENTES AL ENCADENADO A SABER LA INSCRIPCIØN
FRANJAS DE UNA FIGURA UNA MUJER A CABA
EN EL RELATO DE UN TRÉNSITO TEMPORAL DE
LLO QUE ÏSTA HABRÓA DE MANTENER OCULTAS LA HISTORIA -AS BASTA CON ATENDER A SU
,/3 02/#%$)-)%.4/3 $% &/2-!,):!#)¼. $% 5. 0%22/
&IG (IBRIDACIØN AXILA ERIZO &IG ,A EXPLICACIØN -AGRITTE
5N PERRO ANDALUZ "U×UEL
TRAZADO VISUAL PARA CONSTATAR QUE EL EN
DE LA MUJER %L PLANO ENCADENA CON OTRO
CADENADO ES ANTES DE NADA UNA FIGURA IDÏNTICO PERO DONDE EL VESTIDO DE ELLA HA
FORMADA POR ELEMENTOS PERTENECIENTES A DESAPARECIDO LAS MANOS DEL HOMBRE PAL
LOS DOS PLANOS POR ÏL ENLAZADOS SOBRE TAL PANDO ENTONCES LOS PECHOS DESNUDOS DE
CONJUNCIØN DE IMÉGENES PUEDE ENTONCES LA MUJER 5N NUEVO ENCADENADO DA PASO
PERCIBIRSE COMO ES EL CASO NUEVOS Y EX
A OTRO PLANO IDÏNTICO AL ANTERIOR PERO
TRA×OS HÓBRIDOS DE FORMAS VISUALES DONDE EL VESTIDO DE LA MUJER HA REAPA
(E AQUÓ DE NUEVO UN PROCEDIMIEN
RECIDO DE NUEVO ,A MISMA OPERACIØN SE
TO FORMAL QUE RECREADO BAJO PARÉMETROS REPITE OTRA VEZ MÉS
ESTÏTICOS ESPECÓFICAMENTE PICTØRICOS RETO
%N CONTRA DE LO QUE ES HABITUAL LA
MA -AGRITTE EN ,A EXPLICACIØN &IG ESCENA ANTERIOR SE ESTRUCTURA NO A PARTIR
UNA IMAGEN QUE DA CUENTA DE CØMO DEL CORTE DE MONTAJE SINO DEL ENCADENA
ELEMENTOS PERTENECIENTES A ÉMBITOS HE
DO DE ESTE MODO LOS TRÉNSITOS TEMPORALES
TEROGÏNEOS UNA ZANAHORIA Y UNA BOTELLA HACIA ATRÉS Y HACIA DELANTE INSCRITOS POR
SE ACOPLAN VISUALMENTE COMO ANTES POR LOS ENCADENADOS INTRODUCEN SEGÞN REFE
MEDIO DEL ENCADENADO LA VELLOSIDAD DE LA RÓAMOS EN EL EPÓGRAFE ANTERIOR RUPTURAS
AXILA Y EL ERIZO PARA ORIGINAR UN NUEVO QUE VIOLENTAN LA TEMPORALIDAD DRAMÉTICA
OBJETO EL OBJETO SURREALISTA 3URGIDOS A DE LA ESCENA Y POR ENDE LA DEL RELATO
PARTIR DE HIBRIDACIONES ESPÞREAS ESTOS OB
0OR ELLO AUN CUANDO LOS PLANOS AN
JETOS COMO ASÓ PONEN DE MANIFIESTO SUS TERIORES PUEDAN LEERSE COMO PRODUCTO
IMÉGENES CINEMATOGRÉFICA &IG COMO DE LA IMAGINACIØN DEL PROTAGONISTA QUE
PICTØRICA &IG SE DESENTIENDEN DE TODA FANTASEA ASÓ SUS CARICIAS A LA MUJER LA FOR
PREOCUPACIØN ESTÏTICA DE AHÓ QUE SEAN EX
MALIZACIØN DE LOS MISMOS INSCRIBE EN
TRAPLÉSTICOS POR DEFINICIØN TODO CASO UNA SUBVERSIØN TEMPORAL EN EL
ACONTECIMIENTO NARRADO
$%3 !24)#5,!#)¼. $%, 4)%-0/ 0OR OTRO LADO COMO BIEN HA APUN
%, %.#!$%.!$/ TADO *OSEP -ARIA #ATALÌ iEL
3ITUÏMONOS AHORA EN EL FRAGMENTO ENCADENADO CONFIERE A TODA ESTRUCTU
DEL FILM DONDE EL HOMBRE MIRA DESDE RA ESCÏNICAw nCOMO ES EL CASO QUE NOS
UN VENTANAL SU ROSTRO CONVERTIDO EN OCUPA
iCIERTA CALIDAD BLANDA E INDUDA
MUECA DE GOCE CØMO UN PEATØN VA A BLEMENTE ONÓRICA QUE NO DEJA DE SER UN
SER ATROPELLADO ,A PULSIØN EN ÏL DESEN
EQUIVALENTE DE LA ESTÏTICA DALINIANA CON
CADENADA SE PROLONGA SIN SOLUCIØN DE CRETAMENTE DE SUS RELOJES BLANDOSw 4AL ES
CONTINUIDAD EN UNA AGRESIØN A LA MUJER EL INTERESANTE LAZO QUE A PROPØSITO DE
QUE LE ACOMPA×A 5N PLANO DE ESCALA ESTE TRATAMIENTO FORMAL DE LAS IMÉGENES
MUY CORTA MUESTRA ENTONCES LAS MANOS PUEDE ESTABLECERSE ENTRE 5N PERRO ANDA
DEL HOMBRE HUNDIÏNDOSE EN LOS PECHOS LUZ Y ,A PERSISTENCIA DE LA MEMORIA
0EDRO 0OYATO 3NCHEZ
,OS ENCADENADOS DE LA ESCENA AN DEL PROTAGONISTA PROSIGUIENDO ASÓ EL DE
TERIOR PROSIGUEN POSTERIORMENTE PARA SARROLLO DE UN FRAGMENTO QUE SØLO SE VE
MOSTRAR CØMO LOS PECHOS DE LA MUJER ALTERADO EN ESTA CONTINUACIØN EN LO QUE
SE CON FUNDEN VISUALMENTE CON LAS RESPECTA A LA DURACIØN COMO CONSECUEN
NALGAS EN UNA SUERTE DE TRANSMUTACIØN CIA DE SU FILMACIØN A CÉMARA LENTA
DONDE RESUENAN ECOS POR LO QUE A ESTA !SÓ PUES A LA RUPTURA TEMPORAL
CONSTRUCCIØN FORMAL SE REFIERE DE LA ANUNCIADA POR EL CARTEL LE SIGUE UNA
OBRA MAGRITTIANA ASÓ DE !MORÓOS PELIGRO CONTINUIDAD VISUAL EN EL DESARROLLO
SOS UNA PINTURA DONDE EL ESPE DE LA ACCIØN SOBRE LA QUE DICHO CARTEL
JO CON EL QUE LA MUJER TAPA PARTE DE SU IRRUMPE ANÉLOGAMENTE A CØMO ANTE
CUERPO POSIBILITA A LA VEZ MEDIANTE LA RIORMENTE RECORDÏMOSLO SOBRE UNA
IMAGEN EN ÏL REFLEJADA UNA TRANSMUTA ACCIØN CUYO DESARROLLO TEMPORAL HABÓA
CIØN DEL FRONTISPICIO CORPORAL OCULTO EN DE SER CONTINUO nSU ÉMBITO ERA LA ESCE
PARTE DEL DORSO nQUE LLEVA POR EJEMPLO NA APARECÓAN RUPTURAS VISUALES DEBIDAS
A QUE LAS NALGAS APAREZCAN EN EL LUGAR A SALTOS TEMPORALES NO JUSTIFICADOS (E
DEL PUBIS ,A VIOLACIØN UNA OBRA AQUÓ PUES DOS VARIANTES DE UN MISMO
QUE CONVOCAREMOS DESPUÏS A PROPØSI PROCEDIMIENTO EL DESMANTELAMIENTO DE
TO DE UN NUEVO FRAGMENTO DE 5N PERRO LA LØGICA DE LA TEMPORALIDAD COLUMNA
ANDALUZ ES OTRO TEXTO MAGRITTIANO QUE VERTEBRAL DEL RELATO
POR LO QUE A SU TRAZADO FORMAL SE REFIE %FECTIVAMENTE TODO RELATO EN TANTO
RE CONVERGE CON LAS IMÉGENES BU×UELIA QUE SECUENCIA TEMPORAL DE ACONTECI
NAS ANTERIORES MIENTOS CONSTRUYE SU PROPIA TEMPORALI
DAD PERO SE TRATA EN TODO CASO DE UNA
2%,!4/ %34!,,!$/ TEMPORALIDAD RELACIONADA CON EL TIEMPO
%L INTERTÓTULO i(ACIA LAS TRES DE LA DE LA HISTORIA QUE CUENTA 0UES BIEN 5N
MA×ANAw DA A PASO A UN NUEVO FRAG PERRO ANDALUZ ATACA ESA RELACIØN SUBVIR
MENTO QUE COMIENZA CON EL PLANO DE TIÏNDOLA ES COMO SI LA HISTORIA SE HUBIERA
UN INDIVIDUO LE LLAMAREMOS EL HOMBRE ROTO EN DISTINTOS FRAGMENTOS TEMPORALES
QUE LLEGA DE ESPALDAS A CÉMARA LLAMAN nA ELLO CONTRIBUYEN LA SERIE DE INTERTÓTU
DO AL TIMBRE DE LA MANSIØN ANTE LA QUE LOS QUE REFERIDOS A LA TEMPORALIDAD JA
SE ENCUENTRA %L PLANO DE UNA COCTELE LONAN EL FILM TRAS EL ANUNCIO INICIAL DEL
RA AGITÉNDOSE DEVIENE EN LA INSCRIPCIØN ³RASE UNA VEZ QUE EL TEXTO RECOMPONE
VISUAL DE LA SONORIDAD DEL TIMBRAZO TAL SEGÞN UNA LØGICA ALUCINATORIA 4AL ES LA
ES EL INVEROSÓMIL LAZO QUE ATENTANDO GÏNESIS DE UN RELATO ESTALLADO DE UN RELA
CONTRA LA LØGICA CAUSAL DEL RELATO SUTURA TO EN DEFINITIVA QUE BLOQUEA LAS VÓAS DE
AMBOS PLANOS ACCESO A LA HISTORIA QUE BAJO ÏL SUBYACE
#UANDO EL HOMBRE QUE LLEGA LUEGO %S ÏSTE UN PROCEDIMIENTO DE SUBVER
DE CASTIGAR AL HOMBRE YACENTE EN LA SIØN DEL SENTIDO QUE AL REALIZARSE SOBRE
CAMA OBLIGÉNDOLO A PONERSE DE CARA A LA LA TEMPORALIDAD DEL RELATO NO PRESENTA
PARED CON LOS BRAZOS EN CRUZ DEJA POR COMO PUEDE SUPONERSE UN EQUIVALENTE
FIN DE DARNOS LA ESPALDA Y VUELVE EL ROS EN LA PINTURA CUYA ARTICULACIØN SIGNIFI
TRO A CÉMARA EL MOVIMIENTO DE SU GIRO CANTE ES SØLO ESPACIAL
SE VE INTERRUMPIDO JUSTO A LA MITAD DEL
MISMO POR UN CARTEL QUE REZA i$IECI #/.*5.#)/.%3 %30!#)!,%3
SÏIS A×OS ANTESw ,AS IMÉGENES SIGUIENTES #UANDO EL HOMBRE QUE LLEGA nRETO
SIN EMBARGO NO SE CORRESPONDEN CON LA MANDO EL FRAGMENTO FÓLMICO BU×UELIANO
ANALEPSIS ANOTADA ANTES AL CONTRARIO CON ANTERIOR ALLÓ DONDE MÉS ARRIBA LO DEJÉ
TINÞAN MOSTRANDO JUSTO ALLÓ DONDE FUERA BAMOS MUESTRA SU CARA A LA CÉMARA UNA
INTERRUMPIDO EL GIRO DE CABEZA ANTERIOR VEZ CONCLUIDO EL GIRO DE SU CUERPO SE
,/3 02/#%$)-)%.4/3 $% &/2-!,):!#)¼. $% 5. 0%22/
&IG #OMIENZO DE LA CAÓDA MORTAL &IG &INAL DE LA CAÓDA MORTAL
5N PERRO ANDALUZ "U×UEL 5N PERRO ANDALUZ "U×UEL
DESCUBRE SOSIAS DEL HOMBRE CASTIGADO DE PAISAJE QUE HAY BAJO ÏL APARECE BA×ADO
CARA A LA PARED nTAL ES LA CHANZA DEL TEXTO POR LUZ DIURNA
EN TORNO A QUIEN ESTABA DESTINADO A EN
%STE MISMO PROCEDIMIENTO FORMAL
CARNAR LA FIGURA PATERNA SERÉ RETOMADO MÉS TARDE POR -AGRITTE
0OSTERIORMENTE EL HOMBRE QUE LLEGA EN OTRO DE SUS CUADROS MÉS CÏLEBRES %L
COLOCA UN LIBRO EN CADA MANO DEL HOM
IMPERIO DE LAS LUCES UNA VARIANTE
BRE CASTIGADO QUE CONTINÞA DE CARA A LA DE LA PINTURA ANTERIOR DONDE AHORA EL
PARED CON LOS BRAZOS EN CRUZ 0ERO HE CIELO REFLEJA EL DÓA Y EL PAISAJE QUE BAJO
AQUÓ QUE INESPERADAMENTE LOS LIBROS SE AQUÏL SE DIBUJA LA NOCHE $ECÓA -AGRIT
TRANSFORMAN EN SENDAS PISTOLAS CON LAS TE 0AQUET A PROPØSITO DE ESTA
QUE EL CASTIGADO ACRIBILLA A TIROS AL CASTI
PINTURA i%N %L IMPERIO DE LAS LUCES PLASMÏ
GADOR QUIEN ALCANZADO POR LOS DISPAROS DIVERSAS DIVERSAS IDEAS UN PAISAJE NOCTUR
SE DESPLOMA NO Y UN CIELO TAL COMO LO VEMOS DE DÓA
-ÉS ALLÉ DE LA LITERALIZACIØN DE LA ME
%L PAISAJE LO ASOCIAMOS CON LA NOCHE Y EL
TÉFORA FREUDIANA MATAR AL PADRE INTERESA CIELO CON EL DÓA 9O CREO QUE ESTA SIMUL
ATENDER SOBRE TODO EN EL FRAGMENTO AN
TANEIDAD DEL DÓA Y DE LA NOCHE TIENE EL
TERIOR A LA EVOLUCIØN DEL ESPACIO nLA CAÓDA PODER DE ASOMBRARNOS Y CAUTIVARNOS !
MORTAL DEL HOMBRE AL SUELO COMIENZA EN ESTE PODER LO LLAMO POESÓAw
LA HABITACIØN DONDE ES ACRIBILLADO &IG 5NA POESÓA EN TODO CASO TURBADO
Y FINALIZA EN UN PARQUE &IG 3OBRE TAN RA SURGIDA UNA VEZ MÉS DEL ESTRANGULA
ACUSADA MUTACIØN ESPACIAL LA POSICIØN Y MIENTO DEL SENTIDO PARTIENDO DE LA BASE
EL MOVIMIENTO DEL HOMBRE SE HAN EMPA
DE QUE EL TIEMPO ATRAPADO POR LA PINTURA
REJADO SIN EMBARGO CON TOTAL PRECISIØN ES UN INSTANTE ÞNICO LA PINTURA MAGRIT
EN EL CAMBIO DE PLANO OPERADO TIANA ANTERIOR SE ARTICULA A PARTIR DE UNA
,A CAÓDA DEL HOMBRE DEVIENE DE ESTE CONJUNCIØN ESPACIAL ALUCINATORIA DONDE
MODO EN EL MOTIVO QUE PERMITE LA CON
COEXISTEN EL DÓA Y LA NOCHE
JUNCIØN IRRAZONABLE DE ESTOS DOS ESPACIOS (E AQUÓ PUES UN PROCEDIMIENTO
DIFERENTES INTERIOR UNO EXTERIOR EL OTRO DE FORMALIZACIØN DEL ESPACIO IDÏNTICO
SEGÞN UNA ESTRATEGIA FORMAL QUE CONVE
AL DE 5N PERRO ANDALUZ POR MUCHO QUE
NIENTEMENTE ADAPTADA AL MEDIO DE EX
EN ÏSTE EL MISMO SE CONSTRUYA NO A PAR
PRESIØN PICTØRICO ES INCORPORADA POR LA TIR DEL INSTANTE ÞNICO ATRAPADO POR UNA
PINTURA DE -AGRITTE EN OBRAS COMO %L IMAGEN FIJA COMO LA PICTØRICA SINO DE LA
SALØN DE $IOS IMAGEN DONDE SE FILMACIØN EN CONTINUIDAD DE LA CAÓDA AL
DAN CITA DOS ESPACIOS CUYA COEXISTENCIA SUELO DEL INDIVIDUO TIROTEADO 9 ES QUE
DEVIENE IRRAZONABLE PUES SIENDO COMO COMO VENIMOS ANOTANDO CADA MEDIO DE
SON ESPACIOS FÓSICAMENTE CONTIGUOS EL EXPRESIØN CONSTRUYE LA FORMA A PARTIR DE
CIELO REFLEJA LA NOCHE MIENTRAS QUE EL PARÉMETROS ESPECÓFICOS PROPIOS
0EDRO 0OYATO 3NCHEZ
&IG 4RANSMUTACIØN DE LA AXILA &IG ,A VIOLACIØN -AGRITTE
5N PERRO ANDALUZ "U×UEL
42!.3-54!#)¼. $% %,%-%.4/3 REELABORACIØN PICTØRICA DE LA IMAGEN
#/20/2!,%3 BU×UELIANA ANTERIOR DONDE PUEDE OBSER
!TENDAMOS PARA CONCLUIR ESTE RE
VARSE UNA TRIPLE TRANSMUTACIØN DE ELE
CORRIDO ANALÓTICO POR LAS FORMAS DE 5N MENTOS CORPORALES A SABER PECHOS QUE
PERRO ANDALUZ Y SU RELACIØN CON LAS FOR
APARECEN EN EL LUGAR DE LOS OJOS OMBLIGO
MAS PICTØRICAS DE -AGRITTE AL FRAGMENTO QUE HA SUSTITUIDO A LA NARIZ Y PUBIS QUE
CINEMATOGRÉFICO DEL ENCUENTRO POSTRERO HA HECHO LO PROPIO CON LA BOCA EN LO
ENTRE EL HOMBRE Y LA MUJER 3E ARTICULA EL QUE ES UNA VIOLENTA OCUPACIØN DEL ROSTRO
MISMO EN PLANO
CONTRAPLANO DE LA MUJER POR EL TORSO $ECÓA -AGRIT
%L HOMBRE LUEGO DE PASARSE CON GRAN TE 0AQUET QUE ESA OCUPACIØN
ENERGÓA LA MANO POR SU BOCA ÏSTA HA CANCELABA LA FUNCIØN ESPIRITUAL DEL ROSTRO
DESAPARECIDO RESULTANDO ASÓ LITERALMENTE REBAJÉNDOLO A LA CONDICIØN DE OBJETO
BORRADA %STA IMAGEN ANTERIOR PRESENTA SEXUAL CIEGO SORDO Y MUDO
UN NOTABLE PARALELISMO CON LA PINTURA %S VERDAD QUE EN "U×UEL LA TRANS
0RINCIPIO DEL PLACER RETRATO DE %DWARD *AMES MUTACIØN NO ES TAN COMPLEJA PERO EN
DONDE -AGRITTE SUSTITUYE LOS RAS
TODO CASO LA VELLOSIDAD DE LA AXILA EN
GOS FACIALES DEL RETRATADO POR UNA EMANA
LUGAR DE LA BOCA REBAJA PARAFRASEANDO A
CIØN LUMINOSA QUE BORRA COMPLETAMENTE -AGRITTE CUANTO MENOS PARCIALMENTE LA
EL ROSTRO !SÓ AL BORRADO DE LA BOCA EN EL FUNCIØN DEL ROSTRO MASCULINO AL DEVENIR
ROSTRO MASCULINO DEL TEXTO DE "U×UEL LE ÏSTE EN OBJETO SEXUAL MUDO
CORRESPONDE EL BORRADO DEL ROSTRO EN SU
TOTALIDAD DEL TEXTO MAGRITTIANO %#/3 #).%-!4/'2&)#/3 $%,
%L PLANO SIGUIENTE MUESTRA A LA MUJER 42!:!$/ &/2-!, 3522%!,)34!
QUIEN TOMANDO UNA BARRA DE CARMÓN "5»5%,)!./
-!'2)44)!./
PINTA SUS LABIOS FRENÏTICAMENTE !L BO
!LGUNOS DE LOS PROCEDIMIENTOS FOR
RRADO DE LA BOCA EN EL HOMBRE LE SIGUE MALES SURREALISTAS QUE VENIMOS DE ESTU
PUES SU MARCADA INSCRIPCIØN EN LA MUJER DIAR EN 5N PERRO ANDALUZ Y LAS PINTURAS DE
%L HOMBRE EN EL LUGAR DE LA BOCA -AGRITTE ENCUENTRAN A SU VEZ UN PRECE
DESAPARECIDA APARECE LA VELLOSIDAD DE DENTE CINEMATOGRÉFICO EN "USTER +EATON
UNA AXILA &IG AXILA QUE EN EL SI
!SÓ UNA SECUENCIA DE 3HERLOCK *R
GUIENTE PLANO APARECE COMPLETAMENTE MUESTRA AL PROTAGONISTA UN PROYECCIO
DEPILADA EN LA MUJER NISTA QUE ACABA DE QUEDARSE DORMIDO
!TENDAMOS AL FOTOGRAMA DE LA FIG EN LA CABINA DE PROYECCIØN ATRAVESANDO
HE AQUÓ UNA IMAGEN CONSTRUIDA A PAR
EN SUE×OS LA PANTALLA CINEMATOGRÉFICA EL
TIR DE LA TRANSMUTACIØN DE BOCA Y AXILA PERSONAJE ACCEDE DE ESTE MODO AL UNI
IMAGEN QUE ENCUENTRA SU ECO EN EL CUA
VERSO DEL FILM QUE EN ESOS MOMENTOS
DRO DE -AGRITTE ,A VIOLACIØN &IG ESTÉ SIENDO PROYECTADO 0ERLAS Y CORAZONES
,/3 02/#%$)-)%.4/3 $% &/2-!,):!#)¼. $% 5. 0%22/
%L PERSONAJE DE +EATON ADENTRÉN SURREALISTA %NTRE ESOS ECOS QUIERO CITAR
DOSE EN EL MUNDO DE 0ERLAS Y CORAZONES A MODO DE EJEMPLO %SE OSCURO OBJETO DEL
CONECTA PUES DOS ESPACIOS IMPOSIBLES DESEO FILM QUE EN UNA ESTRATEGIA
PERTENECIENTES CADA UNO DE ELLOS A UNA NOTABLE HACE COEXISTIR EN UN MISMO PER
DIÏGESIS DISTINTA %STA ESTRATEGIA FORMAL SONAJE #ONCHITA DOS ACTRICES DIFERENTES
PRESENTA UNA NOTABLE VINCULACIØN CON LA NGELA -OLINA Y #AROLE "OUQUET
MOVILIZADA EN LA YA REFERIDA OBRA DE -A %S ÏSTE UN PROCEDIMIENTO QUE ME
GRITTE ,A TENTATIVA IMPOSIBLE PINTU DIANTE LA RELACIØN SUBVERSIVA ENTRE PER
RA QUE TAMBIÏN CONECTABA EN ESTE CASO A SONAJE Y ACTRIZ DESAFÓA LA RAZØN COMO EL
TRAVÏS DE LA ACCIØN LLEVADA A CABO POR EL MISMO "U×UEL ACLARARÓA A QUIENES TRATA
PINTOR REPRODUCIDO EN EL CUADRO DOS ES BAN DE BUSCAR AL MISMO UNA EXPLICACIØN
PACIOS IMPOSIBLES CUALES ERAN EL DEL PRO RACIONAL iNO HAY EXPLICACIØN RACIONAL
PIO PINTOR Y EL DE LA MODELO PINTADA POSIBLEw EN LO QUE ES UN ECO DE LOS PRO
#INE Y PINTURA VIENEN A CONVERGER CEDIMIENTOS DINAMITADORES DEL SENTIDO
DE NUEVO EN EL TRAZADO DE ESTA RELACIØN QUE EXPLORARA 5N PERRO ANDALUZ
SUBVERSIVA ENTRE ESPACIOS PERTENECIENTES
TANTO EN EL TEXTO CINEMATOGRÉFICO COMO
EN EL PICTØRICO A UNA ÞNICA REALIDAD ESA
"IBLIOGRAF¢A
REALIDAD DE LO MARAVILLOSO REIVINDICADA
POR LOS SURREALISTAS #!4!,° *- ,A PUESTA EN IMÉGENES
0ERO ES QUE ADEMÉS LUEGO DE LA IN 0AIDØS "ARCELONA
MERSIØN DEL PERSONAJE EN LA DIÏGESIS DE $% -)#(%,) - ,AS VANGUARDIAS ARTÓSTI
0ERLAS Y CORAZONES EL FILM KEATONIANO MO CAS DEL SIGLO 88 !LIANZA %DITORIAL -ADRID
VILIZA UN PROCEDIMIENTO DE ARTICULACIØN -!2#(!. &): 3 h,AS PALABRAS LAS
DE LAS IMÉGENES IDÏNTICO AL YA ESTUDIADO IMÉGENES Y LAS COSAS 2ENÏ -AGRITTEv EN %L
3URREALISMO Y SUS IMÉGENES &UNDACIØN #ULTU
EN 5N PERRO ANDALUZ ASÓ EN EL FRAGMENTO RAL -!0&2% 6)$! -ADRID
DONDE EL PERSONAJE TRATA DE ESQUIVAR CON
0!15%4 - 2ENÏ -AGRITTE 4ASCHEN
SUS MOVIMIENTOS LA MUTACIØN FRENÏTICA -ADRID
DEL ESPACIO QUE LE RODEA COMO EN 5N
0³2%: 4522%.4 4 Y $E LA #OLINA *
PERRO ANDALUZ EN LA ESCENA DONDE EL INDI "U×UEL POR "U×UEL 0LOT -ADRID
VIDUO TIROTEADO CAÓA MORTALMENTE HERIDO
2!-·2%: *! h,AS VANGUARDIAS HISTØ
AL SUELO FIGS Y EL RESULTADO DE ESTA RICAS DEL CUBISMO AL SURREALISMOv EN 2AMÓ
OPERACIØN DE ESCRITURA DE 3HERLOCK *R ES REZ *! $IR (ISTORIA DEL !RTE %L MUNDO
LA CONJUNCIØN ALUCINATORIA DE ESPACIOS CONTEMPORÉNEO !LIANZA %DITORIAL -ADRID
0OR OTRA PARTE ESTAS MISMAS FORMAS 3.#(%: 6)$!, ! h%L 3URREALISMO EN
QUE EMPARENTADAS A -AGRITTE GOBIERNAN EL CINEv EN %L 3URREALISMO Y SUS IMÉGENES &UN
5N PERRO ANDALUZ ENCUENTRAN TAMBIÏN DACIØN #ULTURAL -!0&2% 6)$! -ADRID
ECOS EN EL "U×UEL POSTERIOR YA CLARA :5.:5.%'5) 3 0AISAJES DE LA FORMA
MENTE DESVINCULADO DEL MOVIMIENTO #ÉTEDRA -ADRID
-
0OR MUCHO QUE EN EL FILM DE +EATON LA ACCIØN DEL PERSONAJE ENCUENTRE UNA JUSTIFICACIØN DIEGÏTICA CUAL ES
QUE AL QUEDARSE DORMIDO ENTRE EN LA PANTALLA COMO SUJETO SO×ANTE
3I BIEN ESTA MUTACIØN ESPACIAL ENCUENTRA AL IGUAL QUE LA FORMALIZACIØN ANTERIOR SU JUSTIFICACIØN DIEGÏTICA EL
PERSONAJE ES EXTRA×O A LAS REGLAS QUE GOBIERNAN LA DIÏGESIS DEL FILM 0ERLAS Y CORAZONES
%N 0ÏREZ 4URRENT Y $E LA #OLINA
5.! #)5$!$ 0!2! %, 2%#5%2$/ !.4%15%2! %.
,! /"2! $% )'.!#)/ :5,/!'! 9 ,)/.%, ,).$3!9
"ELÏN 2UIZ 'ARRIDO
5NIVERSIDAD DE -ÉLAGA
,AS CIUDADES HAN CONTADO Y LO SIGUEN CIUDAD Y SUS HABITANTES DESCUBRIENDO
HACIENDO CON CANALES MUY DIVERSOS DE LAS DIFERENCIAS EXPRESAS Y COINCIDENCIAS
DIFUSIØN VISUAL EN EL MUNDO $ESDE LOS SUTILES DE SUS RESPECTIVAS MIRADAS %L
GRABADOS Y PINTURAS MEDIEVALES HASTA LOS ATRACTIVO EJERCIDO POR LA RIQUEZA MONU
MEDIOS DE COMUNICACIØN DE MASAS CON MENTAL HISTØRICA Y PAISAJÓSTICA ANTEQUE
TEMPORÉNEOS LOS PAISAJES URBANOS HAN RANA LAS FUENTES UTILIZADAS Y EL ESTÓMULO
FUNCIONADO COMO MOTIVOS ARTÓSTICOS PRE EN SUS TRAYECTORIAS ARTÓSTICAS COMPLETAN
FERENTES EN TODA UNA AMPLIA Y COMPLEJA EL RECORRIDO
GAMA DE VISIONES POSIBILIDADES E INTERE
SES -UCHO SABÓAN DE ÏSTO LOS VIAJEROS EX !.4%15%2! 5.! #)5$!$
TRANJEROS QUE DESDE EL SIGLO 86))) BAJO 0!2! %, 2%#5%2$/
EL DUAL PROPØSITO ILUSTRADO EL CIENTÓFI h3OLA Y ETERNA TIERRA DE ARADOS DE
CO Y EL EVOCADOR VISITARON PINTARON Y SEMENTERAS Y DE OLIVAR MIL VECES REGADAS
ESCRIBIERON SOBRE LAS CIUDADES ANDALUZAS CON SUDORES DE HOMBRES CON CUIDADOS
OBJETIVOS DE SUS SUE×OS Y RESPUESTAS A SUS CON MALDICIONES CON DESESPERACIONES DE
ANHELOS %N OTRO ÉNGULO SE POSICIONARON HOMBRES HERMOSURA DIARIA ESPEJO Y DES
LOS PINTORES ESPA×OLES QUE RECORRIERON CANSO NUESTRO
BUENA PARTE DE LA %SPA×A FINISECULAR IM .UNCA CANSAS SIEMPRE LISTA INSCRITA
PULSADOS POR UN ESPÓRITU RENOVADOR MÉS UNA Y OTRA VEZ POR HIERROS Y POR HUELLAS
COMPROMETIDO Y UNAS INQUIETUDES DE VOLCADA POR REJAS AL SOL Y A LA LLUVIA A TODO
MODERNIDAD ESTÏTICA NO EXENTAS SIN EM EMPERO SIEMPRE CON LA DÉDIVA CONFORME
BARGO DE UN SIMBØLICO PODER EVOCADOR AL TRABAJO MEDIDA A NUESTROS HUESOS
%N EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO 88 _!Y DE LOS QUE TE OLVIDEN DE LOS QUE
!NTEQUERA FUE VISITADA POR DOS ILUS EN SU PIEL Y EN SUS OJOS PIERDAN TU RE
TRES VIAJEROS EL VASCO )GNACIO :ULOAGA CUERDO DE LOS QUE NO SE REFRESQUEN CON
Y EL AUSTRALIANO ,IONEL ,INDSAY !MBOS TIGO DE LOS QUE TE PIERDAN DE ALMA
EN MOMENTOS DISTINTOS SIN RELACIØN NI *OSÏ !NTONIO -U×OZ 2OJAS 4IERRA
CONOCIMIENTO ENTRE ELLOS MOSTRARON ETERNA EN ,AS COSAS DEL CAMPO
IMÉGENES DISPARES DE ESTA IMPORTANTE LO %L CANTO QUE -U×OZ 2OJAS DEDICA A
CALIDAD DEL INTERIOR MALAGUE×O SU TIERRA NATAL !NTEQUERA ES EL DEL NA
,A PRESENTE COMUNICACIØN TIENE TIVO QUE SALE O DEBE HACERLO DE SU
COMO OBJETIVO ANALIZAR EL FRUTO DE ESTE ENTORNO VITAL Y EVOCA DESDE LA LEJANÓA
ENCUENTRO ARTÓSTICO Y PERSONAL CON LA PARA SIEMPRE VOLVER %N EL FONDO ESTA
-U×OZ 2OJAS * ! ,AS COSAS DEL CAMPO "ARCELONA $ESTINO P
"ELÁN 2UIZ 'ARRIDO
BA ADVIRTIENDO DEL PELIGRO DE PERDER LAS ,A !NTEQUERA NACIDA VIVIDA ANHELADA
RAÓCES QUE ES LA EXPRESIØN METAFØRICA DE Y EVOCADA POR LA EXPERIENCIA Y LOS RECUER
OTRA METÉFORA LA PÏRDIDA DEL NORTE QUE DOS DEL POETA NUNCA ESTUVO ENTRE LOS DES
EQUIVALE AL OLVIDO DE LO QUE UNO ES AL TINOS ANDALUCES PREFERIDOS POR LOS VIAJEROS
EXTRAVÓO DEL REFERENTE DONDE QUIERA QUE EXTRANJEROS ,OS INGLESES QUE VISITARON !N
SE ESTÏ AL ALEJAMIENTO DE UNA REALIDAD DALUCÓA ENTRE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO
QUE FORJA CARACTERES Y ANCLA SENTIMIENTOS 86))) Y LA PRIMERA DEL 8)8 SE DIRIGIERON
0ERO EXISTE OTRA FORMA DE hENCONTRARv PREFERENTEMENTE A #ÉDIZ 3EVILLA -ÉLA
Y hENCONTRARSEv SIN NECESIDAD DE PERTE GA CAPITAL Y 'RANADA #ØRDOBA *EREZ Y
NECER POR NACIMIENTO A UN LUGAR CONCRE 2ONDA !SIMISMO EL TRAYECTO MÉS HABI
TO 3E TRATA DEL RECONOCIMIENTO ,A PASIØN TUAL ENTRE -ÉLAGA Y 'RANADA SE CUBRÓA A
POR LOS VIAJES Y A TRAVÏS DE ELLOS EL CON TRAVÏS DEL ANTIGUO CAMINO MEDIEVAL JALO
TACTO CON LOS PAISAJES LAS CIUDADES Y SUS NADO POR LAS LOCALIDADES DE 6ÏLEZ -ÉLAGA
GENTES PUEDE TENER MÞLTIPLES LECTURAS Y :AFARRAYA Y !LHAMA Y NO VÓA !NTEQUERA
NO SØLO LA DE SACIAR EL GUSTO POR LO RARO Y .O OBSTANTE LA CIUDAD FUE VISITADA
DISTINTO POR LO EXØTICO $E ALGUNA MANERA POR VIAJEROS ILUSTRES Y OTROS MENOS CO
PERMITE LA IMPLICACIØN EN SU MÉS AMPLIA NOCIDOS DESDE EL SIGLO 86) QUIENES EN
ACEPCIØN LA DE LA BÞSQUEDA LA EXTENSIØN CALIDAD DE MILITARES ESCRITORES AVENTU
LA APROBACIØN LA ACEPTACIØN Y EL COMPRO REROS PINTORES O GRABADORES O VARIAS DE
MISO CRÓTICO AUNQUE TAMBIÏN TE×IDA DE ESTAS ACTIVIDADES A LA VEZ VERTIERON SUS
PREJUICIOS TØPICOS O SENTIMIENTOS DE SU IMPRESIONES EN LIBROS DE VIAJES RELATOS O
PERIORIDAD %N DEFINITIVA EL ENCUENTRO DE IMÉGENES %NTRE ELLOS -àNZER .AVAGE
NINGUNA MANERA RE×IDO CON LA NECESIDAD RO Y $IEGO DE #UELVIS EN EL SIGLO 86)
DE APARTARSE Y EVADIRSE 0EYRON Y &RANCIS #ARTER EN EL 86))) Y
#OMO BIEN DICE EL POETA EL VÓNCULO UNA MÉS NUTRIDA NØMINA EN EL SIGLO 8)8
VA MÉS ALLÉ DE LO MATERIAL DE LO PURA ENCABEZADA POR EL ESTADOUNIDENSE 7AS
MENTE FÓSICO SUJETO AL CAMBIO 0OR ESO HINGTON )RVING EN SEGUIDA DE LOS
LAS PALABRAS O LAS IMÉGENES DE LOS QUE INGLESES 7ILLIAM *ACOB #HARLES 2OCHFORT
REMEMORAN NUNCA PODRÉN SER ASÏPTICAS 3COTT 3AMUEL %DWARD #OOK 2ICHARD
SINO QUE CONTARÉN CON UN GRADO MAYOR &ORD 2OBERT $UNDAS -URRAY ,ADY ,O
O MENOR DE SUBJETIVIDAD POR MUY CER UISA 4ENISON *OHN ,EYCESTER !DOLPHUS
CANAS QUE ESTÏN DE LA REALIDAD DESCRITA O 2ICHARD 2OBERTS -RS7 ! 4OLLEMACHE
RECREADA )NCLUSO ES LÓCITO INVENTAR Y 7ILLIS "AXLEY ENTRE Y
!MÏN DE INTERESES CIENTÓFICOS AFEC !UNQUE MENOS NUMEROSAS SON MUY
TIVOS AVENTUREROS O COMPROMETIDOS LOS INTERESANTES LAS VISTAS DE LA CIUDAD PIN
ARTISTAS VIAJEROS DE DIFERENTES ÏPOCAS Y TADAS DIBUJADAS O GRABADAS IGUALMENTE
NACIONALIDADES COMPARTEN ESTE VÓNCULO DESDE EL SIGLO 86) -UY CONOCIDAS Y
EN SUS MÉS VARIADAS MODALIDADES AMPLIAMENTE ESTUDIADAS SON LAS REALI
+RAUEL (EREDIA " 6IAJEROS BRITÉNICOS EN !NDALUCÓA DE #HRISTOPHER (ERVEY A 2ICHARD &ORD
-ÉLAGA 5NIVERSIDAD P
)BID P
'OZALBES #RAVIOTO # Y 'OZALBES "USTO ' h!NTEQUERA Y SU COMARCA SEGÞN UN VIAJERO ALEMÉN DEL
SIGLO 86) v EN 2EVISTA DE %STUDIOS !NTEQUERANOS VOL !NTEQUERA "IBLIOTECA !NTEQUERANA DE 5NICAJA
PP
0AREJO "ARRANCO ! ,A !NTEQUERA DE 7ASHINGTON )RVING !NTEQUERA -ÉLAGA !YUNTAMIENTO &UNDACIØN
5NICAJA
,ØPEZ "URGOS - ! h0OR TIERRAS DE !NTEQUERA 2ELATOS DE VIAJEROS INGLESES DURANTE EL SIGLO 8)8v
EN 2EVISTA DE %STUDIOS !NTEQUERANOS VOL !NTEQUERA "IBLIOTECA !NTEQUERANA DE 5NICAJA PP
'IL 3ANJUÉN * Y 3ÉNCHEZ ,ØPEZ * ! h(OEFNAGEL Y 6AN DEN 7YNGAERDE 5RBIS !NTICARIENSIS
#ONSPECTUSv EN 2EVISTA DE %STUDIOS !NTEQUERANOS VOL !NTEQUERA "IBLIOTECA !NTEQUERANA DE 5NICAJA PP
%STE TRABAJO SE ENCUENTRA REVISADO Y AMPLIADO POR LOS MISMOS AUTORES EN h)CONOGRAFÓA DE LA CIUDAD
DE !NTEQUERA Y SU ENTORNO PAISAJÓSTICO EN EL SIGLO 86) 6ISTAS PANORÉMICAS DE DOS PINTORES FLAMENCOSv EN 2EVISTA
5.! #)5$!$ 0!2! %, 2%#5%2$/ !.4%15%2! %. ,! /"2!
ZADAS POR LOS PINTORES FLAMENCOS !NTON %, !,-! $% #!34),,!
6AN DER 7YNGAERDE Y *ORIS (OEFNAGEL %. !.$!,5#·! ,! !.4%15%2!
QUE VISITARON !NTEQUERA EN LA DÏCADA $% )'.!#)/ :5,/!'!
DE EL PAISAJE URBANO DE ESTE ÞLTI
h%N MUY CORTO TIEMPO HEMOS VISTO
MO GOZØ DE UNA IMPORTANTE DIFUSIØN A DESAPARECER POR INCURIA O DEMOLIDOS
TRAVÏS DE LA VERSIØN GRABADA INCLUIDA EN POR EGOÓSTA INTERÏS NOTABLES EDIFICIOS RE
LAS MÞLTIPLES EDICIONES DE LA CÏLEBRE #I
LIGIOSOS Y OTROS DE ARQUITECTURA PRIVADA Y
VITATES /RBIS 4ERRARUM LA COLECCIØN DE ES
ELLO SIN LA PROTESTA DE NADIE Y HASTA CON
TAMPAS Y TEXTOS PUBLICADA EN VOLÞMENES EL APLAUSO DE ALGUNOS POR UN DESMEDIDO
ENTRE Y AFÉN DE MODERNIDAD MAL ENTENDIDA
#OINCIDIENDO CON LA EXTENSIØN DEL 3E VAN PERDIENDO TAMBIÏN EN OTRO
GUSTO POR LOS VIAJES CON DESTINO A %S
ORDEN DE COSAS FORMAS USOS Y COSTUM
PA×A Y PREFERENTEMENTE A !NDALUCÓA EN BRES TRADICIONALES FUNDIÏNDOSE LO PECU
EL SIGLO 8)8 ALENTADA POR LOS MÞLTIPLES LIAR Y TÓPICO DE LA CIUDAD CON LO QUE ES
INTERESES PROMOVIDOS DESDE LA DIFUSIØN PATRIMONIO COMÞN DE TODAS PARTES 9
DE LOS IDEALES ILUSTRADOS Y ROMÉNTICOS !NTEQUERA POCO A POCO Y ES LAMENTA
CONOCEMOS VARIAS IMÉGENES DE LA CIU
BLE VA BORRANDO SU BELLA NOBLE Y DE
DAD DE !NTEQUERA UN GRABADO DE 0IE
CIDIDA FISONOMÓA GENUINAv
RRE "LANCHARD ,A CALLE DE %STEPA HACIA #ON ESTAS PALABRAS EL PINTOR DIBU
UN DIBUJO REALIZADO POR !DRIEN JANTE Y CRONISTA ANTEQUERANO *OSÏ -ARÓA
$AUZATS TAMBIÏN EN ,A 0LAZA DE &ERNÉNDEZ DENUNCIABA UNA VEZ MÉS LA
LA #ONSTITUCIØN CON LAS CASAS #ONSISTORIA
ENDÏMICA SITUACIØN QUE AFECTABA A LA
LES Y LOS CONOCIDOS COMO !NTEQUERA IMAGEN MONUMENTAL DE LA CIUDAD A
DESDE LA -ORALEDA E )NTERIOR DEL DOLMEN DE CUYO PATRIMONIO HABÓA DEDICADO TODA
-ENGA INCLUIDOS EN EL LIBRO #ASTILE AND UNA VIDA DE ESTUDIO DEFENSA Y DIFUSIØN
!NDALUSIA PUBLICADO POR LA YA MENCIO
,A REFLEXIØN CERRABA UN ARTÓCULO EN EL
NADA ,ADY ,OUISA 4ENISON EN ,ONDRES QUE LA EXALTACIØN DEL VALOR MONUMENTAL
EN TAMBIÏN DE MEDIADOS DEL SIGLO DE LA hNOBLE Y VIEJA !NTEQUERAv VENÓA
8)8 ES UN DIBUJO DEL INGLÏS 7INKYPER REFRENDADA POR hLO BUENO LO MEDIOCRE Y
hQUE MUESTRA EL RUINOSO !RCO DE LOS 'I
AUN LO FRANCAMENTE MALO PERO AL MENOS
GANTES O DE (ÏRCULESv CURIOSOv QUE ALGUNOS ARTISTAS VIAJEROS
(ABRÉ QUE ESPERAR AL SIGLO 88 PARA NACIONALES Y EXTRANJEROS HABÓAN LEGADO A
QUE DOS PINTORES VIAJEROS )GNACIO :U
LA POSTERIDAD
LOAGA Y ,IONEL ,INDSAY ENCONTRARAN DE %NTRE LOS CONTEMPORÉNEOS ILUS
NUEVO EN !NTEQUERA UN MOTIVO PARA SUS TRES APARECEN )GNACIO :ULOAGA Y ,IONEL
CREACIONES E HICIERAN DE ELLA UNA CIUDAD ,INDSAY 3OBRE EL PRIMERO EL COMENTARIO
PARA EL RECUERDO ES SOMERO h$EL INSIGNE Y ÉSPERO :ULOA
DE %STUDIOS !NTEQUERANOS VOL !NTEQUERA "IBLIOTECA !NTEQUERANA DE 5NICAJA PP
6ÏANSE ADEMÉS &ER
NÉNDEZ 2ODRÓGUEZ * - h5NA VISIØN DE !NTEQUERA EN v EN !NTEQUERA POR SU !MOR N ABRIL 0AREJO
"ARRANCO ! h5NA NUEVA VISIØN DE !NTEQUERA DEL SIGLO 86) ,OS DIBUJOS DE !NTØN 6AN DEN 7YNGAERDEv
EN !NTEQUERA 2EAL &ERIA DE !GOSTO 'OSS * #IUDADES DE %UROPA Y %SPA×A -APAS ANTIGUOS DEL SIGLO 86) DE
"RAUN Y (OGENBERG -ADRID ,IBSA
%STAS OBRAS SE ENCUENTRAN REPRODUCIDAS EN 0AREJO "ARRANCO ! OP CIT PP 3OBRE
$AUZATS Y EL DIBUJO ANTEQUERANO 0AREJO "ARRANCO ! Y 2OMERO "ENÓTEZ * h%L #OSO DE 3AN &RANCISCO
DIBUJADO POR #HARLES $AUZATS v EN %L 3OL DE !NTEQUERA MARZO 1UESADA , 0INTORES ESPA×OLES Y
EXTRANJEROS EN !NDALUCÓA 3EVILLA 'UADALQUIVIR %DICIONES PP
#ITADO POR * - &ERNÉNDEZ EN UN ARTÓCULO SIN TÓTULO PUBLICADO EN (OJA DEL ,UNES %SPECIAL &ERIA DE !NTE
QUERA AGOSTO
)DEM 3ON MUY NUMEROSOS LOS ARTÓCULOS PUBLICADOS DESDE A×O EN QUE INICIA SU LABOR INVESTIGADORA EN
!NTEQUERA HASTA SU MUERTE OCURRIDA EN 2UIZ 'ARRIDO " h*OSÏ -ARÓA &ERNÉNDEZ 3EMBLANZA DE UNA
VIDA DEDICADA AL ARTEv EN 2EVISTA DE %STUDIOS !NTEQUERANOS VOL !NTEQUERA "IBLIOTECA !NTEQUERANA DE 5NICAJA
PP
"ELÁN 2UIZ 'ARRIDO
SU CONSTANTE INTENSA Y PROLÓFICA RELACIØN
CON 3EVILLA DESDE A×O EN QUE ABRE
EL ESTUDIO DEL QUE SALDRÓA UNA ABUNDAN
TE Y EXITOSA PRODUCCIØN LUGAR DE INSPI
RACIØN AMISTADES Y SUE×OS CUMPLIDOS
,A CAPITAL HISPALENSE SERÓA DESTINO REITE
RADO EN LOS PRIMEROS A×OS DEL SIGLO 88
Y PUNTO DE PARTIDA PARA LA VISITA A LOCA
LIDADES CERCANAS #ØRDOBA EN O
-ÉLAGA 2ONDA Y 'RANADA EN MAYO DE
%L REENCUENTRO CON LA CIUDAD DE
LA !LHAMBRA SE ESTABLECERÉ A×OS DESPUÏS
EN EL MARCO DEL &ESTIVAL DE #ANTE *ONDO
ORGANIZADO POR -ANUEL DE &ALLA EN
&IG )GNACIO :ULOAGA 0AISAJE DE !NTEQUERA ACONTECIMIENTO DE GRAN PROYECCIØN PÞ
¼LEOLIENZO
BLICA EN EL QUE EL ARTISTA COLABORØ
3IN EMBARGO CREEMOS QUE :ULOAGA
GA SABEMOS QUE EXPRESØ HACE A×OS CON REDESCUBRIØ EL SUR A PARTIR DEL DESCU
SU DICCIØN PICTØRICA FUERTE Y MAGNÓFICA LA BRIMIENTO DE #ASTILLA O DICHO DE OTRO
EVOCADORA Y TRISTE RUINA DEL CASTILLO ÉRABE MODO OFRECIØ UNA IMAGEN DEL SUR TAMI
Y OTROS ASPECTOS DESOLADOS DE LOS BARRIOS ZADA POR UNA VISIØN ESTÏTICA TRANSMUTA
ANTIGUOSv ,A INTERPRETACIØN AHONDA MÉS DA FRUTO DE UNA PERSONALIDAD ARTÓSTICA
EN LA IMPRESIØN SOBRE EL PAISAJE PINTA
MADURA DIFERENTE DE LA QUE LE CONDUJO
DO QUE EN LA DESCRIPCIØN TOPOGRÉFICA E A SUS PRIMEROS ÏXITOS DESDE LOS MOTIVOS
ICØNICA DEL MISMO PLANTEÉNDOSE INCLUSO ESTEREOTIPADOS DE LA %SPA×A FOLKLØRICA
LA DUDA DE LA EXISTENCIA DE MÉS DE UNA 0AISAJE DE !NTEQUERA ES UNA BUENA MUES
OBRA CON MOTIVOS URBANOS DE !NTEQUERA TRA DE ELLO &IG UN EJEMPLO MÉS DE
!SIMISMO LA BREVEDAD Y GENERALIDAD DE SUS PAISAJES ESPA×OLES PARA LOS QUE #AS
LA CITA NO ACLARA LOS PORMENORES CRONO
TILLA O !RAGØN FUNCIONAN COMO SINÏCDO
LØGICOS Y VITALES DE LA MÉS QUE PROBABLE QUE (ABRÓA QUE PREGUNTARSE QUÏ MOTIVØ
ESTANCIA DEL PINTOR VASCO EN LA CIUDAD NO A :ULOAGA PARA PINTAR UN PAISAJE ANDALUZ
DOCUMENTADA HASTA EL MOMENTO QUÏ LE OFRECIØ !NTEQUERA Y QUÏ LE APORTØ
.O OBSTANTE ES SOBRADAMENTE CONO
EL ARTISTA A LA IMAGEN DE LA CIUDAD
CIDO EL PAPEL PRIMORDIAL QUE !NDALUCÓA ,A SOMERA REFERENCIA DE &ERNÉNDEZ
JUGØ EN LA TRAYECTORIA VITAL Y PROFESIONAL COBRA DE NUEVO SENTIDO FUERZA DE SU
DEL PINTOR DESDE SUS INICIOS 3OBRE TODO DICCIØN PICTØRICA RUINAS TRISTEZA PAISA
,A INVESTIGACIØN CONTINÞA ABIERTA PUES LA DOCUMENTACIØN EXISTENTE EN ALGUNOS ARCHIVOS PRIVADOS ANTEQUE
RANOS PODRÓA ARROJAR LUZ SOBRE ESTE DESCONOCIDO E INTERESENTE VIAJE DE :ULOAGA A ESTA PARTE DE LA GEOGRAFÓA MALA
GUE×A #ON TODO RESULTA EXTRA×O QUE &ERNÉNDEZ NO HAGA MENCIØN DEL MISMO COMO SÓ OCURRE CON ,IONEL ,INDSAY
LO QUE PUEDE DEBERSE A VARIOS MOTIVOS 3I LA VISITA SE REALIZØ ENTRE Y &ERNÉNDEZ NO PUDO CONOCERLA
DADO QUE EN ESTE PERIODO NO VIVIØ EN !NTEQUERA A LO QUE HAY QUE A×ADIR LA INEXISTENCIA DE UNA PUBLICACIØN
PERIØDICA ESTABLE EL MÉS CONOCIDO Y CONTINUADO DE LOS PERIØDICOS ANTEQUERANOS %L 3OL DE !NTEQUERA INICIØ SU
ANDADURA EN .O OBSTANTE ES PROBABLE QUE NO DISTARA DEMASIADO TIEMPO ENTRE LA ESTANCIA Y LA EJECUCIØN DEL
LIENZO EN POR LO QUE LO MÉS RAZONABLE ES QUE LA VISITA SE PRODUJESE ALREDEDOR DE ESTA FECHA AUNQUE LA PRENSA
LOCAL NO SE HICIERA ECO DE LA MISMA
%N LAS TARJETAS POSTALES ENVIADAS A SU TÓO $ANIEL DESDE -ÉLAGA :ULOAGA SE MUESTRA COMO EL MÉS TÓPICO DE
LOS VIAJEROS ROMÉNTICOS hENCANTADOSv CON LAS BONDADES DEL CLIMA Y LA VEGETACIØN LA HERMOSURA DE LAS MUJERES LA
DELICIA DEL VINO Y LA PEREZA DE LOS HABITANTES MALAGUE×OS 'OMÏZ DE #ASO %STRADA - EDIT #ORRESPON
DENCIA DE )GNACIO :ULOAGA CON SU TÓO $ANIEL 3EGOVIA $IPUTACIØN PP
$E ESTE IMPORTANTE EVENTO SE HIZO ECO LA PRENSA ANDALUZA %N -ÉLAGA ,A 5NIØN )LUSTRADA DE DE JULIO DE
PUBLICØ UNA FOTOGRAFÓA CON UN ACLARATORIO PIE h'RANADA $ESPUÏS DEL CONCURSO DE h#ANTE *ONDOv ,OS ILUS
TRES ARTISTAS SE×ORES :ULOAGA 2USI×OL Y &ALLA CON LOS PERIODISTAS EXTRANJEROS DESPUÏS DEL VINO DE HONOR CON QUE
FUERON OBSEQUIADOS POR LA !SOCIACIØN DE PERIODISTASv
5.! #)5$!$ 0!2! %, 2%#5%2$/ !.4%15%2! %. ,! /"2!
JE DESOLADO BARRIOS ANTIGUOS LO GENUI OFRECE UNA VISTA PANORÉMICA DE LA CIUDAD
NO EN DEFINITIVA EL ALMA SUSPIRADA POR SITUÉNDOSE EN UN PARAJE CONOCIDO COMO
-U×OZ 2OJAS Y POR OTROS MUCHOS ANTES LA -ORALEDA EN LA SALIDA %STE POR EL CA
QUE ÏL 0ERO NO NOS PRECIPITEMOS MINO DE 'RANADA $ESDE ESTA ZONA LAS
%N TODO CASO EL COMENTARIO DE &ER VISTAS DE LA CIUDAD ALTA SON EXCEPCIONALES
NÉNDEZ ERA EL PRIMERO PUBLICADO DE LA %STA LOCALIZACIØN PRIVILEGIADA NO HABÓA
OBRA ANTEQUERANA DE :ULOAGA DESPUÏS PASADO DESAPERCIBIDA PARA TODOS AQUE
DE LOS QUE EN LA PRENSA CUBANA LE LLOS INTERESADOS EN PLASMAR VISUALMENTE
DEDICARA CON MOTIVO DE SU EXHIBICIØN EL RECUERDO DE SU PASO POR !NTEQUERA O
JUNTO A OTROS LIENZOS EN UNA MAGNA LEGAR A LA POSTERIDAD LA IMAGEN DE UNA
EXPOSICIØN CELEBRADA EN #UBA EN ESTE CIUDAD MILENARIA MONUMENTAL CON UNA
A×O 3ABEMOS POR ,AFUENTE &ERRARI RIQUEZA NATURAL CULTURAL Y ANTROPOLØGICA
QUE DE LOS CINCUENTA CUADROS QUE :U DESTACABLE %N LA YA MENCIONADA LITOGRA
LOAGA LLEVØ A !MÏRICA PRIMERO EXPUES FÓA REALIZADA POR 2ICHARD "ENTLEY PARA
TOS EN .UEVA 9ORK Y DESPUÏS EN #UBA EL LIBRO DE ,ADY ,OUISA 4ENISON #ASTILE
CUARENTA VINIERON DE VUELTA A %SPA×A AND !NDALUSIA DE &IG SE OFRECE
0AISAJE DE !NTEQUERA FIGURA ENTRE LOS QUE ESTA PERSPECTIVA DESDE LA -ORALEDA CON
SE QUEDARON TODOS LOS INGREDIENTES PINTORESCOS DE LAS
#OMO YA HEMOS INDICADO EL LIENZO ESTAMPAS ROMÉNTICAS PERO CON UNA GRAN
FUE REALIZADO EN !ROZAMENA LO IN EXACTITUD ICØNICA )GUALMENTE ESTA PA
CLUYE CON ESTA FECHA EN EL INVENTARIO DE NORÉMICA ES UNA DE LAS MÉS FOTOGRAFIADAS
LAS OBRAS PINTADAS EN :UMAYA DESDE DE !NTEQUERA PARA SU REPRODUCCIØN EN
HASTA A×O DE SU MUERTE Y ASÓ APA LA PRENSA LOCAL ILUSTRANDO TEXTOS HISTØRI
RECE EN EL REGISTRO DEL -USEO .ACIONAL CO ARTÓSTICOS Y GUÓAS DE LA CIUDAD Y SOBRE
DE "ELLAS !RTES DE ,A (ABANA :ULOAGA TODO EN FORMA DE TARJETAS POSTALES DESTI
!UNQUE NO HEMOS PODIDO CONSULTAR LA PRENSA CUBANA ES COPIOSA LA INFORMACIØN QUE DIVERSOS AUTORES RE
COGEN SOBRE ESTE EVENTO UNO DE LOS MÉS IMPORTANTES ÏXITOS INTERNACIONALES EN LA CARRERA DE :ULOAGA %NTRE OTROS
,AFUENTE &ERRARI % ,A VIDA Y EL ARTE DE )GNACIO :ULOAGA -ADRID 2EVISTA DE /CCIDENTE PP Y
!ROZAMENA * - DE )GNACIO :ULOAGA EL PINTOR EL HOMBRE 3AN 3EBASTIÉN 3OCIEDAD 'UIPUZCOANA DE %DICIO
NES Y 0UBLICACIONES PP
)BID P NOTA ,AFUENTE ADVIERTE QUE EL PROPIO :ULOAGA PREFERÓA VENDER POCO Y A ALTOS PRECIOS
,A OBRA FUE ADQUIRIDA POR EL -USEO .ACIONAL DE "ELLAS !RTES DE ,A (ABANA JUNTO A -I PRIMA %SPERANZA
Y ,A DAMA DEL ABANICO ENTRE A×O DE SU EXHIBICIØN Y MEDIANTE TRANSACCIØN DIRECTA CON EL ARTISTA O A
TRAVÏS DE COLECCIONISTAS PARTICULARES #RESPO ,ARRAZÉBAL - 3 h%L -USEO .ACIONAL DE "ELLAS !RTES DE ,A
(ABANA Y LA COLECCIØN DE 0INTURA %SPA×OLA DEL SIGLO 8)8 .OTAS HISTØRICASv EN 0INTURA %SPA×OLA DEL SIGLO 8)8 DEL
-USEO DE "ELLAS !RTES DE ,A (ABANA -ADRID -APFRE 6IDA PP 3IN EMBARGO PARA ESTA EXPOSICIØN CELEBRADA
EN -ADRID EN LA OBRA NO PUDO VENIR #ALVO 3ERRALLER EXPLICA LAS CIRCUNSTANCIAS DE ESTA AUSENCIA EN EL MISMO
CATÉLOGO h5NA DE LAS MAYORES SORPRESAS QUE PUEDE PRODUCIR ESTA EXPOSICIØN x ES NO SØLO EN LO QUE ATRAE DE
) :ULOAGA QUE SON CUATRO ESTUPENDOS CUADROS SINO EN LOS QUE A PARTIR DE AHÓ SE PUEDE INFERIR QUE EL -USEO DE
,A (ABANA POSEE OTRAS MUCHAS MARAVILLAS DEL PINTOR EIBARRÏS !SÓ LO PUDE CONSTATAR YO MISMO IN SITU LAMENTANDO
QUE EN ESTA OCASIØN SØLO PUDIERAN VIAJAR LAS CUATRO QUE VIENEN PORQUE DE NO SER UNA SELECCIØN ANTOLØGICA DEL
8)8 ESPA×OL Y EVIDENTEMENTE DE NO HABER TRABAS PARA QUE EMPRENDIERAN RUTA SE PODRÓA COMPRENDER EL DESEO
DE CUALQUIERA DE TRAÏRSELAS TODAS TAL ES LA CALIDAD DE LAS MISMASv EN h0RESENTACIØN CRÓTICA DE UNA COLECCIØN LA DE
0INTURA %SPA×OLA DEL 3IGLO 8)8 DEL -USEO .ACIONAL DE "ELLAS !RTES DE ,A (ABANAv PP ,A OCASIØN NO SE
HARÓA ESPERAR 0AISAJE DE !NTEQUERA SE EXPUSO POR PRIMERA VEZ EN %SPA×A EN EN LA MUESTRA ITINERANTE 0INTURAS
ESPA×OLAS Y CUBANAS DEL SIGLO 8)8 -USEO .ACIONAL DE #UBA CELEBRADA EN 3ALAMANCA 3EVILLA Y ,ISBOA EN LA
OBRA SERÓA NUEVAMENTE EXPUESTA ESTA VEZ EN -ÉLAGA DENTRO DE LA EXPOSICIØN 0AISAJES EUROPEOS Y CUBANOS DE LOS SIGLOS
86)) 88 A CARGO DE LA &UNDACIØN 5NICAJA ,A ÞLTIMA OCASIØN HA TENIDO LUGAR EN EN LA MUESTRA %NTRE EL
REALISMO Y LAS VANGUARDIAS #OLECCIØN DEL -USEO .ACIONAL DE "ELLAS !RTES DE ,A (ABANA
!ROZAMENA * - DE OP CIT PP %N EL CATÉLOGO DE LA EXPOSICIØN 0AISAJES %UROPEOS Y #U
BANOS DE LOS SIGLOS 86)) 88 SE REPRODUCE CON LA FICHA TÏCNICA ¼LEOTELA X CM Y EL NÞMERO DE
REGISTRO CORRESPONDIENTE IDEM
,A DENOMINACIØN HACE REFERENCIA A LA INDUSTRIA DE LA SEDA QUE TUVO GRAN IMPORTANCIA PARA LA ECONOMÓA
ANTEQUERANA SOBRE TODO EN LA %DAD -ODERNA %N ESTE LUGAR SE CULTIVABAN MORALES PARA LA CRÓA DEL GUSANO %N LOS
A×OS CUARENTA AÞN SE CONSERVABAN ALGUNOS DE ESTOS ÉRBOLES &ERNÉNDEZ 2ODRÓGUEZ * - h,A ANTIGUAS IN
DUSTRIAS TEXTILESv EN %L 3OL DE !NTEQUERA N ESPECIAL DEL 3E×OR DE LA 3ALUD Y DE LAS !GUAS MAYO
"ELÁN 2UIZ 'ARRIDO
&IG 2ICHARD "ENTLEY !NTEQUERA DESDE LA -ORALEDA
&IG ,A -ORALEDA Y EL #ARMEN !L FONDO LA #OLEGIATA
'RABADO DEL LIBRO DE ,OUISA 4ENISON
DE 3TA -ARÓA Y EL #ASTILLO -USULMÉN
#ASTILE AND !NDALUSIA
&OTOGRAFÓA INCLUIDA EN !NTEQUERA TURÓSTICA
Y SUS PRINCIPALES INDUSTRIAS
NADAS NO SØLO A SU COMERCIALIZACIØN EX
CUADERNILLO EDITADO POR EL !YUNTAMIENTO
TERIOR SINO AL CONSUMO POR PARTE DE LOS CON TEXTOS DE *OSÏ -ARÓA &ERNÉNDEZ H
PROPIOS ANTEQUERANOS &IG
%NTRE ESTAS FOTOGRAFÓAS DESTACAMOS UNA CIA SE INTUYE ADEMÉS POR LA SITUACIØN DE
IMAGEN ANØNIMA FECHADA EN LOS PRIMEROS TIERRAS CULTIVADAS EN LOS ALREDEDORES !
A×OS DE LA DÏCADA DE LOS OCHENTA DEL SIGLO CONTINUACIØN LA IGLESIA DEL #ARMEN CON
8)8 QUE DEBIØ SERVIR DE FUENTE DE PRI
LA TORRE DEL 'ALLO LAS TAPIAS HUERTAS Y DE
MERA MANO A :ULOAGA PUES EL PARALELO PENDENCIAS MONACALES DEL CONVENTO OCU
ES SORPRENDENTE &IG $ESCRIBIMOS A PANDO UN GRAN ESPACIO DE ESTA PARTE DE LA
CONTINUACIØN LOS ELEMENTOS COINCIDENTES CIUDAD ALTA %STAS ÞLTIMAS AYUDAN A FECHAR
Y DESIGUALES REPRESENTADOS POR EL PINCEL LA FOTOGRAFÓA PUES TANTO LA TORRE COMO EL
DEL ARTISTA Y CAPTADOS A TRAVÏS DEL OBJETIVO PROPIO CONVENTO FUERON DEMOLIDOS A FI
DE LA CÉMARA $E IZQUIERDA A DERECHA EN NALES DEL SIGLO 8)8 ,A REPRESENTACIØN
UN PRIMER PLANO DE LA FOTOGRAFÓA ENCON
DE ESTAS CONSTRUCCIONES EN EL LIENZO DE
TRAMOS UNA FUENTE ELEMENTO DEL QUE :ULOAGA CONFIRMA LA UTILIZACIØN DE ESTA
:ULOAGA PRESCINDE AL CERRAR EL ENCUADRE Y U OTRA IMAGEN SIMILAR COMO REFERENCIA
CENTRARLO AÞN MÉS 3ABEMOS AUNQUE NO ,OS VOLÞMENES DE ESTE CONJUNTO DE EDI
PODEMOS APRECIARLO QUE EL RÓO DE LA 6ILLA FICACIONES QUEDAN ENMARCADOS ENTRE EL
RECORRE EL LÓMITE URBANO ORIENTAL DEJAN
CERRO DE 3AN #RISTØBAL QUE hASOMAv A LA
DO A SU PASO HUERTAS MOLINOS HARINEROS IZQUIERDA DE LA COMPOSICIØN PLANTADO DE
BATANES TINTES Y TENERÓAS .O LO VEMOS VI×AS FÏRTILES AÞN ANTES DE LA CRISIS DE LA
EN NINGUNA DE LAS DOS IMÉGENES PERO SU FILOXERA Y EL CERRO DEL (ACHO CON LA TORRE
CAUCE SE hDEJA SENTIRv POR LA PRESENCIA DEL APENAS VISIBLE DADA LA DISTANCIA $E HECHO
MOLINO EL $ORADO Y UN CONJUNTO DE EDI
EL PINTOR OMITE ESTE ELEMENTO AUNQUE
FICIOS SEMIOCULTOS EN EL PRIMER TÏRMINO NO LA SILUETA Y VOLUMEN DEL CERRO $ESDE
DEL CASERÓO %N LA FOTOGRAFÓA ESTA PRESEN
LA -ORALEDA LA IGLESIA COLEGIAL DE 3ANTA
2EPRODUCIDA EN 0AREJO ! Y 2OMERO * EDS !NTEQUERA MEMORIAS DE UNA ÏPOCA #INCUENTA A×OS DE LA
VIDA DE UNA CIUDAD A TRAVÏS DE LA FOTOGRAFÓA
!NTEQUERA "IBLIOTECA !NTEQUERANA DE 5NICAJA P Y POR
TADA !GRADEZCO A *OSÏ %SCALANTE SU INESTIMABLE AYUDA PARA LA CORRECTA LOCALIZACIØN Y DESCRIPCIØN DE LOS ELEMENTOS
PRINCIPALES DE LA FOTOGRAFÓA
3E TRATA DE LA MISMA FUENTE QUE EN LA ACTUALIDAD CENTRA ESTA ZONA DE LA -ORALEDA EN PARTE CONVERTIDA EN
LOS *ARDINES DEL 2EY
0AREJO "ARRANCO ! h5NA LECTURA SIMBØLICA DE LA !NTEQUERA BARROCAv EN 2EVISTA DE %STUDIOS !NTE
QUERANOS VOL !NTEQUERA "IBLIOTECA !NTEQUERANA DE 5NICAJA P
&ERNÉNDEZ * - ,A )GLESIA DE .TRA 3RA DEL #ARMENv EN %L SOL DE !NTEQUERA N EXTRAORDINARIO DE
3EMANA 3ANTA ABRIL #ONCRETAMENTE LA TORRE FUE DEMOLIDA EN EN 2OMERO * 'UÓA ARTÓSTICA DE !NTE
QUERA !NTEQUERA "IBLIOTECA !NTEQUERANA DE LA #AJA DE !HORROS P
5.! #)5$!$ 0!2! %, 2%#5%2$/ !.4%15%2! %. ,! /"2!
-ARÓA EL SIGUIENTE EDIFICIO DESTACADO
OFRECE UNO DE SUS MEJORES PERFILES DADO
QUE LA DIRECCIØN DE SU EMPLAZAMIENTO
PERMITE VISUALIZAR TANTO LA FACHADA COMO
EL DESARROLLO LATERAL ! SUS PIES A DERE
CHA E IZQUIERDA EN LA CALLE QUE CONDUCE
AL CONVENTO Y A LA IGLESIA DEL #ARMEN SE
LEVANTAN ALGUNOS EDIFICIOS YA DESAPARECI
DOS COMO LA CASA PALACIO DEL #ONDE DE
LA #AMORRA CON SUS DOS CARACTERÓSTICAS TO
RRES SIMÏTRICAS ,A PARTE MÉS ALTA DE ESTA
CIUDAD ACRØPOLIS ESTÉ CORONADA POR LA AL
CAZABA MUSULMANA QUE DESPLIEGA CON LOS &IG !NTEQUERA 6ISTA PANORÉMICA DE LA CIUDAD ALTA
LIENZOS DE MURALLAS UNA HORIZONTALIDAD DESDE LA -ORALEDA &OTOGRAFÓA ANØNIMA H
ÞNICAMENTE ROTA CON LA TORRE DEL (OME
NAJE REMATADA CON EL TEMPLETE DEL 0APE CERCANO DOLMEN DE -ENGA 4ODA UNA
BELLOTAS Y LA 4ORRE "LANCA FORMANDO UN ESTAMPA PINTORESCA ES DECIR DIGNA DE SER
CONJUNTO ARMØNICO Y UNIFORME DESDE LA PINTADA MUESTRA hESENCIALv DEL CARÉCTER
LEJANÓA ,A EXACTITUD TOPOGRÉFICA DEL LIEN DE LA CIUDAD
ZO CON RESPECTO A LA FOTOGRAFÓA HACE QUE :ULOAGA NO SE SUSTRAE A LA TENTACIØN
:ULOAGA INCLUYA UN PEQUE×O EDIFICIO QUE #ONOCEMOS EL PENSAMIENTO DEL ARTISTA
CASI PASA DESAPERCIBIDO SE TRATA DE LA ER SOBRE LA PRÉCTICA CREATIVA Y SUS PALABRAS
MITA DE 3AN 3ALVADOR CONSTRUIDA EN DIRIGIDAS A PROPØSITO DE LAS CRÓTICAS QUE
EN EL INTERIOR DEL RECINTO ALTO DEL #ASTILLO SUSCITARON LA LLAMADA hCUESTIØN :ULOAGAv
EN RECUERDO DEL PRIMITIVO EMPLAZAMIEN ,A CITA HA SIDO REPRODUCIDA EN NUMERO
TO DE LA PARROQUIA MEZQUITA DEL MISMO SAS OCASIONES PERO CREEMOS PERTINENTE
NOMBRE ,A PANORÉMICA SE CIERRA POR LA HACERLO DE NUEVO
DERECHA A UN NIVEL INFERIOR CON EL CERRO h_.O Y MIL VECES NO .O QUIERO CO
DE LA 6ERA #RUZ EN CUYA CÞSPIDE RESPLAN PIAR LA .ATURALEZA TAL COMO ES 0ARA ESO
DECE EL BLANCO DE SU ERMITA &INALMENTE SE HAN INVENTADO LAS MÉQUINAS FOTOGRÉ
LA SIERRA DEL 4ORCAL Y EL CIELO SIRVEN DE FICAS Y OTROS APARATOS QUE MUY PRONTO
TELØN DE FONDO SOBRE EL QUE SE RECORTAN HAN DE REPRODUCIR FORMA Y COLOR %N UN
LAS SILUETAS CUADRO NO VOY A RESPIRAR AIRE 0ARA RES
,A IMAGEN DE !NTEQUERA DESDE LA PIRAR AIRE ABRO UNA VENTANA O ME VOY
-ORALEDA OFRECÓA AL VISITANTE UN CONJUN AL CAMPO %N UN CUADRO NO BUSCO AT
TO PAISAJÓSTICO DE UN ALTO VALOR TESTIMO MØSFERA DISTANCIAS NI BUSCO SOL NI LUNA
NIAL Y SIMBØLICO LA RIQUEZA MONUMENTAL "USCO CARÉCTER PENETRACIØN PSICOLOGÓA
EN PERFECTA COMUNIØN CON LA BELLEZA NA DE UNA RAZA EMOCIØN DEMOSTRACIØN
TURAL 5N LUGAR PRIVILEGIADO EN CUANTO DE UNA VISIØN ALGO ROMÉNTICA "USCO
HABÓA SIDO ESCOGIDO DESDE LA MÉS REMOTA EL ALMA A TRAVÏS DE UN REALISTA SO×ADOR
ANTIGàEDAD POR TODAS LAS CIVILIZACIONES "USCO LA LÓNEA EL ARABESCO LA ARMONÓA
COMO ESPACIO VITAL EN EL QUE DEJAR UNA LA VISIØN PERSONAL Y LA SIMPLIFICACIØN
IMPRONTA ,OS EJEMPLOS MÉS SIGNIFICATI "USCO LA FUERZA DEL ATREVIMIENTO LA
VOS DE ESTAS CULTURAS QUEDABAN A LA VISTA FRANQUEZA DE LAS IDEAS EL GRITAR FUERTE Y
DESDE ESTA ESTRATÏGICA POSICIØN POR EL PROFUNDO EL SINTETIZAR EL ALMA CASTELLA
CAMINO DE TIERRA QUE QUEDA CORTADO EN NA EL SACRIFICAR MUCHAS COSAS PARA HACER
PRIMER PLANO EN LA FOTOGRAFÓA SE LLEGA AL VALER UNA ESENCIALv
0AREJO ! Y 2OMERO * EDS OP CIT P
#ITADO EN ,AFUENTE &ERRARI % OP CIT P
"ELÁN 2UIZ 'ARRIDO
,A FIDELIDAD DEL LIENZO CON RESPECTO LA COMPOSICIØN CAMPO CULTIVADO CERRO
A LA FOTOGRAFÓA NO ESTÉ RE×IDA CON ESTA HABITADO SIERRA DEL 4ORCAL O LO QUE ES LO
DECLARACIØN DE INTENCIONES PERO DESVELA MISMO NATURALEZA DOMESTICADA CULTU
UNA PRÉCTICA HABITUAL ENTRE LOS PINTORES RAS ANCESTRALES NATURALEZA AGRESTE 0RÉCTI
#IERTAMENTE EN 0AISAJE DE !NTEQUERA EL CAMENTE SIN SOLUCIØN DE CONTINUIDAD LA
GRADO DE EXACTITUD DOCUMENTAL CON LO VISIØN VA PASANDO DE UNO A OTRO AVANZA
REPRESENTADO ES MAYOR QUE EN MUCHOS RETROCEDE O SE DETIENE PARA VOLVER A EM
DE SUS MÉS CONOCIDOS PAISAJES CASTELLANOS PEZAR MIENTRAS QUE EL ENFOQUE Y LA SOLI
O ARAGONESES #OMO EN LOS RETRATOS LOS DEZ DEL DIBUJO IMPIDEN CUALQUIER TIPO DE
ELEMENTOS DEFINIDORES DEL PAISAJE RESUL ESCAPE POR ESO EL ELEMENTO ANECDØTICO HA
TAN ABSOLUTAMENTE RECONOCIBLES 0ERO SIDO ELIMINADO ,A PARQUEDAD DE LA PALETA
A PARTIR DE AQUÓ EL PINTOR RECREA Y ELA ENTONADA EN OCRES VERDES Y AZULES INCIDE
BORA CON LOS PROCEDIMIENTOS PICTØRICOS EN ELLO ,A CONCENTRACIØN DE LA CONTEM
OFRECIENDO UNA IMAGEN TRANSMUTADA %N PLACIØN SE ALÓA CON EL PROCESO DE REAJUS
ESTA OCASIØN EL ARTISTA NO TOMØ APUNTES TE Y RECREACIØN DE CADA UNO DE LOS
DEL NATURAL Y SI LO HIZO AL COMPARAR SALÓA COMPONENTES DEL PAISAJE :ULOAGA MUY
GANANDO LA IMAGEN FOTOGRÉFICA A×EJA SUTILMENTE POTENCIA LA CENTRALIDAD DE LA
EL REFERENTE DE UN PASADO MÉS GLORIOSO COMPOSICIØN AL DESPLAZAR LIGERAMENTE EL
CONGELADO EN EL TIEMPO AHORA DEGRADA VOLUMEN DE LA IGLESIA DE 3ANTA -ARÓA SI
DO %N ESTA INSTANTÉNEA ESTABA EL ESPÓRI TUADO MÉS A LA IZQUIERDA EN LA FOTOGRAFÓA
TU DE LA TIERRA DE ESTA TIERRA UN MOTIVO hVUELCAv LA PERSPECTIVA TRAYENDO HACIA
ATRAYENTE PARA TRABAJAR CON LOS PINCELES DELANTE LOS PLANOS MÉS ALEJADOS Y SO
!UNQUE NO BASTABA CON ESTO .O CONO BREELEVA EL PROMONTORIO SOBRE EL QUE SE
CEMOS NINGÞN PAISAJE ANDALUZ DE ESTAS ASIENTAN LAS CONSTRUCCIONES PARA QUE TODAS
CARACTERÓSTICAS EN LA OBRA DEL PINTOR !N LAS ALTURAS SE IGUALEN 5N CIELO VIGOROSO
TEQUERA DEBÓA RECORDARLE DE ALGUNA MA EXTRA×AMENTE AGRESIVO COMO TRAZADO hA
NERA A LAS TIERRAS CASTELLANAS ARAGONESAS PU×ETAZOSv PONE EL CONTRAPUNTO
O NAVARRAS hÉSPEROS PANORAMAS LLENOS %L RESULTADO MUESTRA UN PAISAJE SOBRIO
DE CARÉCTERv PERO AL MISMO TIEMPO Y DENSO PERO NO SORDO CON LA LUZ DEL SOL
AQUÏLLA NO PODÓA SER REPRESENTADA SIN UN PROYECTANDO LA SOMBRA DE LOS OLIVOS %N
ELEMENTO PRIMORDIAL DE SU SEMBLANTE SU 0AISAJE DE !NTEQUERA LA DIATRIBA ENTRE DOS
ESENCIA MEDITERRÉNEA OPCIONES INTENCIONADAMENTE PERSEGUIDAS
,A hINTERVENCIØNv DEL ARTISTA SOBRE LA Y PENSADAS ES DECIR ENTRE EL DESPRECIO
REALIDAD COMIENZA DESDE LA ELECCIØN DEL DE LA ATMØSFERA Y LOS VALORES ESPACIALES O
PUNTO DE VISTA ELEVADO SOBRE LA LÓNEA DE LA PLASMACIØN DE TALES COMPONENTES EN
HORIZONTE PARA POSICIONARNOS CARA A CARA SUS TELAS SE DECANTA POR ESTA ÞLTIMA
CON EL CASERÓO Y SUS HITOS CON LA CIUDAD $E ALGÞN MODO ESTABA RECREANDO UN
ALTA %L CAMINO POLVORIENTO DE LA FOTOGRA PAISAJE ROMÉNTICO MÉS CEREBRAL QUE EMO
FÓA HA SIDO SUSTITUIDO POR UN CAMPO DE TIVO Y AÞN ASÓ PROFUNDAMENTE EXPRESIVO
OLIVOS QUE OCUPA BUENA PARTE DEL PRIMER ,A ANHELADA SÓNTESIS SE CONSIGUE A PESAR DEL
PLANO Y AYUDA A LA INTERCONEXIØN SIGNIFI DETALLE MINUCIOSO %L ENCUENTRO hDEL ALMA
CATIVA ENTRE LOS VOLÞMENES QUE ORGANIZAN A TRAVÏS DEL REALISMO SO×ADORv SE CONSUMA
$URANTE UNA VISITA AL ESTUDIO DEL PINTOR %L 0ADRE - 'IL COMENTØ SU COLECCIØN DE FOTOGRAFÓAS DE #RISTOS
h%N EL ESTUDIO DE :ULOAGAv EN 5TRILLO - Y OTROS &IVE ESSAYS ON THE ART OF )GNACIO :ULOAGA .EW 9ORK (IS
PANIC 3OCIETY P
,AFUENTE &ERRARI % OP CIT P
hx 9O SUE×O CON LA FUERZA EN LA PINTURA -E GUSTARÓA HACERLA A PU×ETAZOS PERO SØLIDA PU×ETAZOS Y DUL
ZURA EN ALGUNOS SITIOS xv EN IBID P
,AFUENTE &ERRARI ANALIZA ESTA APARENTE CONTRADICCIØN O EVOLUCIØN EN LA PINTURA DE :ULOAGA EN IBID PP
5.! #)5$!$ 0!2! %, 2%#5%2$/ !.4%15%2! %. ,! /"2!
0ARA EL EJERCICIO DE ESTA SUERTE DE RO
INTERESES #AMPO ABONADO PARA LOS CRÓTI
MANTICISMO :ULOAGA CONTABA CON OTRO COS CON EL ESTANCAMIENTO LOS PARTIDARIOS
REFERENTE EL GRABADO VARIAS VECES MEN
DE LA REGENERACIØN POR LA CULTURA Y LOS
CIONADO INCLUIDO EN EL LIBRO #ASTILE AND VALORES TRADICIONALES NO EXENTOS DE UNA
!NDALUSIA DE ,OUISA 4ENISON _OTRA VIAJE
DELECTACIØN ROMÉNTICA POR EL LADO MÉS
RA APASIONADA POR #ASTILLA Y !NDALUCÓA NEGRO PROYECTADO POR LO DEGRADADO POR
&IG )GNORAMOS EL GRADO DE CONOCI
LO DETENIDO EN EL TIEMPO
MIENTO DE :ULOAGA SOBRE ESTA FUENTE POR !NTEQUERA CON SUS VIEJOS E INSIGNES
OTRO LADO NADA IMPOSIBLE .O OBSTANTE MONUMENTOS CON SU ACUMULACIØN DE
EN LA ESTAMPA LA EXALTACIØN PAISAJÓSTICA SE SIGLOS DE HISTORIA ENCARNABA UN EJEM
CONSIGUE CON LA COMBINACIØN DE MOTI
PLO PERFECTO DE ESPÓRITU QUIETO E INMØ
VOS PINTORESCOS ANECDØTICOS Y DRAMÉTI
VIL MOTIVO DE REFLEXIØN CRÓTICA DE UNA
CO
SUBLIMES DE UN ALTO EFECTO EMOTIVO MINORÓA PAISAJE ASCÏTICO EN DIFÓCIL EQUI
LA GRANDIOSIDAD ESCENOGRÉFICA DE LOS ELE
LIBRIO CON UN PROGRESO LENTO PERO REAL
MENTOS DE IDENTIFICACIØN LOCAL A TRAVÏS 5N PAISAJE ANDALUZ SIN LOS ADITAMENTOS
DE LA DISPOSICIØN DE UN IMPRESIONANTE FOLKLØRICOS TØPICAMENTE ADSCRITOS A ESTA
PRIMER PLANO BOSCOSO LA ACENTUACIØN DE TIERRA 5N LUGAR ATRAYENTE ALEJADO DE
LOS PERFILES MONTA×OSOS Y MONUMENTA
LAS RUTAS TRADICIONALMENTE TRANSITADAS A
LES LAS PRESENCIAS HUMANAS Y LOS JUEGOS PESAR DE SU CENTRALIDAD 5NA SUERTE DE
DE ESCALAS 4ODO UN EJERCICIO ROMÉNTICO hPAISAJE ENSIMISMADOv 5NA !NTEQUE
DEPURADO EN LA VISIØN DEL PINTOR VASCO RA PARA EL RECUERDO
4ODOS LOS ESTUDIOS ESTÏTICOS GENERA
LES O MONOGRÉFICOS COINCIDEN ENTONCES h!.4%15%2! ! ,/3 /*/3 $%
EN LA ADICIØN DE UN VALOR A×ADIDO A LA 5. !24)34! %842!.*%2/v ,!
PERSONALIDAD ARTÓSTICA DE :ULOAGA EL DE -)2!$! $5!, $% ,)/.%, ,).$3!9
LA PERTENENCIA A UNA CULTURA Y A UNA GE
0OCOS A×OS DESPUÏS QUE :ULOAGA
NERACIØN SIGUIENDO LA HUELLA DEL %L OTRO ARTISTA VIAJERO VISITABA LA CIUDAD Y
PINTOR VIAJERO EXCURSIONISTA COLECCIONIS
REALIZABA UNA INTERESANTE OBRA INSPIRADA
TA Y RESCATADOR DE MONUMENTOS COMPAR
EN SU PAISAJE URBANO EN SU ARQUITECTURA
TE LOS PENSAMIENTOS Y SENTIMIENTOS QUE Y EL TRASIEGO COTIDIANO DE SUS GENTES
CARACTERIZAN A LOS CREADORES REUNIDOS .ACIDO EN #RESWICK EN EL ESTADO
BAJO ESTA ADSCRIPCIØN #OMO OBJETIVO AUSTRALIANO DE 6ICTORIA ,IONEL ,INDSAY
LA %SPA×A CUYA VERDADERA IDENTIDAD SE
DESEMPE×Ø SU ACTIVIDAD
ENCARNABA DE FORMA MÓTICA EN #ASTILLA ARTÓSTICA SOBRE TODO COMO DIBUJANTE
AUNQUE ESTABA PRESENTE EN OTRAS MU
ACUARELISTA Y GRABADOR ALCANZANDO RECO
CHAS PARTES DE LA GEOGRAFÓA DE INTERIOR NOCIMIENTO Y UN GRAN ÏXITO COMERCIAL A
%N REALIDAD UNA %SPA×A CONTRADICTORIA Y RAÓZ DE SENDAS EXPOSICIONES CELEBRADAS EN
DUAL ENFRENTADA ESCENARIO DE MEZCLA DE ,ONDRES EN LOS A×OS Y
$ESDE LOS PLANTEAMIENTOS PRECURSORES DE ,AFUENTE &ERRARI % h,A PINTURA ESPA×OLA Y LA 'ENERACIØN
DEL v EN !RBOR N PP
HASTA LOS ESTUDIOS MONOGRÉFICOS Y LAS REVISIONES Y PUESTAS AL DÓA LLEVADAS A
CABO EN CONGRESOS O EN CATÉLOGOS CONMEMORATIVOS ENTRE OTROS 0ENA # 0INTURA DE PAISAJE E IDEOLOGÓA ,A
GENERACIØN DEL -ADRID 4AURUS !! 66 !RTE Y LITERATURA EN LA %DAD DE 0LATA ,A MIRADA DEL -ADRID
-INISTERIO DE %DUCACIØN Y #ULTURA !! 66 ,A HUELLA DEL EN LA PINTURA ESPA×OLA CONTEMPORÉNEA -ADRID
-USEO .ACIONAL #ENTRO DE !RTE 2EINA 3OFÓA
'UILLERMO 3OLANA TRAE A COLACIØN ESTE CONCEPTO DE 'AYA .U×O DEDICADO A LA PINTURA ESPA×OLA DE POS
GUERRA A PROPØSITO DE AQUELLOS PINTORES CONTINUADORES DE LA HUELLA DEL h%L PAISAJE ENSIMISMADOv EN !! 66
,A HUELLA DEL x IBID PP
$ATOS BIOGRÉFICOS DE LA FAMILIA ,INDSAY EN -ENDELSSOHN *OANNA ,IONEL ,INDSAY !N !RTIST AND (IS
&AMILY ,ONDON #HATTO 7INDUS
,AS MAYORES COLECCIONES PÞBLICAS DE GRABADOS Y ACUARELAS SE ENCUENTRAN EN !USTRALIA )NGLATERRA %SCOCIA
)RLANDA Y %STADOS 5NIDOS )BID P IX DE LA INTRODUCCIØN .O OBSTANTE DADO EL ÏXITO DE VENTAS BUENA PARTE DE SU
PRODUCCIØN DEBE ESTAR REPARTIDA TAMBIÏN EN COLECCIONES PRIVADAS
"ELÁN 2UIZ 'ARRIDO
3U PASIØN POR %SPA×A SE INICIØ TE
3U ESTANCIA EN LA CIUDAD ES ACOGI
×IDA DEL ESPÓRITU ROMÉNTICO ALIMENTADO DA CON ENTUSIASMO POR LA PRENSA LOCAL
POR LAS LECTURAS JUVENILES EL (ANDBOOK hALERTADAv DE SU PRESENCIA POR *OSÏ -ARÓA
DE 2ICHARD &ORD $ON 1UIJOTE LOS RELA
&ERNÉNDEZ QUIEN JUNTO A UN REDUCIDO
TOS DEL AUSTRALIANO #HARLES "OGUE SOBRE GRUPO ESTABA EMPE×ADO EN LA REVALO
SUS TRAVESÓAS POR %SPA×A O LA NOVELA Y LA RIZACIØN DE LAS RIQUEZAS PATRIMONIALES
REPRESENTACIØN OPERÓSTICA DE #ARMEN DE INJUSTAMENTE OLVIDADAS Y EN ALGUNOS
0ROSPER -ÏRIMÏE Y LA AMISTAD CON LA CASOS ABANDONADAS A TRAVÏS DE LAS PUBLI
COLONIA ESPA×OLA DE 3YDNEY CON LOS QUE CACIONES COMBATIVAS .O ES DE EXTRA×AR
DIO SUS PRIMEROS PASOS EN EL APRENDIZAJE ENTONCES QUE ESTE hSE×OR ALTO DE INCON
DE LA LENGUA ESPA×OLA Y EL FOLKLORE AN
FUNDIBLE TIPO BRITÉNICO DE COMPLEXIØN
DALUZ -ENDELSSOHN Y (OLDEN COINCI
ROBUSTA Y SANA FRANCO CONTINENTE QUE SE
DEN EN SE×ALAR LA EVOLUCIØN DE SU VISIØN REFLEJA EN SU CARA SONROSADA Y AGRADABLE
DESDE UNA ADMIRACIØN hTEATRALv Y EN DE
x v ENTABLARA UNA SINCERA AMISTAD
FINITIVA FORJADA A TRAVÏS DE TERCEROS HASTA CON ÏL ,A CRØNICA APORTA UNA INESTI
UNA ADHESIØN BASADA EN UN CONOCIMIEN
MABLE INFORMACIØN SOBRE ,INDSAY PUES
TO PROFUNDO DEL PAÓS SU LITERATURA Y SU CUENTA DE PRIMERA MANO EN UN JUSTIFICA
ARTE ,A CLAVE DE ESTE PROCESO LA DARÓA EL DO TONO LAUDATORIO LAS CIRCUNSTANCIAS DEL
CONTACTO DIRECTO CON LA TIERRA SO×ADA ENCUENTRO SU TALANTE Y ACTITUD SUS PRO
,INDSAY VIAJØ A %SPA×A EN CUATRO OCA
CEDIMIENTOS CREATIVOS Y SUS INTERESES
SIONES Y h! PASOS LARGOS DEAMBULA POR LOS
Y AUNQUE LAS CIRCUNSTANCIAS PERSONALES Y BARRIOS EXTREMOS SE SITÞA ANTE UN RIN
PROFESIONALES CAMBIARAN LAS TRES ÞLTIMAS CØN SUGESTIVO POR LO PINTORESCO PARA SUS
CONTARON CON LA MOTIVACIØN ADICIONAL DEL OJOS DE ARTISTA O ANTE UN PAISAJE DONDE
PRESTIGIO ALCANZADO COMO GRABADOR Y EL SE CONCIERTA LA NATURALEZA Y LOS MÉS GE
ÏXITO COMERCIAL DE SUS ESTAMPAS SU IN
NUINOS EDIFICIOS O RUINAS HISTØRICAS EN
QUIETUD Y LA ACTITUD SINCERA HACIA EL PAÓS PERSPECTIVAS ADMIRABLES SACA SUS LÉPICES
SERÓA UNA CONSTANTE EN TODAS ELLAS ,OS Y PINCELES Y EN UN TROZO DE PAPEL APA
DESTINOS ESCOGIDOS CONSTITUIRÉN TAMBIÏN RECEN RÉPIDAMENTE LAS LÓNEAS EL COLOR LA
UN NEXO COMÞN ENTRE TODAS LAS VISITAS LUZ EL AMBIENTE DE AQUELLOS LUGARES ANI
,INDSAY RECORRIØ PREFERENTEMENTE !N
MADOS POR GENIAL INSPIRACIØN INTERPRETA
DALUCÓA %XTREMADURA Y #ASTILLA ATRAÓDO DOS CON UNA TÏCNICA MAESTRA Y UN ESTILO
NO SØLO POR LA IMPORTANCIA HISTØRICA Y PROPIO PONDERADOS EN TODO SU VALOR Y
MONUMENTAL DE SUS PRINCIPALES CIUDADES MÉS AÞN REALZADOS POR VIRTUD DEL ARTE
INCLUIDAS EN LOS RECORRIDOS TURÓSTICOS MÉS MÉS ELOCUENTE Y REFINADO A VECES PARA
USUALES COMO 3EVILLA #ØRDOBA 'RANADA LOS OJOS QUE LA PROPIA NATURALEZAv
3EGOVIA 4OLEDO O VILA SINO POR LAS PE
%L MISMO &ERNÉNDEZ LO RECORDA
QUE×AS LOCALIDADES ALEJADAS DE LAS RUTAS RÓA A×OS DESPUÏS EN EL MISMO ARTÓCULO
MÉS TRANSITADAS CUYAS COSTUMBRES TRA
DONDE MENCIONABA LA OBRA ANTEQUERANA
DICIONES Y RIQUEZA ARQUITECTØNICA Y PAI
DE :ULOAGA
SAJÓSTICA PERMANECÓAN INTACTAS E INÏDITAS h,UGAR EMINENTE Y APARTE HA DE
!SÓ DURANTE EL VIAJE DE DESCUBRIØ OCUPAR POR SU ARTE ADMIRABLE Y POR EL
!NTEQUERA LOCALIDAD A LA QUE VOLVIØ EN CARI×OSO ENTUSIASMO QUE SIENTE POR LA
DURANTE SU ÞLTIMO PERIPLO ESPA×OL !NTEQUERA PRETÏRITA UN ILUSTRE ARTISTA
)BID P XIII DE LA INTRODUCCIØN (OLDEN # ,IONEL ,INDSAY IN 3PAIN !N !NTIPODEAN !BROAD -ELBOUR
NE 5NIVERSITY 0UBLISHING
%NTRE DICIEMBRE DE Y JULIO DE SE HA CELEBRADO UNA EXPOSICIØN ITINERANTE SOBRE LA OBRA ESPA×OLA DE
,INDSAY CONSERVADA EN LA .ACIONAL 'ALLERY DE 6ICTORIA #ON ESTE MOTIVO SE HAN EDITADO EN DOS CATÉLOGOS CON
TEXTOS DE #OLIN (OLDEN UNO REDUCIDO ,IONEL ,INDSAY !N !NTIPODEAN IN 3PAIN Y EL MENCIONADO EN LA NOTA ANTERIOR
h!NTEQUERA A LOS OJOS DE UN ARTISTA EXTRANJEROv EN %L 3OL DE !NTEQUERA JUNIO
5.! #)5$!$ 0!2! %, 2%#5%2$/ !.4%15%2! %. ,! /"2!
INGLÏS CON CUYA AMISTAD NOS HONRAMOS CONSCIENTE DE BÞSQUEDA Y ENCUENTRO DE
MISTER ,IONEL ,INDSAY ,IONEL ,INDSAY UNA CULTURA GENUINA COINCIDENTE CON LAS
CON SENSIBILIDAD EXQUISITA FINA COMPREN ACTITUDES CRÓTICAS SEMBRADAS POR LA GENE
SIØN ESPIRITUAL Y TÏCNICA INSUPERABLE SUPO RACIØN DEL ,A CRØNICA ANTEQUERANA SE
CAPTAR LAS APARIENCIAS MÉS CARACTERÓSTICAS HACÓA ECO DE ELLO
DE NUESTRA CIUDAD 9 EL MISMO CÉLIDO ELO hx SE HALLA ENAMORADO Y ESPECIAL
GIO QUE SUS DIBUJOS Y GRABADOS MERECEN MENTE DE !NDALUCÓA DE CUYO ASPECTO
LAS LUMINOSAS ACUARELAS QUE TUVIMOS OCA PINTORESCO COSTUMBRES TÓPICAS Y CARÉCTER
SIØN DE GOZAR EN SU ÞLTIMA ESTADA Y CAM DE SUS HABITANTES SE HACE LENGUAS !RTISTA
PA×A DE LABOR EN !NTEQUERAv Y ESCRITOR LA POSICIØN ECONØMICA ALCAN
,INDSAY EN LA ESTELA DE LOS VIAJEROS ZADA POR SU ESFUERZO LE HA PERMITIDO VIA
ROMÉNTICOS ESTABLECE UN NEXO DE UNIØN JAR POR TODO EL MUNDO Y ESPECIALMENTE
ENTRE LO ANDALUZ Y POR EXTENSIØN LO POR %UROPA PERO SUS SIMPATÓAS SON PARA
ESPA×OL %NTRE SUS PASIONES EL BAILE EL %SPA×A Y SOBRE TODO PARA NUESTRA TIERRA
CANTE Y EL TOREO TRADICIONES QUE PERPE %N SU DESEO DE BUSCAR LA ORIGINALIDAD
TÞAN EN SU MENTE LA IMAGEN DE UN PAÓS LO DESCONOCIDO GUSTA DE APARTARSE DE
DE UNA TIERRA ATÉVICA 5N JOVEN ,INDSAY LAS RUTAS DE TURISMO MERCANTILISTA Y RU
POSA PARA EL OBJETIVO FOTOGRÉFICO VESTI TINARIO Y ASÓ HA LLEGADO A NUESTRA CIUDAD
DO DE MAJO DURANTE SU PRIMERA VISITA A ATRAÓDO POR LA LECTURA DE UN LIBRO DE ME
%SPA×A EN :ULOAGA PROBØ SUERTE DIADOS DEL SIGLO ANTERIOR PUES LAS GUÓAS
COMO TORERO EN SU JUVENTUD SEVILLANA MODERNAS NO LA MENCIONAN SIGUIERAxv
%L TALANTE DE SU ATRACCIØN POR %SPA×A !NTEQUERA SE PRESENTA COMO TODO UN
TIENE ENTONCES UN SABOR GENUINAMENTE DESCUBRIMIENTO PARA LOS OJOS DEL ARTISTA
ANDALUZ 0ERO SU ACTITUD ES DUAL #OMO COMO EL LUGAR QUE ENCARNA SUS INTERESES
(OLDEN APUNTA MÉS ALLÉ DE ATRACCIONES h%N !NTEQUERA SE HA VISTO SORPREN
ROMÉNTICAS DEFINIDAS ANTE EL DESLUM DIDO POR LA RIQUEZA ARQUITECTØNICA LA
BRAMIENTO HACIA LO TEATRAL O HACIA LOS VARIEDAD PINTORESCA DE SUS CALLES LA BE
ASPECTOS MÉS SUPERFICIALES DEL PAISANAJE LLEZA DE SUS ALREDEDORES LA GRANDIOSIDAD
ANDALUZ ,INDSAY MOSTRØ EN NUMEROSAS DE SU VEGA EL CLIMA QUE LE RECUERDA EL
OCASIONES UNA ACTITUD CRÓTICA Y COMPRO DE SU LEJANA TIERRA NATIVA EL CARÉCTER DE
METIDA HACIA LOS VALORES QUE DEFINÓAN LA SUS HABITANTES NOBLE SENCILLO CABALLE
ESENCIA DE LA VIDA ESPA×OLA LOS TIPOS RESCO Y HOSPITALARIO Y SUGESTIONADO POR
HUMANOS EL CARÉCTER DEL ESPA×OL h&OR LAS EMOCIONES SENTIDAS POR SU ESPÓRITU DE
THE 3PANIARD IS GRAVE HE HAS THE TRAGIC ARTISTA HACE ELOGIOS SINCEROS Y ESPONTÉ
SENSE OF LIFE AND IS THE MOST CONFIR NEOS DE NUESTRA TIERRA EXTRA×ÉNDOSE DE
MED INDIVIDUALIST IN %UROPE 0ROUD AND QUE PERMANEZCA IGNORADA Y AL MARGEN
STOICAL HE IS BOTH COURTEOUS AND HUMA DEL TURISMO INTERNACIONALv
NExv EL PATRIMONIO NATURAL Y ARQUI (OLDEN CONFIRMA EL PAPEL DESTACADO
TECTØNICO MOSTRANDO SU RECHAZO A LA QUE ESTA LOCALIDAD MALAGUE×A REPRESENTØ
DESTRUCCIØN DE LOS MONUMENTOS DE UN EN SU VIAJE DE ,AS NUMEROSAS IGLE
PASADO GLORIOSO DEFINIDO TANTO POR LA SIAS Y CONVENTOS EL PAISAJE MONTA×OSO Y
HERENCIA MUSULMANA COMO POR EL VALOR EL ATRASO DE UNA ECONOMÓA PREINDUSTRIAL
PLÉSTICO DE LAS FACHADAS BARROCAS ,A MI OFRECÓAN LA IMAGEN DE UNA CIUDAD DETE
RADA IDEALISTA CON SUS COMPONENTES RO NIDA EN EL TIEMPO DONDE SE MEZCLABA
MÉNTICOS SE MEZCLA CON AQUELLA MÉS hPOBREZA CONSERVACIØN Y CONSERVADU
6ÏASE NOTA
2EPRODUCIDA EN -ENDELSSOHN * OP CIT LÉMINA
(OLDEN # ,IONEL ,INDSAY IN 3PAINx OP CIT PP
,INDSAY ,IONEL h3PAIN AND THE %TCHERv EN 3IR ,IONEL ,INDSAY %TCHINGS AND $RYPOINTS 3YDNEY 3YD
NEY 5RE 3MITH #ITADO EN IBID P
"ELÁN 2UIZ 'ARRIDO
%N PRINCIPIO LOS APUNTES TOMADOS
DEL NATURAL POR EL ARTISTA GRABADOR DE
NOTAN LA FIDELIDAD HACIA EL MOTIVO ,A
IGLESIA DEL #ARMEN SE DISPONE EN EL
EJE CENTRAL DE LA COMPOSICIØN DESTACA
DA AÞN MÉS POR LO INHØSPITO DEL SOLAR
ANTES OCUPADO POR LAS DEPENDENCIAS
CONVENTUALES COMO VEÓAMOS EN LA FO
TOGRAFÓA FINISECULAR ,A PERSPECTIVA OFRE
CÓA A ,INDSAY LA POSIBILIDAD DE RECREARSE
EN LA ROTUNDIDAD DE LOS VOLÞMENES CÞ
&IG ,IONEL ,INDSAY %L #ARMEN Y LA -ORALEDA
BICOS LA DISPOSICIØN ASIMÏTRICA DE LOS
!GUAFUERTE VANOS EN EL MURO Y EL JUEGO DE ALTURAS
ELEMENTOS DE LAS EDIFICACIONES RELIGIOSAS
RISMOv %S LO QUE EL PROPIO ARTISTA DE BARROCAS TAN ATRACTIVOS PARA ÏL
NOMINØ COMO hLA PÉTINA DEL TIEMPOv .O OBSTANTE TAN IMPORTANTE COMO
4AMBIÏN LOS TIPOS Y ANIMALES RELACIONA LAS CONDICIONES FÓSICAS DEL LUGAR RESULTA LA
DOS CON UNA ECONOMÓA AGRARIA EL CAM INTERVENCIØN DEL ARTISTA EN LA CONCEPCIØN
PESINO EL ARRIERO EL PASTOR LOS HABITANTES DE LA IMAGEN ,INDSAY SE DETIENE ESPECIAL
CAPTADOS EN FAENAS COTIDIANAS O EL BURRO MENTE EN LOS ELEMENTOS LUMÓNICOS %N
SE CONVIERTEN EN LOS HÏROES ANØNIMOS DE NUMEROSAS OCASIONES MOSTRØ SU INTERÏS
SUS ESTAMPAS POR LA LUZ MEDITERRÉNEA QUE LE RECORDABA
5NA VISTA DEL #ARMEN DESDE LA -O POR OTRO LADO A LA DE SU TIERRA NATAL CUYA
RALEDA GRABADA POR ,INDSAY EN INCIDENCIA PROVOCABA EFECTOS CONTRASTA
CONSTITUYE UN BUEN EJEMPLO DE SU PEN DOS DE LUCES Y SOMBRAS %STE ELEMENTO
SAMIENTO Y QUEHACER ARTÓSTICO &IG ,A PLÉSTICO SE TRABAJA EN LA ESCENA BAJO ESTA
SIGNIFICACIØN HISTØRICA PAISAJÓSTICA URBA PERSPECTIVA DE MODO QUE EL RESULTADO
NÓSTICA Y PATRIMONIAL DE ESTE LUGAR YA HA ES UNA IMAGEN CONFORMADA A TRAVÏS DEL
SIDO EXPRESADA 0ERO LA IMAGEN CAPTADA JUEGO LUMÓNICO 9 JUNTO A LA LUZ ,INDSAY
DIFIERE DE LA OFRECIDA POR :ULOAGA POCOS CARGA LAS TINTAS SOBRE OTROS RECURSOS QUE
A×OS ANTES ,A MIRADA PANORÉMICA HA SIDO REDUNDAN EN EL CARÉCTER EXPRESIVO DEL
SUSTITUIDA POR UNA VISIØN MÉS CONCENTRA AGUAFUERTE COMO LA INTERVENCIØN SOBRE
DA ,INDSAY ESCOGE UN PUNTO DE VISTA MÉS LAS ESCALAS QUE POTENCIA LAS ALTURAS DE LOS
CERCANO AUNQUE SUFICIENTE PARA QUE 3ANTA CERROS Y EMPEQUE×ECE LA PRESENCIA HU
-ARÓA Y UNA PARTE DEL LIENZO DE MURALLAS MANA Y ANIMAL EN EL ÉNGULO INFERIOR O
DE LA !LCAZABA LOS EDIFICIOS IDENTIFICA LA INCIDENCIA SOBRE ALGUNOS MOTIVOS ENAL
TIVOS DE LA IMAGEN APAREZCAN EN EL EN TECIDOS COMO LA ESPESURA DE LA ARBOLEDA
CUADRE AL TIEMPO QUE LA POSICIØN GIRADA INDEFINIDA EN SEGUNDO TÏRMINO
HACIA LA IZQUIERDA PERMITE LA VISIØN DE LOS %STA VISIØN CONCENTRADA DE LA CIUDAD
CERROS Y LA BAJADA AL RÓO DE LA 6ILLA ,INDSAY ALTA QUIZÉS NO ERA LA MÉS ESPECTACULAR QUE
MUESTRA SU INTERÏS POR LAS LÓNEAS QUEBRADAS SE PODÓA OFRECER 0ERO NO ERA ESTE SU OB
DEL PAISAJE CUYO ASPECTO DESEQUILIBRADO SE JETIVO ,A IMAGEN MOSTRABA LAS MÞLTIPLES
DEJA SENTIR ESPECIALMENTE AQUÓ CARAS DEL PAISAJE ANTEQUERANO 5N PAISAJE
)BID P
(OLDEN # ,INDSAY !N ANTIPODEANx OP CIT
%L AGUAFUERTE FORMA PARTE DEL hLEGADO *OSÏ -ARÓA &ERNÉNDEZv QUIEN A SU MUERTE DONØ SU PRODUCCIØN AR
TÓSTICA Y PERTENENCIAS A SU CIUDAD NATAL !CTUALMENTE SE ENCUENTRA DEPOSITADO EN EL !RCHIVO (ISTØRICO -UNICIPAL
DE !NTEQUERA %STÉ NUMERADA FIRMADA FECHADA Y DEDICADA A SU DESTINATARIO h,IONEL ,INDSAY A MI AMIGO SE×OR
$ON *OSÏ -ARÓA &ERNÉNDEZ ,ONDRES /CT v &ERNÉNDEZ PUBLICØ UNA REPRODUCCIØN DE LA MISMA EN EL ARTÓ
CULO DE YA CITADO CON EL TÓTULO %L #ARMEN Y LA -ORALEDA
5.! #)5$!$ 0!2! %, 2%#5%2$/ !.4%15%2! %. ,! /"2!
DE CONTRASTES DESDE LO RURAL A LO MONU :ULOAGA INCORPORA EL SUR A SUS VISTAS ES
MENTAL DESDE LO AGRESTE A LO EXUBERAN PA×OLAS PREFERENTES Y AUNQUE !NTEQUERA
TE 5NA ZONA LÓMITE DONDE LA hPÉTINA DEL DEBÓA COMPARTIR MUCHAS DE LAS ESENCIAS
TIEMPOv SE HABÓA HECHO SENTIR 9 NO OBS DESCRITAS POR #ASTILLA DE ALGÞN MODO SE
TANTE CON EL TRATAMIENTO DE LOS RECUR DEJA SORPRENDER POR EFECTOS PLÉSTICOS DIS
SOS PLÉSTICOS INCIDIENDO EN LOS EFECTOS TINTIVOS 0OR SU PARTE ,INDSAY REDESCUBRE
,INDSAY ESTABA SUBLIMANDO EN DEFINITIVA !USTRALIA A TRAVÏS DEL ENCUENTRO CON %S
UN MOTIVO SENCILLO Y ANECDØTICO PA×A %L CARÉCTER DE SUS PAISAJES AUSTRA
LIANOS NUNCA FUE IGUAL DESPUÏS DE SUS
$/3 6)3)/.%3 0!2! 5.! EXPERIENCIAS ESPA×OLAS
!.4%15%2! 2%#2%!$! ,A !NTEQUERA DE :ULOAGA ES LA DE LA
! PESAR DE LOS CONTRASTES !NTEQUE CONTEMPLACIØN LA DE ,INDSAY ESTÉ MÉS
RA LA CIUDAD ACRØPOLIS APARECE RECREADA CERCANA A LA ACCIØN ,AS DOS PLANTEAN EL
EN SENDAS IMÉGENES :ULOAGA Y ,INDSAY JUEGO ESTÏTICO QUE CONJUGA VERACIDAD
DESDE PERSPECTIVAS DIFERENTES REINVENTAN CON FANTASÓA EN DIFERENTES DOSIS ,OS DOS
LA CIUDAD PORQUE EN DEFINITIVA SUS MIRA ARTISTAS VIAJEROS PONEN AL SERVICIO DE SU
DAS SON LAS DE DOS ARTISTAS CON INTERESES TRABAJO TEMPERAMENTOS APASIONADOS Y
DE PARTIDA SEMEJANTES CREEN EN EL VALOR PEDAGØGICO Y SENTI
3US RESPECTIVOS VIAJES NO TRANSITAN POR MENTAL DEL ARTE 0OR ESO SUS PAISAJES PO
VÓAS SIN RETORNO %L PAISAJE OFRECE Y MO SEEN UN TRASFONDO DE SIGNIFICACIØN
TIVA PERO ASIMISMO RECIBE LA PROYECCIØN 3US IMÉGENES DE LA CIUDAD CUMPLEN
DE UNAS VISIONES QUE NUNCA SON ASÏPTI EL SUE×O PERSEGUIDO POR LOS VIAJEROS DES
CAS %L CAMINO DE IDA Y VUELTA TAMBIÏN DIBUJAR LOS LÓMITES DEL TIEMPO Y ENCARNAR
SE NUTRE DE INTERCAMBIOS MÉS AMPLIOS OTRAS VIDAS %S DECIR REENCONTRARSE
-
#!4,/'/3 9 '5·!3 $% %80/3)#)/.%3 ).4%2.!#)/.!,%3
$/3 %*%-0,/3 3)'.)&)#!4)6/3 %, $% h,!3 !24%3
$%#/2!4)6!3 -/$%2.!3v $% 452·. 9 %, $%,
h-/",% ) $%#/2!#)¼ $).4%2)/23v$% "!2#%,/.!
4ERESA - 3ALA
5NIVERSITAT DE "ARCELONA
$ESPUÏS DE LA %XPOSICIØN 5NIVERSAL MUESTRAS QUE SE LLEVARON A CABO EN 4URÓN
DE 0ARÓS DE QUE SIGNIFICØ LA CON Y EN "ARCELONA !MBAS FUERON A LA VEZ
SAGRACIØN DEL !RT .OUVEAU EL CERTAMEN INSTRUMENTOS DE DIFUSIØN Y TESTIMONIO
DE CARÉCTER INTERNACIONAL MÉS RELEVANTE QUE PERDURA EN EL TIEMPO DE COMO LAS
CELEBRADO EN %UROPA FUE EL DE !RTES DE ARTES DECORATIVAS SE EXPONEN
CORATIVAS MODERNAS EN 4URÓN DE $E
FORMA GENERALIZADA LA CRÓTICA Y LA HISTO ,!3 %80/3)#)/.%3
RIOGRAFÓA HA VENIDO A CONSIDERAR QUE A ).4%2.!#)/.!,%3 02/-/#)¼.
PARTIR DE ESTA MUESTRA EL LIDERAZGO DE #/-%2#)!,):!#)¼. 9 $)&53)¼.
)NGLATERRA Y &RANCIA SERÉ RELEVADO POR $% ,/3 02/$5#4/3 $% ,!
LA SUPREMACÓA DE !LEMANIA Y !USTRIA %S ).$5342)! 9 ,! #5,452!
SIGNIFICATIVO AUNQUE NO ES DE EXTRA×AR .!#)/.!,%3
QUE %SPA×A NO PARTICIPASE EN ESTE FORO ,OS CANALES DEL ARTE Y LOS SISTEMAS DE
INTERNACIONAL 0OR ESTE MOTIVO PARA IN DIFUSIØN EN LA CONTEMPORANEIDAD SON
TENTAR PALIAR ESTA SITUACIØN Y CON EL OB MÞLTIPLES $ESDE LA PRIMERA %XPOSI
JETIVO DE FOMENTAR EL SECTOR DE LAS ARTES CIØN 5NIVERSAL CELEBRADA EN ,ONDRES EN
DECORATIVAS AL A×O SIGUIENTE DE LA EX ÏSTE FUE UNO DE LOS MEDIOS DE CO
POSICIØN TURINESA SE FUNDA EN #ATALU×A MUNICACIØN MÉS IDØNEOS PARA PROMOVER
EL &!$ &OMENT DE LES !RTS $ECORATIVES LAS IDENTIDADES CULTURALES Y LOS NACIONA
3U PARTICIPACIØN EN EL PRIMER CERTAMEN LISMOS PARA DAR A CONOCER Y COMERCIA
DESTACADO ORGANIZADO EN "ARCELONA LIZAR LOS PRODUCTOS DE LA INDUSTRIA Y LA
L%XPOSICIØ DEL MOBLE I DECORACIØ DINTERIORS CULTURA .ACIERON COMO UN TIPO DE MA
DE SERÉ EL INICIO DE UN PERÓODO DE NIFESTACIØN TEMPORAL NO PERMANENTE
EXPANSIØN Y CONSOLIDACIØN CON ÏXITOS UN GRAN ESCAPARATE O MEDIO DE COMUNI
EN LAS EXPOSICIONES DE 0ARÓS DE CACIØN ENCARGADO DE TRADUCIR UN DISCUR
DE "ARCELONA EN Y LA 4RIENAL DE SO DE COMPETENCIA ENTRE LAS NACIONES DE
-ILÉN DE TODO EL MUNDO %N CIERTA MANERA CON
0ARTIENDO DE UN CONJUNTO DE CONSI EL PROPØSITO DE SER hEL DESCUBRIMIENTO
DERACIONES PREVIAS SOBRE EL FENØMENO DE DEL MUNDOEN UN ESPACIO RESTRINGI
LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES EL OBJETIVO DOv !UNQUE HAY QUE PREGUNTARSE QUÏ
PRINCIPAL DE LA PRESENTE COMUNICACIØN MUNDO SE NOS MUESTRA YA QUE SE TRATA
ES ABORDAR UNA SERIE DE REFLEXIONES FRUTO DE LA PUESTA EN ESCENA DE LAS RIVALIDADES
DEL ANÉLISIS CRÓTICO DE DOS PUBLICACIONES NACIONALES EN UN CUADRO DE HIPØTESIS
RESPECTIVAMENTE RELACIONADAS CON LAS UNIVERSALISTAS Y DE PRETENSIONES INTERNA
4ERESA - 3ALA
CIONALES !SÓ PUES UNA HISTORIA IMPERIA QUE ADEMÉS DE CONTENER LOS DATOS ESEN
LISTA Y HEGEMØNICA DE LAS CULTURAS EN QUE CIALES DESCRIBE LAS PIEZAS LAS COMENTA LAS
CADA NACIONALIDAD O ETNIA SE REPRESENTA CRITICA Y SI LE A×ADIMOS LAS IMÉGENES
POR SUS OBJETOS COMO SI FUERAN NECESIDA LAS ILUSTRA ,OS PRIMEROS CATÉLOGOS NO
DES DE UN CONSUMO VISUAL Y ALIMENTICIO ERAN MÉS QUE INVENTARIOS SOBRE OBJETOS
RÉPIDO Y FÉCIL %STAS hFIESTAS PÞBLICASv SON LIBROS MONEDAS OBRAS DE ARTE ETC CON
LA EXPRESIØN CULTURAL MÉS ESTEREOTIPADA UNA DESCRIPCIØN DE CONTENIDO Y TODO LO
QUE SUPONE ADEMÉS LA EXISTENCIA PREVIA QUE PUDIERA CONTRIBUIR A LA IDENTIFICA
DE UNA INTENCIONALIDAD COMUNICATIVA BA CIØN #ON LA APARICIØN DE LA IMPRENTA SE
SADA EN MOSTRAR LAS NOVEDADES Y PROEZAS PRODUJO UN CAMBIO ESENCIAL EN LA DIFU
DE CADA PAÓS %VIDENTEMENTE EL ESFUERZO SIØN QUE VOLVERÓA A REVOLUCIONARSE EN EL
DE PROPAGANDA ES ENORME DADO QUE SE SIGLO 8)8 CON LOS NUEVOS PROCEDIMIEN
TRATA DE HACER CIRCULAR CON RAPIDEZ LOS TOS FOTOMECÉNICOS DE REPRODUCCIØN
PRODUCTOS INDUSTRIALES DESCONOCIDOS LOS 0OR AQUEL ENTONCES TAMBIÏN LA TÏCNICA
INVENTOS LOS DESCUBRIMIENTOS %L LUGAR A DE CATALOGACIØN Y DOCUMENTACIØN QUE
MENUDO SE INTEGRA EN EL TÓTULO DE UNA SE HABÓA SISTEMATIZADO EN TIEMPOS DE LA
EXPOSICIØN INTERNACIONAL CONTRIBUYENDO )LUSTRACIØN SE GENERALIZARÉ 9 A FINALES
A ESTABLECER UNA POSICIØN Y UN PUNTO DE DE SIGLO APARECEN UN GRAN NÞMERO DE
VISTA 3E hTRANSMITE UN MENSAJE EN RELA PUBLICACIONES ILUSTRADAS EN TODA %UROPA
CIØN CON DICHO MENSAJE Y LO CONSTRUYE Y !MÏRICA COINCIDIENDO CON EL MOVI
CON LOS OBJETOS QUE SE CONVIERTEN INTEN MIENTO INTERNACIONAL DEL !RT .OUVEAU
CIONADAMENTE EN PORTADORES DE IDEAS AL TRANSFORMANDO TAMBIÏN LOS CATÉLOGOS EN
MISMO TIEMPO QUE PONE A DISPOSICIØN ILUSTRADOS ³STOS ADEMÉS DE SER UN DO
DEL VISITANTE NO EXPERTO LA INFORMACIØN CUMENTO DE RECORDATORIO DE LO QUE FUE
COMPLEMENTARIA QUE LE ORIENTE EN LA IN LA EXPOSICIØN DIFUNDEN Y FIJAN DETERMI
TERPRETACIØNv %STAS REFERENCIAS Y EL RE NADOS MODELOS CREATIVOS Y POR LO TANTO
SUMEN VISUAL QUE EL PÞBLICO OBTIENE SE EN LA RECEPCIØN GENERAL DEL ARTE ACABAN
RECOPILA EN LA GUÓA O EN EL LIBRO CATÉLOGO DESEMPE×ANDO UN PAPEL FUNDAMENTAL
!DEMÉS HAY QUE A×ADIR QUE SI EL 3US PÉGINAS RECOGEN EL TESTIMONIO GRÉFI
MUSEO DECIMONØNICO ABIERTO DEMOCRÉ CO Y COMENTADO DE LAS TENDENCIAS ARTÓS
TICAMENTE AL PÞBLICO SE CONVIRTIØ EN EL TICAS ADEMÉS DE LOS DIVERSOS AGENTES QUE
TEMPLO DE LA CULTURA LAS EXPOSICIONES IN CONSTITUYEN EL CERTAMEN LOS ORGANIZA
TERNACIONALES SON FERIAS DE INTERCAMBIO DORES AUTORIDADES Y JUNTA ORGANIZADO
DE TRANSACCIØN ECONØMICA Y CULTURAL QUE RA LOS COMISARIOS LOS EXPOSITORES LAS
ACABAN POR TRANSFORMARSE EN INDISPENSA VOCES DE LOS AUTORES Y LA REPRODUCCIØN
BLES CANALES DE DIFUSIØN 9 ESTA CUESTIØN DE LOS PRODUCTOS
CONDICIONA EN GRAN MEDIDA LA MANERA DE %L LIBRO CATÉLOGO MOTIVO DE ANÉLISIS
EXPONER CON SISTEMAS Y ESPACIOS EN QUE ES UNA hHERMOSA OBRA EDITADA Y DIRIGI
LA FORMA HABITUAL ES LA EXPOSICIØN BAZAR DA POR - !LEXANDER +OCH DE $ARMS
TADT DE CUYA REPRESENTACIØN EN %SPA×A
%, #!4,/'/ / ,)"2/ 2%35-%. ESTÉ ENCARGADO $ -IGUEL 0ARERA LIBRERO
/"*%4/ $% 2%#5%2$/ EN "ARCELONA 3E PUBLICA EN CUADERNOS
% ).3425-%.4/ $% $)65,'!#)¼. Y CONSTA DE MÉS DE ILUSTRACIONES
%S EVIDENTE QUE LA EVOLUCIØN QUE VA #ONSTITUYE UN LIBRO DE RARA PERFECCIØN
DE LA LISTA DESCRIPTIVA DE COSAS AGRUPADAS TANTO POR SU LUJO TIPOGRÉFICO COMO POR
POR UN NEXO COMÞN REDACTADA SEGÞN LO RAZONADO DE SU ESTUDIO Y LO COMPLE
UNAS REGLAS ESTABLECIDAS A LA ELABORACIØN TO DE SUS INFORMACIONES GRÉFICAS 3ØLO
DE UN CATÉLOGO RAZONADO DE OBRAS DE ÏL PUEDE DAR IDEA DE LO MUCHO QUE EN
ARTE EXISTEN DIFERENCIAS DIVERSAS COMO CIERRA LA %XPOSICIØN PRØXIMA A CERRARSE
#!4,/'/3 9 '5·!3 $% %80/3)#)/.%3 ).4%2.!#)/.!,%3
É QUE ESTÉ DEDICADOv $E ESTA MANERA ,AS PRIMERAS IMPRESIONES DE LA EX
EL ARQUITECTO -ANUEL 6EGA DESCRIBÓA Y POSICIØN ENCABEZADAS POR LA IMAGEN DEL
PONÓA EN CONOCIMIENTO DEL PÞBLICO ES
CARTEL DE "ISTOLFI LAS RECOGE LA PLUMA DEL
PA×OL LA APARICIØN DE LA EDICIØN ESPECIAL EDITOR 4AL COMO ÏL MISMO EXPLICA SE
DEDICADA A LA %XPOSICIØN DE 4URÓN DES
INSTALØ DURANTE TRES SEMANAS EN LA CAPI
TINADA A HABLAR DE hTODO Y FIJAR É CADA TAL PIAMONTESA QUE POR AQUEL ENTONCES
ELEMENTO DEL CONJUNTO SU VALOR EXACTO Y ESTABA DEFINIENDO SU PAPEL DE CIUDAD
SU IMPORTANCIA ARTÓSTICAv 3E TRATA DE UNA INDUSTRIAL ,A PRESENCIA DE UNA FUER
EDICIØN DIRIGIDA SOBRETODO A LOS ARTÓFICES TE CULTURA CIENTÓFICO
TÏCNICA DEL ÉMBITO
QUE SE OCUPAN DEL ARTE INDUSTRIAL QUE ALEMÉN SE COMBINA CON LA REVALORIZACIØN
TAL COMO EXPLICITA EN LA PRESENTACIØN DEL PENSAMIENTO MORRISIANO DE LAS !RTS
! +OCH SE CONVERTIRÉ EN UN hRECUERDO AND #RAFTS %STAS DOS LÓNEAS SE CONJUGAN
DURADERO CON LECCIONES Y MODELOS PARA EN UN PROGRAMA EXPOSITIVO ARTICULADO
CONSULTARv ,A EDICIØN FRANCESA PARA
A PARTIR DE TRES EJES BÉSICOS hLA CASA LA
LELA A LA ALEMANA IBA A CARGO DE LA RE
ESTANCIA Y LA VÓA MODERNA EN SU COM
VISTA $EUTSCHE +UNST UND $EKORATION !RT PLEJO DECORATIVOv 0OR ESTE MOTIVO LA
ET $ÏCORATION A LA QUE ESTABAN SUSCRITOS PRETENSIØN DE LOS ORGANIZADORES ES QUE
MUCHOS TALLERES DEDICADOS A LAS ARTES DE
LOS PARTICIPANTES PRESENTEN hAMBIENTES
CORATIVAS E INDUSTRIALES EN #ATALU×A 3IN COMPLETOS DE LOS CUALES LOS VISITANTES
EMBARGO NO PODEMOS DEJAR DE LADO QUE PUDIERAN VER LA SUPERIORIDAD DE LAS NUE
SE TRATA DE UNA EDICIØN CRÓTICA EDITADA VAS TENDENCIAS DECORATIVAS SOBRE EL ACTUAL
EN $ARMSTADT !LEMANIA CON TEXTOS DE ECLECTICISMO DE ESTILO Y SOBRE LA ANARQUÓA
'EORGE &UCHS EN LOS QUE PREDOMINA LA DE LA CORRIENTE DE PRODUCCIØN INDUS
IDEA DE hCULTURA UNIVERSAL ALEMANAv .O TRIALv %STE TIPO DE CONCEPTO EXPOSITIVO
OBSTANTE ES EVIDENTE QUE ENTRE LAS INSTA
SIGNIFICA UN CAMBIO DE REGISTRO RESPEC
LACIONES EXTRANJERAS LA SECCIØN ALEMANA TO A LA LÓNEA TRADICIONAL DE LA QUE HEMOS
DESTACA POR EL COSTE Y POR LA CANTIDAD DE DENOMINADO EXPOSICIØN BAZAR $E HECHO
SALAS EXPOSITIVAS COINCIDE CON UNO DE LOS MEJORES EJEM
0OR LO QUE RESPECTA A LA CONCEPCIØN PLOS EXPOSITIVOS ENTENDIDO COMO UNA
DEL DISE×O LA CUBIERTA Y LA PORTADA DEL OBRA DE ARTE TOTAL DE ESE MISMO A×O
LIBRO
CATÉLOGO NOS RECUERDA POR EL COLOR EN EL 0ALACIO DE LA 3ECESIØN DE 6IENA LA
A LA REVISTA INGLESA 4HE 9ELLOW "OOK Y POR EXPOSICIØN "EETHOVEN DE +LIMT Y +LINGER
LA TIPOGRAFÓA A LA REVISTA SECESIONISTA DE ES LA CONSAGRACIØN DEL IDEAL DE SÓNTESIS
6IENA 6ER 3ACRUM %L MOTIVO DECORATIVO ENTRE LAS ARTES %N SINTONÓA CON ESTA LÓNEA
ESCOGIDO ES LA ESTILIZACIØN DE LA hPLUMA CONCEPTUAL FUE COMO SE EDIFICØ LA SECCIØN
DE PAVO REALv UTILIZADO A LA VEZ POR 0 ALEMANA EN 4URÓN ! PARTIR DE LOS PLANOS
"EHRENS COMO ORNAMENTO DEL SALØN REA
DE - $E "ERLEPSCH SE CONCIBIØ COMO
LIZADO POR EL FABRICANTE DE MUEBLES DE UNA SUCESIØN DE SALAS PEQUE×AS Y GRANDES
LA CORTE DE $ARMSTADT ,UDWIG !LTER EN DEDICADAS A CADA UNO DE LOS ESTADOS ALE
ESTA EXPOSICIØN TEMA ORNAMENTAL DE RE
MANES 0RUSIA 3AXONIA "AVIERA "ADEN
MINISCENCIAS ESTETICISTAS Y DE INFLUENCIA 7URTEMBURG (ESSE Y (AMBURGO 3I
-ACKINTOSH ,AS PÉGINAS INTERIORES DEL SEGUIMOS LAS OPINIONES Y DESCRIPCIONES
LIBRO
CATÉLOGO SE COMPAGINAN DE FORMA DE LOS ARTÓCULOS DE &UCHS VERIFICAMOS
ARMØNICA MENOS CARGADAS DE TEXTO QUE LOS PROLEGØMENOS DEL PROYECTO MODER
EN ÏPOCAS ANTERIORES ALTERNANDO LOS NO EN ARQUITECTURA Y DISE×O QUE DERIVA
CONTENIDOS CON ILUSTRACIONES FOTOGRÉ
RÉ EN LA 7ERKBUND O LA "AUHAUS "AJO EL
FICAS Y SIGUIENDO EL FORMATO COMPAGI
SIGNIFICATIVO TÓTULO h%L )MPERIO !LEMÉN
NACIØN Y CONCEPCIØN DE OTRAS REVISTAS !RQUITECTURA ALEMANA DEL &UTURO EN LA
ILUSTRADAS DEL MOMENTO %XPOSICIØN DE 4URÓNv EL CRÓTICO DEFIENDE
4ERESA - 3ALA
LA APORTACIØN CREATIVA DE LOS PAÓSES ALE CAS DE MUEBLES DE "ERLÓN $ARMSTADT
MANES 9 CIRCULANDO A TRAVÏS DE LAS PALA LAS MUJERES ARTISTAS SON LOS PROTAGONIS
BRAS POR LOS ESPACIOS QUE SE ILUSTRAN CON TAS 0RESENTA DETERMINADAS OBRAS ENTRE
FOTOGRAFÓAS DE FORMA ESPECIAL Y CON UNA LAS QUE SOBRESALE EL BUSTO MONUMENTAL
TIPOGRAFÓA SINGULAR ESCRIBE TAMBIÏN UN DE .IETSZCHE POR 3TÚVIG QUE SE SITUØ
ARTÓCULO TITULADO h%L VESTÓBULO DE LA #ASA EN UNA HABITACIØN ARREGLADA POR EL AR
DE 3ALUD Y "ELLEZAv O VESTÓBULO HAMBUR TISTA /TRO DE LOS ÉMBITOS SINGULARES DE
GUÏS %STE ÉMBITO DE ENTRADA ES UN AM LA SECCIØN ALEMANA TAMBIÏN A CARGO DE 0
BIENTE RECIBIDOR DISE×ADO POR "EHRENS "EHRENS ES EL GABINETE DE TRABAJO CONVER
QUE SIRVE DE CARTA DE PRESENTACIØN ,O TIDO EN h3ALA DE EXPOSICIØN DE LA #ASA
QUE &UCHS DENOMINA LA hFUERZA DECISIVA DE EDICIØN !LEXANDER +OCHv EJECUTADO
DE LA RAZAv TIENE EN LA CIUDAD DE (AM EN MADERA DE ABETO POR ,!LTER ! ESTE
BURGO hLA !TENAS O &LORENCIA DEL %LBAv ESPACIO DISE×ADO ESPECIALMENTE CON
!DEMÉS DESTACA QUE hNO SE HA CONOCIDO UN MOBILIARIO AUSTERO Y ELEGANTE QUE
EN (AMBURGO NI MASCARADA DE ARTISTA NI SE ADAPTA A LAS FUNCIONES DE MOSTRAR LAS
h+NEIPEv ESTILIZADA DE PINTORES NI ACADE PUBLICACIONES SE ACCEDE A TRAVÏS DE UNA
MIA NI EXPOSICIØN DE ARTE NI 3ECESIØNv VIDRIERA CONSTRUIDA POR 7 7IEBERER
0ORQUE ESTA OBRA hES EL ARTE TRÉGICO ES LA #O &àRTH )"
CELEBRACIØN LITÞRGICA DEL ACTO DRAMÉTICO 5NA DE LAS CARACTERÓSTICAS DE LAS PRO
POR EL VERBO POR EL GESTO POR LA COS DUCCIONES ALEMANAS ES SU FUNCIONAMIEN
TUMBRE POR LA IMAGEN SANTUARIOv $E TO DESCENTRALIZADO 0ERO UNA VEZ MÉS hEL
ESTA FORMA ATRÉS HAN QUEDADO LAS TEORÓAS ARTE NUEVO HA DADO MÏRITO A LA PATRIA Y
DEL ARTE POR EL ARTE EL ARTE NARCØTICO DE ESTE RESULTADO DOMINA Y TIENE QUE DO
7AGNER LA DECADENCIA Y SE OPTA POR LA MINAR LOS DEMÉSv %STA DEFENSA DE LA
SALUD Y LA BELLEZA CLÉSICA COMO ALTERNATI hCULTURA UNIVERSAL ALEMANAv TAMBIÏN SE
VA %N ESTA EVOLUCIØN CITA INDISPENSABLE EXTIENDE A (OLANDA 9 POR LO QUE RES
A MODO DE HOMENAJE ES EL LIBRO :ARATUS PECTA A LA SECCIØN AUSTRÓACA LA REDACCIØN
TRA DE .IETSZCHE CONSIDERADA COMO UNA DESCRIBE LOS DOS PABELLONES DISE×ADOS
DE LAS OBRAS MAESTRAS DE LA LITERATURA ES POR ,UDWIG "AUMANN DE ENTRE LOS QUE
CRITA EN ALEMÉN %N ELLA POESÓA FILOSOFÓA DESTACA EL FLORECIMIENTO DE LA INDUSTRIA
Y MÞSICA COINCIDEN EN UNA MANERA IN DEL MUEBLE VIENÏS *ACOB *OSEPH +OHN
ÏDITA DE ESCRITURA PRESENTAN AMBIENTACIONES EN HABITACIO
,OS ARTÓCULOS DEDICADOS A CADA UNA NES DECORADAS QUE SERÉN IMITADAS POR
DE LAS SECCIONES SON COMO UN DIAGNØS MUCHOS OTROS MUEBLISTAS DECORADORES
TICO DEL hGRADO DE CULTURA GENERAL DE LA %N CAMBIO LLAMA LA ATENCIØN QUE NO
NACIØN QUE REPRESENTAv Y SIRVEN hPARA PARTICIPE LA TAMBIÏN VIENESA INDUSTRIA
EXAMINAR LA SITUACIØN PRECISA DEL ARTE IN DE MUEBLES CURVADOS 4HONET !UNQUE
DUSTRIAL Y COMPRENDER LAS BASES MORALES hEN LO QUE CONCIERNE A LA EXPOSICIØN DEL
ECONØMICAS Y SOCIALESv ,A REDACCIØN FIRMA DETALLE EL BAZAR QUE SE ENCUENTRA EN EL
OTRO TEXTO DE CARÉCTER REIVINDICATIVO QUE OTRO PABELLØN LA IMPRESIØN CIERTAMENTE
TAL COMO SU TÓTULO INDICA VA EN DEFENSA ES MENOS AGRADABLEv CON UNA PROLIFE
DEL hARTE INDUSTRIAL ALEMÉNv 9 EMPIEZA RACIØN DE OBJETOS MEZCLADOS DONDE hES
AFIRMANDO h.O SE PUEDE NEGAR Y ESTA IMPOSIBLE HACERSE UNA OPINIØN CLARA Y
PUBLICACIØN APORTA LA PRUEBA QUE LAS RE NÓTIDAv !DEMÉS CUANDO &UCHS ESCRIBE
CIENTES MANIFESTACIONES DEL ARTE INDUS SOBRE EL FUTURO DE LAS ARTES DECORATIVAS EN
TRIAL ALEMÉN EN 4URÓN LE HAN ASEGURADO EL (UNGRÓA PROPONE TAMBIÏN UN HORIZON
ÏXITO MORAL QUE SOBREPASA LA %XPOSICIØN TE COMÞN DE PROGRESO CON LOS ALEMA
5NIVERSAL DE 0ARÓS v ,OS TALLERES NES $E ENTRE SUS PRODUCCIONES DESTACA
DE -UNICH 3TUTTGART $RESDE LAS FÉBRI POR SU ORIGINALIDAD LAS JOYAS DE /SKAR
#!4,/'/3 9 '5·!3 $% %80/3)#)/.%3 ).4%2.!#)/.!,%3
(UBER DE "UDAPEST Y LAS CERÉMICAS DE *ULIUS -EIER 'RAEFE 5NA VEZ MÉS TAM
LA #ASA :SOLNAY %N ESTE PRIMER APARTA BIÏN EN 4URÓN EL !RT .OUVEAU ESTÉ MUY
DO DEL LIBRO CATÉLOGO HAY QUE NOMBRAR EL BIEN REPRESENTADO
TEXTO REFERIDO A h-ACKINTOSH Y LA %SCUE /TROS ARTÓCULOS QUE CONSTITUYEN EL
LA DE 'LASGOWv QUE TUVO UNA INFLUENCIA LIBRO CATÉLOGO SON h5N VISTAZO SOBRE LA
DECISIVA EN LA SECESIØN VIENESA $IFUSIØN SECCIØN AMERICANAv DONDE APARECE LA
Y ADAPTACIØN DE LOS MODELOS ESCOCE RELEVANTE FIRMA 4IFFANY DE .UEVA 9ORK
SES PRESENTADOS COMO VANGUARDIA EN EL O h,A PORCELANA ESCANDINAVAv CON UNA
CAMPO DEL DISE×O DE INTERIORES SELECCIØN DEL REPERTORIO DE MODELOS
%VIDENTEMENTE NO PODÓA FALTAR EL PRESENTADOS 0OR SU LADO LA SECCIØN IN
APARTADO DEDICADO A LA SITUACIØN DEL ARTE GLESA CON 4HE !RTS AND #RAFTS EXHIBITION
INDUSTRIAL ITALIANO h%L HÏROE E INTÏRPRETE SOCIETY ,ONDON BAJO LOS AUSPICIOS DE SU
DE LA RAZA LATINA ES 'ABRIEL D!NNUNZIO PRESIDENTE 7ALTER #RANE SE ENCARGØ DE
COMO 7AGNER LO ES PARA EL ESPÓRITU NACIO PRESENTAR LO QUE EL ARTÓCULO DEL CATÉLOGO
NAL ALEMÉNv ! PARTIR DE ESTE ESCRITOR SE TITULABA h-ORRIS 7ALTER #RANE !SHBEE
DESVELARÉ LA BELLEZA Y LA VIDA EL ARCAÓSMO 6OYSEY Y LA SECCIØN INGLESAv ESCRITO POR
PROPIO COMO ELEMENTO CULTURAL ITALIANO &( .EWBERY DIRECTOR DE LA %SCUELA DE
PARA LUCHAR CONTRA EL DESORDEN hINQUIE !RTE DE 'LASGOW #OMO PODEMOS VER
TANTE DE CONFUSAS INFLUENCIAS JAPONESAS UNA VEZ MÉS EL JURADO INTERNACIONAL DE
FRANCESAS INGLESAS ALEMANAS AUSTRÓACASv CIDIØ CONCEDERLES EL DIPLOMA DE HONOR POR
0ORQUE hEL VERDADERO %UROPEÓSMO NO UNANIMIDAD %S INDISCUTIBLE QUE ESTA SE
CONSISTE EN ALENTAR A LOS PUEBLOS A IMITAR GUNDA GENERACIØN DE LAS !RTS AND #RAFTS
SE LOS UNOS A LOS OTROSv $E LAS OBRAS PRE CONTABA CON EL RESPETO Y ADMIRACIØN DE
SENTADAS SOBRESALE EN ORIGINALIDAD "UGATTI CRÓTICOS Y PARTICIPANTES
Y LAS PINTURAS MURALES DE 3EGANTINI &INALMENTE SOLO FALTA HACER MENCIØN
%N EL INICIO DEL COMENTARIO DEDICADO A LA SECCIØN JAPONESA CON ALGUNAS MUESTRAS
A "ÏLGICA SE INSISTE EN LA IMPORTANCIA DE DE EXPORTACIØN REFINADAS Y BUEN PRECIO
LA REFORMA DE (ENRY 6AN DE 6ELDE PARA COMO CAMINO A IMITAR ,A RELACIØN PRO
LA ARQUITECTURA Y EL ARTE INDUSTRIAL MO DUCTIVIDAD PRODUCTO EL ASPECTO EXTERIOR
DERNO 9 CON UNA IMAGEN DE &ERNAND DE LOS OBJETOS DE USO Y EN PARTICULAR
+HNOPFF SE PRESENTA LA 3EZIONE BELGA LA INFLUENCIA DE LOS ESTILOS DECORATIVOS
DONDE CONFLUYEN UN CONTRASTE DE TEN DE MODA RESPECTO A LAS EXIGENCIAS DE LA
DENCIAS QUE APUESTAN POR EL SIMBOLISMO PRODUCTIVIDAD SERÉN TEMAS FUNDAMEN
Y POR UN hARTE DE LA HABITACIØN CON UN TALES DEL ARTE APLICADO A LA INDUSTRIA %S
RADICALISMO Y UN RACIONALISMO TAMBIÏN INDISCUTIBLE QUE EL LIBRO CATÉLOGO ES UN
PERFECTAMENTE SOCIALISTASv %N ESTE SENTI DOCUMENTO ESENCIAL PARA LA HISTORIA DEL
DO &UCHS NO ENTIENDE COMO UNO DE LOS DEBATE INTERNACIONAL POR LA RENOVACIØN
PAÓSES MÉS MODERNOS E INDUSTRIALIZADOS DE LAS ARTES DECORATIVAS Y LA ARQUITECTURA
DE %UROPA TENGA UN ESPACIO EXPOSITIVO EN LOS A×OS QUE PRECEDIERON A LA PRIMERA
TAN PEQUE×O EN 4URÓN Y DEFIENDE PASAN GUERRA MUNDIAL
DO REVISTA CON UN GRAN CONOCIMIENTO A
LOS ARQUITECTOS ARTISTAS DECORADORES ES '5·! $%, 6)3)4!.4% $% ,!
CRITORES QUE CONFIGURAN SU ARTE ENTRE LOS %80/3)#)¼. ).4%2.!#)/.!,
QUE CITA A (ANKAR (ORTA 3ERURIER "OVY $%, -5%",% 9 $%#/2!#)¼.
-EUNIER -INNE O 7OLFERS ENTRE OTROS $% ).4%2)/2%3 $%
$EL ARTE INDUSTRIAL FRANCÏS LA MODA %L FINAL DE LA CRÓTICA QUE EL ARQUITEC
MARCA TENDENCIAS Y EL TONO PUEDE VENIR TO -ANUEL 6EGA HACÓA SOBRE 4URÓN ACA
MARCADO POR 0LUMET Y 3ELMERSHEIM LO BABA CON UN AFLIGIDO COMENTARIO SOBRE
QUE FUERON LOS SALONES DE 3 "ING Y DE LA AUSENCIA DE %SPA×A EN LA %XPOSICIØN
4ERESA - 3ALA
5NA PARTE IMPORTANTE DEL ESFUERZO PARA CUBIERTA ESTÉ PRESENTADO CON LETRAS DE TI
CORREGIR ESTA SITUACIØN LO LLEVARÉ A CABO POGRAFÓA ITÉLICA CON UN MEDALLØN CENTRAL
EL &!$ QUE DESDE INTENTARÉ OCU
EN RELIEVE DONDE APARECE LA SILUETA DE
PAR UN PAPEL PREPONDERANTE EN LA VIDA UNA MUJER OBSERVANDO ENTRE SUS MANOS
CULTURAL BARCELONESA PROCURANDO INCIDIR UNA ARQUETA ,A PORTADILLA CAMBIA EL ME
DURANTE LA DÏCADA DE LOS VEINTE EN LOS DALLØN POR UNA REPRODUCCIØN FOTOGRÉFICA
ÉMBITOS INTERNACIONALES EN BLANCO Y NEGRO DEL ESCUDO DE "ARCE
0RECISAMENTE EL A×O COINCI
LONA ENARBOLADO POR DOS ÉNGELES CON LAS
DEN DOS NOMBRAMIENTOS SIGNIFICATIVOS FECHAS DEL CERTAMEN SEPTIEMBRE
OCTU
EL DEL DECORADOR 3ANTIAGO -ARCO COMO BRE DE ,AS LETRAS 'UÓA DEL VISITANTE
PRESIDENTE DEL &!$ Y EL DE -ANUEL 6EGA APARECEN EN FORMA DE ESCALERA CON UNA
COMO 2ECTOR DE L%SCOLA D!RTS I /FICIS REPRODUCCIØN FOTOGRÉFICA DE UN MUEBLE
I "ELLES !RTS &IJÏMONOS QUE SE TRATA DE CON UNA ANTORCHA SUPERIOR -EDIANTE
DOS FRENTES DESTACADOS DEL SECTOR DE LAS UN SENCILLO FILETE DE ENCUADRE APARECEN
ARTES DECORATIVAS UNO DE ÉMBITO PROFE
LOS PARTICIPANTES EN ORDEN DE JERARQUÓA
SIONAL Y OTRO EDUCATIVO PUNTALES BÉSICOS ENCABEZADA POR %L -ARQUÏS DE #OMILLAS
PARA CONSEGUIR SER COMPETENTES A LA VEZ COMO #OMISARIO 2EGIO CARGO EVIDEN
QUE COMPETITIVOS (ASTA LA GUERRA CIVIL TEMENTE HONORÓFICO QUE CUENTA CON UN
LA CONTRIBUCIØN DEL &!$ CON SU NUEVO 3ECRETARIO DE LA #OMISARÓA 2EGIA QUE ES
PRESIDENTE SERÉ DECISIVA PARA LA MODER
&RANCISCO DE ! "ARTRINA UN COMISARIO
NIZACIØN Y DIFUSIØN INTERNACIONAL DE LOS GENERAL QUE ES *UAN 0ICH Y 0ON Y DOS PÉ
DISE×ADORES E INDUSTRIALES CATALANES ,OS GINAS MÉS DONDE APARECE LA *UNTA DIRECTI
PRIMEROS LOGROS SERÉN POR UN LADO LA OR
VA EL COMITÏ MIXTO EL COMITÏ DE HONOR
GANIZACIØN DE LA %XPOSICIØN )NTERNACIONAL LA *UNTA ORGANIZADORA DONDE PODEMOS
DEL -UEBLE Y $ECORACIØN DE )NTERIORES DE OBSERVAR ENTRE LOS VOCALES LA PRESENCIA DE
"ARCELONA EL A×O Y POR OTRO LADO CONCEJALES ENTIDADES DEL SECTOR Y ALGU
HABER CONSEGUIDO QUE EL #OMISARIADO NOS INDUSTRIALES Y EL COMITÏ EJECUTIVO
'ENERAL DE LAS %XPOSICIONES DE !RTES $ECORA
,OS TEXTOS ESCRITOS EN LENGUA CASTELLANA
TIVAS E )NDUSTRIAS -ODERNAS DE 0ARÓS INVITARA NO APARECEN FIRMADOS Y SE TRATA DE UNA
AL &!$ A PARTICIPAR EN LA &UTURA %XPOSI
DESCRIPCIØN CON UN TONO AMPULOSO !SÓ
CIØN DE !RTES $ECORATIVAS DE EL h0RØLOGOv COMO SÓNTESIS DE INTENCIO
%L COMITÏ ORGANIZADOR DE LA %XPOSI
NES EMPIEZA DE LA SIGUIENTE MANERA h,A
CIØN )NTERNACIONAL DE ESTABA FOR
%XPOSICIØN DEL -UEBLE COMO EL 3ALØN
MADO POR EL ALCALDE SE×OR -ARQUÏS DE DE LA -ODA Y EL 3ALØN DEL !UTOMØVIL
!LELLA ,UIS .ICOLAU D/LWER -ANUEL SON JALONES SUNTUOSOS QUE VAN MARCANDO
6EGA -ARIÌ &USTER !NTONI 6ALLS 3ANTIA
EL CAMINO DE LA %XPOSICIØN DEFINITIVA
GO -ARCO *OAN "USQUETS #ASIMIR 'IRALT 0RIMERO FUE LA MONTA×A REDIMIDA DE SU
0ERE 2EIG Y 0ERE "OHIGAS %L CARÉCTER DE MALA FAMA DESPUÏS -ONTJUICH SE TROCØ
LA MUESTRA PRETENDÓA SER EMINENTEMENTE EN JARDINES Y EN MÉRMOLES Y EN AGUAS Y
PEDAGØGICO Y TUVO UN MARCADO ACENTO CUANDO EL GRITO DE -ARAGALL AL SER ENTE
CONSERVADURISTA YA QUE COINCIDIØ CON EL RRADO 6ERDAGUER EN EL FLANCO DEL -ONTE
INICIO DE LA DICTADURA DEL GENERAL 0RIMO hz/H -ONTJUICH MONTA×A AFORTUNADAv
DE 2IVERA TUVO YA VIGENCIA COMENZARON LAS PRIME
%N REFERENCIA A LA 'UÓA QUE SE PU
RAS ROMERÓAS DE LOS HOMBRES DE INDUSTRIA
BLICØ CONTIENE LA INFORMACIØN Y LAS IN
Y DE INTELIGENCIA PLANTANDO ENTRE LOS JAR
DICACIONES NECESARIAS PARA LA VISITA DE LA DINES SUS FERIAS RUTILANTESv
EXPOSICIØN Y CORRIØ A CARGO DE %DICIONES *UNTO A LA SECCIØN DEL MUEBLE MODERNO
DE LUJO !NGLADA
!LBERT QUE CONFIØ LA DI
SE ABRIØ UNA DE RETROSPECTIVA O HISTØRICA
RECCIØN A LA REVISTA %STILO %L DISE×O DE LA DONDE SE EXHIBIERON DIVERSAS RECREACIO
#!4,/'/3 9 '5·!3 $% %80/3)#)/.%3 ).4%2.!#)/.!,%3
NES SALA ROMÉNICA CATALANA DEL ÞLTIMO TER LAS LACAS TAMBIÏN CONDECORADOS POR
CIO DEL SIGLO 8))) ÏPOCA DE 0EDRO ))) DE SUS OBJETOS PRESENTADOS 3IN EMBARGO
!RAGØN SALA GØTICA CATALANA MITAD SIGLO LA OPINIØN QUE SE RECOGE EN LA 'UÓA ES
86 ÏPOCA DE !LFONSO 6 DE !RAGØN QUE hLOS MODERNOSv hNO HAN HALLA
SALA RENACIMIENTO ESPA×OL MITAD SIGLO 86) DO UN TIPO FIRME DE MUEBLEv 9 CON
ÏPOCA DE #ARLOS ) SALA MORISCA DEL SIGLO TINUA DICIENDO h4ENEMOS LOS CREADOS
86) EN LOS ÞLTIMOS A×OS DE #ARLOS ) POR LOS ALEMANES LISOS SIN ADORNOS Y
SALA BARROCA CASTELLANA FINES DEL SIGLO 86)) ALGO FRÓOS QUE LOS FRANCESES INTENTARON
ÏPOCA DE #ARLOS )) SALA BARROCA MALLOR EMBELLECER SIN CONSEGUIRLO PERO AQUE
QUINA PRIMERA MITAD DEL SIGLO 86))) LLOS QUE PUDIERON MARCAR UNA ÏPOCA
ÏPOCA DE &ELIPE 6 SALA DE ESTILO NEOCLÉ Y FIJAR UN ESTILO NO SE HAN DADOv %N
SICO DE LA ÞLTIMA DÏCADA DEL SIGLO 86))) ESTA BÞSQUEDA INCESANTE DEL ESTILO QUE
ÏPOCA DE #ARLOS )6 SALA CATALANA FINES DESDE EL INICIO DE LA INDUSTRIALIZACIØN
DEL SIGLO 86))) ÏPOCA DE #ARLOS )6 MARCØ INTENSOS DEBATES EL !RT $ÏCO SE
SALA ROMÉNTICA AUNQUE POR UN ERROR TIPO CONVERTIRÉ EN LO QUE ALGUNOS AUTORES
GRÉFICO CONSTA COMO hROMÉNICAv CATALA HAN DENOMINADO COMO EL ÞLTIMO DE LOS
NA DEL A×O ÏPOCA DE DO×A )SABEL ESTILOS DECORATIVOS %L ECLECTICISMO PRE
)) -USEOS DE "ARCELONA 4AMBIÏN EN ESTA PONDERANTE SE PLASMA EN LOS STANDS
SECCIØN SE HICIERON OTRAS EXHIBICIONES QUE COMPONEN LA 3ALA ! DE ENTRE LOS
CON MUEBLES Y OBJETOS DE DECORACIØN QUE DESTACA LA PRESENCIA DE LOS 'RANDES
CEDIDOS POR SUS PROPIETARIOS DE -ADRID !LMACENES %L 3IGLO LAS 'ALERÓAS ,AYETA
LA COLECCIONES DE TAPICES DE 0ATRIMONIO DE NAS * (OMS QUE FUE GALARDONADO CON
LA #ASA 2EAL Y DIVERSOS COLECCIONISTAS Y UNA MEDALLA POR LOS ESTILOS HISTØRICOS
DE -ALLORCA LA PARTICIPACIØN DEL !YUN %LECTROLUX DE %STOCOLMO LAS MÉQUINAS
TAMIENTO DE 0ALMA CON LA CESIØN DE UN DE COSER 7ERTHEIM MUEBLES 4HOENT DE
BRASERO ARTÓSTICO Y DOS CUADROS DE 6AN 0ELAYO ENTRE OTROS %N LA 3ALA " DEL
$YCK ASÓ COMO ALGUNOS MIEMBROS DE LA AL APARECEN NOMBRES CONOCIDOS
NOBLEZA MALLORQUINA Y OTROS COLECCIONIS COMO "USQUETS 0ALLAROLS O (ERRAIZ
TAS DESTACADOS #IA DEL PASEO DE 'RACIA 6DA $E 2IBAS
$E LA SECCIØN SEGUNDA DEDICADA A LAS (IJO DE ! 2UIZ 4OMÉS !YMAT BAJO LA
HABITACIONES MODERNAS hRESALTA NO SØLO DIRECCIØN ARTÓSTICA DE 3 -ARCO
EL VALOR SUNTUARIO DE UN MUEBLE O EL ,A SECCIØN TERCERA ES LA QUE RECOGE LOS
DE SU UTILIDAD SINO LA NECESIDAD DE UN hINTERMINABLES CATÉLOGOS DEL ARTE DE
ACOPLAMIENTO DONDE TODO SE CONVERJE CORATIVO Y DE LOS PRODUCTOS INDUSTRIALES
A LA OBTENCIØN DE UN CONFORTE DENTRO QUE COMPLETAN EL AJUAR DE UNA CASAv %N
DE LA MAYOR GENTILEZA POSIBLEv h,A ESTE APARTADO UNA DE LAS CUESTIONES QUE
CASA CONCEBIDA PATRIARCALMENTE HA SIDO LA 'UÓA REMARCA ES QUE POR PRIMERA VEZ
SUSTITUIDA POR EL hINTERIORv MENOS TRAS APARECE hEL MUEBLE QUE YA NO HA CONCE
CENDENTAL MENOS UNGIDO DE TRADICIØN BIDO %UROPA SINO LA !MÏRICA TREPIDANTE
Y DE EXTIRPE MENOS SOLARIEGO PERO TAL Y DILIGENTEv !L LADO DE TALLERES COMO %
VEZ MÉS ÓNTIMO Y MÉS RECOGIDOv ,OS !NDORRA DE HIERROS ARTÓSTICOS * 2ENART
ESTILOS HISTORICISTAS CONTINÞAN SIENDO %STEVA #IA%N ESTE SENTIDO EL STAND
LOS PREPONDERANTES Y RECIBEN CONDE ESTÉ DEDICADO A LA !NGLO 3PANISH )N
CORACIONES AUNQUE EL GRAN PREMIO LO DUSTRIAL !SSOCIATION CON SEDE EN -ADRID
OBTUVO 3ANTIAGO -ARCO POR UN ORIGINAL &ENANFLOR Y "ARCELONA PLAZA #ATA
Y LUJOSO HALL QUE YA ANUNCIA EL TRIUNFO LU×A CON MARCAS COMO %DISSON 3WAN
COSMOPOLITA DEL $ÏCO 0ARA ELLO CONTØ %LECTRICA # ,TD *ONSON 0HILLIPS ,TD
CON LA COLABORACIØN DE 4OMÌS !YMAT ENTRE OTRAS 4AMBIÏN EXPONEN ,A %SPA×A
PARA LAS ALFOMBRAS Y ,LUÓS "RACONS PARA )NDUSTRIAL O 5RALITA
4ERESA - 3ALA
%N LA SECCIØN FRANCESA DOMINA EL ESPÓRI MANUFACTURA Y CON ELLA LA POBREZA DEL
TU CLÉSICO Y EL RETORNO A LOS hLUISESv ES MUEBLAJEv ,A INTERPRETACIØN DE LA EVO
TILOS QUE TUVIERON DIVERSAS OLAS DE REVIVAL LUCIØN SEGUIDA VA DESDE LOS INTENTOS DE
A LO LARGO DEL SIGLO 8)8 Y 88 h,OS SE LOS RENOVADORES INGLESES CON 7ILLIAM
×ORES MÉS OPUESTOS AL ALMA FRANCESA DE -ORRIS COMO PROFETA AL MOVIMIENTO
CORAN SUS SALAS DESDE 0OSTDAM A -ADRID DEL !RT .OUVEAU h%L BUEN GUSTO SE HACE
OBEDIENTES AL DICTADO DE &RANCIAv INGLÏS PERO SU INFLUENCIA SOBRE %UROPA
%N CONTRASTE CON LA ELEGANCIA ARISTO ES CASI NULA Y EL PROCESO DE DECADENCIA
CRÉTICA UNA DE LAS NOVEDADES EN ESTE TIPO SIGUE DURANTE EL SIGLO 8)8 A PESAR DE
DE CERTAMEN ES QUE SE CONVOCØ UN CON VARIOS INTENTOS DE RENOVACIØN 7ILLIAM
CURSO DE MOBILIARIO Y DECORACIØN PARA -ORRIS EN )NGLATERRA Y "ING EN &RAN
LAS HABITACIONES DE LA CASA HUMILDE 3E RE CIA PRETENDEN APORTAR NUEVAS FORMAS EL
CURRE TAL COMO INDICAN LAS BASES A TODA PRIMERO CON LA VUELTA A LA DECORACIØN
LA EXPERIENCIA DECORATIVA QUE SE PUEDE RENACENTISTA SOBRE LA SENCILLEZ JAPONESA
EXTRAER COMO UNA LECCIØN DE hBELLEZA INTENTANDO EL PRERAFAELISMO DECORATIVO Y
SENCILLAv APROVECHANDO LOS ELEMENTOS EL SEGUNDO CON LAS FORMAS CURVADAS Y LOS
POPULARES TRADICIONALES Y LA hDELICIOSA hHUESOS DE MUERTOv SIN CONSEGUIR IM
SENCILLEZ DEL MUEBLE MODERNOv 0ORQUE PONER SUS INVENCIONESv $ESPUÏS DE ESTA
hNO HAY MADERAS TALLADAS NI DORADOS NI ETAPA hSE QUIERE EL MUEBLE CONFORTABLE Y
BRONCES NI ANCHOS MUEBLES CONFORTABLES SENCILLO Y SE CONSTRUYEN POR SERIES EN LOS
.O HAY NADA QUE INDIQUE RIQUEZA NI GRANDES TALLERES 4RIUNFA LA SIMPLICIDAD Y
QUE RECUERDE LAS SALAS DE MUEBLES CIUDA LA ECONOMÓAv $E HECHO ESTA ERA LA LÓNEA
DANOSv ,A INICIATIVA FUE SEGUIDA POR PRAGMÉTICA DE LAS INDUSTRIAS DEL MUEBLE
CONCURSANTES DE ENTRE LOS QUE PODEMOS EN !LEMANIA 0ORQUE CONTINUA DICIENDO
OBSERVAR LA PARTICIPACIØN DEL PROMO EL CRÓTICO hLAS NECESIDADES DE LA VIDA MO
TOR DE LA IDEA EL &!$ CON SIETE STANDS DERNA HACEN SURGIR MUEBLES NUEVOS MUY
SEGUIDO DE LOS !LMACENES %L 3IGLO EL CØMODOS PERO MUY POCO ORNAMENTA
#OLEGIO DE !RTÓFICES Y LOS MUEBLISTAS LESv ,EJOS QUEDAN LAS hDORADAS LEJANÓASv
DECORADORES - 0ALLAROLS * 'IMBERT ' DEL 2ENACIMIENTO EL SIGLO 86))) Y EL
"UENOSAIRES & #ASTELLTORT 3UCESORES DE ESTILO )MPERIO QUE NO HAN DESAPARECIDO
$OMINGO Y 3ABATÏ 2 6AYREDA * "US DEL TODO EN LA PRODUCCIØN DE LOS TALLERES
QUETS Y ! #OMAS !DEMÉS SE PRESENTA DADA LA DEMANDA DE IMITACIONES DE LOS
RON FUERA DE CONCURSO TRES CONJUNTOS DE ESTILOS DEL PASADO POR PARTE DE ALGUNOS
MOBILIARIO ESCOLAR CLIENTES DE LAS CLASES ACOMODADAS EURO
%N EL PANORAMA DE LAS ARTES DECORA PEAS $E TODOS MODOS YA SE EMPIEZAN A
TIVAS EN "ARCELONA ENTRE Y VER LOS SÓNTOMAS DE LO QUE SE VENDRÉ A
ENTRE EL !RT .OUVEAU Y EL .OUCENTISME ES DENOMINAR $ÏCO COMO UN ESTILO LUJOSO
VALIOSA LA EXPLICACIØN QUE APARECE EN LA COSMOPOLITA Y EFÓMERO DE LOS DENOMI
'UÓA COMO TEXTO DE PRESENTACIØN DE LA NADOS hFELICES A×OS VEINTEv !SÓ APUNTA
SECCIØN TÏCNICA Y ESCOLAR 0ODRÓAMOS DECIR hY VUELVEN ÞLTIMAMENTE LOS CONATOS DE
QUE SE TRATA DE UNA DIAGNOSIS BIEN DE UN NUEVO ESTILO QUE LOS ALEMANES CON
TERMINADA DE LA SITUACIØN DEL MUEBLE EN INFLUENCIAS EGIPCIAS Y ASIRIAS MUY ESTI
AQUEL MOMENTO 0OR UN LADO LA MIRADA LIZADAS ENSAYAN 6UELVEN LOS FRANCESES A
HACIA EL PASADO HACIA LA REVOLUCIØN IN CONSTRUIR MUEBLES LUJOSOS HECHOS A CON
DUSTRIAL Y LA REVOLUCIØN FRANCESA EL PASO CIENCIA Y BIEN ACABADOSv
DE LA ARTESANÓA A LA MANUFACTURA h,A RE ,OS EXPOSITORES DE ESTA SECCIØN TAL
VOLUCIØN CORTØ LA FIESTA DE BELLEZA DEL COMO INDICA EL TEXTO DE PRESENTACIØN
MUEBLE SE×ORIAL ,A REVOLUCIØN MATA EL TENÓAN COMO OBJETIVO hEXPONER LOS PRO
GREMIO Y EL MUEBLE DECAE #OMIENZA LA CEDIMIENTOS CONSTRUCTIVOS EN LOS MUEBLES
#!4,/'/3 9 '5·!3 $% %80/3)#)/.%3 ).4%2.!#)/.!,%3
NUEVOS Y EN LA IMITACIØN DE LOS ANTIGUOSv DE MUEBLES Y POR ÞLTIMO SE EXPUSO TAM
,A %SCUELA 3UPERIOR DE "ELLAS !RTES DE BIÏN EL hARMARIO ELETROFRIGORÓFICOv DEL IN
"ARCELONA EXPUSO BAJO LA DIRECCIØN DE GENIERO & 6IVES 0ONS
& 'ALÓ EL PROCESO DE UN MUEBLE SILLA %L SIGUIENTE APARTADO DE LA 'UÓA
EL CERÉMICO TAPIZ VIDRIO Y EN EL APAR RECOGE OTRO DE LOS CONCURSOS ORGANI
TADO DE CONSTRUCCIONES UN DORMITORIO ZADOS POR EL #OMITÏ %JECUTIVO DE LA
Y UN DESPACHO LA "IBLIOTECA 0OPULAR DE %XPOSICIØN EL DE FOTOGRAFÓAS Y PROYEC
LA -ANCOMUNIDAD DE #ATALU×A PRESENTØ TOS &OTØGRAFOS Y ARTISTAS PROYECTISTAS DE
UNA BIBLIOTECA DESTINADA AL PÞBLICO DE LA MUEBLES Y DECORACIØN DEL INTERIOR DE LA
EXPOSICIØN BAJO LA DIRECCIØN DE * 0LANAS VIVIENDA HUMANA
#ALVET EL CATÉLOGO DE MONUMENTOS A CARGO ,A 'UÓA DESPUÏS DE LA DESCRIPCIØN
DE 'ERONI -ARTORELL MOSTRABA EL 2EPERTO DE LO QUE FUE LA %XPOSICIØN DE "ARCE
RIO )CONOGRÉFICO &OTOGRAFÓAS DE MUEBLES E IN LONA PRIMERA PARTE QUE SE CIERRA EN LA
TERIORES ANTIGUOS ETC LA %SCUELA DEL 4RABAJO PÉGINA DEDICA PÉGINAS ILUSTRADAS
DE "ARCELONA EXPUSO UN COMEDOR Y TEC NUMERADAS CON CIFRAS ROMANAS BAJO EL
NOLOGÓA DEL MUEBLE EL -USEO DE #ATA EPÓGRAFE h)NTERIORES Y JARDINESv A MOSTRAR
LU×A ENSE×Ø PRIMERAS MATERIAS TRONCOS ALGUNOS DE LOS EJEMPLOS MÉS DESTACADOS
DE DIFERENTES ÉRBOLES CON UNA PARTE PU DE CASAS BARCELONESAS Y DE LA ARISTOCRACIA
LIDA Y BARNIZADA EL )NSTITUTO DE 1UÓMI CATALANA RURAL #ONSTA QUE SON FOTOGRAFÓAS
CA !PLICADA BAJO LA DIRECCIØN DE * !GELL QUE FORMAN PARTE DEL 2EPERTORIO )CONOGRÉ
MOSTRABA PINTURAS LACAS BARNICES PRUEBAS FICO DE %SPA×A LOS hCLISÏSv DEL !RXIU -AS
DIVERSAS SOBRE LA APLICACIØN DE BARNICES Y ,AS IMÉGENES Y LAS EXPLICACIONES QUE LAS
PINTURAS EN LA MADERA LA #ASA DE -ATER ACOMPA×AN INTENTAN DEMOSTRAR QUE hHAY
NIDAD PRESENTABA UN SOLARIUM PARA NI×OS UNA TRADICIØN SUNTUARIA BARCELONESAv Y
LAS #ASAS DE #ARIDAD DE LAS CUATRO PRO hUNA TRADICIØN DE JARDINESv %L PALACIO
VINCIAS CATALANAS ESTABAN REPRESENTADAS DEL MARQUÏS DE !LFARRÉS Y EL LABERINTO
CON REPRODUCCIONES DE LOS DORMITORIOS DE (ORTA EL 'OBIERNO #IVIL LA CASA DE
DE SUS RESPECTIVOS HOSPITALES LAS %SCUELAS )GNACIO #OLL EN LA AVENIDA DEL 4IBIDABO
DE !RTES Y /FICIOS DE #ATALU×A ALGUNAS MASIAS Y CASAS POPULARES CATALANAS LA CASA
MUESTRAS DE HABITACIONES MAQUETAS DI DE LA SE×ORA "ONNEMAISON DE 6ERDA
BUJOS Y PROYECTOS LA %SCUELA )NDUSTRIAL DE GUER LA DE * -ATA LA DE % "ERTRÉN 3ERRA
"ARCELONA DABA PROTAGONISMO A LA %SCUELA VISTAS DE LOS SALONES DE 6ALLDEMOSA EL
DE TEJIDOS TELAR MECÉNICO TELAR A MANO PALACIO "RUSI LA CASA SOLARIEGA DE LOS #A
MUESTRAS DE TEJIDOS Y PROCESOS LA %SCUELA BANYES LA CASA DE )SABEL ,LORACH LA CASA
DE !LTOS %STUDIOS #OMERCIALES CONCURRÓA 'OMIS LA CASA DE 0 "OSCH ,ABRÞS SON
CON DIVERSOS ESTUDIOS SOBRE EL COMERCIO ENTRE OTROS LOS MODELOS PRESENTADOS
-
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% #/.4%-0/2.%/
%, $)3#523/ ).4%2-%$)!$/2 %. ,! #2·4)#!
$% ,!3 !24%3 6)35!,%3
.ATALIA 4IELVE 'ARCÓA
5NIVERSIDAD DE /VIEDO
2OLAND "ARTHES AL PREGUNTARSE SOBRE ! TRAVÏS DE ESTA COMUNICACIØN NOS
EL FUNDAMENTO DE LA CRÓTICA SE×ALABA hASÓ ACERCAREMOS AL PAPEL QUE LA CRÓTICA DE
ES COMO PUEDE INICIARSE EN EL SENO DE LAS ARTES VISUALES EN TANTO GÏNERO DE LA
LA OBRA CRÓTICA UN DIÉLOGO DE DOS HISTO LITERATURA ARTÓSTICA CARACTERÓSTICO DE LA
RIAS Y DE DOS SUBJETIVIDADES LAS DEL AUTOR CONTEMPORANEIDAD DESEMPE×A EN LA RE
Y LAS DEL CRÓTICO 0ERO ESTE DIÉLOGO QUE DA CEPCIØN DE LO ARTÓSTICO 0RINCIPALMENTE
EGOISTAMENTE TODO ÏL TRASLADADO HACIA EL SE PLANTEARÉ nVALIÏNDONOS DE EJEMPLOS
PRESENTE LA CRÓTICA NO ES UN hHOMENA CONCRETOS A LOS QUE MÉS ABAJO HAREMOS
JEv A LA VERDAD DEL PASADO O A LA VERDAD REFERENCIA EN EL CONTEXTO DE LA CRÓTICA
DEL hOTROv SINO QUE ES CONSTRUCCIØN DE DE ARTE DESARROLLADA EN %SPA×A A FINES
LO INTELIGIBLE DE NUESTRO TIEMPOv %L DEL SIGLO 88n SU DISCURSO INTERMEDIA
EJERCICIO DE PONER POR ESCRITO UN PEN DOR ENTRE ARTISTA CREACIØN Y PÞBLICO
SAMIENTO NO PUEDE CONSIDERARSE COMO CONTEMPLANDO SU APORTACIØN EN UNA
UNA ACTIVIDAD NEUTRA Y ARBITRARIA !NTES TRIPLE VÓA ESTO ES INFORMATIVA INTERPRE
BIEN LA VERBALIZACIØN SE CONFIGURA COMO TATIVA Y ENJUICIATIVA
UN PROCESO ANALÓTICO PROPIO DEL PENSA %N ATENCIØN A LAS FORMAS DE COMUNI
MIENTO AL TENER QUE PROYECTAR SOBRE UNAS CACIØN VISUAL CON LA PROFESORA NORTEAME
UNIDADES nPALABRAS FRASES ORACIONESn LO RICANA $ONIS ! $ONDIS PODEMOS AFIRMAR
QUE ES UNA CONTINUIDAD SEMÉNTICO CON QUE hLOS DATOS VISUALES PUEDEN TRANSMI
CEPTUAL EN LA MENTE DEL PRODUCTOR ACORDE TIR INFORMACIØN MENSAJES ESPECÓFICOS O
CON SU CAPACIDAD PARA REVELAR CUANTO HA SENTIMIENTOS EXPRESIVOS YA SEA INTENCIO
QUERIDO DECIR EXPRESAR O MANIFESTAR %L NADAMENTE Y CON UN FIN DEFINIDO YA SEA
PAPEL INTERMEDIADOR DE LA CRÓTICA DE ARTE OBLICUAMENTE Y COMO SUBPRODUCTO DE
DERIVA DE SU EMPLAZAMIENTO COMO EJE DE UNA UTILIDAD 0ERO UNA COSA ES SEGURA EN
TRANSICIØN ENTRE EL DISCURSO ARTÓSTICO Y EL TODO EL UNIVERSO DE LOS MEDIOS VISUALES
DISCURSO SOCIAL %N LA MEDIDA EN QUE EL INCLUIDAS LAS FORMAS MÉS CASUALES Y SECUN
DISCURSO ARTÓSTICO ES PLURAL Y POLIÏDRICO Y DARIAS ESTÉ PRESENTE UNA INFORMACIØN QUE
QUE AL IGUAL QUE LA PROPIA SOCIEDAD EXPE TANTO PUEDE ESTAR CONFORMADA ARTÓSTICA
RIMENTA DE FORMA CONTINUADA CAMBIOS EN MENTE COMO PRODUCIDA CASUALMENTEv !
SU EVOLUCIØN COMO NO PODRÓA SER DE OTRO PARTIR DE ESTAS CONSIDERACIONES LA CRÓTICA
MODO LA CRÓTICA nSUS MÏTODOS SU FUNCIØN DE ARTE COMO SE SABE ES UNA DISCIPLINA
SUS OBJETIVOSn SE VE A SU VEZ MODIFICADA QUE CORRE PARALELA A LA HISTORIA DEL ARTE
%N "ARTHES 2 %NSAYOS CRÓTICOS 3EIX "ARRAL "ARCELONA P
%N $ONDIS $! ,A SÓNTESIS DE LA IMAGEN 'USTAVO 'ILI "ARCELONA P Y
.ATALIA 4IELVE 'ARC¢A
CONTEMPORÉNEO CON TODOS SUS MÏTODOS ES UNA DE LAS PRINCIPALES CARACTERÓSTICAS
DE VALORACIØN EN CONSONANCIA CON SUS QUE EL JUICIO CRÓTICO HA PRESENTADO DESDE
PRÉCTICAS INSTITUCIONALES Y SOCIALES 0OR LOS PRIMEROS PASOS DE LA CRÓTICA DE ARTE
UN LADO PRESENTA UN COMPONENTE QUE Y EN PARTICULAR A PARTIR DE LA TRADICIØN
PODRÓAMOS CONSIDERAR DE ORDEN CIENTÓFICO ROMÉNTICA ,A CRÓTICA DESARROLLADA A LO
OBJETIVO EN PRINCIPIO EN LA MEDIDA EN LARGO DE MÉS DE DOS SIGLOS Y PARTICU
QUE EL CRÓTICO FUNDAMENTA EN MAYOR O LARMENTE EN RELACIØN CON LOS MEDIOS DE
MENOR GRADO SU DISCURSO SOBRE UNA SERIE COMUNICACIØN DE MASAS HA TRATADO DE
DE PRESUPUESTOS TEØRICOS ACERCA DEL ARTE SER MUCHO MÉS QUE UN INSTRUMENTO QUE
Y LA ESTÏTICA %N PALABRAS DE !NNA -ARÓA TRANSMITE Y QUE DIFUNDE EL ACERCAMIENTO
'UASCH hA DIFERENCIA DE LA ESTÏTICA ENTEN A LAS OBRAS ARTÓSTICAS !NTES BIEN HA PRE
DIDA COMO TEORÓA DE UNA TEORÓA O DISCURSO TENDIDO CONFIGURARSE COMO UN PODEROSO
CONSTRUIDO A PARTIR DE OTRO DISCURSO Y DE TERRENO PARA LA EXPERIENCIA Y LA SENSIBI
LA HISTORIA DEL ARTE QUE SITÞA COMPRENDE LIDAD ARTÓSTICA EN EL QUE LA REALIDAD DEL
Y EXPLICA EL ARTE Y SUS OBRAS A TRAVÏS DE ARTE CON TODA SU COMPLEJIDAD nEN TANTO
COORDENADAS ESPACIO TEMPORALES LA CRÓTI PRODUCTO CULTURAL QUE DEBE SER ENTENDI
CA DE ARTE SE HA DE ENTENDER COMO UNA DO HISTØRICAMENTE SE VE DE UN MODO Y
TRADUCCIØN LITERARIA DE EXPERIENCAS SENSI OTRO PRESENTADA
TIVAS E INTELECTUALES FRUTO DE UN DIÉLOGO ,A CRÓTICA PODRÓA EN ESTE SENTIDO EN
DE hTÞ A TÞv ENTRE EL CRÓTICO Y LA OBRA DE TENDERSE COMO UN ESPEJO MÉS O MENOS
ARTEv $E OTRA PARTE NOS TOPAMOS EN LA DEFORMANTE DONDE QUEDA REFLEJADA LA
CRÓTICA CON UN COMPONENTE DE ORDEN PER VERDAD ARTÓSTICA SOMETIDA A UN PROCESO
SONAL SUBJETIVO BASADO AHORA EN LA PROPIA DISCURSIVO QUE LA DOTA DE SUBJETIVIDAD
ACTIVIDAD ENJUICIATIVA DEL CRÓTICO 3E DE 0ODRÓA ASÓ CONSIDERARSE UN FILTRO ENTRE EL
SARROLLA POR CONSIGUIENTE SU DISCURSO EN ARTE Y LA SOCIEDAD UNA PANTALLA A TRAVÏS
UN CAMINO INTERMEDIO ENTRE LA OBJETIVI DE LA CUAL SE MANIFIESTAN TODOS LOS AGEN
DAD Y LA SUBJETIVIDAD EN EL QUE ADQUIEREN TES QUE INTERVIENEN EN LOS PROCESOS DE
UN ESPECIAL PROTAGONISTMO LA EXPERIENCIA DIVULGACIØN Y DE DISFRUTE DE LAS OBRAS
CULTURAL Y DEL GUSTO DEL INDIVIDUO ,A CRÓTICA SE AFIRMARÓA ENTONCES COMO
%N CONSECUENCIA LA CRÓTICA SE CONS hINDICADOR DEL CANON ARTÓSTICO DE LA RELA
TRUYE SOBRE LA APRECIACIØN O EL JUICIO DEL CIØN ENTRE ARTE Y SOCIEDAD Y SUS DIFEREN
GUSTO Y SOBRE UN FUNDAMENTO HISTØRICO TES EPÓGRAFES POLÓTICA MERCADO PÞBLICO
SOCIAL QUE VIENE A LIMITAR EL GRADO DE ARTISTAS ! TODO ELLO HA DE A×ADIRSE LA
SUBJETIVIDAD DE LA MISMA %STE PERSONA CONDICIØN PRIMORDIAL DE CONSTITUIR UN
LISMO O SUBJETIVIDAD DE CUALQUIER MODO GÏNERO LITERARIO QUE SE EMPE×A EN LA
'UASCH CONTINÞA MÉS ADELANTE AFIRMANDO QUE hEN EL ESTABLECIMIENTO DE ESE DIÉLOGO O hRELACIØN PROFUNDAv
ENTRE LO VISIBLE Y LO LISIBLE Y EN EL HACER DE LA CRÓTICA UN EJERCICIO LITERARIO AL CRÓTICO LE CABEN DIVERSAS ESTRATEGIAS
DISCURSIVAS Y MÉS AÞN SI SE PARTE DEL SUPUESTO DE QUE LA CRÓTICA CARECE EN PRINCIPIO DE UN ESTATUS DISCIPLINAR
PROPIO Y QUE TIENDE A DEFINIRSE hEN RELACIØN Av 0ERO A PESAR DE ESTA MULTIPLICIDAD DE ESTRATEGIAS HAY UNA CIERTA
UNANIMIDAD EN ACEPTAR QUE LA CRÓTICA IMPLICA CANØNICAMENTE TRES DISCURSOS SUCESIVOS EL DESCRIPTIVO EL INTERPRETA
TIVO Y EL EVALUADOR DISCURSOS QUE POR UNA PARTE ASUMEN EL CARÉCTER DE UN ANÉLISIS CIENTÓFICO O HISTØRICO ES DECIR
OBJETIVO Y POR OTRA EL CARÉCTER DE EXPERIENCIA CULTURAL DE LA QUE DERIVA EL GUSTO DEL CRÓTICO INTÏRPRETE DE LA OBRA
DE ARTE ES DECIR DE DISCURSO SUBJETIVOv %N 'UASCH !- h,AS ESTRATEGIAS DE LA CRÓTICA DE ARTEv EN 'UASCH
!- COORD ,A CRÓTICA DE ARTE (ISTORIA TEORÓA Y PRÉXIS 3ERBAL "ARCELONA P
6ER #ALABRESE / #OMO SE LEE UNA OBRA DE ARTE #ÉTEDRA -ADRID P
,A PROPUESTA HERMENÏUTICA DE ( ' 'ADAMER ENTIENDE EL JUICIO ESTÏTICO COMO UN ENFRENTAMIENTO A LA OBRA
DE ARTE EN EL HORIZONTE DE LA TRADICIØN QUE FACILITA UN ENRIQUECIMIENTO DE SUS SIGNIFICADOS 3OSTENÓA 'ADAMER QUE
hCUANDO NUESTRA CONCIENCIA HISTØRICA SE DESPLAZA A HORIZONTES HISTØRICOS ELLO NO SIGNIFICA UN TRASLADO A MUNDOS
EXTRA×OS DESVINCULADOS CON EL NUESTRO SINO QUE ELLOS FORMAN ESE GRAN HORIZONTE MØVIL QUE ABARCA LA PROFUNDIDAD
HISTØRICA DE NUESTRA AUTOCONCIENCIA POR ENCIMA DE LAS FRONTERAS DEL PRESENTEx %L PASADO PROPIO Y AJENO A LOS QUE SE
DIRIGE NUESTRA CONCIENCIA HISTØRICA FORMA PARTE DE ESE HORIZONTE MØVIL DEL QUE VIVE SIEMPRE LA VIDA HUMANA Y A LA
QUE DETERMINA COMO SU ORIGEN Y TRADICIØNv %N 7ARNING 2 %STÏTICA DE LA RECEPCIØN 6ISOR -ADRID P
6ER 'ONZÉLEZ 2EQUENA * %L ESPECTÉCULO INFORMATIVO O LA AMENAZA DE LO REAL !KAL -ADRID P
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% #/.4%-0/2.%/ %, $)3#523/
PRETENSIØN INÞTIL DE TRADUCIR OBRAS DE LO QUE A TRAVÏS DE UNA OBRA SE ADENTRA
ARTE 0UEDE QUE LA MAYOR RIQUEZA DE LA POR NUESTROS OJOS Y NOS PROPORCIONA UN
CRÓTICA RADIQUE EN EL CARÉCTER POLISÏMI CONOCIMIENTO VITALMENTE ENRIQUECEDOR
CO QUE LE PROPORCIONA EL SER ANTES QUE CUYO ULTERIOR PROCESAMIENTO REFLEXIVO
NADA LITERATURA ARTÓSTICAv VERBAL ES SØLO UNA MÓNIMA PARTE DE LO
%L CRÓTICO EN SU LABOR DE INTERMEDIA QUE HAY EN ÏL REALMENTE CONTENIDOv
CIØN LLEVA A CABO UN PROCESO DE BÞSQUE %SE MECANISMO DE INTERMEDIACIØN
DA E INCLUSO DE DOTACIØN DE SIGNIFICADO DE LA CRÓTICA COMO HAN SE×ALADO ENTRE
ALGO QUE SE HACE ESPECIALMENTE EVIDENTE OTROS ESPECIALISTAS 0IERRE "OURDIEU O
EN EL CASO DEL ARTE ACTUAL DONDE A ME "RUCE 2OBBINS OTORGARÓA VALOR ARTÓSTI
NUDO ESA DOTACIØN COMPENSA LA OPACIDAD CO A LA OBRA AL ENCARNAR EL JUICIO UNI
DE LA OBRA LA FALTA DE INMEDIATEZ EN SU VERSAL DEL PÞBLICO AL TIEMPO QUE DARÓA
COMPRENSIØN O INCLUSO LA MULTIPLICIDAD EXISTENCIA A DICHO PÞBLICO AL CONVERTIR
DE VERDADES QUE PUEDEN SUBYACER EN SE DE UN MODO U OTRO EN SU PORTAVOZ
ÏSTA %S CIERTO NO OBSTANTE QUE LA ACTITUD %L CRÓTICO ES UN MEDIADOR QUE EJERCITA
MANTENIDA POR EL PÞBLICO EN GENERAL CON UN DETERMINADO PAPEL CULTURAL INCLUSO
RESPECTO A LA CRÓTICA ES UN TANTO NEGATIVA PEDAGØGICO PODRÓAMOS DECIR QUE CON
ESCÏPTICA SOBRE TODO EN ATENCIØN A SU LLEVA UNA TAREA DE ANÉLISIS Y REFLEXIØN h
NATURALEZA ENREDOSA SU ESCASA CLARIDAD %S ! TRAVÏS DEL ACTO CRÓTICO nEN PALABRAS DE
ALGO QUE NO DEJA DE RESULTAR PARADØJICO 2ENÏ "ERGERn SE CONSTITUYE EL hHECHO
SI PENSAMOS EN LO QUE EN PRINCIPIO ES ESTÏTICOv QUE SE CONVIERTE DESPUÏS EN
PROPIO DEL CRÓTICO O LO QUE ES LO MISMO OBJETO DE CONOCIMIENTO Y AUN EN EL
SU PAPEL DE INTERMEDIARIO ENTRE EL ARTISTA CASO DE QUE SEA ACOMPA×ANTE A LO LARGO
LA OBRA Y EL PÞBLICO CON LO QUE DEBERÓA DE LAS OPERACIONES COGNOSCIBLES QUE SE
HACER MÉS ASEQUIBLE CLARA INTELIGIBLE Y DERIVAN BAJO LA FORMA DE hDISCIPLINAv ÏL
COMPRENSIBLE LA RECEPCIØN DE LAS OBRAS SERÉ DE HECHO Y DE DERECHO QUIEN LAS
#ALVO 3ERRALLER EN ESTA LÓNEA HA AFIRMA PRECEDAv 0ENSEMOS QUE EL DISCURSO
DO hLA DIFICULTAD DEL MENESTER DEL CRÓTICO ARTÓSTICO REQUIERE LA COOPERACIØN Y LA
DE ARTE QUE ESTÉ EN DIRECTA RELACIØN CON COMPLICIDAD DEL RECEPTOR O LO QUE ES
ESA DIFICULTAD nESE PROFUNDO E IRREDUC LO MISMO LA IDENTIFICACIØN DE LAS RELA
TIBLE MISTERIOn QUE ES LA OBRA QUE JUZGA CIONES ENTRE LOS RECURSOS PROPIOS DE LAS
Y TRATA DE HACER MÉS ACCESIBLE AL PÞBLI OBRAS Y LA EXPERIENCIA DEL RECEPTOR EL
CO SINO A SE×LAR EL POSTRER Y PARADØJCO CUAL SE ENCUENTRA CONDICIONADO POR SU
OBJETIVO QUE DEBE EXISTIR TRAS SUS PALA FORMACIØN POR SU COMPETENCIA POR LOS
BRAS LA CONQUISTA DEL SILENCIO LA PLENA FACTORES CULTURALES SOCIALES Y VIVENCIA
CONVERSIØN DEL VER EN MIRAR EL RESPETO LES QUE INTEGRAN SU EXPERIENCIA $E TAL
Y LA CONFIANZA EN EL PROFUNDO ESPESOR DE MODO LA TAREA CRÓTICA CONTRIBUYE A ABRIR
%N $)!: 3.#(%: * Y ,,/2%.4% (%2.³.$%: ! ,A CRÓTICA DE ARTE EN %SPA×A
)STMO -ADRID P Y
h.O ME CABE LA MENOR DUDA n CONTINUA #ALVO 3ERRALLER n DE QUE UNO DE LOS MOTIVOS QUE GENERA EL RE
SENTIMIENTO DEL PÞBLICO CONTRA LOS CRÓTICOS DE ARTE AL MARGEN DEL MAYOR O MENOR ACIERTO DE ÏSTOS PROCEDE DE LA
INTUICIØN DE LA INSALVABLE DISTANCIA QUE SEPARA SIEMPRE LA MUDA ELOCUENCIA DE LA OBRA CON LAS PALABRAS QUE SUSCITA
O ASIMISMO POR SOSPECHAR QUE NO SE HA ESTADO A LA ALTURA DE LO QUE HAN SUGERIDO ESAS PALABRASv %N #ALVO 3ERRA
LER & h,A CRÓTICA DE ARTEv EN #ALVO 3ERRALLER & EDIT ,OS ESPECTÉCULOS DEL ARTE )NSTITUCIONES Y FUNCIONES DEL ARTE
CONTEMPORÉNEO 4USQUETS "ARCELONA P Y
6ER ENTRES OTRAS OBRAS "OURDIEU 0 ,A DISTINCIØN #RITERIO Y BASES DEL GUSTO 4AURUS -ADRID
!SIMISMO "ERGER HA SOSTENIDO QUE hDA IGUAL QUE LA CRÓTICA JUZGUE EVALÞE QUE EXTERIORICE O REVELE QUE ES
TABLEZCA O PROFUNDICE EL SIGNIFICADO DE UNA OBRA QUE INTERVENGA INCLUSO EN EL PROCESO CREADOR MILITANDO CON LOS
ARTISTAS LA CUESTIØN ES QUE EN EL CENTRO DE TODAS ESAS OPERACIONES FIGURA TANTO EN ARTE COMO EN LITERATURA EL ACTO
DECISIVO QUE SOSTIENE LA OBRA EN TANTO QUE OBRA DE ARTE O LA RECHAZA ES EL PROBLEMA DE LA EXISTENCIA ESTÏTICA
QUE ESTABLECE LA RELACIØN DE LA OBRA CON LAS DEMÉS OBRAS ES EL PROBLEMA DEL VALOR QUE DESTACA A LA LUZ
DE ESA RELACIØN LA APORTACIØN DE LA OBRA SU ALCANCE ES EL PROBLEMA DEL SIGNIFICADOv %N "ERGER 2 !RTE Y
#OMUNICACIØN 'USTAVO 'ILI "ARCELONA P
.ATALIA 4IELVE 'ARC¢A
EL DEBATE A CREAR OPINIØN Y EN CONSE hCÉNONESv Y POR EL DESCUBRIMIENTO CON
CUENCIA ACTÞA COMO REVULSIVO PARA EL CRETO DE LO POCO DE REALIDAD QUE TIENE LA
MUNDO DE LO ARTÓSTICO REALIDAD 9 ESTO ES SIEMPRE UNA APUESTA
%N UN ANÉLISIS RESPECTO A LA ESTÏTICA DE UN RIESGO PORQUE ESTA REFLEXIØN SE REALIZA
LA RECEPCIØN (ANS 2OBERT *AUSS HA INDI DESDE EL MÉS ACTUAL DE LOS PRESENTESv
CADO QUE hEL PASO DEL IDEAL SUSTANCIALISTA 0AUL 6ALÏRY EN SU 4EORÓA POÏTICA Y ES
DE LA OBRA A LA DEFINICIØN DEL ARTE A PARTIR TÏTICA DEFENDÓA QUE hPODEMOS SORPRENDER
DE SU EXPERIENCIA HISTØRICA Y DE SU FUN AQUÓ EL GERMEN MISMO DE LA PRODUCCIØN
CIØN SOCIAL COINCIDE CON LA CONCESIØN AL DE LA OBRA DE ARTE ,A CONOCEMOS POR ESE
RECEPTOR DE UNOS DERECHOS QUE DURANTE CARÉCTER DE QUE NINGUNA IDEA QUE PUEDA
MUCHO TIEMPO SE LE HABÓAN ESCATIMADO DESPERTAR EN NOSOTROS NINGÞN ACTO QUE
%N EL PUESTO DE LA OBRA COMO PORTADO NOS SUGIERA NI LA TERMINA NI LA AGOTA POR
RA O FORMA FENØMENICA DE VERDAD ESTÉ MUCHO QUE RESPIREMOS UNA FLOR QUE AR
LA CRECIENTE CONCRETIZACIØN DEL SENTIDO MONIZA CON EL OLFATO NO PODEMOS ACA
QUE SE CONSTRUYE EN LA CONVERGENCIA BAR CON ESE PERFUME CUYO GOCE REANIMA
DEL TEXTO Y LA RECEPCIØN DE LA ESTRUCTU LA NECESIDAD Y NO HAY RECUERDO NI PEN
RA PREVIAMENTE DADA DE LA OBRA Y DE LA SAMIENTO NI ACCIØN QUE ANULE SU EFECTO
INTERPRETACIØN APROPIADORA %L LADO PRO Y NOS LIBERE EXACTAMENTE DE SU PODER (E
DUCTIVO Y EL RECEPTIVO DE LA EXPERIENCIA AHÓ LO QUE PERSIGUE QUIEN QUIERE HACER
ESTÏTICA ENTRAN EN UNA RELACIØN DIALÏCTICA OBRA DE ARTEv 4ODA OBRA PUEDE SER IN
LA OBRA NO ES NADA SIN SU EFECTO SU EFECTO TERPRETADA COMO SUSTITUTO DE REALIDADES
SUPONE LA RECEPCIØN EL JUICIO DEL PÞBLI FÓSICAS O CONCEPTUALES QUE EL RECEPTOR
CO CONDICIONA A SU VEZ LA PRODUCCIØN DE IDENTIFICA EN SU MUNDO CIRCULANTE Y CO
LOS AUTORESv %L DISCURSO ARTÓSTICO CON NOCIDO POR EXPERIENCIA ,O INIMAGINABLE
SUS RECURSOS PRÉCTICAS CONSTRUCCIONES Y O LO INCONCEBIBLE LLEGAN ASÓ A CONVERTIR
CONFIGURACIONES SE PLANTEA COMO ÉMBITO SE EN ALGO TAN REAL COMO EL MUNDO QUE
DE INTERMEDIACIØN PARA LA COMUNICACIØN UNO CONOCE ENTRANDO EN LOS DOMINIOS
DE CATEGORÓAS MENTALES E INTELECTUALES 9 DE LO EPISTÏMICO ,O EPISTÏMICO EN
ES EN ESTE CAMPO EL DE LA COMUNICACIØN TANTO FACTOR PRAGMÉTICO CONTRIBUYE A LA
DONDE LA CRÓTICA DE ARTE DESEMPE×A SU INTERPRETACIØN TANTO DE LA ESTRUCTURA SU
PAPEL FUNDAMENTAL *OSÏ 6ICENTE 6ILLAES PERFICIAL COMO PROFUNDA DE UN TEXTO U
CUSA A PROPØSITO DE UNA REFLEXIØN SOBRE OBRA DE ARTE FUNDÉNDOSE SOBRE EXPERIEN
EL POSIBLE PAPEL Y VALOR DE LA CRÓTICA EN CIAS PRECEDENTES ASPECTO QUE SIGUIENDO
NUESTROS DÓAS HA DEFENDIDO QUE hLA hNO A /CTAVIO 0AZ SE JUSTIFICARÓA AL CONSIDE
VEDADv LA hORIGINALIDADv DE LA REFLEXIØN RAR QUE hNINGÞN TEXTO ES ENTERAMENTE
CRÓTICA VENDRÉN DADAS POR EL DESCUBRI ORIGINAL PORQUE EL LENGUAJE MISMO EN
MIENTO DE LOS ELEMENTOS QUE CONFIGURAN SU ESENCIA ES LA UNA TRADUCCIØN PRIMERO
LA EXPERIENCIA ESTÏTICA EN CADA MOMEN DEL MUNDO NO VERBAL Y DESPUÏS PORQUE
TO POR EL ESTABLECIMIENTO DE ANALOGÓAS Y CADA SIGNO Y CADA FRASE ES LA TRADUCCIØN
METÉFORAS Y LA CONSTRUCCIØN DE DIVERSOS DE OTRO SIGNO Y OTRA FRASEv
%N *AUSS (2 h%L LECTOR COMO INSTANCIAv EN %STÏTICA DE LA RECEPCIØN !RCO,IBROS 3! -ADRID P
h%L LUGAR DE LA EXPERIENCIA ESTÏTICA n CONTINÞA 6ILLAESCUSA DEL ARTE ES LA COMPLEJIDAD Y EL CRÓTICO MERODEA
A SU ALREDEDOR EN LA RESOLUCIØN DE UN ENIGMA AL QUE TAL VEZ SØLO SE LE PUEDA HACER FRENTE CON *ORGE ,UIS "ORGES
DESDE LA PARADOJA Y LA IRONÓA #ABE PUES EL ERROR YA QUE SE NECESITA COMO MÓNIMO EL PASO DE UNA DÏCADA PARA
QUE CUALQUIER EXPERIENCIA ARTÓSTICA TENGA LA ALTURA Y EL VALOR SUFICIENTE PARA SEPARARSE DEL RUIDO COMUNICACIONAL
DEL MERCADO 9 EN ESTE ASPECTO TODAVÓA NO ESTÉ ROTA LA RELACIØN ENTRE LA CRÓTICA DEL ARTE Y LA HISTORIA DEL ARTEv %N
6ILLAESCUSA "LANCA * 6 h,A CRÓTICA DE ARTE MEDIADORA EN UN PAISAJE FRAGMENTARIOv EN %N EL UMBRAL DE LOS
2EFLEXIONES SOBRE LA CRÓTICA DE ARTE 3EMINARIO DE LA !SOCIACIØN 6ALENCIANA DE #RÓTICOS DE !RTE #ONSELLERÓA DE
#ULTURA %DUCACIØ I #IÒNCIA 'ENERALITAT 6ALENCIANA P
%N 6!,³29 0 4EORÓA POÏTICA Y ESTÏTICA 6ISOR -ADRID P
%N 0AZ / %L SIGNO Y EL GARABATO *OAQUÓN -ORITZ -ÏXICO P
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% #/.4%-0/2.%/ %, $)3#523/
3E TRATARÓA ENTONCES DE ALCANZAR EL TIDO ESTRICTO SØLO EXISTE EN UN PROCESO
UMBRAL DEL TEXTO ARTÓSTICO COMO ACTO DE INTERPRETACIØN QUE PUEDE DENOMI
COMUNICATIVO EN LA LÓNEA ENUNCIADA POR NARSE PERCEPCIØN ESTÏTICA $E ESTA MA
5MBERTO %CO ESTO ES UN hMODELO DE RE
NERA LA RECEPCIØN DEL ARTE SE CONVIERTE
LACIØN PRAGMÉTICAv DONDE LA hCOMPREN
EN UN PROCESO DE DESCODIFICACIØN DE
SIØN DEL TEXTO SE BASA EN UNA DIALÏCTICA LOS MÞLTIPLES MENSAJES QUE PUEDE ENCE
DE ACEPTACIØN Y RECHAZO DE LOS CØDIGOS RRAR CADA OBRA 0ENSEMOS POR EJEMPLO
DEL EMISOR Y DE PROPUESTA Y CONTROL DE EN LAS TEORÓAS DE -IJAIL "AJTIN ACERCA DEL
LOS CØDIGOS DEL DESTINATARIOv %STO IM
LENGUAJE Y LA COMUNICACIØN TALES COMO
PLICARÓA A UN TIEMPO hHACER INDUCCIONES LA DIALOGÓA QUE NOS REMITE A UN MUNDO
ES DECIR INFERIR REGLAS GENERALES A PARTIR PLAGADO DE VOCES Y ENUNCIADOS QUE LEJOS
DE CASOS PARTICULARES HACER DEDUCCIONES DE EXCLUIRSE O AISLARSE CONFORMA UNA
ES DECIR VERIFICAR SI LO QUE SE HA AFIRMA
INAGOTABLE FUENTE DE SIGNIFICADOS FRUTO
DO POR HIPØTESIS A DETERMINADO NIVEL DEL INTERMINABLE DIÉLOGO QUE SE PLAN
DETERMINA LOS NIVELES POSTERIORES HACER TEA CON RESULTADO DE LA INTERACCIØN DE
ABDUCCIONES ES DECIR PONER A PRUEBA LOS DISCURSOS 2ECORDEMOS ASÓMISMO A
NUEVOS CØDIGOS MEDIANTE HIPØTESIS IN
-ICHAEL 0ODRO CUANDO AFIRMA QUE h%L
TERPRETATIVAS !SÓ UNA DEFINICIØN SE
VERDADERO ARTE DE LA PINTURA LA ESCULTU
MIØTICA DE LA OBRA DE ARTE EXPLICA POR RA O LA LITERATURA TRASCIENDE LOS ÉMBITOS
QUÏ DURANTE LA COMUNICACIØN ESTÏTICA SE DEL DISCURSO ORDINARIO DE LA PINTURA Y
PRODUCE UNA EXPERIENCIA QUE NO PUEDE LA ESCULTURA QUE SE HACEN DE UN MODO
NI PREVERSE NI DETERMINARSE COMPLETA
RUTINARIO SI BIEN DICHA TRASCENDENCIA NO
MENTE Y POR QUÏ LLEGA A SER POSIBLE ESA SUPONE QUE EL ARTE SEA ALGO COMPLETA
EXPERIENCIA hABIERTAv GRACIAS A ALGO QUE MENTE INDEPENDIENTE DE LAS ACCIONES CO
DEBE ESTRUCTURARSE A CADA UNO DE SUS NI
MUNES DE HABLAR PINTAR Y ESCUPIR O DEL
VELES %L ARTE ASÓ SE OFRECE COMO UN PRO
CONTEXTO TODAVÓA MÉS AMPLIO EN EL QUE
CESO NO ESTRUCTURADO E IMPREVISIBLE DE ESTAS ACTIVIDADES DESEMPE×AN SUS PAPELES
INTERACCIØN COMUNICATIVA QUE RECLAMA AL CORRESPONDIENTES ,A TRASCENDENCIA DEL
RECEPTOR PARA QUE ESCOJA Y ACTIVE LOS PRO
ARTE EN GENERAL NO CAUSA POR ELLO MENOS
PIOS RECORRIDOS DE LECTURA DE LAS OBRASv PERPLEJIDAD nTAL VEZ LO HAGA POR PARTIDA
#OMO ES SABIDO LA LINGàÓSTICA Y POS
DOBLEn NI CONVIERTE EL ANÉLISIS DEL ARTE
TERIORMENTE LA SEMIØTICA HAN GENERADO EN SU CONJUNTO O DE LOS DETALLES DE LAS
MODELOS DE ESTUDIO QUE A PARTIR DEL ES
OBRAS PARTICULARES EN UNA TAREA INABORDA
TRUCTURALISMO Y EL POSTESTRUCTURALISMO BLE ,A ANALOGÓA DEL ARTE Y DEL LENGUAJE
HAN SIDO APLICADOS A VARIOS ÉMBITOS DE SUGIERE QUE LA CRÓTICA DE LAS OBRAS DE ARTE
LA CULTURA ENTRE ELLOS EL ARTE CONCEBIDO DEBERÓA OCUPARSE DEL MODO EN QUE ÏSTAS
DE TAL MODO COMO UN SISTEMA COMUNI
TRANSFORMAN E INTERPRETAN EL MUNDO DE
CATIVO UN CONJUNTO DE SIGNOS PORTADO
CUYA ACTIVIDAD LINGàÓSTICA Y PRODUCTORA
RES DE UN SIGNIFICADO -ORRIS UNO DE DE IMÉGENES SON YA PARTE INTEGRANTEv
LOS CLÉSICOS DE LA SEMIØTICA EN UNA DE ,A CULTURA DE MASAS NOS HACE SER AC
SUS OBRAS MÉS CONOCIDAS #IENCIA ARTE Y TORES O PROTAGONISTAS nO AMBAS COSAS A
TECNOLOGÓA DEFINIRÓA EL ARTE COMO hEL LEN
UN TIEMPOn DE UNA PUESTA EN ESCENA
GUAJE PARA LA COMUNICACIØN DE VALORESv COTIDIANA EN LA INTEGRACIØN Y HOMOGE
SOSTENIENDO QUE LA OBRA DE ARTE EN SEN
NEIZACIØN DE LA VIDA CULTURAL PERO CON
%N %CO 5 4RATADO DE SEMIØTICA GENERAL ,UMEN "ARCELONA P
$E TAL MODO INTERPRETAR UN SIGNO ESTÏTICO HABRÉ DE CONSISTIR EN PERCIBIR VALORES EN UN SIGNO ICØNICO CON LO
QUE UN SIGNO ESTÏTICO SE CONVERTIRÉ EN UN ICONO QUE DESIGNA VALORES 6ER 0EREZ #ARRE×O & h%L SIGNO ARTÓSTICOv
EN "OZAL 6 EDIT (ISTORIA DE LAS IDEAS ESTÏTICAS Y DE LAS TEORÓAS ARTÓSTICAS CONTEMPORÉNEAS 6OL )) 6ISOR -ADRID P
6ÏASE :AVALA ) - ,A POSMODERNIDAD Y -IJAIL "AJTIN 5NA POÏTICA DIALØGICA %SPASA
#ALPE -ADRID
0ODRO - ,OS HISTORIADORES DEL ARTE CRÓTICOS 6ISOR ,A BALSA DE LA -EDUSA N -ADRID P
.ATALIA 4IELVE 'ARC¢A
TODAS SUS DISTORSIONES CONTRADICCIONES Y DRÓAMOS UNA DIMENSIØN VALORATIVA INTER
HASTA PROCESOS DEGENERATIVOS ELEMENTOS PRETATIVA DE LAS OBRAS O HECHOS ARTÓSTICOS
TODOS LATENTES EN LA BASE DE NUESTRA CUL QUE PASAN A SER EN CONSECUENCIA NO SØLO
TURA MATERIAL $ICHA CULTURA OBJETO DE OBJETOS DE REFLEXIØN SINO TAMBIÏN TEMAS
ESTUDIO DE UNA MODERNA ANTROPOLOGÓA DE DISCUSIØN Y LECTURAS PLURALES
CULTURAL ES LA DE LOS OBJETOS FÓSICOS CREA !COTANDO UN CAMPO DE INTERÏS NOS
DOS Y FABRICADOS POR EL HOMBRE EN SU FIJAREMOS DENTRO DEL MUY COMPLEJO PA
PRÉCTICA PRODUCTIVA Y SIMBØLICA %N ESTE NORAMA DE LA CRÓTICA Y DEL ARTE CONTEM
SENTIDO 4OMÉS -ALDONADO SOSTIENE QUE PORÉNEO EN NUESTRO PAÓS EN UNOS A×OS
hEL PROCESO DE FORMACIØN DEL HOMBRE DECISIVOS DE APERTURA EN LA PARTICULAR
EL PROCESO QUE HA LLEVADO AL HOMBRE A SINGLADURA DEL ARTE CONTEMPORÉNEO ES
SER TAL CUAL ES MUESTRA CLARAMENTE QUE PA×OL HACIA LA MODERNIDAD Y EL TRASPASO
EN EL FONDO SE HA TRATADO DE UN PROCESO DE FRONTERAS LA DÏCADA DE LOS OCHENTA
DE ARTIFICIALIZACIØN DE CONSTANTE Y CON %L LARGO LETARGO EN EL QUE %SPA×A HABÓA
TINUO ENRIQUECIMIENTO DE LAS NECESIDA ESTADO SUMIDA COMPLETABA SU FIN Y CO
DES %N SUMA EL HOMBRE SE DEFINE MÉS MENZABA UNA NUEVA ERA QUE PESE A SU
POR SUS NECESIDADES ADVERTICIAS QUE NO EVIDENTE CARÉCTER TARDÓO PRETENDÓA CON
POR AQUELLAS QUE CONDIVIDE CON OTRAS INUSITADA ILUSIØN ACERCAR LA REALIDAD ES
ESPECIES ANIMALESv %N EL DESARROLLO DE PA×OLA AL RESTO DEL MUNDO EN TODOS LOS
LA SENSIBILIDAD ACTUAL SIGUIENDO A 5M ASPECTOS PERO SOBRE TODO EN EL CULTURAL
BERTO %CO SE HA IDO hACENTUANDO POCO $E LA FUERZA DE ESTA ILUSIØN Y NECESIDAD
A POCO LA ASPIRACIØN A UN TIPO DE OBRA SURGEN LAS MÉS DIVERSAS PROPUESTAS LA MA
DE ARTE QUE CADA VEZ MÉS CONSCIENTE YORÓA DE LAS VECES TE×IDAS DE LA INGENUI
DE LA POSIBILIDAD DE DIVERSAS LECTURAS SE DAD DE QUIEN QUIERE HACER LAS COSAS CON
PLANTEA COMO ESTÓMULO PARA UNA LIBRE PRISA Y CARECE DE UNA BASE SØLIDA SOBRE
INTERPRETACIØN ORIENTADA SØLO EN SUS RAS LAS QUE CONSTRUIRLAS
GOS ESENCIALESv !SÓ EN EL TERRENO QUE NOS INTERESA EL
%L DISCURSO CRÓTICO EN ESTE ESCENARIO CULTURAL Y EN MAYOR MEDIDA TODO AQUE
VA MÉS ALLÉ DE LA INFORMACIØN RESPECTO LLO REFERENTE A LO ARTÓSTICO SURGEN MULTI
A LOS FENØMENOS ARTÓSTICOS PARA INTRO TUD DE INICIATIVAS QUE INTENTAN CONSTITUIR
DUCIR VALORACIONES DETERMINADAS SOBRE LA INFRAESTRUCTURA SOBRE LA QUE DESARROLLAR
LOS MISMOS %S DECIR INCORPORA DESCRIP UNAS ACTIVIDADES VERDADERAMENTE CON
CIONES EXPLICATIVAS POR UNA PARTE Y DE TEMPORÉNEAS 5NOS PLANTEAMIENTOS QUE
OTRO LADO ARGUMENTACIONES QUE DESARRO NACERÉN DE LA NECESIDAD DE SITUAR AL PAÓS
LLAN UNA MIRADA PARTICULAR POLÏMICA EN EN UNOS NIVELES CULTURALES SIMILARES A LOS
MAYOR O MENOR GRADO AL MENOS ESO SERÓA QUE SE ESTABAN DANDO FUERA DE NUESTRAS
LO PROPIO DADO EL ESPÓRITU ORIGINARIO DE FRONTERAS %N DEFINITIVA UN DESPLIEGUE DE
LA ACTITUD CRÓTICA %N ESTOS TÏRMINOS TEN BUENAS INTENCIONES EN LA MAYORÓA DE LOS
%N -ALDONADO 4 %L FUTURO DE LA MODERNIDAD *UCAR 5NIVERSIDAD 3ERIE !RTE !RQUITECTURA "ARCE
LONA P Y
%N %CO 5 ,A DEFINICIØN DEL ARTE %DICIONES -ARTÓNEZ 2OCA "ARCELONA P
%L CRÓTICO DE ARTE SE CONVERTIRÉ EN UN AGENTE CLAVE A LA HORA DE ENTENDER ESTA SITUACIØN #OMO HA INDICADO hLA
CRÓTICA DE ARTE NO ES AJENA A ESTE PROCESO PRIMERO PORQUE INELUDIBLEMENTE DEBE DAR CUENTA DE ÏL SEGUNDO PORQUE
LOS PROPIOS CRÓTICOS SE CONVIERTEN EN PROTAGONISTAS NO POCO RELEVANTES EN SEGÞN QUÏ CASOS DE ESA REGENERACIØN DEL
MUNDO ARTÓSTICO ESPA×OL ! LA PAR DE LO QUE YA HABÓA SUCEDIDO Y SUCEDÓA EN OTROS SISTEMAS ARTÓSTICOS AMERICANOS Y
EUROPEOS EL CRÓTICO DE ARTE ESPA×OL NO SE LIMITA A EXPRESAR SUS OPINIONES EN PERIØDICOS REVISTAS CULTURALES YO REVISTAS
ESPECIALIZADAS SINO QUE TAMBIÏN PASA A EJERCER OTROS COMETIDOS !SESOR EN LA ADQUISICIØN DE FONDOS ARTÓSTICOS POR
PARTE DE INSTITUCIONES PÞBLICAS Y PRIVADAS ASESOR EN LA PROGRAMACIØN DE EXPOSICIONES DE ESOS MISMOS CENTROS TAM
BIÏN SE INCREMENTA EN FORMA SUPERLATIVA SU PAPEL DE COMISARIO DE LAS MÞLTIPLES EXPOSICIONES QUE CON EL DEVENIR DE
LOS A×OS DEMOCRÉTICOS DEBEN LLENAR LOS ESPACIOS QUE LAS DISTINTAS INSTITUCIONES DEL TERRITORIO DESTINAN A TAL MENESTER E
INCLUSO ALGUNOS CRÓTICOS LLEGAN A CONVERTIRSE CON EL TIEMPO EN DIRECTORES DE ALGUNOS DE ESOS MISMOS ESPACIOSxv %N
-INGUET "ATLLORI * - h,A CRÓTICA DE ARTE EN %SPA×Av EN 'UASCH OP CIT P Y
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% #/.4%-0/2.%/ %, $)3#523/
CASOS EN EL SENTIDO DE PROGRESO DE IN DE LAS INICIATIVAS PRIVADAS VARIOS INTENTOS
TEGRACIØN EN EL ESCENARIO INTERNACIONAL DE FERIAS DE ARTE CONTEMPORÉNEO 3E DE
AUNQUE EN MUCHAS OCASIONES VÓCTIMA DE SARROLLABA CON BASE EN "ILBAO !24%
LA INCOMPRENSIØN nOTRAS NO TAN EN ESTA $%2 QUE EN RELACIØN CON !RCO RECIBÓA
LÓNEAn PROTAGONIZAN EL ACELERADO MOVI EN NUMEROSAS OCASIONES MAYORES ELOGIOS
MIENTO ARTÓSTICO DEL PAÓS EN ESTAS FECHAS DEBIDO SOBRE TODO A UNA RAZØN QUE NO
0OR SUPUESTO QUE LA LABOR CRÓTICA HABRÓA ES OTRA QUE LA CONVOCATORIA DIRIGIDA A
DE DESARROLLARSE EN ESTE MARCO SIGUIENDO ARTISTAS Y NO A GALERÓAS COMO ES PROPIO
MÞLTIPLES PUNTOS DE VISTA Y EN DIRECCIO DE !2#/ 0OR ELLO !24%$%2 OFRECÓA
NES PLURALES HIPOTÏTICAMENTE UNA VÓA MÉS DIRECTA DE
$ADO QUE EL ESPACIO QUE DISPONE COMUNICACIØN ENTRE ARTISTAS Y COMPRA
MOS PARA ESTA COMUNICACIØN ES SUCINTO DORES SIN LA CONTROVERTIDA MEDIACIØN DE
NOS FIJAREMOS CON PREFERENCIA EN UN FE LAS GALERÓAS %N 6ALENCIA SURGE TAMBIÏN
NØMENO ARTÓSTICO Y EN LA ATENCIØN QUE EN ESTOS A×OS OTRO INTENTO DE FERIA QUE
LA CRÓTICA nAL MENOS PARTE DE LA MISMA NO LLEGARÉ A CUAJAR CON ÏXITO 6ALENCIA
LE BRINDØ EN SUS COMIENZOS 3E TRATA DE )NTERARTE QUE NO OBSTANTE SE PROLONGA
LA FERIA DE ARTE INTERNACIONAL !2#/ LA RÓA MÉS ALLÉ DE !24%$%2 !NTE ESTAS
CUAL ACAPARARÓA LAS MIRADAS DESDE QUE SE CIRCUNSTANCIAS UNA DE LAS PREMISAS FUN
CELEBRARA SU PRIMERA EDICIØN EN DAMENTALES SOBRE LAS QUE !2#/ AL IGUAL
%N PARTICULAR ATENDEREMOS A SUS PRIME QUE ESTAS OTRAS FERIAS SE LEVANTABA IBA A
ROS CINCO A×OS DE VIDA LOS DE GESTACIØN SER hVENDER NUESTRO ARTEv RECOGIENDO LAS
Y LOS QUE ENTENDEMOS MÉS POLÏMICA Y PALABRAS DEL DIRECTOR DE ,ÉPIZ *OSÏ !L
SUGESTIONES SUSCITARON BAJO LA DIRECCIØN BERTO ,ØPEZ EN EL %DITORIAL DEL NÞMERO
DE *UANA DE !IZPURU ,AS PUBLICACIONES DE LA REVISTA #ON ESTA AFIRMACIØN
ESCOGIDAS PARA HACER EL CONTRASTE DE OPI SE HACÓA HINCAPIÏ EN UNO DE LOS ASPEC
NIONES E IDEOLØGICO HAN SIDO ENTRE LAS TOS PRINCIPALES Y MÉS RELEVANTES TRATADO
POSIBLES #)-!, #UADERNOS DE CULTURA MULTITUD DE VECES EN ESTA Y OTRAS PUBLI
ARTÓSTICA #ORREO DEL !RTE 2EVISTA MENSUAL CACIONES LA NECESIDAD DE UN MERCADO DEL
PARA LAS ARTES PLÉSTICAS !RTEGUÓA Y ,ÉPIZ ARTE ESPA×OL SOBRE TODO EN CUANTO A LA
0ENSEMOS EN LA SITUACIØN QUE EN ESTRECHA RELACIØN DE ÏSTE SE ESTIMABA CON
AQUELLOS MOMENTOS SE VIVÓA CØMO POR LA SALUD ARTÓSTICA DEL PAÓS Y TODO ELLO CON
EJEMPLO EN EL A×O EL -%!# TO EL TRASFONDO NEGATIVO DE UNA INSUFICIENTE
DAVÓA ESTABA PENDIENTE DE TRASLADO CØMO POLÓTICA ADQUISITIVA ESTATAL
DIVERSAS INSTITUCIONES PRIVADAS nENTRE ELLAS %N EFECTO ESTE DEBATE SOBRE EL MER
,A #AIXA O LA &UNDACIØN *UAN -ARCHn SE CADO HABRÓA DE CONSTITUIR UNO DE LOS
LLEVABAN EL PROTAGONISMO JUNTO A ALGUNAS PRINCIPALES PUNTOS DE FRICCIØN Y MOTIVO
INSTANCIAS PÞBLICAS EN LA ORGANIZACIØN DE DE DISCUSIØN SOBRE !2#/ EN TODO MO
EXPOSICIONES O CØMO SE ASISTE A UN ES MENTO $E ESTE MODO SON MUCHOS LOS
FORZADO INTENTO DE CREAR UNA INFRAESTRUC AUTORES QUE HABRÓAN DE EMITIR SU OPINIØN
TURA MUSEOGRÉFICA ACORDE CON LOS NUEVOS AL RESPECTO ENTRE OTROS &RANCISCO #ALVO
TIEMPOS QUE CORRÓAN PARA EL ARTE CON 3ERRALLER QUIEN PONDRÓA UN ESPECIAL ÏNFA
TEMPORÉNEO !NTE LA NECESIDAD DE PO SIS EN SUBRAYAR EL CONTRASTE ENTRE LAS ILU
TENCIAR EL MERCADO HABÓAN SURGIDO AL HILO SIONES PUESTAS EN !2#/ Y LA SITUACIØN
0ENSEMOS EN LA FUNDACIØN DEL #ENTRO DE !RTE 2EINA 3OFÓA EN -ADRID QUE VIENE FUNCIONANDO DESDE
EL )NSTITUTO 6ALENCIANO DE !RTE -ODERNO DESDE EL #ENTRO !TLÉNTICO DE !RTE -ODERNO EN LAS 0ALMAS
DE 'RAN #ANARIA DESDE EL MISMO A×O EL #ENTRO 'ALEGO DE !RTE #ONTEMPORÉNEA O EL -USEU D|!RT #ONTEMPO
RANI DE "ARCELONA AMBOS DESDE
,ØPEZ *! h%DITORIALv EN ,ÉPIZ Nª FEBRERO P
%L DIRECTOR DE ,ÉPIZ DUDARÓA DE LA EFICACIA DEL 0!#% 0LAN DE !CCIØN #ULTURAL %SPA×OL EN EL %XTERIOR SOSTE
NIENDO QUE EL ARTE HISPANO COMENZABA TAN SØLO LENTAMENTE A DARSE A CONOCER SIN LA DEBIDA COBERTURA Y APOYO DE LA
PRENSA ESPA×OLA .O DUDARÓA TAMPOCO EN ATRIBUIR LAS MEJORES INICIATIVAS A LAS INSTITUCIONES PRIVADAS )BÓDEM P
.ATALIA 4IELVE 'ARC¢A
DE CRISIS NACIONAL DEL MERCADO DE ARTE REVISTA ERA UNA EXCELENTE PLATAFORMA CRÓ
CONTEMPORÉNEO ESPA×OL %STE ADOPTA TICA CON UN ALTO GRADO DE COMPROMISO
RÓA UNA MIRADA PESIMISTA EN RELACIØN CON CON LAS ARTES !QUÓ COMO EN GENERAL EN
LA COMPETENCIA QUE LA FERIA SUFRIRÉ POR TODO MOMENTO Y EN LA MAYOR PARTE DE
PARTE DE OTRAS MÉS CONSOLIDADAS COMO LOS FOROS DE DISCUSIØN APARECÓA OTRO DE
LAS DE "ASILEA 0ARÓS O #HICAGO EN PLENO LOS PUNTOS MÉS CONTROVERTIDOS Y DEBATI
FUNCIONAMIENTO EN PAÓSES CUYOS MER DOS DE LA FERIA SU FUNCIONAMIENTO INTER
CADOS TENÓAN TRADICIØN Y ESTABAN ACOS NO LAS CONTROVERSIAS SUSCITADAS EN TORNO
TUMBRADOS A ASUMIR RIESGOS 0ESE A QUE LA SELECCIØN DE LAS GALERÓAS PARTICIPANTES
LA QUE FUERA DIRECTORA DE !2#/ EN ESOS SU POLÓTICA DE VENTAS Y OTROS TEMAS DE
A×OS *UANA DE !IZPURU CONSIDERARA QUE RIVADOS DE ÏSTAS 0OLÏMICAS QUE NO ERAN
EL MERCADO NACIONAL ERA UN PASO PREVIO SINO REFLEJO DE LA SITUACIØN DEL SECTOR DE
QUE LA FERIA NO TUVO TIEMPO A CUMPLI LOS GALERISTAS ESPA×OLES FRICCIONES ENTRE
MENTAR ÏSTE ERA PARA MUCHOS UN EJE LOS DIVERSOS MODOS DE ENTENDER EL FUN
FUNDAMENTAL SOBRE EL QUE LO CULTURAL SE CIONAMIENTO DE UNA GALERÓA (UBO
CONSTRUYE h!2#/ HA SERVIDO COMO QUIENES CONSIDERABAN QUE HABÓA DEMA
REVULSIVO TANTO PARA EL ARTE ACTUAL COMO SIADAS GALERÓAS FORÉNEAS EN UN INTENTO DE
PARA TODO EL MERCADO ARTÓSTICO %N TORNO PROTECCIONISMO DEL ARTE ESPA×OL FRENTE AL
A LA FERIA SE HAN LEVANTADO TODO TIPO DE EXTRANJERO 3E ACUSØ TAMBIÏN A ÏSTAS DE
POLÏMICAS Y DUDASv AFIRMACIONES DE INTENTAR IMPONER PROPUESTAS DEMASIA
2OSA /LIVARES DENOTATIVAS DE LA REALIDAD DO PARCIALES COMO LA EXCESIVA PRESENCIA
FERIAL AL A×O DE SU CREACIØN DE LA TRANSVANGUARDIA ITALIANA EN OBRAS Y
,A &ERIA )NTERNACIONAL DE !RTE #ON CHARLAS IMPOSICIONES QUE SE CREÓA SERVÓAN
TEMPORÉNEO CON TODO SURGÓA CON UNA PARA EL PROVECHO PERSONAL DE LA DIRECTORA
CLARA VOLUNTAD DE REGENERAR EL POBRE PA DE LA FERIA 0OR LA NATURALEZA DEL EVENTO
NORAMA DEL ARTE CONTEMPORÉNEO ESPA×OL ESTÉ CLARO QUE LA SELECCIØN DE UNOS AL
$E AHÓ QUE EN TORNO A ELLA SE GENERASEN IGUAL QUE LA EXCLUSIØN DE OTROS LEVANTABA
ILUSIONES DESEOS POSITIVOS DE MODERNI AMPOLLAS Y PODÓA SERVIR PARA TAPAR CIER
ZACIØN Y DE AHÓ TAMBIÏN LA ATENTA MIRADA TOS INTERESES ,O MALO ES QUE TODAS ESTAS
DE LA CRÓTICA SOBRE TODO DE AQUEL SECTOR SUSPICACIAS PROTAGONIZARÓAN EN EXCESO EL
DE LA MISMA MÉS LIGADO AL MERCADO Y A LA DESARROLLO DE LA FERIA CON LA INCOMODI
POLÓTICA DE LAS GALERÓAS ESTO ES LAS PROTA DAD A×ADIDA QUE ESTO SUPONÓA
GONISTAS DEL CERTAMEN 5N PUNTO NEGRO SERÓA EL FUNCIONA
%L NÞMERO DE FEBRERO DE DE MIENTO DIRECTIVO DE LOS GALERISTAS QUE
,ÉPIZ RECOGÓA ABUNDANTES OPINIONES CONSTITUÓAN EL COMITÏ ORGANIZADOR %STE
nENTRE OTRAS LAS DE 6ICTORIA #OMBA AL A×O DE LA CREARSE LA FERIA INSINUABA
TÓA 2OSA /LIVARES *UAN -ANUEL "ONET QUE SOLO REALIZABA LABORES CONSULTIVAS Y
-ARIA 4ERESA "LANCH O -IGUEL ,OGRO×On NO EJECUTIVAS DANDO COMIENZO A UNA
CON LAS QUE SE PONÓA DE RELIEVE QUE LA CRISIS QUE INICIARÉ UNA LARGA AGONÓA DIREC
#ALVO 3ERRALLER & h!2#/v EN ,ÉPIZ Nª FEBRERO P
!IZPURU * DE h!2#/v ,ÉPIZ Nª ABRIL P
/LIVARES 2 h!2#/v EN ,ÉPIZ Nª FEBRERO P
#ONSTITUYEN ESTOS A×OS UN MOMENTO ESPECIALMENTE PROLÓFICO EN LO QUE A LA CRÓTICA DE ARTE ESPA×OLA SE
REFIERE Y NO SØLO EN CUANTO A SU PRESENCIA EN LA PRENSA DIARIA n INCREMENTADA ENORMEMENTE CON RESPECTO A FECHAS
ANTERIORES n SINO SOBRE TODO POR LA APARICIØN DE NUMEROSAS PUBLICACIONES ESPECIALIZADAS n CUANDO MENOS SINO EN
ARTE EN MATERIAS CULTURALES %NTRE OTRAS JUNTO A ,ÉPIZ SE ENCUENTRAN 'UADALIMAR !RTILUGI !RTES 0LÉSTICAS LA VALEN
CIANA #IMAL O 0APERS D|!RT
(ASTA TAL PUNTO LLEGARÓAN A MOLESTAR LAS POLÓTICAS MERCANTILES DE ALGUNAS GALERÓAS QUE SU VANALIZACIØN DEL
ARTE LES HACEN PASAR POR hENTRETENIMIENTOS PARA FAMILIAS Y AMANTES DE HOMBRES ADINERADOSv SEGÞN 2OSA /LIVARES
QUE INSTABA A ESTE TIPO DE GALERÓAS NO COMPROMETIDAS A MANTENERSE AL MARGEN DE CUALQUIER hACTIVIDAD PROGRESISTA
QUE SE LLEVE A CABO EN ESTE PAÓSv %N /LIVARES 2 h!2#/v EN ,ÉPIZ Nª FEBRERO P
,! 2%#%0#)¼. $%, !24% #/.4%-0/2.%/ %, $)3#523/
TIVA PROBLEMA QUE TIENDE A PERSONALIZAR UNA DURA CAMPA×A REALIZADA POR LA PRENSA
SE EN EL NOMBRE DE *UANA DE !IZPURU Y DEL PAÓS BASADA CASI EN EXCLUSIVA EN HE
TERMINARÉ POR FORZAR SU DIMISIØN Y LA DEL CHOS PERSONALES %L HECHO DE QUE ,ÉPIZ
COMITÏ ORGANIZADOR EL DE %NERO DE POSIBILITARA UNA ENTREVISTA A LA DIRECTORA
.I SIQUIERA EL FORMATO DE LA FERIA EN ESTOS MOMENTOS TAN DIFÓCILES ROMPE
SER ESCAPABA A LAS CRÓTICAS LA MASIFICACIØN UNA LANZA A FAVOR DE LA POLÓTICA EDITORIAL
DE OBRAS QUE RECORDABA UN SALØN DECI DE ESTA REVISTA QUE PERMITE DILUCIDAR DE
MONØNICO SU DISTRIBUCIØN LAS COLAS LOS UNA MANERA AMPLIA ESTA CRISIS CON TODAS
TRES CAMBIOS DE SEDE DESDE LA CASTELLANA LAS PARTES PRESENTES EN ELLA !SÓ PUES EL
A LA #ASA DE #AMPO PARA FINALIZAR EN EL MOSAICO DE OPINIONES EN ESTE NÞMERO
ACTUAL PARQUE FERIAL ETC SE COMPLETA CON UNA LARGA SERIE DE TES
%N A×O DEL OCASO DE *UANA DE TIMONIOS BREVES APORTADOS POR PERSONA
!IZPURU EN LA DIRECCIØN DE !2#/ JES DEL MUNDO DEL ARTE Y DE LA CULTURA
EL NÞMERO DE !BRIL DE LA REVISTA ,ÉPIZ GALERISTAS CRÓTICOS ARTISTAS PRESENTADORES
OSTENTA EL RÏCORD DE PÉGINAS Y DE COLA ETC DONDE LO QUIZÉS MÉS RESE×ABLE ES
BORADORES EN TORNO AL TEMA ,A EDITORIAL QUE LOS ARTISTAS ERAN LOS QUE PARECÓAN
ESCRITA POR *OSÏ !LBERTO ,ØPEZ COMIENZA ESTAR MÉS SATISFECHOS EN CUANTO AL DESA
CON LA AFIRMACIØN DE QUE hLOS ESFUERZOS RROLLO DE LA FERIA ,A OPINIØN GENERAL ERA
DE !2#/ POR INTERNACIONALIZAR NUESTRO QUE LA PROPIA DIRECCIØN *UANA DE !I
ARTE HAN FRACASADOv 5NA FRASE TAN LAPI ZPURU SE BENEFICIABA JUNTO A SU CÓRCULO
DARIA UNIDA A LAS CONTROVERSIAS EN TORNO DE LA POSIBILIDAD DE MERCADO PROPORCIO
A LA DIRECCIØN CIERRA DE MANERA SIMBØLI NADA POR EL EVENTO &UE TAMBIÏN ACUSADA
CA UN PERIODO Y ABRE CON ESPERANZA OTRO DE TOMAR TODAS LAS DECISIONES SIN CONTAR
NO SOLO EN LO QUE A LA FERIA SE REFIERE SI CON LA OPINIØN DEL COMITÏ ORGANIZADOR
NO TAMBIÏN A LA POLÓTICA EDITORIAL DE LA SE DENUNCIØ SU ACTITUD FAVORABLE hEXCE
REVISTA 5NAS PALABRAS TEXTUALES DEL DIREC SIVAMENTEv HACIA EL MERCADO EXTERNO
TOR QUE RESUMEN ESTA CRISIS h%STA CONDI ACUSACIØN CLARAMENTE PROTECCIONISTA Y
CIØN DE FERIA INTERNACIONAL EN EL MARCO ALGUNOS ESTIMABAN QUE LA DIRECCIØN MA
DE UN PAUPÏRRIMO MERCADO NACIONAL ES NEJABA EL CONCEPTO DE MODERNIDAD A SU
EL QUE SUBYACE A NUESTRO JUICIO Y ENTRE ANTOJO CON LIGEREZA Y EN SU PROVECHO EN
OTRAS EN LA AGRIA POLÏMICA EN TORNO A LA FIN UNA LARGA SERIE DE DEFECTOS ATRIBUIDOS
DIRECCIØN DE !2#/v TODOS A LA FIGURA DE *UANA DE !IZPURU
9 ES QUE CON INDEPENDENCIA DE LA ,A REALIDAD ES QUE LA CUARTA EDICIØN
VARIEDAD DE JUICIOS EMITIDOS ACERCA DEL DE !2#/ SE CELEBRA EN !BRIL DE
CUMPLIMIENTO O NO DE LOS OBJETIVOS DE DOS MESES DESPUÏS DE LO HABITUAL Y TRES
!2#/ EN CUANTO A LA AGILIZACIØN DEL MESES DESPUÏS DE LA DIMISIØN DE *UANA
MERCADO DE OBRAS CONTEMPORÉNEAS EN LO Y SU EQUIPO (ABRÉ QUE ESPERAR A LA SI
REFERENTE A SU CRITERIO DE SELECCIØN Y SU GUIENTE EDICIØN PARA QUE LA FERIA ESTRENE
FUNCIONAMIENTO ENTRE OTROS ASUNTOS ES NUEVA DIRECCIØN AL CARGO DE UN PERSONAJE
EVIDENTE COMO TODOS ELLOS SE FUERON PER AJENO A ESE MUNDO DE LAS GALERÓAS 2OSI
SONALIZANDO PROGRESIVAMENTE EN LA FIGU NA 'ØMEZ "AEZA ACTUAL DIRECTORA DE LA
RA DE *UANA DE !IZPURU 0ERSONALIZACIØN FERIA ,A EDITORIAL DE ,ÉPIZ DEL MES DE FE
QUE LA PROPIA DIRECTORA CONSIDERABA EX BRERO DE ESE A×O EXPRESA SU ALEGRÓA POR
CESIVA Y QUE OBSERVABA MATERIALIZARSE EN EL CAMBIO Y POR EL NUEVO EQUIPO INDI
*UANA Y SU COMITÏ DIMITÓAN EL DE ENERO DE ESE A×O
,ØPEZ *! h%DITORIALv EN ,ÉPIZ Nª ABRIL P
/LIVARES 2 h%NTREVISTA A *UANA DE !IZPURUv EN ,ÉPIZ Nª ABRIL P
$ESDE ALGUNOS MEDIOS SE LLEGØ A DECLARAR QUE LA DIRECCIØN ESTABA FORMADA POR UN GRUPO DE PSICØPATAS POR
INCLUIR EN !2#/ UNA INSTALACIØN DE 7OLF 6OSTELL COMPUESTA DE LOBOS ACUCHILLADOS SOBRE UN LECHO DE PIMEN
TØN %N -ORALES ! h!2#/v EN #ORREO DEL !RTE N
.ATALIA 4IELVE 'ARC¢A
CANDO QUE LA FERIA VA TOMANDO FORMA Y #IERTO ES QUE TRAS UNA VIDA DE CINCO
QUE FUNCIONA MEJOR INCLUSO EN TÏRMINOS A×OS EL EVENTO A PESAR DE SUS LUCES Y
MERCANTILES !QUÓ SE CONSTATA UN CAMBIO SUS SOMBRAS nLAS CUALES SON HOY POR HOY
EN LA POLÓTICA EDITORIAL QUE AFECTA NO SOLO TEMAS DE JUICIOn SE CONSOLIDA DE CIERTA
A LA AUSENCIA DE OPINIONES CONTROVERTIDAS MANERA Y COMO CUALQUIER ASUNTO QUE
A PARTIR DE ESE MOMENTO SI NO TAMBIÏN AL DEJA DE SER NOVEDAD POCO A POCO VA
NÞMERO DE PÉGINAS DEDICADAS A LA FERIA Y PERDIENDO PROTAGONISMO $E TAL MODO
EN LA MAYORÓA DE LAS OCASIONES A LA AUSEN LOS DEBATES QUE PUDIERAN SER GENERADOS
CIA DE FIRMAS EN LOS ESPECIALES ,A PRIMERA EN TORNO A !2#/ PERDERÓAN LA FUER
NOVEDAD EN ESTE SENTIDO SE APRECIA UN A×O ZA QUE TENÓAN AQUELLOS OTROS LLEVADOS A
ANTES DEL POLÏMICO NÞMERO DE FEBRERO DE CABO DURANTE SUS PRIMEROS MOMENTOS
ES DECIR EN EL DE FEBRERO DE DE EXISTENCIA PASANDO A SER CUESTIONA
%STE OFRECE UN ESPECIAL EN FORMA DE GUÓA DOS OTROS TEMAS RELACIONADOS CON LAS
AL FINAL DEL EJEMPLAR %STA GUÓA A FAVOR DE CIFRAS DE VENTAS LA MAYOR O MENOR FOR
LA ASEPSIA INFORMATIVA NO FIGURA CON FIRMA TUNA EN LA SELECCIØN DEL PAÓS INVITADO
Y SU CARÉCTER ES MERAMENTE INFORMATIVO SI HUBO O NO RÏCORD DE VISITANTES ETC
%STA ESPECIE DE PEQUE×O ESPECIAL SE CON %N UN PRINCIPIO COMO HEMOS SE×ALA
VERTIRÉ EN UNA SECCIØN FIJA PRÉCTICAMENTE DO SE HABÓA TRATADO FUNDAMENTALMENTE
EN TODOS LOS SIGUIENTES NÞMEROS DE FE EN UN AMBIENTE MUY DETERMINADO DEL
BRERO /TRO DE LOS CAMBIOS EVIDENTES ES PORQUÏ DE SU EXISTENCIA ALCANCE ORIEN
EL OPTIMISMO QUE SE DESTILA A PARTIR DEL TACIØN NATURALEZA NECESIDAD Y VALIDEZ
CAMBIO DE DIRECCIØN DE LA FERIA DE MA TODO ELLO PRESENTANDO LA FERIA COMO UN
NERA QUE TODOS AQUELLOS TEMAS DE DEBATE EJE VERTEBRADOR COMO UNA BUENA EX
AQUELLAS FRICCIONES Y AQUEL COMPROMISO CUSA PARA LLEVAR A DEBATE EL PANORAMA
CON EL ARTE ESPA×OL PROPIO DE LOS A×OS ARTÓSTICO Y CULTURAL DEL PAÓS !QUELLA ES
PRECEDENTES DESTACAN POR SU AUSENCIA .O PECIAL COYUNTURA Y LA EXPECTACIØN ANTE
OBSTANTE NO SE OBSERVAN CAMBIOS IMPOR CUALQUIER NOVEDAD HABÓAN INCIDIDO EN
TANTES EN EL EQUIPO DE REDACCIØN ! PAR EL INTERÏS DEL TEMA INTENSIFICÉNDOLO
TIR DE LA MAYOR MODIFICACIØN VIENE CUESTIONES QUE CON LOS A×OS FUERON PER
DADA POR EL ASCENSO DE *OSÏ !LBERTO ,ØPEZ DIENDO IMPORTANCIA DE MANERA QUE LA
A LA FIGURA DE EDITOR MIENTRAS LA DIRECCIØN ACTITUD POLEMISTA INICIAL DE LA CRÓTICA SE
PASA A MANOS DE 2OSA /LIVARES VERÓA DEBILITADA
-
,! $)&53)¼. $% ,! .5%6! &/4/'2!&·!
! 42!6³3 $% ,! 05",)#)$!$
%, %345$)/ &/4/'2&)#/ 2).', 0)4
-ERCEDES 6ALDIVIESO
5NIVERSITAT DE ,LEIDA
%N EL A×O 'RETE 3TERN
$ESDE LA DÏCADA DE LOS CUARENTA DEL
Y %LLEN 2OSENBERG
SIGLO 8)8 EXISTÓAN EN !LEMANIA ESTU
FUNDARON EN "ERLÓN EL ESTUDIO FOTOGRÉFICO DIOS FOTOGRÉFICOS DIRIGIDOS POR MU
2INGL 0IT ESPECIALIZADO EN FOTOGRAFÓA JERES 5NO DE LOS EJEMPLOS DEL ÏXITO
PUBLICITARIA !MBAS MUJERES SE HABÓAN QUE PODÓAN ALCANZAR ESTOS NEGOCIOS RE
CONOCIDO POCO ANTES COMO ALUMNAS DEL GENTADOS POR MUJERES LO CONSTITUYE EL
PRESTIGIOSO FOTØGRAFO 7ALTER 0ETERHANS ESTUDIO FOTOGRÉFICO FUNDADO EN
POR !DELGUNDE +ÚTTGEN Y %MILIE "IE
&/4¼'2!&! 5.! 02/&%3)¼. BER EN (AMBURGO "IEBER QUE DIRIGIØ
$% -/$! EL ESTUDIO EN SOLITARIO A PARTIR DE
%L HECHO DE QUE DOS MUJERES FUNDA
FUE NOMBRADA FOTØGRAFA DEL 0RÓNCIPE DE
SEN UN ESTUDIO FOTOGRÉFICO A FINALES DE LA 0RUSIA EN PARTICIPØ EN NUMEROSAS
DÏCADA DE LOS VEINTE NO ERA ALGO INSØLI
EXPOSICIONES E INCLUSO ABRIØ UNA SUCUR
TO 5NO DE LOS PRECEDENTES ERA EL FAMO
SAL EN "ERLÓN EN QUE TAMBIÏN ES
SO !TELIER %LVIRA EN -ÞNICH SI BIEN SU TUVO A CARGO DE UNA MUJER
FAMA SE DEBÓA MÉS A SU FACHADA MODER
! PRINCIPIOS DEL SIGLO PASADO LA FO
NISTA QUE A SUS PROPIETARIAS !NITA !UGS
TOGRAFÓA SE HABÓA CONVERTIDO EN UNA
BURG Y 3OPHIA 'OUDSTIKKER QUE EN hPROFESIØN DE MODAv PARA LAS hHIJAS DE
ENCARGARON A !UGUST %NDELL LA CONSTRUC
LAS CLASES ALTAS QUE QUIEREN APRENDER
CIØN DEL EDIFICIO QUE ALBERGARÓA SU ESTU
UNA PROFESIØN PRÉCTICAv SEGÞN UN ARTÓ
DIO FOTOGRÉFICO CULO PUBLICADO EN EN UNA REVIS
3OBRE 'RETE 3TERN VID BIBLIOGRAFÓA EN )NSTITUT 6ALENCIÌ D!RT -ODERN ED 3UE×OS 'RETE 3TERN #AT
%XP )6!- COMISARIO * 6 -ONZØ 6ALENCIA
4RAS SU MATRIMONIO CON 7ALTER !UERBACH EN FIRMARÉ SUS FOTOGRAFÓAS CON EL NOMBRE DE %LLEN !UERBACH
3OBRE %LLEN !UERBACH VID BIBLIOGRAFÓA EN &UNDACIØN uLA #AIXAh ED %LLEN !UERBACH ,A MIRADA INTUITIVA
#AT %XP &UNDACIØN uLA #AIXAh COMISARIA - 6ALDIVIESO &UNDACIØN uLA #AIXAh "ARCELONA
3OBRE 2INGL 0IT VID %SKILDSEN 5TE "AUMANN 3USANNE EDS RINGL PIT 'RETE 3TERN %LLEN !UER
BACH #AT %XP -USEUM &OLKWANG %SSEN
3OBRE 7ALTER 0ETERHANS VID 'RAEVE )NKA 7ALTER 0ETERHANS &OTOGRAFIEN
#AT %XP -USEUM
&OLKWANG %SSEN
!NITA !UGSBURG
Y 3OPHIA 'OUDSTIKKER
FUERON UNAS RECONOCIDAS ACTIVISTAS FEMI
NISTAS Y SU ESTUDIO FOTOGRÉFICO FUE UN IMPORTANTE CENTRO DE REUNIØN DEL MOVIMIENTO 3U COMPROMISO POLÓTICO NO
FUE SIN EMBARGO UN OBSTÉCULO PARA QUE SU ESTUDIO GOZASE DE GRAN PRESTIGIO NO SØLO EN LOS AMBIENTES ARTÓSTICOS Y
BOHEMIOS SINO TAMBIÏN EN LA CORTE BÉVARA 'OUDSTIKKER FUE NOMBRADA FOTØGRAFA DE LA CORTE BÉVARA 6ID (ERZ
2 "RUNS " EDS (OF
!TELIER %LVIRA
¯STHETEN %MANZEN !RISTOKRATEN #AT %XP &OTOMUSEUM
IM -àNCHNER 3TADTMUSEUM -àNCHEN
6ID &OTH ( u&OTOGRAFIE ALS &RAUENBERUF
h EN (ERZ"RUNS OP CIT P
)BID P
-ERCEDES 6ALDIVIESO
TA FOTOGRÉFICA ,A SITUACIØN ECONØMICA PARA MUJERES SE IMPLANTØ LA ENSE×ANZA DE
DE LAS MUJERES SOLTERAS PERTENECIENTES A LA FOTOGRAFÓA A PARTIR DE Y LA ESCUE
LA BURGUESÓA HABÓA EMPEORADO A PARTIR LA DE FOTOGRAFÓA DE -ÞNICH FUNDADA EN
DE MEDIADOS DEL SIGLO 8)8 %L SUSTENTO ABRIØ SUS PUERTAS A PARTIR DE
ECONØMICO CONFORME A SU SITUACIØN SO TAMBIÏN A LAS MUJERES ,A GRAN MAYORÓA DE
CIAL YA NO ESTABA GARANTIZADO A TRAVÏS DEL LAS QUE ESTUDIARON EN ESTAS ESCUELAS PERTE
MATRIMONIO O POR LA FAMILIA %RA PUES NECÓAN A FAMILIAS DE LA BURGUESÓA O CLASE
NECESARIO QUE APRENDIESEN UNA PROFESIØN MEDIA ALTA COMO SE DESPRENDE DE LAS PRO
PARA EL PEOR DE LOS CASOS 5NA DE LAS RA FESIONES DE SUS PROGENITORES
ZONES POR LAS CUALES SE CONSIDERABA LA FO 5N PORCENTAJE RELATIVAMENTE ALTO
TOGRAFÓA COMO UN TRABAJO ADECUADO PARA DE ELLAS SE ESTABLECIØ POR CUENTA PROPIA
LAS MUJERES ERA SEGURAMENTE EL HECHO DE SEGÞN DEMUESTRAN ALGUNOS DATOS !SÓ EN
QUE FUESE UNA PROFESIØN PARA LA QUE SE EL DE LOS ESTUDIOS FOTOGRÉFICOS
REQUERÓAN CIERTOS CONOCIMIENTOS ARTÓSTI DE -ÞNICH ESTABAN DIRIGIDOS POR MUJE
COS LOS CUALES FORMABAN PARTE DE LA EDU RES ,A EVOLUCIØN FUE ASCENDIENTE Y EN
CACIØN DE LAS HIJAS DE BUENA FAMILIA /TRO YA ERAN EL Y EN EL
DE LOS MOTIVOS FUE PROBABLEMENTE QUE AL %N "ERLÓN EXISTÓAN EN ÏPOCA QUE
TRATARSE DE UN NUEVO MEDIO Y UNA PROFE COINCIDE CON LA EXISTENCIA DEL ESTUDIO
SIØN QUE CARECÓA DE UNA PRÉCTICA DE ES 2INGL 0IT MÉS DE ESTUDIOS FOTO
TRUCTURAS TRADICIONALES ERA RELATIVAMENTE GRÉFICOS DE LOS CUALES MÉS DE ESTABAN
PERMISIVA RESPECTO A LAS MUJERES ,A GRAN BAJO DIRECCIØN FEMENINA
AFLUENCIA DE MUJERES PARA APRENDER ESTA
PROFESIØN LLEVØ INCLUSO A QUE DESDE LAS ,! 42!9%#4/2)! $% '2%4%
REVISTAS ESPECIALIZADAS SE PREVINIESE CON 34%2. 9 %,,%. 2/3%."%2'
TRA LAS PRÉCTICAS DE ALGUNOS ESTUDIOS FO %L TRASFONDO SOCIAL DE 'RETE 3TERN Y
TOGRÉFICOS POCO RIGUROSOS QUE SE HABÓAN %LLEN 2OSENBERG ERA SIMILAR Y COINCIDÓA
ESPECIALIZADO EN LA ENSE×ANZA DE LA FOTO CON EL PERFIL DE LA NUEVA MUJER COMO SE
GRAFÓA PARA MUJERES COMENZØ A DENOMINAR A LA MUJER EMAN
-ÉS GARANTÓAS OFRECÓAN LAS ESCUELAS CIPADA DE LOS DORADOS A×OS VEINTE !MBAS
ESPECIALIZADAS COMO EL ,ETTE 6EREIN HABÓAN NACIDO EN CIUDADES DE PROVINCIAS
!SOCIACIØN ,ETTE EN "ERLÓN O LA ,EHR PERTENECÓAN A LA CLASE MEDIA O PEQUE
UND 6ERSUCHSANSTALT FàR 0HOTOGRAPHIE IN ×A BURGUESÓA Y ERAN JUDÓAS 3US FAMILIAS
-àNCHEN %SCUELA Y #ENTRO %XPERIMEN CONSCIENTES DE LOS NUEVOS TIEMPOS QUE
TAL PARA LA &OTOGRAFÓA EN -ÞNICH %N EL YA NO ASEGURABAN EL SUSTENTO ECONØMI
,ETTE 6EREIN UNA ESCUELA PROFESIONAL CO DE LA MUJER A TRAVÏS DEL MATRIMONIO
3CHWARZ ( u0HOTOGRAPHIE ALS &RAUENBERUFh EN 0HOTOGRAPHISCHE -ITTEILUNGEN "ERLIN JUNIO ) P
SS CITADO SEGÞN &OTH OP CIT P
3àDDEUTSCHE 0HOTOGRAPHEN :EITUNG -àNCHEN NÞM CITADO SEGÞN (ERZ"RUNS OP CIT
,A PRIMERA ESCUELA DEDICADA A LA ENSE×ANZA DE FOTOGRAFÓA SE FUNDØ EN EN $RESDE 3OBRE LA FORMA
CIØN DE LAS MUJERES COMO FOTØGRAFAS VID "AUMANN 3 u$ER 7EG àBER DIE 3CHULEh EN %SKILDSEN 5 ED
&OTOGRAFIEREN HIE TEILNEHMEN &OTOGRAFINNEN DER 7EIMARER 2EPUBLIK #AT %XP -USEUM &OLKWANG %SSEN P
VERSIØN REDUCIDA DEL CATÉLOGO &UNDACIØN uLA #AIXAh
%L POLÓTICO DE CENTRO DERECHA 7ILHELM !DOLF ,ETTE FUNDØ EN EL ,ETTE 6EREIN CUYOS OBJETIVOS ERAN uEL
FOMENTO DE LA ACTIVIDAD PROFESIONAL DEL SEXO FEMENINOh Y DISPUSO A PARTIR DE DE ESCUELAS PROPIAS 6ID /BS
CHERNITZKI $ $ER &RAU IHRE !RBEIT ,ETTE 6EREIN :UR 'ESCHICHTE EINER "ERLINER )NSTITUTION BIS "ERLIN
&OTH OP CIT P
)BID P
"AUMANN OP CIT P
%SKILDSEN 5 u$IE +AMERA ALS )NSTRUMENT DER 3ELBSTBESTIMMUNGh EN %SKILDSEN OP CIT P
3OBRE LA NUEVA MUJER VID BIBLIOGRAFÓA CITADA EN 6ALDIVIESO -ERCEDES uz1UIERE COMPARTIR UN ESTUDIO
CONMIGO %L ESTUDIO FOTOGRÉFICO 2INGL 0IT Y LA DESMITIFICACIØN DE LA tNUEVA MUJER@h EN &UNDACIØN uLA #AIXAh
ED OP CIT P
,! $)&53)¼. $% ,! .5%6! &/4/'2!&·! ! 42!6³3 $%
HABÓAN FACILITADO A SUS HIJAS EL ACCESO A LA 3EGÞN CUENTA EN UNA ENTREVISTA SU DE
EDUCACIØN SECUNDARIA Y A UNA FORMACIØN CISIØN DE ESTUDIAR FOTOGRAFÓA SURGIØ TRAS
PROFESIONAL ,A CONFIANZA SIN EMBARGO VER EN UNA EXPOSICIØN LAS REALIZADAS POR
DE QUE AL FINAL ENCONTRARÓAN ESTABILIDAD 0AUL /UTBRIDGE Y %DWARD 7ESTON
ECONØMICA EN UN MATRIMONIO LLEVABA #ONSCIENTE DE LAS NUEVAS POSIBILIDADES
A QUE LA CONTINUACIØN DE LOS ESTUDIOS SE QUE PODÓA APORTAR LA FOTOGRAFÓA AL MEDIO
VIESE COMO UNA OCUPACIØN TRANSITORIA Y PUBLICITARIO SE TRASLADØ EN DOS
QUE SE LES CONCEDIESEN MÉS LIBERTADES EN A×OS ANTES QUE 2OSENBERG A "ERLÓN PARA
LA ELECCIØN PROFESIONAL CON RESPECTO A LOS AMPLIAR SU FORMACIØN Y ESTUDIAR FOTO
MIEMBROS MASCULINOS DE LA FAMILIA GRAFÓA CON 7ALTER 0ETERHANS
%STE ES EL CASO POR EJEMPLO DE %LLEN
2OSENBERG 3EGÞN CUENTA ELLA MISMA EL %, !02%.$):!*% #/.
hCONSEJO DE FAMILIAv DECIDIØ QUE YA QUE 7!,4%2 0%4%2(!.3
NO hVALÓA PARA NADA SERIOv ESTUDIASE ARTE 7ALTER 0ETERHANS SE
DADO LAS HABILIDADES DEMOSTRADAS EN ESTE ACABABA DE ESTABLECER ESE MISMO A×O EN
CAMPO !SÓ PUES COMENZØ A ESTUDIAR EN "ERLÓN CON UN ESTUDIO FOTOGRÉ
ESCULTURA EN LA %SCUELA DE "ELLAS !RTES FICO ESPECIALIZADO EN FOTOGRAFÓA INDUS
PRIMERO EN +ARLSRUHE SU TRIAL Y RETRATO !NTERIORMENTE TRAS HABER
CIUDAD NATAL Y MÉS TARDE EN 3TUTTGART CURSADO MATEMÉTICAS FILOSOFÓA E HISTORIA
3US PRIMEROS CONTACTOS CON DEL ARTE EN LAS UNIVERSIDADES DE -ÞNICH
LA FOTOGRAFÓA DATAN DE ESTA ÏPOCA CUANDO Y 'OTINGA HABÓA ESTUDIADO
UN TÓO LE REGALØ SU PRIMERA CÉMARA FOTO TÏCNICAS DE IMPRENTA Y REPRODUCCIØN FO
GRÉFICA EN COMPENSACIØN POR UN BUSTO TOGRÉFICA EN ,EIPZIG 0ETERHANS HABÓA AL
DE CORTE MUY REALISTA QUE 2OSENBERG LE CANZADO EN POCO TIEMPO GRAN PRESTIGIO
HABÓA REALIZADO .O MUY SATISFECHA CON COMO FOTØGRAFO Y EN FUE LLAMADO
EL CURSO QUE TOMABAN SUS ESTUDIOS DE COMO PROFESOR A LA "AUHAUS PARA DIRIGIR
ESCULTURA Y EN VISTA DE LAS ESCASAS PERS EL CURSO DE FOTOGRAFÓA RECIÏN CREADO Y
PECTIVAS QUE ESTOS LE OFRECÓAN PARA IN ADSCRITO AL TALLER DE PUBLICIDAD
DEPENDIZARSE ECONØMICAMENTE DECIDIØ $EBIDO AL COMPROMISO RECIEN ADQUI
ESTUDIAR FOTOGRAFÓA Y SE TRASLADØ EN RIDO CON LA "AUHAUS QUE LE OBLIGABA A
A "ERLÓN PARA COMENZAR SU APRENDIZAJE CONSTANTES DESPLAZAMIENTOS ENTRE "ERLÓN
CON 7ALTER 0ETERHANS Y $ESSAU 0ETERHANS MOSTRØ EN UN PRIN
,A FORMACIØN Y TRAYECTORIA PROFE CIPIO REPAROS EN ACEPTAR A %LLEN 2OSEN
SIONAL DE 'RETE 3TERN HABÓAN TRANSCU BERG COMO ALUMNA CUANDO ÏSTA ACUDIØ A
RRIDO EN COMPARACIØN CON LA DE %LLEN ÏL EN &INALMENTE TRAS LA INSISTEN
2OSENBERG DE FORMA MÉS CONSECUENTE CIA DE 2OSENBERG ACCEDIØ A DARLE CLASES
4RAS ESTUDIAR ARTES GRÉFICAS EN 3TUTTGART DURANTE SUS ESTANCIAS EN "ERLÓN %N SU
HABÓA TRABAJADO DENTRO DE AUSENCIA 0ETERHANS CONFIØ LA FORMACIØN
LA PUBLICIDAD GRÉFICA EN SU CIUDAD NATAL DE LA NUEVA APRENDIZA A SU OTRA ALUMNA
7UPPERTAL ,OS DISE×OS REALIZADOS EN 'RETE 3TERN ,O QUE COMENZØ COMO UNA
ESTA ÏPOCA MUESTRAN QUE 3TERN SE EN RELACIØN DE TRABAJO ENTRE AMBAS MUJE
CONTRABA YA POR AQUEL ENTONCES COMPLE RES PRONTO SE CONVIRTIØ EN UNA ESTRECHA
TAMENTE FAMILIARIZADA CON LAS TENDENCIAS AMISTAD QUE PERDURØ A PESAR DE LAS LAR
MÉS VANGUARDISTAS DEL DISE×O GRÉFICO GAS DISTANCIAS GEOGRÉFICAS TRAS TENER QUE
%NTREVISTA CON LA AUTORA .UEVA 9ORK JUNIO DEL
6ID DISE×OS DE PUBLICIDAD REPRODUCIDOS EN %SKILDSEN"AUMANN OP CIT
&ROWEIN # u)NTERVIEW MIT 'RETE 3TERNh EN &ROHWEIN # %MIGRIERT 'RETE 3TERN UND %LLEN !UERBA
CH &OTOGRAFIEREN VOR UND NACH #AT %XP 3TADTBIBLIOTHEK 7UPPERTAL 7UPPERTAL SP
0ETERHANS DIRIGIØ EN LA "AUHAUS LAS CLASES DE FOTOGRAFÓA HASTA SU AUTODISOLUCIØN EN BAJO LAS PRESIONES
DEL .ACIONALSOCIALISMO
-ERCEDES 6ALDIVIESO
ABANDONAR !LEMANIA EN DURANTE COMPLETAMENTE AUSENTE EL HUMOR 5NA
SETENTA A×OS HASTA LA MUERTE DE 'RETE FOTOGRAFÓA REALIZADA POR 2OSENBERG ALRE
3TERN EN DEDOR DE MUESTRA A PRIMERA VISTA LA
,A OBRA DE 0ETERHANS QUE PODRÓA IMAGEN TÏCNICAMENTE PERFECTA DE UN JIRØN
ADSCRIBIRSE A LA TENDENCIA DE LA .UEVA DE TUL MATERIAL QUE 0ETERHANS UTILIZABA
/BJETIVIDAD SE CARACTERIZABA POR EL GRAN CON FRECUENCIA ! TRAVÏS DEL TÓTULO QUE
RIGOR EN TODOS LOS ASPECTOS TÏCNICOS DE LA 2OSENBERG DA A LA FOTOGRAFÓA h&RAGMENTO
FOTOGRAFÓA TANTO EN LA ILUMINACIØN DE LAS DE UNA NOVIAv ESTE MINUCIOSO EJERCICIO DE
TOMAS COMO EN EL REVELADO 5NA ANÏC TONALIDADES SE CONVIERTE EN IRØNICA ME
DOTA CONTADA RETROSPECTIVAMENTE POR TÉFORA DE CONNOTACIONES DADA SURREALISTAS
SU ANTIGUA ALUMNA 2OSENBERG REFLEJA DEL MATRIMONIO
LA PRECISIØN DE LA QUE ERA CAPAZ 0ETER
HANS 4RAS HABER ORDENADO MINUCIOSA %, %345$)/ 2).', 0)4
MENTE CON UNAS PINZAS VARIOS OBJETOS %STE ASPECTO IRØNICO E IRREVERENTE
PARA COMPONER UNA NATURALEZA MUERTA SE REFLEJØ IGUALMENTE EN EL NOMBRE QUE
Y HABERLOS ILUMINADO CONVENIENTEMEN AMBAS ELIGIERON PARA EL ESTUDIO FOTOGRÉ
TE CON POTENTES FOCOS SOMETIØ ÏSTA A UN FICO QUE FUNDARON EN GRACIAS A UNA
LARGO TIEMPO DE EXPOSICIØN PARA LOGRAR PEQUE×A HERENCIA 'RETE 3TERN ADQUIRIØ
LA MÉXIMA PROFUNDIDAD DE CAMPO $ES EL EQUIPAMIENTO DE 0ETERHANS CUANDO
CONTENTO CON EL RESULTADO TRAS REVELAR LA ÏSTE SE TRASLADØ DEFINITIVAMENTE A $ESSAU
PLACA NO PARØ HASTA AVERIGUAR LA CAUSA %N LUGAR DE UTILIZAR SUS APELLIDOS 3TERN Y
DE SU INSATISFACCIØN %L MOTIVO ERA QUE 2OSENBERG ESCOGIERON SUS APODOS IN
DURANTE LA LARGA EXPOSICIØN HABÓA OSCU FANTILES 2INGL 'RETE Y 0IT %LLEN
RECIDO Y FALTABA LA PEQUE×A LUZ QUE PE ,A TARJETA DE VISITA QUE DISE×Ø 'RETE
NETRABA POR UNA VENTANA AL COMIENZO DE 3TERN MUESTRA QUE ÏSTA SE ENCONTRABA
LA EXPOSICIØN AL CORRIENTE DE LAS TENDENCIAS MÉS VAN
#ON SU MINUCIOSA PUESTA EN ESCENA GUARDISTAS DEL DISE×O GRÉFICO ,A CLARIDAD
Y BRILLANTE TÏCNICA DE ILUMINACIØN 0E TIPOGRÉFICA ESCRITURA DE PALO SECO LA
TERHANS LOGRABA TODA UNA ESCALA DE GRISES UTILIZACIØN DEL ROJO Y EL NEGRO ASÓ COMO
Y DE DELICADOS MATICES QUE CONVERTÓAN EL HECHO DE REPRODUCIR EL NOMBRE DEL
LOS APARENTEMENTE INSIGNIFICANTES OB ESTUDIO EN LETRAS MINÞSCULAS REVELAN
JECTS TROUVÏS UN TROZO DE TUL UNA PLUMA UNA CLARA CONCORDANCIA CON LOS POSTULA
UN PEINE UNAS CONCHAS UNAS CÉSCARAS DE DOS DE LA "AUHAUS EN 'RETE 3TERN
HUEVO ETC DE SUS NATURALEZAS MUERTAS EN ESTUDIARÓA DURANTE UN A×O ABRIL
PRECIOSOS OBJETOS DE GRAN RIQUEZA VISUAL MARZO EN LA "AUHAUS DEJANDO EL
0ETERHANS TRANSMITIRÓA ESTA PERFECCIØN ESTUDIO FOTOGRÉFICO AL CARGO DE SU SOCIA
TÏCNICA TAMBIÏN A SUS ALUMNAS COMO SE $EBIDO A LOS AVATARES DE LA )) 'UE
DESPRENDE DE LAS FOTOGRAFÓAS REALIZADAS POR RRA -UNDIAL SE HAN PERDIDO MUCHAS DE
ELLAS EN AQUELLA ÏPOCA 3IN EMBARGO ÏSTAS LAS FOTOGRAFÓAS REALIZADAS POR 2INGL 0IT
SOBRE TODO %LLEN 2OSENBERG APORTARON ,AS QUE SE HAN CONSERVADO POSIBILITAN
UN ELEMENTO ADICIONAL QUE EN LAS COM SIN EMBARGO ESTABLECER ALGUNAS DE SUS
POSICIONES DE 0ETERHANS SE ENCONTRABA CARACTERÓSTICAS ,A YA MENCIONADA PER
!UERBACH %LLEN u7ALTER 0ETERHANSh EN 0HOTOKINA &OTOGRAFIE +ÚLN P
3EGÞN RELATØ %LLEN !UERBACH 2OSENBERG EN UNA ENTREVISTA CON LA AUTORA .UEVA 9ORK JUNIO DEL
0ETERHANS TENÓA EN SU ESTUDIO UNA CAJA CON TODA SUERTE DE OBJETOS QUE UTILIZABAN TANTO ÏL COMO SUS ALUMNAS PARA
SUS COMPOSICIONES DE NATURALEZAS MUERTAS
%N UN DOCUMENTAL REALIZADO EN POR *UAN -ANDELBAUM AMBAS DECLARAN RIÏNDOSE QUE h3TERN Y 2O
SENBERGv HUBIESE SONADO A EMPRESA DE CONFECCIØN ,A MAYORÓA DE LAS EMPRESAS DE CONFECCIØN SE ENCONTRABAN EN
AQUELLA ÏPOCA EN "ERLÓN Y PERTENECÓAN PRINCIPALMENTE A FAMILIAS JUDÓAS
,A "AUHAUS INTRODUJO EN DENTRO DE SU PROCESO DE RACIONALIZACIØN UNA ESCRITURA EN MINÞSCULAS
,! $)&53)¼. $% ,! .5%6! &/4/'2!&·! ! 42!6³3 $%
FECCIØN TÏCNICA INCULCADA POR 0ETERHANS TÉLICA UNIFICA ESTA RIGUROSA COMPOSICIØN
A SUS ALUMNAS QUE SE TRADUCE EN UNA EN DIAGONAL %L EFECTO DESCONCERTANTE Y
CUIDADA ILUMINACIØN Y REVELADO QUE PER
LÞDICO LO APORTAN DOS POSTIZOS DE PELO
MITEN LA REPRODUCCIØN DE DELICADOS MA
ONDULADO UNO RUBIO Y OTRO CASTA×O %N
TICES DE GRISES SERÉ COMÞN A TODAS ELLAS LUGAR DE UTILIZAR COMO ERA HABITUAL LAR
!L IGUAL QUE EN EL CASO DE 0ETERHANS LA GOS TEXTOS PARA EXPLICAR LAS BONANZAS DEL
GRAN MAYORÓA DE FOTOGRAFÓAS NATURALEZAS PRODUCTO MUESTRA CLARA Y SIMPLEMENTE
MUERTAS Y RETRATOS SE TOMARON EN EL ES
SUS PROPIEDADES CONVIERTE A UNA RUBIA
TUDIO CON EL OBJETIVO DE PODER CONTROLAR EN MORENA Y VICEVERSA
AL MÉXIMO LA INCIDENCIA DE LA LUZ ,A MAYORÓA DE LAS FOTOGRAFÓAS DE 2INGL
,A FOTOGRAFÓA h0ÏTROLE (AHNv 0IT QUE SIEMPRE FIRMABAN CONJUNTA
MANIFIESTA EN SU PERFECCIØN TÏCNICA SU MENTE CON EL NOMBRE DEL ESTUDIO SE REA
DEUDA CON 0ETERHANS %N CUANTO A SUS LIZARON SIN ENCARGO POR EL PURO PLACER DE
ASPECTOS FORMALES SE TRATA SIN EMBARGO EXPERIMENTAR CON EL MEDIO %NTRE
DE UNA OBRA COMPLETAMENTE ORIGINAL Y Y COLABORARON SIN EMBARGO DURAN
EN ALGUNOS ASPECTOS TRANSGRESORA ,A FO
TE UN CORTO PERIODO Y CON EL OBJETIVO DE
TOGRAFÓA MUESTRA EL BUSTO DE UN MANIQUÓ PODER ACCEDER CON MÉS FACILIDAD AL MERCA
QUE SOSTIENE EN LA MANO IZQUIERDA UN DO PUBLICITARIO CON LA AGENCIA -AURITIUS
FRASCO DE LA LOCIØN CAPILAR 0ÏTROLE (AHN -UESTRA DE ESTA PUBLICIDAD POR ENCARGO
%STA hMU×ECA DE ESCAPARATEv TRADUCCIØN SON VARIOS ANUNCIOS PARA EL FORTIFICANTE
LITERAL DE LA PALABRA ALEMANA 3CHAUFENS
(ELIOCITIN 3E TRATA DE ANUNCIOS BASTANTE
TERPUPPE PARA MANIQUÓ CON SU RECATADO CONVENCIONALES CARENTES DE UNA UNIDAD
CAMISØN DE ALGODØN LLENO DE PUNTILLAS ENTRE MENSAJE TIPOGRÉFICO Y FOTOGRAFÓA
Y EL FONDO DE FLORECILLAS CONSTITUYE TODA COMO OCURRE EN EL ANUNCIO PARA 0ETRO
UNA PARODIA DE LA IMAGEN MODERNA Y GLA
LE (AHN ,A FOTOGRAFÓA SIRVE SIMPLEMENTE
MOUROSA DE LA NUEVA MUJER DIFUNDIDA HABI
PARA ILUSTRAR EL POSIBLE BENEFICIARIO UN
TUALMENTE POR LA PUBLICIDAD SOBRE TODO BEBÏ UN ADOLESCENTE O UNA MUJER CONVA
EN LOS ANUNCIOS DE COSMÏTICA %L HECHO LECIENTE DEL FORTIFICANTE Y ES SUSCEPTIBLE
DE QUE LA MANO QUE SOSTIENE EL FRASCO SEA DE SER UTILIZADA EN OTRO CONTEXTO PUBLICI
UNA MANO REAL A×ADE OTRA COMPONENTE TARIO $ESCONTENTAS CON LAS IMPOSICIONES
DESCONCERTANTE A TRAVÏS DE LA CONJUNCIØN ESTÏTICAS DE LA AGENCIA PRONTO SE SEPARARON
DE DOS MUNDOS DIFERENTES APARIENCIA DE ELLA ,IBRES DE GRANDES PREOCUPACIONES
MANIQUÓ Y REALIDADMANO DE CLARAS CON
ECONØMICAS GRACIAS A LA MENCIONADA HE
NOTACIONES SURREALISTAS RENCIA DE 3TERN EL ESTUDIO 2INGL 0IT SE
/TRA DE LAS FOTOGRAFÓAS PUBLICITARIAS PUDO PERMITIR EXPERIMENTAR CON LA FOTO
DE 2INGL 0IT MÉS FAMOSAS ES SIN DUDA GRAFÓA SIN TENER QUE HACER CONCESIONES A
LA DEL ANUNCIO PARA EL TINTE DE PELO LOS DICTADOS DEL MERCADO QUE POR LO GE
h+OMOLv 3U SUTIL SUPERPOSICIØN NERAL NO ESTABA ABIERTO A GRANDES INNOVA
DE ELEMENTOS RECUERDA A LAS COMPOSI
CIONES ARTÓSTICAS
CIONES DE 0ETERHANS $OS RECORTES DE
UNA CABEZA DE MUJER EN PERFIL LIGERA
&/4/'2!&·! 9 05",)#)$!$
MENTE DESPLAZADOS UNO DEL OTRO FOR
! PESAR DE LA APARENTE DESPREOCU
MAN EL MOTIVO PRINCIPAL DEL ANUNCIO PACIØN DE 3TERN Y 2OSENBERG POR LOS
!BAJO A LA DERECHA DE LA FOTOGRAFÓA APA
ASPECTOS FINANCIEROS LA IDEA DE ESPECIA
RECEN DOS FRASCOS DEL PRODUCTO Y ARRIBA LIZARSE EN FOTOGRAFÓA PUBLICITARIA NO
A LA IZQUIERDA LA ETIQUETA CON EL NOM
ESTABA SIN EMBARGO EXENTA DE UN SEN
BRE DE ÏSTE 5NA FINA CAPA DE TELA ME
TIDO DEL NEGOCIO Y UNA VISIØN DE FUTURO
3OBRE FOTOGRAFÓA Y PUBLICIDAD EN !LEMANIA VID &OTOGRAFISCHE 3AMMLUNG IM -USEUM &OLKWANG %SSEN
ED 7ERBEFOTOGRAFIE IN $EUTSCHLAND SEIT DEN ZWANZIGER *AHREN #AT %XP -USEUM &OLKWANG %SSEN
-ERCEDES 6ALDIVIESO
%L MOMENTO QUE ELIGIERON PARA ABRIR PARTE SE INAUGURØ EN MAYO EL GRAN ACON
UN ESTUDIO DE FOTOGRAFÓA PUBLICITARIA TECIMIENTO DE LA FOTOGRAFÓA CONTEMPORÉ
PARECÓA ØPTIMO NEA #INE Y &OTO &ILM UND &OTO ,A
! PARTIR DE BAJO LOS AUSPICIOS &IFO COMO YA EN SU ÏPOCA SE COMENZØ
DEL 0LAN $AWES NORTEAMERICANO !LEMA A DENOMINAR ESTA EXPOSICIØN ITINERANTE
NIA HABÓA COMENZADO A EXPERIMENTAR UN :ÞRICH "ERLÓN $ANZIG 6IENA !GRAM
GRAN DESARROLLO TECNOLØGICO E INDUSTRIAL -ÞNICH 4OKIO /SAKA ORGANIZADA POR
Y EL NEGOCIO EN TORNO A LA PUBLICIDAD EL $EUTSCHE 7ERKBUND SIGNIFICØ LA CON
VIVIØ UN GRAN AUGE "ERLÓN DONDE SE SAGRACIØN ARTÓSTICA DE LA FOTOGRAFÓA MO
CONCENTRABAN LA MAYORÓA DE LAS EDITORIA DERNA ! TRAVÏS DE MÉS DE OBRAS SE
LES SE HABÓA CONVERTIDO EN EL CENTRO DE PRETENDÓA MOSTRAR A NIVEL INTERNACIONAL
LA PUBLICIDAD QUE SE ENCONTRABA EN LA EVOLUCIØN DE LA FOTOGRAFÓA Y EL CINE
EN UN MOMENTO ØPTIMO Y LA CRISIS ECO DURANTE LOS ÞLTIMOS DIEZ A×OS ASÓ COMO
NØMICA MUNDIAL TRAS LA CAÓDA DE LA BOLSA SU APLICACIØN EN DIVERSOS MEDIOS COMO
EN .UEVA 9ORK OCTUBRE NO LE POR EJEMPLO LA PUBLICIDAD
AFECTØ EN UN PRIMER MOMENTO 4ODO LO %N LA EXPOSICIØN SE ENCONTRABAN RE
CONTRARIO LAS CAMPA×AS PUBLICITARIAS SI PRESENTADAS LAS DOS PRINCIPALES CORRIENTES
GUIERON AUMENTANDO EN !LEMANIA HASTA DE LA NUEVA FOTOGRAFÓA LA .UEVA /BJETIVI
FINALES DE TRATANDO DE COMPENSAR DAD .EUE 3ACHLICHKEIT Y LA .UEVA 6I
LA QUIEBRA DEL MERCADO A TRAVÏS DE LA PU SIØN .EUES 3EHEN !MBAS TENÓAN EN
BLICIDAD NO SERÉ HASTA CUANDO LA COMÞN SU REIVINDICACIØN DE LA FOTOGRAFÓA
CRISIS ECONØMICA SE REFLEJARÉ TAMBIÏN EN COMO MEDIO DE CREACIØN POR DERECHO
LA PUBLICIDAD PROPIO Y DESARROLLARON NUEVAS PERSPEC
%L MISMO A×O EN QUE SE FUNDØ EL ES TIVAS COMO EL PICADO EL CONTRAPICADO LA
TUDIO FOTOGRÉFICO 2INGL 0IT TUVIERON FRAGMENTACIØN O EL PLANO DE DETALLES
LUGAR DOS ACONTECIMIENTOS DE SINGULAR %L MÉXIMO REPRESENTANTE DE LA
IMPORTANCIA PARA LA FOTOGRAFÓA Y LA PU .UEVA /BJETIVIDAD ERA !LBERT 2EN
BLICIDAD %N AGOSTO SE CELEBRØ EN "ERLÓN GER 0ATZSCH ,A PUBLICACIØN
EL #ONGRESO )NTERNACIONAL DE 0UBLICIDAD EN DE SU LIBRO $IE 7ELT IST SCHÚN %L
7ELT 2EKLAME +ONGRESS POCOS MESES MUNDO ES BELLO MARCØ UN HITO DENTRO
ANTES SE HABÓA FUNDADO LA !SOCIACIØN DE ESTA TENDENCIA 5NA DE LAS CARACTERÓS
!LEMANA DE 0UBLICIDAD $26 CON MÉS TICAS DE ESTAS FOTOGRAFÓAS ERA LA REPRODUC
DE SOCIOS %N 3TUTTGART POR OTRA CIØN NÓTIDA CLARA Y FIEL DE LOS OBJETOS O
3OBRE LA PUBLICIDAD EN !LEMANIA VID BIBLIOGRAFÓA EN -EINER *ÚRG 3TRATEGIEN DER 7ERBEKUNST
#AT %XP $EUTSCHES (ISTORISCHES -USEUM "ERLIN
3ACHSSE 2OLF u$IE &OTOGRAFIE IN DER 7ERBUNGh EN -EINER OPCIT P
,A PRIMERA ASOCIACIØN ALEMANA DE PROFESIONALES DE LA PUBLICIDAD 6EREIN "ERLINER 7ERBEFACHLEUTE SE HABÓA
FUNDADO EN A PARTIR DE SE DENOMINØ 6ERBAND $EUTSCHER 2EKLAMEFACHLEUTE
6ID %SKILDSEN 5 (ORAK * #R &ILM UND &OTO DER :WANZIGER *AHRE %INE "ETRACHTUNG DER 7ERKBUN
DAUSSTELLUNG u&ILM UND &OTOh #AT %XP 7àRTTEMBERGISCHER +UNSTVEREIN 3TUTTGART 'RAEVE ) u)NTER
NATIONALE !USSTELLUNG DES $EUTSCHEN 7ERKBUNDS &ILM UND &OTOh EN "ERLINISCHE 'ALERIE ED 3TATIONEN
DER -ODERNEN $IE BEDEUTENDEN +UNSTAUSSTELLUNGEN DER *AHRHUNDERTS IN $EUTSCHLAND #AT %XP "ERLINISCHE 'ALERIE
"ERLIN P &RANZ 2OH Y *AN 4SCHICHOLD PUBLICARON EN SU FAMOSO LIBRO FOTO AUGE QUE CONTENÓA UNA
SELECCIØN DE FOTOGRAFÓAS DE LAS MOSTRADAS EN &ILM UND &OTO
%NTRE LOS ARTISTAS QUE EXPUSIERON SE ENCONTRABA UNA GRAN PARTE DE LOS MIEMBROS DEL 2ING NEUER 7ERBEGES
TALTER #ÓRCULO DE .UEVOS $ISE×ADORES DE 0UBLICIDAD QUE HABÓA FUNDADO EN +URT 3CHWITTERS COMO NEXO
ENTRE LOS ARTISTAS DE VANGUARDIA Y LOS ANUNCIANTES
3OBRE LA FOTOGRAFÓA EN !LEMANIA VID +UNST UND !USSTELLUNGSHALLE DER "UNDESREPUBLIK $EUTSCHLAND ED
$EUTSCHE &OTOGRAFIE -ACHT EINES -EDIUMS #AT %XP +UNST UND !USSTELLUNGSHALLE DER "UNDES
REPUBLIK $EUTSCHLAND "ONN
%STE TÏRMINO APLICADO TAMBIÏN A LA FOTOGRAFÓA SE ACU×Ø EN CON LA EXPOSICIØN DEDICADA A LA PINTURA
ALEMANA .EUE 3ACHLICHKEIT $EUTSCHE -ALEREI SEIT DEM %XPRESSIONISMUS .UEVA /BJETIVIDAD 0INTURA !LEMANA
DESDE EL %XPRESIONISMO CELEBRADA EN -ANNHEIM
,! $)&53)¼. $% ,! .5%6! &/4/'2!&·! ! 42!6³3 $%
DETALLES DE ÏSTOS FRECUENTEMENTE AISLA NENTE NECESIDAD DE EXPERIMENTOS CREA
DOS DE SU CONTEXTO CIRCUNDANTE $E ESTA TIVOS 0OR LO TANTO hLAS CREACIONES SØLO
FORMA UNAS OLLAS DE ALUMINIO APILADAS SON ÞTILES SI PRODUCEN RELACIONES NUE
FOTOGRAFÓA DE O LOS AISLANTES DE VAS Y DESCONOCIDAS HASTA EL MOMENTOv
PORCELANA DE UN TENDIDO ELÏCTRICO FO EN LUGAR DE hREPRODUCIRv RELACIONES YA
TOGRAFÓA DE POR EJEMPLO EXPE EXISTENTES ,OS NUEVOS INVENTOS COMO EL
RIMENTABAN UNA REVALORIZACIØN ESTÏTICA GRAMØFONO LA FOTOGRAFÓA Y EL CINE QUE
.O ES DE EXTRA×AR PUES QUE ESTA TEN HASTA ENTONCES SØLO HABÓAN SIDO UTILIZA
DENCIA CON SU ENSALZAMIENTO DEL OBJETO DOS PARA REPRODUCIR DEBÓAN AMPLIAR SU
ENCONTRASE DENTRO DE LA PUBLICIDAD UN FUNCIØN HACIA FINES PRODUCTIVOS %N EL
GRAN CAMPO DE ACCIØN !QUÓ ES DONDE CASO DE LA FOTOGRAFÓA SE TRATARÓA DE FIJAR Y
SURGIØ LA CRÓTICA DE ALGUNOS CONTEMPO CAPTAR FENØMENOS LUMÓNICOS CREADOS POR
RÉNEOS !SÓ 7ALTER "ENJAMIN REPROCHØ A NOSOTROS MISMOS EN LUGAR DE RETENER O
LA FOTOGRAFÓA DE LA .UEVA /BJETIVIDAD SU REPRODUCIR LOS YA EXISTENTES
OMISIØN DEL CONTEXTO SOCIAL Y LA REDUC %N SIENDO PROFESOR DE LA ES
CIØN AL ASPECTO ESTÏTICO %STO CONDUCÓA CUELA DE LA "AUHAUS DONDE EJERCIØ LA
A QUE ÏSTA EN LUGAR DE HACER UNA APOR DOCENCIA ENTRE Y , -OHO
TACIØN AL CONOCIMIENTO %RKENNTNIS LY .AGY PUBLICØ SU FAMOSO LIBRO -ALEREI
SIRVIESE PARA LA COMERCIALIZACIØN DEL OB 0HOTOGRAPHIE &ILM 0INTURA &OTOGRAFÓA
JETO REPRESENTADO #INE DENTRO DE LA COLECCIØN DE LOS LIBROS
0ARA ,ÉSZLØ -OHOLY .AGY DE LA "AUHAUS 3U TESIS SOBRE LA AMPLIA
EL PRINCIPAL TEØRICO Y PRO CIØN DE LA PERCEPCIØN HUMANA CON LA
PAGADOR DE LA .UEVA 6ISIØN LAS AYUDA DE LA MÉQUINA O LA TECNOLOGÓA hEL
POSIBILIDADES QUE BRINDABA LA FOTOGRAFÓA APARATO FOTOGRÉFICO PUEDE PERFECCIONAR
IBAN MÉS ALLÉ DE LA OBJETIVIDAD EN LA RE ES DECIR AMPLIAR NUESTRO INSTRUMENTO
PRESENTACIØN PROPAGADA POR 2ENGER ØPTICO EL OJOv LE CONVIERTE EN UNA
0ATZSCH Y SUS SEGUIDORES 9A EN ESPECIE DE PRECURSOR DE LAS TEORÓA SOBRE
RECLAMABA LA EMANCIPACIØN DE LA FOTO EL CYBORG -OHOLY .AGY ABOGØ POR LA
GRAFÓA DE SU FUNCIØN REPRODUCTORA EN UN UTILIZACIØN DE PROCEDIMIENTOS QUE HASTA
ARTÓCULO h0RODUCCIØN 2EPRODUCCIØNv ENTONCES HABÓAN ESTADO RESERVADOS A
PUBLICADO EN LA REVISTA $E 3TIJL 3EGÞN CAMPOS CIENTÓFICO RADIOGRAFÓA FOTOGRA
-OHOLY .AGY UNA DE LAS MISIONES MÉS FÓA TELESCØPICA O HABÓAN TENIDO ESCASA
IMPORTANTES DEL ARTE ES SU CONTRIBUCIØN REPERCUSIØN COMO LA FOTOGRAFÓA SIN CÉ
AL DESARROLLO DE LOS hAPARATOS FUNCIONA MARA O LA SUPERPOSICIØN DE TOMAS FOTO
LESv &UNKTIONSAPPARATE DEL HOMBRE GRÉFICAS QUE DENOMINØ RESPECTIVAMENTE
$ADO QUE ÏSTOS NO LLEGAN A SATURARSE CON LOS NEOLOGISMOS FOTOGRAMA &OTOGRA
NUNCA NECESITAN CONSTANTEMENTE NUEVAS MM Y FOTOPLÉSTICA &OTOPLASTIK )NCLUSO
IMPRESIONES LO CUAL EXPLICA LA PERMA LAS LLAMADAS FOTOGRAFÓAS hDEFECTUOSASv
"ENJAMIN 7ALTER u+LEINE 'ESCHICHTE DER &OTOGRAFIEh EN +EMP 7OLFGANG 4HEORIE DER &OTO
GRAFIE )) 3CHIRMER-OSEL -àNCHEN P P
,ÉSZLØ -OHOLY .AGY ENTRØ EN CONTACTO CON LA FOTOGRAFÓA A TRAVÏS DE ,UCIA 3CHULZ CON QUIÏN CONTRAJO
MATRIMONIO EN .UMEROSOS TESTIMONIOS CORROBORAN LA PARTICIPACIØN DE ÏSTA EN LOS ESCRITOS TEØRICOS ASÓ
COMO EN LA ELABORACIØN DE LOS FOTOGRAMAS QUE APARECIERON SIN EMBARGO ÞNICAMENTE FIRMADOS POR ,ÉSZLØ -OHO
LY .AGY 6ID 6ALDIVIESO -ERCEDES u,UCIA -OHOLY %L OJO ANØNIMO QUE RETRATØ LA "AUHAUSh EN ,A "ALSA
DE LA -EDUSA NÞM P u%INE tSYMBIOTISCHE !RBEITSGEMEINSCHAFT@ ,UCIA UND ,ÉSZLØ -OHOLY
.AGYh EN "ERGER 2ENATE COORD +àNSTLERPAARE IM *AHRHUNDERT "ÚHLAU 6ERLAG +ÚLN 7EIMAR 7IEN P
%STE TÏRMINO PROVIENE DEL TÓTULO 4HE .EW 6ISION &ROM -ATERIAL TO !RCHITECTURE BAJO EL CUAL SE PUBLICØ EN
EN %% 55 EL LIBRO DE , -OHOLY .AGY 6OM -ATERIAL ZUR !RCHITEKTUR
-OHOLY .AGY ,ÉSZLØ u0RODUKTION 2EPRODUKTIONh EN $E 3TIJL ,EIDEN NÞM JULIO
P
-OHOLY .AGY ,ÉSZLØ -ALEREI 0HOTOGRAPHIE &ILM !LBERT ,ANGEN -àNCHEN ED
)BID P
-ERCEDES 6ALDIVIESO
CUYO EXTREMO ÉNGULO DE TOMA PICA /TRO DE LOS TEMAS RELACIONADOS CON LA
DO CONTRAPICADO ETC DISTORSIONABA LAS FOTOGRAFÓA Y LA PUBLICIDAD SOBRE LOS QUE
IMÉGENES FUERON REIVINDICADAS POR -O INSISTIØ -OHOLY .AGY FUE LA RELACIØN
HOLY .AGY DADO QUE ÏSTAS ERAN CAPACES ENTRE FOTOGRAFÓA Y TIPOGRAFÓA 5NA VEZ
DE FIJAR EFECTOS VISUALES QUE EL OJO HU MÉS VOLVIØ A CREAR UN NEOLOGISMO TIPO
MANO NO PUEDE PERCIBIR DEBIDO A QUE FOTO 4YPOGRAFIE &OTOGRAFIE 4YPOFOTO
NUESTRA EXPERIENCIA INTELECTUAL COMPLE PARE DENOMINAR LA SÓNTESIS ENTRE FOTOGRA
MENTA ESPACIAL Y FORMALMENTE ESTAS DIS FÓA Y TIPOGRAFÓA COMO MEDIO DE COMUNI
TORSIONES Y LAS CONVIERTE EN UNA IMAGEN CACIØN VISUAL ,OS DISE×OS PUBLICITARIOS
COMPRENSIBLE %L LIBRO IBA ACOMPA×A REALIZADOS POR ALUMNOS Y PROFESORES DE
DO DE NUMEROSAS REPRODUCCIONES FOTO LA "AUHAUS APORTAN NUMEROSOS EJEMPLOS
GRÉFICAS PROCEDENTES DE LAS MÉS DIVERSAS DE ESTA FUSIØN
FUENTES PUBLICACIONES CIENTÓFICAS REVIS %N SUS ARTÓCULOS DEDICADOS A LA PUBLI
TAS PELÓCULAS Y OBRAS DE LAS VANGUARDIAS CIDAD -OHOLY .AGY RESALTØ EL PAPEL PRE
FOTOGRÉFICAS CON LAS QUE ILUSTRØ SUS POS CURSOR DE %% 55 EN LA INCORPORACIØN
TULADOS TEØRICOS Y LOS MÞLTIPLES CAMPOS DE LA FOTOGRAFÓA A LA PUBLICIDAD 0ERO SI
DE APLICACIØN DE LA FOTOGRAFÓA ENTRE LOS BIEN ALABABA SU hIMPECABLE CLARIDAD EN
QUE SE ENCONTRABA LA PUBLICIDAD LA REPRESENTACIØNv SU DISE×O TIPOGRÉ
5NO DE LOS MOTIVOS POR LOS CUALES FICO LE PARECÓA SIN EMBARGO DEFICIENTE
-OHOLY .AGY CONSIDERABA QUE LA FOTO %FECTIVAMENTE %% 55 NO SØLO ERA EL
GRAFÓA SE PRESTABA DE FORMA EXTRAORDINARIA PAÓS QUE HABÓA DESCUBIERTO PRIMERO LAS
PARA SER UTILIZADA DENTRO DE LA PUBLICIDAD VENTAJAS COMERCIALES QUE SE PODÓAN OB
RADICABA EN EL HECHO DE QUE ÏSTA REQUERÓA TENER GRACIAS A LA PUBLICIDAD SINO TAM
hPARA EJERCER SU EFECTO FASCINADOR POR EN BIÏN EL PRIMERO EN UTILIZAR LA FOTOGRAFÓA
CIMA DE CUALQUIER OTRA COSA EL ATRACTIVO CON TALES FINES 9A EN SE PUBLICØ
DE LO NUEVO DE LO NUNCA VISTOv SEGÞN ES POR EJEMPLO EN LA REVISTA 7ESTERN #AMERA
CRIBIØ EN UN ARTICULO PUBLICADO EN .OTES UN CURSO POR ENTREGAS SOBRE FOTO
EN /FFSET REVISTA ESPECIALIZADA EN DISE×O GRAFÓA PUBLICITARIA LO CUAL PRUEBA HASTA
PUBLICITARIO 5N A×O MÉS TARDE VOLVIØ A QUE PUNTO ERA IMPORTANTE LA DEMANDA DE
INSINTIR EN OTRO ARTÓCULO SOBRE EL TEMA DE ESTE TIPO DE FOTOGRAFÓA !L CONTRARIO SIN
LA FOTOGRAFÓA EN LA PUBLICIDAD ENUMERANDO EMBARGO DE LO QUE OCURRIØ EN %UROPA
TODOS LOS PROCEDIMIENTOS TÏCNICAS Y NUE LOS DISE×ADORES Y FOTØGRAFOS SE ENCONTRA
VOS ASPECTOS FORMALES CARACTERÓSTICOS DE BAN POR LO GENERAL DESLIGADOS DE LAS VAN
LA .UEVA 6ISIØN QUE PODÓAN CONTRIBUIR A GUARDIAS ARTÓSTICAS (UBO POR SUPUESTO
ACRECENTAR SU IMPACTO VISUAL EXCEPCIONES COMO LA FAMOSA FOTOGRAFÓA
)BID
-OHOLY .AGY ,ÉSZLØ u&OTOPLASTISCHE 2EKLAMEh EN /FFSET "UCH UND 7ERBEKUNST ,EIPZIG NÞM
P P
-OHOLY .AGY ,ÉSZLØ u$IE &OTOGRAFIE IN DER 2EKLAMEh EN 0HOTOGRAPHISCHE +ORRESPONDENZ 7IEN
VOL NÞM P
-OHOLY .AGY , u4YPOFOTOh EN -OHOLY .AGY OP CIT P 6UELVE A PUBLICAR ESTE
CAPÓTULO EN EL NÞMERO EXTRAORDINARIO DE TYPOGRAPHISCHE MITTEILUNGEN ,EIPZIG A×O NÞM P
DEDICADO A LA NUEVA TIPOGRAFÓA Y EDITADO POR *AN 4SCHICHOLD UNO DE SUS PIONEROS
,A SECCIØN DE PUBLICIDAD DE LA "AUHAUS SE CREØ EN CUANDO ÏSTA SE TRASLADØ A $ESSAU AUNQUE HASTA
NO SE INSTITUYØ EL CURSO DE FOTOGRAFÓA DIRIGIDO POR 7ALTER 0ETERHANS 3OBRE TIPOGRAFÓA Y PUBLICIDAD EN LA
"AUHAUS VID &LEISCHMANN 'ERD ED BAUHAUS DRUCKSACHEN TYPOGRAFIE REKLAME /KTAGON 3TUTTGART "RàNING
5TE %D $AS ! UND / DES "AUHAUSES "AUHAUSWERBUNG 3CHRIFTBILDER $RUCKSACHEN !USSTELLUNGSDESIGN #AT %XP
"AUHAUS !RCHIV "ERLIN %DITION ,EIPZIG ,EIPZIG
-OHOLY .AGY OP CIT P Y -OHOLY .AGY OP CIT P
3OBRE LA FOTOGRAFÓA EN LA PUBLICIDAD VID 3OBIESZEK 2OBERT ! 4HE !RT OF 0ERSUASION ! (ISTORY OF !DVER
TAISING 0HOTOGRAPHIE (ARRY . !BRAMS .EW 9ORK %GUIZÉBAL 2AUL &OTOGRAFÓA PUBLICITARIA #ÉTEDRA -ADRID
3OBIESZEK OP CIT P SS
,! $)&53)¼. $% ,! .5%6! &/4/'2!&·! ! 42!6³3 $%
DE 0AUL /UTERBRIDGE DE UN HA LOGRADO A LA PERFECCIØN )GUALMENTE SE
CUELLO POSTIZO SOBRE UNA TABLA DE AJE CUMPLE AQUÓ UNO DE LOS PRECEPTOS YA FOR
DREZ PARA 6ANITY &AIR JULIO %STA MULADO EN EN UNA DE LAS PRIMERAS
ECONOMÓA DEL LENGUAJE QUE CONVIRTIØ LA REVISTAS ALEMANAS DEDICADAS A LA PUBLICIDAD
FOTOGRAFÓA DE /UTERBRIDGE EN UN ICONO $IE 2EKLAME EN CUANTO A LA ECONOMÓA DEL
DE LA FOTOGRAFÓA PUBLICITARIA NO FUE SIN LENGUAJE h.O ANUNCIA BIEN EL QUE DICE
EMBARGO PRECISAMENTE LO QUE CARACTERI MUCHO EN POCO ESPACIO SINO EL QUE DICE
ZØ A LA PUBLICIDAD EN %% 55 COMO SE POCO EN UN AMPLIO ESPACIOv
DESPRENDE DE UN DIVERTIDO COMENTARIO %L ESTUDIO 2INGL 0IT QUE YA EN
QUE APARECIØ CON MOTIVO DE LA EXPOSI HABÓA SIDO PRESENTADO COMO UNA
CIØN &OREIGN !DVERTISING 0HOTOGRAPHIE NUEVA PROMESA DE LA FOTOGRAFÓA PUBLICI
QUE SE CELEBRØ EN EN .UEVA 9ORK TARIA EN LA PRESTIGIOSA REVISTA 'EBRAUCHS
CUANDO UN FRANCÏS QUIERE ANUNCIAR UN GRAPHIK DEMOSTRABA CON ESTE ANUNCIO
SEGURO CONTRA INCENDIOS LO ÞNICO QUE QUE SE ENCONTRABA EN LA VANGUARDIA DE
DEBER MOSTRAR ES UNA CERILLA MIENTRAS LAS NUEVAS TENDENCIAS !SÓ LO ENTENDIØ EL
QUE EN %% 55 HAY QUE ILUSTRARLO CON JURADO DE LA $EUXIÒME %XPOSITION )N
UN RASCACIELOS LLAMAS COCHES DE BOMBE TERNATIONALE DE LA 0HOTOGRAPHIE ET DU
ROS Y AL FONDO ALGO CON SEX APPEAL #INÏMA CELEBRADA EN EN "RUSELAS
,A CRÓTICAS DE -OHOLY .AGY RESPECTO AL CONCEDERLES EL PRIMER PREMIO 'RETE
AL TRATAMIENTO TIPOGRÉFICO DE LA PUBLICI 3TERN Y %LLEN 2OSENBERG NO TUVIERON
DAD EN %% 55 SE HACEN EVIDENTES SI NOS SIN EMBARGO OPORTUNIDAD DE APROVE
FIJAMOS POR EJEMPLO EN LOS ANUNCIOS PU CHAR EL IMPULSO QUE LES HUBIESE PODIDO
BLICADOS EN EL ANUARIO DEL !RT $IRECTORS APORTAR ESTE GALARDØN 3U PRESENTACIØN
#LUB EN ,AS FOTOGRAFÓAS O ILUSTRACIO INTERNACIONAL JUNTO CON SU MAESTRO
NES DE ESTOS ANUNCIOS CALIFICADOS COMO 7ALTER 0ETERHANS Y EL JOVEN FOTØGRAFO
hTHE BEST OF THE ART USED BY !MERICAN (ORACIO #OPPOLA EN #AHIERS D!RT
BUSINESSv VAN ACOMPA×ADAS DE LARGOS TEX EN LLEGARÓA IGUALMENTE DEMASIA
TOS CUYO DISE×O TIPOGRÉFICO SE ENCUENTRA DO TARDE ! COMIENZOS DE (ITLER
COMPLETAMENTE DESLIGADO DE LA IMAGEN HABÓA SIDO NOMBRADO CANCILLER Y POCOS
%N EL YA MENCIONADO ANUNCIO MESES DESPUÏS AMBAS FOTØGRAFAS JUDÓAS Y
h+OMOLv DE 2INGL 0IT POR EL CONTRARÓO CON VÓNCULOS DE IZQUIERDAS ABANDONARON
LA SÓNTESIS ENTRE FOTOGRAFÓA Y TIPOGRAFÓA SE !LEMANIA PARA SIEMPRE
-
5N INTENTO DE MODERNIZACIØN DE LA FOTOGRAFÓA PUBLICITARIA EN %% 55 FUE LLEVADO A CABO POR ALGUNOS DE
LOS ESTUDIANTES DE LA #LARENCE ( 7HITE 3CHOOL OF 0HOTOGRAPHY ENTRE LOS QUE SE ENCONTRABAN A PARTE DE 0AUL
/UTERBRIDGE !NTON "RUEHL -ARGARET "OURKE
7HITE Y 2ALPH 3TEINER
)BID P
3IXTH !NUAL OF !DVERTISING !RT &ROM ADVERTISEMENTS SHOWN AT THE %XHIBITION OF THE u!RT $IRECTORS #LUBh !RT #EN
TER .EW 9ORK AL DE MAYO .EW 9ORK
#ITADO SEGÞN 2EINHARDT $IRK 6ON DER 2EKLAME ZUM -ARKETING 'ESCHICHTE DER 7IRTSCHAFTSWERBUNG IN
$EUTSCHLAND !KADEMIE 6ERLAG "ERLIN P TRADUCCIØN DE LA AUTORA
3CHALCHER 4RAUTGOTT u&OTOSTUDIEN CAMERA STUDIES RINGL PITh EN 'EBRAUCHSGRAPHIK "ERLIN A×O
NÞM P
'RETE 3TERN Y (ORACIO #OPPOLA SE HABÓAN CONOCIDO EN LA "AUHAUS Y CONTRAJERON MATRIMONIO EN
:ERVON #HRISTIAN u.OUVELLES 0HOTOGRAPHIESh EN #AHIERS D@!RT 0ARIS A×O NÞM SN
$% ,! &/4/'2!&·! !.!,¼')#!
! ,! &/4/'2!&·! .5-³2)#!
5. .5%6/ #!-)./ 0!2! ,! #2%!#)¼. !24·34)#!
*OSÏ &ERNANDO 6ÉZQUEZ #ASILLAS
5NIVERSIDAD DE -URCIA
%N LA ACTUALIDAD LA FOTOGRAFÓA HA EN POSIBILIDAD DE MEZCLAR IMÉGENES DE CREAR SU
TRANDO DEFINITIVAMENTE EN EL MUNDO DI PERFICIES FÓSICAS A PARTIR DE UN EJEMPLO MÓNIMO
GITAL ,OS AUTORES HAN COMPRENDIDO AL DE ALTERAR FACCIONES FRAGMENTOS DE LAS FOTOGRA
MENOS AQUELLOS QUE ENTIENDEN LA CREACIØN FÓAS ESTA SOLAMENTE COMENZANDO HOY PERO SUS
FOTOGRÉFICA COMO UN MEDIO LIBRE E INDE LÓMITES SE NOS PRESENTAN INIMAGINABLES
PENDIENTE LAS IMPORTANTES HERRAMIENTAS 3ERÉ BIEN ENTRADA LA DÏCADA DE LOS
QUE LAS NUEVAS TECNOLOGÓAS LES BRINDAN NOVENTA CUANDO LOS FOTØGRAFOS COMIEN
MEDIANTE LAS CUALES PUEDEN TRASMITIR RE CEN A INTRODUCIR EN SU TRABAJO LOS TRA
CREAR E INTERPRETAR IGUALMENTE SUS SENTI TAMIENTOS DIGITALES Y LOS PROCEDIMIENTOS
MIENTOS Y PENSAMIENTOS MÉS ÓNTIMOS %S INFORMÉTICOS DE UNA FORMA REFLEXIVA ,A
POR ELLO QUE EL ARTE CON ESTAS NUEVAS AC LLEGADA A ESTE MEDIO DE CADA UNO DE LOS
TITUDES SE EXTIENDE HASTA LÓMITES INSOSPE EJECUTANTES SERÉ DE DIFERENTE MANERA Y
CHADOS FORJÉNDOSE UNA NUEVA GENERACIØN SU UTILIZACIØN ESTARÉ CONDICIONADA POR
DE ARTÓFICES QUE SE EXPRESAN LIBREMENTE EN EL PROPIO AUTOR !LGUNOS SE APROXIMAN
SUS TÏRMINOS COMO CONTINUACIØN DE TODA POR UNA EVOLUCIØN LØGICA YA QUE EXPE
LA CONVULSIØN VIVIDA A FINALES DEL SIGLO 88 RIMENTAN CONTINUAMENTE CON DIFERENTES
DENTRO DE ESTE CAMPO EXPRESIVO TÏCNICAS POR LO QUE HACEN USO DE TODO
%L PÓXEL DESDE LOS ÞLTIMOS A×OS DE LO NOVEDOSO Y LLEGAN POR TANTO A LO DI
LA DÏCADA DE LOS NOVENTA TRASFORMA EL GITAL /TROS POR EL CONTRARIO PASARÉN A
MUNDO DE LAS IMÉGENES PUESTO QUE TODO ESTA DESDE LA PROPIA FOTOGRAFÓA ANALØGICA
LO FOTOGRÉFICO ALCANZA UN ABANICO DE PO 3IN EMBARGO PARA LOS MÉS JØVENES TAN
SIBILIDADES INMENSO TANTO EN SU DESARROLLO SØLO SERÉ UN MEDIO MÉS EN EL QUE PODER
EXPRESIVO Y CONCEPTUAL COMO EN SU FACETA EXPRESARSE SIN NECESIDAD DE POSICIONARSE
TÏCNICA %L TRABAJO EN ESTE ASPECTO ABRE ANTE TAL EJERCICIO $EL MISMO MODO LAS
LOS LÓMITES CREATIVOS AUN MÉS 9A EN CREACIONES MEDIANTE EL USO DE LAS NUEVAS
AUTORES COMO 2OSA /LIVARES AFIRMABA TECNOLOGÓAS TENDERÉN POR DESIGUALES VÓAS
TAMBIÏN ES CIERTO QUE LA FOTOGRAFÓA CON LA CREATIVAS Y SE ADAPTARÉN AL MOMENTO AC
LLEGADA DE LAS CÉMARAS DIGITALES Y DE LOS PROGRA TUAL DE CREATIVIDAD REFLEXIONANDO SOBRE
MAS INFORMÉTICOS PARA RETOCAR Y CREAR IMÉGENES DISTINTOS ASPECTOS COMO LA IDENTIDAD
POR ORDENADOR ENTRØ EN UNA NUEVA ETAPA ,A EL LENGUAJE LA MENORÓA EL CUERPO ETC
/LIVARES 2OSA h,OS LÓMITES DE LA FOTOGRAFÓA #ARTOGRAFÓAS DE LA FOTOGRAFÓA CONTEMPORÉNEAv EN !LÏN
DOS LÓMITES ! FOTOGRAFÓA CONTEMPORÉNEA 8UNTA DE 'ALICIA #ENTRO 'ALEGO DE !RTE #ONTEMPORÉNEA #ENTRO 'ALEGO DE
!RTES DA )MAXE 5NIVERSIDAD DE 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA 3ANTIAGO DE #OMPOSTELA P
&ONTCUBERTA *OAN h$E LA POSGUERRA AL SIGLO 88)v EN ,A FOTOGRAFÓA EN %SPA×A DE LOS ORÓGENES AL SIGLO
88) TOMO 8,6)) 3UMMA !RTIS %SPASA #ALPE -ADRID P
*OSÁ &ERNANDO 6ZQUEZ #ASILLAS
,OS PROCEDIMIENTOS INFORMÉTICOS DENTRO CIØN DE LA REALIDAD MEDIANTE EL USO DE
DE LA EXPRESIØN FOTOGRÉFICA SE SOLIDIFICA OBJETOS NATURALES QUE SERÉN TRANSFORMA
EN LOS PRIMEROS A×OS DEL NUEVO SIGLO AL DOS ENCARNANDO UN NUEVO SENTIDO DE LO
INCLUIRSE DEFINITIVAMENTE EN EL LENGUA REAL COMO SUCEDE EN LOS EJERCICIOS DE
JE PLÉSTICO DE ALGUNO DE LOS EJECUTANTES 4OMY #EBALLOS 0OR OTRO PARTIENDO DE
MÉS RENOVADORES ABRIÏNDOSE UNAS NUE LA PROPIA NATURALEZA Y DE NUESTRO ENTOR
VAS ESTRATEGIAS DE REFLEXIØN %N PALABRAS NO SE RECREARÉ Y TRANSFORMARÉ EL ÉMBITO
DE *OAN &ONTCUBERTA "AJO EL IMPACTO DE MEDIANTE LA INCLUSIØN DE OBJETOS QUE
LA ELECTRØNICA LA INFORMÉTICA LOS SOPORTES DESVIRTÞAN Y ALTERAN LA CONCEPCIØN DE
DIGITALES )NTERNET Y LAS REDES CIBERNÏTICAS LA LA MISMA %N ESTE CASO NOS CENTRAREMOS
FOTOGRAFÓA DERIVA HACIA UN ESPACIO DONDE SE EN LOS EJERCICIOS DE -IGUEL -ARTÓNEZ 9
DISUELVE LA YA IMPRECISA FRONTERA DE LO FOTO POR ÞLTIMO LA CREACIØN DE UNOS MUNDOS
GRÉFICO AL TIEMPO QUE NOS ABOCA A NUEVOS TE FANTÉSTICOS PERO A LA VEZ CERCANOS CON
RRITORIOS DE EXPRESIØN CEBIDOS A TRAVÏS DE LA APROPIACIØN DE
$ENTRO DE ESTE EXTENSO CAMPO DE IMÉGENES YA EXISTENTES QUE INSCRITAS EN
ACCIØN SON INTERESANTES ENTRE OTROS LOS LOS IDÓLICOS PAISAJES CONFORMADOS DIGITAL
INCIPIENTES TRABAJOS DE 4OMY #EBA MENTE CONFIGURAN UNOS MUNDOS EXPRESI
LLOS %DUARDO #ORTILS Y -IGUEL -ARTÓ VOS QUE AUN SIGUEN SIENDO RECONOCIBLES
NEZ QUE COMIENZAN EN ESTOS PRIMEROS DENTRO DE NUESTRO RAZONAMIENTO %N ESTA
MOMENTOS DEL SIGLO 88) A MANIFESTAR OCASIØN NOS CONCENTRAREMOS EN LOS TRA
CIERTAS IDEAS MEDIANTE LOS DISTINTOS RE BAJOS DE %DUARDO #ORTILS
CURSOS INFORMÉTICOS %N ESTE ASPECTO EL .O OBSTANTE PARA LLEGAR A ESTA SITUA
ÉMBITO DE EXPRESIØN SE EXPANDE YA QUE CIØN CREATIVA LA FOTOGRAFÓA PASA POR UNA
LAS PRESTACIONES QUE LES PROPORCIONA LA SERIE DE ESTADIOS A TRAVÏS DE LOS QUE EL
IMAGEN DIGITAL HACE QUE LAS CREACIONES ARTISTA REAFIRMA SU CONCEPTO DE AUTORÓA
TRASPASEN ABSOLUTAMENTE EL UNIVERSO DE ,A DESCOMPOSICIØN DE LA IMAGEN APROXI
LA RAZØN %STOS TRES CREATIVOS EXHIBEN DI MÉNDOSE A OTROS LENGUAJES PLÉSTICOS SERÉ
FERENTES RESULTADOS CON LO QUE SE UNEN UNO DE LOS CAMINOS MÉS INTERESANTES EN
A ESA IDEA MULTIDIRECCIONAL Y LIBRE EN LA LOS QUE CONVERGERÉN DIFERENTES CREATIVOS
QUE VIVIMOS EN ESTOS MOMENTOS DENTRO -UCHOS DE ELLOS TOMARÉN COMO REFEREN
DEL MUNDO DE LO FOTOGRÉFICO ,AS ACTITU TE LA POSTMODERNIDAD PRODUCIENDO UNOS
DES INDIVIDUALES ABARCARÉN UNA SERIE DE PROYECTOS EN LOS QUE LAS NORMAS DEJAN DE
PUNTOS FUNDAMENTALES QUE QUEDARÉN CIR EXISTIR PARA RECREAR UNAS IMÉGENES LIBRES
CUNSCRITOS A LA TRANSFORMACIØN DE LA REA ,OS TRES CREADORES A LOS QUE PRESTAMOS
LIDAD RECREANDO UNOS MUNDOS ÓNTIMOS Y ATENCIØN PARTEN DE UNOS PUNTOS COMU
CONCEPTUALES CON UNOS DISTINTOS RECURSOS NES QUE LES INTERRELACIONAN ENTRE SÓ 4ODOS
0OR UN LADO HALLAREMOS LA RECONSTRUC ELLOS DESDE TEMPRANAS FECHAS MUESTRAN
)BIDEM P
%N ESTE SENTIDO LA POSTMODERNIDAD INSTAURADA PAULATINAMENTE DURANTE LOS OCHENTA EN %SPA×A TRANSFIGURA
Y RENUEVA DEFINITIVAMENTE EL MUNDO DE LA PRÉCTICA CREATIVA EXPONENTE DE ESTE ÉMBITO SON LAS APRECIACIONES QUE
HACE *ORDI !LBERICH I 0ASCUAL CUANDO PRESENTA EN SU ESCRITO %L #ANT DE LES 3IRENES !LBERICH I 0ASCUAL *ORDI
h)MPUROS FRÉGILES Y OTROS EPÓGONOSv EN %L #ANT DE LES 3IRENES &UNDACIØ %SPAIS D|!RT #ONTEMPORANI 'IRONA P
UNA PROPUESTA DE CLASIFICACIØN EN TRES PUNTOS CONCRETOS EN LOS QUE SE BASA EL ACERCAMIENTO A LA POSTMODER
NIDAD POR PARTE DE LA FOTOGRAFÓA ESPA×OLA
%N SU INTRODUCCIØN A LA OBRA DE LOS FOTØGRAFOS ESPA×OLES LAS ESTRATEGIAS FOTOGRÉFICAS POSTMODERNAS VIVEN UN PROCESO DE
ACULTURACIØN E HIBRIDACIØN CON LAS INERCIAS Y TENDENCIAS APUNTADAS EN LA DÏCADA DE LOS SETENTA EN EL ÉMBITO HISPANO
,A IMPLEMENTACIØN DE ESTE CONJUNTO DE ESTRATEGIAS PERMITE INTRODUCIRSE EN EL SENO DE TRES GRANDES BLOQUES TEMÉTICOS %N UN
PRIMER BLOQUE MEDIANTE EL RECOBRO DE UN USO ORNAMENTAL DE LA FOTOGRAFÓA CON LA RECUPERACIØN ACTUALIZADA DE TÏCNICAS Y PROCE
DIMIENTOS FOTOGRÉFICOS PICTORIALISTAS %N UN SEGUNDO BLOQUE EN EL USO APROPIACIONISTA DE IMÉGENES EXTRAÓDAS DE LOS MASS MEDIA
EN EL MARCO DE ESTRATEGIAS SIMULACIONISTAS Y FICCIONALES DE REFLEXIØN Y CRÓTICA SOBRE LAS IMPLANTACIONES QUE PARA LA COMPRENSIØN
DE LO REAL Y DE NUESTRA VIDA COTIDIANA TIENEN LOS MEDIA &INALMENTE EN UN TERCER BLOQUE SE ADSCRIBEN LAS VÓAS DE TRABAJO TEATRA
LIZANTES DE FABRICACIØN Y ESCENIFICACIØN DE LAS IMÉGENES QUE DEFINEN UN ESPACIO INTERDISCIPLINARIO DE LA IMAGEN FOTOGRÉFICA CON
OPCIONES PLÉSTICAS COMO LA ESCULTURA O LAS INSTALACIØN
$% ,! &/4/'2!&·! !.!,¼')#! ! ,! &/4/'2!&·!
UNA TENDENCIA HACIA LA MANIPULACIØN DE
LA IMAGEN MEDIANTE UN TRATAMIENTO QUE
ALTERA SUSTANCIALMENTE LA IDEA CLÉSICA DEL
PROCEDIMIENTO FOTOGRÉFICO
#OMO CONSECUENCIA DE ESTO LA HIS
TORIA DE LA FOTOGRAFÓA SE ENCUENTRA YA
INSERTA DENTRO DE LA HISTORIA DEL ARTE
AUNQUE SIGUE HABIENDO CIERTAS CAREN
CIAS ,OS ARTISTAS HAN EXPERIMENTADO UNA
TOTAL LIBERTAD QUE LES LLEVA A FUNDIR EN
SU LENGUAJE EXPRESIVO DIFERENTES DISCIPLI
NAS CREATIVAS PRODUCIÏNDOSE UNA HIBRI
DACIØN EN SUS COMPOSICIONES SUSCEPTIBLE
DE SER CLASIFICADA EN EL AMPLIO CONCEPTO
QUE ENGLOBA LAS ARTES PLÉSTICAS 0OR ELLO &IG 4OMY #EBALLOS 3IRENA CONQUISTANDO UNA ESTRELLA
SERIE !MOR &ØSIL
LA HISTORIA DE LA FOTOGRAFÓA SE AMPLÓA SE
EXTIENDE A UNA CONCEPCIØN DE LA OBRA
LIBRE DONDE LA MEZCOLANZA DE LAS BELLAS MEDIO MEDIANTE EL CUAL NARRAR SUS IM
ARTES PASA A SER ASUNTO DEL MUNDO FO
PRESIONES MÉS PERSONALES %N ESTE SENTIDO
TOGRÉFICO .O OBSTANTE LOS AUTORES QUE HARÉ DE ESTE PROCEDIMIENTO UN LENGUAJE
SE MUEVEN DENTRO DE ESTA TENDENCIA HÓ
PROPIO QUE LE REAFIRMARÉ COMO UNO DE
BRIDA SIGUEN MANTENIENDO LA FOTOGRAFÓA LOS CREATIVOS MÉS DESTACADOS DE ESTE ÉM
COMO CENTRO DE SU PRODUCCIØN ARTÓSTICA BITO EN LA FOTOGRAFÓA MÉS CONTEMPORÉNEA
TRASFORMÉNDOLA ACERCÉNDOLA A UNOS NUE
DEL PAÓS $ENTRO DE ESTE CAMPO DE ACCIØN
VOS CONCEPTOS PERSONALES QUE MERECEN PRODUCE EN SERIES COMO AMOR FØSIL
UN NUEVO PLANTEAMIENTO DENTRO DE LA EN LA QUE PARTIENDO DE LA IDEA BÉSICA DEL
TEORIZACIØN FOTOGRÉFICA CONTACTO FOTOGRÉFICO INVENTA UNOS MUN
DOS PARTICULARES JUGANDO DIRECTAMENTE
4/-9 #%"!,,/3 CON LA HUELLA QUE SE CONVIERTE EN FORMA
$% ,! (5%,,! ! ,/ &!.434)#/ EXPRESIVA DE SUS PROPIAS IDEAS %N ESTA
! FINALES DE LA DÏCADA DE LOS OCHENTA MUESTRA SU INTERÏS POR LAS HUELLAS
FØSIL AL
4OMY #EBALLOS PRESENTA YA COMO RASGO TRANSFORMAR EL FOTOGRAMA EN UN MEDIO
DIFERENCIADOR DE SU PRODUCCIØN CREATI
DE REGISTRAR EL CONTORNO DE LOS CUERPOS
VA EL TRATAMIENTO DEL FOTOGRAMA COMO nCOMO VESTIGIO DE LA MATERIA
QUE SE IN
4OMÉS -ARÓN #EBALLOS #ARAVACA DE LA #RUZ LLEGA AL MUNDO DE LA IMAGEN EN LOS PRIMEROS A×OS DE LA
DÏCADA DE LOS OCHENTA 9A EN COMIENZA A PRODUCIR SUS PRIMERAS EXPERIMENTACIONES FOTOGRÉFICAS RASGO QUE
DETERMINARÉ TODA SU PRODUCCIØN CREATIVA HASTA LA ACTUALIDAD 3OBRE ESTE AUTOR PUEDEN VERSE ENTRE OTROS !!66
MBITOS DE LA &OTOGRAFÓA DE -INISTERIO DE #ULTURA )NSTITUTO DE LA *UVENTUD -ADRID !!66
&OTOGRAFÓA #ONTEMPORÉNEA %SPA×OLA
#UATRO $IRECCIONES &OTOGRAFÓA #ONTEMPORÉNEA %SPA×OLA
TOMO ) ,UNWERG %DITORES -USEO .ACIONAL #ENTRO DE !RTE 2EINA 3OFÓA -ADRID #EBALLOS 4OMY 6ALLHONRAT
*AVIER 0E×ALVER 3OREN Y 2UBIO *UANA 4OMY #EBALLOS "ECARIOS DE !RTES 0LÉSTICAS 2EGIØN DE -URCIA
#ONSEJERÓA DE #ULTURA %DUCACIØN Y 4URISMO -URCIA !!66 %UROPEAN 0HTOTOGRAPHY !WARD $RUCKEREI
"OREK 'ÚTINGEN !!66 -URCIA EN LOS #ONTRAPARADA !RTE EN -URCIA !YUNTAMIENTO DE -URCIA
-URCIA !!66 3YNCHRONIA )NTERNATIONAL !RT 3YMPOSIUM -INISTRY OF #ULTURE #RETA !!66
4RES PROPUESTAS PLÉSTICAS PARA EL PRØXIMO MILENIO #OMUNIDAD !UTØNOMA DE LA 2EGIØN DE -URCIA -URCIA !!66
.UEVA ,ENTE #OMUNIDAD DE -ADRID #ONSEJERÓA DE %DUCACIØN Y #ULTURA $IRECCIØN 'ENERAL DE 0ATRIMO
NIO #ULTURAL -ADRID $OCTOR 2ONCERO 2AFAEL ,A &OTOGRAFÓA SIN #ÉMARA #OLLAGE Y &OTOGRAMAS RECIENTES EN
%SPA×A #OMUNIDAD DE -ADRID #ONSEJERÓA DE %DUCACIØN Y #ULTURA $IRECCIØN 'ENERAL DE 0ATRIMONIO #ULTURAL
-ADRID !!66 ,A )MATGE &RÌGIL &UNDACIØ hLA #AIXAv "ARCELONA !!66 &OTOGRAFÓA ESPA×OLA 5N
PASEO POR LOS NOVENTA )NSTITUTO #ERVANTES -ADRID #EBALLOS 4OMY 3ANTOS -ANUEL Y -IRA %NRIC &EMEN
!YUNTAMIENTO DE -URCIA #ENTRO DE !RTE 0ALACIO !LMUDÓ -URCIA #EBALLOS 4OMY 4RANS 5NIVERSIDAD DE
-URCIA 6ICERRECTORADO DE %XTENSIØN 5NIVERSITARIA Y 2ELACIONES )NTERNACIONALES 3ERVICIO DE !CTIVIDADES #ULTU
RALES !ULA DE !RTES 0LÉSTICAS -URCIA #EBALLOS 4OMY 8TRA
"IOS !YUNTAMIENTO DE #EUTÓ #EUTÓ
HTTPWWWATOMYCCOMFOTOGRAMASAMORFOSILINDEXHTM
*OSÁ &ERNANDO 6ZQUEZ #ASILLAS
MUY ACUSADO ,AS MASAS COMPONEN UNOS
ESPACIOS FANTÉSTICOS QUE RECREAN IDEAS
MENTALES FORMADAS BAJO LA ACCIØN DE LA
LUZ A TRAVÏS DEL FOTOGRAMA %N ESTE AS
PECTO EN EMPIEZA A DESARROLLAR SU
TRABAJO 3E×ORA AMNESIA DONDE SE EXPRESA
CON LAS MISMAS INQUIETUDES QUE EN ANTE
RIORES EJERCICIOS
EN CUANTO A LA UTILIZA
CIØN DE LA LUZ Y DEL FOTOGRAMA COMO UN
MEDIO CREATIVO DE SUS PROPIAS EXPERIEN
CIAS
%L PROYECTO NOS ADENTRA EN UNOS
MUNDOS CONFUSOS EXTRA×OS E IRREALES DE
FORMAS TENDENTES HACIA UN EXPRESIONISMO
ABSTRACTO DE GRAN FUERZA PLÉSTICA %N EL HA
ABANDONADO LA FIGURACIØN LA REFERENCIA A
UNA REALIDAD TRASFORMADA POR SU MENTE
PARA INVENTAR UN UNIVERSO COMPLEJO QUE
&IG 4OMY #EBALLOS %L 3ABIO SERIE 8TRA
"ÓOS
NOS HABLA DE LA PERCEPCIØN DE ESTE AUTOR
ASÓ COMO DEL JUEGO QUE EXPERIMENTA LA
TERPONEN ENTRE LA LUZ Y LA EMULSIØN SEN
LUZ COMO ELEMENTO CONSTRUCTOR DE ESTAS
SIBLE 3ON TRABAJOS REALIZADOS EN GRANDES MASAS %S UNA OBRA QUE HACE REFERENCIA
FORMATOS CON UNA GRAN EXPRESIVIDAD QUE COMO GRAN PARTE DE SU TRABAJO AL ÉMBITO
SE REFUERZAN A TRAVÏS DEL PROPIO PROCESA
DE LOS SUE×OS AL TERRENO DE LAS REALIDADES
DO DEL MATERIAL 4ODO ELLO COMPONE UNA SO×ADAS QUE PASAN A SER REPRESENTADAS FÓSI
OBRA QUE ROMPE LOS LÓMITES DE LA PROPIA CAMENTE A TRAVÏS DEL ACTO FOTOGRÉFICO
IMAGEN FOTOGRÉFICA PARA ACERCARSE A OTROS 3U PRODUCCIØN SE ENCUENTRA EN CON
LENGUAJES PLÉSTICOS %L SER HUMANO EN SU TINUA EXPERIMENTACIØN Y TRANSFORMACIØN
ESENCIA MEDIANTE LA MARCA QUE DEJA DE PRUEBA DE ELLO SERÉN LOS EJERCICIOS QUE
SU PROPIA EXISTENCIA ES EL PUNTO CENTRAL EJECUTA POR MEDIO DE LOS RAYOS
X 3U AFÉN
DE ESTE PRIMER TRABAJO ARTÓSTICO #ON SU INVESTIGADOR LE LLEVA A USAR DENTRO DE SUS
LABOR ENTRA DENTRO DE LA EVOLUCIØN AB
ENSAYOS COMO RECURSO EXPRESIVO EL PRO
SOLUTAMENTE LIBRE QUE HA TOMADO YA LA CESADO DE LA IMAGEN MEDIANTE ESTA TÏC
PRÉCTICA FOTOGRÉFICA EN ESE MOMENTO NICA %L MÏTODO QUE EXTENDERÉ DURANTE
DONDE EL ARTISTA COMPONE SU PROPIA REA
LA DÏCADA DE LOS NOVENTA CULMINARÉ EN
LIDAD Y CREA OBRAS QUE DESQUEBRAJAN LAS EL NUEVO SIGLO CON TRABAJOS COMO 3PEC
DELIMITACIONES EXPRESIVAS DE LA FOTOGRAFÓA TRUM %N ESTE UTILIZA COMO ELEMENTO DE
QUE LA INCORPORAN A OTRAS PLÉSTICAS SUS COMPOSICIONES LOS INSTRUMENTOS MU
%N LOS NOVENTA PROSIGUE SU CAMINO SICALES QUE BAJO LA VISIØN DE LOS RAYOS
X
Y COMIENZA A REALIZAR UNA SERIE DE IMÉ
SON CONTEMPLADOS EN SU INTERIOR SIEM
GENES TOTALMENTE ABSTRACTAS DE UNA GRAN PRE BUSCANDO ESA NATURALEZA BELLA QUE
EXPRESIVIDAD PLÉSTICA EN LAS QUE CREA UNOS CONTIENE TODO ELEMENTO 3IGUE DENTRO
MUNDOS ONÓRICOS DE UN EXPRESIONISMO DE ESE DESCUBRIMIENTO QUE LE PERMITE LA
HTTPWWWATOMYCCOMFOTOGRAMASABSTRACTOINDEXHTM
HTTPWWWATOMYCCOMFOTOGRAMASAMNESIAINDEXHTM
HTTPWWWATOMYCCOMRAYOXXPECTRUMINDEXHTM
%L RECURSO TÏCNICO DE LOS RAYOS
X SE ENCUENTRA DENTRO DE SU PRODUCCIØN YA DESDE %N ESTE ASPECTO
SIENTE UN INTERÏS POR LO OCULTO POR EL INTERIOR QUE ENCIERRA EL CUERPO Y REALIZA OBRAS COMO h,A VENUS PÞDICAv
h4OP 3ECRETv O h4RIPTICOv EN LAS QUE JUEGA CON LA PROPIA ESTRUCTURA ØSEA DEL SER HUMANO PARA RECREAR ESA IDEA DE
BELLEZA PERSONAL DE HUELLA DE LA VIDA DE INTERIOR NO PRESENTADO DONDE LA MODELO POSA DE UNA FORMA IDÓLICA PARA
EL CONTEMPLADOR
$% ,! &/4/'2!&·! !.!,¼')#! ! ,! &/4/'2!&·!
TÏCNICA TANTO DE CONSERVAR EL CONTORNO SO×ADAS DE SITUACIONES LÓMITE EN LAS QUE
DE LOS OBJETOS COMO DE PODER CONTEM EL HÉBITAT SE AUTORRECICLA Y ADAPTA A LOS
PLAR LA CONSTRUCCIØN ÓNTIMA DE LOS MIS NUEVOS CONDICIONAMIENTOS QUE PRODU
MOS %N ESTE CASO MUESTRA LA PERSPECTIVA CEN MUTACIONES GENÏTICAS 3E CREAN UNOS
TRASLUCIDA DE CUERPOS OPACOS DE OBJETOS NUEVOS SERES QUE HABITAN TAMBIÏN NUEVOS
TALES COMO UN GRAMØFONO UN ACORDEØN LUGARES EN LOS QUE SE PRODUCEN UN ANSIA
O UN VIOLÓN A TRAVÏS DE LA QUE INDAGA DE SUPERVIVENCIA TRASFORMÉNDOSE TODO LO
MÉS ALLÉ DE LA PURA APARIENCIA Y BUSCA EL RECONOCIBLE 0ARA ELLO RECURRE A LOS PRO
LUGAR EXACTO DONDE CONTRADICTORIAMENTE CESOS INFORMÉTICOS QUE LE AYUDAN HA REA
SE HACE UN SILENCIO %S UNA MIRADA RECO LIZAR VIRTUALMENTE SUS REFLEXIONES SOBRE
NOCIBLE PERO EXTRA×A EN LA QUE LA VISIØN LA TRASCENDENCIA NATURAL ! TRAVÏS DE ESTOS
DEL ESPÓRITU DEL INSTRUMENTO NOS DESVELA RECONSTRUYE UNOS ESCENARIOS DE IMÉGENES
LOS SECRETOS Y LAS HISTORIAS DE LOS OBJETOS EXTRAÓDAS DE SU CONTEXTO HABITUAL ME
%L TRABAJO SUPONE UNA EVOLUCIØN DENTRO DIANTE LA AMPLIACIØN CASI MICROFOTOGRÉFI
SU PROPIA BÞSQUEDA EMPRENDIDA A FINA CA DE LOS OBJETOS QUE ALTERADOS LE SIRVEN
LES DE LOS OCHENTA DONDE A TRAVÏS DE PARA REPLANTEARNOS ESA IDEA DE GERMEN DE
UN LENGUAJE PERSONAL HA TENDIDO HACIA LA CREACIØN DE UNA NUEVA EXISTENCIA %N ESTE
CONSECUCIØN DE LA ESENCIA DE LOS SERES Y SENTIDO SUS ESCENAS SE PUEBLAN DE SERES
DE LOS OBJETOS QUE LE SON PROPIOS AMORFOS IDEALIZADOS COMPUESTOS DE RE
$EL MISMO MODO DENTRO DE SU AM TAZOS NATURALES QUE NOS RECUERDAN EN SU
PLIO LENGUAJE CREATIVO EN EL ARTISTA ESENCIA A EXISTENCIAS REALES EN UN PROCE
4OMY #EBALLOS INCLUYE EN SU VOCABULARIO SO DE DEPURACIØN DE LA PROPIA NATURALEZA
EXPRESIVO LAS CREACIONES DIGITALES 3ERÉ EN QUE SE CREA DE NUEVO EN ESTAS FOTOGRA
LA SERIE 8TRAn "ÓOS COMENZADA EN ESE FÓAS CERCANAS A LOS CUENTOS FANTASIOSOS DE
A×O EN LA QUE PASE A FORMAR PARTE DE SUS LUGARES REMOTOS Y EXØTICOS FRUTO DE UN
HERRAMIENTAS DE TRABAJO EL ESCÉNER Y DI MUNDO ÓNTIMO CERCANO A LAS CONCEPCIO
FERENTES PROGRAMAS DE MONTAJE Y RETO NES POÏTICAS DE LO IRRACIONAL
QUE FOTOGRÉFICO CON LOS QUE REALIZA UNOS
MUNDOS EXTRA×OS Y FANTÉSTICOS MEDIANTE %$5!2$/ #/24),3
LA TRANSFORMACIØN DE ELEMENTOS DE LA NA ,! &/4/'2!&·! 0,34)#!
TURALEZA COMO PUEDEN SER PLANTAS FLORES $ESDE FINALES DE LOS OCHENTA LA FO
O FRUTAS 4ODOS LOS OBJETOS ESCANEADOS TOGRAFÓA EN LAS MANOS DE %DUARDO #OR
COMIENZAN A MEZCLARSE EN UNAS ESCENIFI TILS PASA A SER REINTERPRETADA COMO UN
CACIONES TOTALMENTE IRREALES EN ESA BÞS ELEMENTO PLÉSTICO CON EL QUE COMPONE
QUEDA DE FRONTERAS DE UNAS NATURALEZAS UNA OBRA %N ESTOS MOMENTOS FINALES DE
HTTPWWWATOMYCCOMBIOARTE8TRABIOSINDEXHTM
%DUARDO 'ARCÓA DEL 2EAL #ORTILS 3AN 0EDRO DEL 0INATAR -URCIA SE APROXIMA AL MUNDO CREATIVO DE
LA FOTOGRAFÓA A PRINCIPIOS DE LOS OCHENTA ! MEDIADOS DE ESTA DÏCADA COMENZARÉ UNA EVOLUCIØN PAULATINA HACIA
LA DESCOMPOSICIØN E HIBRIDACIØN DE LA IMAGEN QUE DESARROLLARÉ COMO UN PROYECTO PERSONAL HASTA LA ACTUALIDAD
3OBRE ESTE AUTOR PUEDEN VERSE ENTRE OTROS !!66 *ØVENES &OTØGRAFOS -INISTERIO DE #ULTURA )NSTI
TUTO DE *UVENTUD -ADRID !!66 &OCO #IRCULO DE "ELLAS !RTES -ADRID !!66 &OTOGRAFÓA
#ONTEMPORÉNEA %SPA×OLA #UATRO $IRECCIONES &OTOGRAFÓA #ONTEMPORÉNEA %SPA×OLA TOMO ) /B
#IT #ORTILS %DUARDO Y *ARAUTA &RANCISCO %DUARDO ' 2 #ORTILS 'ENERALITAT 6ALENCIANA #LUB $IARIO ,E
VANTE 6ALENCIA !!66 4RES PROPUESTAS PLÉSTICAS PARA EL PRØXIMO MILENIO /B #IT !!66 -URCIA
EN LOS #ONTRAPARADA !RTE EN -URCIA /B #IT !!66 %UROPEAN 0HTOTOGRAPHY !WARD /B #IT ' 2
#ORTILS %DUARDO !L (OMBRE VNCIDO DE %DUARDO ' 2 #ORTILS #OLECCIØN hLO MÓNIMOv Nª -ESTIZO ! #
-URCIA !!66 ,A )MATGE &RÌGIL /B #IT !!66 &OTOGRAFÓA ESPA×OLA 5N PASEO POR LOS NOVENTA
/B #IT !!66 'ÏNEROS Y TENDENCIAS EN LOS ALBORES DE SIGLO 88) !YUNTAMIENTO DE !LCOBENDAS !LCOBENDAS
!!66 1UADERS 4ECLA 3ALA !YUNTAMENT DE ,|(OSPITALET #ENTRE #ULTURAL 4ECLA 3ALA ,|(OSPITALET
DE ,LOBREGAT #ORTILS %DUARDO !RANGUREN &ELIPE Y *ARAUTA &RANCISCO %DUARDO #ORTILS %COS DE UNA NACIØN
HECHOS DE UNA NARRACIØN !YUNTAMIENTO DE -URCIA #ENTRO DE !RTE 0ALACIO !LMUDÓ -URCIA #ORTILS %DUARDO
#LAROS DE BOSQUE -USEO #RUZ (ERRERA ,A &UNDACIØN -UNICIPAL DE #ULTURA ,A ,ÓNEA #ÉDIZ #ORTILS %DUARDO Y
$ÓAZ 'UARDIOLA *AVIER %DUARDO #ORTILS .ACIMIENTO DE LA 3ONRISA 'ALERÓA "EGO×A -ALONE -ADRID
*OSÁ &ERNANDO 6ZQUEZ #ASILLAS
&IG %DUARDO #ORTILS ,OS QUE SE VIERON FORZADOS A DESAPARECER
SERIE ! LOS QUE SE VIERON FORZADOS A DESAPARECER
LA DÏCADA SUS PRODUCCIONES GOZAN DE UNA MENTOS COMIENZA A EXTENDER SU PRÉCTICA
LIBERTAD ABSOLUTA TANTO EXPRESIVA COMO QUE ES CONSIDERADA EN EL ÉMBITO CREATIVO
COMPOSITIVA ,A IMAGEN FOTOGRÉFICA PASA MÉS ACTUAL Y SE LE INCLUYE COMO REPRE
POR UN PROCESO ACOMODATIVO PERSONAL SENTANTE DE PRIMERA MANO DE LA FOTO
DONDE SE DESTRUYE LOS CONCEPTOS CLÉSICOS GRAFÓA MÉS CONTEMPORÉNEA DE %SPA×A
DE COMPOSICIØN PARA EXPRESAR NOCIONES 3US AMPLIOS RECURSOS EXPRESIVOS HACEN
INTIMISTAS QUE HABITAN EN LA MENTE DEL POSIBLE QUE JUNTO A OTROS PROCEDIMIEN
AUTOR PRODUCIÏNDOSE UN ACERCAMIENTO TOS DENTRO DE SU PRODUCCIØN SEA CONS
DIRECTO A LAS IDEAS DE RENOVACIØN POSTMO TANTE LA PRESENCIA DE LA POESÓA ELEMENTO
DERNAS %STE ASPECTO EN UN PRINCIPIO QUE DE ESCRITURA QUE SE UNE TOTALMENTE A LA
DARÉ PATENTE MEDIANTE EL USO DE LA GOMA IMAGEN Y FORMA PARTE INDISPENSABLE DE
BRICOMATADA QUE LE SERVIRÉ DE SOPORTE A LA LA OBRA %N A PROPØSITO DE SU PRI
IMAGEN JUNTO A OTROS ELEMENTOS EXTERNOS MERA EXPOSICIØN INDIVIDUAL PRESENTA
COMO PIGMENTOS TIERRAS HIERBAS O CENIZAS RÉ EL TRABAJO ! LOS QUE SE VIERON FORZADOS
QUE FORMAN PARTE DE LA PROPIA ESCENIFICA A DESAPARECER QUE SERÉ MUESTRA FEHA
CIØN CREATIVA ,A INCLUSIØN DE DIFERENTES CIENTE DE SU LABOR FOTOGRÉFICA ,AS OBRAS
ELEMENTOS DENTRO DE SUS FOTOGRAFÓAS SERÉ ENTRAN DENTRO IGUALMENTE DE SU AMPLIO
NORMA COMÞN EN LO SUCESIVO EN TODOS PROYECTO #ASI /BJETOS 0OESÓA E IMAGEN
SUS PROYECTOS ASPECTO QUE NO ABANDONA FORMAN UNA SOLA EXPRESIØN EL TEXTO SE
RÉ PRESENTANDO DIFERENTES VARIANTES EXPRE CONVIERTE EN PARTE DE LA PROPIA COMPO
SIVAS %N ESTE SENTIDO BAJO ESTAS PREMISAS SICIØN %N ESTE ASPECTO LA PUBLICACIØN
EXHIBIRÉ HACIA LAS PRIMERAS OBRAS DE APARTE DE CONTENER LOS EJERCICIOS QUE SE
LO QUE SERÉ UN AMPLIO CAMPO DE LABOR EXPONÓAN SE COMPLETABA CON DIFERENTES
QUE ALCANZA HASTA LA ACTUALIDAD #ON EL ESCRITOS DEL AUTOR POR LO QUE UNÓA PA
NOMBRE DE #ASI /BJETOS REUNIRÉ DIFERENTES LABRA E IMAGEN PARA REFLEXIONAR SOBRE
PROYECTOS O SERIES QUE GIRARÉN ALREDEDOR CONCEPTOS RELACIONADOS CON EL HOMBRE
DE UNAS MISMAS CONCEPCIONES PLÉSTICAS Y Y SU EXISTENCIA %L TRABAJO AHONDA EN EL
EXPRESIVAS %N ELLOS PRESENTA UNAS IMÉGE DEVENIR DE LOS SERES EN LA TRAGEDIA DEL
NES IRREALES RECREADAS DONDE REFLEXIONA Y HOMBRE DE MORIR Y RENACER #ON ESA IN
MANIFIESTA POÏTICAMENTE SUS PENSAMIENTOS TENCIØN RECREA MUNDOS QUE COMUNICAN
MÉS PERSONALES QUE NARRAN EXISTENCIAS QUE SE REAFIRMAN
.O OBSTANTE SERÉ LA ÏPOCA DE LOS EN LA IDEA DE SER FORZADOS A DESAPARE
NOVENTA CUANDO SU CARRERA CONOZCA UN CER 3E SIENTEN CONCEPTOS CONTRAPUESTOS
DESARROLLO TOTAL Y ABSOLUTO %N ESTOS MO QUE RESUMEN PLANTEAMIENTOS DE VIDA Y
3ANTOS -ANUEL h%DUARDO '2 #ORTILSv EN &OTOGRAFÓA #ONTEMPORÉNEA %SPA×OLA #UATRO
$IRECCIONES &OTOGRAFÓA #ONTEMPORÉNEA %SPA×OLA TOMO ) /B #IT P
#ORTILS %DUARDO Y *ARAUTA &RANCISCO %DUARDO ' 2 #ORTILS /B #IT
$% ,! &/4/'2!&·! !.!,¼')#! ! ,! &/4/'2!&·!
MUERTE ASÓ COMO DE FELICIDAD Y DE TE REAFIRMA LA IDEA DE USO LIBRE DEL MEDIO
RROR QUE GIRAN EN TORNO A LA NOCIØN QUE COMO ELEMENTO DE TRANSITO DE CONCEP
EL AUTOR TIENE DEL HOMBRE Y DEL MUNDO TOS NARRATIVOS %L LÓMITE NO EXISTE PARA
0ROFUNDIZANDO EN ESTA IDEA DE UNIØN DE LA CONFORMACIØN DE LAS IDEAS POR LO QUE
DISTINTOS LENGUAJES EXPRESIVOS SE PUBLICA SU EJERCICIO SE HÓBRIDA EN SU FORMA Y EN
EN %L (OMBRE VENCIDO #OMO SU SUS CONCEPTOS CON OTRAS DISCIPLINAS CREA
CEDIØ CON EL ANTERIOR CASO LA FOTOGRAFÓA Y TIVAS ! ELLO DEBE DE SUMARSE LA PRESENCIA
LA POESÓA FORMAN UNA ÞNICA OBRA 9A EN POÏTICA FÓSICA EN TEXTOS Y ESPIRITUAL EN EL
ESTOS MOMENTOS DENTRO DE SUS COMPO CONJUNTO DE LA COMPOSICIØN
SICIONES SE ENCIERRAN UNA GRAN CANTIDAD %N LA SEGUNDA MITAD DE LA DÏCADA DE
DE MATERIALES Y TÏCNICAS QUE EXCEDEN EL LOS NOVENTA INCREMENTE SUS SERIES FOTO
PROPIO HECHO FOTOGRÉFICO Y QUE SIN EM GRÉFICAS Y SIGUE DENTRO DE UNOS MISMOS
BARGO NO CAMBIAN LA IDEA PRIMARIA ,A PRESUPUESTOS CONCEPTUALES Y TÏCNICOS
FOTOGRAFÓA ES TAN SØLO UNA PARTE AUNQUE %N INICIA (ISTORIAS DE *OB DONDE
PRIMORDIAL DE LA OBRA $E ESTA FORMA EXPRESA UNAS INQUIETUDES SIMILARES 3E
SUS CREACIONES SE COMPONEN ADEMÉS DE SIGUE PRODUCIENDO UNA APROPIACIØN DE LA
LA IMAGEN DE PIGMENTOS ØXIDOS TIERRA IMAGEN A LA QUE DOTA DE UN NUEVO VALOR
HIERBA CENIZAS MADERAS METAL ASÓ COMO AL INCLUIRLA EN SU PROPIA ESCENIFICACIØN
CAJAS DE PEQUE×O TAMA×O QUE LE CONFIE MENTAL 5N A×O DESPUÏS PRESEN
REN UNA FORMA TRIDIMENSIONAL #ON ELLO TARÉ ,A VIDA COMO PROBLEMA POLÓTICO LA VIDA
SE INTEGRA EN TODA LA CONVULSIØN EVOLUTI COMO PROBLEMA POÏTICO Y EN GENE
VA QUE VIVE LA IMAGEN FOTOGRÉFICA DONDE RARÉ (OMBRE ACCIDENTAL HOMBRE OCCIDENTAL
EL LÓMITE ENTRE LAS ARTES SE DISIPA 3U TRA 0ARA LAS DIFERENTES RECREACIONES SE ADUE
BAJO EN GENERAL ESTÉ CARGADO DE UNA RE ×A DE VIEJAS IMÉGENES DE ENCICLOPEDIAS
FLEXIØN SOBRE EL HOMBRE SOBRE EL LUGAR ANTROPOLØGICAS Y ETNOGRÉFICAS QUE LE SIR
QUE OCUPA Y SOBRE SU HISTORIA #OMO VEN DE PUNTO DE PARTIDA Y DE PROTAGO
CONSECUENCIA DE ESTO LA FIGURA HUMANA NISTA PRINCIPAL DE SU PROPIA OBRA FINAL %L
TIENE GRAN IMPORTANCIA EN SU EJERCICIO Y CAMBIO DE IDENTIDAD SE PRODUCE DESDE
UTILIZA IMÉGENES DE ARCHIVOS U OTROS LU EL PROPIO HECHO PUESTO QUE RECOGE UNA
GARES QUE INCLUYE PREVIA MANIPULACIØN IMAGEN QUE EN PRINCIPIO ERA UN DOCU
EN SUS ESCENIFICACIONES 3ON VESTIGIOS DEL MENTO nQUE ERA TAN SØLO UN SER HUMANO
AYER RECURRIENDO EN OCASIONES AL VIEJO INSCRITO A UN LUGAR Y UN TIEMPO REDU
ÉLBUM FAMILIAR DE SU ABUELO PARA REUTILI CIDO A UN SIMPLE DATO Y TRANSFORMA SU
ZAR SUS FOTOGRAFÓAS CON LAS QUE NOS MUES SIGNIFICADO PRIMARIO A IDEAS DE REIVINDI
TRA MÞLTIPLES HISTORIAS Y NARRACIONES QUE CACIØN SOCIAL %STAS IMÉGENES SON MANI
EL MISMO IMAGINA E INVENTA %N MUCHAS PULADAS Y REINTERPRETADAS PARA DEVOLVER AL
OCASIONES REAPROVECHA UNA MISMA IMA SER SU PROPIA ESENCIA E IDENTIDAD %L TRA
GEN CON LO QUE DESMITIFICA EL CONTENI BAJO DEL ARTÓFICE SE HACE DIRECTO SOBRE LA
DO DE VERDAD DE LA FOTOGRAFÓA 0OR TODO PROPIA OBRA QUE RAYA PINTA Y EN DEFINITI
ELLO EN SU LABOR LA IMAGEN FOTOGRÉFICA VA ALTERA PARA CONSEGUIR LO DESEADO 0OR
ES UN RECURSO PARA EXPRESAR UNOS SEN ELLO PRESENTA A LOS PROTAGONISTAS EN UN
TIMIENTOS ÓNTIMOS QUE REPRESENTAN SU ÉMBITO CREADO SIN DEFINICIØN QUE NOS
PROPIA IDIOSINCRASIA PERSONAL EN LA QUE OBSERVAN DIRECTAMENTE E INTERPRETAN EL
' 2 #ORTILS %DUARDO !L (OMBRE VNCIDO DE %DUARDO ' 2 #ORTILS #OLECCIØN hLO MÓNIMOv Nª /B #IT
$EBEMOS DE APUNTAR EN ESTE SENTIDO QUE GENERALMENTE ESTE AUTOR NO UTILIZA LA CÉMARA PARA EL DESARROLLO
DE SU TRABAJO
'ILI -ARTA h0OR UNA IMAGEN FRÉGILv EN ,A )MATGE &RÌGIL /B #IT P
!!66 'ÏNEROS Y TENDENCIAS EN LOS ALBORES DEL SIGLO 88) !YUNTAMIENTO DE !LCOBENDAS !LCOBENDAS
!!66 0RIMAVERA &OTOGRÉFICA 'ENERALITAT DE #ATALUNYA $EPARTAMENT DE #ULTURA "ARCELONA
0UEDE VERSE EN ESTE CASO !!66 1UADERS 4ECLA 3ALA /B #IT
*OSÁ &ERNANDO 6ZQUEZ #ASILLAS
TADO FINAL DE ESTAS OBRAS HACE USO DE LOS
RECURSOS DIGITALES QUE FACILITAN LA COM
POSICIØN Y MONTAJE DE LAS DIFERENTES RE
PRESENTACIONES -ÉS INTERESANTE POR EL
USO ABSOLUTO DE LO DIGITAL PARA LA REALI
ZACIØN RESULTA SU SERIE 0ALUDES OBRA QUE
HA COMENZADO EN EL Y QUE SIGUE
ABIERTA EN LA ACTUALIDAD %N ELLA MANI
FIESTA LOS MISMOS INTERESES QUE A LO LARGO
DE SU TRAYECTORIA DONDE EL HOMBRE Y SU
MUNDO SON REINTERPRETADOS BAJO SU PRO
PIA IDIOSINCRASIA 0ARA LA RECREACIØN DE
ESTAS ESCENAS VUELVE DE NUEVO A RETOMAR
LA IDEA DE LA APROPIACIØN DE LA IMAGEN
EN ESTE CASO RECURRE AL ARCHIVO VISUAL CO
&IG %DUARDO #ORTILS 3IN TÓTULO SERIE 0ALUDES LECTIVO PARA RESCATAR Y ABSTRAER IMÉGENES
QUE FORMAN PARTE DE NUESTRA CULTURA VI
NUEVO VALOR QUE EL ARTISTA LE HA IMPUES
SUAL Y ARTÓSTICA QUE UNA VEZ SACADAS DE SU
TO %S MANIFIESTO EN ESTOS EJERCICIOS LA CONTEXTO PASAN A REINTERPRETAR LAS HISTO
DESCOMPOSICIØN ABSOLUTA DE LO REAL AL RIAS QUE HA FORMADO PRIMERO EN SU SUB
IGUAL QUE LA TRASFORMACIØN Y CREACIØN DE CONSCIENTE Y DESPUÏS VIRTUALMENTE EN
LA PROPIA IMAGEN EL MUNDO DE LOS PÓXELES ,OS PAISAJES SE
0ARALELAMENTE A ESTA TENDENCIA DE VUELVEN FANTÉSTICOS
SIN SER UN LUGAR PRE
HIBRIDACIØN DE LO FOTOGRÉFICO LA EVOLU
CISO EN EL QUE EL TIEMPO QUEDA PARADO
CIØN DE SU PRODUCCIØN Y EL INTERÏS POR EN LOS QUE SE VAN NARRANDO UNOS ACONTE
LAS NUEVAS TECNOLOGÓAS COMO ES LA FACETA CIMIENTOS DONDE EL HOMBRE EL ARTE Y LA
DIGITAL DE LA IMAGEN HACE QUE DE FORMA HISTORIA REPRESENTAN SU PAPEL 3ON UNAS
PAULATINA COMIENCE A APARECER DENTRO DE IDEAS DE CONTEMPLACIØN Y DE ALTERACIØN
SU EJERCICIO ESTA NUEVA TÏCNICA %N ESTE DE TODO LO QUE NOS IDENTIFICA ,OS HE
SENTIDO EN EL PRODUCIRÉ %COS DE CHOS LOS LUGARES Y LAS OBRAS SON SUSCEPTI
UNA NACIØN HECHOS DE UNA NARRACIØN ,AS BLES DE SER REINTERPRETADAS BAJO LA MIRADA
FOTOGRAFÓAS REALIZADAS EN ESTE CASO POR ATENTA DEL ARTISTA CREANDO ESTOS NUEVOS
EL PROPIO AUTOR PASAN A SER FILTRADAS POR MUNDOS MITAD ILUSORIOS MITAD REALES AL
UNA BÞSQUEDA CONSCIENTE DE CONCEPTOS MENOS EN NUESTRO INCONSCIENTE
DE IDENTIDAD E INCLUYE COMO PARTE DE LA
OBRA BILLETES SELLOS O FRAGMENTOS DE UN -)'5%, -!24·.%:
PASAPORTE QUE IDENTIFICAN LA PARTE OFI
,! 42!.3-54!#)¼. $%, '³.%2/
CIAL DE ESTAS CULTURAS 4ODO ESTO SE FU
)GUALMENTE AUNQUE CON OTRAS CON
SIONA CON LA PROPIA IMAGEN DEL HOMBRE NOTACIONES PLÉSTICAS -IGUEL -ARTÓNEZ
PARA RECORDAR EL LÓMITE DE LA FRONTERA LA TAMBIÏN A FINALES DE LOS OCHENTA CO
OPRESIØN DE LA OFICIALIDAD 0ARA EL RESUL
MIENZA UN CAMINO HACIA LA DESCOMPO
#ON SIMILARES CARACTERÓSTICAS SIGUE PRESENTANDO SERIES COMO %LOGIO DE LA DIFERENCIA DE $IÉLOGO DE LOS
EXTREMOS NUEVAS FORMAS DE CIUDADANÓA DE O #LAROS DE "OSQUE DE
#ORTILS %DUARDO h%COS DE UNA NACIØN HECHOS DE UNA NARRACIØN EN %DUARDO #ORTILS %COS DE UNA
NACIØN HECHOS DE UNA NARRACIØN /B #IT PP
#ON UNAS MISMAS INQUIETUDES REALIZA SERIES COMO ,A COSTA DE LOS ESCLAVOS DE O "RITISH PASPORT DE
%N ELLAS FUSIONA IGUALMENTE AL HOMBRE Y AL DOCUMENTO OFICIAL EL PASAPORTE QUE HACE CIUDADANO O ILEGAL A UN SER
EN UN TERRITORIO CONCRETO nCON LO QUE SE SIGUE MANIFESTANDO EN LAS MISMAS INQUIETUDES
-IGUEL NGEL -ARTÓNEZ 0ÏREZ #ARTAGENA COMIENZA SU ANDADURA EN EL CAMPO FOTOGRÉFICO EN LOS
PRIMEROS A×OS DE LA DÏCADA DE LOS OCHENTA VINCULÉNDOSE DIRECTAMENTE CON EL MOVIMIENTO FOTOGRÉFICO QUE SE ES
TABA GESTANDO EN LA CIUDAD DE #ARTAGENA ALREDEDOR DE LA !SOCIACIØN &OTOGRÉFICA DE #ARTAGENA !FOCAR ! FINALES DE
$% ,! &/4/'2!&·! !.!,¼')#! ! ,! &/4/'2!&·!
SICIØN DE LA IMAGEN FOTOGRÉFICA %N ESTE
CASO LA ALTERACIØN DEL PROCESO PASA POR LA
UTILIZACIØN DE MEDIOS FOTOMECÉNICOS PARA
EL ACABADO FINAL DE LA COMPOSICIØN !
PARTIR DE ESTE AUTOR INCLUYE DEN
TRO DE SU PRODUCCIØN CREATIVA EL USO DE
LA FOTOCOPIA COMO TERMINACIØN DE SU
TRABAJO 9A EN HABÓA COMENZADO A
UTILIZAR ESTE PROCEDIMIENTO COMBINADO
CON EL PROCESO DEL POLAROID QUE SIRVE DE
MEDIO TRANSITORIO PARA LA CONCEPCIØN DE
LA OBRA PUESTO QUE LA FOTOCOPIA DEL PRO
PIO POLAROID SE CONVIERTE EN EL ORIGINAL
DE LA IDEA ,OS RESULTADOS OBTENIDOS ME
DIANTE ESTE PROCESADO SE MANIFIESTAN EN
UNA BÞSQUEDA DE LA ALTERACIØN DEL COLOR &IG -IGUEL -ARTÓNEZ "ODEGØN ORIENTADO AL NORTE
QUE TRANSFIGURA LA REALIDAD MEDIANTE LA
SATURACIØN EN EXTREMO ASÓ COMO EN LA
FABRICACIØN DE UNA IMAGEN QUE SE ALEJA SU LABOR EN FOTOCOPIAS PUESTO QUE EN UN
DE LA CALIDAD CLÉSICA #ON ESTAS PREMI
PRIMER MOMENTO EMPIEZA A TRANSFERIR LAS
SAS PRESENTA EN LA EXPOSICIØN 6 / FOTOCOPIAS EJECUTADAS A OTROS SOPORTES
VERSIØN ORIGINAL ,AS IMÉGENES TENÓAN POSTERIORMENTE ESTE CAMPO LO EXTENDERÉ
COMO TEMA CENTRAL EL RETRATO QUE SERÉ A LA CREACIØN DE COLLAGES Y FOTOMONTAJES
TAN SØLO UN RECURSO YA QUE ES ENTENDI
DE GRAN POTENCIA PLÉSTICA
%STO AMPLÓA
DO COMO UN MEDIO LIBRE DE EXPRESIØN AÞN MÉS LAS POSIBILIDADES EXPRESIVAS DE LA
DONDE EL ARTÓFICE RECREA LA REALIDAD DEL IMAGEN YA QUE A LA ALTERACIØN QUE SUFRE
PERSONAJE QUE APARECE 4RAS ESTA PRIMERA EL COLOR SE LE A×ADE EL MATERIAL BASE EN
EXPERIENCIA COMENZARÉ A INCLUIR DENTRO EL QUE VA REALIZADO ESTE PROCEDIMIENTO
DE SU PRODUCCIØN OTROS PROCEDIMIENTOS %N ESTE ASPECTO ES DE USO COMÞN COMO
COMO EVOLUCIØN LØGICA DEL PROPIO DE
SOPORTE POR ESTE FOTØGRAFO EL PAPEL DE
SARROLLO DE SU IMAGINARÓA PERSONAL Y DE ACUARELA QUE LE AGREGA A LA REPRODUCCIØN
LAS TÏCNICAS UTILIZADAS 3U TOTAL LIBERTAD UNA TEXTURA CONCRETA QUE ACRECIENTA LOS
EXPRESIVA SE MUESTRA A PARTIR DE RASGOS PERSONALES DEL TRABAJO $ENTRO
MEDIANTE LA INTRODUCCIØN EN SU LENGUA
DE ESTE PROCEDIMIENTO SE ENTREMEZCLAN
JE EXPRESIVO DE TÏCNICAS COMO EL TRANS
OTROS YA QUE EL ARTÓFICE HACE USO DE SU
FER QUE ACRECIENTAN SU FACETA CREATIVA 3U LIBERTAD COMPOSITIVA MEDIANTE LA INTERRE
USO SE PRODUCE COMO PROLONGACIØN DE LACIØN DEL COLLAGE Y EL MONTAJE DE DIFE
LA DÏCADA EN SU PRODUCCIØN SE HALLAN ALTERACIONES DE LA IMAGEN CON LO QUE CAMINA HACIA OTROS CONCEPTOS PLÉSTICOS
DE LO FOTOGRÉFICO !CTITUD QUE MANTENDRÉ HASTA LA ACTUALIDAD 3OBRE ESTE AUTOR PUEDE VERSE ENTRE OTROS !!66
-URCIA *OVEN &OTOGRAFÓA #OMUNIDAD !UTØNOMA DE LA 2EGIØN DE -URCIA -URCIA !!66
-URCIA *OVEN #ARTAGENA #OMUNIDAD !UTØNOMA DE -URCIA -URCIA !!66 -URCIA *OVEN &ASE 2E
GIONAL #OMUNIDAD !UTØNOMA DE -URCIA -URCIA !!66 -UESTRA DE &OTOGRAFÓA -URCIA *OVEN 2EGIØN
DE -URCIA #ONSEJERÓA DE #ULTURA -URCIA -ARTÓNEZ -IGUEL Y !RTÏS ,UIS &OTØGRAFOS| NÞMERO
0OSADA DEL 0OTRO !SOCIACIØN &OTOGRÉFICA DE #ØRDOBA !FOCO #ØRDOBA !!66 &OTOGRAFÓA -URCIA *OVEN
2EGIØN DE -URCIA -URCIA !!66 -URCIA EN LOS #ONTRAPARADA !RTE EN -URCIA /B #IT !!66
&OTOGRAFÓA -URCIA *OVEN 2EGIØN DE -URCIA -URCIA !!66 #INCO CREADORES DE UN MAR CERCANO
#ENTRO DE !RTE 0ALACIO !LMUDÓ !YUNTAMIENTO DE -URCIA #ONCEJALÓA DE #ULTURA -URCIA "ERNAL 6IRGINIA -AR
TÓNEZ -IGUEL Y 4EJEDA )SABEL &OTOGRAFÓA E HÓBRIDOS #AJAMURCIA /BRA 3OCIAL Y #ULTURAL #ARTAGENA !!66
!BRIENDO UN SIGLO 5NIVERSIDAD DE -URCIA -URCIA !!66 &ONDO -ETAFÓSICO 'ALERÓA "AMBARA
2EGIØN DE -URCIA #ARTAGENA !!66 ,A CIUDAD SO×ADA 'ALERÓA "AMBARA !YUNTAMIENTO DE #ARTAGENA
#ARTAGENA !!66 -ÞLTIPLES IMPRESIONES %XCMO !YUNTAMIENTO DE #ARTAGENA 3ALA -UNICIPAL DE %XPOSI
CIONES -URALLA "IZANTINA #ARTAGENA !!66 FOTOENCUENTROS #AJAMURCIA FOTOENCUENTROS -URCIA
-ARTÓNEZ -IGUEL Y !RTÏS ,UIS &OTØGRAFOS| NÞMERO /B #IT
*OSÁ &ERNANDO 6ZQUEZ #ASILLAS
RENTES IMÉGENES QUE SON COMPRENDIDAS PRESENTES EN LA ESCENA 5N PAISAJE REAL
EN UNA SOLA EN EL PROCESADO FINAL %N PERO CONCEBIDO PLÉSTICAMENTE COMO UNA
ESTE SENTIDO ES INTERESANTE ENTRE OTRAS ILUSIØN ØPTICA SIRVE DE AMBIENTE AUN
OBRAS COMO h"ODEGØN ORIENTADO AL AMPLIO GRUPO DE LETRAS QUE FLOTAN CON
NORTEv EN LA QUE A TRAVÏS DEL FOTOMONTAJE LO QUE RECREA SU PROPIA CONCEPCIØN
COMPONE UNA IRREALIDAD Y DONDE LA IMA ! PARTIR DEL INCLUYE DENTRO DE
GEN FOTOGRÉFICA ES TOTALMENTE DESTRUIDA SU TRABAJO DISTINTOS RECURSOS INFORMÉTICOS
MEDIANTE LA MANIPULACIØN DIRECTA DE LA CREANDO UNAS ESCENIFICACIONES CALCULADAS
MISMA 3E RECREA UN MUNDO CONFUSO E Y FOTOMONTADAS DIGITALMENTE "AJO ESTE
IRREAL QUE ENCARNA UNA NARRACIØN CONTI PROCEDIMIENTO REALIZA SU SERIE ,A CASA POR
NUADA NO POR LA TEMPORALIDAD SINO POR LA VENTANA EN LA QUE NOS PRESENTA UNOS
LO EXPRESIVO ,A REALIDAD SE DIFUMINA SE ESPACIOS DONDE LO ILØGICO TRASTORNA LA
CUARTEA Y SE RAYA DESQUEBRAJANDO CUAL REALIDAD %L PAISAJE LE SIRVE DE ENCUADRE
QUIER ATISBO QUE PUDIERA LLEVAR A LA ES PARA NARRARNOS UNAS HISTORIAS DE LO AB
CENA A UN CONTEXTO COMPRENSIBLE %S UN SURDO DE LO IRØNICO DONDE LA IRREALIDAD
JUEGO Y UNA BÞSQUEDA DE LO VISUAL QUE IMAGINA UNOS ÉMBITOS COMPLEJOS QUE
ENTRA EN OTRAS CONNOTACIONES CREATIVAS SE CONVIERTEN EN UNAS NUEVAS REALIDADES
Y LO ACERCAN A LAS ARTES PLÉSTICAS 0OR LO IMPOSIBLES ANTE LA RAZØN ,A NATURALEZA
QUE SE ENTREMEZCLAN DIFERENTES LENGUAJES SE DESVIRTÞA EN LA ACCIØN QUE ACOMETE EL
COMO EL DISE×O O LA ILUSTRACIØN OBJETO QUE ALTERA EL CURSO HABITUAL Y NOS
! FINALES DE LOS NOVENTA LA AUTONOMÓA PRODUCE UN IMPACTO DIRECTO EN NUESTRA
QUE HA ADQUIRIDO SU TRABAJO HACE POSIBLE PERCEPCIØN ³STOS VUELAN FLOTAN O SIM
LA CONVIVENCIA DE EJERCICIOS CON MEDIOS PLEMENTE SE ENCUENTRAN DESCONTEXTUA
CLÉSICOS CON OTROS DONDE LA HIBRIDACIØN LIZADOS EN UNOS LUGARES PRECISOS QUE NO
ESTA PRESENTE EN AMBOS CASOS EL ARTISTA SE LES CORRESPONDEN 4ODO SE RECREA DE UNA
MANIFIESTA IGUALMENTE CON IDEAS CONCEP FORMA SUTIL REFLEXIONANDO SOBRE EL ACTO
TUALES %N LA VERTIENTE MÉS TRANSGRESORA PREVIO QUE DEBE DE INTERPRETARSE PARA
CREA UNAS IMÉGENES IMPURAS EN CUANTO TENER COMO ÞNICO LIMITE LA EXPRESIØN
A PROCEDIMIENTOS SE REFIERE Y TRASPASA SUS DE ESA IDEA %N ELLAS LO IMPOSIBLE SE HACE
IDEAS A UN ARTE DE CONVIVENCIA QUE SE POSIBLE AL REPRESENTAR EN EL SOPORTE BIDI
INTEGRA EN MUCHAS OCASIONES DENTRO DE MENSIONAL LAS ACCIONES DE UNA SIN RAZØN
OTROS LENGUAJES PLÉSTICOS %N ESTE ASPECTO QUE NO SON FACTIBLES A NUESTRO ENTENDER
LA INCLUSIØN DE LA SERIGRAFÓA EN SU PRO Y QUE COBRAN CORPOREIDAD DENTRO DE
DUCCIØN FOTOGRÉFICA QUE YA HACIA ACTO SUS ESCENOGRAFÓAS $EJA PLASMADAS TODAS
DE PRESENCIA A PRINCIPIOS DE LOS A×OS NO AQUELLAS IDEAS QUE LE ASALTAN A TRAVÏS DE
VENTA DE FORMA AISLADA EN ALGUNOS DE SUS LAS CUALES SIEMPRE BUSCA LA DISPARIDAD
ENSAYOS PRODUCE UNOS RESULTADOS MUY PARA MANIFESTAR SUBJETIVAMENTE Y CRÓ
INTERESANTES $ENTRO DE ESTE ÉMBITO EN TICAMENTE SUS PROPIOS CONCEPTOS SOBRE
REALIZA h,LOVIENDO LETRASv OBRA SÓ MISMO Y SOBRE LA IMAGEN EN GENERAL
EN LA QUE FOTOGRAFÓA Y SERIGRAFÓA FORMAN %N ESTE SENTIDO NOS EXHIBE SU TENDEN
UNA COMPOSICIØN ÞNICA ,AS CONSTRUC CIA HACIA LAS CREACIONES IMPACTANTES DE
CIONES QUE SE GENERAN EN SU MUNDO GRAN POTENCIA PLÉSTICA QUE ROTAN SOBRE
IMAGINADO PASAN AL SOPORTE FÓSICO 3ON UNAS IDEAS IRØNICAS CON LAS QUE ACLARA SU
IDEAS IRREALES DONDE LA FÉBULA LA IRONÓA Y FORMA DE VER EL MUNDO ASÓ COMO SU EN
EL JUEGO DE UN SUE×O FANTÉSTICO SE HACEN TENDIMIENTO DEL HECHO FOTOGRÉFICO
!!66 -URCIA EN LOS #ONTRAPARADA !RTE EN -URCIA /B #IT
!!66 %L VIAJE 2EGIØN DE -URCIA GALERÓA DE ARTE "AMBARA #ARTAGENA P
-ARTÓNEZ -IGUEL Y -ATEO #HARRIS NGEL h,A CASA POR LA VENTANAv EN FOTOENCUENTROS /B
#IT PP
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