Professional Documents
Culture Documents
1. Увод ..........................................................................................................................стр. 1
2. Књижевни лик Светог Саве у Доментијановом Житију Светог Саве...............стр. 4
3. Закључак...................................................................................................................стр. 10
4. Литература................................................................................................................стр. 11
Увод
Житије, као жанр који је настао из опширније писаних сведочанстава о првим гоњењима
хришћана, тзв. мартирија, временом се развијао и мењао свој облик и сврху у складу са
променама и збивањима која су се у том периоду дешавала. Мартирији су постепеним
развијањем попримили уметнички облик, заснован на византијском укусу, и све више
су се бавили описом живота светитеља. 2
Првенствено су писци житија своје изворе
проналазили у библијским јеванђељима у којима је описано Христово мучење, али и из
тесно повезаних теологије и филозофије. Мартирији су, готово потпуно истискујући
своју пређашњу форму, постепено постали животописи (мада су мартирији, упоредо са
житијима и даље били писани). 3
1
Јован Деретић, Историја српске књижевности, БИГЗ, Београд, 1983. стр. 11
2
Ђорђе Трифуновић, Азбучник српских средњовековних књижевних појмова, ,,Вук Караџић'', Београд, 1974,
стр. 46
3
Ђорђе Трифуновић, Азбучник српских средњовековних књижевних појмова, ,,Вук Караџић'', Београд, 1974,
стр. 48
1
Немањићи су својевремено били они који су стварали књижевна дела, али и они о којима
су дела писана. Па тако на почетку средњовековне књижевности стоји један правни
спис, Хиландарска повеља, издата у две верзије, прва од Стефана Немање (тада монаха
Симеона), 1199. године, а друга од његовог сина и наследника Стефана. У повељи се,
поред њене примарне сврхе, предочавају и подаци о Немањином животу, попут
одрицања од престола и опредељења за скромни монашки живот, у чему му је (што је
истакнуто у другој верзији повеље) узор био син Сава, а самим тим се остварује и
основна идеја култа његове личности, коју ће сваки на свој начин развити Немањини
биографи, његова два сина, Сава и Стефан.4 Затим следи веома богат књижевни опис
Светог Саве, који се прво бавио писањем манастирских типика и црквених законика
(Номоканон или Законоправило), као и већ поменутим Житијем свог оца. Сава је творац
наше старе биографије као жанра, писац прве литургијске химне и зачетник српског
средњовековног законодавства. 5
Надаље ћемо се највише бавити Савом, прецизније,
његовим књижевним ликом.
Доментијан, ,,последњи ученик Светог Саве'', како је себе назвао, а чему сведочи
познавање бројних чињеница из Савиног живота, као и верно приказивање догађаја, био
је јеремонах манастира Хиландара, а у свом Житију Светог Саве (1254) угледао се на
Првовенчаног, развијајући даље његове погледе, стил и поступак. Основне чињенице из
Савиног живота он износи јасно и прегледно, али без тежње ка наративном развијању
4
Јован Деретић, Историја српске књижевности, БИГЗ, Београд, 1983. стр. 12
5
Димитрије Богдановић, Историја старе српске Књижевности, Српска књижевна задруга, Београд 1980.
стр. 151
2
појединости. За Доментијана догађај није важан сам по себи, већ је он само повод за
откривање више, божанске сврхе делатности главног јунака. У своје излагање често
уноси перспективу целине, у сваком догађају из биографије свог јунака, он види цео
његов прошли и будући живот.
Тиме се у први план ставља значај личности јунака и смисао његове делатности. На тај
начин се наративна структура преображава у симболичку, која је стилистички остварена
разним средствима. Од њих треба посебно истаћи два: библијске паралеле и цитате, те
светлосне симболе. Првим поступком остварена је библијско-хришћанска перспектива,
а другим се у причање уноси перспектива надисторијског, натприродног, божанског
света. Нарочитост дела је у овом другом, у светлосној симболици. Симболи као што су:
Сунце, звезда Даница, зрак, светилник, надземаљска светлост, провлаче се кроз цело
дело, откривајући нам његов најдубљи смисао и суштину. Савин животни пут
симболички је представљен као кружење Сунца од истока ка западу, од Свете Горе, у
којој је започео свој духовни живот, до његова отачаства. Доментијан је с правом назван
песником светлости.6 Са друге стране, Теодосије је прерадио Доментијаново дело
уносећи психолошке и реалистичне слике, и на много живописнији и топлији начин
представио јунаков лик и његова дела, дајући му свој особени и препознатљиви изглед.7
6
Јован Деретић, Историја српске књижевности, БИГЗ, Београд, 1983. стр. 14
7
Јован Деретић, Кратка историја српске књижевности, треће, прерађено и допуњено издање, ,,Адреса'',
Нови Сад, 2007, стр. 25
3
Књижевни лик Светог Саве у Доментијановом Житију Светог
Саве
8
Доментијан, Житије светога Саве, Предговор, превод дела и коментари, Љиљана Јухас-Георгиевска,
Издање на српскословенском Томислав Јовановић, Српска књижевна задруга, Коло XCIII, књ. 614-615,
Београд 2001. стр.32
9
Симболи су значајни за средњи век, готово да све боје, бројеви, биљке, животиње и слично имају неку
библијску симболику.
4
истаћи и значај библијских паралела које се јављају у Доментијановом делу и које иду у
прилог тези о његовој учености и његовом сложеном
Време о ком говоримо, тј. српски средњи век, је време када се свет и догађаји посматрају из
религијског угла, па се сматра да је све што постоји божија воља, све има свој виши смисао
и скривено значење, а Бог је тај који одлучује о свачијој судбини. 12 Код Доментијана
предодређеност (антиципација догађаја) заузима важно место. Читав Савин живот је
одређен унапред, све је део вишег плана и све се дешава са разлогом. У својим беседама и
посланицама приповеда о правој вери и хришћанским врлинама које свако треба да поседује
и чува. Беседе Саву оцртавају као духовног пастира и кроз њих је изражен његов
беседнички дар. У жичкој беседи Сава свесно говори о својој мисији-спасење људског рода,
и себе истиче као настављача делатности отаца, На тај начин успоставља се паралела са
10
Доментијан, Житије Светог Саве, Предговор, превод дела и коментари Љиљана Јухас-Георгиевска,
издање на српскословенском Томислав Јовановић, Српска књижевна задруга, Коло XCIII, књ. 614-615,
Београд 2001, стр. 71
11
Исто, стр. 3
12
Ђорђе Трифуновић, Стара српска књижевност, Основи, Треће, проширено издање, ,,Чигоја штампа'',
Београд 2009. стр. 11-48
5
Исусом.13 Када говоримо о сцени Растковог бекства у Свету Гору, треба поменути да је
Растко одувек био окренут духовном животу, упућиван на црквене књиге од ране младости.
Код Доментијана Бог је заслужан за његово замонашење, које се смара чудом. Бог шаље као
свог гласника неког чрнца (монаха) који познаје Свету Гору, а млади Растко заволи Богом
послани му савет , и разумеде Богом послани му глас од Свете Горе и пресвете
Богородице.14 Појављивање монаха само је убрзало његову, већ раније, донету одлуку, за
коју је био темељно припреман, али на начин да то буде његово опредељење. У својој
седамнаестој години остварује своју жељу, одлази на Свету Гору и замонашује се у руском
манастиру Светог Пантелејмона. Тада Растко добија име Сава. За светогорског монаха Сава
је семе Божије.15
Мотив јелена се јавља у овом делу, то је важна фигура из Псалама, душа која тражи господа.
Јелен је слика и пример побожности и монашког позива. Код Доментијана се са овим
мотивом сусрећемо у делу када описује Савину жељу да посети пустињаке- И спреми топле
хлебове престојавши ноћно бденије и уранивши ујутро натовари мазге, и сам пред њим
пешице идући босим ногама, великом журбом жураше, горећи Духом светим; као што и
јелен жели на изворе вода, тако и овај жељаше да се трудници Христови насите топла
хлеба, јер беху свети велики постови четрдесетни и дан суботни, желећи да топлотом
светога Духа буде благословен од њих.16 Такође, приликом обиласка Светих земаља,
Доментијан Савину усхићеност и жељу да сва света места обиђе пореди са јеленом који
свагда жели на изворне воде, тако и овај жељаше да види сва дела Владике свога... 17
Доментијан Саву назива Христовим јагњетом што има важну библијску симболику. Јагње
је симбол жртвене животиње. Сава се жртвује зарад Христа, њега не може ни звер ујести,
не може га ни љубав родитељска, ни слава земаљска нити било која друга ствар одлучити
од љубави Христове.18 Када су родитељи звали Саву да их обиђе, јер су га се зажелели, и
иако је и он желео да види њих ипак је победила Савина љубав према Христу и
13
Доментијан, Житије Светог Саве, Предговорм превод дела и коментари Љиљана Јухас-Георгиевска,
издање на српскословенском Томислав Јовановић, Српска књижевна задруга, Коло XCIII, књ. 614-615,
Београд 2001, стр. ''5
14
Исто, стр. 31
15
Исто, стр. 36
16
Исто, стр. 41
17
Исто, стр. 161.
18
Исто, стр. 34
6
подвижничком животу која је њему била важнија. Сава је био истински предан свом позиву
и заиста ништа није могло утицати на њега, па се ово може тумачити и као врста уцене. У
писму које пише оцу описује и колико га љубав према Богу испуњава и чини срећним и
спокојним, али и позива Немању да му се придружи и да се и он замонаши. Немања одлучује
да му се придружи, одржи беседу и опрости се од свог народа. Сава непосредно велича
делатност свога оца, истиче његова залагања за хришћане, за непросвећене, његову
просветитељску делатност и значај у ширењу праве вере, обнављање и подизање манастира.
19
Исто, стр. 81
20
Јеванђеље по Луки, гл.8, 23-24
7
климатске промене, то на показује чудо са ледом. Сава је помагао брату у вођењу државних
послова, био је на преговорима код Угарског краља како би успео да мирним путем избегне
сукоб. Како је напољу био јако топло, Свети је затражио лед да расхлади вино, међутим,
леда није било. Доментијан акценат ставља на молитву. Сава уставши стаде на молитву,
Отворивши умне и душевне и срдачне очи, и пружи преосвећене руке на небесну висину ка
Ономе који влада небом и земљом, ка милосрдноме и премилостивом човекољупцу,
послушатељу свога угодника, вапијући му у молитви.21 Свети Сава убија Стреза-ово чудо је
веома специфично, Сава је сматран великим чудотворцем и овде се види паралела са већ
поменутим ликом из Библије, Мојсијем.22 Готово у свакој прилици у којој се јунак нађе, на
видело излазе његове особине попут скромности, милосрђа, захвалности, самилости,
богобојажљивости...
Симеонова смрт један је од бољих показатеља односа који су отац и син имали. Сава је тада
плакао и од туге, зато што је био лишен доброг животног сапутника и богоумног учитеља,
али и од радости, јер је видео свог родитеља са свим савршеним врлинама и био је спокојан
јер је знао где Симеон одлази, а Доментијан је то приказао овако- Христос, љубитељ његов,
примивши пресветлу душу његову, уведе у небесни спокој и у светла места, и у рајске
обитељи, у станове праведних, у бесконачна добра, спремљена од почетка света и од
самога Господа заштеђена онима који га љубе, и све обећано му дарова, и живот вечни
који не свршава на векове..23 Након очеве смрти, са којим се опростио уз молитву и похвалу
за истицање светог мира из моштију Симеонових, Сава се још строже препушта самовању
у ћелији. Када му се у сну јави отац, говори му да треба да се радује, да научи своје отачаство
побожности, буде многима узор и учврсти веру. 24 Након тога Сава се окреће својој
просветитељској улози, постаје свештеник, онда ђакон, јереј, архимандрит, игуман и
коначно-први српски архиепископ. Свети Сава је приказан и као онај који мири завађене,
преображава и замонашује уморне и намучене.
21
Доментијан, Житије Светог Саве, Предговор, превод дела и коментари Љиљана Јухас-Георгиевска,
Издање на српскословенском Томислав Јовановић, Српска књижевна задруга, Коло XCIII, књ. 614-615,
Београд 2001, стр. 140
22
Исто, стр. 71
23
Исто, стр. 9'0
24
Исто, стр. 97
8
Као доказ Савине светости може послужити свечево непропадљво тело после смрти. Лежао
је као у роси, чак је забележено и да му је коса остала очувана. Доментијан, за кога се
сматрало да је био присутан, пише како је Атанасије, Милешевски игуман, скочио у раку и
почео да казује плач. Он је био Савин ученик и био је везан за њега, сахрањен је у
Милешеви. Његов плач прелази у похвалу чуда, Атанасије је био истински задивљен (И
отворивши гроб преосвећенога, нађоше га по истини света телом и духом, као што су га
и пре у животу видели. И свељубазни син богоносни Атанасије, подижући га са љубављу, и
са топлим сузама пророчким гласом вапијаше...).25
Доментијан нам показује и Савину ктиторску активност, градњу манастира Хиландара, али
и Савин рад на црквено-правним списима. Хиландар представља и симбол духовног
уздигнућа српског народа и мисао о самосталној српској цркви и слободној држави.
Обилазећи сва света места и упућујући молитве Богу, Свети се увек молио за добро свог
отачаства, па га Доментијан описује као истинитог пастира који и на крајевима своје земље
бди над стадом свог отачаства. За Доментијана је Сава наставник, учитељ, односно особа
која показује прави пут, свакако у пренесеном значењу, пошто се мисли на пут правог и
истинитог хришћанског живота и придржавања свих начела хришћанске вере и етике. Под
појмом учитеља мисли се на особу која може дати неке поуке о суштини, понашању и
деловању овоземаљског живота. Однос између учитеља и ученика, Доментијан илуструје
односом између Исуса Христа и његових апостола, којима је предато наслеђе да шире
Христово учење. Путопис је саставни део житија, а сама тема путовања је врло
интересантна у контексту средњовековне књижевности. Тада се није путовало ради
уживања, већ је путовање имало неки циљ ( ходочашће, дипломатија, трговина). Путовања
су обогатила нашу културу. Сава иде по реликвије желећи да створи ново сакрално
средиште у Србији, по угледу на Јерусалим. Христос је такође био велики путник, као и
апостоли. Било је важно показати да је свети обишао сва предвиђена места. Овде се поново
ствара могућност да Доментијан уз помоћ библијских паралела пореди Саву и Христа као
велике путнике. Житије се завршава Савином смрћу и чудима која се након тога дешавају.
Смрт је приказана као достојанствена и права хришћанска, а јунак проналази свој мир и
спокој.
25
Исто, стр. 210
9
ЗАКЉУЧАК:
26
Ђорђе Трифуновић га тако назива у свом раду Доментијан песник светлости, Трифуновић Ђорђе, Стара
српска књижевност, Нолит, Београд, 1963.
10
ЛИТЕРАТУРА:
Доментијан, Житије Светог Саве, Предговор, превод дела и коментари Љиљана Јухас-
Георгиевска, Издање на српскословенском Томислав Јовановић, Српска књижевна
задруга, Коло XCIII, књ. 614-615, Београд 2001.
Јован Деретић, Кратка историја српске књижевности, треће, прерађено и допуњено
издање, ,,Адреса'', Нови Сад, 2007.
Ђорђе Трифуновић, Азбучник српских средњовековних књижевних појмова, ,,Вук
Караџић'', Београд, 1974..
Димитрије Богдановић, Историја старе српске књижевности, Српска књижевна задруга,
Београд, 1980.
Јован Деретић, Историја српске књижевности, Београд 1983.
11