第 28 卷 第 5 期 牡丹江大学学报 Vol.28 No.

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2019 年 5 月 Journal of Mudanjiang University May. 2019
文章编号 :1008-8717（2019）05-0066-04

从平行研究的角度分析《铸剑》与
《哈姆莱特》的悲剧性
员含笑
（云南师范大学文学院 , 云南　昆明　650500）

摘 要 : 作为莎士比亚四大悲剧之一的《哈姆莱特》和鲁迅的《铸剑》虽然产生于不同的时代背景，但
二者都是一部以复仇为主线的悲剧性作品。不同于以往的研究者将人物形象作为研究的重点，本文主要是
运用了比较文学中平行研究的方法从悲剧的表现、悲剧的原因和悲剧的意义将二者进行对比来探讨作品的
悲剧性，从而更好地了解两位作家的创作思想和文化背景。
关键词 : 哈姆莱特 ；悲剧性 ；鲁迅 ；铸剑
中图分类号 ：I106.4　　文献标识码 :A

Analyzing the Tragedy of Casting Sword and Hamlet

from the Perspective of Parallel Study
YUN Han-xiao
（School of Literature,Yunnan Normal University，Kunming，Yunnan　650500）
Abstract:Although Shakespeare's Hamlet and Lu Xun's Casting Sword were produced in different background
of times, both are a tragic works to revenge as the main line.Unlike previous researchers regarded character image as
the research focus,this paper mainly uses the method of parallel study in comparative literature from the expression,
cause and significance of tragedy and to compares them to explore the tragic sense of the two works, so as to better
understand the creation thought and cultural background of the two writers.
Key words: Hamlet;tragic; Lu Xun ; Casting Sword

真正意义上的比较文学诞生于 19 世纪末，它 关系的文学现象进行“平行研究”来分析它们的异

的出现与 19 世纪整个社会的经济、文化环境有着 同。美国学派的主张给了比较文学更大的施展空间，
密切的关系，此后在其发展过程中形成了不同的学 也扩大了文学研究的范畴，更符合比较文学研究跨
派。最早出现的是法国学派，他们主张“比较文学 学科、跨语言、跨文化、跨民族的特性，在平行研
是文学史的分支，而比较文学的任务就是研究不同 究中我们旨在通过对比发现不同文化文学作品之间
文学的作家之间在作品、灵感，甚至是生活方面的 的异同以此来加深我们对作品的理解。
联系。”[1] 不同于法国学派注重事实联系，后来出现 复仇自古以来就是文学史上经久不衰的一个母
的美国学派则将文学研究的对象界定为文学文本本 题，无论是中国文学还是西方文学都不断地对这个
身，他们认为比较文学除了研究具有事实联系的文 主题进行拓展，然而在异质文化中的二者由于社会
学现象之间的影响与流传之外，还主张对没有直接 环境、民族文化的不同，在其主题的表现上也显示

收稿日期 : 2018-11-21
作者简介 : 员含笑 (1997-)，女，陕西延安人，云南师范大学文学院 2017 比较文学与世界文学在读硕士，研究方向：
中西文学比较。
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出了一定的差异性。 奋战的复仇主人公只得以失败告终。在《铸剑》中
《铸剑》是鲁迅先生《故事新编》中的一篇。 眉间尺同样地面对着来自封建皇权的压迫，在他年
故事的题材来源于曹丕《列异传》中眉间尺为父报 满 16 岁的时候，母亲交给他一把剑，让其复仇。
仇的故事和干宝《搜神记》中的一些情节。故事主 就在眉间尺要进城之际，国王却梦见了有人要来找
要讲了周宣王时期的楚国，楚王杀伐不断。于是便 自己寻仇，便下令封锁全城，在这样的压迫之下，
找来了天下第一的铸剑师为自己铸剑，多年后剑铸 眉间尺显然无法亲自手刃仇人，此时他的复仇只得
成，楚王却害怕铸剑师为他人所用，便将其杀害了。 借黑衣人之手来完成。在与封建势力的斗争中，眉
而后铸剑师的妻子一个人抚养儿子眉间尺长大，等 间尺之死是一个必然。
到儿子 16 岁便告诉了他父亲的遭遇，并且给了一 最后，二者都是通过人物性格刻画表现悲剧主
把父亲铸造的剑。于是眉间尺就一个人前往王宫为 题。悲剧性主题的表现不仅在于复仇主人公最后的
父报仇，最终在义士宴之敖者的帮助下大仇得报， 结局，还表现在人物性格的刻画上，可以说这是一
但复仇者也免不了死亡的命运。 场由性格悲剧主导的命运悲剧。哈姆莱特的悲剧在
而莎士比亚的《哈姆莱特》则写于 17 世纪初， 表面上看起来是由于哈姆莱特与克劳狄斯的斗争。
该剧以中世纪的丹麦宫廷为背景，主要讲了丹麦王子 克劳狄斯因为权力饥渴杀兄娶嫂，王后乔特鲁德禁
哈姆莱特留学归来发现自己的父亲死去、母亲改嫁叔 不住情欲的引诱，在丈夫死后不到两个月就“迫不
父之后，发誓要找到杀死父亲的凶手，于是在最好的 及待地钻进乱伦的被衾”。他们只按自己的意志行
朋友霍拉旭的帮助下大仇得报，可是作为复仇者的哈 事，有意破坏现有秩序，才带来了哈姆莱特的毁灭
姆莱特自己也不免死亡的命运。通过哈姆莱特为父复 以及自身的消亡。其实更深层次的原因在于哈姆莱
仇的故事，剧作真实描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲 特自己性格的缺陷，他在得知了父亲死亡的真相之
社会的真实面貌，表现了作者对文艺复兴运动的深刻 后，迟迟不肯行动，而是试图寻找正义的手段替父
反思以及对人的命运和前途的深切关注。两部作品虽 亲报仇。即使意识到自己应该果断的行动后，也还
然产生于不同的时代，写作背景也大不相同，但是它 是只会在心中无限的自责犹豫，“我的亲爱的父亲
们在表现悲剧性主题方面却有不少的相似。 被人谋杀了，鬼神都在鞭策我复仇，我这做儿子的
一、悲剧性主题的表现 却像一个下流女人似的，只会用空言发发牢骚，学
众所周知，“悲剧就是把有价值的东西毁灭给 起泼妇骂街的样子来。”[3] 结果敌对的双方虎视眈眈，
人看，悲剧是人的毁灭、人的受难或者是痛苦。”[2] 使克劳狄斯抢占了先机，最终导致了悲剧的发生。
在两部作品中，作家虽然不处于同一时代，但是在 在《铸剑》中，眉间尺的性格胆小软弱，也是
对悲剧的表现上都有一些共通之处。 最终导致其悲剧的重要原因。书中开头写道，眉间
首先，二者都是通过主人公的死亡来表现主题。 尺因为戏弄死了一只老鼠而忐忑不安，试问这样的
在《哈姆莱特》中，善良、怀着人文主义美好理想的 人如何担当得其复仇的大任，况且人不是一夜之间
王子在得知父亲死亡的真相后，发誓要找到真凶，然 成长的。我们可以试想，在复仇的途中，没有遇到
而却遭遇以克劳狄斯为首的黑暗势力的压迫，最终虽 黑衣人的眉间尺单凭一己之力是不可能完成复仇
然完成了复仇的计划，可是复仇主人公也付出了生命。 的。而就算是在遇到黑衣人之后，也因为种种原因，
同样在《铸剑》中，眉间尺虽然不是直接死在敌人的 他必须得交付自己的性命才可以复仇。从某种意义
手中，但也是通过自己的死来完成整个复仇计划，可 上而言，他的结局一早就注定，无论复仇成功与否，
以说为复仇献出生命是必须的，否则黑衣人就不可能 作为复仇主人公的他都免不了一死，这是由人物的
有机会接近国王，而复仇也不可能完成。 性格所决定的。
其次，二者都是通过在与黑暗势力的抗争中表 二、悲剧原因的探析
现悲剧的主题。由于反动势力过于强大，因此在与 两部作品中的主人公虽然都在别人的帮助下完
其斗争中，复仇者必须付出巨大的代价。哈姆莱特 成了复仇，但是复仇主人公都为此付出了生命的代
早年在威登堡学习，学到了先进的人文主义思想， 价，从这种意义上来说，复仇也是失败的。我们将
他崇尚理性和美好的人性。然而在回到丹麦后，父 从环境和复仇者自身两个方面分析悲剧的原因，而
亲惨死、母亲改嫁令他心中对美好人性的坚定信念 同时对造成这种悲剧原因的探析有利于我们更好地
开始动摇。在得知父亲死亡的真相后，便孤注一掷 把握作品。
地踏上了报仇之路。可是以克劳狄斯为首的黑暗势 首先复仇者性格的软弱是造成悲剧的一个原
力却收买了他的同学，并且挑唆雷欧提斯与他决斗。 因，正因为性格上的软弱才使得他们在复仇的过程
最终在黑暗势力的压迫之下，缺乏斗争经验、孤军 中犹豫不决，因此悲剧的产生是不可避免的。其次，
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由于力量悬殊，复仇者的一举一动都在黑暗势力的 对立面，而是作为生的一部分永存。因此在两部作
掌控之中，而他们又不善于行动。尤其是眉间尺， 品中，复仇主人公虽然都为了理想献出了生命，但
还没有走到城门口就遇见了黑衣人，他真正的复仇 是他们的悲剧唤起的却是人们对现实社会冷静的思
还没有开始就差点被抓住。最后，是他将自己的头 考，并且通过他们的复仇表现了对混乱、黑暗的社
割下来给黑衣人，让他替自己报仇。从某种意义上 会现实的批判，这些都是永远不会消逝的。
来说，眉间尺并不是一个完整的复仇者，因为最后 《哈姆莱特》写作于十六十七世纪之交，“英国
的复仇是假借黑衣人之手完成的，只有黑衣人和眉 正处在封建制度向资本主义制度过渡时期，资产阶
间尺两个人合起来，才称得上是一个完整的复仇者。 级和封建王权的联盟已近崩溃的边缘 , 呈现出错综
而相较而言，哈姆莱特的复仇虽然是一个人完成的， 复杂的社会矛盾。这时王权再不能满足资本主义进
但也正是由于他的行动缓慢，导致了好几次错过手 一步发展的需要 , 反对王权的力量凝聚成一股巨大
刃仇人的机会，最终酿成了悲剧。 的、不可抗拒的潮流 , 预示着暴风雨即将来临。 ”[4]
除此之外，造成悲剧最根本的原因是理想和现 整个社会一片混乱，正如莎士比亚在作品中借主人
实的冲突。这个原因更多地体现在哈姆莱特身上，哈 公哈姆莱特之口所说的， “丹麦就是一间牢狱”，
“这
姆莱特不仅是丹麦的王子还是一名接受过人文主义思 是一个颠倒混乱的时代”。
想的青年。在他看来， “人是一件多么了不起的杰作！ 同时 , 作品通过将满怀人文主义理想的王子与
多么高贵多么理性！多么伟大的力量！多么优美的仪 黑暗混乱的宫廷进行对比，更体现了在那个混乱黑
表！”[3] 然而回国之后却一连遭受父死、母嫁、叔叔 暗的时代，有着人文主义美好理想的人是很难生存
篡位的三重打击，在这种理想和现实的残酷碰撞之下， 下去的，从而更深刻地突出了那个社会的黑暗和时
哈姆莱特对人和社会的美好的看法受到了严峻的挑 代的悲哀。在作品中，哈姆莱特作为具有启蒙意义
战，陷入了精神危机。可是在这个时候，他仍然不愿 的知识分子代表的是理性和自然美好的人性，而其
意相信父亲是被克劳狄斯杀死的 , 直至他父亲的鬼魂 叔父则象征着欧洲中世纪的保守势力。他们之间的
告诉他事情的真相，他才决定要为父亲报仇。但是长 矛盾冲突也就象征着新兴资产阶级人文主义和封建
期以来所接受的人文主义的教育却使他在面对残酷的 王权之间的斗争，人文主义者在面对强大的封建势
现实时无所适从，只得以逃避和装疯卖傻的方式来麻 力的时候显得势单力薄，此外他们只有理论的学习
痹新王克劳狄斯。最后为报杀父娶母之仇 , 他又错杀 而没有斗争的经验，最终导致行动迟缓，以至于在
了未来的岳父波洛涅斯 , 而女友奥菲利娅又因父亲的 危急的生死存亡关头还在思考有关于人生和哲学的
死亡、王子的出走、以及对爱情的失望而发疯，最终 意义。比如书中著名的对白，“生存还是死亡，这
选择投河自尽。这一连串的打击决定了哈姆莱特再也 是一个问题， ”[3] 这也是人文主义者所面临的不幸和
不可能是当初那个满怀人文主义理想的王子了，他将 无奈。他们面对这样一个混乱的世道，却无力去改
为自己的过失付出代价。所以，最后和敌人同归于尽 变，只得在理想和现实、清醒和糊涂中苦苦挣扎着。
的结局是不可避免的。 当时的社会环境虽然有少数的人文主义者已经觉
《铸剑》中的眉间尺则是一个出生在普通铸剑 醒，但是封建势力还牢牢地桎梏着民众的思想，在
师家庭没有受过良好教育的少年，是母亲一个人含 这样的对抗中，人文主义必然处于下风而导致失败。
辛茹苦将他养大，由于从小生活在缺少父亲的环境 但是这样的悲剧结局却更清楚地让人们看到了封建
中也让他养成了胆小怕事的性格。所以当他临危受 势力的阴谋，把它赤裸裸地展现在人民的面前，可
母命的时候只是想着为父亲报仇，并没有其他想法， 以说启蒙主义知识分子用自己生命和死亡呼唤着人
不像哈姆莱特在报父仇的同时还想着匡扶社会正义， 文主义的美好理想。
所以说他的复仇是比较纯粹的。但同时在面临着被 如果说导致哈姆莱特悲剧的因素是多重的，除
抓住的危险时，他又只能将希望寄托在黑衣人身上， 了父死母嫁、复杂的社会环境、错杀波洛涅斯之外，
让他替自己完后复仇的最后一步。从某种意义上讲 奥菲利娅之死也是压垮他的最后一根稻草。那么相
他缺乏面对丑恶现实的能力，在现实和复仇面前选 较而言，眉间尺的悲剧主要是由复杂的社会环境造
择了妥协，这也是造成他悲剧的一个重要原因。 成的。但是《铸剑》在经过鲁迅的改编之后，转换
三、悲剧意义的阐释 了时空并且给人物增添了新的内涵，就使得作品具
这两部作品都孕育于特定的社会历史条件下， 有了比单纯的复仇更深刻的意义。
因此也就不可避免地打上了时代的烙印，总能这样 《铸剑》写于“三一八惨案”之后，这件事情
或者那样地反映着现实生活本来的面貌，体现着一 让鲁迅愤怒到了极点，“青年的血促使他思索对一
定的时代精神。就像村上春树说的，死并不是生的 切黑暗力量的斗争策略。由此形成独特的‘复仇’
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的反抗哲学。”[5] 所以，从一定意义上说，
“三一八 鲜血才可以换来希望，在这里革命者用自己的鲜血
惨案”构成了《铸剑》深刻的背景，它是鲁迅写作 企图唤起民众的觉醒，呼吁他们向这个黑暗的时代
《铸剑》的内在促动力，同时也决定了作品的批判 开战，因此鲁迅的《铸剑》也就不仅仅是单纯意义
内涵。在经过鲁迅改编后，作品中有两个复仇者的 的复仇而是有了更深刻的批判意义。
形象，一个是眉间尺，一个是黑衣人。眉间尺是前 四、小结
半部分复仇的主人公，他仅仅只有着复仇的决心但 两部作品虽然产生于中西方不同的文化土壤
是却没有复仇的能力，所以他的复仇只得借黑衣人 中，但是都在主题表现、人物形象塑造以及作品意
之手来完成。在作品中当眉间尺质疑黑衣人替自己 义的表达方面有着惊人的相似，并且都通过为父报
报仇的原因，有这么一段描写“仗义，同情，那些 仇的故事主线表现出对现实世界的关照。本文主要
东西，先前曾经干净过，现在却都成了放鬼债的资 是运用平行研究的方法从悲剧性的表现、原因、意
本。我的心里全没有你所谓的那些。我只不过要给 义的阐释三个方面来剖析作品的悲剧性，并分析作
你报仇。”[6] 在黑衣人看来他的复仇是没有原因的， 品如何表现其批判的主题，从而加深对作品的理解。
完全是出于复仇本身，所以在当眉间尺将自己的头 参考文献 ：
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