䘀唀刀一䤀吀唀刀䔀 䘀唀刀一䤀吀唀刀䔀

䘀唀刀一䤀吀唀刀䔀
 DuraStyle. Design by Matteo Thun
Simplicity also rules in the bathroom furniture area. The trick is in the mix between open and closed areas: In
this way, everything works airily and transparently. The refined 2/3 division of the wall unit is also continued
with the vanity units.

For more info please visit our showrooms in Sheraton +2 02 26968700,

Designopolis +2 02 38572041 or +2 0238572042,
or visit www.duravit.com.eg 19219
 ‫ﺑﻴﺖ ﻋﴫي‬
²!!ÎÄë ±¸Ã±âùÝû´×ë ÷Ôë ð!!î±ã¸!!ÊĂ íûÚÝ·øìÜÅ!!³Å!!ïÁîÇ!!À
  ÷!!ËËèāë±½Èë )&±ÃÇë )'ÅÝïë )±ºÿëµ!!ãû×æë )Å!!ì¾ë )±!!ûÓÿë
±½Èë ðîêî±éë±³'÷!!é·íì!!Ëë ðúȳ ø!!¸À

‫ﺑﺘﺼﻤﲓ ﻣﺤﻤﺪ ﺑﺪر‬

ŒŗŗĥªŒ¿ùâęřŗŗÄĤŗŗĢÆŗŗŇ Ñġĝ‹ńŗŗěò÷Íŗŗñª
“

To know more check our page:

Mohamed
Badr
Your home is your base; where
public and private meet. Our aim is to
provide you with the ultimate sanctuary.
A tailored space that caters to your
physical as well as emotional needs.

±ã¸!!ÊĂ í!!ûÚÝ·ø!!ìÜÅ!!³Å!!ïÁîÇ!!À
²!!ÎÄë ±!!¸Ã±â ù!!Ýû´×ë ÷!!Ôë ð!!î
±!!ºÿë µ!!ãû×æë ) Å!!ì¾ë ) ±!!ûÓÿë
  ÷!!ËËèāë±!!½Èë )&±!!ÃÇë )'Å!!Ýïë )
ð!!îê!!î±éë±³'÷!!é·íì!!Ëë ð!!úȳ ø!!¸À
÷!!Ôë ±!!î±Äë (Æ!!õêè¶!!ËéÝâ±!!½Èë
µ!!ÔúÇÜÆ!!â ÷ñÇ!!´Ü¶!!û´ë ±!!½ +Æ!!ë
Æ!!â ÷ñÇ!!´Ü¶!!û´ë ±!!½ ±!!Ëè+Æ!!ë ÷!!Ôë
.Õ¯±Áë %÷׳)µ!!ÔúÇÜ

+20 100 300 3797 +202 2181 1013 /mb.mbdesigns /mbdesignseg www.mbdesigns-eg.com
±!!ݸ³Ă Û!!î±!!ûÁë±³Ò!!´òú¶!!û³*Ç!!ñ Æ!!éõ) ±!!ݸ³Ă Û!!î±!!ûÁë±³Ò!!´òú¶!!û³*Ç!!ñ Æ!!éõ)
±!!ÑÜþ Ç!!û»· %±é!!Í ) ' ÷!!ë + ð!!Ü ±!!ÑÜþ Ç!!û»· %±é!!Í ) ' ÷!!ë + ð!!Ü
%±é!!Íþ ) µ×û!!˳ ±!!öìï¾î ù!!â ÷!!×Äë±â %±é!!Íþ ) µ×û!!˳ ±!!öìï¾î ù!!â ÷!!×Äë±â
ø!!¸À µ!!ñ ÷¸î ' ÷!!ëþ ) Å!!ûæݸë ð!!Ü Å!!ûݳ ø!!¸À µ!!ñ ÷¸î ' ÷!!ëþ ) Å!!ûæݸë ð!!Ü Å!!ûݳ
' ÷!!ëþ µ!!¸ë±³Û!!îÉ!!ñ±¾·+Æ!!ë &±!!ïÁë ù!!â ' ÷!!ëþ µ!!¸ë±³Û!!îÉ!!ñ±¾·+Æ!!ë &±!!ïÁë ù!!â
ô!!ñ Ž *Å!!À ¶!!ì¸Ü ) ¶!!û´ë±³ ů±!!Ëë ô!!ñ Ž *Å!!À ¶!!ì¸Ü ) ¶!!û´ë±³ ů±!!Ëë
.ù´õÆë )ùÔãë ð!!ûñ÷ìë±³µ!!ûñÅÝî±!!Í Çâ .ù´õÆë )ùÔãë ð!!ûñ÷ìë±³µ!!ûñÅÝî±!!Í Çâ
Å!!³ Å!!ïÁî ù!!ìà Åë í!!ïÑïë &Å!!å  Æ!!éõ Å!!³ Å!!ïÁî ù!!ìà Åë í!!ïÑïë &Å!!å  Æ!!éõ
ð!!ûæ³±×ë Ç!!´ÜÅ!!Á¸î)µ!!ïß±ò¸îµ!!ûòâµ!!À÷ë ð!!ûæ³±×ë Ç!!´ÜÅ!!Á¸î)µ!!ïß±ò¸îµ!!ûòâµ!!À÷ë
í!!ûïÑ· ù!!â ð!!éï¸ë )  Å!!³Ā±³ ô!!ë Åö!!η í!!ûïÑ· ù!!â ð!!éï¸ë )  Å!!³Ā±³ ô!!ë Åö!!η
&Å!!å Æ!!éõÇбÝïë )µ!!å±ñþ ð!!û³Û!!ï½ù!!ìà  &Å!!å Æ!!éõÇбÝïë )µ!!å±ñþ ð!!û³Û!!ï½ù!!ìà 
&Å!!å  Æ!!éõ Å!!³ Å!!ïÁî ù!!ìà Åë í!!ïÑïë &Å!!å  Æ!!éõ Å!!³ Å!!ïÁî ù!!ìà Åë í!!ïÑïë
.ųÅïÁîù!!ìà Åë í!!ïÑïë .ųÅïÁîù!!ìà Åë í!!ïÑïë
 ‫رﺣﻠﺔ ‪ ٢٥‬ﻋﺎﻣ ًﺎ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﺎرة‬
‫ﻣﻧذ طﻔوﻟﺗﻲ و أﻧﺎ أﺣﻠم أن أﻛون ﻣﻌﻣﺎري و ﺑﻌد ﺗﺧرﺟﻲ‬
‫ﻓﻲ ﻛﻠﯾﺔ اﻟﮭﻧدﺳﺔ ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﻘﺎھرة و ﻣﻧذ ﺑداﯾﺔ ﺣﯾﺎﺗﻲ اﻟﻌﻣﻠﯾﺔ‬
‫ﺗﺗﻠﻣذت ﻋﻠﻲ ﯾد أﺳﺎﺗذة اﻟﻌﻣﺎرة و اﻟﺗﺻﻣﯾم ﻓﻲ ﻣﺻر ﻣﺛل‬
‫اﻟدﻛﺗور ﻋﺑداﻟﺣﻠﯾم إﺑراھﯾم و اﻟﻣﮭﻧدس ﺟﻣﺎل ﺑﻛري و‬
‫اﻟﻌﻤﺎرة ﻫﻲ آﻟﺔ اﻟﺰﻣﻦ‬ ‫اﻟﻣﮭﻧدس ﺷﮭﺎب ﻣظﮭر و ﻗد ﺳﺎھﻣت ھذه اﻟﺧﺑرات ﻓﻲ‬
‫ﻣﺳﺎﻋدﺗﻲ ﻓﻲ ﺗﺷﻛﯾل ﺷﺧﺻﯾﺗﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾﻣﯾﺔ ﺑﻣﺎ ﻧﻘﻠوه إﻟﻲ‬
‫ﻣن ﺧﺑرات و ﻋﻠم و ھو ﻣﺎ أھﻠﻧﻲ ﻟﺗﺻﻣﯾم ﻣﺑﺎﻧﻲ ذات‬
‫ﺧﻼل رﺣﻠﺗﻲ ﻣﻊ اﻟﻌﻣﺎرة ﺗﻌﻠﻣت أن اﻟﻌﻣﺎرة ھﻲ ﻗﻣﺔ اﻟﻧﺿﺞ اﻟﻔﻛري ﻷي ﺣﺿﺎرة‪.‬‬ ‫ﺷﺧﺻﯾﺔ وھوﯾﺔ وأﺑﺣث داﺋﻣﺎ ً ﻋن اﻷﻓﻛﺎراﻟﺗﻲ ﺗﺿﯾف ﻗﯾﻣﺔ‬
‫ھﻲ آﻟﺔ اﻟزﻣن اﻟﺗﻲ ﺗﺣﻛﻲ ﻟﻸﺟﯾﺎل اﻟﻘﺎدﻣﺔ ﻋﻣﺎ وﺻﻠﻧﺎ إﻟﯾﮫ ﻣن ﺗﻘدم و إزدھﺎر‪.‬‬ ‫ﻟﺣﯾﺎة اﻟﻧﺎس‪ .‬و ﻣﺻر ﺗﺣﻣل ﻣﺧزون ﺛﻘﺎﻓﻲ ﯾﺳﺎﻋد أي‬
‫ﻣﻧذ ﻓﺟر اﻟﺗﺎرﯾﺦ و اﻟﻌﻣﺎرة ھﻲ ﺷﺎھد ﻋﻠﻲ إﻧﺟﺎزات ﻛل أﻣﺔ‪.‬‬ ‫ﻣﻌﻣﺎري ﻟﯾﺑدع و ﯾﺧرج ﻛل طﺎﻗﺎﺗﮫ‪ .‬و ﻛل ﻣﺷروع ﯾﻣﺛل‬
‫اﻷھراﻣﺎت و اﻟﻣﻌﺎﺑد ﻓﻲ ﻋﮭد اﻟﻔراﻋﻧﺔ اﻟﻲ اﻟﻛﻧﺎﺋس ﻓﻲ اﻟﻌﺻر اﻟﻘﺑطﻲ واﻟﻣﺳﺎﺟد‬ ‫ﺗﺣدي ﺟدﯾد ﻻﺳﺗﻛﺷﺎف ﺑُﻌد ﺟدﯾد ﻣن اﻷﺑﻌﺎد اﻟﺛﻘﺎﻓﯾﺔ‬
‫ﻓﻲ اﻟﻘﺎھرة اﻟﻘدﯾﻣﺔ ﻛﻠﮭﺎ ﻛﺗب ﻣﻔﺗوﺣﺔ ﻟﻛل اﻟﻌﺻور‪.‬‬ ‫ﻟﻸﻧﺷطﺔ اﻷﻧﺳﺎﻧﯾﺔ‪.‬‬
‫إﻧﻌﻛس ھذا اﻟﻣﻔﮭوم ﻓﻲ ﻛل أﻋﻣﺎﻟﻲ ﺣﯾث ﯾﺟب أن ﯾﺣﻣل ﻛل ﻣﺷروع ﻓﻛرة أو‬
‫ﻣﻌﻧﻲ ﺗﻌﯾش ﻣﻊ اﻟﻣﺷروع ﻟﺳﻧﯾن ﻗﺎدﻣﺔ‪.‬‬

‫اﳌﺸﺮوع ‪ :‬ﺑﻨﻚ اﻻﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ‪ -‬ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻌﻤﺎري وداﺧﻠﻲ‬

‫اﳌﻜﺎن ‪ :‬اﻟﻘﺮﻳﺔ اﻟﺬﻛﻴﺔ‬

‫اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﻫﻮ أﺣﺪ أﻫﻢ اﻷﻧﺸﻄﺔ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ‬

‫اﳌﺸﺮوع ‪ :‬ﺑﺮج اﻻوﺑﻠﻴﺴﻜﻮ‬
‫ﻓﻜﺮة ﺗﺼﻤﻴﻤﻴﺔ‬

‫ﻓﻠﺳﻔﺗﻲ ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم ﺗﻌﺗﻣد ﻋﻠﻲ اﻟﺑﺳﺎطﺔ ﻣﻊ اﺳﺗﻠﮭﺎم اﻟﺑُﻌد اﻹﻧﺳﺎﻧﻲ ﻟﻠﺗﺻﻣﯾم‪ ،‬ﺣﯾث أري أن اﻟﺗﺻﻣﯾم ھو وﺳﯾﻠﺔ ﻟﺟﻌل ﺣﯾﺎة اﻟﻧﺎس‬
‫أﻛﺛر ﺳﮭوﻟﺔ و راﺣﺔ‪ .‬و أري أن اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﺟﯾد ھو ﻣن ﯾطوع اﻟﺗﺻﻣﯾم ﻟﺧدﻣﺔ اﻟﻧﺎس دون أن ﯾﻔرض ﻋﻠﯾﮭم ﻣﺎ ﯾﻘوﻣوا ﺑﻌﻣﻠﮫ أي أن‬
‫ﯾﺟﻌل ﺣﯾﺎﺗﮭم أﺑﺳط‪ .‬و اﻧﺗﻘﺎﻟﻲ ﻣﺎ ﺑﯾن اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟﻣﻌﻣﺎري ﻟﻠﻣﺑﺎﻧﻲ و اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ أو ﺗﺻﻣﯾم اﻟﻣﻧﺗﺟﺎت ﻣﺛل وﺣدات اﻹﺿﺎءة أو‬
‫اﻟﻣﺷروع ‪:‬اﻟﻣﺑﻧﻰ اﻹداري ﻟﺷرﻛﺔ اﻟدار‪-‬ﺗﺻﻣﯾم ﻣﻌﻣﺎري وداﺧﻠﻲ‬
‫ﻗطﻊ اﻟﻔرش ﻣﺎھو إﻻ ﻣﺣﺎوﻟﺔ ﻣﺳﺗﻣرة ﻟﻠﺑﺣث ﻋن إﺟﺎﺑﺎت ﺟدﯾدة ﺗﺳﺎﻋد ﻋﻠﻲ ﻧﻣو و ﺗطور اﻹﻧﺳﺎﻧﯾﺔ‪ .‬و ھذا ھو اﻟﻔرق ﺑﯾن ﻣﺎﻗﺎم ﺑﮫ‬ ‫اﻟﻣﻛﺎن ‪ :‬اﻟﻘﺎھرة اﻟﺟدﯾدة‬
‫اﻷﺟداد ﻣن ﻣﺑﺎﻧﻲ ﺧﺎﻟدة و ﻣﺎﻧﻘوم ﺑﮫ اﻟﯾوم ﻣن ﻣﺑﺎﻧﻲ ذات ﻗﯾﻣﺔ إﻧﺳﺎﻧﯾﺔ ﻣﺣدودة ﻣﻊ اﻷﺳف‪.‬‬
 ‫اﻟﺛروة اﻟﻌﻘﺎرﯾﺔ ﺗﻣﺛل‬
‫‪٪ ٥۰‬ﻣن ﺛروات اﻟﻌﺎﻟم ﻟذﻟك‬
‫اﺳﺗﺛﻣﺎرك ﻓﻲ ﺗﺻﻣﯾم ﺟﯾد‬
‫إﺳﺗﻠﮭﺎم اﻷﻧﻣﺎط اﻟﮭﻧدﺳﯾﺔ‬ ‫ھو ﻗﯾﻣﺔ ﻣﺿﺎﻓﺔ ﻷﺻوﻟك‬
‫اﻟﺗراﺛﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾﻣﺎت‬ ‫اﻟﻣﻛﺎن ‪ :‬اﻟﺷﯾﺦ زاﯾد‬ ‫اﻟﻣﺷروع ‪:‬ﭼدار‬ ‫اﻟﻣﺎدﯾﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻣﻌﺎﺻرة ﯾﺿﯾف ﻗﯾﻣﺔ و ﺛراء‬
‫ﻟﻠﻌﻣل اﻟﻣﻌﻣﺎري‪.‬‬

‫ﻓﻛرة ﺗﺻﻣﯾﻣﯾﺔ‬ ‫اﻟﻣﺷروع ‪ :‬أﻟﻣﺎ ‪-‬إداري‪ /‬ﺗﺟﺎري‬

‫اﻟﻣﺷروع ‪ :‬ﭼدار‪ -‬ﺗﺻﻣﯾم داﺧﻠﻲ‬ ‫اﻟﻣﺷروع ‪ :‬ﭼﯾرة‬

‫اﻟﻣﻛﺎن ‪ :‬اﻟﺷﯾﺦ زاﯾد‬ ‫اﻟﻣﻛﺎن ‪ :‬اﻟﺷﯾﺦ زاﯾد‬
‫اﻟﻣﻛﺎن ‪ :‬اﻟﻌﯾن اﻟﺳﺧﻧﺔ‬ ‫اﻟﻣﺷروع ‪ :‬ﻣﺎﭼﺎدا‬

‫اﻟﺑﯾوت اﻟﺗﻲ ﻧﺳﻛﻧﮭﺎ واﻷﻣﺎﻛن اﻟﺗﻲ ﻧﻌﻣل ﺑﮭﺎ ﻟﮭﺎ‬

‫ﻣﺘﻌﺔ ﻣﺤﺎﻛﺎة اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‬
‫ﺗﺄﺛﯾر ﻣﺑﺎﺷر ﻋﻠﻲ ﺣﺎﻟﺗﻧﺎ اﻟﻧﻔﺳﯾﺔ واﻹﺑداﻋﯾﺔ‪.‬‬

‫اﳌﺸﺮوع ‪ :‬ﭼﺪار‬ ‫ﻣﺘﻌﺔ ﻣﺤﺎﻛﺎة اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‬

‫اﳌﻜﺎن ‪ :‬اﻟﺸﻴﺦ زاﻳﺪ‬

‫ﻣﺣﺎﻛﺎة اﻟطﺑﯾﻌﺔ ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم ھﻲ أﺣد أﻣﺗﻊ‬

‫ﻣراﺣل اﻟﺗﺻﻣﯾم‪ .‬ﻓﺎﻟطﺑﯾﻌﺔ ھﻲ أﻓﺿل ﻣﻌﻠم‬
‫ﻧﺗﻌﻠم ﻣﻧﮫ اﻹﻧﺳﯾﺎﺑﯾﺔ واﻟﺗوازن واﻹﺳﺗداﻣﺔ ﻓﻲ‬
‫اﻟﺗﺻﻣﯾم‪ .‬ﻋﻧد ﺗﺻﻣﯾم ھذه اﻟوﺣدة اﻟدﯾﻛورﯾﺔ‬
‫ﻟﻣﺷروع ﻓﻲ ﻣوﻧﺗﻧﯾﺟرو اﺳﺗﻠﮭﻣﻧﺎ ﺣرﻛﺔ اﻟطﯾور‬
‫ﺑﺈﻧﺳﺎﺑﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﺳﻣﺎء و ﺣﺎوﻟﻧﺎ إﻋﺎدة ﺗﺟﺳﯾدھﺎ‬
‫ﻋن طرﯾق ھذه اﻟوﺣدة داﺧل اﻟﻔراغ ﺣﺗﻲ ﻧﻧﻘل‬
‫ﺟزء ﻣن إﻧﺳﯾﺎﺑﯾﺔ اﻟطﺑﯾﻌﺔ إﻟﻲ داﺧل اﻟﻔراغ‪.‬‬

‫ﺗﺻوﯾر‪ :‬ﺳﺎﻣﺢ واﺻف ‪ -‬ﻟﺑﻧﻰ درﺑﺎﻟﮫ‬

 ‫حسام نبيل‬
‫بدأ اهتمام حسام نبيل بالتصميم و الفن بشكل عام منذ صغره ‪ .‬فقد كان يقوم بتصميم و‬
‫رسم كل ما يلفت نظره ويثير انتباهه‪ .‬و قد لعبت زياراته و رحالته الى اوروبا و‬
‫امريكا و شرق اسيا دورا كبيرا فى تشكيل رؤيته‪.‬‬
‫يقول حسام نبيل « كل ما هو جديد و مختلف كان يلفت نظرى و يستجوذ على تركيزى‬
‫و بالبطبع فى هذة الفترة املبكرة من العمر كل شىء يترك اثرا قويا و يعلق بالذهن»‬

‫تترك بصمة متميزة و فريدة في‬ ‫و بسؤاله عن اتجاهه المفضل فى‬

‫اعماله‪.‬‬ ‫التصميم ؛ بصفته واحد من كبار‬
‫مهندسى الديكور فى مصر حاليا و‬
‫كما انه يحرص في تصميماته‬ ‫بشهرة تصميماته التى تميزت بالرقى‬
‫الداخلية و الالندسكيب علي دراسة‬ ‫و البساطة‪ ،‬اجاب انه يحب كل ما هو‬
‫جميع العناصر و الفراغات من‬ ‫عصرى مع التميز بالتفرد و االبتعاد‬
‫حيث االضائة واتجاهات الشمس‬ ‫عن كل ما هو نمطى و متكرر‪.‬‬
‫و االوان و تركيبات الخامات‬
‫المختلفة و اشكال االثاث بحيث‬ ‫اما عن مشروعاته الجديدة‪ ،‬صرح‬
‫تكون التصميمات مختلفة بعضها‬ ‫بانه يقوم بتصميم العديد من الفيالت‬
‫عن بعض‪.‬‬ ‫السكنية فى مناطق القطامية و ‪6‬‬
‫اكتوبر ‪ ,‬الشيخ الزايد والساحل‬
‫و قد نرى في بعض تصميماته‬ ‫الشمالى باالضافة الي المباني‬
‫لوحة فنية من الرخام ثالثي االبعاد‬ ‫االدارية للشركات الكبرى و الفنادق‪.‬‬
‫في حائط المدخل مما يعطي رسالة‬
‫قوية عند دخول المنزل‪.‬‬ ‫يعتبر حسام نبيل من اهم المبدعين‬
‫في مجال التصميم الداخلي‬
‫و اخيرا ينصح باالبتعاد عن‬ ‫القادرين على الجمع بين استخدام‬
‫الضغوط المحيطة و كل ما يشتت‬ ‫االشكال الهندسية و الخطوط‬
‫االنتباه و يمنع الدخول في مرحلة‬ ‫المستقيمة الواضحة و دمجها‬
‫بحيث‬ ‫مع التكنولجيا الحديثة‬
‫االبداع‪.‬‬
‫يصنع من خاللها فلسفة خاصة‬
 ‫مجلة شهرية تصدر عن مؤسسة األهرام‪ ،‬تأسست فى ‪2000/7/1‬‬

‫السنة الحادية والعشرون ـ العدد ‪  ٢٤١‬ـ يوليو ‪٢٠٢٠‬‬

‫رئيس مجلس اإلدارة‪:‬‬

‫عبد المحسن سالمة‬
‫رئيس التحرير‪:‬‬
‫سوسن مراد عز العرب‬

‫فـوزى مصرللى‬ ‫المستشار الفنى‪:‬‬

‫المشرف الفنى‪ :‬حسين الشحات‬

‫التحرير‬
‫زين العابدين خيرى‬ ‫المشرف على التحرير‪:‬‬
‫كريم رفعت‬ ‫سكرتير التحرير التنفيذى‪:‬‬
‫نائب المدير الفنى‪:‬‬
‫جورج شقال‬
‫الموقع اإللكترونى‪ :‬بسام عبد اللطيف‬
‫تحرير‪ :‬شرين صبرى ـ مروة السنوسى ـ سارة الحصرى‬
‫مونيكا فايز‬
‫تنفيذ فنى‪ :‬طارق يحيى‬
‫اإلعالنات‬
‫مشرف اإلعالنات‪:‬‬
‫سامح سعودى‬
‫ت‪ 01223199917 :‬ـ ‪ 01001707215‬فاكس‪27705593 :‬‬
‫االشتراكات والتوزيع‬

‫ت‪ 27703332 :‬ـ ‪ 27704967‬ـ فاكس‪27704535 :‬‬

‫‪website: subscriptions.ahram.org.eg‬‬ ‫‪email: subsc@ahram.org.eg‬‬

‫أسعار المجلة‬
‫مصر ‪ 35‬جنيها ‪ -‬السعودية ‪ 20‬رياال ‪ -‬الكويت ‪ 2‬دينار ونصف ‪ -‬قطر ‪ 30‬رياال ‪-‬‬
‫البحرين ‪ 2‬دينار ‪ -‬اإلمارات ‪ 20‬درهما ‪ -‬مسقط ‪ 2‬ريال ‪ -‬األردن ‪ 7‬دينارات ‪ -‬سوريا‬
‫‪ 300‬ليرة ‪ -‬لبنان ‪ 10000‬ليرة ‪ -‬تونس ‪ 6‬دينارات ‪ -‬الجماهيرية الليبية العظمى ‪3‬‬
‫دينارات ‪ -‬المغرب ‪ 30‬درهما ‪ -‬الجزائر ‪ 230‬دينارا ‪ -‬فلسطين ‪ 7‬دوالرات ‪-‬‬
‫الجمهورية العربية اليمنية ‪ 2000‬ريال ‪ -‬المملكة المتحدة ‪ 6‬جنيهات إسترلينية‪.‬‬
‫ُطبعت بمطابع األهرام التجارية بقليوب‬
‫‪International Standard Serial Number ( ISSN ) : 1687 - 0948‬‬
 ‫صورة الغالف‪:‬‬
‫إمبارح كان عمرى عشرين‬
‫الرقم ‪ 20‬بطل فى صفحة يسيطر‬
‫عليها لون واحد يوحى بالهدوء‬
‫النفسى مع موسيقى تتسرب‬
‫إلى الذهن للحن أغنية «إمبارح‬
‫كان عمرى عشرين» للصوت‬
‫المصرى النوبى األصيل محمد‬
‫منير‪ ،‬ولكن سرعان ما ستكتشف‬
‫ً‬
‫عالما‬ ‫أن هذا الرقم يخفى وراءه‬
‫من البهجة التى تنثرها الورود‬
‫فى صفحة جديدة نبدأ بها العام‬
‫‪.‬‬
‫وكعادتها فى ترجيح كفة الفن‬
‫أغلفة‬ ‫اختيار‬
‫أعدادها السنوية أو العناوين الرئيسية ألبوابها‪ ،‬اختارت البيت أن يحمل‬
‫ً‬
‫فريدا ترسمه أنامل وفرشاة الفنان‬ ‫ً‬
‫تصميما‬ ‫غالف عددها العشرين‬
‫هانى محفوظ‪ ،‬ومثلما تحتفل البيت بعامها العشرين يأتى الغالف‬
‫عاما صنع خاللها محفوظ مئات الرسومات‬ ‫ليكلل أكثر من عشرين ً‬
‫والتصميمات الفنية التى خلدت الفن بجمعه لقطع نستخدمها فى‬
‫حياتنا اليومية‪ ،‬فجاء الغالف ليعكس زواج الفن بحداثة اليوم‪.‬‬
‫مع العدد‬
‫ملحق تذكارى من جريدة‬
‫ال بالعيد‬
‫«البيت» احتفا ً‬
‫العشرين لمجلة «البيت»‪،‬‬
‫يستلهم أسلوب تصميم‬ ‫اإلثارة عنصر أساسى فى الصحافة المتخصصة لكن مفهومنا‬
‫عن اإلثارة يختلف عن كثير من المطبوعات‪ ،‬فاإلثارة تعنى أن‬
‫يكون لدينا طول الوقت شىء مثير يحدث‪ ،‬فنحن كدار سينما‬
‫تقدم شيئًا مثيرًا لجذب القراء كحدث مثل استضافة صالون‬
‫ثقافى‪ ،‬أو زيارة لبيت أو حديث مع شخص أو اكتشاف قصر‬
‫منصة إعالمية فنية وكذلك تقريب وجهات النظر العالمية للمصريين‪.‬‬
‫أردنا أن نكون عينًا تنقل كيف يفكر العالم وكيف يبدع وكيف يطور‬
‫العمارة ويتعامل مع قضايا البيئة المتطورة والمناخ والخامات‬
‫الصديقة للبيئة والموفرة للطاقة وكيف يحافظ العالم على استمرار‬
‫أجياله الفنية بفتح المجال أمام األجيال الجديدة‪ ،‬فالمعرفة ال‬
‫قديم‪ ،‬فنحن فى حاجة طول الوقت لتقديم نوع من اإلثارة‬
‫اإليجابية التى ترفع من المعنويات‪ ،‬إثارة ال تأخذ من أعصاب‬
‫القارئ وطاقته بل تضيف لها شيئًا إيجابيًا‪.‬‬
‫وإخراج صفحات جريدة‬
‫سعينا من كل هذا يهدف إلى أن تكون مجلة البيت ومنصاتها‬
‫المالذ اآلمن الذى يمكن الوصول إليه بضغط زر متى أردت‬
‫حتى لو اختلفت معنا‪ ،‬فخالفنا لن يكون أبدًا خالفًا يستدعى‬
‫الخصام بل اختالف ميول وأذواق‪.‬‬
‫فعل ذلك عبر شقين األول تطوير المحتوى المكتوب والبصرى‪،‬‬
‫مبادئ البيت‬
‫و ْعدُنا للقراء دومًا هو الحيادية‪ ،‬فنحن منصة حيادية ال تنتمى‬
‫لجنس وال لنوع وال قوة وال جنسية وال اتجاه‪ ،‬لدينا ما نرفضه‬
‫ولكننا ال نتحيز لشىء ضد شىء سوى القيم اإلنسانية وحرية‬
‫الرأى والتعبير‪ ،‬فنرفض التمييز والتطرف وأفكار العنف‪ ،‬ونشجع‬
‫الموهبة والحرية الفكرية والفنية واالبتكار فى كل شىء سواء‬
‫األهرام قبل منتصف القرن‬
‫كان صناعة أو فنًا أو فكرة‪ ،‬فعهدنا أننا سنشجع كل ابتكار‪.‬‬
‫من المطبوعات‪ ،‬ولنا فى مطبوعات عالمية‬
‫الفصل بين اإلعالن والتحرير‬
‫سيجد القارئ لدينا مواد تعرض لتجارب أشخاص ومصانع‬
‫ومؤسسات وإعالنات جذابة‪ ،‬لكن المحتوى اإلعالنى ال‬
‫أسوة‪ ،‬فلديها أقوى المنصات البصرية‬
‫والرقمية لكن القارئ ال يزال يفضل اقتناءها‬
‫يؤثر بأى شكل من األشكال على المحتوى التحريرى‪ ،‬فنحن‬
‫نطبق الفصل التام بين اإلدارة واإلعالن والتحرير‪ .‬أحد‬
‫المبادئ الرئيسية للمجلة أن أى مكاسب مالية ال تؤثر‬
‫إطالقًا على التحرير‪ ،‬فمصادر تمويلنا حرة وتتيح لنا الحرية‬
‫كوننا فى األساس مطبوعة تصدر عن مؤسسة قومية يملكها‬
‫الشعب وليست شركة خاصة‪ .‬هذه عقيدة مجلة البيت‬
‫وقيادتها‪.‬‬
‫الماضى‪.‬‬
‫راغبًا فى إعادة تصميم منزله أو يبحث عن أفكار بسيطة‬
‫تدعم مجلة البيت اإلبداع فى كل التخصصات‪ ،‬فالدور الحقيقى‬
‫الذى تقوم به المجلة هو أنها منصة لدعم اإلبداع ولكننا نعالج‬
‫فكرة التخصص بعيدًا عن الشكل األكاديمى‪ ،‬فنحن مجلة‬
‫البقية صفحة ‪٣‬‬ ‫تخاطب كل الناس‪.‬‬
‫احلادى والعشرين لمجلة‬
‫‪٢٠‬‬
‫ال معاصرًا‬
‫لإلبداعات القديمة بعين جديدة لديها فرصة أفضل فى فهم‬
‫وسط كم المعلومات الهائل الذى يتوفر اليوم كان البد ألحد‬
‫أن يتابع ويحلل ويجمع شتات تلك المعلومات‪ ،‬فرأت البيت أن‬
‫تموت والبد لها من أن تحيا عبر تلك األجيال‪.‬‬
‫ورقى فى عصر الرقمى‬
‫كمطبوعة ورقية واجهت مجلة البيت نفس التحدى الذى واجه‬
‫الصحافة الورقية مع دخولنا عصر اإلنترنت والديجيتال ميديا‪،‬‬
‫وهو ما فرض على المجلة مواكبة التغيير إذا ما كانت تريد أن‬
‫تحتفظ بنفس السحر والقوة والتواجد‪ .‬عكفت المجلة على‬
‫والشق الثانى التواجد عبر منصات مواقع التواصل االجتماعى‬
‫والفيديو لتصبح مع القارئ أينما كان‪ ،‬وهو ما حقق لها‬
‫تواجدًا أكبر ربما بأكثر من أى وقت مضى‪ .‬المستقبل‬
‫ال يمكن يكون للمطبوعة الورقية بدون تواجد‬
‫رقمى‪.‬‬
‫التواجد الرقمى‪ ،‬لم يغن أبدًا عن التواجد الورقى‪،‬‬
‫ألن المتعة أحد األركان المهمة فى هذا النوع‬
‫يتم توزيعها وطبعها عبر أرجاء العالم كله‬
‫‪٢٠‬‬
‫لما تتمتع به من جمال إخراجى وبصرى‪،‬‬
‫ومحتوى ال يوجد خارجها‪ ،‬لذا كان التحدى‬
‫أيضا لدى مجلة البيت أن تظل مطبوعة ممتعة‬ ‫ً‬
‫بصريًا وفكريًا أى فى الشكل والمضمون‪.‬‬
‫التواجد الرقمى كان يعنى أن نكون مع القارئ أينما‬
‫كان ونلبى احتياجات أسلوب حياته بأكثر من طريقة سواء كان‬
‫لترتيب غرفة أو العثور على بالتة ألوان مالئمة أو تحضير‬
‫وليمة مبتكرة‪ .‬نحن حريصون على التواجد بجانب جمهورنا‪،‬‬
‫عبر منصاتنا المختلفة‪ ،‬فال ننتظر القارئ أن يأتى باحثًا عنا‪،‬‬
‫فنحن حوله فى كل مكان وهو ما لم يكن متاحً ا من قبل‪.‬‬
‫‪ 36‬ـ باأللوان‬
‫إمبارح كان عمرى عشرين‬
‫ ‬
‫‪ 40‬ـ ‪ ٢٠‬سنة‬
‫تعرف على سر الخلطة التى يقوم بها فريق عمل «البيت» الذى يبذل كل‬
‫مجهوده لتظهر المجلة فى أبهى صورة فى كل عدد منذ ‪ 20‬عا ًما وحتى اليوم‪..‬‬
‫واعرف اإلجابة عن أسئلة مثل‪ :‬كيف يتم اختيار األغلفة بفلسفاتها المختلفة؟‬
‫وما كواليس جلسات التصوير الخاصة بالمجلة فى كل المجاالت؟‬
‫‪ 60‬ـ ‪ ٢٠‬سنة تصميم‬
‫تعرف على كيفية مواكبة مجلة البيت للتطور الكبير الذى أصاب عالم التصميم‬
‫محل ًيا وعالم ًيا فى ‪ 20‬عا ًما‪ ،‬رصد كامل للمحطات المهمة التى توقفت عندها‬
‫المجلة فى عوالم التصميم المختلفة‪ ،‬وتسليط الضوء على أبرز فعاليات‬
‫عند‬ ‫التشكيلى‬ ‫التصميم وأهم نجومه الكبار والشباب سواء فى مصر أو حول العالم‪.‬‬
‫‪ 142‬ـ ‪ ٢٠‬سنة تراث‬
‫مئات االكتشافات األثرية تمت خالل السنوات العشرين السابقة اهتمت‬ ‫‪ 88‬ـ ‪ ٢٠‬سنة بيوت‬
‫«البيت» بتغطيتها واالنفراد بتفاصيل بعضها‪ ،‬مع رصد وتوثيق وتسجيل كل ما‬ ‫جولة سريعة فى أعداد المجلة السابقة ترصد اختالف وتنوع البيوت التى‬
‫له عالقة بالتراث اإلنسانى والمعمارى على حد سواء‪ ،‬بما يشمله من بيوت‬ ‫قدمتها المجلة عبر صفحاتها مصر ًيا وعرب ًيا وعالم ًيا فى ‪ 20‬عا ًما‪ ،‬حيث تم‬
‫وقصور وآثار ومتاحف ومقتنيات خاصة وعامة وتراث حرفى ال مثيل له فى‬ ‫االختيار من بين حوالى ‪ 1000‬بيت قدمتها المجلة فى أعدادها السابقة‪ ،‬وتم‬
‫أى مكان آخر بالعالم‪.‬‬
‫تقسيمها بحسب أشكالها وأماكن تواجدها والغرض من تصميمها ونوعية‬
‫‪ 160‬ـ ‪ ٢٠‬سنة فنون‬ ‫مقتنياتها‪.‬‬
‫جولة للتعرف على أهم الفعاليات واألحداث المتربطة بكافة أشكال الفنون‬
‫التى قامت البيت برصدها وتوثيقها والحديث عنها طوال ‪ 20‬عا ًما‪ ،‬من عالم‬
‫الفن التشكيلى الثرى المتنوع محل ًيا وعالم ًيا‪ ،‬إلى التوقف عند السيريالية‬ ‫‪ 120‬ـ ‪ ٢٠‬سنة عمارة‬
‫المصرية كمرحلة مهمة فى تاريخ الفن المصرى‪ ،‬إلى الحديث عن الفنون‬ ‫رصد ألهم المحطات التى توقفت عندها «البيت» فى حديثها عن عالم العمارة‬
‫مع الحديث لتكوين رؤية جديدة مختلفة تشكل تأوي ً‬
‫العالم بفضل التقنية التى باتت تربط العالم‪.‬‬
‫تحيا مجلة البيت اليوم فى عالم مختلف تمامًا عن العالم الذى‬
‫ولدت فيه قبل عشرين عامًا‪ .‬عقدان من الزمان تغير فيهما‬
‫العالم بوتيرة متسارعة ربما هى األسرع فى قرن على كل‬
‫األصعدة من السياسة إلى التقنية‪ ،‬وقد ترك ذلك التغير أثره‬
‫على أسلوب حياتنا كبشر‪ ،‬وهو صلب ما تعنى به مجلة البيت‪.‬‬
‫األخرى كفنون الحركة المسرحية‪.‬‬ ‫طوال السنوات العشرين السابقة‪ ،‬سواء فى مصر أو العالم‪ ،‬مع التركيز على‬
‫االختالفات المتعددة والتباينات الشديدة بين المدارس المختلفة للعمارة‬
‫دورها يكمن فى فتح المجال للمبدعين أن يشاركوا أفكارهم‬ ‫مواكبة التطور الرهيب لم يكن خيارًا أمام مجلة ربطت فلسفتها‬
‫وإبداعاتهم معًا عبر منصتها إليجاد فرصة لتقديم وبلورة تلك‬ ‫بفلسفة الحياة التى نعيشها‪ ،‬فلم تكن يومًا مطبوعة جامدة أو‬
‫األفكار ومنحها فرصة للنضج‪ .‬قدمت البيت نفسها كأرضية‬ ‫مقاومة للتغيير‪ ،‬فهى كائن حى ينمو مع الناس ويكبر معهم‬
‫مشتركة للمبدعين ليلتقوا عبرها فى فعاليات وأحداث تحتفى‬ ‫ويتطور فهمه للعالم ويتغير بتغيره‪.‬‬
‫بالمبدعين وتجمع بين مساراتهم التى غالبًا ال تتالقى فجاءت‬ ‫وضعت رئيس تحرير مجلة البيت‪ ،‬سوسن مراد عز العرب‪ ،‬فى‬
‫فكرة صالون البيت الثقافى الذى شكل مجاالً للتقابل الفكرى‬ ‫حوار مفتوح إلنتاج هذا النص‪ ،‬الذى يتأمل فى دور المجلة عبر‬
‫والفنى بين االتجاهات اإلبداعية المختلفة‪ ،‬أمر لطالما أثبت‬ ‫أعوامها العشرين والطريق إلى المستقبل‪ ،‬الركائز األساسية‬
‫‪ 178‬ـ صندوق الدنيا‬
‫لنا تاريخنا الفنى أنه ينتج أعماالً استثنائية‪ ،‬إال أن ذلك نفسه‬ ‫التى اعتمدت عليها المجلة وكيف تطورت لتشمل محاور جديدة‬
‫كان أمرًا استثنائيًا فال يحدث فى كثير من األحيان أن تجتمع‬ ‫وتعدل وتطور من أدوارها وأدواتها وتمتد إلى مناطق غير‬
‫عقول مصرية مبدعة عظيمة معًا من تلقاء نفسها‪.‬‬ ‫مأهولة فى الصحافة المتخصصة بمصر‪.‬‬
‫المحور العربى واإلفريقى والعالمى‬ ‫المحور المصرى‬
‫والفلسفات الخاصة ألهم المعماريين على مستوى العالم‪ ،‬والتركيز كذلك على‬
‫كان المحور العالمى جزءًا أساسيًا من مجلة البيت‬ ‫أول تلك المحاور كان المحور المصرى‪ ،‬والذى امتد إلى الجذور‬
‫منذ بدايتها ونال المحور العربى جزءًا أقل من‬ ‫المصرية‪ ،‬الستكشاف ما لدينا من كنوز مخفية ليس فى مجال‬
‫االهتمام ولكن هذا تغير اليوم مع حدوث طفرة‬ ‫اآلثار فحسب بل فى مجال البشر‪ .‬تطلب ذلك إعادة تعريف‬
‫فى المشهد الفنى العربى‪ ،‬فاستحوذ المحور‬ ‫مفهوم المبدع‪ ،‬ليضم إلى جانب الكاتب والفنان التشكيلى والمعمارى‪،‬‬
‫العربى على جزء أكبر من تفكيرنا وتغطياتنا‬ ‫كل من هو مبدع فى مجال عمله‪ ،‬حرفيًا كان أو صانعًا‪ ،‬إذ رأت‬
‫لمواكبة ما يحدث فى مشهد فنى بات غنيًا‬
‫ويستحق االحترام واإلعجاب‪ ،‬ومن ثم كان‬
‫المجلة أن العالم قد تطور ولم يعد ممكنًا أن نغلق كل من هو‬
‫ليس بكاتب أو فنان تشكيلى خارج تلك الدائرة‪ ،‬فأخذنا على‬
‫يجب البدء فى خلق مساحات تعاون وتجاوب‬ ‫عاتقنا توسيعها لتضم فئات أخرى نتج عنها استكشاف مئات‬
‫فكرى مع هذا المجتمع الفنى الجديد‪.‬‬ ‫الحرفيين والصناع اليدويين المهرة على صفحات مجلة البيت‪.‬‬
‫مع التركيز على البعد العربى أضفنا فى‬
‫أيضا البعد اإلفريقى‪،‬‬ ‫السنوات الثالث األخيرة ً‬ ‫ترجمات معاصرة للهوية‬
‫مقال الكاتب يسرى الفخرانى‪.‬‬
‫الذى كنا واعين بأهميته وحاولنا مواكبة تطوراته وجلب‬ ‫فى سعيها إلبراز الهوية المصرية بأشكالها المختلفة‪ ،‬رامت مجلة‬
‫الطبيعة المصرية للتصميم المعمارى‪.‬‬
‫أخبار فنانيه ومبدعيه للقارئ والفنان والمبدع المصرى‪ ،‬فكنا‬ ‫البيت ترجمات معاصرة لهذا التراث‪ ،‬لتقديم مصر الكوزموبوليتانية‬
‫بمثابة عين على إفريقيا‪ ،‬تنقل ما يدور فى المشهد الفنى‬
‫عبر فتح حوار بين األشكال المختلفة للهوية المصرية والثقافات‬
‫اإلفريقى‪.‬‬ ‫المتعددة التى شكلتها عبر تاريخها وتجلت فى فنونها وحرفها‪،‬‬
‫صحيح أن المحور العالمى ليس جديدًا على المجلة لكن المعالجة‬ ‫وفعلت ذلك بوعى بأن ما هو معاصر هو معاصر لوقته‪ ،‬وأن‬
‫اختلفت‪ ،‬فالجانب العالمى هو األكثر سرعة ونموًا وكان دور مجلة‬ ‫للمعاصرة مفهومًا ديناميكيًا يتغير باستمرار‪ .‬تلك المعاصرة عنت‬
‫البيت أن تمثل المبدع المصرى فى الفعاليات العالمية عبر كونها‬ ‫أحيانًا الحفاظ على القديم وفى أحيان أخرى تحويل القديم ومزجه‬
 ‫خال افتتاح مبنى افينواز‬ ‫حوار مع الوزير خالد العناني‬ ‫زيارة الفنان فاروق حسني لمعرض كنوز الهرم الرابع‬

‫ندوة لإعان عن مبادرة القاهرة ‪18‬‬ ‫احتفالية بالعيد الـ ‪ 17‬لمجلة البيت‬ ‫حوار مع د‪ .‬زاهي حواس‬

‫حوار مع كاوديو لوتي‬

‫تصوير بالمتحف المصري الكبير‬ ‫افتتاح معرض بوسط البلد‬ ‫جولة خاصة بقصر البارون بعد ترميمه‬ ‫رئيس معرض صالوني بميانو‬

‫اأهرام يحتفي بمادرة القاهرة ‪18‬‬ ‫تغطية فاعليات بينالي فينيسيا‬ ‫تكريم المعماري وليد عرفة‬ ‫زيارة لمعام ل الترميم بالمتحف المصري الكبير‬

‫خال مشوارنا م ًعا كان لى شرف العمل مع مبدعين وموهوبين فى كل مجال‪ ،‬تصميم‪ ،‬فن‪ ،‬صناعة‪ ،‬عمارة‪ ،‬آثار‪ ،‬تراث‪،‬‬
‫أدب‪ ،‬تصوير‪ ،‬إخراج‪ ..‬منهم من يحمل إلى «البيت» مشاعر تنافس مشاعرى فى شدة ااعتزاز والمحبة‪ ،‬وينظرون إليها‬
‫«كرفيقة مشوار»‪ ،‬أو نقطة انطاق أنها «وش السعد» كما يقال‪ ،‬فا هى تخلت عنهم وا هم تخلوا عنها‪ ،‬بل دائ ًما ما‬
‫كانت ظه ًرا وسن ًدا لكل مجتهد يحترم عمله ويخلص لوطنه وفنه‪ ،‬تحترم مكانة كل مبدع سواء كان من الرواد أو‬
‫المعاصرين أو من الشباب‪ ،‬فبابها دائ ًما مفتوح دون تحيز أو تفضيل‪ ،‬ومع وصولها سن العشرين تتلقى اليوم تهنئات‬
‫المخلصين بكلمات تحكى عن ذكرياتهم التى ارتبطت بها‪ ،‬ودفقات مشاعر توفيها حقها وتتمنى لها الكثير فى‬
‫المستقبل‪.‬‬
‫أما أهل «البيت» فهم دائ ًما أصحاب رقى وذوق وموهبة‪ ،‬مهما تغيرت الوجوه واأسماء‪ ،‬فمنهم أصحاب الخبرة ومنهم‬
‫ا‪ ،‬بل هو أمر معقد شديد‬ ‫ا سه ً‬
‫أصحاب الروح الحماسية والقيادية بل والقتالية أحيا ًنا! نعم فإعداد «البيت» ليس عم ً‬
‫الدقة‪ ،‬يعمل فيه العقل واإحساس بالتوازى دون أن يطغى أحدهما‪ ،‬وإا «باظت» توليفة الوجبة الذهنية التى نهديها‬
‫إليك عزيزى القارئ‪ ،‬وأنت على قمة المنظومة‪ ،‬وكل أملنا هو أن نثير دهشتك وفضولك وإعجابك‪ ،‬عندها فقط نكون‬
‫حققنا النجاح وتكون الرسالة وصلت أصحابها‪.‬‬
‫السنوات العشرون مضت‪ ،‬رحل خالها والدى‪ ،‬الرجل الذى أهدانى العدد اأول ألتقى أنا و«البيت» بعدها فى رحلة‬
‫العمر‪ ،‬وكانت هديته تلك بداية الطريق‪ ،‬أما والدتى فهى من أدين لها بكل لحظات القوة والقدرة على المواجهة والبناء‬
‫حتى فى أعقد اللحظات‪ ..‬هى منحتنى نفس اسمها «سوسن» وا تزال تمنحنى روحها وعمرها كل يوم‪ ..‬إليها أقول‬
‫«ما كنت أكون إا بك»‪.‬‬
‫«البيت» تتم عامها العشرين محاطة بطاقة غامرة من الحب والتقدير واآمال واأحام‪ ..‬طاقة ستكون زادها ووقودها‬
‫لعقود مقبلة‪.‬‬
‫كل عشرين سنة وأنت حقيقى «البيت» وأروع وأنبل وأجمل‪.‬‬
‫السنوات العشرون هى عمر «البيت»‪ ،‬وهى عمرى الحقيقى الذى عشته معها بحق ووعيت فيه على حياة الصحافة‬
‫وصحافة الحياة‪ ،‬قدمت لى فى كل يوم لذة اكتشاف جديدة‪ ،‬واأهم قدمت لى فرصة اكتشاف نفسى‪ ،‬وتلك هديتها‬
‫‪sawsanmorad@ahram.org.eg‬‬
‫«هو العمر فيه كام عشرين سنة»‪.‬‬
‫صحيح‪ ،‬هكذا نفكر حين تصل اأرقام إلى تمامها‪ ،‬فنجد اأحداث كثيرة‪ ،‬وتبدو اأيام واأسابيع والسنوات طويلة‪ ،‬إا‬
‫أنك فى اللحظة التى ستنظر فيها خلفك‪ ،‬وتبدأ فى التذكر‪ ،‬والرصد والتأمل‪ ،‬ستشعر بأنك تعيشها من تانى وكأنما‬
‫لم يمر الزمن!‬
‫من ‪ 20‬سنة ولدت مجلة «البيت»‪ ،‬صدرت تحت مظلة مؤسسة اأهرام الصحفية‪ ،‬درة الصحافة المصرية‪ ،‬لذا ولدت‬
‫«البيت» كبيرة من يومها‪ ،‬حينها تلقيت العدد اأول بين يدى كهدية‪ ،‬فتقابلنا ــ «البيت» وأنا ــ فى عمر العشرين‪ ،‬وكنت‬
‫ا أزال طالبة بكلية الفنون الجميلة‪ ،‬لم يمنعنى ذلك من دخول كواليسها كمتدربة مبتدئة‪ ،‬منذ تلك اللحظة سكنتها بكل‬
‫جوارحى وحواسى دون أدنى مبالغة‪ ،‬خطونا أولى خطواتنا فى الدنيا ولم نفترق قط‪ ،‬دخلت عالم الصحافة من باب‬
‫حب اإبداع واابتكار‪ ،‬وفى الكواليس تعرفت على أساتذة وزماء تعلمت منهم الكثير وا أزال‪ ،‬لكننى اليوم أنظر حولى‬
‫أدرك بأننى وحدى الباقية من بين الفريق المؤسس للمجلة والتى بدأت على يديه! فقد تغيرت الوجوه مع تعاقب‬
‫السنين‪ ،‬وإن بقيت كل طوبة أقامت الكيان اليافع‪.‬‬
‫أندهش أحيا ًنا عندما أجد بذاكرتى مساحة تختزن ذكرى لكل صورة وفكرة وعدد وغاف‪ ..‬فبا شك ذاكرة «البيت»‬
‫عبر أعوامها العشرين هى أحد أهم كنوزها الثمينة التى ا تقدر بثمن‪ ،‬لذا حظيت بحماية وعناية كبيرة‪ ،‬خاصة وقد‬
‫أصبحت «البيت» ديوا ًنا يوثق لحركة اإبداع المعاصرة فى مصر والعالم‪ ،‬وقد حافظت على مسارها ولم ت َِح ْد عنه حتى‬
‫مع تغير المساهمين فى إعدادها‪ ،‬فالكل يكمل البناء‪ ،‬هذه حقيقة ابد من ذكرها‪ ،‬أن «البيت» صاحبة مقام مصون‪،‬‬
‫نكشر عن أنيابنا لحمايتها من أى ضرر أو إهمال أو حتى تغيير قد يصيب مبادئها أو هويتها‪.‬‬ ‫ولن نتردد فى أن ّ‬
‫اليوم أعود بذاكرتى لكل لحظة حلوة وكل أزمة صعبة عشناها م ًعا‪ ،‬وأقول لها‪« :‬معقول! ده يادوب‪ ،‬إمبارح كان عمرى‬
‫عشرين!»‪ ،‬أقولها وكأننى أستعيد فضول وعزيمة الشابة المجتهدة من جديد‪ ،‬صحيح أن التجربة قد نضجت‪ ،‬و«البيت»‬
‫اليوم أمانة فى عنقى منذ سنوات ثاث بالتمام‪ ،‬كنت أحاورها فيها كل ليلة لتحكى لى عن أحامها وطموحاتها‪ ،‬فأقول‬
‫لها «أحامك أوامر»‪ ،‬وكل ما أتمناه أن أكون قد وفيت بما وعدت‪.‬‬
‫اأغلى لى‪ ،‬وا تزال‪.‬‬

‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ 2٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪16‬‬

 ‫السفير بريمجيث سداسيفان‬ ‫تكريم منحة البطراوي‬ ‫خال تصوير موسوعة‬
‫السفير“يانتيسليف”يضيافةمجلةالبيت‬ ‫واحتفال بعدد سنغافورة‬ ‫الفنان صفوان داحول ي آرت دبي‬ ‫حوار مع عزة فهمي وشهيرة فهمى‬ ‫غالية بنعلي ي بينالي فينيسيا‬ ‫لقاء بالسفير عبد الرحمن صاح ي براغ‬ ‫ي احتفالية مجلة البيت‬ ‫“المبدعون قوة مصر”‬

‫حوار مع النحات الراحل آدم حنين‬ ‫منى حسين وهاني سعد‬

‫ي أرت دي إيجيبت‬ ‫مع الروبوت صوفيا ي منتدى شباب العالم‬ ‫ي معرض «محلي»‬ ‫فريق عمل مجلة البيت‬ ‫أنسي أبو سيف ي ‪CDA‬‬ ‫القصر الملكي ي استكهولم‬ ‫حوار مع م‪ .‬أحمد حلمي‬

‫مع المعماري إيهاب مختار‬ ‫حفل إطاق مجموعة‬

‫ي جناح مجلة البيت بـ ‪CDA‬‬ ‫أسبوع استكهولم لتصميم‬ ‫حوار عن “اكشورى ليفينج جروب” أهم بيوت الصناعة اإيطالية‬ ‫جديدة لكريستال عصفور‬ ‫معرض الفنان هاني راشد‬ ‫أسبوع التصميم ي ميانو‬ ‫فوزي مصري وندوة عن البيت‬ ‫كواليس تصوير “أسطوات مصر”‬ ‫زيارة لمتحف المصري الكبير‬

‫مع المصمم نواف النصار‬

‫مع مجموعة من المبدعين المصريين‬ ‫الفنان آسر ياسين والمصمم أحمد فياض وتصوير غاف البيت يناير ‪2018‬‬ ‫تصوير بيت عائلة ياسين‬ ‫تكريم مؤسسي مصنع موبل الشرق‬ ‫حوار مع الفنان وليد عوني ببيروت‬ ‫ي ضيافة مجلة البيت‬ ‫حوار مع المعماري محمد بدر‬ ‫جولة بمصنع حسامة لأخشاب‬

‫السفارة اأمريكية‬ ‫احتفال مرور ‪ً 150‬‬

‫عاما‬ ‫تكريم الكاتب جمال الغيطاني‬
‫ورشة عمل بالنادي الدبلوماسي‬ ‫معرض لمصممين المصريين‬ ‫اجناح المصرى بمعرض ميانو‬ ‫على إنشاء ماريوت القاهرة‬ ‫بصالون البيت ي شارع المعز‬ ‫كواليس عدد سنغافورة‬ ‫خال عرض مسرحية زها حديد‬

‫الفنانان أحمد ماطر ومحمد طلعت‬ ‫حوار مع والتر ماريوتي‬

‫صالون مجلة البيت‬ ‫ي آرت دبي‬ ‫ا حتفال مجلة البيت بالعام الـ ‪19‬‬ ‫حوار مع الفنان د‪ .‬أحمد مصطفى‬ ‫جلسة تصوير بقصر محمد على بالمنيل‬ ‫معرض بمتحف الفن اإسامي‬ ‫معرض أمبينته بفرانكفورت‬ ‫رئيس تحرير مجلة “دوموس”‬

‫مع اأستاذة عزة الحسيني‬ ‫مع اأستاذة سيلفيا النقادي‬ ‫مشاركة في تحكيم مشروعات الفنون‬
‫لجنة تحكيم مسابقة البيت للتصوير الفوتوغرافي‬ ‫رئيس تحرير مجلة البيت السابق‬ ‫رئيس تحرير مجلة البيت اأسبق‬ ‫بالجامعة اأمريكية‬ ‫معرض حروفيات بمكتبة اإسكندرية‬ ‫معرض الفنان هيثم نوار بفينيسيا‬ ‫صالون البيت بالزمالك‬ ‫حوار مع كابيليني ولوكافويس بمعرض فيرنيكس‬

‫سارة الحصري وشريف تميم‬ ‫مع الفنان أحمد فريد ولبنى فريد‬ ‫مع سارة احصري ومروة السنوسي‬
‫أثناء التحضير لعدد عن السويد‬ ‫في معرض بإيطاليا‬ ‫حوار مع المعماري نبيل غالي‬ ‫افتتاح معرض إنايتن بالزمالك‬ ‫ي احتفالية البيت‬ ‫ي بينالي الشارقة‬ ‫كواليس تصوير “أسطوات مصر”‬ ‫افتتاح جاليري مرجانة بالمعادي‬ ‫بيت المعماري عمر الفاروق‬

‫صور تجمع «البيت» مع المبدعين فى مصر وحول العالم‪ ..‬هم بعض من أصدقاء “البيت” وجزء من عائلتها الكبيرة‪ ،‬وفى‬ ‫سنوات عشرون مرت على تأسيس مجلة البيت‪ ،‬كانت حافلة باأحداث والفعاليات والمعارض والصالونات والقاءات‬
‫خلفية كل صورة قصة وحكاية ومكان مميز‪ ،‬ألبوم صغير يحمل ً‬
‫أثرا وذكرى لن تتكرر‪.‬‬ ‫واحوارات‪ ..‬ننتقي من المئات منها مجموعة صور تلقى الضوء على بعض من أحداث اأعوام اخمسة السابقة‪،‬‬

‫‪19‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ 2٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪18‬‬

 ‫مبادرات‬ ‫أغلفة‬

‫أسوان سمارنا اإلفريقى عدد ‪ - 226‬أبريل ‪2019‬‬

‫البيت‬
‫أغلفة بعض األعداد قامت فيها‬
‫المجلة بإطالق مبادرات متنوعة‬
‫للحفاظ على الهوية المصرية‪.‬‬
‫فظهرت األغلفة تحمل مفردات‬
‫مبادرة‬ ‫كل‬ ‫مضمون‬ ‫تعكس‬
‫وعناوين دالة مثل «أسطوات‬
‫مصر»‪« ،‬حارس النيل»‪« ،‬القاهرة ‪»18‬‬

‫حارس النيل‬
‫مع بداية إصدار المجلة‪ ،‬كان غالفها الجذاب يحذو‬
‫و«أسوان جمالنا اإلفريقى»‪.‬‬
‫يأتى إطالق هذه المبادرات من‬
‫إيمان المجلة بأن دورها ال يقف‬
‫فقط على تغطية األحداث‪ ،‬بل‬
‫حــذو أغلفة المطبوعات األجنبية المماثلة‪ ،‬والتى‬

‫عدد ‪- 232‬أكتوبر ‪2019‬‬

‫ً‬
‫أيضا‪،‬‬ ‫والمشاركة فى صنعها‬

‫تختار ً‬
‫دائما على الغالف صورة من أجمل الموضوعات‬
‫ونشر الوعى وتسهيل التواصل‬
‫بين المبدعين فى مجاالت متنوعة‬

‫داخــل العدد والــذى يكون عــادة مشهدًا للتصميم‬

‫للوصول حللول وتبادل اخلبرات‬
‫عدد ‪ - 217‬يوليو ‪2018‬‬ ‫والمقترحات بخصوص قضية ما‪.‬‬

‫الداخلى‪ .‬لم يقف الغالف عند هذه المحطة فقط‪ ،‬بل‬

‫احمى‬ ‫تطور عبر السنوات حتى أصبح يحمل مفاجآت دائمة‬

‫نف�سك‬ ‫للقراء‪ ،‬حيث تصدرته صور يتم تنيسقها وإعدادها‬

‫ً‬
‫خصيصا للغالف ال ــذى يعبر عــن الحالة‬ ‫والتقاطها‬
‫المزاجية أو «الموود» للمجلة ورسالتها ما بين عدد‬

‫التباعد حماية‬
‫وآخر‪ .‬وفى أحدث تطوراته‪ ،‬أصبح الغالف يصدر‬
‫فى النسخة الرقمية بصوت وصورة متحركة في النسخة‬
‫عدد ‪ - 229‬مايو ‪2020‬‬
‫خليك فى البيت‬
‫اإللكترونية للمجلة‪ ،‬وهى أحدث تقنية مستخدمة‬
‫عدد ‪ - 228‬أبريل ‪2020‬‬
‫من أصعب القرارات فى عالم الصحافة هو تغيير اللوجو أو االسم الذى‬

‫سباقة‬ ‫فى أغلفة المجالت العالمية وكانت‬

‫يتصدر غالف المطبوعة‪ ،‬ولكن بسبب احلالة االستثنائية التى عاشتها مصر‬
‫والعالم كله بعد تفشى فيروس كوفيد ‪ ،١٩‬لم تتردد مجلة البيت فى التحرك‬

‫فى استخدامها ألول مرة فى الصحافة المصرية‪.‬‬

‫من خالل غالفها واتخذت هذا اإلجراء االستثنائى معلنة اتحادها مع احلالة‬
‫العامة من التأهب وخرجت عن القواعد المتبعة فى تصميم الغالف لتصدر‬
‫بغالف مختلف عن المعتاد يكسوه لون أحمر صارخ يتوسطه لوجو المجلة‬
‫ً‬
‫تماما ومعه رسالة تنبيه تحث على التباعد االجتماعى وعلى‬ ‫بشكل مختلف‬
‫عدم اخلروج من البيت‪ ،‬رسالة الغالف تحولت إلى حملة توعية متكاملة‪ .‬‬
‫عدد ‪ - 229‬يوليو ‪2019‬‬ ‫أسطوات مصر‬ ‫حترير‪ :‬هناء مكاوى‬
‫‪41‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪40‬‬
 ‫يحيا الفن‬
‫الف�صول الأربعة‬
‫العدد األول‬ ‫راحة الشتاء‬
‫البيت والصيف‬ ‫عدد ‪ - 198‬ديسمبر ‪2016‬‬ ‫تصميمات فنية جريئة تنطلق فيها األفكار بحرية وخيال‪ ،‬هدفها‬
‫عدد ‪ - ١‬يونيو ‪2000‬‬ ‫هو إبراز وتأكيد قيمة الفن واإلبداع الذى توليه المجلة أهمية‬
‫كبيرة وتتيج له مساحات خاصة على صفحاتها الشهرية‪ ،‬وحين‬
‫صيف‪ ،‬ربيع‪ ،‬خريف وشتاء‪ ،‬كل فصل‬
‫يحضر الفن‪ ،‬البد من خليط بين المفاجـآت والغموض واإلثارة‪..‬‬
‫بطقوسه‬ ‫خاص‬ ‫باحتفاء‬ ‫يحظى‬
‫خلطة وال أروع لغالف مجلة تشجع اإلبداع وانطالق اخليال‪.‬‬
‫وأجوائه‪ ،‬هكذا اتبعت البيت خطوات‬
‫مجالت الديكور العالمية التى سبقتها‬
‫بسنوات عديدة واعتادت أن يكون‬
‫تحول الفصول متصدرًا ألغلفتها‪ ،‬يلخص‬
‫فكرة العدد فى صورة وعنوان‪ ،‬ما أن‬
‫يراهما القارئ حتى يدرك ما ينتظره‬
‫من موضوعات شيقة بالداخل‪ ،‬ومن‬

‫عطر الخريف‬ ‫جدا‬

‫ربيع ساخن ً‬ ‫الغالف يبدأ فى البحث عن كل جديد‬

‫عدد ‪ - 52‬أكتوبر ‪2004‬‬ ‫عدد ‪ - 214‬أبريل ‪2018‬‬ ‫للموسم اجلديد‪.‬‬

‫عشق الشرق عدد ‪ - 215‬مايو ‪2013‬‬ ‫عدد ‪ - 222‬ديسمبر ‪2018‬‬

‫منتهى الحب عدد ‪ - 227‬مارس ‪2020‬‬

‫ثورة باأللوان عدد ‪ - 26‬اغسطس ‪2002‬‬

‫بيت العز‬
‫من زاوية �أخرى‬

‫عدد ‪ - 236‬فبراير ‪2020‬‬

‫مجلة البيت عبر سنواتها العشرين‬
‫اختارت أن يتصدر بعض أغلفتها‬ ‫عيش أيامك‬
‫مشاهير عالم اإلبداع والفن‪ ،‬لم تختر‬ ‫عدد ‪240‬‬
‫يونيو ‪2003‬‬
‫شخصيات واسعة الظهور واالنتشار‪،‬‬
‫ً‬
‫دائما أن‬ ‫بل على العكس‪ ،‬سعت‬

‫�أهال �سبتمبر!‬
‫تكون شخصية الغالف مميزة فى‬
‫خليك جرىء‬
‫عدد ‪ - 224‬فبراير ‪2019‬‬
‫اإلطاللة ودالالتها‪ ،‬حتى وإن احتاج‬

‫دور‬
‫ً‬
‫مزيدا من اجلهد‬ ‫اإلعداد لذلك‬
‫والبحث واالنتظار حتى تحين اللحظة‬ ‫ً‬
‫دائما المناخ فيه‬ ‫شهر سبتمبر اخلريفى من أجمل فصول العام فى مصر ويكون‬
‫والفكرة والشخصية المناسبة‪.‬‬ ‫ً‬
‫وصافيا مما ينعكس على احلالة المزاجية ويكون فى مرحلة انتقالية‬ ‫معتدالً‬

‫البطولة‬
‫يتأهب فيها لتوديع الصيف وصخبه واستقبال الشتاء وهدوئه‪ .‬لذلك ظهر اسم‬
‫هذا الشهر على عدة أغلفة للمجلة خاصة خالل سنواتها العشر األولى لتشارك‬
‫القارئ هذه احلالة اخلاصة!‬
‫البداية‬ ‫مفتون بك يا مصرية‬ ‫فـى‬ ‫االسـتعانة‬ ‫يتـم‬
‫عدد ‪ - 211‬يناير ‪٢٠١٨‬‬
‫عدد ‪ - 228‬يونيو ‪2019‬‬ ‫تصميـم بعـض األغلفـة‬
‫بصـور تلعـب دور البطولـة‬
‫فيهـا موديـل‪ .‬إلبـراز الفكـرة‬
‫وإلضافـة روح وحيـاة علـى‬
‫الغلاف بحضـور عنصـر بشـرى‪.‬‬
‫وعلـى الرغـم من أن هذه الفلسـفة‬
‫تتبعهـا مجلات الموضـة واألزياء إال‬
‫أن بعـض أغلفـة البيـت تـم اختيارهـا‬
‫ببطولـة موديـل تعبـر عـن فكـرة أو‬
‫رسـالة وكأنمـا تحـاور القـارئ وتقـول لـه‬
‫خليـك جـرىء‪.‬‬
‫ألوان من الحياة‬ ‫متعة االختيار‬
‫عدد ‪ - 136‬ديسمبر ‪2010‬‬ ‫عدد ‪ - 45‬مارس ‪2004‬‬ ‫سبتمبريات عدد ‪ - 51‬سبتمبر ‪2004‬‬ ‫شيك فى سبتمبر عدد ‪ - 63‬سبتمبر ‪2005‬‬

‫‪43‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪42‬‬

 ‫اختراق الحداثة‬

‫مصرى صميم عدد ‪ - 165‬مايو ‪2014‬‬

‫عدد ‪ - 55‬يناير ‪2005‬‬

‫على اسم مصر عدد ‪ - 210‬ديسمبر ‪2017‬‬

‫فكرة لبكرة‬
‫عدد ‪ - 235‬يناير ‪2020‬‬

‫م�صرى جدًا‬
‫تعكس هذه المجموعة من األغلفة اهتمام المجلة بإبراز هويتها‬
‫‪ 82‬فكرة ملهمة‬ ‫جنون‬
‫ت�صميم‬
‫المصرية بتخصيص أعداد يعتمد محتواها على الفنون والثقافة‬
‫والذوق والتراث المصرى‪ .‬ويتصدر الغالف الذى يحمل جملة يقع‬ ‫عدد ‪ - 156‬يونيو‪٢٠١٣‬‬
‫ً‬
‫دائما اسم مصر مع صورة معبرة عن الفكرة قد تكون‬ ‫فى قلبها‬
‫ً‬
‫تاريخيا‪ ..‬المهم أن‬ ‫تفصيلة داخل منزل أو واجهة لمبنى أو مكانًا‬
‫تحمل اجلينات المصرية‪.‬‬
‫بين جنون احلداثة واختراقها‪ ،‬ورونق االبتكار وعظمته‪ ،‬وروعة‬
‫الكالسيكية وإبداع التراث‪ ،‬تنوعت التصميمات التى تقدمها‬
‫سحر الشرق عدد ‪ - ١٨‬ديسمبر ‪2001‬‬ ‫المجلة والتى تعلن عنها على غالفها‪ ،‬أفكار جريئة ومتفردة‬

‫الروحانية بأسلوب عدد ‪ - 99‬سبتمبر ‪2008‬‬

‫تعكس قوة المحتوى الذى تعرضه المجلة فى داخل األعداد التى‬
‫غريب فى بيتك‬
‫تميزت بانفرادات حول عالم التصميم ومبدعيه فى مجال العمارة‬
‫عدد ‪ - 233‬نوفمبر ‪2019‬‬
‫والديكور لتكون شرارة انطالق اخليال ‪.‬‬
‫ثراء الشرق‬
‫عدد ‪ - ١٨٣‬سبتمبر ‪٢٠١٥‬‬

‫من وحى إفريقيا‬

‫حول العالم‬
‫عدد ‪ - 159‬سبتمبر ‪2013‬‬
‫فن وحضارة‬ ‫من إيطاليا لسنغافورة إلفريقيا مرورًا‬
‫عدد ‪ - 180‬يونيو ‪٢٠١٥‬‬ ‫بسوريا واألندلس واليونان وغيرها من بالد‬
‫العالم‪ ،‬تجولت مجموعة من أغلفة المجلة‬
‫بخيال القارئ قبل أن يرى بنفسه ما ظهر‬
‫على الغالف‪ .‬فمن أهم أهداف المجلة هو‬
‫السفر الكتشاف ثقافات‬

‫الهوى �شرقى‬
‫فى‬ ‫والتعمق‬ ‫مختلفة‬
‫تفاصيل احلياة على أرضها‬
‫كاملة‬ ‫صورة‬ ‫ونقل‬
‫للقارئ وتجعل من قراءة‬
‫عن جمال الشكل والمعنى لمالمح تراثنا الشرقى‪ ،‬الذى تصدر‬ ‫آفاق المستقبل‬ ‫المواضيع كأنها رحلة‬
‫ً‬
‫معبرا بمفردات الغالف عن اجلمال الذى‬ ‫مجموعة من أغلفة «البيت»‬ ‫حقيقية قام بها بدون‬
‫عدد ‪ - 197‬نوفمبر ‪٢٠١٦‬‬
‫ينتظر القارئ وبأنه سيجد داخل العدد كل ما يود أن يرى ويعرف‬ ‫أن يترك بيته‪ ،‬هذه الرحلة‬
‫عن سحر الشرق بتراثه وفنونه وثقافته وتطوره ليواكب كل ما هو‬ ‫تبدأ من الغالف عندما يرى‬
‫حديث دون التخلى عن أصالة هويته‪.‬‬ ‫اسم الدولة وفى اخللفية‬

‫فنون الحياة‬ ‫دمشق خلف األسوار‬ ‫صورة تعكس تراثها أو‬

‫عدد ‪ - 184‬أكتوبر ‪٢٠١٥‬‬ ‫عدد ‪ - 82‬أكتوبر ‪2007‬‬ ‫معالمها احلضارية‪.‬‬

‫‪45‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪44‬‬

 ‫جلسات‬
‫تصوير‬

‫ظــل االه ـت ـمــام بــال ـصــورة عـنـصــرًا رئـيـسـيـًـا فى‬

‫عـلــى م ــدى س ـنــوات عمرها‬ ‫تـكــويــن‬
‫قوة م�صر الإبداعية‬ ‫العشرين‪ ،‬واهتمت بتقديم محتوى بصرى مميز‬
‫تستعد «البيت» إلصدار كتاب يضم أكثر من ‪ 500‬صفحة تتركز فى محورين أساسيين‪ .‬يتناول المحور‬
‫األول المبدعين المصريين في مجاالت التصميم والعمارة والصناعة يبرز شخصياتهم وأعمالهم‬
‫من خالل تنظيم جلسات تصوير خاصة بها للبيوت‬
‫واألماكن والطعام والشخصيات اصطحبت من‬
‫وخلفياتهم التاريخية ليتعرف القراء على المبدعين المصريين المعاصرين حيث توقف التوثيق منذ‬
‫سنوات عند التعريف بالرواد القدامى وال يوجد أى كتاب أو فيلم يوثق للمبدعين المعاصرين‪ ،‬لذا‬
‫بادرت المجلة بإصدار هذا الكتاب‪ .‬يدور المحور الثانى عن وسط البلد كمكان ملهم للمبدعين الذين‬
‫يوضحون ما يمثله لهم ولكل المصريين من قيمة كبرى‪ .‬دخلت عدسات المجلة‪ ،‬بالتعاون مع شركة‬ ‫خاللها القارئ إلى عوالم فريدة وأظهرتها من‬
‫اإلسماعيلية لالستثمار العقارى إلى العمارات الشهيرة لتصوير المبدعين فيها مما أعاد لها الحياة من‬
‫جديد ولو لبضع ساعات‪.‬‬ ‫زوايا مختلفة وبرؤى فنية غير تقليدية‪ .‬وانطلقت‬
‫الـبــدايــة مــع مجموعة مــن الـمـصــوريــن الشباب‬
‫واألجانب ومنسقى المشاهد وكانت أعمالهم‬
‫مــع الـمـجـلــة تعتبر تـجــاربـهــم األولـ ــى فــى عالم‬
‫الصحافة‪ .‬ومع مرور السنوات واكبت المجلة‬
‫ال ـت ـطــور الـ ــذى ش ـهــده م ـجــال الـتـصــويــر وأصـبــح‬
‫ً‬
‫نجوما‬ ‫مجموعة المصورين المشاركين معها‬
‫فى هذا المجال‪.‬‬
‫المبدعون المصريون عام ‪ ،٢٠١٩‬تصوير محمد طارق ‪ -‬وسط البلد‬ ‫حترير‪ :‬هناء مكاوى‬
‫‪47‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪46‬‬
 ‫ب�شر وحجر‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ١٧٧‬عام ‪ ،٢٠١٥‬تصوير‬
‫فوزى مصرللى ‪ -‬سمبوزيوم أسوان‬

‫ظلت أسوان تستقبل كل عام طوال العشرين عا ًما‬

‫الماضية فنانين من كل دول العالم يحلقون فى‬
‫سماء اإلبداع مقدمين منحوتاتهم فى وسط‬ ‫بيت المعمار‬
‫أجواء بكر‪ .‬ليزيد هذا الملتقى الفنى «سمبوزيوم‬
‫أسوان» سح ًرا على سحر أسوان التى منحتها‬
‫الطبيعة كل العناصر الملهمة للفنانين‪ ،‬وهو الحلم‬
‫الذى بدأه الفنان الراحل آدم حنين ونجح فى‬
‫إقامة أول سمبوزيوم فى مصر عام ‪ .1995‬وهذه‬
‫األجواء التقطتها عدسات مصورى «البيت» التى‬
‫قامت بجولة فى بالد النوبة القديمة ومرت على‬
‫النيل واألسواق واقتربت من البشر ودخلت‬
‫البيوت‪ ،‬ظهرت الجوانب العديدة للحياة فى هذه‬
‫المدينة التى تعكس هوية مصر اإلفريقية‪.‬‬

‫من ال�سويد‬
‫دد ‪ ٢٢٦‬عام ‪ ،٢٠١٩‬تصوير‬
‫تم نشره فى الع‬
‫المتحف المصرى الكبير‬
‫ماد عبد الهادى ‪ -‬أسوان‬ ‫النادى الدبلوماسى‬
‫ع‬

‫طارت مجلة البيت إلى عاصمة السويد إلعداد‬

‫ريبورتاج خاص ترصد فيه عدسة الكاميرا مشاهد‬
‫نجوم فى �سماء المدينة‬
‫من المتاحف وورش التصميم والمعارض التى تبلور‬ ‫القاهرة وكنوزها المكنونة وما بها من إبداع فى المكان واإلنسان كانت‬
‫األفكار التصميمية الثورية حيث خيط رفيع يفصل‬ ‫محور مبادرة قامت بها مجلة البيت احتفا ًء بالقاهرة وبمبدعيها‪.‬‬
‫بين فنون الخيال وتنفيذها على أرض الواقع فى‬ ‫فنانون تشكيليون ومعماريون ومصممو أثاث وديكور واليف ستايل‬
‫بالد اشتهرت بالدقة المتناهية‪ ..‬ما رصدته‬ ‫ومصنعون‪ ،‬استضافتهم المجلة على صفحاتها فى حوارات ليعرضوا‬
‫كاميرا البيت فى السويد ال يعبر فقط عن‬ ‫أفكارهم ورؤيتهم لواقع ومستقبل المدينة‪ .‬وفى جلسة تصوير خاصة‬
‫أيضا عن بعض مالمح‬ ‫الحاضر وإنما يكشف ً‬ ‫ج ًدا‪ ،‬تم التقاط صور لكل مجموعة فى أماكن طالما مثلت مصد ًرا‬
‫المستقبل‪ .‬دارت الكاميرا هنا وهناك لتكشف‬ ‫لإللهام‪ .‬قصر عائشة فهمى وقصر محمد على والمولوية والمتحف‬
‫ثراء كبي ًرا فيما يخص صناعة األثاث والتصميم‬ ‫المصرى الكبير‪ ،‬كلها أماكن اتحدت فيها قيمة المكان التراثية والفنية‬
‫إال أنهم ال يزالون يبحثون عن المزيد من‬ ‫مع قيمة اإلنسانية واإلبداع والفن‪.‬‬
‫التطور فى هذا المجال‪.‬‬

‫السويد‬ ‫التكية المولوية‬ ‫قصر عائشة فهمى‬ ‫تم نشره فى العدد ‪ ٢١٧‬عام ‪ ،٢٠١٨‬تصوير فوزى مصرللى‬
‫م ‪ -‬دولة‬
‫شريف تمي‬
‫‪ ،‬تصوير‬
‫عام ‪٢٠٢٠‬‬ ‫قصر األمير طاز‬

‫‪49‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪48‬‬

 ‫م�صرى �صميم‬
‫الحياة أسلوب‪ .‬وعند اختيار أسلوب حياة يعبر عن الهوية المصرية‪،‬‬
‫فالبد من اختيار كل العناصر التى تعبر عن هذا االتجاه‪ .‬ولتجسيد‬
‫هذه الفكرة‪ ،‬وجهت «البيت» دعوة لمجموعة من المصممين لتنسيق‬
‫عدة مشاهد مكوناتها كلها مصرية بالكامل‪ ،‬بداية من عمارة المكان‬
‫واألثاث واإلكسسوارات وحتى األزياء والحلى‪ .‬لعب المصمم فيكتور‬
‫السبكى دور المخرج وقام بتنسيق جلسة تصوير خاصة ج ًدا لتظهر‬
‫جميع العناصر بشكل حى يبرز كيف يمكن أن تكون الحياة كلها‬
‫بالمصرى‪ .‬فتم التصوير فى منطقة ريفية فى أحد المنازل من‬
‫تصميم المعمارية مها عبد الرؤوف ذى بناء معمارى وتصميم داخلى‬
‫باتجاهات مصرية واستعانوا بموديل ترتدى أزياء بتصميم مصرى‬ ‫تم نشره‬
‫فى العدد ‪٠‬‬
‫لنادين شمة ومصنعة بخامات محلية‪.‬‬ ‫‪ ،‬تصوير‬
‫‪ ١٨‬عام ‪٢٠١٥‬‬
‫شري‬
‫ف تميم‬
‫‪ -‬إيطاليا‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ١٨١‬عام ‪ ،٢٠١٥‬تصوير فوزى مصرللى‬

‫بالإيطالى �أحلى‬
‫‪ -‬منطقة أهرام أبو صير‬

‫من روما إلى بورانو وفينيسيا وأروقة البينالى إلى داخل‬

‫أروقة األكاديمية المصرية للفنون وجنبات السفارة‬
‫المصرية‪ ،‬انتقلت عدسة «البيت» إلى كل شبر فى‬
‫إيطاليا وتجولت فى طرقاتها وبين جدران متاحفها‬
‫ونقلت تفاصيل البيوت وناسها والتماثيل فى الميادين‬
‫والمبانى األثرية فى األحياء القديمة والحياة فى‬
‫الشارع‪ .‬فى عدد خاص ج ًدا أبرزت الصور كيف أن‬
‫الفن والحياة وجهان لعملة واحدة فى إيطاليا وهذا ما‬
‫يمنحها سحرها الخاص‪.‬‬

‫�آفاق الم�ستقبل‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ١٩٧‬عام ‪ ،٢٠١٦‬تصوير‬

‫لل�صورة‬
‫شريف تميم ‪ -‬سنغافورة‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ١٥٧‬عام ‪،٢٠١٣‬‬
‫تصوير شريف تميم ‪ -‬فندق فيرمونت‬

‫قامت مجلة البيت برحلة إلى دولة‬

‫مذاق ورائحة‬ ‫سنغافورة إلعداد عدد خاص عن‬

‫النهضة الحديثة التى تأسست فى‬
‫مجاالت مختلفة بخاصة العمارة‬
‫والتصميم والصناعة‪ .‬أظهرت المجلة‬
‫انفردت مجلة البيت بلقاء مع الطاهى العالمى‬
‫كيف تحققت المعجزة فى الجزيرة‬
‫المصرى الجذور «بوبى شين» ليقدم حصر ًيا لقراء‬
‫الشرق آسيوية من خالل اقترابها‬
‫«البيت» أصنا ًفا من مطبخه الشهير ويروى مغامراته‬
‫وتسجيلها بالكلمة والصورة ليس فقط‬
‫وقصة كفاحه التى استلهمها من جده األسطورة‬
‫مرو ًرا عاب ًرا على الشوارع والمبانى من‬
‫العسكرية سعد الدين الشاذلى‪ .‬وقد غاصت عدسات‬
‫الخارج بل غاصت فى عمق كل تفاصيل‬
‫المصور بين تفاصيل وألوان وأنواع الطعام التى‬
‫الحياة ودخلت البيوت والحدائق الوطنية‬
‫أعدها الشيف وذهبت الصور بعي ًدا لتتخطى تصوير‬
‫ومتاحف العلوم والفنون وبحثت عن‬
‫الطعام إلى نقل حالة كاملة من االندماج واإلتقان‬
‫الفنانين والمصممين وكل أطياف‬
‫أيضا كيف‬ ‫والشغف‪ .‬استطاعت الصورة أن تنقل ً‬
‫المجتمع‪ .‬استطاعت مجموعة الصور‬
‫يعمل الشيف بحرفية شديدة وبأسلوب متميز يتعامل‬
‫المتميزة نقل القارئ إلى قلب سنغافورة‬
‫بانسيابية مع األدوات ومع عناصر الطعام فى كيان‬
‫وتع ّرف على المدينة وعلى شعبها دون‬
‫متناغم وكأنه داخل مملكته الخاصة‪.‬‬
‫أن يغادر مكانه‪.‬‬
‫‪51‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪50‬‬
 ‫تصوير فوزى مصرللى ‪ -‬منزل سفير‬
‫المملكة العربية السعودية‬

‫�سكن ال�سفراء‬
‫ظل دائ ًما منزل السفير السعودى بالقاهرة بعي ًدا عن عدسات المصورين حتى‬
‫خرج عن القاعدة مع «البيت» وفتح أبوابه أمام كاميراتها ليتعرف قراء المجلة‬
‫ألول مرة على منزل من أجمل مازل الدبلوماسيين‪ .‬كان السفير وحرمه فى‬
‫استقبال المجلة مما أعطى للزيارة بع ًدا رائ ًعا مضيا ًفا‪ .‬وفى الجيزة ً‬
‫أيضا انتقلت‬
‫عدسات المصور إلى العمرانية لتأخذ القراء إلى داخل منزل سفير بلجيكا‬
‫ومنزل سفير فرنسا‪ .‬ومن الجيزة انتقلت المجلة إلى الزمالك والمعادى فى زيارة‬
‫تصوير فوزى مصرللى ‪ -‬منزل سفير دولة بلجيكا‬ ‫لمنزلى سفيرى سويسرا والهند‪ .‬لكل بيت قصة وتاريخ نقلتها الصورة مدعمة‬
‫بالكلمة فى جولة اقتربت فيها المجلة من الجانب الشخصى للحياة الدبلوماسية‪.‬‬
‫تصوير يحيى العاليلى ‪ -‬منزل سفير دولة الهند‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ١٩٣‬عام ‪٢٠١٦‬‬

‫معلمين ال�صنعة‬
‫لدعم الصناعة المصرية‪ ،‬وبروح وطنية‪ ،‬أعدت‬
‫خاصا عن الصناعة المصرية‬ ‫ً‬ ‫مجلة «البيت» مل ًفا‬
‫وأسطوات الصنعة الذين يمثلون كنزًا قوم ًيا ناد ًرا‪.‬‬

‫الدبلوما�سى الأول‬
‫تصوير‬ ‫من النجف للكراسى للصناعات الخشبية‬
‫فوزى مصرللى‬ ‫والسجاد وأدوات المائدة زارت المجلة كل مصنع‬
‫‪ -‬منزل سفير‬ ‫به أسطوات المهنة ودخلت إلى ورش الطباعة‬
‫دولة فرنسا‬ ‫والنجارة والسباكة والكهرباء والرخام باحثة عن‬
‫رحب مكتب وزير الخارجية المصرى بمبنى وزارة الخارجية على كورنيش‬ ‫كل نجم فى صنعته ووثقت تفاصيل عمله‬
‫النيل‪ ،‬باستقبال مجلة البيت وسمح لعدستها باالنتقال بين أركانها بحرية‬ ‫بمجموعة هائلة من الصور لكل منهم فى‬
‫لنقل وإبراز جمال وأناقة رمز الدبلوماسية المصرية إلى قرائها‪ .‬شهدت‬ ‫مكان عمله لتظهر أحفاد الصناع المصريين‬
‫جدران المكتب منذ أن تولى هذا المنصب ألول مرة نوبار باشا عام ‪،1866‬‬ ‫القدماء مواهب يساهمون فى ازدهار‬
‫على الكثير من األحداث وعلى العديد من األسرار التى ترددت داخل كواليس‬ ‫الصناعة المصرية بإخالص محافظين على‬
‫المفاوضات واألحداث والقرارات التى شكلت التارخ‪ .‬نقلت الصور تفاصيل‬ ‫ما بدأه أجدادهم‪.‬‬
‫التصميم الكالسيكى للمكتب األنيق التى انتقلت بالقارئ ألقرب ما يكون من‬
‫تاريخ الدبلوماسية المصرية‪.‬‬ ‫‪ ،‬تصوير‬
‫‪ ٢‬عام ‪٢٠١٩‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ٢١٠‬عام ‪،٢٠١٧‬‬ ‫العدد ‪٢٩‬‬
‫األهرام‬ ‫شره فى‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ١٦٥‬عام ‪ ،٢٠١٤‬تصوير فوزى مصرللى ‪ -‬النادى الدبلوماسى‬ ‫تصوير عماد عبد الهادى‬ ‫مؤسسة‬ ‫تم ن‬
‫ى ‪ -‬ورش‬
‫ى مصرلل‬
‫‪53‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬
‫فوز‬
‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪52‬‬
 ‫فى ح�ضرة الأجداد‬
‫كان البد عند االقتراب من الدكتور‬
‫زاهى حواس‪ ،‬عالم اآلثار األشهر‪،‬‬
‫من اختيار مكان فريد ولم يكن هناك‬
‫أفضل من منطقة األهرامات إلعداد‬
‫جلسة تصوير استثنائية بدأت فى‬ ‫المايسترو صالح سليم‪ ،‬تم نشره‬
‫فى عام ‪ ،٢٠٠١‬تصوير حسام دياب‬
‫صباحا وقد كان د‪ .‬حواس‬
‫ً‬ ‫السادسة‬
‫يلقى محاضرة على مجموعة من‬
‫األجانب فى موقع أسطورى ما بين‬ ‫الفنان عادل إمام‪،‬‬
‫يدى أبوالهول‪ ،‬وكان صدى صوته‬ ‫تم نشره فى‬
‫يمأل أرجاء المكان‪ .‬انطلق العالم‬ ‫عام ‪ ،٢٠٠١‬تصوير‬
‫المصرى فى الحديث بحرية وهو‬ ‫فوزى مصرللى‬
‫الكاتب الصحفى إبراهيم نافع‪ ،‬تم نشره فى‬
‫وسط الرمال واآلثار التى يعشقها‪،‬‬
‫عام ‪ ،٢٠٠١‬تصوير جون كلود أونوس‬
‫ليقدم لمحة عن حياته وشغفه بعمله‬

‫مكان فى �صورة‬
‫وكانت الكاميرا تالحقه‪ ،‬فخرجت‬
‫مجموعة من الصور تعبر عن انتماء‬
‫د‪ .‬حواس للمكان كأنه جزء ال يتجزأ‬
‫من المشهد‪.‬‬
‫ما هو أكثر مكان قريب لقلبك؟ سؤال وجهته مجلة البيت‬
‫لعدد من الشخصيات العامة لتقدم للقارئ هؤالء النجوم‬
‫بزاوية جديدة ومختلفة وبدرجة كبيرة من الصدق‪ .‬جاءت‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ٢٣٩‬عام ‪،٢٠٢٠‬‬
‫تصوير يحيى العاليلى ‪ -‬منطقة األهرامات‬
‫اإلجابة عن هذا السؤال بجولة للكاميرا التقطت فيها صور‬
‫كل شخصية من الفنانين أو السياسيين داخل أكثر مكان‬

‫جمال‬
‫يفضله‪ .‬استوديو تصوير‪ ،‬خشبة مسرح‪ ،‬بيت العيلة‪ ،‬كرسى‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ٢٢٨‬عام ‪،٢٠١٩‬‬ ‫فى غرفة المعيشة‪ ،‬بيت على البحر أو مسجد معين‪ .‬صورة‬
‫تصوير فوزى مصرللى ‪ -‬قصر األمير محمد على‬ ‫ثوان داخل مكان يحمل معانى وذكريات استطاعت‬
‫تلتقط فى ٍ‬

‫على جمال‬
‫أن تلخص سنوات عديدة من الحياة وتحمل الكثير من‬
‫السيدة جيهان السادات‬ ‫التعبيرات‪.‬‬
‫الفنان نور الشريف‪ ،‬تم نشره فى‬ ‫تم نشره فى عام ‪،٢٠٠٠‬‬
‫عام ‪ ،٢٠٠٢‬تصوير حسام دياب‬ ‫تصوير لطفى أبو زيد‬
‫الفنان عمر الشريف‪ ،‬تم نشره فى عام ‪ ،٢٠٠٠‬تصوير هشام لبيب‬
‫اختارت المجلة سبع نماذج نسائية‬
‫مشرفة يمثلن آالف السيدات‬ ‫الفنان أحمد زكى‪ ،‬تم نشره فى‬
‫المصريات المتفوقات‪ ،‬الطموحات‬ ‫عام ‪ ،٢٠٠١‬تصوير هشام لبيب‬
‫والمشاركات فى الحياة العامة إليمانها‬
‫بدورهن تجاه الوطن والمجتمع‪ .‬كل‬
‫واحدة منهن تستمد قوتها من تفوقها‬
‫فى مجالها الذى اختارته وأصبحت‬
‫رمزًا للنجاح‪ .‬ورغم اختالف‬
‫االهتمامات إال أنهن اجتمعن أمام‬
‫عدسة المصور فى جلسة خاصة‬
‫اختارت المجلة أن تتم بين جنبات‬
‫قصر األمير محمد على األثرى فى‬
‫المنيل‪ ،‬كأفضل نموذج للبيت المصرى‬
‫العريق المضياف‪ .‬فاجتمع جمال‬
‫المرأة وجمال أفكارها وحضورها مع‬
‫جمال المكان االستثنائى ج ًدا‪.‬‬
‫‪55‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪54‬‬
 ‫كثر‬
‫أ‬
‫أعداد‬
‫المجلة‬
‫نجوم‬
‫ن‬‫م‬
‫‪٠‬‬ ‫صفحات‬
‫‪٠‬‬ ‫‪٠‬‬
‫بي ‪١‬‬ ‫المجلة‬ ‫‪٢٤٠‬‬ ‫إال ألفراد العائلة أو الضيوف المرحب بهم فقط‪ ،‬هكذا كانت الفلسفة‬ ‫ال يسمح بالوجود فى‬
‫عددًا‬
‫ت‬ ‫‪٠‬صف‪٣٩٠٠‬‬ ‫‪١٤٠‬‬

‫‪ ٠٠ ١‬من‬
‫ففريق عملها ليسوا مجرد زمالء فى العمل‪ ،‬بل هم أبناء عائلة‬ ‫التى قامت على أساسها مجلة‬
‫ع من‬ ‫‪٠‬‬

‫كثر‬
‫حة‬ ‫د‬

‫‪٣٠‬‬
‫مب مصر‬ ‫واحدة‪ ،‬يجتمعون على هدف واحد‪ ،‬ينفذون سياسة تحريرية واحدة‪ ،‬يتبعون قواعد واحدة‪ ،‬فقط كل واحد منهم‬

‫أ‬
‫أكث‬

‫عالم‬

‫ديك وع‬
‫ر‬

‫وال‬
‫‪٠‬‬

‫ور‬
‫وض‬
‫يضع بصمته الخاصة ويضيف سحره الخاص على ما يقوم به من دور مرسوم بدقة‪ ،‬وإن احتاج األمر‬
‫من‬
‫‪٫٠٠‬‬

‫م‬
‫‪١٢٠‬‬

‫ص‬
‫‪١٢٥٠‬‬

‫سيقوم أحدهم بأى من أدوار زمالئه أو حتى بكل األدوار إن لزم األمر‪ ،‬ففى العائلة الواحدة الكل يقدم والكل‬
‫ورة‬

‫‪٢٠٠‬‬
‫وصفة‬

‫موقع‬
‫ت احى‬
‫فى أبهى حلة كل شهر منذ ‪ 20‬عاماً بالتمام والكمال‪.‬‬ ‫يعطى مهما كان األمر شاقاً‪ ،‬المهم أن يظهر‬

‫راثى‬
‫أثرى‬

‫سي‬
‫‪ ٣٥٠‬بوكيه‬ ‫الحصاد‬
‫و‬
‫أكثر من‬ ‫على جمالها‪ ،‬فشكر ًا لكل من وضع لبنة‬ ‫تغيرت القيادات وتبدلت األدوار ولكن بقيت حالة‬
‫حوار‬ ‫‪٩٠٠‬‬ ‫‪.‬‬ ‫فى بناء واستمرار ونجاح‬
‫أ‬
‫‪٠‬‬ ‫كثر من‬
‫حديق‬
‫‪٢٥‬‬ ‫أكثر‬
‫ورتاج‬
‫‪ ٣‬ريب‬
‫ة‬ ‫من‬ ‫‪٥‬‬‫‪٠‬‬
‫‪٢٥٠‬‬

‫زين العابدين خيرى‬

‫سوقًا‬ ‫‪٣٠‬‬
‫من‬

‫‪٠‬‬
‫موض‪٣٥٠‬‬
‫‪٥٠‬‬
‫ر‬

‫و صنع‬
‫أكث‬

‫ر‬
‫‪٨٠‬‬

‫الية‬
‫شة‬
‫وم‬
‫فع‬
‫تر وعًا‬
‫صمي حة‬
‫‪٠‬‬

‫افية‬ ‫ثر من‬ ‫‪٥٠‬‬

‫‪٣٠‬‬
‫مية‬

‫أك‬
‫ت صي‬

‫ثق‬
‫فنية‬ ‫ملح ً‬
‫قا‬ ‫اثيًا‬
‫و‬ ‫‪٣٠‬‬ ‫عددًا‬
‫متخص ً‬
‫صا‬
‫صورًا‬
‫م‬ ‫خاصًا‬ ‫بسام عبد اللطيف‬ ‫كريم رفعت‬ ‫حسين الشحات‬

‫شرين صبرى‬

‫سارة احلصرى‬
‫لم تكن السنوات العشرون السابقة من عمر مجلة البيت مجرد سنوات عادية‪ ،‬بل كانت‬
‫رحلة ممتعة وشاقة فى آن واحد‪ ،‬مرت فيها المجلة بعدد كبير جد ًا من المحطات‪ ،‬ساهمت كلها فى‬
‫النجاح‪ ..‬وربما تكون هذه األرقام ترجمة دقيقة لكم الجهد المبذول طوال هذه السنوات إن حسبناه بعدد‬ ‫سوسن مراد عز العرب‬ ‫جورج شقال‬

‫الموضوعات والصفحات والصور والمصادر والمالحق‪ ...‬ولكنها لن تستطيع أبد ًا ترجمة مشاعر القلق‬

‫هناء مكاوى‬

‫طارق يحيى‬
‫والشغف والرغبة فى الدقة واإلتقان المصاحبة لكل كلمة بل وكل حرف تم وضعه فى هذه الصفحات‪،‬‬
‫لنصل فى النهاية إلى هذا الحصاد المشرف‪.‬‬ ‫خيرى مدينة‬

‫على محيى‬ ‫محمد عبد الرازق‬

‫محمد سعد‬ ‫أحمد رشاد‬

‫‪57‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪56‬‬

 ‫البيت فى القلب‬
‫بقلم‪ :‬منحة البطراوى‬

‫والمصممين الشباب‪ .‬وبنفس القدر اهتمت بالتراث التاريخى‬
‫الذى تذخر به مصر وبالتراث الشعبى الذى ال يقل عنه أهمية‪.‬‬
‫أرشدتنا إلى كبار محترفى الديكور الداخلى كما ألقت الضوء‬
‫على األسطوات الصنايعية المهرة‪.‬‬
‫هذا الرفيق هو مجلة البيت التى تسعى دائما ً إلى الخروج عن‬
‫تميزت مجلة «البيت» باستعراض كل االتجاهات الحديثة والعصرية‪،‬‬
‫المألوف‪ ،‬وتنجح فى إثارة الدهشة فى عيون قرائها وال سيما فى‬
‫سواء المحلية أو العالمية‪ ،‬فى مجالها‪ .‬فالمجال متسع أمامها‪،‬‬
‫واسع وشاسع وممتد‪ ،‬يضم كل ما يندرج تحت مسمى «أمور‬
‫الحياة»‪ :‬المعمار‪ ،‬الديكور‪ ،‬البيئة‪ ،‬األكل‪ ،‬الترفيه‪ ،‬الفن التشكيلى‪،‬‬
‫الحدائق‪ ...‬فنجد على صفحات المجلة زيارة لبيت فخيم أشبه‬
‫بالقصر‪ ،‬طرازه كالسيكى بحت‪ ،‬إلى جانب إرشادات لتقسيم فراغ‬
‫شقة صغيرة‪ ،‬حجرتين وصالة‪ ،‬ال تتعدى بضعة أمتار مربعة‪ .‬كما‬
‫نجد تقديما ً آلخر صيحات األقمشة المخملية للتنجيد والستائر‬
‫فخار‬
‫إلى جانب النسيج اليدوى على النول‪ ،‬أو القش والجريد‪ ،‬وأيضا ّ‬
‫الفيوم وزجاج مورانو‪ .‬ثم نفاجأ بوصفات طهو تستخدم نبات‬
‫الهليون وأعشاب الطرخون يتبعها فى عدد الحق يحتفى بالمناسبات‬
‫طريقة عمل فول مدمس فى رمضان أو كعك العيد‪ .‬ذلك هو أسلوب‬
‫المجلة‪ ،‬الجمع بين المتضادين بسالسة مطلقة‪ ،‬مثلما هى الحياة‬
‫التى إن سارت على وتيرة واحدة ألصبحت من الرتابة والملل الذى ال‬
‫يطيقه سوى المملين أنفسهم‪ ،‬غير الخال ّقين‪.‬‬
‫وبعد عملية التنقيب التى اشتهرت بها مجلة البيت‪ ،‬تتحول‬
‫هذه إلى منجم يغترف منه المتخصصون وغير المتخصصين‬
‫األفكار الملهمة لعمل قطع فنية متجددة يمكن إضافتها‬
‫لمقتنيات عالم الديكور‪.‬‬
‫وال بد من مالحظة المادة البصرية الفوتوغرافية وكذلك تصميم‬
‫وتنسيق الصفحات المتقن الذى ال يبرز المحتوى فحسب بل يضيف‬
‫له المذاق والرؤية المناسبين لتصبح هكذا مجلة «البيت» مجلة‬
‫راقية تفتخر بها أرفف مكتبتك‪.‬‬
‫وبالمناسبة نقول إن بيتا ً بال كتب جسد بال روح!‬
‫رفع الحظر مع التعايش بحذر‪ .‬فى هذه األجواء من التوجس والقلق‬
‫مع الحاجة الملحة إلى االنفتاح على العالم‪ ،‬قد تكون أولى‬
‫الخطوات التى يتبعها قارئ إيجابى سئم العزلة وزهد األحاديث‬
‫المكررة‪ ،‬أن يختار رفيقا ً ال يملّه‪ ،‬يختلى به فى ركنه المفضل‪ ،‬وليكن‬
‫عيدها العشرين‪.‬‬
‫هكذا يمكنك صديقنا القارئ العزيز االحتفال معنا بمرور‬
‫عشرين عاما ً على مولد مجلتك المفضلة‪ .‬واسمح لنا بهذه‬
‫المناسبة أن نلخص لك للتذكرة هوية «البيت»‪ ،‬هنا بطاقة‬
‫تعارف لمن ال يزال ال يعرفها إلى اليوم‪ ،‬ومشاركة وتقاسم للرأى‬
‫مع العديد من القراء األصدقاء الذين ألفوا صحبتها وتعلقوا‬
‫بجديدها دون أن يدركوا السر وراء هذا االنجذاب‪.‬‬
‫“البيت”‪ -‬كما يشير عنوانها الفرعى‪ -‬هى مجلة الديكور والعمارة‬
‫والفنون‪ ،‬وهى المجلة العربية األولى التى تعنى بعمارة البيت من‬
‫كل جوانبها‪.‬‬
‫تتسم شخصية المجلة بالجرأة‪ ،‬فهى تقتحم العديد من‬
‫المجاالت بجسارة‪ ،‬فاتحة األبواب على مصراعيها حتى تظهر‬
‫جليا ً جميع تفاصيل الموضوع‪ .‬تقتحم ولكن برقة‪ ،‬تندفع‬
‫ولكن بثبات الخبير‪ ،‬تركض إلى األمام ولكن بحذاقة المحترف‪.‬‬
‫“البيت” هى مجلة التنقيب واالستكشاف والمغامرة‪ .‬تبدو كمرآة‬
‫ذات وجهين‪ ،‬تظهر ما هو خارج البيت من ناحية وتعكس ما بداخله‬
‫من الناحية األخرى‪ ،‬فتمزج بينهما ليصبح القارئ شاهدا ً ووسيطا ً‬
‫فى آن‪ .‬وهى بهذا المعنى مجلة مجتمعية بامتياز‪.‬‬
‫دأبت مجلة «البيت» على مدى عشرين عاما ً على تخصيص‬
‫صفحاتها فى دعم اإلبداع واالبتكار والجمال‪ .‬فأعطت الكلمة‬
‫للفنانين الرواد ثم ما لبثت أن كشفت النقاب عن المصممات‬

‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪58‬‬

‫قبــل عشــرين عامـ ًـا كان‬ ‫حيــن صــدرت‬
‫الديكــور هو العماد األساســى الذى اعتمدت عليه‬
‫ثــم انضمــت إليــه المجــاالت األخــرى لتكتمــل دائــرة‬
‫مجــاالت اإلبــد اع علــى صفحــات المجلــة‪ ،‬ثــم اختلفت‬
‫التركيبة مرة أخرى مع الوقت وصارت أكثر تفاعلً مع‬
‫قضايا الصناعة والتصميم واالبتكار‪ ،‬حيث إن مفهوم‬
‫ً‬
‫متعارفا عليــه وقتها تغير كثيرا‬ ‫الديكــور الــذى كان‬
‫مــع الزمــن‪ ،‬وشــهد قفــزات عديــدة ســواء فــى التصميــم‬
‫الداخلــى أو التصميــم الصناعــى وتصميــم المنتجــات‪،‬‬
‫وأصبح عماد اإلبداع فى مصر والمنطقة العربية خالل‬
‫الســنوات األخيــرة‪ ،‬وقــد تابعنا ووثقنــا التطورات التى‬
‫شــهدها عالــم التصميــم فــى مصــر والعالــم كلــه لحظــة‬
‫بلحظــة‪ ،‬حتــى لمــع فى ســماء التصميم فى مصــر نجومه‬
‫ورواده من مختلف األجيال‪.‬‬

‫حترير‪ :‬مصطفى إبراهيم‬

 ‫رحلة التصميم فى ‪٢٠‬‬
‫استلهم المصمم‬
‫كريم مختجيان‬
‫كريم مختجيان من‬
‫إله احلماية بمصر‬
‫القديمة “تاورت”‪،‬‬
‫مجموعة تصميمات‬
‫حداثية نشرتها‬

‫عاما‬
‫البيت‪ .‬تم نشره فى‬

‫ً‬
‫شهيرة فهمى‬ ‫العدد ‪ 228‬عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫تصميم «مج» بخطوط حداثية أطلقته المعمارية شهيرة فهمى‬

‫واحلاصلة على عدة جوائز عالمية‪ .‬والتى تظهر فى الصورة ترتدى‬
‫ً‬
‫قناعا من تصميمها وكأنما تنبأت بشكل احلياة احلديثة الآن‪.‬‬

‫ة له ة‬
‫فى عشرين عاماً رافقت‬ ‫رحلة‬
‫خاللها نجوم مصر من المصممين أصحاب‬
‫الرؤية والموهبة وال تزال تفتح صفحاتها‬

‫و��‬
‫ي‬ ‫ا‬ ‫رحل�‬
‫ألجيال جديدة من اإلبداع‬
‫عمرو حلمى‬

‫يجسدون أفكارهم على أرض الواقع‪ ،‬يبحثون ً‬

‫دائما عن التطوير واالبتكار فى‬
‫تصاميمهم‪ ،‬ليعبروا عن أنفسهم ببساطة عبر أعمالهم‪ ،‬ال يبحثون عن االختالف كهدف‬
‫فى حد ذاته‪ ،‬إال أن ما يقدمونه من إبداع يمنحهم تميزًا فريداً‪.‬‬

‫يسود «المودرن» وتارة يسيطر «الكالسيك»‪ ،‬وغيرها الكثير‪ ،‬ومع كل‬
‫هذا التنوع والتطور كانت «البيت» حريصة على إبراز مختلف أشكال‬
‫التصميم وفنانيه بشكل أكبر‪ ،‬واهتمت بأعمال المصممين المصريين‬
‫على اختالف اتجاهاتهم‪ ،‬لتكشف لقرائها عن تفاصيل إنتاجهم‬
‫وأفكارهم ورؤاهم‪.‬‬
‫رافقت «البيت» أهم مصممى مصر منذ بداية الرحلة‪ ،‬رحلة خلق الهوية‬
‫المطبخ النوبى أحد التصميمات اخلالدة‬ ‫للتصميم المصرى‪ ،‬فكانت «بيتًا» حقيق ًيا لهم حتى وصلوا بأعمالهم إلى‬
‫للمصمم عمرو حلمى‪ ،‬نشر ضمن تغطيات مجلة‬ ‫أهم المعارض العالمية‪ ،‬وال تزال تواصل رحلتها فى البحث عن نجوم‬
‫البيت فى عامها األول‪.‬‬
‫التصميم وتفتح صفحاتها ألجيال الشباب الذين تتنبأ لهم بآفاق المستقبل‪.‬‬
‫قبل ‪ 20‬عا ًما‪ ،‬لم يكن مجال التصميم فى مصر يستحوذ على نفس القدر من‬
‫االهتمام أو يلفت األنظار كما هو اآلن‪ ،‬ولم يكن قد ظهر بعد مفهوم «المصمم‬
‫النجم»‪ ،‬على الرغم من أن العالم أجمع كان قد سبقنا إليه فى هذا الوقت‪.‬‬
‫كان الفضل آنذاك يُنسب إلى الصانع أكثر من المصمم‪ ،‬ولم يكن ثمة من يهتم‬
‫بتوثيق التصاميم والكشف عن تفاصيلها‪ ،‬فرغم جودة اإلنتاج إال أن إبراز هذه‬
‫الجودة كان العنصر الغائب عن المعادلة‪ ،‬وهنا جاء الدور األهم لـ«البيت»‪ ،‬منذ‬
‫أن انطلقت عام ‪ ،2000‬وأفردت صفحاتها لتسليط الضوء على فن التصميم‬
‫ومبدعيه فى مصر والعالم‪ ..‬وإن كان للمصمم المصرى األولوية دائ ًما‪.‬‬
‫ومع مرور الزمن‪ ،‬تطورت األفكار واالتجاهات لدى المصممين‪ ،‬فتارة‬

‫‪63‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪62‬‬

 ‫عاما‬
‫ً‬ ‫رحلة التصميم فى ‪٢٠‬‬
‫وحدات إضاءة صنعها المصمم خالد‬
‫الشاتى لتحمل الطابع العصرى والعملى‪،‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪ 227‬عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫تصميم لفازة ووحدة إكسسوار مجموعة مميزة للمصمم‬

‫شريف مرسى‪ ،‬تم نشره فى العدد ‪ 160‬عام ‪.٢٠١٣‬‬ ‫من التراث والحضارة المصرية القديمة‬
‫خالد الشاتى‬
‫واختالف أنماطها على مر التاريخ‪ ،‬ابتكر‬
‫شريف مرسى‬ ‫المصممون المصريون قطعاً تتحدث بلغة اليوم‬
‫هدايت إسالم ودينا اخلشاب‪ ،‬وتصميم‬
‫المصمم محمد سعيد أعاد‬
‫محمد سعيد‬
‫وتتقن فنون الماضى‬ ‫مستوحى من المراكب فى مصر‬
‫اختبار خامة اخلزف المصرية‬ ‫القديمة‪ ،‬طرحته البيت ضمن تصميمات‬
‫بتصميمات حداثية‪ .‬تم‬ ‫تحمل «اجلينات المصرية»‪ .‬تم نشره فى‬
‫نشره فى العدد ‪ 217‬عام‬ ‫العدد ‪ 217‬عام ‪.٢٠١٨‬‬
‫‪.٢٠١٨‬‬

‫‪65‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪64‬‬

 ‫بالعدد ‪ 201‬تابعت البيت زيارة المصمم العالمى‬

‫معـــارض مصريـــة‬
‫جوليو كابلينى لمعرض فيرنكس بمصر‪.‬‬

‫األستاذة سوسن مراد‬

‫رئيس تحرير مجلة البيت‬
‫تدير جلسة حوارية‬
‫ضمن فعاليات معرض‬
‫غطت مجلة البيت تجربة فريدة من نوعها أقيمت‬
‫فيرنكس‪.‬‬
‫لتجمع قطع أثاث مصرية بالغة احلداثة بين أروقة‬
‫شارع المعز‪ ،‬تم نشره فى العدد ‪ 123‬عام ‪.٢٠١٠‬‬

‫مطبخ من تصميم عمرو حلمى ضمن‬

‫تجربة معرض فيرنكس الذى أقيم بشارع‬
‫المعز‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ 123‬عام ‪.٢٠١٠‬‬

‫حاضرة وبقوة لتغطيــة أهم معارض التصميم فى مصر‪،‬‬ ‫علــى مــدى عشــرين ً‬
‫عاما‪ ،‬كانت‬
‫لتنقل صورة واقعية عن التطوير المستمر الذى تشهده ً‬
‫عاما بعد آخر‪ ،‬مسلطة الضوء على نماذج فنية‬
‫مبهرة قدمها مصممون مصريون فى مختلف مجاالت اإلبداع واالبتكار على أرض مصرية‪.‬‬

‫موضوعا‬
‫ً‬ ‫اليدوية» تصاميم ثورية للصناعات اليدوية بنماذج مبتكرة‪ ،‬لتصبح‬
‫جدي ًرا باالهتمام لالستفادة منها فى الديكورات المصرية الحديثة‪ ،‬التى‬
‫تجسد مدى مهارة ودقة الحرفيين المصريين‪.‬‬
‫كما حظيت جائزة «كايرو ديزاين أورد» ومعرض «ديزاين شو» بتغطية‬ ‫بمعرض «فيرنكس» الذى م ّثل طفرة فى إدارة معارض األثاث برؤية جديدة‬
‫واهتمام كبيرين من «البيت»‪ ،‬شجعت جميع الفعاليات سواء كانت دورية أو‬
‫مؤقتة‪ ،‬وذلك دع ًما للمصممين بمجاالت تصميمية متنوعة‪ ،‬من عمارة‬
‫وديكور وحلى وغيرها من الحقول اإلبداعية‪ ،‬استعان فيها المصنعون‬
‫بخبرات إبداعية لوضع تصميم مبتكر وغير مألوف للمنتجات والمواد‬
‫الخام‪ ،‬إيما ًنا بأهمية التصميم ودوره بتقديم المنتجات بأفضل صورة‪.‬‬
‫لم تكتف «البيت» أب ًدا بدور الناقل للحدث‪ ،‬بل كانت مساهماتها واضحة‬
‫بمبادرات سباقة لدعم الصناعة واإلبداع والمعارض المصرية‪ ،‬ومنح‬
‫الفرصة للكثير من المصممين للتعبير عن أفكارهم‪ ،‬ومن هنا كان اهتمامها‬
‫مستقبلية‪ ،‬كما كانت حاضرة لدعم إقامة أسبوع القاهرة للفن والتصميم‬
‫والعمارة‪ ،‬من أجل تحويل مدينة القاهرة التراثية لمركز لإلبداع‪ ،‬وحرصت‬
‫على التعاون مع الجهات الفاعلة والمؤثرة منها غرفة صناعة األثاث‬
‫والمجلس التصديرى لألثاث والشركة الدولية للمؤتمرات والمعارض‪.‬‬
‫ومن األثاث إلى الحرف التقليدية‪ ،‬قدم «المعرض الدولى للصناعات‬

‫‪67‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪66‬‬

 ‫مجموعة كيمى‬
‫م‬‫�‬‫ك‬‫ي‬
‫مجموعة تصميمات جاءت ضمن مجموعة كيمى‬
‫وأطلقت ألول مرة بحدث تصميمى فى عام ‪.2010‬‬

‫مجموعة كيمى نتاج‬

‫ص‬ ‫ل‬
‫“ ى” ا م رى‬
‫تعاون بين التصميم‬
‫مقعد للمصمم كريم مختجيان تم نشره‬ ‫يسعى المجلس التصديرى لألثاث إلحداث تطوير ملموس لهوية األثاث المصرى‪ ،‬من‬
‫والصناعة وكانت‬
‫أجــل الوصــول إلــى هــدف رئيســى تتضمنه اســتراتيجية تطويــر القطاع بشــكل عام‪،‬‬
‫ضمن تغطية (‪ )٢٠+‬عام ‪.٢٠١٠‬‬

‫مجلة‬ ‫المتمثلة فى مثلث «التصميم والجودة والسعر»‪ ،‬وكانت منتجات «كيمى» التى عُرضت‬
‫حاضرة بتغطيتها‬ ‫بميالنو خير مثال على نجاح هذه االستراتيجية‪.‬‬
‫اإلعالمية ودعمها‬ ‫انتهت بتنظيم الحدث الضخم «‪ ،»+20 Egypt design‬فى يونيو ‪.2010‬‬ ‫منذ سنوات‪ ،‬تابعت «البيت» باهتمام خطة المجلس التصديرى لألثاث‪،‬‬
‫واستمر المجلس فى دعم المشروعات المختلفة‪ ،‬فى إطار خطة واضحة‬ ‫طويلة األجل‪ ،‬التى أطلقها من خالل مشروع تنمية التصميم الذى أطلق‬
‫للفكرة الثورية‬ ‫تسعى إلى دمج اإلمكانيات الصناعية مع إبداعية التصميم المصرى‪،‬‬ ‫عليه اسم «التصميم ‪ +‬الصناعة»‪ ،‬وبدأ بورشة عمل خالل عام ‪2008‬‬
‫فأطلق فعاليات مسابقة التصميم والصناعة األولى‪ ،‬فى عام ‪ ،2012‬ثم‬ ‫بالمشاركة مع معهد التصميم األوروبى فى ميالنو‪ ،‬وشركة «رمال»‪،‬‬
‫إطالق الدورة الثانية من المسابقة خالل عام ‪.2013‬‬ ‫ومجموعة من المصممين الدوليين‪ ،‬من أجل دعم ورفع كفاءة شباب‬
‫من خالل هذه المشاريع‪ ،‬كان الهدف األساسى تنمية المقومات اإلبداعية‬ ‫المصممين المصريين‪.‬‬
‫لدى أجيال المصممين فى مصر‪ ،‬مع ربطها بالصناعة‪ ،‬ثم تتبع هذه‬ ‫ظهرت منتجات هذه الورشة فى معرض ميالنو بإيطاليا‪ ،‬خالل شهر أبريل‬
‫مجموعة مميزة من «موم» تستوحى‬
‫مقعد للمصمم كريم مختجيان تم نشره‬ ‫المشروعات مجموعة من الدورات التدريبية وكلها تحت المظلة الرئيسية‬ ‫‪ 2009‬تحت اسم «كيمى»‪ ،‬وتلت ورشة العمل والنجاح الكبير الذى حققته‪،‬‬
‫فى العدد ‪ ٢١٧‬عام ‪.٢٠١٨‬‬ ‫الموتيفات اإلسالمية فى هيئة معاصرة‪.‬‬
‫«التصميم ‪ +‬الصناعة»‪.‬‬ ‫سلسلة من ورش العمل والتدريبات بالتعاون مع معهد التصميم األوروبى‪،‬‬

‫‪69‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪68‬‬

 ‫تصميم بمجموعة‬

‫هويـــة مصريـــة‬
‫مستلهمة من‬
‫المعمار النوبى‬
‫وبيوته للمصممة‬
‫عزة فهمى‪.‬‬

‫عزة فهمى‬
‫أيمن العزباوى‬

‫تصميمات أطلقها المصمم أيمن‬

‫العزباوى بجاليرى يحمل اسم اخلاتون‬
‫ويعكس شرقية تصميم منزل زينب‬
‫خاتون األثرى‪ .‬تم نشره فى العدد ‪18‬‬
‫عام ‪٢٠٠١‬‬
‫ش‬
‫روح ال �رق‬
‫يعبرون عن هويتهم‪ ،‬وكأنهم يتنافسون إلظهار مالمح مصر للعالم بتصاميمهم الفريدة‪،‬‬
‫يستلهمون ما زخرت به أرض التاريخ من حضارات متتالية تحمل أفكارًا متنوعة‪،‬‬
‫تعبر فى مجملها عن تفرد ثقافى كبير‪.‬‬
‫إحياء الحرف التقليدية فى مصر وتطوير تلك التصميمات واألعمال المعدنية‪،‬‬ ‫حرصت «البيت» طوال تاريخها على جمع طاقات المبدعين المصريين فى‬
‫لصناعة العديد من وحدات اإلضاءة الداخلية التى كان لكل منها مذاقها المختلف‬ ‫مجاالت التصميم المختلفة‪ ،‬وتسليط الضوء على إنجازاتهم والكشف عن رؤاهم‬
‫المستمد من التراث الشرقى‪.‬‬ ‫وأفكارهم‪ ،‬لتكون نافذة تنقل للجمهور مشاريعهم وإبداعات تصاميمهم‪.‬‬
‫ملهمون استعانوا بالطرز الشرقية‬ ‫بينما استوحت عزة فهمى من الطبيعة تصاميمها لـ‪ 12‬قطعة مصنوعة يدو ًيا‬ ‫أيمن العزباوى‪ ،‬أبدع فى تصميمه للجلسة العربية المصرية‪ ،‬ولعبت دور البطولة‬
‫من الذهب والفضة‪ ،‬لتهديها للمرأة المصرية والريفية بشكل خاص‪ ،‬ضمن‬ ‫فيها بلكونة قديمة عمرها ‪ 80‬عا ًما‪ ،‬مكونة من أربعة أجزاء تفك وتركب حسب‬
‫والموتيفات والمصرية فأبقوا على مالمحها‬ ‫مشروعها لتحويل التراث المصرى الثقافى والحضارى إلى فنون وتصاميم‬ ‫المساحة‪ ،‬وظفت فى شكل كنبة‪ ،‬بعدما تم تنجيدها بقماش صمم بشكل يتالءم‬
‫إبداعية وكانت تلك المجموعة بداية انطالقها نحو العالمية‪ ،‬أما ڤيكتور السبكى‪،‬‬ ‫نقوشا وزخارف نسجت بخيوط السيرما الذهبية‪ ،‬وال‬‫ً‬ ‫مع قيمة البلكونة‪ ،‬يحمل‬
‫وأسلوبها بتصميماتهم‬ ‫فضمت حجرة الطعام فى منزله بالزمالك كل مالمح االنتقائية التى تميز الذوق‬ ‫يزال يعيد إحياء الحرف والتراث والقطع القديمة فى تصميمات معاصرة فريدة‪.‬‬
‫المصرى األصيل‪ ،‬من خالل األعمدة الحجرية المشغولة والباب الخشبى‪ ،‬وطاقم‬ ‫صممت‬ ‫أما رندة فهمى‪ ،‬فكانت رائدة بمجموعات للفوانيس التقليدية‪ ،‬التى ُ‬
‫السفرة غير التقليدى الذى استلهمه من بيوت القاهرة فى الثالثينيات واألربعينيات‪.‬‬ ‫حسب نماذج من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر‪ ،‬ضمن مسيرتها إلعادة‬

‫‪71‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪70‬‬

 ‫هويـــة مصريـــة‬
‫شهيرة فهمى‬ ‫رندة فهمى‬

‫بأولى أعوام المجلة‬

‫شاركت المصممة‬
‫شهيرة فهمى‬
‫بتصميم لغرفة على‬
‫الطراز الشرقى‪ .‬تم‬
‫نشره فى العدد ‪١٨‬‬
‫عام ‪.٢٠٠١‬‬

‫عمارة وتصميمات‬
‫ملهمة حفظت‬
‫من داخل منتجع فندق أولد كتاركت تطل فوانيس‬
‫الطابع المصرى‬ ‫ضخمة متقنة الصنع بدقة للمصممة رندة فهمى‪.‬‬

‫بين جوانبها‬
‫المصمم فيكتور السبكى‬
‫وتصميمات مستوحاة من‬
‫احلضارات المصرية بأسلوب‬
‫المصممة ُ‬
‫ششة‬
‫«أرت ديكو» وبمالمح‬
‫كمال وأريكتها‬
‫شرقية‪ .‬تصميم تم نشره فى‬
‫المستلهمة من‬
‫العدد ‪ 75‬عام‪.٢٠٠٦‬‬
‫مصر الفرعونية‪.‬‬
‫تم نشره فى‬ ‫ُ‬
‫ششة كمال‬ ‫فيكتور السبكى‬
‫العدد‪ 217‬عام‬
‫‪.٢٠١٨‬‬

‫‪73‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪72‬‬

 ‫تطـــــوير الحـــــــرف‬
‫تصميم لوسائد مصممة‬
‫ومصنوعة يدوياً للمصممة‬
‫سيلفى بالنشيه‬

‫تصميم لمجموعة‬
‫من األلباستر تصميمات إلكسسوارات ووحدات‬ ‫من اإلكسسوارات‬
‫إضاءة أطلقت ضمن تجربة فنية فريدة إلحياء تلك‬ ‫المصنوعة من الزجاج‬
‫اخلامة المصرية األصيلة على أيدى مجموعة من‬ ‫اليدوى للمصممة‬
‫شباب المصممين‪.‬‬ ‫سيلفى بالنشيه تم‬
‫نشره فى العدد ‪167‬‬
‫عام ‪.٢٠١٤‬‬

‫خامات وحرف‬
‫مصرية‪،‬‬
‫ورش ومعارض‬
‫حرصت‬ ‫حين تنطلق إشارات اإلبداع من العقل إلى األصابع‪ ،‬تصنع منتجات شديدة اإلبهار والبساطة‬
‫على‬ ‫فى آن واحد‪ ،‬مقدمة نموذجا لتميز الحرفى المصرى‪ ،‬الذى اســتمد أفكاره وقدراته من‬
‫تتبعها دائماً‬ ‫إرث ضخم وثقافة متراكمة عبر السنين‪ ،‬شكلت حاضرًا مبهرًا للحرف اليدوية فى مصر‪.‬‬
‫وفى ظل مشروع مشترك بين مركز تحديث الصناعات وبرنامج األمم‬ ‫ظهر اهتمام «البيت» بختلف الحرف اليدوية منذ انطالقتها‪ ،‬وحرصت على‬
‫اجلريد والمعدن وخامات مصرية أعادت المصممة سيلفى بالنشيه‬
‫المتحدة اإلنمائى‪ ،‬عملت المهندسة سيلفى بالنشيه من خالل ورش عمل‬ ‫إبراز ما ينتجه فنانو هذه الحرف من تحف استحقت تسليط الضوء عليها‪،‬‬
‫طرحها بتصميمات عصرية‪ ،‬تم نشره فى العدد ‪ 167‬عام ‪.٢٠١٤‬‬
‫على لقاء بين مصممين فرنسيين وحرفيين مصريين فى مجال النحاس‬ ‫وعلى مدار عشرين عا ًما تنقلت بين أرجاء مصر باحثة عن المنتجات اليدوية‬
‫والخيامية‪ ،‬نتج من خاللها منتجات مصرية بذوق عالمى‪.‬‬ ‫المبتكرة‪ ،‬لتكشف عن عالم ضخم من الفن واإلبداع‪.‬‬
‫من أيقونات بسيطة كأقراص «الريفو» الشهيرة‪ ،‬والموازين‪ ،‬وصابون النابلسى‪،‬‬ ‫تطوير الحرف لن يكون من خالل تصميمات تعيد صناعة كل قطعة وترسم‬
‫والطوب األحمر المميز للمبانى القبيحة التى تطل بكثافة على الطريق الدائرى‪،‬‬ ‫خطوطها من جديد‪ ،‬فاأليادى الماهرة المصرية تحتاج لمن يضفى على‬
‫وعالمة التاكسى الصفراء المميزة‪ ،‬بدأ «أحمد الحفناوى ونيللى الشرقاوى»‬ ‫ال فى تطوير قطاع صناعة‬ ‫إبداعاتها روح الحداثة‪ ،‬وهو ما حدث مث ً‬
‫االستفادة من حصيلة خبراته البصرية‪ ،‬وتحويلها السكتشات بسيطة ثم‬ ‫«األلباستر» أو المرمر‪ ،‬وهو نوع من أنواع الرخام المنتشرة فى جبال محافظة‬
‫لمنتجات عملية تحمل هذه «النوستالجيا» الفريدة‪ ،‬أما «جاليرى ألف»‪ ،‬فهو‬ ‫األقصر‪ ،‬والتى يحترف أغلب سكان قرية القرنة بالمحافظة ذاتها تشكيله‬
‫محاولة للعودة إلى سحر الشرق القديم‪ ،‬قطعة واحدة منه قادرة على نقلك عبر‬ ‫وصنع التماثيل واألوانى منه‪ ،‬فى تجربة فريدة خلقت تصميمات عصرية‬
‫ماض بعيد‪ ،‬كأنك تنتقل بين صفحات «ألف ليلة وليلة»‪.‬‬ ‫الزمن إلى ٍ‬ ‫بمعايير عالمية‪.‬‬
‫‪75‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪74‬‬
 ‫تصميمـــات بيئيـــة‬
‫خامة مصنوعة من‬
‫أكياس البالستيك‬

‫تصميم لمقاعد من‬

‫استوديو ريفورم‬
‫مكسوة بنسيج معاد‬
‫تدويره من األكياس‬
‫البالستيك‪ .‬تم نشره فى‬
‫العدد ‪ 188‬عام ‪.٢٠١٦‬‬

‫تصميم لمقعد حداثى مصنوع من خامة اجلريد‬

‫الناتجة عن تقليم النخيل‪.‬‬

‫من الطبيعة ومن أجل الحفاظ عليها‪ ،‬حظى تصميم المنتجات الصديقة للبيئة باهتمام‬
‫الخامات‬ ‫الكثيرين على مدى سنوات‪ ،‬إذ يستوحى هذا االتجاه أفكاره من البيئة المحيطة‪،‬‬
‫الطبيعية ودعم‬ ‫ليصنع منتجات تتناغم مع بيئتها وتحميها‪ ،‬مع الحفاظ على الشكل الجمالى للتصميم‪.‬‬
‫البيئة أولوية‬ ‫من المصممين المصريين‪ ،‬من خالل تحويل قطع الجريد إلى سدائب طولية‬ ‫طوال تاريخها‪ ،‬سلّطت «البيت» الضوء على مختلف المنتجات الصديقة‬
‫رصها فى «فارمات» ولصقها لتتحول إلى ألواح منتظمة‬
‫منتظمة المقاطع‪ ،‬يجرى ُّ‬ ‫للبيئة ومصمميها‪ ،‬الذين يعملون على تطويع الخامات الطبيعية لينسجوا‬
‫على ساحة‬ ‫والسمك‪ ،‬تعد بمثابة «طوبة البناء» فى تصنيع وحدات األثاث‬
‫الطول والعرض ُّ‬ ‫منها منتجات عملية تحمل‪ -‬باإلضافة إلى جمال الشكل‪ -‬قيمة مضافة‬
‫وألواح الباركيه والكونتر‪.‬‬ ‫بكونها تحافظ على بيئتها‪.‬‬
‫التصميم‬ ‫ومن أجل تخليص البيئة من كارثة األكياس البالستيكية‪ ،‬اجتمعت المصممتان‬ ‫بوحى من الطبيعية‪ ،‬أطلق فريق عمل «خوص» قط ًعا وتصميمات تستمد من‬
‫هند رياض ومريم حازم لنسج كسوات جديدة لألثاث وإكسسوارات وأدوات‬ ‫الطبيعة خامتها ومصدر إلهامها‪ ،‬ليعاد تشكيلها بمنتجات صديقة للبيئة‪ ،‬إذ‬
‫للمائدة من هذه األكياس‪ ،‬من خالل تقطيعها لشرائح رفيعة تشبه خيوط‬ ‫يدخل الخوص الذى ينتجه الفريق بأجزاء من قطع األثاث‪ ،‬كتنجيد ظهور‬
‫القماش‪ ،‬وإدخالها على نول يدوى باالستوديو الخاص بهما‪ ،‬والذى يحمل اسم‬ ‫وقواعد الكراسى والصناديق والسجاد‪.‬‬
‫«ريفورم استوديو»‪ ،‬لتتحول تلك الخيوط إلى قطع بأحجام مختلفة تشبه القماش‪،‬‬ ‫وبصياغة جديدة لجريد النخيل‪ ،‬قدمها حامد الموصلى كخامة تنافس الخشب‬
‫ثم تبدآن فى تغطية وكساء العديد من وحدات األثاث بتلك القطع البالستيكية‪.‬‬ ‫وتتفوق عليه وتحقق االستدامة والتوازن البيئى‪ ،‬فى رحلة تعاون خاللها مع عدد‬

‫‪77‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪76‬‬

 ‫المصممون الشباب‬
‫الموهوبون من شباب‬
‫المصممين‪ ،‬كانوا رموز التجدد‬
‫على صفحات‬
‫طوال مسيرتها‬ ‫محمد رضوان‬

‫ة � تت‬
‫المصمم محمد أكرم‬
‫طور النقوش اإلسالمية‬
‫واخلطوط الهندسية‬
‫بتصميم تجريدى لمقعد‬

‫�‬ ‫م‬
‫وموتيفات األقمشة‪،‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪219‬‬

‫وه ب�� ج�دد‬

‫عام ‪.٢٠١٨‬‬

‫تصميم لقطع أثاث للمصمم محمد‬

‫رضوان‪ ،‬عبر خاللها عن مصر القديمة‬
‫بألوان التصميمات ومالمحها‪ .‬تم‬
‫نشره فى العدد ‪ 235‬عام‪٢٠٢٠‬‬

‫بعقول مّتقدة وحماس ال ينضب‪ ،‬يخرج شــباب المصممين ما فى جعبتهم من أفكار‬

‫ثوريــة‪ ،‬فــى الكثيــر من مجاالت التصميــم معبرين عن ثقافتهم بتفــرد واضح‪ ،‬ليقدموا‬
‫صورة مصر الحقيقية‪ ،‬منارة اإلبداع على مر العصور‪.‬‬
‫محمد أكرم‬
‫عن خامة عريقة أو قطعة أثاث أثرية تثير شغفها‪ ،‬إلعادة تطويرها‬ ‫منذ انطالقها‪ ،‬كانت «البيت» حريصة كل الحرص على أن تكون منب ًرا‬
‫وترميمها بتصميم جديد يواكب الذوق العصرى ومتطلباته‪.‬‬ ‫للعقول الشابة فى الكثير من المجاالت‪ ،‬السيما التصميم‪ ،‬هذا المجال‬
‫أما المصمم محمد أكرم‪ ،‬فرغم دراسته للعمارة إال أنه وجد فى تصميم‬ ‫الفنى الواسع الذى يقدم شباب مصر فيه إنجازات تستحق تسليط الضوء‬
‫ً‬
‫مجال يسمح له بتطوير مهاراته وقدراته‪ ،‬آخ ًذا التراث المصرى‬ ‫األثاث‬ ‫عليها‪ ،‬إلبراز نجاحاتهم وإصرارهم على التفرد واالبتكار‪.‬‬
‫كأحد مصادر إلهامه وأهم ما يميز تصميماته‪ ،‬إلى جانب اعتباره للحرف‬ ‫منهم على سبيل المثال‪ ،‬ال الحصر‪ ،‬نور سلسبيل‪ ،‬مصممة شابة منفتحة على‬
‫اليدوية مصدر وحى لكثير من القطع‪.‬‬ ‫كل مصادر اإللهام‪ ،‬تبحث وتطور وتبدع بدأب تحسد عليه‪ ،‬لمزج أفكار تراثية‬
‫ومن «أكرم» إلى يسرا ياسين‪ ،‬التى عملت فى مجال التصميم الداخلى لعدة‬ ‫بتصميمات معاصرة‪ ،‬لصناعة وحدات إضاءة تحمل شعار «صنع فى مصر»‪.‬‬
‫سنوات‪ ،‬إال أنها وجدت متعتها الحقيقية فى العمل اليدوى ومزج الخامات‬ ‫ومن األنتيكات والتحف القديمة‪ ،‬تصنع المصممة غادة دويك وحدات‬
‫المختلفة‪ ،‬لتكوين منتج مميز بخامات طبيعية ومصرية‪ ،‬وعثرت على ضالتها‬ ‫إضاءة عصرية‪ ،‬تحافظ فى الوقت نفسه على مظهرها العتيق‪ .،‬وبين‬
‫بين طبقات من الحضارات واألحداث المتعاقبة على مصر وتاريخها الطويل‪.‬‬ ‫األسواق واألحياء المصرية القديمة‪ ،‬تبحث مصممة الديكور غادة الشريف‬

‫‪79‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪78‬‬

 ‫تصميم لوحدة إضاءة‬
‫إعادة االستخدام‬
‫بخطوط هندسية‬
‫والتوظيف للخردة‬
‫للمصممة يسرا يس‪.‬‬
‫والروبابيكا بوحدات‬
‫تم نشره فى العدد‬
‫إضاءة تم نشره فى العدد‬
‫‪ 188‬عام ‪. ٢٠١٦‬‬
‫‪ 219‬عام ‪٢٠١٨‬‬

‫غادة دويك‬ ‫يسرا يس‬

‫عودة شباب المصممين إلى‬ ‫رصدت‬

‫الجذور المصرية سواء بانتقاء الخامات أو‬
‫استلهام التصميمات‬

‫غادة الشريف‬ ‫نور سلسبيل‬

‫تصميم حداثى‬
‫لوحدة إضاءة‬
‫من العدد ‪.201‬‬

‫المصممة غادة الشريف وتصميمات مستلهمة من الطابع‬

‫الشرقى وموتيفاته تم نشره فى العدد ‪ 201‬عام‪.٢٠١٧‬‬

‫‪81‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪80‬‬

 ‫مزود بظهر بارز‬

‫تصميم بعنوان (يجب‬ ‫وسطح هندسى يأتى‬

‫مصممون عالميون‬
‫أن يتدفق النهر )‬ ‫مقعد (فيرتكس)‬

‫استلهمه المصمم‬ ‫بخطوط عصرية‬

‫عا مل‬
‫كريم رشيد من‬ ‫وخامات تتبع مفهوم‬

‫أمواج األنهار‬ ‫االستدامة‬

‫ق ة‬
‫تأتى زجاجات المياه‬
‫ضد األكسدة بألوان‬
‫قوية كعادة تصميمات‬
‫كريم رشيد‪.‬‬
‫الع ب�ا�ر�‬
‫تصميمات كبار الخبراء‬ ‫دائماً ما نقلت‬
‫والمصممين العالميين‪ ،‬لتفرد على صفحاتها تصميمات‬
‫كريم رشيد ويحمل أحدها توقيعاً من إهدائه‬
‫عقول ملهمة‪ ،‬تجمع بين الحداثة والبســاطة فى آن واحد‪ ،‬تســتمد أفكارها من أى‬
‫شىء وكل شىء ً‬
‫تقريبا‪ ،‬ينتقون الخامات ويبحرون بالتصاميم فى محيط اإلبداع والتميز‪،‬‬
‫هــم عباقــرة هــذا الزمان‪ ،‬المصممون األشــهر واألغلى واألهم فى العالــم‪ ،‬كانوا ً‬
‫ضيوفا‬
‫عبر عشرين ً‬
‫عاما‪.‬‬ ‫دائمين على صفحات‬
‫سم‪ ،‬يمكنه القيام بالعديد من الوظائف كالدش و«الترموستات» واإلضاءة‬ ‫اقتربت «البيت» من أفكارهم‪ ،‬نقرت على أبواب عقولهم لتخرج ما فيها من‬
‫أو أداة القياس الناطقة‪.‬‬ ‫بصمات مميزة‪ ،‬ليشاركوا قراءها كل إبداعاتهم منذ أن كانت أفكا ًرا مجردة‪،‬‬
‫ومن أرض مصر‪ ،‬خرج المصمم العالمى كريم رشيد ليبهر العالم‪ ،‬نظرة‬ ‫إلى أن صارت منتجات تخطف األنظار وتأسر القلوب‪.‬‬
‫واحدة فقط لبيته كافية لتمأل وجدانك بالبهجة‪ ،‬فعبقرية التوافق بين‬ ‫جيمى هايون‪ ،‬ذلك المزيج النادر بين الفنان والحرفى‪ ،‬ينطلق فى تصميماته‬
‫درجات األلوان وتجاورها وسط هذه التصميمات الغارقة فى الحداثة‬ ‫من الخامة التى يقع عليها اختياره‪ ،‬سواء كان أثاث حدائق معدن ًيا‪ ،‬أو أوانى‬
‫بمقاييس ونسب صحيحة‪ ،‬هى بالتأكيد ما خلق هذا التناغم الذى سرعان‬ ‫فخارية من التيراكوتا‪ ،‬أو مجموعة من «األباجورات» الكريستال المسماة‬
‫ما يخترق أحاسيس المتفرج‪.‬‬ ‫«أضواء الحلوى»‪ ،‬لما فيها من إيحاء حبات وتكوينات «البونبون»‪.‬‬
‫أما المصممة العالمية نينا كامبل‪ ،‬فأثبتت عبقريتها فى تصميم منزلها‬ ‫أما فرانسيسكو روتا‪ ،‬فذاع صيته كمصمم ديكور باألساس‪ ،‬وتعاون مع‬
‫جاء تصميم األريكة ليجمع‬ ‫بلندن‪ ،‬فمن خالل المساحات المفتوحة نجحت فى إضفاء الشعور‬ ‫شركات «فيرساس» و«لوريال» و«نيسله» و«مرسيدس»‪ ،‬وغيرها الكثير فى‬
‫بين الطراز اإلسكندنافى‬ ‫باالتساع‪ ،‬فى مكان يشع بهجة وراحة بسبب تركيبة األلوان الزاهية‬ ‫إبداع منتجات ومساحات تحمل بصمة مميزة ومتفردة‪ ،‬بالرغم من بساطتها‪.‬‬
‫واخلامات واخلطوط العملية‬ ‫للمفروشات التى تكسو قطع األثاث المميزة‪ ،‬إضافة للتنوع فى األعمال‬ ‫وقدم المصمم العالمى فيليب ستارك كل إبداعه فى مجموعة «أكسور‬
‫جللسة مريحة‪.‬‬ ‫الفنية التى تحمل ذكريات «كامبل» من جميع أنحاء العالم‪.‬‬ ‫ستارك» لل ُدش‪ ،‬التى يعد العنصر األساسى فيها مربع ضلعه ‪21 X 21‬‬
‫‪83‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪82‬‬
 ‫ّ‬
‫لعصارة البرتقال‬ ‫تصميم‬
‫صممها فيليب ستارك‬
‫لصالح استوديو آليسى‪.‬‬

‫تأتى‬
‫التصميمات‬
‫مستوحاة من‬
‫شكل نباتات‬
‫عش الغراب‬

‫مصممون عالميون استضافت‬

‫تأتى الطاوالت بأبعاد‬
‫كل قطعة من‬ ‫“مصباح آرا”‬

‫‪٣٢ x٣٠x٣٠‬‬ ‫مستوحى من‬

‫تصميم لمطعم باسم (التيرازا ديل) أضفى هايون تصميماته اجلريئة زاهية األلوان‬
‫على المبنى وعمارته الكالسيكية‪.‬‬
‫تصميماتهم على صفحاتها‬ ‫قرون احليوانات‬
‫وصممه فيليب‬
‫من ‪ً ٣٢‬‬
‫عاما‪.‬‬

‫طاوالت من‬
‫السيراميك من‬
‫تصميم جيمى‬
‫هايون‪.‬‬

‫المصمم العالمى فيليب ستارك اخترق العديد من نواحى‬

‫إبداعات للمصمم العالمى جيمى هايون تم‬ ‫التصميم بقطع األثاث واإلكسسوارات وتصميم أدوات‬
‫نشره فى العدد ‪ 175‬عام ‪.٢٠١٥‬‬ ‫الطهو‪ ،‬ونقلتها البيت لقرائها على صفحاتها‬

‫‪85‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪84‬‬

 ‫معـــارض عالميـــة‬
‫ض‬
‫تصميم لعرض من عروض معرض صالونى دى موبيل‬
‫لألثاث بمدينة ميالنو‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ ٢٢٧‬عام ‪٢٠١٩‬‬

‫�‬ ‫عار‬‫م‬‫ث‬
‫تصميم من أسبوع التصميم فى دبى‪.‬‬

‫ة‬
‫عروض‪ ،‬فعاليات وأحداث‬

‫�‬
‫لقرائها من‬ ‫نقلتها‬

‫ور��”‬
‫“ ي‬
‫جميع أنحاء العالم‬
‫تصميمات من معرض‬
‫أمبينته لقطع األثاث‪.‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪224‬‬
‫عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫يتســع عالــم التصميــم باســتمرار ليضــم اتجاهــات متنوعة‪ ،‬تتنافــس فى إبداعهــا وجمالها‪،‬‬
‫تصميم لواجهة معرض‬
‫صالونى دى موبيل تم نشره‬

‫واستدامتها وانسجامها مع بيئتها‪ ،‬وتستضيف المعارض العالمية مختلف هذه االتجاهات‪،‬‬

‫فى العدد ‪ 226‬عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫كانــت حاضــرة فــى قلــب األحداث تنقد وترصد وتتابــع‪ ،‬مقدمة لقرائها كل‬ ‫و‬
‫جديد فى عالم التصميم‪ ،‬الذى تتطور مفاهيمه ً‬
‫يوما بعد يوم‪.‬‬
‫بين االستلهام من التاريخ والفنون التراثية وتحقيق استخدام عملى ومالئم للعصر‪،‬‬ ‫لم تغب المعارض العالمية للتصميم بمختلف اتجاهاتها‪ ،‬عن صفحات‬
‫عبر مجموعات مميزة من قطع األثاث العالمية‪ ،‬بينما قدم معرض «هايمتكستيل»‪،‬‬ ‫«البيت» طوال سنواتها العشرين‪ ،‬لتقدم لقرائها وجبات دسمة من التنوع‬
‫الذى يقود عالم األقمشة فى جميع أنحاء العالم‪ ،‬أحدث االتجاهات واألساليب‬ ‫والتميز عبر تسليط الضوء على أهم هذه المعارض فى مختلف أنحاء العالم‪.‬‬
‫المبتكرة‪ ،‬راف ًعا شعار االستدامة ومحاولة الحفاظ على البيئة المحيطة‪ ،‬من خالل‬ ‫معرض «أمبينته» للتجارة العادلة بألمانيا‪ ،‬كان تعبي ًرا صاد ًقا عن تطبيق‬
‫التصميمات والخامات المعروضة‪ .‬وبتصميمات إبداعية وأفكار ثورية فى مجال‬ ‫مفهوم االستدامة فى المنتجات والتصميمات المشاركة‪ ،‬من خالل تتبع‬
‫الصناعة والتصميم‪ ،‬ق ّدم معرض «ميزون إيه أوبجيه» العديد من التصميمات‬ ‫نغمة محايدة صديقة للبيئة تحترم مفرداتها وموادها الخام‪ ،‬بتصميمات‬
‫صورة من الفعاليات المدمجة‬
‫مستعرضا خبرات مصممين ومهندسين ومعماريين‬ ‫ً‬ ‫المبتكرة والتجارب الملهمة‪،‬‬ ‫متنوعة للحرف والمنتجات اليدوية‪ ،‬وأدوات وإكسسوارات المطبخ‬
‫بمعرض أرت دبى تم نشره فى‬
‫العدد ‪ 222‬عام ‪.٢٠١٨‬‬
‫عبر خطوط وأعمال مبهرة تسبق نحو المستقبل‪ ،‬من خالل أحدث اتجاهات‬ ‫والمنسوجات وأوانى الطهو والمشروبات‪.‬‬
‫التصميم والديكور‪ ،‬وتقديم الكثير من الحلول واألفكار للمنزل‪.‬‬ ‫أما معرض «صالونى ديل موبيلى»‪ ،‬فقدم تصميمات ومنتجات تحقق مفهوم الجمع‬
‫‪87‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪86‬‬
‫بيت صغير نجح أصحابه فى اســتغالل كل ركن به بذكاء‪،‬‬
‫منــزل تحولت أركانه إلى مســاحات تعــرض مقتنيات يهوى‬
‫أصحابــه جمعهــا‪ ،‬بيــت عائلــة يجمــع األجــداد واألحفــاد‪،‬‬
‫روف مفتــوح نصفــه علــى الســماء‪ ،‬شــقة عمليــة فــى وســط‬
‫المدينــة‪ ،‬بيــت بإطاللــة علــى حديقــة أو نهــر‪ ..‬تعــددت‬
‫البيــوت وتنوعــت طرزهــا ومعمارهــا‪ ،‬وتباعــدت مهــن‬
‫ســاكنيها وتباينــت تكاليــف تصميمهــا‪ .‬ولكــن بقيــت‬
‫ً‬
‫جميعا‪ ،‬أخذت‬ ‫المجلة على مســافة واحدة منها‬
‫على عاتقها مهمة رواية حكايات البيوت الجميلة‪ ،‬ونقلت‬
‫لقرائهــا كيــف ومتــى ومــن أيــن أتــى أصحابهــا بمحتوياتهــا؛‬
‫كرســى بســيط فــى مواجهــة البــاب أو غرفــة نــوم من عصر‬
‫الباروك‪ ،‬راديو قديم أو لوحة لفنان عالمى ال تقدر بثمن‬
‫أو شــباك يحيط بإطاللة مشمســة أو حتى مجموعة زهور‬
‫تم تنسيقها فى ركن مميز اإلضاءة بعناية‪ ..‬جمع بينها جميعا‬
‫شىء واحد‪ ،‬وهو نقل ما رأيناه بتقدير وحب‪.‬‬

‫حترير‪ :‬أميرة إيهاب دكرورى‬

 ‫بـيــت الـعــــائلـــــة‬
‫لطالما تناولت‬
‫البيت‬
‫منازل المشاهير‬
‫والشخصيات‬
‫العامة‬

‫ة‬
‫صورة الفنان آسر‬
‫ياسين مع المصمم‬

‫ت‬
‫أحمد فياض مصمم‬ ‫الفنان آسر ياسين مع والديه بجلسة‬
‫المنزل‪ .‬تم نشره فى‬ ‫تصوير منزلهما اخلاصة بمجلة البيت‪ .‬تم‬

‫�‬
‫العدد ‪ 211‬عام ‪.٢٠١٨‬‬ ‫نشره فى العدد العدد ‪ 237‬عام ‪.٢٠٢٠‬‬

‫صورة من‬
‫تصميم منزل‬
‫الفنان آسر‬
‫ياسين‪ .‬تم نشره‬
‫فى العدد ‪211‬‬
‫عام ‪.٢٠١٨‬‬
‫ب ي�� الع ي�ل�‬
‫«يــا بيــت العيلــة يــا عالــى‪ ..‬يــا امظلل بالحــب‪ ..‬ياللــى فيك اجتمعــوا عيالــى‪ ..‬بالروح‬
‫وبالقلــب»‪ ،‬بهــذه الكلمــات وصــف الشــاعر الليبــى أحمد الحريــرى مدى تقديــره لبيت‬
‫العائلة‪ ،‬الذى يظل الملجأ لألسرة على مر السنين‪.‬‬

‫يعد الحاضن لألسرة كلها وهو منزل الوالدين منى الدغيدى‪،‬‬
‫وأشرف ياسين‪.‬‬
‫كل ما فى المنزل يشير إلى األسرة فهو صمم على الطراز الكالسيكى‪،‬‬
‫ويحوى العديد من األثاثات التى هى تِركة الدغيدى من أمها وجدتها‪،‬‬
‫وروحا خاصة على المكان‪ ،‬وركن للصور يجمع صور‬ ‫ً‬ ‫ما يضفى دف ًئا‬
‫األحفاد واآلباء واألجداد‪ ،‬يحوى الصور الملونة مع األبيض واألسود فى‬
‫صورة من إحدى اجللسات بمنزل عائلة‬ ‫تناغم وتأكيد على الترابط الموجود دائ ًما فى بيوت المصريين‪.‬‬
‫الفنان آسر ياسين‪ .‬تم نشره فى العدد‬ ‫بيت يستحضر روح لمة العائلة‪ ،‬ويحتضن طاقة ومشاعر الحب بين‬
‫العدد ‪ 237‬عام ‪.٢٠٢٠‬‬ ‫األحفاد واألجداد‪ ،‬ويقضون أوقاتًا يحفرها البيت فى ذاكرته وال‬
‫تُمحى أب ًدا‪.‬‬
‫‪91‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬
‫ومن لبيبا إلى مصر لن تختلف المشاعر تجاه هذا البيت فمنذ أزمنة‬
‫قديمة ج ًدا حافظت األسرة المصرية على ذلك البيت الذى يتربى فيه‬
‫األبناء ويولد فيه األحفاد‪ ،‬وتعيش فى كنفه العائلة بمفهومها الكبير فى‬
‫تآلف ومحبة‪ .‬وعلى الرغم من أن مرور األيام يؤثر فى ذائقة األبناء عن‬
‫اآلباء لكن يظل منزل العائلة قاد ًرا على الجمع بينهم‪.‬‬
‫ومن ضمن المنازل التى عرضتها مجلة «البيت» على مدار أعدادها‬
‫وتؤكد هذا المعنى‪ ،‬هو بيت عائلة المهندسة منى الدغيدى‪ .‬وهو‬
‫يضم منزل ابنها‪ ،‬الفنان آسر ياسين‪ ،‬والذى صمم على طراز حديث‬
‫وعملى‪ ،‬بعي ًدا عن أى كماليات بال داع‪ ،‬ومعتم ًدا بشكل أساسى على‬
‫«الباو هاوس»‪ ،‬ثم منزل أخيه إسالم‪ ،‬وأخي ًرا المنزل الرئيسى الذى‬
‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪90‬‬
 ‫بيوت المصممين المصريين‬
‫طع ل ب� ي� ت‬
‫يعكس منزل من تصميم المعمارى هانى سعد‬
‫حبه لالبتكار والتفرد‪ .‬الحظ الموتيفات المتداخلة‬
‫باألرضية والتى منحت المنزل بأكمله طلة فريدة‪.‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪ 220‬عام ‪.٢٠١٨‬‬
‫هانى سعد‬
‫م ا و�‬
‫علــى مــدار ســنوات عديدة تغيرت نظرة الناس تجاه تصميــم البيوت‪ ،‬وأصبح لدى الغالبية‬
‫صاحب كل خبرة‬ ‫قناعة بأن وجود مصمم ديكور ضرورة وليست رفاهية‪ ،‬وقد كان لمجلة‬
‫دور كبير فى تغيير تلك النظرة‪ ،‬من خالل عرض منازل من إبداع مصممين مصريين‪.‬‬
‫رائد فى مجاله‪ ،‬لذا‬
‫األرضية واالستقبال فى العلوية‪ ،‬حيث دمج الداخل بالخارج بشكل‬ ‫منذ العدد األول كانت المجلة هى النافذة التى يطل منها المصممون‬
‫نقلت البيت‬ ‫أيضا اختار أن‬‫فريد‪ .‬األمر نفسه تكرر‪ ،‬بشكل مختلف‪ ،‬فى البيت‪ً ،‬‬ ‫المصريون‪ ،‬وأصبح القراء ينتظرون البيوت التى ستأخذهم المجلة فى‬
‫تكون غرف النوم فى األرضى ومنطقة االستقبال فى القبو الذى لم‬ ‫رحلة إليها‪ ،‬سواء بيوت المصممين أنفسهم أو التى يصممونها آلخرين‪،‬‬
‫منازل رواد التصميم‬ ‫يكن متداوالً وقتها استخدامه سوى فى التخزين واألغراض‬ ‫وكان لذلك أثر كبير على القراء وإمدادهم بأفكار لبيوتهم الخاصة‪ ،‬التى‬
‫المشابهة‪.‬‬ ‫تحتاج إلى مصمم سواء كانت فيالت أو الشقق ذات المساحات الصغيرة‬
‫لقرائها ليستشفوا منها‬ ‫أيضا اختار مصمموها أن تأخذ طاب ًعا مختل ًفا وفري ًدا كأن‬
‫هناك بيوت ً‬ ‫أيضا يمكن استغالل مساحاتها بشكل مختلف يكون أكثر عملية ألصحاب‬ ‫ً‬
‫يكون له طابع إيطالى وكولونيالى‪ ،‬ليحقق فكرة المزج بين التوجهات‬ ‫البيت ويعاد تقسيمه بطريقة مختلفة ليفصل بين منطقة االستقبال وغرف‬
‫الحيل واألسرار‬ ‫أيضا بين الحداثة والكالسيكية‪،‬‬ ‫المختلفة‪ ،‬وبشكل ما فإن فكرة المزج ً‬ ‫النوم ويستغل الواجهة المقابلة لمشهد مميز‪.‬‬
‫فرضت نفسها خالل السنوات العشرين الماضية‪ ،‬حيث تنوعت مصادر‬ ‫من التصميمات المختلفة التى عرضتها المجلة‪ ،‬كان استغالل‬
‫اإللهام ما بين القديم والحديث ليظهر ذلك فى إطاللة بيوتنا‪.‬‬ ‫تقسيمات المنزل بشكل مختلف حيث غرف النوم فى األدوار‬

‫‪93‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪92‬‬

 ‫كريم مختجيان‬ ‫محمد فارس‬

‫األناقة والتفرد فى بيوت للمصمم كريم مختجيان‪ ،‬الحظ‬

‫خروجه عن الشكل التقليدى بمنح سلم المنزل وحدة إضاءة‬
‫بالغة الطول ليعالج ارتفاع األسقف بجاذبية الفتة للنظر‪.‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪ 128‬عام ‪.٢٠١١‬‬
‫فى الوقت الذى تراجعت فيه الكالسيكية‬
‫عن المشهد ظهرت اتجاهات حداثية أتقنها‬
‫المصممون وأبدعوا فى توظيفها داخل منازلهم‬

‫بارتفاعات الفتة نفذ المصمم محمد فارس تصميم‬

‫المنزل ليخرج بشكل حداثى ومينمالى يتخلص من‬
‫اإلضاءة عنصر محورى يستغله المصمم كريم‬ ‫الزوائد ويحتفظ بثراء اخلامات األصلية فى تجليدات‬
‫مختجيان ببراعة‪ ،‬الحظ أيضاً ترتيب قطع األثاث بما‬ ‫أحجار السليت للجدران واألرضيات واألخشاب‬
‫يمنح البطولة لمدفأة أو قطعة تضفى شخصية‬ ‫الواضحة بجزيرة المطبخ العصرية‪ .‬تم نشره فى‬
‫للمكان‪.‬‬ ‫العدد ‪ 132‬عام ‪.٢٠١١‬‬

‫‪95‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪94‬‬

 ‫على عكس المصممين الذين يجنحون إلى احلداثة اعتمدت‬
‫ً‬
‫تصميما ال يقدم بل يزداد ثراؤه‬ ‫المصممة عاليا الطنانى‬
‫بمرور الزمن‪ ،‬فاستعانت بنجفة من المورانو وتصميم لسلم‬
‫منى حسين‬ ‫عاليا الطنانى‬
‫وبهو جاءت جميعها كنسخة محدثة من الطراز الباروكى‪.‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪ 175‬عام ‪.٢٠١٥‬‬

‫إيهاب مختار‬

‫فى منزله طرح‬

‫رغم تمسك المصممة منى‬
‫المصمم إيهاب‬
‫حسين بالمالمح العربية إال أنها‬
‫مختار المالمح‬
‫جردتها من الزوائد المبالغة‬
‫الشرقية ممزوجة‬
‫واستطاعت توظيفها مجتمعة‬
‫بعملية األثاث‬
‫مع قطع أثاث معاصرة الطراز‬
‫احلديث وأريحيته‬
‫بمنزل متقن المزج‪ ،‬فاحتفظت‬
‫بتصميم يجمع بين‬
‫بكافة الطرز التى تفضلها‬
‫العملية واألصالة‪.‬‬
‫بتناغم سلس ينم عن خبرة‪ .‬تم‬
‫تم نشره فى العدد‬
‫نشره فى العدد ‪ 97‬عام ‪.٢٠٠٨‬‬
‫‪ 229‬عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫‪97‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪96‬‬

 ‫منزل المصمم محمد سعيد من تطبيقات السهل الممتنع فهو اتخذ‬
‫مفهوما عفويًا من السكن فوق األسطح وحوله لصورة مبهرة‬
‫ً‬
‫ً‬
‫ملهما لمنازل‬ ‫التفاصيل‪ ،‬عملية وحداثية االستخدام‪ ،‬يمكن أن يكون‬
‫ال للعيوب المعمارية‪ .‬تم نشره فى‬
‫صغيرة المساحة والتى تتطلب حلو ً‬
‫العدد ‪ 191‬عام ‪.٢٠١٦‬‬

‫يمكنك بسهولة‬
‫تبين عشق‬
‫المصمم كريم‬
‫احليوان للتصوير‬
‫فكل ركن بمنزله‬
‫صمم كمشهد‬
‫متكامل العناصر‬
‫ومتوازن األلوان‪،‬‬
‫ال عن توزيعه‬
‫فض ً‬
‫لإلضاءة ليخرج‬
‫التصميم بصورة‬
‫مثالية‪ .‬تم نشره فى‬
‫العدد ‪ 114‬عام ‪.٢٠٠٩‬‬

‫عالء محمود‬ ‫محمد سعيد‬

‫كريم احليوان‬

‫يمكن اعتماد التصميم‬

‫كنموذج ملهم لمن‬
‫يعشقون األلوان وشفافية‬
‫الزجاج حيث استعان‬
‫المصمم عالء محمود‬
‫بهذين العنصرين كبطلى‬
‫التصميم بكافة أرجاء‬
‫منزله‪ .‬تم نشره فى العدد‬
‫‪ 231‬عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫‪99‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪98‬‬

 ‫بطابع عصرى جاءت‬
‫تصميمات المصمم‬
‫هشام غراب مفاجأة‬
‫وخارج التوقعات‬
‫ومتناغمة مع الطابع‬
‫المعاصر‪ .‬تم نشره فى‬
‫العدد ‪ 172‬عام ‪.٢٠١٤‬‬

‫المصممتان هادية‬
‫وهالة خيرت‬
‫وتصميماتهما‬
‫لبيوت ذات إطاللة‬
‫مريحة ومميزة‪ ،‬تم‬
‫نشره فى العدد ‪119‬‬
‫عام‪. ٢٠١٠‬‬
‫صورة من منزل المصمم هيثم عبد الغنى‬
‫هيثم عبد الغنى‬ ‫هشام غراب‬ ‫هادية خيرت‬ ‫هالة خيرت‬
‫ومنزله الممتلئ بتفاصيل فنية منتقاة‬
‫بعناية‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ 120‬عام ‪.٢٠١٠‬‬

‫مصممون كانوا مع‬

‫البيت فى بداية‬
‫رحلتها ورافقتهم‬
‫بدورها خالل رحلتهم‬
‫عبر عشرين عاماً‬
‫من اإلبداع‬

‫‪101‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪100‬‬

 ‫بيوت بطابع مصرى‬
‫حمل المنزل بين‬
‫طياته بساطة‬
‫الطابع اإلسالمى‬
‫مع أبهة عمارته‬
‫اخلالية من التكلف‬
‫فتندمج مع‬
‫بساطتها وتبهرك‬
‫بسكونها‪ .‬تم‬
‫نشره فى العدد ‪181‬‬
‫عام ‪.٢٠١٥‬‬

‫ش‬
‫� ع � له ة‬ ‫ف‬
‫أعلى يمين‪ ،‬أسفل يمين منزل‬
‫صممته المعمارية مريم قرشى‪.‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪ 184‬عام ‪.٢٠١٥‬‬
‫و��‬
‫ي‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ى‬
‫أعلى يسار‪ ،‬أسفل يسار‬

‫للروح المصرية سحر خاص حين تظهر فى المعمار‪ ،‬فالبيوت التى يختار مصمموها أن‬
‫تصميمات تجمع بين الطابع‬
‫العربى والرونق الكالسيكى‬

‫الطابع المصرى‬ ‫من فندق المديرة‪ .‬تم نشره‬

‫فى العدد ‪ 28‬عام ‪.٢٠٠٢‬‬
‫تكون معبرة عن التاريخ والروح والمالمح المصرية‪ ،‬تمتاز بأصالة وروحانية عالية‪.‬‬
‫بروحه المعبرة‬ ‫ً‬
‫وغالبا ما تكون العمارة هى البطل األول كما يكمن سحرها فى التفاصيل الصغيرة‪.‬‬
‫عن البساطة‬ ‫بالطا قدي ًما وشبابيك ذات طابع عتيق من السبتية وعروق خشب‬ ‫ً‬ ‫القرشى‬ ‫عرضت «البيت» عد ًدا من المنازل التى حظيت بتلك الروح المصرية التى‬
‫فى تصميمها لبيت التشكيلية هبة حلمى‪.‬‬ ‫تظهر فى كل تفصيلة‪ ،‬فواحدة من الخصال المميزة لهذا الطراز من‬
‫والجمال المعمارى‬ ‫ويمكن للزائر أن يستشعر تلك الروح بمجرد رؤية هذين البيتين من الخارج‪،‬‬ ‫البيوت‪ ،‬هو الخامات واألثاثات المستخدمة والتى تكون فى غالبيتها‬
‫فاختارت القرشى لمنزل هبة حلمى أن يبنى على الطراز االسالمى‪ ،‬ويظهر هذا‬ ‫مصرية أصيلة‪.‬‬
‫يبعث السكينة‬ ‫جل ًيا فى رسمه الهندسى الشبيه بمسجد السلطان حسن‪ ،‬كما استعارت من‬ ‫هى ليست عربية وال شرقية وال حتى فرعونية‪ ،‬وإنما «مصرية» بكل ما‬
‫العمارة اإلسالمية فكرة الحرم الذى يسبق البهو أو القاعة‪ .‬األمر نفسه فى بيت‬ ‫ً‬
‫فمثل الباب الرئيسى بيت‬ ‫تحمله الكلمة من معانى الثراء الثقافى والفنى‪.‬‬
‫واالستقرار‬ ‫عمر الفاروق المستوحى من القصور المملوكية‪ ،‬ذات الطراز االسالمى‪ ،‬حيث‬ ‫عمر الفاروق هو باب مسجد سيدتنا فاطمة النبوية‪ ،‬واألرضيات من‬
‫القباب الفريدة المصنوعة ببراعة من حجر قارون‪ ،‬والتى تتألأل فيها ً‬
‫ليل‬ ‫الرخام المحلى ومن أنقاض بيوت القاهرة المعزية‪ ،‬والفسقية من الطراز‬
‫ً‬
‫أشكال كالنجوم‪ .‬والالفت أن كال البيتين موجودان‬ ‫القناديل والمشكاوات لتعطى‬ ‫المغولى من القرن الـ‪ ،17‬ولوحة من الخزف اإليزنيكى‪ ،‬باإلضافة إلى‬
‫فى الفيوم‪ ،‬ما يضيف لتلك الروح من خالل طبيعة المكان ذاته‪.‬‬ ‫التحف اإلسالمية التى اعتاد اقتناءها‪ .‬بينما استخدمت المصممة مريم‬
‫‪103‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪102‬‬
 ‫بيوت كالسيكية‬
‫اهتمت المصممة‬
‫ماهى خليفة‬

‫ت‬ ‫ت‬
‫بالتفاصيل عند‬
‫تصميم منزلها‬

‫�‬ ‫ت‬
‫فجاءت كل قطعة‬

‫ز‬ ‫�‬
‫غنية بالزخارف‬

‫م‬
‫ب ي و� حدى ال� ن‬ ‫�‬‫�‬
‫والنقوش‪ .‬تم نشره‬
‫فى العدد ‪ 97‬عام‬
‫‪.٢٠٠٨‬‬

‫راوية منصور‬ ‫ماهى خليفة‬

‫نشرت البيت أكثر من منزل للمصممة‬
‫راوية منصور يمكنك تبينها من أول‬
‫وهلة فهى تحرص على طلة من اإلبهار‬
‫يصعب أن تغفلها األعين‪.‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪ 103‬عام ‪.٢٠٠٩‬‬

‫نرمين مختار‬

‫مع اختالف األزمنة‬ ‫هنــاك بعــض البيــوت التــى لــن تســتطيع نســيانها عند رؤيتهــا‪ ،‬ومهما مــرت عليها الســنون‪،‬‬
‫فتصميمهــا وديكوراتهــا كفيلــة بجعلها بيوًتا ال يصيبها الزمن بالقــدم أو تجاعيد العمر‪،‬‬
‫تظل المنازل الكالسيكية‬
‫بيوت ابتكر تفاصيلها مصممون مصريون عرفوا بخبرتهم أسرار الجمال وشباب الطلة‪.‬‬
‫تحمل فى جعبتها زخارف‬
‫بكل األعراف عرض الحائط‪ ،‬لكن هذا التصميم الذى كان ً‬
‫محل لالستغراب وقتها‬ ‫مريحا لكن لكى يكون‬
‫ً‬ ‫العديد يكون لديهم شغف ببيوتهم‪ ،‬ليس فقط بأن يكون‬
‫وتفاصيل فخامة ال تقاوم‬ ‫أصبح فيما بعد موضة رائجة مثل استخدامها الكابولى كقاعدة ألريكة اسطنبولية‬ ‫أيضا ال يستطيع الزمن أن يمحو سحره أو يغير واقع جماله‪ ،‬ويسعى لضم‬ ‫مبه ًرا ً‬
‫الطابع‪ .‬لكن وبشكل عام فإن الطابع الكالسيكى موجود فى هذا النوع من البيوت‬ ‫كل ما يمكن أن يضيف للبيت بري ًقا ال ينضب أب ًدا‪ ،‬مجلة البيت انحازت منذ البداية‬
‫حيث يمدها بالفخامة وهو ما كانت راوية منصور حريصة عليه فى تصميماتها‬ ‫إلى الجمال وكانت الوحيدة التى يفتح أصحاب البيوت أبوابهم الستقبالها‬
‫حيث العودة إلى القرنين الـ‪ 17‬والـ‪ ،18‬مع استخدام خاصية الخداع البصرى‪.‬‬ ‫بالترحاب‪ ،‬مثل المعمارى شهاب مظهر الذى يحب األحجار فأحضرها من سانت‬
‫هذا باإلضافة إلى الدمج بين الكالسيك والمودرن الذى يكون له تأثير إيجابى على‬ ‫كاترين‪ ،‬والجرانيت األحمر والرمادى الذى جلبه من أسوان‪ ،‬وألواح من الحجر‬
‫تتبع المصممة نرمين مختار مفهوم‬ ‫البيت وتكوينه مثل بيت ماهى خليفة التى فضلت أن تكون غرف المعيشة والطعام‬ ‫فضل عن ستة أعمدة من الرخام طراز‬ ‫ً‬ ‫الجيرى ناصع البياض من طرة‪،‬‬
‫الكالسيكية األنيقة بمقاعد ذات أرجل‬ ‫أكثر عصرية من كالسيكية منطقة االستقبال الفريدة لديها‪ً ،‬‬
‫أيضا ما نفذته نادية‬ ‫«توسكانى» والتى قطعت عام ‪ 1920‬من قطعة واحدة من رخام كرارة اإليطالى‪،‬‬
‫رشيقة وصورة خالية من التكدس‬ ‫عالم من حيث الدمج بين المودرن الذى يظهر فيه الطابع اآلسيوى‪ ،‬ومجموعة من‬ ‫والذى نقله مظهر من قصر مهجور فى محافظة أسيوط كان يملكه حنا ويصا‪.‬‬
‫واالزدحام‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ 115‬عام ‪.٢٠١٠‬‬ ‫األثاثات أو القطع التى توحى بالكالسيكية‪.‬‬ ‫ذلك المجهود بذلته بطريقة أخرى نرمين مختار‪ ،‬التى قررت تصميم بيت يضرب‬
‫‪105‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪104‬‬
 ‫بيوت تتحدى الزمن‬
‫المصممة مها عبيد‬ ‫محمد نعمان‬

‫تصميمات مرنة حرصت على‬

‫كل ركن بمنزل‬
‫أبهة الكالسيكية والمرونة العصرية‬ ‫للمصمم محمد‬
‫نعمان معد برؤية‬
‫فى الوقت ذاته‬ ‫خبير يتقن معاجلة‬
‫المساحات ومنحها‬
‫اجلاذبية المالئمة‪،‬‬
‫الحظ تعامله مع‬
‫يأتى تصميم منزل المصممة مها‬ ‫األسقف المرتفعة‬
‫عبيد والمعمارى شهاب مظهر على‬ ‫والمساحات‬
‫احلياد فال هو كالسيكى مطلق وال‬ ‫الواسعة بإتقان‬
‫هو معاصر لغة اليوم‪ ،‬ولذلك يمكن‬ ‫مدروس‪ .‬تم نشره‬
‫لمحبى كال االتجاهين التفاعل معه‪.‬‬ ‫فى العدد ‪ 105‬عام‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ١١٠‬عام ‪.٢٠٠٩‬‬ ‫‪.٢٠٠٩‬‬

‫‪107‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪106‬‬

 ‫بيوت جامعى الفن والتحف‬
‫ي� ف‬
‫أعلى وأسفل محمد الناصرى حرص‬
‫ً‬
‫مفتوحا‪.‬‬ ‫ً‬
‫متحفا ً‬
‫فنيا‬ ‫على جعل منزله‬
‫تم نشره فى العدد ‪ 181‬عام ‪.٢٠١٥‬‬
‫�‬‫ل‬
‫ح ي�ا ا ن‬
‫هل فكرت ً‬
‫يوما أن ما تستغنى عما فى بيتك من أغراض قديمة‪ ،‬قد يكون لدى آخرين‬
‫أحياناً ما تكون‬ ‫الشغف فى اقتنائها‪ ،‬بل وتحويلها إلى جزء من البيت يضيف إليه ولن يكون بنفس الروعة‬
‫محتويات‬ ‫بدونه! هذه نظرة «المقتنى» الذى يرى الجمال الكامن ويبحث عنه فى أى مكان‪.‬‬
‫المنزل مصدر‬ ‫حكاية المنزل‪ ،‬تتحرك وتتعايش فيه بحرية وتدير حوا ًرا ال ينتهى مع‬ ‫مجلة «البيت» استطاعت أن تعثر على ذلك الفن الخاص فى الكثير من‬
‫صاحبها ملىء بالتاريخ والذكريات والفن‪.‬‬ ‫المنازل التى عرضتها على مدار ‪ 20‬عا ًما‪ ،‬لتروى حكاية فنانين كانت‬
‫شخصيته وروحه‬ ‫األمر نفسه بشكل أكثر اختال ًفا فى بيت «علوى فريد» الذى كان شغو ًفا‬ ‫هوايتهم اقتناء اللوحات والتحف واألنتيكات وحتى الخردوات‪ ،‬ودمجها‬
‫بجمع أى شىء وكل شىء‪ ،‬فستجد فى بيته ألعاب أطفال وهواتف‬ ‫فى منزلهم ليكون فى النهاية لتلك األشياء دور فى إضفاء مذاق وطعم‬
‫قديمة‪ ،‬وأدوات رياضية‪ ،‬ثم أدوات األسنان وأدوات الحالقة‪،‬‬ ‫مختلف على البيت‪ ،‬أكثر حيوية وزها ًء‪.‬‬
‫ال عن صور المصريين والعائلة‬ ‫وأسطوانات وجرامافونات متعددة‪ ،‬فض ً‬ ‫والحقيقة أن فكرة االقتناء تلك هى هواية تحتاج إلى فنان ذى ذوق‬
‫أعى يسار‪ ،‬أسفل يسار‬
‫ذكريات‪ ،‬وكنوز حملها‬
‫المالكة على الحائط‪ ،‬وغيرها من أعجب المقتنيات‪ ،‬التى يصعب أن‬ ‫بيتي «محمد الناصرى»‪،‬‬
‫ّ‬ ‫فريد وفكر مختلف يعيد توظيفها‪ ،‬تما ًما مثل‬
‫منزل علوى فريد بشخصيته‬
‫تتصور إمكانية تناغمها مع بعضها‪ ،‬ليكون البيت فى النهاية تحفة‬ ‫اللذين عرضتهما المجلة فى أعدادها المختلفة‪ ،‬لتوضح للقراء كيف‬
‫المتفردة‪ .‬تم نشره فى‬ ‫جامعة للتراث المصرى لن تتكرر‪ ،‬كل قطعة فيه تروى جز ًءا من تاريخ‬ ‫أصبحت لوحات ومقتنيات الناصرى فى بيوته‪ ،‬والتى جمعها من‬
‫العدد ‪ 15‬عام ‪.٢٠٠١‬‬ ‫بلد وأسرة وشعب‪.‬‬ ‫مختلف البلدان واألوقات والظروف على اختالفها هى البطل فى‬
‫‪109‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪108‬‬
 ‫تصميم لمنزل من‬

‫بيوت حول العالم‬

‫إيطاليا أراد أصحابه‬
‫استقبال أكبر قدر‬
‫من الشمس بجدران‬
‫زجاجية تعوض برودة‬
‫الثلوج‪.‬‬
‫تم نشره فى العدد‬
‫‪ 151‬عام ‪.٢٠١٣‬‬

‫الحظ وضع الشيش أعلى منطقة السقف ليسمح ألشعة الشمس‬

‫بالمرور وإنارة منزل من مدريد‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ 126‬عام ‪.٢٠١٠‬‬

‫ة ب�ك لل ت‬
‫اجلدران الزجاجية خاصة مع المنازل‬
‫المرتفعة من طابقين حيلة قديمة‬
‫الستدراج الشمس إلى داخل المنزل‬
‫من هولندا‪ .‬تم نشره فى العدد‬
‫‪ 198‬عام ‪.٢٠١٦‬‬
‫من بين القصور والبيوت التراثية التى نقلتها‬
‫البيت‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ 147‬عام ‪.٢٠١٢‬‬
‫كا�� ل ا �غ ا�‬
‫حي‬
‫على عرض تصميمات مختلفة للكثيرمن المنازل حول العالم‪،‬‬ ‫حرصــت مجلــة‬
‫طرز تجمع بين الرفاهية‬
‫فكانــت عيــن القــارئ الذى عبر صفحــات المجلة ليرى تصميمــات مختلفة وحكايات‬
‫والبساطة‪ ،‬الدقة والعفوية‬ ‫جديدة وراء كل بيت‪.‬‬
‫تم طرحها من خالل‬
‫اختيار األلوان أو األثاثات أو المساحات الجديدة التى خلقاها‬ ‫البيوت فى كل مدينة تختلف عن األخرى‪ ،‬كذلك طبيعة أصحاب‬
‫البيوت التى نشرتها‬ ‫ليتمتعا بمنظر ساحر على الجبل األطلسى والطبيعة الخضراء‪.‬‬ ‫البيت نفسه التى تكون مختلفة ربما عما نعاصره حولنا‪ ،‬وعليه كانت‬
‫واحد من البيوت المبهرة هو الذى صممته اإلسبانية تيريزا ساباى‪،‬‬ ‫البيوت التى تعرضها المجلة تمثل نظرة مختلفة على مختلف‬
‫مجلة البيت‬ ‫فالمنزل استغرق منها عامين من التخطيط والعمل ليتحول من مكان قبيح‬ ‫ً‬
‫فمثل‬ ‫الشعوب واألشخاص‪ ،‬وتمد القارئ بأفكار جديدة دائ ًما‪،‬‬
‫وكئيب ومظلم حيث كان يستخدم فى األعمال السينمائية‪ ،‬إلى منزل بديع‬ ‫عرضت أحد بيوت أمستردام الذى قرر أصحابه أن يظلوا على‬
‫ودافئ إلى درجة مبهرة‪ ،‬من خالل األلوان والديكورات التى على فخامتها‬ ‫اتصال بالعالم الخارجى‪ ،‬حيث ال جدران وال عوازل تفصلهم عنه‪،‬‬
‫التفاصيل البسيطة بأرجل الطاوالت واخلداع‬ ‫ظلت مريحة ومناسبة لبيت هادئ‪ ،‬األمر نفسه تكرر بشكل أكثر إبها ًرا فى‬ ‫فالبيت فى أغلبه من الزجاج‪.‬‬
‫البصرى بالمرآة خلف المدفأة ضمن أفكار‬ ‫إيطاليا حيث تم تحويل ساحة استراحة للتزلج‪ ،‬إلى بيت مختلف يتكون من‬ ‫حول العالم‪ ،‬سردت «البيت» حكايات ال حصر لها‪ ،‬ومنها حكاية منزل‬
‫وتصميمات منازل طرحتها البيت فى منزل من‬ ‫مبان منفصلة متصلة بطريقة عصرية ومبتكرة‪ ،‬وغيرهم من البيوت‬ ‫ٍ‬ ‫‪3‬‬ ‫مصممة األزياء البريطانية الشهيرة ليزا بروس وزوجها فى مراكش‪،‬‬
‫إنجلترا‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ 177‬عام ‪.٢٠١٥‬‬ ‫البديعة التى نعرض نماذج لها فى الصفحات التالية‪.‬‬ ‫والذى مده الزوجان بروح مختلفة بأسلوبهما وتصميماتهما سواء فى‬
‫‪111‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪110‬‬
 ‫تتطلب بعض المنازل‬
‫بالمناطق الباردة مدفأة‬
‫ضخمة‪ .‬تم نشره فى‬ ‫من غرفة نوم‬
‫العدد ‪ 153‬عام‪.٢٠١٣‬‬ ‫أحد القصور‬
‫التى تضمنت‬
‫أسرة ملكية‪.‬‬
‫تم نشره فى‬
‫العدد ‪ 147‬عام‬
‫‪.٢٠١٢‬‬

‫المغرب بسحرها وموتيفاتها‬

‫وأوانيها الرنانة‪ .‬تم نشره فى‬
‫العدد ‪ ١٣٩‬عام ‪.٢٠١٢‬‬

‫أفكار ملهمة بمساحات‬ ‫البساطة باألكواخ‬

‫للتخزين والتنظيم منزل‬ ‫اإلفريقية ضمن‬
‫من اليونان‪ .‬تم نشره فى‬
‫نقلت البيت‬ ‫تصميمات منزل‬
‫العدد ‪ 206‬عام ‪.٢٠١٧‬‬ ‫من هولندا‪ .‬تم‬

‫تصميمات منازل‬ ‫نشره فى العدد‬

‫‪ ١٤٣‬عام ‪.٢٠١٢‬‬

‫من بلدان الثلج‬

‫والصحارى المكسيكية‬
‫والجزر اليونانية وكل‬
‫أفكار طازجة لمحبى الطبيعة‬ ‫مكان حول العالم على‬
‫لمنزل من فرنسا‪ .‬تم نشره فى‬
‫العدد ‪ 163‬عام ‪.٢٠١٤‬‬ ‫صفحاتها‬

‫‪113‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪112‬‬

 ‫بيوت المشاهير‬
‫الحظ التنوع‬
‫باإلكسسوارات‬
‫دون تحقيق‬
‫تكدس‬
‫بالتصميم‪.‬‬
‫تم نشره فى‬
‫العدد ‪165‬‬
‫عام‪.٢٠١٤‬‬

‫كينزو تاكادا‬

‫مزيد من االبتكار بتصميم أرفف‬

‫عملية بالتخزين‪ .‬منزل من نيويورك‪.‬‬
‫منزل الزوجين فيروشيو وإيالريا فيراجامو من‬
‫تم نشره فى العدد ‪ 169‬عام ‪.٢٠١٤‬‬
‫دونا كاران‬ ‫فيروشيو وإيالريا فيراجامو‬ ‫فلورنسا‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ 125‬عام‪.٢٠١٠‬‬

‫جدران المطبخ مساحة‬

‫إضافية للتخزين‪ .‬تم نشره‬
‫البيــت قطعــة مــن روح الفنانيــن والمشــاهير‪ ،‬ربمــا لهذا الســبب يفضــل غالبيتهم اإلبقاء‬
‫فى العدد ‪ 125‬عام‪.٢٠١٠‬‬
‫عليــه بعيــدًا عــن األضــواء والكاميــرات‪ ،‬بينمــا تظل الناس شــغوفة بالوصــول إلى تلك‬
‫الــروح ومشــاهدتها‪ .‬مجلــة البيــت اخترقــت األســوار والحواجز وقدمــت على مدار‬
‫ســنواتها العشــرين أجمل بيوت لمشاهير العالم‪.‬‬
‫تبدو مشتركة فى بيوت هؤالء المشاهير ً‬
‫مثل بيوت كل من كينزوا تاكادا‬ ‫عادة ما يفضل المشاهير أن تكون حياتهم الخاصة بعي ًدا عن األضواء‪،‬‬
‫وفراجامو تعود إلى تواريخ قديمة‪ ،‬واضطر كل منهما لضم عدد من الغرف‬ ‫فيختارون أن تكون بيوتهم هذا الملجأ البعيد والمريح عن أعين الناس‬
‫ليصبحوا غرفة واحدة تمتاز بالمساحة الواسعة‪.‬‬ ‫والكاميرات‪ ،‬فى الوقت ذاته يظل لدى الجمهور شغف معرفة حياة الفنان‬
‫لكن بينما حافظ تاكادا على الطراز الكالسيكى للمنزل‪ ،‬الذى ظهر‬ ‫داخل منزله‪ ،‬وشكل حياته الخاصة‪ً ،‬‬
‫مثل كيفية تصميم بيته وألوان جدرانه‬
‫فى حلى الجبس على الجدران‪ ،‬والمستوقدات القديمة‪ ،‬واألرض‬ ‫وما يحتويه من أثاث وتحف‪ ،‬خاصة إن كانوا من مصممى األزياء حيث إن‬
‫نافذة مفتوحة‬ ‫الخشبية‪ ،‬اعتمد كل من فراماجو ودونا كارين على تصميمات أكثر‬ ‫ذوقهم دائ ًما ما يكون مثار إعجاب‪.‬‬
‫إلضاءة طبيعية‪.‬‬ ‫عصرية وإبها ًرا‪ ،‬مثل حائط الجرانيت وزخرفة األسقف لدى‬ ‫وقد كانت مجلة «البيت»‪ ،‬من المجالت القليلة التى استطاعت أن تدخل‬
‫تم نشره فى العدد‬ ‫فيراماجو وتصميمات غرفة نوم كارين التى تبدو وكأنها عالم سحرى‬ ‫بيوت هؤالء المشاهير العالميين‪ ،‬وتتحدث معهم ومع مصممى بيوتهم‬
‫‪ 169‬عام ‪.٢٠١٤‬‬ ‫يغرى من يراه‪.‬‬ ‫لمعرفة الحكاية وراء كل بيت‪ ،‬والالفت أن هناك الكثير من التفاصيل التى‬
‫‪115‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪114‬‬
 ‫بيوت المصممين العالميين‬
‫أعلى يمين‪،‬‬
‫أسفل يمين‬
‫صورة من منزل‬
‫المصمم جوليو‬
‫كابيللينى‬
‫انفردت البيت‬
‫فى مصر بنشره‬
‫فى العدد ‪123‬‬
‫عام ‪.٢٠١٠‬‬

‫ذ �ت‬
‫أعلى يسار‪ ،‬أسفل يسار‪ ،‬بيت«أليسى» عالج غير مألوف للمساحات‬
‫الواسعة لمنزل من طابقين‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ ١٢٧‬عام ‪.٢٠١١‬‬
‫ألبيرتو أليسى‬ ‫جوليو كابيللينى‬

‫إ� ب�داع �اى‬

‫يحــاول مصممــو الديكــور دائمـ ًـا أن يعرضوا أعمالهــم متباهين بقدراتهــم على إبراز‬
‫االستلهام من بيوت‬ ‫جمال البيت واستغالل المساحات والذوق الراقى الذى أضافوه للبيوت التى صمموها‪،‬‬
‫لكن األمر قد يختلف عندما يتعلق ببيوتهم الشخصية‪.‬‬
‫مشاهير التصميم‬
‫مولع باللوحات واألعمال الفنية التى جعلت بيته شبي ًها بالمتحف وذا‬ ‫ساهم العديد من مصممى الديكور فى جعل بيوت عمالئهم أكثر راحة‬
‫يمنحك اإللهام واألفكار‬ ‫أيضا ميله وغيره من المصممين مثل ألبرتو‬ ‫ً‬ ‫ذوق بديع‪ ،‬ويكتشف‬ ‫وجمال‪ ،‬وعليه يكون لدى الناس دائ ًما شغف فى معرفة شكل بيوتهم‬ ‫ً‬
‫إيسينى ونينا كامبل إلى خلق مساحات واسعة فى الكثير من أرجاء‬ ‫وحياتهم وتفضيالتهم الشخصية لبيوتهم الخاصة‪ .‬لكن وعلى عكس‬
‫فهم يعرفون خبايا‬ ‫المنزل مستحدمين فى ذلك كافة األدوات الممكنة سواء ضم الحجرات‬ ‫المتوقع‪ ،‬العديد من األسماء التى تعد األبرز فى عالم التصميم والديكور‪،‬‬
‫أو األرضيات أو حتى باستخدام ستائر من الكتان األبيض مثلما فعلت‬ ‫يفضلون دائ ًما اإلبقاء على بيوتهم بعيدة عن الكاميرات‪ ،‬وربما عن‬
‫التصميم وأسراره‬ ‫اإلنجليزية تريشيا جيلد‪.‬‬ ‫المقارنات‪.‬‬
‫ولعل عرض المجلة لتلك الصور جعل القارئ يدرك كيف يفكر المصممون‬ ‫على الرغم من ذلك‪ ،‬وبشكل استثنائى‪ ،‬استطاعت مجلة «البيت» أن‬
‫حين يفكرون فى بيتهم‪ ،‬فهم غال ًبا يميلون إلى البساطة ومزج الكالسيكية‬ ‫تكون حلقة الوصل بين القراء وكبار المصممين العالميين عن طريق‬
‫بالعصرية بلمسات شخصية من كل منهم تفرض شخصيته وذوقه‬ ‫استعراض بيوتهم عبر صفحاتها بشكل حصرى‪ ،‬ليتعرف القارئ على‬
‫الخاص فى البيت‪.‬‬ ‫هؤالء المصممين عن قرب‪ ،‬فيكتشف ً‬
‫مثل أن اإليطالى جوليو كابيللينى‬
‫‪117‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪116‬‬
 ‫تريشيا جيلد‬

‫منزل المصممة نينا كامبل يمكنك مالحظة‬

‫الموتيفات والنقوش المميزة التى لطالما زينت‬
‫تصميماتها‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ 185‬عام ‪.٢٠١٥‬‬
‫نينا كامبل‬

‫قامت‬
‫بنشر منازل المصممين‬
‫العالميين لتروى‬ ‫المصممة تريشيا‬
‫جيلد‪ ،‬نشرت مجلة‬
‫كواليس إبداعاتهم‬ ‫البيت منزلها‬
‫وانفردت بالعديد‬
‫من احلوارات مع‬
‫اخلبيرة العالمية‪ .‬تم‬
‫نشره فى العدد ‪١٢٧‬‬
‫عام ‪.٢٠١١‬‬

‫‪119‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪118‬‬

‫شهدت العمارة فى العشرين سنة األخيرة طفرة استثنائية على مستوى‬
‫العالــم كلــه‪ ،‬فظهــرت خامــات وقواعــد و«تكنيــك» جديــد للعمــارة‬
‫الحديثــة ســمحت ببنــاء تصميمــات معمارية تغــازل الحياة المســتقبلية‪،‬‬
‫فتغير شكل العمارة القديم سواء من ناحية فلسفة البناء أو الشكل‬
‫أو طرق التنفيذ وآلياته وحتى عالقة المبنى بالمحيط من حوله‪.‬‬
‫بتسجيل واستعراض المتغيرات‬ ‫وخالل هذه السنوات اهتمت‬
‫ورصــد كل الجديــد فى العمارة كاالهتمــام بالبيئة وتوفير الطاقة ما‬
‫أصبــح مــن األعمــدة الرئيســية لنجــاح التصميــم‪ ،‬وظهــور نجــوم طبعــوا‬
‫فلسفتهم الخاصة على المشهد المعمارى بقوة مثل زها حديد وفرانك‬
‫جيرى وجون نيفيل وغيرهم‪ .‬وفى مصر تأثرنا بذلك ً‬
‫نسبيا‪ ،‬دون أن‬
‫ننكــر وجــود وعــى كبيــر بأهميــة الحفــاظ علــى العمــارة التقليديــة‬
‫المســتوحاة مــن العقــود واألرشــات والقبــاب وغيرهــا‪ ،‬والتــى أخــذ‬
‫المعماريون المصريون المعاصرون على عاتقهم مهمة إحيائها وإعادة‬
‫خالل ‪٢٠‬‬ ‫صياغتها لتناســب أســلوب الحياة الحديث‪ ..‬مجلة‬
‫سنة أصبحت ً‬
‫ديوانا للمعماريين بحق‪.‬‬

‫حترير‪ :‬مصطفى إبراهيم‬

 ‫مركزحيدر عليف من تصميم المعمارية زها‬

‫معماريون عالميون‬
‫حديد‪ .‬نشر فى العدد ‪ ١٩٢‬عام ‪.٢٠١٦‬‬

‫ل‬ ‫�‬ ‫ن‬

‫ع‬‫م‬
‫وم ا مار‬‫�‬ ‫ج‬
‫معهد العالم العربى بباريس‬
‫من تصميم جان نوفال ‪.‬‬

‫العمارة الراقصة‬

‫نجــوم مــن نــوع خــاص‪ ،‬خّلــدوا أســماءهم مــن خــال تصاميــم معمارية فريــدة بلغت‬
‫للمعمارى فرانك‬
‫جيرى بمدينة‬
‫براج‪.‬‬
‫أقصــى مراحــل اإلبــداع‪ ،‬فرفعــت أعمدتهــا أســماءهم إلــى عنان الســماء‪ ،‬وصلــوا إلى‬
‫العمارة من أهم‬ ‫العالمية بأعمال شهد العالم أجمع بتميزها‪.‬‬
‫جوانب التصميم‬ ‫مبان عريقة ومميزة‬
‫حصدت ما يزيد على ‪ ١٠٠‬جائزة‪ ،‬وأبدعت فى تصميم ٍ‬ ‫معماريو العصر الحديث ــ على كثرتهم ــ برز من بينهم عدد من كبار‬
‫بمختلف أنحاء العالم‪ ،‬منها مركز حيدر عليف فى باكو‪ ،‬عاصمة أذربيجان‪،‬‬ ‫المبدعين‪ ،‬حرصت «البيت» منذ انطالقها على تسليط الضوء عليهم وعلى‬
‫واإلبداع التى تحلق‬ ‫ومحطة قطار ستراسبورج فى ألمانيا‪ ،‬والجسر الجناح فى مدينة سرقسطة‬ ‫أعمالهم‪ ،‬لتنقل صورة واقعية عن أفكارهم ورؤاهم التى ح ّولتهم من‬
‫بإسبانيا‪ ،‬وجسر الشيخ زايد فى اإلمارات‪ ،‬ودار أوبرا مقاطعة جوانزو‬ ‫مهندسين معماريين إلى نجوم حلقوا فى سماء اإلبداع‪ ،‬ليثبتوا أن المعمارى‬
‫بمصمميها إلى العالمية‬ ‫بالصين‪ ،‬وغيرها الكثير‪.‬‬ ‫فنان إن امتلك أدواته يستطيع أن يرسم بمبانيه لوحات فنية تترك أكبر‬
‫ومن «زها» إلى جان نوفال‪ ،‬المعمارى الفرنسى الحائز على جائزة «بريتزكر»‪،‬‬ ‫األثر‪ ،‬سواء على أرض الواقع أو فى نفوس المتابعين‪.‬‬
‫أهم الجوئز المعمارية العالمية‪ ،‬وفاز بها عن مجمل أعماله التى تعدت مائتى‬ ‫الشجاعة‪ ،‬القناعة‪ ،‬المثابرة‪ ..‬كلمات اختصر بها المعمارى الشهير نورمان‬
‫مشروع‪ ،‬كما احتفت «البيت» بالمبدع فرانك جيرى‪ ،‬أحد أهم المعماريين‬ ‫فوستر وصف الراحلة زها حديد‪ ،‬التى هزت صدمة وفاتها العالم كله‪،‬‬
‫المعاصرين‪ ،‬الذى صمم أيقونات معمارية مثل قاعة حفالت «والت ديزنى»‬ ‫وكأنه اعتاد صورة المعمارية الصلبة الصارمة‪ ،‬فلم يكن على استعداد‬
‫األسطورية فى لوس أنجلوس‪ ،‬ومتحف جوجنهايم فى إسبانيا‪ ،‬وغيرها الكثير‪.‬‬ ‫لتقبل فكرة المرض والرحيل‪.‬‬

‫‪123‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪122‬‬

 ‫عمارة مصرية‬
‫اإلضاءة من العناصر‬
‫المهمة التى لعبت‬
‫دورًا محوريًا فى‬
‫تفرد تصميم مسجد‬
‫باصونة‪ .‬نشر فى‬
‫العدد ‪ ٢٢٦‬عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫تفاصيل معمارية غاية‬

‫فى الدقة والبساطة لقبة‬
‫مختلفة عن المعتاد‪.‬‬

‫مشهد للقبة من الداخل تتجلى‬ ‫المعمارى وليد عرفة أمام‬

‫فيه روعة التصميم‪.‬‬ ‫إحدى واجهات المسجد‪.‬‬

‫علــى أرض التاريــخ فــى صعيــد مصر‪ ،‬نجح المعمــارى وليد عرفة فى تصميم مســجد‬
‫شهد العالم بتفرده‪ ،‬فاستحق جائزة عبد اللطيف الفوزان لعمارة المساجد‪ ،‬كما استحق‬
‫ً‬
‫تكريما من الرئيس عبد الفتاح السيسى‪ ،‬بعدما لفت انتباه العالم لعقول مصر الفذة‪.‬‬

‫تضمن التصميم توفير تهوية للمسجد فى السقف من خالل ‪108‬‬
‫فتحات‪ ،‬مبنية من الطوب وموجهة باتجاه الرياح التى يأتى منها النسيم‪،‬‬
‫فتفتح فى الصيف وتغلق فى الشتاء‪ ،‬لتكون التهوية الطبيعية بدي ً‬
‫ال‬ ‫بسوهاج كان عمره ‪ 300‬عام قبل أن ينهار‪ ،‬منذ ‪ 70‬عا ًما‪ ،‬ثم أعيد بناؤه‪ ،‬وانهار‬
‫ألجهزة المكيف‪.‬‬
‫أبدع المعمارى فى التصميم‬ ‫كما يضمن التصميم توفير إضاءة طبيعية‪ ،‬قد ال يحتاج المصلون معها‬
‫إلضاءة األنوار إال فى صالة العشاء‪ ،‬كما يضم عناصر تخطف األنظار‪،‬‬
‫فاستحق العالمية وكان المبنى‬ ‫مثل المحراب الموجود فى المسجد‪ ،‬وهو عبارة عن ‪ 100‬مكعب عليها‬
‫أسماء اهلل الحسنى وحولها جرانيت أسود‪ ،‬وكل هذا مث ّبت على هيكل‬
‫على أرض الكنانة‬ ‫حديد‪ .‬تفاصيل تعبر عن إتقان وموهبة فائقة‪ ،‬لمعمارى استلهم اإلبداع‬
‫من إرث أجداده‪.‬‬
‫‪125‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬
‫كانت «البيت» سباقة إلى لقاء «عرفة»‪ ،‬وانفردت بأول حوار معه بعد تكريم‬
‫الرئيس‪ ،‬ليكشف عن تفاصيل تحفته المعمارية‪ ،‬فمسجد قرية باصونة‬
‫مرة أخرى فى ‪ ،2014‬ليعود وليد عرفة من لندن ويقرر بناءه من جديد‪.‬‬
‫القبة المركزية غير مسبوقة فى الخامة المستخدمة وطريقة التصميم‬
‫والتنفيذ‪ ،‬ففى العادة يتم بناء القبة القشرية من الطوب والتشكيل يكون من‬
‫خالل الكسوة‪ ،‬لكن «عرفة» أراد أن تكون المادة التى بنيت بها هى نفسها‬
‫المستخدمة فى التشكيل‪ ،‬ما استلزم استخدام برجل مختلف عن السائد‪،‬‬
‫أما الخامة فكانت الطوب الرملى الخفيف‪ ،‬وهو منتج مصرى لم يستخدمه‬
‫أحد فى هذا الغرض من قبل‪.‬‬
‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪124‬‬
 ‫عمارة الشوربجى‬
‫«العمارة احلمراء»‬

‫عمارة المدن‬
‫بشارع عبد اخلالق‬
‫تمثال محمد‬
‫ثروت‪ .‬نشر فى‬
‫على باشا‬
‫العدد ‪ ٢١٠‬عام‬
‫بميدان‬
‫‪.٢٠١٧‬‬
‫المنشية‬
‫باإلسكندرية‪.‬‬
‫نشر فى العدد‬
‫‪ ٢١٠‬عام ‪.٢٠١٧‬‬

‫ة‬ ‫م‬‫ل‬ ‫م‬

‫أحد مبانى بورسعيد ذات‬
‫الباكيات القديمة‪ .‬نشر فى‬
‫العدد ‪ ١٣٨‬عام ‪.٢٠١١‬‬
‫ح‬
‫مار ا روس�‬‫ع‬
‫قصر المنتزه باإلسكندرية‪.‬‬

‫عبــر آالف الســنين‪ ،‬سـ ّـطر المصريــون ً‬

‫تاريخا فــى المعمار يحمل بصمــات متنوعة كل‬
‫تزخر شوارع وأحياء‬
‫منها له خصوصيته‪ ،‬بدأ منذ فجر التاريخ وحتى يومنا هذا‪ ،‬ولعل أبرز ما يميزه أنه لم‬
‫مصر بالكثير من‬ ‫يتقيد باتجاه ولم يُصب ً‬
‫يوما بجمود يمنعه من التأثير فى غيره والتأثر به‪.‬‬
‫التحف المعمارية‬ ‫على مدى عشرين عا ًما‪ ،‬طافت «البيت» بأرجاء المحروسة‪ ،‬لتسلط الضوء بورفؤاد بمعمارها الفريد‪ ،‬بطراز كولونيالى (استعمارى) تتميز به‬
‫متجانسا‬
‫ً‬ ‫على ما تزخر به مدنها من معمار بديع‪ ،‬يقدم فى مجمله صورة حضارية بورسعيد عن أى مكان آخر يحوى تلك العمارة‪ ،‬لتحمل ترا ًثا‬
‫لكل منها بصمة متفردة‬ ‫إبداعا متفر ًدا‪.‬‬
‫ً‬ ‫تعبر عن ثقافة متأصلة‪ ،‬وتنوع كبير فى الفكر والتصميم والتنفيذ‪ ،‬لتكشف يمنح المدينة‬
‫وفى الشمال‪ ،‬جذبت «عروس المتوسط» األنظار بمعمار «كوزموبوليتانى»‬ ‫لقارئها عما يميز معمار مصر فى كل بقعة منها‪.‬‬
‫وإطاللة تاريخية‬ ‫تنقلت عدسة «البيت» بين أرجاء القاهرة الخديوية‪ ،‬هذا المتحف المفتوح يع ّبر عن ثقافات متنوعة‪ ،‬إذ تل ّون معمار اإلسكندرية بالحضارات التى مرت‬
‫الذى يضم كافة المدارس المعمارية األوروبية‪ ،‬من باروك ونيو كالسيك عليها؛ الفرعونية واليونانية والعربية اإلسالمية‪.‬‬
‫وآرت ديكو وآرت نوفو‪ ،‬والتى يؤكد المختصون أنها تضم ثلث المبانى ذات تبهرك المدينة التركية فى حى الجمرك وبحرى‪ ،‬ومنطقة قبارى التى بناها‬
‫محمد على‪ ،‬والترسانة البحرية التى يغلب عليها الطابع العربى والمعمار‬ ‫الطراز المتميز فى البالد‪.‬‬
‫تتجلى التفاصيل المعمارية فى‬ ‫كما أطلت بورسعيد الباسلة من بين الصفحات‪ ،‬كاشفة عن جمال األندلسى‪ ،‬ثم تأتى المدينة األوروبية بداية من ميدان المنشية‪ ،‬وقصور‬
‫عمارة ببورسعيد‪.‬‬ ‫معمارى خالب بين الحى األوروبى شر ًقا‪ ،‬ونظيره العربى غر ًبا‪ ،‬وفى قلب أثرياء ذلك الزمن فى منطقة الرمل والمندرة‪ ،‬وقصر وحدائق أنطونيادس‪.‬‬

‫‪127‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪126‬‬

 ‫بعض التفاصيل المعمارية ألحد‬

‫عمارة المدن‬
‫المبانى باإلسكندرية‪.‬‬

‫سينما راديو بوسط البلد‪.‬‬

‫مسجد أبو العباس‬

‫باإلسكندرية‪.‬‬

‫كل منطقة بمصر‬

‫تتحلى بقطعة‬
‫معمارية ذات‬
‫طراز وتفاصيل‬
‫مختلفة وكأنها‬
‫جواهر تتألأل‬
‫إحدى عمارات بورسعيد‪.‬‬ ‫تمثال رومانى باإلسكندرية‪.‬‬ ‫عمارة غريب بوسط البلد‪.‬‬

‫‪129‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪128‬‬

 ‫العـمــارة الـبيـئيـة‬
‫منتجع أمانجيرى بالواليات المتحدة األمريكية‪.‬‬

‫جزء من حجرة بفندق الترفة‪.‬‬ ‫جزء من السلم الموصل للحجرة فى أدرار‬

‫أميالل ‪ .‬نشر فى العدد ‪ ١٥٩‬عام ‪.٢٠١٣‬‬

‫ئ‬ ‫�‬ ‫ت‬ ‫�‬‫ي‬ ‫ع‬‫م‬

‫منتجع أدرار أميالل بسيوة‪.‬‬
‫مار « ح�رم ب ي���ته»‬
‫“الترفة” بواحة الداخلة‪.‬‬

‫مفهــوم مختلــف للمعمــار‪ ،‬ثورى رغــم اعتماده علــى عناصر قد تبــدو للوهلة األولى‬
‫نشر فى العدد ‪ ١٠٨‬عام ‪.٢٠٠٩‬‬

‫العمارة المستدامة‬ ‫عتيقــة‪ ،‬يمــزج فــى تناغم مذهــل بين روعة العمارة والحفاظ علــى البيئة‪ ،‬فقد ال تجد‬
‫تصميم يراعى‬ ‫بهذه المبانى مفهوم الرفاهية التقليدى‪ ،‬لكنها ستذهب بك إلى آفاق أخرى للجمال‪.‬‬
‫حقوق البيئة التى‬ ‫«أدرار أميالل» وتعنى باللغة السيوية قرية «الجبل األبيض»‪ ،‬فندق يطل‬ ‫أيضا «العمارة‬‫تتعدد مسميات هذا االتجاه فى المعمار‪ ،‬إذ يطلق عليه ً‬
‫على بحيرة سيوة‪ ،‬معب ًرا عن بيئته بشكل ال يصدق‪ ،‬تبدو مبانيه‬ ‫المستدامة» أو «العمارة الخضراء»‪ ،‬وبشكل عام تعبر هذه المسميات عن‬
‫أصبحت حمايتها‬ ‫بحوائطها السميكة كامتداد للجبل المجاور‪ ،‬حمام السباحة هو نفس‬ ‫تقنيات التصميم الواعى بيئ ًيا فى مجال الهندسة المعمارية‪ ،‬من خالل تصميم‬
‫العين الرومانية القديمة‪ ،‬وجانب كبير من الطعام يتم إنتاجه فى‬ ‫المبانى بأسلوب يحترم البيئة‪ ،‬ويقلل استهالك الطاقة والموارد مع تقليل‬
‫أحد واجبات الحياة‬ ‫المزرعة الخاصة بالفندق‪ ،‬أما األثاث فمصنوع محل ًيا من الجريد‬ ‫تأثيرات اإلنشاء واالستعمال على البيئة‪ ،‬ليكون المبنى منسج ًما مع بيئته‪.‬‬
‫وشجر النخيل‪.‬‬ ‫بالرغم من أن المفهوم ليس جدي ًدا‪ ،‬إال أن العمارة البيئية بدأت تلفت‬
‫الحديثة‬ ‫وفى بقعة من أروع بقاع العالم‪ ،‬تحدي ًدا فى واحة الداخلة‪ ،‬يتجسد‬ ‫األنظار خالل السنوات العشرين الماضية‪ ،‬كأحد الحلول الذكية لمعالجة‬
‫نموذج آخر للعمارة الصديقة للبيئة فى «الترفة»‪ ،‬وهو منتجع من أهم‬ ‫مشكلة المناخ‪ ،‬وزاد االهتمام بها بصورة واضحة‪ ،‬ولم يكن غري ًبا أن تهتم‬
‫مائة مكان على مستوى العالم‪ ،‬من حيث تطبيق معايير المحافظة على‬ ‫«البيت» بهذا االتجاه المعمارى الفريد على مدى سنوات طويلة‪ ،‬سلطت‬
‫البيئة‪ ،‬مع االحتفاظ بجودة الخدمة والشكل الجمالى‪.‬‬ ‫خاللها الضوء على نماذج مبهرة له‪ ،‬خاصة داخل مصر‪.‬‬

‫‪131‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪130‬‬


‫إبداع التفاصيل فى بهو فندق‬
‫الماريوت‪ .‬نشر فى العدد ‪ ٣٠‬عام ‪.٢٠٠٢‬‬
‫عظمة المعمار بالفنادق‬
‫من المبانى األثريه‬
‫تمنح البقاء بها‬
‫سحر ًا خاصاً‬
‫الصعود األسطورى‬
‫لسلم فندق ونتر‬
‫باالس األقصر‪ .‬تم‬
‫نشره فى العدد ‪١١٨‬‬
‫عام ‪.٢٠١٠‬‬
‫‪133‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬
‫فنـــــادق مصــريـــة‬
‫ض‬ ‫ن‬
‫ض� ف ة ت��� ل� ث‬
‫ت‬
‫ي�ا�� ب � ب�ا را�‬
‫االهتمــام بمعمــار الفنــادق المصريــة‪ ،‬ينطلــق مــن أن الكثير منها ليس مجــرد ٍ‬
‫مبان‬
‫خرســانية صماء‪ ،‬بل إن بعضها يحمل تاريخا مبهرا‪ ،‬وتظهر تصاميمها تفردا معماريا‬
‫واضحا‪ ،‬وعدد منها تحول من قصور عتيقة إلى منشآت سياحية وترفيهية ضخمة‪.‬‬
‫على أبهة المعمار وإبداع التصميم‪ ،‬فتجاوزت تكلفته المليونين وقت أن أمر‬ ‫منذ نشأتها‪ ،‬حرصت «البيت» على تسليط الضوء على أهم فنادق مصر‪ ،‬خاصة‬
‫الخديو إسماعيل ببنائه‪ ،‬بينما كلّف بستانه الخزانة المصرية ‪ ٤٠‬مليون فرنك‪.‬‬
‫وفى مدينة السحر أسوان‪ ،‬يقع فندق «كتراكت» القديم على هضبة مرتفعة من‬
‫تلك التى تتجسد فيها روعة التصميم ممزوجة بأفضل اإلمكانات الحديثة‪ ،‬من‬
‫مزيجا‬ ‫مبان تاريخية وتحويلها إلى منشآت سياحية فخمة‪ ،‬تمثل‬ ‫خالل تطوير ٍ‬
‫ً‬
‫الصخور الجرانيتية النادرة‪ ،‬والذى بدأت قصته مع نهايات القرن الـ‪ ،19‬على يد‬ ‫متناغ ًما بين القديم والعصرى‪ ،‬هو دور صحفى أخذته «البيت» على عاتقها‬
‫المصممة الفرنسية «سيبيل دو مارجرى»‪ ،‬وعلى مسافة ليست ببعيدة‪ ،‬وتحدي ًدا‬ ‫لدعم السياحة المصرية‪.‬‬
‫فى محافظة األقصر‪ ،‬تجد واح ًدا من أجمل فنادق مصر‪ ،‬هو «وينتر باالس»‪،‬‬ ‫بموقعه العبقرى‪ ،‬يسمح «النيل ريتز كارلتون» برؤية الوجه المفضل للعاصمة‪،‬‬
‫القصر العتيق الذى بُنى على ضفة نهر النيل عام ‪.1886‬‬ ‫ً‬
‫شامخا ليقدم‬ ‫فالمبنى القديم الذى يعود تاريخ إنشائه لعام ‪ ،1959‬ومازال يقف‬
‫مشهد األرشات‬
‫ومن الصعيد إلى أهرامات الجيزة الشامخة‪ ،‬يطل قصر «مينا هاوس» الذى‬ ‫بين أرجائه تجربة فريدة فى مشاهدة القاهرة والتعرف عليها بمنظور خاص‪ ،‬بعد‬
‫المتتالية المهيب‪.‬‬
‫بدأت حكايته حين بناه الخديو إسماعيل عام ‪ ،1869‬ليصبح اليوم من أشهر‬ ‫أن تم تجديده مع الحفاظ على معالمه األساسية‪ ،‬التى رسمها المصمم فرانك‬
‫فندق الماريوت‪.‬‬
‫فنادق مصر‪ ،‬بلمسات جمالية شرقية تظهر فى المشربيات والفسيفساء‪.‬‬ ‫نيكلسون‪ .‬أما «سراى الجزيرة»‪ ،‬أو فندق «الماريوت» حال ًيا‪ ،‬فكان وال يزال شاه ًدا‬
‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪132‬‬
 ‫العمـــارة الحديثــة‬
‫لم ت ق‬
‫«غابة السما» عمارة نيندو ثالثية األبعاد‬
‫سطح مبنى مارينا باى العمالق‬
‫وكأنه «الطافى على خليج‬
‫�‬ ‫�‬‫�‬ ‫س‬ ‫م‬
‫م ب� ٍان ن ا ب ل‬
‫المارينا» بسنغافورة ‪.‬‬
‫بطوكيو‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ ٢٢٨‬عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫مســاحة ال نهائيــة مــن االبتــكار يقدمهــا لنــا عالــم المعمــار يومــا بعــد يــوم‪ ،‬وتفاجئنــا‬
‫إطالق العنان‬
‫االتجاهات الحديثة فى التصميم والبناء بما يفوق التصور‪ ،‬لدرجة تشعر معها أحيانا أنك‬
‫لالبتكار يجعل من‬
‫تشاهد مبانى آتية من المستقبل‪ ،‬تمزج بين الشكل الجمالى والتصميم العملى الحديث‪.‬‬
‫عمارة مبان آتية‬
‫وعشرة ملحقات كاألصابع‪ ،‬هى أقرب ما تكون لزهرة لوتس فى طور التفتح‪.‬‬ ‫نماذج عديدة ونجاحات كبرى حجزت مكانها بين صفحات «البيت»‪ ،‬إذ تنبهت‬
‫من المستقبل‬ ‫وعلى أرض طوكيو‪ ،‬مدينة المستقبل بكل ما تحمله معانى الكلمة‪ ،‬خلق‬ ‫منذ سنوات ألهمية هذه االتجاهات المعمارية الحديثة‪ ،‬التى حصدت‬
‫المصمم اليابانى الشهير نيندو‪ ،‬تصمي ًما يكسر رتابة وبرودة المبانى‬ ‫مكانتها المرموقة بين مختلف مدارس المعمار‪ ،‬من خالل سرعة تطورها وما‬
‫اإلدارية بتصميم دافئ يربط من بداخله بالبيئة المحيطة به من الخارج‪،‬‬ ‫تقدمه من مزايا جمالية وعملية‪ ،‬فباتت محط أنظار الجميع‪.‬‬
‫متنفسا طبيع ًيا فري ًدا استحق‬
‫ً‬ ‫عبر نوافذ ضخمة وبلكونات واسعة‪ ،‬ويوفر‬ ‫بمساحة ال تتعدى مساحة حى واحد بالقاهرة‪ ،‬تمكنت سنغافورة من تنمية‬
‫اسم «غابة السماء»‪.‬‬ ‫«وسط مدينة» عالمى كأنه منقول من المستقبل‪ ،‬وإلى جواره أسست لـ«خليج‬
‫وضع «نيندو» العناصر الخارجية فى حسبانه‪ ،‬ليستطيع من هم بالداخل‬ ‫الرمال» أو «مارينا باى»‪ ،‬أهم مناطقها الساحلية وأيقونتها المعمارية‬
‫ثالثة مبان يعلوها جزء كبير مخصص‬
‫مالحظة تغير الوقت طوال اليوم وتغير فصول العام‪.‬‬ ‫مستقبلية المالمح‪.‬‬
‫لأللعاب المائية وكأنها مركب تطفو‬
‫ال‪ ..‬لنتساءل إن كانت القاهرة قد تطل‬ ‫مبان تتنبأ بهيئة المدن مستقب ً‬‫هى ٍ‬ ‫وفى المحيط‪ ،‬يبرز أكثر من علم معمارى آسر‪ ،‬فمتحف العلوم والفنون مثالً‬
‫فى اخلليج «مارينا باى» بسنغافورة‪.‬‬
‫علينا إطاللة مشابهة قري ًبا؟‬ ‫والمعروف بـ«يد سنغافورة المرحبة»‪ ،‬هو عمل فاتن يتكون من مركز دائرى‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ١٩٧‬عام ‪.٢٠١٦‬‬

‫‪135‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪134‬‬

 ‫عظمة التصميم‬

‫العمـــارة الحديثــة‬
‫المعمارى فى‬
‫مبنى من جزأين‬
‫منفصلين وكأنها‬
‫طبقات من األرض‪،‬‬
‫متصلين بأعمدة‬
‫بسنغافورة‪.‬‬

‫مبنى زجاجى على مياه اخلليج بسنغافورة‪.‬‬

‫متحف العلوم والفنون المعروف‬ ‫جزء داخلى من عمارة المصمم‬

‫بـ«يد سنغافورة المرحبة»‪.‬‬ ‫اليابنى نيندو «غابة السما»‪.‬‬

‫مبكر ًا‬ ‫تنبهت‬

‫لالتجاهات المعمارية الحديثة وتأثيرها‬
‫على أسلوب الحياة مستقبالً‬

‫حديقة النباتات «قبة‬

‫الزهور» المليئه بالنباتات‬
‫من جميع أنحاء العالم‬
‫المطلة على اخلليج‬
‫بسنغافورة‪.‬‬

‫‪137‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪136‬‬

 ‫قصـــور عــالــمـيـــة‬
‫جزء من صالون فندق‬
‫حول العا مل‬
‫غرفة الطعام بقصر باكينجهام‬ ‫بابادوبلى بفينيسيا‪ .‬نشر‬
‫بلندن‪ .‬نشر فى العدد ‪ ١٤٧‬عام ‪.٢٠١٢‬‬ ‫فى العدد ‪ ١٦١‬عام ‪.٢٠١٣‬‬

‫مبــان ال تســتمد روعتهــا مــن إبــداع تصميمها فحســب‪ ،‬بل مــن تاريخ مبهر‬
‫تنطق التفاصيل المعمارية بالمبانى‬ ‫تحمله جدرانها‪ ،‬يعلن عن نفسه بشموخ عبر معمار فريد‪ ،‬قصور لم تزدها‬
‫األثرية بتارخ يشار إليه بالبنان‬ ‫السنوات إال مزيدا من الجمال‪ ،‬لتصبح أيقونات معمارية يشار إليها بالبنان‪.‬‬
‫بين جنباته وعلى حوائطه‪ ،‬إلى ميدان «سان مارك» األثرى بإيطاليا‪،‬‬ ‫رحالت عديدة اصطحبت خاللها «البيت» قراءها على مدار سنواتها‬
‫حيث قصر «بابادوبلى» الشهير‪ ،‬التحفة الفنية التى صممها ونفذها‬ ‫العشرين‪ ،‬إلى العديد من القصور التاريخية حول العالم‪ ،‬تقتفى آثار‬
‫المعمارى «جين جياكومو دى جريجى»‪ ،‬طافت «البيت» بين األرجاء‬ ‫مبدعيها‪ ،‬وتكشف عن خفاياها التى جعلتها تصمد فى وجه السنين‪،‬‬
‫كاشفة عن تفاصيل كتبت الخلود لهذه المبانى التاريخية‪.‬‬ ‫لتكون مصدر إلهام لكل من يحمل بداخله شغ ًفا بالمعمار‪.‬‬
‫ومن إيطاليا إلى البرتغال‪ ،‬يقف قصر «كوينتاس» مذك ًرا بإمبراطورية‬ ‫مبان فخمة تع ّبر عن ثراء مادى‪ ،‬بل حاالت من اإلبداع‬
‫ٍ‬ ‫ليست مجرد‬
‫كبرى أتى عليها الزمن‪ ،‬بحوائط تتناثر عليها الجداريات التى تأخذ من‬ ‫والتفرد خلدت أصحابها فى التاريخ المعمارى‪ ،‬وحملت بين جدرانها‬
‫يشاهدها بعي ًدا إلى أعالى البحار‪ ،‬وتعود به إلى عصر البرتغال‬ ‫ترا ًثا مميزًا يجذب األنظار من كل صوب‪ ،‬فأصبحت أعمدتها الشاهقة‬
‫الذهبى فى القرن السادس عشر‪ ،‬حين حكمت الكثير من مناطق‬ ‫وعا ًء لتاريخ من «األبهة» وقف فى وجه الزمن‪ .‬من قصر «باكينجهام»‪،‬‬
‫الرسم على األسقف واحلائط من سمات‬ ‫أمريكا الالتينية وإفريقيا وجنوب آسيا وجنوبها الغربى‪.‬‬ ‫الذى يضم كنوزًا فنية وتاريخية تنطق بالفخامة‪ ،‬فى أجواء أسطورية‬
‫اإلبداع بالقصور التاريخية العريقة ‪.‬‬

‫‪139‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪138‬‬

 ‫قصـــور عــالــمـيـــة‬
‫األسقف شاهقة‬
‫جمال الرسوم اليدوية على‬ ‫يسمح االرتفاع الشاهق لألسقف باإلسراف فى‬ ‫االرتفاع من سمات‬
‫احلوائط فى قصر كونيتاس‪.‬‬ ‫التفاصيل الديكورية والموتيفات المعمارية‬ ‫المعمار القديم فندق‬
‫نشر فى العدد ‪ ٥٤‬عام ‪.٢٠٠٤‬‬ ‫بقصر باكينجهام‪.‬‬ ‫بابادوبلى‪.‬‬

‫أيقونات معمارية مليئة بالتفاصيل‬

‫والطرز المعمارية التى تبهر‬
‫العيون والقلوب‬

‫يحتوى قصر ويندسور ببريطانيا على كثير‬

‫من التفاصيل التى تسرد حكاية أصحاب‬
‫القصر‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ ١٤١‬عام ‪.٢٠١٢‬‬

‫‪141‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪140‬‬

‫تواصــل أرض الحضــارة والتاريــخ إبهارنــا بتراثهــا يومـ ًـا بعــد‬
‫يــوم‪ ،‬تــراث وّلــد اهتمامـ ًـا باكتشــاف تفاصيله وخفايــاه‪ ،‬ومهما‬
‫تعــددت االكتشــافات وتكــررت عملياتهــا كمــا حــدث فــى‬
‫الســنوات العشــرين األخيــرة التــى شــهدت مئــات االكتشــافات‬
‫األثريــة المهمــة فــإن الشــغف بها لم يــزل على نفــس القدر بل‬
‫ويزيــد‪ ،‬فــكان مــن الضــرورى وضعه فــى بــؤرة االهتمام‬
‫أيضا باألماكن التى ال تحظى‬ ‫وتسليط الضوء عليه‪ ،‬واالهتمام ً‬
‫بالشهرة الكافية‪ ،‬وإبراز جمالها وإبداع تصاميمها ومقتنياتها‬
‫عاما لم يغب خاللها عن‬ ‫المهمة بشــكل اســتثنائى‪ .‬عشرون ً‬
‫ً‬
‫خصوصا فى‬ ‫كل جديد فى المشهد التراثى‪،‬‬ ‫صفحات‬
‫مصــر‪ ،‬التراث بمعناه الواســع اإلنســانى وليس فقــط المعمارى‪،‬‬
‫فاهتمــت بالقصــور األثريــة التــى عادة ما يكــون من الصعب‬
‫دخولها‪ ،‬وبالمقتنيات والتفاصيل التى تعبر عن طريقة تفكير‬
‫وحيــاة الناس فى عصور مختلفة‪ ،‬وحتى بالمقابر واألضرحة‪،‬‬
‫ودونــت التــراث المســموع والمرئــى ووثقــت تاريخـ ًـا ملهمـ ًـا‬
‫للحرف والمهن التراثية والعادات التقليدية‪.‬‬

‫حترير‪ :‬ابتسام أبو الدهب‬

 ‫تاريخ جديد‬
‫ةل آ خ ة‬
‫بهو سلم المعهد الفرنسى‬
‫للآثار الشرقية‪.‬‬
‫حجرة بقصر عائشة فهمى‬
‫(مجمع الفنون بالزمالك)‪ .‬نشر‬
‫فى العدد ‪ ١٨١‬عام ‪.٢٠١٥‬‬
‫�د� ي�رد�‬ ‫ا�‬ ‫�‬
‫يعا م ج�‬‫ح‬
‫جانب من إحدى الغرف‬
‫بالمعهد الفرنسى للآثار‬
‫الشرقية‪ .‬من العدد ‪237‬‬
‫يعد إعادة توظيف المبانى األثرية أحد األساليب المستخدمة لتشكيل نوع من التواصل‬
‫الحفاظ على القصور‬ ‫عام ‪.٢٠٢٠‬‬
‫بين اإلنسان وماضيه‪ ،‬كاستخدام قاعات أحد القصور مثالً فى إقامة الندوات الثقافية‬
‫كآثار ال يتعارض مع‬ ‫والحفالت الفنية‪ ،‬مما يخلق بداخلهم انتماء‪ ،‬يجعلهم يدافعون عن تاريخهم‪.‬‬
‫وظيفتها الحديثه‪،‬تظهر‬
‫التواصل االجتماعى‪ ،‬قد القت إعجا ًبا شدي ًدا وحققت صدى كبي ًرا ج ًدا‪.‬‬ ‫ويمكن إعادة توظيف المبانى األثرية‪ ،‬كالقصور‪ ،‬واالستفادة منها ثقاف ًيا‬
‫تفاصيلها المعمارية‬ ‫قصر آخر‪ ،‬تحول من وظيفته األساسية كمكان للمعيشة إلى مكتبة‪ ،‬وهو‬ ‫واجتماع ًيا‪ ،‬بدال من أن تظل مغلقة‪ ،‬ولكن بشرط حمايتها‪ ،‬والحفاظ على‬
‫قصر سميحة كامل بالزمالك‪ ،‬حفيدة الخديو إسماعيل‪ ،‬والمعروفة بشدة‬ ‫هيئتها األصلية‪ ،‬واستخدامها بما يتناسب مع قيمتها التاريخية والفنية‪.‬‬
‫الفريدة أثناء‬ ‫حبها للمعرفة والفنون‪ ،‬لدرجة أنها أوصت أن يستمر قصرها بعد رحيلها‬ ‫ألقت مجلة «البيت»‪ ،‬خالل مشوارها‪ ،‬الضوء على العديد من القصور‬
‫فى خدمة الثقافة‪ ،‬فتحول إلى مكتبة القاهرة الكبرى عام ‪ ،1995‬والتى‬ ‫األثرية التى تم استخدامها فى وظيفة أخرى‪ ،‬مثل المعهد الفرنسى لآلثار‬
‫الفاعليات المقامة بها‬ ‫تضم آالف الكتب والوثائق والمجلدات‪.‬‬
‫أما قصر عائشة فهمى‪ ،‬المطل على النيل فى منطقة الزمالك‪ ،‬والمبنى‬
‫الشرقية بحى المنيرة‪ ،‬التابع لشبكة المراكز البحثية الفرنسية خارج فرنسا‪،‬‬
‫والذى كان قص ًرا ألحد األمراء فى القرن التاسع عشر‪ ،‬وتحول إلى وظيفته‬
‫على الطراز األوروبى‪ ،‬فتم استخدامه كأول ديوان لوزارة الثقافة عام‬ ‫الحالية عام ‪ ،1907‬وبالرغم من أنه لم يكن معرو ًفا للكثيرين ـ رغم عراقته‬
‫‪ ،1958‬ثم تحول بعدها إلى مجمع الفنون إلقامة معارض الفن التشكيلى‪.‬‬ ‫ـ إال أن صوره المنشورة على الحسابات الرسمية للمجلة على وسائل‬

‫‪145‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪144‬‬

 ‫قصــور ٔاثــريــة‬
‫ل آخ‬
‫سراى عرش «عزيز مصر» محمد على باشا‬
‫بقصر المنيل‪ .‬نشر فى العدد ‪ 183‬عام ‪.٢٠١٥‬‬
‫جزء من حديقة قصر محمد‬
‫على باشا بشبرا‪ .‬نشر فى‬
‫العدد ‪ 64‬عام ‪.٢٠٠٥‬‬
‫عا م ��ر‬
‫غلــب علــى عائلــة محمــد علــى باشــا‪ ،‬الــذوق العالــى واألبهة‪ ،‬وبنــاء قصــور غاية فى‬
‫وطرزا معمارية‬
‫ً‬ ‫الفخامة‪ ،‬تجمع بين قاعاتها الفسيحة مقتنيات من كل شكل ولون‪،‬‬
‫القصور األثريه كنوز‬ ‫وزخارف فنية‪ ،‬شرقية كانت أو أوروبية‪ ،‬المهم أن تكون كلها ذات قيمة فريدة‪.‬‬
‫تاريخية تحيا على‬ ‫هذا اإلرث‪ ،‬الذى يؤرخ فترة من أهم الفترات فى تاريخ مصر الحديث‪ ،‬مجلة تزور قصر محمد على باشا الموجود بشبرا‪ ،‬وأعمال الترميم فى‬
‫تقوم الدولة بالحفاظ عليه وتأمينه بكل الطرق الممكنة‪ ،‬كإدراجه تحت مراحلها النهائية‪.‬‬
‫مر العصور بالترميم‬ ‫التاج واألحرف‬ ‫مشاريع ترميم متعددة ودورية؛ فمتحف المجوهرات الملكية قصر آخر‪ ،‬خضع لترميمات لما يقرب من ‪ 10‬سنوات‪ ،‬وافتُتح بعدها‬
‫األولى من اسم‬ ‫باإلسكندرية‪ ،‬مثال‪ ،‬والذى كان فى األساس قصر إلحدى األميرات‪ ،‬ليصبح من األيقونات المعمارية والفنية الفريدة‪ ،‬وهو قصر األمير‬
‫والعناية المستمرة‬ ‫الملك على‬ ‫خضع للترميم والصيانة عدة مرات‪ ،‬كى يعرض أكثر من ‪ 11‬ألف قطعة محمد على بالمنيل‪ ،‬والذى تجتمع فيه مختلف مدارس الفنون‬
‫أحد األطباق‬ ‫أيضا هناك قصر عابدين‪ ،‬والذى يضم‬ ‫نادرة من تحف ومجوهرات وحلى العائلة الملكية‪ ،‬بشكل يليق بعراقتها اإلسالمية من بلدان الشرق‪ً .‬‬
‫الملكية بقصر‬ ‫سلسلة متاحف تعرض كنوزًا ومقتنيات نادرة‪.‬‬ ‫وقيمتها‪.‬‬
‫عابدين‪ .‬نشر‬ ‫أيضا‪ ،‬فى الحفاظ على هذا اإلرث‪ ،‬ولو بشكل كل قصر من القصور المذكورة‪ ،‬يضرب مث ً‬
‫ال فى األبهة والثراء المبهر‪،‬‬ ‫تساهم مجلة «البيت»‪ً ،‬‬
‫فى العدد ‪٩٧‬‬ ‫أحد المقتنيات الملكية‬ ‫بسيط‪ ،‬وذلك بنشر تقارير مصورة ومفصلة عن القصور األثرية فلو كان على بابا زار مصر لكان أطلق جملته الشهيرة «دهب ياقوت‬
‫عام ‪.٢٠٠٨‬‬ ‫النادرة بقصر عابدين‪.‬‬ ‫ال عن متابعة تطورات مشاريع الترميم‪ ،‬حيث كانت أول مرجان» على أبوابها‪.‬‬ ‫ومقتنياتها‪ ،‬فض ً‬

‫‪147‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪146‬‬

 ‫قصــور ٔاثــريــة‬
‫قاعة المراسم السلطانية بقصر المنيل‬ ‫أحد المقتنيات النادرة بقصر عابدين يحمل‬

‫المليئة بالزخارف الذهبية‪.‬‬ ‫صورة الملكة فريدة‪.‬‬

‫بعض النياشين الملكية‬

‫بقصر عابدين‪.‬‬

‫التفاصيل الدقيقه فى‬

‫القصور والمقتنيات تسرد‬
‫بمجرد النظر إليها‬
‫أسلوب حياة األبهة‬
‫واألناقة الفائقة الذى ساد‬
‫مصر آنذاك‬

‫أحد التماثيل المنحوتة على‬

‫هيئة سبع بنافورة قصر‬
‫محمد على بشبرا‪.‬‬
‫واجهة قصر عابدين‪.‬‬

‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪148‬‬

 ‫مسطرة (مينتيرا)‬

‫مقتنيات‬
‫لتجميع النياشين‬
‫بشكل مصغر‪ .‬نشر‬
‫فى العدد ‪ 231‬عام‬
‫‪.٢٠١٩‬‬
‫مجموعة من‬
‫الكروت البريدية‬
‫منذ عام ‪.1901‬‬
‫نشر فى العدد‬
‫‪ 232‬عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫سح ل ت‬
‫كا�ا�‬‫ح‬ ‫ا‬ ‫ر‬
‫إحدى العمالت‬
‫النادرة من‬

‫ي‬
‫مقتنيات متحف‬
‫العمالت‪ .‬نشر فى‬
‫العدد ‪ 222‬عام‬
‫‪.٢٠١٨‬‬

‫فــى وقــت مضــى‪ ،‬فــى نفــس األماكن التــى نعيش فيهــا‪ ،‬كان هناك أشــخاص آخرون‪،‬‬
‫يعيشــون حيــاة مختلفــة‪ .‬وكمــا نحلم أن تبقى قصتنا الخاصــة بعد أن نرحل‪ .‬مروا هم‬
‫من هنا وتركوا أسرارهم‪ ،‬لمن يبحث عنها‪ ،‬وبقيت سيرتهم‪.‬‬
‫ال تعود للعهد الملكى‪ ،‬وتمنح ألفراد بعينهم لهم إسهامات فارقة فى‬‫فالنياشين مث ً‬ ‫تلك الحكايات ربما نجدها فى خطاب قديم‪ ،‬أو عملة معدنية نادرة‪ ،‬أو‬
‫تاريخ الدولة‪ ،‬يتوارثها األجيال ويمكن أن يبيعها البعض‪ ،‬فتتنقل من هاوٍ آلخر‪ .‬ال‬ ‫حتى ميدالية ُمنحت‪ .‬فى كل ما هو صغير‪ ،‬وقابل لالقتناء‪ .‬ومن هنا جاءت‬
‫تختلف العمالت كثي ًرا عن المقتنيات األخرى فى أهميتها‪ ،‬األمر الذى دفع الدولة‬ ‫هواية جمع األشياء‪.‬‬
‫إلنشاء متحف العمالت المصرية‪ ،‬عام ‪ ،2018‬بشارع الجمهورية فى منطقة وسط‬ ‫ً‬
‫للمقتنيات أهمية تاريخية وثقافية كبيرة‪ ،‬فطوابع البريد‪ ،‬مثال‪ ،‬تشهد تاريخ الفترة‬
‫البلد‪ ،‬لتأريخ تداول العمالت وأشكالها منذ بداية سكها وحتى وقتنا الراهن‪.‬‬ ‫التى ُطبعت فيها‪ ،‬والتاريخ الشخصى لألفراد‪ ،‬ويمكن من خاللها معرفة الملوك‬
‫للمقتنيات أهمية تاريخية فهى شاهد على‬ ‫وكاهتمام الهواة بجمع المقتنيات التراثية والتاريخية‪ ،‬كان اهتمام مجلة‬ ‫والرؤساء والشخصيات العامة‪ ،‬المناسبات واألحداث المهمة لكل دولة‪ ،‬كما‬
‫«البيت» بها‪ ،‬سواء بزيارة المتاحف‪ ،‬أو بإجراء حوارات مع المقتنين‬ ‫يمكننا استنتاج شكل جوانب الحياة منها‪ ،‬خاصة االقتصادية والسياسية‪،‬‬
‫العصر بكل جوانبه وأحداثه وأشخاصه‬ ‫ومسئولى جمعيات هواة جمع المقتنيات القديمة‪ ،‬وفرد مساحات لها على‬ ‫والمتغيرات التى طرأت بمرور الوقت‪ ،‬من خالل تتبع أشكال الطوابع والكتابات‬
‫صفحاتها‪ ،‬تأكي ًدا على قيمة المقتنيات ودورها الجوهرى فى التأريخ‬ ‫الموجودة عليها‪ .‬أما األوسمة والنياشين‪ ،‬فبالرغم من الصعوبة البالغة فى‬
‫والتبليغ عمن سبقونا‪.‬‬ ‫اقتنائها‪ ،‬نظ ًرا لندرتها إال أن هناك من يبحث عنها كاإلبرة فى كومة قش‪،‬‬

‫‪151‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪150‬‬

 ‫متــــــــــاحـــف‬
‫� ت� غ ل ف آ خ ل ت ف‬ ‫ف‬
‫جزء من معروضات متحف النسيج‪.‬‬
‫نشر فى العدد ‪ 100‬عام ‪.٢٠٠٨‬‬
‫متحف طلعت حرب‪.‬‬
‫نشر فى العدد ‪230‬‬
‫عام ‪.٢٠١٩‬‬
‫��ارح�‬
‫و وعا�رام� ي�ا� ام‬ ‫قاعة عرض بمتحف الفن اإلسالمى‪ .‬نشر فى العدد ‪ 225‬عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫ارتبطت فكرة المتاحف فى األذهان‪ ،‬بعرض المقتنيات األثرية فى الفترات ما قبل العصر‬
‫للمتاحف عدة‬
‫الحديــث؛ ولكــن فــى الحقيقة‪ ،‬تزخر مصــر بمئات المتاحف التى تنتمــى لفترات تاريخية‬
‫أوجه‪،‬تفاصيل‬ ‫حديثة‪ ،‬ومتاحف نوعية كثيرة‪ ،‬منها الحديث والقديم‪ ،‬ربما قد يتفاجأ البعض بوجودها‪.‬‬
‫معمارية ومقتنيات‬ ‫يعرض مقتنيات محنطة لها عالقة بالبيئات الطبيعية وكائناتها‪ ،‬كالبحار‬ ‫تعرض المتاحف المتخصصة‪ ،‬قط ًعا استثنائية وجماالً بدي ًعا‪،‬‬
‫والصحارى والكهوف والغابات‪.‬‬ ‫كمتحف النسيج الموجود بشارع المعز‪ ،‬والذى يضم مجموعة‬
‫أثرية وقصص لم‬ ‫كل هذه المتاحف وأكثر‪ ،‬احتفت بها مجلة «البيت» خالل مشوارها‪ ،‬ولفتت‬ ‫ضخمة ونادرة من المنسوجات واألقمشة‪ ،‬تمثل عصو ًرا مختلفة‬
‫ال بمتحف طلعت حرب‪ ،‬بعد‬ ‫األنظار إليها‪ ،‬كما احتفلت بها كاحتفالها مث ً‬ ‫وطرزًا متنوعة‪ .‬ومتحف السكك الحديدية‪ ،‬وهو أول متحف‬
‫يالحظها الكثيرون‬ ‫مرور مائة عام على تأسيسه‪.‬‬ ‫للقطارات فى الشرق األوسط والثانى على مستوى العالم‪ .‬ومتحف‬
‫حقيبة من‬ ‫كذلك كان للمجلة دور توثيقى مهم‪ ،‬حيث حفظت أرشي ًفا فوتوغرافيا كامالً‬ ‫البريد الموجود بميدان العتبة‪ ،‬والذى يحكى تاريخ «البوسطة»‬
‫محتويات متحف‬
‫لصور كل هذه المتاحف ومقتنياتها‪ ،‬وظهر أهمية هذا الدور جل ًيا‪ ،‬عندما‬ ‫المصرية‪ ،‬حيث نعيش فيه مع سحر الجوابات الورقية والطوابع‬
‫البريد‪ .‬نشر فى‬
‫جزء من قاعة المتحف‬
‫تعرضت واجهة المتحف اإلسالمى وبعض قطعه األثرية للتدمير إثر تفجير‬ ‫الملونة‪ ،‬ويعود إنشاؤه لما قبل ‪ 86‬عا ًما‪.‬‬
‫العدد ‪ 187‬عام‬
‫احليوانى‪ .‬نشر فى العدد‬
‫إرهابى وقع بالقرب منه‪ ،‬عام ‪ ،2014‬فتداول الناس صو ًرا لهذه المقتنيات‬ ‫نعود بالزمان قلي ً‬
‫ال للوراء‪ ،‬لنجد المتحف الحيوانى‪ ،‬مبنى أبيض عري ًقا‪،‬‬
‫‪.٢٠١٦‬‬
‫‪ 220‬عام ‪.٢٠١٨‬‬ ‫العتيقة‪ ،‬كانت قد صورتها المجلة فى زيارة سابقة لها‪.‬‬ ‫عمره ‪ 114‬عا ًما‪ ،‬هو األقدم بمنطقة الشرق األوسط‪ ،‬فى تخصصه‪ ،‬حيث‬

‫‪153‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪152‬‬

 ‫متــــــــــاحـــف‬
‫قطعة من النسيج النادر فى‬
‫متحف النسيج بشارع المعز‪.‬‬ ‫شكل صندوق البريد من متحف البريد‪.‬‬

‫مخطوط على القماش من‬

‫متحف النسيج‪.‬‬

‫روايات تنطق‬
‫بها كل قطعة‬
‫داخل جدران‬
‫المتاحف‬

‫غزال محنط‬
‫من المتحف‬ ‫بعض األوانى الزجاجية فى المتحف اإلسالمى‪.‬‬
‫احليوانى‪.‬‬

‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪154‬‬

 ‫مقـــابر ٔاثــريـة‬
‫ل آخ‬
‫نقوش نباتية وآيات قرآنية على‬
‫جانب من المقبرة‪.‬‬

‫مجموعة من القباب من مقابر المماليك‪.‬‬

‫قبة أفندينا «اخلديو توفيق» من‬
‫مقابر العائلة الملكية‪ .‬نشر فى العدد‬
‫‪ 173‬عام ‪.٢٠١٤‬‬
‫عا م ��ر‬
‫االهتمام بالمقابر‪ ،‬إحدى السمات التى تميز بها المصريون منذ القدم‪ ،‬فكل عصر له خصوصية فنية‬
‫نشر فى العدد ‪ 45‬عام ‪.٢٠٠٤‬‬

‫سواء فى طرز البناء أو الزخارف والتصميمات المعمارية المذهلة‪ ،‬وعلى الرغم من ارتباط المقابر‬
‫المقابر األثرية‬
‫لتوثيقه عبر صفحاتها‪.‬‬ ‫بموروث ثقافى متشائم لدى المصريين‪ ،‬إال أن كل هذا البهاء دفع‬
‫دليل آخر على‬
‫الغنى وجالل حقبة‬ ‫أفندينا» أو مقابر العائلة الملكية بالمجاورين‪ ،‬وهى المخصصة لدفن‬ ‫تظهر الفخامة فى مقابر حوش الباشا الواقعة خلف قبة اإلمام الشافعى‬
‫الخديو توفيق وأسرته‪ ،‬فهى من أجمل المقابر التى بنيت لهذه العائلة‪،‬‬ ‫بمنطقة القرافة‪ ،‬والمتميزة بقبابها السبع‪ ،‬وبأرض ممراتها المصنوعة‬
‫زمنية فى تاريخ‬ ‫حيث تعد ثانى أكبر مقبرة معمارية فى العالم‪ ،‬بعد تاج محل فى الهند‪.‬‬ ‫من الزلط الملون‪ .‬ويظهر الثراء فى أضرحة جامع الرفاعى‪ ،‬المبنية من‬
‫أما التصميم المتفرد فيظهر جل ًيا فى قبر األميرة شويكار أو شيوه ـ كار‪،‬‬ ‫أنواع عديدة من الرخام األبيض والملون‪ ،‬ومزينة باآليات القرآنية‪ ،‬كما‬
‫مصر‬ ‫وهى زوجة الملك فؤاد األول ابن الخديو إسماعيل‪ .‬فقبرها يعد تحفة‬ ‫يغطى الذهب أجزاء من األسقف والزخارف فى غرف الدفن‪ ،‬حيث يرقد‬
‫نادرة الصنع والقيمة‪ ،‬نحته الفنان اإليطالى جبريال دوناتيلو من كتلة‬ ‫الملك فؤاد والملك فاروق‪ ،‬والخديو إسماعيل ووالدته خوشيار هانم‬
‫رخامية واحدة‪ ،‬ناصعة البياض‪ ،‬على هيئة سرير مغطى بمفرش ووسادة‪،‬‬ ‫«الوالدة باشا»‪ ،‬صاحبة فكرة بناء الجامع‪ ،‬وغيرهم من أفراد العائلة‬
‫ومزين بباقات الزهور‪ ،‬يظنه الزائر حقيق ًيا بسبب تفاصيله المنحوتة فى‬ ‫الملكية‪.‬‬
‫غاية الدقة والحرفية‪.‬‬ ‫كما يتجلى الذوق الرفيع‪ ،‬فى التحفة الفريدة المعروفة باسم «قبة‬

‫‪157‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪156‬‬

 ‫اكتشافات‬
‫التكنولوجيا الحديثة‬
‫ساهمت فى‬
‫اكتشافات أثرية يتجلى‬
‫بها سحر الحضارة‬
‫المصرية القديمة‬
‫جزء من احلجرة األمامية من مقبرة‬
‫الموظف «خوى» جنوب سقارة‪.‬‬

‫مــن منــا لــم يحلــم باكتشــاف مقبــرة أثريــة يومـ ًـا ما‪ ،‬ومــن لم يجذبــه ســحر الحضارة‬
‫المصريــة القديمــة‪ ،‬ورغبــة االطــاع علــى أســرار الماضــى‪ ،‬فــأى خــروج لقطعــة‬
‫جديدة يلفت إليها األنظار بشــدة‪ ،‬ونتســاءل‪ :‬ماذا ســتخبره لنا يا ترى؟‬
‫ً‬
‫أيضا لتصميمها‬ ‫«جد كا رع»‪ ،‬أواخر عصر األسرة الخامسة ـ إنما‬ ‫خالل العشرين سنة األخيرة‪ ،‬تطورت االكتشافات بشكل ملحوظ؛‬
‫المعمارى الفريد‪ ،‬حيث يشبه بناؤها السفلى تصميمات أهرامات‬ ‫فكلما كانت التكنولوجيا أحدث خدم ذلك عمليات التنقيب‪ .‬وبعدما‬
‫األسرة الخامسة‪ ،‬وهذا التصميم يظهر ألول مرة داخل مقابر لألفراد‬ ‫كانت معظم البعثات أجنبية‪ ،‬أصبحت المصرية حاضرة بقوة‪ ،‬فقد‬
‫ال عن مناظرها الرائعة وألوانها الزاهية التى تظهر‬ ‫وليس ملو ًكا‪ ،‬فض ً‬ ‫تألقت فى السنوات األخيرة بعثات وزارة اآلثار والسياحة‪ ،‬وحفائر كلية‬
‫وكأن الفنان انتهى منها للتو‪.‬‬ ‫اآلثار بجامعة القاهرة‪ ،‬والذين أعلنوا عن عشرات األماكن وآالف‬
‫خاصا مع الدكتور محمد مجاهد‪،‬‬ ‫ً‬ ‫وقد أجرت «البيت»‪ ،‬حينها‪ ،‬حوا ًرا‬ ‫القطع‪.‬‬
‫رئيس بعثة الحفائر المصرية‪ ،‬وكانت المجلة الوحيدة التى خصها‬ ‫أماكن كثيرة تم اكتشافها وعاصرتها مجلة «البيت»‪ ،‬لعل أبرزها مقبرة‬
‫نقوش على احلائط لمركب جنائزى‬
‫مكتشف المقبرة بوصف تفصيلى وأسرار عن الكشف وأهميته‪،‬‬ ‫النبيل «خوى»‪ ،‬التى تم أكتشافها فى منطقة سقارة‪ ،‬عام ‪ ،2018‬وكانت‬
‫فرعونى‪ .‬نشر فى العدد ‪ 228‬عام ‪.٢٠١٩‬‬
‫وأمدها بصور كاملة بعدسة المصور اإليطالى ساندرو فانينى أحد أهم‬ ‫محط أنظار العالم‪ ،‬حيث ال يقتصر أهميتها على المعلومات التى‬
‫مصورى الكنوز الفرعونية‪.‬‬ ‫تقدمها لنا فى فترة مهمة من التاريخ المصرى القديم ـ عهد الملك‬
‫‪159‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪158‬‬
 ‫تطورات تصل إلى حد الثورات شهدتها الفنون ً‬
‫عالميا خالل‬
‫علــى رصدها‬ ‫العشــرين عامـ ًـا الماضيــة‪ ،‬حرصــت‬
‫وتواجــدت فــى أهــم الفعاليــات الفنيــة علــى مســتوى العالــم‪،‬‬
‫وكان لهــذه الفعاليــات مكانها بــكل أعداد المجلة‪ ،‬كما‬
‫وعربيا‪ ،‬وحرصت على تغطية أحداث‬ ‫ً‬ ‫كانت حاضرة ً‬
‫محليا‬
‫كبــرى بدايــة مــن مصــر وحتى فينيســيا إلى دبى والشــارقة‬
‫وببيروت والمغرب واألردن‪ ،‬وغيرها الكثير‪.‬‬
‫بالفن اتســم باالتســاع والشــمول‪ ،‬فاهتمت‬ ‫اهتمام‬
‫بمختلف أشــكال الفنون‪ ،‬مثل المعارض الفنية والمســرح‪،‬‬
‫والفنون الســريالية ـ المصرية بشــكل خاص ـ وســاهمت‬
‫بالتعــاون مــع العديــد من الجهــات الثقافيــة والفنية لتكون‬
‫دائما فى قلب الحدث‪ ،‬تتفاعل مع اهتمامات قرائها وتناقش‬ ‫ً‬
‫قضايــا الفــن والثقافــة بحياديــة كاملة لــم ولن تتخلــى عنها‪،‬‬
‫إيمانا بدور تثقيفى تبنته منذ انطالقها‪ ،‬قبل عشرين ً‬
‫عاما‪.‬‬ ‫ً‬

‫حترير‪ :‬غادة قدرى‬

 ‫السريالية المصرية‬
‫ت‬
‫ش ت م� ة‬
‫عمل للفنان رياض سعيد بعنوان تفاحة آدم‪ .‬تم‬ ‫عمل بعنوان خط مجاعة للفنان‬
‫ر ي� �ا� مرد�‬
‫نشره فى العدد ‪ ١٩٦‬عام ‪.٢٠١٦‬‬ ‫عبد الهادى اجلزار‪.‬‬

‫عمل للفنان أحمد مرسى‪.‬‬ ‫عمل للفنان حامد ندا‪.‬‬

‫السريالية المصرية من أهم المحطات فى تاريخ الفن المصرى‪ ،‬ورغم أنها لم تستمر طويال‪،‬‬
‫الفنون السريالية‬ ‫ً‬
‫واسعا‪ ،‬ال يزال يمتد مداه وحضوره حتى اليوم خاصة وقد جذبت انتباه‬ ‫لكنها تركت أثرًا‬
‫خصصت لها‬ ‫العالم كله مؤخرا كمدرسة فنية استثنائية ليستعيد أمجاد رواد الفن المصرى من جديد‪.‬‬
‫العديد من المقاالت الفنية‬ ‫وألهمية الدور الذى قامت به هذه الحركة اهتمت صفحات مجلة «البيت»‬ ‫تحاور هؤالء الرواد مع مفاهيم السريالية‪ ،‬وأصبحوا جز ًءا من الحراك‬
‫بتوثيقها خالل العشرين سنة الماضية‪ ،‬وغطت فعاليات معرضين أقامتهما‬ ‫الفنى العالمى‪ ،‬مثل جورج حنين‪ ،‬وكمال يوسف‪ ،‬وكامل التلمسانى ورمسيس‬
‫التى حاورت مبدعيها‬ ‫جهتان مختلفتان‪ ،‬إذ أقيم المعرض األول بقصر الفنون بأرض األوبرا‬ ‫يونان‪ ،‬وعبد الهادى الجزار‪ ،‬وإنجى أفالطون ومنير كنعان وحامد ندا‪،‬‬
‫المصرية‪ ،‬تحت اسم «حين يصبح الفن حرية‪ :‬السرياليون المصريون» قبل‬ ‫وغيرهم من رواد الحركة السريالية‪.‬‬
‫وغطت كافة معارضها‬ ‫أن ينقل إلى الشارقة فى نوفمبر ‪ 2017‬من خالل مؤسسة الشارقة للفنون‪،‬‬ ‫شكلت أعمال هؤالء الفنانين تيار الحداثة والتمرد على المؤسسات الفنية‬
‫عرض خالله مجموعة كبيرة نادرة من أعمال الفنانين السرياليين‬ ‫التقليدية‪ ،‬ضمن حركة أحرار ومثقفى العالم‪ ،‬الذين ناضلوا ضد األنظمة الشمولية‬
‫الفنية على مر السنين‬ ‫المصريين وتم استعادة التاريخ العظيم لهم‪ ،‬وبالتوازى فى نفس العام أقيم‬ ‫نوعا من النقد االجتماعى والسياسى‪ ،‬الذى‬‫والحروب والعنف‪ ،‬وحملت أعمالهم ً‬
‫معرض آخر فى فرنسا وأحدث صدى كبي ًرا ووثق بشكل علمى لمراحل‬ ‫يجعل من أعمالهم‪ ،‬ليست فقط وثيقة فنية جمالية تبهر الناظرين‪ ،‬ولكن شهادة‬
‫السيريالية المصرية وأهم الفنانين المصريين الذين عملوا باألسلوب‬ ‫على عقود األربعينيات والخمسينيات والستينيات من القرن الماضى‪ ،‬وهى فترة‬
‫السريالى على طريقتهم الخاصة‪.‬‬ ‫مفصلية فى تاريخ العالم عبر عنها الفنانون المعنيون بالسريالية‪.‬‬

‫‪163‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪162‬‬

 ‫رواد ومعاصرون‬
‫تصوير لسيدة من أعمال سيف وانلى ‪.‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ٩٠‬عام ‪.٢٠٠٧‬‬

‫عمل للفنان عادى السيوى بالعدد ‪.٣٢‬‬

‫من أعمال الفنانة جاذبية سرى‪ .‬تم‬
‫نشره فى العدد ‪ ١١٤‬عام ‪.٢٠٠٩‬‬

‫الفنان أرمن أجوب مع إحدى‬

‫منحوتاته‪ .‬تم نشرها فى العدد‬ ‫ارتبطــت النهضــة الفنيــة الحديثــة فى مصــر بمجموعة من العوامل التــى صاغت الفكر‬
‫معا‪ ،‬أهمها تعاظم الشــعورالوطنى والبحث عن الهوية المصرية‪ ،‬إذ أصبح‬ ‫والوجدان ً‬
‫‪ ١٠١‬عام ‪.٢٠٠٨‬‬

‫لوحة للفنانة سعاد مردم بك‪ .‬تم‬

‫نشرها فى العدد ‪ ٢٣٦‬عام ‪.٢٠٢٠‬‬
‫الفن أداة تعبيرعن الثورة وأحالم االستقالل‪.‬‬
‫سعاد مردم بك المتأثرة بدراساتها الفلسفية‪ ،‬والنحات محمد مندور‪ ،‬المعروف‬
‫بـ «ابن الفسطاط» الذى يحتل المركز الثالث كأفضل خزاف على مستوى العالم‪.‬‬
‫جاذبية سرى‪ ،‬عاطف السيوى‪ ،‬سيف‬ ‫ورافقت «البيت» تجارب عادل السيوى كما استضافت صفحاتها مقاالته‬
‫البحثية حول الفن‪ .‬باإلضافة إلى نجوم الفن التشكيلى اآلخرين الذين شهدنا‬
‫وانلى‪ ،‬أرمن أجوب وغيرهم المئات من‬ ‫نقلتهم على مدار السنوات األخيرة مثل أرمن أجوب ومحمد عبلة وخالد حافظ‪،‬‬
‫وإبراهيم الدسوقى وغيرهم الكثير‪.‬‬
‫فنانى مصر لطالما أضاءت أعمالهم الفنية أعداد‬ ‫حاولت مجلة «البيت» على مدار مشوارها تقديم رحلة الرواد واكتشاف‬
‫المعاصرين الجدد من خالل قصص صحفية استثنائية‪ ،‬وتفخر المجلة‬
‫على مدار عشرين عاماً‬ ‫بأرشيفها الممتلئ بصور لهم وألعمالهم لم تُعرض من قبل‪ ،‬كان هذا أحد أدوار‬
‫المجلة المهمة فى تاريخها الصحفى‪.‬‬
‫لذلك كان لبعض رواد الفن التشكيلى فى مصر دور ال يقل أهمية عن أدوار رواد‬
‫التنوير الفكرى‪ ،‬بل إن نجاح هؤالء فى مجاالت فنونهم كان بمثابة مساهمة‬
‫ملموسة فى حركة الكفاح الوطنى من أجل الحرية وتأكيد الهوية الوطنية‪.‬‬
‫من بين هؤالء الفنانين التشكيليين محمود سعيد الذى نجح فى عدم التأثر بأى‬
‫رؤية استشراقية‪ ،‬وسيف وانلى مؤسس المدرسة «الوانلية»‪ :‬المميزة التى أهلته‬
‫لنيل جائزة الدولة التقديرية عام ‪ 1973‬وجاذبية سرى التى عبرت مشوا ًرا فن ًيا‬
‫ال يوثق تطور مصر وأحداثها‪ ،‬وعمر النجدى أحد أبرز فنانى مصر والشرق‬ ‫طوي ً‬
‫األوسط‪ ،‬والعربى الوحيد الذى يملك متح ًفا ألعماله فى باريس‪.‬‬
‫وخالل رصد سيرة وتاريخ فنانى مصر عاصرت «مجلة البيت» ظهور جيل آخر‬
‫من الفنانين المعاصرين امتألت المجلة بمقاالت وتقارير سجلت تجاربهم مثل‪،‬‬

‫‪165‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪164‬‬

 ‫رواد ومعاصرون‬
‫لوحة للفنان إبراهيم الدسوقى تخلد ذكرى الست أم كلثوم وموسيقييها المبدعين‪.‬‬

‫لوحة للفنان عمر النجدى تم نشرها‬

‫فى العدد ‪ ١٦٤‬عام ‪.٢٠١٤‬‬

‫اخلزاف محمد مندور ‪ .‬تم نشرها فى العدد ‪ ١٠٩‬عام ‪.٢٠٠٩‬‬ ‫لوحة للفنان محمود سعيد ‪ .‬تم نشرها فى العدد ‪ ١٣٩‬عام ‪.٢٠١٢‬‬

‫بمرور السنوات‬
‫جمعت‬
‫بين الفنانين الرواد‬
‫والمعاصرين والشباب‬
‫الذين منحتهم فرصة‬
‫التواجد الدائم على‬
‫صفحاتها‬
‫لوحة للفنان محمد‬
‫عبلة‪ .‬تم نشرها فى‬
‫العدد ‪ ١٩٨‬عام ‪.٢٠١٦‬‬

‫‪167‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪166‬‬

 ‫فنانون عرب‬
‫لوحة للفنان سيروان باران ‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ ٢٣٧‬عام ‪.٢٠٢٠‬‬
‫لوحة للفنان صفوان داحول تم نشرها‬

‫لوحة للفنان فيصل اللعيبى ‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ ١٢٠‬عام ‪.٢٠١٠‬‬

‫فى العدد ‪ ١٨٩‬عام ‪.٢٠١٦‬‬

‫�‬ ‫ب‬ ‫ت‬ ‫�‬ ‫ف‬

‫أنظارها إليها وإلى‬
‫مبدعيها فغطت أعمال فنانيها المعاصرين والرواد الذين حملوا على‬
‫الفن العربى ككافة الفعاليات التى وجهت‬
‫ع‬ ‫كل‬
‫ا ن م رى‬‫�‬‫�‬ ‫ي‬ ‫ب‬ ‫�‬‫ل‬
‫عاتقهم إرثًا عربياً فنياً شاركتهم فى نشره‬
‫لوحة للفنان صادق الفراجى تم‬
‫نشرها فى العدد ‪ ١٧٨‬عام ‪.٢٠١٥‬‬

‫برزت على ساحة الفن التشكيلى العالمى فى السنوات األخيرة أسماء عديدة لفنانين‬
‫مــن العــراق وســوريا والبحريــن والســعودية‪ ،‬هــؤالء طرحــوا أفــكارا وتصــورات‬
‫كرست مفهوم الهوية فى العمل الفنى‪.‬‬
‫معرضا بجاليرى «األيام» فى عام ‪ 2011‬ألعمال السورى‬‫ً‬ ‫أيضا‪ ،‬حضرت المجلة‬‫ً‬ ‫حاول الفنانون من أصول عربية االهتمام بنظام تشكيلى أكثر أصالة فى‬
‫ً‬
‫ومعرضا آخر عام‬ ‫صفوان داحول وهو واحد من أهم الفنانين المعاصرين العرب‪،‬‬ ‫محاولة للتخلى عن التقليد الغربى‪ ،‬والبحث عن أشكال واتجاهات فنية‬
‫‪ 2015‬يحمل عنوان «مسيرا بالعواصف» أقيم بجاليرى «األيام» بدبى للفنان‬ ‫مغايرة‪ ،‬وأن يكونوا أكثر اهتما ًما بتاريخهم وقضايهم‪.‬‬
‫العراقى صادق الفراجى والذى بدا متأث ًرا فى موضوعه باألحداث الجارية فى‬ ‫حرصت مجلة «البيت» على متابعة أعمال التشكيليين العرب‪ ،‬وكانت من‬
‫العراق ومأزقه النفسى كفنان فى المنفى غير قادر على العودة إلى بالده‪.‬‬ ‫أولى المنصات التى سلطت الضوء بشكل حيادى على نجاحهم سواء من‬
‫كما دعمت «البيت» الفنان السورى الشاب مهند عرابى فى بداياته‪ ،‬منذ‬ ‫خالل النقد أو الدعم‪ ،‬فقد غطت «البيت» عد ًدا من معارض سيروان باران‬
‫فوزه فى مسابقة الشباب التى نظمها جاليرى «األيام» بدبى عام ‪2006‬‬ ‫التى أقيمت فى القاهرة‪ ،‬وهو فنان عراقى األصل منتصر لإلنسانية يعود‬
‫وحتى صعوده‪ ،‬ورصدت أعماله التى تلقى اآلن صدى واس ًعا وتعد األعلى‬ ‫دائ ًما للدراما الحياتية التى عاصرها والحروب التى عايشها كاجتياح‬
‫سع ًرا بين أبناء جيله إذ بيعت إحدى لوحاته على سبيل المثال فى مزاد‬ ‫أمريكا للعراق‪ ،‬فتلك الذكريات أثرت شخصيته اإلنسانية وجعلته أقرب‬
‫كريستيز بـ ‪ 52٫5‬ألف دوالر‪.‬‬ ‫ألبطال لوحاته عن أى فنان آخر‪.‬‬

‫‪169‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪168‬‬

 ‫فعاليات عالمية‬
‫عمل للفنان خالد حافظ تم نشره‬
‫فى العدد ‪ 180‬عام ‪.٢٠١٥‬‬

‫اجلناح الروسى‬
‫المشارك فى‬
‫بينالى فينيسيا‪.‬‬

‫صورة من اجلناح اليابانى فى بينالى فينيسيا‪.‬‬

‫فنيا سيعرف‬‫حدثا ً‬
‫فى العام ‪ 1895‬كان العالم يشهد ً‬
‫اجلناح المصرى المشارك فى بينالى فينيسيا‪.‬‬ ‫عظمتــه وأهميتــه فيمــا بعــد وهــو تأســيس بينالــى‬
‫فينيسيا الذى سيصبح الحدث الفنى األبرز فى العالم‪،‬‬
‫تم نشره فى العدد ‪ ١٨٠‬عام ‪.٢٠١٥‬‬

‫ونموذجـ ًـا للمعــارض الفنيــة الدوليــة التــى حرصت‬

‫على تغطيتها على مدار ‪ً ٢٠‬‬
‫عاما‪.‬‬ ‫مجلة‬
‫وليس بينالى فينيسيا الدولى إال تأكي ًدا على أن البندقية أو فينيسيا‬
‫حافظت على مصدر قوتها كمدينة ملهمة للعالم‪ .‬وظلت المكان األمثل‬
‫إلطالق أحالمنا من خالل الفنون من خالل معرضها الذى يطلق العنان‬
‫كل عامين لكل األحالم واألفكار والشطحات الجنونية لتتحول إلى واقع‬
‫ملموس بأيدى أبرع الفنانين المحترفين من حول العالم‪.‬‬
‫وعلى مدار عقدين انطلقت فيهما مجلة «البيت»‪ ،‬حرصت على متابعة هذه الفعاليات‬
‫بينالى فينيسيا‪ .‬تم نشره فى‬
‫العالمية الكبيرة بتغطيات وافية ألخبارها وعلى رأسها بينالى فينيسيا للفنون‪ ،‬إذ امتد‬
‫العدد ‪ ٢٠٤‬عام ‪.٢٠١٧‬‬
‫اهتمام «البيت» بالفن من داخل مصر ليشمل المشهد العربى والعالمى‪ ،‬فخالل السنوات‬
‫الفن التشكيلى العالمى‬ ‫العشر الماضية انفردنا بتغطيات حصرية لبينالى فينيسيا بشكل خاص‪ .‬ونذكر دورة‬
‫بينالى فينيسيا عام ‪ 2015‬حين شارك به فريق من الفنانين المصريين الشباب‪ ،‬حيث تمت‬
‫وفعالياته التى لفتت أنظار‬ ‫دعوة «البيت» من خالل وزارة الثقافة كالممثل الرسمى للصحافة المصرية‪ ،‬لتقوم بتغطية‬
‫حصرية للبينالى وللجناح المصرى وبعض المشاركات العربية والمصرية المستقلة‪ .‬وأصدرت‬
‫العالم بكل أرجائه تناولته‬ ‫خاصا عن إيطاليا‪ ،‬ولم يغفل عنها تغطية‬ ‫ً‬ ‫«البيت» وقتها بالتزامن مع دورة بينالى فينيسيا عد ًدا‬
‫بينالى فينيسيا الدولى للعمارة وهو بالتبادل مع بينالى فينيسيا للفنون‪ ،‬حيث تخصص سنة للعمارة‬
‫بشغف مماثل‬
‫عمل للفنان‬
‫هيثم نوار‬
‫وسنة للفنون‪ .‬ومن حسن الحظ أن تابعنا عبر تغطياتنا احتفال البينالى العظيم بدورته الـ‪ ،60‬إذ ساهم‬
‫صورة من اجلناح الروسى المشارك‬
‫نشرته البيت فى‬
‫عبر ‪ 125‬عا ًما فى إثراء العالم بالفن‪.‬‬
‫فى بينالى فينيسيا‬
‫لعرض الفن ونشره‬ ‫العدد ‪ 180‬عام‬
‫فعاليات عديدة عبر العالم رصدتها «البيت» عن كثب عبر عشرين عا ًما‪ ،‬جالت حول العالم وتابعت معارض‬
‫‪.٢٠١٥‬‬ ‫وأعماالً مميزة كشفت كواليسها إلى القارئ بشكل شامل‪.‬‬

‫‪171‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪170‬‬

 ‫فعاليات عربية‬
‫جانب من‬
‫فعاليات آرت‬
‫دبى‪ .‬تم نشره‬
‫فى العدد ‪١٩٠‬‬
‫عام ‪.٢٠١٦‬‬

‫ة‬ ‫ة‬ ‫ض‬ ‫ن‬

‫عمل فنى يحمل عنوان جريدة النيويورك‬
‫تايمز بمعرض آرت دبى‪ .‬تم نشره فى‬
‫�ه�� ج�د ي�د�‬
‫عمل فنى فى بينالى الشارقة‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ ١٧٨‬عام ‪.٢٠١٥‬‬ ‫العدد ‪ ١٩٠‬عام ‪.٢٠١٦‬‬

‫عمل فنى فى بينالى‬

‫الشارقة‪ .‬تم نشره فى‬
‫العدد ‪ ١٧٨‬عام ‪.٢٠١٥‬‬
‫لــم تكــن مصــر ودول الشــرق األوســط بمعــزل عــن ســوق الفــن العالمــى فعلى‬
‫مــدار ‪ 20‬عامــا تطور المشــهد العربى لتدخل المنطقة الســباق العالمــى بفعاليات‬
‫جاءت المعارض والفعاليات اإلبداعية‬ ‫فنية ومعــارض وجاليريهات‪.‬‬
‫بمشاركة مضاعفة وأكثر تنظي ًما ضمت نحو ‪ 70‬صالة عالمية متخصصة‬ ‫بينالى الشارقة ومعرض آرت دبى الدولى على رأس تلك الفعاليات‬
‫بمختلف الدول العربية ضمن مئات العروض‬ ‫فى مجال األعمال الفنية الحديثة والمعاصرة شاركت بها ‪ 28‬دولة حول‬ ‫والمعارض الفنية‪ ،‬باإلضافة إلى فعاليات عربية أخرى مهمة فى بيروت‬
‫ً‬
‫معرضا‬ ‫العالم وحتى دورته األخيرة عام ‪ 2019‬إذ شارك أكثر من ‪90‬‬ ‫واألردن والبحرين وبعض المعارض فى الكويت‪ ،‬حيث يتم دعوة مجلة‬
‫حول العالم‬ ‫والفعاليات التى غطتها‬ ‫و‪ 500‬فنان و‪ 40‬بل ًدا‪.‬‬ ‫«البيت» بشكل رسمى لمتابعة تلك األحداث الفنية‪.‬‬
‫ويقام بينالى الشارقة وآرت دبى عادة فى تواريخ متعاقبة بنفس األسبوع‪،‬‬ ‫ويعد آرت دبى أهم فعالية عربية للفن التشكيلى‪ ،‬وهو الرائد فى الشرق‬
‫حيث يبدأ الشارقة ثم يُفتتح آرت دبى ويسمى الحدث بـ«أسبوع الفن»‪.‬‬ ‫األوسط وإفريقيا وجنوب آسيا‪ ،‬ويهدف إلى عرض الفن المعاصر‬
‫باإلضافة إلى تغطية الحدث الكبير قامت مجلة «البيت» برصد وتغطية‬ ‫والحديث‪ ،‬ويضم عادة معارض للتصوير والنحت‪ ،‬وتفخر مجلة «البيت»‬
‫كواليس المشاركات المصرية المستقلة فى آرت دبى‪ ،‬لقد شجعت‬ ‫بأنها رافقت فعالياته منذ انطالقها فى دورته األولى عام ‪ 2007‬حين قدم‬
‫المجلة الفنانين المصريين وقدمت لهم الدعم خالل مشوارها الذى بدأ‬ ‫المعرض حوالى ‪ ٣‬آالف عمل فنى معاصر من فنانين ناشئين ومحترفين‬
‫منذ ‪ 20‬عا ًما‪.‬‬ ‫من جميع أنحاء العالم‪ ،‬فيما أطلق دورته الثانية الح ًقا فى العام ‪2008‬‬

‫‪173‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪172‬‬

 ‫فنــون الـمــسرح‬
‫ة‬ ‫ت‬ ‫ل‬
‫صورة من عروض المسرح تحمل اسم زها حديد للفنان‬
‫وليد عونى ‪ .‬تم نشرها فى العدد ‪ ٢٢٦‬عام ‪.٢٠١٨‬‬
‫جانب من عروض المسرح من أعمال‬
‫الفنان وليد عونى ‪ .‬تم نشره فى العدد‬
‫‪ ١٧٧‬عام ‪.٢٠١٥‬‬
‫قص�‬‫�‬ ‫را‬ ‫وحا�‬
‫صورة لعرض مسرح البولشوى‬

‫على الرغم من أن فنون المسرح حركية وليست ثابتة‪ ،‬لكنها ال تنفصل عن اهتمامات‬
‫الروسى ‪ .‬تم نشرها فى العدد‬

‫اإلبهار‪ ،‬اإلبداع والجاذبية‬ ‫‪ 140‬عام ‪.٢٠١٢‬‬

‫الخاصة بالديكور والعمارة التى تشمل الفنون جميعها‪.‬‬ ‫مجلة‬

‫لطالما سجلتها عدسة‬
‫ببراعة مصوريها‬ ‫أيضا هناك تغطية لمسرحية من تصميم عونى وهى «قاسم أمين» والتى‬ ‫ً‬ ‫فإلى جانب ديكورات المسرح والتصميمات والمالبس‪ ،‬هناك الرسالة‬
‫قدمها مرتين األولى عام ‪ 2010‬والمرة الثانية عام ‪ 2015‬فى مصر حيث‬ ‫والفكرة‪ ،‬والصوت والموسيقى‪ ،‬ذكرنا أنه قد يصعب رصد الحركة‪ ،‬لكن‬
‫ً‬
‫ارتباطا وثي ًقا بدور المرأة‬
‫وتابعت بدقة العروض‬ ‫التأكيد بوضوح على أن سؤال النهضة يرتبط‬
‫وتعليمها وحريتها‪ ،‬العرض تأويل جمالى لمحتوى كتابى «تحرير المرأة»‬
‫لحسن الحظ وبمساعدة المصور بسام الزغبى كأهم وأنجح المصورين فى‬
‫تسجيل المسرحيات والتابلوهات الراقصة‪ ،‬استطاعت مجلة «البيت» رصد‬
‫و«المرأة الجديدة» لقاسم أمين‪.‬‬ ‫عدد من األعمال المسرحية فى صور فوتوغرافية رائعة على مدار تاريخها‪.‬‬
‫المسرحية التى أقيمت‬ ‫باإلضافة إلى ما سبق هناك تغطيات قامت بها مجلة «البيت» لعروض فرق‬ ‫نذكر من رحلة المجلة‪ ،‬تغطية ألكثر من عرض مميز لمسرحيات مصمم‬
‫الفالمنجو والبولشوى فى دار األوبرا المصرية‪ ،‬واالحتفاء بإعادة افتتاح‬ ‫الرقصات اللبنانى وليد عونى من بينها مسرحية «دموع حديد» والتى‬
‫على أعرق مسارح العالم‬ ‫مسرح البولشوى فى روسيا بأكتوبر ‪ 2011‬حيث أعيد افتتاحه بعد نحو ست‬ ‫عرضت عام ‪ 2019‬بالمسرح الكبير بدار األوبرا المصرية‪ ،‬إذ أوجد عونى‪،‬‬
‫سنوات من التوقف لتجديده وترميمه‪ ،‬ليعود كسابق عهده فى أوج جالله‬ ‫خاصا بين الرقص والعمارة كما تجلت فى أعمال المهندسة المعمارية‬
‫ً‬ ‫ً‬
‫رابطا‬
‫ومنصاته اإلبداعية‬ ‫ورونقه بعد عقود طويلة من اإلهمال والتدمير‪.‬‬ ‫الراحلة زها حديد‪ ،‬وذلك عبر توليفة استلهمت البعد الصوفى فى كليهما‪.‬‬
‫عروض الفالمنجو‪ .‬تم نشرها فى العدد ‪ 17٩‬عام ‪.٢٠١٥‬‬

‫‪175‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪174‬‬

 ‫فنانون عالميون‬
‫عمل للفنان إل أناتسوى ‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ 233‬عام ‪.٢٠١٩‬‬
‫عمل للفنان مارك هوجانكامب‪ .‬تم نشره فى العدد ‪ .237‬عام ‪.٢٠٢٠‬‬

‫ض‬ ‫ف‬ ‫ف‬ ‫ت‬ ‫�ز‬ ‫ف‬ ‫ق‬

‫مل‬ ‫�‬
‫�� ا� ى ��اء ون‬
‫عمل للفنانة الفرنسية دافنيه كوريجن‪ .‬تم‬
‫نشره فى العدد ‪ 227‬عام ‪.٢٠١٩‬‬

‫ً‬
‫أجياال‬ ‫لقد مرت حركة الفن التشــكيلى العالمى بمحطات مضيئة ونجاحات أفرزت‬
‫صورة من عمل‬
‫أسهمت فى االرتقاء بمسيرة الفن وانعكاساته على أنماط وأساليب الحياة‪.‬‬
‫للفنان أى وى وى‪.‬‬

‫الفنان أى وى وى‬ ‫الفنان إل أناتسوى‬ ‫وهو ما ألقت مجلة «البيت» الضوء عليه حين أبرزت مجموعة من أعمال وزارت «البيت» أتيليه جون روجيه فى باريس إذ ال تزال الورشة بعد مرور أكثر‬
‫الفنانين العالميين مثل «غرفة الطاووس» التى صممها الفنان األمريكى من سبعين عا ًما على تأسيسها‪ ،‬محتفظة بمكانها ومكانتها ويأتى إليها كل باحث‬
‫جيمس ماكنيل ويسلر ما بين ‪ 1876‬و‪ 1877‬فى قلب العاصمة األمريكية عن قطعة فريدة من البورسلين مصنوعة بحب وشغف ويشرف على هذه‬
‫واشنطن والموجودة اآلن فى جاليرى فرير بمجمع المتاحف التابع لمعهد الورشة حفيده فرانسوا روجيه‪.‬‬
‫أيضا «بورتريه» عن حياة مارك هوجانكامب صاحب مدينة‬ ‫سميثسونيان الشهير‪ ،‬والتى صارت مزا ًرا لمئات اآلالف القادمين إلى عرضت المجلة ً‬
‫ماروينكول الخيالية‪ ،‬وبورتريه آخر عن النحات الغانى‪ ،‬إل آناتسوى وهو من أهم‬ ‫العاصمة األمريكية‪.‬‬
‫ً‬
‫أيضا أجرت «البيت» عد ًدا من الحوارات مع تشكيليين عالميين برزوا فى وأرفع فنانى القارة اإلفريقية المعاصرين‪ ،‬إذ أمضى حياته فى إنتاج غزير لقطع‬
‫السنوات األخيرة‪ ،‬مثل النحاتة الفرنسية دافنيه كوريجن‪ ،‬على الخزف فنية أنتج أغلبها فى غانا ونيجيريا مستخد ًما مواد مهملة أعيد تدويرها‪،‬‬
‫قصص‬ ‫كبار فنانى العالم شاركوا‬ ‫بتكنيك البالك‪ ،‬واستلهمت أعمالها من رسومات بعض الفنانين أمثال وتُعرض أعماله اآلن فى عدد من أبرز متاحف العالم مثل متحف المتروبوليتان‬
‫ومتحف الفن الحديث بنيويورك ومتحف سميثونيان‪ ،‬والمتحف البريطانى‪.‬‬ ‫رودان وبيكاسو وجوجان وإريك دايتمان وآخرين‪.‬‬
‫وأفكار وكواليس أعمالهم وأحالمهم‬
‫‪177‬‬ ‫‪/elbeitmagazine‬‬ ‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪176‬‬
 ‫من عشرين سنة‬
‫بقلم‪ :‬يسرى الفخرانى‬
‫الشغف بإصدار مجلة أنيقة كل صفحة فيها تحمل ذو ًقا‬
‫وثقافة لكى نمأل البيوت حياة جميلة‪ ،‬وعادة كانت صحافة‬
‫الديكور والبيوت تنقل وجهات نظر المصممين المتخصصين‬
‫إلى القارئ لكن البيت جمع فى بساطة وجهات نظر القارئ‬
‫والمصمم والباحث لتقدم فى النهاية لغة بسيطة جذابة‬
‫مفيدة للجميع‪.‬‬
‫من عشرين سنة تحمس األستاذ إبراهيم نافع للحلم وكان‬
‫رئيس مجموعة األهرام‪ ،‬وكان الرجل فاهم وطموح أن تضم‬
‫األهرام باقة متخصصة من المطبوعات‪ ،‬فمنح البيت‬
‫إمكانات طباعة فاخرة تليق بالمؤسسة الكبيرة‪.‬‬
‫ومن عشرين سنة احتفلنا بالعدد األول من البيت‪ ،‬وكبرت‬
‫أمام أعين الجميع من عدد إلى عدد ومن شهر إلى شهر‬
‫رغم كل األزمات‪.‬‬
‫ومن عشرين سنة كان هناك محررة دؤوبة تعشق التفاصيل‬
‫ظلت تحفر فى الصخر محبة للبيت والقراء والصحافة‬
‫والديكور والجمال هى اليوم رئيس تحرير المجلة األستاذة‬
‫من عشرين سنة وكم شهر كانت هذه المجلة ورقا أبيض‬
‫سوسن مراد عز العرب‪ ،‬وقد منحت عمرها وأفكارها‬
‫ال ورائ ًعا هو «البيت»‪،‬‬
‫للمجلة‪ ،‬فمنحتها النجاح والذكريات‪.‬‬
‫ومن عشرين سنة إلى اليوم‪ ..‬كبرت المجلة‪ ،‬وهى على‬
‫يقين أنها ساعدت آالف الشبان على تأثيث بيوتهم بفن‬
‫وجمال وساعدت آالف القراء على تغيير أسلوب حياتهم‬
‫لألفضل‪ ،‬وساعدت آالف المتخصصين على النجاح‬
‫واالنتشار ووضع أسمائهم على إبداعهم‪ .‬كما أنها ساعدت‬
‫اآلالف على البهجة والسعادة من عدد إلى عدد‪ .‬وسوف‬
‫تبقى وتستمر واحدة من أهم المجالت المتخصصة فى‬
‫العالم‪.‬‬
‫كل عشرين سنة وأنتم بخير‪.‬‬
‫كيف تمر السنوات بهذه السرعة؟ تمر‪ ..‬وتترك ذكريات حلوة‬
‫وم ّرة‪ ،‬النبيه والذكى من يصنع من سنواته ذكريات كثيرة‬ ‫ُ‬
‫عاما الماضية مث ًال ماذا فعلت‬
‫وعزيزة وجميلة‪ ،‬فى العشرين ً‬
‫بهذه السنين؟ هل فكرت أن عمر هذه المجلة عشرون سنة؟‬
‫وهل تتخيل أن مواليد يوليو شهر ميالد مجلة البيت سوف‬
‫يحتفلون بعد قليل بسن الرشد ويمتلكون زمام أمورهم؟‬
‫ومنهم من تزوج وعنده طفل ومنهم من أصبح يعمل أو يدير‬
‫عم ًال يملكه؟ بعضهم يفكر فى مستقبله وبعضهم حدد‬
‫مستقبله وبعضهم رأى من الحياة أكثر مما رآه عجوز‬
‫تائها فى منتصف الطريق؟‬ ‫وبعضهم يقف ً‬
‫دنيا وزمن وأيام وشهور وسنون ومرة أخرى رصيد من‬
‫الذكريات‪.‬‬
‫كافيا من الذكريات تأكد أنك عشت‬ ‫ً‬ ‫رصيدا‬
‫ً‬ ‫كلما امتلكت‬
‫السنين بشكل جيد وليست هى التى عاشت على كتفيك‬
‫ثقيلة وموجعة‪.‬‬
‫ً‬
‫وشوية أفكار متقاطعة واس ًما جمي ً‬
‫قبل ‪ 240‬عد ًدا من مجلة البيت‪ ..‬كان فريق صغير ج ًدا من‬
‫المحررين يقيمون على مكاتب صغيرة فى غرفة واحدة‬
‫صغيرة فى الدور السابع من األهرام لكى تتحول المجلة من‬
‫ورق أبيض وحلم إلى حقيقة‪.‬‬
‫كبيرا لكى تصدر‬‫ً‬ ‫ا‬‫جهد‬
‫ً‬ ‫شابة‬ ‫صحفية‬ ‫من عشرين سنة بذلت‬
‫مجلة البيت وهى السيدة سيلفيا النقادى‪ ،‬وكانت تمتلك‬
‫حماس األطفال وطاقة مذهلة وإمكانات مؤسسة األهرام‬
‫الكبيرة‪.‬‬
‫وقد ال يعرف كثير من القراء أن المجلة ولدت كبيرة بعدد‬
‫محدود من المحررين‪ ،‬لكن كان هناك سر يجمعنا هو‬
‫الـعـدد ‪/ ٢٤١‬يوليو ‪2020‬‬ ‫‪178‬‬