‫‪ .

2‬בס קווי למהלך ההרמוני‬

‫ההיפוך הראשון ‪I6‬‬

‫הכפלת השורש והקוינטה אפשרית תמיד‪.‬‬

‫הכפלת הטרצה אסורה ב ‪) V6‬אין להכפיל את הצליל המוביל!(‪.‬‬
‫הכפלת הסופרן תורמת להצללה מאוזנת‪.‬‬
‫כל אחד מצלילי האקורד עשוי להופיע בסופרן‪.‬‬

‫תחביר‬
‫ההיפוך הראשון אינו יציב כמצב היסודי‪.‬‬
‫ככלל אין הוא גורם שינוי בתפקוד האקורד‪.‬‬
‫הוא משחרר את הבס מהריתוק לצליל‪-‬השורש‪.‬‬
‫תפקידיו העיקריים‪:‬‬
‫‪ .1‬להחליף או להרחיב את המצב היסודי של האקורד לשם גיוון‪,‬‬
‫‪ .2‬לאפשר לבס לנוע באופן קווי )תוך יצירת קונטרפונקט עם קו הסופרן(‪.‬‬

‫הרחבת המצב היסודי של ‪ I‬עם תבנית "ארפג'יו" בבס‬

‫ההיפוך הראשון עשוי לבוא גם לפני המצב היסודי‪:‬‬

‫‪1‬‬
 ‫הרחבת דרגות אחרות בדרך דומה ‪ -‬אפשרית‪:‬‬

‫הרחבת ‪ I‬עם תנועה קווית בבס‬

‫הרחבת ‪ I‬עם ‪ V6‬יוצרת תבנית "שכן" תחתון בקו הבס‪:‬‬

‫הרחבת ‪ IV‬עם ‪ I6‬יוצרת תנועת בס דומה‪:‬‬

‫‪IV
V6‬‬

‫אמצעי מקובל להרמון הסופרן ‪ 4-5‬בדרגות ‪ IV V‬מבלי לגרום למקבילים‪.‬‬

‫עם ירידה של קוינטה‪-‬מוקטנת בבס )ולא בעלייה של קורטה‪-‬מוגדלת!(‬
‫הצליל המוביל בבס נפתר בעלייה תוך "פיצוי" לקפיצה‪.‬‬

‫‪2‬‬
 ‫בס קווי וקפיצות בקולות עליונים‬
‫תנועה קווית של הבס מאפשרת קפיצת הצליל היסודי או צליל הקוינטה בקול עליון‬
‫כלשהו‪ ,‬ללא סכנת מקבילים‪ .‬מעתה נוכל להרמן קפיצה גדולה מקוורטה‪ ,‬המופיעה בקו‬
‫הסופרן‪ ,‬בשתי דרגות שונות‪ ,‬שלפחות אחת מהן נמצאת בהיפוך‪.‬‬

‫במעבר מסקסטאקורד אל קוינטאקורד‪ ,‬יש להימנע מ"אוקטבה נסתרת"‪ :‬כניסה‬

‫לאוקטבה באותו כיוון )במיוחד בקולות החיצוניים(‪ ,‬כשהיא נעשית תוך קפיצה‬
‫בסופרן וצעד בבס‪.‬‬

‫וכן מ"קוינטה נסתרת"‪ :‬כניסה לקוינטה באותו כיוון )במיוחד בקולות החיצוניים(‪,‬‬
‫כשהיא נעשית תוך קפיצה בסופרן וצעד בבס‪.‬‬

‫‪V7‬‬ ‫ההיפוך הראשון של‬

‫ספטאקורד הנמצא בהיפוך יהיה בד"כ אקורד מלא )ללא הכפלת אחד הצלילים(‪.‬‬
‫אפשריים בו שלושה מצבי סופרן בלבד‪.‬‬

‫‪3‬‬
 ‫תנועת הצעד בבס מאפשרת קפיצה בקול עליון‪.‬‬

‫‪ IV V65‬עם הכנה בפרימה של הדיסוננס‪:‬‬

‫הקורטסקסטאקורד הקדנציאלי‬
‫"קדנצה" היא תנועה אל עבר נקודה של יציבות ומנוחה‪ .‬מהלך קדנציאלי )סיומי( מתבסס‬
‫על הדרגות ‪ V‬ו‪ ,I -‬אך במרבית המקרים הוא מורחב ע"י סובדומיננטה כלשהי‪ ,‬וכן ע"י‬
‫ה"קורטסקסטאקורד הקדנציאלי"‪.‬‬

‫הקורטסקסט הקדנציאלי בא לפני ‪ .V‬לשניהם בס משותף )צליל‪-‬הסולם ‪ (5‬המחוזק ע"י‬

‫הכפלה בקול נוסף‪ .‬למעשה‪ ,‬אין אקורד זה מתפקד כהיפוך של ‪ ,I‬אלא כהכנה ועיכוב של‬

‫‪ .V‬עקב הבס המשותף ותנועת הקולות העליונים מעליו‪ ,‬מנותח מהלך זה גם כך‪.V64 __53 :‬‬

‫במשקל זוגי ממוקם האקורד הקדנציאלי בפעמה מודגשת‪ ,‬וממשיך אל ‪ V‬הנמצאת בפעמה‬

‫קלה וסיום ב ‪ I‬מודגשת‪.‬‬

‫‪4‬‬
‫כל אחד מצלילי האקורד יכול לשמש כצליל הסופרן‪ .‬עם זאת‪ ,‬מיקום הטרצה או הצליל‬
‫היסודי בסופרן מאפשר גישה קווית וחלקה אל הסיום‪.8-7-8 ,3-2-1 :‬‬

‫בהמשך אל ‪ V‬או ‪ V7‬ינועו בד"כ הצלילים ‪ 4‬ו‪ 6‬בירידה‪ .‬הצליל המשותף נשאר במקומו‪.‬‬
‫פעמים רבות מלווה חיבור זה בקפיצה סגנונית של אוקטבה יורדת בבס‪.‬‬

‫מקובל גם לדחות את הופעת ‪ V7‬ע"י התנועה ‪.8-7‬‬

‫הקורטסקסט הקדנציאלי יבוא לרוב אחרי אקורד סובדומיננטי‬

‫‪5‬‬