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    ~ = HENRY JAMES BAS ALAS BE LA PALQMA ROBERT DUVALL EL APOSTOL BOOGIE NIGHTS PAUL ANDERSON Poni ee a UR a UROL HOA MG aa LU ULSD CUM as On Psa O Me OT Ms WTS S00 SS Tea eae ORS TL Spey eet) Se UNIO aries See eed Te acacia Hay quienes. - - todavia creen. .- que del arte : no se vive. Vie) CUMPLE-2 ANOS Dos aiios de alegrias. « De proyectos concretados. De eventos exclusivos. . Hoy queremos renovar nuestro compromiso: seguir siendo el dnico canal que tiene al arte y al espectaculo como protagonistas. Para seguir enriqueciéndolos. - Porque del arte no sdlo se vive. También se crece. . a Sumario Malén de ira, Ral Perrone, Seinfeld, misica, libros, Caballero sin espada y Partes privadas. Henry James Elestreno de Las alas de la paloma invita a una comparacion con la ohraoigialy aun epaso porta James cine, cargo de aula El Apéstol Robert Dual ra conocido asta ahora come el actor de pelolas como Apocalypse Now y El padrina, De fora en mas sx conocido como el director de El apéstol, segtin Diego Curubetay Aledo Garcia Boogie Nights Una entrevista al realizadorralizada por Gullermina Zaala en Ls Angeles y una nota de Pablo Rodrigue Jaurequ Baleares componen un informe d lyjo sobre este film Dossier: Fiitbol y cine La hinchada lo pedia a gritos y la coyuntura parece justticarlo. Christian upeik y Adsidn Caetano enumeran a semejanzas entre amas dscplnas, merras que Fabio Blanco, Octavio Fabiano, Roberto Fontanarrosa, Rail Manrupe, Ronald Melzer, Juan José Panno, Fernando M. Pefia y Juan Sast rovsan algunas de las peliculas que ha provocao e Cine Argentino Inédito En coincidencia con el ciclo organizaco por Film en la sale Leopoldo Lugones, Fernanda Martin Petia anticipa las wltimas obras de Adrian Caetano, Gregorio Cramer y Gustavo Postiglion. Rotterdam entos internacionales que Siemore legamos tarde para importan, pero por 1o menos llegamos. Alejandra Szir reporta lo mejor de la muestra y conversa con Carlos Marcovich realiador de le elogiada gQuién diablos es Juliette? Clasicos Nativos Gompletando la tendencia de este numero, Abel posadas revise El caffonero de Giles, de Mane! Romero. Cable Cine y series para junio René Mugica . (1909-1998). SE LO EXTRANA, MAESTRO. Archivo Historico de Revistas E Filmm34 Junio 1998 Bwww.ahira.com.at Hacen Film Fernando Martin Peta Paula Felb-Digier ‘Ado Paparlla Direccién Editorial Fernando Martin Pena Paula FalicDigier K Diseiio blanco encalada 2387 12 “h” (1428) ean Javier Rico TelfFax-(54-1) 786-8831 paragraf@interserver.com.ar Direccién Comercial ‘Aldo Papatlla Colaboran en este nimero Diego Curbeto Aledo Garcia Mata Eugenia Lara Catos Salgado Octavio Fabiano Femando Kabusacki Ctrisian Kupchic Daniel Lopez Adin Castano Abel Posadas Juan José Panno dan Sastuain Rail Manrupe Roberto Fontanarrosa Fabio Blanco Ronald Melzer DE DISENO Corresponsales: New York / Gabriela Chistik Los Angeles / Guillermina Zabala ‘Alemania / Claudia Palozzo Holanda / Alejandra Szir Paris / Valeria Ciezar Peliculas ‘Aurel & Company / Tel. 375-5690 Impresién ‘Sociedad Impresore Americana / Lavarden 155 / Capital / Tel. 911-0687 Capital Federal / Vaccaro Sanchez & Ci. / Tel. 342-4081 Ineo / DISA, Te, 304-4973 P ARAGRAF ESTUDIO Film es una publicacion de Marienbad $ RL ibid su erode a 0 pial sinatra, Regs dea ius fads presenta la opin des ures 2 Impreso en Argentina, et a secesarent | 4 Fite-chivb Historico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar NEW FILM VIDEO CLUB CINE ARTE BIBLIOTECA DE CINE CURSOS DE CINE PARA CONSULTA PARA ESPECTADORES MAS DE 4000 TITULOS ILER / VENTA a ‘SERVICIO DE CONSULTA TECNOLOGIA CINEMANIA pvp EN CD ROM OPERAS DOCUMENTALES O'Higginns 2172 - Capital Federal - Tel.: 784-0820 Tee UP Ce Re CE Orem IL aes ee Se Re Eee Imag pone Doig toc "neice & DVD wi Eve Perfeccion en imagen y sonido * Alquiler y Venta Echeverria 2460 y Paraguay 1574 Capital Tel: 788-1816 / 422-8095 / 496-1131 / 813-6888 aye * Cassettes * Compact Discs (nacionales e importados) * Videos (nacionales e importados) g * Audio * Accesorios CD y Videos + Banderas importadas + Remeras (de peliculas y comics) * Buzos + Posters (nacionales e importados) * Bandas de Sonido AV. RIVADAVIA 5900 (1406) BS. AS. TEL/FAX: 431-4493 Envios al interior Film 5 nzamient Transgresor a medias artes privadas, de Betty Thomas por Fernando Martin Pefta, Razonablemente desconocido para la mayor parte del pablico fuera de los Estados Unidos, Howard Stern es al el maximo fenémeno ra- dial de los ilkimas anos: 18 millones de peso 8 escuchan su programa y 40 rillones lo ven (desde hace menos tiempo) por television. A exe éxito, obtenide tras cas vente aos de circular oscuramente por diversas emisoras de todo el pais, sumé en 1993 la edicién de una autobiografiattulada Private Part que se convirtis en un inmediato bes-ller nacional Noes demasiado frecucnte que un conductor radial legue al cine pero esa clase de éxito si ve para lgitimar a cualquier, EI productor Ivan Reitman, responsable de los pr rmonstruosos éxios de eaquilla, como Los zafamtasmas, Gemelos 0 Space Jam, ha defi- ido la euestin en los siguientes términos “Bn cada genenaciin surgen certor pertonajes gee tienen la capacidad singular de coneetare neros films de David Cronenberg y de con a psiguis nacional y representan la vo eb mica desu piblice. Gute 0 na gute su trabajo, 0 aungue se pueda desprciar la naturaleca de ‘ perions, Howard Stern etd cumpliende oe rol en ls 90", Las previsiones de Reitman en cuanco ala po- sibilidad de que “ie pueda desprciar le nate raleza"de Howard Stern tiene que ver con el hecho de que el hombre se ha impuesto con tun estilo basado en la nauralad y el despar- pajo. Es may dificil dae cuenta de exe estilo «con justicia por escrito y, en lima inscanca, de eso se ocupa la pelicula. Digamos sola (cinta) Orv Arch mente que Steen ha violado sistemtican todas y cada una de las convenciones con las {que se suelen asociar aun conductor radial: allo incluye todo el espectro que cabe imagi- nna entre el uso consecuente de un lenguaje jobsceno sin pedir disculpas, una sinceridad imprevisible y gratuita en lo referente a la propia vida sexual, cualquier forma posible de burla a minoras racales y sexuales, el esti smulo de orgasmios clef Apoyiindose en un elenco estable (Robin Quivers, Fred Notts, Jackie Marling y Gary Dall‘Abate), Stern improvisa en vivo durante sa partir de acontecimientos personales v noticias del dia sactualmente- cuatro horas dia yyllamadostelefénicos, en una cataraa verbo- rrigica incontenible que, en lkima instancia, al ignorar olimpicamente code parimeto culcural, los pone en evidencia como tales, Esas carecteristicas.profesionales estarian compensadas por una honestidad esencial ‘que parece dominar su trabajo (Steen se expo- ne asf mismo en primer cérmino, ances de ex poner a los demis) y por una sorprendente rnormalidad en la conduccién de su vida fir rmiliae (ha sostenido un matrimonio estable durante décadasy ticne tres saludables hija) Reitman, que no es tonto, ha sabido ver en es prolifdad el equivalente 4 To que la nor ‘mativa del antiguo o6digo Hays exgia como ‘valores morales compensatarioe’ ls pings: ters cinematogrificos debian recibir un casti- 0 directamente proporcional a la gravedad de su erimen, lo que desde luego no impedia que el publico se identficara con ellos dur teal anscutso del film. El mismo dispositi- vo permice ahora que Howard Stern se con- vierta cn un antihéroe moderne: sa franque- dad” subviere la bu- rocracia hipcrita de los medios masivos, des- vay su relativa “no dlfia todo posible glemour y, desde luego, lo justfica como personaje de un film que se precende masivo y que esti producido en el seno de los estudios de Hollywood. Sin im portar la cantdad o el tono de lo que Stern dliga y haga durante el film, el hecho de pre servardiscretamente valores tan tradicionales ‘como la fidelidad a su mujer y la “incapac dad de mentr” (sumado-a su éxito demostri- do y abrumador)ficiltan su paso al cine. El hrecho de que esas caracterstcas “postiva” puedan no ser fa causa de exe éxito ddo y abrumador, pasa a tener una importan importante del personaje guién de Hofla escrito por David Mamet, un gin maravillos, la pelicula no fue tan bue= Yo tenia el »a pero el guidn es excepcional. La escena de apemuea describe al personaje principal scnta do y con un cigatllo encendido en la para no quedarse dormido, La deseripcisin es ta escita con una calidad y una sutilra ini gualables. La copiéy se la entregué al prof sor como s fuera mi trabajo. Ala semana en: trante el profesor me devolvi la escena y me habla puesto una C (equivalence argentino: me iha a poner oa nota pero uct tuaclo para aseguratme de que la escucla no sme servi para nada, “Después de abandonar la universidad fie 4a Los Angeles yfmaste tn cortometraje. PTA: -Si, Hice Cigarettes and coffee en 1991. Se proyects en el festival de Sundance, y dest manera. me coneeté con el Instituto ‘Sundance donde eseribi Hard Eight, “Dado que Hard Eight era tu primer largo~ metraje, :ewiste problemas en conseguir al lenco que deseabas? Y yo tenia la impresién de que PTA: -No, Los actors leyeron el guid y res pondicron por el material, eso fue todo, Les ‘gusts y quisicron hacerlo. ~Entonces,zedmo lograste que lo leyeran? PTA: -Cuando participa en el Instiuco Sun- dance tenés acceso a 1 gran camtidad de ace tores, el hecho de haber estado en el Insticuro reputacign que te ayuda a que la gente peste a teda nci6n a tu proyecto. Ademis, dl productor, John Lyons que habia tabajado como di ‘Coen tenia contactos con todos los actores Tengo entendido que antes de filmar Hard Eight grabaste todo el guién en video. En qué aspectos te sirvié sta experiencia? PTA: -Me sireié mucho, Cuando films en Video gastés muy poco dinero comparado con To que gastarias en pelicula. Y si tends bbuenos actores que pueden improvisar, podés trabajar todo el tiempo que quieras con ellos descubriendo los personajes, haciendo cam: bios en el guidn bh: 0, con todo geabudo, pods usaclo para res: Philip Baler Hall realiza wma actuacin es. ‘pléndida en Hard Eight Co lo dercubrist? PTA: -Philip cs la joya perdida del cine nor tcamericano, es simplemente un actor excep. ional que no ha recibido la atencidn que se or de casting con los he ca afinar la historia. Luc merece, Hizo una pelicula en 198%, Seeret Honor, cn hr que st acuacidn es admirable tun especticulo unipersonal, Yo no entendia 1 podia ser que este execlente actor noes tuviera trabajando mas seguide. Por eo esti- bi esa pelicula para -zConocias a muchos jugadores cuando bicis. ‘te Hard Eight? PIA: Si, y yo tambign juego bastante, Aho- ‘xno juego ano com casen las quc me queda dias adentro de ca- antes pero hubo épo- sino. Es como con el tema de la pornografa las veo desde que tenia doce aitos. De ahi es donde proviene mi fiscinacién: mirar una licula porno crea drama, neo. Cuando ves una pelicula porno pasis conflict instan por rantas emociones.. te descosills de la i- 2 te aterornis, ponds erste y, por mo- mentos esporidicos, son ericas, te seducen, Lox criticos te comparan con Quentin Ta PTA: -Supongo que me tengo que s hhalgado y lo estoy. Pienso que Tarantino es tun cineasta increible pero tambicn me gusta- fa que el vocabulariofilmico que usamos sea ‘ma renovable y que podamos superar lo que se usba cuatro afios aris 3 ites BVT Historico de Revistas Argentinas | Desde tiempos inmemoriales Ia pornograia ha permanecido firme en el gusto populae a pear de la monotonia de sis argumentos Acaualmente un video porno puede ser ad- quitido sin problemas en cualquier quiosco de revistas 0 video lub, Sin embargo los pro- fesionales audiovisual que tabajan en esta industria no gozan del mismo respero que Ia Los personajes de Boogie Nights son accors, séenicos y productores de pelicubss pomnogré Ficas que, viviendo y trabajando en Los Ange les, desean més que nada pertenecer al mun- cdo de las peliculas, Paul Anderson presenea ‘ste universo sin aby del evidente earifo con que lo tata, En sus propias palabras dignidad’. Lejos de pecar de optimista 0 de juicios de valor a pesar Som personas en busca de rnecio, su tono es saludabley franco. Burt Reynolds interpreta a un director de ci- rhe porno que adopta bajo su ala asus actores y séenieos como si fran una familia, Como tealizador esta convencida de que las pelicu- las para adultos deben realizarse com la mists seriedad quc las del mainstrtm, Com caso de Ed Wood, su dedicaciin al oficio &s conmavedora © inversamente proporcional a su talento, Jack Horne, el personaje de Rey fico es nods, ve cdmo su imperio cinemacog socavado por cl advenimiento del video y por el ingreso al mercado de nuevos improvis dos, Este cambio en las regs del juego rom: pels ilusin de participar en el universo del cine y Anderson lo hace coincide con un pe- riodo de decadencia general de los personajes. La figura de Reynolds tiene un anclaje expe al con la década del 70 ya que fue en esos rchivo Histérico « “En algiin momento de los aios 70 la gente pensé que el porno podia volverse una legitima forma de arte”. Gael de penn de paca. POR PABLO RODRIGUEZ JAUREGUI (DESDE PALMA DE MALLORCA) tiempos que assis a su apageo estlar: se lo pudo ver en mis de $0 peliculas (incluyendo ‘The Longest Yard, Hooper, The Best Litue Whorchouse In Texas, Smokey and The Bandit, The Cannonball Run y sus secucls y Stroker Ace; también dirigis films como Gator, Sharkey’s Machine y la comedia The End). Su presencia en el sec de filmacion de Boogie Nights, con un director de 26 afos, ddebis imponer un respeto parecdo al de su personaje. Refi dlijo tener eaeetines mas viejos que él ndose a Anderson, el actor Julianne Moore, que viene de apaecer en undo per dido o Sobreviviendo a Picasso, interpreta en ‘ete film de modesto presupuesto a Amber del perso naje de Reynolds. Fant ella, que imtenta ob- producciones tan caras como El ‘Wives, estrella porno y eompanera rener la renencia desu hijo luego de un divor cio, como sus companeros de reparo, alter: nan las fagaces miele del éxito con la nacién a la que los somete la ambigiedad moral de Is sociedad norteamericana. Marl Wahlberg cul Digglet, un lavacopas de 17 anos que es des cubierto por Horner y convertido en estrella 1 rol del superdotado Dirk Dirk abandona un hogar de clase media baja para encontrar cl amor en wna nueva familia (algo exstica y disfuncional) compuesta por Hooner, Waves y su equipo. Dirk admira a Bruce Lee e incorpora la accién 2 sus peliew las creando el personaje de Brok Landers, ente privado mas y para el amor). Dirk tiunfa en ef me mente bil para fas ar- do del porno y cuando incenta emanciparse cde Homer prucha su roc para finalmente ca en a prosticucion y cl deli, En una escena es salajemente gol peado por un grupo de radicales homofébi os (iluscrando paradéjicamente una sitwa- cin que cl actor vviera en la vida real pero integrando dl bando agresor). Walberg viene dde na variopinea carrera como cantante, a¢ tory modelo de ropa interior. Sus fans quin ceafieras lo conocen por su seudénimo: Marky Marke El site de a web del club de fans de Marky Mark nos informa que Marky ya actud en ceatto lrgometrse ‘que poss en cazonci Ios para una eampatia de Clavin Klein y que rmporada en la ciel por aga rrar a pacadas a un inmigrante vietnam Aparentemente, en la mente religioso. Cuando le preguntaron si ee volvié sume Dios vera bien sus desoudos en Boogie Nights, joven respondié que el que se des ruda en realidad es Dirk Digler: ¥ para de cxpeidn de todos Marky afirma que el pene queaparece ene ultimo plano dela pliculs es tuna prteis y que dl ns ‘sth presen teen el rodaje de ese plano, Como biog no aurorizada de John Holme: cualidadesL situa entre 1977 y 1984. La reconseruccién de actor porno de amente conocidas, la accién se ocala moda, la isi y los pasos de baile constituyen en esta pelicula un elemenso ean atactivo como su rema. De hecho, la produc tora New Line hizo corer la vein de que se ‘sti considerando la pesbilidad de hacer una serie de television sobre ls personajes de Boo- gic Nights para ser programada en horatios de trasnoche. Es que sexo, karate, drogas, pistols y msi disco dan una mezcla com muy pocas posibilidades de frac. 1 Boog Nighis ahira.com.ar : he" FUTBO Pasion de multitudes Futbol y cine por Christian Kupchik Digamos, por ejemplo, que la tarde es prpica. El sol nos envwelve sin ast- iar, los colores expltan aqui lla, misicasy gritos que creemasreconocer ‘que nunca antes habiamos tomadoseriamente en cuenta ahora se revelan en nuestas cis provcando una sontisay, pr qué no, también cierta emo. ion personaly colectva- que se intentadisimular. Enel escenario (la ver- de gramila,segin ingenua metatora de un relator antiguc, ventas hom= bes despliegan una coreogratia insta, plena de movimiento enigmaticos yo destino final parecen igorar.Lo que se presume es crear un are sect. to que implica el daminio de une esfera. Tan fcil coma es, Tan dif come 30, En un momento determinado, un muchacho captura el preciadoartetac ‘oon ol centro del campo y comienza a avanzar con latado a su pie. Srtea Fivales, sehamaca,quiebra la cintura a la derecha para avancat pr iauier- a, amaga una combinacién can sus compaferos y hace pasar la reéonda or env os pies de un advesario, Cuatro, cinco contarnssiguen la manio- bra defntivamente desairados desde el piso. Sale el arquer, el ultimo obs ‘culo. El pic, que veniasiguendo toda la jugada emitiendo una ovacién reciente, por un feccin de segundo se ve apoderado por un silencio iva luntanio, tensa, que alarga el suspenso dela culminacién, la ultima pncela- a, EL muchacho parece estar poseco por un demon interior Hegado de Mo loch: nove nada, no siente nada, sus movinientos estan drgis porun ins tinto ancestral del que no puede tener absolutaconciencia: se concentra la historia de sus vides y de otras vidas, de la que fey ser. Lo que hago, tan- to para elcome para todos os que lo estan observando, puede sella cera forma de inmartalidad: “Recuerdo aquelfa tarde el gol de K, cco fue sor ‘teand muiecas en ef camino, parecia que no ib aterminar jams...” rela ‘arn abueos a nites alimentando miticamente el suceso. El sublime ins- {ante detenido en el aire: nuestro héroe engancka su joya on os talones, la ‘eva por sobre la sorpresa del arqueroy, cuando ya no le quedan més obs- teulos por vencer,cuimina su deliciosa tare con el taco desu batin, La pelotatraspone mansamente la tims trontea,crzala raya detoos as limites yaearica la red. Gol, Delo. Enel campo el muchacha salécoren- do hacia ninguna parte con un gritolensndole a bce, el trax, el alma. En esa hua para abrazarse con Ie etenida, en algin momento ser detenido por us compateros que también buscan a forma precisa delgrar que ese segundo no se consuma nunca. Algunos mirarén al cielo, ottos ensayaran inéditos pasos de baile. Todos confundirn el gio y la memoria. Habra un antes yun después. Gol Delo. En las tibunas nos veremos abrazados pot mil brazos desconocidos, todos elevendo ef mismo ete trial, palmeando espaldas que pocos minutos después no reconoceremos en ninguna calle buscando adjetivosinailes que poco pueden defn Le retina se guardaré ara siempre com tinico testigo ese magico instante que de ards logros y miserias, pequetasfracasos cotdianas, mezquinas proyeeciones de futur. Nuestros sues tendrén un nombre. ol. Deliv. Es el fitbo. dos cine, a quienes amamas el cine, nos ha deparado momentos de igual in- tensidad, Nos invoca, nos provca, nos desafla la emacién, Nos transporta or una hora y media 0 dos a oto espacio otro tiempo, que a su ver repo- ‘duciremas como una fecha sefalada de nuestra historia vital. que, al igual ‘que ene ftbol, podremos volver a vistary nunca sera igual. El segundo go de Maratona a los ingleses oe! mondlogo final de Rutger Hauer en Blade Runner nos lamaré siempre a aquella emocién original yvolveremas 2 expe- Fimentarla de olra forma: invariablemente, sera a primera vez Todo lo ira- ional que se concentra en el ftbol también esté presente en el cine. Se practic la fidelidad a ciertos equios como a ciertos directores, aunque a \vecesjueguen malo hagan peliculas que nanos dejen del todo satsfechos, entusiasmo que desatan algunas futolistas mo difere en mucho del que pueden suscitardeterminados acres (de hecho, también ls jugadores son veces llamados ai) Laexctacn previa aun encuentro no diferiréen mu cho si se trata de una final o un estreno. Y aungue el cine cuente con mun ales mas periicos que el ftbol, la atenctn par nuestrs faveritos sera practicada con ls misma intensidad, ‘Amba fenémenos forman parte de uno mayor: aquel dande entra en juego la creatvidad humana. ¥,no obstante, a pesar de los paraelsms evdentes {que existen entre uno y oto, a conjuncion entre ambos en una pantala cara ver lgre plasmarse de modo feliz Est turbulento matrimonio ente fatboy ine tiene que ver con todo tip de factors, Por una parte, el espectculo de orto leva en si una carga adrenafnica con codigos tn propios como ina terablesydificies ce traduic. Asi como a uncientifico le serd imposible as lar el gen de la felicidad o colocar en un tubo de ensayo la sustancia del amor, el cine no puede devolver esa extra alguimia qu se dibyja en na tribuna si no se invlueradiectamente con ella. De modo cures, la publi- cidad de una conacda cerveza logrétransmitir esa efervescente sensacion {ve produce el ftbl con una letra adaptada dela misica de Trainspotting. Pero caro, se trata de un spot ya sabemos que la publicidad noes cine. En €! oto extrem, cuando determinados irectoes intentan tomar al tol en ‘mo excusa para capturar una gran cantdad de espectadores, el resultado no puede ser otro quel fracas. En el aso de paises que cuentan con el fitbol om una auténtica manifestacion popular, tales como el caso argentino 0 'tlian, hubo muchos intentos de hacer participa a conaidasastos del ba- lompiéy su ambient para repraducir una suerte de engana que no sdlo tral ciona al tbo: también al cine. ‘Ag similar courte con certas obras literarias, cma por ejemplo las de Mar- a Proust o Gabriel Garcia Marquez La cuaidades de las novelas del gran Gabo transmiten una sensacién tan patiular al leta, que su mecénica daptacn al cine -ain por buenes directaes-terminan en un monumento la impostura. Con a inminenca del Mundial de Francia y sus descomuna- les posiilidades comerciales, nos hemas encontrado can una verdadera avalancha de libres que intentan capturar la esenca del fol, algo que se escapa por entre los dedes de los autores justamente por la ajenidad que sienten con respecto al tema. El caso mas patatico es el de Juan José Sebre- ‘icon su ito La ere de! fb! (Sudamericana, Buenas fires, 1996) donde, ene ctas Benedetto Crce y Eric Hobsbawn, pretend alecionarnos sobre las peligrs de “esa peste emociona”, aun cuando jams haya pisado un es- {ai ni pueda discerir con claridad la forma geométrica de una plata, Pe- {0 Sebreli noes e! nico. La eficaciagoleadora que lego demastrar Jorge Valdano en sus pasados dias de futbolista tampaco resulta suficiente para ‘ransmitr con eficacia la vibracion del itbol con una prosaalmibarada por $0 ann 1 PRTVETHtSrico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar pacas y mal digeias lecturas. Tampoco el oportunismo pateralista de al- ‘zunosinelectuales fs habilita para legar al gol creativo cuendo en reali ado sienten la camiseta tema es mucho ms sencilla de lo que se puede pensar: simplemente, no aleanza con juntar a Maradona y Gardel para tener asegurado el campeon to, Sera como pretender qu Eisenstein, Gadard y Flin hicieranjueguto en el rea contraria, tres ltl -tal camo se lo entiende en el mundo-en los Estados Unidos se a rma soccery es una de las manifestaciones mas lejadas de la pasin popu lar, aun despues de os intents de Pelé al respect e incluso de haber orga nizada uno de os Campeonato del Mundo mas abutidos y pobres que see werden. Quizas por elo, Hollyancd, poco afecta a observar lo que sucede més allé de sus fonteras, no le dedieé particular atencn. Muchas ots Aiscilinas deportvas, desde el atletismo hasta el hockey sobre hielo y muy fundamentalmenteel bre, lograron ser bien representadas pore cine, pe 1041 fol permaneciéoculto en ls cueras de la industia Hubo algunos intentos aislads, pro par lo general quedaronsumergidos en 1 alvdoo en tracasos estrepitasos. El caso mas sonada que se recuerda es Escape a la victoria (Escape to Vctry, 1981), donde un equipo de resonoci dos actores (Silvester Stallone, Max von Sydow, Michael Caine y futbolistas (Pele, Bobby Moor, Osvaldo Adiles} bajo la dieccin técnica de un autéati- ccomaestro como John Huston vironzozobrar sus aspiraciones hasta el abi mma de un ominaso descenso La qu resulta paradjico es que el tbo! tambien tom en las atimas ds ‘cadas las cbsesions de la industria cinematogrfica para el logro de sus ‘objtivos (en version local, Mauricio Mac, sin it mas lejos, intento hacer de Boca su Hollynnod particular. Lo que importa son las resultados, nos ind can ests trios de la modernidad. asi como en el cine no alcanza un ben yprestigiosoelenco para lagaros, en fol tampoco. El tbo de au- tor si se permite el txming, siempre termina por sorprender porque al igual que ene cin, see exig ierta esttica dl riesgo, algo que escapa a las le- ys autmatas de cualauier Laboratorio. Cuando Quentin Tarantino sorprendi a propos y extrafos con los endiabla- dos dibblingsverbales ce Perros dela calle (Reservoir Oogs, 1982) noe taba haciendo otra cosa que mostrar la insoencia de un equipo chico jugan do sin temores ni prejucias de iual a igual en cualquier cancha. 0, dicho can las palabra del ecordado Dante Panzer, uno de los mejores peiaistas eportivos que tuvo Argentina (y no tuva demasiados), Tarantino recuperd para el cine una dndmica de loimpensado, El méito no prtenece silo aTa ‘antina sino a tantos ots dietores que ns asomibran igual que Cry, Pla tino Ronaldo. Esa dinamica de lo impensad aplicade al cine procua de- volvermas una mirada nueva, una sensacion que escapa al prj disefo de técticas yestrategas para capturarespectadors. €s asi coma el cine debe absorber el itbol: no reproduciraquelas movimentas que no pueden trad ‘irs fuera del rectangulo de juego. Ahora el rectangulo es aro y lo gozamos desde la cimplie oscuridad de una sala. No hace mucho, en Linirs, Vez enfentaba a Colin de Santa Fe. El encuen- ‘ro estaba igualad ye local nevestaba ganar para seguir en la punta. tun ataque, dentro del area contaria, Dario Hussein (20 af) le cei la pe- lata de cabeza a su compafiero Martin Posse (22 ans) dejndolo soo de ca- ral gol. Posse, en vez de empujara al arca, de modo insbit, se la oni a cader a Hussain auevamente de cabeza yest, por tecera very siempre sin ulizar las pieras, se la devolvis a Posse que, esta vez si conquist el tan to. Cuando le preguntaran a Posse por qué na fa empujéen la primera opo {unidad, contest: “Decl arniesganme. Si sala, iba a ser mucho ads Her ‘maso”. Todas quienes vieron esa jugada no pueden sino estar agradecidos. Ese riesgo en pro de la belleza es lo qu se le exge a cualquier espectaculo que lleva en si una propuestaestlica, Por supuesty, el cine no esté ausen- te de estos postulados. ¥ cuando se enfrenta a ftbol, ro debe asimilarocx- ‘mo un cuerpo extra sino como un alma gemela que na aspira @ nada die rente de lo que se propone el propio cine: emocionar, divert, conseguir un ‘momento nico que se eternizaré en cada uno de nosotros haciendo de nues tras vidas algo mejor. Alin yal cabo, el juego ese! mismo Fi m.ar Filmografia comentada Ceprichosa, como toda selecién, es a que sigue. La idea fue de Carlos Va lin y rterios bo varios: El crack de José Martinez Suez, una de las me- iors peliculas sobre el tema, fue tratada con abundancia en el n° 19 de Film; sobre otras no parecia haber gran cosa para decir (Goal! de Moglia Barth, Con los mismos colores de Carls Torres Ris, Sacachispas de Jerry Gémez, Pelota de cuero de Armando Bs, Pasién domingera de Elo Ain) sobre otras cirtamente habia mucho para decir pero pocas ganas de hacer- lo (La fiesta de todos, de Sergio Renan, En todo caso, y dada la calidad relatva de los titulos posibes, se prefrié brioizar una mirada que fuera deste el fol hacia el cine y no aa inver- 5a, ara la cua fueron convocadas selects especialisas pr recomendacién de Calo, Aellos coresponde un descomunal agradecimiento, porque atender esiteresadamente el lamado de una revista de cine en las jomadas pre- vias @ un Mundial a sido, en todos los casos, muy geneoso. Los tres berretines (Argentina, 1933) Din: Equipo Lamiton. Arg: obra de Amaldo Malfatti y Niclés de ls ‘Landers. Fat. Jobn Alon. Mls: Enrique Delfino. Con Lui Anata, Enis Sandrini, Luisa Vebil, Héctor Quintanilla, Florinda Ferari, Benita Puértolas, Miquel Ange! Lauri, Homero Clzpena Dun: 65 A lado de Tangol, que s hizo l mismo tiempo, se terminé después pero se steno antes, Lo tres berretines parece una pelicula de John Ford, Po de- ‘tds de la etracién teatral de sus protagonistas se nota en sus relizada- ‘es [a voluntad de nara, de articular un texto cinematogrfico que potencie la sustancia de la obra original A diferencia de Tangl, ls poeas mimeros musicales entran en la narrativay no la condicionan, la camara sale una y otra vez a exteriors no silo para abrir la obra sino ademas para sitar las locaciones thay un sentido del espacio cinematografica en elim) yl mon- {aje casi nunca parece hecho con los dientes, como en la pelicula de la So- no Claro, en la Sono nol tenian a John Alton. Las escena del poeta, por ejemol, es una temprana maravilta de humor eos- lumbrista en fa que forma y contenido aparecenpertectamente imbricadas, Tanto, que hasta hay un corte directo que implica una elipis, funciona como ‘un gag, y pudo haber saldo por casuaidad pero con Alton detrés nunca se sabe, Sandsini pide al poeta la letra de un tango a cambio de un café con le- che el poeta toma el encargoy se pone a pensar, funda @ negro. Cuando el {undid abr, el poeta ha terminado y lee: “Tristeza funéreas, miseries y fermen." pero Sandin no cree que eso sea tango y amenaza con lear sel café con leche. El poeta se resigna ante la posible prt, dice: “Esta bien; haréverss pedestes”y se pone a escribir Hay carte directo @ un Plano més abiert y el poeta ya terminé:“Araca la cane, ya estoy engin, (m par de oes negros me han engayoeo..”: Moralea: para escribir “versas padestres” el poeta no necesita e! tiempo que le concede un funda a negro, le aleanza el cart cireto. No cualquier corte: este en particular no implica un simple cambio de punto de vista eon la accin mantena en continvidad, 2 ater 4 REEVE FRtorico de R vistas sino que en el contexto dela escena supone el paso de un lapso de tiempo, ‘mucho mas breve qu del funido, pero tempo al in Hay elpss, hay eac- toctmico, hay alguien detras dela camara que no esta apreniendo, E ftol, uno dels tres bereins, aporta melodrama al principio cuando el hijo futbolsta (Miguel Angel Lauri enfrentaal pare porque no puede perder ‘eos entrenamientos. Después de un eniredicho, Arata saca a relucirlaauto- ‘idad patna y echa al hijo dela casa, aunque después se enorgullecesecre- tamente del cuando se revel crack. Laur integraba en esa época e! equipo e Estudiantes en cada una de sus escenas demuestra nitidamente que co- ‘mo ator era un gran jugador de ftba, peo la verdad es que aparece poco y hasta en eso os realizadores derwestran intligenca, El partido inal est ra zanablementefilmado, pero noes tan importante coma el hecho de que Arata va clandestinamente aver el desempeto de su hijo, come as intervencones| surealstas del lector de publicidad que sigue el partido junto al speaker “uiere aprender astranomia?Estudi, no sea vag. lasttuto Galea OCTAVIO FABIANO Pelota de trape (Argentina, 1945) Dir: Leopoldo Tares Rios. Libr: Ricardo Lorenzo “Borocts”, Jory Gb- in: Pedro Rubbione, Alber Greve. Con Andrés Pegio “Tuscanieo”, Armando Bi, Florin Delbene, Santiago Arrie- ce. Ft: Gumer Barrens, ta, Oreste wiglia, Carmen Valdez, Gracele Lecube, Fonavanti, Enzo Andigi, Tach Méndez. Dur: 114 Collage de tango, pntura de Antonio Bern (“el team del ftbol” es casi un afiche), novelita rosa, aguatuerte del viejo Borocatd (como una suma de aquellsinovidabes “apiladas” que se publicaban en E] Grafica, retrato en blanco y nego de un padacito de los 40, Pelota de trapa es un casico que lined a Amando B6,Tucho Mendez, Enrique Cadicamo, Santiago Arrieta, Os- car Sastre. Fioravant, laren Deltone, Felix Danie! Frascara y tras figuras de primera delascanchas, la escena ye perodisma deporivo, todos bajo ld reecin técnica de Leopoid Toes Rios. Pero mas alld de todo eso, Pelota de trapo es una pelicula de tbo, tal vez lamas ftbolera de las pocas producciones que ha dado el cine nacional jun- tando dos beretines porte. La pelota gia, dominante, desde la patada inicial de a batita de Sacachispas, hasta el gol hervico del final yen torno de ella emerge el arrabal amargo y slidario cruzado con historias de amor sencllasy profundas, con bamicas de melodrama, En agosto de 1948, cuando en el Metropolitan se estrend Pelota de trapo, no habia ediciones con las mejores jugadas, ni éngulosinvertidos, ni telebeam, Nitele habia, en realidad. A fitho sel veia en las canchas, cas siempre \rgentinas | www.ahira.com.ar repletas, y a veces, con suerte, en los notciero de Sucesos Argentinos. Se jugaba un ftbol de posicions rigidas, preciso, bello, pausadoy las cém ‘as acompafiaan la lnttudimperante. Todos los partidos de aquells tiem. pos paecian, desde la perspectiva dehy lmados en camara lena, cuadro ua. Las escenas de juego de la pelicula de Leopoldo Tores Ria, natu- ralmente transcurren a esa velocidad crucer. Y las secuencias futboleras (que se dan fuera del verde céspd (ode la martn ter), resultan, ala is tania, inverosimiles. Que un jugador de mas de vente afos sea prabado en un casio con la eancha de River rpleta es poco creile; que el entrenador presente a ese jugador a sus compaferos un minuto antes de salir ala la Cancha, menos erie aun. Per el ftbol argentino ests plagado de histo Tia reales a tono con la de fim. Ernesto Ducini, en lo 30 fue Movado de tun picado en la calle drectament ala primera de Chacarita; Robert Teloh, en 1964, durante la Copa de Nacione, en Brasil, estaba descalz,comiendo tuna salchcha lo ms pancho, cuando el técnica Ie orden que entrara a reemplazar a Mesizno. Ya en el campo de juego, mientras hacia la digestion, Tech mato dos goles que coneretaron una de las victorias mas resonantes| del equipo nacional, ,De qué soprendetse,entonces? EL prime tempo del partido de Tores Rios lo protagoniza una bara de pu retes(autenticos chicos de aqulls calls) cargados de ternura. Hablan en capicia, se plean, se cuelgan de ls aboles para robarhigos, se bafan en elo, oiganizenrfes para comprar una de cuero, ye meten hasta el ima raya de sol. Juegan para sacatles “cana verdes” a madres tulareso ener -gados,y mientras juegan, suefian, claro, con elfitbol grande y las canchas repltas. Los pites de ese primer tempo se manejan frente a la camara con naturalidad:y la hacen de goma, Ena etapa final entra en escena Armando B6, perfllado ya come un crack (de fitbod, que le jure amor eterno a la pba de siempre y, como cuando ra chico, le promete a "la santa” madre que con la plata que gane leva a com rar una casita blanca. Y, por supuesto, cumple todo El crecimiento de 86, mejor dicho de su personae, el centrdelanter Ernesto Diaz, “Comes, es otra obvedad. Debuta y mete goles "de pelicula” cara a cara con el ar- {quero (como cuando el vasco Isidro Langara aparecié por primera ver en el 39 en San Lorenzo y le hizo cuatro a Rive) y llega rapidamente al cenit; la tapa de Et Grficay la Cancha, la seleccén nacional. Pera si con algunos gol- es bajo el corazon dels espectadores sensibls no aguanta| mucho, co ran de Comedia tampoco ya partir de ah a glaria y la muerte empiezan ‘a caminar sobre un mismo hilo coma aos despues le pas tragica - cierta mente- a Vielor Taser y @ Juan Gilberto Funes. La parabola podria incuir también al Plusa de Vill Fiorito Diego Maradona, cuya marca en el origen se parece muchisimn ala dl petsonaje de Armando Bo, Salida casi nica en el abernto de la miseria ef sueo de aquelapebetada de Pelota de Trapo no dfieretampoco del que alimentan los pites de hos aun- que ya no quedan potieosy la que rueda sobre e paso, 2 veces sinttico, es una Tango, Ese es el puente de unin de identidad més fuerte, aunque noel ‘nico, que constrye la peicula. La historia, como es ineorable, se empieza a cartar con fondo de tang (‘Has sido la amiga de os pibespobres/ que nun 23 tvieron ninguna mejor/peota de tepo que no vale un cobre / que cosié mi ‘madre con pena y amo’ y después del ol defintivo, se remata con un beso que, come ls pelicula misma, est leno de pasié. Y sobre todo, de candor JUAN JOSE PANNO No mas goles (Argentina, c.1950} Dibujoanimado andnimo, Dura escasas tres minutos, es mudo yen blanca y negro. La productora-dstrbuidora Cinepa tenia en su catalogo gran canti- dad de corametrajes en este formato para alimentar proyectores de 16mm. ‘muds (manuales oa motor) que se vendian para ver cine modestamente en el hogat.Algunos de estos cortos-la serie El refran animado, por ejemplo Archivo Historico de Revistas Argentinas estahan realizado especialmente por pequetas equipns de animadores y ‘as eran fragmentos de as pocas dibujo animados argentnoshechos para la pantalla grande (aise encuentran partes decrtoslegendaros como La. caza ‘el puma. de uan Ova, «de Upa en apuros, la produc de Dante Quinte Este corto futbolistico podria se de Burone Bruché,creadr de personajes co- mo el payaso Pamplino o Contreras ("of hombre que siempre leva fa con- ‘ra’, per es diel, porque Bruché siempre se aseguraba de que su nombre _apareciera en alin lado. Lo mas probable es que ays sido realizado gor el ‘animador Jorg Cara, qu trabajé con Bruchéy luego se independ, legan doa tener también su propio personae, la vizcacha Placido, ala que hizo protagonist de por lo menos tres crtas de un acto. Caro tenia ciertafacil- ‘dad ara la creacidn de gags visuales que se aprecia en No més goles: la pelota rebotaen Ia cara del bit ye lleva pagada su faccianes, el argue ‘ro confunde la camara de un foldgrato con la pelota, el obelsco mismo se hace aun lado para eluir un poderoso shot Huo otros crucs entre el dibujo, e cine y el fol en Argentina, En 1963, Martin Schor tering ecortometrje Buenos ites en camiseta sobre ideas ¥ dibujos del extraordinariadibujante Cale El coro es muy fil als origina les. en consocuencia oforga al fol el mismo espacio pivilegiado que sa- bia dare su ator Hacia la misma época, el notable animador Oscar Grillo {actualmente residents en Londres), intervino en algunas secuencias anima das de un documental sobre ftbo!narrada por Antonio Carizo. La meno suelta de Gillo para resolver ls dibujo ysuexraocinaro timing (algo que le falta a No mas goles) hacen que ese documenta valga la pena ser loca- lizadoy visto, aunque sto sea por la eficacia de ese tragment, FERNANDO MARTIN PER & hincha (Argentina, 1951) Dir: Manuel Romero. Arg: Envigue Santos Diseéple, Julio Porter. G. Manuel Romero. Ft. Alberto Eichebohere. Mii: Silvio Vernazsa. Con Enrique Santos Disdpolo, Diana Maggi, Mario Passano, Lfa Durdn, Re- né Durnas, Marie Either Buachiazca, Dun: 88" La primera impresiin ante El hin, vista hoy, esque parece més vieja de lo (que es. A comienms de os cincuenta, Romero viejo; e5€ cine es viejo. EI mismisimo fitol ‘que muestra es vibj. Las escenas en que gaan de ning modo, De lo que se hizo al principio nos quedamos con cosas que estn contadas mis po I cémara que por lo que ha ce, hasta que después lo faimos encontrando. Por otra pate, Ricardo muy fisicoy a wees es como hacer un documenta, Hove Tas que tetra tes tomas, que son tes variances talented tina, ys consume, En sei: se consume, se hace pomada, queda tan

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