-Podela naratora (da li je pripovedač u dijegezi ili ne – ekstra - neantropomorfni i intra
- antropomorfni; homo i hetero; prema tome šta se fokalizira – interna, eksterna, nultog stepena; prema sceni) -Godro (naracija i monstracija) -Tačka gledanja – tekst „Poštanska kočija“ -Fokalizacija (3 podele: prema broju fokalizatora – fiksna, varijabilna, multipla) fokalizator ne može da bude van sveta priče -Pseudodijegeza podrazumeva nepouzdanog naratora – kompeticije ekstradijegetičkog se prenose na intradijegetičkog (npr. mockumentary, ili film „Dust“) -Okularizacija -Voice off i voice over – glas preko scene sećanja
-Razlika između ekstra i intradijegetičkog naratora, kao i između homo i hetero,
navesti njihove kompetencije (da li tvore priču ili ne) i prostor delovanja (da li su u priči ili ne) -Šta u naratologiji označava termin tačka gledanja? : označava vizuelnu perspektivu nekog lika, ali i perspektivu onoga ko tvori odnose među likovima -Objasnite razliku pojmova priča i narativni iskaz? : priča predstavlja sve ono što se dogodilo u nekom filmu (širi pojam), a to je kroz narativni iskaz preneseno onako kako ga vidimo (uži pojam) -U kom tekstu i na osnovu kog filma Nik Braun analizira sistem naracije? : tekst je „Poštanska kočija“ -Ko je uveo pojam veliki slikotvorac / ko je uveo termin meganarator? : veliki slikotvorac - Alber Lafe, meganarator – Andre Godro -Razlika između naracije i monstracije, koje nivoe obuhvataju, kako deluju prema teorijama Godroa? Naracija (govorenje) podrazumeva intradijegetički prostor i to je antropomorfna instanca, monstracija (prikazivanje) podrazumeva ekstradijegetički prostor i neantropomorfnu instancu. -Objasniti modele parametarske i klasične naracije prema teoriji Bordvela -Najuticajnije studije Breningena -Vrste fokalizacije (kakva je u „Građanin Kejn“, kakva je u „Rašomon“) -Dve knjige Hrvoja Turkovića -Objasni pojam okularizacije, na šta se odnosi i kakva postoji -4 Bordvelova modela – svi modeli naracije -Razlika između voice off i voice over -Borvel na osnovu svog teorijskog modela uzima koju psihologiju za osnovu (kognitivna), na kom filmu objašnjava svoju teoriju („Prozor u dvorište“) -Ko je fundamentalni narator svakog filma? (kamera)