Professional Documents
Culture Documents
4 6
4 6
Запис музики або вимовленого слова може підібрати різні тони, не всі з них
приємні. Графічний еквалайзер (EQ) пропонує просте рішення: посилити або
скоротити (зробити голоснішим або м’якшим) певний діапазон частот для
поліпшення якості звуку. Завдяки повзункам, які рухаються вгору або вниз у
децибелах (градуси гучності), графічні еквалайзери настільки зручні для
користування, що стали загальними рисами в автомобільних аудіосистемах та
домашніх кінотеатрах, а також у студіях звукозапису.
Підбас (16 Гц до 60 Гц). Ці дуже низькі частоти низьких частот відчуваються, а не чуються, як
при гуркоті автостради чи землетрусі. Ці частоти дають вашому міксу відчуття сили, навіть коли
вони трапляються лише зрідка. Однак надмірне підкреслення частот у цьому діапазоні призведе
до каламутної суміші.
Бас (від 60 Гц до 250 Гц). Оскільки цей діапазон містить основні ноти ритм-секції, будь-які зміни
еквалайзера вплинуть на баланс вашої суміші, роблячи її жирною або тонкою. Занадто багато
уваги буде зроблено для бурхливої суміші.
Низькі середні (від 250 Гц до 2 кГц). Загалом, ви хочете наголосити на нижній частині цього
діапазону та підкреслити верхню частину. Посилення діапазону від 250 Гц до 500 Гц підкреслить
атмосферу в студії та додасть чіткості басовим та низькочастотним інструментам. Діапазон від 500
Гц до 2 кГц може зробити інструменти середньої частоти (гітара, малий барабан, саксофон тощо)
"чудовими", а занадто сильний пришвидшення від 1 кГц до 2 кГц може змусити ваш мікс звучати
тонко або "тонко".
Присутність (від 4 кГц до 6 кГц). Цей діапазон частот частково відповідає за чіткість суміші та
забезпечує міру контролю над сприйняттям відстані. Якщо ви посилите цей діапазон частот, мікс
буде сприйматися ближче до слухача. Послаблення близько 5 кГц зробить звук суміші ще більш
далеким, але також більш прозорим.
Блискучість (від 6 кГц до 16 кГц). Хоча цей діапазон контролює блиск і чіткість вашої суміші,
занадто посилення її може призвести до певного відсікання, тому слідкуйте за своїм основним
лічильником.
Під час подій у прямому ефірі, коли сигнали від мікрофонів посилюються і
надсилаються на акустичні системи, еквалайзер використовується не тільки для
«згладжування» частотної характеристики, але також може бути корисним для
усунення зворотного зв'язку. Коли звук, вироблений динаміками, піднімається
мікрофоном, він ще більше підсилюється; ця рециркуляція звуку може
призвести до "завивання", що вимагає від звукорежисера зменшити коефіцієнт
посилення для цього мікрофона, можливо, жертвуючи, наприклад, голосом
співака. Навіть при дещо зменшеному коефіцієнті посилення зворотний зв’язок
все одно спричинить неприємний резонансний звук навколо частоти, з якою він
би вив. Але оскільки зворотний зв'язок викликає занепокоєння на певній
частоті, можна зменшити коефіцієнт посилення лише навколо цієї частоти,
зберігаючи коефіцієнт посилення на більшості інших частот. Найкраще це
можна зробити за допомогою параметричного еквалайзера, налаштованого на
саму частоту з різко зменшеним регулюванням амплітуди. Налаштувавши
еквалайзер для вузької смуги пропускання (високого Q), більшість інших
частотних компонентів не вплине. Надзвичайний випадок, коли сигнал на
центральній частоті фільтра повністю усувається, відомий як сітчастий фільтр.
Такой метод записи дает возможность наиболее выгодным образом расположить микрофоны
для каждого исполнителя или группы исполнителей, не заботясь об их акустическом
разделении и о том влиянии, которое могли бы оказать эти микрофоны на звучание других
исполнителей.
Чтобы звучание всех партий, записанных в разное время на разных каналах, совпало и при
этом точно соблюдался ритмический рисунок произведения, всем исполнителям на головные
телефоны для синхронизации подается записанный ранее сигнал ритмической партии. Для
следующей группы исполнителей будут воспроизводиться уже записанные партии и т. д.
Распределение исполнителей по группам зависит прежде всего от характера и
инструментовки произведения, а также от акустических характеристик студии. Поэтому для
каждого конкретного случая звукорежиссер подбирает свои условия записи. Дальнейшее
сведение и монтаж производятся так же, как и при методе параллельной записи.
Для подобного рода записи на компьютере должна быть установлена такая звуковая карта,
которая позволяла бы одновременно осуществлять запись и воспроизведение (обеспечивала
бы полный дуплексный режим) для того, чтобы непосредственно при записи следующего
канала можно было воспроизводить ранее записанные каналы.