ВСТУП

Електричне піаніно - це електричний музичний інструмент, який видає звуки,

коли виконавець натискає клавіші музичної клавіатури у стилі фортепіано.
Натискання клавіш призводить до удару механічних молотків по металевих
струнах, що призводить до вібрацій, які перетворюються в електричні сигнали
за допомогою магнітних датчиків, які потім підключаються до підсилювача та
гучномовця, щоб зробити звук досить гучним. На відміну від синтезатора,
електричне піаніно це електромеханічний прилад. Деякі ранні електричні піаніно
використовували довжину cтруни для створення тону, як традиційне піаніно.
Менші електричні піаніно використовували короткі сталеві тріски для створення
тону. Найдавніші електричні піаніно були винайдені наприкінці 1920-х;
електричний рояль Нео-Бехштейна 1929 року був одним із перших.

Популярність електричного піаніно почала зростати в кінці 1950-х після хітового

запису "What'd I Say" 1959 року Рея Чарльза, що досягла свого максимуму в
1970-х. Іншим фактором, що сприяв їх розвитку та прийняттю, стала поступова
електрифікація популярної музики та потреба в портативному інструменті,
здатному до посилення гучності. Музиканти взяли на озброєння низку
електричних піаніно для рок-поп-музики. Це спонукало виробників
модифікувати інструменти для використання на сцені.
Цифрові фортепіано, що забезпечують емульований звук електричного
фортепіано, значною мірою витіснили фактичні електромеханічні інструменти в
2010-х роках завдяки малому розміру, невеликій вазі та універсальності
цифрових інструментів, які можуть виробляти величезний діапазон мелодій,
крім фортепіанних. Однак деякі виконавці все ще виступають і записують на
старовинних електричних піаніно.
Ро́дес-піа́но, або електропіані́но ро́дес (Rhodes piano) — електричний музичний
інструмент, широко розповсюджений різновид електропіаніно, що отримав
популярність у 1960-х роках, ставши одним із знакових
інструментів джазу та поп- і рок-музики цих років. Інструмент зберігає
популярність і донині.
Своїм дивним звучанням інструмент зобов'язаний змішаному
електромеханічному принципу звукоутворення. Ідея Гарольда Родеса полягала
в наступному: генерувати звук за рахунок перетворення механічної енергії
коливань в електричну. При натисканні клавіші молоточок ударяє по вібратору,
схожим формою на камертон, а коливання вібратора збуджують струм в
електромагнітному звукознімачі (принцип роботи якого аналогічний
електрогітарного звукознімачу). Образно кажучи, Rhodes Piano являє собою
суміш челести і електрогітари, тому і називається в російськомовній літературі
"Електромеханічна Челеста".

 Челе́ста — ударно-клавішний музичний інструмент, формою схожий

на піаніно. Використовується у симфонічному оркестрі. Відрізняється
ніжним звучанням, яке нагадує звук дзвіночків. Діапазон челести
становить 1-5 октави.

ПРИКЛАДИ
1. Поодинокі звуки.

C_bass_low_dyn.mp3 і C_bass_hi_dyn.mp3 демонструють звук ноти До

великої октави, взятий відповідно зі слабкою і сильною динамікою. Чути
значна різниця в тембрі.

C_hi_dyn.mp3 з тієї ж серії, тільки взята нота До малої октави з середньою

динамікою.

C_pedal.mp3 показані дві одиночні ноти (До малої і першої октави), зіграні
легато, з завершальним арпеджіо до-мажорного акорду в другій октаві. У
цьому прикладі використана педаль.
 2. Поодинокі акорди.

Сhord_a_64.mp3 демонструє ля-мінорний кварсекстаккорд, взятий без

педалі з малої динамікою,

Chord_C_6_low_hi_dyn.mp3 - два однакових до-мажорних секстаккорда,

взятих спочатку з малою, а потім із середньою динамікою.

Мета наступних чотирьох файлів - демонстрація природного загасання

звуку Rhodes при утриманні руки на клавішах.

chord_a_43_decay_pedal.mp3,

chord_a_64_decay_pedal.mp3

chord_F_7_decay_pedal.mp3 , - протягом всього загасання утримувалася

chord_F_7_decay_no_pedal.mp3 - педаль не використовувалася .

3. Послідовності акордів.

Дві однакові короткі послідовності зіграні прийомом легато.

chords_legato_low_reg.mp3 - в низькому регістрі, в кінці і чути характерний

призвук при різкому зняття руки з клавіатури.

chords_legato_hi_reg.mp3 - в високому.

В обох випадках використана педаль.

4. Рифи.

riff_big_no_pedal.mp3 і riff_hi_reg_no_pedal.mp3, демонструють низький і

високий регістр інструмента відповідно, обидва записані без педалі.

riff_hi_reg_pedal.mp3 - риф в високому регістрі з утримуваної протягом звучання

педаллю.

riff_big_selective_pedal.mp3 - більш-менш живий риф з природним

використанням педалі (тобто, неодноразово натискається і відпускається).

https://youtu.be/qNX_34JQ1nU

АКУСТИЧНІ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Класичний тембр Rhodes можна уявити як мікс з трьох частин: дзвінкової,
ксилофон і фортепіанної.

Причина відмінності тембру Rhodes від тембру акустичного фортепіано полягає

в тому, що вібратори Rhodes - голки - не зафіксовано по обидва боки, як струни
фортепіано. Через це друга гармоніка (найбільш потужна з вищих гармонік в
спектрі фортепіано) у Rhodes Piano практично відсутня, так само відсутні і деякі
інші.

Здебільшого, в спектрі Rhodes Piano присутні непарні гармоніки (що ріднить цей
інструмент з кларнетом), але це відноситься, в основному, до стадії підтримки
обвідної (стаціонарної стадії). У момент атаки, коли молоточок ударяє по голці,
спостерігається безліч перехідних процесів. Тому, незважаючи на те, що в
цілому тембр Rhodes Piano біднішими тембру акустичного фортепіано, в
момент атаки звук далеко не "порожній", а "соковитий" і "теплий". І чим
сильніше молоточок ударяє по голці, тим більшою мірою проявляють себе
складні складові початкових стадій звукоутворення. Таким чином, тембр Rhodes
Piano сильно залежить від динаміки виконання.

У інструменту можлива величезна динаміка - перепад сигналів від піанісимо в

одноголосной грі до яскравого фортисимо в дворічних акордах може
перевищити 40-50 дБ. Якщо при сольному виконанні це не викликає
електроакустичних проблем, то в складній звуковий фактурі з насиченим
супроводом виразна передача сигналів Rhodes Piano вимагає неодмінного
стиснення динамічного діапазону.

БІОГРАФІЯ
Народився в 1910 році, Гарольд Родс викладав фортепіано у своїй рідній
Каліфорнії, перш ніж піти в армійський повітряний корпус під час Другої світової
війни. Саме тоді він висунув ідею електричного піаніно як терапевтичного
інструменту, будуючи свій (1942 року) початковий прототип з частин літака
(замість струн використовувались алюмінієві трубки з бомбардувальника B-17),
щоб поранені солдати мали можливість займатися творчістю, поки прикуті до
ліжка. Родос спорудив інструмент з 29 клавішами, що нагадував ксилофон.
Інструмент називався і був повністю акустичний, без єдиної радіодеталі, і
швидко завоював популярність серед військових. Після завершення служби
Родес заснував фірму The Rhodes Piano Corporation, що випускала фортепіано
pre-piano подібні попередньому інструменту. Інструмент мав 38 клавіш, що
покривають середній регістр, вбудований ламповий підсилювач,
шестидюймовий динамік і п'єзоелектричні звукознімачі. Все це було поміщено в
дерев'яний корпус на ніжках і дуже нагадувало іграшкове піаніно.

В кінці 50-х років фірму Родеса купив Лео Фендер - винахідник електричної бас-
гітари, творець першої серійної цільнокорпусної електрогітари, власник однієї з
найбільш шанованих компаній, що виробляють гітари і інструментальні
підсилювачі. У 1959 році з'явилася перша серійна модель електромеханічного
фортепіано - Fender Rhodes Piano Bass Інструмент мав 32 клавіші, що
покривають частоти бас-гітари (нижньою нотою була Мі контроктави).
Найбільшу популярність Piano Bass придбав в якості басового інструменту
групи The Doors.

Саме 1965 компанією CBS випустила першу професійну модель Родес-піано з

73-ма повнорозмірними клавішами, що мала назву Suitcase Piano, і вже 1967
року Родес-піано було використано впливовими джазменом Джо Завінулом, що
працював в ті роки з Майлзом Девісом.

Коли сьогодні заходить мова про "унікальний звук раннього Fender Rhodes", то
мається на увазі саме ця модель. Інструмент Suitcase Piano був обладнаний
акустичною системою і підсилювачем, який знаходився під клавіатурою. Таке
посилення надавало звуку особливу теплоту і густоту. Модель мала регулятори
високих і низьких частот, а деякі зразки ще і регулятор тремоло. У ранніх
зразках Suitcase Piano використовувалися молоточки з фетровими
наконечниками, як і в роялі, потім стали застосовувати молоточки з
наконечниками з неопрена.

У моделі Suitcase Piano клавіатура розташовується на акустичній системі з

двома динаміками і підсилювачем потужності, так що інструмент може
справляти враження "стереофонічного вібрато". Слово "вібрато" не має в
даному випадку нічого спільного з частотною модуляцією, а означає амплітудну
модуляцію з динамічним панорамуванням сигналу між динаміками. Педаль
дампера в моделі Suitcase є складовою частиною кабінету, а в моделі Stage -
окремим пристроєм.

Модель Suitcase Piano вимагає живлення від мережі не тільки для підсилювачів
потужності, але також для ефекту "стереофонічного вібрато" і для активних
фільтрів. У моделі Stage Piano відсутні підсилювач і динаміки, а ланцюги
корекції високих і низьких частот - пасивні, тому живлення не потрібно.

1970 року Родес-піано торкнулися інновації, що зменшили вагу інструмента до

63 кг. Цього року інструмент був використаний у знаменитому альбомі Білла
Еванса «From left to right». Пізніше інструмент широко використовували у своїй
творчості Стіві Вандер, Чік Коріа та інші музиканти

Модель Stage Piano являє собою клавіатуру з електромагнітними

звукосприймачами гітарного типу, що спирається на чотири хромовані ніжки і
вимагає зовнішнього підсилювача потужності.

Початок 80-х років ознаменувався розвитком цифрового звуку, і тенденції на

ринку заварних інструментів не забарилися позначитися на наступних
модифікаціях Rhodes. Нова модель The Stage Piano Mark III EK-10 (рис. 8)
поєднувала в собі як принципи класичного Rhodes Piano, успадковані від моделі
Mark II, так і принципи чисто електронного звукоутворення, характерні для
синтезаторів. Музикант міг керувати електронними голосами інструменту
механічним способом, а також змішувати електронні голоси з традиційним
звуком Rhodes. EK-10 був двухголосний синтезатором: перший голос - базовий
електронний, другий - з характерною забарвленням мідних духових. Електронні
голоси створювалися методом адитивного синтезу і могли, крім основної
частоти, містити другу і четверту гармоніки.

У 1984 році з'явилася остання перед закриттям підприємства модель, The Stage
Piano Mark V, яка, за словами Гарольда Родеса, була втіленням всіх
технологічних напрацювань за 25 років виробництва. Новий інструмент мав
підкреслено-дзвонову забарвлення звучання через серйозних змін в механічної
частини. Крім того, корпус був повністю зроблений з пластмаси (так що
інструмент важив всього 45 кг), а ніжки були замінені складається стійкою.

Після 1983 року інструмент був витісненим цифровим синтезатором Yamaha

DX7, однак у 1990-ті роки відродив свою популярність.

ПРИНЦИП РОБОТИ
Rhodes Piano - електромеханічний інструмент, в якому відбувається
перетворення механічної енергії коливання вібратора в електричну енергію.
Ланцюг звукоутворення інструменту складається з наступних ланок: натискання
клавіші - удар молоточка по вібратора - перетворення звукосприймачем
механічних коливань в електричні - попереднє посилення електричного сигналу
- обробка електричного сигналу - кінцеве посилення електричного сигналу
(відтворення звуку гучномовцями).

Основу механічної частини ланцюга складають клавіша, молоточок, дампер і

вібратор. На відміну від рояля, де вібратором є струни, вібратори в Rhodes
Piano нагадують двозубу вилку камертона. Однак вилки мають різні розміри,
форму і масу

Нижня, більш тонка і еластична вилка, називається "голкою" (Tine), по ній

вдаряє молоточок при натисненні клавіші. При ударі голка вібрує з помітною
амплітудою. Верхня, жорстка вилка (Tone Bar) є резонатором і вібрує з тією ж
частотою, що і нижня, хоча ця вібрація майже непомітна. На вільному кінці
голки прикріплений вантаж, так звана настроювальна пружина (Tuning Spring),
за допомогою якої можна швидко змінювати висоту тону всього вібратора.

Натискання клавіші передається за допомогою поворотного кулака на

молоточок. Коли клавіша натиснута, дампер підняті над голками.
Схема клавішного механізму Rhodes Piano

Коливання голки впливають на звукознімач. У Rhodes Piano звукознімач

електромагнітний - в основі його роботи лежить ефект електромагнітної індукції.
Звукознімач являє собою постійний магніт, навколо якого намотана обмотка з
великого числа витків тонкого мідного дроту.

Структура магнітного поля в звукознімачі

При коливанні тіла з феромагнітного матеріалу в магнітному полі постійного

магніту відбувається зміна магнітного потоку, що проходить через обмотку, і в
ній виникає змінний струм. На наступних графіках показана залежність зміни
вихідного напруги від зміни магнітного потоку через обмотку.

Після того як механічне коливання перетворено в змінний електричний струм,

настає стадія попереднього посилення сигналу до лінійного рівня. Потім, в
художніх цілях сигнал може піддаватися різноманітної електроакустичної
обробці, без якої Rhodes Piano застосовується рідко. Зазвичай
використовуються такі ефекти, як амплітудна модуляція, автопанорамування,
хорус, "вау-вау", дисторшн, ділеї. Нерідко пристрої обробки підключаються
послідовно, і ефекти комбінуються. Всі прилади, включаючи і кінцеві
підсилювачі потужності, надають на результуючий тембр інструменту значний
вплив.
Деякі виробники випускали пристрої, які стали практично стандартом при
використанні з Rhodes Piano. Так, майже відразу після виходу моделі Stage
Piano Mark I фірма Fender випустила підсилювач Fender Twin Reverb, який, до
того ж, може виробляти досить специфічний ефект тремоло. Активно
використовується з Rhodes і інша модель підсилювача - Roland JC 120 Jazz
Chorus, яка, крім посилення, дозволяє обробити сигнал ефектом хоруса.

Зміна параметрів інструмента

Rhodes Piano має велику гнучкість настройки. Положення вібратора можна
змінювати, і місце удару молоточка по голці кардинально відбивається на
тембрі. Положення звукознімача по відношенню до вільного кінця голки також
піддається налаштуванню. При цьому регулюються як гучність, так і тембр.
Гучність змінюється при переміщенні голки по горизонтальній осі звукознімача,
тембр - по вертикальній.

Для отримання тембру, в якому максимально виражена основна частота, а

кількість обертонів мала, голку слід перемістити в верхнє положення (рис. 15,
зліва). Оптимальне співвідношення основної частоти і обертонів виходить при
переміщенні голки до поздовжньої осі звукознімача (рис. 15, центр). При
розташуванні голки на осі практично повністю пропадає основна частота, і у
всій повноті постають обертони (рис. 15, справа), що робить звук виключно
ніжним і прозорим.

Переміщення голки по горизонтальній осі змінює не тільки гучність, але і

динамічний відгук інструменту на силу натискання клавіші. При малій відстані
від вільного краю голки до звукознімача динамічний відгук загострюється;
іншими словами, при невеликому зростанні сили натискання гучність зростає
значно.
Конструкція голки дозволяє дуже легко робити настроювання висоти тону. При
зміщенні настроювальної пружини в сторону підстави голки висота тону
збільшується, при зміщенні до вільного кінця - зменшується (рис. 17). Ця
операція виконується легко і, на відміну від фортепіано, доступна будь-якому
музиканту. Так що настройка Rhodes Piano в будь-якому ладі, що відрізняється
від рівномірно-темперованого, не представляє особливих труднощів. Зокрема,
інструмент може бути налаштований за методом "розширення октав", коли
висота звуків верхнього регістру трохи перевищує розрахункове значення для
рівномірно-темперованого ладу, а висота звуків нижнього кілька знижується.
Цей метод настройки відомий багатьом майстрам, обслуговуючим концертні
роялі. У керівництві користувача Rhodes наведено графік для такого
налаштування.

Потрібно також відзначити, що налаштуванню піддається реакція клавіатури:

глибина ходу клавіш, жорсткість і інші параметри.

https://youtu.be/vUVXMWOWaS8

https://youtu.be/Pu94mWlgzMY

https://youtu.be/T7rwmVcppJY