FRIEDRICH CERHA

I. Keintate
Eine letzte Art Chansons

HK Gruber
Ensemble die reihe
Friedrich Cerha
© Manu Theobald
Friedrich Cerha ( *1926 )

I. Keintate ( 1980 / 82 )
Nach Sprüchen aus dem „Wiener Panoptikum“ und
aus der „Wiener Grottenbahn“ von Ernst Kein

1 Prolog 00:55
2 I. Teil 09:44
3 II. Teil 09:52
4 III. Teil 07:55
5 IV. Teil 11:58
6 Epilog 07:45

HK Gruber, chansonnier  rnst Kovacic & Erich Schagerl, violin

Ernst Ottensamer & Norbert Täubl, clarinet
Günther Högner & Volker Altmann, horn
Kurt Prihoda, percussion
Gerti Winklbauer-Zourek, accordion
E
Heinrich Koll, viola
Gerhard Iberer, violoncello
Josef Pitzek, double bass
Friedrich Cerha, conductor

3
 Eine letzte Art Chansons ( 1989 )
Nach Texten von Friedrich Achleitner und Friedrich Cerha

7 I. Erzieherischer Akt ( Text: Friedrich Achleitner ) 00:40

8 II. Die Utopie der Solidarität ( Text: Friedrich Achleitner ) 00:46
9 III. Diagnose ( Text: Friedrich Achleitner ) 00:42
10 IV. Achleitner über Achleitner ( Text: Friedrich Achleitner ) 00:56
11 V. Meditation ( Text: Friedrich Achleitner ) 01:26
12 VI. Gigözzn ( Text: Friedrich Achleitner ) 00:24
13 VII. Überlegung ( Text: Friedrich Achleitner ) 00:31
14 VIII. Kollegiale Aufforderung… ( Text: Friedrich Cerha ) 00:52
15 IX. Da aunkl Poidi ( Text: Friedrich Cerha ) 02:58
16 X. Da Friedn auf da Wöd ( Text: Friedrich Cerha ) 06:40
17 XI. Zehn putzi gedichti ( Text: Friedrich Achleitner ) 04:11

TT 68:46

HK Gruber, chansonnier
Ensemble die reihe
Rainer Keuschnig, piano
Josef Pitzek, double bass
Kurt Prihoda, percussion

4
 HK Gruber

© Priska Ketterer
5
I. Keintate ( 1980 / 82 )

In the years prior to the Second World early 1980s I began to take an interest
War, as a fine violinist for my age I in non-European folk music and at the
was much in demand in the provincial same time started re-reading to my
music scene in the Viennese suburb of great delight the very Viennese writings
Hernals. In places such as Klein, Sima of my friend Ernst Kein, I came to regret
and Gschwandtner, usually together that as a composer I had utterly ignored
with adults, I performed waltzes, polkas, the Viennese folk music I had had in
Viennese songs and operetta hits myself since I had been a boy.
and classical overtures at so-called
‘academies’. That was to change now, and that is why
I wrote Keintate No. 1, partly alongside
In January 1938, for the ball season completing my opera Baal. The title is
at Gschwandtner I wrote a series of a compound of Kantate ( German for
waltzes in the manner of Lanner for ‘cantata’ ), i.e. a genre in vocal music,
the classical instrumentation of two and the name of the author Ernst Kein,
violins, viola and double bass. May my whose Wiener Panoptikum and Wiener
Gschwandtner Tänze be mentioned as Grottenbahn were the sources of the
early evidence of my familiarity with a texts to be set to music. In 1983, before
milieu that was much later to produce the premiere in the Metropol Theatre
my Keintaten. They were not premiered in Vienna, not unlike one of those
at that time. Two months later, the places in the suburbs Johann Strauss
Nazis had arrived, and the world of my used to frequent, I said to an audience
childhood vanished forever. When in the familiar with me from a completely

6
 different setting, “After a rehearsal of literally and elements from it are set Eine letzte Art Chansons
the Keintate, I was asked if I took what into new relations. The instrumentation
I was doing seriously. The question ( 2 clarinets, 2 French horns, a string
surprised me and deserves a serious quintet, an accordion and percussion )
reply. I did not seek to poke fun at folk evokes rich associations with the music
music and I did not want to abuse it as typically played at a wine tavern.
decoration or a cheap gimmick, but
I used it as a point of departure for The fact that in the final section ele­ My cycle Eine Art Chansons was
stylization and alienation in order to ments are alienated more and more, composed in 1986 / 87. It incorporates
arrive at a distance, frequently at an signs of dis­integration grow rife and artistic plays on words and forms, satires
ironic distance and some­times to cast delirium, fatalism and death prevail – on everyday life, popular grotesques
light behind the source. Such a stance topoi in folk art and art from Vienna – and features of contemporary political
should not be confused with the naivety transform this piece into an authentic criticism. Altogether, l was interested
that cannot recognize a cliché for what document of an essential sedi­ment in in aiming for the direct qualities of
it is”. Here, I am completely in tune with the mentality of the city. the chanson instead of using the
Ernst Kein, who ‘took the words out of cultivated and refined aura of the lied:
people’s mouths’ in the Lutheran sense, Friedrich Cerha further l intended to leave behind the
adopting dialect phrases in order to sacrosanct realm of “serious art” and
stress them by exaggera­ tion. This to move on to the slippery ground
‘verbatim’ adop­tion and aggrandizement of “revues and variety shows”, and
of reality consti­ tutes the essen­ tial to do this by preserving the claims of
difference between this literature musical quality and nevertheless to
and that by e.g. H. C. Artmann, whose exaggerate – partly in a playful way –
poetry is distilled from the dialect of the patterns of behaviour and modes of
Viennese proletariat. reaction, to turn them into the absurd
or also to directly quote what is eerily
The music quotes from well-known common place in reality. All this also
melo­dies, such as O du Lieber Augustin applies to Eine letzte Art Chansons,
and O du mein Österreich in No. 4 ( Der which were composed for HK Gruber,
Himmel für uns Wiener … ) or Wien, Wien who performed the first cycle in 1989.
nur du allein in No. 34 ( Falls Sie ein That cycle bases on t­ exts of the Wiener
Fremder sind … ), but more frequently Gruppe ( Rühm, Jandl, etc. ) and their
it is merely the characteristic tone followers, whereas Eine letzte Art
of Viennese folk music that is taken Chansons sets to music texts by

7
 Friedrich Achleitner, a member of the
Wiener Gruppe, supplemented by three
of my own texts. The Aria buffa for Nali
bases an Achleitner’s wedding present
to the architect Hannes and the painter
Ada Gsteu, in which he parodies the
slightly feeble minded way people
in love use to talk to each other. The
textual allusions to well-known music
were made by me. Of course they are
also reflected in the composition, with
these quotations ( f rom G. Rossini:
The Barber of Seville and J. Strauß:
Die Fledermaus ) as well as further
ones ( e.g. in No 7 from R. Strauss: Ein
Heldenleben or in No 8 from Czerny
studies and the 3 rd Leonore overture by
­Beethoven ) being smoothly interwoven
into the context.

Friedrich Cerha

8
Friedrich Cerha
Friedrich Cerha was born in Vienna in
1926. He began violin lessons in 1933,
and from 1936 onward he received
instruction in music theory and compo­
sition. In 1943, Cerha engaged in active
resistance while conscripted to serve
in an anti-aircraft defence crew; he
then deserted twice from the German
Wehrmacht in 1944 / 1945, after ­which
he waited out the Second World War’s
conclusion as a hut keeper and alpine
guide in Tyrol. From 1946 to 1950 he
studied violin, composition and music
education at the Vienna Academy of
Music as well as musicology, philosophy
and German language and literature
at the University of Vienna. He had
contact with avantgarde painters
and literary figures associated with
the Art-Club and with Schönberg’s
circle in the Aus­trian section of the
ISCM. From 1956 to 1958 he attented
the International Summer Courses in
Darm­stadt and in 1958 he joined Kurt
­Schwertsik in founding the ensemble
die reihe, which was Austria’s first
permanent forum for avantgarde music.
From 1959, he taught at the Academy
of Music in Vienna, where from 1976 to
1988 he was to hold a professorship
for the composition, notation and inter­
pretation of new music.
1961 saw the beginning of his extensive
inter­national career as an orches­tral
conduc­tor with renowned institutions
and festivals of new music ( e.g. Salzburg
Festival, Berliner Festwochen, Vienna
Festival, Venice Biennale, Warsaw
Autumn, Festival d’Automne à Paris,
Jyväskylä Arts Festival, Musica Viva,
Nutida Music Stockholm, Neues Werk
Hamburg, Musik der Zeit Cologne ), as
well as at opera houses ( e.g. Berlin
State Opera, Vienna State Opera,
Bavarian State Opera, Teatro Colón
9
Buenos Aires ). In 1961 he began to
work on creating a performable version
of the third act of Alban Berg’s opera
Lulu, which premiered in Paris in 1979.
This finally gave the musical world a
way in which to experience the work
in its entirety. His own opera Baal pre­
miered at the Salz­ burg Festival in
1981, followed by Der Rattenfänger at
the Steirischer Herbst festival in 1987,
Riese vom Steinfeld at the Vienna State
Opera in 2002 and ­Onkel Präsident at
the Prinzregententheater ­Munich.
Ernst von Siemens Music Prize. Cerha
in his own words about the music of
his late years: “Despite my age, I am
always searching for something new.
The path on which I search leads me
unavoidably back to me. Thus, it is
also always about finding new sides
of myself. The intense experience of
music is a way into one’s own being –
for the listener too.”
friedrich-cerha.com

Cerha is a member of several inter­

national academic and artistic insti­
tutions; he has received numerous
commissions to write ensemble, choral
and orchestral works ( e.g. Koussevitzky
Music Foundation New York, BNP
Paribas Paris, Southwest Broad­casting,
West German Broadcasting Cologne,
Musica Viva Munich, Konzert­haus Berlin,
Steirischer Herbst Graz, Festival de
música de Canarias, Konzert­haus and
Musik­verein Vienna, Vienna Philhar­
monic Orchestra ) and just as many
awards and honours, most recently
the Austrian Badge of Honour for
Science and Art in 2006, Officier of the

© Manu Theobald
French Order of Arts and Letters, the
Golden Lion for Lifetime Achievement
of the Venice Music Biennale, the 2011
Salzburg Music Prize and the 2012

10
HK Gruber

Born in Vienna in 1943, composer, His most recent works include the opera
conductor and chansonnier HK Gruber Tales from the Vienna Woods, which
started singing as a child with the pre­miered at the 2014 Bregenz Festival,
Vienna Boys’ Choir Vienna before going and a piano concerto for Emanuel Ax,
on to study at the Vienna Academy of a collabo­rative commission from the
Music. As of 1961 he played double New York Philharmonic, the Berlin
bass in the ensemble die reihe and was Philharmonic, the Concertgebouw
a member of the ORF Radio Symphony Orchestra and the Royal Stockholm
Orchestra Vienna between 1969 and Philharmonic Orchestra. As a con­
1998. His career as a singer and actor ductor, Gruber performs with many
began with the MOB art & tone ART major international orchestras. He held
Ensemble, which he founded in 1968 the position of Composer-Conductor
with fellow Viennese composers Kurt with the BBC Philharmonic Orchestra
Schwertsik and Otto M. Zykan. His from 2009 to 2015. Gruber frequently
style of composition is highly individual, appears as a chan­sonnier, most notably
and his music is performed worldwide in Frankenstein!!, his most popular
by major artists and orchestras. In work, which has received more than
2002, Gruber was awarded Austria’s 600 performances around the world
most prestigious cultural prize, the since its premiere in 1978 with G ­ ruber,
Grand Austrian State Prize. He became Sir Simon Rattle and the Royal Liver­
an Honorary Mem­ber of the Wiener pool Philharmonic. In addition, as a
Konzerthaus in 2009, and he is also an chansonnier, he has performed and
Honorary Life Member of the Board of recorded works by Kurt Weill and
the Kurt Weill Foundation. Hanns Eisler, as well as Schoenberg’s

11
Pierrot Lunaire and Peter Maxwell
Davies’ Eight Songs for a Mad King. In
one of the highlights of the 2018 / 19
season, Gruber conducted the ORF
Vienna Radio Symphony Orchestra in
a concert perfor­mance of Gottfried
von Einem’s opera Der Pro­zess at the
Salzburg Festival. The concert marked
the 100th birthday of von Einem, with
whom Gruber once studied composition.

Gruber’s music has been performed

by many leading orchestras, inclu­
ding Aerial by Håkan Hardenberger
Hardenberger and the Boston Sym­
phony under the baton of Andris
Nelsons, Charivari by the Hong Kong
Philharmonic conducted by C ­ hristian
Schumann, and Busking by the Scottish
Chamber Orchestra under the baton of
John Storgårds. HK Gruber’s works are
published by Boosey & Hawkes.

12
I. Keintate ( 1980 / 82 )
In der Vorkriegszeit war ich als für mein
kind­liches Alter recht guter Geiger im
provinziell-bürgerlichen Musikbetrieb
des Wiener Vororts Hernals gesucht:
In „Etablissements“ wie dem Klein, dem
Sima und dem Gschwandtner spielte
ich – zumeist mit Erwachsenen – Walzer,
Polkas, Wiener Lieder, Operetten-
Nummern und im Rahmen von
„Akademien“ klassische Ouvertüren.
Im Jänner 1938 entstand für die
Ballsaison beim Gschwandtner eine
Walzerfolge nach dem Vorbild Lanners
für die klassische Besetzung zwei
Geigen, Bratsche und Kontrabass. Als
früher Beleg für meine Vertrautheit mit
einem Milieu, aus dem viel später meine
Keintaten kommen sollten, seien meine
Gschwandtner Tänze erwähnt. Damals
wurden sie nicht mehr aufgeführt: zwei
Monate später waren die Nazis da und
meine Kinderwelt versank für immer.
Als ich mich Anfang der achziger Jahre
mit außereuropäischer Folklore zu
beschäftigen begann und gleichzeitig
wieder einmal zu meinem großen
Vergnügen in den Wiener Sprüchen
meines Freundes Ernst Kein blätterte,
fiel es mir auf die Seele, dass ich
bislang als Komponist die Wiener
Volks­musik, die ich seit Kindesbeinen
in mir herumtrage, völlig ignoriert habe.
Das sollte sich nun ändern und
so entstand, teilweise neben den
Endarbeiten an meiner Oper Baal die
l. Keintate. Der Titel ist ein Amalgam
aus Kantate, also etwas zum Singen,
und dem Namen des Textautors
Ernst Kein, dessen Bändern Wiener
Panoptikum und Wiener Grottenbahn
die vertonten Sprüche entnommen
sind. Vor der Uraufführung im Metropol
( 1983 ), einem den seinerzeit von
J. Strauß frequentierten Vor­ s tadt-
13
„Etablissements“ ähnlichen Lokal, sagte
ich einem mich aus ganz anderen
Zusammen­hängen kennenden Publi­
kum: „Nach einer Probe der Keintate bin
ich gefragt worden, ob ich eigent­lich
das, was ich hier tue, ernst nehme. Die
Frage hat mich überrascht und verdient
eine ernste Antwort. Ich wollte mich
nicht lustig machen über die Modelle
der Volksmusik, ich wollte sie nicht
als Aufputz, nicht als Gag benutzen,
sondern ich bin von i­ hnen a
­ usgegangen
und habe sie a ­ ngenommen, um durch
Stilisierung, durch Verfremdung dann
wieder zu einer Distanz zu kommen,
häufig zu einer ironischen Distanz, und
auch mitunter, um hinter die Modelle
zu leuchten. Man sollte eine solche
Gesinnung nicht mit einer Naivität
verwechseln, die nicht weiß, was
Klischee ist.“ Ich liege da auf einer
Linie mit Ernst Kein, der den Leuten im
lutherischen Sinn „aufs Maul schaut“
und Phrasen des Dialektjargons
zunächst einmal annimmt, um sie dann
durch Überdrehung zu pointieren. In
diesem „wörtlichen“ Anneh­men und
Überzeichnen der Realität liegt der
wesentliche Unterschied zwischen
dieser Litera­ t ur und etwa der
H.  C.  Artmanns, des­s en Dich­tungen
im Dia­lekt aus dem Wiener Volks­­milieu
Poetisches destillieren.
Die musikalischen Modelle nehmen Eine letzte Art Chansons
bekannte Melodien zitathaft auf, so
z.B. Anspie­ l ungen auf O du lieber
Augustin und O du mein Österreich in
Nr. 4 ( „Der Himmel für uns Wiener...“ )
oder Wien, Wien nur du allein in
Nr. 34 ( „Falls Sie ein Fremder sind...“ ),
häufiger aber wird nur der charak­
te­ristische Ton­fall der Wiener Volks­
musik beim Wort genommen und seine
Elemente beziehungs­reich verwoben. Mein Zyklus Eine Art Chansons ist
Die Besetzung 2 Klarinetten, 2 Hörner, 1986 / 87 entstanden. Er umfaßt artis­
Streichquintett, Knopfharmonika und tische Sprach- und Formspiele, All­
Schlagzeug bringt klanglich reiche tags-­S atiren, Populär-­G roteskes
Assoziationen an eine „Heurigenpartie“ und Politisch-­ Zeitkritisches. Insge­
ein. samt hat es micht gereizt, an Stelle
der gepflegten Aura des Lieds die
Dass im letzten Abschnitt die Elemente Direktheit des Chansons anzupeilen, die
immer mehr verfremdet werden, Auflö­ sakrifizierten Bereiche der Großkunst
sungs­erscheinungen überhandnehmen einmal hinter mir zu lassen, mich auf
und Delirium, Fatalismus und Tod dem gefährlichen Terrain der Kleinkunst
dominieren – uralte Themen in der zu bewegen und bei Wahrung des
Volkskunst und in der Kunst aus Wien – , musikalischen Qualitätsanspruchs –
macht das Stück in erhöhtem Maß zum teilweise spielerisch – Verhaltensmuster
Dokument einer wesentlichen Schicht und Reaktionsweisen zu überspitzen,
in der Mentalität dieser Stadt. ins Absurde zu überdrehen oder auch
das Schaurig-Banale in der Realität
unmittelbar zu zitieren.
 Friedrich Cerha
All dies gilt auch für Eine letzte Art
Chan­s ons, die 1989 für H.K. Nali
Gruber, den Inter­preten des ersten
Zyk­lus, entstanden sind. Dieser basiert
14
auf Texten aus der Wiener Gruppe
( Rühm, J­ andl etc. ) und deren Umfeld,
während in der letzten Art Chansons
nur solche des auch zu ihr zählenden
Friedrich Achleitner, ergänzt durch drei
eigene Texte, vertont sind. Die Aria
buffa für Nali beruht auf Achleitners
Hochzeitsgeschenk für den Architekten
Hannes und die Malerin Ada Gsteu, in
dem er die leicht debilen Sprechweisen
von Verliebten persifliert. Die textlichen
Anspielungen auf bekannte Musik
sind Einfügungen von mir. Sie finden
natürlich ihr Pendant in der Komposition,
wobei diese Zitate ( aus G. ­Rossini: Der
Barbier von Sevilla und J. Strauß: Die
Fleder­maus ) wie auch weitere ( z.B. in
Nr. 7 aus R. Strauss: Ein Heldenleben
oder in Nr. 8 aus Czerny-Etüden und der
3. Leonore-­Ouvertüre von B ­ eethoven )
nahtlos in den Kontext verwoben sind.

Friedrich Cerha

15
Friedrich Cerha
Friedrich Cerha wurde 1926 in Wien
geboren. Schon vor Abschluss
des Gymnasiums leistete er als
Luftwaffenhelfer aktiven Wider­stand,
desertierte dann zweimal von der
deutschen Wehr­m acht und erlebte
das Kriegs­­ende als Hüttenwirt in den
Tiroler Bergen. Ab 1946 studierte er an
der Akade­mie für Musik in Wien Violine,
Komposition und Musik­ e rziehung
und an der Universität Wien Musik­
wissenschaft, Germanistik und Philo­
sophie. Zunächst war er als Geiger
tätig und stand einerseits in Kontakt
zur avant­g ar­d is­t ischen Unter­­g rund­
szene junger Maler und Literaten um
den Art-­Club und andererseits zum
Schönberg-­Kreis der öster­reichischen
Sektion der IGNM. 1958 gründete er
mit Kurt Schwertsik das Ensemble die
reihe, das in der Folge Pionier­arbeit
in der Präsentation von Werken der
Avantgarde, der Wiener Schule und
der gesamten klassischen Moderne
leistete. Von 1959 an lehrte ­Friedrich
Cerha an der Hochschule für Musik
in Wien, wo er 1976 bis 1988 eine
Professur für Komposition, Notation
und Interpretation Neuer Musik
innehatte. Von 1960 bis 1997 war er als
Dirigent mit renommierten Ensembles
und Orchestern bei international
führenden Institutionen zur Pflege
Neuer Musik und Festivals ( Salzburger
Festspiele, Berliner Festwochen,
Wiener Festwochen, Biennale Venedig,
Warschauer Herbst, Festival d’Automne
Paris, Jyväskylä-­Festival, Musica Viva
München, Nutida Musik Stock­holm,
Neues Werk Hamburg, Musik der
Zeit Köln etc. ) und an Opern­häusern
( Staats­oper Berlin, Wien, München,
Teatro Colon Buenos Aires etc. ) tätig.
Cerhas Herstellung einer spielbaren
Fassung des dritten Akts der Oper
Lulu von Alban Berg ( 1963 – 78, UA
16
1979 in Paris ), hat der Musikwelt ein den Ernst von Siemens Musikpreis.
wesentliches Werk des 20. Jahr­ Zu seinem Spätwerk meint er: „Trotz
hunderts voll­ständig erschlossen und meines hohen Alters suche ich immer
inter­natio­nale Anerkennung gefunden. noch nach Neuem. Der Weg, auf dem
Seine eigene Oper Baal nach B. Brecht, ich suche, führt notgedrungen zu mir
mit dem er sich schon in den 50er selbst. Es geht also auch noch immer
Jahren auseinandersetzte, wurde darum, neue Seiten an mir selbst zu
1981 bei den Salzburger Festspielen finden. Das intensive Erleben von Musik
uraufgeführt, Der Rattenfänger 1987 ist ein Weg in sich hinein – auch für den
beim Steirischen Herbst und Der Riese Zuhörer.
von Steinfeld 2002 in der Staatsoper
Wien. Alle seine Bühnenwerke thema­ friedrich-cerha.com
tisieren auf verschiedene Weise das ihn
funda­mental beschäftigende Verhältnis
von Individuum und Gesell­schaft. Sein
Gesamtwerk umfasst Solo-, E ­ nsemble-,
Chor-, und Orchester­­werke, für die er
Auf­träge von hervor­ragenden Institu­
tionen und Festivals ( Koussevitzky-­
Foundation New York, BNP Paribas
Paris, Südwest­ f unk Baden-Baden,
West­ d eutscher Rundfunk, Musica
Viva München, Konzerthaus Berlin,
Steirischer Herbst Graz, Festival de
música de Canarias, Konzerthaus und
Musik­ v erein Wien, Wiener Philhar­
moniker etc. ) und ebenso zahlreiche
Preise und Ehrungen erhielt, zuletzt
2006 das Österreichische Ehren­
zeichen für Wissenschaft und Kunst,
den Orden Officier des Arts et Lettres,
den Goldenen Löwen der Biennale
Venedig für sein Lebens­werk, 2011
den Musikpreis Salzburg und 2012

17
HK Gruber
Der Komponist, Dirigent und Chanson­
nier HK Gruber wurde 1943 in Wien
geboren und sang im Kindesalter bei
den Wiener Sängerknaben, bevor
er an der Wiener Hochschule für
Musik studierte. Ab 1961 spielte er als
Kontrabassist im Ensemble die reihe
und von 1969 bis 1998 im ORF Radio-
Symphonieorchester Wien. Gruber
begann seine Karriere als Sänger
und Schauspieler mit dem MOB art &
tone ART Ensemble, das er 1968 mit
seinen Wiener Komponistenkollegen
Kurt Schwertsik und Otto M. Zykan
gründete. Er pflegt einen höchst indivi­
duellen Kompositions­stil und seine
Musik wird weltweit von führenden
Künstlern und Orchestern auf­geführt.
Gruber wurde mit Österreichs renom­
miertestem Kulturpreis bedacht, dem
Großen Österreichischen Staatspreis
von 2002. Im Jahre 2009 wurde
er zum Ehren­ m itglied des Wiener
Konzert­hauses ernannt, außerdem ist
er lebenslanges Ehrenmitglied des
Vorstandes der Kurt Weill Foundation.
Zu seinen jüngsten Werken zählt die
Oper Geschichten aus dem Wiener
Wald, die bei den Bregenzer Fest­
spielen 2014 ihre Premiere erfahren hat,
sowie ein Klavier­konzert für Emanuel
Ax, ein gemeinschaftlicher Auftrag des
New York Philharmonic, der Berliner
Philhar­moniker, des Concertgebouw-­
Orchesters und des Königlichen Phil­
har­mo­nischen Orchesters Stock­holm.
Als Dirigent tritt Gruber mit vielen
großen internationalen Orchestern auf.
Er hatte zudem von 2009 bis 2015 die
Position des Composer /  C onductor
beim BBC Philharmonic Orchestra inne.
Gruber tritt häufig als Chansonnier in
Erscheinung, besonders beachtenswert
in Frankenstein!!, seinem populärsten
18
Werk, das seit seiner Weltpremiere
1978 mit ­Gruber, Sir Simon Rattle und
dem Royal Liverpool Philharmonic mehr
als 600 Aufführungen auf der ganzen
Welt erfahren hat. Darüber hinaus hat er
als Chansonnier Werke von Kurt Weill
und Hanns Eisler sowie Schönbergs
Pierrot Lunaire und Maxwell Davies’
Eight Songs for a Mad King aufgeführt
und aufgenommen.

In einem der Highlights der Saison

2018/19 dirigierte Gruber das ORF
Radio-­Symphonieorchester Wien in
einer Konzert­aufführung von Gottfried
von Einems Oper Der Prozess bei den
Salz­burger Fest­spielen. Das Konzert
markierte den 100. Geburtstag des
Komponisten, bei dem G ­ ruber einst
studierte. Grubers Musik wurde von
vielen führenden Orches­ t ern auf­
geführt, darunter Aerial von Håkan
H ardenberger und dem Boston
­
Symphony unter N ­ elsons, ­Charivari
vom Hongkong Philharmonic unter
­Christian Schumann und Busking vom
Scottish Chamber Orchestra unter
John ­Storgårds.

Die Werke von HK Gruber erscheinen

bei Boosey & Hawkes.

19
I. Keintate

Prolog – Track 1 Prolog – Track 1 Prologue – Track 1

1 1 1
Heans inas au Hören Sie sich an Just listen
de magaredna die Margarethner * to the Margaretners *
und fümfhausa und Fünfhauser * and the Fünfhausers *
de fluridsduafa die Floridsdorfer * the Floridsdorfers *
und de simaringa und die Simmeringer * and the Simmeringers *,
de weana mid an wuat die Wiener mit einem Wort in one word: to the Viennese

heans inas uandlech au hören Sie sie sich ordentlich an listen to them carefully
unds wiad ina und es wird Ihnen and you’ll feel
gauns woam ums heaz ganz warm ums Herz a warmth about your heart,
oda se griang de ganslhaut oder Sie kriegen die Gänsehaut or you’ll get goose pimples
ans fon de zwaa eines von beiden one of the two.

I. Teil – Track 2 I. Teil – Track 2 Part l – Track 2

2 2 2
Bei da bost Bei der Post With the mail,
schdimmt stimmt something
aa was ned auch etwas nicht is also wrong,

* Wiener Gemeindebezirke * districts of the city of Vienna

20
aundas kauni anders kann ich otherwise
ma des ned mir das nicht how can l explain
eaglean erklären to myself
daas i scho dass ich schon that since
seit ana seit einer a small eternity
glanan ewigkeit kleinen Ewigkeit I’ve not got
kane libesbriaf keine Liebesbriefe any
mea griag mehr bekomme love letters.

3 3 3
Waun i Wenn ich lf l
da keisa der Kaiser had been
gwesn waa gewesen wäre the Emporer

daun hed i dann hätte ich I’d have

ole maln alle Mädchen tried
in da keantnaschdrossn in der Kärntnerstraße * all the girls
in da brodaschdrossn in der Praterstraße * on the Kärntner street *,
und aum giatl und am Gürtel * the Prater street *
ausbrowiad ausprobiert and the Gürtel boulevard *

und nocha und nachher and afterwords

hed i gsogt hätte ich gesagt I’d’ve said,
„es woa sea scheen „Es war sehr schön, It was nice,
es hod m i sea gefreit“ es hat mich sehr gefreut“ ** we were quite pleased. **

* bekannte Prostituierten­standplätze * hangouts of the prostitutes

** Lieblingsausspruch ­Kaiser Franz Josephs l. nach ** Standard comment of the old emperor
öffentlichen Darbietungen und Huldigungen. Francis Joseph l.

21
4 4 4
Da himme Der Himmel For us Viennese
fia uns weana für uns Wiener heaven would have to be
miasta grossa müsste ein großer a big
schanigoatn sei Gasthausgarten * sein sidewalk restaurant *
aun an woaman an einem warmen on a warm
sumadog Sommertog summer day

und de köna und die Kellner and the waiter

miastn schnizln müßten Schnitze! had to bring schnitzel
und guaknsolod und Gurkensalat and cucumber salad,
bringa und bia bringen und Bier and all the beer
sofüü ma wüü soviel man will we want

und ollas umasunst und alles gratis and everything for free!

5 5 5
Waasd no Weißt du noch Do you still
wiasd ois wie du als know how,
weisses mal weißes Mädchen ** as a white-dressed girl,
rosnbladln Rosenblätter you scattered
gschdrad hosd gestreut hast rose petals;

jezt kumst hintn jetzt kommst du hinten and, now you linger way back
bei de oedn weiwa bei den alten Weibern with the old hags
waun da pfora wenn der Pfarrer when the parish priest
midn himme mit dem Traghimmel anderthe canopy
scho umd nexte schon um die nächste has already turned
ekn bogn is Ecke gebogen ist the next corner

* Wiener Dialekt: Schanigarten * a few tables surrounded by a hedge of ivy

** bei der Fronleichnamsprozession “Schanigarten”

22
6 6 6
Di sun Die Sonne The sun
is ma zhaas ist mir zu heiß is too hot,
und da reng und der Regen and the rain
is ma znos ist mir zu nass too wet,
und di ködn und die Kälte the cold
fadrog i scho goaned vertrag’ ich schon gar nicht l can’t stand at all.
fo miaraus von mir aus As for me,
brauchads iwahaupt brauchte es überhaupt there’s no need
ka weda gem kein Wetter zu geben for any weather.

7 7 7
Im Grund bin i Im Grunde bin ich Basically
a guada loodsch ein gutmütiger Mensch I’m a good guy,
nua haas gee nur zornig * but I easily
tua i leichd werde ich leicht get boiling mad,
und wauni haas gee und wenn ich zornig werde and when I’m boiling mad,
daun fagis i imma dann vergesse ich immer l always forget
daas i im grund dass ich im Grunde that l’m really
a guada loodsch bin ein gutmütiger Mensch bin a good guy.

8 8 8
l hoid di ich halte dich I hold you,
du hoidsd mi du hältst mich you hold me,
ea hoid si er hält sie he holds her,
si hoid eam sie hält ihn she holds him.

so hoid ana so hält einer So each one

in aundan den anderen holds the other –
aum schmee zum Narren so what!

* haas gee = heißlaufen

23
9 9 9
Waunsd amoi Wenn du einmal If you ever
brofessa wiasd Professor wirst become a professor,
daun greng di ned dann kränk’ dich nicht make nothing of it.

des kaun bei uns das kann bei uns This can happen here
anjedn basian jedem passieren to anybody.

10 10 10
An lipizana Einen Lipizzaner A Lippizaner
mecht i gauns möchte ich I’d like to have,
fia mi alaa ganz für mich allein all for my own

an lipizana einen Lipizzaner A Lippizaner

groos und groß und big and
weis und weiß und white
ausgschdopft ausgestopft and all
mecht i möchte ich stuffed

oda wenigstns oder wenigstens or at least

an sengagnabn einen Sängerknaben a choirboy. *

11 11 11
De darm Die Gedärme The intestines
san in de katakombm sind in den Katakomben are in the catacombs,
es heaz das Herz the heart
is in da augustinakiachn ist in der Augustinerkirche is in St. Augustin,
da Keapa der Körper the body
in da kapuzinagruft in der Kapuanergruft in the Capuchin crypt
* The Lippizaner riding academy is next door to
the Imperial Chapel where the Vienna Choirboys
perform.

24
so haums di keisarin so haben sie die Kaiserin Thus they have divided up the
marideresia fadeut Maria Theresia verteilt Empress Maria Theresia so that
damid ma dreimoi damit man drei Mal you have to pay three times
zoen muas bezahlen muss if you want to see
waumas seng wü wenn man sie sehen will all of her.

12 12 12
Intermezzo: Marsch Intermezzo: Marsch Intermezzo: March

II. Teil – Track 3 II. Teil – Track 3 Part II – Track 3

13 13 13
A leich Ein Begräbnis A funeral
aum otagringa friidhof am Ottakringer Friedhof at the Ottakring cemetry
is so schee ist so schön is so beautiful.
de fogaln singan die Vögel singen The birds are singing,
und d kastanien blian und die Kastanien blühen the chestnut trees are blossoming,
di witwe wand die Witwe weint the widow weeps,
de feterana schbün die Veteranenmusik spielt the veterans’ band plays,
es riacht noch weirauch es riecht nach Weihrauch it smells of incense,
und da Pfora ret und der Pfarrer redet and the priest talks
na wiakli woa nein, wirklich wahr a funeral at the Ottakring cemetry
nix schenas ken i ned ich kenne nichts Schöneres is so beautiful. Honestly,
I know nothing more beautiful.

14 14 14
l hob a wax heaz Ich hab’ ein weiches Herz I have a soft heart,
und da winta is schdreng und der Winter ist streng and the winter is fierce
und de aumschln de haum und die Amseln haben and the blackbirds have
nix zum fressn nichts zu fressen nothing to eat

25
und drum hob i mei oede und deshalb hab’ ich meine Frau * and that’s why l’ve strangled
dawiagd und zaschtiklt erwürgt und zerstückelt my old hag,
und aufs fenstablech und aufs Fensterblech cut her up into pieces
gschdraad gestreut and scattered them over
the window sill,
weu i hob a wax heaz denn ich hab’ ein weiches Herz
und da winta is schdreng und der Winter ist streng for l have a soft heart,
und ma deaf net und man darf nicht and the winter is fierce
aufd aumschln fagessn auf die Amseln vergessen und one must not forget
the blackbirds.

15 15 15
Waun i sinia Wenn ich so nachsinne When I meditate –
i dua des oft das tu’ ich oft I do this often –
i bin a mensch ich bin ein Mensch I am a person
dea füü siniad der viel nachsinnt who meditates a lot
und jedes moi und jedes Mal and each time
waun i des dua wenn ich das tu’ when I do so –
wia soi i sogn wie soll ich sagen how should l say it
a jedesmoi hoid jedes Mal halt each time
waun i so sinia wenn ich so nachsinne when l so meditate –
nau jo na ja well – well then –
do schlof i ei dann schlaf ich ein l fall asleep.

16 16 16
Aufschbringa Aufspringen Jumping onto
deafst ned darf man nicht is forbidden,
oschbringa abspringen jumping off
deafst ned darf man nicht is forbidden,
ausselaana hinauslehnen leaning out

* oede = Alte

26
deafst di a ned darf man sich auch nicht is forbidden.
ausschbukn ausspucken spitting out
deafst ned darf man nicht is forbidden,
min foara redn mit dem Fahrer sprechen talking to the driver
deafst ned darf man nicht is forbidden –
und do hasts ollaweu und da wird immer behauptet it’s often said:
bei uns is ma dass man bei uns here you are
a freia mensch ein freier Mensch wäre a free man.

17 17 17
Do sans maschiad Da sind sie marschiert There they were marching:
de buagschandam die Hofburgwache * the Imperial guard,
es bundeshea das Bundesheer the federal army,
de deidschn und die Deutschen und the Germans and
de russn die Russen the Russians.

jo do aum ring Ja, da über die Ringstraße there, on the Ring boulevard –
do sans maschiad da sind sie marschiert there, they marched –
da schuzbund und der Schutzbund ** und the “Protective League” and
de haunanschwanzla die Heimwehr *** the “Cock-tailers” *,
de nazi und die Nazis und the Nazis und
de kumaln die Kommunisten the Commies –

und i und ich and I was

woa oeweu bin immer always watching
in schbalia im Spalier gestanden from the sidelines.

* Burggendarmen
** Schutzbund: Para­mili­tärische Organisation
der SDAP (Sozialdemokratische Partei
Deutschösterreichs)
*** Hahnenschwanzler: Mitglieder des rechts­
gerichteten paramilitärischen Heimatschutzes * paramilitary organizations of the 1920s and
(Heimwehr); beide in der Zwischenkriegszeit 1930s

27
18 18 18
Glauma des Glaub’ mir das Believe me: all this adds up,
ollas sumiad si alles summiert sich and be it ever so small –
und wauns aa und wenn es auch believe it to me:
nau a so gla is noch so klein ist all this adds up:
heit wos heute etwas something today
und muang wos und morgen etwas and something tomorrow
und iwamuang aa was und übermorgen auch etwas and again something day after
sumiad si summiert sich tomorrow
und wiad da und wird dir adds up, adds up –
amoi zu füü eines Tages zu viel and some time
it becomes too much for you.

19 19 19
Gee nua eine Geh’ nur hinein Just walk in,
kum nua ausse komm’ nur heraus just come out,
schdeig nua auffe steig’ nur hinauf just step up,
greu nua owe kriech’ nur herunter just crawl down,

wiasd scho segn wirst schon sehen you’ll see

wosd hikumst wo du hinkommst where you land.

20 20 20
A glosaug Ein Glasauge A glass eye
miasd ma haum müsste man haben one should have.
daun ded ma dann würde man Then one
fon dem ölend von dem Elend would see
umadum rundherum only half
nua mea nur mehr the misery
di höfte seng die Hälfte sehen roundabout –

und des waa und das wäre and even that

aa nau gnua auch noch genug would be enough.

28
21 21 21
De retung und de feiawea Die Rettung und die Feuerwehr The ambulance and the fire truck –
de heari gean die hör’ ich gerne those l like to hear.
do deng i daun bei mia da denk’ ich mir dann Then l think to myself:
es brend oda jezt hods es brennt, oder jetzt hat es there’s a fire, or again
scho wiida an darend schon wieder einen erwischt someone was run over.
und i bin daun und dann bin ich and l’m
a bissl draureg ein wenig traurig a little sad
und a bissl froo und ein wenig froh and a little happy.

l man ich glaub’ I mean

i tua mi daun ich fühl’ mich dann I feel
genauso fün wia waun genau so, wie wenn just like
de schramen schbün die Schrammeln spielen when the Schrammeln * play.

22 22 22
Intermezzo: Marsch Intermezzo: Marsch Intermezzo: March

III. Teil – Track 4 III. Teil – Track 4 Part III – Track 4

23 23 23
Daas ma Dass wir According
laud schdadisdig laut Statistik to statistics
wenig saf wenig Seife we consume little
fabrauchn dan verbrauchen soap.
is logisch ist logisch That’s logical
weu bei uns denn bei uns because
woschd ee wäscht ohnehin here anyway
a haund di aundare eine Hand die andere one hand washes the other.

* Combo playing at the “Heurigen”

29
24 24 24
Di daunau gibds Die Donau gibt’s There is the Danube,
und hoche heisa und hohe Häuser and we have more than enough
hauma mea wia gnua haben wir mehr als genug high buildings,
an bam finst scho ein Baum findet sich schon a tree can be found
in glanstn bak im kleinsten Park in the smallest park,
de gas is aa ned das Erdgas ist auch nicht the gas
iwamesig deia übermäßig teuer is not overly expensive either –

mid an wuat mit einem Wort in one word:

bei uns schdeen da bei uns stehen dir here all opportumties
olle meglichkeitn offn alle Möglichkeiten offen are open.

25 25 25
Waunsda Wenn du dir When you
fua augn hoidsd vor Augen hältst keep in mind
wos heitzudog was heutzutage what a funeral
a leich kost ein Begräbnis kostet costs today,
daun bleibt da dann bleibt dir then
goanix aundas iwa gar nichts anderes übrig there is nothing left
ois wia weidazlem als weiterzuleben but to stay alive.

26 26 26
Schee woans jo ned Schön waren sie ja nicht The bedbugs
de waunzn die Wanzen were not exactly pretty,
und grochn haums und gerochen haben sie and smell they did
aa ned guad auch nicht gut not good either,

owa ma is si aber man ist sich but at least

wenigstns ned wenigstens nicht one did not feel so forsaken,
so falossn fuakuma so verlassen vorgekommen so forsaken
wia jezt wie jetzt as now.

30
27 27 27
Daas ma oft Dass wir oft Another one
De foam wexln die Farben wechseln of those slanders:
des is aa das ist auch that we are often changing
so a faleimdung so eine Verleumdung our colours.

nim zum beischbüü nimm zum Beispiel Take for instance

de magirungan die (Weg-)Markierungen the markings of the trails
in winawoed im Wienerwald in the Vienna woods –
de haum si die haben sich they
de gaunze zeid während der ganzen Zeit haven’t changed
ned gendat nicht verändert at any time.

28 28 28
Waun l Wenn ich When l
a baafleisch iis Beinfleisch * esse eat a ribroast
do foin ma glei dann fallen mir gleich I immediately
de fiaka ei die Fiaker ** ein think of the Fiakers *,
da brodfisch der Bratfisch *** Bratfisch,
und di meri wetschera und die Mary Vetsera Mary Vetsera,
da graunprinz rudoif auch der Kronprinz Rudolf Crown Prince Rudolf,
und a meialing und Mayerling and Mayerling,

* bestimmte Art von gekochtem Rindfleisch

** Droschkenkutscher
*** Bratfisch war der Kutscher, der den Kron­prinzen
­Rudolf und seine Gelieb­te, die Baronesse
­Vetsera, nach Schloß M
­ ayerling führte, wo sie
aus dem Leben schieden. Als bekannter Wie-
ner Heurigensänger starb Bratfisch vor einigen
Jahren, ohne von seinem Wissen um die Um-
stände des geheimnisvollen Doppelselbstmords
auch nur ein Wort preisgegeben zu haben. * elegant carriage drawn by two horses

31
und dafau kumts und daher kommt es and because of that
daas i dofl ich I always
waun i wenn ich become so melancholy
a baafleisch iis Beinfleisch esse when l eat
ollaweu so melancholisch bin immer so melancholisch bin a ribroast.

29
De fassldiwla
san scho ausgschduam
wia de dschikaretira
de dschikaretira
san scho ausgschduam
wia de balschdira
29 29
Die Biertippler * The vatdippers
sind schon ausgestorben are already extinct
so wie die Zigarettenstummel- just like the buttpickers,
Sammler.
die Zigarettenstummel-Sammler the buttpickers
sind schon ausgestorben are already extinct
so wie die Knochenstierer ** like the bone-nibblers,

de balschdira die Knochenstierer the bone-nibblers

san scho ausgschduam sind schon ausgestorben are already extinct
wie de fassldiwla so wie die Biertippler like the vatdippers –

und mia und wir and soon,

mia kuman a wir kommen auch soon it will be
boid drau bald dran our turn *.

30 30 30
Des ringlgschbü Das Ringelspiel (Karussell) The merry-go-round
draad si und draad si dreht sich und dreht sich turns and turns and turns,

und du sizt und du sitzt and you sit

* Typen, die Bierreste austrinken. * Poor people who ­collect the remnants of beer
** Typen, die in den Abfällen nach Knochen from empty vats, pick up ­cigarette butts from
suchen, um sie an Seifenfabriken zu verkaufen. the pavement.

32
auf dein hoizanan pfead
und fagissd gauns
daas amoi wiida schtee bleibt
31
Beredn dan sas
de leid
waunsd dschechasd
owara bessas mitl
gengan duaschd
des wissns ned.
32
Di schlechte zeid
hod uns ned
guad dau
und di guade zeid
duad uns
aa ned guad
wos woin mia
eigndli
IV. Teil – Track 5
33
De ringldaum und
de duatldaum und
de waundadaum und
de diakndaum und
de schtrossndaum und
de rauchfaungdaum und
auf deinem hölzernen Pferd on a wooden horse
und vergisst ganz totally forgetting
dass es einmal wieder stehen bleibt that same time it will stop.
31 31
Sie reden darüber People
die Leute bitch about you
wenn du säufst („tschecherst“) when you trink.
aber ein besseres Mittel But they don’t know
gegen den Durst o better medicine
wissen sie nicht against thurst
32 32
Die schlechte Zeit Bad times
hat uns nicht did not do
gut getan any good to us,
und die gute Zeit and good times
tut uns don’t do
auch nicht gut any good to us either –
was wollen wir what do we really
eigentlich want?
IV. Teil – Track 5 Part IV – Track 5
33 33
Die Ringeltauben und The ring doves and
die Turteltauben und the turtle doves and
die Wandertauben und the wild doves and
dieTürkentauben und the Turkish doves and
die Straßentauben und the street pigeons and
die Rauchfangtauben und the chimney pigeons and
33
de briafdaum und
de hausdaum und
de lochdlaum
de ludan
scheissn ollas au
34
Fois se a fremda san
und noch wean kuman
daun schdeigns glei
aum schdefansduam auffe
und schauns owe aum grom
aufs rodhaus und
auf di wotifkiachn
und daun ume zum koenbeag
zua daunau und zum risnral
und wauns des dau haum
schdeigns owa fon schdefansduam
und foans gschdwind
wiida ham
35
l woa scho
in kaoale
in jesolo
und auf da insl rab
die Brieftauben und
die Haustauben und
die Lachtauben
die Ludern
scheißen alles an
34
Falls Sie ein Fremder sind
und nach Wien kommen
dann sollten Sie gleich
auf den Stefansturm
hinaufsteigen
und auf den Graben hinunter
schauen
auf’s Rathaus und
auf dieVotivkirche
und dann hinüber zum Kahlenberg
zur Donau und zum Riesenrad
und wenn Sie das getan haben
dann steigen Sie herunter vom
Stefansturm
und fahren schnell
wieder nach Hause
35
Ich war schon
in Caorle
in Jesolo
und auf der Insel Rab
the carrier pigeons and
the house pigeons and
the laughing pigeons –
these devils
shit on everything.
34
If you’re a foreigner
and come to Vienna
climb immediately the
tower of St. Stephen’s Cathedral
and look down on the Graben,
the City Hall and
the Memorial Church,
and then over to the Kahlenberg,
to the Danube and the Ferris
wheel,
and once you’ve done that,
climb down from St. Stephen’s
tower
and quickly go home.
35
I’ve already been
to Caorle
and Jesolo
and on the Isle of Rab,
34
l ken di wöd ich kenne die Welt I know the world,
mia kenans nix mir können Sie nichts and you can’t tell me
dazön erzählen nothing.

36 36 36
De gmiadlichkeit Die Gemütlichkeit Geniality
des kaunst ma glaum das kannst du mir glauben means more than anything to me,
de geed ma iwa ollas die geht mir über alles that you con believe.

und waunstas ned glaubsd und wenn du’s nicht glaubst And if you don’t,
schleich di glei scher’ dich zum Teufel get going,
weu sunsta leansd mi kena sonst lernst du mich kennen or else you will learn to know me.

37 37 37
Intermezzo: Galopp Intermezzo: Galopp Intermezzo: Galopp

38 38 38
Wauma uns Wenn wir uns Once
min dreg mit dem Dreck we have killed ourselves
und midn leam und mit dem Lärm with rubbish
söwa umbracht selbst umgebracht and noise,
haum wean haben werden there won’t
daun wiad dann wird even be
ned amoi mea nicht einmal mehr anybody
ana do sei einer da sein arounct
dea sogt der sagt to say:
recht gschicht eich recht geschieht’s euch Serves you right
es depm ihr Idioten („Deppen“) you morons.

35
39 39 39
Intermezzo: Polka Intermezzo: Polka Intermezzo: Polka

40 40 40
l sog da Ich sag’ dir I say:
heit gibds nua mea heute gibt’s nur mehr today there’s only
gfrasta unredliche Menschen riffraff
wosd hinschausd wo man hinschaut wherever you look –
sogoa am söwa sogar sich selbst you can scarcely trust
kauma nimma draun kann man nicht mehr trauen yourself any longer.

41 41 41
Wauni singa kent Wenn ich singen könnte lf l could sing
wiara kanari wie ein Kanarienvogel like a canary,
daun wari dann wäre ich then I would
in gaunzn dog den ganzen Tag lang stay silent
schdüü still all day.

auf de oat auf diese Weise This way

dedad i eich olle würde ich euch alle I would punish
schdrofm bestrafen. all of you.

42
Zeascht schtingn de kaneu
daun kumt da wind
und drogt de kasbabialn
bis in dritn schtog
und nocha schitts
fileicht a hoiwe schtund
daasd glaubst di wöd geed unta
waunsd owa daun
42
Zuerst stinken die Kanäle
dann kommt der Wind
und wirbelt die
(Käse-)Papierfetzen
bis zum dritten Stock
und dann regnet es
vielleicht eine halbe Stunde
dass man glaubt, die Welt geht
42
At first the sewers smell,
then comes the wind
and blows the cheese wrappers
up to the third floor,
and afterwards it pours
perhaps for a half hour
so that you think the world comes
to an end –

36
es fensta wiida aufmoxt
is di luft
di fon da schmöz umawaat
so gschmakig und küü
ois wira mentoizukal
unter but when you then again open the
wenn du aber dann das Fenster window,
wieder öffnest then the air
ist die Luft that waves over from
die von der Schmelzwiese the Schmelz *
herüberweht is as tasty and cool
so würzig und kühl as a peppermint
wie ein Mentholbonbon

43 43 43
Mi kenan olle Mich können All of them can go to hell **,
liawa hea alle * lieber Herr my dear sir, all of them:
de wochta die Polizisten the police
und de feiawea und die Feuerwehrleute and the firemen,
und a es gaunze mülidea und auch das ganze Militär and the entire military,
de ralfora die Radfahrer the bicyclists,
de autofora die Autofahrer the cardrivers,
de oaman und de reichn die Armen und die Reichen the poor and the rich,
de greisla die Gemischtwarenhändler the grocers
de greila die Gemüsehändler (Kräutler) and the
und de müliweiwa und die Milchweiber milkmaids,
de rodn und de schwoazn die Roten und die Schwarzen ** the Reds and the Blacks ***,
de wiatn die Wirte the innkeepers
und kafeesiada und Cafetiers and coffee-sellers,
de schuasta die Schuster the cobblers,
schneida und de Schneider und die the taylors,
schdrossnkira Straßenkehrer the streetsweepers.
de hean beaumtn und minista die Herren Beamten und Minister the officious clerks and executives,

* ancient parade ground

** The original suggests a German idiom referring
* verkürztes Götz-Zitat to a certain part of the human anatomy.
** politische Parteien *** political parties

37
de bem die Tschechen (Böhmen) the Czech yokels,
de gscheadn die Provinzler the Croats.
und growodn und Kroaten the janitors
de hausmasta die Hausmeister and the street-car people –
de dramweia die Straßenbahner all of them can go to hell,
mi kenan olle Mich können alle my dear sir, all of them –
liawa hea lieber Herr and you, if you want to –
und se wauns woin und Sie, wenn Sie wollen. you too.
a auch

Epilog – Track 6 Epilog – Track 6 Epilog – Track 6

44 44 44
Intermezzo Intermezzo Intermezzo

45
Wia ma seinazeid
auf da greizeichnwisn
babla gfaungt haum
haum ma nau ned gwusd
daas mara amoi
so gfaungt und daun
mid ana unsichtboan nodl
auf an unsichtboan
bopandekl *
gschbendld wean
45
Als wir damals
auf der Kreuzeichenwiese *
Schmetterlinge fingen
haben wir nicht gewußt
dass wir einmal
so gefangen und dann
mit einer unsichtbaren Nadel
auf einem unsichtbaren Karton
aufgespießt würden.
45
When we, once upon a time,
were catching butterflies
on the Cross Oak meadow,
we didn’t know
that we too would be
caught like this
and impaled with
an invisible needle
onto an invisible piece
of cardboard.

* bopandekl = Pappendeckel * im Wienerwald

38
46 46 46
A fiatl Ein V iertel (liter) A cup,
und no und noch and another
a fiatl ein Viertel cup,
und no und noch and still another –
a fiatl ein Viertel and then
und no und noch one more
a fiatl ein Viertel cup
und daun und dann and then –
waun wann when, –
daun dann then
a fiatl ein Viertel another cup,
und no und noch and more,
a fiatl ein Viertel and more –
und no und noch and more –
und daun und dann and then –
waun wann well,
no daun na dann then
jo daun ja dann …

47
Fria hob i glaubt
daas da dod
ollaweu gleich ausschaut
so wia dea in da geistabaun
und noch leim riacht
und schtaub
47 47
Früher hob’ ich geglaubt I used to believe
dass der Tod that death
immer gleich aussieht always looked the same,
so wie in der Geisterbahn like the one in the spook tunnel
und nach Leim riecht and smelled like glue
und Staub and dust.

oba jezt waas i aber jetzt weiß ich But now I know
daas a ollaweu daß er immer that he always
aundas ausschaut anders aussieht looks different
und ollaweu und immer and smells
aundas riachd anders riecht different.

39
48 48 48
Da wagna jaurek Der Wagner Jauregg * Wagner-Jauregg *
isscho laung dod ist schon lange tot Died long ago,
und in hoff gibds und den Hoff * gibt es jetzt And Hoff * doesn’t exist any
jezt a nimma mea auch nicht mehr longer

schee schau ma aus schön schau’n wir aus either – we’re in a pretty fix,
mia oaman noan wir armen Narren we poor fools.

49 49 49
Waun an fiamling Wenn einem Firmling When a confirmand’s balloon
da luftbalaun dafaufliagd ein Luftballon davonfliegt flies away,
daun sog i imma dann sag’ ich immer I always say:

waan ned glana wein’ nicht, Kleiner “Don’t weep, my boy

wea waas fia was guad is wer weiß, wofür’s gut ist who knows what is good for” **

* two famous Viennese psychiatrists

** After confirmation, the witnesses at
confirmation took their confirmands to the
Prater, the Vienna fun fair, where they were
being treated to a nice meal, ice cream, given
* berühmte Wiener Psychiater balloons and all sorts of gifts.

40
Eine letzte Art Chansons

I. Erzieherischer Akt I. Erzieherischer Akt I. Educational measure

ge fiarö geh nach vorne move on

ge tu schön bitten ask courteously
ge fiarö na geh just go
ge na geh schon nach vorne move on

dua schä biddn oder ist dir eine Ohrfeige lieber or would you rather have a slap in the
face
ge fiarö
ge
ge fiarö
nau ge

dua schä biddn

ge schä fiarö
ge scha fiarö
nau ge schä fiarö

oda is da a wadschn liawa

41
II. Die Utopie der Solidarität II. Die Utopie der Solidarität II. The Utopia of Solidarity

waun i wenn ich If me and you

und du und du and him and her
if we
und ea und er went here and there
und si und sie that would be something

waun mia wenn wir

heagangadn hergingen
und hiigangadn und hingingen

seawass das wär’ was

III. Diagnose III. Diagnose III. Diagnosis

glaonzade augn glänzende Augen shining eyes

koedö fiass kalte Füße cold feet
gliaradö uawaschschl glühende Ohren ears aglow

maschsch ins bödd marsch ins Bett off to bed

IV. Achleitner über IV. Achleitner über Achleitner IV. Achleitner on

Achleitner Achleitner
Also wollen der Herr
oiso woin da her den Käse im Papier So what would you like sir
den kas in papierl oder in Schnitten The cheese wrapped up
oda in schnittal oder in Scheiben or in slabs
oda in scheibal oder in Würfel or in slices
oda in wirfal oder in Ecken, or in dices
oda in eggal, wie der Herr belieben, or in wedges

42
wia da her beliabn, alles haben wir, just as you like sir
ollas haum ma wenn es nur Käse ist. we have everything
wauns nur a kas is. as long as it is just cheese
Also was wollen der Herr,
oiso wos woin da her. den Käse in Schnitten. so what would you like sir
den kas in schnittal, in Scheiben the cheese in slabs
in scheibal, in Würfel, in slices
in wirfal, in Ecken, in dices
in eggal, in Schnitten, in wedges
in schnittal, in Scheiben in slabs
in scheibal, in Würfel, in slices
in wirfal, in Ecken, in dices
in eggal, alles haben wir, in wedges
ollas haum ma, wie es der Herr wollen, we have everything
wias da her woin, wenn es nur Käse ist. just as you like sir
wauns nur a kas is. as long as it is just cheese
auch in Stücken
a in stöckal oder in der Schachtel, even in pieces
oda in schachtal, aufgeschnitten or in a box
aufgschnittn oder gerieben sliced
oda grim oder im Ganzen, or grated
oda im gaunzn, ein Kilo, or in a chunk
a kilo oder fünf, one kilo
oda fünf, in Kisten, or five
in kistn, in Kisten in crates
in kistn oder ganzen Waggons, in crates
oda gaunze waggon, wenn es nur Käse ist, or entire trains full
wauns nur a kas is. Käse muss es sein, as long as it is just cheese
a kas muas sei, lieber Herr, it must be cheese sir
liawa her, was wollen Sie? what would you like
was woins? Eine Schnitte also so a cut
a schnittal oiso und im Vertrauen, and just between the two of us
und im vadraun, nehmen Sie keinen don’t take the Achleitner
nemans kan achleitna. Achleitner.

43
V. Meditation V. Meditation V. Meditation

waon i nöd waa wenn ich nicht wäre If there were no me

und da sunndog und der Sonntag and no Sunday

gabs auf da gaunzn wöd gäbe es auf der ganzen Welt there wouldn’t be
koa ruhiges blazzl nimma kein ruhiges Plätzchen mehr no peaceful spot
in the whole world

VI. Gigözzn VI. Gigözzn VI Stammer-mering

gi gi gi gigözzn stottern Stutt-tter-ttering

wa jo wäre ja would be grand
gau gau gauns schä ganz schön

wauns nö nö nöd wenn es nicht if it weren’t

a so so such a hold-up
au au au aufhoedad aufhielte

VII. Überlegung VII. Überlegung VII. Thought

waon i wenn ich if I was a hero

a hejd wa ein Held wäre
people would say to me
sogaddn di laid zu mia würden die Leute zu mir hi hero
du hejd sagen
du Held then I would rather be
do bi i liawa a nobody
koana da bin ich lieber
keiner

44
VIII. Kollegiale Aufforderung oder VIII. Kollegiale Aufforderung oder VIII Cordial request or warm
herzhafte Ermunterung Wiener herzhafte Ermunterung Wiener recommendation: Viennese
Musiker zur Beförderung der Musiker zur Beförderung der musicians to increase motivation
Antriebslust Antriebslust

Zaads au, buaschn! Macht schneller, Burschen! Speed up, lads!

Nua ned miad wean! Nur nicht müde werden! Don’t let up!

Es geaschdl schdimmt, Die Bezahlung (Gage) stimmt. The pay is fine,

Di zeit varrinnt. Die Zeit verrinnt. Time’s flying.
Ma muas wos tuan fia de Man muss etwas tun für’s You have to do something for your
mari. Geld. dough.

Daas eich ned auschits! Dass euch nichts danebengeht! Don’t make eejits of yerselves!
Nua kan puschkawü! Nur kein Durcheinander! No messing around.

Zaads au, buaschn! Macht schneller, Burschen! Speed up, lads!

Spüüds uandlich, Spielt ordentlich, Play properly!
geds, dats weida! geht, tut weiter! Get on with it!

Scho daas ma wida Schon, damit wir wieder Just so we can

haamkumman. nach Hause kommen. go home again.

IX. Da aunkl Poidi IX. Da aunkl Poidi IX. Uncle Leopold

Da aunkl Poidi ged min schdeifn Der Onkel Leopold geht mit der
polizisten „Melone“ * Polizisten
prowozian provozieren
scho sechzen mistelbocha hod a schon sechzehn Mistelbacher ** hat er
glegt zu Boden geschlagen
* steifer Hut
** abwertend für: Polizisten
(Mistelbach; Ortschaft bei Wien)
uncle Leopold likes baiting the police
with his bowler
he’s knocked down sixteen cops
and not even got a scratch himself
but he’s sometimes lost his bowler

45
und söwa ned amoi a beun eigschdekt
nua sein schdeifn hod a maunches
moi valuan
in da remassuri mid de mistelbocha
buam
er hod a feines gschbia, i was von wos
i red,
er riachd von weidn scho wos
demnexd has herged
und nocha gunt a si bein Sedlatschek
an kimöbrodn
an kimöbrodn und fünf griagl bia
an friedlicharen menschen den sixt
nia
und waun i brav bin, hod a gsogd,
nimd a mi in an, zwa jaln mid zum
opanbal
und i deaf eam seine molodofkokdel
preparian
und dann nix ois drauf auf die
mistelbocher bian
des ged ned guad, sogt ollaweu sei
frau,
de Mizzitant, de oide raunzn
owa mei aunkl Poidi schengt ia ka
gehear
i hob eam gean, kana is so wia dea
und waun i groß bin mecht a so wean
wia ea
und selbst nicht einmal eine Beule in his scuffles with the fuzz
abbekommen
nur seine Melone hat er manchesmal he’s got a sixth sense
verloren you know
bei den Raufereien mit den he can smell where the trouble is
Mistelbacher Buben  and afterwards he has a tuck-in at
Sedlatschek’s
er hat ein feines Gespür, ich weiß a treat and five pints
wovon ich rede, you’ll never see a more peaceful man
er riecht von weitem schon, wo es
demnächst heiß hergeht And if I am a good boy he told me
und nachher gönnt er sich beim he’ll take me to the opera house in a
„Sedlatschek“ einen few years’ time
Kümmelbraten and I can mix his Molotov cocktails
einen Kümmelbraten und fünf Krügel * and toss them at cop nuts
Bier
einen friedlicheren Menschen sieht That won’t end well
man nie says Auntie Mary the old nagger
but my Uncle Leopold won’t listen to
und wenn ich brav bin, hat er gesagt, her
nimmt er mich in ein, zwei Jahren mit I’m fond of him he has no equal
zum Opernball and when I’m big I want to be like him
und ich darf ihm seine Mototow-
Cocktails präparieren
und dann nichts wie drauf auf die
Mistelbacher-Köpfe
das geht nicht gut, sagt immer seine
Frau,
die Tante Maria, die alte Nörglerin
aber mein Onkel Leopold schenkt ihr
kein Gehör
* österreichisches Hohlmaß; 0,5 Liter
46

X. Da Friedn auf da Wöd
Des hosd davau, du dumme Noggn,
jezd schdehst alla do mid dein
Gschropp
Nix gfoin lossn und aufbegehrn.
Söbstvawirklichung, du Traumpl.
Statt daasd eam wos guads kochst,
de Podschn herrichst und de Sokn
flickst
und a bissl auhimöst und untawirfig
spüst
Fordan, schtreitn, ollaweu min Kopf
durch d‘Wand:
Des is gaunz gefööd.
Weu des Scheenste, des
Ollascheenste
is da Friedn auf da Wöd.
De Schiffaln san zun Schwimma do,
de Flugzeige zun Fliagn,
de Politika fia de Uadnung im
Schdood
und ned alla zun Liagn.
Owa deswegn weu die Schiffaln
vasinkn
ich habe ihn gern, keiner ist so wie er
und wenn ich groß bin möchte ich
auch so werden wie er
X. Da Friedn auf da Wöd
Das hast du davon,
du dumme Person,
jetzt stehst du alleine da mit deinem
Kind.
Nichts gefallen lassen
und aufbegehren.
Selbstverwirklichung,
du Trampel.
Anstatt dass du ihm etwas Gutes
kochst,
die Hausschuhe herrichtest und die
Socken flickst
und ein bisschen anhimmelst und
unterwürfig spielst.
Fordern, streiten, immer mit dem Kopf
durch die Wand:
Das ist ganz gefehlt.
Weil das Schönste, das Allerschönste
ist der Frieden auf der Welt.
Die Schiffe sind zum Schwimmen da,
die Flugzeuge zum Fliegen,
die Politiker für die Ordnung im Staat
und nicht allein zum Lügen.
X. Peace on Earth
That’s what you get, you eejit,
now, you’re all alone with the kid.
Don’t put up with anything and rebel.
Self-fulfilment, you plonker.
Instead of making him something
good to eat,
laying out his slippers and darning his
socks,
adoring him and acting submissive,
Demand, argue and always get your
own way:
That’s utterly wrong.
Because the finest thing, the very
finest thing
is peace on earth.
Ships are there to float,
and planes to fly,
statesmen to rule the state,
and not just to lie.
But just because ships sink,
planes crash,
and politicians simply
filch our money,
47
und de Flugzeig exblodian
und de Fungzionäre hint und vuan
unsa gaunzes Göd vaschiam,
wüst du auf de Barrikadn, ollas
rewoluzionian?
Des wa weit gefööd.
Weu des Scheenste, des
Ollascheenste
is da Friedn auf da Wöd.
Nau a wengal Gift is hoit in Wossa,
in da Müch, in Fleisch, in Wei, in Brod.
Nau a boa Vegl schdeam und de
Schmetaling;
und da Woid, de Au, de Fisch, de Kefa
san tod.
Es Gehea ged zun Teifö bei den
narrischn Leam,
nua de Krebsaln woxn wia in da
Weame de Geam.
Owa wos wüsd mochn? Reg di ned
auf!
Du kaunst as ned ändan, hau in Huad
drauf!
In Wüdn spün, de gaunze Uadnung
untaminian?
Des wa weit gefoöd.
Weu des Scheenste, des
Ollascheenste
is da Friedn auf da Wöd.
Aber deswegen, weil die Schiffe
versinken
und die Flugzeuge explodieren
und die Funktionäre hinten und vorne
unser ganzes Geld verschieben,
willst du auf die Barrikaden,
alles revolutionieren?
Das wäre weit gefehlt.
Weil das Schönste, das Allerschönste
ist der Frieden auf der Weit.
Na und, ein wenig Gift ist halt
im Wasser,
in der Milch, im Fleisch, im Wein,
im Brot.
Na und, ein paar Vögel sterben und
die Schmetterlinge;
und der Wald, die Au, die Fische,
die Käfer sind tot.
Das Gehör geht zum Teufel bei dem
närrischen Lärm,
nur die Krebse wachsen wie in der
Wärme die Hefe.
Aber was willst du machen? Reg dich
nicht auf!
Du kannst es nicht ändern, hau den
Hut drauf *!
Den Wilden spielen, die ganze
Ordnung unterminieren?
* lass es bleiben
you want to storm the barricades and
overthrow everything?
Far from it.
Because the finest thing, the very
finest thing
is peace on earth.
So, there’s a little poison in the water,
the milk, meat, wine and bread.
So, a few birds die and butterflies;
and the woods, the fields, the fish and
the beetles are extinct.
You lose your hearing at that infernal
din,
only crabs grow like yeast in warmth.
But what do you want to do? Keep
your hair on!
You can’t change anything. Throw in
the sponge!
Do you want to act the hero, subvert
the system?
Far from it.
Because the finest thing, the very
finest thing
is peace on earth.
Now they have done it, it’s ruined.
Now the blue planet is nothing but a
rubbish heap.
48
Jezd hom sas erreicht, jezd hod a sei
Lettn,
jezd is da blaue Schdern a anzige
Gschdettn.
Ka Vogl, ka Bam, ka grins Bladl.
Ka Auto, ka Flugzeig, ka Radl.
Ka Leam, ka Geschdaunk, ka Gedudel,
und ned amoi in da Stad a Gehudel.
Ka Polizist, ka Soidot, kane Woffn,
und ned amoi in Diagoaten Offn.
Und niemand schreit nochm Göd,
weu niemand mea do is, dems fööd.
Und kana mea auf da Wöd, dea wos
frogn tät,
warum ea si no imma draat, dea
deppate Blanet.
Jez is da Friedn in da Wöd.
Das wäre weit gefehlt. Not a bird, not a tree, not a green leaf.
Weil das Schönste, das Allerschönste Not a car, not a plane, not a bike.
ist der Frieden auf der Welt. No noise, no stench, no racket,
not even city bustle.
Jetzt haben sie es erreicht, No cop, no armed man, no weapons.
jetzt ist er ruiniert, Not even monkeys in the zoo.
jetzt ist der blaue Planet ein einziger
Misthaufen. And no-one calls for money
Kein Vogel, kein Baum, because there’s nobody there to
kein grünes Blatt. need it.
Kein Auto, kein Flugzeug, kein Fahrrad. And nobody left in the world to ask
Kein Lärm, kein Gestank, why it still rotates, the cretin planet.
kein Gedudel,
und nicht einmal in der Stadt Hektik. Now, there’s peace on earth.
Kein Polizist, kein Soldat, keine Waffen,
und nicht einmal im Tiergarten Affen.
Und niemand schreit nach Geld,
weil niemand mehr da ist, dem es fehlt
Und keiner mehr auf der Welt,
der fragen würde,
warum er sich noch immer dreht,
der dumme Planet.
Jetzt ist Frieden in der Welt
49
XI. zehn putzi * gedichti XI. ten dainty ditties
Aria buffa für Nali Aria buffa for Nali

1 1
butzi darling
putzi sweetie
nichti no
niiichti noo
auli ooch

2 2
essili munch
du essili you munch
du viel essili you munch munch
du viel viel essili you munch munch munch

du bauchili you tummy you

du grosses bauchili you with big tummy

3 3
du mein you mine
putzi darling

ich dein me yours

putzi sweetie
ich dein me yours
du mein you mine
putzi pet

* Kosewort; das angehängte „i“ bzw. „ili“ sind Diminuitivformen.

50
4 4
hunger hungry
putzi darling
hunger hungry
putzi sweetie
hunger ham me hungry
putzi cutie
hunger hungry
putzi pet
nicht immer malilin * no doodling all the time

5 5
bst pst
bs ps
wch wch wch ooch ooch ooch
bs bs bs ps ps ps
wch ooch
bst pst
ilili lvlv

6 6
putzi darling
butzi sweetie

putzi cutie
puutzi sweeetie

butziputziputzi sweetiesweetiesweetie

butzili hier darling here

* Diminutiv von malen

51
und butzili dort and darling there
und butzili butzili and sweetie sweetie
nimmermehr fort neveraway

libili lvelve

7 7
putzi schauen look sweetie
putzi geben give to sweetie
mirli lveme

guti goody

8 8
nochi more
nochi nochi more more
nochi nochi nochi more more more
nochi nochi nochi nochi more more more more
nochi nochi nochi nochi nochi more more more more more
du immer nochi you even more
du du you you
dui – du, dui – du you you you you

9 9
heute today
guti goody
heute gutiguti goody goody today
heute gutigutiguti goody goody goody today
gutigutigutigutigutiguti goody goody goody goody goody goody

52
10 10
du salati bread for you
wursti auch and butter
broti jam
milchi milk

noch salati more bread

wursti auch butter too
milchi milk

bussi hugs and kisses

Übertragung der Texte ins Hochdeutsche:

Gertraud und Friedrich Cerha
unter Mitwirkung von Gerhart Engelbrecht

English Translation: Ian Mansfield and

Peter Kislinger

53
Recording dates: 1  –  6 22 June 1984
7  –  17 20 June 1993
Recording venue: ORF Funkhaus, Vienna / Austria
Engineers: Hans Moralt, Kurt Kindl
Publisher: Universal Edition
Booklet Text: Friedrich Cerha
Translations: Ernst Krenek ( Texts I. Keintate )
Ian Mansfield and Peter Kislinger ( Texts Eine letzte Art Chansons )
Ian Mansfield ( Liner Notes I. Keintate )
Ernestine Rudas ( Liner Notes Eine letzte Art Chansons )
Peter Kislinger ( Biography HK Gruber )
Cover: based on artwork by Irina Cerha

Eine Aufnahme des

Österreichischen Rundfunks ( Radio Österreich 1 )
oe1.orf.at

www.ske-fonds.at

54
Friedrich Cerha ( *1926 )

1 – 6 I. Keintate ( 1980 / 82 )
Nach Sprüchen aus dem „Wiener Panoptikum“ und
aus der „Wiener Grottenbahn“ von Ernst Kein

7 – 17 Eine letzte Art Chansons ( 1989 )

Nach Texten von Friedrich Achleitner und Friedrich Cerha

TT 68:46

1 –  17 HK Gruber, chansonnier

1 –  6 Ernst Ottensamer & Norbert Täubl, clarinet

Günther Högner & Volker Altmann, horn
Kurt Prihoda, percussion
Gerti Winklbauer-Zourek, accordion
Ernst Kovacic & Erich Schagerl, violin
Heinrich Koll, viola
Gerhard Iberer, violoncello
Josef Pitzek, double bass
Friedrich Cerha, conductor

7 –  17 Ensemble die reihe

Rainer Keuschnig, piano
Josef Pitzek, double bass
Kurt Prihoda, percussion

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