0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.04.21.

13:59 Page 1

2010. május
X. évf. 4. szám, 2010. május ára: 1180 Ft
www.fotomagazin.hu

digitális fotó
Canon EOS 550D • Nikon Coolpix P100 • Canon 15–85 mm f/3,5–5,6 IS USM • Makrózás mobillal • Szoftver: Photoshop CS5• Természetfotósok paradicsoma: Costa Rica
A fényképezés barátainak lapja
magazin
online elôfizetéssel: 495 Ft

Canon EOS 550D

OLIVER MÖST Fényképezôgép

Nikon Coolpix P100

Objektív
Digitális Fotó Magazin

www.fotomagazin.hu

Canon 15–85 mm
f/3,5–5,6 IS USM

Makrózás mobillal
Fotográfiai tények és tévhitek
85.
0-borito_2-3:0-borito_2-3 10.4.21 13:45 Page 1

A TIPA A LEGJOBB
A LEGJELENTÔSEBB
DÍJ A FOTOGRÁFIAI
MINÔSÉGET JELÖLI
KÉPALKOTÁSBAN
VILÁGSZERTE A KÉPALKOTÁSBAN

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb fotó-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára
van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a világ 28 vezetô fotográfiai és
képalkotási szaklapjának szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategó-
riájukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk
függetlensége garantálja a díjak objektivitását.
001-005_köszönto:001-005_köszönto 10.4.21 12:40 Page 1

INTERPRESS MAGAZIN A GONDOLKODÓ EMBER LAPJA

A Digitális Fotó Magazin szerzôinek közremûködésével

Kapható az újságárusoknál!
Telefon: 225-2390, e-mail: pf@interpressmagazin.hu
001-005_köszönto:001-005_köszönto 10.4.21 12:40 Page 2

MICHEL
TCHEREVKOFF
001-005_köszönto:001-005_köszönto 10.4.21 12:40 Page 3

Sokan szeretnének alkotó módon fényképezni. Érdeke-

set, egyedit létrehozni, illetve, ahogy általában megfo-
galmazzák, „jó képet” készíteni. A nagy kérdés az, hogy
hol a jó kép? Hogy jutok hozzá, hogy veszem észre,
hogy fogom meg? Ismét sokan a technikában látják a
megoldást. Kis hazánkban széles körben tartja magát
az a nézet, hogy a jó fotót és ezzel a jó fotóst a gépe
„csinálja”. Tehát, ha nem az aktuális csúcskamera lóg a
nyakadban, nyilván a képeid is gyengék. Ezt a tévedést
fõként a kameragyártók sulykolják rafinált marketing-
Varga Miklós
jükkel. Ne higgyük el, nem igaz! ügyvezetô

Nos, tehát hol a jó kép? A válasz rendkívül egyszerû.

A kép a fejünkben van. Avagy még sincs. Akinek van,
annak van, akinek nincs, annak talán lesz. Ha elemzõen
közelítünk neves fotósok, fotómûvészek munkásságá-
hoz, azt látjuk, hogy a tényleges teljesítmények széles
körû háttérkultúrára épülnek. Minél sokrétûbb kultú-
ráltsággal lát hozzá valaki a fotózáshoz, annál köny-
nyebben talál témát, látásmódot és megoldási lehetõ-
ségeket. A kiindulás általában nem fotográfiai alapú.
A sikeres fotósoknak véleményük van a természetrõl, a
társadalomról, az életrõl, az emberekrõl és sok egyéb- Dékán István
fôszerkesztô
rõl. Ez az alap. Aztán fogják a fényképezõgépet, és meg-
fogalmazzák a véleményüket.

Az elõzetes elképzelés nemcsak tartalmilag, hanem képileg is fontos. Itt lép

be a háttérmûveltség újabb rétege, nevezetesen a vizuális nyelvé. Merthogy
ez is egy nyelv, mégpedig nemzetközi. Mikor fotózni megyek, már keresem a
valóságnak azokat a momentumait, tartalmi és látványbeli elemeit, amelyek
megfelelnek az elképzelésemnek. Ha látok ilyet, meglesz a kép. Ha üres fejjel
indultam, semmit sem fogok látni, akár ugyanott. Korniss Péter mondta egy-
szer: „Kell, hogy az embernek legyen víziója. Ha nincs víziója, nem fogja tudni
megnyomni a gombot a kellõ pillanatban.” Tehát a vízió a lényeg.
A fényképezõgép csak egy engedelmes eszköz, amely segít nekünk mások elé
tenni a fejünkben rejtõzõ képet. Ezért fontos, ezért birtokoljuk, használjuk.
Csak ezért.
Dékán István
001-005_köszönto:001-005_köszönto 10.4.21 12:42 Page 4
110 FOTOGRÁFIA
Professzionális

Dékán István
tárgyfotózás 3
Reflexfelületek segítségével
egyrészt csökkenthetjük a fényforrások
számát, másrészt finoman hangolt
fényhatásokat hozhatunk létre.
A tárgyak világításánál a fényforrásokon kí-
vül gyakran használunk különbözõ fényvisz-
szaverõ felületeket is. Ezeket legtöbbször de-
rítõfelületként emlegetik. Ez leegyszerûsítés,
mert a hagyományos derítésen kívül az ilyen
eszközök több célra is használhatók. Korrek-
tebb a reflexfelület elnevezés. Minthogy fény
érkezik róluk a fotótémára, ezek is fényfor-
rásoknak tekinthetõk. Nevezhetjük az ilyen
eszközöket másodlagos fényforrásoknak is.
Saját maguk nem bocsátanak ki fényt, más
források fényét verik vissza. Reflexfelülete-
Készen kapható, össze-
csukható, arany reflexfóliából ket lehet kapni készen, de házilag is készít-
készült derítõlap hetünk ilyeneket.
A gyárilag készített derítõlapok mé-
retüket és kialakításukat tekintve na-
gyon sokfélék. A skála a 30-50 centi-
métertõl a többméteres méretig ter-
jed. Vannak merev, rugalmas, össze-
csukható, összehajtható kivitelek.
A kisebbeket tárgyfotózáshoz, a na-
gyobbakat portrézáshoz, modelles
felvételekhez használják. A még na-
gyobbakat nagyméretû motívumok,
például autók fotózásakor veszik
igénybe. Legelterjedtebbek a rugal-
mas keretre feszített, fényvisszave-
rõ fóliából készült derítõlapok. Ezek
elõnye, hogy eredeti méretük negye-
dének megfelelõ nagyságúra össze-
csukhatók, és így könnyen szállítha-
tók. Kinyitva a rugalmas keret kifeszí-
ti, síkban tartja a fóliát. Készülhetnek
fehér, ezüst vagy arany színben egy-
aránt. A fehér felület általában matt,
az ezüst és arany fényes, de rücskös.
Ezért a fehér szórtabb, lágyabb fényt
ad. A másik kettõ erõsebb fényvisszaverésû,
azonban keményebb karakterû megvilágí-
tást szolgáltat.
Legtöbbször semleges színû derítésre van
szükség. Ilyenkor használjuk a fehér vagy
ezüst felületet. Modelles képeknél, portrék-
nál gyakran elõnyös, ha a derítõfény a fõ-
fényhez képest kissé sárgásabb, melegebb
árnyalatú. Erre kitûnõen bevált az arany
Háztartási alufóliából házilag reflexfólia. Ezért ez a divatfotósok és aktfo-
készített derítõfelület tósok egyik alapeszköze.
116
106
94 FOTOGRÁFIA
Beszámoló egy fotótúráról a Costa Rica-i
ôserdôben. A cikkbôl számos gyakorlati fogás
és technikai részlet is kiderül.
A természetfotósok paradicsoma
A csapat: Gaál Péter, Zsila Sándor
és Lukács Gábor
Costa Rica
Majmok, vízen futó gyíkok, krokodilok, kajmánok, kígyók,
békák, színes tollú egzotikus madarak, tukánok, kolibrik,
papagájok, keselyûk, ködbe burkolózó vulkánok, lagúnák,
virágok, egybefüggô csodálatos erdôk, ködszerû kellemes
esôzések, gyönyörû fények. Hárman vágtunk neki a hosz-
szú útnak, Zsila Sándor és két tanítványa, Gaál Péter és
© Gaál Péter
. oszlik: navigálás, elõnézet és tartalom, de ezek
A fotóboltban kapható
csipeszek erõs, határozott
rögzítést biztosítanak
Rajztábla-,
enyvezõ- és fotó-
mûtermi csipeszek
Speciális állványkarral
sokféle helyzetben elhelyezhetjük
a reflexfelületet
Nem kimondottan derítéshez, de idõnként fekete
felületre is szükség lehet. Ezt akkor használjuk, ha
kontrasztosabb világítást szeretnénk, mint ami a
helyszínen spontán adódik. A fekete felülettel ár-
nyékolni lehet azt a témarészletet, amelyet söté-
tebbre szeretnénk hangolni.
Házilag is készíthetünk derítõlapokat. Megfelel erre
a célra többféle fehér anyag. Lehet egyszerû fehér
papír, de praktikus a hungarocell vagy a habkar-
ton. Ez utóbbiak merev, formatartó anyagok, ezért
könnyebben kezelhetõek, mint a papír.
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
Fotográfia
Professzionális tárgyfotózás 3.
Fotográfia
A természetfotósok
paradicsoma: Costa Rica
© Zsila Sándor
© Zsila Sándor
Lukács Gábor. Egyikünk sem tudta igazából, mire számít-
hat, csak néhány izgalmas és csodálatos természetfotó
csábított minket ebbe a világba. A hosszú út megtétele
után egy földi paradicsomba érkeztünk, ahol az állat- és
növényvilág elsô pillantásra elkápráztatott minket.
A helyi vezetô megközelítôleg két nap alatt rohamlép-
tekben bemutatta a fotózási lehetôségeket, és
egy egész délutánon keresztül gondolkodtunk,
hogyan tervezzük meg a következô hat nap
programját. A dzsungel közepén elhelyezkedô
egyszerû, de nagyon kényelmes szállásunk aj-
taján kilépve tucatjával tárultak elénk a jobb-
nál jobb témák. Táj-, makro-, növény-, madár-
fotózás – bármelyiket választhattuk. Az apró
rovaroktól a nagyobb madarakig és emlôsö-
kig rengeteg fajjal találkoztunk túránk során.
A harmadik nap végén ketten úgy döntöttünk,
hogy lehetôségeinkhez és idônkhöz mérten a
legtöbb témában próbálunk képeket készíte-
ni. A teljesség igénye nélkül néhány a kiszemelt
célpontok közül: keselyû, kolibri és virágok, va-
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
Derítés nélkül
Ezüst
felülettel derítve
Ha erõsebb hatást, nagyobb fényvisszaverést szeret-
nénk, akkor használhatunk alufóliát. (Lásd Reflexbar-
kács címû keretes írásunkat.)
Reflexfelületek rögzítése
Az ideális hatáshoz a derítõfelületet a megfelelõ he-
lyen és helyzetben kell rögzíteni. Mûteremben ehhez
állványok szükségesek. Legegyszerûbb megoldás a
kisméretû lámpaállvány. Ezt akkor használhatjuk, ha
megfelel a derítõlap függõleges helyzete. Ha más po-
zícióra van szükség, vagy a lapot nem oldalt, hanem
például a tárgy felett kell elhelyezni, akkor már ösz-
szetettebb megoldást kell választanunk. Erre a célra
speciális derítõlaptartó állványkarokat gyártanak.
Ezekkel a normál lámpaállványokat lehet kiegészíte-
ni. Lényegében egy teleszkóposan kialakított, változ-
tatható hosszúságú rúdról van szó, a végén erõs gömb-
csuklóval. Ez teszi lehetõvé, hogy a kart különbözõ
helyzetekbe, szögekbe állítsuk be. Erre a rúdra csipe-
szekkel rögzíthetõ a derítõlap.
Csipeszeket vásárolhatunk írószerboltban, barkács-
boltban vagy fotóüzletben. Könnyebb derítõlapokat
rajztáblacsipesszel is rögzíthetünk. Ezek a papíráru-
üzletben kapható, különbözõ típusú csipeszek olcsók
és praktikusak. Jól használhatóak a barkácsboltban
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
lamint egyéb kistestû madarak, tukán és oropendola,
papagáj, vízen futó gyík, baziliszkusz, kígyó, leguán, pi-
ros szemû béka, nyílméregbéka, levélvágó hangya, or-
mányosmedve.
Éljen a digitális technika! Régi öröm ez nekem, mert már
jó ideje használom (kb. 15 éve) a gyakorlati képfeldolgo-
zásban. Tehát már az analóg technikához is hozzátarto-
zott, de sokáig kétségeim voltak, hogy egyszer a fényképe-
zésben is nélkülözhetetlen lesz. Lassan öt éve használok
digitális vázakat, de számomra most volt a legmeggyô-
zôbb e rendszerek használata.
Lássunk egy kis technikai összesítést, milyen fel-
szereléssel vágtunk neki az útnak: objektívek:
300 mm f/4 és f/2,8; 500 és 600 mm fix gyúj-
tótávolságú objektívek, 70–200 mm f/2,8; mak-
roobjektívek: 60 mm f/2,8; 105 mm f/2,8; néhány
alapzoom és nagy fényerejû fix alapobjektív.
Egyéb optikai kiegészítôk: közgyûrûkészletek, ki-
huzat, konverterek. Többféle rendszervaku, kör-
vaku, kétfejes makrovaku, illetve speciális lítium-
ion akkuk. Digitális gépvázak: 3 db Nikon D3, 2 db
D300, D90. Laptopok, pendrive-ok, CF kártyák,
adatmentôk. Természetesen állványokat is vit-
tünk, összesen 4 darabot, valamint számtalan ap-
róságot. A három hátizsákban kb. 60 kg „vasat”
cipeltünk. A vállunkon lógott egy-egy laptoptás-
ka is. Én egy fotósmellényben utaztam, amely
5-6 kg-ot rejtett a zsebeiben, és a nyakamban ló-
gott a D3 egy 17–35 mm f/2,8-as objektívvel.
Minthogy nem tudtuk, mire számíthatunk, mert
teljesen idegen helyre utaztunk, mindenre fel kel-
lett készülnünk. Az útmutatások mellé igyekeztünk min-
den szükséges eszközt, felszerelést, ruházatot, valamint
a fertôtlenítéshez némi alkoholtartalmú italt is becso-
magolni poggyászainkba, ami összesen több mint 150 kg
cipelnivalót eredményezett hármunknál. A fárasztó uta-
zást és a nehéz poggyászokat feledtette a megérkezés
pillanata. A hideg, havas otthoni környezetbôl hosszú re-
Digitális Fotó Magazin 2010/4 .
54 SZOFTVER www.fotomagazin.hu 55
Photoshop
hoz bõvítményként utólag telepíthetõ lesz,
ahogy a CS4 esetében is). Ez nem is lenne baj,
mert bár a Refine Edge kétségkívül sokkal gyor-
sabb és rugalmasabb, mégis nem mindenütt
tudtam rávenni, hogy úgy dolgozzon, ahogy én
CS5
szerettem volna…
Retusálás gombnyomásra
Az egyik legjobban beharangozott újdonság a
Content Aware Fill (Tartalomérzékeny kitöltés),
hiszen errõl már a hivatalos bejelentés elõtt is
keringtek videók a neten. A bemutatott hatás
Április 12-én jelentette be az Adobe teljes termékskálájának
tényleg döbbenetes. Elegendõ a retusálni kí-
megújulását. Ezzel a Creative Suite 5-ös verziója jelenik vánt területet nagyjából kijelölni (nemcsak
A Refine Edge parancs immáron automatikusan felis-
meg hamarosan. Vajon kiérdemli-e a CS5-ös az ötöst? meri és kezeli a kényes kijelöléseket is, mint a haj
hogy nem kell pontosan, de jobban is mûködik,
vagy a szõrszálak. Bár a korábbi Extract parancs
ha csak hozzávetõleges a kijelölésünk), majd a
használata munkaigényesebb volt, de jobb ered- Del billentyût megnyomva a program automa-
Elsõ pillantásra a CS5 felhasználói felülete nem ki a programból, mert aki megszokta, az biztos ményt is adott tikusan kitölti a kérdéses területet olyan tarta-
sokban különbözik elõdjétõl. Ugyanaz a letisz- hiányolta. Most ezen is változtattak… lommal, ami teljesen eltünteti a nem kívánt
tult egyszerûség jellemzi, ugyanúgy alárendel- így könnyen és gyorsan jelölhetünk ki nagyon részletet.
ték az esztétikumot a praktikumnak, mint a 4- Bridge, kicsiben problémás részleteket (például hajat) is. Hasonló próbálkozása már volt az Adobe-nak, a
es változatban. Az alkalmazás ikonja a bal felsõ Aki még emlékszik a jó néhány évvel ezelõtti Az eljárás hasonló, mint a korábbiakban: létre Spot Healing Brush (Helyi javító ecset) szintén
sarokban már csak szürkével jelenik meg, a kék Photoshop-változatokra, az tudja, hogy a Brid- kell hoznunk egy jobbára pontos kijelölést – er- ezt a célt tûzte ki maga elé, de az csak ritkán
színt csak a programikon számára tartották ge õse a Photoshop Browser parancs volt – re remek megoldást kínál mondjuk a Quick Se- adott tényleg használható eredményt. A tarta-
meg. Itt is feleslegesnek ítélték az ab- funkciójában nagyjából lection (Gyors kijelölõ) eszköz, majd ki kell ad- lomérzékeny kitöltés-
lak keretét felül, pontosabban szólva azt látta el, mint a Brid- nunk a Refine Edge (Szegély finomítása) pa- nél végre sokkal jobban
azt a területet is igyekeztek hasznosí- ge, de csak a Photos- rancsot. Ez továbbra is tartalmazza azokat a be- mûködik ez a funkció –
tani, de a menük már nem itt jelen- hopból volt elérhetõ. Ez állításokat, amiket bár itt sem tökéletes.
nek meg, most valamivel lejjebb ke- annyira népszerûnek a korábbi verziók Az elõzõ változatban
rültek. A nézetek és a munkaterület bizonyult, hogy „levá- (egyengetés, lágy napvilágot látott Con-
beállításai azonban továbbra is itt lasztották” a Photos- perem, kijelölés tent Aware Scale (Tarta-
maradtak, és itt jelenik meg a Mini hopról, és önálló alkal- zsugorítása/bõví- lomérzékeny mérete-
Bridge ikonja is. tése), most azon- zés) tapasztalatai alap-
www.fotomagazin.hu 111 Bár a kinézet nem sokban tér el az A legfontosabb Bridge ban megjelent az ján dolgozva most már
elõzõ verziótól, a program belsejében funkciókat már a Edge Detection a program sokkal job-
jócskán találunk különbséget. A fur- Photoshopon belül a Mini (Szegély érzékelé- ban ki tudja választani,
csa az, hogy korábban az volt a kon- Bridge panelen is elérjük hogy a hiányzó részek
(elõbb-utóbb…) A kibõvült Refine
cepció, funkciót nem vesznek el, csak hogyan illeszkednek kör-
Edge ablak: alul vá-
bõvítenek. Így találhatunk néhány olyan pa- mazásként kelt életre, Bridge néven. Most – ha- nyezetükbe, és az egyes
laszthatunk egybõl
A kezelõfelület nem sokat rancsot a programban, ami fölött igencsak el- csak részben is – visszatér ez a korszak a Mini rétegmaszkot is kontúrvonalak hogyan
változott a CS5-ben járt az idõ, ma már idejét múlta, de nem került Bridge panelen. A Bridge leegyszerûsített válto- eredményként folytatódhatnak a taka-
zatát ugyanis így integrálták a Photoshopba. rásban lévõ részeken.
Ezen a panelen a legfontosabb funkciókat elér- se) beállítás is. Ez felel meg tulajdonképpen a Persze itt is – ahogy
hetjük anélkül, hogy egy pillanatra is el kellene korábbi Extract parancsnak: amit ott a filctoll minden retusálási fela-
hagynunk a Photoshopot. A panel három részre eszközzel rajzolhattunk meg, az itt a Radius datnál – fontos követel-
bármelyikét ki is kapcsolhatjuk. Emellett az
(Sugár) paraméter: ezzel megadhatjuk, hogy
milyen széles sávban vizsgálja a program a kér-
mény, hogy bõségesen
álljon rendelkezésre
alapbeállítások is helyet kaptak itt. Az ötlet jó, déses kijelölést. Ezen a sávon belül automatiku- olyan terület, ahonnan a
de ahhoz, hogy a panel mûködjön, továbbra is san szétválasztja a program a tárgy és háttér program mintát vehet.
futnia kell a Bridge-nek a háttérben, így erõfor- színét, akár a szõr- vagy hajszálak közül is „ki- Ugyanez a mûködési
rást nem igazán takarítunk meg, ráadásul a pa- pucolva” azt – köszönhetõen a Smart Radius mód nemcsak kitöltésként, hanem a Spot Hea-
Fehér A tartalomérzékeny kitöltéssel
nel elég nagy helyet foglal el a képernyõn. (Intelligens sugár) beállításnak. Ha pedig nem ling Brush beállításaként is elérhetõ – nem hi-
lappal derítve szinte egyetlen gombnyomásra
felel meg az automatikus kontúr, akkor ponto- szem, hogy valaki is vissza akarná állítani a régi eltûnt a fölösleges részlet a képrõl,
Pontos kijelölések síthatjuk ecsettel is. módira. és a részletek ismétlõdése is csak
Bár a Photoshopban a kijelölõ eszközök széles További újdonsága az ablaknak, hogy nem törli alaposabb vizsgálódás után lát-
tárháza áll rendelkezésünkre már egy jó ideje, ki a hátteret a program, hanem beállíthatjuk, „Bábu vagy” szik. Azt persze hozzá kell tegyük,
de mindig lehet ezt a területet jobbá tenni. Ez hogy hová kerüljön az eredmény – például egy Scott Kelby szokása, hogy könyveiben a fejeze- hogy a mintázat (kõfal) és az el-
alkalommal a Refine Edge (Szegély finomítása) rétegmaszkkal ellátott új rétegre. tek elején dalszövegekbõl választ címet – én is tüntetendõ terület aránya igen
parancs újult meg. Tulajdonképpen összeol- Ezzel együtt viszont az Extract parancsot hiába tõle kaptam kedvet. Viszont a Puppet Warp (Bá- kedvezõ volt
vasztották a korábbi Extract parancs funkcióival, keressük a Filter menüben, kihagyták a prog- buhajlítás) funkcióhoz eléggé adódott a cím. És
és részben automatizálták a munkafolyamatot, ramból (bár valószínûleg a végleges változat- hogy ez mire jó? Volt már úgy vele a kedves ol-
Digitális Fotó Magazin 2010/4. Digitális Fotó Magazin 2010/4.
52
Arany
reflexfóliával derítve
Szoftver
beszerezhetõ enyvezõcsipeszek. Ezek erõsek, és 1-2
centiméter vastag helyre is csiptethetõek. A legerõ-
sebbek a fotómûtermi eszközöket árusító üzletek ál-
tal kínált lámpacsipeszek. Ezek már 3-4000 forintba
is belekerülnek, de több kiló súlyt is meg tudnak tar-
tani. Eredetileg arra a célra készülnek, hogy lámpát
vagy vakufejet rögzítsünk rájuk. Így azok bárhova
felcsíptethetõek. Ez indokolja a magas árat. Cserébe
sokoldalú, megbízható eszközökhöz jutunk. Ha csak
derítõlapokat akarunk rögzíteni, akkor elegendõek a
A Photoshop CS5
rajztábla- és az enyvezõcsipeszek.
Derítés
Derítésrõl akkor beszélünk, ha a téma túl sötét ré-
szét pluszfény segítségével világosítjuk. Sokszor ez a
fõfény reflektálásával is megoldható, nem szüksé-
ges hozzá újabb elsõdleges fényforrás. A derítõlapok
elõnye, hogy viszonylag lágy, szórt fényt adnak. Ezért
a derítés szerencsés esetben nem hoz létre a tárgyon
új árnyékot.
Gyakorlati példa
Objektívek
68
Errõl a nõi cipõrõl készített kép jól példázza a reflex-
felületek jelentõségét. A felület meglehetõsen fény-
lik, emellett finoman strukturált. El kell kerülni az
Objektívek 4.
– A nagylátószögûek
72
Objektívek
OBJEKTÍVEK
A NAGYLÁTÓSZÖGÛEK
4. rész
De hasonló okokból kifolyólag nem alkalmas em-
beri csoportképek, mûszaki felvételek vagy repro-
dukciók készítésére sem. A mai világban ezek a
törvényszerûségek egyre kevésbé jelentenek fel-
rúghatatlan szabályokat, de vigyáznunk kell arra,
hogy indokolatlanul ezt ne tegyük. Hogy a háttér-
bôl túl sokat mutat, azt jelenti, hogy sok zavaró
motívum kerülhet a képre. De ez csak akkor igaz,
www.fotomagazin.hu 73
ha ezzel az objektívvel is a megszokott tárgytávol-
ságból fényképezünk. A nagylátószögûvel közelebb
Sorozatunk elôzô részeiben osztályoztuk az objektíveket kell mennünk a témához, és akkor nem lesznek
feladataik és tulajdonságaik szerint, és részletesen
Koczina Gyula
zavaró részletek a képen. Sok esetben pont emiatt
tudunk a témára koncentrálni vele. Minél nagyobb
bemutattuk az alapobjektíveket. Ebben a részben a nagy- a látószög (rövidebb a gyújtótávolság), annál job-
látószögû objektívekkel foglalkozunk. ban túloz az objektív. Épp ezért rendkívüli tájké-
pek készíthetôk általa. Lefelé döntve a talaj, felfelé
Korábban tisztáztuk, hogy az alapobjektívek, vagyis az égbolt válik hangsúlyossá. Városképeknél, épü-
a normál látószögû objektívek az emberi szemhez letfotóknál számolni kell azzal, hogy a képszéleket
hasonló látásélményt nyújtanak. Ez kb. 50 fokos elhúzza, torzan ábrázolja. Különösen épületfotók-
térszöget jelent. Azokat az objektíveket, amelyek- nál látszik jól, hogy ha döntjük vagy billentjük a kat érhetünk el. A lefelé döntött fényképezôgép- Ha a témával párhuzamos
nek a látószöge ennél nagyobb, nagylátószögû ob- gépet, akkor perspektivikus torzulás jön létre. pel a talaj érdekes struktúráját emelhetjük ki. Ha a hátfal, akkor nincs perspektivikus
jektíveknek nevezzük. A 28 mm-es gyújtótávolságú pedig felfelé billentjük a fényképezôgépet, akkor torzítás
kisfilmes objektív látószöge 75 fok, a 15 mm-esé A gyakorlat az óriásivá vált égboltot tesszük még hangsúlyo-
110 fok. A nagylátószögû objektívek gyújtótávol- Nagylátószögû objektív nélkül sok esetben nem sabbá. Drámai hatást érhetünk el így, ha az égbol-
sága mindig rövidebb, mint a képátló. készíthetünk izgalmas városképeket, tájképeket, tot viharfelhôk tarkítják.
Mikor használunk nagylátószögû objektívet? Az át- épületfotókat és épületbelsôket. A nagyon közeli Más a helyzet, amikor épületeket, épületbelsôket
lagos fotóamatôrnek e kérdés hallatán rögtön az nézôponttal különös lendületet adhatunk felvé- fényképezünk, ahol a perspektivikus torzítás zava-
jut az eszébe, hogy nagy tárgyak, pl. épületek álta- teleinknek. Ugyanígy eljátszhatunk a talajközeli ró lehet. Ilyenkor a gép hátlapját függôlegesen kell
luk közelrôl is beleférnek a képbe. Ez részben igaz, tartanunk ahhoz, hogy elkerüljük a tor-
mert épületfotózáskor gyakran elôforduló problé- zítást. Ha lefelé dôl a gép, akkor a való-
ma, hogy az alapobjektív látószöge nem elég szé- ságban párhuzamos vonalak fönt szét-
les ahhoz, hogy adott távolságból az egész épületet tartanak, ha fölfelé, akkor összetartanak.
egy felvételen örökítsük meg. Sokszor nem tudunk Nagylátószögû objektívvel az elôtér jelentôsen Célszerû ilyen esetben állványt és víz-
eléggé eltávolodni a témától, ezért is van szükség felnagyítódik szintezôt használni. Ha nincs vízszintezô,
rájuk. A profi fotós azonban nemcsak ilyen ese- akkor a témán kell olyan magas pontot
tekben használja, hanem akkor is, ha a felvételén te bármilyen témát lefényképezhetünk vele. Ami találnunk, amilyen magasan a gépünk
a nagylátószögû objektív különleges távlati hatá- miatt ezt mégsem tesszük, az éppen az a tulaj- van, és azt középre állítanunk a keresô-
Ezt a környezetet 16 mm-es sával valamit szeretne megmutatni a nézônek. Ha donsága, hogy bizonyos esetekben eltúlozza, tor- ben. Épületbelsôk fotózásakor is játszha-
(ekv.) gyújtótávolsággal lehetett a nézôpontunkat, vagyis a felvétel elkészítésének zítja a perspektívát. Más esetekben viszont ép- tunk a nézôpont magasságával úgy, hogy
lefényképezni a helyét szabadon választhatjuk meg, akkor szin- pen ezért kedveljük. a gép hátlapja párhuzamos maradjon a
témával. A közeli elôtérbe állított kisebb
A perspektíva tárgyak ebben az esetben aránytalanul
A nagylátószögû objektív a hozzá köze- nagyobbá válnak, egy sajátos hangula-
lebb lévô témát, tárgyakat nagyobb mé- ti elemet adnak a képhez. Létra haszná-
retûnek mutatja a távolabb elhelyezke- latával érdekes rálátásunk lehet a szoba-
dôknél, a háttérnél. Ez a torzítás annál belsôkre, belsô terekre. A városképekre,
nagyobb, minél közelebb van a téma, és
minél távolabb a háttér. Különösen akkor
észlelhetô a legjobban, ha van viszonyí-
tásunk a tereptárgyak méretét illetôen.
Ez az objektív növeli a mélységet, a távol-
épületfotókra is vonatkozik, hogy a gép
hátlapjának dôlése a témához képest
szét- vagy összetartó vonalakat eredmé-
nyez. A függôleges hátlappal viszont
nagy, hangsúlyos elôteret kapunk, mivel
Cosina Voigtländer 12 mm f5,6
Ultra Wide Heliar VM
ságot. A látvány még drámaibbá fokozha- az épület középmagasságához képest a
tó, ha a perspektíva szokatlan nézôpont- gépünket csak kb. 1,5 m magasságban
tal is párosul. A valóságban párhuzamos tartjuk. Ha ennek elkerülésére nem tu-
vonalak a végtelen felé összetartanak, dunk magasabb nézôpontot választani,
annál erôsebben, minél rövidebb a gyúj- akkor az elôteret kell valamilyen módon
A torzítás sok esetben kompozíciós elem is lehet
tótávolság. A nagylátószögû objektív a érdekessé tennünk. Ilyen esetben a ta-
háttérbôl is sokat mutat, ezért még kö- nézôponttal. Olyan tájképeknél, ahol nem jelent- lajközeli nézôpont például óriási macskaköveket
zelebb kell mennünk a témához. E miatt, keznek látványosan a perspektivikus torzítás jelei, eredményez. De variálhatjuk a látványt karakte-
és a perspektíva torzítása miatt például tehát nincsenek eredetileg függôleges tereptár- res járókelôkkel, az elôtérbe helyezett szoborral,
alkalmatlan portréfényképezésre. gyak, ott a kamera döntésével is érdekes hatáso- növénnyel stb.
www.fotomagazin.hu 81 Digitális Fotó Magazin 2010/4. Digitális Fotó Magazin 2010/4.
pülôút után egy kellemes meleg klímába csöppentünk.
Amint megérkeztünk a civilizációtól távol esô szálláshe-
lyünkre, körülnéztünk, és rájöttünk, hogy az esôerdô sûrû
homályában, de még a szabad ég alatt sem elég 200
ISO. Ez talán nem meglepô, és mi is számítottunk erre,
de arra nem, hogy folyamatosan 1000/1600 ISO környé-
kén kell tartani az érzékenységet.
Péter hozott magával egy egyedi építésû rádió-távirányí-
tású, mozgatható állványfejet, amellyel a földközelben
élô állatokat szerette volna lencsevégre kapni. Az áll-
110
ványfejre került a gépváz, ehhez csatlakozott egy Wi-Fi-
Fotográfia
Fotóiskola – Bánjunk
ügyesen a fényekkel!
© Zsila Sándor
104 FOTOGRÁFIA
Fotóiskola kezdôknek A meglévô fény
www.fotomagazin.hu 105
Bánjunk ügyesen
A meglévô fényben való fotózásról beszélünk minden olyan eset- künk kell a fényképezôgép beállításaival alkalmazkodnunk hozzá-
ben, amikor a kép létrehozásában nem vesz részt kifejezetten a juk, így a legtöbb esetben korlátozzák, behatárolják mozgásterün-
fényképezés célját szolgáló fényforrás. A napfény, a beltéri helyisé- ket. Magát a meglévô fényt viszont alakíthatjuk, létrehozhatjuk
gek fényforrásai, a hold fénye, az utcák kivilágítása, egy gyertya árnyékát, egy derítôfelülettel visszaverhetjük és a témára irányít-
fénye mind ilyen. hatjuk. Az csak a fotóson múlik, hogy a rendelkezésre álló, sokszor
a fényekkel!
Mivel ezeket álta- elônytelen fényviszonyokból mit hoz ki. Ehhez a fényképezés helyé-
lában nem tudjuk nek, irányának megválasztását, a megfelelô objektív, kompozíció és
szabályozni, ne- a megfelelô beállítások alkalmazását használhatja fel eszközként.
© Lukács Gábor
 Sok esetben a meglévô fény magától alakítja ki a lefényképezendô szituációt. A szoba
ablakán besütô délutáni napfény véletlenül hozta létre a szék kárpitján felejtett szemüveg
árnyékát, amely szinte ordított a fotóért. Csak a szemüveg megigazítása és a döntôen
világos felület miatt a +1,6 fényértékes expozíciókorrekció beállítása, illetve az optimális
képminôséget nyújtó f/9 rekesznyílás megválasztása volt a feladat. A fényképezôgép
Kezdô fotós ismerôseim gyakran mutatják meg fényképeiket, és kérnek tanácsot,
jeladó, amelyet a magaslesbôl 15-20 méter távolságból idôautomatikája biztonságos 1/100 másodperces expozíciós idôt adott. A szinte egyszínû
Szita Péter
lehetett vezérelni, exponálni. A Wi-Fi-nek és a techniká- hogy mit is javíthatnának még rajta. A legtöbb esetben látható, hogy valami bézs színvilágot az érdekesebb látvány kedvéért utólag kékes tónusúra módosítottam.
nak köszönhetôen hihetetlen élmény volt a laptop kép- még hiányzik, de nem nyilvánvaló, hogy pontosan mi is ez. A Fotóiskola eddigi
ernyôjén látni a keresô tartalmát. A szoftver lehetôvé tet- részei kellô útmutatást adtak arra nézve, hogy pusztán technikai szempontból
te a rekesz, a zársebesség, az expozíciókorrekció, az ISO- hogyan lehet jó fényképeket készíteni. Ha elkészült képeinket utólag tudatosan elemezzük,  A közvetlenül a képre kerülô fényforrások általában csak gondot okoznak,
érték és ezenkívül még sok paraméter változtatását a így az ember szinte automatikusan kerüli az ilyen helyzeteket, megpróbálja
majd az újabb képek elkészítésekor odafigyelünk a beállításokra, általában éles, bemozdulás-
számítógépen. Az egész rendszert egy távirányítóval le- az éles fényû lámpákat vagy a napkorongot valamelyik motívum takarásába
mentes, megfelelôen megvilágított fotókat kapunk. Ha mégis hiányzik még valami, próbáljuk
komponálni, vagy a képkereten kívülre helyezni. Sokszor azonban ez a fény
számba venni a fényeket, és tudatosan kihasználni, alkalmazni, esetenként létrehozni ôket. adja a szükséges pluszt. A templomi koncerten készült felvételen a Krisztus
Akár a fotózás irányának apró megváltoztatása, más gyújtótávolságú objektív alkalmazása vagy mellôl a zenekarra és a karmesterre sugárzó fényt valójában a templom-
félórányi várakozás is meghozhatja azt a szükséges pluszt, amely olyan sok képbôl hiányzik. belsô egyik erôs lámpája adja.
A földközeli látószög és a 28 mm-es
ekv. gyújtótávolságú objektív tette
lehetôvé, hogy a zenekar,
Motívumok ellenfényben a karmester, a szobor, a lámpa

és az oltár nagy része is a képre
A leghangulatosabb fényképek sokszor ellenfényben készülnek. A fény- kerülhessen.
képezés irányához képest szembôl jövô fény kiemeli a formákat, láthatóvá
teszi a textúrákat, átvilágítja a vékony tárgyakat, fokozott páratávlatot
 Épített környezetben fotózva érdemes külön odafigyelni a kialakuló fényekre és árnyékokra.
hoz létre. Problémát is okoz ugyanakkor, mert pont a témának a fényké-
Az épületek formái és nyílásai idônként maguktól hozzák létre a fényképre kívánkozó témát. Ez
pezôgép irányába nézô oldala marad árnyékos. Ha ez nem túl nagy felület, azonban nem véletlen. Az építész úgy tervezi meg az épületet, hogy tudatosan belekalkulálja
vagy a részletei nem lényegesek, akkor nincs probléma. Más esetekben a megvilágítást, a beáramló fényt, a különbözô napszakokban kialakuló árnyékokat. Érdemes tehát
egy derítôfelülettel vagy egy plusz fényforrással kell kiegyenlíteni a nagy jobban odafigyelni, mert sokkal több ilyen fény-árnyék játék várja a fotósokat, mint azt gondolnák.


kontrasztot.
 A kora ôszi színekben  Sok esetben jobban járunk, ha
inkább a rögösebb utat választjuk.
játszó kis erdei tisztás csodás
Ennél a felvételnél egyszerûbb lett
ellenfényes hangulatot
volna egy másik pozícióból egy
árasztott a délutáni nap-
olyan képet készíteni, amelynél nem süt be a nap az ablakon. Így viszont
fényben. Az elsô felvétel
a nagyon erôs ellenfény miatt plusz két fényértékes korrekciót, és a fényfolt
azonban szinte semmit
csillag alakú fényszóródásának érdekében szûk rekesznyílást kellett alkalmazni.
sem ad vissza mind-
(Fotóiskola, 2010. április, 106. oldal.) Mivel állvány és letámasztási lehetôség

ebbôl. A túlzottan
nem volt, ez a két tényezô együtt megkövetelte az érzékenység megemelését.
szûk látószögbôl és
Eredményül egy kissé zajos, de nagyon hangulatos képet kaptunk.
a szalmabálák fekete
tömegébôl éppen
csak egy elhibázott
emlékképre futja.



Az utazások alkalmával a fotós
A hangulat vissza-
mindig igyekszik valamit megragadni a hely
adásához valahogy
hangulatából. A barcelonai Barrio Gótico egyik  Nem feltétlenül kell, hogy közvetlenül a fényforrás (például nap) hozza létre
meg kell mutatni az áhított fényhatást, sokszor közvetett módon, egy tükrözô vagy visszaverô
eldugott terén játszadozó köpenyes iskolások
a fényeket. Néhány felületrôl kapjuk a legszebb fényeket. Ez lehet vízfelület, üveg vagy például
mintha csak egy filmbôl léptek volna elô, muszáj
métert odébb lépve fényes fémfelület. Ezek többé-kevésbé irányított módon verik vissza a fényt.
volt ôket lefotózni. Az egyenletes fényben nem
és a nagyobb látó- A házfalak, textilek, matt felületek általában szórt fényt vernek vissza.
volt túl bonyolult fényképezni, de egy igazán jó
szögû objektív fel-
képhez meg kellett várni, amíg a két gyerek belép
szerelése után már szó szerint és a sikátorból kiszûrôdô szûk fénypászmába.
képletesen értve is több került a fotóra.
Digitális Fotó Magazin 2010/4. Digitális Fotó Magazin 2010/4.
001-005_köszönto:001-005_köszönto 10.4.21 12:42 Page 5
50 HARDVER
Itt az USB 3.0
A számítástechnikai üzletek polcain ezekben a hónapokban
kezdenek megjelenni a legújabb, 3.0-s verziószámú USB-
szabványt támogató eszközök. Érdemes közelebbrôl megnézni
az új, nagyobb átviteli sebességet nyújtó szabványt, és persze
a felmerülô kompatibilitási kérdéseket is.
Túlzás nélkül kijelenthetô, hogy az USB forradalma-
sította a különbözô perifériák számítógéphez való
csatlakoztatását. Az amatôr és profi fotósok élete
is elképzelhetetlen a sok esetben telepítés nélkül
használható eszközök, például kártyaolvasók, a ma
már szinte mindenki zsebében ott lapuló pendrive-ok
és persze a digitális fényképezôgépek USB-kábelei
nélkül. A ma alkalmazott 480 Mbit/s elvi sebességû,
de a gyakorlatban maximum másodpercenként 60
MB-ot átvinni képes USB 2.0 szabvány fölött viszont
eljárt az idô, a huszonöt megapixeles fényképezô-
gépek nyers állományai, a gi-
gabájtos memóriakártyák és a
terabájtos külsô merevlemezek
korában sokszor kényszerülünk
idegölô várakozásra az adatok
másolása alatt.
A 2008 végén elfogadott, de
szinte már megszokott módon
döcögôsen induló szabvány most
ért oda, hogy a gyártók már be-
építik az USB 3.0-s vezérlôket a
felsô kategóriás alaplapokba,
illetve USB 3.0-s bôvítôkártyá-
Az USB 3.0-s kábel „A” kat, valamint külsô perifériákat kínálnak. Túl nagy
csatlakozója nagyon hasonlít,
a régebbi kábelekéhez, csak
a „B” csatlakozónak más
az alakja. A csatlakozón az SS
a Super Speed rövidítése
választékra azért még ne számítsunk, az új eszkö-
zök ára is magasabb a megszokottnál, de egy jelen-
tôs beruházás esetén (például új számítógép vagy
külsô merevlemez vásárlása) már érdemes lehet a
gyorsabb mûködésû USB-szabvánnyal számolni.
Az év folyamán viszont bizonyos, hogy egyre több
és egyre olcsóbb USB 3.0-s eszközzel találkozunk az
üzletekben.
Fôbb paraméterek
Az USB 3.0-s szabvány elvi
adatátviteli sebessége 5 Gbit/s,
amely a gyakorlatban maximum
500-600 MB/s-ot jelent. Ez
nagyjából a tízszerese a 2-es
Az USB 3.0-s perifériák aljzata egy pluszrésszel bôvült
a többvezetékes átvitel miatt, de szerencsére gond nélkül
csatlakoztathatóak hozzájuk a régebbi USB-kábelek is
verziószámú USB-eszközök ál-
tal nyújtott sebességnek, amely
így összemérhetô a 6 Gbit/s-os
átvitelt nyújtó SATA merevle-
50
Hardver
Itt az USB 3.0
62 OBJEKTÍVEK
Canon
A tavaly szeptemberben bejelentett EOS 7D-hez két új EF–S
alapzoomot is piacra dobott a Canon. A hosszabb teletartománnyal
rendelkezô 18–135 mm-est már teszteltük, most a nagyobb látószöggel
rendelkezô társát, a 15–85 mm-est kaptuk meg kipróbálásra.
Az elsô EF–S alapzoom,
amely 15 mm-es nagylátó-
szögtôl indul
Objektívek
Canon EF–S 15–85 mm
f/3,5–5,6 IS USM
60 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Nikon
Kipróbáltuk, hogy mit tud a Nikon 26-szoros átfogású zoom-
COOLPIX P100
objektívvel felszerelt, HD-videós bridge kamerája.
A bridge fényképezôgépek között az utóbbi évben
egyre-másra jelennek meg a 20-szoros vagy még
nagyobb átfogású zoomobjektívekkel épített tí-
pusok. Ezek a modellek egy olcsóbb tükörreflexes
árában kaphatók, legtöbb szolgáltatásukban és
képminôségükben viszont általában nem veszik fel
a versenyt azokkal. Mégis igen népszerûek, mert
amíg egy tükörreflexeshez indulásként csak egy
A maximális 3-szoros átfogású alapzoom jár, és a nagyobb át-
gyújtótávolsággal fogású, szinte a fényképezôgépváz árával mege-
különleges
gyezô árú ultrazoomok sem nyújtanak 200-300
perspektívájú képeket
készíthetünk mm-nél nagyobb gyújtótávolságot, a mai nagy-
56 Fényképezõgépek
Nikon Coolpix P100
Az „A” típusú csatlakozó belsejében jól látható
elöl a négy hagyományos érintkezô, és hátul az öt új
mezek sebességével, és lényegesen nagyobb, mint
amit a 400, illetve 800 Mbit/s sebességû FireWire
400, illetve FireWire 800 csatlakozók nyújtanak. Az
új vezetékezés full-duplex adatátvitelt is lehetôvé
t artalom
Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
tesz, így ha szükség van rá, akkor egy idôben mind-
két irányban áramolhatnak az adatok a vezetéken.
A nagyobb átviteli sebesség következtében viszont
lecsökkent az alkalmazható kábelhossz, így a meg-
szokott 5 méteres helyett 3 méternyire csökkent az
Legkedvesebb képem
a távolság, amelyet még az átviteli sebesség visz-
szaesése nélkül át lehet hidalni az újfajta vezetékkel.
Ennél hosszabb vezetékeket is lehet használni (ma-
ga a szabvány sem nevez meg maximális kábelhosszt),
de ebben az esetben már nem garantált az átviteli
sebesség és a kapcsolat biztonsága.
Szigeti Tamás: Menuhin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Tudta-e? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Az iparági ajánlás alapján az USB 3.0-s aljzatokat kék színûre
készítik a könnyebb megkülönböztethetôség érdekében
Galéria
Az USB 2.0-s eszközöknél lényeges korlátot jelentett,
hogy egy csatlakozóról 5 V mellett maximum 500
mA áramerôsséget lehetett levenni, így egyes kül-
sô merevlemezek üzemeltetéséhez külön tápegység
Michel Tcherevkoff: Nõi dolgok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
vagy két USB-port felhasználása volt szükséges. Az
új szabványban ez változatlan feszültségszint mel-
lett maximum 900 mA-re nôtt, így megjelenhetnek
például a külsô tápegység nélküli optikai meghajtók,
és gyorsabban tölthetjük fel az USB-portra csatla-
História
koztatható mobil eszközeink akkumulátorát is. Az új
szabvány négy különbözô energiatakarékossági üzem-
állapotot képes kezelni, a vezérlô így szükség ese-
tén több lépésben tudja csökkenteni a felhasznált
energiát, vagy teljesen le tudja állítani a perifériát.
Rosti Pál . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
World Press Photo 2010 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Tippek
Élethû textúrák Photoshoppal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
A szolarizáció . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Portréból szobor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45
Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Hardver
Itt az USB 3.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50
Szoftver
A Photoshop CS5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52
EF–S 15–85 mm f/3,5–5,6 IS USM
Fényképezõgépek
Nikon Coolpix P100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Felépítés, használat
A 15–85-öst a 17–85-ös fejlettebb változatának te-
kinthetjük. Csak APS–C szenzorméretû vázon hasz-
Az objektívtervezés és -gyártás talán legnagyobb
kihívása a rövid gyújtótávolságú nagylátószögû,
nálható. Az ekvivalens 24–136 mm-es gyújtótávol-
ság-tartomány kicsit több is, mint amit a full frame-
es vázakhoz készítenek a gyártók professzionális
kivitelben. Bár árban eléri az „L” objektívek szintjét,
Canon ESO 550D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
és a hosszabb gyújtótávolságú telébôl zoomob- a jelzés még sincs rajta, hiszen a Canon ezt kizá-
jektív építése. Legegyszerûbb változatai az úgy-
nevezett kitobjektívek, vagyis alapzoomok, ame-
lyeket új belépôszintû vázukkal együtt pár tízezer
forint pluszért vásárolhatunk meg. Meg kell valljuk,
rólag a full frame-es objektívjeinek tartogatja.
Külsô borítása jó minôségû mûanyag, amelynek
nagy részét a zoom széles gumigyûrûje kitölti. A ská-
lán a nevezetes gyújtótávolság-értékek mind leol-
Eszközök
hogy ezek az eszközök – áruknak megfelelôen – vashatók: 15, 24, 35, 50, 70, 85 mm. A zoom alaphely-
nem is nyújtanak százszázalékos optikai teljesít-
ményt. A kisméretû szenzorhoz tervezett alap-
zoomok ráadásul extrémrövid gyújtótávolságtól
indulnak, így azok kivitelezése még nehezebb fel-
zetében az objektív zömök felépítésû, átmérôjé-
hez képest a szerkezeti hossza viszonylag rövid. 85
mm-nél is megôrzi profi jellegét, a dupla kihuzat
átmérôje sem sokkal kisebb a külsônél. A kihuzatok
Kitekintõ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61
adat, mint a teljes képkockás objektíveké. Ezek illesztése pontos, kotyogás, lógás egyáltalán nem
Cseréljünk mattüveget! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62
után nézzük meg, hogy mit kapunk a 15–85-östôl tapasztalható, ennek köszönhetôen akkor sem
körülbelül 250 ezer forintért. nyílik ki magától, ha nyakban vagy vállon visszük.
Az élességállító gyûrû már kicsit keskenyre sike-
redett, de azt úgyis ritkábban használja az ember,
köszönhetôen a pontosan, gyorsan és halkan mû-
ködô autofókusznak. Az élesség kézzel folyama-
tosan korrigálható, de át is kapcsolható a manuá-
lis állásra. A paláston találunk egy tájékoztató jel-
legû távolságskálát is, amelyen a MACRO felirat
Mobil
jelzi az egészen közeli legkisebb tárgytávolságot,
amely a teljes zoomtartományban 35 cm. Mivel
az objektív belsô élességállítású, a szerkezeti hossz
nem, de a leképezési arány s így a képkivágás is
változik élességállításkor.
Makrotuning mobiltelefonhoz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64
Dicséretet érdemel az új generációs optikai képsta-
bilizátor, amely a gyár és tapasztalataink szerint
is négy fényértéknyit segít, tehát ennyi fokozattal
használhatunk hosszabb záridôt a berázástól men-
tes felvétel elkészítéséhez. A képstabilizátor auto-
Objektívek
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
Canon EF–S 15–85 mm f/3,5–5,6 IS USM . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
Objektívek 4. – A nagylátószögûek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
66 Összehasonlítás
Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73
Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Portfólió
Oliver Möst: Sarkok nélküli világ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Miniportfólió: Kozári Ákos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92
Képértékelés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96
Fotográfia
zoomos bridge kamerákat akár 26-szoros, közel
Bevezetés a fotográfiai kompozícióba
- A világos-sötét kontraszt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100
A természetfotósok paradicsoma: Costa Rica . . . . . . . . . . .106
700 mm ekvivalens gyújtótávolságra is képes ob-
jektívekkel is felszerelhetik. Ez olyan teletartomány,
amely egy költségoptimumra törekvô amatôr fel-
használó számára másképp szinte elérhetetlen.
A Nikon a P100-ba egy 26 mm-es nagylátószög-
Fotóiskola – Bánjunk ügyesen a fényekkel! . . . . . . . . . . . . . .110
tôl induló (így szûk helyen is jól használható), és
678 mm-es tele állásban végzôdô (tehát extrém
telének számító) zoomobjektívet épített, ami már
önmagában jelentôs teljesítmény. A fényképezô-
gép másik érdekessége az új technológiájú hátsó
Professzionális tárgyfotózás 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116
megvilágítású CMOS szenzor. Ennek lényege, hogy
míg a hagyományos képérzékelôkben a mûköd-
tetéshez szükséges vezetôsávok és kiolvasócsa-
tornák a képérzékelô felsô felületén helyezked-
nek el, itt ezek alulra kerülnek. Így maga a fény-
Legendás kamerák: Sinar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120
érzékelô cella nagyobb területen tudja fogadni a
beáramló fényt, ami magasabb érzékenységhez
és/vagy alacsonyabb zajszinthez vezet.
Használat közben
Ajánló
A fényképezôgép számos automata üzemmód-
dal rendelkezik, közülük akár magától is ki tudja
választani a megfelelôt. Mi is választhatunk motí-
vumpogramot vagy teljesen automata üzemmó-
dot, de egyedi beállítások eltárolására és elôhí-
vására is lehetôség van a tárcsa U helyzetében.
A négy klasszikus expozíciós üzemmód és a hü-
velykujjunkra jól kézre álló beállítótárcsa hívogat
arra, hogy mi válasszuk meg a fontosabb expozí-
ciós paramétereket. A fényképezôgép példás
Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122
gyorsasággal követi a tárcsa tekergetését, ma-
nuális módban folyamatosan mûködik a fény-
mérés, kényelmesen és hatékonyan állíthatjuk be
Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125
Pályázat
Humoros képek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128
006-009_levelezes:006-009 Levelezes-gretsy 10.4.21 12:44 Page 1
6 POSTALÁDA
Sûrítettlevegô-spray szeretnék használni. Van egy külön vakum,
amely a gép villanásakor egy fényérzékelô
Tisztelt Szerkesztôség! segítségével villan. Ez sajnos nem mûködik,
A Postaláda rovatban Nagy Gyôzô mert érzésem szerint a fényképezôgépem
olvasónak adott válaszukhoz csak annyit elôvillantást végez, és ezáltal a pótvaku ha-
szeretnék hozzáfûzni, hogy amint azt „kgy” marabb villan, mint kellene. Lehetséges-e
írta, „optikatisztításra alkalmas sûrített le- a szinkronizálás? Segítségüket köszönve,
vegôvel végezzük” a szenzor tisztítását. Saj- üdvözlettel: Tóth Károly
nos kapható a kereskedelemben olyan tisz-
tító spray, amelyen ugyan feltüntetik, hogy Tisztelt Tóth Károly!
alkalmas optikai eszközök tisztítására is, Léteznek olyan készülékek, amelyek elô-
azonban a valóság- villantásos üzemmódban is képesek a má-
ban egy észrevehe- sodvakut szinkronban indítani. Például a
tô foltot hagy. Né- Sunpak Digital Slave DSU–01 típusú
hány évvel ezelôtt, digitális vakutávkioldó érzékeli az úgy-
amikor elôször vá- nevezett mestervaku (beépített vagy
sároltam ilyet, egy a fényképezôgéphez csatlakoztatott
tiszta tükör felüle- vakukészülék) által kibocsátott di-
tén próbáltam ki rekt vagy indirekt fényét, és azzal
(szerencsémre), és szinkronban kioldja a vakupapucsá-
elég csúnya foltot ba, vagy az úgynevezett multivaku
szinkroncsatlakozón keresztül hoz-
zá illesztett vakukészüléket.
A fényképezôgépben alkalmazott
elôvillantásos üzemmódnak meg-
felelôen ötféle szinkronizációs
mód választható ki rajta. Ter-
mészetesen a vakukészülék
szinkronzsinórral is a fényké-
pezôgéphez csatlakoztatható.
hagyott maga után. A Sunpak Digital Slave Unit többfunk-
Másnap visszavittem az üzletbe, ciós eszközrôl 2009. áprilisi számunkban
ahol készségesen kicserélték egy jobb és írtunk, bôvebben ott olvashat róla.
természetesen drágább levegôspray-re, Üdvözlettel: kgy
amely már valóban nem hagyott nyomott
a tükörpróba során. Objektívkérdés
Tisztelettel: Ludányi János
Tisztelt DFM!
Szinkronizálás elôvillantással Elôször is gratulálok a ma-
gazinhoz! Nagyon színvonalas, jó
Tisztelt Szerkesztôség! cikkekkel, jó témákkal, annó magam
Sok hasznos tippet olvastam már is az újságban szereplô tesztek se-
a levelezési rovatukban, ezért fordulok gítségével választottam fényképezô-
önökhöz a kérdésemmel. Lumix G1 fény- gépet. Most már elôfizetô is vagyok,
képezôgépem van. Tárgyfotózáshoz derítô amit egyáltalán nem bántam meg.
külsô vakut Nikon D90 gépemen szeretném lecse-
rélni az alapobjektívemet. Ki is néztem
háromfélét, bár árban eléggé eltérnek egy-
mástól. Amit választottam elsô körben,
az egy Nikkor 18–70 mm f/3,5–4,5 G AF–S
IF ED DX és 16–85 mm f/3,5–5,6 AF–S DX
ED VR, illetve szimpatikusnak tûnik még
egy Sigma 17–70 mm f/2,8–4,5 DC MAC-
RO HSM (ez a fényerô, illetve a leképezési
aránya miatt tetszett meg). Igazából ezt
szeretném használni majdnem minden
téren (város, épület, táj, természet stb.),
A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.
ezért is fordultam önökhöz, hogy melyiket
lenne érdemesebb megvenni. Ahogy néz-
tem, mindegyiknek megvan a maga elônye
(fényerô, VR, belsô élességállítás), ezért is
vagyok bajban. Inkább gyûjtsek a maga-
sabb árkategóriájú objektívre, vagy azért
megfelelô minôséget ad az olcsóbb Sigma
is? Segítségüket elôre is köszönöm.
Üdvözlettel: Roland
Tisztelt Roland!
Amennyiben ön „majdnem minden téren”
szeretné használni a fényképezôgépét, ak-
kor a leendô objektívparkját ennek meg-
felelôen kell kialakítania. A nagylátószögû
zoomok, amelyek 10, 12 mm-tôl indulnak
(DX-es szenzorméret esetén), elenged-
hetetlenek az izgalmas város-, épület-, il-
letve tájfényképezéshez. A 16, 18 mm-tôl
induló DX-es alapzoomok ilyen nagylátó-
szöggel nem rendelkeznek, és optikai tel-
jesítményük messze nem százszázalékos.
Ezek közül akkor érdemes választani, ha
megelégszik az általuk nyújtott látószög-
tartománnyal, élességgel és a nem éppen
torzításmentes leképezésükkel. Hogyha
ezt a véleményt elfogadja, akkor a nagy-
látószögû zoom mellett a másik objektív
lehet egy FX-es rendszerhez tervezett
alapzoom, esetleg 24 mm-tôl 120 mm-ig,
mivel a 16 és 24 mm közötti tartományt
átfogja a nagylátószögû zoom.
Az FX-es alapzoomok jobb minôséget ad-
nak, azért, mert lényegesen nagyobb gyúj-
tótávolságtól indulnak, mint a kisebb
szenzormérethez tervezett társaik. A tel-
jes képkockához tervezett objektívek tor-
zítása, és a képsarkok élessége is jobb a
kisebb szenzoron. A két objektívvel már
16-tól 180 mm-ig terjedô ekvivalens
gyújtótávolság-tartományt tudna átfog-
ni jó, de még nem profi minôségben és
árkategóriában.
Üdvözlettel: kgy
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
006-009_levelezes:006-009 Levelezes-gretsy 10.4.21 12:44 Page 2
Arab vagy perzsa?
Tisztelt Szerkesztôség!
Pár hónap késéssel sikerült kézbe
venni a februári számot – ezért írok csak
most. Elsôsorban az új rovatokhoz szólnék
hozzá: számomra nagyon hasznosak és
érdekesek, örvendek nekik.
Másodsorban egy apró megjegyzést ten-
nék. A Portfólió rovat bevezetôje így szól:
„Ritkán adódik ilyen lehetôség, hogy egy,
az arab világból érkezett világhírû fotós
képeit mutathat-
juk be.” Parish Ko-
hanim azonban
nem arab, hanem
a perzsa (de leg-
alábbis iráni) Shi-
razban született
zsidó. Azaz sem
kulturálisan, sem
vallásilag, sem
nemzetiségileg
nem tartozik az
arab világhoz.
A perzsát és az
arabot keverni innen, Európából olyan,
mint a magyart és a szlávot keverni Irán-
ból. Bocsánatos, de kellemetlen. Egyszer
Isztambulban beszélgettünk egy teheráni
férfival. Mi Romániából érkezett magya-
rok voltunk, ô Iránból érkezett perzsa, aki
mellesleg Bukarestben dolgozott. Beleke-
rült egy kis idôbe, amíg tisztáztuk, hogy ki
kicsoda. Akkor jegyezte meg minden kese-
rûség nélkül, hogy az európaiaknak min-
den, ami a Márvány-tenger és India között
van, az egy lére megy. Holott törökök (tür-
kök), irániak, arabok vannak ott és jó né-
hány kisebb nép, amelyket csak az iszlám
vagy még az sem köt össze. Remélem nem
sikerült kioktatósra a levelem, csupán egy
kis kiigazítást akartam tenni.
Tisztelettel: Bálint Ákos
A Windows és a JPEG-fájlok
Tisztelt Szerkesztôség!
Egy sokakat érintô kérdéssel for-
dulnék önökhöz: az XP egy korábbi cikkük
szerint tömöríti a JPEG-fájlokat minden
egyes mentés után. Beállítási lehetôség pe-
dig nincsen. Én viszont csináltam egy kísér-
letet, és hatszor átmentettem egy JPEG-
fájlt egyik merevlemezrôl a másikra, majd
egy harmadikra és így tovább. A fájl mérete
ugyanakkora maradt.
Következô számunk 2010. május 31-én jelenik meg.
A kérdés tehát a régi: tömöríti-e az XP be-
épített képnézegetôje a fájlokat mentéskor,
és van-e beállítási lehetôség e téren? Ha
tömöríti, akkor miért ugyanakkorák men-
tések után is a fájlok?
Tisztelettel: Révkomáromy Gábor
Tisztelt Révkomáromy Gábor!
A Windows kép- és faxmegjelenítôje
ugyanolyan mértékben tömöríti a JPEG-
fájlokat, mint ahogy azok az eredeti álla-
potukban megnyitáskor voltak. A tömörí-
tés mértékét nem tudjuk szabályozni. Ha
semmilyen változtatást nem végzünk a
képen, csak máshová mentjük, attól nem
változik meg a fájl mérete. Méretváltozás
akkor lesz, ha valamit szerkesztünk, vál-
toztatunk a képen, és azután mentjük el.
Üdvözlettel: kgy
Filmszkennerek
Tisztelt Szerkesztôség!
Régi, kisfilmméretû diáimat, illetve
negatívjaimat szeretném digitalizálni.
Nem csak egyszerûen az archiválás a cé-
lom, nyomtatni is
szeretnék
belôlük. Kérdé-
sem, hogy erre a fel-
adatra milyen szkennert érdemes vásárol-
ni. A síkszkennerek jóval olcsóbbak mint a
filmszkennerek. Vajon mi a különbség kö-
zöttük minôségileg?
Üdvözlettel, Almási Gábor
magazin
Címlapkép:
Michel Tcherevkoff
Kiadja a Hologram V. M. Kft.
1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
Telefon: 485-5057
Szerkesztôség:
1053 Budapest, Fejér György u. 10.,
Telefon: 328-0822
E-mail: info@fotomagazin.hu
Internet: www.fotomagazin.hu
ISSN: 1587-7280
Felelôs kiadó: Varga Miklós,
a kft. ügyvezetô igazgatója
Fôszerkesztô: Dékán István
Szerkesztôk: Koczina Gyula,
Szita Péter
Mûvészeti szerkesztô: Takács Adrienne
Tervezôszerkesztô: Kiss Ilona
Szerkesztôségi titkár: Halász Éva
Korrektorok: Kerekes Andrea,
Tóth Andrea
Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs,
Gajdos Viktória, Grétsy László, Halász Éva, Torsten A.
Hoffmann, Jakab Zsolt, Prof. Harald Mante, Somogyi
Nóra, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, Tôry Klára,
Weisz Tamás
A külföldi szerzôk cikkeit fordította:
Kálmánfiné Arató Zsuzsanna
Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória
Hirdetésfelvétel: a kiadó címén,
Király Erika, telefon: 485-5054,
e-mail: kiralyerika@digitalfoto.info.hu
Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk
Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém
Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán
Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
Telefon: 485-5057, fax: 485-5051
A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok
bármilyen formában és médiában csak a kiadó
és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyil-
vánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt
hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem vál-
A Digitális Fotó Magazin
lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja
A Szonda Ipsos – GFK Hungária
mérése szerint a Digitális Fotó Magazin
olvasottsága 32 000 fô.
A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság,
amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai
nyilvánosak. Megtekinthetôk:
www.matesz.hu internet oldalon.
006-009_levelezes:006-009 Levelezes-gretsy 10.4.21 12:45 Page 3

8 POSTALÁDA

Tisztelt Almási Gábor! kus élességállításra is lehetôség. Ez a ré-

Ha szkennelés után kiállítási minôséget
szeretne nyomtatni, akkor mindenképpen
valamilyen filmszkenner beszerzését ja-
vasoljuk. Az olcsó asztali síkágyas szken-
nerek archiválási célokra megfelelôek, de
kiállítási minôséghez sem az élességük,
sem a dinamikatartományuk nem ele-
gendô. A diafilmek magas kontrasztja a
4,8-es Dmax-ot (denzitáskülönbség)
igényli. Sajnos a piacon egyre kevesebb
profi, félprofi készülék van, az ilyen gyár-
tók legtöbbje – kereslet hiányában – meg-
szüntette a gyártásukat.
A legjobb, még elérhetô árú szkennereket
a Konica Minolta, illetve a Nikon gyártot-
ta. A Konica Minolta Dimagescan 5400-as
típusú készülék olcsóbb volt, és hideg-
katódos fényforrással rendelkezett. Saj-
nos ezt a termékvonalat a Sony már nem
vette át, így már hosszú évek óta nem le-
het kapni.
A Nikon Coolscan 5000 ED már LED-es
világítással rendelkezett. Ezeknél a szken-
nereknél még volt kézi, illetve automati-
gi, kiszáradt, görbült filmek miatt fontos.
A Nikonnak még talán van egy-két elfek-
vô darabja a Coolscan 5000 ED-bôl, és
esetleg a 9000 ED-bôl. Ez utóbbi több
mint félmillió forintba kerül, mert roll-
film méretet is tud szkennelni.
Új készüléke már csak a tajvani Plustek-
nek, illetve a német Reflekta cégnek van.
Már ezek is LED-es világításúak, jobbak a
síkágyas szkennereknél, azonban már itt
sincs élességállításra lehetôség, és a den-
zitáskülönbségük is csak 3,4 Dmax körül
van. Ezenkívül a svéd Hasselblad cég gyárt
professzionális filmszkennereket, de
azoknak az ára több millió forint.
Üdvözlettel: kgy

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

Talán néhány kép?
Elôzô számunk láthatólag a nosztalgia jegyében fogant.
Nemcsak azért állapítom ezt meg, mert ahogy kinyitjuk ked-
venc lapunkat, már a Nosztalgia címû fôszerkesztôi cikkre
bukkanunk, hanem mert az e számban közzétett fotók is jó-
részt a múltat vagy félmúltat idézik fel; Beeth Moon külön-
leges öreg fatörzsei éppúgy, mint John Londei szemet-lelket
gyönyörködtetô fotográfiái Nagy-Britannia immár halálra ítélt
kis boltjairól vagy kimúlóban levô üzletházairól. A sorozat ki-
emelkedô darabja a Herbert Smith & Sonsról készült fotó,
azért is, mert az áruház a maga jellegzetes, háromszínû löveg-
tornyával és a bejáratnál a fotósnak pózoló eladóival, vezetôi-
vel megkapó látvány, de talán még inkább azért, mert, mint
a sorozattal foglalkozó cikkbôl megtudhatjuk, ez a kép egy-
úttal végbúcsú is. A felvétel elkészítése után három nappal
ugyanis a Herbert Smith & Sons bezárt.
Nekem, a nyelvésznek errôl a kis nyelvek szinte törvényszerû
eltûnése jut eszembe. Persze nem a mi nyelvünket féltem, hi-
szen az a magyart anyanyelvükként beszélôk száma alapján
a világ hat-hétezer nyelve közül az elsô ötven-hatvan közé
tartozik, vagyis a kihalás veszélye egyáltalán nem fenyegeti.
Azokra a kis nyelvekre gondolok, amelyeknek ma már csak né-
hány ezer vagy néhány száz beszélôjük van. A még élô nyelvek
többsége ilyen, s ezek valóban a kihalás szélén állnak.
Szinte hétrôl hétre hallunk, olvasunk egy-egy kis nyelv végle-
ges eltûnésérôl. Sajnos, a finnugor, illetve az uráli nyelvcsalád
tagjai közül is nem egy kihalt már. Legutóbb például a ka-
massz nyelvet vesztettük el. Ennek az uráli szamojéd nyelv-
nek az utolsó beszélôjét, K. Z. Plotnyikova asszonyt a kutatók
még ismerhették, de 1989-ben elhunyt a Szaján-hegység vi-
dékén, Közép-Szibériában, s halálával sírba vitte egyik rokon
nyelvünket.
De hagyjuk a nyelveket, s beszéljünk inkább a nyelv szavairól!
A lap Portfólió rovatában közölt fotósorozatot bemutató-mél-
tató, „Elveszett boltok nyomában” címû cikk így kezdôdik:
„Minden elmúlik, s nem marad utána semmi, csak az emlék,
s talán néhány kép.”
Nos, ez a „talán néhány kép” megfogalmazás – amelyet én írá-
som címében szándékosan egészítettem ki kérdôjellel – fotós
szemmel nézve igaznak, sôt felemelônek tûnhet, az én meg-
ítélésem szerint azonban egy kissé hiányos, kiegészítésre
szorul. Ugyanis a nyelv is ôrzi a múltat, még ha erre nem is
szoktunk gondolni. Nyelvünkben – akár akarjuk, akár nem –
benne sûrûsödik egész múltunk, egész történelmünk Ha fel
akarjuk idézni a múlt század második felét, mondjuk a máso-
dik világháborútól a rendszerváltásig, szinte nincs más teen-
dônk, mint felsorolni az olyan korfestô szavakat, mint Bambi,
csasztuska, csengôfrász, kulák, sztahanovista, zabrálás, za-
katolás. Szólásaink pedig akár történelmi sorsfordulókat is
képesek magukba sûríteni: Több is veszett Mohácsnál; nem
enged a negyvennyolcból.
Ezzel a pár soros kiegészítéssel természetesen korántsem az
a célom, hogy a fotográfusok érdemeit, jelentôségét és fele-
lôsségét csökkentsem. Csupán azt szeretném tudatosítani,
hogy az anyanyelv, amely nemzedékváltások sora révén ha-
gyományozódott ránk, s amelyet mi is örökségként adunk át
a következô nemzedékeknek, történelmünk, egész életünk hû
tükre, lenyomata. Ezért szoktuk mondani, nem ok nélkül: Nyel-
vében él a nemzet!
Ehhez készséggel hozzáteszem: nem csak nyelvében. Hanem
képeiben, fotóiban is.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.
006-009_levelezes:006-009 Levelezes-gretsy 10.4.21 12:45 Page 4

GYORSABB , OLCSÓBB!
A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN
LETÖLTHETÔ!
Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus
formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, MEGTAKARÍTÁS
a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft
letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft
Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg.
Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft
Az elôfizetés díja:
fél évre (5 lapszám): 3200 Ft • egy évre (10 lapszám): 5900 Ft
két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

AJÁNDÉK:
Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat,
amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek
a Hologram Galériában (V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy
1690 Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük belföldre. PRÓBÁLJA KI!
Postaköltség az európai országokba 5 lapszám 8700 Ft,
más országokba 5 lapszám 12 190 Ft. TÖLTSÖN LE
EGY LAPSZÁMOT
AKCIÓ! INGYEN!
10 LAPSZÁM AJÁNDÉKBA!
Azon kedves olvasóink, akik 2 éves online elôfizetést www.fotomagazin.hu/dfm-online
rendelnek (és 2010. május 31-ig befizetik az elôfizetési
díjat) 20 lapszám helyett 30 lapszámot kapnak.

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes
✂
letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az
elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft

Egy évre – 5900 Ft
Két évre – 9900 Ft
Tetszôleges 10 lapszám 2005–2009 között – 3900 Ft
Megrendelem az elektronikus elôfizetést példányban
a fent megjelölt idôszakra. Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft
Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft
Pdf formátumban megrendelhetô
Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft
A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft
Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft
A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft
A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft

A teljes 2009-es évfolyam – 3900 Ft Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fény-

A megrendelô neve: másolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19.
Telefon / E-mail:
✂

Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám:

10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.)
Számlázási név, cím: Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán
küldjük). További tájékoztatás: 485-5057
010-015_Hirek_ujdonsagok_:Hirek_ujdonsagok 2010.04.21. 12:25 Page 1
10
Red Dot formatervezési díj
az Olympus PEN E–PL1-nek
Az Olympus egyedi kialakítású, elegáns
külsejû tükör nélküli Mikro 4/3-os rend-
szerû fényképezõgépe Red Dot díjat ka-
pott. „Minden termék, mely Red Dot dí-
jat kap, nemzetközi dizájnszakértõkbõl
álló zsûrit gyõz meg. A gyõztes terméke-
ket a remek formatervezés és innováció
emeli ki a tömegbõl. Ez az, amit a világ
egyik legrangosabb dizájnversenyén a
vezetõ minõségi dizájn jelképének szá-
mító díjjal jutalmazunk” – mondta a Red
Dot elnöke, dr. Peter Zec. Az Olympus
Europe fogyasztói termékek részlegének
vezetõje, Nacho Abia a díj kapcsán meg-
jegyezte: „El vagyunk ragadtatva. Kide-
rült, a piac nem csak a PEN gépeink for-
radalmi technológiájáért rajong. A dizájn
ugyancsak igazi sikertörténet.”
www.olympus.hu
Megjelent a Photoshop CS5
Bejelentették az Adobe Creative Suite
CS5 csomagot és a Photoshop CS5-öt. A
most húszéves Photoshop-család leg-
újabb változata számos érdekes újdon-
ságot tartalmaz, amelyekrõl jelen lap-
számunkban olvashatnak részletesen.
www.adobe.com
Kiemelt támogatás profi
Canon-felhasználóknak
A Canon új programot indított a pro-
fesszionális fotós és videós felhasználók
számára, amelyben pluszszolgáltatáso-
kat, kiemelt szervizszolgáltatást és köz-
vetlen támogatást kínál. A Canon Profes-
sional Services (CPS) program többszin-
tû tagsági rendszerrel rendelkezik, de már
azok is részt vehetnek benne, akik két
(félprofesszionális vagy professzionális)
fényképezõgépvázzal és három (profesz-
szionális) objektívvel rendelkeznek.
A tagsági szinttõl függõen akár két- vagy
háromnapos határidejû szervizszolgál-
tatás is járhat. Sajnálatos módon hazánk
nincs azon országok között, amelyekben
a megújult CPS-program hozzáférhetõ
lenne. www.canon.com
Ricoh CX3-frissítés
A Ricoh bejelentette CX3 fényképezõ-
gépének 1.08-as verziószámú firmware-
frissítését, amely javítja az esetenként
720p felbontású HD-videók visszajátszá-
sakor jelentkezõ hibákat.
www.ricoh.com
Moziobjektívek digitális tükör-
reflexesekhez
A mozgóképobjektívek egyik legelismer-
tebb gyártója, a Carl Zeiss bejelentette
a digitális tükörreflexesekhez kifejlesz-
tett moziobjektívjeit, amelyek lehetõvé
teszik, hogy az operatõrök a megszokott
kényelmes és precíz módon állíthassák
be az élességet, és zoomobjektívek ese-
tén a gyújtótávolságot.
A CP.2 névre hallgató (Compact Prime)
fix objektívek 18 és 85 mm közötti gyúj-
tótávolsággal készülnek, és full-frame szenzoros gépekhez is használhatók, az LWZ.2
nevû (Lightweight Zoom) 15,5–45 mm-es változtatható gyújtótávolságú modell ki-
sebb szenzoros fényképezõgépekhez készült. Az objektívek Nikon F-, Canon EF- és PL-
(hagyományos mozgóképkamera) csatlakozással kerülnek forgalomba.
www.zeiss.de
Leaf Aptus–II 10R
A Leaf elforgatható digitális hátfalat jelentett
be középformátumú fényképezõgépekhez. A 65
megapixeles hátfallal a szenzor elforgatásával
úgy lehet váltogatni az álló és fekvõ formátumok
között, hogy nem kell azt levenni a fényképezõ-
géprõl, így használata jelentõsen egyszerûbb,
mint a régebbi modelleké, elkerülhetõ a szenzor munka közbeni szennyezõdése
vagy véletlen sérülése. Az 56x36 mm-es érzékelõ kétszer akkora területû, mint egy
kisfilmes full-frame szenzor, ISO 80 és ISO 800 közötti érzékenységtartományra ké-
pes. A hátfal kezelésére a hátoldali 3,5 colos érintõképernyõ szolgál. A hátfal nagyjá-
ból 6,5 millió forintos ártól kapható. www.leaf-photography.com
Új szenzorok kvantumpont-
technológiával
Az InVisage nevû cég új elven mûködõ kép-
érzékelõket jelentett be. Ezekben a hagyo-
mányos szilíciumalapú cellák helyett egy
speciális nanoméretû kristályt tartalmazó
anyagot alkalmaznak a fény detektálására.
Ez az új réteg a félvezetõ tetején helyezkedik
el, tehát jelentõsen több fényt képes össze-
gyûjteni, mint a szenzor mélységében elhe-
lyezkedõ hagyományos pixelek. A fény az exponáláskor „lenyomatot” hagy az új be-
vonaton, amelyet az alatta elhelyezkedõ szilíciumalapú áramkör olvas ki és alakít digi-
tális jelekké. Az új technológia magasabb érzékenységet és kétszer nagyobb dinamika-
tartományt ígér, mint a hagyományos CCD vagy CMOS szenzorok. A speciális anyag
a hagyományos félvezetõ-gyártási technológiával felvihetõ a szilíciumostyák felüle-
tére, így elõállítása is olcsó lehet. Az új szenzorokkal elsõként a fényképezõgépes mo-
biltelefonokban találkozhatunk. www.invisageinc.com
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
010-015_Hirek_ujdonsagok_:Hirek_ujdonsagok 2010.04.21. 12:25 Page 2

Motoros mozgatás
panorámafotókhoz
A GigaPan olyan motoros mozgatású állványfejet jelentett
be, amely automatizált módon készíti el a panorámafotók vagy
a gigapixeles mozaikképek darabjait. Az EpicPro nevû eszköz a
cég korábbi motoros fejeinél több szolgáltatást nyújt, és akár
4,5 kg tömegû felszerelést is képes megmozgatni. Így akár
professzionális fényképezõgépvázat és közepes teleobjek-
tívet is használhatunk. Az eszköz vízszintesen 360 fokos,
függõlegesen -65/+90 fokos tartományban képes meg-
A Carl Zeiss
forgatni a fényképezõgépet a beépített sínrendszernek köszönhetõen az objektív
optikai középpontja körül. A fényképezõgép automatikus exponálásáról a fej
objektívek 120 éve
elektronikája gondoskodik minden egyes pozí- Az elsõ fényképezõ-objektívet 120 éve, 1890
cióban. Az elõzetes programozástól függõen márciusában készítette el a Carl Zeiss vál-
egy-egy pozícióban akár húsz felvétel is készülhet, lalat. Az 1846-ban alapított cég eleinte
így például automatikus expozíciósorozat alkal- mikroszkópok gyártásával és fejlesztésé-
mazásával HDR-mozaikképet vagy HDR-panorá- vel foglalkozott, majd a felhalmozott tu-
mát is készíthetünk. A komplett eszköz akkumu- dásmennyiség és gyakorlatilag az objek-
látorral együtt alig több mint 3,6 kg, így köny- tívek számítás útján való tervezési mód-
nyen kezelhetõ és szállítható. A felvételekbõl a szereinek kidolgozása után láttak a fény-
GigaPan Stitch szoftver segítségével állíthatók képezõ-objektívek gyártásához. A cég
össze a panorámák vagy a mozaikképek. A cég termékeinek minõségét jelzi, hogy Zeiss
egyébként két kisebb terhelhetõségû modellt objektívekkel készültek a holdra szállás
(Epic és Epic 100) is ajánl, kompakt vagy kisebb felvételei, és a Zeiss termékeit használták
méretû tükörreflexes kamerákhoz. több Oscar-díjas film, például A Gyûrûk
www.gigapansystems.com Ura forgatásakor is. www.zeiss.com

HIRDETÉS
010-015_Hirek_ujdonsagok_:Hirek_ujdonsagok 2010.04.21. 12:25 Page 3
12
Frissítés Olympus PEN-ekhez
A frissítés után az E–P1, E–P2 és E–PL1 PEN
fényképezõgépeknél gyorsabb lesz az
automatikus fókuszálás, az E–P1 és E–P2
esetén gyorsabb és pontosabb lesz a té-
makövetõ autofókusz filmfelvétel köz-
ben, így mindhárom fényképezõgép ké-
pessé válik az Olympus új „MSC” (Movie
and Still Compatible) objektívek képes-
ségeinek teljes mértékû kihasználására.
A frissítés továbbá lehetõvé teszi az E–P2
és E–PL1 használói számára a menü és a
felvett képek megjelenítését a kijelzõn a
VF–2 elektronikus keresõ csatlakoztatá-
sa esetén is. www.olympus.hu
Jön a Camera Raw 2.7
Az Adobe a Camera Raw és a Lightroom
programjaiból kiadta a 2.7-es verzió vég-
leges elõtti változatát, amely a következõ
fényképezõgépekhez nyújt RAW-támo-
gatást: Canon EOS 550D, Kodak Z981, Leaf
Aptus–II 8, Leaf Aptus–II 10R, Panasonic G2,
Mamiya DM40, Olympus E–PL1, Panasonic
G10, Sony A450. www.adobe.hu
Sony Image Data Converter 3.2
A Sony kiadta RAW-konvertáló program-
jának legfrissebb változatát, amelyben
egy teljesen új algoritmus dolgozik a zaj-
csökkentésen, így a magas érzékenység-
gel készült fényképeken sokkal hatéko-
nyabb zajszûrést tud végrehajtani.
A programot a Sony tükörreflexesek re-
gisztrált felhasználói tölthetik le a sup-
port.sony-europe.com oldalról.
www.sony.com
Sigma Photo Pro 4.0
A Sigma legújabb RAW-konvertáló prog-
ramjában új képfeldolgozó algoritmus
dolgozik, amely fejlettebb zajcsökkentõ
funkciókkal rendelkezik, így a DP és SD
fényképezõgépek nyers képeibõl mostan-
tól jobb minõségû fotókat lehet kihozni,
különösen az ISO 400-as és az a feletti
érzékenységtartományban.
www.sigma-dp.com
Sigma 150–500 már Sonyhoz
és Pentaxhoz is
A Sigma bejelentette, hogy hamarosan
Sony és Pentax fényképezõgépekhez is
hozzáférhetõ lesz az APO 150–500 mm
f/5–6,3 DG OS HSM objektív, amely
eddig csak Canon-, Nikon- és Sigma-
csatlakozásokkal volt kapható.
www.sigmaphoto.com
Canon EOS 5D Mark II-vel forgattak
egy Dr. House-epizódot
Amerikai filmesek rendhagyó módon de-
monstrálták a Canon EOS 5D Mark II fény-
képezõgép mozgókép-felvételi képessége-
it. A hazánkban is rendkívül népszerû Dr.
House-sorozat aktuális évadjának utolsó
részét ugyanis teljes egészében ezzel a fény-
képezõgéppel vették fel. Greg Yaitanes
rendezõ a petapixel.com portálnak adott
interjújában elmondta, hogy a hagyomá-
nyos kamerákhoz képest elsõsorban a ki-
sebb mélységélesség és a „gazdagabb” kép
jelentette az eltérést. A forgatás során szá-
mos fix gyújtótávolságú objektívet és 24–70 mm-es, valamint 70–200 mm-es zoom-
objektíveket használtak. Nehézséget okozott viszont, hogy ezekkel az objektívekkel
sokkal nehezebb a precíz élességállítás, mint az eredetileg is filmezéshez tervezett
darabokkal. A felvételeket 18 GB-os memóriakártyákra rögzítették, amelyek egyen-
ként 22 percnyi tárhelyet adtak. Ez a rész az Egyesült Államokban május 17-én fog
adásba kerülni. www.canon.com
14,6 megapixeles képszenzor
HD-videózáshoz
Az Omnivision által bejelentett 14,6 megapixel felbontású hátsó megvilágítású
CMOS-érzékelõ legfontosabb tulajdonsága a gyors mûködés, amely teljes felbontás
mellett akár 15 kép/s-os képismétlést tesz lehetõvé, illetve videó módban 1080p fel-
bontású, 60 kép/s-os mozgóképet tud szolgáltatni. Az 1/2,33
colos szenzor kompakt fény-
képezõgépekben és mobilte-
lefonokban jelenhet meg
2010 második felében.
www.ovt.com
Mikro 4/3-os videokamera
a Panasonictól
Érdekes kamerafejlesztés látott napvilágot a Panasonic háza tájáról. Az AG–AF100 nevû
kamkorder az elsõ, amely Mikro 4/3-os rendszerre épül, szenzormérete és objektívcsatla-
kozása is megegyezik a fényképezõgépeknél megismertekkel. A videózásban megszokott
szenzoroknál nagyobb 4/3-os érzékelõ kisebb mélységélességet, így érdekesebb képhatá-
sok elérését teszi lehetõvé amellett, hogy zajszintjei is kedvezõb-
bek. A kamera professzionális hangfunkciókkal rendelkezik, 1080/
60i, 50i, 30p, 25p és 24p, valamint 720/60p, 50p, 30p, 25p és 24p
felbontásokban és képismétlési sebességekkel képes filmet rög-
zíteni. Rendelkezik HD-SDI- és HDMI-kimenettel, time code rögzítési
funkcióval, beépített sztereó mikrofonnal és USB 2.0
csatlakozással. A felvételek SDHC és SDXC kártyák-
ra készülhetnek, így elvileg majd 2 TB kapacitású
memóriát is használhatunk hozzá. Megjelenése
2010 végére várható. www.panasonic.hu
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
010-015_Hirek_ujdonsagok_:Hirek_ujdonsagok 2010.04.21. 12:25 Page 4

www.fotomagazin.hu 13

3D-tévét mutatott be a Panasonic

Hazánkba is megérkeztek a háromdimenziós tévék. Legutóbb a Panasonic
mutatta be térbeli megjelenítésre alkalmas készülékét. A számos 3D-megjele-
nítési technológia közül a Panasonic a váltott képes, aktív shutteres szemüveges
technológiát alkalmazza. Ez úgy mûködik, hogy a tévé felváltva jeleníti meg a
jobb és a bal szem számára szánt képeket, miközben a szemüveg ezzel szinkron-
ban hol a bal szem elõtti, hol a jobb szem elõtti lencsét sötétíti el. A rendkívül
gyors képváltásokat a tévé 600 Hz-es mûködése teszi lehetõvé, így a szemlélõ egyáltalán nem lát vibrálást a képernyõn. A meg-
oldás elõnye, hogy csak így jeleníthetõ meg 3D-ben is full HD-felbontás. (Vannak olyan mûszaki megoldások is, amelyeknél a kép-
ernyõn váltott soronként vagy sakktáblaszerûen kombinálva, egy idõben jelenik meg a jobb és a bal szem számára szánt kép, így
a képek csak a tévékészülék fizikai felbontásának felével jelenhetnek meg.) Az aktív shutteres szemüveg alkalmazásának hátránya,
hogy drágább, mint a többi megoldás polarizációs szemüvegei, és elemes energiaellátást igényel. A Panasonic a most bemutatott
50 colos képátlójú TX–P50VT20 készülékéhez két szemüveget mellékel, amelyeket szemüvegesek is kényelmesen használhatnak.
A tévékészülék 700 000 Ft körüli ára egyelõre még sok vásárlót elriaszthat, fõként hogy
még alig találunk 3D-tartalmakat a drága eszközhöz. A labdarúgó-világbajnokság
közeledtével (ennek számos mérkõzését már 3D-ben közvetítik) és a 3D-kamerák meg-
jelenésével azonban változhat a helyzet. A cég 3D-s Blu-ray-lejátszójával is élvezhetõ
a térbeli filmnézés, és egyre több a háromdimenziós film is. www.panasonic.hu

64 GB-os SDXC kártyák a Panasonictól

A Panasonic bejelentette a legújabb SD kártyaformátum legújabb fejlõdési lépcsõfokának
tekinthetõ SDXC memóriakártyák forgalmazását. Az SDXC kártyák segítségével átléphetõ
az SDHC kártyák 32 GB-os kapacitáskorlátja, és idõvel egészen 2 TB-ig növelhetõ a tároló-
kapacitás. A most bejelentett Class 10 sebességosztályú 48 és 64 GB-os modellek az elsõ
negyedévtõl már világszerte kaphatóak lesznek. www.panasonic.hu

HIRDETÉS
010-015_Hirek_ujdonsagok_:Hirek_ujdonsagok 2010.04.21. 12:25 Page 5
14
Frissítés a Fuji nagyzoomos
gépeihez
A Fujifilm kiadta a FinePix S2500HD,
S2600HD, S1800, S1880, S1600 és S1770
fényképezõgépeihez az 1.02 verziószá-
mú frissítést, amely javítja a nézõkép
színhelyességét élõkép és videofelvételi
üzemmódokban, valamint a HD-model-
leknél úgy korrigálja a felvételi kép-
arányt, hogy az a fényképezõgép képer-
nyõjén és HD-felbontású tévékészülé-
ken is optimális legyen.
www.fujifilm.com/support
Hibajavítás
Canon EOS 5D Mark II-höz
A Canon kiadta 2.0.4 verziószámú frissí-
tését az EOS 5D Mark II fényképezõgé-
péhez, amely az elõzõ verzióban felfe-
dezett hibát javítja. A frissítés után a
fényképezõgép már akkor is rögzít han-
got, ha manuális hangerõállítás mellett
a C1/C2/C3 beállítások valamelyikét
használjuk.
www.canon.com
iF formatervezési díjak
a Sonynak
A Sony terméktervezõ tevékenységét az
egyik legmagasabban jegyzett nemzet-
közi versenyben 9 iF-díjjal jutalmazták,
többek között 2 aranyéremmel is.
A gyõztes készülékek a Sony szinte összes
termékcsaládját érintették, így a HDR–
CX520V Handycamet, az X-sorozatú
VAIO notebookot, valamint a PCM–M10
lineáris PCM-felvevõt. A közel 2500 je-
lentkezõnek összesen 50 formatervezé-
sért kapható aranyérmen kellett meg-
osztoznia. Az innováció és a Sony egyedi
megjelenését magán hordozó ZX1-soro-
zatú BRAVIA televíziók, illetve a DSC–TX1
Cyber-shot digitális fényképezõgépek
elnyerték az idei év arany iF Design dí-
ját, amelyet a CeBIT-en, az ismert nem-
zetközi kiállításon, Hannoverben adnak
majd át.
www.sony.hu
Megérkezett a Pentax 645D!
Az elsõ fejlesztési bejelentéstõl számított csaknem ötéves várakozás után a Pentax végre
bejelentette a filmes korszakban rendkívül népszerû 645-ös fényképezõgép-családjának
digitális változatát. A 645D-ben 44x33 mm-es méretû, 40 megapixeles CCD szenzor dolgo-
zik, amely a gyári adatok sze-
rint 11,5 fényértékes di-
namikatartományt
nyújt. A kategóriá-
ban különleges szol-
gáltatás a vibráci-
ós szenzortisztítás,
a TTL vakupapucs és
a 77 szegmenses fény-
mérési rendszer is. A fényképezõgéphez
645AF2, 645AF és 645A jelzésû objektívek
használhatók, így teljes a kompatibilitás a cég korábbi középformátumú rendszerével. Az
automatikus élességállításról 11 mezõs AF-szenzor, a manuális ellenõrzésrõl a 98%-os kép-
lefedésû, 0,62-szeres nagyítású tükörreflex-keresõ gondoskodik. A gép egyedi jellemzõje
az egyszerû kezelés, amely sokkal inkább hasonlít egy kisfilmes tükörreflexes használatá-
hoz, mint egy középformátumú gépéhez. A funkciók között megtalálhatóak a hagyomá-
nyos Pentax-specialitások is, így például a Hyper Program és a Hyper Manual funkció, va-
lamint az érzékenység-elõválasztásos és az idõ-rekesz elõválasztásos mód is. D–FA és FA
objektívek használata esetén beépített képfeldolgozás korrigálja a torzítást és a színhibát.
A hátoldalon 3 colos, 921 000 pixeles képernyõn ellenõrizhetõek a felvételek, amelyek tá-
rolásáról a dupla SDHC-foglalatba helyezett két kártya gondoskodik. A gyári mérések
szerint a fényképezõgép Li-ion akkumulátora nagyjából 800 felvétel elkészítéséhez ele-
gendõ energiát szolgáltat. A fényképezõgép mellé bejelentették az elsõ D–FA-sorozatú
objektívet. Az 55 mm-es f/2,8 fényerejû objektív a cég filmes 645-ös fényképezõgépein is
használható mint enyhe nagylátó, de a 33x44 mm-es szenzoron alapobjektívként visel-
kedik. Az ultrahangos élességállítás mellett különlegesség az idõjárásálló kialakítás, így
esõs, párás idõben vagy poros helyen sincs gond a használatával. www.pentax.com
Korniss-kiállítás New Yorkban
Korniss Péter fotómûvésznek a hagyományos paraszti életet és kultúrát megörökítõ
képeibõl nyílt tárlat a New York-i Magyar Kulturális Intézetben. Magyarország és Er-
dély vidékét, letûnt korok mindennapjait, azok szereplõit ismerheti meg a közönség
a Kossuth-díjas mûvész 40 fekete-fehér fotóján keresztül.
A két hónapig, június 15-éig nyitva tartó Kötõdés címû kiál-
lítást abból az alkalomból rendezték, hogy Korniss Péternek
angolul is megjelent Attachment 1967–2008 címmel mû-
vészeti albuma a Fresco Fine Art Kiadó gondozásában. Az
1937-ben Kolozsváron született mûvész képei tulajdonkép-
pen két történelmi korszakot ábrázolnak: egyrészt a mintegy
40 évvel ezelõtti állapotokra, másrészt a rendszerváltás utá-
ni idõszakra fókuszálnak. Helyszínül hol lenyûgözõ, nagy
területeket, hol a szereplõk saját otthonát, munkakörnye-
zetét választotta.
HIRDETÉS
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
010-015_Hirek_ujdonsagok_:Hirek_ujdonsagok 2010.04.21. 12:26 Page 6

www.fotomagazin.hu 15

TIPA – olvasói szavazás

A rangos európai szaklapokat tömörí- Bár a felmérés nem tudományos igényû, az eredmények
tõ TIPA szervezet minden hónapban mégis sokat elmondanak arról, hogy a szavazók miként
feltesz egy kérdést a weboldalán, amelyre az oldal láto- gondolkodnak a termékekrõl, a trendekrõl, a techniká-
gatói, illetve a TIPA-lapok olvasói szavazhatnak. ról, valamint a fényképezéssel kapcsolatos dolgokról.

Milyen módon foglalkozik ön a fényképezéssel? Tervezi fényképezôgép vásárlását ebben az évben?

Milyet venne?
Profi fotográfus
Nemrég fedeztem vagyok: 16% Cserélhetô objektíves
Kompakt
fel hobbiként a fény- fényképezôgépet: tükör nélküli gépet: 12,7%
képezést: 31,6% 22,3%
A munkám
részeként használok
fényképezôgépet:
7,7% Idén nem
tervezek
vásárlást:
5,3%

Full-frame
digitális tükör-
Kisebb reflexest: 30,8%
Amatôr fotós Amatôr fotós vagyok szenzoros
vagyok már több már több mint 10 éve: tükörreflexest
mint 5 éve: 17,4% 27% (APS–C, 4/3): 28,7%

Új képkezelô program
Olympushoz
Az Olympus bemutatta az Olympus Viewer 2 programot,
mely a képek és videók válogatását és szerkesztését, va-
lamint a RAW-fájlok felhasználását teszi lehetõvé. Az
Olympus Master 2 és Olympus Studio 2 utódja a Mûvé-
szi szûrõk alkalmazásának lehetõségét nyújtja, valamint
még nagyobb operációsrendszer-kompatibilitást bizto-
sít. Az új program az E-System és PEN fényképezõgépek
felhasználói számára 2010 májusától már ingyenesen le-
Csontváry és Rippl-Rónai
tölthetõ az Olympus weboldalairól. Az Olympus Studio
2-nél megismert RAW-feldolgozó funkciók – mint példá-
gigapixeles felbontásban
ul a Light Box és az e-Portré – mellett a PEN-használók Csontváry Kosztka Tivadar: A taorminai görög színház romjai és Rippl-Ró-
számára a fényképezõgépükben elérhetõ Mûvészi szû- nai József: Schiffer-villa pannója tekinthetõ meg az interneten különlege-
rõk alkalmazása is lehetõvé válik RAW-fájlok szerkesz- sen nagy felbontásban. A Nemzeti Galéria felkérésére a 360systems két
téséhez. Az új program képszerkesztés, kiválasztás és kiemelkedõ festményt fényképezett le közel egymilliárd pixeles felbon-
RAW-képfeldolgozás funkciói tökéletesen kiegészítik a tásban. Minden kép nagyjából 150-200 képbõl készült, az interneten való
nagyszerû E–PL1 modell megjelenésekor megismert fájl- megjelenítéséhez egyenként 1300-1900 képre lettek darabolva. A megje-
kezelõ programot. Az új szoftver teljes mértékben kom- lenítõ rendszer lehetõvé teszi, hogy erõsen belenagyítsunk bármely rész-
patibilis a legújabb (például Windows 7 és a Mac OS X letbe, így a festõk egyes ecsetvonásait, a vastag festékréteg legapróbb re-
Snow Leopard) operációs rendszerekkel. pedéseit is megfigyelhetjük. A festmények a 360gigapixel.net/gigapixel/
www.olympus.hu nemzeti_galeria/csontvary/ és a 360gigapixel.net/gigapixel/nemzeti_ga-
leria/rippl_ronai/ címen tekinthetõk meg. www.mng.hu
HIRDETÉS

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

016-017_legkedvesebb_k:0legkedvesebb képem 10.4.21 11:49 Page 1

16 LEGKEDVESEBB KÉPEM

Sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be egy képét, amelyet fontosnak
vagy kedvesnek tart. Ebben a hónapban Szigeti Tamás Menuhin címû képét közöljük.

Menuhin
016-017_legkedvesebb_k:0legkedvesebb képem 10.4.21 11:49 Page 2

www.fotomagazin.hu 17

gkedvesebb
Le épem
k
A nyolcvanas évek elején járt Yehudi Menuhin Budapesten. Már egy évvel elõtte
tudtam, hogy fog jönni. Nagyon szerettem volna róla képet csinálni, ezért már jó
elõre készültem erre a lehetõségre. Az, hogy ott lehettem az Erkel Színházban, ami-
kor Menuhin próbált, számomra akkor maga volt a földi csoda. Ezért aztán ebben
a nagy elfogódottságban a próba során gyártottam a rosszabbnál rosszabb képe-
ket. Valami nagyon nagyot szerettem volna alkotni. De valójában itt sem történt
más, mint hogy egy ismert helyzetben, megszokott körülmények között kellett el-
fogadható képeket készíteni. De én ettõl nagyon megbénultam, és nem jutott iga-
zán eszembe semmi extra. A próba után a mester bement az öltözõbe, ahova kö-
vettem. Dedikált, autogramokat adott. Itt is fényképeztem, de nem éreztem, hogy
sikerült volna kiemelkedõ képet összehoznom. Ez egészen addig így volt, amíg elõ
nem hívták a filmeket. A laborban néhány negatívot betettünk a nagyítóba, és ezeket
jó nagyra felhúzva is megnéztem. Az egyik kockán erõs kinagyításban felfedeztem
egy érdekes kis részletet. Az öltözõi sminktükrök körül az izzólámpák jellegzetesen
vannak elhelyezve. Ezek viszonylag lágy fénnyel szembevilágítják az arcát annak, aki
az asztalnál ül. Az egyik kocka kis részletén láttam meg ezt a portrét. Ebben min-
den benne van, amit Yehudi Menuhin az én számomra képviselt. Talán nem túlzás
azt mondani, hogy ez a legkedvesebb képem.

Szigeti Tamás szakmai életrajza

1956-ban született Budapesten. A fotós szakmát a Práter utcai fényképész szakmunkás-
képzõ intézetben tanulta. 1983-ban szerzett újságíró szakképesítést a MÚOSZ Újságíró-
iskola fotóriporteri szakán. 1986-tól a Magyar Hírlap szerkesztõségében dolgozott fotó-
riporterként. Késõbb a fotórovat vezetõje és egyben a lap képszerkesztõje lett. 2002-tõl
a Best magazin, majd 2003 júliusától a 168 Óra szerkesztõségében dolgozott képszer-
kesztõként. 2005 januárjától a Figyelõ címû hetilap képszerkesztõje.
A nyolcvanas évek elejétõl szerepel közös és egyéni kiállításokon. A sajtófotó-pályázaton
több helyezést, díjat nyert. A kilencvenes évek közepétõl vesz részt a sajtófotó pályázat
zsûrijének munkájában. 2008-ban és 2009-ben a zsûri elnöke volt.
Alapító tagja volt a Magyar Fotóriporterek Társaságának. 2005-tõl 2008-ig a társaság
elnöki tisztségét töltötte be. 2008-ban a MÚOSZ Fotóriporterek Szakosztálya titkárává
választották.
A sajtófotós tevékenység mellett kiállítások rendezésével, valamint könyvek szerkeszté-
sével foglalkozik.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

018-019_tudtae_k:018-019_tudtae 10.4.21 12:55 Page 1
Tudta-e?
18
Melyik cég készítette az elsô
ultrakompaktot?
Az elsô ultrakompaktot és ezzel
egy önálló fényképezôgép-ka-
tegória elsô darabját a Casio
mutatta be 2002-ben.
Ebben az évben még nem léte-
zett az ultrakompaktok kategó-
riája. A hobbifotósok már annak
is nagyon örültek, hogy a megszokott méretû, a filmkazetta
és a film mérete miatt adott nagyságú régi fényképezôgépeik-
nél az új digitális kompaktok némileg kisebbek voltak. Ekkor je-
lentette be a Casio a hannoveri CeBIT kiállításon az Exilim fan-
tázianévre hallgató, mindössze 11 mm vastag és pontosan egy
hitelkártya méretével megegyezô fényképezôgépét, az EX–S1-
et. A 86 grammos fényképezôgép 1,3 megapixel felbontású ké-
peket készített, objektívje a méretcsökkentés miatt fix gyújtó-
távolságú volt. Az egy milliméterrel vastagabb EX–M1 nevû vál-
tozatot – különleges szolgáltatásként – MP3-lejátszóval is fel-
szerelték. A Casio azóta is büszkén használja az Exilim nevet,
immár nem csak az ultrakompakt fényképezôgépein. Ma már
minden magára valamit is adó gyártó készít ultrakompaktokat,
amelyek amellett, hogy igen célszerûek például utazáshoz, je-
lentôsen hozzájárultak ahhoz, hogy a nôi vásárlók is megbarát-
kozzanak a digitális fotózással. A legtöbb mai modellnél már a
zoomobjektívet is belezsúfolják a sok esetben a centiméteres
vastagságot csak alig meghaladó méretû házakba.
Mikor készült a világ
elsô portréja?
A fényképezés hajnalán számos
technikai problémával kellett szem-
benézni annak, aki portrét akart
készíteni.
A legelsô fotókat kizárólag tûzô
napfényben, többórás expozíciós
idôvel készítették, így szó sem le-
hetett emberek ábrázolásáról.
A dagerrotípia megjelenésével
azonban már megnyílt a lehetô-
ség a rövidebb expozíciós idôk al-
kalmazása elôtt. Az egyik elsô portréfelvételt a fotográfia
egyik amerikai úttörôje, Robert Cornelius készítette saját ma-
gáról, 1839-ben. Corneliust már fiatalkorában érdekelte a ké-
mia, majd ezüstipari tevékenysége folytán került kapcsolatba
a fotográfiával, amikor valaki ezüstlemezt rendelt tôle dager-
rotípiához. Egy kémikus barátja segítségével kikísérletezte,
kitanulta az éppen csak bemutatott dagerrotípia készítésé-
nek módját, és 1839 októberében lefényképezte saját magát
a családi boltjuk elôtt. (Az elsô dagerrotípia 1837-ben készült,
az eljárást 1839-ben mutatták be nyilvánosan.) Cornelius két
fényképészmûtermet is nyitott az Egyesült Államokban, de
néhány év alatt elvesztette érdeklôdését a fotózás iránt, és
újra a családi vállalkozásban kezdett dolgozni.
Melyik a legkisebb kamera?
A filmes korszakban nagyjából gyufás-
doboznyi méretûre tudtak összezsugorí-
tani egy fényképezôgépet. A digitális
kor mérnökeinek már némileg köny-
nyebb dolguk van.
A minikamerák fejlesztését ma már
nem a kémkedés, hanem az orvostudo-
mány hajtja elôre. A mindennapi fo-
tósok számára egy ésszerû méretnél
kisebb fényképezôgépet vagy kame-
rát már nem érdemes készíteni,
ugyanis nem lehet azt megfogni és
használni. Ha viszont az emberi test
rejtett zugaiba kell benézni, értel-
mét nyeri mondjuk egy 1,2 mm át-
mérôjû, 5 mm hosszúságú kamera.
Pontosan ekkora ugyanis a Medigus cég
legkisebb orvosi minikamerája, amely
akár azt is lehetôvé teszi, hogy az ereken
át bevezessék a szív belsejébe, hogy ott
felvételeket készítsen. A miniatûr CMOS
szenzor 220x224 pixeles élôképet továb-
Mi az a légi régészet?
A régészet egyik speciális ága a levegô-
ben készített fényképek alapján keresi a
lehetséges lelôhelyeket.
A légi régészet segítségével a teljes le-
lôhely megfigyelhetô, illetve új lelôhe-
lyeket lehet a levegôbôl felfedezni. A le-
vegôben készített felvételeken olyan
dolog is látható lehet, amely a földrôl
szemlélve nem árulja el magát. Ha egy-
szer megbolygatják a földfelszínt, már
megváltozik a talaj szerkezete. A jobb
vízháztartású terület (feltöltött árok
vagy gödör) a tavaszi vagy ôszi földeken
környezetétôl elütô, sötétebb színben
látszik, ennek az ellenkezôje törté-
nik, ha falak vannak eltemetve. Ez
az ott termô szántóföldi növényekre
is hatással van, elôfordul, hogy a ma-
gasabbra növô, sötétebb zöld nö-
vényzet rajzolja ki az egykor meg-
bolygatott, felásott területeket, de
bít, és 100 fokos látószöggel rendelkezik.
Ha ez a felbontás nem lenne elegendô,
akkor kénytelenek vagyunk a cég na-
gyobb méretû, 1,8, esetleg 3 mm-es ka-
meráit használni. A kamera és a hozzá
tartozó vezeték egyszer használatos,
ugyanis olcsóbb újat venni, mint alávet-
ni az egészet egy bonyolult sterilizációs
eljárásnak. A minikamerákat nemcsak
az orvosi endoszkópiában, hanem az
iparban is elôszeretettel használják a
nehezen megközelíthetô területek vagy
alkatrészek felmérésére.
van, hogy pont a kevesebb vízhez jutó, ha-
marabb érô, hamarabb elhaló növények
sárgás színei jeleznek föld alatti falakat.
A növények közötti magasságkülönbsé-
gek nem nagyok, de elegendôek ahhoz,
hogy a reggeli és esti órákban fotózva sur-
lófénynél megkülönböztethetôvé válja-
nak. A föld kisebb kidomborodásai is jelöl-
hetnek érdekes helyeket, ezek szintén ala-
csony napállásnál fotózhatók jól. A ma
már a szinte mindenki által hozzáférhetô
nagy felbontású mûholdfotók korában
nem feltétlenül szükséges drága repült
órákat vásárolni, elôfordulhat, hogy a szá-
mítógép képernyôje elôtt, egy szántó-
föld furcsa mintázata alapján jut új fel-
fedezésre a régész.
A bal oldali képen temetkezési helyek
nyomai, a fentin egy római kori palota
szinte szabályos alaprajza rajzolódik ki
a szántóföldeken.
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
018-019_tudtae_k:018-019_tudtae 10.4.21 12:55 Page 2
Minikvíz
Színek
1. Miért több a férfiak között a színtévesztô, mint a nôk között?
1.
a) Mert a színérzékelésért felelôs gének az X kromoszómában örök-
lôdnek.
b) Mert az evolúció során nem volt olyan fontos a férfiak pontos szín-
látása, mint a nôké.
c) Mert a férfiak jobban felismerik a formákat, mint a nôk, így kevés-
bé van szükségük a színek felismerésére.
2. Mi az additív színkeverés lényege?
2.
a) Hatféle alapszínû színszûrô alkalmazásával tetszôleges színû fény
kikeverhetô.
b) Fehér fény elé különbözô erôsségû sárga, bíbor és kékeszöld
szûrôk helyezésével minden színt kikeverhetünk.
c) Különbözô erôsségû vörös, zöld és kék fénysugarak összekeverésé-
vel minden színt megkaphatunk. Egyenlô arányú keverésüknél fe-
hér fényt kapunk.
3. Milyen elven érzékeli a digitális fényképezôgép képszenzorja a szí-
3. neket?
a) A CCD és CMOS érzékelôkben különbözô anyagú félvezetôk fele-
lôsek az alapszínek megkülönböztetéséért.
b) A hagyományos képszenzorok önmagukban nem érzékelnek szí-
neket, ezért pixeleik elé színszûrôket helyeznek.
c) Exponáláskor a szenzor gyors egymásutánban három képet készít,
a gép ezekbôl állítja össze a színes képet.
4. Ki volt az, aki nem írt összefoglaló jellegû alapmûvet a színekrôl?
4.
a) Johann Wolfgang Goethe német író, költô
b) Sir Isaac Newton angol fizikus, csillagász
c) Jean Baptiste Joseph Fourier francia matematikus
5. Milyen színpárokkal lehet egy fényképen legjobban kihangsúlyozni
5. a színek kontrasztját?
a) komplementer színek használatával
b) a színkörön egymás mellett elhelyezkedô színekkel
c) sárga és piros színek használatával
6. Miért sárgásabb naplementekor a nap fénye, mint napközben?
6.
a) A nap fénye ilyenkor hosszabb utat tesz meg a légkörben, így a le-
vegôben lebegô vízpára szétszórja a fény sárga komponenseit,
amelyekbôl így több vetül a földre.
b) A nap fénye ilyenkor hosszabb utat tesz meg a légkörben, a leve-
gôben lebegô vízpára szétszórja a fény kék komponenseit, így az
esti nap fényében a sárgás komponensek kerülnek túlsúlyba.
c) Ez a nap fényének eredeti színe, csak az égbolt kékje miatt nap-
közben kevésbé sárgásnak látjuk.
7. Felhôs, párás idôben, tengerparton, magas hegyekben a fény szín-
7. hômérséklete
a) akár elérheti a 8000–10 000 kelvint is,
b) egyes esetekben 1000 kelvin alá is süllyedhet,
c) akár 1000 mired is lehet.
Megfejtések: 1a, 2c, 3b, 4c, 5a, 6b, 7a, 8b
8. Milyen színszûrôt használna, ha izzólámpa fényében szeretne nor-
8. mál napfényfilmre színhelyes felvételt készíteni?
a) 85A, vagy más néven KR–12 jelû konverziós szûrôt
b) 80B, vagy más néven LB–12 jelû konverziós szûrôt
c) 2A vagy 2B jelû szûrôt
Értékelés
0–3: Olvasson többet a színekrôl!
4–6: Jó eredmény.
7–8: Ön talán színtudós?
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
Tények és tévhitek
Csak színes filmmel lehet
színes képet készíteni
Színes felvétel készítéséhez, bármi-
lyen furcsa is, nem feltétlenül szüksé-
ges színes nyersanyag. Maxwell 1861-
ben megmutatta, hogy ez fekete-fe-
hér film használatával is lehetséges.
A színek rögzítéséhez elég, ha fekete-
fehér filmre készítünk ugyanarról a
témáról három képet úgy, hogy az ob-
jektív elé mind a háromnál más-más
színû szûrôt – célszerûen az alapszí-
nekét – helyezünk. Így létrejönnek a
kép színkivonatai, amelyeket ha há-
rom, a felvételnél is alkalmazott színszûrôkkel felszerelt vetítôgép alkalmazásával
pontosan egymásra vetítünk, visszakapjuk az eredeti felvételt, annak minden színé-
vel. Erre jött rá 1861-ben James Clark Maxwell, skót fizikus, akinek a neve elsôsorban
arról lehet ismerôs, hogy ô volt az, aki egy összefoglaló egyenletrendszerbe írta le az
elektromosság és a mágnesesség alapjait. Maxwell sok kutatást végzett az emberek
színérzékelésével és színvakságával kapcsolatban, ezekhez készítette el a Maxwell-
tárcsát, amelynek segítségével a három alapszínbôl tetszôleges más színt ki tudott
keverni, majd eljutott a fenti eljárásig. Az itt látható felvétel a legelsô fennmaradt szí-
nes fotó, amely egy skót kockás szalagot ábrázol. Sajnos nem egészen színhelyes,
ugyanis abban az idôben még nem álltak rendelkezésre olyan fekete-fehér nyers-
anyagok, amelyek a vörös tartományban is megfelelôen érzékenyek lettek volna, így
a sárgás és a vörös színeket tartalmazó színkivonat sokkal kevesebb információt hor-
doz, mint a másik kettô. A színkivonatokat tartalmazó három fotólemezt ma Maxwell
szülôházában ôrzik, Edinburghban. Néhány évvel ezután már megtalálták a módját,
hogy az elkészített színkivonatokból ne csak vetített kép, hanem valódi színes papír-
kép is születhessen, majd megjelentek a valódi színes filmek. Az elsô, még a körülmé-
nyesen kezelhetô és pontatlan színvisszaadású autokróm technológiára épülô színes
filmet 1907-ben hozta forgalomba a Kodak, a valódi, jól használható színes filmek
azonban csak az 1930-as évek közepétôl jelentek meg.
Az 1/1000-es expozíció pontosan egyezred
másodpercig tart
Nem igaz. Az egyezredes expozíciós
idô akár tízszer hosszabb ideig, egy-
század másodpercig is eltarthat.
A mozgó dolgok fényképezése min-
dig is kemény diónak bizonyult a fo-
tográfia úttörôi számára, elôször az
érzékenyebb filmet, majd a nagyobb
fényerejû objektívet, majd a gyors
mûködésû zárszerkezetet kellett ki-
fejleszteni, hogy az igazán gyors dolgokat is le lehessen fotózni. Ha tükörreflexes
fényképezôgépünkön be lehet állítani 1/1000, 1/2000, esetleg még rövidebb expozí-
ciós idôket, azt hihetnénk, hogy tetszôleges sebességgel mozgó témát lefotózhatunk,
de nem így van. Ezeket a rövid expozíciós idôket ugyanis úgy képzi a zárszerkezet,
hogy egy nagyon keskeny rést húz végig a film vagy a képszenzor elôtt haladva.
Csak így tudja elérni, hogy a kép minden pontja egyenletesen, például 1/1000 má-
sodpercig legyen megvilágítva. Azonban maga a rés végighaladása ennél jóval
hosszabb, nagyjából századmásodperces nagyságrendû folyamat, így elôfordulhat,
hogy egy gyorsan mozgó téma fotózásakor a téma az alatt az idô alatt is jelentô-
sen elmozdul, amíg a rés végigér a filmkapu elôtt. A mozgó tárgy képe így akár je-
lentôs torzulást is szenvedhet. A torzulás iránya attól függ, hogy milyen irányba
halad a céltárgy, és milyen irányú a redônyzár lefutása. Az itt látható kép egy füg-
gôleges lefutású redônyzáras fényképezôgéppel készült. A kép a filmre fejjel lefelé
vetül, így alakult ki, hogy a fentrôl lefelé haladó rés miatt a nagy sebességgel jobb-
ra mozgó autó alsó része hátrébb látszik, mint a felsô. Példánkhoz visszatérve, ha
1/1000 másodperces expozíciós idôt állítunk be, akkor a film vagy a szenzor egy adott
területét valóban csak egyezred másodpercig éri a fény, de maga az expozíciós fo-
lyamat mégis hosszabb ideig tart, az adott zárszerkezet kialakításától függôen
nagyjából egyszázad, kétszázad másodperc alatt játszódik le.
020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:40 Page 1

16
20 GALÉRIA
020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:40 Page 2

www.fotomagazin.hu 21

MICHEL
TCHEREVKOFF

Színek, tervek, kompozíciók.

Történetek reklámról, divatról.
Michel Tcherevkoff
sikeres mûvész New Yorkból
álmodik velünk.
020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:40 Page 3
22 GALÉRIA
Cipõ és
táska virágok-
ból, levelekbõl. Szob-
rok fából és fémbõl, idõtálló
fényképek a természet kérészéletû alkotásai-
ból. Történeteket mesél el az örök fiatalságtól kezdve
egészen a jármûipar hatékonyságáig. A New York-
ban élõ fotográfus Párizsba emigrált orosz szülõk
gyermekeként látta meg a napvilágot, és a hatva-
nas évek végén, modellkedõ nõvére után, diákként
utazott az Egyesült Államokba.
„A divat világa, a modellek, a fotográfia magával ra-
gadott. Azt hiszem, a nõvérem hatására indultam el
ezen az úton, hozzá érkeztem meg az USA-ba, és jól
döntöttem. A saját utamat járom” – mondta el egyik
interjújában a kezdetekre visszaemlékezve. Testvére
kapcsolatai révén asszisztensi munkát kap egy neves
divat-
fényképész-
nél. Egy évvel New
Yorkba érkezése után meg-
nõsül, s ezzel párhuzamosan hozzákezd sa-
ját fotóskarrierje felépítéséhez. Ekkor még kisfilmes
kamerát használ, s az akkor kialakult egyéni intuitív
stílusát – saját bevallása szerint – a 35 mm-es film
és a kisfilmes gépek adta szabadság határozza meg
a mai napig. Alig egy évvel a kezdés után megnyitja
elsõ önálló stúdióját, azonban a reklámszakmában
az igazi áttörést 1976-ban a nagy formátum haszná-
lata hozza meg számára. Ekkor már kétgyermekes
boldog apaként, emellett egy profi stúdiótulajdonos
fotográfusként aposztrofálja saját magát.
„Kisfilmes stílus, nagyra törõ kreatív álmok nagy for-
mátumra fényképezve” – mondja akkori idõszakáról.
020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:41 Page 4

www.fotomagazin.hu 23

A városi legenda szerint ekkortájt fedezi fel egy ügy-
nök, és indul el a siker azóta is töretlen útján. Krea-
tív reklám, a fotó mint vizuális metafora, cikkeztek
képeirõl a magazinok. Tcherevkoff természetesen ezt
is banálisan leegyszerûsíti:
MICHEL
TCHEREVKOFF
Utóbbi nem idegen Tcherevkoff számára, 1998 óta
szobrászként is beépült a köztudatba, acélból és fá-
ból készült alkotásait több kiállításon is bemutatták.

„Elsõ lépésként meghallgatom az ügyfelet, majd a
szavait egy olyan képre próbálom meg lefordítani,
amely a lehetõ legegyszerûbb, de mégis a legtelje-
sebb módon közvetíti a mondanivalóját. Kreativitás,
nem több, és nem kevesebb. Ennyi kell. A biztonság-
ra berendezkedett elme unalmas, a különleges gon-
dolkodás, kockázatvállalás viszont növeli a kreativi-
tást, szórakoztatóvá, frissé teszi az elkészült munkát”
– vallja képeivel kapcsolatban.
„Mindig a képzeletem vezetett. Ez persze mind a
magánéletben, mind szakmai szempontból nagyon
veszélyes lehet, de én szeretek kockáztatni. Mind-
egy, hogy egy kép a megbízóm vagy a saját belsõ vi-
lágom üzenetét közvetíti. Szabadjára
engedem a fantáziámat, kitalálom a képet,
majd a technika megalkotja a végsõ eredményt.
Ha jobban belegondolunk, ez korántsem
tûnik munkának.”
„Minden évszakban változik a stílus. Ez, a változás,
ami izgat, inspirál engem.”
Azonban épp a változás folyamata, amit soha nem
fejezett ki, egészen addig a napig, amikor minden kü-
lönösebb ok nélkül ránézett egy levélre, amelyet fény-
képezett, és közben azt gondolta, ha megfordítja,
éppen olyan, mint egy cipõ.
„Virágokból kezdtem el különbözô használati tárgya-
kat tervezni, tudva, hogy ezek egyetlen pillanatig él-
nek, és folyamatosan változnak. Másféle alakzattá
száradnak össze, miközben
fényképezem õket,

Merészségbõl persze nincs hiány. A fo-

tósok közül szinte elsõként, a nyolcva-
nas évek legelején elkezdi használni
a számítógép adta lehetõségeket.
1988-ban, visszatekintésként tizenöt
éves pályafutására, megjelenik elsõ
könyve, a Képcsináló. Két évvel ké-
sõbb megalapítja a jelenlegi stúdió-
ját, amely már nevében hirdeti a di-
gitális dizájnt. Az ezredfordulóra túl
van elsõ multimédiás anyagának kiadá-
sán, és figyelme egyre inkább a stílusok
változékonyságára irányul. Képein egyre több
természetes anyagot láthatunk, egyre többször az
anyag és a forma változásának eredményét doku-
mentálja az alkalmazott grafikus precizitásával és a
képzõmûvész érzékenységével.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:41 Page 5

24 GALÉRIA

megint mások a cserépben, frissen kinyílva. Azzal,

hogy virágokból, levelekbõl készítek cipõket, sálakat,
szemüvegeket, táskákat, megteremtettem a stíluso-
mat, és a saját eszközeimmel foglalhatok állást a
trendek, a divat változékonyságával kapcsolatban.
A friss virágokból készült mûalkotásokról készült ké-
peim a változás erejének és szépségének állandó ki-
fejezõeszközeivé váltak.”

A siker nem maradt el. Virág-cipõk címû anyagából a

New York-i Art and Design Múzeumban nyílt kiállítás,
majd 2007-ben jelent meg albuma, amelyhez a híres
olasz cipõtervezõ, Ferruccio Ferragamo írt elõszót.

„A hosszú életpálya ad nekem perspektí-

vát, hogy lássam, minden, amit eddig
csináltam, vezetett el ahhoz, ahol most
vagyok. Miközben heves és kreatív
életet élek, elképzelhetetlennek tûnt,
hogy a saját utamat kövessem. De itt
vagyok.”
Somogyi Nóra

Michel Tcherevkoff az interneten:

www.tcherevkoff.com

MICHEL
TCHEREVKOFF
Digitális
DigitálisFotó
FotóMagazin
Magazin20010/3.
2010/4.
020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:41 Page 6

www.fotomagazin.hu 25

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:41 Page 7

26 GALÉRIA

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:42 Page 8

www.fotomagazin.hu 27

MICHEL
TCHEREVKOFF
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:42 Page 9

28 GALÉRIA

MICHEL
TCHEREVKOFF

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

020-029_galeria_k:020-033_galeria 2010.04.21. 10:42 Page 10

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

030-033_Historia_rosti_pal:Historia 10.4.21 12:51 Page 1
30 HISTÓRIA
Rosti Pál a távoli, egzotikus vidékeket sokoldalúan,
Tôry Klára
tudományos igénnyel megismertetô, gazdagon illusztrált
19. századi útikönyv egyedülálló hazai úttörôje,
a korabeli táj- és városfényképezésnek a nemzetközi fotótörténet-
írás által is magasra értékelt korai mûvelôje volt.
A távoli tájak, városok, mûemlékek ábrázolása
iránt a polgárosodott nyugati országokban széles
körû közönség érdeklôdött. A vállalkozók hamar
felismerték és hasznosították, hogy mintegy az
utazás élményét pótolhatta, hogy rajzok, metsze-
tek, majd a fényképes albumok a világ négy táját
hozták a gyûjtôk otthonába. A fotográfiákat raj-
zolók lemásolták, s leggyakrabban
fa-, réz- és acélmetszetekbe, litográ-
fiákba átrajzolva sokszorosították,
nyomtatták. Nálunk azonban – kü-
lönösen a szabadságharc bukása
után – a tôkehiány, a hazai ipar fej-
letlensége nem tette lehetôvé a költ-
séges vállalkozásokat, és a kulturális
cikkek közönségének létszáma sem
volt elegendô a kifizetôdô nagy pél-
dányszám kiadásához. Rosti elôtt fo-
tográfusaink nemigen vállalkoztak
a portrémûtermen kívüli munkára.
Rosti Pál 1930. november 29-én szü-
letett Pesten, nagy múltú földbirto-
kos nemesi családba. Apja Békés me-
gye fôjegyzôje, majd alispánja volt,
aki önként lemondott nemesi ki-
váltságáról, birtokai adómentessé-
gérôl, amikor az Országgyûlésben
a közteherviselést felvetették. Pesti
otthonuk a fiatal liberális demokra-
ta értelmiségi kör egyik központja
Rosti Pál 1865-ben volt. Rosti igen gondos oktatásban-nevelésben ré-
(Schrecker Ignác felvétele) szesült, melybe a zene, az irodalom és a természet-
tudományok megszerettetése, idegen nyelvek el-
sajátítása, különbözô sportok mûvelése egyaránt
beletartozott. Valószínû, hogy Rosti érdeklôdését
a fotográfia iránt tanára, Vállas Antal akadémikus
keltette fel, aki 1840-ben elsôként ismertette meg
a Tudós Társaságot a dagerrotípia készítésével.
Az ifjú Rosti a kor legkiválóbb szellemi nagyságai-
val is kapcsolatba került, kiváltképp sógor-barátai
– báró Eötvös József író és Trefort Ágoston – tágí-
tották látókörét. Mivel a szabadságharcban hu-
szárkapitányként harcolt, emigrálni kényszerült.
Münchenben természettudományi, majd haza-
térve Pesten földrajzi, archeológiai és néprajzi ta-
nulmányokat folytatott. 1854–55-ben Angliát és
Franciaországot utazta be. Párizsban azért tanult
meg fényképezni, hogy tervezett utazása során föld-
rajzi és természettudományos ismertetéseit a kor
legkorszerûbb dokumentációs eszközével, hiteles
fotográfiákon alapuló képekkel illusztrálja. „Ván-
dorlásaim egyik fôfeladatául tekintém az ily nemû
képeknek a fényrajz útján való elôállítását.”
Alapos felkészülést követôen 1856-ban indult élete
nagy kalandjára, amerikai utazására. Müncheni
professzora, Alexander Humboldt 50 évvel koráb-
bi útjának mintájára tervezett útvonalán azért
akart értékes ismereteket szerezni, hogy azokat
közreadva, élményeit, messze tájak kultúráját úti-
könyvében és fényrajzain megörökítve hazájának
becsületére váljék, s az elnyomott nemzet mûve-
lôdését szolgálja. Szellemi tôkét gyûjtve, megis-
meréssel, tudással akarta a reformkor és szabad-
ságharc eszmeiségét továbbvinni. Öt hónapot
töltött az Egyesült Államokban és Kanadában, de
itteni élményeirôl nem számolt be útikönyvében.
Rostit igazából Közép-Amerikában izgatta az a ku-
tatói szenvedély, hogy idegen országok földrajzi
és történelmi adottságait, népeit, viselkedésüket,
szokásaikat megismerje, összevesse az Európában
és itthon tapasztaltakkal. Fotográfusi ambícióit is
kizárólag itt élte ki. „Minden törekvésem abban
összpontosult, hogy azon benyomásokat, melyeket
rám vidékek, növényzetek, emberek s ezek társas
viszonyai sat. gyakoroltak, minél elevenebb s ter-
mészet-hívebb színekkel lefesthessem… s a tapasz-
talatokról lehetô legtisztább fogalmakat, s a való-
ságnak híven megfelelô képeket s tudósításokat
nyújthassak” – írta.
1857. januári Havannába érkezésétôl kezdve részle-
tesen beszámolt a 15 hónap benyomásairól, élmé-
nyeirôl, melyek során beutazta Kuba, Venezuela és
Mexikó számos érdekes vidékét. Nemcsak számunk-
ra, hanem Európa-szerte kuriózum volt mindaz,
amirôl leírásaiban és képeiben beszámolt.
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
030-033_Historia_rosti_pal:Historia 10.4.21 12:51 Page 2

www.fotomagazin.hu 31

„A természet, az emberek, nyelvük, szokásaik, mo-
dorok, színük, minden, de minden oly újdonatúj volt
elôttem, hogy szinte belekábultam s nem szûntem
meg bámulni” – lelkendezett. Leírásai és fényképei
egyaránt igen szemléletesek. Bemutatja viseletü-
ket és szokásaikat, ünnepeiket és hétköznapjaikat,
hogy milyen vidékeken, városokban és házakban
élnek, milyen éghajlati, növényi és állati kultúra
veszi körül ôket, gyönyörködik a délszaki piac vi-
Egyik legszebb felvételét a trópusi ország fakülön-
legességérôl, az óriás zamangról kissé alulnézet-
bôl készítette, így a terebélyes fa hatalmas, ovális
koronája sziluettszerûen kiemelkedve az ég fehér
hátterébe rajzolódik, ága-boga teljesen beszövi
az égboltot. Ezáltal bravúrosan küszöbölte ki a
korabeli fotónyersanyag súlyos hátrányát, a szín-
érzéketlenséget, a túlexponálódott, részlettelenül
fehéren jelentkezô égboltot.

Táj kaktuszokkal.
Közép-Amerika, 1857–58.
rágaiban, gyümölcseiben, zöldségeiben,
tehát a legteljesebb alapossággal térké-
pezi föl az általa beutazott vidékeket.
A tudományos megfigyelések mellett a
mindennapi élet éles szemû megfigyelô-
jeként élvezetes képet fest: „A reggeli órák-
ban nagy a mozgalom a városban, mert
mindenki siet, sürög, forog, dolga után
lát. A tenger partján a piacon s a szûk ut-
cákban: hol raktár raktárt, s iroda irodát
ér, a kereskedelmi mozgalommal mindig
együtt járó lárma közepette a volantek
csak nagy üggyel-bajjal kerülgetik a teher-
hordó öszvéreket, s szekereket. Az utasra
nézve szerfölött érdekes egy idegen vá-
ros piaca. Alkalmunk van egyszersmind
eredeti alakokat, idegen szokásokat, fes-
tôi csoportozatokat szemlélni.”
Venezuelában a Caracas környéki hegye-
ket-völgyeket járva felvételei kedvéért tett
útjain nem csekély technikai nehézség-
gel kellett megbirkóznia. „A fényképi sze-
reimmel igen meg voltam akadva, mert
ezeket nem lehetett rendes cargákra osz-
tani, úgy hogy nagy türelemre volt szükségem, Mexikóban a bejárt vidékek egzotikuma, etnográ- Az óriási zamang
amíg négy darab öszvérre felrakhattam azt” – me- fiai érdekességei, a táj, a növényvilág szépsége Turmeo mellett, 1857–58.
sélte. A szemközti hegyoldalt megmászva, rálátás- mellett különösen a letûnt kultúrák maradványai
ból gyönyörû, messze távlatú, a trópusi atmoszfé- érdekelték, mint ezt mexikói épületekrôl, romok-
rát érzékeltetô képet készített a caracasi völgyrôl. ról, temetôkrôl készült remek felvételei bizonyítják.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

030-033_Historia_rosti_pal:Historia 10.4.21 12:51 Page 3
32 HISTÓRIA
Monumentálisan nagyvonalú kompozíciójával
emelkedik ki közülük a tlalmanalcói temetôrôl és
kolostorromról felülnézetbôl készült kép. Egy az-
ték síremléket több nézôpontból is lefényképezett,
mintha restauráláshoz kellett volna dokumentá-
ciót készítenie. Mexikóvárost ábrázoló látképén,
amelynek elôterében a köztársasági elnök palotája
látható, a fölülnézet következtében jól érzékeltette
a város utcáinak négyzethálós szerkezetét.
Tlalmanalcói temetô Mexikóban Rosti sportemberként is kiemelkedô
egy kolostor romjával, teljesítményt vitt végbe: speciális hegymászó fel-
1857. szerelés nélkül, csupán vashegyû hegyi botja segít-
ségével télen mászta meg az 5452 méter magas
Popocatepetl havas-jeges kúpját.
Mivel a többperces expozíciós idô miatt a fényké-
pészek nehézkes, háromlábú állványra rögzített
fényképezôgép-monstrumokkal dolgoztak, igen
ritka volt a Rostinál látott, szemmagasságtól el-
térô nézôpontválasztás. Rosti fényképei nemcsak
kompozícióban, képszerkesztésben, kreatív nézô-
pontválasztásban, vizuális változatosságban, ha-
nem technikailag is a kor világviszonylatban leg-
magasabb színvonalán álltak. Hevesy Iván szerint:
„Tájfelvételeinek, városképeinek gyönyörû sora…
mûvészi intuícióról és meglepô fotoérzékrôl tanús-
kodik… Tájfelvételei csodálatosan levegôsek, a tró-
pusi atmoszféra fényhatásainak gazdag kifejezé-
sével.” Rosti monográfusa, Kincses Károly kimu-
tatta, hogy Rosti a viaszpapír-eljárást alkalmazta,
amely a legalkalmasabb volt az utazók számára,
mivel a nyersanyag – az általánosabban használt
kollódiumos eljárással ellentétben – akár két hétig
is megôrizte érzékenységét, s így a fotográfusnak
nem kellett az egész felszerelést sátrastul minden
egyes felvétel helyszínére magával vinnie. Rosti
35x42 cm-es méretû papírnegatívokra nagy mé-
retük miatt hosszú perceket exponált.
1858 augusztusában, Európába visszatérve a pozi-
tív kópiákból albumokat állított össze. Hazaútban
Berlinben Humboldtnak ajándékozta fényképal-
buma elsô példányát. A 47 képbôl álló Fényképi
Gyûjtemény négy példánya közgyûjteményekben
van. 1859-ben az egyiket a Nemzeti Casinóban állí-
tották ki, ahol „érdemlett figyelemben és méltány-
latban részesült.” A következô két évben Rosti Pál
könyvvé rendezte élményanyagát, fotói, rajzai,
jegyzetei és naplója alapján megírta történelmi,
földrajzi, antropológiai, néprajzi, növénytani isme-
reteket nyújtó útikönyvét. Mivel tónusos képeket
akkor még nem tudtak nyomtatni, a könyv met-
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
030-033_Historia_rosti_pal:Historia 10.4.21 12:51 Page 4

www.fotomagazin.hu 33

szetillusztrációit a képek alapján Klette

Gusztáv grafikus készítette „hûn ragasz-
kodva a fényrajzokhoz.” Az Úti emlékeze-
tek Amerikából 1861-ben jelent meg Pes-
ten. A gazdag kivitelezésû könyv magas
ára ellenére igen kedvezô fogadtatásban
részesült mind a közönség, mind a sajtó
részérôl. Páratlanul értékes tudományos
és fotográfusi munkáját méltán honorál-
ta a Magyar Tudományos Akadémia azzal,
hogy levelezô tagjává választotta. Több
ízben is elôadásokban, tudományos cik-
kekben számolt be útjáról.
A Fényképi Gyûjteménybe foglalt képein
kívül nem maradt fenn más fotográfia
Rosti Páltól. A következô években sport-
tal kapcsolatos tevékenykedése ismert.
Barátaival megalakította a Budapesti Ha-
jósegyletet, és rokonával, Birly Istvánnal
Rotterdamból feleveztek a Rajnán, majd
a Dunán lefelé Pestig hajóztak. Az 1860-as
évek közepétôl Rosti egyre inkább vissza-
vonult a pesti közélettôl, ebben talán
Hacienda
de Azucar a caracasi
völgyben, 1857.

Mexikó általános
nézete, 1857.

amerikai útján szerzett betegsége is közrejátszott.
De a Dunapentele melletti pálhalmi kastélyában
sem tétlen életet élt. Birtokán híres rózsakertet te-
lepített, festegetett, pártolta a magyar írókat és
képzômûvészeket, több cikket írt a pesti lapokba.
Zeneértô volt, több hangszeren kiválóan játszott,
Liszt és Wagner barátjaként és zenéjük rajongó-
jaként komoly szerepe volt hazai elismertetésük-
ben. Rövid, de értékes tevékenységekben gazdag
élete 1874. december 7-én, Pálhalmán ért véget.
Kincses Károly szerint „Rosti Pál fényképei több
szempontból is unikális értékei a magyar fotótör-
ténetnek… Egyetlen célja az volt, hogy könyvéhez
bôséges képanyagot szolgáltasson, hogy fényképei
segítségével megismertethesse hazája népével egy
teljesen idegen, távoli kultúra látható s megörökít-
hetô részét. Rosti írásait és képeit szoros egységgé
forrasztja ez a szándék. Képei azonban önállóan,
mint mûalkotások is párját ritkítóan jól megkom-
ponáltak, kivitelezettek.”

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

034-037_WPress2:WP 10.4.21 11:47 Page 1

34 WORLD PRESS PHOTO

Sorozatunkban válogatást közlünk a 2010-es World Press Photo

pályázat díjnyertes képeibõl.

Hírkép, egyedi – 1. díj

Egy afgán nôt menekítenek ki egy öngyilkos merénylet
helyszínérôl
2009. december 15., Kabul

Fotó: Adam Ferguson, Ausztrália, The New York Times

034-037_WPress2:WP 10.4.21 11:48 Page 2

www.fotomagazin.hu 35
034-037_WPress2:WP 10.4.21 11:48 Page 3

36 WORLD PRESS PHOTO

Sport akció, egyedi – 1. díj.

Jonathan Trott krikettezô kiesik az Ashes ötödik
tesztmeccsén
2009. augusztus, London

Fotó: Gareth Copley, Egyesült Királyság,

Press Association England’s

Digitális Fotó Magazin 2010/4

034-037_WPress2:WP 10.4.21 11:48 Page 4

www.fotomagazin.hu 37

Digitális Fotó Magazin 2010/4

038-041_tippek_bajic_textura_k:tippek_textura 2010.04.21. 13:21 Page 1
38 TIPPEK
Ha szükségünk van
természetes hatású textúrákra,
ezeket fényképezôgép nélkül,
a számítógép elôtt ülve is
gyorsan elkészíthetjük.
Élethû textúrák
Photoshoppal A Photoshopban vannak olyan szû-
rõk, amelyeket elég ritkán veszünk
igénybe, fõleg azért, mert nem nyúj-
Bajic Iván
tanak kielégítõ látványt. Kedvenc
programunk egyik különlegessége
azonban éppen abban rejlik, hogy az
önmagukban érdektelen funkciók kombinálásá-
val sokkal használhatóbb végeredményt kapunk.
Az alábbiakban bemutatásra kerülõ két textúra el-
készítési módjára is ez a jellemzõ, tehát többféle
filter vegyítésével kaptuk az érdekesebb látványt.
Mivel ezek a textúrák jól mutatnak valamilyen szö-
Erõsen zajossá veg háttereként, ezért mi is helyezünk rájuk egy-
változtatjuk a képet egy feliratot.
2. 3.
Pázsit
Elõször „növesszünk” füvet a Photoshop segítsé-
gével (nyitókép). Hozzunk létre egy új, üres doku-
mentumot (kb. 1500x1500 pixel méretût), majd
ezt a Shift+F5 billentyûk leütésével töltsük ki zöld
színnel. Elõzõleg a megfelelõ fûzöld színt az Esz-
köztár alján lévõ színválasztó négyzetre kattint-
va állíthatjuk be.
A Zaj/Zaj hozzáadása (Noise/Add Noise) filterrel
változtassuk erõsen zajossá a képet. Tehát a meg-
jelenõ párbeszédablakban a csúszkát húzzuk kb.
40%-ra, majd jelöljük be a Gauss és a Monokróm
opciókat (2. ábra). A létrehozott szemcséket élet-
lenítsük 1 pixel mértékben az Életlenítõ (Blur)
szûrõcsoportban található
Gauss-életlenítés (Gaussi-
an Blur) filterrel. Következõ
lépésként adjuk ki a Szûrõ/
Stilizált/Szélfúvás (Filter/
Stylize/Wind) parancsot. A
szél iránya jobb oldali (From
the Right) legyen (3. ábra).
Ezután fordítsuk el a képet
úgy, hogy a fûszálak felfelé
álljanak, tehát kattintsunk
a Kép/Rajzvászon elforga-
tása/90° balra (Image/Ro-
A Szélfúvás (Wind) filter
párbeszédablaka
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
038-041_tippek_bajic_textura_k:tippek_textura 2010.04.21. 13:21 Page 2

www.fotomagazin.hu 39

tate Canvas/90°CCW) menüpontra. Ezzel tulaj-
donképpen elkészült a füves textúra, már csak a
tónusok korrigálása maradt hátra. Adjuk ki a Kép/
Korrekciók/Szintek (Image/Adjustments/Levels)
utasítást, majd a hisztogram középsõ csúszkáját
húzzuk egy kicsit jobbra.
A munkát a szöveg elkészítésével folytatjuk. Olyan
hatást szeretnénk elérni, mintha a pázsitba bele-
nyírták volna a bio szót.
Ehhez elõször aktiváljuk a Szöveg eszközt az Esz-
köztárban. A Beállítások sávon fekete betûszínt,
letve lefelé a füves felirat alól (6. ábra). Ahhoz,
hogy valósághû legyen az árnyék, egy újabb élet-
lenítõ filtert kell bevetnünk, méghozzá a Bemoz-
dítás (Motion Blur) nevezetût.
A párbeszédablakban található tárcsával beállít-
hatjuk, hogy a bemozdítás abba az irányba történ-
jen, amerre kihúztuk a fekete betûket. A csúszká-
val kb. 100 pixel mértékûre állítsuk a filter hatá-
sát (7. ábra).
Ezután a Rétegek palettán módosítsuk 75%-ra az
árnyékbetûk átlátszóságát az erre szolgáló csúsz-

5.
A Ctrl billentyû lenyomása mellett kattintsunk
4. a bélyegképre a szöveg kijelöléséhez
A szöveg egy külön rétegre kerül

illetve valamilyen vastagabb betûtí-

pust válasszunk. Miután ráírtuk a kép
közepére a szöveget, nyissuk meg a
Rétegek palettát. Ezen a szövegréte-
get egy nagy T betû jelzi (4. ábra).
Kattintsunk rá a sávjára a jobb egér-
gombbal, a megjelenõ menübõl pe-
dig válasszuk ki a Szöveg képpontok- 6.
ra bontása (Rasterize Type) utasítást. Húzzuk ki a fekete betûket a füves szöveg alól
A Ctrl+J billentyûparanccsal készítsünk
egy rétegmásolatot errõl a szövegrétegrõl. Most ka (Opacity) segítségével.
klikkeljünk az alsó szövegréteg sávján a bélyeg- Most kattintsunk a füves
képre úgy, hogy lenyomva tartjuk a Ctrl billentyût. szövegréteg sávjára, és fo-
Ezzel kijelöltük a feliratunkat (5. ábra). kozzuk a betûk térhatását
Erre az eredeti szövegrétegre tovább már nincs a Réteg/Rétegstílus/Vetett
szükségünk, tehát húzzuk a sávját a kuka ikonra. árnyék (Layer/Layer Style/ 7.
A megmaradt kijelölés segítségével fogjuk kivág- Drop Shadow) paranccsal.
ni a fûbõl a bio szót. Ehhez elõször lágyítsuk vala- A megnyíló ablakban a távolságot (Distance) 10-re, A Bemozdítás (Motion Blur) szûrõ
melyest a kijelölést a Kijelölés/Lágy perem (Select/ a méretet (Size) pedig 30-ra állítsuk. A többi be- ablakában beállíthatjuk az életlenítés
irányát
Feather) utasítással. A megjelenõ mezõbe írjunk állításon nem szükséges változtatnunk (8. ábra).
egy kettest. Ezt követõen aktiváljuk a füves réte- A Szintek (Levels) funkcióval változtassuk egy ár-
get, vagyis kattintsunk a sávjára, majd adjuk ki nyalattal sötétebb zöldre a betûket, hogy még job-
ismét a Ctrl+J billentyûparancsot. A kijelölés en- ban kiváljanak a háttérbõl.
nek következtében megszûnik, és létrejönnek a Mivel olyan hatást szeretnénk elérni, mintha a kör-
füves textúrával kitöltött betûk. benyírt betûket oldalról világítaná meg a nap, ezt
A két szövegrétegnek ezután helyet kell cserélnie, a pázsiton is érzékeltetnünk kell. Jelöljük ki tehát
tehát a fekete betûs réteg sávját húzzuk a füves az alapréteg sávját, majd kapcsoljuk be a gyors-
szövegréteg alá. Ebbõl a fekete színû feliratból maszk módot. Ezt a gombot az Eszköztár alján ta-
alakítjuk majd ki az árnyékot. Elsõ lépésként a láljuk. Ugyanitt állítsuk be a festõszínt fehérre, a
mozgató eszközzel húzzuk ki egy kicsit jobbra, il- háttérszínt pedig feketére. Következõ lépésként

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

038-041_tippek_bajic_textura_k:tippek_textura 2010.04.21. 13:21 Page 3
40 TIPPEK
8.
aktiváljuk a Színátmenet eszközt,
a Beállítások sávon pedig a sugaras
színátmenetet. Húzzunk egy vona-
lat a kép bal felsõ sarka felõl a jobb
alsó sarok felé (9. ábra).
A színátmenet megfestése után
lépjünk ki a gyorsmaszkból, ami így
kijelöléssé alakul. Ismét a Szintek
(Levels) funkciót hívjuk segítségül,
a hisztogram középsõ csúszkáját
húzzuk kissé balra. Így a füves te-
rület „napsütötte” része világosabb
lesz. A természetesebb látvány ér-
9. dekében díszíthetjük a képet leve-
lekkel, virágokkal. Ezeket – eredeti
A Színátmenet eszközzel hátterük leválasztása után – külön rétegen he-
megfestett gyorsmaszk
lyezhetjük a felirat köré. Ha meg vagyunk eléged-
ve a látvánnyal, egyesítsük a rétegeket a Rétegek
összeolvasztása (Flatten Image) paranccsal.
Sziklafal
A másik textúránkkal egy olyan kõ- vagy sziklafal
illúzióját szeretnénk kelteni, amelybe számokat
véstünk (10. ábra). Miután létrehoztunk egy üres
dokumentumot, nyissuk
meg a Csatornák palet-
tát (Ablak/Csatornák
[Window/Channels]).
A paletta alján kattint-
sunk jobbról a második
ikonra, mellyel létreho-
10. 11.
A Vetett árnyék (Drop Shadow) effektus
zunk egy új, Alfa 1 nevû csatornát (11. ábra). Ennek
hatására a kép feketévé változik. Az Eszköztár al-
ján a festõszínt állítsuk feketére, a háttérszínt
pedig fehérre.
Ezután adjuk ki a Szûrõ/Renderelés/Felhõk (Filter/
Render/Clouds) parancsot. A képen megjelenõ
fekete-fehér felhõszerû mintázatot alakítsuk ki-
csit szemcséssé a Zaj hozzáadása (Add Noise) fil-
ter segítségével. A szûrõ párbeszédablakában a
csúszkát húzzuk 5%-ra, az Elosztás (Distribution)
pedig Gauss legyen. Most adjuk ki kétszer egy-
más után a Negatív felhõk (Difference Clouds)
utasítást. Ezt a szûrõt szintén a Renderelés filter-
csoportban találjuk (12. ábra).
Ha ezzel végeztünk, kattintsunk a Csatornák pa-
letta legfelsõ, RGB-sávjára. Ettõl a kép átmeneti-
leg fehér lesz. Most ismét adjuk ki a Renderelés/
Felhõk filter parancsát, ebben az esetben azon-
ban ne a fekete és a fehér színeket használjuk.
A festõszín inkább legyen sötétebb szürke vagy
barna, a háttérszín pedig ezeknek egy világosabb
árnyalata, vagyis természetes kõszíneket válasz-
szunk (13. ábra).
Ezután jöhet újból egy kevéske (4-5%) zaj, ugyan-
olyan paraméterekkel, mint korábban. A lényeg
most következik. Kattintsunk a Szûrõ/Rendere-
lés/Megvilágítási effektusok (Filter/Render/Ligh-
ting Effects) menüpontra.
A megjelenõ párbeszédablak bal oldalán láthatjuk
a képünket, rajta a virtuális fényforrást szimuláló
körrel. A körvonal valamelyik pontját megfogva az
egérrel, forgassuk ezt el úgy, hogy a reflektor (Spot-
light) típusú súrlófény a kép bal felsõ sarka felõl
érkezzen. A fény típusát az ablak jobb oldalán ál-
líthatjuk be. Lejjebb, a Tulajdonságok (Properties)
mezõben a Fényesség (Gloss) csúszkát mínusz
18-ra, az Anyagot (Material) 71-re, az Expozíció (Ex-
posure) csúszkát 0-ra, a Környezet (Ambiance)
csúszkát pedig 10-re húzzuk.
A Textúra csatorna (Texture
Channel) feliratnál a legördülõ
listából válasszuk ki a munka-
folyamat elején létrehozott Al-
fa 1 csatornát (14. ábra). Ennek
köszönhetõen végre létrejön
a sziklafalszerû textúra, mivel
a program az Alfa-csatornán
lévõ felhõmintázatot egyfajta
domborzati térképként hasz-
nálja. Végül a legalsó Magas-
ság (Height) csúszkát húzzuk
a hegyes (Mountainous) irány-
ba, kb. 80-ra, majd klikkeljünk
az OK gombra.
Ezzel el is készült a kõtextúra.
Ebbe fogjuk most „belevésni”
az évszámot.
Az Alfa-csatorna létrehozása
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
038-041_tippek_bajic_textura_k:tippek_textura 2010.04.21. 13:22 Page 4

www.fotomagazin.hu 41

12.
Negatív felhõk (Difference Clouds)
A Megvilágítási
effektusok
(Lighting Effects)
filterrel hozzuk
14. létre a domború
hatást

13.

Válasszunk természetes kõszíneket

Az Eszköztárban aktiváljuk a Szövegmaszk

eszközt, majd kattintsunk a képre, és írjuk
rá a számokat. A Beállítások sávon lévõ pi-
pára klikkelés után ezek kiválasztássá ala-
kulnak, melyet a Kiválasztás/Lágy perem
(Select/Feather) utasítással lágyítsunk 2
pixel mértékben (15. ábra). A Szövegmaszk eszköz
15.
E kiválasztás, illetve a Ctrl+J billentyûpa- az Eszköztárban
rancs segítségével kivághatjuk a háttérbõl
és egy újabb rétegre helyezhetjük a számokat. Erre az Elmosást (Choke) 30-ra, a Méretet (Size) pedig
a rétegre kétféle rétegstílust kell alkalmaznunk, 26-ra húzzuk.
Angol–magyar szótár
Image/Adjustments Kép/Korrekciók
hogy létrehozhassuk a bevésés illúzióját. Ügyeljünk arra, hogy a fény iránya azonos legyen
Levels Szintek
Elõször adjuk ki a Réteg/Rétegstílus/Belsõ árnyék a kõfal textúráját létrehozó súrlófényével. Ezt a
Add Noise Zaj hozzáadása
(Layer/Layer Style/Inner Shadow) parancsot. A pár- középen lévõ tárcsával tudjuk beállítani. Ezután
Stylize/Wind Stilizált/Szélfúvás
beszédablak Távolság (Distance) csúszkáját 24-re, az ablak bal oldalán pipáljuk ki a Bevésés és dom- Gaussian Blur Gauss-életlenítés
borítás (Bevel and Emboss) Motion Blur Bemozdítás
effektust, és kattintsunk a Render/Clouds Renderelés/Felhôk
sávjára (16. ábra). Difference Clouds Negatív felhôk
Itt a Mélységet (Depth) 500 Lighting Effects Megvilágítási effektusok
százalékra, a Méretet (Size) Select/Feather Kiválasztás/Lágy perem
pedig 7 pixelre állítsuk. Na- Layer Style Rétegstílus
gyon fontos, hogy az Irány Drop Shadow Vetett árnyék
Inner Shadow Belsô árnyék
(Direction) feliratnál a Le
Bevel and Emboss Bevésés és domborítás
(Down) opció legyen kijelöl-
ve. A többi beállításon nem
kell változtatnunk, csak klik-
Kapcsolódó cikkek
keljünk az OK gombra. 2008. július–augusztus, 41. oldal
Utolsó lépésként egyesítsük – Egy vizes Photoshop-téma
2009. május, 42. oldal – Antik festmény
16. a rétegeket a Rétegek össze- Photoshoppal
olvasztása (Flatten Image) 2009. szeptember, 48. oldal – Photoshop-
A kétféle rétegstílus beállítása parancs segítségével. bolygó

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

042-044_tippek-szolarizácio_k:046-049_tippek_LR 2010.04.21. 13:20 Page 1

42 TIPPEK

Digitális hidrokinon 1.
A szolarizáció
Sorozatunkban felelevenítjük a régi hagyományos kapunk a nyersanyagon. A negatív filmrõl a vele
Sümegi András

azonos módon viselkedõ fotópapírra nagyított

labortrükköket, de a mûveleteket vegyszerek helyett
kép kétszeresen negatív lesz, tehát végeredmény-
képszerkesztô programokkal hajtjuk végre. Az elsô ben pozitív. Viszont ha a nyersanyagot (legyen
részben egy különös, szeszélyes, nehezen reprodukálható az film vagy papír) a normálisnál több ezerszer
effektust, a szolarizációt elevenítjük fel. erõsebb megvilágítás éri, akkor megváltozik a
viselkedése. A negatív anyag pozitívvá változik.
A hidrokinon (1,4-dihidroxi-benzol) egy erõs re- Például egy tájképen a napkorong nem fekete
dukálószer, a metol mellett az elõhívószerek pötty lesz (mint ahogy azt a negatív filmtõl el-
egyik gyakran használt, egészségre káros össze- várnánk), hanem átlátszó, világos folt. A kevésbé
tevõje volt. Persze ma már ki akarna otthon ilyen megvilágított részek, mint az égbolt, persze nor-
vegyszerekkel pepecselni? Aki maga akar fekete- málisan feketednek. A tónusok átfordulása csak
fehér filmet, papírképet elõhívni, jobban teszi, a nagyon erõsen megvilágított részleteknél je-
ha gyárilag bekevert törzsoldatot vásárol (példá- lentkezik.
ul Ilfotec DD-X), amivel könnyû bán-
ni, csak fel kell hígítani a megfelelõ
arányban, és lehet használni. Elmúl-
tak már azok az idõk, amikor az ember
maga méregetett, kevergetett min-
denféle vegyszereket. Pedig az analóg
labormunkának is megvoltak a maga
sajátos trükkjei. Lehetett játszani a
vegyszerek összetételével, az oldatok
töménységével, hõmérsékletével, a
hívási idõkkel, meg még egy csomó
mindennel. Mostani sorozatunk célja
éppen az, hogy néhány ilyen fogást
felelevenítsünk, természetesen digi-
tális formában. Bemutatjuk az erede-
ti fogásokat, és azt, hogy Photoshop-
ban hogyan lehet hasonlót elérni.
Nem célunk, hogy hajszálra ugyan-
azt a hatást produkáljuk, mint a fil-
mes labor, nem arról van szó, hogy
utánozni akarjuk a régi technikát, ha-
nem csak játszadozunk egy kicsit a
képekkel, aztán mindenki szabadjára
eresztheti a fantáziáját, és tovább-
gondolhatja a történetet.

A Sabattier-effektus
A szolarizáció jelenségét már 1857-ben
felfedezte William Jackson, majd egy A szolarizált negatívról készült képen egyes részek, például a haj
francia orvos, Armand Sabattier kezd- tónusai átfordulnak. A kontúrokat kísérõ Mackie-vonalak a filmen
te népszerûsíteni, róla kapta a nevét világosan, a papírképen feketében jelentkeznek (Man Ray)
az effektus. Rendes körülmények kö-
zött a negatív filmek és fotópapírok ott feke- A túlexponálással elõidézett átfordulás a szolari-
tednek meg, ahol fény éri õket. A téma fényesebb záció eredeti technikája. A szolarizált filmrõl na-
részeinél sötét lesz az elõhívott kép, míg az ár- gyított papírképen az erõsen megvilágított dol-
nyékoknál világos, vagyis egy negatív képet gok (mint a példában a nap) elsötétülnek. Ezzel

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

042-044_tippek-szolarizácio_k:046-049_tippek_LR 2010.04.21. 13:20 Page 2

www.fotomagazin.hu 43

együtt a kontúrok mentén fénykarimák A szolarizációhoz kontrasztos témát

jelennek meg, amelyeket Mackie-vonalak- válasszunk, amelyen jól kifejezett
ként is szoktak emlegetni. A modern, nagy kontúrok vannak
megvilágításterjedelmû felvételi nyers-
anyagokkal nem nagyon lehet az erede-
ti szolarizációs hatást elérni. Ám késõbb
a fotósok újra felfedezték ezt az effek-
tust, immár mint labortrükköt. Az egyik
legnagyobb újrafelfedezõ a dadaista és
szürrealista Man Ray volt, aki rendszerint
a negatívjait szolarizálta, majd a kapott
képet a szokásos módon nagyította. Ezért
Ray képein az átforduló tónusok világo-
sak, a Mackie-vonalak pedig sötét sávok-
ként jelentkeznek. A negatívnál valame-
lyest könnyebb a papírképet szolarizál-
ni, már csak azért is, mert a filmet csak
egyszer lehet elrontani, a papírnál meg
ha nem sikerül, újra meg lehet próbálni.
A laboratórium pszeudoszolarizáció-
technikája papírképnél a következõ: elõ-
ször a szokásos módon nagyítógéppel a
papírra nagyítjuk a képet. Legjobb vala-
mi kisebb érzékenységû, kemény tónusú,
fényes papírral kísérletezni.
Kiindulásként a papírt kétharmadannyi
idõvel exponáljuk, mint normál nagyí-
tásnál tennénk. Amikor ez megvan, a szokásos egyenletesen terüljön el a tál fenekén, és a víz-
módon elkezdjük elõhívni, de a hívást megsza- felszín sima legyen, másként szintén foltos lesz
kítjuk, amikor a kép már elõjött, de a tónusok a kép. Most jön az a trükk, amely épeszû ember-
még sokkal világosabbak a normálisnál (kb. fél- nek nem jutna eszébe: felkapcsoljuk a villanyt a A Photoshop Szolarizáció szûrõje
egy perc hívás után). Ekkor a papírt tiszta vizes sötétkamrában. Ügyeljünk, hogy más fényérzé-
tálba tesszük. A hívót gondosan ki kell belõle keny anyag ne legyen elöl! Ez a második, egyen-
mosni, különben a visszamaradt vegyszer a kö- letes megvilágítás okozza a szolarizációt, ami-
vetkezõ lépésnél azonnal dolgozni kezd, és fol- hez egy 2-3 m távolságra lévõ 15-20 W-os izzó
tosodást okoz. Arra is ügyeljünk, hogy a papír esetén 5-6 másodperc kell.

A beépített szûrõnél a tónusokat

korrigálni kell

Ez a tónusgörbe negatív képet eredményez

A második megvilágítás után folytatjuk az elõhí-

Az eredmény egy sajátos félig pozitív, félig negatív kép
vást. A folyamat kissé nehezen indul be, aztán
hirtelen felgyorsul, ezért könnyen túlszaladhat
a feketedés, ha nem kapjuk ki idõben a papírt a
hívóból. Amikor jó, jöhet az ecetsavas megsza-
kítófürdõ és a fixálás, mint rendes esetben. Mi-
nél hosszabb a második megvilágítás és a máso-
dik hívás, annál erõteljesebb a tónusok átfordu-
lása. Ha az elsõ exponálás hosszabb, a második
meg rövidebb, akkor az átfordulás csak részben
megy végbe. A megfelelõ értékeket azonban

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

042-044_tippek-szolarizácio_k:046-049_tippek_LR 2010.04.21. 13:20 Page 3
44 TIPPEK
A tónusgörbével
hasonló effektust
kapunk.
Színes képet ugyanúgy
lehet szolarizálni, mint
fekete-fehéret. Az
eredmény – ha lehet –
még szürreálisabb
Ezzel a görbével a sötét
tónusoknál pozitív a kép (a bal
oldalon emelkedõ a görbe),
a világos tónusoknál negatív
(a púp után ereszkedõ görbe)
mindig ki kell kísérletezni. Mivel két exponálási
és két hívási idõvel lehet játszani, összesen négy
paraméter változhat, úgyhogy a szerencsén is
sok múlik.
Szolarizáció Photoshopban
A fotópapíron kialakuló Sabattier-effektus ösz-
szetett kémiai-kvantummechanikai folyamatok-
nak köszönhetõ. Most megelégedhetünk a lé-
nyeg durva leegyszerûsítésével, vagyis azzal,
hogy a kép bizonyos tónustartománya átfordul
negatívba. Példának a váci Zenepavilonról ké-
szült képet választottam. Elõször fekete-fehérré
alakítottam, aztán jött a szolarizáció.
A Photoshop szûrõi között van egy, ami
ezt a hatást produkálja. A Szûrõ/Stili-
zált/Szolarizáció menüpontra kattintva
létrejön az effektus, beállítani itt sem-
mit nem kell, és nem is lehet. Viszont
a szûrõ használata után a Szerkesztés/
Szolarizáció halványítása menüponttal
be lehet állítani a hatás erõsségét.
Jellemzõ, hogy a szûrõ a világos tónuso-
kat eltünteti a képrõl, ezért utána egy kis
hisztogramkorrekcióra van szükség, amit köny-
nyedén elvégezhetünk a Kép/Korrekciók/Szintek
menüponttal. Itt a hisztogram alatti csúszkákkal
valamelyest befolyásolni tudjuk a kép tónusait.
A Sabattier-effektushoz hasonló hatást többfé-
le módon létre lehet hozni, nem feltétlenül van
szükség a Photoshop beépített szûrõjére. A leg-
szemléletesebb talán a tónusgörbék használa-
ta. Ehhez elõször a nyers fekete-fehér kép felett
hozzunk létre egy korrekciós réteget a Réteg/Új
korrekciós réteg/Görbék menüponttal.
A megjelenõ párbeszédablakban tónusgörbe-
ként elõször egy 45 fokos egyenest kapunk, ami
nem csinál semmit. Ha a felfelé tartó egyenest
a végén lévõ fogantyúkkal megfordítjuk úgy,
hogy balról jobbra lefelé haladjon, akkor az egész
kép negatív lesz, hiszen a görbe ilyenkor a fehé-
reket feketére, a feketéket meg fehérre konver-
tálja. Csakhogy mi nem az egész képet szeretnénk
negatívvá alakítani, hanem csak a világos része-
ket. Ehhez további csomópontok hozzáadásával
olyan görbét kell kialakítani, amely a bal oldalon
felfelé tart, aztán valahol középtájt felér, majd
lefelé fordul. Így a sötét részek pozitívak, a vilá-
gosak negatívak lesznek. A Mackie-vonalak eb-
ben az esetben teljesen hiányoznak a képrõl,
viszont a tónusgörbével való kísérletezés segít
megérteni, mi is történik a Sabattier-effektus
során a tónusokkal. Tekergessük bátran a gör-
bét, készítsünk különféle egypúpú, kétpúpú stb.
variációkat, és közben figyeljük meg, mi törté-
nik a képpel. Az effektust színes képen is ki lehet
próbálni, akkor az eredmény még döbbenete-
sebb lesz. A filmes labortechnikában is lehetõ-
ség volt a színes nyersanyagok szolarizálására,
de ott még a második megvilágításhoz használt
fény színe is beleszólt az eredménybe. Digitáli-
san azért ez sokkal egyszerûbb.
Kapcsolódó cikkek
2003. szeptember, 52. oldal – Digitális kereszthívás, érdekes
színhatások
2006. április, 116. oldal – Fekete-fehér nagyítás otthon
2007. március, 64. oldal – Fekete-fehér fotólabor a számítógépben
– BW Styler
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
045-047_tippek_szobor_k:tippek_smink 2010.04.21. 13:18 Page 1

www.fotomagazin.hu 45

Portréból szobor
Számos trükk létezik arra, hogy fényképeinket festménnyé,
rajzzá vagy grafikává alakítsuk. De mi a helyzet a szobrokkal?
Most ez is kiderül…
Az elsõ és igen meghatározó lé- háttér marad-e, vagy teljesen töröljük, azt a fel-
pés a megfelelõ kép kiválasztá- adat ismeretében dönthetjük el. A lényeg, hogy
sa. A legalkalmasabb talán egy a további lépések csak a fejre érvényesüljenek.
Jakab Zsolt

portré, ahol nincs túl nagy A kijelölt fejet tovább kell finomítanunk, erre
kontraszt a megvilágításnál, le- remek lehetõséget kínál a Filter > Blur > Surface
hetõleg szembõl látszik az arc, Blur (Szûrõ > Életlenítés > Felület életlenítése),
és kevés az egyéb zavaró ténye- ami kimondottan a felületi
zõ. Megkönnyíti a munkánkat, ha az ábrázolt egyenetlenségek kisimítá-
személy nem visel sem bajuszt, sem szakállt, sára használható, mivel
sem pedig szemüveget. Bizonyos szempontból ezeket csökkenti, miköz-
persze az lenne a legjobb, ha egyenesen kopasz ben próbálja élesen tarta-
lenne, de ez persze ritkán adatik meg. ni a kontúrokat. A példá-
ban a sugár (Radius) érté-
Az alany elôkészítése két 5-re állítottuk, ami
Miután kiválasztottuk a fényképet, „meg kell lágy, de azért határozott
tisztítanunk” minden olyan zavaró tényezõtõl, elmosódást eredményez.
amelynek egy szobron nincs helye: retusálnunk A nagyobb értékek még
kell a bõrhibákat, a kisebb egyenetlenségeket, erõsebb lágyítást adná-
sõt még a szemöldököt is. Ettõl persze termé- nak, ahol már esetleg az
szetellenesnek hat majd a portré, de a szobor- arcvonások rovására men-
hoz erre van szükségünk. Ezután szükségünk ne a dolog, ezért ezzel
lesz a fej kontúrjára: ha korábban nem tettük óvatosan kell bánni. A bõrhibák mellett ennél a képnél
volna meg, körbe kell jelölnünk a fejet. Hogy a A határérték (Threshold) a haj vonalát is ki kellett igazítani

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

045-047_tippek_szobor_k:tippek_smink 2010.04.21. 13:19 Page 2
46 TIPPEK
szabja meg, hogy mit mosson el, és mit tartson
élesen a program. Itt is kisebb értékekkel érde-
mes próbálkozni (példánkban 15), mert a na-
gyobb értékek szintén elmossák az arcvonáso-
kat is.
A létrehozott kijelölést mentsük el a Select > Save
Selection (Kijelölés > Kijelölés mentése) parancs-
csal, mert késõbb még szükségünk lesz rá.
A felesleges részletek eltüntetése
A retusmunka végén a nagyobb és zavaróbb sö-
tét foltokat kell eltüntetnünk vagy gyengítenünk,
elsõsorban a szemöldököt és az orrlyukakat.
A szemöldököt retusáljuk le! Ehhez a legjobb
eszköz a Healing Brush (Javító ecset), amellyel a
Egyre rajzszerûbb lesz
a fotó, de éppen ez a cél
homlok közeli területeibõl min-
tát véve könnyen eltüntethet-
jük a teljes szemöldököt. Sokat
segít, hogy ez az eszköz az
ecsetvonás után a frissen retu-
sált rész színét egyezteti a környezettel, így az
árnyalatokra sokkal kevésbé kell figyelnünk. Ar-
ra azonban mindenképpen ügyeljünk, hogy re-
tusálás közben ne fessünk be a szembe, sõt a
közvetlen közelébe se, mert az sötét színeket
húzhat rá az ecsetvonásunkra!
A másik két fontos terület, amelyen dolgoz-
nunk kell, az orr és a
száj. Mivel a szobor
orrlyukai csak jelképe-
sek, az ott látható ár-
nyékokat el kell halvá-
nyítanunk. Erre jól
használhatjuk a Dod-
ge (Fakító) eszközt,
amely egyébként a
CS4-es verzióban meg-
újult. A fakítás, ponto-
sabban világosítás im-
máron nem csökkenti
drasztikusan a színek
Egyelõre úgy néz ki a kép, mintha egy 80-as
évekbeli sci-fi horror alkotásból származna,
de lesz ez még jobb is…
telítettségét, ami sokkal alkalmasabbá teszi he-
lyi színkorrekciós feladatok elvégzésére. (Most
azonban nem erre van szükségünk, ezért ha CS4-
es verzióban dolgozunk, kapcsoljuk ki a Protect
Tones /Árnyalatok védelme/ kapcsolót a beállí-
tósávon!) A tartományt állítsuk át Shadowsra
(Árnyékok), és addig fessük az orrlyukakat, amíg
hozzávetõleg középszürkék nem lesznek. Ha így
nem jutnánk megfelelô eredményre, akkor a
klónozóbélyegzõvel is próbálkozhatunk, bár az
kétségkívül pepecselõsebb munka. Hasonlókép-
pen a száj vonala mentén is világosíthatjuk ki-
csit a túl mély árnyékokat. Ezzel már szinte ké-
szen áll az emberünk a szoborrá alakításra.
Az összetett részek pótlása
Az elõkészületi lépések után jön a szemek átala-
kítása. Itt egyszerûen színátmenettel tüntetjük
el a szembogarat. Elõször is jelöljük ki a szeme-
ket. Elõbb az egyiket, majd – hozzáadva az elõzõ
kijelöléshez – a másikat. Itt ízlés szerint lehet
lasszót vagy sokszöglasszót alkalmazni, de aki
jobban szereti a maszkok (még inkább a gyors-
maszk) használatát, azzal is megoldhatja. Az
eszközök közül válasszuk a színátmenetet, állít-
suk fekete-fehérre, majd húzzunk függõleges
átmenetet úgy, hogy a világos vége legyen fent.
Az átmenetet húzzuk jóval hosszabbra, mint a
szemek magassága, így nem feketébõl fehérbe,
hanem sötétbõl világosszürkébe tartó átmene-
tet kapunk. A szemekhez hasonlóan az alany
haját is át kell rajzolnunk. Ha meghagynánk így,
a túl sötét árnyalatú folt nagyon kirína a környe-
zetébõl. A lágyítás, illetve retusálás miatt egysze-
rûbb lesz a hajat kiválasztani, valószínûleg a
leggyorsabban a Quick Selection (Gyorskijelölõ)
eszközzel oldhatjuk meg. A kijelölést utólag
mindenképpen finomítanunk kell (különösen
igaz ez a Gyorskijelölõvel készített kijelölések-
re), ezért adjuk ki a Select (Kijelölés) menü Refi-
ne Selection (Kijelölés finomítása) parancsát.
Az ennek megfelelõ gombot egyébként bárme-
lyik kijelölõeszköz használata közben megtalál-
juk a beállítósávon, onnan gyor-
sabban elérhetõ. A megjelenõ
párbeszédablakban elsõsorban a
Smooth (Finomítás) értéket ve-
gyük magasra – ez alaposan el-
egyengeti a körvonalat, ami a
szobornál elõny. Ha pedig kész
a kijelölés, a Layers (Rétegek)
panelen hozzunk létre egy új
színkitöltõ réteget. Kitöltõszín-
nek válasszunk világosszürkét
(a példában 70 százalék fényerõt
választottunk).
Hogy ne tûnjön annyira síknak
a felület, az effektek közül elõ-
ször a Bevel and Emboss (Bevésés
és domborítás) tételt válasszuk.
Itt mindenképpen Inner Bevelt
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
045-047_tippek_szobor_k:tippek_smink 2010.04.21. 13:19 Page 3

www.fotomagazin.hu 47

A modell haját mesterségesen alakítjuk

világosabb területté

(Belsõ véset) adjunk meg, és az ablak alján mind ni. A hatás erõsségét finomhangolhatjuk, ha a
a fényeket, mind az árnyékokat érdemes na- réteg áttetszõségét csökkentjük. Végül általában
gyon gyengíteni. Az eredmény: a haj kidombo- az eredmény színe nem megfelelõ. Ezt érdemes
rodik, és valamelyest térhatást kelt. Mivel azon- a színezet és telítettség beállításával orvosolni.
ban a kép általában fentrõl van világítva, még Hozzunk hát létre egy új korrekciós réteget a
mindig elég sík a felület. Hogy ezt kiküszöböl- Layers panel alján (a CS4-es változatban már az
jük, fentrõl egy kicsit megvilágítjuk a fejet – eh- Adjustments /Korrekciók/ palettán is megtehet-
hez az Inner Shadow (Belsõ árnyék) effektet jük ezt), és válasszuk a Hue/Saturation (Színe-
használjuk. Mivel ez alapvetõen árnyékolásra és zet/Telítettség) beállítást. Itt érdemes bekapcsolni
nem megvilágításra van kitalálva, meg kell vál- a Colorize (Színezés) kapcsolót, a telítettséget
toztatnunk egyrészt a színét feketérõl fehérre, nagyon alacsonyra (3–6) állítani, míg a színeze-
másrészt az összhatásmódját Multiply-ról Scre- tet kékes árnyalatúra (kb. 220) választani. Ezzel
enre (Szendvicsnegatív). már kezd teljesen szoborszerû lenni a portrénk.
A megvilágítás iránya legyen függõleges, és vi- Mivel a legutóbbi rétegeink (a korrekciós és a kõ
szonylag nagy elmosást válasszunk. Így éppen réteg/ek/) összetartoznak, érdemes õket cso-
csak egy enyhe derítést kapunk felülrõl, ami portba fogni a Layer > Group (Réteg > Csoport)
pont megfelel a célkitûzéseinknek. paranccsal. Egyelõre a mintázat még mindenhol
megjelenik, a fejen kívül
A mintázat is, ami nem szerencsés.
A szobor kialakításának Ezért most elõvesszük a
egyik legfontosabb lé- korábban elmentett ki-
pése a kõmintázat felvi- jelölést a Select > Load
tele a portréra. Itt – bár Selection paranccsal,
használhatnánk külön- majd az elõzõ rétegcso-
féle filterekkel és trük- porton állva létrehozunk
kökkel készített textúrá- belõle egy rétegmasz-
kat – a leginkább meg- kot a Layers panel alján
gyõzõ eredményt egy található maszk ikonra
eredeti fotó adja. A szik- kattintva. Ez – mivel a
lamintázatot – szükség csoportra érvényesül –
esetén elforgatva és át- A legjobb eredeti fotót használni a textúrákhoz. egyszerre maszkolja az
méretezve – húzzuk át Itt elõny, ha a kõ jobbára homogén felületû, de összes réteget a csoport-
a készülõ képre. Termé- néhány helyen repedés tarkítja ban. Így a mintázat már
szetesen ennek kell lennie a legfelsõ rétegnek. csak a fejen jelenik meg. Végül, ha szükséges, a
Ha a helyére került, állítsuk át az összhatásmód- kép kontrasztját még javíthatjuk. Érdemes eh-
ját Overlay-re (Átfedés), így átvehetjük az arc hez is korrekciós réteget használni, a példában
árnyékolását, megtartva a kõ mintázatát. egy Curves (Gradációs görbe) korrekcióval ol-
Attól függõen, hogy a kõ, illetve az eredeti portré dottuk meg, de persze más kontrasztmódosító
mennyire volt sötét vagy éppen világos, lehet, parancsok is ugyanígy megfelelnek.
Kapcsolódó cikkek
hogy az eredmény is túl sötétre vagy világosra Ezzel el is készültünk a mellszoborral, amely re- 2007. június, 56. oldal – Photoshop-
sikeredik. Ilyen esetben készítsünk másolatot a mek meglepetés lehet családtagjainknak, bará- mesterfogások – Kivágás
kõ rétegbõl, és azt váltsuk Multiply (Szendvicspo- tainknak vagy kollégáinknak. 2008. október, 48. oldal – Digitális mozaik
2009. június, 50. oldal – Ceruzarajz
zitív) módba, ha sötétíteni szeretnénk, illetve A cikk szerzôje
Photoshoppal
Screen (Szendvicsnegatív) módba, ha világosíta- minõsített Adobe-oktató

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

048-049_elofizetes_május:elofizetes_jooo 10.4.21 10:46 Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT
Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra!

ELÔFIZETÉSI
ÚJ Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft,
két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft.
Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette
volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt
LEHETÔSÉG nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.
MOBILTELEFONNAL!
Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát,
A Digitális Fotó Magazin legközelebbi küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat
számát már postázzuk Önnek, amennyiben
a készpénzes és az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással
mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.
az alábbi számlaszámra fizethetô:
KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.
a 06-70/706-0500-as NEM EMELT-
DÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 215 Ft/lapszám,
JAVA ALKALMAZÁST. vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 340 Ft/lapszám.
A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését
a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában
Régebbi számaink megrendelhetôk
megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bank-
kártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô a 2008/6. lapszámtól 1180 Ft-os áron.
megadásával történik. További információ:
A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin
wap.izishop.hu, www.izishop.hu
elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján
felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk.
Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.
További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

*Csak JAVA-képes mobiltelefonnal használható

✂
Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint példányban.
Fél évre (5 szám) 4400 Ft A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 215 Ft/lapszám,
kb. 1 hét alatt kézbesítik)
Egy évre (10 szám) 8400 Ft
A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési
Két évre (20 szám) 15 900 Ft díjon felül 340 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik)
Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.
(Az árak csak a belföldi postázásra érvényesek!) (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve:

Telefon / E-mail:

Postacím (ahová a lapot küldjük):

Számlázási név, cím:

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:
A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
✂

Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: hvm@holovm.hu ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi
lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.
048-049_elofizetes_május:elofizetes_jooo 10.4.21 10:46 Page 2

ELÔFIZETÉS
posta nélkül!
Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele

KEDVEZMÉNY ESEN az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta

kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl,
megvásárolhatók esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni,
a Hologram Galériában: válassza az alábbi lehetôséget:
A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem
■ Régebbi lapszámaink a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,
1180 Ft-os áron. a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,
Párizsi udvar, telefon: 318-3761).
■ A kiadónk által megjelentetett
könyvek. Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés
napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban
lévô elôfizetés esetén is választhatják.

8RÉGEBBI
ÉV FOLYAMOK
50% SPÓROLJON!
KEDVEZMÉNNYEL Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai:

(Megvásárolhatók 5425 Ft-ért,

Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft
illetve 5900 Ft-ért a Hologram Galériában, Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft
Budapest V. kerület, Ferenciek tere Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft
Párizsi Udvar)

Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét,
ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19.
e-mail: hvm@holovm.hu. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint példányban. ✂

Fél évre – 3600 Ft Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.
Egy évre – 6900 Ft (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)
Két évre – 12 900 Ft
Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl
a következô e-mail címre:

A megrendelô neve:

Telefon / E-mail:

Postacím:

Számlázási név, cím:

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: hvm@holovm.hu ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051.
✂

A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve
a viszonteladóinknál.
050-051_hardver_usb3_k:064-067_nyomtatók 2010.04.21. 13:16 Page 1

50 HARDVER

Itt az USB 3.0

A számítástechnikai üzletek polcain ezekben a hónapokban
kezdenek megjelenni a legújabb, 3.0-s verziószámú USB-
szabványt támogató eszközök. Érdemes közelebbrôl megnézni
az új, nagyobb átviteli sebességet nyújtó szabványt, és persze Az „A” típusú csatlakozó belsejében jól látható
a felmerülô kompatibilitási kérdéseket is. elöl a négy hagyományos érintkezô, és hátul az öt új

Az USB 3.0-s kábel „A”
csatlakozója nagyon hasonlít,
a régebbi kábelekéhez, csak
a „B” csatlakozónak más
az alakja. A csatlakozón az SS
a Super Speed rövidítése
Az USB 3.0-s perifériák aljzata egy pluszrésszel bôvült
a többvezetékes átvitel miatt, de szerencsére gond nélkül
csatlakoztathatóak hozzájuk a régebbi USB-kábelek is
Túlzás nélkül kijelenthetô, hogy az USB forradalma-
sította a különbözô perifériák számítógéphez való
csatlakoztatását. Az amatôr és profi fotósok élete
is elképzelhetetlen a sok esetben telepítés nélkül
használható eszközök, például kártyaolvasók, a ma
már szinte mindenki zsebében ott lapuló pendrive-ok
és persze a digitális fényképezôgépek USB-kábelei
nélkül. A ma alkalmazott 480 Mbit/s elvi sebességû,
de a gyakorlatban maximum másodpercenként 60
MB-ot átvinni képes USB 2.0 szabvány fölött viszont
eljárt az idô, a huszonöt megapixeles fényképezô-
gépek nyers állományai, a gi-
gabájtos memóriakártyák és a
terabájtos külsô merevlemezek
korában sokszor kényszerülünk
idegölô várakozásra az adatok
másolása alatt.
A 2008 végén elfogadott, de
szinte már megszokott módon
döcögôsen induló szabvány most
ért oda, hogy a gyártók már be-
építik az USB 3.0-s vezérlôket a
felsô kategóriás alaplapokba,
illetve USB 3.0-s bôvítôkártyá-
kat, valamint külsô perifériákat kínálnak. Túl nagy
választékra azért még ne számítsunk, az új eszkö-
zök ára is magasabb a megszokottnál, de egy jelen-
tôs beruházás esetén (például új számítógép vagy
külsô merevlemez vásárlása) már érdemes lehet a
gyorsabb mûködésû USB-szabvánnyal számolni.
Az év folyamán viszont bizonyos, hogy egyre több
és egyre olcsóbb USB 3.0-s eszközzel találkozunk az
üzletekben.
Fôbb paraméterek
Az USB 3.0-s szabvány elvi
adatátviteli sebessége 5 Gbit/s,
amely a gyakorlatban maximum
500-600 MB/s-ot jelent. Ez
nagyjából a tízszerese a 2-es
verziószámú USB-eszközök ál-
tal nyújtott sebességnek, amely
így összemérhetô a 6 Gbit/s-os
átvitelt nyújtó SATA merevle-
mezek sebességével, és lényegesen nagyobb, mint
amit a 400, illetve 800 Mbit/s sebességû FireWire
400, illetve FireWire 800 csatlakozók nyújtanak. Az
új vezetékezés full-duplex adatátvitelt is lehetôvé
tesz, így ha szükség van rá, akkor egy idôben mind-
két irányban áramolhatnak az adatok a vezetéken.
A nagyobb átviteli sebesség következtében viszont
lecsökkent az alkalmazható kábelhossz, így a meg-
szokott 5 méteres helyett 3 méternyire csökkent az
a távolság, amelyet még az átviteli sebesség visz-
szaesése nélkül át lehet hidalni az újfajta vezetékkel.
Ennél hosszabb vezetékeket is lehet használni (ma-
ga a szabvány sem nevez meg maximális kábelhosszt),
de ebben az esetben már nem garantált az átviteli
sebesség és a kapcsolat biztonsága.
Az iparági ajánlás alapján az USB 3.0-s aljzatokat kék színûre
készítik a könnyebb megkülönböztethetôség érdekében
Az USB 2.0-s eszközöknél lényeges korlátot jelentett,
hogy egy csatlakozóról 5 V mellett maximum 500
mA áramerôsséget lehetett levenni, így egyes kül-
sô merevlemezek üzemeltetéséhez külön tápegység
vagy két USB-port felhasználása volt szükséges. Az
új szabványban ez változatlan feszültségszint mel-
lett maximum 900 mA-re nôtt, így megjelenhetnek
például a külsô tápegység nélküli optikai meghajtók,
és gyorsabban tölthetjük fel az USB-portra csatla-
koztatható mobil eszközeink akkumulátorát is. Az új
szabvány négy különbözô energiatakarékossági üzem-
állapotot képes kezelni, a vezérlô így szükség ese-
tén több lépésben tudja csökkenteni a felhasznált
energiát, vagy teljesen le tudja állítani a perifériát.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

050-051_hardver_usb3_k:064-067_nyomtatók 2010.04.21. 13:16 Page 2
Kompatibilitási kérdések
A nagyobb sebesség érdekében az eredeti négyve-
zetékes USB-kábel helyett összesen kilencszeres ösz-
szeköttetés szükséges, a csatlakozókat azonban úgy
alakították ki, hogy a legnagyobb mértékben kom-
patibilisek legyenek a régebbi vezérlôkkel és perifé-
riákkal. A gazdaoldali (számítógép-oldali) „A” típu-
sú csatlakozó kialakítása elsô látásra változatlan,
plusz öt láb kevésbé látható helyen, mélyen a csat-
lakozó belsejében található. Ez a kialakítás biztosít-
ja, hogy egy USB 3.0-s kábel régebbi szabványú
USB-portra is csatlakoztatható legyen, mint ahogy
egy USB 3.0-s aljzatba is be tudjuk dugni a régi ká-
belünket és eszközeinket. A „B” típusú, a perifériák
(nyomtató, szkenner stb.) felé esô csatlakozó ese-
tében már bonyolultabb a helyzet, ugyanis a csat-
lakozónak a pluszlábak miatt nagyobb a mérete: az
USB 3.0-s kábelt nem lehet egy USB 2-es eszközhöz
csatlakoztatni, egy USB 2-es kábel viszont minden
probléma nélkül be-
dugható egy USB 3-
as eszköz aljzatába.
Természetesen a ra csatlakoztatva. Perifériák tekintetében, igaz elvétve,
rendszer ilyenkor az
USB 2.0-ának megfe-
lelô, lassabb sebes-
séggel mûködik.
A fényképezôgépeken és mobiltelefonokon is új típusú
aljzatokat kell kialakítani, de ezekbôl az eszközökbôl még
nem jelentek meg az USB 3.0-s szabványt támogató típusok
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 51
Vegyünk-e
USB 3.0-s eszközt?
Az alaplapgyártók egyelôre csak külön ve-
zérlôáramkör beépítésével tudják termé-
keiket USB 3.0-s csatlakozással felszerelni,
ami drágítja azokat, így még csak a felsô
kategóriás alaplapokon találkozhatunk in-
tegrált megoldással. Ha egyébként is erôs
konfiguráció összeállítását tervezzük, már
érdemes ilyen alaplapra építkezni. Az év
végére azonban már várható, hogy a gyár-
tók olyan lapkakészleteket is forgalomba
hoznak, amelyek natív módon támogatják
az USB 3.0-s szabványt, így az olcsóbb szá-
mítógépeken is megjelenhetnek a nagyobb
sebességû aljzatok. Meglévô gépünkhöz
már 10 000–15 000 Ft beruházásával is
vásárolhatunk kétportos USB 3.0-s bôvítôkártyát. Régebbi számítógépünkhöz
A régi és az új aljzatok jól megférnek egymás mellett, USB 3.0-s aljzatokkal ellátott
kártyát is vásárolhatunk, de
csak azt a néhány eszközt érdemes a gyorsabb portok-
a perifériákhoz csomagolva
ra csatlakoztatni, ahol tényleg számít az adatátvitel is beszerezhetjük
sebessége, a többi kiegészítô maradhat a régi portok-
már találunk pendrive-okat és külsô merevlemezeket,
de már kapható olyan USB 3.0-s dokkoló, amelybe kül-
sô ház nélküli SATA merevlemezt lehet behelyezni.
A gyártók az alacsony elterjedtségre tekintettel sok- Kapcsolódó cikk
szor úgy kínálják nagy sebességû perifériáikat, hogy 2004. június, 56. oldal
azokhoz egy USB 3.0-s bôvítôkártyát is csomagolnak, – Az USB-csatlakozás
érdemes figyelni az ilyen akciókat is. Sz. P.
HIRDETÉS
052-055_szoftver-Psh_cs5:szoftver 2010.04.21. 13:15 Page 1
52 SZOFTVER
Photoshop
CS5
Április 12-én jelentette be az Adobe teljes termékskálájának
megújulását. Ezzel a Creative Suite 5-ös verziója jelenik
meg hamarosan. Vajon kiérdemli-e a CS5-ös az ötöst?
Elsõ pillantásra a CS5 felhasználói felülete nem
sokban különbözik elõdjétõl. Ugyanaz a letisz-
tult egyszerûség jellemzi, ugyanúgy alárendel-
ték az esztétikumot a praktikumnak, mint a 4-es
változatban. Az alkalmazás ikonja a bal felsõ
sarokban már csak szürkével jelenik meg, a kék
színt csak a programikon számára tartották
meg. Itt is feleslegesnek ítélték az ab-
lak keretét felül, pontosabban szólva
azt a területet is igyekeztek hasznosí-
tani, de a menük már nem itt jelen-
nek meg, most valamivel lejjebb ke-
rültek. A nézetek és a munkaterület be-
állításai azonban továbbra is itt ma-
radtak, és itt jelenik meg a Mini Bridge
ikonja is.
Bár a kinézet nem sokban tér el az
elõzõ verziótól, a program belsejében
jócskán találunk különbséget. A furcsa
az, hogy korábban az volt a koncepció,
hogy funkciót nem vesznek el, csak
bõvítenek. Így találhatunk néhány olyan paran-
A kezelõfelület nem sokat csot a programban, amely fölött igencsak eljárt
változott a CS5-ben az idõ, ma már idejét múlta, de nem került ki a
programból, mert aki megszokta, az biztos hiá-
nyolta. Most ezen is változtattak…
Bridge, kicsiben
Aki még emlékszik a jó néhány évvel ezelõtti
Photoshop-változatokra, az tudja, hogy a Bridge
õse a Photoshop Browser parancs volt – funkció-
jában nagyjából azt lát-
ta el, mint a Bridge, de
csak a Photoshopból
volt elérhetõ. Ez annyi-
ra népszerûnek bizo-
nyult, hogy „leválasz-
tották” a Photoshopról,
és önálló alkalmazás-
A legfontosabb Bridge
funkciókat már a
Photoshopon belül a Mini
Bridge panelen is elérjük
(elõbb-utóbb…)
ként kelt életre, Bridge néven. Most – hacsak
részben is – visszatér ez a korszak a Mini Bridge
panelen. A Bridge leegyszerûsített változatát
ugyanis így integrálták a Photoshopba. Ezen a
panelen a legfontosabb funkciókat elérhetjük
anélkül, hogy egy pillanatra is el kellene hagy-
nunk a Photoshopot. A panel három részre osz-
lik: navigálás, elõnézet és tartalom, de ezek bár-
melyikét ki is kapcsolhatjuk. Emellett az alapbe-
állítások is helyet kaptak itt. Az ötlet jó, de ahhoz,
hogy a panel mûködjön, továbbra is futnia kell
a Bridge-nek a háttérben, így erõforrást nem iga-
zán takarítunk meg, ráadásul a panel elég nagy
helyet foglal el a képernyõn.
Pontos kijelölések
Bár a Photoshopban a kijelölõ eszközök széles
tárháza áll rendelkezésünkre már egy jó ideje,
de mindig lehet ezt a területet jobbá tenni. Ez
alkalommal a Refine Edge (Szegély finomítása)
parancs újult meg. Tulajdonképpen összeol-
vasztották a korábbi Extract parancs funkcióival,
és részben automatizálták a munkafolyamatot,
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
052-055_szoftver-Psh_cs5:szoftver 2010.04.21. 13:15 Page 2
A Refine Edge parancs immáron automatikusan
felismeri és kezeli a kényes kijelöléseket is, mint
a haj vagy a szõrszálak. Bár a korábbi Extract
parancs használata munkaigényesebb volt, de jobb
eredményt is adott
így könnyen és gyorsan jelölhetünk ki nagyon
problémás részleteket (például hajat) is.
Az eljárás hasonló, mint a korábbiakban: létre
kell hoznunk egy jobbára pontos kijelölést – erre
remek megoldást kínál mondjuk a Quick Selec-
tion (Gyors kijelölõ) eszköz, majd ki kell adnunk
a Refine Edge (Szegély finomítása) parancsot. Ez
továbbra is tartalmazza azokat a beállításokat,
amelyeket a koráb-
bi verziók (egyenge-
tés, lágy perem, ki-
jelölés zsugorítá-
sa/bõvítése), most
azonban megjelent
az Edge Detection
(Szegély érzékelése)
beállítás is.
A kibõvült Refine
Edge ablak: alul
választhatunk egybõl
rétegmaszkot is
eredményként
Ez felel meg tulajdonképpen a korábbi Extract
parancsnak: amit ott a filctoll eszközzel rajzol-
hattunk meg, az itt a Radius (Sugár) paraméter:
ezzel megadhatjuk, hogy milyen széles sávban
vizsgálja a program a kérdéses kijelölést. Ezen a
sávon belül automatikusan szétválasztja a
program a tárgy, illetve a háttér színét, akár a
szõr- vagy hajszálak közül is „kipucolva” azt – kö-
szönhetõen a Smart Radius (Intelligens sugár)
beállításnak. Ha pedig nem felel meg az auto-
matikus kontúr, akkor pontosíthatjuk ecsettel is.
További újdonsága az ablaknak, hogy nem törli
ki a hátteret a program, hanem beállíthatjuk,
hogy hová kerüljön az eredmény – például egy
rétegmaszkkal ellátott új rétegre.
Ezzel együtt viszont az Extract parancsot hiába
keressük a Filter menüben, kihagyták a program-
ból (bár valószínûleg a végleges változathoz bõ-
vítményként utólag telepíthetõ lesz, ahogy a
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 53
CS4 esetében is). Ez nem is lenne baj, mert bár
a Refine Edge kétségkívül sokkal gyorsabb és
rugalmasabb, mégis nem mindenütt tudtam
rávenni, hogy úgy dolgozzon, ahogy én szeret-
tem volna…
Retusálás gombnyomásra
Az egyik legjobban beharangozott újdonság a
Content Aware Fill (Tartalomérzékeny kitöltés),
hiszen errõl már a hivatalos bejelentés elõtt is
keringtek videók a neten. A bemutatott hatás
tényleg döbbenetes. Elegendõ a retusálni kí-
vánt területet nagyjából kijelölni (nemcsak
hogy nem kell pontosan, de jobban is mûködik,
ha csak hozzávetõleges a kijelölésünk), majd a
Del billentyût megnyomva a program automa-
tikusan kitölti a kérdéses területet olyan tarta-
lommal, amely teljesen eltünteti a nem kívánt
részletet.
Hasonló próbálkozása már volt az Adobenak, a
Spot Healing Brush (Helyi javító ecset) szintén
ezt a célt tûzte ki maga elé, de az csak ritkán
adott tényleg használható eredményt. A tarta-
lomérzékeny kitöltésnél végre sokkal jobban mû-
ködik ez a funkció – bár
itt sem tökéletes. Az
elõzõ változatban nap-
világot látott Content
Aware Scale (Tartalom-
érzékeny méretezés) ta-
pasztalatai alapján dol-
gozva most már a prog-
ram sokkal jobban ki
tudja választani, hogy
a hiányzó részek ho-
gyan illeszkednek kör-
nyezetükbe, valamint
az egyes kontúrvonalak
hogyan folytatódhat-
nak a takarásban lévõ
részeken. Persze ebben
az esetben is – ahogyan
minden retusálási fel-
adatnál – fontos követel-
mény, hogy bõségesen
álljon rendelkezésünk-
re olyan terület, ahon-
nan a program mintát
vehet.
Ugyanez a mûködési
mód nemcsak kitöltésként, hanem a Spot Hea- A tartalomérzékeny kitöltéssel
ling Brush beállításaként is elérhetõ – nem hi- szinte egyetlen gombnyomásra
szem, hogy valaki is vissza akarná állítani a régi eltûnt a fölösleges részlet a képrõl,
módira. és a részletek ismétlõdése is csak
alaposabb vizsgálódás után látszik.
Azt persze hozzá kell tennünk,
„Bábu vagy”
hogy a mintázat (kõfal) és az
Scott Kelby szokása, hogy könyveiben a fejeze-
eltüntetendõ terület aránya igen
tek elején dalszövegekbõl választ címet – én is kedvezõ volt
tõle kaptam kedvet. Viszont a Puppet Warp (Bá-
buhajlítás) funkcióhoz eléggé adódott a cím. És
hogy ez mire jó? Volt már úgy vele a kedves ol-
052-055_szoftver-Psh_cs5:szoftver 2010.04.21. 13:16 Page 3
54 SZOFTVER
A virágot igen könnyû volt kijelölni
a határozott kontúrnak köszönhetõen,
majd új rétegre áttéve, a helyét egy
kattintással kitöltötte a program
(Tartalomérzékeny kitöltés), végül
a Bábuhajlítással lekonyult kissé
A Repoussé-objektumok látványos,
ugyanakkor könnyen kezelhetõ
3D-modellezést ígérnek
Kapcsolódó cikkek
2003. nov., 60. old. – Adobe Photoshop CS
2005. jún., 65. old. – Photoshop CS2
2007. márc., 66. old. – Photoshop CS3
2008. okt., 42. old. – Adobe Photoshop CS4
vasó, hogy nagyon jól sikerült a kép, minden a
helyén van rajta – kivéve, hogy a modell nem
úgy tartja a karját, ahogy kéne. Csak egy kicsit
kéne arrébb tennie, de ezt a retus eszközökkel
megoldani nagyon hosszadalmas és nehéz fel-
adat volt. Nos ebben segít a Puppet Warp.
A kérdéses részletet kijelölve (vagy akár külön
rétegre helyezve) a parancs kiadása után „bele-
szúrhatunk” gombostûket, és azokkal rugalma-
san mozgathatjuk. Mindig csak az éppen meg-
fogott gombostûnk mozog, és vele hajlik a kije-
lölt részlet. Ha nem esünk túlzásokba, a hajlítás
teljesen természetes lesz, könnyen át tudjuk
helyezni a modell testrészeit.
A gombostûk számával és elhelye-
zésével, valamint számos beállí-
tással tudjuk szabályozni azt, hogy
mennyire rugalmasan hajoljon, il-
letve hogyan viselkedjen a kijelölt
tartalom.
És még rengeteg minden
A komolyabb technológiai újítások
mellett számos egyéb kisebb-na-
gyobb újdonság is helyet kapott a
programban. Az egyik leglátványo-
sabb a természetes hatású ecsetek
használata – bár itt eltöprengtem,
hogy vajon hányszor lesz rá szük-
ségem a jövõben. A Mixer Brush
(Keverõ ecset) segítségével immá-
ron több színt is keverhetünk festés közben, il-
letve elkenhetjük, és festményszerûvé varázsol-
hatjuk egy fénykép színeit. Emellett az új sörte
ecsetekkel (Bristle Tips) egészen természetes
hatású ecsetvonásokat ígér a CS5. Be kell valla-
nom, itt némileg szkeptikus vagyok. Aki komo-
lyabban akart foglalkozni digitális festészettel,
az valószínûleg már használ egy olyan szoftvert
(mint például a Painter), amelyben ezt már meg-
oldották. Ráadásul egy közepes méretû és fel-
ya
•
Ja
bontású képen az egyébként nem gyenge pro-
cesszorom komolyan elgondolkodott egy-egy H
ecsetvonáson – nosztalgikus élmény volt, bõ tíz
éve nem láttam ilyet festés közben.
Az Extended-verzióban szintén van pluszújdon-
to
ság: a 3D-modellezés lett még összetettebb és
még többet ígérõ. Immáron az Adobe Repous- W
sé-technológiával könnyedén alkothatunk tér-
beli modellt szövegrétegeinkbõl, de akár kijelö-
lésekbõl, görbékbõl vagy alfacsatornákból is. Ez
Th
a technológia ugyanolyan 3D-s modelleket hoz
létre, amilyeneket a korábbi verziókban is hasz- H
nálhattunk a Photoshop Extended 3D rétegein.
Sõt természetesen animációt is készíthetünk
belõle, és azt exportálhatjuk videóként.
M
A nagy dinamikatartományú képek készítésében
segít a megújult HDR Pro parancs, amelyben az pa
egyik jelentõs segítség a Remove Ghosts (Szel-
lemkép megszüntetése) funkció. Bár a HDR-ké-
peket állványról kell készíteni, így is elõfordulhat,
O
hogy egy-egy részlet bemozdul, és nem ugyan-
ott helyezkedik el az egyes felvételeken – ezt a de
problémát oldja meg az új fejlesztés.
A Camera Raw ablakban is jó néhány újdonsá- Sa
got találhatunk, ezek közül a leglátványosabb
talán a különbözõ effektek megjelenése, mint
például a Convert to Grayscale (Konvertálás szür-
•S
keárnyalatossá) vagy a Grain (szemcsézet).
Teljesen új lehetõség (és nem csak a Photoshop- Ed
ban) a CS Live gomb az ablakunk tetején. Ez a cso-
portmunkát támogató funkció lehetõvé teszi,
hogy közvetlenül a Photoshopból feltöltsünk ké-
be
peket a CS Live webhelyre, és ott kollégáink vagy
megrendelõink megtekinthessék, jegyzetekkel A
és megjegyzésekkel láthassák el, amelyek pedig
nálunk azonnal megjelennek. Így a korrektúra
és a csoportmunka hatékonysága egyaránt ja-
M
vítható. A CS5 csomag tájékoztatójában még
azt is kiemelik, hogy a programokhoz 12 hónap dé
ingyenes szolgáltatás jár. Ez azt jelenti, hogy
ezután viszont csak külön elõfizetéssel használ-
hatjuk ezt a funkciót.
W
Emellett még sok apróság is található a prog-
ramban, bár ezeket nem annyira újdonságnak, F
mint inkább funkciójavításnak tekinthetjük.
Ilyen például, hogy több kijelölt rétegen már
egyszerre állíthatunk átlátszóságot.
H
Összbenyomás m
Mindent egybevetve a CS5 tartalmaz egy-két
forradalminak nevezhetõ újdonságot (Tarta-
lomérzékeny kitöltés, Bábuhajlítás, 3D-s funkci-
ri
ók), amik nélkül néhány év múlva már nehezen
tudjuk elképzelni a munkánkat, ezeken kívül vi- M
szont jobbára csak ráncfelvarrás történt. Ha a
munkánkat szorosan érintik azok a funkciók cs
amelyek megújultak, akkor mindenképpen ér-
demes a frissítésen gondolkodni, különben
nem feltétlenül éri meg.
N
Jakab Zsolt
Minõsített Adobe-oktató cs
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
Pa
Pe
 Angelo •
052-055_szoftver-Psh_cs5:szoftver 2010.04.21. 13:16 Page 4
yard • Au sel Adam A
guste Biss E u g ene Atget s • R obert Ad
• Julia M o n • Louis Biss • B a logh Rud amso
argaret C on • Samu olf • Hipp
ameron • e l Bourne • olyte • B
Jacques M Robert C M atthew B
andé Dag a p a rady • Bra
Henry Em MÉG KAPHATÓ!
erson • W
i
u
ll
e
ia
r re • Rob
m Englan
e r t Demach
•
y
A l
•
v i
R
n L a
udolph •
n g d o n Coburn •
Lou
s
ton • Fran d • Hugo E Dührkoo
cis Frith • r f p • Pe
Wickes H F 64 csopor u r th • Esche
ine • Osc t • Lucie r Károly •
ar Hofme n Hervé • D Roger Fe
Thomas K ister • Th avid Octav
eith Kepe e o d o r H ius Hill •
Henri Lar s G yörgy • A o fm eister • A Lew
tigue • H n dré Kerté lexander
e l m ar Lerski s z • K lösz Györ Keighle
Moholy-N Henri Le gy • Hein
agy Lászl S e c q rich Küh
pard Feli ó • Munkác • Mai Ma
x Tourna si Márton nó • Leon
c h o • Eadwea ard Miso
O’Sulliva n ) • P a u l rd M u nn
n • Nicola N adar • Jos y b ridge • N
P erscheid e p h Nicephor adar (G
der • Alb Pécsi Józ e Niepce
ert Renge s e f • Man Ra • Timothy
Sander • E r - P a tz sc h • Jacob y • Oscar G
dward St A . R ii s R ustave •
• Székely e ic hen • Alfr o b inson • H Rejla
• Aladár • e d Stieglitz enry Peac
W illiam He • P a u l Strand • h • Aug
Edward W nry Fox T Szathmár
eston • H a lbot • Joh y-Pap Kár
bert Adam e n r y W hite • Geo n Thomson
son • Ang rge Wash • Veress F
Auguste B e lo • Eugene A in g t o n Wilson eren
isson • Lo tget • Bal Ansel Ad
u is Bisson o gh Rudol ams • R
Margaret • Samuel B f • Hippoly
Cameron o u r n te • Bayar
dé Dague • R o b e rt Capa • A e • M a t thew Bra
rre • Rob l v i n L a n dy • Brass
William E e r t Demach g d on Cobur aï • Ju
nglan y • Rudo p n • Louis-Ja
„A témához illôd • Hugtördelt,
eleganciával szép kötet, a fényképelzés h • D ü h cques Ma
F 64 csoimmár o E r furám thfontos r k o o p • Peter
portekintélyes
t •
múltját precízen szûkítô, • E tudnivaló-
s c h e r Henry Em
Lucieanyaggal.
val, igényes illusztrációs n Fellengzôs okoskodás helyett Károly erso
Hofmeiazstinformációkat közérthetôen,Hérdekesenervé tálalva.
• D • Roger F
er • megteszi, avid Octa
Kitûnô munka, e nton • Fra
tankönyvnekTish eododerolyanok is haszonnal forgathatják, v iu s H i ncis Frit
mas Keiakik H o fm eihonnan
sterjutottunk ll • L ewis Wic
thcsupán
K e p szeretnék valahogy megérteni,
e • A l e el
x kes Hine
s Gyö
a harsány és fullasztó r g
vizualitásig. Akik értelemmel szeretnék ander K • Os
rich Kümegtölteni y • azAelôttük
n d r é eighley •
hn • Hen azt a pillanatot, amikor Kertész •
felsorakozott csa- Tho-
ládtagokra irányítják riazLobjektívet,
a rtigue • H
és azt mondják: csííííz!“ K lö s z György •
Mai Man e l m Hein-
ó • Leona Népszabadság 2007. ar Lerski
augusztus 25.

csi Márto rd Mison Henri Leis kiváló!

n • Eadw n e • Moholy Ajándéknak Secq •
eard kiadói -
ár: 3500 forint. Nagy László
Nadar •Bolti ár: 4500 forint, Muyb riHologram • MunkV.áker
Joseapkönyvesboltokban 4500 forintért, és a d g e • N a - Ferenciek
Kapható
h N ceph a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi
tere, Párizsi udvar). iMegrendelhetô
d
Galériában
a kedvezményes kiadói áron (Budapest,
r (G a spard Fel
csi József ore Niepc Viktóriánál 3500 forintért, postaköltséggel.
ix Tourn
• Man Ra e • Timothy achon) •
Patzsch • y • O s c ar Gustav H . O ’ S u ll P
ivan • Nic
Jacob A. e • Rejla ola Persch
Peach • R i i s Robinso n d er • Albe eid P
A n •H r t R
056-057_gepek_NikonCoolpix P100_k:gepek_nikon_D300s 2010.04.21. 13:13 Page 1
56 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Nikon COOLPIX P100
Kipróbáltuk, hogy mit tud a Nikon 26-szoros átfogású zoom-
objektívvel felszerelt, HD-videós bridge kamerája.
A bridge fényképezôgépek között az utóbbi évben
egyre-másra jelennek meg a 20-szoros vagy még
nagyobb átfogású zoomobjektívekkel épített tí-
pusok. Ezek a modellek egy olcsóbb tükörreflexes
árában kaphatók, legtöbb szolgáltatásukban és
képminôségükben viszont általában nem veszik fel
a versenyt azokkal. Mégis igen népszerûek, mert
amíg egy tükörreflexeshez indulásként csak egy
A maximális 3-szoros átfogású alapzoom jár, és a nagyobb át-
gyújtótávolsággal fogású, szinte a fényképezôgépváz árával meg-
különleges
egyezô árú ultrazoomok sem nyújtanak 200-300
perspektívájú képeket
készíthetünk mm-nél nagyobb gyújtótávolságot, a mai nagy-
zoomos bridge kamerákat akár 26-szoros, közel
700 mm ekvivalens gyújtótávolságra is képes ob-
jektívekkel is felszerelhetik. Ez olyan teletartomány,
amely egy költségoptimumra törekvô amatôr fel-
használó számára másképp szinte elérhetetlen.
A Nikon a P100-ba egy 26 mm-es nagylátószög-
tôl induló (így szûk helyen is jól használható), és
678 mm-es tele állásban végzôdô (tehát extrém
telének számító) zoomobjektívet épített, ami már
önmagában jelentôs teljesítmény. A fényképezô-
gép másik érdekessége az új technológiájú hátsó
megvilágítású CMOS szenzor. Ennek lényege, hogy
míg a hagyományos képérzékelôkben a mûköd-
tetéshez szükséges vezetôsávok és kiolvasócsa-
tornák a képérzékelô felsô felületén helyezked-
nek el, itt ezek alulra kerülnek. Így maga a fény-
érzékelô cella nagyobb területen tudja fogadni a
beáramló fényt, ami magasabb érzékenységhez
és/vagy alacsonyabb zajszinthez vezet.
Használat közben
A fényképezôgép számos automata üzemmód-
dal rendelkezik, közülük akár magától is ki tudja
választani a megfelelôt. Mi is választhatunk motí-
vumpogramot vagy teljesen automata üzemmó-
dot, de egyedi beállítások eltárolására és elôhí-
vására is lehetôség van a tárcsa U helyzetében.
A négy klasszikus expozíciós üzemmód és a hü-
velykujjunkra jól kézre álló beállítótárcsa hívogat
arra, hogy mi válasszuk meg a fontosabb expozíci-
ós paramétereket. A fényképezôgép példás gyor-
sasággal követi a tárcsa tekergetését, manuális
módban folyamatosan mûködik a fénymérés, ké-
nyelmesen és hatékonyan állíthatjuk be az idô- és
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
056-057_gepek_NikonCoolpix P100_k:gepek_nikon_D300s 2010.04.21. 13:14 Page 2

www.fotomagazin.hu 57

A CMOS-technológia elônye a CCD-vel szemben, hogy

a CMOS szenzorból tetszôlegesen megválasztott képpontokat is
ki lehet olvasni, míg a CCD esetében csak a teljes kép rögzítésére
van lehetôség. Ebbôl következik a fényképezôgép következô
egyedi funkciója, a nagy sebességû mozgóképfelvétel, amellyel
akár 240 kép/s-os videoklipek is rögzíthetôk, persze kisebb
felbontásban. Ezek a normál 30 kép/s-os sebességgel vissza-
játszva különleges lassított hatást eredményeznek. A használati
komfortot nagyban növelô tényezô a fel- és lehajtható,
egyébként kitûnôen látható 3 colos képernyô, amely mind
a földközeli vagy letámasztott, mind a fej fölötti felvételi
helyzetekben jelentôs segítséget nyújt.

rekeszértékeket. Az viszont furcsa, hogy az expozí- Tapasztalatok

ciókorrekció beállítására miért nem használhatjuk
a tárcsát, esetleg egy külön gombbal kombinálva,
hasonló módon, mint például a tükörreflexesek-
nél. A korrekció ugyanis a négyirányú gomb jobb-
ra irányával hívható elô, és szintén a négyirányú
gombbal léptethetô, sajnos igen lassan. Nem ne-
héz akár hármat is nyomni a gombon, míg a ská-
lán a beállítást jelzô mutató kegyeskedik egyet
lépni. A menük használata szerencsére nem ilyen
lassú, ha nem is szélsebes, de kényelmesen hasz-
nálható. Szerencsére a választható nyelvek kö-
zött megtaláljuk a magyart is, így az angol szak-
nyelvet kevésbé bírók is könnyen megtanulhatják
a P100 kezelését. A használat és a különbözô funk-
ciók elôhívása logikus, bár nem találjuk meg a ma
már szinte kötelezônek tekinthetô gyorsmenüt,
amelyben a legfontosabb expozíciós beállításokat
egy helyre gyûjtve, gyorsan el lehetne érni. Nincs
expozíciórögzítés (AE-lock) gomb sem, a gép az ex-
ponálógomb félig való lenyomásakor az élességet
és az expozíciót is rögzíti, a kettô nem választható
külön. Egy ilyen kategóriájú bridge kameránál már
elvárható lenne, hogy ezeket külön-külön lehessen
kezelni. A mûködés jellemzôire vonatkozó egyéb
egyéni beállítások tekintetében sem vagyunk el-
kényeztetve. Van viszont dedikált videó gomb,
körülötte a HD-felbontású és a nagy sebességû fel-
vétel kiválasztására szolgáló kapcsolóval, és van
sztereó mikrofon is szélzajszûréssel. Videózás köz-
ben természetesen dolgozik az egyébként igen
hatékonynak bizonyuló szenzormozgatásos kép-
stabilizátor, és a zoomot is használhatjuk.
A P100-zal való fotózás kissé felemás érzést ha-
gyott maga után. A maximális, 678 mm-nek meg-
felelô tele állás új perspektívákat nyit meg, és bár
itt már megnövekednek a leképzési hibák (pl. jól
látható színhiba), mégis látványos, jól használható
képeket kapunk eredményül. A logikus kezelés, a Nikon Coolpix P100
kihajtható képernyô és a kényelmes fogás is dicsé- Szenzor 1/2,3 colos CMOS, 10,3 millió
retre méltó, a hátsó megvilágítású CMOS szenzor pixel
is jól vizsgázott. Igaz, hogy alapérzékenységen sem Objektív 26–678 mm (26x); f/2,8–f/5,0
Képformátum 3648x2736; JPEG
ad teljesen tiszta képet, a zajcsökkentési és fel-
Mozgókép 1920x1080 pixel, 30 kép/s
dolgozási nyomok ilyenkor is láthatók rajta, de ez Élességtart. 1 cm-tôl
ISO 400-ig alig változik, szinte minimális a zaj nö- Fénymérés többmezôs, középsúlyozott,
vekedése és a zajcsökkentés részletelmosó hatása. spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 motívumprog.
Még ISO 1600-nál is használható képeket kapunk,
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
bár sok más hasonló kategóriás géphez hasonlóan Záridô 2–1/2000 s
az ISO 3200 érzékenység alkalmazása már kicsit Érzékenység ISO 160–3200
túlzás. Dicséretes, hogy a fejlesztôk nem a még na- Fehéregyensúly auto, 7 elôre definiált,
bemérés, finomhangolás
gyobb felbontást, hanem inkább a magasabb ér-
Sorozatfelvétel 10 kép/s (!) max. 6 képig
zékenységet és nagy zoomátfogást tûzték ki fej- Monitor 3 colos (460 000 pixel)
lesztési célul. De miért kényelmetlenül lassú az ex- Mentés SD/SDHC kártya
pozíciókorrekció állítása, miért nincs AE-lock gomb, Csatl. USB, tápegység, video out, HDMI
Áramforrás Li-ion akkumulátor
miért nem találunk gyorsmenüt, és miért nincs a
Méretek 114x83x99 mm
menüben több testreszabási lehetôség? Talán Tömeg 481 g (akku nélkül)
azért, mert akkor olyan jó kis gép lenne a P100, Bejelentés dátuma 2010. február
hogy a tükörreflexesek leendô vásárlóit hódítaná
Ami tetszett
el... Így ezt a gépet inkább azoknak ajánlom, akik
• 26-szoros átfogású zoomobjektív
fôként automata módban fotóznak, és keveset • hatékony szenzormozgatásos
törôdnek a beállításokkal, viszont igénylik a nagy stabilizátor
zoomátfogást és a HD-videózást. Azoknak, akik ál- • jó minôségû kihajtható képernyô
talában sokat állítgatnak, és szeretik egyedi mó- • lassított videofelvétel lehetôsége
• HD-felbontású videózás
don megoldani a felvételi helyzeteket, inkább egy
• gyors élességállítás
tükörreflexest javaslok. Sz. P. • kitûnô sorozatfelvételi képességek

Ami kevésbé tetszett

A hatékony kép-
stabilizátor és a
barátságos zajszintek
kevés fényben is
lehetõvé teszik
a teleobjektíves
fotózást
• lassú az expozíciókorrekció
• nincs gyorsmenü
• nincs AE-lock gomb
• kevés testreszabási lehetôség
A fényképezôgépet a Nikon Kft.-tôl
kaptuk kipróbálásra.
Ára: kb. 96 000 Ft.
www.nikon.hu

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

058-060_gepek_Canon_k:gépek 2010.04.21. 13:11 Page 1

58 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Canon
Az EOS 550D sokoldalú, belépôszintû fényképezôgép
EOS 550D
foglalja az egész hátlapot. Láthatóan ügyeltek a
18 megapixel felbontással és full HD-videóval. gombok formájának kialakítására. Ez a kitapint-
hatóság szempontjából fontos. Például az ISO-
A Canon továbbfejlesztette belépôszintû soro- érzékenység gombja a gép tetején van, a beállí-
zatát. Az új modell, az EOS 550D megkapta a tótárcsa mögött. Ez egy viszonylag nagy, kidom-
kategóriájában ma elvárható mûszaki jellemzô- borodó gomb. Így nem kell elvenni a gépet a
ket. Ennek megfelelôen a felbontás 18 megapi- szemünktôl, ha változtatni szeretnénk az érzé-
xel. Az LCD monitor mérete 3 col, az érzékeny- kenységet. A hátlapon található gombok: visz-
ség ISO 100 és 6400 között állítható be. Ez még szajátszás, törlés, expozíciókorrekció, menü,
kiterjeszthetô ISO 12 800-ig. Az 550D-vel 1080p gyorsmenü (Q), nagyítás, kicsinyítés, display és
szabványú videofelvételt lehet készíteni. az élôkép/videó gomb. Ezeken kívül a négyirányú
gombegyüttesen találjuk a fehéregyensúly, AF
Felépítés mód, képstílusok és a sorozatkép/önkioldó gom-
A váz mérete és kialakítása megmaradt a soro- bot. Bár a CMOS felbontása ugyanúgy 18 mega-
zatnál eddig megszokottnak. Kicsi, könnyû, de pixel, mint a magasabb kategóriába tartozó
kézhez álló. Ezt segíti a jól kiugró markolat és EOS 7D modellé, a leírások hangsúlyozzák, hogy
annak tapadós gumiborítása. Arra továbbra is a két szenzor nem azonos. A gépben Digic 4
ügyeltek, hogy csak egy beállítótárcsa legyen a processzor dolgozik.
gépen. A Canonnál ez ennek a kategóriának
deklarált sajátossá- Funkciók
ga. A gép hátulján A funkciótárcsának összesen 14 állása van. Ezek
lévô másik tárcsa között találunk öt motívumprogramot, és itt ál-
már csak az eggyel líthatjuk be a videó üzemmódot is. A teljesen
magasabb kategó- automata mód mellett rendelkezésre áll az úgy-
riájú modellekhez nevezett „kreatív automata” üzemmód is. Ez a
dukál. Ennek meg- hozzá nem értô felhasználóknak nyújt némi
felelôen például egyszerûsített beavatkozási lehetôséget a kép-
manuális módban jellemzôkbe. Három dolgot lehet szabályozni.
a rekesz állításához Kiválaszthatjuk valamelyik elôre letárolt képstí-
egy gombot is le- lust, korrigálhatjuk az expozíciót, és állíthatjuk
nyomva kell tarta- a rekesznyílást. Ez utóbbi egy expozíciós elcsúsz-
ni. A kis vázméret tatási lehetôség. Tehát a rekesz módosításával
miatt a 3 colos LCD csak a mélységélesség változik, az expozíció nem.
monitor szinte el- A haladóknak természetesen rendelkezésükre

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

058-060_gepek_Canon_k:gépek 2010.04.21. 13:12 Page 2
állnak a szokásos P, Av, Tv automata módok, va-
lamint a teljesen manuális (M) lehetôség is.
A keresô betekintôablaka mellett, a jobb kéz
hüvelykujjának megfelelôen helyezték el az élô-
kép és a videofelvétel indítására, megállítására
szolgáló gombot.
Az EOS 550D rendelkezik az objektívek esetleges
vignettálását, a sarkok elsötétülését kompen-
záló funkcióval (periferikus világításkorrekció).
A gépváz felismeri a ráhelyezett objektívet, és
amennyiben az szerepel az adatbázisban, beál-
lítja a szükséges szoftveres korrekciót. A kont-
rasztkiegyenlítés (megvilágításoptimalizálás)
három fokozatban használható, illetve kikapcsol-
ható. A legerôsebb fokozatnál a sötét részek vi-
lágosítása mellett kissé fakó képet produkál a
rendszer. Ez utólag természetesen korrigálható.
Menü
A menü lapozós rendszerû, tehát nem kell füg-
gôlegesen görgetni. A négyirányú gombbal fel
és le kiválaszthatjuk a menüpontot, jobbra vagy
balra pedig lapozhatjuk a menüképernyôket.
Összesen nyolc képernyôn fértek el a menüso-
rok. Segíti a kezelést, hogy kilencedikként ösz-
szeállíthatjuk a saját menüt is. Így a számunkra
fontos funkciók
könnyen elérhe-
tôk. A kezelést a
gyorsmenü is
segíti.
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 59
A kreatív auto módban
beállíthatjuk a rekesznyílást
és az expozíciókorrekciót
Ez az LCD monitoron jelenik meg, a Q gomb
megnyomásakor. A gyorsmenü a legfontosabb
paramétereket tartalmazza, az aktuális üzem-
módhoz igazítva. Ezek: záridô, rekesznyílás, ér-
zékenység, expozíciókorrekció, vakus expozíció-
korrekció, fehéregyensúly, kontrasztkiegyenlítés,
felbontás, fénymérési mód, AF mód, egyes kép/
sorozatkép. Ezenkívül kijelzi az akkumulátor ál-
lapotát és a még készíthetô képek számát.
Érzékenység, fehéregyensúly
Az érzékenység alaphelyzetben ISO 100 és 6400
között állítható be egy fényértéknyi fokozatok-
ban. A menüben lehet engedélyezni
a kiterjesztést (Hi), ami ISO 12 800-
at jelent. Az automatikus ér-
zékenységállításnál limi-
tálhatjuk a felsô értéket
ISO 400 és 6400 között.
A hatékony zajszûrésnek kö-
szönhetôen csak ISO 3200-
nál jelenik meg egy mini-
mális színes foltosodás. Ez
ténylegesen csak a kiter-
jesztett ISO 12 800 értéknél
látszik. A zajszûrésnek a fe-
lületek részleteit összemosó hatása egy kicsit
már ISO 800-nál is megfigyelhetô.
Összességében a zajosodás az ISO 6400-ig ter-
jedô tartományban minimálisnak mondható.
Az automata álláson kívül hatféle elôre defini-
ISO 100 ISO 6400 ISO 12 800
058-060_gepek_Canon_k:gépek 2010.04.21. 13:12 Page 3
60 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Canon EOS 550D
Szenzor APS–C méretû CMOS,
18 megapixel
Képméret 5184x3456 pixel
Fénymérés 63 mezôs TTL
Exp.-vezérlés auto, kreatív auto, P, Tv,
Av, M, ötféle motívumprogram
Érzékenység ISO 100–6400, kiterjeszthetô:
ISO 12 800
Mozgókép 1920x1080 pixel
LCD monitor 3 coll, TFT, 1 010 000
képpont
Sorozatkép 3,7 kép/s
Csatlakozók USB 2.0 (videokimenettel),
HDMI, sztereó mikrofon, távkioldó
Adathordozó SD/SDHC/SDXC kártya
Méretek 129x98x75 mm
Tömeg 475 g (csak a váz)
Ami tetszett:
• nagy felbontás
• jó képminôség
• magas érzékenységnél is alacsony
zajszint
• full HD-videó
• videónál is manuális expozícióbeállítás
lehetôsége
• külsô sztereó mikrofon csatlakozása
• áttekinthetô menü
Ami kevésbé tetszett:
• a beépített mikrofon nem sztereó
• csak egyféle manuális fehéregyensúly
tárolható el
A fényképezôgépet a 220volt.hu
webáruháztól kaptuk kipróbálásra.
A váz ára kb.: 195 000 Ft,
a Kit ára kb.: 218 000 Ft.
www.220volt.hu
ált fehéregyensúly állítható be. Ebben csak egy-
féle fluoreszcens fényforrás színe szerepel. Sze-
rencsére az automatikus fehéregyensúly-állítás
neonfényben is jól vizsgázott. Ezenkívül a ma-
nuális beállítás lehetôsége is rendelkezésre áll.
Ebbôl sajnos csak egyféle tárolható el. A fehér-
egyensúly finomhangolható a kék-sárga és a
zöld-bíbor tengely irányában is. Ezenkívül hasz-
nálhatunk automatikus fehéregyensúlysoro-
zat-felvételt.
Ötféle elôre beállított képjellemzô közül választ-
hatunk. Ezek a normál, portré, tájkép, semleges,
élethû és az egyszínû. Ezek módosíthatóak, de
eltárolhatunk még három saját beállítást is.
Élôkép
Az élôképnél három élességállítási meg-
oldás közül választhatunk. Ezek az
élôképes mód, az élô mód és a gyors
mód. Az elsônél a kompakt
gépeknél megszokott kont-
rasztmérés segítségével
történik az élességállítás. Ez
a kioldógomb enyhe lenyo-
másakor aktiválódik. Ebben
az üzemmódban fényviszo-
nyoktól függôen akár 1-2
másodpercig is eltarthat az
élesség beállítása. Az élô
mód ugyanez, arcfelismerés-
sel kiegészítve. Amíg a rend-
szer nem detektál a képfe-
lületen arcot, addig normál
élôképes formában mûködik.
Ha emberi arc kerül a képre, ak-
kor az AF-mezô kijelzése megváltozik, és az
arcra helyezôdik. Az élesség beállítása ilyenkor
is a kioldógomb enyhe lenyomásakor indul.
A harmadik lehetôség a gyors mód. Ennél a ki-
oldógomb félig történô lenyomásakor a felcsa-
pott állapotban lévô tükör visszatér az alap-
helyzetbe. Az élességet a normál (nem élôképes)
üzemmódnak megfelelôen az eredeti autofó-
kusz-rendszer állítja be. Ez a legpontosabb és
leggyorsabb lehetôség. Cserébe az exponálás
elôtt eltûnik az élôkép. Ilyenkor körülbelül 0,5 s
az expozíciós késés. Az autofókusz-mezôt a
négyirányú gombbal pozicionálhatjuk az élô-
képen. Megjeleníthetjük a legfôbb beállítási, il-
letve expozíciós adatokat, valamint a hisztogra-
mot. Két különbözô sûrûségû segédvonalháló
is beállítható.
Videó
Háromféle felbontással készíthetünk videofel-
vételt. Rendelkezésre áll az 1920x1080 képpon-
tos full HD- (1080p) felbontás. Választhatjuk az
1280x720 (720p) vagy a 640x480 (VGA) felbon-
tást is. Ezenkívül lehetôség van arra, hogy a teljes
felbontású videóból egy 640x480 pixeles rész-
letet rögzítsen a fényképezôgép. Ez megfelel egy
erôs digitális zoomnak, a képminôség romlása
nélkül. A felvétel közben mûködik az expozíció
automatikus szabályozása, beleértve az automa-
tikus érzékenységállítást is. Ezek kikapcsol-
hatóak, így a kép világossága manuálisan
is beállítható. Az autofókusz is használha-
tó felvétel közben, ha ezt engedélyeztük a
menüben. Ehhez le kell nyomni félig a kiol-
dógombot. A videofelvételhez sztereó hang
rögzíthetô, de a fényképezôgépbe csak monó
mikrofont építettek be. Ren-
delkezik viszont külsô szte-
reó mikrofonhoz szükséges
csatlakozóhellyel. A videofelvétel
tiszta, éles. A vízszintes kamera-
mozgásnál sem tapasztalható a
kép töredezése. Az egyhuzam-
ban rögzíthetô mozgókép hossza
30 perc vagy 4 GB.
Összegezve
A képek a nagy felbontásnak meg-
felelôen élesek és részletgazdagok,
a színek telítettek. A képjellemzôk
a sokrétû beállítási lehetôségek-
nek köszönhetôen az egyéni igé-
nyekhez igazíthatóak. A zaj nagyon jól
szûrt. ISO 800-ig gyakorlatilag nem látszik. E fe-
lett egy kis kromatikus foltosodás tapasztalható.
Tényleges zaj csak a kiterjesztett ISO 12 800 ér-
zékenységnél jelenik meg. A videofelvétel éles
és tiszta. A kioldógomb enyhe lenyomásával az
automatikus élességállítás felvétel közben is
mûködésbe hozható.
Az EOS 550D megkapta azokat a tulajdonságo-
kat, amelyeket a piac ma elvár egy belépôszintû
géptôl. Nagy felbontás, élôkép, full HD-videó,
sokoldalú automata üzemmódok, manuális be-
állítások. Kis méretének és csekély súlyának kö-
szönhetôen ideális utazókamerának tekinthetô.
Bár sok beállítási lehetôséget tartalmaz, kezelé-
se mégis áttekinthetô, felhasználóbarát. A gépet
az EF–S 18–55 mm-es képstabilizátoros kitob-
jektívvel árusítják. D. I.
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
058-060_gepek_Canon_k:gépek 2010.04.21. 13:12 Page 4
Fotográfiai tartozékok és kiegészítôk
Rovatunkban fotográfiai tartozékokat és kiegészítôket, valamint a fotózás-
hoz és a képfeldolgozáshoz kapcsolódó eszközöket mutatunk be röviden,
megvizsgálva azt is, hogy azok kiknek és milyen célra ajánlhatók.
Sunpak RD–2000 vaku
A Sunpak cég vakuja olcsó belépôt jelent a
külsô villanók világába. Canon és Nikon di-
gitális fényképezôgépekhez is kapható.
Az RD–2000 a legegyszerûbb rendszervakuk
közé tartozik, de teljesen együttmûködik a digi-
tális fényképezôgépek elôvillantásos vakufény-
mérési rendszereivel. Legnagyobb elônye,
hogy fejrésze felhajtható, így alkalmas indirekt
villantásra is. Ilyenkor a helyiség plafonjára irá-
nyított fény egyenletesen szóródik szét. A fellé-
pô fényveszteség miatt néha kevésnek bizo-
nyulhat a 20-as kulcsszám, ezért érdemes úgy
fotózni, hogy a vaku fejét a plafonra irányítjuk,
de egy fehér kartont gumizunk a vaku háta mö-
gé, így több fény jut elôre. A vaku alaphelyzet-
ben fixen 22 mm-es látószöget világít ki, ez a le-
hajtható diffúzorral 16 mm-re növelhetô. Keze-
lése egyszerû, a bekapcsoló- és a tesztvillantás
gombon kívül csak a korrekcióállító gomb és a
hozzá tartozó LED-skála található a hátulján.
Ezen +/– 1 fényértéknyi korrekció állítható be,
ami nagyon jól jön, ha valamiért el akarunk tér-
ni az automatika által mért villantási beállítástól.
Egyéb vakufunkciót itt nem találunk, csak azok
a vakuzási módok használhatók, amelyek az
adott fényképezôgépvázon beállíthatók. Az
energiaellátásról 2 db AA akku vagy elem gon-
doskodik, amelyek akár 200-300 villantásra is
elegendô energiát biztosíthatnak. Az újratöltési
idô friss telepekkel 4-5 másodperc. A vakufej
szükség esetén néhány fokot lefelé is billenthe-
tô, így közeli témákat is megvilágíthatunk vele.
Véleményünk:
Az RD–2000 jó választás lehet azoknak, akik
szeretnének egy külsô vakut kis méretben,
egyszerû kezelhetôséggel és kedvezô áron.
A dönthetô vakufej már indirekt villantásra is
módot ad, a korrekciós lehetôséggel finom-
hangolhatjuk a fénykibocsátás mértékét is.
Ára: kb. 20 000 Ft www.sunpak.jp
Kulcsszám: 20
Rendszer: Canon E-TTL II, Nikon i-TTL
Méretek, tömeg: 43,5x60x88 mm, 100 g
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
Cokin szûrôrendszer
A hagyományos felcsavarható szûrôkhöz ké-
pest sokkal több lehetôséget nyújt a Cokin
szûrôrendszere, ráadásul nem kell megvá-
sárolni minden szûrôt minden méretben.
A Cokin-féle szûrôrendszer alapját szögletes
lapszûrôk alkotják, amelyek egy tartókeretbe
helyezhetôk el. A keretet adaptergyûrû fogja
az objektív elé, így elegendô minden szûrô-
menetmérethez az adaptergyûrût megvásá-
rolni, a szûrôtartó már bármelyikre ráhelyez-
hetô. A rendszer egyik elônye, hogy a tartóba
akár több szûrô is elhelyezhetô egymás elé, a
legfontosabb viszont az, hogy az adott szûrô
tetszôlegesen fel-le húzogatható a tartóban, így
ha a digitális fotózásnál szinte elengedhetetlen
átmenetes szûrôt használjuk, tetszôleges helyre
állíthatjuk az átmenetet. A rendszer négyféle
méretben kapható. A legkisebb A méret kom-
pakt gépekhez jó, a P méret már akár 82 mm-
es szûrômenetû objektívhez is használható, a
Z-PRO méret középformátumú gépekhez vagy
nagylátószögû fotózáshoz, az X-PRO méret
közép- és nagy formátumú fényképezéshez
vagy ultra-nagylátószögû fotózáshoz ideális.
Véleményünk:
A rendkívüli variálhatóságért a használati
komforttal kell fizetni, a Cokin-rendszer ke-
zelése ugyanis nagyon körülményes. A szû-
rôk különösen a mûanyag alapúak sérüléke-
nyek. Az alkatrészek sok helyet foglalnak el,
felszerelésük jelentôs idôt vesz igénybe.
A rendszer kialakítása miatt nagyobb látó-
szögû fotózásnál könnyen belelóghat a szû-
rôtartó szerelvény a kép sarkaiba, így ha sok
nagylátószögû képet készítünk, ajánlatos a
nagyobb méretû rendszereket választani.
Ára a mérettôl függ. www.cokin.co.uk
P szûrôtartó ára: kb. 2800 Ft
P méretû átmenetes szûrô ára: kb. 5500 Ft
Adaptergyûrûk ára: kb. 2800 Ft
www.fotomagazin.hu 61
BaLens fehéregyensúly-
állító objektívsapka
A Brno nevû cég olyan fehéregyensúly-beál-
lító segédeszközt készített, amely összetett,
kevert fényes szituációkban is segítséget ad
a manuális beállításhoz.
Ha a fényképezôgép automatikus fehéregyen-
súly-beállító funkciója már nem birkózik meg a
feladattal, és a sok gépnél megtalálható finom-
hangoló funkció ellenére a gyári beállításokkal
sem lehet pontos eredményt elérni, marad a ké-
zi bemérés. Ha egyszerre többféle típusú fény-
forrás (pl. izzólámpa, természetes fény, kompakt
fénycsô) világítja meg témánkat, csak a méréses
eljárással kapunk használható eredményt. Ilyen-
kor a fényképezôgép egy fehér felületrôl készített
referenciafotó alapján számítja ki a fehéregyen-
súly-korrekció pontos mértékét. Ezt a mûveletet
egyszerûsíti le a BaLens, amely egy olyan ob-
jektívsapka, amely beépített áttetszô fehér fe-
lülettel rendelkezik. Így a beállítást minden más
segédeszköz nélkül, feltett objektívsapkával le-
het elvégezni. Használatakor mindössze arra kell
figyelni, hogy mivel itt valójában a témára esô
fényt (beesô fényt) mérjük, a fényképezôgép-
pel oda kell állni, ahol a téma van, és abba az
irányba kell tartani az objektívet, amerrôl majd
fotózni fogunk. Ha teljesen homogén a megvi-
lágítás, akkor erre a lépésre nincs szükség.
Véleményünk:
Egy hagyományos objektívsapkához és egy
fehéregyensúly-beállító fehér laphoz mérve
elég borsosnak mondható az átmérôtôl füg-
gô 9000 és 13 000 Ft közötti ár, de ha sokat
fotózunk kevert fényben, vagy el akarjuk ke-
rülni a körülményes utólagos számítógépes
beállítást, jól jöhet a munkát gyorsító, cél-
szerû segédeszköz.
Ára: kb. 9000–13 000 Ft www.balens.ca
52, 55, 58, 62, 67, 72, 77 mm átmérôben
Egyszerû használat
Beesô fény mérése
062-063_eszközök_mattuveg_k:eszközök 2010.04.21. 13:10 Page 1

62 ESZKÖZÖK

Cseréljünk
mattüveget!
A mai tükörreflexesek
keresôjében nem könnyû
a manuális élességállítás.
Mérôékes, illetve mikroprizmás
mattüveggel azonban sokat
segíthetünk a dolgon.

Ha kedvezõ áron szeretnénk jó objektívekkel

fényképezni, akkor könnyen azon kaphatjuk
magunkat, hogy manuális élességállítású
objektíveket használunk alapvetõen auto-
matikus élességállításhoz tervezett
fényképezõgépekkel. Az ezekbe
épített mattüvegek azonban
nem nyújtanak semmilyen se-
gítséget ehhez, ugyanis az éles-
ség vizuális megítélésénél fonto-
sabb fejlesztési szempont volt a vilá-
gos keresõkép, az élességállítást úgyis
megoldják a jobbnál jobb AF-rendsze-
rek. A fényképezõgép AF-érzékelõje a leg-
több esetben manuális élességállításnál is
mûködik, és kijelzi, hogy szerinte mikor éles
az adott fókuszponton a kép. Ám ez nem
mindig nyújt kielégítõ pontosságot, más-
részt kényelmetlen egyszerre a képet és a
keresõ alsó részén felvillanó pontot nézni.
A felsõ és felsõ-közép kategóriás, cserélhe-
tõ mattüveges modelleknél a gyártó álta-
lában kínál más mintázatú mattüvegeket,
de ezek között nem mindig találunk mérõ-
ékes kivitelt. Az amatõr tükörreflexeseknél
nincs ilyen lehetõség, ezekben a felhaszná-
ló által elvileg nem cserélhetõ a mattüveg.
(Errõl lásd keretes írásunkat!)
Segítség a beállításhoz
A manuális élességállítású fényképezõgé-
peknél jellemzõen kétféle segítõ megoldást
alkalmaztak a mattüvegen. A középen lévõ
mérõék megtöri a rá merõleges egyenese-
ket, amelyeket csak akkor látunk egybefüg- élesség-visszajelzésére hagyatkoznánk. Ér-
gõnek, ha pontosan van beállítva az éles- demes olyan mattüveget keresni, amelyben
ség. A körülötte elhelyezkedõ mikroprizma 45 fokos szögben látható a mérõék, ez ugyan-
darabjaira veti a kép részleteit, amelyek is vízszintes és függõleges vonalak eseté-
szintén csak akkor állnak össze, ha helyes ben is jól használható. A még elterjedt víz-
az élesség beállítása. Így gyorsabban és szintes mérõékes mattüvegeknél elõfordul,
precízebben állíthatunk manuálisan éles- hogy ha alapvetõen vízszintes vonalra aka-
séget, mintha csak a szemünkre vagy a gép runk élességet állítani, el kell kicsit fordí-
Annak ellenére, hogy sok modellnél a gyártó hivatalosan nem teszi lehetõvé a mattüveg
otthoni cseréjét, a gyakorlatban ez mégis kivitelezhetõ, nem sokkal bonyolultabban,
mint egy eredetileg is cserélhetõ mattüveges gép esetében. Fontos azonban, hogy mivel
a legtöbb amatõr tükörreflexesnél a gyártó nem támogatja a mattüveg cseréjét, azt ki-
zárólag saját felelõsségre végezhetjük el. Ha megsértjük az eredeti vagy az új mattüveget,
esetleg kárt okozunk fényképezõgépünkben, azért sem a mattüveg gyártója, sem a fény-
képezõgép gyártója, sem a Digitális Fotó Magazin nem tehetõ felelõssé. Próbaképp egy
Nikon D70 fényképezõgépben cseréltük az eredetit egy utángyártott mérõékes típusra.
A csere után nagyon pontos manuális beállíthatóságot kaptunk, a mérõék és az azt kö-
rülvevõ mikroprizma pontosan, az autofókusz-rendszerrel konzisztens módon jelezte az
élességet. A keresõ eredeti jelölései (fókuszpontok, vonalháló) megmaradtak, azok ugyanis
a prizma aljára vannak felvíve. Kényelmetlenséget mindössze az jelentett, hogy vélhetõ-
en méretbeli pontatlanság miatt nem a keresõ közepére került a mérõék köre, ami vizuá-
lisan elég zavaró. Hasonló eltérésrõl más, eredetileg nem cserélhetõ mattüveges típusnál
is beszámoltak. Olyan típusoknál, amelyeknél minden jelölés kikapcsolható a keresõben,
ez jóval kevésbé lehet zavaró.
Mérõékes mattüvegeket a cikk írásakor a követ-
kezõ modellekhez kínáltak: Sony A350, A300,
A200, Canon 350D, 400D, 450D, 500D, 20D,
30D, 40D, 50D, 5D, 5D Mark II, 7D, Olympus
E–400, E–410, E–300, E–330, Pentax K200D,
K10D, K20D, Km, K7, Nikon D40, D40x, D70,
D80, D90, D300, D700, D5000.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

062-063_eszközök_mattuveg_k:eszközök 2010.04.21. 13:10 Page 2

www.fotomagazin.hu 63

1 A legtöbb fényképezõgépnél egy rugós rögzítõszerkezetet

vagy egy drótból készült zárszerkezetet kell felnyitnunk.
Ehhez a mellékelt fémcsipeszt vagy egy órás csavarhúzót
használhatunk. Vigyázzunk, hogy ne sértsük meg a tükör-
csillapító szivacsot.
2
Ha sikerült kioldani a reteszt, akkor a mellékelt mûanyag
csipesz segítségével eltávolíthatjuk az eredeti mattüveget.
A kivett mattüveget semmiképp se érintsük meg, a legjobb, ha
egy mikroszálas szemüvegtörlõ kendõre helyezzük ideiglenesen.
A mattüveghez ne használjunk fémcsipeszt, mert az könnyen
megsértheti az érzékeny felületet.

3 Az eredetivel azonos helyzetben helyezzük be az új darabot,

ügyelve arra, hogy a gépben, a mattüveg alatt egy vékony fém-
lemezbõl készített távtartó gyûrû is lehet. Ha ez kiesik, helyezzük
vissza! Ha a mattüveg nem kerül pontosan a helyére, fordítsuk
a gépet fejjel lefelé, és a gép oldalának óvatos ütögetésével
érjük el, hogy a mattüveg pontosan megtalálja a helyét.
4
Csak akkor próbálkozzunk a retesz visszazárásával, ha biztosak
vagyunk benne, hogy a mattüveg pontosan a helyén van. Ha
a retesz visszapattant a helyére, ki is próbálhatjuk a fényképezõ-
gépet, de elõtte végezzünk még egy portalanítást, mert
a mûvelet alatt az objektívcsatlakozással felfelé tartott gépbe
újabb porszemek kerülhettek.

tani a gépet. A fényképezõgép gyártójától
származó mattüvegek nem olcsók, így al-
ternatívaként felmerülnek az utóbbi idõk-
ben igen kedvezõ áron, 4000-5000 forintért
kínált távol-keleti gyártmányok. Ezekhez fõ-
ként az eBay aukciós oldalon lehet hozzá-
jutni, de a viszonylag magas postaköltség
miatt megéri többen összeállni, esetleg
több más tétellel együtt rendelni. Egy kínai
gyártmányú, kb. 4000 forintos mattüveget
próbálunk ki mi is. A mattüveg részletes
beépítési útmutatóval, egy fémbõl és egy
mûanyagból készített csipesszel és a matt-
üveg megfogásához használható, az ujja-
inkra húzható védõgumikkal érkezett.
Beépítés
A beépítést magunknak kell elvégezni, de
egy átlagos mûszaki érzékû, ügyes kezû fo-
tós gond nélkül elboldogul vele. Sok típus-
hoz fényképekkel illusztrált útmutatót is ta-
lálunk az interneten. A beépítést pormentes
helyen végezzük, és nem árt, ha a tükörre a
mûvelet idejére egy kis darabka szemüveg-
törlõ kendõt helyezünk, hogy megvédjük egy
véletlen sérüléstõl. Ügyeljünk arra, hogy a
mattüveg felületét semmiképp se érintsük
meg, mert ha a finom barázdák közé zsír
kerül az ujjunkról, vagy megsértjük õket,
akkor a mattüveg, jó eséllyel, örökre foltos
maradhat. A mûvelet elõtt messzebbrõl szórt
sûrített levegõvel vagy kézi pumpával fúj-
juk ki a port a tüköraknából, hogy az nehogy
a mattüveg és a prizma közé jusson.
Ellenôrzés, tapasztalatok
Ha elkészültünk, érdemes elvégezni egy el-
lenõrzést, hogy a mattüvegen élesre állított
kép valóban éles lesz-e a felvételen is, illetve
hogy tapasztalható-e némi elcsúszás a fény-
mérésben. A mattüveg befolyásolhatja a
fényképezõgép fénymérését, ez a legtöbb
esetben elhanyagolható, nem több mint
1/3 fényérték.
Vannak olyan típusok, ahol a nem gyári matt-
üveg például csak a spotmérésben okoz ér-
zékelhetõ eltérést, de esetenként jelentõs
mértékben. Ezek azonban állandó hibák,
elõre lehet velük kalkulálni. A kínai gyárt-
mányú mattüveg jóval sötétebb képet ad,
mint a gyári, és a szabad (a mikroprizmát
körülvevõ) területeken sem ítélhetõ meg
rajta olyan jól az élesség. Cserébe viszont a
mérõék és a mikroprizma kitûnõ segítséget
nyújt a kézi élességállításhoz, a manuális
objektívek használata így összehasonlítha-
tatlanul komfortosabb. Sz. P.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

064-065_mobilmakro_k:092-093_mobil_SE 10.4.21 14:03 Page 1
64 MOBIL
Makrotuning
mobiltelefonhoz Sok népszerû mobiltelefon-típus van még használatban,
amelynek a kameráját nem látták el makro funkcióval. Azonban
egy olcsó kiegészítôvel áthidalható ez a probléma.
A természetben tavasszal csodá-
kat lehet lencsevégre kapni még
egy mobiltelefonnal is! Az újabb
telefonokban van autofókusz, a
jobbakban optikai zoom. Ezeknél
a készülékeknél a makrózással
sem lehet semmi gond. A régebbi
típusok viszont nem jeleskednek
a közelfényképezés terén. Javítani
lehet ezen, de elõbb nézzük meg,
hogyan is mûködik a dolog!
A mobilok fix objektívjei
Telefonokban gyakori megoldás a
fix fókuszú, nagylátószögû objek-
tív, amelyhez nincs szükség éles-
A tavasz egyik ségállításra, a kép nagyjából éles magától is, akár
hírnöke a téltemetõ
(Eranthis hyemalis) közelre, akár távolra fényképezünk. Miért? Mert a
nagylátószögû objektív mélységélesség-tartománya
elegendõen nagy ehhez. Van egy elméleti tárgytá-
volság, az ún. hiperfokális távolság, amelynél a mély-
ségélesség-tartomány végtelen nagy. A mélység-
élesség abból adódik, hogy a kis (a kép felbontásánál
kisebb) életlenségeket nem lehet felismerni a fotón.
Az objektívet a hiperfokális távolságra állítva (mo-
biltelefonoknál kb. 50 cm körüli szokott lenni) elmé-
letben csak ebbõl a távolságból kapunk éles képet,
de a gyakorlatban az életlenség nem látszik a köze-
lebb vagy távolabb lévõ dolgokon sem.
A mélységélesség-tartomány dur-
ván a hiperfokális távolság felétõl
(kb. 25 cm-tõl) a végtelenig tart,
ha az objektív a hiperfokális távol-
ságnak megfelelõen van beállítva.
Ezért nem kell a telefonba optikai
fókuszálás, meg lehet spórolni a tel-
jes autofókusz-rendszert. Persze en-
nek ára van. A hiperfokális távolság
értéke függ az objektív gyújtótávol-
ságától, a rekeszszámtól és a CCD pi-
xelméretétõl. Az optikai zoomról le kell
mondani, mert a zoomolással változik a
hiperfokális távolság, és ráközelítéskor
csökken a mélységélesség-tartomány, vagyis az
élességállítás hiányát nem lehetne a nagy mélység-
élességgel betakarni. A fix lencsés megoldást ezért
régebben is csak olcsó kompaktokban használták,
meg eldobható filmes gépekben, amelyekre nagy-
képûen ráírták, hogy „automatic”.
Lencsét elé!
Az ilyen fix lencsével készített mobilokkal fél-negyed
méternél közelebbi témákat nem lehet jó minõség-
ben fényképezni. Eléggé idegesítõ, ha az ember egy
A/4-es papírt olvasható minõségben le szeretne má-
solni, amihez már 2 megapixel is elég lenne, csak
éppen a kamera nem képes éles felvételt csinálni ab-
ból a távolságból, ahonnét a lap kitölti a képet.
A közeli témák fényképezésére számos technikai
megoldást kifejlesztettek már, de a fordítógyûrûk,
harmonikakihuzatok és egyéb makro-fényképezési
alkalmatosságok közül csak az elõtétlencséket lehet
mobiltelefonhoz használni. Az objektív elé tett pozi-
tív lencse (lupe) hatására az objektív eredõ gyújtó-
távolsága megrövidül, és a közeli témáról éles képet
ad. Elõtétlencsének lényegében bármilyen közepes
vagy jobb minõségû lencse megfelel, akár szem-
üveglencsét is használhatunk. A szemüveglencsék-
nél nem a gyújtótávolságot, hanem a törõértéket
szokás megadni dioptriában, ami a méterben mért
fókusztávolság reciproka. Például egy 25 cm gyújtó-
távolságú (1/0,25 m = 4 dioptriás) elõtétlencse a mo-
biltelefon saját 3-5 mm körüli fó-
kusztávolságú objektívjé-
vel 1-2%-nyi eredõ gyúj-
tótávolság-csökkenést
okoz. Ez nem tûnik sok-
nak, de a gyakorlatban
mégis látványos a hatása.
Ha a kamera a végtelenre fó-
kuszál, akkor pontosan akko-
ra távolságról kap éles képet,
amekkora az elõtétlencse
gyújtótávolsága. Esetünkben ez
Barkácselõtét Nokiához
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
064-065_mobilmakro_k:092-093_mobil_SE 10.4.21 14:03 Page 2

www.fotomagazin.hu 65

25 cm. A 4 dioptriás lencsével ennél messzebb lévõ

tárgyakról már nem lehet éles képet kapni. Viszont
a közelebbiekrõl igen! Ha elõtétlencse nélkül a leg-
közelebbi éles téma 25 cm-re esett, akkor elõtétlen-
csével kb. 7-10 cm-re lévõ dolgokat is lehet fényké-
pezni. Ha van a telefonban autofókusz, akkor az is
mûködni fog az elõtétlencsével. Természetesen a
tárgytávolságok, amelyeket a kamera elektronikája
tudni vél, hamisak lesznek. A lupe miatt a dolgok a
valóságban jóval közelebb vannak, mint ahogy azt
a kamera látja. Azoknál a mobiloknál, amelyekben
nincs autofókusz, egyszerûen az élességtartomány
eltolódik (pl. 25 cm–végtelen helyett 7–25 cm lesz).
A pontos értékek a kamera objektívjétõl függenek,
de a tapasztalat szerint egy 4 dioptriás lencse jó vá-
lasztás, ha gyufásskatulyányi tárgyaktól az A/4-es
dokumentumokig terjedõ tartományban szeretnénk
fotózni. Nagyobb törõerejû (rövidebb gyújtótávolsá-
gú) lencsével még kisebb dolgokat lehet fotózni, de
arra számítani kell, hogy minél erõsebb a lencse, an-
nál kisebb lesz az élességtartomány. Egy 25 dioptri-
ás (40 mm fókusztávolságú) lencsével babszemnyi
méretû dolgokat lehet fényképezni, de az élesség-
tartomány úgy 3,5–4 cm között lesz.
Az E elõtétlencse
hatására az O objektív
eredõ gyújtótávolsága
megrövidül,
és a közeli tárgyról
alkotott kép éles lesz
pad rá. Az ilyen lencsék 20-30 dollárba kerülnek,
amiért nem érdemes vacakolni, egyszerûbb megvá-
sárolni a kész terméket – persze csak az interneten,
mert mifelénk ilyet nem kapni.
Aki mégis barkácsolásra adja a fejét, annak egy egy-
szerû megoldást javasolok. Elõször keresni kell egy-két
alkalmas lencsét. Lehet régi, eltört dianézõbõl, lát-
csõbõl, óráslupéból származó darab. Az ismeretlen
lencse fókusztávolságát úgy lehet a legkönnyebben
megbecsülni, ha a lencsével egy papírra fókuszáljuk
a nap fényét és egy vonalzóval megmérjük a papír

Lencsehátlap
A kompakt digitális fényképezõgépek-
hez sokféle elõtétlencsét lehet kapni,
rendszerint valamilyen menetes fogla-
lattal, amelyet az objektívre lehet csa-
varni. Érdekes, hogy mobiltelefonok
esetében gyakorlatilag semmi ilyesmit
nem forgalmaznak. A japán Factron exk-
luzív fém- és bõrkombinációjú mobil- Praktikus megoldás a mágneses elõtétlencse Exkluzív tok elõtétlencsékkel iPhone-hoz
tokjai között találni egyet iPhone-hoz,
amelyhez makro-, nagylátószögû és halszem-elõté- és a lencse távolságát. Napfény hiányában egy izzó-
teket adnak. Ezeket a tok menetes foglalatába lehet lámpa is megteszi, de akkor két mérést kell végezni.
csavarni, és tokostul rápattintani az iPhone-ra. Le kell mérni a lencse és a lámpa távolságát (t) meg
a lencse és a papír távolságát (k), amikor
az izzószál képe élesen kirajzolódik a pa-
píron. A fókusztávolságot az f = (kxt)/(k+t)
képlettel számoljuk ki. Ha nincs alkalmas
elfekvõ lencsénk, akkor egy látszerésznél a
legolcsóbb szemüveglencsébõl vágassunk
egy kb. 20 mm-est. A lencse foglalásához
legjobb egy rugalmas, lapos anyagot ke-
resni. Pl. dekorgumit, amit hobbiboltok-
ban lehet kapni. Ha csak 2 mm-es lemezt
kapunk, akkor abból 2 réteget egymásra Kapcsolódó cikkek
kell ragasztani. Más anyag (kartonpapír, 2007. szeptember, 106. oldal
kimustrált egéralátét) is megfelel, a lényeg, – Hogyan kezdjünk makrózni?
hogy vágjunk belõle egy akkora darabot, 2007. szeptember, 110. oldal
Erõsebb elõtéttel apróbb dolgokat is lencsevégre kaphatunk mint a telefon. Aztán készítsünk a leme- – A makrofényképezés optikai
(háztetõmoha – Trotula ruralis)
zen egy lyukat, amelybe a lencse szorosan problémái
Nagyon elegáns kivitel, a hiba csak az árával van, hi- illeszkedik, pontosan oda, ahová a kamera szeme
szen 200 dollárért már egy rendes fényképezõgépet esik. Gumiragasztóval kenjük be vékonyan a lencse Kapcsolódó weboldalak
is lehet venni. Olcsóbb megoldásként néhány má- szélét, és nyomjuk a lemezbe. Ezzel készen is vagyunk.
Factron Simplex tok iPhone-hoz:
sik japán cég, pl. a Toda Seiko kínál mágneses rög- Az elkészített elõtétet használatkor egyszerûen
www.factron.jp
zítésû elõtétlencséket. Használatukhoz egy kis lapos összefogjuk a telefonnal, és a lencsén át fényképe-
TodaSeiko elôtétlencsék:
öntapadó fémkorongot kell ragasztani a telefonka- zünk. A lapos holmit a telefon mellett, a mobil tok-
www.toda-seiko.jp
mera ablaka köré. A mágneses elõtétlencse erre ta- jában lehet hordani. Sümegi András

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

066-067_objektiv_canon_15-85_k:objektiv 2010.04.21. 13:01 Page 1
66 OBJEKTÍVEK
Canon EF–S 15–85 mm f/3,5–5,6 IS USM
A tavaly szeptemberben bejelentett EOS 7D-hez két új EF–S
alapzoomot is piacra dobott a Canon. A hosszabb teletartománnyal
rendelkezô 18–135 mm-est már teszteltük, most a nagyobb látószöggel
rendelkezô társát, a 15–85 mm-est kaptuk meg kipróbálásra.
Az objektívtervezés és -gyártás talán legnagyobb
kihívása a rövid gyújtótávolságú nagylátószögû,
és a hosszabb gyújtótávolságú telébôl zoomob-
jektív építése. Legegyszerûbb változatai az úgy-
nevezett kitobjektívek, vagyis alapzoomok, ame-
lyeket új belépôszintû vázukkal együtt pár tízezer
forint pluszért vásárolhatunk meg. Meg kell valljuk,
hogy ezek az eszközök – áruknak megfelelôen –
nem is nyújtanak százszázalékos optikai teljesít-
ményt. A kisméretû szenzorhoz tervezett alap-
zoomok ráadásul extrémrövid gyújtótávolságtól
indulnak, így azok kivitelezése még nehezebb fel-
adat, mint a teljes képkockás objektíveké. Ezek
Az elsô EF–S alapzoom,
után nézzük meg, hogy mit kapunk a 15–85-östôl
amely 15 mm-es nagylátó-
szögtôl indul körülbelül 250 ezer forintért.
Felépítés, használat
A 15–85-öst a 17–85-ös fejlettebb változatának te-
kinthetjük. Csak APS–C szenzorméretû vázon hasz-
nálható. Az ekvivalens 24–136 mm-es gyújtótávol-
ság-tartomány kicsit több is, mint amit a full frame-
es vázakhoz készítenek a gyártók professzionális
kivitelben. Bár árban eléri az „L” objektívek szintjét,
a jelzés még sincs rajta, hiszen a Canon ezt kizá-
rólag a full frame-es objektívjeinek tartogatja.
Külsô borítása jó minôségû mûanyag, amelynek
nagy részét a zoom széles gumigyûrûje kitölti. A ská-
lán a nevezetes gyújtótávolság-értékek mind leol-
vashatók: 15, 24, 35, 50, 70, 85 mm. A zoom alaphely-
zetében az objektív zömök felépítésû, átmérôjé-
hez képest a szerkezeti hossza viszonylag rövid. 85
mm-nél is megôrzi profi jellegét, a dupla kihuzat
átmérôje sem sokkal kisebb a külsônél. A kihuzatok
illesztése pontos, kotyogás, lógás egyáltalán nem
tapasztalható, ennek köszönhetôen akkor sem
nyílik ki magától, ha nyakban vagy vállon visszük.
Az élességállító gyûrû már kicsit keskenyre sike-
redett, de azt úgyis ritkábban használja az ember,
köszönhetôen a pontosan, gyorsan és halkan mû-
ködô autofókusznak. Az élesség kézzel folyama-
tosan korrigálható, de át is kapcsolható a manuá-
lis állásra. A paláston találunk egy tájékoztató jel-
legû távolságskálát is, amelyen a MACRO felirat
jelzi az egészen közeli legkisebb tárgytávolságot,
amely a teljes zoomtartományban 35 cm. Mivel
az objektív belsô élességállítású, a szerkezeti hossz
nem, de a leképezési arány s így a képkivágás is
változik élességállításkor.
Dicséretet érdemel az új generációs optikai képsta-
bilizátor, amely a gyár és tapasztalataink szerint
is négy fényértéknyit segít, tehát ennyi fokozattal
használhatunk hosszabb záridôt a berázástól men-
tes felvétel elkészítéséhez. A képstabilizátor auto-
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
066-067_objektiv_canon_15-85_k:objektiv 2010.04.21. 13:01 Page 2

www.fotomagazin.hu 67

1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô

1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge

Képminôség
A 15–85-ös felbontástesztjén az látszik, hogy a leg-
jobb felbontási értékek a nagylátószögû végállás-
ban, a kép közepén mérhetôk. Itt a képközép 2600
LW/PH, a képszélek felbontása kb. 800 LW/PH
érték körül van, szinte függetlenül a rekesznyílás
méretétôl. Zoomoláskor ez a két érték elkezd kö-
zelíteni egymáshoz, tehát a kép közepén csökken,
a sarkokban pedig növekszik az élesség. A két vég-
0,00–0,05 Elhanyagolható 0,10–0,15 Közepes állást leszámítva a felbontóképesség már a teljes
0,05–0,10 Kicsi 0,15 felett Erôs
nyílás környékén is jónak mondható mind a kép
közepén, mind a sarkokban. Érdekes eredményt
adott a torzításteszt. Az objektív gyakorlatilag csak
a 15 mm-es nagylátószögû végállásban torzít. Itt
sajnos 2,03%-os párnás torzítása van, amely elég
erôsnek mondható, de a 24–85 mm közötti tarto-
mány szinte torzításmentes. A kromatikus aberrá-
ció mértéke is elfogadható, a legnagyobb gyújtó-
távolság kivételével szinte a rekesznyílás méretétôl
függetlenül elhanyagolható szinten marad. Maxi-
mális tele állásban a rekeszeléssel nô, és majdnem
eléri a 0,1%-os szintet, ami eléggé látványos.
A mélységélesség még
85 mm-nél sem elég kicsi
EF–S 15–85 mm f/3,5–5,6
IS USM
Gyújtótávolság: 15–85 mm (APS–C ekv.
24–136 mm)
Fényerô: f/3,5–5,6; 22–38
Objektívkonstrukció: 17 lencsetag 12 csoportban
(3 aszferikus, 1 UD lencse)
Látószög (képátlón): 84°30’–18°25’
Maximális nagyítás: 0,21x (85 mm-nél)
Élességállítás: belsô élességállítás beépített
motorral
Legkisebb tárgytávolság: 0,35 m
Szûrôméret: 72 mm
Külsô méret/tömeg: 81,6 mm x 87,5 mm/575 g
Napellenzô: EW-78E (opcionális)
Egyéb: 4 lépéses optikai képstabilizátor

Összegzés Ami tetszett

0,0–0,1 Elhanyagolható 1,0–3,0 Erôs A 15–85-ös optikai teljesítménye kissé alatta ma- • 24 mm-es kezdô gyújtótávolság
0,1–0,3 Enyhe 3,0 felett Nagyon erôs • hatásos, új generációs optikai képstabilizátor
rad a hasonló gyújtótávolság-tartományú teljes
0,3–1,0 Közepes • az induló gyújtótávolság kivételével
képkockás „L” objektívekének (24–70, 24–105 mm), a teljes képen jó élesség
matikus pásztázás- és állványérzékeléssel rendel- de a 15–85-ös átfogása nagyobb is, mint azoké. • csak 24 mm-nél van torzítás
kezik, érzékeli a nyugalmi helyzetet és a gyors moz- A kisebb gyújtótávolságok miatt az APS–C szenzor-
Ami kevésbé tetszett
gást is. Ilyenkor kikapcsolja a stabilizáló funkciót. mérethez egyébként is nehezebb tökéletes ob- • nagylátószögnél erôs torzítás
Az objektív természetesen támogatja az E-TTL II-es jektívet készíteni. Aki megelégszik a 24 mm-es • napellenzô nem tartozék
vakufénymérési rendszert. Megemlíthetô még a (ekv.) nagylátószöggel, annak ez az objektív egy • drága
rekeszlamellák által képzett nyílás formája, amely jó választás lehet talán még anyagilag is. Aki en-
ma már a legtöbb objektív esetén szinte teljesen nél is nagyobb látószöget szeretne, annak nem Az objektívet a Canon Hungária
körkörös, így itt is. Ettôl a homályos képrészeken indokolt a 10–22-es mellé egy 15 mm-tôl induló Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra.
a csúcsfényekben keletkezô életlen foltkorongok alapzoom. A két objektív ára már meglehetôsen Ára: kb. 250 000 Ft.
www.canon.hu
(bokeh) is szabályos kör alakúak. borsos lenne. Koczina Gyula

A MACRO felirat A képstabilizátor

a 35 cm-es legkisebb automatikus
tárgytávolságra pásztázás- és
utal állványérzékeléssel
rendelkezik

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

068-072_Objektívek4_k:objektivek 2010.04.21. 12:59 Page 1

68 OBJEKTÍVEK

Objektívek
A NAGYLÁTÓSZÖGÛEK
4. rész

Sorozatunk elôzô részeiben osztályoztuk az objektíveket

Koczina Gyula

feladataik és tulajdonságaik szerint, és részletesen

bemutattuk az alapobjektíveket. Ebben a részben a nagy-
látószögû objektívekkel foglalkozunk.
Ezt a környezetet 16 mm-es
(ekv.) gyújtótávolsággal lehetett
lefényképezni
Korábban tisztáztuk, hogy az alapobjektívek, vagyis
a normál látószögû objektívek az emberi szemhez
hasonló látásélményt nyújtanak. Ez kb. 50 fokos
térszöget jelent. Azokat az objektíveket, amelyek-
nek a látószöge ennél nagyobb, nagylátószögû ob-
jektíveknek nevezzük. A 28 mm-es gyújtótávolságú
kisfilmes objektív látószöge 75 fok, a 15 mm-esé
110 fok. A nagylátószögû objektívek gyújtótávol-
sága mindig rövidebb, mint a képátló.
Mikor használunk nagylátószögû objektívet? Az át-
lagos fotóamatôrnek e kérdés hallatán rögtön az
jut az eszébe, hogy nagy tárgyak, pl. épületek álta-
luk közelrôl is beleférnek a képbe. Ez részben igaz,
mert épületfotózáskor gyakran elôforduló problé-
ma, hogy az alapobjektív látószöge nem elég szé-
les ahhoz, hogy adott távolságból az egész épületet
egy felvételen örökítsük meg. Sokszor nem tudunk Nagylátószögû objektívvel az elôtér jelentôsen
eléggé eltávolodni a témától, ezért is van szükség felnagyítódik
rájuk. A profi fotós azonban nemcsak ilyen ese-
tekben használja, hanem akkor is, ha a felvételén te bármilyen témát lefényképezhetünk vele. Ami
a nagylátószögû objektív különleges távlati hatá- miatt ezt mégsem tesszük, az éppen az a tulaj-
sával valamit szeretne megmutatni a nézônek. Ha donsága, hogy bizonyos esetekben eltúlozza, tor-
a nézôpontunkat, vagyis a felvétel elkészítésének zítja a perspektívát. Más esetekben viszont ép-
a helyét szabadon választhatjuk meg, akkor szin- pen ezért kedveljük.

A perspektíva
A nagylátószögû objektív a hozzá köze-
lebb lévô témát, tárgyakat nagyobb mé-
retûnek mutatja a távolabb elhelyezke-
dôknél, a háttérnél. Ez a torzítás annál
nagyobb, minél közelebb van a téma, és
minél távolabb a háttér. Különösen akkor
észlelhetô a legjobban, ha van viszonyí-
tásunk a tereptárgyak méretét illetôen.
Ez az objektív növeli a mélységet, a távol-
ságot. A látvány még drámaibbá fokozha-
tó, ha a perspektíva szokatlan nézôpont-
tal is párosul. A valóságban párhuzamos
vonalak a végtelen felé összetartanak,
annál erôsebben, minél rövidebb a gyúj-
tótávolság. A nagylátószögû objektív a
háttérbôl is sokat mutat, ezért még kö-
zelebb kell mennünk a témához. E miatt,
és a perspektíva torzítása miatt például
alkalmatlan portréfényképezésre.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

068-072_Objektívek4_k:objektivek 2010.04.21. 12:59 Page 2
De hasonló okokból kifolyólag nem alkalmas em-
beri csoportképek, mûszaki felvételek vagy repro-
dukciók készítésére sem. A mai világban ezek a
törvényszerûségek egyre kevésbé jelentenek fel-
rúghatatlan szabályokat, de vigyáznunk kell arra,
hogy indokolatlanul ezt ne tegyük. Hogy a háttér-
bôl túl sokat mutat, azt jelenti, hogy sok zavaró
motívum kerülhet a képre. De ez csak akkor igaz,
ha ezzel az objektívvel is a megszokott tárgytávol-
ságból fényképezünk. A nagylátószögûvel közelebb
kell mennünk a témához, és akkor nem lesznek
zavaró részletek a képen. Sok esetben pont emiatt
tudunk a témára koncentrálni vele. Minél nagyobb
a látószög (rövidebb a gyújtótávolság), annál job-
ban túloz az objektív. Épp ezért rendkívüli tájké-
pek készíthetôk általa. Lefelé döntve a talaj, felfelé
az égbolt válik hangsúlyossá. Városképeknél, épü-
letfotóknál számolni kell azzal, hogy a képszéleket
elhúzza, torzan ábrázolja. Különösen épületfotók-
nál látszik jól, hogy ha döntjük vagy billentjük a
gépet, akkor perspektivikus torzulás jön létre.
A gyakorlat
Nagylátószögû objektív nélkül sok esetben nem
készíthetünk izgalmas városképeket, tájképeket,
épületfotókat és épületbelsôket. A nagyon közeli
nézôponttal különös lendületet adhatunk felvé-
teleinknek. Ugyanígy eljátszhatunk a talajközeli
A torzítás sok esetben kompozíciós elem is lehet
nézôponttal. Olyan tájképeknél, ahol nem jelent-
keznek látványosan a perspektivikus torzítás jelei,
tehát nincsenek eredetileg függôleges tereptár-
gyak, ott a kamera döntésével is érdekes hatáso-
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 69
kat érhetünk el. A lefelé döntött fényképezôgép- Ha a témával párhuzamos
pel a talaj érdekes struktúráját emelhetjük ki. Ha a hátfal, akkor nincs perspektivikus
pedig felfelé billentjük a fényképezôgépet, akkor torzítás
az óriásivá vált égboltot tesszük még hangsúlyo-
sabbá. Drámai hatást érhetünk el így, ha az égbol-
tot viharfelhôk tarkítják.
Más a helyzet, amikor épületeket, épületbelsôket
fényképezünk, ahol a perspektivikus torzítás zava-
ró lehet. Ilyenkor a gép hátlapját függôlegesen kell
tartanunk ahhoz, hogy elkerüljük a tor-
zítást. Ha lefelé dôl a gép, akkor a való-
ságban párhuzamos vonalak fönt szét-
tartanak, ha fölfelé, akkor összetartanak.
Célszerû ilyen esetben állványt és víz-
szintezôt használni. Ha nincs vízszintezô,
akkor a témán kell olyan magas pontot
találnunk, amilyen magasan a gépünk
van, és azt középre állítanunk a keresô-
ben. Épületbelsôk fotózásakor is játszha-
tunk a nézôpont magasságával úgy, hogy
a gép hátlapja párhuzamos maradjon a
témával. A közeli elôtérbe állított kisebb
tárgyak ebben az esetben aránytalanul
nagyobbá válnak, egy sajátos hangula-
ti elemet adnak a képhez. Létra haszná-
latával érdekes rálátásunk lehet a szoba-
belsôkre, belsô terekre. A városképekre,
épületfotókra is vonatkozik, hogy a gép
hátlapjának dôlése a témához képest Cosina Voigtländer 12 mm f5,6
szét- vagy összetartó vonalakat eredmé- Ultra Wide Heliar VM
nyez. A függôleges hátlappal viszont
nagy, hangsúlyos elôteret kapunk, mivel
az épület középmagasságához képest a
gépünket csak kb. 1,5 m magasságban
tartjuk. Ha ennek elkerülésére nem tu-
dunk magasabb nézôpontot választani,
akkor az elôteret kell valamilyen módon
érdekessé tennünk. Ilyen esetben a ta-
lajközeli nézôpont például óriási macskaköveket
eredményez. De variálhatjuk a látványt karakte-
res járókelôkkel, az elôtérbe helyezett szoborral,
növénnyel stb.
068-072_Objektívek4_k:objektivek 2010.04.21. 12:59 Page 3

70 OBJEKTÍVEK

Lencsehibák, képtorzítás amellyel ezt a filmen nem, de a szenzoron jelent-

Igazi kisfilmes nagylátószögû objektíveket a táv- kezô vignettálást ki tudták küszöbölni.
mérôs „Leica-rendszerû” fényképezôgépekhez ter- A tükörreflexes gépek objektívjeit a retrofókusz-
veztek elôször. Az ilyen gépekben – nem tükörref- elv alapján tervezik. Csak az elv feltalálása után
lex-keresôrôl lévén szó – nincsen tükör, tehát az vált lehetségessé a 35 mm-esnél nagyobb látószö-
objektív hátsó lencsetagjai közelebb kerülhettek gû objektívek használata tükörreflexes gépeken.
a filmsíkhoz. Ennek köszönhetôen könnyebb volt
28–24, 21–20, 17–15 vagy akár 12 mm-es gyújtótá-
volságú, szimmetrikus felépítésû objektíveket
tervezni. A sok évtizede kifejlesztett kiváló minôsé-
gû Leica és Voigtländer objektívek ma is haszná-
latosak. Az elsô távmérôs digitális Leica, az M8-as

A nagy elôteret megtörhetjük egy

odahelyezett tárggyal

A kompozíció tovább
erôsítheti a távlati hatást

Három métertôl
a végtelenig minden éles
tervezésekor azonban egy probléma merült fel a
szimmetrikus felépítésû objektíveknél. Mégpedig
az, hogy ezeknek az objektíveknek a képoldali kép-
szöge túlságosan nagy, ezért a képérzékelô sarkai-
ra érkezô fénysugarak a mélyen ülô fotodiódákat
csak gyengébben képesek megvilágítani. Ezt az
M8-as tervezésekor figyelembe kellett venni, és
különleges felépítésû szenzort kellett kialakítani,
Ez az elv teszi lehetôvé, hogy a rövid gyújtótávol-
ság ellenére a tükör elférjen az objektív és a film
vagy szenzor között. És még egy fontos dolog is
megoldódni látszik a retrofókuszelvnek köszön-
hetôen. Mégpedig az, hogy az ilyen aszimmetrikus
felépítésû objektíveknél a kisebb képoldali kép-
szögnek köszönhetôen nem jelentkezik az a vignet-
tálás, amely a távmérôs gépeknél csak különleges

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

068-072_Objektívek4_k:objektivek 2010.04.21. 12:59 Page 4
szenzorkonstrukcióval küszöbölhetô ki.
Érdekes, hogy a 4/3-os és Micro 4/3-os
rendszereknél ez a probléma fordítva je-
lentkezett. A 4/3-os rendszert és objektív-
jeit éppen azért tervezték ilyenné, amilyen,
hogy a 4/3-os retrofókuszos objektívek
hátsó lencséjérôl érkezô fénysugarak még
meredekebben érjék a szenzort, a képsarkok
sötétedését elkerülendô. Késôbb a Micro
4/3-os rendszer a méretcsökkentés érdeké-
ben született, megszüntetve a tükörreflex-
keresôt, amelynek az egész innováció kö-
szönhetô. Hiába nincs tükör, az új objektívek
mégsem lehetnek kisebbek, nem lehetnek
szimmetrikus felépítésûek a hagyományos
szenzoron jelentkezô vignettálás miatt.
A nagylátószögû objektíveknek általában nagy át- fénysugarak nem a képsíkra vetítik a képet. A fo-
mérôjû frontlencséjük van. A szabályos gömbfelü- tográfiában ezt szferikus aberrációnak nevezik.
letû lencséknek a szélén párhuzamosan áthaladó A gyakorlatban azt jelenti, hogy a sarkok nem lencsék szélein áthaladó fénysugarak
Az elôtér és a háttér elárulja, hol készült a felvétel
A természetben legtöbbször nem jelent problémát dék 1/3 képfelületen pedig a párnás torzítás fogja
a perspektivikus torzítás
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 71
Az aszferikus lencsék hatása a szferikus aberrációra
Az aszferikus lencsék felülete nem
szabályos gömbpalást. Az ilyen
lesznek olyan élesek, mint már a képsíkra vetítik a képet, tehát
a kép közepe. A szferikus csökkentik a szferikus aberrációból
aberrációt aszferikus len- származó leképezési hibákat
csékkel próbálják a gyártók
csökkenteni. Az aszferikus
lencsék görbületi sugara
nem konstans, tehát a felü-
letük nem szabályos gömb-
palást. Az ilyen lencsék
szélein áthaladó fénysu-
garak már a képsíkra vetí-
tik a képet, tehát csökken-
tik a szferikus aberrációból
származó leképezési hibát,
így a sarkok élessége jobb
lesz. A szferikus aberráció
hatását csökkenteni tudjuk a rekesznyílás szûkí-
tésével. Ekkor a lencse szélét kizárjuk a képalko-
tásból, így az élesség megnô. Egyes, aszferikus
lencsével szerelt, különlegesen jól sikerült objek-
tíveknél a képsarkokban még a teljes nyílás köze-
lében is kifogástalan a felbontóképesség.
A nagylátószögû objektíveknél jelentkezik a leg-
erôsebben a foglalat vignettálása, tehát a képszé-
leken történô fényesés. Ez nem a korábban említett
vignettálás, az a hagyományos felépítésû szenzo-
ron jelentkezne a szimmetrikus felépítésû objek- Canon EF–S 10–22 mm f3,5-4,5 USM
tívek nagy képoldali képszöge miatt.
A becsillanás is a nagy felületû frontlencse miatt
jelentkezik a nagylátószögû objektíveknél. Itt a
napellenzô mérete is csak nagyon korlátozott lehet,
nehogy amiatt is vignettálás lépjen fel.
A képtorzítás alapján megkülönböztetünk rektili-
neáris leképezésû – vagyis torzításmentes – és hal-
szemrendszerû objektíveket. Az elôbbieknek is van
kisebb-nagyobb mértékû hordós képtorzításuk, de
messze nem akkora, mint a halszemobjektíveké.
A nagyon erôsen nagylátószögû objektíveknél elô-
fordulhat egyszerre hordós és párnás torzítás is.
A kép belsô 2/3-án a hordós, a sarkok felé a mara-
az egyenest hullámvonallá torzítani.
068-072_Objektívek4_k:objektivek 2010.04.21. 12:59 Page 5
72 OBJEKTÍVEK
Talajközeli nézôpont
Szenzorméret, látószög,
függôleges hátfallal
mélységélesség
Felszerelésünk gondos összegyûj-
tése, sôt a gépváz megvásárlása
elôtt végig kell gondolni, milyen
látószögekkel fogunk fényképez-
ni, milyen gyújtótávolságú objek-
tívekbôl szeretnénk felépíteni ob-
jektívparkunkat. Erre fôleg akkor
van szükség, ha 20 mm-nél rövi-
debb ekvivalens gyújtótávolságot
is szeretnénk. Ezt a 100 fok körü-
li látószöget APS–C szenzormére-
tû fényképezôgép használatakor
14 mm körüli gyújtótávolságú
objektívvel kapjuk. Jobb lesz a képminôségünk egy
teljes képkockás vázzal és 20 mm-es objektívvel,
mint egy APS–C szenzorméretû vázzal és 14 mm-es
objektívvel. A mélységélességre az általános sza-
bály érvényes, tehát a mélységélesség az effektív
gyújtótávolság és a rekesznyílás függvénye. Tehát
egy 10 mm-es objektívnek 5,6-es rekesznyílásnál
nagyobb a mélységélessége, mint egy ugyanak-
kora látószögû 16 mm-es objektívnek ugyanazon
a rekeszértéken. A 100 foknál nagyobb látószögû
objektívek gyakorlatilag már akkora mélységéles-
séggel rendelkeznek, hogy 8-as rekesznyílásnál a
AF–S Nikkor legkisebb tárgytávolságtól a végtelenig minden
14–24 mm f2,8 G ED éles. Itt tehát nincs akkora jelentôsége a gépfor-
mátumnak, mint a hosszabb gyújtótávolságoknál.
Mit kapunk a fotóüzletben?
Az igazi nagylátószög a cserélhetô objektíves gé-
pek privilégiuma. Mint már említettük, a távmé-
rôs digitális fényképezôgépekhez, fôként a Leica
Kapcsolódó cikkek két típusához, és azok közül is a legújabb, a teljes
2009. december, 77. oldal – Gyakorlati képkockás érzékelôvel szerelt M9-eshez rendkí-
tanácsok objektívválasztáshoz
vüli kínálat van nagylátószögû objektív tekinte-
2010. január–február, 72. oldal
– Objektívek 1. rész tében. Ezek fémházba épített professzionális fix
2010. március, 66. oldal – Objektívek gyújtótávolságú objektívek, a 12 mm-estôl az
2. rész 1:1,2-es fényerejû 35 mm-esig. Ezek a német Leitz
2010. április, 72. oldal – Objektívek és a japán Cosina (Voigtländer) kiváló minôségû
3. rész
termékei. Természetesen az áruk pontosan tük-
rözi gyártási és optikai minôségüket. Az átlagos
amatôr számára valamelyest elérhetôbb kategó-
ria a teljes képkockaméretû DSLR-hez készülô ultra-
nagylátószögû objektívek csoportja.
Ebben a családban a 14 mm-es fix a legrövidebb
gyújtótávolságú. Ezeknek az ára a Leitzénél „sze-
rényebb”, kb. félmillió forint! Valamelyest olcsób-
bak a hasonló kategóriájú zoomok. Gyújtótávolsá-
guk is 14, 16, 17 mm-tôl indul, és 35, 40 mm-nél ér
véget. Az APS–C mérethez 10 mm-tôl induló zoo-
mokat gyártanak még olcsóbban. Ezek ára 200 ezer
forint körül van. Az igazán elérhetô kategória az
a Sigma-, Tamron-, Tokina-gyár által fejlesztett, és
szintén jó minôséget képviselô zoomok csoport-
ja. Áruk körülbelül 120 ezer forintnál kezdôdik. Rö-
videbb gyújtótávolságuk miatt ezeknek az optikai
teljesítménye valamelyest elmarad ugyan a teljes
Normál magasságú nézôpont döntött hátfallal
képkockásokétól, de a kivitelezési minôségük kifo-
gástalan. Belépôszintû, gyengébb mûanyag házas,
mûanyag bajonettes kivitel itt nem található. Ezek
az eszközök mind belsô élességállításúak, éles-
ségállításkor és zoomoláskor a szerkezeti hosszuk
nem változik. A frontlencse ha tengelyirányban
mozog is, az objektív hosszát nem befolyásolja,
mert a tubus fixen túlnyúlik rajta. A szûrô és a
napellenzô foglalata nem forog. Tudni kell, hogy
a 28 mm-nél (ekv.) kisebb gyújtótávolságú objek-
tívekhez nem használhatunk normál vastagságú
szûrôt. Az emiatt fellépô vignettálás elkerülésére
csakis a „Slim” kivitelt használjuk. Hasonló okokból
csak az objektív mellé csomagolt, vagy a gyár által
javasolt napellenzôt csavarjuk az objektívre.
Fontos tudni, hogy aki nem szándékozik ilyen ultra-
nagylátószögû objektívet használni, annak szinte
felesleges a tükörreflexes gép. A 28 mm ekviva-
lenciájú gyújtótávolságot ma már szinte minden
kompakt tudja, és a mai kompaktok képminôsége,
vagyis a felbontása és a képzaj-zajcsökkentés vi-
szonya együtt nagyon jó nagyíthatóságot ered-
ményez. De aki a 24 mm ekvivalenciájú gyújtótá-
volsággal nem elégszik meg, annak mindenképpen
valamilyen cserélhetô objektíves fényképezôgép-
re van szüksége, minôségi elônyben vannak a full
frame-es modellek.
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
073-075_Objektív_spec_majus:spec_objektív 10.4.21 10:42 Page 1

www.fotomagazin.hu 73

Canon EF-S 10-22mm f3.5-4.5 USM Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM Canon EF–S 17–55 mm f/2,8 IS USM Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM

Ára kb.: 213 000 Ft

Ára kb.: 377 000 Ft

Ára kb.: 257 000 Ft

Ára kb.: 299 000 Ft

APS-C-WIDE FULL-WIDE APS-C-AZ FULL-AZ

Csatlakozás EF–S Csatlakozás EF Csatlakozás EF–S Csatlakozás EF

Gyújtótávolság 10 - 22 mm (16–35,2 mm ekv.) Gyújtótávolság 16-35 mm Gyújtótávolság 17–55 mm (27,2–88 mm ekv.) Gyújtótávolság 24-105 mm (38,4–168 mm ekv.)
Rekesznyílás f/3,5–4,5; 22–27 Rekesznyílás 2,8; 22 Rekesznyílás f/2,8; 22 Rekesznyílás f/4; 22
Felépítés 13/10 (elem/csoport) Felépítés 16/12 (elem/csoport) Felépítés 19/12 (elem/csoport) Felépítés 18/13 (elem/csoport)
Közelpont 0,24 m; Max. nagyítás 0,17x Közelpont 0,28 m, Max nagyítás 0,22x Közelpont 0,35 m; Max. nagyítás 0,17x Közelpont 0,45 m; Max. nagyítás 0,23x
Szûrôméret M77 Szûrôméret M82 Szûrôméret M77 Szûrôméret M77
Méretek, tömeg 83,5x89,8 mm; 385 g Méretek, tömeg 88,5x111,6 mm; 640 g Méretek, tömeg 83,5x110,6 mm; 645 g Méretek, tömeg 83,5x107 mm; 670 g
Napellenzô EW–83E Napellenzô EW-88 Napellenzô EW–83J Napellenzô EW–83H
Egyebek USM motor, Super Spectra Egyebek 3 aszférikus lencse, USM Egyebek Optikai képstabilizátor, USM Egyebek por-, cseppálló kivitel,
bevonat motor, állandó kézi élességállítás optikai képstabilizátor

Canon EF 70-200mm f4.0 L IS USM Canon EF 70-300mm f4.0-5.6 IS USM Canon EF 85mm f1.8 USM Nikkor AF-S DX 12-24mm f4G ED
Ára kb.: 303 000 Ft

Ára kb.: 134 000 Ft

Ára kb.: 109 000 Ft

Ára kb.: 268 000 Ft

FULL-TELE FULL-TELE FULL-TELE APS-C-WIDE

Csatlakozás EF Csatlakozás EF Csatlakozás EF Csatlakozás Nikon AF

Gyújtótávolság 70-200 mm (112–320 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-300 mm (112–480 mm ekv.) Gyújtótávolság 85 mm (136 mm ekv.) Gyújtótávolság 12-24mm (18-36 mm ekv.)
Rekesznyílás f/4; 32 Rekesznyílás f/4-5,6; 32-45 Rekesznyílás f/1,8; 22 Rekesznyílás f/4; 22
Felépítés 20/15 (elem/csoport) Felépítés 15/10 (elem/csoport) Felépítés 9/7 (elem/csoport) Felépítés 11/7 (elem/csoport)
Közelpont 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,26x Közelpont 0,85 m; Max. nagyítás 0,13x Közelpont 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x
Szûrôméret M67 Szûrôméret M58 Szûrôméret M58 Szûrôméret M77
Méretek, tömeg 76x172 mm; 760 g Méretek, tömeg 76,5x142,8 mm; 630 g Méretek, tömeg 75x71,5 mm; 425 g Méretek, tömeg 82,5x90 mm; 485 g
Napellenzô ET–74 Napellenzô ET–65B Napellenzô ET–65 III Napellenzô HB-23
Egyebek por-, és cseppálló kivitel, Egyebek optikai képstabilizátor Egyebek USM motor Egyebek Silent Wave Motor,
optikai képstabilizátor 3 aszférikus lencsetag

Nikkor AF-S 14-24 mm f/2.8G ED Nikkor AF-S DX 17-55mm f2.8G IF ED Nikkor AF-S 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR DX Nikkor AF-S 24-120mm f/ 3.5-5.6G ED-IF VR
Ára kb.: 481 000 Ft

Ára kb.: 374 000 Ft

Ára kb.: 153 000 Ft

Ára kb.: 186 000 Ft

FULL-WIDE APS-C-AZ APS-C-AZ FULL-AZ

Csatlakozás FX rendszer Csatlakozás Nikon AF Csatlakozás DX rendszer Csatlakozás FX rendszer

Gyújtótávolság 14-24 mm Gyújtótávolság 17-55mm (25,5-82,5 mm ekv.) Gyújtótávolság 16-85 mm (24-127 mm ekv.) Gyújtótávolság 24-120 mm (36-180 mm ekv.)
Rekesznyílás 2,8; 22 Rekesznyílás f/2,8; 22 Rekesznyílás 3,5-5,6; 22 Rekesznyílás 3,5-5,6; 22
Felépítés 14/11 (elem/csoport) Felépítés 14/10 (elem/csoport) Felépítés 17/11 (elem/csoport) Felépítés 15/13 (elem/csoport)
Közelpont 0,28 m, Max nagyítás 0,50x Közelpont 0,36 m Max. nagyítás 0,2x Közelpont 0,38 m, Max nagyítás 0,22x Közelpont 0,5 m, Max nagyítás 0,2x
Szûrôméret nem használható szûrô Szûrôméret M77 Szûrôméret M67 Szûrôméret M72
Méretek, tömeg 98x131,5 mm; 970 g Méretek, tömeg 85,5x110,5 mm; 755 g Méretek, tömeg 72x85 mm; 620 g Méretek, tömeg 73x72,5 mm; 575 g
Napellenzô beépített Napellenzô HB-31 Napellenzô HB-39 Napellenzô HB-25
Egyebek 2 ED üvegtag, Egyebek Silent Wave Motor, Egyebek optikai képstabilizátor Egyebek SWM, optikai képstabilizátor
3 aszférikus lencse 3ED lencsetag

Nikkor AF 50mm f1.4 G Nikkor AF-S VR 70-200mm f2.8G IF-ED Sony DT 11-18mm F/4.5-5.6 VarioSonnarT* 16-35mmf/2,8 ZA SSM
Ára kb.: 90 000 Ft

Ára kb.: 695 000 Ft

Ára kb.: 220 000 Ft

Ára kb.: 500 000 Ft

FULL-STD. FULL-TELE APS-C-WIDE FULL-WIDE

Csatlakozás Nikon AF Csatlakozás Nikon AF Csatlakozás Sony α, Konica-Minolta Csatlakozás Sony α, Minolta
Gyújtótávolság 50mm (75 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-200mm (105-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) Gyújtótávolság 16-35 mm (24-53 mm ekv.)
Rekesznyílás f/1,4; 16 Rekesznyílás f/2,8; 22 Rekesznyílás f/4,5-5,6; 22-29 Rekesznyílás 2,8; 22
Felépítés 8/7 (elem/csoport) Felépítés 21/15 (elem/csoport) Felépítés 15/12 (elem/csoport) Felépítés 17/13 (elem/csoport)
Közelpont 0,45 m; Max. nagyítás 0,15x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,16x Közelpont 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x Közelpont 0,28 m, Max nagyítás 0,24x
Szûrôméret M58 Szûrôméret M77 Szûrôméret M77 Szûrôméret M77
Méretek, tömeg 73,5x54,2 mm; 290 g Méretek, tömeg 87x215 mm; 1470 g Méretek, tömeg 83x80,5 mm; 360 g Méretek, tömeg 83x114 mm; 900 g
Napellenzô HB-47 Napellenzô HB-29 Napellenzô tartozék Napellenzô Tartozék
Egyebek nagy felbontás teljes nyílás Egyebek optikai képstabilizátor, Egyebek cirkuláris rekesz Egyebek 3 aszférikus, 2 ED üveg,
közelében is 5ED lencse T* bevonat

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

073-075_Objektív_spec_majus:spec_objektív 10.4.21 10:42 Page 2

74 ÖSSZEHASONLÍTÁS

VarioSonnarT* 24-70mmf/2,8 ZA SSM Carl Zeiss DT 16-80mm F/3.5-4.5 Sony 20mm /F2.8 Carl Zeiss Planar T* 85mm /F1.4 ZA

Ára kb.: 560 000 Ft

Ára kb.: 244 000 Ft

Ára kb.: 198 000 Ft

Ára kb.: 400 000 Ft

FULL-AZ APS-C-AZ FULL-WIDE FULL-TELE

Csatlakozás Sony α, Minolta Csatlakozás Sony α, Konica-Minolta Csatlakozás Sony α, Konica-Minolta Csatlakozás Sony α, Konica-Minolta
Gyújtótávolság 24-70 mm (36-105 mm ekv.) Gyújtótávolság 16-80mm (24-120 mm ekv.) Gyújtótávolság 20mm (30 mm ekv.) Gyújtótávolság 85mm (127,5 mm ekv.)
Rekesznyílás 2,8; 22 Rekesznyílás f/3,5-4,5; 22 Rekesznyílás f/2,8; 22 Rekesznyílás f/1,4; 22
Felépítés 17/13 (elem/csoport) Felépítés 14/10 (elem/csoport) Felépítés 10/9 (elem/csoport) Felépítés 8/7 (elem/csoport)
Közelpont 0,34 m, Max nagyítás 0,25x Közelpont 0,35 m; Max. nagyítás 0,24x Közelpont 0,25 m; Max. nagyítás 0,13x Közelpont 0,85 m; Max. nagyítás 0,13x
Szûrôméret M77 Szûrôméret M62 Szûrôméret M72 Szûrôméret M72
Méretek, tömeg 83x111 mm; 955 g Méretek, tömeg 72x83 mm; 440 g Méretek, tömeg 78x53,5 mm; 285 g Méretek, tömeg 81,5x72,5 mm; 560 g
Napellenzô Tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék
Egyebek 2 aszférikus, 2 ED üveg, Egyebek cirkuláris rekesz Egyebek cirkuláris rekesz Egyebek cirkuláris rekesz
T* bevonat

Sony 70-200mm F/2.8G Sigma EX 10-20mm f4.0-5.6 EX DC HSM Sigma 17-70mm f2.8-4.5 DC Sigma EX 18-50mm f2.8 DC Macro
Ára kb.: 678 000 Ft

Ára kb.: 134 000 Ft

Ára kb.: 83 000 Ft

Ára kb.: 107 000 Ft

FULL-TELE APS-C-WIDE APS-C-AZ APS-C-AZ

Csatlakozás Sony α, Konica-Minolta Csatlakozás C, N, So, P, Si Csatlakozás C, N, So, P, Si Csatlakozás C, N, So, P, Si, O
Gyújtótávolság 70-200mm (105-300mm ekv.) Gyújtótávolság 10-20mm (15-30 mm ekv.) Gyújtótávolság 17-70mm (25,5-105 mm ekv.) Gyújtótávolság 18-50mm (27-75 mm ekv.)
Rekesznyílás f/2,8; 32 Rekesznyílás f/4,-5,6; 22 Rekesznyílás f/2,8-4,5; 22 Rekesznyílás f/2,8; 22
Felépítés 19/16 (elem/csoport) Felépítés 14/10 (elem/csoport) Felépítés 15/12 (elem/csoport) Felépítés 15/13 (elem/csoport)
Közelpont 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x Közelpont 0,24 m; Max. nagyítás 0,6x Közelpont 0,2 m; Max. nagyítás 0,43x Közelpont 0,28 m; Max. nagyítás 0,2x
Szûrôméret M77 Szûrôméret M77 Szûrôméret M72 Szûrôméret M67
Méretek, tömeg 87x196,5 mm; 1340 g Méretek, tömeg 84x81 mm; 560 g Méretek, tömeg 79,1x82,5 mm; 455 g Méretek, tömeg 74,1x84,1 mm; 445 g
Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék
Egyebek cirkuláris rekesz Egyebek csak APS-C digitálishoz Egyebek csak APS-C digitálishoz Egyebek csak APS-C digitálishoz

Sigma EX 70-200mm f2,8 IF APO Sigma 70-300mm f4.0-5.6 DG Makro APO Pentax SMC DA 12-24mm F4.0 ED AL (IF) Pentax DA 16-50mm F2.8 ED AL [IF] SDM
Ára kb.: 223 000 Ft

Ára kb.: 275 000 Ft

Ára kb.: 235 000 Ft

Ára kb.: 64 000 Ft

FULL-TELE FULL-TELE APS-C-WIDE APS-C-AZ

Csatlakozás C, N, Si Csatlakozás C, N, So, P, Si Csatlakozás DA Csatlakozás DA, K-AF2

Gyújtótávolság 70-200mm (105-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-300mm (10,5-450mm ekv.) Gyújtótávolság 12-24mm (18-36 mm ekv.) Gyújtótávolság 16-50mm (24-75 mm ekv.)
Rekesznyílás f/2,8; 32 Rekesznyílás f/4-5,6; 22 Rekesznyílás f/4; 22 Rekesznyílás f/2,8; 22
Felépítés 17/14 (elem/csoport) Felépítés 14/10 (elem/csoport) Felépítés 13/11 (elem/csoport) Felépítés 15/12 (elem/csoport)
Közelpont 1,8 m; Max. nagyítás 0,13x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,24x Közelpont 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x Közelpont 0,3 m; Max. nagyítás 0,21x
Szûrôméret M77 Szûrôméret M58 Szûrôméret M77 Szûrôméret M77
Méretek, tömeg 86x183 mm; 1220 g Méretek, tömeg 76,6x122 mm; 550 g Méretek, tömeg 84x87,5 mm; 350 g Méretek, tömeg 84x98,5 mm; 600 g
Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék
Egyebek belsô élességállítás Egyebek belsô élességállítás Egyebek ultrahang meghajtású motor

Pentax SMC DA 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM Pentax SMC DA 50-200mm F4-5.6 ED ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm 1:4.0 ED 12-60 mm 1:2,8-4,0 SWD
Ára kb.: 245 000 Ft

Ára kb.: 53 000 Ft

Ára kb.: 580 000 Ft

Ára kb.: 350 000 Ft

APS-C-TELE APS-C-TELE 4/3-WIDE 4/3-AZ

Csatlakozás DA Csatlakozás DA Csatlakozás 4/3 rendszer Csatlakozás 4/3 rendszer

Gyújtótávolság 50-135mm (75-202,5 mm ekv.) Gyújtótávolság 50-200mm (75-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 7-14mm (14-28 mm ekv.) Gyújtótávolság 12-60mm (24-120 mm ekv.)
Rekesznyílás f/2,8; 22 Rekesznyílás f/4-5,6; 32 Rekesznyílás f/4; 22 Rekesznyílás f/2,8,-4; 22
Felépítés 18/14 (elem/csoport) Felépítés 11/10 (elem/csoport) Felépítés 18/12 (elem/csoport) Felépítés 14/10 (elem/csoport)
Közelpont 1 m; Max. nagyítás 0,17x Közelpont 1,1 m; Max. nagyítás 0,24x Közelpont n. a.; Max. nagyítás - Közelpont 0,25 m; Max. nagyítás 0,28x
Szûrôméret M67 Szûrôméret M52 Szûrôméret n. a. Szûrôméret M72
Méretek, tömeg 76,5x136 mm; 765 g Méretek, tömeg 78,5x66,5 mm; 255 g Méretek, tömeg n. a. Méretek, tömeg 79,5x98,5 mm; 575 g
Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô beépített Napellenzô tartozék
Egyebek ultrahang meghajtású motor Egyebek 2 aszférikus lencsetag Egyebek Supersonic Wave Drive
AF rendszer

Kitobjektívek FULL-KIT Utazózoomok FULL-UZ Minôségi FULL-AZ Nagylátószögû FULL-WIDE Teleobjektívek FULL-TELE Alapobjektívek FULL-STD. Makro- FULL-MAKRO
alapzoomok objektívek objektívek
APS-C-KIT APS-C-UZ APS-C-AZ APS-C-WIDE APS-C-TELE APS-C-STD. APS-C-MAKRO
4/3-KIT 4/3-UZ 4/3-AZ 4/3-WIDE 4/3-TELE 4/3-STD. 4/3-MAKRO
M 4/3-KIT M 4/3-UZ M 4/3-AZ M 4/3-WIDE M 4/3-TELE M 4/3-STD. M 4/3-MAKRO
073-075_Objektív_spec_majus:spec_objektív 10.4.21 10:42 Page 3

www.fotomagazin.hu 75

ZUIKO DIGITAL 14-54mm 1:2.8-3.5 Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 ASPH Panasonic Lumix G Vario 14-140 mm f/4-5,8 OIS Tamron SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di-II LD

Ára kb.: 200 000 Ft

Ára kb.: 300 000 Ft

Ára kb.: 220 000 Ft

Ára kb.: 135 000 Ft

4/3-AZ M 4/3-WIDE M 4/3-UZ APS-C-WIDE

Csatlakozás 4/3 rendszer Csatlakozás 4/3 rendszer Csatlakozás 4/3 rendszer Csatlakozás APS-C Canon, Nikon, Pentax, Sony
Gyújtótávolság 14-54mm (28-108 mm ekv.) Gyújtótávolság 7-14 mm (14-28 mm ekv.) Gyújtótávolság 14-140 mm (14-28 mm ekv.) Gyújtótávolság 10-24 mm (16-37; 15-36 mm ekv.)
Rekesznyílás f/2,8,-3,5; 22 Rekesznyílás 4; 22 Rekesznyílás 4-5,8; 22 Rekesznyílás 3,5-4,5; 22
Felépítés 15/11 (elem/csoport) Felépítés 16/12 (elem/csoport) Felépítés 17/13 (elem/csoport) Felépítés 12/9 (elem/csoport)
Közelpont 0,22 m; Max. nagyítás 0,26x Közelpont 0,25 m, Max nagyítás 0,15x Közelpont 0, 5 m, Max nagyítás 0,2x Közelpont 0,24 m, Max nagyítás 0,24x
Szûrôméret M67 Szûrôméret 37 mm Szûrôméret 62 mm Szûrôméret 77 mm
Méretek, tömeg 73,5x87,5 mm; 435 g Méretek, tömeg 70x83 mm; 300 g Méretek, tömeg 70x84 mm; 460 g Méretek, tömeg 83,2_86,5 mm; 406 g
Napellenzô tartozék Napellenzô beépített Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék
Egyebek 3 aszférikus lencsetag Egyebek 4 ED üveg, 2 aszférikus elem Egyebek 2 ED üveg, 4 aszférikus elem Egyebek 2 LD üveg, 3 aszférikus elem
MEGA OIS 1 HID (High-refractive Index) elem

Tamron SP AF18-270mm F/3.5-6.3 Di-II VC Tamron SP AF 17-50mm F2.8 XR Di-II VC LD Tokina AT-X 116 DX Pro 11-16mm f/2.8 Tokina, AT-X 16-50mm f/2.8 DX Pro
Ára kb.: 159 000 Ft

Ára kb.: 159 000 Ft

Ára kb.: 218 000 Ft

APS-C-AZ APS-C-AZ

Ára kb.: 179 000 Ft

APS-C-UZ APS-C-WIDE

Csatlakozás APS-C Canon, Nikon, Csatlakozás C, N, Sony α, Konica-Minolta Csatlakozás APS-C rendszer Canon, Nikon Csatlakozás C, N
Gyújtótávolság 18-270 mm (29-432; 27-405 mm ekv.) Gyújtótávolság 17-50mm (25,5-75 mm ekv.) Gyújtótávolság 11-16 mm (16,5-24 mm ekv.) Gyújtótávolság 16-50mm (24-75 mm ekv.)
Rekesznyílás 3,5-6,3; 22-40 Rekesznyílás f/2,8; 22 Rekesznyílás 2,8; 22 Rekesznyílás f/2,8; 22
Felépítés 18/13 (elem/csoport) Felépítés 16/13 (elem/csoport) Felépítés 13/11 (elem/csoport) Felépítés 15/12 (elem/csoport)
Közelpont 0,49 m, Max nagyítás 0,29x Közelpont 0,27 m; Max. nagyítás 0,22x Közelpont 0,3 m, Max nagyítás 0,09x Közelpont 0,3 m; Max. nagyítás 0,2x
Szûrôméret 72 mm Szûrôméret M67 Szûrôméret M77 Szûrôméret M77
Méretek, tömeg 80x101 mm; 560 g Méretek, tömeg 74x81,7 mm; 430 g Méretek, tömeg 82x89,2 mm; 560 g Méretek, tömeg 84x97,4 mm; 610 g
Napellenzô tartozék AB0003 Napellenzô tartozék Napellenzô BH-77A Napellenzô BH-777
Egyebek Micro motor, Egyebek csak APS-C digitálishoz Egyebek Nikon D40-nel nem mûködik az AF Egyebek „Water Proof” lencsevédô bevonat
optikai képstabilizátor

sson el
ga
Lát ldalunkra!
o
webo
@ Aktuális lapszámunk tartalmából
@ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám
@ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei
@ Cikkadatbázis rovataink szerint
@ Tesztfelvételek
@ TIPA-díjak
@ Hírek

www.fotomagazin.hu
076-077_spec_május:spec 10.4.21 12:48 Page 1
digitális fotó magazin
Cikket keres?
Megjelent cikkeink adatbázisát a
www.fotomagazin.hu/lapindex
oldalon találja meg!
6rovatok szerint lekérdezhetô
cikklista
6régebbi lapszámaink
részletes tartalomjegyzéke
6régebbi lapszámaink
oldalképei
Ha megtalálta, amit keres,
régebbi lapszámainkat megrendelheti, vagy
kedvezményesen teljes régebbi évfolyamot
is vásárolhat!
További információ: 485-5057
www.fotomagazin.hu/lapindex
TÜKÖRREFLEXESEK
Nikon D700
Ism.: 2008. szept., 93. oldal Ára kb.: 650 000 (váz)
ÉLÔKÉP
FULL
FRAME
12 MP
A Nikon második full-frame érzékelôs
(FX-formátumú) fényképezôgépe, amely kisebb
és könnyebb, mint a D3, de annak csaknem
minden szolgáltatásával rendelkezik.
Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel
Objektív Nikon F
Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,
RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 200–6400 (Boost: ISO 25 600)
Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (markolattal 8 kép/s is)
Keresô tükörreflex, 0,75x, 95%
Monitor 3 colos, 922 000 pixel
Mentés CF kártya (UDMA)
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron
Áramforrás EN-EL3e
Méretek 147x123x77 mm
Tömeg 995 g
Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió
Bejelentés dátuma 2008. július
Canon EOS 50D
Ism.: 2008. november, 64. oldal Ára kb.: 254 000 Ft (kit)
ÉLÔKÉP
APS–C
15 MP
A Canon EOS 40D utódja 15,1 megapixeles
szenzorral, DIGIC 4 képfeldolgozó processzorral,
élôkép üzemmóddal és arcfelismerô rendszerrel.
Szenzor 22,3x14,9 mm CMOS; 15,1 millió pixel
Objektívek Canon EOS csatlakozás
Képformátum 4752x3268; JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 100–3200 (boost: 12 800-ig)
Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel max 6,3 kép/s 90 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 0,95x, 95%
Monitor 3 colos, 920 000 pixel
Mentés CF kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, E-TTL II
Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel
Áramforrás BP-511A Li-ion akku
Méretek 146x108x74 mm
Tömeg 730 g
Egyebek 9 mezôs AF, szenzortisztítás
Bejelentés dátuma 2008. augusztus
6 MP 7 MP
Sony A900
Ism.: 2008. december, 41. oldal Ára kb.: 750 000 Ft (váz)
FULL
FRAME
25 MP
A Sony elsô full-frame szenzoros tükörreflexes
fényképezôgépe 25 megapixeles CMOS-érzékelôvel,
szenzormozgatásos képstabilizátorral.
Szenzor 35,9x24 mm CMOS; 24,6 millió pixel
Objektívek Sony Alpha, Minolta A objektívek
Képformátum 6048x4032; JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 100–3200 (boost: 6400-ig)
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K,
finomhangolható
Sorozatfelvétel 5 kép/s 11 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 0,74x, 100%
Monitor 3 colos, 920 000 pixel
Mentés CF, MS Duo kártya
Külsô vaku csatlakoztatható, TTL
Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 156x117x82 mm
Tömeg 850 g
Egyebek 100%-os lefedésû keresô
Bejelentés dátuma 2008. augusztus
Nikon D90
Ism.: 2008. október, 72. oldal Ára kb.: 222 000 Ft (kit)
ÉLÔKÉP
APS–C
12 MP
A Nikon D80 utódja élôképpel, videofelvétellel,
szenzortisztítási rendszerrel, vignettáláskorrekcióval.
A 12,3 megapixeles CMOS-érzékelô érzékenysége
ISO 6400-nak megfelelô értékig terjeszthetô ki.
Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel
Objektívek Nikon F csatlakozás
Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 5 Pm
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 s
Érzékenység ISO 200–3200 (boost: 100–6400)
Fehéregyensúly auto, 12 M, 5 WP, K,
finomhangolható
Sorozatfelvétel max 4,5 kép/s
Keresô tükörreflex, 0,94x, 96%
Monitor 3 colos, 920 000 pixel
Mentés SD kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI, video, távirányító/GPS
Áramforrás EN-EL3e Li-ion akku
Méretek 132x103x77 mm
Tömeg 620 g
Egyebek élôkép, csatlakoztatható GPS
Bejelentés dátuma 2008. augusztus
8 MP 9 MP 10 MP
Nikon D300s
Ism.: 2009. november, 60. oldal Ára kb.: 418 000 Ft (váz)
ÉLÔKÉP
APS–C
12 MP
A Nikon D300 továbbfejlesztett változata video-
felvételi móddal, csendes expozíciós üzemmóddal
kettôs CF-SDHC kártyafoglalattal.
Szenzor CMOS, 23,6 x 15,8 mm; 12 millió pixel
Objektívek Nikon F objektívek
Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW
Mozgókép max. 1280x720 pixel 24 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/250
Érzékenység ISO 200-3200 (100-6400)
Fehéregyensúly auto, 7 M, 5 WP, K
Sorozatfelvétel 6 kép/s
Keresô tükörreflex, 100%, 0,94x
Monitor 3 colos, 920 000 pixel
Mentés CF Type I/II és SD/SDHC kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító,
mikrofon
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 147x114x74 mm
Tömeg 840 g (akku nélkül)
Egyebek elemtartó markolattal gyorsabb sorozatfelvétel
Bejelentés dátuma 2009. július
Pentax K–7
Ism.: 2009. szeptember, 70. oldal Ára kb.: 270 000 Ft (váz)
ÉLÔKÉP
APS–C
15 MP
Felsô kategóriás 15 megapixeles gép tükörreflexes
élôkép funkcióval, 100%-os keresôvel, 11 mezôs
AF-rendszerrel és idôjárásálló szigetelésekkel
a kezelôszerveknél. Beépített képstabilizátorral.
Szenzor CMOS, 23,4x15,6 mm; 14,6 millió pixel
Objektívek Pentax K, KA, KAF, KAF2, KAF3
Képformátum 4672x3104; JPEG, RAW, DNG
Mozgókép 1530x1024 pixel
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30–1/8000 s X:1/180
Érzékenység ISO 100–3200 (6400)
Fehéregyensúly auto, 10 M, WP, K
Sorozatfelvétel 5,2 kép/s 40 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 100%, 0,92x
Monitor 3 colos, 921 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs
Csatlakozások USB, video, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 131x97x73 mm
Tömeg 670 g (akku nélkül)
Egyebek élôkép
Bejelentés dátuma 2009. május
11 MP 12 MP 13 MP 15 MP
076-077_spec_május:spec 10.4.21 12:48 Page 2

www.fotomagazin.hu 77

Nikon D3 Nikon D3x Nikon D3s Canon EOS 1Ds Mark III
Ism.: 2008. március, 84. oldal Ára kb.: 1 160 000 (váz) Ism.: 2009. március, 62. oldal Ára kb.: 1 800 000 (váz) Ism.: 2010. jan.–febr., 58. oldal Ára kb.: 1 310 000 Ára kb.: 1 820 000 Ft

ÉLÔKÉP ÉLÔKÉP FULL ÉLÔKÉP

FRAME
FULL FULL FULL
FRAME FRAME FRAME

12 MP
A Nikon elsô full-frame érzékelôs (FX-formátumú)
fényképezôgépe élôkép funkcióval, kisebb
felbontású DX üzemmóddal.
Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel
Objektív Nikon F
Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 200–6400 (Boost: ISO 25 600)
Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel max 9 kép/s, (DX: 11 kép/s)
64 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 0,7x, 100%
Monitor 3 colos, 922 000 pixel
Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!)
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron
Áramforrás EN-EL4/4a akku
Méretek 160x457x88 mm
Tömeg 1240 g
Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió
Bejelentés dátuma 2007. augusztus
25 MP
A Nikon 24,5 megapixel felbontású full-frame
érzékelôs fényképezôgépe élôkép üzemmóddal.
Kisebb felbontásban DX objektívek is használhatók
hozzá.
Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 24,5 millió pixel
Objektív Nikon F
Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,
RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 100–1600 (Boost: ISO 6400)
Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (DX: 7 kép/s)
Keresô tükörreflex, 0,7x, 100%
Monitor 3 colos, 922 000 pixel
Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!)
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron
Áramforrás EN-EL4/4a akku
Méretek 160x457x88 mm
Tömeg 1220 g
Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió
Bejelentés dátuma 2008. december
12 MP
A Nikon professzionális, full-frame szenzoros
fényképezôgép-családjának 12 megapixeles,
maximum ISO 102 400 érzékenységre képes tagja
szenzortisztító funkcióval.
Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel
Objektív Nikon F csatlakozás
Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,
Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 200–12 800 (Boost: ISO 100-102 400)
Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel max 11 kép/s, (DX: 9 kép/s)
Keresô tükörreflex, 0,7x, 100%
Monitor 3 colos, 921 000 pixel
Mentés CF kártya (UDMA) 2db
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI video out, távirányító,
vakuszinkron, mikrofon, GPS
Áramforrás EN-EL4/4a akku
Méretek 160x157x88 mm
Tömeg 1240 g
Egyebek csendes expozíció, szenzortisztítás
Bejelentés dátuma 2009. október
21 MP
A Canon full-frame érzékelôs sorozatának
21 megapixeles tagja megújult két processzort
tartalmazó képfeldolgozó rendszerrel és 3 colos
hátoldali képernyôvel.
Szenzor 24x36 mm CMOS; 21,1 millió pixel
Objektív Canon EF
Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot,
multi-spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3, 1/2, Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 100–1600 (Enhanced: 50, 3200)
Fehéregyensúly auto, 5 WP, 6 M, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel 5 kép/s, 56 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 0,76x, 100%
Monitor 3 colos, 230 000 pixel
Mentés CF kártya, SD kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, eTTL II
Csatl. USB, video out, távirányító, vakuszinkron
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 150x160x80 mm
Tömeg 1205 g
Egyebek élôkép, ultrahangos szenzortisztító
Bejelentés dátuma 2007. augusztus

HIRDETÉS

Canon EOS 1D Mark IV Canon EOS 5D Mark II

Ára kb.: 1 250 000 Ft (váz) Ism.: 2009. jan.–febr., 56. oldal Ára kb.: 615 000 (váz)

ÉLÔKÉP ÉLÔKÉP
FULL
FRAME

16 MP 21 MP
A Canon 16 megapixeles professzionális fény- Az EOS 5D utódja 21 megapixeles, teljes kisfilmes
képezôgépe, amely 10 kép/s sebességû sorozat- képkockának megfelelô méretû képérzékelôvel,
felvételre és HD-felbontású videórögzítésre képes rengeteg beállítási és testreszabási lehetôséggel.

Szenzor CMOS, 27,9 x 18,6 mm; 16 millió pixel Szenzor CMOS, 36x24 mm 21 millió pixel
Objektívek Canon EOS objektívek Objektív Canon EF objektívek
Képformátum 4896x3264; JPEG, RAW Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW
Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ Élességtart. objetkívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/300 Záridôk 30–1/8000 s, B
Érzékenység ISO 100-12800 (max: 102400) Érzékenység ISO 100–6400, ext: 25 600-ig
Fehéregyensúly auto, 6 M, 5 WP, K Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP
Sorozatfelvétel 10 kép/s, 126 JPEG-képig Sorozatfelvétel 3,9 kép/s 78 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 100%, 0,76x Keresô tükörreflexes keresô, 98%, 0,71x
Monitor 3 colos, 920 400 pixel Monitor 3 colos kihajtható, 920 000 pixel
Mentés CF Type I/II és SD/SDHC kártya Mentés CF Type I/II kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító, Csatl. USB, HD, video, tápegység, szinkronkábel
mikrofon Áramforrás Li-ion akku
Áramforrás Li-ion akku Méretek 152x114x75 mm
Méretek 156x157x80 mm Tömeg 810 g
Tömeg 1180 g (akku nélkül) Egyebek HD-kimenet
Egyebek magyar nyelvû menü Bejelentés dátuma 2008. szeptember
Bejelentés dátuma 2009. október

Digitális Fotó Magazin 2010/4. 15x Zoom Képstabilizátor W Nagylátószög

078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:28 Page 1

78 PORTFÓLIÓ

OLIVER MÖST
078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:29 Page 2

Sarkok
nélküli világ
078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:30 Page 3

80 PORTFÓLIÓ

Szokatlan látásmód, izgalmas képi világ.

Festmény vagy fotó, amit látunk? Egy régi
technika és a modern remek ötvözete.
Oliver Möst fotográfus és videomûvész
Berlinbõl érkezett.

Életlen, bemozdult, dekomponált. Ez a három szó juthat eszébe mozgás egymásba mosódó frame-jeit. Minden folyik, minden
annak, aki megnézi Oliver Möst képeit. inkább csak érzékelhetõ, mint konkrét. Minél gyorsabban halad,
Impresszionizmus, vagy inkább expresszionizmus, talán a világ annál valószerûtlenebb, s minél inkább lelassít, annál
nem is fotó, hanem inkább festmény. A dekomponált- jobban rajzolódik ki a környezet.
ságot, még egyszer megnézve Möst fotóit,
vagy talán inkább emulzióra ké- Oliver Möst képei tulajdonkép-
szült fényfestményeit, már nem pen Oliver Möst látása szem-
biztos, hogy ki merné monda- üvege nélkül. Kicsit kény-
ni bárki is. Nem, Möst nem szer, kicsit játék. Ha akarja a
dekomponált, csak esetleges. nézõ, ha nem, részese lesz.
Esetleges, pont mint a való- A falak, az alakok, a tenger,
ság csupán megfigyelõként az otthoni serlegek, a strand,
való érzékelése. Kicsit olyan, a váza, benne a vágott vi-
mint a gyerek játéka. Csukd be rággal. Nincs többé a látó
a szemed, forogj a tengelyed többség megtapasztalta
körül, egy pillanatra nyisd ki, konkrét valójában, foltokban
majd ugyanezt még egyszer. van csupán. Képekben, ame-
Az ember pedig csak forog, lyeken nincsenek élek, sarkok,
közben pillantgat, és utána amelyeken az élesség még
megpróbál visszaemlékezni. csak illúzió gyanánt sem se-
gíti a nézõt. Nincs középpont,
Oliver Möst 1968-ban született, nincsenek fogódzók, nincs
és Berlinben él. Sajátos érzékelési mélység. Kép van, a maga nehe-
folyamata a témája minden munká- zen azonosítható valóságában. Fénykép,
jának. Elsõ ránézésre egyértelmûen a amelyrõl nehéz eldönteni, fotó-e, vagy valami más.
definíció nélküliség jellemzi, mely vezérelve
mind fotográfiájában, mind pedig videomunkáiban. Fotói nem a csúcstechnika csodáival készülnek. A kis fekete ba-
Möst szemüveges. Egyik szemére mínusz két-, másikra mínusz kelitdoboz, az Agfa Clack vagy a papírdobozból házilag gyártott
hatdioptriás szemüveget írt elõ az orvos. Ha leveszi, nem lát, camera obscura ma már nem tekinthetõ modern technikának.
pontosabban csak foltokat. Nehezen azonosítható masszát, a Egyszerû gépek ezek, melyekkel egyszerû képek készülnek.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:30 Page 4

OLIVER MÖST
078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:32 Page 5
82 PORTFÓLIÓ
Egyszerûek, minden manírt és technikai rásegítést nélkülözõ fo-
tográfiák. Talán az idõ mozdulatba fagyott jelei ezek, fotók élek
és sarkok nélkül.
Megpróbáltam elképzelni, mit láthat szemüveg nélkül, és felpró-
báltam egy ötdioptriásat. Szédültem. Ha sokáig nézem a képe-
ket, szintén érzem a szédülést.
Erõs szemüvege van. Gondolom, munka közben is használja. Vajon
képei mégis a szemüveg nélkül vezetik a nézõt?
Az üzenet nagyon egyszerû. Amit te látsz, az a te valóságod, az
én valóságom nagyon más. A szubjektív fotográfia eszközével
játszom, és a végsõkig elmegyek. A szubjektív fotográfiát Otto
Steinert alapította 1950-ben. Egyéni, egyedi nézõpontról, mûvé-
szi önkifejezésrõl, az alkotó személyének bevonásáról szól.
A vizuális érzékelést igyekszem a középpontba állítani, vélemé-
nyem szerint az elmosódott kép arra készteti a megfigyelõt, hogy
kérdéseket tegyen fel magában azzal kapcsolatban, hogy mit
mesél el neki a megfigyelt fénykép. A fotóim azok, amelyeket én
látok, vagy amit láthatsz a munkáimon, másként, hiszen a világ
nem biztosít nekünk képeket, mi gyártjuk magunknak azokat.
Van valaki, illetve valami, aki vagy ami hatással van a munkájára?
A Clackastigmat 6.0 sorozatban, fõ munkámban, a fotózásra kon-
centrálok. A fényképeim másik része a turistasorozatból valók.
Tipikus turistaképek, mint például: a part, busz- vagy hajókirán-
dulás, naplemente vagy sorban állás. Ezek a legtöbb ember szá-
mára ismerõsek, tipikus turistaviselkedést ábrázolnak. A soroza-
tomban található további fotókkal más témákra koncentrálok,
Digitális Fotó Magazin 2010/2.
2010/4.
078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:33 Page 6
amit én úgy nevezek, hogy „a halálra fényképezett témák”. De
mást és más módon akartam kifejezni ezekkel a fotókkal. Ami-
kor 1987-ben elkezdtem fotózni, Mapplethorpe, Avedon és Penn
volt hatással rám. Az 1990-es évek elején fedeztem fel Robert
Frank munkáit, ami óriási inspirációt jelentett abban, hogy meg-
találjam a saját stílusomat.
Agfa Clack. Képei egy részét ezzel készíti. Egy minimális tudású
lyukkamerára emlékeztet. Miért szereti ezt az eszközt, gyermek-
kori emlék vagy más?
Azért használok Agfa Clackot, mert ez a kamera olyan, mint az
emberi szem, egylencsés konstrukció, ehhez csatolok egy továb-
bi lencsét, a saját szemüvegem lencséjét, egy erõs dioptriájút.
Fontos még, hogy az Agfa Clack 6x9 cm-es képeket készít, és ez
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 83
OLIVER MÖST
a formátum nagyon közel áll ahhoz, amit látunk. Ezt a gépet aján-
dékba kaptam a szüleim szomszédaitól, õk már nem használták,
és nekem adták.
Sem élesség, sem kompozíciós stratégia nem látható a képeben.
Koncepció a koncepciótlanság?
Nem csinálok defókuszált fotókat, a képeim azért elmosódottak,
mert a már említett hozzáadott lencsén keresztül készülnek.
A különbség: ha defókuszálsz egy lencsét, akkor is fókuszálsz vala-
mire, tehát ez inkább valamiféle torzítás. Közel áll ahhoz, amit
én látok szemüveg nélkül. Asztigmatizmusnak hívják a szembe-
tegséget, amely nekem van, ez a szaruhártya bizonyos torzulása.
A fény nem egy pontban fókuszálódik, ami az 1900-as évek elejé-
ig a fényképezõgépek lencséjének is egyik hibája volt. Anasztig-
078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:36 Page 7
84 PORTFÓLIÓ
OLIVER MÖST
matnak nevezték az elsõ lencséket, melyek megoldották ezt a
problémát, és 1890 óta gyártják. A sorozatommal újra feltalál-
tam az asztigmatizmust a fotózásban.
A mai digitális világ lehetõvé tesz sokféle manipulációt, mégis marad
a filmnél. Miért?
Szeretek filmre dolgozni. Azelõtt hozom a döntést, mielõtt elké-
szítem a képet. A Photoshoppal hasonló dolgot lehet létrehozni,
de mégis mást, mert ott a döntés azután születik meg, hogy
megnyomtam a gombot.
Képei talán az alkalmazott technika miatt, folyamatos mozgást
sejtetnek. Ez átjáró a fotó és a videó, illetve a mozgókép irányába?
A mozgás nagyon fontos téma a munkáimban. 1999-ben videó-
zással kezdtem, táncelõadásokról készítettem felvételeket. Video-
munkásságom a fotográfia folytatása. 2002-ben fejlesztettem ki
saját lyukvideómat, melynek során egy lyukkamerát használok.
Ezt a technikát kombinálom a digitális videotechnológiával.
A régi és a modern ötvözete, én ezzel próbálok rávilágítani a fotó-
zás fejlõdésére és alapvetõ értékeire.
Pár képén felfedezni véltem Budapest részeit. Dolgozott nálunk?
2004-ben két hetet töltöttem Budapesten, vakációztam. Négy
gépet vittem magammal, és rengeteg képet készítettem. A ba-
rátnõm ennek nem igazán örült, de mindketten nagyon élveztük
a kiruccanást. Szeretnék még dolgozni Magyarországon, és min-
denképpen tervezem a visszatérést.
Somogyi Nóra
Oliver Möst képei az interneten: www.olivermoest.de
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:36 Page 8
078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:36 Page 9

86 PORTFÓLIÓ
078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:36 Page 10

www.fotomagazin.hu 87

OLIVER MÖST
078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:38 Page 11

112
88 PORTFÓLIÓ

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:38 Page 12

www.fotomagazin.hu 89

OLIVER MÖST

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:38 Page 13

90 PORTFÓLIÓ
078-091_portfolio_k:port 2010.04.21. 10:39 Page 14

www.fotomagazin.hu 91

OLIVER MÖST
092-095_olvasoi_portfolio_k:olvasoi_portfolio 10.4.21 11:51 Page 1

92 MINIPORTFÓLIÓ

Segíts az Ólomkatonának!

• Ôsember bújik el
a barlangban. Sebesült, menti
saját és meg nem született
kicsinye életét.

• Emberalak vágyakozik elérni

a tudást a tudatcsarnokban,
az atavizmus figyeli bálvány-
imádatát.

• A lélek az alvilág ölébôl

menekül, reméljük nem válik
áldozattá. Az ólomkatonának
is segíteni kellene, végzôdjön
másképp most a mese.

• Repülôgépek repülnek
az ismeretlenbe, felfedezni való
Arpegistor visszatér
rejtély után kutatnak.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

092-095_olvasoi_portfolio_k:olvasoi_portfolio 10.4.21 11:51 Page 2

Alvilág Evolúció I.

Amatôrként, szabadidômben foglalkozom

fotográfiával és az utóbbi 2-3 évben digitális
illusztrációk készítésével. Autodidakta
módon sajátítottam el az eddigieket, fôképpen
Photoshopot használok. A lehetôség
– hogy képzeletem képeit megjelenítsem
ezen a módon – óriási motivációt jelent.
Kisebb tárlatok mellett fôképpen az interneten
publikálom a képeimet. A végeredmény mellett
egy-egy kép elkészítése élmény számomra.
Elkészültük alatt különleges utazásban
van részem, amelyet képzeletemben teszek,
intenzívebben, mintha csak egyébként rájuk
gondolnék. A készítés számomra így nem
kényszer vagy feladat, inkább pozitív fejezet.
Ez az egyik fô mozgatórugóm. A másik az,
hogy üzenhetek velük, felhívhatom valamire
a figyelmet, vagy akár csak segíthetek
elmerülni egy mesémben, és így pozitív
élményt nyújtani. Sok esetben kész jelenet
Evolúció II.
formálódik önmagától a képzeletemben.
Ebbôl egyszerre több is létezik párhuzamosan.
Címet adok nekik, és megpróbálom ôket
elraktározni, van, hogy le is írom. Ha találok
hozzájuk késôbb képi anyagot, kidolgozom.
Megtalálni és megfelelôen lefényképezni
ezeket az alkotóelemeket szintén érdekes,
sokszor kreativitást, elôkészületeket igénylô
elfoglaltság. Egyes esetekben például
a mikrovilág elemeiben találom meg az alap-
anyagaimat, mint ahogyan az Evolúció II.
címû képem esetén egy 1,5 cm-es ásvány-
darab játssza a különleges szikla szerepét.
Más alkalmakkor maga a látvány inspirál,
hozza létre a képet. Mindig van nálam
fényképezôgép, lefényképezem, és azután
kidolgozom az illusztrációt.

Kozári Ákos
space1999.deviantart.com

Tudatcsarnok
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
092-095_olvasoi_portfolio_k:olvasoi_portfolio 10.4.21 11:51 Page 3

3 millió évvel ezelôtt

Gomorrah XXI.
092-095_olvasoi_portfolio_k:olvasoi_portfolio 10.4.21 11:52 Page 4

www.fotomagazin.hu 95

Ahová a meséink bújnak Téli mese

Utak

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

096-099_Képértékelés_k:kepertekeles 2010.04.21. 12:57 Page 1

96 KÉPÉRTÉKELÉS

Képér tékelés
Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon
lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – remé-
nyeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Tejsi András – Csevegôk

A köztéri szobrok legtöbbször nem tekinthetôk

érdekes fotótémának. Kivételt képeznek azok
a felvételek, amelyeknél a fotós a látószöggel,
a képkivágással vagy a fényhatásokkal hozzátesz
a látványhoz valami egyénit. Nos, ennél a képnél
sajnos hiányzik az egyéni íz. Látlelet egy téren álló
szoborról. A kompozíció szempontjából zavaró, hogy
túl nagy az égbolt, és a háttér túl éles, sok részlettel.
Ráadásul a jobb oldali figura nyakán keresztülmegy
a háztetô kontúrja. A kalapok alatt nagyon mély az
árnyék. Ezt a hibát javítani lehetett volna a gépen
lévô vakuval való derítéssel.

Toldi Zoran – Borász

Szépen kidolgozott, karakteres portré. A cím segít az

értelmezésben, de az arc és a ruházat is elég sokat elmond
az alanyról. A gondosan kialakított világítás kiemeli a bôr
struktúráját és a haj rendezetlenségét. Mindkettô fontos,
jellemzô képelem. Ideális a fôfény és a derítés aránya.
Külön kiemelendô a fekete-fehér kidolgozás,
a részletgazdag tónusvilág.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

096-099_Képértékelés_k:kepertekeles 2010.04.21. 12:58 Page 2

www.fotomagazin.hu 97

Nagy Zoltán (someoneelse)

Erôteljes, minimalista gyermekportré. A szokatlan, nagyon

gondosan kialakított világítás csak az arcformát és a
szemet jeleníti meg, részleteket nem látunk. Ettôl különös,
meghökkentô és szuggesztív. Bár az élesség elôírásszerûen
a szemen van, emelné a kép értékét, ha a kontúr is éles
lenne. Mindamellett az ötlet és a kivitelezés is csak
dicséretet érdemel.

Dr. Lázár Sándor (alexmed) – Nyújtózás

Ideális pillanatot sikerült elkapni. A katicabogár vagy

felszállás elôtti állapotban van, vagy pedig valóban
nyújtózik, ahogy a cím is mondja. Mindenesetre nem
a megszokott, fûszálon ülô bogárfotó. A felülrôl, kicsit
szembôl érkezô lágy fény szép, ideális. Jól látszódnak
a formák, élénkek a színek. A mélységélességet sikerült
megfelelôen alakítani. A rovar teljesen éles, a háttér pedig
elmosódott. Az egyszerû kompozíció, a térbe helyezés
megfelel a témának.

Mile Béla (donmile)

Azt nehéz eldönteni, hogy az éles,

kontrasztos elôtér mögött az
elmosódott háttér mennyire
természetes. A fotós némi
utómunkával valószínûleg rásegített
a hatásra. Mindenesetre ez hozzájárul
a kép hangulatához. Nagyon szerencsés
az ellenfény, amely körberajzolja
a farkast, és kiugrasztja a kilehelt párát.
A talajnak az állat körüli része
érzékletesen megjelenik. Ehhez képest
a bal oldalon, alul, sötétbe vesznek
a részletek. Ettôl eltekintve gondosan
kidolgozott, hangulatos kép.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

096-099_Képértékelés_k:kepertekeles 2010.04.21. 12:58 Page 3

98 KÉPÉRTÉKELÉS

Hudák János – Rögtön jövök

Jól elkapott jelenetet látunk ezen az alkonyi sziluettképen.

A felvétel nagy pozitívuma, hogy jellegzetesek az alakok,
a mozdulatok, és hibátlanul érvényesül a bicikli sziluettje is.
Ideális a térbe helyezés. A férfialak elôtt elegendô hely van
a haladáshoz. Bár ez egy alkonyi kép, mégis egy kicsit
sötétnek, alulexponáltnak érzem. A háttér kismértékû
világosításával megnô a kontraszt. Ezzel jobban kiugranak
a figurák, és még megmaradhat az alkonyi jelleg.

Gabler Csaba –
Alcsúti arborétumban

Gondosan komponált,
hangulatos parkrészlet. Egy
ilyen helyszínen a fényké-
pezôgép helyének megvá-
lasztásával lehet a kép-
elemeket térbe helyezni. Az
épület tengelye nagyjából
aranymetszésben helyezke-
dik el. Az elôtérben lévô
lámpa helyzete is harmoni-
kus. Maga a lámpa szeren-
csésen belenyúlik az egyébként kissé üres égboltba. Bár
a felvétel erôs nagylátószögû objektívvel készült, a fotós
láthatóan gondosan ügyelt a perspektívatorzítás elkerülésére.
A kép borult idôben készült, de valószínûleg a HDR-
technikának köszönhetôen nem fehéredett ki.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

096-099_Képértékelés_k:kepertekeles 2010.04.21. 12:58 Page 4
100-105_fotografia_mante14_k:fotografia_mante 10.4.21 11:45 Page 1
100 FOTOGRÁFIA
1. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, függôleges vonalak, ferde vonalak
Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába
A világos-sötét kontraszt,
a fény és a megvilágítás
A racionális felismerés folyamata általában
Harald Mante professzor
a másodperc tört része alatt lezajlik.
Ehhez a folyamathoz komoly segítséget
nyújtanak az egyértelmû és jól kimunkált
kontrasztok. Ez a megállapítás egyébként
az összes érzékszervünk esetében is igaz.
A hangos és halk (hallás), illetve a hideg
és meleg (érzékelés) kontrasztpárok mellett a legelsô ilyen
irányú élményünk a világosság-sötétség kontraszt (látás).
Amíg a zajokat és a hômérsékletet relatíve viszonyítjuk valamihez,
addig a világosságnak és a sötétségnek, a fekete és a fehér
színek miatt, állandó viszonyítási pontjai vannak.
Világos és sötét a fekete-fehér képen
A semleges fekete sötétje és a semleges fehér világosa a közöttük
megtalálható legsötétebb szürkéktôl egészen a legvilágosabb szür-
ke átmenetekig bezárólag együtt képezik a világos-sötét kontraszt
kiterjedését. A fekete-fehér képen a világos-sötét az egyetlen kom-
pozíciós eszköz, amellyel kiválthatjuk az optikai érzékelést. A fekete-
fehér felvétel világossága és sötétsége az egyetlen eszköz, amely-
lyel hozzásegíthetjük a befogadót a pozitív és a negatív formák, a
formaméretek és -fajták, a formaminôségek és a formafelületek fel-
ismeréséhez. A kevéssé kivehetô, gyenge világos-sötét kontraszt
(például a fekete a feketén vagy a fehér a fehéren), illetve a csak
minimális mértékben differenciált szürke tónusvilág megnehezíti
vagy megakadályozza a formák felismerését és ezzel együtt a képi
tartalom felismerését is. A teljesen világos és a teljesen sötét pólusok
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
100-105_fotografia_mante14_k:fotografia_mante 10.4.21 11:45 Page 2
2. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, optikai forma,
függôleges vonalak
A B
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 101
3. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, struktúra
4. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak,
ferde vonalak
közötti átmenet túlnyomórészt folyamatos (A ábra, 3. és 5. kép).
Ez azt jelenti, hogy a szürkeárnyalatok számát nem tudjuk pontosan
meghatározni. Néhány motívum ugyanakkor önmagában tisztán
tükrözi a különbözô tónusértékeket (B ábra, 1. és 4. kép). Grafikus
labor- és/vagy számítógépes technikával a szürke árnyalatok foko-
zatait utólag is összemoshatjuk vagy izolálhatjuk (tónusszûkítés,
tónuselválasztás).
5. Egyéb kompozíciós elemek:
uralkodó pont, struktúra
A–C ábrák: A sötéttôl
a világosig terjedô átmenet
ugyanúgy lehet észrevétlen, mint
jól láthatóan lépcsôzetes. Ez
a megállapítás a tisztán fekete-
fehér tónusokra éppen úgy igaz,
mint a színek összességére.
C
100-105_fotografia_mante14_k:fotografia_mante 10.4.21 11:45 Page 3

102 FOTOGRÁFIA

6. Egyéb kompozíciós elemek: szabad vonalak, szimultán kontraszt

7. Egyéb kompozíciós elemek: szabad vonalak, struktúra 8. Egyéb kompozíciós elemek: aktív vonal, vonalkontraszt

Világos és sötét a színes képen 9. Egyéb kompozíciós

A színes képen a felismerés folyamatát és a formák kategorizálá- elemek: pont,
sát nem csupán a fekete-fehér pólusok (amelyek mindenhol elôfor- függôleges vonalak,
dulnak) és a visszafogott fehér és fekete tónusok határozzák meg, komplementer kontraszt
hanem természetesen a színek is. Pontosabban fogalmazva: minden
„színes” szín, tehát az összes olyan, amely nem sorolható be a sem-
leges fekete-fehér-szürke árnyalatok közé. A telített, tiszta színek
esetében a világos-sötét értékek a sárgától (mint a „színes” színek leg-
világosabb pólusa) egészen a violáig, a legsötétebb „színes” színpólu-
sig terjednek. A „színes” színek ugyanakkor különbözô tisztaságban
– a fehér világosabbá, a fekete sötétebbé keveri ezeket, de persze
más színnel is keveredhetnek – és különbözô vastagságban is elô-
fordulhatnak. Így optikai hatását tekintve minden szín lehet sötétebb
vagy világosabb. Minden egyes „színes” szín különbözô tartalom-
mal bír, és más hatást gyakorol a befogadóra – csakúgy, mint kettô,
három vagy több szín együttes elôfordulása. Együttes megjelené-
süknek hatásai a színkontrasztfajták kompozíciós eszközei területé-
re tartoznak. Némely színkontraszt nagyon hivalkodó és egyértel-
mû, míg mások részben a színek nagyon érzékeny játékán alapulnak, képelemekrôl, illetve színkompozícióról beszélhetünk. Persze ezeket
melyek gyakran csak a befogadás folyamata alatt hatnak ránk. Bár- is gyorsan – vagy kevésbé gyorsan – felismerjük: vagy már eleve
milyen képet nézve elsôdleges az értelmi felismerés folyamata. szembetûnôk, vagy pedig tudatosan kell elemezni ôket. A színes ké-
Tehát az a vágy és szükséglet, hogy felismerjük és besoroljuk az pen az erôteljes világos-sötét elrendezés optikailag minden esetben
adott leképezést. Ugyanakkor ezzel párhuzamosan fejtik ki hatásu- uralja a fotót, erôs hangsúlyt kölcsönöz a formáknak és azok kont-
kat a kép kompozíciós elemei és az alkotás során felhasznált mû- rasztjainak. Noha ez elôsegíti a felismerési folyamatot, ezzel párhu-
vészi kontrasztfajták is. Itt „optikailag hangos” és „optikailag halk” zamosan mégiscsak elnyomja az összes érzékeny színkontrasztot.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

100-105_fotografia_mante14_k:fotografia_mante 10.4.21 11:45 Page 4
10. Egyéb kompozíciós elemek: struktúra, hideg-meleg kontraszt
12. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak,
hideg-meleg kontraszt
A fekete-fehér képek esetében minden formai és mûvészi eszköz
– mint a vonal, a vonalfajták vagy az izgalmas kicsi-nagy viszonyok –
a világos-sötét kontraszthoz kapcsolódik. Ezzel ellentétben egy szí-
nes kép a felhasznált színek világossági-sötétségi megkülönböz-
tetése nélkül – illetve a színek csupán enyhe mértékû megkülön-
böztetésével – is megél. Ennek az állításnak a fordítottja azt jelenti,
hogy minél hangsúlyosabban, illetve erôsebben jelentkezik egy szí-
nes képen a világos-sötét kontraszt, az annál inkább konkurenciája
a színeknek és a színek hatásának. A forma és a világos-sötét kont-
raszt elsôdleges hatással bír. Ezekhez képest a színeket, azok hatá-
sait és a színkontrasztokat gyakran csak mellékesen érezzük vagy
látjuk meg a képen (8. és 12. kép). Persze az intenzív színvilág akár
még az erôs világos-sötét kontraszt ellenében is megállja a helyét
(9., 11. ,13. és 19. kép). A befogadót irritálja, ha egy formát kiadó, vi-
lágos-sötét kontrasztú részletet a racionális felismerés folyamatá-
ban nem tud sehová sem besorolni (7., 12. és 13. kép).
A világos-sötét részek képmezôbeli felosztása
A befogadó elsôdlegesen az egymással erôteljes kontrasztot képe-
zô „apróságokat” nézi meg a képen. Ha apró fekete foltokat látunk
elosztva egy világos vagy egy nagyon világos képmezôben, a szem
letapogatja ezeket a pontokat (2. kép). Amennyiben apró világos
foltok helyezkednek el egy sötét vagy egy nagyon sötét képmezô-
ben, akkor a tekintetünk az egyik foltról a másikra ugrik, követve
így a kép úgymond „fényvonalát”. Nyugodtnak és harmonikusnak
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 103
11. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges és ferde vonalak, egyszínûség
13. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak,
hideg-meleg kontraszt
azon kompozíciókat érezzük, amelyek megengedik, hogy a berögzô-
dött olvasási iránynak megfelelôen, balról jobbra dolgozzuk fel a
látottakat. Az ilyen képek „fényvonala” a bal felsô sarokban vagy a
bal oldalon lévô világos részen kezdôdik. Ezzel a folyamattal párhu-
zamosan a képátlókat követve igyekszünk valamiféle képet kapni
a képfelület formai minôségérôl. Amennyiben egy képnek a bal oldala
(ráadásul a bal felsô része) sötét, akkor a tekintetnek erôs optikai
ellenállást kell áthidalnia, sôt, akár arra is kényszerülhet, hogy a
megszokottól eltérô kezdôponton, jobbról, esetleg alulról kezdje
el befogadni a képet (10., 11., 12. és 19. kép). A tekintet aztán a képme-
zôn belül úgynevezett szakkadikus szemmozgásokkal ugrál ide-oda
a feltûnô világos, illetve sötét pontok és/vagy színes képelemek
között, mígnem megállapodik egy ponton – azon az egy ponton,
amelyet a befogadó a képen a legfontosabbnak tart.
Fény és megvilágítás
A fény és a szín váltakozó játéka jól kivehetôen, de ugyanakkor na-
gyon differenciáltan is megjelenhet. Ez a váltakozó fény-szín játék
oda vezet, hogy egy valós szituációt, illetve – valamelyest behatárol-
tan – egy valós szituáció tárgyszerû leképezését a legtöbb befoga-
dó egyértelmûen és azonosan ítél meg, de okozhatja azt is, hogy
ugyanazon kép befogadásában különbségek adódnak, és az ered-
mény nagyon szubjektív lesz. Fekete-fehér képeknél a fény és a szín
okozta különbségek nagy részétôl megfoszt minket a fekete-fehér
színre történô redukció. Minden fény és minden fényforrás világos-
100-105_fotografia_mante14_k:fotografia_mante 10.4.21 11:46 Page 5

104 FOTOGRÁFIA

14. Egyéb kompozíciós elemek: optikai háromszög, ferde vonalak,

komplementer kontraszt

15. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, ferde vonalak, 16. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak,
hideg-meleg kontraszt struktúra, hideg-meleg kontraszt

D–E ábrák: A természetes napfény spektrumában D

minden szín ugyanolyan mértékben van jelen. A villany-
lámpa esetében a sárga-narancssárga-vörös területen
jelentôs túlsúly figyelhetô meg.

és szürkeértékké változik. A jól ismert hideg-meleg, ter-

mészetes, illetve mesterséges fény közötti különbség a
fekete-fehér képen közvetlenül nem ismerhetô fel.
A befogadó csakis a motívum racionális felismerése ál-
tal tudja visszakövetni a leképezett szituáción látható
fényforrást és fényviszonyokat (1., 4. és 5. kép). Ugyan- E
ilyen absztrakt a különbözô színek átváltoztatása feketé-
vé, fehérré, szürkévé. Ilyenkor sem a színtónuskontrasztot,
sem a színminôséget, sem pedig a többi fontos szín-
kontrasztot nem ismerjük fel. Az absztrakt fekete-fehér
képen a befogadó csak azon leképezett dolgok világos-
sági-sötétségi értékeihez képes a képzeletében absztrakt
színt társítani, amelyeknek jól ismeri a saját színét.
A természetben ilyenek a fák és a növények (3. kép),
vagy a narancs és a tûz (5. kép). Színes képnél a fény és
a megvilágítás más hangsúllyal bír. A világos-sötét kontraszt, il- fényes felvételek általában erôsítik a világos-sötét kontrasztot (4.,
letve a színkontraszt és a színek hatása közötti gyakran fennálló 6., 9., 10., 11., 13. és 19. kép). Ezzel szemben a puha, indirekt fény lá-
optikai konkurencia befolyásolhatja egy adott fényforrás minôsé- gyítja a világos-sötét közötti különbséget, és hangsúlyozza a kép-
gét és fajtáját. Az éles napfény, az irányított fényforrások, az ellen- mezôben megtalálható színeket (14., 15., 16. és 20. kép).

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

100-105_fotografia_mante14_k:fotografia_mante 10.4.21 11:46 Page 6
17. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, négyszög
19. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, meleg színvilág
A fény, a szín és a film
A fekete-fehér film mindenféle fényt semleges világossá és sötétté
absztrahál. Kissé differenciáltabb leképezésre csakis a fekete-fehér
filmek enyhén, közepesen vagy nagyon érzékeny emulziói képesek.
A színes film viszont reagál a mindenkori fényforrás színhômérsék-
letére. A fehér fény (napfény) tartalmazza minden színtónus alap-
vetô alkotóelemét. Ha a napsugarat prizma segítségével megtör-
jük, megjelennek a spektrum tiszta színei – az emberi szem számá-
ra érzékelhetô 400–700 nanométeres hullámhossztartományban.
Fizikailag tekintve a minket körülvevô világ teljesen színtelen. Egy
adott tárgy molekuláris összetételétôl függôen elnyeli és vissza-
veri a fény spektrumának bizonyos hullámhosszát, és a visszavert
fényforrások keverékébôl keletkezik a tárgy látható színe. Különféle
fényforrások nagyon különbözô összetételû hullámhosszú fényt
bocsátanak ki. Az 5400 Kelvin-fokos színhômérsékletû napfény igen
egyenletes spektrumban sugároz (D ábra), míg a 3200 Kelvin-fo-
kos villanylámpa és a tûz fénye erôsen eltolódik a narancsvörös
hullámhossz felé (E ábra, 19. és 20. kép). Más mesterséges fényfor-
rások (például a neonfény) spektrumának színképe megint más ösz-
szetételû (16. és 18. kép). A fény és a fénysugárzás leképezésére
nem csupán a viszonylag kemény tónus-visszaadású, alacsony érzé-
kenységû (DIN/ISO), illetve a lágy, magasabb érzékenységû filmek
állnak rendelkezésre, hanem a legfontosabb fényforrásokra érzé-
kenyített színes negatív- és színes diafilmek is. Az 5400 Kelvin-fokra
érzékenyített napfényfilm például minden nappali fény megvilágí-
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 105
18. Egyéb kompozíciós elemek: ferde vonalak, hideg színvilág
20. Egyéb kompozíciós elemek: ferde vonalak, kör,
hideg-meleg kontraszt
totta szituációt többé-kevésbé semlegesen képez le. Ha a fény 5400
Kelvin-foknál alacsonyabb színhômérsékletû (például naplemente-
kor, 17. kép), akkor az összes kép melegebb tónusú lesz, sárgább, vö-
rösebb. Amennyiben a színhômérséklet magasabb ennél az érték-
nél (a delelô napon vagy felhôs égboltnál), akkor a képek hidegebb
tónusúak, kékesebbek lesznek. A melegebb tónusú, 3200 Kelvin-fokos
mesterséges fényforrások lehetô legtermészetesebb leképezésére
mûfényfilmet használunk. A B-sorozatú szûrôkkel (kék színû szû-
rôk, 3, 6 és 12-es fokozatokban) a napfényfilmet mûfényfilmmé
változtathatjuk (a legjobb hatás a B 12-es szûrôvel érhetô el).
Az elôzô részben:
Forma és háttér: a negatív és pozitív forma
A folytatásban:
A tér ábrázolása, a gyújtótávolságok hatásai
Kapcsolódó cikkek
2009. szeptember, 102. oldal – Bevezetés a kompozíció világába
– A függôleges vonal fekvô és álló formátumban
2009. november, 104. oldal – Bevezetés a kompozíció világába
– Szabad és kísérô vonalak, vonalkontraszt és -tagolás
2009. december, 118. oldal – Bevezetés a kompozíció világába – A felület
106-109_fotografia_zsila_k:fotografia_zsila 2010.04.21. 12:56 Page 1
106 FOTOGRÁFIA
Beszámoló egy fotótúráról a Costa Rica-i
ôserdôben. A cikkbôl számos gyakorlati fogás
és technikai részlet is kiderül.
A természetfotósok paradicsoma
A csapat: Gaál Péter, Zsila Sándor
és Lukács Gábor
Costa Rica
Majmok, vízen futó gyíkok, krokodilok, kajmánok, kígyók,
békák, színes tollú egzotikus madarak, tukánok, kolibrik,
papagájok, keselyûk, ködbe burkolózó vulkánok, lagúnák,
virágok, egybefüggô csodálatos erdôk, ködszerû kellemes
esôzések, gyönyörû fények. Hárman vágtunk neki a hosz-
szú útnak, Zsila Sándor és két tanítványa, Gaál Péter és
© Gaál Péter
© Zsila Sándor
Lukács Gábor. Egyikünk sem tudta igazából, mire számít-
hat, csak néhány izgalmas és csodálatos természetfotó
csábított minket ebbe a világba. A hosszú út megtétele
után egy földi paradicsomba érkeztünk, ahol az állat- és
növényvilág elsô pillantásra elkápráztatott minket.
A helyi vezetô megközelítôleg két nap alatt rohamlép-
tekben bemutatta a fotózási lehetôségeket, és
egy egész délutánon keresztül gondolkodtunk,
hogyan tervezzük meg a következô hat nap
programját. A dzsungel közepén elhelyezkedô
egyszerû, de nagyon kényelmes szállásunk aj-
taján kilépve tucatjával tárultak elénk a jobb-
nál jobb témák. Táj-, makro-, növény-, madár-
fotózás – bármelyiket választhattuk. Az apró
rovaroktól a nagyobb madarakig és emlôsö-
kig rengeteg fajjal találkoztunk túránk során.
A harmadik nap végén ketten úgy döntöttünk,
hogy lehetôségeinkhez és idônkhöz mérten a
legtöbb témában próbálunk képeket készíte-
ni. A teljesség igénye nélkül néhány a kiszemelt
célpontok közül: keselyû, kolibri és virágok, va-
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
106-109_fotografia_zsila_k:fotografia_zsila 2010.04.21. 12:56 Page 2

www.fotomagazin.hu 107

lamint egyéb kistestû madarak, tukán és oropendola,
papagáj, vízen futó gyík, baziliszkusz, kígyó, leguán, pi-
ros szemû béka, nyílméregbéka, levélvágó hangya, or-
mányosmedve.
Éljen a digitális technika! Régi öröm ez nekem, mert már
jó ideje használom (kb. 15 éve) a gyakorlati képfeldolgo-
zásban. Tehát már az analóg technikához is hozzátarto-
zott, de sokáig kétségeim voltak, hogy egyszer a fényképe-
zésben is nélkülözhetetlen lesz. Lassan öt éve használok
digitális vázakat, de számomra most volt a legmeggyô-
zôbb e rendszerek használata.
© Zsila Sándor
pülôút után egy kellemes meleg klímába csöppentünk.
Amint megérkeztünk a civilizációtól távol esô szálláshe-
lyünkre, körülnéztünk, és rájöttünk, hogy az esôerdô sûrû
homályában, de még a szabad ég alatt sem elég 200
ISO. Ez talán nem meglepô, és mi is számítottunk erre,
de arra nem, hogy folyamatosan 1000/1600 ISO környé-
kén kell tartani az érzékenységet.
Péter hozott magával egy egyedi építésû rádió-távirányí-
tású, mozgatható állványfejet, amellyel a földközelben
élô állatokat szerette volna lencsevégre kapni. Az áll-
ványfejre került a gépváz, ehhez csatlakozott egy Wi-Fi-

© Zsila Sándor
Lássunk egy kis technikai összesítést, milyen fel-
szereléssel vágtunk neki az útnak: objektívek:
300 mm f/4 és f/2,8; 500 és 600 mm fix gyúj-
tótávolságú objektívek, 70–200 mm f/2,8; mak-
roobjektívek: 60 mm f/2,8; 105 mm f/2,8; néhány
alapzoom és nagy fényerejû fix alapobjektív.
Egyéb optikai kiegészítôk: közgyûrûkészletek, ki-
huzat, konverterek. Többféle rendszervaku, kör-
vaku, kétfejes makrovaku, illetve speciális lítium-
ion akkuk. Digitális gépvázak: 3 db Nikon D3, 2 db
D300, D90. Laptopok, pendrive-ok, CF kártyák,
adatmentôk. Természetesen állványokat is vit-
tünk, összesen 4 darabot, valamint számtalan ap-
róságot. A három hátizsákban kb. 60 kg „vasat”
cipeltünk. A vállunkon lógott egy-egy laptoptás-
© Lukács Gábor

ka is. Én egy fotósmellényben utaztam, amely

5-6 kg-ot rejtett a zsebeiben, és a nyakamban ló-
gott a D3 egy 17–35 mm f/2,8-as objektívvel.
Minthogy nem tudtuk, mire számíthatunk, mert
teljesen idegen helyre utaztunk, mindenre fel kel-
lett készülnünk. Az útmutatások mellé igyekeztünk min-
den szükséges eszközt, felszerelést, ruházatot, valamint
a fertôtlenítéshez némi alkoholtartalmú italt is becso-
magolni poggyászainkba, ami összesen több mint 150 kg
cipelnivalót eredményezett hármunknál. A fárasztó uta-
zást és a nehéz poggyászokat feledtette a megérkezés
pillanata. A hideg, havas otthoni környezetbôl hosszú re-
jeladó, amelyet a magaslesbôl 15-20 méter távolságból
lehetett vezérelni, exponálni. A Wi-Fi-nek és a techniká-
nak köszönhetôen hihetetlen élmény volt a laptop kép-
ernyôjén látni a keresô tartalmát. A szoftver lehetôvé tet-
te a rekesz, a zársebesség, az expozíciókorrekció, az ISO-
érték és ezenkívül még sok paraméter változtatását a
számítógépen. Az egész rendszert egy távirányítóval le-

Digitális Fotó Magazin 2010/4 .

106-109_fotografia_zsila_k:fotografia_zsila 2010.04.21. 12:56 Page 3

108 FOTOGRÁFIA

hetett vezérelni, amely mozgatta az állványfejet jobbra- mivel sem szabad megvilágítani, mert a félig nyílt pupil-
balra, le-fel, és természetesen exponálni. Egy gombbal láin annyi fényt kapna, hogy azt nem élné túl. Tilos va-
az akkumulátor kímélése miatt a Wi-Fi-t ki-be lehetett kut és lámpát használni! Van egy másik probléma is:
kapcsolni. A rendszer biztosan és
hangtalanul mûködött, ezért a közel
merészkedô ormányosmedvék sem
vették észre, hogy az állványfej szé-
pen lassan célba veszi ôket. A renge-
teg várakozás, a megfelelô hely fel-
kutatása és a rendszer elhelyezése a
sárban, úgy gondoljuk, hogy meghoz-
ta a várt eredményt.
Van a dzsungelben egy érdekes bé-
kafaj, amely nappal rejtôzködve alszik,

© Lukács Gábor
csak a sötétedés kezdetekor ébrede-
zik, és éjjel vadászik. Tehát nappal kell
felkutatni, majd az erôs félhomály-
ban lefényképezni. Igen ám, de sem-

nem lehet puszta kézzel megérinteni, mert ezzel veszé-

lyeztetjük az állatot. Tehát ott kell lefotózni, ahol és
ahogyan találjuk. Gábor belevágott a témába, és órákat
töltött a lény felderítésével, majd a fotózással. Hamar
kiderült, hogy kézbôl a legegyszerûbb. Ehhez a magas
ISO-érték és a nagyon hatékonyan mûködô képstabili-
zátor volt a segítségére.
Egyébként a gyenge fénynél a Nikon kreatív világítási
rendszerét használtuk. A rendelkezésünkre álló 6 vaku
szinte állandóan mûködött. A legtöbb idôt a madarak
fényképezésével töltöttük, melynek ez nélkülözhetetlen
eszköze lett. Sôt, szinte minden témához használtuk, ez
© Lukács Gábor

meglepett. Például a nyílt vízen futó gyíkoknál, hangyák-

nál és egyéb makrotémákhoz is. A magam részérôl nem
szeretek, sohasem szerettem vakuzni. Most kénytelen
voltam vele megbarátkozni, és azt kell mondanom, hogy
a digitális vázak rengeteget segítettek ebben. Mind a va-
kuk, mind a vázak menürendszere számos lehetôséget
rejt a kreatív megvilágítás gyakorlati alkalmazásában.
Némi gyakorlás után kézre állt a rendszer. Kis fejtörés és
néhány próbakép után az került a fényérzékelô felület-
re, amit szerettünk volna. Még az sem okozott gondot,
hogy mindhárman egy rendszert alkalmaztunk, mert a
vakuk csatornaválasztásával nem zavartuk, inkább segí-
tettük egymás munkáját.
Fantasztikus volt a kolibrik fényképezése a szintén nél-
külözhetetlen vakutechnikával, mert a filmes korszak
után élmény volt a hihetetlenül gyors kis madárról él-
vezhetô képet látni az „egérmozin” (így nevezem a gép
hátulján elhelyezett kijelzôt). A madarak fotózása után
nem gondoltuk, hogy a vízen futó gyíkot lencsevégre kap-
ni milyen sok munkával és izzadságcseppel jár. Hossza-
san, türelmesen vártunk, amíg az egyik napozóhelyrôl a
másikra futottak a vízen keresztül ezek a csodálatos ál-
latok. A digitális gépvázainkon 300 mm objektívvel és nagy
sebességû (rövid záridôs) szinkron módba állított vaku-
val láttunk neki a feladatnak. Nagy szükség volt a gyors
© Zsila Sándor

autofókusz funkcióra is, ami a témát kellôen tudja kö-

vetni. Ezt a lehetôséget sok esetben kihasználtuk!
Nagy sebességû szinkron módban (Auto FP High-speed
Sync) a váz által megengedett legrövidebb vakuszinkron-

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

106-109_fotografia_zsila_k:fotografia_zsila 2010.04.21. 12:56 Page 4

www.fotomagazin.hu 109

© Gaál Péter
idônél rövidebb záridôvel is használtuk a vakut. Persze
ilyenkor jelentôs teljesítménycsökkenéssel kell számolni,
ami azt jelenti, hogy a normál esetben „messzire ellátó”
vaku csak néhány méterre tud kielégítôen világítani. Ez
a távolság 4-5 méter, amit lehet fokozni az érzékenység
emelésével, de ez minôségromlással jár. Más megoldást
kellett keresni! A vakuk ernyôje elé felszereltünk egy ki-
egészítô reflektort, ami 1-2 fényértéket, azaz plusz 3-4
métert jelentett. Így például jó fénynél, extrarövid zár-
idôvel és nagy rekesznyílással fotózhattunk gyors témá-
kat, melyek 7-8 méterre is lehettek az objektívtôl. A rövid
záridô és a vaku expozíciós kombinációja azt eredmé-
nyezte, hogy a jól megvilágított téma a vakunak köszön-
hetôen élesen, és a viszonylag hosszú (1/320) záridô miatt
kissé bemozdultan is, tehát dinamikusan lett rögzítve.
Emellett nemcsak a téma lett szépen kivilágítva, hanem
a háttér természetes színei is szerepet kaptak. A fotók el-
készítéséhez igénybe vettük a természetet is, a fákra erô-
© Zsila Sándor
sített vakukkal biztosítottuk a szükséges ellenfényt. lehetôséget adtak néhány igazán érdekes és jó termé-
A változó fényviszonyok miatt nagy segítségünkre volt a szetfotó elkészítéséhez. Az élôvilág, a színek, az idôjárás,
digitális gépvázak egy nagyszerû beállítási lehetôsége, a fények mind egy álomszerû vadonba vittek minket, ami-
amellyel a jó fotó elkészítéséhez szükséges záridô és re- nek köszönhetôen rengeteg tapasztalatra és új techni-
kesz állandó értéken tartása mellett az ISO-értéket változ- kai tudásra is szert tehettünk. A képek, amelyeket ese-
tatja a gépváz. Mindhárman memóriakártyák sokasá- tenként nem kis erôfeszítéssel sikerült elkészítenünk,
gával vágtunk neki a túrának, továbbá kötelezô tartozék hûen tükröznek egy érintetlen, csodálatos élôvilágot.
volt a merevlemezes háttértár is. Már a napi túrák alkal- Az objektívek, vakuk, memóriakártyák, elemek-akkumu-
mával is ezres nagyságrendben készítettük a felvételeket, látorok megteremtették a feltételeket, hogy elkészítsük
ami szintén egy korszakalkotó lehetôsége a digitális tech- álmaink természetfotóit. A digitális technikának köszön-
nikának. Képzeljük el ezt a filmes korszakban... A gyors hetôen nem volt sok gondunk a gépekkel, melyek ezúttal
memóriakártyák a sorozatfelvételek készítésénél mutat- is a lehetô legjobban szolgálták céljainkat. Gondtalanul
ták meg fontosságukat, az adatátviteli sebességnek kö- koncentrálhattunk a témák felderítésére és a fényképe-
szönhetôen néha nagyon fontos és értékes pillanatokat zésre. Még a 100%-os páratartalommal sem volt gon-
kaphattunk lencsevégre. dunk! Reméljük, hogy a fenti sorokkal és képeinkkel si-
A változatos madárvilág, az ormányosmedvék (Coati), került ízelítôt adnunk ebbôl a varázslatos élménybôl,
kétéltûek, hüllôk, makrotémák a kihívások mellett sok amelyben részünk lehetett!

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

110-115_fotoiskola_12_k:fotografia_fotosis 2010.04.21. 12:53 Page 1

110 FOTOGRÁFIA

Fotóiskola kezdôknek

Bánjunk ügyesen
a fényekkel!
Kezdô fotós ismerôseim gyakran mutatják meg fényképeiket, és kérnek tanácsot,
Szita Péter

hogy mit is javíthatnának még rajta. A legtöbb esetben látható, hogy valami
még hiányzik, de nem nyilvánvaló, hogy pontosan mi is ez. A Fotóiskola eddigi
részei kellô útmutatást adtak arra nézve, hogy pusztán technikai szempontból
hogyan lehet jó fényképeket készíteni. Ha elkészült képeinket utólag tudatosan elemezzük,
majd az újabb képek elkészítésekor odafigyelünk a beállításokra, általában éles, bemozdulás-
mentes, megfelelôen megvilágított fotókat kapunk. Ha mégis hiányzik még valami, próbáljuk
számba venni a fényeket, és tudatosan kihasználni, alkalmazni, esetenként létrehozni ôket.
Akár a fotózás irányának apró megváltoztatása, más gyújtótávolságú objektív alkalmazása vagy
félórányi várakozás is meghozhatja azt a szükséges pluszt, amely olyan sok képbôl hiányzik.

Motívumok ellenfényben
A leghangulatosabb fényképek sokszor ellenfényben készülnek. A fény-
képezés irányához képest szembôl jövô fény kiemeli a formákat, láthatóvá
✓
teszi a textúrákat, átvilágítja a vékony tárgyakat, fokozott páratávlatot
hoz létre. Problémát is okoz ugyanakkor, mert pont a témának a fényké-
pezôgép irányába nézô oldala marad árnyékos. Ha ez nem túl nagy felület,
vagy a részletei nem lényegesek, akkor nincs probléma. Más esetekben
egy derítôfelülettel vagy egy plusz fényforrással kell kiegyenlíteni a nagy

✗
kontrasztot.

áá A kora ôszi színekben

játszó kis erdei tisztás csodás
ellenfényes hangulatot
árasztott a délutáni nap-
fényben. Az elsô felvétel
azonban szinte semmit
sem ad vissza mind-

✓
ebbôl. A túlzottan
szûk látószögbôl és

✗
a szalmabálák fekete
tömegébôl éppen
csak egy elhibázott
emlékképre futja.
áá

Az utazások alkalmával a fotós

A hangulat vissza-
mindig igyekszik valamit megragadni a hely
adásához valahogy
hangulatából. A barcelonai Barrio Gótico egyik
meg kell mutatni
eldugott terén játszadozó köpenyes iskolások
a fényeket. Néhány
mintha csak egy filmbôl léptek volna elô, muszáj
métert odébb lépve
volt ôket lefotózni. Az egyenletes fényben nem
és a nagyobb látó-
volt túl bonyolult fényképezni, de egy igazán jó
szögû objektív fel-
képhez meg kellett várni, amíg a két gyerek belép
szerelése után már szó szerint és a sikátorból kiszûrôdô szûk fénypászmába.
képletesen értve is több került a fotóra.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

110-115_fotoiskola_12_k:fotografia_fotosis 2010.04.21. 12:53 Page 2

www.fotomagazin.hu 111

A meglévô fény
A meglévô fényben való fotózásról beszélünk minden olyan eset- künk kell a fényképezôgép beállításaival alkalmazkodnunk hozzá-
ben, amikor a kép létrehozásában nem vesz részt kifejezetten a juk, így a legtöbb esetben korlátozzák, behatárolják mozgásterün-
fényképezés célját szolgáló fényforrás. A napfény, a beltéri helyisé- ket. Magát a meglévô fényt viszont alakíthatjuk, létrehozhatjuk
gek fényforrásai, a hold fénye, az utcák kivilágítása, egy gyertya árnyékát, egy derítôfelülettel visszaverhetjük és a témára irányít-
fénye mind ilyen. hatjuk. Az csak a fotóson múlik, hogy a rendelkezésre álló, sokszor
Mivel ezeket álta- elônytelen fényviszonyokból mit hoz ki. Ehhez a fényképezés helyé-
lában nem tudjuk nek, irányának megválasztását, a megfelelô objektív, kompozíció és
szabályozni, ne- a megfelelô beállítások alkalmazását használhatja fel eszközként.

ÜÜ Sok esetben a meglévô fény magától alakítja ki a lefényképezendô szituációt. A szoba

ablakán besütô délutáni napfény véletlenül hozta létre a szék kárpitján felejtett szemüveg
árnyékát, amely szinte ordított a fotóért. Csak a szemüveg megigazítása és a döntôen
világos felület miatt a +1,6 fényértékes expozíciókorrekció beállítása, illetve az optimális
képminôséget nyújtó f/9 rekesznyílás megválasztása volt a feladat. A fényképezôgép
idôautomatikája biztonságos 1/100 másodperces expozíciós idôt adott. A szinte egyszínû
bézs színvilágot az érdekesebb látvány kedvéért utólag kékes tónusúra módosítottam.

ÜÜ A közvetlenül a képre kerülô fényforrások általában csak gondot okoznak,

így az ember szinte automatikusan kerüli az ilyen helyzeteket, megpróbálja
az éles fényû lámpákat vagy a napkorongot valamelyik motívum takarásába
komponálni, vagy a képkereten kívülre helyezni. Sokszor azonban ez a fény
adja a szükséges pluszt. A templomi koncerten készült felvételen a Krisztus
mellôl a zenekarra és a karmesterre sugárzó fényt valójában a templom-
belsô egyik erôs lámpája adja.
A földközeli látószög és a 28 mm-es
ekv. gyújtótávolságú objektív tette
lehetôvé, hogy a zenekar,
a karmester, a szobor, a lámpa
és az oltár nagy része is a képre
kerülhessen.

áá Épített környezetben fotózva érdemes külön odafigyelni a kialakuló fényekre és árnyékokra.

Az épületek formái és nyílásai idônként maguktól hozzák létre a fényképre kívánkozó témát. Ez
azonban nem véletlen. Az építész úgy tervezi meg az épületet, hogy tudatosan belekalkulálja
a megvilágítást, a beáramló fényt, a különbözô napszakokban kialakuló árnyékokat. Érdemes tehát
jobban odafigyelni, mert sokkal több ilyen fény-árnyék játék várja a fotósokat, mint azt gondolnák.

ÜÜ Sok esetben jobban járunk, ha

inkább a rögösebb utat választjuk.
Ennél a felvételnél egyszerûbb lett
volna egy másik pozícióból egy
olyan képet készíteni, amelynél nem süt be a nap az ablakon. Így viszont
a nagyon erôs ellenfény miatt plusz két fényértékes korrekciót, és a fényfolt
csillag alakú fényszóródásának érdekében szûk rekesznyílást kellett alkalmazni.
(Fotóiskola, 2010. április, 106. oldal.) Mivel állvány és letámasztási lehetôség
nem volt, ez a két tényezô együtt megkövetelte az érzékenység megemelését.
Eredményül egy kissé zajos, de nagyon hangulatos képet kaptunk.

áá Nem feltétlenül kell, hogy közvetlenül a fényforrás (például nap) hozza létre
az áhított fényhatást, sokszor közvetett módon, egy tükrözô vagy visszaverô
felületrôl kapjuk a legszebb fényeket. Ez lehet vízfelület, üveg vagy például
fényes fémfelület. Ezek többé-kevésbé irányított módon verik vissza a fényt.
A házfalak, textilek, matt felületek általában szórt fényt vernek vissza.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

110-115_fotoiskola_12_k:fotografia_fotosis 2010.04.21. 12:54 Page 3

112 FOTOGRÁFIA

A fényeket ki kell várni!

Ha találunk egy témát, érdemes feltenni a kérdést magunkban, valóban megfelelôek-e a
fények egy igazán jó fénykép elkészítéséhez. Ha a válasz bizonytalan, akkor az évszak és
az égtájak ismeretében el kell gondolkodni azon, hogy érdemes-e várni néhány órát, más-

✗
nap kell-e visszajönni egy korábbi idôpontban, vagy
esetleg érdemes lenne megvárni egy másik idôjárási
szituációt. Pusztán a fény irányát nem elég figyelem-
be venni, a témát körülvevô tárgyak árnyékai, a háttér
megvilágítása, az égbolt színe is fontos. Ha a nap szem- ÜÜ A különösebben
bôl süt, szép ellenfényt kapunk, de az ég nem lesz nem érdekes témákat
kék. Ha a nap oldalról süt, és nagylátószögû objek- is fel tudja dobni egy
tívvel, esetleg polarizációs szûrôvel fotózunk, akkor jó fényhatás. Az elsô
az égbolt színe jelentôsen különbözô lehet a kép jobb felvételen a legtávolab-
és bal oldalán. Ha pont hátulról süt, akkor különösen bi dombok egy-két
a legszebb fényt adó hajnal utáni és késô délutáni területét kivéve szinte
órákban áll fenn a veszélye, hogy a minket körülvevô minden árnyékos. Az át-

✓
tárgyak, esetleg a mi árnyékunk is a képre kerül. vonuló felhôzet viszont
azzal kecsegtetett, hogy
a nap az elsô képen szinte

✗
még a háttérbe olvadó szigetet és esetleg az elôteret is megvilágítja.
Érdemes volt tehát várni, a második fotón a napfény látványosan
választja szét a kicsiny szigetet a háta mögötti domboktól,
miközben az elôterében lévô sekély vízre is színeket varázsol.

ÜÜ Nemcsak a természetes, hanem a mesterséges fények

is igen változékonyak lehetnek. A koncerteken vagy más
rendezvényeken alkalmazott mozgó fényeffektusok szemmel
nagyon látványosan hatnak, ha viszont egyetlen pillanatot kell
kiragadni a mozgó, villódzó fényjátékból, nehéz dolgunk lesz.
Már a helyes expozíció meghatározása sem könnyû, így ajánlott
manuális módot használni, és egy kiválasztott megvilágítási
szituációhoz kikísérletezni a megfelelô beállításokat. Hogyha
ez megvan, már csak ki kell várni a megfelelô pillanatot.

✓
Használjunk polarizációs szûrôt!
Sorozatunkban eddig még nem esett szó az egyik legfontosabb szûrô-
fajtáról, a polarizációs szûrôrôl. Ez azon kevés szûrôk egyike, amelynek
hatását nem lehet digitálisan utánozni, így ebbôl mindenképp érdemes
beszerezni egyet. A polárszûrô legfontosabb tulajdonsága, hogy ki-
szûri a légköri párán szóródó fénysu-
garak nagy részét, így csökkenti a pára-
távlatot, élénkebbé teszi a távoli témák
színeit. Az égbolt egyes területeirôl
(legjobban a nap helyzetére merôle-
ges irányból) jelentôs poláros kom-
ÜÜ Az elsô felvételen az enyhén
párás nyári idôjárás miatt nem elég nagy
✓
ponenst tartalmazó fény érkezik, így a kontraszt a felhôk és az égbolt között. Egy ilyen
ha ilyen irányba fotózunk, a szûrô kép maximum az utazást dokumentáló fotó lehet,

✗
helyes beállításával kiszûrhetjük az érdekesnek vagy különlegesnek semmiképp sem
mondható. A polárszûrô felszerelésével azonban
égboltról érkezô fény egy részét. En-
gyökeresen megváltozik a látvány. Az égbolt
nek hatására a fényképen látványosan
kékje mellett a növények színe is élénkebb lesz,
sötétebbnek látszik az égbolt, megnô a kontraszt a felhôk és az égbolt között. Víz- ugyanis sokkal kevésbé érvényesül a légköri pára
parton is érdekes hatása lehet a szûrônek, valamelyest képes kiszûrni az égbolt fényszóró hatása. Mind a két felvétel azonos
visszavert fényét a víztükörrôl, így nemcsak az égbolt kékje, hanem a víz színe is ér- expozíciós paraméterekkel és azonos fehér-
vényesülhet a fotókon, ez azonban nagyban függ a visszaverôdés szögétôl is. egyensúly-beállítással készült.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

110-115_fotoiskola_12_k:fotografia_fotosis 2010.04.21. 12:54 Page 4

www.fotomagazin.hu 113

✗ ÜÜ A vízparton álló fa kitûnô témának ígérkezett, de az elsô felvétel elkészítésének

idején már teljesen árnyékban volt, ki kellett várni a másnapot, és nagyjából egy
órával hamarabb kellett érkezni. A délutáni napfény kitûnô körülményeket teremtett
a fotó elkészítéséhez (második felvétel), de igazából a polárszûrô felszerelése után

került a helyére minden. A harmadik felvételen az égbolt is karakteresebb lett

némileg, de nem is ez a lényeg, hanem a víztükör és a fa kontrasztjának drámai meg-
növekedése, valamint a közeli sekély részeken a víz valódi színének megjelenése.

Fények fekete-fehérben
A fekete-fehér fényképezésben csak a
fények és az árnyékok állnak rendelke- ÜÜ Ha árnyékban
zésünkre a hatásos fotó elkészítéséhez, fotózunk, általában
nehezítve azzal, hogy a keresôben még lágy, de jellegtelen
mindent színesben látunk, a kép csak fényeket kapunk.
utólag, a számítógépen nyeri majd el Van azonban, hogy
végleges szürkeárnyalatos formáját. a környezetrôl,
(Fotóiskola, 2009. december, 127. oldal.) esetünkben a világos
utcakôrôl úgy verôdik
A fényképezôgépek beépített fekete-
vissza a fény, hogy
fehér módjait jobb elfelejteni, hacsak
kellôen lágy, de nem
nincsenek beépítve virtuális színszûrôk,
teljesen homogén
amelyekkel egyedileg szabályozhatjuk világítást hoz létre.
a színek szürkeárnyalatokká való le- A háttér jobb oldalán
képzését. (Ebben az esetben is ajánlott világos égbolt és
azonban színesben vagy nyers formá- napsütötte vízfelület volt, de az árnyékhoz hangolt expozíciós paraméterek (+2 fényértékes
tumban fotózni, hogy utólag több le- korrekció) miatt szinte teljesen kiégett, ami esetünkben jól jött, még hangulatosabbá,
hetôségünk legyen.) „fényesebbé” téve a felvételt.

áá Városban fotózva mindenképpen

megéri korán kelni, mert a hajnali, reggeli
fények sokkal szebb világítást adnak,
mint a szinte teljesen felülrôl érkezô nap-
közbeni déli nap. Ilyenkor sokkal nyugal-
masabban lehet fényképezni, ugyanis
nincsenek annyian az utcákon, viszont még
éppen elkaphatjuk a fellocsolt járdákat.
Keressük a szembôl jövô fényeket, illetve
a hosszú árnyékokat! Ha a napfény
a felületekkel szinte párhuzamosan
érkezik (súrlófény), remekül kiemeli
még a legapróbb egyenetlenségeket is,
így érdemes kivárni vagy megkeresni
az ilyen szituációkat.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

110-115_fotoiskola_12_k:fotografia_fotosis 2010.04.21. 12:54 Page 5
114 FOTOGRÁFIA
A Fotóiskola eddigi
témái betu"rendben
Alkonyati képek – 2010/3., 106. oldal
Becsillanás, foltok a képen – 2010/1., 121. oldal
Bemozdított képek készítése – 2009/6., 108. oldal
Bemozdulás – 2009/5., 13. oldal
Derítés vakuval – 2009/6., 103. oldal
Élességállítás – 2009/8., 116. oldal
Elhúzott hátterû képek – 2009/6., 106. oldal
Érzékenység – 2009/5., 110. oldal
Esti és éjszakai fotózás – 2010/3., 104. oldal
Expozíciókorrekció – 2009/3., 117. oldal
Expozíciós idô – 2009/5., 113. oldal
Expozíciós üzemmódok – 2009/3., 116. oldal
Fehéregyensúly – 2009/4., 108. oldal
Fekete-fehérré alakítás – 2009/10., 127. oldal
Fényerô – 2009/4., 111. oldal
Fénymérési módok – 2009/8., 119. oldal
Géptartás – 2009/3., 119. oldal
Gyújtótávolság – 2009/3., 118. oldal
Havas tájak fotózása – 2009/10., 126. oldal
HDR – 2010/2., 118. oldal
Hiperfokális távolság – 2009/7., 112. oldal
Hosszú expozíció – 2009/6., 108. oldal
Idôautomata mód – 2009/7., 108. oldal
Karácsonyi fotótémák – 2009/10., 124. oldal
Képkarakterek, színmódok – 2009/9., 114. oldal
Képzaj – 2009/5., 112. oldal
Manuális expozíció – 2009/7., 108. oldal
Mélységélesség – 2009/7., 109. oldal
Moaréjelenség – 2010/1., 119. oldal
Naplemente és sziluettfotózás – 2010/3., 107. oldal
Nyers (RAW) formátum – 2009/9., 118. oldal
Objektívtorzítás – 2010/1., 120. oldal
Perspektívakorrekció – 2010/2., 121. oldal
Programautomata mód – 2009/7., 110. oldal
Rekeszautomata mód – 2009/7., 108. oldal
Rekesznyílás – 2009/6., 106. oldal
Spotfénymérés – 2009/8., 119. oldal
Szétfolyás (blooming) – 2010/1., 119. oldal
Sziluettkép korrekciója – 2009/5., 114. oldal
Színhiba és lila kontúrok – 2010/1., 120. oldal
Szinkronidô – 2009/6., 105. oldal
Tervezett utómunka – 2010/2., 118. oldal
Több vakuvillantás egy képen – 2010/2., 120. oldal
Vágás – 2009/3., 119. oldal
Vakumódok – 2009/6., 102. oldal
Vignettálás – 2010/1., 118. oldal
Világítás vakuval – 2009/6., 104. oldal
Világos részek korrekciója – 2009/4., 112. oldal
Zajcsökkentés – 2009/5., 112. oldal
Zajcsökkentési beállítások – 2009/9., 117. oldal
A napszakok fényei
Napközben a természetes fény döntôen felülrôl érkezik, miközben mi általában vízszintes
síkban szemléljük magunk körül a világot. A magasba törô épületek, a növények, az embe-
rek mind jellemzôen függôleges kiterjedésûek, így a felülrôl jövô fény egyrészt nem hoz létre
elég jellegzetes árnyékot, másrészt nem mindig világítja meg megfelelôen a témát. Sok-
kal inkább alkalmasak fotózásra a hajnali és az alkonyat elôtti órák, mert ezekben még tel-
jesen nappali fényhatású felvételeket készíthetünk, de a fény laposabb szögben, esetleg
teljesen oldalról fog érkezni, és megvilágítja, átvilágítja azokat a motívumokat, amelyeket
napközben nem is ér. A lapos szögben érkezô fény, a hosszú árnyékok és a hajnali, valamint
a kora esti fények sárgásabb színe mind hozzáadhatja a szükséges pluszt a képeinkhez.
áá A késô délutáni órákban
készített felvételen szerencsés
módon az árnyékban lévô várfal
még éppen elegendô fényt kapott
az égboltról, és a kapun bevilágító
nap sem égette ki teljesen a füvet.
Gyakori probléma, hogy sok
esetben már túl nagy a kontraszt
az árnyékos és a nap által meg-
világított területeken, így ajánlatos
nyers formátumban fényképezni,
vagy HDR-képet készíteni.
ÜÜ A kora nyáron, délután 6 óra tájt készített képen
még teljesen nappali fényviszonyok uralkodnak, de
már éppen elegendôen lapos szögben érkezik a fény
ahhoz, hogy a Balaton-parti sétányt szegélyezô fák
látványos, hosszú árnyékokat vessenek. A déli parton
az esti órákban, az északi parton a hajnali órákban
lehet a legszebb fényképeket készíteni.
áá A délutáni
napfény már
besüt az erdô fái
közé is. Érdemes
kis tisztásokhoz
közeli vagy erdô-
széli területeket, a fenyvesek helyett inkább ritkább
szerkezetû, lombhullató erdôket keresni. Ennél a képnél
különösen ügyelni kellett arra, hogy a pókháló mögött
lehetôleg minél kevesebb világos dolog legyen, mert csak
így érvényesülnek az aranyló szálak, ugyanakkor az sem
jó, ha a hátterében teljesen fekete minden, mert az már
túl sterillé tette volna a képet.
ÜÜ Különösen hálásak az átlátszó,
áttetszô motívumok, amelyeket
átvilágít a lemenô nap. Ez a felvétel
manuális üzemmódban, f/18
rekesznyílással és 1/100 s expozíciós
idôvel készült. A közvetlenül
a fényképezôgép objektívjébe sütô
nap miatt jelentôs pozitív
expozíciókorrekciót kellett volna
alkalmazni, de ennél sokkal
egyszerûbb a manuális beállítás
használata.
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
110-115_fotoiskola_12_k:fotografia_fotosis 2010.04.21. 12:54 Page 6

Ajándéknak is kiváló!

Mit és hogyan
érdemes fényképezni?
Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép,
és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt?
Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk
feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak?
Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben.

Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy
fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett
a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk.

Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni,

jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában.
Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé,
de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek.

Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója.

Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft.
Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere,
Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért.
Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért
a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.
116-119_fotográfia_targyfoto3:fotográfia 2010.04.21. 12:47 Page 1
116 FOTOGRÁFIA
â Dékán István
Reflexfelületek segítségével
egyrészt csökkenthetjük a fényforrások
számát, másrészt finoman hangolt
fényhatásokat hozhatunk létre.
Készen kapható, össze-
csukható, arany reflexfóliából ket lehet kapni készen, de házilag is készít-
készült derítõlap
Háztartási alufóliából házilag
készített derítõfelület
Professzionális
tárgyfotózás 3
.
A tárgyak világításánál a fényforrásokon kí- A fotósboltban kapható
vül gyakran használunk különbözõ fényvisz- csipeszek erõs, határozott
szaverõ felületeket is. Ezeket legtöbbször de- rögzítést biztosítanak
rítõfelületként emlegetik. Ez leegyszerûsítés,
mert a hagyományos derítésen kívül az ilyen
eszközök több célra is használhatók. Korrek-
tebb a reflexfelület elnevezés. Minthogy fény
érkezik róluk a fotótémára, ezek is fényfor-
rásoknak tekinthetõk. Nevezhetjük az ilyen
eszközöket másodlagos fényforrásoknak is. Rajztábla-,
enyvezõ- és fotó-
Saját maguk nem bocsátanak ki fényt, más
mûtermi csipeszek
források fényét verik vissza. Reflexfelülete-
hetünk ilyeneket.
A gyárilag készített derítõlapok mé-
retüket és kialakításukat tekintve na-
gyon sokfélék. A skála a 30-50 centi-
métertõl a többméteres méretig ter-
jed. Vannak merev, rugalmas, össze-
csukható, összehajtható kivitelek.
A kisebbeket tárgyfotózáshoz, a na-
gyobbakat portrézáshoz, modelles
felvételekhez használják. A még na-
gyobbakat nagyméretû motívumok,
például autók fotózásakor veszik
igénybe. Legelterjedtebbek a rugal-
mas keretre feszített, fényvisszave-
rõ fóliából készült derítõlapok. Ezek
elõnye, hogy eredeti méretük negye-
dének megfelelõ nagyságúra össze-
csukhatók, és így könnyen szállítha-
tók. Kinyitva a rugalmas keret kifeszí-
ti, síkban tartja a fóliát. Készülhetnek
fehér, ezüst vagy arany színben egy- Speciális állványkarral
aránt. A fehér felület általában matt, sokféle helyzetben elhelyezhetjük
a reflexfelületet
az ezüst és arany fényes, de rücskös.
Ezért a fehér szórtabb, lágyabb fényt
ad. A másik kettõ erõsebb fényvisszaverésû, Nem kimondottan derítéshez, de idõnként fekete
azonban keményebb karakterû megvilágí- felületre is szükség lehet. Ezt akkor használjuk, ha
tást szolgáltat. kontrasztosabb világítást szeretnénk, mint ami a
Legtöbbször semleges színû derítésre van helyszínen spontán adódik. A fekete felülettel ár-
szükség. Ilyenkor használjuk a fehér vagy nyékolni lehet azt a témarészletet, amelyet söté-
ezüst felületet. Modelles képeknél, portrék- tebbre szeretnénk hangolni.
nál gyakran elõnyös, ha a derítõfény a fõ- Házilag is készíthetünk derítõlapokat. Megfelel erre
fényhez képest kissé sárgásabb, melegebb a célra többféle fehér anyag. Lehet egyszerû fehér
árnyalatú. Erre kitûnõen bevált az arany papír, de praktikus a hungarocell vagy a habkar-
reflexfólia. Ezért ez a divatfotósok és aktfo- ton. Ez utóbbiak merev, formatartó anyagok, ezért
tósok egyik alapeszköze. könnyebben kezelhetõek, mint a papír.
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
116-119_fotográfia_targyfoto3:fotográfia 2010.04.21. 12:47 Page 2
Derítés nélkül
Ezüst
felülettel derítve
Ha erõsebb hatást, nagyobb fényvisszaverést szeret-
nénk, akkor használhatunk alufóliát. (Lásd Reflexbar-
kács címû keretes írásunkat.)
Reflexfelületek rögzítése
Az ideális hatáshoz a derítõfelületet a megfelelõ he-
lyen és helyzetben kell rögzíteni. Mûteremben ehhez
állványok szükségesek. Legegyszerûbb megoldás a
kisméretû lámpaállvány. Ezt akkor használhatjuk, ha
megfelel a derítõlap függõleges helyzete. Ha más po-
zícióra van szükség, vagy a lapot nem oldalt, hanem
például a tárgy felett kell elhelyezni, akkor már ösz-
szetettebb megoldást kell választanunk. Erre a célra
speciális derítõlaptartó állványkarokat gyártanak.
Ezekkel a normál lámpaállványokat lehet kiegészíte-
ni. Lényegében egy teleszkóposan kialakított, változ-
tatható hosszúságú rúdról van szó, a végén erõs gömb-
csuklóval. Ez teszi lehetõvé, hogy a kart különbözõ
helyzetekbe, szögekbe állítsuk be. Erre a rúdra csipe-
szekkel rögzíthetõ a derítõlap.
Csipeszeket vásárolhatunk írószerboltban, barkács-
boltban vagy fotóüzletben. Könnyebb derítõlapokat
rajztáblacsipesszel is rögzíthetünk. Ezek a papíráru-
üzletben kapható, különbözõ típusú csipeszek olcsók
és praktikusak. Jól használhatóak a barkácsboltban
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 117
Fehér
lappal derítve
Arany
reflexfóliával derítve
beszerezhetõ enyvezõcsipeszek. Ezek erõsek, és 1-2
centiméter vastag helyre is csiptethetõek. A legerõ-
sebbek a fotómûtermi eszközöket árusító üzletek ál-
tal kínált lámpacsipeszek. Ezek már 3-4000 forintba
is belekerülnek, de több kiló súlyt is meg tudnak tar-
tani. Eredetileg arra a célra készülnek, hogy lámpát
vagy vakufejet rögzítsünk rájuk. Így azok bárhova
felcsíptethetõek. Ez indokolja a magas árat. Cserébe
sokoldalú, megbízható eszközökhöz jutunk. Ha csak
derítõlapokat akarunk rögzíteni, akkor elegendõek a
rajztábla- és az enyvezõcsipeszek.
Derítés
Derítésrõl akkor beszélünk, ha a téma túl sötét ré-
szét pluszfény segítségével világosítjuk. Sokszor ez a
fõfény reflektálásával is megoldható, nem szüksé-
ges hozzá újabb elsõdleges fényforrás. A derítõlapok
elõnye, hogy viszonylag lágy, szórt fényt adnak. Ezért
a derítés szerencsés esetben nem hoz létre a tárgyon
új árnyékot.
Gyakorlati példa
Errõl a nõi cipõrõl készített kép jól példázza a reflex-
felületek jelentõségét. A felület meglehetõsen fény-
lik, emellett finoman strukturált. El kell kerülni az
116-119_fotográfia_targyfoto3:fotográfia 2010.04.21. 12:47 Page 3

118 FOTOGRÁFIA

erõs fénylést, és látszania kell a struktúrának.

A felvétel lapos szögbõl, az asztal síkjánál egy
kicsit magasabbról készült. Az alap sötétkék
matt batisztanyag, a háttér pedig szürke
papír. Ez viszonylag távol van, ezért sötéten
jelenik meg a képen.

A fõfényt egy 60x90 cm nagyságú szoftbox

adja balról, felülrõl, kicsit hátulról. Ez erõsen
megvilágítja a sarokrészt, és viszonylag sok fény
megy az elülsõ pántra is, ezért az jól látszik (1. kép). Ebben a meg-
világításban a cipõnek a fényképezõgép felé nézõ oldala túl sötét.
Minthogy a felület fénylik, nem célszerû a tárgyra több elsõdleges
fényforrást irányítani. Egyszerûbben kialakíthatjuk a világítást fehér
1. reflexfelületekkel. Ezekbõl mindössze kettõre lesz szükség.

Az elülsõ felület meg-

világításához elöl,
a fényképezés tengelye
felett elhelyeztem
egy nagyobb felületet.
A fényképezõgép
ez alatt látja az adott tárgyat. Ezzel a frontrész megfelelõen világossá
vált (2. kép). A tûsarokra árnyékot vet a cipõ felette lévõ szélesebb
2. része. Ezért a sarokrész továbbra is sötét.

Következõ lépésként bal oldalon az asztalra

tettem egy kisebb fehér kartont. Ez egy kissé
megdöntve alulról ver vissza fényt a tûsarokra.
Így már ez is megfelelõen világos (3. kép).

háttér

3.

Még nem lehetünk teljesen elégedettek. A tûsarok belsõ része és a talp háttérfény
vonala beleolvad a sötét háttérbe. Ennek elkerülése legegyszerûbben a háttér
megvilágításával lehetséges. Ez a fényhatás a térbe is helyezi a cipõt, ad
egy díszítést a kissé egyhangú háttérre (4., nagy kép). Ehhez a fényfolthoz
egy tubussal felszerelt vakufejet használtam. Ezt az asztal síkja alatt
helyeztem el, a háttérre irányítva. Azért használtam fekete helyett szürke
hátteret, hogy ezt a foltot viszonylag könnyen ki lehessen alakítani. szoftbox

kis derítõlap

nagy derítõlap tárgyasztal

állvány

A tárgy, a fényforrások
és a reflexfelületek
elrendezése a mûteremben
felülnézetbõl
116-119_fotográfia_targyfoto3:fotográfia 2010.04.21. 12:47 Page 4
Reflexbarkács
Házilag is könnyen készíthetünk olyan felületet, amely optikai
tulajdonságait tekintve nagyon hasonlít a gyári reflexfóliák-
hoz. Erõs fényvisszaverés mellett közepesen szórt fényt kell kap-
nunk. Kiindulásként valamilyen hordozófelületre és háztartási
alumíniumfóliára van szükségünk. Kell még alkalmas ragasz-
tóanyag és egy olló. Hordozóként valamilyen merev, tartós,
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 119
Megfelelô
világításnál jól
látszódik a felület
struktúrája
4.
könnyû, vékony anyagot használhatunk. Ez lehet kartonpapír,
habkarton vagy hungarocell. Lényeg, hogy rá lehessen ragasz-
tani az alufóliát.
Elsõ lépésként vágjuk ki a kartonból a szükséges méretû dara-
bot. Ez után szabjuk ki ennek megfelelõen az alufóliát is. Itt ar-
ra kell számítani, hogy az elõkészítés során ez egy kicsit zsugo-
rodik. Ezért ezt hagyjuk legalább 10 százalékkal nagyobbra.
Ha megvagyunk, a fóliát gyûrjük óvatosan össze. Ezt úgy kell
elvégezni, hogy felületén apró gyûrõdé-
sek alakuljanak ki, de ne szakadjon el, és
utána ki lehessen simítani. Tehát csak la-
zán, levegõsen. Ha elég gyûrött, gondo-
san ki kell simítani. A cél az, hogy kissé
rücskös felületet kapjunk. Ha elég óvato-
sak voltunk, és a fólia nem szakadt el, ak-
kor felragaszthatjuk a kartonra.
Ha ez kész, ollóval levágjuk a fólia kilógó
részeit. Ez után a biztonságosabb hasz-
nálat érdekében célszerû valamilyen ra-
gasztószalaggal körberagasztani a táb-
lát. Ezzel megelõzzük, hogy a használat
közben a szélénél véletlenül felszakítsuk
a fóliát.
Ezzel a módszerrel az egészen kicsi, te-
nyérnyitõl a több méteres méretig készít-
hetünk hasznos reflexfelületet.
120-121_fotografia_tort_Sinar_k:fotográfia_tört_werra 2010.04.21. 12:45 Page 1
120 FOTOGRÁFIA
Sorozatunkban ismét egy nagyobb kép-
formátumú kameracsaládot mutatunk be.
Bár a Sinar cég fiatalabb a Linhofnál, gépeik
joggal sorolhatók a legendásak közé.
Mindezt sokoldalú használhatóságukkal és
kiemelkedô minôségükkel érték el.
LEGENDÁS KAMERÁK
Sinar
Carl August Koch, egy zürichi selyemfestô fia 1865-
ben Franciaországba utazott, hogy megismerje
Szabó Zsolt
az akkoriban feltalált nedves kolloid fototechnikai
eljárást. Hazájába visszatérve 1879-ben fotóstú-
diót nyitott Schaffhausenben, portré- és családi
fényképek készítésére. Szabad idejében a svájci
tájat és épületeket fényképezte nagy lelkesedés-
sel. Üzletét fia, Hans vitte tovább, aki a stúdiómun-
kák mellett felesége támogatásával fotóeszközök
1970 árusításával is foglalkozott. 1916-ban született fiu-
kat már tudatosan a fotográfia mesterségére ta-
níttatták. A jó képességû ifjú, Carl Hans Koch 1937-
ben hivatásos fényképészdiplomát kapott egy ne-
ves bécsi fôiskola grafikai tanszékén. Visszatérvén
hazájába, családi stúdiójukban sikerrel folytatta
felmenôi hivatását. A fiatal Carl sokoldalúan kép-
zett szakember lett, nemcsak a fényképezés, de az
optikai, illetve mechanikai tudományok terén is
jeleskedett. Hamar felismerte, hogy a szüleitôl
örökölt régi, favázas kamerákkal egy sor fotográ-
fiai feladatot nem tud igényesen megoldani, kü-
lönösen, hogy reklámképek készítésére is
egyre több megrendelést kapott.
A kitûnô Linhof gépek ak-
kor már elérhetôk voltak,
melyek a tipikus fototech-
nikai problémákat remekül
orvosolták, azonban a hor-
dozható konstrukciójukból
adódó technikai korlátaik
miatt Herr Koch velük sem
volt elégedett. Ekkor
határozta el, hogy
készít egy olyan
kamerát, amellyel
minden szempontból
meg tud felelni a nagy-
igényû elvárásoknak. Munkájának eredménye a
Sinar Norma névre keresztelt síkfilmes gép lett,
amelynek egyszerû, de innovatív konstrukciójára
1947-ben szabadalmat kapott. A gép gyártására a
feltaláló 1948-ban céget alapított. A Sinar AG azóta
mûködik a Zürich közeli Feuerthalen városkában.
A nagyszerû Sinar Norma ipari formatervezôi ikon-
ná vált, egy példánya bekerült a Museum of Mo-
dern Art kiállítási darabjai közé. A Sinar név a Studio,
Industry, Nature, Architecture, Reproduction sza-
vak kezdôbetûibôl alkotott akronim szó, tökélete-
sen kifejezte e gépek alkalmazhatóságának sok-
rétûségét. A Sinar-konstrukció (mûszaki kamera),
hasonlóan a Linhofokhoz, optikailag több dimen-
zióban állítható alkatelemekbôl állt. A fókuszálás
mellett limitált határok között a tér minden irá-
nyában állítani lehetett az optikai fô- és képsíkok
szögeit, az objektív és a filmkazetta optikai fôten-
gelytôl való eltolását stb. A sokoldalú állíthatóság
lehetôvé tette a nem kívánt perspektivikus torzí-
tások, valamint mélységélességi anomáliák ex-
pozíció elôtti korrigálását. Mindezt a Linhofok is
tudták, így felmerül a kérdés,
hogy akkor miben különbözött
a Sinar rendszere a Linhofétól?
Alapvetôen két dologban. Szem-
ben az eredeti Linhofok kihajt-
A cég elsô konstrukciója, a Sinar Norma
1947-ben született. A gép egy merev
rúdra (mono rail rendszer) épült. Az
optikai síkok szögeit és
a tengelytôl való eltolását tengely-
szimmetrikus kialakítású vezetôsíneken
lehetett beállítani. A kép
a gépet objektív és film-
magazin nélkül mutatja be
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
120-121_fotografia_tort_Sinar_k:fotográfia_tört_werra 2010.04.21. 12:45 Page 2
ható alaplapú konstrukciójával a Sinar Norma
optikai elemei az optikai tengellyel szimmetrikus
elrendezésben állványra rögzített merev rúdra épül-
tek (mono rail rendszer), ami tágabb mûködési
tartományt és nagyobb precizitást nyújtott az op-
tikai paraméterek beállításához. A másik nagy kü-
lönbség a moduláris felépítés volt: a gépek minden
egyes alkatrészét cserélhetôre tervezték, amivel a
fotós a feladataihoz illeszkedô optimális kiépítést
tudott magának a modulkészletbôl kialakítani.
A késôbbi fejlesztéseknél a Sinar mérnökei ezt a
koncepciót megtartották, olyannyira, hogy az egyes
géptípusokat felépítô alkatelemek között a követ-
kezetesen végigvitt modularitás nagyfokú csere-
szabatosságot biztosított. Bár a Linhof cég eredeti
konstrukciója a maga nemében zseniális volt, a
Sinar ezekkel a tulajdonságokkal meghaladta ve-
télytársát. Mint ismert, késôbb, az 1960-as években
a Linhof is kijött egy moduláris, a Sinarhoz hason-
ló merev, profilos rúdra (kardan) épülô gépcsa-
láddal. Ezek utódait ma is sikerrel forgalmazzák.
A Sinar nagy képformátumú
gépei klasszikus ér-
telemben véve
nem
A Sinar arTec gépet
építészeti fotózásra
hozták forgalomba. A gépet nagylátószögû
objektívek használatához tervezték
hordozható típusok, csak állványon lehet ôket
használni. Ez persze nem jelenti azt, hogy kizáró-
lag a stúdiókban alkalmazhatók. Sôt, a Sinarok
egyes típusai a legkedveltebb tájképkamerákká
váltak. A Sinar Norma cserélhetô hátlapjai révén
4x5, 5x7, illetve 8x10 inches síkfilmeket tudott fo-
gadni. A hozzá tartozó objektíveket ezeknek meg-
felelôen tervezték meg. Az objektívek egy részét
Copal zárral szállították, de gyártottak olyan köz-
ponti zárakat is,
amelyek közvetle-
nül az objektívek
A Sinar Hy6 hibrid tükör-
aknás gépet kooperációban
fejlesztették és forgalmaz-
zák. A kamera a digitális
hátfalak mellett 120-as
rollfilmmel is használható
Digitális Fotó Magazin 2010/4.
www.fotomagazin.hu 121
mögé voltak modulszerûen
behelyezhetôk. A cég nagy
hangsúlyt helyezett az ob-
jektívek minôségére és
választékára. A digitális
hátfalak magasabb köve-
telményei miatt a nagyobb
feloldóképességû, tökéle-
tesen korrigált Sinarion
Digital objektívcsaládot
fejlesztették ki.
A Sinar Normát az 1970- A Sinar p3 digitális
ben bemutatott Sinar p- középformátumú
(perfection) sorozat vál- kamera.
totta le. Ezen gépeknél a Mikrométerorsós,
beállítóelemek fizikailag egy ol- aszimmetrikus
felépítésû optikai
dalra kerültek, könnyítve ezzel a ke-
rendszere rendkívül
zelést. E rendszerben az optikai fôsíkok
precíz beállításokat tesz
szögeit, valamint az objektív, illetve képsíkok
lehetôvé. Sinar p3 rendszerû
tengelyre merôleges eltolásait mikrométercsava- digitális hátfalait más típusok is
rokkal úgy lehet állítani, hogy közben a fókuszsík a tudják használni
helyén marad. Az aszimmetrikus kialakítás azo-
nos oldalról való kényelmesebb kezelést, a mikro- Sinar p2
méter-csavarorsók pedig rendkívül precíz beállítást Géptípus mûszaki kamera, 4x5” (5x7”,
tesznek lehetôvé. A beállítóskálákkal mélység- 8x10”) síkfilm, 120–220-as rollfilm, Sinar p3-
élességi és dôlésszög-kalkulációkat is el lehet vé- formátumú digitális hátlapok
gezni. A p-sorozatból a Sinar p2 elsôsorban nagy- Váz fém, állványra épített csapágyazott
vezetôsínes rendszer, harmonikakihuzat
méretû síkfilmeket, 120–220-as rollfilmet, valamint
Objektívcsatlakozás speciális, Sinarion
p3 formátumú digitális hátfalat tud fogadni. cserélhetô objektívek
A Sinar p3-high end kamerát már a középformátu- Keresô cserélhetô mattüveg, 100%-os
mú digitális hátfalakhoz tervezték. Ezzel a géppel képlefedés
a legnagyobb igényû fotográfiai kihívásoknak is Zár objektívbe vagy mögé épített központi
zárak
meg tudnak felelni.
Üzemmód manuális, mikrométercsavaros
A Sinar f-sorozat tagjai némileg olcsóbb gépek, állíthatóság
amelyek azonban minôségükkel professzionális Fénymérés külsô mûszerrel
munkákra is alkalmasak. E típusokat elôszeretet- Fókuszálás manuális, perspektíva- és mélység-
tel használják fotóiskolákban oktatási célokra is. élesség-korrekciós lehetôség
Vaku külsô, vakukábel- és papucsos csatlakozó
A Sinar m moduláris középformátumú tükörref-
Egyéb max. kihuzat: 40–450 mm, használat:
lexes digitális kamera. Hátfala és zárszerkezete állványon
kompatibilis a p3 kamerarendszerrel. Az autofó- Tömeg (nettó) 5,9 kg, objektív nélkül
kuszos középformátumú Sinar Hy6 hibrid (6x6-os
film és digitális) tüköraknás gépet a Rolleiflex-ér- Kapcsolódó cikkek
dekeltségû Franke & Heidecke céggel közösen
2006. szeptember, 60. oldal
fejlesztették ki. A digitális hátfalakkal dolgozó Sinar – Középformátum: Nyertesek, vesztesek? – 1.
ArTec nevû speciális fényképezôgépet a nagylátó- 2006. október, 63. oldal
szöget igénylô építészeti fotográfiához tervezték. – Középformátum: Nyertesek, vesztesek? – 2.
A Sinar AG azon kevés nagy és középformátumú 2010. március, 116. oldal – Linhof Technika
kameragyártó cégek egyike, amely idejében felis-
merte a digitális kor adta lehetôségeket, követke- Kapcsolódó weboldalak
zetes fejlesztésekkel, céltudatos kooperációkkal
www.sinar.ch/en
(például Leaf, D-hátfalak) porondon tudott ma-
www.largeformatphotography.info/sinar.html
radni. A Sinar mára ebben a termékszegmensben
www.sinar.ch/en/about-us/sinar-history
iránymutatóvá vált.
A Sinar m moduláris
felépítésû, közép-
formátumú, digitális
tükörreflexes kamera.
Hátfalai, zárszerkezete
illeszkedik a p3
rendszerhez
122-125_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 2010.04.21. 13:58 Page 1

122 AJÁNLÓ ooooooooooooooooo

................................

photo ludens – Tóth József Füles kiállítása
Május 30-ig.
A Mai Manó Házban négy terem telt meg a 70 éves Füles jubileumi kiállításának
anyagával. Négy teremben szinte négy teljesen különbözõ kiállítás. Az elsõben
a hetvenes évek plakátjai láthatók, köztük a híres Tehéntúró vagy az Élmény az
ágyban, melyben Füles hálósapkában egy tévé távirányítóját nyomogatja. A
második teremben fotókönyvei képeit tették ki, a harmadikban mulatságos fotó-
montázsokat, a negyedik teremben pedig azokat a mestereket, akiktõl tanult.
Tóth József Füles 1940. május 25-én szü-
letett Budapesten. 1962–70-ig az MTI il-
lusztrációs rovatának reklámfényképésze.
Mestere Németh József, Járai Rudolf,
Sziklai Dezsõ volt, akiknek nyomdokán a
reklámfényképezésben új szemléletet
hozott. 1972-tõl szabadfoglalkozású fo-
tómûvész. Képszerkesztõ, reklám- és il-
lusztrációs fényképeket készít. A Tanim-
pex, Medimpex, Elektroimpex, Orion, Fa-
bulon, Videoton, Westel és más belföldi
és külkereskedelmi cégek megbízásából
készített Stereo lemezjátszó, Caola, Nívea,
Színek a Kontaktából, Tehéntúró, Élmény
az ágyban…, Vigyázz! Kész! Sajt!, Papír-
porzsák, Szõlõ Márka, Kedvenc zenekarát
2010.
május
Peru ezer arca
– Nicolas Cansinos fotókiállítása
Május 31-ig.
Nicolas Cansinos, a Fõ-
városi Állat- és Nö-
vénykert perui szárma-
zású munkatársa azért
készítette ezeket a ké-
peket, hogy általuk
mind több embernek
mutathassa be szülõha-
zája, Peru élõvilágát,
természeti szépségeit, lakóit és történeti emlékeit. A tárlaton látható
csaknem negyven fotográfia a dél-amerikai ország jellegzetes tájai-
nak, állat- és növényvilágának felvillantása mellett az inka civilizáció
emlékeivel, illetve az ott élõ emberek mindennapjaival is megismer-
teti a távoli tájak iránt érdeklõdõ látogatót. A fényképekrõl visszakö-
szön a magasban keringõ kondor képe, az Andok fehérlõ hegyláncai-
nak látványa, sõt a Titicaca-tavi mesterséges úszó szigetek világa is.
➧
Fõvárosi Állat- és Növénykert – Barlangterem
1146 Budapest, Állatkerti krt. 6–12.
Megtekinthetõ: hétfô–csütörtök: 9.00–17.30 óráig,
péntek–vasárnap: 09.00–18.00 óráig.
Víg Pestiek – Pesti Vígek
– Arató András portrékiállítása
Május 20-ig.
A Víg mûvészeirõl és a színházhoz közel álló alkotókról készült
portrékiállítás látható a Pesti Színház elõcsarnokában, Arató
András fotómûvész alkotásaiból.
➧ Pesti Színház 1056 Budapest, Váci utca 9.
Megtekinthetõ: mindennap 13.00–19.00 óráig.

nem viheti magával, Yes? No? stb. plakát-

jai máig emlékezetesek, ugyanúgy, mint
a Figyelõ, Privát Profit, The Hungarian Ob-
server, Propaganda – Reklám lapok számá-
ra készített borítói, illusztrációi. Átgondolt
kompozíció, ötlet, humor, látványos meg-
jelenítés jellemzi reklámfotóit. Felvételeit
Linhof Technika, Horsemann, Pentacon
Six gépekkel készítette, a digitális techni-
ka megjelenésével gazdagította eszköztárát. Tagja a reklámszövetségnek, a
Magyar Fotómûvészek Szövetségének, amelynek 2001-tõl alelnöke, a Mûvé-
szeti Bizottság vezetõje. Amióta nyugdíjba ment, tíz könyve jelent meg, a Kö-
zépkori magyar templomos könyvtõl a megrendítõen szép 100 vers 100 képig.

➧
Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház
1065 Budapest, Nagymezõ utca 20.
Megtekinthetõ: hétköznap 14.00–19.00, hétvégén 11.00–19.00 óráig.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

122-125_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 2010.04.21. 13:58 Page 2

www.fotomagazin.hu 123

Phasebook.hu – Fotókiállítás Kerekes Gábor ’75

Május 7–június 6. / Terra Cognita
A Phasebook.hu egy mûvészeti projekt, amelynek célja, hogy a kor-
Május 17-ig.
társ fotográfia legkülönbözõbb eszközeivel évrõl évre szubjektív,
mégis átfogó képet adjon Magyarország fesztiváljainak résztvevõ- Kerekes Gábor két éve kollázsokon
irõl, a magyarországi fesztiválkultúráról. A Phasebook.hu reakció dolgozik. Tonnaszámra gyûjti a ké-
továbbá a globális közösségi oldalak hirtelen elterjedésére és nép- pes folyóiratokat, bulvárlapokat,
szerûvé válására, illetve az ezzel együtt kialakuló közösségi kultúrára.
A projekt elsõ állomása a Sziget Fesztivál 2009 volt. A rendezvény bejáratánál 5 nap alatt – 16 országból – 79 személy
ült modellt a két fotográfus nagy formátumú kamerájának. A különleges technikai eljárás, az üvegnegatív haszná-
lata, illetve az ezzel járó hosszú expozíciós idõ (körülbelül 5-10 másodperc) megkövetelte a modellektõl a statikus po-
zíciót és az érzelemmentes arckifejezést. Az alkotók igyekeztek a fesztivál sokszínûségére felhívni a figyelmet, így a
különbözõ zenei és trend-szubkultúrákról átfogó képet adni, illetve a látogatók nemzetiségi és életkori eloszlását
hûen prezentálni. Céljuk – néhány jellegzetes arcon keresztül – a fesztiválok változatos összetételû tömegének be-
mutatása. A Phasebook.hu projektet Kádár Levente és Károlyi György alapította 2009 nyarán.
Kádár Levente 1987-ben született Budapesten. A Kaposvári Egyetem Mûvészeti Karának fotóriporter és képszerkesztõ
szakán végzett. 2007-tõl egy évet töltött a dániai Vraa Hojskolén, ahol az archaikus fotográfiai eljárásokról, illetve a
közép- és nagy formátumú fényképezésrõl tanult. Itt ismerkedett meg a folyékony emulzióval, és annak üvegen, papí-
ron való alkalmazásával. 2008-tól a Kaposvári Egyetem fotográfia szakán folytatta tanulmányait. 2009 februárjától
a Flashback Photo Studiónál gyakornok, majd fotóasszisztens, fotográfus.
Károlyi György 1988-ban született Budapesten, ahol jelenleg is él és dolgozik. Tanulmányait 2006-ban kezdte a Práter
újságokat. Összegyûjt mindent,
utcai iskolában, itt ismerkedett meg a nagy formátumú technikával, illetve az analóg és archaikus fényképezéssel.
amiben fényképeket nyomtatva
2009-ben szakvizsgázott. 2007-ben helyezkedett el a Budapesti Flashback Photo Studiónál mint mûtermi asszisz-
közzétesznek, és kis elemeire vag-
tens, késõbb pedig mint fotográfus. Itt ismerkedett meg a mûtermi világítással, illetve az alkalmazott fotográfia te-
dossa szét a nyomtatott képeket,
rületeivel. Mûvészetére nagy hatással van Richard Avedon és Irwing Penn. Munkája mellett szabadúszóként fõ ér-
ollóval. A kivágott részeket kupa-
deklõdési területe az akt- és a portréfotó.
cokba rendezi, majd óriási kollá-
zsokat, fantáziatájakat, hegyeket,
➧
Millenáris Park 1024 Budapest, Kis Rókus u. 16–20.
szigeteket rendez belõlük. Nem-
Megtekinthetõ: mindennap 6.00–23.00 óráig.
csak hogy a sötét szobájában szi-
mulálja az áhított tájakat, egye-
dülálló módon meg is szûri az õt
körülvevõ képáradatot. Nála min-
den fénykép fennakad a hálón.

➧ Lumen Galéria
1088 Budapest,
Mikszáth Kálmán tér 2.
Megtekinthetõ:
hétfô–péntek: 8.30–19.00,
Szombat: 10.00–18.00 óráig.

Kun Ádám fotókiállítása a zûrzavarról

IPM IPM Klub
Május 27-ig. KLUB a Boscolo New York
A GONDOLKODÓ EMBEREK

„Absztraktnak nem megy el, mint ahogy abszurdnak sem. Látsz egy érdekes jelenséget, és úgy dön- TÁRSASÁGA
Palace-ban
tesz, megfotózod. Két lehetõséged van: megörökíted magadnak, és néha elõszeded az archívumból sa-
(1073 Budapest, Erzsébet krt. 9–11.)
ját nézegetésre, mert akkor tetszett. A másik lehetõség, hogy megpróbálod úgy megfotózni, hogy egy
idegen szemlélõnek, aki mit sem tud a kép elõéletérõl, annak is nyújtson, ha mást nem, esztétikai örömöt. Május 11-én 19 órakor Csíki Sándor
Igazából csak a kékharisnya és a jó kompozíció miatt nem tucatfotó! Kicsit absztrakt vagy makro? Mert tart elôadást
nincs rajta a képen az ’egész’?! Mondd meg, mit eszel,
Kicsit divat?! Azért, mert van és megmondom, ki vagy címmel.
ruha a képen, nem feltétlenül
Az íz mindennapi élményünk, mégis
divat. Csak azért, mert vannak keveset tudunk róla. Az ízlelés és
a fotónak kanonizált kategóri- szaglás érzékenysége személyen-
ái, nem kell feltétlenül egyik- ként eltérõ, ahogy az is, hogy gene-
be sem belepasszolnia min- tikailag milyen mértékben kívánha-
denkinek. ” Kun Ádám tunk kalóriadús ételeket. A mediterrán táplálkozási
modell sokat segíthet abban, hogy ízletes, zamatos

➧
Artus Galéria ételek fogyasztásával elkerülhessük a túlsúlyt.
1116 Bp., Sztregova u. 7.
Nyitva tartás: Ha ülôhelyet és klubkártyát szeretne, regisztráljon
hétfô–péntek: 10–17 óráig, az ipm@interpressmagazin.hu e-mail
és az Artus Stúdió elõadá- címen vagy a 225-2391-es telefonszámon.
sainak ideje alatt.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

122-125_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 2010.04.21. 13:58 Page 3

124 AJÁNLÓ

Az év kreatív ígérete – pályázat

A Budapesti Kommunikációs és Üzleti Fõiskola Mûvészeti Intézete pá-
lyázatot hirdet középiskolásoknak és olyan alkotóknak, akik tanulmá-
nyaikat mûvészeti felsõoktatási intézményben szeretnék folytatni.
A vizuális mûvészeti pályázatra olyan, 2005 és 2009 között készült al-
kotásokat várnak, amelyekkel a pályázó megmutatja, hogy mi tetszik
neki a világból, és mit változtatna meg. A következõ kategóriákban le-
het pályázni: fotográfia, grafika, médiadesign, valamint mozgókép,
film, videó.
Miért lesz jó gyereknek lenni 2020-ban?
A Gyermekmédia Egyesület és a Jövõ Nemzedékek Országgyûlési Biz-
tosának Hivatala fotó- és rajzpályázatot írt ki. A pályázaton csak olyan
csoportos munkával lehet részt venni, amelyet 6 és 14 év közötti gyer-
mekek közösen készítettek. A pályázatok elbírálásakor elõnyt élveznek
a családok jövõbeli szerepével, a környezetvédelemmel, illetve a jövõ-
beli lakókörnyezettel foglalkozó alkotások.
Az ünnepélyes díjátadót 2010 májusában tartják.

➧ Pályázati határidõ: 2010. május 11.

Bõvebb információ: Budapesti Kommunikációs
és Üzleti Fõiskola Mûvészeti Intézete
1148 Budapest, Nagy Lajos király útja 1–9. – Bárkányi Judit
E-mail: muveszet@bkf.hu
Web: www.bkf.hu/muveszet, www.bkf.hu/azevkreativigerete
Telefon: 06-20/519-9744
➧ Pályázati határidõ: 2010. május 12.
Bõvebb információ: Gyermekmédia Egyesület,
Jövõ Nemzedékek Országgyûlési Biztosának Hivatala
1051 Budapest, Nádor u. 22. – Alpár Vera
E-mail: palyazat@gyermekmedia.eu
Telefon: 06-30/683-7289

100 legszegényebb – ahogy te látod

Ami a hírekbôl kimaradt – fotópályázat
A Kurt Lewin Alapítvány fotópályázatot hirdet 100 legszegé-
A HírTV és a Magyar Nemzet fotópályá- nyebb – ahogy te látod címmel. A pályázatra a szegény és hát-
zatára a közéletrõl, a sportról, a kultúrá- rányos helyzetû csoportok tagjait sztereotípiáktól mentes mó-
ról, a környezetvédelemrõl vagy más, hír- don bemutató fényképeket várnak. A beérkezett alkotásokat
értékû témákról készült alkotásokat vár- közönségszavazásra bocsátják. A legjobbnak ítélt mûveket az
nak a következõ kategóriákban: egyedi fotó és fotósorozat. Az ünnepélyes díj- alapítvány a kiadványaiban felhasználja.
átadót 2010 augusztusában tartják.
Pályázati határidõ: 2010. május 20.

➧
Pályázati határidõ: 2010. május 31.
Bõvebb információ: HírTV, Magyar Nemzet ➧ Bõvebb információ:
Kurt Lewin Alapítvány
1033 Budapest, Szentendrei út 89–93.
E-mail: 100legszegenyebb@kla.hu
E-mail: fotopalyazat@hirtv.net
Web: www.100legszegenyebb.hu

Pályázat fotómûvészeknek és digitális mûvészeknek

Van helyed, van esélyed!
A Contemporary Art Euhr (C.A.R.) 2010 Fórum és Médiamûvészeti Vásár szervezõi pályázatot hir-
– alkotói pályázat detnek C.A.R. Gallery/Hungary (C.A.R. Galéria/Magyarország) címmel magyar fotómûvészeknek és
digitális mûvészeknek. Olyan alkotásokat várnak, amelyek fine-art nyomtatóval kinyomtathatók.
A Mátrix Közhasznú Alapítvány és a Kari- A kiválasztott alkotásokat a 2010. július 4–7. között rendezendõ médiamûvészeti vásáron állítják ki.
táció Alapítvány alkotói pályázatának cél-
ja a demokratikus szellem, a pozitív és a
rasszizmustól mentes gondolkodásmód ➧ Pályázati határidõ: 2010. június 1.
Bõvebb információ: Contemporary Art Euhr (C.A.R.) 2010 Fórum és Médiamûvészeti Vásár
népszerûsítése. A pályázaton felsõ tago- – Silvia Sonnenschmidt, Thomas Volkmann
zatos általános iskolások, középiskolások, E-mail: mail@contemporaryartruhr.de. Web: contemporaryartruhr.de/
valamint felsõfokú tanulmányokat foly- Telefon: +49/201-5646-500, +49/0160-9626-9437
tató felnõttek vehetnek részt.
A pályázatra a következõ kategóriákban
várják az alkotásokat: plakát, fotó, kisfilm, Pályázat a Henkel Mûvészeti Díjra
valamint rövid szöveges történetleírás.
A Henkel Central Eastern Europe (a Henkel Kelet-európai Központja) kilencedik alkalommal
hirdet pályázatot a Henkel Mûvészeti Díj odaítélésére. A pályázatra képzõmûvészek jelentke-
➧ Pályázati határidõ: 2010. június 2.
Bõvebb információ:
zését várják festészet, grafika, fotó, videó és ins-
talláció kategóriában. A nyertes lehetõséget kap
Mátrix Közhasznú Alapítvány,
kiállítás szervezésére.
Karitáció Alapítvány
6701 Szeged, Pf. 929
Web: www.palyazat.zug.hu
Telefon: 06-20/929-8181
➧ Pályázati határidõ: 2010. június 10.
Bõvebb információ: Henkel Central Eastern Europe
Web: www.henkel.hu/cps/rde/xchg/henkel_huu/hs.xsl/art-award-2010-4206.htm

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

122-125_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 2010.04.21. 13:58 Page 4

www.fotomagazin.hu 125

Najjar futurisztikus víziói kissé nyugtalanító jövôképet adnak

az emberi populációkról, míg a brazil fotóscsoport kíméletlenül
tárja elénk az életet, valós idôben.
Gajdos Viktória

Michael Najjar csipkéirôl, melyeket az alkotó a

www.michaelnajjar.com
A mûvész az informatikát és telekommunikációt
használó társadalmunkat vizsgálja. Érdeklôdésé-
nek kulcsfontosságú elemei a felhasználók ál-
tal irányított és ellenôrzött számítógép, az újító
technológiák, a számítástechnika és a távközlés
összefonódásából létrejövô új multimédiás
technikák, szolgáltatások, eszközök. Ezeket hasz-
nálva teremt számunkra jövôképet egy utópisz-
tikus, újszerû társadalmi struktúráról, melyek az
új technológiák hatására gerjednek gondolata-
iban. Mûvei tükrözik a kortárs fejleményeket, és
elôrejelzései naprakészen igazolják a régi mód-
szerek elavultságát. Fúziók a realista elemek és
fiktív valóság kapcsolatából. Mûvei tükrözik az
exponenciális gyorsulás folyamatát és átalaku-
lását. A szimulációs és hipervalóság alapjaira
összpontosít a digitális fényképezéssel és a szá-
mítógéppel újraalkotott képvilágával.
Weboldala igazi kedvencévé válhat a futuriszti-
kus cyberfelület kedvelôinek. A kezdôlap tipográ-
fiája és a megjelenô koordináta-rendszer a világ-
térképpel, redukált színeivel, robothangok kísé-
retében nyújt tájékoztatást számos kiállításáról
a világon. A kurzor mozgatásával úszik be a menü-
sor. A 90-es évekig visszamenôleg indulhatunk
el a tudományos-fantasztikus utazásra. Argen-
tínában készítette lenyûgözô fotóit az Andok
tôzsde grafikonjaihoz hasonlít.
Számára párhuzamos a természe-
ti szépségek és a modern gazdaság
ábráinak hasonlósága. Szimbiózis
jön létre valóság és virtualitás kö-
zött. A bionikus angyalok mutat-
ják be azt a folyamatot, ahogyan
szigorú mûszaki ellenôrzések és
laboratóriumi körülmények kö-
zött alakul át az emberi evolúció.
Nemcsak az elmék, emlékek, az
identitások, de a jövô nemzedék
sorsa is a tudomány kezében van.
A cél minden esetben az emberi
teljesítmény növelése és tökélete-
sítése. A letétbe helyezett szervek, a manipulált
atomszerkezetek messze felülmúlják a régmúlt
elvárásait. A nexus project beprogramozott ké-
pességek, tulajdonságok, személyiségjegyek ka-
talógusa az emberi „lényeknek”. A Kubáról készült
sorozatát nézve talán elôször nem tûnik fel, mi
is teszi különlegessé a szociofotókat. De már
tudjuk, hogy kell találnunk valamit, és észre-
vesszük, hogy az apró részletek megváltoztatá-
sával teszi abszurddá, szürreálissá Fidel orszá-
gának bemutatását. Ezzel a rövid felsorolással
szeretnék kedvet csinálni egy professzionális
fotográfus lenyûgözô fantáziavilágához.

Cia de Foto
ciadefoto.com.br/site
A São Pauló-i fotóügynökség a város életét beszéli el. Nyolc fo-
tósból áll a csoport, és mindent közösen szerkesztenek. A kol-
lektív munka eredménye a változatos mindennapi életet, brazil
portrékat, nemzedékük lenyomatait bemutató kordokumen-
tum-gyûjtemény. Megrázó, ugyanakkor érzelmes reakciókat vál-
tanak ki a képek az elsô találkozás alkalmával. Azt mutatják
meg, ahogyan a középosztálybeli családok élik az életüket. Készítettek propagandafilme-
Szerintük a fényképkészítés a legjobb módja, hogy São Pau- ket is a város reklámoktól való
lóról beszéljen a világ. Azt gondolják, hogy a bensôséges megtisztításáról vagy egy csa-
hangnemben készített projektek sugározzák a személyes lád történetérôl. Ez a film fotó-
érdekeltséget, tükrözik filozófiájukat. Nem ismernek hatá- szekvenciákból építkezve egy
rokat, és ami nekik fontos, azt a témát kitartóan körbejárják. olyan idôszakot ölel fel, amely
A 911 címet viselô sorozat egy 29 emeletes épületet mutat egy új kis testvér megfoganásá-
be, amelyet 1680 embernek kell elhagynia üzleti érdekek tól a születéséig minden pillana-
miatt. Felkavaró életképek a szegényes hajlékokban, a málló tot dokumentál. Vegyes reakció-
falak között élôkrôl. A homeless bokszolók edzését és hely- kat váltott ki, mivel nagyon sze-
színeit látva nem kétséges, hogy szükség van az önvéde- mélyes, sôt kissé zavarba ejtô
lemre. Egymást követik a különbözô témakörök. Hatalmas részleteket is megmutat ne-
képanyag közvetíti a valóságot. A külvárosi autópályák mellett játszó gye- künk. Az egyik filmfesztiválon csak megvágva mutathatták be a közön-
rekek után a belvárosi banki negyed szögletes ritmusával is találkozunk. ségnek. A weboldal használhatóság szempontjából kicsit túl van bonyo-
Kis nyugalmat áraszt az erdôben készült sorozat, de rögtön egy zavargás lítva, ezáltal lassú, és indokolatlanul más-más módon nyithatjuk meg a
képei következnek. A reklámmegrendelések és publikációk is brazil sorso- portfóliókat. Tagek alapján konténerekbe is rendezhetjük a fotókat, ami
kon keresztül üzennek. Nem bevilágított, mûteremben készült divatfo- akkor hasznos, ha egy témához keresünk képanyagot. Érdemes azonban
tók, hanem egyszerû emberek, és mögöttük az utca szolgáltatja a hátteret. várnunk, mert hiteles lenyomatot kapunk Brazília szociális helyzetérôl.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

126-128_Finish-humoros:Finish-irodalom 10.4.21 12:46 Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem!

Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF SZEMÜVEG

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Megvásárolható a Hologram Galériában

Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar.
MEGRENDELHETÔ
email: hvm@holovm.hu Telefon: 318-3761 céglogóval is!

2008
2009
Online anaglif csomag AJÁNDÉK
2008-as
SZEMÜVEGGE
L és 2009-es évi TELJES
ÉVFOLYAMOK
Érdeklôdik az anaglif-sztereo kedvezménnyel

-50%
fotózás iránt?
Meg akar tanulni 3D-ben fotózni?

Most megrendelheti online anaglif

csomagunkat, amely tartalmazza a
megvásárolhatók
magazin 2003. áprilisi és a Hologram Galériában

1690,- 2007. áprilisi speciális anaglif

lapszámait pdf formátumban.
Budapest V., Ferenciek tere
Párizsi Udvar

Teljes régebbi évfolyamok

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: hvm@holovm.hu
A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális
kedvezménnyel
anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában.
(Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar) 5425,- 5900,-
126-128_Finish-humoros:Finish-irodalom 10.4.21 12:47 Page 2

Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin

oldalon található meg.
126-128_Finish-humoros:Finish-irodalom 10.4.21 12:47 Page 3

128 PÁLYÁZAT

Humoros kép ek
Pályázatunk elõzõ havi fordulójának legjobb képei

Molnár Tamás: Eligazítás

Hajas Dániel: Azoknak akik összetartanak

Fotópályázat!
A Digitális Fotó Magazin nyílt

fotópályázatot hirdet
Humoros képek címmel.
Németh Dániel:
A szerelô vacsorája
A pályázatra humoros, vidám, abszurd képet
várunk, a téma kötetlen. Lehet eredeti felvétel,
vagy Photoshoppal készített alkotás is.

A legjobb képeket minden hónapban közöljük. A pályázat folyamatos.

A magazin csak egyszeri alkalommal jelenteti meg a képeket, a továbbiakban azokra semmilyen formában nem tart igényt. A képeket
e-mailben lehet elküldeni az info@fotomagazin.hu címre. Egy alkotó egy hónapban maximum 3 képet küldhet. Technikai információk:
kizárólag JPG-formátumú és RGB- vagy szürkeárnyalatos képeket tudunk fogadni. Méret: 1000–1500 pixeles hosszabbik oldal.

Digitális Fotó Magazin 2010/4.

0-borito_2-3:0-borito_2-3 10.4.21 13:45 Page 1

A TIPA A LEGJOBB
A LEGJELENTÔSEBB
DÍJ A FOTOGRÁFIAI
MINÔSÉGET JELÖLI
KÉPALKOTÁSBAN
VILÁGSZERTE A KÉPALKOTÁSBAN

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb fotó-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára
van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a világ 28 vezetô fotográfiai és
képalkotási szaklapjának szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategó-
riájukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk
függetlensége garantálja a díjak objektivitását.
0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.04.21. 13:59 Page 1

2010. május
X. évf. 4. szám, 2010. május ára: 1180 Ft
www.fotomagazin.hu

digitális fotó
Canon EOS 550D • Nikon Coolpix P100 • Canon 15–85 mm f/3,5–5,6 IS USM • Makrózás mobillal • Szoftver: Photoshop CS5• Természetfotósok paradicsoma: Costa Rica
A fényképezés barátainak lapja
magazin
online elôfizetéssel: 495 Ft

Canon EOS 550D

OLIVER MÖST Fényképezôgép

Nikon Coolpix P100

Objektív
Digitális Fotó Magazin

www.fotomagazin.hu

Canon 15–85 mm
f/3,5–5,6 IS USM

Makrózás mobillal
Fotográfiai tények és tévhitek
85.
www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin

elektronikus kiadványa.

A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy

példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet.
A fájl digitális formában való terjesztése, vagy
több példányban való kinyomtatása a szerzôi
jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft.
1056, Budapest Szerb u. 17-19.
Telefon: 485-5057

Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez

válassza az Acrobat Reader megjelenítési
beállításai közül a „Continuous – Facing”
vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!