0-borito_2-3:0-borito_2-3 2010.03.22.

14:19 Page 1

A TIPA A LEGJOBB
A LEGJELENTÔSEBB
DÍJ A FOTOGRÁFIAI
MINÔSÉGET JELÖLI
KÉPALKOTÁSBAN
VILÁGSZERTE A KÉPALKOTÁSBAN

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb fotó-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára
van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a világ 28 vezetô fotográfiai és
képalkotási szaklapjának szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategó-
riájukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk
függetlensége garantálja a díjak objektivitását.
001-005_köszönto:001-005_köszönto 2010.03.23. 14:21 Page 1

Ajándéknak is kiváló!

Mit és hogyan
érdemes fényképezni?
Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép,
és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt?
Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk
feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak?
Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben.

Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy
fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett
a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk.

Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni,

jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában.
Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé,
de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek.

Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója.

Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft.
Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere,
Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért.
Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért
a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.
001-005_köszönto:001-005_köszönto 2010.03.23. 14:21 Page 2

John Londei
001-005_köszönto:001-005_köszönto 2010.03.23. 14:21 Page 3

Nosztalgia
A fénykép morbid dolog. Legalábbis annyiban, hogy túléli azt, akit vagy amit ábrázol. Tulajdon-
képpen a kioldógomb megnyomása után már a múlt képe van a gépünkben, hiszen az idõ közben
továbblépett. Kezdõ koromban több portrét készítettem különbözõ családtagjaimról. Aztán né-
hány év elteltével egyik idõs nagynéném nem engedte magát lefényképezni. Azt mondta, hogy
már többen elhunytak azok közül, akiket megörökítettem. Õ pedig babonás, jobb a békesség.
Nos a fényképezõgépnek talán még sincs ekkora hatalma, de a jelenség érdekes. Nemcsak az
emberek változnak és halandóak, hanem szokásaink, tárgyaink, környe-
zetünk is. Ez pedig nem egyéni ügy, hanem a technika és a társadalom
változásának következménye.
Sok olyan képet ismerünk, amely az elkészülésekor meglehetõsen jelen-
téktelennek látszott. Portrék, csoportképek, utcaképek, köznapi jelene-
tek vagy hasonló banálisnak tûnõ témák. Húsz-harminc év elteltével
azonban a felvételek nézõre gyakorolt hatása erõteljesen megváltozik.
A közben eltelt idõ különös, misztikus hangulattal írja felül az eredetileg
érdektelennek tûnõ látványt. Ha közelebbrõl megvizsgáljuk a jelensé-
get, az derül ki, hogy csak néhány apróság utal a régmúltra. Öltözetek,
hajviselet, néhány tárgy vagy felirat. A hatás mégis drámai. Varga Miklós
ügyvezetô
Hangsúlyozottan érvényes ez azokra a képekre, amelyeket az alkotó tuda-
tosan régi motívumokról készít. Itt nem ezeréves mûemlékekre gondolok.
Azok ugyanis száz év múlva is ugyanolyanok lesznek. Azok a jelenségek
érdekesek igazán, amelyek hamarosan megváltoznak, netán eltûnnek.
John Londei például Nagy-Britannia megszûnõben lévõ kis boltjait örö-
kítette meg egy több mint tíz évig tartó munka során. A képekbõl Port-
fólió rovatunkban közlünk válogatást. Ezek az üzletek nem csak egy keres-
kedelmi rendszert testesítenek meg. Egyéni stílusukkal, gondos, míves
kialakításukkal és berendezésükkel egy szeretetteljes életérzést is su-
gallnak. Sajnos erre is egyre inkább csak nosztalgiával gondolhatunk.

Dékán István
A Galériában Beth Moon képei a maguk módján szintén a múltat idézik.
fôszerkesztô
Itt hatalmas, öreg fákat látunk sokféle helyszínen és formában, mûvészi
megfogalmazással.
Ebben a lapszámunkban is megtalálhatók a kezdõknek és a haladóknak szánt fotográfiai té-
mák. Az érdeklõdõk hasznos dolgokat tudhatnak meg az alkonyi képek készítésérõl, és az alapob-
jektívek tulajdonságairól. A haladók bepillantást nyerhetnek a mûtermi tárgyfotózás mûhely-
titkaiba.
Dékán István
001-005_köszönto:001-005_köszönto 2010.03.23. 14:22 Page 4

48 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK www.fotomagazin.hu 49

Dedikált gomb szolgál

a videofelvételre, a 2 GB belsõ
memória kb. 37 perc HD-felvételre
elegendõ normál tömörítésnél

Olympus
Megkönnyíti a munkánkat
a végtelenített tárcsa, ultrakompaktok
között ritka ez a kiegészítõ

tásnál kénytelenek vagyunk a gyári állások közül Olympus Mju 9010

választani, egyedi érték felvételére nincs lehe-
Szenzor 1/2,33 colos CCD, 14 millió pixel
tôség. A korábbi Olympus-modellekhez képest
MJU 9010 ÉS MJU 7040 jobban átlátható, könnyebben értelmezhetô a
Objektív 28–280 mm (10x); f/3,2 – f/5,9
Képformátum 4288x3216; JPEG
Két elegáns ultrakompakt modellel jelentkezett hét részre tagolt menü. Hét felbontási értéket Mozgókép 1280x720 (30 kép/s)
egy hálózati/USB átalakító dobozkát, ennek se- kombinálhatunk két tömörítési faktorral, leg- Élességtart. 1 cm-tôl (makro)
az Olympus. A 14 megapixeles kamerák nagy zoom- gítségével számítógép nélkül is feltölthetjük az nagyobb felbontásnál kb. 5,5 MB-os képméretet Fénymérés multi, spot
Exp.-vezérlés A, P, motívumprogramok
átfogással és HD-videózási lehetôséggel áramforrást. Pozitívan értékelem az Olympus SD kapunk. Akár 16:9-es képaránnyal is dolgozha-
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
kártyaformátum irányába történô nyitását. Bár tunk, ekkor kétféle felbontás áll a rendelkezésünk-
rendelkeznek. nem ez az elsô gép, amely ilyen médiumot hasz- re. A spot és arcfelismerô fókusz mód mellett
Záridô 4–1/2000 s (éjszakai motívum-
programnál)
nál, de kompaktokban sokáig az xD volt az ural- követô autofókuszálást is választhatunk, bár ez Érzékenység ISO 64–1600
Apró, ingzsebben is elférô gépváz- kodó. Hab a tortán a 2 GB beépített memória. utóbbi gyengén teljesített a teszt során, még Fehéregyensúly auto, gyári (6-féle)

Válasszuk ki a színátmenet típusát!
A Fényességet (Gloss) húzzuk 71-re, az Anya-
got (Material) 35-re, az Expozíciót (Exposu-
re) 46-ra, míg a Környezet (Ambiance) nevû
csúszkát mínusz 37-re. Végül kattintsunk az
OK-ra.
A létrehozott fényhatás így még túl inten-
zív, valamelyest csökkentenünk kell az ere-
jét, ezért a Rétegek palettán állítsuk 25%-ra
a szûrôvel kezelt réteg áttetszôségét az Át-
tetszôség (Opacity) csúszka segítségével.
Mellette a legördülô listából válasszuk ki a
Világosítás (Lighten) összhatásmódot (6.
ábra).
Következô lépésként helyezzük a képre a
Holdat. Ehhez szükségünk lesz egy Holdat
ábrázoló fotóra, melyet például a NASA
honlapjáról tölthetünk le (7. ábra).
Ezen a képen jelöljük ki az égitestet a Mág-
A Rétegek palettán állíthatjuk be
neses lasszóval vagy az ellipszis alakú kiválasztó
eszközzel, majd a mozgató eszközzel húzzuk át az
esti tájképünkre. Ezután adjuk ki a Szabad alakí-
tás (Free Transform) parancsot, vagyis üssük le a
Ctrl+T billentyûket. Ennek hatására a képrészlet
Bérces Balázs
www.fotomagazin.hu 47 zal, tízszeres átfogású zoommal
büszkélkedhet tesztünk nagyobbik
gépe, a Mju 9010. Különbség alig van
a két masina között, és
ez nemcsak a méretükre, ha-
nem tudásukra, kezelôszer-
veikre is vonatkozik. Tesztünk
elsô részében a közös tulaj-
donságaikat mutatjuk be, a kü-
lönbségekrôl cikkünk
végén szólunk. Ízléses
külsô, jó minôségû anya-
gok, elegáns megjelenés –
ezek jutottak elsôre eszembe
a 9010-es modellrôl. Az aprócs-
ka gépen kapaszkodót nem talál-
ni, fogása a jó súlyelosztásnak kö-
szönhetôen mégis kényelmes. Kategó-
riájában nem egyedülálló, de ritkán
alkalmazott elem a végtelenített tár-
csa, amely a manuális beállításokat
az összhatásmódot és az áttet- könnyíti meg. 14 megapixel az érzéke-
szôséget lô felbontása, ám fizikai mérete meg-
lehetôsen kicsi, sajnos ez magas érzé-
kenységeknél megbosszulja magát.
A töltés USB-n keresztül történik, az
LCD, kezelôszervek
2,7 colos a Mju 9010 LCD-je, felbontása azon-
ban kissé idejétmúlt, mindössze 230 000 szub-
pixeles. Elônyként említhetô a nagy betekintési
szög és fényerô. Tapasztalataim szerint sötét
környezetben zajossá válik a kép, és lelassul
a frissítés értéke. Alapértelmezett helyzet-
ben a képernyô jobb oldalán látszik a
gyorsmenü, ahol a leggyakrabban hasz-
nált paraméterek változtathatóak. Az
Info gombbal továbblépve apró, in-
kább csak jelzésértékû hisztogram
és rács varázsolható elô. Gombok,
kezelôszervek tekintetében teszt-
alanyunk rendezett képet mutat.
A végtelenített tárcsa sok be-
állítást megkönnyít, azonban
kicsit lomha a reakcióideje,
többször sikerült túlpörgetni a
kívánt paraméteren. Sajnálom, hogy
az expozíciókorrekció nem kapott dedikált
gombot. Csak a gyorsmenüben, több lépés árán
érhetô el, ezért kérdéses, hogy fogja-e használ-
ni valaki. Ötletes a jobb alsó sarokban található
segítségkérô lehetôség. Azért tetszik, mert így a
megtudhatjuk, hogy az adott funkció mit takar.
A gépet bekapcsolni a váz tetején lévô gombbal
lehet, azonban ha csak meg szeretnénk tekinte-
ni korábbi felvételeinket, akkor elég
a visszajátszást megnyomni, eb-
ben az esetben nem tolódik ki
az objektív.
Használat közben
A bekapcsolási idô átlagos, kb. 1,5 má-
sodperc. Programtárcsa nem lévén a gé-
pen, a gyorsmenüben változtathatunk az
aktuális felvételi módon. A legtöbb szabad-
ságot a programautomatika nyújtja, ekkor
szabadon változtatható az érzékenység, a
fénymérési mód, illetve a fehéregyensúly is. Zár-
idô-, illetve rekesz-elôválasztást ne keressünk,
Sorozatfelvétel 0,7 kép/s
viszonylag lassan mozgó témákat sem tudott
Keresô nincs
mindig élesen tartani. Általánosságban viszont Monitor 2,7” (230 000 pixel)
gyors az élességállítás, és elenyészô az expozí- Mentés SD/SDHC + 2 GB belsô memória
ciókésés! Sok kategóriatársával ellentétben az Csatl. USB, HDMI
AF-mezô helyzete nem változtatható manuáli- Áramforrás Li-ion (740 mAh)
Méretek, tömeg 94x57,6x31,1 mm, 171 g
san, és AF-segédfény sem került a gépre. Prog-
Egyebek CCD-eltolásos képstab.; élô hisz-
ramautomatika üzemmódban 1/4 másodperc a togram, magyar menü, panorámakép-készítô
legrövidebb záridô, így ha éjszakai felvételt sze-
retnénk készíteni, az „Éjszakai fotó”
motívumprogrampont a megoldás.
Automata állásban néhány egyedi
programmóddal találkozhatunk a
listában. Ilyenek a különleges effek-
tek (például lyukkamera, halszem-
objektív, kézi rajz stb.), illetve a mo-
tívumprogam-választó, amely az
élethelyzetnek és a megvilágí-
tásnak megfelelôen határozza
meg a legmegfelelôbb té-
mamódot. Videóink MPEG-
4 formátumban kerülnek
rögzítésre, minôségükkel
nincs gond, annál na-
gyobb problémának
tartom viszont, hogy
a zoom nem hasz-

Nappalból éjszaka
körül megjelenik egy keret, melynek valamelyik akkumulátort nem kell kivennünk a gép nem kényszerít ránk minden egyes menü- de örömmel vettem, hogy ezek értékeit az ex- nálható a mozgó-
sarokpontját megragadva az egérrel, megfelelô helyérôl. A gyári csomag tartalmaz pontban hosszú magyarázatokat, de ha kell, ponálás elôtt kijelzi a gép. Fehéregyensúly-állí- képrögzítés során.
A Megvilágítási effektusok (Lighting Effects) szûrô
beállításai méretûre alakíthatjuk a Holdat.
Digitális Fotó Magazin 2010/3. Digitális Fotó Magazin 2010/3.
Az így beállított eszközzel húz-
zunk egy vonalat a kép bal alsó
sarka felôl a jobb felsô sarok fe-
lé. Ezután ennek a színátmenet-
Nappali fényben készült városképeinket bármikor éjszakaivá (Hue) csúszkát húzzuk 232-re, a Telítettséget (Sa- tel befestett rétegnek az össz-
varázsolhatjuk, csak a Photoshop kell hozzá. turation) 40-re, míg a legalsó, Világosság (Light- hatásmódját állítsuk Szend-
ness) csúszkát mínusz 55-re (3. ábra).
Ezt a trükköt mutatjuk be az alábbiakban.

A munkát azzal kezdjük, hogy megnyitjuk az ere-
deti, nappali fényben készült felvételt (2. ábra).
Errôl készítsünk egy rétegmásolatot a Ctrl+J bil-
Ezzel máris eltüntettük a nappal fényeit, de még
szükség van néhány lépésre, hogy az esti hangu-
lat kellôen élethû legyen.
Elôször hozzunk létre egy új, üres réteget a
Ctrl+Shift+N billentyûk leütésével. Ha megnyit-
66
Fényképezôgépek
vicspozitívra (Multiply). Ezt a
módot a Rétegek paletta tete-
jén lévô listából tudjuk kivá-
lasztani.
Következô lépésként egy speci-
ális szûrôt fogunk bevetni.

Olympus mju 9010 és mju 7040

lentyûk leütésével. Ezután adjuk ki a Kép/Korrek-
ciók/Színezet/Telítettség (Image/Adjustments/
Hue/Saturation) parancsot.
A megjelenô párbeszédablakban pipáljuk ki a Ki-
festés egyszínûre (Colorize) mezôt. A Színezet
juk a Rétegek palettát (Ablak/Rétegek [Window
/Layers]), láthatjuk, hogy ez az új réteg a háttérré-
tegrôl készült másolat fölé került.
Most aktiváljuk a Színátmenet eszközt az Eszköz-
tárban, és ugyanitt állítsuk mély sötétkékre a fes-
tôszínt. A Beállítások sávon meghatározhatjuk,
hogy milyen legyen a színátmenet. Válasszuk a
festôszínbôl áttetszôbe váltó módot (4. ábra).
Elôbb azonban készítsünk is- Jelöljük ki a Holdat! A keret sarokpontjánál fogva átméretezhetjük a képrészletet
mét egy rétegmásolatot, most a
színátmenetes alatti réteget kell megdupláz- Munka közben tartsuk lenyomva a
nunk. Kattintsunk tehát a sávjára, és egyszerûen Shift billentyût, hogy az átméretezés
húzzuk a paletta alján található ikonok közül közben ne torzuljon el a képrészlet
jobbról a másodikra. Így máris létrehoztunk még (8. ábra).
egy olyan réteget, amelyen a sötétkékre színezett A Rétegek palettán a Hold-réteg sávját
városrészlet látható. Erre alkalmazzuk a filtert. húzzuk a háttérréteg kék színû másola-
Adjuk ki tehát a Szûrô/Renderelés/Megvilágítási ta fölé, az összhatásmódot pedig állít-
effektusok (Filter/Render/Lighting Effects) utasí- suk Szendvicsnegatívra (Screen).
tást (5. ábra). Az esti kép hangulatát az utcai lámpák
A megnyíló párbeszédablak legfelsô részén a Stí- fénye teszi teljessé. Ezt fogjuk a követ-
lus (Style) feliratnál válasszuk ki a Kék Omni (Blue kezô lépésekkel megjeleníteni.
Omni) fénystílust, a fény típusa (Light Type) pedig Elôször hozzunk létre egy újabb üres ré-
reflektor (Spotlight) legyen. Az ablak bal oldalán, teget a Ctrl+Shift+N billentyûparancs-
a képünk körül látható kör valamelyik pontját csal. Aktiváljuk a Sokszög lasszót az Esz-
megragadva állítsuk be úgy a virtuális fényfor- köztárban, a Beállítások sávon pedig ír-

A Színezet/Telítettség (Hue/Saturation) funkció
72
rást, hogy a legvilágosabb rész az égbolt legyen. junk 10 pixelt a Lágy perem (Feather)
Jobb oldalon, az Intenzitás (Intensity) csúszkát ál- mezôbe.
lítsuk 60-ra, a Fókuszt (Focus) pedig 69-re. Ezután a képen látható módon rajzol-
Lejjebb, a Tulajdonságok (Properties) mezôben juk meg az elsô fénynyaláb keretét A Sokszög lasszó segítségével megrajzoljuk

Objektívek
párbeszédablaka
találunk még négy csúszkát. (9. ábra). a fénycsóva keretét

Digitális Fotó Magazin 2010/3. Digitális Fotó Magazin 2010/3.

Alapobjektívek

46 Tippek
Nappalból éjszaka 66

Objektívek
OBJEKTÍVEK

ALAPOBJEKTÍVEK
3. rész
solhatja a döntésünket.
Például, ha valaki vadon
élô állatokat szeretne les-
helyrôl fényképezni, annak
minél nagyobb gyújtótá-
volságú fényerôs, stabilizá-
toros objektívre lesz szük-
sége. Külsô-belsô épületfo-
www.fotomagazin.hu 67

tókhoz, városképekhez vi-

Cikksorozatunk elôzô részeiben írtunk az objektívek szont nagylátószögû, eset-
leg perspektívakorrekciós
osztályozásáról feladataik és tulajdonságaik szerint,
Koczina Gyula

objektívekre lesz szüksége.

és megvizsgáltuk ôket felépítésbeli különbségeik
alapján. Ebben a részben azzal foglalkozunk,
hogy hogyan érdemes felépíteni objektívparkunkat,
és konkrétan tárgyaljuk az alapobjektíveket.
A magazinunkhoz beérkezô olvasói levelek, kér-
dések zöme az objektívek témakörét érinti, és
azon belül is javaslatokat vár konkrét döntések-
hez. A probléma az, hogy a kérdezôk mindig egy-
egy objektív megvásárlási szándékának megerô-
sítését várják. Véleményünk szerint az a helyes,
ha tisztában vagyunk azzal – még a gépválasztás
elôtt –, hogy milyen mûfaj(ok)ban szeretnénk te-
vékenykedni, mert ez meghatározza azt, hogy
mibôl álljon a felszerelésünk és az objektívpar-
kunk. Egyetlen objektív sokszor nem elegendô
még általános témákhoz sem. A digitális világ-
ban a képminôség az objektíven, a szenzoron és
a képfeldolgozáson is múlik. Ma az objektívvá-
lasztásnál saját érdekünk, hogy figyelembe ve-
gyük ezt a szempontot is. Anyagilag akkor járunk
A portréfotósok fényerôs
rövid, illetve közepes tele-
objektíveket használnak,
mert azok az objektívek
nem torzítják el az arcot,
és a kis mélységélességük
jótékonyan elmossa a hát- Egy normál látószögû, vagyis alapobjektíven keresztül nézve a tisztánlátás 53° körüli terében bármely két pontot
teret. Vannak speciális té- ugyanolyan szögben látunk, mint szabad szemmel. Ez azt jelenti, hogy ha a normál objektívvel készült kisfilmes
mák, mint például a közel- filmkockáról egy 9x12 cm-es nagyítást készítünk, és a tisztánlátás távolságából (25 cm-rôl) nézzük, akkor a valóságnak
fényképezés, amelyek csak megfelelô perspektívájú képet kapunk. A kép bármely két pontját azonos szög alatt látjuk, mint amekkora a valódi
makroobjektívet kívánnak, tárgyhoz szükséges látószög a fényképezés helyérôl
de azokhoz is választha-
tunk több gyújtótávolság közül. Azzal általában Azt már korábban megtárgyaltuk, hogy a foto-
nem követünk el nagy hibát, ha az új gépünk- gráfiai objektívek esetében a gyújtótávolság ön-
höz legelsôként az olcsó kitobjektív helyett egy magában nem informatív adat, csak a képméret
fényerôs alapobjektívet vásárolunk. megadásával következtethetünk arra, hogy mi-
lyen látószögû az objektív. Tehát minden kép-
formátumnak és képméretnek megvan a saját
normál objektívje. Annak gyújtótávolsága meg-
APS–C szenzor, 28 mm egyezik a képátlóval. A képátló pedig a film vagy
a szenzor oldalainak méretébôl Pitagorasz-té-
a legjobban, ha gépünk és objektívünk a nagyít- tellel kiszámolható.
hatóság és képméret tekintetében összhangban Erre azért lehet szükségünk, mert például a kis-
van egymással. Ezért most is azt javasoljuk, hogy filmes cserélhetô objektívjeinket használhatjuk
a gépválasztás lehetôleg egyszerre történjen az más képméretû digitális fényképezôgéphez is,
objektívválasztással, mert ha nem vagyunk tisz- és így kiszámolhatjuk, hogy azon a gépen mi- Canon EF 50 mm, fényerô 1:1.2
tában a kívánt képméretünkkel vagy a fényké- lyen gyújtótávolságú kisfilmes objektív lehet az

116
pezni kívánt témáinkkal, akkor nem dönthetünk alapobjektívünk.
helyesen. Nem jó párosítás például egy 15 mega-

Fotográfia
pixeles DSLR-hez vásárolt 40 000 Ft-os kitobjek-
Szenzortípus Képarány „a” oldal „b” oldal „c” átló
tív, mert az objektív felbontóképessége (fôleg a  a szenzor hosszabbik oldala
képsarkokban) nem elegendô ehhez a géphez,  a szenzor rövidebbik oldala 4/3-os rendszer (17,3x13) 4:3 17,3 mm 13 mm 21,6 mm
és akkor még nem beszéltünk az egyéb objek- 
 a szenzor átlója, vagyis a hozzá tartozó
tívhibákról. Jobb, ha inkább fordítva párosítunk. alapobjektív elméleti gyújtótávolsága APS–C (Canon 22,3x14,9) 3:2 22,3 mm 14,9 mm 26,8 mm
Inkább legyen egy belépôszintû gépünk – amely
APS–C (DX 23,6x15,8) 3:2 23,6 mm 15,8 mm 28,4 mm

Amit a stockfotózásról tudni kell

csak kényelmi szolgáltatásokban marad el egy
magasabb kategóriától, képminôségben alig vagy Az alapobjektívek Canon 1D Mark IV (27,9x18,6) 3:2 27,9 mm 18,6 mm 33,5 mm
egyáltalán nem – és komolyabb, jobb minôségû Más néven normál objektíveknek is nevezik
objektívünk hozzá, ami nem rontja le a képmi- ôket. A normál elnevezés arra utal, hogy az em- Leica M8 (27x18) 3:2 27 mm 18 mm 32,5 mm
nôséget. Ha tág gyújtótávolság-tartományban beri szemhez hasonló látásélményt nyújtanak. Teljes képkocka (36x24) 3:2 36 mm 24 mm 43,3 mm
gondolkodunk, akkor különösen fontos az össz- A fotótörténet során ezt az objektívet alkották
hang. Minél több darabból áll a szett, annál meg elôször, és ezt használták leggyakrabban a Leaf Aptus II–8 (44x33) 4:3 44 mm 33 mm 55 mm
jobb minôségre számíthatunk. Van profi fotós, készítendô felvételeikhez. Az alapobjektívvel
Pentax 645D (44x33) 4:3 44 mm 33 mm 55 mm
aki csak fix objektíveket használ. készült felvételek látószöge áll a legközelebb az
emberi látásnál tekintési térnek nevezett térré- Leica S2 (45x30) 3:2 45 mm 30 mm 54 mm
A téma ismeretében választunk sz látószögéhez. Ez kb. 53°-os térszöget jelent.
gyújtótávolságot Az alapobjektíveknek az a jellemzôjük, hogy az Hasselblad H3DII (48x36) 4:3 48 mm 36 mm 60 mm
A téma talán a legfontosabb szempont, amely- objektív gyújtótávolsága nagyjából megegyezik
Rollfilm 6x6 cm, Tessar 75 mm PhaseOne, Mamiya 645DF (56x41,5) 4:3 56 mm 41,5 mm 69,7 mm
bôl kiindulhatunk, mert ez alapvetôen befolyá- a képátlóval.

www.fotomagazin.hu 135 Digitális Fotó Magazin 2010/3. Digitális Fotó Magazin 2010/3.

Ha a képünkön mindenki háttal áll, vagy

mozgásban van és felismerhetetlen, nincs szükség
modellengedélyre

Amit a stockfotózásról
digitális kompakt és belépõszintû tükörreflexes
kamerákat is használhatunk, ha ezek színhelyes,
illetve zajmentes képeket készítenek.

Milyen technikai paraméterekkel kell

rendelkezniük a képeknek?
A képek JPEG-formátumúak és RGB-színmódúak
legyenek. Attól függõen, melyik stockfotós oldal-
ra töltjük fel a képeinket, a minimális méret 2-3
megapixel lehet. Ebbõl következik, hogy egy mai
átlagos kamerával készített felvétel még egy
alapos vágás után is feltölthetõ méretû marad.

Milyen témájú képeket készítsek?

Sokféle képpel próbálkozhatunk, de mindig van-
nak olyan témák, amelyekre az átlagosnál na-
gyobb az igény. Ilyenek például a több emberbõl
álló csoportokat – családokat, munkahelyi tea-
Hogyan kell feltölteni
a képeket?
A képeket a stockfotós ol-
dalak Upload gombjára
kattintva tudjuk feltölte-
ni. Ezután – hasonlóan ahhoz, mint amikor egy
e-mailhez csatolunk egy fájlt – ki kell keresnünk
dokumentumaink közül az eladásra szánt fotót,
majd elindíthatjuk a folyamatot. Amikor a fel-
töltés befejezõdött, a képeket címmel, leírással
és kulcsszavakkal kell ellátnunk.

Egy tömeget ábrázoló képnél mi a teendô?

Tömeg fényképezésekor háromféleképpen jár-
hatunk el: ha olyan fotót készítünk, amelyen
mindenki háttal áll, vagy mozgásban van, ezért
életlen, akkor nincs szükség a modellengedély-
re. Ha azonban akár egy felismerhetõ személy
Amikor felismerhetõ személy
látható a képen, akkor szükséges
az aláírt modellengedély

Esti és éjszakai képek

Fotográfia
104
tudni kell A legfontosabb kérdések és válaszok
meket – ábrázoló képek, vagy amelyek a környe- is látható a felvételen, akkor szükséges az 118 FOTOGRÁFIA www.fotomagazin.hu 119
zetvédelemmel, illetve a gazdasági, pénzügyi vi- engedély.
lággal kapcsolatosak. Kelendõek az ételfotók, a
mai ember mindennapjait bemutató életképek, Mikor van szükség modell-
mint a sporttal, egészséges életmóddal, egé- engedélyre?
Fotóiskola kezdôknek A legfontosabb dolog az idôpont

Esti és éjszakai képek

Az elmúlt idôszakban több cikkben is foglalkoztunk szségüggyel, divattal kapcsolatos fotók. Minden esetben, ha felismer- Egy éjszakai látkép szinte kínálja magát a fotózásra, de az esetek az a rövid, évszaktól, környezettôl és idôjárási körülményektôl füg-
Jobb eredményt érhetünk el azokkal a képekkel, hetõ személy látható a ké- többségében az eredmény egy teljesen fekete felvétel lesz, amelyen gô, nagyjából félórás-órás idôintervallum, amikor a nap már lement
a stockfotózással. Mivel a téma sok olvasónk érdeklôdését
amelyeknek tiszta, homogén fehér hátterük van. pen. Vannak speciális ese- néhány fénypont, esetleg néhány épület világít. Az ideális fotózási a horizont mögé, de fénye még közvetlenül, vagy néhány felhô segít-
felkeltette, az alábbiakban egy újabb áttekintést adunk Erõszakos témájú és pornográf képeket termé- tek is, amikor valaki háttal idôpont tehát nem az éjszaka, hanem az ún. kék óra, amely általában ségével eljut az égboltra, így az fekete helyett még sötétkék színû.
a legfontosabb tudnivalókról. szetesen nem fogadnak el. állva is felismerhetõ, pél-
dául azért, mert egy jelleg-
A stockfotózás könnyû és izgal- Hogyan kezdhetem el a fotóim árusítását? Photoshoppal átszerkesztett képeket zetes tetoválás van a há-
mas pénzkereseti lehetõség min- Elõször is regisztrálnunk kell valamelyik stockfo- is feltölthetek? tán, vagy egy egyedi, csak rá Kezdôknek szóló sorozatunk tizenegyedik részében az alkonyati
Szita Péter

den amatõr és profi fotós számá-
ra. Könnyû, mert nincsen szükség
semmilyen külön befektetésre,
hiszen a már meglévõ fényképe-
zôgépünket használhatjuk, a fel-
töltött képek pedig akkor is hoz-
nak pénzt a konyhára, ha éppen
nincs idõnk újabbakat készíteni.
A környezetvédelemmel Az alkotómunka akkor válik igazán izgalmassá,
kapcsolatok fotók mindig ha olyan képeket próbálunk létrehozni, amelyek
kelendôek megfelelnek a stockfotós „piaci” elvárásoknak,
de emellett különleges, egyedi alkotásokként is
megállják a helyüket.
tós weboldalon. Személyes adataink megadása
után arra kérnek majd bennünket, hogy töltsünk
fel néhányat az általunk készített képek közül.
Ha ezek megfelelõ minõségûek, akkor máris sza-
baddá válik az út az eladásra szánt fotók elõtt.
Van olyan weboldal, ahol még néhány, fotózás-
sal kapcsolatos kvízkérdésre is válaszolnunk
kell, de ezek egyáltalán nem nehezek.
Milyen fényképezôgépet használjak a fotók
elkészítéséhez?
Nincs szükségünk profi fényképezõgépre ahhoz,
hogy jól eladható stockfotókat alkossunk. Tehát
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
Igen, sõt a legtöbb esetben elengedhetetlen va-
lamilyen képszerkesztõ program használata, hi-
szen csak így tudjuk igazán kelendõvé varázsol-
ni fotóinkat. Az egyenletes fehér háttér elõállítá-
sához, az ideális színvilág és kontraszt beállításá-
hoz, illetve a megfelelõ képkivágáshoz kellenek
ezek a programok. Mivel a képeken nem látszód-
hat semmilyen márkajelzés vagy logó, ezek el-
tüntetéséhez is szükség van retusáló eszközre.
Digitális montázsokat is küldhetünk, ha igénye-
sen vannak elkészítve. A Photoshop szûrõit vi-
szont ne alkalmazzuk azokon a képeken, ame-
lyeket késôbb stockfotóként szeretnénk eladni.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
jellemzõ helyszínen van meg-
és esti felvételkészítés problémáit vesszük sorra, megnézzük,
örökítve. Ilyenkor szintén szük-
séges a beleegyezõ nyilatkozat. hogy milyen eszközökkel lehet e különleges körülmények között
Miután letöltöttük a formanyom- is látványos fotókat készíteni.
tatványt a weboldalról, nyomtas-
suk ki, majd írjuk rá a szükséges
Az alkonyati és esti témák szinte maguktól
adatokat. Ezután szkenneljük be,
vagy fényképezzük le, és mentsük kínálják fel magukat a fényképezésre, ahogy Az ég színének változása talán a tengerparton a leglátványosabb, naplemente után meglehetôsen gyorsan változnak a fényviszonyok.
el JPEG-formátumban. Ezúttal nin- fogy a fény, úgy változik át a környezet va- Ez a három felvétel ötperces eltérésekkel készült, azonos expozíciós beállítások mellett. Szemre már az elsô képnél is sötétkék volt az égbolt,
csen szükség nagy felbontásra, az lami izgalmas, sejtelmes, színes dologgá. az utolsónál pedig majdnem fekete. Az elôteret a kikötôi lámpák sárgás fénye világítja meg, és jól látható, hogy a hajókon is hogy veszi át
a lényeg, hogy olvasható legyen. Ezt A sötétség jótékonyan fedi el a zavaró részle- az égboltról érkezô kék színû fény helyét a lámpák sárgás fénye. A harmadik képen már megfelelô az égbolt, csak épp alig látszanak a hajók.
a fájlt végül a weboldal megfelelõ gomb- teket, a máskor csak zavaróan a képbe lógó Más beállítást kell választani.
jára kattintva feltölthetjük a kép mellé. lámpák csillogó fénypontokká változnak.
Az alkonyat közeledtével azonban egyre több A fények összehangolása
technikai problémával találjuk szembe ma- A mesterséges világítás (közvilágítás, díszkivilágítás, épületekbôl égbolt, hogy az pont mélykék, vagy a képünkhöz illeszkedô kék ár-
gunkat, amelyeket az igazán jó képek érde- kiszûrôdô fény) erôssége állandónak tekinthetô, miközben az ég- nyalatú legyen. A kép elkészítésére nincs sok idônk, néhány perc el-
kében mind meg kell oldanunk. Az általános bolt folyamatosan sötétedik. A felvétel elkészítésekor azzal tudjuk teltével már felborulnak az arányok, vagy az égbolt lesz fekete, vagy
kattintgatással szemben most már feltétlenül szükségünk van némi kiegészítô a kettôt összehangolni, ha pontosan a megfelelô idôpontban expo- ha hosszabbítjuk az expozíciós idôt, akkor az elôtér fog kiégni.
felszerelésre is, illetve fontossá válik az is, hogy milyen típusú fényképezôgépet nálunk. Elsô lépésként meg kell határozni a
használunk. Nézzük meg tehát lépésrôl lépesre haladva, hogyan is tudunk iga- mesterséges fény által megvilágított terüle-
zán hatásos alkonyati vagy éjszakai felvételeket készíteni. tek optimális expozícióját. Ezt spotfénymérés-
sel vagy próbafelvételekkel és a fényképezôgép
hisztogram funkciójával végezhetjük el. Ilyen-
Mire lesz szükségünk? kor kell kiválasztani a megfelelô rekesznyílást
(errôl késôbb), és kitalálni a kompozíciót, el-
Ahogy fogy a fény, egyre hosszabb expozíciós idôket kellene alkal- állvány feladata, hogy az exponáláskor a felcsapódó végezni az elôzetes beállításokat. Utána már
maznunk, hogy a megfelelô fedettségû képet kapjuk, és hamar be- tükör által keltett rezgéseket elnyelje, így különösen csak meg kell várni, hogy addig sötétedjen az
leütközünk a bemozdulási határba. (Bemozdulás: Fotóiskola, 2009. fontos egy jó minôségû darab. (Persze ha van fény-
június) Az érzékenység emelése nem jelent megoldást, mert pont képezôgépünkön elôzetes tükörfelcsapási op-
a sok sötét részletet mutató alkonyati-éjszakai felvételek- ció, használjuk azt ki, de emellett sem kerül-
nél fog zavaróan megnövekedni a képzaj. Mindenképp hetô el egy jó minôségû állvány használata.)
állványra van szükségünk. Kompakt vagy bridge gépekhez, Hogyha nincs állványunk, használjunk bab- Az elôzô három kép igen jól szemlélteti az égbolt színének változását, de hozzájuk képest
jelentôsen hosszabbítani kell az expozíciós idôt, hogy a hajók és árbocaik a kikötôi fényben
amelyekben nincs nagy tömegû mozgó alkatrész, egy olcsóbb zsákot, vagy támasszuk le a gépet valahova.
megfelelôen világosnak látszódjanak. Míg az elôzô felvételek 1/2, ez a felvétel 2,5 másod-
darab is megteszi, használhatunk zsebállványt, vagy hajtogat- A másik fontos eszköz a távkioldó vagy távve-
perces expozícióval készült azonos rekesznyílás mellett. Az expozíciós idô beállítása és újabb
ható lábút is. zérlô. Gördülékenyebb a munka, ha nem kell 6-8 perc várakozás után kaptuk ezt a felvételt, amelyen a hajók az elôzetesen elképzelteknek
mindig az önkioldót használnunk, ha viszont vala- megfelelôen látszódnak, és az égbolt is szinte tökéletes összhangban van velük.
mi mozgó dologhoz vagy gyorsan változó körülmény- Ebbôl készült némi vágással és utómunkával a kész kép.
hez kell alkalmazkodnunk, csak a kézi távvezérlôs megol-
dással érhetünk célt. A kompaktokhoz és az amatôr tü-
körreflexesekhez általában infravörös távvezérlô vásá- A rekesznyílás szerepe
rolható, a legtöbb tükörreflexeshez kábeles kivitelû.
Ha tükörreflexessel fotózunk, a zoomokkal szemben A rekesznyílás helyes megválasztásáról már szûk rekesznyílás, illetve a nak száma összefüggésben
A felvételt részesítsük elônyben a fix gyújtótávolságú objektí- volt szó a Fotóiskola-sorozat korábbi részei- hosszabb expozíciós idô van a rekesznyílás lamel-
ilyen esetekben mindenképpen önkioldó segítsé- veket, mert pontosan a nagyon kontrasztos éjsza- ben (2009. július–augusztus és 2009. szep- használata. Éles fénypon- láinak számával, általában
gével készítsük el, ugyanis amikor az ujjunkkal kai témáknál és az éles fénypontoknál jöhetnek tember). Éjszakai fotózásnál azonban továb- tok fotózásakor a szûk rekesz- ugyanannyi, de lehet például
megnyomjuk az exponálógombot, akár be is elô a zoomok olyan képalkotási hibái, amelyeket bi szempontokat is figyelembe kell venni. nyílás használatakor a fényel- duplaannyi is. A csillagok for-
mozdíthatjuk a felvételt. Tükörreflexes fényké- nappali körülmények között nem mindig veszünk A látványosabban jelentkezô leképzési hi- hajlás következtében látványos mája és erôssége erôsen függ az
pezôgépekhez mindenképp stabilabb, tisztán észre. Ilyen például a brillancia csökkenése, a be- bák miatt alapvetôen kerülni ajánlott a nyi- csillagokat kapunk a fénypontok kö- alkalmazott objektívtôl is. A klasszi-
fémépítésû állványt ajánlok, olyat, amelynek fejrésze is masz- csillanások megjelenése vagy a fénypontok szóródása, illetve a tott rekesszel való fotózást. Mivel általában rül, mindenféle pluszszûrô vagy digitális kus tervezésûeknél általában szabályszerû
szív. Itt a nagyobb tömegû felszerelés megtartása mellett az nagy kontrasztok mentén kialakuló színhiba. állványról dolgozunk, nem okoz gondot a effektus használata nélkül. A csillag szárai- csillagokat kapunk.

Digitális Fotó Magazin 2010/3. Digitális Fotó Magazin 2010/3.

001-005_köszönto:001-005_köszönto 2010.03.23. 14:22 Page 5

46 SZOFTVER

A Photoshop
20 éve
Ki hinné, hogy idén februárban volt 20 éve, hogy
elôször megjelent a Photoshop, az egyik legnépszerûbb
és legismertebb képfeldolgozó program. De vajon
hogyan jutott el idáig?

A photoshop szó (így, kis p-vel) ma már

számos nyelvben a képmanipulálás szinonimája
lett. Sôt magyar fórumokon a „fotosopolt kép”
kifejezés is egyre gyakrabban fordul elô. Persze
ez nem véletlen, hiszen létezésének 20 éve alatt
méltán lett a legszélesebb körben alkalmazott
képszerkesztô program az Adobe Photoshop.
A népszerûség mögött persze komoly fejlesztô-
munkát és rengeteg tapasztalatot találunk: a
szolgált – hol volt akkor még színes mo-
t artalom
Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
nitor? A doktoranduszi munka végeztével a fiók
alján végezte volna a szoftver, azonban John Knoll
– Thomas fivére – meglátta és megszerette a
Display-t. Persze nem minden érdek nélküli sze-
relem volt ez, hiszen John az Industrial Light&
Magic (ILM) cégnél dolgozott, amely azóta is

Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

Photoshop egyik titka, hogy bármilyen területen
dolgozzon is valaki, legyen az webdizájn, fotózás
vagy nyomdai elôkészítés, ez a program remek
eszközöket ad a felhasználó kezébe.
Így született…
számos film különleges trükkjeit készítette el.
John tehát úgy gondolta, lehetne kezdeni vala-
mit ezzel a programmal, így hát nekiláttak a fej-
lesztésnek. A Display-hez számos funkciót írtak,
a Photoshop alapjai (kijelölés, színkorrekció le-
hetôsége) már itt megjelentek. John egyik remek

A Photoshop ôse (akkor még nem ezen a néven)
eredetileg egy doktoranduszhallgató munkája
volt a Michigan Egyetemen. Thomas Knoll a digi-
tális képfelismeréssel foglalkozott, és ebbôl írta
a disszertációját. Persze az akkori programot ne
úgy képzeljük, mint a mostaniakat: nálunk még
Legkedvesebb képem
ötlete a plug-in-architektúra alkalmazása volt:
úgy lehessen bôvítményeket, azaz újabb effek-
teket adni a programhoz, hogy a teljes kódhoz
ne kelljen hozzányúlni.
A siker kapujában

Amivel a történet
a legismertebb számítógép a Commodore 64
volt, Amerikában viszont már 1984 óta kapható
A Knoll testvérek úgy gondolták, hogy saját örö-
mük mellett el is adhatnák a programot. Ezt a
próbálkozásukat eleinte kudarc kísérte, de végül
Rédei Ferenc: Szülés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
kezdôdött. Photoshop az Adobenál sikerrel jártak. Russel Brownnak, a
1.0.7 1990-bôl cég mûvészeti vezetôjének nagyon megtetszett

Tudta-e? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
az új szoftver, amely ekkor már a Photoshop ne-
vet viselte. Az Adobe licencszerzôdést kötött a
Knoll fivérekkel, így a program tulajdonjoga ná-
luk maradt.
A szerzôdéskötést még nagyon komoly fejlesztô-
munka követte, közel másfél éven keresztül dol-

volt az Apple Macintosh (pontosabban a Mac
Plus), amely a grafikus felhasználói felülettel és
az egérrel nagyon haladónak számított – a Pho-
toshop ôse is egy ilyen gépen látott napvilágot.
A legelsô változat a Display nevet kapta, és csu-
pán a szürkeárnyalatos képek megjelenítésére
Galéria
gozott rajta Thomas, míg végül 1990 februárjá-
ban megjelenhetett a végleges program. Az 1.0-s
változat 800 kB méretû volt, és természetesen
elfért egy flopilemezen.
A Photoshop tulajdonképpen már megjelenése-
kor sikeres lett. Egyrészt jól átgondolt és köny-
nyen kezelhetô szoftver volt, másrészt pedig egy
azóta is dinamikusan fejlôdô piacot, az asztali
kiadványszerkesztést (DTP) a legjobb idôpontban
találta meg.
Beth Moon: Portrék a múltból . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Digitális Fotó Magazin 2010/3.

História

54 Szoftver
A Photoshop 20 éve
Divald Károly és fiai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
World Press Photo 2010 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Tippek
Nappalból éjszaka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Fekete-fehér képek Lightroommal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49
www.fotomagazin.hu 69

Fotográfiai tartozékok és kiegészítôk Kenko közgyûrûkészlet

Az egyik legegyszerûbb és kedvezô árú mód-
Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Új rovatunkban fotográfiai tartozékokat és kiegészítôket, valamint a fotó- ja a közelfényképezésnek a közgyûrûk alkal-

záshoz és a képfeldolgozáshoz kapcsolódó eszközöket mutatunk be rövi-
den, megvizsgálva azt is, hogy azok kiknek és milyen célra ajánlhatók.
Samsung 800p digitális
képkeret
Az eleinte csak fotók megjelenítésére hasz-
nálható digitális képkeretek egyre több és
több funkcióval rendelkeznek.
A Samsung 8 colos, 800x480 pixeles digitális
képkerete hozza a kategóriában kötelezô funkci-
ókat, képes SD/SDHC kártyáról vagy USB-meg-
hajtóról megjeleníteni a képeket, de a fotókat
akár beépített 2 GB-os memóriájában is eltárol-
hatjuk. A képeket automatikusan leméretezi,
hogy több férjen el a beépített memóriában. Eze-
Polaris 2 vakufénymérô
Mûtermi fényképezésnél szinte kötelezô
kellék, de más felvételi helyzetekben is jól
jöhet egy fénymérô.
A Polaris 2 meglévô és vakufény mérésére is al-
kalmas. Segítségével beesô és visszavert irá-
nyú megvilágítás is mérhetô. Visszavert fény
mérésekor a beépített 35 fokos látószögû diffú-
zor opcionális tartozékként megvásárolható sík-
diffúzorra is cserélhetô, így például reproduk-
ciókészítésnél a sík felületre érkezô fénymeny-
nyiség meghatározására is használhatjuk. A ki-
Szoftver
mazása.
Az objektív és a fényképezôgép közötti kihu-
zathossz megnövelésével közelebb mehetünk
a témához, és speciális objektív nélkül is látvá-
nyos makrofotókat készíthetünk. A Kenko cég
kínálatában a klasszikus háromtagú
közgyûrûsorozatot (12/20/36 mm) találjuk
meg. A közgyûrû nem tartalmaz lencsét, így
nem ront az objektív képén, az egyes darabok
A Photoshop 20 éve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
egymással kombinálhatóak. A cég külön-kü-
lön is kínál 12 és 25 mm-es közgyûrûket azok-
nak, akik nem igénylik a variálhatóságot. Az
autofókuszos fényképezôgépeknek megfelelô-
en kialakított (Nikon-, Canon- és Sony- [(Mi-
Corel PaintShop Photo Pro X3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
nolta-)] csatlakozással ellátott) közgyûrûk át-

Fényképezõgépek
ken felül azonban számos különleges szolgálta-
tást is nyújt. Egy USB-kábel segítségével a kép-
keret második, kiegészítô monitorként is hasz-
nálható a számítógéphez. Ilyenkor a második
megjelenítô irányába kiterjeszthetjük a munkafe-
lületet, áthúzhatjuk rá az alkalmazások ablakát
vagy például a képszerkesztô programok lebegô
Sony Alpha 550 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62
világítható nagyméretû LCD-n akár fényérték-
ben, akár idô/rekesz párokban megjeleníthetô a
mérés eredménye, a vakut a csatlakoztatott
szinkronkábel segítségével a méréskor képes
Panasonic TZ10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64
elsütni. Többvillantásos módban képes meg-

eszköztárait. Ez különösen a kisméretû képer-

nyôvel rendelkezô hordozható számítógépekhez
lehet hasznos. A beépített Bluetooth-modul se-
gítségével számítógéprôl vagy mobiltelefonról
vezeték nélkül küldhetjük át képeinket a keretbe,
amelyeket akár zenés lejátszással is megtekint-
hetünk. A Bluetooth-kapcsolat arra is módot
ad, hogy a mobiltelefonunkon tárolt zenéket a
képkeret sztereó hangszóróira továbbítsuk.
Véleményünk:
A digitális képkeret valóban sok érdekes
funkciót nyújt, segítségével könnyen kiter-
jeszthetjük notebookunk képernyôjét, és be-
épített naptár-, illetve órafunkciói is hasz-
nosak lehetnek. Vásárlás elôtt viszont gon-
doljunk arra, hogy vajon ki fogjuk-e használ-
ni ezt a sok funkciót.
Ára kb. 35 000 Ft www.samsung.hu
Képernyô 8 colos, 800x480 pixel
Méretek 258x234x86 mm
Fájlformátumok JPG, MP3, M-JPEG, MPEG1/4, WMV
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
mutatni, hogy hányszor kell elvillantanunk a va-
kut a kívánt megvilágítás eléréséhez. Ha szük-
séges, a mérésekbe állandó programozott kor-
rekciót is be lehet állítani +/- 0,9 fényértéken
belül, 0,1 fényértékes lépésközökkel. Az alkal-
mazott érzékenység ISO 3 és ISO 8000 között
állítható, az expozíciósidô-tartomány 60 és
1/8000 másodperc közötti. Meglévô fényt -4
és 26 fényérték közötti tartományban mér, a
vakuvillanáshoz megfelelô rekesznyílást f/0,5
és f/90 közötti tartományban képes kijelezni.
Véleményünk:
Kedvezô árával a Polaris 2 egyszerû és rugal-
mas eszközként ideális belépô lehet a mû-
termi fotózás és a kézi fénymérés világába,
minden szükséges alapfunkcióval rendelke-
zik. Ha viszont rendszeres munkára keresünk
fénymérôt, érdemesebb egy több szolgálta-
tást nyújtó robusztusabb modellt választa-
nunk.
Ára kb. 60 000 Ft www.cfoto.hu
Mérési szög 35 fok
Energiaellátás 1 db AA elem
Érzékenység ISO 3–8000
viszik a gépváz és az objektív közötti elektroni-
kus, és ahol kell, a mechanikus kommunikáci-
ót is. (A régebbi, elektronikus kontaktusokat
Olympus mju 9010 és mju 7040 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
nem tartalmazó közgyûrûk használatakor elô-
fordulhat, hogy nem mûködik a fénymérés
és/vagy az automatikus élességállítás, így min-
denképp ajánlott az autofókuszos fényképezô-
gépekhez kialakított modellek használata.)
Véleményünk:
Eszközök
A közgyûrûkkel akár olcsó alapobjektívünket
is alkalmassá tehetjük közelfényképezésre,
de vegyük figyelembe, hogy a közgyûrûk ösz-
szeállítása kissé körülményes mûvelet.
Gyengébb minôségû vagy zoomobjektívek
Kitekintõ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69
esetén elôfordulhat, hogy a kihuzat növelé-
sével romlik a képminôség, így vásárlás elôtt
érdemes próbát tenni. Közgyûrûs fotózáshoz
leginkább jó minôségû, fix gyújtótávolságú
objektív ajánlott.
Objektívek
Ára: kb. 40-50 000 Ft www.thkphoto.com
A háromrészes készlet tartalma 12/20/36 mm
Külön megvásárolható 12 mm (kb. 18 000 Ft)
Külön megvásárolható 25 mm (kb. 25 000 Ft) Nikon AF–S Nikkor 70–200 mm f/2,8 G VR II . . . . . . . . . . . . . . . .70

Objektívek 3. – Alapobjektívek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72

Eszközök
Kitekintô 69 Összehasonlítás
Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Portfólió
106 FOTOGRÁFIA John Londei: Elveszett boltok nyomában . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
Képértékelés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94
Fotográfia
Bevezetés a fotográfiai kompozícióba
Általános kontrasztfajták . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98
Fotóiskola – Esti és éjszakai képek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104
1. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Professzionális tárgyfotózás 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110

Általános Amit a stockfotózásról tudni kell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116

kontrasztfajták A formai kompozíció és a színek alkalmazása Forma és háttér: a negatív és pozitív forma
Ajánló
Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120
Harald Mante professzor

terén a képalkotó szabadon választhatja Egy kép befogadásának folyamata során a kép elemeit a fôtárgy,
meg, hogy az adott kompozícióban milyen a melléktárgy (és a látszólag lényegtelen) háttér sorrendjében vesz-

kompozíciós eszközöket és kontrasztfajtákat
alkalmaz, illetve hogy ezek közül melyeket
hagyja el. Ezzel ellentétben az általános
kontrasztfajták (majdnem) minden esetben
együtt fordulnak elô a képen. Ezek: tárgyias vagy absztrakt formák,
világossági-sötétségi értékek és az alkalmazott rikító-vissza-
fogott színek különbsége, illetôleg – a csupán kétdimenziós
felület ellenére – a képen kialakuló bizonyos térhatás.
Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .121
szük szemügyre. A kép síkjai általában elôtérre, középtérre és hát-
térre tagolódnak. Minden elsôdlegesen felismert forma – elôször –
pozitív formává válik. A mögötte lévô további formát vagy pedig a
képmezô fennmaradó részét negatív formának nevezzük. Ideális
esetben a negatív forma fokozza a pozitív forma optikai hatását.
Formák és tárgyak felismerése
A tiszta formai felismerést különféle kontrasztfajtákkal segíthet-
jük. Ehhez a fekete-fehér fotográfiában abszolút elengedhetetlen
Könyvek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122
az egyértelmû világos-sötét kontraszt. Ezen a téren sajátos optikai

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
Humoros képek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124

98
Fotográfia Egy fénykép és egy írás
Kompozíció: Bán Zsófia: Negyvenszáz ultimó . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128
Általános kontrasztfajták
006-009_levelezes_gretsy_k:006-009 Levelezes-gretsy 2010.03.22. 14:22 Page 1
6 POSTALÁDA
Régi vakuk
Tisztelt Szerkesztõség!
Olympus E410 digitális fényképe-
zôgéphez (manuál állásban) használható-e
Chinon PRO 990 C vaku a fényképezôgép
károsodása nélkül? Üdvözlettel, egy régi ol-
vasójuk:
Kozma Imre
Tisztelt Kozma Imre!
A válasz egyik részét az Olympus egyik
weboldalán találtam meg, ahol az E–410
típusú fényképezõgéppel kapcsolatban
azt írják, hogy más gyártótól származó
külsõ vaku csak abban az esetben csatla-
koztatható a fényképezõgép vakupapu-
csába, ha annak elsütési feszültsége nem
nagyobb, mint 6 V.
A vaku talpán, a kapcsok között megjele-
nõ feszültséget egy feszültségmérõ mû-
szerrel tudja ellenõrizni, de sajnos nagy
az esélye annak, hogy az ön által emlí-
tett régebbi gyártmányú vakunál ez
több, mint 100 volt. Ha ez így van, akkor
ne csatlakoztassa a vakut a fényképezõ-
géphez.
Üdvözlettel: Szita Péter
Hogyan mûködik a kép-
stabilizátor?
Tisztelt Szerkesztõség!
Ez évi januári számukban
a „Hogyan mûködik a képstabili-
zátor?” címû írásukhoz volna egy
észrevételem. Említik a szenzor-
mozgatásos stabilizálást, amely-
nek elõnye, hogy bármely objek-
tívvel mûködik, és a cikkíró tesz
olyan megjegyzést, hogy: „azok a cégek al-
kalmazzák a lencsébe épített stabilizátort,
melyeknek jelentõs objektívparkjuk van”.
Ha ez igaz volna, akkor pontosan nekik
kellene a szenzormozgatásos stabilizálást
támogatni, hogy az õ objektívjeiket hasz-
nálhassák a legtöbben.
A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.
Én abból indulok ki, hogy ha belenézek egy
6-szoros nagyítású távcsõbe, majd ezt kö-
vetôen egy 12- vagy 20-szoros nagyítású-
ba, akkor a remegés okozta elmozdulás
lényegesen nagyobb, és ezt a szenzormoz-
gatásos rendszer már nem tudja követni.
Jól gondolom?
Üdvözlettel: Kosák József
Tisztelt Kosák József!
Az ön által említett cikkbõl a pontos idézet
ez: „Jellemzõen azok a cégek készítenek
lencsemozgatásos stabilizátort, amelyek
jelentõs objektívgyártási és -fejlesztési
kapacitással rendelkeznek, és már ré-
gebben, például a filmes korszakban is
alkalmazták a technológiát.”
A mondat második fele azért fontos,
mert a filmes korszakban csak az objek-
tívben lehetett stabilizátort elhelyezni,
a szenzormozgatás – értelemszerûen –
a digitális korszak vívmánya. Így az is vilá-
gossá válik, hogy aki a filmes korszakban
már foglalkozott az objektív stabilizálá-
sával, az késõbb sem tért át a szenzor-
mozgatásos rendszerre. A két megoldás
közötti különbséget pedig nem az jelen-
ti, hogy az egyik vagy másik bizonyos se-
besség fölött már nem képes stabilizálni.
A különbség ott van, hogy a szenzormoz-
gatásos rendszernél a keresõkép nem sta-
bilizált, ezért a mozgó, rezgõ aktív fókusz-
pontot nehéz az élesre állítandó témán
tartani, így könnyen elállítódik az élesség.
Ráadásul ez esetleg csak a már elkészült
felvételen derül ki.
Ebben az esetben tehát nem a bemozdu-
lás miatt töröljük a képet, hanem a rossz
helyre állított élesség miatt. Ezért az ob-
jektívbe épített rendszer – ahol stabil,
mozdulatlan keresõképet látunk – jobb
hatásfokkal használható (a hosszabb
gyújtótávolságú teleobjektíveknél min-
denképpen) a biztosabb élességállítás
miatt.
Üdvözlettel: kgy
Canon EOS 5D Mark II, vagy
1Ds Mark III?
Tisztelt Szerkesztõség!
Van egy Canon EOS 5D Mark II fény-
képezôgépem, és szeretném lecserélni egy
1Ds Mark III-ra. A magazin összehasonlító
táblázata szerint kevés a mûszaki
eltérés közöttük.
Ez a képek
minõségén számomra
talán észrevehetetlen, a vételi árban még-
is igen magas. Kaphatnék egy objektívle-
írást vagy kielégítõ összehasonlítást a két
fényképezôgéprõl, hogy tudjam, miért is
jobb, illetve miért kerül két és félszer többe
az 1Ds Mark III?
Köszönettel: Pap Tibor
Tisztelt Pap Tibor!
Az EOS–1Ds Mark III árát befolyásoló tu-
lajdonságai közül a legjelentõsebb a dual
processzor és az ennek köszönhetõ gyor-
sabb képfeldolgozás, illetve sorozatfelvé-
tel, az egybeépített vertikális markolat,
amely a több mint dupla kapacitású ak-
kumulátornak is helyet ad, a CF és SDHC
memóriahely, az idõjárásálló magnézium-
váz, a fejlettebb AF-rendszer s nem utolsó-
sorban az 57 egyedi funkció 153 beállítási
lehetõséggel. Ezek fõleg a fényképezôgép
használhatóságát, komfortfokozatát eme-
lik, a képminõséget nem közvetlenül be-
folyásolják.
Képminõség tekintetében az 5D Mark II-
tõl még többet is várhatunk, hiszen fejlet-
tebb, DIGIC 4-es (azonban csak szimpla)
képfeldolgozó motorja van. Ennek köszön-
hetõen full HD- (1080, 30 kép/s) videók
felvételére is alkalmas, szolidabb komfort-
fokozatának köszönhetõen jelentõsen ol-
csóbb lehet a nagy testvérnél. Ezek alap-
ján elmondhatjuk, hogy az 5D Mark II
képzaja alacsonyabb, tehát a képminõség
miatt nem célszerû a csere.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
006-009_levelezes_gretsy_k:006-009 Levelezes-gretsy 2010.03.22. 14:22 Page 2
Ami az 1Ds Mark III mellett szól, az a biz-
tonságosabb, gyorsabb és pontosabb éles-
ségállítás a fényerõs profi objektívekkel és
a professzionális igényeket kielégítõ jobb
testreszabási lehetõségek.
Ön egy újabb fejlesztésû gépet szeretne
régebbire cserélni, amit nem javasolok.
Ha már mindenképpen váltani akar, akkor
érdemes megvárni az 1Ds Mark IV-et,
mert az a legújabb fejlesztéseket fogja
kapni, így valószínûleg képminõségben
is jobb lesz, mint az 5D Mark II, ráadásul
esedékes a megjelenése.
Egyébként a www.canon.hu weboldalon
összehasonlíthatja a két fényképezõgép
konkrét mûszaki adatait.
Üdvözlettel: kgy
EOS 7D vagy EOS 50D?
Tisztelt Szerkesztôség!
Gépvásárlás elõtt állok, a segítsé-
güket kérem! A sport- és riportfotózás ér-
dekel. Két gépet néztem ki magamnak: Ca-
non EOS 50D, illetve EOS 7D. Ha az 50D-t
választom, akkor a költségvetésembe be-
leférne egy L-es objektív is, de ha a 7D-t,
akkor azt kitben tudnám megvásárolni, és
csak a késõbbiekben fejleszteném az ob-
jektívparkomat. Tehát Canon EOS 50D +
Canon 17–40 f/4 L, vagy Canon EOS 7D +
Canon 18–135 f/3,5–5,6. Válaszukat és se-
gítségüket elõre is köszönöm, üdvözlettel:
Koncz Tamás
Tisztelt Koncz Tamás!
Az EOS 7D-vel a Canon új kategóriát nyi-
tott. Azt lehet mondani, hogy a 7D egy
APS–C szenzorméretû profi gép, amely sok
tulajdonságában megelõzi teljes képkoc-
kás társait is. Ezek közül, ami sport- és ri-
portfotózáshoz
szükséges, az
a dual
processzor adta 8 kép/s-os sorozatfelvé-
tel, a vadonatúj AF-rendszer 19 kereszt-
szenzorral és ezek csoportos kiválasztási
Következô számunk 2010. április 30-án jelenik meg.
lehetõségével. Új a fénymérõ rendszer.
Régóta várt fejlesztés a végre külsõ jeladó
nélkül is mûködõ vezeték nélküli vakuzás,
csak hogy néhányat említsek azok közül,
amelyek az 50D-ben nincsenek. Említi az
L-es 17–40-es objektívet. Ez egy teljes kép-
kockás fényképezôgép kiváló nagylátószö-
gû zoomja, amely – fõleg egymagában –
nem a sport- és riportfotózáshoz való
APS–C-s gépen. Az EF–S 15–85 mm-es ob-
jektív a célnak sokkal megfelelõbb lenne,
és a 7D-t ezzel is árusítják kitben. Megér-
né még néhány hónap takarékoskodás.
Üdvözlettel: kgy
Használt eszközök
Tisztelt Szerkesztõség!
Mit lehet kezdeni a régi, nem hasz-
nált eszközökkel? Ha bármilyen értelmes
célra felhasználható, akkor ingyen szívesen
odaadnék valakinek egy kisfilmes (35 mm)
egyaknás tükörreflexes fényképezôgépet
(Vivitar v2000) a hozzá való 35–70 mm és
70–210 mm gyújtótávolságú (K-bajonet-
tes) zoomobjektívekkel, UV- és Pol-Linear
szûrõkkel. Mechanikailag és optikailag ki-
fogástalan állapotban. Pénzbeli értékük
nincsen, már hosszú évek óta nem hasz-
nálom ezeket az eszközöket. Ha nem talá-
lok megoldást, akkor sajnos mûanyag- és
üveghulladék lesz belõlük.
Üdvözlettel: Schopf Róbert
Színes pillangók
Tisztelt Szerkesztõség!
Néhány napja birtokolok egy
Canon EF–S 18–135 objektívet. Arra sze-
retném felhívni a figyelmet, amit is-
kolában képzett fotósok tudnak, hogy
ez az objektív néhány méteres tárgy-
távolságon belül bizony nem adja a 135
mm-es látószöget, például a közelpontnál,
amely 45 cm. Ez persze az adattáblájából
kiderülhetett volna, de nem figyeltem a
maximális nagyítási adatra.
magazin
Címlapkép:
Beth Moon
Kiadja a Hologram V. M. Kft.
1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
Telefon: 485-5057
Szerkesztôség:
1053 Budapest, Fejér György u. 10.,
Telefon: 328-0822
E-mail: info@fotomagazin.hu
Internet: www.fotomagazin.hu
ISSN: 1587-7280
Felelôs kiadó: Varga Miklós,
a kft. ügyvezetô igazgatója
Fôszerkesztô: Dékán István
Szerkesztôk: Koczina Gyula,
Szita Péter
Mûvészeti szerkesztô: Takács Adrienne
Tervezôszerkesztô: Kiss Ilona
Szerkesztôségi titkár: Halász Éva
Korrektorok: Kerekes Andrea,
Tóth Andrea
Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs,
Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Gajdos
Viktória, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely,
Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi
Lugo László, Prof. Harald Mante, Somogyi Nóra, Süle
Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András,
Tôry Klára, Weisz Tamás
A külföldi szerzôk cikkeit fordította:
Kálmánfiné Arató Zsuzsanna
Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória
Hirdetésfelvétel: a kiadó címén,
Király Erika, telefon: 485-5054,
e-mail: kiralyerika@digitalfoto.info.hu
Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk
Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém
Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán
Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
Telefon: 485-5057, fax: 485-5051
A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok
bármilyen formában és médiában csak a kiadó
és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyil-
vánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt
hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem vál-
A Digitális Fotó Magazin
lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja
A Szonda Ipsos – GFK Hungária
mérése szerint a Digitális Fotó Magazin
olvasottsága 32 000 fô.
A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság,
amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai
nyilvánosak. Megtekinthetôk:
www.matesz.hu internet oldalon.
006-009_levelezes_gretsy_k:006-009 Levelezes-gretsy 2010.03.22. 14:22 Page 3
8 POSTALÁDA
Ez csalódást okozott, mert arra számítot- Tisztelt Szabó Tamás!
tam, hogy kirándulásokon majd tudom A legtöbb fix gyújtótávolságú objektív-
fotózni a színes pillangókat kb. 1 méteres nél az élességállítás olyan módon törté-
távolságból. Ha ilyet akarok, továbbra is nik, hogy az egész lencserendszer távol-
szükségem lesz mondjuk a 135 mm-es Ju-
piter lencsémre. Levelem egyáltalán nem
valamiféle szemrehányás akar lenni, hiszen
az önök tesztjében korrekt adatközlés
található, ami igen nagy kincs.
Inkább tanács, hogy érdemes
figyelmeztetni a tudatlanokat,
hogy a zoomobjektívek ilyes-
miket mûvelnek. Amúgy
ezt mások tesztjei-
ben sem láttam.
Üdvözlettel:
Szabó Tamás,
Debrecen
Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral
A haiti tragédiáról,
még egyszer
A márciusi Digitális Fotó Magazin a bor-
zalmak, a rettegés száma volt a sokkoló címlapnak, a dán fo-
tográfus, Jan Grarup megrázó képeinek, na meg elsõsorban
magának a Haitiban kitört, irtózatos erejû földrengésnek a
következményeként. A döbbenet képei címû szerkesztõ-
(ség)i cikkben a fotós szemével górcsõ alá vett kép, amelyen
a rendõrség éppen elfog egy fosztogatót, valamint számos
további szörnyû pillanatkép a földrengés hatásáról, túlélõirõl
– mindez eltörölhetetlenül rányomta a bélyegét erre a
számra.
A nyelvész azonban nem tagadhatja meg önmagát. Nekem
a folyóirat lapozgatása közben egy nyelvhasználati probléma
is befészkelte magát gondolataim közé, s úgy érzem, ezt meg
is kell osztanom olvasóinkkal. A téma: a tragédia színhelyének,
Haitinak a neve.
Egy „tankérdés”-sor, amely segíthet bennünket témánk ki-
bontásában: Honnan származnak ezek a borzongató fotók?
Haitiról? Haitirõl? Haitiból? Haitibõl? Ugye, nem is könnyû
válaszolni? Ha egy-két pillantást vetünk az interneten a Google
keresõprogramjára, azt látjuk, hogy mindegyik forma felbuk-
kan, ha nem is egyenlõ arányban, s ez arra mutat, hogy a köz-
vélemény nagyon is megoszlik ezen a téren. Próbáljuk meg:
hátha sikerül valami fogódzót találnunk, ezúttal nem a fotós,
hanem a nyelvész szemével.
Kezdjük a hangrenddel! A magyar nyelvnek õsi sajátsága a
magánhangzó-harmónia, vagyis az, hogy a magyar szavakban
A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.
tárgytávolsággal rendelkezõ makroobjek-
tívek látószöge is fix.
Azonban más a helyzet a belsõ élesség-
állítású zoomobjektíveknél. Ott a lencsék,
ságát változtatjuk lencsecsoportok egymáshoz képest is mo-
a filmsíkhoz ké- zognak, ezért a látószög élességállításkor
pest. Az élesség- is változik. Ez a legtöbb zoomobjektívre,
állítással a látó- az utazózoomokra pedig különösen vo-
szög nem változik natkozik.
meg. A mûszaki Ettõl még igaz, hogy ezzel az objektívvel
fényképezõgépe- lehet kisebb tárgyakat fényképezni, csak
ken például nem is az a nagyítás mértékétõl függõen tölti,
az objektíven állít- vagy éppen nem tölti ki a képet. Nagyon
juk be az élességet, apró tárgyak, rovarok fényképezéséhez
hanem a harmonika- nem megfelelõ egy utazózoom, ahhoz kell
kihuzat nagyságának az 1:1-es leképezésû, legalább 100 mm-es
változtatásával. Az extra- makroobjektív.
rövidre beállítható legkisebb Üdvözlettel: kgy
leginkább vagy csak magas (elöl képzett), vagy csak mély
(hátul képzett) magánhangzók fordulnak elõ, s a hozzájuk
kapcsolódó toldalékok is ehhez a rendhez igazodnak: asztal
+ ra, szobá + ba, de szekrény + re, terem + be. Persze azért
szép számmal vannak nyelvünkben olyan szavak, nevek is,
amelyekben magas és mély magánhangzók egyaránt elõ-
fordulnak. Ezeknek a ragokkal, képzõkkel való kapcsolódása-
kor bõven akadnak ingadozások. Farmerban vagy farmerben?
Balettozik vagy balettezik? Norvégul vagy norvégül? Ágnes-
nak vagy Ágnesnek? Az ingadozások okaival és fajtáival ké-
zikönyvek sora foglalkozik, de ez reánk most nem tartozik.
A Haiti név toldalékolására vonatkozólag azonban idézek né-
hány sort a néhány éve megjelent Nyelvmûvelõ kéziszótárból.
„Mély hangú a toldalék, ha a szó mély magánhangzós szó-
tagja(i) után i, í, é következik, például mandarin-ok, tapír-ral,
fazék-ból.” A két évtizeddel korábban megjelent Nyelvmû-
velõ kézikönyvnek e kérdést hasonló értelemben tárgyaló,
sokkal részletesebb cikkébõl pedig hadd idézzek nyomatékul
néhány példát, köztük a nekünk szólót is: „Alfréddal, Athén-
ban, kabaréból, Józsira, Haitinak ...”. A példákat én is folytat-
hatnám, akár országnevekkel is: Burundiba, Malawiban,
Maliból stb. Vagyis megállapíthatjuk, hogy bár a sajtóban,
fõleg az elsõ napokban nemegyszer felbukkant a magas
hangú toldalékkal ellátott Haitiben, Haitibõl stb. forma is, a
normatív, megszokott változatok a mély hangúak.
A másik kérdés az, hogy benne vagy rajta, azaz Haitiban vagy
Haitin? Röviden válaszolhatok: ez is jó, az is jó. Az országne-
vek többsége úgynevezett belviszonyragokat vesz fel ugyan
(Japánban, Izraelbe stb.), a szigetnevekhez azonban szíve-
sebben kapcsolódnak a külviszonyragok, például Grönlandon.
Haiti ebbõl a szempontból nem okoz gondot, ugyanis ország
is, sziget is.
Tehát Haitiban vagy Haitin? Mindkettõ kifogástalan. De a Hai-
tibõl, Haitirõl, Haitire típusú formák kilógnak a sorból, mint
egy rossz poén egy különben jól megírt színdarabból.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
006-009_levelezes_gretsy_k:006-009 Levelezes-gretsy 2010.03.22. 14:22 Page 4
010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 2010.03.22. 14:23 Page 1
10
27 gigapixeles fotó Pécsrõl?
Jelenleg a Drezdáról készített 26 gigapi-
xeles panoráma a legnagyobb, nagyvá-
rosról készített fotó. Most a Mandiner
magazin és a Belváros Blog szeretne kö-
zös erõvel új rekordot felállítani, céljuk
egy 27 gigapixeles felvétel elkészítése
Pécsrõl. A projekt kivitelezése egyelõre
anyagi akadályokba ütközik, ugyanis a
fotóhoz szükséges, számítógép által ve-
zérelt motoros kameraállvány kb. 1,5 mil-
lió forintos beruházás lenne, amelyhez
a szervezõk most várják a támogatókat
és az adományokat. A gigapanoráma
1500-1600 felvételbõl készülne.
www.mandiner.hu
Új film nagy formátumban
A Kodak Ektar kisfilmként jelent meg
elõször, azután kijött a 120-as változata,
és nemrég 4x5 colos és 8x10 colos for-
mátumban is megjelent. A világ legfino-
mabb szemcsézetû filmjének hirdetett
színes negatívot, a Kodak Ektart a gyár-
tók természet-, tárgy-, divatfotóra, és uta-
zásokhoz ajánlják. Minden olyan mûfaj-
ban kihasználható a rendkívüli felbon-
tóképessége, ahol elegendõ az ISO 100-as
érzékenység. www.kodak.com
Várkonyi László fotómûvész
hagyatéka
Az MTI mintegy háromezer felvételt vá-
sárolt Várkonyi László fotográfus család-
jától. Várkonyi János, a fotómûvész fia
elmondta, édesapja gyûjteményének
jelentõs része az államosításkor került
a Magyar Távirati Iroda Fotóarchívumá-
ba, ám apja számos negatívot magánál
tartott. Több mint húsz évet ölel fel ez
a kollekció, még üveglemezre készült
negatívokat is tartalmaz. Várkonyi 1956
decemberében hagyta el Magyarorszá-
got, ekkor csupán felvételeinek kis részét
tudta magával vinni. 1976-ban hunyt el
Kanadában. „Amikor érezte közeledni a
halálát, próbálta felajánlani a nála lévõ
anyagot a magyar állam illetékeseinek,
de akkor õt itt egyszerûen disszidens-
nek tekintették, és nem tartottak igényt
a képekre. Így egy kanadai archívumnak
adományozta a Montrealban lévõ anyag
jelentõs részét. A Várkonyi-kollekcióból
kiállítás nyílt a MÚOSZ új budapesti, Vö-
rösmarty utcai székházában Arcképek a
XX. századból címmel. Mintegy 100 fel-
vétel, zömében portréfotók láthatók a
gyûjteménybõl Keleti Éva válogatásában.
Forrás: MTI
Canon EOS 550D – 18 megapixel
A Canon 18 megapixelre növelte amatõr fényképezõgépének fel-
bontását. Az EOS 550D ezenkívül 1080p felbontású, 30 kép/s-os
videofelvételeket is tud készíteni, külsõ mikrofon alkalmazásá-
val akár sztereó hanggal. Újdonság a háromcolos, egy me-
gapixelt meghaladó felbontású hátoldali képernyõ
is és az SDXC, valamint az Eye-Fi kártyák támoga-
tása. A fényképezõgép az EOS 7D-ben megismert
63 mezõs iFCL fénymérési rendszerrel rendelke-
zik, maximális érzékenysége ISO 6400, amely ISO
12 800-ig terjeszthetõ ki. Újratervezték a kezelõ-
szerveket, megjelent egy gyorsgomb, és külön
gombot kapott a videofelvétel is. Az expozíció-
korrekció tartománya az elõdöknél megszokott
+/- 2 fényértékes tartomány helyett +/- 5 fényérték,
amely kényelmesebbé teheti a használatot.
A Canon által bejelentett kompaktok közül
az egyik legérdekesebb a 14-szeres átfogású
nagylátószögû zoomobjektívvel (28–394 mm
ekv.) épített SX210, amely kompakt építési
méretének köszönhetõen utazásnál lehet a
leghasznosabb. A 14 megapixeles felbontá-
sú állóképek mellett a dedikált videógomb
segítségével akár 1280x720 pixel felbontá-
sú 30 kép/s-os mozgóképeket készíthetünk,
immár SDXC kártyára. Egy felvétel akár 4 GB-os méretû is lehet. A fényképezõgép
fekete, lila és arany színben készül. www.canon.hu
Fotósok tüntettek Londonban
„Nem terroristák vagyunk, hanem fotósok!” Figyelemre mél-
tó okból szervezett tiltakozást fotósok egy nagy csoportja
a londoni Trafalgar Square-en az angol rendõrség abbéli
gyakorlata ellen, hogy a terrorveszély miatt a közterülete-
ken megtiltja a fotózást. A zord idõjárás ellenére több mint
kétezer amatõr és profi jelent meg a „Mass Photo Gathe-
ring” nevû rendezvényen, melyet a Photographer Not a Ter-
rorist nevû csoport hozott össze. A tiltakozáson elhangzot-
takat nem lehet félreérteni, a mondandót félremagyarázni:
a fotósoknak nem a terrorizmus elleni intézkedésekkel van
problémájuk, hiszen minden helyi lakosban él még a Lon-
don elleni merényletek emléke. Nekik csupán azzal van
gondjuk, hogy terroristaveszély címen az utóbbi években
a rendõrség rászállt a fotósokra, és ezek az intézkedések a
fotósok szerint nem racionálisak, akadályozza munkájukat, korlátozza a szabadságu-
kat. A fotósok egyetértenek azzal, hogy a jelenlegi, terrorizmussal terhelt idõszakban a
rendõrség minden gyanús viselkedési formára felfigyel, azonban sok rendõr igencsak
túllép az ésszerûség határán: sokszor maga a fotózás is gyanús, ahogy automatikusan
azok a személyek is, akiknek közterületen ko-
molyabb fényképezõgép lóg a nyakukban.
A fõleg a Twitteren, Facebookon és szinte min-
den angol fotós weboldalon hirdetett rendez-
vényt közvetítette a televízió, és benne volt az
esti hírekben is. www.facebook.com
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 2010.03.22. 14:23 Page 2

Két új full-frame objektív a Nikontól

A Nikon két újdonságot jelentett be full-
frame szenzoros fényképezõgépeket
használó fotósok számára. Elsõsorban a
nagylátószögû fotózás kedvelõi és a fo-
tóriporterek fognak örülni a különlege-
sen nagy, f/1,4 fényerejû 24 mm-es
nagylátószögû fix objektívnek, amely az
ED és aszferikus
lencseelemek
mellett nanokris-
tály-bevonatot is felvonultat a különféle leképzési hibák el-
leni harcban. A másik újdonság a 16–35 mm-es f/4 fényerejû
zoom, amely eltérõen az eddigi hasonló gyújtótávolság-
tartományú zoomoktól, képstabilizátort kapott, amelynek
segítségével akár négyértéknyivel is hosszabb expozíciós
idõket alkalmazhatunk, mint egy stabilizátor nélküli model-
lel. A két ED és három aszferikus lencseelemet tartalmazó
objektív a 24 mm-es társához hasonlóan idõjárásálló szige-
telésekkel készül.

HDR PhotoStudio
A San Franciscó-i székhelyû Unified Color
Technologies terméke. Mivel a Photoshop
rendelkezik néhány HDR-lehetõséggel, egy-
re növekvõ számú alkalmazás jelenik meg
e funkció mind tökéletesebb kihasználása ér-
dekében. Ezek egyike a HDR PhotoStudio,
amely mostantól maces változatban is elér-
hetõ. A cég állítása szerint ez az egyetlen
megoldás, amely képes olyan élethû HDR-képek létrehozására, amelyekben a színek
pontosan megfelelnek az emberi szem által érzékelteknek. Ennek titka a teljes 32 bites
képek szerkesztésében és renderelésében rejlik. Az elõnye az, hogy a nagy színmélység
miatt nem csökken jelentõsen a képminõség. A honlapról egy próbaverzió is letölthetõ.
www.unifiedcolor.com

AKVIS Magnifier
A szoftvert digitális képek nagyítására tervezték. Fejlett al-
goritmusa segítségével úgy végzi a munkáját, hogy közben
megmaradnak az egyenletes, éles és világosan definiált sze-
gélyek, s eltávolítja a nemkívánatos képzajt. Lab módban
támogatja a képszerkesztést, s lehetõvé teszi a képfelbontást
30 000x30 000 pixelig, amivel 100x100 hüvelykes (2,5x2,5
méter), 300 dpi-s plakát nyomtatható. Az önálló alkalma-
zás JPEG-, PNG-, BMP- és TIFF-formátummal dolgozik, támogatja az RGB, Grayscale, CMYK
színmódokat. A plug-in minden olyan formátummal elérhetô, amely a Photoshoppal
megnyitható. A 3-as verzió amellett, hogy támogatja a 64-bites Photoshopot, a kép mé-
retezése centiméterben, milliméterben és inch-ben is megadható. Támogatja az Adobe
Photoshop CS4 64 bites változatát, illetve a Mac Snow Leopardot és a Windows 7-et is.
Ára: 129 dollár. A honlapról egy 10 napos próbaváltozat is letölthetõ. www.akvis.com

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 2010.03.22. 14:23 Page 3
12
Megmenekült a csõdtõl
Annie Leibovitz
Megállapodásra jutott egy befektetési
céggel, így nem veszíti el világhírû felvé-
teleinek szerzõi jogát Annie Leibovitz fo-
tómûvész. A súlyosan eladósodott fény-
képész a Los Angeles-i Colony Capital nevû
céggel kötött egyezséget. „A megállapo-
dás lehetõvé teszi számomra, hogy foly-
tassam a munkámat, és megõrizzem az
archívumomat” – mondta a 60 éves Leibo-
vitz a Financial Times (FT) címû brit napi-
lapnak. Az FT szerint a fotográfus átfogó
hitelhez jutott a Colony Capitaltól, amely
a megállapodás értelmében Annie Leibo-
vitz egyedüli hitelezõje lesz. A híresség
oly mértékben eladósodott, hogy félõ
volt, elveszíti közel 100 ezer felvételé-
nek és csaknem egymillió negatívjának
szerzõi jogát.
Annie Leibovitz a hetvenes évek óta híres-
ségek százait fotózta, a kamerája elõtt
álló ismert emberek listáján John Len-
non, II. Erzsébet brit királynõ, a terhes
Demi Moore, legutóbb pedig az Obama
család is szerepelt.
Forrás: MTI
A HP bõvíti kiskereskedelmi
fotónyomtatási portfólióját
A HP bemutatta Anaheimben, a PMA
(Photo Marketing Association) kiállításon
a piac leggyorsabb, száraz technológiával
dolgozó minilabor-nyomtatóját, a Pho-
tosmart ML1000D-t. Az albumlapok és
naptárak duplex nyomtatását támogató,
sokoldalú nyomtató jelentõsen csökken-
ti a munka- és energiaigényt, valamint a
nyomtatáskor keletkezõ vegyi hulladé-
kok és szennyvíz mennyiségét. Új ügyfél-
megállapodást kötött a német Rossmann
kiskereskedelmi lánccal az üzleteiben mû-
ködõ HP kiskereskedelmi fotónyomta-
tási megoldások körének bõvítésérõl.
Az önkiszolgáló eladótéri rendszerrel a
vásárlók önállóan adhatnak le megren-
delést nyomatokra és kreatív termékek-
re, amelyeket akár meg is várhatnak, vagy
tetszõleges késõbbi idõpontban vihetnek
el. A Rossmann-üzletláncban és más kis-
kereskedõknél végrehajtott fejlesztése-
ket is figyelembe véve a HP több mint
300 százalékos növekedésre számít
2010-ben a kiskereskedelmi fotónyom-
tatás globális piacán.
www.hpix.hu.
Tamron SP 70–300 mm
f/4–5,6 Di VC US
A 60. évfordulóját ünneplõ Tamron bejelentette elsõ
ultrahangmotoros objektívjének fejlesztését. Az új, sta-
bilizátoros objektívet a prémiumtermékek közé sorolja
gyártója. Elõször Nikon F bajonettel, késõbb Canon, illetve
Sony gépekhez való csatlakozással lesz megvásárolható.
Az optikai stabilizátor a Sony A bajonettes verziójából ki-
maradt, hiszen azokban a gépekben szenzormozgatásos
stabilizátor dolgozik. A jó képminõség elérése érdekében
extraalacsony szórású (XLD – Extra Low Dispersion) len-
csetagot, valamint tükrözõdésmentesítõ bevonatot (BBAR –
Broad-Band Anti Reflection) is alkalmaznak.
A kényelmes használatot gyors és csendes ultrahangos motor
(Ultrasonic Silent Drive – USD) biztosítja. Az élességállító gyûrûvel állandóan elérhetõ
a közvetlen kézi élességállítás, amellyel egyébként a frontlencse nem forog, és a tu-
bus hossza sem változik. Az objektíven távolságskála található, és mellékelik hozzá a
virágszirom formájú napellenzõt. www.tamron.com
Mûszaki Oscar-díj magyaroknak
Magyar szoftverfejlesztõknek, Jászberényi Márknak, a magyar Colorfront cég alapító
tulajdonosának, Priskin Gyulának és Perlaki Tamásnak adták át Hollywoodban a tech-
nikai Oscar-díjat. A filmes utómunka terén végzett innováció elismeréseként az álta-
luk megalkotott Lustre színkorrekciós rendszerért díjazták õket. Az AMPAS tudományos
és technikai Oscar-elismerését minden évben a „rendes” Oscar-ceremónia elõtt két
héttel azok kapják, akik felfedezéseikkel, fejlesztéseikkel kimagaslóan és maradan-
dóan hozzájárultak a filmgyártáshoz. A Lustre az elsõ olyan színkorrektor, amely egy
teljes játékfilm komplett képi világát egységes rendszerben képes kezelni. A Lustre-ral
a berendezést kezelõ szakember a digitalizálás után egy moziteremben dolgozik, és
könnyedén varázsolja át a látványt. Ha kell, a kényszerûségbõl nappal felvett jelenet-
bõl éjszaka lehet, de az operatõr kérhet egy kis vöröset az égre, ellenfényt a színész
hajára, és a pillanatok alatt elkészült korrekciót az alkotók garantáltan úgy látják a
vásznon, ahogy majd a nézõk is a moziban. Az utólagos „világítás” sok kilowattnyi ener-
gia, munka és munkadíj, bérleti díj, színészgázsi és idõ megtakarítását jelenti. A Lustre
azért jobb a többi hasonló rendszernél, mert valós idejû adatszintû színkorrekciója
után megmarad a filmre jellemzõ kiváló képminõség, s ennek romlása nélkül lehet
ezt bármely más hordozóra átmásolni. A mára e téren piacvezetõ Lustre új munka-
stílust teremtett a
filmiparban. A kis
magyar cég techno-
lógiáját elfogadták,
amit sok-sok ismert
film, közöttük A Da
Vinci-kód, A Pókem-
ber 2, a Harry Potter
két része, A Faun la-
birintusa és A Karib-
tenger kalózai – A Fe-
kete Gyöngy átka
bizonyít.
Forrás:
Népszabadság
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 2010.03.22. 14:23 Page 4
Több mint két óra nagy
felbontásban a lemezen
Az új 2x BD–R LTH típusú, nyomtatható Blu-ray lemez 25 GB táro-
lókapacitást kínál, és kétszeres sebességgel írható, felülete pedig
a belsõ gyûrûig nyomtatható. Alkalmas nagy felbontású (HD) fil-
mek felvételére, nagy mennyiségû adat tárolására és fényképek
vagy videók hosszú idõtartamú archiválására – a tartósságot az
AZO-technológia garantálja. A Verbatim ezzel a lemezzel erõsíti
piacvezetõ pozícióját az optikai tárolás területén.
25 GB: 3-5 hagyományos DVD-R lemez tárterületének felel meg,
Hard Coat védõbevonattal rendelkezik. Hosszú élettartama miatt
archiválásra alkalmas. Tintasugaras
nyomtatóval a belsõ gyûrûig (22–118
mm) nyomtatható a felülete.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
www.fotomagazin.hu 13
Rasszista
fényképezôgép?
A Nikon Coolpix S630 pislogást érzékelõ automatiká-
ja nagyon sokszor nem hajlandó fotót készíteni ázsiai
származású személyekrõl, mert azt hiszi, hogy pislog-
nak. Természetesen a Nikon számára a dolog az egész
ázsiai piacon rendkívül kellemetlen. Minden cégnek
érdeke az, hogy a faji megkülönböztetésnek még az ár-
nyékát is elkerülje. Ezzel természetesen a Nikon is így
van, ám ennek ellenére Ázsiában a Coolpix S630-cal
kapcsolatban már meg is fogalmazódtak az éles kriti-
kák. Ezek között olyan fanatikus vélemények is elhang-
zottak, miszerint igenis szándékosság áll a jelenség
mögött, éppen ezért a Nikon megpróbálja valamilyen
módon a lehetõ leggyorsabban orvosolni a súlyos prob-
lémát annak érdekében, hogy elháríthassa a nemte-
len vádakat.
010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 2010.03.22. 14:23 Page 5
14
Nem frissítik az elavult
Windowsokat
Vége a második szervizcsomaggal felfris-
sített Windows XP támogatásának, de
nem kapnak új javításokat a Windows
2000-et és a Vista szervizcsomag nélküli
változatát futtatók sem. Nem szól többé
az XP SP2-t, Windows 2000-et vagy a
sima Vistát futtató számítógép, hogy új
frissítések érhetõk el.
Elõször a szervizcsomagok nélküli Vis-
tákat éri utol a végzet. Az operációs rend-
szerhez április 13-án érkeznek az utolsó
frissítések. Aki naprakészen szeretné
tartani a számítógépét, és ragaszkodik a
Vistához, annak a 2009 áprilisában ki-
adott második szervizcsomagot érdemes
telepítenie. Hasonlóan egyszerûen úsz-
hatják meg az operációs rendszer cseré-
jét a július 13-ával elavuló XP SP2-es rend-
szert futtatók.
A harmadik szervizcsomagra való frissí-
téssel még hosszú idõre megúszhatják,
hogy le kelljen cserélni a kilenc éve meg-
bízhatóan mûködõ XP-t. Egyedül az XP-vel
egy idõben lejáró Windows 2000 felhasz-
nálói vannak bajban. Nekik a cég azt
javasolja, hogy újabb rendszerre, kézen-
fekvõ módon a jól sikerült Windows 7-re
frissítsék gépeiket.
www.microsoft.com
Ingyenes Microsoft-program
A cégnek eddig is létezett már internet-
biztonsági technológiája, méghozzá nem
is rossz: az üzleti felhasználóknak szánt
Forefront a maga szegmensében sikeres
(fizetõs) terméknek számít. Az újdonság,
az immár magyar nyelven is hozzáfér-
hetõ Microsoft Security Essentials (MSE)
a Forefront alapjaira épül, azonban
otthoni használatra készült, és nem kell
érte fizetni, emellett, még regisztrációt
sem igényel, azonban kizárólag eredeti,
jogtiszta Windowszal használható.
Az MSE kicsi és gyors, azaz mérsékelt az
erõforrásigénye, és nem lassítja érezhe-
tõen a számítógépet. Mindez leginkább
annak köszönhetõ, hogy nincsenek kom-
patibilitási problémák a szoftver, illetve
az operációs rendszer között. A minimá-
lis rendszerkövetelményt az XP igényei
szabják meg: ha egy számítógépen XP
fut, akkor azon az MSE biztosan mûkö-
dõképes.
www.microsoft.com
Panasonic Lumix G2, G10
A Mikro 4/3-os rendszer erõsítéseképpen két új vázat is beje-
lentett a Panasonic. A G2 az elsõ kihajtható és forgatható érin-
tõképernyõvel ellátott cserélhetõ objektíves digitális fényké-
pezõgép, míg a G10 elérhetõbb áron kínálja majd a tükör nélküli
rendszer elõnyeit.
A G10-es funkcióiban és szolgáltatásaiban némileg egyszerû-
sített változata a G1-es termékvonalnak. A gépváz G1/GH1 ala-
pokra épül, de valamelyest csökkent az elektronikus keresõ
felbontása és a videorögzítés minõsége is. Az állóké-
pek felbontása 12,1 megapixel. A hátsó LCD 3 co-
los, és 460 000 pixeles fix beépítésû, az EVF vi-
szont csak 202 000 képpontot kapott. Mind-
két kijelzõ 100 százalékos lefedettséget biztosít.
Mozgóképet maximum 1280x720 pixeles fel-
bontásban 30 kép/s-os képfrissítéssel és mo-
nó hanggal rögzíthetünk, viszont csak Motion
JPEG-formátumban. Az iA intelligens témamód
program már videokészítéskor is alkalmazható.
Tömérdek felhasználót segítõ funkció került a
G10-be, ilyen például az arcfelismerés/arcmemorizálás,
a fókuszkövetés, a filmmódok, illetve a témafelismerés. Képsorozatot maximum 3,2 kép/s
sebességgel rögzíthetünk, az érzékenységi skála ISO 100–6400-ig terjed, és természetesen
van RAW-képrögzítési lehetõség is. A fotókat, valamint videókat SD/SDHC/SDXC memó-
riákra menthetjük. A Lumix DMC–G10 várhatóan 2010. április közepétõl kerül Magyaror-
szágon forgalomba.
A Panasonic Lumix DMC–G2 legnagyobb újdonsága az érintõképernyõ. A 460 000 kép-
pontos képernyõ 180 fokban kihajtható, és 270 fokban elforgatható. Az EVF-keresõ is meg-
õrizte 1,44 megapixeles felbontását, mely 1,4x-es
nagyítással párosul, ez kisfilmes viszony-
latban 0,7x-es nagyításnak felel meg.
A G2-ben elérhetõ az AVCHD Lite
tömörítés is, amely lényegesen
kevesebb helyet foglal, és sokkal
jobb minõséget nyújt a hagyományos
Motion JPEG-formátumhoz képest.
Ebben a gépben már kapunk sztereó
mikrofonbemenetet és manuális ve-
zérlést is. A HDMI-csatlakozó nem
maradt le a vázról, van iA intelligens
mód, és mindenféle képjavító, -módosító funkció. A Live Mos szenzor szintén 12,1 millió
effektív képpontot használ. Az érzékenység itt is ISO 100 és 6400 között állítható, a so-
rozat szintén 3,2 kép/s lehet. A Lumix DMC–G2 május elejétõl kerülhet a magyar keres-
kedõk polcaira fekete, piros és kék színben.
A 4/3-os változat után most a Mikro 4/3-os rend-
szerben is elkészült a 14–42 mm-es olcsó alapzoom.
A teljes nevén Panasonic Lumix G Vario 14–42
mm F3,5–5,6 ASPH MEGA O.I.S. A mûanyag ba-
jonettes objektív 28–84 mm-es (ekv.) gyújtótá-
volságot kínál. Többrétegû bevonatai csökkentik
a becsillanást, aszferikus lencsetagja pedig javítja
a képsarkok élességét. A beépített optikai stabili-
zátor a bemozdulásból eredõ életlenséget kompen-
zálja. A háttérelmosáshoz 7 db lekerekített rekeszla-
mellát alkalmazott a gyártó. Az objektív 30 centiméteres közelpontot kínál, amely távol-
ságból 0,32x-es nagyítás érhetõ el a legnagyobb gyújtótávolságot használva.
www.panasonic.hu
010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 2010.03.22. 14:23 Page 6

www.fotomagazin.hu 15

33 millió pixel
a Szépmûvészetiben
A Szépmûvészeti Múzeum 2009 novemberében létrejött Digitális Ar-
chívuma különös figyelmet fordít a múzeum digitális fotórészlegének
fejlesztésére. Egy 12 millió forint értékû beruházásnak köszönhetõen a
Szépmûvészeti Múzeum Magyarország digitális technikával legjobban
felszerelt múzeumává lépett elõ. A 33 millió pixel felbontású Sinar típu-
sú digitális stúdiókamerával, a 12 800 Ws összteljesítményû Broncolor
fénytechnikával, valamint a Macintosh-környezetben megteremtett
professzionális képfeldolgozással már a világ vezetõ múzeumai között
is megállja a helyét. A világszínvonalú digitális technika beszerzésének idõzítése szorosan kapcsolódik a Szépmûvészeti Múzeum
megújuló arculatához. A múzeum idén kezdõdõ bõvítése alatt a fotórészleg intenzív fotózási kampányt tervez, az építkezés miatti
zárva tartás ugyanis egyedülálló lehetõséget biztosít az állandó kiállításon szereplõ mûtárgyak nagy felbontású digitális fotó-
reprodukciójára. A fotórészleg mind a két-, mind a háromdimenziós digitális mûtárgyfotózásban élen járó. Reprodukciói nemcsak
a különbözõ gyûjteményeknek keltik jó hírét a világban, hanem a nemzetközi értékesítés révén egyre jelentõsebb bevételt is hoz-
hatnak a múzeum számára. www.szepmuveszeti.hu

Pentax Optio W90 és Optio X90 Villámgyors

A Hoya–Pentax frissítette vízálló ultrakompaktját, ami a korábbi W80-nal szemben
6 méteres vízmélységig is biztosítja a vízállóságot, mintegy 2 órán keresztül. A JIS Class
tároló ipari szintû
8-as vízállósági fokozaton túl JIS Class 6 porállósági tanúsítvánnyal és 1,2 méterrõl
való leejtéssel szembeni ellenállósággal is büszkélkedhet. Az Optio W90-ben a -10 fok-
titkosítással
ban való fotózás sem tesz kárt. Az 5-szörös zoomátfogású rejtett objektív 28–140 Nincsenek mozgó alkat-
mm (ekv.) gyújtótávolságú, fényereje f/3,5–5,5. Videofelvételt 1280x 720 pixeles fel- részek a Secure Express-
bontásban is készíthetünk, akár a víz alatt is. A képek komponálására és visszané- Card SSD kártyában, vi-
zésére a hátsó 2,7 colos széles formátumú LCD-t szont 256 bites AES-tit-
használhatjuk. Ahogy az elõdmodellben, úgy a kosítással tárol akár 64
W90-ben is lehetséges két képbõl digitális úton GB-nyi érzékeny infor-
21 mm-es kisfilmes objektívhez hasonló látószö- mációt.
gû kép elkészítése. Emellett a kollázsfunkcióval A Verbatim SSD-alapú
egy képre varázsolhatjuk több fotónkat. tárolója a világon az
Az Optio X90 a korábbi X70 frissített változata. elsõ ilyen eszköz. Ez a
A stabilizált képérzékelõ 12 megapixel felbontá- tárolóeszköz a vállalat
sú, mérete 1/2,3 col. Az objektív 26-szoros átfogású. A tekintélyes ultrazoom így 26 válasza az SSD-piac
és 676 mm-nek megfelelõ gyújtótávolság (ekv.) között használható, fényereje f/2,8– megerõsödésére. Fõ jellem-
5,0 között változik. A kreatív fotózáshoz nemcsak programautomatika, de rekesz- és zõje a maximális 256 bites hardveres
zársebesség-elõválasztás, és teljes kézi mód is rendelkezésünkre áll. Videofelvételt AES-titkosítás kötelezõ jelszóbevitel-
maximum 1280x720 pixeles felbontásban készíthetünk SD vagy SDHC memóriakár- lel. A meghajtóról 10 helytelen jelszó-
tyára. Nagyot fejlõdött az energiaellátás, így az új modell 50%-kal kísérlet után törlõdnek az adatok. Az
tovább bírja, mint elõdje. Egy feltöltéssel CIPA-ajánlású mérési SSD kártya tökéletesen illeszkedik az
módszert használva 255 db teljes felbontású ké- ExpressCard bõvítõhelyébe, alacsony
pet készíthetünk. A felvételeket a hátsó 2,7 colos az energiafogyasztása. Masszív és
LCD-n vagy az elektronikus keresõben kompo- ütésálló kivitelben készül.
nálhatjuk meg. www.pentax.com www.verbatim.hu

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 2010.03.22. 14:23 Page 7
16
Megjött a Samsung
NX10
A Samsung hivatalosan is be-
jelentette a már régóta várt,
és makett, illetve prototípus for-
májában már több
alkalommal is
bemutatott tü-
kör nélküli cse-
rélhetõ objektí-
ves fényképezõ-
gépét. Az APS–C
méretû képér-
zékelõt alkalma-
zó gyártók közül a Samsung az elsõ, amely olyan cse-
rélhetõ objektíves gépet készített, amely nem tartal-
maz tükröt és hagyományos optikai keresõrendszert.
Az elektronikus keresõk, az élõképes megoldások, il-
letve az élõképes élességállítási rendszerek fejlõdése
tette lehetõvé a hagyományos optikai keresõ elha-
gyását. A cég egy
teljesen új objektív-
csatlakozást fejlesztett
ki új rendszeréhez, amelynél a tükör hiánya miatt je-
lentõsen közelebb lehet az objektív a szenzorhoz. Az
egyébként a tükörreflexesekhez hasonló felépítésû,
de azoknál vékonyabb NX10 14,6 megapixeles CMOS
szenzorral és VGA-felbontású elektronikus keresõvel,
valamint 3 colos hátoldali AMOLED-képernyõvel ren-
delkezik. A gyors élességállításról az új fejlesztésû
DRIMe II Pro rendszer gondoskodik.
A rendelkezésre álló beállítási lehetõségek és funkciók
tekintetében az NX10 hasonlít a tükörreflexesekhez,
de az élõképes és az elektronikus keresõs mûködés
sajátosságainak megfelelõen akár a keresõben is visz-
szajátszhatóak a képek vagy a felvételi információk.
Arról egyelõre nincs hír, hogy az NX-rendszer beveze-
tése hogyan érinti a Samsung és a Pentax együttmû-
ködésében készített K bajonett csatlakozású GX-so-
rozatú tükörreflexesek fejlesztését, vagy hogy esetleg
megjelenik-e olyan átalakító, amellyel a régebbi Sam-
sung márkájú objektíveket az új kamerákhoz lehet
csatlakoztatni. Az NX10 fényképezõgéphez elsõ lépés-
ként három objektívet jelentettek be. A 30 mm-es f/2
fényerejû különlegesen kisméretû alap mellett egy
18–55 mm-es és egy 50–200 mm-es stabilizátoros
zoomobjektív is kapható lesz. www.samsung.hu
Az öreg Oszama
Egy spanyol politikusról mintázta az FBI Oszama elképzelt megörege-
dett arcvonásait. Gaspar Llamazares spanyol politikussal az történt,
hogy egy Oszama bin Ladenrõl készült képen magára ismert. A férfi
az Egyesült Baloldal tagja, és finoman szólva sem fogadta jól a Szövet-
ségi Nyomozóiroda (FBI) legújabb akcióját, amelynek során egy fény-
képét használták fel a bin Ladenrõl készített fantomképhez. Az FBI
egy 1998-as digitális fotót módosított, ugyanis
azt akarták látni, hogy hogyan nézhet ki a most
52 éves terroristavezér. Mivel a végeredménnyel
a megbízott technikusok elégedetlenek voltak,
így az interneten néztek szét hasonló kinézetû
férfiak után kutatva. Így bukkantak a spanyol
politikus fényképére.
A gond csak az, hogy ezzel megsértették a nem-
zetközi törvényeket és az FBI belsõ szabályzatát
is. A Szövetségi Nyomozóiroda ezt elismerte, de
leszögezte, hogy a munkatársaiknak nem volt
rossz szándékuk, nem tudták, kit ábrázolnak a
felvételek. A politikusnak több millió fotója ta-
lálható meg a világhálón, így érthetõen nem hisz a vé-
letlenben, és úgy gondolja, hogy politikai beállítottsága miatt
hozták ebbe a helyzetbe. Az IU egykori vezetõje pert fontolgat az FBI
ellen, mondván, nemcsak a jó hírnevét sértették meg, de egyúttal
veszélybe sodorták az õ és családtagjai biztonságát is. Ráadásul a
jövõben nem utazhat biztonságban az Egyesült Államokba. Az FBI
bejelentette, hogy a felvételt eltávolítják az internetrõl, ott ugyanis
szabályos körözési fotóként jelent meg, alatta pedig szerepel a 25
millió dolláros nyomravezetõi díj is. www.youtube.com
Forradalom elôtti képek
Oroszországról
Több mint tízezer fekete-fehér és színes fo-
tó kerül fel az internetre a forradalom elõtti
Oroszországról a Runyiversz könyvtárportál-
ra. A honlapra a kor híres fotómûvészei által
a 19. században és a 20. század elején készí-
tett felvételeket teszik fel – közölte a sajtó-
szolgálat munkatársa. Eddig 2000 kép került
Saljapin fel a világhálóra, év végére pedig az inter-
netezõk 10 ezer fotót tekint-
hetnek meg. A képeket orosz
levéltárak és magángyûjtõk
anyagaiból válogatták.
A Runyiversz elnöke, Mihail Ba-
ranov szerint „a képek segítsé-
gével a látogatók élõben ismer-
kedhetnek meg a forradalom
elõtti Oroszország mindennap-
jaival”. Megjegyezte, hogy az
orosz fotómûvészek gazdag örökséget hagytak hátra a legkülönbö-
zõbb mûfajokban. www.mult-kor.hu
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 2010.03.22. 14:24 Page 8

www.fotomagazin.hu 17

Kiosztották a World Press Photo-díjakat

Az olasz Pietro Masturzo fényképe nyerte a World Press Photo leg- Images számára készült, háborús veteránokról szóló riportja a soro-
jobb 2009-es sajtófotójáért járó fõdíjat. A képen teheráni háztetõn zatok közül bizonyult a legjobbnak. A mindennapi élet kategóriát
kiabáló, tiltakozó nõk láthatók. A fõdíjas fotó június 24-én, a vitatott a német Michael Wolf nyerte a tokiói metrón készült fotójával, a
kimenetelû iráni elnökválasztás utáni tiltakozáshullám idején készült. legjobb sorozat díját a perui Gihan Tubbeh nyerte egy autista fiúról
Természetfotó kategóriában Magyarország színeiben Joe Petersbur- készült szériával. A legjobb szólóportrét a brit Laura Pannack készí-
ger (National Geographic) elsõ díjas lett Vadászó jégmadár címû tette egy anorexiás kamaszlányról a The Guardian hétvégi kiadásá-
képével. A legjobb helyszíni eseményfotót az ausztrál Adam Fergu- ba, a holland Roderik Henderson autózókról készített sorozatával
son készítette Afganisztánban a New York Times mentori program- gyõzött. A mûvészeti kategória legjobb szólóképe a mali Malick Sidibe
jának keretében. A eseményfotók sorozatának gyõztese az argentin alkotása a The New York Timesnak, a legjobb sorozatot a szekció-
Walter Astrada, aki a madagaszkári vérengzések idején fotózott. ban a kanadai Kitra Cahana az egyesült államokbeli Új-Mexikóban
Kent Klich svéd fotóriporter egy gázai házbelsõ felvételével nyerte az készítette hippikrõl. A természetfotók közül a már említett Joe Pe-
általános hírképek kategóriáját, a legjobb sorozatot az olasz Marco tersburger mellett sorozatáért a kanadai Paul Nicklent díjazták a
Vernaschi, a Pulitzer Intézet fotósa készítette. A hírfotók legjobb
emberábrázolásáért az olasz Michele Borzonit jutalmazták a szri-
nagári tüntetéseken készült képéért, a legjobb sorozat díját ebben
a kategóriában a fõdíjat is elnyerõ Pietro Masturzo kapta. A legjobb
sporttudósítás kategória elsõ helyezettje Gareth Copley brit fotós
lett, aki a PA hírügynökség munkatársaként egy krikettmérkõzésen
fényképezett, a legjobb sorozatot az amerikai Donald Miralle jr.
készítette az Ironman Világbajnokságon Hawaiin. A színes sport-
képek legjobbika a szintén amerikai Robert Gauthier alkotása, a Los
Angeles Times munkatársa a Yankees szurkolóiról készült életkép-
pel gyõzött. A sorozatok legjobbikát Lance Armstrong kerékpár-
versenyzõ visszatérésérõl az amerikai Elizabeth Kreuz készítette.
A mai témákat feldolgozó képek szekciójának elsõ helyezettje Pierre-
Olivier Deschamps, az Agence Vu munkatársa a Champs-Elysées Pietro Masturzo
egy részletének fényképével, az amerikai Eugene Richards a Getty

Gareth Copley Kitra Cahana

Déli-sarkvidéken a National Geogra-

phic számára készült képeivel.
A World Press Photo elnevezésû nem-
zetközi sajtófotóversenyt 1955-ben
alapították, és az itt elnyert kitünte-
tést a szakma legrangosabb nem-
zetközi elismerésének tekintik világ-
szerte. A nyertes sajtófotókat ápri-
lis 23. és június 20. között Amszter-
damban mutatják be a nagyközön-
ségnek, majd 45 ország mintegy
száz városába viszik el a kiállítást.

Robert Gauthier
www.worldpressphoto.org

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

018-019_legkedvesebb:0legkedvesebb képem 2010.03.22. 14:02 Page 1

16
18 LEGKEDVESEBB KÉPEM

Sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be egy képét, amelyet fontosnak vagy
kedvesnek tart. Ebben a hónapban Rédei Ferenc Szülés című képét közöljük.

Szülés
018-019_legkedvesebb:0legkedvesebb képem 2010.03.22. 14:02 Page 2

www.fotomagazin.hu 19

egkedve sebb
L pe m
ké
1978-ban a Népszavánál dolgoztam fotórovat-vezetõként. Egy újságíró kolléganõ, az egész-
ségügy felelõse idõnként elvitt magával egészségügyi témában. Beleszerettem ebbe a vi-
lágba, és attól kezdve nagyon szívesen jártam kórházakba fényképezni. Jó kapcsolatokat
építettem ki. Volt olyan, hogy megkértek az orvosok, fényképezzek le bizonyos mûtéteket
a számukra, új technikákat vagy hasonlókat.
A születés és a szülés egy olyan pillanat, hogy alig van olyan ember, akit ez ne vonzana, ne
érintene meg. Csak nem mindenki bírja ezt a látványt. Ez úgy történt, hogy már akkor én
jóban voltam egy nõgyógyásszal, és jeleztem neki, hogy szívesen fényképeznék szülést. Õ
keresett olyan szülõ anyát, aki beleegyezett, hogy lábtól fényképezhessem, és ne fejtõl.
Mert ugye meglehetõsen nagy különbség van látványban a két oldal között. Ezt sikerült
megszervezni. Bementem a szülõszobára, és fényképeztem. Be kell vallanom, hogy elköny-
nyeztem magam abban a pillanatban, amikor a gyerek feje megjelent. Én nem is gondol-
tam, hogy ez egy ennyire megható és ennyire szép pillanat. Azt hiszem, hogy ez a kép elég
szokatlan és extrém. Itt minden összejött. A látvány sem volt olyan taszító, az látszik a ké-
pen, aminek látszania kell. Ehhez egyébként szerencse is kell, mint ahogy a fényképezés-
ben mindenhez fontos a szerencse.

Rédei Ferenc szakmai életrajza

1944-ben született Budapesten. Vasesztergályos szakmát tanult Csepelen, s közben sportolt. 1964 és
68 között tagja volt a magyar úszóválogatottnak. Kérésére az úszószakosztály vezetõi lehetõvé tet-
ték, hogy a Mávaut címû üzemi újságnál a fotós mellé kerülhessen segítõnek. Késõbb a Magyar Ren-
dõr címû lapnál tanult és dolgozott fotósként. Elvégezte a MÚOSZ-iskolát. 1968-tól 71-ig a Képes
Sportnál rendszeresen külsõzött, majd a Népszavához került fõállásba. Ott 1975-ben felépítette a fotó-
rovatot, és ezt vezette 1985-ig. Ekkor elvállalta a Népszabadság fotórovatának vezetését. Itt dolgozott
nyugdíjba kerüléséig, 2006-ig. Jelenleg a Népszabadság fotórovatának 1963 és 1990 között készült
anyagainak válogatásával, digitalizálásával, szövegezésével, archiválásával foglalkozik.
Évekig elnöke volt a Magyar Fotoriporterek Kamarájának, tagja a MÚOSZ Fotóriporterek Szakosz-
tálya vezetõségének. Oktatott a MÚOSZ Bálint György Újságíró Akadémián. Több díjat nyert a saj-
tófotó-, valamint az Ezüst Gerely-pályázatokon.

Szakmai elismerései: Balogh Rudolf-díj, Táncsics Mihály-díj, MÚOSZ Aranytoll, Pulitzer-életmûdíj.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

020-021_tudtae_k:018-019_tudtae 2010.03.22. 14:04 Page 1

20

Tudta-e?
Milyen nagy lehet egy kamera?
Az, hogy milyen nagy lehet egy kamera,
szinte csak attól függ, hogy mekkora fil-
met tudunk készíteni, és hogy mekkora sö-
téttér áll rendelkezésünkre.
dezték maguknak a nagy filmek varázsát,
az utánozhatatlan részletgazdagságot és
a semmilyen más eszközzel elô nem állít-
ható kis mélységélességet. Az ultranagy for-
mátummal dolgozó fotósok sok esetben
saját öntésû negatív filmre, esetleg nagy-
méretû röntgenfilmekre dolgoznak, ame-
lyeken nem is szükséges nagyítani, ugyan-
is a kontaktmásolás már kiállítási méretû
pozitív kópiát eredményez. Vannak, akik egy
zárt teherautó rakterébôl alakítottak ki lyuk-
kamerát, az egyik oldalra lyukat fúrtak, a
másik oldalra rögzítették a fényérzékeny
tonai repülôtér egyik hangárjából kialakí-
tott lyukkamerával készítették. Elsô lépés-
ként csaknem két kilométer fekete ragasz-
tószalag és 150 liter fekete festék segítsé-
gével teljesen fénymentessé tették a han-
gárt. A 9,4x33,8 méteres vásznat (alsó kép)
76 liter emulzió segítségével érzékenyítet-
ték, majd a 35 perces expozíciós idô letelte
után egy olimpiai medence méretû hívó-
tálban 760 liternyi hívóoldatban elôhívták,
és 1500 liter fixírben rögzítették. A világ leg-
nagyobb felvétele (középen ) a repülôtér
irányítótornyát és kifutópályáját ábrázolja.

Sokáig a filmek korlátozott felbontóképes-

sége határozta meg azt, hogy mekkora ka-
merára van szükség. A századfordulón álta-
lánosak voltak a 9x12, a 13x18 centis vagy
még nagyobb üveglemezekre dol-
gozó kamerák. A korszak legnagyob-
bika azonban az 1900 táján Chica-
góban épített Mamut nevû kamera
volt, amely 135x240 centis, 225 kg
tömegû üveglemezre dolgozott (fö-
lül). A 620 kg-nál is nehezebb esz-
köz üzemeltetéséhez 15 ember mun-
kájára volt szükség. A filmek és a
fototechnika fejlôdésével egyre ki-
sebbek lettek a kamerák és a kép-
méretek, a nagy formátumú fotózás
csak a professzionális felhasználás
egy szûk szakterületén maradt meg.
Lelkes hobbisták és az ezüstszemcsék iránt
elkötelezett mûvészek azonban újra felfe-
anyagot. A világ legnagyobb fényképfelvé-
telét azonban egy kaliforniai elhagyott ka-
A Guinness-bizottság két új
kategóriát hozott létre a re-
kord számára, így a legnagyobb
kamera és a legnagyobb film
is a kaliforniai mûvészcso-
port nevéhez fûzôdik. A ké-
szítôk egy harmadik „leg”-et
is számon tartanak munká-
juk kapcsán, mégpedig a vi-
lág legnagyobb eldobható
fényképezôgépe címet, a
hangárt ugyanis a projekt befejezése után
kis idôvel lebontották.

A Kodak már nem szerepel a Dow Jonesban?

A Dow Jones Ipari Átlag az Egyesült Államok 30 legfontosabb válla-
latának tôzsdei állapotát jelzi percrôl percre, egyetlen mutatóban.
Az indexet Charles Dow, a Wall Street Journal szerkesztôje alkot-
ta meg 1896-ban, ez a második legrégebbi, még a mai napig is
mûködô amerikai piaci mutató. Az eredeti 12 vállalatból már
csak a General Electric szerepel a mai ösz-
szeállításban, amelynek cégeit egyébként
a mai napig a The Wall Street Journal szer-
kesztôi választják ki. A Kodak 1930-ban ke-
rült be az indexbe. A világ fotóiparának ve-
zetô cégeként különleges súlya volt, ugyan-
is fotóipari megoldásai szinte maguktól is
világszabvánnyá váltak, a többi gyártó sokszor
hozzá igazodott termékeivel és technológiáival.
A Kodak súlyának folyamatos csökkenése egybe-
esett a filmes fényképezés hanyatlásával, így 2004-
ben a szerkesztôk két másik vállalat társaságá-
ban a patinás fotós céget is kitették a Dow Jo-
nes-kosárból. A Kodak akkor még mindig a leg-
ismertebb amerikai márkának számított, de üz-
leti súlyát ez már nem befolyásolhatta.
A 2004-ben kikerülô három cég helyére egy
gyógyszergyár, egy távközlési vállalat és egy
biztosítótársaság érkezett.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

020-021_tudtae_k:018-019_tudtae 2010.03.22. 14:04 Page 2

Ki a nagy sebességû fényképezés atyja?

Harold Edgerton amerikai villamosmérnök volt az,
aki kidolgozta és megvalósította a nagy sebességû
fotográfia alapvetô módszereit.
Edgerton az 1930-as években Gjon Mili fényképésszel
együtt dolgozva fejlesztette ki másodpercenként akár
120-szor is felvillanó xenon-villanócsöves strobosz-
kópkészülékét, amelynek segítségével addig soha
nem látott módon tudta rögzíteni a gyors mozgások
egyes fázisait. Leghíresebb képei közé tartozik a pus-
kagolyóval hosszában átlôtt kártyalap vagy az almán
keresztülhaladó lövedék. Az akár egymilliomod má-
sodperces expozíciós idôvel készített képein a három-
szoros hangsebességgel repülô lövedék is élesen lát-
ható. Edgerton nevéhez fûzôdik a xenonvaku, azaz a
ma is ismert villanócsöves vaku szabadalmaztatása is.

Melyik volt az elsô „olcsó” Mikor készült az elsô fénykép

digitális tükörreflexes? földkeltérôl?
A digitális korszak hajnalán
csak több millió forintért lehe- A világ leghíresebb fotói közé tartozó felvételt az elsô
tett digitális tükörreflexest holdkerülést végrehajtó Apollo–8 legénysége készítette
kapni, aztán megtört a jég. az elsô, ember által látott földkeltérôl.
A digitális tükörreflexesek kor- Az Apollo–8 legénysége volt az elsô, amely saját szemével
szakát gyakorlatilag az 1990-es láthatta a Hold másik oldalát. Az ûrhajó 1968. december
évek közepétôl számíthatjuk. 24-én már a harmadik kört tette meg a Hold körül, amikor
Ekkor még a Kodak cég volt a tervezett landolási helyeket feltérképezô fényképezési
egyeduralkodó a szegmensben, feladat miatt meg kellett változtatni a kabin keringési hely-
mégpedig olyan módon, hogy a zetét. Az immár orral elôre repülô kabin ablakából láthatta
saját fejlesztésû képérzékelô meg Borman ûrhajós a horizont mögül elôbukkanó Földet,
lapkáinak felhasználásával fil- és készítette el az itt látható fekete-fehér képet, majd szólt
mes Canon- és Nikon-vázakra épülô digitális gépeket fejlesztett. a felszín fotózásán dolgozó Lovell és Anders ûrhajósoknak.
Ezek a modellek hazánkban nagyjából hatmillió forintos áron Földkeltét normális esetben magáról a Holdról nem lehet
voltak hozzáférhetôk. Érdekesség, hogy hat megapixeles felbon- látni, ugyanis bolygónk a felszínrôl közel egy helyben álló-
tásuk mellett így egy forint jutott egy pixelre. 1999 és 2001 kö- nak látszik, a jelenség kizárólag egy Hold körüli pályán ke-
zött a Nikon és a Canon is piacra dobott több digitális tükörref- ringô ûrhajóból figyelhetô meg. Az ûrhajósok szerettek
lexes kamerát, de ezeken még mindig az egymillió forint körüli volna a különleges jelenségrôl egy színes fotót is készíteni,
vagy a fölötti összeget mutatott az árcédula. de idôbe telt, amíg elôszedték a színes filmet tartalmazó
2002-ben a Canon a D60-nal, a Nikon a D100-zal nyitott a fél- filmmagazint, és a Hasselblad fényképezôgép hátulján a
professzionális kategória felé, de az árak még mindig nem az fekete-fehér filmet tartalmazó kazetta helyére illesztették
amatôr fotósok zsebéhez voltak szabva. Az igazi áttörést a két elsô azt. A néhány perccel késôbb készített színes felvételen a
amatôr tükörreflexes fényképezôgép, Föld már messzebb jár a horizonttól, de látványossága mi-
a Canon EOS 300D (2003) és att az a kép lett híresebb, megjárta például a Time maga-
a Nikon D70 (2004) hozta, zin címlapját is, valamint a Life Magazine a 20. század száz
amelyek alapobjektívvel leghíresebb fotója közé választotta.
együtt nagyjából 370 000
forintos áron kerültek az
üzletekbe. Innentôl kezdve
egyre olcsóbb és olcsóbb,
de egyre nagyobb tudású
amatôr tükörreflexeseket
kapunk.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

020-021_tudtae_k:018-019_tudtae 2010.03.22. 14:04 Page 3

22

Tények és tévhitek
A CCD-t 1969-ben alkotta meg két kutató, sokkal elôbb, mintsem
A CCD állítja elô a digitális hogy az elsô digitális kamera megjelent volna.
Sokan gondolják, hogy a digitális fényképezôgépek képérzékelôi, a
képet? CCD-k állítják elô a digitális képet. Ez nem igaz. CCD-ket elôször tévé-
kamerákban és videokamerákban alkalmaztak, amelyek a kezdetek-
ben ízig-vérig analóg eszközök voltak. A CCD (töltéscsatolt eszköz) kis
celláiban a beesô fénytôl függôen gyûlik fel a több-kevesebb elekt-
ron, amelyeket ha szépen soronként kiolvasunk, akkor egy analóg jel-
folyamot kapunk, amely némi jelformálás után például beküldhetô
egy tévékészülékbe, amely szintén soronként haladva megjeleníti a
felvett képet. (A képen George Smith és Willard Boyle, a Bell Labs ku-
tatói, a CCD megalkotói láthatóak.) Az elsô elektronikus fényképezô-
gépek is analóg módon mûködtek, gyakorlatilag tv-minôségû állóké-
peket rögzítettek mágnesszalagra vagy mágneslemezre, továbbra is
analóg módon, hasonlóan, mint egy VHS-videomagnó. Csak a 80-as
években kezdtek a CCD-bôl kikerülô jel digitalizálásával foglalkozni,
amelyet így hatékonyabban tárolhattak, kezelhettek, és feldolgozásra
számítógépbe tölthettek. A kép tehát ma is egy analóg felvevôeszközre
készül, habár a jel kiolvasása után az elsô lépések egyikeként digitali-
zálják azt, hogy a többi mûveletet már digitálisan végezhessék el.

Az APS–C tényleg egy filmformátum volt?

A digitális tükörreflexes fényképezôgépek
szenzorméretei között kitüntetett helyet
foglal el az APS–C-nek nevezett méret. De
miért pont ekkorák a szenzorok?
Sokan hiszik azt, hogy az APS-C méret már a digi-
tális kor igényei miatt alakult ki, ezzel szemben
nem más, mint egy elfeledett filmformátum hagya-
téka. Az APS- (Advanced Photo System) szabványt
1996-ban mutatták be azzal a céllal, hogy az ama-
tôr fotózásban leváltsa a 35 mm-es formátumot. Az
APS-film felülete kisebb, mint a 35 mm-es (135-ös
formátumú) filmé, a kazetta kezelése sokkal egy-
szerûbb, a rendszer számos kényelmi szolgáltatást
nyújt, többféle oldalarányú felvételt támogat. A 90-
es évek végére a gyártók mind elkészítették az APS-
formátumú kameráikat, de idôközben jött a digitális
kompaktok korszaka, így az APS-rendszer alig ter-
jedt el, egy tekercs APS-film ma már ritkább és drá-
gább, mint a jó öreg 35 mm-es. A történet azonban
a 90-es évek végétôl egy másik szálon folytatódik.
Az elsô digitális tükörreflexesek kifejlesztésekor a
gyártók hamar szembesültek azzal, hogy nem tud-
nak hagyományos kisfilmes méretû, 24x36 mm-es
szenzort gyártani, de valamivel kisebbet igen. Több
gyártónak viszont már volt kész tükörreflexes gépe
és néhány objektívje az APS-filmmérethez, így logi-
kusnak látszott, hogy ha az APS egyik méretszabvá-
nyához igazítják az új szenzorok méretét, nem kell
minden régebbi fejlesztést kidobni. Így születtek
meg az APS–C – eredetileg 25,1x16,7 mm-es – mé-
retéhez igazodó, vagy attól csak kismértékben elté-
rô méretû érzékelôk, amelyek ma is egyeduralko-
dók az amatôr digitális tükörreflexeseknél.

Macintoshra valóban nincs vírus?

Sokan azt hiszik, hogy ha Macintosh-
rendszert használnak, automatikusan vé-
detté válnak a rossz szándékú programok
ellen. Nem így van.
Eleinte tényleg nem voltak maces vírusok,
de ma már egyre több ilyennel találkozha-
tunk, amelyek akárcsak windowsos tár-
saik, láthatatlanul terjednek, jelszavakra,
bankszámla-hozzáférésekre vadásznak,
kéretlen reklámleveleket küldenek, vagy
zombiként követik a távoli hackerek pa-
rancsait. Az elsô hivatalosan regisztrált
maces trójai vírus 2007 végén jelent meg.
Az OSX.RSPlug. A Trojan nevû alkalmazás
egy QuickTime plug-innak álcázva magát
települt OSX operációs rendszert futtató
gépünkre, majd átvette az irányítást a bön-
gészô felett, hogy például egy ál-eBay-ol-
dalra irányítva forgalmunkat, kicsalja jel-
szavunkat. Az, hogy Macintosh-rendszerre
sokkal kevesebb a vírus, kizárólag annak
köszönhetô, hogy sokkal kevesebben hasz-
nálnak Mac OS-t, mint Windows-t.
Amint a Mac OS-felhasználók száma át- szer sérthetetlen. Nem árt tehát az óvatos-
lépte azt a számot, amelyre már érdemes ság Macintosht használva sem, és minden-
vírusokat készíteni, megjelentek azok a kár- képpen ajánlott egy megfelelô internetes
okozók, amelyek felismerik, hogy számító- biztonsági szoftvercsomag
gépünk Windowst vagy Mac OS-t futtat, használata is.
és a megfelelô változatban telepítik
magukat. Az is tévhit, hogy a Mac OS-
ben és a vele kompatibilis alkalmazá-
sokban nincsenek biztonsági rések.
2009 májusában például az Apple egy
400 MB méretû frissítôcsomagot
adott ki, amely nem kevesebb mint
47 sérülékeny pontot foltozott be az
operációs rendszerben. Sokszor vi-
szont maguk a felhasználók
jelentik a legnagyobb
veszélyt, mert ab-
ban a téves
tudatban
használják
az internetet,
hogy az általuk
használt rend-

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

020-021_tudtae_k:018-019_tudtae 2010.03.22. 14:04 Page 4

www.fotomagazin.hu 23

Minikvíz Igaz-e, hogy nem lehet f/1-nél

Mennyit tud a fekete-fehér fotózásról?
1. Mi jellemzô egy kromogenikus fekete-fehér filmre?
jobb fényerejû objektívet építeni?
1. a) A kromogenikus filmet mindenképp hagyományos fekete-fehér
vegyszerekben kell elôhívni.
b) A kromogenikus film gyártásánál nagyon sok ezüstöt hasz-
Ha igaz lenne, akkor a Leica vagy a Ca-
non f/0,95 vagy f/1 fényerejû legendás
alapobjektívjei sem létezhetnének.
nálnak fel. Több helyen is hallottam már azt a véle-
c) A kromogenikus filmeket a színes negatívokhoz tervezett eljá- kedést, hogy azért nem lehetséges az
rással kell elôhívni.
f/1 fényerô elérése vagy meghaladása,
mert akkor egyrészt nem lenne az ob-
2. Ha fekete-fehér filmre történô fényképezésnél színes szûrôt
jektívben fényveszteség, másrészt több
2. használunk, akkor a szûrô a papírképen
a) a saját színét világosítja, illetve a komplementerszínét sötétíti.
b) a saját színét sötétíti, illetve a komplementerszínét világosítja.
fény jönne ki az objektív hátulján, mint
amennyi elöl bement. Nem így van.
c) nem történik semmi, hiszen fekete-fehér filmre dolgozunk. A fényerô (nyílásviszony) az objektív be-
lépôpupilla-átmérôjének és gyújtótávol-
3. Az alacsony érzékenységû, finomszemcsés filmek ságának hányadosát jelöli. Ideális esetben,

3. a) általában kontrasztosabb képet adnak.

b) általában lágyabb képet adnak.
c) általában kiegyensúlyozott karakterûek.
4. Melyik az a filmtípus, amelyik a legegyenletesebben képzi le
egyetlen lencsébôl álló objektívet feltételezve, ha a lencse gyújtótá-
volsága pl. 50 mm, és átmérôje pl. 25 mm, akkor a fényereje (50/25=2)
f/2 lesz. A belépôpupilla egy összetett objektív esetében nem azonos
a frontlencse vagy az objektív valamelyik átmérôjével, a soklencsés,
bonyolult objektívek fényerejét összetett számításokkal határozzák

4. a látható fény hullámhossztartományát fekete-fehér tónusokra?

a) az ortokromatikus
b) a pánkromatikus
meg. Azért néhány esetben, pl. az egyszerû fix objektíveknél tetten
érhetô a törvényszerûség, elég csak szemrevételezni pl. egy f/2 és egy
f/1,2 fényerejû alapobjektívet. A gyakorlatban tehát nyugodtan építhe-
c) az izokromatikus
tô f/1 vagy f/0,95 fényerejû objektív, de a megnövekedô lencseátmé-
rôk miatt ez már olyan drága, hogy csak néhány ritka típussal találkoz-
5. Miben segít Ansel Adams zónarendszere a fotósnak?
a) A képfelület zónákra osztásával az egyes képelemek megkom- hatunk. A képen a Leica 50 mm-es f/0,95 fényerejû objektívje látható.
5. ponálásában.
b) A színek zónákra osztásával a helyes felvételi színszûrô
kiválasztásában. Annál jobb a kép, minél több a pixel?
c) A téma dinamikájának és tónusviszonyainak elemzésében, és
Sokáig csak a pixelszámok ész nélküli növelése jelentette a digi-
a felvétel, valamint a kész fénykép tónusainak beállításában.
tális fotózás fejlôdését. De vajon tényleg jobb képet kapunk egy
nagyobb felbontású kamerával?
6. Mi a lényegük a multigrade fotópapíroknak?
A digitális fotózás egyik legösszetettebb kérdésére az a legkorrektebb
6. a) A kidolgozáskor egy speciális vegyszerrel szabályozható a papír
kontrasztja.
b) A nagyításnál a megvilágító fény színével szabályozható
válasz, hogy attól függ. A képminôség ugyanis összetett dolog, nem
egyetlen paraméter függvénye. Ha egy végtelen nagy felbontóképes-
a papír kontrasztja. ségû objektívvel fényképezünk egy ideális (pl. tökéletesen zajmentes)
c) A multigrade papír karaktere automatikusan alkalmazkodik szenzorra, akkor egyértelmû, hogy minél több pixeles a kép, annál több
a nagyítandó kép karakteréhez. lesz benne a részlet, annál jobb lesz a minôség. Ha viszont valós esz-
közökkel dolgozunk, könnyen elôfordulhat, hogy a túl sok pixel kis szen-
7. Ha digitális géppel szeretnénk fekete-fehér képet készíteni, melyik zorokra való összezsúfolása miatt annyira megnövekszik a zajszint, hogy
módszerrel járunk a legjobban?
7. a) Ha a fényképezôgép beépített fekete-fehér módját használjuk.
b) Ha színesben készítjük el a fotónkat, majd egy képszerkesztô-
komoly zajcsökkentô rendszert kell bevetni, ami jelentôsen rontja a kép
felbontását. Ez a kisméretû érzékelôknél még alacsony érzékenységnél
is igaz lehet. Ha egy gyengébb minôségû objektívet helyezünk egy nagy
ben deszaturáljuk.
felbontású érzékelô elé, akkor megint csak nem érünk el semmit, mert
c) Ha színesben készítjük el a fotónkat, majd egy képszerkesztô-
lehet a képen bármennyi pixel, ha az objektív csak életlen vonalakat ké-
ben színcsatornánként állítjuk be a tónusvisszaadást.
pes kirajzolni, nem lesz látható több apró részlet a fotón. Így kijelenthetô,
8. Mi az alapfátyol?
hogy a sok megapixellel csak akkor érünk valójában többet, ha az ob-
jektív képes megfelelô felbontású képet rajzolni, és a szenzor
8. a) A film azon részein létrejövô feketedés, amelyet nem ért fény.
zaja, illetve a zajcsökkentés nem teszi tönkre a vég-
Megfejtések: 1c, 2a, 3a, 4b, 5c, 6b, 7c, 8a

b) A film hátuljára felvitt védôréteg, amely megelôzi a fényudvar

kialakulását. eredményt. És hogy konkrétan hol húzó-
c) A film elején lévô védôréteg, amely megóvja az emulziót dik az optimum? Hát az attól
a mechanikai sérülésektôl. függ… Annyi azonban
biztosnak látszik, nem a
Értékelés kompakt gépekbe épített
0–3: Régebbi lapszámaink megrendelhetôk... 14-15 megapixeles szen-
4–6: Lelkes ff-rajongó. zorok tájékán.
7–8: Vérbeli B&W-megszállott.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:40 Page 1

Beth Moon
Portrék a múltból
A fák itt vannak körülöttünk. Néha csenevészek, néha száz
évnél is öregebbek. Égbe nyúló ágaik sok mûvészt megihlettek már
szimbolikájukkal. Az amerikai fotós különleges hangulatú fotói
az elmúló idô mélységeibe vezetnek.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 2

www.fotomagazin.hu 25

„Egy szellemerdôt láttam a világ tetején, ahol szél

söpri az idôtlen földbôl kinôtt fákat. A földbôl, ahol
csak egy kicsi választja el az élôt a holttól, a sivatag-
ból, hol nem biztos sem múlt, sem jövô. Sétáltam ôsi
templomok romjai közt, ahol egykoron a természet
mint dísz létezett csupán, de mostanra uralja a szét-
mállott királyságot üres folyosókon, hol a szerzete-
sek az ima mélységében látják a múlt letûnt száza-
dait. Voltam egy napfényben fürdô szigeten, valahol
messze földön, ahol láttam, hogy a fák megdagadt
törzsekkel, fordítva nônek. Fenyegetve emelkednek
ki tüskébôl, homokból egy színpadszerû tájon. Van
egy ôsi erdô, ahol lángokban született óriások nônek
ki a föld hamujából, legyôzhetetlenül, akár a Fônix,
s ködbe burkolózva tornyosulnak a táj fölé, felhô-
karcolóknál magasabban. Van egy ôsi föld, ahol
misztikus tiszafák nônek a megszentelt földbôl,
miközben a temetôkapuknál üdvözlik a halottakat,
ahol a bölcsesség és tisztaság abból az idôbôl ma-
radt ott, amikor a rítusok még a mindennapok részét
képezték. Most szellemem darabjai élnek e helye-
ken, de vajon látni fogják, ha mint árnyékban a
napvilág, eltûnik?”
Misztika, spiritualitás, megfoghatatlan érzések ké-
peken. Fák, amelyek élnek, akár Tolkien erdôi Közép-
földén. Misztika és varázslat, alkímia és a transz-
cendens megfoghatatlansága. Mindez Beth Moon
amerikai fotográfus képein. Közben semmi trükk,
semmi digitális manipuláció, semmi számítógép
és digitális csoda közötti összhatás. Csak kép, tisz-
tán és egyszerûen.
A Visconsinban élô Beth Moon nem fotográfus.
Pontosabban eredendôen nem az. Képzômûvésze-
tet tanult, és a fotográfiát a kezdetekben csak mint
az általa készítendô alkotások vázlatait alkalmazta.
Egyetemi tanulmányait követôen Európába utazott,
hogy inspirációt szerezzen további munkáihoz. Rö-
vid életrajzában nem tér ki arra, hogy ez az európai
utazás fordította-e figyelmét a fénykép felé, az azon-
ban kiderül, hogy Angliában ismerte meg az általa
ma is alkalmazott platinotípia néven ismert eljá-
rást. Fotográfiái, köztük a Portrék a múltból címet
viselô fákról készült sorozata, egytôl egyig – a fel-
vétel elkészítésétôl a papírkép elkészültéig – egyedi
alkotások. Beth Moon felvételeit középformátumú
kamerával készíti.
„Képeim készítésénél semmiféle fotográfiától ide-
gen beavatkozás nem történik. Multiexpozíció, szend-
vicsnegatív és a platinotípiának nevezett pozitív
eljárás teszi azzá a felvételeket, amivé lesznek. Szá-
momra a felvételezés és a labormunka egyformán
fontos. Lépésrôl lépésre alakul a kép, minden csak
és kizárólag a fotográfuson, azaz rajtam múlik. De
köszönhetôen az alkalmazott eljárásnak, a képeim
évszázadokig megmaradnak. Saját jelenem fényké-
pei ezek, a jelen képei a jövônek.”

Somogyi Nóra

Beth Moon az interneten: www.bethmoon.com

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 3

26 GALÉRIA

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 4

www.fotomagazin.hu 27

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 5

28 GALÉRIA

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 6

www.fotomagazin.hu 29

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 7

30 GALÉRIA

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 8

www.fotomagazin.hu 31

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 9

32 GALÉRIA

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 10

www.fotomagazin.hu 33

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 11

34 GALÉRIA

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 12

www.fotomagazin.hu 35

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 13

36 GALÉRIA

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

024-037_galeria_k:020-033_galeria 2010.03.22. 11:41 Page 14
A platinotípia
Az 1880-as évektôl az elsô világháború
végéig általánosan használt eljárás volt, ekkor
felváltotta a palládiumnyomat. Az 1970-es
évektôl kezdett ismét divatba jönni az
USA-ban, egyedi, mûvészi felvételeknél.
William Willis és az 1878-ban általa alapított
The Platinotype Company gyártotta és forgal-
mazta a platinapapírt és a készítés licencét.
Az eljárást Giuseppe Pizzighelli és Arthur von
Hübl báró tökéletesítette, ezért 1882-ben
a bécsi Fényképészeti Társaság arany Voigt-
länder-díjat adományozott nekik. A kötôanyag
nélküli nem ezüstalapú képrögzítés a platina-
klorid fényérzékenységén alapul. Hordozója
minden esetben papír. Az esetek egy részében
elôbb enyvezik a papírt nyílgyökérbôl készült
keményítôszerû anyaggal vagy zselatinnal.
Az egyik legszebb, legnemesebb és legdrágább
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
fotóeljárás, amely rendkívül tartós képet ered-
ményez. Ránézésre tompa szürke, ritkábban
fénytelen fekete vagy barnás is lehet. Felülete
matt, csillogásmentes, a hordozópapírral azo-
nos struktúrájú, a platinarészecskék a papírba
beágyazódva helyezkednek el. A kép folyama-
tos tónusú, általában nem túl kontrasztos.
Finom árnyalatok, puha rajz jellemzi. A fény
hatására a papíron kiváló tiszta platina alkotja
a képet. Miután a hordozón nincs kötôanyag,
láthatóak a fedetlen papírrostok. A másolatok
tartósak, kevéssé halványulnak, de savas elô-
zékpapírra halványsárga képként átnyomódnak.
A platinaeljárás viszonylag szûk körû elterje-
désének két oka volt: egyrészt az érzékenyített,
de még nem exponált papír csak rövid ideig
állt el, másrészt nehezen és drágán volt besze-
rezhetô. Elôfordul olyan albumin-, celloidin-
fotó is, amelyett aranyfürdô helyett platina-
fürdôben kezeltek, de ezek nem tekinthetôek
platinaeljárásnak. A platina- és a palládium-
www.fotomagazin.hu 37
vegyületek oldatai elegyíthetôek voltak, így
kevesebb platinára volt szükség. A palládium
melegebbé tette a tónust. Ránézésre össze-
téveszthetô egyes matt celloidinképekkel is.
Körbevágatlan képeken néha még látható,
hogy a fényképész ceruzával megjelölte a kép-
határt, mert felkenéskor takarékoskodni kívánt
a platinaoldattal. A módszer csak a kifogásta-
lanul exponált és hívott negatívról adott jó
eredményt. Miután csak kontaktmásolással
készülhetett, a kópia nagysága a negatív
méretére is utal. Mély árnyékokat nehezen
lehetett vele kihozni, de a világos részeken
páratlanul szép a tónusvisszaadása. Ismerünk
hideg és meleg elôhívású platinaeljárást.
A hideg elôhívás esetében a papírra felvitt
fényérzékeny ferrisó a megvilágítás hatására
ferrosóvá alakul. A gyengén látható képet
olyan platinafürdôbe tesszük, mely egyben
a vassók oldószerét, a vizet is tartalmazza,
itt alakul ki a platinakép.
038-041_Historia_k:Historia 10.3.22 13:17 Page 1
38 HISTÓRIA
Divald Károly
Tôry Klára
Divald Károly (1830–1897)
a 19. századi magyar fotográfia
egyik legkiemelkedôbb alakja volt.
Neve a szabadban történô fény-
képezés egyik hazai úttörôjeként
összefonódott a Magas-Tátra
felfedezésével, a tájfényképezés
széles körû elterjedésével. Kevesen
tettek nála többet hazánk természeti
értékeinek megismertetéséért,
megszerettetéséért.
Divald Károly
fényírdája 1865-ben
(Divald Károly és segédei)
és iai
Divald Károly 1830. november 1-jén született Selmecbányán. Apja erdômester volt, hí-
res botanikus, az elsô turisták egyike. Az egri líceumban folytatott tanulmányai befe-
jeztével a szabadságharcban nemzetôrként harcolt. 1855-ben a bécsi egyetemen
gyógyszerészetbôl és vegyészetbôl mesteri oklevelet szerzett. Hazatérve Eperjesen
gyógyszertári gondnok lett, s 1858-ban családot alapított. Három fia, Károly, Adolf és
Lajos, apja új, sikeres hivatását, a fényképészetet folytatta.
Divald családjával Bártfára költözött, ahol patikát bérelt. Ekkortájt kezdett mûkedvelôi
szinten fényképezni, autodidakta módon sajátította el a szakma alapelemeit. Az 1860-
as években fokozatosan felhagyott a gyógyszerészettel, és egy idô múlva a kedvtelés-
bôl kezdett fényképezés kenyérkeresetté vált. Elôször Bártfafürdôn, majd Eperjesen
egy ház udvarán lévô fedett csûrben kezdett a technikai nehézségek ellenére is szép
eredménnyel hivatásos fényképészként dolgozni. Elôtte addig még arrafelé nem mû-
ködött fényképészmûterem, így a bártfai és szepességi polgárok nagy érdeklôdéssel
fogadták a patikus-fényképész munkáit. 1871-ben eperjesi házában korszerû mûter-
met épített, mely ötfôs személyzettel biztos megélhetést adott, terjeszkedett, bártfa-
fürdôi és tátrafüredi fiókmûtermeiben is konkurencia nélkül dolgozhatott.
Divald neve a magyar fotótörténetben viszont nem portréi alapján ôrzôdött meg. Ezek
tisztességes mestermunkák, amelyek elérik a kor mûtermi portréfényképezésének
átlagszínvonalát, de nem emelkednek ki belôle. A jól jövedelmezô portréfotografálás
mellett szabadidejében – természetjáró szenvedélyének hódolva, a környezô megyéket
bejárva – tájképeket, várromokat, mûemlékeket örökített meg. Kezdetben szûkebb
pátriájának, a Szepességnek, az Alacsony-Tátra vidékének városait, természeti neve-
zetességeit, majd az 1860-as évek végétôl egyre inkább a hegyeket, a tengerszemeket,
vízeséseket fényképezte a Magas-Tátrában. Az évek során a Tátra majd minden hegy-
csúcsát, völgyét, tavát, patakját s a szaporodó üdülôtelepeket is megörökítette.
Viszontagságos, nehéz és veszélyes vállalkozás volt a nedves eljárás tech-
nikájával magashegyi felvételeket készíteni. Még nem voltak kiépített
turistautak, s a fényképésznek minden egyes felvétel helyszínén
sátrat kellett verni, hogy közvetlenül a felvétel elôtt a nagyméretû,
akár 50x60 cm-es üveglemezre öntse a fényérzékeny kollódium-
réteget, majd az exponálás után még nedves állapotban elô-
hívja, rögzítse a felvételt. Tátrai képeivel Divald itthon új, si-
keres fényképtípust teremtett, széles körben ismertté tette
a Magas-Tátrát. Több évtizeden át komoly kereslet mutat-
kozott a díszes albumokban vagy különálló lapokon megje-
lentetett tátrai sorozatai iránt. Elsô nagy feltûnést keltô, 1870
körül készült felvételeibôl összeállított Tátra-albumát egész
sor – Képek a Magas-Tátrából, Magas-Tátra, A Központi-Kár-
pátok – különbözô méretben készült album követte. A legszebb
helyeket Divald újabb és újabb kiadványai számára a 80-as évektôl
a száraz eljárás fejlettebb technikájával újrafényképezte. Az egyes fel-
vételeket a Divald-tájképüzletek és a környék könyvkereskedései is árusítot-
ták, az 1890-es évektôl pedig már sokszorosított képeslapokon is terjesztették.
Divald szorosan együttmûködött a tátrai idegenforgalom fejlôdésében kulcsszerepet
betöltô, 1873-ban megalakított Magyarországi Kárpát Egyesülettel, amelynek célja
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
038-041_Historia_k:Historia 10.3.22 13:18 Page 2

www.fotomagazin.hu 39

– a Tátra tudományos kutatása és a turizmus népszerûsítése – egybevágott Divald Hosszú tó

törekvéseivel. Gyakran dolgozott az egylet megrendelésére, a külföldi egyesületekkel a Nagy-tarpataki völgyben,
folytatott kapcsolatteremtésben albumai fontos szerepet kaptak. Az 1875-ös párizsi 1880 körül
nemzetközi földrajzi kiállításon képei általános elismerésben részesültek. Nemcsak a (id. Divald Károly felvétele)
magas hegycsúcsok, hanem a tátrai cseppkô- és mészkôbarlangok fényképezésének
is specialistája volt. A dobsinai és szepesbélai barlangok után az Aggteleki-cseppkô-
barlang teljes hosszában – villamos magnéziumvilágítás segítségével – fényképezte
a föld alatti üregek gyönyörû cseppkôképzôdményeit. Az Aggteleki-cseppkôbarlang
címû kiadvány igazi unikumnak számított.
Többnyire nem elégedett meg az 1860-70-es években újszerû, ritkaságszámba menô
magashegyi témák – égbeszökô hegycsúcsok, hegyek övezte tavak – szép látványának
puszta dokumentálásával. Képeinek értéke nem csupán a témák szépségében, külön-
legességében rejlik, igen gondosan megkomponálta ôket, kihasználta az akkor még Csorba tó, 1880 körül
kezdetleges fototechnikában rejlô fényképi ábrázolás lehetôségeit. A nedves eljárás (id. Divald Károly felvétele)
nyersanyaga csak az ibolya és kék
színû fénysugarakra volt érzé-
keny. Így az égbolt felhôk nélkül,
túlexponálva, részlettelenül, fehé-
ren jelentkezett, a kép többi része
viszont alulexponálva aránytala-
nul sötétnek látszott. Divald leg-
szebb képeit – bár ez még fárad-
ságosabb hegymászást igényelt –
gondosan kiválasztott, magasabb
pontról, kissé felülnézetbôl készí-
tette, így a fehér égboltnak csupán
egy kis része került a képre, és jól
érzékeltette a táj fekvését, magas-
ságát, mélységét. A nézôpontvá-
lasztásnál figyelembe vette a vilá-
gítás irányát, hogy a sziklák és az
omladékok anyagszerûségét ér-
zékeltesse.
Azért figyelemreméltó ez, mert a
19. században a viszonylag rövidebb

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

038-041_Historia_k:Historia 10.3.22 13:19 Page 3

40 HISTÓRIA

expozíció elérésére a fotográfusok általában a lapos, rajzos, reproduktív hatást keltô

direkt világítást választották. Különösen szépek Divald hegyekkel övezett tóparti ké-
pei, ahol gazdag tónusskálával tükrözôdnek, megkettôzôdnek a vízparti sziklák. Az
elôtér élénkítésére egy-egy meditáló alakot komponált a tájba. Más képein is gyako-
ri, hogy az elôtérben hatásos motívumok – utak, parkok, épületek, hidacskák, sétáló
csoportok – vezetik tekintetünket a háttér felé, tagolják a képet, fokozzák a táj mély-
ségérzetét, erôteljes szubjektív hatást keltve kitágítják a horizontot.
Kezdetben a nagy szériában történô kópiakészítés az egyes felvételek üveglemez-ne-
gatívjairól idôigényes és nem eléggé gazdaságos megoldás volt. Ezért Divald figyel-
me a fotomechanikai sokszorosító eljárások felé fordult, amelyek nagy példányszámú
másolatok készítését tették lehetôvé. Az olcsón elôállítható nyomdai fénykép-sokszo-
rosításra a különbözô eljárások közül a fénynyomás technikáját választotta. 1879-ben
Károly fiával Drezdában elsajátították az új eljárást, majd a gépeket beszerezve meg-
alapították Magyarország elsô,
naponta 7-800 nyomatot készítô
gyorssajtóval felszerelt fénynyom-
dáját. Az üzlet gyorsan fellendült,
néhány év múlva már 18 munkás-
sal dolgoztak. Számos különbözô
kiadványt adtak ki, újságokat, év-
könyveket illusztráltak, képes leve-
lezôlapokat gyártottak, s tájképal-
bumaik mellett önálló mûvészeti
kiadványaik – kiváltképp a magyar,
német, valamint lengyel nyelven
16 kiadást megért A képzômûvé-
szet remekei – Divald Károly nevét
országosan ismertté tették.
Veress Ferenc szaklapjának, a Fény-
képészeti Lapoknak mûmellékletét
Divaldék ügyszeretetbôl ingyen
nyomtatták. 1883–96 között kilenc
kötetben Budapest mûemlékeirôl
jelentettek meg sorozatot, szûkebb
hazája, Sáros megye emlékeit a Fel-

Öreg malom
Jagodina,
1900 körül
(ifj. Divald Károly
felvétele)

„Egy város
a ravatalon”
Eperjes a tûzvész
után, 1887
(ifj. Divald Károly
felvétele)

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

038-041_Historia_k:Historia 10.3.22 13:19 Page 4

www.fotomagazin.hu 41

sô-magyarországi mûemlékek és régiségek címû sorozatban mutatta be, majd a mil-

lenniumra adtak ki albumot. A portrék és a tájak, városok fényképezése mellett oly-
kor speciális feladatokat is vállalt, például régészeti feltárást, valamint leletmentést
dokumentált. 1880-ban a Szent Korona és a koronázási jelvények pontos mûtárgyfel-
vételeit készítette el. Olykor ’riportjellegû’ munkát is végzett. 1887-ben például városa
tragédiáját dokumentálta, miután egy pusztító tûzvészben Eperjes teljes belvárosa
elhamvadt. Divald kiadványa, az Egy város a
ravatalon, a pusztulás végeredményét doku-
mentálta, az üszkös, itt-ott még füstölgô ro-
mokat, a köztük tétován ácsorgó, otthonta-
lanná vált embereket.
Divald Károly 1890-ben mûtermének 25 éves,
mûködésének 30 éves évfordulóját ünnepelve
Eperjes egyik legtekintélyesebb, legtöbb adót
fizetô, komoly vagyonnal rendelkezô polgá-
rának számított, fénynyomdája és kiadója a
város egyik leghíresebb, országos hatókörû
ipari üzeme volt. Iglón, Késmárkon, Ótátrafü-
reden, Bártfafürdôn is üzemeltetett portré-
mûtermet és tájképüzletet.
1879-ben a vállalkozás tovább terjeszkedett,
Budapesten nyitottak üzletet. Jelentôs tôkét
fektettek beruházásokba, a meglévô mûintéze-
tek modernizálására is. Hosszú, sikeres pálya-
futás után, 61 esztendôs korában, 1891-ben
id. Divald Károly fiaira ruházta át szerteágazó
vállalkozását. Nyugalomba vonulása után is
tevékeny életet élt, segített fiainak. 1897. no-
vember 7-én halt meg Budapesten.
A Divald fiúk apjuk mellett már egész kora if-
júságuktól kitanulták a fényképészmesterség
és az üzleti élet fogásait, így apjuk társként
fokozatosan maga mellé emelte ôket. Apja fô-
városra vonatkozó terveit – hogy irodát, vala-
mint kiadóhivatalt állítsanak fel Budapesten
– ifjabb Divald Károly valósította meg. Fény-
képnyomda-vezetôként „új iparág meghono-
sításáért” az Országos Magyar Iparegyesület
1882-ben apjával együtt ezüst díszéremmel
tüntette ki.
Az eperjesi mûintézetet és nyomdát Divald
Lajos vitte tovább, évente 3-4 millió képes le-
velezôlapot és egyéb kiadványt gyártott. Ter-
mészetesen továbbra is fenntartotta a port-
rémûtermet, amelyben a századvég divatjá-
nak megfelelôen – a mai nézô számára talán groteszkül – a környék nevezetességei, Vadász mûteremben, 1888
a Csorba-tó vagy a Magas-Tátra festett háttere elé állította modelljeit. Divald Adolf (ifj. Divald Károly felvétele)
Bártfán és Bártfafürdôn a fényírdát és tájképboltot vezette.
A századfordulón az egyik legnagyobb üzletet a képeslapgyártás jelentette, alig volt
számottevô helysége az országnak, amelynek nevezetességeit a Divaldok ne örökítet-
ték volna meg képes levelezôlapon, s alig volt olyan család, ahol ne ôriztek volna az ô
városképeikkel képes üdvözleteket. „Ahogy a Tátrát Divald képeirôl ismerte meg gene-
rációk sora, ezek a képeslapok mára pótolhatatlan s megismételhetetlen dokumentu-
maivá váltak a képeslapokra rögzített városok elpusztult, lebontott, átépült fôtereinek,
templomainak, középületeinek, utcáinak”– írta Cs. Plank Ibolya, a Divaldok munkás-
ságának feldolgozója. De nemcsak az épített környezet dokumentálása miatt érde-
kesek ezek a fotók, hanem a képeken feltûnô emberek miatt is, mert az élet számos
apró mozzanata megôrzôdött rajtuk.
Aki a 19. század és a századforduló kultúrájával, iparával, tájaival, építészetével,
mûemlékeivel foglalkozik, minduntalan valamelyik Divald nevével, munkáival talál-
kozik. Szerepük, jelentôségük kihagyhatatlan a magyar mûvelôdéstörténetbôl.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

042-045_WPress1:WP 2010.03.22. 14:08 Page 1

42 WORLD PRESS PHOTO

Sorozatunkban válogatást közlünk

a 2010-es World Press Photo pályázat
díjnyertes képeibõl.

Hírfotó kategória 1. díj:

Walter Astrada
Vérfürdő Madagaszkáron
042-045_WPress1:WP 2010.03.22. 14:08 Page 2

www.fotomagazin.hu 43
042-045_WPress1:WP 2010.03.22. 14:08 Page 3

44 WORLD PRESS PHOTO

Sportfotó-akció, sorozat, 1. díj:

Donald Miralle jr.
Vasember-világbajnokság, Hawaii

Digitális Fotó Magazin 2010/3

042-045_WPress1:WP 2010.03.22. 14:08 Page 4

www.fotomagazin.hu 45

Digitális Fotó Magazin 2010/3

046-048_tippek-bajic_k:tippek_ 2010.03.22. 14:07 Page 1
Nappalból éjszaka
Nappali fényben készült városképeinket bármikor éjszakaivá
varázsolhatjuk, csak a Photoshop kell hozzá.
Ezt a trükköt mutatjuk be az alábbiakban.
A munkát azzal kezdjük, hogy meg-
nyitjuk az eredeti, nappali fényben
készült felvételt (2. ábra).
Bajic Iván
Errôl készítsünk egy rétegmásolatot
a Ctrl+J billentyûk leütésével. Ezután
adjuk ki a Kép/Korrekciók/Színe-
zet/Telítettség (Image/Adjustments/Hue/Sa-
turation) parancsot.
A megjelenô párbeszédablakban pipáljuk ki a Ki-
festés egyszínûre (Colorize) mezôt. A Színezet
(Hue) csúszkát húzzuk 232-re, a Telítettséget (Sa-
turation) 40-re, míg a legalsó, Világosság (Light-
ness) csúszkát mínusz 55-re (3. ábra).
Ezzel máris eltüntettük a nappal fényeit, de még
szükség van néhány lépésre, hogy az esti hangu-
lat kellôen élethû legyen.
Elôször hozzunk létre egy új, üres réteget a
Ctrl+Shift+N billentyûk leütésével. Ha megnyit-
juk a Rétegek palettát (Ablak/Rétegek [Window
/Layers]), láthatjuk, hogy ez az új réteg a háttérré-
tegrôl készült másolat fölé került.
Most aktiváljuk a Színátmenet eszközt az Eszköz-
tárban, és ugyanitt állítsuk mély sötétkékre a fes-
tôszínt. A Beállítások sávon meghatározhatjuk,
A Színezet/Telítettség (Hue/Saturation) funkció
párbeszédablaka
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
046-048_tippek-bajic_k:tippek_ 2010.03.22. 14:07 Page 2
Válasszuk ki a színátmenet típusát!
A Megvilágítási effektusok (Lighting Effects) szûrô
beállításai
hogy milyen legyen a színátme-
net. Válasszuk a festôszínbôl át-
tetszôbe váltó módot (4. ábra).
Az így beállított eszközzel húz-
zunk egy vonalat a kép bal alsó
sarka felôl a jobb felsô sarok fe-
lé. Ezután ennek a színátmenet-
tel befestett rétegnek az össz-
hatásmódját állítsuk Szend-
vicspozitívra (Multiply). Ezt a
módot a Rétegek paletta tete-
jén lévô listából tudjuk kivá-
lasztani. Jelöljük ki a Holdat!
Következô lépésként egy speciá-
lis szûrôt fogunk bevetni.
Elôbb azonban készítsünk ismét egy rétegmáso-
latot, most a színátmenetes alatti réteget kell
megdupláznunk. Kattintsunk tehát a sávjára, és
egyszerûen húzzuk a paletta alján található iko-
nok közül jobbról a másodikra. Így máris létrehoz-
tunk még egy olyan réteget, amelyen a sötétkék-
re színezett városrészlet látható. Erre alkalmaz-
zuk a filtert. Adjuk ki tehát a Szûrô/Rendere-
lés/Megvilágítási effektusok (Filter/Render/Ligh-
ting Effects) utasítást (5. ábra).
A megnyíló párbeszédablak legfelsô részén a Stí-
lus (Style) feliratnál válasszuk ki a Kék Omni (Blue
Omni) fénystílust, a fény típusa (Light Type) pedig
reflektor (Spotlight) legyen. Az ablak bal oldalán,
a képünk körül látható kör valamelyik pontját
megragadva állítsuk be úgy a virtuális fényfor-
rást, hogy a legvilágosabb rész az égbolt legyen.
Jobb oldalon, az Intenzitás (Intensity) csúszkát ál-
lítsuk 60-ra, a Fókuszt (Focus) pedig 69-re.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
www.fotomagazin.hu 47
Lejjebb, a Tulajdonságok (Properties) mezô-
ben találunk még négy csúszkát.
A Fényességet (Gloss) húzzuk 71-re, az Anyagot
(Material) 35-re, az Expozíciót (Exposure) 46-ra,
míg a Környezet (Ambiance) nevû csúszkát mí-
nusz 37-re. Végül kattintsunk az OK-ra.
A létrehozott fényhatás így még túl intenzív,
valamelyest csökkentenünk kell az erejét,
ezért a Rétegek palettán állítsuk 25%-ra a
szûrôvel kezelt réteg áttetszôségét az Áttet-
szôség (Opacity) csúszka segítségével. Mel-
lette a legördülô listából válasszuk ki a Vilá-
gosítás (Lighten) összhatásmódot (6. ábra).
Következô lépésként helyezzük a képre a
Holdat. Ehhez szükségünk lesz egy Holdat
ábrázoló fotóra, melyet például a NASA
honlapjáról tölthetünk le (7. ábra).
Ezen a képen jelöljük ki az égitestet a Mágne-
A Rétegek palettán állíthatjuk be
ses lasszóval vagy az ellipszis alakú kiválasztó esz- az összhatásmódot és az áttet-
közzel, majd a mozgató eszközzel húzzuk át az esti szôséget
tájképünkre. Ezután adjuk ki a Szabad alakítás
(Free Transform) parancsot, vagyis üssük le a
Ctrl+T billentyûket. Ennek hatására a képrészlet kö-
rül megjelenik egy keret, melynek valamelyik sa-
rokpontját megragadva az egérrel, megfelelô mé-
retûre alakíthatjuk a Holdat.
A keret sarokpontjánál fogva átméretezhetjük a képrészletet
Munka közben tartsuk lenyomva a
Shift billentyût, hogy az átméretezés
közben ne torzuljon el a képrészlet
(8. ábra).
A Rétegek palettán a Hold-réteg sávját
húzzuk a háttérréteg kék színû másola-
ta fölé, az összhatásmódot pedig állít-
suk Szendvicsnegatívra (Screen).
Az esti kép hangulatát az utcai lámpák
fénye teszi teljessé. Ezt fogjuk a követ-
kezô lépésekkel megjeleníteni.
Elôször hozzunk létre egy újabb üres ré-
teget a Ctrl+Shift+N billentyûparancs-
csal. Aktiváljuk a Sokszög lasszót az Esz-
köztárban, a Beállítások sávon pedig ír-
junk 10 pixelt a Lágy perem (Feather)
mezôbe.
Ezután a képen látható módon rajzol-
juk meg az elsô fénynyaláb keretét A Sokszög lasszó segítségével megrajzoljuk
(9. ábra). a fénycsóva keretét
046-048_tippek-bajic_k:tippek_ 2010.03.22. 14:07 Page 3

48 TIPPEK

Most ismét szükségünk lesz a Színát-

menet eszközre, ugyanarra a változat-
ra, amelyet korábban használtunk,
vagyis amelyik a festôszínbôl átlátszó-
ba vált át. Ebben az esetben azonban
kék helyett sárga legyen a festôszín.
Ezzel húzzunk egy vonalat fentrôl le-
felé a kiválasztott területre. Így megje-
lenítettük az elsô fénycsóvát (10. áb-
ra). Ezt a lépéssort ismételjük meg
minden egyes lámpánál. Ha a fotón
vannak olyan részletek, amelyek fény-
forrásként szolgálhatnak, akkor azo-
kat is „bekapcsolhatjuk”. A lámpates-
teket, ablakokat, vagy például az au-
tók fényszóróit ugyanilyen sárga
színûre fessük be egy lágy peremû
ecsettel (11. ábra).
A közlekedési lámpák fényéhez piros és
zöld színeket is használjunk.
A Színátmenet eszközzel hozzuk létre a lám-
Amikor mindezzel végeztünk, életle-
pa fényét!
nítsük egy kicsit a fényeket tartalmazó A rétegmaszk jele a palettán
réteget. Adjuk ki tehát a Szûrô/Életlenítô/Gauss-
életlenítés (Filter/Blur/Gaussian Blur) parancsot,
a megjelenô párbeszédablakban pedig húzzuk a
csúszkát 20 pixelre (12. ábra).
Ezt követôen a Rétegek palettán állítsuk a réteget
Szendvicsnegatív (Screen) módba, az áttetszôsé-
ge pedig kb. 80% legyen. Az est fényeit ezzel létre
is hoztuk, de hogy a látvány kellôen élethû legyen,
el kell végeznünk néhány finomítást.
Azt az illúziót szeretnénk kelteni, mintha a lám-
pából kiáramló fény a környezô tárgyakat, illetve
az aszfaltot is megvilágítaná.
Ehhez elôször kattintsunk a kék városképet tar-
talmazó réteg sávjára. A palettán ez a réteg alul-
ról a második. Ezután klikkeljünk a Rétegek pa-
letta alján található ikonok közül balról a har-
A többi „világító” fényforrást az
madikra (13. ábra). Így létrehoztunk egy réteg-
ecsettel festhetjük a képre
maszkot.
Most vegyük elô az ecsetet az Eszköztárból, majd
ugyanitt alul állítsuk feketére a festôszínt. Az esz-
köz lágy peremû és 40%-os áttetszôségû (Opaci-
ty) legyen. Ezeket az értékeket a menüsor alatti
sávon állíthatjuk be.
Az ekképpen elôkészített ecsettel kezdjünk el fi- A rétegmaszkra fekete színû ecsettel festve meg-
jeleníthetjük az eredeti kép részleteit
noman festeni a fénycsóvák körül. Amerre az
ecset halad, ott a kék képrészletek helyett
elôtûnik valamennyi az eredeti, nappali fényben végeredménye, fehér színûre állított ecsettel kija-
készült felvételbôl (14. ábra). víthatjuk a hibát.
A célunk tehát az, hogy az utcai lámpák virtuális Végezetül egyesítsük az összes réteget a Rétegek
fényével „megvilágítsuk” a körülöttük lévô terüle- összeolvasztása (Flatten Image) parancs segítsé-
tet. Ha nem mindenhol lett megfelelô a festés gével.

Angol–magyar szótár Kapcsolódó cikkek

Image/Adjustments Kép/Korrekciók Lighting Effects Megvilágítási effektusok 2004. júl.–aug., 106. oldal – Az éjszaka fényei
Hue/Saturation Színezet/Telítettség Opacity Áttetszôség 2007. jan.–feb., 40. old. – Photoshop-isk. – A helyes színek beállítása
Multiply Szendvicspozitív Free Transform Szabad alakítás 2008. június, 53. oldal – Photoshop Elements: Szûrôk
Screen Szendvicsnegatív Gaussian Blur Gauss életlenítés 2009. március, 48. oldal – Szín-játékok
Lighten Világosítás Layer Mask Rétegmaszk 2009. júl.–aug., 35. oldal – Kontrasztmaszk
Filter/Render Szûrô/Renderelés Flatten Image Rétegek összeolvasztása 2009. október, 36. oldal – Infrafilm és kereszthívás

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

049-051_tippek-fekete-fehér_k:tippek_LR 2010.03.22. 14:11 Page 1

www.fotomagazin.hu 49

Fekete-fehér képek
Lightroommal
Az Adobe Photoshop Lightroom nagyszerû lehetôségeket
Sümegi András

tartogat a fekete-fehér fényképek kedvelôinek. A szín-

érzékenység és a jelleggörbe szabadon alakítható, csak
rajtunk áll, hogy mit hozunk ki belôle.

Azt hiszem, bátran mondhatjuk, hogy az elmúlt táshoz való festékeket rakjunk a fotónyomtatóba,
évszázad a színek százada volt. A régi idôk em- CMYK alapszínekkel nem érdemes veszôdni.
bere nem volt elkényeztetve színes dolgokkal.
A leghozzáférhetôbb festék az okker, barna, vö- Színek feketén-fehéren
rös színû földfesték, a hamuszürke és néhány A téma színei és a fekete-fehér kép tónusai közötti
mesterséges pigment, pl. a narancsvörös míni- kapcsolat korántsem egyértelmû. A fotográfusok
um, a krómsárga, a berlini kék stb. volt. A kelme- korán felfigyeltek arra, hogy a különbözô fekete-
festôk olcsó növényi festékei könnyen fakultak. fehér nyersanyagok másként reagálnak a színek-
A tartósabb ásványi pigmentek, mint a kék azurit re. Az ezüst-halogenid emulziók a kék (sôt ultra-
és lazurit, a zöld malachit és a vörös cinóber meg ibolya) fényre érzékenyek, ezért az égboltot sokkal
drága volt ahhoz, hogy használati tárgyakon vagy világosabbnak mutatták, mint a valóságban. A XIX.
épületeken használják. A bíborcsiga festékanya- sz. végén megjelent ortokromatikus anyagok a
gából csak uralkodóknak, fôpapoknak jutott. zöldre is érzékenyek voltak, a XX. sz. elején a pánkro-
Az olcsó kôszénalapú mesterséges festékek gyár- matikusak már a teljes spektrumra. A 60-as évek-
tása a XIX. században kezdôdött, erôteljes színe- re a pánkromatikus filmek kiszorították a durva
ikkel változást hoztak a korszak festészetében, a tónusú ortokromatikusakat (ezeket már csak rep-
textiliparban és az építészetben. Az utcák, a há- rográfiai, mûszaki stb. célra használták), de a kü-
zak, a használati tárgyak színesek lettek. Színes lönbözô márkájú pánkromatikus filmek között
a tévé, az újság, a mozi, a fénykép is. Érdekes, hogy
a fotográfiában a fekete-fehér eljárás mégis nép-
szerû maradt az 1980-as évekig. Talán mert ol-
csóbb volt, könnyebben kezelhetô, és kevésbé ké-
nyes a technológiai precizitásra, mint a színes.
Valószínû, hogy akkor is sikeres lett volna, ha a
színes technikát nem hátráltatják a nehézségek,
hiszen a színek nélküli grafikai technikák, pl. a réz-
metszet is, kedveltek maradtak. A brómolajnyo-
más, a szénnyomat és a többi nemes fotográfiai
eljárás magas színvonalú alkotóeszközzé vált azok-
nak a mûvészeknek a kezében, akik felismerték
és kiaknázták a fekete-fehér technika sajátossá-
gait. A letisztult formák, textúrák, fények és árnyé-
kok játéka, a kompozíció finomságai mind olyan
dolgok, amelyek sokkal erôsebben, kifejezôbben
jelentkeznek a fekete-fehér képen, mint egy tarka- is sok a különbség. Ahány nyersanyag, annyiféle A nyers képen
barka színes felvételen. színérzékenység és tónusvisszaadás, még egyazon végezzük el a fontosabb
A digitális technika is kezd felnôni az igényes fe- termék különbözô emulziószámú változatai kö- korrekciókat úgy,
kete-fehér képekhez. Kellô gyakorlattal, megfele- zött is van eltérés. A fotósok tudatosan igyekeztek mint rendesen
lô eszközökkel – jól kalibrált monitorral és jó mi- felhasználni ezt a jelenséget. Számon tartották,
nôségû nyomtatóval – ragyogó nyomatokat lehet melyik film hogyan viselkedik, és szükség szerint
készíteni amatôr körülmények között is. Ha szép különféle felvételi szûrôkkel módosították az anyag
eredményt akarunk, akkor fekete-fehér nyomta- színérzékenységét. A sikerhez tapasztalat kellett,

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

049-051_tippek-fekete-fehér_k:tippek_LR 2010.03.22. 14:11 Page 2
50 TIPPEK
A Grayscale Mix beállításoknál szín-
tartományonként állíthatjuk a világosságot
ám nekünk könnyû dolgunk lesz, mert
a Lightroomban a dolog sokkal egy-
szerûbb! Kiindulásként használha-
tunk egy közvetlenül a kamerából
származó RAW-állományt vagy bár-
milyen színes képet is. Miután a ké-
pet importáltuk vagy kikerestük a
Library modulban, a Create Virtual
Copy funkcióval érdemes róla egy
másolatot készíteni a további mun-
kához. A munkát a Develop modul-
lal folytassuk!
A legegyszerûbb dolog lenne a Ba-
sic panelen a Saturation csúszkát jól
lehúzni, amitôl eltûnnek a képrôl a
színek. Ennek viszont nem lenne sok
haszna, pont a hangolhatóságot
veszítenénk el. Helyette keressük
meg a HSL/Color/Grayscale panelt, és kattint-
sunk a Grayscale feliratra. Ekkor is eltûnik a kép-
rôl az összes szín, de a panelen megjelenik nyolc
csúszka, amelyekkel a vöröstôl a zöldeken és ké-
keken át a bíborig nyolc színtartományban lehet
hangolni a képet. Ha mondjuk a vörös csúszkát
lehúzzuk, akkor azok a részek besötétednek a fe-
Kész
beállításokból
válogathatunk
a Preset
panelen
Az egérrel
szelektíven
módosíthatjuk
a tónusokat
kete-fehér képen, amelyek az eredeti színesen vö-
rösek voltak. Ezzel a szûrôvel beállíthatjuk, milyen
színek legyenek kiemelve a fekete-fehér képen.
Akár a hagyományos nyersanyagok viselkedését
is utánozni lehet így. Bátran kísérletezzünk, és
ha kijön egy jó beállítás, azt eltehetjük késôbbre is
a bal oldali Presets panelen. Aki nem akar sokat
bíbelôdni, az letöltheti Glenn Mitchell presetjeit
a thelightsright.com-ról. A készletben találunk
hagyományos kék-, zöld-, sárgászöld-, sárga-, na-
rancs-, illetve vörösszûrô szimulációt, ortokro-
matikus, valamint pánkromatikus filmet, meg
néhány variációt tájképekhez, portrékhoz.
Játék a színekkel
Az elôre elkészített beállítások némelyike jót te-
het egy képnek, de túl sok fantázia nincs abban,
ha csak ezeket használjuk, hiszen az adott képtôl
meg a mi szándékunktól függ, hogy melyik rész-
letet szeretnénk kiemelni vagy éppen elnyomni.
Ha jobban szemügyre vesszük a HSL/ Color/Gray-
scale panelt, akkor a bal felsô sarokban egy kis
karikát látunk két nyíllal. Amikor rákattintunk erre
az ikonra, az egérmutató felveszi az ikon alakját.
Bökjünk rá ezzel a kép egy részletére. Az egér bal
gombját lenyomva tartva, fel-le mozgatva az ege-
ret, a program világosítja vagy sötétíti az adott
részletet és a vele azonos színû dolgokat. Ezzel a
szelektív hangolással egészen bizarr dolgokat le-
het kihozni egy képbôl, de vigyázzunk, mert az ér-
dekes vagy drámai hatás könnyen szürreálisba
csaphat át, ráadásul a túl meredek változások-
nál szemcsésedés jelentkezik.
A gradáció felszabadítása
A jelleggörbe vagy feketedési görbe a nyersanyag
(film vagy papír) feketedését mutatta a besugár-
zás függvényében. A mellékelt ábrán egy tipikus
feketedési görbe látszik. A keményebb gradáció-
jú, kontrasztosabb anyagokhoz meredekebb, a
lágyabb gradációjúakhoz laposabb görbe tarto-
zik. Mindegyik görbe az alsó felén íves könyökkel
indul, majd a lineáris szakaszt követôen ismét
széles könyökkel fordul telítésbe. A lágy alsó kö-
nyöknek köszönhetô, hogy a szóban forgó Azo
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
049-051_tippek-fekete-fehér_k:tippek_LR 2010.03.22. 14:11 Page 3
papír nagyon szépen megôrzi a részleteket a vi-
lágos részeken, nem könnyen ég ki. A digitális
képekrôl ugyanezt nem mondhatjuk el, nagyon
könnyen be lehet égetni ôket. A beégést köny-
nyebb elkerülni, ha RAW-formátumú képeket
készítünk, és a Lightroommal dolgozzuk fel ôket
fekete-fehér képpé. Ha más programba visszük
át a képet, akkor 16 bites TIFF-et használjunk.
A fotóanyagok viselkedését, gradációját a kidol-
gozás során bizonyos korlátok között lehetett be-
folyásolni. A digitális technika egyik elônye, hogy
nem köti meg a kezünket a használt nyersanyag,
olyan jelleggörbét valósítunk meg, amilyen tet-
szik. A Lightroom Basic paneljén az Exposure és
a Blacks csúszkákkal állítsuk be a tónusokat úgy,
hogy biztosan ne legyen vágás se a fekete, se a
fehér részeknél, sôt maradjon is egy kis tartalék.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
www.fotomagazin.hu 51
Aztán tovább figyelve a
hisztogramot, a Tone Curve
panelen állítsuk be a jelleg-
görbét. Kiindulásnak jó le-
het a szokásos S alakú gör-
be. Mivel most a világos
részek a jobb oldalon a sa-
rokban vannak (a fotópapí-
rokhoz képest fordított a
görbe), a papírokra jellem-
zô lágy könyököt nekünk a
jobb felsô sarokban kell ki-
alakítani. Persze a hatás so-
ha nem lesz olyan, mint egy
igazi papírnál, hiszen a pa-
pír saját anyaga, színezete,
textúrája is nagyban be-
A jelleggörbe beállítása A fotópapírokra
folyásolja az eredményt.
elôtt módosítjuk jellemzô S alakú görbe
A szép nyomatok készíté-
a hisztogramot most fordított
séhez sok türelem kell. A
beállítások egymásra hatnak, így nem elég a
felsorolt mûveleteket sorban végrehajtani.
Gyakran vissza kell térni a korábbi beállítások-
hoz, és azokat is korrigálni kell.
Kapcsolódó cikkek Kapcsolódó weboldal
2009. jan.–febr., 46. oldal – Profi élesítés Lightroomban Lightroom-presetek fekete-fehér
2009. május, 46. oldal – Esküvôi RAW-képek feldolgozása képekhez:
2009. szeptember, 42. oldal – Lágyítás Lightroomban www.thelightsright.com/files/tools/
2009. november, 40. oldal – Átmeneti szûrô Lightroommal TLRBWConversionLRPresets/
2010. jan.–febr., 46. oldal – Szkennelés Lightroommal? TLRBWConversionLRPresets.zip
2010. március, 42. oldal – Perspektívakorrekció Lightroommal
HIRDETÉS
052-053_elofizetes_aprilis:elofizetes_jooo 10.3.22 13:43 Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT
Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra!

ELÔFIZETÉSI
ÚJ Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft,
két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft.
Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette
volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt
LEHETÔSÉG nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.
MOBILTELEFONNAL!
Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát,
A Digitális Fotó Magazin legközelebbi küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat
számát már postázzuk Önnek, amennyiben
a készpénzes és az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással
mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.
az alábbi számlaszámra fizethetô:
KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.
a 06-70/706-0500-as NEM EMELT-
DÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 215 Ft/lapszám,
JAVA ALKALMAZÁST. vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 340 Ft/lapszám.
A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését
a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában
Régebbi számaink megrendelhetôk
megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bank-
kártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô a 2008/6. lapszámtól 1180 Ft-os áron.
megadásával történik. További információ:
A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin
wap.izishop.hu, www.izishop.hu
elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján
felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk.
Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.
További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

*Csak JAVA-képes mobiltelefonnal használható

✂
Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint példányban.
Fél évre (5 szám) 4400 Ft A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 215 Ft/lapszám,
kb. 1 hét alatt kézbesítik)
Egy évre (10 szám) 8400 Ft
A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési
Két évre (20 szám) 15 900 Ft díjon felül 340 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik)
Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.
(Az árak csak a belföldi postázásra érvényesek!) (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve:

Telefon / E-mail:

Postacím (ahová a lapot küldjük):

Számlázási név, cím:

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:
A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
✂

Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: hvm@holovm.hu ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi
lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.
052-053_elofizetes_aprilis:elofizetes_jooo 10.3.22 13:43 Page 2

ELÔFIZETÉS
posta nélkül!
Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele

KEDVEZMÉNY ESEN az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta

kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl,
megvásárolhatók esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni,
a Hologram Galériában: válassza az alábbi lehetôséget:
A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem
■ Régebbi lapszámaink a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,
1180 Ft-os áron. a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,
Párizsi udvar, telefon: 318-3761).
■ A kiadónk által megjelentetett
könyvek. Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés
napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban
lévô elôfizetés esetén is választhatják.

8RÉGEBBI
ÉV FOLYAMOK
50% SPÓROLJON!
KEDVEZMÉNNYEL Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai:

(Megvásárolhatók 5425 Ft-ért,

Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft
illetve 5900 Ft-ért a Hologram Galériában, Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft
Budapest V. kerület, Ferenciek tere Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft
Párizsi Udvar)

Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét,
ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19.
e-mail: hvm@holovm.hu. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint példányban. ✂

Fél évre – 3600 Ft Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.
Egy évre – 6900 Ft (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)
Két évre – 12 900 Ft
Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl
a következô e-mail címre:

A megrendelô neve:

Telefon / E-mail:

Postacím:

Számlázási név, cím:

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: hvm@holovm.hu ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051.
✂

A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve
a viszonteladóinknál.
054-057_szoftver-ps20_k:szoftver 10.3.22 14:51 Page 1
54 SZOFTVER
A Photoshop
20 éve
Ki hinné, hogy idén februárban volt 20 éve, hogy
elôször megjelent a Photoshop, az egyik legnépszerûbb
és legismertebb képfeldolgozó program. De vajon
hogyan jutott el idáig?
A photoshop szó (így, kis
p-vel) ma már számos nyelvben a
Jakab Zsolt
képmanipulálás szinonimája lett.
Sôt magyar fórumokon a „fotoso-
polt kép” kifejezés is egyre gyakrab-
ban fordul elô. Persze ez nem vé-
letlen, hiszen létezésének 20 éve alatt méltán
lett a legszélesebb körben alkalmazott képszer-
kesztô program az Adobe Photoshop.
A népszerûség mögött persze komoly fejlesztô-
munkát és rengeteg tapasztalatot találunk: a
Photoshop egyik titka, hogy bármilyen területen
dolgozzon is valaki, legyen az webdizájn, fotózás
vagy nyomdai elôkészítés, ez a program remek
eszközöket ad a felhasználó kezébe.
Így született…
A Photoshop ôse (akkor még nem ezen a néven)
eredetileg egy doktoranduszhallgató munkája
volt a Michigan Egyetemen. Thomas Knoll a digi-
tális képfelismeréssel foglalkozott, és ebbôl írta
a disszertációját. Persze az akkori programot ne
úgy képzeljük, mint a mostaniakat: nálunk még
Amivel a történet
kezdôdött. Photoshop
1.0.7 1990-bôl
a legismertebb számítógép a Commodore 64
volt, Amerikában viszont már 1984 óta kapható
volt az Apple Macintosh (pontosabban a Mac
Plus), amely a grafikus felhasználói felülettel és
az egérrel nagyon haladónak számított – a Pho-
toshop ôse is egy ilyen gépen látott napvilágot.
A legelsô változat a Display nevet kapta, és csu-
pán a szürkeárnyalatos képek megjelenítésére
szolgált – hol volt akkor még színes monitor? A
doktoranduszi munka végeztével a fiók alján vé-
gezte volna a szoftver, azonban John Knoll – Tho-
mas fivére – meglátta és megszerette a Dis-
play-t. Persze nem minden érdek nélküli szere-
lem volt ez, hiszen John az Industrial Light&
Magic (ILM) cégnél dolgozott, amely azóta is
számos film különleges trükkjeit készítette el.
John tehát úgy gondolta, lehetne kezdeni vala-
mit ezzel a programmal, így hát nekiláttak a fej-
lesztésnek. A Display-hez számos funkciót írtak,
a Photoshop alapjai (kijelölés, színkorrekció le-
hetôsége) már itt megjelentek. John egyik remek
ötlete a plug-in-architektúra alkalmazása volt:
úgy lehessen bôvítményeket, azaz újabb effek-
teket adni a programhoz, hogy a teljes kódhoz
ne kelljen hozzányúlni.
A siker kapujában
A Knoll testvérek úgy gondolták, hogy saját örö-
mük mellett el is adhatnák a programot. Ezt a
próbálkozásukat eleinte kudarc kísérte, végül az
Adobenál sikerrel jártak. Russel Brownnak, a cég
mûvészeti vezetôjének nagyon megtetszett az
új szoftver, amely ekkor már a Photoshop nevet
viselte. Az Adobe licencszerzôdést kötött a Knoll
fivérekkel, így a program tulajdonjoga náluk ma-
radt. A szerzôdést még nagyon komoly fejlesztô-
munka követte, közel másfél éven keresztül dol-
gozott rajta Thomas, míg végül 1990 februárjá-
ban megjelenhetett a végleges program. Az 1.0-s
változat 800 kB méretû volt, és természetesen
elfért egy flopilemezen. A Photoshop tulajdon-
képpen már megjelenésekor sikeres lett. Egyrészt
jól átgondolt és könnyen kezelhetô szoftver volt,
másrészt pedig egy azóta is dinamikusan fejlô-
dô piacot, az asztali kiadványszerkesztést (DTP)
a legjobb idôpontban találta meg.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
054-057_szoftver-ps20_k:szoftver 10.3.22 14:51 Page 2

www.fotomagazin.hu 55

További változatok Újabb területek

Természetesen a fejlesztôk ezután sem „ültek a A kilencvenes évek végére terjedt el annyira az
babérjaikon”. Hamarosan a munka mennyisége internet (és azon belül a web), hogy divatba jött
meghaladta Thomas Knoll képességeit, így John a grafikákat kulcselemként felhasználó webol-
alkalmankénti segítsége mellé igen jól jött Mark dalak készítése. Ebben az idôszakban vált divattá
Hamburg közremûködése, aki az Adobenál
szerzett tapasztalatait felhasználva integrálta
az Illustrator vektoros eszközeit a programba.
A projekt vezetôje Steve Guttman volt, ô kezdett
el a béta-változatoknak különbözô „kódneveket”
adni. Így lett a 2.0 neve Fast Eddy, ami 91 nyarán
meg is jelent. Ebben kapott helyet számos nyom-
dai irányú fejlesztés, például a színbontás, a két-
színnyomás és a vágógörbék. Ezzel már „komoly
munkára” is lehetett használni a szoftvert, ami
egészen máshová pozicionálta a piacon.
A Photoshop 4.0 verzióban jelentek meg a feladatok automatizálását lehetôvé
A sikereket még lendületesebb fejlesztés követ- tevô Actionök. Balra a program hivatalos nyitóképernyôje, jobbra a projekt
te: 1993-ban 2.5-ös verziószámmal megjelent az kódnevét mutató, a fejlesztés alatt használt nyitóképernyô látható

újabb változat, elsô alkalommal Windows-kör- az, hogy minden programnak kell webes expor-
nyezetben is. Ez volt az a verzió, amely megala- tálási lehetôséget adni – akkor is, ha esetleg ilyes-
pozta a program széles körû elterjedését. A 3.0-s mire a szoftver egyáltalán nem alkalmas. Nem
változat 1994-ben szintén átütô újdonságot ho- kerülte el ez a Photoshopot sem, így az 5.0-s ver-
zott: a rétegeket. Mellesleg ez volt az elsô olyan zió mellett önállóan megjelent az ImageReady
változat is, amely már szoftver, ami afféle „lebutított”
CD-n (is) megjelent. A Photoshop volt, webtervezô
Photoshop 3.0 sikerei funkciókkal felvértezve, viszont
után egy darabig lelas- a nyomdai funkciók nélkül.
sult a fejlesztés, de bô Sajnos ez a szekér akkorra már
két évvel késôbb megje- elment, ugyanis a Macromedia
lent a 4-es változat is. Ez
A Photoshop kis testvére tartalmazza
már nem hozott olyan a legfontosabb képjavító funkciókat.
forradalmi újítást, mint Ma már a 8-as verziónál tart
a rétegek voltak a koráb-
biakban, de persze itt is
találunk néhány, azóta A Photoshop számokban
már nélkülözhetetlen A program 20 éve jelent meg elôször, azóta 27
újítást, mint az auto- nyelven kapható, a Facebookon a hivatalos Photo-
matizálás lehetôségét shop-csoportnak több mint 375 000 rajongója van,
megteremtô Actionök a Twitteren „csak” 7000, míg a Google blogs-
vagy a visszavonható és utólag szolgáltatáson több mint 50 000 webnapló van, amely ezzel a szoftverrel foglalkozik.
is hangolható módosítások el- Jelenleg 2500-nál is több könyv szól a Photoshopról (és ebbe nem számoltuk bele
végzésére való korrekciós réte- a korábbi változatokhoz megjelent, vagy ma már nem kapható köteteket).
gek. A 4-es Photoshop a mi szá- A Photoshophoz több száz bôvítmény vásárolható meg, de az elmúlt 20 évben
munkra is mérföldkô: ez volt az a tízezres nagyságrendet közelíti a megjelent plug-inek száma, maga a program
elsô Adobe szoftver, amely ma- pedig több millió példányban kelt el világszerte.
gyar nyelven elérhetô volt.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

054-057_szoftver-ps20_k:szoftver 10.3.22 14:51 Page 3
56 SZOFTVER
A Space Monkey kódnéven
fejlesztett CS2 verzió sok hasznos
újítást hozott a fotósoknak
cég nagyon komoly piaci részesedésre tett szert
a remek webes fejlesztôeszközeivel (Dreamwea-
ver, Flash, Fireworks).
Az ImageReady mellett próbálkozott az Adobe
az ImageStyler, majd a LiveMotion programok-
kal, de ezek meg sem közelítették a Macromedia
Flash sikereit – így rövid pályafutásuk a süllyesz-
tôben ért véget. Az ImageReady tovább húzta,
bár itt is hamar rájöttek, hogy önálló szoftverként
nem piacképes. Így az 5.5-ös változattól a Photo-
shop kis testvéreként egy csomagban vásárol-
hattuk meg.
A Photoshop család
A Photoshop fejlesztése során, viszonylag korán
már a professzionális felhasználókat célozták
meg: a nyomdai színbontás és számos más funk-
ció ideális munkaeszközzé tette a programot.
A 90-es évek közepére azonban a számítógépek
rohamos terjedésével már egyre szélesebb kör-
ben merült fel az igény a képszerkesztésre: hob-
bifotósok, amatôr webmesterek, lelkes diákok
és szinte mindenki, akit érdekelt a számítás-
technika, egyre inkább foglalkozott a képekkel.
Számukra legtöbbször drága és fölöslegesen
bonyolult megoldás lett volna a Photoshop. Ezt
felismerve az Adobe elkészítette a Photoshop két
kis testvérét: a Photoshop LE-t (Limited Edition)
és a PhotoDeluxe-ot. Ez a két szoftver a Photos-
hop tapasztalataira (sôt kódjára) épülve az ott-
honi felhasználókat célozta: egyszerûbb, népsze-
rûbb funkciók, könnyebb áttekinthetôség és ke-
zelhetôség. A közös az volt bennük, hogy sokan
afféle „lebutított” Photoshopként tekintettek rá-
juk (és valljuk be, nem is nagyon jártak messze
az igazságtól). Az LE csomagokban (szkennerek-
hez és fényképezôgépekhez), míg a PhotoDeluxe
önálló alkalmazásként volt kapható. A korábban
már említett ImageReady is ebbe a családba tar-
tozott, bár önálló élete rövidnek bizonyult.
2001 márciusában az Adobe lecserélte a felhasz-
nálói piacra szánt termékeit, és megjelent a Pho-
toshop Elements, amely azóta is a „kis testvér”
szerepét tölti be – azóta immáron a 8.0-s verzió-
val. Ezt a szoftvert egyaránt megvásárolhatjuk
A Photoshop fantomja
Tulajdonképpen nem is fantom, csak egy kis
manó, Merlin, aki még a 2.5-ös verzió „kód-
neve” volt, és azóta is ott bujkál a program-
ban. Próbáljuk csak ki, hogy az Alt billentyût
lenyomva tartva kattintunk a Layers panel
Panel Options (Panel-beállítások) parancsá-
ra! Íme, Merlin él!
önállóan, és megtalálhatjuk a
komolyabb szkennerek és fény-
képezôgépek szoftvermellékleteként is.
Az elsô ingyenes Photoshop a Photoshop Album
volt, 2003-ban. Ez a program már elég távol esik
az eredetitôl, a szerkesztési képességei csak na-
gyon alapvetôek, viszont ingyenes szoftver létére
elég komoly katalogizálási funkciókkal bír.
A katalogizálást a Photoshopban elôször 2002-
ben, a 7.0-s verzióban vezették be, File Browser
(Fájlböngészô) néven. Ez a kiegészítés volt hiva-
tott segíteni a fotósoknak és reklámszakembe-
reknek eligazodni az olykor több tízezres nagy-
ságrendû képi adatbázisokban. Bár elôször kicsit
nyögvenyelôsen mûködött, késôbb kinôtte ma-
gát: ebbôl lett aztán a Creative Suite-csomagban
már önállóan futtatható Bridge-
alkalmazás. Ez a képek áttekintésén
kívül egyre több funkciót vett át,
elôbb a Photoshoptól, majd a töb-
bi CS-alkalmazástól is: az automa-
tizálás és kötegelt feldolgozás, a
nyers (RAW) képek feldolgozása,
illetve a bemutatók készítése mind
olyan terület, ahol a Bridge a se-
gítségünkre siet. Mivel a digitális
fényképezôgépek egyre nagyobb
ütemben terjedtek, és már a félprofesszionális
gépek is elérhetô áron jelentek meg, mind na-
gyobb igény jelentkezett a nyers (RAW) formá-
tumok kezelésére. Bár ezt a képességet már
2003-tól a Camera Raw-bôvítmény képében be-
építették a Photoshopba, végül 2007-ben jelent
meg a Photoshop Lightroom 1.0, amely kimon-
dottan a fotósokat célozta meg, és a RAW-ké-
pekkel végzett munka állt a koncepciójának kö-
zéppontjában. Bár a lelke mélyén nagyon sokban
hasonlított a Photoshopra, a felhasználói felüle-
te más volt: a fotósok számára jobban áttekint-
hetô, folyamatorientált rendszert hoztak létre.
A hamarosan megjelenô 3.0-s változatot meg-
elôzô komoly várakozás azt mutatja: a Lightroom
sikeres szoftver lett.
Szintén 2007-ben vált ketté maga a Photoshop
is: a standard változat mellett megjelent az Ex-
tended is, amely több eszközt és funkciót kínált
– természetesen magasabb áron. Ezek elsôsor-
ban a videofeldolgozás, a 3D-renderelés és festés,
valamint a mûszaki-tudományos alkalmazások
világában jelentenek több lehetôséget.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
054-057_szoftver-ps20_k:szoftver 10.3.22 14:52 Page 4

INTERPRESS MAGAZIN A GONDOLKODÓ EMBER LAPJA

Kapható az újságárusoknál!
Telefon: 225-2390, e-mail: pf@interpressmagazin.hu
058-061_szoftver_PSP_k:050-053_szoftver 10.3.22 13:57 Page 1
58 SZOFTVER
Corel PaintShop
Photo Pro X3
Kíváncsian kezdtünk bele a Corel kisebbik fotó-
Weisz Tamás
szerkesztô programjának vizsgálatába. Már csak
azért is, mert a népszerû PaintShop Photo Pro
legújabb verziójának kiadott újdonságlistája igen
impozánsnak tûnt – ám a programcsomagról alkotott
összbenyomásunk mégis felemás lett…
Ahhoz képest, hogy a Corel Paint Shop Pro XI-et
alig egy évvel követte az X2 megjelenése, igen-
csak hosszúnak tûnt az X2 és az X3 kiadásai kö-
zött eltelt két és fél év. Részben ennek a hosszú
idõnek, részben a nagyon jól sikerült X2-nek kö-
szönhetõen felfokozott várakozás elõzte meg az
új verzió megjelenését – amit a programnak csak
részben sikerült kielégítenie. Inkább érdekesség,
semmint fontos újdonság, hogy egy kicsit ismét
változott a program neve.
A korábban egyszerûen csak Paint Shop, késôbb
Paint Shop Pro nevében az említett XI-verziónál
Az alapjaiban megújult jelent meg elõször a Photo szócska (ráadásul a do-
Organizerrel könnyebb a képek boz felét is egy Olympus tükörreflexes fényképe-
áttekintése zõgép foglalta el), hogy még népszerûbbé tegyék
a digitálisfényképezõgép-tulajdonosok számára.
Azonban ez a Corel marketinges szakembereinek
nem volt elég, õk úgy gondolták, hogy a „Photo”
a program nevének szerves részévé vált, s így azt
beékelték a ma már klasszikusnak mondható név-
be – ráadásul valamiért a korábban különírt „Paint
Shop”-ot egybeírták –, így a szoftver
teljes neve Corel PaintShop Photo Pro X3 lett.
Erômûre és Windows 7-re tervezve
Már a program honlapján és dobozán is olvasha-
tó rendszerkövetelményekbõl sejteni lehetett, hogy
a programozócsapat az elmúlt két évet nem kód-
optimalizálással töltötte, hiszen szerintük a szoft-
ver futtatásához minimum másfél gigahertzes
processzor és 1 GB memória szükséges, a közel 3
GB-nyi lemezterületrõl nem is beszélve. Tapaszta-
lataink azt mutatták, hogy ha valaki 5-6 megapixe-
les (vagy még nagyobb) fotók szerkesztésére sze-
retné használni a programot – és nem akar hosszú
idõt várakozással tölteni –, akkor érdemes legalább
2 GHz-es, kettõ- vagy inkább négymagos procesz-
szorban és 2-4 GB memóriában gondolkodnia.
Mindenképp meg kell említenünk, hogy a program
– ha nem is maximálisan, de – kihasználja a Win-
dows 7 kínálta elõnyöket, például a többérintéses
(multi-touch) gesztusokat vagy a Jump List menüt.
Természetesen a PSPP X3-at futtathatjuk Windows
Vistán vagy Windows XP-n is, de ezeken a program
elvárja a legutolsó szervizcsomagok meglétét.
Böngészés és szerkesztés
A Paint Shop Pro Photo X2 csomag része volt a vi-
szonylag rövid életet élt Corel MediaOne Plus kép-
katalogizáló program. Az X3-nak nincs szüksége
ilyen segítségre, hiszen a program elsõ szembe-
ötlõ újdonsága az alapjaiban megújult Organizer
ablak, pontosabban Organizer nézet, mivel a Corel,
követve az elmúlt évek divatját, többnézetessé
alakította a programot, és ezen nézetek között az
ablak jobb felsõ sarkában található gombokkal (is)
tudunk váltani. Ezen gombok közül az elsõ kettõ-
vel válthatunk át az Organizerre.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
058-061_szoftver_PSP_k:050-053_szoftver 10.3.22 13:57 Page 2

www.fotomagazin.hu 59

Ebben az üzemmódban kényelmesen böngészhe-

tünk, keresgélhetünk a számítógépünkön és az
elérhetõ hálózat(ok)on található képek között. Az
Organizer nemcsak a képeket, de a bennük talál-
ható egyéb, ún. metaadatokat is meg tudja mu-
tatni, így a különbözõ EXIF- és IPTC- (International
Press Telecommunication Council) adatokat, illetve
a ma már szokásosnak mondható további kiegé-
szítõket: képaláírást, címké(ke)t, osztályzatot.
Az Organizert nemcsak a képek böngészésére, ha-
nem különféle mûveletek csoportos végrehajtásá-
ra is használhatjuk. Nagyon egyszerû és kényelmes
megoldás, hogy miután egy fotón elvégeztünk egy
(majdnem) tetszõleges mûveletsort, akkor a men-
tést követõen ezeket a lépéseket az Organizerben
két kattintással átmásolhatjuk a kijelölt képekre.
Ám ezzel nagyon kell vigyáznunk, ugyanis amíg
az elsõként módosított képet bármikor visszaállít- Ez az ablak, illetve immáron nézet, néhány új esz- Fotók tömeges feldolgozására
hatjuk, addig a tömegesen módosítottakról nem közzel gyarapodott, így többek között szín-, világos- készült az Express Lab
készül automatikus biztonsági mentés. Elviekben ság- és kontrasztjavítóval, valamint egy igencsak
hasonlóan egyszerûen konvertálhatnánk a RAW- „fapados” élesítõvel (paramétert nem adhatunk
képeket JPEG-, TIFF- vagy más formátumra, de meg, csak azt, hogy akarjuk-e használni, és ha igen,
ennek nem sok értelme van úgy, hogy csak a fájl- mennyiszer). Nagyon jól hangzik a „lokális tónus-
formátumot és a célmappát, esetleg még az új növelõ” eszköz neve, azonban ez nem igazi újdon-
ság magában a PSPP-ben (legfeljebb az Express
Labben), csak korábban Clarify-nak hívták.
A PaintShop Photo Pro megörökölte a Corel na-
gyobbik képszerkesztõjétõl, azaz a Photo-Painttõl
annak Object Extractor névre keresztelt eszközét,
amellyel sokkal egyszerûbben lehet a háttérbõl ki-
emelni a kívánt részletet. Fontos megemlíteni, hogy
ez a „kiemelés” még akkor is maszkolást jelent, ha
ez a rétegpalettán nem úgy tûnik, ugyanis a radír
eszközzel lehetõségünk van a maszk további fi-
nomítására – a jobb egérgombot nyomva tartva
tudjuk „visszafesteni” a hiányzó részleteket.

Néhány eszköz hiányzik a Camera RAW Lab

ablakából

fájlnevet adhatjuk meg, de az átalakítás meneté-

be semmilyen módon nincs beleszólásunk.
Ennél csak kicsit jobb a helyzet akkor, ha a digitális
negatívokat egyesével akarjuk átalakítani a Ca-
mera RAW Lab nevû ablakban. Ugyanis itt megle-
põen kevés eszközt kapunk a képek korrigálására:
expozíciókorrekció (-3-tól +3 Féig), világosítás, szín-
telítettség csökkentése-növelése, árnyékok és csúcs-
fények korrigálása, színhõmérséklet beállítása (de
hiányzik a szokásos pipetta), világossági és színzaj Ma már minden magára adó képszerkesztõ prog- Elsõ pillantásra nem sok minden
csökkentése. Minden további korrekcióra a prog- ram rendelkezik tartalomfüggõ méretezõvel, így változott a megszokott felületen
ram egyéb eszközeit kell használnunk. A Paint természetes, hogy a PSPP X3-ban is találunk ilyet.
Shop Pro Photo X2 egyik népszerû újdonsága volt A Smart Carver nevû ablakban zöld és piros ecse-
az Express Lab, amelybe összegyûjtötték a legfon- tekkel tudjuk kijelölni a védendõ és a törlendõ ré-
tosabbnak ítélt fotószerkesztõ eszközöket, amely szeket, majd a hat összenyomó és széthúzó gomb
fõként a fotók tömeges korrigálásában tudott ko- valamelyikére kattintva vagy a mérete(ke)t meg-
moly segítséget nyújtani a felhasználóknak. adva tudjuk a fotónk képarányát változtatni.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

058-061_szoftver_PSP_k:050-053_szoftver 10.3.22 13:57 Page 3

60 SZOFTVER

Sajnos e funkció sem sebességében, sem képminõ-

ségében nem veszi fel a versenyt a konkurenciával.
Hasonlóképpen kicsit gyengére sikeredett a szin-
tén divatos Vibrancy, amelynek az lenne a dolga,
hogy a színszegényebb részeken úgy növelje meg
a színtelítettséget (ez még jól megy), hogy az
egyébként színekben gazdag részek ne legyenek
túlszaturáltak (ez az, ami nem mindig sikerül).

Mi van még a dobozban?

A telepítõ DVD-n a Corel PaintShop Photo Pro X3
mellett két hasznos kiegészítõ programot találunk.
Az egyik az X2 Ultimate-csomagból ismerõs Corel
Painter Photo Essentials 4, ami a Corel Painter egy-
Fotóalapú termékek
készítése és a fotó-
megosztás sem gond
a Project Creatorral

A Photo-Paintbõl örökölt Object Extractor

segít a képrészek kivágásában

Tartalomfüggõ méretezés és a nem kívánt részek

törlése a Smart Carver segítségével

fektusát is, azonban a telepítõlemezrõl ezek lema-

Percek alatt profi fotókönyveket
készíthetünk képeinkbõl
Corel PaintShop Photo Pro X3
Ami tetszett
• megújult képkatalogizáló
• (kissé) bôvült Express Lab
• fotókönyvek, üdvözlôlapok, meghívók,
naptárak, diaporámák készítése
Ami kevésbé tetszett
• kevés fontos újdonság
• még mindig nem teljes körû a 16 bites
képek kezelése
• túlzottan alapszintû RAW-feldolgozó
Ára: 23 225 forint
szerûsített, kimondottan fotók rajz- és festmény-
szerûvé alakítására szakosodott változata. Ez a
program olyannyira a fotók átalakítására rendez-
kedett be, hogy a szokásos File/New parancsot kö-
vetõen ki kell választanunk azt a fotót, amelyet sze-
retnénk manuálisan, fél- vagy teljesen automati-
kusan átalakítani. A másik ügyes program a Corel
PaintShop Photo Project Creator, amelynek segít-
ségével fotóinkból nagyon egyszerûen és kényel-
mesen készíthetünk nyomtatható vagy animált
fotókönyveket, üdvözlõlapokat, kollázsokat, naptá-
rakat, normál vagy HD-felbontású diaporámákat.
Mindezek elkészítéséhez a program profi dizájne-
rek által készített sablonjait használhatjuk.
A Corel PaintShop Photo Pro X3 honlapján ezek
mellett ígérik a népszerû Kai’s Power Tools négy ef-
radtak. A Corel fórumán a készítõk azt írják, hogy
ezeket a – technikai problémák miatt – lemaradt
effektusokat a program vásárlói hamarosan egy
frissítés keretében fogják megkapni.
Kapcsolódó cikkek
2003. július–augusztus, 64. oldal – Paint Shop Pro 8
2004. június, 44. oldal – Alapvetô képjavítások Paint Shop Próval
2004. november, 54. oldal – Paint Shop Pro 9
2005. december, 56. oldal – Paint Shop Pro X
2007. január–február, 70. oldal – Corel Paint Shop Pro Photo XI
2007. október, 50. oldal – Corel Paint Shop Pro Photo X2
2008. november, 40. oldal – Corel Paint Shop Pro Photo X2
Ultimate
Kapcsolódó weboldalak
www.corel.com/paintshoppro • www.codra.hu

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

058-061_szoftver_PSP_k:050-053_szoftver 10.3.22 13:57 Page 4

GYORSABB , OLCSÓBB!
A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN
LETÖLTHETÔ!
Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus
formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, MEGTAKARÍTÁS
a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft
letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft
Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg.
Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft
Az elôfizetés díja:
fél évre (5 lapszám): 3200 Ft • egy évre (10 lapszám): 5900 Ft
két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

AJÁNDÉK:
Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat,
amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek
a Hologram Galériában (V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy
1690 Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük belföldre. PRÓBÁLJA KI!
Postaköltség az európai országokba 5 lapszám 8700 Ft,
más országokba 5 lapszám 12 190 Ft. TÖLTSÖN LE
EGY LAPSZÁMOT
AKCIÓ! INGYEN!
10 LAPSZÁM AJÁNDÉKBA!
Azon kedves olvasóink, akik 2 éves online elôfizetést www.fotomagazin.hu/dfm-online
rendelnek (és 2010. május 31-ig befizetik az elôfizetési
díjat) 20 lapszám helyett 30 lapszámot kapnak.

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes
✂
letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az
elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft

Egy évre – 5900 Ft
Két évre – 9900 Ft
Tetszôleges 10 lapszám 2005–2009 között – 3900 Ft
Megrendelem az elektronikus elôfizetést példányban
a fent megjelölt idôszakra. Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft
Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft
Pdf formátumban megrendelhetô
Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft
A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft
Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft
A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft
A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft

A teljes 2009-es évfolyam – 3900 Ft Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fény-

A megrendelô neve: másolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19.
Telefon / E-mail:
✂

Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám:

10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.)
Számlázási név, cím: Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán
küldjük). További tájékoztatás: 485-5057
062-063_gepek_sony_k:gépek 10.3.22 13:59 Page 1
62 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
SonyA Sony felújította belépôszintû fényképezôgépeit.
ALPHA 550
Az Alpha 230-as modellt váltja a 450-es, a 330-as,
a 380-as modellt pedig az 500-as és az 550-es.
Ezzel a fejlesztéssel immár az összes Sony tükör-
reflexesbe CMOS került a CCD-k helyett. Nézzük
meg, hogy mennyiben hat ez a képminôségre, és
hogy milyen egyéb változások történtek a belé-
pôszintû csúcsmodellben, az Alpha 550-ben az
elôdjéhez képest.
Változások
A legszembetûnôbb változás a váz méretében, a
A DRO egy, markolatban és a gép fölsô részén található keze-
a HDR-kép két felvételbôl készül lôszervek elhelyezésében van. Meg kell mondani,
hogy ezek mind elônyükre változtak, az
A330-as és A380-as miniatûr, már-már
megfoghatatlan vázát sikerült egy kényel-
mesebb, ergonomikusabb kivitelre változ-
tatni. A korábbi két modell keskeny és fölül
csapott markolata nem volt szerencsés
megoldás. Ennek kijavításával az exponá-
lógomb és a körülötte található bekapcso-
lógyûrû is elôrébb kerülhetett, pontosan
oda, ahol lennie kell, a mutatóujjunk alá.
Ez vonatkozik az elsô és egyetlen vezérlô-
tárcsára is. A gép tetején így több hely lett,
ezért több dedikált gombot kaptunk, és
megszûnt a négyirányú navigációs gomb
kompaktos funkciókiosztása is. A régebbi
Sony- és Minolta-modellekbôl megmaradt
a szemvezérlés, amellyel elindíthatjuk az
automatikus élességállítást, de megszûnt
a képernyô lekapcsolásának a lehetôsége.
Legalábbis nekem ez most sehogy sem mûkö-
dött. A keresôt, amely maradt pentatükrös kivi-
telû, 0,8-szeres nagyításúra növelték. A Quick AF
LiveView sajátossága miatt pentaprizmás keresô
nem alkalmazható. Az elôzô tesztekben már is-
mertetett Quick AF LiveView külön érzékelôvel
dolgozik, így plusz tükörmozgatás nélkül, az ere-
deti fáziseltolás elvén mûködô AF-rendszer fel-
használásával képes gyors élességállításra, és 2,5
kép/s-os sorozatfelvételre élôkép módban. A
Quick AF LiveView hátránya a gyengébb minô-
ségû és nem 100%-os élôkép. Ezt elkerülendô, be-
kapcsolhatjuk az MF Check LV kapcsolóval a kézi
élességállítás ellenôrzésére szolgáló élôkép mó-
dot, aminek során a fô képalkotó szenzort hasz-
nálhatjuk. Ez esetben akár 14-szeres nagyítás is
elérhetô a precíz élességállítás érdekében.
Az elôdéhez hasonló méretû, de nagyobb felbon-
tású és jobb minôségû LCD dönthetôsége immár
–90 és 110 fok között állítható.
A nem látható változások leglényegesebbike a
szenzor minôségi cseréje, amely döntôen befo-
lyásolja a képzaj mértékét – fôleg a sötétebb tó-
nustartományban –, és lehetôvé teszi akár az ISO
12 800-as érzékenységen való fotózást is. Sajnos
a tartomány „csak” ISO 200-tól indul, ami az
1/4000 s-os maximális záridôvel kissé korlátozza
expozíciós szabadságunkat. Az automatikus ér-
zékenység mód ISO 200 és 1600 közötti értékeket
választ, de csak egész fényértéknyi lépésközzel.
A vázon dedikált gombot kapott a dinamikatar-
tomány optimalizálásának beállítása. Ez a lehe-
tôség egyébként az Alpha 550-es legjobb tulaj-
donságai közé tartozik. A tartományt állíthatjuk
automatikusra, választhatunk 5 fokozat közül
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
062-063_gepek_sony_k:gépek 10.3.22 14:00 Page 2

www.fotomagazin.hu 63

3 colos LCD, 921 000 pixel

le- és felhajtható kivitelben

manuálisan, és készíthetünk két expozícióból
HDR-képet is. Ez a mód elôször található meg So-
ny tükörreflexesben. Itt tudjuk igazán kihasznál-
ni a 7 kép/s-os gyors sorozatfelvételt, hiszen a két
kép között nem lehet jelentôs változás. A gép
LCD-jén vizsgálva nem sok minôségi különbség
van a D-Range- és a HDR-felvétel között, de ha
100%-os nagyításban számítógép monitorján fi-
gyeljük, akkor észrevesszük, hogy a HDR-felvétel-
nél nem emelkedik az érzékenység (az erôsítés
mértéke), ezért a képzaj is alacsony marad.
D-Range módban a beállított fokozattal egyenes
arányban a képzaj mértéke is növekszik. A na-
gyon kontrasztos témákhoz az 5-ös fokozatban
kapjuk a legharmonikusabb árnyalateloszlást,
de a képzaj elég jelentôsen megnövekszik, ezért
indokolatlanul ne használjuk. Ha a téma nem mo-
zog, és megengedi, akkor inkább a HDR módot
válasszuk.
A képzaj mértéke az új
CMOS-nek köszönhetôen
jelentôsen csökkent
A markolat,
formájának
és méretének
köszönhetôen
ismét használható
Sony Alpha 550
Szenzor 23,4x15,6 mm CMOS, 14,2 millió
pixel
Stabilizátor szenzormozgatásos
Mozgókép nincs
Képminôség, összegzés Fénymérés többmezôs, középsúly., spot
Exp.-vezérlés Auto, P, A, S, M, 6 téma-
A Sony mind képminôség (dinamika, színmély- program
ség, képzaj), mind jó néhány szolgáltatás tekinte- Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
tében sokat fejlôdött. A CCD-s korszakhoz képest Záridô 30–1/4000 s
jóval visszafogottabb a képzaj, és a zajcsökken- Érzékenység ISO 200–12 800
Fehéregyensúly 6 elôre def., man,
tésbôl eredô részletvesztés mértéke is kielégítô. automatikus, finomhang.
Sokat közelített a két nagy márkához, de néhány Sorozatfelvétel 7 kép/s
dologban a lemaradás még megfigyelhetô. Ha az Keresô pentatükrös, 95% lefedettség
árból indulunk ki, akkor az Alpha 550 a Canon Monitor 3 col (921 600 pixel)
Mentés SD/SDHC; MemoryStick Pro Duo
EOS 50D és a Nikon D90 kategóriájában van, és Csatl. USB II, táp
akkor a váz kicsit lehetne merevebb a konkurens Áramforrás 1 db lítiumion (NP–FM500H)
tükörreflexesekhez viszonyítva, és leginkább a vi- Méretek 137x104x84 mm
Tömeg 599 g (akku nélkül)
deó mód hiánya feltûnô. A tükörfelcsapás lehetô-
Egyebek élôkép, képstab., infrás távkioldó
sége azért hiányzik nagyon, mert HDR módban
nincs lehetôség önkioldót használni. Pedig itt va- Ami tetszett:
lamelyik a kettô közül nagyon kellene. Az Alpha • a magas érzékenység is használható
• arcfelismerés, mosolyérzékelés
550-et a különlegesnek számító tulajdonságai
• szenzorstabilizálás
miatt lehet szeretni. Ilyen például a Quick AF Live- • DRO, HDR mód
View, a 7 kép/s-os sorozatfelvétel, a szenzormoz- • kétféle LiveView élôkép
gatásos képstabilizátor szen- • kiváló akkukapacitás
zortisztítással, a HDR mód, a
Ami kevésbé tetszett:
dönthetô LCD és a vezeték • érzékenység lépésköze 1 Fé
nélküli vakuzás vezérlése a • automatikus érzékenység nem
beépített vakuval. Mindeze- paraméterezhetô
• nincs videofelvétel
ket együttvéve az A550 ked- • nincs tükörfelcsapás
vezô áron kínálja ezeket az
extrákat, amelyek nem akár- A fényképezôgépet a Sony Hungária Kft.-tôl
milyen képminôséggel páro- kaptuk kipróbálásra.
sulnak. Ára 18–55 mm-es objektívvel kb.:
228 000 Ft, csak a váz: 218 000 Ft.
ISO 3200 www.sony.hu
Koczina Gyula

A DRO és HDR
mód menüje

Dupla kártyafoglalat:
MemoryStick Pro HG
Duo és SDHC

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

064-065_gepek_pana:gepek 10.3.22 14:02 Page 1
64 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Panasonic
A Panasonic utazó-fényképezôgépe 12-szeres átfogású objek-
tívvel, manuális és félautomata expozíciós üzemmódokkal és
beépített GPS-vevôvel rendelkezik.
Az utazózoom kategóriába tartozó fényképezô-
gépek véleményem szerint a legcélszerûbbek
és legsokrétûbbek a kompaktok népes családjá-
ban. A kisméretû házba épített nagy átfogású
objektív már önmagában is igen magas hasz-
nálati értékkel bír, pláne, ha a fejlesztôk néhány
Felvétel ISO 200 érzékenységgel.
Jó képminôség, élénk színek, éles
további extra szolgáltatást is a gépbe építenek.
kontrasztok, de csak ISO 400-ig. A TZ-sorozat eddigi tagjaiból igazán egy dolgot
hiányoltam, mégpedig a klasszikus expozíciós
módokat, azok közül is leginkább a manuális
beállítás lehetôségét. Erre pont azoknak az igé-
nyes fotósoknak van szükségük, akik például mé-
ret- és tömeggondok miatt nem tükörreflexe-
süket, hanem egy sokcélú, de kisebb gépet visz-
nek magukkal, vagy azoknak az utazóknak, akik
egy kis géppel is szeretnék igényesen megolda-
ni a felmerülô problé-
mákat. Nekik a Panaso-
nic kínálatából eddig
az LX-sorozat valame-
lyik tagja volt az egyet-
len választási lehetô-
ség, de azokban a gé-
pekben nem találtak
ilyen nagy átfogású
zoomobjektívet. A Pa-
nasonic most a TZ10-
be a 12-szeres átfogá-
sú, 25 mm-es ekviva-
lens gyújtótávolságtól
induló nagylátószögû
TZ10
objektív mellett beépítette az idô- és rekeszau-
tomata, valamint a manuális üzemmódokat is,
és ráadásként egy GPS-vevôt is elhelyezett a ké-
szüléken. A méret persze nem változott jelentô-
sen, a TZ10 ugyanúgy elfér a zsebünkben, mint
a sorozat régebbi tagjai.
Fontosabb tulajdonságok
A TZ10-be egy 14,5 megapixeles szenzor került,
amely változtatható oldalaránnyal (4:3, 3:2,
16:9) maximum 12,1 megapixeles felvételeket
képes készíteni. Videó módban 1280x720 pixe-
les 30 kép/s-os klipeket készíthetünk AVHCD Li-
te tömörítéssel. A 25–300 mm-es ekv. gyújtótá-
volságú Leica objektív továbbfejlesztett képsta-
bilizátor-rendszerrel rendelkezik. A jelentôs fej-
lesztést azzal is jelzik, hogy az eddigi Mega
O.I.S. elnevezést most a Power O.I.S. váltotta fel.
A gép mûködtetését és a képek feldolgozását a
Venus Engine HD II végzi, amely a gyors mûkö-
dés és képfeldolgozás mellett az energiatakaré-
kos mûködésért is felel. Egy töltéssel nagyjából
300 felvétel készíthetô.
Újdonság a mûholdas helymeghatározó funk-
ció. A beépített GPS aktiválása után kicsit több
mint fél perc alatt megjelenik aktuális pozíciónk,
ettôl kezdve mindaddig, amíg szabad téren fo-
tózunk, a képek EXIF-adatai közé bekerülnek
ezek az adatok is. A fotókkal késôbb számtalan
dolgot tehetünk, térképre pakolhatjuk ôket, in-
ternetes képmegosztók segítségével a készíté-
sük helyét is megoszthatjuk a közösséggel.
A mûholdak megtalálása csak egyszer vesz igény-
be hosszabb idôt, ugyanis a GPS-modul a gép
kikapcsolt állapotában is aktív marad, nem kell
minden egyes bekapcsoláskor a pozíció megje-
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
064-065_gepek_pana:gepek 10.3.22 14:02 Page 2

www.fotomagazin.hu 65

A TZ10-ben egy jó felszereltségû kompakt tudását

kapjuk, amelyet a Panasonictól megszokott
módon ergonomikus kezelôfelület és jól szervezett
menü segítségével használhatunk ki. A 29 motívum-
program között olyan különlegességeket is találunk,
mint például légi fotó, keretes kép, szemcsés film,
lyukkamera. A tárcsa CUST állásában három
elôzôleg eltárolt beállításkészletet hívhatunk elô.
Ezekben az expozíciós és fénymérési módoktól
kezdve az érzékenységbeállításon keresztül
egészen a színmódokig minden elmenthetô, így
akárcsak a tükörreflexeseknél, a speciális felvételi
helyzetekhez elôre elkészíthetjük a megfelelô
beállításokat.

lenésére várakoznunk. Hab a tortán, hogy nem-
csak a koordináták, hanem egy beépített 50 000
helységmegnevezést tartalmazó adatbázis
alapján a készítés helye szövegesen is rögzítô-
dik. Így visszajátszáskor akár országonkénti, vá-
rosonkénti vagy kisebb területenkénti csopor-
tosításban is lekérhetjük a fotóinkat.
Tapasztalatok
A TZ-sorozat már igencsak kiforrottnak tekint-
hetô, így a tesztben bevallottan magasra he-
lyeztem a lécet. A kezelésre egyetlen lényeges
panaszom lehet csak. A felvétel és a lejátszás
funkció között nem egy gombbal, hanem a cég
többi fényképezôgépéhez hasonlóan egy kap-
csolóval válthatunk. Ez szerintem a legkevésbé
célszerû megoldás, ugyanis ha hirtelen kellene
fényképezni, nem tudunk gyorsan, az exponáló-
gomb félig történô lenyomásával felvételi mód-
ra váltani, vagy ha véletlenül lejátszási módban
kapcsoltuk ki a gépet, akkor a bekapcsolás utáni
elsô másodpercben nem mindig egyértelmû,
hogy miért nem lehet már fotózni. Célszerûbb
lett volna egy lejátszásgombot elhelyezni a há-
zon. A manuális és a félautomata módok miatt
került a hátoldalra az Exposure gomb, amelynek
megnyomása után a négyirányú gombbal a re-
keszt és az expozíciós idôt állíthatjuk. A többi
üzemmódban viszont nincs funkciója, ami pa-
zarlás. Mindenképp jó lenne, ha ilyenkor valami
mást lehetne ráprogramozni.
Ezektôl eltekintve semmilyen kifogás nem me-
rült fel a gép kezelésével kapcsolatban, minden
lépés gyors és logikus. Különösen jól vizsgázott
az Intelligens Expozíció nevû funkció is, amely a
nagy kontrasztú témák esetén igyekszik vala-
mennyit menteni a helyzetbôl. A tapasztalatok
szerint ezt elég jó hatásfokkal teszi, általában a
csúcsfényeket szinte érintetlenül hagyva vilá-
gosít a túl sötét területeken, a képzaj jelentôs
megnövekedése nélkül.
A képek minôsége a kategóriában megszokott,
de sajnos az összes többi sok megapixeles fény-
képezôgéphez hasonlóan már alacsony érzékeny-
ségeknél is látható a zajcsökkentés hatása, ISO
400 és ISO 800 beállításoknál már egyre zava-
róbb az apró, kis kontrasztú részleteket elmosó
zajcsökkentés. Érdemes lenne megfontolni egy
ugyanilyen tudású, de kisebb felbontású fény-
képezôgép piacra dobását is. Viszont addig is
bátran ajánlom ezt a gépet azoknak, akik szeret-
nek kis géppel is igényesen fotózni, vagy tükör-
reflexesük mellé keresnek egy
zsebben hordható nagyzoomos
másodgépet.
Sz. P.
PANASONIC TZ10
Szenzor 1/2,33 colos CCD, 14,5 millió pixel
Objektív 25–3000 mm (12x); f/3,3–f/4,9
Képformátum 4000x3000; JPEG
Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s
Élességtart. 3 cm-tôl
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott,
spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 29 motívumprog.
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
Záridô 60–1/2000 s
Érzékenység ISO 80–1600
Fehéregyensúly auto, 4 elôre definiált,
bemérés
Sorozatfelvétel 2,3 kép/s max. 5 képig
Monitor 3 colos (460 000 pixel)
Mentés SD/SDHC/SDXC kártya
Csatl. USB, tápegység, video out, HDMI
Áramforrás Li-ion akkumulátor
Méretek, tömeg 103x60x33 mm, 196 g
Ami tetszett
• manuális mód
• tárolható egyéni beállítások
• GPS
• nagy zoomátfogás
• jó minôségû objektív
Ami kevésbé tetszett
• magas képzaj és erôs zajcsökkentés
• a lejátszási mód kapcsolója
• nem programozható az Exposure
gomb
A fényképezôgépet a Panasonic South-East
Europe-tól kaptuk kipróbálásra.
Ára kb.: 110 000 Ft.
www.panasonic.hu

Jól vizsgázott az Intelligens
Expozíció mód, amely a nagy
kontrasztú témák fotózáskor
segíti a felhasználót
Helyreigazítás
A 2010. január–februári lapszámunk 58. oldalán
közölt, a Nikon D3s fényképezôgéprôl szóló tesz-
tünkbe sajnálatos hiba került. Az ott írtakkal el-
lentétben a Nikon D3s fényképezôgép rendelkezik
szenzortisztító funkcióval. Az érintettektôl elnézést
kérünk.
– a szerk –

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

066-069_gepek_olyk_k:gépek 10.3.22 14:05 Page 1
66 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Olympus
Két elegáns ultrakompakt modellel jelentkezett
az Olympus. A 14 megapixeles kamerák nagy zoom-
átfogással és HD-videózási lehetôséggel
rendelkeznek.
Apró, ingzsebben is elférô gépváz-
Bérces Balázs
zal, tízszeres átfogású zoommal
büszkélkedhet tesztünk nagyobbik
gépe, a Mju 9010. Különbség alig van
a két masina között, és
ez nemcsak a méretükre, ha-
nem tudásukra, kezelôszer-
veikre is vonatkozik. Tesztünk
elsô részében a közös tulaj-
donságaikat mutatjuk be, a kü-
lönbségekrôl cikkünk
végén szólunk. Ízléses
külsô, jó minôségû anya-
gok, elegáns megjelenés –
ezek jutottak elsôre eszembe
a 9010-es modellrôl. Az aprócs-
ka gépen kapaszkodót nem talál-
ni, fogása a jó súlyelosztásnak kö-
szönhetôen mégis kényelmes. Kategó-
riájában nem egyedülálló, de ritkán
alkalmazott elem a végtelenített tár-
csa, amely a manuális beállításokat
könnyíti meg. 14 megapixel az érzéke-
lô felbontása, ám fizikai mérete meg-
lehetôsen kicsi, sajnos ez magas érzé-
kenységeknél megbosszulja magát.
A töltés USB-n keresztül történik, az
akkumulátort nem kell kivennünk a
helyérôl. A gyári csomag tartalmaz
MJU 9010 és MJU 7040
egy hálózati/USB átalakító dobozkát, ennek se-
gítségével számítógép nélkül is feltölthetjük az
áramforrást. Pozitívan értékelem az Olympus SD
kártyaformátum irányába történô nyitását. Bár
nem ez az elsô gép, amely ilyen médiumot hasz-
nál, de kompaktokban sokáig az xD volt az ural-
kodó. Hab a tortán a 2 GB beépített memória.
LCD, kezelôszervek
2,7 colos a Mju 9010 LCD-je, felbontása azon-
ban kissé idejétmúlt, mindössze 230 000 szub-
pixeles. Elônyként említhetô a nagy betekintési
szög és fényerô. Tapasztalataim szerint sötét
környezetben zajossá válik a kép, és lelassul
a frissítés értéke. Alapértelmezett helyzet-
ben a képernyô jobb oldalán látszik a
gyorsmenü, ahol a leggyakrabban hasz-
nált paraméterek változtathatóak. Az
Info gombbal továbblépve apró, in-
kább csak jelzésértékû hisztogram
és rács varázsolható elô. Gombok,
kezelôszervek tekintetében teszt-
alanyunk rendezett képet mutat.
A végtelenített tárcsa sok be-
állítást megkönnyít, azonban
kicsit hosszú a reakcióideje,
többször sikerült túlpörgetni a
kívánt paraméteren. Sajnálom, hogy
az expozíciókorrekció nem kapott dedikált
gombot. Csak a gyorsmenüben, több lépés árán
érhetô el, ezért kérdéses, hogy fogja-e használ-
ni valaki. Ötletes a jobb alsó sarokban található
segítségkérô lehetôség. Azért tetszik, mert így a
gép nem kényszerít ránk minden egyes menü-
pontban hosszú magyarázatokat, de ha kell,
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
066-069_gepek_olyk_k:gépek 10.3.22 14:05 Page 2
Dedikált gomb szolgál
a videofelvételre, a 2 GB belsõ
memória kb. 37 perc HD-felvételre
elegendõ normál tömörítésnél
megtudhatjuk, hogy az adott funkció mit takar.
A gépet bekapcsolni a váz tetején lévô gombbal
lehet, azonban ha csak meg szeretnénk tekinte-
ni korábbi felvételeinket, akkor elég
a visszajátszást megnyomni, eb-
ben az esetben nem tolódik ki
az objektív.
Használat közben
A bekapcsolási idô átlagos, kb. 1,5 má-
sodperc. Programtárcsa nem lévén a gé-
pen, a gyorsmenüben változtathatunk az
aktuális felvételi módon. A legtöbb szabad-
ságot a programautomatika nyújtja, ekkor
szabadon változtatható az érzékenység, a
fénymérési mód, illetve a fehéregyensúly is. Zár-
idô-, illetve rekesz-elôválasztást ne keressünk,
de örömmel vettem, hogy ezek értékeit az ex-
ponálás elôtt kijelzi a gép. Fehéregyensúly-állí-
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
www.fotomagazin.hu 67
Megkönnyíti a munkánkat
a végtelenített tárcsa, ultrakompaktok
között ritka ez a kiegészítõ
tásnál kénytelenek vagyunk a gyári állások közül Olympus Mju 9010
választani, egyedi érték felvételére nincs lehe-
Szenzor 1/2,33 colos CCD, 14 millió pixel
tôség. A korábbi Olympus-modellekhez képest
Objektív 28–280 mm (10x); f/3,2 – f/5,9
jobban átlátható, könnyebben értelmezhetô a Képformátum 4288x3216; JPEG
hét részre tagolt menü. Hét felbontási értéket Mozgókép 1280x720 (30 kép/s)
kombinálhatunk két tömörítési faktorral, leg- Élességtart. 1 cm-tôl (makro)
nagyobb felbontásnál kb. 5,5 MB-os képméretet Fénymérés multi, spot
Exp.-vezérlés A, P, motívumprogramok
kapunk. Akár 16:9-es képaránnyal is dolgozha-
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
tunk, ekkor kétféle felbontás áll a rendelkezésünk- Záridô 4–1/2000 s (éjszakai motívum-
re. A spot és arcfelismerô fókusz mód mellett programnál)
követô autofókuszálást is választhatunk, bár ez Érzékenység ISO 64–1600
utóbbi gyengén teljesített a teszt során, még Fehéregyensúly auto, gyári (6-féle)
Sorozatfelvétel 0,7 kép/s
viszonylag lassan mozgó témákat sem tudott
Keresô nincs
mindig élesen tartani. Általánosságban viszont Monitor 2,7” (230 000 pixel)
gyors az élességállítás, és elenyészô az expozí- Mentés SD/SDHC + 2 GB belsô memória
ciókésés! Sok kategóriatársával ellentétben az Csatl. USB, HDMI
AF-mezô helyzete nem változtatható manuáli- Áramforrás Li-ion (740 mAh)
Méretek, tömeg 94x57,6x31,1 mm, 171 g
san, és AF-segédfény sem került a gépre. Prog-
Egyebek CCD-eltolásos képstab.; élô hisz-
ramautomatika üzemmódban 1/4 másodperc a togram, magyar menü, panorámakép-készítô
legrövidebb záridô, így ha éjszakai felvételt sze-
retnénk készíteni, az „Éjszakai fotó”
motívumprogrampont a megoldás.
Automata állásban néhány egyedi
programmóddal találkozhatunk a
listában. Ilyenek a különleges effek-
tek (például lyukkamera, halszem-
objektív, kézi rajz stb.), illetve a mo-
tívumprogam-választó, amely az
élethelyzetnek és a megvilágí-
tásnak megfelelôen határozza
meg a legmegfelelôbb té-
mamódot. Videóink MPEG-
4 formátumban kerülnek
rögzítésre, minôségükkel
nincs gond, annál na-
gyobb problémának
tartom viszont, hogy
a zoom nem hasz-
nálható a mozgó-
képrögzítés során.
066-069_gepek_olyk_k:gépek 10.3.22 14:06 Page 3

68 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Olympus Mju 7040

Szenzor 1/2,33 colos CCD, 14 millió pixel
A kisméretû vaku 3-4 méterig
Objektív 28–196 mm (7x); f/3 – f/5,9
hatásos, a visszaérkezõ fényt egy
Képformátum 4288x3216; JPEG
apró szenzor fogadja
Mozgókép 1280x720 (30 kép/s)
Élességtart. 2 cm-tôl (makro)
Fénymérés multi, spot
Exp.-vezérlés A, P, motívumprog.
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
Záridô 4–1/2000 s (éjszakai motívumprog-
ramnál)
Érzékenység ISO 64–1600
Fehéregyensúly auto, gyári (6-féle)
Sorozatfelvétel 0,7 kép/s
Keresô nincs
Monitor 3” (230 000 pixel)
Mentés SD/SDHC + 2 GB belsô memória
Súlypont szempontjából jó helyre
Csatl. USB, HDMI
került az állványmenet, az
Áramforrás Li-ion (740 mAh)
Méretek 94,5x55,5x25,9 mm
akkumulátor viszont fordítva
Tömeg 144 g
is behelyezhetõ
Egyebek CCD-eltolásos képstab.; élô hisz-
togram, magyar menü, panorámakép-készítô

Amennyiben kikapcsol- Színes képzaj szinte egyáltalán nem látható a ké-

juk a hangfelvételt, a di- peken, de a luminanciazaj, illetve a zajcsökken-
gitális zoom mûködik. tés annál inkább látványos. Relatív jó képminô-
A sorozatfelvétel nem a séget ISO 64 és ISO 200 között érhetünk el, az
fényképezôgép erôssé- ISO 400-as állás még kevés részletvesztést tar-
ge, 0,7 kép/s sebesség- talmaz, de ennél feljebb már zavaróan maszatos
gel fotózhatunk teljes a kép. Az érzékenység növelésével nem változik
felbontás mellett. a képek színezete. Nagylátószögnél a képsarkok
felé haladva látszik kismértékû lágyulás, illetve
Objektív, a kromatikus aberráció mértéke is ezeken a he-
képminôség lyeken a legnagyobb. Tele állásban egyenlete-
A nagy zoomátfogás sen éles a kép, nincs jelentôs különbség a kép
gyenge fényerôvel pá- közepe és szélei között. Az általános képélesség
rosul, 28 mm-es nagy- mindenütt megfelelô.
látószögnél f/3,2-del,
míg 280 mm-es tele állásban f/5,9-del kell szá- Mju 9010 és Mju 7040 – különbségek
molnunk. Torzítás fôleg nagylátószögnél látszik, A két gép között egyrészt az LCD méretében,
geometrikus alakzatokon. A hüvelykujjunknál másrészt az objektív tekintetében találhatunk
található billenôkapcsolóval bírhatjuk mozgás- eltérést. Bár a 7040 a kis testvér, mégis ez kap-
Ami tetszett:
ra az objektívet, sebességével meg voltam elé- ta a nagyobb képátlójú, 3 colos kijelzôt. Felbon-
• szép külsô gedve, a látószögek közti lépések viszont durvá- tása megegyezik a 9010-ével, a képminôsége át-
• nagy zoomátfogás nak tûnnek. ISO 64-tôl ISO 1600-ig tart az érzé- lagos. A 7-szeres zoomátfogásnak megfelelôen
• végtelenített tárcsa kenység skálája. A korábban már említett 1/2,33 ez a modell laposabb elôbb ismertetett márka-
• dedikált videó gomb
• HD-mozgóképrögzítés colos CCD meglehetôsen zajos, sajnos már alap- társánál, és az optika fényereje is jobb, igaz, csak
• gyors fókuszálás érzékenységnél is. egy hajszállal. Az objektív általános minôsége
• rövid expo.-késés viszont látványosan gyengébb a
• 2 GB belsô memória
9010-éhez képest, nem vagyok meg-
Ami kevésbé tetszett: gyôzôdve róla, hogy képes produkál-
• zajos képek ni 14 megapixelnek megfelelô fel-
• Mju 7040 közepes képminôsége bontást. Nagylátószögû állásban,
• hosszú reakcióidô a menüben való
fôleg részletdús témákon, jól látszik
lépkedésnél
• nehezen elérhetô expo.-korrekció a minôségromlás a kép szélei felé
• nem választható meg az AF-mezô közelítve, a tele állás pedig kifejezet-
helyzete ten lágy. Érzékenység tekintetében
• darabos zoomolás
nincs különbség, az elôbb leírtak ér-
A fényképezôgépeket az Olympus vényesek. A végére egy érdekesség:
Hungary Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. a két gép áramforrásainak típusa
Az Olympus Mju 9010 ára kb.: 70 000 Ft megegyezik, kialakításuk, érintkezôik
az Olympus Mju 7040 ára kb.: 60 000 Ft. viszont eltérôek, nem kompatibilisek
www.olympus.hu
egymással!

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

066-069_gepek_olyk_k:gépek 10.3.22 14:06 Page 4
Fotográfiai tartozékok és kiegészítôk
Új rovatunkban fotográfiai tartozékokat és kiegészítôket, valamint a fotó-
záshoz és a képfeldolgozáshoz kapcsolódó eszközöket mutatunk be rövi-
den, megvizsgálva azt is, hogy azok kiknek és milyen célra ajánlhatók.
Samsung 800p digitális
képkeret
Az eleinte csak fotók megjelenítésére hasz-
nálható digitális képkeretek egyre több és
több funkcióval rendelkeznek.
A Samsung 8 colos, 800x480 pixeles digitális
képkerete hozza a kategóriában kötelezô funkci-
ókat, képes SD/SDHC kártyáról vagy USB-meg-
hajtóról megjeleníteni a képeket, de a fotókat
akár beépített 2 GB-os memóriájában is eltárol-
hatjuk. A képeket automatikusan leméretezi,
hogy több férjen el a beépített memóriában. Eze-
ken felül azonban számos különleges szolgálta-
tást is nyújt. Egy USB-kábel segítségével a kép-
keret második, kiegészítô monitorként is hasz-
nálható a számítógéphez. Ilyenkor a második
megjelenítô irányába kiterjeszthetjük a munkafe-
lületet, áthúzhatjuk rá az alkalmazások ablakát
vagy például a képszerkesztô programok lebegô
eszköztárait. Ez különösen a kisméretû képer-
nyôvel rendelkezô hordozható számítógépekhez
lehet hasznos. A beépített Bluetooth-modul se-
gítségével számítógéprôl vagy mobiltelefonról
vezeték nélkül küldhetjük át képeinket a keretbe,
amelyeket akár zenés lejátszással is megtekint-
hetünk. A Bluetooth-kapcsolat arra is módot
ad, hogy a mobiltelefonunkon tárolt zenéket a
képkeret sztereó hangszóróira továbbítsuk.
Véleményünk:
A digitális képkeret valóban sok érdekes
funkciót nyújt, segítségével könnyen kiter-
jeszthetjük notebookunk képernyôjét, és be-
épített naptár-, illetve órafunkciói is hasz-
nosak lehetnek. Vásárlás elôtt viszont gon-
doljunk arra, hogy vajon ki fogjuk-e használ-
ni ezt a sok funkciót.
Ára kb. 35 000 Ft www.samsung.hu
Képernyô 8 colos, 800x480 pixel
Méretek 258x234x86 mm
Fájlformátumok JPG, MP3, M-JPEG, MPEG1/4, WMV
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
Polaris 2 vakufénymérô
Mûtermi fényképezésnél szinte kötelezô
kellék, de más felvételi helyzetekben is jól
jöhet egy fénymérô.
A Polaris 2 meglévô és vakufény mérésére is al-
kalmas. Segítségével beesô és visszavert irá-
nyú megvilágítás is mérhetô. Visszavert fény
mérésekor a beépített 35 fokos látószögû diffú-
zor opcionális tartozékként megvásárolható sík-
diffúzorra is cserélhetô, így például reproduk-
ciókészítésnél a sík felületre érkezô fénymeny-
nyiség meghatározására is használhatjuk. A ki-
világítható nagyméretû LCD-n akár fényérték-
ben, akár idô/rekesz párokban megjeleníthetô a
mérés eredménye, a vakut a csatlakoztatott
szinkronkábel segítségével a méréskor képes
elsütni. Többvillantásos módban képes meg-
mutatni, hogy hányszor kell elvillantanunk a va-
kut a kívánt megvilágítás eléréséhez. Ha szük-
séges, a mérésekbe állandó programozott kor-
rekciót is be lehet állítani +/- 0,9 fényértéken
belül, 0,1 fényértékes lépésközökkel. Az alkal-
mazott érzékenység ISO 3 és ISO 8000 között
állítható, az expozíciósidô-tartomány 60 és
1/8000 másodperc közötti. Meglévô fényt -4
és 26 fényérték közötti tartományban mér, a
vakuvillanáshoz megfelelô rekesznyílást f/0,5
és f/90 közötti tartományban képes kijelezni.
Véleményünk:
Kedvezô árával a Polaris 2 egyszerû és rugal-
mas eszközként ideális belépô lehet a mû-
termi fotózás és a kézi fénymérés világába,
minden szükséges alapfunkcióval rendelke-
zik. Ha viszont rendszeres munkára keresünk
fénymérôt, érdemesebb egy több szolgálta-
tást nyújtó robusztusabb modellt választa-
nunk.
Ára kb. 60 000 Ft www.cfoto.hu
Mérési szög 35 fok
Energiaellátás 1 db AA elem
Érzékenység ISO 3–8000
www.fotomagazin.hu 69
Kenko közgyûrûkészlet
Az egyik legegyszerûbb és kedvezô árú mód-
ja a közelfényképezésnek a közgyûrûk alkal-
mazása.
Az objektív és a fényképezôgép közötti kihu-
zathossz megnövelésével közelebb mehetünk
a témához, és speciális objektív nélkül is látvá-
nyos makrofotókat készíthetünk. A Kenko cég
kínálatában a klasszikus háromtagú
közgyûrûsorozatot (12/20/36 mm) találjuk
meg. A közgyûrû nem tartalmaz lencsét, így
nem ront az objektív képén, az egyes darabok
egymással kombinálhatóak. A cég külön-kü-
lön is kínál 12 és 25 mm-es közgyûrûket azok-
nak, akik nem igénylik a variálhatóságot. Az
autofókuszos fényképezôgépeknek megfelelô-
en kialakított (Nikon-, Canon- és Sony- [(Mi-
nolta-)] csatlakozással ellátott) közgyûrûk át-
viszik a gépváz és az objektív közötti elektroni-
kus, és ahol kell, a mechanikus kommunikáci-
ót is. (A régebbi, elektronikus kontaktusokat
nem tartalmazó közgyûrûk használatakor elô-
fordulhat, hogy nem mûködik a fénymérés
és/vagy az automatikus élességállítás, így min-
denképp ajánlott az autofókuszos fényképezô-
gépekhez kialakított modellek használata.)
Véleményünk:
A közgyûrûkkel akár olcsó alapobjektívünket
is alkalmassá tehetjük közelfényképezésre,
de vegyük figyelembe, hogy a közgyûrûk ösz-
szeállítása kissé körülményes mûvelet.
Gyengébb minôségû vagy zoomobjektívek
esetén elôfordulhat, hogy a kihuzat növelé-
sével romlik a képminôség, így vásárlás elôtt
érdemes próbát tenni. Közgyûrûs fotózáshoz
leginkább jó minôségû, fix gyújtótávolságú
objektív ajánlott.
Ára: kb. 40-50 000 Ft www.thkphoto.com
A háromrészes készlet tartalma 12/20/36 mm
Külön megvásárolható 12 mm (kb. 18 000 Ft)
Külön megvásárolható 25 mm (kb. 25 000 Ft)
070-071_objektiv_nikon_k:objektiv 10.3.22 14:08 Page 1
70 OBJEKTÍVEK
Nikon AF–S Nikkor 70–200 mm F/2,8 G VR II
Professzionális kivitelezésû telezoomokat teljes képkockás
fényképezôgépekhez fejlesztenek. A 70–200 mm-es gyújtó-
távolság-tartományt szinte minden területen lehet
használni, ezért a riporterek mindennapos munkaeszköze.
A Nikkor 70–200-as elsô megjelenésekor, a filmes
korszakban még nem tartalmazott képstabilizá-
tort, az csak egy késôbbi átdolgozás eredménye
lett. A mostani megújítás már a digitális képalko-
A kis mélységélesség ilyen tás magasabb igényeit igyekszik kielégíteni. A fej-
látványt ad lesztések konkrét tartalmát a gyártók a felhasz-
nálókkal nem szokták közöl-
ni, ezért csak saccolni lehet,
hogy a változtatások elsôsor-
ban az új eszköz lencséinek
számában, üveganyagában
(ED), illetve a bevonatok tech-
nológiájában (Nano Crystal
Coat) keresendôk. Ez az opti-
kai konstrukció már 21 lencsé-
bôl (ebbôl 7 ED üveg) áll, ame-
lyet 16 csoportba rendeztek.
Használat közben
Az objektív természetesen
használható APS–C méretû
szenzorhoz is, abban az eset-
ben 105–300 mm-re változik
a gyújtótávolság-tartomány.
Már az elsô kézbevételkor
észrevehetô a profiknak szánt
masszív felépítés. Ez termé-
szetesen por- és cseppálló
magnéziumötvözet kivitelt
is jelent egyben, amely pre-
cíz illesztésekre enged követ-
keztetni. Az objektív az ebben a kategóriában
bevált és megszokott mechanikával változtatja
a gyújtótávolságot, azaz belül, így a kihuzat hosz-
sza nem változik. Az élességállítás is belsô lencsék
mozgatásával történik, így az sem befolyásolja a
szerkezeti hosszúságot. A széles gumigyûrûk ké-
nyelmesek, a forgathatóságuk lágy és egyenle-
tes. Érdekes, hogy nem kettô, hanem három gu-
migyûrût találunk. A harmadikkal, vagyis a front-
lencse felôli oldalon lévô fix gyûrûvel lehet az
objektívet a foglalatba belecsavarni. Ilyennel sem
találkozik az ember mindennap. Az állványra
rögzítô gyûrû talpa levehetô csak, maga a gyûrû
nem, de ez nem jelent komoly súlytöbbletet, és
a kényelmes fogást sem akadályozza.
A paláston négy eltolható kapcsolót is találunk.
Ebbôl kettô az autofókusz, a másik kettô a kép-
stabilizátor mûködésével van kapcsolatban.
A legfölsô háromállású. A/M állásban követô
autofókusz üzemmódban korrigálhatjuk kézzel
az automatikus élességállítást. M/A állásban
ugyanezt tehetjük meg egyszeri automatikus
élességállítás közben, M állásban pedig kézzel ál-
líthatunk élességet. Az alatta lévô kapcsolóval a
távolságtartományt limitálhatjuk 5 m és a vég-
telen közé. Ezzel gyorsíthatjuk az élességállítást,
mert nem kell az egész tartományt végigtekerni.
Egyébként az élességállító – ultrahang-meghaj-
tású – motor gyorsan, pontosan és hangtalanul
végzi a dolgát. A képstabilizátor kapcsolói közül a
fölsô a be/ki kapcsoló, az alsó pedig a normál és
aktív üzemmód között választ. Az aktív üzemmó-
dot az intenzívebb kameramozgáskor célszerû
bekapcsolni, például amikor valamilyen mozgó
jármûrôl fényképezünk. A Nikkoron pásztázó
üzemmódot nem lehet választani. A második
generációs stabilizátor mûködése nagyon hatá-
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
070-071_objektiv_nikon_k:objektiv 10.3.22 14:08 Page 2

www.fotomagazin.hu 71

1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô

1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge

bontásteszten és a tesztképekrôl is kiderül, hogy Az objektív felbontóképessége

az objektív rajza rendkívül éles, a kétszer nagyobb kiszolgálja a 24 megapixeles
full-frame szenzort is
felbontású szenzort is tökéletesen kiszolgálja.
A 70 mm-es gyújtótávolságnál nyitott rekesz-
nél a képsarkok kicsit életlenebbek, mint a kép-
közép, de rekeszeléssel ez kiegyenlítôdik. F/4-es
rekeszértéknél a kép közepén minden gyújtótá-
0,00–0,05 Elhanyagolható 0,10–0,15 Közepes
volságnál meghaladja a 2000 LW/PH értéket,
0,05–0,10 Kicsi 0,15 felett Erôs
ami nagyon jónak mondható. A képsarkok F/11-
nél érik el ezt a teljesítményt.
A geometriai torzítás 70 mm-nél alig észrevehe-
tôen hordós, majd 100 mm körül párnásra vál-
tozik, és a végállásnál 0,70 százalékos értéken
marad.
A színhiba maximális mértéke 70 mm-es gyújtó- AF–S Nikkor 70–200 mm
távolságnál sem éri el a 0,05 százalékot, a többi F/2,8 G VR II
gyújtótávolságnál pedig szinte elhanyagolható. Csatlakozás Nikon FX, DX
Gyújtótávolság 70–200 mm, 105–300 mm
Összességében (ekv. 1,5x)
Rekesznyílás F/2,8–22
Az F/2,8-es fényerô, az optikai képstabilizátor,
Rekeszlamellák száma 9 (kör alakú)
valamint a csendes és gyors élességállítás a fel- Konstrukció 21 lencse 16 csoportban
használási lehetôségek tárházát kínálja. Köze- (7 ED üveg)
0,0–0,1 Elhanyagolható 1,0–3,0 Erôs Legkisebb tárgytávolság 1,4 m
pes rekesznél jó a felbontóképesség a kép min-
0,1–0,3 Enyhe 3,0 felett Nagyon erôs Legnagyobb nagyítás 0,12-szoros
0,3–1,0 Közepes den részén. Az új Nikkor objektív kromatikus Szûrôméret 77 mm
aberrációja és torzítása kifogástalan, ennél jobbat Méretek, tömeg 87x209 mm, 1540 g
sos, azaz 4 fényértékfokozat. Segítségével és az csak fix objektívekkel lehet elérni. A 70–200-as Tartozékok (a dobozban) napellenzô, bôrtok
F/2,8-es fényerôvel rendkívül fényszegény körül- a nagyon hatékony második generációs stabili-
Ami tetszett
mények között is jó eredménnyel fotózhatunk. zátorral kategóriájának egyik legminôségibb • kitûnô rajzolat a kép közepén már
tagja. A dobozban még kapunk egy puha bôrto- teljes nyílásnál is
Optikai tulajdonságok kot, valamint egy virágszirom formájú napel- • minimális kromatikus aberráció
Az objektívet teljes szenzorméretû, 12 megapixel lenzôt is. • hatékony képstabilizátor
• por- és vízálló masszív magnézium-
felbontású fényképezôgéppel teszteltük. A fel- kgy
kivitel
• állandó fényerô
Az objektív palástján négy kapcsoló található
Ami kevésbé tetszett
• teljes nyílásnál kissé lágy rajz
a képsarkokban
• borsos ár

Az objektívet az Nikon Kft.-tôl kaptuk

A HB48-as kipróbálásra.
napellenzô Ára: kb. 650 000 Ft.
alaptartozék
www.nikon.hu

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

072-077_Objektívek3_k:objektivek 10.3.22 14:10 Page 1

72 OBJEKTÍVEK

Objektívek
ALAPOBJEKTÍVEK
3. rész

Cikksorozatunk elôzô részeiben írtunk az objektívek

osztályozásáról feladataik és tulajdonságaik szerint,
Koczina Gyula

és megvizsgáltuk ôket felépítésbeli különbségeik

alapján. Ebben a részben azzal foglalkozunk,
hogy hogyan érdemes felépíteni objektívparkunkat,
és konkrétan tárgyaljuk az alapobjektíveket.

A magazinunkhoz beérkezô olvasói levelek, kér-

dések zöme az objektívek témakörét érinti, és
azon belül is javaslatokat vár konkrét döntések-
hez. A probléma az, hogy a kérdezôk mindig egy-
egy objektív megvásárlási szándékának megerô-
sítését várják. Véleményünk szerint az a helyes,
ha tisztában vagyunk azzal – még a gépválasztás
elôtt –, hogy milyen mûfaj(ok)ban szeretnénk te-
vékenykedni, mert ez meghatározza azt, hogy
mibôl álljon a felszerelésünk és az objektívpar-
kunk. Egyetlen objektív sokszor nem elegendô
még általános témákhoz sem. A digitális világ-
ban a képminôség az objektíven, a szenzoron és
a képfeldolgozáson is múlik. Ma az objektívvá-
lasztásnál saját érdekünk, hogy figyelembe ve-
gyük ezt a szempontot is. Anyagilag akkor járunk
APS–C szenzor, 28 mm
a legjobban, ha gépünk és objektívünk a nagyít-
hatóság és képméret tekintetében összhangban
van egymással. Ezért most is azt javasoljuk, hogy
a gépválasztás lehetôleg egyszerre történjen az
objektívválasztással, mert ha nem vagyunk tisz-
tában a kívánt képméretünkkel vagy a fényké-
pezni kívánt témáinkkal, akkor nem dönthetünk
helyesen. Nem jó párosítás például egy 15 mega-
pixeles DSLR-hez vásárolt 40 000 Ft-os kitobjek-
tív, mert az objektív felbontóképessége (fôleg a
képsarkokban) nem elegendô ehhez a géphez,
és akkor még nem beszéltünk az egyéb objek-
tívhibákról. Jobb, ha inkább fordítva párosítunk.
Inkább legyen egy belépôszintû gépünk – amely
csak kényelmi szolgáltatásokban marad el egy
magasabb kategóriától, képminôségben alig vagy
egyáltalán nem – és komolyabb, jobb minôségû
objektívünk hozzá, ami nem rontja le a képmi-
nôséget. Ha tág gyújtótávolság-tartományban
gondolkodunk, akkor különösen fontos az össz-
hang. Minél több darabból áll a szett, annál
jobb minôségre számíthatunk. Van profi fotós,
aki csak fix objektíveket használ.

A téma ismeretében választunk

gyújtótávolságot
A téma talán a legfontosabb szempont, amely-
Rollfilm 6x6 cm, Tessar 75 mm
bôl kiindulhatunk, mert ez alapvetôen befolyá-

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

072-077_Objektívek3_k:objektivek 10.3.22 14:10 Page 2

www.fotomagazin.hu 73

solhatja a döntésünket.
Például, ha valaki vadon
élô állatokat szeretne les-
helyrôl fényképezni, annak
minél nagyobb gyújtótá-
volságú fényerôs, stabilizá-
toros objektívre lesz szük-
sége. Külsô-belsô épületfo-
tókhoz, városképekhez vi-
szont nagylátószögû, eset-
leg perspektívakorrekciós
objektívekre lesz szüksége.
A portréfotósok fényerôs
rövid, illetve közepes tele-
objektíveket használnak,
mert azok az objektívek
nem torzítják el az arcot,
és a kis mélységélességük
jótékonyan elmossa a hát- Egy normál látószögû, vagyis alapobjektíven keresztül nézve a tisztánlátás 53° körüli terében bármely két pontot
teret. Vannak speciális té- ugyanolyan szögben látunk, mint szabad szemmel. Ez azt jelenti, hogy ha a normál objektívvel készült kisfilmes
mák, mint például a közel- filmkockáról egy 9x12 cm-es nagyítást készítünk, és a tisztánlátás távolságából (25 cm-rôl) nézzük, akkor a valóságnak
fényképezés, amelyek csak megfelelô perspektívájú képet kapunk. A kép bármely két pontját azonos szög alatt látjuk, mint amekkora a valódi
makroobjektívet kívánnak, tárgyhoz szükséges látószög a fényképezés helyérôl
de azokhoz is választha-
tunk több gyújtótávolság közül. Azzal általában Azt már korábban megtárgyaltuk, hogy a foto-
nem követünk el nagy hibát, ha az új gépünk- gráfiai objektívek esetében a gyújtótávolság ön-
höz legelsôként az olcsó kitobjektív helyett egy magában nem informatív adat, csak a képméret
fényerôs alapobjektívet vásárolunk. megadásával következtethetünk arra, hogy mi-
lyen látószögû az objektív. Tehát minden kép-
formátumnak és képméretnek megvan a saját
normál objektívje. Annak gyújtótávolsága meg-
egyezik a képátlóval. A képátló pedig a film vagy
a szenzor oldalainak méretébôl Pitagorasz-té-
tellel kiszámolható.
Erre azért lehet szükségünk, mert például a kis-
filmes cserélhetô objektívjeinket használhatjuk
más képméretû digitális fényképezôgéphez is,
és így kiszámolhatjuk, hogy azon a gépen mi- Canon EF 50 mm, fényerô 1:1.2
lyen gyújtótávolságú kisfilmes objektív lehet az
alapobjektívünk.

Szenzortípus Képarány „a” oldal „b” oldal „c” átló

„a” a szenzor hosszabbik oldala
„b” a szenzor rövidebbik oldala 4/3-os rendszer (17,3x13) 4:3 17,3 mm 13 mm 21,6 mm
„c” a szenzor átlója, vagyis a hozzá tartozó
alapobjektív elméleti gyújtótávolsága APS–C (Canon 22,3x14,9) 3:2 22,3 mm 14,9 mm 26,8 mm

APS–C (DX 23,6x15,8) 3:2 23,6 mm 15,8 mm 28,4 mm

Az alapobjektívek Canon 1D Mark IV (27,9x18,6) 3:2 27,9 mm 18,6 mm 33,5 mm

Más néven normál objektíveknek is nevezik
ôket. A normál elnevezés arra utal, hogy az em- Leica M8 (27x18) 3:2 27 mm 18 mm 32,5 mm
beri szemhez hasonló látásélményt nyújtanak. Teljes képkocka (36x24) 3:2 36 mm 24 mm 43,3 mm
A fotótörténet során ezt az objektívet alkották
meg elôször, és ezt használták leggyakrabban a Leaf Aptus II–8 (44x33) 4:3 44 mm 33 mm 55 mm
készítendô felvételeikhez. Az alapobjektívvel
Pentax 645D (44x33) 4:3 44 mm 33 mm 55 mm
készült felvételek látószöge áll a legközelebb az
emberi látásnál tekintési térnek nevezett tér- Leica S2 (45x30) 3:2 45 mm 30 mm 54 mm
rész látószögéhez. Ez kb. 53°-os térszöget jelent.
Az alapobjektíveknek az a jellemzôjük, hogy az Hasselblad H3DII (48x36) 4:3 48 mm 36 mm 60 mm
objektív gyújtótávolsága nagyjából megegyezik
PhaseOne, Mamiya 645DF (56x41,5) 4:3 56 mm 41,5 mm 69,7 mm
a képátlóval.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

072-077_Objektívek3_k:objektivek 10.3.22 14:11 Page 3

74 OBJEKTÍVEK

a tárgyak mérete azok tá-

volságával fordítottan
arányos, ebbôl következ-
tethetünk a képen ábrázolt
tárgyak távolságára. Ez a
méretperspektíva.
A nagylátószögû és a tele-
objektívek egyaránt eltú-
lozzák az arányokat, a va-
lósághoz képest torzítják
a perspektívát, csak más-
más módon. A nagylátó-
szögû objektívnél a párhu-
zamosok meredekebben
futnak össze, nagyobb
lesz a különbség a közeli
és a távoli tárgyak mérete
között. A teleobjektív en-
nek éppen az ellenkezôjét
mutatja. A normál látószö-
gû objektív perspektívája
APS–C szenzor, 40 mm hasonlít leginkább a való-
ságra, ahogyan a szemünk
Mire használhatjuk lát a térben. Tehát amikor fontos a képen a ter-
mészetesség, nem szeretnénk semmit eltúlozni,
az alapobjektíveket? vagy éppen nincs jelentôsége a túlzott perspek-
tívának, akkor minden esetben használhatjuk az
Természetes perspektíva alapobjektíveket. Sokan unalmasnak mondják, de
Egy kisfilmes vagy teljesképkocka-szenzorméretû ennek az lehet az oka, hogy régen a tükörrefle-
gép 50 mm-es alapobjektívje olyan perspektívát xes fényképezôgépeket alapobjektívvel lehetett
hoz létre a felvételeinken, amely mentes min- megvásárolni, és itthon nem nagyon volt kíná-
den más látószögnél jelentkezô túlzott perspek- lat a különlegesnek mondható nagylátószögû
tívahatástól. Perspektívának a képen szemmel és teleobjektívekbôl.
felismerhetô sajátosságokat nevezzük, amelyek
az ábrázolt tárgy térbeli kiterjedését érzékelte- Nagy fényerô
tik. Ilyen például a tárgyak párhuzamos egyene- A túlságosan erôs napfény sok mûfajban lehe-
seinek összefutása a képsíkon. A párhuzamosnak tetlenné teszi a fényképezést. A túl erôs kont-
feltételezett vonalak összefutása a térbeliség raszt sok esetben leküzdhetetlen akadályt gördít
érzetét kelti. Ez a vonalperspektíva. A fényképen elénk. Gondoljunk csak arra, hogy tûzô napsütés-

Voigtlaender Nokton 50 mm,

fényerô 1:1.1

APS–C szenzor, 50 mm

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

072-077_Objektívek3_k:objektivek 10.3.22 14:11 Page 4

www.fotomagazin.hu 75

Az 50 mm-es alapobjektíveknek nincs geometriai

torzításuk

APS–C szenzor, 50 mm

pekkel aknázhatjuk ki. Gondoljunk arra, hogy a

nagy nyílást csak abban az esetben alkalmazhat-
juk, ha az expozíciót megfelelôen kompenzálni
tudjuk rövid, sokszor extrém rövid záridôvel.
Ilyen rövid záridôt (1/8000 s, 1/12 000 s) csak fél-
A zoomok teletartománya párna formájú torzítást profi, profi tükörreflexes gépek tudnak. Érdekes,
mutat hogy a legfényerôsebb alapobjektívek mégis elô-
ször a távmérôs cserélhetô objektíves gépekhez
készültek, amelyeken 1/1000, 1/2000 s-os legrö-
videbb záridô volt csak beállítható. Ez azt jelenti,

A zoomok nagylátószögû tartományára a hordó

formájú torzítás a jellemzô

ben az utca árnyékos oldala koromsötét, a na-

pos pedig túl van világítva. Ha nyitott szemmel
járunk, akkor láthatjuk, hogy a gyenge megvilá-
gítás adja a legszebb fényeket. Ki ne szeretne
ilyenben fényképezni? Ehhez azonban nagy fény-
erejû objektívre van szükségünk. A fix alapobjek-
tívek között lehet a legnagyobb fényerejû ob-
jektíveket megtalálni. Ráadásul ezeknek a nagy
többsége még megvásárolható megfizethetô
áron. A dokumentarista fotózás és az utcai fotó-
zás kedvelt eszközei ezek. A nagy fényerôvel együtt
jár a kis mélységélesség is, amelynek hatására
az éles téma szinte kiugrik az életlen háttérbôl.
Ez persze a szenzorunk képátlójától, vagyis az
alapobjektívünk gyújtótávolságától is függ. Mi-
nél nagyobb szenzorhoz tervezett alapobjektí-
vet használunk, annál kisebb mélységélességet
érhetünk el, és fordítva.

A nagy fényerôt és annak a mélységélességre

APS-C szenzor, 50 mm
vonatkozó elônyét leginkább a tükörreflexes gé-

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

072-077_Objektívek3_k:objektivek 10.3.22 14:11 Page 5

76 OBJEKTÍVEK

Az APS–C szenzorméretû fényképezôgépek képátlója 28 mm körül van. Az ezekhez a

gépekhez szükséges objektívparkunk felépítésekor ez egy jó kiindulópont lehet. A kis-
filmhez és a teljes képkockához készülô jobb minôségû alapzoomok 24–28 mm-es
gyújtótávolságtól indulnak, és 70–135 mm-ig tartanak. Ha ezekhez vásárolunk egy
igazi nagylátószögû zoomot, akkor két objektívvel 16–216 mm-es (ekv.) tartományt
foghatunk át. Ezekkel már a legtöbb fotós feladat megoldható.

hogy a nagy nyílást ott csak viszonylag sötétben

lehetett használni, míg a DSLR-eknél erre már
napsütésben is megvan a lehetôségünk.

Leica Noctilux 50 mm,
fényerô 1:0.95
APS–C szenzor, 28 mm
Optikai tulajdonságok
Mivel a lencserendszer felépítése viszonylag egy-
szerû, ezért ezek az objektívek mentesek szinte
minden leképezési hibától. Amit azért megtalá-
lunk, az a képsarkok sötétedése, más néven vig-
nettálás. Ez a hiba leginkább csak a teljes nyí-
lásnál jelentkezik, és akkor sem lépi túl a 0,6-0,7
fényértéket. Ezzel a legtöbb esetben együtt le-
het élni, de egyfokozatnyit rekeszelve a problé-
ma meg is oldódik.
A felbontóképességrôl is hasonlókat lehet el-
mondani. A kép közepén már teljes nyílásnál is
van 2000 LW/PH érték, ami nagyon jó eredmény,
és lehetôvé teszi a teljes nyílásnál való fotózást,
hiszen ezzel az objektívvel nem sík reprodukci-
ót szoktunk készíteni, ahol a képsarkok élessé-
ge is elengedhetetlen. De kétfokozatnyit szûkít-
ve már a képsarkok is megfelelôen élesek, F/4-es
értéknél szûkebbre csak a nagyobb mélységéles-
ség kedvéért kell rekeszelnünk. Tehát, ha mélysé-
gében nem tagolt, vagy nem a képszéleken van
a témánk, akár teljes nyílásnál is használhatjuk.
Ezekrôl az objektívekrôl mondható el az is, hogy
nincs mérhetô kromatikus
aberrációjuk. Sem a legna-
gyobb, sem pedig a legszû-
kebb rekeszértéken nem
kell ezzel a problémával
foglalkoznunk.
A sok más jó tulajdonságuk
mellett az alapobjektívek
azzal az elônnyel is rendel-
keznek, hogy nincs geo-
metriai torzításuk. Ez jól
jön minden olyan felvétel-
nél, amelynél a valósághû
képarányokat meg szeret-
nénk tartani, egyenes ho-
rizontra, falakra, oszlopok-
ra van szükségünk, és nem
engedhetünk meg semmi-
lyen elhúzást a képsarkok-
ban sem. Ha van torzítása
az objektívnek, akkor a ké-
pen található egyenesek
görbültsége azonnal sze-
met szúr. A képsarkokban
lévô szabályos kerek tárgyak
alakja pedig tojássá válto-
APS–C szenzor, 28 mm
zik a legkisebb mértékû torzítás esetén is, ezért
az ilyen témát nagylátószögû objektívvel fény-
képezni nem ajánlatos. Emberi csoportról se ké-
szítsünk felvételt nagylátószögû objektívvel,
különösen szûk képkivágással, mert a sarkok-
ban lévô fejek menthetetlenül eltorzulnak. Erre
is az alapobjektív a legalkalmasabb.
A megfelelô objektív kiválasztása
Igazi alapobjektívek a kisfilmes, illetve a teljes-
képkocka-szenzorméretû fényképezôgépekhez
készülnek. Értem ez alatt a tükörreflexes és a
távmérôs gépek objektívjeit egyaránt. A kisebb
szenzormérethez tervezett, kifejezetten alap-
objektív nincs, vagy nagyon ritka. A Nikonnak
és a Sigmának használtam ilyen objektívjét. Eb-
bôl az látszik, hogy az APS–C szenzorral szerelt
gépek tulajdonosai vagy keresnek a filmes kíná-
latból egy 28 mm körüli (eredetileg nagylátó-
szögû) objektívet, vagy használják az 50 mm-es
(APS–C méreten már rövid telének megfelelô)
objektívek valamelyikét.
A 28 mm-es nagylátószögûek között már sem
képminôségben, sem fényerôben nincs olyan,
amelyik felérne egy 50 mm-essel. 35 mm-es már
található megfelelô minôségben és akár F/1,4-
es fényerôvel is, de ennek az ára meglehetôsen
borsos. Egy F/1,4-es fényerejû 50 mm-es alap
kb. 100 000 forint, egy olcsóbb kivitelû F/1,8-as
fényerejût már 30 000 forint körül meg lehet
vásárolni.
Kapcsolódó cikkek
2009. dec., 77. old. – Gyakorlati tanácsok objektívválasztáshoz
2010. jan.–febr., 72. old. – Objektívek 1. rész
2010. márc., 66. old. – Objektívek 2. rész

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

072-077_Objektívek3_k:objektivek 10.3.22 14:11 Page 6

www.fotomagazin.hu 77

Canon EF-S 55-250mm f4-5.6 IS Canon EF 70-200mm f4.0 L IS USM Canon EF 70-300mm f4.0-5.6 IS USM Nikkor AF-S 24-120mm f/ 3.5-5.6G ED-IF VR

Ára kb.: 69 000 Ft

Ára kb.: 303 000 Ft

Ára kb.: 134 000 Ft

Ára kb.: 186 000 Ft

APS-C-TELE FULL-TELE FULL-TELE FULL-AZ

Csatlakozás EF–S Csatlakozás EF Csatlakozás EF Csatlakozás FX rendszer

Gyújtótávolság 55-250 mm (88-400 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-200 mm (112–320 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-300 mm (112–480 mm ekv.) Gyújtótávolság 24-120 mm (36-180 mm ekv.)
Rekesznyílás f/4–5,6 22–32 Rekesznyílás f/4; 32 Rekesznyílás f/4-5,6; 32-45 Rekesznyílás 3,5-5,6; 22
Felépítés 12/10 (elem/csoport) Felépítés 20/15 (elem/csoport) Felépítés 15/10 (elem/csoport) Felépítés 15/13 (elem/csoport)
Közelpont 1,1 m; Max. nagyítás 0,31x Közelpont 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,26x Közelpont 0,5 m, Max nagyítás 0,2x
Szûrôméret M58 Szûrôméret M67 Szûrôméret M58 Szûrôméret M72
Méretek, tömeg 70x108 mm; 390 g Méretek, tömeg 76x172 mm; 760 g Méretek, tömeg 76,5x142,8 mm; 630 g Méretek, tömeg 73x72,5 mm; 575 g
Napellenzô ET–60 Napellenzô ET–74 Napellenzô ET–65B Napellenzô HB-25
Egyebek optikai képstabilizátor, UD lencsetag, Egyebek por-, és cseppálló kivitel, Egyebek optikai képstabilizátor Egyebek SWM, optikai képstabilizátor
Super Spectra bevonat optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S DX 55-200mm f4-5.6G ED Nikkor AF-S VR 70-200mm f2.8G IF-ED Sony 75-300mm /F4.5-5.6 Sony 70-200mm F/2.8G
Ára kb.: 73 000 Ft

Ára kb.: 460 000 Ft

Ára kb.: 85 000 Ft

Ára kb.: 678 000 Ft

APS-C-TELE FULL-TELE FULL-TELE FULL-TELE

Csatlakozás Nikon AF Csatlakozás Nikon AF Csatlakozás Sony α, Konica-Minolta Csatlakozás Sony α, Konica-Minolta
Gyújtótávolság 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-200mm (105-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 75-300mm (112,5-450mm ekv.) Gyújtótávolság 70-200mm (105-300mm ekv.)
Rekesznyílás f/4-5,6; 22 Rekesznyílás f/2,8; 22 Rekesznyílás f/4,5-5,6; 32-38 Rekesznyílás f/2,8; 32
Felépítés 13/9 (elem/csoport) Felépítés 21/15 (elem/csoport) Felépítés 13/10 (elem/csoport) Felépítés 19/16 (elem/csoport)
Közelpont 0,95 m Maximális nagyítás 0,29x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,16x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,25x Közelpont 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x
Szûrôméret M52 Szûrôméret M77 Szûrôméret M55 Szûrôméret M77
Méretek, tömeg 68x79 mm; 255 g Méretek, tömeg 87x215 mm; 1470 g Méretek, tömeg 71x122 mm; 460 g Méretek, tömeg 87x196,5 mm; 1340 g
Napellenzô HB-34 Napellenzô HB-29 Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék
Egyebek Silent Wave Motor, Egyebek optikai képstabilizátor, Egyebek cirkuláris rekesz Egyebek cirkuláris rekesz
2 ED lencsetag 5ED lencse

Sigma 55-200mm f4-5.6 DC Sigma EX 70-200mm f2,8 IF APO Sigma 70-300mm f4.0-5.6 DG Makro APO Pentax SMC DA 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM

Ára kb.: 245 000 Ft

Ára kb.: 35 000 Ft

Ára kb.: 223 000 Ft

Ára kb.: 64 000 Ft

APS-C-TELE FULL-TELE FULL-TELE APS-C-TELE

Csatlakozás C, N, So, P, Si, O Csatlakozás C, N, Si Csatlakozás C, N, So, P, Si Csatlakozás DA

Gyújtótávolság 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-200mm (105-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-300mm (10,5-450mm ekv.) Gyújtótávolság 50-135mm (75-202,5 mm ekv.)
Rekesznyílás f/4-5,6; 22 Rekesznyílás f/2,8; 32 Rekesznyílás f/4-5,6; 22 Rekesznyílás f/2,8; 22
Felépítés 10/9 (elem/csoport) Felépítés 17/14 (elem/csoport) Felépítés 14/10 (elem/csoport) Felépítés 18/14 (elem/csoport)
Közelpont 1,1 m; Max. nagyítás 0,22x Közelpont 1,8 m; Max. nagyítás 0,13x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,24x Közelpont 1 m; Max. nagyítás 0,17x
Szûrôméret M55 Szûrôméret M77 Szûrôméret M58 Szûrôméret M67
Méretek, tömeg 70x84,6 mm; 310 g Méretek, tömeg 86x183 mm; 1220 g Méretek, tömeg 76,6x122 mm; 550 g Méretek, tömeg 76,5x136 mm; 765 g
Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék
Egyebek csak APS-C digitálishoz Egyebek belsô élességállítás Egyebek ultrahang meghajtású motor

Pentax SMC DA 50-200mm F4-5.6 ED ED 50-200 mm 1:2,8-3,5 SWD M.ZUIKO D. ED 14-42mm f/3.5-5.6 Panasonic Lumix G Vario 14-140 mm f/4-5,8 OIS
Ára kb.: 53 000 Ft

Ára kb.: 410 000 Ft

Ára kb.: 95 000 Ft

Ára kb.: 220 000 Ft

APS-C-TELE 4/3-TELE M 4/3-AZ M 4/3-UZ

Csatlakozás DA Csatlakozás 4/3 rendszer Csatlakozás 4/3 rendszer Csatlakozás 4/3 rendszer
Gyújtótávolság 50-200mm (75-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 50-200mm (100-400 mm ekv.) Gyújtótávolság 14-42 mm (28-84 mm ekv.) Gyújtótávolság 14-140 mm (14-28 mm ekv.)
Rekesznyílás f/4-5,6; 32 Rekesznyílás f/2,8,-3,5; 22 Rekesznyílás 3,5-5,6; 22-32 Rekesznyílás 4-5,8; 22
Felépítés 11/10 (elem/csoport) Felépítés 16/15 (elem/csoport) Felépítés 9/8 (elem/csoport) Felépítés 17/13 (elem/csoport)
Közelpont 1,1 m; Max. nagyítás 0,24x Közelpont 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x Közelpont 0,25 m, Max nagyítás 0,24x Közelpont 0, 5 m, Max nagyítás 0,2x
Szûrôméret M52 Szûrôméret M67 Szûrôméret 40,5 mm Szûrôméret 62 mm
Méretek, tömeg 78,5x66,5 mm; 255 g Méretek, tömeg 86,5x157 mm; 995 g Méretek, tömeg 62x43,5 mm; 150 g Méretek, tömeg 70x84 mm; 460 g
Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô n.a. Napellenzô tartozék
Egyebek Supersonic Wave Drive AF Egyebek 2 aszférikus elem Egyebek 2 ED üveg, 4 aszférikus elem
rendszer MEGA OIS

Kitobjektívek FULL-KIT Utazózoomok FULL-UZ Minôségi FULL-AZ Nagylátószögû FULL-WIDE Teleobjektívek FULL-TELE Alapobjektívek FULL-STD. Makro- FULL-MAKRO
alapzoomok objektívek objektívek
APS-C-KIT APS-C-UZ APS-C-AZ APS-C-WIDE APS-C-TELE APS-C-STD. APS-C-MAKRO
4/3-KIT 4/3-UZ 4/3-AZ 4/3-WIDE 4/3-TELE 4/3-STD. 4/3-MAKRO
M 4/3-KIT M 4/3-UZ M 4/3-AZ M 4/3-WIDE M 4/3-TELE M 4/3-STD. M 4/3-MAKRO
078-079_spec_április:spec 10.3.22 13:05 Page 1
digitális fotó magazin
Cikket keres?
Megjelent cikkeink adatbázisát a
www.fotomagazin.hu/lapindex
oldalon találja meg!
6rovatok szerint lekérdezhetô
cikklista
6régebbi lapszámaink
részletes tartalomjegyzéke
6régebbi lapszámaink
oldalképei
Ha megtalálta, amit keres,
régebbi lapszámainkat megrendelheti, vagy
kedvezményesen teljes régebbi évfolyamot
is vásárolhat!
További információ: 485-5057
www.fotomagazin.hu/lapindex
TÜKÖRREFLEXESEK
Nikon D700
Ism.: 2008. szept., 93. oldal Ára kb.: 650 000 (váz)
ÉLÔKÉP
FULL
FRAME
12 MP
A Nikon második full-frame érzékelôs
(FX-formátumú) fényképezôgépe, amely kisebb
és könnyebb, mint a D3, de annak csaknem
minden szolgáltatásával rendelkezik.
Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel
Objektív Nikon F
Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,
RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 200–6400 (Boost: ISO 25 600)
Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (markolattal 8 kép/s is)
Keresô tükörreflex, 0,75x, 95%
Monitor 3 colos, 922 000 pixel
Mentés CF kártya (UDMA)
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron
Áramforrás EN-EL3e
Méretek 147x123x77 mm
Tömeg 995 g
Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió
Bejelentés dátuma 2008. július
Canon EOS 50D
Ism.: 2008. november, 64. oldal Ára kb.: 254 000 Ft (kit)
ÉLÔKÉP
APS–C
15 MP
A Canon EOS 40D utódja 15,1 megapixeles
szenzorral, DIGIC 4 képfeldolgozó processzorral,
élôkép üzemmóddal és arcfelismerô rendszerrel.
Szenzor 22,3x14,9 mm CMOS; 15,1 millió pixel
Objektívek Canon EOS csatlakozás
Képformátum 4752x3268; JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 100–3200 (boost: 12 800-ig)
Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel max 6,3 kép/s 90 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 0,95x, 95%
Monitor 3 colos, 920 000 pixel
Mentés CF kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, E-TTL II
Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel
Áramforrás BP-511A Li-ion akku
Méretek 146x108x74 mm
Tömeg 730 g
Egyebek 9 mezôs AF, szenzortisztítás
Bejelentés dátuma 2008. augusztus
6 MP 7 MP
Sony A900
Ism.: 2008. december, 41. oldal Ára kb.: 750 000 Ft (váz)
FULL
FRAME
25 MP
A Sony elsô full-frame szenzoros tükörreflexes
fényképezôgépe 25 megapixeles CMOS-érzékelôvel,
szenzormozgatásos képstabilizátorral.
Szenzor 35,9x24 mm CMOS; 24,6 millió pixel
Objektívek Sony Alpha, Minolta A objektívek
Képformátum 6048x4032; JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 100–3200 (boost: 6400-ig)
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K,
finomhangolható
Sorozatfelvétel 5 kép/s 11 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 0,74x, 100%
Monitor 3 colos, 920 000 pixel
Mentés CF, MS Duo kártya
Külsô vaku csatlakoztatható, TTL
Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 156x117x82 mm
Tömeg 850 g
Egyebek 100%-os lefedésû keresô
Bejelentés dátuma 2008. augusztus
Nikon D90
Ism.: 2008. október, 72. oldal Ára kb.: 222 000 Ft (kit)
ÉLÔKÉP
APS–C
12 MP
A Nikon D80 utódja élôképpel, videofelvétellel,
szenzortisztítási rendszerrel, vignettáláskorrekcióval.
A 12,3 megapixeles CMOS-érzékelô érzékenysége
ISO 6400-nak megfelelô értékig terjeszthetô ki.
Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel
Objektívek Nikon F csatlakozás
Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 5 Pm
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 s
Érzékenység ISO 200–3200 (boost: 100–6400)
Fehéregyensúly auto, 12 M, 5 WP, K,
finomhangolható
Sorozatfelvétel max 4,5 kép/s
Keresô tükörreflex, 0,94x, 96%
Monitor 3 colos, 920 000 pixel
Mentés SD kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI, video, távirányító/GPS
Áramforrás EN-EL3e Li-ion akku
Méretek 132x103x77 mm
Tömeg 620 g
Egyebek élôkép, csatlakoztatható GPS
Bejelentés dátuma 2008. augusztus
8 MP 9 MP 10 MP
Nikon D300s
Ism.: 2009. november, 60. oldal Ára kb.: 418 000 Ft (váz)
ÉLÔKÉP
APS–C
12 MP
A Nikon D300 továbbfejlesztett változata video-
felvételi móddal, csendes expozíciós üzemmóddal
kettôs CF-SDHC kártyafoglalattal.
Szenzor CMOS, 23,6 x 15,8 mm; 12 millió pixel
Objektívek Nikon F objektívek
Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW
Mozgókép max. 1280x720 pixel 24 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/250
Érzékenység ISO 200-3200 (100-6400)
Fehéregyensúly auto, 7 M, 5 WP, K
Sorozatfelvétel 6 kép/s
Keresô tükörreflex, 100%, 0,94x
Monitor 3 colos, 920 000 pixel
Mentés CF Type I/II és SD/SDHC kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító,
mikrofon
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 147x114x74 mm
Tömeg 840 g (akku nélkül)
Egyebek elemtartó markolattal gyorsabb sorozatfelvétel
Bejelentés dátuma 2009. július
Pentax K–7
Ism.: 2009. szeptember, 70. oldal Ára kb.: 270 000 Ft (váz)
ÉLÔKÉP
APS–C
15 MP
Felsô kategóriás 15 megapixeles gép tükörreflexes
élôkép funkcióval, 100%-os keresôvel, 11 mezôs
AF-rendszerrel és idôjárásálló szigetelésekkel
a kezelôszerveknél. Beépített képstabilizátorral.
Szenzor CMOS, 23,4x15,6 mm; 14,6 millió pixel
Objektívek Pentax K, KA, KAF, KAF2, KAF3
Képformátum 4672x3104; JPEG, RAW, DNG
Mozgókép 1530x1024 pixel
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30–1/8000 s X:1/180
Érzékenység ISO 100–3200 (6400)
Fehéregyensúly auto, 10 M, WP, K
Sorozatfelvétel 5,2 kép/s 40 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 100%, 0,92x
Monitor 3 colos, 921 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs
Csatlakozások USB, video, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 131x97x73 mm
Tömeg 670 g (akku nélkül)
Egyebek élôkép
Bejelentés dátuma 2009. május
11 MP 12 MP 13 MP 15 MP
078-079_spec_április:spec 10.3.22 13:05 Page 2

www.fotomagazin.hu 79

Nikon D3 Nikon D3x Nikon D3s Canon EOS 1Ds Mark III
Ism.: 2008. március, 84. oldal Ára kb.: 1 160 000 (váz) Ism.: 2009. március, 62. oldal Ára kb.: 1 800 000 (váz) Ism.: 2010. jan.–febr., 58. oldal Ára kb.: 1 310 000 Ára kb.: 1 820 000 Ft

ÉLÔKÉP ÉLÔKÉP FULL ÉLÔKÉP

FRAME
FULL FULL FULL
FRAME FRAME FRAME

12 MP
A Nikon elsô full-frame érzékelôs (FX-formátumú)
fényképezôgépe élôkép funkcióval, kisebb
felbontású DX üzemmóddal.
Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel
Objektív Nikon F
Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 200–6400 (Boost: ISO 25 600)
Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel max 9 kép/s, (DX: 11 kép/s)
64 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 0,7x, 100%
Monitor 3 colos, 922 000 pixel
Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!)
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron
Áramforrás EN-EL4/4a akku
Méretek 160x457x88 mm
Tömeg 1240 g
Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió
Bejelentés dátuma 2007. augusztus
25 MP
A Nikon 24,5 megapixel felbontású full-frame
érzékelôs fényképezôgépe élôkép üzemmóddal.
Kisebb felbontásban DX objektívek is használhatók
hozzá.
Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 24,5 millió pixel
Objektív Nikon F
Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,
RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 100–1600 (Boost: ISO 6400)
Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (DX: 7 kép/s)
Keresô tükörreflex, 0,7x, 100%
Monitor 3 colos, 922 000 pixel
Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!)
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron
Áramforrás EN-EL4/4a akku
Méretek 160x457x88 mm
Tömeg 1220 g
Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió
Bejelentés dátuma 2008. december
12 MP
A Nikon professzionális, full-frame szenzoros
fényképezôgép-családjának 12 megapixeles,
maximum ISO 102 400 érzékenységre képes tagja
szenzortisztító funkcióval.
Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel
Objektív Nikon F csatlakozás
Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,
Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 200–12 800 (Boost: ISO 100-102 400)
Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel max 11 kép/s, (DX: 9 kép/s)
Keresô tükörreflex, 0,7x, 100%
Monitor 3 colos, 921 000 pixel
Mentés CF kártya (UDMA) 2db
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI video out, távirányító,
vakuszinkron, mikrofon, GPS
Áramforrás EN-EL4/4a akku
Méretek 160x157x88 mm
Tömeg 1240 g
Egyebek csendes expozíció, szenzortisztítás
Bejelentés dátuma 2009. október
21 MP
A Canon full-frame érzékelôs sorozatának
21 megapixeles tagja megújult két processzort
tartalmazó képfeldolgozó rendszerrel és 3 colos
hátoldali képernyôvel.
Szenzor 24x36 mm CMOS; 21,1 millió pixel
Objektív Canon EF
Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot,
multi-spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3, 1/2, Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s
Érzékenység ISO 100–1600 (Enhanced: 50, 3200)
Fehéregyensúly auto, 5 WP, 6 M, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel 5 kép/s, 56 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 0,76x, 100%
Monitor 3 colos, 230 000 pixel
Mentés CF kártya, SD kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, eTTL II
Csatl. USB, video out, távirányító, vakuszinkron
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 150x160x80 mm
Tömeg 1205 g
Egyebek élôkép, ultrahangos szenzortisztító
Bejelentés dátuma 2007. augusztus

Canon EOS 1D Mark IV Canon EOS 5D Mark II

Ára kb.: 1 250 000 Ft (váz) Ism.: 2009. jan.–febr., 56. oldal Ára kb.: 615 000 (váz)

ÉLÔKÉP ÉLÔKÉP
FULL
FRAME

16 MP 21 MP
A Canon 16 megapixeles professzionális fény- Az EOS 5D utódja 21 megapixeles, teljes kisfilmes
képezôgépe, amely 10 kép/s sebességû sorozat- képkockának megfelelô méretû képérzékelôvel,
felvételre és HD-felbontású videórögzítésre képes rengeteg beállítási és testreszabási lehetôséggel.

Szenzor CMOS, 27,9 x 18,6 mm; 16 millió pixel Szenzor CMOS, 36x24 mm 21 millió pixel
Objektívek Canon EOS objektívek Objektív Canon EF objektívek
Képformátum 4896x3264; JPEG, RAW Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW
Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ Élességtart. objetkívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/300 Záridôk 30–1/8000 s, B
Érzékenység ISO 100-12800 (max: 102400) Érzékenység ISO 100–6400, ext: 25 600-ig
Fehéregyensúly auto, 6 M, 5 WP, K Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP
Sorozatfelvétel 10 kép/s, 126 JPEG-képig Sorozatfelvétel 3,9 kép/s 78 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 100%, 0,76x Keresô tükörreflexes keresô, 98%, 0,71x
Monitor 3 colos, 920 400 pixel Monitor 3 colos kihajtható, 920 000 pixel
Mentés CF Type I/II és SD/SDHC kártya Mentés CF Type I/II kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító, Csatl. USB, HD, video, tápegység, szinkronkábel
mikrofon Áramforrás Li-ion akku
Áramforrás Li-ion akku Méretek 152x114x75 mm
Méretek 156x157x80 mm Tömeg 810 g
Tömeg 1180 g (akku nélkül) Egyebek HD-kimenet
Egyebek magyar nyelvû menü Bejelentés dátuma 2008. szeptember
Bejelentés dátuma 2009. október

Digitális Fotó Magazin 2010/3. 15x Zoom Képstabilizátor W Nagylátószög

080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:32 Page 1

80 PORTFÓLIÓ
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:32 Page 2

Elveszett boltok
nyomában
Minden elmúlik, s nem marad
utána semmi, csak az emlék,
s talán néhány kép.
John Londei az elmúlás
fotográfusa, pontosabban
a dolgoké, melyek eltûnnek,
de elõtte még elkészül
néhány fénykép.

John Londei
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:33 Page 3
82 PORTFÓLIÓ
Bernard Smith tízéves volt, amikor elkezdett dolgozni apja not-
tinghamshire-i textilboltjában. Hetvenegy évvel késõbb Smith
még mindig ott volt, s az eltelt idõ alatt a kis üzlet tájékozódási
ponttá vált jellegzetes, háromszínû lövegtornyával.
John Londei fotográfus egy tizenöt éves, a Nagy-Britannia hal-
dokló kis boltjait feldolgozó fotódokumentációs projekt vége
felé, 1985-ben fedezte fel a kis textilkereskedést, és készítette el
nagy formátumú kamerával a felvételeit az üzletrõl. Három nap-
pal késõbb a Herbert Smith & Sons bezárt.
„Az eltolódó arányok, az emelkedõ költségek és az egyre kisebb
bevétel okozta a vesztüket. Bernard tudta, hogy az ideje lejárt.
A boltok közül mindegyik, amelyet fényképeztem, hasonló prob-
lémákkal küzdött már akkor. Nagyon fontos darabja a sorozatnak
a Herbert Smith & Sonsról készült fotó, mert szinte szó szerint
sikerült elkapnom azt a pillanatot, amikor a közösségi történelem
egy darabja meghalt” – nyilatkozta a Bezáró boltok – a hagyomá-
nyos kis üzletek hanyatlása címû, Anglia tradicionális, letûnõfél-
ben lévõ kiskereskedéseit dokumentáló albumának kapcsán John
Londei londoni fotográfus. Még a hetvenes évek elején, nagy for-
mátumú kamerával kezdte megörökíteni a többségében generá-
ciókra visszatekintõ kis üzleteket. Tizenöt év alatt megszámlálha-
tatlan képet készített, s végül hatvan kis bolt került be a váloga-
tásba. A hentestõl a virágárusig, a Harris-szigettõl a Wight-szigetig.
Tizenöt év keresztül-kasul az Egyesült Királyság kisvárosain, apró
településein. Korkép és kórkép egyben Londei munkája.
„Minden boltocskát elképzelhetetlenül szerettek, szeretnek az
emberek, elképzelhetetlenül vigyáztak rá a tulajdonosai. Többek
ezek, mint üzletek. Arculatukat nem csupán a tulajdonos hatá-
rozta meg, hanem mindazok, akik oda jártak, vásároltak vagy
csupán betértek néhány szó erejéig. Hanyatlásuk elképesztõen
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:33 Page 4

www.fotomagazin.hu 83
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:33 Page 5

84 PORTFÓLIÓ
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:33 Page 6
szomorú jelenség, és ezt a fizikailag is érezhetõ szomorúságot
szerettem volna dokumentálni.”
A Bezáró boltok címû album tulajdonképpen portrégyûjtemény.
Portrék, bár nem a hagyományos értelemben, üzletekrõl, tulajdo-
nosokról, olyanokról, akik tudták, hogy közeleg a vég, de dacolni
próbáltak az idõvel.
„Bármerre is jártam, mindig szívesen fogadtak, s a tulajdonosok
nagy része tudta, hogy a vállalkozás a végét járja, de nem vettek
tudomást arról, hogy a világ más irányba megy. Tartották magu-
kat, s próbálták megõrizni a tradíciót, amíg lehetett.”
2004-ben Londei újra nyomozásba kezdett, hogy kiderítse, mi
történt a boltokkal és a tulajdonosaikkal, mióta 1987-ben befe-
jezte a projektet. A kötetben szereplõ hatvan boltból csak hét
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
www.fotomagazin.hu 85
maradt meg mára. A többit irodákká, büfékké vagy szupermar-
ketekké alakították. A Herbert Smith & Sons lövegtornyát eltá-
volították, a bolti elülsõ részt lemeszelték, ma a Mills újságárus-
lánc egyik boltjaként él tovább.
A kiskereskedésekrõl szóló sorozat képeit nagy formátumú kame-
rával készítette. Okozott valamiféle nehézséget a 8x10 inches gép
használata?
Nehézséget maximum a több fizikai munka és a hosszabb ideig
tartó elõkészületek okoztak. A 8x10-es kamera súlyosabb, nagyobb
helyet foglal, és lényegesen tovább tart a felszerelés összeállítása
is. Nehezebb vele dolgozni, mint a 4x5-ös kamerával, mindezek
ellenére a 8x10-es a kedvenc formátumom.
John Londei
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:33 Page 7
86 PORTFÓLIÓ
Mit lehet tudni az alkalmazott világításról és az expozícióról?
Rengeteg plusz fényforrást vittem magammal. Négyezer watt-
szekundumnyi vakut, egy és két kilowattos reflektorokat. A bol-
tokban csak nagyon kevés fény volt, pontosabban nagyon kevés
a 8x10-es formátum biztonságos használatához. Nem voltak kü-
lönösebb világítási szabályok, minden fényt, beleértve a boltok
saját világítását és a beszûrõdõ napfényt is, belekalkuláltam az
expozícióba. Átlagban három másodpercnyit exponáltam képen-
ként. Ami igazából problémát jelentett, az a visszaverõdõ fény, a
kirakatok becsillanása volt, de ezt egy nagy fekete takarás és egy
polárszûrõ segítségével végül minden esetben sikerült optimali-
zálni. A fõ baj egyébként nem ez volt a helyszínek bevilágításakor.
A boltok jelentõs részében rég elavult az elektromos hálózat, és
a lámpáim gyakran kiverték a biztosítékot.
A felvételek elkészítése után alkalmazott bármilyen utómunkát,
vagy kizárólag a gépre és az eredeti beállításokra hagyatkozott?
Nem, soha. Kizárólag a beállításokra hagyatkoztam. Javarészt
hat felvétel készült, ritkább esetben nyolc, az alkalmazott tech-
nika drága, de mindezek ellenére, amikor a saját projektjeimen
dolgozom, nem használok retusálást vagy bármilyen más kép-
manipulációt. A világ, amelyben élünk, agyonmanipulált. Úgy
gondolom, hogy a képeimnek az adott pillanatot és az akkori
körülményeket kell bemutatni.
A képek, amelyek a boltokban készültek, erõsen vignettálnak,
mintha csak egy lyukkamerával készültek volna. Szándékos elha-
tározás volt?
Nem. Mondhatom azt, hogy ez egy hiba eredménye. Amikor az
elsõ kép készült egy kis vegyi boltban, nos, akkor vettem meg
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:33 Page 8
életem elsõ 4x5-ös kameráját egy 150 mm-es Symmar lencsével.
A sorozat az akkori mesterem 8x10-es kamerájával készült, de a
saját optikámat akartam használni. Csak a laborban derült ki,
hogy vignettálnak a képek, és hogy belátszik az objektív széle.
Persze ennek így kellett lennie, hisz a 150-mm-es lencse nem a
8x10-es géphez való volt. Következetesen ezt az objektívet hasz-
náltam végig, és az elején hibaként jelentkezõ effekt mintegy
része lett a projektnek. Régies hatást ad a képeknek. Szeretem.
Ha újrakezdené a sorozatot, ugyanígy csinálná?
Igen. Pontosan ugyanígy. Bár azt a lencsét más munkámhoz nem
használom.
Miért tartotta fontosnak, hogy ezekrõl az üzletekrõl csináljon ilyen
sorozatot, hisz annyi más érték is elvész a mai rohanó világban.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
www.fotomagazin.hu 87
Mindannyiunknak vannak emlékei ilyen kis üzletekrõl. Nekem is,
és tény, hogy sok más is elvész, de ezek a kis boltok adták meg az
inspirációt, s az eszköz adott volt, hogy ezek a portrék elkészül-
jenek.
Van valamilyen gyermekkori emléke, amely kötõdik valamelyik, a
könyvben bemutatott üzlethez?
Csak a kioszk Brightonban, a Seaside Rock Shop. Gyermekként
mindig megcsodáltam. Sajnos már nincs meg. Elnyelte az idõ.
Somogyi Nóra
John Londei az interneten: www.johnlondei.co.uk
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:34 Page 9

88 PORTFÓLIÓ

John Londei
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:34 Page 10

www.fotomagazin.hu 89
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:34 Page 11

90 PORTFÓLIÓ
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:34 Page 12

www.fotomagazin.hu 91

John Londei
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:34 Page 13

92 PORTFÓLIÓ
080-093_portfolio_k:port 2010.03.23. 9:34 Page 14
094-097_Képértékelés_k:kepertekeles 10.3.22 13:03 Page 1

94 KÉPÉRTÉKELÉS

Képér tékelés
Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon
lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – remé-
nyeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Nyiri Gábor – Líra

Kellemes hangulatú, kifejezõ kép. Sikerült gondosan

elhelyezni a fõ elemeket, az arcot és a hegedût.
A kompozíció kiegyensúlyozott, a vonó adja az egyik
átlót, az arc világos foltja és a hegedû csillanásai a másikat.
Az arckifejezés egyszerre mutat figyelmet és átélést.
Az arc elmosódottságát utómunkával alakította ki,
de ezt jól megoldotta. A vonó és a szemek élesek,
ez a lényeg. Mindezt jól kiemeli a szûk képkivágás.

Szabó György – Gyermeki fájdalom

Jól elkapott, jellemzõ pillanat. Az arckifejezés

és a mozdulat hatásosan érzékelteti a gyerek
állapotát. A szûk vágás elõnyös, de azért a fejtetõ
és a könyök a képen lehetne. A térbe helyezés
megfelelõ, a figura súlypontja kibillen
a tengelybõl, de ez nem baj. Végül is egy ilyen
jelenetet nem kell harmonikusan nyugodt
kompozícióba rendezni. Nem érzem indokoltnak
a túl kontrasztos kivitelt. A háttérben és a testen
is a világos részek kifehéredtek, beégtek.
Az árnyékok és a sötét részek viszont nagyon
feketék lettek. Ez különösen a szemeknél
és a száj körül zavaró. Érdemes lenne megpróbálni
az eredeti felvételbõl egy kis tónuskorrekcióval
egy másik képet készíteni.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

094-097_Képértékelés_k:kepertekeles 10.3.22 13:03 Page 2

www.fotomagazin.hu 95

Müller Judit – 5 kápolna

Itt a szituáció adott volt, csak észre kellett venni.

Persze a fotós dolga legtöbbször ez. A helyszín és
a havas szituáció kellemes összhatást ad. Ehhez járul
a ködös távlat hangulatfokozó ereje is. Kompozícióban
a kép kiegyensúlyozott, a fák harmonikusan
keretezik a fõmotívumot, a kápolnák sorát. Sajnos
a kép erõsen túlexponálódott. Ezért tónusa
indokolatlanul fakó, és a hó beégett teljesen fehérre.
Ez fõként alul, az elõtérben zavaró. Utómunkával
a tónust némileg lehet optimalizálni, de a kilukadt
havas részek sajnos már nem menthetõk meg.

Takács Zsolt

A lepusztult épületrészek idônként nagyon dekoratívak.

Ezen a képen több hatáselem is megjelenik.
Csupasz téglák, graffiti, törmelék. Sikerült harmonikus
egységbe komponálni a bal oldali oszlopot,
a lépcsôket és a falat. Megfelelô a tömeghatás.
Szerencsés, hogy alul a kép sötétebb tónusú, mint felül,
és a beesô fény is jól kiemeli a lépcsôfokok ritmusát.
Illeszkedik a hangulathoz a barnított képtónus is.

Tüzes Borbála

Szép és finom kettõs portré. Lényegében

egy high-key stílusú kép, amely nagyon
érzékletes képi eszközökkel fejezi ki a lányok
lelkivilágát, vagy legalábbis a pillanatnyi
hangulatát. A fakó, légies tónusok és
a lányok mozdulata, arckifejezése együtt
adja a kép sajátos hatását. A szûk képkivágás
a lényegre koncentrál.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

094-097_Képértékelés_k:kepertekeles 10.3.22 13:03 Page 3

96 KÉPÉRTÉKELÉS

Liziczai Miklós (Liziczmi) – Téli tízórai

Nagyon ritka pillanatot sikerült elkapni.

A kép beavatja a nézôt a madár életének fontos
momentumába. Technikailag és kompozícióban
is hibátlan, minden éles, jó a térbe helyezés.
Külön szerencse, hogy a fények is szépek. Ideális
a kontraszt, és a lágy ellenfény körülrajzolja
a szereplôket. Ez a hibátlan, bravúros felvétel
megállná a helyét bármelyik természetfotó-
pályázaton. Érdemes benevezni.

Varga Ottó

Ha magasról lefelé fényképezünk és süt a nap, a vetett

árnyékok szinte adják magukat fotótémaként. Persze
nem mindegy, hogy miként használjuk ki ezt
a lehetôséget. Itt optimálisan sikerült megkomponálni
a figurát az árnyékával. Az is szerencsés, hogy
a képfelület többi részét kitölti a talaj. Mutatósabb
lenne a kép, ha ennek mintázata jobban hang-
súlyozódna. Ezt egy kis utómunkával (szelektív
gamma-korrekció) el lehet érni.

változtatott

eredeti

Tóth Renáta – Kacsaminta

Egy érdekes látvány frappáns megfogalmazása.

Jó, hogy az árnyék átlósan halad a képmezõn. A súrló-
fény feléleszti a felület struktúráját, ezért az nagyon
anyagszerû, érzékletes. Szerencsés, hogy az árnyék sehol
nincs elvágva, jól kitölti a teret. Az is elõnyös, hogy
a kacsának csak a lába van a képen, így ez csak jelzés-
szerû. A tekintet másodikként az árnyékra helyezõdik.
A keskeny képkivágás ideális, kiemeli a lényeget.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

094-097_Képértékelés_k:kepertekeles 10.3.22 13:03 Page 4

www.fotomagazin.hu 97

Zoller Csaba

Érdekes hangulatú ez a vízparti felvétel.

A csónakok helyzete olyan, mintha a viharos
vízben hánykolódnának. Persze a vihart
leginkább a felhôzet sugallja. Ez valószínûleg
HDR-felvétel, de lehet, hogy montázs. Mindegy,
fô, hogy a technikai megoldás erôsíti
a szokatlan képhatást.

Dávid Árpád (Magonc) – Térben

Ez a kiemelt részlet érdekes és harmonikus forma-
játékot ad. Látszik, hogy a fotós gondosan ügyelt
a vízszintes és függôleges képelemek helyzetére. Így
ezek párhuzamosak a képszélekkel. Kellemes, hogy
csak két szín van a képen. Az oldalról érkezô lágy
fény kirajzolja a formákat és a fal mintázatát. Sajnos
a kép tónusa egy kicsit sötét. A kontraszt emelésével,
a közép- és a világos tónusok világosításával
erôsíteni lehet a formák és a fények hatását.

változtatott

eredeti

Détárné Kincses Anikó – Nyugalom

Valóban nyugalmat áraszt ez a kevés elemet

tartalmazó felvétel. A jól elkülönülô vízszintes
színcsíkok hangsúlyozottan statikus hatást adnak.
Erre még a felhôk szétterült foltja is rájátszik.
A pad térbe helyezése ideális. Nagyjából arany-
metszésben van, és a kép tengelye felé fordul.
Egyetlen zavaró kompozíciós motívum, hogy
a horizont vonala egybeesik a pad egyik víz-
szintes lécével. Ezt a gépmagasság kismértékû
megváltoztatásával (emelésével) el lehetett
volna kerülni.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

098-103_fotografia_mante13:fotografia_mante 10.3.22 13:01 Page 1

98 FOTOGRÁFIA

1. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Általános
kontrasztfajták A formai kompozíció és a színek alkalmazása Forma és háttér: a negatív és pozitív forma
Harald Mante professzor

terén a képalkotó szabadon választhatja
meg, hogy az adott kompozícióban milyen
kompozíciós eszközöket és kontrasztfajtákat
alkalmaz, illetve hogy ezek közül melyeket
hagyja el. Ezzel ellentétben az általános
kontrasztfajták (majdnem) minden esetben
együtt fordulnak elô a képen. Ezek: tárgyias vagy absztrakt formák,
világossági-sötétségi értékek és az alkalmazott rikító-vissza-
fogott színek különbsége, illetôleg – a csupán kétdimenziós
felület ellenére – a képen kialakuló bizonyos térhatás.
Egy kép befogadásának folyamata során a kép elemeit a fôtárgy,
a melléktárgy (és a látszólag lényegtelen) háttér sorrendjében vesz-
szük szemügyre. A kép síkjai általában elôtérre, középtérre és hát-
térre tagolódnak. Minden elsôdlegesen felismert forma – elôször –
pozitív formává válik. A mögötte lévô további formát vagy pedig a
képmezô fennmaradó részét negatív formának nevezzük. Ideális
esetben a negatív forma fokozza a pozitív forma optikai hatását.
Formák és tárgyak felismerése
A tiszta formai felismerést különféle kontrasztfajtákkal segíthet-
jük. Ehhez a fekete-fehér fotográfiában abszolút elengedhetetlen
az egyértelmû világos-sötét kontraszt. Ezen a téren sajátos optikai

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

098-103_fotografia_mante13:fotografia_mante 10.3.22 13:01 Page 2

www.fotomagazin.hu 99

2. Egyéb kompozíciós elemek: háromszögek, világos-sötét kontraszt

3. Egyéb kompozíciós elemek: struktúra, világos-sötét kontraszt 4. Egyéb kompozíciós elemek: ferde vonalak, világos-sötét kontraszt

A–D ábrák: A látható forma és a megmaradó háttér váltakozó

hatásmechanizmusa miatt kialakul a figura-háttér probléma. A pozitív
forma (figura) és a negatív forma (háttér) váltakozó hatásaik miatt
egymástól függenek

jelenség, hogy a sötét háttérbe ágyazott világos forma minden

esetben nagyobbnak tûnik, mint ugyanaz a forma sötéten, vilá-
gos háttérrel (E és F ábrák). Színes fényképek esetében a világos-
sötét kontraszt gyakorta párosul színtónuskontraszttal és/vagy
a színek tisztaságán alapuló, minôségi kontraszttal. Az enyhébb
világos-sötét kontraszt, a kevéssé kidomborított színtónuskont-
raszt és/vagy a hasonló szürkeértékekkel bíró színtónusok mind-
mind gyengítik a forma és a háttér közötti optikai kapcsolatot, és
ezáltal gátolják az egyértelmû felismerést (G és H ábrák). Önma-
gában a formákra redukálás folyamatát absztrakciónak hívjuk
– függetlenül attól, hogy geometriai formákkal, szabad formákkal
vagy éppen a kettô keveredésével állunk-e szemben. Az abszt-
rakciónál az „elôtérforma” (pozitív forma) és a „háttérforma” (ne-
gatív forma) megkülönböztetése inkább a befogadó érzetén, mint-
sem racionális felismerésén múlik. Ugyanakkor, ha egy absztrakt
forma besorolható valamilyen tárgyi körbe, a racionális felisme-
rés folyamata máris elôtérbe kerül.
A tárgyak felismerésének képessége – beszéljünk itt valódi vagy le-
képezett tárgyakról – függ a mindenkori befogadó (vizuális) tapasz-

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

098-103_fotografia_mante13:fotografia_mante 10.3.22 13:01 Page 3

100 FOTOGRÁFIA

6. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, világos-sötét kontraszt

5. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt, vonalstruktúra 7. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes és függôleges vonalak, struktúra

E–H ábrák: Ugyanolyan nagyságú formák a háttér befolyása

miatt optikailag nagyobbnak vagy kisebbnek tûnhetnek. Kevésbé
éles világos-sötét kontraszt vagy a színek hasonló szürkeértéke
megnehezítheti a pontos felismerést

talataitól és képzettségétôl. Csak azt a tárgyat tudjuk teljes bel-

sô tartalmával együtt felismerni, amelyet ténylegesen ismerünk,
tehát a racionális felismerési folyamat tulajdonképpen egyfajta
ismételt felismerés. Minél inkább átfogóak a befogadó ismeretei, E F
minél nagyobb speciális tudásanyaggal rendelkezik a képek szak-
területén, annál több részletet és belsô tartalmat képes racioná-
lisan felismerni és összefüggésbe hozni egymással. A képzettség
és a tudás persze nem minden embernél azonos: függ más té-
nyezôk mellett a szülôi háttértôl, a kortól, az iskolázottságtól, egyéb
tanulmányoktól és a foglalkozástól is. Általában kiindulhatunk
abból, hogy egy, a mi kultúrkörünkbôl származó befogadó fel
fog ismerni egy, a mi kultúrkörünkben keletkezett képet.
Leszögezhetjük továbbá, hogy kultúránkban az általános képzett-
ségi szint olyan magas, hogy a más környezetbôl származó képek
többségét is felismerjük, értelme, funkciója szerint. A felismerés
tiszta folyamatára a környezet komoly befolyással bír. A túlságo-
san kontraszttalan világos-sötét részek vagy a tónusok alig érzé-
kelhetô különbségei mellett a formák és tárgyak felismerését op- G H

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

098-103_fotografia_mante13:fotografia_mante 10.3.22 13:01 Page 4

www.fotomagazin.hu 101

8. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét és hideg-meleg kontraszt

9. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, struktúra, kontraszt 10. Egyéb kompozíciós elemek: struktúra, függôleges vonalak,
világos-sötét kontraszt
tikailag számos más tényezô is zavarhatja. Egyfelôl a nyugtalan
környezet (3. kép) és/vagy a figyelemelterelô színvilág, amint azt
a 10. és a 11. kép is jól példázza. Másfelôl ilyen zavaró tényezô lehet
a formák és a tárgyak elkendôzése, növények, rácsok, háló- és struk-
túraszerkezetek, anyagok és egyebek által (14. kép).

Formai egyensúly a képmezôben

A tárgyatlan vagy tárgyias forma (optikai) súlyát elsôsorban annak
mérete határozza meg. Egy a képmezô méretéhez viszonyított ki-
csiny vagy kisebb forma egy pont – vagy akár egy zavaró pont –
optikai súlyával bír. Ilyen esetekben formaként kizárólag a nagy
felületi kiterjedésû háttérnek van optikai súlya. Csakis a nagyobb
önálló felületû formák (amelyek önmagukban is felületként visel-
kednek) képesek a háttérrel szemben önálló optikai (ellen)súlyt
felmutatni (6. és 11. kép). Minden esetben a befogadó szubjektív
formaérzetétôl függ, hogy egy adott képmezôben pontosan mek-
kora forma szükséges ahhoz, hogy az a pontkaraktertôl a felület-
karakter irányába mozduljon el. A pozitív és negatív formáknál a
túl kicsi leképezés és a képmezôt teljesen uraló forma (12. kép)
végpontjai között számtalan súlyozási fokozat választható (A, B,
C és D ábrák).

A pozitív-negatív kontraszt 11. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét

A pozitív forma és a negatív forma kifejezések talán túlságosan kontraszt, ferde vonalak
absztraktnak tûnnek, de mindenféle formát kiadó elemet ma-
gukba foglalnak. Geometriai formákat ugyanúgy, mint a természe-

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

098-103_fotografia_mante13:fotografia_mante 10.3.22 13:01 Page 5
102 FOTOGRÁFIA
12. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét és hideg-meleg kontraszt
14. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, struktúra
tes formákat: kört, háromszöget, négyzetet – fákat, fellegeket, em-
bereket és állatokat egyaránt. A pozitív-negatív kontraszt sokkal
kevésbé absztrakt megfogalmazása a figura-háttér probléma –
amely során mindig abból indulunk ki, hogy akár egy geometriai
formát is érezhetünk figurának. A figura-háttér problémát nevez-
hetjük közel-távol vagy elôtér-háttér problémának is. A legegysze-
rûbb kompozíciós esetben jól kivehetô világos-sötét kontraszttal
és/vagy színtónuskontraszttal egy lehetôség szerint semleges hát-
tér elôtt egyértelmû formát láthatunk, amelyik világos vagy sötét,
színfelület vagy sziluett (1., 5., 6. és 11. kép). Persze a pozitív forma
és a negatív forma közötti játék nem mindig ennyire egysíkú.
Amennyiben például egy kis forma áll egy nagy forma elôtt, úgy
a nagy forma a kis forma számára negatív forma, az optikailag
még nagyobb, mögötte lévô háttér számára viszont már pozitív
forma (2. és 5. kép). Minél több formát és színelemet alkalma-
zunk egy adott kompozícióban, annál nehezebb a pozitív és nega-
tív formákra vonatkoztatva elemezni a képet. Az egy, kettô vagy
három formát tartalmazó képektôl továbblépve, az ennél is több
formával operáló kompozícióknál a formák felületet kitöltô struk-
túrát alkotnak, amely struktúrák esetében a pozitív-negatív kont-
raszt már csak alárendelt szerepet játszik (3., 14. és 15. kép).
Pozitív-negatív értékek változása
A pozitív-negatív értékek csak az egy vagy kevés, egymást nem
metszô formával, illetve formákkal operáló kompozíció esetében
egyértelmûek. Ha két forma már metszi egymást, akkor a valóság-
13. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt
15. Egyéb kompozíciós elemek: forma- és komplementer kontraszt
ban vagy optikailag hátrébb elhelyezkedô forma már a valóságban
vagy optikailag elôrébb lévô (pozitív) forma negatív felületét képe-
zi. De persze a hátrébb lévô forma megint csak a háttéren helyez-
kedik el, amely így negatív formája lesz ennek a hátsó formának.
Tehát egy forma vagy egy felület is képezheti egy másik forma
vagy felület negatív formáját, hátterét – és ezzel együtt párhuza-
mosan önmaga is egy pozitív forma, amelyet megint csak egy ne-
gatív forma vesz körül. Egy adott kompozícióban a pozitív és ne-
gatív formákat kívülrôl befelé haladva vagy belülrôl kifelé haladva
is elemezhetjük. Példaként álljon itt egy afrikai nô portréja (5. kép).
Az abszolút negatív forma a világos háttér, amelyet a képszélek
balról, felülrôl és jobbról határolnak. A teljes figura pozitív formá-
ját az erôs világos-sötét kontraszt hangsúlyozza. A figurán belül
mindenekelôtt a karláncok (itt világos a sötéten) tûnnek fel mint
pozitív formák. A karláncok számára az anyag és a bôr együtt ké-
pezik a hátteret, azaz a negatív formát. Még inkább elmélyedve
a részletekben, megtalálhatjuk az anyag mintázatának pozitív-ne-
gatív formáját, ahol a fekete vagy kék levelek mint kis pozitív for-
mák helyezkednek el, kék vagy fekete felületen. Egy adott felület
vagy forma pozitív vagy negatív értéke tehát akár változhat is.
A kompozíció tárgyszerû elemzésével annak összes síkját besorol-
hatjuk a formák egyszerû vagy változó értékei alapján (2., 9. és 19.
kép). A kép szubjektív megítéléséhez azonban nem mindig szüksé-
ges ilyesfajta analizáló elemzés. A formák kettôs vagy hármas figu-
rává való összefolyása (7. és 8. kép) súlyozza a nagy forma, illetve
a háttér közötti egyértelmû pozitív-negatív kontrasztot.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
098-103_fotografia_mante13:fotografia_mante 10.3.22 13:02 Page 6
16. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét és hideg-meleg kontraszt
17. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt,
monokróm színvilág
19. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét
kontraszt
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
www.fotomagazin.hu 103
18. Egyéb kompozíciós elemek: struktúra, világos-sötét kontraszt
Elôfordulhat az is, hogy a világossági-sötétségi értékek miatt, il-
letve a képen motívum kialakította keret miatt valamely ránézet
vagy keresztülnézet is megkapja saját, meglehetôsen jelentôs hang-
súlyát. A lyuk vagy az üres formák hatása ilyenkor olyannyira in-
tenzív, hogy a befogadó ezeket a formákat is kész elsôdleges for-
mákként felismerni (4., 16. és 17. kép). Akár egy valamely motívu-
mot eltakaró árnyék is képes uralkodó formai minôséget létrehoz-
ni (18. kép). Egymás mellett álló pozitív formák határvonalai olyan
érdekes negatív formákat képezhetnek, hogy a befogadó számára
a pozitív és a negatív formák akár fel is cserélôdhetnek (13. kép).
Az elôzô részben:
Formavariációk, szabad formák, formai kontraszt
A folytatásban:
A világos-sötét kontraszt, a fény és a megvilágítás
Kapcsolódó cikkek
2009. jan.–febr., 102. oldal – Bevezetés a kompozíció világába – A pont és a zavaró pont
2009. május, 102. oldal – Bevezetés a kompozíció világába – Pontsûrûsödés, struktúra, rácsozat
2009. október, 110. oldal – Bevezetés a kompozíció világába – Az átlós és ferde vonalak
fekvô és álló formátumban
104-109_fotoiskola_11_k:fotografia_fotosis 10.3.22 14:25 Page 1

104 FOTOGRÁFIA

Fotóiskola kezdôknek

Esti és éjszakai képek

Kezdôknek szóló sorozatunk tizenegyedik részében az alkonyati
Szita Péter
és esti felvételkészítés problémáit vesszük sorra, megnézzük,
hogy milyen eszközökkel lehet e különleges körülmények között
is látványos fotókat készíteni.

Az alkonyati és esti témák szinte kínálják ma-

gukat a fényképezésre. Ahogy fogy a fény,
úgy változik át a környezet valami izgalmas,
sejtelmes, színes dologgá.
A sötétség jótékonyan fedi el a zavaró rész-
leteket, a máskor csak a képbe lógó lámpák
csillogó fénypontokká változnak. Az alko-
nyat közeledtével azonban egyre több tech-
nikai problémával találjuk szembe magun-
kat, amelyeket az igazán jó képek érdekében
mind meg kell oldanunk. Az általános kat-
tintgatással szemben most már feltétlenül szükségünk van némi kiegészítô fel-
szerelésre is, illetve fontossá válik az is, hogy milyen típusú fényképezôgépet
használunk. Nézzük meg tehát lépésrôl lépesre haladva, hogyan is tudunk igazán
hatásos alkonyati vagy éjszakai felvételeket készíteni.

Mire lesz szükségünk?

Ahogy fogy a fény, egyre hosszabb expozíciós idôket kellene alkal-
maznunk, hogy a megfelelô fedettségû képet kapjuk, és hamar be-
leütközünk a bemozdulási határba. (Bemozdulás: Fotóiskola, 2009.
június) Az érzékenység emelése nem jelent megoldást, mert pont
a sok sötét részletet mutató alkonyati-éjszakai felvételek-
nél fog zavaróan megnövekedni a képzaj. Mindenképp
állványra van szükségünk. Kompakt vagy bridge gépekhez,
amelyekben nincs nagy tömegû mozgó alkatrész, egy olcsóbb
darab is megteszi, használhatunk zsebállványt, vagy hajtogat-
ható lábút is.
A felvételt
ilyen esetekben mindenképpen önkioldó segítsé-
gével készítsük el, ugyanis amikor az ujjunkkal
megnyomjuk az exponálógombot, akár be is
mozdíthatjuk a felvételt. Tükörreflexes fényké-
pezôgépekhez mindenképp stabilabb, tisztán
fémépítésû állványt ajánlok, olyat, amelynek fejrésze is masz-
szív. Itt a nagyobb tömegû felszerelés megtartása mellett az
állvány feladata, hogy az exponáláskor a felcsapódó
tükör által keltett rezgéseket elnyelje, így különösen
fontos egy jó minôségû darab. (Persze ha van fény-
képezôgépünkön elôzetes tükörfelcsapási op-
ció, használjuk azt ki, de emellett sem kerül-
hetô el egy jó minôségû állvány használata.)
Hogyha nincs állványunk, használjunk bab-
zsákot, vagy támasszuk le a gépet valahova.
A másik fontos eszköz a távkioldó vagy távve-
zérlô. Gördülékenyebb a munka, ha nem kell
mindig az önkioldót használnunk, ha viszont vala-
mi mozgó dologhoz vagy gyorsan változó körülmény-
hez kell alkalmazkodnunk, csak a kézi távvezérlôs megol-
dással érhetünk célt. A kompaktokhoz és az amatôr tü-
körreflexesekhez általában infravörös távvezérlô vásá-
rolható, a legtöbb tükörreflexeshez kábeles kivitelû.
Ha tükörreflexessel fotózunk, a zoomokkal szemben
részesítsük elônyben a fix gyújtótávolságú objektí-
veket, mert pontosan a nagyon kontrasztos éjsza-
kai témáknál és az éles fénypontoknál jöhetnek
elô a zoomok olyan képalkotási hibái, amelyeket
nappali körülmények között nem mindig veszünk
észre. Ilyen például a brillancia csökkenése, a be-
csillanások megjelenése vagy a fénypontok szóródása, illetve a
nagy kontrasztok mentén kialakuló színhiba.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

104-109_fotoiskola_11_k:fotografia_fotosis 10.3.22 14:26 Page 2

www.fotomagazin.hu 105

A legfontosabb dolog az idôpont

Egy éjszakai látkép szinte kínálja magát a fotózásra, de az esetek az a rövid, évszaktól, környezettôl és idôjárási körülményektôl füg-
többségében az eredmény egy teljesen fekete felvétel lesz, amelyen gô, nagyjából félórás-órás idôintervallum, amikor a nap már lement
néhány fénypont, esetleg néhány épület világít. Az ideális fotózási a horizont mögé, de fénye még közvetlenül, vagy néhány felhô segít-
idôpont tehát nem az éjszaka, hanem az ún. kék óra, amely általában ségével eljut az égboltra, így az fekete helyett még sötétkék színû.

Az ég színének változása talán a tengerparton a leglátványosabb, naplemente után meglehetôsen gyorsan változnak a fényviszonyok.
Ez a három felvétel ötperces eltérésekkel készült, azonos expozíciós beállítások mellett. Szemre már az elsô képnél is sötétkék volt az égbolt,
az utolsónál pedig majdnem fekete. Az elôteret a kikötôi lámpák sárgás fénye világítja meg, és jól látható, hogy a hajókon is hogy veszi át
az égboltról érkezô kék színû fény helyét a lámpák sárgás fénye. A harmadik képen már megfelelô az égbolt, csak épp alig látszanak a hajók.
Más beállítást kell választani.

A fények összehangolása
A mesterséges világítás (közvilágítás, díszkivilágítás, épületekbôl égbolt, hogy az pont mélykék, vagy a képünkhöz illeszkedô kék ár-
kiszûrôdô fény) erôssége állandónak tekinthetô, miközben az ég- nyalatú legyen. A kép elkészítésére nincs sok idônk, néhány perc el-
bolt folyamatosan sötétedik. A felvétel elkészítésekor azzal tudjuk teltével már felborulnak az arányok, vagy az égbolt lesz fekete, vagy
a kettôt összehangolni, ha pontosan a megfelelô idôpontban expo- ha hosszabbítjuk az expozíciós idôt, akkor az elôtér fog kiégni.
nálunk. Elsô lépésként meg kell határozni a
mesterséges fény által megvilágított terüle-
tek optimális expozícióját. Ezt spotfénymérés-
sel vagy próbafelvételekkel és a fényképezôgép
hisztogram funkciójával végezhetjük el. Ilyen-
kor kell kiválasztani a megfelelô rekesznyílást
(errôl késôbb), és kitalálni a kompozíciót, el-
végezni az elôzetes beállításokat. Utána már
csak meg kell várni, hogy addig sötétedjen az

Az elôzô három kép igen jól szemlélteti az égbolt színének változását, de hozzájuk képest
jelentôsen hosszabbítani kell az expozíciós idôt, hogy a hajók és árbocaik a kikötôi fényben
megfelelôen világosnak látszódjanak. Míg az elôzô felvételek 1/2, ez a felvétel 2,5 másod-
perces expozícióval készült azonos rekesznyílás mellett. Az expozíciós idô beállítása és újabb
6-8 perc várakozás után kaptuk ezt a felvételt, amelyen a hajók az elôzetesen elképzelteknek
megfelelôen látszódnak, és az égbolt is szinte tökéletes összhangban van velük.
Ebbôl készült némi vágással és utómunkával a kész kép.

A rekesznyílás szerepe
A rekesznyílás helyes megválasztásáról már
volt szó a Fotóiskola-sorozat korábbi részei-
ben (2009. július–augusztus és 2009. szep-
tember). Éjszakai fotózásnál azonban továb-
bi szempontokat is figyelembe kell venni.
A látványosabban jelentkezô leképzési hi-
bák miatt alapvetôen ajánlott kerülni a nyi-
tott rekesszel való fotózást. Mivel általában
állványról dolgozunk, nem okoz gondot a
szûk rekesznyílás, illetve a
hosszabb expozíciós idô
használata. Éles fénypon-
tok fotózásakor a szûk rekesz-
nyílás használatakor a fényel-
hajlás következtében látványos
csillagokat kapunk a fénypontok kö-
rül, mindenféle pluszszûrô vagy digitális
effektus használata nélkül. A csillag szárai-
nak száma összefüggésben
van a rekesznyílás lamel-
láinak számával, általában
ugyanannyi, de lehet például
duplaannyi is. A csillagok for-
mája és erôssége erôsen függ az
alkalmazott objektívtôl is. A klasszi-
kus tervezésûeknél általában szabályszerû
csillagokat kapunk.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

104-109_fotoiskola_11_k:fotografia_fotosis 10.3.22 14:26 Page 3

106 FOTOGRÁFIA

A mindenféle trükkös módszerekkel korri- ni a rekesznyílást, az olcsóbb modelleknél

gált objektíveknél, például a kompakt gépek
ultranagy átfogású lencserendszereinél
esetleges, hogy milyen beállításoknál mit
kapunk eredményül. A kompakt gépeknél
sokszor nem is tudjuk manuálisan szabályoz-
az automatika mindössze két rekesznyílás
között választhat. Nagyobb probléma vi-
szont, hogy ezeknél sokszor nem a kör ala-
kot megközelítô soklamellás rekeszszerke-
zetet, hanem mindössze két darab V alakú,
egymással szembefordított lemezkét
találunk. Ezek viszont nem sokágú, ha-
nem mindössze négyágú, egymással
nem is feltétlenül derékszöget bezáró
vonalat húznak a képre, ami közel sem
néz ki olyan jól. Szûkebb rekesznyílás
használatával megnyílnak a lehetôsé-
geink a hosszabb expozíciós idôk hasz-
nálata felé. A városokban a jármûvek

Felvétel digitális tükörreflexes fény- Ez a felvétel egy belépô kategóriás kompakttal

képezôgéppel, 17–70 mm-es zoom- készült, jól látható az egyszerû rekeszszerke-
objektívvel, f/22 (fent) és f/3,5 (jobbra) zetbôl eredô négyágú becsillanás. A közép- és
rekesznyílásokkal. A bonyolult felsô kategóriás kompakt gépekben általában
lencserendszer következtében kettôzött és már „rendes” rekeszszerkezetet találunk.
kettôs ágú csillagok is láthatóak. A másik
képen a nyitott rekesz miatt nem látunk csíkokat húzó lámpái, vízparton a vízfelület
csillagokat, sokkal inkább becsillanás hullámzásának fokozatos elsimulása ad-
és fényszóródás fedezhetô fel. hatja a szükséges pluszt képünkhöz.

Alkonyati képek
Az alkonyat a legváltozatosabb napszak, szinte percen-
ként változik az égbolt és a fények színe, így minden pil-
lanata érdemes lehet arra, hogy lefényképezzük. Már az
is érdekes lehet, ha a napkorong még éppen nem tûnt
el a horizont mögött, de már felhôk mögött van, vagy a
légköri pára takarja el, fénye csak indirekt módon, a fel-
hôk és az égbolt közvetítésével jut el a tájra. Adódnak
olyan esetek, amikor még elég fény jut a környezetre,
hogy az is megfelelôen látszódjon, ugyanakkor az égbolt
sem lesz túl világos. Sok esetben viszont, amikor szem-
re már jó a látvány, valójában nagyon nagy az égbolt
és a környezet közötti kontraszt. Ilyenkor az égbolt az
elsôdleges fényforrás, és ha a környezetet exponáljuk
ki megfelelôen, akkor az ég kiég. Ha a körülmények le-
hetôvé teszik, készítsünk alkonyati HDR-felvételt.
Egy közel ideális alkonyati
helyzetben készült a felvétel,
amelynek az égbolt
különleges tónusai adnak
egyedi hangulatot.
Készítéskor nyers
formátumot használtam,
a kép aprólékos tónus-
beállítás után nyerte el
végleges formáját.

Ha nem túl késôn készítjük el a felvételt, akkor
a világosabb égbolt nem esti vagy éjszakai, hanem
alkonyati hatást kelt. Persze szemre már ilyenkor is
sötétebb az égbolt a képen látottnál, így az igazi
pillanatot csak kísérletezéssel lehet megtalálni.
A naplemente után az égbolt szinte egyszínû kék fénnyel
világítja meg a környezetet. Ezt különleges hideg hangulatú
képek készítéséhez használhatjuk fel. Mindenképpen
fotózzunk nyers formátumba, mert az ilyen képek kulcsa
a megfelelô fehéregyensúly megtalálása.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
104-109_fotoiskola_11_k:fotografia_fotosis 10.3.22 14:27 Page 4

www.fotomagazin.hu 107

Naplementék és sziluettek
A légkörben lebegô vízpára a spektrum kék komponenseit A sziluettfotóknál
szétszórja (ezért kék az ég), a vörös komponenseket viszont nem az elôteret,
átengedi. A lemenô nap azért látszik sárgásnak, mert ilyen- hanem az égboltot
kor a fénye sokkal hosszabb utat tesz meg a föld légkörében, kell kiexponálni, így
és jobban érvényesül a légkör kékeket szétszóró, vöröseket a legtöbb esetben
átengedô hatása. Ha a nap a látóhatár mögül világítja meg akár állvány nélkül
is elkészíthetô
a felhôket, a sárgás szín helyett egészen különleges naran-
a felvétel. Vízparti
csos, vöröses árnyalatot is kaphat az égbolt. A naplemente
témáknál mégis
talán az egyik legközhelyesebb mûfaj. Egy szép naplementés
ajánlott állványt használni, és hosszabb expozíciós idôt alkalmazni, mert
vagy alkonyati vörös horizontos fénykép remekül megállja a
ilyenkor a víz hullámzása érdekesen elmosódik a képen.
helyét egy családi fotó-
albumban, de minden-
képp hozzá kell adni va-
lami pluszt, hogy igazán
érdekes legyen. Ilyen pél-
da lehet a sziluett, amely
ha érdekes formát mutat,
jelentôsen fel tud dobni
egy egyébként unalmas
alkonyati vagy naple-
mentés szituációt.

Városban általában
nehéz megtalálni azokat
a motívumokat, amelyek Az emberek mozgása miatt ennél a felvételnél nem lehetett 1/25
kellôen érdekesek egy másodpercnél hosszabbat exponálni, így nagy fényerejû objektív híján
sziluettfotóhoz, és környezetük is elég tiszta ahhoz, hogy végül ISO 400-ra adódott az érzékenység, ami egy tükörreflexesnél még
ne egy vonalkáoszt kapjunk eredményül. A felvétel elkészítésekor elfogadható kompromisszumot jelent. A nyitott rekesz miatt azonban
az égbolt megfelelô expozíciója, a színek és az átmenetek kismértékû színhiba jelent meg a kontúrokon.
visszaadása a legfontosabb.

A fényforrások színei
Esti és éjszakai városi fotózásnál sokféle fényforrással találkozha- jármûvekbôl és épületekbôl kiszóródó fényként találkozhatunk.
tunk, amelyek más-más színekben jelennek meg a fényképeken. Ezeknél helyes fehéregyensúly-beállítással általában megközelít-
A városi közvilágításban és díszkivilágításban leggyakrabban nagy- hetô a színek pontos visszaadása. Hagyományos izzólámpákkal is
nyomású nátriumlámpákkal találkozunk. A többi gázkisüléses fény- szinte csak épületekbôl kiszûrôdött fényként vagy jármûvek vilá-
forráshoz hasonlóan ez is gításaként találkozunk. Ezekkel van
vonalas színképet sugá- a legkönnyebb dolgunk, mert kissé
roz, túlnyomóan a sárga sárgás fényük folytonos színképbôl
tartományban. Mivel a áll össze, amely szükség esetén egy-
spektrum más hullám- szerûen korrigálható, így lámpafény-
hosszain elenyészô a ki- ben akár teljesen színhelyes felvétel
sugárzása, ilyen fényben is készíthetô. A felsorolt fényforrások
lehetetlen színhelyes fel- fényeivel leggyakrabban egyetlen fel-
vételt készíteni, ne is töre- vételen belül is keverve találkozunk,
kedjünk erre, inkább arra így ha lehet, mindenképp dolgozzunk
figyeljünk, nehogy kiég- nyers formátumba, és a fehéregyen-
jen a felvétel a vörös és a súly-beállítással majd csak a feldol-
zöld színcsatornákban. gozásnál foglalkozzunk.
A közvilágításban egyre Ha fényképezôgépünk csak JPEG-ké-
ritkábban, ipari világítás- peket készít, elsô lépésként állítsunk
ban viszont gyakran ta- be napfénynek megfelelô fehéregyen-
lálkozhatunk higanygôzlámpákkal. A jellemzôen kékeszöld, zöld súlyt, ilyenkor az alkonyati égbolt is megfelelôen kék lesz, a lám-
színnel világító fényforrásokat szintén nem lehet pontosan ki- pák fénye viszont kellemesen sárgás marad. Ha túl sok a sárga,
korrigálni, használjuk inkább ki a zöldes fények érdekes hatását. állítsunk be izzólámpához való fehéregyensúlyt, ilyenkor a kék
Kompakt és hagyományos fénycsöveket nem nagyon használ- részletek még erôsebben jelennek meg. (Fehéregyensúly: Fotó-
nak közvilágítási célra, rendkívül változatos színezetû fényükkel iskola, 2009. május)

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

104-109_fotoiskola_11_k:fotografia_fotosis 10.3.22 14:27 Page 5

108 FOTOGRÁFIA

Utómunkatippek Lehetne fekete-fehér is?

Ha képünkhöz kizárólag nátriumlámpák szolgáltatták a megvilágí-
tást, gyakorlatilag egyszínû sárga felvételt kapunk, amely utólag ugyan
átszínezhetô más színre, de színhelyesre
nem korrigálható. Ha nem ragaszkodunk
a sárgás színvilághoz, nyugodtan alakít-
suk a képünket fekete-fehérré egy olyan
programmal, amellyel beleszólhatunk
az egyes színcsatornák leképzésébe.
A fekete-fehér eredmény sokkal hatáso-
sabb lehet, mint az eredeti.

Esti és alkonyati fotók tipikus hibái

Túl korai felvételkészítés á
A kép készítésekor még csak éppenhogy lebukott a nap a horizont mögé,
fénye még túl erôs. Ha az elôteret és a lámpákat megfelelôen ki akarjuk ex-
ponálni, az égbolt fehér lesz.

TI PP: Hangoljuk az expozíciót a mesterséges fényekhez, és várjunk még

nagyjából fél órát!

Ü Erôs zaj és durva zajcsökkentés

A felvétel állvány nélkül készült, így ISO 1600-
ra kellett emelni az érzékenységet, ami egy
kompakt fényképezôgépnél a legtöbb esetben
már jelentôs zajosodással és még jelentôsebb
zajcsökkentéssel jár. A képen így szinte telje-
sen elvesztek az apró részletek.

TI PP: Vigyünk állványt, vagy támasszuk le valahova a fényképezôgépet,

és használjuk a lehetô legalacsonyabb érzékenységbeállítást!

Gyenge minôségû vagy piszkos objektív á

Az olcsóbb zoomobjektívek vagy a kompakt gépek zoomjai, különösen a nagyobb átfogásúak, haj-
lamosak az éles fénypontokra becsillanással és fényudvarral reagálni. Ha valamilyen szennyezôdés
van az objektíven, szintén kör alakú foltok jelenhetnek meg a képen.

TI PP: Próbáljunk szûkebb rekesznyílást használni, változtassunk a gyújtótávolságon, kérjünk

kölcsön egy fix gyújtótávolságú objektívet!

Ü Túl késôn készített felvétel

Ezen a képen a gyönyörû budapesti éjszakai
panoráma látható, de sajnos semmi más. Em-
lékképnek megfelelô, de így önmagában nem
elég érdekes, ugyanis a képfelület legnagyobb
részét egybefüggô fekete foglalja el.

TI PP: Próbáljunk másnap kicsit korábban érkezni, hogy az égbolt

még kék legyen, esetleg a városra is jusson némi természetes fény!

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

104-109_fotoiskola_11_k:fotografia_fotosis 10.3.22 14:27 Page 6

www.fotomagazin.hu 109

Ü Kiégett részletek
A nagyon kontrasztos szituációkban a közvetlenül megvilágított képelemek sokszor kiég-
nek. Az izzófényes vagy nátriumlámpás világítás hajlamos a vörös és zöld csatornákban
kiégetni a képet, miközben a kékben szinte nincs is részlet. Ilyenkor már nem tudunk se-
gíteni a sárga részleteken.

TI PP: Várjunk, amíg segítenek a természetes fények, használjunk átmenetes ND-szûrôt,

készítsünk HDR-képet!

Repülôgép a képen á
Nincs bosszantóbb dolog annál, mint hogy a gondosan megtervezett expozíciónkba
belerepül egy repülôgép. Az expozíciós idô hosszának megfelelôen az egész égbolton
csíkot vagy szaggatott vonalat húz, amit néha kiretusálni sem könnyû.

TI PP: Mérjük fel a helyszínen a közeli repülési útvonalakat!

Kapcsolódó cikkek
2004. június, 102. oldal – Készítsünk bemozdult képeket!
2004. július–augusztus, 106. oldal – Az éjszaka fényei
2006. május, 120. oldal – A napszakok fényei
2007. december, 120. oldal – A színkontraszt
2008. január–február, 112. oldal – Fotózás ôsszel és télen a szabadban
2008. március, 107. oldal – Mit mutat a hisztogram?
2008. május, 110. oldal – HDR úton-útfélen
2009. május, 94. oldal – Kompozíció felsôfokon – Iparvidékek

A Fotóiskola-sorozat eddigi témái

2009. április, 116. oldal – Expozíciókorrekció, géptartás, gyújtótávolság
2009. május, 108. oldal – Fehéregyensúly, színmódok, EXIF, fényerô
2009. június, 110. oldal – Érzékenység, képzaj, expozíciós idô, bemozdulás
2009. júl.–aug., 102. oldal – Vakumódok, vakus világítás, bemozdítás, rekesznyílás
2009. szeptember, 108. oldal – Az expozíciós üzemmódok és a mélységélesség
2009. október, 116. oldal – Élességállítás és fénymérés
2009. november, 114. oldal – A fényképezôgép finombeállításai
2009. december, 124. oldal – Ünnepi fotótémák
2010. január–február, 118. oldal – A digitális fotózás képhibái
2010. március, 118. oldal – Tervezett utómunka

sson el
ga
Lá ldalunkra!
to
webo
@ Aktuális lapszámunk tartalmából
@ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám
@ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei
@ Cikkadatbázis rovataink szerint
@ Tesztfelvételek
@ TIPA-díjak
@ Hírek

www.fotomagazin.hu
110-115_fotográfia_targyfoto2_k:038-041_fotográfia_Capa 10.3.22 14:31 Page 1

110 FOTOGRÁFIA

Sorozatunkban a professzionális
Professzionális
mûtermi fényképezés területén teszünk ki-
rándulást. Most a világítás kialakítá-
sának alapjaival ismerkedünk meg. tárgyfotózás 2 .

A mûteremben használatos vakuberendezéseknél

Reflexernyô fényhatása
a fény jellegét a fényformáló elôtétek segítségével
alakíthatjuk ki. Ezért az igényes munkához számos
fényformáló szükséges. Tekintsük át a legfonto-
sabbakat, és képi hatásukat.

Reflektorok
A vakufejnek azt a részét, amelyik a fényt vetíti, ref-
lektornak hívjuk. Ezt le lehet venni. Készítenek ref-
lektorokat különbözô vetítési szögekhez.
Az optimális fényhasznosítás érdekében távolabbra,
teleobjektívvel fényképezve kisebb vetítési szögû
reflektort célszerû használni. A reflektorok egy ré-
szére fényterelô lapokat is fel lehet tenni. Ezek hely-
zete, szöge állítható. Legfôbb funkciójuk, hogy meg-
akadályozzák a fény nemkívánatos szóródását. Ha a vaku- Reflexernyô
fej a fényképezôgéphez képest oldalt vagy szemben van Népszerû, sokak által hasz-
felállítva, a fénye könnyen az objektívre jut. Ennek meg- nált eszköz. Elônye a kis mé-
akadályozására szoktuk használni a terelôlapokat. ret, könnyû szállíthatóság,
egyszerû használat. Hátrá-
nya, hogy a fényt csak eny-
hén lágyítja, nem állít elô
ténylegesen szórt fényt. Ál-
talános esetekben, illetve ha
nem cél a valódi szórt fény,
akkor jól használható. Két- Reflexernyô
féle változata van. A vissza-
verô (reflex-) és az áteresztô (diffúz) ernyô. A visszaverô
ernyô elônye, hogy a fényt nagy szögben egyenletesen
szétteríti. Ezért például szobabelsôk bevilágításához is jól
Nagy vetítési Kisebb vetítési szögû
használható. Hátránya, hogy viszonylag sokat elvesz a
szögû reflektor reflektor fényterelôvel
fénybôl. A reflexernyôk sokféle felülettel készülnek.
A legszórtabb fényt a fehér ernyôk adják. Vannak még
ezüstfelületûek is. Ezek lényegesen keményebb, keve-
Reflektor fényhatása
sebb szórt összetevôvel rendelkezô fényt adnak. Ezen be-
lül kissé szórtabb a bordázott vagy rücskös ezüst. A sima
ezüst a legkeményebb fényû.

Diffúz (áteresztô) ernyô

Az áteresztô ernyônek lágyabb a fénye. Ennek elônye, hogy
tárgyfényképezésnél ideálisan szórt fényt lehet vele elô-
állítani. A tárgyhoz közel helyezve (1,5 méteren belül) a
fénye hasonlít a softboxhoz. A diffúz ernyô kevesebbet
vesz el a fénybôl, mint a reflexernyô.

Softbox
Az esernyôknél lényegesen szebb, természetesebb fényük
van a softboxoknak. Fényük hasonlít a természetes, szórt

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

110-115_fotográfia_targyfoto2_k:038-041_fotográfia_Capa 10.3.22 14:31 Page 2

www.fotomagazin.hu 111
Áteresztô ernyô fényhatása

A softbox fényha-
tását bemutató pél-
dánknál a csendélet
megvilágítását egy
60x90 cm nagysá-
gú, fekvô helyzetû
softbox adja. Derítô-
felület nincs, tehát
a fény csak jobbról
jön. A borosüvegen
jól látszik a négyzet
Áteresztô ernyô alakú visszacsilla-
nás. A vetett árnyé-
világításokra. Például modelles fotónál az ablakon bejövô kok nagyrészt elmosódottak, a virág szirmainak struktú-
fényre vagy tárgyfelvételnél a derült égbolt fényhatásá- rája nem hangsúlyozódik. A fényhatás hasonló ahhoz,
ra. Ezeknek a lágy fényt elôállító fényformálóknak sokféle mint amit egy ablakon át a derült égbolt ad.
változatuk létezik, nagy méretválasztékkal.
A leggyakoribb kialakításnál mûanyag fóliából készül. Ezt Striplite
egy fémváz tartja megfelelô formában. Az oldala olyan fó- Nem mindig elônyös a softboxok viszonylag nagy széles-
lia, amelynek a belsô felülete fényes, a külseje fekete. A fény sége. Ha a fény nem szóródik egyformán minden irány-
két speciális fehér áteresztô fólián keresztül jut a témára. ban, akkor karakteresebb, hangulatosabb lesz. Erre a célra
Ez a kétrétegû kialakítás gondoskodik a megfelelô fény- készülnek a keskeny softboxok (striplite). Fényük jelen-
szóródásról. tôsen különbözik a négyzet alakú társaikétól. Ezek csak
10–30 cm szélesek, azonban a hosszúságuk egy
Softbox fényhatása méter, vagy még nagyobb is lehet. Ezzel az egyik
irányban erôs szóródást, a
másik irányban pedig kemé-
nyebb árnyékokat kapunk.
A témától függôen el lehet he-
lyezni függôlegesen vagy víz-
szintesen. Domborodó fényes
felületeknél szintén elônyös
a keskeny fényforrás. Így kes-
keny visszacsillanást kapunk.
A keskeny, hosszúkás alakú
striplite (csíksugárzó) fénye
határozottan keményebb, ka-
rakteresebb, mint a softboxé. Striplite

A softboxok mérete és alak-

Striplite fényhatása
ja is nagyon változatos. Álta-
lános szabály, hogy nagyobb-
nak kell lennie, mint a motí-
vum. Kisebb tárgyakhoz ele-
gendô a kisebb (40-50 cm)
méret, modelles fotóhoz leg-
inkább megfelel az 1-1,5 mé-
ter. Legtöbbször négyzet ala-
kúak, azonban igen kedveltek
a keskeny, csík alakú (strip-
Softbox lite), illetve a nagyméretû,
nyolcszög alakú eszközök is
(oktobox). A softboxoknál a felület középsô része idôn-
ként erôsebben sugároz, mint a széle. A fény jellegét ter-
mészetesen az is befolyásolja, hogy milyen messze van a
fényforrás a témától. Ha szórt fényt szeretnénk, akkor Legalábbis a kisebb kiterjedés irányában. A keskeny strip-
a softboxot közel kell elhelyezni a tárgyhoz. A fény lágy lite fényhatását bemutató felvételen egy függôlegesen
jellege ilyenkor érvényesül. Minél messzebb visszük az elhelyezett fényformáló eszköz adja a fényt. Jól megfi-
eszközt, a tárgy szempontjából annál kisebb a szóródás. gyelhetô, hogy az üveg árnyéka viszonylag határozott.
Ezért a távol elhelyezett softboxból érkezô fény árnyék- A virág szirmai is jól megjelennek. A kancsón lévô figurák
vetés szempontjából lényegesen keményebb. jól kiugranak.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

110-115_fotográfia_targyfoto2_k:038-041_fotográfia_Capa 10.3.22 14:32 Page 3

112 FOTOGRÁFIA

Méhsejt (beauty dish)

A tubus fényhatása
A softboxok fénye széles szögben szóródik. Idôn-
ként olyan világításra van szükség, hogy a viszony-
lag lágy, nagy felületrôl érkezô fény csak egy kis, jól
körülhatárolódó területre jusson. Ezt a célt szolgál-
ják a méhsejtreflektorok.
A felvételen egy 50 cm átmérôjû méhsejtreflektor
szolgáltatja a világítást. Az árnyék széle kontraszto-
sabb, mint a softbox-
nál, de lágyabb, mint
a tubusnál vagy a nor-
mál reflektornál. A ki-
világított területen
belül a fényeloszlás
nagyjából egyenletes.
A fénykör szélénél vi-
szonylag kis távolságon be- Tubus
lül lecsökken a fény, elsötétül Egy egyszerû eszköz irányított
Méhsejt- a kép. A hatás emlékeztet egy fény elôállítására. Lényegében
reflektor kisméretû ablak fényfoltjára. egy fekete csô, amely nem tar-
talmaz lencsét, így nem lehet
a vetítési szöget szabályozni.
Méhsejtreflektor
Az eredeti fényenergiából vi-
fényhatása
szonylag sokat elvesz. Elônye,
hogy olcsó. Fénye csak egy kis-
méretû körön belül érvénye-
sül, és határozott szélû árnyé- Fényszûkítô
kokat hoz létre. tubus

Gyakorlat
A világítás kialakítása elôtt alaposan meg kell vizsgálni a
tárgyat. Konkrétan a formáját, felületének jellegét, minô-
ségét. Fontos a színe és világossága, illetve az ebbôl adódó
tárgykontraszt is. A felület jellege alatt simaságot, fény-
lést, a matt vagy rücskös kivitelt értem. Idetartoznak az
esetleges domborulatok, minták vagy hasonló részletek is.

A gyakorlatban egy adott fényforrás nem csak kemény vagy

Egy kis elmélet szórt fényt adhat. Legtöbbször valamilyen arányban kevere-
A mûtermi tárgyfelvételeknél alapvetô fontosságú a fények, dik a kisugárzott fény jellege. A lágy fényt adó források felü-
a világítás kialakítása. A fénynek fotográfiai szempontból há- letének mérete is igen nagy változatosságot mutat. Ez is be-
romféle tulajdonságát kell figyelembe venni. Ezek az erôsség, folyásolja a fény jellegét. Még tovább növeli a változatossá-
a jelleg és a szín.
Az ilyen munkánál a gyakorlatban a
fény erôssége fôként nem az expozíció
szempontjából lényeges. Ennél fonto-
sabb a motívumot megvilágító külön-
bözô fények erôsségének egymáshoz
való viszonya, aránya. Ez adja a világí-
tási kontrasztot, amely fontos képala-
kító, kompozíciós elem. A fény jellegét
fôként az szabja meg, hogy mekkora a
fényforrás felülete. A kicsi, pontszerû Pontszerû fényforrás fénye Nagy felületû fényforrás fénye
forrásból érkezô fény kemény, határo-
zott vonalú árnyékot vet. Ha a fényforrás felülete viszonylag got, hogy készítenek speciálisan kevert jellegû fényt adó esz-
nagy, akkor arról a fény a tér minden irányában, szétszóród- közöket is (például beauty dish).
va távozik. Ez lágy, elmosódott szélû árnyékokat hoz létre. A fények színével most nem foglalkozunk, mert ez nem befo-
Ezek elméleti helyzetek. lyásolja közvetlenül a világítás hatását.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

110-115_fotográfia_targyfoto2_k:038-041_fotográfia_Capa 10.3.22 14:32 Page 4

www.fotomagazin.hu 113

Példánkban egy antik jellegû váza optimá-

lis világítását mutatom be. Ez ovális ke- Kontraszt
resztmetszetû, domború formájú, rendel-
kezik két füllel. Felülete nem egységes A kontraszt a kép világos és sötét részei közötti
jellegû. Variálódnak a kissé fényes, matt tónuskülönbség. Ha két kép azonos motívumot
és erôsen rücskös részek. Ezeknek, illetve ábrázol, és az egyiken két adott részlet tónusá-
ezek különbségének érzékelhetônek kell nak különbsége nagyobb, mint a másikon, akkor
lennie. Az edény jellegzetessége, hogy ennek nagyobb a kontrasztja.
Kis fénykontraszt
elülsô részén egy figurális dombormû is Fotográfiai szempontból kétféle kontrasztról
található. Itt fontos érzékeltetni, hogy a beszélhetünk. A motívumnak legtöbbször van-
figurák nem egyszerûen festettek, hanem nak sötétebb és világosabb részei. A gyakorlat-
ténylegesen kidomborodnak. ban ezek világosságának (fényvisszaverésének)
Ha a tárgyat elhelyeztük a fényképezô- különbsége jelentôs lehet. Ezt nevezzük tárgy-
géphez képest optimális helyzetben, el- kontrasztnak. Ezt tehát nem a világítás hozza
kezdhetjük behangolni a világítást. Elsô létre, egyenletes, szórt fényben is mutatkozik.
lépésként a fôfény jellegét és helyét kell A tárgyon a fények és árnyékok is létrehoznak
megtalálni. Túl lágy fénnyel, például egy világossági különbségeket. Ez a fénykontraszt,
nagy felületû softboxszal nem dolgoz- amely még az egyszínû, homogén felületû tár-
Erôs fénykontraszt
hatunk, mert az nem emelné ki a figurák gyaknál is jelentôs lehet.
domborulatát. Nagyon kemény, pontszerû
fényt sem használhatunk, mert az erôsen
visszacsillanna a fényes részeken. A domborodó figurák vannak, amelyik függôlegesen is domborodik. Ezért az
akkor látszanak jól, ha az egyik oldalon kissé világosak, a jó, ha a fényforrás függôlegesen viszonylag nagyméretû.
vagy fénylenek, a másik oldalon viszont árnyékosak. Erô- Ez lehetôvé teszi, hogy a domborodó felületnek se az al-
síti a térhatást, ha egy kis vetett árnyék is kialakul. Ezért só, se a felsô része ne legyen túlzottan árnyékos. Ezeknek
olyan fényforrást kell választani, amelynek felülete víz- a feltételeknek egy függôlegesen elhelyezett csíksugár-
szintesen nem nagy kiterjedésû. A figurák olyan felületen zó (striplite) felel meg. A használt fényformáló 30 cm
széles és 120 cm ma-
A. Fõfény B. 45 fokban C. 90 fokban gas, a tárgytól való tá-
a gép mellett oldalról érkezõ fény oldalról érkezõ fény volsága pedig 90 cm
volt. A fôfényt adó va-
ku helyzetét, azaz a
világítás szögét gon-
dosan ki kell kísérle-
tezni. A mellékelt ké-
peken három jelleg-
zetes helyzetet néz-
hetünk meg. Az „A”
képnél a fényforrás
közvetlenül a fényké-
pezôgép mellett he-
lyezkedett el. Ez a vi-
lágítás nagyon lapos. Nem emelkednek
Vakustúdió ki a figurák, és nem érzékelhetô a váza
domborulata sem. A „B” kép készítésekor
A fotómûtermi világításhoz mûtermi vakuberen- a fôfény nagyjából 45 fokos szögben
dezést (vakustúdiót) használunk. Ez több villanó- érkezik a váza homloklapjának közép-
fejjel rendelkezik. Jellegzetessége a nagy fénytel- pontjába állított merôleges egyeneshez
jesítmény, és az, hogy a fejek a villanócsövön kívül képest. Tehát nem a fényképezés opti-
egy állandó fényt adó lámpával is rendelkeznek. kai tengelyéhez képest, mert a váza kis-
Ez a beállító fény (modelling lamp). Ennek fény- sé elfordul a fényképezôgéptôl. Ezen a
teljesítménye a villanás erejéhez képest jelentékte- felvételen már határozottan kiugranak
len. Ez csak a fény ellenôrzését, a lámpák beállítását szol- a figurák, és a váza domborulata is egy-
gálja. A mûtermi vakuk fényereje szabályozható. A vetített értelmû. A „C” képen egy erôsen oldal-
fény jellegét sokféle fényformáló segítségével igen tág hatá- ról érkezô, lényegében súrlófénynek
rok között befolyásolhatjuk. A mûtermi vakufejeket állványokon vagy megfelelô világítás látható. Itt az egyik
felfüggesztôrendszeren lehet elhelyezni. A vakunak a fényképezôgéppel figura már alig kap fényt, és a felület
való szinkronizálása történhet szinkronkábellel, valamint infravörös vagy bal oldala teljesen árnyékba került. Ez
rádiós kioldóval. (A mûtermi vakuberendezésekkel a következô részben így nem felel meg a célnak. A három
bôvebben foglalkozunk.) közül a második kép mutatja a fôfény
optimális pozícióját.
110-115_fotográfia_targyfoto2_k:038-041_fotográfia_Capa 10.3.22 14:33 Page 5
ya
•
114 FOTOGRÁFIA
Ja
Csak fõfény Fõfény derítéssel
H
to
W
Th
H
M
Fõfény és díszítõfény Csak a díszítõfény
pa
O
de
Sa
•S
Ed
A fôfény csak az egyik oldalt
világítja meg, a másik oldalon
be
nagyon erôs árnyék alakul ki.
Ennek csökkentéséhez derí- A
tôfény szükséges. Az ideális
derítôfény úgy ad fényt az
árnyékokba, hogy önmaga
M
nem hoz létre újabb árnyé-
kot. Ezért ez viszonylag nagy dé
felületû, és a fényképezés ten-
gelyéhez közeli fényforrásból
jön. A gyakorlatban ennél a
W
kis tárgynál megfelelô egy víz-
szintesen elhelyezett, 60x90 F
cm nagyságú softbox. Ennek
távolsága a vázától 110 cm.
Fényereje pedig kereken két fényértékkel kisebb, mint a A derítôfénnyel az elülsô felület és a figurák világítása meg-
H
fôfényé, tehát a világítási kontraszt 1:4. Ez lényeges ah- oldott, azonban a tárgy térbelisége, plaszticitása még nem
hoz, hogy az árnyékos oldalon is megjelenjenek a részle- megfelelô. Ehhez szükség van egy viszonylag kemény el- m
tek, de érzékelhetôek maradjanak a vetett árnyékok. lenfényre. Ez hátul, a tengelyhez képest kissé balra elhe-
lyezett reflexernyôs vaku segítségével hozható létre. Az
ellenfény egyrészt kiemeli a kontúrt és az oldalsó rücskös
ri
Fôfény A világítás jellegét meghatározó fény. felületet. Másrészt plasztikus fényeket ad a fülekre és a felsô
Ez nem feltétlenül a legerôsebb. peremre is. Az ernyô átmérôje 70 cm, távolsága a tárgy- M
Derítôfény A motívum kevésbé megvilágított tól 180 cm. A kisugárzott fényerô a fôfénynél egy fényér-
részére esô fény. Funkciója a sötét részletek világo- tékkel erôsebb, tehát a duplája. cs
sítása, derítése. Ezt az egyszerû tárgyat tehát három fényforrással optimá-
Díszítôfény Kiegészítô fény. Funkciója a motívum lisan be lehetett világítani. A lényeg, hogy kellô gondot
anyagának, formájának, térbeliségének vagy más fordítsunk a megfelelô fényformálókra és a fényforrások
N
jellemzôjének megjelenítése, hangsúlyozása. helyének megválasztására.
Dékán István cs
Pa
Pe
 Angelo •
110-115_fotográfia_targyfoto2_k:038-041_fotográfia_Capa 10.3.22 14:33 Page 6
yard • Au sel Adam A
guste Biss E u g ene Atget s • R obert Ad
• Julia M o n • Louis Biss • B a logh Rud amso
argaret C on • Samu olf • Hipp
ameron • e l Bourne • olyte • B
Jacques M Robert C M atthew B
andé Dag a p a rady • Bra
Henry Em MÉG KAPHATÓ!
erson • W
i
u
ll
e
ia
r re • Rob
m Englan
e r t Demach
•
y
A l
•
v i
R
n L a
udolph •
n g d o n Coburn •
Lou
s
ton • Fran d • Hugo E Dührkoo
cis Frith • r f p • Pe
Wickes H F 64 csopor u r th • Esche
ine • Osc t • Lucie r Károly •
ar Hofme n Hervé • D Roger Fe
Thomas K ister • Th avid Octav
eith Kepe e o d o r H ius Hill •
Henri Lar s G yörgy • A o fm eister • A Lew
tigue • H n dré Kerté lexander
e l m ar Lerski s z • K lösz Györ Keighle
Moholy-N Henri Le gy • Hein
agy Lászl S e c q rich Küh
pard Feli ó • Munkác • Mai Ma
x Tourna si Márton nó • Leon
c h o • Eadwea ard Miso
O’Sulliva n ) • P a u l rd M u nn
n • Nicola N adar • Jos y b ridge • N
P erscheid e p h Nicephor adar (G
der • Alb Pécsi Józ e Niepce
ert Renge s e f • Man Ra • Timothy
Sander • E r - P a tz sc h • Jacob y • Oscar G
dward St A . R ii s R ustave •
• Székely e ic hen • Alfr o b inson • H Rejla
• Aladár • e d Stieglitz enry Peac
W illiam He • P a u l Strand • h • Aug
Edward W nry Fox T Szathmár
eston • H a lbot • Joh y-Pap Kár
bert Adam e n r y W hite • Geo n Thomson
son • Ang rge Wash • Veress F
Auguste B e lo • Eugene A in g t o n Wilson eren
isson • Lo tget • Bal Ansel Ad
u is Bisson o gh Rudol ams • R
Margaret • Samuel B f • Hippoly
Cameron o u r n te • Bayar
dé Dague • R o b e rt Capa • A e • M a t thew Bra
rre • Rob l v i n L a n dy • Brass
William E e r t Demach g d on Cobur aï • Ju
nglan y • Rudo p n • Louis-Ja
„A témához illôd • Hugtördelt,
eleganciával szép kötet, a fényképelzés h • D ü h cques Ma
F 64 csoimmár o E r furám thfontos r k o o p • Peter
portekintélyes
t •
múltját precízen szûkítô, • E tudnivaló-
s c h e r Henry Em
Lucieanyaggal.
val, igényes illusztrációs n Fellengzôs okoskodás helyett Károly erso
Hofmeiazstinformációkat közérthetôen,Hérdekesenervé tálalva.
• D • Roger F
er • megteszi, avid Octa
Kitûnô munka, e nton • Fra
tankönyvnekTish eododerolyanok is haszonnal forgathatják, v iu s H i ncis Frit
mas Keiakik H o fm eihonnan
sterjutottunk ll • L ewis Wic
thcsupán
K e p szeretnék valahogy megérteni,
e • A l e el
x kes Hine
s Gyö
a harsány és fullasztó r g
vizualitásig. Akik értelemmel szeretnék ander K • Os
rich Kümegtölteni y • azAelôttük
n d r é eighley •
hn • Hen azt a pillanatot, amikor Kertész •
felsorakozott csa- Tho-
ládtagokra irányítják riazLobjektívet,
a rtigue • H
és azt mondják: csííííz!“ K lö s z György •
Mai Man e l m Hein-
ó • Leona Népszabadság 2007. ar Lerski
augusztus 25.

csi Márto rd Mison Henri Leis kiváló!

n • Eadw n e • Moholy Ajándéknak Secq •
eard kiadói -
ár: 3500 forint. Nagy László
Nadar •Bolti ár: 4500 forint, Muyb riHologram • MunkV.áker
Joseapkönyvesboltokban 4500 forintért, és a d g e • N a - Ferenciek
Kapható
h N ceph a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi
tere, Párizsi udvar). iMegrendelhetô
d
Galériában
a kedvezményes kiadói áron (Budapest,
r (G a spard Fel
csi József ore Niepc Viktóriánál 3500 forintért, postaköltséggel.
ix Tourn
• Man Ra e • Timothy achon) •
Patzsch • y • O s c ar Gustav H . O ’ S u ll P
ivan • Nic
Jacob A. e • Rejla ola Persch
Peach • R i i s Robinso n d er • Albe eid P
A n •H r t R
116-119_fotográfia_stockfoto_k:bajic_stockfoto 10.3.22 14:35 Page 1
Amit a stockfotózásról
tudni kell A legfontosabb kérdések és válaszok
A környezetvédelemmel
kapcsolatok fotók mindig
kelendôek
Az elmúlt idôszakban több cikkben is foglalkoztunk
a stockfotózással. Mivel a téma sok olvasónk érdeklôdését
felkeltette, az alábbiakban egy újabb áttekintést adunk
a legfontosabb tudnivalókról.
A stockfotózás könnyû és izgal- Hogyan kezdhetem el a fotóim árusítását?
mas pénzkereseti lehetõség min- Elõször is regisztrálnunk kell valamelyik stockfo-
den amatõr és profi fotós számá- tós weboldalon. Személyes adataink megadása
ra. Könnyû, mert nincsen szükség után arra kérnek majd bennünket, hogy töltsünk
semmilyen külön befektetésre, fel néhányat az általunk készített képek közül.
hiszen a már meglévõ fényképe- Ha ezek megfelelõ minõségûek, akkor máris sza-
zôgépünket használhatjuk, a fel- baddá válik az út az eladásra szánt fotók elõtt.
töltött képek pedig akkor is hoz- Van olyan weboldal, ahol még néhány, fotózás-
nak pénzt a konyhára, ha éppen sal kapcsolatos kvízkérdésre is válaszolnunk
nincs idõnk újabbakat készíteni. kell, de ezek egyáltalán nem nehezek.
Az alkotómunka akkor válik igazán izgalmassá,
ha olyan képeket próbálunk létrehozni, amelyek Milyen fényképezôgépet használjak a fotók
megfelelnek a stockfotós „piaci” elvárásoknak, elkészítéséhez?
de emellett különleges, egyedi alkotásokként is Nincs szükségünk profi fényképezõgépre ahhoz,
megállják a helyüket. hogy jól eladható stockfotókat alkossunk. Tehát
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
116-119_fotográfia_stockfoto_k:bajic_stockfoto 10.3.22 14:35 Page 2
digitális kompakt és belépõszintû tükörreflexes
kamerákat is használhatunk, ha ezek színhelyes,
illetve zajmentes képeket készítenek.
Milyen technikai paraméterekkel kell
rendelkezniük a képeknek?
A képek JPEG-formátumúak és RGB-színmódúak
legyenek. Attól függõen, melyik stockfotós oldal-
ra töltjük fel a képeinket, a minimális méret 2-3
megapixel lehet. Ebbõl következik, hogy egy mai
átlagos kamerával készített felvétel még egy
alapos vágás után is feltölthetõ méretû marad.
Milyen témájú képeket készítsek?
Sokféle képpel próbálkozhatunk, de mindig van-
nak olyan témák, amelyekre az átlagosnál na-
gyobb az igény. Ilyenek például a több emberbõl
álló csoportokat – családokat, munkahelyi tea-
meket – ábrázoló képek, vagy amelyek a környe-
zetvédelemmel, illetve a gazdasági, pénzügyi vi-
lággal kapcsolatosak. Kelendõek az ételfotók, a
mai ember mindennapjait bemutató életképek,
mint a sporttal, egészséges életmóddal, egész-
ségüggyel, divattal kapcsolatos fotók.
Jobb eredményt érhetünk el azokkal a képekkel,
amelyeknek tiszta, homogén fehér hátterük van.
Erõszakos témájú és pornográf képeket termé-
szetesen nem fogadnak el.
Photoshoppal átszerkesztett képeket
is feltölthetek?
Igen, sõt a legtöbb esetben elengedhetetlen va-
lamilyen képszerkesztõ program használata, hi-
szen csak így tudjuk igazán kelendõvé varázsol-
ni fotóinkat. Az egyenletes fehér háttér elõállítá-
sához, az ideális színvilág és kontraszt beállításá-
hoz, illetve a megfelelõ képkivágáshoz kellenek
ezek a programok. Mivel a képeken nem látszód-
hat semmilyen márkajelzés vagy logó, ezek el-
tüntetéséhez is szükség van retusáló eszközre.
Digitális montázsokat is küldhetünk, ha igénye-
sen vannak elkészítve. A Photoshop szûrõit vi-
szont ne alkalmazzuk azokon a képeken, ame-
lyeket késôbb stockfotóként szeretnénk eladni.
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
www.fotomagazin.hu 117
Ha a képünkön mindenki háttal áll, vagy
mozgásban van és felismerhetetlen, nincs szükség
modellengedélyre
Hogyan kell feltölteni
a képeket?
A képeket a stockfotós ol-
dalak Upload gombjára
kattintva tudjuk feltölte-
ni. Ezután – hasonlóan ahhoz, mint amikor egy Amikor felismerhetõ személy
látható a képen, akkor szükséges
e-mailhez csatolunk egy fájlt – ki kell keresnünk
az aláírt modellengedély
dokumentumaink közül az eladásra szánt fotót,
majd elindíthatjuk a folyamatot. Amikor a fel-
töltés befejezõdött, a képeket címmel, leírással
és kulcsszavakkal kell ellátnunk.
Egy tömeget ábrázoló képnél mi a teendô?
Tömeg fényképezésekor háromféleképpen jár-
hatunk el: ha olyan fotót készítünk, amelyen
mindenki háttal áll, vagy mozgásban van, ezért
életlen, akkor nincs szükség a modellengedély-
re. Ha azonban akár egy felismerhetõ személy
is látható a felvételen, akkor szükséges az
engedély.
Mikor van szükség modell-
engedélyre?
Minden esetben, ha felismer-
hetõ személy látható a ké-
pen. Vannak speciális ese-
tek is, amikor valaki háttal
állva is felismerhetõ, pél-
dául azért, mert egy jelleg-
zetes tetoválás van a há-
tán, vagy egy egyedi, csak rá
jellemzõ helyszínen van meg-
örökítve. Ilyenkor szintén szük-
séges a beleegyezõ nyilatkozat.
Miután letöltöttük a formanyom-
tatványt a weboldalról, nyomtas-
suk ki, majd írjuk rá a szükséges
adatokat. Ezután szkenneljük be,
vagy fényképezzük le, és mentsük
el JPEG-formátumban. Ezúttal nin-
csen szükség nagy felbontásra, az
a lényeg, hogy olvasható legyen. Ezt
a fájlt végül a weboldal megfelelõ gomb-
jára kattintva feltölthetjük a kép mellé.
116-119_fotográfia_stockfoto_k:bajic_stockfoto 10.3.22 14:36 Page 3
118 FOTOGRÁFIA
Készítettem egy képet az Országházról
és a szomszédom házáról. Mindkét fotóra
ugyanazok a szabályok vonatkoznak?
Nem. Mivel az Országház közterületen
lévõ középület, teljesen szabadon lefény-
képezhetõ, a kép pedig feltölthetõ. Ha
azonban a szomszédunk házát egyedi,
mások által nem elérhetõ helyrõl fény-
képeztük le, például a kertünkbõl az épü-
let hátsó részét, akkor ehhez is engedélyt
kell kérnünk a tulajdonostól. Ennek a
nyomtatványnak a kitöltése és elküldése
ugyanúgy zajlik, mint ahogy már részle-
teztük a modellengedéllyel kapcsolatban.
Ügyeljünk arra, hogy Milyen hibák miatt utasítják vissza
képeink ne legyenek alul- a leggyakrabban a képeket?
vagy túlexponáltak.
A legtöbb esetben három hiba miatt szokták el-
Lehetôleg kerüljük az erõs
utasítani a már feltöltött képeket. Az egyik az
becsillanások és árnyékok
életlenség. Nagyítsuk fel 100%-ra az elkészült
megjelenését
fotót, és egy fontos részleten, például a pupillán
ellenõrizzük, hogy megfelelõ-e az élesség. A má-
sik gyakori hiba a fényviszonyokkal kapcsolatos.
Ügyeljünk arra, hogy a fotók ne legyenek alul-
vagy túlexponáltak. A megvilágításhoz mindig
lágy fényt használjunk, hogy elkerüljük az erõs
becsillanások és árnyékok megjelenését. A zajos
képek szintén mindig visszautasításra kerülnek.
Ezért lehetõleg minél alacsonyabb ISO-számot
állítsunk be a kamerán, mielõtt fotózni kezde-
nénk vele.
A két hete feltöltött képemet még nem vásárolta
meg senki, mi ennek az oka?
A legfontosabb, hogy mindig egyszerû címet, lé-
nyegre törõ leírást és pontos kulcsszavakat kap-
csoljunk a képekhez. Ezek nélkül ugyanis senki
sem fogja megtalálni az alkotásainkat. Azt is tud-
ni kell, hogy a feltöltött fotók csak kb. egy
Kapcsolódó cikkek
2008. december, 134. oldal – A legnépszerûbb
stockfotók
2009. június, 118. oldal – Stockfotózás és a válság
hónap múlva kerülnek be igazán a rendszer vér-
keringésébe, tehát idõre van szükség ahhoz, hogy
megkezdõdjenek az eladások. Az is elõfordul-
hat, hogy nincs kereslet az olyan témájú képek-
re, amilyet készítettünk, vagy nagyon sok van
belõle. Ezért fontos, hogy mindig naprakészek
és nyitottak legyünk, hiszen csak így tudunk ak-
tuális témájú, kelendõ fotókat készíteni. Ebben
sokat segít, ha rendszeresen átnézünk néhány
hazai és külföldi magazint, internetes oldalt, hogy
megismerjük a mai stockfotós trendet.
Mennyi pénzt kereshetek havonta?
Erre a kérdésre azért nehéz válaszolni, mert a
havi jövedelem összege sok mindentõl függ, pél-
dául attól, hogy hány weboldalra hány képet
töltöttünk fel, vagy hogy az adott hónapban
milyen méretû képeket vásároltak tõlünk. Egyes
ügynökségeknél még azt is figyelembe veszik,
hogy eddig hány eladásunk volt, így aki ennek
alapján magasabb szintre kerül, még több pénzt
kap egy-egy képe után. Van tehát, aki egy-kétszáz
dollárt keres, mások több ezret. Az biztosan ki-
jelenthetõ, hogy akinek van néhány száz igénye-
sen elkészített fotója, az nem fog csalódni, fo-
rintban számolva százezres nagyságrendû ösz-
szeget kereshet havonta.
Hogyan jut el hozzám
a megkeresett pénz?
A pénzt csekk formájában is
lekérhetjük, amely mintegy
tíz nap alatt megérkezik, és
a hazai bankokban bevált-
ható. Emellett a PayPal és a
Moneybookers nevû pénz-
küldõ szolgáltatásokat is
igénybe vehetjük.
Bajic Iván
Stockfotós weboldalak
www.123rf.com • www.bigstockphoto.com • www.canstockphoto.com
www.dreamstime.com • www.fotolia.com • www.istockphoto.com
www.shutterstock.com • www.stockxpert.com
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
116-119_fotográfia_stockfoto_k:bajic_stockfoto 10.3.22 14:36 Page 4

Fizessen elô a Családi Lapra egy évre

és vigye el a gyermekeit vidámparkba!
Az elsô 150 elôfizetônket páros felnôtt belépôjeggyel
ajándékozzuk meg a Fôvárosi Vidámparkba.

Az ajánlat 2010. április 30-ig beérkezett elôfizetési díjakra érvényes.

A CSALÁDI LAP elôfizethetô: Interneten: www.csaladilap.hu Telefonon: 06-1-225-2390 Faxon: 06-1-225-2399
E-mailen: elofizetes@interpressmagazin.hu Postán: CSALÁDI LAP Szerkesztôség, 1026 Budapest, Pasaréti út 49.
Megrendelô adatai

név számlázási név

cím számlázási cím
telefon, e-mail életkor, foglalkozás*
*Csak statisztikai célokat szolgál, kitöltése nem kötelezô.

aláírás
db 12 hónapos Családi Lap elôfizetés 2930 Ft/db áron

Kérjük, hogy a kitöltött megrendelôszelvényt vágja ki, és postai úton vagy telefaxon juttassa el a kiadó címére, illetve faxszámára. Családi Lap, 1539 Budapest, Pf.:660. Fax: (1) 225-2399, tel.:(1)
225-2390 Megrendelését elküldheti e-mailen is az elofizetes@interpressmagazin.hu címre az információk pontos megadásával. Kérjük kedves elôfizetôinket, hogy esetleges kézbesítési
reklamációjukkal hívják a Magyar Posta Rt. vevôszolgálatának ingyenes, zöld számát: 06 80 444 444 (hétfô–péntek: 07–19 óráig, szombat: 07–11 óráig)
120-123_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.3.22 14:39 Page 1

120 AJÁNLÓ ooooooooooooooooo

................................

2010.
április
Buda Gábor: Jelenségek „Arcképek a XX. századból”
Várkonyi László portréfotói
Április 15-ig.
Buda Gábor Jelenségek címû könyvtervét mutatja be. Az Április 11-ig.
összegyûjtött képeket a mûvész éveken keresztül készítet- 2009-ben Keleti Éva
te, hogy végül egy érzelmekkel, gyönyörûséggel és fájda- fotómûvész talált rá
lommal, gyakran iróniával teli naplószerû vallomást te- Várkonyi László fotó-
gyen le az asztalra. Buda mûvészeti stratégiája már-már nem is stratégia, és ezzel tûnik ki igazán mûvész hagyatéká-
a hazai mûvészeti közegbõl. Egy fotós, aki elõdeihez, Nan Goldinhoz vagy Wolfgang Tillmanshoz ra. Várkonyi a harmin-
hasonlóan hagyja, hogy vigye a szél, amerre fúj, hogy újra és újra rácsodálkozzon: a jelenségekre. cas-ötvenes évek leg-
híresebb hazai portré-
➧ Lumen Galéria 1088 Budapest, Mikszáth Kálmán tér 2.
Megtekinthetõ: H–P: 8.30–19, Szo: 10–18 óráig. fotográfusának szá-
mított. Deák téri stú-
diójában megfordul-
tak a kor leghíresebb
Mesék Európa tetejérôl színészei, zenészei, írói, sportolói, valamint a II. vi-
Steen Brogaard fotómûvész kiállítása lágháború elõtti arisztokrácia jelentõs része. Õ volt
a Horthy család fotográfusa is. A portréfotózás mel-
Április 16-ig. lett szenvedélye és hobbija a színházi fotózás volt,
A tárlat Steen Brogaard szemével mutatja be a mai Dániát, így gyûjteményében számos olyan felvétel szerepel,
amely bár nem csupán földrajzilag, de gazdasági mutatóit amely az Operaház vagy más teátrumok elõadásain
tekintve is Európa csúcsán helyezkedik el, többé-kevésbé készült. A válogatott anyagba bekerült portrékon
ugyanazokkal a problémákkal küzd, mint bármely más európai állam. A lenyûgözõ profizmus- többek között olyan mûvészek, írók és színészek
sal, ugyanakkor nagy szeretettel készített, remekül megkomponált, dinamikus pillanatké- szerepelnek, mint Karády Katalin, Dayka Margit,
pek révén képzeletben beutazhatjuk az országot, és bepillantást nyerhetünk a hétköznapok- Major Tamás, Kodály Zoltán, Csók István, József At-
ba. A dán fotós a 80-as években kezdte pályáját, fotóriporterként dolgozott koppenhágai tila, Faludy György, Móricz Zsigmond, Füst Milán
lapoknak és több zöld szervezetnek, köztük a Greenpeace-nek is. A 90-es évektõl neve elsõ- és Karinthy Frigyes. A kiállításon 101 db kép kerül
sorban a dán királyi család udvari fényképészeként vált ismertté, és a UNICEF felkérésére több bemutatásra.
ízben utazott Afrikába és Ázsiába, hogy fotóival dokumentálja a szervezet tevékenységét.
➧ A Magyar Sajtó Háza
1064 Budapest, Vörösmarty u. 47/a.
➧ Dán Kulturális Intézet 6000 Kecskemét, Zimay L. utca 4.
Megtekinthetõ: H–P: 9–16 óráig. Megtekinthetõ: hétköznapokon 9–19 óráig.

Sziládi Mónika: Szélessávú vevôk/Wide Receivers

IPM
KLUB
A GONDOLKODÓ EMBEREK
TÁRSASÁGA
IPM Klub
a Boscolo New York Palace-ban
(1073 Budapest, Erzsébet krt. 9–11.)
Április 13-án 19 órakor dr. Csernus Imre
tart elõadást
Se vele, se nélküle? Tanulható
és tanítható-e a jó párkapcsolat?
címmel.
„A hiteles szerelemhez hiteles nõ
és hiteles férfi kapcsolata szüksé-
ges. Ha egy nõ és egy férfi önmaga
szemében nem hiteles az élet kü-
lönbözõ területeit illetõen, az csak
családnak vagy párkapcsolatnak látszik, de valójában
nem lesz más, mint rózsaszín lufi.” (dr. Csernus Imre)
Ha ülõhelyet és klubkártyát szeretne, regisztráljon
az ipm@interpressmagazin.hu e-mail
címen vagy a 225-2391-es telefonszámon.
Április 24-ig.
„Az elmúlt években az érdekelt, hogyan befolyá-
solja a fogyasztói életmód a személyiség fejlõdé-
sét. Az amerikai kereskedelmi kultúra – most már
világszerte – lehetõséget kínál az egyén külsõségek-
ben jelentkezõ, felületes újjászületésére, ugyan-
akkor a reklám és a tömegmédia által meghatáro-
zott klisék utánzására is ösztönöz. Ezek a klisék részben felváltják, részben kiegészítik, részben pedig
összezavarják a tömegmédia elõtti korban intézményesült viselkedési normákat. A sorozat képei tár-
sasági összejöveteleken készültek – fogadásokon, vacsorákon, tehetségkutató versenyeken, divatbemu-
tatókon, házibulikon. A digitális képekbõl kollázsokat készítek, amelyek a csoportdinamika leírásának
ürügyén arra keresik a választ, hogy a résztvevõket hogyan befolyásolja a készen kapott gesztusok és
pózok imitálása. Vajon találnak-e módot az önkifejezésre, vagy pusztán sablonokat öltenek magukra?
A kiállított munkák az egyén önmeghatározásának
látszólagos szabadsága és az elõre gyártott pózok után-
zásának kényszere között fennálló feszültséget és el-
lentmondást tematizálják.” Sziládi Mónika
➧
Godot Galéria 1075 Budapest, Madách út 8.
Megtekinthetõ: K–P: 10–18, Sz: 10–13 óráig.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

120-123_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.3.22 14:39 Page 2
Photo Natura – természetfotó-pályázat
A marosvásárhelyi Örökmozgó Természetjáró Egyesület, a Népújság és az
Energomur Rt. természetfotó-pályázatot hirdet Photo Natura címmel. A pá-
lyázatra a következõ kategóriákban várják az alkotásokat: globális fel-
melegedés, az otthon melege, makrofotó, valamint tájfotó. A legjobbnak
ítélt alkotásokból 2010 májusában és júniusában kiállítást rendeznek.
➧ Pályázati határidõ: 2010. április 15.
Bõvebb információ: Örökmozgó Természetjáró Egyesület,
Népújság, Energomur Rt. Str. Dózsa György nr. 9,
540015 Târgu Mureº, Romania – Vajda György, Berekméri Ágnes
Telefon: +40/0744/604-244, +40/0740/366-927
Fax: +40/002-65/266-270
Élô hagyományok a Dél-Alföldön
Élõ hagyományok a Dél-Alföldön címmel hirdet néprajzi fotópályá-
zatot a Békés Megyei IBSEN Oktatási, Mûvészeti és Közmûvelõdési
Nonprofit Kft. amatõr és hivatásos fotósoknak. A pályázat célja a
Dél-Alföld néprajzi értékeinek mûvészi megjelenítése. A legjobbnak
ítélt alkotásokból kiállítást rendeznek.
➧ Pályázati határidõ: 2010. április 30.
Bõvebb információ: Békés Megyei IBSEN Oktatási, Mûvészeti
és Közmûvelõdési Nonprofit Kft.
Békéscsaba, Kiss Ernõ u. 3., Pf. 138 – Kocsis Klára
Tel.: 06-20/377-9527 E-mail: kocsis@ibsen.hu
II. Milvus nemzetközi természetfotó-pályázat
A Milvus Csoport Madártani és Természetvédelmi Egyesület második alkalommal hirdeti meg a
Milvus nemzetközi természetfotó-pályázatot amatõr és hivatásos fotósoknak. A pályázatra két ka-
tegóriában várják az alkotásokat: szabad téma, valamint ragadozók. Kategóriánként minden pályázó
legfeljebb két képpel pályázhat.
➧ Pályázati határidõ: 2010. május 30.
Bõvebb információ: Milvus Csoport Madártani és Természetvédelmi Egyesület
Str. Crinului 22, 540343 Tg. Mureº, Romania; O.P.3, C.P.39, 540620 Tg. Mureº, Romania
Telefon: +40/265/264-726 • E-mail: photocompetition@milvus.ro, office@milvus.ro
Web: www.milvus.ro
Tetoválás mint életérzés
A Fullánk Tattoo fotópályázatot hirdet Tetoválás mint
életérzés címmel Magyarországon élõ amatõr és profi
fotósoknak. A pályázatra tetoválásokat, tetovált em-
bereket ábrázoló fotókat, életképeket várnak. A beér-
kezett alkotások közül a közönség szavazatai alapján
választják ki azt a 30 fotót, amelyrõl a zsûri dönt.
➧ Pályázati határidõ: 2010. május 15.
Bõvebb információ: Fullánk Tattoo – Szabó Balázs
E-mail: tattoofotopalyazat@gmail.com, szabobalazs@szabobalazs.tk
Web: www.fullanktattoo.hu, www.szabobalazs.tk
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
www.fotomagazin.hu 121
Pályázat Az Év Természetfotósa 2010 címre
Az Év Természetfotósa 2010 cím odaítélésére hirdet pályázatot a Ma-
gyar Természetfotósok Szövetsége és a Duna Menti Erõmû Zrt. A pá-
lyázatra a következõ kategóriákban várják az alkotásokat: kezünk-
ben a Föld; a madarak viselkedése; az emlõsök viselkedése; az állatok
viselkedése; az állatok szemtõl szemben; növények és gombák; kom-
pozíció, forma és kísérletezés; tájak; élet a vízfelszín alatt; napnyugtá-
tól napkeltéig; a természet féktelen energiái, zabolátlan erõk; vala-
mint ifjúsági kategória.
Az ünnepélyes díjátadót 2010 novemberében a Magyar Természettu-
dományi Múzeumban tartják.
➧ Pályázati határidõ: 2010. április 26.
Bõvebb információ: Magyar Természetfotósok Szövetsége
Duna Menti Erõmû Zrt.
1113 Budapest, Vincellér u. 39/A
Web: www.etf.naturart.hu/
Az otthonom
finn nemzetközi pályázat
Pályázatot hirdet gyermekeknek és fia-
taloknak a finnországi Art Center for
Children and Young People (Mûvészeti
központ a gyermekekért és a fiatalo-
kért) a 14. alkalommal megrendezendõ
Nemzetközi mûvészeti kiállításon való
részvételre. A pályázatra My Home (Az
otthonom) témában készült rajzokat,
festményeket, grafikákat, fényképeket
vagy karikatúrákat várnak.
A kiállítást 2010 szeptemberében ren-
dezik meg Finnországban, de a legjobb
alkotások több külföldi kiállításon is
szerepelni fognak.
➧ Pályázati határidõ: 2010. május 31.
Bõvebb információ: Art Center
for Children and Young People
Kankurinkatu 4-6, FIN-05800
Hyvinkaa, Finland
Web: www.artcentre.fi/
120-123_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 2010.03.23. 14:39 Page 3
122 AJÁNLÓ
Képes jelentések a civilizált emberrôl és világáról,
képes történetek az érintetlen vadonokról.
Klikk! – Getty Images
A világhírû Getty Images nevû kép-
ügynökség kollekciójából válogat-
ták a kötetben található 600 fotót
az alábbi témák szerint: közlekedés
– politika – hírek – sport – a világ kö-
rül – kultúra – személyiségek – vizuá-
lis különlegességek – városi látképek
– tájképek – természet.
A Gettyt 1995-ben alapította Mark
Getty és Jonathan Klein, hogy elsõ-
ként teljes egészében weben forgalmazzák fõként illusztrációs fotóikat. Az-
óta számos jelentõs archívum is a birtokukba került, ahogyan a világ legje-
lentõsebb fotósainak munkái is. Gigantikus kópiagyûjteménnyel büszkél-
kedhetnek. Sajnos magáról a Gettyrõl, errõl a grandiózus képügynökségrõl
egyébként ebbõl az albumból semmit nem tudhat meg az olvasó. A könyv
méretét és fõleg súlyát tekintve
nehéz lehetett válogatni ezekbõl a
kincsekbõl. A képszerkesztés nagy-
szerû, az album erõssége, persze az
anyag önmagában is az, de a kép-
párok izgalmas komponálása to-
vább fokozza a hatást. Hol humo-
ros, hol filozofikus kontraszthatású
képpárok váltakoznak. Lenin bronz-
ujja az égre mutat; Jersey Joe Wal-
cott kíntól eltorzult arca. De van,
ahol a forma vagy a póz kapcsolja
össze a fotópárokat: gyengéden
összefonódó hattyúnyakak egy
puha, csavarodó füstoszlopra rímel-
nek. A Margaret Bourke-White a
Chrysler felhõkarcoló tetején, kezé-
ben kamerával címû képet nézve
megérezzük, mitõl oly ellenállha-
tatlan a fotómûvészet: „Lenyûgözõ,
mélyen jellemzõ, meghökkentõ –
vagy csak gyönyörûséges képek”
sokasága tárul a szemünk elé. A kö-
tet valóban káprázatos, bemutatja,
milyen is volt valaha, és hogyan változik az ember és a világ, vagy azt, hogy
a folyamatos változás ellenére van, ami sohasem változik. Mind (kép)tartal-
milag, mind megjelenésében impozáns album. Szép a matt címlap. A súly-
lyal voltak gondjaim, talán, ha az egyes fejezeteket külön-külön adták volna
ki, könnyebben emészthetõ lenne a
megannyi gyönyörû kép.
Angol–lengyel–cseh–magyar nyelvû al-
bum, de sajnálatos módon a magyar
képaláírások a kötet végén külön feje-
zetben találhatók. Nagy kár, hogy nem
a fotóknál, az angol címek mellett, mert
itt megint hátrány a nagy méret. Kö-
rülményes ekkora könyvnél egyen-
ként hátralapozni, hogy megtudjunk
valami információt a képrõl.
Vince Kiadó, 2010
(Ára: 12 000 Ft)
Halász Éva
Beverly Pickford–Peter Pickford:
Afrikai szafari – Az érintetlen vadonokban
A Pickford házaspár mindkét tagja Afrikában született és nevelkedett.
Peter és Beverly fáradhatatlan utazók, 28 éves fotográfusi és szerzõi
pályafutásuk során szoros közelségbe kerültek a mai Afrika vidékeivel,
vadonjaival. A vadon megõrzésének és megismertetésének elhiva-
tottjai. A kötet lapjain a fekete
kontinens esszenciáját igyekez-
nek visszaadni nekünk; azt a mély
vonzerõt, amely évszázadokon át
felfedezõk, kalandorok és kíván-
csiskodók sokaságát csábította
e már-már szentnek érzett föld-
re. A házaspár munkásságát az
évek során számtalan nemzet-
közi elismeréssel és díjjal jutal-
mazták: elnyerték többek közt
az Év Természetfotósa (Agfa) és
az Év Fekete-fehér Fotósa (Ko-
dak) címet is. Az Afrikai szafari
a kilencedik megjelent könyvük.
Az album csodás és izgalmas olvasmány, nem csupán egy képes be-
számoló. Hihetetlen kalandoknak lehetünk részesei, ritka pillanatok
tanúivá válhatunk e könyvet olvasva. Peter Pickford nemcsak jó fotós,
de jó írói vénával is megáldott. Költõien festi le az afrikai éjszakát, a
tikkasztó szárazságot, a vadon erejét. Az izgalommal teli várakozást,
a nagy találkozásokat a vadakkal. Az elõszóból megtudhatjuk, hogy
az album nem csupán egy összegzés az évek munkájából, hanem egy
nagy felkiáltójel számunkra. A civilizált világ számára. Pickfordék fi-
gyelmeztetnek, hogy az ember rossz úton jár. Uralni akarjuk a földet,
a természetet. Felsõbbrendûbbnek érezzük magunkat növénynél, ál-
latnál, uraljuk a természetet földön, vízen, levegõben. Rég nem vagyunk
egyek vele. Pickfordék meg akarták mutatni a civilizáció veszélyének
kitett természeti kincseket, mert mint mondják, ezek a kincsek min-
den percben egyre csak fogyatkoznak.
Ha csak a fotókat nézzük végig, akkor mi is látjuk, mennyi megõrizendõ,
megmentendõ van az utódaink számára Afrika élõvilágából, érintetlen-
ségébõl. Ha pedig végigolvassuk a kalandos, izgalmas és hangulatos
leírásokat, akkor jobban meg is ismerhetjük ezeket a területeket és az
ott honos élõlényeket. Betekintést nyerhetünk a helyi természetvédõk
munkájába is. Az album megjelenése igényes, képanyagban és tarta-
lomban gazdag. Minden képbõl és szóból kiolvasható, hogy a szerzõpá-
ros a szeretet és tisztelet útján jár. Információs plusz, hogy az összes
szálláshely elérhetõsége megtalálható a könyv végén. Így, aki indítta-
tást érez saját gépével nekiindulni a nagy kalandnak, annak a szálláske-
reséssel már nem lesz gondja. Ajánlott olvasmány városi gyerekeknek.
Geographia Kiadó, 2010 (Ára: 7500 Ft)
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
120-123_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.3.22 14:40 Page 4
Két alkotó élénk fantáziával, sajátos látásmóddal tárja elénk
gondolatait, szemtelenül nem törôdve az idôvel, és elrugaszkodva
az épített város hagyományos bemutatásától.
Cedric Delsaux
www.cedricdelsaux.com
1974-ben született Párizsban, máig ott él. Elôször újságíró és operatõri
tanulmányokat folytatott, késôbb volt antikkönyv-kereskedõ, reklámszö-
vegíró, de végül eldöntötte, hogy a fotográfiának szenteli minden idejét.
Weboldalának kezdõlapján mindamellett, hogy a nyelvválasztás után be-
léphetünk a képgyûjteményekbe, érdemes végignézni a felsorolt galériák
hivatkozásait is. Figyelemre méltó körképet kapunk Delsaux jelenlétérõl
a kortárs fotográfiában. Ha információkhoz szeretnénk jutni a mûvész-
rõl, munkásságáról, ezeket az oldalakat böngésszük, ugyanis a weboldalon
az elérhetõségen kívül még az erre hivatott könyvtárban sem találunk ada-
tokat. Két sorozatot mutat be, valamint a reklámfotóiból kapunk ízelítõt.
Elsõként csendes képeket városokról, sajátos hangulatú csendéleteket.
Szép tájakat, üres strandot vidámparkkal vagy olajfúró kutakat, ameddig
a szem ellát. A helyszínek nem szokatlanok, mégis olyan idõtlen, nem e
Roger Weiss
www.rogerweiss.ch
Roger Weiss fotói azt igazolják, hogy egy színes személyiség meg-
gyõzõen sajátos látásmóddal reklámozza a divatcikkeket. Ezek a ru-
hák, kiegészítõk teremtik meg a hangulatot, történeteket hoznak
létre, vagy csupán látványukkal nyûgöznek le. Fotóit több stílus jel-
lemzi. Idézi a 80-as évek naptárjait, dominálhatnak a geometrikus
formák, vonalak, színek, a lírai romantikát sem mellõzi,
de nyers hangulatban és kontrasztos fekete-fehérben is
érvényesül kifinomult látásmódja. A helyszínek kiválasz-
tásában is könnyed, nem teremt mesterkélt beállításo-
kat, használja a környezetét, észreveszi azokat, és saját
nyelvére fordítja. Gondolhatnánk, hogy a lufi gyerekek
fotózásánál jó kiegészítõ lehet, de Weiss a fürdõruhás
képeinél alkalmazza, és a modellek nem a tengerparton
heverésznek. Következõ korszaknak is tekinthetnénk a
lila és zöld ruhákról készült sorozatát, amely letisztult, nagyon kevés tör-
ténéssel szinte grafikává válik. Fehér, lila, zöld és egy óriási tér kövezetének
mintázata a fõszereplõ. Egyszeriben egy romantikus világba csöppenünk
a sejtelmes napfényfoltokkal a kertbe és a pasztellszínû kastélyszobákba
lépve. Mint egy szerelmes regény illusztrációi. De azonnal visszahuppa-
nunk a nyers valóságba, amikor talán egy elhagyott kórház hideg csem-
pés falai között látjuk a szoborszerû testeket. Rideg, nyugtalanító, kissé
ijesztõ képek, de továbbhaladva arisztokratikus elegancia vagy kissé mo-
dorosnak tûnõ, múltidézõ fantáziavilág indítja más irányba a nézõt.
A soron következõ fekete-fehér kollekció a sassoon-frizurás nõvel, kemény
Digitális Fotó Magazin 2010/3.
www.fotomagazin.hu 123
Gajdos Viktória
világi a látvány. Fotói mint-
ha párhuzamosan lebegné-
nek a valóság és a képzelet
mindkét oldalán a határok
elmosódásával. A legnyüzs-
gõbb városkép is teljesen
hangtalan, nem szólnak az
autódudák, csak láthatatlan
rezgéseket, visszhangokat
képzelünk. Az Észak-Fran-
ciaországból Csernobilon
keresztül Dubajig utazva készült fotográfiák meg-
tévesztõ nyugalmat, szépséget, idõnként illúziókat
keltve mutatnak szubjektív kordokumentációt. Kér-
dések fogalmazódnak meg bennünk: valóság ez vagy
fikció, rendszer vagy káosz, ez a múlt vagy a jelenkor?
Munkái kihívások a sajátos tér-idõ kapcsolat meg-
értéséhez, kényszerítve minket a gondolkodásra, a
kétségek eloszlatására. A minimalista képkivágá-
sok, az ég természetfeletti színe és a nagy mély-
ségélesség erõsíti az érzést.
A „Star Wars” mindenkinek egyet jelent, s lehet, hogy
Cedric Delsaux személyében is egy rajongót tisztel-
hetünk. Amikor Párizs és Dubaj utcáit fotózta, az volt az érzése, hogy a
film óriási díszleteiben járkál. Abszolút oda tudta képzelni az összes ka-
raktert, a jármûveket, ezért behelyezte õket a saját jeleneteibe. Tekinthet-
jük kísérletnek, hogy a fikció és az emblematikus városi tér párosításából
hogyan születik egy futurisztikus jelenkép. A hatás titokzatos és izgalmas
lett az újraértelmezett jelenetekkel, meggyõzõen mutatja be a vízióit.
árnyékaival, mély kontrasztokkal
mintha Man Ray elõtt tiszteleg-
ne. A fekete hajú hölgy démoni
hatalommal uralkodik a férfimo-
dellen elegáns ruháiban.
New Yorkban sétálgatva városfo-
tókat készített nyugodt, átgondolt
stílusban. Érezhetõ, hogy lenyû-
gözték a hatalmas felhõkarcolók,
a fortyogó utcai forgalom. A mélységélesség átgondolt alkalmazásával
eléri azt, hogy szinte kiiktatja a teret, és kétdimenziós látvánnyá redukál-
ja a látnivalókat. Kifejezetten képalkotó elemek az Amerikára jellemzõ
fényreklámok, zászlók, taxik, mégsem érezzük unalmasnak, a mûvész
észrevehetetlenül belecsempészi az egyéniségét.
A weboldal objektív képet ad a munkásságáról, bár kissé zavaró jelenség
a képnézegetésben, hogy a filmszerûen egymást követõ képek állandó
mozgásban vannak, követve a kurzor útját. Kényszerít minket a koncent-
rálásra, hogy ne mozgassuk azt, mert akkor ide-oda ugrálunk a témákban,
pedig érdemes türelmesen nézelõdnünk izgalmas világában.
124-125_humoros képek:pályázat 10.3.22 14:41 Page 1

124 PÁLYÁZAT

Humoros kép ek
Pályázatunk elõzõ havi fordulójának legjobb képei

M. Nagy Péter: Meglepetés

Samai Zsolt: Hibrid

Birkás Sándor:
Micsoda lakás!

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

124-125_humoros képek:pályázat 10.3.22 14:42 Page 2

Szegfi Róbert: Figyelj Bélám! Van egy

pár perces dolgom aztán mehetünk
focizni!

Szegfi Róbert: Úgyis tudom, hogy

játszani akarsz!

Fotópályázat!
A Digitális Fotó Magazin nyílt, fotópályázatot hirdet Humoros képek címmel.
A pályázatra humoros, vidám, abszurd képet várunk, a téma kötetlen.
Lehet eredeti felvétel, vagy Photoshoppal készített alkotás is.

A legjobb képeket minden hónapban közöljük.

A magazin csak egyszeri alkalommal jelenteti meg a képeket, a továbbiakban azokra semmilyen formában nem tart igényt. A képeket
e-mailben lehet elküldeni az info@fotomagazin.hu címre. Egy alkotó egy hónapban maximum 3 képet küldhet. Technikai információk:
kizárólag JPG-formátumú és RGB- vagy szürkeárnyalatos képeket tudunk fogadni. Méret: 1000–1500 pixeles hosszabbik oldal.

A pályázat folyamatos.

Digitális Fotó Magazin 2010/3.

126-128_Finish-irodalom:Finish-irodalom 2010.03.22. 13:08 Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem!

Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF SZEMÜVEG

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Megvásárolható a Hologram Galériában

Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar.
MEGRENDELHETÔ
email: hvm@holovm.hu Telefon: 318-3761 céglogóval is!

Online anaglif csomag AJÁNDÉK

SZEMÜVEGGE
L
2008
Érdeklôdik az anaglif-sztereo
fotózás iránt?
2009
Meg akar tanulni 3D-ben fotózni?

Most megrendelheti online anaglif

-50%
csomagunkat, amely tartalmazza a
magazin 2003. áprilisi és Megvásárolhatók
a Hologram Galériában

1690,- 2007. áprilisi speciális anaglif

lapszámait pdf formátumban.
Budapest, V. kerület Ferenciek tere
Párizsi Udvar

Teljes régebbi évfolyamok

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: hvm@holovm.hu
A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális
kedvezménnyel
anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában.
(Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar) 5425,- 5900,-
126-128_Finish-irodalom:Finish-irodalom 2010.03.22. 13:09 Page 2

Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin

oldalon található meg.
126-128_Finish-irodalom:Finish-irodalom 2010.03.22. 13:09 Page 3

128 EGY FÉNYKÉP és EGY ÍRÁS

Negyvenszáz
BÁN ZSÓFIA
ultimó Mi egy kép? Egy kép az élet császára. amelyik a legkisebb erõltetésre felszakad, ki volt az, csak a kép
Múltja, jelene, jövõje, története és emlé- tudja, aki kamerát vitt magával erre az útra, s akinek megen-
kezete, egyszóval, mindene van. Egy kép- gedték, hogy fotózzon, vagy lehet, nem is közülük való volt a
nek, kell-e mondani, saját emlékezete van, fényképész, tán valamelyik parancsnok vagy keretlegény
amely hol keresztezi a nézõét, hol nem, fotózgatott, hogy igazolhassák, náluk simán mennek a dol-
gyakran csak elmennek, elrobognak egy- gok, tessék kérem megtekinteni, verik a blattot a muszosok,
más mellett, integetünk az ablakból, hogy lehet akár haza is küldeni belõle, emberek, de az is lehet, hogy
hé, hová mész, de hiába, már elment. Egy csak a maga kedvére kattintgatott és a szemüvegessel idõn-
kép, bármely kép, néz minket és kissé sajnálkozik, hogy ilyen ként megtárgyaltak egy-egy fénymérést vagy nehezebb
bambán, kiszolgáltatottan állunk vele szemben – semmi két- beállítást, ha már egyszer így összehozta õket, ha szabad így
ség, nem vagyunk méltó ellenfél, jobbat érdemelne. Egy kép, mondani, a közös érdeklõdés, és ezt a békés csendéletet, ezt a
például, tudja azt, hogy bemondható-e a negyvenszáz ulti- németalföldi zsánerképet nézve végre megérteni véljük, hogy
mó, ez a privát csatakiáltás, amit késõbb, otthon, annyiszor valóban csak hétköznapok vannak, s hogy a történelem ké-
hallunk, s melyet, mint valami titkos társaság jelmondatát, sõbb íródik, és ki tudja, hogy ennek a képnek a kópiája nem ott
úgy emlegetünk, tetszett a svungja, a ritmusa, jó volt mon- lapul-e annak a másik családnak a fotóalbumában, „édesapa
dogatni utcán, boltban, csókolom, anyukám küldött, kérek fotói katonakorából, 1941–44”, s ki tudja, az a család mit tud
egy negyvenszáz ultimót és vigyorogni hozzá, mint a vadalma, kiolvasni az egymás mellé helyezett képek történetfüzéré-
a kép tudja, hogy a szemüveges bemondta-e, hogy bemond- bõl, idõnként fellapozzák, nézegetik, vajon ki lehet ez a tweed-
ható volt-e, netán valaki renonszot kiáltott, csak a nadrágos, szemüveges fiatalember, és itt, végre, én, legalább
kép tudja, hogy ültek-e tovább ilyen nyugodtan, náluk többet tudok, tu-
békésen, netán nekiálltak veszekedni, vitázni, dom, milyen ennek a
nehogy már zsûrit hívjak, Misikém, ne idegeljél, vastag tweednek a ta-
a kép tudja, hogy volt-e ilyen, hogy ne mondjam, pintása, tudom a szí-
a kép azt is tudja – sötét gyanú –, hogy nem csak nét és azt is, hogy bri-
a fénykép kedvéért ülnek-e ilyen békésen és csesz, évtizedekkel ké-
kártyázgatnak, a háttérben valaki mintha le- sõbb viszem, a többivel
velet írna, drágáim, jól vagyok, a vasútvonalon együtt, a Vöröskereszt-
dolgozunk valahol – mondjuk – Ukrajnában, hez, állapota kifogás-
vagy a legalább olyan távoli Vácott, nem mesz- talan, a szemüvegesé
sze a front, de aggodalomra semmi ok, enni azonban ekkor már sza-
kapunk, az idõ is még kellemes, kora õszi, a bad szemmel nem fel-
háttérben mintha helyi srácok fociznának, a mérhetõ, mi több, a kar-
kép tudja, hogy igazat beszél-e a levélíró, óra márkája is tudható, ha
noha nem kétséges, a szemüveges nyírott, jól sejtem, a régi Omega,
tõle késõbb is megszokott, precíz választék- amelyik most a szekrény-
kal fésült haja mintha épp ezt támasztaná ben, egy doboz mélyén la-
alá, kösz, minden rendben, talán nemrég pul, nála már nem telik az
volt otthon, talán csak az imént hívták be, idõ, a kép helyszínét pedig
másodjára, harmadjára, talán még meleg tõle, a szemüvegestõl tu-
a motyójában az otthon sült hús, a rétes, dom, meg azt is, hogy mit
mi több, a kép azt is tudja, hogy ki volt az, keresett ott, de itt aztán
aki egyáltalán fényképezõgépet gondolt snitt, netovább, a tudás
vinni magával, oda, talán egy jó Leicát, a netovábbja, így a kép fölé-
szemüveges kedvencét – csak nem éppen õ, a lelkes amatõr- nye velünk szemben olyan
fotós lett volna ez a valaki –, mint egy kedélyes kirándulásra, nyilvánvaló, hogy elõvenni is csak azért érdemes, hogy újra
megörökíteni e múlónak gondolt pillanatokat, nem tudhat- és újra szembesüljünk avval, hogy semmit, de tényleg sem-
ta, de a kép biztosan, hogy e pillanatok nem lesznek múlóak, mit nem tudunk.
hogy noha eljár majd felettük az idõ, elmúlni nem fognak Csak a kép tud mindent. Negyvenszáz ultimó. Nincs mûszer,
sohasem, hogy olyanok lesznek, mint egy rosszul beforrt seb, mellyel mindez jól megmutatható.
0-borito_2-3:0-borito_2-3 2010.03.22. 14:19 Page 1

A TIPA A LEGJOBB
A LEGJELENTÔSEBB
DÍJ A FOTOGRÁFIAI
MINÔSÉGET JELÖLI
KÉPALKOTÁSBAN
VILÁGSZERTE A KÉPALKOTÁSBAN

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb fotó-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára
van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a világ 28 vezetô fotográfiai és
képalkotási szaklapjának szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategó-
riájukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk
függetlensége garantálja a díjak objektivitását.
0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.03.22. 14:27 Page 1

X. évf. 3. szám, 2010. április

2010. április
ára: 1180 Ft
www.fotomagazin.hu

digitális fotó
A fényképezés barátainak lapja
magazin

Sony Alpha 550 • Olympus mju 9010 és 7040 • Panasonic TZ10 • Fotóiskola: Éjszakai képek • Alapobjektívek • Nikon 70–200 mm f/2.8 G VR II
online elôfizetéssel: 495 Ft

Fényképezôgépek
Panasonic TZ10
Olympus mju 9010 és 7040

Objektív
Nikon 70–200 mm
f/2.8 G VR II

Tippek
Fekete-fehér képek Lightroommal
Nappalból éjszaka

Sony Alpha 550

John Londei Fotográfia
Digitális Fotó Magazin

Fotóiskola: Éjszakai képek

www.fotomagazin.hu

Professzionális tárgyfotózás

Amit a stockfotózásról tudni kell

84.
www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin

elektronikus kiadványa.

A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy

példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet.
A fájl digitális formában való terjesztése, vagy
több példányban való kinyomtatása a szerzôi
jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft.
1056, Budapest Szerb u. 17-19.
Telefon: 485-5057

Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez

válassza az Acrobat Reader megjelenítési
beállításai közül a „Continuous – Facing”
vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!