0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.10.20.

10:13 Page 1

2010. november
X. évf. 9. szám, 2010. november ára: 1180 Ft
www.fotomagazin.hu

digitális fotó
Nikon D3100 • Négy csúcskompakt tesztje • Phottix távkioldók • Mûtermi vakustúdiók tesztje 4. • Képérzékelõk 3. • Csináld magad! – Lágy rajzú portréobjektív Heliosból
A fényképezés barátainak lapja
magazin

online elôfizetéssel: 495 Ft

Fényképezôgépek
Négy csúcskompakt
tesztje
Fotográfia
Képérzékelôk –
Eszközök Színek, mikrolencsék,
Phottix távkioldók érzékenység, dinamika

Mûtermi vakustúdiók Csináld magad! –

tesztje Lágy rajzú portréobjektív
Heliosból

ESCH
Digitális Fotó Magazin

Nikon D3100
Stoppal a divat világába
www.fotomagazin.hu
90.

Canon G12 • Canon S95 • Nikon Coolpix P7000 • Panasonic Lumix DMC–LX5
0-borito_2-3:0-borito_2-3 2010.10.20. 10:14 Page 1

Bemutatjuk a CSALÁDI LAP

Ajándéknak is kiváló!
régi-új szakértôi csapatát
Megújult a Családi Lap,
érdekes cikkekkel,
új rovatokkal és
szakértôkkel!
Keresse az
újságárusoknál!
„Mindenki másképp csinálja” – szól
a népszerû sláger. Ami életünk szin
te
minden területére érvényes, és ez alól
a kertészkedés se kivétel. Mert ahány
kertészkedô ember, annyiféle a kert
!
het
k mindent le le Dr. Bálin t Györ gy
A mozgással so m ag un kb ól kert észm érnö k
t adni
vezetni. Ki lehe n do latoka t,
gatív go
a stresszt, a ne
a rosszkedvet.
a
Bé re s Al ex an dr
fit ne sz ed zô

om azt mutatja,
A mindennapi gyakorlat
ad olyan ember, akit
Mit és hogyan hogy – sajnos – alig ak
közvetlenül vagy közvet
ve ne érintett volna
bléma.
valaha egy psz és pro
ich
érdemes fényképezni? Ezért kell bes
sô
zélni
Nó ra
róla.
Dr. Bel
Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, ps zic hiá ter
és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt?
Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk
feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ma – ahogy neke
m mondani szok
a leendô szülôk „1 ták –
Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. 00 százalékosan”
egészséges kisbab
át akarnak. Szeren
ebben egyre nagy csére
Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy obb sikerrel tud a
segíteni, mégis so genetika
kan nem élnek az
fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett új lehetôségeivel, orvoslás
szexu- mert sokszor nem
a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Ha a katarzisélmény nincs meg egy is tudnak
ttlétben , akkor nem jön létre ezekrôl.
ális együ
solat Dr . Cz eiz el En dr e
a kötôdés, ami az egészséges párkapc or vo s- ge ne tik us
Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, alapköve.
jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Dr. Erôs Erik a
Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, szex ológ us
de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek.

Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója.

Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft.
Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere,
Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért.
Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért
telefon: 06 1/225 2390 www.csaladilap.hu
a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.
1053 Budapest, Kecskeméti utca 5.
001-005_köszönto_november:001-005_köszönto 2010.10.20. 10:16 Page 1

INTERPRESS MAGAZIN A GONDOLKODÓ EMBER LAPJA

Keresse az újságárusoknál!
Telefon: 225-2390, e-mail: pf@interpressmagazin.hu
001-005_köszönto_november:001-005_köszönto 2010.10.20. 10:16 Page 2
001-005_köszönto_november:001-005_köszönto 2010.10.20. 10:16 Page 3

Közelség
Nehéz jó fotót készíteni? Igen. Jót, kiemelkedõt
mindenbõl nehéz létrehozni, megalkotni. De mi
benne a nehéz? Ifjúkoromban, úgy bõ harminc
éve Mamiya RB67 középformátumú fényképe-
zõgéppel dolgoztam. Ezt az objektívekkel és tar-
tozékokkal egy meglehetõsen nagy fémtáskában
cipeltem magammal. Minthogy nem vagyok egy
drabális alkat, látszott rajtam, hogy nem éppen
könnyedén viszem a méretes felszerelést. Idõn-
ként azzal bosszantottak jóhiszemû ismerõse-
im, hogy kifejezték együttérzésüket. Nehéz a fo- Varga Miklós
ügyvezetô
tóstáskád? Tizenkét kiló. No igen, mindig tudtam,
hogy ez egy nehéz szakma. Arra nem is tettem
kísérletet, hogy elmagyarázzam, a szakma nem
a táska súlya miatt nehéz.

Ez csak az alappélda volt, de lépjünk tovább.

Sokan úgy gondolják, hogy a jó kép titka a tech-
nikai vagy a formai, kompozíciós megoldásban
rejlik. Ezek alapdolgok, de önmagukban nem ga-
rantálják az átlag fölötti produktumot. A fény-
kép mindig egy létezõ szituációt rögzít. A tech-
nika és a kompozíció a rögzítés mikéntjére van
Dékán István
hatással. Ez nem mellékes, de a lényeg mélyeb- fôszerkesztô
ben van.

A kérdés az, hogy mit rögzítünk. A riportfotónál az a lényeg, hogy meny-

nyire sikerült az esemény közelébe kerülni. A természetfotónál döntõ,
hogy mennyire ismerjük az adott faj szokásait, életmódját. A portréfotó-
nál az jelenik meg a képen, hogy milyen viszonyban vagyunk az alannyal.
A dokumentarista mûfajoknál alapvetõ, hogy fogadják el a fotós munkál-
kodását azok, akiket fényképez. Nem a kép elkészítése a nehéz. Az igazi
teljesítmény azt a szituációt létrehozni, amelyben a jó kép megszület-
het. Kénytelen vagyok idézni Robert Capa közismert mondását. „Ha nem
elég jók a képeid, nem voltál elég közel.”
Nos, ez nem csak fizikailag érvényes.

Dékán István
001-005_köszönto_november:001-005_köszönto 2010.10.20. 10:17 Page 4

16
18 LEGKEDVESEBB KÉPEM www.fotomagazin.hu 19

Sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be

egy képét, amelyet fontosnak vagy kedvesnek tart. Ebben
a hónapban Eifert János képét közöljük.

2006-ban alkalmam volt a Chinese Photographers Association meghívására egy kínai fotóutazáson több neves külföl-
di kolléga társaságában részt venni. Marco Polo nyomdokain haladva, Xinjiang tartományban az északi és déli selyem-
utat jártuk végig. Mintegy 10 ezer kilométert gépkocsin, 12 ezret repülõn, s gyalogosan számolatlan utat megtéve.

Ez az ujgur házban készült kép azért kedves nekem, mert nem egy bombasztikus, látványos téma. Sokkal inkább finom,
54 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK www.fotomagazin.hu 55 intim pillanatnak tekinthetõ. Ez számomra minden olyan varázslatos dolgot összefoglal, amelyet az ember fotográfus-
tevékenysége során szeretne mozdulatban, fényben, ellenfényben, kompozícióban megkapni. Nézelõdtem a házban
géppel a nyakamban, motívumot keresve. A kollégák az épületekkel, szép kapukkal és hasonló látványos dolgokkal vol-
Canon Powershot G12 tak elfoglalva. Találtam egy jelentéktelennek tûnõ bejáratot. Engem épp ez fogott meg. Volt itt egy rozsdás lakat, fal
lehullott vakolattal, és hasonló életszagú dolgok. Ezeket kedvelem a legjobban. Ahogy beléptem egy belsõ udvarba, át
A Canon G-sorozatában a G11-es változásai nevez- kellett menni egy kék lepel alatt, amely az átjárónál lógott. Feltûnt, hogy az ellenfényben egy árnyék vetõdik a lepelre.
hetôk korszakalkotónak. A Canon, a digitális fényké- Jön valaki. Igen, egy anya, karján a gyermekével lépett át a kapubejáraton. A kék lepel nagyon dekoratívan meglebbent,
pezôgépek fejlôdéstörténetében elôször, jelentô- úgy, ahogyan ezt a festményeken is ábrázolni szokták. Reflexszerûen irányítottam a fényképezõgépet a jelenetre,
sen csökkentette a képérzékelô felbontását 15-rôl gyorsan komponálva a kapuívet és az elõrevetõdõ árnyékot. Elkészült a kép, csak egy exponálásra volt lehetõség. Né-

CSÚCSKOMPAKT TESZTJE
Tesztünkben azokat a kompakt kamerákat vizsgáltuk,
amelyek – feltételezésünk szerint – kielégítik akár
a profi felhasználók igényeit is. A négy gép mindegyike
legalább 28 mm-es nagylátószögtôl induló objektívvel
rendelkezik, a bemozdulástól mentes expozícióról
optikai képstabilizátor gondoskodik, és a professzioná-
lis képfeldolgozás érdekében nyers képek rögzítésére
is alkalmasak. A gyors kezelhetôség, a legalább
10 megapixeles felbontás és a HD-videó szintén alap-
követelménynek számított.
10 megapixelre. És ekkor kiderült, hogy ugyanazt a
képfeldolgozó processzort használva, a felvételek
részletgazdagsága nem csökkent, hanem még a ma-
gasabb érzékenységeken jelentôsen nôtt is. Ennek
az az oka, hogy a 15 megapixeles lapkán a fokozottan
jelentkezô képzajt erôteljesebben kellett szûrni, ami már
elmosta a legfinomabb részleteket. Az ezután szinte
minden gyártónál elterjedt 10 megapixeles felbontás
etalonná vált a csúcskompaktok kategóriájában.
Felépítés, használat
A G-sorozat legfrissebb tagjainál a Canon évek óta al-
kalmaz egy analóg vezérlôtárcsákból, gyorsmenübôl és
dedikált nyomógombok összehangolt rendszerébôl lét-
rehozott ergonomikus kezelôfelületet, amely egyszerû,
logikus és gyors gépbeállítást eredményez elsôsorban
gyakorlott fotó-
hány külföldi kolléga is ott nézelõdött az udvarban, részben elõttem. Amikor meglátták, hogy rámozdulok a jelenet-
re, és õk is felismerték a kialakuló szituációt, gyorsan elhúzódtak, kiléptek a látószögembõl, hogy ne zavarjanak. Ezút-
tal is megköszönöm, hogy ezzel is segítettek megalkotni ezt a képet.
Higgyék el nekem, hogy nem mindig a jelentõsnek látszó, bombasztikus témák, a földrengés, az árvíz, a tûzvész vagy
a neves személyiségek fotói az érdekesek. Sokszor az ilyen egyszerû, emberi pillanatok a legkifejezõbbek, és ezért a fo-
tográfusok számára a legértékesebbek, legkedvesebbek.
látványo-
sabb az új elsô Eifert János (1943) rövid szakmai életrajza:
vezérlôtárcsa, amelyet manuális beállításkor értékelünk 1960–1977: a Honvéd Táncegyüttes hivatásos táncosa. A külföldi turnékon kezd fotózni 1968-ban. 1977-ben a Lobogó, 1978–1988-ban
igazán. Sajnos a hátsó nagy tárcsával a G11-es esetében a Búvár fotóriportere; 1993-ban a Boom képszerkesztõje. Az 1970-es években kísérleti tévéprodukciókat készít, -1 °C elektronikus balett-
voltak problémák, például visszajátszáskor rapszodiku- filmje a montreux-i fesztivál különdíját kapta. 1984-ben a Sebesvíz Workshop mûvészeti vezetõje; 1991-ben a Munich MultiMedia
san váltotta a képeket. A másik változás az érzékenység- Festivalon a legjobb fényképezés díját kapta; 1992: AFIAP, EsFIAP – a Nemzetközi Fotómûvészek Szövetsége (Fédération Internationale
tárcsát érinti. Az ISO-értékeket már 1/3 fokozatonként de l’Art Photographique) kitüntetõ címei; 1993–1997 között a Nimród Fotóklub elnöke; 1997–2002 között a Magyar Fotómûvészek
is beállíthatjuk rajta. Szintén hardveres, de a gép külse- Szövetségének elnöke. 2002– a ZOOM Magazin mûvészeti szerkesztõje. Munkásságát nem lehet egységes stíluskategóriákba rendezni,
jén nem látható újdonság az objektívbe épített Hybrid sokféle irányban próbálkozik. Tánc-, aktfotói, természetképei és alkalmazott fotói alapozták meg ismertségét. 1985-tõl diaporámákat
képstabilizátor, amely 4 fokozatnyi elônyt jelent, és hatá- is készít, ezekkel több díjat nyert külföldön. 2005: Táncmûvészetért – a Magyar Táncmûvészek Szövetsége kitüntetése; 2006: Fotó-
sosabban használható közelfényképezés esetén. Szintén mûvészeti Alkotói Nagydíj (MAOE). (forrás: artportal.hu)
fontos újdonság az ötféle oldalarány, a nagy dinamika-
tartományú felvételek készítése, benne a HDR-üzemmód,
valamint a HD-videó. Itt azért érdemes megjegyezni,
hogy az igazi HDR módhoz sokkal gyorsabb soro-
Digitális Fotó Magazin 2010/9. Digitális Fotó Magazin 2010/9. Ujgur házban
zatfelvétel lenne szükséges, a 2 kép/s sebes-
séghez mindenképpen állvány szükséges.
Erre figyelmeztet is a gép, de valljuk be, egy
kompakthoz nem szokott állványt cipelni az

18
ember. Bár van a gépen 4,2 kép/s sebességû
sorozatfelvétel is, de az csak a kevés fény mód-
ban érhetô el, ott pedig magától értetôdik,

Legkedvesebb képem
hogy nem készíthetô HDR-felvétel.

sok számára. A G11-es és 12-es ezeken kívül még kapott Képminôség

egy kihajtható és forgatható LCD-t is, amely még tökéle-
tesebbé tette a gépek használatát. Szükség esetén hasz-
nálhatjuk a nem túl precíz, minimális információt adó
optikai keresôt is. A G12-es, néhány hardveres változta-
táson kívül, igazán csak szoftveres frissítéseket kapott.
A kezelôszerveken történt apró változtatások indokoltak,
emelik a kezelés komfortját. Ezek közül a fontosabb és
Már ejtettünk szót a kisebb felbontású kép-
érzékelô és a Digic4-es képfeldolgozó pro-
cesszor együttesérôl, és ennek eredményé-
rôl, a kiváló képminôségrôl. Ezt a megoldást
a Canon a G12-ben és az S95-ben HS-rend-
szernek nevezi. Bár az elôd G11-es és S90-es
óta ezekben az alkatrészekben változás nem
történt, azért a HS-rendszer (valószínû-
Eifert János – Ujgur házban
leg High Sensitivity) kifejezés jól hangzik.
A képminôséghez szorosan kapcsolódik az ob-
jektív minôsége. Az 5-szörös átfogású fényerôs
zoom a HS-rendszerrel az egyel magasabb kate-
gória képminôségét hozza el a csúcskompakt G12-
nek. A RAW-felvételek lehetôsége, a Canon DPP
képfeldolgozó szoftver használata lehetôséget
ad a kisebb objektívhibák javítására, de aki nem
szeretne PC-n pepecselni a felvételekkel, annak
azért hiányozhat a gépen belüli szoftveres képja-
vítás lehetôsége. Amit az S95-nél már említet-
tem, az LCD élôképe és az elkészült felvétel szín-
világa itt is tökéletesen megegyezik. A fehér-

118
egyensúly is könnyedén beállítható az LCD élô-
képe alapján.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

Fotográfia – Csináld magad!

54
Lágy rajzú portréobjektív Heliosból
Fényképezôgépek
Négy csúcskompakt tesztje 118 FOTOGRÁFIA www.fotomagazin.hu 119

Csináld magad! 1. 2.

Lágy rajzú portréobjektív

Heliosból
Ha igazán szép lágyított portrékat szeretnénk készíteni, a kép-
szerkesztô programok képlágyítás-funkciói helyett érdemes kipróbálni
egy valódi lágy rajzú objektívet is. Ilyet magunk is készíthetünk.

Elméletileg minden fényképezô-objektív helyettesíthetô egy
darab gyûjtôlencsével, egy közönséges nagyító segítségével
ki is próbálható, hogy rajzolja ki a lencse egy fehér papírlapra
például a környezô házak körvonalát. Az objektívekbe azon-
ban számtalan lencsét építenek be, többek közt azért, hogy
korrigálják a felmerülô képhibákat, amelyek egyetlen lencse
alkalmazásakor óhatatlanul fellépnek. Most azonban pon-
tosan ezek a hibák teszik lehetôvé, hogy lágy képet készíthes-
sünk. Az egylencsés objektív lágy, számtalan lencsehibával
tarkított képe egyedi, képszerkesztô programokkal szinte visz-
egészen az 1990-es évekig, M42-menetes csatlakozás mel- 3. 4.
lett Pentax K bajonettel is. A K bajonettes modelleket a pen-
taxos felhasználók közvetlenül csatlakoztathatják gépükre,
Canon, Nikon stb. gépeket használók egy M42-es adapter
beszerzésével tehetik ezt meg. Az objektív optikai felépíté-
se egyébként a jól bevált Carl Zeiss Biotar-konstrukcióján
alapul, amely a két egyedül álló lencse között elhelyezkedô
két összetett lencsecsoportjának és szimmetrikus felépíté-
sének köszönhetôen hatékonyan csökkenti a lencsehibákat.
A konstrukciót a mai napig használják, olyan objektívek
alapulnak rajta, mint például a Canon
és a Nikon f/1,8 fényerejû 50 mm-es
alapobjektívjei.
A felsô ábrán látható lencsékbôl és
csoportokból most csak a körülbelül
85 mm gyújtótávolságú frontlencsét 5. 6.
hagyjuk meg (középsô ábra), ez lesz
objektívünk egyetlen eleme. A rekesz-
szerkezet változatlan marad, ezzel az
áthaladó fénymennyiség mellett a
képminôséget is drasztikusan tudjuk
változtatni. A lencse gyújtótávolságá-
ból és a rekesz legnagyobb átmérô-
jébôl (kb. 19 mm) kiszámítható, hogy
a kapott objektív kb. f/4,5 fényerejû
lesz. A Helios–44-esbôl nagyon sok

98
Fotográfia
készült, így ha nem találunk környe-
zetünkben egy alkalmas példányt, fo-
Fotó: Sas Gábor

tóbizományiban vagy aukciós oldala-

kon néhány ezer forintért beszerez-
hetjük, nem kár érte, ha szétbontjuk,
átalakítjuk. Az átalakítás 7.
A szereléshez némi kézügyességen kívül egy mûszerész csavar-

Bevezetés a fotográfiai kompozícióba szaadhatatlan hangulatot ad a fotóinknak. Persze nem

kapunk olyan képminôséget és használhatóságot, mint
a valódi lágy rajzú objektíveknél, de nem is ez a cél.
A Helios–44
Figyelmeztetés!
Az átalakítás után nem biztos, hogy vissza tudjuk állítani a kiin-
dulási állapotot. Az objektívbe ugyan visszaszerelhetôk az eltá-
volított lencsecsoportok, de speciális mûszerezettség híján nem
húzókészlet, csipesz, kisméretû csôrös fogó, esetleg olló szüksé-
ges. A lencsék tisztításához célszerû beszerezni egy mikroszálas
törlôkendôt és egy kis tiszta alkoholt. Elsô lépésként az objektív
elején található feliratos gyûrût kell kicsavarnunk. A két egymás-
sal szemben elhelyezkedô furatba speciális szerszámot kellene

– A hideg-meleg kontraszt
Kiindulási alapként a szovjet fotóipar egy nagy tömeg-
ben gyártott termékét, az 58 mm gyújtótávolságú, f/2-es
fényerejû Helios–44 alapobjektívet használjuk, amely
amellett, hogy olcsó, igazán egyszerûen is szerelhetô.
Átalakításáról, felhasználásáról az interneten is számos
leírás olvasható. Ez volt szinte az összes Zenit fényké-
pezôgép alapobjektívje, számos manuális és automata
rekeszvezérlésû kivitelben készült az 1960-as évektôl
fogjuk tudni újrakalibrálni objektívünket, amely bár mûködôké-
pes marad, lehet, hogy nem fogja eredeti képminôségét nyújta-
ni. A házi körülmények közötti szerelés és a nem megfelelô szer-
számok használata karcokat okozhat az objektív alkatrészein,
és szerszámainkat is károsíthatja. Az átalakítást ezért mindenki
csak saját felelôsségére végezze el, az esetlegesen okozott káro-
kért a Digitális Fotó Magazin nem tehetô felelôssé.
illesztenünk, ennek híján egy hegyesebb végû csôrös fogóval, vagy
végsô esetben egy olló két hegyével csavarhatjuk azt ki (1. kép).
Az objektív gyûrûinek kicsavarására használhatjuk még a tolómé-
rô belsô mérôpofáinak hegyét is, talán ez a legkényelmesebb he-
lyettesítô eszköz. Azt javaslom azonban, hogy rendes tolómérôn-
ket ne tegyük tönkre ilyen módon, inkább vásároljunk egy manap-
ság már olcsón beszerezhetô távol-keleti darabot, azt használjuk
ilyen célra, nem lesz kár érte. Távolítsuk el a gyûrû alatt található

98 FOTOGRÁFIA www.fotomagazin.hu 99
Digitális Fotó Magazin 2010/9. Digitális Fotó Magazin 2010/9.

Fotográfia
2. Egyéb kompozíciós elemek: két pont, függôleges vonalak 3. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, függôleges vonalak

1. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak, ferde vonalak, struktúra, világos-sötét kontraszt

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

4. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak 5. Egyéb kompozíciós elemek: struktúra, felületi kontraszt

(a kékeszöld és a vöröses narancssárga), értékeiben mindig ab-

szolút. Az összes többi szín esetében a hideg-meleg érték definí-
ciója relatív; minden esetben az adott kontraszttól, az ellentétes 112 FOTOGRÁFIA
Képérzékelõk 3. – Színek, mikrolencsék,
érzékenység, dinamika 112 www.fotomagazin.hu 113
hatású és az azonos hatású színek alkalmazásától függ. Ameny-

A hideg-meleg kontraszt nyiben például a zöld a kék vagy a kékeszöld szín mellett helyez-
kedik el, annak ellenére az lesz a melegebb szín, hogy egyébként
a színkör hideg oldalán találjuk meg (9. kép). Ugyanaz a zöld
ugyanakkor a sárga szín mellett azért lesz hidegebb szín, mert a
KÉPÉRZÉKELÔK 3. beérkezô fény
A Foveon-X3 képérzékelô fényabszorpciós
színkiválasztásának mûködési elve. A három alapszín-
érzékelô három mélységben van egymás felett, a hullám-
hosszfüggô behatolási mélységnek megfelelôen

Színek, mikrolencsék,
hideg pólushoz közelebb helyezkedik el (5. kép). A zöld mellett a
sárga a melegebb szín, ám ha narancssárgával vagy vörössel képez ˜ 7
m (lencsegörbület, irányítottság
Egy képet általában egyszerre A hideg-meleg kontraszt kontrasztot, akkor máris az válik hidegebbé, mivel a másik kettô
kék elnyelô- stb.) laterálisan eltérhetnek
Harald Mante professzor

kék szenzor
A hideg-meleg kontraszt a világos-sötét kontraszttal, a színtó- közelebb van a meleg pólushoz (13. kép). réteg
több kontrasztfajta mûködtet. egymástól attól függôen, hogy
szilíciumostya

nuskontraszttal és a komplementer kontraszttal együtt azok közé Tehát az alkalmazott színek vagy színpárok hideg-meleg értékét zöld elnyelô- zöld szenzor

érzékenység, dinamika
réteg a kép közepén vagy a széleken
˜ 5
m

Persze fekete-fehér kép esetében
a kompozíció egyéb eszközei
mellett csakis a színeket absztra-
háló világos-sötét kontrasztról beszélhetünk.
Színes képek esetében a rendelkezésre álló hét
különbözô kontrasztfajta kiszélesíti lehetôségeink
a kontrasztfajták közé tartozik, amelyek vagy abszolút formában az határozza meg, hogy a hideg, illetve a meleg pólustól milyen
helyezkednek el. Így lehet kom-
(tehát uralkodóan és jól kivehetôen) vagy gyengítve, visszafogot- távol helyezkednek el. A világos-sötét pólusokat képviselô sárga
tan is megjelenhetnek a képen. A tizenkét színt tartalmazó szín- és violaszínekkel együtt a hideg-meleg pólus két színe, a kékes-
vörös elnyelô-
réteg
vörös szenzor penzálni azt a jelenséget, hogy
minél távolabb vagyunk a szen-
körre vonatkozóan két olyan kontrasztfajta létezik, amelynek két zöld és a vöröses narancssárga is egymás komplementer színei.
zor közepétôl, annál nagyobb a
abszolút pólusa van. Ez a tény megvilágítja számunkra azt is, hogy az adott kompozíció
A világos-sötét kontraszt számára ez a két pólus a világos (a sárga) színhatásáért egyszerre több kontrasztfajta felelôs, és mindegyik-
A Bayer-féle rendszer széles körben terjedt el, bár
és a sötét (a violaszín). A hideg-meleg kontraszt hideg pólusa a nek megvan a saját maga optikai súlya is. A legtöbb esetben az Sorozatunk elôzô két részében megismerkedtünk a komplementer színekbôl felépített színmaszkok
kékeszöld, míg a meleg pólusa a vöröses narancssárga (A ábra). extrém világos-sötét viszonyok bírnak a legnagyobb optikai súly-
Ha a színkörben a sárgától kiindulva egy függôleges vonalat hú- lyal, és ez még az olyan befogadók számára is azonnal feltûnik, a CCD- és CMOS-elvû képérzékelôkkel. Most a színes is használatba kerültek (pl. CYMG, cián, sárga, bíbor, különbözô
Szabó Zsolt

zöld). A luminanciaérzékenység javítására 2007- hullámhosszokra

tárházát. A mindenkor felhasznált eszközök és
kontrasztfajták kiegészíthetik egymást, de adott
esetben konkurensek is lehetnek.
zunk a violaszínig, akkor bal és jobb oldalra osztjuk fel a színkört.
A bal oldalon, a hideg pólus körül csoportosulnak a hideg színek,
míg a jobb oldalon, a meleg pólus körül a meleg színek helyezked-
nek el (B ábra). Tehát a két pólus, a leghidegebb és a legmelegebb
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
akik még nem tanulmányozták behatóan a kompozíciós és szín- képalkotás elvi mûködését, a képérzékelôk jellemzô
6. Egyéb kompozíciós elemek: teóriákat. Ugyanakkor az értelmi felismerés és az érzelmi reakció
vízszintes vonalak, függôleges vonalak, folyamatában a hideg-meleg kontraszt is gyorsan elôkelô helyre
paramétereit, a legfontosabb hibajelenségeket
világos-sötét kontraszt kerülhet, mivel a kontrasztot képezô hideg és meleg fogalmakat és azok csökkentésének módszereit mutatjuk be.
A szenzorok nem csak magá-
ból a félvezetôbôl állnak, ahhoz,
Digitális Fotó Magazin 2010/9. hogy színes képet szolgáltassa-
nak, vagy megfelelôen haszno-
sítsák a felületükre esô fényt, to-
vábbi elemek szükségesek. Nem
árt megismerkedni az érzékelôk
legfontosabb paramétereivel sem,
és itt nem a felbontásra gondo-
lunk. Sokkal fontosabb, hogy a
szenzor milyen jel/zaj viszonyt képes pro-
dukálni, tehát a kimenô jelet milyen mér-
tékben lehet erôsíteni anélkül, hogy a kép
belefulladna a zajba. Egyszerûbben meg-
fogalmazva, mennyire fog megnöveked-
ni a képzaj, ha emeljük az ISO-értéket?
Fontos kérdés a visszaadható dinamika-
tartomány is. Vajon le lehet-e fényképezni
egy nagy kontrasztú témát anélkül, hogy
a világos részletek kiégnének, úgy, hogy közben
még a sötétekben látható legyen némi részlet?
A Bayer-színszûrés
A színes képalkotás, avagy
elvi vázlata. Minden
a Bayer-mozaik
egyes pixel csak A képérzékelôk fotodiódái a fotonok fényenergiá-
a fölötte lévô színszûrô ját érzékelik, a színeket nem tudják megkülönböz-
által meghatározott tetni. A színes kép összetett színei azonban alapszí-
hullámhosszúságú nekbôl kikeverhetôk. Ha a pixelmátrix elé az alap-
(színû) fényt érzékeli színeknek megfelelô színszûrôket teszünk, akkor
színszûrôk
pixelek
azok a kép színeit mozaikképszerûen az összete-
vôk alapszíneire bontják, így a fotodiódák az alap-
színeknek megfelelô töltés/feszültség szinteket
állítják elô. A képfeldolgozó rendszer de-mozaik
algoritmus szoftvere az érzékelôrôl lekerült nyers
(RAW) mozaikképbôl állítja elô a folyamat végén
a végsô színes képet. Az alapszínekre bontáshoz
úgy a CCD, mint a CMOS kamera képérzékelôi leg-
többjében az úgynevezett Bayer mozaikszûrô mát-
rixot használják. Ezt a rendszert Bryce E. Bayer
1976-os szabadalma alapján a Kodak fejlesztette
ki. A szûrô három alapszíne a piros (R), a zöld (G) és
a kék (B). Az ún. Bayer GRGB színmátrixában dup-
laannyi zöld pixel van a szenzor felületén, mint
kék és piros, igazodva színlátásunk jellemzôihez.
Az emberi szem is a zöld színre a legérzékenyebb,
és itt lát a legélesebben. A fotodiódák elrendezé-
séhez nagyon pontosan illesztett szûrômintázat
síkja a diódák felett helyezkedik el.
ben a Kodak egy új szabadalmat nyújtott be, ahol érzékeny pixelek
az RGB alapszínek mellé egy pankromatikus, teljes
színspektrumú mozaikelemet is beiktatott. Várha-
tóan ezzel a szûrôvel nagyobb dinamikájú és kisebb
zajú érzékelôket fognak tudni gyártani. Megem- beesô fénysugár szögeltérése a merôlegestôl. Jól A Foveon-X3 típusú kép-
lítjük még, hogy a fotózásban használt képérzéke- megtervezett és kivitelezett mikrolencsékkel az eb- érzékelô mátrix elvi felépítése.
lôk luminanciafelbontása (fényességi árnyalatok) bôl adódó nem objektív eredetû vignettálás jelen- A három alapszín érzékeléséért
nagyobb, mint a színfelbontásuk, azaz a kép a szí- tôsen csökkenthetô. A mikrolencsék használatának felelôs területek nem egymás
mellett, hanem egymás
neiben mindig szegényebb a valóságnál. Egyébként további két elônye van. Egyrészt a lencsék szöghi-
alatt helyezkednek el
az emberi szem luminanciaérzékenysége is sokkal ba-kompenzációs képességükkel lehetôvé teszik,
nagyobb a szem sajátos felépítésébôl adódóan. hogy kisebb átmérôjû, rövidebb gyújtótávolságú
Itt kívánkozik szólni a Sigma Foveon-X3 érzékelô- (nagylátószögû) objektíveket is alkalmazni lehes-
rendszerrôl, amelynél képelemenként, vertikálisan,
egymás fölé helyezték el a színszûrôket. E rendszer-
ben kihasználják a fényhullámok abszorpciójának
azt a tulajdonságát, hogy a különbözô hullámhosz-
szúságokon más és más a fény szilíciumba való be-
hatolási mélysége. Az érzékelô fotoaktív pixeleit
ennek megfelelôen három mélységi rétegben ala-
kítják ki. A mélységi irányú építkezés miatt a képpi-
xelek felülete így háromszor nagyobb lehet. Maga
az érzékelôszerkezet egyébként CMOS-rendszerû,
de a markáns 3D-architektúra gyártása lényegesen
nehezebb, ami a Foveon-X3 érzékelôket nagyon
drágává teszi. Elterjedését ez is akadályozza.
A mikrolencsék
Ha egy mai fotoérzékelô keresztmetszetét meg-
nézzük, akkor a legtöbb esetben a fotodióda és a
A szenzor felületén el-
helyezkedô mikrolencsék
színszûrô mozaikmátrixok felett, azokhoz ponto-
elektronmikroszkópos
san illesztett mikrolencse-hálózatot is találunk. felvételen
A mikrolencsék feladata, hogy a merôlegestôl el-
térô beesô fénysugarakat a fotodiódába tereljék,
valamint a felületi kitöltési tényezô negatívumait
kompenzálják. A fotófilmek ezüst-halogenid szem-
cséinél a merôlegestôl eltérô szögben beesô suga-
rak ugyanúgy elvégzik az expozíciót, mint a merô-
legesek. A fotodiódák ezzel szemben sokkal érzé-
kenyebbek a merôlegesen beesô sugarakra, mint
az attól eltérôekre. A mikrolencsék minden suga-
rat összegyûjtenek, s azokat az egyes érzékelôkre
vetítik, amivel a diódák érzékenysége jelentôsen
növelhetô. A mikrolencsék optikai paraméterei

Digitális Fotó Magazin 2010/9. Digitális Fotó Magazin 2010/9.

001-005_köszönto_november:001-005_köszönto 2010.10.20. 10:17 Page 5

OLVASÓI FELMÉRÉS

Kérjük, minden kérdésre válaszoljon!

1. A fotózással
magánemberként
félprofesszionális fotósként
2011
A TIPA tizennégy ország harminc fotográfiai és képalkotással foglalkozó magazinjának szövetsége, amely évrôl évre kiosztja
az elismert TIPA-díjakat. Ebben az évben a TIPA ismét nemzetközi felmérést készít a tagmagazinok olvasói között. Szeretnénk többet megtudni
olvasóinkról – fényképezési szokásaikról, arról, hogy honnan szerzik be az információt, hogyan használják a magazinunkat, és mit gondolnak róla.

Vegyen részt Ön is nyereményjátékunkban!

Pentax K–x
Mindenki, aki visszaküldi a teljesen kitöltött kérdôívet, részt vehet a TIPA nemzetközi sorsolásán,
amelyen az itt látható értékes díjakat nyerheti meg.

Canon EOS 550D Canon EOS 7D Nikon D3s Olympus PEN E–PL1 Panasonic Lumix

6. Évente körülbelül ……… darab nyomtatott fotókönyvet készítek.

7. A digitális fényképezôgépek videó funkcióját

teljes
DMC–G2

egyáltalán
t artalom
Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
professzionális felhasználóként mértékben nem
(grafikai tervezô, különféle médiumok elôállítója)
– hasznos kiegészítônek tartom
hivatásos fotográfusként

Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

– gyakran használom
…foglalkozom.
– nem tartom megfelelô minôségûnek

2. Az alábbiak közül a következôk érvényesek rám: egyáltalán 8. Fototechnikai termékekrôl rendszeresen informálódom…
teljes mértékben nem
(több négyzet is bejelölhetô)
– gyakran veszek részt pályázatokon
– fotográfiai magazinokból – szakkereskedônél
– fotósfelszerelésemnek mindig
a legkorszerûbbnek kell lennie
– legalább ugyanannyit költök kiegészítôkre,
mint fényképezôgép(ek)re
– rendszeresen adok tanácsokat másoknak
– számítógépes magazinokból
– többféle tematikájú magazinokból
(digitális fotó/videó/audio)
– szakvásárokon
– céges reklámanyagokból
– internetrôl Legkedvesebb képem
Az általam legmegbízhatóbbnak tartott forrás száma: ………
fotósfelszerelés vásárlása ügyében.

3. Képeimet
– digitális középformátumú szenzorral
rendelkezô fényképezôgéppel
gyakran alkalmanként ritkán soha
9. A Digitális Fotó Magazin évenként tíz alkalommal jelenik meg.
Évente …… számot olvasok el.
Ez az elsô alkalom, hogy ezt a magazint olvasom.
Eifert János . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
– tükörreflexes, full frame méretû
10. Hogyan szerzi be a Digitális Fotó Magazint?
szenzoros fényképezôgéppel

Tudta-e? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
– elôfizetôje vagyok
– RAW-formátumban
– újságárusnál/szakboltban veszem meg
– JPEG-formátumban
– ez a magazin ingyenes reklámpéldány
…készítem.
– másvalaki már elolvasta, és utána vettem kézbe
– más módon
4. Havonta nagyjából………darab fényképet készítek.

Galéria
(kérjük, írja a megfelelô számot a vonalra)
11. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámát nagyjából …… alkalommal
A képek készítéséhez egy fényképezôgépet / ……db fényképezôgépet használok. veszem kézbe, hogy átlapozzam vagy el/átolvassam.
Képeim közül körülbelül …… darabot én magam nyomtatok ki.
Ezek közül körülbelül …… darab nagyobb méretû, mint a magazin oldalának fele. 12. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámának átlagosan
Képeim közül körülbelül …… darabot fotólaborban/szolgáltatónál hívatok elô. – az összes/majdnem összes oldalát

Nancy Fina – Stoppal a divat világába . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

Ezek közül körülbelül …… darab nagyobb méretû, mint a magazin oldalának fele. – nagyjából a háromnegyedét
– nagyjából a felét
5. Képeim bemutatására gyakran alkalmanként ritkán soha – nagyjából a negyedét
– ingyenes fotós közösségi oldalakat – csak néhány oldalát
– fizetôs fotós közösségi oldalakat …olvasom el.
– hazai fotós közösségi oldalakat

World Press Photo 2010 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

– nemzetközi fotós közösségi oldalakat 13. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámát átlagosan nagyjából
– egyéb internetes oldalakat …… percig olvasom.
…használok.

Pszichológia

65 TIPA nemzetközi
olvasói felmérés
Tükrözôdôk – képrôl képre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
Tippek
Digitális hidrokinon 6. – A talbotípia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44
Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
67 ESZKÖZÖK

Fényképezõgépek
Nikon D31000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50
Négy csúcskompakt tesztje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
Eszközök
Mûtermi vakustúdiók tesztje 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
Phottix távkioldók
A Phottix termékei közül négy távkioldót próbálunk
TIPA nemzetközi olvasói felmérés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
másodperces idõzítésû kioldást. A sokfunkciós

Phottix távkioldók . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67

ki, a legegyszerûbb infravörös és kábeles modellektôl
kezdve a programozhatón át a videoképes kivitelig.
A kínai Phottix cég számtalan kiegészítõt gyárt,
elsõsorban a tükörreflexes fényképezõgépek fel-
használóinak, de vakuzáshoz, stúdiómunkához is
számos terméket találunk kínálatukban. A kínai
tartozékgyártókat egyre komolyabban kell ven-
nünk, ugyanis a kezdeti kétes minõségû termékek
helyett immár valóban versenyképes kivitelezésû
infravörös kioldót elsõsorban azoknak ajánljuk,
akiknél több fényképezõgép van a családban, de
kedvezõ ára miatt akkor is jól jön, ha nem hasz-
náljuk ki a több típussal is kompatibilis vezérlési
képességet. Terjedelmi okokból csak néhány kom-
patibilis fényképezõgépet sorolunk fel. Nikon D50,
70, 70s, 80, 90, 3000, Canon EOS 300D, 350D,
400D, 450D, Olympus E410, E510, Pentax K10D,
K100D, K110D, Sony A100, valamint az említett
gyártók számos kompakt modellje.
Objektívek

Tamron SP 70–300 mm f/4–5,6 Di VC USD . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

és mûszaki tartalmú készülékeket kínálnak kedvezõ
áron. Sok, néhány éve még ismeretlen kínai cég,
köztük a Phottix is immár kiállítóként jelent meg az
idei Photokina szakkiállításon is. Lássuk,
hogy mit nyújtanak a cég távkioldói.
A kioldó ára: kb. 2000 Ft
Ami tetszett: kis méret, sok géphez jó
Vezetékes rögzíthetô távkioldó
Az RSC, RSN és RSS típusjelû kioldók szinte az ösz-

Objektívek 9. – Tilt-shift objektívek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72

6in1 univerzális
infravörös kioldó
Bár a cég többféle fényképezõgéphez is kí-
nál infravörös távkioldót, a leghasznosabb
a Pentax, Nikon, Canon, Sony és Konic Minol-
szes ma forgalomban lévõ vezetékes távkioldó-
csatlakozású fényképezõgéphez használhatók, egy-
és háromméteres vezetékkel is megvásárolhatóak.
Ezeken egy kétállású exponálógomb található,
amellyel ugyanúgy elvégezhetõ az exponálás elõt-

ta fényképezõgépekhez is használható kombi-
nált távkioldó, amelyen minden márkához meg-
található a megfelelõ kioldógomb. A Pentax és a
Canon esetében egyes kompakt gépeknél a zoom
is vezérelhetõ a gombokkal, a Canon- és a Sony-,
illetve a Konica Minolta-modelleknél az azonnali
Összehasonlítás
ti élességállítás, mint a fényképezõgép saját expo-
nálógombjával, valamint egy retesz segítségével
rögzíteni tudjuk a gombot, így a gép B üzemmód-
jában tetszõlegesen hosszú ideig exponálhatunk.
(Az adott fényképezõgép szoftvere ilyenkor limi-
tálhatja a leghosszabb lehetséges expozíciót, így

Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75

kioldás mellett külön gombbal indíthatjuk a két célszerû a kitûzött expozíciós idõt több felvételbõl

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Phottix távkioldók
Eszközök
67 Portfólió
Hans Georg Esch – Élet a metropoliszokban . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Miniportfólió: Bors Viktor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92
72 OBJEKTÍVEK Képértékelés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96
Objektívek
TILT-SHIFT OBJEKTÍVEK
Fotográfia
Bevezetés a fotográfiai kompozícióba
A filmsíkhoz képest párhuzamosan eltolható és ahhoz képest billenthetô optikai
tengelyû objektíveket idegen kifejezéssel Tilt-Shift objektíveknek nevezzük.
Koczina Gyula

A gyártók és a szakma perspektívakorrekciós

(PC) objektívnek is nevezi, bár gyakorlatilag nem
a perspektívát korrigálja. A shift funkció a képet
– A hideg-meleg kontraszt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98
tolja el a filmhez vagy szenzorhoz képest, a tilt
funkció pedig az élességi síkot változtatja meg.

A perspektivikus torzítás
Az optikai leképezéssel nyert kép a legtöbb eset-
ben torzultnak látszik. Ezt a torzulást leginkább
Egy fotós történetei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104
a gépállás, a nézõpont, a fényképezési távolság
és az objektív gyújtótávolsága befolyásolja. A za-
varó vonalperspektíva kiküszöbölését e paramé-
terek helyes megválasztásával elérhetjük, de az
ideális nézõpont megválasztására nincs mindig
Képérzékelõk 3. – Színek, mikrolencsék,
lehetõségünk. Ilyenkor hívjuk segítségül a tükör-
reflexes gépekhez a Tilt-Shift objektíveket.

érzékenység, dinamika . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112

A perspektívatorzulás jelen lehet minden felvé-
telünkön, de nem mindegyiken vesszük azt észre.
Például tájképeken, ahol nincsenek függõleges
tereptárgyak, a torzulás nem szembetûnõ.
Az axonometrikus térábrázolást az általános is-
kola rajzóráin tanítják. Hogy könnyebben meg-
értsük a perspektíva fogalmát, gondoljunk visz- Függôlegesen billentett géppel az épület dôl
Csináld magad! – Lágy rajzú portréobjektív Heliosból . . . . . . .118
Ajánló
Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122
Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123
Amikor a tárgysík párhuzamos a képsíkkal, Ha oldalra elmozdulunk, és a tárgysík Ha függõlegesen is billentjük a gépet,
akkor az iránypont a kép közepére esik.
Épületbelsõknél látványos. Az épület
homlokzata kívülrõl szabályos téglalap.
a képsíkkal szöget zár be, akkor két irány-
pont jelenik meg a vízszintes tengelyen.
akkor egy harmadik iránypont is megjelenik
a függõleges tengelyen.
Könyvek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124
Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125
Digitális Fotó Magazin 2010/9.

72
Pályázat
Objektívek Humoros képek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128
Tilt-shift objektívek
006-009_levelezes_november_k:006-009 Levelezes-gretsy 2010.10.20. 10:23 Page 1
6 POSTALÁDA
Panorámafunkció
Tisztelt Szerkesztõség!
Melyik a leginnovatívabb panorá-
mafunkcióval felvértezett kamera? Gon-
dolom a Sony DSC–HX5V a jobbak között
van azzal, hogy 180° elfordulással 360°-os
panorámát rögzít. Hol olvashatok errõl bõ-
vebben?
Tisztelettel: Kelemen Péter
Tisztelt Kelemen Péter!
Valóban a Sony gépek a legjobbak közé
tartoznak ebben a mûfajban. A kompak-
tok és a nagy képérzékelõvel szerelt NEX-
sorozat tagjai is fejlett pásztázott panorá-
mafelvételi funkcióval rendelkeznek. En-
nek a lényege az, hogy az egymás után el-
készült panorámafotókat nem utólag kell
összefûznünk egy széles képpé, megteszi
helyettünk a gép a felvételek elkészülte
után. Nekünk csak a képméretet kell ki-
választanunk (normál vagy széles), és a
pásztázás irányát (fel, le, jobbra, balra).
Tehát tájkép vagy portré tájolásban egy-
aránt tarthatjuk a gépet. A beállítást köve-
tõen az exponálógombot folyamatosan
nyomva és a géppel a meghatározott irány-
ba pásztázva elkészül a sorozat, amelybõl
egyetlen panorámaképet ment kártyára
a gép. Az APS–C szenzorméretû NEX gé-
pek objektívje cserélhetõ, sõt nagylátószö-
gû elõtét is kapható hozzá, így tovább
fokozható a panorámahatás. A NEX 5-ös
géprõl ez év októberi számunkban írtunk.
Üdvözlettel: kgy
„Miniportfólió”
Tisztelt Szerkesztõség!
Nagyon sokat vacilláltam, hogy
megírjam-e ezt az e-mailt, nem szeretném
a szerkesztõségüket terhelni. Rendszeres
olvasója vagyok a magazinnak. Igaz, mivel
Szlovákiában lakom, csak ritkábban jutok
hozzá, de mindig nagy izgalommal várom
az új cikkeket. Nagyon tetszik a képértéke-
A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.
lés rovat, valamint az, hogy idõrõl idõre
esélyt adnak kevésbé ismert, sõt, ismeret-
len fotósoknak is. Szeretném megkérdezni,
milyen módon lehetne ebben a rovatban,
vagy akár máshol képeket publikálni. Há-
rom éve fotózom, kisebb-nagyobb siker-
rel, és eddig sajnos még nem volt
lehetõségem a nyilvánosságnak is
megmutatni a képeimet. Elõre is
köszönöm!
Üdvözlettel: Bors Viktor
Tisztelt Bors Viktor!
Jól tette, hogy megírta az e-mailt.
Megnéztem a képeit. Nagyon jó
érzékkel meglátott, gondosan ki-
dolgozott, esztétikailag igényes
anyagnak tartom. Örömmel közlünk egy
összeállítást Miniportfólió rovatunkban.
Üdvözlettel: Dékán István
Raszteres kép javítása
Tisztelt Szerkesztõség!
Igyekszem követni a nagyon érde-
kes lapban megjelenõ „digitális labor-
munkáról” szóló cikkeket, de mindig az a
legérdekesebb kérdés, ami éppen megol-
datlan számomra. Ezúttal arra keresek
megoldást, hogy egy régi, újságban meg-
jelent és digitalizált fényképet milyen mó-
don lehet feljavítani. Még abból a korból
van a felvétel, amikor az újságban megje-
lent fotó igazából nem szürkeárnyalatos
volt, hanem vagy fekete vagy fehér raszter-
pontokból állt, a tónusokat pedig a rasz-
terpontok sûrûsége (mérete) határozta
meg. Ebbõl szeretnék szürkeárnyalatos ké-
pet varázsolni. Gondolom, mások számára
sem érdektelen a kérdés. Kérem, ha van jó
megoldás, ötlet, osszák meg velem!
Köszönettel: Lanczkor Attila
Tisztelt Lanczkor Attila!
Az ön által említett raszteres nyomatból
jó minõségû szürkeárnyalatos fénykép saj-
nos nem készíthetõ, ugyanis az eredeti
fénykép feldolgozása és raszterpontokra
bontása során nagymértékû információ-
vesztés lépett fel. Az akkor elvesztett képi
információ sajnos nem pótolható utólag.
Annyit hozzátennék, hogy az újságokban
megjelenô fotók ma is raszterpontokból
állnak, csak sokkal kisebbekbôl, mint ré-
gen, így ezek szabad szemmel alig látha-
tóak, szkennelve is sokkal jobb minôségû
kép nyerhetô belôlük. Javaslom, hogy a ké-
pet szkennelje be olyan nagy felbontással,
hogy a raszterpontok is élesen és jól meg-
különböztethetõen látszódjanak, majd a
Photoshop Elements segítségével kicsi-
nyítse le a képet a végsõ felhasználásnak
megfelelõ méretre. Elképzelhetõ, hogy
csak bizonyos kicsinyítési arányoknál kap
jó eredményt. Próbálkozhat azzal, hogy
kicsinyítés elõtt a képet kismértékben élet-
leníti, így a raszterpontok némileg össze-
folynak, és a kicsinyítés után szemre ter-
mészetesebb lesz a hatás. Ha a képeket
az utókor számára is meg szeretné õrizni,
akkor az eredeti, nagyobb felbontású ál-
lományokat rakja el, mert így legalább
annyi információt õrizhet meg, ami ere-
detileg az újságoldalra került. A nyomta-
tott képek szkennelésével a közeljövõben
külön cikkben tervezünk foglalkozni.
Üdvözlettel: Szita Péter
Milyen végzettség szükséges
a „képszerkesztôi” álláshoz?
Tisztelt Szerkesztõség!
A tanácsukat kérném. Már egy
ideje elõfizetõje vagyok a Digitális Fotó
Magazinnak, mivel hobbim a fotózás.
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
006-009_levelezes_november_k:006-009 Levelezes-gretsy 2010.10.20. 10:23 Page 2
Otthon, könyvekbõl sok gyakorlással meg-
tanultam az Adobe Photoshop program
használatát, a képszerkesztést, legalábbis
alapszinten. Nagyon megtetszett ez a pe-
pecselõs munka, a retusálás, színek beállí-
tása, és szívesen csinálnám munkaként is.
Milyen végzettséghez kötik a magazinok
az ilyen képszerkesztõi állást? Elég ha csak
az Adobe által minõsített oktatónál tan-
folyamon sajátítom el a megfelelõ tudást,
vagy OKJ-s grafikusi képesítést kell szerez-
nem? Vagy esetleg valamilyen más iskolá-
ba kellene beiratkoznom? Válaszukat elõre
is köszönöm!
Üdvözlettel: Szunomár Andrea
Tisztelt Szunomár Andrea!
A képek Photoshoppal való „szerkesztését”,
a retusálást, a szín- és tónusegyensúly be-
állítását, azaz a képek nyomdai elõkészí-
tését a magazinoknál a grafikusok és a
tördelõk végzik. Ehhez a munkakörhöz dtp
operátori, tördelõi, grafikusi, esetleg tipog-
ráfusi szakképesítés és többéves szakmai
gyakorlat szükséges. Ezeket az ismerete-
ket nyomdaipari szakközépiskolában, a la-
pok saját tanfolyamain és nem utolsósor-
ban a Magyar Újságírók Országos Szövet-
sége által indított tanfolyamokon lehet
elsajátítani. Ha kizárólag képekkel szeret-
ne foglalkozni, arra csak grafikai stúdiók-
ban van lehetõség, magazinoknál nem.
A képszerkesztõi állás mást jelent. A napi-
lapok, magazinok képszerkesztõi általában
a legjobb fotóriporterek közül kerülnek ki,
õk döntik el, milyen, illetve konkrétan mely
fotók kerüljenek az újságba, megbízzák
a fotósokat az események megörökítésé-
vel, illusztrációkészítéssel, esetleg külsõ
képeket vásárolnak a lap számára. Ez a
fototechnikai és esztétikai ismereteken
túl széles körû mûvészeti, kulturális, kom-
munikációelméleti, szemantikai, sõt még
politikai tájékozottságot is feltételez.
Üdvözlettel: kgy
Következô számunk 2010. november 30-án jelenik meg.
Objektívvásárlás
Tisztelt Szerkesztõség!
Tanácsukat kérem objektívvásár-
lással kapcsolatban. Canon EOS–350D vá-
zamhoz keresek objektívet. A felhasználási
terület konkrét, de mégis tanácstalan va-
gyok. Tájfotózáshoz és makrofotózáshoz
keresek fix gyújtótávolságú, nagy fényát-
eresztésû, mindenképpen képstabilizátoros
objektívet. Ezeken kívül még tárgyfotózás-
hoz használnám,
mivel
stockfotózással is foglalkozom. Úgy gon-
dolom, ezt a három területet át tudja fog-
ni egy objektív... Remélem, jól gondolom.
Ebben szeretném a segítségüket kérni. Vá-
laszukat elõre is köszönöm,
tisztelettel: Barabás Péter
Tisztelt Barabás Péter!
Levelében írja is, hogy a felhasználási terü-
let konkrét, amelyhez megfelelõ objektívet
szeretne vásárolni. Ezek alapján látható,
hogy nagy fényerejû, fix gyújtótávolságú
stabilizátoros makroobjektívet keres. E
négy konkrét feltételnek – Canon géprõl
lévén szó – az EF 100 mm f/2,8 IS, vagy
annak újabb változata felel meg. Ezek na-
gyobb munkatávolsága lenne alkalmas
apró állatok fotózására. Viszont APS–C
szenzoron ez a gyújtótávolság, és ezzel
együtt a tárgyfotózáshoz túl kicsi mélység-
élesség, lehet, hogy nem megfelelõ. Egy
60 mm-es arra a célra talán jobb lenne,
de abban nincs stabilizátor. Egyébként a
tárgyfotózás és a makrofotózás is állványt
igénylõ mûfaj, ami feleslegessé teszi a
képstabilizátor használatát. És még egy
dologgal van probléma, a tájfényképezés-
sel. A tájfotózáshoz biztos nem elég egyet-
len 100 mm-es gyújtótávolságú teleob-
jektív, de az 50 vagy 60 mm-es makro sem.
Ha ön izgalmas tájképeket szeretne készí-
teni, akkor legalább 20 mm-nek, de inkább
16-17 mm-nek (ekv.) megfelelõ nagylátó-
szögtõl induló zoomra is szüksége lesz az
50-es, 60-as vagy 100-as makrón kívül.
Üdvözlettel: Koczina Gyula
magazin
Címlapkép:
Nancy Fina
Kiadja a Hologram V. M. Kft.
1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
Telefon: 485-5057
Szerkesztôség:
1053 Budapest, Kecskeméti u. 5. félemelet
Telefon: 328-0822
E-mail: info@fotomagazin.hu
Internet: www.fotomagazin.hu
ISSN: 1587-7280
Felelôs kiadó: Varga Miklós,
a kft. ügyvezetô igazgatója
Fôszerkesztô: Dékán István
Szerkesztôk: Koczina Gyula,
Szita Péter
Mûvészeti szerkesztô: Takács Adrienne
Tervezôszerkesztô: Kiss Ilona
Szerkesztôségi titkár: Halász Éva
Korrektorok: Kerekes Andrea,
Tóth Andrea
Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs,
Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Gajdos
Viktória, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely,
Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi
Lugo László, prof. Harald Mante, Somogyi Nóra, Süle
Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András,
Tôry Klára, Weisz Tamás
Szerkesztôségünk elköltözött.
Új címünk:
1053 Budapest, Kecskeméti u. 5. félemelet
Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória
Hirdetésfelvétel: a kiadó címén,
Király Erika, telefon: 225-2398,
e-mail: kiralyerika@digitalfoto.info.hu
Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk
Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém
Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán
Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
Telefon: 485-5057, fax: 485-5051
A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok
bármilyen formában és médiában csak a kiadó
és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyil-
vánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt
hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem vál-
A Digitális Fotó Magazin
lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja
A Szonda Ipsos – GFK Hungária
mérése szerint a Digitális Fotó Magazin
olvasottsága 32 000 fô.
A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság,
amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai
nyilvánosak. Megtekinthetôk:
www.matesz.hu internet oldalon.
006-009_levelezes_november_k:006-009 Levelezes-gretsy 2010.10.20. 10:23 Page 3

8 POSTALÁDA

Tanácskérés éri-e az egy rekesszel nagyobb Tisztelt

fényerõ (portrézáskor a kisebb dr. Szalai Krisztián!
Tisztelt Szerkesztõség! mélységélesség) cserébe a kisebb A fotóüzletekben kap-
Évek óta rendszeres olvasójukként munkatávolságért, vagy nem. ható makroobjektívek
tapasztalhattam segítõkészségüket a kü- Illetve, ha gyakorlatilag azonos kínálata bõségesnek
lönbözõ problémákkal önökhöz forduló a két objektív által rajzolt kép mondható. Választha-
olvasókkal kapcsolatban, így magam is fel- élessége, akkor megéri-e az a tunk a rövidebb 35, 50
tennék egy kérdést. Nikon D80-as vázam plusz 15-20 ezer forint az egy és 60 mm-es, a köze-
van, s makroobjektív vásárlását tervezem. rekesszel nagyobb fényerõ mi- pes 85, 105 mm-es és a
Sajnos korlátozottak a lehetõségeim, ezért att. Az objektívet részint esetle- hosszabb 180, 200 mm-
a Nikkor objektívek kiestek a listámról, de ges portrézásra, de fõképp növé- es objektívek közül. A fel-
találtam – a tesztek alapján egyformán nyek makrofotózására szeretném sorolt gyújtótávolságok
kiválónak véleményezett – Tamron objek- használni. Mi az önök véleménye a teljes képkockára vonat-
tíveket. Az egyik az f/2,8-es fényerejû 90 Sigma 50 mm-es f/2,8-es (olcsóbb, mint a koznak, a közepes és hosszabb objektívek
mm-es SP Di, a másik a 60 mm-es f/2-es SP Tamron 90-es, de jóval rövidebb a gyújtó- inkább az ilyen gépekhez illenek. APS–C
Di II LD. A két objektív közötti árkülönbség távolsága) és a Sigma 105 mm-es f/2,8-es méreten szûkebb képkivágást kapunk,
nem túl jelentõs. Egyelõre nem áll módom- (drágább, de hosszabb gyújtótávolságú) ezekhez inkább a rövidebb gyújtótávol-
ban full frame-es digitális Nikon vásárlá- objektívekrõl? Köszönöm a segítséget. ságok használhatók. A gyújtótávolsággal
sa, így a kérdésem arra korlátozódik, meg- Üdvözlettel: dr. Szalai Krisztián arányosan változik a legkisebb tárgytá-

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

A szabályok hasznáról és káráról

Ezzel a kissé archaikus címmel az egy év-
századdal ezelõtt élt jeles természettudóst,
Herman Ottót követem, mivel az õ egyik könyvét, „A madarak
hasznáról és káráról” címû, rendkívül népszerû, több kiadást is
megért remekmûvét próbálom felidézni vele. Nem véletlenül,
mert szerintem – bármily furcsán hangzik is – a szabályok és a
madarak valamiben megegyeznek egymással. Hogy miben, an-
nak érzékeltetésére mindjárt idézem is Herman Ottónak egy ösz-
szegezõ megállapítását: „ott, ahol az anyatermészet szûzen tiszta
és érintetlen, ott nincsen sem káros, sem hasznos madár, mert
csak szükséges van.”
A Digitális Fotó Magazin olvasói közül már bizonyára többen
észrevették, hogy cikkeimben nemegyszer párhuzamba állítom
s egymással összevetem a fotografálást az írással, a képet a nyelvi
alkotással. Ha arról olvasok cikket a lapban, hogy az emlékeken
kívül leginkább a képek elevenítik fel számunkra a múltat, szük-
ségesnek érzem elmondani, hogy a nyelv is õrzi a múltat, sõt a
nyelvben benne sûrûsödik egész történelmünk. Ha képeknek
Photoshoppal való restaurálásáról találok cikket, nem állom meg
annak megemlítését, hogy ez a cselekvés bizonyos fokig rokon
a régi szövegek, szövegdarabok restaurálásával, a rájuk rakódott
por lefújásával.
Elárulhatom, most is efféle összevetés szándéka vezetett Her-
man Ottóhoz, illetve a tõle az imént idézett bölcsességhez. Úgy
érzem, hogy Herman Ottó megállapítása nemcsak a madarakra,
hanem a fotografálásnak és az írásnak a szabályaira is vonat-
kozik, legalábbis azok esetében, akik ezt a két cselekvést – a fotó-
zást és az írást – mûvészi igénnyel végzik. A szabályok nem hasz-
nosak vagy károsak, hanem, mint a madarak is, szükségesek.
A témát egyébként Dékán István hozta szóba lapunk októberi
számának vezércikkében. Arról szólt, hogy a képi kifejezésnek
vannak szabályai, s ezeket meg lehet – és meg is kell – tanulni,
de pusztán a szabályok ismerete és alkalmazása nem elegendõ
a valóban mûvészi hatású képek létrehozásához. Néhány sorát
idézem is: „A kiemelkedõ, érdekes, átlagon felüli képek általában
túllépnek az iskolás tudnivalókon. A jelentõs alkotók megtanul-
ták a szabályokat, de nem ragadtak le ezen a szinten. Továbblép-
ve, kísérletezve, saját értékeket hozzáadva születnek a kimagasló,
az átlagtól eltérõ alkotások.”
Messzemenõen egyetértek Dékán Istvánnal. Igaz, nem fotográ-
fusként, hanem nyelvészként, de azt hiszem, éppen ez a jó. Termé-
szetesen én is azt vallom, hogy minden mûvelt nyelvnek szüksé-
ge van a szabályozott, egységes helyesírásra, mégis megértem,
sõt helyesnek tartom a helyesírási szabályoktól való eltérést
olyankor, amikor ennek határozott célja, illetõleg oka van. Egy
példa: a hirtelen szót rövid i-vel írjuk, de mégis kifogástalan he-
lyesírásúnak, sõt kifejezõnek ítélem ezt a mondatot: „Bezzeg a
nyári uborkaszezonban hírtelenek a lapok.” (Azaz alig akad ben-
nük igazi hír). S hogy ne csak ilyen földhözragadt példával érvel-
jek, hadd idézzem befejezésül azt a mély bölcsességrõl tanúskodó
megállapítást, amelyet jeles írónk és drámaírónk, Németh László
írt le a Nyugat elõdeirõl szóló tanulmányában:
„A stílus a nyelv ellenére kifejezett egyéniség, s egy-egy nagy
költõ azért olyan hallatlanul meglepõ, mert benne egy új valóság
tépi ki magát a nyelv hálóiból.”
Ugyanezt még velõsebben talán csak Kazinczy fejezte ki a Tö-
visek és virágok egyik epigrammájában imigyen: „Nem botol,
aki helyén tudva s akarva botol.”

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.
006-009_levelezes_november_k:006-009 Levelezes-gretsy 2010.10.20. 10:23 Page 4
volság, amely közelfényképezésnél nagyon
fontos tulajdonság. A hosszabb gyújtó-
távolság ahhoz kell, hogy távolabbról ké-
szíthessük a felvételt, például ha állato-
kat fényképezünk. Akkor is szükséges a
nagyobb távolság, ha apró tárgy a témánk,
mûteremben stúdiólámpákkal világítjuk
meg, és ezért nem tudunk közelebb men-
ni hozzá. A rövidebb gyújtótávolság, vagy-
is nagyobb látószög akkor nyújt segítsé-
get, amikor nagyobb tárgyat, például fest-
ményt reprózunk egy szûk folyosón, és
nem tudunk kellõképpen eltávolodni a té-
mától. A munkatávolság kifejezés fõleg
a rövidebb gyújtótávolságoknál számít,
ahol néhány centiméteren múlhat a fel-
vétel. A mai modern, rövidebb gyújtótá-
volságú makroobjektíveket már úgy ter-
vezik, hogy a kis tárgytávolsághoz képest
a lehetõ legnagyobb munkatávolságot kap-
hassuk, tehát a közelség ne akadályozza
az ideális megvilágítást. Ilyen szempont-
ból nagyon jó konstrukció a Tamron 60
mm-es, fényerejét tekintve pedig egye-
dülálló a piacon. A 60 mm-es (90 mm ekv.)
gyújtótávolság kis szenzoron ideális port-
rézáshoz és növények, tárgyak közelfény-
képezéséhez is. Az F/2-es fényerõ kétszer
annyi fényt jelent, mint az F/2,8-es, ami pe-
dig még kisebb mélységélesség elérését
teszi lehetõvé. Üdvözlettel: kgy
Kérdés a Sony Alpha SLT
gépekrôl
Tisztelt szerkesztõség!
Már hosszú évek óta olvasom nagy
lelkesedéssel a kiadványukat. A legutóbbi,
októberi számukban, a 20–21-ik oldalon
olvasható a Sony Alpha SLT A33, és A55-ös
fényképezôgépekrõl egy
ismertetõ. Van egy techni-
kai megoldás, ami elgon-
dolkodtatott és ami ezen
levél írására késztetett. Rö-
viden: a gépekben az eddig
használatos mozgó (felcsa-
pódó) tükör helyett fixen
rögzített tükröt alkalmaz-
nak. A fix féligáteresztõ tükör a beérkezõ
fény 70%-át a szenzorra, a maradék 30%-
ot pedig az AF érzékelõire vetíti.
Kérdésem a következõ: mennyiben befolyá-
solja a „fénymegosztás” az éppen használt
objektív fényerejét? Ha a szenzorra 30 szá-
zalékkal kevesebb fény jut, úgy gondolom,
hogy drágább, fényerõsebb objektívet kell
használni, vagy nagyobb blendével kell fo-
tózni. Várom megtisztelõ válaszukat.
Üdvözlettel: Kiss István
Tisztelt Kiss István!
Az 1 fényértéknyi, vagy 1 rekesznyi fény-
mennyiség, vagyis 50 százalékos fény-
mennyiség-csökkenést jelent. A 30 száza-
lékos fénycsökkenés valamivel több, mint
fél fényértéknyinek felel meg. Ezt a kiesõ
fénymennyiséget a Sony
azzal pótolja, hogy a sa-
ját maga által fejlesztett
CMOS ennyivel érzéke-
nyebb, illetve a képfeldol-
gozó processzor hatéko-
nyabb zajcsökkentéssel
dolgozik. A szenzor nem-
csak érzékenyebb, hanem
gyorsabb is a képkiolvasása. Ez teszi le-
hetõvé a nagyon magas sorozatfelvételi
sebességet, és emellett a Full HD video-
felvétel készítését is.
Üdvözlettel: kgy
010-017_Hirek_ujdonsagok–k:Hirek_ujdonsagok 10.10.20 12:07 Page 1
10
Olympus T–100 új firmware
Az Olympus új firmware-t készített be-
lépõszintû T–100 digitális fényképezõ-
gépéhez. A v1.2 jelzésû belsõ szoftver a
korábbi verziókban ritkán elõforduló me-
móriakártya-felismerési hibát javítja.
Az új gyári firmware letölthetõ és tele-
píthetõ az Olympus Digital Camera Up-
dater program segítségével, amely a cég
honlapjáról tölthetõ le.
www.olympus.com
Sigma objektívproblémák
a Sony gépeken
A Sigma sajtóközleményben ismerte el,
hogy A bajonettes objektívjeit Sony
Alpha SLT–A33 és SLT–A55 fényképezõ-
gépekkel használva potenciális rekesz-
beugrasztási problémák lépnek fel. A hi-
ba csak a fenti két SLT fényképezõgép-
nél jelentkezik, a probléma megoldására
a Sigma ingyenes módosítást kínál azok
számára, akik az SLT–A33 vagy az SLT–
A55 gépek egyikével és A bajonettes
Sigma objektívvel rendelkeznek (né-
hány, évekkel ezelõtt kivont objektívre
a díjmentes korrekció nem vonatkozik).
A Sigma megnyugtatásul közölte, hogy
a gyártás alatt álló daraboknál ez a hi-
ba nem jelentkezik majd. A Sony Alpha
SLT–A33-mal és SLT–A55-tel kompatibilis
objektívek dobozára egy ábrát helyez el
a gyártó a könnyebb azonosítás érde-
kében. www.sigmaphoto.com
Hamarosan kapható a Sigma
DP1x
Bár a Sigma DP1x-et februárban jelen-
tették be, a boltokban még mindig
nem kapható. A gyártó az érdeklõdõk
megnyugtatására közzétette az APS–C
szenzoros kompakt fényképezõgép pi-
acra kerülésének dátumát, amely októ-
ber 30-a. Igaz, ez a dátum csak Japánra
vonatkozik, s a gép ára sem ismert még.
www.sigmaphoto.com
600-szoros CF kártya
a Kingstontól
A Kingston bejelentette a CompactFlash
(CF) Ultimate 600x memóriakártya meg-
jelenését. A Kingston Technology a leg-
gyorsabb csúcskategóriás fényképezõ-
gépekkel és egyéb eszközökkel kompa-
tibilis CompactFlash Ultimate 600x me-
móriakártyája támogatja az UDMA Mode
6-ot, és akár 90 MB/s írási és olvasási
sebességet is elérhet.
www.kingston.com/europe
Samyang 35 mm f/1,4 AS UMC
A manuális objektíveket gyártó koreai Samyang új objek-
tívet jelentett be Canon EF, Nikon F, Pentax K, Samsung
NX, Sony A és 4/3 rendszerû bajonettre. A kézi élesség-
állítással használható objektív f/1,4 fényerõvel rendelke-
zik. Belsejében 12 lencsetagot 10 csoportba rendeztek.
A kisebb méret és tömeg érdekében két alacsony fény-
szórású üveglencsét is felhasználtak. A szferikus aberrá-
ciót egy aszferikus taggal korrigálják. A 30 cm-es minimális
tárgytávolságnál is jó képminõséget kapunk az alkalmazott lebegõ
rendszerû belsõ élességállításnak köszönhetõen. A piacra kerülés dá-
tuma, illetve az objektív ára még nem ismeretes.
www.samyang.com/eng
Schneider–Kreuznach
tilt-shift objektívek
A Schneider–Kreuznach a Photokinán mutatta be új
tilt-shift objektívjeit, amelyek közül kettõ full frame-es
digitális tükörreflexeshez, egy pedig középformátumú fény-
képezõgéphez készül. Az új Super-Angulon 2,8/50 mm HM és a Makro-Symmar
4,0/90 mm HM lencserendszere dönthetõ és eltolható. Az objektívet akár 12 mm-rel
is eltolhatjuk, és 8 fokkal dönthetjük az optikai középvonalhoz képest. Az új termé-
kek Canon, Nikon, Sony és Pentax fényképezõgépeknél használt bajonettel készülnek
majd. Az APO-Digitar 5,6/120 mm HM Aspheric Mamiya és Phase One középfor-
mátumú fényképezõgépekkel lesz használható.
www.schneiderkreuznach.com
Fujifilm FinePix X100
A Fujifilm is a Photokinán jelentette be legfrissebb modelljét,
amely a FinePix X100 nevet kapta, és a gyártó eddigi digitális fény-
képezõitõl igen eltérõ utat jár. Egy APS–C méretû CMOS szenzort
kapott, mely 12,3 megapixeles, és kimondottan ehhez a géphez
készült. Az érzékelõ mikrolencséit úgy alakították ki, hogy a kép-
sarkokba a laposabb szögbõl érkezõ fényt is tökéletesen haszno-
sítsa. A gyors kiolvasású szenzornak és a gép továbbfejlesztett EXR
processzorának köszönhetõen HD-felbontású videók is készíthetõk.
Az X100 egy Fujinon 23 mm F2 fix objektívet kapott, amely kisfilmes
értéken 35 mm-nek megfelelõ látószöget kínál, és aszferikus lencsetaggal
is rendelkezik. Közelfényképezésnél legfeljebb 10 cm-rõl használhatjuk. Az objektív
egy beépített, 3 fényértéket csökkentõ ND-szûrõt is kapott. Érdekes a gép keresõje is,
amely hibrid rendszerû. Használható hagyományos optikai keresõként, de bármikor
átkapcsolhatunk az 1,44 millió képpontos elektronikus keresõre is. A fényképezõgép
külseje a manapság népszerû retro hatást tükrözi, néhány évtizeddel visszarepítve
használóját, a kezelõszerveket vi-
szont úgy alakították ki, hogy min-
den modern funkció elérhetõ le-
gyen. Az objektíven közvetlen re-
keszbeállításra alkalmas gyûrût
alakítottak ki.
www.fujifilm.com
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
010-017_Hirek_ujdonsagok–k:Hirek_ujdonsagok 10.10.20 12:08 Page 2

www.fotomagazin.hu 11

HIRDETÉS

Canon PowerShot SX30 IS Sony NEX–5

A Canon PowerShot SX30 IS az SX-széria Mostantól nem kell lemondani a kiváló képminôségrôl, ha kompakt
fényképezôgépet választunk. A Sony Nex–5 re ndel kezik minden
legújabb tagjaként 35-szörös zoomátfogású
kényelmi funkcióval, miközben cserélhetô objektívvel és 1080i HD-
objektívvel készül. A fényképezôgépbe 1/2,3
videó rögzítésével nem ismer kompromisszumot.
colos, 14 megapixeles CCD került, mely kellõ-
en gyors ahhoz, hogy a fotózáson kívül HD- A fényképezôgép szívében az új fejlesztésû Exmor APS HD
videorögzítésre is alkalmas legyen. Videókat CMOS szenzor kapott helyet a forradalmi 14,2 megapixeles fel-
bontásával, amely biztosítja a szuper alacsony képzajt, és a rend-
1280x720 pixeles felbontásban sztereó hang-
kívül hatékony SteadyShot képstabilizációs rendszer segítségével
rögzítés mellett készíthetünk. A szenzorra
a mindig tûéles felvételeket.
24–840 mm-nek megfelelõ gyújtótávolságú,
35-szörös átfogású stabilizált ob- A Sony NEX–5 a világ egyik legkisebb, cserélhetô objektívvel ren-
jektív vetíti a képet. Ez az óriási delkezô digitális fényképezôgépe. És most mindez könnyedén
elfér egy dzseki zsebében vagy egy kis táskában.
zoom nemcsak tele tartomány-
ban ad különleges lehetõsége-
ket, de a nagylátószög irányá-
ban is kiváló értéket kínál. A ké-
pek komponálására 2,7 colos kihajt-
ható és elfordítható LCD áll rendelkezésünkre,
amely természetesen a kész képek és videók visszajátszására is
használható. A kreatív fotózás érdekében a fényképezõgép nem-
csak automatikus, de rekesz-elõválasztásos, zársebesség-elõvá-
lasztásos, valamint teljes kézi móddal is használható. Az ener-
giaellátásért ceruzaakkumulátorok helyett immár Li-ion akku-
mulátort használt fel a gyártó. A Canon PowerShot SX30 IS ára
134 000 Ft. Bôvebb információ:
www.canon.hu www.sony.hu

Billió adat Sony CMOS mobilokba

lekerekített formában
A dél-koreai gyártó háttértárolói közül az XD4 után újabb
nagy testvér került a piacra. Az XG1 egy új külsõ merevlemez
az LG-tõl. Az LG XG1 hasznos kiegészítõje lehet az egyre el-
terjedtebb netbookoknak, de a laptopoknak és asztali gépek-
nek is. Az egyedi kialakítású fekete és fehér színben kapható
kompakt eszköz privát és üzleti felhasználásra is tökéletes
megoldást kínál. A lekerekített, fényes felületû 3,5 colos me-
revlemez tárolókapacitása szinte felfoghatatlan, 1 TB. Az XG1
MAC-kompatibilis, egyszerû használatát pedig a 2.0-s USB-
csatlakozó szavatolja, hiszen egyszerûen, egy mozdulattal
csatlakoztathatjuk bármilyen számítógéphez, illetve médiale-
játszóhoz. A háttértár bekapcsolt állapotát a LED jelzõfénye
mutatja, hosszú élettartamát pedig a készülék különleges
kialakítása segíti, ami megóvja az eszközt a túlmelegedéstõl.
Ajánlott bruttó fogyasztói
ára: 1 TB: 25 000 Ft,
2 TB: 49 000 Ft.
A Sony bejelentette legújabb szenzorfejlesztéseit. Az 1/2,8, és 1/3,2
colos újdonságok mobiltelefonokba kerülnek majd. Különlegességük,
hogy hátsó megvilágításúak. A nagyobb méretû 16,41 megapixel, a
kisebb érzékelõ 8,13 megapixel felbontású. Mindkét képérzékelõ 15
kép/s-os sorozatfelvételi sebességre képes teljes felbontásban, vagy
akár 30 kép/s-os videofelvételre full-HD-ban. A szenzorokhoz egy-egy
objektívmodult is készít a Sony, amelyek jelenleg a világ legkisebb
és legkönnyebb moduljai. Objektívjük kisfilmes értéken 28 mm-nek
megfelelõ gyújtótávolságú. A Sony a jövõ év elsõ harmadában kezdi
meg az új szenzorok és optikai modulok gyártását és forgalmazását.
www.sony.com

www.lg.hu

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

010-017_Hirek_ujdonsagok–k:Hirek_ujdonsagok 10.10.20 12:08 Page 3

12

Fujitsu lapkák a Sonynak

A Sony vezetése úgy határozott, hogy a
költségek csökkentése miatt CMOS-gyár- Rollei szkennerek
tó kapacitásuk egy részét külsõ kezekbe
adják. A jelölt a szintén japán Fujitsu cég
és digitális képkeretek
lesz, amely eddig meg nem nevezett szá- A Rollei szkenner portfóliójából érdemes kiemelni a
mú („néhány ezer”) szilikonostya gyár- DF–S 190 SE modellt, amely 9 megapixeles érzéke-
tását vállalta. A Sony így tartani tudná a lõvel rendelkezik, és 3600 dpi-s felbontásával rész-
lépést az egyre növekvõ kereslettel, ol- letgazdag digitális képet alkot. A DF–S 190 SE egy 2,4
csóbban lenne képes elõállítani a képér- colos színes kijelzõvel rendelkezik, és a színes nega-
zékelõket, és védett technológiáit nem tívok és diafilmek mellett a bekeretezett diákat
kellene külföldi kezekbe adnia. A Sony je- is tudja digitalizálni. A speciális szkennertálca
lenleg a világ hatodik legnagyobb CMOS- segítségével percenként akár 20 dia beolvasá-
gyártója, havi 16 000 szilikonlappal. A
sára is képes. A DF–S 190 SE önálló eszközként is
vállalat nemrég jelentette be, hogy a kép-
használható, rendelkezik USB-kimenettel és SD/MMC
alkotó szenzorok gyártására közel félmil-
memóriakártya-foglalattal ahhoz. A digitalizált képek át-
liárd dolláros fejlesztést kíván eszközölni.
vihetõk PC-re, vagy akár a tv kimenete
Legnagyobb ellenlábasa az amerikai Om-
segítségével meg lehet nézni tv-készüléken. A javasolt fo-
niVision Technologies, illetve a dél-koreai
gyasztói ára 40 000 Ft. A Rollei DF–S 120 SE kis testvére
Samsung. www.sony.com
a DF–S 190 SE-nek, amely 5 megapixeles érzékelõvel, 2,4
Veszélyes aszteroidát colos színes LCD kijelzõvel rendelkezik, és dia-, valamint
fényképeztek negatívfilmeket lehet vele digitalizálni 1800 vagy 3600
Az elsõ potenciálisan veszélyes aszteroi- dpi-s minõségben. A DF–S 120 SE csomag tartalmazza az
dát fedezte fel a világ legnagyobb digi- „ArcSoft PhotoImpression 6” képszerkesztõ szoftvert.
tális fényképezõgépe, a Pan-STARRS-rend- Az ajánlott fogyasztói ára 27 000 Ft.
szer. Az 1400 megapixeles digitális fény- A Rollei azok számára ajánlja a PDF–S 200
képezõgép mozgó ûrobjektumokra vadá- SE olvasót, akik szeretnének elõhívott fény-
szik, illetve égitesteket keres, amelyeknek képeket, negatív képeket és diákat is a számí-
egyik éjszakáról a másikra megváltozik tógépükre menteni. A szkenner rendelkezik egy
a fényességük. A rendszer egyetlen felvé- képtartó tálcával, amelybe 9x13, 10x15 és 13x18 cm-es ké-
telen az égbolt 36 teleholdnyi területet le- peket tehetünk, valamint egy 5 megapixeles érzé-
fedõ szegmensét képes befogni. A 2010 kelõvel. A beolvasási felbontás 5184x3360 pixel,
ST3 katalógusjelû, 46 méter széles aszte- azaz 3600 dpi. A Rollei PDF–S 200 SE-vel má-
roidát szeptember 16-án észlelték elõször, sodpercek alatt digitalizálhatjuk képeinket, és
amikor a kisbolygó még 32,1 millió kilo- számos csatlakozási lehetõséggel (pl. tv, szá-
méterre volt a Földtõl. Számítások szerint mítógép, SD/SDHC vagy MMC memóriakártya)
az aszteroidát 4 millió kilométer választ- használhatjuk fel azokat. Javasolt fogyasztói ára
ja majd el a Földtõl, és legközelebb 88 év 40 000 Ft. Ehhez a készülékhez is az „ArcSoft
múlva tér csak vissza szomszédságunkba. PhotoImpression 6” képszerkesztõ szoftvert adják.
pan-starrs.ifa.hawaii.edu A 2010-es IFA és Photokina kiállításokon a Rollei bemu-
tatta elsõ digitális képkereteit is az új „Design Line” és „Picture
Botticelli és Leonardo
Line” termékcsaládokból. A Design Line elsõsorban az elegáns és ragyogó megjele-
nagy felbontásban
nésével és számos extra funkciójával hívja fel magára a figyelmet. A Rollei a Picture
A megszokott felvételeknél háromezer-
Line termékcsaládot elsõsorban azoknak a felhasználóknak tervezte, akik a sokféle
szer nagyobb felbontásban csodálható
fénykép-megjelenítést és az egyszerû használatot kedvelik.
meg a firenzei Uffizi képtár hat remek-
www.rollei.com
mûve. A rendkívüli festménybemutató
január 29-ig várja a látogatókat az in-
terneten. Amikor a mûvészet a techno-
lógiával találkozik – ezt a címet kapta a
világ egyik leglátogatottabb képtárának
és a fényképészszakmában ismert nem-
zetközi márkaneveknek a közös kezdemé-
nyezése. Négy hónapon át RHD- (Real
High Definition) felbontásban láthatók
az olasz reneszánsz és barokk mûvészek
alkotásai a www.haltadefinizione.com
honlapon, ráadásul az élményt a megje-
lölt idõpontig teljesen ingyen kínálják.
www.haltadefinizione.com

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

010-017_Hirek_ujdonsagok–k:Hirek_ujdonsagok 10.10.20 12:08 Page 4

Ricoh
A12–28 mm f/2,5
A Ricoh új modult jelentett be GXR-rendsze-
réhez, amely nagy fényerõvel kínál 28 mm-
nek megfelelõ nagylátószöget APS–C szen-
zorral. A cserélhetõ modulos GXR-rendszer
legújabb tagja a már korábban is piacon lévõ
A12 modul egy új változata, immár 28 mm-
nek megfelelõ gyújtótávolsággal. A 23,6x15,7
mm-es CMOS szenzorral szerelt A12 12,3 me-
gapixeles felvételek készítését teszi lehetõ-
vé, objektívje pedig 18,3 mm (27,9 mm ekv.)
gyújtótávolságú. A fotózáson túl természetesen
videózásra is képes az A12, méghozzá 1280x720 pixeles
felbontásban. Az új, 28 mm-es modullal készült gyári mintafotók megtekinthetõk a cég
weboldalán. www.ricoh.com

Epson Stylus Pro 4900

Az Epson legfrissebb termékeit fõként üzleti felhasználásra szánja, hiszen közülük
a legkisebb is A/2-es méretben dolgozik. A Stylus Pro 4900, amely a 4880-as mo-
dellt váltja a sorban, nagy formátumú asztali nyomtató 11 pigmentalapú tintával
töltött patront használ, egyenként 200 ml-es kapacitással. A nyomatokat tíz színbõl
keveri ki, automatikusan váltva a fotó- és matt fekete komponensek között. A tíz szín
ugyanennyi színcsatornát jelent egyenként 360 fúvóká-
val, amelyek egy MicroPiezo TFP fejen találha-
tók. A printer támogatja a gyártó Precise-
Color™-, valamint AccuPhoto™ HDR-
technológiáit, amelyekkel pontos szín-
beállítások, valamint széles dinami-
katartomány érhetõ el. A nyomta-
tó 2010 decemberétõl kerül forga-
lomba, 2995 dolláros bevezetõ
áron. www.epson.com

Panasonic AG–AF100 decembertôl

A Panasonic idén áprilisban jelentette be készülõ AG–AF100 videokameráját, amely
a világ elsõ Mikro 4/3 szabványú felvevõje lesz, ennek megfelelõ méretû szenzorral
és teljes objektívtámogatással. A kamera körüli csendet
megtörte a gyártó, hiszen elindítottak egy kü-
lön weboldalt a termék számára, ahol néhány
pluszinformáció már elérhetõ a géprõl. A Pana-
sonic azt is elárulta, hogy a kamera csak Észak-
Amerikában kerül forgalomba AG–AF100 néven.
Európában AG–AF101, Japánban pedig AG–AF105 a
hivatalos típusnév. Sokkal érdeke-
sebb hír viszont, hogy az új full-
HD-videokamera 2010 decem-
berében kerülhet a boltokba,
4900 euró nettó áron.
www.panasonic.com

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

010-017_Hirek_ujdonsagok–k:Hirek_ujdonsagok 10.10.20 12:08 Page 5
14
Kingston 32 GB-os microSDHC
kártya
A Kingston bejelentette a 32 GB-os Class
4 microSDHC kártya megjelenését. A rend-
kívül nagy tárkapacitással rendelkezõ 32
GB-os Kingston microSDHC kártya töké-
letes tárolási megoldás lehet a különféle
szórakoztató, valamint üzleti alkalma-
zásokkal felvértezett okostelefonok fel-
használóinak.
www.kingston.com/europe
Firmware Panasonic
kompaktokhoz
A Panasonic firmware-frissítést adott ki
több kompaktjához, név szerint a Lumix
DMC–FP1 és DMC–FP2, valamint a DMC–
FP3 modellekhez. A v1.1 és v1.2 verziószá-
mon megjelent frissítések a gépek vö-
rösszemcsökkentõ szoftverének teljesít-
ményén javítanak. Ezenkívül továbbfej-
lesztett szoftvert kapunk az ultrazoomos
Panasonic Lumix DMC–TZ10-hez is (v1.2
verziószámon), mely a készülék GPS-mé-
rési idején javít. A firmware-frissítések
ingyen letölthetõk a fejlesztõ honlapjá-
ról. Telepítésük saját felelõsségre házi-
lag is megtörténhet.
www.panasonic.com
Samsung szoftverfrissítés
A Samsung szoftverfrissítést adott ki
NX10 típusú digitális fényképezõgépéhez.
A v1.2 verziószámú firmware telepítése
után az i-Function támogatja az új 20
mm és 20–50 mm-es objektíveken lévõ
funkciógombot. Gyorsabb lesz az AF se-
bessége, a gépen belüli szoftver csökken-
ti a geometriai torzítást, és a gép külsõ
GPS-modult is támogat. A frissítést in-
gyen letölthetjük a Samsung NX10-et be-
mutató weboldal Download szekciójában.
Telepítéséhez ugyanott találunk angol
nyelvû segédanyagot.
www.samsungcamera.com
Frissítés
a Panasonic 14–140-eshez
Új firmware látott napvilágot a Panaso-
nic LUMIX G VARIO HD 14–140 mm F/4,0–
5,8 ASPH O.I.S. objektívhez, v1.3 verzió-
szám alatt. A szoftver két újdonságot
vezet be a korábbihoz képest. Javítja az
AF teljesítményét, valamint bekapcsolás-
kor a fényképezõgép gyorsabban ismeri
fel a csatlakoztatott objektívet. A frissí-
tés ingyen letölthetõ a fejlesztõ hiva-
talos weboldaláról, telepítését pedig
magunk is elvégezhetjük a közölt leírás
alapján. www.panasonic.com
Pentax K–5
Az új Pentax fényképezõgépet magnézi-
umöntvény vázba építették, amely tartós,
masszív tartást biztosít a 77 ponton szige-
telt idõjárásálló mûanyag burkolatnak.
A Pentax K–5-be került CMOS érzékelõ
alapja vélhetõen ugyanaz a Sony szen-
zor, amelyet a Nikon is alkalmazott a
D7000 megépítésekor. A 23,7x15,7 mm-es
képérzékelõ 16,28 megapixel effektív fel-
bontású, melynek adatait PRIME II procesz-
szor dolgozza fel. A szenzor stabilizált, a gyár-
tó szerint 2,5–4 fényérték hatékonyságú. A gép érzékenysége ISO 100 és ISO 12 800
közötti, amely kiterjeszthetõ ISO 80 és ISO 51 200-ra. A gyors képfeldolgozó pro-
cesszornak és zárszerkezetnek köszönhetõen sorozatban 7 kép/s sebességet érhe-
tünk el, amelyet JPEG-formátumban 22, RAW-formátumban 8 képig tart garantál-
tan a K–5. Kisebb sebesség is választható, ez esetben 2 kép/s-mal dolgozhatunk.
A gyártó a zárat 100 000 expozícióra tervezte, amelybõl nagyjából le is szûrhetjük,
hogy igazi középkategóriás vázról van szó. A Pentax K–5 új generációs SAFOX IX+
autofókusz-szenzor segítségével képes az automatikus élességállításra, amely 11
fókuszterületet kínál. Ezek közül 9 keresztszenzoros. A sajtóközlemény szerint az új
AF-rendszer minden eddigi Pentax gépnél gyorsabb élességállításra képes. A tü-
körreflex-keresõ nagyítása 0,92-szeres, amelyhez 100%-os lefedettség társul. Ezen-
kívül LiveView mód is rendelkezésünkre áll, amelynek során kontrasztérzékeléses
autofókuszt használhatunk. A komponálás megkönnyíté-
se érdekében háromféle segédrács közül választhatunk,
amelyek között aranymetszéshez
igazított is megtalálható. Video-
felvételt maximum 1920x1080 pi-
xeles felbontásban rögzíthetünk
25 kép/s képfrissítéssel. Videofel-
vétel során különféle digitális szû-
rõket is alkalmazhatunk. A 18 kü-
lönféle digitális szûrõ természete-
sen fotózáskor is használható, ame-
lyek között a ma divatos kereszthí-
váshatás is elérhetõ. Az elõdmodell
HDR-funkcióját is továbbfejlesztették, amely így már kézbõl készült képek összeil-
lesztését is lehetõvé teszi az igazításkorrekció eszköznek köszönhetõen. A HDR-hatás
erõsségét háromféle értékbõl választhatjuk ki.
www.pentax.com
Frissített Olympus-választék
Az Olympus három új kompaktot jelentett be. A mju–7050 legfontosabb tulajdonsága a
7-szeres átfogású, 28–196 mm-nek megfelelõ gyújtótávolságú zoomobjektív, a 14 mega-
pixeles felbontás és a 3 colos LCD képernyõ, valamint az új kreatív szûrõk, amelyek nem-
csak az állóképekre, hanem a mozgóképekre is alkalmazhatóak. Így akár lágyított hatású
HD-videókat is rögzíthetünk. Az FE–5050 és
az FE–4050 egyformán 12 megapixeles fel-
bontással és 2,7 colos LCD képernyõvel ren-
delkezik, de míg elõbbiben 5-szörös, utóbbi-
ban 4-szeres átfogású zoomobjektívet ta-
lálunk, igaz mindkét esetben nagylátószögû
állásból indulót, 26, illetve 27 mm-esnek
megfelelõt. www.olympus.hu
010-017_Hirek_ujdonsagok–k:Hirek_ujdonsagok 10.10.20 12:08 Page 6

Leica D–Lux 5
A Leica D–Lux 5 típusú ultrakompakt a Panasonic már piacon lévõ DMC– FX5 modelljével
egyezik meg. A két gép között eltérés csak a belsõ képfeldolgozó rendszerben található – leg-
alábbis a Leica egyik munkatársa szerint. A D–Lux 5 leginkább kiváló fényerejû objektívjé-
vel és manuális beállításaival tûnik ki kategóriatársai közül, de meg kell említeni az AVCHD-
videózás lehetõségét is, amelynek során az optikai zoom is használható. A Leica D–Lux 5 fõbb
jellemzõje a 11,3 megapixeles szenzor. Az érzékenység ISO 80– 3200, nagy érzékenységû té-
mamódban akár ISO 12 800 is lehet. Az objektívre jellemzõ a 3,8-szeres zoomátfogás (24–90
mm ekv. gyújtótávolság), az f/2,0–3,3 fényerõ, az 1 cm-es legkisebb tárgytávolság makrónál,
valamint az optikai képstabilizátor. Opcionálisan
átnézeti és elektronikus keresõ is vásárol-
ható a géphez. A csemegék között megta-
láljuk a vakupapucsot, a fémburkolatot és
az ultrakompakt méretet. LCD-je 3 colos kép-
átlójú, 460e szubpixeles felbontású és 3:2
oldalarányú. A Leica D–Lux 5-ös 1280x720
pixeles (HD) videó rögzítésére alkalmas,
25 kép/s képfrissítéssel maximum 29 perc
59 s terjedelemben. 40 MB belsõ memóriá-
val és SD/SDHC/SDXC kártyahellyel rendel-
kezik. www.leica-camera.com

Leica V–Lux 2
A Leica az idei Photokinán ismét
bemutatott két fényképezõgépet,
amelyeket már a Panasonic kí-
nálatából jól ismerünk. A gyártó
egyik képviselõje szerint a kép-
feldolgozásban (élesítés, zajszû-
rés) vannak jelentõsebb eltéré-
sek a Leica és a Panasonic hason-
ló fényképezõgépei között.
A Leica V–Lux 2 ultrazoom a Pana-
sonic Lumix DMC– FZ100-zal meg-
egyezõ modell. A Leica V–Lux 2 fõbb jellemzõje a képérzékelõ, amely 14,1 megapixe-
les, 1/2,33 colos CMOS. Az érzékenység ISO 100–1600 között állítható, és nagy érzé-
kenység témamódban akár ISO 6400 is lehet. Objektívje 24-szeres zoomátfogású
(25–600 mm ekv. gyújtótávolságú), f/2,8–5,2 a fényereje, legkisebb tárgytávolsága
1 cm makro állásban. Power O.I.S. stabilizátorral, elektronikus keresõvel, vakupapuccsal
és 3 colos képátlójú, 460e szubpixeles, kihajtható és elforgatható LCD-vel rendelkezik.
1920x1080 pixeles (full-HD) videót képes rögzíteni maximum fél óráig. 40 MB belsõ
memóriája van, és SD/SDHC/ SDXC kártyák fogadására képes.
www.leica-camera.com

Lensbaby Tilt-Transformer
A Lensbaby dönthetõ átalakítót fejlesztett ki Mikro 4/3-os,
valamint Sony NEX vázakhoz. A Tilt-Transformer a Lens-
baby Composer cserélhetõ betétei-
vel és Nikon objektívekkel hasz-
nálható az Olympus, a Pa-
nasonic, illetve a Sony
fényképezôgépekhez.
www.lensbaby.com

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

010-017_Hirek_ujdonsagok–k:Hirek_ujdonsagok 10.10.20 12:08 Page 7

16

Olympus E–P3
Egyes források szerint akár már a kará-
csonyi szezon elõtt megvásárolható lesz
az Olympus új Mikro 4/3-os váza, az
E–P3. Az újonc pontos mûszaki adatait
egyelõre homály fedi, de a pletykák sze-
rint 16 megapixeles szenzora lesz, és ki-
terjesztett módban akár ISO 12 800-ig
emelhetjük majd az érzékenységet. A ki-
jelzõ marad 3 colos, 920 000 képpontos
felbontás mellett. Üröm az örömben,
hogy ennél a készüléknél sem találkoz-
hatunk majd beépített vakuval vagy
elektronikus keresõvel. Formavilágát te-
kintve a masina közelebb lesz a mostani
E–PL1-hez, mintsem az E–P2 gépekhez.
A gyártó teljesen újratervezte a számos
kritikát megért AF-rendszert: immár ket-
tõs (fázis- és kontrasztérzékeléses) elven
mûködve garantálja a gyors és pontos
élességállítást. Egyelõre sem a megje-
lenési dátum, sem az ár nem ismeretes.
www.olympus.com
Photokina-összefoglaló
A gazdasági világválság ellenére több mint 180 000 ember volt kíváncsi az idei fotós új-
donságokra, ami 7%-os növekedést jelent. A látogatók 167 országból érkeztek. A kiállítók
száma a korábbi 1600-ról 1251-re csökkent, és ezek a két évvel ezelõtti 50-hez képest idén
csak 45 országot képviseltek. A gyártók még a
megnyitás elõtt megtették bejelentéseiket, te-
hát a szakkiállítás túlzott meglepetést nem szer-
zett. A Photokina szembetûnõ újdonságai a 3D-s
fényképezõgépek és videokamerák voltak, amit
a 3D-s televíziók elterjedésének köszönhetünk.
Fényképezõgépek terén a legnagyobb meglepe-
tés a Sigma SD1 volt, errõl nem keringtek plety-
kák a Photokina elõtt. A tükörreflexes vonalon a
felsõ amatõr kategória képviseltette magát szép
számban, teljes képkockás új modell nem érke-
zett. Az APS–C szenzorméretben talán a legna-
gyobb szenzációt a Fujifilm keltette retro külsejû
modelljével. Egyébként a DSLR-ek mellett az egy-
re nagyobb számban megjelenõ apró, tükör nél-
küli és fix tükrös modellek mutatták a fototechnika fejlõdésének irányvonalát. A profik
legaktívabb kiállítója a Hasselblad volt, amely az új modelleken kívül egy érdekes innová-
cióról is hírt adott. A kiállítást számos ötletes kiegészítõ termék bemutatása tarkította.

WD Photo alkalmazás
iPadre
A Western Digital bejelentette hálózati merevlemezeihez a
WD Photo alkalmazást, amelynek segítségével az Apple cég
iPhone mobiltelefonján, iPod touch médialejátszóján vagy
iPad tabletjén is megjeleníthetõk fotóink. Ha otthon a Wes-
tern Digital hálózati merevlemezein tároljuk fotóinkat, ak-
kor akár otthon, akár ott, ahol eszközünkkel internetre tudunk
kapcsolódni, elérhetjük azokat. Az új alkalmazás az adott esz-
köz képernyõméretére optimalizálja a képeket, de lehetõség
van azok teljes felbontású megjelenítésére, diavetítés for-
májában is. A fotók egyetlen további gombnyomással a Face-
book közösségi oldalra is feltölthetõk, e-mailként is küldhe-
tõk, a már letöltött képek offline is böngészhetõek. Lehetõség
van képeink között fájlnév, könyvtárnév vagy készítési idõ
szerint keresni, így a fotók, különösen az iPad 9,7 colos kép-
ernyõjének és intuitív kezelésének köszönhetõen gyorsan és
látványosan böngészhetõk, a képnézegetéshez nincs szükség
számítógépre. A program használatához My Book Live vagy
My Book World Edition hálózati merevlemez és iPhone vagy
iPod touch használata esetén iOS 3.1 vagy frissebb operációs
rendszer szükséges. www.wdc.com
Lowepro Advantura táskák
A Lowepro új Advantura-sorozatú táskákat jelentett be, amelyeket
elsõsorban az amatõr tükörreflexes és cserélhetõ objektíves, illetve
nagy zoomátfogású objektívvel rendelkezõ bridge fényképezõgé-
pekhez ajánlanak. Az erõs külsõ anyag jól védi a fel-
szerelést a behatásoktól, a párnázott narancs-
sárga belsõ részben könnyû megtalálni az ap-
ró tartozékokat is. A legkisebb, Ultra Zoom
100 modell bridge kamerák számára biz-
tosít helyet, a következõ két modell (TLZ
15 és 25) már egy cserélhetõ objektíves
fényképezõgép és a rajta lévõ kisméretû
alapzoom elhelyezésére is alkalmas. Ezen-
kívül néhány tartozék, például pótakku
vagy memóriakártya fér el a zsebek-
ben. A 120-as modell már nagy átfogá-
sú utazó zoomobjektívvel felszerelt cserélhetõ
objektíves váz számára is kellõ helyet nyújt, vagy elfér benne egy
kompakt videokamera. A 140-es és a 170-es jelzésû modellek már
az alapobjektívvel vagy alapzoommal felszerelt fényképezõgép-
váz mellett egy vagy két objektív, illetve külsõ vaku elhelyezésére
is alkalmasak, számos apró tartozék mellett.
www.lowepro.com

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

010-017_Hirek_ujdonsagok–k:Hirek_ujdonsagok 10.10.20 12:08 Page 8

www.fotomagazin.hu 17

A svéd Hasselblad egy egész csokor újdon-
sággal állt elõ a Photokina alkalmából.
Elsõként egy új középformátumú vázzal,
H4D–31 néven. Az új gép, mint nevébõl is
látszik, 31 megapixel felbontású, és a ko-
rábbi H4D–40 modell egyszerûbb válto-
zata. Ezt a cég 10 000 euró alatt kínálja a
80 mm-es alapobjektívvel együtt. A gép
vörös színben, Ferrari-logós, limitált vál-
tozatban is (499 példány) kapható lesz.
A cég egy 50 megapixeles középformá-
tumú hátfalat is megjelentet CFV–50 tí-
pusjelzéssel. A hátfal kétszer akkora szen-
zorterületet kínál, mint egy kisfilmes DSLR
fényképezôgép érzékelõje, és a Hasselblad
V-rendszerére csatlakoztatható, mint pél-
Hasselblad-újdonságok
dául a 202FA, a 203FE vagy a fotórendszerezést, a szerkesztési beállí-
205FCC modell. A készülék ára tások mentését/betöltését, valamint a
nettó 11 990 euró. szoftver Windows-verziójában egyéb gé-
A H-rendszerhez ezenkívül két pek RAW-fájljainak támogatását és TIFF/
új objektívet és firmware-fris- JPEG fájlok kezelését ígéri.
sítést is kínál a gyártó. A szoft- A Hasselblad hírt adott még a fejlesztés
verfrissítés egy új 3D-vízszin- alatt álló képalkotó eljárásáról is. A cég
tezõt jelenít meg az LCD-n, egy 50 megapixeles szenzorból 200 me-
ezenfelül információdúsabb gapixelnyi adatot képes kinyerni 6 felvétel
kijelzést kapunk, elõ- és új eszköze segítségével. A Hasselblad
nézeti képet látha- szabadalmaztatott készüléke
tunk kábeles táv- mikronpontossággal képes
vezérlésnél, és a pozicionálni a szenzort a
késõbb megjele- többképes felvétel alatt.
nõ GPS-vevõk fo- A hihetetlen pontossággal
gadására is felké- elmozgatott kép pontjai
szíti a gépeket. A minden egyes fotónál a
firmware az év Bayer-szûrõ más pontjára
végén lesz in- esnek. Ezeket összegezve
gyen letölthetõ. a végeredmény egy sokkal
Frissül a Hassel- jobb felbontású felvétel.
blad saját fejlesztésû szoftvere, a Phocus Az új technológia várhatóan a jövõ év
is, amely így a v2.6-os változatnál jár. Az új elején megjelenõ Hasselblad H4D–50MS
verzió az év vége elõtt várható, és szoft- modellben debütál majd.
veres poreltávolítást, továbbfejlesztett www.hasselblad.com

HIRDETÉS
Munkácsi Márton-kiállítás
Robert Capa után most egy másik külföldön híressé lett magyar
fotóst mutat be a budapesti Ludwig Múzeum Think While You
Shoot címû kiállítása. Munkácsi Márton a múlt század harmin-
cas-negyvenes éveiben Berlinben és az Egyesült Államokban lett
világhírû fotóriporter, fõleg újszerû divatfotói és dinamikus riport-
jai révén. A Ludwig Múzeumba egy nemzetközi vándorkiállítás
érkezik. A német divatfo-
tós, F. C. Gundlach a het-
venes években találkozott
az akkor már feledésbe
merült Munkácsi Márton
képeivel, és mivel teljesen
elbûvölték a kolléga fotói,
elkezdte gyûjteni õket.
A kiállítás anyaga az õ fel-
vételeibõl, az Ulster német
médiaügynökség gyûjte-
ményébõl, a New York-i In-
ternational Center of Pho-
tography Munkácsi-archí-
vumából és a Joan Munka-
csi által õrzött hagyatékból
áll össze. A 280 képet felvonultató kiállítás elsõként Hamburgban
nyílt meg 2005-ben, majd Berlinben, New Yorkban, San Francis-
cóban és Moszkvában volt látható, mielõtt õsszel Budapestre ér-
kezett volna.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

018-019_legkedvesebb_képem_eifert:0legkedvesebb képem 2010.10.20. 10:26 Page 1

16
18 LEGKEDVESEBB KÉPEM

Sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be

egy képét, amelyet fontosnak vagy kedvesnek tart. Ebben
a hónapban Eifert János képét közöljük.

2006-ban alkalmam volt a Chinese Photographers Association meghívására egy kínai fotóutazáson több neves külföl-
di kolléga társaságában részt venni. Marco Polo nyomdokain haladva, Xinjiang tartományban az északi és déli selyem-
utat jártuk végig. Mintegy 10 ezer kilométert gépkocsin, 12 ezret repülõn, s gyalogosan számolatlan utat megtéve.

Ez az ujgur házban készült kép azért kedves nekem, mert nem egy bombasztikus, látványos téma. Sokkal inkább finom,
intim pillanatnak tekinthetõ. Ez számomra minden olyan varázslatos dolgot összefoglal, amelyet az ember fotográfus-
tevékenysége során szeretne mozdulatban, fényben, ellenfényben, kompozícióban megkapni. Nézelõdtem a házban
géppel a nyakamban, motívumot keresve. A kollégák az épületekkel, szép kapukkal és hasonló látványos dolgokkal vol-
tak elfoglalva. Találtam egy jelentéktelennek tûnõ bejáratot. Engem épp ez fogott meg. Volt itt egy rozsdás lakat, fal
lehullott vakolattal, és hasonló életszagú dolgok. Ezeket kedvelem a legjobban. Ahogy beléptem egy belsõ udvarba, át
kellett menni egy kék lepel alatt, amely az átjárónál lógott. Feltûnt, hogy az ellenfényben egy árnyék vetõdik a lepelre.
Jön valaki. Igen, egy anya, karján a gyermekével lépett át a kapubejáraton. A kék lepel nagyon dekoratívan meglebbent,
úgy, ahogyan ezt a festményeken is ábrázolni szokták. Reflexszerûen irányítottam a fényképezõgépet a jelenetre,
gyorsan komponálva a kapuívet és az elõrevetõdõ árnyékot. Elkészült a kép, csak egy exponálásra volt lehetõség. Né-
hány külföldi kolléga is ott nézelõdött az udvarban, részben elõttem. Amikor meglátták, hogy rámozdulok a jelenet-
re, és õk is felismerték a kialakuló szituációt, gyorsan elhúzódtak, kiléptek a látószögembõl, hogy ne zavarjanak. Ezút-
tal is megköszönöm, hogy ezzel is segítettek megalkotni ezt a képet.
Higgyék el nekem, hogy nem mindig a jelentõsnek látszó, bombasztikus témák, a földrengés, az árvíz, a tûzvész vagy
a neves személyiségek fotói az érdekesek. Sokszor az ilyen egyszerû, emberi pillanatok a legkifejezõbbek, és ezért a fo-
tográfusok számára a legértékesebbek, legkedvesebbek.

Eifert János (1943) rövid szakmai életrajza:

1960–1977: a Honvéd Táncegyüttes hivatásos táncosa. A külföldi turnékon kezd fotózni 1968-ban. 1977-ben a Lobogó, 1978–1988-ban
a Búvár fotóriportere; 1993-ban a Boom képszerkesztõje. Az 1970-es években kísérleti tévéprodukciókat készít, -1 °C elektronikus balett-
filmje a montreux-i fesztivál különdíját kapta. 1984-ben a Sebesvíz Workshop mûvészeti vezetõje; 1991-ben a Munich MultiMedia
Festivalon a legjobb fényképezés díját kapta; 1992: AFIAP, EsFIAP – a Nemzetközi Fotómûvészek Szövetsége (Fédération Internationale
de l’Art Photographique) kitüntetõ címei; 1993–1997 között a Nimród Fotóklub elnöke; 1997–2002 között a Magyar Fotómûvészek
Szövetségének elnöke. 2002– a ZOOM Magazin mûvészeti szerkesztõje. Munkásságát nem lehet egységes stíluskategóriákba rendezni,
sokféle irányban próbálkozik. Tánc-, aktfotói, természetképei és alkalmazott fotói alapozták meg ismertségét. 1985-tõl diaporámákat
is készít, ezekkel több díjat nyert külföldön. 2005: Táncmûvészetért – a Magyar Táncmûvészek Szövetsége kitüntetése; 2006: Fotó-
mûvészeti Alkotói Nagydíj (MAOE). (forrás: artportal.hu)

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

018-019_legkedvesebb_képem_eifert:0legkedvesebb képem 2010.10.20. 10:26 Page 2

www.fotomagazin.hu 19

Digitális Fotó Magazin 2010/9. Ujgur házban

020-021_tudtae_k:tudtae 2010.10.20. 10:27 Page 1

20

Melyik volt az elsô használható színes fotóeljárás?

1907-tôl már sokan alkalmazták az autokróm kedtek. A mögöttük lévô fény-
nevû, Auguste és Louis Lumière által kikísérlete- érzékeny brómezüst szemcsék
zett színes eljárást. csak a szûrô színének megfele-
A századfordulón a fekete-fehér fényképezés lô színkivonatnak megfelelôen
technikája már ismertnek és kiforrottnak volt exponálódtak be.
mondható, színes felvételeket azonban egy-két A felvételnél egy sárga szûrôt
különleges és körülményes eljárás kivételével is alkalmaztak, hogy ellensú-
még nem tudtak készíteni (DFM, 2010. május, lyozzák a nyersanyag kék tarto-
19. oldal). A kísérletezô fotográfusok legfôbb mánybeli magasabb érzékeny-
célja tehát egy gyakorlatban is használható szí- ségét. Exponálás után a lemezt
nes eljárás kidolgozása volt. A filmezés mellett elôhívták, ami negatív képet
a fotográfia iránt is érdeklôdô Lumière fivérek eredményezett, de ezt azonnal
1903-ban kezdtek kísérletezni különféle megol- kihalványították (átfordították),
dásokkal, majd 1904 májusában szabadalmaz- így alakult ki végül a pozitív kép.
tatták a világ elsô, gyakorlatban is jól használ- A színes szûrôszemcsék meg-
ható színes eljárását. Az autokróm eljárás szé- maradtak, mögöttük azonban az
lesebb körben azonban csak 1907 után terjedt ezüstszemcséken a helyi expozí-
el, ugyanis csak ekkorra sikerült kidolgozni a ciónak megfelelô feketedés jött
színes fotólemezek gyári elôállításának tech- létre, így az üveglemezt fényben
nológiáját. Elsô lépésként keményítôszemcsé- szemlélve vagy kivetítve színes,
ket festettek cinóbervörösre, sárgászöldre és pozitív kép jött létre. Az autokróm
ultramarinkékre, majd e szemcséket összeke- lemezeket gyakorlatilag nem le-
verték, és felhordták a hordozóul szolgáló üveg- hetett sokszorosítani, illetve a még
lemezre. Ezek a szemcsék alkotják a színszûrôket. A lemez többi az 1970-es években kidolgozott eljárások sem adtak az eredetivel
területét szénporral töltötték ki. Így a szûrôrétegen kizárólag csak összemérhetô minôséget. Az autokróm lemezek különleges élénk
valamelyik színezett keményítôszemcsén át juthatott a fény. A ré- színû képeket rögzítettek, és szerencsére jól viselték az idô múlá-
teget lakkal rögzítették, majd a lakkra öntötték a fényérzékeny emul- sát is, így maradtak fenn például azok az egyedülálló néprajzi fel-
ziót. A lemezt nem a szokásos módon, hanem az üvegoldaláról vételek, amelyek az 1920-as évek Magyarországán készültek.
világították meg, így az egyes színes szemcsék színszûrôként visel- Ilyen látható itt is.

Milyen hosszú lehet egy expozíció?

tengely mentén összeadva, készült, július 15-tôl december 21-ig, tehát
folyamatosan örökíti meg a kicsit több mint öt hónapos expozíciós
történést? Ilyen extrém hosz- idôvel. A világos csíkok az égbolton a nap
Fotó: Cave (flickr.com)

A másodperces expozíciók a mindennapi
fotográfiában már kifejezetten hosszúnak
számítanak, azonban még ezek is csak pilla-
natok a hónapokig tartó exponálás mellett.
Általában a másodperc ezred-, század-, eset-
leg tizedrésze elég ahhoz, hogy a múló idô
egy pillanatát filmre vagy elektronikus kép-
érzékelôre rögzítsük. Hogy mutatna azon-
ban az a felvétel, amely egy hétig, egy hó-
napig vagy még tovább készül, és az idô-
szú expozíciós idôvel készülô
felvételt azonban digitális
fényképezôgéppel nem lehet
készíteni, mert a szenzorban
termelôdô zaj teljesen el-
nyomná a felvételt, nem is be-
szélve arról, hogy még a leg-
alacsonyabb érzékenységbeállítás mellett
is ND-szûrôk tömkelegét kellene az objek-
tív elé helyezni. Az általánosan használt
filmek is túl érzékenyek a feladatra, így in-
kább közvetlenül fotópapírra érdemes ex-
ponálni, ez jóval kevésbé érzékeny, mint a
filmek. Fényképezôgép helyett is lyukka-
merát érdemes használni. A kísérletezô
kedvû fotósok az itt láthatóhoz hasonló
eredményt kapnak. Ez a felvétel 2009-ben
útját rajzolják ki, jól látható, hogy a téli
félév közeledtével hogyan lesz egyre ala-
csonyabb és alacsonyabb a pályája. Ahol
nincs vonal, ott vélhetôen napokig felhôs
volt az idô, ahol szaggatott vonal látható,
azt átvonuló felhôzet okozhatta. Az idô mú-
lásának egyetlen fényképen való megörö-
kítése az amatôr fotósok mellett fotómû-
vészek érdeklôdését is felkeltette. A német
Michael Wesely a manhattani Modern Mû-
vészetek Múzeumának egy projektjében
három éven át tartó expozíciós idôvel
fényképezte le magának a múzeum épü-
letének a felépítését, de több más helyszí-
nen is készített többéves expozíciós idejû
fotókat, például a berlini Potsdamer Platz
átalakulásáról.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

020-021_tudtae_k:tudtae 2010.10.20. 10:27 Page 2

www.fotomagazin.hu 21
Minikvíz
Mennyit tud a szemrôl?

Mi az a videodisc?
1. Mennyi és milyen típusú receptor található a szemben?

1.
a) Kb. 7-8 millió pálcika és kb. 130 millió csap.
b) Kb. 130 millió pálcika és kb. 7-8 millió csap.
c) Kb. 70 millió pálcika és kb. 70 millió csap. Könnyen gondolhatnánk, hogy a videodisc, az-
2. Melyik állítás igaz? az videolemez a ma használatos CD vagy DVD-

2.
a) A háromféle (R, K, H típusú) csapok a színeket érzékelik.
b) A pálcikák leginkább a 990 nm hullámhosszúságú fényre érzékenyek.
c) A pálcikák szinte kizárólag a retina közepén csoportosulnak.
lemezek egy megnevezése, de nem így van.
Eredetileg a Philips és az MCA fejlesztett ki
az 1970-es évek végére egy olyan optikai le-
mezformátumot, amely filmek tárolására volt
3. Miért kapott 1911-ben a svéd származású Allvar Gullstrand
alkalmas. A kor technikai színvonalának megfele-
3. Nobel-díjat?
a) A szem optikai rendszerét, fénytörését vizsgálta és írta le.
b) Tökéletesítette a szemüveget, amely így emberek milliárdjainak
lôen azonban a mai korongoknál jóval nagyobb, 30 cm-
es átmérôjû volt, és minôségtôl függôen mindössze 30,
életminôségén javított. illetve 60 percnyi film tárolására volt alkalmas. A kép- és
c) Kidolgozta a távollátás minden addiginál biztonságosabb mûtétes hangjelet azonban nem a mai lemezeknél megszokott di-
gyógyítási módját. gitális, hanem analóg módon tárolta, habár a hangcsator-
nák rögzítésénél lehetôség volt digitális adatok felvitelére is.
4. Mekkora az a legkisebb fénymennyiség, amely képes ingert Bár a tányérméretû lemezek jobb minôségben tárolták a filmeket, mint
4. kiváltani a szemben?
a) Néhány száz foton szükséges ahhoz, hogy fényt kezdjünk érzékelni.
b) Egy gyertya fényének tizedrésze kell ahhoz, hogy fényt lássunk.
az otthoni videózásban elterjedt VHS, a szabvány mégsem vált általá-
nossá. Igazán nagy népszerûségre csak Ázsiában tett szert, de az idô-
közben megjelenô DVD teljesen kiszorította a piacról. Japánban 1999-
c) Egyetlen foton is képes elindítani azt a reakciót, amelynek
eredményeként az agy látókérgében létrejön a fényérzet. ben még a háztartások 10%-a rendelkezett lejátszóval, Hongkongban
az 1990-es években is ilyen lemezeken bonyolították a filmkölcsönzé-
5. Mi a vakfolt? sek legnagyobb részét. Hazánkban egyetemeken és néhány könyvtárban
5.
a) Az a hely a retinán, ahol a látóideg kilép a szembôl, ezért itt
nincsenek receptorok.
b) A kor elôrehaladtával folyamatosan növekvô és változó helyû
lehetett videolemezekkel és a hozzájuk való méretes lejátszókkal ta-
lálkozni. A képen alul egy DVD-, fölötte egy videolemez látható.

érzéketlen terület a retinán.

c) Gyakori szembetegség, amelyet a retina egy-egy területén fellépô
receptorelhalás okoz. Hány ASA egy DIN?
6. Ha közelre jól látunk, de távolra életlenül, akkor milyen Régi fotós könyvekben vagy
6. szemüvegre van szükségünk?
a) Pozitív dioptriájúra.
b) Negatív dioptriájúra.
régi fényképezôgépek filmér-
zékenység-skáláin gyakran ta-
lálkozni a ma már egyáltalán
c) Bifokálisra.
nem használt DIN értékekkel.
7. Egy szemüveglencse dioptriafokozata és gyújtótávolsága milyen A DIN az 1917 óta létezô Né-

7. kapcsolatban áll egymással?

a) A két érték között 3,14 a váltószám, ennyivel kell szorozni
a gyújtótávolságot, hogy dioptriában kapjuk meg az eredményt.
b) A két adat nem feleltethetô meg egymásnak egyértelmûen.
c) A dioptria és a gyújtótávolság egymás reciprokai.
8. Mi határozza meg a szem színét?
met Szabványügyi Intézet
(Deutsches Institut für Nor-
mung) nevének rövidítése. A
filmek fényérzékenységének szabványosításakor az intézet bevezetett
egy skálát, amely logaritmikus léptéken definiálja az érzékenységet.
A film érzékenységének duplázódása vagy felezôdése a DIN-skálán

8.
a) A szem színe a szivárványhártyában lévô pigmentek
mennyiségétôl függ.
b) A szemlencse színe adja a szem színét.
mindig 3-mal nagyobb, illetve kisebb számértékkel
írható le. Azonban az Amerikai Szabványügyi Tes-
tület (American Standards Association) is ki-
c) A szem színe a szemfenék színétôl függ. dolgozta a maga fényérzékenység-skáláját,
amely ennél némileg egyszerûbb, ugyanis az
Értékelés érzékenység duplázódása vagy felezôdése az
0–3: Tudjon meg többet a szemrôl!
ASA-skálán kétszeres vagy feleakkora értéknek
felel meg. A két testület nevébôl a köznyelvben
Megfejtések: 1b, 2a, 3a, 4c, 5a, 6b, 7c, 8a

4–6: Ugye, milyen érdekes?

7–8: Ön talán szemész?
mértékegység lett, Amerikában ASA-ban, Európá-
ban DIN-ben mérték az érzékenységet. Az összevissza-
ságot elkerülendô a Nemzetközi Szabványügyi Testület (International
Korábbi kvízjátékok: Organization for Standardization) 1987-ben mindkét skálát beemelte
2010. márc., 21. oldal – Digitális fotózás új skálájába (ISO 5800:1987), amely az ISO- és az ASA-értéket is tartal-
2010. ápr., 23. oldal – Fekete-fehér fotózás mazza, pl. az „ISO 100/21°” jelölés 100 ASA, illetve 21 DIN érzékenységet
2010. május, 19. oldal – Színek jelöl egy filmen. Ebbôl a duplázódások és a 3-mal való növekedés, illetve
2010. június, 27. oldal – A fotográfia
csökkenés ismeretében már könnyen kiszámolható például, hogy 200
fejlôdése
ASA-hoz 24 DIN, 400 ASA-hoz 27 DIN tartozik. De aki pontosan át akar-
2010. júl.–aug., 21. oldal – Objektívek
ja számolni a két értéket egymásba, az a következô képletekkel teheti
2010. szeptember, 19. oldal – Vakuk
ezt meg: ASA = 10(DIN-1), DIN = 10log ASA+1.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:29 AM Page 1

22 GALÉRIA

Stoppal a divat

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

2008/9.
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:29 AM Page 2

www.fotomagazin.hu 23

világába Az olasz divatfotós segítségével

bepillantunk az ipar világába nôi
szemmel.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

2008/9.
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:29 AM Page 3

24 GALÉRIA

Nancy Finát nem hozzák lázba a divattervezôk, holott divattal foglal-

kozik a legtöbbet. Munkái új színt hoztak a reklámfotózás területére.
Legfontosabb eszköze a fantázia, segítségével új vizuális kapcsolato-
kat keres. Határokat rombol le a valóság és az álom világa, mûvészfo-
tó és reklámkép között. Nancy az Egyesült Államokban, Washington-
ban született, diplomata édesapja egy szem lányaként. A húszas évei
elején érkezett Olaszországba, Milánóba. Édesanyja mindent látó sze-
me segítette, ô volt az, aki a politikai tudományok, majd késôbb a
mûvészet és a fotográfia irányába terelte. Kapcsolatok nélkül nehezen
boldogult, munkáját ismeretlen modelleket fényképezve kezdte. Saját
elmondása szerint ekkor mint autóstoppos ismerkedett meg egy nagy
ügynökség kreatív igazgatójával. Ma Milánóban él és dolgozik.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

2008/9.
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:29 AM Page 4

www.fotomagazin.hu 25

Sorozatát nézve provokatív fotós benyomását kelti. Jól látom, vagy ez

az olasz mentalitás?
Attól függ, mit gondolunk provokatívnak. Ha a szexualitás oldaláról
közelítjük meg, akkor az olaszoknak ezek a képek szelídek, viszont
megrémülnek a színektôl és az iróniától. Kevés a humorérzékük, a leg-
több reklámot férfiak csinálják férfi igazgatókkal és megbízókkal. Azt,
hogy egy nô másként lát dolgokat egy férfiszemhez képest, nem iga-
zán veszik figyelembe. Olaszországban a képeim nem szexisek. Ha
innen nézzük, akkor viszont Amerikában egyértelmûen provokatívak.

Hatással van Önre az amerikai fotográfia és gondolkodás, vagy európai

módon dolgozik?
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:30 AM Page 5

26 GALÉRIA

Ami a gondolkodásomat illeti, amerikai. Lelkileg, de leginkább érzel-

mileg viszont erôsen itáliai. Az olaszok nagyon kifinomultak a divatot
tekintve, de kell egy kis plusz az amerikai színbôl, vadságból, iróniából.
Nem tudok szürke lenni, merev, komoly és konzervatív, nekem az túl
unalmas. Azt akarom, hogy képeim leugorjanak a lapról, és egy olyan
vizuális élménnyel gazdagítsák a nézôt, ami velük marad.

Rengeteg iróniát fedezek fel a munkáiban. Munkások tökéletes testtel.

A kiskosztümös nôk álmaikban ilyen férfiakkal lépnek félre. Képei élénkek,
sok színt használ. Van ennek valami üzenete, vagy egyszerûen így szereti?
Imádom a színeket, mindig is imádtam, amióta csak az eszemet tudom.
Színeket látok mindenhol, szerintem rengeteget tesz hozzá az élethez.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

2008/9.
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:30 AM Page 6

www.fotomagazin.hu 27

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

2008/9.
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:30 AM Page 7

28 GALÉRIA

Megszólítja a szemet és a szívet. Milánóban, ahol élek, a levegôszeny-

nyezettség, illetve a hegyek miatt, amelyek körbevesznek minket, totá-
lis szürkeségben telnek a téli hónapok. Nélkülük teljesen depressziós
lennék.

A sorozat címe Industrial art. A képzeletem sötétet, nyomasztót várt el.

Belépve inkább egy iparváros kirakata, egy stílus, finom erotika nôknek,
gondosan csomagolva. Hogyan jöttek ezek az ötletek?
Ez volt eddig a legnehezebb munka az életemben. Az egyik legnagyobb
olasz ruhaipari és munkavédelmi cég bízott meg azzal, hogy készítsek
drámai képeket a katalógusukba. Rám bíztak mindent. Kemény fiúkat
akartak látni a képeken, akik megtestesítették az Olaszországba beván-

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

2008/9.
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:30 AM Page 8

www.fotomagazin.hu 29

dorló munkásokat. Vicces volt, hogy izompacsirtákat kerestünk a pu-

hány pasik helyett, akiket megszokhattunk a divatszakmában. Aztán a
megbízó kiválasztotta a helyszíneket. Acélkohókban fotóztunk, maga
volt a pokol. A zaj borzalmas, nem hallasz semmit, a levegô füstös, tele
fémdarabokkal, lélegezni szinte lehetetlen. Egyik modellem kigyulladt,
de óriási szerencséjére a munkaruha megvédte. A másik borzasztó hely,
egy vegyi üzem volt. Négy órát töltöttünk el csupán azzal, hogy mi a
teendô vészhelyzet esetén. Oxigénmaszkot kellett viselnünk, el tudod
képzelni?
A legrosszabb azonban nem az állandó félelem volt, hanem a megbízó,
aki végig ordított velem, hogy nem vagyok normális, és majd ô meg-
mondja, hogyan kell fotózni, továbbá majd ô utasít, mikor mit tegyek.
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:30 AM Page 9

30 GALÉRIA

A sorozat nehezen, de elkészült. A képek a kedvenceim az elképesztô

helyszínekkel, kicsit költôien, mûvészi módon. Én neveztem el így a soro-
zatot, hogy valami szép is jusson ebbôl a pokoliból, elvégre nô vagyok.
A férfi modellek fantasztikusak voltak, kemények és remek társaság.
Vigyáztak rám, fogták a kezem, amikor mentünk a magas létrákon föl-
felé, ahol rettentôen féltem. Szerintem beléjük is szerelmesedtem egy
picit. Imádtam ôket, ôk pedig azt, hogy halhatatlanná varázsoltam
ôket.

A divat az emberek testén keresztül tárgyiasul, egy tökéletesnek látszó

világ nyilvánul meg. Kosztümökbe öltözteti, illetve vetkôzteti a szerep-
lôket. Így látja ezt a világot?

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

2008/9.
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:30 AM Page 10

www.fotomagazin.hu 31

Óriási öltöztetôjáték, és nincs sok köze a valósághoz. Egy jó móka. Ha

fotózom, úgy játszom, mint egykor játszottam a Barbie babámmal.
Társadalmi és politikai nézeteim nem tükrözôdnek a képeimen. Nem
hiszem, hogy a divat teszi az embert, és azt sem, hogy ha jóképûbb
vagy vékonyabb vagy, akkor más lennél, mint a többiek. Néha azért
próbálok egy kis iróniát meg humort belecsempészni, hogy ott hagy-
jak valamit a nézônél. Olaszországban ez nehéz, mert általában meg-
bízásból dolgozom.

Mennyire technikafüggôek a képei, és mekkora stábbal dolgozik?

Asszisztensekkel dolgozom, sminkesek, fodrászok és a modellek. Ez csa-
patmunka, jól meg kell válogatnom, kikkel dolgozom, csak így jöhetnek
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:30 AM Page 11

32 GALÉRIA

belôle ki a jó dolgok. Fotós voltam a digitális világ és a Photoshop elôtt

is, fénnyel készültek a képeim, kreativitással kellett megválasztanom
a helyszínt.
Ma minden képemmel, ahogy elkészült, már kezdôdik is a tökéletesí-
tés. Levenni néhány oda nem illô apróságot, de azért az eredetihez közel
van a végsô eredmény.

Kivel dolgozna együtt szívesen? Van olyan mûvész, mûvészeti ág, amely
inspirálja a munkáit?
Eklektikus az ízlésem, rengeteg fotóst szeretek, különösen azokat, akik
azt csinálják, ami számomra is nehéz és teljesen más terület, a riportfo-

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

2008/9.
022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:30 AM Page 12

www.fotomagazin.hu 33

tózás. Maximális tisztelettel vagyok az értékes riportok iránt, ahol a vég-

telen türelem és a gyors szem fantasztikus képeket tud eredményezni.

Dolgozott már Magyarországon?

Nem, soha. Remek lenne. Szeretek új emberekkel találkozni, utazni. Ez
számomra az élet legszebb része.

Somogyi Nóra

Nancy Fina az interneten: www.nancyfina.com

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

034-037_WPress7:WP 10/20/10 10:27 AM Page 1

34 WORLD PRESS PHOTO

Sorozatunkban válogatást közlünk

a 2010-es World Press Photo
pályázat díjnyertes képeibõl.

Emberek a hírekben, sorozat, 2. díj

Elnöki beiktatás

Fotó: Charles Ommanney, Egyesült Királyság

034-037_WPress7:WP 10/20/10 10:27 AM Page 2

www.fotomagazin.hu 35
034-037_WPress7:WP 10/20/10 10:27 AM Page 3

36 WORLD PRESS PHOTO

034-037_WPress7:WP 10/20/10 10:28 AM Page 4

www.fotomagazin.hu 37

Természetfotó, egyedi, 1. díj

Jégmadarak

Fotó: Szentpéteri József, Magyarország

038-043_pszicho_féjja:eszközök 10.10.20 10:46 Page 1
38 PSZICHOLÓGIA
Tükrözôdôk – képrôl képre
Sorok egy filmrendezô épületfotói kapcsán
Társaink a tükrözôdô tükrözöttek: bárkik, bármik. Hogyan is marad-
hatnának hát ki e folyamatból az épületek? Fotografikus láttatásuk
Féjja Sándor
sem kerülhet hiánylistára. Vonatkozó képmások esztétikájának alkotás-
és befogadáspszichológiai vetületét érintem az alábbiakban.
Teszem ezt egy mûvészklubban látott fotókol-
lekció felszólítására úgy, hogy némi körülnézô
kitekintéssel válaszolhassak. A meghívó egy film-
rendezô, Duló Károly „Tükör által vs. színrôl szín-
re” címû fotókiállítására invitált. A „vs.” (versus
= ellen, szemben) metaforikusan értendô. Pál
apostolnak a corinthusbeliekhez írott elsô leve-
lébôl: „Mert most tükör által homályosan látunk,
akkor pedig színrôl-színre; most rész szerint van
bennem az ismeret, akkor pedig úgy ismerek
majd, a mint én is megismertettem.” A görög
kifejezés (en ainigmati) szerint – rejtélyesen, ta-
lányosan, sejtelmesen látunk. Bibliafordításában
Károli Gáspár a gondolathoz igazított: konkrét
létezôk képmását láttatja a tükör, akárha homá-
lyosan is. Utóbbi a világos és a sötét közötti át-
menet; a rejtély viszont különös, érthetetlen, ti-
tokzatos valami. A tükör olyan „…eszköz, amely
az elôtte levô tárgyak képét visz-
szaverve mutatja”. A tükrözôdés:
„Valami megmutatkozik, kifeje-
zôdik valami másban…, az anyagi
világ objektív jelenségeirôl való
kép (kialakulása) az ember tuda-
tában.” (Magyar értelmezô kézi-
szótár, 1989) A tárlat címe tudatosan mellôzte a
homály szót. A dagerrotípia „mint tükörkép – ír-
ta Szilágyi Gábor –, fordítva ábrázolta a modellt,
’visszafordításához’ egy prizmát kellett beiktat-
ni a modell és az objektív közé”. Becses Petôfi
Sándor dagerrotípiája. A költô, ruházatából tud-
juk, prizma nélküli kamera elé, jobbra fordulva
ült le. A dagerrotípián balra fordul. Úgy látjuk,
az arc bal fele örökült meg az ezüsttel bevont
rézlapon. Pedig a jobb. Hogy is van ez? Lelküle-
tünk akciója. Erre még visszatérek.
A pillanatfelvétel a másodperc tört részének meg-
világítási idejével mutat meg mozgó témát (pél-
dául riportfotók). A fényképezés hajnalán a szte-
reo-pillanatképeknek örvendtek. Ötmilliomod
s-os expozícióval egy röptében látható puskago-
lyó sem mozdul be. Álló és gyorsan mozgó té-
máról készülhet kiváló és csapnivaló felvétel. Az
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
038-043_pszicho_féjja:eszközök 10.10.20 10:47 Page 2

www.fotomagazin.hu 39

esztétikai minôség a fotográfus kvalitásától függ. dálkozó filmrendezô örömfotóinak. Elkülönülés,

„A dolgoknak minden idôben csak a bôre látható. szecesszió lenne ez a polgárjogot nyert építésze-
A valóságtöbblet – vallja Pawek – az élet megha- ti fotók esztétikájától? Nem, hiszen „szusszan-
tározott pillanataiban van jelen, aktualitáshoz tó” szépélményeket ébreszthetnek bennünk (6.
kötött.” Tudjuk, az épületek mozdulatlanok. kép). „Szecessziós épület az, ahol a Duló Károly –
A bôrük mögötti valóságtöbbletet a felvételi idô- mondta egyik segédoperatôre – megáll, és amire
pont aktualitása határozza meg.
Úgymint fény- és árnyékviszonyok 2.
kivárása, lényegkiemelô képkivá-
gás, adekvát látószög stb. A maj-
dani fotográfia milyensége fôként
a megörökítô ember ihletpillana-
tától függ. Ô dönt: most (!) kell ex-
ponálnom. Így születik a pszichikus
pillanatkép. A budapesti épületré-
szeket ábrázoló fotókon: Iparmû-
vészeti Múzeum, Országház, Álla-
mi Földtani Intézet, Palace Hotel,
Zeneakadémia, valamint a Gellért
Szálló és fürdô, Vakok Állami Inté-
zete, Nagyvásárcsarnok, lakó- és
üzletházak. A fotólegendákból:
„Annak a fotónak hibátlan a szín-
világa, tónusaihoz nyúlni, isten
ments. Egy millimétert sem sza-
bad változtatni ezen a képkivágá-
son.” – Hallunk hasonlókat. Miért
is kellene meghajolnunk kánonok
elôtt?! Kivételek a tabuk: veretes
fotók, melyeknek mûvészei immár az égiek közt felnéz…” Fel-felnézett korábban is, ám akkoriban
fényképeznek. Köztük a magyarországi város- még analóg kamerával. „Az analóg technikával
fényképezés úttörôje, Klösz György; a külföldre az ember tudta – emlékezik vissza –, hogy a la-
szakadt Berkó Ferenc és Lucien Hervé; az itthon borban, például nagyításkor, a kezével mit kell
dolgozó Bánó Ernô, Sziklai Dezsô, Kozelka Tiva- kitakarnia. A digitális képes arra, hogy a ’maga
dar, Seidner Zoltán; a külföldiek: B. Abbott, Ch.
Fuchs, G. Krull, K. Helmer-Petersen, H. Henneberg, 3.
mások. Fotó és készítôje partneri viszonyban van-
nak egymással. Párbeszédek és polémiák során
juthatnak el a végsô kompozícióhoz. A vissza-
visszabeszélô fényképé az utolsó szó: „Készen
vagyok!”, „Így jó!” Okos fotó szavára hallgat te-
remtôje. Ezek után publikumképes egy mû.
A Rátkai Márton Klub tárlatnézôi 300 felvétel-
bôl kiválogatott 44 „Így jó!”-t láthattak. Épületek
s felületeken tükrözôdésük lefotografálásakor
sem a G. E. Lessing által leírt termékeny pillanat,
ami mozdulat elôtti, majd utáni mozgásfázist
képzettársítással sejtet, sem a Pawek által meg-
fogalmazott valóságtöbblet, sem pedig elkapott
holtpont nem játszhatott döntô szerepet expo-
náláskor. Ide kívánkozik néhány kortárs építésze-
ti fotográfusunk: Batár Zsolt, Glázer Attila, Tillai
Ernô, Kazinczy Gyöngyvér, Zsitva Tibor, Szél Ág-
nes, továbbá Hajdú József, Opitz Tamás, Dara-
bos György, Csillag Pál, Bujovszky Tamás.
Számos felvétel nem felel meg az építészeti fotó
mûfajesztétikai (benne: kompozíciós) elvárásainak.
A bemutatott anyag többségét nem tartom ti-
pikus építészeti fotónak. Inkább tételezem egy,
a szecessziós mûvészeti irányzat épületeit ismerô,
digitális fényképezôgépével fôként ezekre rácso-

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

038-043_pszicho_féjja:eszközök 10.10.20 10:47 Page 3
40 PSZICHOLÓGIA
kezét’ tegye be a folyamatba.” A fotó érdemi ré-
szét rendre érintetlenül hagyja, semmit nem
rajzol át a szerzô; ha pedig beavatkozás szüksé-
ges (mert kéri a kép), ezzel a tartalmat hangsú-
lyozza. A filmrendezô fotós [1] a forgatást a le-
hetôségekkel való gazdálkodás mûvészetének
tartja. Ez ideig száz dokumentumfilmet forga-
tott, közel 30 díjat nyert el [2]. Munkáját nem az
önmegvalósítás, hanem az értékközvetítés jel-
lemzi. Mûveivel támpontot és távlatot kínál né-
zôinek. Emberre ritkán irányítja film- és fotóka-
meráját. „Ha ember van a filmemben, abba be-
leadom a véremet.”
4.
Mindenekelôtt az ember által teremtett környe-
zet érdekli. Akkor is, ha a tükrözôdés már-már
nonfiguratívvá „rejti” a tükrözöttet (1. kép). „Az
ember túlmutat a bôrén, úgymond lenyomatai-
ban van jelen.” Azaz tárgyakban, miliôben – köz-
vetetten. Tervezett és kivitelezett épület is le-
nyomat. Filmbeli és/vagy fényképi ábrázolásuk
szintén az. Elsôsorban azt teszi szemlélhetôvé
a szerzô, amit a való élet felkínál neki. Zömmel
mozgóképek ezek, olykor meg a fotográfiák.
Vízfelszíntôl az agykéregig
A 19. század végének és a 20. század elejének
polgársága a szecesszióban találta meg önma-
gát. Jellegzetes, eklektika- és historizmusellenes
irányzat ez. Maga a korszak, benne építészete
érdekli a szerzôt [3]. Miért? „Értékvesztett világ-
ban élünk. A posztmodern értékbizonytalan,
még nem igazán mutatott fel követésre méltó
mintát. Az értékeket a szecesszió megszállottan
kereste.” Ez utóbbi modell Duló Károly számára
ma is követendô érték. A formaegyszerûsítô iz-
mus fiatalos stílusa kivonulás az akadémiz-
musból. Kedvelvén a növényi és a geo-
metrikus képletek kígyózó-hullámzó
ornamentikáját. Produktumaiban ke-
vés a szöglet, kiváltképp a derékszög,
az élénk színviszonylatok, a lágy, göm-
bölyded alakzatok dominálnak. Göm-
bölyû a leghumánabb alak, az emberi
fej. Kerek és gömbölyû a személyközi
érintkezés (például metakommuniká-
ció) pompás szerve: az emberi szem.
Gömbölyûek a bolygók és a csillagok.
Tökéletes formaként a gömböt emle-
getjük. A kerekhez is a teljesség képze-
te tapad. Íme! Kerek egy esztendô. Az
óra körbejár. A kerekerdô mesebeli vi-
dék. Kerekecske, gombocska… Mond-
juk ki kereken! Körben áll egy kislány-
ka… Lekerekítette a dolgot. Bezárult a
kör. Több épületfotón a szecesszió ke-
rek és gömbölyû, pulzáltató díszítmé-
nye olykor hullámzó, kígyózó motívu-
mok kíséretében mutatkozik. Az újszü-
lött elsô érzelmei az anyamellhez kö-
tôdnek. Lágyan lekerekedô, gömböly-
ded nôi idomokban erotikus felszólító
jelleg lappang. A Tudás Fájától jobbra
aranyló páva a kerek tollazatával, a bal-
ra álló Éva-ôsanya aranytestének mez-
telenségével sugall paradicsomi atmo-
szférát (2. kép). A nôiséghez az anya-
ság, ehhez a termékenység, a terem-
tés fogalma kapcsolódik. Játszadozás
közben gyakran összegömbölyödik
egy kiscica, egy kiskutya, vagy akár egy
medvebocs. Talán ezért is kedvesek szá-
munkra? A labdát nem csupán azért
szeretik a gyerekek, mert gurul, hanem
gömbölyûsége miatt is. Aki gurul a ne-
vetéstôl, az ugye nagyon jókedvû. Végül: ha azt
mondjuk, „ez nem gömbölyû”, akkor valami nem
stimmel. És sorolhatnám még. A mindennapi
tapasztalat általában tehát a kör, a kerekség, a
gömbölyûség preferenciáját mutatja. Fôleg a
szögletessel és hosszúkással szemben. Követ-
keztében tudattalan archetípusainkat (ôské-
pek) mozgósítva hatékonyan hivatkozhat pozi-
tív érzelmû beállítódásunkra. Mindemellett a
hullámzó és a szögletes formaelemek fotón jól
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
038-043_pszicho_féjja:eszközök 10.10.20 10:47 Page 4

www.fotomagazin.hu 41

lakat nézegetve mondogatta:

„Szeme, szája, hasa, lába, ke-
ze…” Elza elvarázsolt tudata
látta, amit elmondott. Fel-
nôttkorra az elvarázsolt tudat
(Mérei Ferenc pszichológus
fogalma) a mûalkotások kvá-
zi valóságként megélésének
képességévé fejlôdik. Egy mo-
biltelefon háttérképére (macs-
kaportré), amely el-eltûnt, és
meg-megjelent, ugyancsak
rácsodálkozott Elza: „Még egy
cica, ez is cica, megint cica…”
Két rajzfilmfigura [4] volt a
kislány pólóján: Csôrike, a ka-
nári és Szilveszter, a macska.
„Tetszik ez a pólós cica” – je-
gyezte meg valaki. „Ez nem ci-
ca, ez a Szilveszter!” – hang-
zott a válasz.
A gyerek életkora lelki sajá-
tossága miatt nem tudta
megkülönböztetni az egye-
dit az általánostól.
Az épületfotók általános, va-
lamint egyedi vonatkozású/
hang súlyú asszociációkat
5. válthatnak ki. A 4. kép szinte

megférhetnek egymással (3. kép).

A kollekció egyedei, önállóságu-
kat megtartva, egymásra rezoná-
ló szövegkörnyezetükkel esztétikai
többletet kínáltak. E hatást való-
színûsítette A tükör vallomásából
vett (fotón elolvasható) idézet: „–
Égsz, átgyúlok és hideg maradok,
/ sírsz, visszasírok, s mégis hazu-
dok, / szolgádnak hiszel, s nincs
hozzád közöm, / felszínem áb-
ránd, mélységem közöny, / tükör
vagyok, nem sejted, mily csodás,
/ megfoghatatlan, tiszta láto-
más…” (Szabó Lôrinc) Kíváncsi
voltam rá, nem kakukktojás-e az
Országházat szokatlan pozícióban
megmutató fotó. „Nem, mert
neogótikus mivoltában sokkal
gazdagabb épület, mintha egyet-
len, jól behatárolható stílusa vol-
na.” Elfogadom. Van-e olyan kép, 6.
ami az alkotó szerint elsô az
egyenlôk között? – Efelôl is érdeklôdtem. Nincs iskolapéldája a szecessziót jellemzô, gazdag, for-
– tudtam meg. Nekem van egy: acélszürkén mában és színekben mozgalmas ornamentiká-
csillogó, egymással függôlegesen érintkezô nak. Jelenségátélô befogadó fotóbeli Szilvesz-
fémgömbökben alig-alig felismerhetô, egész tert látva sajnos nem juthat el a macskákig. Lé-
alakos emberparány sejlik fel. Homálylik. Több- nyeglátó nézô viszont otthonosan közlekedik a
szörös visszatükrözôdés. A fényképezô örökítet- konkrét és az elvont közti skálán. Agyunk foly-
te meg már-már láthatatlan önmagát (7. kép). vást balanszíroz a fényképi tartalmak egyedisége
Hároméves kislány akváriumban úszkáló díszha- és/vagy általános érvényûsége, illetve arányaik

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

038-043_pszicho_féjja:eszközök 10.10.21 16:22 Page 5
42 PSZICHOLÓGIA
7.
Kapcsolódó cikkek
2004. november, 44. oldal – Fényképezés
és lélektan: A fotóbefogadó személyisége
2005. május, 34. oldal – Fényképezés
és lélektan: A fényképi formanyelv evolúciója
2006. júl–aug., 38. oldal – Fényképezés
és lélektan: Elvont fotók – konkrét élmény
2007. április, 46. oldal – Térélményt
kínáló sík dimenziók
között. Megítélésével hol itt, hol ott, egyszer így,
máskor úgy landol. Aztán újrakezdi. Akárha per-
petuum mobile volna.
Se szeri, se száma a tükrözôdéseknek. A vízfel-
szín természeti tükör. Nézzünk a felületére! Ma-
gunkra ismerünk. Az elô- és az ôsember is magát
látta meg a víztükrön, aligha foghatta fel: ön-
magát érzékeli. Az üvegtükör mindennapjaink
használati tárgya. Fotómûtermek alapkelléke
1839-tôl napjainkig. A meseirodalom teljessé-
géhez a tükrök is hozzátartoznak. Nem csupán
azért, mert járt Alice Csodaországban. A torzító
tükör is az elôtte levôt mutatja meg, csak hát
másnak, mint amilyen. A fényképezôgép – lyuk-
kamerától az analógon át a digitális változato-
kig – bonyolult szerkezetbe burkolt mûszaki
1. Szakkönyveket is írt a fotózó filmes: A nézô filmje (2006), Közelítô távolítás (2007), Párhuzamok (2010).
2. Díjai: Balázs Béla-díj (1990), Petzval József-emlékérem (2008), Apáczai Csere János-díj (2010).
3. Témába vágó filmek között: Sokszínû egység (Duló, 1998), Provinciális szecesszió (Duló, 2000).
4. Itthon is látható amerikai televíziós mesesorozat alakjai (Chuck Jones és mások rendezésében).
5. A zsidó vallásban Jahve trónjának hordozói; katolikus vallási felfogásban az angyalok hierarchiájának
legfelsô fokán állnak.
6. A „képélményemrôl” korábban fotópszichológiai cikksorozatot írhattam a DFM-ben.
tükör. A filmkamera a tényleges mozgásokat ál-
ló mozdulatfázisok képsoraként visszatükrözô
szerkezet (utóbbi kettô rögzíti, amit lát). Élô szerv:
szemünk úgy tükrözi vissza környezetünket,
hogy retinaképének ingerületeit agykérgünkhöz
továbbítja. Kultúránk legmagasabb rendû ideg-
élettani tükre az emberi agy. Látási élményünket
a tarkói kéreglebenye mûködésének
köszönhetjük. Társadalmi léptékû tük-
rök a mûalkotások (köztük mûvész-
fotók), alkotójuk szellemiségét törté-
nelmi korukkal adják vissza. Valahogy
így lehet kerek a világ: víztükörtôl az
agykéregig tart. Agyunk néha mintha
átverne minket, pedig csak teszi a dol-
gát. Idevágó példa. Tükörben a bal és
a jobb oldalt szürkeállományunk, s
nem a tükör fordítja meg. Idézzük em-
lékezetünkbe Petôfi dagerrotípiáját!
Választékosnak találtam a „Tükör ál-
tal…”-mustrát. Pontos mûfaji megíté-
lése tekintetében bizonytalanodtam
el. Egyelôre az alkotó személyes fo-
galmainál maradok: „A fotók egy ré-
sze szubjektív tárgyiasság, másképp
ez a ’színrôl színre’; a képek másik ré-
sze pedig objektív líraiság, ez meg a
tükör által” Kínai fal nélkül – teszem
hozzá, tudniillik átfedéseik is vannak.
Képmások közt s befogadói reagá-
lásban egyaránt, de nem egyképpen.
Jellemzôen az érzelmeihez talált meg,
fényképezett épületeket és épület-
tükrözôdéseket a filmes fotós. Külön
öröme – tudtam meg ezt is –, ha téma-
simogató árnyékok és fények jól ész-
lelhetôen: a valóság és fényviszonyai
szerencsés találkozása révén szület-
hetnek karakteres épületfotóvá. Az
1909-ben, art deco stílusban, Lajta Béla
tervei szerint épült Parisiana mulató
pártázatának – kazettás dobozt (?)
tartó – szárnyas angyalai sorából
kettô néz ránk (5. kép). Ôk most az Új
Színházat (az épület sokadik neve ez) vigyázzák
égközelbôl. A szögletes elemeket hangsúlyozó
képszerkesztés rásegít merev fegyelmezettsé-
gükre. A méretes réz-arany szobrok: biblikus
fényôrzô és –hordozó kerubok [5]. Stilizált mi-
voltuk bennem megidéz valamit a Metropolis
címû némafilm (Fritz Lang, 1926) hangulatából.
Miért? Gondolom azért, mert ugye, a képélmé-
nyem én vagyok [6].
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
038-043_pszicho_féjja:eszközök 10.10.20 10:47 Page 6

GYORSABB , OLCSÓBB!
A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN
LETÖLTHETÔ!
Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus
formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot vá- MEGTAKARÍTÁS
lasztják, a megjelenés napjától letölthetik Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft
a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft
nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kó- Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft
dot havonta e-mailben kapják meg.

Az elôfizetés díja:
fél évre (5 lapszám): 3200 Ft,
egy évre (10 lapszám): 5900 Ft,
két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

PRÓBÁLJA KI!
AJÁNDÉK: TÖLTSÖN LE
Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent
lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek
EGY LAPSZÁMOT
nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V.,
Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám
postaköltség ellenében elküldjük belföldre.
INGYEN!
www.fotomagazin.hu/dfm-online
Postaköltség az európai országokba 5 lapszám
8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes
✂
letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfize-
téshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft

Egy évre – 5900 Ft
Két évre – 9900 Ft
Megrendelem az elektronikus elôfizetést
a fent megjelölt idôszakra.
Pdf formátumban megrendelhetô
A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft
A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft
A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft
Tetszôleges 10 lapszám 2005–2009 között – 3900 Ft
példányban
Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft
Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft
Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft
Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft
Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft

A teljes 2009-es évfolyam – 3900 Ft Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fény-

A megrendelô neve: másolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19.
Telefon / E-mail: Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám:
✂

10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.)

Számlázási név, cím: Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán
küldjük). További tájékoztatás: 485-5057
044-047_tippek_sümegi_k:046-049_tippek_LR 2010.10.20. 10:28 Page 1
44 TIPPEK
Digitális hidrokinon 6.
Talbotípiahatás
Ahogy a kamerák egyre jobb képeket készítenek,
Sümegi András
egyre népszerûbbek lesznek a régi képhibákat
idézô hatások. Sok kompakt gépben van beépített
lyukkamera-effektus, a lomográfia képviselôi
meg egyenesen védjeggyé tették a képhibákat.
Most még régebbre, Petôfi és Jókai korába
megyünk vissza, egy korai fotóeljárás kedvéért.
Az egyik legrégibb fotónyersanyag az ún. sópa-
pír, amelyet William Henry Fox Talbot angol utazó
és polihisztor fedezett fel. A róla talbotípiának ne-
vezett eljárás fôként Franciaországban és Angliá-
ban terjedt el a 19. század közepén. Ez volt az elsô
negatív-pozitív eljárás, lényegében a ma használt
legtöbb fotográfiai eljárás ôse.
A lyukkamerát (camera obscurát) már a reneszánsz
óta ismerték. Lényegében egy nagy sötét doboz
volt, az oldalán egy apró lyukkal. A szerkezet len-
Eredeti negatív és pozitív tal- cséket vagy más optikai elemet nem tartalmazott.
botípia: Tölgyfa télen, Willi- A lyukon áthaladó fénysugarak a szemközti falra
am Henry Fox Talbot, vetítették a képet, amely csak akkor volt éles, ha
1842–43. a lyuk elég kicsiny volt. Kis lyukon viszont csak ke-
vés fény jutott a dobozba, a kép meglehetôsen
sötét lett. A kép rögzítésére alkalmas eljárás ek-
koriban még nem volt, helyette kézzel rajzolták át
egy papírra a camera obscura által vetített képet.
Állítólag Talbot hadilábon állt a rajzolással, ezért
törte a fejét azon, hogy miként lehetne magukat
a fénysugarakat rábírni a kép lerajzolására. Rájött,
hogy a színtelen ezüst-jodid alkalmas vegyület
arra, hogy fényérzékennyé tegye a papírt, mert
fény hatására ezüst válik ki belôle, és sötétbarnára
színezi a papírt. Mivel az ezüst-jodid vízben old-
hatatlan, Talbot közvetlenül a papíron állította elô.
Ezüst-nitrát-oldattal kezelte a papírt, sötétben
megszárította, majd kálium-jodid-oldatban úsz-
tatta. A reakció eredményeként ezüst-jodid kelet-
kezett. A modern filmeknél használt zselatinemul-
zióhoz hasonló kötôanyagra nem volt szüksége,
mert a kristályok a papír rostja között rakódtak le.
Persze a képen megjelent a papírrostok mintáza-
ta, ami jellegzetes szemcsézettséget adott a ké-
peinek, és – mai szemmel nézve – erôsen rontotta
az élességet, részletgazdagságot. A felesleges vegy-
szermaradékokat Talbot kimosta, és a papírt meg-
szárította. Közvetlenül felvétel elôtt ezüst-nitrát,
ecetsav és galluszsav keverékével tette még fény-
érzékenyebbé. A papírt lyukkamerába töltve, tûzô
napfénynél, 5-20 perces expozíciós idôvel lehetett
képeket készíteni. Ilyenkor parányi ezüstcsírák vál-
tak ki a sókristályokból a fény hatására. A felvétel
elkészülte után galluszsavas ezüst-nitrát-
ban lehetett elôhívni a képet. Az elôhívás
során a láthatatlan ezüstcsírákon további
ezüst vált ki, a csírák növekedni kezdtek,
és megjelent az addig láthatatlan (látens)
kép. Azonban a papíron még mindig ma-
radt felesleges ezüst-jodid, ami fény hatá-
sára idôvel elfeketedett volna, tönkretéve
a képet. Ezt Talbot nátrium-tioszulfát-ol-
dattal mosta ki a papírból, amely vízben
oldható komplexet képez az ezüst-jodid-
dal. A nátrium-tioszulfát a mai napig hasz-
nálatban maradt a képek fixálására. A fo-
tósok „fixírsó” vagy „savanyú rögzítôsó”
néven ismerik, de a háztartásban folttisz-
tító szernek sem utolsó.
A camera obscurában keletkezett kép ne-
gatív lett, és a lyukkamera leképezésének
megfelelôen fejtetôn állt, a jobb és bal oldala fel
volt cserélve. Pozitív képet kontaktmásolással ké-
szítettek róla egy másik papírra. Vöröses-barnás
színérôl, matt felületérôl, valamint a papírrostok
nagyító alatt jól kivehetô mintájáról könnyen fel-
ismerhetôk ezek a képek napjainkban is. Különö-
sen azok a képek értékesek, amelyeknél a pozitív
másolat mellett az eredeti negatív papír is fenn-
maradt.
A talbotípiák sajátos hangulatú, varázsos képek,
minden technikai hiányosságukkal, kezdetlegessé-
gükkel együtt. Dekorációként szépen mutatnak pél-
dául egy kávézóban vagy orvosi váróban.
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
044-047_tippek_sümegi_k:046-049_tippek_LR 2010.10.20. 10:28 Page 2
Sópapír helyett
Említettem, hogy az eljárás hosszú expozíciót kí-
vánt, ami kihatott a témaválasztásra. Fôként táj-
képeket, épületfotókat, csendéleteket készítettek,
ritkábban portrékat is. Mi is válasszunk egy tájké-
pet vagy épületfotót kiindulásként. Persze lehet
mással is kísérletezni, hiszen nem az a célunk,
hogy az eredetieknek teljesen megfelelô talbotí-
piahamisítványokat gyártsunk, de ez az effektus
elég idétlen egy sportfotón. Én a kismartoni Ester-
házy-kastély parkjában álló tempiettót szemeltem
ki, amely már Talbot idejében is ott állt, éppen úgy,
mint manapság. A délelôtti verôfényben készítet-
tem róla egy képet, mert az erôteljes, természe-
tes világítás is hozzátartozik ehhez a mûfajhoz.
A talbotípiák fekete-fehér képek, de látszik, hogy
a nyersanyag csak az ultraibolya és kék fényre ér-
zékeny, zöldre alig, vörösre egyáltalán nem. Ezért
az égbolt feltûnôen világos, míg a növényzöld a
megszokottnál sötétebben jelentkezik. A Réteg/Új
korrekciós réteg/Fekete-fehér paranccsal készít-
sünk egy korrekciós réteget, amely fekete-fehérré
teszi a képet. A réteg beállításainál az egyes csúsz-
kákkal külön lehet állítani, hogy melyik színtarto-
mány mennyire világos legyen. Kiindulásnak vá-
lasszuk a „Nagy kontrasztú kék szûrô” készletet, ez
felel meg legjobban a sópapír spektrális érzékeny-
ségének. Aztán finomítsuk a dolgot ízlés szerint.
Én egy kicsit felhúztam a sárga csúszkát, hogy a
növényi részeken is megmutatkozzanak a részle-
tek. Talbot eljárása ezeket nem adta volna vissza
ilyen szépen, de nélkülük elég silány lenne az ered-
mény. A kép monokróm színezését is most alakít-
juk ki a Színezet és Telítettség csúszkákkal (ehhez
a Színárnyalat opciót kapcsoljuk be). Az eredeti
talbotípiák tónusai elég változatosak, a téglavö-
röstôl a barnákon keresztül a bíbor-feketéig ter-
jednek, de mindig van egy jellegzetes vöröses be-
ütésük. A Photoshop ezt nem tudja hûen produkál-
ni, de a színezet értékét 35° körülire és a telítettsé-
get 10-15%-ra állítva nagyjából ilyen színt kapunk.
A másfél évszázados fotográfiák kicsit fakóbbak
a mai kontrasztos digitális képeknél, ezért máso-
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 45
2. lépés: Egy tónusgörbével fakítunk a képen
dik lépésben tegyünk egy kis halovány
fátyolt a képre. Réteg/Új korrekciós
réteg/Görbék paranccsal készítsünk
egy új korrekciós réteget. A görbe alsó
(fekete végi) pontját húzzuk egy kicsit
felfelé. Ez a mûvelet a feketék fakulá-
sát és általános kontrasztcsökkenést
eredményez. Általában ennyi elég, de
alkalmasint a görbe további alakításá-
val javíthatunk a kép megjelenésén.
Akinek van kedve, bátran kísérletez-
zen vele!
Egyszerû meniszkusz
A lyukkamera nagyon kevéssé fényerôs, ami hosz- 3. lépés: Intelligens
szú expozíciós idôket eredményez. Az 1840-es évek- objektum létrehozása
ben, miután Talbot és Daguerre találmányait meg-
ismerte a világ, óriási verseny kezdôdött a fényké-
pezési eljárások tökéletesítésére. Kézenfekvô volt,
hogy az expozíciós idô radikális csökkentése vé-
gett lencsét használjanak a lyuk helyett, ami sok-
kal több fényt enged a kamera belsejébe. Csakhogy
az egytagú gömblencsék képalkotása számos kí-
vánnivalót hagyott maga után, a kép a szélei felé
egyre durvábban elmosódott volt. Az objektívek
fejlesztése csak tapogatódzás
volt, amíg 1843-ban Petzvál
József Miksa pesti mérnök ki
nem dolgozott egy számítási
módszert, amellyel többlen-
csés, síkra korrigált, asztigma-
tizmustól mentes objektíve-
ket lehetett tervezni. Petzvál
forradalmasította az objektív-
gyártást, mi azonban ragasz-
kodjunk az egyszerû menisz-
kuszlencse képhibáihoz.
A Szûrôk/Életlenítés menüben
található Lencsefolt szûrô ide-
ális lenne ennek a hatásnak
1. lépés: Színesbôl fekete-fehér,
barnás színezettel
044-047_tippek_sümegi_k:046-049_tippek_LR 2010.10.20. 10:28 Page 3

46 TIPPEK
4. lépés: Kijelölés a lencsehibához

lölés közben nyomva tartjuk a Shift és az Alt gom-

bot is. Most még egy éles peremû kijelölésünk
van. Ahhoz, hogy lágy, elmosódott szélt kapjunk,
kattintsunk a menü alatti sávon a Szegély fino-
mítása gombra. A Lágy perem beállítás erôteljes
növelésével maszatoljuk el a kijelölés szélét. Az elô-
nézeti képen jól látszik, hogyan fog elmosódni az
éles tartomány széle, hol megy át az elmosott rész-
be. A baj csak az, hogy most a kép közepe van ki-
jelölve, nekünk meg az kell, hogy a sarkok legye-
nek, ezért adjuk ki a Kijelölés/Fordított kijelölés
parancsot. Ez egy fontos lépés, ne felejtsük el!
Ezután a Szûrô/Életlenítés menüben kattintsunk
az Alakzatos életlenítés menüpontra! A megjele-
nô panelen az elérhetô szimbólumkészletekbôl
válasszuk ki az Alakzatokat, azok közül a tömör
fekete kör szimbólumot. A Sugár 5 pixel körüli ér-
tékre való beállításával érjük el a kívánt aberráci-
ót. Miért ilyen nyakatekerten csináltuk? Vessünk
egy pillantást a Rétegek panelre. Látjuk, hogy az
„eredeti” nevû intelligens objektum alatt megje-
lent egy maszk és egy Alakzatos életlenítés nevû
intelligens szûrô. Rájuk kattintva utóbb szerkesz-
teni lehet a maszkot is és a szûrô beállításait is,
vagy igény szerint ki-be kapcsolhatjuk ôket.
Az eredeti kép érintetlen maradt, a Photoshop nem
bántotta. Ha a Lencsefoltot használtuk volna vagy
pedig a Gauss-életlenítést a hagyományos módon,
akkor egyszer és mindenkorra elmaszatoltuk vol-
na a képünk széleit. Ez a roncsolásmentes kép-
szerkesztés nagyszerû lehetôség a Photoshop új
verzióiban!
A lencsék a kép széleit nem egyszerûen elmossák,
hanem lágyítják, vagyis marad valami a kép éles-
ségébôl, annak ellenére, hogy az élek mentén elmo-
sódott tartományok keletkeznek. Ezt úgy érjük el,
hogy visszaveszünk az elmosódott rész átlátszó-
5. lépés: a reprodukálására. Egyetlen baj vele, hogy vissza- ságából, és hagyjuk, hogy az elmosódott kép ke-
Az alakzatos életle- fordíthatatlan, késôbb már nem lehet hangolni, veredjen az eredeti élessel. A Rétegek panelen, az
nítés sajátos lencse- ezért használjunk intelligens szûrôt helyette! Men- Alakzatos életlenítés szûrô csíkjának jobb szélén
hibát okoz jünk a Rétegek panelre (F7 gomb), válasszuk ki a van egy kis ikon, amely két csúszkát szimbolizál.
Háttér réteget, amin az eredeti kép van, és a jobb Kattintsunk rá duplán, és a megjelenô párbeszéd-
egérgombra megjelenô helyi menüben kattint- panelen az Áttetszôség értékét csökkentsük kb. 50
sunk a Konvertálás intelligens
objektummá menüpontra.
A keletkezô új réteget elne-
vezhetjük „eredeti”-nek, utal-
va a réteg tartalmára.
Maradjunk ezen a rétegen, és
az elliptikus kijelölôeszközzel
jelöljünk ki egy kerek foltot a
kép közepén. Jó nagy legyen,
nem baj, ha túlér a széleken.
A kép közepének eltalálásá-
hoz a Nézet menüben kap-
csoljuk be a Vonalzókat. Kö-
zéprôl indulva szabályos kör
alakot akkor kapunk, ha kije-

6. lépés: Az elmosás átlátszóságát

növelve lágyítást kapunk

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

044-047_tippek_sümegi_k:046-049_tippek_LR 2010.10.20. 10:28 Page 4

www.fotomagazin.hu 47

százalékra. A talbotípiákon a kép középsô része is
lágyabb, mint amit digitális kameránk produkált,
ezért ott is hasson egy kicsit a szûrô! Az Alt gom-
bot lenyomva kattintsunk a maszk ikonjára a Ré-
tegek panelen. Vegyük elô a Szintek funkciót a Kép/
Korrekciók menübôl, és a kimeneti szinteknél a fe-
50 pixelt érdemes megadni (tudniillik a kijelölés-
nek lesz egy kép szélén kívülre lógó fele is, ami
bennünket most nem érdekel). A Szegély finomí-
tása funkcióval most még jusztírozhatunk a ke-
ret méretén, élességén, illetve a szélességén is.
Eztán a Réteg/Új korrekciós réteg/ Szintek funk-

7. lépés: A maszk módosításával a középsô rész is lágyabb lesz Keretet kap a kép

kete csúszkát húzzuk fel kb. 90-100-ra. Az eredeti cióval létrehozhatjuk az ízlésünknek megfelelô
kép ikonjára kattintva térjünk vissza a képünkhöz. keretet. A mellékelt képen egy hagyományos, sö-
tét keretet adó beállítást mutatok, de a variációk
Keretezzünk! száma végtelen.
Technológiai sajátosság, hogy a talbotípiák szé-
lén keletkezett egy kissé életlen keret, amely – ha
nem vágták le a képrôl – a pozitívon feketén je-
A sorozat korábbi részei
lentkezett. Ennek elôállítása végett a Ctrl+A gomb 2010. május, 42. oldal – Digitális hidrokinon 1. – A szolarizáció
2010. június, 53. oldal – Digitális hidrokinon 2. – A runzelkorn és társai
lenyomásával jelöljük ki a teljes képet, majd a Ki-
2010. júl.–aug., 56. oldal – Digitális hidrokinon 3. – A kereszthívás és a redscale
jelölés/Módosítás/Keret funkcióval csináljunk a
2010. szeptember, 39. oldal – Digitális hidrokinon 4. – Az izohélia
téglalap alakú kijelölésbôl egy keretet. Méretnek
2010. október, 42. oldal – Izohélia színesben
a tényleges szegély szélességének dupláját, kb.

sson el
oga
Lá ldalunkra!
t
webo
@ Aktuális lapszámunk tartalmából
@ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám
@ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei
@ Cikkadatbázis rovataink szerint
@ Tesztfelvételek
@ Hírek

www.fotomagazin.hu
048-049_elofizetes_november:elofizetes_jooo 2010.10.20. 10:30 Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT
Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra!

ELÔFIZETÉSI
ÚJ Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft,
két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft.
Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette
volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt
LEHETÔSÉG nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.
MOBILTELEFONNAL!
Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát,
A Digitális Fotó Magazin legközelebbi küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat
számát már postázzuk Önnek, amennyiben
a készpénzes és az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással
mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.
az alábbi számlaszámra fizethetô:
KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.
a 06-70/706-0500-as NEM EMELT-
DÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 215 Ft/lapszám,
JAVA ALKALMAZÁST. vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 340 Ft/lapszám.
A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését
a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában
Régebbi számaink megrendelhetôk
megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bank-
kártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô a 2008/6. lapszámtól 1180 Ft-os áron.
megadásával történik. További információ:
A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin
wap.izishop.hu, www.izishop.hu
elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján
felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk.
Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.
További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

*Csak JAVA-képes mobiltelefonnal használható

✂
Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint példányban.
Fél évre (5 szám) 4400 Ft A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 215 Ft/lapszám,
kb. 1 hét alatt kézbesítik)
Egy évre (10 szám) 8400 Ft
A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési
Két évre (20 szám) 15 900 Ft díjon felül 340 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik)
Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.
(Az árak csak a belföldi postázásra érvényesek!) (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve:

Telefon / E-mail:

Postacím (ahová a lapot küldjük):

Számlázási név, cím:

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:
A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
✂

Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: hvm@holovm.hu ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi
lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.
048-049_elofizetes_november:elofizetes_jooo 2010.10.20. 10:30 Page 2

ELÔFIZETÉS
posta nélkül!
Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele

KEDVEZMÉNY ESEN az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta

kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl,
megvásárolhatók esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni,
a Hologram Galériában: válassza az alábbi lehetôséget:
A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem
■ Régebbi lapszámaink a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,
1180 Ft-os áron. a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,
Párizsi udvar, telefon: 318-3761).
■ A kiadónk által megjelentetett
könyvek. Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés
napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban
lévô elôfizetés esetén is választhatják.

8RÉGEBBI
ÉV FOLYAMOK
50% SPÓROLJON!
KEDVEZMÉNNYEL Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai:

(Megvásárolhatók 5425 Ft-ért,

Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft
illetve 5900 Ft-ért a Hologram Galériában, Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft
Budapest V. kerület, Ferenciek tere Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft
Párizsi Udvar)

Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét,
ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19.
e-mail: hvm@holovm.hu. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint példányban. ✂

Fél évre – 3600 Ft Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.
Egy évre – 6900 Ft (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)
Két évre – 12 900 Ft
Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl
a következô e-mail címre:

A megrendelô neve:

Telefon / E-mail:

Postacím:

Számlázási név, cím:

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: hvm@holovm.hu ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051.
✂

A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve
a viszonteladóinknál.
050-053_gepek_nikon_k:gépek 2010.10.20. 10:33 Page 1
50 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Nikon
A Nikon új 14 megapixeles belépô tükörreflexesének
D3100
legfontosabb újdonsága, hogy élôkép funkcióval és full-
HD-felbontású videofelvételi lehetôséggel rendelkezik.
A Nikon frissítette belépôszintû tükörreflexesét, a
D3000 utódja a 14,2 megapixeles képeket készítô
D3100 lett. A legfontosabb újdonság, hogy immár
ez a modell is rendelkezik élôkép funkcióval és vi-
deofelvételi lehetôséggel (akár full-HD-felbon-
tásban is), így immár a Nikon teljes palettáján
megtalálhatjuk ezt a két fontos szolgáltatást.
Újdonságok
Újdonság az élôkép be- és kikapcsolására szol-
gáló kallantyú, amelynek közepén található a
videofelvételt indító gomb. Mindkettô nagyon
kényelmes, jól használható. Az üzemmódtárcsa
alatt helyezkedik el a sorozatfelvételi és önkiol-
dó módok választókarja, amelyen megtaláljuk
az új, Q betûvel jelölt Quiet (csendes) üzemmó-
dot. Ez egyrészt kikapcsolja a hangjelzéseket,
másrészt az exponálás után nem azonnal csap-
ja vissza a tükröt a helyére, hanem csak akkor,
amikor felengedjük az exponálógombot. Így
egy nagyobb helyett két halkabb csattanást
hallunk. Ez a fôként a professzionális gépeknél
alkalmazott szolgáltatás jó szolgálatot tehet,
ha csendesen szeretnénk dolgozni, de a D3100
zárja egyébként sem túl hangos, ha viszont tény-
leg teljes csendben szeretnénk dolgozni, akkor
így is, úgy is zajcsillapító burkolatot kell hasz-
nálnunk. Bár ez a funkció nagyon jól mutat, véle-
ményem szerint érdemesebb lett volna helyette
egy, a mindennapi használat során hasznosabb
funkciót a gépbe építeni.
A prizmaház bal oldalán, a vakugomb alatt el-
helyezkedô Fn gombra a legfontosabb beállítá-
sok közül programozhatunk egyet, célszerûen a
fehéregyensúlyt vagy az érzékenységet. Szeren-
csére ilyenkor nem valamilyen menü bújik elô,
ahol újabb gombnyomásokra lenne szükség, ha-
nem a gomb nyomva tartása mellett egyszerû-
en el kell forgatni a tárcsát az adott paraméter
változtatásához.
Funkciók és üzemmódok
Az üzemmódtárcsán a négy klasszikus felvételi
mód mellett hat közvetlenül kiválasztható mo-
tívumprogramot, a teljesen automata és a már
a D3000-bôl ismert Giude módot találjuk,
amely lépésenként vezet végig a megfelelô té-
ma, üzemmód és beállítások kiválasztásán. Ezt
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
050-053_gepek_nikon_k:gépek 2010.10.20. 10:33 Page 2
szemléletes módon, sok mintafelvételt használ-
va teszi, így minimális hozzáértéssel is könnyen
készíthetünk technikailag helyes képeket. Saj-
nos magyar nyelvet még mindig nem találunk
a fényképezôgépben, pedig pont ezekben, a
kezdôknek szóló üzemmódokban lenne fontos
a jó érthetôség. Az 11 mezôs AF-rendszer éles-
ségállítási módjai között egymezôs, dinamikus
és automata fókuszpontválasztást, illetve egy-
szeres, követô vagy ez utóbbiak között automa-
tikusan választó és természetesen manuális
módokat találunk.
Élôkép és videó
A legfontosabb újdonság az élôkép mód, amely
a hátoldali kallantyúval kapcsolható be. Ilyen-
kor a nagyméretû AF-mezô a kép tetszôleges
területére tolható, majd az OK gombbal vissza-
állítható középre. Az élességállítás így lényege-
sen több idôt vesz igénybe, mint hagyományos
üzemmódban, de ez sajnos a megoldás megke-
rülhetetlen sajátossága. Jó fényviszonyok között,
kontrasztos témára egy másodpercen belül, ke-
vésbé jó helyzetben egy másodpercnél is több
idôbe telik a beállítás. A nagyítás gomb hatásá-
ra mindig a beállított fókuszmezô mögötti kép
nagyítható ki, így egyrészt ellenôrizhetô az auto-
matika, másrészt pontos kézi beállítás végezhe-
tô. A menüben választhatunk a nagy és a nor-
mál mezôs AF mód között, és bekapcsolhatjuk
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 51
Kívül néhány kisebb, de felettébb hasznos
változást látunk a D3000-hez képest.
Maradt a kisméretû, kényelmes fogású,
a markolatrésznél gumiborítású váz,
a hátoldalon a képernyô bal oldalán azonban
eggyel több gombot találunk. Megjelent
ugyanis az Info gomb, amely arra való,
hogy a képernyôt munka közben ne csak
a legfontosabb felvételi adatok és beállítások
megjelenítésére használhassuk, hanem
a gomb lenyomása után bármelyiket
gyorsan és egyszerûen módosíthassuk is.
Így a legfontosabb beállításokat a menüben
való bogarászás nélkül érhetjük el.
az arcfelismerést vagy a témakövetést is. A vi-
deofelvétel a piros gombbal indítható. 640x424
és 1920x1080 pixel közötti felbontásokban készít-
hetünk felvételeket, a legnagyobb, full-HD-fel-
bontás mellett 24 kép/s a képismétlés, alacso-
nyabb felbontásnál (1280x720 pixel) a 30 kép/s-os Nikon D3100
opció is elérhetô. Szenzor CMOS, 23,1x15,4 mm, 14,2 millió
Sajnos a klipek mindig automatikus expozíció- pixel
Objektív F bajonett
val készülnek, nincs lehetôség fix beállítások al-
Képformátum 4608x3072 pixel; JPEG, RAW
kalmazására. Annyi beleszólásunk azért mégis Mozgókép max. 1920x1080 pixel 24 kép/s
van a dologba, hogy a rekesznyílást mi választ- Fénymérés többmezôs, középsúlyozott,
hatjuk meg. Amikor belépünk az élôkép módba, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm, Auto, Guide
mindig azt az értéket veszi fel a rekesznyílás,
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lépésekben
amelyet épp beállítottunk, vagy az automatika Záridôk 30–1/4000 s, B
épp beállított, és a videofelvétel is ezzel a rekesz- Sorozatfelvétel kb. 3 kép/s
szel fog elkészülni, közben a gép már nem változ- Érzékenység ISO 100–3200 (max. 12 800)
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, finomhan-
tat a rekeszen. Így nem esünk el az érdekes, kis
golható
mélységélességgel megvalósítható mozgóképi Keresô tükörreflexes keresô, 95%, 0,8x
hatások alkalmazásától. A videóhoz hangot is Monitor 3 colos LCD, 230 000 pixel
rögzíthetünk (ez a menüben ki is kapcsolható), Mentés SD/SDHC/SDXC kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs,
és az automatikus élességállítást is használhat- iTTL
juk a felvétel közben, de a beállítás hangja saj- Csatl. USB, HDMI, GPS, AV-out
nos jól hallhatóan belehallatszik a felvételbe, Áramforrás Li-ion akku
így a két funkció közül egy idôben csak az egyi- Méretek 124x96x75 mm
Tömeg 455 g akku nélkül
ket érdemes használni.
Ami tetszett:
Képminôség, tapasztalatok • egyszerû kezelés
• jó képminôség
A D3100 az élôkép és a full-HD-felbontású videó • gyors mûködés
módokkal egy remekül felszerelt belépôszintû ka- • élôkép és full-HD-videó
mera lett, amely amellett, hogy kielégíti a kezdô • csatlakoztatható GPS
Ami kevésbé tetszett:
• nincs mélységélesség-ellenôrzés
• lehetne hatékonyabb a torzításkorrekció
• nincs magyar nyelv
A fényképezôgépet a Nikon Kft.-tôl kaptuk
kipróbálásra.
A Nikon D3100 ára 18–55 mm-es f/3,5–4,6
képstabilizátoros objektívvel kb. 175 000 Ft.
www.nikon.hu
050-053_gepek_nikon_k:gépek 2010.10.20. 10:33 Page 3
ya
•
52 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Ja
fotóamatôrök igényeit,
egyszerûen használha- H
tó Guide módjával a tel-
jesen kezdôknek vagy a
fotózás iránt kevésbé
to
érdeklôdôknek is jó vá-
lasztás. Az infoképer- W
nyôs beállítási lehetô-
ség nagyon jól használ-
ható, a fényképezôgép
Th
minden funkciója azon- lépô zajosodás minimális. A D3100 normál mó-
nal reagál, sehol sem dú maximális érzékenysége (ISO 3200) egy lépés- H
érezhetô lustaság sel magasabb, mint elôdjéé, és egy kiterjesztett
vagy bosszantó
késedelem. A
lépés helyett plusz kettô, ISO 6400-nak és ISO
12 800-nak megfelelô fokozat is rendelkezésre
M
készített képek áll. A tesztelés alatt a zajszintek sem okoztak csa-
élesek, jó szí- lódást, bár még ISO 3200-nál sem vészes a za- pa
nekkel rendel- josodás, ha nagyon kell, akár az ISO 6400-nak
keznek, 14 mega-
pixeles felbontá-
megfelelô Hi-1 szintre is továbbléphetünk, még
mindig nem fogja elnyelni a képet a durva zaj,
O
suknak köszönhe- bár a barátságosabb monokromatikus mintá-
tôen bôven van bennük zatot felváltja a színes foltosodás és jelentôs de
tartalék akár jelentôs késôbbi lesz a zajcsökkentés részletelmosó hatása.
vágáshoz is. A menüben bekapcsolható az objek-
tívtorzítás korrigálása, de tapasztalataim szerint
Összességében a D3100 kitûnô belépôkategóri-
ás modell lett, habár stabilizátoros kitobjektívjé-
Sa
(az alapobjektív nagylátószögû állásában pró- vel együtt értendô 175 000 Ft-os ára messze nem
bálva) még így is marad egy kis torzítás a képe- a legalacsonyabb a mezônyben, könnyû kezelése, •S
ken. Az aktív D-Lighting funkció hatékonyan gyors mûködése, jó képminôsége miatt jó vétel
egyenlíti ki a nagy kontrasztokat, az ilyenkor fel- lehet. Sz. P. Ed
be
Au
M
dé
W
F
H
Gy
ri
na
w
ce
Ra
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
Ri
Sa
 Angelo •
050-053_gepek_nikon_k:gépek 2010.10.20. 10:33 Page 4
yard • Au sel Adam A
guste Biss E u g ene Atget s • R obert Ad
• Julia M o n • Louis Biss • B a logh Rud amso
argaret C on • Samu olf • Hipp
ameron • e l Bourne olyte • B
Jacques M Robert C • Matthew
andé Dag a p a • A Brady • B
Henry Em u e r re • Rob l v i n Langdo ras
ton • Fran
MÉG KAPHATÓ!
erson • W
i lli am Engla
n
e r t Demach
d • Hugo
y • Rudolph
•
n Coburn •
Dührkoo
Lou
cis Frith • E rf p • Pe
Wickes H F 64 csopor u r th • Esche
ine • Osc t • Lucie r Károly • R
a r Hofmei n H e rvé • Dav oger Fe
Thomas K s t er • Theo i d Octavius
eith Kepe d o r H Hill • Lew
Henri Lar s György ofmeister
tigue • H • André K • Alexand
elmar Ler e r té sz • Klösz er Keighl
Moholy-N s k i H G y ö r e
agy Lászl e nri Le Sec g y • Heinric
pard Feli ó • Munkács q • M a i M h Küh
x Tourna i Márton a n ó • Leona
c h o n • E a d w e rd Mison
O’Sulliva ) • Paul Na a r d Muybr n
n • Nicola dar • Jose idge • Na
Perscheid ph Nicep dar (G
der • Alb P écsi Józse h o r e Niepce •
ert Renge f • M Timothy
Sander • E r-Patzsch an Ray •
dward St • Jacob A O scar Gust
e ic . R ii s R o b ave • Rej
• Székely h e n • Alfred S in son • Hen la
• Aladár • tieglitz • P r y Peach •
Edward W W illiam Hen a u l S trand • Sz Aug
eston • H r y Fox Talbo a thmáry-P
e n ry White t • J ohn Thom ap Káro
bert Adam • George son • Vere
son • Ang W a s h ss Feren
Auguste B elo • Eug i ngton Wi
isson • Lo ene Atge lson Anse
u i t • B alogh Ru l Adams •
Margaret s B is s on • Samu d olf • Hipp R
Cameron el Bourne olyte • Ba
dé Dague • R o b ert Capa • • M a tthew Bra yar
rre • Rob Alvin Lan dy • Brass
William E e rt Demach g d on Cobur aï • Ju
ngland • H y • Rudolp n • Louis-Ja
h • D ührkoop cques Ma
F 64 cs„Aoptémához illô eleganciávalugtördelt,
o Eszéprfukötet,
r th • Esche
a fény képezés • Peter Hen
ort • Lmúltját
immár tekintélyes ucieprecízen szûkítô, ám fontos tudnivaló- r K á roly • Rog ry Emerso
Hofmeval,isigényes n H e r v é
anyaggal. Fellengzôs•okoskodás e r Fenton
ter •illusztrációs Davidhelyett O c • Francis
az információkatThközeértohedtôen,
o r érdekesen tálalva. Kitûnô munka, ta v iu s H i Frit
Györgtankönyvnek H oisfm eisteforgathatják, l l • Lewis W
y • Andisrmegteszi, de olyanok haszonnal r • A el xand ickes Hin
é Kevalahogy
akik csupán szeretnék r t megérteni, honnan jutottunkle e r e • Osc
ri Lartaigharsány é s z • K lö sz Gyö K e ig h le y • Thom
ue ésHfullasztó
megtölteni•azt ae
vizualitásig. Akik értelemmel
lmar amikor
szeretnék
rgy • Hein as Keith K
pillanatot,
L e r az elôttük felsorakozott csa- r i c h Kühn • H ep
nard M ládtagokra
isonnirányítják az objektívet,séskazt
iH enricsííííz!“
mondják: e
e • MohoNépszabadság 2007. augusztus Le S25.ecq • n-
weard M l y-Nagy Lá M a i Manó • L
uybridge szló • Mu Ajándéknak is
eo-
kiváló!
• Nadar (G n k ácsi Márt
cephorBolti ár:
e Niepce 4500 forint, kiadói ár:a s p
3500 forint.
ard Felix on • Ead-
• Tim o t Tournackiadói h
Kapható a könyvesboltokban
Ray • Otere, 4500
h
forintért, és a Hologram Galériában kedvezményes
y H . O’Sulliva o áron (Budapest, V. ker Ferenciek
nforintért,
) • Ppostaköltséggel.
aul Nadar
scar Gust
Párizsi udvar). Megrendelhetô a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi
n
Viktóriánál
• Nicola P
3500
• Joseph N
ave • Rej erscheid
Riis Rob lander • A Pécsi Józ
inson • H lbert Ren sef • M
Sander e n ry Peach g e r-Patzsch
• A • J b
054-059_csucskompaktok:gépek 2010.10.20. 10:34 Page 1
54 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
CSÚCSKOMPAKT TESZTJE
Tesztünkben azokat a kompakt kamerákat vizsgáltuk,
amelyek – feltételezésünk szerint – kielégítik akár
a profi felhasználók igényeit is. A négy fényképezôgép
mindegyike legalább 28 mm-es nagylátószögtôl induló
objektívvel rendelkezik, a bemozdulástól mentes
expozícióról optikai képstabilizátor gondoskodik,
és a professzionális képfeldolgozás érdekében nyers
képek rögzítésére is alkalmasak. A gyors kezelhetôség,
a legalább 10 megapixeles felbontás és a HD-videó
szintén alapkövetelménynek számított.
054-059_csucskompaktok:gépek 2010.10.20. 10:34 Page 2
Canon Powershot G12
A Canon G-sorozatában a G11-es változásai nevez-
hetôk korszakalkotónak. A Canon, a digitális fényké-
pezôgépek fejlôdéstörténetében elôször, jelentô-
sen csökkentette a képérzékelô felbontását 15-rôl
10 megapixelre. És ekkor kiderült, hogy ugyanazt a
képfeldolgozó processzort használva, a felvételek
részletgazdagsága nem csökkent, hanem még a ma-
gasabb érzékenységeken jelentôsen nôtt is. Ennek
az az oka, hogy a 15 megapixeles lapkán a fokozottan
jelentkezô képzajt erôteljesebben kellett szûrni, ami már
elmosta a legfinomabb részleteket. Az ezután szinte
minden gyártónál elterjedt 10 megapixeles felbontás
etalonná vált a csúcskompaktok kategóriájában.
Felépítés, használat
A G-sorozat legfrissebb tagjainál a Canon évek óta al-
kalmaz egy analóg vezérlôtárcsákból, gyorsmenübôl és
dedikált nyomógombok összehangolt rendszerébôl lét-
rehozott ergonomikus kezelôfelületet, amely egyszerû,
logikus és gyors gépbeállítást eredményez elsôsorban
gyakorlott fotó-
sok számára. A G11-es és 12-es ezeken kívül még kapott
egy kihajtható és forgatható LCD-t is, amely még tökéle-
tesebbé tette a gépek használatát. Szükség esetén hasz-
nálhatjuk a nem túl precíz, minimális információt adó
optikai keresôt is. A G12-es, néhány hardveres változta-
táson kívül, igazán csak szoftveres frissítéseket kapott.
A kezelôszerveken történt apró változtatások indokoltak,
emelik a kezelés komfortját. Ezek közül a fontosabb és
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 55
látványo-
sabb az új elsô
vezérlôtárcsa, amelyet manuális beállításkor értékelünk
igazán. Sajnos a hátsó nagy tárcsával a G11-es esetében
voltak problémák, például visszajátszáskor rapszodiku-
san váltotta a képeket. A másik változás az érzékenység-
tárcsát érinti. Az ISO-értékeket már 1/3 fokozatonként
is beállíthatjuk rajta. Szintén hardveres, de a gép külse-
jén nem látható újdonság az objektívbe épített Hybrid
képstabilizátor, amely 4 fokozatnyi elônyt jelent, és hatá-
sosabban használható közelfényképezés esetén. Szintén
fontos újdonság az ötféle oldalarány, a nagy dinamika-
tartományú felvételek készítése, benne a HDR-üzemmód,
valamint a HD-videó. Itt azért érdemes megjegyezni,
hogy az igazi HDR módhoz sokkal gyorsabb soro-
zatfelvétel lenne szükséges, a 2 kép/s sebes-
séghez mindenképpen állvány kell. Erre figyel-
meztet is a gép, de valljuk be, egy kompakt-
hoz nem szokott állványt cipelni az ember.
Bár van a gépen 4,2 kép/s sebességû soro-
zatfelvétel is, de az csak a kevés fény módban
érhetô el, ott pedig magától értetôdik, hogy
nem készíthetô HDR-felvétel.
Képminôség
Már ejtettünk szót a kisebb felbontású kép-
érzékelô és a Digic4-es képfeldolgozó pro-
cesszor együttesérôl, és ennek eredményé-
rôl, a kiváló képminôségrôl. Ezt a megoldást
a Canon a G12-ben és az S95-ben HS-rend-
szernek nevezi. Bár az elôd G11-es és S90-es
óta ezekben az alkatrészekben változás nem
történt, azért a HS-rendszer (valószínû-
leg High Sensitivity) kifejezés jól hangzik.
A képminôséghez szorosan kapcsolódik az ob-
jektív minôsége. Az 5-szörös átfogású fényerôs
zoom a HS-rendszerrel az eggyel magasabb kate-
gória képminôségét hozza el a csúcskompakt G12-
nek. A RAW-felvételek lehetôsége, a Canon DPP
képfeldolgozó szoftver használata lehetôséget
ad a kisebb objektívhibák javítására, de aki nem
szeretne PC-n pepecselni a felvételekkel, annak
azért hiányozhat a gépen belüli szoftveres kép-
javítás lehetôsége.
Amit az S95-nél is említettem, az LCD élôképe és
az elkészült felvétel színvilága itt is tökéletesen
megegyezik. A fehéregyensúly is könnyedén be-
állítható az LCD élôképe alapján.
054-059_csucskompaktok:gépek 2010.10.20. 10:34 Page 3
56 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Canon Powershot S95
Az S90-nel új kategóriát indított a Canon a Power-
shot kompakt fényképezôgépek között. Az S95 így
tehát a sikeres ultrakompakt elsô frissítése.
Felépítés, használat
Az S95-öst ultrakompakt jellege és méretei ellené-
re a csúcskompakt kategóriába is besorolhatjuk.
Ezt azért tehetjük meg, mert a kompaktokban al-
kalmazott legnagyobb méretû képérzékelôt hasz-
nálja a hozzá tartozó képminôséggel, manuális be-
állításokkal szolgál, és a profik által kedvelt nyers fájlfor-
mátumban is képes felvételeket rögzíteni. Az új modell
az elôdhöz képest korszakalkotó újításokat nem tartal-
maz, itt is 1/1,7 colos, 10,2 megapixel felbontású CCD és
a Digic4-es kép-
feldolgozó
processzor végzi a képalkotást. A fejlesztés
csak az olyan csemegékre terjedt ki, mint az ötféle oldal-
arány, a finoman szabályozható érzékenység, a két fo-
kozatban állítható i-kontraszt és a HD-videó.
Az ultrakompakt méretû váz sima, lapos, csak az objektív
és a körülötte lévô, nagyon szerethetô gyûrû emelkedik
ki valamelyest belôle. A kezelôszervek, gombok, tárcsák
is eléggé mélyen ülnek. Ide sorolhatjuk az exponálógom-
bot is, melynek mûködése sajnos nem elég határozott.
Az objektív körüli gyûrû funkcióit szabadon programoz-
hatjuk egy dedikált gomb megnyomásával. A hátsó tár-
csát a tükörreflexesekhez hasonlóan közvetlenül az ex-
pozíciókompenzáció beállítására lehet használni.
A dedikált gombok száma kevesebb, mint a G-sorozat
tagjainál, így a hiányzó funkciókat csak a menüben, jobb
esetben a gyorsmenüben lehet megtalálni. Tehát szol-
gáltatásaiban valamivel kevesebb, így használata kicsit
nehézkesebb, lassabb, mint a G12-nek vagy a G11-nek, de
hát ez egy ultrakompakt.
Képminôség
Már volt szó róla, hogy a képérzékelô és a képfeldolgo-
zó processzor ugyanaz, mint az S90-ben, a G11-ben és a
G12-ben. Ennek megfelelôen a képek részletessége és a
képzaj mértéke sem változott számottevôen az eggyel
elôbbi modellekhez képest. Úgy tûnik, hogy ez a szenzor-
méret és felbontás jó, kompromisszumok-
tól mentes eredményt ad. Az ISO 80-as
alapérzékenységen is látható valamennyi
zaj, és a mértéke is valamivel magasabb,
mint a G11-esnél tapasztalt. Ez valószínû-
leg a más algoritmusnak köszönhetô. Ez-
zel együtt az S95-öst is bátran használ-
hatjuk akár ISO 800-ig, még itt
is elég részletgazdag,
színzajtól szinte teljesen
mentes képet kapunk.
Az objektív is maradt a
régi, amely a kisebb át-
fogásnak köszönhetôen
kisebb geometriai torzí-
tást is „produkál”, mint a G-so-
rozat 5-szörös zoomja. Ezt azért is ér-
demes megjegyezni, mert a Canon ezt a
problémát nem oldja meg szoftveresen
egyik modelljénél sem, hasonlóan a színhiba gépen be-
lüli korrekciójához. Nos erre az S95-nél nincs is szükség,
de a G-sorozatnál lenne értelme. Az F/2-es fényerejû zoom
egyébként a sarkokban is kifogástalanul éles, kontrasz-
tos képet ad.
A képminôséget sok, nem közvetlenül a képalkotásban
részt vevô dolog is befolyásolja. Ha már az objektívnél
tartunk, mindenképpen érdemes megemlíteni a Hybrid
lencsemozgatásos optikai képstabilizátort, amely kifo-
gástalanul teszi a dolgát. A fehéregyensúly beállításai,
az LCD élôképe és az elkészült felvétel színvilága tökéle-
tesen megegyezik. Apró hiányosság, hogy a színhômér-
séklet finomhangolását nem lehet fényforrásonként
eltárolni, tehát egy korrekció az összes fényforrás fe-
héregyensúlyát elviszi. Ez így mûködik az összes Canon
kompaktnál.
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
054-059_csucskompaktok:gépek 2010.10.20. 10:34 Page 4

www.fotomagazin.hu 57

Nikon Coolpix P7000

A Nikon megirigyelte a Canon G-sorozatának sikerét, és
a P7000-essel már ezt a formavilágot követi. A „leicás”
külsô és a retro stílusú kezelôszervek szinte kísértetie-
sen hasonlítanak a Canonéra, de mûködésükben már
jelentôsen eltérnek attól.

Felépítés, használat
Amikor egy neves márka fényképezôgépet tervez, elôtte
eldönti, hogy a terméket elsôsorban mely felhasználó
rétegnek szánja. A Nikon a konkurenciához hasonlóan
és valószínûleg helyesen úgy döntött, hogy a csúcskom- horizont,
pakt kategóriát a haladó és profi fotósok fogják vásá- a hisztogram,
rolni. A P7000-esen a kezelôszervek ennek megfelelôen a komponálást segítô rács és az ND-szûrô bekapcsolá-
vezérlôtárcsákból és egyszerû nyomógombokból állnak. sa. További problémának tartom, hogy csak a menüben
A tárcsák és gombok kiosztása a beállítás gyorsaságát lehet megtalálni a fénymérési módokat és az ND-szûrôt,
kell hogy szolgálja. A tárcsákat akkor jó használni, ha ál- ha azt nem programoztuk rá az Av/Tv gombra. Érdekes
taluk egy mozdulattal tudjuk kiválasztani a kívánt para- továbbá az is, hogy a négyirányú tárcsán helyet kaptak
métereket. Ilyen paraméter az érzékenység és a fehér- ugyan az AF módok,
egyensúly is az expozíciós módon és de a kézi élesség-
esetleg az expozíciókorrekción kívül. állítást mégis a
Sajnos a P7000-es ebben a tekintet- makro jellel ellátott
ben kissé bonyolultra sikerült, mi- gombbal kapcsol-
vel a bal oldali vezérlôtárcsán lévô hatjuk be. A manuá-
paraméterek beállítása nagyon kö- lis fókusz egyébként
rülményes. Egy fényforrás vagy egy kiválóan mûködik.
ISO-érzékenység kiválasztásához te- A gép elektronikája
kerni kell a tárcsát, majd megnyomni bekapcsolás után
a rajta lévô nyomógombot. Erre meg- viszonylag lassan
jelenik a dedikált gyorsfunkció, amely- éled fel. Valószínû-
ben valamelyik hátsó tárcsa forgatá- leg ebbôl az okból a
sával kiválasztjuk a megfelelô értéket, sorozatfelvételi se-
majd megnyomjuk az OK gombot. Jobb megoldásnak besség is lassú. Az LCD is késlekedik, és visszajátszás-
tartom a Canon, Panasonic és még néhány cég által pre- kor a belenagyítással is ez a helyzet. Az AE-lock gomb
ferált egy gombnyomásra megjelenô gyorsmenüt, amely- használatakor sok esetben elsötétedik a képernyô, ami
ben egyszerûen navigálhatunk a gyakran használatos nehezíti az élességállítást. Korrekt viszont az optikai
funkciók között. Megjegyzem, hogy a képernyôn nem keresô, ami a Canonnál nem mondható el.
jelenik meg a gép által automatikusan kiválasztott ISO-
érzékenység értéke. Az Av/Tv gomb feladata a két hátsó Képminôség
tárcsa funkciójának felcserélése, és arra is lehet prog- A Coolpix képminôségére nem lehet panaszunk.
ramozni kényelmi funkciókat, mint például a virtuális Összehasonlítva a Canon G12-vel, a képzaj vala-
mivel karakteresebb a Nikonnál, de
a zajcsökkentés sem olyan erôs.
A Canon képe valamivel
lágyabbnak, a Nikoné
valamivel élesebbnek
tûnik. A képek színvilá-
ga jó, a színhômérsék-
letek finomszabályo-
zása a Panasonichoz
hasonlóan fényforrá-
sonként tárolható. Az objektív
tiszta, éles képet ad, és jól használ-
ható a több mint hétszeres átfogása.
Videózásnál hasznos a lassú zoomsebes-
ség lehetôsége, ami egyúttal halkabb mû-
ködést is jelent. Nagyszerû a geometriai
torzítás korrigálása, és a gépen belüli kép-
feldolgozás lehetôsége.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

054-059_csucskompaktok:gépek 2010.10.20. 10:34 Page 5
58 FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Panasonic Lumix DMC–LX5
A csúcskompakt kategóriában szereplô fényképezôgé-
pek szinte mindegyike rendkívül népszerû a haladó fo-
tósok körében, függetlenül attól, hogy melyik márka
szülötte. Így van ez a Panasonic LX-sorozatában megje-
lenô gépekkel is.
Panasonic Lumix DMC–LX5
Az LX3-hoz képest némileg megváltoztak a kezelôszer-
vek és az elhelyezésük is, de lényegében megmaradt a
sok dedikált gomb és kapcsoló, ami a profiknak gyors
gépbeállításra ad lehetôséget. A leglényegesebb elté-
rés, hogy megszûnt a joystick, az LX5-ös immár jobban
hasonlít a GF1-re,
mint az LX3-ra kezelés tekintetében. Az új csúcskom-
pakton is használhatjuk a változtatható betekintési
szögû elektronikus keresôt, ha azt külön tartozékként
megvásároljuk. Saját piros gombot kapott a videofel-
vétel, amely így azonnal indítható. A fotósok talán a leg-
jobban annak örülnek, hogy a 24 mm-tôl induló zoom
másik végállása 60 mm helyett 90 mm (ekv.) lett. Az ob-
jektív palástján kiválasztható képoldalarányok között
immár a négyzet alakú kép készítését lehetôvé tevô 1:1-es
beállítást is megtaláljuk.
A menüben könnyen navigálhatunk, egyszerûen testre
szabhatjuk a fényképezôgépet. Sajnos azonban néhány
beállítás használat közben megváltozik. Például ha ki-
terjesztett érzékenységet használunk, akkor automati-
kusan csökken a felbontás, amire a gép figyelmeztet
ugyan, de az ISO
visszaállításával nem tér
vissza az eredetileg beállított képméret. Az is bosszan-
tó, hogy minden exponálás után kikapcsolódik az önki-
oldó, tehát ha állványról szeretnénk több felvételt készí-
teni, akkor minden alkalommal újra be kell azt állítani.
Az automatikus érzékenység határértékét nem tudjuk
addig megadni, amíg a fényképezôgépünket Auto ISO-ra
nem állítottuk. Ezeket az apró hibákat jó lenne szoft-
verfrissítéssel javítani.
Képminôség
Az LX5-ös ugyanakkora felbontású, de meg-
növelt érzékenységû, nagyobb dinamiká-
jú CCD-t és gyorsabb képfeldolgozó pro-
cesszort kapott. Ez a sorozatfelvételi se-
bességben nem, de mozgóképfelvételkor
észrevehetô. A gép ISO 80-as érzékenysé-
gen kiváló zajmentes és részlet-
gazdag képet ad, valamivel job-
bat, mint a két Canon gép. Sajnos
ISO 200-nál már megváltozik a
helyzet, és a növekvô érzékeny-
séggel egyenes arányban romlik
a képminôség. ISO 200-on a gép
által feldolgozott képeken látha-
tóvá válik a jellegzetesen pana-
sonicos strukturált képzaj. Nyers
képeknél, a Silkypix Developer Studio fel-
dolgozásában csökkenthetjük a részletek el-
mosódottságát, de akkor a színes zaj növek-
szik meg látványosan. JPEG-képeknél ISO 800-nál
már magas a képzaj, és fura mesterséges részleteket
rajzol a képre.
Az objektívre nem lehet panasz, fényereje, felbontása,
kontrasztja a képsarkokban is jó, geometriai torzítása
egyik végállásában sem látványos. A kisebb átfogás elô-
nyei itt jelentkeznek. Érdekes szolgáltatás, hogy a zoomot
a nevezetes gyújtótávolságok szerint léptethetjük. Ilyen-
nel csak a Ricoh-nál találkozhatunk még. A kromatikus
aberrációt a gép képfeldolgozó szoftvere automatikusan
eltávolítja, és úgy vettem észre, hogy még az élességet
is utánahúzza.
A fehéregyensúly finomhangolása a Panasonicnál rég-
óta kiválóan mûködik. Fényforrásonként külön hangol-
hatjuk, illetve tárolhatjuk ôket. Ez abban az esetben nagy
segítség, ha gyakran fotózunk ugyanazzal a mûfény-
nyel, vagy különleges színhômérsékletû fényforrással
világított helyszínen.
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
054-059_csucskompaktok:gépek 2010.10.20. 10:34 Page 6

www.fotomagazin.hu 59

Értékelés A Nikon P7000-es ragyogó objektívjével és annak hétszeres gyújtó-

A Canon G12-es volt a leggyorsabban kezelhetô fényképezôgép. Ez a
villámgyorsan állítható dedikált vezérlôtárcsáknak és a szintén jól
használható gyorsmenü kombinációjának köszönhetô. A kihajtható
és forgatható LCD az egyik legjobb képminôséggel párosulva teszi a
G12-est a legjobb kompakttá. A G12-es a tesztgyôztes.
A Canon S95-ös az ultrakompakt méretével és az innovatív objektív kö-
rüli gyûrûjével nyerte el a tetszésünket. Ez az apró fényképezôgép a
manuális beállítási lehetôségeivel, a nyersképek készítésével és nem
utolsósorban rendkívüli képminôségével egyenrangú társa volt a többi
modellnek. Épp a méretébôl adódóan nem fért el a vázon annyi dedikált
gomb, amennyi a gyorsabb kezelhetôséget eredményezhette volna.
távolság-átfogásával remekelt. A jó minôségû optikai keresôje egye-
dülálló a kategóriában. A jó képminôség és a gépen belüli torzítás-
korrekció is hozzájárul kiváló használhatóságához. Kicsit lerontotta
a bizonyítványt a körülményes kezelhetôség és a lassúság.
A Panasonic LX5-ös és elôdei régóta a kategória legjobbjainak számí-
tanak. Legjobb tulajdonsága a 24 mm-es nagylátószögtôl induló stabi-
lizált zoomobjektív. A logikusan elhelyezett kezelôszervek, a könnyen el-
érhetô dedikált kapcsolók, a gyorsmenü és a legjobb mûszaki paramé-
terek ebben a gépben találhatók meg. Egyetlen hiányossága az általunk
súlyozottan kezelt képzaj, amivel az LX5-ös kicsit kilóg a sorból. Emiatt
„csak” a legjobb vétel címet kapta. kgy

¸ ¸
ZT JO
ES EG
GY Z

BB V
T

! L
Ô

ÉTEL
!

TES

Canon Powershot G12 Canon Powershot S95 Nikon Coolpix P7000 Panasonic Lumix LX5

Ár 155 000 Ft 115 000 Ft 155 000 Ft 140 000 Ft

Tesztkészüléket biztosította Morpho Communications Morpho Communications Nikon Kft. Panasonic South-East Europe Kft.
Obj. gyújtót. (ekv.) 28–140 mm 28–105 mm 28–200 mm 24–90 mm
Obj. fényereje F/2,8–4,5 F/2,0–4,9 F/2,8–5,6 F/2,2–3,3
Felbontás 10,0 millió pixel 10,0 millió pixel 10,1 millió pixel 10,1 millió pixel
Szenzorméret 1/1,7 col 1/1,7 col 1/1,7 col 1/1,63 col
Pixelsûrûség 23 MP/cm2 23 MP/cm2 23 MP/cm2 24 MP/cm2
Képstabilizátor lencsemozgatásos Hybrid IS lencsemozgatásos Hybrid IS lencsemozgatásos lencsemozgatásos
Oldalarány 4:3, 3:2, 16:9, 1:1, 4:5 4:3, 3:2, 16:9, 1:1, 4:5 4:3, 3:2, 16:9, 1:1 4:3, 3:2, 16:9, 1:1
Mozgókép 1280x720 – 24 kép/s, 640x480 – 1280x720 – 24 kép/s, 640x480 – 1280x720 – 24 kép/s, 640x480 – AVCHD 1280x720 – 24 kép/s,
30 kép/s, 320x240 – 30 kép/s 30 kép/s, 320x240 – 30 kép/s 30 kép/s, 320x240 – 30 kép/s 640x480 – 30 kép/s,
320x240 – 30 kép/s
Rekesz, zárseb. elôv. igen igen igen igen
Manuális élességállítás igen igen igen igen
Expozíciókorrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben
Automatikus exp.-sorozat igen igen igen igen
Érzékenység (ISO) auto, 80–3200 auto, 80–3200 auto, 100–3200, kiterj. 6400 auto, 80–3200,
(High: 6400–12 800)
Záridôk 15–1/4000 s 15–1/1600 s 60–1/2000 s 60–1/4000 s
Fehéregyensúly auto, 9 M, egyéni 2 auto, 7 M, egyéni 2 auto, 8 M, egyéni 3 auto, 5 M, egyéni 2
Sorozatfelvétel 2 kép/s 1,9 kép/s 0,7 kép/s 2,5 kép/s 5 képig
Nyerskép (RAW) igen igen igen igen
Makro 1 cm 1 cm 2 cm 1 cm
LCD 2,8 colos, 460 000 pixel 3 colos, 460 000 pixel 3 colos, 921 000 pixel 3 colos, 460 000 pixel
forgatható, kihajtható
Keresô optikai nincs optikai elektronikus (opcionális)
Vakukorrekció igen igen igen igen
Külsô vaku igen nem igen igen
Magyar menü igen igen igen igen
Csatlakozások USB 2.0, HDMI mini, AV-kimenet USB 2.0, HDMI mini, AV-kimenet USB 2.0, HDMI mini, AV-kimenet USB 2.0, HDMI mini,
AV-kimenet, DC-bemenet
Memóriakártya SD/SDHC, SDXC, MMC, HCMM SD/SDHC, SDXC, MMC, HCMM SD, SDHC, SDXC SD, SDHC, SDXC,
40 MB belsô memória
Méretek 112x76x48 mm 100x58x30 mm 114,2x77x44,8 mm 110x65x25 mm
Tömeg 401 g (akkuval) 193 g (akkuval) 310 g (akku nélkül) 271 g (akkuval)
Extrák ötféle képarány, kihajtható ötféle képarány, Hybrid IS, hétszeres zoomátfogás, 24 mm-es nagylátószög, optikai
és forgatható LCD, HD-videó, Miniature effekt optikai képstabilizátor, képstabilizátor, AVCHD-videó,
Hybrid IS, HDR funkció korrekt optikai keresô opcionális videokeresô
Ajánljuk sokoldalúan használható ultrakompakt méret sokoldalúan használható sokoldalúan használható
kompakt profiknak és haladóknak profiknak és haladóknak kompakt profiknak és haladóknak kompakt profiknak és haladóknak

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

060-064_eszközök_vakuteszt4:eszközök 2010.10.20. 10:36 Page 1
60 ESZKÖZÖK
Mûtermi vaku-
stúdiók tesztje
Ezúttal a Fotoking webáruház által forgalmazott va-
kukészülékeket vesszük szemügyre. Vizsgálódása-
inkba azok a típusok kerülnek, amelyekbôl 250 ezer
forintos értékhatárig kétfejes szettek is kaphatóak.
Mini Flash 160
Ez a készülék a minivakuk család-
jába tartozik. Háza mûanyag, fény-
teljesítménye 160 Ws, ami megfe-
lel beépített normálreflektorral a
17-es kulcsszámnak. Közvetlenül
világítva, 2 méter távolságban, ISO
100 érzékenység mellett f/8,5 re-
kesznyílás szükséges.
Az ilyen kis készülékek
csak a legegyszerûbb, alap-
vetô szolgáltatásokat nyújtják. A fôkap-
csolón kívül egy kapcsolót,
egy csavarógombot, vala-
mint egy nyomógombot
találunk a hátfalon. Ezen-
kívül csak a feltöltésjelzô
LED, illetve a szinkronzsinór
3,5-es jack dugójának csat-
lakozója kapott még itt he-
lyet. Az egyetlen kapcsolóval a beállító-
fényt tudjuk be-, illetve kikapcsolni. Ez
mindig a teljes energiával világít.
Olyan lehetôség sajnos nincs, hogy
a beállítófény ereje arányos legyen a villanó-
4.
fénnyel. A vaku fényét foko-
zatmentesen lehet szabá-
lyozni a teljes fény és az 1/8
energia között. Ez tehát
négy fényértéknyi átfogás.
Az egyetlen nyomógomb
a teszt, az elvillantást szol-
gálja. A kisméretû és köny-
nyû vakufejhez egy szintén
könnyû állvány tartozik. A
fejbe az alapvilágítást szol-
gáló reflektor be van építve,
tehát ez nem cserélhetô. En-
nek ellenére használhatunk
hozzá fényformálókat. Le-
het rátenni ernyôt, szoftbo-
xot és fényterelô lapokkal
ellátott méhsejtreflektort.
Ez utóbbi fényhatása megfelel egy egyszerûbb
spotelôtétnek. A villanások szinkronizálását a
fejekbe épített fotocella biztosítja.
A háromlámpás szetthez a fejeken kívül kapunk
még három állványt, két szoftboxot, egy diffúz-
ernyôt, egy fényterelô elôtétet, illetve egy szink-
ronzsinórt. Mindehhez egy 55 cm átlójú, fehér
és ezüst felületû, összecsukható derítôlap is jár.
A szoftboxok mérete 40x60 cm. A fényterelô
elôtét kiegészíthetô egy méhsejtráccsal, illetve
színszûrôkkel. Ezekbôl négyféle színt kapunk a
szettben. Tartozik még a készlethez egy kis tás-
ka és egy hosszabb állványtok. A táska a három
fejjel, szoftboxokkal, valamint egyéb tartozékok-
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
060-064_eszközök_vakuteszt4:eszközök 2010.10.20. 10:36 Page 2
Ernyô Szoftbox
Reflektor Méhsejt
kal együtt mindössze 5,2 kg. A három állvány a
tokkal együtt 3 kg-ot tesz ki. Ez tehát tényleg
könnyû. A táska mérete 45x28x16 cm, így az re-
pülôgépre is felvihetô kézipoggyászként.
Ez a kis háromfejes készlet használható egysze-
rûbb portréfotózáshoz és tárgyfotózáshoz. Fény-
ereje lehetôvé teszi, hogy 1-1,5 méter távolság-
ból világítva két vagy három fejjel, ISO 100 érzé-
kenység mellett f/8–11 rekesznyílást használjunk.
Ha a nagyobb mélységélesség érdekében szû-
kebb rekesznyílásra van szükség, akkor már ez a
fényteljesítmény kicsinek bizonyulhat. Esetleg
beállíthatunk magasabb érzékenységet. A beál-
lítófényt alapfunkciójának megfelelôen használ-
hatjuk. Arra megfelel, hogy a fények beesését,
vagy a felületek csillanásait ellenôrizni tudjuk.
Minthogy a beállítóizzó fényereje nem változik
a vakufénnyel együtt, ezért a fényarányok vizuá-
lis megítélésére ez nem alkalmas. A világítás
kontrasztját vakufényméréssel vagy próbafel-
vételekkel lehet ellenôrizni, behangolni.
A készletben kapott tartozékok a teljesítmény-
korláton belül sokoldalú felhasználást tesznek
lehetôvé. A csekély tömeg és a könnyû hordoz-
hatóság az ezt igénylô fotósok számára prakti-
kussá teszi. Ár-érték aránya kimondottan jónak
mondható. Ezért második vakukészletnek is el-
képzelhetô egy komolyabb, professzionális stú-
diófelszerelés mellé.
Mini Flash 160
Fényteljesítmény 160 Ws
Kulcsszám (ISO 100) 17
Újratöltés 0,2–1,5 s
Hûtôventilátor nincs
Beállítófény 50 W jódhalogén
Tömeg 1,1 kg
Méretek 20x10x14 cm
Ára 125 000 Ft
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 61
Mini Flash 160 vakufej 40x60 cm-es szoftboxszal
Fighter F
A Fighter-sorozatba 300, 400, 600 és 800 Ws
teljesítményû készülékek tartoznak. Ez a soro-
zat egyszerûségével, pontosabban egyszerû ke-
zelhetôségével hívja fel magára a figyelmet. Ösz-
szesen három kapcsolót, valamint egy forgat-
ható encodert találunk a készüléken. Ezenkívül
csak az elvillantógombot és a szinkronzsinór du-
gaszát helyezték el a hátlapon. A beállítófény
lehet kikapcsolt, teljes fény vagy a vakufénnyel
arányos erôsségû. Tehát a beállítófény erejének
külön szabályozására nincsen le-
hetôség.
A kisütés
után, a töl-
tés idejére a be-
állítóizzó kialszik. Ez
a funkció nem kapcsolható ki.
Ezenkívül a feltöltést hang is
jelzi, hogyha ezt bekapcsoljuk.
A forgatható tárcsával a villanás energiáját az
egész fény és az 1/32 érték között változtathat-
juk, ami 5 fényértéknyi különbséget jelent. Az
energia csökkentésekor a vaku automatikusan
elvillan. A Fighter-vakusorozat készülékeiben
nincs hûtôventilátor. A kialakítás a Bowenshez
hasonló, az izzó foglalata és az elektronikát tar-
talmazó ház között egy 8 mm széles légrés van.
Ez biztosítja a ház hûtését. Ezek a vakuk alap-
060-064_eszközök_vakuteszt4:eszközök 2010.10.20. 10:36 Page 3

62 ESZKÖZÖK

ez egytizedes pontossággal jelenik meg a

Fighter F 2.0 és a 6.0 érték között. A fényerô csökken-
Típus FV–230 FV–300 FV–400 FV–600 FV–800pro tésekor a vaku automatikus elvillanással sza-
Teljesítmény 230 Ws 300 Ws 400 Ws 600 Ws 800 Ws
badul meg a felesleges energiától. Minthogy
Kulcsszám 40 43 50 62 92
Beállítófény E27, 50 W E27, 150 W E27, 250 W E27, 250 W E27, 300 W csak egy elcsavarható szabályzó van, ezzel
Színhômérséklet 5600 K 5600 K 5600 K 5600 K 5600 K tudjuk a villanófényt és a beállítóizzó fényét
Szabályozás 1-1/32 1-1/32 1-1/32 1-1/32 1-1/32 is szabályozni. A beállítófény lehet „free”,
Újratöltés 0,8-1,5 s 0,8-1,5 s 0,8-1,5 s 0,8-1,5 s 0,8-2 s proporcionális vagy kikapcsolt. Free állásban
Méret/cm 16/13/21 30/13/21 30/13/21 40/13/21 50/13/21 az Enter gomb megnyomása után szabadon
Súly 1,5 kg 2,1 kg 2,4 kg 3 kg 4 kg beállíthatjuk az izzó fényerejét a lehetséges
A 400 Ws-os változat ára: 120 000 Ft tartományon belül. Erre 5 másodperc áll ren-
delkezésre. Ezután a rendszer visszakapcsol
feladatokra megfelelôek, összetett beállí- az alapállapotba, amelynél az encoder a vaku-
tásokra nem adnak módot. Cserébe ked- fényt állítja. Ez egy baráti megoldás, mert a vil-
vezô áron elérhetôk. lanófény módosításához nem kell kézzel vissza-
kapcsolni az állapotot. A proporcionális állásnál
LCD Pro–300 együtt módosul a villanás és az izzó fénye.
Ebbe a vakucsaládba 300, 600, 800,
1000 és 1200 Ws teljesítményû
készülékek tartoznak. Mi ezút-
tal egy 300 Ws fényerejû fejet
vettünk szemügyre. A fej teljesít-
ményéhez képest eléggé nehéz,
3 kg. Meglehetôsen nagy és rusz-
tikus. Borítása szürke mûanyag.
Bowens bajonettes. A bajonett re-
teszének karját kissé nehéz hátrahúzni,
de szerencsére elég nagy, ezért egy kézzel
is bontható. A készülék digitális kijelzésû,
és nagyrészt a beállítás is az LCD panel
segítségével történik. A fôkapcsolón kívül A harmadik
mindössze két gomb, valamint egy megnyom- lehetôség a be-
ható csavarógomb (encoder) található rajta. A két állítófény kikap-
gomb közül az egyik a „Teszt” elvillantá- csolása. A feltöltött
sára szolgál. A beállításokat a menüben állapotot egy rövid csipogás jelzi. Ez kikapcsol-
való navigálással, a megfelelô paraméte- ható. Ilyenkor nincs jelzés. A gépek rendszerva-
rek kiválasztásával és jóváhagyásával kell kuival való együttmûködést szolgálja, hogy a
elvégezni. Ez nem egyszerû, de aki rend- fotocella átállítható elôvillantásos üzemmódba.
szeresen használja, az nyilván megtanul- Ilyenkor be lehet állítani, hogy a rendszervaku há-
ja. Részemrôl az áttekinthetôbb kezelésû nyadik villantására reagáljon a készülék. Maxi-
eszközöket részesítem elônyben, de ez mum 3 elôvillantást lehet figyelmen kívül hagyni.
szubjektív dolog. Sajnos ez a típus nem Az LCD Pro vakuknak ennyi beállítási lehetôségük
rendelkezik távvezérlési lehetôséggel, így van, amirôl azt mondhatjuk, jó átlagos, a lénye-
a digitális rendszerû kezelés fôként a kor- ges paraméterek megfelelôen kezelhetôk. Mé-
szerû dizájnt szolgálja. A hûtés ventiláto- rete és tömege a teljesítményéhez képest elég
ros, ami sajnos elég erôsen hallatszik is. nagy, sajnos a ventilátor hangja is jól hallható.
A fényteljesítmény 5 fényértéktartomány- Pozitívum, hogy a beállítófény a vakufénytôl füg-
ban fokozatmentesen állítható. A kijelzôn getlenül is szabályozható. Szintén elôny, hogy
a rendszervakuk elôvillantása
LCD Pro–300 nem zavarja a fotocellás szink-
Típus LCD–300 LCD–400 LCD–500 LCD–600 LCD–800 LCD–1000 ronizálást. Kicsit kevés gombot,
Teljesítmény 300 Ws 400 Ws 500 Ws 600 Ws 800 Ws 1000 Ws és csak egy encodert helyeztek
Kulcsszám 54 62 71 78 86 96 el rajta, ezért a kezeléséhez alap-
Beállító fény E27, 250 W E27, 250 W E27, 250 W E27, 250 W E27, 250 W E27, 250 W vetôen a menüt kell használni.
Színhômérséklet 5600 K 5600 K 5600 K 5600 K 5600 K 5600 K Ez némi hozzászokást feltételez.
Szabályozás 1-1/32 1-1/32 1-1/32 1-1/32 1-1/32 1-1/32 Az LCD-s kialakítás korszerûnek
Újratöltés 1-2 s 1-2 s 1-2 s 1-2 s 1-2 s 2-3 s mondható, azonban ez a készü-
Méret/cm 45/14/20 45/14/20 45/14/20 45/14/20 45/14/20 45/14/20 lék nem kapott távvezérlési lehe-
Súly 2,6 kg 2,8 kg 3 kg 3,3 kg 3,5 kg 3,8 kg tôséget. Ezért a digitális rend-
A 400 Ws-os változat ára: 160 000 Ft szer nem jelent tényleges funk-
cionális elônyt.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

060-064_eszközök_vakuteszt4:eszközök 2010.10.20. 10:36 Page 4
Portréstúdió
A mûtermi vakukészülé-
ket azért érdemes kész-
letben vásárolni, mert így
lényegesen olcsóbb, mint-
ha a komponenseket kü-
lön vennénk meg. A két-
vagy háromfejes összeál-
lítások nagyon sokfélék
lehetnek. Egyes kereske-
dõk összeállítanak a ve-
võk igényeinek megfele-
lõ készletet, emellett a
leggyakoribb feladatok
szempontjai szerint kialakított készleteket is aján-
lanak. Például portré készítéséhez ideális egy
háromfejes alapkészlet. Ebben a fõfényhez egy
reflexernyõt, a derítéshez egy lágyabb fényt adó
szoftboxot szoktak csomagolni. Ezt egészíti ki az
úgynevezett hajfényhez vagy díszítõfényhez egy
kis szögben vetítõ szpotelõtét. Ez lehet egy tubus
vagy egy méhsejtelõtéttel ellátott kis szögben
sugárzó reflektor. A szerényebb kivitelû, kétfejes
portréstúdiónál a szoftbox helyett egy nagy fe-
lületû derítõlapot használnak az árnyékos oldal
megvilágítására. Ennek is kell egy állvány vagy egy
derítõlaptartó kar. Az állványra átlalában csak
fûggõleges helyzetben lehet rögzíteni a derítõ-
lapot. A kar lehetõséget ad a döntött elhelyezés-
re is. Így például, ha a fõfény magasról jön, alulról
is adhatunk derítést. A rögzítésre erõs csipesze-
ket szoktunk használni. Ezekrõl is érdemes gon-
doskodni. Portréfotósok gyakran használnak a
fehér helyett aranyszínû derítõlapokat. Ezzel han-
gulatos, otthonos derítõfényt állíthatunk elõ. Eze-
ket a szempontokat érdemes figyelembe venni
a megfelelõ öszeállítás kiválasztásánál.
Gömbsugárzó
Érdekes, de ritkán használt fényfor-
máló a gömbsugárzó. Ez egy
30-50 cm átmérõjû, fehér
matt felületû mû-
anyag gömb. Elméletileg a tér minden irányába
szétszórja a vaku fényét. Olyan helyen érdemes
használni, ahol spontán derítõfelületek is van-
nak. Jellemzõen ilyenek a helyiségek világos falai.
A gömbsugárzó így a nem túl nagy belsõ terek
megvilágítására használható. A szokásos fény-
formálók lényegében egy irányba vetítik a fényt,
ezért nem használják ki a helyiség természetes
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 63
derítési lehetõségeit. A gömbsugárzó a lámpákkal
megvilágított helyiségekben megszokott fények-
hez hasonló hatást ad. Magasan elhelyezve pél-
dául a csillár fényét szimulál-
hatjuk. Önmagában nem ad
a témára túl lágy fényt. Ebbõl
a szempontból egy reflexer-
nyõ lágyabb. A gömbsugárzó-
nál viszont az árnyékos oldal
jobban derített, világosabb.
Kétfejes készletben az ernyõ
alkotta fõfény mellett a gömb-
Reflektor
sugárzó a helyiségben meg-
felelõ derítõfényforrás lehet.
Ha emellett egy külön derítõ-
lapunk is van, akkor már ideá-
lisan befolyásolhatjuk a derí-
tés jellegét.
Boom
A szokásos lámpaállványok
nem adnak lehetõséget arra,
Gömbsugárzó
hogy a fényforrást a tárgy fe-
lett helyezzük el. Ezt a gondot
oldják meg a gémeskút rend-
szerû állványok, amelyeket a
szakmai zsargon boomnak ne-
vez. Ezek viszonylag erõs fel-
építésû szerkezetek.
Két részbõl állnak. Az alsó rész
egy szokásos lámpaállvány,
amelyet legtöbbször görgõk- Reflexernyô
kel is ellátnak. Erre szerelhetô
fel a kar, aminek állítható a szöge, illetve a hosz-
szúsága. Egyik végén elhelyezhetjük a vakufejet,
a másik végén egy fémsúly segít az egyensúlyo-
zásban. Abban az esetben, hogyha nem rendel-
kezünk a stúdiónkban felfüggesztõ rendszerrel,
akkor a boom segítheti a vakufejek egzotikus
elhelyezését.
060-064_eszközök_vakuteszt4:eszközök 2010.10.20. 10:37 Page 5

64 ESZKÖZÖK

Fényfal
Rendszerénél és lehetôségeinél fogva külön be-
mutatást érdemel az úgynevezett fényfal. A nagy
felületû szoftboxok többféle feladatra is ideáli-
sak. Nagy felületnek az egy méternél nagyobb,
illetve hosszabb fényformálókat tekinthetjük.
Ideális méret az 1x2 méter. Ez például függôle-
ges helyzetben, divatfotónál tetôtôl talpig egyen-

állított keret. Erre erôsíthetô fel kétféle mûanyag

fólia. Az eszköz oldalát reflexfólia borítja. Ez be-
lül ezüst reflexfelület, kívül fekete színû. Elôl a
fény két diffúz-, áteresztô fólián keresztül jut a
témára. Belül két 600 Ws teljesítményû vakufej
szolgáltatja a fényt. Az eszköz kialakítását tekint-
ve kétféle lehet. Az egyikben a vakuk hátrafelé,
a reflexfóliára néznek. A másiknál közvetlenül
elôre, a diffúz felületre adják a fényt. Az elsô eset-
ben kissé szórtabb, lágyabb világítást kapunk, de
rosszabb a fénykihasználás. A második esetben
valamivel keményebb a fény, de ez kb. egy fény-
értékkel erôsebb. A csôváz szétszedése és össze-
állítása egyszerûen, szerszám nélkül lehetséges.
Alsó részére kerekek erôsíthetôk, így lehet guríta-
ni a mûteremben. A fóliák tépôzárral illeszkednek.
A fényfal kapható önmagában, vagy két vakufej-
jel együtt készletben.
Dékán István

letesen bevilágítja a modellt. Nagyobb méretû

tárgyak fotózásánál hasonlóan praktikus. Külö- Fényfal
nösen a fénylô felületeknél ideális a megfelelô Fényforrás 2 db FV-600 stúdióvaku
visszacsillanások kialakításához. Felfüggesztve, Méretek 200x100x100 cm
A készülékeket a FotoKing Kft.-tôl
vízszintes helyzetben például autók vagy bútorok Tömeg 7 kg
kaptuk kipróbálásra.
Ára vakufejekkel együtt: 200 000 Ft, vakufejek
www.fotoking.hu (ágyak, fotelek) megvilágításához is megfelelô.
nélkül: 80 000 Ft.
A fényfal váza egy alumíniumcsövekbôl össze-
CIKKAJÁNLÓ

CSÚCSKOMPAKT
TESZTJE
54. OLDAL
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
060-064_eszközök_vakuteszt4:eszközök 2010.10.20. 10:37 Page 6

OLVASÓI FELMÉRÉS
2011
✂

A TIPA tizennégy ország harminc fotográfiai és képalkotással foglalkozó magazinjának szövetsége, amely évrôl évre kiosztja
az elismert TIPA-díjakat. Ebben az évben a TIPA ismét nemzetközi felmérést készít a tagmagazinok olvasói között. Szeretnénk többet megtudni
olvasóinkról – fényképezési szokásaikról, arról, hogy honnan szerzik be az információt, hogyan használják a magazinunkat, és mit gondolnak róla.

Vegyen részt Ön is nyereményjátékunkban!

Mindenki, aki visszaküldi a teljesen kitöltött kérdôívet, részt vehet a TIPA nemzetközi sorsolásán,
amelyen az itt látható értékes díjakat nyerheti meg.

Pentax K–x Canon EOS 550D Canon EOS 7D Nikon D3s Olympus PEN E–PL1 Panasonic Lumix
DMC–G2

Kérjük, minden kérdésre válaszoljon!

1. A fotózással 6. Évente körülbelül ……… darab nyomtatott fotókönyvet készítek.

magánemberként
félprofesszionális fotósként 7. A digitális fényképezôgépek videó funkcióját
teljes egyáltalán
professzionális felhasználóként mértékben nem
(grafikai tervezô, különféle médiumok elôállítója)
– hasznos kiegészítônek tartom
hivatásos fotográfusként
– gyakran használom
…foglalkozom.
– nem tartom megfelelô minôségûnek

2. Az alábbiak közül a következôk érvényesek rám: egyáltalán 8. Fototechnikai termékekrôl rendszeresen informálódom…
teljes mértékben nem
(több négyzet is bejelölhetô)
– gyakran veszek részt pályázatokon
– fotográfiai magazinokból – szakkereskedônél
– fotósfelszerelésemnek mindig
– számítógépes magazinokból – szakvásárokon
a legkorszerûbbnek kell lennie
– többféle tematikájú magazinokból – céges reklámanyagokból
– legalább ugyanannyit költök kiegészítôkre,
(digitális fotó/videó/audio) – internetrôl
mint fényképezôgép(ek)re
– rendszeresen adok tanácsokat másoknak
Az általam legmegbízhatóbbnak tartott forrás száma: ………
fotósfelszerelés vásárlása ügyében.

9. A Digitális Fotó Magazin évenként tíz alkalommal jelenik meg.

3. Képeimet gyakran alkalmanként ritkán soha
Évente …… számot olvasok el.
– digitális középformátumú szenzorral
Ez az elsô alkalom, hogy ezt a magazint olvasom.
rendelkezô fényképezôgéppel
– tükörreflexes, full frame méretû
10. Hogyan szerzi be a Digitális Fotó Magazint?
szenzoros fényképezôgéppel
– elôfizetôje vagyok
– RAW-formátumban
– újságárusnál/szakboltban veszem meg
– JPEG-formátumban
– ez a magazin ingyenes reklámpéldány
…készítem.
– másvalaki már elolvasta, és utána vettem kézbe
– más módon
4. Havonta nagyjából………darab fényképet készítek.
(kérjük, írja a megfelelô számot a vonalra)
11. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámát nagyjából …… alkalommal
A képek készítéséhez egy fényképezôgépet / ……db fényképezôgépet használok. veszem kézbe, hogy átlapozzam vagy el/átolvassam.
Képeim közül körülbelül …… darabot én magam nyomtatok ki.
Ezek közül körülbelül …… darab nagyobb méretû, mint a magazin oldalának fele. 12. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámának átlagosan
Képeim közül körülbelül …… darabot fotólaborban/szolgáltatónál hívatok elô. – az összes/majdnem összes oldalát
Ezek közül körülbelül …… darab nagyobb méretû, mint a magazin oldalának fele. – nagyjából a háromnegyedét
– nagyjából a felét
5. Képeim bemutatására gyakran alkalmanként ritkán soha – nagyjából a negyedét
– ingyenes fotós közösségi oldalakat – csak néhány oldalát
– fizetôs fotós közösségi oldalakat …olvasom el.
– hazai fotós közösségi oldalakat
✂

– nemzetközi fotós közösségi oldalakat 13. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámát átlagosan nagyjából
– egyéb internetes oldalakat …… percig olvasom.
…használok.
066-069_eszközök_távkioldók_k:eszközök 10.10.20 13:24 Page 1

OLVASÓI FELMÉRÉS 2011 *Vezetéknév, keresztnév: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

✂
*Város, irányítószám: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
A kitöltött kérdôíveket
2011. február 4-ig kérjük visszaküldeni *Utca, házszám: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
az alábbi elérhetôségek valamelyikére:
E-mail cím: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Faxon az (1) 485-5051 számra.
Postai úton az alábbi címre: Hologram Kft. Telefonszám: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
* A nyereményjátékban való részvételhez a csillaggal megjelölt adatok kitöltése kötelezô.
E-mailen (beszkennelve)
az info@fotomagazin.hu címre.

A kérdôívet az interneten is kitöltheti az alábbi címen:

presseforschung.de/digitalis
OLVASÓI FELMÉRÉS
magazin
2011
14. Rajtam kívül még …… ember olvassa a Digitális Fotó Magazin 19. A reklámok a Digitális Fotó Magazinban
valamelyik lapszámát. teljes mértékben nem érvényes
érvényes megállapítás megállapítás

– hasznos információkat tartalmaznak

15. A Digitális Fotó Magazint a következôképpen értékelem:
a megállapítás egyáltalán – arra ösztönöznek, hogy további
teljesen érvényes rá nem érvényes rá információkat szerezzek be
– fontos fotómagazin – korábban már ösztönöztek vásárlásra
– ösztönzô hatású fotómagazin
– gyakorlati alkalmazhatósága magas szintû 20. Azért látogatom a Digitális Fotó Magazin weboldalát
– megbízható és szakmai (www.fotomagazin.hu), többször havonta két-három sokkal soha
egy hónapban egyszer havonta ritkábban
– értékes tanácsokat ad fototechnikai
eszközök vásárlásához – hogy idôpontokról tájékozódjam
– hasznos tanácsokat ad a megfelelô (események, kiállítások, versenyek)
kiegészítôk megvásárlásához – hogy egyéb szolgáltatásokat használjak
– sokkal átláthatóbbá teszi a piacot (szójegyzék, archívum, galéria stb.)
– ha a Digitális Fotó Magazin nem
jelenne meg többé, hiányolnám. 21. Személyes adatok
Férfi Nô
16. A Digitális Fotó Magazin elektronikus változatára vonatkozóan:
teljes egyáltalán …… éves vagyok
mértékben nem

– ez alapvetôen vonzó számomra 22. Az ön háztartásában élôk összes nettó havi jövedelme:
– nyomtatott magazin helyett inkább ezt – kevesebb mint 137 000 forint
venném – 137 000 és 275 000 forint közötti
– a nyomtatott változat mellett elôfizetnék – 275 000 és 410 000 forint közötti
erre is, extra tartalommal, magasabb díj ellenében. – 410 000 és 550 000 forint közötti
– 550 000 és 690 000 forint közötti
17. A következô 24 hónapban tervezem, hogy vásárolok – 690 000 és 825 000 forint közötti
– digitális tükörreflexes fényképezôgépet – fotós/grafikus szoftvert – 825 000 és 960 000 forint között
– digitális középformátumú rendszert – stúdióvilágítást – 960 000 és 1 100 000 forint között
– digitális nagy formátumú rendszert – szkennert – 1 100 000 és 1 230 000 forint között
– digitális cserélhetô objektíves, – fotónyomtatót – több mint 1 230 000 forint
nem tükörreflexes kamerát – kiegészítôket
– digitális kompakt fényképezôgépet – állványt
– objektíveket
– színkezelô, kalibráló rendszert
– projektort
Köszönjük a részvételt!
Ha részt szeretne venni a sorsoláson is, kérjük töltse ki az adatlapot.
18. Elolvasom a reklámokat és a mellékleteket a Digitális Fotó Magazinban
Garantáljuk, hogy az ön adatait tartalmazó részt a kérdôív feldolgozása elôtt
mindig gyakran ritkán soha eltávolítjuk, így biztosítva a felmérés névtelenségét.
✂
066-069_eszközök_távkioldók_k:eszközök 10.10.20 13:24 Page 2
Phottix távkioldók
A Phottix termékei közül négy távkioldót próbálunk ki, a legegyszerûbb
infravörös és kábeles modellektôl kezdve a programozhatón át a video-
képes kivitelig.
A kínai Phottix cég számtalan kiegészítõt gyárt,
elsõsorban a tükörreflexes fényképezõgépek fel-
használóinak, de vakuzáshoz, stúdiómunkához is
számos terméket találunk kínálatukban. A kínai
tartozékgyártókat egyre komolyabban kell ven-
nünk, ugyanis a kezdeti kétes minõségû termékek
helyett immár valóban versenyképes kivitelezésû
és mûszaki tartalmú készülékeket kínálnak ked-
vezõ áron. Sok, néhány éve még ismeretlen kínai
cég, köztük a Phottix is immár kiállítóként jelent
meg az idei Photokina szakkiállításon is. Lássuk,
hogy mit nyújtanak a cég távkioldói.
6in1 univerzális infravörös kioldó
Bár a cég többféle fényképezõgéphez is kínál infra-
vörös távkioldót, a leghasznosabb a Pentax, Nikon,
Canon, Sony és Konic Minolta fényképezõgépek-
hez is használható kombinált távkioldó, amelyen
minden márkához megtalálható a megfelelõ ki-
oldógomb. A Pentax és a Canon esetében egyes
kompakt gépeknél a zoom is vezérelhetõ a gom-
bokkal, a Canon- és a Sony-, illetve a Konica Minol-
ta-modelleknél az azonnali kioldás mellett külön
gombbal indíthatjuk a két másodperces idõzítésû
kioldást. A sokfunkciós infravörös kioldót elsõsor-
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 67
ban azoknak ajánljuk, akiknél több fényképe-
zõgép van a családban, de kedvezõ ára mi-
att akkor is jól jön, ha nem használjuk ki a
több típussal is kompatibilis vezérlési
képességet. Terjedelmi okokból csak né-
hány kompatibilis fényképezõgépet
sorolunk fel. Nikon D50, 70, 70s, 80,
90, 3000, Canon EOS 300D, 350D,
400D, 450D, Olympus E410, E510,
Pentax K10D, K100D, K110D, So-
ny A100, valamint az említett
gyártók számos kompakt modellje.
A kioldó ára: kb. 2000 Ft
Ami tetszett: kis méret, sok géphez jó
Vezetékes rögzíthetô távkioldó
Az RSC, RSN és RSS típusjelû kioldók szinte az ösz-
szes ma forgalomban lévõ vezetékes távkioldó-
csatlakozású fényképezõgéphez használhatók,
egy- és háromméteres vezetékkel is megvásárol-
hatóak. Ezeken egy kétállású exponálógomb ta-
lálható, amellyel ugyanúgy elvégezhetõ az expo-
nálás elõtti élességállítás, mint a fényképezõgép
066-069_eszközök_távkioldók_k:eszközök 10.10.20 13:24 Page 3
68 ESZKÖZÖK
saját exponálógombjával, valamint egy retesz se-
gítségével rögzíteni tudjuk a gombot, így a gép B
üzemmódjában tetszõlegesen hosszú ideig ex-
ponálhatunk. (Az adott fényképezõgép szoftvere
ilyenkor limitálhatja a leghosszabb lehetséges
expozíciót, így célszerû a kitûzött expozíciós idõt
több felvételbõl összeállítani.) Az RSC1 modell az
amatõr kategóriás Canon vázak (pl. EOS 450D,
500D) mellett több Pentax, Samsung és Sigma
tükörreflexeshez is használható. Az RSC3 a Ca-
non közép- és felsõ kate-
góriás EOS gépeihez jó
(pl. EOS 30D, 40D, 50D,
5D, 7D, 1D sorozat). Az
RSN1 a Nikon D70s és
D80 gépeihez, az RSN2
az összes többi olyan Ni-
kon vázhoz használha-
tó, amelyeken 11 pó-
lusú csatlakozó ta-
lálható, pl. D200,
D300, D300s, D1,
D2, D3 sorozatok,
az RSN3 a Nikon D90
és a D5000 modellek-
kel kompatibilis. Az RSS1 a Konica Minolta és So-
ny tükörreflexesekhez használható, pl. A100,
A200, A300, A350, A700, A900, Dynax 5D és 7D.
A kioldó ára egyméteres vezetékkel: kb. 2500 Ft,
háromméteressel: kb. 3300 Ft
Ami tetszett: kedvezô ár, egyszerû felépítés
TR–90 programozható távkioldó
A programozható távkioldó számtalan feladat
megoldására használható, bizonyos esetekben
kényelmesebbé teszi a munkát, más esetekben
viszont csak egy ilyen eszközzel felszerelkezve le-
het megoldani a feladatot. Ha a fényképezõgépen
beállítható, általában 30 vagy 60 másodperces
leghosszabb expozíciós idõnél is hosszabbat
szeretnénk exponálni, az eszköz segítségével
egészen 99 óra 59 perc 59 másodpercig állítha-
tunk be expozíciós idõt, egy másodperces lépés-
közökkel. A gépet ilyenkor B üzemmódba kell ál-
lítani. Az exponálás indítása után a kioldó képer-
nyõjén látható a még hátralévõ idõ. A nagyon
hosszú expozíciókat a digitális gépeknél cél-
szerûbb több rövidebbõl összeállítani, erre
is kitûnõ eszköz a programozható kioldó.
Ha nem akarunk hosszút exponálni,
viszont bizonyos idõközönként szeret-
nénk egy fotót készíteni, szintén az in-
tervallumidõzítõ funkciót célszerû
igénybe venni. Ilyen módon készíthetõ el
lassú lefolyású eseményekrõl (pl. kinyíló vi-
rágokról, rohanó felhõkrõl) gyorsított felvétel.
A Set gomb lenyomása után elõször az elsõ fel-
vételig eltelõ idõt (Delay) állíthatjuk be, elõbb az
órák, majd a percek és másodpercek számát meg-
adva. Utána az egyes felvételek exponálási idõ-
tartamát (Long) adhatjuk meg. Ha az expozíciós
idõt a gépen állítottuk be, hagyjuk ezt nullán, ha
hosszú expozíciókat szeretnénk készíteni, állítsuk
a gépet B-re, és itt adjuk meg az expozíciós idõt.
Utána az egyes felvételek közötti intervallumot
(Intvl) állíthatjuk be. Mind a három esetben maxi-
mum 99 óra 59 perc 59 másodperc a legnagyobb,
és 0, illetve 1 másodperc a legkisebb megadható
érték. Végül azt kell beállítani, hogy összesen hány
felvételt szeretnénk készíteni. Itt 1 és 399 közötti
számot adhatunk meg, vagy beállíthatjuk, hogy
addig készüljenek a felvételek, ameddig le nem ál-
lítjuk a folyamatot. Végül ki- vagy bekapcsolhatjuk
a hangjelzéseket, majd a Start gombbal indíthat-
juk az idõzítést.
A folyamat közben a Timer Active felirat villog a
képernyõn, exponáláskor felvillan, illetve a hosz-
szabb expozíciós idõk alatt folyamatosan villog a
Release felirat. Ha hosszú expozíció van folyamat-
ban, arra egy villogó piros LED is felhívja a figyel-
met. A bal oldali gombbal az LCD háttérvilágítása
kapcsolható be, vagy hosszabb lenyomásával le-
zárhatók a gombok véletlen megnyomás ellen. Ez
a funkció igen hasznos, tekintve, hogy egy óvat-
lan gombnyomással akár tönkre is tehetünk egy
hosszas és jól megtervezett folyamatot. A távki-
oldó két darab AAA elemmel mûködik, de maga
a kioldógomb elemek nélkül is üzemel.
Szerkesztõségünkben a Nikon profi gépeihez való,
11 tûs csatlakozóval felszerelt kivitel járt, amely-
nek minden funkciója rendben mûködött. Az esz-
köz általános felépítése, ergonómiája is megfele-
lõ, csak az elemtartó fedele sikerült kicsit filig-
ránra, így elemcserénél érdemes figyelni rá, hogy
ne nyomjuk meg nagyon erõsen. A programoz-
ható kioldóból az N1 kivitel a Nikon 11 tûs csatla-
kozóval ellátott fényképezôgépeihez
használható, az N3 a D90
és D5000
modellekhez
csatlakoztatható.
A C1, illetve a C3 típus
az egyszerû távkioldónál
felsorolt Canon-gépcsaládok-
hoz jó, az S1 a Sony-, illetve Konica
Minolta-, az O1 az Olympus E–410, 420,
510, 520 modellekkel mûködik együtt.
A TR–90 távkioldó ára a fényképezôgép-csatlakozás
típusától függôen 10 100 és 13 000 Ft között van.
Ami tetszett: logikus kezelés, kedvezô ár
Ami kevésbé tetszett: gyenge az elemtartó fedele
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
066-069_eszközök_távkioldók_k:eszközök 10.10.20 13:25 Page 4

www.fotomagazin.hu 69

Hector videoképes távkioldó

Az élõképes fényképezõgépek és a rajtuk talál-
ható videokimenet tette lehetõvé, hogy olyan
távkioldót készítsenek, amely nemcsak a fényké-
pezõgép exponálására használható, hanem a
fényképezõgép által szolgáltatott élõképet is fo-
lyamatosan mutatja. A Hector nevû eszközhöz
olyan kábelt kapunk, ami az adott fényképezõ-
gép típusának megfelelõen a távkioldóaljzathoz
és a videokimenet aljzatához is csatlakozik. A be-
kapcsolás után a 6 cm átlójú LCD képernyõn meg-
jelenik a fényképezõgép videokimenetének képe,
tehát ha gépünk élõkép üzemmódban van, akkor
maga az élõkép. Az exponálógomb lenyomására
az adott fényképezõgép típusától és beállításá-
tól függõ reakciót kapunk. Például a Canon tükör-
reflexeseknél vagy a Nikon gépek bizonyos élõké-
pes módjaiban csak az AF-ON gombbal indítható
az autofókusz, így ezt a távirányítóról nem tudjuk
vezérelni, csak magát az exponálást. Mi a nikonos
változatot próbáltuk ki D3 típusú fényképezõgép- tölthetõ. (Az akku kompatibilis a Canon NB-5L
pel. Itt a fázisdetektoros élességállítást alkalma- akkuival.) A töltõ hálózati adapterként is hasz-
zó élõképes üzemmódban az exponálógomb fé- nálható. Véleményem szerint célszerûbb lett
lig történõ lenyomására a gép felcsapja a tükröt és volna szabványos AA akkukat használni, ame-
élességet állít, majd a teljes lenyomásra exponál. lyek jól cserélhetõk, és a legtöbb fotósnál rendel-
Ez a folyamat jól vezérelhetõ a távirányítóról. kezésre állnak. A Hector távkioldó elsõsorban
A látott kép minõsége megfelel a fényképezõ- olyan helyzetekben lehet hasznos, amikor nehe-
gép videokimenetén található analóg jelnek, te- zen férünk oda a képernyõhöz, vagy mert olyan
hát ne számítsunk akkora felbontásra, mint ami- helyzetben állítottuk fel, hogy az kényelmetlen
lyet a jobb hátoldali LCD-ken láthatunk. Tesz- lenne, vagy például fényképezés közben rejtve
tünk során egyes képelemek egy kicsit kell maradnunk. Ez utóbbi fel-
vibráltak a képen, de ez nem befolyá- használást a kb. 1,8 méte-
solta a megjelenõ információk leol- res vezeték erõsen
vashatóságát. Jól leolvashatók a behatárolja, amely
gép által megjelenített expozíci- ráadásul nem is
ós paraméterek, nagy vonalak- hosszabbítható
ban a képélesség is meg- korlátlanul, ugyanis
ítélhetõ, de élességállításra ilyenkor az analóg vi-
csak úgy lehet használni, deojel egyre több za-
hogyha elõzõleg a fény- vart szedne fel a környezet-
képezõgép gombjai- bõl. Az eszköz külsõ kivitele és
val erõsen kinagyít- építési minõsége megfelelõnek tûnik, bár
juk az élõképet. a formatervezésnél az elegancia helyett in-
A távirányító to- kább a nyers funkcionalizmus szerepelt az el-
vábbi gombjaival sõ helyen. A Phottix Hector távkioldóból ötféle
két másodperccel canonos kivitel létezik, amelyek gyakorlatilag le-
késleltetett kioldás, fedik a cég teljes élõképes tükörreflexes válasz-
vagy ötképes, nagyjából tékát. (EOS 450D, 500D, 550D, 1000D, G11, 40D,
1 kép/s-os sorozatfelvétel indít- 50D, 1D, 1Ds sorozatok, 5D MkII, 7D.) A nikonos ki-
ható. A harmadik gombbal T idõs exponálásra is vitel a D3, D3x, D3s, D300, D300s és D700 mo-
lehetõséget kapunk, ilyenkor, ha a gépen az ex- dellekhez használható.
pozíciós idõt B-re állítottuk, a távirányító Bulb Szita Péter
gombjának lenyomására kinyit a zár, és csak az
ismételt lenyomásra záródik be. Ilyenkor folya-
matos csipogó hangot hallunk, amelyet sajnos A kioldó ára: kb. 28 000 Ft
nem lehet kikapcsolni. Maga a nagy exponáló- Ami tetszett: T idôs üzemmód, elem nélküli kioldás
Ami kevésbé tetszett: kicsit remegô videokép, nem
gomb akkumulátor nélkül is mûködik, így hagyo-
szabványos akkumulátor
mányos vezetékes távkioldónak is használhatjuk
eszközünket. Az energiaellátás nem szabványos
A távkioldókat az 1st-Market Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra.
akkumulátorokkal történik, hanem Li-ion akku-
www.1st-market.hu
val, amely a készülékhez járó töltõ segítségével

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

070-071_objektiv_tamron:objektiv 2010.10.20. 10:38 Page 1
70 OBJEKTÍVEK
Tamron
A Tamron megújította a 70–300 mm-es telezoomobjektívjét.
SP 70–300 mm F/4–5,6 Di VC USD
Az új modell teljesen átdolgozott lencserendszert, ultrahangos
AF-motort és optikai képstabilizátort is kapott.
A Tamron objektívek nem szûkölködnek a ne-
vükben feltüntetett betûjelzésekben, ezért jó,
ha tisztázzuk ôket még a teszt elején. Mindjárt
az elsô jelölés, az SP (Superior Performance), a
kivitelezés osztályba sorolását jelenti. A minô-
ségre utal a paláston lévô aranyszínû gyûrûvel
együtt. A Di jelölés azt jelenti, hogy az objektív
a teljes képkockás és az APS–C formátumú digi-
tális tükörreflexes gépekhez is használható. Az
A geometriai torzítás mértéke USD (Ultrasonic Silent Drive), az ultrahangos
minden gyújtótávolság- AF-motor jele, a VC (Vibration Compensation)
tartományban alacsony pedig azt jelenti, hogy az objektív optikai kép-
stabilizátorral rendelkezik. Ez értelemszerûen
azt is elárulja, hogy a képstabilizátor csak azok-
ba az eszközökbe kerül bele, amelyek nem ren-
delkeznek vázba épített, szenzormozgatásos
stabilizátorral. Bár a névben nincs feltüntetve,
de a gyári specifikációban szerepel még az XLD
(Extra Low Dispersion) jelölés is, amely azt je-
lenti, hogy extra alacsony fényszórású üveget is
felhasznált a gyártó az optikai konstrukció ter-
vezésekor.
Az objektívet kézbe véve olyan érzése támad az
embernek, hogy ez egy felépítésében és mére-
teiben is meglehetôsen masszív darab, súlya
azonban nem erôsíti ezt az érzést. A külsô ob-
jektívpalást jó minôségû mûanyag és fémré-
szeket is tartalmaz. A széles, bordázott gumi
zoom- és élességállító gyûrû számára beszú-
rást készítettek, így azok nem emelkednek ki a
palástból. A zoomgyûrû jó széles, tökéletesen
kézre áll. A mûanyag kihuzat maximális zoom-
állásban sem kotyog. Ebben a minôségi osztály-
ban kötelezô a távolságskála, és ezenkívül van
AF/MF kapcsoló és képstabilizátor-kapcsoló is.
Az automatikus élességállítás nem túl gyors, de
precíz és hangtalan, nem keresi oda-vissza az
élességet. A manuális korrekció lehetôsége fo-
lyamatosan rendelkezésre áll. A belsô élesség-
állítás klasszikusan a frontlencse mögötti len-
csecsoport tengelyirányú elmozdításával törté-
nik. A tartozék napellenzô és a szûrôfoglalat
természetesen élességállításkor és zoomolás-
kor sem forog. Ennek köszönhetôen po-
lárszûrôt és kreatív szûrôket kényelmesen
használhatunk, de a napellenzôt ilyenkor le kell
csavarnunk. A háromtengelyes képstabilizátor
bekapcsolódását halk nesz és a keresôkép ki-
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
070-071_objektiv_tamron:objektiv 2010.10.20. 10:38 Page 2

www.fotomagazin.hu 71

merevedése jelzi. A gyártó nem ad információt

arra vonatkozóan, hogy hány fényértéknyi a ha-
tékonysága, de a teszt során kifogástalanul
mûködött.

Optikai minôség
A tesztábrát APS–C szenzorméretû géppel
fényképeztük. Az objektív az F/11 és F/16 rekesz-
értékek között rajzol a legélesebben. Ebben a
rekesztartományban a képsarkok felbontása is
megközelíti a 2500 LW/PH értéket, minden
gyújtótávolságon. Ez nagyon jó érték. A képkö-
zép egyébként teljes nyílásnál is kiváló felbon-
tási értékeket mutat. F/16-os értéknél szûkebb
rekeszértékeken folyamatosan lágyul a kép, és
F/32 fölött egyáltalán nem érdemes rekeszelni,
mert ott már igen erôsen jelentkezik a fényel- A kromatikus aberráció
hajlás. mértéke 300 mm-nél
a legmagasabb,
de ott is csak alig
észrevehetô

Az objektív legnagyobb
elônye a rendkívül cse-
kély geometriai torzí-
tás. Talán nem is talál-
koztam ekkora átfogá-
sú amatôr zoommal, amely ilyen csekély mér-
tékben torzított. 70 mm-nél negyedszázalékos
1700 felett Kiváló 1300–1000 Megfelelô
sincs a párnás torzítás, amely 100 mm-re átfor-
1700–1300 Jó 1000 alatt Gyenge
dul párna alakúvá. Itt is marad a körülbelüli ne-
gyed százalékon. A legmagasabb párnás torzí-
tást 200 mm közelében mutatja, de ott sem éri el
a fél százalékot. A felbontási és torzítási értékek-
nél bizonyosan számít az, hogy kisebb szenzor- Tamron SP 70–300 mm
méretû kamerával készült a teszt. Teljes képkoc- F/4–5,6 Di VC USD
kán kijjebb esnek a képsarkok, és a torzítás is Csatlakozó Canon, Nikon, Sony
valamelyest nagyobb lehet, de ez az objektív Gyújtótávolság-tartomány 70–300 mm;
full frame-es gépen is az átlagnál jobb ered- 105–450 mm (APS–C 1,5x)
Látószög 34°–8°
ményt adna. Optikai felépítés 17 lencsetag 12 csoportban
A kromatikus aberráció mértéke sem túlzott, (1 XLD-tag)
mindenhol a kicsi, alig észrevehetô kategóriá- Legkisebb tárgytávolság 1,5 m
Nagyítási arány 1:4
ban marad. A legnagyobb színhibát a két végál- Szûrôméret 62 mm
0,00–0,05 Elhanyagolható 0,10–0,15 Közepes
lásban lehet felfedezni teljes nyílás és a legszû- Rekeszlamellák száma 9 (cirkuláris)
0,05–0,10 Kicsi 0,15 felett Erôs
kebb rekesz közelében. Közepes rekeszértékeken Legkisebb nyílás F/32–45
Méretek 81,5 mm x 142,7 mm
adja a legjobb eredményt.
Tömeg 765 g
Egyéb optikai képstabilizátor, tartozék napellenzô
Értékelés
A Tamron új 70–300-asa nem csak a képstabili- Ami tetszett
• jó felbontás, csekély geometriai torzítás
zátorral lett jobb, mint kisebb testvére. Az át-
• hatékony optikai képstabilizátor
dolgozott optikai konstrukció jó eredményt ad, • masszív felépítés
minden optikai tulajdonság átlag feletti. Ehhez • jó ár/érték arány
társul a masszív felépítés, és ami ebben a zoom-
Ami kevésbé tetszett
tartományban már nélkülözhetetlen, a három- • rekeszelésnél erôs fényelhajlás
tengelyes képstabilizátor. Bár a Tamron nem • 200 mm-nél kis fényerô
közli a specifikációban, hogy hány fényértéknyi
a hatékonysága, de a keresôkép kimerevedése Az objektívet a Slach Kft.-tôl kaptuk
kipróbálásra.
0,0–0,1 Elhanyagolható 1,0–3,0 Erôs és a bemozdulástól mentes felvételek bizonyít-
Ára kb.: 125 000 Ft.
0,1–0,3 Enyhe 3,0 felett Nagyon erôs ják, hogy jól mûködik. www.tamron.com
0,3–1,0 Közepes kgy

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

072-075_Objektívek9_k:objektivek 10.10.20 10:49 Page 1

72 OBJEKTÍVEK

Objektívek
TILT-SHIFT OBJEKTÍVEK
A filmsíkhoz képest párhuzamosan eltolható és ahhoz képest billenthetô optikai
tengelyû objektíveket idegen kifejezéssel Tilt-Shift objektíveknek nevezzük.
Koczina Gyula

A gyártók és a szakma perspektívakorrekciós

(PC) objektívnek is nevezi, bár gyakorlatilag nem
a perspektívát korrigálja. A shift funkció a képet
tolja el a filmhez vagy szenzorhoz képest, a tilt
funkció pedig az élességi síkot változtatja meg.

A perspektivikus torzítás
Az optikai leképezéssel nyert kép a legtöbb eset-
ben torzultnak látszik. Ezt a torzulást leginkább
a gépállás, a nézõpont, a fényképezési távolság
és az objektív gyújtótávolsága befolyásolja. A za-
varó vonalperspektíva kiküszöbölését e paramé-
terek helyes megválasztásával elérhetjük, de az
ideális nézõpont megválasztására nincs mindig
lehetõségünk. Ilyenkor hívjuk segítségül a tükör-
reflexes gépekhez a Tilt-Shift objektíveket.
A perspektívatorzulás jelen lehet minden felvé-
telünkön, de nem mindegyiken vesszük azt észre.
Például tájképeken, ahol nincsenek függõleges
tereptárgyak, a torzulás nem szembetûnõ.
Az axonometrikus térábrázolást az általános is-
kola rajzóráin tanítják. Hogy könnyebben meg-
értsük a perspektíva fogalmát, gondoljunk visz- Függôlegesen billentett géppel az épület dôl

Amikor a tárgysík párhuzamos a képsíkkal, Ha oldalra elmozdulunk, és a tárgysík Ha függõlegesen is billentjük a gépet,
akkor az iránypont a kép közepére esik. a képsíkkal szöget zár be, akkor két irány- akkor egy harmadik iránypont is megjelenik
Épületbelsõknél látványos. Az épület pont jelenik meg a vízszintes tengelyen. a függõleges tengelyen.
homlokzata kívülrõl szabályos téglalap.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

072-075_Objektívek9_k:objektivek 10.10.20 10:49 Page 2

www.fotomagazin.hu 73

Mit tehetünk a vonalperspektíva

torzulása ellen?
Szó volt arról, hogy ha a tárgysík párhuzamos a
A magas nézôpontból (Bécsi kapu tetejérôl) képsíkkal, akkor az iránypont a kép közepére
a gépet nem kellett dönteni esik. Ilyenkor tehát, amikor az optikai tengely
merõleges az épület homlokzatára, akkor nincs
sza az ott tanultakra. Az ilyen rajzkészítési mód- vonalperspektíva-torzulás. Épületfotónál vi-
dal a fényképezéshez hasonló perspektivikus szont alacsony a nézõpontunk ahhoz, hogy az
képet, rajzot hozunk létre. A lényege az, hogy a elõtér ne nõjön túl nagyra, és az épület teteje is
vízszintes és függõleges tengelyen úgyneve- beleférjen a képbe. Ezt elkerülni csak úgy lehet-
zett iránypontokat veszünk fel, és azok segítsé- séges, hogy a mûszaki fényképezõgépekhez ha-
gével rajzoljuk meg a térhatású képünket. Az sonlóan eltoljuk az objektív optikai tengelyét
épület vonalai fényképezéskor is iránypontok- felfelé. A perspektívatorzulást nem az optikai
ban futnak össze. Abban az esetben, amikor a
tárgysík párhuzamos a képsíkkal, akkor az
iránypont a kép közepére esik. Ha oldalra el-
mozdulunk, és a tárgysík a képsíkkal szöget zár
be, akkor két iránypont jelenik meg a vízszintes
tengelyen. Ha függõlegesen is billentjük a gé-
pet, akkor egy harmadik iránypont is megjelenik
a függõleges tengelyen. Ennek a helye attól
függ, hogy lefelé vagy fölfelé mozdultunk-e el. A
torzulás mértéke vonalperspektíva esetén a
gép billentési szögétõl, a felvételi távolságtól és
nem a gyújtótávolságtól függ. Minél közelebbi a
téma, annál nagyobb a torzulás, mert a tárgysík
és a képsík között nagyobb lesz a bezárt szög.
Természetesen épületfotónál általában nem
mi határozzuk meg a nézõpontot és a felvételi
távolságot, ezért kell különbözõ látószögû ob-
jektíveket használnunk. A gyújtótávolsággal
csak azért kell variálnunk, hogy megfelelõ kép-
kivágást kapjunk. A gyújtótávolság a méretpers-
pektívára van hatással. Amikor csak nagyon kö-
zelrõl tudjuk elkészíteni a felvételt, akkor kény-
telenek vagyunk nagylátószögû objektívet
használni. Ilyenkor sem az objektív gyújtótávol-
sága a torz vonalperspektíva oka, hanem a kö-
zeli tárgytávolság miatti erõs billentés. A nagy- Ha magas épületet függõleges hátlappal, de Ha ilyenkor Shift objektívet használunk
látószögû objektív csak a méretperspektívát tú- alacsony nézõpontból (szemmagasságból) és eltoljuk felfelé a foglalathoz képest,
lozza el, vagyis a közeli tárgyak méretét erõsen fényképezünk, akkor megnõ az elõtér akkor „helyreáll” a kompozíció.
nagyítja a távoliakéhoz képest. Ezt ne tévesszük mérete, az épület teteje pedig nem fér
össze a vonalperspektívával. bele a képbe.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

072-075_Objektívek9_k:objektivek 10.10.20 10:49 Page 3
74 OBJEKTÍVEK
tengely eltolása szünteti meg, az csak a képet
tolja arrébb a szenzoron azért, hogy a szükséges
képrészeket megkapjuk, a fölöslegeseket pedig
levágjuk a képrõl. Ez a korrekció természetesen
akkor is mûködik, amikor magasabb nézõpont-
ból fényképezünk alacsonyabb épületet. Ilyen-
kor persze az eltolást lefelé kell megtennünk.
Shift objektívek
Az ideális képkivágás eléréséhez nyújt megoldást
az eltolható optikai tengelyû (Shift) objektív. A
Shift objektív optikai tengelye a foglalathoz ké-
pest csúsztatható el, valamint el is forgatható,
hogy az eltolást másik irányba is elvégezhessük.
Az elmozdulás mértéke valamivel több mint 1
centiméter. A forgathatóság plusz-mínusz 90° le-
het, 30°-os lépésközön-
ként. Ezeket az eszközö-
ket úgy tervezik, hogy
nagyobb átmérõjû kép-
kört adjanak, mint a film
vagy szenzor átlója, azért,
hogy az elcsúsztatás vég-
helyzetében is megfele-
lõen kirajzolja a képsar-
kokat is, vagyis ne okoz-
zon vignettálást. Mivel
ezek az objektívek full
frame-nél kisebb szen-
zormérethez nem készül-
nek, a kisebb szenzorú
fényképezõgépeken ter-
mészetesen még kevés-
bé vignettálnak.
APS–C méreten inkább a
vágásból adódó problé-
ma lép fel, tehát nem
tudunk megfelelõ nagy-
látószöget elérni velük.
Tilt-Shift objektívek
A PC objektívekkel a gyártók egy másik fotográ-
fiai probléma megoldására is törekszenek, ez
pedig a képsíkkal nem párhuzamos, hanem az-
zal szöget bezáró tárgysík éles leképezése.
Az optikai tengely billentésével (döntésével) ez
a fotográfiai feladat (Scheimpflug-feltétel) old-
ható meg. Az így beállított objektív a ferde
tárgysíkról teljes nyílással is, tehát nem a mély-
ségélesség segítségével készít éles felvételt. Az
eszközt legjobban kihasználni közeli tárgyak fo-
tózásakor lehet, ezért általában makrokivitel-
ben készülnek.
Az objektív fõsíkjának a dönthetõsége jól jöhet
akkor is, amikor nem tudjuk a megfelelõ mér-
tékben eltolni az objektívet. Ha ekkor az eltolás-
sal megegyezõ irányba billentünk is, akkor az
esetleg mégis jelentkezõ vignettálást szüntet-
hetjük meg. Ebben az esetben az élességi sík el-
lentétes szöget zár be a tárgysíkkal, ezért az éles
felvételhez nagy mélységélességre lesz szüksé-
günk, amihez megfelelõen rekeszelni kell. Meg
kell jegyezni azt is, hogy egyes Tilt-Shift objektí-
vek eltolhatóságára a dönthetõség általában
csak merõlegesen lehetséges.
A megegyezõ irány eléréséhez át kell szerel(tet)-
ni az objektívet. Vannak bizonyos esetek, amikor
eredeti rendeltetésével éppen ellentétes hatást
szeretnénk elérni, vagyis például egy portréfel-
vételen csak egy keskeny éles sávra van szüksé-
günk. Természetesen ilyenkor az objektívet ellen-
kezõ irányban döntjük meg. Ezt hívják szelektív
fókusznak.
A Tilt-Shift objektívek, felépítésükbõl adódóan,
teljesen manuálisak. Nem tudunk velük auto-
matikusan élességet állítani, és a rekeszértéke-
ket sem viszik át elektronikusan.
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
072-075_Objektívek9_k:objektivek 10.10.20 10:49 Page 4

www.fotomagazin.hu 75

Canon EF-S 55-250mm f4-5.6 IS Canon EF 70-200mm f4.0 L IS USM Canon EF 70-300mm f4.0-5.6 IS USM ED 50-200 mm 1:2,8-3,5 SWD

Ára kb.: 69 000 Ft

Ára kb.: 340 000 Ft

Ára kb.: 134 000 Ft

Ára kb.: 339 000 Ft

APS-C-TELE FULL-TELE FULL-TELE 4/3-TELE

Csatlakozás EF–S Csatlakozás EF Csatlakozás EF Csatlakozás 4/3 rendszer

Gyújtótávolság 55-250 mm (88-400 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-200 mm (112–320 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-300 mm (112–480 mm ekv.) Gyújtótávolság 50-200mm (100-400 mm ekv.)
Rekesznyílás f/4–5,6 22–32 Rekesznyílás f/4; 32 Rekesznyílás f/4-5,6; 32-45 Rekesznyílás f/2,8,-3,5; 22
Felépítés 12/10 (elem/csoport) Felépítés 20/15 (elem/csoport) Felépítés 15/10 (elem/csoport) Felépítés 16/15 (elem/csoport)
Közelpont 1,1 m; Max. nagyítás 0,31x Közelpont 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,26x Közelpont 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x
Szûrôméret M58 Szûrôméret M67 Szûrôméret M58 Szûrôméret M67
Méretek, tömeg 70x108 mm; 390 g Méretek, tömeg 76x172 mm; 760 g Méretek, tömeg 76,5x142,8 mm; 630 g Méretek, tömeg 86,5x157 mm; 995 g
Napellenzô ET–60 Napellenzô ET–74 Napellenzô ET–65B Napellenzô tartozék
Egyebek optikai képstabilizátor, UD lencsetag, Egyebek por-, és cseppálló kivitel, Egyebek optikai képstabilizátor Egyebek Supersonic Wave Drive AF
Super Spectra bevonat optikai képstabilizátor rendszer

Zuiko ED 70-300mm f/4-5,6 ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm 1:2.0 Nikkor AF-S VR DX 55-200mm f4-5.6G ED Nikkor AF-S VR 70-200mm f2.8G IF-ED
Ára kb.: 120 000 Ft

Ára kb.: 645 000 Ft

Ára kb.: 97 500 Ft

Ára kb.: 675 000 Ft

4/3-TELE 4/3-TELE APS-C-TELE FULL-TELE

Csatlakozás 4/3 rendszer Csatlakozás 4/3 rendszer Csatlakozás Nikon AF Csatlakozás Nikon AF
Gyújtótávolság 70-300mm (140-600 mm ekv.) Gyújtótávolság 35-100mm (70-200 mm ekv.) Gyújtótávolság 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-200mm (105-300 mm ekv.)
Rekesznyílás 2,8-3,5; 22 Rekesznyílás f/2,0; 22 Rekesznyílás f/4-5,6; 22 Rekesznyílás f/2,8; 22
Felépítés 14/10 (elem/csoport) Felépítés 21/18 (elem/csoport) Felépítés 13/9 (elem/csoport) Felépítés 21/15 (elem/csoport)
Közelpont 0,96 m, Max nagyítás 0,50x Közelpont 1,4 m; Max. nagyítás 0,09x Közelpont 0,95 m; Max. nagyítás 0,29x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,16x
Szûrôméret M58 Szûrôméret M77 Szûrôméret M52 Szûrôméret M77
Méretek, tömeg 80x127 mm; 620 g Méretek, tömeg 96,5x213,5 mm; 1650 g Méretek, tömeg 68x79 mm; 255 g Méretek, tömeg 87x215 mm; 1470 g
Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô HB-34 Napellenzô HB-29
Egyebek EC-14 telekonverterrel komp. Egyebek állvány-adapter tartozék Egyebek optikai képstabilizátor Egyebek optikai képstabilizátor, 5ED
lencse

Pentax SMC DA 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM Pentax SMC DA 50-200mm F4-5.6 ED Sigma EX 50-150mm f2.8 APO EX DC HSM Sigma 55-200mm f4-5.6 DC
Ára kb.: 265 000 Ft

Ára kb.: 60 350 Ft

Ára kb.: 190 000 Ft

Ára kb.: 48 000 Ft

APS-C-TELE APS-C-TELE APS-C-TELE APS-C-TELE

Csatlakozás DA Csatlakozás DA Csatlakozás C, N, Si Csatlakozás C, N, So, P, Si, O

Gyújtótávolság 50-135mm (75-202,5 mm ekv.) Gyújtótávolság 50-200mm (75-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 50-150mm (75-225 mm ekv.) Gyújtótávolság 55-200mm (82,5-300 mm ekv.)
Rekesznyílás f/2,8; 22 Rekesznyílás f/4-5,6; 32 Rekesznyílás f/2,8; 22 Rekesznyílás f/4-5,6; 22
Felépítés 18/14 (elem/csoport) Felépítés 11/10 (elem/csoport) Felépítés 18/14 (elem/csoport) Felépítés 10/9 (elem/csoport)
Közelpont 1 m; Max. nagyítás 0,17x Közelpont 1,1 m; Max. nagyítás 0,24x Közelpont 1 m; Max. nagyítás 0,19x Közelpont 1,1 m; Max. nagyítás 0,22x
Szûrôméret M67 Szûrôméret M52 Szûrôméret M67 Szûrôméret M55
Méretek, tömeg 76,5x136 mm; 765 g Méretek, tömeg 78,5x66,5 mm; 255 g Méretek, tömeg 76,3x135,1 mm; 770 g Méretek, tömeg 70x84,6 mm; 310 g
Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék
Egyebek ultrahang meghajtású motor Egyebek csak APS-C digitálishoz Egyebek csak APS-C digitálishoz

Sigma EX 70-200mm f2,8 IF APO Sigma 70-300mm f4.0-5.6 DG Makro APO Sony 75-300mm /F4.5-5.6 Sony 70-200mm F/2.8G
Ára kb.: 248 000 Ft

Ára kb.: 79 000 Ft

Ára kb.: 600 000 Ft

Ára kb.: 60 000 Ft

FULL-TELE FULL-TELE FULL-TELE FULL-TELE

Csatlakozás C, N, Si Csatlakozás C, N, So, P, Si Csatlakozás Sony α, Konica-Minolta Csatlakozás Sony α, Konica-Minolta

Gyújtótávolság 70-200mm (105-300 mm ekv.) Gyújtótávolság 70-300mm (10,5-450mm ekv.) Gyújtótávolság 75-300mm (112,5-450mm ekv.) Gyújtótávolság 70-200mm (105-300mm ekv.)
Rekesznyílás f/2,8; 32 Rekesznyílás f/4-5,6; 22 Rekesznyílás f/4,5-5,6; 32-38 Rekesznyílás f/2,8; 32
Felépítés 17/14 (elem/csoport) Felépítés 14/10 (elem/csoport) Felépítés 13/10 (elem/csoport) Felépítés 19/16 (elem/csoport)
Közelpont 1,8 m; Max. nagyítás 0,13x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,24x Közelpont 1,5 m; Max. nagyítás 0,25x Közelpont 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x
Szûrôméret M77 Szûrôméret M58 Szûrôméret M55 Szûrôméret M77
Méretek, tömeg 86x183 mm; 1220 g Méretek, tömeg 76,6x122 mm; 550 g Méretek, tömeg 71x122 mm; 460 g Méretek, tömeg 87x196,5 mm; 1340 g
Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék Napellenzô tartozék
Egyebek belsô élességállítás Egyebek cirkuláris rekesz Egyebek cirkuláris rekesz

Kitobjektívek FULL-KIT Utazózoomok FULL-UZ Minôségi FULL-AZ Nagylátószögû FULL-WIDE Teleobjektívek FULL-TELE Alapobjektívek FULL-STD. Makro- FULL-MAKRO
alapzoomok objektívek objektívek
APS-C-KIT APS-C-UZ APS-C-AZ APS-C-WIDE APS-C-TELE APS-C-STD. APS-C-MAKRO
4/3-KIT 4/3-UZ 4/3-AZ 4/3-WIDE 4/3-TELE 4/3-STD. 4/3-MAKRO
076-077_spec_november:spec_objektív 10.10.20 10:50 Page 1
TÜKÖRREFLEXESEK
Nikon D3100
Ára még nem ismert
ÉLÔKÉP
APS–C
14 MP
14 megapixeles élôképes, HD-videós
tükörreflexes amatôröknek. A kevésbé hozzáértôk
számára segítséget nyújt a Guide mód.
Szenzor CMOS 23,1x15,4 mm 14,2 millió pixel
Objektív Nikon-F objetkívek
Képformátum 4608x3072, JPEG, RAW
Mozgókép 1920x1080 pixel, 24 kép/s
Élességállítás objektívtôl függ
Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 5 Pm
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/4000 s
Sorozatfelvétel kb. 3 kép/s
Érzékenység ISO 100–3200 (max. 12800)
Fehéregyensúly auto, 13 M, WP
Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,8x
Monitor 3 colos LCD, 230 000 pixel
Mentés SD/SDHC/SDXC kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, i-TTL
Csatl. USB, AV out, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 124x96x75 mm
Tömeg 455 g (akku nélkül)
Egyebek finomhangolható fehéregyensúly
Bejelentés dátuma 2010 augusztus
Canon EOS 1000D
Ism.: 2008. október, 69. oldal Ára kb.: 103 000 Ft (váz)
ÉLÔKÉP
APS–C
10 MP
A Canon új belépôszintû fényképezôgépe
10 megapixeles felbontású CMOS-érzékelôvel
és élôkép üzemmóddal rendelkezik.
Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel
Objektív Canon EF/EF-S objektívek
Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 s
Érzékenység ISO 100–1600
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP
Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 95%, 0,81x
Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel
Mentés SD kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL)
Csatlakozások USB, video out, tápegység,
távirányító
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 126x98x62 mm
Tömeg 500 g (elemek nélkül)
Egyebek 7 mezôs AF-rendszer
Bejelentés dátuma 2008. június
6 MP 7 MP
Nikon D5000
Ism.: 2009. jún., 60. oldal Ára kb.: 140 000 Ft (váz)
ÚJ ÉLÔKÉP
APS–C
12 MP
A Nikon 12 megapixeles fényképezôgépe kihajtható
LCD-vel, 12 megapixeles CMOS-szenzorral, élôkép
móddal és videofelvételi funkcióval rendelkezik.
Szenzor CMOS, 23,6x15,8 mm; 12 millió pixel
Objektív F bajonett
Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW
Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 19 Pm
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/200
Érzékenység ISO 200–3200 (100–6400)
Fehéregyensúly auto, 12 M, WP
Sorozatfelvétel 4 kép/s 67 JPEG-képig
Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x
Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 127x104x80 mm
Tömeg 560 g (akku nélkül)
Egyebek arcfelismerés, élôkép
Bejelentés dátuma 2009. április
Canon EOS 550D
Ism.: 2010. május, 58. oldal Ára kb.: 204 000 Ft (váz)
ÉLÔKÉP
APS–C
18 MP
Amatôr kategóriás tükörreflexes 18 megapixeles
felbontással, élôképpel, HD-videó felvételi
funkcióval.
Szenzor CMOS, 22,3 x 19,9 mm; 18 millió pixel
Objektívek Canon EOS objektívek
Képformátum 5184x3456; JPEG, RAW
Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30-1/4000 s
Érzékenység ISO 100-6400 (max: 12800)
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP
Sorozatfelvétel 3,7 kép/s
Keresô tükörreflex, 95%, 0,87x
Monitor 3 colos, 1 040 000 pixel
Mentés SD/SDHC6SDXC kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító,
mikrofon
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 129x98x62 mm
Tömeg 530 g (akku nélkül)
Egyebek HD-videó
Bejelentés dátuma 2010. február
8 MP 9 MP 10 MP
Nikon D90
Ism.: 2008. október, 72. oldal Ára kb.: 195 000 Ft (váz)
ÉLÔKÉP
APS–C
12 MP
A Nikon D80 utódja élôképpel, videofelvétellel,
szenzortisztítási rendszerrel, vignettáláskorrekcióval.
A 12,3 megapixeles CMOS-érzékelô érzékenysége
ISO 6400-nak megfelelô értékig terjeszthetô ki.
Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel
Objektívek Nikon F csatlakozás
Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 5 Pm
Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 s
Érzékenység ISO 200–3200 (boost: 100–6400)
Fehéregyensúly auto, 12 M, 5 WP, K,
finomhangolható
Sorozatfelvétel max 4,5 kép/s
Keresô tükörreflex, 0,94x, 96%
Monitor 3 colos, 920 000 pixel
Mentés SD kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL
Csatl. USB, HDMI, video, távirányító/GPS
Áramforrás EN-EL3e Li-ion akku
Méretek 132x103x77 mm
Tömeg 620 g
Egyebek élôkép, csatlakoztatható GPS
Bejelentés dátuma 2008. augusztus
Canon EOS 60D
Ára még nem ismert
ÉLÔKÉP
APS–C
18 MP
Az EOS 50D utódja 18 megapixeles felbontással,
kihajtható képernyôvel, HD-videó képességgel,
de magnéziumötvözet helyett mûanyag vázzal
érkezik.
Szenzor CMOS 22,3x14,9 mm 18 millió pixel
Objektív Canon EF objektívek
Képformátum 5184x3456, JPEG, RAW
Mozgókép 1920x1080 pixel, 30 kép/s
Élességállítás objektívtôl függ
Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s
Sorozatfelvétel kb. 5,3 kép/s
Érzékenység ISO 100–3200 (max. 12800)
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K
Keresô: tükörreflex keresô, 96%, 0,95x
Monitor 3 colos LCD, 1 040 000 pixel
Mentés SD/SDHC/SDXC kártya
Külsô vaku: középérintkezôs vakupapucs, TTL
Csatl. USB, AV out, HDMI, tápegység, távvezérlô
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 145x106x79 mm
Tömeg 755 g (akkuval)
Egyebek vezeték nélküli vakuvezérlés
Bejelentés dátuma 2010 augusztus
11 MP 12 MP 13 MP
Nikon D7000
Ára még nem ismert
ÉLÔKÉP ÚJ
APS–C
16 MP
16 megapixeles felsô kategóriás magnézium-
ötvözet-vázas tükörreflexes, idôjárásálló
szigetelésekkel, élôképpel, HD-videó felvételi
lehetôséggel, számos egyéni beállítással.
Szenzor CMOS 23,1x15,4 mm 16,2 millió pixel
Objektív Nikon-F objetkívek
Képformátum 4928x3264, JPEG, RAW
Mozgókép 1920x1080 pixel, 24 kép/s
Élességállítás objektívtôl függ
Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 18 Pm
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé
lépésekben
Záridôk 30–1/8000 s
Sorozatfelvétel kb. 6 kép/s
Érzékenység ISO 100–6400 (max. 25600)
Fehéregyensúly auto, 13 M, WP, K
Keresô tükörreflex keresô, 100%, 0,94x
Monitor 3 colos LCD, 921 000 pixel
Mentés SD/SDHC/SDXC kártya (2 db)
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, i-TTL
Csatl. USB, AV out, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 132x105x77 mm
Tömeg 690 g (akku nélkül)
Egyebek fénymérés CPU nélküli objektívekkel is
Bejelentés dátuma 2010 szeptember
Canon EOS 7D
Ism.: 2009. november, 58. oldal Ára még nem ismert
ÚJ ÉLÔKÉP
APS–C
18 MP
Felsôkategóriás APS-C szenzoros tükörreflexes,
élôképpel és fejlett videófelvételi funkcióval,
magnéziumötvözet vázszerkezettel.
Szenzor CMOS, 22,3 x 19,9 mm; 18 millió pixel
Objektívek Canon EOS objektívek
Képformátum 5184x3456; JPEG, RAW
Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/250
Érzékenység ISO 100-6400 (max: 12800)
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K
Sorozatfelvétel 8 kép/s, 126 JPEG képig
Keresô tükörreflex, 100%, 1x
Monitor 3 colos, 920 400 pixel
Mentés CF Type I/II kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító,
mikrofon
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 148x111x74 mm
Tömeg 820 g (akku nélkül)
Egyebek magyar nyelvû menü
Bejelentés dátuma 2009. szeptember
14 MP 15 MP
076-077_spec_november:spec_objektív 10.10.20 10:51 Page 2
Olympus E–5
Ára még nem ismert
ÉLÔKÉP ÚJ
4/3
12 MP
Az Olympus új 4/3 rendszerû professzionális
fényképezôgépe 12 megapixeles felbontással,
szenzormozgatásos képstabilizátorral, ultrahangos
poreltávolító rendszerrel.
Szenzor Live MOS 4/3 12,3 millió pixel
Objektív 4/3 rendszerû objektívek
Képformátum 4032x3024, JPEG, RAW
Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s
Élességállítás objektívtôl függ
Fénymérés mátrix, középsúlyozott, 3 féle spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé
lépésekben
Záridôk 60–1/8000 s
Sorozatfelvétel kb. 5 kép/s
Érzékenység ISO 100–6400
Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K
Keresô: tükörreflex keresô, 100%, 1,15x
Monitor 3 colos LCD, 920 000 pixel
Mentés CF, SD/SDHC/SDXC kártya
Külsô vaku: középérintkezôs vakupapucs, TTL
Csatl. USB, AV out, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 143x117x75 mm
Tömeg 813 g (akku nélkül)
Egyebek kihajtható képernyô
Bejelentés dátuma 2010 szeptember
Pentax K-r
Ára kb.: 210 000 Ft (kit)
ÉLÔKÉP ÚJ
APS–C
12 MP
Új középkategóriás fényképezôgép a Pentaxtól,
kis méretû és könnyû házban, de sok funkcióval
és beállítási lehetôséggel.
Szenzor CMOS 23,6x15,8 mm 12,4 millió pixel
Objektív Pentax K objektívek
Képformátum 4288x2848, JPEG, RAW
Mozgókép 1280x720 pixel, 25 kép/s
Élességállítás objektívtôl függ
Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm
Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé
lépésekben
Záridôk 60–1/6000 s
Sorozatfelvétel kb. 6 kép/s
Érzékenység ISO 200–12800 (100-25600)
Fehéregyensúly auto, 10 M, WP
Keresô: tükörreflex keresô, 96%, 0,85x
Monitor 3 colos LCD, 920 000 pixel
Mentés SD/SDHC/SDXC kártya
Külsô vaku: középérintkezôs vakupapucs, TTL
Csatl. USB, AV out, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 125x97x68 mm
Tömeg 598 g (akku nélkül)
Egyebek AA akkus használat opcionális elemtartóval
Bejelentés dátuma 2010 augusztus
Sony SLT A55
Ára még nem ismert
ÉLÔKÉP ÚJ
APS–C
16 MP
A Sony új rendszerû kamerájában fixen beépített
féligáteresztô tükör található, így egy idôben
használható az élôkép és a gyors fázisdetektoros
élességállítás.
Szenzor CMOS 23,4x15,6 mm 16 millió pixel
Objektív Sony A objektívek
Képformátum 4912x3264, JPEG, RAW
Mozgókép 1920x1080 pixel, 30 kép/s
Élességállítás objektívtôl függ
Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 8 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
Záridôk 60–1/4000 s
Sorozatfelvétel kb. 10 kép/s
Érzékenység ISO 100–12800 (max. 25600)
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K
Keresô: elektronikus keresô, 100%, 1,1x
Monitor 3 colos LCD, 921 000 pixel
Mentés SD/SDHC/SDXC, MS Pro Duo kártya
Külsô vaku: TTL vakupapucs
Csatl. USB, HDMI
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 124x92x85 mm
Tömeg 441 g (akkuval)
Egyebek elektronikus keresô
Bejelentés dátuma 2010 augusztus
Tartozzon Ön is partnereink közé!
Nikon, Sony, Artisjus, F-O Optika Foto Kft.,
Samsung, Nokia, IBM, Hewlett-Packard,
Bayer, OTP Bank Nyrt., CIB Bank Zrt.,
Budapest Bank Nyrt., Giro Zrt., Gemplus,
BMW, Coca-Cola, Állami Nyomda Nyrt.,
Mezôgazdasági Szakigazgatási Hivatal és
még sokan mások
www.fotomagazin.hu 77
Sony SLT A33
Ára még nem ismert
ÉLÔKÉP ÚJ
APS–C
14 MP
A Sony új rendszerû kamerájában fixen beépített
féligáteresztô tükör található, így egy idôben
használható az élôkép és a gyors fázisdetektoros
élességállítás.
Szenzor CMOS 23,4x15,6 mm 14 millió pixel
Objektív Sony A objektívek
Képformátum 4592x3056, JPEG, RAW
Mozgókép 1920x1080 pixel, 30 kép/s
Élességállítás objektívtôl függ
Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 8 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
Záridôk 60–1/4000 s
Sorozatfelvétel kb. 7 kép/s
Érzékenység ISO 100–12800 (max. 25600)
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K
Keresô: elektronikus keresô, 100%, 1,1x
Monitor 3 colos LCD, 921 000 pixel
Mentés SD/SDHC/SDXC, MS Pro Duo kártya
Külsô vaku: TTL vakupapucs
Csatl. USB, HDMI
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 124x92x85 mm
Tömeg 433 g (akkuval)
Egyebek elektronikus keresô
Bejelentés dátuma 2010 augusztus
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:33 AM Page 1

Villogó fények több ezer ablaküveg mögött,

lakóházak és irodaépületek tornyai Düssel-

ESCH dorfban, amerre csak a szem ellát. A német

épületfotós a metropoliszok specialistája.

Élet
a metropoliszokban
078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:33 AM Page 2

www.fotomagazin.hu 79

Shanghai
078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:33 AM Page 3
ESCH
A fotográfia összes ága közül talán az
épületek fotózása a legképtelenebb vad-
hajtás, hiszen minden eszközünkkel arra
kell törekednünk, hogy a háromdimenziós
teret megfelelõen érzékeltessük egy két-
dimenziós felületen. Ugyanakkor ez az
egyik legmellõzöttebb terület is, pedig a
törvényszerûségeinek száma és eszköztá-
rának bõsége a portréfotózással vetekszik
– a különbözõ fórumokon található épü-
letfotók pedig azt sejtetik, hogy a fotósok
tekintélyes része nem ismeri ezeket a sza-
bályokat.
Hans Georg Esch 1989 óta szabadfoglal-
kozású épületfotósként tevékenykedik.
Blankenberg/Heneffben él és dolgozik.
Metropoliszokat fényképez, különösen
felhõkarcolókat és újszerû épületkomple-
xumokat, többnyire madártávlatból. Az
1964-ben Németországban született
fotós legszívesebben tetõkre vagy kated-
rálisok magasabb pontjaira áll fel kamerá-
jával fényképezni, és legtöbbször röviddel
sötétedés elõtt vagy napnyugtakor. 14 éve
a Christoph Ingenhoven Düsseldorfi Épí-
tésziroda épület- és udvarfotósa, ahol épí-
tészeti mûvészetét az eladhatóságra töre-
kedve jeleníti meg. Azt követõen, hogy el-
ismert építészirodák megbízásából a világ
metropoliszait számtalanszor bejárta,
ahol szabad munkára is mindig adódott
lehetõsége, Esch alkotótársával, Oliver
Schwabéval közösen egy új, szabad fotó-
projektet indított Ismeretlen városok né-
ven. Leica S2 típusú gépével hónapokon
keresztül járta Kínát. Távol a gazdasági és
kulturális bumm városaitól, mint Hongkong
vagy Sanghaj, Esch egy komplett soroza-
tot mutat be Kína eddig kevésbé ismert
nagyvárosainak arculatáról és struktúrájá-
ról. Kuangcso, Tianjin, Harbin, Xi´an, Sen-
jang és további más városok a példái egy
olyan országnak, amelynek több mint 160
városában haladja meg az ott élõk száma
az egymillió fõt.
A vizuális gondolkodás által alakítva, Esch
a fényképein formákat, vonalakat és tere-
ket hoz egymással kapcsolatba. Minden
felvétel magas, stabil helyzetbõl készült,
ahol a végeláthatatlan házsorok és épület-
tornyok vízszintesen és függõlegesen ta-
gozódnak. Az esztétikai aspektuson kívül
nyugalmat és rendezettséget visz a képei-
be, hogy a milliós városok komplexitását
kézzelfoghatóvá varázsolja. A nagy pontos-
sággal kikeresett nézõpontok által Esch-
nek sikerül bemutatni a mindenkori hely
sajátosságait. A városfotós atmoszferiku-
san tömörített pillanatfelvételeket hoz
létre, amelyek képesek arra, hogy az ágas-
kodó milliós városok fejlõdését szinte fizi-
kailag is átélhetõvé tegyék. A megfelelõ pil-
lanatban exponált képek által apró észle-
lõterek, nem a metropoliszok tiszta képmá-
sai keletkeznek. Egyidejûleg a megaváros-
okat a távolból figyelve olyannak mutatja,
amilyenek azok valójában – autentikusnak,
fényezetlennek, látványosnak. Válogatott
perspektívákban figyelmét az architekto-
nikus részletekre irányítja, így kutatja fel a
funkcionális identitásokat, és ezzel egyi-
dejûleg elkezdi befogni a korábban, illetve
késõbb készült épületek térbeli kvalitásait.
Munkái során tudatosan ötvözi a józan pil-
lanatokat az esztétikus formákhoz való ér-
zékével. A világvárosok és gazdasági cent-
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:33 AM Page 4
rumok iránti szenvedélye által leleplezi
azok hihetetlen növekedését és építkezé-
seik rendkívüli gyorsaságát. Néha a csillo-
gó üvegépületek vad növekedését is meg-
mutatja, amelyek beeszik magukat az ele-
gáns városi képekbe. Ennek ellenére az
egyedi megvilágításai az emberben vágya-
kozást és honvágyat keltenek: néhány mil-
liós nagyvárosba akár rögtön el is utaz-
nánk. Távolba és mélybe pillant, mint pél-
dául Sanghajban az esti szürkületben, a
szmogos levegõben. Az építészethez való
közvetlen közelséget az éjszakai Hong-
kong óriási épületeinek aranysárgán fény-
lõ homlokzataiban is fel lehet ismerni.
A tornyokat, amelyeknek egyetlen lakó-
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 81
Moszkva
egysége galambdúcra emlékeztet, Tokió-
ban kapta le. Egy Chicago-tanulmányban
ezzel szemben a nézõ tekintete teraszok
százaira figyel, amelyek mintha egy beton-
kolosszusra lennének ragasztva, és úgy
néznek ki, mint a Lego építõelemek.
„A fotóimmal szeretnék helyeket felfedez-
ni és megérteni. Ezek minden szempont-
ból meghozzák a kedvet a nagyvárosi
fenoménhoz, és mindeközben a kulturális
különbözõségekre is rámutatnak”.
Somogyi Nóra
Hans Georg Esch az interneten:
www.hgesch.de
078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:33 AM Page 5

ESCH

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:33 AM Page 6

www.fotomagazin.hu 83

Shibam
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:34 AM Page 7

ESCH

Sanaa

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:34 AM Page 8

New York
078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:34 AM Page 9

ESCH

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:34 AM Page 10

Oszaka
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:34 AM Page 11

ESCH

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:34 AM Page 12

www.fotomagazin.hu 89

Hongkong
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:35 AM Page 13

ESCH

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:35 AM Page 14

www.fotomagazin.hu 91

Shanghaj
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
092-095_mini_portfolio_nov:olvasoi_portfolio 10/20/10 10:42 AM Page 1

92 MINIPORTFÓLIÓ

Tyre
092-095_mini_portfolio_nov:olvasoi_portfolio 10/20/10 10:42 AM Page 2

www.fotomagazin.hu 93

Talán kezdõnek számítok a fényképezés világában. 2 éve vettem

a kezembe életem elsõ digitális fényképezõgépét. Az idõ elõre-
haladtával egyre jobban és jobban megtetszett ez a mûvészeti
ág, mígnem egy egészen komoly hobbivá fejlõdött számomra.

Autodidakta lévén elég sok idõt töltök a fotós technikák mélyre-

ható tanulmányozásával. Ez az egyetlen módja, hogy a minden-
napi, autószerelõ munkám mellett képes legyek a fejlõdésre.
A tudatos kompozíció mellett igyekszem mindig az érzelmeimet
is a képekbe foglalni. Így születnek a fotók, amelyek magukban
hordozzák a csodás helyszíneket, a fényeket, a színeket,
a beállításokat, de valószínûleg egy részt belõlem is. A témákat
tekintve még nem teljesen egyértelmû, hogy melyik is
az az út, amelyiken járni szeretnék. Minden egyes kép meg-
alkotása nagy örömmel tölt el.

Castle of Spirits

Unknown Cheers

Bors
Viktor
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
092-095_mini_portfolio_nov:olvasoi_portfolio 10/20/10 10:43 AM Page 3

94 PORTFÓLIÓ

River of Souls

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

092-095_mini_portfolio_nov:olvasoi_portfolio 10/20/10 10:43 AM Page 4

www.fotomagazin.hu 95

Nowhere

Stairway
to Heave
n

Valley of Unknown

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

096-097_Képértékelés_november_k:kepertekeles 2010.10.20. 10:41 Page 1

96 KÉPÉRTÉKELÉS

Képér tékelés
Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon
lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – remé-
nyeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Gábor Lajos – Szabadon játszva

Vidám kép. Jól kifejezi a mozgás, a játék örömét,

felszabadultságát. A kompozíció egyszerû, a kép mind-
össze három elembõl áll. A talaj az elõtér, az égbolt
a háttér. Ezek nem tartalmaznak sok részletet, így nem
vonják el a figyelmet a figuráról. Az optimális
expozíciónak köszönhetõen az égbolt nem lett fehér,
látszanak rajta a felhõk. Szerencsére az alak nem
középen van, így az elhelyezés sem lett statikus.

Faragó Mariann (MM Mary) – Lelkek

A városi helyszínek és jellegzetesen városi jelenetek

külön mûfajba tartoznak. Ezek általában dokumentarista
felvételek. Itt más jellegû képet látunk. A helyszín egy
aluljáró a hozzá tartozó jellegzetes látványelemekkel.
A bemozdult, elmosódott alakok nem dokumentatívak,
inkább egy sajátos hangulatot sugallnak. Erre utal
a kép címe is. A sejtelmes hangulatot figyelembe véve
nem tekinthetõ hibának a bal oldalon elvágott alak se.
A kompozíció zárt, a tónusok kiegyensúlyozottak.

Gatorki – @

A fodros vízfelület gyakran produkál dekoratív látványt.

Ez a felvétel is jó példa erre. Szerencsés, hogy a kép két felén
nem egyforma a tükrözõdés, így a felület nem unalmas.
Az i-re a pontot azonban a hattyú teszi fel. Egyrészt a világos folt
megtöri a monotóniát, másrészt ad egy kis pluszfodrozódást
a víznek. Az optimális expozíciónak köszönhetõen nem
exponálódott túl, nem égett be a hattyú fehér foltja. A térbe
helyezés is megfelelõ, így kap egy kis feszültséget a kép.
096-097_Képértékelés_november_k:kepertekeles 2010.10.20. 10:41 Page 2

www.fotomagazin.hu 97

Szabarpi – Szeptember végén

Kedves, vidám hangulatot tükröz a kép.

Két idõs ember beszélget egy padon.
Az árnyékok helyzetébõl jól érzékelhetõ
az enyhe, derûs napsütés. Ez meg is adja
az alaphangulatot. A mozdulatok és az
arckifejezések szinte mindent elmondanak
a szituációról. Ezt jól meglátta, és jól elkapta
a fotós. A fényhatások kiemelik a fejeket
az árnyékos háttérbõl. Az alakok térbe
helyezése megfelelõ, viszonylag sok tér
van elõttük. Alul lehetne egy kicsit több hely
a könyökök alatt. Ettõl eltekintve sikerült
felvételnek mondható.

Varga Zsolt Antal (Verrmeer73) – Csigás

Az épületbelsõk fotózásának legkritikusabb része a megfelelõ világítás.

Különösen, ha a meglévõ fényeket használjuk, nem világítunk mesterségesen.
A gondot csak növeli, ha maga a fényforrás, ebben az esetben az ablak
is a képre kerül. Itt sikerült az optimális expozícióval elkészíteni
a felvételt. Még az ablak körüli fal finom mintái is látszanak. A külsõ rész
túlexponálódott, de ez nem tartozik a belsõ térhez, így nem zavaró.
Esetleg HDR-technikával lehetett volna az ablakban látszó külsõ rész túl-
expozícióját megszüntetni. Az ellenfény viszont nagyon elõnyösen
emeli ki a lépcsõt és a korlátot. Fokozza a dekoratív építészeti elemek
hangulatát. A klasszikus épületfotózási szabályok megkívánják a perspektíva-
korrekciót. Itt a függõleges részek felfelé történõ összetartásának
kikorrigálását. Ez vízszintes irányú fényképezéssel, elcsúsztatható
objektívvel (PC) vagy utólagos korrekcióval lehetséges.

Bokor Béla (Furci) – Csiga

Kompozícióban és lényegében technikailag is jól megoldott

ez a makrokép. Az átlós vonalvezetés és a csiga térbe helyezése
kiegyensúlyozott folthatást hoz létre. A csiga majdnem teljesen éles,
a háttér életlen, ez így meg is felel az ilyen képek alapszabályainak.
Egyedül a világítással van egy kis gondom. A fényhatások jellegét
a gépbõl érkezõ közvetlen vakufény határozza meg. Így eltûnnek
az árnyékok, nem érvényesülnek a formák, és a nyálkás felületek
miatt visszacsillanások is kialakulnak. Ilyen esetekben tehet
nagy szolgálatot a géprõl levett, és oldalra vitt, távvezérelt vaku.
Még szebb lehetõséget ad az indirekt világítás. Ehhez oldalt kell
elhelyezni egy fehér felületet, és arra villantani a vakuval.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

098-103_fotografia_mante19_k:fotografia_mante 2010.10.20. 10:42 Page 1

98 FOTOGRÁFIA

1. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak, ferde vonalak, struktúra, világos-sötét kontraszt

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

A hideg-meleg kontraszt
Egy képet általában egyszerre A hideg-meleg kontraszt
Harald Mante professzor

A hideg-meleg kontraszt a világos-sötét kontraszttal, a színtó-

több kontrasztfajta mûködtet.
Persze fekete-fehér kép esetében
a kompozíció egyéb eszközei
mellett csakis a színeket absztra-
háló világos-sötét kontrasztról beszélhetünk.
Színes képek esetében a rendelkezésre álló hét
különbözô kontrasztfajta kiszélesíti lehetôségeink
tárházát. A mindenkor felhasznált eszközök és
kontrasztfajták kiegészíthetik egymást, de adott
esetben konkurensek is lehetnek.
nuskontraszttal és a komplementer kontraszttal együtt azok közé
a kontrasztfajták közé tartozik, amelyek vagy abszolút formában
(tehát uralkodóan és jól kivehetôen) vagy gyengítve, visszafogot-
tan is megjelenhetnek a képen. A tizenkét színt tartalmazó szín-
körre vonatkozóan két olyan kontrasztfajta létezik, amelynek két
abszolút pólusa van.
A világos-sötét kontraszt számára ez a két pólus a világos (a sárga)
és a sötét (a violaszín). A hideg-meleg kontraszt hideg pólusa a
kékeszöld, míg a meleg pólusa a vöröses narancssárga (A ábra).
Ha a színkörben a sárgától kiindulva egy függôleges vonalat hú-
zunk a violaszínig, akkor bal és jobb oldalra osztjuk fel a színkört.
A bal oldalon, a hideg pólus körül csoportosulnak a hideg színek,
míg a jobb oldalon, a meleg pólus körül a meleg színek helyezked-
nek el (B ábra). Tehát a két pólus, a leghidegebb és a legmelegebb

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

098-103_fotografia_mante19_k:fotografia_mante 2010.10.20. 10:42 Page 2

www.fotomagazin.hu 99

2. Egyéb kompozíciós elemek: két pont, függôleges vonalak 3. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, függôleges vonalak

4. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak 5. Egyéb kompozíciós elemek: struktúra, felületi kontraszt

(a kékeszöld és a vöröses narancssárga), értékeiben mindig ab-

szolút. Az összes többi szín esetében a hideg-meleg érték definí-
ciója relatív; minden esetben az adott kontraszttól, az ellentétes
hatású és az azonos hatású színek alkalmazásától függ. Ameny-
nyiben például a zöld a kék vagy a kékeszöld szín mellett helyez-
kedik el, annak ellenére az lesz a melegebb szín, hogy egyébként
a színkör hideg oldalán találjuk meg (9. kép). Ugyanaz a zöld
ugyanakkor a sárga szín mellett azért lesz hidegebb szín, mert a
hideg pólushoz közelebb helyezkedik el (5. kép). A zöld mellett a
sárga a melegebb szín, ám ha narancssárgával vagy vörössel képez
kontrasztot, akkor máris az válik hidegebbé, mivel a másik kettô
közelebb van a meleg pólushoz (13. kép).
Tehát az alkalmazott színek vagy színpárok hideg-meleg értékét
az határozza meg, hogy a hideg, illetve a meleg pólustól milyen
távol helyezkednek el. A világos-sötét pólusokat képviselô sárga
és violaszínekkel együtt a hideg-meleg pólus két színe, a kékes-
zöld és a vöröses narancssárga is egymás komplementer színei.
Ez a tény megvilágítja számunkra azt is, hogy az adott kompozíció
színhatásáért egyszerre több kontrasztfajta felelôs, és mindegyik-
nek megvan a saját maga optikai súlya is. A legtöbb esetben az
extrém világos-sötét viszonyok bírnak a legnagyobb optikai súly-
lyal, és ez még az olyan befogadók számára is azonnal feltûnik,
akik még nem tanulmányozták behatóan a kompozíciós és szín-
6. Egyéb kompozíciós elemek: teóriákat. Ugyanakkor az értelmi felismerés és az érzelmi reakció
vízszintes vonalak, függôleges vonalak, folyamatában a hideg-meleg kontraszt is gyorsan elôkelô helyre
világos-sötét kontraszt kerülhet, mivel a kontrasztot képezô hideg és meleg fogalmakat

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

098-103_fotografia_mante19_k:fotografia_mante 2010.10.20. 10:42 Page 3

100 FOTOGRÁFIA

7. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, vízszintes és ferde vonalak 8. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, vízszintes vonalak

9. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, struktúra 10. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak

más kontrasztot képezô megnevezésekkel is kiegészíthetjük vagy

kicserélhetjük. A hideg és a meleg színekre utaló pólusokat nevez-
hetjük többek között árnyékosnak és naposnak, közelinek és távo-
linak, megnyugtatónak és felzaklatónak, könnyûnek és nehéznek,
levegôsnek és földszerûnek, illetve átlátszónak és átlátszatlannak
is. Ezen párosok tartalmi jelentéseivel összefüggésben megérthet-
jük, hogy a szemlélôk körében a hideg-meleg kontraszt miért vált-
hat ki felerôsített érzelmi hatást. A hidegség és a melegség olyan
hôérzet, amelyet nem a szemünkkel érzékelünk. Tehát elôször is
meg kell szoknunk azt, hogy optikai tekintetben is hidegrôl, ille-
tôleg melegrôl beszélünk, és ezeket bizony színekre vonatkoztat-
juk. Összehasonlító kísérletek mégis azt bizonyították, hogy két
olyan helyiségben, amelyek közül az egyiket kékeszöldre, a mási-
kat pedig vöröses narancssárgára festettek le, a hideg, illetve a
meleg érzet jó néhány fokkal tért el egymástól.

A hideg-meleg kontraszt alkalmazása

Minden meleg szín optikailag elôretör, úgymond szembemegy a
befogadó tekintetével, míg a hideg színek a háttérbe húzódnak.
Egy vörös-narancssárga-sárga tónusokban pompázó tárgy vagy
jelenet a kékeszöldes háttér elôterében úgy hat, mint a közelség/
melegség a távolság/hidegség elôtt (2., 3., 4., 5., 14. és 15. kép). A ábra: a zöldeskék szín mint hideg
A színhatás elkendôzi a racionális besorolási folyamat azon része- pólus, mintha visszahúzódna a befogadó
it, amelyekben elhelyezzük a tárgyakat a térben, és a teret elôtér- tekintete elôl. Vele ellentétben a vöröses
re, illetve háttérre osztjuk fel. Ha hideg tónusokban tartott, a kép narancs mint meleg pólus, látszólag
szembejön velünk
elôterében látható tárgyat meleg színvilágú háttér elôtt helyezünk

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

098-103_fotografia_mante19_k:fotografia_mante 2010.10.20. 10:42 Page 4

www.fotomagazin.hu 101

11. Egyéb kompozíciós elemek: pont, függôleges vonalak, 12. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, vízszintes vonalak,
világos-sötét kontraszt függôleges vonalak, ferde vonalak

13. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt 14. Egyéb kompozíciós elemek: vonalkontraszt

B ábra: a legvilágosabb és legsötétebb színt össze- világos színek

kötô függôleges tengely egyben hideg és meleg oldalra
osztja fel a színkört

el, akkor a színek hatásmechanizmusa ellentétet képez

a racionális felismerési folyamattal. A természet hamisí- sárga
d sá
tatlan leképezésénél a rövid ideig tartó irritáció ellenére zöl nar rgás-
árgás anc
mégiscsak az értelem gyôz (18. és 19. kép). Egy absztrakt s s
kompozíciónál ugyanakkor semmi sem állhat a szín és
nar árga
d

s
anc
zöl

annak érzelmi hatása útjába (16. kép). A hidegség és a

s- rancssárga

melegség egyértelmûen látható olyan színek esetében,

vöröses na-
kékeszöld

amelyek egymás komplementerei, vagy a színkör telje- hideg pólus meleg pólus
sen más részein helyezkednek el (1–6., 15., 18., 20. és 21.
kép). Nagyon enyhe hideg-meleg kontraszt áll elô akkor,
ha a kontrasztot két, a színkörben egymáshoz közel álló
vör
kék

ös

szín képezi. Ilyen képeknél például csak – vagy túlnyo-

zín vio
mórészt – a színkör meleg oldalán megtalálható színeket las
vio ékes
vör laszí
öse n
látunk (11–14. kép), illetôleg csak a színkör hideg oldalán k
violaszín
s

fellelhetô színekkel találkozhatunk (7–10. és 18. kép).

Ezen esetekben a színek hideg-meleg séma szerinti be-
sorolásának alapját az adott szín közelsége/távolsága
adja. A hideg színekkel kontrasztban álló meleg színek
„meleg hatása” erôsödik, és ezzel párhuzamosan ezek
a tónusok pedig fokozzák a hideg színek „hidegségét” is. Ez
sötét színek
a (váltakozó) hatás nem csak a képmezôn belüli kompo-

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

098-103_fotografia_mante19_k:fotografia_mante 2010.10.20. 10:42 Page 5

102 FOTOGRÁFIA

15. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, ferde vonalak, világos-sötét kontraszt

zícióra érvényes, tetten érhetô színes képek

egymásutániságában (diavetítés vagy nap-
tár), illetve egymás melletti elhelyezkedésük-
kor is (osztott képernyô, képpárok, képsorok,
kiállítások, könyvek vagy újságok layoutjai).

Színteória és
a színes fényképezés teóriája
A színteória a szem által látható színekre és
azok környezeti hatásaira, illetve ezek képek-
re, fényképekre és tárgyakra történô (látha-
tó) átültetésére vonatkozik. A színes fény-
képezés teóriája azt a technikai utat írja le,
miként érhetô el a képen a színek lehetôség
szerinti hamisítatlan visszaadása. Alapvetô
különbség van a látható szín (érzetszerûen
érzékelt) hideg-meleg hatása és egy képmo-
tívum (mérhetô) színhômérséklete között.
Ami a színteória szerint a legmelegebb (vö-
röses narancssárga, a tûz, 17. kép), a színes
technikában az a legkisebb hômérsékletû
(kelvinfokban mérve). És fordítva: ami a 16. Egyéb kompozíciós elemek: 17. Egyéb kompozíciós elemek:
optikai formák, szabad formák világos-sötét kontraszt
színteória alapján a leghidegebbnek minô-
sül (kék, kékeszöld, zöld, az égbolt), a színes
fényképezésben az bír (kék égbolt delelô
napkor) a legmagasabb kelvinértékkel, a

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

098-103_fotografia_mante19_k:fotografia_mante 2010.10.20. 10:42 Page 6
18. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak,
függôleges vonalak, ferde vonalak
19. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges
vonalak, világos-sötét kontraszt
21. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét
kontraszt, színtriád
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 103
20. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak,
függôleges vonalak, formakontraszt
legmagasabb színhômérséklettel. A színteória és a színes fény-
képezés teóriája úgymond tükrözi a hideg-meleg pólusokat. Egy
színes kép színtechnikai minôségének megítéléséhez természe-
tesen nem nélkülözhetôek a színes fényképezés teóriájának isme-
retei sem. Ugyanakkor számunkra mégiscsak nagyobb jelentôsé-
ge van a színteóriának, azaz a látható színek hatásaira vonatkozó
tudásnak. Ezen a ponton meg kell jegyeznem, hogy – néhány ki-
vételtôl eltekintve – párhuzam vonható a tényleges fizikai hideg-
meleg érzet és a színek hidegsége-melegsége között. A sárgás
narancssárga gyertyafényt és a vöröses narancssárga tüzet (17.
kép) melegnek érezzük, és ezek egyben a színteória szerint is
meleg színek. A hideg jég pedig kékeszöldesen, a színteória hideg
színében csillog.
Az elôzô részben:
Komplementer kontraszt, mennyiségi kontraszt
A folytatásban: A valódi színek és a színek hatása,
a szimultán kontraszt
Kapcsolódó cikkek
2007. szeptember, 102. oldal – Színek és emóciók
2007. október, 112. oldal – Színek redukciója
2007. november, 108. oldal – A kompozíció és a színek hangsúlyai
104-111_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 2010.10.20. 10:43 Page 1
104 FOTOGRÁFIA
ALGÉRIAI
Ha az ember olyan megbí-
zást kap, hogy egy vallási
Torsten Andreas
indíttatású könyv számára
Hoffmann
készítsen képeket a siva-
tagról, de még sosem járt
ott, akkor az ilyesfajta fel-
adat bizony kemény dió.
A fotósnak elõször is azon kell tör-
nie a fejét, hogy vajon melyik siva-
tag a legalkalmasabb a fotózásra,
és miként kell a lehetõ legjobban
megszervezni az utazást. Csakhogy
egy ilyen jellegû küldetés különö-
sen akkor válik nehézzé, ha a meg-
bízó hirtelen elhatározza, hogy a
könyvnek fél évvel a tervezett (és
elõre megbeszélt) idõpontnál koráb-
ban kell megjelennie, ráadásként
pedig szó szerint a következõket
mondja: „ha az új idõpontig nem
kapunk öntõl jó sivatagi képeket,
akkor nem kérjük a munkát!” Nos,
egy ilyen beszélgetés után az ember
eleve igencsak rosszkedvû lesz, nem
is beszélve az igazságtalan bánás-
mód felett érzett háborgásáról. Mi-
vel ezt a megbízást – ami ugyan nem
hozott volna a konyhára különöseb-
ben sok pénzt, nagyjából 5000 eurót,
mindenképpen el akartam vállalni,
igyekeznem kellett. Azért lett volna
kár kihagyni a lehetõséget, mert egy
jó sivatagi képsorozat késõbb még
több bevétellel kecsegtetett. Termé-
szetesen tudtam azt is, hogy a meg-
bízóm fõként nagy homokdûnéket
szeretne a képeken látni – lehetõség
szerint itt-ott sziklákkal tûzdelve. Ez
pontosan az az elképzelt kép, ami a
legtöbb emberben él a sivatagról,
annak ellenére, hogy valójában a
Szahara területének például csupán
tíz százalékát teszik ki a homokdû-
nék, a többi rész pedig hihetetlenül
nagy kiterjedésû, szikár, köves sík,
ami a fotográfia szempontjából
meglehetõsen érdektelen.
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
104-111_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 2010.10.20. 10:43 Page 2
TÖRTÉNET
Homokdûnék
A leggyorsabban és a legegysze-
rûbben bizonyosan Tunéziába lehet
utazni, mert a jó infrastruktúra és
egy bérautó kényelmessé teszi a fo-
tóstúrát. Csakhogy amikor a felké-
szülés közben megnéztem a Tuné-
ziában forgatott „Az angol beteg”
címû filmet, rögtön rájöttem, hogy
az ottani homokdûnék nem elég
magasak, így nem felelnek meg az
elvárásaimnak. Különféle albumo-
kat böngészve végül kikristályoso-
dott, hogy az akkoriban (2001) még
erõsen a terrorizmus sújtotta Algé-
ria természeti képzõdményei a leg-
változatosabbak.
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
De hogyan fogok egyedül megszer-
vezni egy tevekaravánt, ami átvisz
a Szahara algériai részén? Hosszas
számolgatás után rájöttem, hogy ez
túlságosan drága mulatság lenne.
Végül aztán rábukkantam egy fo-
tóskollégára, aki kiscsoportos teve-
karavánok szervezésével foglalko-
zott. Lefoglaltam egy helyet az egyik
karavánban, mert ez a megoldás
tûnt az egyedüli lehetõségnek szá-
momra, csak így készíthettem el az
elvárt közhelyes képeket tevékrõl
és óriási homokdûnékrõl. De mint
kiderült, egy ilyen csoportos utazás
fotós szempontból abszolút nem
fenékig tejfel, sõt… Utunk elején egy
1.
kisbuszban zötykölõdtünk az Algé-
ria középsõ részén elterülõ Timi-
moun nevû oázisvárosban. A buszt
három rendõrjármû kísérte, benne
összesen tizenöt gépfegyveres ren-
dõrrel. A fényképezést szigorúan
megtiltották. Ugyanakkor megle-
hetõsen paradox módon az algériai
vezetõnk idõrõl idõre azt hangsú-
lyozta, hogy Algéria mennyire biz-
tonságos hely. Voltaképpen akkori-
ban fõleg Észak-Algériát érintette
komolyan a terrorizmus, míg a déli
régiókat viszonylag békésnek ne-
vezhettük. A hosszú út alatt persze
sok csodálatos motívumot láttam,
de amikor egyetlenegyszer szeret-
104-111_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 2010.10.20. 10:43 Page 3
106 FOTOGRÁFIA
2.
tem volna kicsit megállni, a csoport
idegesen reagált. A hétfõs, ötven év
feletti mûvelt német polgárokból
álló csoportból (akkoriban én még
nem voltam ötvenéves) csak egy
ember fogadott el engem és a mun-
kámat, a többiek szemmel láthatóan
nyugtalanul reagáltak gyakran elõtö-
rõ fotográfiai hajlamaimra. Na igen:
a fotósok gyakran felkavarják az ál-
lóvizet, ezen nincs mit szépíteni. Ez
akkor is igaz volt, amikor a hatszáz
3.
kilométer hosszú és körülbelül há-
romszáz kilométer széles szaharai
homoktengeren átutazó, kitûnõen
megszervezett tevekaravánt alkal-
manként arra kértem, álljon meg,
mert fotózni szeretnék. Az egész ka-
ravánutazásban az éjszakák bizo-
nyultak a legszebbnek, mivel minden-
ki külön-külön dûnemélyedésben
aludt. Az ember egyedül érezte ma-
gát a közmondásból ismert csend-
del és a hihetetlenül tiszta, ragyogó
csillagos égbolttal, ráadásul én még
a barátságtalan csoport kellemes
távolságának is örültem. Reggel el-
sõ dolgom volt, hogy a három fény-
képezõgépemmel megörökítsem a
hajnali hangulatokat, mivel abban
az órában a csodálatos homokdû-
nék még hosszú árnyékot vetettek.
Egy Mamiya 645-össel és hozzá sa-
ját készítésû panorámamaszkkal,
illetve két Nikon vázzal dolgoztam,
az egyikbe fekete-fehér, a másikba
színes filmet fûztem. Mai fejemmel
persze áldom a digitális technikát,
hiszen mindezt egy vázzal meg le-
het oldani. Ez a fotó (1. kép) Mami-
yával készült, Fuji Provia típusú
filmre. Azt ábrázolja, hogy a kara-
vánvezetõ hogyan készíti fel az útra
a még összekötözött lábú tevéket.
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
104-111_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 2010.10.20. 10:44 Page 4
Ha egy ilyen hajnali-reggeli fotózás
miatt negyedórát késtem a reggeli-
rõl, máris megint kivívtam német
útitársaim ellenszenvét. Úgy lát-
szik, hogy a német pontosság még
a Szahara legeldugottabb sarkában
is követendõ erény, bár számomra
ott úgy tûnt, megállt az idõ. Útitár-
saim kifogásolták a késésemet, és
tették ezt annak ellenére, hogy a
karaván még nem állt indulásra ké-
szen, és a kattogtatással töltött
extra negyedórám egyetlen má-
sodpercet sem késleltette azt. Öt
nap után teljesen világossá vált: el
kell válnom ettõl a csoporttól, és
valamilyen módon egyedül kell
folytatnom az algériai Szaharán ke-
resztül vezetõ utamat. A karaván-
vezetõvel visszavitettem magam
Timimoun oázisvárosba, és telepa-
koltam a hatalmas hátizsákomat.
Mikor elbúcsúztam a többiektõl,
azok igencsak aggódva pislogtak.
Valószínûleg ugyanazt gondolhat-
ták, mint én: vajon hogyan fogom
folytatni egyedül az utat a nullához
közelítõ franciatudásommal ezen a
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 107
veszélyes vidéken? Ráadásul két
nappal az elválás elõtt kezdõdött a
ramadán, ami tovább nehezítette a
dolgomat. A kérdésre én sem tud-
tam a választ. Mindenesetre elõ-
ször elmentem egy utazási irodába,
mert legalább az úti célommal tisz-
tában voltam. Még otthon Német-
országban leltem rá a Taghit nevû
kis oázisvárosra, amely különösen
érdekesnek tûnt. Egyrészt, mert
egy száz méter magas homokdûne
elõtt épült, másrészt pedig agyag-
kunyhók alkották. Hamarosan meg-
tudtam, hogy repülõvel nem lehet
odajutni, sõt az egyedüli mód az,
ha úgynevezett gyûjtõtaxit fogok
magamnak, mivel akkoriban Algé-
riában bérautót alig lehetett sze-
rezni. Elmentem tehát Timimoun
belvárosába, és nem is tartott soká-
ig, amíg találtam egy olyan taxit,
amelyik a körülbelül 500 kilométer-
re fekvõ Bechar városába tartott.
Onnan már nem volt túl messze
Taghit. A taxiban mellettem, illetve
az anyósülésen már tartózkodott két
fejkendõs utas – vélhetõen tuaregek.
4.
104-111_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 2010.10.20. 10:44 Page 5
108 FOTOGRÁFIA
Ettõl a pillanattól kezdve nem csu-
pán az egész nap, de a teljes továb-
bi utazás folytatása rejtély lett szá-
momra, ami jó érzéssel töltött el.
Egyáltalán nem hiányzott a korábbi
csoportom, és nem gyötört semmi-
féle komolyabb gond.
Az utazás olyan volt, mintha a vég-
telenség felé haladtunk volna. Órá-
kon keresztül faltuk a kilométere-
ket az egyhangú, üres, lapos, köves
tájon. A szélvédõn kinézve semmit
sem láttam a horizonton. Az út
mellett idõnként homokdûne-vo-
nulatok jelentek meg, olyanok,
mint amilyet például ezen, a Mami-
yával készült fényképen láthatunk
(2. kép). Az öreg, rozoga Peugeot
rádiójából a vad, üres tájhoz ponto-
san illõ egzotikus zene szólt, míg az
utasok az idõ nagy részében csend-
ben üldögéltek. Néhány óra múlva
a taxi megállt közvetlenül az út
szélén. Turbános útitársaim kiszáll-
tak, gyalogoltak egy darabon a kiet-
len, szikár tájon, majd megálltak, le-
vették a cipõjüket, és belefogtak a
déli imádságba. Idõrõl idõre meg-
hajoltak meditációjukban, és idéze-
teket mormoltak a Koránból. Ter-
mészetesen szerettem volna meg-
örökíteni ezt a jelenetet, de csak
egyikük adta ehhez a beleegyezé-
sét. Így született meg a végtelen
tájban magányosan imádkozó férfi
fényképe (3. kép). Barátságtalan ki-
adóm számára még a tevekaraván-
nal történõ utazásom során készí-
tettem egy hasonló, beállított fotót,
homokdûnékkel a háttérben (4.
kép). Sajnos a vakum idõközben csü-
törtököt mondott – úgy látszik, nem
volt kedvére a sivatag homokja –
így mindkét képet derítés nélkül
kellett elkészítenem. A Nikon F4-
gyel és 20 milliméteres gyújtótá-
volságú objektívvel készített fotók-
nál kihasználtam az enyhe ellen-
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
2008/9.
104-111_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 2010.10.20. 10:44 Page 6
fényt, mert így a táj hangsúlyosabb.
Mivel a ramadán éppen csak elkez-
dõdött, az utazás ideje alatt egyik
utas sem evett és ivott semmit. To-
vábbi szótlan csendben pöfögtünk
tovább, míg késõ délután el nem
értünk Becharba. Itt heves geszti-
kulálások közepette sikerült egy, az
elõzõhöz hasonlóan rozzant taxit
találnom, amelyik elvitt Taghitba.
Másfél óra múlva szerencsésen oda
is értünk, és láss csodát: ez a hely
tényleg egy hatalmas homokdûne
elõtt helyezkedett el, amely mögött
pedig már a Szahara gigantikus ho-
moktengere kezdõdött. Taghit új
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
városrészeinek utcái hat óra után
teljesen kihaltak voltak, mert nap-
nyugtakor az egész napos koplalás
után az összes család otthon eszik
és iszik. Belépve a város egyetlen
szállodájába, a recepciós pultnál
nem találtam senkit, mögötte vi-
szont körülbelül tizenkét férfi kár-
tyázott igencsak hangosan. Amint
észrevettek, egyikük elment egy le-
fátyolozott nõért, akinek vélhetõen
a pultnál kellett volna állnia. Felvet-
te az adataimat, és kiadta nekem a
folyosó legvégén lévõ, eléggé csen-
desnek tûnõ szobát. Amikor azon-
ban némi étel után érdeklõdtem,
www.fotomagazin.hu 109
5.
csak rázta a fejét, és a ramadánra
hivatkozott. De akkor a hosszú út
után vajon hogyan jutok mégis éle-
lemhez? Elindultam hát felderíteni
az igencsak kihalt terepet, miköz-
ben már beesteledett. Egy idõ után
összefutottam két rendõrrel, akik-
kel egy francia szótár segítségével
megpróbáltam közölni: élelemre
lenne szükségem. Eleinte elutasító-
nak tûntek, de aztán az egyikük in-
tett, hogy kövessem. Némi séta
után megálltunk egy ajtó elõtt, és a
rendõr becsengetett. Turbános fér-
fi jelent meg, aki, mint kiderült, egy
élelmiszerbolt tulajdonosa volt. Kis
104-111_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 2010.10.20. 10:44 Page 7
110 FOTOGRÁFIA
beszélgetés után elvezettek a bolt-
hoz, a tulajdonos kinyitotta, és így
végre legalább némi kenyérhez, fel-
vágotthoz, sajthoz és innivalóhoz
jutottam. Megköszöntem a segítsé-
get, miközben magamban azon töp-
rengtem, hogy az elkövetkezendõ
három hétben vajon hol és hogyan
fogok ennivalót szerezni. Minden-
esetre visszamentem a szobámba,
és vacsora után mély álomba merül-
tem. Másnap végre le tudtam fény-
képezni a csodálatos Taghitot és
homokdûnékkel övezett környezetét
(5. kép). Nagyon élveztem, hogy vég-
re nem kell pontosan nyolc órakor
megjelennem a reggelinél, és senki
sem néz rám ferde szemmel, ha
elõveszem a fényképezõgépemet.
Annyi idõm volt a fotózásra, am-
ennyit csak akartam, és senkinek sem
6.
tartoztam többé elszámolással.
Hogy az utazás miképpen folytató-
dott, és végül mit szólt a kiadó a ké-
peimhez, ezt majd egy következõ
alkalommal mesélem el.
Chicago fekete negyede
Elõször a nyolcvanas évek közepén
látogattam el az Amerikai Egyesült
Államokba. Megdöbbentett, hogy
az amerikai nagyvárosokban meny-
nyire élesen elhatárolódik egymás-
tól a szegénység és a gazdagság.
Akkoriban autóztam például Bronx-
ban, hogy elraktározzam a komo-
lyan lehangoló látványt. Elsõként
Chicagóban mertem elõhúzni a sö-
tét városrészekben is akkori mun-
kaeszközömet, egy öreg Nikkormat
gépet. Abban az idõben még külö-
nösen kedveltem a kiszámíthatatlan-
ságot, és amennyire csak lehetett,
igyekeztem kerülni a pontos, elõre
kiszámítható tervezést. Így aztán az
akkori barátnõmmel még véletlenül
sem autóval, repülõgéppel, vagy tá-
volsági busszal mentünk Chicagóba.
Nem, nekünk feltétlenül stoppol-
nunk kellett egész Amerikán keresz-
tül. Legtöbbször egymás mellett ül-
tünk egy kamionban a vezetõ mel-
lett, és éjszaka utaztunk. Pihenés és
alvás kizárva, kinek kell az! Az Arizo-
na állambeli Phoenixbõl így három
nap alatt jutottunk el a Szeles Vá-
rosba, ahogyan Chicagót nevezték
a helybéli kamionsofõrök. Megérkez-
ve rögtön elkezdtünk szállást keres-
ni. Kétségbeesett próbálkozásaink
során találkoztunk egy fiatalember-
rel, aki meghívott minket a saját há-
zába. Mivel akkortájt a pápa éppen
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
104-111_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 2010.10.20. 10:44 Page 8
Chicagóban idõzött, lehetetlen volt
kedvezõ árfekvésû szállást találni.
A fiú, sok más amerikaival együtt,
meglepõen vendégszeretõnek bi-
zonyult. Jómagam abban az évben
fejeztem be mûvészeti tanulmá-
nyaimat, és az amerikai festõ, Ed-
ward Hopper képei különösképp
lenyûgöztek. A Westermanns nevû
kulturális folyóirat megígérte, hogy
Edward Hopper képeivel szemben
megjelentetik az én amerikai fotói-
mat is, bár csak azután akartak fi-
zetni, ha már látták a képeket. A pro-
fesszionális fotózásban akkor még
kezdõnek, zöldfülûnek számítot-
tam, ezért elfogadtam az ajánlatot.
Miután a fiatalembernél megfelelõ
szálláshoz jutottunk, elhatároztuk,
hogy felfedezzük Chicagót. A kiszá-
míthatóságot továbbra is kerülve,
egy napra különváltunk a barátnõm-
mel, és egyedül indultam fotózni.
Felszálltam egy találomra kiválasz-
tott buszra, és kíváncsian vártam,
hová visz. Nos, egyre mélyebbre vitt
Chicago nyomornegyedébe, és nem
tartott sokáig, amíg egyedüli fehér-
ként ültem a buszon. A hangulat
szintén megváltozott, nyers lett, és
kezdtem magam kissé kényelmet-
lenül érezni. Igaz, a külvilág még
szörnyûbben festett. Amerikában a
szegénység teljesen másképp néz
ki, mint mondjuk Indiában. Míg pl.
Kalkuttában valami hihetetlen vi-
talitás árad az ember felé, addig itt
sokkal depresszívebb hangulat
uralkodott. Az út szélén a kezükben
sörösdobozokkal ülõ és marihuá-
nát szívó feketék apatikusnak ha-
tottak. Mindenesetre leszálltam a
buszról, de alig pár perc múlva két
férfi odalépett hozzám, és kerek pe-
rec közölték: jobb lenne, ha elhagy-
nám ezt a környéket, mert megüt-
hetem a bokámat. Mint ahogyan
korábban írtam, akkoriban egy öreg
Nikkormattal dolgoztam, és néhány
fotós szerint a masina leginkább egy
gépfegyverhez hasonlított. Persze
ezzel inkább robusztus kinézetére
utaltak, mintsem arra, hogy tényle-
gesen fegyverként lehetne használ-
ni. Hordtam magamnál viszont
könnygázt, így a fenyegetés ellené-
re biztonságban éreztem magam.
Bandukoltam tehát a sivár utcákon,
és fényképeztem. Semmilyen inzul-
tus nem ért, kivéve ennek a képnek
(6. kép) a készítése közben. A fotón
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 111
látható férfi volt szinte
az egyetlen fehér ebben
a negyedben. Vajon ön-
gyilkos akart lenni, és
ugrani készült, vagy csak
nyugodtan cigarettá-
zott? Belenéztem a ke-
resõbe, és mialatt kom-
ponáltam, addig õ kö-
szönetképpen a fejem-
re dobta a csikket, szó-
val azért barátságosnak
mégsem mondanám azt
a környéket. Minden-
esetre nem zavartattam
magam, megnyomtam
az exponálógombot, és
lefényképeztem. A ten-
gerentúli szuperhata-
lom sötét oldala telje-
sen a hatása alá kerített.
Annyira nem illett bele
mindez az államokról
kialakított képbe és az
amerikai álom mítoszá-
ba. Amíg láttam a fér-
fit, addig nem ugrott le,
és talán késõbb sem.
Ennek ellenére a statisz-
tikai adatok szerint min-
den második amerikai
eljátszott már legalább
egyszer az öngyilkosság
gondolatával. Tovább-
menve alig tettem meg
néhány lépést, amikor
egy másik férfi arra kért,
7.
adjak neki egy dollárt.
Az arca hosszú szenve-
désrõl és nyomorról ta-
núskodott, olyan keserûségrõl, ban. Ez az ember nem tudott már
amelyet addig még sosem láttam többé nevetni, még a kép kedvéért
emberi arcon. Ám ennek ellenére sem próbálta meg. Ezzel a fénykép-
igyekezett megtartani méltóságát, pel õ sokkal többet adott nekem,
és kívülrõl makulátlannak látszani, mint én neki. Mialatt megpróbál-
mivel tiszta inget és zakót viselt. tam úgy lefényképezni, hogy em-
Megmutatta munkanélküli igazol- beri méltósága megmaradjon (ez
ványát is. Szíves örömest adtam egyébként általános alapelvem
neki egy dollárt, és megkérdeztem, minden egyes szituációban), feltár-
hogy lefényképezhetem-e. „Te ad- ta nekem a lelkét. Arca többkötet-
tál nekem valamit, így én is adok nyi történetet mesélt el az amerikai
neked!” – válaszolta. Elvittem egy szuperhatalom másik, sötét oldalá-
szûk utcába, és többször is lefény- ról, arról az országról, amelyik szí-
képeztem, mégpedig fekete-fehér vesen tündököl a végtelen lehetõsé-
Kodak Tri-X típusú filmre (7. kép). gek hazájának szerepében.
Késõbb a sötétkamrában a téglafa- Ugyanakkor pedig arrafelé nagy a
lat erõsen utóvilágítottam, hogy a szociális bizonytalanság, nagyon
kép alaphangulata sötét maradjon. mélyre is lehet süllyedni, és az a bi-
Az utazásaim során készített fotók zonyos társadalmi olló gazdagok és
közül ez a kép jelent meg a leg- szegények között még ma is na-
többször ilyen-olyan kiadványok- gyon nyitott.
112-117_fotografia_szenzorok3_k:fotográfia_tört_werra 10.10.20 11:51 Page 1

112 FOTOGRÁFIA

KÉPÉRZÉKELÔK 3.

Színek, mikrolencsék,
érzékenység, dinamika
Sorozatunk elôzô két részében megismerkedtünk
a CCD- és CMOS-elvû képérzékelôkkel. Most a színes
Szabó Zsolt

képalkotás elvi mûködését, a képérzékelôk jellemzô

paramétereit, a legfontosabb hibajelenségeket
és azok csökkentésének módszereit mutatjuk be.

A szenzorok nem csak magá-

ból a félvezetôbôl állnak, ahhoz,
hogy színes képet szolgáltassa-
nak, vagy megfelelôen haszno-
sítsák a felületükre esô fényt, to-
vábbi elemek szükségesek. Nem
árt megismerkedni az érzékelôk
legfontosabb paramétereivel sem,
és itt nem a felbontásra gondo-
lunk. Sokkal fontosabb, hogy a
szenzor milyen jel/zaj viszonyt képes pro-
dukálni, tehát a kimenô jelet milyen mér-
tékben lehet erôsíteni anélkül, hogy a kép
belefulladna a zajba. Egyszerûbben meg-
fogalmazva, mennyire fog megnöveked-
ni a képzaj, ha emeljük az ISO-értéket?
Fontos kérdés a visszaadható dinamika-
tartomány is. Vajon le lehet-e fényképezni
egy nagy kontrasztú témát anélkül, hogy
a világos részletek kiégnének, úgy, hogy közben azok a kép színeit mozaikképszerûen az összete-
még a sötétekben látható legyen némi részlet? vôk alapszíneire bontják, így a fotodiódák az alap-
színeknek megfelelô töltés/feszültség szinteket
A Bayer-színszûrés
A színes képalkotás, avagy állítják elô. A képfeldolgozó rendszer de-mozaik
elvi vázlata. Minden
a Bayer-mozaik algoritmus szoftvere az érzékelôrôl lekerült nyers
egyes pixel csak A képérzékelôk fotodiódái a fotonok fényenergiá- (RAW) mozaikképbôl állítja elô a folyamat végén
a fölötte lévô színszûrô ját érzékelik, a színeket nem tudják megkülönböz- a végsô színes képet. Az alapszínekre bontáshoz
által meghatározott tetni. A színes kép összetett színei azonban alapszí- úgy a CCD, mint a CMOS kamera képérzékelôi leg-
hullámhosszúságú nekbôl kikeverhetôk. Ha a pixelmátrix elé az alap- többjében az úgynevezett Bayer mozaikszûrô mát-
(színû) fényt érzékeli színeknek megfelelô színszûrôket teszünk, akkor rixot használják. Ezt a rendszert Bryce E. Bayer
1976-os szabadalma alapján a Kodak fejlesztette
ki. A szûrô három alapszíne a piros (R), a zöld (G) és
a kék (B). Az ún. Bayer GRGB színmátrixában dup-
színszûrôk
laannyi zöld pixel van a szenzor felületén, mint
kék és piros, igazodva színlátásunk jellemzôihez.
pixelek Az emberi szem is a zöld színre a legérzékenyebb,
és itt lát a legélesebben. A fotodiódák elrendezé-
séhez nagyon pontosan illesztett szûrômintázat
síkja a diódák felett helyezkedik el.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

112-117_fotografia_szenzorok3_k:fotográfia_tört_werra 10.10.20 11:51 Page 2

www.fotomagazin.hu 113

A Foveon-X3 képérzékelô fényabszorpciós

színkiválasztásának mûködési elve. A három alapszín-
beérkezô fény érzékelô három mélységben van egymás felett, a hullám-
hosszfüggô behatolási mélységnek megfelelôen

˜ 7 µm (lencsegörbület, irányítottság
kék elnyelô- kék szenzor stb.) laterálisan eltérhetnek
réteg
egymástól attól függôen, hogy
szilíciumostya

zöld elnyelô- zöld szenzor

réteg a kép közepén vagy a széleken

˜ 5 µm
helyezkednek el. Így lehet kom-
vörös elnyelô- vörös szenzor penzálni azt a jelenséget, hogy
réteg
minél távolabb vagyunk a szen-
zor közepétôl, annál nagyobb a

A Bayer-féle rendszer széles körben terjedt el, bár

a komplementer színekbôl felépített színmaszkok
is használatba kerültek (pl. CYMG, cián, sárga, bíbor, különbözô
zöld). A luminanciaérzékenység javítására 2007- hullámhosszokra
ben a Kodak egy új szabadalmat nyújtott be, ahol érzékeny pixelek
az RGB alapszínek mellé egy pankromatikus, teljes
színspektrumú mozaikelemet is beiktatott. Várha-
tóan ezzel a szûrôvel nagyobb dinamikájú és kisebb
zajú érzékelôket fognak tudni gyártani. Megem- beesô fénysugár szögeltérése a merôlegestôl. Jól A Foveon-X3 típusú kép-
lítjük még, hogy a fotózásban használt képérzéke- megtervezett és kivitelezett mikrolencsékkel az eb- érzékelô mátrix elvi felépítése.
lôk luminanciafelbontása (fényességi árnyalatok) bôl adódó nem objektív eredetû vignettálás jelen- A három alapszín érzékeléséért
nagyobb, mint a színfelbontásuk, azaz a kép a szí- tôsen csökkenthetô. A mikrolencsék használatának felelôs területek nem egymás
mellett, hanem egymás
neiben mindig szegényebb a valóságnál. Egyébként további két elônye van. Egyrészt a lencsék szöghi-
alatt helyezkednek el
az emberi szem luminanciaérzékenysége is sokkal ba-kompenzációs képességükkel lehetôvé teszik,
nagyobb a szem sajátos felépítésébôl adódóan. hogy kisebb átmérôjû, rövidebb gyújtótávolságú
Itt kívánkozik szólni a Sigma Foveon-X3 érzékelô- (nagylátószögû) objektíveket is alkalmazni lehes-
rendszerrôl, amelynél képelemenként, vertikálisan,
egymás fölé helyezték el a színszûrôket. E rendszer-
ben kihasználják a fényhullámok abszorpciójának
azt a tulajdonságát, hogy a különbözô hullámhosz-
szúságokon más és más a fény szilíciumba való be-
hatolási mélysége. Az érzékelô fotoaktív pixeleit
ennek megfelelôen három mélységi rétegben ala-
kítják ki. A mélységi irányú építkezés miatt a képpi-
xelek felülete így háromszor nagyobb lehet. Maga
az érzékelôszerkezet egyébként CMOS-rendszerû,
de a markáns 3D-architektúra gyártása lényegesen
nehezebb, ami a Foveon-X3 érzékelôket nagyon
drágává teszi. Elterjedését ez is akadályozza.

A mikrolencsék
Ha egy mai fotoérzékelô keresztmetszetét meg-
A szenzor felületén el-
nézzük, akkor a legtöbb esetben a fotodióda és a
helyezkedô mikrolencsék
színszûrô mozaikmátrixok felett, azokhoz ponto-
elektronmikroszkópos
san illesztett mikrolencse-hálózatot is találunk. felvételen
A mikrolencsék feladata, hogy a merôlegestôl el-
térô beesô fénysugarakat a fotodiódába tereljék,
valamint a felületi kitöltési tényezô negatívumait
kompenzálják. A fotófilmek ezüst-halogenid szem-
cséinél a merôlegestôl eltérô szögben beesô suga-
rak ugyanúgy elvégzik az expozíciót, mint a merô-
legesek. A fotodiódák ezzel szemben sokkal érzé-
kenyebbek a merôlegesen beesô sugarakra, mint
az attól eltérôekre. A mikrolencsék minden suga-
rat összegyûjtenek, s azokat az egyes érzékelôkre
vetítik, amivel a diódák érzékenysége jelentôsen
növelhetô. A mikrolencsék optikai paraméterei

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

112-117_fotografia_szenzorok3_k:fotográfia_tört_werra 10.10.20 11:51 Page 3

114 FOTOGRÁFIA

sen, másrészt nagyobb szabad felületet lehet hasz-
nálatukkal igénybe venni a fotodiódák mellé épített
áramköri elemek részére anélkül, hogy komolyabb
Tipikus CCD érzékenységveszteség lépne fel.
sötétáram-zaj/hômérséklet A mikrolencse-hálózatok gyártása a gyártó cégek
diagram féltett technológiája. Egy érdekes eljárás a követ-
elektron/pixel/másodperc
okoznak. Keletkezésüknek több oka van, melyek
három fô csoportba sorolhatók: kiolvasási zaj, ter-
mikus zaj, fotonok becsapódási zaja.
A kiolvasási zajt maga az érzékelô és annak elekt-
ronikája okozza. Mennyiségileg ez a zajforrás je-
lentôs lehet, meghatározó tényezôje a teljes zaj-

jel

kimeneti érték

maximális jel
(telítettség)
zaj

alapzaj
hômérséklet (°C) fotonok száma a pixel teljes kapacitása

A szenzorok kimenetén mérhetô jel és zajszínt

a fotonok számának függvényében

mennyiségnek. Ezek a zajok a gyártástechnológia

javításával, a kiolvasási utak rövidítésével, korszerû
a szenzor válasza (%)

áramköri elemek alkalmazásával csökkenthetôk.

Tipikus spektrális érzékenység
diagram. Az ábra százalékosan
mutatja meg, hogy mekkora
a szenzor válasza (érzékenysége)
a hullámhossz függvényében
hullámhossz (nm)
kezô: megfelelô optikai paraméterekkel rendelkezô
fotopolimer anyagból az érzékelô felületén, több-
rétegû technológiával, fotolitográfiai módon kiala-
kítják a kívánt lencsemintázatot, majd hôkezelés-
sel megolvasztják úgy, hogy a megfolyó polimer
filmfelületek dermedés után lencse alakú csep-
pekké formálódjanak. A laterális lencsék paramé-
terbeli különbségei a megfolyás elôtti mintázat
méreteivel és hôkezelésével alakíthatók. Egy má-
sik módszer szerint speciális folyékony optikai mû-
gyantából mikrocseppek adagolásával, inkjet mó-
don sok dûznivel párhuzamosan, de egyenként
építik fel a 10-30 mikron átmérôjû lencséket, majd
hôkezeléssel állítják be a végsô görbületeket.
A képzaj
A képzaj, az érzékenység és a dinamika szorosan
összefüggenek egymással. Elôször vizsgáljuk meg,
mi a képzaj. A kép exponálásakor a fotonok elekt-
ronokat generálnak, amelyeket kiolvasásukig a pi-
xelenkénti töltéstárolókban tárolunk. Ezek az elekt-
ronok a képalkotó elektronok. A tárolóba sajnos
bekerülnek olyanok is, amelyeknek semmi közük
nincs a képhez, ezek képhibákat, más szóval zajt
A gyártástechnológia hibái sokfélék lehetnek, az
összeset nem tudjuk felsorolni. De gondoljuk el,
hogyha pl. két egymás melletti pixel elektromos
paraméterei nem egyformák, akkor azonos fényes-
ségû és színû felületrôl a pixelenkénti elektron-
mennyiség különbözô nagyságú lesz, ami a képen
zajként jelenik meg. Ugyancsak zajt okoz, ha a szó-
ródások miatt nem abba a pixelbe kerülnek egyes
elektronok, ahová kellenének. Zajhiba keletkezik
akkor is, ha a színszûrô vagy a mikrolencse anya-
gi anomáliái, inhomogenitások miatt szóródások
lépnek fel. Zajt okoznak az áramköri elemek, a jel-
konverziók, jelvezetések stb. A kiolvasás sebessé-
gével a zaj sajnos növekszik. A CMOS érzékelôk itt
elônyben vannak, mivel a feldolgozó áramkörök
közvetlenül a fotoaktív elemek közelében vannak.
A termikus zajt a hômérséklet okozza, miután a
hô- (infra) sugárzás energiája ugyanúgy szabad
elektronokat tud kiszabadítani a szilícium rácsszer-
kezetébôl, mint a fotonok. A termikus módon ke-
letkezett elektronok fajlagos száma a hômérsék-
let emelkedésével plusz 6-8 °C-onként megduplá-
zódik. Az ún. sötétáram vagy sötétzaj is termikus
zaj, okozói azok a szabad elektronok, amelyek akkor
is vannak, ha a fotodióda nem kap fényt. A termi-
kus zaj jobb minôségû szilícium-alapanyagokkal,
illetve a szenzor hûtésével, speciális elektronikával
csökkenthetô. Ezek a megoldások azonban drasz-
tikusan növelik az érzékelô árát, ezért csak profesz-
szionális eszközöknél, tudományos mûszereknél
alkalmazzák ôket. A termikus zaj nagysága hosz-
szú expozícióknál jelentôsen növekszik, miután a
termikus eredetû elektronok száma az idô elôre-

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

112-117_fotografia_szenzorok3_k:fotográfia_tört_werra 10.10.20 11:52 Page 4

www.fotomagazin.hu 115

haladásával folyamatosan nô, akkumulálódik. Bár zaja már számottevô, a határt a gyártók ott szabják
a sötétáram értéke (~10 elektron/s) általában el- meg, ahol a gép elfogadható kompromisszumok-
hanyagolható, mégis hosszú, éjszakai expozíciók- kal még használható.
nál jelentôs zajhibát tud okozni a felvételeken. A szenzor alapérzékenységét mérni is szokták: adott
Ugyancsak komoly termikus zajhibával számol- expozíciós feltételek mellett megmérik, hogy a szen-
hatunk, ha fényképezôgépünk valamiért túlme- zor egy µ2-nyi felületével fajlagosan egy másod-
legszik (napon volt, az LCD kijelzô sokáig bekap- perc alatt mennyi töltésmennyiséget generál. Ezt
csolva maradt stb.). konverzió után mV-ban adják meg, például 800
A fotonbecsapódások szintén zajt okoznak (Photon mV/µ2/s. Itt kell megemlítenünk még egy fontos
Shot Noise). Ennek oka az, hogy a térbôl az érzéke- szenzorparamétert, amit spektrális érzékenység-
lôdiódákba érkezô fotonok véletlenszerûen csa- nek (Quantum Efficiency) hívnak. Ez a paraméter
pódnak a pixelekbe, emiatt azonos foton-
áram idôben váltakozó nagyságú elekt-
ronmennyiséget generál. A jelenség
idôben akkumulálódó zajként jelenik
meg. Hosszú, pl. éjszakai expozícióknál
a hatása durva lehet. Csökkenti a dinami-
kát és a jel/zaj viszonyt. Értéke statiszti-
kai módszerekkel kalkulálható. A telítô-
dést el nem érô, rövidebb felvételeknél
kevésbé kell vele számolni.

Az érzékenység
Az érzékenység mutatja meg, hogy a
szenzor mekkora jelválaszt ad adott meg-
világításra. Az érzékenység függ a meg-
világító fény hullámhosszától. A szenzor
érzékenysége a zajjal is szorosan össze-
függ, azt meghatározza. Minél kisebb a
zaj, annál kisebb fénymennyiséget tu-
dunk képként feldolgozni.
Az érzékenységet az ISO-szabvány sze-
rinti számsorral adják meg. A kisebb ér-
ték kisebb beállított érzékenységet jelöl,
a skála általában 100 körül indul, értéke
megduplázódik fényértékenként. A leg-
kisebb értékhez tartozik az alapzajszint,
az, amit az adott érzékelô teljesíteni tud.
A fényképezôgép érzékenységének eme-
lésével ténylegesen a jelfeszültség-erôsítô áramkör
erôsítési tényezôjét növeljük. Ez sajnos azzal jár,
hogy nemcsak a jelet, hanem a zajt is erôsítjük.
Ezért magasabb ISO-értékeken a képen látható zaj
nagyobbá válik. Ha a szenzor jel/zaj viszony érté-
ke nagy, akkor általában az alapzaj szintje kisebb,
következésképpen magasabb ISO-értékeken is el-
fogadható zajértékeket kapunk. Nagyobb jel/zaj
viszonyt nagyobb pixelméretû szenzorokkal lehet
elérni. Ezért van az, hogy a digitális tükörreflexesek
nagyobb méretû és kisebb pixelsûrûségû APS–C
vagy full frame szenzorai általában sokkal jobb
zajparaméterekkel rendelkeznek, és az ISO-tarto-
mányuk is sokkal nagyobb a kompaktokénál.
A fényképezôgépek legtöbbjén a legkisebb érzé-
kenységen a zajszint elfogadhatóan alacsony, lát-
ható zaj magasabb beállított érzékenységen jelent-
kezik. Ha egy gép zaját vizsgáljuk, akkor azt célszerû
megnézni, mekkora az az ISO-érték, ahonnan a
zaj a képen már zavaró. Minél tágasabb ez a tarto-
mány, annál jobb minôségû a kamera zaj szem-
pontjából. A maximális érzékenységen a kamerák
Alacsony és magas
zajszint a tesztábrán
azt mutatja meg százalékosan, hogy a szenzornak
mekkora a válasza (mennyire érzékeny) a külön-
bözô hullámhosszokon. E mutató nagyon jól hasz-
nálható a különbözô szenzorok összehasonlításá-
hoz. Ezt az adatot a gépkatalógusokban nem adják
meg, csak a beépített szenzor gyári specifikációjá-
ban találkozhatunk vele.
A digitális képen a zaj kétféle formában jelenik meg,
melyeket luminancia- (fényesség) és krominancia-
(szín) zajnak hívnak. Az elôbbi a kép fényerôsségi
anomáliáiban, az utóbbi a színek szóródásában,
szétesésében, idegen színes foltok formájában je-
lentkezik. A luminanciazaj megjelenésében hasonló
hatású a filmek szemcsézettségéhez, ezért jobban
elviselhetô, a színzaj már kellemetlenebb hibát okoz
a képen. A zajhibák az alulvilágított, mélyárnyé-
kos részeken jelennek meg elsôsorban, amelyek a
kép utólagos feldolgozásával, zajcsökkentô szoft-
verekkel javíthatók, sajnos az eredeti felbontás
rovására, mivel az a kép részleteinek degradációját
okozza. Mindez általában csak nagyobb nagyítá-
son látszik.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

112-117_fotografia_szenzorok3_k:fotográfia_tört_werra 10.10.20 11:52 Page 5
116 FOTOGRÁFIA
Dinamika
A képérzékelôk dinamikatartománya alatt azt a
mérhetô átfogást (span) értjük, amit az érzékelô
még hibátlanul meg tud jeleníteni a legsötétebb
és legvilágosabb részek között. A legsötétebb ré-
szeknél az érzékelô sötétáram-zaja a limitáló té-
nyezô, a legvilágosabbaknál pedig a szaturáció
(telítôdés) kezdeti értéke, vagyis a túlcsordulás in-
dulása. Ezen a szinten a kép részletek nélküli fehér
folttá válik. Számszerûsítve ez nem más, mint a
töltéstároló által maximálisan tárolható képalko-
tó, ill. a sötétzajt okozó elektronok hányadosának
10-es alapú logaritmusa. Értékét decibelben kapjuk
meg. Ha pl. 40 960 darab a tárolható képelektro-
nok száma, és 10 darab a zajt okozóké, akkor a
mûveletet elvégezve 72-t kapunk, az érzékelô di-
namikatartománya 72 dB. A gyakorlatban ez az
érték azonos a szaturációt még éppen nem okozó,
mérhetô fotoáram és a sötétáram
hányadosának 10-es alapú logarit-
musával, amelyet erre felkészült la-
boratóriumokban meg lehet mérni.
A dinamikatartományt a felvett kép
alapján is meg tudjuk határozni. Ez
az eljárás azonban a teljes gépre ad
jellemzô értéket, mert figyelembe
veszi a kép feldolgozásának hatásait
is. E módszerrel a dinamikát a gép
használható fényérték- (EV, exposure
value) tartományával EV-ben adják
meg. A dinamikatartomány megha-
tározásához tesztfelvételt készítenek
egy szabványos szürkeskáláról, amely
a feketétôl a fehérig 13 fényértéket
fog át 0,3-es árnyalati lépcsôkben. A tesztkép ki-
értékelésével megállapítják, hogy a kamera ebbôl
mekkora tartományt tud feldolgozni. A középszür-
kéhez viszonyítva az is érdekes, hogy a mélyárnyék-
oldalon honnan indul a felvett görbe, mennyire
lineáris, és a világos oldalon mikor kerül telítésbe,
mikor ütközik fel (clipping). Jónak számít pl. a 8,5
körüli dinamika. Nyilvánvaló, ha az érzékelô zaja
kisebb és/vagy a töltéstároló mérete nagyobb, a
dinamikaátfogás is jobb lesz. Ez a magyarázata an-
nak, hogy a nagyobb fizikai méretû szenzorok di-
namikatartománya tágabb, ha mellette a zaj ala-
csony szinten marad. A fentiek magyarázzák azt
is, hogy miért kisebb a kompakt gépek dinamiká-
ja, és miért nagyobb általában a zajszintjük. A kész
kép dinamikatartománya függ az ISO-értéktôl is,
magasabb ISO-tartományokban rendszerint csök-
ken, továbbá függ attól, hogy a kép milyen formá-
ban készült el a gépben, mivel a JPG-feldolgozás
Az elôzô részben A következô részben
• A CMOS-ok mûködése • A képérzékelôk méretei
• MOS és CMOS • A szenzorok felbontása
• CCD és CMOS érzékelôk összehasonlítása • Képérzékelôk szerkezeti felépítése
• Hogyan készülnek a szenzorok? • Hátsó megvilágítás
jelentôs információvesztéssel jár. RAW-felvéte-
leknél a dinamika jobb lehet akár 1 fényértékkel is
a JPG-formátumhoz képest.
Blooming
Az angol blooming kifejezés szó szerint virágzást
jelent, a képérzékelôknél a töltések túlcsordulását
értjük alatta. Ha a képszenzor egyes pixelei lokáli-
san túlvilágítódnak (szaturálódnak), akkor több töl-
tés keletkezik, mint ami a tárolóhelyen elfér, a fe-
lesleges töltések túlcsordulnak a mellettük levôkre.
Képhibák keletkeznek, a minôség leromlik. A bloo-
ming sokszor az LCD kijelzôn is látható, függôle-
ges, fényes, vonalszerû sávként. Minél nagyobb a
tárolóhely kapacitása, annál nagyobb lehet a sza-
turációs szint, tehát annál kisebb a túlcsordulás
valószínûsége. A tárolóhely nagysága összefügg a
pixelek fizikai méretével, nagyobb lapkán és/vagy
Tipikus túlcsordulási (blooming) probléma. A túl-
világított képpontnál függôleges fénycsík jelenik meg
kisebb pixelszámmal nyílván jobb helyzet áll elô.
A kompaktok emiatt érzékenyebbek a bloomingra.
A blooming ellen védekezni úgy lehet, hogy a túl-
csordult töltéseket elvezetik, mielôtt még a szom-
szédos pixeleket károsítanák. Az antiblooming meg-
valósításához a CMOS-nál további tranzisztorok
beépítése szükséges, ami a mai érzékelôknél már
megoldott. Ezek az áramköri elemek az elektro-
nokat semlegesítik, amivel a blooming szinte tel-
jesen megszûnik. CCD-nél a túlcsordult elektronok
elvezetését szintén kapuelektronika beépítésével
oldják meg, ami a full frame kiolvasási rendszerû
CCD-k érzékenységét mintegy 30%-kal lecsökken-
ti, így nem mindig élnek ezzel a lehetôséggel. Inter-
line felépítésû CCD-knél a helyzet ebbôl a szem-
pontból kedvezôbb, mivel a sorok között már van
némi elektronika.
Kapcsolódó cikkek
2003. október, 58. oldal – Boncasztal: Tükörreflexes fényképezôgép
2003. decembertôl – Képérzékelôk felépítése, mûködése 1–3.
2005. november, 42. oldal – CMOS kontra CCD
2007. július–augusztus, 62. oldal – Hogyan keletkezik a képzaj?
2009. jan.–febr., 119. oldal – Felbontás, szenzorméret, nagyíthatóság
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
112-117_fotografia_szenzorok3_k:fotográfia_tört_werra 10.10.20 11:52 Page 6

IPM online elôfizetési akció!

-50%

Most közel 50% kedvezménnyel

olvashatja az Interpress Magazint online!
• ha nem akarja az újságárusnál keresgélni az IPM-et,
• ha azért nem fizet elô, mert nem kapja meg idejében
kedvenc magazinját,

válassza online elôfizetésünket és

olvassa az IPM-et a számítógépén!
Kényelmesen bankkártyával, vagy banki átutalással fizethet
elô a www.interpressmagazin.hu oldalon.
6 hónapra 2990 Ft helyett 1575 Ft-ért
12 hónapra 5990 Ft helyett 3075 Ft-ért
24 hónapra 9960 Ft helyett 4985 Ft-ért

Elôfizetésével hozzáférhet a teljes archívumhoz,

és félévente az IPM addig megjelent 6 nyomtatott lapszámát
is átveheti utólag szerkesztôségünkben.
118-121_fotográfia_barkács_k:038-041_fotográfia_Capa 2010.10.20. 10:44 Page 1
118 FOTOGRÁFIA
Csináld magad!
Lágy rajzú portréobjektív
Heliosból
Ha igazán szép lágyított portrékat szeretnénk készíteni, a kép-
szerkesztô programok képlágyítás-funkciói helyett érdemes kipróbálni
egy valódi lágy rajzú objektívet is. Ilyet magunk is készíthetünk.
Elméletileg minden fényképezô-objektív helyettesíthetô egy
darab gyûjtôlencsével, egy közönséges nagyító segítségével
ki is próbálható, hogy rajzolja ki a lencse egy fehér papírlapra
például a környezô házak körvonalát. Az objektívekbe azon-
ban számtalan lencsét építenek be, többek közt azért, hogy
korrigálják a felmerülô képhibákat, amelyek egyetlen lencse
alkalmazásakor óhatatlanul fellépnek. Most azonban pon-
tosan ezek a hibák teszik lehetôvé, hogy lágy képet készíthes-
sünk. Az egylencsés objektív lágy, számtalan lencsehibával
tarkított képe egyedi, képszerkesztô programokkal szinte visz-
Fotó: Sas Gábor
szaadhatatlan hangulatot ad a fotóinknak. Persze nem
kapunk olyan képminôséget és használhatóságot, mint
a valódi lágy rajzú objektíveknél, de nem is ez a cél.
A Helios–44
Kiindulási alapként a szovjet fotóipar egy nagy tömeg-
ben gyártott termékét, az 58 mm gyújtótávolságú, f/2-es
fényerejû Helios–44 alapobjektívet használjuk, amely
amellett, hogy olcsó, igazán egyszerûen is szerelhetô.
Átalakításáról, felhasználásáról az interneten is számos
leírás olvasható. Ez volt szinte az összes Zenit fényké-
pezôgép alapobjektívje, számos manuális és automata
rekeszvezérlésû kivitelben készült az 1960-as évektôl
egészen az 1990-es évekig, M42-menetes csatlakozás mel-
lett Pentax K bajonettel is. A K bajonettes modelleket a pen-
taxos felhasználók közvetlenül csatlakoztathatják gépükre,
Canon, Nikon stb. gépeket használók egy M42-es adapter
beszerzésével tehetik ezt meg. Az objektív optikai felépíté-
se egyébként a jól bevált Carl Zeiss Biotar-konstrukcióján
alapul, amely a két egyedül álló lencse között elhelyezkedô
két összetett lencsecsoportjának és szimmetrikus felépíté-
sének köszönhetôen hatékonyan csökkenti a lencsehibákat.
A konstrukciót a mai napig használják, olyan objektívek
alapulnak rajta, mint például a Canon
és a Nikon f/1,8 fényerejû 50 mm-es
alapobjektívjei.
A felsô ábrán látható lencsékbôl és
csoportokból most csak a körülbelül
85 mm gyújtótávolságú frontlencsét
hagyjuk meg (középsô ábra), ez lesz
objektívünk egyetlen eleme. A rekesz-
szerkezet változatlan marad, ezzel az
áthaladó fénymennyiség mellett a
képminôséget is drasztikusan tudjuk
változtatni. A lencse gyújtótávolságá-
ból és a rekesz legnagyobb átmérô-
jébôl (kb. 19 mm) kiszámítható, hogy
a kapott objektív kb. f/4,5 fényerejû
lesz. A Helios–44-esbôl nagyon sok
készült, így ha nem találunk környe-
zetünkben egy alkalmas példányt, fo-
tóbizományiban vagy aukciós oldala-
kon néhány ezer forintért beszerez-
hetjük, nem kár érte, ha szétbontjuk,
átalakítjuk.
Figyelmeztetés!
Az átalakítás után nem biztos, hogy vissza tudjuk állítani a kiin-
dulási állapotot. Az objektívbe ugyan visszaszerelhetôk az eltá-
volított lencsecsoportok, de speciális mûszerezettség híján nem
fogjuk tudni újrakalibrálni objektívünket, amely bár mûködôké-
pes marad, lehet, hogy nem fogja eredeti képminôségét nyújta-
ni. A házi körülmények közötti szerelés és a nem megfelelô szer-
számok használata karcokat okozhat az objektív alkatrészein,
és szerszámainkat is károsíthatja. Az átalakítást ezért mindenki
csak saját felelôsségére végezze el, az esetlegesen okozott káro-
kért a Digitális Fotó Magazin nem tehetô felelôssé.
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
118-121_fotográfia_barkács_k:038-041_fotográfia_Capa 2010.10.20. 10:44 Page 2

www.fotomagazin.hu 119

1. 2.

3. 4.

5. 6.

Az átalakítás 7.
A szereléshez némi kézügyességen kívül egy mûszerész csavar-
húzókészlet, csipesz, kisméretû csôrös fogó, esetleg olló szüksé-
ges. A lencsék tisztításához célszerû beszerezni egy mikroszálas
törlôkendôt és egy kis tiszta alkoholt. Elsô lépésként az objektív
elején található feliratos gyûrût kell kicsavarnunk. A két egymás-
sal szemben elhelyezkedô furatba speciális szerszámot kellene
illesztenünk, ennek híján egy hegyesebb végû csôrös fogóval, vagy
végsô esetben egy olló két hegyével csavarhatjuk azt ki (1. kép).
Az objektív gyûrûinek kicsavarására használhatjuk még a tolómé-
rô belsô mérôpofáinak hegyét is, talán ez a legkényelmesebb he-
lyettesítô eszköz. Azt javaslom azonban, hogy rendes tolómérôn-
ket ne tegyük tönkre ilyen módon, inkább vásároljunk egy manap-
ság már olcsón beszerezhetô távol-keleti darabot, azt használjuk
ilyen célra, nem lesz kár érte. Távolítsuk el a gyûrû alatt található

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

118-121_fotográfia_barkács_k:038-041_fotográfia_Capa 2010.10.20. 10:45 Page 3

120 FOTOGRÁFIA

burkolati elemet is a három csavar kicsavarásával, ügyeljünk

rá, hogy ne vesszenek el a csavarok (2. kép). A frontlencse
körül (belül) egy menetes gyûrût találunk, következô lépés-
ként ezt kell eltávolítanunk. Célszerszám híján illesszünk a
gyûrû egyik vájatába csavarhúzót, és próbáljuk vele óvatosan
nyitó irányba elforgatni azt. Ha szerencsénk van, a gyûrû
megmozdul (3. kép). Ha nem, próbáljunk mindkét vájatba
egy-egy csavarhúzót illeszteni, amelyeket középen összefo-
gunk, és így elforgatni a gyûrût, de vigyázzunk, hogy meg
ne sértsük a lencsét. Megpróbálkozhatunk itt is a tolómé-
rô használatával. Ha ezt a gyûrût is eltávolítottuk, fordítsuk
óvatosan a törlôkendô fölött fejjel lefelé az objektívet, ki kell
esnie belôle a frontlencsének, egy távtartógyûrûnek és egy
összeragasztott lencsecsoportnak (4. kép). Az összeszerelés
elôtt az alkohol és a mikroszálas kendô segítségével tisztít-
suk meg a frontlencsét, ehhez ne nyúljunk többet kézzel
(5. kép). Helyezzük vissza a távtartót az objektív belsejébe
(be kell csúsznia eredeti helyére), majd rakjuk vissza a front-
lencsét. A ragasztott lencsecsoport kimarad. Csavarjuk visz-
sza a frontlencse rögzítéséért felelôs gyûrût. Ha lötyög a
lencse, szereljük újra szét, és helyezzünk valamilyen plusz

távtartót a gyári távtartó alá. Példánkban egy kör alakúra

hajlított gemkapocsra hárult ez a feladat (6. kép). Ha biz-
tosan rögzítettük a lencsét, még ne szereljük össze jobban
az objektív elejét! Következô lépésként távolítsuk el az ob-
jektív teljes hátsó lencsecsoportját (7. kép). Hátul a külsô
gyûrû kicsavarása után egyben emelhetjük ki az egész egy-
séget, amely egy ragasztott csoportot és egy önálló lencsét
tartalmaz. Erre sincs már szükségünk. A lényegi résszel ké-
szen is lennénk, de hátravan még a beállítás.

A felsô ábrán a Helios–44 objektív eredeti felépítése látható. A több mint
100 éves Carl Zeiss-féle Biotar-konstrukciót mind a mai napig használják.
Az átalakítás során csak a legelsô meniszkuszlencsét hagyjuk meg, de ezt kicsit
távolabb kell helyezni a filmsíktól (középsô ábra). A harmadik változatnál
(alsó ábra) a rekesz elôtti összes lencsét meghagyjuk
Kalibrálás
Nem biztos, hogy lencsénk megfelelô helyre került az ob-
jektívben. Az egyes Helios-modellek között is eltérések lehet-
nek, és nem mindegy az sem, hogy fényképezôgépünknél
mekkora a szenzor síkja és az objektívcsatlakozás közötti tá-
volság, de ha bajonettátalakítót használunk, az is beleszól-
hat a dologba. Helyezzük az objektívet a gépünkre, és próbál-
junk élességet állítani. A legvalószínûbb, hogy végtelen kö-
zelében éles képet kapunk, de közelebbre már nem. Ebben
az esetben kicsit távolabb kell vinni a lencsét a szenzortól.
Távolítsuk el ismét a menetes gyûrût, a lencsét és a távtartót,
majd próbáljunk alulra valamilyen vastagabb távtartót app-
likálni. Rögzítsük ismét a lencsét, és folytassuk a kísérletezést.
A cél az, hogy a portrézáshoz ideális néhány méteres távol-
ságban lehessen élességet állítani az objektív eredeti éles-
ségállító csigájával. Elôfordulhat, hogy még így nem sikerül
elég távol vinni a lencsét, ilyenkor használjunk közgyûrût.
A gépünk csatlakozásához illeszkedô mellett az M42-me-
netes is megteszi. A készlet legvékonyabb tagja elég kell hogy
legyen. Ha megtaláltuk a megfelelô helyzetet, szereljük
vissza az objektív elejére a két hiányzó gyûrût is.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

118-121_fotográfia_barkács_k:038-041_fotográfia_Capa 2010.10.20. 10:45 Page 4
A gyûjtôlencse optikája
Az egyetlen gyûjtôlencsébôl álló objektív a tárgyoldalról érkezô pár-
huzamos fénysugarakat a képoldalon gyújtótávolságának megfelelô
távolságban összegyûjti. Így lehet például egy papírlapot egy gyûjtô-
lencsével meggyújtani. A nap sugarait ebben az esetben nyugodtan
tekinthetjük párhuzamosnak. (Így határozhatjuk meg egyébként egy
ismeretlen lencse gyújtótávolságát is, keressük meg azt a távolságot,
ahonnan a lencse a legkisebb pontba gyûjti a nap sugarait, és mérjük
Lágy képek
A legszûkebb, nagyjából
f/32-nek megfelelô re-
kesznyílásnál (az objek-
tív skáláján 16) nem ka-
punk feltûnôen hibás
vagy lágy képeket, elsô rá-
nézésre nem is mondható
meg, hogy nem egy közepes
minôségû kompakt géppel készült
a felvétel. A sarkokban azért megfigyelhetô némi színhiba.
Nagyjából f/11-nél (az objektív skáláján 5,6) a képsarkokban
már jelentôsen csökken az élesség, egyre jobban látható a
színhiba is, a középsô területeken viszont már megjelenik
a jól ismert lágy karakter. Portrézáshoz a következô két ér-
ték (f/8 és f/5,6, az objektíven 4 és 2,8) az ideális, itt már lát-
ványos a lágyítás. Ezekkel a beállításokkal készült nyitóké-
pünk és a másik portré is. A sarkok növekvô életlensége nem
zavaró, a portrék nagy részénél úgyis a kép középsô területe
fontos, a sarkokban még jótékony is lehet a mindent elfedô
életlenség. Nyitott rekesznél már kifejezetten meseszerû,
túllágyított képeket kapunk, erôsen életlen és színhibás sar-
kokkal, így készült a parkrészletet ábrázoló felvétel.
Újabb variáció
A Helios tartogat még lehetôségeket, így könnyen építhe-
tünk belôle némileg nagyobb gyújtótávolságú, de jobb kép-
minôségû objektívet is. Ha nemcsak a frontlencsét, hanem
a rekeszszerkezet elôtti összetett lencsecsoportot is megtart-
juk (a komplett elsô részt változatlanul hagyjuk, és csak a
hátsó részt távolítjuk el), egy körülbelül 110 mm gyújtótá-
volságú, kb. f/5,6 fényerejû objektívet kapunk eredményül
Digitális Fotó Magazin 2010/9.
www.fotomagazin.hu 121
meg a papírlap és a lencse távolságát.) Ha a tárgyoldalon a végtelen
és a lencse gyújtótávolságának megfelelô távolság között egy tárgy
van, akkor annak képét a lencse a képoldalon egy ernyôre (papírlapra,
pauszra, filmre, szenzorra) kirajzolja. Valódi, fordított állású kép kelet-
kezik. (A gyújtótávolságnál közelebbi tárgyról látszólagos kép keletke-
zik, amely nem fogható fel ernyôvel.) Ha a tárgy közelebb van, mint
végtelen, akkor képe már nem a képoldali gyújtótávolságban, hanem
annál távolabb keletkezik. Tehát ha éles képet szeretnénk kapni, akkor
messzebb kell vinni a lencsét a felfogóernyôtôl. Minél közelebbi témát
szeretnénk élesen leképezni, lencsénket annál
messzebb kell vinni a film, illetve a szenzor sík-
jától. Erre való az objektívekben az élességállító
csiga, illetve ha az már nem elég, a közgyûrû.
A mindkét oldalán domború lencsénél jobb mi-
nôséget ad az ún. meniszkuszlencse, amely egyik
oldalán domború, másik oldalán homorú. A fo-
tográfia hajnalán is meniszkuszlencsés kamerák
váltották fel a lyukkamerákat.
(alsó ábra). Az összetett
lencsetagnak köszönhetô-
en ez már jelentôsen jobb
képminôséget ad, sokkal
kisebb mértékû színhibát,
valamint élesebb képsar-
kokat produkál, ugyanak-
kor nyitott rekesznél itt is
lágy, de nem túllágyított
képeket kapunk. A megnö-
vekedett gyújtótávolság
miatt azonban még távo-
labb kell vinni az objektí-
vet a filmsíktól, így elkerül-
hetetlen a közgyûrû hasz-
nálata. A legvékonyabb
darab itt is elég lesz. Ez a kiépítés is portrézáshoz ajánlha-
tó, ezzel már nemcsak lágy, hanem közepes rekesznyílások
alkalmazásával határozott, kontúros felvételeket is készít-
hetünk, így készült az ablakot ábrázoló kép is.
Jó szerelést!
Szita Péter
Kapcsolódó weboldalak
www.novacon.com.br/techhel.htm
liberman-family.com/boris/monocle.html
Kapcsolódó cikkek
2008. október, 116. oldal – Objektívhibák
2008. október, 119. oldal – Az objektívek fejlôdéstörténete 1.
2008. november, 96. oldal – Az objektívek fejlôdéstörténete 2.
122-125_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.10.20 12:17 Page 1

122 AJÁNLÓ ooooooooooooooooo

................................

Az ismeretlen ismerôs
Escher Károly életmû-kiállítása
December 12-ig.
Október 21-én volt Escher Károly fotóriporter, fotómûvész
születésének 120 éves jubileuma. A Magyar Fotográfusok
Háza – Mai Manó Ház életmû-kiállítást rendezett a foto-
gráfus tiszteletére. Általánosan elterjedt tévhit, hogy Ma-
gyarországról a két világháború között a legnagyobb fotó-
sok (André Kertész, Brassaï, Moholy-Nagy, Munkácsi Márton,
Robert Capa) kivétel nélkül mind elmentek, hogy aztán a fo-
tótörténet óriásaivá váljanak más országokban. Escher Károly
(1890–1966) azok közé tartozik, akik itthon maradtak, de
mindannyian tudjuk, hogy életmûve megkerülhetetlen, hi-
szen képeinek színvonala ôt is az említett legnagyobbak
közé emeli. 1965-ben volt utoljára nagy, átfogó kiállítás Escher képeibôl. Egy nagyszerû fotós
életmûvét mutatják most be, aki a riportfényképezést is mûvészi rangra tudta emelni, és aki-
nek képei az aktualitás múltával sem kerültek a feledés poros polcaira. Az elsôk közt volt Ma-
gyarországon, aki valóban képekben beszélt és képekben is gondolkodott. A tárlat kurátora
Albertini Béla fotótörténész, aki évtizedek óta kutatja Escher Károly sok tízezer fotográfiából ál-
ló életmûvét. A Magyar Fotográfusok Háza 75 Escher-képet állít ki: a kecskeméti Magyar Foto-
gráfiai Múzeum, az Országos Széchényi Könyvtár, a Gadányi Gyûjtemény és a Magyar Nemzeti
Múzeum gyûjteményének darabjait. A kiállítás a múlt század ismert történelmi személyisége-
it (Teleki Pál, József fôherceg, Horthy Miklós), mûvészeit (Rippl-Rónai József, Bajor Gizi, Jávor
Pál) állítja elénk, és más, mûvészi igényességgel készült riportképeket. A sok eredeti fotográfia
mellett számtalan Escher Károly életéhez kapcsolódó dokumentumot (házassági anyakönyvi
kivonatot, igazolványokat, rendôri büntetôparancsot) láthatunk a tárlókban, valamint Escher-
mûvekkel illusztrált képeslapok (Est-lapok; Film Színház Irodalom stb.) hasonmás kiadványait
lapozgathatjuk a kávéházi hangulatot megidézô olvasósarokban.
2010.
november
Az Ôstojástól a Fekete Lyukig
A + mûhely Alkotócsoport kiállítása
December 5-ig.
A Fotóhónap alkalmából készült kiállítás eredeti munkacíme a
Természetes–Mû volt, most az Ôstojástól a Fekete Lyukig címmel
kerül bemutatásra. A + mûhely csoport tagjai szuverén fotós egyé-
niségek, akik tematikus együtt gondolkodás által szervezôdnek
egységgé. A kiállítók: Barta Zsolt Péter, Benkô Imre, Bozsó András,
Drégely Imre, Frankl Aliona, Gábor Enikô, Hajdú József, Halas
István, Hamarits Zsolt, Haris László, Herendi Péter, Horváth M.
Judit, Illés Barna, Kemenesi Zsuzsa, Simon Csilla, Stalter György,
Szamódy Zsolt, Szilágyi Lenke, Telek Balázs, Vékás Magdi.
Az alkotók különbözô helyszíneken készült képei magas szintû
technikai kivitelezéssel mutatják meg készítôik érzéseit, rácsodál-
kozásait, félelmeit, humorát. A cím és a választott szimbólumrend-
szer segítségével a nézôk a különálló képek sorozattá szerkesztett
olvasatát gondolhatják tovább. A képek különbözô technikája
(nemeseljárások, ezüstbaritált fekete-fehér és színes, fine art pig-
mentnyomtatás, egyéni eljárások) és különbözô mérete izgal-
masabbá teszi ezt az egységet, amelyben egyik gondolat folytató-
dik a másikban, és akár egyik kép folytatódhat a másikban. Az egyé-
ni mondanivaló felerôsödik a képek egymásra hangolása által.

➧ Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház 1065 Budapest, Nagymezô utca 20.
Megtekinthetô: hétköznap 14.00–19.00, hétvégén 11.00–19.00 óráig. ➧ E10 Közösségi és Kulturális Színtér
1067 Budapest, Eötvös u. 10.
Megtekinthetô: mindennap 10.00–18.00 óráig.

IPM Klub Sok évvel késôbb

Károlyi-Csekonics Rezidencia Clarisse d’Arcimoles és Gáldi-Vinkó Andrea tárlata
1088 Budapest, Múzeum u. 17.
November 30-ig.

Szex és A Sok évvel késôbb címû kiállítás két huszonéves mûvészt mutat be, akik a világ
különbözô pontjairól valók, munkáik szellemisége mégis nagyon hasonló. Egy-

kézírás mástól teljesen függetlenül éreztek rá egy közös pontra: a fotográfiai emlék tapint-
hatóságát és mara-
dandóságát az idô
címmel múlásának törvény-
November 9-én 19 órakor szerûségével kombi-
nálták, egyedi mó-
Podonyi Hedvig don. A francia szár-
grafológus mazású, de jelenleg
Londonban élô Cla-
tart előadást.
risse d’Arcimoles a
Photographers Gal-
Ha ülôhelyet és klubkártyát lery és a Saatchi Gallery után itt, Budapesten mutatja be Un-possible Retour címû
szeretne, regisztráljon az anyagát, míg Gáldi-Vinkó Andrea Barátok közt címû munkája tekinthetô meg.
ipm@interpressmagazin.hu
IPM
KLUB
A GONDOLKODÓ EMBEREK
e-mail címen vagy
a 225-2391-es ➧ Kiállítás Elôtt Galéria – Tûzraktér 1061 Budapest, Hegedû utca 3.
Megnyitó: 2010. november 2-án 19 órakor
Megtekinthetô: szerdán és csütörtökön 18.00–21.00 óráig, illetve elôzetes bejelentkezés alapján más idôpont-
TÁRSASÁGA telefonszámon.
ban is. Bejelentkezés a +36-30/509-8896 telefonszámon vagy a mail@interestingeyes.com e-mail címen.

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

122-125_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.10.20 12:17 Page 2

www.fotomagazin.hu 123

Magyarország egy napja – fotópályázat

Avasi kilátó – fotópályázat
A Varázslatos Magyarország Természetfotó Nonprofit Kft. ma-
Fotópályázatot hirdet a miskolci önkormány- gyarországi nemzeti parkok természeti szépségeit megörökítô
zat olyan fényképek készítésére, amelyek alkotásokat vár. Olyan képeket, amelyek az évszakonként elô-
bemutatják Miskolc építészeti örökségét, írt napokon készültek: 2010. május 8. (tavasz); 2010. július 3.
kultúráját, természetes és ember alkotta (nyár); 2010. október 9. (ôsz); 2011. január 8. (tél).
környezetét és rendezvényeit. A pályázatra
2009 elôtt készült alkotásokkal nem lehet
jelentkezni. Amatôr és hivatásos fotósok ➧ Pályázati határidô: 2011. január 31.
Bôvebb információ:
képeit is várják. Az ünnepélyes díjátadót Varázslatos Magyarország Természetfotó Nonprofit Kft.
2011 tavaszán tartják. – Nagy Gergely, Gaál Péter
E-mail: ngergely@varazslatosmagyarorszag.hu,
gpeter@varazslatosmagyarorszag.hu
➧ Pályázati határidô: 2011. január 31.
Bôvebb információ: Miskolc Megyei Web: www.varazslatosmagyarorszag.hu
Jogú Város Önkormányzata Kulturális
és Vendégforgalmi Osztálya, 3530 Miskolc, Batthyány u. 1.
E-mail: kultur@miskolcph.hu, kakoczkia@miskolcph.hu HBLF fotópályázat
Web: www.miskolc.hu/pages/template1.aspx?id=1682299
Telefon: 06-46/505-865, 06-46/503-028 „Egy kép az egyenlô esélyekrôl – generációk
találkozása és egészségmegôrzés a munkahelyen”

A Hungarian Business Leaders Forum (HBLF) HR munkacso-

A világ gyermekei
Nemzetközi digitális pályázatot hirdet
a Szingapúri Fotográfiai Társaság és a
Nemzetközi Fotómûvészeti Szövetség
(FIAP) A világ gyermekei címmel. Olyan
alkotásokat várnak, amelyek fókuszá-
ban a gyermekek és napi tevékenysé-
gük áll. A pályázaton a FIAP tagországai
vesznek részt. A magyarországi fordu-
lót, amelyre csak Magyarországon élô
alkotók fényképeit várják, a Magyar Fo-
tómûvészeti Alkotócsoportok Országos
Szövetsége (MAFOSZ) szervezi. A nemzeti szövetségek 20-20 alkotást továbbí-
tanak Szingapúrba. A legjobbnak ítélt mûvekbôl kiállítást rendeznek.
portja a „HBLF a Sokszínûségért” programsorozata kereté-
ben kiállítással egybekötött nyílt amatôr fotópályázatot
hirdet a munkahelyi egészségmegôrzés helyi kezdeménye-
zéseinek, legjobb gyakorlatainak bemutatására és a külön-
bözô generációk munkahelyen való találkozásának, együtt-
mûködésének illusztrálására. Pályamunkát csak gazdasági
szervezet munkatársaként lehet beadni. Az elbírálás név-
telenül, jelige alapján történik.
Kategóriák:
I. Egészségmegôrzés a munkahelyen
II. Generációk találkozása a munkahelyen
Minden kategóriában elsô, második és harmadik díj kerül
kiosztásra. Minden pályázó kategóriánként 1 képet küldhet
be, egyazon fotó nem szerepelhet több kategóriában.
A nyertesek értékes díjakat vehetnek át. A díjak átadására
a kiállítás ünnepélyes megnyitóján, a Nemzetközi Üzleti

➧ Pályázati határidô: 2010. november 27.

Bôvebb információ: Gyôri Lajos
Fôiskolán (IBS), 2011. januárban kerül sor. A pályázatra 2006.
január 1. után készült képek küldhetôk be.
E-mail: avilaggyermekei@gmail.com, gyoril@mmikl.hu Pályázni az interneten keresztül lehet. A pályamûveket a
Web: www.mafosz.hu fotopalyazat@hblf.hu címre lehet küldeni.
Telefon: 06-1/225-6033 Formai és technikai követelmények: fájltípus: JPEG (a tö-
mörítés ne legyen Adobe Photoshop JPEG 8-nál nagyobb
mértékû), minimális képfelbontás: 3-3,5 megapixel (mini-
mum 1,5 megabyte), azonban kérik, hogy a képeket kicsi-
Asferico 2011 – természetfotó-pályázat nyítve, 200-300 kB-os méretben küldjék be a HBLF-nek.
Manipulált fotóval nem lehet pályázni. Nem számít a fotó
Az olasz Asferico nemzetközi természetfotó-pályázatot hirdet. A következô ka-
manipulálásának: a kép megvágása, a zavaró elemek levá-
tegóriákban várják az alkotásokat: tájkép; a víz alatti világ; emlôsök; madarak;
gása, a kép orientációjának megváltoztatása, a teljes képet
egyéb állatok; növények és gombák; kom-
érintô színkorrekció, a kép fényességének, kontrasztjának,
pozíció és formák, valamint alkonyattól élességének állítása, a színes felvételek fekete-fehérré ala-
pirkadatig. kítása, az analóg és digitális felvételeknél a digitalizálási
hibák (karcolás, porszem) kiretusálása.
➧ Pályázati határidô: 2010. december 15.
Bôvebb információ:

➧
Pályázati határidô: 2010. november 23.
www.asferico.com/concorso.asp
Bôvebb információ: www.hblf.org

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

122-125_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.10.20 12:18 Page 3
124 AJÁNLÓ
„…A mûvész minden esetben anarchista, forradalmár, új világot
teremtô, ahol a valóság észrevehetetlenül hódít teret. Azért teheti
ezt meg, mert olyan kozmoszban élünk, melyben mindenütt több
lakozik, mint amennyi látszik.” (Youngblood, 1970)
Gyenes Zsolt: Fotográfia mozgásban
Kortárs mûvészet Pécsrôl
Gyenes Zsolt több mint negyed évszázada foglal-
kozik fotográfiaalapú mûvészettel. Kísérleti (in-
ter)médiamûvész, aki fotográfiákat, animációkat,
komputertomográf-képeket és hangmontázsokat
készít. Eddig négy könyve és közel 30 tanulmánya
látott napvilágot. Tanszékvezetô egyetemi docens.
Legújabb magyar–angol könyvének fô célja az volt,
hogy szélesebb horizonton bemutassa korunk fo-
tografikus képalkotásának a mûvészetben betöl-
tött szerepét, lehetôségeit, változásait és kihívá-
sait. Olyan aktuális és izgalmas kérdésekre keresi
a lehetséges válaszokat, mint: Mi a jelentôsége a
fotografikus mûveknek napjainkban? „Degradálja”
a közízlést, vagy épp a kreatív gondolkodást segíti? Milyen képfajták fogják
meghatározni a vizuális kultúrát néhány évtized múlva? A könyv teljesebb képet
szándékozik nyújtani a „kiterjesztett fotográfia” megoldásairól. Nem egy fotó-
album, hanem egy értekezô könyv a kísérleti fotográfiáról. A képanyag e terület
széles spektrumát, számos járható útját ismerteti meg velünk.
Egy mûvész folyamatosan új dolgokat akar felfedezni, megörökíteni, hiszen a vi-
lágban rengeteg dolog van, ami még megmutatásra vár. Már csak azért is, mert
minden folyamatosan változik és fejlôdik. A fotómûvészet is állandó mozgásban,
változásban van, fôleg napjainkban, amikor a legtöbb „örök életûnek” vélt dolgot,
folyamatot újra kell értékelnünk. Moholy-Nagy László (1895–1946) a „Látás moz-
gásban” címû mûve sokat segíthet a 21. század emberének, hogy jobban meg-
ismerje a világot, amelyben él. A szerzô többször hivatkozik Moholy-Nagy e mû-
vére, hiszen még ma is érvényes és jól használható az a fajta „rendszer”, ahogyan
a fotográfiai látást nyolc csoportra osztotta. A szerzô ezt a rendszert is elemzi.
A második és a harmadik fejezetben a
fotografikus kép néhány aktuális kér-
désére keresi a választ, az egyetemes
kortárs mûvészet példáival. Marshal
McLuhan, Neil Reddy és Alvin Lucier
neve is feltûnik ezekben a részekben, és
olvashatunk Alvin Langdon Coburn-
rôl, aki „A képszerû fotográfia jövôje”
(1916) címû írásában azt javasolta,
hogy az absztrakt fotográfia körébôl
hozzanak létre egy kiállítást. A mûvész
álma 1989-ben valósult meg elôször,
az Amerikai Egyesült Államokban.
A negyedik fejezet Pécs fotográfiai éle-
tét, az ötödik a pécsi vagy Pécshez erô-
sen kötôdô alkotók mûveit mutatja be.
Az elsô fényképész 1860-ban jelent
meg Pécsett. A 19–20. század forduló-
ján 5-6 hivatásos fotográfus dolgozott a városban. Zelesny Károly (1848– 1913)
– királyi és császári udvari fényképész – volt a legnevesebb, ô örökítette meg
számunkra a korabeli Pécset. Több, országosan ismert fotómûvész Pécsett kezd-
te pályáját, majd elköltözött, mint pl. Csoszó Gabriella, Kovács Attila és Szirányi
István. De a pécsi évek nagy hatással voltak munkásságukra.
A könyv második felében hatvan darab mûvészi képet láthatunk. Technikai-kife-
jezési szempontból: analóg és digitális fotók, vetítések, installációk, intermediá-
lis alkotások, hibrid megoldások, illetve remixek. Kicsit zavaró, hogy olvasás köz-
ben hátra kell lapozgatni az éppen tárgyalt kép megtekintéséhez.
A kötet elmélkedésre serkentô olvasmány szép köntösben, a címhez jól válasz-
tott borítóképpel. Ez a kiadvány nagyon izgalmas beszélgetések, viták alapja le-
het a fotográfiát, képzômûvészetet szeretôk körében.
Alexandra Kiadó, 2010 (Ára: 3999 Ft)
Halász Éva
Fény és forma
Modern építészet és fotó 1927–1950
Csengel-Plank Ibolya fotótörténész, Hajdú Virág és Ritoók Pál építészet-
történészek azt vizsgálják, hogyan hatott a modern mozgalom a magyar
építészekre, és hogyan fényképezték épületeiket. A fotográfusok is épít-
keztek, fényekkel, árnyékokkal, szokatlan képkivágásokkal, az 1940-es évek
közepéig szinte kizárólag fekete-fehérben. A korabeli szaklapok arról ta-
núskodnak, hogy az építészeti fotó
is létrehozta a maga architektúráját.
A magyar–angol nyelvû könyvben
szereplô felvételek több helyrôl szár-
maznak, nagy részük két fényképész
– Seidner Zoltán és Kozelka Tivadar –
hagyatékát képezi. A fotók (luxusvil-
lák, elegáns bérházak üvegcsôben
mozgó liftekkel, divatos üzletbelsôk,
hangosfilmeket játszó mozik) döntô
többsége az egyik legtekintélyesebb
építészeti folyóiratban, a Tér és For-
ma hasábjain jelent meg 1928–48 kö-
zött. Ez a lap volt a modernista moz-
galom külföldi eszméinek szócsöve
a magyar építészek felé, másrészt ez a lap publikálta a magyar modernista
építészet legjobb épületeit. Ezek az illusztrációk rendkívül sokat tettek azért,
hogy terjesszék és elôsegítsék a magyar modern építészet térhódítását.
Ma pedig nagy értékû források, amelyek nemcsak dokumentálják az épü-
leteket, hanem magára a képre mint önálló alkotásra is ráirányítják a fi-
gyelmet, bizonyítva, hogy az építészeti fotó önmagában is lehet mûalkotás.
Ez az album nem a jellemzô épülettípusok, építészek vagy fotósok statisz-
tikai jellegû bemutatása, elsôsorban a látásmód, az építészeti fotó minôsé-
gérôl szól. Egyes esetekben több kép látható egymás mellett ugyanarról
az objektumról, így összképet kaphatunk az egész épületrôl. A fô cél még-
sem az volt, hogy fényképek sorával lehetôvé tegyék a nézô számára egy-
egy épület megértését, hanem hogy magát a látványt élvezze. A könyv 63
épületet és belsôépítészeti alkotást mutat be 217 remek fotóval, amelyek-
hez rövid leírás és a képekre vonatkozó magyarázat társul. Szerepelnek ben-
ne az 1930-as évek Budapestjét ábrázoló városképek is, mint a modern fo-
tográfia példái. Ezeket néhány jelentôs építész és fotográfus portréja elôzi
meg. A magyar származású építész és formatervezô Breuer Marcel vagy
André Kertész, Brassaï és Lucien Hervé munkássága külföldön is jól is-
mert. Sokkal kevesebben hallották hazai kortársaik, az építész Molnár
Farkas, Borbíró (Bierbauer) Virgil, Kozma Lajos vagy a fényképész Seidner
Zoltán, Kozelka Tivadar és Bánó Ernô nevét. Ez a könyv az általuk és kol-
légáik által alkotott kitûnô épületek és lenyûgözô fotók elôtt tiszteleg.
Dicséret az új megjelenésnek, fény és árnyék tökéletes formába öntve.
Vince Kiadó, 2010 (Ára: 5495 Ft)
122-125_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.10.20 12:18 Page 4

www.fotomagazin.hu 125

Két képtár anyaga mesél az amerikai és a magyar társadalomról

profi és amatôr fotográfusok lencséin keresztül.
Gajdos Viktória

American Suburb X Interjúrészletek, kiállítás-

www.americansuburbx.com
Az American Suburb X egy jól szerkesztett fotó-
magazin-formátumú weboldal. Izgalmas inter-
júkkal, esszékkel és óriási fotógyûjteménnyel
láncolja a monitor elé az olvasót. A látogató sze-
reti újra meg újra beleásni magát az amerikai
fotótörténetbe, kalandozni az archívumban.
Doug Rickard alapította meg és szerkeszti a tar-
talmat, aki szintén megszállottként fotózza Ame-
rikát. 1968-ban született Kaliforniában, egy pré-
dikátor fiaként. A San Diegó-i Egyetemen ameri-
kai történelmet és szociológiát tanult, de mára
fotós, író és kritikus lett belôle. Különös szenve-
déllyel kell rajongani az amerikai fotográfiatör-
ténetért ahhoz, hogy ilyen ala-
possággal készüljön el egy gyûj-
temény. Amikor elôször látogat-
tam az oldalra, csak bolyong-
tam ide-oda, hagyva magam
sodródni az alkotók roppant
impozáns névsorát látva, és a
könyvtárakban továbbhalad-
tam egyéb hivatkozásokat, írá-
sokat követve, és megérkeztem
a témához valamilyen módon
kapcsolódó másik alkotó mun-
káihoz. Miután átlapoztuk a
magazint, és a tartalma felkeltette az érdeklô-
désünket, kedvünk van megismerni a koncepci-
ót, a gyûjtemény teljes tartalmát, a weboldal
szerkezetét. A nyitóoldal rögtön megmutatja,
hogy mire számíthatunk a továbbiakban.
ajánlók, az archívum nép-
szerû esszéi kilistázva, és
rengeteg fotó. A képtárban
elsôként több száz alkotó
mutatkozik be, a menüsor-
ban feliratkozhatunk a hír-
levélre, és elolvashatunk
rengeteg interjút. Olvasha-
tunk 1981-ben Garry Wino-
granddal vagy 2002-ben
Helmut Newtonnal, Julius
Schulmannal készült ripor-
tokat és sok-sok éven át napjainkig az amerikai
fotómûvészet, divatfotózás nagyjainak beszél-
getéseit a fényképezésrôl, az alkotásról hatalmas
csokorba gyûjtve. Majd újabb, más szempontok
alapján szerkesztett katalógus kiállítások anya-
gaiból, aktuális és évfordulós eseményekrôl. A kis
nézôképek mellett néhány kiragadott mondat
segít választani a néznivalók közül.
A következô könyvtárban a 2005 és 2010 között
megjelent könyvek ismertetôinek hosszú sora
található. Ezután a videoarchívumban nézhetünk
meg portréfilmeket, rövidfilmeket, amelyek tu-
lajdonképpen komoly szociológiai tanulmányok
az amerikai társadalomról. A weboldal jelen
van a Facebookon, és rajongói naponta kapnak
ízelítôt a képtárból, értesítôt az aktuális hírek-
rôl. Nyolcadik menüként az elérhetôség, majd a
bemutatkozás zárja a sort.

Fortepan
www.fortepan.hu
„A Fortepan gyûjteményében 4973
amatôr fényképet böngészhet és tölt-
het le. Az oldal alján futó csúszka segít-
ségével a múlt század bármelyik évé-
tôl elindíthatja a lejátszást, vagy – a
jobb fölsô sarokban lévô lapozóval –
egyesével is lépkedhet a gyûjtemény-
ben. A Fortepan folyamatosan bôvül, és
szívesen fogad további privát vagy amatôr fotókat a múltból. A képek a kezdték. Adatok híján többnyire szubjektív szempontok vezérelték ôket.
FOTO: FORTEPAN megjelöléssel bármilyen célra, szabadon közölhetôek.” Szándékosan nincsenek keresôszavak, csak négyféle csoport található.
Ez a bevezetô szöveg olvasható a weboldal elsô oldalán, ahol a képgyûj- Szereplôk szerint haladhatunk a filmszalagszerû elrendezésû képhalmaz-
tôk elmesélik, hogyan gyûlt össze ez a nagyszerû anyag. Szepessy Ákos ban. Anya-apa, gyermekek, a szomszéd lány a fôszereplô a családi nyara-
és Tamási Miklós húsz éve kezdte gyûjteni a képeket – ahogy ôk mond- lásokon vagy az étterem kerthelyiségében, de szép számmal látunk iskolai
ják – vaktában. Leginkább budapesti lomtalanítások alkalmával járták be csoportképeket is. Vagy a helyszín mutathat tájékozódási irányt, korké-
a várost évrôl évre, találva fényképeket, negatívokat, üveglemezeket és pet leginkább Budapest mindennapjairól. Tárgyak szerint, mint például
diákat, bármit. Felkerestek olyan embereket, akikrôl tudták, hogy készí- a téglakémény, autó vagy porolórúd szavak használatával szûkíthetjük a
tettek fényképeket, és komplett családi albumokat, gyûjteményeket kört. Mindezek kombinálása a legizgalmasabb mind közül. Egy biztos, le-
kaptak, vettek. Érdekességekre is bukkantak: találtak olyan anyagokat, bilincseli a nézôt, nehéz abbahagyni az emlékek lapozgatását, és a mo-
amelyek ugyanazt az embert vagy családot ábrázolják évtizedeken ke- soly végig ott ül a látogató arcán. Augusztusi indulása óta a weboldal
resztül: „Egy férfiról például 25 igazolványképünk van az 1910-es évektôl népszerûsége egyre nô, bôvül a képtár a lelkes látogatók révén, és kiállítás
egészen a nyolcvanas évek végéig.” Koncepció nélkül, de egyre halmozód- is nyílt a Fortepan képeibôl. Jó nézelôdést, letöltést, idôutazást kívánok a
tak az idegenek emlékei. 2009-ben a képeket kronologikusan archiválni látogatónak!

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

126-128_Finish_november:Finish-irodalom 10.10.20 12:20 Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem!

Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF SZEMÜVEG

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Megvásárolható a Hologram Galériában

Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar.
MEGRENDELHETÔ
email: hvm@holovm.hu Telefon: 318-3761 céglogóval is!

2009-es teljes DFM évfolyam

kedvezménnyel:

5900
forint 2009
Online anaglif csomag AJÁNDÉK
SZEMÜVEGGE
L

Érdeklôdik az anaglif-sztereo 2009-es

fotózás iránt? teljes IPM
Meg akar tanulni 3D-ben fotózni?
évfolyam
Most megrendelheti online anaglif 2009
csomagunkat, amely tartalmazza a
magazin 2003. áprilisi és 4655
1690,- 2007. áprilisi speciális anaglif
lapszámait pdf formátumban.
forint

Megvásárolhatók
Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: hvm@holovm.hu
a Hologram Galériában
A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális Budapest V., Ferenciek tere
anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. Párizsi Udvar
(Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)
126-128_Finish_november:Finish-irodalom 10.10.20 12:20 Page 2

Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin

oldalon található meg.
126-128_Finish_november:Finish-irodalom 10.10.20 12:21 Page 3

128 PÁLYÁZAT

Humoros kép ek
Pályázatunk elõzõ havi fordulójának legjobb képei

Vékes László: Csak nehogy bekapja a meccslabdát

Bordás Judit: „Fél ember”

Szerémy Szilvia: A három amigó

ÚJ FOTÓPÁLYÁZAT!
A Digitális Fotó Magazin folyamatos, nyílt fotópályázatot hirdet.
Aktuális témánk: ÔSZI KÉPEK
A legjobb képeket minden hónapban közöljük. A magazin csak egyszeri alkalommal jelenteti meg a képeket, a továbbiakban azokra semmilyen
formában nem tart igényt. Lehet eredeti felvétel, vagy Photoshoppal készített alkotás is. A képe ket e-mailben lehet elküldeni az info@fotomagazin.hu címre.
Egy alkotó egy hónapban maximum 3 képet küldhet. Technikai infor má ciók: kizárólag JPG-formátumú és RGB- vagy szürkeárnyalatos képeket tudunk fogadni.
Méret: 1000–1500 pixeles hosszabbik oldal.
0-borito_2-3:0-borito_2-3 2010.10.20. 10:14 Page 1

Bemutatjuk a CSALÁDI LAP

Ajándéknak is kiváló!
régi-új szakértôi csapatát
Megújult a Családi Lap,
érdekes cikkekkel,
új rovatokkal és
szakértôkkel!
Keresse az
újságárusoknál!
„Mindenki másképp csinálja” – szól
a népszerû sláger. Ami életünk szin
te
minden területére érvényes, és ez alól
a kertészkedés se kivétel. Mert ahány
kertészkedô ember, annyiféle a kert
!
het
k mindent le le Dr. Bálin t Györ gy
A mozgással so m ag un kb ól kert észm érnö k
t adni
vezetni. Ki lehe n do latoka t,
gatív go
a stresszt, a ne
a rosszkedvet.
a
Bé re s Al ex an dr
fit ne sz ed zô

om azt mutatja,
A mindennapi gyakorlat
ad olyan ember, akit
Mit és hogyan hogy – sajnos – alig ak
közvetlenül vagy közvet
ve ne érintett volna
bléma.
valaha egy psz és pro
ich
érdemes fényképezni? Ezért kell bes
sô
zélni
Nó ra
róla.
Dr. Bel
Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, ps zic hiá ter
és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt?
Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk
feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ma – ahogy neke
m mondani szok
a leendô szülôk „1 ták –
Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. 00 százalékosan”
egészséges kisbab
át akarnak. Szeren
ebben egyre nagy csére
Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy obb sikerrel tud a
segíteni, mégis so genetika
kan nem élnek az
fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett új lehetôségeivel, orvoslás
szexu- mert sokszor nem
a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Ha a katarzisélmény nincs meg egy is tudnak
ttlétben , akkor nem jön létre ezekrôl.
ális együ
solat Dr . Cz eiz el En dr e
a kötôdés, ami az egészséges párkapc or vo s- ge ne tik us
Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, alapköve.
jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Dr. Erôs Erik a
Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, szex ológ us
de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek.

Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója.

Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft.
Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere,
Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért.
Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért
telefon: 06 1/225 2390 www.csaladilap.hu
a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.
1053 Budapest, Kecskeméti utca 5.
0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.10.20. 10:13 Page 1

2010. november
X. évf. 9. szám, 2010. november ára: 1180 Ft
www.fotomagazin.hu

digitális fotó
Nikon D3100 • Négy csúcskompakt tesztje • Phottix távkioldók • Mûtermi vakustúdiók tesztje 4. • Képérzékelõk 3. • Csináld magad! – Lágy rajzú portréobjektív Heliosból
A fényképezés barátainak lapja
magazin

online elôfizetéssel: 495 Ft

Fényképezôgépek
Négy csúcskompakt
tesztje
Fotográfia
Képérzékelôk –
Eszközök Színek, mikrolencsék,
Phottix távkioldók érzékenység, dinamika

Mûtermi vakustúdiók Csináld magad! –

tesztje Lágy rajzú portréobjektív
Heliosból

ESCH
Digitális Fotó Magazin

Nikon D3100
Stoppal a divat világába
www.fotomagazin.hu
90.

Canon G12 • Canon S95 • Nikon Coolpix P7000 • Panasonic Lumix DMC–LX5
www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin

elektronikus kiadványa.

A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy

példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet.
A fájl digitális formában való terjesztése, vagy
több példányban való kinyomtatása a szerzôi
jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft.
1056, Budapest Szerb u. 17-19.
Telefon: 485-5057

Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez

válassza az Acrobat Reader megjelenítési
beállításai közül a „Continuous – Facing”
vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!