Mark Turner Voice Leading Concepts

Transcribed by Marco Moura

Voice lead 3rds and 7ths on everything, cycles of chords, progressions, tunes.
D‹7 G7 CŒ„Š7
4 œ ˙ œ ˙ œ ˙
&4 œ œ
œ

4 DØ7 G7(b9) C‹7

& œ ˙ ˙ b˙
œ œ œ bœ
œ

bœ bœ
7 DØ7 G7(b9) C‹6

& œ œ œ œ nœ n˙
œ bœ
œ
Ä
Seventh of Bm7 the next minor chord of the next II V in the chromatic progression

˙
C‹7
b˙ n˙
F7(#11) B¨‹9
10
bœ
& œ bœ œ bœ
bœ
Ascending top voice 7th - #11 - 9

13 C‹7
b˙ F7(“4)
b˙ B¨Œ„Š7
˙
bœ
& œ bœ œ œ
bœ
Ascending top voice 7th - 11 - 7

˙ ˙
B¨‹7(„ˆˆ9) E¨7(„ˆˆ13) B¨‹7(„ˆˆ9) E¨7(„ˆˆ13)
œ œ
16

& bœ bœ bœ œ
bœ
œ b œ ˙
bœ œ œ bœ
˙
bœ b œ bœ
Playing the voicings with their intervalic structure.

b˙
œ bœ ˙ ˙ œ bœ œ œ bœ œ ˙
20 B¨‹7(„ˆˆ9) E¨7(„ˆˆ13) B¨‹7(„ˆˆ9) E¨7(„ˆˆ13)
œ b œ
& bœ œ bœ
b œ bœ bœ
2

C‹9
n˙ F7(b9) ˙ C‹9
˙ F7(#11) ˙
œ bœ bœ nœ œ
24
bœ
& œ bœ bœ œ œ œ bœ
bœ œ nœ

œ bœ œ bœ œ œ n œ œ bœ
28
b œ bœ œ
& n œ bœ bœ Œ œ œ Œ œ bœ ∑

bœ
Voice leading triads on II V in Bb using Eb over C and F# over F (over all inversions)
œ
œ
bœbœ nœ œ œ#œ bœ œb œ œ#œ œ œb œ #œ œ
32
bœ
& œ œbœ œ#œ œ œ œ œ nœ œ nœ

bœ nœ#œ bœbœ œ nœ#œ#œ

Major triad based on the b5 - Eb triad over C / B triad over F (over all inversions)
36 b œ
œ #œ#œ bœ œ #œ#œ n œ œb œ #œ
b œb œ nœ
& œ nœ nœ nœ nœ
œ œ œ

bœbœ #œ œ œbœ #œ#œnœ

b œ n œ b œ
Same descending
œbœ #œ#œ œbœ #œ#œ œ #œ
40

& œ b œnœ nœ nœ nœ nœ
œ œ œ

Pedaling the 3rd of Cm and 7th of F7 5th of Cm landing on 3rd of F7

œ bœ œ bœ
bœ bœ #œ #œ nœ
#œ #œ nœ
44

& bœ œ bœ œ
 G- triad over Cm / F#- triad over F
nœbœ œ #œnœ
3

#œ b œ œ œ œ #œ#œ œ œbœ #œ#œ

46

& œ nœ nœ nœ œ œbœ œ nœ#œ œ#œ

nœ nœ nœ

ii V I sequence in BbMajor Minor triad on the 7th

œ bœ
Am triad over Bbmaj7
50
œ #œ œ #œ nœ nœ
nœ nœ œ
& nœ nœ œ
bœ œ

Minor triad based on the 6th

#œ
Using 2 triads to make a voicing F7 (F+ triad plus B Triad)
œ n œ # œ œ # œ œ #œ
#œ #œ #œ #œ
52
œ œ #œ #œ
& œ œ bœ
bœ œ œ #œ nœ œ nœ#œ œ
Next step is playing without the root

œ #œ œ #œ #œ
over F7
#œ #œ
56

& nœ œ #œ #œ œ nœ Œ

F F#m triad G#m triad

root

#œ #œ
œ#œ # œ
Using the same two triads while inverting them.
#œ œ # œ œœ
#œ œ #œ #œ #œ #œ #œ
58
#œ œ #œ Œ œ #œ Œ #œ Œ
& œ

#œ œ
#œ #œ
Same triads through a wide register
62
#œ œ
3
œ #œ
& #œ #œ
œ #œ 3 3
3
4
Same concept over F7 with voice-leading over the register
63
#œ #œ #œ œ
#œ #œ œ #œ #œ œ #œ
3

& # œ #œ #œ œ œ œ
3 3 3

#œ #œ #œ #œ
nœ nœ 3
#œ 3 3
3

#œ œ #œ œ #œ #œ #œ œ # œ
65

& #œ œ #œ #œ œ œ #œ
3

#œ œ Ó
3 3 3 3
3

bœ
Same voice-leading exercise without the root
˙ œ œ
67 B¨Œ„Š7

nœ œ bœ œ
3
œ 3
œ œ
& nœ nœ bœ
3

œ œ œ œ
bœ 3 3 3

œ
Gm triad Am triad
œ b œ œ œ œ b œ œ
69
œ œ œ œ œ œ œ
& œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3
3

#œ
C‹7 F7
œ
71

& œ
3
œ œ œ 3
œ nœ #œ
bœ #œ #œ
3 3
Same concept
Cm triad Dm triad

Practice this over tunes with roots before and without roots after.
Start with fewer voices and them add other ones as you go.
More voices = more complexity.
Starting in different places to run into problems.
Try to never plan beforehand.
 5

A¨7(“4)
bœ
Major Triad based on the 7th
bœ bœ b œ
bœ bœ bœ bœ
72

& bœ bœ
bœ bœ bœ bœ bœ Œ Ó
bœ bœ bœ bœ bœ

bœb œ bœ œ nœb œ œ ˙ bœ œ
A¨7
œ
74

& bœnœ bœ Ó bœbœnœ bœ œ œ œœœ

bœ bœ œ bœ œ œœ
Major Triad based on the 9th Added 3rd

nœ bœ
œ bœ œ
77
œ œ Œ œ bœ Œ
& bœ
bœ bœ

79
E¨7
œ bœ œ œ œ
& bœ œ
Major triad based on the 9th

b œ bœ bœbœ
œ œœ bœb œ Œ b œ bœ œ
80 A¨Œ„Š7
œ œ
& œœ œœ
œ œ œœ Œ
bœ bœ bœ bœ
Keeping the dissonant intervals in the middle is essential although they can be used on top of the voice-leading.
Top two notes ideally should be a consonant interval.
6
Minor Chords
bœ
84 A¨‹7
bœ bœ bœ bœ bœ b œ
& b œ bœ bœ b œ bœ Œ bœ bœ
bœ Œ
b œ bœ bœ œ
from the 3rd from the 7th
Do the same concept with -Maj7 chords

Dominant chords

b œ bœ œ
œb œ œ œ bœ œ
87 A¨7

nœ œ bœ Ó bœ b œ œ œ Œ Ó
& bœ œ b œ œbœ
bœ

œ bœ bœ bœ bœ
œ œ bœ b œ bœ œ
91 A¨7½
œ
& bœ œ œ bœ bœ œ
bœ bœ bœ

nœ œ
94
b œ bœ œ œ b œ bœ
bœ n œ
œ n œ bœ
& œ bœ œ
œ bœ b œ nœ bœ Ó
œbœ bœ
bœ bœ

A¨Œ„Š7
b œ bœ bœ bœ bœ
bœ
œ œ
98

& nœ œ œ œ bœ
bœ b œ bœ
add 9th, 11th and 13th in stacked 4ths

Stacked 3rds
œ bœ œ b œ b œ œ bœ bœ
100 A¨Œ„Š7

b œ b œ b œ b œ
& œ bœ b œ bœ œ bœ œ
bœ œ bœ œ bœ
 7

B¨6(„ˆˆ9“4)
b œ b œ œbœ b œ b œ bœbœ
B¨9(#5“4)
œ b œ
103
b œ b œ
& nœ œbœ œ œbœ œ
œb œ b œ œb œbœ œ œbœbœ
œb œ
bœ

add flat 6th

bœ bœ œ œ bœ bœ œ œ
B¨Ø7
bœ œ
107 add 4th

& bœ bœ b œ bœ œ bœ b œ œ bœ bœ b œ œ
bœ bœ
minor triad based on minor 3rd

Scale options for half-diminished chords

110 DbmMaj7 bebop scale (treating the b5 as a passing note)

& bœ bœ bœ bœ bœ bœ nœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ

111 Dbm bebop scale

& bœ œ nœ bœ bœ bœ bœ bœ
For half-diminished chords you can use the dominant bebop scale starting on different chord tones of the chord

Ebm play E bebop scale over it

nœbœbœbœbœbœ
B¨Ø7
E¨7(b9)
b œ nœ œ
A¨‹7
bœbœ bœ nœbœ nœbœ nœ
112
b œ
nœbœbœ bœ nœ nœbœbœ
3

& ‰J Œ Ó
3
 b œ b œ b œ b œ bœ
8 B¨Ø7
bœ
bœ bœ bœ bœ nœ b œ n œ
E¨7(b9)
œ bœ bœ
116

&
F
landing on the 7th of Eb7

b œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
A¨‹7
118
bœ bœ bœ Œ Ó
& bœ

bœ nœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ
B¨Ø7
b œ b œ
E¨7(b9)
120 bœ bœ nœ n œ b œ b œ
&
F
landing on the 3rd of Eb7

A¨‹7
nœ bœ bœ
122
b œ nœ bœ
b œ Œ Ó
3
& bœ nœ bœ
3 3
bœ bœ bœ

B¨Ø7
b œ b œ bœ bœ bœ
E¨7(b9) A¨‹7

œ bœ bœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ œ bœ Œ
124

& Ó ∑

B¨Ø7 E¨7(b9) A¨‹(Œ„Š7)

œ bœ bœ bœ bœ bœ nœ
bœ bœ nœ #œ nœ nœ #œ #œ nœ #œ
128

& Œ Ó ∑
A7 bebop scale
 9

œ #œ nœ #œ œ œ
B¨Ø7
E¨7(b9) A¨‹(Œ„Š7)
#œ #œ
132
œ #œ nœ #œ œ œ j
& #œ #œ nœ ‰ Œ Ó
A7 bebop scale

A¨‹(Œ„Š7)
#œ nœ œ #œ #œ œ
135 B¨Ø7 E¨7(b9)

& #œ #œ nœ #œ œ #œ
# œ n œ œ b œ b œ b œ b œ bœ bœ nœ bœ nœ
F# 7 bebop scale

n œ # œ nB¨Ø7
œ #œ nœ nœ bœ
#œ nœ œ #œ #œ nœ
E¨7(b9) A¨‹(Œ„Š7)
nœ
138

œ œ #œ #œ nœ bœ bœ b œ Œ
&
E7 bebop scale

b œ n œB¨Ø7
b œ b œ b œ bœ E¨7(b9) A¨‹(Œ„Š7)
b œ nœ œ
œ bœ bœ nœ bœ bœ œ
141

bœ bœ nœ bœb œb œ
& bœ b œ bœbœnœbœ
Db7 bebop scale

b œB¨Ø7
n œ b œ b œ b œ bœ
nœb œ œ Œ
E¨7(b9) A¨‹(Œ„Š7)
bœ bœ bœ bœ bœ
144
b œ b œ
& bœ nœ bœ bœ bœ bœ bœ
b œ bœ
Db Dorian bebop scale
10 Ornamentation and Passing Tones
passing tones between thirds
passing tones between fourths

b˙ b œ # œ # œ n œ n œ # œ nœ
nœb œ
A¨‹7 D¨7
œb œ nœn œ #œ œ #œ œ
E¨7 E¨7
nœ
B¨‹7 B¨‹7
#œ
147 B¨7

& nœ nœ bœ bœ bœ
bœ bœ bœ bœ
Db triad A triad F# minor triad D triad B triad Bb triad
G triad
with Db on top

Previous ideas:

b3 triad on minor chord

6 or #4 triad over the V Dominant chord

E¨Œ„Š7 with all the ornaments over two octaves

bœ œbœnœ œ œbœnœ bœ
œ bœ nœ œ œ bœ bœ nœ bœ œ
151

& œ bœ nœ bœ bœ nœ bœ œ œ b˙
155 b œ œ b œ b œ n œ b œ
œ nœ b œ œ bœ nœ œ œ bœ bœ nœ
& œ œ nœ bœ œ bœ bœ nœ bœ œ
œ b˙
b œ b œ n œ b œ nœ œbœnœ œb˙
œ
bœnœ œ b œnœ
159

& bœnœ œ nœb œ œ nœ œ b œnœ œb œnœ ∑