portfolyo

duygu nardereli
 İçindekiler

I II

Fantastic Hands Köşe Kapmaca

Araştırma Yarışma
06 12

III IV V

KA Evi Sosyal Kulüp Koton HQ

Konut Tesis Ofis
16 20 24

VI

Devinim
Bitirme Projesi
30
I.
FANTASTIC HANDS
Araştırma, 2020
Fantastic Hands; yaratıcı süreç içerisinde
olan bireyin katalizörüdür. Gözlemcilik
ve bununla senkronize çalışan üretim
teknikleri ile ne gibi sonuçlar doğurabi-
leceğini araştırmaya çalışır. Kişiyi konfor
alanından çıkartmaya çalışmak temel moti-
vasyon ilkelerinden biridir.
Örüntü (pattern) gittiğimiz her yerde
ve yaptığımız her eylemde mevcuttur.
Bize bağlantılar kurdurur, ilham verir ve
etrafımızla ilişkiye girmemize teşvik eder.
Kişiyi daha hareketli ve oyuncu yapma
yollarını bulmaya çalışan bu araştırma;
haptik duyuları da üretimin içine sokmayı
hedefler.
6 7
Bu sürecin ara ürünü kimi zaman bir
karalama, kimi zaman dijital çizim olarak
karşımıza çıkabilir. Ancak bu denemelerin
en önemli kurallarından biri birçok tekniğin
çapraz döllenme yaptırılarak üretimin de-
vamlılığını sağlamaktır. Bu sayede baştaki
karalama artık farklı süreçlerden geçerek
başkalaşmış olur.
Bu evrilme durumu birçok açıdan heyecan
vericidir; tamamen bilinçli olmasa da,
düşünme eylemi devam eder. Şaşkınlık ve
doğaçlama birbirini tetikleyerek ateşi harlı
tutmaya yardımcı olur.
Çünkü keramet alışılmışın içinde mucizeyi
görebilmeye çalışmaktadır. O yüzden
hayatın kendisi de bu döngünün içerisinde
temel ilham noktalarından biridir.
Doğal akışı kaçırmamak için her zaman
anın içerisinde ve meraklı olmak zorunlu-
dur. Bu sayede üretimi yapan kişi de
kendini dış dünya ile daha fazla ilişkiye
girmiş halde bulabilir.
Görme duyusunun yanında dokunma
duyusu da üretime dahil olmalıdır. Böylece
özne kesin olarak bilişsel bir biçimde süre-
cin içerisinde yer almış olur.
Bir Mimar ile Bir Yazar Tartışıyor; Görmek
ve Yazmak- Christian de Portzamparc,
Philippe Sollers kitabında denildiği gibi;
“Denemek ya da yeniden denemek,
duyumlar aracılığıyla hareket etmeyi, on- Mürekkeple karalama denemeleri
ları yönlendirmeyi öğrenmek gerekiyor.”
 Kes - yapıştır üzerine dijital kolaj Dikişsiz desen üretimleri

8 9
 Blender programı kullanılarak kumaş render denemesi Kumaş üzeri stencil ile boyama

10 11
II.
KÖŞE KAPMACA
Yarışma, 2020
Seçilen Öneri
Covid-19 salgını sonrası hayatlarımız
ve çalışma ortamlarımız nasıl
etkilenecek?
Covid-19 virüsü kısa sürede hayatımızdaki
alışkanlıkları değiştirmeyi başardı. Mimar-
lar için çok da olası gözükmeyen evden
çalışmak ve günümüz teknolojisinden daha
fazla yararlanmak gibi yeni davranışlar
yaşantımıza eklendi. Peki ofislerimize geri
döndüğümüzde bu kazanımları tamamen
unutarak eskisiyle aradaki tek farkın maske
takmak olduğu bir sisteme mi mahkumuz?
Hayatlarımız eskisinden daha izole ve kay-
gılı şekilde mi devam etmek zorunda? Köşe
kapmaca bu gibi sorulara yanıt ararken ve
korunma içgüdüsüyle ortaya atılan kısıtla-
macı tavıra alternatif üretmeye çalışırken
ortaya çıktı.
12
Temelde korunmak için bilinenler aslında
basit gibi gözüken iki adımdan oluşuyor. El
hijyenine dikkat etmek, yüz ile temastan
kaçınmak ve sosyal mesafelenme.
Ofise dönme sürecinde kurumsal şir-
ketlerin verdiği kararlara bakıldığında
birçoğu fiziksel kısıtlamaları tercih etmiş
gibi gözüküyor. Yemekhanelerde pleksi
paneller, çalışma istasyonlarına ara ve
yan panellerin eklenmesi gibi aslında ofis
tasarımında kaçınmaya çalıştığımız “cu-
bical” sistemlerle iç rahatlatmaya yönelik
çareler bulunmuş. Ancak gözden kaçıyor
gibi görünen bir konu şu ki; bu şekilde
çalışmak istiyor muyuz?
Sosyal mesafeyi korumak için belli alanların
kullanımı sıra ile gerçekleşse?
Peki kim hangi saatte yemek yiyecek?
Değişkenleri her gün düzenleyebilmek
için bir telefon uygulaması algoritması
geliştirmeye çalışırsak ne elde ederiz?
Sistemin doğru çalışabilmesi için her ofis
kullanıcısının her sabah durumunu uy-
gulamaya girmesi gerekiyor. Buna göre
sistem kullanıcıyı belli olaylara dahil ediyor
ya da etmiyor. Öğle yemeklerinin güvenli
sayıda kişi ile kurgulanmasının yanında
kullanıcıları mola yapmaya teşvik etmek
ve molaların mekanlarını çeşitlendirmek
uygulamanın ikincil amaçlarından. Mola-
larda denk gelen kişiler özellikle her gün
değişecek biçimde rastgele seçiliyor bu da
ofis içerisindeki sabitleşmiş iletişim denge-
lerini çeşitlendiriyor.
13
14 15
III.
KA EVİ
Konut, 2013-2016
Erzincan / Türkiye
Tasarım Ekibi: Hasan Çalışlar, Zeynep
Şankaynağı, Duygu Uzunalı, Mustafa Tural
Fotoğraflar: Cemal Emden
Projeyi anlatmak için öncelikle ünlü bir
yönetmen ve sanatçı olan işvereni anlatma-
ya çalışmak gerekir. Kutluğ Ataman, Türk
çağdaş sanatının (enfant terrible) ‘yaramaz
çocuğu’ olarak tanınır. Video sanatının
dünya çapında öncülerinden biri olan
sanatçının çalışmaları, Türkiye’nin prob-
lematik politik dönemleri ve bu dönemlerin
kollektif hafızadaki sosyolojik etkilerine
odaklanır. Çalışmalarında vurucu bir etki
yaratmak için provakatif bir dil ve anarşist
bir tavır kullanır. Moskova Bienali’ndeki
performansı ve ‘Küba’, ‘Ruhuma Asla’ gibi
videoları, ödüllü filmleri kadar dikkat çeki-
cidir. Bu sebeple en başından beri Türki-
ye’nin doğusundaki kırsal bir alanda böyle
modern bir müdahalenin, kendi çalışmaları
gibi, yerel halk üzerinde ve halkın kendi
tarımsal üretim projesine bakışında güçlü
bir etki yaratacağına yürekten inanmıştır.
16
Sanatçı, yeni bir hayat tarzını benimsemek,
çiftçilik ve hayvancılıkla ilgilenmek için
kendisine miras kalan topraklara dönmeye
karar vermiş, burada inşa edilecek olan
mekanın sanatsal üretimlerinin bir parçası
ve bu üretimler için gerekli olan zihinsel
ve entelektüel hazırlıklarını gerçekleştire-
bildiği bir yer olmasının yanı sıra, çevrede
yaşayanlar için de bir iş imkanı sağlamasını
hedeflemiştir.
KA Evi, Türkiye’nin kuzeydoğusunda,
modernitenin çokça özümsenemediği ve
görece daha az gelişmiş bir bölgede yer al-
dığından işverenin arzularından biri de yeni
ve çağdaş bir mimari dokunuşu bölgeye
getirerek bu bölgede yaşayanların zihinler-
ini açmak olmuştur.
Evin programı, sanatçının öngördüğü
tarımsal gelişim projesinin merkezi olacak
şekilde kurgulanmıştır. Hem uluslararası
kurumların hem de yerel halkın katılımını
hedefleyen tarımsal gelişim projesi, yerel
halkı eğiterek, yetersiz bir şekilde uygu-
layageldikleri tarımsal yöntemlerden elde
ettikleri verimi arttırmak amacını güdüyor.
Bu nedenle projenin temel fikri, bir ev
tasarlamanın yanında, bir üretim alanı
oluşturmak olmuş, yapı işverenin tarım
alanında gerçekleştireceği yeni çalışmaların
merkezi olmasının yanı sıra sanatsal ve
entelektüel üretimin de gerçekleşeceği bir
yer olarak hayata geçirilmiştir.
17
 Metal Kenet Boy Aluminyum (0.7 cm)
İzolasyon (membran)
OSB Plaka (1.1 cm)
Z Profil Taşıyıcı
Taşyünü Isı izlasyon (10 cm)
Buhar Kesici
OSB Plaka
Çelik Aşık
Çelik Kiriş

Ahşap kaplama(2 cm)

İzloasyon (5 cm)
50 x 30 cm ahşap takoz
Osb plaka
Ahşap Kiriş (12 cm)
Çelik Kiriş

Dış mekan Ahşap Kapl. (2 cm)

Su İzloasyon
Eğim şapı Şap (10 cm)
Betonarme döşeme(25 cm) Yerden Isıtma Kanal
Isı Yalıtımı XPS (5cm) Betonarme Döşeme
Dolgu Isı Yalıtımı XPS (5cm)
Su Drenaj Borusu Grobeton (10 cm) Su Yalıtımı
Doğal zemin Grobeton (10cm)
Blokaj (15cm)
Dolgu
Su Yalıtımı
Betonarme temel (50 cm)
Su Yalıtımı
Grobeton (10 cm)
Blokaj (15cm)
Doğal zemin
Sistem kesiti

18 19
IV.
MESA BODRUM
SOSYAL KULÜP
Tesis, 2016-2017
Bodrum Demirbükü / Türkiye
Tasarım Ekibi: Kerem Erginoğlu, Hasan
Çalışlar, Romain Cadoux, Duygu Uzunalı
Peyzaj: Ata Turak
Fotoğraflar: Cemal Emden
Kuzeyde orman ve doğuda denizle çevri-
li olan yapı, bulunduğu yerle ve doğayla
güçlü ilişkiler kurarak bu bağlamda en iyi
örneklerden biri olmayı amaçlar. Bod-
rum yarımadasında yer alan Demirbükü
Evleri’ne hizmet edecek bir sahil restoranı
olarak kurgulanan yapı, öncesinde proje
iletişim merkezi olarak kullanılabilecek
esneklikte tasarlanmış ve hızlı bir şekilde
inşa edilirken çevreye olan etkisi minimu-
ma indirgenecek şekilde planlanmıştır.
Arazideki eğim, mevcut bitki örtüsü,
ağaçların konumu ve program gereklilikleri
analiz edilerek yapının en uygun noktaya
konumlanması hedeflenmiştir.
20
Sosyal Kulüp etrafındaki bölge, korunmuş
bir doğal alan olarak sahil aktivitelerine
ayrılmıştır. Arazide bulunan mevcut bitki
örtüsü ve ağaçlar, güneşlenme terasları,
çocuk oyun alanları, küçük havuzlar, soyun-
ma ve duş kabinleri ile organize edilecek
olan bölge için etkileyici doğal bir ortam
oluşturmaktadır.
Yapı, mevcut dere yatağının yakınında
konumlandırılarak, sıcak iklimin etkilerinin
azaltılması amaçlanmıştır. Ziyaretçilerin
erişimi için girişte küçük bir otopark alanı
organize edilmiş, denizden ulaşım içinse
tekne yanaşma iskelesi tasarlanmıştır. Yaya
erişimi, mevcut ağaçların arasından geçen
bir patika ve su akıntısının üzerinden geçen
hafif bir köprüyle sağlanmıştır. Bu ulaşım
rotası ziyaretçileri doğrudan doğanın içer-
isine çeker.
Bina kurgusu oluşturulurken, çevreyle
ilişkili kurulan büyük teraslar ve eşlenik
olarak üzerine yerleşen gölgeleyici bambu
platformdan yola çıkılmıştır. Programdaki
kapalı alan ihtiyaçları bu iki platform ar-
asında yerleşen, kendi çatıları ile de biçim-
lenen, şeffaf mekanlardan oluşur. Yerleşim-
deki mevcut ağaçlar korunarak, platform
onların etrafında şekillenmiştir. Restoran ve
proje bilgilendirme merkezi fonksiyonlarının
her ikisine de hizmet edebilecek ana plan
kurgusunun, ihtiyaca göre büyüyebilmesi
hedeflenmiştir. Platform-çatı düzlemleri
yapının pasif iklimlendirmesinde de önemli
rol oynamaktadır.
21
 Sistem kesiti modeli

22 23
V.
KOTON HQ
Ofis, 2015
İstanbul / Türkiye

Tasarım Ekibi: Emre Erenler, Yasemin

Hacıkura, Natali Gazeroğlu, İdil Yücel,
Duygu Uzunalı, Ülkücan Turhan Akgün,
Selin Erdemirci, Burçe Karadağ, Beril Çiçek

Koton Merkez Ofis projesi, Kağıthane’de
bulunan 9 katlı mevcut bir depo yapısının
iç işleyiş şemasının değiştirilerek ofis olar-
ak kullanımına yönelik bir projelendirme
çalışmasıdır.
Bu süreçte Koton’un genç ve dinamik yapısı
ile binanın ağır beton strüktürünün birlikte
yorumlanarak “neşeli- modern” anlayışının,
ofis alanlarına yansıtılması hedeflendi.
Projenin odak noktası, mevcutta var olan
35m yüksekliğinde yaklaşık 1000 m²’lik avlu
alanının Koton kimliğini yansıtacak şekilde
hem sosyal alan hem de çalışma alanı olar-
ak düşeyde ve yatayda değerlendirilmesi
oldu. Bu alana ışık alabilmek için; öncelikle
mevcut çatı strüktüründe 750 m²’lik bir
ışıklık açıldı,doğal ışığı kontrol edebilmek
için motorlu perde sistemi önerildi.
Koton’un kendi modellerini ofis alanı içinde
üretiyor olması açık ofisin sadece bir ofis
alanı olarak değil aynı zamanda bir atölye
olarak tasarlanmasını gerektirdi. Her kat
için ayrı olması talep edilen dikimhaneler
ofislerden en rahat ulaşılacak noktalar-
da planlanarak kat içi sirkülasyonlar en
aza indirgendi. Gün içinde yoğun olarak
kullanılan tedarikçi toplantı odaları zemin
katta çözümlenirken, çalışanların bir araya
geldiği alanlar binayı üçüncü boyutta bir-
birine bağlayan avlu zemin kotunda olacak
şekilde tasarlandı.
Çalışma alanları ile avlu ilişkisinin korun-
abilmesi için avlu ile ofis alanı arasında
herhangi bir bölücü kullanılmadı. Birbirin-
den farklı kullanım amacı olan bu iki mekan
arasındaki etkileşimi azaltmak amacıyla
akustik paneller ve ses yutucu elemanlar
kullanıldı.
Projenin diğer bir odak noktası ise yine
Koton kimliğine gönderme yapılarak dış
cephenin esnek tuğla malzeme ile “giydiril-
mesi” olmuştur; bu şekilde mevcut yapıda,
iç işleyişine uygun olarak güneş kontrolü
sağlanmış ve bina cephesi ile giydirme
cephe arasında kalan alanda kat balkonları
yaratılmıştır.

24 25
 Atrium iç görünüşü

Atrium içi kuş bakışı

Atrium içi algı diyagramı

26 27
 Showroom Katı

Yönetim Katı
Marka Katları

Atrium Katı

Personel + IK Girişi

Yemekhane Katı

Depolar

Atrium render

28 29
VI.
DEVİNİM
Bahar, 2014
Kadıköy Rıhtım’da Performans
Merkezi / Bitirme Projesi
Yürütücüler: Arzu Erdem, Aslıhan Şenel,
Deniz Aslan, Hüseyin Kahvecioğlu,
Oğuz Cem Çelik
Action!
Raylar, araçlarla dolu bir otoban, altından
gemiler geçen köprü. Sıra sıra evler kadra-
jın tam ortasında, geçiş gittikçe hızlanıyor
bir an sonra her şey aynı hızda geri gitmeye
başlıyor.
Suyun üzerinde bir ışık yansıması
görülüyor, şehirin ışıkları çok parlak, göz
alıyor, geceyarısı otobanda tüm arabaların
farları parıldıyor. 5 saniye süren tamamen
siyah ekran. Işıklı reklam tabelalarının neon
harfleri, güldüren aynalar, kamera yatay bir
çember çizerek ilerliyor, ardından dikey bir
çember. Sadece bembeyaz eldivenler, bir
duman bulutu.
Marş-Marş, tempo. Trafik ışıkları.
O-T-O-M-A-T-İ-K
30
Her şey çok hızlı olup bitiyor, roller
coster’ın üzerindeyken neredeyse tüm
yolcular gözlerini kapatmış, ama kamera
asla gözlerini kapatmaz.Devinim (motion):
Objelerin görüntülerini değiştirir, objenin
üzerindeki detayları görmeyi imkansız hale
getirir. Devinim, bir objeyi yaya gözünden
görmek ve sürücü gözünden görmenin
arasındaki fark gibidir.
Devinim, hareket eden bir hedefi
vurmaktır.
Performansın izleyici üzerindeki etkisi;
ritim, hareket, hız gibi faktörlerle oldukça
alakalıdır.
Sabitlik; gündelik hayatta sıkça karşımıza
çıkan bir kavramken devinim konusunda
deneyim eksiğimiz vardır.
Siyah kauçuk cephesiyle Kadıköy silüetin-
de bir eleştiri niteliğinde yerini alan bu
yapı, sınırların silikleşmesi - performans
sanatının görünürlüğü ya da görünme-
zliği üzerinedüşündürmeyi amaçlamıştır.
Yanına yaklaşıldığında kullanıcıyı bir çok
yöne çekebilen rampalar ve yarıklar ile ana
performans alanının bağlantısı bu mekanın
yapının her yerinden algılanabilmesi amacı-
na dayanır. İzleyici; performanstaki her
öge ile bağlantıya geçebilmek ve arasında-
ki koltuk numarası - bilet fiyatı sınırını
kaldırmak ister. Burada devinimi hissede-
bilmek sahneye yakınlıkla alakalı olmamalı;
aksine yapının kendisi de bu devinimi her
yapıtaşında hissettirmeyi denemelidir.
31
 Vaziyet planı
32 33
Program diyagramı
Kolajlar

Fiziksel model
34 35
İç mekan kolajı

Ön görünüş Dış mekan performans alanı

36 37