1.

Перекладіть прізвища

Молодожанин, Самокиш, Коровін, Алфеєва, Башкірцева, Соловйов, Прокоф’єв, Ананьїн,

Рум’янцев, Нікітін, Тихомиров, Чичиков, Сидоров, Лермонтов, Сергєєв, Донський, Вєдєнєєва,
Звєрєв, Плещеєв, Рєпін, Ісаєв, Александров, Євтушенко, Ільїн, Пономарів, Рубльов, Хрущов,
Менделєєв, Симонов(Сімонов), Шишкін, Єлютін, Савельєв, Гундорєва, Тіціан, Хрєнов,
Жевержеєв

2.Провідміняйте кількісні числівники 356 та 768 у всіх відмінках крім Кличного. Та

узгодьте кілька з них із мистецькою лексикою: Наприклад: він пишається своїми
трьомастами дев»яноста вісьмома картинами

Називний триста п’ятдесят шість

Родовий трьохсот п’ятдесяти (п’ятдесятьох) шести (шістьох)

Давальний трьомстам п’ятдесяти (п’ятдесятьом) шести (шістьом)

Знахідний триста п’ятдесят (п’ятдесятьох) шість (шістьох)

Орудний трьомастами п’ятдесятьма (п’ятдесятьома) шістьма(шістьома)

Місцевий на/у трьохстах п’ятдесяти (п’ятдесятьох) шести (шістьох)

Називний сімсот шістдесят вісім

Родовий семисот шістдесяти (шістдесятьох) восьми (вісьмох)

Давальний семистам шістдесяти (шістдесятьом) восьми (вісьмом)

Знахідний сімсот шістдесят (шістдесятьох) вісім (вісьмох)

Орудний семистами (сімомастами) шістдесятьма (шістдесятьома) вісьма(вісьмома)

Місцевий на/у семистах шістдесяти (шістдесятьох) восьми (вісьмох)

Постійна колекція була представлена трьомастами п’ятдесятьма шістьма експонатами.

На трьохстах п’ятдесяти шести пам’ятках давньогрецького мистецтва було знайдено

пошкодження.

Декілька музеїв об’єдналися, щоб видати гранти семистам шістдесяти восьми

художникам.
3.Поясніть, що означають терміни та поставте терміни чоловічого роду у родовому
відмінку

Левкас Кракелюр Архітрав Бієнале Гризайль Каріатиди Катарсис

Левкас (від грецької «білий») - суміш алебастру або крейди з клеєм, що вживається для
ґрунтування дерева, а також зроблений з цієї суміші ґрунт.

Левкасу

Кракелюр - мереживо тріщин на предметах старовинного живопису чи кераміки. Як

результат висихання, усідання олійних фарб та термічної чи іншої деформації на
поверхні керамічної емалі.

Кракелюру

Архітрав - головна балка, що перекриває проліт між колонами, нижня частина

антаблемента.

Архітрава

Бієнале - художня виставка, фестиваль і т. ін., що проводиться раз на два роки.

Гризайль (франц. grisaille, від gris – сірий) - декоративний живопис, виконаний

відтінками одного кольору, звичайно сірого або коричневого; іноді імітує
скульптурний рельєф.

Гризайлю

Каріатиди - вертикальні підпори у вигляді скульптурного зображення жіночої фігури.

Катарсис - емоційне потрясіння, що пов’язане з глибиною особистісної перебудови. У

давньогрецькій філософії сутність естетичного переживання. За Платоном, катарсис –
звільнення душі від тіла, від пристрастей або від насолод; за Арістотелем, катарсис –
очищення емоцій мистецтвом.

Катарсису

4. Перекладіть текст українською мовою.

Різний ступінь інтенсивності кольору та м’яке заокруглення об’ємів, перетин одних

зображень іншими створюють враження кількох просторових планів. Рельєфи
провінційного походження мають ряд принципових відмінностей у порівнянні з
творами столичної школи чи аналогічними за сюжетом сценами із гробниць
Стародавнього царства. У зображенні полювання майстри Середнього царства
використовують більшу динаміку у передаванні окремих деталей.

І світська, і культова архітектура Нового Вавилона є прямим продовженням шумеро-

вавилонської архітектури, без будь-яких принципових нововведень, за винятком
конструкції Висячих садів. Як і раніше переважають прямі лінії та вертикальне
членування поверхні. З кривих ліній допускається лише півколо арки.

Основу піраміди в Медумі становила ступінчаста конструкція. Спочатку вона

складалася з семи рівнів, які виходили уступами до вершини. У міру зведення рядів
кладки, в горизонтальному і вертикальному напрямках, сходинки облицьовувалися
вапняковими плитами. Проміжки між ними покривалися уламками будівельного
матеріалу, завдяки чому сторони набували форми пласких граней. Нижній масив мав
вигляд усіченої піраміди, на якій височіла ще одна, меншого розміру. Відтворити
цілісний вигляд всієї споруди важко, оскільки його верхня частина зруйнована.

Першою була побудована найвища піраміда Хеопса, котра визначила пропорційну

відповідність всього ансамблю пірамід у Гізі разом із прилеглими заупокійними
храмами і гігантським сфінксом фараона Хефрена.

У портреті староєгипетські майстри завжди приділяли особливу увагу виразу очей. За

релігійними уявленнями з оком була пов’язана здатність воскресіння мертвих. Тому
статуї, які розташовували в гробницях, мали магічну виразність погляду. Таке
враження досягалося за допомогою прийому інкрустації або рельєфного обведення по
контуру повік.

Інкрустація очей притаманна виключно статуям з вапняку або металу.

Различная степень интенсивности цвета и мягкое кругление объемов, пересечение

одних изображений другими создают впечатление нескольких пространственных
планов. Рельефы, происходящие из провинциальных центров, имеют ряд
принципиальных отличий сравнительно с произведениями столичной школы или
аналогичными по сюжету сценами из гробниц Древнего царства. В изображении
охоты мастера Среднего царства допускают большую динамичность в передаче
отдельных деталей.

И светская и культовая архитектура Нового Вавилона является прямым

продолжением шумеро-вавилонской архитектуры, без каких-либо принципиальных
нововведений, исключая конструкцию Висячих садов. По-прежнему преобладают
прямые линии и вертикальное членение поверхности. Из кривых линий допускается
лишь полуокружность арки.

Основу пирамиды в Медуме составляла ступенчатая конструкция. Первоначально она

состояла из семи ступеней, восходивших уступами к вершине. По мере возведения
рядов кладки, шедших в горизонтальном и вертикальном направлении, ступени
покрывались облицовкой из плит известняка. Промежутки между ними покрывались
обломками строительного материала, благодаря чему стороны приобретали форму
плоских граней. Нижний массив представлял усеченную пирамиду, на которой
возвышалась еще одна, меньшего размера. Воссоздать целостный облик всего
сооружения трудно, так как верхняя часть его разрушена.
Первой была построена самая высокая пирамида Хеопса, определившая
пропорциональную соразмерность всего ансамбля гизехских пирамид вместе с
прилегающими заупокойными храмами и гигантским сфинксом фараона Хефрена.

В портрете древнеегипетские мастера всегда уделяли особое внимание выражению

глаз. По религиозным представлениям с глазом связывалась способность воскрешения
мертвых. Поэтому статуи, помещавшиеся в гробницах, обладали магической
выразительностью взгляда. Такое впечатление достигалось приемом инкрустации или
рельефной обводки по контуру век.

Инкрустация глаз свойственна исключительно статуям, що зроблені из известняка

или металла.