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浅析克列门蒂小奏鸣曲风格及演奏
文/于巧琳

摘要：克列门蒂的op.36的6首小奏鸣曲是初学钢琴者必须弹奏的作品，是克莱门蒂致力于教育与实业方面发展的
时期所写的。这6首作品严格按古典奏鸣曲式写成，篇幅尽管不大，但都有一定的技能和技巧的要求，学习他的
小奏鸣曲，不仅可以从中了解古典乐派钢琴奏鸣曲的曲式结构，而且可以学习和训练敏锐、轻快地触键，准确严
密的节奏，均匀、透明的音色，稳定统一的速度，典雅、纯净的情趣。同时，也为进一步学习海顿、莫扎特、贝
多芬乃至舒伯特的钢琴奏鸣曲作好准备。
关键词：小奏鸣曲 克列门蒂 颗粒型 均匀

OP.36,NO.1
第一乐章：曲集中最简易的一首，音乐风格接近
巴赫的小步舞曲。弹奏时，右手连续八分音符的节奏
要平稳，不要受音型的影响而改变节奏的律动。第13
第二乐章：首先右手的八分音符节拍要严谨，
小节的句尾音E音与第14小节的句头音属同一音，要
不要赶拍子，八分附点的时值要弹够，这样音乐的
连贯。
方正性就会很鲜明。与其他乐章不同的是：乐章中
对应附点音型的旋律不论是在左手还是右手，都要
很清晰、很旋律化地演奏出来，而不是单纯的伴奏
音型，类似一首二声部的复调。在3/4拍的基础上，
要做好圆（二分音符+四分音符旋律）与方（附点八
第二乐章：慢触键、轻、连、柔，注意小分句
分旋律）、柔与刚的音乐形象对比，这样演奏出来
同，小连线要弹奏得轻巧、轻柔，落起键不要生硬
的音乐就会吸引人。
（第7、11、14、16小节），左手伴奏三连音要均
第三乐章：首先此乐章与第二乐章的节拍有所
匀，右手注意长乐句线条。
不同，都是三拍子，但3/8比3/4在速度上要快一
些，音乐要活泼一些。全曲的节奏音型仅八分音符
和十六分音符两种，弹奏要均匀，右手的十六分音
符不要赶，要快中有稳。在第9、11、25、27小节的
节奏中，左手第一拍接右手的弱起十六分音符节奏
第三乐章：3/8舞曲性质，手指颗粒要清楚、均
要非常准确。
匀，f要有一定的控制。十六分音符要注意连线，不要
断奏。

OP.36,NO.2
第一乐章：此乐章很简短，在演奏中注意十六分
音符的均匀度，在保证颗粒性的同时注意长的乐句，
以及双手跑句交替的衔接；其次，呈部第2小节右手 OP.36,NO.3
旋律的F音不要弹得过强，下面的f z不要生硬，它不 第一乐章：整个乐章演奏要精神饱满、富有朝

等于f，只是在p的基础中稍为强调一些。Fz=(>) 气、一气呵成，不要忽略乐句的连贯性。如乐曲第

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1-4小节是一个乐句，所以在弹奏中不要因为每小节 从音色上、触键上都要保持一致，突出高音的旋律
或每几个音的小连线而破坏了整个乐句的大连线。 线，而不是很厚重；其次在一些弱起和生十六分音符
演奏时右手旋律注意不同节拍的转换，八分音 的节奏上要严谨，不要赶或拖。左手分解八度的伴奏
符与十六分符衔接要自然；左手的伴奏除个别几小 音型要轻柔。另外，有一些后十六分音符加八分音符
节的跳音之外，始终要连、匀、轻、平稳，不要受 的跳音（19、21、24、26小节）与右手同样音型的乐
右手变化节奏的影响。双音及和弦的跳音要弹齐， 句形成卡农式呼应（18、20、23、25小节），这样的
突出旋律高音。弹奏时，掌心力量要集中，手腕的 句子一样要弹清楚，跳音不要生硬，稳住拍子。
力量要有一种放松的紧张度，靠弹性使力量通到指
尖。三处的 tr（颤音）弹奏都是从上方的二度音开
始，这是古典装饰音的弹奏方法。

第二乐章：在技术上要求手指触键要深、柔、
连，不能很随意、短促。乐曲开始的第一小节右手双
音要贴键，掌心指尖力量撑住，慢触键推下去，使每

第二乐章：整个篇幅很短小，由两个乐段组成。 个音的时值弹够才能离键。同音和声用用腕很小的动

音乐进行平稳，手指要慢触键，重音不要太多，但要 作带动手掌用手指连续去演奏，这样在听觉上就会有

弹得很深。每个音符时值保持够再离键，注意长乐句 连续性。在第3小节连续的双音下行中，要严格按照

的呼吸、韵律。 指法，抬手指慢触键推下去。第一行的fz是在p的范围
内，不要过分，只是相当于（>或-）的记号。第17小
节开始的十六分音符的乐句是个长句子，要连贯、均
匀、平稳，左手伴奏始终是轻柔的。弹此乐章，内心
的气息要均匀、平稳。

第三乐章：首先左手伴奏始终要轻柔、贴键，右
手十六分音符要均匀，所连接的八分音符跳音用指尖
去弹奏，动作要小，指尖要有弹性。每个休止符时值
要足，千万不要赶拍子，收尾要从容。整曲演奏要快
而稳，不要匆忙，后十六分音符要弹均匀，f z音符不
第三乐章：双手的六连音十六分音符要均匀、连
要过于生硬。
贯，不要快而赶节奏，十六分音符的六连音与八分音
符的跳音在速度、节拍上要统一，不要脱节。

OP.36,NO.4
第一乐章：全曲音型变化较多，手指在触键、
用力等方面都要求变换得非常灵敏。值得注意的 OP.36,NO.5
是：乐句连线中的双音一定要弹齐，与前后的旋律 第一乐章：音乐形象方正、有力、精神，双手三

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连音要均匀、干净，手指触键要干净、迅速，落键、
离键均要快，每个音都要清楚，注意小音符的同时还
要注意大的乐句、长的乐句、长线条，而不要因为快
速的节奏把音乐弹得很凌乱。每个四分音符跳音用指
尖的小动作去弹奏，爆发力强，有弹性，不要生硬，
包括左手的八分跳音触键出是一样。
第二乐章：旋律流动性很强，3/8拍，似小步舞
曲，很悠扬，左手伴奏轻、柔、贴键、均匀，右手旋
律在左手三连音的伴奏下很沉稳地弹奏出来。小音符
的装饰音 是回旋音，从乐谱本身的音开始弹奏（第
1、7、10、11、13小节），要弹清楚，很从容，不要
赶，不要挤在一起，一定要用指尖很小的动作去弹
奏，这样才能清楚。在第3、4、5、9、10、11小节中
重拍上的句尾跳音是八分音符，要弹得轻盈、到位，
指尖跳音须稍加一点力量强调一下，因为这个因符是
在每小节的第一拍上面，属强拍位置。
第三乐章：快速、欢快、积极、手指干净利落、
有弹性，在小句子的基础上注意大的乐句、大的线
条，而不要弹得很零碎，连续的十六分音符的跑句要
均匀、清楚，不要急。D.C.处有双终线反复，不要
着急，注意休止符。P处的乐段乐句，每一个音要集
中，不要因为p而虚散。
OP.36,NO.6
第一乐章：在结构上与音型上变化较多，主要
是右手旋律的变化，这就要求我们在手指的触键、用
力上要有很快、很明确的变化，十六分音符的跑句很
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多，手指贴键、指尖的触键要主动、积极，在均匀颗
粒的基础上注意长乐句的律动，呼吸长而连贯，不要
中断。呈示部的第二小节的装饰音小音符对应左手伴
奏处的第一个正拍音同时奏出。展开部的双音跳音要
轻巧、短促，在此中的第2、4小节的第三拍的四分音
符是句尾跳音，此音不要因为跳音而很短促，也不要
因为是四分音符又弹得较长，句尾音很自然地用用腕
在跳音触键时带起来。左手的八度四分音符不要过分
生硬。
第二乐章：首先注意句尾音，不同的句尾音都是
要收力量去弹奏，在用力的多少、长短上是有一定的
区别的。带有跳音记号的八分音符句尾要弹得干脆、
利落、尖锐，稍加一点力量，触键、离键都要快。第
32小节左手十六分音符的伴奏要颗粒清晰、均匀，八
分音符双音要齐匀。
结语
克列门蒂的小奏鸣曲作为每个钢琴学习者的必修
课，是为了学习奏鸣曲等大型作品打下良好的基础，
通过学习正确细致的分句、呼吸，来平衡左右手，掌
握简单的曲式结构、调性，从而达到完美表现音乐的
手段。本文仅是简要的解释了一下乐曲的要点和演奏
提示，学生们还需要在老师的指导下，认真体会作曲
家的意图，才能更加完美的演奏这些优美的经典作
品。 M
（作者单位：辽宁师范大学音乐学院）
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