‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما‬

‫العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‬

‫‪.............................................................................‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫ًَدل ايبشح‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬نت‪ٝ‬اض ظٗط بايفٔ ايتؿه‪ٚ ًٞٝ‬ا‪٫‬زب‪ْٚ ،‬اٍ ؾٗط‪ ٠‬نبري‪ٚ ٙ‬ع‪ٛ‬خ ْكس‪ ٫ ١ٜ‬تعس ‪ ٫ٚ‬ؼك‪،٢‬‬
‫‪ٚ‬نػري‪ َٔ ٙ‬ايت‪ٝ‬اضات ا٭زب‪ٚ ١ٝ‬دس ي٘ َٓفصا يف فٔ ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ ،‬اقتبػت ايػ‪ُٓٝ‬ا َٔ ازب اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ٚ ١ٜ‬تأثطت‬
‫مبفاٖ‪ٚ ،ُ٘ٝ‬ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ ،١ٝ‬نإ ‪٫‬بس هلا َٔ ايتأثط بٗهصا ت‪ٝ‬اض‪ ،‬غ‪ٛ‬ا‪ ٤‬بت‪ٛ‬ظ‪ٝ‬ف از‪ٚ‬ات اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪،١ٜ‬‬
‫بس‪ ٕٚ‬قكس َٓص بسا‪ٜ‬اتٗا املبهط‪ ٠‬اييت تطدع اىل ظَٔ اؿطبني ايعامل‪ٝ‬تني ا‪ٚ٫‬ىل ‪ٚ‬ايجاْ‪ ،١ٝ‬ا‪ ٚ‬بك‪ٛ‬ض‪ ٠‬قكس‪ ١ٜ‬انجط‬
‫ْهذاً يف ايكطٕ اي‪ٛ‬اسس ‪ٚ‬ايعؿط‪ ،ٜٔ‬بػبب ظٗ‪ٛ‬ض قٓاع غ‪ُٓٝ‬ا انجط ‪ٚ‬ع‪ٝ‬اً ‪ٚ‬ثكاف‪ٚ ،١‬انجط استهاناً بايت‪ٝ‬اضات‬
‫ايعامل‪.١ٝ‬‬
‫يهٔ ٖصا ‪ٜ‬ططح مجً‪ َٔ ١‬ا‪٫‬ؾهاي‪ٝ‬ات اييت ؼتاز اىل َعاؾ‪ َٔ ١‬قاْع ايفًِ‪ ،‬بػبب ا‪٫‬خت‪٬‬ف بني ايجكاف‪١‬‬
‫ايعطب‪ٚ ١ٝ‬ايك‪ ِٝ‬ايس‪ٚ ١ٜٝٓ‬ا‪٫‬دتُاع‪ ١ٝ‬ايعطب‪ ١ٝ‬ب‪ٗٓٝ‬ا ‪ٚ‬بني اؿهاض‪ ٠‬ايػطب‪ ١ٝ‬بؿهٌ عاّ َٔ ٖص‪ ٙ‬ا‪٫‬ؾهاي‪ٝ‬ات اييت‬
‫‪ٜ‬ططسٗا ٖصا ايبشح املت‪ٛ‬انع‪ ،‬اؾهاي‪ ١ٝ‬تٓا‪ ٍٚ‬امل‪ٛ‬ان‪ٝ‬ع احملطَ‪ ١‬ا‪ ٚ‬اييت تجري اؿػاغ‪ ١ٝ‬نايس‪ٚ ،ٜٔ‬اؾهاي‪١ٝ‬‬
‫ايبط‪ٛ‬ي‪ ١‬اؾُاع‪ٚ ١ٝ‬ػا‪ٚ‬ظ فهط‪ ٠‬ايبطٌ ا‪ٚ٫‬سس‪ٚ ،‬اخرياً اؾهاي‪ ١ٝ‬ايعَٔ ‪ٚ‬اتػاع ظَٔ ايكك‪ ١‬يف ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬ايعامل‪١ٝ‬‬
‫اييت مت م‪ ٛ‬عً‪ ٢‬ت‪ٝ‬اض اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ٚ ،١ٜ‬ن‪ٝ‬ف‪َ ١ٝ‬عاؾ‪ ١‬قاْع ايعٌُ ايعطب‪ ٞ‬هلصا ا‪٫‬ؾهاٍ‪.‬‬
‫فكس است‪ ٣ٛ‬اإلطاض املٓٗذ‪ ٞ‬عً‪َ ٢‬ؿهً‪ ١‬ايبشح ‪ٚ‬ا‪ٚ ،١ُٖٝ٫‬ا‪ٖ٫‬ساف‪ٚ ،‬سس‪ٚ‬ز ايبشح ‪ٚ‬اخرياً ؼس‪ٜ‬س‬
‫املكطًشات‪.‬‬
‫‪ ٚ‬است‪ ٣ٛ‬اإلطاض ايٓعط‪ ٟ‬عً‪ ٢‬ث‪٬‬خ َباسح ض‪ٝ٥‬ػ‪:ٖٞ ١‬‬
‫املبشح ا‪ :ٍٚ٫‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا‬
‫املبشح ايجاْ‪ :ٞ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا‬
‫املبشح ايجايح‪ :‬ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ٚ ١ٝ‬اؾهاي‪ ١ٝ‬ت‪ٛ‬ظ‪ٝ‬ف اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪١ٜ‬‬
‫اَا ادطا‪٤‬ات ايبشح ‪ٚ‬قس است‪ ٣ٛ‬عً‪َٗٓ ٢‬ر ايبشح ايص‪ ٟ‬اختاض‪ ٙ‬ايباسح مل‪ُ٥٬‬ت٘ طب‪ٝ‬ع‪ ١‬ايبشح ٖ‪ ٛ‬املٓٗر اي‪ٛ‬قف‪ٞ‬‬
‫ايص‪ٜٓ ٟ‬ط‪ ٟٛ‬عً‪ ٢‬ايتشً‪ َٔٚ ،ٌٝ‬ثِ ع‪ ١ٓٝ‬ايبشح اييت مت اخت‪ٝ‬اضٖا قكس‪ٜ‬اً‪ٚ ،‬ازا‪ ٠‬ايبشح‪ٚٚ ،‬سس‪ ٠‬ايتشً‪،ٌٝ‬‬
‫‪ٚ‬قسم ا‪٫‬زا‪.٠‬ثِ عًُ‪ ١ٝ‬ؼً‪ ٌٝ‬ايع‪ٚ .١ٓٝ‬ق‪ ٫ٛ‬اىل ‪-‬ايٓتا‪٥‬ر ‪ٚ‬ا‪٫‬غتٓتادات ثِ قا‪ ١ُ٥‬باملكازض‪ٚ ،‬اخريا ٖٓاى ًَدل‬
‫ايبشح بايًػ‪ ١‬ا‪ْ٫‬هً‪ٝ‬ع‪.١ٜ‬‬
‫ا‪٫‬طاض املٓٗذ‪ٞ‬‬
‫أ‪َ - :ً٫ٚ‬ؿهً‪ ١‬ايبشح‬
‫ميهٔ أهاظ َؿهً‪ ١‬ايبشح بايتػا‪ ٍ٩‬اٯت‪َ :ٞ‬ا ٖ‪ ٞ‬ا‪٫‬ؾها‪٫‬ت اييت ت‪ٛ‬اد٘ قاْع ايفًِ يف إزضاز ت‪ٝ‬اض‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪َٚ ١ٜ‬ا اخت‪٬‬ف شيو عٔ ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعامل‪ ١ٝ‬اييت تتٓا‪ْ ٍٚ‬فؼ ا‪٫‬غً‪ٛ‬ب يف ايططح؟‬

‫‪111‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫ثاْ‪ٝ‬اً‪ - :‬أُٖ‪ ١ٝ‬ايبشح‬
‫تهُٔ أُٖ‪ ١ٝ‬ايبشح يف ن‪ٜ ْ٘ٛ‬سضؽ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ٚ ١ٜ‬ت‪ٛ‬ظ‪ٝ‬فٗا يف ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪َٚ ،١ٝ‬س‪ ٣‬ا‪ْ٫‬عهاؽ‬
‫اؿاقٌ َٔ ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعامل‪ ١ٝ‬عً‪ ٢‬ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪َٚ ،١ٝ‬اٖ‪ ٞ‬اإلؾها‪٫‬ت اييت تطافل ٖصا ايت‪ٛ‬ظ‪ٝ‬ف ‪ٚ‬إ ٖص‪ٙ‬‬
‫ايسضاغ‪ ١‬تِٗ ايساضغني ‪ٚ‬ايباسجني يف فاٍ ايػ‪ُٓٝ‬ا ناملدطدني ‪ٚ‬نتاب ايػ‪ٓٝ‬اض‪ٚ ،ٜٛ‬نصيو ايٓكاز يف فاٍ‬
‫ايفٔ ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ٚ ٞ٥‬املتص‪ٚ‬ق‪ ٕٛ‬يًفٔ ايػ‪ُٓٝ‬ا‪.ٞ٥‬‬
‫ثايجاً‪ - :‬أٖساف ايبشح‬
‫‪ٜٗ‬سف ايبشح إىل ايتعطف عً‪ ٢‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ٚ ١ٜ‬اؾهاي‪ ١ٝ‬ت‪ٛ‬ظ‪ٝ‬فٗا يف ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪.١ٝ‬‬
‫ضابعاً‪ - :‬سس‪ٚ‬ز ايبشح‬
‫‪ .1‬سس َ‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع‪ :ٞ‬ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬ايعطب‪ ٘ٝ‬ايط‪ٚ‬ا‪ ١ٝ٥‬اييت اغتدسَت اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬نأغً‪ٛ‬ب‪.‬‬
‫‪ .2‬سس ظَاْ‪ :ٞ‬ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬ايط‪ٚ‬ا‪ ١ٝ٥‬يًفرت‪2215 /2212 َٔ ٠‬‬
‫‪ .3‬سس َهاْ‪ :ٞ‬ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪.٘ٝ‬‬
‫خاَػاً‪- :‬ؼس‪ٜ‬س املكطًشات‬
‫‪ . 1‬اي‪ٛ‬اقع‪:Realism - ١ٝ‬‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ْ ١ٝ‬ػب‪ ١‬إىل اي‪ٛ‬اقع‪ٚ ،‬دا‪٤‬ت نًُ‪ٚ ١‬اقع يف يػإ ايعطب‪ٚ" :‬قع ايطا‪٥‬ط ‪ٜ‬كع ‪ٚ‬ق‪ٛ‬عا ‪ٚ‬ا‪٫‬غِ اي‪ٛ‬قع‪ْ ١‬عٍ‬
‫عٔ طرياْ٘ فٗ‪ٚ ٛ‬اقع ‪ٚ...‬امل‪ٛ‬قع َ‪ٛ‬نع يهٌ ‪ٚ‬اقع‪ .‬تك‪ : ٍٛ‬إٕ ٖصا ايؿ‪ ٤ٞ‬ي‪ٝ‬كع َٔ قًيب َ‪ٛ‬قعا ‪ٜ‬ه‪ ٕٛ‬شيو يف‬
‫( ‪)1‬‬
‫املػط‪ٚ ٠‬املػا‪" ٠٤‬‬
‫( ‪)2‬‬
‫‪.8‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪١ٜ‬‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬أ‪ ٚ‬ايعذا‪٥‬ب‪ ١ٝ‬تكٓ‪ ١ٝ‬ض‪ٚ‬ا‪ ١ٝ٥‬غًبت عً‪ ٢‬نجري َٔ ا٭عُاٍ ايط‪ٚ‬ا‪ ١ٝ٥‬يف ا٭زب ا٭ملاْ‪َٓ ٞ‬ص َطًع‬
‫اـُػ‪ٝٓٝ‬ات ‪ ٚ‬أزب أَط‪ٜ‬ها اي‪٬‬ت‪ ١ٝٓٝ‬بعس شيو‪ ،‬ثِ ‪ٚ‬دست طط‪ٜ‬كٗا إىل بعض ا٭عُاٍ يف أزاب ايًػات ا٭خط‪.٣‬‬
‫‪ٚ‬تك‪ٖ ّٛ‬ص‪ ٙ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬عً‪ ٢‬أغاؽ َعز عٓاقط َتكابً‪ ١‬يف غبام ايعٌُ ا٭زب‪ ،ٞ‬فتدتًط ا٭‪ٖٚ‬اّ ‪ ٚ‬احملا‪٫ٚ‬ت ‪ٚ‬‬
‫ايتك‪ٛ‬ضات ايػط‪ٜ‬ب‪ ١‬بػ‪ٝ‬ام ايػطز ايص‪ٜ ٟ‬عٌ قتفعا بٓرب‪ ٠‬س‪ٝ‬از‪َٛ ١ٜ‬ن‪ٛ‬ع‪ ١ٝ‬نتًو اييت مت‪ٝ‬ع ايتكط‪ٜ‬ط اي‪ٛ‬اقع‪.ٞ‬‬
‫‪ٚ‬ت‪ٛ‬ظف ٖص‪ ٙ‬ايتكٓ‪ ١ٝ‬عٓاقط فٓطاظ‪ )*(١ٜ‬نكسض‪ ٠‬ايؿدك‪ ١ٝ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬عً‪ ٢‬ايػباس‪ ١‬يف ايفها‪ٚ ٤‬ايتشً‪ٝ‬ل يف اهل‪ٛ‬ا‪ٚ ٤‬‬
‫ؼط‪ٜ‬و ا٭دػاّ ايػانٓ‪ ١‬مبذطز ايتفهري ف‪ٗٝ‬ا أ‪ ٚ‬بك‪ ٣ٛ‬خف‪ ١ٝ‬بػطض است‪ٛ‬ا‪ ٤‬ا٭سساخ ايػ‪ٝ‬اغ‪ ١ٝ‬اي‪ٛ‬اقع‪١ٝ‬‬
‫املت‪٬‬سك‪ ٚ ١‬تك‪ٜٛ‬طٖا بؿهٌ ‪ٜ‬صٌٖ ايكاض‪ٜ ٚ ٨‬طبو س‪ٛ‬اغ٘ ف‪ٜ ٬‬ػتط‪ٝ‬ع ايتُ‪ٝٝ‬ع بني َا ٖ‪ ٛ‬سك‪ٝ‬ك‪َ ٚ ٞ‬ا ٖ‪ٛ‬‬
‫خ‪ٝ‬اي‪ٚ .ٞ‬تػتُس ٖص‪ ٙ‬ايعٓاقط َٔ اـطافات ‪ٚ‬اؿها‪ٜ‬ات ايؿعب‪ٚ ١ٝ‬ا٭غاطري ‪ٚ‬عامل ا٭س‪ٚ ّ٬‬ايه‪ٛ‬اب‪ٝ‬ؼ‪.‬‬
‫‪ٜٚ‬عطفٗا َاض‪ ٜٛ‬فاضغاؽ ‪ٜٛ‬غا(*) بأْٗا اؾُع بني عٓكط‪َُٗ ٜٔ‬ني ُٖا اي‪ٛ‬اقع ‪ٚ‬ايفٓطاظ‪ٜ‬ا‪ٚ ،)3(.‬يف سها‪ٜ‬ات أيف‬
‫ي‪ ٚ ١ًٝ‬ي‪ ١ًٝ‬ت‪ٛ‬ظ‪ٝ‬ف فطط‪ ٟ‬يً‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪َ ،١ٜ‬جٌ َا لس‪ ٙ‬يف قكل اؾإ‪ ٚ ،‬ايبػاط ايػشط‪َ ٚ ،ٟ‬كباح‬
‫ع‪ ٤٬‬ايس‪ ،ٜٔ‬فاي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬يف ابػط تعط‪ٜ‬ف هلا ٖ‪ ٛ‬أزضاز أسساخ ‪ٚ٫‬اقع‪ ١ٝ‬يف غ‪ٝ‬ام ‪ٚ‬اقع‪ َٔ ٞ‬ادٌ إ‪ٜ‬كاٍ‬
‫فهط‪ ٠‬غ‪ٝ‬كعب عً‪ ٢‬ايكاض‪ ٨‬إٔ ‪ٜ‬ت‪ٛ‬قٌ هلا بػري ٖص‪ ٙ‬ايطط‪ٜ‬ك‪.١‬‬
‫أَا ايتعط‪ٜ‬ف اإلدطا‪ ٞ٥‬يً‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬فٗ‪:ٛ‬‬
‫إٕ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ٖٞ ١ٜ‬اػا‪ ٙ‬أ‪ ٚ‬ت‪ٝ‬اض يف ا٭زب ‪ٚ‬ايفٔ ػُع اي‪ٛ‬اقع ‪ٚ‬ايفٓطاظ‪ٜ‬ا ـًل عامل خام متتعز ف‪٘ٝ‬‬
‫ا٭سساخ اي‪ٛ‬اقع‪َ ١ٝ‬ع اـ‪ٝ‬اٍ ‪ٚ‬اؿها‪ ١ٜ‬ايؿعب‪.١ٝ‬‬

‫‪120‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫ا‪٫‬طاض ايٓعط‪ٟ‬‬
‫املبشح ا٭‪ ٍٚ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا‬
‫يهٌ فٓإ سك‪ٝ‬ك‪ ٞ‬اغً‪ٛ‬ب َتُ‪ٝ‬ع ‪ٜٓ‬تر عرب‪ ٙ‬اعُاي٘‪ٖٚ ،‬صا ا‪٫‬غً‪ٛ‬ب ‪ٜ‬ه‪َ ٕٛ‬تأت‪ َٔ ٞ‬فهط ‪ٚ‬انح ‪ٚ‬ت‪ٛ‬د٘‬
‫انتػب عرب اـرب‪ ٠‬ايفٓ‪ٚ ،١ٝ‬اغتدساّ ايتكٓ‪ٝ‬ات ‪ٚ‬اي‪ٛ‬غا‪ ٌ٥‬يً‪ٛ‬غ‪ٝ‬ط ايص‪ٜ ٟ‬عٌُ ف‪ٖ ،٘ٝ‬صا ا‪٫‬غً‪ٛ‬ب ‪ٜ‬عٌُ عً‪٢‬‬
‫ؼ‪َ ٌٜٛ‬فطزات ايعٌُ ايفين اىل ؾ‪ ٤ٞ‬أعُل ز‪٫‬ي٘‪ ،‬غ‪ٛ‬ا‪ َٔ ٤‬اؾاْب ايفهط‪ ٟ‬ا‪ ٚ‬اؾاْب اؾُاي‪ٜٚ ،ٞ‬كسّ‬
‫يًُتًك‪ ٞ‬ؾ‪ ٤ٞ‬مل ‪ٜ‬تع‪ٛ‬ز عً‪ ٢‬ض‪ٜ٩‬ت٘‪ ،‬ف‪٬‬بس يًفٓإ ا‪٫‬ق‪ َٔ ٌٝ‬إٔ ‪ٜٓ‬تُ‪ ٞ‬إىل اػا‪ ٙ‬أ‪َ ٚ‬صٖب عاّ‪ٚ ،‬شيو سػب‬
‫ت‪ٛ‬دٗ٘ ايفهط‪ٚ ٟ‬ايفًػف‪ٚ ٞ‬طط‪ٜ‬ك‪ ١‬ايٓعط يٮؾ‪ٝ‬ا‪.٤‬‬
‫" تؿهٌ اي‪ٛ‬اقع‪ٚ ١ٝ‬ا‪ْ٫‬طباع‪ ١ٝ‬أنرب ْعط‪ٜ‬تني َٓٗذ‪ٝ‬تني يف فِٗ ا٭غاي‪ٝ‬ب ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ ١ٝ٥‬عرب تاض‪ٜ‬ذ ايػ‪ُٓٝ‬ا ايط‪.ٌٜٛ‬‬
‫ا٭غً‪ٛ‬ب يف ايفٔ ٖ‪ ٛ‬ػػ‪ٝ‬س يؿهٌ طط‪ٜ‬ك‪ ١‬ايط‪ٚ ١ٜ٩‬ايتفهري عٔ اؿ‪ٝ‬ا‪ ،٠‬نصيو ٖ‪ ٛ‬طط‪ٜ‬ك‪ ١‬يًتعبري بعس‪٠‬‬
‫عٓاقط َع‪ٚ ٘ٓٝ‬نُٔ َ‪ٛ‬قف َعني اػا‪ ٙ‬اؿ‪ٝ‬ا‪ ٠‬أ‪ٜ‬ها‪ٚ .‬باخت‪٬‬ف امل‪ٛ‬اقف ‪ٚ‬املؿاعط ىتًف ايؿهٌ ايفين‪،‬‬
‫‪ٚ‬بايتاي‪ ٞ‬ا٭غً‪ٛ‬ب ايفين" ( ‪ٚ ،)4‬ايٓعط‪ ١ٜ‬تعين تطب‪ٝ‬كات عًُ‪َٗٓٚ ٘ٝ‬ذ‪ٚ ٘ٝ‬اي‪ٛ‬اقع‪َٗٓ ١ٝ‬ر ‪ٚ‬أغً‪ٛ‬ب ‪"ٚ‬ا٭غً‪ٛ‬ب َتػري‬
‫( ‪)5‬‬
‫‪ٚ‬أس‪ٝ‬اْا ‪ٜ‬طًل عً‪ ٢‬اي‪ٛ‬اقع‪١ٝ‬‬ ‫َع ايعكط ‪ٚ‬املٓٗر َتعٕ ‪َٚ‬سضى ؿكا‪٥‬ل ايه‪ ٕٛ‬ايجابت‪ٚ ١‬سكا‪٥‬ل اجملتُع ‪ٚ‬تط‪ٛ‬ض‪"ٙ‬‬
‫( ‪)6‬‬
‫بأْٗا َصٖب* نسض‪ٜ‬ين خؿب٘ "ْؿأ‪ ٠‬املصٖب اي‪ٛ‬اقع‪"ٞ‬‬
‫َفٗ‪ ّٛ‬اي‪ٛ‬اقع‪:١ٝ‬‬
‫تٓ‪ٛ‬عت تعط‪ٜ‬فات املفهط‪ ٜٔ‬يً‪ٛ‬اقع‪ٚ ١ٝ‬ؼس‪ٜ‬س َفٗ‪َٛ ّٛ‬سس هلا ‪ٚ‬تب‪ٝ‬إ خكا‪٥‬كٗا‪َٝ ،‬دا‪ ٌٝ٥‬ع‪ٝ‬س ‪ٜ‬ك‪ ٍٛ‬بإٔ‬
‫"اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٛ ٞ‬امل‪ٛ‬د‪ٛ‬ز‪ٚ ،‬نٌ َا ‪ٜٛ‬دس ‪ٜ‬كري ‪ٚ‬اقعا‪ ،‬أ‪ٚ ٚ‬اقع‪ٝ‬ا‪ ٫ٚ ،‬فطم‪ ،‬ايعسّ املطًل‪ ،‬املػتش‪ ٌٝ‬فًػف‪ٝ‬ا ‪ٚ‬عكً‪ٝ‬ا‪،‬‬
‫ٖ‪ٚ ٛ‬سس‪ ٙ‬غري ‪ٚ‬اقع‪ )7 ( " ٞ‬فاي‪ٛ‬اقع ٖ‪ ٛ‬ايؿ‪ ٤ٞ‬احملػ‪ٛ‬ؽ‪ٚ ،‬اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٛ ١ٝ‬ا‪ْ٫‬تُا‪ ٤‬يً‪ٛ‬اقع ز‪ ٕٚ‬ؼط‪ٜ‬ف٘‪ ،‬أ‪ ٚ‬ػع‪٥‬ت٘‪.‬‬
‫‪ٚ‬املصٖب اي‪ٛ‬اقع‪ٜ ٞ‬ػع‪ ٢‬ملعطف‪ ١‬اي‪ٛ‬اقع‪ٚ ،‬تفػري‪ َٔ٪ٜ ٫ٚ ،ٙ‬بايػ‪ٝ‬ب ‪ ٫ٚ‬بهٌ ؾ‪ ٤ٞ‬غري قػ‪ٛ‬ؽ‪ .‬أَا سػٔ قُس‬
‫سػٔ ف‪ٝ‬ك‪" :ٍٛ‬يكس اْتكٌ ايفٔ خط‪ ٠ٛ‬ايتكاقا بايطب‪ٝ‬ع‪ٚ ١‬اؿك‪ٝ‬ك‪ ١‬يف اؿطن‪ ١‬ايفٓ‪ ١ٝ‬يً‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬اؿس‪ٜ‬ج‪ ١‬اييت وٌُ‬
‫ي‪ٛ‬ا‪ٖ٤‬ا ايطغاّ ( ن‪ٛ‬ضب‪ *)Courbet- ٘ٝ‬ايص‪ ٟ‬نإ ‪ٜ‬ععِ زا‪ُ٥‬ا بإٔ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬اؿس‪ٜ‬ج‪ ١‬إمنا قاَت يًعٌُ عً‪ٖ ٢‬سّ‬
‫( ‪)8‬‬
‫اؿطن‪ ١‬ايط‪َٚ‬اْػ‪ٚ ١ٝ‬ايكها‪ ٤‬عً‪ٗٝ‬ا س‪ٝ‬ح إٔ ٖصا ٖ‪ ٛ‬ايطط‪ٜ‬ل ايػً‪ ِٝ‬يً‪ٛ‬ق‪ ٍٛ‬إىل اؿك‪ٝ‬ك‪ٚ ١‬اؾُاٍ"‬
‫‪ٚ‬اي‪ٛ‬اقع‪َ ١ٝ‬سضغ‪ْ ١‬ؿأت نٓ‪ٛ‬ع َٔ ضز ايفعٌ عً‪ ٢‬ايط‪َٚ‬اْػ‪ ،١ٝ‬فكس اعتكس ايفٓإ اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬بهط‪ٚ‬ض‪َ ٠‬عاؾ‪ ١‬اي‪ٛ‬اقع‬
‫بطغِ أؾهاٍ اي‪ٛ‬اقع نُا ٖ‪ ،ٞ‬بأغً‪ٛ‬ب ‪ٜ‬ػذٌ اي‪ٛ‬اقع بسقا‪٥‬ك٘ ز‪ ٕٚ‬غطاب٘ أ‪ْ ٚ‬ف‪ٛ‬ض ‪ٚ‬اي‪ٛ‬ق‪ ٍٛ‬إي‪ ٞ‬اؿكا‪٥‬ل‬
‫املتعًك‪ ١‬بايػً‪ٛ‬ى ‪ٚ‬ا٭خ‪٬‬م ‪ٚ‬اجملتُع أَا اؿك‪ٝ‬ك‪ ١‬فٗ‪َ ٞ‬ا ْطا‪ْٚ ٙ‬ػُع٘‪ٚ ،‬نجريا َا تكرتٕ اؿك‪ٝ‬ك‪ ١‬باي‪ٛ‬اقع‪.‬‬
‫‪ٜٚ‬عطف زا‪ٚ‬ز غً‪" ّٛ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬تٓؿأ ؼ ت ايٓعاّ ايؿعيب ‪ٚ‬تك‪ ّٛ‬عً‪ ٢‬ايتك‪ٜٛ‬ط امل‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع‪ ٞ‬املػتكٌ‪ ،‬نُا أْٗا تعتُس‬
‫( ‪)9‬‬
‫عً‪ ٢‬تك‪ٜٛ‬ط اي‪ٛ‬اقع‪ٚ ،‬تعهػ٘ ناملطآ‪"٠‬‬
‫‪ٚ‬يف ضأ‪َ ٟ‬عاضض يفهط‪ ٠‬املطآ‪ ٠‬يف إٕ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬تك‪ٛ‬ض اي‪ٛ‬اقع ‪ٚ‬تعهػ٘ ‪ٚ‬يهٔ ي‪ٝ‬ؼ ناملطآ‪ ،٠‬بٌ تعٗط خفا‪ٜ‬ا‪ٙ‬‬
‫‪ٚ‬تفػط‪ٚ ٙ‬قس تؿري يًشٌ ‪ٚ‬ا‪ْ٫‬عهاؽ يف اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٛ ١ٝ‬إٔ نٌ َا يف ايعامل اـاضد‪ ٖٛ ٞ‬اْعهاؽ يف اي‪ٛ‬ع‪ٞ‬‬
‫اإلْػاْ‪ ،ٞ‬أ‪ ٟ‬إٔ ايك‪ٛ‬ض‪ ٠‬ايصٖٓ‪ ١ٝ‬اْعهاؽ يًعامل اـاضد‪ٖٚ ،ٞ‬ص‪ ٙ‬ايك‪ٛ‬ض‪ َٔ ٠‬ايطب‪ٝ‬ع‪ ٞ‬ؽتًف َٔ فٓإ اىل‬
‫آخط سػب َ‪ٛٝ‬ي٘ ‪ٚ‬ثكافت٘‪ ،‬فاي‪ٛ‬اقع‪ٜ ٞ‬بتعس عٔ ايٓكٌ اؿطيف يً‪ٛ‬اقع‪ ،‬فٗ‪ٜ ٛ‬تكطف باي‪ٛ‬اقع عً‪ٚ ٢‬فل ض‪ٜ٩‬ت٘‬
‫اإلبساع‪" ١ٝ‬إٕ نٌ تك‪ٛ‬ض يًعامل اـاضد‪ ٞ‬ي‪ٝ‬ؼ إ‪ ٫‬اْعهاغا يف اي‪ٛ‬ع‪ ٞ‬اإلْػاْ‪ ٞ‬هلصا ايعايــِ ايص‪ٜٛ ٟ‬دــس َػتك‪٬‬‬
‫عٓ٘‪ٖ ،‬ــص‪ ٙ‬اؿك‪ٝ‬ك‪ ١‬ا٭غاغ‪ ١ٝ‬يف ايع‪٬‬ق‪ ١‬بني اي‪ٛ‬ع‪ٚ ٞ‬ايها‪ ٔ٥‬تٓطبل نصيو بطب‪ٝ‬ع‪ ١‬اؿاٍ عً‪ ٢‬ا‪ْ٫‬عهاؽ‬

‫‪121‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫( ‪)10‬‬
‫فايفٓإ يه‪ٜ ٞ‬ه‪ٚ ٕٛ‬اقع‪ٝ‬اً عً‪ ٘ٝ‬إٔ ‪ٜ‬عهؼ اي‪ٛ‬اقع عػب ض‪ٜ٩‬ت٘‪" ،‬إٔ َفٗ‪ ّٛ‬ا‪ْ٫‬عهاؽ‬ ‫ايفين يً‪ٛ‬اقع"‬
‫اييت تططس٘ اي‪ٛ‬اقع‪ٜ ١ٝ‬ك‪ٛ‬ز إىل تؿد‪ٝ‬ل خاق‪ ١َُٗ ١ٝ‬يف َٓطًكات اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايٓعط‪ ١ٜ‬أ‪ ٖٞٚ ٫‬ايكسم يف ايتك‪ٜٛ‬ط‬
‫‪ٚ‬اييت ته‪َ ٕٛ‬طتبط‪ ١‬بايٓاس‪ ١ٝ‬ا‪٫‬دتُاع‪ ١ٝ‬أ‪ ٟ‬إ ايفٓإ اي‪ٛ‬اقع‪ٜ ٫ ٞ‬كٌ إىل اؿك‪ٝ‬ك‪ ١‬أ‪ ٫‬اشا ْٗر ممٓٗذاً قازقاً‬
‫يف تعبري‪ ٙ‬ايفين ‪ ٖٞٚ‬قا‪ٚ‬ي‪ ١‬ت‪٪‬ز‪ ٟ‬إىل إٔ ايفٓإ ‪ٜ‬عطض َ‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع٘ بٓ‪ٛ‬ع َٔ ايؿذاع‪ٚ ١‬املٗاض‪ٚ ٠‬اييت َطزٖا إىل‬
‫ايكسم ‪ٚ‬اييت ت‪ٛ‬يس ض‪ٜ٩‬ت٘ ايكازق‪ ١‬يً‪ٛ‬اقع"( ‪ َٔٚ )11‬خكا‪٥‬ل اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٞ ١ٝ‬ايكسم يف ايتعبري ايفين يً‪ٛ‬اقع ‪ٚ‬ايفٓإ‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬نامل‪٪‬ضر فـ" اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٞ ١ٝ‬زضاغ‪ ١‬فٓ‪ ١ٝ‬يًُػري‪ ٠‬ايط‪ٚ‬س‪ٚ ١ٝ‬ايتاضى‪ ١ٝ‬يًبؿط‪ ٖٞٚ ،١ٜ‬ب‪ ٬‬ؾو أنٌُ ْعاّ‬
‫زضاغ‪ ٞ‬فين ‪ٚ‬دس ‪ٜٛٚ‬دس ست‪ ٢‬اٯٕ‪ ،‬ايفٓإ اي‪ٛ‬اقع‪ٜ ٞ‬بشح عٔ ‪ٚ‬غا‪ َٔ ٌ٥‬أدٌ ؼػني اي‪ٛ‬اقع يف باطٔ اي‪ٛ‬اقع‬
‫ْفػ٘ ‪ٚ‬يصيو نكاعس‪ ٠‬ميتًو ايفٓإ اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬سؼ امل‪٪‬ضر اؿاز‪ٚ ،‬يف ايكطٕ ايتاغع عؿط نإ هط‪ ٟ‬تعُ‪ٝ‬ل‬
‫َت‪ٛ‬اقٌ يًٓعع‪ ١‬ايتاضى‪ ١ٝ‬يف ايفٔ اي‪ٛ‬اقع‪ٚ ،ٞ‬إىل داْب شيو نإ ‪ ُٜٛٓ‬اٖتُاّ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬باملؿانٌ ا٭نجط غع‪،١‬‬
‫( ‪)12‬‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٞ ١ٝ‬زضاغ‪ ١‬املس‪ ٠‬ايتاضى‪ ١ٝ‬اؿاي‪ ١ٝ‬اييت‬ ‫ا٭نجط مش‪ٛ‬ي‪ ١ٝ‬يف ْٗا‪ ١ٜ‬ا٭َط يك‪ٛ‬اْني ايتط‪ٛ‬ض ايبؿط‪"ٟ‬‬
‫‪ٜ‬ع‪ٝ‬ؿٗا ايفٓإ‪ ،‬يصيو ته‪ ٕٛ‬املسضغ‪ ١‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يهٌ ظَٔ فٗ‪َ ٛ‬صٖب َتط‪ٛ‬ض ‪ٜٚ‬تط‪ٛ‬ض بتط‪ٛ‬ض اجملتُع‪ٚ ،‬ايفٓإ‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪٪ٜ ٞ‬ضر املس‪ ٠‬ايعَٓ‪ ١ٝ‬اييت ‪ٜ‬ع‪ٝ‬ؿٗا‪ٜٚ .‬عطف عبس ايطظام ا٭قفط اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬بك‪ٛ‬ي٘ "ٖ‪ ٞ‬تك‪ٜٛ‬ط َبسع يإلْػإ‪،‬‬
‫‪ٚ‬ايطب‪ٝ‬ع‪ ١‬يف قفاتٗا ‪ٚ‬أس‪ٛ‬اهلا ‪ٚ‬تفاعًٗا‪َ ،‬ع ايعٓا‪ ١ٜ‬باؾع‪ٝ٥‬ات ‪ٚ‬ايتفك‪٬ٝ‬ت املؿرتن‪ ١‬يٮؾ‪ٝ‬ا‪ٚ ٤‬ا٭ؾدام‬
‫‪ٚ‬اؿ‪ٝ‬ا‪ ٠‬اي‪ٚ ،١َٝٛٝ‬ي‪ ٛ‬ناْت تفك‪٬ٝ‬ت َبتصي٘ ‪ٚ‬نٌ شيو نُٔ اإلطاض اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬املأي‪ٛ‬ف‪ .‬اْ٘ ‪ٚ‬اقع ‪ٜ ٫‬ؿرتط ف‪٘ٝ‬‬
‫ا٭َاْ‪ٚ ١‬ايكسم يف ايٓػذ‪ ،‬بٌ نٌ َا ‪ٜ‬ؿرتط ف‪ ( ٘ٝ‬ايكسم ايفين ) ‪ٚ‬بٗصا ‪ٜ‬تش‪ ٍٛ‬ايهاتب إىل فٓإ َبسع ‪ ٫‬إىل‬
‫( ‪)13‬‬
‫إٕ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬تبػ‪ ٞ‬بٓعاَٗا ‪َٗٓٚ‬ذٗا ت‪ٛ‬ط‪ٝ‬س ايع‪٬‬ق‪ ١‬بني اإلْػإ ‪ٚ‬ايطب‪ٝ‬ع‪ٚ ١‬شيو ٭ْٗا‬ ‫ْػار أ‪ ٚ‬ناتب تكط‪ٜ‬ط"‬
‫"ي‪ٝ‬ػت اغتٓػاخا بً‪ٝ‬سا يً‪ٛ‬اقع ‪ٚ‬امنا ٖ‪ ٞ‬انتؿاف ‪ٚ‬غع‪ ٚ‬خ‪٬‬م يكػُات٘ ا٭غاغ‪ ١ٝ‬ايكا‪ٚ ١ُ٥‬املُهٓ‪ ١‬إْٗا‬
‫انتؿاف يًُ‪َ٬‬ح ايُٓط‪ٚ ١ٝ‬ايُٓ‪ٛ‬شد‪ ١ٝ‬يف اؿ‪ٝ‬ا‪ٜٚ )14 ( " ٠‬كف زض‪ٜ‬ين خؿب٘ ايهاتب اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬املػطس‪ ٞ‬بأْ٘‬
‫" يًهاتب اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬يف املػطح ‪ٜٓ ٫‬كٌ اؿ‪ٝ‬ا‪٠‬‬ ‫وٌُ ضغاي‪ٚ ١‬املػطس‪ ١ٝ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬أ‪ ٫‬ته‪ ٕٛ‬ب‪ٛ‬قا يٓعاّ َعني‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ْ ١ٝ‬ك‪ ٬‬سطف‪ٝ‬ا أ‪ْ ٚ‬ك‪ ٬‬ف‪ٛ‬ت‪ٛ‬غطاف‪ٝ‬ا نُا ‪ٜ‬فعٌ ايهاتب ايطب‪ٝ‬ع‪ ،ٞ‬بٌ ٖ‪ًٜ ٛ‬دكٗا‪ٜٚ ،‬عط‪ ٞ‬د‪ٖٛ‬طٖا‪ ،‬بٌ‬
‫ٖ‪ٜٗ ٛ‬صبٗا ‪ٜٚ‬تٓا‪ٚ‬هلا تٓا‪ ٫ٚ‬فٓ‪ٝ‬ا نف‪ ٬ٝ‬بإ ‪٪ٜ‬ز‪ ٟ‬ضغايت٘ يف املػطس‪ ١ٝ‬اييت ‪ٜ‬كسَٗا ‪ٚ...‬املػطس‪ ١ٝ‬اي‪ٛ‬اقع‪ٜ ٫ ١ٝ‬ؿرتط‬
‫إ ته‪َ ٕٛ‬ػطس‪ ١ٝ‬تعً‪ ،١ُٝٝ‬أ‪َٛ ٟ‬ن‪ٛ‬ع‪ ١‬يػطض تعً‪ ُٞٝ‬أ‪ ٚ‬يًتبؿري بفهط‪َ ٠‬ع‪ٚ ،١ٓٝ‬إٕ نإ املػتشػٔ إٔ‬
‫( ‪)15‬‬
‫فاي‪ٛ‬اقع‪١ٝ‬‬ ‫ته‪ ٕٛ‬نصيو‪ٚ ،‬غري دس‪ٜ‬ط باملػطس‪ ١ٝ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬إٔ ته‪ ٕٛ‬ب‪ٛ‬قا َٔ أب‪ٛ‬ام ايسعا‪ ١ٜ‬يٓعاّ َعني "‬
‫تٗتِ بايسضد‪ ١‬ا٭‪ٚ‬ىل باإلْػإ‪ٚ ،‬اي‪ٛ‬اقع ايص‪ٜ ٟ‬ع‪ٝ‬ـ ف‪ ٘ٝ‬ثاْ‪ٝ‬ا‪ٚ ،‬يصيو ْط‪ ٣‬ايهاتب ‪ٜ‬عطض ؾدك‪ٝ‬ات منط‪،٘ٝ‬‬
‫‪ٜ ٖٛٚ‬طغِ اي‪ٛ‬اقع َجٌ َا ‪ٜ‬طا‪ ٙ‬يف ك‪ًٝ‬ت٘ ز‪ ٕٚ‬ايتع‪ٜٝ‬ف ‪ٚ‬ا‪٫‬بتعاز عٔ عسّ ايتكس‪ٜ‬ل "إٕ ايهاتب اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬ىًل‬
‫أؾداق٘ ‪ٜٚ‬طغِ َ‪٬‬قٗا ‪ٜٚ‬ك‪ٛ‬ض ايب‪ ١٦ٝ‬نُا ‪ٜ‬ؿا‪ٚ ،٤‬يهٔ نُٔ ا٭طط املأي‪ٛ‬ف‪ ١‬اييت ‪ ٫‬تؿعط إظا‪ٖ٤‬ا بايػطاب‪١‬‬
‫‪ٚ‬ا‪٫‬غتٓهاض‪ٚ .‬بٗصا ‪ٜ‬ؿ ب٘ ايً‪ٛ‬س‪ ١‬ايفٓ‪ ١ٝ‬اييت ‪ٜ‬طمسٗا ايفٓإ َػتُسا عٓاقطٖا َٔ اي‪ٛ‬اقع اـاضد‪ ٞ‬اؿك‪ٝ‬ك‪ٞ‬‬
‫‪ٚ‬ك‪ ٬ٝ‬يو ‪ٚ‬اقعا آخط ٖ‪ٚ ٛ‬اقع٘ اـام ايص‪ٜ ٟ‬طا‪ َٔ ٙ‬ظا‪ٜٚ‬ت٘ اإلبساع‪ ١ٝ‬اؿط‪ .٠‬فٓطا‪ٜ ٙ‬ت‪٬‬عب با٭ي‪ٛ‬إ ‪ٚ‬ايع‪ٍ٬‬‬
‫( ‪)16‬‬
‫‪ٚ‬اـط‪ٛ‬ط ‪ٚ‬ا٭ؾهاٍ ‪ٚ‬ايته‪ ٜٔٛ‬نُا ‪ٜ‬ؿا‪ ٤‬ز‪ ٕٚ‬ا‪٫‬بتعاز عٔ َٓطل اي‪ٛ‬اقع ‪ٚ‬طباع٘ يف اإلْػإ ‪ٚ‬احمل‪ٝ‬ط "‬
‫إٕ شات‪ ١ٝ‬ايفٓإ اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬هب إ ‪ ٫‬تطػ‪ ٢‬عً‪ ٢‬امل‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع‪ .‬خ‪٬‬ف ايط‪َٚ‬اْػ‪ ٞ‬فاْ٘ ‪ٜ‬عس ايعٌُ ايفين أغاؽ ايفٓإ‬
‫ايصات‪ٚ ٞ‬طط‪ٜ‬كت٘ اـاق‪ ١‬يف ْكٌ َؿاعط اٯخط‪ٚ .ٜٔ‬نصيو ‪ٜ‬ك‪ ٍٛ‬زض‪ٜ‬ين خؿب٘" فايهاتب اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٛ ٞ‬شيو‬
‫ايهاتب ايص‪ ٟ‬هعٌ اي‪ٛ‬اقع ْكب ع‪ ٘ٝٓٝ‬زا‪ُ٥‬ا‪ ،‬ثِ ٖ ‪ٜ ٫ ٛ‬ط‪ ٣‬نريا يف ػػ‪َ ِٝ‬ا ‪ٜ‬طا‪ٖ َٔ ٙ‬صا اي‪ٛ‬اقع مبا ‪ٜٛ‬دٗ٘‬

‫‪122‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫( ‪)17‬‬
‫‪ٚ‬بصيو ‪ٜ‬ه‪ ٕٛ‬ايهاتب اي‪ٛ‬اقع‪َ ٞ‬بسعا ‪ ٚ‬ي‪ٝ‬ؼ ٖ‪ْ ٛ‬ػار‬ ‫إي‪ َٔ ٘ٝ‬ؾطح ‪ٚ‬تفػري ‪ٚ‬تعً‪ٝ‬ل ثِ ؼً‪ٚ ٌٝ‬اغتٓباط"‬
‫يً‪ٛ‬اقع "إ ايفٔ اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬ي‪ٝ‬ؼ ٖ‪ ٛ‬تكً‪ٝ‬ساً يً‪ٛ‬اقع ‪ْٚ‬ػد٘ نُا تعٔ املسضغ‪ ١‬ايطب‪ٝ‬ع‪ ،١ٝ‬بٌ ايفٓإ اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٛ ٞ‬ايص‪ٟ‬‬
‫‪ٜ‬ػتط‪ٝ‬ع إ ‪ٜ‬ط‪َ ٣‬ا ٖ‪ْ ٛ‬اٖض يف فتُع٘ ‪ٚ‬عكط‪ٚ )18 ( "ٙ‬نصيو ‪ٜ‬هؿف ايػًب‪ٝ‬ات يف فتُع٘ ‪ٜٚ‬بشح عٔ ُٖ‪ّٛ‬‬
‫‪َٚ‬عاْا‪ ٠‬ؾعب٘‪ٜٚ ،‬ك‪ ٍٛ‬د‪ٛ‬ضز بً‪ٝ‬داْ‪ٛ‬ف عٔ اي‪ٛ‬اقع "اي‪ٛ‬اقع ٖ‪َ ٛ‬از‪ ٠‬ايفٔ بايصات‪ .‬إ‪ ٫‬إٔ ايفٓإ ‪ٜ‬ك‪ ّٛ‬عً‪ ٢‬ايس‪ٚ‬اّ‬
‫باخت‪ٝ‬اض‪ ٖٛٚ ٙ‬قاسب ض‪ ١ٜ٩‬خاق‪ ١‬يً‪ٛ‬اقع‪ٚ ،‬ست‪ ٢‬عٓسَا ‪ٜ‬ػتٓػذ‪ٜ ،‬ع‪ٝ‬س اـًل‪ٚ ،‬املصٖب اي‪ٛ‬اقع‪ ٫ ٞ‬ميهٔ إ‬
‫هس ْفػ٘ بٓػد‪ ١‬طبل ا٭قٌ‪ ،‬بٌ عً‪ ٘ٝ‬إٔ ‪ٜ‬صٖب إىل ابعس مما شٖبت إي‪ ٘ٝ‬ا‪ْ٫‬طباع‪ ١ٝ‬اييت قكست ْفػٗا عً‪٢‬‬
‫ايعاٖط ايػطش‪ٚ ،ٞ‬ايعا‪ ٌ٥‬يٮؾ‪ٝ‬ا‪ٜٚ ،)19 ( "٤‬كــ‪ ٍٛ‬ايهاتب مسري غطسإ عٔ تبً‪ٛ‬ض َفٗ‪ ّٛ‬اي‪ٛ‬اقع‪ : ١ٝ‬اؿطن‪١‬‬
‫(*)‬
‫‪ ٖٛٚ‬ناتب ‪( ٚ‬ز‪ٚ‬ضاتين ) ‪ْ ٖٛٚ‬اقس ازب‪ ٞ‬يف فً‪ ( ١‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬اييت‬ ‫اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬تبً‪ٛ‬ضت عٓسَا اقسض ( ؾاَفً‪ٛ‬ض‪)ٟ‬‬
‫عاؾت ٭َس قكري َٔ ‪ٚ 1857 - 1856‬قس عرب ايهاتبإ ‪ٚ‬غريُٖا َٔ اتباع اؿطن‪ ١‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬عٔ أٖساف‬
‫اؿطن‪َٚ ١‬باز‪ٗ٥‬ا يف عسز َٔ املكا‪٫‬ت اييت ْؿطت باجملً‪ٚ ،١‬ميهٔ تًد‪ٝ‬ل ٖص‪ ٙ‬املباز‪ ٨‬ايٓعط‪ ١ٜ‬مبا ‪ٜ‬أت‪: ٞ‬‬
‫‪- 1‬إٕ اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٞ ١ٝ‬زضاغ‪ ١‬عكط ايهاتب‪ ،‬يصا فعً‪ ٢‬ايهاتب اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬أ‪ٜ ٫‬ػتدسّ َطًكا َاز‪َ ٠‬ػتكا‪َٔ ٠‬‬
‫ايتاض‪ٜ‬ذ‪.‬‬
‫‪- 2‬نٌ َا ‪ٜ‬كف٘ ايهاتب يف عًُ٘ اي‪ٛ‬اقع‪ ٫ ٞ‬بس َٔ إٔ وتفغ بأبعاز‪ ٙ‬اؿك‪ٝ‬ك‪ ١ٝ‬نُا ٖ‪ ٞ‬يف اؿ‪ٝ‬ا‪.٠‬‬
‫‪- 3‬إٕ ألح زضاغ‪ ١‬يًش‪ٝ‬ا‪ ٠‬املعاقط‪ ٠‬يف ايعٌُ ايفين ٖ‪ ٞ‬تًو اييت تك‪ٛ‬ض ايبعس ا‪٫‬دتُاع‪ ٞ‬اإلْػاْ‪.ٞ‬‬
‫‪- 4‬ايكسم ٖ‪ ٞ‬قف‪ ١‬أغاغ‪ َٔ ١ٝ‬قفات ايعٌُ ايفين اؾ‪ٝ‬س مبعٓ‪ ٢‬إٔ ايفٓإ هب إٔ ‪ٜ ٫‬ك‪ٛ‬ض إ‪َ ٫‬ا خرب‪ٙ‬‬
‫بٓفػ٘ يف اؿ‪ٝ‬ا‪.٠‬‬
‫‪- 5‬عً‪ ٢‬ايهاتب اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬إٔ ‪ٜ‬ػتعني يف تك‪ٜٛ‬ط‪ ٙ‬يً‪ٛ‬اقع با٭مناط ا‪٫‬دتُاع‪ ١ٝ‬ايػا‪٥‬س‪ٚ ٠‬امل‪ٛ‬اقف ايُٓط‪،١ٝ‬‬
‫‪ٚ‬ايؿدك‪ ١ٝ‬أ‪ ٚ‬امل‪ٛ‬قف ٖ‪ ٞ‬ؾ‪ ٤ٞ‬نط‪ٚ‬ض‪ ٟ‬يت‪ٛ‬ق‪ ٌٝ‬ايفهط‪ٚ ،٠‬ايُٓط ي‪ٝ‬ؼ قف٘ فطز‪ٚ ،ٙ‬إمنا ٖ‪ ٛ‬ن‪ٝ‬إ فػس‬
‫( ‪)20‬‬
‫‪ٚ‬قاضت ٖص‪ ٙ‬املباز‪ ٨‬ايٓعط‪١ٜ‬‬ ‫َٔ ؾأْ٘ إ ‪ًٜ‬دل مسات ف‪ ١٦‬بهاًَٗا منط‪ ،١ٝ‬ي‪ٝ‬كٌ إىل َؿابٗ‪ ١‬اؿك‪ٝ‬ك‪١‬‬
‫يًشطن‪ َٔ ٖٞ ١‬خكا‪٥‬ل املسضغ‪ ١‬اي‪ٛ‬اقع‪ٜٚ .١ٝ‬عطف اي‪ٛ‬اقع‪( ١ٝ‬عبس ايطظام ا٭قفط) بك‪ٛ‬ي٘‪" :‬اي‪ٛ‬اقع‪ْ ١ٝ‬ػب‪ ١‬إىل‬
‫(اي‪ٛ‬اقع ) ‪ ٖٛٚ‬امل‪ٛ‬د‪ٛ‬ز سك‪ٝ‬ك‪ ١‬يف ايطب‪ٝ‬ع‪ٚ ١‬اإلْػإ ‪ٚ‬اي‪ٛ‬اقع ْ‪ٛ‬عإ ‪ :‬سك‪ٝ‬ك‪ٚ ٞ‬فين‪ٚ ،‬ا٭‪ ٍٚ‬إشا ‪ٚ‬قف٘ اإلْػإ نإ‬
‫قازقا ‪ٚ‬أَ‪ٓٝ‬اً مل‪ٛ‬افك‪َ ١‬ا ٖ‪َٛ ٛ‬د‪ٛ‬ز ‪ٚ‬نا‪ ،ٔ٥‬اْ٘ ب‪ٛ‬قف٘ ‪ٜ‬أت‪ ٞ‬بٓػد‪ ١‬عٔ اي‪ٛ‬اقع نايك‪ٛ‬ض‪ ٠‬ايف‪ٛ‬ت‪ٛ‬غطاف‪،١ٝ‬‬
‫‪ٚ‬ايجاْ‪ ٖٛٚ – ٞ‬املع‪ ٍٍٛ‬عً‪ ٘ٝ‬يف ا٭زب – ‪ٜ‬كـ‪ ّٛ‬عً‪ ٢‬خًـل إبساع‪ ٞ‬ي‪ٛ‬اقــع ‪ٜ ٫‬ؿرتط إٔ ‪ٜ‬ه‪ ٕٛ‬سك‪ٝ‬ك‪ٝ‬ا عصافري‪.ٙ‬‬
‫قش‪ٝ‬ح أْ٘ ‪ٜ‬ػرتف عٓاقط‪ َٔ ٙ‬اي‪ٛ‬اقع اؿك‪ٝ‬ك‪ ٞ‬يهٓ٘ و‪ٛ‬ض ‪ٜٚ‬ع‪ٜ‬س ‪ٜٓٚ‬كل ‪ٚ‬ىتًل ‪ٜٚ‬ع‪ٝ‬س ايته‪ ٜٔٛ‬ي‪ٝ‬أت‪ ٞ‬ب‪ٛ‬اقع‬
‫( ‪)21‬‬
‫فاي‪ٛ‬اقع‪ٜ ٞ‬كس ّ اي‪ٛ‬اقع ايفين عػب َا ‪ٜ‬طا‪ٚ ٙ‬ايص‪ٖٛ ٟ‬‬ ‫ي‪ٝ‬ؼ أَ‪ٓٝ‬اً يً‪ٛ‬اقع اؿك‪ٝ‬ك‪ ٞ‬بٌ ٖ‪ ٛ‬قاى ي٘"‬
‫اْعهاؽ يً‪ٛ‬اقع اؿك‪ٝ‬ك‪ ،ٞ‬فٗ‪ٜ ٛ‬ه‪ٝ‬ف‪ ،‬أ‪ ٚ‬وصف‪ٖٚ ،‬ص‪ ٖٞ ٙ‬عًُ‪ ١ٝ‬ا‪٫‬بساع يس‪ ٣‬ا٭ز‪ٜ‬ب‪ ،‬فٗ‪ ٫ ٛ‬وان‪ٞ‬‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ٚ ،‬احملانا‪ ٖٞ ٠‬تكً‪ٝ‬س‪ ،‬أ‪ ٚ‬إعاز‪ ٠‬خًل اي‪ٛ‬اقع ب‪ٛ‬قف٘ ق‪ٛ‬ض‪ ٠‬طبل ا٭قٌ‪ ،‬فايفٓإ ست‪ٜ ٢‬ه‪َ ٕٛ‬بسعا‬
‫فٗ‪ٜ ٛ‬كتطع َٔ اي‪ٛ‬اقع َا ‪ٜ ٫‬طا‪ ٙ‬ا إلْػإ ايعاز‪ٜٚ ٟ‬ه‪ٝ‬ف أي‪ ٘ٝ‬ايك‪ ١ُٝ‬اؾُاي‪ ١ٝ‬غ‪ٛ‬ا‪ ٤‬بايؿهٌ ا‪ ٚ‬ايً‪ ٕٛ‬ا‪ٚ‬‬
‫اـط‪ٛ‬ط‪ٜٚ .‬ك‪ ٍٛ‬قُس غين ٖ‪ ٍ٬‬عٔ تبً‪ٛ‬ض َفٗ‪ ّٛ‬اي‪ٛ‬اقع‪" :١ٝ‬إٕ أ‪ ََٔ ٍٚ‬تأثط باػا‪ ٙ‬ايعكط يف ايفٔ ٖ‪ ٛ‬ايطغاّ‬
‫ن‪ٛ‬ضب‪ )1877- 1819( ٘ٝ‬ايص‪ ٟ‬زعا إىل اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف ايطغِ‪ٚ ،‬إٕ عً‪ ٢‬ايطغاّ إ ‪ٜ‬ػذٌ َؿاعط‪ْ ٙ‬ت‪ٝ‬ذ‪ ١‬يٓعط‪٠‬‬
‫يف فتُع٘ ‪ٚ‬أ‪ٜ ٫‬ػ‪ٝ‬ب عٔ شٖٓ٘ إٔ اجملتُع ٖ‪َٛ ٛ‬ن‪ٛ‬ع ايفٔ‪ ،‬إ ايفٔ تعبري عٔ اجملتُع َٔ ادٌ اجملتُع" ( ‪َٔٚ )22‬‬
‫خكا‪٥‬ل اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٛ ١ٝ‬ا‪ٖ٫‬تُاّ باجملتُع‪ٚ ،‬ايٓعط إىل اإلْػإ ن‪ ْ٘ٛ‬دع‪٤‬ا َٔ ايهٌ‪ٚ ،‬ايفٓإ ‪ٜ‬تأثط باجملتُع‬

‫‪123‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫( ‪)23‬‬
‫املسضغ‪ ١‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ضنعت عً‪٢‬‬ ‫‪٪ٜٚ‬ثط ب٘‪ٜٚ .‬عطف ٖطبت ض‪ٜ‬س اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٞ" ١ٝ‬ا‪٫‬عتكاز باؿك‪ٝ‬ك‪ ١‬امل‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع‪"١ٝ‬‬
‫ا‪٫‬ػا‪ ٙ‬امل‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع‪ٚ ،ٞ‬دعًت املٓطل امل‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع‪ ٞ‬أنجط أُٖ‪ َٔ ١ٝ‬ايصات فك‪ٛ‬ض ايطغاّ اؿ‪ٝ‬ا‪ ٠‬اي‪ ١َٝٛٝ‬بكسم ‪ٚ‬أَاْ‪١‬‬
‫َٔ ز‪ ٕٚ‬إٔ ‪ٜ‬سخٌ شات٘ يف امل‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع‪ ،‬بٌ ‪ٜ‬تذطز ايطغاّ عٔ امل‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع يف ْكً٘ نُا ‪ٜٓ‬بػججل إ ‪ٜ‬ه‪ ،ٕٛ‬اْ٘ ‪ٜ‬عاجل‬
‫َؿانٌ اجملتُع َٔ خ‪ ٍ٬‬س‪ٝ‬ات٘ اي‪ٜٚ ،١َٝٛٝ‬بؿط باؿً‪ٚ .ٍٛ‬أَا (ٖاض‪ ٟ‬ي‪ٝ‬فٔ)* ‪ٜ‬عطف اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬بك‪ٛ‬ي٘‪" :‬اي‪ٛ‬اقع‪١ٝ‬‬
‫شيو اؾٗس‪ ،‬شيو امل‪ ٌٝ‬املكك‪ٛ‬ز َٔ ايفٔ يتكط‪ٜ‬ب اي‪ٛ‬اقع" (‪ )24‬أ‪ ٟ‬تكس‪ ِٜ‬ق‪ٛ‬ض‪ ٠‬فٓ‪َ ١ٝ‬جٌ َا ‪ٜ‬طاٖا ايفٓإ أ‪ ٚ‬ا٭ز‪ٜ‬ب‬
‫َٔ اي‪ٛ‬اقع اؿك‪ٝ‬ك‪ٚ ،ٞ‬يً‪ٛ‬اقع‪َٗٓ ١ٝ‬ــر أزب‪ ٞ‬ش‪َ ٚ‬عايـِ خاق‪َٚ ١‬ـاٖ‪َ ٘ٝ‬ػتكً‪ ١‬مشًت اٯزاب ا٭‪ٚ‬ضب‪ ١ٝ‬أنجط َٔ‬
‫ْكف قطٕ‪.‬‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا‬
‫إٕ ايهجري َٔ َ‪٪‬ضخ‪ ٞ‬ايػ‪ُٓٝ‬ا ‪ٜ‬عس‪ ٕٚ‬ا‪٫‬خ‪ ٠ٛ‬ي‪َٛ‬ري‪ُٖٚ ،‬ا ( ي‪ٜٛ‬ؼ ‪ٚ‬ا‪ٚ‬نػيت ي‪َٛ‬ري ‪Auguste and -‬‬
‫‪٪َ َٔ ) Louis lumiere‬غػ‪ ٞ‬ايتكاي‪ٝ‬س اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا؛ إش بس‪٤‬ا بأف‪ ّ٬‬قكري‪ ٠‬يتػذ‪ ٌٝ‬ا٭سساخ اي‪،١َٝٛٝ‬‬
‫ن‪ٛ‬ق‪ ٍٛ‬قطاض أ‪ ٚ‬خط‪ٚ‬ز ايعُاٍ َٔ املعاٌَ‪ ،‬أ‪ ٚ‬تك‪ٜٛ‬ط ايطب‪ٝ‬ع‪ ١‬نأَ‪ٛ‬از ايبشط‪ ،‬أ‪ ٚ‬أ‪ٚ‬ضام ايؿذط ‪ٚ.‬س‪ُٓٝ‬ا اخص‬
‫فٔ ايػ‪ُٓٝ‬ا ‪ٜٓٚ ُٜٛٓ‬تؿط بسأ املٓتذ‪ ٕٛ‬بتك‪ٜٛ‬ط املػطس‪ٝ‬ات‪ٚ ،‬تكسميٗا إىل مجٗ‪ٛ‬ض ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ٚ ،‬أخصت امل‪ٛ‬ان‪ٝ‬ع‬
‫تتٓ‪ٛ‬ع‪ ،‬نصيو ا٭ف‪ ّ٬‬تٓ‪ٛ‬عت‪ ،‬فُٔ َؿاٖس س‪ٝ‬ات‪ ١َٜٝٛ ١ٝ‬إىل َ‪ٛ‬ن‪ٛ‬عات ‪ٚ‬أسساخ َػتكا‪ َٔ ٠‬ايعك‪ٛ‬ض ايكسمي‪١‬‬
‫‪ٚ‬يف ايعؿط‪ٜٝٓ‬ات ظٗط ْ‪ٛ‬ع ثايح َٔ ا٭ف‪ ،ّ٬‬فه‪ ً ٬‬عٔ ا٭ف‪ ّ٬‬ايتاضى‪ٚ ،١ٝ‬أف‪ ّ٬‬ايطعب‪ ،‬أف‪ ّ٬‬ايؿ‪ٛ‬اضع يف‬
‫أملاْ‪ٝ‬ا‪ٚ ،‬مس‪ٝ‬ت بـ(أف‪ ّ٬‬ايؿ‪ٛ‬اضع )٭ْٗا قُ‪ٛ‬ضٍت يف ايؿ‪ٛ‬اضع‪ٚ ،‬ؼت أمسا‪ ٤‬ايؿاضع نفًِ (ايؿاضع )‪ٚ ،‬ؾاضع (‪٫‬‬
‫‪ٜ‬عطف ايفطح )‪ٚ ،‬فًِ ( َأغا‪ ٠‬ؾاضع )‪ٚ ،‬نصيو ٭ْٗا تعاجل اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف س‪ٝ‬ا‪ ٠‬ضدٌ ايؿاضع "‪ٚ‬يف أ‪ٚ‬ا‪ ٌ٥‬ايعؿط‪ٜٝٓ‬ات‬
‫أقبح ايفٔ ا٭ملاْ‪ ٞ‬عاَ‪ٚ ١‬ايف‪ ًِٝ‬ا٭ملاْ‪ ٞ‬بكف‪ ١‬خاق‪َ ١‬طتبطاً باػا‪ ٙ‬دس‪ٜ‬س أطًل عً‪ ٘ٝ‬اغِ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬اؾس‪ٜ‬س‪٠‬‬
‫شات ايٓهٗ‪ ١‬ا‪٫‬ؾرتان‪ )25 ( "١ٝ‬فف‪ ٞ‬ايبسا‪ ١ٜ‬ناْت احملا‪٫ٚ‬ت ؽًل اإلسػاؽ باي‪ٛ‬اقع‪َٚ ،١ٝ‬عٗط اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬زاخٌ‬
‫ا٭غت‪ٛ‬ز‪ٖٚ ،ٜٛ‬صا ‪ٜ‬تطًب بٓا‪َ ٤‬س‪ ١ٜٓ‬سك‪ٝ‬ك‪ ١‬زاخٌ ا٭غت‪ٛ‬ز‪ٚ ،ٜٛ‬نصيو إىل َ‪٪‬ثطات س‪ ١ٝ‬يًٓاؽ يف ٖص‪ ٙ‬املس‪،١ٜٓ‬‬
‫‪ٚ‬يصيو خطز املدطد‪ ٕٛ‬بأغاي‪ٝ‬ب دس‪ٜ‬س‪ ٖٞٚ ،٠‬اـط‪ٚ‬ز إىل ايؿاضع‪ٚ ،‬ايػاسات ايعاَ‪ ١‬يتك‪ٜٛ‬ط َؿاعط ايٓاؽ‬
‫‪ٚ‬ضز‪ٚ‬ز أفعاهلِ‪ٜٚ ،‬ك‪ ٍٛ‬ناضانا‪ٚ‬ض َُٓعطَ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا "اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬تع‪ٝ‬س ايعسغ‪ ١‬إىل ضأؽ اإلْػإ قري‪ٚ‬ضت٘‬
‫‪ٚ‬ؼ‪ٛ‬ي٘ املػتُط‪ٜ ٖٛٚ ،‬ط‪ ٣‬ا٭س‪ٝ‬ا‪ ٤‬اجملٗط‪ ،١ٜ‬اجملطات‪ ،‬ا٭قُاض ‪ٚ‬ايهط‪ ٠‬ا٭ضن‪ٚ ١ٝ‬املسٕ ‪ٚ‬ايبشط فتجري ٖص‪ ٙ‬ايط‪١ٜ٩‬‬
‫اإلسػاؽ بايطٖب‪ٚ ١‬ايط‪ٚ‬ع‪ٚ ١‬املتع‪ ١‬باؿ‪ٝ‬ا‪ ٠‬املتكسَ‪ ١‬أَاّ ايعسغ‪ٚ ١‬تك‪ٜٛ‬ط اؿ‪ٝ‬ا‪ ٠‬نُا ٖ‪ ٞ‬بعف‪ٜٛ‬تٗا‪ٚ ،‬غطا‪٥‬بٗا‪،‬‬
‫‪ٚ‬مجاهلا‪ٚ ،‬تعك‪ٝ‬سٖا‪ٚ ،‬بػاطتٗا" ( ‪ٚ )26‬ايفًِ اي‪ٛ‬اقع‪ ٖٛ ٞ‬ايفًِ ايص‪ٜ ٟ‬طتبط بك‪ٛ‬ض‪ٚ ٠‬ث‪ٝ‬ك‪ ١‬باي‪ٛ‬اقع اؿ‪ٝ‬ات‪ ٞ‬املعاف‪،‬‬
‫‪ٜٚ‬ك‪ٛ‬ض املؿانٌ ا‪٫‬دتُاع‪ٚ ١ٝ‬ايػ‪ٝ‬اغ‪ ١ٝ‬يًُذتُع‪ٚ ،‬اعطا‪ ٤‬بعض اؿً‪ ٍٛ‬هلا‪ ،‬أ‪ ٚ‬ايتٓب‪ ٘ٝ‬عً‪ ٢‬سٌ أ‪ ٚ‬إٔ ‪ٜ‬فهط‬
‫‪ٜٚ‬تأٌَ س‪ٝ‬ات٘ ‪ٚ‬اي‪ٛ‬اقع "‪ٚ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬اييت ‪ ٫‬تػتُس ق‪ُٝ‬تٗا َٔ ن‪ْٗٛ‬ا ‪ٚ‬اقع‪ ،١ٝ‬أ‪ ٟ‬ػعًو تكسم إٔ َا تطا‪ ٙ‬وسخ يف‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ ،‬فٗص‪ ٙ‬ي‪ٝ‬ػت ق‪ ١ُٝ‬يف شاتٗا‪ٚ ،‬إمنا اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬اييت ػعٌ املتفطز ‪ٜ‬فهط ‪ٜٚ‬تأٌَ س‪ٝ‬ات٘‪ٚ ،‬اي‪ٛ‬اقع ايص‪ٜ ٟ‬ع‪ٝ‬ـ‬
‫ف‪ٜٚ ،٘ٝ‬ػتُتع با٭غً‪ٛ‬ب ايفين ايص‪ٜ ٟ‬تِ ب٘ ايتعبري عٔ اي‪ٛ‬اقع أغاغا‪ٖٚ ،‬صا َا ‪ٜ‬فطم بني ايعٌُ ايفين ‪ٚ‬بني‬
‫( ‪)27‬‬
‫‪ٚ‬ايٓكط‪ ١‬ا٭غاغ‪ ٖٞ ١ٝ‬اؾُاي‪ ١ٝ‬يف عطض اي‪ٛ‬اقع‪ ،‬فا‪٫‬غتُتاع هعٌ َٔ‬ ‫قانط يف ايػ‪ٝ‬اغ‪ ١‬أ‪ ٚ‬ا‪٫‬قتكاز"‬
‫املتفطز ‪ٜ‬فهط ‪ٜٚ‬تأٌَ ‪ٚ‬بايتاي‪ٜ ٞ‬بشح عٔ اؿٌ‪ٜٚ .‬ك‪ ٍٛ‬ي‪ ٟٛ‬ز‪ ٟ‬داْ‪ٝ‬يت يف نتاب٘ (فِٗ ايػ‪ُٓٝ‬ا) عٔ ايفًِ‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ٚ (( ٞ‬إشا َا ؼسثٓا بك‪ٛ‬ض‪ ٠‬عاَ‪ ١‬فإ ا٭ف ‪ ّ٬‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ؼا‪ ٍٚ‬إعاز‪ ٠‬ته‪ ٜٔٛ‬ايػطح َٔ اي‪ٛ‬اقع املاز‪ ٟ‬بأقٌ‬
‫َا ميهٔ َٔ ايتش‪ٜٛ‬ط‪ٚ ،‬وا‪ ٍٚ‬قاْع ايفًِ ‪.‬عٓس تك‪ٜٛ‬ط‪ ٙ‬ا٭سساخ ‪ٚ‬ا٭ؾ‪ٝ‬ا‪ ٤‬إٔ ‪ٜٛ‬س‪ ٞ‬بصات ايػٓ‪ ٢‬يف ايتفاق‪ٌٝ‬‬

‫‪124‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫‪ٚ‬ايعطا‪ ٤‬ايص‪ٜ ٟ‬تُ‪ٝ‬ع بُٗا اؿ‪ٝ‬ا‪ْ ٠‬فػٗا‪ٚ .‬اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬باختكاض وا‪ ٍٚ‬إٔ وافغ عً‪ ٢‬اإل‪ٜٗ‬اّ بإٔ عامل ف‪ٖٛ ًُ٘ٝ‬‬
‫َطآ‪َٛ ٠‬ن‪ٛ‬ع‪ ١ٝ‬غري قطف‪ ١‬عٔ ايعامل ايفعً‪ٚ ،ٞ‬ايػ‪ُٓٝ‬ا اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف اسػٔ سا‪٫‬تٗا تتفطز بفٔ إخفا‪ ٤‬ايفٔ‬
‫‪ٚ‬تؿذع َػاُٖ‪ ١‬اؾُٗ‪ٛ‬ض‪ ،‬نُا إٔ أغًب اي‪ٛ‬اقع‪ٝ‬ني ‪٪ٜ‬نس‪ ٕٚ‬إٔ اٖتُاَِٗ ايهبري ٖ‪ ٛ‬املهُ‪ٚ ٕٛ‬ي‪ٝ‬ؼ ايؿهٌ‬
‫أ‪ ٚ‬ايتكٓ‪ٚ ،١ٝ‬املهُ‪ٜ ٕٛ‬أت‪ ٞ‬زا‪ُ٥‬ا يف املكسَ‪ٚ ،١‬املدطد‪ ٕٛ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ٕٛٝ‬عُ‪َ ٛ‬ا ‪ٜ‬طغب‪ ٕٛ‬يف اؿفاظ عً‪ ٢‬ا‪٫‬غتُطاض‪١ٜ‬‬
‫املهاْ‪ ١ٝ‬يًُؿٗس‪ٜٚ ،‬فهً‪ ٕٛ‬ايًكطات ايبع‪ٝ‬س‪ٚ ،٠‬مي‪ ًٕٛٝ‬إىل ػٓب ايع‪ٚ‬ا‪ٜ‬ا املتعاضف عً‪ٗٝ‬ا‪ٚ ،‬أنجط َؿاٖسِٖ‬
‫تُكٍ‪ٛ‬ضُ َٔ َػت‪ ٣ٛ‬ظا‪ ١ٜٚ‬ايعني‪ٚ .‬اي‪ٛ‬اقع‪ٜ ٞ‬طغب يف إٔ هعٌ اؾُٗ‪ٛ‬ض ‪ٜٓ‬ػ‪ ٢‬إٔ ٖٓايو تك‪ٜٛ‬طاً إط‪٬‬قا‪ٚ .‬أَا ف‪ُٝ‬ا‬
‫ىل اإلْاض‪ ٠‬فإٕ اي‪ ٛ‬اقع‪ٜ ٞ‬فهٌ ايٓ‪ٛ‬ض ايػا‪٥‬س يف ايتك‪ٜٛ‬ط‪ٚ .‬إٔ املدطدني اي‪ٛ‬اقع‪ٝ‬ني ‪ٜ‬فهً‪ ٕٛ‬اغتدساّ ايعسغات‬
‫ا‪٫‬عت‪ٝ‬از‪ ،١ٜ‬يه‪ٜ ٞ‬كًً‪ٛ‬ا َٔ ايتؿ‪ ٜ٘ٛ‬إىل اؿس ا٭زْ‪ٚ ،)28( )) ٢‬يً‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا اػاٖات‪ ٖٞٚ ،‬اي‪ٛ‬اقع‪١ٝ‬‬
‫ا‪٫‬ؾرتان‪ٚ ،١ٝ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬املًشُ‪ٚ، ١ٝ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايؿاعط‪ٚ ،١ٜ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايطَع‪ٚ ،١ٜ‬امل‪ٛ‬د‪ ١‬اؾس‪ٜ‬س‪ ٠‬يف فطْػا‪ٚ ،‬ايػ‪ُٓٝ‬ا‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف بط‪ٜ‬طاْ‪ٝ‬ا ‪ٚ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬اؾس‪ٜ‬س‪ٚ ٠‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪.١ٜ‬‬
‫املبشح ايجاْ‪ٞ‬‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا‬
‫غابط‪ ٌٜٝ‬غاضغ‪ٝ‬ا َاضن‪ٝ‬ع َا إ ‪ٜٓ‬طل امس٘ ست‪ٜ ٢‬ػتشهط يف ايصٖٔ َكطًح اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬ن‪ ْ٘ٛ‬اؾٗط‬
‫َٔ اؾتػٌ بٗصا ا‪٫‬غً‪ٛ‬ب ‪ٚ‬نتب ب٘ ‪ٚ‬تػ‪ٝ‬س ٖصا ا‪ ٫‬ػا‪َ ،ٙ‬اضن‪ٝ‬ع يس‪ ٜ٘‬ع‪٬‬ق٘ انجط َٔ ‪ٚ‬ث‪ٝ‬ك٘ بايػ‪ُٓٝ‬ا‪،‬‬
‫قش‪ٝ‬ح إٔ بعض ض‪ٚ‬ا‪ٜ‬ات٘ َجٌ (سها‪َٛ ١ٜ‬ت َعًٔ)* ‪(ٚ‬اؿب يف ظَٔ ايه‪ٛ‬يريا)* مت ؼ‪ًٜٗٛ‬ا إىل ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ ،‬يهٓ٘‬
‫"نتب غ‪ٓٝ‬اض‪ٖٜٛ‬ات نجري‪ٚ ٠‬أيف نتاب٘ (َُٗ‪ ١‬غط‪ ١ٜ‬يف تؿ‪ )ًٞٝ‬عٔ املدطز َ‪ٝ‬ػ‪ ٌٝ‬ي‪ٝ‬تني‪ٚ ،‬اْكطف َٓصُ ظَٔ‬
‫ط‪ ٌ ٜٛ‬إىل إعساز ‪ٚ‬ضؾات يتط‪ٜٛ‬ط ايككل ‪ٚ‬اؿها‪ٜ‬ات يف َسضغ‪ ١‬غإ اْط‪ ْٛٝٛ‬ز‪ ٟ‬ي‪ٛ‬ؽ باْ‪ٛٝ‬ؽ ايس‪ٚ‬ي‪ ١ٝ‬يًػ‪ُٓٝ‬ا‬
‫‪ٚ‬ايتًفع‪ ،ٕٜٛ‬اييت ؼ‪ ٍٛ‬ف‪ٗٝ‬ا (ابتساع اؿها‪ٜ‬ات اؾُاع‪ ١ٝ‬إىل ْ‪ٛ‬ع َٔ اإلزَإ)‪ ،‬ي‪ٝ‬تِ ؼ‪ ٌٜٛ‬اؿها‪ٜ‬ات‪،‬‬
‫بعس‪٥‬ص‪ ،‬إىل غ‪ٓٝ‬اض‪ٖٜٛ‬ات يف ‪ٚ‬ضؾ‪َ ١‬اضن‪ٝ‬ع ايسا‪ ١ُ٥‬يف املهػ‪ٝ‬و‪ٚ ،‬اهلسف َٔ ‪ٚ‬ضؾات٘ زعِ املسضغ‪َ ١‬اي‪ٝ‬اً‪َٔ .‬‬
‫ٖٓا مل ‪ٜ‬هٔ اخت‪ٝ‬اض‪ ٙ‬يط‪٥‬اغ‪ ١‬ؾٓ‪ ١‬ؼه‪َٗ ِٝ‬طدإ نإ يف عاّ ‪ 1982‬بػبب ق‪ ١ُٝ‬أعُاي٘ ا٭زب‪ ١ٝ‬فكط‪ ،‬إمنا‬
‫أ‪ٜ‬هاً يس‪ٚ‬ض‪ ٙ‬ايفعاٍ يف ايػ‪ُٓٝ‬ا" ( ‪.)29‬‬
‫‪ٜ‬ط‪َ ٣‬اضن‪ٝ‬ع يف نتاب ‪ٚ‬ضؾت٘ (ن‪ٝ‬ف تُشه‪ ٢‬سها‪ ،)30 ( )١ٜ‬إٔ ٖٓاى َٓاٖر نجري‪ ٠‬يهتاب‪ ١‬ايػ‪ٓٝ‬اض‪،ٜٛ‬‬
‫يهٔ نٌ سها‪ ١ ٜ‬ؼٌُ َعٗا تكٓ‪ٝ‬تٗا‪ٚ ،‬املِٗ بايٓػب‪ ١‬يهاتب ايػ‪ٓٝ‬اض‪ ٜٛ‬إٔ ‪ٜ‬هتؿف تكٓ‪ٝ‬تٗا اـاق‪ٚ .١‬هس إٔ‬
‫اي‪ٛ‬ضؾ‪ ١‬يعب‪ْ ١‬سضؽ ف‪ٗٝ‬ا ز‪ٜٓ‬اَ‪ٝ‬ه‪ ١ٝ‬ايفط‪ٜ‬ل َطبك‪ ١‬عً‪ ٢‬اإلْتاز ايفين‪ ،‬أْٗا عًُ‪َٚ ١ٝ‬ه‪ ١‬شٖٓ‪ ١ٝ‬تطبل عً‪ ٢‬قك‪،١‬‬
‫عً‪ ٢‬فهط‪ ،٠‬عً‪ ٢‬ق‪ٛ‬ض‪ ٠‬عً‪ ٢‬أ‪ ٟ‬ؾ‪ٜ ٤ٞ‬تش‪ ٍٛ‬إىل ف‪ٖٚ .ًِٝ‬هصا أقبشٓا ْط‪ َٔ ،٣‬خ‪ ٍ٬‬ايٓكاف‪ ،‬ن‪ٝ‬ف إٔ‬
‫مج‪ٝ‬ع ٖص‪ ٙ‬ايعٓاقط تتذُع ف‪ُٝ‬ا ب‪ٗٓٝ‬ا ‪ٚ‬تتهاٌَ َجٌ يعب‪( ١‬ايكطع ايرتن‪ٝ‬ب‪ .)١ٝ‬يف اي‪ٛ‬ضؾ‪ٜ ١‬ؿتػٌ اؾُ‪ٝ‬ع عً‪٢‬‬
‫ايكك‪ ،١‬يهٔ ‪ٜ‬تِ يف ايٓٗا‪ ١ٜ‬اخت‪ٝ‬اض ‪ٚ‬اسس َٔ أفطازٖا ي‪ٝ‬هتب ايػ‪ٓٝ‬اض‪ٜٚ ٜٛ‬كبح قاسب٘ ‪.‬يهٔ عٓسَا ‪ٜٓ‬تكٌ‬
‫ايػ‪ٓٝ‬اض‪ ٜٛ‬إىل ايؿاؾ‪ٜ ١‬كبح املُدطز قاسب٘‪( ،‬يػت ازض‪ ٟ‬نِ َٔ ايػ‪ٓٝ‬اض‪ٖٜٛ‬ات نتبت‪ ،‬بعهٗا د‪ٝ‬س ‪ٚ‬بعهٗا‬
‫غ‪ ،٧ٝ‬يهٔ َا نٓت أضا‪ ٙ‬عً‪ ٢‬ايؿاؾ‪ َٔ ١‬ق‪ٛ‬ض‪ ،‬مل تهٔ إط‪٬‬قاً ايك‪ٛ‬ض اييت تك‪ٛ‬ضتٗا‪ .‬نٌ كطز ‪ٜ‬كٓع‬
‫املؿاٖس عً‪ ٢‬طط‪ٜ‬كت٘ ‪ .‬هلصا ‪ٜ‬ت‪ٛ‬دب عً‪ ٢‬ناتب ايػ‪ٓٝ‬اض‪ ٜٛ‬إٔ ‪ٜ‬تكبٌ ٖصا ا٭َط‪ ،‬إشا َا أضاز إٔ ‪ٜ‬بك‪ ٢‬ناتباً‬
‫يًػ‪ٓٝ‬اض‪.)ٜٛ‬‬

‫‪125‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫َاضن‪ٝ‬ع ‪ٜ‬ػأٍ أ‪ٜ‬ها (ٌٖ ‪ٜ‬ػتط‪ٝ‬ع املدطز إٔ ‪ٜٓ‬عٍ إىل ايؿاضع ساَ‪ ً٬‬ناَريت٘‪ ،‬يه‪ٜ ٞ‬ك‪ٛ‬ض ف‪ ًُ٘ٝ‬بكشب‪١‬‬
‫بعض املُجًني؟ إشٕ طاملاً ‪ٜ ٫‬ػتط‪ٝ‬ع إٔ ‪ٜ‬ك‪ٛ‬ض ف‪ ًُ٘ٝ‬ز‪ ٕٚ‬غ‪ٓٝ‬اض‪ ،ٜٛ‬فإٕ ايػ‪ُٓٝ‬ا‪( ،‬ايط‪ٚ‬ا‪ )١ٝ٥‬ؼس‪ٜ‬ساً‪( ،‬تبك‪٢‬‬
‫خانع‪ ١‬يٮزب)‪.‬‬
‫وًِ نجريٌ َٔ نتاب ايػ‪ٓٝ‬اض‪ ٜٛ‬إٔ ‪ٜ‬كبش‪ٛ‬ا كطدني‪ ،‬٭ْ٘ ‪ٜ‬ت‪ٛ‬دب عً‪ ٢‬مج‪ٝ‬ع املدطدني‪ ،‬إٔ ‪ٜ‬ه‪ْٛٛ‬ا قازض‪ٜٔ‬‬
‫عً‪ ٢‬نتاب‪ ١‬ايػ‪ٓٝ‬اض‪ ،ٜٛ‬يهٔ تبك‪ ٢‬اؿاي‪ ١‬املجاي‪ ١ٝ‬إٔ ‪ٜ‬ك‪ ّٛ‬املدطز ‪ٚ‬ناتب ايػ‪ٓٝ‬اض‪َ ٜٛ‬عاً بهتاب‪ ١‬ايٓػد‪ ١‬ايٓٗا‪١ٝ٥‬‬
‫يًػ‪ٓٝ‬اض‪.ٜٛ‬‬
‫‪ٚ‬بايٓػب‪ ١‬يسعُ٘ ‪ٚ‬ضعا‪ٜ‬ت٘ يًُسضغ‪ ١‬نإ َاضن‪ٝ‬ع ‪ٜ‬كط عً‪ ٢‬إٔ تُٓعِ ف‪ٗٝ‬ا ز‪ٚ‬ضات زضاغ‪ ١ٝ‬يإلْتاز اإلبساع‪،ٞ‬‬
‫يتػ‪ٝ‬ري ا‪٫‬عتك از ايؿا‪٥‬ع بإ املٓتر ٖ‪ ٛ‬ايص‪ٜٛ ٟ‬دس ي‪ُٓٝ‬ع املدطز َٔ إْفام املاٍ قبٌ اي‪ٛ‬قت احملسز‪ٚ .‬نإ ٖسف٘ َٔ‬
‫ايسضاغ‪ ١‬اإلبساع‪ ١ٝ‬إٔ ‪ٜ‬كبح املٓتر ي‪ٝ‬ؼ فطز ضدٌ أعُاٍ ‪ٚ‬مم‪ ،ٍٛ‬بٌ ‪ٜ‬تطًب عًُ٘ َُد‪َٚ ١ًٝ‬بازض‪ٚ ٠‬دطع‪َٔ ١‬‬
‫اإلبساع‪ ٫ ،‬ميهٔ يًف‪ َٔ ًِٝ‬ز‪ْٗٚ‬ا إ‪ ٫‬إٔ ىػط‪.‬‬
‫*‬
‫اَا اؾٗط َٔ ‪ٚ‬ظف اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬يف اف‪ ٖٛ َ٘٬‬املدطز اض‪ٜ‬و ض‪َٚ‬ط ‪ٚ‬اييت تتُجٌ يف قٓاعت٘ يٮف‪َٔٚ ،ّ٬‬‬
‫املٓطًل ايؿهً‪ٚ ٞ‬ا٭غً‪ٛ‬ب‪ ٞ‬فـأْ٘ مل ‪ٜ‬فطض ‪ٚ‬دٗ‪ْ ١‬عط ا‪ ٚ‬تفػري قسز َٔ خ‪ ٍ٬‬ا٭ف‪ ّ٬‬اييت العٖا نُا اْ٘‬
‫‪ٜ‬تكٓع اسػاغا ا‪ ٚ‬ظَٓا ‪.‬يف َكابٌ ٖصا ‪ٚ‬قس ضاقب بسق‪ ١‬ؾدك‪ٝ‬ات٘ ‪ٚ‬سا‪٫‬تِٗ بطط‪ٜ‬ك‪َ ١‬ػتكً‪ ١‬ا‪َٓ ٚ‬فكً‪ ،١‬قا‪ٜ‬س‪٠‬‬
‫‪،‬بػ‪ٝ‬ط‪ٚ ١‬دس‪ٜ‬ط‪ ٠‬با‪٫‬سرتاّ ‪.‬‬
‫يكس تعاٌَ ض‪َٚ‬ط َع اي‪ٛ‬اقع َٔ ادٌ إ ‪ٜٛ‬يس ا‪ٜ‬كاع َٔ شيو اي‪ٛ‬اقع ‪ ،‬تأثري‪ ٚ ٙ‬تعك‪ٝ‬سات٘ ‪ٚ‬نٌ شيو َٔ ادٌ‬
‫انتؿاف ‪ٚ‬تكس‪ ِٜ‬اؾُاٍ ‪ٚ‬ض‪ٚ‬س٘ ايهآَ‪. ١‬يكس ناْت َ‪ٝ‬ع‪ ٠‬اف‪ ّ٬‬ض‪َٚ‬ط اْٗا اف‪َ٬‬ا آغط‪ ٠‬يًُؿاٖس‪ٚ ٜٔ‬شيو َٔ‬
‫خ‪ ٍ٬‬طابعٗا املاز‪ ٚ ٟ‬اؿػ‪ ٞ‬عرب تًو اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايف‪ ١ًُٝٝ‬اق‪ٛ‬ات ظقعق‪ ١‬ايط‪ٛٝ‬ض ‪ ،‬يعب‪ ١‬ايعٌ ‪ٚ‬ايه‪ٚ ٤ٛ‬اْعهاغاتٗا‬
‫عً‪ٚ ٢‬د٘ ض‪ٚ‬غني ( املُجً‪ ١‬اي‪ٝ‬هػ‪ٝ‬ا ب‪ٛ‬ضتاٍ ) يف ف‪ ًِٝ‬سها‪ ١ٜ‬اـط‪ٜ‬ف ‪ ،‬ابتػاَ‪ ١‬إ‪ٜ‬عاب‪ ٌٝ‬يف تًو ايًشع‪ٚ ١‬نأْٗا‬
‫‪ٜ‬عاز انتؿافٗا ‪ ،‬ثِ اثط ايط‪ٜ‬ح املتسفك‪ٖٚ ١‬هصا‪ٖ .‬ص‪ ٙ‬ؿعات ٖ‪ ٞ‬ؿعات "‪ٚ‬اقع‪ ١ٝ‬غشط‪."١ٜ‬‬
‫اؾٗط عؿط‪ ٠‬اف‪ٚ ّ٬‬اقع‪ ١ٝ‬غشط‪ ١ٜ‬سػب تكٓ‪ٝ‬ف ايٓاقس ا‪َ٫‬ط‪ٜ‬ه‪ ٞ‬إ‪ٜ‬ط‪ٜ‬و ًَني* ‪ ٖٞٚ‬اف‪ْ ّ٬‬ايت ؾٗط‪ٚ ٙ‬اغع٘‬
‫بني اؾُٗ‪ٛ‬ض باإلناف‪ ١‬اىل ثٓا‪ ٤‬ايٓكاز‪:‬‬
‫‪ New York،Synecdoche‬غ‪ٓٝ‬هس‪ٚ‬ن‪ْٜٛٛٝ ،ٞ‬ضى ٖ‪ ٛ‬ف‪ ًِٝ‬غ‪ُٓٝ‬ا‪ ٞ٥‬أَط‪ٜ‬ه‪ َٔ ٞ‬تأي‪ٝ‬ف ‪ٚ‬إخطاز‬
‫تؿاضي‪ ٞ‬ن‪ٛ‬فُإ يف أ‪ ٍٚ‬ػطب‪ ١‬إخطاز ي٘‪ ،‬ايف‪ ًِٝ‬إْتاز ‪ٚ ،2228‬بط‪ٛ‬ي‪ ١‬ف‪ًٝٝ‬ب غ‪ُٛٝ‬ض ٖ‪ٛ‬فُإ ‪ٚ‬ناثط‪ ٜٔ‬ن‪ٓٝ‬ط‪.‬‬
‫‪ٜ ٖٛٚ‬تشسخ عٔ َس‪ٜ‬ط َػطح ‪ٜ‬هافح داٖسا يف عًُ٘‪ ،‬ضغِ ع‪٬‬قات٘ ايٓػا‪ٚ ١ٝ٥‬املؿانٌ اييت تتبع شيو‪ ،‬ا‪ ٫‬اْ٘‬
‫‪ٜ‬ك‪ ّٛ‬ببٓا‪ ٤‬من‪ٛ‬شز ملس‪ْٜٛٛٝ ١ٜٓ‬ضى باؿذِ ايطب‪ٝ‬ع‪ ٞ‬زاخٌ َػت‪ٛ‬زع نذع‪ َٔ ٤‬ايعطض املػطس‪.ٞ‬‬
‫َتاٖ‪ ١‬بإ (باإلغباْ‪ ٖٛ )El laberinto del fauno :١ٝ‬ف‪َ ًِٝ‬هػ‪ٝ‬ه‪ ٞ‬أْتر يف عاّ ‪ َٔ ،2226‬تأي‪ٝ‬ف‬
‫‪ٚ‬إخطاز؛ املدطز املهػ‪ٝ‬ه‪ ٞ‬د‪ٝ‬ريَ‪ ٛ‬ز‪ ٌٜ‬ت‪ٛ‬ض‪ٜٚ ،ٚ‬تشسخ عٔ ا٭َري‪َٛ ٠‬اْا‪ ،‬اييت نإ ‪ٚ‬ايسٖا ٖ‪ًَ ٛ‬و ايعامل‬
‫ايػفً‪ٜ ،ٞ‬سفعٗا ايفه‪ ٍٛ‬ملعطف‪َ ١‬ا ‪ٜ‬س‪ٚ‬ض يف ايعامل ايعً‪ .ٟٛ‬عٓسَا تصٖب إىل ايػطح‪ ،‬فإٕ ن‪ ٤ٛ‬ايؿُؼ ‪ٜ‬فكسٖا‬
‫بكطٖا ‪ٚ‬ميش‪ ٛ‬شانطتٗا‪ٚ .‬تكبح َط‪ٜ‬ه‪ ١‬يًػا‪ٚ ١ٜ‬مت‪ٛ‬ت يف ْٗا‪ ١ٜ‬املطاف‪ٚ ،‬يهٔ املًو ‪ٜ‬عتكس إٔ ض‪ٚ‬سٗا غ‪ٛ‬ف‬
‫تع‪ٛ‬ز ‪َٜٛ‬ا َا إىل ايعامل ايػفً‪.ٞ‬‬

‫‪126‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫باضت‪ ٕٛ‬ف‪ٓٝ‬و ‪ ٖٛٚ Barton Fink‬فًِ اَط‪ٜ‬ه‪ ٞ‬اْتر عاّ ‪ َٔ 1991‬اخطاز ‪ٚ‬تأي‪ٝ‬ف ا‪٫‬خ‪ ٜٔٛ‬د‪ ٍٛ‬ن‪ٚ ٕٛ‬ا‪ٜ‬جإ‬
‫ن‪ٜٚ ،ٕٛ‬تشسخ ايفًِ عٔ ناتب َػطس‪ْ ٞ‬ادح ‪ٜ‬ػازض ْ‪ٜٛٛٝ‬ضى اىل ٖ‪ٛ‬ي‪ٛٝ‬ز اييت ‪ٜ‬هتؿف سك‪ٝ‬كتٗا املط‪ٜٚ ٙ‬فؿٌ‬
‫ٖٓاى‪.‬‬
‫اضنه‪ ٞ‬ي‪ ٖٛٚ Run Lola Run ٫ٛ‬ف‪ ًِٝ‬أملاْ‪ َٔ ٞ‬إْتاز عاّ ‪ َٔ ٖٛٚ ،1998‬نتاب‪ٚ ١‬إخطاز ت‪ ّٛ‬ت‪ٝ‬هف‪٘ٝ‬‬
‫‪ٚ‬بط‪ٛ‬ي‪ ١‬فطاْها ب‪ٛ‬ت‪ٓٝ‬يت بس‪ٚ‬ض ي‪َٛٚ ٫ٛ‬ض‪ٜ‬تع ب‪ٜ٬‬برت‪ٜٚ ٟٚ‬تشسخ ايف‪ ًِٝ‬عٔ فتا‪ ٠‬هب إٔ ؼكٌ عً‪222،122 ٢‬‬
‫َاضى أملاْ‪ ٞ‬خ‪ 22 ٍ٬‬زق‪ٝ‬ك‪ ١‬يتػتط‪ٝ‬ع اْكاش س‪ٝ‬ا‪ ٠‬قس‪ٜ‬كٗا‪ٜٚ ،‬عطض ايف‪ ًِٝ‬غ‪ٓٝ‬اض‪ٖٜٛ‬ات ث‪٬‬خ كتًف‪ ١‬يٓفؼ‬
‫اؿازث‪.١‬‬
‫تبين ‪ ٖٛ Adaptation‬ف‪ ًِٝ‬ن‪َٝٛ‬س‪ ٟ‬مت إْتاد٘ يف اي‪ٜ٫ٛ‬ات املتشس‪ٚ ٠‬قسض يف غٓ‪ َٔ2222 ١‬اخطاز غبا‪ٜ‬و‬
‫د‪ْٛ‬ع ‪ٚ‬متج‪ْٝ ٌٝ‬ه‪٫ٛ‬ؽ ن‪ٝ‬ر ‪َٚ‬ريٍ غرت‪ٜ‬ب ‪ٜٚ‬تشسخ ايفًِ عٔ ناتب غ‪ٓٝ‬اض‪ٚ ٜٛ‬ع‪٬‬قت٘ بؿك‪ٝ‬ك٘ ايت‪ٛ‬ا‪ ِ٥‬ايًل‬
‫َع عطض َت‪ٛ‬اظ‪ ٟ‬٭سساخ ايػ‪ٓٝ‬اض‪ ٜٛ‬ايص‪ٜ ٟ‬هتب٘‪.‬‬
‫َ‪ ٕ٫ٛ‬ض‪ٚ‬ز ‪ Moulin Rouge‬أ‪ ٚ‬ايطاس‪ ١ْٛ‬اؿُطا‪ ٖٛٚ 2221 ٤‬ف‪ ًِٝ‬ض‪َٚ‬اْػ‪َٛ ٞ‬غ‪ٝ‬ك‪ ٞ‬أغرتاي‪ ٞ‬أَط‪ٜ‬ه‪َٔ ٞ‬‬
‫إْتاز ‪ٚ‬نتاب‪ٚ ١‬إخطاز باظ ي‪ٛ‬ضَإ‪ .‬تس‪ٚ‬ض أسساخ ايكك‪ ١‬س‪ ٍٛ‬ايؿاعط نط‪ٜ‬ػت‪ٝ‬إ ايص‪ٜ ٟ‬كع يف اؿب َع غاتني‪،‬‬
‫لُ‪ ١‬نباض‪ ٕ٫َٛ ٜ٘‬ض‪ٚ‬ز املكاب‪ ١‬مبطض عهاٍ‪ .‬تطؾح ايف‪ ًِٝ‬يًعس‪ٜ‬س َٔ اؾ‪ٛ‬ا‪٥‬ع َٓٗا ‪ 8‬تطؾ‪ٝ‬شات ؾا‪٥‬ع‪٠‬‬
‫ا‪ٚ٫‬غهاض س‪ٝ‬ح سكٌ عً‪ ٢‬اثٓتإ َِٓٗ‪.‬‬
‫غه‪ٛ‬ت ب‪ًٝ‬ذطاّ ‪ٜٛ‬اد٘ ايعامل ‪ ٖٛ Scott Pilgrim vs. the World‬ف‪ ًِٝ‬ن‪َٝٛ‬س‪ٜ‬ا أَط‪ٜ‬ه‪ ٞ‬قسض يف‬
‫‪ َٔ 2212‬إخطاز إزداض ضا‪ٜ‬ت ‪ ،‬ايص‪ ٟ‬قاّ بهتاب‪ ١‬ايػ‪ٓٝ‬اض‪َ ٜٛ‬ع َا‪ٜ‬هٌ بهاٍ‪َ ،‬ػت‪ٛ‬س‪ ٢‬عٔ ايكك‪ ١‬املك‪ٛ‬ض‪٠‬‬
‫‪ ٍ Scott Pilgrim‬بطا‪ ٜٔ‬ي‪ ٞ‬أ‪َٚ‬اي‪ .ٞ‬ايف‪ َٔ ًِٝ‬بط‪ٛ‬ي‪َ ١‬ا‪ٜ‬هٌ غريا بس‪ٚ‬ض َ‪ٛ‬غ‪ٝ‬ك‪ ٞ‬نٓس‪ٜ ٟ‬سع‪ ٢‬غه‪ٛ‬ت‬
‫بً‪ٝ‬ذطاّ ايص‪ًٜ ٟ‬تك‪ ٢‬بفتا‪ ٠‬أس‪ٚ َ٘٬‬تسع‪ ٢‬ضاَ‪ْٛ‬ا ف‪ٚ٬‬ضظ ‪ َٔٚ‬أدٌ ‪ٜ‬كبح َع ضاَ‪ْٛ‬ا‪ ،‬عً‪ ٢‬غه‪ٛ‬ت ٖعمي‪ ١‬مج‪ٝ‬ع‬
‫عؿاقٗا ايػابكني‪ ،‬ايص‪ ٜٔ‬قسَ‪ٛ‬ا يكتً٘‪.‬‬
‫َجٌ َ‪ٝ‬ا‪ ٙ‬ايؿه‪٫ٛ‬ت‪ ٖٛٚ Like Water for Chocolate ١‬فًِ َهػ‪ٝ‬ه‪ ٞ‬اْتر عاّ ‪ َٔٚ 1992‬اخطاز‬
‫ايف‪ْٛ‬ػ‪ ٛ‬اض‪ٚ‬ا ‪ٜٚ‬تشسخ ايفًِ عٔ ايفتا‪ ٠‬ت‪ٝ‬تا اييت متٓعٗا اَٗا َٔ ايع‪ٚ‬از َٔ ادٌ ا‪٫‬عتٓا‪ ٤‬بٗا ‪ٚ‬غط ب‪١٦ٝ‬‬
‫َهػ‪ٝ‬ه‪ ١ٝ‬قاغ‪ َٔٚ ،١ٝ‬ضأ‪ ٟ‬ايباسح إ ٖصا ايفًِ ٖ‪ ٛ‬انجط ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬لاساً يف تبين اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪.١ٜ‬‬
‫ايبًس‪ ٠‬ايفانً‪ ، Pleasantville ١‬ايف‪ ًِٝ‬نٓس‪ َٔ ٟ‬تأي‪ٝ‬ف ‪ٚ‬إْتاز ‪ٚ‬إخطاز غاض‪ ٟ‬ض‪ٚ‬ؽ‪ ،‬ايف‪ ًِٝ‬قسض يف اي‪ٜ٫ٛ‬ات‬
‫املتشس‪ ٠‬يف ‪ٚ ، 1998‬تطؾح يج‪٬‬خ د‪ٛ‬ا‪٥‬ع أ‪ٚ‬غهاض‪ .‬ايف‪ٜ ًِٝ‬ػطز قك‪ ١‬اثٓني َٔ املطاٖكني ايص‪ ٜٔ‬قازتِٗ ظط‪ٚ‬ف‬
‫غاَه‪ ١‬إىل فتُع ايبًس‪ ٠‬ايفانً‪ ١‬اي‪ٚ ،ُٖٞٛ‬ب‪ٛ‬نع تًفع‪ٜ ْٜٞٛ‬عٗط با٭ب‪ٝ‬ض ‪ٚ‬ا٭غ‪ٛ‬ز نأْ٘ عاّ ‪َٔٚ .1952‬‬
‫خ‪ ٍ٬‬أعُاٍ ايؿػب اييت ‪ٜ‬ك‪ َٕٛٛ‬بٗا يف ايبًس‪ ٠‬تبسأ ػطب‪ ١‬عاطف‪ ١ٝ‬ق‪ ١ٜٛ‬مما ‪٪ٜ‬ز‪ ٟ‬بايبًس‪ ٠‬إىل ا‪٫‬مطاف عٔ‬
‫َع‪ٝ‬اضٖا املعتاز‪.‬‬
‫اؿ‪ٝ‬ا‪ ٠‬املا‪َ ١ٝ٥‬ع غت‪ٝ‬ف ظ‪ٜ‬ؿ‪ ٖٛٚ The Life Aquatic with Steve Zissou ٛ‬فًِ اَط‪ٜ‬ه‪ َٔ ٞ‬اْتاز عاّ‬
‫‪ َٔٚ 2224‬اخطاز ‪ٚ‬تأي‪ٝ‬ف ‪ٜٚ‬ع اْسضغ‪ٚ ٕٛ‬متج‪ ٌٝ‬ب‪َٛ ٌٝ‬ضا‪َ ٟ‬ع ‪ٚ‬د‪ٛ‬ز خط‪ ١‬ي‪ْ٬‬تكاّ َٔ مسه‪ ١‬ايكطف‬
‫ا٭غط‪ٛ‬ض‪ ١ٜ‬اييت قتًت ؾط‪ٜ‬ه٘‪ٜ ،‬ك‪ ّٛ‬عامل احمل‪ٝ‬طات "غت‪ٝ‬ف ظ‪ٜ‬ػ‪ "ٛ‬بك‪ٝ‬از‪ ٠‬طاقِ ‪ٜ‬تهُٔ ظ‪ٚ‬دت٘ املٓفكً‪ ١‬عٓ٘‪،‬‬
‫‪ٚ‬قشف‪ٚ ،ٞ‬ضدٌ قس ‪ٜ‬ه‪ ٕٛ‬ابٓ٘‪.‬‬

‫‪127‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫ٖص‪ ٙ‬ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬اي‪ٛ‬اض ز‪ ٠‬يف ايكا‪ ١ُ٥‬اع‪ ٙ٬‬متجٌ ضأ‪ ٟ‬ناتبٗا ‪ٚ‬ضغِ ا‪٫‬خت‪٬‬ف يف ايطأ‪ ٟ‬ايص‪ ٟ‬قس ‪ٜ‬بس‪ ٜ٘‬ايبعض س‪ٍٛ‬‬
‫اْتُا‪ ٤‬بعض ٖص‪ ٙ‬ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬يت‪ٝ‬اض اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ،١ٜ‬ا‪ ٚ‬تكٓ‪ٝ‬فٗا نُٓ٘‪ ،‬يهٔ ‪ ٫‬ميهٔ ا‪٫‬غفاٍ عٔ ‪ٚ‬د‪ٛ‬ز‬
‫ايهجري َٔ عٓاقط ‪ٚ‬مم‪ٝ‬عات اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬يف ثٓا‪ٜ‬اٖا‪.‬‬
‫املبشح ايجايح‬
‫ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ٚ ١ ٝ‬اؾهاي‪ ١ٝ‬ت‪ٛ‬ظ‪ٝ‬ف اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪١ٜ‬‬
‫ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪َٓ ١ٝ‬ص بسا‪ٜ‬اتٗا ا‪ٚ٫‬ىل ‪ٚ‬با٭خل ايػ‪ُٓٝ‬ا املكط‪ ١ٜ‬ناْت تػري عص‪ ٚ‬ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعامل‪ٚ ١ٝ‬با٭خل‬
‫ايػ‪ُٓٝ‬ا ا‪َ٫‬ط‪ٜ‬ه‪ٚ ١ٝ‬ا٭‪ٚ‬ضب‪ ١ٝ‬عُ‪َٛ‬ا ‪ٚ‬تكتبؼ ‪ٚ‬تع‪ٝ‬س اْتاداتٗا ايؿٗري‪ ٠‬غ‪ٛ‬ا‪ ٤‬ب‪ٛ‬ع‪ ٞ‬قاْع ايفًِ ا‪ ٚ‬جملطز اغتػ‪ٍ٬‬‬
‫يٓذاح ايتذاض‪ ٟ‬هلص‪ ٙ‬ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ٚ ،‬مل ‪ٜ‬هٔ ايتكً‪ٝ‬س سطف‪ٝ‬ا بٌ نإ ‪٫‬بس َٔ ايتعط‪ٜ‬ب ‪ٚ‬ايتُكري ‪٫‬خت‪٬‬ف ايب‪٦ٝ‬ات‬
‫‪ٚ‬ايجكاف‪َٚ ،١‬ساعب‪ ١‬ع‪ٛ‬اطف اؾُٗ‪ٛ‬ض‪ٚ ،‬خاق‪ ١‬إ ايػ‪ُٓٝ‬ا ايػطب‪ ١ٝ‬ناْت انجط دطأ‪ ٙ‬يف تٓا‪ ٍٚ‬امل‪ٛ‬ان‪ٝ‬ع اؾٓػ‪١ٝ‬‬
‫ا‪ ٚ‬ايػ‪ٝ‬اغ‪ ١ٝ‬ا‪ْ ٚ‬كس اجملتُع‪َٛ ٖٞٚ ،‬ان‪ٝ‬ع نإ َٔ ايكعب دسا عً‪ ٢‬غ‪ُٓٝ‬ا‪ ٛٝ٥‬ايبًسإ ايعطب‪ ١ٝ‬إ ‪ٜ‬تططق‪ٛ‬ا هلا‬
‫يع‪ٛ‬اٌَ عس‪ ،٠‬ضغِ ٖاَـ اؿط‪ ١ٜ‬اييت ‪ٜ‬تُتع بٗا بعض يبًسإ َجٌ َكط ا‪ ٚ‬بٓإ عً‪ ٢‬غب‪ ٌٝ‬املجاٍ‪َ ،‬كاضْ‪ ١‬ببًسإ‬
‫اخط‪ ٣‬يف املٓطك‪.١‬‬
‫اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ٖٞٚ ،١ٜ‬سطن‪ ١‬بسأت يف فاٍ ايطغِ ‪ٚ‬تبعٗا ا‪٫‬زب‪ ٖٛٚ ،‬طط‪ٜ‬ل ‪٫‬بس إ ميط بايػ‪ُٓٝ‬ا ستُاً‪،‬‬
‫ايب‪ ١٦ٝ‬ايعطب‪ ١ٝ‬عُ‪َٛ‬اً َتؿبع‪ ١‬مبفاٖ‪ ِٝ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬غ‪ٛ‬ا‪ ٤‬با٭زب ( ايف ي‪ٚ ً٘ٝ‬ي‪ ً٘ٝ‬عً‪ ٢‬غب‪ ٌٝ‬املجاٍ) ا‪ٚ‬‬
‫اؿها‪ٜ‬ات ايؿعب‪ ١ٝ‬اييت تتسا‪ ٍٚ‬ؾفاٖاً‪ ١٦ًَٝ ،‬با٭سساخ ‪ٚ‬اـطافات اييت تػري دٓبا ؾٓب َع اؿ‪ٝ‬ا‪ ٠‬ايؿعب‪،١ٝ‬‬
‫‪ ٫ٚ‬ؽً‪ ٛ‬ا‪٫‬غاطري ايؿعب‪ َٔ ١ٝ‬نا‪ٓ٥‬ات َجٌ ايػع‪ٚ ٠٬‬ايػ‪ٛ‬ي‪َٚ ١‬ا ؾبابٗٗا‪ ،‬شات اَتسازات تع‪ٛ‬ز يًشهاضات‬
‫ايكسمي‪َ ١‬جٌ ايػ‪َٛ‬ط‪ٚ ١ٜ‬ايبابً‪ٚ ١ٝ‬ايفطع‪ ،١ْٝٛ‬ثِ ‪ٚ‬دست ٖص‪ ٙ‬ا‪٫‬غاطري َٓفصا هلا َٔ خ‪ ٍ٬‬اؿها‪ٜ‬ا ايس‪١ٜٝٓ‬‬
‫(‪ٚ‬با٭خل اإلغ‪َٗٓ ١َٝ٬‬ا ن‪ ْ٘ٛ‬ايس‪ ٜٔ‬ايػايب عً‪ ٢‬املٓطك‪ ١‬ايعطب‪ٚ ،)١ٝ‬وهطْ‪َٗٓ ٞ‬ا قك‪ ١‬ايهٓت‪ٛ‬ض ايص‪ ٟ‬طاض‬
‫َٔ ايٓاقط‪ ١ٜ‬يهطب‪ ٤٬‬يه‪ ٕٛ‬قاسبت٘ مل ت‪ٛ‬ف بٓصضٖا (‪ ٖٞٚ‬قك٘ ؾٗري‪َ ٠‬تسا‪ٚ‬ي٘ يف ايعطام)‪.‬‬
‫ٖص‪ ٙ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ٚ ١ٜ‬مبفٗ‪َٗٛ‬ا ايؿعيب غري املٓهبط بٓعط‪ٜ‬ات ا‪٫‬زب ‪ٚ‬ايفٔ نإ ‪٫‬بس ٕ ػسهلا َٓفصا يف‬
‫ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ ،١ٝ‬ست‪ ٢‬يف بسا‪ٜ‬اتٗا اييت تع‪ٛ‬ز َبهطا اىل سكب‪َ ١‬ا قبٌ اؿطب ايعامل‪ ١ٝ‬ا‪ٚ٫‬ىل‪ ،‬فف‪ ٞ‬اف‪ ّ٬‬غاشد‪١‬‬
‫ًَ‪ ١٦ٝ‬باي‪ٛ‬عغ‪ٚ ،‬يًػطاب‪ ١‬فإ اي‪ٛ‬عغ ‪ٜ‬ه‪ ٕٛ‬عً‪ ٢‬يػإ (ايؿ‪ٝ‬طإ) فف‪ ٞ‬فًِ بعٓ‪ٛ‬إ (اتعغ ‪ٜ‬ا بين ازّ) ‪ ٖٛٚ‬فًِ‬
‫َأخ‪ٛ‬ش َٔ َػطس‪َ ١ٝ‬كط‪ ١ٜ‬ؾٗري‪ٜ ٠‬ك‪ ّٛ‬املُجٌ غً‪ُٝ‬إ ايكطزاس‪ ٞ‬بس‪ٚ‬ض ايؿ‪ٝ‬طإ ايص‪ٜ ٟ‬عض ايبين ازَني َٔ‬
‫ؾط‪ٚ‬ض ايٓػا‪ٚ ٤‬ايطط‪ٜ‬ف اْ٘ ‪ٜ‬ت‪ٛ‬د٘ يًهاَريا ‪ٜٓٚ‬شين نُا يف املػطح يس‪ ٣‬ايكا‪َٛ ٤‬ععت٘ ايؿعط‪( ١ٜ‬نٌ َٔ‬
‫ايٓػ‪ٛ‬إ إ سككٗا افع‪ ٢‬تًػع بايطداٍ ‪ٚ‬عكطب) ( ‪. )31‬‬
‫نإ نجري َٔ اف‪ ّ٬‬تًو ايفرت‪َ ٠‬ؿابٗا هلصا س‪ٝ‬ح ىتًط اي‪ٛ‬اقع بايككل ايػط‪ٜ‬ب‪ٚ ١‬اؿها‪ٜ‬ات ايؿعب‪ ١ٝ‬خًطا‬
‫غط‪ٜ‬با‪َٚ ،‬ع شيو تكبً٘ اؾُٗ‪ٛ‬ض ‪ٚ‬اقبٌ عً‪ ٘ٝ‬نذع‪ َٔ ٤‬غشط ايػ‪ُٓٝ‬ا‪.‬‬
‫بعس فرت‪ ٠‬اؿطب ايعامل‪ ١ٝ‬ايجاْ‪ٚ ،١ٝ‬خ‪٬‬هلا اغتُط اْتاز ٖهصا اف‪ ّ٬‬بٌ يكس يعب ايؿ‪ٝ‬طإ ف‪ٗٝ‬ا از‪ٚ‬اضا َُٗ٘ ضغِ‬
‫اـط اي‪ٛ‬اقع‪ ٞ‬يًكك‪ ،١‬اؾٗط اف‪ ّ٬‬تًو اؿكب‪ٜ ١‬كٓعٗا ‪ٜٛ‬غف ‪ٖٚ‬يب‪ ‬بطط‪ٜ‬كت٘ املػطس‪ ١ٝ‬اـطاب‪ٚ ١ٝ‬ناْت تًك‪٢‬‬
‫ض‪ٚ‬اداً نبريا بني ض‪ٚ‬از ايػ‪ُٓٝ‬ا يف تً و ايفرت‪ ٠‬يسضد‪ ١‬إ ‪ٜٛ‬غف ‪ٖٚ‬يب نإ ‪ٜ‬عترب ْفػ٘ ‪ٚ‬اعهاً ‪َٚ‬كًح‬
‫ادتُاع‪ٖ ،ٞ‬ص‪ ٙ‬ايٓعط‪ ٠‬يٓفػ٘‪ ،‬دعًت اف‪ َ٘٬‬ؼت‪ ٟٛ‬عً‪ ٢‬خً‪ٝ‬ط َٔ ايككل ايؿعب‪ٚ ،١ٝ‬سها‪ٜ‬ات خطاف‪َ ١ٝ‬ع‬

‫‪128‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫اسساخ ‪ٚ‬اقع‪ ٘ٝ‬تك‪ٛ‬ض يف اؿاضات املكط‪ ١ٜ‬ا‪ ٚ‬يف فًٌ ايباؾ‪ٛ‬ات‪ ٖٞٚ ،‬خًط٘ ؼٌُ َ‪َ٬‬ح اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬يهٔ‬
‫بطط‪ٜ‬ك‪ ١‬غاشد‪ ١‬غري َٓهبط‪.١‬‬
‫‪ٜ‬عترب فًُ٘ (عاقف‪ ١‬عً‪ ٢‬ايط‪ٜ‬ف)‪ َٔ ٖٛٚ ‬اخطاز امحس بسضخإ من‪ٛ‬شز هلص‪ ٙ‬اـًط‪ٜٚ ،١‬تشسخ ايفًِ عٔ َفتـ‬
‫ايكش‪ ١‬ايسنت‪ٛ‬ض اؾطف ايص‪ٜ ٟ‬تكاضع َع نٌ ضَ‪ٛ‬ظ ايسدٌ ‪ٚ‬ايؿع‪ٛ‬ش‪ ٠‬يف ايكط‪ٚ ١ٜ‬املتُجً‪ ١‬يف س‪٬‬م ايكش‪١‬‬
‫‪ٚ‬اي عُس‪ٚ ٠‬ايعطاض س‪ٝ‬ح ‪ٜ‬كع َفتـ ايكش‪ ١‬ايسنت‪ٛ‬ض "أؾطف" يف َؿه‪٬‬ت عس‪ٜ‬س‪ ٠‬بػبب عًُ٘ يف إسس‪ ٣‬ايكط‪٣‬‬
‫اييت شٖب يًعٌُ بٗا‪ ،‬إش ‪ٜ‬ه‪ ٕٛ‬عكب‪ ١‬يف طط‪ٜ‬ل س‪٬‬م ايكش‪ٚ ١‬ايعُس‪ٚ ٠‬ايعطاض يف ايبًس‪ َٔٚ .‬ثِ نٌ َٔ مياضؽ‬
‫ايسدٌ ‪ٚ‬ايؿع‪ٛ‬ش‪ًٜٛ ،٠‬ح ايفؿٌ يف َكا‪َٚ‬ت٘ يهٌ ٖصا اؾٌٗ‪ٜٚ ،‬تآَط اؾُ‪ٝ‬ع َٔ أدٌ ؼك‪ٝ‬ل َهاغبِٗ‪ ،‬يهٓ٘‬
‫‪ٜ ٫‬رتادع عٔ َ‪ٛ‬ادٗتِٗ إىل إٔ ‪ٜ‬تشكل ي٘ ايٓكط بعس إٔ ىًل ايبًس َٔ ‪ٚ‬با‪ ٤‬ايطاع‪.ٕٛ‬‬
‫ٖصا اـً‪ٝ‬ط َٔ ايكل ايؿعيب ‪ٚ‬اي‪ٛ‬عغ ايص‪ٜ ٟ‬ساعب َؿاعط ايبػطا‪ ٤‬تهطض نجرياً ‪ٚ‬خاق‪ ١‬اقشاّ ايؿ‪ٝ‬طإ يف‬
‫از‪ٚ‬اض َُٗ٘ ‪ًٜ‬عبٗا نباض املُجًني َجٌ ظن‪ ٞ‬طً‪ُٝ‬ات‪.‬‬
‫فرت‪ ٙ‬ايػت‪ٓٝ‬ات ناْت غاضق٘ يف ايط‪َٚ‬اْػ‪ ١ٝ‬اييت تػ‪ٝ‬ستٗا اف‪ ّ٬‬عبس اؿً‪ ِٝ‬سافغ ‪ٚ‬فط‪ٜ‬س ا‪٫‬ططف‪ ،‬اَا‬
‫ايػبع‪ٓٝ‬ات فطغِ ا‪٫‬بتصاٍ ايص‪ ٟ‬غاز تًو ايفرت‪ ٠‬ا‪ ٫‬اْ٘ ؾٗس بط‪ٚ‬ظ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬عً‪ٜ ٢‬س ق‪٬‬ح اب‪ ٛ‬غ‪ٝ‬ف ‪ٜٛٚ‬غف‬
‫ؾاٖني ‪ٚ‬غريُٖا س‪ٝ‬ح اقبشت ايؿ‪ٛ‬اضع املعزمح‪ٚ ١‬ايب‪ٛٝ‬ت ايه‪ٝ‬ك‪ٚ ١‬ايٓاؽ املػش‪ٛ‬ق‪ ِٖ ١‬ث‪ٖ ١ُٝ‬ص‪ ٙ‬ا‪٫‬ف‪ٖٚ ،ّ٬‬صا‬
‫‪ ٫‬ع‪٬‬ق‪ ١‬ي٘ باي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬اييت ‪ٜ‬تٓا‪ٚ‬هلا ٖصا ايبشح‪ ،‬يصا ْٓتكٌ يفرت‪ ٠‬ايجُاْ‪ٓٝ‬ات ‪ٚ‬اييت تعرب ْ‪ٛ‬عاً َا ع‪ٛ‬ز‪َ ٙ‬ا‬
‫قسَت٘ غ‪ُٓٝ‬ا َا بعس اؿطب ايعامل‪ ١ٝ‬ايجاْ‪ َٔ ،ٞ‬خً‪ٝ‬ط ‪ٜ‬هاز ‪ٜ‬كرتب َٔ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬ز‪ ٕٚ‬إ ‪ٜ‬تككسٖا‬
‫(اق‪َ ٣ٛ‬ا ميهٔ مت‪ٝٝ‬ع اف‪ ّ٬‬ايفرت‪ 1992- 1981 ٠‬ب٘ ٖ‪ ٛ‬امسا‪ٖ٤‬ا‪ ،‬ناْت ايتػُ‪ ١ٝ‬تعتُس عً‪ ٢‬ث‪٬‬خ افهاض‬
‫ا‪ٚ٫‬ىل (اٯ‪ٜ‬ات ايكطآْ‪ )١ٝ‬ضادع‪..‬ثايجُٗا ايؿ‪ٝ‬طإ‪ٚ ،‬باي‪ٛ‬ايس‪ ٜٔ‬اسػاْا‪ ،‬إ ضبو يباملطقاز‪ ،‬ن‪ٝ‬سٖٔ عع‪،ِٝ‬‬
‫ا٭ْؼ ‪ٚ‬اؾٔ‪ٚ ،‬ايفهط‪ ٠‬ايجاْ‪ ١ٝ‬تطز عً‪ ٢‬ايفهط‪ ٠‬ا‪ٚ٫‬ىل بام‪ٝ‬اظٖا يًؿ‪ٝ‬طإ ضادع‪..‬ايؿ‪ٝ‬طإ ‪ٜ‬عغ‪ ،‬ايؿ‪ٝ‬طإ‬
‫‪ٜ‬ػين‪ ،‬يػت ؾ‪ٝ‬طاْاً‪ ،‬أقسقا‪ ٤‬ايؿ‪ٝ‬طإ‪ ،‬ؾ‪ٝ‬طإ َٔ عػٌ‪ ،‬اَا ايفهط‪ ٠‬ايجايج‪ ١‬فكس ناْت ‪ٚ‬د‪ٛ‬ز‪ٚ ١ٜ‬بع‪ٝ‬س‪٠‬‬
‫متاَاً عٔ سػابات ايس‪ٚ ٜٔ‬ايؿ‪ٝ‬اطني ‪ٚ‬اعتُست عً‪ ٢‬امسا‪ ٤‬ايؿعب‪ ١ٝ‬ضادع‪ٚ..‬ناي‪ ١‬ايبًح‪ ،‬فت‪ٛ‬ات اؿػ‪،١ٝٓٝ‬‬
‫ايباطٓ‪ ،١ٝ‬ايسضب ا‪٫‬محط‪ ،‬ض‪ٚ‬ض ايفطز‪ ،‬ايفشاَني‪ ،‬دسعإ باب ايؿعط‪ ،١ٜ‬اغ‪ٛ‬اض املسابؼ‪ ،‬ايػداْ‪.)32 ( )١‬‬
‫مت‪ٝ‬عت ٖص‪ ٙ‬ايفرت‪ ٠‬با٭ف‪ ّ٬‬املأخ‪ٛ‬ش‪ َٔ ٠‬ض‪ٚ‬ا‪ٜ‬ا ل‪ٝ‬ب قف‪ٛ‬ظ‪ ٖٞٚ ،‬ا‪٫‬قطب اىل اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ٚ ،١ٜ‬ا‪٫‬نجط ‪ٚ‬ع‪ٝ‬اً‬
‫بصيو‪ٖٚ ،‬صا ‪ٜ‬ع‪ٛ‬ز يك‪ ٠ٛ‬ازب ل‪ٝ‬ب قف‪ٛ‬ظ ا‪ٚ ،ً٫ٚ‬يك‪ ٠ٛ‬املدطدني ايص‪ ٜٔ‬تكس‪ٚ‬ا إلخطاز ٖص‪ ٙ‬ا‪٫‬عُاٍ‪ ( ،‬يف‬
‫ايجُاْ‪ٓٝ‬ات َع تبسٍ تطن‪ٝ‬ب‪ ١‬اجملتُع املكط‪ٚ ٟ‬نُ‪ٛ‬ض ا‪ْ٫‬تاز ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ ٞ٥‬ايٓ‪ٛ‬ع‪ٚ ٞ‬تػري اؾُٗ‪ٛ‬ض ايػ‪ُٓٝ‬ا‪،ٞ٥‬‬
‫اؽصت ا‪٫‬قتباغات ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ ١ٝ٥‬٭عُاي٘ اػاٖاً آخط ‪ٜ ٫‬صنط متاَاً ب٘‪ .‬أف‪َ ّ٬‬جٌ "‪ٚ‬ناي‪ ١‬ايبًح" ‪"ٚ‬ؾٗس املًه‪"١‬‬
‫‪"ٚ‬اـازَ‪"ٚ "١‬ايؿط‪ٜ‬س‪ٚ( "٠‬تٓهِ اي‪ٗٝ‬ا َٔ ايتػع‪ٓٝ‬ات اف‪َ ّ٬‬جٌ ْ‪ٛ‬ض ايع‪ٚ ٕٛٝ‬مساض‪ ٙ‬ا‪َ٫‬ري) املكتبػ‪ َٔ ١‬اعُاي٘‬
‫أفطغت املكسض ا‪٫‬زب‪ َٔ ٞ‬خك‪ٛ‬ق‪ٝ‬ت٘ ي‪ٝ‬تُاؾ‪َ ٢‬ع ظَٔ ايف‪َٚ ًِٝ‬ع ا‪ْ٫‬تاز ايػا‪٥‬س ‪ٚ‬بك‪ٝ‬ت قا‪٫ٚ‬ت قً‪ْٛ ١ًٝ‬ع‪١ٝ‬‬
‫َجٌ "أٌٖ ايكُ‪ "١‬عاّ ‪ . 1981‬نصيو ابتعس اؾ‪ ٌٝ‬اؾس‪ٜ‬س َٔ ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ٝ٥‬ني (باغتجٓا‪ ٤‬عاطف ايط‪ٝ‬ب ايص‪ ٟ‬أخطز‬
‫َٔ نتابات٘ اؿب ف‪ٛ‬م ٖهب‪ ١‬اهلطّ عاّ ‪ٚ 1986‬قًب ايً‪ ٌٝ‬بعسٖا بج‪٬‬خ غٓ‪ٛ‬ات)) (‪.)33‬‬
‫ضغِ ايطأ‪ ٟ‬املتذين –نُا ‪ٜ‬ط‪ ٣‬ايباسح ‪ َٔ -‬ايهاتب‪ ١‬ضميا املػُاض ا‪ ٫‬إ ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬املكتبػ‪ َٔ ١‬اعُاٍ ل‪ٝ‬ب‬
‫قف‪ٛ‬ظ تعترب افهٌ اْتادات تًو ايفرت‪ ،٠‬ميجًٗا بك‪ ٙٛ‬فًِ قًب ايً‪ َٔ ٌٝ‬اخطاز عاطف ايط‪ٝ‬ب‪ ‬عاّ ‪ٚ1989‬بط‪ٛ‬ي‪١‬‬
‫ْ‪ٛ‬ض ايؿط‪ٜ‬ف ‪ٜٚ‬تشسخ ايفًِ عٔ ايطفٌ دعفط ايص‪ٜ ٟ‬ؿعط بايطغب‪ ١‬يف ايتشطض َٔ غًط‪ ١‬اؾس‪ٜٗ ،‬ذط زضاغت٘ يف‬

‫‪129‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫ا٭ظٖط دط‪ٜ‬ا ‪ٚ‬ضا‪ ٣ٖٛ ٤‬قًب٘ ‪ٚ‬تعًك٘ بطاع‪ ١ٝ‬غِٓ َٔ ايػذط ٖ‪َ ٞ‬ط‪ٚ‬اْ‪ٜٚ ،١‬عرتض اؾس عً‪ ٢‬ظ‪ٚ‬اد٘ َٔ َط‪ٚ‬اْ٘‪،‬‬
‫‪ٜٚ‬ططز سف‪ٝ‬س‪ َٔ ،ٙ‬قكط‪ ،ٙ‬تطايب َط‪ٚ‬اْ‪ َٔ ١‬دعفط إٔ ‪ٜ‬عتُس عً ‪ ٢‬ايٓفؼ يف طًب ايطظم‪ٜ ،‬عٌُ دعفط يف فطق٘‬
‫غٓا‪ ١ٝ٥‬يكس‪ٜ‬ك٘ املططب ؾ‪ٝ‬د‪٪ٜٚ ،ٕٛ‬ز‪ ٣‬إىل إْفكاٍ دعفط عٔ َط‪ٚ‬اْ‪ٜ ،١‬تع‪ٚ‬ز غ‪ٝ‬س‪ ٠‬ثط‪ ١ٜ‬أضغتكطاط‪ٖٞ ١ٝ‬‬
‫ايػ‪ٝ‬س‪ٖ ٠‬س‪ٜ ،٣‬ع‪ٝ‬ـ دعفط عاي‪ ١‬عً‪ ٢‬ظ‪ٚ‬دت٘ ٖس‪ ،٣‬تطًب َٓ٘ ٖس‪ ٣‬بإؿاح إٔ ىتاض عُ‪ ٬‬قرتَا َٓاغبا‪ٜ ،‬كطض‬
‫زضاغ‪ ١‬ايكاْ‪ٚ ،ٕٛ‬اسرتاف احملاَ ا‪ٜٚ ،٠‬فؿٌ أ‪ٜ‬ها يف ٖصا ايعٌُ‪ ،‬وا‪ ٍٚ‬دعفط إٔ ‪ٜ‬تؿب٘ ببعض ضداٍ ايفهط‪،‬‬
‫‪ٜٚ‬عذع عٔ فاضا‪ ٠‬أ‪ ،َِٗٓ ٟ‬٭ْ٘ ‪ٜ‬عاْ‪ َٔ ٢‬خ‪ٛ‬ا‪ْ ٤‬فػ‪ٚ ٢‬فهط‪ٜ ،ٟ‬كطض دعفط اعتعاٍ اؿ‪ٝ‬ا‪ ٠‬ايعاَ‪ٜٚ ،١‬عهف‬
‫عً‪ ٢‬تأي‪ٝ‬ف نتاب وٌُ ْعط‪ٜ‬ت٘ اـاق‪ ١‬يف ايػ‪ٝ‬اغ‪ٚ ١‬ايفهط ‪ٚ‬ا٭زب‪ٜٚ ،‬تهح إٔ قت‪ٜٛ‬ات ايهتاب فطز‬
‫ٖ‪ٛ‬ادؼ ‪ ٚ‬أفهاض َؿ‪ٛ‬ؾ‪ٜٛ ،١‬اد٘ أسس ا٭قسقا‪ ٤‬دعفط بطأ‪ ٜ٘‬يف نتاب٘ ‪ْٚ‬عط‪ٜ‬ت٘‪ٜٚ ،‬ج‪ٛ‬ض عً‪ٜٚ ٘ٝ‬كتً٘‪ٜٚ ،‬سخٌ‬
‫ايػذٔ ي‪ٝ‬كه‪ ٢‬بك‪ ١ٝ‬غٓ‪ٛ‬ات عُط‪ ٙ‬بتُٗ‪ ١‬ايكتٌ‪ ،‬ىطز َٔ ايػذٔ يف ساي‪ ١‬دٓ‪َ ٕٛ‬طًل‪ٜٚ ،‬ػري يف ؾ‪ٛ‬اضع‬
‫ايكاٖط‪ ٠‬املعاقط‪ٜٗ ٠‬ص‪ ٣‬نًُات غري َفٗ‪ ١َٛ‬تعهؼ َس‪ ٣‬خطاب ْفػ٘ ‪ٚ‬إضتباى عكً٘‪.‬‬
‫قك‪ ١‬ايفًِ عها‪ٜ‬ات٘ ‪ٚ‬ؾدك‪ٝ‬ات٘ ايؿعب‪ٚ ،١ٝ‬ايب‪ ١٦ٝ‬اييت ؽتًط بٗا ا‪٫‬س‪َ ّ٬‬ع اي‪ٛ‬اقع‪َٚ ،‬ع شيو قس ‪ٜ‬ه‪َٔ ٕٛ‬‬
‫املجري يًذسٍ تكٓ‪ٝ‬ف٘ نُٔ اطاض اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ٚ ،١ٜ‬يف اؿك‪ٝ‬ك‪ٚ ١‬نُا ‪ٜ‬ط‪ ٣‬ايباسح ‪ٜٛ ٫‬دس فًِ عطب‪ ٞ‬ميهٔ‬
‫سكط‪ ٙ‬يف ٖصا اجملاٍ متاَاً‪ ،‬فايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ ١ٝ‬يف نجري َٔ اف‪َٗ٬‬ا ؼٌُ خًطاً نبرياً بني املفاٖ‪ ِٝ‬ع‪ٝ‬ح‬
‫‪ٜ‬كعب –ْكس‪ٜ‬اً ‪ -‬ايفكٌ بني ت‪ٝ‬اضاتٗا ايًِٗ ا‪ ٫‬ت‪ٝ‬اض اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬بك‪ٝ‬از‪ ٠‬ق‪٬‬ح ا‪ ٚ‬غ‪ٝ‬ف ن‪ ْ٘ٛ‬ا‪٫‬بطظ ‪ٚ‬ا‪٫‬نجط تٓا‪٫ٚ‬‬
‫َٔ قبٌ ايٓكاز‪ ،‬فايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ ١ٝ‬عُ‪َٛ‬اً ؼ‪ ٟٛ‬حملات َٔ اي‪ٛ‬اقع‪ٚ ١ٝ‬ايػط‪ٜ‬اي‪ٚ ١ٝ‬ا‪ْ٫‬طباع‪ ١ٝ‬يف فًِ ‪ٚ‬اسس غ‪ٛ‬ا‪٤‬‬
‫بككس ا‪ ٚ‬بس‪ ٕٚ‬قكس ‪ ٖٛٚ‬ا‪٫‬عِ‪ٚ ،‬تبك‪ٖ ٢‬ص‪ ٙ‬ايتكٓ‪ٝ‬فات سس‪ٚ‬ز ْكس‪ ١ٜ‬كتًط٘‪ ،‬عً‪ ٢‬عهؼ ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعامل‪١ٝ‬‬
‫بت‪ٝ‬اضاتٗا املدتًف‪ ،١‬اييت ‪ٜ‬ػٌٗ تكٓ‪ٝ‬ف ت‪ٝ‬اضاتٗا ‪ٚ‬ايفكٌ بني اػاٖاتٗا بؿهٌ عاّ‪.‬‬
‫ت‪ٛ‬اد٘ اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ ١ٝ‬مجً٘ َٔ ا‪٫‬ؾهاي‪ٝ‬ات بػبب طب‪ٝ‬ع‪ ١‬اجملتُع‪ ،‬ا‪ ٚ‬ايٓعاّ ايػ‪ٝ‬اغ‪ٞ‬‬
‫‪ٚ‬ايطقاب‪ ١‬املفط‪ٚ‬ن‪ ،١‬ا‪ ٚ‬تبعاً يٓ‪ٛ‬ع‪ ١ٝ‬اؾُٗ‪ٛ‬ض‪.‬‬
‫اِٖ تًو ا‪٫‬ؾهاي‪ٝ‬ات ٖ‪:ٞ‬‬
‫ايتاب‪ٖٛ‬ات‪ ‬ايس‪ ،١ٜٝٓ‬طب‪ٝ‬ع‪ ١‬اجملتُع ايعطب‪ ،ٞ‬طب‪ٝ‬ع‪ ١‬ز‪ ١ٜٝٓ‬تطػ‪ ٢‬عً‪ ٢‬ايتفهري اؾُع‪ٚ ٞ‬ت‪٪‬ثط تأثريا نبريا عً‪٢‬‬
‫غً‪ٛ‬ى أفطاز‪ٚ ٙ‬يف نجري َٔ ا‪٫‬س‪ٝ‬إ بطط‪ٜ‬ك‪َ ١‬تعكب‪ ،١‬عً‪ ٢‬عهؼ ايبًسإ ايػطب‪ ١ٝ‬ايً‪ٝ‬رباي‪ ،١ٝ‬اييت ‪ ٫‬تتشطز َٔ‬
‫َٓاقؿ‪ ١‬ايس‪ٚ ٜٔ‬املصٖب ‪ٚ‬ططح تػا‪٫٩‬ت قس تبس‪ ٚ‬قطد‪ ١‬يًبعض‪ٚ ،‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬نت‪ٝ‬اض ازب‪ ٞ‬ا‪ ٚ‬غ‪ُٓٝ‬ا‪ٞ٥‬‬
‫‪‬‬
‫تٓا‪ٚ‬يت ؾدك‪ٝ‬ات اؿاز‪ ١ٜ‬ا‪َ ٚ‬تؿهه‪ ١‬بايس‪َ ٜٔ‬جٌ ؾدك‪ ١ٝ‬فً‪ٛ‬ضْت‪ٓٝ‬ا اض‪ٜ‬جا يف فًِ (اؿب يف ظَٔ ايه‪ٛ‬يريا)‬
‫املأخ‪ٛ‬ش َٔ ض‪ٚ‬ا‪ ١ٜ‬يٓفؼ ا‪٫‬غِ ملاضن‪ٝ‬ع‪ ،‬يهٔ عطض َجٌ ٖصا امل‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع عطب‪ٝ‬ا يف ايػ‪ُٓٝ‬ا ‪ ٫‬ميهٔ ايكب‪ ٍٛ‬ب٘‪،‬‬
‫فتِٗ ا‪٫‬ؿاز ‪ٚ‬ايطا‪٥‬ف‪ٚ ١ٝ‬تٗس‪ٜ‬سات يكتٌ ا‪ ٚ‬يف سا‪٫‬ت اخط‪ ٣‬ايًذ‪ ٤ٛ‬يًُشانِ ‪َٓٚ‬ع عطض ايفًِ‪ٚ ،‬يف نجري َٔ‬
‫ا‪٫‬س‪ٝ‬إ تًعب ايطقاب‪ ١‬ايس‪ٚ‬ض ا‪ٚ٫‬ي‪ ٞ‬يف َٓع تػًٌ ٖهصا قها‪ٜ‬ا يًػ‪ُٓٝ‬ا با٭غاؽ‪ْ ،‬عِ ٖٓاى قا‪٫ٚ‬ت ‪ٚ‬إ مل‬
‫تتػِ بامل‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع‪ ١ٝ‬ايهاًَ‪ٚ ١‬ايتذطز‪ ،‬يططح ايس‪ٚ ٜٔ‬ضدا‪٫‬ت ايس‪ ٜٔ‬نؿدك‪ ١ٝ‬غًب‪ ٘ٝ‬نطط‪ٜ‬ك‪ ١‬يًٓكاف‪ٚ ،‬اؾٗط‬
‫َٔ تكس‪ ٣‬يصيو عازٍ اَاّ يف بعض اف‪َ َ٘٬‬جٌ ا‪٫‬ضٖاب‪ٚ ،ٞ‬اضٖاب ‪ٚ‬نباب‪ ٫ٚ ،‬ؽً‪َ ٛ‬ععِ اف‪ٖ َٔ َ٘٬‬هصا‬
‫ؾدك‪ٝ‬ات‪ ،‬اَا ايططح ا‪ْ٫‬هر ‪ٚ‬ا‪٫‬نجط س‪ٝ‬از‪ٚ ٠‬ق‪ ٙٛ‬بايططح فٗ‪َ ٛ‬ا تٓا‪ٚ‬يت٘ املدطد‪ ١‬ايًبٓاْ‪ْ ١ٝ‬از‪ ٜٔ‬يبه‪ ٞ‬يف‬
‫فًُٗا (ٖٮ ي‪ٚ )ٜٔٛ‬غ‪ٝ‬تِ اؿس‪ٜ‬ح عٓ٘ َفك‪ ٬‬يف فكٌ ؼً‪ ٌٝ‬ايع‪ٓٝ‬ات‪.‬‬

‫‪130‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫اؾهاي‪ ١ٝ‬ايبط‪ٛ‬ي‪ ١‬اؾُع‪ ،١ٝ‬ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ ١ٝ‬با٭عِ ايػايب تعتُس عً‪ْ ٢‬عاّ ايٓذ‪ ،١َٝٛ‬ايبطٌ ا‪ ٚ‬ايبطً‪ ١‬يف ايس‪ٚ‬ض‬
‫ايط‪ٝ٥‬ػ‪ٚ ،ٞ‬فُ‪ٛ‬ع٘ َٔ املُجًني ايجاْ‪ٜٛ‬ني يف ا‪٫‬ز‪ٚ‬اض ا‪٫‬خط‪ٚ ،٣‬ضغِ إ ٖٓاى اف‪ ّ٬‬عس‪ ٠‬اعتُست عً‪ ٢‬اؾطاى‬
‫انجط َٔ لِ نا٭ف‪ ّ٬‬اؿطب‪ ١ٝ‬عً‪ ٢‬غب‪ ٌٝ‬املجاٍ ‪ ٫‬اؿكط‪ ،‬ا‪ ٫‬إ ٖص‪ ٙ‬ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬تبك‪ ٢‬قس‪ٚ‬ز‪ ٠‬بايعسز‪ٚ ،‬مل‬
‫تفًت متاَا َٔ فذ ايٓذِ ا‪ ،ٍٚ٫‬يصا ست‪ ٢‬ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬اييت سا‪ٚ‬يت إ تػري مبٓش‪ ٢‬ايبط‪ٛ‬ي‪ ١‬اؾُاع‪ ،١ٝ‬نإ ٖٓاى‬
‫تطن‪ٝ‬ع عً‪ ٢‬ايٓذِ ا‪ ٚ‬ل‪ ّٛ‬ايكف ا‪ ٍٚ٫‬نُا ‪ٜ‬طًل عً‪ ،ِٗٝ‬فف‪ ٞ‬فًِ (ايعاض)‪ ‬عً‪ ٢‬غب‪ ٌٝ‬املجاٍ‪ َٔ ٖٛٚ ،‬بط‪ٛ‬ي‪١‬‬
‫عسز نبري َٔ املُجًني‪ ،‬مت ايرتن‪ٝ‬ع بايؿهٌ ا‪٫‬غاغ‪ ٞ‬عً‪ ٢‬ل‪ ّٛ‬ايكف ا‪ ٍٚ٫‬سػني فُٗ‪ْٛٚ ٞ‬ض ايؿط‪ٜ‬ف‬
‫‪ٚ‬قُ‪ٛ‬ز عبس يعع‪ٜ‬ع‪ٚ ،‬ايفًِ ايعطب‪ ٞ‬ا‪٫‬ؾٗط ايص‪ ٟ‬سكل امل‪ٛ‬اظْ‪ ١‬يف ايبط‪ٛ‬ي‪ ١‬اؾُاع‪ ٖٛ ١ٝ‬فًِ ايطغاي‪.١‬‬
‫ايعَٔ‪ٜٚ ،‬ككس ب٘ ظَٔ اؿها‪ ،١ٜ‬ايػُ‪ ١‬ايػايب‪ ١‬عً‪ ٢‬ازب اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ٖٛ ١ٜ‬ايعَٔ ايؿاغع ايص‪ ٟ‬ؼسخ ف‪٘ٝ‬‬
‫ايط‪ٚ‬ا‪ ،١ٜ‬فا٭َط ‪ٜ ٫‬تشسز بأ‪ٜ‬اّ ا‪ ٚ‬ست‪ ٢‬بهع غٓني‪ ،‬فف‪ ٞ‬ض‪ٚ‬ا‪ ١٦َ ١ٜ‬عاّ َٔ ايععي‪ ١‬ملاضن‪ٝ‬ع ( ‪ ،)34‬ايط‪ٚ‬ا‪ ١ٜ‬تػطز‬
‫تاض‪ٜ‬ذ قط‪َ ١ٜ‬اناْس‪ٚ ٚ‬عا‪ ١ً٥‬ب‪ٜٝٓٛ‬س‪ٜ‬ا يفرت‪ ١٦َ ٠‬عاّ‪ ،‬اَا ض‪ٚ‬ا‪ ١ٜ‬ب‪ٝ‬ت ا‪٫‬ض‪ٚ‬اح إل‪ٜ‬عاب‪ ٌٝ‬ايً‪ٓٝ‬س‪ ٖٞٚ )35 ( ٟ‬تط‪ ٟٚ‬قك‪١‬‬
‫عا‪ ١ً٥‬تط‪ٚ‬ب‪ٝ‬ا َٔ ا‪٫‬دساز اىل ا‪٫‬سفاز َع عطض يًكطاعات ا‪٫‬دتُاع‪ٚ ١ٝ‬ايػ‪ٝ‬اغ‪ ١ٝ‬اييت َطت بٗا تؿ‪ ،ًٞٝ‬عً‪٢‬‬
‫اَتساز ظَين بعؿطات ايػٓ‪ٛ‬ات‪ ،‬ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعامل‪ ،١ٝ‬لشت عٓس اقتباغاتٗا َٔ ٖص‪ ٙ‬ايط‪ٚ‬ا‪ٜ‬ات يف ػػ‪ٝ‬س ايعَٔ‬
‫ز‪ ٕٚ‬ت فهو ظَٔ ايفًِ يص‪ ٟ‬قس ميتس عً‪ ٢‬ا‪٫‬غًب يػاعتني ا‪ ٚ‬م‪ٖٛ‬ا‪ ،‬فف‪ ٞ‬اؾٗط فًُني اقتبػا َٔ زب اي‪ٛ‬اقع‪١ٝ‬‬
‫ايػشط‪ ،١ٜ‬ا‪ ٖٛ ٍٚ٫‬فًِ اؿب يف ظَٔ ايه‪ٛ‬يريا‪ ،‬اَتس ظَٔ اؿها‪ 1882 َٔ ١ٜ‬اىل ‪ 1932‬ي‪ٝ‬كل سب‬
‫فً‪ٛ‬ضْت‪ٓٝ‬ا اض‪ٜ‬جا يـ فطَ‪ٓٝ‬ا زاثا‪ُٖٚ ،‬ا ؾابني اىل ظ‪ٚ‬ادُٗا ‪ُٖٚ‬ا يف ايتػعني َٔ ايعُط‪َ ،‬ع عطض اي‪ٛ‬اقع ا‪٫‬دتُاع‪ٞ‬‬
‫‪ٚ‬ايػ‪ٝ‬اغ‪ ٞ‬ايه‪ٛ‬ي‪َٛ‬يب يف تًو ايفرت‪ٚ ،٠‬ايفًِ ا‪٫‬خط ‪ٚ‬ا‪٫‬نجط ؾٗط‪ ٖٛ ٙ‬ايفًِ املأخ‪ٛ‬ش َٔ ض‪ٚ‬ا‪ ١ٜ‬ب‪ٝ‬ت ا‪٫‬ض‪ٚ‬اح‬
‫‪ٚ‬بٓفؼ ايتػُ‪ٚ  ١ٝ‬قس مت ايتططم ي٘ غابكاً‪.‬‬
‫اَا ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ ،١ٝ‬فٓازضاً َا ػس ف‪ٗٝ‬ا ٖصا ا‪٫‬تػاع ايعَين‪ ،‬قس لس شيو يف املػًػ‪٬‬ت انجط ‪ٚ‬ن‪ٛ‬ساً بػبب‬
‫طب‪ٝ‬ع‪ ١‬ايتًفاظ‪َ ،‬جٌ ث‪٬‬ث‪ ١ٝ‬ل‪ٝ‬ب قف‪ٛ‬ظ اييت قسَت نُػًػٌ‪ ،‬اَا غ‪ُٓٝ‬ا‪ٝ٥‬اً فكس دع‪٥‬ت ايط‪ٚ‬ا‪ ١ٜ‬يعس‪ ٠‬اف‪ّ٬‬‬
‫َجٌ بني ايككط‪ٚ ٜٔ‬قكط ايؿ‪ٛ‬م س‪ٝ‬ح مت نػط ظَٔ اؿها‪ ،١ٜ‬اف‪ ّ٬‬ايػري‪ ٠‬متتًو اتػاعٗا ايعَين ايص‪ٟ‬‬
‫وا‪ ٍٚ‬عطض س‪ٝ‬ا‪ ٠‬ايؿدك‪ ،١ٝ‬ا‪ ٚ‬عً‪ ٢‬ا‪٫‬قٌ اِٖ َطاسٌ س‪ٝ‬اتٗا‪ٚ ،‬ميهٔ ا‪٫‬غتؿٗاز بأف‪َ ّ٬‬جٌ‪ :‬قاٖط ايع‪ّ٬‬‬
‫‪ 1979‬يعاطف غامل ‪ٜٚ‬ط‪ ٟٚ‬قك‪ ١‬س‪ٝ‬ا‪ ٠‬ط٘ سػني‪ٚ ،‬فًِ بس‪ٜ‬ع‪َ ١‬كابين ‪ 1975‬ؿػني ا‪َ٫‬اّ ‪ٜٚ‬تٓا‪ ٍٚ‬غري‪٠‬‬
‫ايطاقك‪ٚ ١‬املُجً‪ ١‬بس‪ٜ‬ع‪َ ١‬كابين‪ ،‬يهٔ ٖص‪ ٙ‬ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬تكٓف بتكٓ‪ٝ‬ف كتًف متاَاً عٔ اف‪ ّ٬‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪،١ٜ‬‬
‫س‪ٝ‬ح خًت ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ َٔ ،١ٝ‬اف‪ ّ٬‬تٓش‪َٓ ٛ‬ش‪ ٢‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬مبفٗ‪َٗٛ‬ا شا ا‪٫‬تػاع ايعَين‪.‬‬
‫َ‪٪‬ؾطات اإلطاض ايٓعط‪ٟ‬‬
‫أغفط اإلطاض ايٓعط‪ ٟ‬عٔ مجً‪ َٔ ١‬امل‪٪‬ؾطات ند‪٬‬ق‪ ١‬يًطط‪ٚ‬سات ايٓعط‪ ١ٜ‬ايػابك‪ ١‬ايصنط ‪:ٖٞٚ‬‬
‫ػا‪ٚ‬ظ ايتاب‪ٖٛ‬ات احملطَ‪ ١‬يف تٓا‪َٛ ٍٚ‬ان‪ٝ‬ع ايس‪ٚ ٜٔ‬تأثري‪ ٙ‬عً‪ ٢‬ا‪ْ٫‬ػإ ‪ٚ‬اجملتُع‪.‬‬
‫ايتدً‪ ٞ‬عٔ َفٗ‪ ّٛ‬ايبطٌ ا‪ٚ٫‬سس‪( ،‬اجملتُع ٖ‪ ٛ‬ايبطٌ)‪.‬‬
‫اتػاع ايبٓا‪ ٤‬ايعَين ي‪ٝ‬ؿٌُ املان‪ٚ ٞ‬تأثري‪ ٙ‬عً‪ ٢‬اسساخ اؿانط‪.‬‬

‫‪131‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫إدطا‪٤‬ات ايبشح‬
‫ا‪َٗٓ :ً٫ٚ‬ر ايبشح‬
‫اعتُس ايباسح املٓٗر اي‪ٛ‬قف‪ ٞ‬ايص‪ٜٓ ٟ‬ط‪ ٟٛ‬عً‪ ٢‬ايتشً‪ ٌٝ‬يف الاظ ٖصا ايبشح‪ ،‬ايص‪ٜ ٟ‬عطف بأْ٘ "‪ٚ‬قف َا ٖ‪ٛ‬‬
‫نا‪ٜٚ ٔ٥‬تهُٔ ‪ٚ‬قف ايعاٖط‪ ٠‬ايطا ٖٓ‪ٚ ،١‬تطن‪ٝ‬بٗا ‪ٚ‬عًُ‪ٝ‬اتٗا ‪ٚ‬ايعط‪ٚ‬ف ايػا‪٥‬س‪ٚ ٠‬تػذ‪ ٌٝ‬شيو ‪ٚ‬ؼً‪ً٘ٝ‬‬
‫‪ٚ‬تفػري‪ ،)36 ("ٙ‬ن‪ ْ٘ٛ‬ميجٌ أْػب املٓاٖر اييت تت‪َ ّ٤٬‬ع طب‪ٝ‬ع‪ٚ ١‬اٖساف ايبشح‪.‬‬
‫ؼـًـ‪ٝ‬ـٌ ايـعـ‪ٝ‬ـٓـ‪١‬‬
‫اغِ ايفًِ‪ٖٚ :‬ٮ ي‪)2211( ٜٔٛ‬‬
‫نتاب‪ :١‬ض‪ٚ‬زْ‪ ٞ‬اؿس‪ٜ‬س‪ ،‬ث‪َٛ‬اؽ بسد‪ٝ‬إ‪ ،‬دٗاز ٖ‪ٛ‬د‪ْ ،ًٞٝ‬از‪ ٜٔ‬يبه‪ ،ٞ‬بػاّ ْػ‪ِٝ‬‬
‫إخطاز‪ْ :‬از‪ ٜٔ‬يبه‪ٞ‬‬
‫َ‪ٛ‬غ‪ٝ‬ك‪ :٢‬خايس َعْط‬
‫َس‪ ٠‬ايفًِ‪112 :‬زق‪ٝ‬ك‪١‬‬
‫متج‪ْ :ٌٝ‬از‪ ٜٔ‬يبه‪ ٞ‬بس‪ٚ‬ض أَاٍ‪ ،‬نً‪ٛ‬ز باظ َك‪ٛ‬بع بس‪ٚ‬ض تك‪ ،٬‬إ‪ٜ‬ف‪َ ٕٛ‬عً‪ٛ‬ف بس‪ٚ‬ض إ‪ٜ‬ف‪،ٕٛ‬ي‪ ٢ًٝ‬سه‪ ِٝ‬بس‪ٚ‬ض‬
‫عفاف‪ ،‬أل‪ ٛ‬ضوإ بس‪ٚ‬ض فاطُ‪َ ،١‬كطف‪ ٢‬غكّا بس‪ٚ‬ض مح‪ٛ‬ز‪َ ،ٟ‬كطف‪ ٢‬املكط‪ ٟ‬بس‪ٚ‬ض سٍٓا‪،‬أْط‪ٛ‬اْ‪ٝ‬ت ايٓ‪ٛ‬فً‪ٞ‬‬
‫بس‪ٚ‬ض غ‪ٝ‬س‪٠‬‬
‫ًَدل قك‪ ١‬ايفًِ‪:‬‬
‫تس‪ٚ‬ض أسساخ ايف‪ ًِٝ‬يف قط‪ ١ٜ‬قػري‪َ ٠‬عع‪ٚ‬ي‪ ١‬عٔ ق‪ٝ‬طٗا‪ٜ ،‬ػهٓٗا َػًُ‪َٚ ٕٛ‬ػ‪ٝ‬ش‪.ٍٕٛٝ‬‬
‫بعس تطن‪ٝ‬ب دٗاظ تًفع‪ ٕٜٛ‬يف أسس َٓاظٍ ايكط‪ ،١ٜ‬تٓسيع املؿاسٓات ايطا‪٥‬ف‪ ١ٝ‬بني ضداٍ ايكط‪ ،١ٜ‬يف قا‪ٚ‬ي‪١‬‬
‫يتدف‪ٝ‬ف َٔ سسٍ‪ ٠‬املؿاسٓات‪ ،‬تًذأ ْػا‪ ٤‬ايكط‪ ١ٜ‬إىل بعض اؿ‪ٚ ٌٝ‬اـسع‪ ،‬تك‪ ّٛ‬ايٓػا‪ ٤‬باغتكساّ ضاقكات ش‪ٟ‬‬
‫أق‪ ٍٛ‬أ‪ٚ‬ض‪ٚ‬ب‪ ١ٝ‬ؾطق‪ ١ٝ‬إلهلا‪ ٤‬ايطداٍ عٔ املؿانٌ ايطا‪٥‬ف‪ ،١ٝ‬ثِ تك‪ ّٛ‬غبع اؿً‪ٚ ٣ٛ‬زؽٍ اؿؿ‪ٝ‬ؿ‪ٚ ١‬ا٭ز‪١ٜٚ‬‬
‫املدسٍض‪ ٠‬ف‪ٗٝ‬ا يف قا‪ٚ‬ي‪ ١‬يػشب ايػ‪٬‬ح َٔ ايكط‪ٚ ١ٜ‬زفٓ٘‪.‬‬
‫‪ٚ‬أخريا تعًٔ نٌ اَطأ‪ ٠‬تػ‪ٝ‬ري ز‪ٜٗٓ‬ا ي‪ٛ‬نع ايطداٍ ؼت ا٭َط اي‪ٛ‬اقع (املػ‪ٝ‬ش‪ ١ٝ‬تعتٓل اإلغ‪ٚ ّ٬‬ايعهؼ(‪.‬‬
‫امل‪٪‬ؾط ا٭‪ٍٚ‬‬
‫ػا‪ٚ‬ظ ايتاب‪ٖٛ‬ات احملطَ‪ ١‬يف تٓا‪َٛ ٍٚ‬ان‪ٝ‬ع ايس‪ٚ ٜٔ‬تأثري‪ ٙ‬عً‪ ٢‬ا‪ْ٫‬ػإ ‪ٚ‬اجملتُع‪.‬‬
‫يطاملا نإ ايس‪ َٔ ٜٔ‬امل‪ٛ‬ان‪ٝ‬ع اؿػاغ‪ ١‬عٓس تٓا‪ٚ‬ي٘ يف ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ٚ ،‬خاق‪ ١‬يف ايبًسإ ايعطب‪ ١ٝ‬ملا يًس‪ ٜٔ‬ف‪ٗٝ‬ا‬
‫َٔ قسغ‪ ١ٝ‬ؾس‪ٜ‬س‪ ٠‬تعطض َٔ ‪ٜ‬تعطض ي٘ يع‪ٛ‬اقب قس ته‪ٚ ٕٛ‬خ‪ ١ُٝ‬يف نجري َٔ ا‪٫‬س‪ٝ‬إ‪.‬‬
‫يف بًس َجٌ يبٓإ‪ ،‬تػهٓ٘ از‪ٜ‬إ ‪ٚ‬ط‪ٛ‬ا‪٥‬ف َتعسز‪ ،٠‬اؿػاغ‪ ١ٝ‬ايس‪ٚ ١ٜٝٓ‬ايطا‪٥‬ف‪ ١ٝ‬عً‪ ٢‬أؾسٖا يف ٖصا بًس‬
‫ايكػري‪ ،‬يسضد‪ ١‬اْس‪٫‬ع سطب اًٖ‪ ١ٝ‬عً‪ ٢‬اغاؽ ايس‪ٚ ٜٔ‬ايطا‪٥‬ف‪ ١‬اغتُطت غٓ‪ٛ‬ات عس‪ ٠‬انًت ا‪٫‬خهط ‪ٚ‬اي‪ٝ‬ابؼ‪ٚ ،‬‬
‫ىً‪ ٛ‬ا‪َ٫‬ط ؿس ا‪ َٔ ٕ٫‬مماسهات بني ايط‪ٛ‬ا‪٥‬ف املدتًف‪ٚ ،١‬ضغِ ٖاَـ اؿط‪ ١ٜ‬ايص‪ٜ ٟ‬تُتع ب٘ يبٓإ‪ ،‬يهٔ‬
‫تٓا‪َٛ ٍٚ‬ن‪ٛ‬ع‪ٜ ،‬تشسخ عٔ ايكطاع ايس‪ٜ‬ين‪٫ ،‬بس إ ‪ٜ‬ػهب ايبعض ٖٓا ‪ٜٚ‬جري سٓل ايبعض ٖٓاى‪.‬‬
‫ٖصا َا سسا باملدطد‪ ١‬ايًبٓاْ‪ْ ١ٝ‬از‪ ٜٔ‬يبه‪ ٞ‬ا‪ ٫‬إ تك‪ٛ‬ض فًُٗا بػط‪ٚ ٜ٘‬غط تهتِ عً‪ ٢‬ايكك‪ٚ ١‬اسساثٗا‪،‬‬
‫يتفاد‪ ٧‬اؾُ‪ٝ‬ع ب٘ عٓس ايعطض ‪ٚ‬تٓاٍ عً‪ ٘ٝ‬ايتكس‪ٜ‬ط ‪ٚ‬ايتهط‪.ِٜ‬‬

‫‪132‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫ث‪ ١ُٝ‬ايفًِ اييت تك‪ ّٛ‬عً‪ ٖٛ ،٘ٝ‬ايكطاع ايس‪ٜ‬ين ‪ٚ‬ايطا‪٥‬ف‪ ١ٝ‬اييت تسفع ايٓاؽ ملكاتً‪ ١‬بعهِٗ ايبعض‪ٚ ،‬إ ‪ٜ‬بسأ‬
‫اجملتُع بسفع ابٓا‪ ٘٥‬ـ‪ٛ‬ض َعاضى ‪ٜ‬ط‪ٚ‬ح نش‪ٝ‬تٗا ايؿباب‪.‬‬
‫فف‪ ٞ‬املؿٗس ا‪ َٔ ٍٚ٫‬ايفًِ يف ايجاْ‪ 45 ١ٝ‬س‪ٝ‬ح تػتعطض ايهاَريا ايكط‪ٚ ١ٜ‬ؾ‪ٛ‬اضعٗا ‪ٚ‬ب‪ٛٝ‬تٗا‪ٜ ،‬أت‪ ٞ‬تعً‪ٝ‬ل (ي‪ٝ‬اٍ)‬
‫َٔ خاضز ايهازض تًك‪ ٞ‬ف‪ ٘ٝ‬قك‪ٝ‬س‪ ٠‬تتشسخ عٔ اؿطب ‪َٚ‬ا عاْت٘ ايكط‪ ١ٜ‬خ‪٬‬هلا‪.‬‬
‫ي‪ٝ‬اٍ‪ :‬سها‪ٜ‬يت ‪ٚ‬ملني َهإ عه‪ٗٝ‬ا‪ ،‬ايٓاؽ بتكً‪ٚ ،ٞ‬اؿطب ‪ٚ‬يعاْ٘ ‪ٚ‬ايكط‪ ١ٜ‬عً‪ ٢‬ايتً‪ٚٚ ١‬يعت َا بعطف ‪ٜٔٚ‬‬
‫‪ٚ‬ناعت َا بني سطبني عً‪ ٢‬ايٓاؽ قف‪ٝ‬ت قً‪ٛ‬بٗٔ ‪ٚ‬مشػٔ قاضت يف ‪ٚ‬بك‪ٝ‬ت ‪ٜ‬كف‪ٖٛ‬ا ‪ٚ‬قاض زَٗٔ َ‪ ٞ‬ايه‪ٝ‬ع‪١‬‬
‫َعع‪ٚ‬ي‪َٚ ١‬تفكني عً‪ ٢‬ايػ‪ ّ٬‬سها‪ٜ‬يت ‪َٚ‬ا ف‪ٗٝ‬ا‪ْ ،‬ػ‪ٛ‬إ غ‪ٛ‬ز ‪ ٖٔ٫‬اقُاض ‪ٚٚ ٖٔ ٫ٚ‬ض‪ٚ‬ز ‪ٚ‬ع‪َ ْٔٗٛٝ‬هشًني ضَاز‬
‫‪ٚ‬تا ‪ٜ‬هرب‪ٚ‬ا ا‪٫ٚ٫‬ز سهِ عً‪ ٔٗٝ‬ايعَإ ‪ًٜ‬بػ‪ٛ‬ا ايت‪ٝ‬اب ايػ‪ٛ‬ز‬
‫إشا ٖٓاى سطب غابك‪ ،١‬عاْت َٔ اثاضٖا ايكط‪ٚ ،١ٜ‬ايٓػا‪ ٤‬عٓسَا ‪٪ٜ‬ز‪ ٜٔ‬ضقكتٗٔ اؾٓا‪٥‬ع‪ ١ٜ‬امنا ‪ٜ‬طَعٕ يجكٌ‬
‫اؿعٕ ايص‪ ٟ‬وًُٓ٘ عً‪ ٢‬انتافٗٔ‪.‬‬
‫اؿطب غببٗا ا‪ْ٫‬كػاّ ايس‪ٜ‬ين‪ٖٚ ،‬صا ‪ٜ‬بس‪ٚ‬ا ‪ٚ‬انشاً َٔ َؿٗس املكرب‪ ٠‬يف ايسق‪ٝ‬ك‪ 3:22 ١‬اييت تٓكػِ قػُني قػِ‬
‫يًُػًُني‪ٚ ،‬قػِ يًُػ‪ٝ‬ش‪ٝ‬ني‪ٜ ،‬فكٌ ب‪ُٗٓٝ‬ا ايطط‪ٜ‬ل‪ٚ ،‬ضغِ شيو نٌ اَطأ‪ ٠‬يس‪ٜٗ‬ا قرب ‪ٜ‬هِ ؾدكاً تعطف٘ ا‪ٚ‬‬
‫‪ٜ‬كطب هلا‪ ٫ ،‬فطم ؼت ايرتاب بني َػ‪ٝ‬ش‪َٚ ٞ‬ػًِ‪ ،‬فايكب‪ٛ‬ض تتؿاب٘‪.‬‬
‫ايكط‪ ١ٜ‬ضغِ تاض‪ٜ‬ذ اؿطب‪ ،‬يهٔ ْاغٗا َػاملني‪ ،‬املػذس ظ‪ٛ‬اض ايهٓ‪ٝ‬ػ‪ٚ ،١‬هتُع اؾُ‪ٝ‬ع يف َكٗ‪ ٢‬ي‪ٝ‬اٍ‬
‫يًتػً‪ ١ٝ‬ا‪ ٚ‬يًعٌُ‪ٖ ،‬هصا ‪ٜ‬بس‪ٚ‬ا ا‪َ٫‬ط بايعاٖط‪.‬‬
‫يهٔ ايطا‪٥‬ف‪ ١ٝ‬نآَ٘‪ ،‬تتشني ايفطق‪ ١‬يًعٗ‪ٛ‬ض‪ ،‬فُا إ ‪ٜ‬أت‪ ٞ‬ايتًفع‪ ٕٜٛ‬بأخباض املٓا‪ٚ‬ؾات اييت ؼكٌ بني‬
‫املػًُني ‪ٚ‬املػ‪ٝ‬ش‪ٝ‬ني يف اَانٔ اخط‪ ٣‬ست‪ ٢‬ته‪ ٕٛ‬تًو ٖ‪ ٞ‬ايؿطاض‪ ٠‬يبسأ ايفتٓ٘‪.‬‬
‫تك‪ ّٛ‬ايٓػا‪ َٔ ٤‬ادٌ اؿفاظ عً‪ ٢‬ايػ‪ ّ٬‬بايكط‪ ١ٜ‬بهػط مساعات ايتًفاظ‪ٜ ،‬ك‪ ّٛ‬اسس ايؿباب ايكػاض َٔ‬
‫املػ‪ٝ‬ش‪ٝ‬ني مبشا‪ٚ‬ي‪ ١‬اغتعاض‪ ٠‬مساعات ايهٓ‪ٝ‬ػ‪ ،١‬ف‪ٝ‬ػكط غٗ‪ٛ‬ا عً‪ ٢‬ايكً‪ٝ‬ب ي‪ٝ‬هػط‪.ٙ‬‬
‫سازث‪ ١‬تجري سٓل ايطداٍ املػ‪ٝ‬ش‪ٝ‬ني‪ٚ ،‬ضغِ دٗ‪ٛ‬ز نأٖ ايهٓ‪ٝ‬ػ‪ٚ ١‬ازعا‪ ٙ٤‬إ ايط‪ٜ‬ح ٖ‪ ٞ‬اييت ا‪ٚ‬قعت ايكً‪ٝ‬ب‪،‬‬
‫يهٔ ايطداٍ ‪ٜ ٫‬كتٓع‪ ٕٛ‬فِٗ ‪ٜ‬بت‪ ٕٛ‬اَطا بعس إ متهٔ سب ا‪ْ٫‬تكاّ َِٓٗ‪.‬‬
‫‪ٜ‬ػت‪ٝ‬كغ ايٓاؽ قباسا‪ ،‬ي‪ٝ‬ذس‪ٚ‬ا إ اؿ‪ٛٝ‬اْات اقتشُت املػذس ‪ٚ‬عاثت ف‪ٜ ٛٗٝ‬تفذط امل‪ٛ‬قف‪ ،‬فاملػذس ٖ‪ ٛ‬ضَع‬
‫اغ‪ٚ ،َٞ٬‬ضز‪ ٠‬ايفعٌ ته‪ ٕٛ‬بتشط‪ ِٝ‬متجاٍ َط‪ ِٜ‬ايعصضا‪ ٖٛٚ ٤‬ضَع َػ‪ٝ‬ش‪.ٞ‬‬
‫يف املؿٗس ايجأَ ‪ٚ‬ايعؿط‪ ٕٚ‬يف ايسق‪ٝ‬ك‪ٜ 27:53 ١‬كطر اب‪ٛ‬امحس‪ :‬ب‪ٝ‬ت اهلل ‪ٜ‬ان‪٬‬ب‬
‫تػتُط املُاسهات بني ايططفني‪ٜ ،‬تِ اغتبساٍ َا‪ ٤‬ايتعُ‪ٝ‬س بايهٓ‪ٝ‬ػ‪ ١‬بايسّ‪ٜ ،‬ع‪ٝ‬سْا شيو اىل اب‪ٝ‬ات ايكك‪ٝ‬س‪٠‬‬
‫اييت ايكتٗا ي‪ٝ‬اٍ يف املؿٗس ا‪ ٍٚ٫‬عٓسَا ؼسثت عٔ ايسّ ايص‪ ٟ‬ؼ‪ ٍٛ‬اىل َا‪.٤‬‬
‫ايؿدكني ايص‪ ٜٔ‬تبٓ‪ٝ‬ا َ‪ٛ‬قف انجط عك‪ٚ ،١ْٝ٬‬زعا يًتٗس‪ُٖ ١٥‬ا ؾ‪ٝ‬ذ اؾاَع ‪ٚ‬نأٖ ايهٓ‪ٝ‬ػ‪ ،١‬ايطَعإ‬
‫ايس‪ٜٝٓ‬إ‪ ،‬ا‪٫‬نجط تفكٗا بس‪ُٜٗٓ‬ا ‪َٚ‬عطف‪ ١‬ي٘‪ٜ ،‬سع‪ٛ‬إ يًػ‪ٜٚ ّ٬‬تفكإ عً‪ ،١ٝ‬يف ؾاض‪ ٠‬يًُدطد‪ ١‬إ ايس‪ ٜٔ‬يف‬
‫ا‪٫‬غاؽ ايػُاس‪ٚ ،١‬ايتعكب ‪ٜ‬أت‪ َٔ ٞ‬ايفِٗ اـاط‪ ٧‬يًس‪ٖٚ ،ٜٔ‬صا ‪ٜ‬بس‪ٚ‬ا يف املؿٗس ايتاغع ‪ٚ‬اـُػ‪ ٕٛ‬يف ‪1:16‬‬
‫عٓسَا هتُع ؾ‪ٝ‬ذ اؾاَع َع ايهأٖ يف غطف‪ ١‬ا‪٫‬عرتاف يف ايهٓ‪ٝ‬ػ‪ ١‬يًتباسح يف ا‪َ٫‬ط‪.‬‬
‫ايؿ‪ٝ‬ذ‪َٝ :‬دٓا ‪ٜ‬ا اب‪ْٛ‬ا َا ف‪ٝ‬و تٗس‪ ٟ‬سسا‬
‫ايهأٖ‪ٜ :‬اؾ‪ٝ‬دٓا اغفط هلِ ‪ٜ ٫ ِْٗ٫‬عًُ‪َ ٕٛ‬اشا ‪ٜ‬فعً‪ٕٛ‬‬

‫‪133‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫ايؿ‪ٝ‬ذ‪ :‬ي‪ٝ‬ـ ْسض‪ ٟ‬مٔ َاشا ‪ٜ‬فعً‪ ٕٛ‬ايكت‪ ٌٝ‬با٭ضض ‪ٚ‬ايسّ َا ب‪ٝ‬كري َ‪ٞ‬‬
‫ايهأٖ‪ :‬مُس اهلل َا سسا عطف ْػ‪َ ِٝ‬ات‬
‫يهٔ قا‪٫ٚ‬ت ايتٗس‪ ٫ ١٥‬تٓفع َع د‪ٝ‬ؿإ املؿاعط‪ٚ ،‬اخباض اؿطب ايسا‪٥‬ط‪ ٠‬يف اـاضز‪ٜ .‬ه‪ ٕٛ‬اؿٌ ايٓٗا‪ ٞ٥‬ايص‪ٟ‬‬
‫تك‪ ّٛ‬ب٘ ايٓػا‪ ٖٛ ٤‬تبس‪ ٌٜ‬ز‪ٜ‬اْتٗٔ‪ ،‬تتش‪ ٍٛ‬املػ‪ٝ‬ش‪ٝ‬ات يإلغ‪ ،ّ٬‬املػًُات ‪ٜ‬عتٓكٔ املػ‪ٝ‬ش‪ ،١ٝ‬تأثري شيو عً‪٢‬‬
‫ايطداٍ قاعل‪ ،‬هرب‪ ٕٚ‬عً‪ ٢‬ا‪٫‬غتهاْ‪ ،١‬يهٔ ا‪َٛ٫‬ض ئ تس‪ ّٚ‬يًٓٗا‪ٖ ١ٜ‬هصا ف‪٬‬بس إ ‪ٜ‬بك‪ ٢‬ايتػا‪َ( ٍ٩‬اشا‬
‫بعس شيو)‪.‬‬
‫يف املؿٗس ا‪٫‬خري ايسق‪ٝ‬ك‪1:32:١‬وٌُ ايطداٍ ْعـ ْػ‪ ِٝ‬ايص‪ ٟ‬قتٌ يف اؿطب اثٓا‪ ٤‬شٖاب٘ يًُس‪ ،١ٜٓ‬يهٔ ا‪ٜٔ‬‬
‫غ‪ٝ‬سفٔ؟‬
‫يف َكابط املػًُني ا‪َ ٚ‬كابط املػ‪ٝ‬ش‪ٝ‬ني‪ ،‬ايٓٗا‪َ ١ٜ‬فت‪ٛ‬س‪ٚ ١‬تؿري ‪٫‬ستُا‪٫‬ت عس‪.٠‬‬
‫‪ٜٛ ٫‬دس سٌ‪ ،‬تأد‪ ٌٝ‬فكط‪ ،‬ايٓٗا‪َ ١ٜ‬فت‪ٛ‬س‪ ٕ٫ ،١‬ايس‪ ٜٔ‬ا‪ ٚ‬با٭سط‪ ٣‬ايتعكب ايس‪ٜ‬ين ‪ٜ٫‬عاٍ ‪ٜ‬ػهٔ ايٓف‪ٛ‬ؽ‪،‬‬
‫‪ٚ‬ايفتٓ٘ كتب‪٫ ١٦‬بس إ متس ضأغٗا شات ‪.ّٜٛ‬‬
‫امل‪٪‬ؾط ايجاْ‪ٞ‬‬
‫ايتدً‪ ٞ‬عٔ َفٗ‪ ّٛ‬ايبطٌ ا‪ٚ٫‬سس‪( ،‬اجملتُع ٖ‪ ٛ‬ايبطٌ)‪.‬‬
‫عً‪ ٢‬عهؼ اغًب ا‪٫‬ف‪ ،ّ٬‬ي‪ٝ‬ؼ ٖٓاى َٔ بطٌ ا‪ٚ‬سس يًعٌُ‪ ،‬يف فًِ ٖٮ ي‪ ٜٔٛ‬ايبط‪ٛ‬ي‪ ١‬يٓػا‪ ٤‬ايكط‪،١ٜ‬‬
‫املػ‪ٝ‬ش‪ٝ‬ات ‪ٚ‬املػًُات‪ ،‬قه‪ٝ‬تٗٔ ايتعا‪ٜ‬ـ ايػًُ‪ ،ٞ‬إ ‪ ٫‬تع‪ٛ‬ز اؿطب َط‪ ٠‬اخط‪ ٣‬ف‪ٝ‬دػطٕ ابٓا‪.ٔٗ٥‬‬
‫يصا ‪ٜ‬عًُٔ ‪ٚ‬ىططٔ غ‪ٜٛ‬اً‪ ٫ ،‬فطم بني َػًُ‪َٚ ١‬ػ‪ٝ‬ش‪ ،١ٝ‬نًٗٔ ْؿإٔ غ‪ٜٛ‬اً ‪ٚ‬ػُعٗٔ ضابط‪ ١‬اؾري‪ٚ ٠‬ايكساق‪،١‬‬
‫املطأ‪ ٠‬ضَع ا‪٫‬غتكطاض ‪ٚ‬ايػ‪ ّ٬‬يف فابٗ‪ ١‬ايطدٌ نطَع يًعٓف ‪ٚ‬ا‪ْ٫‬ف‪٬‬ت‪َٓ ،‬ص املؿٗس ا‪ ٍٚ٫‬عٓسَا ‪٪ٜ‬ز‪ٜٔ‬‬
‫ايطقك‪ ١‬اؾٓا‪٥‬ع‪ ١ٜ‬بني ايكب‪ٛ‬ض‪ٜ ،‬ه‪َ ٕٛ‬كٗ‪ ٢‬ي‪ٝ‬اٍ‪َ ٖٛ ،‬طنع ػُعٗٔ‪ٚ ،‬املهإ ايص‪ٜ ٟ‬تِ ايتدط‪ٝ‬ط ف‪ ٘ٝ‬يهٌ‬
‫ؾ‪ٜٚ ،٤ٞ‬بس‪ ٚ‬متاغهٗٔ يف املؿٗس ايعؿط‪ ٕٚ‬ايسق‪ٝ‬ك‪ 19:26 ١‬عٓسَا هتُعٔ يف املكٗ‪ ٢‬يًعٌُ‪ ،‬ب‪ُٓٝ‬ا ‪ٜ‬ص‪ٜ‬ع‬
‫ايطاز‪ ٜٛ‬اْبا‪ ٤‬اؿطب‪ْ ،‬ع طاتٗٔ تؿ‪ ٞ‬با‪٫‬تفام ب‪ ٔٗٓٝ‬عً‪َٓ ٢‬ع ايطداٍ َٔ مساع اخباض اؿطب‪ ،‬يصا ‪ٜ‬كُٔ بإخفا‪٤‬‬
‫ايطاز‪ٚ ،ٜٛ‬ست‪ ٢‬اؾطا‪٥‬س ‪ٜ‬كُٔ عطقٗا‪ ،‬عٓسَا ‪ٜ‬بسأ ايتًفاظ ببح ا‪٫‬خباض ايطا‪٥‬ف‪ٜ ،١ٝ‬فتعًٔ ؾذاضا ف‪ُٝ‬ا ب‪ ٔٗٓٝ‬ز‪ٕٚ‬‬
‫غابل ؽط‪ٝ‬ط‪ ،‬ملٓع ايطداٍ َٔ َعطف‪ ١‬ا‪٫‬سساخ اييت ػط‪ ٟ‬خاضز ايكط‪ ،١ٜ‬ثِ ‪ٜ‬تػًًٔ ي‪ ً٬ٝ‬يتشط‪ ِٝ‬مساعات‬
‫ايتًفاظ‪.‬‬
‫يف املؿٗس ايجاْ‪ٚ ٞ‬ايعؿط‪ ٕٚ‬ايسق‪ٝ‬ك‪ 23:8 ١‬بعس َؿٗس اغتبساٍ َا‪ ٤‬ايتعُ‪ٝ‬س بايسّ‪ٚ ،‬اظز‪ٜ‬از ايت‪ٛ‬تط ايطا‪٥‬ف‪،ٞ‬‬
‫هتُعٔ يًتسا‪ ٍٚ‬يف َكٗ‪ ٢‬ي‪ٝ‬اٍ ‪ٜٚ‬كطضٕ إ تك‪ ّٛ‬ا‪ٜ‬ف‪ ٕٛ‬ظ‪ٚ‬د‪ ١‬ايعُس‪ ٠‬با‪٫‬زعا‪ ٤‬باْٗا تهًِ ايعصضا‪.٤‬‬
‫يف املؿٗس ايػازؽ ‪ٚ‬ايج‪٬‬ث‪ ٕٛ‬ايسق‪ٝ‬ك‪ 33:24 ١‬تفهح ا‪ٜ‬ف‪ ٕٛ‬ايطداٍ ‪ٚ‬مماضغاتِٗ بازعا‪ٗ٥‬ا ٖصا‪ ،‬يهٔ ايطداٍ ئ‬
‫‪ٜٛ‬قفِٗ ؾ‪ ،٤ٞ‬يف قا‪ٚ‬ي‪ ١‬اخط‪ ،٣‬هُعٔ ْك‪ٛ‬زاً ف‪ُٝ‬ا ب‪ٜٚ ،ٔٗٓٝ‬ػتأدطٕ فطق‪ ١‬ضقل ض‪ٚ‬غ‪ ١ٝ‬إلهلا‪ ٤‬ايطداٍ‪ٜٚ ،‬كُٔ‬
‫بايتشهري ؿفً‪ ١‬سً‪ٛ‬اٖا َعذ‪ ١ْٛ‬باؿؿ‪ٝ‬ـ ‪ٚ‬سب‪ٛ‬ب ايتدس‪ٜ‬ط‪.‬‬
‫يف املؿٗ س ايجايح ‪ٚ‬ايػت‪ ٕٛ‬ايسق‪ٝ‬ك‪ 1:22:6 ١‬ؽس‪ٜ‬ط ايطداٍ باؿً‪ٚ ٣ٛ‬ضقل ايط‪ٚ‬غ‪ٝ‬ات اَاَٗٔ‪ٜ ،‬بػط ايطداٍ‬
‫َ‪٪‬قتاً ‪ٚ‬هعًِٗ ‪ٜ‬تبازي‪ ٕٛ‬ا‪٫‬ناب ‪ٚ‬ايهشهات َتٓاغني اؿطب يفرت‪ٚ ٠‬د‪ٝ‬ع‪ ،٠‬ب‪ُٓٝ‬ا تتػًٌ ايٓػا‪ ٤‬خاضدا يتدب‪٘٦‬‬
‫ايػ‪٬‬ح‪ .‬يهٔ ا‪َٛ٫‬ض تٓصض با‪ْ٫‬فذاض َط‪ ٠‬اخط‪ٚ ٣‬بطط‪ٜ‬ك‪ ١‬انجط عٓفاً عٓسَا ‪ٜ‬هتؿف ابٔ تك‪َ ٬‬كتٌ اخ‪،٘ٝ‬‬

‫‪134‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫تهطط ا‪ ّ٫‬٭ط‪٬‬م ايٓاض عً‪ ٢‬غام ابٓٗا‪ٚ ،‬تك‪ ّٛ‬ايٓػا‪ ٤‬بتهت‪ٝ‬ف٘‪ ،‬ملٓع٘ َٔ اـط‪ٚ‬ز ‪ٚ‬ا‪ْ٫‬تكاّ‪ ،‬مل ‪ٜ‬بل يف ‪ٜ‬س‬
‫ايٓػا‪ َٔ ٤‬سٌ غ‪ ٣ٛ‬تػ‪ٝ‬ري ز‪ٜ‬اْتٗٔ ي‪ٛ‬نع ايطد اٍ اَاّ ا‪َ٫‬ط اي‪ٛ‬اقع‪.‬‬
‫يف املؿٗس اـاَؼ ‪ٚ‬ايػت‪ ٕٛ‬يف ايسق‪ٝ‬ك‪ 1:26:22 ١‬ا‪َ٫‬ط ‪ٜ‬تهطض يف ب‪ٛٝ‬ت ايكط‪ٜ ،١ٜ‬ػت‪ٝ‬كغ ايطداٍ ي‪ٝ‬ذس‪ٚ‬ا‬
‫ْػا‪ ِٗ٥‬قس غريٕ ز‪ٜ‬اْتٗٔ‪ ،‬ف‪ٝ‬ػكط يف ‪ٜ‬سِٖ‪ ،‬ضعت املطأ‪ ٠‬ايكه‪ ،١ٝ‬اعطت يًطداٍ زضغاً‪ ،‬اْتِ َػ‪ٝ‬ش‪ٕٛٝ‬‬
‫‪َٚ‬ػًُ‪ ٕٛ‬٭ْهِ ‪ٚ‬دسمت ابا‪٤‬نِ نصيو‪ ،‬تطب‪ٝ‬تِ عً‪ ٢‬شيو‪ ،‬ي‪ٝ‬ؼ يهِ فهٌ يف َػ‪ٝ‬ش‪ٝ‬تهِ ‪ٚ‬اغ‪َ٬‬هِ‪،‬‬
‫ا‪ْ٫‬ػاْ‪ ١ٝ‬انرب َٔ ايس‪ٚ ٜٔ‬ايطا‪٥‬ف‪ ،١‬ايع‪٬‬قات ا‪٫‬دتُاع‪ٚ ١ٝ‬اؾري‪ٚ ٠‬ايتعا‪ ٕٚ‬اِٖ َٔ اؿط‪ٚ‬ب اييت ػط‪ ٟ‬يف‬
‫اـاضز‪ ،‬تًو قه‪ ١ٝ‬ايفًِ اييت محًتٗا ايٓػا‪ ٖٔ ،٤‬نٔ ايبطٌ يف ٖصا ايفًِ‪ ،‬فً‪ٝ‬ؼ ٖٓاى َٔ بطٌ ا‪ٚ‬سس يًعٌُ‪،‬‬
‫ايكه‪ ١ٝ‬ؽل اجملتُع‪ َٔٚ ،‬افهٌ َٔ ْكف اجملتُع ي‪ٝ‬شٌُ ايكه‪.١ٝ‬‬
‫امل‪٪‬ؾط ايجايح‬
‫اتػاع ايبٓا‪ ٤‬ايعَين ي‪ٝ‬ؿٌُ املان‪ٚ ٞ‬تأثري‪ ٙ‬عً‪ ٢‬اسساخ اؿانط‪.‬‬
‫عً‪ ٢‬عهؼ اف‪ ّ٬‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬اييت اْتذتٗا ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعامل‪ ،١ٝ‬مل ‪ٜٓ‬تٗر ايفًِ ايتػًػٌ ايعَين ايط‪َ ،ٌٜٛ‬جٌ‬
‫اف‪ ّ٬‬اؿب يف ظَٔ ايه‪ٛ‬يريا ا‪ ٚ‬ب‪ٝ‬ت ا‪٫‬ض‪ٚ‬اح‪ ،‬س‪ٝ‬ح ميتس ظَٔ اؿها‪ ١ٜ‬عرب غٓني ط‪ ،١ًٜٛ‬عاضناً قكل‬
‫ا‪٫‬دساز َط‪ٚ‬ضاً با٭بٓا‪َٓ ،٤‬تٗ‪ٝ‬اً با٭سفاز‪.‬‬
‫ايعَٔ يف فًِ ٖٮ ي‪ ٜٔٛ‬ظَٔ اؿانط‪ ،‬يهٔ املان‪َٛ ٞ‬د‪ٛ‬ز ‪ٚ‬تأثريات٘ عً‪ ٢‬ا‪٫‬سساخ ق‪.١ٜٛ‬‬
‫املان‪ٜ ٞ‬تُجٌ عطب غابك‪ْ ،١‬ايت َٔ ايكط‪َٚ ،١ٜ‬ات َٔ ابٓا‪ٖ٤‬ا‪ ٖٛٚ ،‬ايػبب ايص‪ ٟ‬هعٌ َٔ ايٓػا‪ ٤‬وا‪ٚ‬ئ‬
‫دٗس اَهاْٗٔ َٓع اؿطب‪ٚ ،‬تهطاض املان‪.ٞ‬‬
‫َٓص املؿٗس ا‪ ٍٚ٫‬سني تًك‪ ٞ‬ي ‪ٝ‬اٍ قك‪ٝ‬ستٗا اييت تتشسخ عٔ ايكط‪ٚ ١ٜ‬اؿطب اثٓا‪ ٤‬ت‪ٛ‬د٘ ايٓػا‪ ٤‬يكب‪ٛ‬ض اسبا‪،ٔٗ٥‬‬
‫‪ٜ‬ه‪ ٕٛ‬ا‪٫‬سػاؽ باملان‪َ ٞ‬ط‪ٜ‬طاً‪.‬‬
‫‪ٜ‬تِ ا‪٫‬ؾاض‪ ٠‬ب‪ٛ‬ن‪ٛ‬ح اىل املان‪ٚ ٞ‬عسّ ايطغب‪ ١‬يف تهطاض‪ ٙ‬عً‪ ٢‬يػإ ي‪ٝ‬اٍ اثٓا‪ ٤‬تسخًٗا يفض َعطن‪ ١‬بني ايطداٍ‬
‫‪ٚ‬ق‪ٝ‬اَٗا بططزِٖ َٔ املكٗ‪.٢‬‬
‫املؿٗس ايجأَ ‪ٚ‬ا‪٫‬ضبع‪ ٕٛ‬ايسق‪ٝ‬ك‪48:56 ١‬‬
‫ي‪ٝ‬اٍ‪ :‬ب‪ٝ‬هف‪ ٞ‬خ‪٬‬م يو اغتش‪ٛ‬ا ؾ‪ ،ٟٛ‬سػ‪ٛ‬ا عً‪ ٢‬سايهٔ‪ ،‬يػ٘ َا تعًُت‪ٛ‬ا‪َ٫ ،‬ت‪ ٢‬ب‪ٝ‬هٌ قًبٓا قط‪ٚ‬م‬
‫عً‪ٝ‬هٔ‪ ،‬يو يػ٘ اَو َا ْؿفت زَ‪ٛ‬ع٘ عً‪ ٢‬اخ‪ٝ‬و ‪ٚ‬اْت ؾ‪ ٛ‬قًو تا ‪ٚ‬يعت‪ ،‬اْا َٓٔ‪ ،‬تعاٍ انطبين ‪ٜ‬اي٘ ي‪ٝ‬اٍ‪:‬‬
‫ض‪ٚ‬س‪ٛ‬ا عً‪ ٢‬ب‪ٛٝ‬تهٔ اطًع‪ٛ‬ا بط‪ٙ‬‬
‫س‪ٛ‬اض ي‪ٝ‬اٍ ‪ٜ‬هؿف املان‪ ،ٞ‬ايعَٔ سانط يف س‪ٛ‬اضاتٗا ‪ٚ‬مجًٗا‪ٖ ،‬صا املان‪ ٞ‬ايص‪ٜ ٟ‬ؿب٘ غ‪ ُ٘ٝ‬غ‪ٛ‬زا‪ ٤‬ؽ‪ ِٝ‬عً‪٢‬‬
‫ايكط‪.١ٜ‬‬
‫املان‪َٛ ٞ‬د‪ٛ‬ز بتفاق‪ ٌٝ‬قػري‪ ،ٙ‬طط‪ٜ‬ل ايكط‪ ١ٜ‬اي‪ٛ‬س‪ٝ‬س ايص‪ ٟ‬ميط عرب سكٌ ايػاّ ‪ٚ‬اغ‪٬‬ى ؾا‪٥‬ه‪ ،١‬طفٌ َع‪ٛ‬م‬
‫اثط اؿطب هط‪ ٟ‬عً‪ ٢‬عهاظ‪ ،‬ي ‪ٝ‬اٍ اييت تعتين بطفٌ ‪ٜ‬ت‪ ِٝ‬فكس اب‪ٛ‬ا‪ ٙ‬اثٓا‪ ٤‬اؿطب‪ ،‬املان‪ ٞ‬ايص‪ٜ ٟ‬فطض ‪ٚ‬د‪ٛ‬ز‪ٙ‬‬
‫عً‪ ٢‬اؿانط بك‪.ٙٛ‬‬
‫يف املؿٗس ايص‪ ٟ‬تك‪ ّٛ‬ف‪ ٘ٝ‬ايٓػا‪ ٤‬بٓبـ ايػ‪٬‬ح املسف‪ٚ ،ٕٛ‬ؽب‪٦‬ت٘ يف َهإ بع‪ٝ‬س‪ ،‬ايػ‪٬‬ح ‪ٜ‬ػتسع‪ ٞ‬سط‪ٚ‬ب‬
‫املان‪ ،ٞ‬املان‪ ٞ‬املسف‪َٚ ،ٕٛ‬ع شيو ‪ٜ‬طَع بطط‪ٜ‬ك‪َ ١‬ا اىل َا غت‪ ٍٚ٪‬اي‪ ٘ٝ‬ا‪٫‬سساخ َػتكب‪.٬‬‬
‫املؿٗس ايطابع ‪ٚ‬ايػتني ايسق‪ٝ‬ك‪1:24:14 ١‬‬

‫‪135‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫اشا ايعَٔ يف ايفًِ ي‪ٝ‬ؼ ‪ٚ‬انشا بايطط‪ٜ‬ك‪ ١‬ايببً‪ٛ‬غطاف‪ ١ٝ‬اييت ‪ٜ‬عٗط بٗا يف ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬اييت تعطض ا‪٫‬سساخ بايتػًػٌ‬
‫ايعَين‪ ،‬يهٓ٘ ظَٔ ممتس َٔ املان‪ ٞ‬املد‪ ِٝ‬بأسساث٘ ايػابك‪ ،١‬عً‪ٚ ٢‬قا‪٥‬ع اؿانط‪ ٖٛٚ ،‬اسس‪ ٣‬ا‪٫‬ؾهاي‪ٝ‬ات‬
‫اييت سا‪ٚ‬يت بٗا كطد‪ ١‬ايفًِ َعاؾتٗا بٗص‪ ٙ‬ايطط‪ٜ‬ك‪ ،١‬فتك‪ٜٛ‬ط اؿطب املان‪ ١ٝ‬بطط‪ٜ‬ك‪َ ١‬باؾط‪ ٠‬قس ‪ٜ‬ؿتت ايعٌُ‬
‫‪ٜٚ‬بعجط ايفهط‪ ٠‬ا‪٫‬غاغ‪.١ٝ‬‬
‫ايٓتا‪٥‬ر ‪ٚ‬ا‪٫‬غتٓتادات‬
‫أ‪ .٫ٚ‬ايٓتا‪٥‬ر‪:‬‬
‫اؾطأ‪ ٠‬يف تٓا‪َٛ ٍٚ‬ان‪ٝ‬ع ايتاب‪ٖٛ‬ات احملطَ‪ ١‬ا‪ ٚ‬اييت تجري اؿػاغ‪َ ١ٝ‬جٌ ايس‪ٚ ٜٔ‬ايطا‪٥‬ف‪ٚ ،١ٝ‬ضغِ إ ايػ‪ُٓٝ‬ا‬
‫ايعامل‪ ١ٝ‬انجط دطأ‪ ٠‬يف تٓا‪ٖ ٍٚ‬هصا َ‪ٛ‬ان‪ٝ‬ع‪ ،‬عهِ طب‪ٝ‬ع‪ ١‬اجملتُع ايػطب‪ٚ ١ٝ‬اؿط‪ ١ٜ‬اييت ‪ٜ‬ع‪ٝ‬ـ ف‪ٗٝ‬ا‪.‬‬
‫اَا ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ ١ٝ‬ناْت انجط سصضاً يف تٓا‪ٖ ٍٚ‬هصا َ‪ٛ‬ان‪ٝ‬ع بػبب احملاش‪ٜ‬ط ا‪٫‬دتُاع‪ٚ ١ٝ‬ايطقاب‪ ١ٝ‬اييت تتبع‬
‫طب‪ٝ‬ع‪ ١‬اجملتُع ايعطب‪ٚ ،ٞ‬قس لشت ْاز‪ ٜٔ‬يبه‪ ٞ‬يف فًُٗا ٖٮ ي‪ ،ٜٔٛ‬يف ططح امل‪ٛ‬ن‪ٛ‬ع ز‪ ٕٚ‬اي‪ٛ‬ق‪ٛ‬ع باإلغفاف ا‪ٚ‬‬
‫ا‪٫‬فهاض اؾاٖع‪ ،٠‬اييت ‪ٜ‬كع ف‪ٗٝ‬ا قٓاع ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬ايعطب‪ ١ٝ‬عُ‪َٛ‬اً‪.‬‬
‫تعتُس ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬اييت تٓش‪َٓ ٛ‬ش‪ ٢‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ١ٜ‬اىل ايتدً‪ ٕ ٞ‬فهط‪ ٠‬ا‪ٚ٫‬سس‪ٚ ،‬دعٌ اجملتُع ا‪ ٚ‬ايكه‪ٖٞ ١ٝ‬‬
‫ايبطٌ اؿك‪ٝ‬ك‪ٚ ٞ‬احملطى يٮسساخ‪ٖٚ ،‬صا َا لشت ب٘ ْاز‪ ٜٔ‬يبه‪ٚ ٞ‬ظساض‪ ،٠‬فطغِ اْٗا ؾاضنت بايتُج‪ ٌٝ‬يف‬
‫ايفًِ باإلناف‪ ١‬إلخطاد٘‪ ،‬يهٔ ايبط‪ٛ‬ي‪ ١‬اؿك‪ٝ‬ك‪ ١ٝ‬يف ايفًِ ٖ‪ ٞ‬يٓػا‪ ٤‬ايكط‪ٚ ،١ٜ‬قه‪ ١ٝ‬ايػ‪ ّ٬‬اييت وًُٓٗا‪ ،‬ز‪ٕٚ‬‬
‫إ تطػ‪ ٢‬ؾدك‪ ١ٝ‬عً‪ ٢‬اخط‪.٣‬‬
‫متتاظ ايط‪ٚ‬ا‪ٜ‬ات املهت‪ٛ‬ب‪ ١‬باغً‪ٛ‬ب اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ٚ ،١ٜ‬ا‪٫‬ف‪ ّ٬‬املأخ‪ٛ‬ش‪ ٠‬عٓٗا بعَٔ ؾاغع ميتس يعؿطات ايػٓني‬
‫فٗ‪ ٞ‬تط‪ ٟٚ‬اسساخ عا‪ ١ً٥‬ناًَ‪ٚ ١‬ا‪٫‬سساخ اييت َطت باجملتُع خ‪٬‬هلا َجٌ َ‪ ١٦‬عاّ َٔ ايععي‪ٚ ١‬ب‪ٝ‬ت ا‪٫‬ض‪ٚ‬اح ا‪ٚ‬‬
‫قك‪ ١‬سب متتس يػتني عاَاً َجٌ اؿب يف ظَٔ ايه‪ٛ‬يريا‪ٚ ،‬شيو بتػًػٌ ظَين َٓطك‪ٖ ،ٞ‬صا ا‪٫‬تػاع ايعَين َٔ‬
‫ايٓازض إ لس‪ ٙ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا ايعطب‪ ،٘ٝ‬فف‪ ٞ‬فًِ ٖٮ ي‪ ٜٔٛ‬متت ا‪٫‬ؾاض‪ ٠‬اىل املان‪ ٞ‬ز‪ ٕٚ‬عطن٘ بك‪ٛ‬ض‪َ ٠‬باؾط‪.ٙ‬‬
‫ثاْ‪ٝ‬اً‪ .‬ا‪٫‬غتٓتادات‪:‬‬
‫املدطز ‪ ٖٛٚ‬نكاْع يًعٌُ‪ ،‬هس سً‪ ً٫ٛ‬يإلؾها‪٫‬ت اييت ت‪ٛ‬ادٗ٘ يس‪ ٣‬قا‪ٚ‬ي‪ ١‬ايػري عً‪ْٗ ٢‬ر ت‪ٝ‬اض َعني‪ ،‬ز‪ٕٚ‬‬
‫ا‪٫‬يتعاّ اؿطيف بأغً‪ٛ‬ب ٖصا ايت‪ٝ‬اض‪.‬‬
‫طب‪ٝ‬ع‪ ١‬اجملتُع ايعطب‪ ٞ‬ايس‪ٚ ١ٜٝٓ‬ايك‪ ِٝ‬ا‪٫‬دتُاع‪ ،١ٝ‬باإلناف‪ ١‬اىل ايت‪ٛ‬دٗات ايػ‪ٝ‬اغ‪ ،١ٝ‬تفطض ْ‪ٛ‬ع َٔ ايطقاب‪١‬‬
‫ايطمس‪ ١ٝ‬ا‪ ٚ‬غري ايطمس‪ ١ٝ‬يف تٓا‪َٛ ٍٚ‬ن‪ٛ‬عات َع‪ ١ٓٝ‬تجري اؿػاغ‪ ١ٝ‬يس‪ ٣‬املتًك‪ ٞ‬ايعطب‪.ٞ‬‬
‫املعاؾ‪ ١‬ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ ١ٝ٥‬متتًو سط‪ٖ ٜ٘‬ا‪ ١ً٥‬غًل ايعَإ اـام بٗا‪ ،‬ز‪ ٕٚ‬ايتك‪ٝ‬س بايتػًػٌ ايعَين املٓطك‪،ٞ‬‬
‫ف‪ُٝ‬هٔ خًل ظَإ ‪ٜ‬تساخٌ ف‪ ١ٝ‬املان‪ٚ ٞ‬اؿانط َع اؾاضات يًُػتكبٌ‪.‬‬
‫ثايجاً‪ .‬ايت‪ٛ‬ق‪ٝ‬ات‪:‬‬
‫‪ٜٛ‬ق‪ ٞ‬ايباسح بسضاغ‪ ١‬ا‪٫‬ؾها‪٫‬ت اييت ت‪ٛ‬اد٘ قاْع ايفًِ ايعطب‪ ٞ‬عُ‪َٛ‬اً ‪ٚ‬ايعطاق‪ ٞ‬بؿهٌ اخل عٓس قا‪ٚ‬ي‪١‬‬
‫ايػري عً‪ْٗ ٢‬ر ايت‪ٝ‬اضات ايعامل‪ٚ ،١ٝ‬ن‪ٝ‬ف‪ ١ٝ‬ته‪ٝٝ‬ف شيو سػب خك‪ٛ‬ق‪ ١ٝ‬اجملتُع‪.‬‬

‫‪136‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬
‫ضابعاً‪ .‬املكرتسات‪:‬‬
‫‪ٜ‬كرتح ايباسح َا ‪:ًٜٞ‬‬
‫إْؿا‪ٚ ٤‬ضؾ‪ ١‬ؽتل بسضاغ‪ٚ ١‬ؼ‪ ٌٜٛ‬ايٓك‪ٛ‬م ا٭غط‪ٛ‬ض‪ ١ٜ‬احملً‪ ١ٝ‬إىل غ‪ٓٝ‬اض‪ٖٜٛ‬ات متٗ‪ٝ‬ساً إلخطادٗا غ‪ُٓٝ‬ا‪ٝ٥‬اً‬
‫‪ٚ‬خاق‪ ١‬إ ا‪٫‬غاطري ايتاضى‪ٚ ١ٝ‬ايؿعب‪ ١ٝ‬اييت ‪ٜ‬عخط بٗا ايعطام‪ ،‬ته‪ ٕٛ‬اضناً خكب‪ ١‬ي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬غشط‪ ١ٜ‬خاق‪ ١‬بٓا‪.‬‬

‫املكازض‬

‫)‪ (1‬ابٔ َٓع‪ٛ‬ض‪ ،‬يػإ ايعطب ‪ ،‬ز‪ ( ، 8‬قِ ‪ :‬زاض أس‪ٝ‬ا‪ ٤‬ايرتاخ ايعطب‪ٖ1425 ، ٞ‬ذط‪ ) ٟ‬م‪424‬‬
‫)‪ٜٚ (2‬ه‪ٝ‬ب‪ٝ‬س‪ٜ‬ا‪ /‬امل‪ٛ‬غ‪ٛ‬ع‪ ١‬اؿط‪ ٠‬عً‪ ٢‬ا٭ْرتْت‬
‫(*) ايفٓطاظ‪ٜ‬ا ٖ‪ ٞ‬ايتك‪ٛ‬ضات اـ‪ٝ‬اي‪ ١ٝ‬اييت ‪ ٫‬متًو ‪ٚ‬د‪ٛ‬زا فعً‪ٝ‬ا ‪ٜٚ ،‬ػتش‪ ٌٝ‬ؼك‪ٝ‬كٗا‪.‬‬
‫(*) خ‪ٛ‬ضخ‪َ ٞ‬اض‪ ٜٛ‬ب‪ٝ‬سض‪ ٚ‬فاضغاؽ ‪ٜٛ‬ؽ‪،‬ا باإلغباْ‪ٚ ،: Jorge Mario Pedro Vargas Llosa١ٝ‬يس يف ‪َ 82‬اضؽ‬
‫‪ ،6391‬أض‪ٜ‬ه‪ٜٛ‬با‪،‬‬
‫‪1‬بري‪ ،ٚ‬ض‪ٚ‬ا‪ٚ ٞ٥‬قشف‪ٚ ٞ‬غ‪ٝ‬اغ‪ ٞ‬بري‪ٚ‬يف ‪ /‬إغباْ‪.ٞ‬‬
‫)‪ (3‬ز‪.‬ساَس اب‪ ٛ‬امحس‪ ،‬زضاغات يف اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬ايػشط‪ ، ١ٜ‬نتب عطب‪ ،٘ٝ‬ايكاٖط‪( ٠‬غٓ‪ ١‬ايٓؿط غري َعط‪ٚ‬ف‪ )١‬م‪24‬‬
‫(‪ )4‬فاضؽ َٗس‪ ،ٟ‬ا‪٫‬ػا‪ ٙ‬ايتػذ‪ ًٞٝ‬يف ايفًِ ايط‪ٚ‬ا‪ ( ،ٞ٥‬بػساز ‪ :‬زاض ايؿ‪ )1995 ،ٕٚ٪‬م ‪. 125‬‬
‫(‪ )5‬دعفط عً‪ ٢‬عباؽ‪ ،‬اي‪ٛ‬اقع‪َٗٓ ١ٝ‬ر أّ أغً‪ٛ‬ب‪ ،‬ا٭ق‪ ،ّ٬‬ايعسز ايطابع‪،1988 ،‬م ‪.28‬‬
‫(*) املصٖب‪َ:‬باز‪ٚ ٨‬أضا‪َ ٤‬تكً‪َٓٚ ١‬ػك‪ ١‬ملفهط أ‪َ ٚ‬سضغ‪ َ٘ٓٚ ١‬املصاٖب ايفكٗ‪ٚ ١ٍٝ‬ا٭زب‪ٚ ١ٍٝ‬ايفٓ‪ٚ ١ٍٝ‬ايعًُ‪ٚ ١ٍٝ‬ايفًػف‪ ١ٍٝ‬اعتكاز‬
‫‪ٜ‬ػتُط عً‪ ٘ٝ‬قاسب٘ عً‪ ٢‬دٗ‪ ١‬ايتس‪..ٜٔ‬‬
‫(‪ )6‬زض‪ٜ‬ين خؿب٘‪ ،‬اؾٗط املصاٖب املػطس‪ ( ، ١ٝ‬اؿًُ‪ : ١ٝ‬املطبع‪ ١‬ايُٓ‪ٛ‬شد‪ ،١ٝ‬ب ت )‪ ،‬م ‪123.‬‬
‫(‪َٝ )7‬دا‪ ٌٝ٥‬ع‪ٝ‬س‪ ،‬أغ‪ ١ً٦‬اؿساث‪ ١‬بني اي‪ٛ‬اقع ‪ٚ‬ايؿطح‪ ( ،‬زَؿل ‪ :‬اؼاز ايهتاب ايعطب‪ ،)1998 ،‬م ‪. 116‬‬
‫(*) ن‪ٛ‬ضب‪( ٘ٝ‬غ‪ٛ‬غتاف ) ضغاّ فطْػ‪ٚ )1877- 1819 ( ٞ‬يس يف ا‪ٚ‬ضتإ‪ ،‬مت‪ٝ‬عت ي‪ٛ‬سات٘ باي‪ٛ‬اقع‪. ١ٝ‬‬
‫(‪ )8‬سػٔ قُس سػٔ‪َ ،‬صاٖب ايفٔ املعاقط ‪ ( ،‬ايكاٖط‪ : ٠‬زاض ايفهط ايعطب‪ ،ٞ‬ب ت )‪،‬م‪. 16‬‬
‫(‪ )9‬زا‪ٚ‬ز غً‪ ،ّٛ‬ايٓكس ا٭زب‪ ( ،ٞ‬بػساز ‪َ :‬هتب‪ ١‬ا٭ْسيؼ‪،)1968 ،‬م ‪. 139‬‬
‫(‪ )10‬ق‪٬‬ح فهٌ‪َٗٓ ،‬ر اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف اإلبساع ايفين‪( ،‬ايكاٖط‪ : ٠‬اهل‪ ١٦ٝ‬املكط‪ ١ٜ‬ايعاَ‪ ١‬يًهتاب‪،)1978 ،‬م ‪. 125‬‬
‫(‪ )11‬ضعس عبس اؾباض ثاَط‪ ،‬ايفٔ ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ ٞ٥‬بني ايٓعط‪ٚ ١ٜ‬ايتطب‪ٝ‬ل‪ ( ،‬بػساز ‪َ :‬طبع‪ ١‬املعاضف‪ ،)1995 ،‬م ‪. 19‬‬
‫(‪ )12‬ب‪ٛ‬ض‪ٜ‬ؼ ب‪ٛ‬ضغ‪ٛ‬ف‪ ،‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬اي‪ٚ ّٛٝ‬أبسا ‪،‬تطمج‪ٚ ١‬ظاض‪ ٠‬ا٭ع‪ (،ّ٬‬بػساز ‪ :‬زاض اؿط‪ ١ٜ‬يًطباع‪ٚ ١‬ايٓؿط‪،) 1974،‬‬
‫م‪.15‬‬
‫(‪ )13‬عبس ايطظام ا٭قفط‪ ،‬املصاٖب ا‪٫‬زب‪ ٘ٝ‬يس‪ ٣‬ايػطب‪( ،‬زَؿل ‪ :‬اؼاز ايهتاب ايعطب‪ ،)1999 ،‬م ‪.134‬‬
‫(‪ )14‬قُس اَني ايعامل‪٬َ ،‬سعات ْعط‪ ١ٜ‬يف ا٭زب ‪ٚ‬ايج‪ٛ‬ض‪ ،٠‬ا٭ق‪ ( ،ّ٬‬بػساز ‪ :‬عسز‪12‬يػٓ‪ ،)1973 ١‬م‪. 9‬‬
‫(‪ )15‬زض‪ٜ‬ين خؿب٘‪ ،‬اؾٗط املصاٖب املػطس‪ ( ، ١ٝ‬اؿًُ‪ : ٘ٝ‬املطبع‪ ١‬ايُٓ‪ٛ‬شد‪ ،١ٝ‬ب ت )‪،‬م ‪. 137‬‬
‫(‪ )16‬عبس ايطظام ا٭قفط‪ ،‬املصاٖب ا‪٫‬زب‪ ٘ٝ‬يس‪ ٣‬ايػطب‪ ( ،‬زَؿل ‪ :‬اؼاز ايهتاب ايعطب‪ ،)1999 ،‬م ‪. 134‬‬
‫(‪ )17‬زض‪ٜ‬ين خؿب٘‪ ،‬اؾٗط املصاٖب املػطس‪ ( ، ١ٝ‬اؿًُ‪ : ٘ٝ‬املطبع‪ ١‬ايُٓ‪ٛ‬شد‪ ،١ٝ‬ب ت )‪. 164 ،‬‬
‫(‪ )18‬غسْ‪ ٞ‬فًٓهؿٔ‪ ،‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف ايفٔ ‪ ،‬تطمج‪ ١‬فاٖس عبس املٓعِ فاٖس‪ ( ،‬ايكاٖط‪ : ٠‬اهل‪ ١٦ٝ‬املكط‪ ١ٜ‬ايعاَ‪ ١‬يًتأي‪ٝ‬ف‬
‫‪ٚ‬ايٓؿط‪ ،)1971 ،‬م‪.9‬‬

‫‪137‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬

‫(‪ )19‬د‪ٛ‬ضز بً‪ٝ‬داْ‪ٛ‬ف‪ ،‬ايفٔ ‪ٚ‬ايتك‪ٛ‬ض املاز‪ ٟ‬يًتاض‪ٜ‬ذ‪ ،‬تطمج‪ ١‬د‪ٛ‬ضز ططاب‪ٝ‬ؿ‪ (،ٞ‬بري‪ٚ‬ت ‪ :‬زاض ايطً‪ٝ‬ع‪ ،)1977 ،١‬م ‪. 46‬‬
‫(*) ؾاَفً‪ٛ‬ض‪ )1889 - 1821( Champfleury- ٟ‬ض‪ٚ‬ا‪ ٞ٥‬فطْػ‪ ٞ‬ا‪ َٔ ٍٚ‬اضر يً‪ٛ‬اقع‪ٚ ١ٝ‬تاض‪ٜ‬ذ ايفٔ ‪ٚ‬تاض‪ٜ‬ذ ايطغ‪ّٛ‬‬
‫ايػاخط‪ ( ٙ‬ايهاضناتري ) ‪ٚ‬بعض نتاب اؿطن٘ ايط‪َٚ‬اْػ‪. ٘ٝ‬‬
‫(‪ٜٓ )20‬عط مسري غطسإ‪ ،‬زضاغات يف ا‪٫‬زب املػطس‪ ( ،ٞ‬بػساز‪ ،‬زاض ايؿ‪ ،ٕٚ٪‬ب ت )‪ ،‬م ‪.66- 64‬‬
‫(‪ )21‬عبس ايطظام ا٭قفط‪ ،‬املصاٖب ا٭زب‪ ١ٝ‬يس‪ ٣‬ايػطب‪ ( ،‬زَؿل ‪َٓ :‬ؿ‪ٛ‬ضات اؼاز ايهتاب ايعطب‪،)1999 ،‬م‪. 134‬‬
‫(‪ )22‬قُس غين ٖ‪ ،ٍ٬‬ا٭زب املكاضٕ‪ ( ،‬ايكاٖط‪ : ٠‬زاض ايعامل ايعطب‪ ،ٞ‬ب ت )‪ ،‬م ‪.368‬‬
‫(‪ٖ )23‬طبت ض‪ٜ‬س‪َ ،‬عٓ‪ ٢‬ايفٔ‪ ،‬تطمج‪ ١‬غاَ‪ ٞ‬خؿب٘ ( ايكاٖط‪َ : ٠‬طادع‪َ ١‬كطف‪ ٢‬سب‪ٝ‬ب‪ ،)1949 ،‬م ‪. 153‬‬
‫(*) ٖاض‪ ٟ‬ي‪ٝ‬فٔ‪ ،‬أغتاش ا٭زب املكاضٕ ظاَع‪ٖ ١‬اضفطز‪ٜٗ .‬تِ با٭زب ايفطْػ‪ ٞ‬غا ق٘ ‪ٚ‬مبػطح ؾهػبري ‪َٚ‬عاقط‪.ٜ٘‬‬
‫(‪ )24‬زمئ نطاْت‪ ،‬اي‪ٛ‬اقع‪ ، ١ٝ‬تطمج‪ ١‬عبس اي‪ٛ‬اسس ي‪٪‬ي‪َٛ ،ٙ٪‬غ‪ٛ‬ع‪ ١‬املكطًح ايٓكس‪(، ٟ‬بػساز ‪ :‬زاض اؿط‪ ١ٜ‬يًطباع٘‪،‬‬
‫‪ ،).198‬م‪.31‬‬
‫(‪ )25‬اضثط ْا‪ٜ‬ت‪ ،‬قك‪ ١‬ايػ‪ُٓٝ‬ا يف ايعامل‪ ،‬تطمج‪ ١‬غعس ايس‪ ٜٔ‬ت‪ٛ‬ف‪ٝ‬ل ( ايكاٖط‪ : ٠‬زاض ايهاتب ايعطب‪ ٞ‬يًطباع‪ٚ ١‬ايٓؿط‬
‫‪ ،)1967‬م ‪.62‬‬
‫(‪ )26‬غ‪ٝ‬هفط‪ٜ‬س نطانا‪ٚ‬ض ’’ايٓعط‪ ١ٜ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ١ٝ‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا ‘‘ تطمج‪ ١‬دعفط عً‪ ،٢‬فً‪ ١‬ايجكاف‪ ١‬ا٭دٓب‪ ،١ٝ‬ايعسز ا٭‪ٍٚ‬‬
‫يػٓ‪ ،1986١‬م ‪.4‬‬
‫(‪ )27‬مسري فط‪ٜ‬س‪،‬امل‪ٛ‬د‪ ١‬اؾس‪ٜ‬س‪ ٠‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا املكط‪(،١ٜ‬زَؿل ‪َ :‬طابع ‪ٚ‬ظاض‪ ٠‬ايجكاف‪،)5..2،١‬م ‪.48‬‬
‫(‪ٜٓ )28‬عط ي‪ ٟٛ‬ز‪ ٟ‬داْ‪ٝ‬يت‪ ،‬فِٗ ايػ‪ُٓٝ‬ا ‪ ،‬تطمج‪ ١‬دعفط عً‪ ( ،ٞ‬بػساز ‪ :‬زاض ايطؾ‪ٝ‬س يًٓؿط‪ ،)1981 ،‬م ‪. 51 – 17‬‬
‫(*) فًِ ‪ٚ‬قا‪٥‬ع َ‪ٛ‬ت َعًٔ اخطاز فطاْؿػه‪ ٛ‬ض‪ٚ‬ظ‪1987 ٟ‬‬
‫(*) اؿب يف ظَٔ ايه‪ٛ‬يريا اخطاز َا‪ٜ‬و ْ‪2227 ٌٜٛ‬‬
‫(‪ )29‬ق‪ٝ‬ؼ ايعب‪ٝ‬س‪ ،ٟ‬اي‪ٛ‬اقع‪ ٘ ٝ‬ايػشط‪ ٜ٘‬يف ايػ‪ُٓٝ‬ا‪َٛ ،‬قع قش‪ٝ‬ف‪ ١‬ا‪َ٫‬اضات اي‪ ّٛٝ‬اإليهرت‪ْٞٚ‬‬
‫‪http://www.emaratalyoum.com/opinion/‬‬
‫(‪ٜٓ )30‬عط‪َ :‬اضن‪ٝ‬ع‪ ،‬ن‪ٝ‬ف ؼه‪ ٢‬سها‪ٚ ١ٜ‬ضؾ‪ ١‬غ‪ٓٝ‬اض‪ ٜٛ‬غاضغ‪ٝ‬ا َاضن‪ٝ‬ع ‪ ،‬ت قاحل عًُاْ‪ ،ٞ‬امل‪٪‬غػ‪ ١‬ايعاَ‪١‬‬
‫يًػ‪ُٓٝ‬ا (زَؿل‪.)1998 ،‬‬
‫(*) اض‪ٜ‬و ض‪َٚ‬ط كطز فطْػ‪2212- 1922 ٞ‬‬
‫(*) ‪/-modern-magic-realism-movies12s/top-12http://www.scene-stealers.com/top-‬‬
‫(‪ )31‬فً‪ ١‬ايػ‪ُٓٝ‬ا‪ ،‬ايعسز ايجايح‪َ( ،‬طبع‪َ ١‬كطف‪ ٢‬ايباب‪ ٞ‬اؿًيب ‪ٚ‬ا‪٫ٚ‬ز‪ ٙ‬مبكط‪ )1945‬م‪5‬‬
‫‪ٜٛ ‬غف ‪ٖٚ‬يب (‪ٜٛ 17‬ي‪ 17 - 1898 ٛٝ‬أنت‪ٛ‬بط ‪ ،)1982‬ممجٌ ‪ٚ‬كطز َػطس‪ٚ ٞ‬غ‪ُٓٝ‬ا‪َ َٔ ٞ٥‬كط‪ٜ ،‬عترب أسس ايط‪ٚ‬از‬
‫يف فاٍ ايػ‪ُٓٝ‬ا ‪ٚ‬املػطح ايعطب‪.ٞ‬‬
‫‪ ‬ف‪َ ًِٝ‬كط‪ ٟ‬إْتاز غٓ‪ 1941 ١‬إخطاز امحس بسضخإ ‪ٚ‬تأي‪ٝ‬ف بس‪ٜ‬ع خري‪ ٟ‬بط‪ٛ‬ي‪ ١‬قُ‪ٛ‬ز املً‪ٝ‬ذ‪ ،ٞ‬ظ‪ٚ‬ظ‪ْ ٚ‬ب‪ٜٛ ،ٌٝ‬غف‬
‫‪ٖٚ‬يب‪ ،‬اَ‪ ١ٓٝ‬ضظم‪ ،‬سػني ض‪ٜ‬اض ‪ٚ‬فاخط فاخط إْتاز ؾطن‪َ ١‬كط يًتُج‪ٚ ٌٝ‬ايػ‪ُٓٝ‬ا‬
‫(‪ )32‬طاٖط‪ ،‬عُط‪ ،‬ابٔ عبس اؿُ‪ٝ‬س ايرتظ‪ ٟ‬ايب‪ ّٛ‬غ‪ُٓٝ‬ا‪ ٞ٥‬غاخط عٔ ايػ‪ُٓٝ‬ا املكط‪ ١ٜ‬يف ‪ 122‬غٓ٘‪( ،‬اؾ‪ٝ‬ع‪ ،٠‬زاض اطًؼ‬
‫يًٓؿط ‪ٚ‬ا‪ْ٫‬تاز ا‪٫‬ع‪ )2228 َٞ٬‬م‪63‬‬
‫(‪ )33‬ضميا املػُاض‪ ،‬دط‪ٜ‬س‪ ٠‬املػتكبٌ ا‪٫‬يهرت‪( ،١ْٝٚ‬اؾُع‪ 1 ١‬أ‪ - 2226 ًٍٜٛ‬ايعسز ‪ - )2373‬قفش‪21 ١‬‬
‫‪http://www.almustaqbal.com/v4/Article.aspx?Type=np&Articleid=193571‬‬
‫‪ ‬عاطف ايط‪ٝ‬ب كطز َكط‪ ٟ‬نبري‪ٚ ،‬يس بػ‪ٖٛ‬از يف ‪ 26‬ز‪ٜ‬ػُرب عاّ ‪ٚ1947‬ت‪ٛ‬يف ‪ ،1995‬ؽطز يف املعٗس ايعاي‪ٞ‬‬
‫يًػ‪ُٓٝ‬ا ‪ -‬قػِ اإلخطاز‪.‬‬

‫‪138‬‬
‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‪.............‬ياسر خضير عبيد‬
‫)‪ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print‬‬ ‫مجلة األكاديمي‪-‬العدد ‪-78‬السنة ‪8117‬‬

‫‪ ‬ايتاب‪ ٛ‬نًُ‪ ١‬ب‪ٛ‬ي‪ٝٓٝ‬ع‪ ١ٜ‬تطًل عً‪( ٢‬احملع‪ٛ‬ض يف ْعط اجملتُع)‪ ،‬أ‪َ ٟ‬ا تعترب‪ ٙ‬أعطاف اجملتُع (أ‪ ٚ‬ايػ‪ٝ‬اغ‪ ١‬أ‪ ٚ‬دٗ‪ ١‬أخط‪)٣‬‬
‫َٔ احملطَات (‪ٚ‬ي‪ٝ‬ؼ ستُا ‪ٚ‬فل ايؿط‪ٜ‬ع‪ ١‬اييت ‪ٜ‬س‪ ٜٔ‬بٗا شاى اجملتُع) ‪ٚ‬إٕ ناْت يف بعض ا٭س‪ٝ‬إ تكطٕ يس‪ ٣‬ايبعض مبفٗ‪ّٛ‬‬
‫"اؿ‪"ٚ "ٍ٬‬اؿطاّ"‪ .‬فايتاب‪ ٛ‬أ‪ ٟ‬خط أمحط ‪ٜ ٫‬كبٌ اجملتُع ػا‪ٚ‬ظ‪ ٙ‬بػض ايٓعط عٔ َس‪ ٣‬ن‪( ٕٛ‬ايتاب‪َ )ٛ‬ربضا أ‪ ٚ‬ست‪٢‬‬
‫َتٓاغكا َع ايك‪ٛ‬اْني ‪ٚ‬ايؿطا‪٥‬ع‪.‬‬
‫‪ ‬اؿب يف ظَٔ ايه‪ٛ‬يريا (باإلْهً‪ٝ‬ع‪ )Love in the Time of Cholera :١ٜ‬ف‪َ ًِٝ‬أخ‪ٛ‬ش عٔ ض‪ٚ‬ا‪ ١ٜ‬ا٭ز‪ٜ‬ب ايه‪ٛ‬ي‪َٛ‬يب‬
‫غابط‪ ٌٜٝ‬غاضغ‪ٝ‬ا َاضن‪ٝ‬ع اييت ؼٌُ ا‪٫‬غِ ْفػ٘‪ ،‬عُطض يف ‪ ، 2227‬أخطد٘ َا‪ٜ‬و ْ‪ٚ ،ٌٜٛ‬أْتذ٘ غه‪ٛ‬ت غتا‪ٜٓ‬سض‪ٚ‬ف‪،‬‬
‫‪ٚ‬قاّ ببط‪ٛ‬يت٘ خاف‪ٝ‬ري باضزّ‪ ،‬د‪ٛٝ‬فاْا َ‪ٝ‬ع‪ٚ‬غ‪ٛٝ‬ضْ‪ٚ ،ٛ‬بٓذاَني بطات‪ .‬متتس ايفرت‪ ٠‬ايعَٓ‪ ١ٝ‬يًف‪َٓ ًِٝ‬ص ‪ٚ 1882‬ست‪،1932 ٢‬‬
‫‪ٚ‬تس‪ٚ‬ض أسساث٘ يف َس‪ ١ٜٓ‬ناض‪ٜ‬ب‪ ١ٝ‬عً‪ْٗ ٢‬ط َاغساي‪ٓٝ‬ا يف ن‪ٛ‬ي‪َٛ‬ب‪ٝ‬ا إبإ ظَٔ ايه‪ٛ‬يريا‪.‬‬
‫‪ ‬فًِ ايعاض ‪ َٔ 1982‬خطاز عً‪ ٞ‬عبس اـايل ‪ٚ‬قك‪ٚ ١‬غ‪ٓٝ‬اض‪ٚ ٜٛ‬س‪ٛ‬اض قُ‪ٛ‬ز اب‪ ٛ‬ظ‪ٜ‬س ‪ٚ‬بط‪ٛ‬ي‪ْٛ ١‬ض ايؿط‪ٜ‬ف ‪ٚ‬قُ‪ٛ‬ز عبس‬
‫ايعع‪ٜ‬ع ‪ٚ‬سػني فُٗ‪.ٞ‬‬
‫‪ ‬فًِ ايطغاي‪ 1976 ١‬اخطاز َكطف‪ ٢‬ايعكاز‪ ،‬ايف ًِ ق‪ٛ‬ض بٓػدتني ايعطب‪ ٘ٝ‬ناْت َٔ بط‪ٛ‬ي‪ ١‬عبس اهلل غ‪ٝ‬ح ‪ٚ ٢َٓٚ‬اقف‬
‫‪ٚ‬ا‪ْ٫‬هً‪ٝ‬ع‪ ١ٜ‬اْت‪ ْٞٛ‬ن‪ٚ ٜٔٛ‬ا‪ٜ‬ط‪ ٜٔ‬باباؽ‬
‫(‪ٜٓ )34‬عط‪َ :‬اضن‪ٝ‬ع‪ ،‬غابط‪ ٌٜٝ‬غاضث‪ٝ‬ا‪ ١٦َ ،‬عاّ َٔ ايععي‪ ،١‬تطمج‪ :١‬قُس اؿاز خً‪( ،ٌٝ‬امل‪٪‬غػ‪ ١‬ايعطب‪ ١ٝ‬يًسضاغات‬
‫‪ٚ‬ايٓؿط‪ ،‬بري‪ٚ‬ت ‪.)1992‬‬
‫(‪ٜٓ )35‬عط‪ :‬ايً‪ٓٝ‬س‪ ،ٟ‬ا‪ٜ‬عاب‪ ،ٌٝ‬ب‪ٝ‬ت ا‪٫‬ض‪ٚ‬اح‪ ،‬تطد‪ :١‬غاَ‪ ٞ‬اؾٓس‪( ،ٟ‬زاض اؾٓس‪ ٟ‬يًٓؿط ‪ٚ‬ايت‪ٛ‬ظ‪ٜ‬ع‪ ،‬زَؿل ‪.)1999‬‬
‫‪ ‬فًِ ب‪ٝ‬ت ا‪٫‬ض‪ٚ‬اح ‪ َٔ 1993‬اخطاز ب‪ ٌٝ‬ا‪ٚ‬غػت ‪ٚ‬بط‪ٛ‬ي‪َ ١‬ري‪ ٌٜ‬غرت‪ٜ‬ب ‪ْٜٛٓٚٚ‬ا ضا‪ٜ‬سض ‪ٚ‬دريَ‪ ٞ‬ا‪ٜ‬ط‪ْٚ‬ع‬
‫(‪ )6‬أب‪ ٛ‬طايب قُس غع‪ٝ‬س‪ ،‬عًِ َٓاٖر ايبشح ‪( ،‬زاض اؿهُ‪ ١‬يًطباع‪ٚ ١‬ايٓؿط‪ ،‬امل‪ٛ‬قٌ‪ ،)1992 ،‬م‪.94‬‬

‫‪139‬‬
‫ياسر خضير عبيد‬.............‫إشكالية توظيف الواقعية السحرية في السينما العربية فلم ( هأل لوين ) لـ (نادين لبكي) نموذجا‬
ISSN 2523-2029 (Online), ISSN 1819-5229 (Print) 8117 ‫السنة‬-78 ‫العدد‬-‫مجلة األكاديمي‬

Problematic employ magical realism in Arab

cinema Nadine Labaki's Film (HLA Lewin)
example
………………………………..Yasser Khudair Obaid
ABSTRACT
Magical realism potential bulwark plastic art and literature، and won great fame
and Research cash innumerable، and like other currents of literary found his outlet
in the art of cinema، quoted cinema of literature magical realism and influenced his
concepts، and Arab cinema، it was necessary to have a vulnerability to stream،
either Tools employing magical realism، unintentionally since the early beginnings
dating back to the time of World Wars I and II، or in deliberate more mature in the
twenty-first century، due to the emergence of film-makers more aware and culture،
and more friction global currents.

But this raises a number of problems that need to be addressed from the maker
of the film، because of the difference between the Arab culture and religious and
social values Arabic between them and Western civilization in general
Of these problems posed by this research humble، problematic eating taboo
subjects or that give rise to allergies such as religion، and problematic tournament
collective and bypass the idea of the hero sole، and finally problematic time and
breadth of the time of the story in the film world by carving toward the stream
magical realism، and how to handle the maker Arab action for this formats.

140