‫دمج أسلوب الجاكارد مع التطريز إلستحدات تصميمات مبتكرة لألقمشة المفروشات"‬

‫‪Combine Jacquard Style with Embroidery to Create Innovative‬‬

‫‪upholstery Fabrics Designs‬‬
‫م‪.‬د‪ /‬عادل عبدالمنعم عبدهللا أبوخزيم‬
‫‪Dr. / Adel Abdel Moneim AbdAllah AboKhozaim‬‬
‫‪Spinning, Weaving and Knitting Dept ,‬‬
‫‪Faculty of Applied Arts, Benha University, Arab Republic of Egypt‬‬
‫قسم الغزل والنسيج والتريكو – كلية الفنون التطبيقية – جامعة بنها‬
‫‪adel.abokhozaim @fapa.bu.edu.eg‬‬

‫الملخص ‪-: Abstract‬‬

‫أقمشة الجاكارد هي نوعية م ن األقمشة المزركشة المنفذة على ماكينات النسيج المزودة بأجهزة الجاكارد التى تعطى‬
‫امكانية الحصول على نقوش زخرفية ذات تأثيرات مختلفة وإختالفات نسجية كثيرة ‪ ،‬وتتعدد األساليب التنفيذية إلنتاج هذه‬
‫النوعية من األقمشة‪ ،‬وكذلك تتعدد إستخداماتها من (أقمشة مفروشات – ستائر ‪......‬أقمشة مالبس سيدات ورجال – مكمالت‬
‫للمالبس ‪ ، )....‬اما اسلوب التطريز فهو أسلوب لزخرفة االقمشة باستخدام الخامات المختلفة على سداء ولحمة النسيج الذي‬
‫يطرز عليه بالخيوط بمختلف أنواعها والخرز والترتر والقطان ‪.....‬وغيرها من خامات التطريز والتي تضفى لمسات جمالية‬
‫للقماش المنسوج سواء كان التطريز يدويا او اليا ‪.‬‬
‫وقد أعتمد البحث على إنتاج عينات على ماكينات النسيج المزودة بأجهزة الجاكارد بأسلوب تنفيذي نقشة عادية بلونين‬
‫من اللحمة وثالثة ألوان من اللحمة بطريقتين للتصميم‪ ،‬الطريقة األولى التصميم كامل منفذ على ماكينة الجاكارد ‪ ،‬والطريقة‬
‫الثانية جزء من التصميم األول منفذ على ماكينة الجاكارد وتم استكمال التصميم بعد ذلك بأسلوب التطريز بثالثة طرق مختلفة‬
‫‪ ،‬ثم تم عمل استطالع رأى للمتخصصين للمقارنة الفنية والجمالية بين األسلوبين الجاكارد المستقل والثاني دمج الجاكارد مع‬
‫التطريز وتم التحليل اإلحصائي لنتائج االستبيان باستخدام الوسط الحسابي المرجح باألوزان‪.‬‬
‫مشكلة البحث ‪-:Statement Problem‬‬
‫تكمن مشكلة البحث في عدة نقاط‪- :‬‬
‫‪ -1‬صعوبة استخدام خيوط التطريز المعدنية‪ ،‬وخيوط القطان السميكة والالسية‪ ،‬والخيوط الوبرية والخرز وغيرها من‬
‫الخامات المستخدمة في التطريز على ماكينات النسيج المزودة بأجهزة الجاكارد‪ ،‬والتي تضفي حسا جماليا للتصميم‪،‬‬
‫وترفع من قيمته الجمالية‪.‬‬
‫‪ -2‬الركود والنمطية الموجودة في انتاج أقمشة المفروشات في السوق المصري‪.‬‬
‫‪ -3‬االستفادة من التقدم التكنولوجي والتطور في ماكينات الجاكارد والتطريز لفتح أسواق جديدة للمنتج‪.‬‬
‫هدف البحث ‪-Objectives:‬‬
‫‪ -1‬يهدف البحث الى ابتكار تصميمات ألقمشة الجاكارد ثم استكمال التصميم بالتطريز اآللي إلضافة قيم جمالية وابداعية‬
‫والحصول على نقوشات ال تتحقق بأسلوب الجاكارد فقط ‪.‬‬
‫‪ -2‬إثراء أقمشة المفروشات بأفكار تصميمية جديدة‪.‬‬
‫‪ -3‬الدمج بين جماليات أقمشة الجاكارد والتطريز معا‪.‬‬
‫أهمية البحث‪- Significance:‬‬
‫‪ -1‬فتح أسواق جديدة ألقمشة المفروشات المصرية‪.‬‬
‫‪ -2‬أضافة التطريز لبعض أقمشة المفروشات الراكدة سيعمل على إضافة قيم فنية وجمالية جديدة سيؤدى لرواجها‬
‫بعضها بشكل كبير‪.‬‬
‫منهجية البحث ‪-: Research Methods‬‬
‫يتبع البحث المنهج الوصفي ألسلوب الجاكارد وأساليب التطريز اآللي محل الدراسة والمنهج التجريبي في تنفيذ مجموعة من‬
‫التصميمات المبتكرة بدمج أسلوب الجاكارد مع أساليب التطرز‪.‬‬
‫حدود البحث ‪Search Limits :‬‬
‫أقمشة الجاكارد المنفذة بأسلوب النقشة المعتادة من اللحمة بلونين وثالث ألوان‪.‬‬

‫‪1‬‬
 -Hypothesis :‫فروض البحث‬
.‫ يفترض البحث إمكانية الدمج بين أسلوب الجاكارد والتطريز إلنتاج أقمشة المفروشات‬-1
.‫ يفترض البحث أن إضافة التطريز سيعمل على أثراء أقمشة المفروشات فنيا وجماليا‬-2

Automatic ‫التطريز اآللي‬ – Jacquard fabrics ‫ أقمشة الجاكارد‬-: Key words ‫الكلمات الدالة‬
. upholstery fabrics‫ –أقمشة المفروشات‬simple spot figure designs‫ اقمشة النقشة العادية‬- Embroidery
Abstract: -
Jacquard fabrics are a type of decorative fabric used on textile machines with jacquard
devices, which give the possibility of obtaining decorative inscriptions with different effects
and many textile differences, production methods various to produce this type of fabrics, as
well as multiple uses (upholstery fabrics - Curtains - Men and women’s fabrics clothing -
supplements for clothes ....), the style of embroidery is a technique of decoration of fabrics
using different materials on warp and weft of the fabric, which is embroidered with strings of
various types, beads, sequins, cordon )Qattan(, ..... and other embroidery materials, which add
aesthetic touches to the woven fabric, whether embroidery by hand or by machine.
The research was based on the production of samples on textile machines equipped with
jacquard machines in an executive style, simple spot figure designs of two colors of the weft
and three colors of the meat in two ways of design. The first method is full design on the
jacquard machine. The second method is part of the first design on the jacquard machine. In
the style of embroidery in three different ways, and then a survey was conducted for the
specialists of the comparison of art and aesthetic between the two styles independent jacquard
and the second integration of jacquard with embroidery, statistical analysis of the results of the
questionnaire was don by using the weighted arithmetic average.
Statement Problem:-
The research problem lies in several points:-
1- The difficulty of using metal embroidery yarns, thick cordon yarns, lacy, beads, Yarn
pile and other materials which used in embroidering on jacquard textile machines,
which give aesthetically pleasing design and raise its aesthetic value.
2- The recession and pattern in the production of upholstery fabrics in the Egyptian
Market.
3- Benefit of the technological progress and development of jacquard machines and
embroidery to open new markets for the product.

Objectives:-
1- Therefore, the research aims to create designs for jacquard fabrics and then complete the
design with embroidery to add aesthetic and creative values and obtain engravings which
not achieved by jacquard style only.
2- To enrich the upholstery fabrics with new design ideas.
3- Combine the aesthetics of jacquard fabrics and embroidery together.

Significance: -
1- Opening new markets for Egyptian fabrics
2- Adding embroidery to some of the fabrics of stagnant upholstery will add new artistic and
aesthetic values that will lead to the Vogue of some of them significantly.

2
‫‪Research Methods:-‬‬
‫‪The research follows the descriptive method of the jacquard style and the methods‬‬
‫‪of embroidery in the study and the experimental method in the implementation of a‬‬
‫‪range of innovative designs by integrating the jacquard style with the methods of‬‬
‫‪embroidering.‬‬
‫‪Search Limits:-‬‬
‫‪Jacquard fabrics executed simple spot figure designs two and three colors weft.‬‬
‫‪Hypothesis:-‬‬
‫‪1- The research assumes the possibility of combining the technique of jacquard and‬‬
‫‪embroidery to produce upholstery fabrics.‬‬
‫‪2- The research assumes that the addition of embroidery will enrich the upholstery fabrics‬‬
‫‪technically and aesthetically.‬‬
‫‪3-‬‬
‫‪Result :-‬‬
‫‪The main results of the research are that the integration of the jacquard style with the‬‬
‫‪embroidery contributed to the increase of the third dimension of the cloth, the creation of‬‬
‫‪innovative engravings and the enhancement of the aesthetic value of the product, with the‬‬
‫‪possibility of using fancy yarn that was difficult to use on textile machines equipped with‬‬
‫‪jacquard devices.‬‬
‫‪Key words :-‬‬
‫‪Jacquard fabrics - Automatic Embroidery - Upholstery fabrics simple spot figure designs.‬‬

‫‪ -1‬المحور األول ‪ -:‬أقمشة النقشة المعتادة من اللحمة والتطريز اآللي ‪-:‬‬

‫‪ -1-1‬أقمشة النقشة المعتادة (التقليدية) من اللحمة ‪-:‬‬
‫األقمشة المنقوشة باستعمال أجهزة الجاكارد النقشة المعتادة من اللحمة يستعمل لها سداء واحد من لون واحد – وفى بعض‬
‫األقمشة يكون السداء على هيئة أقالم من ألوان متعددة إلمكانية الحصول على ألوان متعددة في أرضية القماش – ويكون‬
‫النسيج المستعمل في األرضية من السداء إلظهار األرضية بلون السداء‪.‬‬
‫أما النقش في هذه األقمشة فيكون إما بلون واحد أو بعدة ألوان قد تصل إلى ثالثة أو أكثر ويستعمل للنقش أنسجة للتحبيس‬
‫(‪ )1‬ص ‪62‬‬
‫إلظهار النقوش بألوان اللحمة‪.‬‬
‫ونجد أن أسلوب النقشة العادية بلون واحد هو أسلوب يتم فيه استخدام التراكيب النسجية البسيطة (األساسية) ومشتقاتها‬
‫كالسادة ‪ 1/1‬ومشتقاته أو المبارد بأنواعها أو األطالس المختلفة‪ ،‬ونتيجة لهذه التراكيب النسجية البسيطة (األساسية) المستخدمة‬
‫يتم إنتاج أقمشة تسمى باألقمشة البسيطة وهى أقمشة تنتج من سداء واحد ولحمة واحدة حتى وأن تعددت ألوان فتل السداء‪،‬‬
‫أي أن األقمشة البسيطة يتم فيها استخدام تراكيب نسجية بسيطة وتتحرك فيها فتل السداء بأسلوب وطريقة حركة واحدة‪ ،‬كما‬
‫تتحرك جميع خيوط اللحمات بأسلوب وطريقة حركة واحدة‪ ،‬وذلك داخل التركيب النسجي الواحد‪ ،‬ولهذا يطلق عليها األقمشة‬
‫البسيطة‪.‬‬
‫ولكن إذا اختلفت طريقة حركة فتل السداء عن بعضها أو اختلفت طريقة حركة خيوط اللحمات عن بعضها حيث يتم ذلك‬
‫باستخدام تراكيب نسجية بسيطة متداخلة مع بعضها إلنتاج تركيب جديد مركب من تركيبين أو أكثر من التراكيب النسجية‬
‫البسيطة‪ ،‬ونتيجة الختالف طريقة التعاشق بين فتل السداء وخيوط اللحمات داخل هذه التراكيب المركبة تختلف تبعا لها حركة‬
‫فتل السداء عن بعضها‪ ،‬كما تختلف حركة خيوط اللحمات عن بعضها داخل التركيب الواحد‪ ،‬ولذلك تسمى باألقمشة المركبة‬
‫(‪)2‬‬
‫وبالتالي فأن األقمشة ال منتجة بأسلوب النقشة العادية بلونين أو ثالثة ألوان أو أكثر من اللحمة تعتبر من األقمشة المركبة‪.‬‬
‫ص‪4‬‬

‫ويتم اختيار التراكيب النسجية المستخدمة في أقمشة النقشة العادية تبعا لعدد الخيوط في وحدة القياس فكلما زادت كثافات‬
‫الخيوط نحتاج إلى نوعية من المبارد واألطالس ذات التشييفات الكبيرة والعكس صحيح على أن يراعى أن تكون تشييفة‬

‫‪3‬‬
‫التركيب النسجي ال تزيد عن ‪ 3‬ملم حتى نحصل على تماسك بالمنسوجات مع إظهار اللحمات‪ ،‬ويختلف مقدار التشييفات‬
‫(‪ )3‬ص ‪57‬‬
‫بالتراكيب النسجية تبعا الستخدامات المنسوج‪.‬‬
‫‪ -2-1‬التطريز اآللى ‪-: Computerized Embroidery‬‬
‫ماكينات التطريز اآللي الحديثة أصبحت من الماكينات المتخصصة التي يتم التحكم فيها بواسطة الحاسب اآللي الذى‬
‫يحتوى على وحدة تخزين للتصميمات هذا باإلضافة للسرعة والدقة العالية وهذه الماكينات تتطور دائما وبسرعة كبيرة فقد‬
‫أصبحت متعددة األبر لتصل إلى ‪ 15‬أبرة ومتعددة الرؤوس لتصل إلى أكثر من ‪ 100‬رأس والشكل (‪ )1‬ويوضح أشكال‬
‫(‪)8‬‬
‫متعددة من ماكينات التطريز حديثة‪.‬‬

‫شكل (‪)1‬‬
‫ومع التطور التكنولوجي والتقني الكبير لماكينات التطريز أنتجت الشركات مواصفات خاصة لماكينات التطريز لتفي‬
‫باالحتياجات المختلفة لإلنتاج منها ماكينات خاصة لتطريز األثواب ‪ ،wall cloth embroidery machine‬التي يمكن‬
‫استخدامها لتطريز أقمشة المفروشات ‪ ،‬وماكينات خاصة بتطريز ورق الحائط ‪wallpaper embroidery machine‬‬
‫(‪)9‬‬
‫شكل (‪ )2‬وتم إضافة ملحقات للماكينة مثل قص الليزر وملحقة تركيب الكردون واألشرطة المختلفة‪.‬‬

‫شكل (‪ )2‬ماكينة تطريز ورق حائط‬

‫‪ -1-2-1‬العوامل المؤثرة على جودة التطريز اآللي‪-:‬‬

‫على تتأثر كفاءة التطريز اآللي بعدة عوامل تؤثر بشكل مباشر على مستوى الجودة وهي‪:‬‬

‫‪4‬‬
‫‪ -1‬إبر ماكينة التطريز اآللي ‪ -:‬يجب إختيارها بالمواصفات المناسبة حتى ال تؤثر على شكل الغرزة الناتجة تأثيراً سيئا ً أو‬
‫تسبب إتالف القماش المطرزومنها أنواع ‪-:‬‬
‫‪-1‬اإلبرة مستديرة السن وتنقسم إلى (أ‪ -‬اإلبرة ذات السن الكروي‪ .‬ب ‪ -‬اإلبرة ذات السن الحاد)‬
‫(‪ )4‬ص ‪42‬‬
‫‪ -4‬إبرة التضريب‪.‬‬ ‫‪ -3‬إبرة الخيوط المعدنية‪.‬‬ ‫‪ -2‬اإلبرة مشطوفة السن‪.‬‬
‫‪ -2‬خيوط التطريز‪ -:‬تصنع خيوط التطريز اآللي من نفس الخامات المستخدمة في تصنيع غزول األقمشة المنسوجة و التريكو‬
‫سواء كانت ألياف طبيعية أو صناعية كما تستخدم الخيوط الزخرفية المختلفة(‪ )4‬ص ‪ ،57‬واشهر النمر استخداما نمرة ‪2/60‬دنير‪.‬‬
‫‪ -3‬أقمشة التقوية ‪ -:‬تعتبر أقمشة التقوية غير المنسوجة )‪ ( Non Woven Interfacing‬من أنسب أنواع خامات التقوية‬
‫المستخدمة في عمليات التطريز و ذلك ألنها غير إتجاهية مما يسهل إتمام التطريز في كافة االتجاهات‪ ،‬وتنقسم خامات التقوية‬
‫غير المنسوجة ‪ -1‬خامات التقوية غير الالصقة ‪ -2‬خامات التقوية الالصقة ‪.‬‬
‫أ‪ -‬خامات الصقة على البارد مثل (الحشو القابل للتمزق‪ - Tear Away‬الحشو الثابت‪ - Cut Away‬الحشو القابل للذوبان‬
‫‪ -Water Soul able‬البولي ميش‪ - Poly Mesh‬الويبلون ‪- Weeblon‬‬
‫(‪ )5‬ص ‪85‬‬
‫ب ‪ -‬خامات الصقة بالكي‪ :‬وتلك النوعية من أقمشة التقوية يتم تثبيتها باستخدام المكواة‪.‬‬
‫‪ -4‬الغرز المستخدمة في التطريز اآللي‪ -:‬تندرج معظم أنواع غرز التطريز اآللي تحت األنواع الرئيسية التالية ‪:‬‬
‫‪ -1‬الغرزة المنزلقة‪-: Running Stitch‬غالبا ما تستخدم تلك الغرزة على حدود التصميمات الزخرفية سواء‬
‫الداخلية أو الخارجية بحيث تعطى ظالً للتصميم و لتلك الغرزة أطوال مختلفة و ليس لها عرض و تعتبر الغرزة‬
‫المنزلقة هي الغرزة األساسية التي تبنى أسفل األنواع المختلفة لغرز التطريز األخرى عند الحاجة إلى الحصول‬
‫على تصميم بارز خاصة في غرزة الستان‪.‬‬
‫‪-2‬غرزة الستان‪ - : Satin Stitch‬تعد من أكثر أنواع الغرز إنتشارا ً و يمكن تنفيذها بغرز أكثر طوال و تعطي‬
‫سطحا ً المعا ً ناتج عن طول الغرزة و لها تأثيرات مختلفة عند تنفيذها في إتجاهات مختلفة بشكل مستدير‪ ،‬بيضاوي‪،‬‬
‫مدبب ‪ .‬و تعطي نفس المظهرية على و جه و ظهر القماش المطرز‪.‬‬
‫‪ -3‬غرزة التاتام ‪ -:(Fill) Tataim Stitch‬تستخدم لتغطية المساحات الكبيرة ‪ ،‬ولها أنماط كثرة يختلف في شكل‬
‫(‪)9‬‬
‫وزاوية الغرزة‪.‬‬
‫‪ -6‬غرزة السلسلة ‪Chain Stitch .‬‬ ‫‪ -5‬الغرزة الحلقية‪Looping Stitch‬‬ ‫‪-4‬غرزة ستيل‪Steil Stitch‬‬

‫‪ -2‬المحور الثاني ‪ -:‬تجارب البحث‬

‫‪ -1-2‬تصميمات الجاكارد ‪ -:‬تم عمل تصميمين لتجارب البحث كالتالي‬
‫‪ -1-1-2‬التصميم األول ‪-:‬‬
‫موضح بالشكل (‪ )3‬التصميم األول وهو عبارة عن وحدات صغيرة نسبيا وتم عمل التصميم بحيث يكون بوكيه في المنتصف‬
‫وإطار خارجى للتصميم يتكامل مع التكرارات المتجاورة له‪ .‬ونفس التصميم بالشكل (‪ )4‬مع إزالة البوكيه من المنتصف‪ ،‬وتم تنفيذ‬
‫اإلثنين معا على ماكينة الجاكارد‪.‬‬

‫شكل (‪)3‬‬ ‫شكل (‪)4‬‬

‫‪5‬‬
 ‫‪ -2-1-2‬التصميم الثاني‪-:‬‬
‫موضح بالشكل (‪ )5‬التصميم الثانى وهو عبارة عن بوكيه في المنتصف وإطار خارجى للتصميم عن طريق التماثل من المنتصف‬
‫(توزيع عكسى)‪ ،‬ونفس التصميم بالشكل (‪ )6‬مع إزالة البوكيه من المنتصف‪ ،‬وتم تنفيذ اإلثنين معا على ماكينة الجاكارد‪.‬‬

‫شكل (‪)5‬‬ ‫شكل (‪)6‬‬

‫‪ 3 -1-2‬مواصفات ماكينة تنفيذ عينات الجاكارد‪ -:‬يوضحها الجدول رقم (‪)1‬‬
‫جدول (‪ )1‬مواصفات ماكينة الجاكارد المستخدمة في إعداد تجارب البحث‬
‫المواصفات‬ ‫البند‬ ‫المواصفات‬ ‫البند‬
‫‪Somet - Italy‬‬ ‫‪ .2‬الشركة – بلد التصنيع‬ ‫‪Super Excel‬‬ ‫‪ .1‬اسم الماكينة‬
‫‪picks/min.400‬‬ ‫‪ .4‬سرعة الماكينة‬ ‫‪2004‬‬ ‫‪ .3‬سنة التصنيع‬
‫‪Staubli CX880‬‬ ‫‪ .6‬نوع جهاز الجاكارد‬ ‫‪Rapier‬‬ ‫‪ .5‬طريقة ادخال اللحمة‬
‫‪35.5 cm‬‬ ‫‪ .8‬عرض التكرار‬ ‫‪2560 hooks‬‬ ‫‪ .7‬عدد شناكل التصميم‬
‫‪ 124 cm‬بدون البراسل‬ ‫‪ .10‬عرض القماش بالمشط‬ ‫‪ 4‬تكرارات طردي‬ ‫‪ .9‬عدد التكرارات‬
‫مشط ‪9‬باب‪ /‬سم تطريح‪ 8‬بالباب‬ ‫‪ .12‬المشط المستخدم‬ ‫‪ 72‬فتلة ‪ /‬سم‬ ‫‪ .11‬عدد فتل السم على النول‬

‫‪ -4-1-2‬مواصفة السداء المستخدم لعينات البحث‪ -:‬يوضحها الجدول رقم (‪)2‬‬

‫جدول (‪ )2‬مواصفات خيوط السداء المستخدمة لعينات البحث‬
‫المواصفات‬ ‫البند‬
‫‪ 72‬فتلة ‪ /‬السم‬ ‫‪ .1‬عدد فتل السم‬
‫‪ 1 / 150‬دنير‬ ‫‪ .2‬نمرة السداء‬
‫بوليستر فالت مبروم‬ ‫‪ .3‬خامة السداء‬
‫لون واحد بيج‬ ‫‪ .4‬الوان السداء‬

‫‪6‬‬
 ‫‪ -5-1-2‬مواصفات اللحمات المستخدمة لعينات البحث ‪ -:‬يوضحها الجدولين رقم (‪ )3‬ورقم (‪)4‬‬

‫جدول (‪ )4‬مواصفات خيوط اللحمة للتصميم الثاني‬ ‫جدول (‪ )3‬مواصفات خيوط اللحمة للتصميم األول‬
‫نقشة عادية بثالثة ألوان من اللحمة‬ ‫نقشة عادية بلونين من اللحمة‬
‫المواصفات‬ ‫البند‬ ‫المواصفات‬ ‫البند‬
‫‪ .1‬عدد لحمات السم‬ ‫‪ 24‬فتلة ‪ /‬السم‬ ‫‪ .1‬عدد لحمات السم على النول‬
‫‪ 36‬فتلة ‪ /‬السم‬
‫‪ .2‬نمرة الحمة‬ ‫‪ 1 / 300‬دنير‬ ‫‪ .2‬نمرة الحمة‬
‫‪ 1 / 300‬دنير‬
‫‪ .3‬خامة اللحمة‬ ‫بوليستر محلول‬ ‫‪ .3‬خامة اللحمة‬
‫بوليستر محلول‬
‫‪ .4‬الوان اللحمة‬ ‫لون بنى ‪ /‬بيج‬ ‫‪ .4‬الوان اللحمة‬
‫لون بنى ‪ /‬بيج فاتح‪ /‬بيج غامق‬
‫‪ .5‬ترتيب اللحمات‬ ‫‪1:1‬‬ ‫‪ .5‬ترتيب اللحمات‬
‫‪1: 1 : 1‬‬

‫‪ -6-1-2‬التراكيب النسجية المستخدمة إلنتاج عينات البحث ‪-:‬‬

‫‪-1-6-1-2‬التراكيب النسجية المستخدمة إلنتاج التصميم األول المنفذ بأسلوب النقشة العادية من اللحمة بلونين ‪-:‬‬
‫‪ -‬تركيب األرضية أطلس ‪ 8‬سداء شكل (‪)7‬‬
‫‪ -‬تركيب اللحمة األولى عبارة عن تشييف هذه اللحمة في أماكن ظهورها وتحبيسها تحبيسا اختياريا زخرفيا طبقا لمتطلبات‬
‫التصميم ‪ ،‬التشييف ال يتعدى ‪ 3‬ملم ‪ 21‬فتلة ‪ ،‬ويكون تركيب اللحمة الثانية سادة ‪ ، 1/1‬شكل (‪.)8‬‬
‫‪ -‬تركيب اللحمة الثانية عبارة عن تشييف هذه اللحمة في أماكن ظهورها وتحبيسها تحبيسا اختياريا زخرفيا طبقا لمتطلبات‬
‫التصميم ‪ ،‬التشييف ال يتعدى ‪ 3‬ملم ‪ 21‬فتلة ‪ ،‬ويكون تركيب اللحمة األولى سادة ‪ ، 1/1‬شكل (‪.)9‬‬
‫‪ -‬تركيب الخلط بين اللحمتين األولى والثانية أطلس ‪ 16‬الموضح بشكل (‪)10‬‬
‫والشكل (‪ )11‬يوضح تنفيذ التصميم األول من عينات البحث على ماكينة الجاكارد‪.‬‬

‫شكل (‪)7‬‬
‫تركيب‬
‫سداء‬
‫األرضية‬
‫أطلس‪8‬‬

‫شكل (‪ )8‬تركيب ظهور اللحمة األولى‬

‫شكل (‪ )9‬تركيب ظهور اللحمة الثانية‬

‫شكل (‪ )10‬تركيب ظهور خلط اللحمتين أطلس ‪16‬‬

‫‪7‬‬
 ‫شكل (‪ )11‬التصميم األول منفذ على ماكينة الجاكارد‬
‫‪-2-6-1-2‬التراكيب النسجية المستخدمة إلنتاج التصميم الثانى المنفذ بأسلوب النقشة العادية من اللحمة بثالثة ألوان‪-:‬‬
‫تركيب األرضية أطلس ‪ 5‬سداء عدة ‪ 2‬أفقى على اللحمة األولى وأطلس ‪ 10‬سداء عدة ‪ 7‬أفقى على اللحمتين ‪3 ،2‬‬ ‫‪-‬‬
‫شكل (‪.)12‬‬
‫تركيب ‪ outline‬خرجي للرسم ‪ :‬اللحمة ‪ 1‬أطلس ‪ 8‬لحمة عدة ‪ 3‬أفقي‪ ،‬اللحمة ‪ 3 ، 2‬أطلس ‪ 8‬سداء عدة ‪ 3‬أفقي‪،‬‬ ‫‪-‬‬
‫شكل (‪)13‬‬

‫شكل (‪)13‬‬
‫تركيب ‪ outline‬خارجي للرسم‬ ‫شكل (‪)12‬‬
‫لحمة ‪ 1‬أطلس ‪ 8‬لحمة عدة ‪ 3‬أفقي‬ ‫تركيب األرضية‬
‫لحمة ‪ 3 ،2‬أطلس ‪ 8‬سداء عدة ‪ 3‬أفقي‬ ‫لحمة ‪ 1‬أطلس ‪ 5‬سداء عدة ‪ 2‬أفقي‬
‫لحمة ‪ 3 ،2‬أطلس ‪ 10‬سداء عدة ‪ 7‬أفقي‬

‫‪8‬‬
 ‫شكل (‪)16‬‬ ‫شكل (‪)15‬‬ ‫شكل (‪)14‬‬
‫اللحمة ‪ 1‬أطلس ‪ 1/3‬سداء‬ ‫اللحمة ‪ 1‬سادة ‪1/1‬‬ ‫اللحمة ‪ 1‬سادة ‪1/1‬‬
‫لحمة ‪ 2‬أطلس ‪16‬لحمة عدة ‪ 7‬أفقي‬ ‫لحمة ‪ 2‬أطلس ‪ 8‬سداء عدة ‪ 3‬أفقي‬ ‫لحمة ‪ 2‬أطلس ‪ 16‬لحمة عدة ‪ 11‬أفقي‬
‫لحمة ‪ 3‬أطلس ‪ 16‬لحمة عدة ‪ 7‬أفقي‬ ‫لحمة ‪ 3‬أطلس ‪ 16‬لحمة عدة ‪ 11‬أفقي‬ ‫لحمة ‪ 3‬أطلس ‪ 8‬سداء عدة ‪ 3‬أفقي‬

‫تركيب النقش اللحمة ‪( 2‬البنى) ‪ -:‬اللحمة ‪ 1‬سادة ‪ ،1/1‬لحمة ‪ 2‬أطلس ‪ 16‬لحمة عدة ‪ 11‬أفقي‪ ،‬لحمة ‪ 3‬أطلس ‪8‬‬ ‫‪-‬‬
‫سداء عدة ‪ 3‬أفقي‪ ،‬شكل (‪.)14‬‬
‫تركيب النقش اللحمة ‪( 3‬البيج الغامق) ‪ -:‬اللحمة ‪ 1‬سادة ‪ ، 1/1‬لحمة ‪ 2‬أطلس ‪ 8‬سداء عدة ‪ 3‬أفقي‪ ،‬لحمة ‪3‬‬ ‫‪-‬‬
‫أطلس ‪ 16‬لحمة عدة ‪ 11‬أفقي‪ ،‬شكل (‪.)15‬‬
‫تركيب الخلط داخل النقش ‪ -:‬لحمة ‪ 1‬مبرد ‪ 1/3‬سداء ‪ ،‬لحمة ‪ 3 ،2‬أطلس ‪ 16‬عدة ‪ 7‬أفقي‪ ،‬شكل (‪)16‬‬ ‫‪-‬‬

‫والشكل (‪ )17‬يوضح التصميم الثانى المنفذ على ماكينة الجاكارد‬

‫‪9‬‬
 ‫الشكل (‪ )17‬التصميم الثاني المنفذ علي ماكينة الجاكارد‬
‫‪ -2-2‬تنفيذ عينات التطريز ‪-:‬‬
‫‪ -1-2-2‬خطوات التنفيذ‪-:‬‬
‫‪ -1‬عملية التصميم على برنامج التطريز ‪ Wilcom‬وتحديد نوع الغرز وكثافتها وحفظ فليم التطريز على فالشة ‪.‬‬
‫‪ -2‬نقل فليم التطريز من على الفالشة لماكينة التطريز‪ ،‬تجهيز ماكينة التطريز‪ ،‬وتجهيز القماش بلصق الحشو الحرارى‪.‬‬
‫‪ -4‬تطريز التصميم المحدد بتثبيت القماش بواسطة إطار الماكينة ‪ fram‬ثم بدء عملية التطريز‪ ،‬مراقبة الماكينة عند التطريز‬
‫والتدخل عند الضرورة إلى حين توقف الماكينة‪.‬‬
‫‪ -5‬التشطيب النهائي بإزالة إطار الماكينة والقماش ثم تشطيبه من الخيوط الزائدة‪.‬‬
‫‪ -2-2-2‬مواصفات ماكينة تنفيذ التطريز‪-:‬‬

‫السرعة القصوى‬ ‫عدد األبر‬ ‫عدد الرؤوس‬ ‫بلد المنشأ‬ ‫موديل الماكينة‬
‫‪ 800‬غرزة ‪/‬الدقيقة‬ ‫‪9‬‬ ‫‪12‬‬ ‫الصين‬ ‫‪Sweft‬‬
‫‪ -3-2-2‬العينات التي تم تطريزها ‪-:‬‬
‫العينة األولى ‪-:‬‬
‫نوع ونمرة خيوط التطريز‬ ‫أقل كثافة‬ ‫أكبر كثافة‬ ‫عدد الغرز‬ ‫نوع الغرز‬
‫يوضحها شكل (‪)18‬‬
‫بوليستر ‪ 120‬دنير‬ ‫‪ 1.4‬مم‬ ‫‪ 0.7‬مم‬ ‫‪30875‬غرزة‬ ‫‪Satin Stitch‬‬

‫زوم لشكل الغرز‬ ‫العينة بعد التطريز‬ ‫العينة قبل التطريز‬ ‫التصميم على شاشة ‪Wilcom‬‬
‫شكل (‪)18‬‬

‫‪10‬‬
‫نوع ونمرة الخيوط‬ ‫أقل كثافة‬ ‫أكبر كثافة‬ ‫عدد الغرز‬ ‫نوع الغرز‬ ‫العينة الثانية ‪-:‬‬
‫بوليستر ‪ 120‬دنير‬ ‫‪1.2‬مم‬ ‫‪ 0.7‬مم‬ ‫‪ 43032‬غرزة‬ ‫‪Tatami‬‬ ‫يوضحها شكل (‪)19‬‬

‫زوم لشكل الغرز‬ ‫العينة بعد التطريز‬ ‫العينة قبل التطريز‬ ‫التصميم على شاشة ‪Wilcom‬‬
‫شكل (‪)19‬‬
‫أقل كثافة نوع ونمرة خيط التطريز‬ ‫أكبر كثافة‬ ‫عدد الغرز‬ ‫نوع الغرز‬ ‫العينة الثالثة‪-:‬‬
‫‪ Satin‬للون البيج‬ ‫يوضحها شكل (‪)20‬‬
‫بوليستر ‪ 120‬دنير‬ ‫‪ 9‬مم‬ ‫‪ 0.55‬مم‬ ‫‪ 3232‬غرزة‬
‫البنى ‪Motif‬مختارة‬

‫زوم لشكل الغرز‬ ‫العينة بعد التطريز‬ ‫العينة قبل التطريز‬ ‫التصميم على شاشة ‪Wilcom‬‬
‫شكل (‪)20‬‬
‫نوع ونمرة خيوط التطريز‬ ‫أقل كثافة‬ ‫أكبر كثافة‬ ‫عدد الغرز‬ ‫نوع الغرز‬ ‫العينة االرابعة‪-:‬‬
‫‪ Tatami‬للون البيج‬ ‫يوضحها شكل‬
‫بوليستر ‪ 120‬دنير‬ ‫‪ 9‬مم‬ ‫‪ 0.8‬مم‬ ‫‪34734‬غرزة‬
‫البنى ‪Motif‬مختارة‬ ‫(‪)21‬‬

‫زوم لشكل الغرز‬ ‫العينة بعد التطريز‬ ‫العينة قبل التطريز‬ ‫التصميم على شاشة ‪Wilcom‬‬
‫شكل (‪)21‬‬

‫‪11‬‬
 ‫‪ -3‬المحور الثالث ‪-:‬أستبان تجارب البحث‬
‫تم عمل استبيان لتجارب البحث لعدد (‪ )36‬من أساتذة كلية الفنون التطبيقية جامعتي حلوان وبنها وبعض المتخصصين في‬
‫إنتاج أقمشة المفروشات‪ ،‬كانت نتائج االستبيان كالتالي مع تحليل باستخدام الوسط الحسابي المرجح باألوزان ‪-:‬‬
‫‪ -1-3‬البند األول ‪( -:‬مالئمة التطريز وسمك األقمشة المنتجة ألقمشة المفروشات) وبه سؤالين هما ‪-:‬‬
‫‪ -1-1-3‬مدى مالئمة إضافة التطريز ألقمشة المفروشات للعينات المنفذة ؟‬
‫جدول (‪)5‬‬
‫غير مالئم‬ ‫الى حد ما‬
‫الوسط‬ ‫غير مالئم‬ ‫مالئم‬ ‫مالئم تماما‬
‫الترتيب‬ ‫النسبة‬ ‫اإلجمالى‬ ‫تماما‬ ‫مالئم‬ ‫العينة‬
‫الحسابى‬
‫‪%‬‬ ‫التكرار‬ ‫‪%‬‬ ‫التكرار‬ ‫‪%‬‬ ‫التكرار‬ ‫‪%‬‬ ‫التكرار‬ ‫‪%‬‬ ‫التكرار‬
‫‪4‬‬ ‫‪81.1‬‬ ‫‪8.11‬‬ ‫‪36‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪28‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪39‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪33‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪1‬‬
‫‪3‬‬ ‫‪82.2‬‬ ‫‪8.22‬‬ ‫‪36‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪25‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪39‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪36‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪2‬‬
‫‪1‬‬ ‫‪87.8‬‬ ‫‪8.78‬‬ ‫‪36‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪33‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪53‬‬ ‫‪19‬‬ ‫‪3‬‬
‫‪2‬‬ ‫‪83.9‬‬ ‫‪8.39‬‬ ‫‪36‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪0‬‬ ‫‪22‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪36‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪42‬‬ ‫‪15‬‬ ‫‪4‬‬

‫إضافة التطريز ألقمشة المفروشات‬ ‫والجددددول رقم (‪ )5‬يوضددددددح التحليدددل‬

‫‪90.0‬‬
‫‪88.0‬‬
‫اإلح صائي لال ستبيان وال شكل (‪ )22‬يو ضح‬
‫‪86.0‬‬ ‫الرسددددددم البيدددانى وفيهمدددا نالحظ المالئمدددة‬
‫‪84.0‬‬ ‫والقبول لوجود التطريز بأقمشددة المفروشددات‬
‫‪82.0‬‬ ‫وكان أفضل العينات في ذلك العينة ‪ 3‬المنفذة‬
‫‪80.0‬‬ ‫بغرزة الستان ‪ Satin‬للون الببج مع غرزة‬
‫‪78.0‬‬ ‫الموتيفددة للون البنى بنسددددددبددة ‪ %88‬تقريبددا‪،‬‬
‫‪76.0‬‬
‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫وفروق طفيفة جدا بين األربع عينات وأقلها‬
‫‪Series1‬‬ ‫‪81.1‬‬ ‫‪82.2‬‬ ‫‪87.8‬‬ ‫‪83.9‬‬ ‫العينة األولى بنسبة ‪. %81‬‬
‫شكل (‪)22‬‬
‫‪ -2-1-3‬مدى مالئمة سمك القماش المطرز‬
‫مالئمة سمك القماش بعد التطريز مع استخدامات أقمشة‬ ‫مع إستخدامات أقمشة المفروشات‪-:‬‬
‫‪90.0‬‬ ‫المفروشات‬
‫يوضح الشكل (‪ )23‬نتائج االستبيان والرسم‬
‫البياني لها ونالحظ ان هناك قبوال لسمك‬
‫‪85.0‬‬
‫األقمشة بعد التطريز وخاصة عينة ‪ 2‬بنسبة‬
‫تقريبية ‪ %89‬والفوارق طفيفة جدا بين‬
‫‪80.0‬‬ ‫العينات في هذا البند فأقلها العينة (‪ )1‬بنسبة‬
‫‪ %80‬وهي نسبة عالية أيضا‪.‬‬
‫‪75.0‬‬
‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫شكل (‪)23‬‬
‫‪Series1‬‬ ‫‪80.0‬‬ ‫‪88.9‬‬ ‫‪81.7‬‬ ‫‪84.4‬‬ ‫‪ -2-3‬البند الثاني ‪( :‬مالئمة التصميم‬
‫والوحدات) وبه ثالثة أسئلة‪-:‬‬
‫المستوى الجمالي للقطعة المنفذة بعد إضافة التطريز‬
‫‪100.0‬‬ ‫‪ -1-2-3‬المستوى الجمالي للقطعة المنفذة‬
‫بعد إضافة التطريز بالنسبة للجاكارد‪.‬‬
‫‪80.0‬‬
‫يوضح الشكل (‪ )24‬نتائج االستبيان والرسم‬
‫‪60.0‬‬
‫البياني للمستوى الجمالى للقطع المنفذة‬
‫‪40.0‬‬ ‫بالمقارنة بعينة الجاكارد المنفذة وكانت‬
‫أفضل العينات العينة (‪ )2‬بنسبة ‪% 92.2‬‬
‫‪20.0‬‬
‫وأقلها العينة (‪ )4‬بنسبة ‪ % 76‬وهى نسة‬
‫‪0.0‬‬
‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬
‫عالية أيضا ‪.‬‬
‫‪Series1‬‬ ‫‪88.9‬‬ ‫‪92.2‬‬ ‫‪78.9‬‬ ‫‪76.1‬‬ ‫شكل ( ‪)24‬‬

‫‪12‬‬
 ‫مالئمة شكل ووحدات التصميم لعملية التطريز‬ ‫‪ -2-2-3‬مالئمة شكل ووحدات التصميم‬
‫‪93.0‬‬ ‫لعملية التطريز‬
‫‪92.0‬‬
‫‪.‬يوضح الشكل (‪ )25‬نتائج االستبيان‬
‫‪91.0‬‬ ‫والرسم البياني لمستوى مالئمة شكل‬
‫‪90.0‬‬ ‫ووحدات التصميم المنفذ بالتطريز ونجد أن‬
‫‪89.0‬‬
‫العينى (‪ )2‬األعلى بنسبة ‪ % 92.2‬وكذلك‬
‫العينة الثانية والعينتين بنفس الوحدات‬
‫‪88.0‬‬
‫وتتميز بأنها وحدات صغيرة مجمعة‬
‫‪87.0‬‬
‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬
‫وليست وحدة كبيرة مستقلة مثل العينة (‪)3‬‬
‫‪Series1‬‬ ‫‪90.0‬‬ ‫‪92.2‬‬ ‫‪88.9‬‬ ‫‪89.4‬‬
‫‪ )4( ،‬ويرى الباحث أن الوحدات الصغير‬
‫األفضل كذلك‪.‬‬
‫شكل ( ‪)25‬‬
‫‪ -3-2-3‬مدى مالئمة التراكيب النسجية‬
‫مالئمة التراكيب النسجية للتصميم المنفذ الجاكارد مع‬ ‫للتصميم المنفذ بالجاكارد مع‬
‫‪91.0‬‬
‫التطريز‬ ‫التطريز‪.‬‬
‫‪90.0‬‬
‫يوضح الشكل (‪ )26‬نتائج االستبيان‬
‫‪89.0‬‬ ‫والرسم البياني لمدى مالئمة التراكيب‬
‫‪88.0‬‬ ‫النسجية للنقشة العادية بلونين وثالثة ألوان‬
‫المنفذ بها عينات الجاكارد‪ ،‬ونالحظ أن‬
‫‪87.0‬‬ ‫هناك قبول كبير لهذه التراكيب وأبرزها‬
‫‪86.0‬‬ ‫العينة (‪ )2‬بنسبة ‪ %90‬وأقلها العينة (‪)3‬‬
‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫بنسبة ‪ %88‬تقريبا وهى نسبة كبيرة جدا‬
‫‪Series1‬‬ ‫‪88.9‬‬ ‫‪90.0‬‬ ‫‪87.8‬‬ ‫‪88.9‬‬ ‫أيضا‪.‬‬

‫شكل (‪)26‬‬
‫‪ -3-3‬البند الثالث ‪( :‬متغيرات التطريز) وبه ثالثة أسئلة‬
‫‪ -1-3-3‬مدى مالئمة غرزة التطريز مع التصميم المنفذ‪.‬‬
‫يوضح الشكل (‪ )27‬نتائج االستبيان‬
‫مالئمة عرزة التطريز مع التصميم المنفذ‬ ‫والرسم البياني لمستوى مالئمة غرزة‬
‫‪90.0‬‬
‫‪89.0‬‬ ‫التطريز مع التصميم المنفذ حيث نجد‬
‫‪88.0‬‬ ‫الغرزة التاتامي ‪ Tatami‬حازت على‬
‫‪87.0‬‬
‫األفضلية وخاصة بالعينة (‪ )2‬بنسبة‬
‫‪86.0‬‬
‫‪85.0‬‬ ‫‪ %89‬تقريبا حيث أن طول الغرزة قليل‬
‫‪84.0‬‬ ‫ومعدل تغطيته أكبر من الغرزة الستان‬
‫‪83.0‬‬ ‫‪ ،Satin‬وكانت العينتين (‪ )1‬و (‪ )4‬األقل‬
‫‪82.0‬‬ ‫بنسبة ‪ %84‬تقريبا على الرغم من‬
‫‪81.0‬‬
‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫اختالف نوعية الغرز فيهما‪.‬‬
‫‪Series1‬‬ ‫‪83.9‬‬ ‫‪88.9‬‬ ‫‪87.8‬‬ ‫‪83.9‬‬

‫شكل (‪)27‬‬

‫‪13‬‬
 ‫مالئمة كثافة غرز التطريز مع التصميم المنفذ‬ ‫‪ -2-3-3‬مدى مالئمة كثافة غرز‬
‫‪90.0‬‬ ‫التطريز مع التصميم المنفذ‪.‬‬
‫‪89.0‬‬
‫يوضح الشكل (‪ )28‬نتائج االستبيان‬
‫‪88.0‬‬
‫والرسم البياني لمدى مالئمة كثافة‬
‫‪87.0‬‬
‫الغرز مع التصميم المنفذ نجد أن العينة‬
‫‪86.0‬‬
‫(‪ )2‬بالغرزة التاتامى األعلى بنسبة ‪89‬‬
‫‪85.0‬‬
‫‪84.0‬‬
‫‪ %‬تقريبا تليها العينة (‪ )4‬بنفس الغرزة‬
‫‪83.0‬‬
‫وأخيرا العينتين (‪ )3‬و (‪ )1‬بالغرزة‬
‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫الستان‪.‬‬
‫‪Series1‬‬ ‫‪85.0‬‬ ‫‪88.9‬‬ ‫‪85.6‬‬ ‫‪86.7‬‬
‫شكل ( ‪)28‬‬
‫‪ -3-3-3‬مدى مالئمة خيوط التطريز‬
‫وألوانها مع التصميم المنفذ‪.‬‬
‫‪100.0‬‬
‫مالئمة خيوط التطريز وألوانها مع التصميم المنفذ‬ ‫يوضح الشكل (‪ )29‬نتائج االستبيان‬
‫والرسم البياني لمستوى مالئمة خيوط‬
‫‪95.0‬‬
‫التطريز وألوانها حازت جميع‬
‫‪90.0‬‬ ‫التجارب على مالئمة كبيرة وخاصة‬
‫‪85.0‬‬
‫عينة (‪ )2‬بنسبة ‪ %94‬تقريبا ‪.‬‬
‫‪80.0‬‬

‫‪75.0‬‬ ‫شكل ( ‪)29‬‬

‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪Series1‬‬ ‫‪88.3‬‬ ‫‪94.4‬‬ ‫‪84.4‬‬ ‫‪91.1‬‬

‫‪ -4-3‬البند الرابع (التكاليف وصعوبات التشغيل والتسويق) وبه سؤالين‪-:‬‬

‫‪ -1-4-3‬مدى مالئمة إضافة جماليات‬
‫اضافة جماليات التطريز مع زيادة التكاليف‬ ‫التطريز مع زيادة التكاليف وصعوبات‬
‫وصعوبات التشغيل‬ ‫تشغيل التطريز بزيادة من ‪%100 : 40‬‬
‫‪59.0‬‬ ‫‪58.3‬‬ ‫‪.‬‬
‫‪58.0‬‬
‫‪57.0‬‬
‫‪55.6‬‬ ‫‪55.6‬‬ ‫يوضح الشكل (‪ )30‬نتائج االستبيان‬
‫‪56.0‬‬
‫‪55.0‬‬ ‫‪54.4‬‬ ‫والرسم البياني ويتضح ان نسبة القبول‬
‫‪54.0‬‬ ‫ضئيلة جدا نظرا الرتفاع تكاليف عملية‬
‫‪53.0‬‬ ‫التطريز‬
‫‪52.0‬‬
‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫شكل (‪)30‬‬
‫‪Series1‬‬ ‫‪55.6‬‬ ‫‪55.6‬‬ ‫‪58.3‬‬ ‫‪54.4‬‬

‫قابلية أسواق المفروشات لهذا المنتج‬

‫‪ -2-4-3‬مدى قابلية أسواق المفروشات‬
‫‪90.0‬‬ ‫‪87.8‬‬ ‫لهذا المنتج‪.‬‬
‫‪85.0‬‬
‫يوضح الشكل (‪ )31‬نتائج االستبيان‬
‫‪80.0‬‬ ‫والرسم البياني لمدى توقع قبول األسواق‬
‫‪75.0‬‬ ‫لهذا المنتج وكانت أعلى نسبة ‪% 89‬‬
‫‪70.0‬‬ ‫للعينة (‪ )2‬وأقل نسبة للعينة (‪ )3‬بنسبة‬
‫‪65.0‬‬
‫‪.% 74‬‬
‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪Series1‬‬ ‫‪80.0‬‬ ‫‪87.8‬‬ ‫‪73.9‬‬ ‫‪77.2‬‬
‫شكل (‪)31‬‬

‫‪14‬‬
 ‫‪ -4‬المحور الرابع ‪ -:‬حلول تصميمية متنوعة ‪-:‬‬
‫‪ -1‬أثناء تنفيذ عينات الجاكارد أخطأ العامل في التنفيذ بوضع ألوان للحمات غير مناسبة شكل رقم ( ‪ )32‬وتم االستفادة من‬
‫هذا القماش في إعداد بعض التصميمات للتطريز على اعتبار أن التطريز يصلح بعض التصميمات أو يعطيها بعض‬
‫من الحيوية والرونق‪.‬‬

‫شكل (‪)32‬‬
‫‪ -2‬عينات بتطريز خيوط حرير وخيوط السية وخيوط زخرفية يصعب تشغيلها على ماكينة الجاكارد ‪-:‬‬
‫الشكل (‪ )33‬يوضح تصميم مجسم للتطريز بخيوط الحرير والالسية وذك زوم لهذا التطريز ومرياج آخر على اللون الذهبى‬

‫شكل (‪)33‬‬
‫‪ -3‬تصميم الجاكارد األول بمرياجات وألوان مختلفة وتصميم تطريز مختلف شكل (‪ )34‬وشكل (‪.)35‬‬

‫شكل (‪)34‬‬

‫‪15‬‬
 ‫شكل (‪)35‬‬
‫‪ -4‬تصميم الجاكارد الثاني بمرياجات وألوان مختلفة وتصميم تطريز مختلف شكل (‪ )36‬وشكل (‪. )37‬‬

‫شكل (‪)36‬‬

‫‪16‬‬
 ‫النتائج والتوصيات‪-:‬‬
‫‪ -1‬أمكانية عمل تصميمات على ماكينات النسيج المزودة بأجهزة الجاكارد وإضافة واستكمال التطريز واستخدامها في‬
‫أقمشة المفروشات‪.‬‬
‫‪ -2‬التطريز يطفى مزيد من الحيوية والرونق على أقمشة المفروشات‪.‬‬
‫‪ -3‬التكلفة العالية لعملية التطريز تؤثر بشكل كبير في استخدام التطريز لإلنتاج أقمشة المفروشات‪.‬‬
‫‪ -4‬إمكانية استخدام أقمشة ذات نقوشات بسيطة على الماكينات المزودة بأجهزة الدوبي ثم التطريز عليها لإلنتاج أقمشة‬
‫المفروشات‪.‬‬
‫‪ -5‬أمكانية إضافة التطريز على بعض أقمشة الجاكارد الراكدة وإعادة تسويقها من جديد‪.‬‬
‫‪ -6‬إمكانية استخدام أقمشة الجاكارد المطرزة كماتشنجات ألقمشة الجاكارد‪.‬‬
‫المراجع‪-:References :‬‬

‫‪1- Watson, William: -Textile Design and color, Longman green, London, New York,‬‬
‫‪Toronto, 1975. P62‬‬

‫‪ -2‬حالوة‪ ،‬أسامة عز الدين ‪ " :‬تكنولوجيا إنتاج أقمشة الجاكارد" – كلية الفنون التطبيقية – الطبعة األولى – مصر‬
‫‪2010‬م‪ .‬ص‪.4‬‬
‫‪Halawoh ،Osama azaldyn:" tknwolwogya entag akmsht algakard" – kolyt alfnwon‬‬
‫‪altatbykyto – altbito alawoly – Masr 2010. p4.‬‬

‫‪ -3‬رحمة‪،‬حسن سليمان و خليل‪،‬طارق أحمد إبراهيم ‪ " :‬استخدام السن الممتد من السداء كقاعدة للحصول على النقوش‬
‫العادية من اللحمة المنفذذة على ماكينات الجاكارد"‪ -‬مجلة علوم وفنون – المجلد السابع عشر – العدد الرابع –‬
‫مصر ‪ -‬أكتوبر ‪2005‬م‪ .‬ص ‪57‬‬
‫‪Rhma،Hasan Slyman & khalyl،Tarek Ahmed Ebrahym : " astkhdam alsn almumtd mn alseda‬‬
‫‪kqaidto llhswol ala alnqwosh aliadyto mn allhmto almnfzzto ala makynat algakard"- mglto‬‬
‫‪alwom w fnwon – almgld alsabi – aladd alrabi –msr - october 2005m. 9 57‬‬

‫‪ -4‬جوهر‪ ،‬عماد الدين سيد ‪":‬تأثير تقنيات التطريز اآللي على الخواص الطبيعية والميكانيكية ألقمشة التريكو"‪-‬‬
‫دكتوراة – كلية االقتصاد المنزلى – جامعة حلوان – مصر ‪2003‬م‪ .‬ص‪ ،42‬ص‪56‬‬
‫‪Goher, Emad elden sayed, tathyr tknyat altatryz alaly aly elKhawas eltabaia wa mekanekia‬‬
‫‪lakmashet eltriko” doktora- kkolyet elektesad el manzeli” gameat Helwan msr 2003.‬‬

‫‪ -5‬حسن‪ ،‬لمياء حسن على حسن ‪ " :‬تأثير تقنيات التطريز اآللي علي مظهرية أقمشة الستان" – مجلة بحوث التربية‬
‫النوعية – جامعة المنصورة – العدد الرابع عشر ‪ -‬مصر ‪ 2009‬م‪ .‬ص ‪85‬‬
‫– "‪Hasan ،Lmyai Hasan Ali Hasan: " tathyr tknyat altatryz alaly aly mzhryto akmato alstain‬‬
‫‪mglto bhwoth altrbyto alnwoayto – gamato almnaworto – aladd alraba asher - msr 2009.‬‬

‫‪ -6‬سليمان‪ ،‬هالة سليمان السيد‪ ":‬أثر اختالف كثافات بعض غرز التطريز على مظهرية منتجات الفولي فاشون" –‬
‫مجلة التصميم الدولية ‪ -‬مصر – المجلد (‪ )7‬العدد (‪)3‬يوليو ‪.2017‬‬
‫‪Selaman, Hala Selaman Elsayed:”ather ekhtlaf kathafat baiad ghoraz eltatryz ala‬‬
‫)‪mazharyet montagait fully fashion” megalat eltasmem eldwlya, msr, elmogalad (7‬‬
‫‪eladed (3) youlio 2017.‬‬

‫‪ -7‬حالوة‪ ،‬أسامة عز الدين و درغام‪ ،‬محمد السعيد و عامر‪ ،‬نرمين محمد أحمد ‪ ":‬النسيج والتطريز في التصميم‬
‫وتأثيرهما على األداء الوظيفى ألقمشة المفروشات‪ ،‬مجلة التصميم الدولية ‪ -‬مصر – المجلد (‪ )8‬العدد (‪ )1‬يناير‬
‫‪.2018‬‬

‫‪17‬‬
 ‫‪Halawa, Osama ezelden wa Dorgham, Muhamed Elsaied wa Amer, Nermen Muhamed‬‬
‫‪Ahmed: “elnaseg wa eltatryz fe eltasmem wa tatherhama ala el adaia elwazefi‬‬
‫)‪lakmeshat elmafrpshat, megalat eltasmem eldwlya, msr, elmogalad (8) eladed (1‬‬
‫‪yanayer 2017.‬‬

‫‪8- https://www.lejia-embroidery-machine.com/How-to-decorate-your-house-with-‬‬
‫‪LEJIA-embroidery-wall-cloth-id561610.html. 15/11/2018‬‬
‫‪9- http://www.amefird.com/wp-content/uploads/2010/02/CommonEmbStitchMatrix-2-‬‬
‫‪11-10.pdf 15/11/2018‬‬
‫‪10- https://www.melco.com . 15/11/2018‬‬

‫اإلسم ‪................................................... -:‬‬ ‫الملحق (إستبيان)‬

‫الوظيفة ‪................................................ -:‬‬

‫التليفون ‪ .............................. -:‬اختياري‬

‫العينة رقم (‪( )......‬تطريز بغرزة‪)............‬‬

‫غير مالئم‬ ‫إلى حد ما‬ ‫مالئم‬

‫(واضح)‬ ‫غير مالئم‬ ‫مالئم‬ ‫مالئم‬ ‫(واضح)‬
‫تماما‬ ‫(واضح)‬ ‫(واضح)‬ ‫(واضح)‬ ‫تماما‬ ‫السؤال‬
‫(‪)2‬‬ ‫(‪)4‬‬ ‫(‪)6‬‬ ‫(‪)8‬‬ ‫(‪)10‬‬
‫البند األول ‪( -:‬مالئمة التطريز وسمك األقمشة المنتجة ألقمشة المفروشات)‬
‫‪ -1‬مدى مالئمة إضافة التطريز ألقمشة المفروشات؟‬
‫‪ -2‬مدى مالئمة سمك القماش بعد التطريز مع استخدامات‬
‫أقمشة المفروشات؟‬
‫البند الثاني ‪( -:‬مالئمة التصميم والوحدات)‬
‫‪ -1‬المستوى الجمالي للقطعة المنفذة بعد إضافة التطريز ؟‬

‫‪ -2‬مدى مالئمة شكل ووحدات التصميم لعملية التطريز ؟‬

‫‪ -3‬مدى مالئمة التراكيب النسجية للتصميم المنفذ الجاكارد‬

‫مع التطريز؟‬
‫لبند الثالث ‪( :‬متغيرات التطريز)‬
‫‪ -1‬مدى مالئمة عرزة التطريز مع التصميم المنفذ؟‬
‫‪ -2‬مدى مالئمة كثافة غرز التطريز مع التصميم المنفذ ؟‬

‫‪ -3‬مدى مالئمة خيوط التطريز وألوانها مع التصميم‬

‫المنفذ ؟‬
‫البند الرابع (التكاليف وصعوبات التشغيل والتسويق)‬
‫‪ -1‬مدى مالئمة إضافة جماليات التطريز مع زيادة‬
‫التكاليف وصعوبات التشغيل نتيجة إضافة عملية‬
‫التطريز ؟ زيادة من ‪%100 : 30‬‬
‫‪ -2‬مدى قابلية أسواق المفروشات لهذا المنتج ؟‬

‫‪18‬‬