ECON 4. Strauss, Ir. Edition ¢ Vol. 12 CSSR State Philharmonic Orchestra (KoSice) Alfred WalterThe Johann Strauss Edition Johann Strauss II, the most famous and enduringly successful of 19th-century light music composers, was born in Vienna on 25 October 1825. Building upon the firm musical foundations laid by is father, Johann Strauss | (1804 - 1849) and Joseph Lanner (1801 - 1843), the younger Johann (along with his brothers, Joseph and Eduard) achieved so high a development of the classical Viennese waltz that it became as much a feature of the concert hall as of the ballroom. For more than half a century Johann Il captivated not only Vienna but also the whole of Europe and America with his abundantly tuneful waltzes, polkas, quadrilles and marches. The thrice-married ‘Waltz King’ later turned his attention to the composition of operetta, and completed 16 stage works besides more than 500 orchestral compositions - including the most famous of all waltzes, The Blue Danube (1867). Johann Strauss II died in Vienna on 3 June 1899. The Marco Polo Strauss Edition is a milestone in recording history, presenting, for the firsttime ever, the entire orchestral output of the ‘Waltz King’. Despite their supremely high standard of musical invention, the majority of the compositions have never before been commercially recorded and have been painstakingly assembled from archives around the world. All performances featured in this series are complete and, wherever possible, the works are played in their original instrumentation as conceived by the ‘master orchestrator’ himself, Johann Strauss II. Harmonie-Polka (Harmony Polka) op. 106 Despite the continued imposition of martial law in the capital - in force since the 1848 Revolution - the 1852 Vienna Carnival took place in a generally more lively atmosphere than had been the case in the previous three years. The 26-year-old Johann Strauss was much in evidence, conducting without exception at all the splendid ‘Representation Balls’ of the various organisations. Thus, for that held in the Sofienoad-Saal on 4 February 1852 by the Protestant 8.223212community in Vienna, the composer wrote his jolly Concordia-Polka - subsequently re-christened Harmonie-Polka for its publication. Die Gemithlichen, Walzer (The Genial Cnes, Waltz) op. 70 With the death of the elder Johann Strauss in September 1849 many of Vienna's entertainment establishments, previously closed to Johann II, now opened their doors to admit the young man, eager to sign contracts with him. Previously he had sought to woo the youthful and minority communities in Vienna with his dance music, but now he realised his compositions must appeal across the whole spectrum of Viennese life if he was to be acknowledged as his father's worthy successor. For the opening festivity of the new season at the ‘Sper!’ dance hall, therefore, he wrote an emphatically Viennese waltz which he called Echte Sperlianer (True Sperl Devotees). The work was published later that year but with a less specific title: Die Gemitthlichen, Walzer. Aurora-Polka op. 165 The fair Roman goddess of the dawn gave her name to the ‘Aurora’, the Viennese Artists’ Association, with its motto: "Aurora musis amica” (Dawn is a friend to the Muses). It was to this organisation - predecessor of the more illustrious ‘Hesperus’ Artists’ Association - on the occasion of their ball at the ‘Sporl' on 14 February 1855, that Johann Strauss dedicated his cheerful and aptly-entitled Aurora-Polka, Fest-Quadrille (Festival Quadrille) op. 44 Not to be confused with Johann's much later Festival-Quadrille nach englischen Motiven op. 341 (1867), the Fest-Quadrille is a youthful work dating from the 1840s, It was one of several new compositions the young Kapellmeister Strauss wrote in the weeks leading up to his major concert tour to the Balkans in late 1847/early 1848, and was first heard on 1 September 1847 at a scenic festival with illuminations on the Vienna Wasserglacis, the broad tract of open land encircling the inner city of Vienna at that time. The advertisements for this event also announced a performance of Wagner's 8.223212Tannhauser Overture - an opera not mounted in Vienna until August 1857 - but probably owing to insufficisnt rehearsal time being allocated, the testing Wagner work was not played on this occasion. Strauss later wrote that he conducted the "first rendering of the Overture in Vienna” on 2 January 1854. Ella-Polka op. 160 The guest appearances of a lady bareback-rider drew audiences to Vienna's Carl-Theater for a total of 51 parformances in 1855, Billed as ‘Miss Ella’, this daring young trick-rider made her début on 7 February, and had the public marvelling at her amazing feats as her horse galloped around the theatre's stage. With customary speed, Johann Strauss capitalised on this novelty act and, just four days later, on 11 February, he delighted those present at his benefit concert in the Sofienbad-Saal with his Miss Ella-Polka. Strauss's publisher (Carl Haslinger), however, was aware of a detail unknown to the hasty composer: ‘Miss Ella’ was actually the stage-name of Olmar Stokes - a man! Accordingly Haslinger published the work with an amended title: Ella-Polka. Man lebt nur einmal! Walzer (im Landlerstyle) (You only live once! Waltz in Landler-style) op. 167 W. Tatzelt's title page illustration for the first piano edition of Strauss’s waltz Man lebt nur einmal! depicts his own interpretation of the motto: on the right a crowded ballroom scene, on the left four men quaffing champagne! Johann Strauss composed this waltz for his own benefit concert at the ‘Sper!’ on Carnival Monday, 19 February 1855. But his choice of title, a quotation from Goethe, caused some eyebrows to be raised, for Vienna was only just recovering from the ravages of a cholera epidemic which had raged through the capital since the previous autumn. Fifty-four years later Strauss's waltz was given a text by Walter Gericke, and sung in the comedy Man lebt ja nur einmall by the famous Austrian tenor Alexander Girardi. 8.223212Krénungs-Marsch (Coronation March) op. 183 This festive march, with its title page illustration of Moscow Cathedral in the Kremlin, was ‘dedicated in deepest respect to his Majesty Alexander II, Tsar of all the Russias, on the occasion of his festive coronation in Moscow’ on 7 September 1856 (= 26 August, Russian calendar). Alexander Il (1818-81) had succeeded to the throne of his late father Nicholas | in March 1855, during the Crimean War. An admirer of Strauss and his music, Alexander attended several of Johann's concerts at Paviovsk, and invited the Viennese maestro to accompany him to Moscow for his coronation festivites. In celebration Strauss wrote his Krénungs-Marsch, which audiences at the Vauxhall Pavilion, Pavlovsk, first heard on 25 September (= 13 September, Russian calendar) conducted by the composer. Neues Leben, Polka frangaise (New Life, French polka) op. 278 Neues Leben was to prove a remarkably prophetic title for the French polka Johann Strauss wrote and dedicated to Duke Ernst Il of Saxe-Coburg-Gotha, for it was the Duke who was later (1887) to make possible Strauss's marriage to Adéle by granting him a divorce from his second wife. Neues Leben, however, began life under the title Addio and, as such, was first heard during the final concert of Johann's 1863 Pavlovsk season on 27 September (= 15 September, Russian calendar). The polka was duly published in Russia with the title Prochanie (Adieu), but when Strauss sent the work to his Viennese publisher, Carl Haslinger, it seems the latter preferred to re-title the piece Neues Leben. Indeed, Haslinger was also to make the piano arrangement of the work himself. But changes were taking place, and Neues Leben was the last of Johann Strauss's compositions to bear the Haslinger imprint. It was first performed in Vienna at a St. Katherine's Day masked ball in the Redoutensaal ‘on 20 November 1863, and the dedication of the polka to the Strauss-admirer Duke Ernst II earned its composer a decoration. 8.223212Hofballtanze, Walzer (Court Ball Dances, Waltz) op. 298 Johann Strauss had to wait almost fourteen years, until February 1863, before being awarded by decree the prestigious honorary title of 'k.k. Hofball-Musikdirektor’ (Director of Music for the Imperial-Royal Court Balls), in succession to his late father. His previous petitions had been rejected because of official concern for his “civic and moral behaviour", but by 1863 the Court could no longer overlook either Strauss’s artistic accomplishments or his numerous patriotic and charitable actions. Johann was justifiably proud of his title, and of the uniform of high-necked red dress coat and white trousers he and his orchestra were required to wear for balls at Court. Such would have been their attire for the Court Ball held in the Imperial Hofburg Palace on 22 February 1865, for which Johann wrote his waltz Hofballtanze. Stirmisch in Lieb’ und Tanz, Schnell-Polka (Tempestuous in love and dance, Quick polka) op. 393 The quick polka Stirmisch in Lieb’ und Tanz was Johann's contribution to the ball of the Vienna Authors’ and Journalists’ Association, ‘Concordia’, which took place in the Sofienbad-Saal on 22 February 1881. The work, which was conducted by the composer's brother Eduard, draws upon melodies in Strauss’s seventh operetta, Das Spitzentuch der Kénigin [Premiére: Theater ander Wien, Vienna, 1 October 1880], the thematic material deriving from Act 3 and from the Act 1 Finale. Wiener Frauen, Walzer (Viennese ladies, Waltz) op. 423 At the beginning of 1886 the 60-year-old Johann Strauss was invited to conduct in St. Petersburg (now Leningrad) by ‘The Russian Red Cross Society’ and a children’s foundation there - both institutions under the patronage of the Tsarina. Strauss and his wife-to-be, Adéle, left Vienna in March bound for Russia and, via stops in Hamburg and Berlin where Johann conducted performances of his new operetta Der Zigeunerbaron (The Gypsy Baron), they reached St, Petersburg in mid-April. Strauss had brought with him a number 8.223212of compositions specially prepared for his St. Petersburg concerts, including a homage in three-quarter time to the ladies of that city. The waltz, entitled Les dames de St. Petersbourgh, was heard for the first time in the riding school of the Horse Guards Regiment on 27 April 1886 (= 15 April, Russian calendar), and was published in Russia under this title. For Viennese audiences, however, the work underwent a subtle change of identity, emerging as Wiener Frauen (Viennese ladies)! Souvenir-Polka op. 162 In December 1854 more than 6,500 people lay dead or suffering from a cholera epidemic which had hit Vienna that autumn. Not until the beginning of 1855 was the outbreak quelled, and that year's Carnival was understandably a less carefree and joyous festivity than was usual with this annual event, Among the many new compositions with which Johann Strauss sought to enliven the carnival proceedings was his Souvenir-Polka, written for a charity ball held in aid of the poor. With the composer conducting the Strauss Orchestra, the performance took place on 23 January 1856 in Karl Schwender's recently-opened entertainment establishment which lay beyond the ancient outer city defences in the suburb of Rudolfsheim. Programme notes © 1989 Peter Kemp. The Johann Strauss Society of Great Britain. The author is indebted to Professor Franz Mailer for his assistance in the preparation of these notes, If you have enjoyed this recording and are interested in learning more of the Strauss family and their music, please write for free details of the Society to: The Honorary Secretary, The Johann Strauss Society of Great Britain, Flat 12, Bishams Court, Church Hill, Caterham, Surrey CR3 6SE, England. 8.223212CSSR State Philharmonic Orchestra (KoSice) The East Slovakian town of Kosice boasts a long and distinguished musical tradition, as part of a province that once provided Vienna with musicians. The State Philharmonic Orchestra is of relatively recent origin and was established in 1968 under the conductor Bystrik Rezucha. Subsequent principal conductors have included Stanislav Macura and Ladislav Slovak, the latter succeeded in 1985 by his pupil Richard Zimmer. The orchestra has toured widely in Eastern and Western Europe and plays an important partin the Ko&ice Musical Spring and the Koéice International Organ Festival. Alfred Walter Alfred Walter was born in Southern Bohemia in 1929 of Austrian parents. He studied at the University of Graz and in 1948 was appointed assistant conductor to the Opera of Ravensburg. At the age of 22 he became conductor of the Graz Opera, where he continued until 1965, while serving at Bayreuth as assistant to Hans Knappertsbusch and Karl Bohm. From 1966 until 1969 he was Principal Conductor of the Durban Symphony Orchestra in South Atrica, followed by a period of 15 years as General Director of Music in Munster, Alfred Walter has appeared as a guest conductor in various parts of the world. In Vienna he has worked as guest conductor at the State Opera and in 1986 was given the title of Professor by the Austrian Government. In 1980 he was awarded the Golden Medal of the International Gustav Mahler Society. 8.223212Die Johann StrauB-Edition Johann StrauB Il., der beriihmteste und bis in unsere Zeit hinein erfolgreichste Komponist der wienerischen Musik des 19. Jahrhunderts, die zum Vorbild der Unterhaltungsmusik in der gesamten, von der europaischen Kultur gepragten, Welt geworden ist, wurde am 25. Oktober 1825 in Wien geboren. Er ist von der Tradition ausgegangon, dio sein, ebenfalls bertihmter, Vater, Johann StrauB I. (1804 - 1849), im Wettstreit mit Joseph Lanner (1804 - 1843) geschaffen hatte, konnte aber im Zusammenwirkon mit seinen Briidern Joseph (1827 - 1870) und Eduard (1835 - 1916) eine derart kiinstlerische Weiterentwicklung und Vollendung der Gbernommenen Form des "klassischen Walzers” erreichen, daB seine Werke nicht nur in den Tanzsalen willkommen waren, sondern auch in den Konzertprogrammen einen festen Platz erhielten. Mehr als ein halbes Jahrhundert lang hat Johann Strau6 Il. nicht nur seine Heimatstadt Wien, die Reichshaupt- und Residenzstadt der Habsburgermonarchie im Zentrum Europas, sondern eben die ganze Welt mit seinen kunstvoll gestalteten, klangvollen Walzern, Polkatanzen, Quadrillen und Marschen fasziniert. Ab dem Jahre 1871 wendete derdreimal verheiratote “Walzer-Kénig" Johann StrauB II. sein Interesse der Komposition von Operetten und sogar einer komischen Oper zu und vollendete neben seinen mehr als 500 Instrumental-Kompositionen auch sechzehn Bihnenwerke, darunter die "Operette der Operetten", die "Fledermaus". Die Instrumental-Kompositionen erreichten im popularsten aller Walzer, "An der schénen blauen Donau" (1867), ihren Héhepunkt. Johann Straus Il. ist nach einem Leben voller Triumphe und Ehrungen am 3. Juni 1899 in Wien gestorben. Die Marco-Polo Edition ist ein Meilenstein in der Chronik der Strau8-Aufnahmen: sie bietet zum allerersten Male die vollstandige Produktion aller Orchesterkompositionen von Johann Strau8. Die Arbeiten des "Wiener Walzer-Kénigs” sind trotz ihrer hohen Qualitét und ihrer kulturhistorischen Bedeutung bisher noch niemals systematisch und komplett, unter Verwendung 8.223212des noch vorhandenen Archiv-Materials in der ganzen Welt, aufgenommen und veréffentlicht worden. In dieser Produktion werden alle Werke so vollstandig, wie dies nur méglich war, in der Original-Instrumentierung gespielt, also so, wie es sich Johann StrauB II., der ja auch ein Meister der Orchestrierung gewesen ist, ausgedacht und seinen Verlegern tibergeben hat. Jede Aufnahme ist "echter Johann StrauB". "Harmonie-Polka", op. 106 Auch zu Beginn des Jahres 1852 wagte es die Regierung des jungen Kaisers noch nicht, den im Spatherbst des Revolutionsjahres 1848 Uber die Reichshaupt- und Residenzstadt Wien verhangten Belagerungszustand aufzuheben. Aber die Soldaten beherrschten nun nicht mehr das Stadtbild und das Burgertum war entschlossen, trotz der Militarherrschaft die traditionellen Faschingsfreuden der Metropole des Habsburgerreiches so rasch wie méglich wieder aufleben zu lassen. Ein Traditionsball nach dem anderen erschien wieder im Karnevalskalender und sogar die verhaltnismaBig kleine protestantische Gemeinde Wiens schaltete sich zum ersten Male in ihrer Geschichte ins Faschingstreiben ein: sie veranstaltete im vergleichsweise groBen Sofiensaal ein eigenes Tanzfest. Der 26jahrige Johann StrauB war in diesem neu belebten Fasching der sindeutige Ball-Regent: bei allen reprasentativen Festen spielte seine Kapelle (zumindest eine Zeitlang unter seiner "persdnlichen Leitung") zum Tanze auf. Der fesche, elegante Kapellmeister brachte in der Regel auch gine Widmungskomposition fur jeden Gesellschaftsball mit. Und da zeigte es sich, daB StrauB das Fest der Protestanten doch nicht als erstrangige Veranstaltung einstufte: das Komité muBte sich mit einer Polka begniigen. Das Werk hatte bei der Urauffihrung den Titel "Concordia". Aber das gefiel dem Verleger Carl Haslinger nicht: diese Bezeichnung war anderen Vereinen vorbehalten gewesen und sollte bald an die neu zu griindende Vereinigung der Journalisten und Schriftsteller Ubergehen. Haslinger nannte das Werk in der Dr "Harmonie-Polka". Aber er lie8 auf das Titelblatt drucken: 8.223212 101 zu dem von der protestantischen Gemeinde am 4. Februar 1852 im Sofiensaal zu Wien veranstalteten Balle". Man kann sich fragen, warum der junge StrauB in diesem Falle eine typisch "bshmische Polka” als Widmung gewahlt hat. Darauf gibt es eine mégliche Antwort: bei den traditionsbewuBten Wiener Burgern, und dazu gehérten die Mitglieder der protestantischen Gemeinde jedenfalls, galt er damals noch als "Sohn seines Vaters", Daher spielte er ihnen einen Tanz in der Nachfolge der bohmischen Polkas von Johann StrauB-Vater auf. Im lustig-Ubermiitigen Trio zeigte er dann seine eigene Handschrift. Das mag dazu beigetragen haben, daB die "Theaterzeitung" anlaBlich des Erscheinens der Druckausgabe der"Harmonie-Polka" schreiben konnte: "... daB diese Polka zu den beliebtesten der Saison gehért, ist eine bekannte Tatsache.” "Die Gemithlichen", Walzer, op. 70 Im Oktober 1849 tibernahm Johann StrauB die Leitung der Kapelle seines im September plétzlich verstorbenen Vaters. Selbstverstandlich war es sein Ziel, dieselbe Position im Wiener Leben einzunehmen, die sein Vater innegehabt hatte. Der “alte” Strau8 war ja in den vergangenen Jahren der allgemein anerkannte, souverane Walzerkénig der Donaumonarchie gewesen, wahrend es sein Sohn nur zum Kapellmeister der Jugend und der Randgruppen der Gesellschaft, wie zum Beispiel der nationalen Minderheiten in der kaiserlichen Residenzstadt, gebracht hatte. Das Gros der Bevélkerung hatte es nicht gebilligt, da8 sich StrauB-Sohn so entschieden gegen seinen Vater gestellt hatte. Nun stand der junge Musikdirektor also vér einer doppelten Aufgabe: er muBte trachten, die Vertrage seines Vaters mit den Besitzern der wichtigsten Etablissements auf Wiener Boden auch weiterhin fur die StrauB-Kapelle zu sichern, vor allem aber muBte er versuchen, dio Anhanger des "alten" Strau8 fiir sich zu gewinnen. Das war selbstverstandlich am schwersten bei den Stammgasten im Etablissement "Sper!" zu erreichen; denn dort war ja gleichsam die Hochburg seiner bisherigen Gegner gewesen. Es ist daher selbstverstandlich, daB der junge StrauB sich anlaBlich der 8.223212Eréffnung der neuen Saison im "Sper!" im Jahre 1850 sogleich mit einer Widmungskomposition einstellte, die exakt fur das Publikum des Etablissements berechnet war. In den Zei tungen lie 8 StrauB anktindigen, sein Widmungswalzer werde den Titel "Echte Sperlianer" fUhren. Das konnte heiBen, daB er ebenden Stammgasten des "Sperl" zugedacht war; man konnte den Titel aber auch so deuten, daB diese Walzerpartie den Charakter eines gemutlichen Tanzes haben werde, wie ihn die Gaste des "Sperl" besonders schatzten. Im Druck ist der Walzer dann unter dem Namen "Die Gemithlichen" erschienen. Und gemittlich, d. h. ein wenig im Charakter der bodenstandigen Volksmusik, ist das Werk auch gehalten. Es hat offenkundig seinen Zweck erfiillt, denn der junge StrauB wurde auch im "Sperl" als vollwertiger Nachfolger seines Vaters anerkannt. “Aurora-Polka", op. 165 Die schéne, rémische Géttin der Morgenréte wurde von der allerdings recht kurzlebigen Wiener Kiinstlervereinigung "Aurora" als Schutzgéttin auserkoren. Das Motto der Gesellschaft, der vor allem Schriftsteller und Schauspieler angehért haben und die spater von der Kinstlervereinigung "Hesperus" abgelést werden sollte, lautete dementsprechend: "Aurora musis amica" (Die Géttin ist eine Freundin der Musen"). Die Ballfeste der "Aurora" wurden stets in einem bescheidenen Rahmen abgehalten, nur ausnahmsweise, wie etwa im Jahre 1855, wagten sich die Veranstalter in den "Sperl". Bei ihrem Ball am 14. Februar dieses Jahres stellte sich StrauB, der wenigstens eine Zeitlang die Ballmusik dirigierte, mit einer frohlichan, nach dem Urteil der "Theaterzeitung" ausgesprochen lieblichen "Aurora-Polka" ein. Strau8 wiederholte das Werk spater im Volksgarten und behielt os lange Zeit im Repertoire der Kapelle. "Fest-Quadrille", op. 44 Dio "Fest-Quadrille", op. 44, ist ein Jugendwerk des Musikdirektors Johann StrauB (und darf daher nicht mit der im Jahre 1867 in Grofbritannien geschriebenen "Festival-Quadrille", op. 341, verwechselt werden). Der Komponist, damals noch als Strau8-Sohn bei seinen Veranstaltungen 8.223212 1213 annonciert, hat diese Quadrille zusammen mit einer ganzen Serie von Novitaten verfa Bt, ehe er zu seiner riskanten Reise Uber PreBburg (Bratislava), Pest und Belgrad nach Siebenbiirgen und Bukarest aufgebrochen ist. Vielleicht wollte der junge StrauB mit dieser Fille neuer Kompositionen, deren von Kopisten geschriebene Partituren er anschliaBend dem Verleger zukommen lieB - die Stichvorlage der Quadrille ist mit 26. 12. 1847 datiert - seine Reisekasse auffullen. Die Urauffuhrung der “Fest-Quadrille”, op. 44, erfolgte bei einer Veranstaltung auf dem Wasserglacis unmittelbar vor den Mauern der Kaiserstadt. StrauB-Sohn arrangierte den Abend ganz im Stil seines Vaters. Die groBspurige Ankiindigung versprach ein “Allegorisches Illuminations- und Decorationsfest unter der Bezeichnung ‘Tausendundeine Nacht’ in Verbindung der magischen Beleuchtung der blumenreichen Gartenanlage". Versprochen wurde aber auBer der eigens flir diesen Abend komponierten "Fest-Quadrille" u. a. auch die Auffiihrung der "neuen, hier noch nicht gehérten Ouverttre zur Oper ‘Tannhauser oder Der Sangerkrieg auf Wartburg’ von R. Wagner". Nun - die "Fest-Quadrille” ist tatsachlich gespielt worden und gefiel, wie es im "Wanderer" vom 3. September 1847 nachzulesen ist, "so auBerordenlich, daB StrauB sie dreimal wiederholen muBte." In den Berichten fehlt aber jeder Hinweis auf eine Auffiihrung der “Tannhauser-Ouvertiire"; das Werk diirfte damals nicht gespielt worden sein und StrauB selbst hat ja im Jahre 1854, als er am 2. Januar die bis dorthin in Wien immer noch unbekannte "Tannhauser-Ouverttire" tatsachlich vortragen lieB, ausdriicklich behauptet, diese Auffuhrung im Jahre 1854 sei die erste Wiedergabe des Werkes in der Donaumonarchie. Zu diesem Zeitpunkt aber war die am 1. September 1847 uraufgefiihrte "Fest-Quadrille" bereits vergessen. Sie wurde erst fiir diese Aufnahme aus vergilbten Noten wiederhergestellt. "Ella-Polka", op. 160 Eine der amisantesten Episoden im Kulturleben der Kaiserstadt Wien ist auf ebenfalls recht amtsante Art und Weise mit dieser Polka verbunden. Im 8.223212Jahre 1854 gestattete Kaiser Franz Joseph dem jungen Zirkusdirektor Ernst Renz, mit seiner Truppe (deren herrliche Pferde ihm und seiner jungen Gemablin Sisi wohl besonders imponiert hatton) Vorstollungon in den Abendstunden zu veranstalten. Bisher waren solche Darbietungen verboten gewesen, da die Theater im Gegenzug daftir, daB sie den Sommer Uber durchspielen muBten, obwohl es nur wenig Publikum gab, das Privileg erhalten hatten, daB "zur Theaterzeit", also zwischen sieben und zehn Uhr abends, keine anderen Veranstaltungen als die Theaterauffihrungen stattfinden durften. Nun gab es also die erste Ausnahme fir den Zirkus Renz. Dieser schlug seine Zelte in unmittelbarer Nahe des Carltheaters auf und - schadigte das Ensemble des Direktors Carl empfindlich. Ein Jahr spater ergab sich etwa dieselbe Situation. Nun war aber bereits Johann Nestroy Direktor des Carltheaters. Dieser tiberlegte, wie er trotz der Zirkusvorstellungen iberleben kénnte. Obwohl Nestroy natiirlich - schon im Interesse seiner eigenen Buhnenwerke! - den kiinstlerischen Anspruch des Theaters bei jeder Gelegenheit hervorhob, verpflichtete er eine junge Kunstreiterin: diese sollte wahrand der Saison im benachbarten Zirkus Renz auf seiner Buhne ihr Kénnen prasentieren und dadurch die Leute in sein Theater locken. Nestroys Plan ist glanzend gelungen: "MiB Ella” mit ihrem flinken Pferdchen im Galopp auf der Bihne - das war eine Sensation, dia sich die Zuschauer nicht entgehen lassen wollten. Das Carltheater war jeden Abend ausverkauft. In der Zeitung "Humorist" erschien folgendes Gedicht: "Miss Ella Wer reitet so spat wie der Teufel geschwind? Es ist MiB Ella, das RoB und das Kind! Es halt Herr Nestroy sie fest in den Arm, er halt sie fest, er halt sie warm. 8.223212 1415 ‘Mein Kind, mein Kind - was machst fiir Gesicht?' - ‘Siohst Nestroy du den Circus denn nicht? Den Circus mit seinem groBen Geschrei?’ ‘Mein Nestroy, mein Nestroy, und hérst du nicht, was Renz-Direktor mir alles verspricht?’ - ‘Reit ruhig, reit ruhig, mein Kind, im leeren Circus pfeift nur der Wind,’ ‘Mein Nestroy, mein Nestroy und siehst du nicht dort Renz-Direktors Tochter reiten allfort?’ - ‘Mein Kind, mein Kind, ich seh’ es genau, sie fallt von dem Pferd und schreit nicht ‘Mau'!’ Der Nestroy schmunzelt. MiB Ella geschwind durch 50 Reifen, husch, wie der Wind. Verdient das Geld, das Nestroy ihr bot. In ihren Armen der Circus ist tot!" Johann StrauB lieB sich von der allgemeinen Begeisterung fir "MiB Ella" mitreiBen und schrieb eiligst eine Zirkuspolka. In der "Wiener Zeitung" konstatiorto der Referent: "... (in der Polka) hért man den leisen Hufschlag von MiB Ellas Zauberré8chen, wahrend die eleganten Bogenstriche des Orchesters an die elegante Reiterin selbst glticklich erinnern.” 8.223212Die Urauffiihrung der Polka erfolgte bereits 4 Tage nach dem ersten Auftreten der Kunstreiterin beim Benefizball der StrauB-Kapelle am 11. Februar 1855 im Sofionsaal. Eigentlich wollte Strau® bei diesem Ball "nur" seinen Bruder Eduard als Harfenspieler vorstellen (vgl. den Walzer "Glossen", op. 163), aber nun muBte auch noch die Prasentation der "MiB Ella-Polka” ins Programm aufgenommen werden. Als das Werk wenig spater im Verlag Haslinger im Druck erschien, fahlte zum Erstaunen des Publikums das Wort "MiB" im Titel. Aber Haslinger hatte offenbar einen Blick hinter die Kulissen des Carltheaters werfen kénnen und wuBte, was man vor dem Publikum geheimzuhalten winschte: unter dem Namen "Mi6 Ella" trat namlich der Artist Olmar Stokes auf. So blieb es bei dem Titel "Ella-Polka". Und die Wiener huldigten noch einige Zeit der graziésen Kunstreiterin, die in Wahrheit - ein Mann war. "Man lebt nur einmal", Walzer (im Landlerstil), op. 167 Der gemiutliche StrauB-Ball im "Sperl", der damals stets am Faschingsmontag abgehalten wurde, fiel im Jahre 1855 auf den 19. Februar. Es war also ein relativ kurzer Karneval, aber Strau8 war an jedem Abend beschéftigt, und zwar recht haufig gleich bei mehreren Ballveranstaltungen. Eine schwere, bittere Zeit ging in diesen Wochen zu Ende: das ganze Jahr 1854 Uber hatte eine Cholera-Epidemie die Kaiserstadt an der Donau und ihre Vororte heimgesucht. Es gab tausende Opfer, darunter den Dichter Ferdinand Sauter und mehrere populare Volkssanger. In einer ganz ahnlichen Situation (und zwar im Jahre 1831) hatte StrauB- Vater zwei besonders anmutige Walzer geschrieben: "Heiter auch in ernster Zeit", op. 48, und "Das Leben, ain Tanz", op. 49. Damals hatte man seine Botschaft verstanden: jeden Tag des Lebens auszukosten und nicht daran zu denken, daB Alles auf Erden ein Ziel gosetzt erhalten hat. Nun wiederholte der Sohn bei seinem Benefizball des Jahres 1855 die Botschaft des Vaters und nannte sein Opus 167 "Man lebt nur einmal”. Es wurde ein schéner, gemitlicher Walzer mit lebensvollen und doch ein wenig nachdenklichen Melodien. Aber dem Sohn nahmen manche Journalisten 8.223212 1617 Ubel, was andere Kollegen dem Vater gedankt hatten. In der "Morgenpost" rasonierte ein Kritiker: "Man lebt nur einmal’ - das heiBt doch: ‘Der Mensch lebt nur einmal und nachher ist es gar!’ Das am Faschingsmontag zu héren, ist flirchterlicher als das ‘Memento mori’ (‘Denke an den Tod!’) am Aschermittwoch. Zu tanzen mit der Aussicht auf einen Totenkopf, zu tanzen, weil man doch sterben mu8, welche Lust!" Und die Betrachtung schlo8 mit dem muden Scherz: "Das kann nur einem Kapellmeister einfallen, dem das Fasten bevorsteht.” Andere Zeitgenossen verstanden Strau8 besser. Der Zeichner des Titelblattes der Erstausgabe, W. Tatzelt, strichelte auf seinem Doppelbild rechts einen dicht besetzten Tanzsaal, links eine Gruppe von Lebem4nnern, die mit Champagner auf das Leben anstoBen. Der Volkssanger Johann Furst, dessen Leiblied "Allweil fide!" damals in Wien Uberaus popular war, brachte den Strau8-Walzer aufs Brett! und sang dazu: “Es kann nix mehr geb'n im ganzen Leben, Nur immer Walzen, Jodeln und Schnalzen ...". Etliche Jahre spater schrieb der Bilhnenautor Walter Gericke in seiner Komédie "Man lebt nur einmal" ein Lied mit einem ganz ahnlichen Text fur den Volksschauspieler Alexander Girardi. Es war eben Wiener Tradition: das Leben unter dem Motto "Heiter auch in ernster Zeit" oder"Man lebt nur einmal” "“Krénungs-Marsch", op. 183 Alexander Nikolaijewitsch aus dam Haus Romanow folgte seinem Vater, Nikolaus |., im Marz 1855 auf dem Zarenthron: damals tobte der fir RuBland verlustreiche "Krimkrieg", in dem das Kaisertum Osterreich zwar nicht offen Partei ergriffen hatte und sich auf die Seite der gegen RuBlandalliiorten Machte (Tirkei, Frankreich und England) stellte, aber dem Zarenreich die von Nikolaus erwartete Hilfe verweigerte und seinen Einflu8 auf dem Balkan vergréBerte. Das flhrte zu einer Verstimmung zwischen den beiden Kaiserreichen, die bis zum Kriegsausbruch des Jahres 1914 eigentlich nie mehr Uberwunden werden konnte. 8.223212Die feiorliche Krénung den neuen Zaren Alexander Il. (1818 - 1881) erfolgte erst nach Beendigung der Kriegshandlungen am 7. September 1856 (d. i, der 26, August nach dom russischen Kalender) Es spricht fr den Kunstsinn des Zaren Alexander, da er Johann StrauB, der im Frithjahr 1856 zu seiner ersten Sommersaison im Vauxhall von Pawlowsk angereist war, nur als Musiker und nicht als Reprasentant des Kaisertums Osterrreich wertete. Kurz nach dem Debit des Wiener Musikdirektors erschien nach dem GroBflirstenpaar Alexandra und Konstantin auch der Zar bei den Konzerten in Pawlowsk und war von StrauB bald so begeistert, da@ er ihn einlud, im September 1856 nach Moskau zu reisen und den Krénungsfeierlichkeiten beizuwohnen. Nach Berichten, die inden Wiener Zeitungen erschienen sind, hat Strau8 dieser Einladung auch Folge geleistet. Jedenfalls aber hat der Wiener Musikdirektor dem neuen Zarenpaar seine Huldigung dargebracht, indem er sowohl fiir die Kaiserin Maria Aloxandrowna als auch fur Kaiser Alexander festliche Kompositionen schrieb. Fur Alexander war der schwungvolle "Krénungs-Marsch” bestimmt und so stand auf dem Titelblatt der Erstausgabe, neben einem Bild der Moskauer Kathedrale im Kreml, die ausfiihrliche Widmung: “In tiefster Ehrfurcht seiner Majestat Alexander |I., Zar aller Reussen aus AnlaB seiner festlichen Krénung in Moskau." ‘StrauB fihrte den Marsch nach seiner Riickkehr nach Pawlowsk selbst dem Publikum seiner Konzerte im Vauxhall vor, und zwar am 25. September (di. der 13. September nach dem russischen Kalender). Es gab selbstverstandlich lebhaften Beifall. "Neues Leben", Polka francaise, op. 278 Am 20, November 1863 spielte Johann Straub im k. k. Redoutensaal in der Wiener Hofburg eine neue Polka francaise unter dem Titel "Neues Leben" auf. AnlaB der Auffiihrung war dio traditionelle Katharinen-Redoute der bildenden Kinstler Wiens. Als das Werk spater im Verlag des Musikalienhandlers Carl 8.223212 1819 Haslinger im Druck erschien, fand sich auf dem Titelblatt der Erstausgabe die Widmung: "Seiner Hoheit dem Herzog Ernst von Sachsen-Coburg und Gotha". Aber mit diesen Feststellungen ist die Geschichte dieser Polka langst noch nicht erschépfend dargestellt. Das zeigt allein schon der Blick auf die im Verlag Bittner in St. Petersburg erschienene, russische Ausgabe des Werkes. In der Metropole des Zarenreiches wurde das Opus 278 mit dam Aufentital "Proschanie" und dem Titel tiber die Notenzeilen der dritten Seite, “Adiou-Polka" verkauft. (Proschanie bedeutet etwa: "Abschied, Trennung") Uber der Stichvorlage, die vom Kopisten fur den Verleger Carl Haslinger hergestellt worden war, stand ebenfalls "Adieu-Polka". Und das paBt sehr gut zu den Aufzeichnungen des Orchestermitglieds F. A. Zimmermann, denn darin findet sich unter dem Datum 27, September 1863 eine "Addio-Polka". Die Umbenennung des Werkes (auf dem Titelblatt der Stichvorlage hat offenkundig Haslinger selbst das Wort "adieu" durchgestrichen und dafiir “Neues Leben" hingeschrieben) stand zweifellos im Zusammenhang mit der beabsichtigten Widmung des Werkes an den regierenden Herzog von Sachsen-Coburg und Gotha, Ernst Il. Dieser war allen Wiener Musikern bestens bekannt: er war nicht nur einer der einfluBreichsten Regenten des 19. Jahrhunderts (das Haus Sachsen-Coburg-Gotha hatte damals Reprasentanten in zahlreichen Landern Europas und in Brasilien), sondern auch ein vorztiglicher Komponist, dessen Opern u. a. am k. k. Hofoperntheater nachst dem Karntnerthor in Wien aufgefdhrt worden waren. Einige Wiener Musikdirektoren (z. B. Philipp Fahrbach, der Vater) hatten ihm damals bereits Kompositionen gewidmet (und waren daftir mit einem Orden bedacht worden). In ihre Reihe gliederte sich nun also auch Johann Strau8 ein - und erhielt ebenfalls nach einiger Zeit den erhofften "Ernestinischen Hausorden". (DaB Herzog Ernst spater noch groBztigig in sein Leben eingreifen werde, indem er namlich die Heirat Johann StrauB' mit seiner dritten Gattin, Addle, in Coburg erméglichte, lag fiir den Komponisten damals noch in ferner Zukunft!) Ein friiher Beleg fiir die neue Polka stammt aus Prag: Johann StrauB schrieb 8.223212am 13. Oktober 1863 bei einem kurzen Aufenthalt in der béhmischen Metropole vier Takte als Widmung flr einen Herrn Fleischer auf. Indessen war die Stichvorlage wohl boroite im Vorlag Haslinger gelandet, denn als Strau8 am 21. Oktober 1863 in Wien eingetroffen war, lobte er den Verleger in einem Brief mit den Worten: "Die neues Leben-Polka ist vortrefflich arrangirt.” Kurz darauf muB es allerdings zum Bruch der Familie Strau8 mit der Familie Haslinger gekommen sein. Carl Haslinger protegierte fortan den jungen [Carl] Michael Ziehrer als "neuen StrauB" und die Polka "Neues Leben" war das letzte Werk der Bruder Strau8, das in seinem Verlag erschienen ist. Spater lie8 Johann StrauB die Partitur der Polka vom Kopisten G. Kraus reinschreiben und Ubersandte sie in sinem kostbaren Einband mit Golddruck nach Coburg. "Hofball-Tanze", Walzer, op. 298 Alle Wiener Musikdirektoren, die nach dem Tod des Kapellmeisters Josef Wilde "die Ehre hatten, bei den allerhchsten Hof- und Kammerballen die Musik ausfiihren zu diirfen”, haben einen Walzer mit dem Titel "Hofball-Tanze" geschrieben. (Wilde war Musikdirektor im k.k. Redoutensaal ab dem groBen VélkerkongreB im Wien 1814/1815 bis 1831.) Den Anfang machte Johann StrauB-Vater im Jahre 1832, dann folgten Joseph Lanner im Jahre 1840 und Philipp Fahrbach d. A. im Jahre 1852. Johann Strau8-Sohn war ja nach dem Tod seines Vaters (ihm zu Ehren wurde im Jahre 1846 der Titel “Hofball-Musikdirektor" geschaffen) nicht sofort zur Leitung der Ballmusik herangezogen worden; sie war vielmehr zunachst Philipp Fahrbach Ubertragen worden. Aber im Fasching 1852 war es dann so weit: nun spielte auch der Sohn bei den Festen am Kaiserhof zum Tanze auf (vgl. “Hofball-Quadrille", op. 116). Auf den Ehrentitel "Hofball-Musikdirektor" muBte StrauB bis zum Jahre 1863 warten. Er lieB sich aber auch seinerseits Zeit mit der Komposition eines Walzers fir den Kaiserhof. Erst im Fasching 1865 schrieb er seine "Hofball-Tanze" und fihrte sie - nach Ubereinstimmenden Angaben in den Aufzeichnungen seines Bruders Joseph und des Musikers 8.223212 2021 Sabay - beim groBen Hofball am 22. Februar im Rittersaal der Wiener Hofburg zum ersten Male selbst den Gasten seines Kaisers vor. Aber damit war der SchluBstrich unter die Entstehungsgeschichte dieses Werkes noch nicht gezogen. Bei der Karnevalsrevue 1865 im Wiener Volksgarten am 5. Marz, bei der die Briider StrauB alle fir den Fasching dieses Jahres geschriebenen Novitaton konzertant vorgotragon habon, fehlte ausgerechnet die Walzerpartie "Hofball-Tanze". Dadurch wurde es dem Komponisten médglich, das Werk - das er méglicherweise indessen noch einmal sorgfaltig durchgearbeitet und mit Introduktion und Coda versehen hatte - einmal am 15. August 1865 in Pawlowsk bei St. Petersburg und dann noch einmal beim Benefizkonzert der Strau8-Kapelle am 12. November 1865 im Wiener Volksgarten der Offentlichkeit als Novitat zu prasentieren. Im Druck ist das Werk erst im Oktober 1865 bzw. (Orchesterausgabe) im Janner 1866 erschienen. Diese etwas komplizierte Entstehungsgeschichte ist deshalb interessant, weil sie den Beweis dafiir erbringt, wie wichtig gerade dieser Walzer seinem Komponisten war. Und die "Hofball-Tanze" von Johann StrauB-Sohn sind denn auch das Meisterwerk in der gesamten Gruppe dieser Widmungen an den Kaiserhof zu Wien geworden. “Stdrmisch in Lieb’ und Tanz", Polka schnell, op. 393 Die Schnellpolka "Stirmisch in Lieb’ und Tanz" war der Beitrag des Hofball-Musikdirektors Johann StrauB fur den Ball der Schriftsteller- und Journalistenvereinigung "Concordia", welcher am 22. Februar 1881 im Wiener Sofiensaal abgehalten wurde. Bei der Zusammenstellung dieses Werkes hat sich der Komponist keine allzu groBe Mithe gegeben: routiniert wurden Motive aus dem 3. Aktund aus dem Finale des 1. Aktes der Operette "Das Spitzentuch der Kénigin" verarbeitet. Die Schnellpolka war also kaum mehr als gine Geste der Héflichkeit fiir die Journalisten (und Kritiker): sie waren ja nicht bereit gewesen, der am 1. Oktober 1880 zum ersten Male im Theater an der Wien gespielten Operette mit der allerdings nicht recht plausiblen Handlung rings 8.223212um das Spitzentuch einer etwas verwirrten Regentin im historischen Portugal auch nur ein wenig Lob zu zollen. Und den Titel der Schnellpolka hat StrauB wohl keineswegs selbst erfunden. Sein Bruder Eduard, der die Schnellpolka “Sturmisch in Lieb’ und Tanz" beim Concordiaball vortiihrte, hatte ja mit seinem Freund Jacques Kowy ein Abkommen geschlossen, demzufolge sich der Humorist Kowy Titel fiir die Strau8-Kompositionen auszudenken hatte. Die Journalisten mégen aber trotzdem Uber den Titel erfreut gewesen sein: man hat ihnen damals im Alltag mancherlei nachgesagt (und vorgeworfen), warum sollte man ihnen nicht auch einmal zutrauen, "sturmisch in Lieb’ und Tanz" zu sein? “Wiener Frauen", Walzer, op. 423 Mitte Janner 1887 kiindigten die Wiener Zeitungen an, daB am 14, Februar in den Sofiensdlen der diesjahrige Concordiaball stattfinden werde. Die Tanzmusik werde von der StrauB-Kapelle unter Eduards Leitung und der beliebten Banda des Regiments Nr. 84 unter Karl Komzak ausgefihrt. "Meister Johann StrauB", so hieB es weiter, "hat einen neuen Walzer, ‘Wiener Frauen’ betitelt, dem Ballcomité bereits Ubersendet.” Es ist Johann Strau8 nicht schwer gefallen, das Werk der "Concordia" zu Ubergeben, denn der Walzer stammte aus dem Jahre 1886 und war bereits in St. Petersburg uraufgefiihrt worden, dort allerdings unter dem Titel "Les Dames de St. Petersbourgh". Jean hatte es sich also leicht gemacht: ein alter Walzer mit einem neuen Titel, das war sein Beitrag zum Concordiaball 1887 am 14. Februar in den Sofiensdlen. Eduard spielte ihn zusammen mit einer Reihe anderer Widmungen anderer Komponisten den Ballgasten auf. Viel interessanter aber ist die Geschichte der urspriinglichen Version des Werkes, also des Walzers "Les Dames de St. Petersbourgh”. Johann StrauB war eingeladen worden, in der Osterwoche des Jahres 1886 seine langjahrigen Beziehungen zur russischen Metropole an der Newa wieder aufzunehmen, die seit dem Jahre 1869 unterbrochen gewesen waren. Die Damen der Gesellschaft in St. Petersburg nahmen eine Reihe geplanter 8.223212 2223 Wohltatigkeitsveranstaltungen zum AnlaB, um Johann und Adéle StrauB (die verwitwete Adéle galt damals zwar bereits als Frau Strau8, war aber mit Jean noch nicht rechtsgiltig verheiratet. Den Namen StrauB trug sie nach ihrem verstorbenen Gatten Anton Strau8.) nach RuBland einzuladen. Diese doppelte Einladung imponierte dem Komponisten und er sagte seine Mitwirkung bei den Wohltatigkeitsveranstaltungen in St. Petersburg zu. Anfang April machten sich Johann und Adéle Strau® auf den Weg. Sie reisten zunachst nach Hamburg und Berlin (dort dirigierte StrauB Auffhrungen dor damals neuen Operette “Der Zigeunerbaron") und fuhren schlieBlich von Berlin aus nach St. Petersburg, Jean wurde als alter Liebling des Publikums begeistert empfangen und revanchierte sich mit etlichen Novitaten, die er in den Konzerten der Reihe nach vorflhrte (sishe auch "Mon salut" [= "An der Wolga’], Polka Mazur, op. 425, und "Adelen-Walzer", op. 424). Der Walzer “Les Dames de St, Petersbourgh" war am 27. April 1886 an der Reihe (d. i. der 15, April nach dem russ. Kalender) und zwar bei einem Galakonzert in der rigsigen Halle der Reitschule des russischen Kavallerie-Garde-Regiments, das unter dem persénlichen Befehl des Zaren stand (vgl. "Russischer Marsch", op. 426). Der Zar hatte Ubrigens auch die Schirmherrschaft Uber alle diese Veranstaltungen Ubernommen. Die Damen von St. Petersburg nahmen “ihren Walzer" freundlich auf und lieBen sich das Werk wiederholt vorspielen. Der Walzer ist in RuBland auch unter dem Originaltitel im Druck erschienen. Das war aber fir Strau8 kein Hindernis, das Werk im Fasching 1887... (siehe oben!) "Souvenir-Polka", op. 162 Ab der Mitte der Vierzigerjahre des 19. Jahrhunderts war die wirtschaftliche Not ein zwar unwillkommener, aber bestandiger "Gast" in der Reichshaupt- und Residenzstadt der Donaumonarchie, der breite Kreise der Bevélkerung - vor allem die Bewohner der kleinen Vororte Wiens - heimsuchte. Der groBe Zustrom aus den, ebenfalls unter anhaltender Not und Hunger leidenden, Kronlandern (vor allem aus Béhmen, Mahren, Schlesien und Galizien) ver- scharfte ebenfalls die sozialen Spannungen in der Kaiserstadt. Um wenigstens 8.223212die argste Not zu lindern, wurden in diesen Jahren zahlreiche Wohltatigkeitsinstitutionen geschatfen und Vereine gegriindet, die sich der Armsten der Armen angenommen haben. Eine “Institution” far sich wurde die des selbst aus armlichen Verhaltnissen stammenden Franz Ignaz Singer: der ungemein tichtige Unternehmer, der vor allem als Administrator volkstUmlicher Zeitungen und Zeitschriften tatig war, hatte sich in den Funfzigerjahren darauf spezialisiert, Akademien und Balle zu veranstalten, deren Reinertrag er dazu verwendete, Brennholz anzukaufen und in den Vorstadten zu verteilen. Man nannte den Mann, der es auf Grund seiner Geschaftstiichtigkeit, vor allem aber wegen seiner Wohltatigkeit, zum Ritter von Singer brachte, in diesen Jahren schlechtweg den "Holz-Singer’. Fur einen Wohltatigkeitsball, den Franz Ignaz Singer am 23. Janner 1855 im aufstrebenden Etablissement Schwender in Rudolfsheim veranstaltete und bei dem die StrauB-Kapelle zum Tanze aufspielte, versprach der eifrige Musikdirektor - der Ubrigens mit Singer auch bei zahlreichen anderen Gelegenheiten zusammengearbeitet hat - eine eigene Widmungskomposition und schrieb auch eine kleine, aber adrette Polka, die er "Souvenir-Polka" nannte und dem Veranstalter zueignete, ohne daB dies dann in der Druckausgabe angezeigt wurde. Der Ball war allerdings nicht so gut besucht, wie Singer es erwartet hatte - die Angst vor der noch nicht véllig ausgestandenen Cholera-Epidemie wirkte in der Bevélkerung eben noch nach - und Strau8 kam auch erst etwaum die Mitternachtsstunde nach Rudolfsheim, um die Leitung der Ballmusik wenigstens fiir die Dauer einiger Tanze selbst zu Ubernehmen. Aber die "Souvenir-Polka" wurde jedenfalls vorgeflhrt und anschlieBend auch bei den weiteren Ballen dieses Faschings gern getanzt. Sie gehdrt zu den anmutigsten Werken des dreiBigjahrigen Komponisten. 11 Sh ax 8.223212 24| 8.223212 | Edition Vol. 12 J. STRAUSS, JR. MARCO POLO | 58 compact DIGITAL AUDIO ee 33 88 ES 22 £8 “GAANASAY SLHOIY TTV “(O¥d) ANVINUAD NI GA.LNIYd GNV GaANIOVINNVW *CALIGIHOUd DSC LOVAWOD SIHL 40 DNIAdOD NV ONLLSVOGVOUd ‘SONVAAOANAd OTANd GaSIMOHLAVNA 8.223212 DDD [STEREO J. STRAUSS, JR. (1825 - 1899) Edition « Vol. 12 CSSR State Philharmonic Orchestra (KoSice) Alfred Walter 1) Harmonie-Polka Op. 106 (2:53) 2| Die Gemiithlichen (Waltz) Op. 70 (6:51) 3} Aurora-Polka Op. 165 (2:46) 4) Fest-Quadrille Op. 44 (5:03) §| Ella-Polka Op. 160 (3:25) 6| Man lebt nur einmal! (Waltz) Op. 167 (6:43) 7) Krénungs-Marsch Op. 183 (2:45) 8| Neues Leben (Polka Francaise) Op. 278 (2:59) 9| Hofball-Tanze (Waltz) Op. 298 (9:15) (10) Stiirmisch in Lieb’ und Tanz (Schnellpolka) Op. 393 (2:09) (11] Wiener Frauen (Waltz) Op. 423 (8:49) 2) Souvenir-Polka Op. 162 (2:42) Recorded at the House of Arts in Kodice from 4th to 11th May, 1989. Producer: Martin Sauer Music Noteo: Peter Kemp English) Prof. Franz Mailer (German) Marco Polo acknowledges, with gratitude, the support of the Johann | | Strauss Societies of Great Britain and Sweden, of the publisher, Doblinger, and of Prof. Franz Mailer in the production of this series. 4 232129) | 010d OHV a “TOA < UOKIPT “Ul “SSAVULS f aizerz's|