MODERNIDAD

ESCUELA DE CIRUGÍA
TEATRO DE LA OPERA

T.N. Grupo 5: Festa, Diel, Bustos.

Historia de la Arquitectura I cátedra Albertalli.
MODERNIDAD

Construida sobre la sugerencia del cirujano del

rey Germain Pichault de la Martinière, bajo el go-
bierno monárquico, crea una escuela para profe-
sionalizarse.

En la parte exterior podemos observar que en la

fachada aparece el Arco del triunfo, muestra Ca-
rácter con toda su simbología junto con una serie
de columnas articula donde en cada extremo de
planta baja está atravesada por tres vanos semi-
circulares junto a columnas, se puede obvservar
que las Ventanas cuentan con misma proporción
que el muro.

Escuela de Cirugía, Gondoin. Paris, 1766. T.N. Grupo 5: Festa, Diel, Bustos.
Teatro de la Opera, Boullée. Paris, 1781. Historia de la Arquitectura I cátedra Albertalli.
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Desde la calle se puede observar la continuidad con el patio , genera una apertura social. una vez
dentro, cuenta con un patio con fachada homogénea que oculta lo distinto e irregular del interior.
Entre las soluciones espaciales se destaba el anfiteatro de anatomia cuya bóveda, termina en una
claraboya. Con sus filas de asientos escalonadas, la sala anticipa futuras tendencias de la arquitectu-
ra teatral y se convierte en el modelo de futuros parlamentos.

Escuela de Cirugía, Gondoin. Paris, 1766. T.N. Grupo 5: Festa, Diel, Bustos.
Teatro de la Opera, Boullée. Paris, 1781. Historia de la Arquitectura I cátedra Albertalli.
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En la escuela de cirugía podemos observar que no
posee una grilla que defina los distintos módulos
interiores, sin embargo vemos que toda la obra está
construida de tal forma para que envuelva el patio
interno generando una contra fachada.
Al ingresar nos encontramos que en su interior hacia
el otro lado del patio se encuentra una fachada inter-
na que da entrada al anfiteatro, está se asemeja a las
fachadas de los templos griegos. Las columnas ge-
neran una cortina hacia el interior del anfiteatro pro-
vocando así una entrada hacia el más calma.

Por lo contrario el teatro de Boulle posee una grilla

que está marcada por dos tipos de grillas, una grilla
de ejes centrales que parten desde el centro hacia
las distintas salidas y que divide al teatro en triángu-
los iguales. También posee una grilla que están mar-
cadas por círculos que está marcada por el anfitea-
tro central y se esparce hacia el exterior para ir for-
mando los distintos espacios interiores de dicha
obra.

Escuela de Cirugía, Gondoin. Paris, 1766. T.N. Grupo 5: Festa, Diel, Bustos.
Teatro de la Opera, Boullée. Paris, 1781. Historia de la Arquitectura I cátedra Albertalli.
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El Teatro de la Opera junto a todas las obras
de Boullée tiene como objetico revivir una
ciudad a través de la arquitectura, explica su
identidad a traves de sus tributos . Se encon-
traba en un periodo experimental.

Defensor de ideas clásicas y de la geometría de superfi-

cie y volumen puro. Genera un gran impacto por la
escala que era imposible de construir, trata de darle ca-
rácter a estos edificios públicos a través de la monu-
mentalidad con la creación de imágenes memorables.

Escuela de Cirugía, Gondoin. Paris, 1766. T.N. Grupo 5: Festa, Diel, Bustos.
Teatro de la Opera, Boullée. Paris, 1781. Historia de la Arquitectura I cátedra Albertalli.
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“El término sublime surge en el siglo XVIII y describe el estado de estar atormentado, abrumado por la infinidad de la natura-
leza, de Dios, es decir por cosas inconmensurables”

Boullée lo que quiere lograr es trasladar estos sentimientos a la arquitectura. Su idea era generar una
arquitectura trascendental y que alcance un nivel de condición filosófica.
Posteriormente desarrolla lo que se llamó Arquitectura Parlante, es decir, una arquitectura donde los edifi-
cios explican su función o identidad a través de sus atributos formales. Basado en grandes formas sólidas
como esferas, pirámides o cuadriláteros creados con un uso o fin específico donde su aspecto simbólico
era primordial dejando de lado la parte práctica.

Escuela de Cirugía, Gondoin. Paris, 1766. T.N. Grupo 5: Festa, Diel, Bustos.
Teatro de la Opera, Boullée. Paris, 1781. Historia de la Arquitectura I cátedra Albertalli.
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Es decir que no le interesaba su construcción sino su costado simbólico o utilidad. Podríamos decir que
se diferencia de Vitruvio en este aspecto ya que para Boullée el principal propósito de la arquitectura es
crear posibilidades y estaba más interesado en cómo leer la identidad de sus edificios y sus estructuras.
Para él la arquitectura es el único arte que puede poner a la naturaleza a trabajar. Puede manifestar lo que
la poesía sólo puede describir y así generar sensaciones.
Por último manifiesta que el carácter formal de un edificio afecta a nuestros sentimientos y se puede decir
que hay una relación entre formas abstractas y las sensaciones humanas y que esas formas geométricas
pueden crear una arquitectura trascendental.

Escuela de Cirugía, Gondoin. Paris, 1766. T.N. Grupo 5: Festa, Diel, Bustos.
Teatro de la Opera, Boullée. Paris, 1781. Historia de la Arquitectura I cátedra Albertalli.