PEMETAAN TWO-HANDED TAPPING PADA LAGU

HIGH SPIRIT UNTUK GITAR ELEKTRIK DARI

ALBUM “THE SCENIC” KARYA FELIX MARTIN

JURNAL TUGAS AKHIR

Program Studi S-1 Musik

Oleh:

Mochammad Insan Jaya Amin

NIM. 1311987013

Semester Genap 2018/2019

JURUSAN MUSIK
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA
2019
 PEMETAAN TWO-HANDED TAPPING PADA LAGU HIGH SPIRIT
UNTUK GITAR ELEKTRIK DARI ALBUM “THE SCENIC” KARYA
FELIX MARTIN
Mochammad Insan Jaya Amin 1, Andre Indrawan2, A. Gathut Bintarto T. 3
minsanjaya9@gmail.com
indrawan_andre@yahoo.com
bintarto_853@yahoo.com
1
Alumnus Jurusan Musik, Fakultas Seni Pertunjukan, ISI Yogyakarta
2
Dosen Jurusan Musik, Fakultas Seni Pertunjukan, ISI Yogyakarta
3
Dosen Jurusan Musik, Fakultas Seni Pertunjukan, ISI Yogyakarta

Abstract
Felix Martin (Venezuela) is the pioneer of the style of playing 14-string guitar
double neck that intensely explores two-handed tapping. Bringing the progressive
metal genre with elements of jazz and fusion in 'colors' that are relatively different
from other progressive metal musicians, especially in technical terms, Felix Martin
presents new innovations in the application of two-handed tapping, and musical
compositions that incorporate elements of traditional Venezuelan music in the style
of progressive metal. High Spirit is one of the repertoires on the album The Scenic
by Felix Martin. This musical composition in its application (guitar instruments)
uses two-handed tapping. High Spirit is one song that is relatively more technical
because it demands rapidly two-handed tapping, and requires high concentration
to play it. Felix Martin applies about 70% two-handed tapping on the album. The
analysis aims to determine the musical form applied to High Spirit songs, and to
find out the concept of two-handed tapping melodic lines on High Spirit songs on
the album The Scenic. The research uses analytical research methods with a
musicological approach. The conclusion from the results of the analysis of this
research is the form of High Spirit songs by Felix Martin using a five-part complex
song form, that is A (8 measure) - A’ (8 measure) - A’’ (8 measure) - A’’’ (8
measure) - A’’’’ (10 measure) - B (10 measure) - B’ (10 measure) - C (17 measure)
- D (9 measure) – D’ (10 measure) – D’’ (12 measure) – D’’’ (15 measure) – D’’’’
(9 measure) - E (20 measure), and using three types of two-handed tapping, that is
parallel tapping, tapping chords (arpeggio), and tapping scales. The two-handed
tapping arpeggio melodic lines is formed by a series of motives that correlate
directly with the accompanying harmony or chord.

Keywords: Two-handed tapping, Felix Martin, High Spirit

1
 Abstrak
Felix Martin (Venezuela) merupakan pelopor gaya bermain 14-string guitar
double neck yang intens mengeksplorasi two-handed tapping. Membawa genre
progressive metal dengan unsur jazz dan fusion dalam ‘warna’ yang relatif berbeda
dari musisi progressive metal lainnya, terutama dalam segi teknikal, Felix Martin
menghadirkan inovasi-inovasi baru dalam penerapan two-handed tapping, dan
komposisi musik yang memasukkan unsur musik tradisional Venezuela dalam gaya
progressive metal. High Spirit merupakan salah satu repertoar dalam album The
Scenic karya Felix Martin. Komposisi lagu ini dalam penerapannya (instrumen
gitar) menggunakan two-handed tapping. High Spirit adalah salah satu lagu yang
relatif lebih teknikal karena menuntut permainan two-handed tapping yang cepat,
dan membutuhkan konsentrasi tinggi untuk memainkannya. Felix Martin
menerapkan sekitar 70% two-handed tapping di album tersebut. Analisis bertujuan
untuk mengetahui bentuk musik yang diterapkan pada lagu High Spirit, jenis-jenis
two-handed tapping yang diterapkan pada lagu High Spirit, dan untuk mengetahui
konsep pembentukan garis melodi two-handed tapping pada lagu High Spirit dalam
album The Scenic. Penelitian menggunakan metode penelitian analitikal dengan
pendekatan musikologis. Kesimpulan dari hasil analisis studi ini ialah bentuk lagu
High Spirit karya Felix Martin menggunakan bentuk lagu lima bagian yang
kompleks yaitu, A (8 birama) - A’ (8 birama) - A’’ (8 birama) - A’’’ (8 birama) -
A’’’’ (10 birama) - B (10 birama) - B’ (10 birama) - C (17 birama) - D (9 birama)
– D’ (10 birama) – D’’ (12 birama) – D’’’ (15 birama) – D’’’’ (9 birama) - E (20
birama), dan menggunakan tiga jenis two-handed tapping yaitu, tapping paralel,
tapping akor (arpeggio), dan tapping tangga nada. Garis melodi two-handed
tapping arpeggio dibentuk oleh rangkaian motif-motif yang berkorelasi langsung
dengan harmoni atau akor yang menyertainya.

Kata Kunci: Two-handed tapping, Felix Martin, High Spirit.

PENDAHULUAN
Musik adalah serangkaian bunyi yang langsung menyentuh batin,
mengondisikan perasaan (senang ataupun sedih), tanpa peduli ras, suku, budaya,
ideologi, ataupun agama. Gagasan dalam estetika Barat bahwa musik adalah sebuah
karya utuh yang orisinal dan merupakan objek kontemplasi dan dianggap bahwa
musik merupakan sebuah karya yang kemudian dimainkan secara ketat pada
kekaryaan tersebut dan diapresiasi secara analitis dan intelektualisme. Salah satu
contohnya musik progressive metal. Musik progressive metal memiliki komposisi
yang kompleks seperti, sering terjadi pergantian sukat, tempo, dan teknik
permainan instrumen dengan tingkat kesulitan yang relatif tinggi.
Lagu memiliki bentuk (bagian dari struktur) yang secara umum terdiri dari
kalimat (verse atau bridge), pola, motif, refrain (pengulangan), segmen, tema,
interlude, dan sebagainya. Istilah bentuk lagu digunakan untuk mengidentifikasi
pola-pola yang lebih kecil yang digunakan baik dalam musik vokal maupun
instrumental. Bentuk musik itu sendiri merupakan suatu gagasan atau ide yang

2
nampak dalam pengolahan/susunan semua unsur musik dalam sebuah komposisi
(melodi, irama, harmoni, dan dinamika). Ide ini mempersatukan nada-nada musik
serta bagian-bagian komposisi yang dibunyikan satu per satu sebagai kerangka.
Karya tulis ini menganalisis bentuk lagu dan salah satu teknik gitar elektrik,
yaitu Two-Handed Tapping. Lagu yang dianalisis berjudul High Spirit repertoar
dari gitaris yang bernama Felix Martin. Kedudukan High Spirit dalam repertoar
Felix Martin adalah lagu ke-6 (track 6) yang ada di album “The Scenic” disusun
dalam genre musik progressive metal. Melalui wawancara tertulis dengan GitarPlus
edisi 115 November 2013, Felix mengutarakan bahwa komposisi High Spirit adalah
salah satu komposisi yang relatif lebih teknikal, karena Felix banyak menerapkan
teknik tapping.
Seiring perkembangannya ada beberapa gitaris yang menerapkan two-handed
tapping di antaranya Stanley Jordan dari Amerika, Eddie Van Helen dari Amerika,
Guthrie Govan dari Inggris, dan Balawan dari Indonesia. Gitaris two-handed
tapping di era sekarang yang sangat viral ialah Felix Martin dari Venezuela.
Berbeda dari gitaris-gitaris sebelumnya Felix membawa “Genre” progressive metal
dengan unsur jazz dan fusion dalam ‘warna’ yang baru. Teknik tapping biasanya
dimainkan oleh satu tangan yaitu dengan ‘menepukkan’ jari-jari kanan pada papan
jari, sedangkan two-handed tapping melibatkan kedua tangan kiri dan kanan.
Melihat bagaimana keunikan Felix menggunakan sebuah gitar double neck 14
senar dengan teknik yang banyak mengeksplorasi two-handed tapping muncul
ketertarikan penulis untuk melakukan penelitian tentang bagaimana bentuk musik
yang diterapkan pada lagu High Spirit, apa saja jenis two-handed tapping yang
diterapkan pada lagu High Spirit dan bagaimana konsep pembentukan garis melodi
two-handed tapping pada lagu High Spirit dengan harapan hasil penelitian dapat
bermanfaat digunakan sebagai informasi dan sarana pembelajaran terutama pada
instrumen gitar elektrik maupun instrumen lain.
Penelitian ini menggunakan metode penelitian analitikal yang akan
dideskripsikan dalam analisis struktur secara musikologis. Menurut Watanabe,
dalam metode penelitian analitikal, subjek dipisahkan dan direkonstruksi untuk
mempelajari mengapa dan bagaimana fungsinya. Pada penelitian ini penulis
menerapkan metode tersebut melalui analisis struktural tiap bagian. Adapun
tahapan-tahapan dalam penelitian ini adalah pertama, pengumpulan data yaitu
untuk melengkapi data dalam karya tulis ini diperlukan literatur-literatur yang
relevan sebagai bahan informasi yang didapat dari sumber-sumber berupa
transkripsi score versi Prosthetic Record, artikel (majalah dan web), buku, video
live record via Prosthetic Record dan video live konser di Berklee College of Music
serta sumber catatan yang lain yang berhubungan dengan permasalahan penelitian,
serta audio komposisi High Spirit karya Felix Martin. Kedua, tahap analisis yaitu
melakukan pemisahan (pengaturan, pengurutan, pengelompokan) dan rekonstruksi
(superimposisi) data sehingga dapat ditemukan dan dirumuskan hasil analisis
berdasarkan data yang diperoleh. Adapun langkah-langkah analisis data dilakukan
yaitu, menganalisis struktur bentuk lagu High Spirit, menganalisis harmoni di setiap
bagian (progresi dan kualitas akor), menganalisis dan mengelompokkan jenis
tapping yang digunakan di setiap bagian lagu (tapping akor, tapping tangga nada,
dan tapping paralel), pembuatan garis melodi superimposisi atas (staf atas dan

3
bawah), dan menentukan jenis motif (tapping akor) dalam garis melodi
superimposisi tersebut, mengategorikan hubungan atau relasi antara motif tapping
dan akor. Ketiga, tahap akhir yakni menulis laporan, mendiskusikan hasil penelitian
dan menarik kesimpulan kemudian menyusun laporan hasil penelitian dengan
format skripsi.

ASPEK-ASPEK TEORITIS DAN BIOGRAFI FELIX MARTIN

Dalam menyelesaikan persoalan, biasanya diperlukan dasar yang dapat
menuntun ke arah pemecahan. Dasar yang digunakan umumnya adalah penjelasan
umum mengenai pengertian permasalahan, dan penjelasan teori atau metode yang
telah ada. Pada bagian ini akan dibahas beberapa pengertian umum, mulai dari
tipe bentuk lagu (free form), pemetaan lagu (song mapping), two-handed tapping,
penerapan two-handed tapping, metode pengembangan two-handed tapping, dan
berakhir pada biografi Felix Martin.

Tipe Bentuk Lagu: Bentuk Bebas

Struktur bentuk dibagi menjadi dua kategori umum, yaitu bentuk tertutup dan
terbuka. Bentuk tertutup adalah bentuk yang mengikuti pola tetap dan ditetapkan,
sedangkan bentuk pola terbuka adalah pola yang tidak tetap dan tidak ditetapkan.
Yang termasuk dalam bentuk tertutup adalah model seperti periode, dua bagian dan
tiga bagian, classic sonata-allegro, dan passacaglia. Ada dua klasifikasi bentuk
terbuka, pertama adalah komposisi judul yang sedikit mendefinisikan karakter
tetapi tidak mendefinisikan bentuk. Ini termasuk karya-karya seperti abad ke-12
vers, toccata, rhapsody, dan fantasy. Kedua, adalah bentuk bebas, di mana sering
terprogram, judulnya disetujui dan tidak terkait dengan jenis karakter. Beberapa
bentuk seperti fugue dan sebenarnya campuran invention. Karena di setiap
pertunjukan mewakili bentuk tertutup, dengan diikuti bagian yang menjadi bebas.
Suatu karya yang secara keseluruhan dapat diklasifikasikan sebagai bentuk terbuka
dapat berisi satu atau lebih bagian-bagian yang menggunakan pola tetap.

Pemetaan Lagu (Song Mapping)

Pemetaan adalah representasi grafis dari suatu prosedur, proses, struktur, atau
sistem yang menggambarkan pengaturan dan hubungan di antara berbagai
komponennya. Dalam konteks musikal, pemetaan lagu (song mapping) adalah
suatu pendekatan atau proses di mana pendengar, performer, atau komposer
membuat representasi grafis atas struktur bentuk keseluruhan lagu. Menggunakan
model-model grafis (misalnya sketsa, diagram, dsb.) dan simbol untuk
menguraikan lagu menjadi bagian-bagian yang mudah dimengerti, agar musisi lain
atau komposer itu sendiri dapat lebih mudah memahami dan mengingat struktur
lagu tersebut. Ini juga membantu mengungkap masalah, memberikan ide dan
konteks untuk kreasi lebih lanjut, dan memungkinkan refleksi dan pertimbangan
serius dari proses penulisan lagu itu sendiri.
Maksud dan tujuan representasi grafis adalah untuk menunjukkan hubungan
antara ide, data, informasi dan konsep dalam peta atau diagram visual. Representasi

4
grafis mudah dimengerti, dan jenis representasi grafis akan tergantung pada jenis
informasi yang dibahas dan wilayah atau domain pembelajaran. Representasi grafis
merupakan salah satu strategi pembelajaran yang paling efektif.

Two-Handed Tapping

Two-handed tapping adalah gabungan dari teknik hammer-on dan pull-off.

Dengan gabungan teknik hammer-on dan pull-off serta melibatkan beberapa jari,
two-handed tapping akan menghasilkan bunyi melodi yang padat. Two-handed
tapping menurut Dave Celentano dalam bukunya Advanced Two-handed Tapping
(1994), penerapan teknik two-handed tapping terbagi menjadi tiga jenis, yaitu two-
handed parallel tapping, two-handed tapping pada tangga nada, dan two-handed
tapping arpeggios. Berikut adalah contoh visualisasi pada fretboard dan notasi
masing-masing tiga jenis two-handed tapping.
1. Parallel Tapping
Parallel tapping merupakan jenis tapping yang melibatkan dua bentuk tangga
nada atau pola yang sama pada kedua tangan (pola tangan kanan sama dengan yang
dimainkan tangan kiri). Notasi berikut menunjukkan two-handed tapping pada dua
bentuk tangga nada A minor pentatonik di fret kelima dan tangga nada E minor
pentatonik di fret kedua belas.

Notasi 1. Contoh parallel tapping.

Kedua tangga nada ini bekerja dengan baik karena seluruh nada dalam tangga
nada A dan E minor pentatonik, keduanya berada dalam nada-nada tangga nada A
minor natural.
2. Two-handed Tapping Tangga Nada
Two-handed tapping dapat diterapkan dalam sebuah tangga nada dengan
mengeksekusi atau membunyikan nada melalui kombinasi antara hammer-on, pull-
off, dan tapping. Jenis ini menggunakan empat dan delapan jari untuk memainkan
sebuah tangga nada. Notasi berikut menunjukkan two-handed tapping pada tangga
nada C mayor, dengan menggunakan enam nada per senar, di senar ke 5, 3, dan 1.

5
 Notasi 2. Two-handed tapping pada tangga nada C mayor.
3. Two-handed Taping Arpeggio
Arpeggio adalah nada-nada akor yang dimainkan secara terpisah atau
berurutan. Dengan begitu teknik ini dilakukan memainkan nada-nada akor secara
memperurutkan menggunakan two-handed tapping. Misalnya akor A minor, nada-
nada dalam akor ini adalah A, C, dan E. Mainkan ketiga nada tersebut secara
bersamaan, akan menghasilkan akor "minor", tetapi jika memainkannya secara
berurutan, maka mendapatkan bunyi A minor “arpeggio”. Notasi berikut
memainkan arpeggio G mayor (G, B, dan D), dan membuat rangkaian lick arpeggio
secara berurutan.

Notasi 3. Arpeggio G mayor menggunakan two-handed tapping.

Penerapan Two-Handed Tapping

Dalam menerapkan teknik ini, beberapa hal yang perlu diperhatikan adalah
pertama, setelah meletakkan jari pada senar, coba untuk tetap menekannya selama
mungkin sampai harus memindahkannya untuk memainkan nada lainnya. Hal
tersebut akan membantu meningkatkan presisi dan kejelasan dari keseluruhan
tangga nada. Kedua, perhatian lebih dibutuhkan pada bagian di mana alur dari
tangga nada dihubungkan pada senar yang berbeda (string skiping). Hal tersebut
sering menjadi sumber noise. Pastikan nada terakhir dari satu senar tidak berbunyi
di atas nada pertama dari senar berikutnya.
Sebagai contoh, untuk merangkai lick dapat dilakukan dengan menentukan
nada dari tangga nada yang akan dirangkai terlebih dahulu, kemudian membentuk
pola dari tangga nada untuk diterapkan sebagai lick. Notasi berikut menunjukkan
rangkaian lick pada tangga nada C mayor (A minor natural).

6
 Notasi 4. Rangkaian lick pada tangga nada C mayor.
Metode Pengembangan Two-Handed Tapping yang Baik
Adapun metode dalam pengembangan two-handed tapping yang relatif baik,
yaitu, dengan menggunakan ibu jari untuk mendukung sebagai sandaran pada sisi
atas Neck, pikirkan tapping jari di tangan kanan sebagai ‘pemukul’ (hammer),
gerakan harus mengenai senar dengan cara yang sama seperti hammer-on, gunakan
ukuran senar tipis (0.09), gunakan String Dampeners/muters untuk membantu
meredam senar yang tidak di tapping. Ini akan membuat tapping menjadi lebih jelas
dengan menghilangkan semua noise senar yang tidak diinginkan, jika tapping lebih
sulit coba dengan menurunkan sedikit setting senar gitar pada fretboard menjadi
lebih rendah, berkonsentrasilah untuk membuat semua nada terdengar jelas dengan
volume yang sama, latih lick atau pola secara perlahan, kemudian bertahap
tingkatkan kecepatannya lakukan dengan menggunakan (metronome), ada dua cara
untuk melakukan pull-off dari tapping tangan kanan yaitu, pertama dengan
mengetuk nada dengan jari tangan kanan dan pull-off dengan gerakan ke atas.
Kedua, mengetuk nada dengan jari tangan kanan dan melakukan pull-off dengan
gerakan ke bawah.

Biografi Felix Martin

Felix Martin adalah seorang musisi kelahiran Barquisimeto, Venezuela, dan

dibesarkan di sebuah kota bernama, “Acarigua”. Felix mulai bermain gitar sekitar
usia 12 tahun, Felix pindah ke Boston untuk belajar Di Berklee School of Music.
Felix dikontrak oleh label terkenal dunia, Prosthetic Records dan memulai
perjalanannya dengan tampil bermain di pertunjukan bersama pemain terkenal
seperti Sons Of Apollo (Mike Portnoy, Billy Sheehan, Bumblefoot), Marty
Friedman, Tony MacAlpine, serta tur di Amerika Serikat, Eropa, Venezuela,
Meksiko, Kolombia, dan China. Selama bertahun-tahun, Felix telah dipublikasikan
berbagai media di seluruh dunia termasuk LA weekly, Revolver Magazine,
Billboard, CBS Radio, Guitar World, Premier Guitar, Vintange Guitar,
Blabblermouth dan banyak lagi.
Felix yang merupakan pelopor gaya bermain 14-string guitar menggunakan
gitar custom yang didesainnya sendiri, merupakan gabungan dua gitar bersenar 7
yang disatukan menjadi sebuah gitar ber-neck lebar sehingga memungkinkan
baginya memainkan kedua gitar itu secara simultan.

7
 Gambar 1. Felix Martin.
(Sumber : https://www.guitarworld.com/news/exclusive-play-through-video-felix-martin-
spam-ii)

Pengaruh awal Felix adalah musik rakyat Venezuela, progressive rock, dan
jazz. Dalam hal teknik, Felix banyak mengeksplorasi teknik slap-tapping, sweep
picking dan legato dalam permainannya yang di aplikasikan ke bentuk two-handed
tapping. Felix menyerap teknik dari gitaris-gitaris idolanya seperti Ron Jarzombek,
Joe Satriani, Allan Holdsworth, Jason Becker hingga Brett Garsed. Felix juga
menyukai permainan Marty Friedman dalam hal penggarapan komposisi.
Kelima genre dan pemain yang menginspirasi Felix Martin, dalam genre Jazz
Fusion adalah Alex Machacek , Felix Martin lebih banyak mengambil ritme yang
kompleks dan irama lagu untuk menghubungkan dengan gayanya. Progressive,
Ron Jarzombek (Spastic Ink dan Blotted Science), di sini Felix Martin lebih
mempelajari tentang komposisi dalam penciptaan lagu. Metal, Meshuggah untuk
Felix Martin mereka adalah ensiklopedi poly-rhytmic. Jazz, Charlie Parker “Dia
adalah artis jazz favorit saya, satu aransemen yang paling sulit telah saya selesaikan
untuk melodi gitar 14-string yaitu Donna lee yang saya mainkan dengan kedua
tangan” ujar Felix Martin. World Music, Ensamble Gurrufio (Venezuela
Traditional) “Para musisi dalam ensamble ini menggunakan musik tradisional
Venezuela dan menyusunnya dengan musik yang kompleks, jenis musik ini
merupakan pengaruh terbesar Felix ketika bermain two-handed tapping.”
Komposisi-komposisi album Felix Martin juga di dukung Nathan Navarro
(bass) serta Marco Minnemann (drum) (Necrophagist, Steven Wilson, The
Aristocrats), Felix hanya memaksimalkan penggunaan gitar custom 14 senarnya
yang ber-tuning standar, dan pickup Seymour Duncan. Sementara untuk perangkat
audio, Axe-FX II menjadi pilihan utama untuk hampir keseluruhan sound yang
dibutuhkan. Felix menggunakan ampli Egnater serta banyak sound murni yang
diambil dari DI.

8
HASIL DAN PEMBAHASAN

Analisis Bentuk Lagu High Spirit

Kedudukan High Spirit dalam repertoar Felix Martin adalah lagu ke-6 (Track
6) yang ada di album “The Scenic”, dirilis pada 17 September 2013 oleh Label
Prosthetic Records. Menurut Felix komposisi High Spirit adalah salah satu lagu
yang relatif lebih teknikal karena menuntut permainan tapping yang cepat, butuh
konsentrasi tinggi untuk memainkannya.
Bentuk penyajian komposisi High Spirit disusun dalam genre musik
progressive metal dalam format kuartet (gitar rhythm, gitar lead, drum, dan bass).
Lagu ini berdurasi kurang lebih 6 menit dalam tempo (awal) 154 bpm. Karya terdiri
dari lima bagian (A-E) dengan introduksi di awal (birama 1-8), interlude pertama
(birama 166-181), interlude kedua (birama 191-206), dan di akhiri coda (birama
233-252). Tabel berikut menunjukkan susunan bentuk lagu High Spirit.

Tabel 1. Bentuk Lagu High Spirit

Birama Bagian Jumlah Birama

1-8 Introduksi 8
9-16 A 8
17-24 A’ 8
25-32 A’’ 8
33-39 Retransisi 7
40-47 A’’’ 8
48-57 A’’’’ 10
58-63 Transisi I 6
64-73 B 10
74-83 B’ 10
84-102 Transisi II 19
103-119 C 17
120-128 D 9
129-138 D’ 10
139-150 D’’ 12
151-165 D’’’ 15
166-181 Interlude I (Solo Gitar) 16
182-190 D’’’’ 9
191-206 Interlude II (Solo Drum) 16
207-226 E 20
227-232 Transisi II Partial 6
233-252 CODA ( bagian B) 20

9
Analisis Two-Handed Tapping Felix Martin Pada Lagu High Spirit

1. Analisis Two-Handed Tapping Arpeggio

Analisis dilakukan dengan mengelompokkan motif-motif dari superimposisi
kedua staf (atas dan bawah) sehingga didapatkan serangkaian motif yang
membentuk garis melodi dalam hubungannya dengan nada akor baik triad (root,
3rd, 5th), akor tujuh (root, 3rd, 5th, 7th), maupun struktur atas atau ekstensi akor
(9th, 11th, 13th) dan alterasinya (♭9th, ♯11th, ♭13th). Superimposisi dilakukan
untuk mempermudah dalam mengelompokkan pola melalui motif melodi, dan
pewarnaan (merah dan biru) digunakan untuk membantu identifikasi (secara visual)
superimposisi. Warna merah pada not menunjukkan staf bawah, dan biru untuk staf
atas.
Two-handed tapping dalam lagu High Spirit ditemukan bahwa terdapat 9 motif
(a sampai i) tapping arpeggio. Motif a mendominasi lagu secara keseluruhan. Tabel
berikut menunjukkan perhitungan kemunculan kesembilan motif dalam lagu.

Tabel 2. Perhitungan Kesembilan Motif.

Jenis Motif
Bagian
a b c d e f g h i
Introduksi 18 12 - - - - - - -
A 18 12 - - - - - - -
A’ - - 16 - - - - - -
A’’ 12 13 - 6 - - - - -
Retransisi 16 - - - 3 - - - -
A’’’ 16 14 - - - - - - -
A’’’’ 13 7 - - - 4 4 - -
Transisi I 16 - - - - - - - -
B - - - - - - - - -
B’ - - - - - - - - -
Transisi II - - - - - - - 1 -
C - - - - - - - - -
D 16 - - - - - - 10 -
D’ - - - - - - - 16 4
D’’ - - - - - - - 2 6
D’’’ - - - - - - - 12 -
Interlude I - - - - - - - 4 -
D’’’’ - - - - - - - - -
Interlude II - - - - - - - - -
E - - - - - - - - -
Transisi II
- - - - - - - - -
Partial
Coda - - - - - - - - -
TOTAL 125 58 16 6 3 4 4 45 10

10
 Notasi berikut menunjukkan kesembilan motif two-handed tapping Felix
Martin pada lagu High Spirit.

Notasi sembilan motif two-handed tapping Felix Martin pada lagu High Spirit.

2. Analisis Two-Handed Tapping pada Tangga Nada

Analisis dilakukan dengan menganalisis superimposisi garis-garis melodi
tangga nada kedua staf (atas dan bawah) sehingga didapatkan rangkaian nada yang
membentuk garis melodi tangga nada dalam hubungannya dengan harmoni. Two-
handed tapping pada tangga nada muncul di beberapa bagian dalam karya, yaitu:
Bagian C, D’’’, Interlude I, D’’’’, dan E. Berdasarkan hasil analisis two-handed
tapping tangga nada pada lagu High Spirit ditemukan bahwa terdapat 3 jenis tangga

11
nada yang digunakan dalam lagu yaitu: 1) Tangga nada Minor Harmonis; 2) Tangga
nada Phrygian Mayor; 3) Tangga nada kromatis.

3. Analisis Two-Handed Tapping Paralel.

Tapping paralel muncul dalam bagian Retransisi di dua ketukan akhir birama
33-35 dalam akor Gsus4. Pola dua nada seperenam belas di staf atas (A3 – E4), dan
staf bawah (E4 – B4) dimainkan secara bergantian (E4) sehingga relatif membentuk
pola paralel. Berdasarkan hasil analisis two-handed tapping parallel dalam lagu
High Spirit ditemukan bahwa pola paralel didapatkan dengan memainkan dua
bentuk pola yang relatif sama pada dua titik interval yang berbeda (minor dua), dan
pada titik interval yang sama (unison dan oktaf).

Pemetaan Bentuk Lagu dan Two-handed Tapping dalam Lagu High Spirit
Visualisasi struktur musikal melalui representasi grafis (pemetaan) merupakan
sarana yang relatif lebih mudah dan efektif bagi untuk memahami (analisis) struktur
musikal. Maksud dan tujuan representasi grafis (baik bentuk musikal dan struktur
two-handed tapping) di sini adalah untuk menunjukkan hubungan antara ide
musikal, bagian (section), motif superimposisi dan konsep dalam peta atau diagram
visual. Sehingga membantu mengungkap masalah penelitian, memberikan ide dan
konteks untuk kreasi lebih lanjut (saran), dan memungkinkan refleksi dan
pertimbangan dalam menyimpulkan hasil penelitian.

1. Pemetaan Bentuk Lagu High Spirit

Gambar 2. Diagram Bentuk Lagu High Spirit.

2. Pemetaan Two-handed Tapping Lagu High Spirit

Pemetaan atau representasi grafis motif-motif two-handed tapping
menggunakan jenis kurva. Garis vertikal menunjukkan konversi pitch ke frekuensi
(Hz) dan horizontal menunjukkan durasi waktu (nilai ritmik).

12
Gambar 3. Kurva Pergerakan Motif a

Gambar 4. Kurva Pergerakan Motif b

Gambar 5. Kurva Pergerakan Motif c

13
Gambar 6 . Kurva Pergerakan Motif d

Gambar 7. Kurva Pergerakan Motif e

Gambar 8. Kurva Pergerakan Motif f

14
Gambar 9. Kurva Pergerakan Motif g

Gambar 10. Kurva Pergerakan Motif h

Gambar 11. Kurva Pergerakan Motif i

15
KESIMPULAN

Berdasarkan hasil dalam penelitian ini, maka dapat diambil kesimpulan sebagai
berikut:
Bentuk musik yang diterapkan pada lagu High Spirit karya Felix Martin adalah:
A (A - A’ - A’’ - A’’’ - A’’’’) – B (B- B’) – C – D (D - D’ - D’’ - D’’’ - D’’’’) – E, yang diawali
bagian Introduksi dan diakhiri Coda. Bentuk yang kompleks, sering terjadi
pergantian sukat dan tempo menjadi karakteristik musik progressive metal dalam
lagu ini. Berbagai sukat yang digunakan adalah: 4/4, 3/4, 6/8, 5/8, dan 12/8.
Pergantian tempo terjadi pada birama 96-97 (154-200 bpm), birama 100-101 (200-
154 bpm), birama 102-103 (154-174 bpm), birama 119-120 (174-146 bpm), birama
123-124 (146-240 bpm), birama 154-155 (240-114 bpm), birama 155-156 (114-240
bpm), birama 165-166 (240-166 bpm), birama 181-182 (166-240 bpm), birama 185-
186 (240-114 bpm), birama 186-187 (114-240 bpm), birama 190-191 (240-170
bpm), birama 226-227 (170-154 bpm).
Dalam lagu High Spirit, two-handed tapping digunakan hampir di keseluruhan
karya kecuali pada bagian B, Interlude II, dan Transisi II Partial. Ada tiga jenis two-
handed tapping dalam karya yaitu; tapping arpeggio (akor), tapping tangga nada,
dan tapping paralel. Tapping arpeggio mendominasi keseluruhan garis melodi two-
handed tapping. Garis melodi two-handed tapping arpeggio didapatkan melalui
hubungan chordal dan formula motif. Two-handed tapping tangga nada digunakan
pada bagian C, D’’’, D’’’’, dan E. Tangga nada yang digunakan pada jenis ini
adalah D minor harmonis (1-2-♭3-4-5-♭6-7), kromatis (1-1♯-2-2♯-3-4-4♯-5-5♯-6-
6♯-7-8), dan C♯ phrygian mayor (1-b2-3-4-5-b6-b7). Two-handed tapping paralel
digunakan pada bagian Retransisi dan E. Pola paralel didapatkan dengan
memainkan dua bentuk pola yang relatif sama pada dua titik interval yang berbeda
(minor dua), dan pada titik interval yang sama (unison dan oktaf).
Garis melodi two-handed tapping yang mendominasi di keseluruhan karya
dibentuk oleh rangkaian motif-motif yang berkorelasi langsung dengan harmoni
atau akor yang menyertainya. Dalam penelitian ini motif-motif tersebut
dikelompokkan menjadi sembilan motif (a – i). Motif a adalah motif yang paling
sering muncul, dan motif e yang paling jarang muncul. Secara umum struktur motif
merupakan nada-nada akor (chordal).
Bagian Interlude I (birama 166-181) diasumsikan sebagai bagian improvisasi,
karena melihat perbedaan garis melodi pada bagian Interlude I di beberapa
pertunjukkan repertoar ini (misalnya perbandingan versi Prosthetic Record dan live
konser) sehingga mengimplikasikan bagian improvisasi. Pendekatan improvisasi
menggunakan pendekatan modal atau skala. Skala yang digunakan adalah phrygian
mayor (1-♭2-3-4-5-♭6-♭7).

16
REFERENSI

Backus, J. 1977. The Acoustical Foundations of Music. New York: W.W. Norton &
Company, Inc.
Celentano, D. 1994. Advanced Two-Hand Tapping. California: Center Stream.
Chan, Winnie W. 2007. A Report on Musical Structure Visualization, Disertasi,
Hong Kong: Department of Computer Science and Engineering Hong Kong
University of Science and Technology.
Covach, J. 2005. Form in Rock Music: A Primer, in Engaging Music: Essay in
Music Analysis, ed. D. Stein. USA: Oxford University Press.
Gavin, C. 2006. Acoustic Electric and Virtual Noise: The Cultural Identity of The
Guitar. Leonardo Music Journal. pp. 35-39.
Govan, G. 2002. Creative Guitar 2: Advanced Techniques. Bodmin: United
Kingdom MPG books.
Harrison, J. 2008. An All-American Band: Or, How Van Halen (Double-hand)
Tapped into American Mythology and Iconography for Success. British
Columbia: University of Victoria.
Hempstead, Colin A., dan William E. Worthington. 2005. Encyclopedia of 20th-
Century Technology, Vol 2. Taylor & Francis.
Herbst, Jan-P. 2017. Shredding, Tapping and Sweeping: Effects of Guitar Distortion
on Playability and Expressiveness in Rock and Metal Solos. Metal Music
Studies, Volume 3, Number 2. pp. 231-250(20).
Lähdeoja, O., Benoît, N., Santiago, Q., dan Anne Sedes. 2010. The Electric Guitar:
An Augmented Instrument and a Tool for Musical Composition, Journal of
Interdisciplinary Music Studies, volume 4, issue 2. pp. 37-54.
Rink, J. 2002. Musical Performance: A Guide to Understanding. New York:
Cambridge University Press.
Stein, L. 1979. Structure and Style: The Study and Analysis of Musical Forms
(Expanded edition). Miami: Alfred.
Stetina, T. 1986. Heavy Metal Lead Guitar, Vol 1. Milwaukee: Hal Leonard.
Walser, R. 1992. Eruptions: Heavy Metal Appropriations of Classical Virtuosity,
Popular Music. Vol. 11, No. 3, pp. 263-308.
Watanabe, Ruth T. 1967. Introduction to Music Research. Englewood Cliffs. New
Jersey: Prentice-Hall, Inc. p. 5.
White, Matthew S. 2011. Visualization in Jazz Improvisation. Florida: University
of Miami.
Winold, A., dan Jhon Rehn. 1971. Introduction to Music Theory. New Jersey:
Prentice Hall.

REFERENSI TAMBAHAN

Israel, J. 2012. Song Mapping, Makalah Music-Songwriting, diakases dari

https://www.scribd.com/document/105484834/song-mapping/ pada 28 Juli
2019 pukul 02.07 WIB.
Mudya. 2013. “Felix Martin Monster Baru Dunia Gitar” dalam GitarPlus, edisi
115, November. Banten.

17