* « Tous sont égaux devant la loi » / Article 5 de la Constitution brésilienne

éditorial
Brésil Culture #2 invite ses lecteurs à s’envoler vers un Brésil rempli de poésie, citoyenneté et créativité.
Dans les pages centrales du magazine, retrouvez notre plus grand pilote : Alberto Santos Dumont. Le 23 octobre 1906, ce
Brésilien a réussi à faire voler, pour la première fois dans l’histoire, une machine à moteur qu’il a lui-même conçue – le 14 Bis.
L’inventeur de l’avion tel que nous le connaissons aujourd’hui a réalisé cet exploit – et tant d’autres – dans le ciel de Paris.
Notre vol décolle avec l’œuvre de Manuel Bandeira. Décédé un 13 octobre, après une « longue vie provisoire » de 82 ans, le
poète est l’un des plus grands noms de la poésie en langue portugaise. L’importance de Bandeira est telle que l’ambassade
lui prépare un hommage qui sera bientôt diffusé au public. Suivez notre page Facebook et ne ratez pas cette grande nou-
velle !
Une fois en vitesse de croisière, découvrez la « Constitution citoyenne » brésilienne. Promulgué le 5 octobre 1988, notre
texte fondamental se caractérise par sa défense inébranlable de la démocratie et des droits fondamentaux – principe qui
s’applique aussi à notre action internationale et à notre engagement envers les Objectifs de développement durable des
Nations unies.
Profitez ensuite de la lecture du magazine de bord pour faire la connaissance de Ziraldo et de Mauricio de Sousa, les papis
de la BD nationale. Des millions de Brésiliens ont grandi en lisant les créations de ces auteurs, dont les œuvres méritent
d’être mieux connues du public français.
Avant l’atterrissage, veuillez prendre note de la richesse de l’agenda culturel qui annonce les événements en France liés au
Brésil, ainsi que des autres informations que vous présente ce deuxième numéro de Brésil Culture.
Bonne lecture et bon voyage !

sommaire
Suivez-nous !
f a c e b o o k
Ambassade du Brésil à Paris 4 Littérature
Manuel Bandeira, poète mineur ? Notes d’introduction
e La Constitution citoyenne de 1988
s i t
paris.itamaraty.gov.br 5 27 ans en faveur des droits de l’homme
y o u t u b e
ambassadedubresilenfrance
6 Un brésilien dans le ciel de Paris
Santos Dumont

f l i c k

r 8 Ziraldo et Mauricio de Sousa
Les papis de la BD brésilienne qui font rêver les enfants d’hier et d’aujourd’hui
ambassadedubresilenfrance

c o n t a c t
9 Rendez-vous chez « Durval Discos » pour la première du Ciné-club
Cinéma

cultural.paris@itamaraty.gov.br
10 Agenda
« Brésil Culture » est une
publication du service
culturel de l’ambassade
du Brésil en France. 12 Cinéma

Brésil en Mouvements

12 Récital de Helena Elias

« Brésil Culture » #2 est l’oeuvre de :
Claudia Maciel, Clémence Homer,
Musique

Edison da Rosa, Emili de Oliveira,
Janice Melhem, Leila Azeddine,
Roberta Borrione.

Tous droits réservés.

12 Art à l’ambassade
Marcos Coelho Benjamim et Eurico Humano
Reproduction autorisée
moyennant mention
de la source.
n° 2 · octobre 2015

Manuelpoète
Bandeira
mineur ?
Quando a Indesejada das gentes chegar
[...]
Encontrará lavrado o campo, a casa limpa,
A mesa posta,
Com cada coisa em seu lugar.2
Manuel Bandeira est considéré, à juste titre, com-
me l’un des plus grands noms non seulement de la
poésie brésilienne, mais de la poésie en langue por-
tugaise.
Il est né à Recife, en 1886, et décédé à Rio de Ja-
neiro, en 1968. Une longue vie qui, cependant, sous
l’impact d’une tuberculose diagnostiquée à dix-huit
ans, a été dès très tôt marquée par l’imminence
toujours présente de la fin. Bandeira lui-même a
écrit, dans Itinerário de Pasárgada (Itinéraire
de Pasárgada), autobiographie intellectuelle qu’il a
publiée en 1954 : « J’ai continué [depuis que j’étais
tombé malade] à attendre la mort à tout moment,
vivant toujours comme provisoirement. »
C’est dans cette longue vie provisoire, conditionnée
par l’ombre constante de « l’Indésirée des gens »,
que Bandeira a construit son œuvre : études lit-
téraires, critiques d’art, traductions, chroniques et,
surtout, poésie. Deux ans avant sa mort, il a réuni en
un seul volume, sous le titre général Estrela da vida
inteira (Étoile de toute la vie), l’ensemble de sa
production lyrique, qui comprend onze livres, dont
un de poèmes traduits.
Chez Bandeira, la vie et l’œuvre poétique, d’une cer-
taine manière, s’interpénètrent jusqu’à la fusion.
Privé par le destin de vivre la vie qu’il avait prévue
(pour se soigner, il a dû abandonner ses études
d’architecture, à peine entamées), confronté à
une absence d’alternative fortement ressentie, il a
fait de la poésie sa « vraie vie ». Comme il l’exprime
dans l’épigraphe qu’il a créée, déjà avec un regard
rétrospectif, pour Estrela da vida inteira :
Estrela da vida inteira.
Da vida que poderia
Ter sido e não foi. Poesia,
Minha vida verdadeira.3
Dans l’espace poétique, lieu de tensions, d’am-
bigüités, et de paradoxes, Bandeira a vécu pleine-
ment. Il a cherché à mettre en suspens une
existence qui se présentait à lui comme une « agi-
tação feroz e sem finalidade » (« agitation féroce
et sans finalité ») – conformément aux échos
shakespeariens que l’on entend dans le poème « Mo-
mento num café » (« Moment dans un café ») –, a
forgé des instants d’émerveillement et, à la limite,
a acquis, avec le bénéfice de l’expérience façonnée
en mots, l’apprentissage de la vie, qui est l’appren-
tissage de la mort. Entre frustrations et angoisses,
dans un flux lyrique souvent contenu par l’humour,
c’est en se préparant à mourir sereinement qu’il a
4
Notes d’introduction
Par Roberto Doring Pinho da Silva1
découvert la possibilité de vivre sereinement.
La trajectoire de Bandeira, qui pointe vers une
liberté littéraire et existentielle (sa liberté),
se développe sous le signe de l’humilité.
Poète sophistiqué, maître absolu de son art,
il n’a pas pour autant été un pur virtuose.
Son but n’était pas l’exhibition technique.
Sa sensibilité aigüe et sa gigantesque culture
poétique étaient au service du choix qu’il avait
fait, presque par nécessité, de la poésie comme
« vraie vie ». Et cette poésie, l’artiste la tissait à
partir du monde autour de lui, convoquant dans le
poème les personnages et les choses qui l’entouraient.
Il ne poursuivait pas une vision philosophiquement
globalisante de la grande machine du monde, à la
mode de Camões, qu’il admirait tant. Il était plutôt
un poète de circonstance. Universel dans les topoï qui
traversent son œuvre – la vie et la mort… –, univer-
sel dans la force transformatrice de son langage, il
était malgré tout circonstanciel. On peut supposer
que c’est avec cette perspective que, dans le poème
« Testamento » (« Testament »), il s’est décrit
comme un « poète mineur » et, avec une simplicité
touchante, a supplié le lecteur de le lui pardonner :
Criou-me, desde menino,
Para arquiteto meu pai.
Foi-se-me um dia a saúde...
Fiz-me arquiteto? Não pude!
Sou poeta menor, perdoai!4
Dans quel chapitre de l’histoire de la littérature
brésilienne insérer Bandeira ? Dans les manuels,
l’auteur de Estrela da vida inteira est associé
au Modernisme, mouvement déclenché au Brésil,
selon la convention qui prévaut, par la Semaine
d’Art moderne, événement artistique retentis-
sant organisé par des jeunes avant-gardistes
en 1922, dans le Théâtre municipal de São Paulo.
Et Manuel Bandeira a été, en effet, un moderniste.
L’ouverture au prosaïque et au familier dans le faire
poétique (l’idée de convoquer dans le poème les per-
sonnages et les choses qui l’entouraient…), la pos-
sibilité de se passer de la métrique traditionnelle,
la recherche de l’individualité dans le rythme du
vers, qui sont des éléments évidents chez Bandeira,
constituent, sans aucun doute, des traits distinctifs
de la poésie moderniste.
Ce serait néanmoins réducteur que de limiter la
lecture que nous faisons de notre poète à la stricte
dimension du Modernisme. En réalité, Bandeira est
arrivé avant et a couru en dehors du peloton du
littérature
© DR
Modernisme.
Il est arrivé avant, lui qui a été, selon l’expression
de Mário de Andrade, théoricien du Modernisme
brésilien, un « Saint-Jean Baptiste de la Nouvelle
poésie », un annonciateur de la nouvelle façon de
faire de la littérature. Précédant la Semaine de
1922, il s’était déjà exercé au vers libre – ce qui,
d’ailleurs, reflétait, en partie, le contact avec des
poètes de langue française qui se retournaient con-
tre la rigidité formaliste parnassienne (le Brésilien
a même côtoyé Paul Éluard au sanatorium de Cla-
vadel, en Suisse).
Il a couru en dehors du peloton, lui qui ne s’est ja-
mais attaché à aucun militantisme moderniste ni
ne s’est restreint, dans sa pratique poétique, aux
manifestations typiquement identifiées au (pluriel)
Modernisme brésilien. Son engagement était envers
la liberté. Il pouvait, dans un même livre, pratiquer
magistralement une forme fixe et expérimenter
vertigineusement un vers libre. Il a commencé sous
les brumes du Symbolisme, d’une noirceur spéciale-
ment en vogue chez les Français et les Belges au
tournant du XIXe siècle, mais s’est rapidement di-
rigé vers une spirale de diversité formelle.
Avant tout, Manuel Bandeira a largement survé-
cu au Modernisme et à tout autre mouvement. Il
a été, pendant des décennies, le recteur de la vie
poétique au Brésil. Reconnu comme le remarquable
artiste qu’il était, il a été élu, consacré, à l’Académie
brésilienne des Lettres. S’il avait eu raison de se dire un
« poète mineur », il aurait été un grand, le plus grand
poète mineur de la tradition lusophone. Mais là il
s’est trompé, cet indiscutable poète majeur.
L’auteur est diplomate et prépare une thèse de doctorat sur Manuel Bandeira à la
1
Sorbonne-Nouvelle.
2
Du poème « Consoada » (« Collation »), de Manuel Bandeira : Quand l’Indésirée des
gens arrivera/[...]/Elle trouvera le champ labouré, la maison nettoyée,/La table
mise,/Et chaque chose à sa place.
Étoile de toute la vie./De la vie qui aurait pu/ Être et n’a pas été. Poésie,/Ma vraie vie.
3
4
Il m’a élevé, dès gamin,/Pour être architecte, mon père./Ma santé m’a quitté
un jour…/Suis-je devenu architecte ? Je n’ai pas pu !/Je suis un poète mineur,
pardonnez-moi !
 LA CONSTITUTION CITOYENNE DE 1988
27 ans en faveur des droits de l’homme
Élaborée par une assemblée constituante convoquée expressément
pour cette tâche, et promulguée le 5 octobre 1988, la Constitution du
Brésil a été le point culminant du processus de retour à la démocratie
de la société brésilienne, après plusieurs décennies de dictature.
Cette constitution définit une longue liste de droits – individuels et col-
lectifs, politiques, économiques, sociaux et culturels – dans la lignée
de grands textes fondateurs.
S’inspirant de la Déclaration des droits de l’homme et du citoyen de la
France de la Révolution de 1789, la Déclaration universelle des droits
de l’homme adoptée par les Nations unies en 1948 reconnaissait com-
me pierres angulaires des droits de la personne humaine : le droit
à la vie, à la liberté, à l’égalité, à la justice, à la sécurité, à la famille,
à la propriété, au travail, à la santé, à l’éducation et à la nationalité.
La Constitution brésilienne de 1988 énonce elle aussi ces droits fon-
damentaux de l’individu, mais prévoit également, dans son article 5,
l’égalité entre les sexes, l’interdiction de la torture et de la peine de
mort, la liberté d’expression et du culte religieux, et la fonction sociale
de la propriété, entre autres.
Dans le paragraphe 2 du même article, le texte de 1988 dispose que les droits
et garanties qu’il reconnaît n’excluent pas d’autres droits découlant d’accords
internationaux dont le Brésil est signataire. Ainsi, lorsqu’il adhère à un traité
international sur les droits de l’homme, le Brésil non seulement s’engage en-
vers la communauté internationale, mais élargit aussi l’éventail des droits de
l’homme prévus dans sa constitution. Ainsi, le principe du respect de la dignité
de la personne humaine guide l’action de l’État brésilien dans le contexte na-
tional et international.
L’orientation internationale de la Constitution de 1988 se trouve reflétée dans l’article
4, qui consacre les droits de l’homme, l’autodétermination des peuples, la condamna-
tion du terrorisme et du racisme, et la coopération entre les peuples pour le
progrès de l’humanité comme principes de l’action de l’État brésilien dans ses
relations internationales. Le Brésil s’engage donc à respecter et à contribuer
à la promotion des droits de l’homme pour tous les peuples, sans distinction.
L’insertion du Brésil dans le monde en tant qu’État de droit démocratique, à
partir de 1988, est fondée, de plus, sur le respect de la participation citoyenne
à la gestion de l’État et dans l’élaboration des lois. La légitimité de la démocratie
brésilienne réside dans le vote populaire, par lequel sont directement élus le
président de la République et les deux chambres du parlement, qui façonnent
l’ordre juridique national. Le pouvoir judiciaire indépendant assure l’égalité de
tous devant la loi.
Les valeurs de la démocratie et le principe de la garantie des droits sont d’au-
tant plus importants en période de turbulences
internationales, lorsque les crises économiques,
les guerres, les migrations de masse, la violence à
l’encontre des femmes et des enfants, et la dégra-
dation de l’environnement ont de graves conséquences
humanitaires. Le Brésil continue à défendre le dia-
logue multilatéral, l’action concertée et la solidarité
pour trouver des solutions aux situations qui
menacent la paix et la sécurité internationales.
Le mois d’octobre marque aussi l’adoption
© ONU
par la communauté internationale d’un
nouveau Programme de développement
durable aux Nations unies, organisme qui
fête ses 70 ans en 2015. Ce programme
fixe 17 objectifs qui donnent suite aux Ob-
jectifs du millénaire pour le développement
(OMD), adoptés en 2000, dont certains
des thèmes étaient déjà abordés dans la Constitution brésilienne de 1988.
Au cours des 15 dernières années, les OMD ont permis d’attirer l’attention des
© Portal Brasil
États sur la nécessité de faire du programme social une priorité. Au Brésil,
grâce en partie aux OMD, le gouvernement et la société ont pu être mobilisés,
avec, comme résultats, une réduction rapide des taux de pauvreté et de mal-
nutrition, et une amélioration générale des conditions sociales. L’objectif 1 du
millénaire, par exemple, – qui prévoyait de réduire de moitié les proportions de
personnes vivant dans une extrême pauvreté et de personnes souffrant de la
faim –, a été atteint par le Brésil en 2002, soit 13 ans avant la date stipulée par
les Nations unies.
À partir de 2015, ce sont les 17 nouveaux Objectifs de développement durable,
avec leurs 169 cibles à viser d’ici 2030, qui guideront l’action politique des pays
membres de l’ONU en vue de la prospérité de l’humanité et de la survie de la planète.
Le programme mondial continuera à accorder une place centrale à l’élimina-
tion de la pauvreté et de la faim, à l’offre d’une éducation de qualité pour tous,
et à la réduction des inégalités.
D’autres sujets fondamentaux de ce programme rejoignent les priorités
brésiliennes et l’esprit de la Constitution, comme par exemple le droit à la santé
et au bien-être, notamment pour les enfants et les adolescents, l’égalité des
genres, le développement d’énergies propres et accessibles, la protection des
océans, des fleuves et des forêts, et la lutte contre les changements clima-
tiques. Le droit au logement et au transport, l’amélioration de l’infrastructure
urbaine, le développement industriel et l’innovation, la croissance économique,
la promotion de la recherche scientifique sont des défis communs à la plupart
des pays, principalement les pays en voie de développement comme le Brésil.
La réduction des pertes de produits alimentaires et du volume des déchets, la
promotion de modes de consommation plus durables, et l’utilisation rationnelle
des ressources naturelles limitées, concernent, quant à elles, tous les pays,
et dépendent du leadership de nations comme la France, qui non seulement
dispose de ressources financières et de technologies avancées tournées vers
la durabilité, mais aussi qui a une longue tradition dans la promotion des droits de
l’homme. La paix et la justice apparaissent comme les objectifs ultimes de so-
ciétés plus ouvertes à tous, qui luttent contre les flux financiers illicites, la
criminalité organisée et la corruption, construisent des institutions fortes,
évitent la discrimination et instaurent l’État de droit.
Enfin, la coopération internationale et les partenariats avec le secteur privé
sont des éléments complémentaires à l’action de chaque État en vue de garan-
tir le plein exercice des droits de l’homme pour sa population.
En adoptant le Programme de Développement durable des Nations unies, le
Brésil réaffirme le principe selon lequel, dans une véritable démocratie, le ci-
toyen ne doit pas être un consommateur de biens et services, mais un créateur
d’idées et de solidarité sociale, dans le meilleur esprit de celle qui est restée
célèbre comme étant la « Constitution citoyenne ».
Brésil Culture · 5
 SANTOS DUMONT :
un brésilien dans le ciel de Paris
À la fin du XIXe et au début du XXe siècle, on as-
siste à l’accélération des recherches et des
expérimentations sur les premiers vols d’engins
à moteur capables de décoller par leurs propres
moyens. Presque chaque vol est une première
ou une tentative de record. Les aviateurs sont,
le plus souvent, des concepteurs et des aventu-
riers. C’est la « Belle Epoque », et ces initiatives sont
l’expression de l’air du temps, marqué notamment
par la quête de l’héroïsme, la recherche de
l’aventure, et un engouement pour le sport. La
conquête des airs s’inscrit dans cet esprit, et
la course aux exploits, aux prix et aux trophées
favorise les avancées technologiques.
Parmi les inventeurs de cette époque, le Brésilien
Alberto Santos Dumont joue un rôle fondamental
dans l’histoire de l’aviation. Il est né près de Pal-
mira (aujourd’hui rebaptisée Santos Dumont),
dans l’État de Minas Gerais, en 1873, fils de Hen-
rique Dumont, ingénieur d’origine française qui
fit fortune dans la plantation du café, et de Fran-
cisca Santos Dumont, issue d’une traditionnelle
famille brésilienne d’origine portugaise. Dans la
ferme familiale, son père s’aperçoit très vite
de la fascination de son fils pour la mécanique
et l’aviation. Alberto Santos Dumont entame
des études à la prestigieuse école des mines de
Ouro Preto, qu’il interrompt pour accompagner
sa famille en France, en 1891. À cette occasion,
Santos Dumont découvre Paris et les révolutions
technologiques qui s’y développent et décide d’y
rester : l’année suivante, il s’installe de façon
permanente dans la ville lumière, où il vit de la
fortune héritée de son père défunt. Santos Du-
mont y reprend ses études, se passionne pour
l’automobilisme et se rapproche des construc-
teurs d’aérostats, auprès desquels il commande
ses premiers ballons. Grâce à son important
capital personnel, il peut expérimenter et créer
de nombreux modèles de dirigeables, d’aéro-
planes, puis de monoplaces. Il sera reconnu pour
sa persévérance, son audace et ses exploits. À
la suite de plusieurs records en dirigeable, com-
me celui qu’il établit en faisant la boucle autour
de la tour Eiffel en 1901, pour laquelle il reçoit
deux prix, il incarne l’image du héros moderne,
audacieux, riche et passionné par l’aventure et
le progrès.
En effet, il fait construire et vole à bord de nom-
breux ballons et conçoit le premier dirigeable
équipé d’un moteur à essence, son puissant
aéronef « plus-lourd-que-l’air », le 14 Bis, un
aéroplane biplan à moteur de 50CV. Celui-ci,
6
l’une de ses inventions les plus célèbres, avait été
appelé 14 Bis, car les premières expérimenta-
tions avec cet engin se firent en le suspendant à
son dirigeable numéro 14.
À l’époque, Ernest Archdeacon, aviateur et
mécène qui fut l’un des fondateurs de l’Aéro-club
de France, lance un prix pour le premier vol de
plus de 25 mètres d’un « plus-lourd-que-l’air ».
Alberto Santos Dumont relève ce défi le 23 oc-
tobre 1906, dans le parc de Bagatelle (au bois
de Boulogne), quand il parvient à décoller sur
une soixantaine de mètres, à bord d’une version
modifiée du 14 Bis. Moins d’un mois plus tard, le
12 novembre, il parcourt en vol une distance de
220 mètres en 21 secondes; cette performance,
qui lui vaut le prix Deutsch de la Meurthe et
Archdeacon, est homologuée par la Fédération
aéronautique internationale (FAI), nouvellement
créée, comme le premier record du monde
d’aviation.
Santos Dumont continue ses expérimentations
et, en 1907, il entreprend à quinze reprises des
vols à bord d’avions équipés – comme le 14 Bis
– de moteurs Antoinette, mais la plupart de ces
tentatives se soldent finalement par un échec.
Ce n’est pas pour autant qu’il abandonne ses
essais.
Alors que son nom est connu depuis plus de 10
ans dans les cercles des aéronautes et des
aérostiers, Santos Dumont se lance dans la
construction des Demoiselles, petits monoplans
motorisés ultra simples et légers que l’inventeur
envisage de fabriquer à grande échelle et de
rendre accessibles à tous. Avec cette innova-
tion, Santos Dumont séduit le public français et
devient la coqueluche des rendez-vous de l’avi-
ation : il est invité à exposer ses machines vo-
lantes à Londres et aux États-Unis, participe à
diverses compétitions et meetings aériens, et
présente son monoplan au premier Salon de la
locomotion aérienne au Grand Palais, en 1909.
C’est à cette occasion qu’Eugène Adrien Roland
Garros achète l’une de ses Demoiselles, avec
laquelle il apprendra par lui-même à voler.
Quelques années plus tard, en 1913, l’aviateur
français marquera l’histoire, en réussissant, en
Morane H, la première traversée aérienne de la
Méditerranée.
« L’homme qui a conquis l’espace » - comme l’avait
baptisé la presse française - était, certes, un
passionné du progrès technique, mais il était aussi
un idéaliste, qui souhaitait voir l’aviation se dévelop-
per et se démocratiser. Ainsi, dans un geste de
générosité, il décide de mettre à la disposition de
tous les plans de ses Demoiselles, pour lesquels
il ne dépose aucun brevet. Cela permettra à de
nombreux inventeurs et potentiels aviateurs de
« prendre leur envol » avec peu de moyens. Mal-
gré l’enthousiasme qui règne autour de ses ex-
ploits, Santos Dumont sait qu’il devra peu à peu
abandonner ses vols : en effet, il est malade,
atteint de sclérose en plaques, condition qui
rend le pilotage de ses machines volantes
de plus en plus dangereux. Santos Dumont
fait donc don de ses dessins à des industriels
parisiens, de telle sorte que le constructeur auto-
mobile Clément-Bayard, entre autres, modifie les
schémas originaux et fabrique plusieurs dizaines
d’unités de la Demoiselle, entre 1908 et 1910 –
c’est la première fabrication en série d’avions.
Ainsi, Santos Dumont et sa Demoiselle jouent un
rôle clé dans le développement spectaculaire que
connaît l’aviation au début du XXe siècle.
Toutefois, le tournant que prend l’aviation avec le
La presse française nomme
Santos Dumont « l’homme
qui a conquis l’espace »
début de la Première guerre mondiale est vécu
par Santos Dumont comme un détournement
de l’usage des objets de sa passion, employés
désormais à des fins militaires et commerciales.
C’est une grande déception pour celui qui était
convaincu que l’aviation était un moyen, avant
tout, de diversion et de loisir, qui ouvrirait pour
l’humanité une nouvelle ère, celle du progrès
technique et de la prospérité. Il cesse peu à peu
la construction de ces avions, et laisse volontiers
la place aux frères Voisins, à Léon Delagrange,
Henri Farman ou Louis Blériot.
En 1915, affaibli par la maladie, Santos Dumont
retourne au Brésil, où il fait construire à Petropo-
lis une maison, qu’il nomme « A Encantada » (l’En-
chantée). Ce chalet devient pour lui une espèce
de refuge, où il teste et utilise certaines de ses
inventions. Il continue par la suite à faire de nom-
breux déplacements en Europe et aux États-Unis,
où il donne notamment une conférence sur le rôle
de l’aviation dans les relations entre les pays des
Amériques.
En 1926, il poursuit son engagement pour défen-
dre l’aéronautique comme nouveau moyen d’ex-
pansion pacifique entre les peuples et s’adresse
directement à la Société des nations, à Genève,
pour tenter de faire interdire l’utilisation des avions
comme instruments de guerre, à l’instar de ce
qu’on envisageait de faire avec les sous-marins.
Il écrit à cet égard une lettre à l’ambassadeur
brésilien auprès de l’organisation, exprimant
l’horreur qu’il ressent face à la destruction dont
sont capables les avions de guerre :
Ceux qui, comme moi furent les humbles
pionniers de la conquête de l’air songeaient plus à créer
de nouveaux moyens d’expansion pacifique entre les
peuples qu’à leur fournir de nouvelles armes de combat.
Si de la conférence précitée pouvait résulter l’abolition
de la guerre sous-marine, (...) Il faudrait que le rôle futur
de l’aéronautique dans toutes ses branches fusse égale-
ment bienfaisant (Megève, 14 janvier 1926).
Les contributions de Santos Dumont à l’aviation
sont formellement reconnues lorsque, en 1930,
il se voit décerner la dignité de Grand-officier
de la Légion d’honneur. L’année suivante, c’est
à l’Académie brésilienne des Lettres de rendre
hommage à l’importance de ses réalisations
pour la culture brésilienne en le nommant
Immortel. Ces distinctions ne suffiront pas
pour le détourner de sa conviction concernant
l’aviation : en 1932, pendant la « révolution con-
stitutionaliste », qui oppose l’État de São Paulo
au gouvernement du président brésilien Getúlio
Vargas, des avions attaquent divers lieux de
l’État, et Santos Dumont est témoin, une fois de
plus, de leur emploi militaire.
Il est possible que, le 23 juillet, à l’occasion d’un
raid, il ait vu survoler des aéronefs de combat,
ce qui lui aurait causé une profonde angoisse. Il
se serait suicidé le jour-même, à 59 ans, sans
laisser de lettre d’adieu.
Pour l’immense héritage qu’il a laissé à l’aviation
mondiale, Santos Dumont deviendra le patron
de l’aéronautique brésilienne et la date de son
© DR
record, le 23 octobre, sera choisie pour fêter la
Journée de l’Aviateur au Brésil.
À l’explorateur des cieux, la France rend
hommage sur le sol de la capitale : une
plaque commémorative, apposée au 114 de
l’avenue des Champs-Élysées, indique l’an-
cienne demeure de Santos Dumont, où, en
1903, il a posé son dirigeable nº 9, et deux
lieux portent son nom – la rue et la villa San-
tos-Dumont, dans le 15e arrondissement.
L’envol de la Santos
Santos Dumont, un dandy de l’époque,
participe aussi à la vie mondaine pari-
sienne. C’est ainsi que l’aviateur se lie
d’amitié avec Louis Cartier et qu’il est
à l’origine de la création de la montre
bracelet. En effet, en 1904, le joaillier
imagine un nouveau modèle pour son ami,
qui se plaignait de la difficulté de regarder
sa montre-gousset en plein vol. Depuis
1911, ce modèle est commercialisé par la
célèbre enseigne sous le nom de Santos.
Brésil Culture · 7
Ziraldo et Mauricio de Sousa
Les papis de la BD brésilienne qui font rêver les enfants
Quel est l’enfant brésilien qui n’a pas rêvé de faire des bêtises avec le Menino Maluquin
et sa ribambelle de copains pour jouer dans le quartier? Rejoignez-nous le temps de qu
– quelques-uns des personnages emblématiques de la bande dessinée brésilienne et leu
Le Menino Maluquinho est l’exemple même de l’enfant adorable, choyé par
ses parents. Joyeux, espiègle et créatif, il est toujours partant pour de
nouvelles expériences et a du mal à tenir en place. On le reconnaît à son
immense veste bleue et surtout à la casserole qu’il porte sur la tête. Mais
pourquoi donc a-t-il choisi un couvre-chef aussi singulier ? Junim,
l’un de ses meilleurs potes, est prêt à parier « qu’elle est
magique » – mais n’a jamais pu le prouver.
Paru en format livre sous la plume de Ziraldo en 1980,
le Menino Maluquinho est applaudi dès sa sor-
tie, tant par le public que par la critique. Neuf ans plus
tard, il est édité en format bande-dessinée (strip et
périodique). Fort de son succès, il fait
par la suite l’objet d’adaptations au
théâtre et au cinéma, sur Internet, et
même en version opéra pour enfants !
C’est ainsi que le charmant bambin est
devenu l’image du petit garçon typiquement brésilien.
Le Menino Maluquinho a donné un nouveau sens à la vie
de Ziraldo – qui était, à l’époque, en pleine crise de
la quarantaine. Devenu définitivement auteur de
livres pour enfants avec ce personnage, Ziraldo
sillonne le Brésil à la rencontre de ses lecteurs. Au
fil de ses déplacements, il découvre les grands défis
qui s’imposent à l’éducation dans le pays. Cette expéri-
ence incite Ziraldo à œuvrer en faveur de l’apprentissage
de la lecture, ce qui le ramènera à son engagement de longue
date envers les questions sociales : en effet, jusqu’à la fin des
années 1970, le travail de Ziraldo s’adressait surtout
à un public adulte, à travers, par exemple, des
dessins de presse et la collaboration à O Pas-
quim, hebdomadaire de la contre-culture,
célèbre pour ses prises de position contre
la dictature.
Né le 24 octobre 1932 dans l’État de Minas
Gerais, Ziraldo Alves Pinto est l’ainé d’une
fratrie de sept enfants. Ses parents inven-
tent ce prénom – unique – en mélangeant
les leurs – Zizinha et Geraldo. Le goût pour
le dessin et la lecture se développe très tôt
chez lui, et il se rend compte, encore enfant,
que sa vocation est de faire de la bande dessinée.
Ainsi, sa carrière de dessinateur débute dans
les années 1950 avec des collaborations à dif-
férentes publications, auxquelles viennent
s’ajouter de nombreuses créa-
tions pour des affiches
© Ziraldo de films brésiliens. Dans
les années 1960, ses
dessins humoristiques et
8
de presse sont publiés dans des journaux et revues importants, tels que
l’hebdomadaire d’avant-garde O Cruzeiro et le quotidien Jornal do Brasil.
À la même époque, Ziraldo réalise son rêve d’enfance et devient auteur de
bande dessinée : A Turma do Pererê, lancée en petit format en 1960, est le
premier périodique de bande dessinée brésilien ne comportant qu’un auteur.
L’histoire raconte les aventures du Saci Pererê, personnage mythique du
folklore brésilien, et de sa bande : un petit Indien, un jaguar, un jabouti et un
tatou, entre autres personnages issus de l’imaginaire national. L’impression
de la revue, qui présentait, bien qu’entre les lignes, une vision critique de la
société brésilienne, est interrompue avec le début du régime militaire en
1964.
Peintre, dessinateur, journaliste, dramaturge, caricaturiste et écrivain,
Ziraldo reçoit pour ses œuvres plusieurs prix importants, dont le Mergen-
thaller, de l’Association de la Presse interaméricaine ; et quatre trophées
Jabutis, prestigieux prix brésilien, pour ses ouvrages en littérature d’en-
fance et de jeunesse. En 1969, il a été le premier latino-américain à faire l’af-
fiche annuel de l’Unicef. Ses dessins sont publiés dans la presse internatio-
nale, notamment dans Graphis magazine (États-Unis) et Plexus (France),
publications de référence en matière de graphisme et d’illustration, mais
aussi dans Penthouse (Angleterre) et Playboy (États-Unis), entre autres.
Le Menino Maluquinho donne à Ziraldo un
nouveau sens à la vie et lui permet de de-
venir définitivement auteur pour enfants
Toujours en activité et avec de nouveaux projets, Ziraldo souffle en octobre
ses 83 bougies.
Comme lui, Mauricio de Sousa, créateur de la célèbre Turma da Mônica
(La bande de Mônica), fête ce mois-ci son 80e anniversaire. Né de parents
poètes le 27 octobre 1935 dans la campagne paulista, Mauricio part à 19
ans à São Paulo pour suivre une formation en dessin et chercher du tra-
vail dans ce domaine. Il n’y trouve, hélas, qu’un poste de journaliste de Faits
divers à Folha da Manhã – quotidien du matin créé en 1925, qui, associé aux
éditions de l’après-midi et du soir, donnera naissance en 1960 au journal
Folha de S. Paulo, aujourd’hui l’un des principaux du pays.
En 1959, il saisit sa chance en proposant à la rédaction une série de strips
du petit chien Bidu et son maître, Franjinha (« Petite frange »). Le journal
perd son reporter mais gagne un illustrateur qui connaîtra un énorme suc-
cès au Brésil – et à l’international. À ce poste, Mauricio de Sousa donne vie
à de nombreux autres personnages, dont une fillette appelée Mônica, un de
ses personnages les plus connus aujourd’hui. Celle-ci, qui avait dans les his-
toires de Bidu un rôle secondaire, devient en 1970 protagoniste de sa propre
série, publiée sous forme de revue. À Franjinha et Bidu viennent s’ajouter
Cebolinha, Cascão et Magali, avec lesquels ils forment la bande de Mônica.
Mais qui sont ces personnages ?
Mônica déborde d’énergie et a un sacré caractère. C’est la plus forte
du quartier, et peut-être même du monde ! Gare au malheureux qui se
permettrait des remarques sur sa taille, son petit problème de surpoids,
ou ses dents en avant : elle se déchaînera contre lui, le rouant de coups
s d’hier et d’aujourd’hui
nho, ce petit « garçon fou-fou », ou de retrouver Mônica

© MSP
uelques lignes pour faire la connaissance – ou retrouver
urs pères, encore peu connus des Français.
de Sansão, son inséparable lapin en peluche bleu. Pas de quoi décourager tant qu’invité d’honneur.
Cebolinha (« Petit Oignon ») pour autant : le garçon aux cheveux en épi ne L’engagement de Ziraldo et de
se lasse pas d’élaborer des plans « infaillibles » pour embêter sa « glande Mauricio de Sousa envers des
livale », comme il dit en remplaçant les R par des L. Il entraîne dans ses causes sociales les a amenés à
embuscades son meilleur ami, Cascão (« Crouteux »), qui a une peur bleue travailler ensemble. Leurs diverses col-
de l’eau – à tel point qu’il n’a jamais pris de bain de sa vie. Quant à Magali, laborations ont par exemple donné lieu à
elle est la grande amie de Mônica. Derrière cette allure douce et délicate se deux livres : O Reizinho do Castelo Per-
cache une grosse gourmande à l’appétit incontrôlable. dido, écrit par Mauricio de Sousa et illus-
Le succès de leurs histoires – qui se déclinent en adaptations pour le cinéma tré par Ziraldo, et O Maior Anão do Mun-
et les jeux vidéo, en produits dérivés et en parcs d’attractions – rapporte do (respectivement, Le petit roi du château
des recettes importantes, mais confère aussi aux personnages et à leur perdu et Le plus grand nain du monde, en
créateur une grande notoriété. En 1998, Mauricio de Sousa reçoit de Fer- traduction libre), pour lequel les dessinateurs
nando Henrique Cardoso, alors Président de la République, la médaille des ont inversé leurs rôles.
Ayant peuplé l’imaginaire de générations
En 2007, Mônica devient l’ambassadrice de de Brésiliens, les personnages de Ziraldo
l’Unicef au Brésil et de Mauricio de Sousa font aujourd’hui
rire petits et grands au Brésil et à l’étranger.

© MSP
Droits de l’homme. L’Unicef lui décerne son titre d’Écrivain pour enfants en En effet, leurs histoires ont été publiées
2007, et par la même occasion, nomme Mônica son ambassadrice au Brésil dans plusieurs langues. Aucune excuse,
– une première pour un personnage d’histoire pour enfants. donc, pour ne pas se plonger dans les
À travers les aventures illustrées d’un groupe d’enfants, Mauricio de Sou- aventures de ces personnages sym-
sa, comme Ziraldo, s’adresse à des jeunes d’horizons socioculturels variés, pathiques et éminemment brésiliens !
et aborde différents thèmes sensibles. En l’occurrence, Mauricio de Sousa
traite dans ses histoires de l’adolescence, de l’environnement, des droits de L’engagement social de
l’enfance, des handicaps, du quotidien en milieu rural et de la santé, notam-
ment de la question du VIH/SIDA. À cet égard, un numéro intitulé La Bande Ziraldo et Mauricio de
de Mônica dans Des amis pour la vie, a récemment été publié en collab-
oration avec l’ONG Amigos da Vida, qui s’occupe, entre autres, d’orphelins
Sousa les amène à
du VIH/SIDA. Édité également en français, ce numéro a été distribué sur le travailler ensemble
stand du Brésil au Salon du livre de Paris 2015, auquel le pays a participé en

cinéma
Rendez-vous chez « Durval Discos »
pour la première du Ciné-club
« Une seconde mère », de la cinéaste Anna Muylaert, représen- Informations pratiques
tera le Brésil dans la course pour une indication à la catégorie
Meilleur film en langue étrangère des Oscar 2016. « Durval Discos », de Anna Muylaert
Pour célébrer ce choix, l’ambassade inaugurera son Ciné-club (comédie, Brésil, 2002, 93 min –
avec la projection de « Durval Discos », de la même réalisatrice. VOST en français)
Le film parle de Durval, adolescent attardé, qui, en pleine ère du
CD, insiste à continuer à vendre des vinyls. Un jour sa mère et lui Mercredi, 28/10 – 18h
reçoivent un drôle de cadeau. Ambassade du Brésil - 34, cours Albert 1er, 75008
« Durval Discos » a été le grand vainqueur du Festival de cinéma de Entrée gratuite
Gramado en 2002, au Brésil, quand il a gagné sept “Kikitos” d’or (y Dans la limite des places disponibles
compris du Meilleur film). Sur inscription jusqu’au 27/10
par mail (cultural.paris@itamaraty.gov.br)
© MSP

Brésil Culture · 9
AGENDA
cinéma musique 22/10
Mônica Passos
23/09 à 05/11 09/10 20h30
8e Découverte du Brésil à travers le Manu le Prince Quartet Studio de l’Ermitage
cinéma 20h30 8, rue de l’Ermitage – 75020 Paris
Projection de « São Bernardo », de Léon Péniche Marcounet monicapassos.com
Hirszman (07/10 – 20h) ; « Porto da Quai de l’Hôtel de Ville – 75004 Paris 25/10
pequena África », de Claudia Mattos manuleprince.com Roda do Cavaco
(21/10 – 20h) ; « De l’arc à l’écran », de 09/10 19h30
Jaouen Goffi (04/11 – 20h); « Les Indiens Fada do Samba Studio de l’Ermitage
Munduruku », de Nayana Fernandez, et 21h 8, rue de l’Ermitage – 75020 Paris
« Le retour de la terre Tupinamba », de Samba Résille rodadocavaco.com
Daniela Fernandes Alarcon (25/11 – 20h) 38, rue Roquelaine – 31000 Toulouse 26/10
Maison internationale de Rennes fadadosamba.wix.com Céu
7, quai Châteaubriand – 35000 Rennes 10/10 20h30
bresilarennes.fr Lucas Santtana New Morning
07/10 Le Toit 7-9, rue des Petites Écuries – 75010 Paris
Colloque international « Ruy Guerra et 16, rue Auguste-Babet – 97410 Saint-Pierre – ceumusic.com
la pensée critique des images » La Réunion 30/10
19h enmemetemps.com/lucas-santtana Manassés de Sousa
Projection de « Quand le soleil dort », 10/10 20h
« Operação Búfalo », « Um Povo Nunca Clube dos Democráticos La Bellevilloise
Morre », « Os Comprometidos - Acta 20h30 19-21, rue Boyer – 75020 Paris
5 », « Obvious Child » et de la bande-annonce Studio de l’Ermitage manassesdesousa.bandcamp.com
de « Quase Memória », de Ruy Guerra 8, rue de l’Ermitage – 75020 Paris 24/10
La Maudite studio-ermitage.com Rencontres Musicales avec Ruben Jacobina
4, rue Jouye-Rouve – 75020 Paris 10/10 18h30
lamaudite.net Pingo de Choro Institut Culturel Alter’Brasilis
21h 2, rue Turenne – 75004 Paris
10/10
Dans le cadre du festival Jazz sur Seine 2015 alterbrasilis.com
Genre et images dans le monde
Cave du 38 Riv’
ibéro-latino-américain
38, rue de Rivoli – 75004 Paris spectacles
20h
pingodechoro.com 07/10 à 15h et 10/10 à 16h
Projection des courts-métrages 13/10
brésiliens : « Da janela », de Giovanna Histoires du Brésil
Coral Canta Brasil Compagnie des arTpenteurs. Contes et
Zimermann et Sebastião Braga, et « Guida », 19h45
de Rosana Urbes théâtre de papier.
Université Sorbonne Nouvelle (amphithéâtre B) MJC d’Amplepuis (10, rue de Belfort –
Lusofolie’s 13, rue de Santeuil – 75005 Paris
57, avenue Daumesnil – 75012 Paris 69550 Amplepuis)
soldosul.fr Bibliothèque de Limonest (225, avenue
migre.me/rG9iy 16/10 Général de Gaulle – 69760 Limonest)
Avenida Brasil les-artpenteurs.com
23h30
L’Alimentation Générale évènements
À l’affiche 64, rue Jean Pierre Timbaud – 75011 Paris
alimentation-generale.net
Casa Grande 17/10
De Felipe Barbosa Bécots da Lappa
Le garçon et le monde 20h
D’Alê Abreu Bateau El Alamein
Le Sel de la Terre Quai François Mauriac – 75013 Paris
De Wim Wenders et 17/10
Juliano Ribeiro Private Pepper & amis (Ana Guanaba- 26/09/2015 à 17/01/2016
Salgado ra, invitée spéciale) Lille 3000 – Renaissance
Une seconde mère 20h Lille évoque l’esprit Renaissance et met
D’Anna Muylaert Le Truc à l’honneur cinq grandes villes où la cul-
Ventos de agosto 33, rue du Capitaine Dreyfus – 93100 Montreuil ture et l’urbanisme ont permis l’essor de
De Gabriel Mascaro facebook.com/PrivatePepper leur renouveau : Rio de Janeiro, Detroit,
Worms 18/10 Eindhoven, Séoul et Phnom Penh.
De Paolo Conti Lamparina La Ville merveilleuse présentera notam-
18h ment son célèbre carnaval, des ateliers
Péniche Marcounet de musique, de danse et de costumes, des
Quai de l’Hôtel de Ville – 75004 Paris bals de samba, l’exposition « Cariocas ! ».
peniche-marcounet.fr renaissance-lille.com
10
08/10
La chronique de Jean-Paul Duviols
19h
Rendez-vous bimestriel autour de l’actu-
alité des livres sur l’Amérique latine. Avec
Michel Chandeigne, Jacobo Machover, An-
gélica Montes, Mariella Villasante Cervello.
Maison de l’Amérique latine
217, boulevard Saint-Germain – 75007 Paris
Mal217.org
08/10
Comment les villes du patrimoine moderne
se réinventent-elles après le temps des
éloges et le feu des critiques ?
19h
Conférence avec Fabienne Chevallier, Gilles
Ragot, Carole Lenfant, dans le cadre de
« Urban utopias. Villes rêvées, villes habitées »
Péniche Le Corbusier
50, quai d’Austerlitz – 75013 Paris
urbanutopias.globevision.org
08 et 09/10
Colloque inter-
national « Ruy
Guerra et la
pensée critique
des images »
À partir de 9h (17h30/19h)
Fondation Calouste Gulbenkian (39, boule-
vard de la Tour-Maubourg – 75007 Paris)
Institut national d’histoire de l’art (Salle
G. Vasari – 2, rue Vivienne – 75002 Paris)
gulbenkian-paris.org / inha.fr
13/10
Littérature brésilienne aujourd’hui
19h30
Avec Paula Salnot (Éditions Anacaona),
dans le cadre de la 8e Découverte du Bré-
sil à travers le cinéma
La Lanterne
13, quai Lamennais – 35000 Rennes
bresilarennes.fr
16/10 à 25/10
Village Départ de la Transat Jacques
Vabre
Semaine culturelle franco-brésilienne.
Concerts de Bécots da Lappa (18/10 à
18h30), Private Pepper & amis (23/10
à 18h30), et de Pingo de Choro (24/10 à
18h30).
Bassin Paul Vatine – 76600 Le Havre
transat-jacques-vabre.com
30/10
Rencontres Littéraires
Avec le photographe et poète Maurício
Vieira
19h
Institut Culturel Alter’Brasilis
2, rue Turenne – 75004 Paris
alterbrasilis.com
expo radio
22/09 à 22/11
Photoquai 2015 The Brazilian Hour
Exposition de 400 œuvres de photo-
Produit par le Consulat général du
graphes originaires des Amériques, Brésil à Los Angeles, avec le sou-
d’Afrique, d’Asie et d’Océanie. Avec la tien du ministère des Relations
participation des Brésiliens Luisa Dörr et extérieures du Brésil, ce pro-
Tiago Coelho. gramme consacré à la musique
37, quai Branly – 75007 Paris brésilienne a réuni au cours de
ces années des interviews, une
photoquai.fr musicothèque très variée, ainsi
01/10 à 31/10 que des informations sur le Brésil
Urban utopias. Villes rêvées, villes dans plusieurs domaines.
habitées brazilianhour.org
Stéphane Herbert
Péniche Le Corbusier
50, quai d’Austerlitz – 75013 Paris
Jazz Brazil
Émission hebdomadaire de la ra-
urbanutopias.globevision.org dio Nacional FM Brasília. Depuis
03/10 à 03/11 2004, elle diffuse le meilleur du
Art sans Frontières Paris 2015 jazz et de la musique instru-
mentale brésiliens. Sortant des
Participation des Brésiliens Louisa Mon- sentiers battus, le programme
teiro, Paulo Azevedo, Paulo Bahia, Pedro met en avant toute la variété de
Maciel, Renato Rodyner. Œuvres sur le la production brésilienne, du forró
Brésil de Bruno Pellerin et Jean-Pierre Guis à la musique électronique, en pas-
Lusofolie’s sant par la samba, le chorinho et
le rock, présentant toujours aux
57, avenue Daumesnil – 75012 Paris auditeurs des versions instru-
© DR brasileirossemfronteiras.com mentales et avec un traitement
09/10 à 30/10 jazzistique.
Semblante da Natureza / Urban radios.ebc.com.br/nacionalfmbrasilia
Lilian Bomeny / Kakati de Paiva
Cloître des Billettes
24, rue des Archives – 75004 Paris Émissions en France
ricardofernandes.biz
Brasil Alto Astral
19/10 à 28/11 Tous les vendredis : 11h-12h
Fissure Aligre FM (93.1 FM / aligrefm.org)
Henrique Oliveira Décalage Horaire
Galerie Vallois Tous les dimanches : 12h – 14h
36, rue de Seine – 75006 Paris Fréquence Paris Plurielle (106.3 FM /
galerie-vallois.com rfpp.net)
22/10 à 19/11 La Voix du Brésil
Femmes Souveraines Jeudis (9h), vendredis (21h)
Pierre de Vallombreuse et dimanches (18h)
Espace Krajcberg Radio Alto (94.8 FM / telechargement.
21, avenue du Maine – 75015 Paris radioalto.info)
espacekrajcberg.com Nuances du Brésil
23/10 à 25/10 Grille de diffusion sur nuancesdubresil.fr
Salon « Art Shopping » Radio Clube Brasil
Exposition collective d’artistes brésiliens Diffusion en continu 7j/7j
Carrousel du Louvre (Stand B9 et B23) clubebrasil.fr
99, rue de Rivoli – 75001 Paris RFI Brasil
salon-artshopping.com portugues.rfi.fr/brasil
27/10 à 01/11
© Alexandre Meneghini
La Quatrième Image
Salon international de la Photographie 2015.
Exposition d’œuvres de 44 photographes
internationaux, dont les Brésiliens Alexan-
dre Meneghini et Christian Cravo
Espace des Blancs Manteaux
42, rue des Blancs Manteaux – 75004 Paris
laquatriemeimage.com
Brésil Culture · 11
Évènements soutenus par l’ambassade 14/10 à 18/10
11e Brésil en Mouvements
L’édition 2015 présentera une vaste séléction de documentaires, pour
la plupart inédits en France, autour de l’actualité, de l’histoire et de la
culture du Brésil.

Séances thématiques suivies de débats.

Ouverture 14/10 à 19h

« Sur la route avec Socrates », de Niko Apel
Projection suivie d’une rencontre avec le réalisateur et l’ancien député
européen Daniel Cohn-Bendit.

Cinéma La Clef
34, rue Daubenton – 75005 Paris
bresilenmouvements.org

10/10
Helena Elias 20h30
Récital de piano au profit
de l’Association Vaga Lume

Un voyage musical à travers le Brésil.

Compositions de Villa-Lobos, Mignone, Ripper,
Antunes, Santana, Santoro, Lacerda et Souza Lima

Salle Cortot
78, rue Cardinet – 75017 Paris
vagalume.org.br
Réservations :
association-tambataja.com
© DR

« Retângulo A » / « Retângulo C »
Marcos Coelho Benjamim
Zinc oxydé (200cm x 100cm). La répétition des rythmes, des gestes graphiques et le goût de la géométrie caractérisent le
travail de Marcos Coelho Benjamim. L’artiste emploie des matériaux usés, aux surfaces rugueuses, dont l’irrégularité ajoute une
Art à l’ambassade

valeur tactile à ses œuvres, souvent de grandes dimensions. Deux pièces de cet artiste brésilien, actuellement en prêt par la
Galerie Agnès Monplaisir, pourront être appréciées à l’ambassade par les visiteurs.
agnesmonplaisir.com © DR

« Em construção »
Eurico Humano
Le designer brésilien Eurico Humano, présent lors de la dernière « Paris Design Week » avec le groupe Oitis 55, de Rio de Janeiro,
a offert à l’ambassade « Em Construção », œuvre qu’il a créée dans le cadre du projet « Free the Tijolos! – Seres do Barro ».
Selon l’artiste, la sculpture en céramique, corde et lumière fait partie d’une série représentant des « pièces fatiguées d’être
pareilles », exprimant ainsi « la valeur et la beauté contenues dans les différences ».
© DR humanodesignart.com