ARTE,

PRIVILÉGIO
E DISTINÇÃO

José Carlos Durand

 introdução
Pedro Américo - A Noite e os Gênios do Estudo e do
Amor (260 × 195 cm, 1883) Museu Nacional de Belas
Artes, Rio de Janeiro
No grande ateliê da Broadway entrava-se, saía-se e
pagava-se quando e como dava jeito: quando a gente se
lembrava de fazê-lo ou tivesse disposição para isso.
Muitos passavam dificuldades econômicas, mas, de
outro lado, dizia-se que no meio dos alunos estavam
alguns milhonários disfarçados. (...) Ninguém sabia
quem era rico ou miserável. Só havia uma preocupação
máxima: A Arte.
Havia uma gaveta mágica na mesa da secretaria. Essa
gaveta nunca se fechava, não empobrecia e nem
enriquecia. Quando faltava o necessário para os alunos
boêmios, a gavetinha ajudava (...); ninguém nunca soube
quem punha ou tirava o dinheiro da gaveta.

ANITA MALFATTI
Reminiscências da temporada na Independent School of
Art, de Nova Iorque, em 1915/1916, reconstituídas por
Marta Rossetti Batista em Anota Malfatti no Tempo e no
Espaço, São Paulo, IBM Brasil, 1985, p. 38.
 Deslocamento da
atenção da obra
para o autor
sociologia Conjunto da
da cultura sociedade e suas
influências

Cultura & Poder “Social” na própria

atividade estética

etnografia é o «estudo descritivo das

diversas etnias, de suas características Artista: recompensas
e reconhecimento -
antropológicas, sociais etc.», bem como o
«registro descritivo da cultura material

Entrevistas Etnografia do de um determinado povo» Houaiss.

captar conexões do
com meio artístico sentido da obra
componentes
do “sistema Captar a
da arte” densidade Arte absorveria nivelando ou nivelaria absorvendo
social do Arte como último espaço protegido das coerções do capitalismo
meio artístico

Ateliê (meio artístico) fora da Pierre Bourdieu -

teoria dos campos
Influência da sociedade dos privilégios e culturais como
pequena desigualdades - gratuidade, espaços relativamente
autõnomos de
burguesia desinteresse e vocação produção simbólica
 1

a ordem
estética
do brasil
monárquico
Pedro Américo - Fala do Trono (Dom Pedro II na
Abertura da Assembléia Geral) (288 × 205 cm, 1872)
Museu Imperial do Brasil, Rio de Janeiro
 A Academia Imperial
de Belas-Artes do
Rio de Janeiro e o
Regime de Pensionato

Período Monárquico no Brasil (1822 - Crítica modernista - estilo da Academia:

1889);
acadêmicos modernistas
Importação do Neoclassicismo da
Europa - Resquícios do contexto político
subservientes
a estética européia x criativos e
autenticidade
francês; David; ultrapassada nacional

Missão Francesa - 1816 & Academia Apogeu e declínio da Academia;

Imperial de Belas-Artes -
Funcionamento “regular” coincide com o Concursos, prêmios e viagens para a
Segundo Império. Europa.
 A Academia Imperial
de Belas-Artes do
Rio de Janeiro e o
Regime de Pensionato
Regime de pensionato -
Academia de Belas Artes como
alternativa para filhos da baixa
burguesia urbana.
Artistas de destaque:
Araújo Porto-Alegre (RS)
Victor Meirelles de Lima (SC)
Pedro Américo (PB)
Relações entre Academia e o Regime de
Dom Pedro II:
Contexto social do Brasil - nação
escravocrata de base rural, pouca
densidade urbana, pouco interesse da
elite pela carreira em artes;
Dificuldades para a instituição manter
seus programas e seus pensionistas na
Europa e a cobrança enérgica sobre
seus resultados.
 2

o campo da
arte
acadêmica
Victor Meirelles - Estudos para a Primeira Missa (81 x
59,2 cm, 1859) Museu Nacional de Belas Artes, Rio de
Janeiro
 José Maria de
Medeiros - Iracema
(167 × 250 cm, 1884)
Introdução Museu Nacional de
Belas-Artes, Rio de
Janeiro.

Romantismo -
literatura exalta
glórias e virtudes do
indígena brasileiro;
Indianismo;

Crítica a idealização
do indígena.

Victor Meirelles - Moema (129 × 190 cm, 1866) Museu

de Arte de São Paulo.
 Glória e Declínio
de Victor Meirelles
e Pedro Américo

Pedro Américo
- Batalha do
Ivaí (600 x
1100 cm,
1872-1877)
Museu Nacio-
nal de Belas-
-Artes, Rio de
Janeiro.
 Glória e Declínio
de Victor Meirelles
e Pedro Américo

Victor Meirelles -
Combate Naval do
Riachuelo (original
820 × 420 cm,
1882/1883) Réplica
se encontra no
Museu Histórico
Nacional, Rio de
Janeiro.
 Glória e Declínio
de Victor Meirelles
e Pedro Américo

Victor Meirelles -
Batalha dos Guararapes
(500 × 925 cm, 1879)
Museu Nacional de
Belas Artes, Rio de
Janeiro.
 Panorama do Rio de
Janeiro, Victor
Meirelles.

Glória e Declínio
de Victor Meirelles
e Pedro Américo

Victor Meirelles Pedro Américo

Se preocupava em retratar o contexto Mais alternativo e vanguardista;

histórico, era mais “dócil” e “adequado” transgredia a docilidade exigida pela
às expectativas da Academia; Academia conservadora;

Meirelles & Langerock - 1900: panorama Tentativa de recorrer ao governo;

da descoberta do Brasil e a Entrada da
Esquadra Legal - empréstimos com o 1893: encomenda de O Grito do Ipiranga,
governo; após a proposta do artista de vender
sua coleção de quadros ser rejeitada
Não obteve retorno e faliu; doou suas pelo governo.
obras ao governo; panoramas não
foram preservados.
 Pedro II como
Patrono das Artes
Academia Imperial de Belas Artes -
pensões para incentivo a estudantes;
Sindicância: informações sobre o
indivíduo e determinação da quantia
necessária para doação;
O beneficiado enviava certificado
trimestral ao imperador sobre seu
desempenho;
Tinha o compromisso de voltar ao Brasil
para disseminar os conhecimentos
adquiridos no exterior.
Educação de Dom Pedro II
Influências de ministros da elite que
queriam que se tornasse responsável e
não tivesse contato com mulheres,
portugueses e o clero;
Objetivavam a rejeição dele à paixão e
ao desejo porque eram fatores
considerados imprevisíveis em seu pai;
Tentativa de compensação sobre esses
fatores com o ensino de ciências e arte.
Pedro II como
Patrono das Artes

"Como você é feliz! Como você é feliz! Legado da fase Acadêmica

(...) como você deve estar consolado
com o amor pelas belas-artes, e como
lastimo não poder refugiar-me Cenas de batalha; eventos
algumas vezes sob a sua influência tão
sã. (...) Como você é feliz de poder da história mais antiga
entregar-se inteiramente às suas (Descobrimento, Invasão
preferências artísticas e a uma
literatura digna do espírito humano!
Holandesa, Independência);
Quase não tenho tempo para esses
estudos que tanto me seduzem. Faço,
entretanto, o que possa para livrar-me
Alegorias de inspiração
dessa política que por vezes me religiosa ou greco-romana;
asfixia." - Dom Pedro II ao Conde de
Gobineau.
Poucas cenas de corte na
iconografia do Segundo
Reinado.
 3

retratos,
murais, e
outras
oportunidades
de renda
Victor Meirelles - Dom Pedro II (165 × 252 cm, 1864)
Museu de Arte de São Paulo.
 A Incursão de
Artistas Estrangeiros
Recebimento de artistas estrangeiros,
muitos procuravam nos grandes
fazendeiros oportunidades de trabalho
como retratistas; outros apresentavam
em suas viagens caráter de aventura;
Chegada de estrangeiros em meados do
século XIX e relatos da probreza de
quadros e gravuras nas casas das elites
rurais; ao final do século o gosto pela
arte já era percebido nos palacetes.
Início XIX - Elite rural composta por
grandes fazendeiros, gosto pouco
apurado;
Final XIX - Nova elite urbana - filhos dos
fazendeiros, educados na Europa e na
corte, aumento do consumo de arte e
bens de luxo.
Tabela com artistas visuais ativos no
Brasil (nascidos entre 1780 - 1850)
revela que praticamente a metade era
composta de estrangeiros.
O Mercado de Retratos
Como homem prático, e como
particular, recomendo-lhe muito o
estudo do retrato, porque é dele que
há de tirar o maior fruto da sua vida: a
nossa pátria ainda não está para a
grande pintura. O artista aqui deve ser
uma dualidade: pintar para si, para a
glória, e retratista, para o homem que
precisa de meios. - Carta de Araújo
Porto-Alegre para Victor Meirelles.
Importância dos retratos
para a sobrevivência dos
artistas;
Pintura à óleo x Fotografia;
Fotopintura - foto como
esboço e depois cor para
acabamento. Recurso não
reconhecido como legítimo
por Victor Meirelles.
 As Decorações Murais

Artigo - O caso da destruição

das pinturas murais da sede da
Fazenda Rialto, Bananal
Regina A. Tirello
Murais atribuídos ao pintor
José Maria Villaronga y Panella
 As Primeiras Galerias
Straten-Ponthoz - Levantamento de
dados do comércio exterior brasileiro
1839/1840 - Informação mais antiga de
comercialização de obra de arte -
Objetos de luxo, que compreendiam
também pinturas à oléo.
Galeria Ruquet – Rio de Janeiro
“Rica coleção de pinturas à oléo
(Murillo, Zurbaran, Herrera, Velasquez,
Guidorreni, etc)”.
Gravuras editadas em Paris por François
Delarue
Dulcília Buitoni - Revistas de moda -
litogravuras; Jornal das Famílias
(impresso em Paris);
Orlando da Costa Ferreira - 1870 -
Ampliação do mercado litográfico (248
em 1870 e 115 em 1850);
Laemmert - 1870 - 9 casas de gravuras,
estampas e quadros vendiam
oleografias; 1890 - 33 pintores, 27
decoradores e forradores de papel, 22
professores de desenho e pintura e 9
cenógrafos e decoradores.
 As Primeiras Galerias
Galerias ativas - Rio de Janeiro - Vieitas,
Moncada, (La) Grace Elegante, Clément,
De Wild, Ateliê Fotográfico, Insley
Pacheco;
Comércio de Pinturas - Galeria Jorge
“Lojas, ateliês, fotográficos, anquariatos, livrarias e
charutarias eram os pontos em que pintores
dispunham para exibir e tentar vender, em São Paulo
e no Rio, até os anos quarenta”
Angione Costa - Mudança de regime -
Riqueza em São Paulo, urbanização de
SP e RJ;
Marques Junior - O mercado dos
Estados compensava as dificuldades de
venda no Rio de Janeiro
José de Almeida Santos - Pintores do
Rio de Janeiro e pintores estrangeiros
vendiam em São Paulo; Antiquários
paulistas vendiam em Buenos Aires
Borges - Pintores itinerantes vendiam
em regiões ricas e em exposições
organizadas por voluntários
beneméritos.
 O Ensino de
Desenho e Pintura

Wanderley Pinho - Preferência das Lea Vergine - (1910/1940) - Ruptura à

“boas” famílias pela arte européia; 31%
dos professores eram estrangeiros
Poucos salões dedicados à literatura e
artes visuais;
Ana Mae Barbosa - Iconografia
européia, retratos de pessoas, santos e
estampas européias;
subordinação feminina no campo
artístico;
Angione Costa - (1926) - Escultores e
pintores tinham muitas mulheres como
discípulas; rabalho “civilizatório”
desempenhado por artistas com
vivência européia.

Gilberto Freyre - Ordens religiosas

francesas - colégios femininos no Brasil
Particularidades na relação entre
mulheres e artes.
 referências
biblio-
gráficas

equipe
DURAND, José Carlos. Arte, Privilégio e Distinção:
Artes Plásticas, Arquitetura e Classe Dirigente no
Brasil, 1855/1985. São Paulo, Editora Perspectiva. Ana
BARBOSA, Ana Mae. Arte Educação no Brasil.
Antônio
Marianna
O caso da destruição das pinturas murais da sede
da Fazenda Rialto, Bananal Nicolly
Regina A. Tirello, Centro de Preservação Cultural
da Universidade de São Paulo e Faculdade de
Rennan
Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Estadual de Campinas (Unicamp).