Professional Documents
Culture Documents
DEPARTAMENT DE MÚSICA
PROGRAMACIÓ DIDÀCTICA
1r d’ESO
CURS 2022/2023
LOMLOE
ÍNDEX SITUACIONS D’APRENENTATGE:
1. El so i la música.................................... 3
2. Pulsació, moviment i compàs............... 11
3. El ritme musicals.................................. 18
4. La melodia........................................... 26
5. L’harmonia i l’acompanyament............ 34
6. El so acústic.......................................... 42
7. El so digital........................................... 50
8. La forma musicals................................. 58
9. La veu................................................... 67
10. Músiques del món.............................. 74
UNITAT 1.
EL SO I LA MÚSICA
10. L'altura del so (2) (audició, vídeo i Pauta d'observació de la correcta 40% Veure pauta
discriminació de veus). realització de les activitats a l'aula: d'observació amb
interpretació, compleció de els cinc graus
11. El timbre del so (audició, discriminació i
seguiment de *musicograma). *musicogramas, resposta a d'assoliment de
qüestionaris, actitud i participació. cada ítem.
12. Producció de so: L'últim mohicà
(interpretació individual i conjunta).
Atenció a la diversitat
En aquesta primera unitat es valorarà el nivell del grup i de cada alumne mitjançant l'avaluació inicial que
es troba en el Quadern d'activitats. S'observarà la dispersió del grau dels aprenentatges adquirits en
l'ensenyament primari i es corregiran durant tot el curs.
S'estudiaran els informes de primària amb la valoració dels Descriptors d'eixida de cada alumne.
Es detectarà l'alumnat amb dificultats i es valoraren les estratègies d'aprenentatge que s'hagen aplicat en
primària.
Es prepararan els materials adaptats a cada tipus de dificultat considerant que, en el llibre digital, en
l'apartat de Repertori musical, estan llestes per a fotocopiar les partitures de les cançons, les
semipartitures i les partitures per als intèrprets d'instruments en *sib i en *mib per a l'alumnat que de
manera extraescolar cap toc d'aquests instruments *transpositores.
SITUACIONS D'APRENENTATGE
Per a assimilar l'aprenentatge relacionat amb la identificació i discriminació de les qualitats del so és
imprescindible que l'alumnat haja treballat aquest contingut en l'etapa anterior, sobretot des d'un punt de
vista sensorial.
No es requereixen requisits per a iniciar aquesta unitat, però és molt convenient revisar el nivell de
coneixements del llenguatge musical de cada alumne, perquè influirà en la rapidesa amb què s'assimilaran i
es resoldran les activitats d'audició i d'interpretació en les quals intervinga la lectoescriptura musical.
L'objectiu principal que es persegueix en aquesta unitat és que l'alumnat advertisca que el so no és un ens
abstracte, que el so es pot explicar tant la seua percepció pel sentit de l'oïda com definint i discriminant les
seues qualitats.
És de nit (o tenim els ulls embenats, o estem en la classe amb la màxima penombra), reina la foscor i només
podem guiar-nos per sentit de l'oïda. Ens plantegem i debatem sobre quina informació ens aporta el so, com
analitzem els sons que sentim, com és l'aparell que ens permet que la informació arribe al celebre i puguem
reaccionar, com s'amplifiquen les *sensacones sonores si en l'estímul de la vista, quina diferència hi ha entre
el soroll i els sons organitzats, com recordem els sons i la música… Iniciar la classe amb una pluja d'idees a
través d'ítems similars als anteriors i posteriorment llegir el text inicial i comentar-lo.
Es pot dur a terme un experiment. Tots amb els ulls tancats i el professor produeix sorolls i sons organitzats
creant música. L'alumnat ha d'alçar la mà o un altre moviment físic quan senten que són sons organitzats.
Lectura del blog i situats en circule en la classe cada alumne es presenta i explica la seua experiència amb la
música, quina és la seua preferida, com escolten la música, en quines circumstàncies, si realitza estudis
musicals fora del centre escolar, si té amics, familiars o parents que es dediquen a la música de manera
professional o amateur, si tenen sovint dolor d'oïda o febres altes, que perills creuen que això comporta… En
el cas que un alumne participe poc se li plantejaren les qüestions com a ajuda.
(En general s'ha d'intentar que les taules de les escales i de les pautes d'observació no queden partides en
dues pàgines, però ho vaig decidir a l'hora de maquetar)
Veure model de rúbrica general i adaptar-la a les interpretacions de la unitat o seguir tot el curs o trimestre
amb la mateixa rúbrica i veure els progressos.
Temes:
ORIENTACIONS DIDÀCTIQUES
Les frases inicials es llegiran i comentaran una per una, individual o col·lectivament.
És interessant projectar els esquemes durant l'explicació per a poder arribar a l'alumnat més auditiu i al més
visual. Hem de treballar a partir de les preguntes plantejades.
Thomas *Fuller (1608-1661) va ser un teòleg, historiador i escriptor anglés. Moltes de les seues cites s'han
fet cèlebres.
És una mostra visual de l'aparell auditiu. És necessari que coneguen les seues parts. Pot projectar-se en la
pissarra digital per a donar l'explicació.
L'experiment ha de dur-se a terme per grups d'alumnes. De cinc en cinc és pràctic perquè puguen veure com
l'energia de l'ona sonora provoca la vibració de la membrana i es mouen els trossets d'algeps com si fora la
membrana del timpà.
El professor o professora es passejarà sigilosament per l'aula i amb la mà o un objecte intermediari tocarà el
cap o el muscle de la persona que dirà la frase. És una activitat divertida que afavoreix que advertisquen la
gran memòria auditiva que tenen. Convé que diguen la frase els alumnes que normalment estan callats i
finalment l'o la líder de la classe.
És una activitat necessària perquè advertisquen que el mal que el so fort genera en l'oïda no està relacionat
que un so siga agradable o desagradable, que siga música o no.
Aquesta activitat parla del so o el soroll, però pot servir per a indicar quina música de sèries els agrada i
l'escoltarem posteriorment a través d'algun vídeo penjat en Internet.
Poden fer que els pares o als avis escolten la sintonia i els pregunten si la coneixen i posar en comú el
resultat de la xicoteta enquesta.
Poden marcar-ho amb els dos braços, obrint-los com si estiraren el so en les notes llargues i amb xicotets
moviments en les tales.
Aquesta és una audició amb duracions extremes, però el professor o professora pot tocar amb el seu
instrument diferents peces i que els alumnes diguen quin té sons més curts o llargs. Tocar temes amb
semicorxeres i temes amb redones i blanques.
Pot improvisar-se una coreografia amb la duració del so combinada amb moviment corporal. Se'ls pot dividir
en parelles i una es mou amb les notes llargues i l'altra amb les tales.
Pot dur-se a terme una activitat expressiva en tres grups, un per línia o en un sol grup, dirigits pel professor:
–Un grup alça els braços amb els sons forts i els baixa en els febles de les frases llargues de l'inici.
–Seguidament un altre grup alça les mans amb els sons forts i les baixa amb els febles seguint la ràpida
alternança.
- Un altre grup duu a terme el crescendo, el forte i el *diminuendo pujant, mantenint i baixant els braços.
És interessant veure el vídeo per a relacionar la potència de so amb la col·locació dels instruments en
l'escenari de l'orquestra i amb l'expressivitat del so de cada família.
Sorprendrà l'alumnat el tipus de veus greus per què no són molt habituals. És una activitat que educa a
diferenciar veus i a fixar-se en la part solista i la del cor.
El fet que canten dues persones joves suposa que l'activitat resulte atractiva. La melodia pot ser reconeguda
d'una banda de l'alumnat; l'han emprada exhaustivament els mitjans de comunicació.
Les veus es diferencien, però no massa. En el vídeo es distingeix clarament el timbre d'una veu i el de l'altra i
a més es veu a l'intèrpret. També mostra el tipus d'acompanyament.
Aquesta activitat necessita la guia del professor o professora. Seria interessant poder projectar l'esquema de
l'obra i seguir-la col·lectivament.
En la primera part de la guia hi ha una presentació metodològica de com treballar les peces amb la flauta.
Aquesta és una obra que poden tocar amb una certa facilitat perquè es repeteix molt. Al principi cal treballar
les digitacions de les notes amb la semipartitura o amb la partitura, sempre col·lectivament i després tocant,
seguint la marca del professor en la pissarra digital. Atés que existeix la base instrumental, poden escoltar-la
per a interioritzar el ritme.
Per a tocar simultàniament l'A i la C és totalment necessari que les sàpien molt bé, que qualsevol dels dos
grups puga tocar-les perfectament.
La persona que toca el tambor de la pulsació cal que siga un alumne amb bona pulsació. Pot efectuar-se un
càsting.
Aquesta peça agrada molt a l'alumnat. Han d'escoltar-la a la seua casa per a anar interioritzant el ritme de la
melodia. Solen precipitar-se en les notes llargues.
En la part B poden dividir-se en dos grups, uns proposen amb les primeres notes i els altres responen com en
ressò.
La part de solista ha d'interpretar-se quan ja sàpien bé la peça. Cada dia pot fer-ho un alumne diferent.
El blog de Martina
El text pot llegir-se en la classe conjuntament i anar-lo comentant. Després, es respondran les preguntes per
equips, per parelles o individualment.
UNITAT 2
Moviment:
CE3: CCL1, CPSAA1,
Buscar i experimentar aplicacions per a mòbil relacionades CP1, CD2, CC2, CE3,
amb la velocitat de la pulsació. CCEC2 i CCEC3.
Compàs:
CE3: Interpretar peces 3.1 Llegir partitures − Concerts, actuacions musicals i altres
musicals i *dancísticas, senzilles, identificant de manifestacions artístic-musicals en viu i
gestionant adequadament forma guiada els elements registrades.
les emocions i emprant bàsics del llenguatge musical,
− Normes de comportament bàsiques
diverses estratègies i amb o sense suport de
en la recepció musical: respecte i
tècniques vocals, corporals o l'audició. valoració.
instrumentals, per a ampliar
3.2 Emprar tècniques B. Interpretació, improvisació i creació
les possibilitats d'expressió
bàsiques d'interpretació escènica.
personal.
vocal, corporal o
− La partitura: identificació i aplicació de
instrumental, aplicant
grafies, lectura i escriptura musical.
estratègies de memorització i
valorant els assajos com a − Elements bàsics del llenguatge musical:
espais d'escolta i paràmetres del so, intervals. Tonalitat:
aprenentatge. escales musicals, l'armadura i concordes
bàsics. Textures. Formes musicals al llarg
3.3 Interpretar amb
dels períodes històrics i en l'actualitat.
correcció peces musicals i
*dancísticas senzilles, − Repertori vocal, instrumental o
individuals i grupals, dins i corporal individual o grupal de diferents
fora de l'aula, gestionant de tipus de música del patrimoni musical
forma guiada l'ansietat i la propi i d'altres cultures.
por escènica, i mantenint la
concentració. − Tècniques bàsiques per a la
interpretació: tècniques vocals,
instrumentals i corporals, tècniques
d'estudi i de control d'emocions.
− Normes de comportament i
participació en activitats musicals.
Atenció a la diversitat
En aquesta unitat es valorarà la capacitat de seguir la pulsació. Per a l'alumnat amb dificultats motrius i de
coordinació motora es facilitaran instruments de percussió o objectes intermediaris que els faciliten el
moviment.
L'alumnat amb dificultats d'aprenentatge és important que experimente el concepte de pulsació i que la
seguisca. Tot el relatiu als termes italians que defineixen el moviment pot obviar-se. El bàsic és que tinga
clar el concepte de pulsació, que hi ha diferents tipus de moviment segons la velocitat de la pulsació i que
el compàs ordena el nombre de pulsacions.
S'observarà la dispersió del grau dels aprenentatges adquirits en l'ensenyament primari i es corregiran els
aspectes rítmics.
SITUACIONS D'APRENENTATGE
L'únic requisit perquè l'alumnat assimile el contingut d'aquesta unitat és que sàpia descobrir i seguir la
pulsació d'una peça. Hi ha persones que tenen vertaderes dificultats, encara que els agrade molt ballar.
Després de plantejar la proposta triada s'anunciarà a l'alumnat el que aprendrem i experimentar en la unitat
didàctica per a ser conscients de la importància en música de la pulsació, el moviment o tempo i el compàs.
Per a confeccionar la llista de reproducció es buscaran diferents tipus de temes de pulsacions contrastades,
de diferent tempo i de compassos diferents. En els cercadors d'àudios o de vídeos es pot buscar per: temes
ràpids o temes lents.
Per a la pulsació ràpida van bé els temes per a treballar *cardio (hi ha mix amb temes molt ràpids i enèrgics).
Per a la pulsació lenta hi ha molts temes, però l'important és que tinga una pulsació clara i identificable, a
vegades la pulsació està molt amagada. Van bé les que tenen un baix continu.
També es pot observar si l'alumnat percep els canvis en el moviment d'una peça interpretant amb
l'instrument propi instrument un fragment d'una obra començant a una velocitat estable que l'alumnat
acompanyarà amb palmes o colpets en la taula i anar introduint alguns canvis, que els alumnes hauran de
percebre i explicar. Aquest exercici permet descobrir dues coses: si adverteixen que s'han produït canvis en
la velocitat de pulsació i si coneixen la terminologia relativa al moviment en música.
Lectura del blog i situats en cercle en la classe l'alumnat comenta si coneix a persones que sovint estan
*percutiendo ritmes sobre la taula o amb el cos. Si els agrada ballar, si el ritme els espenta a moure's, que
temes musicals els agraden pel seu ritme… En el cas que un alumne participe poc se li plantejaren qüestions
com a ajuda. En acabar la unitat es llegirà el text individualment i es contestarà el qüestionari.
Experimentació: El professor tocarà peces amb diferents pulsacions i els alumnes les *percuten sobre la
taula o amb les palmes i s'observarà que la pulsació és uniforme per a tots… Aquesta activitat ens oferirà
informació sobre quin alumnat té vertaderes dificultats a trobar i seguir la pulsació.
Veure model general i adaptar-la a les interpretacions de la unitat o seguir tot el curs o trimestre amb la
mateixa rúbrica i veure els progressos.
També pot ser una rúbrica d'autoavaluació.
Temes:
ORIENTACIONS DIDÀCTIQUES
Les frases inicials es llegiran i comentaran una per una. Pot preguntar-se individual o col·lectivament una
vegada comentada cada frase.
És interessant projectar els esquemes amb els conceptes i les partitures per a poder arribar a l'alumnat més
auditiu i al més visual.
Per a *percutir en la taula, pot colpejar-se en ella amb un llapis a l'inrevés o amb els *Rhythm&Estics. Cal fer-
los observar que cal fixar-se en les repeticions de cada ritme.
Poden simular la pandereta de l'audició colpejant sobre la taula, i el bombo amb el peu dret en el sòl com si
el tocaren amb el pedal.
L'activitat és il·lustrativa i senzilla de resoldre. El professor o professora ha de passar entre l'alumnat per a
veure si assenyalen la casella adequada.
També pot dur-se a terme una coreografia amb el fragment de l'audició efectuant moviments de pulsació
ràpida i lenta.
El professor o professora pot tocar melodies amb el seu instrument i fer *ritardando i *accelerando.
L'alumnat ha de seguir la pulsació colpejant sobre la taula amb dos dits.
Pot completar-se l'activitat per parelles; d'aquesta manera s'enriqueix la selecció perquè han d'argumentar
la resposta tots dos i no contesten a l'atzar. El vídeo pot detindre's per a anar comentant els instruments, qui
toca la melodia i qui l'acompanyament imitant el rellotge de la tercera audició.
Activitat 6. Interpreta la pulsació estable
És molt important que la persona que toc el tambor tinga una bona pulsació. En primer lloc, es treballarà la
pulsació de la percussió, després el baix de la línia II, i un grup de flautistes toca la melodia. La peça no és
difícil fins a arribar al final, en el qual cal comptar molt bé les pulsacions de les notes llargues. Si es vol fer
més ràpida, pot accelerar-se amb el programa *Audacity o amb una pàgina en línia. La percussió amb la
pulsació és indispensable, és el cor del tema.
Al principi és necessari trobar la pulsació, després veure quina pulsació pesa més i després decidir de quin
compàs es tracta comptant quantes notes hi ha entre cada accentuació. El fet d'aprendre a portar el compàs
és important per a la pulsació, per al repartiment dels ritmes en l'espai i per a observar que la pulsació més
pesada és la primera. També entendran la figura del director d'orquestra.
Poden fer el moviment de balanceig del 6/8. Es pot comentar que, sovint, en els concerts en directe, quan
s'interpreta una peça en 6/8 la gent es mou balancejant-se i en concerts pop moltes vegades obrin la
llanterna del mòbil marcant la pulsació.
La melodia no és difícil perquè és molt repetitiva; el difícil és la percussió. Amb alguns grups podrà dur-se a
terme, però amb uns altres no. Està gravada en la base, pot fer-se per imitació. Els bongos o les *congas són
molt útils per a les percussions, però no tots els centres educatius els tenen.
Aquesta activitat de moviment pot efectuar-se d'una manera molt fàcil o complex, com en el llibre. En funció
de les possibilitats de l'alumnat, el professor o professora decidirà els moviments que es desenvoluparan. El
que complica l'execució és que hi ha una repetició de dues vegades (*x2) i no de quatre (*x4). També poden
formar-se cinc grups i que cadascun d'ells realitze un moviment.
El blog de Martina
El text pot llegir-se en la classe i anar-lo comentant. Després, per equips, es poden respondre les preguntes.
UNITAT 3
EL RITME MUSICAL
Atenció a la diversitat
L'alumnat amb dificultats per a llegir o interpretar ritmes pot *percutir la pulsació o un *ostinato rítmic.
La peça més assequible per a interpretar amb la flauta per la seua senzillesa és la Balada de *Mackie
Navalla (tema amb punt) i la percussió el triangle de la B de *Riverboat *Rag (tema amb síncopes).
Recordem que, en el llibre digital, en el Repertori musical estan les partitures en pdf, les semipartitures i
les partitures per a intèrprets en instruments en *sib i en *mib.
SITUACIONS D'APRENENTATGE
Després dur a terme la proposta triada s'anunciarà a l'alumnat el que aprendrem i experimentar en la unitat
didàctica per a ser conscients de la importància de conéixer les figures rítmiques i poder entendre com és i
com s'escriu el ritme en les composicions.
Proposta 1: Batucada
El professor s'informa sobre grups de percussió que assagen en el centre social del barri, en el centre cívic o
en alguna associació, i explica a l'alumnat que participen en el carnestoltes i en altres festes marcant el ritme
de les cercaviles. Hi ha alguns membres del grup que no saben llegir ritmes i han de memoritzar tots els
ritmes, els costa molt perquè no saben llegir les partitures, però si en algun moment volen participar els
poden facilitar les partitures dels ritmes i es poden practicar aprofitant els coneixements musicals de la
classe de música de l'institut, tant per la lectura de ritmes com per l'experiència rítmica adquirida. Es
plantejaran qüestions com: Us agradaria estar en un grup de percussió o preferiries tocar un instrument
melòdic?, quan mireu un vídeo en el qual salen els músics us fixeu particularment en el bateria?, heu provat
algun programa de ritmes com *Incredibox?
Lectura del blog i situats en cercle en la classe l'alumnat comenta si els agrada particularment el ritme de la
música que escolten. cos, si hi ha algun amic o parent que toque la bateria o estiga en un grup de
percussions o faça rap o *trap… En el cas que un alumne participe poc se li plantejaren qüestions com a
ajuda.
És un repte per parelles i consisteix a gravar una proposta rítmica d'una duració d'uns 30 segons. Se seguiran
les consignes que s'especifiquen en la Guia del repte.
Proposta 4: Experimentació del ritme amb un programa d'autoaprenentatge musical.
Aquesta proposta la podem dur a terme en aquesta unitat 3 o en la unitat 2, engloba els continguts de les
dues.
Posem en el cercador: *Learning *Music *Ableton espanyol. Entrem en aquesta web que permet
experimentar amb el so d'una manera immediata. Pot dur-se a terme amb el mòbil, però és molt més
precise l'ordinador o la tauleta. En aquestes lliçons s'experimenten els fonaments per a fer música
electrònica. No és necessari que tinguen experiència o equip de producció musical, ho faran tot des del
navegador.
Després d'experimentar en el capítol Introducció anem al següent capítol, dedicat al ritme, i inicien la seua
experiència d'autoaprenentatge a través de la lectura de textos i de l'experimentació.
L'alumnat ha d'avisar quan hi ha algun terme o concepte que no entenga i se li explicarà individualment. Si
es repeteixen els dubtes s'explicarà per a tot l'alumnat.
En el capítol de Ritmes s'experimenta el tempo i el compàs a més de la duració del so en una pantalla de
producció musical. La duració de les figures rítmiques està plasmada en caselles en les quals es pot allargar o
acurtar el so.
Veure model general i adaptar-la a les interpretacions de la unitat o seguir tot el curs o trimestre amb la
mateixa rúbrica i veure els progressos.
Temes:
El repte es pot avaluar amb una autoavaluació grupal o una avaluació per part del professor.
ORIENTACIONS DIDÀCTIQUES
L'únic requisit perquè l'alumnat assimile el contingut d'aquesta unitat és que sàpia un mínim de lectura
rítmica.
És convenient programar una avaluació inicial que explore el coneixement de llenguatge rítmic que l'alumnat
té en aquests tres àmbits:
–Lectura rítmica: presentació de partitures rítmiques per a llegir, de la més simple a la més complexa.
–Exercicis mecànics: equivalències, exercicis de completar compassos amb diferents figures rítmiques, posar
línies divisòries, etc. Per a aconseguir els objectius d'aquesta unitat, cal que l'alumnat conega i domine les
figures rítmiques i les combinacions bàsiques.
Les frases inicials es llegiran i comentaran una per una. Pot preguntar-se individual o col·lectivament una
vegada comentada cada frase.
És interessant projectar els esquemes amb els conceptes per a poder arribar a l'alumnat més auditiu i al més
visual.
És més precís si es *percute amb la part superior del llapis o el bolígraf, queda més exacte.
Poden efectuar-se *polirritmias de dues persones, per grups o la mateixa persona toca dos pentagrames un
per a la mà dreta i un altre per a l'esquerra. Amb les *polirritmias individuals l'alumnat veu la dificultat inicial
de tocar dues coses diferents alhora, com fan els pianistes o els bateries, però també veuen que quan
s'automatitza un moviment ja no és tan difícil.
L'activitat pot fer-se diverses vegades durant el curs. Cada vegada amb una combinació diferent.
Poden formar-se equips de cinc persones: quatre realitzen cada sèrie i una porta la pulsació.
La peça és senzilla, però vestir-la porta un temps. Si hi ha alumnat amb habilitats musicals convé que faça els
acompanyaments. El primer és difícil, els altres no tant. El paper de les claus cal treballar-lo col·lectivament,
però només l'alumne que sàpia fer-lo pot tocar la peça. Unes claus a destemps suposen que la interpretació
no tinga èxit.
És convenient projectar la partitura i treballar-la col·lectivament. Els alumnes han d'observar que una cançó
lenta amb un acompanyament ràpid té més ritme.
Pot demanar-se un xicotet treball sobre Alan *Silvestri amb els següents ítems:
–Quina pel·lícula has vist d'aquelles per a les quals va escriure música?
–Va estar nominat alguna vegada per als premis Oscar de cinema?
És una cançó senzilla, però per a interpretar-la cal assegurar molt la nota *mib’ i que mesuren bé les notes
llargues de la C.
És un tema que agrada interpretar perquè és molt èpic. Cal assegurar col·lectivament les digitacions amb la
semipartitura projectada i treballar bé les notes agudes aprenent a emetre molta pressió d'aire, però que la
flauta no xiule.
L'alumnat amb més dificultats pot tocar el tema B, i el tema A interpretar-lo els solistes.
Els contratemps són difícils, però veuran que amb pocs elements pot donar-se molt ritme.
La percussió enriqueix molt el tema i no és complicada. Han de treballar-se les claus a temps i la pandereta a
contratemps. Els cròtals i el triangle és possible que s'acceleren, cal portar bé la pulsació amb el piano. Els
percussionistes han d'estar prop del pianista per a veure que les claus són els baixos de la mà esquerra i la
pandereta el concorde de la dreta. Si s'acompanya amb el piano, cal marcar molt bé els baixos.
El blog de Martina
El text pot llegir-se en la classe conjuntament i anar-lo comentant. Després, es respondran les preguntes per
equips, per parelles o individualment.
UNITAT 4
LA MELODIA
− Normes de comportament i
participació en activitats musicals.
6. Dos registres diferents en la mateixa cançó Rúbrica d'interpretació dels 30% Veure rúbrica
(discriminació auditiva). temes proposats: general amb els cinc
graus d'assoliment
7. Registre mitjà (interpretació). - O Fortuna (tema amb notes
de cada ítem.
repetides, melodia plana).
8. Àmbit melòdic ampli (audició i seguiment
de partitura). - *Something *Stupid (tema en
registre mitjà).
9. Un motiu d'èxit (audició i seguiment de
partitura). - *Moon *River (tema en tonalitat
major).
10. Els sons musicals en el teclat
(identificació). - *Vem kan *segla (tema en
tonalitat menor)
11. Reconeix l'escala (audició i discriminació
auditiva). Pauta d'observació de la correcta 40% Veure pauta
realització de les activitats a d'observació amb
12. Cançó composta en una escala major l'aula: interpretació, compleció els cinc graus
(interpretació). de *musicogramas, resposta a d'assoliment de
13. Cançó composta en una escala menor qüestionaris, actitud i cada ítem.
(interpretació). participació.
El blog de Martina
Atenció a la diversitat
En aquesta unitat, l'alumnat amb més dificultats d'aprenentatge podrà assimilar els *conceptis relatius a
la descripció d'una melodia: registre, àmbit i motius melòdics. L'aspecte que presenta més dificultat és de
les escales musicals.
Les peces que són més fàcils d'interpretar són O Fortuna (tema amb notes repetides, melodia plana) i
*Moon *River (tema en tonalitat major), encara que *Vem kan *segla (tema en tonalitat menor) tampoc
és complicada.
Recordem que, en el llibre digital, en el Repertori musical, estan les partitures en les quals es pot escriure
el nom de les notes i les semipartitures com a recurs gràfic per a poder tocar sense tindre agilitat en la
lectura de partitures.
SITUACIONS D'APRENENTATGE
Després dur a terme la proposta triada s'anunciarà a l'alumnat el que s'aprendrà i experimentarà en la unitat
didàctica sobre la melodia.
En aquestes lliçons s'experimenten els fonaments per a fer música electrònica. No és necessari que tinguen
experiència o equip de producció musical, ho faran tot des del teu navegador.
Posem en el cercador *Learning *Music *Ableton espanyol. Pot dur-se a terme amb el mòbil, però és molt
més precise l'ordinador. És un programa molt simple, però permet experimentar amb el so d'una manera
immediata.
Anem al capítol Notes i escales i l'alumnat va practicant amb els seus auriculars.
L'alumnat ha d'avisar quan hi ha algun terme o concepte que no entenga i se li explicarà individualment. Si
es repeteixen els dubtes s'explicarà per a tot l'alumnat.
Quan es treballe la unitat didàctica es pot demanar a l'alumnat que construïsca una melodia amb un
determinat disseny: trencada, ondulada, direccional o amb moltes notes repetides.
Se'ls farà observar que el que estan construint són motius que es van repetint.
Les notes naturals, les alterades (amb denominació anglosaxona) i les escales
En el capítol de Melodies el primer apartat ja permet crear melodies i l'últim ja permet canviar la tonalitat,
ampliar el rang de sons i a més incorporar una fórmula rítmica. Els apartats centrals són molt útils per a
experimentar en anar canviant l'altura dels sons i també la seua duració.
Veure model general i adaptar-la a les interpretacions de la unitat o seguir tot el curs o trimestre amb la
mateixa rúbrica i veure els progressos.
Temes:
ORIENTACIONS DIDÀCTIQUES
L'únic requisit per a començar aquesta unitat és que l'alumnat domine una mica la lectura de notes escrites
en el pentagrama. En alguna de les sessions és convenient realitzar exercicis previs senzills de lectura
melòdica.
Les frases inicials es llegiran i comentaran una per una. Pot preguntar-se individual o col·lectivament una
vegada comentada cada frase.
És interessant projectar els esquemes amb els conceptes per a arribar a l'alumnat més auditiu i al més visual.
Aquesta activitat resulta més demostrativa que d'avaluació. Cal treballar-la conjuntament a l'aula efectuant
les demostracions amb el propi instrument o amb la flauta.
Abans de realitzar l'audició i de resoldre l'activitat és útil que el professor o professora toque una vegada
cada línia melòdica.
Aquesta peça agrada molt a l'alumnat. El tambor pot tocar-lo en primer lloc el professor o professora; així
mantenen més la pulsació i, a més, queda molt impactant.
Els dos vídeos són interessants perquè introdueixen a l'alumnat en el món de l'òpera.
Es farà notar que en les escenes que impacten en les pel·lícules se senten melodies molt agudes o greus.
La melodia té un registre mitjà, però en alguns moments passa a l'octava alta. Cal treballar aquestes notes.
L'alumnat amb més dificultats per a tocar les notes agudes, que toque la segona veu de la semipartitura que
està en un registre mitjà.
Hi ha llocs a tres veus, són boniques per a fer de coixí harmònic i així la melodia no queda tan simple.
És important llegir el resum de l'argument de l'obra per a entendre una mica el text.
Aquesta melodia és interessant perquè les notes agudes proporcionen la sensació de lament i sospir.
El vídeo és útil perquè els alumnes advertisquen que la música d'òpera és apreciada per moltes persones i
que els cantants han de tindre un registre de veu molt ampli.
En algunes pel·lícules de fa uns anys encara pot escoltar-se el motiu del vals de Tárrega amb el so Nokia. És
important que en seguir una partitura es faça primer col·lectivament amb la pissarra digital i després anar
passant entre l'alumnat per a veure si la segueixen bé individualment.
El vídeo il·lustra molt bé la complexitat del guitarrista, ja que toca la melodia, l'acompanyament i el baix. Cal
fer notar als alumnes que en la música actual aquesta complexitat musical la desenvolupen tres persones:
guitarra solista, guitarra rítmica i baix.
Tota la presentació prèvia a l'activitat ha d'estar il·lustrada musicalment pel professor o professora: les notes
alterades, com sona una cançó amb l'armadura i sense aquesta...
Resulta útil explicar les *enarmonías amb exemples com aquest: un veí que puja per una escala i un altre que
baixa es troben en el replà intermedi.
Poden realitzar-se activitats amb el teclat que hi ha en l'apèndix del llibre. l'Iran situant les notes, sempre
treballant notes pròximes i per sectors: do-re-el meu, fa-sol-la, do-re-el meu-fa-sol, sol-la-si... I també més
endavant notes alterades. Els agrada aprendre a situar les notes en el piano. Pot treballar-se col·lectivament
i anar mirant que situen bé cada nota. És convenient triar una cançó fàcil perquè la toquen després en una
aplicació del mòbil. Pot ser la cançó Oh Susana.
En l'audició ja apareixen l'escala i les melodies, però si el professor o professora vol incidir més en les
maneres, pot tocar més cançons en major i en menor. L'escala cromàtica es reconeix molt fàcilment.
La cançó *Moon *River és molt tranquil·la i agradable. La dificultat que presenta és que cal interioritzar el
ritme, ja que en ser ternària es confonen les blanques amb les blanques amb punt. Cal treballar-la
col·lectivament amb la pissarra digital. Ha de tindre's en compte que té notes bastant greus i cal tocar-la
amb poca pressió d'aire.
Aquesta cançó és trista, però una vegada muntada els agrada. Pot comentar-se la partitura de coral, que ells
toquen a dues veus i faltarien les dues veus greus. Sobre el mateix enregistrament poden efectuar-se proves
i l'alumnat amb més habilitats pot interpretar la veu de tenor amb la flauta soprano. És interessant tindre a
l'aula una flauta tenor o pot animar-se als alumnes perquè compren una; la sonoritat és molt agradable i
s'assembla a un instrument com el clarinet. Poden adquirir-se dos o tres per a l'aula de música.
El blog de Martina
El text pot llegir-se en la classe conjuntament i anar-lo comentant. Després, es respondran les preguntes per
equips, per parelles o individualment.
UNITAT 5
L'HARMONIA I L'ACOMPANYAMENT
− Normes de comportament i
participació en activitats musicals.
5. L'arranjament musical (discriminació Rúbrica d'interpretació dels temes 30% Veure rúbrica
auditiva). proposats: general amb els cinc
graus d'assoliment de
6. El *karaoke (cerca i interpretació). - *Sammy *Dead Oh (melodies
cada ítem.
combinables per a arranjament
7. Confecciona un arranjament (creació i musical).
interpretació).
- La bella Lola (tema amb dos
8. El concorde *placado i el *arpegiado concordes i a dues veus).
((discriminació auditiva).
- *Frère Jacques (cànon).
9. Tres concordes bàsics (seguiment de
*musicograma). - *Babylon (cànon).
Atenció a la diversitat
En aquesta unitat l'alumnat amb dificultats d'aprenentatge tindrà dificultat en la construcció de
concordes, però no per a entendre que la melodia la trobem generalment acompanyada i discriminar qui
acompanya la melodia i com es pot acompanyar.
Els temes més assequibles per a interpretar són: *Frère Jacques (cànon), *Babylon (cànon) i O dolces
campanes (cànon). En *Sammy *Dead Oh (melodies combinables per a arranjament musical) la línia més
senzilla és l'A (III) i B (III). En La bella Lola (tema amb dos concordes i a dues veus) pot tocar la primera veu
de la tornada.
En el llibre estan les partitures i les semipartitures, però r*ecordemos que, en el llibre digital, en el
Repertori musical, estan les partitures per a fotocopiar en les que es pot escriure el nom de les notes si
l'alumnat presenta dificultats per a llegir música i també es troben les semipartitures en grandària gran
com a recurs gràfic per a poder tocar en la distància i sense tindre agilitat en la lectura de partitures.
En aquesta unitat també hi ha les partitures per a intèrprets en instruments en *sib i en *mib amb
coneixements musicals extraescolars.
SITUACIONS D'APRENENTATGE
L'objectiu principal que es persegueix en aquesta unitat és que l'alumnat advertisca l'existència de
l'acompanyament musical, moltes vegades percebut de manera inconscient tapat per la gran potència
expressiva de la melodia.
Una empresa vol fer una donació a l'institut d'instruments musicals d'acompanyament, uns *ukeleles, o el
departament de música té un pressupost per a instruments i comprarem *ukeleles per a acompanyar les
cançons uns. L'alumnat se situa en cercle i comentem aspectes relacionats amb l'acompanyament.
S'efectuaran preguntes com: Hi ha algú que toque la guitarra o un teclat? (explicar experiència), A qui li
agradaria tocar el *ukelele, la guitarra o un teclat?, algú ha vist tocar aquests instruments en directe?,
coneixeu algun grup on hi haja un *ukelele acompanyant?...
Es pot mirar l'apartat del llibre digital + música on s'explica com és el *ukelele i hi ha vídeos demostratius.
Lectura del blog amb l'alumnat que se situa en cercle i comentem aspectes relacionats amb
l'acompanyament.
S'efectuaran preguntes com: Hi ha algú que toque la guitarra o un teclat? (explicar experiència), A qui li
agradaria tocar el *ukelele, la guitarra o un teclat?, algú ha vist tocar aquests instruments en directe?,
coneixeu algun grup on hi haja un *ukelele acompanyant?... Les preguntes
Es pot mirar l'apartat del llibre digital + música on s'explica com és el *ukelele i hi ha vídeos demostratius.
Recordem que en aquestes lliçons s'experimenten els fonaments per a fer música electrònica. No és
necessari que tinguen experiència o equip de producció musical, ho faran tot des del teu navegador.
Posem en el cercador: *Learning *Music *Ableton espanyol. Pot dur-se a terme amb el mòbil, però és molt
més precise l'ordinador o una tauleta gran.
És un programa molt simple, però permet experimentar amb l'harmonia i l'acompanyament d'una manera
immediata.
L'alumnat ha d'avisar quan hi ha algun terme o concepte que no entenga i se li explicarà individualment. Si
es repeteixen els dubtes s'explicarà per a tot l'alumnat.
Se'ls farà observar que el que estan construint són xicotetes seqüències que es van repetint.
En el capítol de Línia de sota el primer apartat ja permet crear una línia de baix i l'últim ja permet a més
incorporar una fórmula rítmica. Els apartats centrals són molt útils per a observar com són les línies de baix i
experimentar en anar canviant l'altura dels sons i també la seua duració.
Veure model general i adaptar-la a les interpretacions de la unitat o seguir tot el curs o trimestre amb la
mateixa rúbrica i veure els progressos.
Temes:
● *Babylon (cànon).
ORIENTACIONS DIDÀCTIQUES
A través de la lectura i el comentari del text inicial, pot esbrinar-se el nivell dels coneixements de l'alumnat.
L'harmonia és l'element de la música menys treballat en l'educació primària, tant per la complexitat tècnica
que presenta com per la poca pràctica que existeix d'interpretar a més d'una veu.
Pot demanar-se a l'alumnat que cite instruments que puguen tocar més d'una nota alhora: melòdics i
harmònics.
És útil tocar peces amb el teclat i demanar a l'alumnat que alce la mà en sentir l'harmonia, mentre que
hauran de baixar-la quan només senten la melodia.
Les frases inicials es llegiran i comentaran una per una. Pot preguntar-se individual o col·lectivament una
vegada comentada cada frase.
És interessant projectar els esquemes amb els conceptes per a poder arribar a l'alumnat més auditiu i al més
visual.
Poden efectuar-se exemples de melodia i harmonia amb el piano, amb la guitarra o amb un editor de
partitures.
Poden mirar-se altres vídeos de flauta irlandesa; és espectacular veure el virtuosisme d'alguns intèrprets.
L'acompanyament sol ser molt simple i se sent de manera molt diferenciada.
És molt important que els alumnes aprenguen a valorar els acompanyaments, ja que la melodia sol ser tan
atractiva que l'acompanyament queda en un segon pla.
La guitarra i el piano són els instruments acompanyants per excel·lència. Aquest és un bon exemple.
Cal explicar als alumnes que quan interpreten una cançó de les propostes en el llibre sempre hi ha un
arranjament. Al principi les toquen de dalt a baix, però després han de fixar-se en què la persona que ha triat
aquesta cançó ha fet un arranjament perquè quedara més ben «vestida i estructurada» i lluïsca més.
Activitat 6. El *karaoke
Tots els alumnes coneixen aquest invent japonés. Pot realitzar-se una sessió de *karaoke en classe amb els
vídeos que estan penjats en la xarxa. Cal que advertisquen que en alguns apareix la melodia i en altres solo
l'acompanyament, i que cal saber molt bé la melodia de la cançó i com està disposat l'arranjament.
Aquesta cançó pot combinar-se de moltes maneres, les A i les B són intercanviables. Pot posar-se percussió
en elles, les línies poden tocar-se soles o combinades.
És interessant que l'alumnat veja que els concordes poden desplegar-se acompanyant.
Si les inclinacions del professor o professora van cap al jazz, pot treballar temes de blues. Aquest és un
exemple clar de l'estructura típica dels dotze compassos i tres concordes.
És un tema de dificultat assequible. Si algun alumne toca la guitarra, pot acompanyar-lo fàcilment. Pot
escoltar-se com és l'acompanyament, quins instruments toquen, què interpreta el piano i quin l'acordió.
Aquesta és una activitat molt visual. És interessant que l'alumnat vaja seguint les entrades dels instruments.
Al principi es durà a terme col·lectivament amb la pissarra digital i després cadascun seguint en el seu llibre
amb el dit.
Abans pot tocar-se el cànon; no presenta cap dificultat i el resultat és interessant. També poden tocar el
cànon fent de violoncels o de fagot, entrant i eixint de l'engranatge del cànon que realitza l'orquestra.
Pot oferir-se informació sobre aquesta simfonia i les curiositats que van portar a escriure aquest moviment.
També pot parlar-se sobre la figura de Mahler com a compositor i com a director d'orquestra.
Aquests dos cànons poden efectuar-se en qualsevol moment del curs, però el segon és adequat per a Nadal.
Convé assegurar el si bemoll, ja que està en l'armadura i apareix amb freqüència. També hi ha un do# agut.
Els dos cànons poden treballar-se per línies. L'alumnat amb més facilitat per a la lectura musical pot escriure
una semipartitura per als alumnes amb més dificultats i projectar-la en una presentació.
El blog de Martina
El text pot llegir-se conjuntament en classe i anar-lo comentant. El professor o professora anirà
exemplificant els concordes i mostrant-los en la guitarra de l'apèndix en el qual estan els concordes i algunes
progressions fàcils per a anar practicant. És preferible que, si algú vol tocar la guitarra, treballe una
progressió que concordes solos. Després de la lectura es respondran les preguntes per equips, per parelles o
individualment.
UNITAT 6
EL SO ACÚSTIC
Atenció a la diversitat
Es procurarà que la resolució dels qüestionaris sobre discriminació auditiva i visual dels instruments puga
ser dut a terme per parelles per a guiar a l'alumnat amb més dificultats.
SITUACIONS D'APRENENTATGE
L'objectiu principal que es persegueix en aquesta unitat és que l'alumnat advertisca l'existència del so acústic
i gaudi de la seua bellesa tímbrica.
Proposta 1: De concert
Assistirem a un concert simfònic, o en els actes de la festa major o en motiu d'una manifestació cultural
important del municipi. Per a aquests últims casos, l'ajuntament ha contractat una orquestra simfònica
perquè duga a terme el concert inaugural. Poques vegades tenim la possibilitat de veure una orquestra
simfònica al complet. Entrem a la sala amb la família i algun amic i mentrestant van entrant els músics a
l'escenari, calfen els instruments tocant algunes notes o frases, però com saben on han d'asseure's?, quants
músics eixiran? Quins instruments coneixem i quins no? No coneixem les peces que interpretaran, però ens
meravella que hi haja tants instruments diferents. Ens fixarem en ells i com sonen individualment quan són
solistes i conjuntament per seccions o tota l'orquestra per complet.
Ix el director, quina és la seua missió? Sembla que mou els braços i mira una partitura molt gran com és la
seua partitura? Veiem una altra versió d'aquesta obra en la qual el director té un paper més protagonista.
Algun alumne pot explicar la seua impressió si alguna vegada ha escoltat una orquestra simfònica o algun
alumne (o professor) que toc un instrument d'orquestra que el presente als companys.
Iniciar la classe amb una pluja d'idees a través d'ítems similars als anteriors i posteriorment llegir el text
inicial i comentar-lo.
Llegir el blog i planificar conjuntament l'eixida a un concert simfònic. Per a preparar-se sorgeix la necessitat
de conéixer prèviament els aspectes relacionats amb els instruments que componen una orquestra
simfònica.
Es conclourà la unitat quan l'alumnat tinga un coneixement suficient de l'orquestra, adquirit a través de les
activitats, que li permeta gaudir gràcies al coneixement i a l'audició de l'orquestra simfònica en una situació
de concert o mitjançant l'audició o visionat d'un vídeo.
Buscar en el navegador el vídeo “Jaime *Altozano i l'orquestra” com a presentació de la unitat o com a final.
En el vídeo tota la informació se succeeix molt ràpid, la proposta és treballar la unitat i al final mirar el vídeo i
veure que gràcies a la informació que tenim podem entendre un missatge d'un *youtuber especialitzat en
música.
ORIENTACIONS DIDÀCTIQUES
El contingut central d'aquesta unitat és una presentació de l'orquestra i dels instruments que la formen, o un
repàs si s'ha treballat exhaustivament en primària. Pot començar-se el treball esbrinant els coneixements de
l'alumnat sobre aquest tema. De les seues aportacions podrà deduir-se el grau d'assimilació d'aquest
contingut i, així, establir la profunditat amb la qual haurà de tractar-se.
Les frases inicials es llegiran i comentaran una per una. Poden contestar-se o comentar-se individual o
col·lectivament.
En l'explicació teòrica és interessant projectar les imatges amb els conceptes per a arribar a l'alumnat més
auditiu i al més visual.
Activitat 1. Com es produeix el so?
En aquesta unitat hi ha més vídeos que audicions per a mostrar visualment els instruments.
Una vegada els alumnes sàpien quina acció ha d'aplicar-se per a produir el so podem demanar-los que posen
alguns exemples d'aquests instruments.
És necessari parar el vídeo de tant en tant per a mostrar els temes a observar que proposa l'activitat.
En Internet hi ha partitures d'orquestra. Si es vol reforçar l'activitat, poden buscar-se unes altres en les quals
es veja la partitura del director i la particel·la de cada instrument. L'anàlisi de la partitura a base de
preguntes té complicacions. Pot resoldre's conjuntament o per parelles.
Totes dues activitats són complementàries. Gaudiran de la segona si tenen ben visualitzada la posició dels
instruments en l'escenari.
Poden repetir-se les activitats després de la unitat sense el suport visual, només amb l'àudio.
Improvisació amb moviment per a dur a terme la coreografia en la qual una persona es mou amb el so de
l'oboé solista i els altres companys amb l'orquestra. Ha d'escoltar-se prèviament i prendre decisions sobre el
tipus de moviments que s'improvisaran. Atenció: hi ha un moment que porta a confusió a causa d'una
intervenció molt breu, que cal descartar.
Per a realitzar aquesta activitat, els alumnes han d'estar molt atents a l'embocadura de l'instrument, és un
*saxo.
Pot buscar-se algun altre *dueto o trio que mostra el paper contrastant dels instruments. Si és un *dueto del
mateix instrument, s'observa la fusió sonora.
Totes dues activitats mostren la manera de tocar els instruments de percussió determinada en forma de
teclat i amb làmines.
Aquest vídeo és molt il·lustratiu perquè permet comparar les sonoritats dels instruments. Ha de veure's un
parell de vegades per a assimilar tota la sèrie d'instruments, hi ha molts, com a variada és la secció de
percussió.
El blog de Martina
El text pot llegir-se en la classe conjuntament i anar-lo comentant. Després, es respondran les preguntes per
equips, per parelles o individualment.
Es pot plantejar l'eixida a un concert simfònic guiant-se pels passos del blog.
UNITAT 7
EL SO DIGITAL
Atenció a la diversitat
Es procurarà que la resolució dels qüestionaris sobre discriminació auditiva i visual dels paràmetres del so
digital puga ser dut a terme per parelles per a guiar a l'alumnat amb més dificultats.
SITUACIONS D'APRENENTATGE
Cal dur a terme una prospecció sobre els coneixements de l'alumnat sobre la funció del so digital en la
música actual. Pot parlar-se de què fa un DJ, de quins productors musicals coneixen. L'objectiu principal que
es persegueix en aquesta unitat és que l'alumnat advertisca la importància del processament digital del so.
Pot comparar-se amb una imatge que capturen amb el mòbil i el tractament digital que permeten les
aplicacions: saturar el color, posar-la en blanc i negre...
Llegir inicialment el blog, amb l'audició i sense respondre al qüestionari, motivant així a introduir-se al món
de les tecnologies relacionades amb la música.
Dur a terme el repte que consisteix a investigar una nova manera d'aprendre música gràcies a la web que ha
posat en marxa *Abelton. Es pot dur a terme com a pas introductori o com a conclusió de la unitat. En
unitats anteriors s'han proposada activitats relaciones amb l'element de la música que es tractava en
cadascuna.
Depenent de les habilitats informàtiques del professor podrà mostrar produccions digitals pròpies i/o
presentar programes informàtics musicals.
Algun alumne pot explicar la seua experiència amb programes informàtics digitals projectant el programa i
alguna creació. També pot projectar-se el vídeo que s'haurà buscat en YouTube COM FER LA TEUA PRÒPIA
MUSICA *ELECTRONICA! o COM FER LA TEUA PRÒPIA MÚSICA/*BEAT PER A PRINCIPIANTS.
Iniciar la classe amb alguna de les propostes i posteriorment llegir el text inicial, comentar-lo i treballar la
unitat.
Puntuació
Hi ha una xicoteta interpretació de la música del *Tetris. Es pot avaluar amb una rúbrica, però és millor
prendre un registre i considerar la nota de la interpretació en l'avaluació de la següent unitat.
ORIENTACIONS DIDÀCTIQUES
Les frases inicials es llegiran i comentaran una per una. Pot preguntar-se individual o col·lectivament una
vegada comentada cada frase.
És interessant projectar els esquemes amb els conceptes que es presenten i amb les activitats, sobretot els
*musicogramas, per a arribar a l'alumnat més auditiu i al més visual.
El nivell d'utilització de les noves tecnologies és molt desigual entre el professorat. Hem considerat que la
unitat conté els conceptes mínims que són assequibles per a tots. Cada professor o professora pot ampliar la
unitat treballant a fons algun dels programes proposats o similars. En l'apartat del llibre digital +música es
presenta el programa lliure d'edició de partitures *MuseScore i hi ha una col·lecció guiada d'activitats per a
dominar els aspectes bàsics.
També es poden explorar altres programes com Linux Multimèdia *Studio, també conegut com *LMMS, un
programari gratuït per a la producció musical. Si l'alumnat vol entrar en el món de la producció musical i no
saben per on començar poden donar-li una oportunitat a *LMMS. No és un programari totalment
professional, però és un possible punt de partida. Es pot descarregar gratis des del seu web i instal·lar-lo,
també ofereixen documentació de com usar-lo (manuals, tutorials, etc.).
Per a desenvolupar aquesta activitat és molt millor portar auriculars si a l'aula no es disposa d'uns aparells de
reproducció de qualitat. Cada alumne pot treballar amb els seus auriculars.
Hui dia és molt difícil afirmar si un instrument és acústic o és *sampleado. Convé parlar a l'alumnat de les
llibreries de sons, de com es duen a terme les mostres...
Ha de llegir-se la història sobre el creador del *Tetris. Posteriorment va haver-hi jocs amb més orquestració,
*Zelda és un d'ells, *The *Legend *of *Zelda. “Ocarina *of Time” ha sigut considerat en nombroses ocasions
com un dels millors videojocs mai creats a nivell musical. Pot parlar-se sobre si els alumnes es fixen en la
música dels videojocs als quals juguen i quin els agrada més.
Les dues versions de *Tetris poden tocar-se amb la flauta, però la segona és més fàcil, encara que el do# els
costa molt. La primera línia de la B pot tocar-la un solista al qual li isca aquesta nota i en la segona responen
tots.
Pot posar-se en comú el qüestionari i es veurà com han canviat les maneres d'escoltar música amb els
avanços electrònics que van apareixent en el mercat.
Activitat 5. El so en la pantalla
Si el professor o la professora sap desenvolupar un programa de partitures, pot exemplificar com s'escriu
una partitura amb l'ordinador. Hi ha un programa anomenat *Musescore que és fàcil de controlar i és un
programa lliure. En el llibre digital, apartat de +música hi ha un tutorial amb activitats elaborades
expressament per a aquesta edició del llibre.
Per a efectuar aquesta activitat no cal saber com funcionen aquests dos programes, però cal animar a
l'alumnat perquè jugue amb ells. *Audacity https://audacity.es/ és molt pràctic i visual per a muntar
coreografies i textos amb música. Virtual DJ https://es.virtualdj.com/ és molt entretingut perquè és molt
senzill, però permet realitzar la funció de discjòquei. Tots dos són lliures.
El més interessant és el canvi d'apreciació de la figura del compositor, ja que el productor pot compondre i
realitzar tot el producte musical. El *musicograma explica com està compost un tema de música electrònica.
Convé escoltar-ho diverses vegades, una per cada explicació: compassos, ritme, melodia, harmonia,
sonoritat i efectes.
El blog de Martina
El text pot llegir-se en la classe conjuntament i anar-lo comentant. Després, es respondran les preguntes per
equips, per parelles o individualment.
UNITAT 8
LA FORMA MUSICAL
Atenció a la diversitat
En aquesta unitat l'alumnat amb dificultats d'aprenentatge no tindrà dificultat per a comprendre el
concepte d'estructura o forma musical, però és convenient que es treballen les activitats de discriminació
auditiva per parelles.
Els temes més assequibles per a interpretar són *Good *Save *the Queen (King) (estructura binària), el
tema A de et *Deum (rondó) i el tema A de *Memory (tema estròfic).
En el llibre digital, apartat de Repertori musical, *estan les partitures per a escriure el nom de les notes, si
és necessari, i les semipartitures en gran per a fotocopiar.
SITUACIONS D'APRENENTATGE
Convé esbrinar els coneixements sobre la forma musical que han adquirit els alumnes en l'etapa anterior.
Cal recordar-los que totes les cançons que han cantat en primària són estròfiques: tenen la mateixa música i
diferent lletra.
Totes les cançons que escoltem tenen una forma o estructura determinada perquè puguen ser recordades
per les seues repeticions o els seus temes de contrast.
Cada parella o grup triarà una cançó (si pot ser pop o rock) com a favorita i es realitzarà una anàlisi
considerant especialment l'estructura.
S'exposarà en classe mitjançant una presentació digital que incloga la cançó, la temàtica de la lletra (lletra i
traducció), l'artista/intèrpret que l'ha popularitzada, l'estil musical, els instruments d'acompanyament
*acusticos o digitals, la trajectòria de l'intèrpret, el compositor o productor, l'any d'enregistrament, el país
en el qual s'ha dut a terme la producció, les reproduccions en YouTube…
Es poden gravar les presentacions i pot presentar-se com si foren diferents capítols d'un *potcast de
divulgació musical.
Es llegirà el text i es comentarà sense respondre al qüestionari, simplement es debatrà sobre si agrada més
una peça instrumental o una cançó si ja s'ha escoltat anteriorment perquè la recorden o els agrada que els
sorprenguen amb composicions o produccions noves.
Posem en el cercador: *Learning *Music *Ableton espanyol. És un programa molt simple, però permet
visualitzar a temps real l'estructura de les cançons.
Anem al capítol Estructura de les cançons i l'alumnat va practicant autònomament amb els seus auriculars.
L'alumnat ha d'avisar quan hi ha algun terme o concepte que no entenga i se li explicarà individualment. Si
es repeteixen els dubtes s'explicarà per a tot l'alumnat. Ja que és un programa d'experimentació i
autoaprenentatge és millor fomentar que experimenten i no explicar prèviament cadascun dels passos d'una
manera exhaustiva.
Se'ls farà observar que les cançons estan construïdes amb la combinació i repetició d'una sèrie de
seqüències sonores.
En cadascun dels apartats es pot canviar la forma del tema combinant de diferent manera cadascuna de les
seues parts o seccions en el vídeo.
Veure model general i adaptar-la a les interpretacions de la unitat o seguir tot el curs o trimestre amb la
mateixa rúbrica i veure els progressos. També pot ser una rúbrica d'autoavaluació.
Temes:
● Et *Deum (rondó).
Per a les improvisacions de coreografies o de *obstinati rítmics per a diferenciar la forma d'una composició
pot utilitzar-se la rúbrica d'improvisació i creació.
e) El repte
El repte es pot avaluar amb una autoavaluació grupal o una avaluació per part del professor.
Puntuació
Puntuació
ORIENTACIONS DIDÀCTIQUES
Les frases inicials es llegiran i comentaran una per una. Pot preguntar-se individual o col·lectivament una
vegada comentada cada frase.
És interessant projectar els esquemes amb els conceptes per a arribar a l'alumnat més auditiu i al més visual.
Es poden improvisar coreografies o *obstinati d'acompanyament que evidencien les diferents formes, amb
les seues repeticions i els seus contrastos.
L'audició és molt atractiva. S'adverteix l'atordiment de la gent per l'arribada de la reina de *Saba... un
vertader garbull en el palau.
Una vegada conclosa l'activitat, poden fer una breu redacció amb els resultats de l'anàlisi del qüestionari.
Pot representar-se amb dues persones que siguen els oboés i els altres, l'orquestra atrafegada.
Pot projectar-se la partitura i preguntar quin és el compàs en el qual s'ha escrit, quina melodia és més aguda,
la B o l'A, en quin compàs hi ha un tresillo.
La melodia no és difícil de tocar, però els alumnes han d'escoltar-la unes quantes vegades. Poden tocar-la
per frases i després sencera, acompanyats pel professor o professora.
Aquesta melodia va ser molt escoltada en la televisió durant els funerals de la reina d'Anglaterra. Actualment
el títol és *God *Save *the King.
Són activitats d'anàlisis molt clares. Poden buscar-se més temes binaris, ternaris o rondós, però que no
siguen massa llargs, ja que als alumnes els costa retindre les seues parts.
Aquesta interpretació és una activitat estrela. Els agrada molt i la melodia no els resulta complicada. Els
costa més el ritme, ja que solen precipitar les notes amb punt.
L'alumnat que estudie música fora del centre pot tocar la B o la C amb els seus instruments.
És un bon tema per a iniciar un concert públic. Un tambor greu ha de marcar el ritme típic: «*ta un, *ta un,
*ta *ta, *ta un». També és interessant que els temes B i C estiguen acompanyats per un triangle i cròtals en
blanques.
En el concert, els solistes poden alçar-se i tocar de memòria la part A. És convenient mesclar l'alumnat que
necessite acompanyament amb el qual està més segur.
S'ha de seguir l'explicació del compositor. És un bon exemple de com compondre un tema per a ser recordat.
Pot parlar-se de l'estrena de l'òpera *Aída i del seu compositor, Verdi.
L'única dificultat del tema radica en el ritme, en els canvis de compàs. Cal escoltar la base i anar marcant les
notes en la pissarra digital.
El blog de Martina
Pot llegir-se el text conjuntament en classe i anar-lo comentant. Després, per equips, per parelles o
individualment, respondran les preguntes.
UNITAT 9
LA VEU
Atenció a la diversitat
En aquesta unitat l'alumnat amb dificultats d'aprenentatge no tindrà dificultat per a comprovar l'aparell
fonador, distingir la veu natural de la impostada i quines són les veus d'un cor, però les activitats de seguir
una partitura com són la 5 o la 6 és millor que les treballen per parelles.
Els temes més assequibles per a interpretar són Do Re La meua cantada amb el nom de les notes,
interpretar-la amb la flauta és més difícil perquè és ràpida.
El tema *Caresse sud l’*océan (tocar sobre un cor de veus blanques) és més assequible.
En el llibre digital, apartat de Repertori musical, estan les partitures per a escriure el nom de les notes, si
és necessari, i les semipartitures en gran per a fotocopiar.
SITUACIONS D'APRENENTATGE
Per la naturalesa del tema, és fàcil que l'alumnat conega alguns dels aspectes relacionats amb la veu ja que
és un instrument que tots tenim al nostre abast i també perquè hi ha una constant presència de cantants en
els mitjans de comunicació.
Es farà una pluja d'idees amb els requisits que hauria de tindre la convocatòria, estil o temes que els
agradaria cantar...
Per a inspirar-se pot mirar-se en YouTube el vídeo 'O *Love', del Cor Juvenil d'Auditori de Tenerife, que es va
gravar durant la pandèmia.
Lectura del blog amb l'alumnat que se situa en cercle i comentem aspectes relacionats amb la veu
S'efectuaran preguntes com: Hi ha algú que cante o haja cantat en una coral? (explicar experiència), A qui li
agradaria cantar en un cor?, algú ha vist cantar en directe, un solista o una coral?, els agradaria que hi
haguera un cor en l'institut?, Hi ha algun cantant que us agrade especialment per la seua veu?, a qui li
agrada cantar?, algú canta temes amb un acompanyament com si fora un *karaoke?, què passa si cantem
una nota amb la consonant i amb dos dits tanquem el nas?, Per què passa?, per què hi ha persones que
poden cantar amb molt de volum?...
Pot reflexionar-se, també col·lectivament, sobre la importància de la lletra en les cançons. El professor o
professora pot preguntar a l'alumnat si acostumen a traduir o investigar la lletra de les seues cançons
preferides, cantades per solistes o grups que no canten en el seu idioma.
Veure model general i adaptar-la a les interpretacions de la unitat o seguir tot el trimestre o curs amb la
mateixa rúbrica i veure els progressos. Pot aplicar-se una rúbrica de *autoavaluación, veure model general.
Temes:
ORIENTACIONS DIDÀCTIQUES
Les frases inicials es llegiran i comentaran una per una. Pot preguntar-se individual o col·lectivament una
vegada comentada cada frase.
És interessant projectar els esquemes per a arribar amb les explicacions a l'alumnat més auditiu i al més
visual.
L'alumnat d'ESO pot presentar problemes en l'emissió de la veu i timidesa en mostrar el cos. És important
que el repertori s'ajuste a les possibilitats de cada grup classe.
És necessari que l'alumnat estiga en un moment tranquil, ja que en principi als alumnes els costa
experimentar amb la veu, però quan veuen que els exercicis són fàcils, ja es relaxen.
Per a realitzar aquesta activitat cal fer molt de teatre, ja que les veus impostades els semblen una mica
ridícules, però a poc a poc es van acostumant a això.
Aquesta audició ja l'havien escoltada, però ací hi ha la partitura i és un clar exemple de veu impostada
espectacular. Per a seguir la partitura no cal que sàpien les notes, però sí que és convenient mirar-la
conjuntament per a veure l'altura extrema de les notes que canta la intèrpret, les repeticions de notes i el
tipus de figures rítmiques que empra el compositor.
L'activitat està anunciada molt clarament. Com no és òpera, l'escolten de manera més normal. Les òperes, si
no estan molt ben introduïdes, causen riures per l'artificial que sona per a ells la veu impostada.
Aquesta activitat presenta la veu superior de l'homofonia coral. Cal aconseguir que els alumnes advertisquen
que en cada intervenció del cor hi ha les quatre veus: S, C, T i B.
És fàcil seguir la melodia de l'orquestra a causa del ritme repetitiu dels tresillos.
El fragment en el qual se solapen les dues veus ha de treballar-se especialment, ja que aquestes poden
quedar desencaixades. Cal treballar-la per parts, la de flautes i la cantada. També pot cantar-se o tocar-la
tota.
L'única dificultat d'aquesta peça és el ritme. La longitud de les notes és molt desigual i els alumnes tenen
tendència a acurtar les notes llargues. Si algun alumne o alumna té una veu bonica, pot cantar la cançó. La
segona volta de la cançó pot ser interpretada per un solista fins que apareixen les quatre pulsacions de
silenci.
Actualment, molts grups canten a *cappella fent *Beat Box. Poden buscar-se alguns exemples o que
l'alumnat investigue. Hi ha dos grups que són molt interessants i als alumnes els agrada molt escoltar-los en
vídeo: *Pentatonix i Vocal *Factory (Ací no hi ha qui viva); tenen molts vídeos penjats en Internet. També pot
visitar-se el blog: 10 sorprenents grups i solistes de música a *capela que no tenen desaprofitament.
El blog de Martina
El text pot llegir-se en la classe conjuntament i anar-lo comentant. Després, es respondran les preguntes per
equips, per parelles o individualment.
UNITAT 10
B. Interpretació, improvisació i
CE3: Interpretar peces 3.1 Llegir partitures senzilles, creació escènica.
musicals i *dancísticas, identificant de forma guiada els
− La partitura: identificació i aplicació
gestionant elements bàsics del llenguatge
de grafies, lectura i escriptura musical.
adequadament les musical, amb o sense suport de
emocions i emprant l'audició. − Repertori vocal, instrumental o
diverses estratègies i corporal individual o grupal de
3.2 Emprar tècniques bàsiques
tècniques vocals, diferents tipus de música del patrimoni
d'interpretació vocal, corporal o
corporals o musical propi i d'altres cultures.
instrumental, aplicant estratègies de
instrumentals, per a
memorització i valorant els assajos − Tècniques bàsiques per a la
ampliar les possibilitats
com a espais d'escolta i interpretació: tècniques vocals,
d'expressió personal.
aprenentatge. instrumentals i corporals, tècniques
d'estudi i de control d'emocions.
3.3 Interpretar amb correcció
peces musicals i *dancísticas − Projectes musicals i audiovisuals: ús
senzilles, individuals i grupals, dins i de la veu, el cos, els instruments
fora de l'aula, gestionant de forma musicals, els mitjans i les aplicacions
guiada l'ansietat i la por escènica, i tecnològiques.
mantenint la concentració.
− Normes de comportament i
*CE4: Crear propostes *4.1 Planificar i desenvolupar, amb participació en activitats musicals.
artístic-musicals, creativitat, propostes artístic-
C. Contextos i cultures.
emprant la veu, el cos, musicals, tant individuals com
instruments musicals i col·laboratives, emprant mitjos − Les músiques tradicionals a Espanya i
eines tecnològiques, musicals i *dancísticos, així com la seua diversitat cultural: instruments,
per a potenciar la eines analògiques i digitals. cançons, danses i balls.
creativitat i identificar
*4.2 Participar activament en la − Tradicions musicals i *dancísticas
oportunitats de
planificació i en l'execució de d'altres cultures del món.
desenvolupament
propostes *artísticomusicales
personal, social,
col·laboratives, valorant les
acadèmic i professional.
aportacions de la resta d'integrants
*En el cas de treballar del grup i descobrint oportunitats de
El repte 3. desenvolupament personal, social,
acadèmic i professional.
*En el cas de treballar El repte 3.
Atenció a la diversitat
En aquesta unitat l'alumnat amb dificultats cognitives no tindrà dificultat per a comprendre el concepte de
música popular i de folklore, però és convenient que es treballen les activitats de discriminació auditiva
per parelles.
Els temes són assequibles per a interpretar: La dama d'Aragó (cançó del nostre folklore) té un registre
molt central, Bella *ciao (cançó europea: Itàlia) és una mica ràpida però repetitiva, la primera veu de
*Donna, *donna (cançó d'Israel) tampoc és difícil, ni la lenta *Sakura (melodia oriental) encara que és una
mica greu i s'arriba al do bastants vegades.
En el llibre digital, apartat de Repertori musical, *estan les partitures per a escriure el nom de les notes, si
és necessari, i les semipartitures en gran per a fotocopiar.
SITUACIONS D'APRENENTATGE
L'objectiu principal és descobrir música tradicional del món, no adquirir un coneixement sistemàtic de tot el
folklore. Una primera situació pot consistir a parlar de quines danses o cançons tradicionals els alumnes han
cantat, tocat o ballat en primària.
La música tradicional, per la seua senzillesa, sol ser intuïtiva en la majoria dels alumnes, intuïció acumulada a
través del temps per l'audició d'aquestes músiques en la seua infància, en els mitjans de comunicació, en
forma de publicitat, documentals, reportatges o pel·lícules.
En el cas que hi haja alumnat de procedència d'altres països pot parlar-se del paper de la música tradicional
en els seus costums i festes.
El text i la il·lustració inicials serveixen d'estímul entre els alumnes per a reunir i comparar experiències
relacionades amb la música folklòrica. En aquesta unitat és molt interessant rescatar les seues experiències
respecte a les manifestacions culturals populars i els tipus de música que les acompanyen.
Una ONG de cura mediambiental a nivell mundial ens encarrega un treball artístic per a una campanya de
conscienciació per a cuidar el planeta i que podem mostrar en la setmana del medi ambient del centre
educatiu o en ocasió d'algun desastre ecològic.
El repte és dur a terme un muntatge audiovisual en xicotets grups amb imatges i música del lloc triat.
Es poden prendre com a model les audicions de la unitat o les peces a interpretar, hi ha música de tots els
continents.
Les imatges han de ser d'un lloc en concret perquè la música es triarà en relació amb el lloc triat.
Per a situar-nos en l'espai geogràfic musical llegim el text introductori i treballem la unitat.
A partir de la lectura del blog planifiquem un espectacle amb música de diferents països a partir de les
aportacions dels alumnes. En el cas que hi haja alumnes no nascuts al nostre país poden aportar peces
musicals per a escoltar, explicar com és el folklore i altres informacions que considere pertinents, com els
instruments més usats o els vestits. L'alumnat del lloc aportarà experiències sobre la seua experiència amb el
folklore que li és propi.
Veure model general i adaptar-la a les interpretacions de la unitat o seguir tot el trimestre o curs amb la
mateixa rúbrica i veure els progressos. Pot aplicar-se una rúbrica de *autoavaluación, veure model general.
Temes:
e) El repte
El repte es pot avaluar amb una autoavaluació grupal o una avaluació per part del professor.
Puntuació
Puntuació
ORIENTACIONS DIDÀCTIQUES
Les frases inicials es llegiran i comentaran una per una. Pot preguntar-se individual o col·lectivament una
vegada comentada cada frase.
És interessant projectar els esquemes durant l'explicació per a arribar a l'alumnat més auditiu i al més visual.
Aquesta activitat és preferible fer-la conjuntament a l'aula. Posteriorment pot resoldre's individualment.
Una vegada acabada l'activitat, cal obrir un col·loqui perquè el professor o professora conega els casos en els
quals els alumnes han tingut altres experiències i fonts de coneixement: viatges, familiars o amics arribats
d'altres països, o un interés específic per part de l'alumnat.
La melodia d'aquesta cançó els agrada molt. És molt important combinar música de diferents estils.
La dificultat pot semblar que radica en els canvis de compàs, però no és així: es troba en les corxeres que
apareixen seguides. La tessitura és ideal per a tocar-la amb la flauta. Convé recordar la digitació del *sib i del
fa#. També és oportú cantar-la taral·larejant.
Aquesta versió de la cançó és la més estesa. En altres interpretacions, en dos moments es toquen notes
diferents. Aquest és un arranjament per a tocar amb la flauta. Si es vol cantar, pot fer-se de manera més
greu, una quarta baixa. Pot acompanyar-se amb la guitarra o amb el piano transportant els concordes.
La cançó es treballarà en tres parts. La segona veu l'enriqueix molt. La segona vegada pot tocar-la un solista i
en la tornada s'afigen tots.
Aquesta cançó sona molt primitiva i és molt útil per a realitzar els acompanyaments rítmics. La *polirritmia
és opcional.
La B és més melòdica per a tocar-la. Si només vol escoltar-se, pot seguir-se la melodia i acompanyar-la amb
la percussió.
La percussió brasilera flama molt l'atenció de l'alumnat. Pot parlar-se de les batucades que poden escoltar
en les cercaviles; molts grups acompanyen les festes majors amb desfilades de percussionistes tocant
batucades.
Les mostres són triades entre la molta música gravada que existeix. És important el color de cada música
tradicional. La música d'Extrem Orient es reconeix amb facilitat per les escales *pentatónicas que utilitza.
Si es considera que és massa lenta, pot pujar-se la pulsació amb un programa d'edició musical, però
d'aquesta manera és molt relaxant. El problema de les pulsacions lentes és que l'alumnat es precipita.
Aquesta cançó resulta molt bonica amb els instruments de placa combinats amb les flautes.
Aquesta cançó pot cantar-se en classe amb el cor. Convé llegir el breu reportatge sobre el músic Johnny
*Clegg. Es troben documentals sobre Nelson Mandela penjats en la Xarxa. A Àfrica, el ritme és molt
important, però les melodies i els colors de les veus són molt característics. Pot escoltar-se una altra música
dels zulús, ja que l'estil de cant mitjà cantat i mitjà parlat és molt interessant. Les harmonies a dues veus
també són característiques de la seua música perquè són més primitives que les terceres i sisenes que
utilitzem a Occident. Hi ha música relaxant que recull l'estil dels zulús.
El mateix esquema de treball pot emprar-se per a presentar instruments autòctons de cada regió. Pot ser
interessant confeccionar un mural amb els instruments tradicionals de la zona o una presentació informàtica
amb música popular instrumental, imatges dels instruments i el so editat amb el programa *Audacity.
Aquesta cançó sona a estiu i a naturalesa, és molt agradable. Existeixen moltes versions, ja que es considera
l'himne no oficial de Polinèsia. També la canten algunes corals d'ací. Pot cantar-se en classe i realitzar una
coreografia amb moviments ondulants i *ornamentados amb collarets de colors.
El blog de Martina
Pot llegir-se el text en classe conjuntament i anar-lo comentant. Després, es respondran les preguntes per
equips, per parelles o individualment.