6 언어 영역 홀수형

[17～20] 다음 글을 읽고 물음에 답하시오. 18. 위 글의 ‘의미 없는 명제’에 해당하는 것은? [1점]

비트겐슈타인이 1918년에 쓴 󰡔논리 철학 논고󰡕는 ‘빈학파’의 ① 곰팡이는 생물의 일종이다.

논리실증주의를 비롯하여 20세기 현대 철학에 큰 영향을 주었다. ② 물은 1기압에서 90℃에 끓는다.

그는 많은 철학적 논란들이 언어를 애매하게 사용하여 발생한 ③ 피카소는 1881년 스페인에서 태어났다.

다고 보았기 때문에 언어를 분석하고 비판하여 명료화하는 것을 ④ 우리 반 학생의 절반 이상이 헌혈을 했다.

철학의 과제로 삼았다. ⑤ 선생님은 한평생 바람직한 삶을 살아왔다.

그는 이 책에서 언어가 세계에 대한 그림이라는 ‘그림 이론’을

주장한다. 이 이론을 세우는 데 그에게 영감을 주었던 것은,
교통사고를 다루는 재판에서 장난감 자동차와 인형 등을 이용한
㉠ 모형을 통해 ㉡ 사건을 설명했다는 기사였다. 그런데 모형을
가지고 사건을 설명할 수 있는 이유는 무엇일까? 그것은 모형이 19. ㉠ : ㉡의 관계에 해당하는 것만을 <보기>에서 있는 대로 고른
실제의 자동차와 사람 등에 대응하기 때문이다. 그는 언어도 것은?
이와 같다고 보았다. 언어가 의미를 갖는 것은 언어가 세계와
대응하기 때문이다. 다시 말해 언어가 세계에 존재하는 것들을 <보 기>
가리키고 있기 때문이다. 언어는 명제들로 구성되어 있으며, ㄱ. 언어 : 세계
세계는 사태들로 구성되어 있다. 그리고 명제들과 사태들은 ㄴ. 명제 : 사태
각각 서로 대응하고 있다. 이처럼 언어와 세계의 논리적 구조는 ㄷ. 논리적 그림 : 의미 있는 명제
동일하며, 언어는 세계를 그림처럼 기술함으로써 의미를 가진다. ㄹ. 형이상학적 주체 : 경험적 세계
‘그림 이론’에서 명제에 대응하는 ‘사태’는 ‘사실’이 아니라
① ㄱ, ㄴ ② ㄱ, ㄷ
사실이 될 수 있는 논리적 가능성을 의미한다. 따라서 언어를
③ ㄴ, ㄹ ④ ㄱ, ㄴ, ㄷ
구성하는 명제들은 사실적 그림이 아니라 논리적 그림이다.
⑤ ㄴ, ㄷ, ㄹ
사태가 실제로 일어나서 사실이 되면 그것을 기술하는 명제는
참이 되지만, 사태가 실제로 일어나지 않는다면 그 명제는
거짓이 된다. 어떤 명제가 ‘의미 있는 명제’가 되기 위해서는
그 명제가 실재하는 대상이나 사태에 대해 언급해야 하며, 그것에
대해서는 참, 거짓을 따질 수 있다. 만약 어떤 명제가 실재하지
않는 대상이나 사태가 아닌 것에 대해 언급하면 그것은 ‘의미 20. 위 글로 미루어 볼 때，비트겐슈타인이 <보기>와 같이 말한
없는 명제’가 되며, 그것에 대해 참, 거짓을 따질 수 없다. 따라서 이유로 가장 적절한 것은? [3점]
경험적 세계에 대해 언급하는 명제만이 의미 있는 것이 된다.
이러한 관점에서 비트겐슈타인은 기존의 철학자들이 다루 <보 기>
었던 신, 영혼, 형이상학적 주체, 윤리적 가치 등과 관련된 논의 사다리를 딛고 올라간 후에 그 사다리를 던져 버리듯이,

가 의미 없는 말들에 불과하다고 보았다. 왜냐하면 그 말들이 󰡔논리 철학 논고󰡕를 이해한 사람은 거기에 나오는 내용을

가리키는 대상이 세계 속에 존재하지 않는, 즉 경험 가능하지 버려야 한다. ㉮ 이 책의 내용은 의미 있는 언어의 한계를

않은 대상이기 때문이다. 이와 같은 형이상학적 문제와 관련된 넘어선 것이기 때문에 엄밀하게 보면 ‘말할 수 있는 것’의

명제나 질문들은 의미가 없는 말들이다. 그러한 문제는 우리의 범주에 속하지 않는다.

삶을 통해 끊임없이 드러나는 신비한 것들이지만 이에 대해

말로 답변하거나 설명할 수는 없다. 그래서 비트겐슈타인은
“말할 수 없는 것에 대해서는 침묵해야 한다.”라고 말했다.
17. 비트겐슈타인의 이론에 대한 이해로 적절하지 않은 것은?
① 언어의 문제를 철학의 중요한 과제로 보았다.
② ‘그림 이론’으로 논리실증주의에 큰 영향을 주었다.
③ ‘사태’와 ‘사실’의 개념을 구별하였다.
④ 경험적 대상을 언급하는 명제는 참이라고 보았다.
⑤ 형이상학적 문제를 다룬 기존 철학을 비판하였다.
① ㉮는 자신이 내세웠던 철학의 과제를 넘어서는 주제들을 다루고
있기 때문이다.
② ㉮는 객관적 세계에 존재하는 대상을 과학적으로 분석하여
서술하고 있기 때문이다.
③ ㉮는 실재하는 대상이 아니라 논리적으로 가능한 사태에 대해
기술하고 있기 때문이다.
④ ㉮는 경험적 세계가 아니라 언어와 세계의 논리적 관계에
대해 언급하고 있기 때문이다.
⑤ ㉮는 기존의 철학자들이 다루었던 형이상학적 물음에 대해
관념적으로 답하고 있기 때문이다.

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[10～13] 다음 글을 읽고 물음에 답하시오. 10. 윗글에서 베카리아의 관점으로 보기 어려운 것은?
① 공동체를 이루는 합의가 유지되는 데는 법이 필요하다.
1764년에 발간된 체사레 베카리아의 󰡔범죄와 형벌󰡕은 커다란
② 사람은 이성적이고 타산적인 존재이자 감각적 존재이다.
반향을 일으켰다. 형벌에 관한 논리 정연하고 새로운 주장들에
③ 개개인의 국민은 주권자로서 형벌을 시행하는 주체이다.
유럽의 지식 사회가 매료된 것이다. 자유와 행복을 추구하는
④ 잔혹함이 주는 공포의 효과는 시간이 흐르면서 감소한다.
이성적인 인간을 상정하는 당시 계몽주의 사조에 베카리아는
⑤ 형벌권 행사의 범위는 양도된 자유의 총합을 넘을 수 없다.
충실히 호응하여, 이익을 저울질할 줄 알고 그에 따라 행동하는
존재로서 인간을 전제하였다. 사람은 대가 없이 공익만을 위하여
자유를 내어놓지는 않는다. 끊임없는 전쟁과 같은 상태에서
벗어나기 위하여 자유의 일부를 떼어 주고 나머지 자유의 몫을
평온하게 ⓐ 누리기로 합의한 것이다. 저마다 할애한 자유의
총합이 주권을 구성하고, 주권자가 이를 위탁받아 관리한다.
11. ㉠에 대한 설명으로 적절하지 않은 것은?
따라서 사회의 형성과 지속을 위한 조건이라 할 법은 저마다의
행복을 증진시킬 때 가장 잘 준수되며, 전체 복리를 위해 법 ① 재범을 방지하는 역할을 수행한다.
위반자에게 설정된 것이 형벌이다. 이런 논증으로 베카리아는 ② 법률로 엮어 뚜렷이 알아볼 수 있도록 해야 한다.
형벌권의 행사는 양도의 범위를 벗어날 수 없다는 출발점을 ③ 범죄가 유발하는 손실에 따라 높낮이를 정해야 한다.
세웠다. ④ 손익을 저울질하는 인간의 이성을 목적 달성에 활용한다.
베카리아가 볼 때, 형벌은 범죄가 일으킨 결과를 되돌려 놓을 ⑤ 지키려는 공익보다 높게 설정할수록 방어 효과가 증가한다.
수 없다. 또한 인간을 괴롭히는 것 자체가 그 목적인 것도
아니다. 형벌의 목적은 오로지 범죄자가 또다시 피해를 끼치지
못하도록 억제하고, 다른 사람들이 그 같은 행위를 하지 못하
도록 예방하는 데 있을 뿐이다. 이는 범죄로 얻을 이득, 곧
공익이 입게 되는 그만큼의 손실보다 형벌이 가하는 손해가
조금이라도 크기만 하면 달성된다. 그리고 이러한 손익 관계를 12. 윗글을 바탕으로 베카리아의 입장을 추론한 내용으로 가장
누구나 알 수 있도록 처벌 체계는 명확히 성문법으로 규정되 적절한 것은? [3점]
어야 하고, 그 집행의 확실성도 갖추어져야 한다. 결국 범죄를
① 형벌이 사회적 행복 증진을 저해한다고 보는 공리주의의 입장
ⓑ 가로막는 방벽으로 형벌을 바라보는 것이다. 이 ㉠ 울타리의
에서 사형을 반대한다.
높이는 살인인지 절도인지 등에 따라 달리해야 한다. 공익을
② 사형은 범죄 예방의 효과가 없으므로 일반 예방주의의 입장
훼손한 정도에 비례해야 하는 것이다. 그것을 넘어서는 처벌은
에서 폐지되어야 한다고 주장한다.
폭압이며 불필요하다. 베카리아는 말한다. 상이한 피해를 일으
③ 사형은 사람의 기억에 영구히 각인되는 잔혹한 형벌이어서
키는 두 범죄에 동일한 형벌을 적용한다면 더 무거운 죄에 대한
휴머니즘의 입장에서 인정하지 못한다.
억지력이 상실되지 않겠는가.
④ 가장 큰 가치를 내어주는 합의가 있을 수 없다는 이유로
그는 인간이 감각적인 존재라는 사실에 맞추어 제도가 운용될
사회 계약론의 입장에서 사형을 비판한다.
것을 역설한다. 가장 잔혹한 형벌도 계속 시행되다 보면 사회
⑤ 피해 회복의 관점으로 형벌을 바라보는 형법학의 입장에서
일반은 그에 ⓒ 무디어져 마침내 그런 것을 봐도 옥살이에 대한
사형을 무기 징역으로 대체하는 데 찬성하지 않는다.
공포 이상을 느끼지 못한다. 인간의 정신에 ⓓ 크나큰 효과를
끼치는 것은 형벌의 강도가 아니라 지속이다. 죽는 장면의
목격은 무시무시한 경험이지만 그 기억은 일시적이고, 자유를
박탈당한 인간이 속죄하는 고통의 모습을 오랫동안 대하는
것이 더욱 강력한 억제 효과를 갖는다는 주장이다. 더욱 중요한
것을 지키기 위해 희생한 자유에는 무엇보다도 값진 생명이
13. 문맥상 ⓐ～ⓔ와 바꿔 쓰기에 적절하지 않은 것은?
포함될 수 없다고도 말한다. 이처럼 베카리아는 잔혹한 형벌을
반대하여 휴머니스트로, 최대 다수의 최대 행복을 말하여 공리 ① ⓐ : 향유(享有)하기로
주의자로, 자유로운 인간들 사이의 합의를 바탕으로 논의를 전개 ② ⓑ : 단절(斷絶)하는
하여 사회 계약론자로 이해된다. 형법학에서도 형벌로 되갚아 ③ ⓒ : 둔감(鈍感)해져
준다는 응보주의를 탈피하여 장래의 범죄 발생을 방지한다는 ④ ⓓ : 지대(至大)한
일반 예방주의로 나아가는 토대를 ⓔ 세웠다는 평가를 받는다. ⑤ ⓔ : 수립(樹立)하였다는

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[28～33] 다음 글을 읽고 물음에 답하시오.
음악은 소리로 이루어진 예술이다. 예술이 아름다움을 추구
한다면 음악 또한 아름다움을 추구해야 할 것이다. 그렇다면
아름다운 음악 작품은 듣기 좋은 소리만으로 만들어질 수 있는
것일까? 음악적 아름다움은 어떻게 구현되는 것일까?
음악에서 사용하는 소리라고 해도 대부분의 사람들은 피아노
소리가 심벌즈 소리보다 듣기 좋다고 생각한다. 이 중 전자를
고른음, 후자를 시끄러운음이라고 한다. 고른음은 주기성을 갖
지만 시끄러운음은 주기성을 갖지 못한다. 일반적으로 음악에서
‘음’이라고 부르는 것은 고른음을 지칭한다. 고른음은 주기성을
갖기 때문에 동일한 파형이 주기적으로 반복된다. 이때 같은
파형이 1초에 몇 번 반복되는가를 진동수라고 한다. 진동수가
커지면 음높이 즉, 음고가 높아진다. 고른음 중에서 파형이
사인파인 음파를 단순음이라고 한다. 사인파의 진폭이 커질수록
단순음은 소리의 세기가 커진다. 대부분의 악기에서 나오는
음은 사인파보다 복잡한 파형을 갖는데 이런 파형은 진동수와
진폭이 다른 여러 개의 사인파가 중첩된 것으로 볼 수 있다.
이런 소리를 복합음이라고 하고 복합음을 구성하는 단순음을
부분음이라고 한다. 부분음 중에서 가장 진동수가 작은 것을
기본음이라 하는데 귀는 복합음 속의 부분음들 중에서 기본음의
진동수를 복합음의 진동수로 인식한다.
악기가 ㉠ 내는 소리의 식별 가능한 독특성인 음색은 부분음
들로 구성된 복합음의 구조, 즉 부분음들의 진동수와 상대적
세기에 의해 결정된다. 현악기나 관악기에서 발생하는 고른음은
기본음 진동수의 정수배의 진동수를 갖는 부분음들로 이루어져
있지만, 타악기 소리는 부분음들의 진동수가 기본음 진동수의
정수배를 이루지 않는다. 이러한 소리의 특성을 시각적으로 보여
주는 소리 스펙트럼은 복합음
을 구성하는 단순음 성분들의
세기를 진동수에 따라 그래프
로 나타낸 것이다. 고른음의
소리 스펙트럼은 <그림>처럼
일정한 간격으로 늘어선 세로
막대들로 나타나는 반면에 <그림>
시끄러운음의 소리 스펙트럼에서는 막대 사이 간격이 일정하지
28. 윗글에 대한 설명으로 가장 적절한 것은?
않다.
두 음이 동시에 울리거나 연이어 울릴 때, 음의 어울림,
즉 협화도는 음정에 따라 달라진다. 여기에서 음정이란
두 음의 음고 간의 간격을 말하며 높은 음고의 진동수를
낮은 음고의 진동수로 나눈 값으로 표현된다. 가령, ‘도’
와 ‘미’ 사이처럼 장3도 음정은 5/4이고, ‘도’와 ‘솔’ 사이
처럼 완전5도 음정은 3/2이다. 그러므로 장3도는 완전5도
보다 좁은 음정이다. 일반적으로 음정을 나타내는 분수를
[A] 약분했을 때 분자와 분모에 들어가는 수가 커질수록
협화도는 작아진다고 본다. 가령, 음정이 2/1인 옥타브, 3/2인
완전5도, 5/4인 장3도, 6/5인 단3도의 순서로 협화도가
작아진다. 서로 잘 어울리는 두 음의 음정을 협화 음정이
라고 하고 그렇지 않은 음정을 불협화 음정이라고 하는데
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16세기의 음악 이론가인 차를리노는 약분된 분수의 분자와
분모가 1, 2, 3, 4, 5, 6으로만 표현되는 음정은 협화 음정,
그 외의 음정은 불협화 음정으로 보았다.
아름다운 음악은 단순히 듣기 좋은 소리를 연이어 배열한다고
해서 만들어지지 않는다. 음악은 다양한 음이 조직적으로 연결
되고 구성된 형태로, 음악의 매체인 소리가 시간의 진행 속에
구체화된 것이라 할 수 있다. 19세기 음악 평론가인 ⓐ 한슬리크에
따르면, 음악의 독자적인 아름다움은 음들이 ‘울리면서 움직이는
형식’에서 비롯되는데, 음악을 구성하는 음악적 재료들이 움직
이며 만들어 ㉡ 내는 형식 그 자체를 말한다. 따라서 음악의
가치는 음악이 환기하는 기쁨이나 슬픔과 같은 특정한 감정이나
정서에서 찾으려 해서는 안 된다는 것이다.
음악에는 다양한 음악적 요소 들이 사용되는데, 여기에는
리듬, 가락, 화성, 셈여림, 음색 등이 있다. 리듬은 음고 없이
소리의 장단이나 강약 등이 반복될 때 나타나는 규칙적인
소리의 흐름이고, 가락은 서로 다른 음의 높낮이가 지속 시간을
가지는 음들의 흐름이다. 화성은 일정한 법칙에 따라 여러
개의 음이 동시에 울려서 생기는 화음과 또 다른 화음이 시간
적으로 연결된 흐름이고, 셈여림은 음악에 나타나는 크고 작은
소리의 세기이며, 음색은 바이올린, 플루트 등 선택된 서로
다른 악기가 만들어 내는 식별 가능한 소리의 특색이다.
작곡가는 이러한 음악적 요소들을 활용해서 음악 작품을
만든다. 어떤 음악 작품에서 자주 반복되거나 변형되면서 등장
하는 소재인 가락을 그 음악 작품의 주제라고 하는데, 작곡가는
자신의 음악적 아이디어를 주제로 구현하고 다양한 음악적
요소들을 사용해서 음악 작품을 완성한다. 예컨대 조성 음악*
에서는 정해진 박자 내에서 질서를 가지고 반복적으로 움직이는
리듬이 음표나 쉼표의 진행으로 나타나고, 어떤 조성의 음계
음들을 소재로 한 가락이 나타나고, 주제는 긴장과 이완을
유발하는 다양한 화성 진행을 통해 반복되고 변화한다. 이렇듯
음악은 다양한 특성을 갖는 음들이 유기적으로 결합한 소리의
예술이라고 볼 수 있다.
* 조성 음악 : 으뜸음 ‘도’가 다른 모든 음계 음들을 지배하는 음악
으로 17세기 이후 대부분의 서양 음악이 이에 해당한다.
① 소리에 대한 감각이 음악 감상에 미치는 영향을 살피고 있다.
② 미적 본성에 대한 과학적 탐색과 음악적 탐색을 비교하고
있다.
③ 소리를 구분하고 그것을 근거로 하여 음악의 형식을 분류하고
있다.
④ 음악의 아름다움을 소리에 관한 과학적 분석과 관련지어 탐구
하고 있다.
⑤ 듣기 좋은 소리와 그렇지 않은 소리가 음악에서 하는 역할을
분석하고 있다.
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29. 음악적 요소 에 대한 이해로 적절하지 않은 것은? 32. [A]를 바탕으로 <보기>에 대해 설명한 것으로 적절하지
않은 것은? [3점]
① 리듬은 음높이를 가지는 규칙적인 소리의 흐름으로, 음악에
서 질서를 가진 음표나 쉼표의 진행에 활용되는 요소이다. <보 기>
② 가락은 서로 다른 음높이가 지속 시간을 가지는 음들의 흐 바이올린을 연주했을 때 발생하는 네 음 P, Q, R, S의
름으로, 음악에서 자주 반복되거나 변형되면서 등장하는 소재 기본음의 진동수를 측정한 결과가 표와 같았다.
로 활용되는 요소이다.
음 P Q R S
③ 화성은 화음과 또 다른 화음이 연결된 흐름으로, 음악에서
기본음의 진동수(Hz) 440 550 660 880
긴장과 이완을 유발하는 진행에 활용되는 요소이다.
④ 셈여림은 소리의 세기로, 음악에서 크고 작은 소리가 나타나
① P와 Q 사이의 음정은 장3도이다.
도록 하는 데 활용되는 요소이다.
② P와 Q 사이의 음정은 Q와 R 사이의 음정보다 좁다.
⑤ 음색은 식별 가능한 소리의 특색으로, 음악에서 바이올린,
③ P와 R 사이의 음정은 협화 음정이라고 할 수 있다.
플루트 등 서로 다른 종류의 악기를 선택하는 데 활용되는
④ P와 S의 부분음 중에는 진동수가 서로 같은 것이 있다.
요소이다.
⑤ P와 S 사이의 음정은 Q와 R 사이의 음정보다 협화도가 크다.

30. 음악 작품을 만들기 위한 계획들 중, ⓐ의 입장을 가장 잘
반영한 것은?
① 장3도로 기쁨을, 단3도로 슬픔을 나타내는 정서적인 음악을
만든다.
② 플루트의 청아한 가락으로 상쾌한 아침의 정경을 연상시키는
음악을 만든다.
③ 낮은 음고의 음들을 여러 번 사용하여 내면의 불안감을 조성
하는 음악을 만든다.
④ 첫째 음과 둘째 음의 간격이 완전5도가 되는 음들을 조직적으로
연결하여 주제가 명확한 음악을 만든다.
⑤ 오페라의 남자 주인공이 화들짝 놀라는 장면에 들어갈 매우
강한 시끄러운음이 울리는 음악을 만든다.
33. <보기>를 바탕으로 할 때, ㉠과 쓰임이 유사한 것은?
<보 기>
윗글의 ㉠은 문장에서 자립적으로 쓰여 서술어 기능을 한다.
그러나 ㉡은 혼자서는 쓰이지 못하고 반드시 다른 용언의
뒤에 붙어서 의미를 더하여 주는 ‘보조 용언’ 기능을 한다.
① 그 일을 다 해 버리니 속이 시원하다.
② 그는 친구들의 고민을 잘 들어 주었다.
③ 내일 경기를 위해 잘 먹고 잘 쉬어 둬라.
④ 그는 내일까지 돈을 구해 오겠다고 큰소리를 쳤다.
⑤ 일을 추진하기 전에 득실을 꼼꼼히 계산해 보고 시작하자.

31. 윗글의 <그림>에 대한 이해로 적절한 것은?

① <그림>은 심벌즈의 소리 스펙트럼이다.

② <그림>에 표현된 복합음의 진동수는 550 Hz로 인식된다.
③ <그림>에 표현된 소리의 부분음 중 기본음의 세기가 가장
크다.
④ <그림>은 시간의 경과에 따른 부분음의 세기의 변화를 나
타낸다.
⑤ <그림>에서 220 Hz에 해당하는 막대가 사라져도 음색은 변
하지 않는다.

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