‫م‬ ‫ن‬

‫سال و بارک‬
‫ماهنامه عکاسـی دیجــیتال‬
‫شماره اول ‪ -‬سال اول ‪ -‬فروردین ‪87‬‬
‫‪http://www.sohail2d.com‬‬
‫‪email:shot@sohail2d.com‬‬
‫« تکنیـکهای عکاسـی »‬
‫تنظیم ‪11 - highlight‬‬
‫« پیشنهاد یک حرفه ای »‬

‫نکاتی برای کار روی چهره ‪5 -‬‬

‫نی‬‫ا‬ ‫خ‬ ‫م‬ ‫ش‬ ‫ی‬
‫رد ا ن ماره ی و م‬
‫برش درست یک کادر ‪12 -‬‬ ‫سه پایه های ترکیبی ‪9 -‬‬

‫« گـزارش ویــــژه »‬ ‫« مفاهــــیم پایـه »‬

‫لنزهای دیجیتال ‪20 -‬‬ ‫پانوراما چیست؟ ‪15 -‬‬
‫برندگان مسابقه ‪23 - PopPhoto‬‬ ‫رنگهای زنده ‪16 -‬‬
‫مسابقه ویرایش عکس ‪30 -‬‬ ‫واژه نامه عکاسی ‪18 -‬‬

‫« گالـــری مـــاه »‬
 ‫ب‬ ‫ی‬ ‫سب‬
‫ر ز رت ن هار‬ ‫س‬
‫سالم‪،‬‬
‫سال نو مبارک‪ .‬بعد از انتشار یک پیش شماره‪ ،‬این اولین شماره رسمی ماهنامه عکاسی‬
‫شات به حساب میاد و خوشحالم که ‪ -‬علیرغم انتشار بدون سر و صدا و خاموش ‪ -‬نظر‬
‫طیف قابل قبولی از عالقمندان هنر عکاسی رو به خودش جلب کرده‪ .‬به بهانه این‬

‫ت‬ ‫ی‬
‫تقد م و باد‬
‫ماهنامه دوستان جدیدی پیدا کردم که آمادگی خودشون رو برای همکاری در تهیه محتوای‬
‫شماره های آتی اعالم کردن ‪ .‬به عنوان مثال آقای علی آزادگان ‪ ،‬صاحب وبالگ‬
‫‪ astronomer.blogspot.com‬پیشنهاد کردن مبحثی به نام عکاسی از اجرام آسمانی‬
‫اضافه بشه تا ایشون بتونن تجربه و سابقه کاری شون رو در اختیار خوانندگان مجله قرار بدن‬
‫‪ ...‬یا آقای عباس بنایی وبمستر سایت ‪ qoqnoos.com‬برای تهیه محتوای شماره های‬
‫آتی ‪ -‬در زمینه های گوناگون ‪ -‬اعالم آمادگی کردن‬
‫چنین ایمیلها و ابراز محبتهایی باعث میشه که این مجله رو بیشتر از گذشته جدی بگیرم‬
‫و ضمن افزایش تعداد صفحات و ارائه محتوایی بهتر‪ ،‬رویکردهای اقتصادی اون رو‪-‬‬
‫اعم ازتعیین بهایی منطقی برای ماهنامه‪ ،‬تبلیغات و‪ - ...‬هم مد نظر داشته باشم تا به‬
‫مرور این امکان فراهم بیاد تا از زحمات دوستانی که در تهیه هر شماره سهیم هستند‪،‬‬
‫قدردانی بشه‪.‬‬
‫بنابراین خالصه تمام این آسمون و ریسمون بافتن اینه که از شماره دوم بهایی معقول‬
‫رو برای تک شماره ‪ -‬یا اشتراکهای ‪ 6‬ماهه و ‪ 1‬ساله ‪ -‬در نظر خواهیم گرفت‪ .‬این حق‬
‫شماست که بفرمایید ‪ :‬اوال ‪ -‬ترجیح میدین مجله رو به صورت پستی و در قالب یک‬
‫سی دی مالتی مدیا دریافت کنین یا اونو به صورت آنالین داونلود کنین ثانیا ‪ -‬چه‬
‫قیمتی برای روش دلخواهتون مناسب هست‪.‬‬
‫‪shot@sohai2d.com‬‬ ‫خوشحال میشم از دیدگاههای شما مطلع بشم‪:‬‬
‫سهیل صالحی ‪1387/1/1 -‬‬
‫نکاتی برای کار روی چهره‬

‫ســـه پایه های ترکیــبی‬

 ‫‪1‬‬
‫در فرایند عکاسی پرتره‪ ،‬اگر از سوژه خود بخواهید که ژستی برای شما بگیرد‪ ،‬عکس حاصل از این فرایند‪ ،‬می تواند برای آنها راضی کننده باشد‪.‬‬ ‫‪2‬‬
‫حتی می تواند چیزی بیشتر از راضی کننده باشد اگر نکاتی که در این مقاله ارائه شده اند را روی آنها اعمال نمایید‪.‬‬ ‫نکاتی برای کار روی چهره‬ ‫‪3‬‬
‫بعد از تسلط به روش انجام کار‪ ،‬روتوش کردن عکس‪ ،‬نباید چیزی بیش از ‪ 10‬دقیق وقت شما را بگیرد‪ .‬گرچه در این مقاله از نرم افزار فوتوشاپ‬ ‫‪4‬‬
‫سی اس ‪ 3‬استفاده می شود‪ ،‬اما از نگارشهای پیشین این برنامه نیز می توانید استفاده نمایید‪ .‬کاربران ‪ Elements‬نیز از تکنیکهای ارائه شده برای‬ ‫‪popphoto.com‬‬ ‫‪5‬‬
‫چشمها‪ ،‬لبخند و چین و چروکهای صورت می توانند بهره ببرند اما برای ایجاد ماسکها ناچار به استفاده از فتوشاپ هستید‪.‬‬ ‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪ .4‬دکمه ‪ B‬را بزنید تا ابزار ‪ Brush‬انتخاب شود‪ .‬در نوار‬ ‫‪ .2‬گزینه ‪ Filter>Blur>Gaussian Blur‬را انتخاب کرده و‬ ‫مالیم سازی پوست‬ ‫‪3‬‬
‫‪ Options‬یک براش با ندازه متوسط و لبه های نرم انتخاب‬ ‫با انتخاب ‪ 50=Radius‬دکمه ‪ OK‬را بزنید‪.‬‬ ‫در این مرحله کمی جوانی و شادابی به پوست سوژه می بخشیم‪.‬‬ ‫‪4‬‬
‫کرده و میزان ‪ Opacity‬را روی ‪ 30‬درصد قرار دهید‪ .‬حتما‬ ‫چین و چروک پوست در این گام به طور کامل حذف نمی شوند‪.‬‬ ‫‪5‬‬
‫توجه داشته باشید که سفید به عنوان رنگ اصلی انتخاب شده‬ ‫بلکه صرفا سطح پوست مالیم می شود‪ .‬برای رسیدن به این هدف‬ ‫‪6‬‬
‫باشد‪ .‬آنگاه با این براش روی چهره سوژه بکشید تا به آن حد از‬ ‫‪7‬‬
‫مجموعه گامهای زیر را دنبال کنید‪.‬‬
‫‪8‬‬
‫درخشندگی و تمایز که مورد نظرتان است برسید‪ .‬اگر نتیجه اغراق‬
‫‪9‬‬
‫آمیز به نظر می آید‪ ،‬کافی است از شدت ‪ Opacity‬بکاهید‪.‬‬ ‫‪ .1‬یک کپی از الیه زمینه گرفته (‪ )Layer>Duplicate‬و نام‬ ‫‪10‬‬
‫آن را ‪ Blur‬بگذارید‪.‬‬ ‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪ .3‬اکنون یک الیه ماسک سیاه روی الیه ‪ Blur‬اضافه نمایید‪.‬‬ ‫‪20‬‬
‫بدین منظور دکمه ‪ Alt‬را نگهداشته و روی دکمه ‪Layer Mask‬‬ ‫‪21‬‬
‫کلیک کنید‪.‬‬ ‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫کار روی چین و چروک های چهره‬ ‫‪29‬‬
‫‪ .1‬الیه ای جدید (‪ )Layer>New layer‬ایجاد کرده و نام‬ ‫‪30‬‬
‫‪ Wrinkles‬را روی آن بگذارید‪ .‬با فشردن کلید ‪ J‬ابزار‬ ‫‪31‬‬
‫‪ Healing Brush‬را انتخاب نمایید‪ .‬چنانچه یکی دیگر از دو‬ ‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫ابزار همخوانواده این ابزار ‪ -‬نظیر ‪ Spot Healing Brush‬یا‬ ‫‪34‬‬
‫‪ - Patch‬فعال شدند‪ ،‬کافی است که کلید ‪ shift‬را پایین نگه‬ ‫‪35‬‬
‫داشته و کلید ‪ J‬را بزنید تا به ابزار مورد نظر خود برسید‪ .‬در نوار‬ ‫‪36‬‬
‫‪ Options‬روی منوی کشویی این ابزار کلیک نموده و گزینه‬ ‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫آن را کمی پایین بکشید‪ .‬سپس ‪ OK‬را بزنید‪.‬‬ ‫روشن کردن چشمها‬ ‫‪ Sample All Layers‬را انتخاب نمایید‪.‬‬ ‫‪3‬‬
‫‪ .1‬روی محدود چشمها زوم کنید‪ .‬در پالت ‪ Layer‬دکمه‬ ‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪ Adjustment Layer‬را زده و گزینه ‪ Curves‬را انتخاب‬
‫‪6‬‬
‫نمایید‪.‬‬ ‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪ .4‬الیه ‪ Adjustment‬نیز همانند ماسک عمل می کند‪ .‬بنابراین‪،‬‬ ‫‪18‬‬
‫مطمئن شوید که رنگ زمینه سیاه است و آن را با رنگ سیاه پر‬ ‫‪ .2‬ضمن نگهداشتن دکمه ‪ Ctrl‬روی روشن ترین قسمت از‬ ‫‪19‬‬
‫کنید‪ .‬اکنون ضمن نگه داشتن دکمه ‪ ،Ctrl‬دکمه ‪ Delete‬را بزنید‪.‬‬ ‫سفیدی یکی از چشمها کلیک کنید‪.‬‬ ‫‪20‬‬
‫حال ابزار ‪ Brish‬را انتخاب نموده و روی چشم ها بکشید تا‬ ‫سپس روی صفحه کلید با دکمه مکان نمایی باال (کلیدی که فلشی‬ ‫‪21‬‬
‫تنظیمات انجام شده روی آن آشکار شوند‪.‬‬ ‫رو به باال روی آن هک شده است)‪ ،‬نقطه فعال شده روی منحنی‬ ‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫را کمی به سمت باالتر ببرید‪.‬‬ ‫‪24‬‬
‫‪ .2‬برای رفع چین و چروکها‪ ،‬از پوست نزدیک به چین نمونه‬
‫گرفته و با قلم مویی کمی بزرگتر از اندازه چروک روی آن بکشید‪.‬‬ ‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫برای نمونه گیری‬ ‫‪27‬‬
‫از پوست ضمن‬ ‫‪28‬‬
‫پایین نگه داشتن‬ ‫‪29‬‬
‫دکمه ‪ Alt‬روی آن‬ ‫‪30‬‬
‫کلیک نمایید‪.‬‬ ‫‪31‬‬
‫توجه‪ :‬با توجه به‬ ‫‪32‬‬
‫اینکه وجود چین‬ ‫‪33‬‬
‫و چروک در سن‬ ‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫های باالتر کامال طبیعی است‪ ،‬بهتر است که به طور کامل آنها‬ ‫‪36‬‬
‫دندانهایی به سفیدی مروارید‬ ‫را از بین نبرید و تنها از طول آنها بکاهید‪( .‬در ضمن گردن را‬ ‫‪37‬‬
‫‪ .3‬مجددا کلید ‪ Ctrl‬را نگهداشته و روی تیره ترین قسمت مردمک‬
‫‪ .1‬روی دندانها زوم نموده و یک الیه ‪ Adjustment‬برای آن‬ ‫فراموش نکنید‪).‬‬ ‫‪38‬‬
‫چشم کلیک کنید‪ .‬پس از آشکار شدن نقطه مربوطه روی منحنی‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪ .2‬همانند گام چهارم مرحله قبل‪ ،‬الیه ماسک را سیاه کرده و با ابزار براش دندانها را در آن هویدا‬ ‫بسازید‪ .‬این بار ضمن پایین نگهداشتن ‪ Ctrl‬روی رنگی میانی (‪ )midtone‬دندان کلیک نمایید‪.‬‬ ‫‪3‬‬
‫نمایید‪ .‬اگر سفیدی دندانها بیش از اندازه است کافی است تا میزان ‪ opacity‬الیه را کاهش دهید‪.‬‬ ‫نقطه حاصله را به باال بکشید تا رنگ کلی دندانها سفیدتر شود‪ .‬سپس ‪ OK‬را بزنید‪.‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫سه پایه های ترکیبی‬ ‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪Willian Savalich‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫هنگام خرید سه پایه بعدی به این ویژگی برتر توجه‬ ‫‪11‬‬
‫داشته باشید‪.‬‬ ‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫اگر یه سگ سه پا می داشتم‪ ،‬یقینا اسمشو می ذاشتم سه پایه‪ .‬اما چنین سگی‬ ‫‪16‬‬
‫ندارم‪ .‬در عوض اسم سه پایه مو می ذارم سگ سه پا‪( .‬یا ‪Three Legged‬‬ ‫‪17‬‬
‫‪) Dog = TLD‬‬ ‫‪18‬‬
‫من و ‪ TLD‬دوران زیادی رو با هم سپری کردیم و همیشه من از کمک‬ ‫‪19‬‬
‫پاهاش بهره بردم‪ .‬اما بهترین قسمت ‪ TLD‬سر اونه‪ .‬این سر با بقیه سرها فرق‬ ‫‪20‬‬
‫می کنه چون یه سر کامال ترکیبیه‪ .‬چند مفصل مستقل روی این سر تعبیه شدن‬ ‫‪21‬‬
‫که به راحتی امکان گردش به جهات مختلف رو می دن بدون اینکه الزم باشه‬ ‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫کل محور سه پایه رو بچرخونی‪ .‬بدین ترتیب می شه گردشی میکروسکپی با‬ ‫‪24‬‬
‫دوربین انجام داد‪ .‬این ویژگی خیلی اهمیت داره‪ ...‬به ویژه در شاتهایی که قصد‬ ‫‪25‬‬
‫دارین بدون از دست دادن کلیت موضوع کمی اصالحات روی چهارچوب‬ ‫‪26‬‬
‫عکاسی تون انجام بدین‪.‬‬ ‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫***‬ ‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫از طرفی امکان حرکتهای کلی نیز همچنان وجود داره‪ .‬کافیه یه سوییچ رو‬ ‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫آزاد کنی تا کلی محور در اختیارت قرار بگیره و بتونی آزادانه اون رو حرکت‬ ‫‪33‬‬
‫بدی‪ .‬شاید بشه گفت تنها ایراد این دسته از سه پایه ها نایاب یا کمیاب بودن‬ ‫‪34‬‬
‫اوناست‪.‬‬ ‫‪35‬‬
‫بنابراین وقتی قصد خرید سه پایه بعدی تون رو دارین به این موضوع حتما‬ ‫‪36‬‬
‫توجه کنین که آیا از تعداد مفصلهای کافی در قسمت سر ‪ -‬برای انجام گردشهای‬ ‫‪37‬‬
‫میلیمتری ‪ -‬برخوردار هست یا نه‪.‬‬ ‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
‫تنظیم ‪HIGHLIGHT‬‬

‫برش درست یک کادر‬

 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫تنظیم ‪HIGHLIGH‬‬ ‫‪5‬‬
‫‪Daniel Azam‬‬ ‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫تاثیر تنظیم ‪ Highligh‬بر کیفیت سایه‬ ‫‪11‬‬
‫روشنهای یک عکس‬ ‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫سوژه‪ :‬نوع چینش عناصر عکس در ایت تصویر از کروکدیلها‬ ‫‪14‬‬
‫واقعا زیباست‪ .‬به ویژه هنگامی که بیشتر به آن دقت می کنید‪ ،‬این‬ ‫‪15‬‬
‫طور به نظر می آید که تعداد کروکدیلهای زیادی در آن حضور‬ ‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫دارند‪ .‬تمام ترفند به کار رفته در این عکس در شیوه نورپردازی‬
‫‪18‬‬
‫آن خالصه می شود‪ .‬در تنظیم نور این عکس دقت زیادی شده‬ ‫‪19‬‬
‫است؛ اگر به شکلی نادرست شدت ‪ highlight‬ها را کاهش‬ ‫‪20‬‬
‫دهید‪ ،‬جزئیات را از بین خواهید برد‪ .‬در این عکس‪ ،‬عکاس‬ ‫‪21‬‬
‫تصویر را با فرمت ‪ RAW‬ذخیره کرده است و تنظیمات الزم را‬ ‫‪22‬‬
‫در ‪ Photoshop CS3‬انجام داده است‪ .‬از جمله این تنظیمات‬ ‫‪23‬‬
‫به کار گیری گزینه ‪ Curves‬و استفاده از تنظیمات پیش فرض‬ ‫‪24‬‬
‫این کار‬ ‫‪ cross-processing‬پنجره ‪ Curves‬بوده است‪ .‬تا بدین‬ ‫‪25‬‬
‫با قراردادن الیه مربوط به این دوعکس‬ ‫‪26‬‬
‫ترتیب میزان شفافیت و وضوح تصویر افزایش یافته و جزئیات‬
‫‪27‬‬
‫در یک فایل و محو قسمتهای ناخواسته از‬ ‫بیشتری در آن مشهود باشد‪ .‬اما تغییر تنظیمات روی هر قسمت از‬ ‫‪28‬‬
‫الیه ای که در باال قرار گرفته است انجام‬ ‫عکس روی بقیه نواحی نیز تاثیر می گذارد‪ .‬برای حل این مسئله‬ ‫‪29‬‬
‫شده است‪.‬‬ ‫چه باید کرد؟‬ ‫‪30‬‬
‫شیوه کار‪ :‬برای رسیدن به این هدف دو نسخه ‪ RAW‬از عکس‬ ‫‪31‬‬
‫اطالعات فنی‪ :‬برای گرفتن این عکس‬ ‫گرفته شده تا بتوان تنظیماتی مختلف روی هر یک اعمال نمود‪ .‬به‬ ‫‪32‬‬
‫از مجموعه ابزار و تنظیمات زیر استفاده‬ ‫عبارت بهتر با استفاده از این شیوه می توان روی آب و کروکدیلها‬ ‫‪33‬‬
‫شده است‪.‬‬ ‫شدت نورهایی مختلف را اعمال نمود‪ .‬برای آب از میزان‬ ‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪ saturation‬و ‪ contrast‬پایینتر و برای کروکدیل مقداری‬
‫‪36‬‬
‫‪Canon EOS Digital Rebel XTi, - 24-105mm 4/4L Canon EF IS USM lens - 1/160 sec at f/8‬‬ ‫بیشتر در نظر گرفته شده و سپس هر دوی آنها در فتوشاپ با‬ ‫‪37‬‬
‫‪ISO 200 - Canon Raw converter‬‬ ‫یکدیگر ترکیب شده اند‪.‬‬ ‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫برش درست یک کادر‬ ‫‪2‬‬
‫‪Jeremy Sykes‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫شیوه انجام یک برش درست‬ ‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫سوژه‪ :‬عکسی از یک غروب زیبا که برای جلوه بیشتر عناصری از آن دچار تغییراتی شده اند‪( .‬به خاطر‬ ‫‪11‬‬
‫داشته باشید که تصویر غروب به تنهایی می تواند کمی خسته کننده باشد‪ ).‬عکاس قسمتهایی از عکس را‬ ‫‪12‬‬
‫برش زده است و برای شفافتر کردن نرده ها در فتوشاپ از الیه ای کمک گرفته است‪.‬‬ ‫‪13‬‬
‫روش کار‪ :‬برای اینکه عکس حالتی افقی پیدا کند‪ ،‬بخش عمده ای از قسمت باال و کمی از قسمت پایین‬ ‫‪14‬‬
‫آن برش خورده است‪ .‬حذف تیرگی اغراق آمیز قسمت پایین تصویر می تواند به چشم بیننده این فرصت را‬ ‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫بدهد که جزئیات قسمت روشن را بهتر ببیند‪ .‬همینطور توجه داشته باشید که وقتی عکس حالتی افقی پیدا‬
‫‪17‬‬
‫می کند‪ ،‬حالت نرده ها چشم را بیشتر به سمت آن مرغ دریایی هدایت می کند‪ .‬بنابراین به یاد داشته باشید‬ ‫‪18‬‬
‫گاهی اوقات تغییر حالت عکس از عمودی به افقی (یا برعکس) می تواند زیبایی بیشتر به آن ببخشد‪.‬‬ ‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫اطالعات فنی‪:‬‬ ‫‪22‬‬
‫‪Tripod-mounted‬‬ ‫‪23‬‬
‫‪Nikon D50‬‬ ‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪18-55mm‬‬
‫‪26‬‬
‫‪f/3.5-5.6‬‬ ‫‪27‬‬
‫‪DX Nikkor‬‬ ‫‪28‬‬
‫‪1/40 sec at f/22‬‬ ‫‪29‬‬
‫‪ISO 200‬‬ ‫‪30‬‬
‫‪WB = cloudy‬‬ ‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫انتخاب حالت ابری برای‬ ‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫‪ White balance‬باعث‬
‫‪35‬‬
‫افزایش رنگهای گرم در‬ ‫‪36‬‬
‫عکس و خون آلود به نظر‬ ‫‪37‬‬
‫رسیدن غروب شده است‪.‬‬ ‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫به عکسهای خود‬

‫ظاهری حرفهای‬
‫ببخشید‬

‫‪PHOTOTOOLS PRO‬‬

‫برنامه ای که ضمن برخورداری از رابطی‬

‫الهام بخش‪ ،‬توانایی هایی غیرقابل انکار‬
‫دارد‪ .‬برنامه ‪ Phototools Pro‬برای‬
‫عکاسانی که از فتوشاپ استفاده می کنند‬
‫یک ابزار واجب به شمار می آید‪ .‬ما در‬
‫استودیوی خود هر روز از این برنامه‬
‫استفاده می کنیم ‪ -‬کوین کوبوتا‬

‫جک دیویس (عضو ‪Photoshop Hall-‬‬

‫‪ of-fame‬و ‪ ) Photoshop Instructor‬و‬
‫کوین کوبوتا (عکاس منتخب ‪Photoshop‬‬
‫‪ ) Instructor‬به تیم نرم افزاری ‪OnOne‬‬
‫‪ Software‬ملحق شده اند تا ضمن تعریف‬
‫‪ 250‬جلوه تصویری جدید برای ‪Phototools‬‬
‫‪ Professional Edition‬آن را به شکلی‬
‫یک پالگین حرفه ای برای فتوشاپ تعریف‬
‫نمایند‪ .‬برای دریافت نسخه ‪ 30‬روزه این‬
‫نرم افزار و مشاهده ویدئوهای آموزشی به‬
‫سایت زیر مراجعه کنید‪.‬‬

‫‪www.ononesoftware.com‬‬
‫پانــوراما چیـست؟‬
‫رنگــــهای زنـــــده‬
‫واژه نامه عکاســی‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫سوال‪ :‬من عاشق گرفتن عکسهای پاناروما هستم‪ .‬اما نمی تونم جایی‬ ‫پانوراما چیست؟‬ ‫‪23‬‬
‫برای پرینت گرفتن از اونا پیدا کنم‪ .‬می تونی راهی پیشنهاد کنی؟‬ ‫پانوراما به عکسهایی عریض گفته می شود که حاصل گرفتن فریمهای متوالی افقی و الحاق این فریم ها به یکدیگر است‪ .‬الحاق فریمها به‬ ‫‪24‬‬
‫یکدیگر‪ ،‬معموال توسط نرم افزارهای گرافیکی (از جمله فتوشاپ) صورت می گیرد‪ .‬برای گرفتن چنین عکسهایی کافیست که از قوانین زیر‬ ‫‪25‬‬
‫جواب‪ :‬آیا عرض ‪ 2‬فوت برای عکساتون کافیه؟ شما می تونین عکس‬ ‫تبعیت کنید‪:‬‬ ‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫پانوراماتون رو به قطعات ‪ 24‬در ‪ 20‬اینچ تقسیم کرده و در ازای ‪ 15‬دالر از‬ ‫‪ .1‬امکان ‪ autoexposure‬را (در صورت وجود) در دوربین خود خاموش کرده و آن را روی حالت ‪ manual‬بگذارید‪.‬‬ ‫‪28‬‬
‫خدمات متعدد آنالینی که در همین زمینه ارائه می شه استفاده کنین‪ .‬از جمله‬ ‫در غیر این صورت با توجه به کادری که انتخاب کرده اید ممکن است تنظیمات نور و سرعت عکس برداری به صورت‬ ‫‪29‬‬
‫این خدمات رو می تونین در سایت ‪www.photoatlarge.com‬‬ ‫اتوماتیک انجام شده و فریمهای همجوار با یکدیگر همخوانی نداشته باشند‪.‬‬ ‫‪30‬‬
‫پیدا کنین‪ .‬ابعاد بزرگتری مد نظرتون هست؟ در این صورت به صورت دستی‬ ‫‪ .2‬امکان ‪ Auto WhiteBalance‬را به همان دلیل قبل غیرفعال نمایید‪.‬‬ ‫‪31‬‬
‫باید اونا رو پوستر کرده(تقسیمات عمودی و افقی) و دو قطعه (یا هر چند‬ ‫‪ .3‬با یک نظراجمالی به بازه ای که برای عکاسی مدنظر دارید‪ ،‬سرعت وشدت نور یکسانی را برای همه فریمها تعریف نمایید‪.‬‬ ‫‪32‬‬
‫تا که مد نظرتون هست) رو از ارتفاع پرینت بگیرین‪ .‬کامال مشخصه که پهنای‬ ‫‪ .4‬برای کلیه فریمها نقطه کانونی ثابتی را تنظیم کنید‪.‬‬ ‫‪33‬‬
‫عکس (و تعداد پرینتهای مربوطه) دست خودتونه‪.‬‬ ‫‪ .5‬از فالش به هیچ وجه استفاده نکنید‪.‬‬ ‫‪34‬‬
‫الزمه یادآوری کنم اگه با خدمات آنالین چاپ راحت نیستین‪ ،‬می تونین با‬ ‫‪ .6‬برای یکدست شدن حاصل کار‪ ،‬ترجیحا از سه پایه استفاده نمایید‪.‬‬ ‫‪35‬‬
‫‪ .7‬کادرها را طوری انتخاب نمایید که کمی روی هم بیفتند‪ .‬میزان قرار گرفتن شاتها روی یکدیگر الزاما نباید دقیق باشد و‬ ‫‪36‬‬
‫یک چاپگر ‪( Epson Stylus Photo R280‬که قیمتی در حدود ‪280‬‬ ‫‪37‬‬
‫هزارتومن داره) به هدفتون برسین‪.‬‬ ‫میتوان به صورت تخمینی آنها را درنظر گرفت‪.‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫رنگهای زنده‬ ‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪popphoto.com‬‬ ‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫دوربین دیجیتال شما‪ ،‬در هر عکس چند رنگ را می‬ ‫‪9‬‬
‫تواند ثبت نماید؟ هزار‪ ،‬میلیون‪ ،‬میلیارد؟ آیا کامپیوترتان‬ ‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫می تواند آن را نشان دهد؟ چاپگرتان چطور‪ ،‬آیا قادر‬ ‫‪12‬‬
‫است این رنگها را چاپ نماید؟‬ ‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫جواب دادن به سواالت فوق از روی دفترچه راهنمای‬ ‫‪15‬‬
‫ابزار دیجیتالی که خریده اید‪ ،‬صرفا نوعی پاسخ رفع‬ ‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫تکلیفی خواهد بود‪ .‬درک تعداد رنگهایی که ابزار شما‬ ‫‪18‬‬
‫قادر به تولید آنهاست و نحوه تعامل رنگ میان ابزار‬ ‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫گوناگون‪ ،‬مستلزم فهمیدن گام رنگ می باشد‪.‬‬
‫‪21‬‬
‫بله یقینا شما می تواند دوربین یا چاپگر خود را‬ ‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫روی وضعیت پیش فرض گذاشته و خود را درگیر‬ ‫‪24‬‬
‫این موضوع نکنید و بگذارید یک متخصص در آتلیه‬ ‫‪25‬‬
‫عکاسی رنگهای «درست» را برای عکس شما انتخاب‬ ‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫نماید‪ .‬اما اگر این موضوع برای شما اهمیت دارد‪ ،‬یا‬ ‫‪28‬‬
‫قصد خرید یک دوربین‪ ،‬اسکنر‪ ،‬مونیتور‪ ،‬چاپگر و ‪...‬‬ ‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫جدید را دارید‪ ،‬آگاهی از گام رنگ می تواند حیاتی‬ ‫‪31‬‬
‫کامال مشخص است که اگر از یک طراح بخواهید صحنه ای را با این مدادرنگی ها خلق نماید‪،‬‬ ‫باشد‪ .‬چنین دانشی همچنین به شما کمک خواهد کرد‪،‬‬ ‫‪32‬‬
‫عکسهایی بهتر و کیفیت چاپی حرفه ای تر از آن عکس دریافت کنید‪.‬‬ ‫‪33‬‬
‫آنچه با ‪ 10‬مداد کشیده می شود کامال با طرحی که با ‪ 16.7‬میلیون مداد طراحی می گردد‪ ،‬متفاوت‬ ‫‪34‬‬
‫است‪ .‬دوربینهای دیجتال قادرند با توجه به نوع نورپردازی تا ‪ 16.7‬میلیون رنگ را ثبت نمایند‪.‬‬ ‫مفهوم گام رنگ بسیار ساده است‪ .‬جعبه های مداد رنگی گوناگون در ابعاد و تعداد مدادهای‬ ‫‪35‬‬
‫برخی دوربینهای ‪ DSLR‬می توانند از این مرزهم فراتر بروند‪ .‬اما برخی ابزار تصویری نظر‬ ‫مختلف تصور کنید‪ .‬فرض کنید کوچکترین جعبه حاوی ‪ 10‬مداد و بزرگترین آنها دارای ‪16.7‬‬ ‫‪36‬‬
‫‪37‬‬
‫نمایشگرهای ‪ LCD‬از «جعبه مدادرنگی « کوچکتری برخوردارند‪.‬‬ ‫میلیون مداد است‪ ( .‬برای نگهداری چنین جعبه ای باید یک اتاق بزرگ درنظر گرفت‪).‬‬ ‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫از طرفی‪ ،‬گام رنگ اکثر دوربینها تنها از شرایط نورپردازی‬ ‫‪3‬‬
‫و قدرت تفکیک رنگ دوربین تاثیر نمی پذیرد‪ .‬بلکه تنظیمات‬ ‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫انجام شده روی سایر پارامترهای تصویر‪ ،‬نظیر تضاد رنگ‬ ‫‪6‬‬
‫(‪ ،)contrast‬غلظت رنگ (‪)saturation‬و شدت نور سفید‬ ‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫(‪ )White Balance‬نیز در این رابطه اهمیت دارند‪.‬‬
‫‪9‬‬
‫در رابطه با نمایشگر پارامترهایی نظیر ‪Calibration،‬‬ ‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪ contrast‬و ‪ brightness‬تعیین کننده هستند و در مورد چاپگر‪،‬‬ ‫‪12‬‬
‫جنس کاغذ‪ ،‬نوع جوهر‪ ،‬تنظیمات درایور و حتی میزان رطوبت‬ ‫‪13‬‬
‫موجود هوا می تواند روی گام رنگ تولید شده اثر بگذارد‪.‬‬ ‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫با درنظر گرفتن پارامترهای فوق‪ ،‬آزمایشگاهها و سایتهای‬ ‫‪16‬‬
‫گوناگون تستهای گوناگونی روی ابزار تصویری جدید انجام داده‬ ‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫و آن را به صورت حاصل ارزیابی یک ابزار دیجتال منتشر می‬ ‫‪19‬‬
‫نمایند‪.‬‬ ‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫به عنوان مثال در تستهای چاپگر‪ ،‬آزمایشات با کاغذ عکس‬ ‫‪24‬‬
‫اعال صورت می گیرد و عدد به دست آمده به عنوان اندازه گام‬ ‫‪25‬‬
‫رنگ منتشر می گردد‪ .‬همچنین گاهی اوقات گرافهایی سه بعدی‬ ‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫از این گامهای رنگ ارائه می گردد‪ .‬از جمله سایتهایی که چنین‬ ‫‪28‬‬
‫خدماتی می دهند ‪ phpphoto.com‬هستند‪.‬‬ ‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫در پایان می توان به این نکته اشاره کرد که هر چه گام رنگ‬ ‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫بزرگتر باشد‪ ،‬کیفیت محصول موردنظر بهتراست‪.‬‬ ‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪ ...‬و خوشبختانه نیازی نیست برای نگهداری این رنگها از یک‬
‫‪36‬‬
‫انباری بزرگ استفاده کرد‪.‬‬ ‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫واژه نامه عکاسی‬ ‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪BROWNIE‬‬ ‫‪photographytips.com‬‬ ‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫نام تجاری اولین دوربین عکاسی کداک‬ ‫‪7‬‬
‫که برای کاربری عمومی تولید شد‪.‬‬ ‫‪8‬‬
‫‪BATCH NUMBERS‬‬ ‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫یک سری عدد که توسط کارخانه روی جعبه مربوط به فیلم یا‬ ‫‪11‬‬
‫دیگر محصوالت حساس به نور درج می شود تا از روی این اعداد‬ ‫‪12‬‬
‫محصوالت همخوانواده یا محصوالتی که از نظر شاخص های‬ ‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫کاربری (نظیر سرعت عکس برداری یا کنتراست) به هم نزدیک‬ ‫‪15‬‬
‫هستند به راحتی شناسایی شوند‪.‬‬ ‫‪16‬‬
‫‪BULK FILM‬‬ ‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫به فیلمهایی خاص گفته می شود که بسیار طوالنی بوده‬ ‫‪BLOW-UP‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫و به شکل متعارف درون دوربینهای آنالوگ جا نمی خورد‪.‬‬ ‫‪21‬‬
‫اصطالحی است که برای بزرگ کردن‬
‫این دسته از فیلمها را با استفاده از یک دستگاه جانبی‬ ‫‪22‬‬
‫عکس در هنگام چاپ به کار می رود‪.‬‬
‫روی دوربین سوار می کنند‪ .‬در گذشته عکاسان حرفه ای‬ ‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫فیلمهای خود را به صورت کلی و به شکل ‪ BULK FILM‬خریداری می کردند تا هزینه‬ ‫بزرگنمایی عکس در هنگام چاپ‪،‬‬ ‫‪25‬‬
‫فیلم مقرون به صرفه تر باشد‪.‬‬ ‫عموما با حفظ تناسب آن صورت می‬ ‫‪26‬‬
‫گیرد و کشیدگی در عرض یا طول آن‬ ‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫مشاهده نمی شود‪.‬‬ ‫‪29‬‬
‫)‪BURNING (BURNING IN‬‬ ‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫در یک اتاق تاریک به تکنیکی برای تاریک تر کردن ناحیه ای خاص از عکس گفته‬ ‫‪32‬‬
‫‪BOOT TIME‬‬
‫میشود‪ .‬با توجه به اینکه در عکاسی آنالوگ از فیلم نگاتیو استفاده می شود‪ ،‬بنابراین برای‬ ‫‪33‬‬
‫تیره کردن ناحیه ای خاص از یک عکس (بعد از چاپ) کافی است که در تاریک خانه کمی‬ ‫به زمان راه اندازی و آماده شدن یک‬ ‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫نور به ناحیه مربوطه تابانده شود‪ .‬این کار معموال از طریق شابلونهایی که سایر نواحی را‬ ‫دوربین دیجیتال برای عکاسی گفته‬ ‫‪36‬‬
‫می پوشاند صورت می گیرد‪.‬‬ ‫میشود‪.‬‬ ‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
‫مسـابقه ویـرایش عکـس‬ ‫برنـدگان مسابقه ‪PopPhoto‬‬ ‫لنـــزهای دیـجیـتال‬
 ‫‪1‬‬
‫فریمها در فیلم ‪ 35‬میلیمتری)‪.‬‬ ‫درون لنز این کار توسط شیشه هایی که از میزان انحنای تصویر‬ ‫‪2‬‬
‫می کاهند صورت می گیرد‪.‬‬
‫لنزهای دیجیتال‬ ‫‪3‬‬
‫در مورد خط تولید دوربینهایی نظیر ‪ Nikon D3‬یا ‪Canon‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪popphoto.com‬‬ ‫‪5‬‬
‫‪ 1D-EOS‬نیازی به اعمال فاکتور بزرگنمایی روی نقطه کانونی‬ ‫به استثنای لنز ‪ Sigma Foveon‬در سنسورها الیه هایی‬
‫‪6‬‬
‫نیست‪ ،‬زیرا سنسور این دوربینها در همان ابعاد فیلم ‪ 35‬میلیمتری‬ ‫مستقل برای ثبت رنگهای قرمز‪ ،‬سبز و آبی وجود ندارد‪ .‬بنابراین‬ ‫‪7‬‬
‫است‪.‬‬ ‫نور هر سه رنگ باید به شکلی مناسب تنظیم شود و روی یک‬ ‫معنی دقیق لنزهای طراحی شده برای ابزار دیجیتال چیست و‬ ‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫صفحه متمرکز گردد‪ .‬در غیر این صورت شاهد رنگهایی ناهمگن‬ ‫چه خاصیتی آنها را برای ‪D-SLR‬ها ایده آل می سازد؟‬ ‫‪10‬‬
‫در تصویر نهایی خواهید بود‪.‬‬ ‫‪11‬‬
‫هارلون میشل‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫گذشته از سوء استفاده های تبلیغاتی که از اصطالح طراحی‬ ‫‪15‬‬
‫شده برای دیجیتال می شود‪ ،‬این اصطالح به طور خاص برای‬ ‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫لنزهایی به کار می رود که مستقیما با سنسورهای تصویری در‬ ‫‪18‬‬
‫اندازه های گوناگون سر و کار دارند‪ .‬برخالف فیلم‪ ،‬سنسورهای‬ ‫‪19‬‬
‫تصویر دارای سطحی براق و صیقلی هستند‪ .‬چنین سطحی کمک‬ ‫‪20‬‬
‫اما اگر سنسور کوچکتر از فریم باشد ‪ -‬که در مورد اکثر‬ ‫‪21‬‬
‫می کند تا بازتاب نور به راحتی و مکررا میان عناصر درون لنز‬ ‫‪22‬‬
‫سنسورها چنین است ‪ -‬بخشی از فریم برش خورده روی تصویر‬
‫و این سطح جابجا شود‪ .‬وجود چنین بازتابهایی بسیار ضروری‬ ‫‪23‬‬
‫نهایی ثبت نمی گردد‪ .‬برای رفع این مسئله‪ ،‬به ویژه در نماهایی که‬ ‫‪24‬‬
‫هستند چرا که در غیر این صورت هاله هایی روی تصویر نهایی‬ ‫‪25‬‬
‫با زاویه باز عکاسی می شود‪ ،‬سازندگان دوربین باید میزان نقطه‬
‫ایجاد خواهند شد‪.‬‬ ‫‪26‬‬
‫کانونی را کاهش دهند‪ .‬به همین دلیل است که تمام بازهای کانونی‬ ‫‪27‬‬
‫در لنزهای گوناگون بر مبنای عدد ‪ 35mm‬سنجیده می شوند‬ ‫درون سنسورهای تصویر حفره هایی بسیار ریز تعبیه شده است‬ ‫‪28‬‬
‫که فوتونهای نوری را جمع آوری می کنند‪ .‬به گفته جان کارلسون‬ ‫‪29‬‬
‫(اگر دقت کرده باشید این عدد یا مضاربی از آن روی همه لنزها‬ ‫‪30‬‬
‫به چشم می خورد)‪.‬‬ ‫‪ -‬مدیر تولید کمپانی پنتاکس ‪ -‬با توجه به اینکه سطح فیلم کامال‬
‫‪31‬‬
‫صاف نیست‪ ،‬عمل تفکیک پذیری نور قابل انجام است‪.‬‬ ‫‪32‬‬
‫بدین ترتیب می توان فهمید که لنز ‪ 24-12‬میلیمتری ‪DX‬‬ ‫‪33‬‬
‫‪ Nikkor‬که برای سنسورهای‬ ‫و با توجه به اینکه استاندارد طراحی برای بسیاری از لنزهای‬ ‫در یک سنسور کامال صیقلی‪ ،‬لنزها به پوششی ضد بازتاب‬ ‫‪34‬‬
‫‪ SLR‬و بعدها ‪ DSLR‬فیلم ‪ 35‬میلیمتری درنظر گرفته شده است‪،‬‬ ‫نیاز دارند تا از میزان شبح و هاله دور عکس بکاهند‪ .‬از طرفی‬ ‫‪35‬‬
‫‪Nikon DX 15.8x23.6mm‬‬ ‫‪36‬‬
‫دایره تصویری که این لنزهای ایجاد می کنند‪ ،‬به گونه ای است که‬ ‫مکانیزمی باید درون آن ها تعبیه شود تا از کروی شدن بازتاب‬
‫طراحی شده است بازه ای بین ‪ 27‬تا ‪ 52.5‬میلیمتر را پوشش‬ ‫‪37‬‬
‫یک مربع به ابعاد ‪ 24‬در ‪ 36‬میلیمتر را پوشش دهد‪( .‬استاندارد‬ ‫تصویر جلوگیری نمایند‪.‬‬ ‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫هینر ادامه می دهد‪ :‬بسیاری از لنزهای ‪ DX Nikkor‬نقطه‬ ‫ترتیب از همان آغاز تولید‪ ،‬سنسورهای کوچکتر و لنزهای‬ ‫خواهد داد‪ .‬یا ‪Canon‬‬ ‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫کانونی مشابه لنزهای غیر ‪ DX Nikkor‬دارند‪ ،‬اما هدف از‬ ‫تولید شده به خوبی با هم جفت می شوند‪ .‬تا کنون کمپانی های‬ ‫‪ 55mm EF-S-17‬که‬ ‫‪4‬‬
‫طراحی آنها ارائه دایره تصویری‬ ‫‪ Panasonic‬و ‪ Leica‬خود‬ ‫برای سنسورهای کوچک‬ ‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫کوچکتر از سنسورهای فرمت ‪DX‬‬ ‫را با استاندارد ‪Four Thirds‬‬ ‫‪ APS-C‬طراحی شده‬ ‫‪7‬‬
‫بوده است تا بدین ترتیب بسیاری‬ ‫‪ System‬وفق داده و از آن در‬ ‫است می تواند عملکردی‬ ‫‪8‬‬
‫از مسائل مربوط به محدودیتهای‬ ‫خط تولید خود بهره می برند‪.‬‬ ‫همانند لنزهای ‪ 27‬تا ‪88‬‬ ‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫طراحی لنزهای متداول برطرف‬ ‫چاک وستفال مدیر بازاریابی‬ ‫میلیمتری داشته باشد‪.‬‬ ‫‪11‬‬
‫گردد‪ .‬در واقع هدف اصلی برقراری‬ ‫تکنیکی ‪ Canon‬در آمریکا می‬ ‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫نوعی توازن میان کوچک سازی لنز‬ ‫گوید‪ :‬لنزهایی که برای سنسورهای‬ ‫لنزهای کوچکتر‬ ‫‪14‬‬
‫و افزایش کارایی آن بوده است‪.‬‬ ‫کوچک طراحی می شوند دارای‬ ‫‪15‬‬
‫گرچه اکثر تولیدکنندگان‬ ‫‪16‬‬
‫مزایای متعددی هستند‪ .‬به عنوان‬ ‫‪17‬‬
‫لنز‪ ،‬محصوالتی با کیفیت‬
‫دیجیتالی بهینه شده‬ ‫مثال شیشه لنز می تواند به صفحه‬ ‫‪18‬‬
‫تولید می کنند که میتواند‬
‫ثبت نقطه کانونی نزدیک تر شود و‬ ‫‪19‬‬
‫با این حال پیش از ظهور این‬ ‫همراه سنسورهای ‪ full-frame‬یا فیلمهای ‪ 35‬میلیمتری‬ ‫‪20‬‬
‫این موضوع کمک می کند تا اندازه‪،‬‬ ‫‪21‬‬
‫لنزهای کوچک‪ ،‬سازندگان سعی‬ ‫مورد استفاده قرار گیرد‪ ،‬اما منافعی نیز در تولید لنزهایی برای‬
‫وزن و هزینه تولید لنز را تا حد‬ ‫‪22‬‬
‫می کردند باانجام اصالحاتی روی‬ ‫سنسو ر ها ی‬ ‫‪23‬‬
‫قابل توجهی کاهش دهیم‪.‬‬ ‫‪24‬‬
‫لنزهای خود‪ ،‬کارایی آنها را روی‬ ‫کوچکتر نیز‬
‫‪25‬‬
‫‪D-SLR‬ها افزایش دهند به طوری‬ ‫می بینند‪ .‬به‬ ‫‪26‬‬
‫که تاثیر نامطلوبی روی ‪SLR‬های ‪ 35‬میلیمتری نداشته باشد‪.‬‬ ‫استیو هینر مدیر فنی ‪ Nikon‬می گوید‪ :‬در تولید لنز به ویژه‬ ‫ویژه کمپانی‬ ‫‪27‬‬
‫واسالت تاتار‪ ،‬مدیر بخش بین الملل کمپانی ‪ Sigma‬می گوید‪:‬‬ ‫برای دوربینهای سری ‪ D-SLR DX‬کاهش اندازه لنز تا دو‬ ‫‪Olympus‬‬ ‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫هنگامی که برای اولین بار دوبینهای ‪ D-SLR‬به بازار معرفی‬ ‫سوم مورد نیاز برای فرمتهای ‪( FX‬فرمتهای فول فریم معمول)‪،‬‬ ‫برای ‪Four‬‬ ‫‪30‬‬
‫شدند‪ ،‬مسائل متعددی خود را نشان دادند‪ .‬عمده این ایرادها ناشی‬ ‫به همان سادگی که به نظر می رسد نیست‪ .‬ما با مسائل زیادی در‬ ‫‪Th i r d s‬‬ ‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫از سطح سنسور تصویر بود که انعکاسهای نور باعث پدید آمدن‬ ‫این راه مواجه شدیم که باید برطرف می شدند‪ .‬چرا که در غیر این‬ ‫‪ System‬این‬ ‫‪33‬‬
‫هاله ای روی تصویر می شد‪.‬ایراد بعدی افت شدت نور در گوشه‬ ‫صورت فقط می توانستیم اندازه هیکل لنز را کاهش دهیم و هیچ‬ ‫سیاست را در‬ ‫‪34‬‬
‫های تصویر بود‪ .‬با توجه به اینکه میکرو لنزها روی سنسورهای‬ ‫تاثیری روی ارتقاء شفافیت و کاهش خطاهای لنز نمی توانستیم‬ ‫گرفته‬ ‫پیش‬ ‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫تصویر سوار شده بودند‪ ،‬امکان اینکه نور را به طور کامل از زوایای‬ ‫بگذاریم‪.‬‬ ‫بدین‬ ‫است‪.‬‬ ‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫شده اند‪ .‬از جمله شیشه هایی که‬ ‫موازی کردن پرتوهای نور‬ ‫تنگ ثبت نمایند وجود نداشت‪ .‬بنابراین دوربینهای ‪ D-SLR‬به‬ ‫‪3‬‬
‫بدین منظور تعبیه شده اند عبارتند‬ ‫پوششی خاص از لنز نیاز داشتند که شدت انتقال عمومی نور را‬ ‫‪4‬‬
‫ریچارد پلکفسکی مدیر‬ ‫‪5‬‬
‫از‪ED, LD, UD, SD, ELD :‬‬ ‫تولید دوربینهای ‪ D-SLR‬در‬ ‫افزایش دهد‪.‬‬ ‫‪6‬‬
‫و ‪.SLD‬‬ ‫پت سیمونتی‪ ،‬مدیر سرویسهای ملی کمپانی آمریکایی‬ ‫‪7‬‬
‫‪ Olympus‬معتقد است‪ :‬مسئله‬
‫‪8‬‬
‫ای که همواره در لنزها ‪ -‬به ویژه‬ ‫‪ Tamron‬می گوید‪ :‬موضوع بسیار حیاتی این است که یک‬ ‫‪9‬‬
‫این شیشه ها کاری می کنند که‬ ‫لنزهای واید ‪ -‬وجود داشته است‪،‬‬ ‫سنسور ‪CCD‬‬ ‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫نور حتما به شکلی متمرکز و پایدار‬ ‫این بوده که لنزها تا حد امکان‬ ‫‪CMOS‬‬ ‫یا‬ ‫‪12‬‬
‫از درون لنز عبور نماید و عواملی‬ ‫بتوانند پرتوهای نوری که از‬ ‫کارش را به‬ ‫‪13‬‬
‫درستی انجام داده‬ ‫‪14‬‬
‫نظیر شفافیت‪ ،‬میزان کنتراست و‬ ‫فاصله دور دریافت می نمایند به‬ ‫‪15‬‬
‫دقت رنگ را به حداکثر خود می‬ ‫شکلی موازی و مستقیم از خود‬ ‫و تصویر اصلی‬ ‫‪16‬‬
‫رسانند‪.‬‬ ‫عبور دهند‪.‬‬ ‫را با دقت تمام‬ ‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫امروزه هنگامی که نور از‬ ‫بگیرد‪ .‬اگر شیشه‬ ‫‪19‬‬
‫عناصری که پشت لنز قرار گرفته‬ ‫اصلی یا خود لنز‬ ‫‪20‬‬
‫گذشته از این برای حفظ کیفیت‬ ‫‪21‬‬
‫اند عبور می کند‪ ،‬به مراتب مستقیم‬ ‫تصویری با نور‬
‫نور در حالت زوم نیز در لنزها‬ ‫‪22‬‬
‫تر و موازی تر از گذشته حرکت‬ ‫یا رنگ ضعیف‬ ‫‪23‬‬
‫از یک یا چند شیشه غیر کروی‬ ‫‪24‬‬
‫می نماید‪.‬‬ ‫تحویل سنسور‬
‫خاص استفاده می شود‪.‬‬ ‫‪25‬‬
‫بدهد‪،‬‬ ‫‪26‬‬
‫در دوربینهای ‪ Olympus‬این‬
‫در این حالت‬ ‫‪27‬‬
‫اصل رعایت شده و به همین دلیل‬ ‫‪28‬‬
‫در سنسورهای دیجیتال این دوربینها هر پیکسل بیشترین نور‬ ‫تنها کاری که از‬ ‫‪29‬‬
‫‪LD: Low-Dispersion‬‬ ‫سنسور بر می آید که آن را تقویت نماید‪ .‬این عمل برخی اوقات‬ ‫‪30‬‬
‫ممکن را از سطح سنسور دریافت می نماید‪ .‬در نتیجه در حاشیه‬
‫‪31‬‬
‫)‪ED: Extra low-Dispersion (Nikon, Olympus, Pentax, Sony‬‬
‫های تصویر با ایرادهایی نظیر افت نور مواجه نخواهید شد‪.‬‬ ‫باعث آشفتگی رنگ در تصویر حاصل می شود‪ .‬در ‪ Tamron‬ما‬
‫‪32‬‬
‫)‪UD: Ultra low-Dispersion (Canon‬‬ ‫می توانیم بدون قربانی کردن شاخص های اصلی طراحی خود در‬ ‫‪33‬‬
‫تولسد لنز‪ ،‬موارد گفته شده را به خوبی کنترل نماییم‪ .‬هدف اصلی‬ ‫‪34‬‬
‫)‪ELD: Extraordinary low-Dispersion (Sigma‬‬
‫اجتناب از پراکندگی نور و کاریرد شیشه های غیرکروی‬ ‫‪35‬‬
‫تولید لنزهایی بوده است که بدون افزایش اندازه آنها‪ ،‬و ضمن حفظ‬ ‫‪36‬‬
‫)‪SD: Super low-Dispersion (Tokina‬‬
‫ایرادهایی دیگر نظیر آشفتگی رنگ و اعوجاج در تصویر با‬ ‫کارایی قیمت مناسبی نیز برای آنها به دست آوریم‪.‬‬ ‫‪37‬‬
‫شیشه هایی غیر کروی که مانع پراکندگی نور می شود‪ ،‬برطرف‬ ‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫برندگان ‪ 14‬مین دوره مسابقات عکاسی‬ ‫‪3‬‬

‫‪Popular Photography‬‬
‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫در زمینه های مختلف‬ ‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫این مسابقات هر ساله در ‪ 6‬گروه‬ ‫‪11‬‬
‫به شرح زیر برگذار می شود‪:‬‬ ‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪Action/Sport‬‬ ‫‪15‬‬
‫‪Architecture‬‬ ‫‪16‬‬
‫‪Candud/Humor‬‬ ‫‪17‬‬
‫‪Nature‬‬ ‫‪18‬‬
‫‪People‬‬ ‫‪19‬‬
‫‪Travel‬‬ ‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫برنده ممتاز (برنده منتخب در شش‬ ‫‪34‬‬
‫گروه اصلی مسابقه)‬ ‫‪35‬‬
‫‪Kenneth Mucke‬‬ ‫‪36‬‬
‫‪Lawrenceville, GA‬‬ ‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 1
2
Frank D. Scharf 3
Madison, CT 4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
Charles Cleverly 25
26
Butte, MA
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
Action/Sports ‫نفر اول در گروه‬ 37
Kathryn Obermaier / Brooklyn, NY 38
39
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ 40
 1
Architecture ‫نفر اول در گروه‬ 2
Don Charlton / Salem, OR 3
Emin Kuliyev / Bronx, NY Nicole Prada / New York, NY 4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
Emin Kuliyev 36
Bronx, NY 37
38
39
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ 40
 1
Candid/Humor ‫نفر اول در گروه‬ 2
Karen Batal / Minneola, Fl 3
Rick Mason/Cogan Station, PA Emin Kuliyev / Bronx, NY 4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
Ken Hall 36
San Lorenzo 37
CA 38
39
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ 40
 1
Nature ‫نفر اول در گروه‬ 2
3
Jeff Rayner 4
Los Angeles, CA 5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
Slobodan Blagojevic 20
Naperville, IL 21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
Ken 31
Deitcher 32
Albany, NY 33
34
35
Dale Williams 36
Sebastopol, 37
CA 38
39
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ 40
 1
People ‫نفر اول در گروه‬ 2
Jon Orlando / Lyons, CO 3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
Laura Guerrant 23
24
Danville, KY 25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
John Lagomaggiore / Niagara Falls, NY 38
39
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ 40
 1
Travel ‫نفر اول در گروه‬ 2
David Michael 3
Cincinnati, OH 4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
Daniel Kohanski
18
San Francisco, CA 19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
Arjun Veer 31
Chadha 32
Fargo, ND 33
34
35
Snehendu Kar
36
Los Angeles 37
CA 38
39
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ 40
 ‫‪1‬‬
‫این ‪ 12‬عکس را داونلود کنید و با‬ ‫مسابقه ویرایش عکس ‪2008‬‬ ‫‪2‬‬
‫برنامه گرافیکی دلخواه خود‪ ،‬هر بالیی‬ ‫‪3‬‬
‫‪popphoto.com‬‬ ‫‪4‬‬
‫که دوست دارید سر آن بیاورید و برنده‬ ‫‪5‬‬
‫‪ 1000‬دالر شوید‪.‬‬ ‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫قوانین شرکت در مسابقه‬ ‫‪9‬‬
‫‪ .1‬حداقل روی ‪ 4‬عکس از ‪ 12‬عکس ارائه شده باید کار ارائه دهید‪ .‬به این صورت که از عناصر‬ ‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫به کار رفته در هریک از این عکسها روی سایر عکسها استفاده شود‪ .‬از عکسهایی که در آرشیو خود‬ ‫‪12‬‬
‫دارید نباید استفاده نمایید و مالک عمل تنها همین ‪ 12‬عکس خواهند بود‪ .‬همچنین استفاده از فیلترها‬ ‫‪13‬‬
‫و پالگین های آماده نرم افزاری نیز مجاز نیست‪.‬‬ ‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪ .2‬حاصل کار باید به صورت ‪ JPG‬و نباید دیرتر از ‪ 31‬مارس ‪ 2008‬ارائه گردد‪.‬‬ ‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪ .3‬اندازه ضلع کوچک هر عکس نباید از ‪ 8‬اینچ کمتر باشد و از دقت ‪ 300DPI‬باید استفاده نمایید‪.‬‬ ‫‪18‬‬
‫نام گذاری فایلها باید بر اساس نام و نام خانوادگی شما باشد‪.‬‬ ‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪raminkhatibi1.jpg, raminkhatibi2.jpg , ...‬‬ ‫‪21‬‬
‫‪ .4‬هر دو گروه مبتدیان و حرفه ای ها می توانند در این مسابقه شرکت کنند‪ .‬شرط سنی برای شرکت در مسابقه ‪ 18‬سال است‪.‬‬ ‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫نفر چهارم‪ 100 :‬دالر‬ ‫ ‬
‫نفر سوم‪ 150 :‬دالر‬ ‫ ‬
‫نفر دوم‪ 200 :‬دالر‬ ‫ ‬
‫نفر اول‪ 300 :‬دالر‬ ‫ ‬
‫‪ .5‬جوائز به این ترتیب ارائه خواهند شد‪:‬نفر ممتاز‪ 1000 :‬دالر‬ ‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪ .6‬برندگان در ‪ 12‬می ‪ 2008‬از طریق ایمیل انتخاب خواهدشد و در اوائل جوالی عکسهای منتخب در سایت ‪ popPhoto.com‬منتشر می گردد‪.‬‬ ‫‪26‬‬
‫برای آپلود آثار خود به آدرس زیر مراجعه نمایید‪:‬‬ ‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪http://galleries.popphoto.com/mg/Default.aspx?directory=179&sortorder=Ascending&dirsortorder=Ascending‬‬ ‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫سپس روی لینک ‪ Register‬کلیک کرده و فرم مربوطه را پر نمایید‪ .‬در نهایت با کلیک کردن روی دکمه ‪ Click to upload‬می توانید آثار خود را آپلود نمایید‪ .‬مطمئن شوید که برای عکسهای خود‬ ‫‪31‬‬
‫حتما عنوان و نامی انتخاب کرده اید‪ .‬توجه داشته باشید که بعد از آپلود عکسها بالفاصله نمایش داده نخواهند شد‪ .‬بنابراین از آپلود مجدد آنها خودداری نمایید‪.‬‬ ‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫فهرست برندگان سال گذشته‬ ‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫‪http://www.popphoto.com/popularphotographyfeatures/4313/2007-digital-wizard-winners.html‬‬ ‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫‪1‬‬
‫‪2‬‬
‫‪3‬‬
‫‪4‬‬
‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫‪7‬‬
‫‪8‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪12‬‬
‫‪13‬‬
‫‪14‬‬
‫‪15‬‬
‫‪16‬‬
‫‪17‬‬
‫‪18‬‬
‫‪19‬‬
‫‪20‬‬
‫‪21‬‬
‫‪22‬‬
‫‪23‬‬
‫‪24‬‬
‫‪25‬‬
‫‪26‬‬
‫‪27‬‬
‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫‪31‬‬
‫‪32‬‬
‫‪33‬‬
‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫‪36‬‬
‫‪37‬‬
‫‪38‬‬
‫‪39‬‬
‫گالــــری‬ ‫گــزارش‬ ‫مفــهوم‬ ‫تکنیــک‬ ‫تجربــه‬ ‫فهرسـت‬ ‫‪40‬‬
 ‫ماهـنامه عکاسـی ‪SHOT‬‬

‫کـاری از گـــروه نشــریات ســایت ‪sohail2d.com‬‬

‫برای دریافت شماره گذشته روی تصویر جلد کلیک کنید‪.‬‬

‫از خواندن ایمیلهای شما خوشحال می شویم‪:‬‬

‫‪shot@sohail2d.com‬‬

‫ماهـنامه گرافیکی ‪BOOM‬‬