A

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

ADC: Az Analog to Digtal Converter, vagyis analógról digitálisra alakító

eszköz jelölése. Ahhoz, hogy egy sampler v. PCM szintetizátor a külvilág
jeleit fel tudja dolgozni, azelőtt digitalizálni kell az analóg jelet,
mely az ADC konverter segítségével történik.

Additív szintézis: Egy hang összeszerelése ezzel a módszerrel

fundamentálok (melyek itt tisztán szinusz hullámok) felhasználásával
történik. Minden fundamentál frekvenciának megvan a saját amplitúdója és
burkológörbéje, mely íly módon lehetővé teszi minden egyes harmonikusnak
az egyedi szabályzását. A pipe orgonák v. a Hammond orgonák pl. ezen az
additív szintézisen alapulnak. A digitálisok között pedig a Kawai K5000
szintetizátor ilyen, de a Nord Modular is könnyedén tudja modellezni ezt
a módszert.

Aftertouch: A szintetizátorok billentyűzetének egy része képes generálni

az aftertouch MIDI üzenetet. Az ilyen tudású billentyűzeten minél
erősebben nyomsz le egy már nyomva tartott billentyűt, MIDI aftertouch
üzenet generálódik, melynek paramétereként ez az erő lesz. Ez az üzenet
attól függően hogy az ezt értelmező hangmodul v. hangkártya mit reagál
rá, elég kifejezővé teheti a játékmódot. (Pl. egy ilyen hatására a
hangmodul elkezdi a hangot vibrato-ztatni.)

Aliasing: Az alias egy hallható mellékterméke a digitális rendszerek

működésének, és akkor jelntkezik, mikor a jel olyan harmonikusokat
tartalmaz, melyek frekvenciája nagyobb mint a mintavételi frekvencia
fele.

Alapharmonikus: Ld. Fundamentál

Aluláteresztő szűrő: Ld. Low Pass Filter

Amount: Magyarul mennyiség, többnyire arra utal, hogy a moduláció milyen

mértékben legyen hatással a célparaméterre.

Amplifier: A szintetizátor amplifier-je, vagyis erősítője a szintézis

azon komponense, ami a hang erejét képes befolyásolni egy vezérlő jel
szerint.

Amplitúdó: Ez a kifejezés használatos arra, hogy egy jel mennyiségét

meghatározzuk. Ez jelentheti egy audio jel hangerejét, vagy egy
elektronikus jel feszültségének nagyságát.

AM: Ld. Amplitúdó Moduláció

Amplitúdó moduláció: A jel szintjének változtatása. Pl. Ha egy VCA-t

modulál egy LFO, az eredmény a jel hangerejének periódikus növekvése és
csökkenése lenne. Erre van egy zenében használatos kifejezés, amit
tremolónak hívnak. Egyik fajtája a ringmoduláció, mely hangfrekvencián
történik. Részletesen olvashatsz róla az Effektek Magyarázata fejezetben
(*).
Analóg: Az adat (vagyis jel) egy nem digitális, folyamatos és folytonos
formában.

Analóg Szintetizátor: Egy olyan szintetizátor, mely feszültség vezérelt

modulokat használ hangok szintetizálására. A koncepciót, mely analóg
modulok összekötésének sztenderdizálását valósítja meg Dr. Robert Moog, a
szintetizátorok szülőatyja találta ki. A három fő feszültségvezérelt
modul egy analóg szintetizátorban a következő: VCO (oszcillátor), VCF
(szűrő), és VCA (erősítő).

Apperiodikus hullámforma: Egy olyan hullámforma, ami sosem ismétli

alakját.

Arpeggiator: Arpeggiatornak hívjuk azt az eszközt, ami egy MIDI-ről

bejövő akkordot önálló hangokra bont, és azokat ritmikusan ismétel adott
sorrendben. A legtöbb arpeggiator különböző sorrendi sablonokat ismer,
hogy sokféle alkalmazásba be lehessen illeszteni. Az arpeggitor tipikus
paraméterei az oktáv tartomány ( = hány oktávban ismételje az akkord
hangjait), az irány, és a sebesség. Néhány arpeggiator tartalmaz
beépített ritmus mintákat, esetleg a zenész is programozhat ilyeneket.

Attack: A burkológörbe v. envelope egyik paramétere. Azt definiálja, hogy

a burkológörbe a kezdőpontról mennyi idő alatt érje el a maximumát. Az
attack fázis akkor kezdődik, miután a burkológörbe megkapja a trigger
jelet, pl. ha lenyomsz egy billentyűt a billentyűzeten.

Attenuator: Az attenuate valamely erő csökkentésére utal. Az attenuator

olyan eszköz ami csökkenti valaminek az értékét, általában egy jel
amplitúdóját.

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Balance: A sztereo jel elhelyezkedésének beállítása a sztereo kimenő

jelben.

Balansz: Ld. Balance

Band Pass Filter: Az ilyen karakterisztikájú szűrő csak azokat a

frekvenciákat engedi át, amelyek a cutoff frekvenciája környezetében
helyezkednek el. A cutoff frekvencia alatti és feletti frekvenciák
tompítva lesznek, egy bizonyos tartományon kívül pedig egyenesen kitörli
a frekvenciákat.

Band Stop Filter: ld. Notch Filter

Band Reject Filter: ld. Notch Filter

Bank: Az Emulator III-as samplereknél a bank az, ami tartalmazza a

preseteket, a mintavett hangokat és a szekvencia adatokat..

Bounce: felvételnél vagy szekvenszingnél kijelölt sávok összekombinálását

(összekeverését) , azok egy újabb sávra történő felvételét értjük
ezalatt.
Buffer: a számítógép memóriájának azon területe, ahol adatok ideiglenes
tárolása történik.

Bug: egy szleng, számítástechnikai szakzsargon. Szó szerint bogarat

jelent, de ebben a szakmában a számítógép programjában levő hibát értjük,
mely nem kívánt működést okoz. Rendkívül zavaró egy dolog.

BP filter: ld. Band Pass Filter

BPM: Az angol eredetű Beats Per Minute kifejezés betűszója. A tempónak,

vagyis a zene sebeségének a mutatója. Fizikai tartalma: a negyedhangok
száma per perc.

Burkológörbe: ld. envelope

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Carrier: Az információt hordozó jelet szoktuk így hívni, főleg akkor, ha

meg akarjuk különböztetni a moduláló jeltől.

Cardioid: egy olyan irányított mikrofon, melynek karakterisztikája szív

alakú, szűk mintájú, és szinte csak a mikrofon előtti hangokra érzékeny.
Nagyon hasznos dobok felvételéhez.

Cent: a félhang század része. Egysége a hangmagasság.

Chorus: Egy hangduplázó eljárás, melyet úgy képeznek, hogy két megegyező
hangot raknak egymásra kis késleltetéssel (delay, ideje 20-50 mS),
illetve eközben finoman modulálják a frekvenciáját az egyik, esetleg
mindkét hangnak. Részletesebb leírását az Effektek Magyarázata fejezetben
olvashatod. (*)

Clipping: a clipping egyfajta torzítást jelent, ami akkor keletkezik,

mikor a jel túllépi a megengedett értéket. Az ilyen jel clip utáni alakja
abszolút a rendszer függvénye, mégpedig azé, ahol ez bekövetkezik. Az
analóg tartományban ez úgy realizálódik, hogy a jel limitálva, vagyis
korlátozva lesz a maximum szintnél. A digitális tartományban ez
egyenértékű a numerikus túlcsordulással, ezért a kimenő jel az eredeti
jel maximum feletti részének negáltja lesz.

Clock: órajelet jelent a magyar műszaki fordításban. Órajel gyanánt

pulzus jelet szoktak használni melyet valamilyen generátorból nyernek.
Kapcsolódó cím: MIDI Clock

Control Change: ezt a MIDI üzenetet főleg azért találták ki, hogy egy
hanggenerátor viselkedését lehessen befolyásolni jelentős mértékben. Ez
az üzenet alapvetően két összetevőből áll:

A kontroller sorszámából, amely definiálja, hogy melyik tulajdonságot

kell befolyásolni. Ez az érték 0 és 120 közé kell essen.
A kontroller értékéből, ami változtatás nagyságát hordozza.
A kontrollerek olyan effektek készítésére alkalmasak, mint pl. egy lassan
előjövő vibrato, egy panoráma mozgatása, egy hangerő szabályzása, egy
filter cutoffjának az állítása stb. Nézd meg a MIDI Continuous
Controller-t is.

Control Voltage: Az analóg szintetizátorokban vezérlő feszültséget

használtak a hang paramétereinek irányítására, így pl. a hang
magasságának, a filter cutoff frekvenciájának stb. szabályzására. Ahhoz
pl. hogy egy tremolo effektet kapj, egy LFO modul kimeneti jelét kell egy
erősítő modul CV bemenetére kapcsolnod, amely a mindenkori feszültség
mértékének megfelelően fogja szabályozni a rajta átmenő jel hangerejét.

Compressor: Lásd: Kompresszor

Crossfade: az egyik hang másikba történő fokozatos fadeelése. Ez úgy

történik, hogy az egyik hang hangereje fokozatosan csökken, a másiké
viszont ezzel arányosan nő.

Crossover: főképpen hangosítási rendszerekben használatos eszköz, a

bejövő jelet frekvenciatartományokra bontja, így a hangszóró tölcsérek a
hozzájuk tartozó frekvencia részt kapják (pl. a magas sugárzók csak a
magasakat stb).

Cutoff frekvencia: a filter ezen paramétere a leglényegesebb faktor a

kialakuló hang szempontjából. Pl. egy lowpass filter a jel cutoff
frekvenciánál nagyobb harmonikusokat tompítja, azokat kiszűri. Az ez
alatti frekvenciákat viszont átengedi, anélkül hogy hozzájuk nyúlna.

CV: ld. Control Voltage

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

DAC: A Digtal Analog Converter, vagyis analógról digitálisra alakító

jelölése. Minden digitális eszköz végén kell legyen egy ilyen, mert a
digitális jel nem hallgatható, az emberi fül számára használhatatlan.

Dalszerkesztő: olyan eszköz v. szoftver, amely lehetővé teszi a zene

megírását, zenei események rögzítését, szerkesztését. Nagyjából azonos a
kifejezés a Szekvenszer szóval, de a magyarban nem tisztázott, hogy az
analóg szekvenszereket is lehet-e dalszerkesztőnek nevezni.

dB: az erősítés mutatója az elektronikában. A hang energiájának a

mérésére használják, Alexander Graham Bel-hez kapcsolódik a dolog.
Ugyanis 1 dB 1/10 Bel-nek felel meg.

dB/oktáv: ebben az egységben szokás megadni tipikusan egy szűrőnek a

meredekségét. Jelentése az, hogy a szűrő karakterisztikájában a
frekvencia változásával milyen arányban osztódik le a jel. Pl. egy
24dB/oktávos aluláteresztő szűrő esetén a bejövő frekvencia amplitúdója
24 dB-el lesz kisebb a cutoff frekvencián felül egy oktávnyira, 48 dB-el
lesz kisebb két oktávnyira, stb.

Depth: ld. Amount

Digitális: az adatnak (vagy jelnek) ez a formája kvantumokban van
kifejezve, melyre a bináris számrendszert szokás használni. Egy digitális
szintetizátorban v. samplerben a hanggenerálás minden részlete numerikus
számítás eredményeként jön létre.
A digitális információ nem hallgatható, ezért a külvilágba jutás előtt
analóg jellé szokás alakítani DAC átlalakítóval.

Digitalizálás: Az a folyamat, melynek révén az analóg jelet digitálissá

alakítjuk.

Dinamika tartomány: Az a tartomány, amit hangszer által kiadni képes

leghalkabban és leghangosabban lejátszható hang határol.

Dinamikus: ezt a kifejezést használjuk arra, mikor valami időben

változtatható, modulálható.

Dinamikus Mikrofon: az ilyen elvű mikrofon a hangnyomást változó értékű

ellenállássá alakítja.

Direkt tér: a szoba azon pontjai, ahol a hangforrásból a fülünkbe

közvetlenül érkező hangokat hangosabbnak halljuk mint a visszaverteket.

Dump: általában nagy mennyiségű folyamatos és összefüggő adat átküldésére

szokták ezt a kifejezést használni. Pl. ha egy szintetizátor elküldi egy
vagy több hangszínét egy másik szintetizátor v. számítógép részére, azt
Dump-nek szokták nevezni.

Dynamic Range: ld. Dinamika tartomány

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Elengedés: ld. Release

Envelope: az envelope-ot arra használják, hogy egy hangot alakító

komponenst vezéreljen egy adott időkereten belül, hogy ez alatt a hangra
valamiféle változást gyakoroljon. Például egy envelope szabályoz egy
vezérelhető erősítőt, mely a rajta átfolyó jel hangerejét időben
szabályozza, így pl. egy hang folyamatosan felerősödhet, elhalkulhat. Az
envelop egy trigger jel hatására indul el, többnyire egy fix trigger
hatására, pl. egy billentyű lenyomására. A klasszikus envelope négy
függetlenül állítható fázissal rendelkezik: Attack, Decay, Sustain,
Release (magyarul felfutás, lecsengés, kitartás, elengedés). Az Attack, a
Decay és a Release idő vagy meredekségi értékek, a sustain pedig egy
szintet jelent. Mihelyt az envelope triggert kap, a burkológörbe
keresztülhalad az Attack és Decay fázisokon amígnem eléri a Sustain
szintet, ahol addig marad, míg a trigger jel meg nem szűnik. Az envelope
ezitán elkezdi a Release fázist, míg el nem éri a minimum értéket.

Equalizer: az az eszköz, mely lehetővé teszi kiválasztott frekvenciák

erősítését v. attenuálását az audio spektrumban. Az equalizerek általában
több sávon képesek ezt tenni, hogy a zenésznek precíz kontrollja lehessen
a hangszínen. A szó 'kiegyenlítő'-t jelent, és az eredetéhez kapcsolódik:
a régi audio eszközök (mikrofonok) hibáít így próbálták kiegyensúlyozni,
hogy jobban hasonlítson a felvett hang az eredetihez. A modern zenében a
szintetizátorok és a samplerek megjelenésével azonban elvesztette eredeti
értelmét, hiszen ezeken a gépeken nincs mihez képest kiegyensúlyozni
bármit is.

EqualiNzer: ez egy édesség lehetne, de ilyen nincs. Ha lenne is,

kiegyenlített linzernek hívnák, és biztos jó sokba kerülne.

Erősítő: ld. Amplifier

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Fade: elhalványulás, elhomályosulás. A zeneiparban valaminek a fokozatos

változását jelenti minimumról maximumra, vagy fordítva.

Fade In: a zenében a fade in egy hang fokozatos felhangosodása általában

nulláról valamilyen szintre.

Fade Out: a zenében a fade in egy hang fokozatos elhalkulása valamilyen

szintről nullára.

Fast Fourier Transzformáció: az eredeti matematikai művelet számítógépre

optimalizált algoritmusa, mely arra jó, hogy egy hangfile audio
spektrumát leképezze.

FC: ld. Cutoff Frekvencia

Feedback: Lásd: Visszacsatolás

Felfutás: ld. Attack

Felüláteresztő szűrő: ld. High Pass Filter

FFT: ld. Fast Fourier Transzformáció

Filter: A filter, vagy szűrő egy olyan elem, ami a jelben szereplő
frekvenciákat saját karakterisztikájának megfelelően átengedi, tompítja,
esetleg erősíti. A filter legfontosabb paramétere a cutoff frekvencia. A
filtereknek általánosságban 4 fajtája van karakterisztikájuk szerint.
Ezek: a lowpass, highpass, bandbass és notch. A legáltalánosabb filter
típus a lowpass filter, vagyis az aluláteresztő szűrő.

Flange: ezt az effektet úgy hozzák létre, hogy két azonos hangot kis
késéssel egymásra layerelnek (egymásra raknak) mintegy 1-20 mS késéssel,
miközben picit modulálják ezt a késést. Részletesebb leírását az Effektek
Magyarázata fejezetben olvashatod. (*)

FM: ld. Frekvencia Moduláció

FM szintézis: egy különleges módszer, melyet a korabeli Yamaha

szintetizátorok honosítottak meg (legismertebb közülük a DX-7). Szinusz,
ill. szinusz alapú hullámokból épít fel hangokat úgy, hogy azokat
egymással modulálja (Frekvencia moduláció), így jut az eredetinél jóval
bonyolultabb hangokhoz.

Földhurok: Olyan búgás, melyet az eszközök közti földvezetéken átfolyó

áram okoz. Ennek oka hogy a két gép más potenciálú földre lett kötve.

Fourier-spektrum: a hang spektruma. (ábrázolása frekvencia tartományban).

Frame: a videoiparban használatos időegység, egy kép ciklusideje. Pl. a

25 frame azt jelenti, hogy egy másodperc alatt 25 kép jelenik meg. A
zeneipar is használja ezt szinkronegységnek (pl. MTC szinkronnál), és
mivel számos sztenderd létezik a frame sebességre (pl. PAL, SECAM stb),
ezért ez a nagy 'keveredés'.

Frekvencia: a frekvencia a periódisidő reciproka. Mértékegysége a Hertz,

(Hz) mely az 1/s megfelelője.

Frekvencia moduláció: a carrier jel frekvenciájának folyamatos

változtatása egy moduláló jel szerint. Részletesen olvashatsz róla az
Effektek Magyarázata fejezetben (*)

Frekvencia tartomány: a jelek vizsgálatának egyfajta szemléltetése

illetve értelmezése, melyben a jelben szereplő spektrumvonalak
amplítúdóit tüntetjük fel egy adott időpillanatban. ábrázolás esetén a
spektrumvonalak amplitúdója szerepel a koordinátarendszer egyik
tengelyén, a frekvencia a másikon. Ez a módszer árul el a legtöbbet a
hangképről, sőt, az emberi fül működése is ehhez a szemlélethez áll a
legközelebb. Pl. ha a spektrumban csak a páratlan számú helyeken látunk
spektrumvonalat, akkor tudjuk hogy a hang 'lebegni' fog, a legalsó
spektrumvonal (más néven a fundamentál v. alaphang) pedig elárulja,
milyen hangmagasságúnak fogjuk hallani az adott hangot.

Fundamentál: a legkisebb sorszámú harmonikust nevezzük így. Magyar

elnevezése szerint ez az alapharmonikus, és a hangot mindig ennek a
frekvenciájával megegyező hangmagasságúnak halljuk.

Fűrészfog hullámforma: A fűrészfog jel időtartományban úgy néz ki, hogy

elindul minimum értékről, majd a periódusideje alatt folyamatosan és
egyenletesen eljut a maximumig, ahol ideális esetben azonnal (delta T=0)
minimumra zuhan, ahol a ciklus újból kezdődik. Spektruma rendkívül
egyszerű: mind páros mind páratlan számú harmonikusokban gazdag, melyek a
fundamentáltól eltávolodva is igen jelentős amplitúdóval rendelkeznek,
ezért világosnak halljuk ezt a hangot. Az alaphullámformák közül ennek
van a leggazdagabb spektruma, ezért ezt a legérdemesebb szűréssel
gyötörni.

Fűrészjel: ld. Fűrészfog hullámforma

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Gain: az a faktor, amennyivel az eszköz változtatja a jel amplítúdóját.

Gate: a gate, vagyis kapu, mást jelent technikai szövegkörnyezetben mint
azt sejteni engedné. Mint az igazi kapu, ez is lehet nyitva vagy csukva -
vagy technikai szóhasználattal élve - aktív vagy inaktív. A gate egy
eszköz értelmében egy olyanegység, amely tompítja a rajta áthaladó jelet
egy specifikus feltétel szerint. Pl. egy zajkapunál a kapu a jel
áthaladását megszűnteti, ha a jelszint egy adott érték alá esik.
Szintetizátoroknál a gate egy vezérlőjelet jelent. Pl. a billentyűzet
gate jelet generál mindaddig, míg le van nyomva egy billentyű. Ha a
billentyűt felengedjük, a gate jel ismét inaktív lesz. Egy envelope
generátor pl. használhatja ezt triggerelési célokra, melynek a
folyományaképpen pl. egy VCA egység vezérelhető.

Glissando: gyors hajlítás egymás mellett elhelyezkedő hangok sorozatán

keresztül egy skálázó passzusban. Ha két hangot nyomsz le a billentyűt
miközben a glissando be van kapcsolva, akkor a két hang közötti összes
hangot lejátsza növekvő v. csökkenő sorrendben egymás után. Olyan mint a
portamento, csak a hangmagasság itt félhangonként változik.

Gyűrűsmoduláció: ld. Ringmoduláció - rendkívül helytelen magyar

elnevezés, hiszen a ring itt nem a gyűrűre, hanem az effekt jellegzetes
csengésére utal.

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Hajlítókar: ld. Pitchbender

Hallható tartomány: az a tartomány, amit az emberi fül képes felfogni.

Egy egészséges fiatal kb. 20 Hz-től 20000 Hz-ig hall, de ez azonnal
leszűkül egy jó kis Heavy Metal koncert v. Opera után.

Hangerő: ld. Volume

Hangfrekvencia tartomány: A 20 Hz feletti tartományt nevezzük

hangfrekvenciás tartománynak, és általában az emberi hallás felső határát
szoktuk érteni a felső küszöb alatt.

Hard disk recorder: a többsávos digitális felvevők azon csoportját értjük

ez alatt, melyek a sávokat digitálisan hard disken (vagyis vincseszteren)
tárolják, és így élvezik a korlátlan szerkeszthetőség, a random access,
és a minőségromlás hiányának minden előnyét.

Harmonikusok: matematikailag a hangok úgy tekintendők, mintha számos

harmonikusból lennének felépítve, illetve azok összegéből. Minden
harmonikus egy szinuszhullámból áll, mely a létező legtisztább
hullámforma (a szinusz az egyetlen jel, mely mindössze egyetlen
harmonikusból áll, mely a tétel megfordításából adódik).

Harmonikus Torzítás: olyan harmonikusok jelenléte az eszköz kimeneti

jelében, melyek nem voltak jelen a bejövő jelben.

Háromszög hullámforma: A háromszög jel időtartományban úgy néz ki, hogy

elindul minimum értékről, majd a periódusidejének fele alatt folyamatosan
és egyenletesen eljut a maximumig, ahol mégegyszer ugyanennyi idő alatt
ugyanígy lesüllyed minimumig, ahol a ciklus újból kezdődik. Spektruma
csak páratlan számú harmonikusakat tartalmaz, azok is elég gyengék. Az
utóbbi tény miatt kicsit fuvolaszerűnek halljuk a hangot, az előbbi miatt
pedig "lebegő" karaktere van.

Háromszögjel: ld. Háromszög hullámforma

Hertz: a frekvencia mértékegysége, megegyezik 1/s-al. Jele, Hz.

High Pass Filter: a High Pass Filter, vagy más nevén felüláteresztő szűrő
minden frekvenciát tompít a cutoff frekvencia alatt. Az ezen pont feletti
frekvenciákat viszont érintetlenül hagyja.

HP Filter: ld. High Pass Filter

Hullámforma: a jel időtartományban megjelenített alakját nevezzük így.

Hz: A Hertz jele.

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Időtartomány: a jelek vizsgálatának egyfajta szemléltetése illetve

értelmezése, melyben a jel mindenkori értékét az idő függvényében
értelmezzük. Ábrázolás esetén a jel értéke szerepel a koordinátarendszer
egyik tengelyén, az idő a másikon. Ez az ábrázolásmód nem árul el sokat
arról, hogy a hangot milyennek fogjuk hallani, arra alkalmasabb a
frekvenciatartománybeli vizsgálat. Időtartományban dolgoznak viszont a
szinttetizátorok és samplerek, mivel ez az egyetlen technikailag
megoldható mód arra, hogy egy audio jelet tároljunk.

IMA: International MIDI Association - Nemzetközi MIDI Szövetség. Ez a

szervezet, illetve utódjaik, az MMA látja el a MIDI sztenderdek
felügyeletét.

Interface: valamilyen felületet jelent. (pl. User Interface = kezelői

felület)

Interfész: ld. Interface

Interpoláció: Egyfajta approximáció, közelítés. Az interpoláció során a

függvény egy várható értékét számítjuk ki a környezetében levő értékek
összefüggéseinek alapján.

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Jósági Tényező: ld. Resonance

K
-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Karakterisztika: jelleggörbe. Valaminek a viselkedését írja le más

tényező(k) függvényében.

Kattogás: ez a nem kívánatos audio jelenség akkor következik be, mikor

sztohasztikus zaj kerül a rendszerbe VAGY méggyakrabban azért, mert a
hangminták nincsenek nullátmenetre igazítva, ezért egymás utáni
megszólaltatásukkor, illetve loopoláskor a minták között ugrás van. Ebben
a pillanatban ugyanis a membrán ránt egy nagyot, ezt halljuk kattanni.

Keygroup: az Akai samplereknél így hívják a programot v. patchet.

Kiegyenlített skála: ebben a hangolásban egy oktáv 12 egyenlő részre van

osztva. A két hang közti frekvencia aránya mindig ugyanaz. A legtöbb
hangszer így lett bekalibrálva, de jónéhány enged ettől eltérő
beállításokat is (pl. Ensoniq ASR-X Pro).

Kitartás: ld. Sustain

Kitöltési tényező: ld. Pulzusszélesség

Kondenzátor Mikrofon: az ilyen elvű mikrofon a hangnyomást előbb

kapacitás változássá, majd később feszültséggé alakítja.

Korreláció: viszony

Kritikus távolság: az a pont, ahol a zengető és a direkt tér hatása

azonosan érvényesül.

Kvantálás: egy jel kvantumokban (egységekben) kifejezve. Többnyire. Van

specifikus értelmezése szekvenszerekre. Ld. Quantize

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Layer: szószerint réteget, héjat jelent. A zenészek ezt a kifejezést az

azonos rendszerben megszólaló hangokra használják. Pl. layer az, ha
valaki egymásra rak két hangszínt, így azok egyszerre szólalnak meg. Az
is layer, ha valaki felosztja a MIDI billentyűzetet két részre, alulra
rak egyfajta, felülre pedig egy másik hangszínt, melyeket egyidejűleg tud
elérni, azokat egyszerre v. akár külön-külön is képes megszólaltatni.

Lecsengés: ld. Decay

LFO: az LFO az alacsony frekvenciás oszcillátor angol megfelelőjének

kezdőbetűinek összevonásából származik. Az LFO periodikus jelet generál
alacsony frekvencián (konyhanyelven monda lassú a működése), általában
választható hullámformákon. Az envelope-hoz hasonlóan ez is hangformáló
egységek vezérlésére szolgál.
Limiter: Lásd: Effektek magyarázata rész

Loop: szó szerint hurkot jelent, de annyira elterjedt a kifejezés a

magyar nyelvterületen is,hogy célszerű megmaradni az eredeti
kifejezésnél. Konyhanyelven mondhatnánk azt, hogy minden loop, ami
ciklikus, körbemegy, stb. Loop-ot értünk pl. ha egy szekvenszer egy adott
részt folyamatosan ismétel. Loopnak nevezzük ha egy sample-t úgy
hosszabbítunk meg, hogy egy adott részét ismételjük folyamatosan körbe-
körbe.

LP Filter: ld. Low Pass Filter

Low Pass Filter: a Low Pass Filter, vagy más nevén aluláteresztő szűrő
minden frekvenciát tompít a cutoff frekvencia felett. Az ezen pont alatti
frekvenciákat viszont érintetlenül hagyja.

Lyukszűrő: ld. Notch Filter

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Merge: jelentése: egyesíteni, összekombinálni. Pl. két MIDI In

egyesítését nevezzük MIDI mergenek.

MIDI: a MIDI betűsző az angol "Musical Instrument Digital Interface"

kifejezés kezdőbetűinek összevonásából Ered. A '80-as évek kezdetén
fejlesztették ki abból a célból, hogy a különböző gyártók hangszerei egy
közös nyelven tudjanak egymással kommunikálni, összeköthetőek legyenek.
Abban az időben ugyanis ez nem létezett, sőt, mivel a MIDI digitális
kommunikációs rendszer volt, a szintik meg egy ideig csak analógok
voltak, ezért ennek fizikai korlátai is voltak akkoriban. Alapjábavéve a
MIDI így működik: egy küldő eszköz hozzá van csatlakoztatva egy vagy több
vevőhöz. Pl. ha egy számítógép meg akar szólaltatni egy hangot az egyik
szintetizátoron, akkor a számítógép a küldő, a szinti a fogadó. Egy kevés
kivételtől eltekintve pont ebből az okból a legtöbb szinti 2 illetve 3
ilyen csatlakozóval rendelkezik: MIDI In, MIDI Out, és néhány gépen van
MIDI Thru is. A küldő a MIDI Out csatlakozón küld utasítást a fogadó MIDI
In csatlakozójára. A MIDI Thru egy speciális funkció. Ez csatlakozó a
fogadón helyezkedik el, és lehetővé teszi a küldő számára hogy a jelét
egynél több fogadó is megkaphassa. A fogadó utáni első vevő eszköz tovább
adja a MIDI Thru csatlakozójára a beérkező jelet anélkül, hogy azt
módosítaná. Így egy újabb eszköz MIDI In-jét összekötve ezzel a
csatlakozóval szintén vezérelhetővé válik. Kialakul egy lánc, melyet a
küldő vezérel, és amely képes megcímezni a fogadókat.

MIDI Channel: más nevén MIDI csatorna: ez a legtöbb MIDI üzenetnek nagyon
fontos része. Egy fogadó csak akkor tud reagálni a vett MIDI jelre, ha a
fogadó MIDI csatornaszáma megegyezik azzal a csatornaszámmal, amelyen a
küldő küld. Ezért lehetséges hogy a küldő képes megcímezni az egyes
vevőket. Erre a célra egyébként 16 MIDI csatorna van fenntartva.

MIDI Continuous Controller: lehetővé teszi folyamatosan változó

információ (pl. hajlítókar stb) átadását a MIDI vezetéken. Ezek azonban
viszonylag nagy memóriát foglalnak, ha szekvenszerbe rögzítjük. Egyébként
azonos a Control Change fogalommal.

MIDI Csatorna: ld. MIDI Channel

MIDI Clock: A MIDI Clock üzenet meghatározza a zenerészlet tempóját. Arra

szolgál, hogy olyan folyamatokat szinkronizáljon össze, melyek időalapon
működnek. A MIDI órajel 24 PPQN, ami azt jelenti, hogy negyedhangonként
24-szer küldi el a $F8-as üzenetet, ami a MIDI Clock kódja. Fontos, hogy
ennek köszönhetően a Midi Clock egy relatív időt továbbító szabvány. Ha
két gép fogadja a MIDI Clock-ot, egyszerre működhet, de ahhoz hogy egy
helyen tartsanak ugyanabban az anyagban mindenkor, szükség van az MMC-re
v. az MTC-re, v. a MIDI Song Position Pointerre.

MIDI In: A MIDI bemenetet jelöli. Ide szokás kötni a küldő kimenetét
(MIDI Out).

MIDI Interface: adott eszköz MIDI üzenetek fogadásának alkalmassá tétele

úgy történhet, hogy egy olyan hardvert adnak hozzá, ami ezt a funkciót
valósítja meg. Ezt hívjuk MIDI interface-nek, v. MIDI kártyának.

MIDI kártya: ld. MIDI Interface

MIDI Machine Control: A MIDI üzenetek azon csoportja, mely a

távvezérlésre szolgál. Olyan utasításokat tartalmaz, mint a lejátszás
kezdete, abbahagyása, folytatása. Az eszközök időzítése nagy mértékben
függ ezektől az üzenetektől.

MIDI Merge: Két v. több MIDI In egyesítését egy MIDI Out-ra nevezzük MIDI
MERGE-nek.

MIDI Out: A MIDI kimenetet jelöli. Ide szokás kötni a fogadó bemenetét
(MIDI In).

MIDI órajel: ld. MIDI Clock

MIDI Song Position Pointer: ez a MIDI üzenet az egyik gép mindenkori

abszolút helyét adja meg a dalban. Pl. akkor célszerű elküldeni, ha két
gép megy szinkronban, és az egyiken előretekerünk. Ilyenkor jobb
ugyanarra a pontra vinni a másik eszközt is. Na erre jó ez.

MIDI Szinkron: A MIDI rendszerek szinkronizálására alapvetően két módszer

létezik. Az egyik a MIDI Clock, a máisk a MTC, azaz MIDI TimeCode. Ezek
támogatására pedig még ott a MIDI Machine Control és a Midi Song Position
Pointer is. A MIDI-t egyéb nem MIDI alapú rendszerhez is lehet igazítani,
pl. szalagos magnóhoz. Ehhez az SMPTE formátum szükséges.

MIDI TimeCode: Egy abszolút időt mutató a MIDI üzenet. Frame-ekhez van
igazítva (a frame-ek száma beállítható), és ciklusonként teljes időt
közöl óra, perc, másodperc, frame formátumban.

MIDI Thru: a MIDI üzenetek hardveres továbbítása. Ha bejön az eszköz MIDI

In-jére üzenet, akkor a gép a MIDI Thru csatlakozójára továbbadja, hogy a
láncban szereplő többi eszközhöz is eljusson.

Mintavételi frekvencia: mintavételkor (sampling) az egyes mintavételi

időpillanatok közt eltelt idő reciproka. Minél nagyobb, annál élethűbb a
hangzás. A CD esetében ez 44100 minta per másodperc, azaz 44100 Hz.
Mintavevő: azokat az elektronikus eszközöket nevezzük mintavevőnek,
melyek PCM technológiával memóriából játszák vissza az eredeti hang
digitálisan mintavett változatát, és lehetővé teszik, hogy a felhasználó
saját maga is tudjon bevinni a külvilágból hangokat digitalizálás
(samplingelés) útján, és az így keletkezett hangszínekkel zenélni
lehessen.

MMA: MIDI Manufacturers Association, vagyis MIDI gyártók szövetsége.

Gyakorlatilag a MIDI-s hangszereket gyártó cégek képviselőiből alkult
érdekképviseleti/felügyeleti szerv.

MMC: ld. MIDI Machine Control

Moduláció: szabályzás, befolyásolás. A moduláció befolyásol v.

megváltoztat egy hangformáló komponenst egy modulációs forrás révén.
Modulációs forrás lehet pl. LFO, envelope, vagy MIDI üzenet. A moduláció
célállomása a hangformáló komponens, pl. a filter vagy egy VCA.

Monofón: olyan hangszerre mondjuk, mely maximum egyidejűleg egy hang

megszólaltatására képes. A legtöbb régi analóg szintetizátor ilyen volt.
Azok az ínséges idők....

MTC: ld. MIDI TimeControl

Multitimbrális: olyan hangszerekre mondjuk ezt, melyek egyidejűleg

legalább két különböző hangszínen tudnak megszólalni. Nem keverendő össze
a polifón jelzővel! (Bár a multitimbrális gép minimum két hangig polifón
kell legyen ugyebár).

Multi Track: azokat a felvevő eszközöket nevezzük így, melyek a zenét

több sávon engedik felvenni, és a sávokat egyenként engedik manipulálni.

Multitracker: a gyűjtőneve azon speciális magnóknak, melyek több sávot is

képesek rögzíteni egyetlen kompakt kazettára, azok manipulációját
sávonként teszik lehetővé.

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Négyszög hullámforma: A pulzus hullámforma azon speciális esete, mikor a

kitöltési tényező pontosan 50%. Ekkor a pulzus hullám alsó és felső élei
egyenlő hozzúak. Ez a hullám csak páratlan számú harmonikusokat
tartalmaz, amitől 'lebegő' jellege van.

Négyszögjel: ld. Négyszög hullámforma

Normalizáció: egy digitális feldolgozó funkció, mely maximalizálja az

egész digitális file hangerejét olyan mértékben, amely a leghangosabb
sample 100%-os kivezérléséhez szükséges.

Notch Filter: ez épp az ellentetje a Bandpass Filternek, vagyis csak a

cutoff frekvencia körüli értékeket tompítja, minden más frekvenciát
békénhagy.
Note On / Note Off: Ezek a legfontosabb MIDI üzenetek. Ezek akkor
keletkeznek, mikor billentyűt lenyomunk vagy felengedünk. Az üzenet
megérkeztével általában a hang azonnal megszólal. Az üzenet paraméterei a
leütött billentyű sorszáma (ebből derül ki a hangmagasság), és a leütés
erőssége. A Note On a billentyű leütve, a Note Off a billentyű felengedve
üzenet. A leütés erőssége 1-127-ig terjedhet, a 0-ás leütés erősség
ekvivalens a Note Off üzenettel.

Nullátmenet: ld. Zero Crossing

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Oszcillátor: a szintetizátorokban az alaphullámformát előállító modult

nevezzük így. Funkcióját tekintve pontosan megegyezik pl. egy gitáron a
húrral, mely rezeg, és így állítja elő az alaphangot (amit persze a gitár
akusztikai és fizikai jellemzői módosítanak, így adva az általunk ismert
gitár hangot).

Overload: ld. Túlvezérlés

órajel: ld. Clock

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Pan: ld. Panoráma

Panni: ez csak egy női becenév. Vuhaha.

Panning: Így nevezik azt a folyamatot mikor egy jel pozícióját

változtatjuk v. változik a sztereo panorámában.

Panoráma: a mono jel elhelyezkedésének beállítása a sztereo kimenő

jelben.

Patch: egy adott szintetizátoron v. sampleren elkészített hangra utal. A

megnevezés abból származik, hogy a régi nagy moduláris szintetizátorokon
ilyen kábelekkel kellett kialakítani a hangot. Hangkártyák esetében is
igen gyakorta használt kifejezés ez. Míg a sample a nyers hangmintát
jelenti, addig a Patch gyakorlatilag magába foglalja azt, és a hozzá
tartozó egyéb paramétereket is (layerek, loop pontok, stb.), melyek
nélkülözhetetlenek ahhoz, hogy a hang zenében lejátszható legyen (mondjuk
egy midibillentyűzeten keresztül más-más hangmagasságokon).

PCM: az angol Pulse Code Modulation kifejezés rövidítése. Így hívják azt
a módszert, mellyel digitálisan tárolt audio jelet analóggá alakítunk
vagy fordítva. Két dolog jellemzi: a kvantizációs tartomány, és a
szegmensek. Az előbbi gyakorlatilag a felbontást jelenti (hogy a bejövő
analóg jelet hány kvantumra, azaz egységre osztható, mely esetünkben a
bitek számát jelenti, utóbbi pedig hogy hány mintát veszünk a folyamat
során). Működése a következő: azonos időintervallumokban mintát veszünk a
bejövő analóg jelből, és ezekhez bináris kódsorozatot rendelünk. Innen az
elnevezés: a bináris jelsorozatból (ami 0 vagy 1, tehát pulzus jel alakja
van) állítunk elő analóg jelet ( ez persze visszafelé is pont ugyanígy
igaz).

Periódusidő: egy ciklikusan ismétlődő jel egy ciklusának időtartama

másodpercben.

Pitchbend: ez egy MIDI üzenet. Ez az üzenet nagyon hasonlít a control

change üzenetekre, mindössze külön kódot kapott. Az oka ennek az, hogy ez
az üzenet lényegesen finomabb felbontást igényel, mint azt a Control
Change üzenetek tudnak hordozni. Az emberi fül kivételesen érzékeny a
hangmagasság változásaira, ezért van szükség arra, hogy a pitchbend még
pontosabb legyen.

Pitchbender: a szintetizátorokon lévő hajlítókart hívják így, és

PitchBend MIDI üzeneteket generál a használata.

Polifón: olyan hangszerre mondjuk, mely legalább két hang egyidejű

megszólaltatására képes. Ma divatos a 64 és 128 polifónia PCM
szintetizátorok és samplerek körében, de analógnál és virtual analógnál a
16 már királyság.

Preset: az előre beprogramozot hangszíneket vagy beállításokat hívják így

a szintetizátorokon, samplereken. A preseteket a használat egyszerűsítése
érdekében hozzák létre, memóriában tárolják azokat, és azonnal
előhívhatók kívánság szerint.

Program: többnyire a szintetizátor hangszíneit nevezik így. De kivételes

esetben komplett beállításokat is jelenthet.

Program Change: ezek olyan MIDI üzenetek, melyek többnyire hangszín

programok, beállítások közt váltanak. értéke 1-től 128-ig terjedhet.

PPQN: Az angol Pulse Per Quarter Note kifejezés betűinek összevonása. Azt
jelenti, hogy a rendszer, egy negyedhang ideje alatt hány belső órajelet
generál: ez tehát a MIDI rendszer időbeli részletességét fejezi ki. Ma a
szekvenszerek tipikusan 384 PPQN-t tudnak, ami igencsak kívánatos, és ami
azt jelenti, hogy 384 órajelet generálnak egyetlen negyedhang alatt.
Mivel a MIDI órajele 24 PPQN, ezért ebből az is következik, hogy egyetlen
MIDI Clock periódus alatt a gép 16 órajelet generál (384/24=16).

Pulse Code Modulation: ld. PCM

PulseWave: ld. Pulzus hullámforma

Pulse Width: ld. Pulzusszélesség

Pulzus hullámforma: ez egy kicsit komplikáltabb mint a többi alaphang,

mert nem csak egyfajta pulzusjel létezik. Időtartományban úgy néz ki,
hogy egy periódus alatt először a pozitív maximum amplitúdóra ugrik, majd
negatív maximumra a periódus végéig, majd előről indul az egész. Az, hogy
ez az ugrás a perióduson belül mikor történjék szabályozható, és ezt
hívjuk kitöltési tényezőnek. Ezt a mennyiséget százalékban szokás
megadni. A 10% kitöltés tehát azt jelentené, hogy a periódusidő 10%
százalékában a jel pozitív maximumon, a 90%-ban pedig negatív maimumon
van. A pulzusjel egy speciális esete a négyszögjel, mely tulajdonképpen
50%-os kitöltésű pulzusjelet jelent.

Pulzusjel: ld. Pulzus hullámforma

Pulzusszélesség: az a mennyiség, amely megadja (százalékban), hogy a

pulzus jel periodusaiban a periódusidőn belül milyen arányában legyen a
jel pozitív ill. negatív maximumon.

Punch In: felvételkor a punch in felülírja az előzőleg felvett részt a

punch in ponttól kezdődően.

Punch Out: felvételkor leállítja a punch in által elkezdett folyamatot,

megakadályozva ezzel az előző hanganyag további felülírását.

PW: ld. Pulzusszélesség

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Q: ld. Resonance, vicces, de van ilyen elnevezésű szintetizátor is.

Quantize: a legtöbb szekvenszerben előforduló egyik fontos segédeszköz,

mely a memóriában eltárolt információt módosítja a ritmus pontosságának
javítása-, esetleg a bejátszások pontatlanságainak korrigálásának
érdekében.

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Reggel 7 óra: Ezt sajnos mi sem tudjuk hogy micsoda.

Range: Tartomány

Release: Az envelope egy paramétere. Azt szabályozza, hogy a trigger jel

megszűnése után a burkológörbe kimenete mennyi idő alatt csökkennyen
minimumra. A trigger jel megszűnésére azonnal elindul ez a fázis,
tekintet nélkül a burkológörbe éppeni állapotára. Pl. azalatt is
elkezdődhet a Release fázis, ha még csak az Attacknál tart az envelope.

Resonance: ez egy fontos filter paraméter. Ez a cutoff frekvencia körüli

szűk frekvenciasávban felerősíti a jelet. Ez az egyik legkedveltebb módja
a hangok manipulásának. Ha őrült módjára növeled ezt a paramétert, a
filter önoszcillálásba kezd, és egy idő után egy viszonylag tiszta
szinusz jelet fog generálni, azaz oszcillátorként fog viselkedni.

Rezonancia: ld. Resonance

Ringmoduláció: A ringmodulátor egy olyan eszköz, amely szokatlan hangok
készítésére alkalmas, melyeket hangszerek kimenetéből származó jel
felhasználásával állít elő. A két bejövő jelét használja, és olyan jelet
állít elő belőle, mely az eredeti jelek frekvenciáinak összegét és
különbségét tartalmazza. Ezek a frekvenciák tulnyomó részt
inharmonikusok, ezért a kijövő hang többnyire meglehetősen disszonáns. Ez
az oka is egyben annak, miért olyan népszerű ez az effekt. Ring
modulátort előszeretettel használják pl. gitárok hangján, de a
felsőkategóriás szintetizátorok és samplerek is szokták tudni ezt az
effektet produkálni. A mi termékeink közül a Waldorf MicroWave II/XT/Q,
Nord Lead/Rack II, Nord Modular/Micromodular rendelkeznek ezzel a
kiváltsággal. Egyes gépek (pl. Akai S3000XL) szintén tudják a
ringmodulációt, de sajnos csak úgy, hogy az egyik bemenet egy fix
hullámforma. A ringmodulátorról találsz részletes leírást az effektek
leírása részben (*)

RMS: súlyozott átlag: 1/2(sqr(2))*érték (csúcs).

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Sample: szó szerint mintát jelent. Ez lehet akár egy bejövő jel
pillanatnyi értéke, de így szokták nevezni a samplerekbe ill.
hangkártyákba felvett (bedigitalizált) jelet, ami természetesen több
mintát jelent.

Sample-and-Hold: Ez olyan áramkört v. módszert jelent, amely mintát

vesznek a bejövő jelből, és azt addig tartják a kimenetükön, míg triggert
nem kapnak újabb minta vételére. (Ez ugyanaz az áramkör, amelyet analóg-
digitál konverterekben (ADC) használnak).

Sample Dump: hangminták (sample-ök) átküldése valamilyen felületen

keresztül, egyik gépből a másikba.

Sampler: a sampler olyan zenei eszköz, melynek alapvető működési elve a

következő: képes felvenni a külvilág bármely hangját a bemenetén
keresztül, és azt képes bármikor megfelelő trigger hatására
visszajátszani.

Sample Rate: ld. Mintavételi frekvencia

Sáváteresztő szűrő: ld. Band Pass Filter

Sawtooth Wave: ld. Fűrészfog hullámforma

SCSI: az angol Small Computer Systems Interface betűinek összevonása. Egy

olyan felület, amely ipari sztenderddé vált, és arra alkalmas hogy külső
adattárolókat (vincseszter, CDROM, stb) tudjunk eszközeinkhez csatolni.
Hasonló az IDE-hez amit a PC-kben használunk vincseszterek illesztéséhez,
csak ez külső is lehet, minden rugalmasabb, elvileg gyorsabb, több
eszközt kezel le, és mivel minden eszköz tartalmazza egyben a saját
vezérléséhez szükséges áramkört, ezért többnyire hatékonyabb. Akárhogy
is, a samplerek és külső hard disk recorderek ilyen felülettel
rendelkeznek.
SDS: az angol Sample Dump Standard betűinek összevonása. Kidolgoztak egy
sztenderd MIDI üzenettípust, mely segítségével az SDS-re képes eszközök
hangmintákat tudnak egymás közt cserélni. Mivel MIDI, ezért rettentő
lassú.

Sequencer: Alapvetően egy olyan eszközt értünk rajta, ami események

sorozatán lépked keresztül. Létezik alapvetően analóg és digitális,
ezekből az utóbbi az elterjedt. Ami az utóbbit illeti: a zenészek ezt
használják arra, hogy fevegyék a lejátszott zenei eseményeket, melyek
tulajdonképpen a MIDI üzenetek. Sequencerként szolgálhat egy számítógépen
futó program (pl. Steinberg Cubase, Cakewalk, stb), vagy lehet egy
dedikált külső eszköz is (pl. Ensoniq ASR-X Pro).

Shelving EQ: egy olyan fajta equalizer, amiket főleg hangszínszabályzásra

használnak, hogy kiemeljenek, vagy elnyomjanak gy kisebb részt a hang
spektrumából. Abban különböznek az általános filterektől, hogy ezek csak
módosítják a kijelölt részt, a többit pedig teljesen sértetelenül
hagyják.
Főleg keverőpultokon és sztereo berendezéseken alkalmazzák.
Részletesebben olvashatsz róla az Effektek magyarázata c. részben.

Sinewave: ld. Szinusz hullámforma

SMDI: a SCSI-n keresztül történő sample dump. Sokkal gyorsabb mint az

SDS, viszont kevesebb gép képes erre a funkcióra.

SMPTE: analóg szinkronozási módszer. Főleg a video iparban és analóg

szalagos magnóknál alkalmazzák, amelyek nem képesek digitális szinkronra.
Az SMPTE igen speciális, digitális gépekben nem túl gyakori. Nagy jack
csatlakozó az ismérve. Van belőle Longitudinal Time Code (ezt audio
kazettára szokás rögzíteni) és Vertical Interval Time Code (ezt meg
videokazettára).

Soft Thru: a hardveres MIDI Thru szoftveres megvalósítása. Annyit jelent,

hogy a bejövő jelet (MIDI In) a MIDI Out-ra továbbítják.

Song Pointer: ld. MIDI Song Position Pointer

Sound Check: a koncert előtti beállás, hangpróba

Spatial: térbeli

Spektrumvonal: a jel frekvenciatartománybeli értelmezésekor az egyes

szinuszos összetevők amplitúdóit nevezzük spektrumvonalaknak, ezek
alkotják a spektrumot. A spektrumvonalak helyei azonosak a képviselt
szinuszok frekvenciáival.

Spektrum: a bejövő hang frekvenciatartományban megjelenő képét nevezzük a

jel spektrumának. A spektrumvonalak alkotják a hang
frekvenciatartománybeli képét, azaz a spektrumot.

SquareWave: ld. Négyszög hullámforma

Step time: egy szekvenszer mód, melyben egyidejűleg egy hang vihető be,
az is lépésenként.
Sustain: az envelope egy paramétere. Azt határozza meg, hogy milyen
szintet érjen el az envelope az attack és a decay fázis után. A sustain
fázisban maradunk (vagyis ezen a szinten maradunk) mindaddig, amíg a
trigger jel meg nem szűnik.

Sweep: szó szerint seprést jelent, de itt valamely paraméter folyamatos

végigmozgatását értjük valamely két érték közt. Pl. ha azt mondon filtert
sweepel felfelé, akkor tudjuk, hogy a filter vágási frekvenciáját
növeljük folyamatosan egy maximum értékig.

Sysex: ld. System Exclusive Data

System Exclusive Data: Ezzel a MIDI üzenettel hozzáférhetünk a MIDI

eszköz szívéhez. Olyan paraméterekhez és funkciókhoz férhetünk ezek
segítségével hozzá, melyekhez más MIDI üzenetek segítségével lehetetlen.
Exclusive, vagyis az exkluzív kifejezés arra utal, hogy ezeket az
adatokat csak egy fajta eszköz, egy meghatározott típusú eszköz tud
értelmezni. Minden eszköznek vannak egyedi SysEx adatai. Aleggyakoribb
alkalmazásuk azzal van kapcsolatban, hogy egész memóriát tudjanak
elküldeni MIDI-n keresztül, illetve hogy teljesen irányíthatóak legyenek
számítógépről.

Szekvenszer: ld. Sequencer

Szinusz hullámforma: a legelemibb hullámforma. Megegyezik a matematikai

f(x)=sin(x) függvénnyel. Frekvenciatartománybeli képe egyetlen függőleges
vonal, mely nagysága a szinusz amplitúdójával egyezik meg.

Szinuszjel: ld. Szinusz hullámforma

Szintézis: valaminek a mestertéges úton történő létrehozása, előállítása.

A szintetizátorok hangot állítanak elő, hangot szintetizálnak. Innen az
elnevezés.

Szubtraktív szintézis: egy tradicionális szintézis forma, melynek elve a

következő: komplex spektrumú hangból szűrőkkel kivonunk harmonikusokat. A
legtöbb analóg (pl. MiniMoog, Prophet 5, Tb303) és virtual analóg
szintetizátor (Nord Lead, Waldorf Q, Access Virus stb) ezt az elvet
használja.

Szűrő: ld. Filter

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Taper: egy hangmintán egy fade in v. fade out, ami maradandó.

Temperált skála: ld. Kiegyenlített skála

Tempo: a zene lejátszásának sebességét értjük ez alatt. Mértékegysége a

BPM.

Thru: A thru angol szó azt jelenti, valamin keresztül. A zeneiparban úgy
megy a dolog, hogy a THRU az egy olyan kimenet (OUT), amire az IN jel is
bekerül összekeverve az adott eszköz kimeneti jeleivel. Idetartozó téma:
MIDI Thru

Timbre: hangszinezet. A hang minőségi jellemzője, amely megkülönbözteti

más ugyanolyan ampitúdójú és hangmagasságú hangtól.

Transducer: Olyan eszköz, amely energiákat tud más energiákká

átalakítani. Pl. a gitár pickup-ja, a hangszóró membránja, stb.

Tranziens: az átmeneti állapotokat hívjuk így. A jel azon részét, mielőtt

a végleges jel kialakul, vagy elhal. Pl. ha megütsz egy zongorahangot,
van egy része a hangnak ahol felerősődik, ez pl. egy tranziens, egy
"bekapcsolási állapot". A fül számára nélkülözhetetlen ez az információ,
pl egy zongora hangját fel sem ismernénk ha az első pár milliszekundumos
tranziens részt kivágnánk a hangból.

Tremolo: ld. Effektek Magyarázata (*)

Triangle Wave: ld. Háromszög hullámforma

Trigger: A trigger egy olyan jel, ami eseményeket képes aktiválni. A szó
is erre vonatkozik, általában események indítását szokták alatta érteni.
Pl. a billentyű lenyomása vagy egy audio jel használható triggerként. Egy
eseményt egy trigger indíthat el, illetve visszafele is igaz, egy
eseményt lehet használni triggerként is. A leggyakoribb felhasználása a
triggernek az envelope előlről való elindítása.

Truncation: Egy hangminta manipulálásakor a hang vagdosását hívják így.

Túlvezérlés: az a torzítás, mely akkor következik be, mikor a jel

amplítúdója meghaladja az áramkör dinamikatartományát.

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Unity: akkor beszélünk Unity-ről, mikor a bejövő erősítőfokozat pontosan

illeszti a bejövő jelet az adott rendszerhez, azon se nem erősít, se nem
gyengít.

Unison: unisonó, vagyis ugyanazon szólam több sávon/hangszeren történő

együttjátszása, mely a hang megvastagítását, kontúrozását szolgálja.

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Valósidejű kontrollerek: olyan beavatkozó szervek, melyek időben azonnali

beavatkozást tesznek lehetővé valamely folyamatban.

Vágási frekvencia: ld. Cutoff frekvencia

VCA: ez a rövidítés a Voltage Controlled Amplifier kifejezés
kezdőbetűinek összevonásából keletkezett. Jelentése: feszültség vezérelt
erősítő. A VCA az a komponens, ami egy jel erejét tudja szabályozni (pl.
egy audio jel hangerejét) egy külső vezérlőfeszültség függvényében. Ezt a
vezérlőfeszültséget többnyire egy envelope vagy egy LFO szolgáltatja. A
VCA felfogható mint egy hangformáló.

VCF: ez a rövidítés a Voltage Controlled Filter kifejezés kezdőbetűinek

összevonásából keletkezett.. Egy olyan szűrőt takar, mely a belemenő
jelet a vezérlő jelek függvényében módosítja. A VCF felfogható mint egy
hangformáló.

VCO: ez a rövidítés a Voltage Controlled Oscillator kifejezés

kezdőbetűinek összevonásából keletkezett. Feszültség vezérelt
oszcillátort jelent. Ez gyakorlatilag a analóg szintézis magja. Itt
keletkezik a hang, amit a többi modul módosít. A VCO szintén vezérelhető,
pl. a vezérlőfeszültség fogja megmondani a kijövő jel frekvenciáját
(vagyis hangmagasságát, azt a hangmagasságot, amit hallani fogunk)

Vezérlő feszültség: ld. Control Voltage

Vibrato: ld. Effektek Magyarázata. (*)

Visszacsatolás: egy jelet egy párhuzamos ágon visszavezetünk a lánc egy

korábbi részére, és ott hozzáadjuk az ottani jelfolyamhoz.

Volume: a kimeneti szintet szoktuk így jelölni.

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Wave: A Waldorf szintetizátorokban az elemi hullámalakokat (hullámformát)

jelenti. Ugyanennek a gyártónak van egy ugyanilyen elnevezésű
szintetizátora is.

Wavetable: I. Bizonyos hangkártyákban használatos technika elnevezése.

Gyakorlatilag ez egy sampler, ami digitális hullámformák visszajátszására
képes több csatornán, és a zenész által meghatározott hangmagasságon
(frekvencián). II. A Waldorf szintetizátorokban használt táblázat, amely
a Wave-ekre mutat.

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére
Z

-------------------------------------------------------------------------
-------
Lap tetejére

Zengetési tér: a szoba azon pontjai, ahol a visszavert hangok hangnyomása

nagyobb mint a hangforrásból a fülünkbe közvetlenül érkező hang.

Zero Crossing: magyarul nullátmenet. Az a pont, amikor az egymást követő

minták előjelet váltanak, és átmennek nullán. Célszerű a mintákat úgy
vágni és loopolni, hogy a pontok erre a helyre kerüljenek, így biztos
hogy a jel folyamatos marad, és nem fog kattogni.