Leica 像布列松一樣SnapShot第二版

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Second Edition
LEICA
像布列松一樣SNAPSHOT (第二版)
伍振榮、胡民煒、黎韶琪◎編撰
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LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT [第二版]

Copyright © 2013, POP ART GROUP LTD
作者 _______________ 伍振榮
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
編輯 _______________ 胡民煒、黎韶琪
編審 _______________ 鄧桂蟬
攝影 _______________ 《攝影雜誌》編輯部
美術 _______________ 博藝集團製作部
書號 _______________ ISBN 978 988 18827 1 4
版次 _______________ 2013年10月第二版
出版 _______________ 博藝集團有限公司(POP ART GROUP LTD)
Flat B, 8/F., Hang Cheong Bldg., 1 Wing Ming Street,
Lai Chi Kok, Kowloon, Hong Kong.
香港九龍荔枝角永明街1號恒昌大廈8樓B室
印刷 _______________ 博藝製作公司
▲
香港九龍荔枝角永明街1號恒昌大廈8樓B室
發行 _______________ 香港聯合書刊物流有限公司
▲
香港新界大埔汀麗路36號中華商務印刷大廈3字樓
版權聲明
本書作者保留一切版權。任何人士如未得本書出版人及作者的書面同意，不得以任何形式，包括以圖像、電子或機械的方式，印刷、影印、翻拍、
掃描、錄像、錄音、翻印、轉載、引用或分發本書的任何部分，包括本書所有文字及圖片。特別嚴禁把本書任何圖文上載到互聯網及USNET或貯存在任
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書繁體版在香港獨家由博藝集團有限公司發行，出版人嚴禁本書簡體版在香港、澳門及台灣發行銷售。
商標聲明
本書如有提到或顯示任何商標均只屬內容的介紹，所有商標由其擁有人所擁有。
免責聲明
出版人僅向第一手直接購買本書的讀者提供參考資料，出版人、作者及其代理人並無任何明示或暗示的承諾或保證，亦對任何人使用或參考本書的
內容而引起的任何損壞或損失不附帶任何責任及承擔。
鳴謝
本書獲興華拓展有限公司提供測試所需要的相機、器材、相關的支援及提供部份圖片，特此鳴謝。
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LEICA M HISTORY
C o n t
Preface 前言 0 3 2 M9與M9-P主要分別
0 3 3 M9-P與M MONOCHROM主要分別
0 0 6 重溫經典視覺用徠卡的體驗
0 3 4 M9與M-E主要分別
0 3 5 M系高亮度的取景器
History 歷史回顧 0 3 7 LEICA M的Live View及對焦
0 0 8 徠卡相機的起始徠卡原型相機
0 3 8 LEICA M各部份
0 1 0 故事要由零說起步入市場的徠卡
0 4 2 LEICA M9系列各部份
0 1 3 不朽的徠卡 M系相機簡介
0 4 6 取景器顯示
Craftsmanship 相機工藝 Menu 選單設定

0 2 0 一貫的徠卡承傳精湛工藝
0 4 7 自選最佳設定選單應用及優化
0 2 1 品質嚴謹的控制獨特的徠卡品味
0 4 8 LEICA M[MENU]主選單
0 2 2 獨一無二的Leica À la carte
0 6 0 LEICA M9[MENU]主選單
Feature 性能特點 M Lens M系鏡頭

0 2 3 經典相機，精湛工藝 M DIGITAL性能剖析
0 7 2 讓LEICA M系靈活獵攝的精髓 LEICA鏡頭選擇
0 2 4 LEICA M全片幅CMOS感應器
0 7 6 LEICA SUPER-ELMAR-M 18mm f/3.8 ASPH.
0 2 5 M9獨有的高感光CCD
0 7 8 LEICA SUMMILUX-M 21mm f/1.4 ASPH.
0 2 6 M MONOCHROM真正純黑白CCD
0 8 0 LEICA SUPER-ELMAR-M 21mm f/3.4 ASPH.
0 2 7 堅固耐用的機身
0 8 2 LEICA SUMMILUX-M 24mm f/1.4 ASPH.
0 2 8 直接而靈活的操作
0 8 4 LEICA ELMAR-M 24mm f/3.8 ASPH.
0 2 9 豐富的資訊介面
0 8 6 LEICA SUMMICRON-M 28mm f/2 ASPH.
0 3 0 M接環的延續
0 8 8 LEICA ELMARIT-M 28mm f/2.8 ASPH.
0 3 1 獨特的測光系統
004 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

e n t s
0 9 0 LEICA SUMMARIT-M 35mm f/2.5 1 3 8 出其不意，攝其無備

0 9 2 LEICA TRI-ELMAR-M 16-18-21mm f/4 ASPH. 1 4 0 Snapshot勿用閃光燈
0 9 6 LEICA NOCTILUX-M 50mm f/0.95 ASPH. 1 4 2 獵攝是一場博奕
0 9 8 LEICA SUMMARIT-M 50mm f/2.5 1 4 4 拍攝題材無處不在
1 0 2 LEICA SUMMARIT-M 75mm f/2.5 1 4 6 觀察世界見微知著
1 0 4 LEICA APO-SUMMICRON-M 90mm f/2 ASPH. 1 4 8 把相機和自己隱藏起來
1 0 6 LEICA SUMMARIT-M 90mm f/2.5 1 5 0 用眼睛和腦袋拍攝
1 0 8 LEICA APO-TELYT-M 135mm f/4 1 5 2 一目了然地理解影像
1 5 4 決定性瞬間
Decisive Moment 決定性瞬間 1 5 6 移步換景

1 5 8 等待的遊戲
1 1 0 徠卡：抓拍的根源
1 6 0 影像的形式與生命
1 1 2 每張照片都是一個故事
1 6 2 快拍構圖全憑直覺
1 1 4 獵攝是手法，不是形式
1 6 4 全幅，視覺上的完整性
1 1 6 獵攝不是被動的
1 6 6 預見力是獵攝的關鍵
1 1 8 影像必須真實，切勿操控
1 6 8 相機是工具，不是玩具
1 2 0 獵攝可組成圖片故事
1 7 0 人機合一的境界
1 2 2 靈活應變，和場景互動
1 7 2 剎那間的精準的決定
1 2 4 目標要明確，切勿濫拍
1 7 5 巴黎人：決定性瞬間
1 2 6 膽大心細面皮厚
1 2 8 盡量一攝即中
1 3 0 聚精會神勿掛萬漏一 Accessory 相機配件
1 3 2 寧拍錯，無放過 1 8 4 LEICA M系相機專用配件
1 3 4 機會可能只得一次 1 8 9 LEICA M專用配件
1 3 6 紀錄人間的真實 1 9 1 自動TTL閃光燈
LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT | 005

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LEICA M PREFACE
重溫經典視覺
用徠卡的體驗
在上世紀攝影由第一部Leica相機開始便進入135片幅
的普及化年代，而事實上當年Leica的全機械相機，蘊含著
輕便、簡單、直接的優點，也是不少成名攝影師的拍攝工
具，經多年的發展，這些優點仍能在Leica的連動測距相機
上秉承至今，縱使有單鏡反光相機出現，依然屹立不倒！
攝影始終要因時制宜，不同的拍攝題材所需要的工具
也不同，進入數碼年代，雖然更多人拿著DSLR拍攝，但隨
著數碼化的需要，DSLR的操作也難免變得非常複雜，在機
身上的按鈕大為增加，這還不止，DSLR的先天缺點就是
反光鏡運作時產生的噪音，加上體積更大的機身，均極惹
人注意，用於如街頭Snapshot這些題材便有所不足。因為
Snapshot是需要攝影師敏銳觸覺快速地捕捉影像的題材，
DSLR的操作相對地會不夠直接，而龐大的機身和反光鏡產
生的聲音亦會干擾被攝者，此舉會造成尷尬或失去照片原書合併成一冊綜合版本，即這一冊《LEICA 像布列松一樣
想要的效果。難怪Leica相機那種安靜快門、輕巧低調的機 SNAPSHOT》的新專集，文字會取自之前兩書，並加入新
身、以至精準的測距連動對焦方式，都一直受不少攝影師的Leica M系相機內容，重新編排出版。
所追捧，那種簡單和直接，也正是LEICA M系相機這麼多書中除詳細分析LEICA M9、M9-P、M-E、M Monochrom
年不倒下的原因，縱使進入電子化的年代，Leica的M6、和LEICA M相機的各性能特點及操作外，更會回顧Leica100
M7到後來數碼的M8、M8.2、M9系列，以至LEICA M，仍年的相機發展歷史。而眾所周知，Leica的光學科技實在技
然維持了這些備受攝影師愛戴的操作方式和特點，其精雕驚四座，不用試也知曉，所以很多書介紹M系鏡頭都只提供
細琢、堅固的金屬機身和高品質的光學鏡頭都始終如一。 MTF圖表，鮮會有測試。但我們卻一次過為15支M系鏡頭
我們過去曾分別出版過《The Legend of Leica徠卡相進行獨立測試，並對四角失光、解像度等的表現進行了實際
機傳奇》和《Snapshot & Documentary Leica M9獵攝與評測。而所有測試均在香港進行，其中的作品照片均於法國
紀實》兩書，主要目的就是要利用揉合了最新數碼科技巴黎和香港實地拍攝，務求將Leica相機的實際性能與及其
的M系相機，透過傳統的方式去拍攝，嘗試重溫昔日攝影超高的光學品質如實地展現於大家眼前。
大師拿著Leica菲林相機在繁忙的街道上獵攝，以直接的
手法將路上的人生百態如實地記錄下來。由於以上兩書經伍振榮
已售罄，部份錯過了的讀者表示希望能買到，故我們將兩《攝影雜誌》總編輯

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LEICA M HISTORY
徠卡相機的起始
徠卡原型相機
Leica原本是一家始創於1849 小，並在後期再放大照片，故需要找的Leica相機未能普及，但在1924年
年、位於德國Wetzlar以生產顯微鏡尋方法突破當年的技術，10年後他後，一系列的Leica相機陸續面世，使
聞名的徠茲(Leitz)光學工廠，本在光的夢想真的實現了！1913年他已由這種小型相機受到更大的關注。
學生產上已甚有成就。但為何會有興德國耶拿(Jena)來到威茲勒(Wetzlar) 有了新的小型格式相機後，新
趣加入相機生產的行列呢？這就不可的徠茲(Leitz)工作，40歲的他便創製聞攝影得到極大的轉變，因為這些相
不說當中的傳奇人物奧斯卡‧巴納克了首部Leica原型相機Ur-Leica，成為機讓攝影師能更接近現場，拍攝到更
(Oskar Barnack)。史上第一部成功的小型格式相機。在真實更動態的現場照片，就算是攝影
工程師巴納克本身是一個熱愛最初他嘗試用電影菲林作為拍攝媒愛好者，他們亦因而得到更多新視覺
攝影的人，他已十分厭倦常常揹著體，並由原為18x24cm的片幅改良形式的可能性，Leica變成了他們的
那13x18厘米片幅的巨型木製相機去為24x36mm片幅，而早在1913年所良伴，其至被喻為「與眼的融合」或
拍攝，因而興起了要製作一台小型拍攝的照片，在當時來說已是非常高「手的延伸」。而Leica亦繼續努力不
相機的理念，他早在1905年已有這質素，可說是一項成功的創舉。雖然懈為這些視覺延伸和無限的創作可能
個念頭，希望把負片底片的格式縮因為第一次世界大戰爆發，令第一代性創造更完美的拍攝工具。
▲▲威茲勒的鐵礦市場(Eisenmarkt square in Wetzlar) 1913年拍攝

巴納克曾用Ur-
▲
Leica 試拍了不
少照片，在當
時來說，質素
已十分不錯，
最終實現了這
種能置於口袋
中的小型相機
的期望。
▲▲Flood, Langgasse. 1920年拍攝
Ur-Leica, prototype 1913

▲▲奧斯卡‧巴納克(Oskar Barnack)於1913
▲▲第一部Ur-Leica原型機是由巴納克人手製造，其後亦造了另外兩部原年始創了第一部Leica原型相機 Ur-Leica，
型相機，作出一定程度的改良。此Ur-Leica只有1/20和1/40秒兩檔他希望把相機小型化，首次改用35mm片
快門，為固定非自動遮閉式焦平快門，採用一支可摺疊的鏡頭，機幅，並嘗試拍下了不少照片，質素滿意。
頂設有插座安裝取景器。

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LEICA M HISTORY
故事要由零說起
步入市場的徠卡
雖然Ur-Leica已獲得重大的成有25部分別以101-125編號的機身設計，採用五片三組的設計，和巴納克
功，甚至有指當時已考慮進入批量生出廠，它也是第一部正式批量生產系的相機設計混為一體，成為當時矚目
產的階段，但由於第一次世界大戰，列相機LEICA I(A型)的前身，它擁有的新相機！
Ur-Leica相機始終未能即時推出市 5檔的快門，分別為1/20、1/50、 1925年萊比錫(Leipzig)春天交易
場。直至1924年，當時已再重新考慮 1/100、1/200及1/500秒，由於快會中，LEICA I A型終於被推廣成為
推出小型相機，但當時經濟狀況並不門仍屬不能關上(non-capping)的焦平真正的商品。經過多年的經驗，Leica
樂觀，所以恩特斯‧徠茲二世(Ernst 式快門，所以仍須在捲片時關上鏡頭生產者吸收了不少精密技術生產的
Leitz II)決定重新繼續生產此等小型相蓋，但由於已採用匣式的菲林，所以方法，往後的日子繼續為相機進行改
機前，先為測試市場而推出了一個特可在白天裝卸菲林，情況就如以後良，並設計了可換式的鏡頭，再創製
別的預產型號，結果就在1923-1924 135片幅菲林般。而相比起Ur-Leica，出不同的高品質光學鏡頭，及至後來
年間設計和生產了一個名為「0系列」 Leica 0最大的分別就是換上了一支出現了連動測距(Range Finder)的取
(Null-Serie)的型號，即「Leica 0」。 Leitz Anastigmat 50mm f/3.5可摺疊照器設計，再把拍攝的精確度推上高
Leica 0的數目在沒有可靠的文鏡頭，這鏡頭是由馬克思‧貝瑞克教峰，讓Leica的光學水準得以全面發
件引證下至今仍未能確定，但相信約授(Professor Max Berek)專門計算和揮，在20世紀中期成功發展出不朽的
Leica 0標誌著Leica正式進入批
▲
量生產的重要時刻，也是Leica
相機發展的一個重要里程，所
以Leica在2000年Photokina時
宣布推出限量的復刻版，以作
紀念。
Leica 0（原版）1924
Leica 0（復刻版）2000

1914-1957年的重要里程
1914
奧斯卡‧巴納克(Oskar Barnack)製作了第一部Ur-Leica
1923
生產了首25部35mm小片幅相機，稱為"Null-Serie"，現稱作
「Leica 0」
1925
置可摺疊鏡頭的LEICA I A型在萊比錫(Leipzig)春季交易會中亮
內
相，單是首年已生產了1,000部。同年首部名為「FILAR」的小片 ▲▲復刻版的Leica 0
幅放大機亦推出。仿照原Leica 0
製造，很多細節
都保留原有的特
1926 色。
第一部35mm小片幅投影機ULEJA推出
1930
一部可換鏡頭螺絲接環Leica相機面世，同期並有3支鏡頭推
第
出。
於威茲勒(Wetzlar)的恩斯特徠茲(Ernst Leitz)光學工廠開設「The
Lehr-Atelier」，向研究員、技術員、記者、科學家介紹小型片幅
攝影在理論上和應用上的好處。
1932
次備有內置取景器及連動式測距取景器的LEICA II推出。更多螺
首
絲接環鏡頭推出市場，攝影師有多達7支鏡頭更換使用。而LEICA
II生產至編號100,000。
1934
出稱為「Reporter」的LEICA 250，可裝上10米長的菲林，提
推
供多達250次曝光，結合了一個彈簧馬達，被德國空軍選用於偵
察機上。
1954
有插刀式卡口接環和高放大率的測距取景器的LEICA M3推出，
設
而應用新的快速過片桿亦令菲林過片變得格外輕易。
1957
eica推出最後一部螺絲接環相機LEICA IIIg，隨著M接環的面世，
L
為螺絲接環相機劃上完美的句號。

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LEICA M HISTORY
▲▲1913年徠茲工廠，當時還是以生產顯微鏡和望遠鏡等光學
產品為主。
▲▲Leica相機在1925年正式批量生產，而改良的新型號亦陸續進入市場。這
是早期的海報。
M系統，將傳統與科技融合，直至今 Leica並不獨佔35mm相機的市場，因 1932推出的LEICA II已加入可以相容

日仍然屹立相機界。為於1932年在Jena的顯微鏡及望遠鏡 135mm鏡頭的連動測距取景器(Range
製造商蔡司(Carl Zeiss)亦推出其生產 Finder)；1933年的LEICA III加入1/2秒
1930-1950年代的進步的Contax相機；兩年後柯達亦出產廉慢快門；1935年的LEICA IIIa加入高達
1930年代出現的35mm標準相價的Retina，這樣使Leica面對更大的競 1/1000秒的頂速快門；1950年的IIIf
機，使德國相機工業踏入全盛時期，爭，可是，時至今日Leica的35mm相機加入閃光燈同步及1954年加入自拍時
德國攝影機製造商便取得領導地位，系列均仍以高質素見稱，在市場上佔間掣等。不斷的改良和變革，一方面
Leica更是其中領導者，當時Leica相機有穩固的地位。照顧既有的Leica攝影師的需要，一方
經過改良後，能配合多種由28mm至然而，在不斷競爭之下，促使面又滿足未來更多的追求，而更重要
600mm焦距的鏡頭，再加上菲林物了Leica從沒把相機研發的步伐停頓的是，由1930-1954短短25年間這些
料的改良，使35mm這種菲林拍攝格下來，而且不斷改良和創新。除了在Lecia相機上的變革和改良，卻正正
式流行起來。使用Leica拍攝後放大的 1930年生產的LEICA I(C)宣布已進入為迎接Leica另一個輝煌時期作好了準
照片也並不比當時的大型底片格式的可換鏡頭的年代外，單是1930年代備，那就是今日已叱吒攝影界逾50年
相機效果差。1930年代中期，雖然裏面已分別有多項突破性的革新，如的M系統的誕生！

不朽的徠卡
M系相機簡介
進入1950年代，可說是世界相機工業的火紅年代，而領導市場
多年的Leica亦隨即回應，於1954年推出首部採用插刀式接環的Range
Finder相機，更取名為「M3」，「M」就是德語「Messsucher」的縮
寫，此字解作「Range Finder」，即這種連動測距觀景式相機。顯而
易見，Leica亦對這種系統相機抱很大的決心，並確立了它的市場地
位，當中不能忽視的要素就包括了Leica一貫的精準機械、光學和生產
技術，令這種以取景器連動鏡頭的測距對焦方式，承傳至今日，甚至
經歷電子化、電腦化的時代，到今日最新的LEICA M，這種設計仍然
能融入其中，成為眾多攝影師手上的創作利器，這種對精確度的絲毫
不妥協和對相機系統的承傳堅持，恰如藝術家對創作的執著，只有這
樣，才能保持優勢。事實證明，M系帶動了Leica進入新的紀元，而且
帶來了更多相機設計的變化。
以下會為大家介紹多部Leica在過去50多年部份曾出產過的M系相
機。

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LEICA M HISTORY
LEICA M3 1954-1955
新設計的插刀式接環，加上分別為50、90及135mm鏡頭而設的反射式亮
框線取景及測距器，並有自動視差校正。另外，更有快速的菲林前捲桿、不轉
動的快門速度轉盤連對數刻盤、自動回零的格數計、X及M同步、自拍時間掣和
有鉸機背等。M3的出現，開創了相機設計的新時代。改用了快捷的插刀式鏡頭
接環，加上取景器及測距器，三個焦距的自動反射式亮框線及自動視差校正，
毫無疑問使拍攝更方便。
▲▲LEICA M3 變化類型：
˙˙LEICA M3(1955-1956)，第二型的M3設有手動框線預觀桿，格數計為白色。
˙˙LEICA M3(1957-1968)，後期的類型主要是改用了以國際慣用的快門速度值。
LEICA MP 1956-1957
P即Professional，是為專業攝影師特別而製的，屬於M3衍生出來的特別版
本相機，當年主要是安排給攝影記者使用，編號由1-450，數量極少。由於當
時過片仍是要拉兩下過片桿，所以Leica特別就此設計了一個LEICAVIT MP，裝
在機底下，可以快速地以一下的動作過片。此機基本規格與M3接近，但格數計
則採用外置式。由於此機表現了Leica相機的專業性，成為了一個經典，及後在
2003年，Leica推出新MP相機，但則採用與較新的M6接近的性能和規格。
▲▲LEICA MP
LEICA M2 1957-1968
當年M3雖好，但Leitz公司希望價格可以更低，結果就推出了這一部價錢便
宜20%的M2。M2主要不同的地方是採用像MP的外置式格數計，早期沒有自拍
掣，但後來卻加回。M2獲得用家最大的讚賞是採用了三種反射式亮框線，分別
供35、50和90mm的鏡頭使用，M2是以較低價格推出的型號，故當時吸引了很
多攝影師使用Leica相機。而在M2流行期間，在1960年出產的Summilux 35mm
f/1.4鏡頭也成為當時世界最大光圈的廣角鏡頭，到1966年的Noctilux 50mm
f/1.2鏡頭更是光學史上首支以雙非球面鏡片製成的大光圈鏡頭，而M2一直生產
▲▲LEICA M2 至1968年。
變化類型：
˙˙LEICA MP2(1959)，加上自拍掣。
˙˙LEICA MP2-M(1966)，加上由紐約Leitz生產的電動馬達的M2。
LEICA M1 1959-1964
M1與M2相似，但稱得上是M2的簡化版，但沒有測距器，卻有反射式亮框
線供35及50mm鏡頭之用，跟M2相同的是格數計是在機身外的，而且不會自動
重設。這個型號當時主要是用於科學及特別拍攝用途，之後有不同的變化機種
出現。而M1本身則生產至1964年。
▲▲LEICA M1

LEICA MD 1964-1966
這嚴格來說就是M1的無取景器機身版本，因為它的任務跟M1很相似，就
是用於科研及技術性拍攝用途之上，快門範圍由1秒至1/1000秒，設有B門，每
次過片只須拉動菲林桿一次。MD可以在菲林的邊緣曝光，以把數據記錄其上，
設有一個特別的底蓋，可插入小紙條，可寫上資料，然後便會曝光到菲林上。
▲▲LEICA MD
LEICA M4 1967-1975
M4可說是由M2及M3進化而成，有新的機頂蓋設計，最明顯不同是那個
傾斜的可摺式回捲桿手柄，這是以後M系相機的基本。而當時來說，M4比起上
代M相機最大的改進就是加入可供35、50、90及135mm四種鏡頭使用的亮框
線，以及可快速上片的菲林軸設計。驟眼看M4，的確比起以往的精緻得多，往
後的M機主力型號或多或少都有它的身影。於1975年，Leica也推出了極快速的
Noctilux-M 50mm f/1大光圈鏡頭。
變化類型：
▲▲LEICA M4 ˙˙LEICA M4-MOT(1968)，可配合另加的馬達捲片器使用，稱為M4 MOT或
M4M。
˙˙LEICA MDa(1966)，供科學及技術拍攝用途的機身，不設取景器。
˙˙LEICA MDa MOT(1970)，為M4-MOT的沒取景器型號，亦是為科學拍攝用途
而設，只有極少量。
LEICA MDa 1966-1976

M1年代曾經出過一部MD，而且需求殷切，到M4年代，Leica亦為科學拍攝
用途推出了一個MDa型號。這型號的基本規格與M4相近，但就沒有了測距取景
器，是徹徹底底的一部記錄相機，跟MD一樣，可以把資料用曝光方式記錄在菲
林上。這部相機也生產達14,358部。
▲▲LEICA MDa
LEICA M5 1971-1975
進入1970年代，在單鏡反光相機上的鏡後式(TTL)測光系統已驗證可靠，
Leica此時便想到為M系相機加入TTL測光性能，於是就出現了這部M5。由於這
機在快門簾前加上一個鏡後Cds測光器，並設於一個獨有的搖臂上，無可避免會
令機身更大，所以M5的機身是M系中最大的，而取景器裏設有追針，以及4個
反射式亮框線供30、50、90及135mm鏡頭使用，另外亦有自拍時間掣和X同步
熱靴。此機新穎的內置測光設計，很快也帶來新一代的M4-2和M4P
▲▲LEICA M5

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LEICA M HISTORY
LEICA CL 1973-1976
「CL」有「Compact Leica」的意思，即小型的Leica。當M5成功把TTL
測光植入相機之內，Leica已著手把TTL測光應用到未來的相機之上，這部
CL就是其中一個得意之作，成功將TTL測光的系統小型化，機身體積只有
120x75x32mm。CL同樣把CdS的測光體設於快門簾幕前的搖臂上，其新的測距
取景器設有三個亮框線，供40、50和90mm鏡頭使用，而測光時，取景器上會
有一個指針耦合快門的讀數。此小型的CL最為人津津樂道的當然是可以使用M
接環鏡頭，而且當時價錢亦比M4或M5便宜，後來Leitz更授權日本的Minolta生
▲▲LEICA CL 產和發售，但日本售的機身則印上LEITZ Minolta CL。
LEICA M4-2 1977-1980

M4早在1975年已停產，由於市場仍有需求，Leitz便從舊的M4作出改良，
所以M4-2實與M4非常相似，但就沒有了自拍掣，不過就加上了X同步閃燈熱靴
和可連接著馬達捲片器的設計。快門速度由1到1/1000秒，設有B門，取景器的
亮框線可配合35、50、90和135mm鏡頭使用。
變化類型：
˙˙LEICA M4-2 Gold(1979)，紀念Oskar Barnack的一百週年壽辰的特別版金相
機(1979)
▲▲LEICA M4-2
LEICA M4-P 1980-1986

進入1980年代，M系相機已趨完美，把精準的機械發揮得淋漓盡致，所以
就出現了這一部M4-P。它與M4-2相似，但有反射式亮框線已多達6個，分別供
28、35、50、75、90及135mm鏡頭使用，而且相機也可連接著馬達捲片器使
用。從外型上看，機面也加多了一個紅色圓形Logo，印上「Leitz」字樣。
▲▲LEICA M4-P
LEICA MD-2 1980-1986

這也是秉承MD和MDa型號的特別版本，同樣是為科學及特別拍攝用途而設
的，而此MD-2則是從M4-2演化出來的，也有X同步的閃燈熱靴和可加裝捲片馬
達的性能。而MD-2則只有黑色機身，總產量達1,850部。
▲▲LEICA MD-2

LEICA M6 1984
在1980年代，Leica其實已投入了R系SLR的生產，所以測光技術甚至自動
曝光技術已成熟。然而M系走的路線是與眾不同的，仍然採取嚴謹和精準的作
風，才能得到廣大攝影師的青睞，這一部M6再一次吸引攝影人們的目光，為
Range Finder相機創下一個新的里程。Leica首次在此機加入新的TTL測光系統，
在快門簾幕上有一個圓形的白點，把光線反射至測光體進行測光，這種設計沿
用到後來的M7和MP，其取景及測距器與M4-P相似，但有0.58、0.72和0.85三
種放大率選擇，也設有28mm、35mm、50mm、75mm、90mm和135mm的亮
▲▲LEICA M6 框線，在取景器內更設有LED光度平衡指示，都是在M系上的創新性能，而M6
也可以使用M4-P或M4-2的捲片馬達。它在推出的時候，是全世界唯一擁有一
套13支可替換鏡頭的35mm連動測距觀景相機，相較於SLR，快門更是寧靜，機
身纖巧，對焦銳利，對不少以紀實攝影為主的攝影師仍有非凡吸引力。
變化類型：
˙˙L E I C A M 6 限量白金紀念版本 ( 1 9 8 9 ) ，機身特別刻上 1 5 0 J a h r e
Photographie-75 Jahre LEICA Photographie
˙˙LEICA M6J(1994)，為限量生產的特殊紀念相機；是特別為紀念徠卡M3 40
週年和M6 10週年，它是綜合了經典徠卡M3和現代的徠卡的機型，並有可選
擇的曝光測量。配有經典ELMAR-M 50mm f/2.8鏡頭，並有可折疊的鏡頭設
計，限量1,640部。
˙˙LEICA M6鈦機身(1992)，機身特別堅固。
LEICA M6 TTL 1998

正如之前所說，M系相機特別之處就是可以適應每個時期和需要，這M6
TTL也是，它是為解決閃光拍攝時的自動化需要而來的，只要配合相容的閃光
燈，就可作自動的閃光曝光。在相機上，與M6較大分別的是快門速度盤加大
了，而且旋動的方向與取景器內的LED曝光指示方法一致，這更方便攝影師不
用離開取景器也能掌握曝光控制，同樣地，M6 TTL也有0.58、0.72和0.85三種
放大率的取景器選擇。
▲▲LEICA M6 TTL
LEICA M7 2002
M系的自動化在M7上實現了，此機從M6的TTL測光，改良為自動曝光，由
電子控制快門簾幕。M7仍然保持寧靜的快門，一切的操作還是保持M系一貫的
靈活和直接，為M系用家帶來新的拍攝感受。M7一樣像M6般有3種放大率的取
景器，而取景器內更有跳字式的快門顯示，在手動模式時，也有光度平衡的指
示，對於M系的用家，是相當容易習慣的。
變化類型：
˙˙LEICA M7 TITANIUM (2004)，為LEICA M系統50周年而推出，限量生產500
部。並有連SUMMICRON-M 28mm f/2 ASPH、SUMMILUX-M 50mm f/1.4
▲▲LEICA M7
ASPH和APO-SUMMICRON-M 90mm f/2的限量套裝。
▲▲LEICA M7 TITANIUM (2004)限量版

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LEICA M HISTORY
LEICA MP 2003
新的MP在技術上更完美，它基本是依據M6為藍本改良，同樣有0.58、
0.72和0.85三種放大率的取景器型號供選擇，但在一些細節位置，如過片桿、
回捲鈕、甚至快門速度盤等，都盡可能仿照舊式的M相機而設計，沒有了紅色的
Logo，機頂卻刻上舊式字體Leica，黑色的機身讓攝影師能更易於隱藏自己，此
等都是MP針對攝影師實際需要而改良的。新的MP把精密的機械設計結合M6的
先進技術，加上電子測光，可說是一部傳統與現代科技融為一體的相機。
變化類型：
▲▲LEICA MP
˙˙LEICA MP CLASSIC Edition(2004)，也是為LEICA M系50周年而推出的特別
版，省去了電池部份，沒有測光，機身更簡潔，機身採用Vulkanite粗荔枝紋飾
皮，限量500部。
LEICA M8 2006
第一部M系數碼相機誕生，標誌著M系進入數碼紀元，而且把M系一貫的操
作方式和優點延續下來，令一眾M系用家為之讚嘆！M8採用了1030萬像素的影
像感應器，為迎合數碼的需要，亦加入6位(6 bit)的編碼接環，以便將鏡頭資料
記錄在影像之中。像M7一樣，除仍可繼續以手動曝光模式拍攝，M8也設有自動
曝光模式，為光圈先決自動，相機的測光系統會連動。使用的鋰離子充電池供電
及SD咭作為貯存媒體。
變化類型：
▲▲LEICA M8
˙˙LEICA M8.2 (2008)，從M8再作改良，LCD屏表面改為藍寶石防刮花玻璃，
加入S(Snapshot mode)快拍模式，有新的自動ISO性能，以及黑色機身的紅色
圓形Logo也改為黑色。
▲▲LEICA M8.2
LEICA M9 2009
M8/8.2仍未是135全片幅，Leica作為135片幅相機始創者，當然沒有放棄
這個堅持，結果兩年後再推出M9。M9的機頂殼稍作改良，換上相若24x36mm
135片幅的影像感應器，解像提升至1,850萬像素，除承傳M8.2多項優點，更
有多種改良，包括已不須像M8/8.2般加裝UV/IR濾鏡，而亮線框的組合改為
35/135mm、50/75mm和28/90mm，加上可使用機背轉盤配合快門掣來快速調
校曝光補償的功能等，令相機的操作更靈活。M9有黑色和鋼灰色機身，黑色機
身則有較粗荔枝紋飾皮。
▲▲LEICA M9
變化類型：
˙˙LEICA M9 'Titanium' (2010年9月)
˙˙LEICA M9-P (2011年6月)，相機操控、性能和內部等均與M9相同，但就換上
沒有紅點商標的機頂蓋，並刻上Leica字樣的傳統字體，而機背的LCD屏則換
上藍寶石(Sapphire crystal)抗刮花屏面，備黑色和銀鉻色選擇。
L E I C A M 9 ' T i t a n i u m ' 由來自
▲
Volkswagen Group中的Audi設計
團隊總設計師Walter de'Silva操刀
設計，配備一支同樣使用鈦金屬
▲▲LEICA M9-P 外殼的LEICA SUMMILUX-M
35mm f/1.4 ASPH.鏡頭，全球限
量500套。

LEICA M MONOCHROM 2012
專為黑白攝影而設的M系相機，也算是M9的變化型號，於2012年5月宣布
推出，嚴格來說，它也是135全片幅黑白數碼RF相機。它的功能跟M9接近，但
影像感應器不設RGB濾鏡，每個像素單元均能讀取影像亮度數據，獲得純黑白
影像，也可拍攝RAW及JPEG，感光度範圍為ISO 50-3200。機身跟M9同樣是鎂
合金，機頂及底蓋均為銅鑄，髹上啞色黑漆。機頂不刻上Leica字樣和不使用紅
點商標，只有機頂熱靴座上刻有「MONOCHROM」及編號，外表非常低調，此
外，採用了比M9紋理較幼細的柔軟飾皮，令握持手感更佳。
▲▲LEICA M MONOCHROM
LEICA M-E 2012

於2012年9月的德國Photokina時，Leica除了公布新一代的LECIA M(Typ
240)，也同時發布了這型號為「Typ 220」的M-E，而此機比LEICA M較早推出
市場發售。這機是M9的簡化版，拍攝性能相若，而且也是135全片幅，有效像
素為1,800萬。省略了的設計，包括除去了手動的取景框選擇桿和USB插座，機
身則用了煤灰色(anthracite-grey)，並使用防滑飾皮。M-E的價錢會稍為相宜，是
Leica的其中一個市場策略，希望吸引更多年青用家嘗試Rangefinder數碼相機的
優點，從而令更多人使用M系統進行攝影創作。
▲▲LEICA M-E
LEICA M 2013
2012年時與M-E同期公布，約在2013年初正式上市，初推出時售價
為$65,000港元，備有銀色和黑色選擇。此機叫做LEICA M，附型號「Typ
240」。它改用了跟CMOSIS合作研發的135全片幅Leica MAX CMOS影像感應
器，有效像素達2,400萬，最大的特色是加入Live View拍攝功能，只須按機前的
對焦輔助鈕便能在機背LCD屏或在加裝的Leica Visoflex EVF2電子取景器上進行
手動對焦，而且具備對焦峰值指示(Live View Focus Peaking)功能協助快而準地
對焦，同時又保留光學取景及測距器。因有Live View性能，所以也能配合Leica
R-Adapter M鏡頭轉接環，裝上既有的Leica R系列單反鏡頭，令Leica M儼如單 ▲▲LEICA M
反，跟菲林年代的光學Visoflex作用相似。另外，用家可加裝一個Multifunctional
Handgrip-M多功能手柄，其上可裝3種不同尺碼的手指環，使握持時更穩定。而
最突破的地方是M還有拍片功能，可拍攝1080p高清影片，所以也推出了一個可
裝在機頂的收音咪。M機身堅持採用原件黃銅鑄製的機頂、機底和鎂合金的機
身，機背的3吋92萬點LCD屏表面採用了Corning Gorilla Glass防刮玻璃，現還加
上橡膠密封設計，可令機身免受塵埃、水濺和潮濕影響。
▲ 加上 L e i c a Vi s o f l e x EVF 2 電子取景器和加上L ei ca
R-Adapter M鏡頭轉接環，就可使用Leica R系鏡頭，像單
反般用眼平取景拍攝。
▲ LEICA M具有全高清拍片功能，所以可加上M收音器。

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LEICA M CRAFTSMANSHIP
HISTORY
一貫的徠卡
承傳精湛工藝
由第一部Oskar Barnack自創的「Ur-Leica」起，Leica相機已記
錄了無數歷久不衰的照片，縱使經過一個世紀，這些照片仍能說服
我們：Leica的小型相機早已有超卓的拍攝表現。經過多年的經驗，
Leica吸收了不少精密技術生產的方法，令今日的Leica相機已成為融
合高科技和精湛工藝的結晶。
1930年代Leica為世界帶來35mm標準的相機，使德國攝影業踏
入全盛時期，德國相機製造商便取得領導地位，Leica更是其中的領導
者，Leica相機經過不斷改良，能配合多種焦距的鏡頭，加上菲林物料
的進步，使35mm這種菲林拍攝格式流行起來。30年代中，Leica雖並
不獨佔35mm相機的市場，但其領導地位依然未受動搖，最大的原因
就是鍥而不捨的研發精神，以及由用家出發的理念，從望遠鏡到相機
和鏡頭生產，這種品質為先的態度，造就了後來M相機系統的空前成
功，以下就是Leica對品質的堅持和對製作工藝那種完美的要求。

品質嚴謹的控制
獨特的徠卡品味
今日的徠卡相機(Leica Camera AG)源遠流長，發源地在
德國的Wetzlar，一個位於風景如畫的Lahn山谷中的城市，亦
即是距離Braunfels古堡不遠的地方，從最初生產顯微鏡和望
遠鏡等光學產品，發展到生產醫療、工業、科學、攝影，以
至如LEICA PRADOVIT D-1200高端投影機等高精密儀器，
這全賴一直以來Leica以其高質素、簡單及獨特的設計在世
界各地爭取到重要的地位及價值。時至今日，我們仍可以見
到，Leica在設計和製造上堅持著數個信念：
˙˙ 生產最高質的光學
˙˙ 準確的機械，增加可靠性及耐用性
˙˙ 為需要而設計，既樸實和富創造力
精密的Leica
■■最幼細材料的組合
Leica過去90多年皆以精挑細選的玻璃及金屬物料來製
造相機，而所選用的塑膠材料亦是經過千挑百選的，保證
■■精確的機械
其耐用和精確性。
你會發覺Leica相機和鏡頭大部份主要是以金屬組成，
■■趨近完美的光學鏡片
因到現時為止，沒有一種人造物料可取代金屬的穩定性及
在鏡頭鏡片方面，折射率、色散及傳光能力是用來衡
耐用性，而且有較好的耐熱能力和能抵受劇烈震動。當操
度光學玻璃質量的標準，而Leica鏡頭不僅包含高質光學玻
作相機時，定必被它順滑的對焦環和靜悄的快門聲所吸
璃，亦有獨特的鏡片處理技術。要製造完美的鏡頭，需要
引，雖然金屬較重，但為免引致不良效果，故此徠卡一直
利用一條能生產高折射及低色散的方程式，高折射率可減
堅拒採用塑料接環的潮流。
少失真的不良效果，同時低色散可改善顏色的表現和照片
■■製造及品質控制
清晰度。
Leica的名字本來就代表了鏡頭和照相機生產的獨特之
Leica在這方面可謂先機早著，由Leica相機面世後，對
處：一連串熟練的組合過程，主要經由經驗豐富的專業人
鏡頭的光學改良幾乎未有停過，甚至屢有突破，如1953年
員人手裝配而成，不斷的品質控制及測試是不可或缺的生
首支包含高折射Ianthanum鏡片的Summicron 50mm f/2鏡
產過程。在嚴格的品質控制工序下，從打磨鏡片、鏡片鍍
頭面世、1976年推出f/1光圈的Noctilux鏡頭，都是鏡頭設
膜、裝嵌、檢查品質，甚至能檢查出少於萬分之一毫米(約相
計的極品，及後當然還有專為遠攝焦距而設計的Apo-Telyt
等於人類頭髮直徑的百分之一)的誤差！而鏡頭的設計也必
鏡頭。在精密的計算下，配合高質的玻璃，能對像場屈
須能抵受高達100倍的重力撞擊，以及在溫差低至-20℃至
曲、彗差、色差、變形等問題一一解決，而且縱使在全開
高達+60℃(-4℉+140℉)間正常使用。在裝嵌過程中，仍須
光圈也能有極佳的表現，在解像能力、光圈大小、體積和
不斷改進和檢測。
價錢上獲得最佳的平衡。

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LEICA M CRAFTSMANSHIP
獨一無二的Leica
「À la carte」這法文是「點菜」的意思，一般來
講，買相機時眼見怎樣就是買怎樣的相機，但Leica的
「à la carte」可讓用家自己任意挑選相機顏色、用料和
刻名等，猶如在法國餐廳用餐不選套餐，而是自己點菜
一樣，任君選擇，保證相機獨一無二。
LEICA M系相機每部都幾乎是精品，或是匠心獨運
的攝影工具，Leica就是從不妥協，讓每個攝影師都能真
正體驗到這種堅持背後帶來的優點。而Leica考慮到攝影
師對每個細節的嚴格要求和需要，好像其à la carte的概
念，就是要為用家度身訂製屬於自己的獨有Leica相機，
這同樣反映出Leica相機那種精湛的製作工藝。
用家可以為M7或MP作出個人化的改變，訂製獨一
無二的Leica相機，按個人喜好和需要，配搭不同風格與
產品規格。而可變化的相機部份包括機頂顏色、機身皮
革類型、觀景窗框線、操控開關、甚至個人刻字等等，
組合的方式可超過4000種，而訂製的機身也是由德國原
廠以人手工藝裝嵌。
▲▲發展多年的M系相機，每個零件都是精工
裝嵌，à la carte更可自選配搭。
▲▲甚至可要求刻上簽名，而且可選擇填墨的顏色，令相機獨一無
二。
▲▲欲訂製屬於自己的M相機者，可在Leica網
站逐一揀選想要的部份，包括可不要型號
刻字和加上自己想要的刻字或簽名等等。
網址：www.leica-a-la-carte.com

經典相機，精湛工藝
M DIGITAL性能剖析
作為135片幅的先導者，Leica早在1913年已研發出第一部使用135片幅菲林的相機
UR-LEICA，左右了當時大型片幅為主的相機大局，啟動了小型相機的蓬勃發展，也奠定了
Leica自己日後的皇者地位。到了數碼年代，Leica推出了M8和M8.2兩部數碼M系相機後，到
LEICA M9也正式重投135全片幅懷抱，之後亦相繼推出了LEICA M9-P、M MONOCHOM和
M-E，以至大幅度改良的LEICA M，本部份會為大家介紹一系列135片幅的M系數碼相機。
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LEICA M FEATURE
LEICA M
LEICA M全片幅CMOS感應器
▲▲LEICA M採用的LEICA MAX 24MP CMOS可拍攝到最大5,952x3,976像素的影像，感應器是與

比利時CMOSIS公司合作設計，特點是可以進行Live View及拍片。
Leica的M系數碼相機自推出M9型號多媒體的新紀元，將硬照拍攝和影片拍用回R系單反鏡頭。除了繼續有135片幅

後已採用135全片幅，這亦是百年前攝的功能融入機身之內。的優勢外，這感應器也有寬闊的感光範
Leica相機出現時的片幅，作為135片幅透過新的2,400萬像素的LEICA 圍ISO 200-6400，亦可選擇Pull一級為
的鼻祖，Leica一向在挑選影像感應器上 MAX 24MP CMOS感應器，令這代號為 ISO 100。Leica採用高速的Maestro處理
有特別高的要求，務求秉承悠久的傳統「Typ 240」的相機成為新一代的M系機器，既有高速運算能力，也能做到省電
的同時，又能配合到高質光學鏡頭把畫皇，它看起來雖然仍像傳統RF相機，但效能，開機時間更短，令攝影師可以迅
質發揮得更好。而到推出LEICA M時，內裡完全數碼化，可以Live View、可以速即時拍攝。與此同時，處理器能處理
更革命性地帶領M系相機系統進入數碼拍片，更可加裝EVF電子取景器，以便影像的RAW(DNG)和JPEG存檔的需要。
▎
一般CMOS設計示意圖 ▎
新的CMOS設計示意圖
進入的光線
進入的光線
微型鏡頭微型鏡頭微型鏡頭
顏色濾鏡顏色濾鏡顏色濾鏡

微型鏡頭微型鏡頭微型鏡頭
顏色濾鏡顏色濾鏡顏色濾鏡
感光二極管感光二極管感光二極管感光二極管感光二極管感光二極管
像素像素像素像素像素像素
▲▲一般CMOS的設計，當光線以較大的角度進入時，或會因為各種原 ▲▲LEICA M上的LEICA MAX 24MP CMOS的設計有所不同，縮短了微型

因，包括微型鏡頭的折射或結構的遮擋，令最終感光元件可收集到的鏡頭與感光元件的距離，也令光線就算從大的角度傾斜進入，也可大
光線少了，因而影響畫質，如雜訊會較多。量地進入感光元件上。

M9/M9-P/M-E
M9獨有的高感光CCD
至於M9、M9-P和M-E的CCD影像勻，從而減少失真的情況。而為了增加制能力，大大減低照片的雜訊，使畫質
感應器，其實也值得再作多點介紹，皆影像的銳利度和層次度，Leica同樣也不提升，讓多部相機的感光度範圍達至ISO
因它是為135全片幅M系統度身而訂會在這CCD上加上除網紋的濾鏡，因為 160-2500，更有一級ISO 80(PULL)，
製，能把M系鏡頭的光學表現發揮得更這種濾鏡定會令影像質素下降，雖然如令拍攝更添靈活。
淋漓盡致。能夠發揮最佳質素的理由是此，但加入了除紅外線的濾鏡，以減少
這片CCD採用了非常特別的微型鏡頭排不必要的紅外線影響畫質。
列，特別針對從旁進入的光線，確保整 Leica最能令一眾用家投以信心一票
個平面的影像都一樣銳利，而且光度均的是，特別為M系相機改進了雜訊的抑
▲▲正因為M9、M9-P和M-E擁有135全片幅，
所以鏡頭根本不用再有任何焦距上的遷
就，可像以往M系菲林相機一樣揮灑自如。
▲▲M9的0.68x取景器，沿用M系出色的連動
測距式設計，其內設3組亮線框，能完全配
合135的全片幅，加上自動的修正，在不
▲▲M系列多部相機採用了一個度身訂製的CCD影像感應器，能提供與135片幅相同的感光範圍，同對焦距離時，能提供較準確的景物涵蓋
即相若24x36mm的範圍，是首部有這種性能的連動測距數碼相機。指示，令攝影師拍攝時更有把握。
▎
影像感應器微型鏡頭的編排 M9/M9-P/M-E
微型鏡頭是用以把光線收集至影
像感應器的每個像素上，由於鏡頭的
光線並不能完全垂直進入影像感應器像素的位置
在感應器中央的
上，所以由M8到M9，感應器邊緣的微型鏡頭
微型鏡頭作出了特別的編排，以提高
對那些從傾斜角度進入的光線的集光
能力，使到進入每個像素的CCD上
時，都有較為劃一的光度，避免了以
往數碼相機因此而造成的失光和失真
的情況。從圖片中可見，在感應器較
邊緣位置的微型鏡頭採用了極精密和
巧妙的編排，能將集光的表現發揮至
最佳。
在感應器邊緣
的微型鏡頭

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LEICA M FEATURE
M MONOCHROM
M MONOCHROM真正純黑白CCD
▎
一般彩色CCD
RGB色濾鏡
感應器像素
▎
M Monochrom CCD
感應器像素
Leica以M9成功在數碼市場重返 M Monochrom採用的135全片幅
135後，亦開發了一系列新相機，包括 1,800萬像素CCD影像感應器，最大特
升級版的M9-P和這部拍攝純黑白影像點是沒有RGB色彩濾鏡，換言之，每個
的M Monochrom，當然也曾推出過特像素感光單元都可以獨立接收所得光
別版的M9 Titanium，都是令人印象深量，除能令感光範圍提升到ISO 320-
刻。幸而，M9-P和M Monochrom都是 10000、訊噪更少，在低光環境拍攝會
常規的型號，所以喜歡頂級耐用機身的有較佳表現之外，更加可體驗到如傳統銳利度進一步提升。為讓影像有更佳表
用家，以至想集中於拍攝黑白照片，而黑白菲林拍攝般的純黑白效果。像其他現，M Monochrom記錄低壓縮度的影
又想重拾用菲林拍黑白的那種層次效果 M系相機一樣，也不設除Moiré濾鏡，但像，可媲美TIFF檔，也可記錄DNG的RAW
的攝影師，便有選擇了！就採用了一片特製的紅外線隔除濾鏡，檔，讓攝影師有更大的後期處理空間。
▎
使用傳統黑白顏色濾鏡效果
傳統黑白菲林攝影可以在鏡頭前影像，再在後期處理轉換黑白時，選擇看，當用M Monochrom拍攝時加上顏
加裝不同顏色濾鏡，目的是控制色彩在性地處理某些顏色。以下大家可以看色濾鏡後的效果。
轉換成黑白後的效果，從而改變照片的
對比細節，舉例如用黃綠濾鏡拍人像膚 M Monochrom純黑白 M Monochrom+紅色濾鏡
色層次更豐富，黃色濾鏡則可略為提升
反差、橙色濾鏡拍風景會更鮮明，而紅
色的濾鏡則可加深藍天等等。由於M
Monochrom可以有類似菲林般感應光
線的反應，所以用M Monochrom拍攝
可獲得真正黑白影像，不須先拍下彩色
彩色原相 M Monochrom+綠色濾鏡 M Monochrom+黃色濾鏡

M9/M9-P/M-E/M MONOCHROM
堅固耐用的機身
M9-P、M-E和M Monochrom是從既機底部份均用上了整塊黃銅物料鑄造，
有的M系相機衍生出來的，所以包含了多耐用度絕不會比過去任何一部M系相機
項M系的優良血統，最重要的一項就是堅差，對內部的精密組件提供最佳的保
固耐用的機身，讓相機有更持久的價護。縱使是電子及快門部份，亦極著重
值，成為攝影師一件可畢生信賴的拍攝其耐用性，而且相機設有韌體更新的能
工具。M系數碼相機同樣毫無保留地採用力，保證到可以進行新的功能升級，令
▲▲機頂及機底的部份是用原塊黃銅所鑄，密
了全金屬的機身，主要的軀幹部份採用相機性能與時並進，不會落後，令之成封機身保護內部之餘，亦大大提升相機的
了較新穎的強化鎂合金打造，而機頂和為一件值得長線投資的拍攝工具。耐用性。
▲▲相機的韌體可以更新，令相機有機會作功
▲▲數碼M相機的機身主要部份是鎂合金，可保持輕巧的同時亦提供最佳的堅固度。能的更新。
▎
強化版M9-P
M9-P除機身外殼與M9有分別，其
LCD屏面更改為藍寶石玻璃(Sapphire
G l a s s )，而這種高級設計也用於 M
Monochrom上，更加堅韌，可防刮花及
長久保持清晰，底部印有鑽石標記。
▎
LEICA M防水濺機身 LEICA M
LEICA M機身設計不單秉承M系橡膠封邊，防止相機機身受水濺、潮度鎂合金。此外，其更大的3吋92萬

的堅固耐用，Leica工程師為了讓用家濕和塵埃入侵，避免相機受到損壞，點LCD屏採用了新的Corning Gorilla強
獲得更持久可靠的拍攝體驗，融合了適應更多不同氣候環境。基本設計化的防刮花玻璃屏面，進一步提升耐
多年豐富相機製作經驗，加入如R和S 上，則仍然採用M系的原件黃銅鑄製用度。
單反系統相機的優越封裝技術，特設機頂及機底蓋，機身則是原件的高強
▲▲LEICA M設計雖然已有別於M9、M9-P、M-E等一系列相機，但依然秉承M系的堅固傳統，不 ▲▲機背LCD屏採用Corning Gorilla強化玻璃屏

同的是採用了S系的橡膠封裝技術，如底蓋內部也有封邊設計，保護機身防濺水和砂塵入侵。面。

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LEICA M FEATURE
M9/M9-P/M-E/M MONOCHROM/LEICA M
直接而靈活的操作
M系擁有直接而稱心的拍攝理念，理個人設定」選項來貯存，然後便可按 M9系列
一切相機的運作、設定和控制，就主要 SET設定按鈕再次選取，最多有4個，攝
由LCD、幾個按鈕、方向鍵和獨特的轉影師可預先輸入數種因應不同場合需要
盤來做到。的拍攝設定，在急需使用時便啟用。
M9系(包括M9、M9-P、M-E和M 在按SET按鈕當中的速寫個人設定
Monochrom)，在左旁的5個按鈕，都分 (個別型號或沒有)，它的特點是把相機
擔了相機的多種需要快速調選的功能，原有的多種設定簡化，攝影師可以在選
包括播放、刪除照片，尤其是加入ISO 單選擇的項目少了很多，主要就是調整
這按鈕，只要保持按著它，然後按方向色彩和為SD卡進行格式化，再按SET鍵 ▲▲用家仍可以在按SET按鈕後設定用戶個人設
鍵或旋動轉盤，便可即在LCD屏上看到則可退出速寫設定。定，其中包括一個簡化拍攝的速寫個人設定。
所調選的ISO感光度數值，包括自動 LEICA M
ISO，這是一項經常需要因應環境光度
而轉換的相機設定，這個快速的操作安
排就完全是回應攝影師的要求。
此外，相機可以容許攝影師為自己
的拍攝習慣，輸入數個個人拍攝設定，
M9系可利用MENU選單按鈕進入「保存
用戶個人設定」，而LEICA M則可在
▲▲按M9系列新改進的ISO按鈕，然後再按動方
SET選單內的「用戶個人設定」的「管向鍵或轉動轉盤，便可快速揀選ISO感光度。 ▲▲LEICA M的選單
▎
LEICA M迎合新的控制需要
新一代的M機背按鍵數目和編排按鍵上，而INFO鍵則移至右手邊的方
都有調動，但Leica保持一貫精簡，向鍵中央。而轉盤則移到右上角拇指
所以左邊只是增加了一個LV掣，開位置，使之更加方便和靈活，而且它
啟Live View功能，而下列的按鍵則與可配合機前的FOKUS按鍵進行曝光補
M9系列接近，加插MENU按鍵於SET 償設定。
寧靜的快門運作
電子式的快門，早在M7菲林機時已應用上，M9亦已是第三代，所以不斷改
良，務求將以往菲林M相機那種超寧靜的快門運作遺傳到M9之上。M9的快門絕對
比任何單鏡反光相機寧靜，因為沒有了反光鏡那種回彈
聲音，縱使是與部份新興的無反光鏡可換鏡頭相機相
比，快門的開合的聲音也相對沉靜，大大減少對環境以
及被攝主體的騷擾，是故相當適合作紀實的拍攝或進行
Snapshot。
M9系列的快門設定有多達4個選擇，攝影師可在選
單項目「高級」中選用，包括方便慢快門拍攝作輕按的 ▲▲M9新增了一個「輕柔」模
式，選擇後，只要輕按快
「輕柔」模式，以及可在完全鬆開快門按鈕時才讓快門
門鈕至第二個壓力位便啟 ▲▲M9的快門組件是新的設計，繼續發揮寧靜
上弦的「寧靜」模式，此兩個模式也可以一同啟用。動快門。的運作特質。

豐富的資訊介面
由於M系統相機機身是多麼的簡約，所以在
機身外觀上不會感到累贅，但有些功能或項目
始終是不能省的，如可拍攝張數、電池量等的
顯示。所以Leica工程師就很巧妙地將這些重要
的顯示交由LCD屏來負責，攝影師只要按一下
INFO按鈕，便能顯示出來(見下圖)。
事實上，不能不提這個多功能的LCD顯示
屏，它是一個23萬點的2.5吋或3吋92萬點的彩
色顯示屏，可以在選單裡進行亮度的調校，而
表面則用上了一片透明玻璃，提供清晰而悅目
的效果，加上M9可以顯示多種的資訊，又可把
照片作放大縮小和移動，攝影師是絕對能夠用
它來為所拍的照片作品質的判斷，非常有用！ ▲▲M系相機的LCD屏，可檢閱所拍攝的照片，亦提供豐富的拍攝和相機設定的資訊，
非常有用。
▎
INFO按鈕顯示
當在相機開啟後，按一下機上的
M9系列 LEICA M
INFO按鈕便可顯示。 1 2 1 4 5
1 電池餘量指示
以條狀圖形及百分比來顯示，綠色
部份是剩餘電量。這仔細的分段電池餘
量指示可讓攝影師更準確掌握相機電量
多少，從而判斷準備拍攝前須否再先充
電，以防電池在拍攝中途突然耗盡。
2 記憶卡空間餘量指示 5 4 3 2 3 ▲▲新一代M相機的INFO顯示會
較圖像化和有較多項目。
和上方的電池餘量一樣，顯示剩餘
的貯存量，而右下也有所用記憶卡的容焦距和光圈，這些資料會供相機「參
量單位顯示，但它不是餘量，千萬別弄
4 設定/已使用的快門速度考」，甚至在使用TTL閃光時用作資料
錯了，其實較穩妥是看下方的「剩餘圖這用以顯示相機的快門設定，包交換。基本上，攝影師可以毫無顧慮地
像」，即可拍攝的張數，那就有如格數括在手動曝光時把快門轉盤調校到所進行拍攝，但在這類型顯示亦有一作
計，以便判斷是否足夠拍攝所需。在的快門速度位置，又或在A自動曝光用，就是顯示到可能自己在選單裡的
模式時相機測光後所提供的快門速「鏡頭檢測」中選擇了的手動設定，以
3 可拍攝的照片張數度，那麼，攝影師就算不看著快門速防自己誤設而影響拍攝，如使用了
這比使用一般相機用LCD顯示可度轉盤也能準確地設定快門，如在昏 Leica的TRI-ELMAR-M 16-18-21mm
拍攝張數較好，因為數值可如實地顯暗的環境下，實為一大方便。 f/4 ASPH.鏡頭時，由於3個焦距還是
示，不會因為過了千位數字而只顯示需要在選單裏手動設定的，這就能提醒
999，所以當使用一張超大容量的SD
5 鏡頭類型攝影師去作手動設定，以確保是所用的
記憶卡時，如32GB，就不怕弄不清實 M系相機有6位元數位鏡頭編碼偵焦距，故這項目是非常有用。
際拍攝的張數。測設計，所以相機能夠「知道」鏡頭的

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LEICA M FEATURE
M接環的延續
提到M系相機，不能不知M系的悠鏡頭，使過去的鏡頭不會因時間逝去而
久歷史，「M」這個英文字母其實是取損失了價值。
自德語的「Messsucher」，那是指其取新的M鏡頭均在接環上加上了6位
景器和測距器合而為一的獨特設計，也元的數碼編碼，很聰明地利用數位科技
形成一種獨特而且叱吒多年的拍攝方的基礎，以6個不同黑白色編排的小格
式，就算到了今天數碼的M相機亦然。作為鏡頭型號的辨認編碼，相機的接環
而和這M系統連動測距取景器有著不可上已設有感應器來偵測這些編碼，從而
分割關係的就正是那源自1950年代的M 把資料傳給相機，這些包括鏡頭焦距和
▲▲M接環可使用大量M系鏡頭。
插刀式接環鏡頭，換句話說，現在的M 光圈型號的數據對於相機的操作和拍攝
系統相機仍然可以用回過去大量的M系效果帶來莫大的幫助，例如可因應焦距
和鏡頭特性而對四角失光作出補正，而
焦距的數值亦可使到使用SF 58 TTL閃
光燈在運作時自動將燈頭變焦至適當的
位置，而更重要是資料可記錄於EXIF之
中，在日後重看照片時，都能翻看和參
考。攝影師可要求Leica的維修部將舊有
的M鏡頭改裝上6位元的數碼編碼，讓
相機用盡M系鏡頭的彈性。
▲▲當配合LEICA SF 58閃光燈時，藉著6位
▲▲新M鏡頭的接環均有6位元的數碼編碼，可元數碼編碼所獲得的鏡頭數據亦可傳至閃
以讓M9接環上的感應器掃描，從而辨認所 ▲▲使用有6位元數碼編碼的鏡頭拍攝後，照片燈，自動把燈頭的變焦位置調節。
用鏡頭的焦距型號。會記錄了鏡頭的資料。
▎
LEICA M有利使用R鏡頭 LEICA M
新一代的M型號，由於已改用可以進行Live View的CMOS感應器，所以能隨
時進行實時取景拍攝，而且可以在機頂上加裝一個Visolflex EVF2電子取景器，
如果在接環前裝上LEICA R-ADAPTER，更可裝配R系鏡頭，就能有如單鏡反光
相機般進行對焦、構圖和拍攝。
▲▲加裝LEICA R-ADAPTER，可以 ▲▲裝上Visolflex EVF2電子取景器，可以用眼平取景的方式進行Live View拍

把R系單反鏡頭裝在M接環上。攝，配合R鏡，就能重拾單反相機拍攝的感覺。

獨特的測光系統
M系相機很早已用上TTL鏡後測可以進行TTL測光運作，在「進階模
光技術，而且相當成熟，早在M7推式」的測光模式選項下，攝影師可從
出時已率先使用光圈先決的自動曝光點測光、中央重點測光和多分區測光
設計。現時M系列的相機在快門前簾 3種模式中選擇。
都塗上灰色物料，用以把鏡頭的光線在自動曝光時，攝影師更可以使
反射到下方的感應器，從而測量光用曝光鎖功能，以固定測光值再構圖
度。感光體則同時亦兼顧閃光曝光拍攝。如是M9系列的相機，可按快門 ▲▲新的LEICA M採用有Live View性能的
的測量，換言之，也是支援TTL閃光按鈕至第二個壓力位(共三個)，如是 CMOS感應器，它亦可作測光之用。
系統，此等自動化曝光系統已在M系 LEICA M，則按到第一個壓力位，保

相機應用得相當純熟。新的LEICA M 持按著位置就能鎖定測光值。當曝光 M的Live View模式，畫面上方也會有
除了傳統的基本測光方式，更可使用鎖定時，在眼平光學取景器下方的數一點，而畫面也會保持模擬的曝光效
CMOS影像感應器作「進階模式」的字上方會有一紅點亮著，如是LEICA 果，一目了然。
測光，故就算拍攝時是使用傳統光學
測距取景器(Rangefinder)，CMOS仍
手動測光方式及顯示
▲ ▲
表示曝光不足至少一級；應向右調
表示曝光不足約半級；應向右調
●
表示正確的曝光值
●
▲▲M系相機仍然採用傳統的偏重中央式測 ▲▲傳統的測光模式利用機底藏有的感光體。
▲ ▲
表示曝光過度約半級；應向左調光，在快門葉片上塗有不同灰度物料，把
●
光線射到底部的矽光敏二極管上。
表示曝光過度至少一級；應向左調
所謂向左或向右調，其實是指 M9系列
把光圈環或快門速度轉盤左右調，向
右總是增加曝光，向左則總是減少曝
▎
快速調校曝光補償
光，這是承傳M系相機的傳統智慧。 M9系列新增了一個快速的曝光
補償功能，在A光圈先決自動模式
時，只要輕按著快門按鈕至第一個
壓力點，然後同時轉動機背的快速
轉盤，便可即時作出曝光補償，而 ▲▲按著快門釋放按鈕至第一個壓力
▲▲除了亮線框外，在取景器裏下方設有一個
且可每1/3級作+3EV到-3EV調校。點位置，然後轉動機背的快速轉
紅色LED燈顯示，它除了有左右三角形的
盤，可以即時作曝光補償。
傳統手動測光指示之外，也提供A光圈先
決自動曝光模式的快門值提示。 LEICA M
▲▲取景器的LED燈亦會即時顯示曝光補償 ▲▲如是使用 L E I C A M ，只要按著前方的
▲▲按方向左調或右調快門或光圈，可迅速獲值，使攝影師毋須顧慮地眼睛保持取景構 Fokus按鍵，再轉動後方的轉盤便能作曝
得正確曝光。圖拍攝。光補償。

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LEICA M FEATURE
M9與M9-P主要分別
M9 M9-P
Leica M9和M9-P兩機在拍攝性能規格上是相同
的，只是外觀上有不同，以下就為大家逐一講解。
Leica亦為M9用家提供升級的套餐選擇，讓用家
能付費把原有的相機提升M9-P的級數，機背的LCD換
上更堅韌的藍寶石玻璃防刮花LCD屏，還可把機頂及
底蓋換M9-P的黑色或銀鉻色。詳情可向代理商查詢。
機面Logo 機背屏面
M9-P的機面 M9-P採用
省略了紅色圓點藍寶石級的LCD
Logo，看起來更屏面，下方有一
簡潔。個細小的鑽石標
誌。
M9 | M9-P M9 | M9-P
型號刻字機頂刻字
M9-P的機面 M9-P機頂
盡求簡潔，沒有刻有傳統的Leica
刻上型號，其實字樣，這跟昔日
是刻在閃燈插座 MP類似，下方
上。則刻有「LEICA
M9 | M9-P CAMERA AG M9 | M9-P
GERMANY」，放心，雖然不像M9所刻的「MADE IN
GERMANY」，但一樣是德國製造。
銀色機身分別
M9 M9-P
M9和M9-P的銀色機身外表其實也有明顯分別，M9的是鋼灰色，而M9-P則採用傳統一點的銀
鉻色，而鋼灰色的M9機身所用的是MP風格飾皮，不是M9-P銀色機的粗荔枝紋飾皮。
▎
強化與復刻
M9-P是M9強化版本，主要性能
其實沒大分別，最吸引之莫過於Leica
悉心營造的經典感覺，選擇像昔日MP
般把Leica品牌a的書法字刻在機頂， ▲▲1956年推出的MP是Leica用家心目中的 ▲▲M9-P的銀色版會更能展現1956年MP的
機前亦刻意除走商標，尤其是銀色機經典，當時只提供予專業攝影師，只有數風采，事實上Leica也特別把M9-P改用回
百部，仍存在而可運作的數目不多，後來銀鉻色，不是M9的鋼灰色，而且也用粗
色改用回銀鉻色，並加上粗紋的飾 Leica於2003年再推出新MP，叫用家回荔枝紋飾皮，更覺經典。
皮，達至真正復刻的效果，經典味道味，而數碼年代則有M9-P，都是在機頂
刻上Leica的書法字。
十分之重。

M9-P與M MONOCHROM主要分別
2012年推出的M Monochrom是在M9-P之後後才面世的純黑白相機，所以它雖然都是M9系列，但機身的規格已跟
M9-P接近，例如機背LCD屏也用上了藍寶石級的屏面，而機身正面也一樣不使用紅色圓圈的Leica商標等。
M9-P M MONOCHROM
M9-P M MONOCHROM
兩機機身近乎相同，但在外表上則有不同，M Monochrom只有啞黑色塗漆 ▲▲M Monochromo使用啞黑塗漆

機身，而M9-P則有黑色和銀鉻色兩種機身。細心留意，M Monochrom的飾皮紋
理也略有不同。
M9-P M MONOCHROM
機背大致相同，M Monochrom的刻字不塗白油，兩機都採用相同的藍寶石 ▲▲藍寶石LCD屏面。

級的堅固LCD屏面，耐用性也同樣高。
M9-P M MONOCHROM
▲▲M Monochrom同樣塗上啞黑油的熱靴刻
M Monochrom機頂也一樣低調，不設刻字。字也不上色。

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LEICA M FEATURE
M9與M-E主要分別
2012年推出的M-E是M9的變化型號，「E」是「Entry-Level」，即入門級，是特別為新手而設的經濟選擇，只有無煙
灰色(Anthracite Grey Paint)機身，採用Kodak KAF-18500 CCD，正取景窗下的亮線框選擇桿和USB介面均省略，其餘性能
與外型都與Leica M9相同。
M9 M-E
正面看，M-E實與M9最大的分
別，就是M-E不設那個亮線框選擇
桿，機面更簡潔，用家就算不能自選
亮線框，但也不太影響拍攝吧。然
而，M-E只有一種無煙灰色(Anthracite
Grey Paint)選擇，而M9則有黑色和鋼
灰色兩種選擇。
M9 M-E
M-E是M9的簡化版，除外型，其
實大部份功能都相同，機背的LCD屏
大小、按鈕編排都一樣。不過大家可
細心留意，與M9鋼灰色比較，M-E飾
皮的紋理略有不同。
M9 M-E 當然，M-E的機頂亦與M9不會
有出入，而M-E也是用銀色快門速度
盤、閃燈熱靴、快門掣和開關推桿，
看來都是較平實的，可見Leica正是想
把M-E打進新手市場，機身設計盡其
簡單和中性。
M9 M-E
▲▲亮線框選擇桿
▲▲USB介面
M-E是M9的變化型號，機身只省略了亮線框選擇桿和USB介面，其餘性能都接近。

M系高亮度的取景器
Range Finder連動測距相機與普及的單反相機是截然不同的，
優點在於不同的拍攝環境下，攝影師仍然可以進行取景構圖和對
焦，相對於單鏡反光相機受制於鏡頭的光圈，在弱光環境下拍攝
會更有把握，是故這麼多從事新聞及紀實攝影的攝影師仍然鍾愛
使用。尤其是Leica M系相機在連動測距取景器上以光亮馳名，除
M9系列相機外，連新的LEICA M(LED投射)也秉承了這項重要的性
能，提供了3組共6種焦距的亮線框，以及測光和曝光數據的LED燈
顯示。
M光學取景器三組焦距的亮線框
35mm + 135mm 50mm + 75mm 28mm + 90mm
▲▲不同亮線框亦可調撥亮線框選擇器來改變，然而裝上相應焦距的Leica M鏡頭後，相應的亮線框亦會在取景器裏顯示。
▎
M系相機的對焦技巧
一如大部份M相機一樣，Leica獨有
設計的連動測距器可以幫助攝影師進行精
確的對焦，方法是利用測距器和取景器兩
個影像作疊影測距，在取景器的中央有一
個長方形，若焦點未對準，便會有兩個影
雙重影像 (未對準焦) 線條斷開 (未對準焦)
像，只要慢慢調校鏡頭的對焦環，影像便
會重疊，便能調至焦點的位置。建議用家
基於兩種技巧，當清晰見到影像疊影時，
可以把兩個影重疊作調焦，若不，應找一
些垂直線條，當線條沒斷開時亦能對焦準
確。
重疊影像 (已對焦) 線條完整 (已對準焦)

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LEICA M FEATURE
▎
握持相機的方式
Range Finder連動測距式的相機因為是利用取景器直接進行觀景對焦和構
圖，所以在握持上是和單反不同的，尤其不可以遮擋前方的取景窗，所以無論 ▼▼錯誤的握持M系相機姿勢，如此圖把手放
在鏡頭的上方，那便會遮擋了取景器的前
直度或橫度握持相機時，用於調節鏡頭的左手都應保持在機底的位置。
方，影響拍攝構圖和對焦。
橫度握持直度握持錯誤握持
LEICA M的電子亮線框
LEICA M雖可作Live View取景，但仍保留M系傳統的光學取景器，利用LED投射出亮線框，包括28+90mm、
35+135mm和50+75mm的框線組合。這種設計無須採光窗，同類設計在M9 Titanium上曾經用過。
▲▲LEICA M的亮線框是採用LED投射出來的，所以更光，在暗的環境可以更清楚。
連動測距光學取景器的構造相當精密，是
▲
由光學和機械組成，沿用至今，依然不失
準確和可靠，攝影師只要透過極簡單的疊
影方式，便可快速對準焦點。
重疊影像連動測距方式
連動測距相機的對焦方式是透過轉動對焦
環，使取景器和測距器窗兩個影像重疊來獲得焦
點，這種方式沿用多年，而且同樣精確可靠，而
且攝影師可一直在取景器中保持對環境及主體的
觀察，故此成為不少大師捕捉瞬間的利器。

LEICA M的Live View及對焦
LEICA M與M9系列相機不同，採用了M Leica Max 24 的「M」按鈕便可開始或停止錄影。Live View帶來是非常
MP CMOS影像感應器，它的特色就是可以進行Live View拍方便的取景方式，同時也帶來M系相機前所未有的手動對
攝，利用機背的LCD屏或加裝Visoflex EVF2電子取景器進焦方式，可以更易更準繩。
行實時取景拍攝，此外，還能進行影片拍攝，只要按機頂
啟動Live View
要進入Live View的狀態太分容易，只要開啟相機後，按下機背的「LV」按
鈕，Live View的畫面即時顯示，如果鏡頭蓋已打開便會即時看到鏡頭所獲得影
像，這可說是M系相機用家一個極棒的新功能，因為過往使用光學取景器時，
因看不到鏡頭影像，如果忘記除去鏡頭蓋，便會拍攝失敗，但現在就不會了，
就算是用了加裝的EVF2電子取景器，作用也是一樣，所以使用LEICA M，Live
View這功能可謂重點。 ▲▲Live View時的畫面，這會在LCD屏幕或
EVF2電子取景器中顯示。
按Fokus按鈕放大畫面輔助對焦
按Fokus按鈕放大畫面顯示轉盤轉動更改放大倍數
5x 10x 相機選單裡項目「對焦輔助」
中，攝影師有兩個選擇，分別是「手
動」和「自動」，如選「手動」，每
次要放大畫面，就要在Live View時按
一下機前的Fokus按鈕，如是選「自
動」，只要每次轉動鏡頭的對焦環，
相機便即時把畫面放大。
▎
峰值對焦
在Live View時，如開啟了峰值對
焦(Focus Peaking)，當畫面中的景物
在焦點之上，便會在邊緣或線條上出
現紅色的指示，這種峰值顯示其實在
攝錄機早已沿用，現在應用於手動對
焦的M系統上便十分有效，而這功能
就算在「輔助對焦」時放大畫面中繼
▲▲當調節焦點至主體清晰時，上面的線條就會出現紅色，即是峰值的顯示，代表物件在焦點
續使用。上，愈是接近焦點就愈明顯。

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LEICA M FEATURE
LEICA M 正面
機身各部份
1 光度感應器 6 自拍掣LED燈
2 測距器取景窗
7 取景器前方
3 Fokus按鈕
4 相機帶扣
5 鏡頭釋放按鈕 8 影像範圍選擇器
9 鏡頭編碼感應器
1 光度感應器 5 鏡頭釋放按鈕 8 鏡頭接環

這個感應器會測量環境光度，從而安裝鏡頭時，只要將M鏡頭的紅點對這插刀式接環是源自1954的M3，優
讓相機自動按光暗調整在取景器內紅色準這按鈕旁的紅點插入，然後順時針扭緊點是裝卸更快速。事實上，這接環亦一直
光的LED數字顯示，以及LED投射的亮至咔嗒一聲。若要卸除鏡頭，則要按著這沿用至今，仍能讓Leica優秀光學鏡頭發
線框的明暗度，以令拍攝取景時，這些釋放按鈕，然後把鏡頭逆時針扭動至紅點揮得淋漓盡致，而LEICA M仍保留傳統的
重要數值或符號指示有最佳光度。留意便可拆除。耦合器，可連動測距器進行精準對焦，但
部份連取景窗的鏡頭或會遮擋此感測就新增了連繫電子部份，配合數碼化的需
器。
6 自拍掣LED燈要，如沒裝上鏡頭，相機是可偵測到，Live
設有2秒和12秒的自拍時間掣，當開 View功能便不能啟用，以保護感應器。
2 測距器取景窗啟自拍掣快門後，便會按所選的時間進行
這是M系相機的精確對焦機械重要部倒數，這顆紅色的LED燈作倒數的指示，
份，透過它可獲得測距用的疊影影像，攝閃爍提示用家，在即將釋放快門前便會保用於讀取鏡頭接環上的6位元數碼編
影師拍攝時可透過這疊影影像來確定主體持亮著。碼，以讓相機自動辨別鏡頭的類型（選單
的焦點距離，所以在進行對焦時，這窗是設定「鏡頭偵測」為「自動」時），這些
不能被遮擋的。
7 取景器前方鏡頭數據則可適用於相機各種設定，如自
M系取景器的實力在於其光亮的效動ISO和慢速快門同步裡設定為「1/焦
3 Fokus按鈕果，配合裡面的亮線框和測距框，能發揮距」，以確保自動選擇合適的快門速度。
這是非常重要的按鍵，它在Live View 到更準繩的取景裁切判斷，讓攝影師可以
時可啟動放大畫面功能；在基本拍攝時按透過它拍攝到更佳的畫面。取景器的放大
著再轉動轉盤可調校曝光補償；在B門時率為0.68x，亮線框已有相當可靠的視差如未裝鏡頭，
▲
按機背的LV按
按下則可設定8秒以上的長時間曝光時間。補正，故拍攝時令實質拍攝的影像可以較
鈕是不能啟動
接近取景時所見。以LEICA M配合50mm Live View的。
4 相機帶扣焦距為例，當對焦點為2米時，實際拍攝
同樣秉承過往M系相機設計，在機身的影像的邊緣就是亮線框的內邊，而對焦
10 取景器
左右側皆有金屬相機帶扣，其穿孔可以配至近些時，實際影像則只會比觀景的影像取景器的目鏡屈光度為-0.5dpt，攝
用原廠相機帶，而且在相機帶扣上設有膠近了一些，相反在對焦至遠些時，實際影影師可按自己需要選購屈光鏡來矯正，
墊，可減少刮花的機會。像則會比取景時闊一些。 Leica備有-3至+3dpt的屈光目鏡選擇。

背面
⓱ 外接配件插座
⓲ 轉盤
⓾ 取景器
⓳ 螢幕亮度感測器
⓫ LV按鈕 ⓴ 方向按鍵▲
(上、下、左、右)
⓬ 播放按鈕㉑ INFO資料按鈕
⓭ 刪除按鈕
⓮ ISO感光度按鈕
⓯ MENU選單按鈕㉒揚聲器
⓰ SET設定按鈕㉓ LED指示燈
㉔ LCD顯示屏
功能，在進入選單項目內，再按一下可動調機背LCD屏的光暗，用家要在選單
11 LV按鈕退回上一層選單。項目「螢幕亮度調節」中選「自動」。
按下它能啟動相機的Live View即時
顯示功能，攝影師可以利用機背的LCD
16 SET設定按鈕 20 方向按鍵(上、下、左、右)
屏即時取景構圖和對焦。當按下它時你按一下此按鈕可以對6種主要的拍在選單或其他功能設定時可以作上
會聽到快門升起的聲音，LCD屏便會出攝設定進行更改，包括白平衡、壓縮格下移動之用，是相當重要的按鍵設計。
現Live View狀態的畫面，如再按一下，式、分辨率、曝光補償、包圍曝光和設
快門便會關上，Live View亦停止。定用戶個人設定。若在播放影像模式下
21 INFO資料按鈕
按一下此按鈕，則可對照片進行保護和按一下這個按鈕可顯示相機的電池
12 播放按鈕解除保護的功能。而SET設定按鈕在選電量、SD卡的儲存空間、剩餘可拍攝影
按此按鈕可重看已拍攝的照片或影單或其他設定項目時是一個確認按鍵。像的數目、快門的速度和鏡頭等資料。
片，配合右上的轉盤可快速把影像放大若在Live View或播放模式時按它也可顯
和縮小，再按一下關閉照片顯示。
17 外接配件插座示不同的拍攝資料。
這插座可用來連接相容的Visoflex
13 刪除按鈕 EVF 2電子眼平取景器，或專用的收音
22 揚聲器
在按了PLAY播放按鈕後，再按此咪轉接器(Microphone Adapter Set)，不在播放影片時發出聲音，注意在選
DELETE刪除按鈕，可選擇刪除單個或使用時應把保護蓋關好。單內「聲音訊號」項目選關閉並不能關
全部影像。掉播放影片時的聲音。
18 轉盤
14 ISO感光度按鈕在拍攝時、播放照片時和調校相機
23 LED指示燈
這ISO感光度按鈕，屬於一個非常功能時均有用。在播放照片時可以用作這個燈號主要是提醒攝影師相機正
關顧攝影師的實用按鈕，只要按著它再為快速放大縮小，而在拍攝時，配合在存取記憶卡裏的資料，閃爍時不要打
轉動右上的轉盤，便可快速更改相機的 Fokus按鈕可設定曝光補償功能，在Live 開底蓋和取出記憶卡。
感光度設定。 View拍攝時，按了Fokus按鈕後轉動可
調節放大畫面的倍數。
24 LCD顯示屏
15 MENU選單按鈕 3吋92萬點的彩色LCD顯示屏，屏
由此可進入相機的選單畫面，利用
19 螢幕亮度感測器面為Corning Gorilla防刮玻璃。
轉盤、方向按鈕和設定按鈕調選想要的它能感應環境光度，從而令相機自

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LEICA M FEATURE
機身頂部
㉕光圈值指示白點㉝鏡頭遮光罩
㉖光圈環
㉗對焦環的距離指示
㉞對焦環手指推桿
㉘景深尺
㉟更換鏡頭指示紅點
㊱主開關掣
㊲ M影片快門按鈕
㊳快門釋放按鈕
㉙收音咪
㉚閃燈熱靴㊴快門繩孔
㉛閃燈腳鎖孔㊵快門速度轉盤
㉜閃燈電子控制接點
25 光圈值指示白點 30 閃燈熱靴 36 主開關掣

白點位置指示光圈環所處位置的實可安裝各種適配的閃光燈，包括 OFF為關機，當推至S、C或，相
際光圈值設定，相機的自動曝光方式屬 LEICA SF 58或LEICA SF 24D這些自動機約1秒便即可拍攝。S為單張拍攝，而
於光圈先決。 TTL閃光燈。此外，它亦可用來安裝廣 C為連續拍攝，最多可連續拍攝8張(約
角取景器，以及Visoflex EVF 2電子取每秒3張速度)。而為自拍時間掣，可
26 光圈環景器或收音咪轉接器。在選單「自拍設定」選擇關閉、2秒或
現時的Leica M系統鏡頭，大多是 12秒。在自拍掣時，如配合B快門，可作
每半級設有一個卡位，方便攝影師調校
31 閃燈腳鎖孔為T快門使用，也可設定8秒或以上的曝
的，以便攝影師就算不用把眼睛移離取供閃燈腳鎖定之用。光時間。所謂T快門，其實作用跟B快門
景器也能即時判斷光圈值是多少。差不多，但就不是保持按著快門釋放按
32 閃燈電子控制接點鈕來作長時間曝光，而是按一下啟動釋
27 對焦環的距離指示當配合有TTL功能的閃光燈時，可用放快門，再按一下便關上快門停止曝光。
用以配合下方的景深尺，以判斷所作數據傳輸之用。中央點用以作X-Sync
用光圈可以涵蓋的景物深度，配合一些的閃光同步，適合影樓閃光同步之用，而
超廣角鏡時更為重要，可以更易掌握超相機最高閃光同步快門為1/180秒。
焦距的技巧，對快速獵攝非常有利。
33 鏡頭遮光罩
28 景深尺部份M系鏡頭會設有內置遮光罩。
指示在不同光圈下，鏡頭的景深範
圍，只要在對好焦後，利用各斜線的尾
34 對焦環手指推桿
▲▲在自拍掣時，如配合B快門，可以設定更長
端來找出光圈環上距離數字，便可掌握部份標準或廣角焦距的鏡頭的對焦的曝光時間。
有效的清晰範圍。環均會設有手指的推桿，方便快速對焦。
37 M影片快門按鈕
29 收音咪 35 更換鏡頭指示紅點按此鍵即開始拍攝影片，再按一下
這四個孔就是收音咪的位置，可收安裝鏡頭時，要把這紅點對準鏡頭停止錄影。要注意就算不在Live View模
錄單聲道。如想收錄雙聲道，可加裝釋放按鈕旁的紅點插入，然後才順時針式，相機也可進行影片拍攝，但同時仍
Leica M型收音咪轉接器。扭緊鏡頭。是可以拍攝照片。

機身底部
㊶底蓋
㊷底蓋鎖掣
㊸腳架孔
㊹電池鎖定扣
㊺電池室
㊻多功能M型手把插座
㊼記憶卡槽
設，該手把除提供更穩固的握持手感
38 快門釋放按鈕 41 底蓋外，更設有火牛插座、GPS功能、USB
快門釋放按鈕與M9系列不同，設繼承M系的特色，可拆的底蓋也是採插頭、閃燈同步及SCA插座。
有兩個壓力點，基本操作上，第一點已用銅金屬製造，但就不再設有三腳架孔。
可鎖定曝光測光，第二點是正式開啟快
門拍攝。
42 底蓋鎖掣
金屬底蓋的裝卸均需要扭動此鎖
掣，拉起扭動便可。
在「C」和之間
▲
有阻力位，所以 43 腳架孔
誤把推桿推至自
拍掣機會較細。附著機身的設計，標準為A ▲▲多功能M型手把。
39 快門繩孔 1/4(1/4”)DIN。
47 記憶卡槽
設有一個傳統的快門繩孔，可加上快門 44 電池鎖定扣可放入一張SD或SDHC記憶卡供貯
繩進行拍攝，減少相機震動。
電池安裝後，這一個扣會把電池固存照片之用，安裝時只要推入便可，再
40 快門速度轉盤定在原位，以防當拆開底蓋時電池意外推一下便可把卡退出來。

地掉下來，要把電池拿出，要用手指拉
可手動設定的快門範圍，範圍由8秒至
開這鎖扣。
1/4000秒，也可每半級調校，還有B門
供長時間曝光之用，而A則為自動快 45 電池室
門，即相機以光圈先決方式自動曝光。
可放入專用的7.4V鋰離子充電池。
46 多功能M型手把插座
這電子接點是供安裝多功能M型手
▲▲新的底蓋不設三腳架孔，但內裡則有防護 ▲▲LEICA M9的記憶卡和電池均置於同一位
膠邊，保護電池室、記憶卡槽及電子接點。把（Multifunctional Handgrip M）而置，與M系列不同。

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LEICA M FEATURE
M9-P M MONOCHROM M-E
LEICA M9系列
機身各部份
1 光度感應器 5 亮線框照明窗
2 測距器取景窗 6 自拍掣LED燈
7 取景器前方
3 相機帶扣
4 鏡頭釋放按鈕 8 影像範圍選擇器
按著這釋放按鈕，然後把鏡頭逆時針扭的內邊，而對焦至近些時，實際影像則
1 光度感應器動，直至紅點返回同一位置便可拆除。只會比觀景的影像近了一些，相反在對
這個感應器會測量環境光度，從而焦至遠些時，實際影像則會比取景時闊
讓相機自動按光暗調整在取景器內紅色
5 亮線框照明窗一些。
光的LED數字顯示的明暗度，以令拍攝取景器內有多個對應不同焦距的亮
觀景時，這些重要的數值或符號指示有線框，即用以判斷鏡頭焦距所能涵蓋的
8 影像範圍選擇器
最佳的光度。畫面範圍，其光度正是透過這照明窗投裝上適配的鏡頭時其實已自動把取
射出來。景器的亮線框調至相應的焦距，以讓攝
2 測距器取景窗影師憑該線框來判斷影像的範圍，而攝
這個透明窗其實是M系相機的精確對
6 自拍掣LED燈影師亦可透過撥動這個影像範圍選擇器
焦機械的重要部份，透過它可獲得測距用設有2秒和12秒的自拍時間掣，當來觀看各亮線框的變化。而M9的亮線框
的疊影影像，攝影師拍攝時可透過這疊影開啟時按快門後，便會按所選的時間進有3組，分別是6個焦距的影像涵蓋範
影像來確定主體的焦點距離，所以在進行行倒數，這位置會有一顆紅色的LED燈圍，包括 3 5 m m + 1 3 5 m m 、
對焦時，這窗是不能被遮擋的。作倒數的指示，用閃爍來提示用家，在 50mm+75mm和28mm+90mm。而M8/
即將釋放快門前便會保持亮著。當使用 M 8 . 2 則為 2 4 m m + 3 5 m m 、
3 相機帶扣自拍時，只要輕按快門按鈕便會即時啟 50mm+75mm和28mm+90mm。M-E不
秉承了過往M系相機的優異設計，動，毋須完全按下快門。設此桿。
在機身左右側皆有金屬相機帶扣，其穿
孔可以配用設計成熟的原廠相機帶，而
7 取景器前方 9 鏡頭編碼感應器
且在相機帶扣上設有膠墊，可減少刮花 M系的取景器的實力在於其光亮的用於讀取鏡頭接環上的6位元數碼
的機會，惟用家要仔細學習扣上相機帶效果，配合裡面的亮線框，它能發揮到編碼，以讓M9自動辨別鏡頭的類型，這
的技術，以能牢牢的扣好相機帶，確保更準繩的取景裁切判斷能力，讓攝影師些鏡頭數據則可適用於相機各種設定，
相機的安全。可以透過它拍攝到更佳的畫面。取景器如自動ISO和自動慢速閃光同步裡設定為
的放大率為0.68x，其特色是亮線框有相「鏡頭相關」，以確保自動選擇一個合
4 鏡頭釋放按鈕當可靠的視差補正，故拍攝時令實質拍適的快門速度，當然，這個鏡頭數據亦
安裝鏡頭時，只要將M鏡頭的紅點攝的影像可以較接近取景時所見。以M9 會記錄在影像的EXIF檔案內，亦對後期
對準這按鈕旁的紅點插入，然後順時針配合50mm焦距為例，當對焦點為1米影像處理，甚至管理上帶來幫助。
扭緊至咔嗒一聲。若要卸除鏡頭，則要時，實際拍攝的影像的邊緣就是亮線框

M9-P M MONOCHROM M-E
機身正、背面
⓾ 取景器
⓫ 播放按鈕 ⓲ 選單按鈕
⓬ USB插口
⓭ 刪除按鈕
⓳ 轉盤
⓮ 感光度按鈕
⓴ 方向按鍵▲
⓯ 資料按鈕 (上、下、左、右)
⓰ 設定按鈕㉑ LED指示燈
㉒ LCD顯示屏
⓱ 底蓋
在M9上則出現了這ISO感光度按鈕，屬於保護內裡的記憶卡和電池部份。
10 取景器一個非常關顧攝影師的實用改動，只要
取景器的目鏡屈光度為-0.5dpt，攝按著它再轉動轉盤，便可快速更改相機
18 選單按鈕
影師可按自己需要，選購屈光鏡來矯的感光度設定，LCD屏會同時顯示數值。由此可進入相機的選單畫面，利用
正，Leica備有-3至+3dpt的屈光目鏡選轉盤、方向按鈕和設定按鈕調選想要的
擇。而取景器內設有疊影對焦的設計，
15 資料按鈕功能。
而下方則有一個四個數字、曝光和閃光在M9，按一下這個按鈕可顯示相機
符號的LED指示，並能按現場光度自動的電池電量、SD卡的儲存空間、剩餘可
19 轉盤
調節亮度。拍攝影像的數目、快門的速度和鏡頭的這個轉盤是M系數碼化以來最精采
資料。若在重播影像的模式下按此按的操控部份，它在拍攝時、播放照片時
11 播放按鈕鈕，則會顯示照片的拍攝資料，如焦和調校相機功能時均有用。它在播放照
按此按鈕可重看已拍攝的照片，配距、曝光補償、白平衡、檔案編號、日片時可以用作為快速放大縮小，而在拍
合轉盤可快速把影像放大和縮小，再按期和時間，以及照片的曝光的色階分佈攝時，若在相機設定了曝光補償功能要
一下此按鈕即可關閉照片顯示。圖。用這轉盤時，它也可發揮作用，而且更
能快速調撥。
12 USB插口 16 設定按鈕
這個保護蓋內設有一個5針的迷你按一下此按鈕可以對6種主要的拍
20 方向按鍵(上、下、左、右)
USB 2.0插口，用於接駁電腦，可快速攝設定進行更改，包括白平衡(M 在選單或其他功能設定時可以作上
上載記憶卡的影像至電腦。M-E不設此 Monochrom不設)、壓縮格式、分辨率、下移動之用，是相當重要的按鍵設計。
插口。曝光補償、包圍曝光和設定用戶個人設
定。若在播放影像模式下按一下此按
21 LED指示燈
13 刪除按鈕鈕，則可對照片進行保護和解除保護的這個燈號主要是提醒攝影師相機正
在按了PLAY播放按鈕後，再按此功能。而SET設定按鈕在選單或其他設在存取記憶卡裏的資料，閃爍時不要打
DELETE刪除按鈕，可選擇刪除單張或全定項目時是一個確認按鍵。開底蓋和取出記憶卡。
部照片。
17 底蓋 22 LCD顯示屏
14 感光度按鈕仍然沿用M系的堅固機身理念，其 LCD屏為2.5吋23萬點的TFT彩色
這功能按鈕在M9上是新改良的，而金屬的底蓋也是度身設計，既穩固又能 LCD顯示屏。

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LEICA M FEATURE
機身頂部 M9-P M MONOCHROM M-E
㉓光圈值指示白點㉛鏡頭遮光罩
㉔光圈環
㉕對焦環的距離指示
㉜對焦環手指推桿
㉖景深尺
㉝更換鏡頭指示紅點
㉞主開關掣
㉟快門釋放按鈕
㉗閃燈熱靴㊱快門繩孔
㉘閃燈腳鎖孔
㉙閃燈中央接點㊲快門速度轉盤
㉚閃燈電子控制接點
TTL閃光燈(SCA-3000標準)。此外，它
23 光圈值指示白點亦可用來安裝取景器，如配合LEICA
33 更換鏡頭指示紅點
白點位置指示光圈環所處位置的實 TRI-ELMAR-M 16-18-21 mm f/4 ASPH. 安裝鏡頭時，要把這紅點對準鏡頭
際光圈值設定，相機的自動曝光方式屬鏡頭使用的LEICA UNIVERSAL WIDE- 釋放按鈕旁的紅點插入，然後才順時針
於光圈先決，故大多數時間都需要檢查 ANGLE VIEWFINDER M，提供機內沒有扭緊鏡頭。
所用光圈。的亮線框方便取景。
24 光圈環 28 閃燈腳鎖孔
現時的M系統鏡頭，大多是每半級供閃燈腳鎖定之用。
設有一個卡位，方便攝影師調校的，以
便攝影師就算不用把眼睛移離取景器也
29 閃燈中央接點
能即時判斷光圈值是多少。用以作X-Sync的閃光同步，適合影
樓閃光同步之用，而相機最高閃光同步
34 主開關掣
25 對焦環的距離指示快門為1/180秒，即快門速度盤上閃光 OFF為關機，當推至S、C或，相
用以配合下方的景深尺，以判斷所標誌的位置。機約1秒便即可拍攝。S為單張拍攝，而
用光圈可以涵蓋的景物清晰範圍，配合一 C為連續拍攝，最多可連續拍攝8張(約
些超廣角鏡時更為重要，可以更易掌握超
30 閃燈電子控制接點每秒2張速度)。而為自拍時間掣，可
焦距的技巧，對快速獵攝非常有利。當配合有TTL功能的閃光燈時，可在選單「自拍設定」選擇關閉、2秒或
用作數據傳輸之用。 12秒。而在M9的「高級」設定中則可
26 景深尺選擇輕柔和寧靜的快門設定。
指示在不同光圈下，鏡頭的景深範
31 鏡頭遮光罩
圍，只要在對好焦後，利用各斜線的尾部份M系鏡頭會設有內置遮光罩，
端來找出光圈環上距離數字，便可掌握其他則可安裝指定的遮光罩型號。
有效的清晰範圍。
32 對焦環手指推桿
27 閃燈熱靴標準或廣角焦距的鏡頭的對焦環均
可安裝各種適配的閃光燈，包括多會設有手指的推桿，方便快速對焦。
LEICA SF 58或LEICA SF 24D這些自動

機身底部
㊳底蓋鎖掣
㊴底蓋
㊵腳架孔
㊶電池室
㊷底蓋卡位
㊸電池鎖定扣
㊹底蓋感應器
㊺記憶卡槽
35 快門釋放按鈕 39 底蓋 43 電池鎖定扣
M9系列相機的快門釋放按鈕和一般秉承M系傳統，相機的機身也要相電池安裝後，這一個扣會把電池固
單鏡反光機不同，它設有三個壓力點，當堅固耐用，所以就算這底蓋是可拆，定在原位，以防當拆開底蓋時電池意外
基本操作上，第一點是啟動測光，第二也是採用銅金屬製造，並且有腳架孔。地掉下來，要把電池拿出，要用手指推
點是鎖定曝光，第三點是正式開啟快門開這鎖扣。
拍攝。
40 腳架孔
不銹鋼製，標準為A 1/4(1/4")
44 底蓋感應器
DIN。這裡有一個小的感應器，可感應相
機是否是裝妥底蓋，若未裝好相機便不
41 電池室能操作，以確保相機底是完全密封才能
可放入專用的鋰離子充電池。進行拍攝，為相機內部提供最佳的保
護。
42 底蓋卡位
36 快門繩孔安裝底蓋時，要先把底蓋對準這卡
45 記憶卡槽
設有一個傳統的快門繩孔，可加上位然後才鎖定，否則便不能安裝好，相可放入一張SD或SDHC記憶卡供貯
快門繩進行拍攝，減少相機震動。機亦會顯示「相機底蓋未閉合」的提存照片之用，安裝時只要推入便可，再
示。推一下便可把卡退出來。支援最大2GB
37 快門速度轉盤的SD卡，以及最大32GB的SDHC卡。
可手動設定的快門範圍，範圍由8
秒至1/4000秒，也可每半級調校，還有
B門供長時間曝光之用，而A則為自動快
門，即相機以光圈先決方式自動曝光。
38 底蓋鎖掣
金屬底蓋的裝卸均需要扭動此鎖
掣，拉起扭動便可。打開底蓋後可以取
放電池和記憶卡。

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LEICA M FEATURE
取景器顯示
1 亮線框 3.1 4位數字顯示 3.3 閃光燈指示
2 對焦測量範圍
3 LED數字顯示 3.2 測光平衡顯示▲

(左右三角形及中央圓形)
3組亮線框
1 亮線框 3 LED數字顯示
現時M系數碼相機的亮線框共有3 同樣秉承了M系的傳統智慧，操作
組，用以供畫面取景構圖之用，分別涵務求簡單直接，所以有關測光、曝光、閃
蓋35mm+135mm、50mm+75mm及光，以至一些相機的功能提示，都由取
28mm+90mm。使用時要留意，由於測景器內這4位數字和少量符號來做到。
距式的取景器在不同對焦距離時會有一
定的涵蓋誤差，M9系列一般在0.7米時
3.1 4位數字顯示
就已能相當準確，而LEICA M約在2米，這4個數字除在A自動曝光模式時顯
▲▲35mm+135mm 近一些時實際影像會比線框小，相反在示快門值外，還會用以閃爍來指示曝光
無限遠時則會較大，而水平位置會較明不足或過度。當快門慢過1秒時，可作
顯（見下圖）。倒數顯示，亦可顯示SD卡狀況、曝光補
M9系列償值等。另留意第一和第二個數字之間
實際影像 ∞ 上下各有一點的，上點是表示曝光鎖已
1m
0.7m 啟動，下點閃動時則表示設定了曝光補
償。
3.2 測
光平衡顯示
▲▲50 mm+75mm
(左右三角形及中央圓形)
當手動曝光時，這用作測光之用，
當快門和光圈值能獲得準確曝光，中央
2 對焦測量範圍的圓形便會亮起；若曝光不足時，左方
這一矩形框格是用來進行測距，亦的三角形會亮起；曝光過度時則右方的
即對焦，鏡頭的焦點是連動相機的測距三角形會亮起。
器，方法是要一邊調整對焦環，一邊留
意這框格內需要對焦位置的影像是否重
3.3 閃光燈指示
疊在一起，一旦重疊亦已取得其焦點距當安裝了TTL閃燈時，可指示閃光
▲▲ 28mm+90mm 離。燈是否已預備可閃光拍攝。

LEICA M MENU
自選最佳設定
選單應用及優化
作為一部數碼連動測距相機，既能保留優秀的傳統對焦和觀景運作，當然亦能將數碼科技
融入其中，所以M系相機的優秀設計，在機身外務求盡其簡約，使拍攝時毋須顧慮太多。與此同
時，Leica為攝影師提供了靈活的轉盤和方向按鍵，透過明亮清晰的LCD屏和SET按鈕等，可以隨
時在內容豐富而不複雜的選單中，對相機的各項功能和影像特性作出細緻的調改，從而獲得數
碼系統帶來的多元化和實用性能。而且，每一項設定選項，都已經過攝影師們的實際經驗而得
到了改良，因此更能符合攝影師的
每個實際需要，亦使拍攝的過程更
流暢，不會因為過於繁複而令拍攝
出現失誤，成為專業拍攝工作的強
頑利器。這部份將會為大家把M9、
M9-P和LEICA M的主選單各選項逐
一介紹和說明，並以圖片示範。
▲M9-P
▲LEICA M
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LEICA M MENU
LEICA M
LEICA M[MENU]主選單
LEICA M是Leica銳意開發
轉盤
的全新Leica M系數碼相機，所
以無論性能和操作方式也有一
定的不同，尤其是採用全新的方向按鈕
CMOS影像感應器，可以進行
Live View操作，攝影師可以利
用機背的LCD屏或加裝眼平的 ▲ 按一下MENU按鈕就可以打開選單，要捲動 ▲ 在選單選項上，主要使用的按鈕和轉盤，除
選單的話，可以使用上、下的方向鍵，或轉了使用「MENU」按鈕下的「SET」按鈕外，
Visoflex EVF2電子取景器進行動右上角的轉盤，非常易用。使用中間的「INFO」按鈕也可作確認之用。
拍攝，相機設有專門方便手動
對焦的輔助工具。因此，相機的更精美外，項目分類也更清晰，機右邊的方向按鈕和轉盤就能
功能設定會比以往M9系稍為多分成3個區域：相機、圖像和設輕易捲動選單各個項目，除了用
一些，故選單內的項目都難免定，逾30個項目，讓攝影師可以「SET」按鈕來作確認外，在選
會有不同。更清楚快速地找到需要修改的單中使用「INFO」按鈕都有確認
幸而，Leica一向以用家角項目。基本上，用家只要按下機的作用，這是與其他操作時最
度出發，在增加項目的同時，也背左側的「MENU」按鈕，就能大的不同，目的就是讓攝影師
改善了選單的介面，除了畫面在LCD屏上看到選單，利用相在選單中有更靈活的運作。
▌LEICA M的選單分成3個類別：
1. 相機區域(共6項) 2. 圖像區域(共6項)
•鏡頭偵測 •銳度調整
•自拍設定 •飽和度調整
•測光模式設定 •反差調整
•包圍曝光 •底片模式
•閃光同步模式 •色彩管理
•慢速快門同步 •DNG壓縮
3. 設定區域(共22項)
•螢幕亮度調節 •對焦輔助 •版權資訊 •感光元件清潔 •節電設置 •USB模式

•電子取景器亮 •色階分佈圖 •圖像編號 •GPS •日期 / 時間 •重設
•取景框線照明 •溢出設置 •水平儀 •音訊 •聲音信號 •格式化SD卡
•峰值對焦 •自動回放 •Language •韌體

LEICA M
[相機區域]
資料有助曝光及閃光燈頭位碼，則建議選擇「手動」來
▌鏡頭偵測置的自動調節。6位元辨識碼選擇所用的鏡頭型號，相機
LEICA M的接環也有6位的資料會記錄在相片的EXIF 會提供各型號焦距、光圈和
元辨識碼偵測功能，所以使檔中，在拍攝後可以重看，號碼，用家可從中選擇。如
用已有這種辨識碼的鏡頭所以建議選擇「自動」。如未有資料者又沒有辨識碼，
時，相機可以知道所用的鏡使用的鏡頭未有6位元辨識可選擇「關」。
頭是那一支，從而對各種拍
攝功能提供數據。如使用廣
角鏡頭和大光圈時，可以按
數據進行適當的四角失光現
象修正，又例如使用TTL閃
▲ 適合使用「自動」項目的鏡
光燈進行拍攝時，這些鏡頭頭，接環上應有這種黑白色的 ▲ 相機上偵測6位元辨識碼的感應 ▲ 如選擇手動，可以在選單內選
辨識碼。器就在接環之上。用你正在使用的鏡頭型號。
的12秒，這紅燈會閃爍，倒掣想即時停止倒數的話，按相
▌自拍設定數至最後2秒便會亮著提醒即機的SET或MENU按鈕便可中
這項目可設定相機自拍將開啟快門。如意外用了自拍斷，更為方便。
掣的延遲時間，有「2秒」或
「12秒」的選擇，用家可按
需要選擇長或短，而實際使用
時，如選短的2秒時，啟動快
門後機前取景窗上的紅色LED ▲ 相機正面的光學取景窗前上方是
燈會亮著提示，如是選擇較長一個會亮紅色光的LED燈，其用
▲ 有「2秒」或「12秒」的選擇。途是提示自拍掣的倒數狀態。
▌測光模式設定
以往Leica M系相機都是利用傳統的偏重中央的測光方式，
相機的快門簾前有灰色反光塗層，以反射鏡頭獲得的光線到機
內下方的矽光敏體，從而進行測光。但LEICA M已經進化，可
以作Live View拍攝，但不使用Live View時，其實CMOS感應器
▲ LEICA M有兩種測光模式，採用 ▲ 如是選用「進階模式」後，按
也可用作為測光體，就如一個全畫面的多區精密測光感應器，的感光體有不同。 SET按鈕可選擇3種測光模式。
故此，現在就算是使用傳統的光學取景器，也能選擇偏重中央
以外的測光模式，包括點測光和多分區測光(按SET按鈕選擇)，測光模式可選測光方式特性
令相機測光可更加先進，換言之拍攝時的測光效果跟使用Live 量整個影像範圍，並偏
評
中畫面中央部份。是利用
View時接近。基本模式中央重點測光機內的光電二極管測量測
如想獲得這種測光模式選擇彈性，可選擇「進階模式」，量快門簾幕葉片上淺灰塗
漆反射的光線。
如保留傳統的方式可選「基本模式」，但要留意，當選擇「進對畫面中央較小區域進行
點測光測光。在Live View時以中
階模式」，就算不用Live View拍攝，相機內的快門簾也是打開
央顯示的框作標示。
的，以便直接測量鏡頭後的光度，故開、關相機時你會聽到快中央重點式測光偏中畫面中央部份測光。
進階模式
門會有開合的聲響。此外，雖然基本模式時是採用「中央重點多個測光值為基礎，並置
入一種情況演算法進行運
測光」，但此模式於進階模式的或有些不同，原因是前者是利多分區測光
算，以適當獲得符合攝影
用相機獨立的感光體。主體的曝光。

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目，均會有0EV一張，另外時會自動連拍各個包圍曝光攝影師也要留意，開啟了包

▌包圍曝光便是加、減兩張或加減4張。值的照片，如是選「關」，圍曝光後，要在此項目設定
此項目用以設定自動包「間隔」則是調節每張照片那麼拍攝時要逐一按快門拍關閉才能取消，就算關機後
圍曝光，讓相機可自動拍攝之間相隔的曝光值，分別有攝，前者會較方便快捷。但再開設定仍是會保留的。
多張不同曝光度的照片，以 0.5EV、1EV、2EV和3EV四
便之後可選擇合適的一個曝個選擇，故此曝光偏差最多
光來使用。裡面有3個細項供可達 6 E V ，即 + 6 E V
選擇，「圖片數」是指要包和-6EV(選5張和3EV的間
圍拍攝的照片數目，有5張和隔)。而最後一項是「自
3張的選擇，無論是那個數動」，如選擇「開」，拍攝
而「曝光結束」則相當於後
▌閃光同步模式簾同步，即閃光會在快門關
這其實就是設定閃光攝上前一剎那同步發出，令閃
影時的前簾及後簾同步的功光曝光在慢快門曝光最後一
能，即慢速快門配合閃光拍刻才完成。這種功能用以配
攝的特性。「曝光開始」就合一些具創意的閃光拍攝題
▲ 雖然LEICA M已經與M9系列有多種性能上的分別，但其實鏡頭和閃光燈
相當於前簾同步，即閃光會材，如夜間人像或一些如光系統都是共通的，所以也能用相同的閃燈，而且相機均有齊前、後簾快
門同步的功能，「曝光開始」即前簾、「曝光結束」即後簾。
在快門開啟時即閃光拍攝；軌等的主體。
以選一個你認為可接受的最現鬆朦的情況。此功能適用快門也是可以的，如使用相

▌慢速快門同步慢快門，範圍由1/2-1/125秒於自動曝光模式上，所以當容的閃光燈，可以用HSS高
這功能也是跟閃光同步 (每級)，如打算簡單一點可選你使用手動曝光時，快門就速閃光同步模式，快門可以
拍攝有關，當使用相容的系擇「1/焦距」，相機會按鏡算用到相機的1/180秒的同步快過1/180秒。
統閃光燈時，相機會按所設頭接環上的6位元辨識碼所得
定的情況配合閃燈使用特定的焦距資料，選擇其快門，
的快門速度進行拍攝。當現如使用50mm焦距，相機便使
場光線不足時，快門一般會用1/60秒，這就是所謂的
自動調至非常慢，如不太「安全快門」，理論上只要
慢，可以選「手動設定」，握持穩妥便不會因手震而出
[圖像區域]
即邊緣的光、暗位過度的程
▌銳度調整度。
要獲得最佳的銳利度，實際試用分別相對較輕
最重要是拍攝時對焦準確，微，以防破壞影像質素，用
現在LEICA M使用Live View 家可選擇關或標準，事實上
和峰值對焦都已很容易，但拍攝後使用修圖軟件處理也
▲ 相機的「銳度調整」，其實就是調節銳利度的多少，但很多有經驗的數
如你想進一步調節銳利度，可，亦不建議只拍攝JPEG時碼攝影人都知道，其實相機的銳利度調校範圍不會太誇張的，LEICA M
亦一樣，其4個級別之間相差不會太遠，而且拍攝RAW的話還可以後期
可使用此項目，它主要是改使用高的設定，最好還是拍
再執，所以有些攝影師索性不作設定，一般來說設在標準也可以了。
變影像輪廓邊緣的清晰度， DNG的RAW影像。

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各級銳利度效果見，當增加反差級數時，照
▌反差調整片光暗並沒大幅度加光，反
原圖關
反差亦即對比度，也是而是暗位會加深，這種安排
明暗之間的分別程度，明暗正確而巧妙，確保照片的細
差別較大對比較高，相反較節不會嚴重流失。
低，高對比或高反差的照片
看起來較耀目，低反差的則
較平實，不同的對比效果可
低標準
產生不同的視覺效果，也影
響照片內容的氣氛。
不過，LEICA M這個項
目調節的效果亦一樣屬於非
常輕微，而優點是免卻照片
較高高受大幅度的修改而出現質素
下降的問題。從實際測試所
各級反差效果
低高
▌飽和度調整
同樣地，這項目的各設
定效果也屬較輕微的變化，
共有5級的選擇，分別是低、較低較高
較低、標準、較高和高，一
般拍攝使用「標準」已可。各級效果
低
標準
較低標準
高較高
▲ 細心比較各級的反差效果，其實低、較低和標準在高光位上的細節都明
顯比較高和高的豐富一些，所以如無必要，如想JPEG的影像保留較豐
富的細節，建議盡量不要把反差提高。當然，如果攝影師是拍攝RAW檔
的話，其實影像最終可以回復，或再進一步作不同的程度的修改。

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會提供多種模擬傳統黑白菲顏色濾鏡，有黃、橙、紅、調」和「藍色調」3種，當使

▌底片模式林的效果，裡面設有「對比綠和藍5種，而後者則是選擇用「黑白」的話，銳度、飽
這就如選擇不同的菲度濾鏡」和「色調」兩項，照片沖印加工的色調，包括和度和反差仍可調選。
林，當然靈活得多，一般彩前者可選擇黑白菲林常用的「中性色調」、「復古色
色拍攝可選「關」，如想色黑白模式設有「對比度濾鏡」
▲
和「色調」選項。
彩較豐富可選「鮮艷」，如
想淡一點則選「柔和」，但
這兩種都會明顯改變照片的
色彩表現，而且以上的銳
度、飽和度和反差都不能修
改。若選「黑白」的話，就
各種底片效果
關鮮艷柔和黑白
對比度濾鏡效果
黃橙紅綠藍
色調效果 Tone 顯示屏上作一般顯示，有時正常色彩管理的工序必須設

▌色彩管理會感覺比Adobe RGB的鮮定的，如果是使用DNG格式
中性色調 (Neutral)
已有一定數碼攝影經驗艷，但在設有色彩管理的軟拍攝，其色域在後期仍是可
的攝影人應對此項目不陌件開啟，Adobe RGB的照片轉換的。
生，LEICA M也是為專業攝的色彩能重現。這項目也是
影師而設，所以也不乏此選
項，一般用於出版或在後期
製作上有更多要求的用途，
復古色調 (Vintage)
應選色域範圍更闊的Adobe
RGB，一般用途的使用sRGB
模式也無妨，而sRGB在電腦
這種格式會佔用容量較大，片，並分別採用無壓縮和有
▌DNG壓縮所以相機提供這個選項，如壓縮的檔案格式，結果容量
藍色調 (Blue)
相機可以拍JPEG和DNG 開啟壓縮的話，DNG檔會採分別大約是46.1MB和
格式，而DNG則屬於RAW原用無損的壓縮，其品質不會 24.3MB，相差可以達一半，
始數據檔，它亦有數碼負片有下降，但就使檔案容量細壓縮對貯存容量上和拍攝張
的意思，用於後期進一步的些，讓貯存更快速。數上會較佳。
影像處理有更多優勢，然而我們曾試拍同一張照

LEICA M
[設定區域]
▌螢幕亮度調節 ▌電子取景器亮度 ▌峰值對焦
相機設有的3"LCD耐刮除了機身上的LCD屏， Live View拍攝時，除了
Gorilla玻璃，能保持耐久地清也可加裝Leica Visoflex EVF 可以放大影像作細緻的調焦
晰，至於光暗亦可在此項目 2的電子取景器，其亮度亦可外，其實還可在此項目選擇
中調節，分別有5個級別無選在此項目中調校，同樣有自「開」，當要對準的位置景
擇，畫面下方設有灰階方便動和5個級別調校。物的邊位出現紅色時，即代
攝影師取捨。然而，相機機表那些位置在焦點上，非常
背上也有光暗感應器，如選易用，而且在放大畫面後這
「自動」的話，畫面的光暗亦種功能仍是運作的，建議開
會就著環境光度自動調節。啟，有利快速辨識焦點。
▲ 加裝的電子取景器EVF2，它甚
至是可以調節取景角度。
▌取景框線照明
LEICA M採用電子式LED投射的取景框線，所以比傳統的
設計更靈活，其光暗可以自動調節，在極暗的環境仍能看到，
而且在此項目可設定此線的顏色，有白色和紅色兩種選擇。
白色紅色
▲ 在LCD屏上有一個小透明點，其 ▲ 當主體在焦點時，其峰值會有
實就是環境光度感應器，可自紅色指示。
動感應並改變LCD屏幕的光暗。
確對焦。如選擇「手動」，每
▌對焦輔助次須按一下前方的Fokus按
這也是上一個項目以外鈕，再轉動轉盤才能放大畫
另一個有利在Live View時進面，如選擇「自動」，只要一
行對焦的功能，能在Live 扭動對焦環，相機便會自動
View時放大畫面，以便更準進入放大畫面，非常好用。
▲ 如選「手動」，每次須放大畫面時，要按前方的Fockus按鈕。

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式，有「標準」和「RGB」提示，以便拍攝時判斷照片
▌色階分佈圖選擇。按PLAY按鈕後，要再
▌溢光設置是否合用，以防過度地光或
這項目主要是選擇在按逐下按INFO鍵來轉換畫面，可選擇播放影像時，暗而令照片失去後期處理的
PLAY按鈕後顯示拍攝的影像除了這分布圖，還有溢光顯光、暗位溢出位置在那一個彈性。下限可設定0-20，上
時，觀看色階分布圖的方示的畫面。程度才出現閃爍提示，數碼限則可設200-255。
照片以0-255級作為基礎當光
位高至255、暗位至0時，細
節定必失去，所以攝影師可
以設定這個設置，選擇在最
暗位和最光位那一級時便作
標準 RGB
▲ 當光位和暗位達至所設定的數
值，便分別顯示紅色和藍色。
分足夠。若不想畫面短時間有否前後俯仰，非常實用。
▌自動回放內消失，可以選擇「永
▌水平儀使用時只要留意著浮動的
拍攝完後可以即時重看久」，當再半按快門掣便會 LEICA M內置了電子水平線，當處於水平時便合有綠
所拍照片，這是數碼相機的熄掉，也可選擇「快門控儀，這項目就可顯示相機的色顯示，而傾斜角度的數值
優勢，這項目可設定影像顯制」，每次完全按下快門掣水平狀態，而且是雙軸的設顯示最多為50度，已相當夠
示的時間。可以選擇「關」拍攝後保持按著快門，畫面計，即左右的水平，以及前用。最適合拍攝建築或須保
不顯示，另有1、3和5秒選變會保持顯示，直至鬆開手後的水平，換言之可以測量持水平的主體和拍攝題材。
擇，建議選擇3或5秒，已十為止。到相機有否左右傾側，以及
個欄位，最多輸入17個字影像檔會以這些設定作為檔
▌版權資訊元。使用時，可用方向按鍵
▌圖像編號名的前部份，資料夾可設定5
可以在這項目中輸入每把遊標移到字元位置上，然這項目是可以更改記憶個字元，而檔外則設定4個字
張照片需要記錄的版權文後轉動轉盤選擇字母，用卡裡影像的存放的資料夾名元。而檔案和資料夾則會有
字，分別有資訊和藝術家兩 INFO或SET按鈕來確認。稱，以及每個影像的名稱，順序按數字排列。

LEICA M
潔，則可使用「開啟快門」選，「音訊調整」中可以選
▌感光元件清潔選項，確定後便會打開快
▌音訊擇不同的模式，包括「標
此項目主要提供兩大功門，曝露影像感應器，但此 LEICA M可以拍攝影準」和「演唱會模式」，亦
能，第一個是方便檢查感應時要十分小心，並確保要快片，所以也能校正收音的效可選擇「手動」，相機會即
器上有多少塵粒積聚的「灰速地清潔好，盡快關上快果，除了使用內置的單聲道時顯示收音音量，有現場音
塵偵測」，使用它，按相機門，以防更多塵垢進入。如收音外，也可裝上雙聲道收量和峰值顯示。而「降低風
指示，把鏡頭扭至離焦的位塵垢未能清除，建議送交音的配件。而在此項目中，噪」則有「關」、「中」和
置，使用最細的光圈向著淨 Leica維修部付費處理。可以在兩個主要設定作細「強」三個選擇。
色的平面拍照，相機便會自
動找出CMOS感應器上的塵
粒位置，並以一張附有接環
的圖片顯示，以便攝影人之
後清潔。要自行用塵泵清
▲ 在這項目中有兩個選擇，分別 ▲ 如選開啟快門，則可打開快門 ▲ 設有「演唱會模式」。 ▲ 手動項目中可以設定「音訊位

是灰塵偵測和開啟快門。把感應器暴露，以便進行噴塵準」。
的清潔。
R L
如果相機加
▲
上外置的雙
▲ 如選擇灰塵偵測，相機會提示 ▲ 拍攝後就會顯示出相機辨別出聲道收音
須將光圈收細及向平均表面拍有塵粒的位置，方便攝影師判咪，在這項
攝。斷位置進行清潔。目下是可以
監察到左右
聲道的收音
的GPS資料包括經度、緯度狀況。
▌GPS 及海拔等資料，都會錄入影
定相機一旦閒置到某一時間
如相機裝上了多功能M 像的EXIF資料裡。在此項目 ▌節電設置便暫停耗電，以省卻電源，
型手把(Multifunctional 可選擇開關GPS功能，相機
如相機閒置不用時，總減少充電池數。建議不要選
Handgrip M)，便能用上此功的顯示會有提示定位的狀
開關沒推回OFF關機，會一用「關」，有2、5和10分鐘
能，因為手把內設了GPS天態。使用GPS時要留意，在
直耗電，所以此項目可以設選擇。
線，那便能透過衛星定位系一些不容許使用有電磁場干
統，將拍攝時的地點座標記擾的場合時應關掉，如醫
錄到影像資料之中。所記錄院、飛機升降時等。

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上按地區所需的「日光節約之前設定的功能，可以
▌日期/時間時間」，如果相機已裝有
▌重設在按SET按鈕的攝影參數選單
當初使用相機時，首要 GPS功能的手把，也可借助可用此項目把所有相機中「用戶個人設定」：「管理
做是設定好日期和時間， GPS來自動設定時間和時設定，包括選單中各項及攝個人設定」中選擇「輸出用戶
LEICA M在這項目可以做區，裡面亦可設置日期時間影參數回復成出廠設定。如個人設定」，把最多4個使用
到，而且特改變時區，和加的格式。想保留者設定貯存到記憶卡上。
進行前務必小心，確保影像
▌格式化SD卡已經下載保存。
一般來說，新用的SD記
憶卡，最好先用相機進行格
式化，因為這是最穩妥的，
亦可免之前其他數據或資料
聲音訊號後，相機會在畫面夾影響。但格式化後記憶卡
▌聲音信號上發出警告訊息和使用自拍中的影像便會被刪除，所以
這是調節信號聲音的功掣倒數時發出警號，而音量
能，並非播放影片時的聲有「低」和「高」兩個選
音，用家要留意。而開啟這擇。
此項目選擇，而中文文更有
▌Language 齊繁體和簡體兩種，其他如
相機出廠值預設為英德文、法文、西班牙文、義
文，如要使用其他語言可在大利文、日文、俄文都有。
▲ 建議凡插新的或重新使用的記憶卡時，都先為記憶卡進行格式化，
這可減少記憶卡可能出現的問題，可保障影像能較穩妥貯存。
記憶卡資料夾結構的最上
▌韌體層。X_xxx代表版本編號，
方式，有PTP和大容量貯存
▌USB模式裝置(Mass Storage)兩種，後
可在此項目檢查相機現然後再把卡插入相機關好底
正使用的韌體(Firmware)版蓋，按著INFO按鈕來開啟相
相機上不設USB插座，者可以令相機像一個外置磁
本，如果廠方已有新的版本機，韌體更新運作便隨之啟
要使用USB介面連接相機，碟機般，在電腦上直接存取
韌體推出，便可以進行韌體動，過程可能需時多達15分
便要加裝手把。這項目可設內裡的影像。
更新。一般來講，用家可以鐘，因此要留意相機的電池
定連接USB時所採用的連接
自行進行更新，以便對相機在更新前最好已充滿電。
的性能進行改善和擴充。當
在Leica網站下載新韌體後，
可先把相機內的記憶卡格式
化，然後將已下載的韌體更
新檔案m-X_xxx.upd儲存在

LEICA M
LEICA M[SET]攝影參數選單
按下相機的SET按鈕，就可對多個常用的拍攝設定參數
進行更改，包括ISO感光度、白色平衡、檔案格式、JPEG解
像度、影片解像度、曝光補償、測光模式和用戶個人設定，
一共有8個。這種安排是希望讓攝影師能較快進行調校，減
少在選單裡逐一尋找。
定會有相對較低的對比度，的「最高感光度」和「最長曝可選「1 / 焦距」和「手動設

▌ISO 使用時要留意不要讓畫面重光時間」，即是相機自動時定」，這便可有效用到相機
相機的感光度範圍基本要部分過度曝光。此外，相可用的ISO上限，以至當選擇較低的ISO，一旦不夠光快門
由ISO 200-3200，可每1/3級機還提供自動ISO設定，按 ISO時，相機是因應快門速度慢至某程度時又會自動提升
調校，但也有ISO 100的 SET或INFO後可設定自動ISO 去到多少才提升ISO值，分別 ISO以防手震。
「PULL 100」，而ISO 3200
以上的則有「PUSH 4000」、
「PUSH 5000」和「PUSH
6400」，換言之相機是有ISO
100-6400的範圍可供選擇。
而廠方的說明指ISO 100的設
3種設定曝光補償的方法：快速設定ISO值
原影像 ISO 100 ISO 200 其實不按SET進入參
數選單，亦可以設定ISO
值，因為Leica考慮到攝影
師的需要，特別加上一個
ISO按鈕，只要按著它再
轉動轉盤便可以設定，作
用跟在參數選單一樣。
ISO 400 ISO 800 ISO1600
ISO 3200 ISO 6400

▲ LEICA M採用新的135全片
CMOS影像感應器，像素提
升了，而感光範圍仍可高達
ISO 6400，從測試所見，ISO
100-1600其實雜訊量都相當
少，縱使到ISO 3200，其實還 ▲ 按著ISO按鈕再轉動轉盤便
令人接受，攝影師可以利用這可以變更ISO值。
優勢在低光環境下拍攝。

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項，而常用的預計模式有7 還有灰卡/自訂和色溫值，已使用SCA-3502-5接頭或相容

▌白平衡種，包括晴天、陰天、陰經十分齊全，能滿足大部份的閃燈，建議設定為「自
要設定白色平衡便可使影、白熾燈、暖調螢光燈、拍攝需要。至於「自動」糢動」，若是其他閃燈則可使
用此項，相機有多達9個選冷調螢光燈和閃光燈，另外式，則可按需要使用，假用用「閃光燈」模式。
各種模式
日光適合陽光照射下的戶外環境拍攝。
多雲適合在戶外多雲時使用。
陰影適合在戶外一些主體處於陰影位置的主體拍攝。
白熾燈適用於一些常用的室內燈泡光源。
暖調螢光燈適用於大約2700K暖色調螢光燈的室內照明。
冷調螢光燈適用於大約4000K冷色調螢光燈的室內照明。
閃光燈適用於一般電子閃光燈的光源。
灰卡/自訂可拍下照片後，在灰卡或白位上手動設定白色平衡。
可從2000k-13100k調選，由2000至5000k可每
色溫值 100k調節，由5000-8000k可每200k調節，由 ▲ 「灰卡/自訂」十分好用，因為可先拍一張照片，再把遊標移動至想
8000-13100則可每300k調節。用來設定白位或灰位中性色的目標。
話，盡量拍攝DNG，更好的 1.7MP(1,600x1,072)，用家
▌檔案格式是DNG+JPEG，有了DNG，
▌JPEG解析度要記得每次拍攝前檢查相機
此項目可設定拍攝的影 JPEG是那一種也不成問題，如果你是需要拍攝JPEG 這個設定，以免誤拍了低解
像所貯存的檔案格式，一共因為DNG可以再經處理獲得檔，除了不同的壓縮度選擇像度的照片而不自知。
有5種選擇，包括可獨立拍攝最佳的畫質，JPEG則可用以外，也可選擇它的解像度，
DNG的RAW格式，JPEG格作為預視的檔案。值得一提相機提供4種不同解像度選
式則有兩個選擇，包括「精的是，相機的選單內有個項擇，最高為2,400萬像素
細」和「基本」，「基本」目「DNG壓縮」，可設定 (24MP, 5,952x3,968)，另有
的壓縮度會較高，意味著影 DNG檔是否採用壓縮，以減 12MP(4,256x2,832)、
像的數據量會較少，但同時省貯存空間，如有需要也可 6MP(2,976x1,984)和
畫質會略比「精細」的低。選用。
建議如記憶卡容量足夠的
▲ 按相機的INFO 按鈕可查看 ▲ 只有簡單的4種解像度，最低

JPEG所用的解像度。也有170萬像素，選擇時要留
心，避免選太低像素。
640x480，而每一個解像有
▌錄影解析度兩個幀率，25B/s適用於
這是設定拍片時解像度 PAL，24及30B/s則適用於
的項目，一共有3種解像度模 NTSC。
式，包括1080p、720p和

LEICA M
多，如你一早就預計需要作定，以防忘記已設定而影響點閃動提示，如是使用Live

▌曝光補償曝光偏差的設定，可以在此拍攝。如相機已設定曝光補 View，則上方會有補償值的
與大部份相機一樣，相項目中進行，但如果你是需償，光學取景器下方會有一顯示。
機內的測光錶是以18%反射要隨時修正曝光補償，則建
率作基準，所以在拍攝時經議你練習使用按著Fokus按鈕
常有需要就著主體的反射度再轉動轉盤的方式來快速進
作曝光調整，即所謂曝光補行曝光補償設定。無論使用
償，以獲得準確的曝光。在此項目抑或使用轉盤快速設
這項目中亦可以進行曝光補定，數值都會同時改變，所
償，但操作上的步驟會較以拍攝前必須檢查相機的設
器時同時進行，只要在選單的方法，就是按SET按鈕後光、中央重點測光和多分區

▌測光模式的「測光模式設定」選為進入此項目，分別有點測測光三種。
相機使用了新的CMOS 「進階模式」，即使不是Live
影像感應器，它不單能在Live View狀態，相機也可以打開
View時作即時影像擷取，也快門簾進行測光，提供傳統
充當為全畫面的測光體，並測光以外的測光方式選擇，
提供3種測光模式，而這種性是LEICA M相機的一個系統
能甚至可以在使用光學取景優化性能。而選擇測光模式
只對畫面中央一個小區域進行測光，在Live View
點測光
時，該區域會有框格顯示。
權衡整個影像區範圍，但偏重計算畫面中央曝光
中央重點測光在Live View拍攝時，如選用黑測
▲
值。
光方式，畫面中間會有一個框，代
透過多區域的測光數據，利用電腦的演算，計算表重點測光的位置，攝影師可用半
多分區測光
曝光值。
按快門的方法來鎖定曝光。
快速轉換，而這項目在頁面 LEICA M上，只要把存有後在同一SET選單項目中的

▌用戶個人設定中最後一頁，只要按上鍵便「Profiles.M」檔案的SD卡插「載入用戶個人設定」來轉
拍攝時會因應習慣和題即到達，是相當靈活的。到另一部LEICA M相機，然存入相機之中。
材需要而設定了相機的各項要存入個人設定是非常
功能和拍攝參數，唯一旦轉容易的，只要選「保存個人
換題材又會有另一套的設設定」，然後在4個設定中選
定，如果每每需要重新設定一個便可，如要更改設定的
便會十分麻煩，所以相機提名稱則可進入「管理個人設
供了這個項目，以防相機的定」，而在這項目中，攝影
設定被調校後使拍攝失誤的師亦可使用「輪出用戶個人
情況出現。相機內可貯存4個設定」來把4個設定存到SD
個人設定(USER1-4)，用家可記憶卡之中，當需要重設相
分別記存4種習慣的設定組機又不想重新設定4個個人設
合，並將這4個設定項目改名定，可用此方法，甚至可以
(5個字元)，以便按SET按鈕將這些設定轉移到另一部 ▲ 可更改用戶設定的名稱。 ▲ 可在「管理個人設定」中選擇輸
出和載入個人設定，十分有用。

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M9系列[MENU]主選單
只要按一下機背LCD屏右上
方的「MENU」按鈕，便可以打
開M9系列相機的主選單，在內
有多達28個項目供設定，除了相
機的硬體性能，也有畫質的控制
項目，如銳利度、飽和度、反差注意：若你在SET選單裡的「設
定用戶個人設定」選擇了「速寫
等，當然還有一些與拍攝時的曝個人設定」後，你每次按MENU
光設定有關的選項，如自動ISO 便只會提供一個簡化的選單，只
有5個選項供選擇。
設定、包圍曝光設定、曝光補償設定等等，以至播放照片的設定、記憶
卡格式化、色彩管理、DNG檔設定、傳感器清潔、時間日期及固件版本
資料等，都可以一併在這個選單中調校，讓攝影師可以將相機設定調整
至最適合自己所需，並可貯存為指定的用戶個人設定。
這個設定是用以選擇相「手動」，並
▌鏡頭檢測機是透過手動的方式還是自再在內選擇指
動的方式來獲得鏡頭的型號定的焦距。
資料，以讓所得的資料，包
括鏡頭的焦距和光圈，可以
供相機作運作之用，如TTL
閃燈的自動燈頭變焦，以及
把有關資料記錄於相片的
使用備有6位元數
▲
▲ 鏡頭檢測中的三個選項。 EXIF檔之中，方便之後查碼編碼的鏡頭，相

看。機能夠讀取其所包
含的鏡頭焦距型號資
選項共有三種，包括「關料，這些數據能讓相機
閉」、「自動」和「手動」，選提升畫質，亦可記錄於相
片的EXIF之中。
擇「關閉」便不使用這功能，
若選用「自動」時，則需要
使用設有6位元數碼編碼接環
的鏡頭，相機才能自動地去
▲ 若使用LEICA TRI-ELMAR-M
16-18-21 mm f/4 ASPH.鏡頭，讀取鏡頭的資料，而選擇
要因應所用焦距在「手動」上「手動」的話，攝影師亦要
再選擇。
在這選單位置裡再從36支預
設的鏡頭目錄中選擇所用的
鏡頭，相機便會按所選的鏡
頭的資料作準。用家要留意
的是，當你使用如LEICA
TRI-ELMAR-M 16-18-21 mm
f/4 ASPH.這種多於一個焦距
▲ 使用了「手動」或「自動」的鏡頭時，相機只讀取到
後，相機會獲得鏡頭的資料，
對拍攝和相片記錄都有幫助，
16mm和f/4的資料，若使用 ▲ 當EXIF記錄了鏡頭資料，便可方便在相容的軟件看到拍攝時所用的鏡頭
譬如按INFO按鈕後可以顯示。 18mm或21mm時，便須選擇類型，方便攝影師參考。

白，另外一個用來拍攝包圍釋放按鈕按至第二個壓力位
▌保存個人用戶設定曝光，每次只須按「SET」
▌高級便即釋放快門，這令快門釋
按鈕，便可於「設定用戶個放更靈敏，有助於一些需要
人設定」中快速揀選想用的更快速捕助的拍攝。第三個
個人化設定，非常方便。為「寧靜」，這是需要配合
用法很簡單，當你把相單張拍攝模式來使用的模
機其他各種設定弄好後，就式，當全按快門釋放按鈕啟
可按「MENU」按鈕進入此動快門後，保持用手指按著
在這項目可以把相機的選單，然後選擇保存為1-4的「高級」設定的英文叫快門鈕不放開，相機快門並
現行設定記錄成為一個個人任何一個(若不想掩蓋另一法是「Advance」，在菲林不會上弦，直至鬆開手指為
化的用戶設定(Profile)，譬如個，請先行在「SET」選單相機上是有過片的意思，但止，所以令快門釋放和上弦
你設定好只拍DNG的RAW格中檢查)，然後再輸入這個人數碼相機不用過片，但快門的兩種聲音可以分開，可減
式，並以黑白來拍攝，你便設定的名稱，總共可鍵入10 機械設計需要每次釋放後上低對被攝主體或環境的影
可以貯存其中一個用戶設個字元的英文字母或數字。弦，而這運作會產生一定的響。而最後的一種則是將
定，另外可再設定三個，那聲響，由於是每次釋放快門「輕柔」和「寧靜」兩者合
麼，你可以一個用來拍攝黑便自動運作，這一連串的聲而為一。
音或在某些場合或造成騷
擾，所以相機裡亦特別提供
這個設定。
在這項目中共有四個選
擇，分別是「標準」、「輕
柔」、「寧靜」和「寧靜+
輕柔」。「標準」是預設的 ▲ 4個模式中，「輕柔」是會令相
▲ 選擇保存的用戶設定編號後， ▲ 存入了的個人用戶設定可以在機的快門按鈕按至第二個壓力
再輸入自選的名稱，方便日後按「SET」按鈕後於「設定用戶
設定，是正常的運作模式。位便釋放快門，使快門運作更
再選擇使用。個人設定」中再選回。選擇「輕柔」後，當把快門靈敏。
取景器上的紅色LED燈會閃
▌自拍設定爍倒數，而後方的LCD屏則
會顯示倒數的時間。
▼ 自拍掣開啟時，機前取景器的 ▲ 自拍時間掣功能可以用主開關 ▲ 相機的LCD屏亦會顯示倒數時

LED會閃爍指示。推桿選用。間。
相機快門釋放按鈕旁的
就是快門的模式選擇，包括S
單張、C連拍和自拍時間掣，
而自拍的時間掣延遲時間可
以在這項目中選擇，除了可
選擇「關閉」自拍功能外，
還有「2秒」和「12秒」的
選擇。選擇後兩者後，每當
按下快門釋放按鈕後，機前

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為快門速度不夠快而造成的則可使用第一個選項「鏡頭
▌自動ISO設定手震，令照片模糊不清晰。相關」，相機在自動ISO時，
所以，這項設定中的兩個項會把最低的快門設至與鏡頭
目就是針對快門和可自動調的焦距相關，即所謂「安全
高的感光度範圍來調校。快門」，如是35mm鏡頭
選項有兩個，分別「最時，約為1/30秒。當然，相
低速度」和「最大ISO」。機也得因應感光度上限而作 ▲

「最低速度」可以設定在自動ISO
時相機的最低快門速度，亦可
「最低速度」是指一旦使用出快門的設定，如現場光線
選「鏡頭相關」將之交由相機
M9系列相機的確是一部自動ISO時，相機會保持最低真的不足，就算上限為ISO 自動按所用的鏡頭來設定。
保留著傳統優秀特質的連動的快門速度，如在暗的場合 2500，也可能達不到可配合
測距相機，但進入數碼化紀時，相機會當快門已臨最低鏡頭的快門速度，這時候相
元，其實也將先進的科技蘊的限制時，自動提升ISO感光機取景器內的LED顯示便會
含其中，故內裡也有多種相度，以令曝光保持準確。而閃動，並顯示快門速度，以
當自動化的性能，除了快門在「最低速度」中共有6個選提示攝影師。
速度轉盤上的「A」光圈先擇，其中5個則是固定的快門第二項「最大ISO」，就
決自動曝光外，相機還有一速度，若你已打算把最慢的是選擇自動ISO的上限，攝影
項與曝光相關的實用自動功快門速度定於其中一個便可師可從14個由ISO 100至 ▲ 「最大ISO」是設定自動感光度
的最高極限，這可由攝影師自
能，就是「自動ISO」，換言直接選用，包括1/125、 2500的感光度中選擇其中一
行判斷需要，因ISO愈高，雜訊
之是指相機的感光度可以隨 1/60、1/30、1/15和1/8 個，而每級ISO相隔為三分之亦愈多，攝影師或需要為相片
著曝光的需要而自動調高和秒。若你所選用的鏡頭都含一級。的畫質作出考慮。
調低，以確保相機時刻能提有6位元數碼編碼，可以由相
供足夠的感光度，避免了因機自動辨認屬於哪個焦距，
DNG+JPEG的模式，這樣就不同銳化的效果
▌銳度調整算JPEG已加入效果，其DNG
檔仍能提供一個可以作後期
處理的影像。
「銳度調整」共有5個選
項，第一個是「關閉」，即
甚麼程度的銳化也不使用，
▲ 原相 ▲ 關閉
其餘4個則是不同程度的銳
有著數碼的優勢，所以化，包括「低」、「標
也能在相機內進行多種數碼準」、「中高」和「高」，
的設定，首先是這個「銳度攝影師可按自己需要而調
調整」，它可改變JPEG相片整，一般來說，「標準」的
的銳利度，攝影師可以即時銳化程度已相當明顯，若拍
取得想要的銳利度效果，毋攝的主體是以邊緣或線條為 ▲低 ▲ 標準
須再在後期以軟件進行銳主，想利用此功能提高銳
化。由於所選擇的銳化效果度，可不妨嘗試用更高的模
在相片上是不能復原的，所式。但要注意的是，若所用
以建議使用前自行作一定的的程度是較高時，當使用較
試驗，看看哪種效果最適合高的感光度的話，相片的雜
需要，更穩妥的做法是選用訊會變得明顯。 ▲ 中高 ▲高

攝影師多一些選擇，而M 指在最光和最暗之間的層次
▌色彩飽和度調整 Monochrom則沒有此項目，
▌反差調整多寡，反差高的話，層次會
但有「色調」(Toning)項目，第三個相片的調整就是較少變化，影像的明暗之間
內有色相和強調兩選項。基反差，即相片的對比度，這的對比會顯得較強烈，一般
本拍攝彩色相片來說，相機可以配合以上兩個相片調整叫作硬。相反，若反差低的
應用「標準」，然後再按喜同時使用，共有5級供選擇。話，層次就多些，照片顯得
好選擇高和低，要留意的此項目同樣沒有「關閉」，較柔和，兩者沒有好與不
是，這項目是沒有關閉的選一般拍攝應用「標準」，這好，只視乎是否適合想拍攝
第二個可調整相片畫質擇，所以不打算對色彩作任模式下已有相當不錯的對比的題材和內容而已。
的功能就是色彩的飽和度，何偏好設定時，可選用「標效果，攝影師可按這基礎再
在這項目下有多達7個選項，準」。同樣地，這裡的設定決定是要減低抑或提高對比
較為豐富，首5個是直接改變也只對JPEG檔的相片有效，度。同樣地，這項功能只在
彩色相片的色彩飽和度，而為穩妥起見，建議使用DNG 使用JPEG時有效，建議使用
最後兩個則是黑白相片，其 +JPEG。 DNG+JPEG。
中一個「老照片黑色+白反差有的也叫對比度，
色」有棕調的效果，從而給英文則用「Contrast」，就是
各種色彩飽和度調整的效果各項反差調整設定的效果
▲低 ▲ 中低 ▲低 ▲ 中低
▲ 標準 ▲ 中高
▲高 ▲ 黑色+白色 ▲ 標準
▲ M9的色彩飽和度各設定之間其
實變化尚算溫和，相信是考慮
到相片的品質，而事實上，若
時間充裕，很多攝影師也會選
擇將數碼相片進行後期的軟件
▲ 老照片黑色+白色處理。 ▲ 中高 ▲高

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圍曝光相片，而拍攝的張間的間隔曝光量亦可用「曝片之間的曝光量間隔，當

▌包圍曝光設定數、包圍的範圍和次序，則光值增量」來調整。「順「曝光數」選擇了為3或5張
可以在這「包圍曝光設定」序」則是指曝光包圍加減曝時，可由0.5至2.0EV之間作
中作設定。可設定的項目分光次序，包括了「0/+/-」和每半級的選擇，即0.5、1、
別是「曝光數」、「順序」「-/0/+」兩種，前者是先拍 1.5和2.0EV的選擇，而選擇7
和「曝光值增量」，共三攝正常曝光，然後是加曝光張的話，則有0.5和1EV的間
個。和減曝光，後者則是由減一隔選擇，換言之有最多可達
「曝光數」可以設定包方順序到加曝光，這是大多 ±4EV的包圍，舉例，若選
要使用相機的包圍曝光括曝光的數目，即除正常曝數人習慣的一個，亦方便之擇最多的7張包圍和1EV的間
功能其實相當容易，只要按光一張以外另外的曝光數後影像的管理，哪個較好沒隔，即可拍攝到-3、-2、-
「SET」按鈕開啟便可，然目，相機可以設定3、5或7 有一定的，攝影師可按自己 1、0、+1、+2和+3共7張
後按快門釋放按鈕，相機便張，這個彈性絕對不下於流喜好來選擇。「曝光值增不同曝光度照片。
會自動一次過拍攝所需的包行的數碼單反，而且每張之量」則是設定包圍時每張照
▲ 「曝光數」可設定包圍的數 ▲ 「順序」是設定包圍時加曝光 ▲ 「曝光值增量」是包圍曝光的 ▲ 先在「SET」選單中調選自動包

目，最多達7張。和減曝光的次序，「0」即是不加減範圍選擇，但要注意曝光圍曝光開啟。然後按快門釋放
作加減曝光的正常曝光。數不同亦會有所不同。按鈕啟動包圍曝光。
包圍曝光的例子
包圍曝光的設定
曝光數：7張
順序：-/0/+
曝光值增量：1EV
▲ -1EV ▲ +3EV
▲ -2EV ▲ +2EV
▲ ±0EV ▲ -3EV ▲ +1EV

影師可隨心意作出加或減的盤即時調選曝光補償時，在睛保持繼續取景、構圖和對

▌曝光補償設定曝光拍攝，設定方式提供較取景器內的LED會顯示所作焦，無疑是提升了拍攝的靈
多的選擇，即除了可以在的曝光補償的數值減時會顯活性，亦大大利用到相機的
「SET」選單中設定外，亦時「﹣」，攝影師可以把眼先進自動化功能。
可透過機背的快速轉盤來作
即時的曝光補償設定，而以 3種設定曝光補償的方法：
往必須把快門釋放按鈕按下「SET菜單」「設置環」
至第二個壓力位，但現在更
相機亦設有曝光補償功可選擇不用按快門按鈕，直
能，在自動曝光模式下，攝接轉動轉盤便可，而利用轉
▲ 每次需要進入SET選單內設定需 ▲ 只要半按了快門啟動了相機的
要補償的曝光值，打開SET選單測光錶，即轉動機背的轉盤便
的位置後可轉動轉盤調整。即可進行曝光補償。
「設置環+快門」
▲ 用第2和第3種方法進行曝光補償，攝影師可直接從取景器中即時獲得補
償的數值，如圖中就是-0.3EV的曝光補償，一旦作出了曝光補償，下方 ▲ 需要把快門掣保持按下(第一壓力位已可)，轉動轉盤即可進行曝光補償
的點會保持亮著以作提示。的設定。
▌顯示屏亮度調節
機背的LCD屏是可作5級 LCD屏重播的相片來衡量曝
段的光度調校的，在此項目光是否準確，所以建議應在
可直接選擇並即時預視效拍攝前調校好亮度，尤其在
LCD屏的光
▲
果。而LCD屏幕的光暗其實現場光暗有變化時，減少錯暗對判斷相

對攝影師是非常重要的，因誤判斷曝光，當然，攝影師片的曝光會
有影響，建
為數碼相機可以即拍即看，也可憑其他資料來判斷，如
議先調校
攝影師很多時候都是靠直觀色階分佈圖。好。
各級調校後的亮度效果
▲低 ▲ 中低 ▲ 標準 ▲ 中高 ▲高

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量曝光情況。至於「剪裁設兩種色階分佈圖
▌色階分佈圖定」則是用以選擇要否顯示
相片中的曝光過度和曝光不
足的位置，若選擇後，曝光
過度的位置會閃爍紅色，而
曝光不足的地方則會閃爍紫
色。M Monochrom此項稱為
「剪輯」，可設定光、暗位 ▲ 標準 ▲ RGB
這項目可以設定拍攝相顯示程度，有5%差別。兩種剪裁設定
片後顯示時色階分佈圖的資
料，以及高光和低光位的部
份。若選擇「標準」時，相
機在拍攝後只顯示基本的曝
光資料，若選擇「RGB」則
會顯示三原色的各個曝光資
料，讓攝影師能更準確地衡 ▲ 「剪裁設定」可以關閉。 ▲ 曝光過度 (紅色) ▲ 曝光不足 (紫色)
擇在記憶卡內的文件夾，相共有6個設定，選「關閉」即
▌文件夾管理機原有的為「LEICA」，若
▌自動回放關閉這種即時回放照片的功
想新增文件夾，則可使用下能，另有1、3或5秒的選
一個選項「新建文件夾」來擇，亦有「永久」和「快門
做到。在進入「新建文件控制」兩種，兩者都可以再
夾」後，即可為自己想建立按掣來熄掉，前者可按任何
的文件夾鍵入名稱。最後是掣來關掉，而後者則要按下
「重設文件夾號」，即可重設快門按鈕來關掉。建議一般
在相機內的記憶卡當格之前的設定。拍攝後，攝影師可即時用3秒，若真要再看久一點，
式化後，會有指定的文件夾在機背的LCD屏重看剛拍得不如按「PLAY」按鈕便算。
來貯存相片，而這些文件夾的相片，這種功能是數碼相「色階分佈圖」和之前
亦可由攝影師來自訂名稱及機最備受讚賞的，而這選項的有點相似，但這裡是為即
選用，方便拍攝後下載分門就正是為了這一方面而設，時的自動回放而設的，攝影
別類。在此「文件夾管理」可設定相片拍攝後即時顯示師也可選擇即時播放的相片
中，共有3個選項來協助做到的特性。是否須加上色階分佈圖，方
這些功能。 ▲ 相機可容許建立多個文件夾，「持續時間」是設定相便更快去判斷曝光。
但同一張記憶卡也不宜有太
「選擇文件夾」即可選多，否則容易混亂。
片顯示在LCD屏上的時間，
▲ 「選擇文件夾」中可選用記憶 ▲ 「新建文件夾」可新增新的文 ▲ 「持續時間」的設定選項。 ▲ 「色階分佈圖」的選項。

卡內已建立的文件夾來貯存相件夾，並鍵入5個字元的名稱。
片。

源後，只要輕按快門釋放按同步快門為1/180秒。其後
▌節電設置鈕便可啟動相機。若關閉此
▌自動慢速閃光同步的三個設定則是自動降至指
節電設置，相機則會一直耗定的快門速度，分別是1/30
用電源，令電池耗盡，為免秒、1/8秒和32秒。
拍攝時才發覺沒電那麼尷建議用「鏡頭相關」，
尬，建議最好先設定好這選因相機可按照焦距提供最適
項。此項目下有共5個選擇，當的慢速閃光同步快門速
包括1、2、5和10分鐘，以度，這是較容易掌握的，當
由於數碼相機較耗電，及「關閉」。相機的最高閃光同步快然，若你已選擇了手動曝光
所以電源是相當重要，幸好門速度為1/180秒，亦即快方式，就不用擔心所設定的
Leica已為相機作出多項重要門速度轉盤上有閃光符號的是多少了。
的改良，包括極迅速的啟動位置，但拍攝閃光的場合多
時間，所以習慣關掉相機來數是較暗的時候，所以攝影
省電的攝影師也可以隨時開師需要把快門調整至一個相
機拍攝，但不習慣經常關機當慢的速度，令閃光和現場
的話也不用擔心，可以使用光度較為平衡的曝光效果，
這個選項來設定相機的自動 ▲ 相機的電池電量耗盡時會有顯
同樣也要顧及快門不能過於
關機時間，相機自動關閉電示。慢，否則可能出現手震模糊
的情況，所以就有這個選項
而第二簾幕即閃光會在快門供攝影師選擇，以設定相機
▌閃光同步關閉前一刻才引發，攝影師在使用閃光燈時，快門會降
相機的閃光同步方式亦可以按需要來選擇。至最慢的指定速度。
可以透過這個選項來設定，選項共有兩個：「鏡頭
分別有「第一幕帘」和「第相關」時，相機會自動按所
二幕帘」選擇。兩個選項亦辨識的鏡頭焦距來決定最慢 ▲ 光圈：f/2.8，快門：1/50秒，
即第一簾幕和第二簾幕閃光的閃光同步快門速度。「關感光度：ISO 400。使用較慢的
快門可將背景的光度亦納入相
同步，第一簾幕即閃光會在閉(1/180秒)」即相機不會降片之中，與閃光的曝光有更平
快門開啟的同時引發閃光，慢快門，並保持相機的最高衡的效果。
可以之後再進行選擇。若攝兩種色域的色彩表現
▌色彩管理影師只選擇用JPEG，那麼就
要再細心考慮。
sRGB的色彩涵蓋範圍會
比Adobe RGB較窄，即
Adobe RGB可以提供更廣闊
的色彩區域，可載的色彩更
豐富，所以一般專業用途，
今次M9比M8/8.2在色如出版等，就建議使用
彩管理上簡化一點，只供 Adobe RGB，而sRGB較適合
sRGB和Adobe RGB兩個選擇網上的發表用途。此項目M
讓攝影師選擇。 Monochrom並不提供。
▲ sRGB相片的色彩看起來較鮮 ▲ Adobe RGB驟眼看色彩飽和度
若使用DNG格式拍攝，
艷，但其所涵蓋的色彩範圍會遜於sRGB，但色域其實更闊，
這選哪一個都不成問題，因較窄。適合後期再處理。

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34.7MB，而用此項目選擇了在CCD表面，使畫質出現問
▌DNG設定壓縮的則約為17.4MB，而經
▌清潔感光元件題，宜盡快移除。方法是使
壓縮的DNG檔在相容的軟件用這項目，進入後會詢問
如Adobe Photoshop 「確定檢查傳感器」，若選
Lightroom開啟時的情況是一擇「是」，相機的快門簾會
樣的，沒有特別問題，但就保持打開，讓攝影師可以檢
省了近一半的貯存空間。M 查CCD表面的塵粒位置，並
Monochrom不設此項。可使用氣泵噴走。
DNG是M9的RAW格若拍攝後發現相片上，
式，亦可以相容不同的影像
Photoshop CS 4 Camera RAW 5.6 尤其是單一色彩的位置和使
處理軟件，然而這也是一個用較細光圈時尤為明顯地出
相當大的檔案，所以會佔用現一些小小的黑斑時，即
更多的貯存空間，所以就針 CCD影像感應器上有可能積
對這一點提供了這一項供攝聚了塵垢，這些塵垢會依附
影師選用，讓攝影師可以考
慮是否使用壓縮的DNG檔。
▲ 壓縮過的DNG亦不會影響後期
一個未經壓縮的DNG檔約為處理。
之前所作的設定不適合，或
▌重設有點混亂時，也可以用此功
這是重設相機各項設定能重設相機。進入後相機會
的功能，若攝影師感到相機再提示用家是否進行重設。
▲ 選擇「確定檢查傳感器」後，按快門掣後會長時間打開快門簾，攝影師
可作出檢查和清潔。要關上快門簾只要把開關推桿推至「OFF 」便可。
注意這功能要相機的電池電量足夠才有用。
「日/月/年」、「月/日/
▌日期年」或「年/月/日」。
▌時間
▲ 設置時間
可設定相機的日期，並和「日期」項目一樣，
由內設的時鐘保持更新。由內置時鐘更新，設定「時
「設置」選項是設定日期，間」的項目有兩個，分別是
分別設定年、月、日。而「設置」和「時間格式」，
「順序」則是設定年、月、前者用以設定時間，而後者
日的顯示排序，分別可選擇則設定顯示時間的格式。 ▲ 設定時間的格式

不少都是因為仰慕M系相機體前進行拍攝，不必要的聲
▌聲音信號之名，欣賞其寧靜快速，所響還是可免則免。
▌USB連接
以這聲音信號大可不用，選
「關閉」就好。
不過，除了一般運作的
聲音外，攝影師仍然是可就
兩方面選擇是否需要聲響，
其一是「按鍵音」，其二是
相機運作時可以選擇是「SD卡已滿」，可按需要而除M-E外，M9系列均設
否發出聲音，以及聲量。其揀選。但也提醒一句，使用有USB連接介面，在這項目
▲ 音量可設定高和低，也可關
實使用M9系列的用家，相信 M9的用家也是想低調地在主上。可選擇USB的設定，分別有
「PTP」和「大容量存儲器」，
顯示，攝影師很易能辨認攝影師可按習慣來設定。
▌Language 語言到，容易再進入設定回正確
在這項設定上亦比以往的語言。
豐富了，就以中文來說，就
有分繁體和簡體，這可方便
到不同華文地區的攝影人。 ▲ USB插口設
有保護蓋。
其餘的語言選擇亦多達7個， ▲ 無論是設定了哪種看不懂的語
言，這項目仍會保持用英文
若用家意外選錯了語言，由「Language」顯示，方便辨
於項目保持用「Language」認。
是增加了「改寫」一項，這另一方面由相機格式化後的
▌格式化SD卡是一種可以更徹低把記憶卡記憶卡可能出現的讀寫問題
▌固件/韌體
的內容改掉的格式化模式，會減少。還有，格式化時要固件即Firmware，亦稱
用此方式格式化後，記憶卡確保相機的電池電量足夠。為韌體，可視為相機內的作
裡的內容便不能被回復，而業系統，選單的功能和設定
且所需時間較長，不宜在需均可透過固件更新來做到，
要趕急拍攝時使用，否則很所以可以透過更新固件來把
容易錯失眼前重要的一刻。相機更新，這亦是令相機的
這可說是選單中最重要建議在一般拍攝前，一旦把性能保持最佳狀態的方法，
的項目之一，亦是每個用家記憶卡插進後，穩妥一點是亦是一種增值性能。
必須懂得用的功能之一，由先即把記憶卡進行格式化，現時M9系列多部相機的
▲ 若選擇「改寫」，相機會用較
於這項目亦有所改變，故使這一方面可避免因為內有其多時間來完成格式化，並會有
韌體版本都有更新，若版本
用上要注意。最大的不同處他數據而影響存相的數量，這個畫面來提示進度。舊了便需要更新。
格式化SD記憶卡
▲ 在選單中可以檢視到M9正在採
用的韌體版本。

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M9系列[SET]設定選單
由於相機的設計以精簡為主，但
又要將豐富的數碼性能包含其中，所以
就特設一個「SET」按鈕，一按下它便
可即時調選多個攝影上最常需要更改的
相片設定，使拍攝更為流暢靈活，而
「SET」選單的選項次序更經悉心
安排，更符合攝影師的實際需
要。
選擇，分別適用於2700K和
▌白平衡 4000k色溫的光管光源。而
自動
大部份情況可使用，當使用相容的TTL閃光燈亦會自
動設定準確色溫。
第一項為「白平衡」，「色溫設定」可由2000K到白熾燈用於室內燈泡暖調的光源。
當中熒光燈設定新增多一個 12800K仔細調校，另有手動熒光燈1 用於室內的暖色溫熒光管(2700K)。
白色平衡。熒光燈2 用於室內一般熒光管(4000K)。
日光用於戶外陽光照射下的情況。
閃光燈適用於閃燈拍攝。
陰天適用於戶外多雲時。
陰影適用於戶外一些遮蔭位置。
手動手動設定，適合所有光源。
▲ 手動設定白平衡相當容易，對
著白色物體便可。色溫設定可用色溫數值設定。
DNG是M9系列的RAW格
▌壓縮格式 ▌包圍曝光
式，由Adobe開發，意即數
可選擇拍攝的相片檔案碼負片(Digital Negative)，於可開關自動包圍曝光，
格式，共有5個選擇。JPEG 「MENU」選單中可選擇壓開啟後，相機會按選單中的
本身共有兩種壓縮度選擇，縮或不壓縮。注意只有JPEG 設定自動進行曝光包圍，有
可連同或不連同DNG檔。檔的解像(分辨率)才可更改。關選單的設定可閱第24頁。
要，便不要選用較低解像
▌分辨率度，以免之後後悔。若拍攝
▌曝光補償
M9系列是一部高解像的 DNG的話，則不受影響。在這個項目下，用家可
135全片幅相機，除最高的 100萬像素作每1/3級調校，範圍
1MP
1800萬像素外，仍可調校不 (1280 x 846像素) 達-3EV到+3EV，詳細的調
同解像度。建議用家如無必 200萬像素控方式請閱第25頁。
2MP
(1728 x 1152像素)
4.5MP
450萬像素 ▌設定用戶個人設定
(2592 x 1728像素)
可把相機已進行的各種
1000萬像素
10MP 設定記錄成不同的個人設
(3936x2624像素)
1800萬像素定，相機可共貯存4組，另有
18.5MP
(5212 x 3472像素) 一個「速寫個人設定」。

M9系列[PLAY]播放照片
要在相機上重看所拍的相片，只須按機背的
「PLAY」按鈕即可。在播放模式下，相機可提供
多樣化的瀏覽方式，包括使用機背轉盤來快速放大
和縮小相片，而按「INFO」按鈕則可看到相片的
詳細資料，包括鏡頭焦距、曝光補償、相片檔格式
和解像，以至色階分佈圖和曝光不足或過度的指示
等，讓攝影師能對相片的曝光度即時作出取捨，從
而決定須否重拍，這已是現今數碼攝影必然的工作
流程。 ▲ 按「PLAY」按鈕可瀏覽所拍的照片。
▌各種大小顯示 ▌顯示更多資料
按下「PLAY」按鈕後，播放相片時按「INFO」
相機會以全頁顯示相片，轉按鈕，便可以把多種相片的
動快速轉盤則可放大或縮小資料同時顯示，而其中的
影像，最小時為9格顯示，放「色階分佈圖」/「剪輯」和
大時則可用方向鍵來移動相 ▲ 轉動快速轉盤可改變顯示相片
相片的曝光不足或過度指示
片。的大小。 ▲ 放大則可於「MENU」主選單中
設定，詳細可閱較前部份。
▲ 9格 ▲ 4格 ▲ 全幅
錯相片，若不想意外刪除相了的相片可避免在執行刪除
▌刪除照片片，攝影師其實也可用「保
▌相片保護時意外刪掉。當設定了受保
可快速地逐一或全部刪護」功能來先把不想刪掉的在播放照片模式下，只護的相片，其實仍可以選擇
除相片，這能有效把不需要相片作保護。要按一下「SET」按鈕，攝消除保護的，也可以逐一或
的相片刪除，以騰出記憶卡影師便可隨時逐張照片或全全部進行。
更多空間。但要小心不要刪部相片進行刪除保護，保護
▲ 可選擇只刪除當前顯示的一張 ▲ 但是要注意，若選擇「刪除全 ▲ 受保護的相片會有一個鑰匙的

相片或全部，只須按「SET」按部」，相機會花較長時間進標記。
鈕便進行。行。

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LEICA M M LENS
讓LEICA M系靈活獵攝的精髓
LEICA鏡頭選擇
M系相機之所以能夠一直受攝影師歡迎，其中一個原因就
是它靈活而小巧的設計，而這亦需要同樣小巧而又有超高水準
光學表現的鏡頭來配合，Leica鏡頭的光學品質，早在1920年
代最初推出135小型片幅相機時已一鳴驚人，歷年來面對了無
數的考驗和挑戰，最終也能奠下牢不可破的光學品質地位。到
今天，相信說Leica鏡頭在135系統上表現超卓是不會有人懷
疑的。更重要是，現在配合同樣屬135片幅的M系數碼相機，
這種卓越品質可以繼續得以全面發揮，繼續秉承M系的小巧靈
活，捕捉世間每個精采瞬間！
品質的哲學
Leica的生產哲學始終如一，每部M系相機、每支M系鏡頭依然堪稱得上是一件又
一件的藝術精品，不單美輪美奐，而且能經歷時間考驗，堅固和耐用程度絲毫不妥
協，成為攝影師能夠完全信賴的拍攝工具。
M系鏡頭利用了當今先進的光學設計，並加入了更多能令畫質進一步提升的技
術，包括能夠改善像場平面的非球面鏡片、能矯正近距離拍攝對焦準繩度的浮動對
焦設計、應用於遠攝鏡頭的APO色差矯正設計，以及相當獨特的鏡片鍍膜等等，為
的都是要把影像更完美地重現。尤其因為數碼相機的光學要求特別高，以上種種都
是令到M系相機能脫穎而出的重要因素，因為一切都在照片上不言而喻了。這裡我們
會重溫現時M系鏡頭陣容，包括超廣角、廣角、標準、遠攝等共22支鏡頭，看看在
不同拍攝場合和視角需要時的各種鏡頭選擇。
除了精密計算的光學設計外，加上精
▲
▲
工打磨的鏡片和一絲不苟的金屬鏡身
車工，再透過嚴謹的鑲嵌工序才完成
的Leica M系鏡頭，在攝影人心目中
早已有相當的份量。
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LEICA M M LENS
Wide-angle Lenses
Leica廣角鏡的選擇
Leica Tri-Elmar-M 16-18-21mm f/4 ASPH.,21mm, ISO 640, f/5.6, 1/710s
LEICA TRI-ELMAR-M LEICA SUPER- LEICA SUMMILUX-M LEICA SUPER- LEICA SUMMILUX-M
16–18–21mm f/4 ELMAR-M 18mm f/3.8 21 mm f/1.4 ASPH. ELMAR-M 24mm f/1.4 ASPH.
ASPH. ASPH. 21 mm f/3.4 ASPH.

Leica M系的相機其一最為人津津樂 35mm不等，當中包括18mm、21mm、正式拍攝時，若使用比28mm更短焦距
道的是能夠與廣角焦距天衣無縫地配 24mm和28mm，16到21mm這些焦距屬時，攝影師也可以加裝M型通用型廣角
合，發揮最佳的畫質，主要原因是沒有「超廣角」，很多紀實攝影師愛用它們取景器，以獲得16-28mm達5種廣角亮
了像單鏡反光相機中的反光鏡和反光鏡來拍攝報道式的題材，好處是在前線更線框，從而獲得更準確的畫面裁位。
箱的距離，令鏡頭光學的表現可更臻完接近主體拍攝的同時，能納入更多環境
美；其次是連動測距的相機往往會在廣的元素，而且景深更闊和透視更誇張。
與主體短兵相接
角鏡頭的闊景深下發揮得更好，因為透而24到35mm之間，則屬於比較平實的現時M系中的廣角焦距鏡頭有多達
過超焦距的技巧，可令對焦的時間縮選擇，畫面透視會較為正常，也是不少 11支，對於如攝影記者這類經常需要如
短，無時無刻都可以按下快門拍到理想攝影師愛用來Snapshot的焦距。雷似電地捕捉眼前的重要瞬間的攝影
的相片。當然，無論是在拍攝廣闊壯麗值得一提的是，自Leica M9開始，師，Leica特別度身訂製了SUMMILUX-M
的風景，抑或在室內有限空間或在狹窄 M系相機已用回135片幅，即昔日攝影系列的鏡頭，焦距有21mm、24mm和
的街道上，廣角鏡頭絕對是首選。師使用135菲林片幅的M系相機時所習 35mm，都是f/1.4超大光圈的選擇。其
慣使用的焦距，現在都可以毋須再顧慮次就有SUMMICRON-M 28mm和35mm
廣角的優勢裁切問題下繼續放心使用。而配合廣角 f/2的選擇，適合於場景較暗的情況下進
一般超過60度視角的鏡頭都屬於廣鏡頭時，原有的寬闊視角毋須再打折行拍攝。若你想貫切地帶著M系相機輕
角鏡頭，而M系的選擇則由16mm至扣，拍攝時就能用盡廣角的優勢。而在裝上路，ELMAR是一個好選擇，當中的
SUPER-ELMAR-M 18mm f/3.8 ASPH.
更是一支格外高質的鏡頭。至於
ELMARIT，雖然只有f/2.8的最大光圈，
但在重量上和畫質上均有極佳
的平衡。最後，在眾多的廣角焦距中，
當然不能不提的是SUMMARIT-M 35mm
f/2.5這個最佳的入門選擇。若你經常遇
到要使用不同的廣角焦距，尤其需要近
距離地進行目擊拍攝，有時連身體走動
的機會也沒有，那建議使用TRI-
ELMAR-M 16–18–21mm f/4 ASPH.
可變焦距鏡頭，因為它的最近對焦距離
僅半米，但又能隨時從21mm跳到
16mm，這正適合短兵相接的拍攝情
況。
▲▲裝上能提供16mm、18mm、21mm、24mm和28mm的M型通用型廣角取景器。
LEICA ELMAR-M LEICA SUMMICRON-M LEICA EMARIT-M LEICA SUMMILUX-M LEICA SUMMICRON-M LEICA SUMMARIT-M
24mm f/3.8 ASPH. 28mm f/2 ASPH. 28mm f/2.8 ASPH. 35mm f/1.4 ASPH. 35mm f/2 ASPH. 35mm f/2.5

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LEICA M M LENS
ISO 160, f/3.8, 1/1500s
LEICA SUPER-ELMAR-M 18mm f/3.8 ASPH.
令人驚喜的高質超廣角鏡頭
這支超廣角的18mm鏡頭令人充滿驚
主要特點喜，它的造工一流，全金屬的鏡身，堅固
˙18mm超廣角鏡頭
˙在f/3.8全開光圈時，具有耐用，特大的135格式100度視角，輕易拍
超凡的銳利度
˙鏡頭造工一流，全金屬製攝超廣闊的場景，將它使用在以往LEICA
造，保持輕便小巧
˙在最大光圈時，1.2m到無 M8/M8.2 上面，仍然保持了24mm焦距。
限遠都涵蓋在景深範圍內
˙8片7組鏡片設計，採用兩
它的超高影像質素，確保用家開盡f/3.8
片非球面鏡片
大光圈，鏡頭仍然保持最佳解像度，甚至
讓人驚嘆的是，這支鏡頭在最大光圈的時
這支高質素的18mm鏡頭，鏡
▲
身設計精巧，造工一流，是難候，鏡頭銳利度是所有光圈中最高的。
得的高質素鏡頭。

極為精細的鏡頭構造最大光圈影像銳利
當我們拿起這支製造精細的Leica 這支鏡頭最大光圈是f/3.8，在
鏡頭時，我們確實感到Leica製作工全開光圈時，鏡頭仍然有細緻的對比
藝的精細，這支鏡頭以全金屬製造，度，而且銳利度驚人，甚至比起收細
保持堅固耐用，而且鏡頭顯得輕巧細光圈，開盡光圈也有保持足夠的銳利
小，沒有因為超廣角焦距就過份沉度，影像非常清晰細緻。當使用f/3.8
重。針對M8.2使用時，這支鏡頭可以光圈時，我們距離景物3米，鏡頭的
使用全新設計的UV/IR濾鏡，確保影景深由1.2m到無限遠，焦點位置保持
像質素。最佳的銳利度，並同時擁有最佳的淺
對焦環轉動時順滑流暢，配合景深。
▲▲難怪Leica被譽為廣角鏡的能手，此支鏡
為這支鏡頭特別設計的18mm外置取而且鏡頭四角失光並不明顯，雖頭盡展地位。
景器，取景對焦更清楚準確。這個然這支是18mm的超廣角鏡頭，但是
18mm外置取景器本身也是設計精細我們開盡光圈也沒有發現明顯的四角
的工具，裡面有明亮的框線，配合失光現象，如果收細一級光圈，那鏡
M8.2使用時，可以用新增的較細小線頭的失光會更加輕微，這對我們拍攝
框，讓取景更準確。另外，這個取景廣角景物特別有用。
器採用多層塗膜技術，適合在不同環雖然這支是超廣角鏡頭，但是其
境使用。變形程度很低，基本沒有發現明顯的
其18mm焦距，適合拍攝多種主變形情況，完全不像一支超廣角鏡頭
題，例如新聞攝影、風景攝影、建築的表現，更接近標準鏡頭，證明這支
攝影等。而鏡頭採用9片光圈葉，造鏡頭的設計非常仔細，讓變形控制到
成圓形的通光口徑。最低程度。
▲▲鏡頭的影像質素非常高，在最大f/3.8光圈
時，鏡頭的銳利度極高，甚至比收細光圈
更加銳利。
鏡頭結構非球面
▲▲此支18mm鏡頭專用的取景器。
鏡頭變形測試四角失光測試
18mm 18mm 全開光圈：f/3.8
Aperture Stop 3.8 Aperture Stop 8.0
[%] -0.78EV [%] -0.78EV
100
80 80
60 60
40
N40 規格表
焦距˙18mm（24mm配合M8/8.2）
20 20
視角˙對角100∘ 、水平90∘、垂直67∘
0 0 （配合35mm片幅）
0 5 10 15 0 5 20
10 15 20
-0.78EV -0.78EV 對角84∘ 、水平74∘ 、垂直53∘
Y' [mm] = 21.0 Y' [mm] = 21.0
（配合M8/8.2相機）
▲ 測試結果：廣角焦距水平差異0.43%、 ▲ 測試結果：-0.78EV
鏡頭結構˙8片7組（兩個非球面）
垂直差異1.48% 測試評論：四角失光輕微
對焦距離˙0.7m至無限遠
測試評論：桶狀變形情況不明顯
對焦顯示˙包含米/呎指示
放大率˙約1:34.6
Aperture Stop 3.8 Aperture Stop Aperture
3.8 Stop
Aperture 5.6 Stop 8.0 Aperture Stop 8.0
[%] f/3.8 MTF [%] [%]
100
[%] f/5.6 MTF [%] f/8 MTF 最大光圈˙f/3.8
100 100
最細光圈˙f/16
80 80 80 80 80
光圈葉˙9片
60 60 60 60 60 鏡頭接環˙6-bit LEICA M接環
濾鏡˙18mmUV/IR
40 40 40 40 40 遮光罩˙18mm專用遮光罩
20 20 20 20 20
取景器˙18mm專用外置取景器
體積˙約61mm（直徑）x
0 0 0 0 0 48.8mm（長度）、
0 5 10 15 20
0 50 105 0 1510 5 201510 2015 20
0 5 10 15 20
Y' [mm] = 21.0
約61mm（直徑）x
Y' [mm] = Y' [mm] = Y'
21.0 [mm] = 21.0
21.0 Y' [mm] = 21.0
57.7mm（長度）（連遮光罩）
重量˙約310g
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LEICA M M LENS
ISO 160, f/5.6, 1/250s
LEICA SUMMILUX-M 21mm f/1.4 ASPH.
超大光圈廣角鏡頭
這支21mm在Leica鏡頭中廣受注
主要特點目，它雖然沒有18mm f/3.8那樣超廣
˙全球首支21mm f/1.4大
光圈鏡頭角，但具備f/1.4大光圈，是全球第一
˙高質素光學表現，影像銳
利清晰支達到f/1.4超大光圈的21mm鏡頭，
˙採用10片8組鏡片結構，
包括兩個非球面為攝影歷史寫下里程碑。它給用家提
˙鏡頭四角失光輕微，變形
難以察覺供更大光圈和寬廣視覺的焦距，其影
˙全金屬製造鏡身，同時保
持輕便耐用像質素非常高，影像邊緣銳利，四角
失光控制到最低。
此支鏡頭是135系統的歷史上首
▲
支擁有 f/1. 4大光圈的 24 m m 鏡
頭，成為攝影的里程碑。

首支21mm超大光圈f/1.4 極高的影像質素
和很多Leica頂級鏡頭比較起來，這支鏡頭為了提升影像質素，採
這支21mm依然出色，事實上這是用了2個非球面，其特色是玻璃的光
Leica首次在21mm上使用f/1.4超大光譜範圍更高，讓影像銳利度得到最大
圈。難怪Leica被公認是製造廣角鏡頭的提升。即使最大光圈時，其影像還
的能手，他們的廣角鏡頭在攝影界獨是相當銳利，清晰細緻，如果我們收
佔鼇頭。細一些光圈到f/2.8，鏡頭的銳利度更
這支21mm f/1.4採用了最高的會大幅提升，出類拔萃。
光學技術，其10片鏡片將銳利度提這支鏡頭的變形非常低，即使我
升到非凡水準。超廣角焦距配合特大們近距離拍攝，鏡頭都不會出現明顯 ▲▲此鏡採用11片光圈葉，令通光口徑更圓。
光圈，發揮了鏡頭科技的極致，讓我變形，這在21mm鏡頭來說，絕對是
們近距離拍攝時，能夠讓背景有效朦超高的光學表現，令人驚嘆不已。同
化，以突出主體。即使用在M8/8.2上時四角失光也控制得很好，如果收細
面，這支鏡頭仍有27.3mm，很適合拍一點光圈到f/2.8，四角失光已經難以
攝風景、寫實和體育攝影。而鏡頭的察覺，當使用在M8.2上面，四角失光
大光圈確保在低光環境拍攝仍有足夠變得更為輕微。整支鏡頭令攝影師充
快門，配合相機的輕盈快門，讓手持滿信心，其高超的影像質素，確保相
拍攝變成享受。片有最好表現。
此鏡具有高超的光學技術，採
▲
用了兩個非球面，讓影像銳利鏡頭結構非球面

清晰。
[%] [%]
100 -1.51EV
100 -1.51EV
80 80
60 60
40
N40
20 20 規格表
0 0 焦距˙21mm（27.3mm配合M8/8.2）
0 5 10 15 0 5 10
20 15 20
-1.51EV
Y' [mm] = 21.0
-1.51EV
Y' [mm] = 21.0
視角˙對角92∘ 、水平81∘ 、垂直59∘
（配合35mm片幅）
鏡頭結構˙10片8組
垂直差異0.56% 測試評論：四角失光可察
測試評論：桶狀變形情況可察
Aperture
放大率˙約1:29
Aperture Stop 1.4 Aperture
Aperture Stop 1.4 Stop 2.8 Stop 5.6 Aperture Stop 5.6
100
[%] f/1.4 MTF 100[%] 100
[%]
100
[%]f/2.8 MTF 100
[%] f/5.6 MTF 最大光圈˙f/1.4
最細光圈˙f/16
80 80 80 80 80
光圈葉˙11片
濾鏡˙S8
40 40 40 40 40
濾鏡直徑˙82mm
20 20 20 20 20 遮光罩˙外接式螺絲方形遮光罩
體積˙約 69.5mm（直徑）x
0 0 0 0 0 66mm（長度）、
0 5 10 15 020 5 0 10 5 0 15 10 5 201510 2015 020 5 10 15 20
Y' [mm] = 21.0 Y' [mm] = Y'
Y' [mm] = 21.0 [mm] = 21.0
21.0 Y' [mm] = 21.0
約69.5mm（直徑）x
77mm（長度）（連遮光罩）
重量˙約580g
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LEICA M M LENS
ISO 400, f/4, 1/1000s
LEICA SUPER-ELMAR-M 21mm f/3.4 ASPH.
輕巧而高質的超廣角鏡頭
這鏡頭是2011年跟隨Leica M9-P面世時推
出，適逢EMARIT-21mm f/2.8 ASPH.從Leica
M系鏡頭之列中退下時，順理成章成為輕巧型
主要特點
˙採用7組8片設計，含2 21mm的新選擇，而且光學質素十分講究，雖
個非球面
˙f/3.4最大光圈，提供更然最大光圈為f/3.4，但正好能為M系相機攝
輕巧的鏡身選擇
˙全開光圈亦提供極佳的影師提供個輕巧靈活而且質素恰到好處的新選
畫質
˙4 片異常色散玻璃鏡片擇，其良好的線性失真抑制，以及中央至邊緣
令色差現象降至最低
˙專用的遮光罩有效阻隔的良好解像力，加上一貫的色彩還原力，在很
大部份入光
多拍攝題材也適合，如風景、建築等，甚至是
▲▲這鏡頭可說集Leica的所長，提供
小巧靈活的廣角選擇。新聞攝影的一個利器。

探本溯源之作精良的光學
根據Leica的資料，這支鏡頭除了兩個非球面外，還有多片低
被喻為是Leica里程之一的Super- 色散的玻璃鏡片，將像差減至最少，
Angulon-M 21mm f/3.4的承繼者，也而且變形情況亦極為輕微。至於四角
可以說是Leica銳意探本溯源，務求用失光，雖然配合M9系列的135片幅、
今日先進的科技，再向無止境的光學全開光圈時會較為明顯，但只要收細
品質邁進多一步，而要成為後起之秀光圈便即時改善，根據廠方的數據，
的名鏡，這鏡頭就須符合多個條件，若配合135片幅使用時，把光圈收
包括在同樣擁有超卓的光學表現的同至f/5.6時已有效減少1.6級。更重要
時，也要有極小巧的鏡身設計。而是，此鏡的解像力相當不俗，而中央
不能忽略的是，這是一支21mm的鏡至邊緣也有接近的表現，以超廣角鏡
▲▲配合專用的遮光，有效隔除入光。
頭，造得如此小巧的同時，又能發揮頭來說，是相當重要，這亦符合其原
最佳的畫質，是殊不容易的。正因為意，以最小巧的鏡身，提供最佳化的
這鏡頭的小巧，可以與M系相機的簡影像。
約和輕便互相匹配，自自然成為重要
的戶外拍攝選擇。
適合的拍攝用途包括壯闊的風
景、宏偉的建築，甚至有限空間的
室內，對於紀實及報導攝影來說，它
絕對是一個靈活而容易拍到佳作的選
擇，這全賴精心的光學設計。
▲ 這鏡頭精采的地方是小巧而高質。
▲ 試用時配合135片幅的M9-P。
-2.70EV-2.70EV
規格表
焦距˙21mm(配合M8/8.2為28mm)
-2.70EV -2.70EV 視角˙對角91∘ 、水平80∘ 、垂直59∘
（配合135片幅）
鏡頭結構˙7組8片
測試評論：桶狀變形極輕微
放大率˙最高約1:29.4
f/3.4 MTF f/5.6 MTF f/8.0 MTF 最大光圈˙f/3.4
最細光圈˙f/16
光圈葉˙9片
鏡頭接環˙6-bit LEICA M接環
濾鏡˙E46
濾鏡直徑˙46mm
遮光罩˙旋上式連停止位的遮光罩 ( 已
˙附)
體積約 53mm（直徑）x
43mm（長度）、
˙55mm（長度）（連遮光罩）
重量約279g
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LEICA M M LENS
ISO 160, f/2.8, 1/30s
LEICA SUMMILUX-M 24mm f/1.4 ASPH.
超高質素廣角鏡皇
在眾多高質素的Leica鏡頭中，這支
24mm可謂頂級之選，它具有超大f/1.4
主要特點
˙採用10片8組鏡片設計，光圈，銳利的影像質素。這支鏡頭和同
包括1個非球面
˙具備超大的f/1.4光圈，是SUMMILUX系列的21mm f/1.4相映
有效朦化背景
˙24mm超廣角鏡頭成趣，它們都是Leica最高水準的光學代
˙具備浮動鏡片設計，增加
近距對焦準確性表，證明Leica在攝影界不可動搖的地
˙高質素影像，拍攝的相片
清晰銳利位，也是Leica用家的最高追求。
這支24mm f/1.4是Leica的頂級之
▲
作，採用了先進的鏡頭設計。

頂級的鏡頭設計無可挑剔的影像水準
這支鏡頭採用先進的光學設計，這支鏡頭的光學表現一直讓人稱
10片8組的鏡片結構中使用了1個非球道，在使用最大光圈時，這支鏡頭仍
面，這讓鏡頭即使在最大光圈，都擁表現出色，而且特大的f/1.4光圈容許
有銳利的影像，同時還有一組浮動鏡我們收細一點光圈，獲得更佳的銳利
片，這令鏡片可以改變其相對於其他度，而仍然有高速快門。
光學元件的位置，讓鏡頭近距離拍攝雖然這支是廣角鏡頭，但四角失
保持最好的影像。這種高超的鏡頭設光相當輕微。同時鏡頭輕微的變形也
計，是SUMMILUX系列的特色，再次令人驚嘆，由於Leica為矯正鏡頭變
▲▲此鏡影像質素一流，變形非常低。
證明了Leica在高質廣角鏡頭的領導位形付出了很多努力，因此即使鏡頭是
置。 24mm超廣角，正常拍攝並也不會發
這支24mm鏡頭是非常出色的廣現明顯的變形狀況。
角鏡頭，它適合用來拍攝新聞攝影、整支鏡頭都給用家最高光學質素
建築攝影及風景攝影等。其超大的的享受，鏡身猶如藝術品一樣精美，
f/1.4光圈，可以製造很淺景深，當攝除了保持堅固耐用之外，還能應付任
影師在近距離拍攝時，就能成功朦化何惡劣的拍攝環境，而鏡頭的清晰銳
背景而突出主體。同時超大光圈令攝利影像，特大的光圈，都給了用家可
影師在低光環境能拍出清晰影像，保靠的信心。
證有足夠速度的快門。
這支鏡頭可以使用專門設計的遮
光罩，用家可以將濾鏡安裝在遮光罩
上，而不影響拍攝。同時整支鏡頭採
用最好的材料，由金屬鏡身到光學玻
璃都達到頂級水平，特別是其非球面
鏡片，是採用空壓技術，讓鏡片有最 ▲▲此鏡頭的銳利度相當高。
好的表現。
▲▲此鏡頭採用了最好的材料製作，包括了採
用非球面鏡片。
100
[%] -1.46EV
100
[%] -1.46EV
80 80
60 60
40
N40
20 20 規格表
0 0 焦距˙24mm（31.2mm配合M8/8.2）
0 5 10 -1.46EV
15 0 5
20-1.46EV
10 15 20
視角˙對角84∘ 、水平74∘、垂直53∘
Y' [mm] = 21.0 Y' [mm] = 21.0
測試評論：桶狀變形情況輕微
放大率˙約1:25
[%] f/1.4 MTF
Aperture Stop 1.4 [%] Aperture Stop
[%]
1.4 Stop
f/2.8 MTF
Aperture
[%]
Aperture
2.8 Stop 5.6 [%] f/5.6 MTF
Aperture Stop 5.6
100 100 100 100 100 最大光圈˙f/1.4
最細光圈˙f/16
80 80 80 80 80
光圈葉˙11片
濾鏡˙S2
40 40 40 40 40
濾鏡直徑˙-
20 20 20 20 20 遮光罩˙外接式遮光罩
0 0 0 0 0 58.5mm（長度）、
0 5 10 15 0 20 5 0 10 50 15 105 20 1510 15
20 020 5 10 15 20
Y' [mm] = 21.0
Y' [mm] = 21.0 Y' [mm] = 21.0
Y' [mm] =Y'21.0
[mm] = 21.0
重量˙約500g
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LEICA M M LENS
ISO 160, f/5.6, 1/45s
LEICA ELMAR-M 24mm f/3.8 ASPH.
新型的輕便廣角鏡
和其他相同焦距的Leica廣角鏡頭不同，
主要特點
這支M鏡頭採用了f/3.8光圈，因此更加細
˙全鏡只重260g，是M系
列的輕便之選
小輕便，對很多初接觸Leica系統的用家來
˙採用了8片6組鏡片，包
括一個非球面說，這支24mm鏡頭非常實用，別看它的光
˙即使開盡光圈也能保持影
像清晰銳利圈比較細一點，當全開光圈，其影像質素都
˙24mm廣角焦距
˙最近對焦距離達0.7m，保持極高水準。而且這支鏡頭可以完全配合
拍攝較方便
LEICA M系相機，其6-bit接環讓鏡頭和相機
完全匹配，而24mm的焦距適合拍攝很多不
這支鏡頭實在輕便，比其他M
▲
系列鏡頭更令人喜愛。
同題材。

輕便的鏡頭設計最大光圈也有質素
這支24mm鏡頭相當輕巧，全支這支鏡頭的最大特色，就是其最
鏡頭只重260g，攜帶輕鬆，而且它體大光圈的影像銳利度很高，和收細光
積細小，不會讓用家帶來負擔。對喜圈比較，最大光圈的銳利度和收細光
愛廣角拍攝的用家來說，這支鏡頭是圈沒有重大分別，我們甚至不需要收
很好的入門鏡，但它並沒有一點影像細光圈，也能得到理想的清晰度。很
質素的妥協，拍攝的相片非常銳利。多喜愛使用廣角鏡頭的用家，都希望
全支鏡頭採用金屬製造，8片鏡利用大光圈拍攝，讓廣角相片的背景
片裡面添加了一片非球面，讓廣角拍充分朦化，以突出主體，而這支鏡頭
攝的相片更為銳利，同時鏡頭的色就正適合用家要求，因為它開盡光圈 ▲▲輕便易用且影像銳利是此支鏡頭最大優點。
差控制得很低，讓相片保持質素。這也能得到理想的銳利度。
支鏡頭的焦距屬於廣角，對很多用家和其他高質素的Leica鏡頭一樣，
來說，這個焦距適合拍攝各類題材，這支24mm雖然是廣角鏡頭，但將變
如風景、室內、報道或快速獵攝等題形控制得非常好，根本沒有嚴重的變
材。形。而四角失光方面也可以接受，雖
然沒有最高級Leica鏡頭那樣的高水
準，但這支鏡頭的四角失光已是非常
輕微，讓用家不受影響地拍攝。
總體來說，這支24mm鏡頭有很
大的實用性，它的設計讓用家輕易使
用，拍攝時輕鬆自在，沒有任何負
擔，即使開盡光圈也拍到清晰銳利的
相片，對廣角創作有優勢。
▲▲雖然此鏡沒有超大光圈，但是其f/3.8可鏡頭結構非球面

以提供很高的銳利度。
[%] -0.84EV [%] -0.84EV
100 100
80 80
60 60
40
N 40
20 20 規格表
0 0 焦距˙24mm（31.2mm配合M8/8.2）
0 5 10 150 5 10
20 15 20
-0.84EV -0.84EV
Y' [mm] = 21.0 Y' [mm] = 21.0
視角˙對角84∘ 、水平74∘ 、垂直53∘
測試評論：桶狀變形情況極輕微
放大率˙約1:25.6
Aperture Stop 3.8 Aperture
Aperture Stop
Aperture Stop 5.6 Stop 8.0 ApertureMTF
Stop 8.0
[%] f/3.8 MTF 100[%] [%] [%] 3.8
f/5.6 MTF [%] f/8.0 最大光圈˙f/3.8
100 100 100 100
最細光圈˙f/16
80 80 80 80 80
光圈葉˙9片
濾鏡˙E46
40 40 40 40 40
濾鏡直徑˙46mm
20 20 20 20 20 遮光罩˙外接式遮光罩
0 0 0 0 0 40.6mm（長度）、
0 5 10 15 20
0 5 0 10 5 0 15 105 20 1510 2015 20
0 5 10 15 20
Y' [mm] = 21.0 Y' [mm] = Y'21.0
Y' [mm] = 21.0 [mm] = 21.0 Y' [mm] = 21.0
重量˙約260g
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LEICA M M LENS
ISO 1250, f/2.8, 1/90s
LEICA SUMMICRON-M 28mm f/2 ASPH.
影像銳利廣角鏡頭
廣角鏡頭一向是Leica的強項，這支
主要特點
高質素的28mm鏡頭也是Leica的水準之
˙採用9片6組鏡片，包括1
片非球面鏡片
作，其鏡頭輕巧細小，又備有f/2特大光
˙備有高達f/2光圈，產生
超淺景深圈，很適合隨身攜帶，主要應用於風景
˙高質素影像，最大光圈也
保持銳利攝影、紀實攝影和新聞攝影等。為了提
˙備有6-bit接環
˙鏡頭變形和四角失光控制升影像質素，此鏡採用了非球面鏡片，
到最低程度
讓影像保持清晰。
此鏡頭的特色是輕便易用，而且擁有大光
▲
圈，讓我們隨時應付不同拍攝需要。

高質素實用鏡頭開盡光圈保持銳利
Leica曾推出很多優質的廣角鏡這支鏡頭在開盡光圈時，影像
頭，廣受歡迎，而這支28mm f/2 銳利度不錯，和收細光圈比較，也沒
也是其中代表作，這支鏡頭不但有有很大差別，證明這支鏡頭的質素理
28mm廣角焦距，而且具備f/2大光想，拍攝的相片清晰銳利。
圈，在近距離拍攝時，可以造成很好而鏡頭的四角失光已經控制得很
的淺景深。好，如果收細一點的光圈，例如f/4或
這支鏡頭在開盡光圈時，影像的 f/5.6，四角失光會大為減少，當鏡頭
銳利度也非常不錯，這要感謝Leica的使用在LEICA M8.2上面，四角失光會
鏡頭設計師，努力改善鏡頭銳利度，更加低，絕不影響實際拍攝的質素。 ▲▲這支是Leica傳統的優質鏡頭，輕便好用，
給用家很大信心。
包括在9片6組的鏡片中，加入了1片作為Leica頂級水平的鏡頭，這支
非球面鏡片，保持全開光圈的清晰 28mm f/2和其他Leica鏡頭一樣，沒
度。有出現嚴重的變形情況，景物的變形
這支鏡頭的設計相當輕便，全支很低，給攝影師很大的信心。
只重270g左右，體積細小，給人容易
使用的感覺。整支鏡頭的造工不俗，
金屬製造，堅固結實。當將這支鏡
頭裝在相機上，由於鏡頭加入了6-bit
接環，可以將鏡頭數據加入EXIF資料
中。
▲▲這支鏡頭的9片6組鏡片中，有1片為非球
面鏡片，大大提升影像質素。
配合LEICA M系數碼相機時，
▲
這支鏡頭也很配合，因為其接
環也採用了6-bit編碼。鏡頭結構非球面
28mm 28mm 全開光圈：f/2
[%] Aperture Stop 2.0 [%] Aperture Stop 5.6
100 -0.91EV
100 -0.91EV
80 80
60 60
40
N 40
20 20
0 0
0 5 10 15 20
-0.91EV 0 5 10
-0.91EV15 20 規格表
Y’ [mm] Y’ [mm]
焦距˙28mm（36.4mm配合M8/8.2）
▲ 測試結果：廣角焦距水平差異0.24%、 ▲ 測試結果：-0.91EV 視角˙對角75∘ 、水平65∘ 、垂直46∘
垂直差異0.76% 測試評論：四角失光輕微（配合35mm片幅）
測試評論：桶狀變形情況極輕微鏡頭結構˙9片6組
[%] Aperture Stop 2.0 Aperture
Aperture [%]
Stop Aperture
2.0 Stop 2.8 Stop 5.6 [%] Aperture Stop 5.6
f/2 MTF [%] [%] f/2.8 MTF f/5.6 MTF 對焦顯示˙包含米/呎指示
100 100 100 100 100
放大率˙約1:22
80 80 80 80 80 最大光圈˙f/2
60 60
最細光圈˙f/16
60 60 60
光圈葉˙10片
濾鏡˙E46
20 20 20 20 20
濾鏡直徑˙46mm
0 0 0 0 0 遮光罩˙外接式遮光罩
0 5 10 15 20
0 5 0 10 50 15 105 20 15
10 15
20 20
0 5 10 15 20
Y’ [mm] Y’ [mm] Y’ [mm] Y’ [mm] Y’ [mm]
40.8mm（長度）
重量˙約270g
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LEICA M M LENS
ISO 160, f/2.8, 1/250s
LEICA ELMARIT-M 28mm f/2.8 ASPH.
承繼傳統高質素影像水準
這支28mm f/2.8鏡頭在傳統
主要特點
Leica歷史上，是非常著名的高質素
˙鏡頭輕便易用，具有
f/2.8大光圈
產品，經過多代發展和改善，現在的
˙採用高質素塗膜，讓影像
質素再提升 ELMARIT-M 28mm f/2.8 ASPH.鏡頭
˙其 8片6組的鏡片結構，
包含了一個非球面進入了新時代，它保持Leica的優秀影
˙即使開盡f/2.8光圈也保
持高質素影像像質素，配合現今的Leica M系相機同
˙採用6-bit接環
樣出現色。
此鏡是傳統的Leica高質素鏡頭，其影像銳
▲
利，細小輕便，廣受用家歡迎。

傳統的光學工藝高質素影像水準
這支28mm f/2.8鏡頭製作精這支鏡頭細小輕便，非常實用，
良，是完全承繼Leica傳統技術的結其影像質素相當高，四角失光控制得
晶，過去Leica曾推出不同版本的很低，基本難以察覺，如果收細一點
ELMARIT-M 28mm f/2.8鏡頭，曾由光圈，四角失光就幾乎消失。另外，
9片鏡片結構改良為8片，鏡頭直徑此鏡頭的變形輕微，這對廣角鏡頭來
也多次修改，到現在新版本的28mm 說絕對難得可貴，一般的廣角鏡頭完
f/2.8，不但有Leica血統，而且添加了全不能比較。
新技術，使用了6-bit接環，更能配合而整支鏡頭的銳利度很高，在開
新一代M系相機使用。盡光圈時，鏡頭中央也非常銳利，如 ▲▲即使全開光圈，此鏡頭的影像也很銳利。
此鏡雖然非常小巧合，但對很果將鏡頭的光圈收細到f/8，影像銳
多用家來說，是非常實用的焦距。此利度更高，相片邊緣和中央的解像度
鏡頭為了提升影像質素，採用了1個已經相差無幾，當配合M系數碼相機
非球面，增加影像清晰度。另外鏡片時，這支鏡頭的銳利度就更趨完美。
採用了高質素塗膜，有效增強影像對這支鏡頭是M系列中的優秀產
比，減少耀光形成，Leica很早以前已品，保持鏡頭小巧易用和大光圈的優
經在重要鏡片的前後同時加入塗膜，點，加上影像銳利，難怪會成為廣受
讓鏡片之間的內反射大大減少，這種 Leica用家鍾愛的鏡頭。
技術早在50年代已經廣泛應用在Leica
的M系列鏡頭中。
▲▲此鏡頭有齊輕巧和優質的特點。
經過每一代28mm f/2.8鏡頭
▲
的改良，現在這支28mm鏡頭鏡頭結構非球面

加入了1個非球面，讓鏡頭的
光學技術更為提升。
[%]
100 -0.53EV
100 -0.53EV
80 80
60 60
40 N40 規格表
20 20
焦距˙28mm（36.4mm配合M8/8.2）
視角˙對角75∘ 、水平65∘、垂直46∘
0 0 （配合35mm片幅）
0 5 10 15 20 0 5 10 15 20
-0.53EV
Y' [mm]
-0.53EV Y' [mm]
對角60∘ 、水平51∘、垂直36∘
（配合M8/8.2）
測試評論：桶狀變形情況極輕微
Aperture Stop 2.8 Aperture Stop 2.8 Stop Aperture Stop 8.0
放大率˙約1:22
f/2.8 MTF 100[%] Aperture
f/5.6 MTF Aperture
5.6 Stop 8.0 f/8 MTF
[%] [%]
100 100 100 100 最大光圈˙f/2.8
最細光圈˙f/22
80 80 80 80 80
光圈葉˙10片
濾鏡˙E39
40 40 40 40 40
濾鏡直徑˙39mm
20 20 20 20 20 遮光罩˙外接式遮光罩
0 0 0 0 0 30mm（長度）、
0 5 10 15 0
20 50 10 5 0 1510 5 201510 2015 0
20 5 10 15 20
Y' [mm] Y' [mm] Y' [mm] Y' [mm] Y' [mm] 約52mm（直徑）x
46mm（長度）（連遮光罩）
重量˙約180g
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LEICA M M LENS
ISO 160, f/2.5, 1/20s
LEICA SUMMARIT-M 35mm f/2.5
實用輕巧的鏡頭
這支35mm鏡頭屬於Leica推出的
主要特點
SUMMARIT-M系列之一，它和其他三支
˙鏡頭輕便易用，是入門用
家的首選
同系列鏡頭一樣，以輕巧易用和簡單方
˙其 6片鏡片結構，承繼傳
統Leica的設計便為賣點，整支鏡頭沿用了傳統和經典
˙只要收細一點光圈，即能
獲得最佳銳利度的Leica光學設計，同時採用6-bit接環，
˙整支鏡頭採用金屬製造，
但鏡身只重200g 與另外數支SUMMARIT-M系列鏡頭成為
不少入門用家的選擇。
以重量和體積來評論，這支
▲
35mm鏡頭其實非常輕巧。

輕便易用的鏡頭有水準的影像表現
這支35mm鏡頭很有特色，它讓和最頂級的Leica鏡頭比較，這支
用家有了高質素的入門選擇，它採用 35mm f/2.5不算最高質素之選，但它
6片組鏡片結構，這是經典的Leica光仍然是Leica的M系列鏡頭，所以鏡頭
學設計，最近對焦距離大約0.8m，放的影像水準還是很有表現。看其解像
大率約20.4。鏡頭接環有6-bit數碼觸度，在開盡光圈時，相片中央保持銳
點，讓鏡頭數據加在EXIF中，並對提利，如果收細一點光圈，就連邊緣部
升影像質素有幫助，證明這支鏡頭已分都變得清晰。
經隨著數碼發展，將Leica的光學技術而鏡頭的變形和四角失光都保持
和現代數碼科技融合為一。低水平，如果正常拍攝，應該不會發 ▲▲這支鏡頭輕便的特色，令它更為用家受落。
如果對Leica熟悉的朋友，應該知現明顯的變形和四角失光，當配合頂
道這系列Summarit-M的鏡身數字與字級的LEICA M系相機，變形和四角失
母，都採用了上世紀60年代的傳統字光將會更加低，簡直難以察覺，也不
體，而鏡頭接環的紅點也保持了當年會影響相片質素。
的顏色，讓鏡頭充滿傳統味道。整支如果說這支鏡頭最吸引之處，還
鏡頭以金屬製造，確保在不同環境拍是它的輕巧，全支鏡頭只是200g，適
攝仍堅固耐用。此鏡用在全片幅的M9 合隨身攜帶，既然它取得了體積和質
系列抑或LEICA M相機上，都能保持素的平衡，就更適合那些Leica的入門
35mm焦距，正適合拍攝各類照片。用家。
▲▲這支鏡頭的焦距很實用，亦是入門35mm
鏡頭佳選。
為了更加配合LEICA M系數碼
▲
相機，此鏡使用了6-bit接環，鏡頭結構
用在M系數碼相機很適合。
35mm 35mm
Aperture Stop 2.5 全開光圈： f/2.5
Aperture Stop 5.6
[%] [%]
100 100
-0.55EV -0.55EV
80 80
60 60
40 40
N
20 20 規格表
0 0
焦距˙35mm（45.5mm配合M8/8.2）
0 5 10 15 20 0 5 10 15 20 視角˙對角63∘ 、水平54∘、垂直38∘
Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000
-0.55EV-0.55EV （配合35mm片幅）
對角50∘ 、水平42∘、垂直29∘
▲ 測試結果：廣角焦距水平差異1.27%、 ▲ 測試結果：-0.55EV （配合M8/8.2）
垂直差異1.15% 測試評論：四角失光輕微鏡頭結構 6片4組
測試評論：桶狀變形情況輕微對焦距離˙0.8m至無限遠
[ ]
[%]
Aperture Stop 2.5
f/2.5 MTF [%]
Aperture Stop Aperture
[%]
2.5
f/4.0 MTF
[%]
Aperture Stop 5.6
Stop 4.0 [%]
Aperture Stop 5.6
f/5.6 MTF 放大率˙約1:20.4
100 100 100 100 100
最大光圈˙f/2.5
80 80 80 80 80 最細光圈˙f/16
光圈葉˙9片
60 60 60 60 60
鏡頭接環˙6-bit LEICA M接環
40 40 40 40 40 濾鏡˙E39
濾鏡直徑˙39mm
20 20 20 20 20
遮光罩˙外接式遮光罩
0 0 0 0 0 體積˙約51.4mm（直徑）x
0 5 10 15 0 20 5 0 10 5 15 0 10 20 5 15 10 20 15 0 20 5 10 15 20
Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000
˙33.9mm（長度）
Y' [mm] = 21.0000
重量˙約220g
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LEICA M M LENS
ISO 160, f/4, 1/500s
LEICA TRI-ELMAR-M 16-18-21mm f/4 ASPH.
超廣角三段焦距鏡頭
Leica曾推出兩支三段焦距鏡頭，其
主要特點
中一支是LEICA TRI-ELMAR-M 28-35-
˙涵蓋 1 6 m m 、 1 8 m m 和 50mm f/2 ASPH.，另外是這支極高質
21mm三段焦距
˙使用10片7組鏡片，包括
素的LEICA TRI-ELMAR-M 16-18-21
了非球面鏡片 mm f/4 ASPH.鏡頭。這支鏡頭設計特
˙每個焦距的影像質素極
高，表現出色別，涵蓋三段焦距，鏡頭的設計精巧，
˙備有6-bit接環而且影像銳利清晰，而它的鏡頭科技更
˙鏡頭設計精巧，是Leica
攝影科技的代表開創先河，是Leica鏡頭發展的里程碑。
這支鏡頭十分特別，涵蓋了3個焦距，讓
▲
鏡頭同時擁有16mm、18mm和21mm，是
Leica鏡頭發展的里程碑。

精心設計的鏡頭 16mm高質素影像
由於這支鏡頭經過Leica設計師的這支鏡頭的每個焦距都有特色，
細心設計，它結合了三段焦距，等於在16mm時鏡頭的中央和邊緣的銳利
將3支高質素的Leica鏡頭加在一個鏡度都保持質素，如果開盡光圈，其中
身上面。其超廣角焦距最好配合廣角央的銳利度十分高，而且只要收細一
取景器使用，如果是LEICA M 的Live 點光圈到f/5.6，鏡頭的銳利度的表現
View當然方便得多。就更加好，當光圈在f/8時，中央和邊
這支鏡頭簡直是Leica鏡頭的光學緣的銳利度已經沒有很大分別。
革命，它採用10片7組鏡片結構，包而且鏡頭的變形控制得很低，我
括了非球面鏡片，最有特色的是鏡頭們沒有見到明顯的變形狀況，證明這
▲▲這個遮光罩設計特別，是為這支三焦鏡頭
加入了專用的內部對焦系統，當鏡頭支鏡頭的質素非常好。至於鏡頭的四專門設計，安裝時配合得天衣無縫。
對焦時，只有一組鏡片會進行相對於角失光，在開盡光圈時也不錯，如果
其他鏡片的移動，其他鏡片則保持位收細一點光圈，那四角失光更加低，
置不變，該組移動的鏡片會以校正浮並不會影響實際拍攝。
動組件的方式運作，所以也抵銷了鏡
頭的各種光學瑕疵。
本來任何廣角鏡頭都會出現影像
變形，這是受物理現象所限制，而這
支鏡頭幾乎完全解決了問題，讓鏡頭
邊緣的影像都有最佳質素，影像依舊
清晰銳利，就算鏡頭在近距離拍攝，
影像四邊依舊有足夠銳利度和對比
度。
▲▲我們可以說此鏡是特別適合LEICA M，因
為可用Live View直接取景。
▲▲這支鏡頭可以使用廣角取景器，讓對焦更
為方便。
MTF graphs 16 mm
[%]
16mm 100 16mm 100 全開光圈：f/4
80
-0.90EV
80
-0.90EV 專用的配件
60 60 這支鏡頭有幾個專用的配件，
40 40
很值得介紹，包括了遮光罩和廣角取
N 景器，其專用的遮光罩設計精巧，其
20 20
螺絲接環讓用家很方便地安裝，而安
0 0
0 5 10 15 20 0 5 10 15 20 裝到最後時，遮光罩會產生清脆的接
Y' [mm] Y' [mm]
-0.90EV -0.90EV 合聲，讓用家知道遮光罩已經鎖穩，
▲ 測試結果：遠攝焦距水平差異2.47%、 ▲ 測試結果：-0.90EV 並且保證遮光罩不會偏移。另外一個
MTF graphs 16 mm 垂直差異1.69%
MTF graphs 16 mm 測試評論：四角失光輕微
測試評論：桶狀變形情況輕微配件，就是很好用的廣角取景器，它
可以配合16mm、18mm、21mm、
[%]
f/4 MTF
Aperture Stop 4.0
[%]
Aperture Stopf/5.6
[%]
4.0
Aperture MTF
StopAperture
5.6 Stop 8.0 f/8 MTF
Aperture Stop 8.0
100 100 100 100 100 24mm和28mm焦距使用，能夠準確預
80 80 80 80 80 覽拍攝的效果，正好和這支三段焦距
60 60 60 60 60 鏡頭配合。而這個取景器本身加入了
40 40 40 40 40
非球面鏡片和消除色差鏡片所製成，
有效保持了取景的清晰銳利。
20 20 20 20 20
0 0 0 0 0
0 5 10 15 0 20 5 0 10 5 105 10 250 15 10 20 15 0 20 5 10 15 20
Y' [mm] Y' [mm] Y' [mm] Y' [mm] Y' [mm]
100
www.topzazhi.com 80
LEICA M M LENS 60
40
18mm影像質素不弱 20
18mm 18mm 0
全開光圈：f/4
這支鏡頭的三段焦距，和我們 0 5 10 15 20
18 mm -0.96EV -0.96EV
使用的Leica定焦鏡頭比較，其實相 Y'[mm]
差不遠。在18mm的焦距，如果開 Aperture Stop 4.0 Aperture Stop 5.6

[% ] [%]
100 100
盡光圈，鏡頭的銳利度不錯，而收
80 80 N
細一些光圈，那就連邊緣部分的銳
60 60
利度都大幅提升，當鏡頭在f/8光圈
40 40
時，邊緣銳利度和中央也沒有重大
-0.96EV-0.96EV
分別，這是很難得的。 20 20
▲ 測試結果：遠攝焦距水平差異1.21%、 ▲ 測試結果：-0.96EV
作為18mm的超廣角焦距，其四垂直差異0.72% 0
測試評論： 0
0 5 10 15 20 四角失光輕微
0 5 10 15 20
18 mm
角失光和變形都控制得很低，特別測試評論：桶狀變形情況輕微 Y'[mm] Y'[mm]
是變形的情況控制得不像一支18mm [% ]
Aperture
f/4 MTF Stop 4.0
[%]
Aperture
f/5.6 Stop 5.6
MTF [% ]
Aperture
f/8 MTF Stop 8.0
100 100 100
鏡頭。至於四角失光的情況，只要
80 80 80
收細一點光圈，已經不能察覺。
60 60 60
40 40 40
16mm鏡頭結構 20 20 20
非球面
0 0 0
0 5 10 15 20 0 5 10 15 20 0 5 10 15 20
Y'[mm] Y'[mm] Y'[mm]

[%] [% ]
21mm表現更佳
100 100
80 80
這支三段焦距鏡頭的最佳焦距，應該屬21mm，在這個焦距時，鏡頭的四角
60 60
失光更加低，變形更輕微，而影像更加銳利。
40 21 mm 40
在21mm時，鏡頭的銳利度很高，比起16mm和18mm焦距表現更出色。而
20 20
且鏡頭的四角和中央都有足夠銳利度，當收細光圈，表現就更加好，只要收細到
[%]
Aperture Stop 4.0
100
f/5.6，鏡頭已經表現出色，而此焦距的四角失光很低，只屬於相當輕微。
0 0
0 5 10 15 20 0 5 10 15 20
規格表 Y'[mm] Y'[mm]
80
焦距˙16mm、18mm、21mm
Aperture Stop 8.0 60
（20.8mm、23.4mm、 [% ]
100
27.3mm配合M8/8.2） 40
視角˙對角107∘ 、水平97∘、垂直74∘ 80 鏡頭變形測試四角失光測試
（16mm配合135mm片幅） 20
對角100∘ 、水平90∘、垂直67∘ 60
21mm 21mm 全開光圈：f/4
（18mm配合135mm片幅） 0
-0.94EV0 5 10 15 20
-0.94EV
對角92∘ 、水平81∘ 、垂直60∘ 40 21 mm
Y'[mm]
（21mm配合135mm片幅）
20
對角90∘ 、水平80∘ 、垂直59∘ Aperture Stop 4.0 Aperture Stop 5.6
[%] [%]
（16mm配合M8/8.2） 100 100
0
對角84∘ 、水平74∘ 、垂直53∘ 0 5 10 15 20
（18mm配合M8/8.2） Y'[mm]
80 80 N
對角75∘ 、水平65∘ 、垂直46∘
60 60
（21mm配合M8/8.2）
鏡頭結構˙10片7組 40 40
對焦距離˙0.5m至無限遠 -0.94EV-0.94EV
對焦顯示˙包含米/呎指示 20 20
放大率˙約1:38（16mm）、 ▲ 測試結果：遠攝焦距水平差異0.51%、 ▲ 測試結果：-0.94EV

垂直差異0.40% 0 測試評論： 0
四角失光輕微
約1:35（18mm）、 0 5 10 15 20 0 5 10 15 20
21 mm
約1:30（21mm）測試評論：桶狀變形情況極輕微 Y'[mm] Y'[mm]
最大光圈˙f/4
f/4 MTF
Aperture Stop 4.0 ApertureMTF
f/5.6 Stop 5.6 Aperture
f/8 MTF Stop 8.0
最細光圈˙f/22 [%] [%] [%]
100 100 100
光圈葉˙9片
鏡頭接環˙6-bit LEICA M接環 80 80 80
濾鏡˙E67 60 60
60
濾鏡直徑˙67mm
遮光罩˙外加螺絲遮光罩 40 40 40
20 20 20
62mm（長度）
0 0 0
72mm（長度）（連遮光罩） 0 5 10 15 20 0 5 10 15 20 0 5 10 15 20
重量˙約335g Y'[mm] Y'[mm] Y'[mm]
094 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT Aperture Stop 5.6 Aperture Stop 8.0

[%] [%]
100 100
80
Standard Lenses
標準鏡的選擇
LEICA SUMMARIT-M 50mm f/2.5, ISO 160, f/4, 1/4000s
標準鏡頭只是一個普遍的叫法，一間，它就是最中庸的一個焦距，所得的較多景物的相片，然後再走前一點拍些

般都指135片幅的50mm，叫「標準」影像在透視上較為自然，這「順眼」的特寫，而兩者的透視感覺不會相差太
大概與這個焦距曾經很長時間作為相機效果或許就是人們說接近人眼的原因，遠。
的基本套裝鏡頭有關，也是較化算的鏡但其特色正正在這個因素下展現出來， NOCTILUX-M 50mm f/0.95 ASPH.
頭，加上50mm一直被喻為最接近人眼一方面焦距長了便不用走得太近主體，被喻為黑夜之王，超大的f/0.95光圈在
視角的焦距，而且普遍有較大光圈，故大部份情況下可保持到一個較適度的拍暗的環境下仍能如常拍攝，次一級有
受攝影師青睞，作為Snapshot的「標攝距離，另一方面可較易突出主體，使 f/1.4光圈的SUMMILUX-M這選擇，另有
準」鏡頭。用大光圈的話這更為明顯，可謂進可 f/2的SUMMICRON-M和新款的APO選
實際上50mm焦距所涵蓋的景物與攻、退可守。舉例在拍攝的過程中，我擇，入門的有SUMMARIT-M 50mm
人眼仍有一定差別，但在廣角和遠攝之們可以在一個較正常的距離拍一些納入 f/2.5。
LEICA NOCTILUX-M LEICA SUMMILUX-M LEICA SUMMICRON-M LEICA APO-SUMMICRON-M LEICA SUMMARIT-M
50mm f/0.95 ASPH. 50mm f/1.4 ASPH. 50mm f/2 50mm f/2 50mm f/2.5

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LEICA M M LENS
ISO 160, f/0.95, 1/350s
LEICA NOCTILUX-M 50mm f/0.95 ASPH.
無可匹敵的大光圈標準鏡皇
這支絕對是Leica的最頂級鏡頭，
主要特點
也是現在最大光圈的M系列鏡頭！其最
˙高達f/0.95最大光圈，製
造震撼淺景深
大光圈達到f/0.95，製造令人印象難忘
˙影像銳利度極高，即使開
盡光圈仍有極佳表現的淺景深，鏡頭的造工極為精細，影
˙四角失光非常低，開盡光
圈也令人難以察覺像非常銳利，採用了非球面鏡頭，保
˙鏡頭造工一流，採用兩個
非球面鏡片持最大光圈的影像銳利，絕對是Leica
˙影像變形極低，影像質素
非常高最頂級的鏡頭代表。
就算是頂級鏡頭數不勝數的Leica，這
▲
支50mm f/0.95依舊是頂級之選，鏡
皇中的代表之作。

源自經典之作高質素影像表現
這支50 mm f/0.95鏡頭其實源自這支鏡頭的影像質素令人驚嘆，
另一支經典之作，在1975年，Leica推從相片的邊緣到中央，都有極度平均
出了LEICA NOCTILUX-M 50 mm f/1 的銳利度，這是絕對難能可貴的。這
ASPH.，其超大f/1光圈在當時震撼全支f/0.95鏡頭的最大光圈本身已經相
球，而隨著Leica的高質素光學設計工當銳利，如果將光圈收細至f/2.8，那
藝迅速發展，現在已可利用最新科技影像銳利度更會大大提升。
將當年的經典之作重新打造，而且更這支鏡頭的四角失光低至令人難
進一步，光圈提升至f/0.95！如果比以置信的地步，本來f/0.95這樣的大
較這支鏡頭，你會發現它源自當年50 光圈鏡頭，一般會出現極為明顯的四
mm f/1鏡頭的鏡片結構，只以8片鏡角失光，而很多用家甚至以為這是必 ▲▲此鏡可謂現在Leica的鏡皇中的鏡皇。
片就達到了令人驚訝的影像水準。定出現的瑕疵，但是對這支f/0.95的
這支新的50mm f/0.95鏡頭，能鏡頭來說，即使開盡光圈也沒有明顯
製造令人震撼的淺景深，同時保持銳四角失光，令人對Leica的鏡頭科技感
利的影像。其接近人眼的視角，使用到非常驚訝。
非常方便，如果配合LEICA M8.2，焦這支鏡頭的變形也控制到最低程
距則相當於65mm鏡頭，依然好用，度，令畫質達到非常高的水準。
可以應付大部分題材。
雖然這支鏡頭有這樣的大光圈，
但它的體積仍然保持細小，而且重量
合理，相對其他鏡頭來說，以它這樣
的大光圈，鏡身仍算細小輕巧。而且
鏡頭造工一流，簡直是鏡頭中的藝術
品。
▲▲此鏡的光學水準非常高，不但鏡頭邊緣和中
央有接近的銳利度，而且四角失光非常低。
▲▲此鏡頭其實源自當年的頂級鏡頭50mm
f/1，其鏡頭結構也和當年之作相似。
[%] -0.87EV [%] -0.87EV
100 100
80 80
60 60
40
N40
20 20
0 0
0 5 10 15 0
-0.87EV 5 20
10 15
-0.87EV 20 規格表
Y' [mm] = 21.0 Y' [mm] = 21.0 焦距˙50mm（65mm配合M8/8.2）
▲ 測試結果：廣角焦距水平差異0.32%、 ▲ 測試結果：-0.87EV 視角˙對角47∘ 、水平40∘、垂直27∘
測試評論：枕狀變形情況輕微鏡頭結構˙8片5組
對焦距離˙1m至無限遠
Aperture Stop 0.95 [%] Aperture Stop 0.95 Stop
Aperture Aperture
2.8 Stop 5.6 ApertureMTF
Stop 5.6
[%] f/0.95 MTF 100 [%] [%]f/2.8 MTF 100
[%] f/5.6 對焦顯示˙包含米/呎指示
100 100 100
放大率˙約1:17
80 80 80 80 80 最大光圈˙f/0.95
60
最細光圈˙f/16
60 60 60 60
光圈葉˙11片
濾鏡˙E60
20 20 20 20 20
濾鏡直徑˙60mm
0 0 0 0 0 遮光罩˙螺絲旋入式遮光罩
0 5 10 15 0
20 5 0 10 5 0 15 105 20 1510 2015 0
20 5 10 15 20
Y' [mm] = 21.0 Y' [mm] = 21.0 Y' [mm] = 21.0
Y' [mm] = Y' [mm] = 21.0
21.0
75.1mm（長度）
重量˙約700g
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LEICA M M LENS
ISO 160, f/2.5, 1/180s
輕便的高質素標準鏡
這支SUMMARIT-M系列的標準鏡
主要特點頭，和同系列其他鏡頭一樣採用f/2.5
˙採用6枚鏡片結構，保持
傳統光學質素光圈，鏡頭的特色是保持輕便設計，同
˙f /2.5最大光圈保持影像
質素銳利清晰
時具備高質素影像，由於其視角接近人
˙比同焦距的Leica鏡頭更
為細小輕便
眼，所以一直很受用家喜歡，就算這是M
˙鏡頭採用6-bit接環系的入門級50mm鏡頭，並沒有影響它的
實用性。而這支鏡頭的光學質素還是相
當高，其6片4組的傳統光學結構，讓影
此鏡頭和其他同系列鏡頭一樣，
▲
保持輕便易用的特色。像保持銳利。

有特色的鏡頭大光圈也有質素
輕便、實用、操作簡單和影像銳這支50mm鏡頭的特性是採用了
利可以概括這支50mm鏡頭的特色。傳統的光學設計，所以鏡頭的銳利度
此鏡頭的光學設計很精簡，6片4組的很有表現，其最大光圈時，鏡頭中央
鏡片結構，保持了最佳的光學質素。和邊緣的銳利度沒有明顯分別，如果
這種光學結構是改良自Leica過去的優收細光圈到f/5.6，鏡頭的銳利度表現
良設計，因此這支鏡頭不但沒有失去最好，影像清晰仔細。同時f/5.6光圈
Leica的光彩，反而得到了最佳的承時，已經沒有明顯的四角失光現象。
傳。和其他Leica鏡頭一樣，這支鏡頭 ▲▲這支鏡頭保持高質素，影像銳利。
整支鏡頭相當小巧，它採用f/2.5 變形非常低，證明這支鏡頭的影像很
光圈，體積比同焦距的大光圈鏡頭細有表現。作為Leica的入門鏡頭，這支
小，這對很多用家來說，正適合隨身 50mm一點也沒有失去Leica的色彩，
攜帶，比大光圈鏡頭更加方便。由於影像還是很有水準。
50mm這個焦距很接近人眼所見，廣整體來說，這支鏡頭配搭其他3
受用家歡迎，亦能與主體保持合適距支同系列Summarit-M鏡頭，可以擁有
離時有最佳實用性。齊全的焦距，正好用在LEICA M 系列
上面，這對很多初接觸Leica系統的用
家來說，是很好的選擇。
▲▲此鏡頭採用6枚鏡片結構，保持最
傳統和高質素影像。
鏡尾使用了6-bit接
▲
環，和數碼化的鏡頭結構
M8.2完全配合。
50mm 50mm
Aperture Stop 2.5
全開光圈：f/2.5
Aperture Stop 5.6
[%] [%]
100 100
-0.35EV -0.35EV
80 80
60 60
40 N 40
20 20
規格表
0 0
0 5 10 15 20 0 5 10 15 20 焦距˙50mm（65mm配合M8/8.2）
Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000
-0.35EV-0.35EV 視角˙對角47∘ 、水平40∘、垂直27∘
▲ 測試結果：廣角焦距水平差異0.22%、 ▲ 測試結果：-0.35EV 對角36∘ 、水平30∘、垂直20∘
垂直差異0.12% 測試評論：四角失光輕微（配合M8/8.2）
測試評論：桶狀變形情況極輕微鏡頭結構˙6片4組
f/2.5
ApertureMTF
Stop 2.5 Aperture f/4 MTF
Stop 2.5 Aperture Stop 5.6
Aperture Stop 4.0 f/5.6
ApertureMTF
Stop 5.6 對焦顯示˙包含米/呎指示
[%] [%] [%] [%] [%]
100 100 100 100 100
放大率˙約1:14.1
80 80 80 80 80 最大光圈˙f/2.5
最細光圈˙f/16
60 60 60 60 60
光圈葉˙9片
濾鏡˙E39
20 20 20 20 20
濾鏡直徑˙39mm
0 0 0 0 0 遮光罩˙外接式遮光罩
0 5 10 15 0 20 5 0 10 5 15 0 10 20 5 15 10 20 15 0 20 5 10 15 20
Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000
Y' [mm] = 21.0000
Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000
體積˙約51.5mm（直徑）x
33.0mm（長度）
重量˙約230g
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LEICA M M LENS
Telephoto Lenses
遠攝鏡的選擇
LEICA SUMMARIT-M 75mm f/2.5, ISO 160, f/5.6, 1/250s
LEICA APO- LEICA SUMMARIT-M LEICA APO- LEICA SUMMARIT-M LEICA APO-TELYT-M
SUMMICRON-M 75mm 75mm f/2.5 SUMMICRON-M 90mm 90mm f/2.5 135mm f/3.4
f/2 ASPH. f/2 ASPH.

一直以來在Snapshot的拍攝上，用哪一支，輕巧都是其特色所在，而且都外，Leica還有一支為微距拍攝而設的
到中距或遠攝焦距的機會實在不多，加有較大光圈，這與M系相機的理念一 90mm M系鏡頭。
上像M系這種相機，配合廣角焦距的確致，令攝影師可以有最佳的手持平衡。
表現出色，令人忽略了連動測距相機其中距或遠攝鏡頭在拍攝的過程中，
實都一樣可以使用中距或遠攝焦距的鏡最重要是對焦，若想更準確，建議可加
頭。裝1.24x或1.4x取景器，配合極順暢的對
Leica所提供的中距和遠攝焦距的鏡焦環可快速而準確地掌握焦點，獲得最
頭現時有5支，由75到135mm。無論是佳的銳利度。除4支中距或遠攝鏡頭 LEICA MACRO-
▲
E L M A R - M
90mm f/4
Lens Specification 鏡頭規格

視角最近對焦濾鏡尺寸重量
結構最小景物最高
(對距離直徑 (直徑x長度 (黑色/
(片/組) 範圍(mm) 放大率
角° ) (cm) (mm) mm) 銀色g)
107/ E67
LEICA TRI-ELMAR-M 16–18–21mm f/4 725 x 1:30
10/7 100 50 (配接環 58 x 72 335
ASPH. 1087
/92 14473)
E77
827 x
LEICA SUPER-ELMAR-M 18mm f/3.8 ASPH. 8/7 100 70 1:34.6 (配接環 61 x 58 310
1241
14484)
685 x
Serie
LEICA SUMMILUX-M 21mm f/1.4 ASPH. 10/8 92 70 1027 1:29 69.5 x 77 580
VIII
LEICA SUPER-ELMAR-M 21mm f/3.4 ASPH. 8/7 91 70 706x1059 1:29.4 46 53x43 279
LEICA SUMMILUX-M 24mm f/1.4 ASPH. 10/8 84 70 615 x 922 1:26 Serie VII 61 x 76 500
LEICA ELMAR-M 24mm f/3.8 ASPH. 8/6 84 70 615 x 922 1:26 46 53 x 57 260
LEICA SUMMICRON-M 28mm f/2 ASPH. 9/6 75 70 533 x 800 1:22 46 53 x 40.8 270
LEICA EMARIT-M 28mm f/2.8 ASPH. 8/6 75 70 533 x 800 1:22 39 52 x 46 180
LEICA SUMMILUX-M 35mm f/1.4 ASPH. 9/5 63 70 419 x 627 1:17.5 46 53 x 46.2 320
255/
LEICA SUMMICRON-M 35mm f/2 ASPH. 7/5 63 70 419 x 627 1:17.5 39 53 x 34.5
340
LEICA SUMMARIT-M 35mm f/2.5 6/4 63 80 490 x 735 1:20.4 39 51 x 34 220
LEICA NOCTILUX-M 50mm f/0.95 ASPH. 8/5 47 100 406 x 608 1:17 60 73 x 75 700
335/
LEICA SUMMILUX-M 50mm f/1.4 ASPH. 8/5 47 70 271 x 407 1:11.3 46 53.5 x 52.5
465
LEICA SUMMICRON-M 50mm f/2 6/4 47 70 271 x 407 1:11.3 39 53 x 43.5 240
LEICA APO-SUMMICRON-M 50mm f/2 ASPH. 8/5 47 70 271 x 407 1:11.3 39 53 x 47 300
LEICA SUMMARIT-M 50mm f/2.5 6/4 47 80 338 x 508 1:14 39 52 x 33 230
LEICA APO-SUMMICRON-M 75mm f/2 ASPH. 7/5 32 70 169 x 254 1:7 49 58 x 67 430
LEICA SUMMARIT-M 75mm f/2.5 6/4 32 90 238 x 357 1:10 46 55 x 61 345
LEICA APO-SUMMICRON-M 90mm f/2 ASPH. 5/5 27 100 220 x 330 1:9 55 64 x 78 500
LEICA SUMMARIT-M 90mm f/2.5 5/7 27 100 213 x 320 1:8.9 46 55 x 67 360
LEICA APO-TELYT-M 135mm f/3.4 5/4 18 150 220 x 330 1:9 49 58.5 x 104.7 450
161 x 241/ 1:6.7/
77/50
72 x 108 1:3 52 x 59/
LEICA MACRO-ELMAR-M 90mm f/4 4/4 27 (連微距▲ 39 240
(連微距 (連微距 41(收合時)
接環M)
接環M) 接環M)

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LEICA M M LENS
ISO 320, f/2.5, 1/90s
輕便易用高質素中距離鏡頭
Leica為了讓用家有更多優質鏡頭選
主要特點擇，推出了這個輕巧易用的SUMMARIT系
˙鏡頭細小輕便，簡單易
用，適合長時間攜帶拍攝列鏡頭，其中這支75mm鏡頭是其中的中短
˙75mm中距離鏡頭
˙在最大f/2.5光圈也有高質焦距好選擇。這支鏡頭可謂專為LEICA數碼
素的影像銳利度
˙鏡頭保持高水準工藝，全相機而設，鏡頭採用高質素玻璃，優質的
金屬鏡身堅固耐用
˙最近對焦距離0.9m，讓拍多層塗膜，精確的製作手藝，加上鏡頭的
攝更方便
f/2.5大光圈，即使在低光拍攝，快門仍保
持高速。同時鏡頭保持高質素的影像水準，
此支75mm鏡頭的特色是細小
▲
輕便，很適合長時間攜帶鏡拍攝的相片清晰，變形和四角失光都非常
頭拍攝的用家。
低。
輕便易用的鏡頭保持高質素影像
這支LEICA SUMMARIT-M 75mm 此鏡在最大光圈f/2.5時，解像
f/2.5不但小巧，而且輕盈，它的重量度已經有不俗表現，色彩層次變化
比同焦距的Leica鏡頭更加輕，方便攜豐富，如果使用在135片幅上，鏡頭
帶，同時保持了高質素的鏡頭製作工邊緣的輕微銳利度變化也完全不影
藝，全金屬的鏡身，流暢的對焦環，響相片質素，讓整張相片都清晰銳
配備6-bit的接環，正好配合M系數碼利。如果我們將鏡頭的光圈收細至
相機使用。 f/4，銳利度已經提高，f/5.6時影像
此鏡頭採用了f/2.5大光圈，當最為細緻。
我們在低光環境使用時，仍然保持這支鏡頭基本沒有出現明顯的
高速的快門，讓我們拍攝更輕鬆。變形情況，令它拍攝的影像保持最 ▲▲鏡頭的多片鏡片加入優質塗膜，減少內反射。
而這支鏡頭可以使用46mm直徑濾高的真實度，非常適合用作人像拍
鏡，其75mm焦距非常實用，拍攝風攝，也證明這支鏡頭絕對不是隨意之
景、人物都很適合，如果配合LEICA 作，而是保持了Leica的高質水準。
M8/8.2，焦距則當於100mm。至於鏡頭的四角失光情況，也
由於這支鏡頭輕便易用，對那是非常輕微，即使在最大f/2.5光
些經常攜帶相機，隨時隨地拍攝的用圈，也沒有出現明顯的四角失光，
家，是很好用的鏡頭，如果配合全套如果將光圈收細一點，到f/5.6光
四支的SUMMARIT系列，則全面涵蓋圈，其四角失光則接近完全消失。
不同焦距。除了鏡頭設計出色之外，
它配搭了高質素遮光罩，讓鏡頭減少
入光情況，讓影像清晰。
▲▲這支鏡頭配合LEICA M時，畫質也有一定
水準。
鏡頭的影像質素保持Leica水準，
▲
當我們採用大光圈f/2.5拍攝時，鏡頭結構
影像也有一定銳利度。
75mm 75mm
Aperture Stop 2.5
全開光圈： f/2.5
Aperture Stop 5.6
[%] [%]
100 100
-0.31EV -0.31EV
80 80
60 60
40 40
N
20 20
規格表
0 0
0 5 10 15 20 0 5 10 15 20 焦距˙75mm（100mm配合M8/8.2）
Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000
-0.31EV-0.31EV 視角˙對角32∘ 、水平27∘、垂直18∘
▲ 測試結果：廣角焦距水平差異0.031%、 ▲ 測試結果：-0.31EV 對角24.4∘ 、水平20.4∘
、垂直
垂直差異0.12% 測試評論：四角失光輕微 13.7∘（配合M8/8.2相機）
測試評論：枕狀變形情況極輕微鏡頭結構˙6片4組
f/2.5
ApertureMTF
Stop 2.5 f/4 MTF
Aperture Stop Aperture
2.5
[%]
Aperture Stop 5.6
Stop 4.0
[%]
ApertureMTF
f/5.6 Stop 5.6 對焦顯示˙包含米/呎指示
[%] [%] [%]
100 100 100 100 100
放大率˙約1:9.9
80 80 80 80 80 最大光圈˙f/2.5
最細光圈˙f/16
60 60 60 60 60
光圈葉˙11片
濾鏡˙E46
20 20 20 20 20
濾鏡直徑˙46mm
0 0 0 0 0 遮光罩˙螺絲旋入式遮光罩
0 5 10 15 0 20 5 0 10 5 15 0 10 20 5 15 1020 15 0 20 5 10 15 20
Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000
Y' [mm] = 21.0000
Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000 體積˙約55mm（直徑）x
60.5mm（長度）
重量˙約345g
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LEICA M M LENS
ISO 160, f/2.8, 1/3000s
LEICA APO-SUMMICRON-M 90mm f/2 ASPH.
低色散和非球面的完美結合
這支90mm f/2鏡頭，可謂Leica高
主要特點質素長焦距鏡頭的代表作，它是首支結
˙5 片5組鏡片結構，讓鏡
頭更為銳利合APO和ASPH.鏡片的中長距離鏡頭，
˙首支同時加入 A P O 和
ASPH.鏡片的鏡頭開創了Leica鏡頭的歷史。這支鏡頭的影
˙影像沒有明顯的四角失光
及變形像質素之高，使用家感到驚嘆，它不但
˙拍攝的影像清晰銳利，色
散控制得極低影像清晰銳利，而且色差非常低，變形
˙具備f/2特大光圈，有效
製造淺景深
也很少。
這支是Leica首次加入APO和
▲
ASPH.鏡片的鏡頭。

首次結合APO和ASPH. 影像清晰銳利
這支鏡頭的最大特色，就是它很多大光圈鏡頭都需要收細一
結合了APO和ASPH.兩種鏡片，APO 點光圈，才能獲得最銳利的影像，但
能有效清除色差，而ASPH.則是Leica 是這支90mm鏡頭不同，就算開盡光
自豪的非球面鏡片，這兩種鏡片的結圈，其影像都非常清晰，而相片的中
合，讓影像的色差非常低，又能保持央和邊緣的銳利度接近。如果和收細
清晰銳利。過去的鏡頭由於沒有消除光圈比較，最大光圈的銳利也很有表
色差的APO鏡片，當開盡光圈時，相現，相差不遠，這絕對是因為鏡頭採
片往往色彩平淡，現在加入了APO鏡用了先進的APO和ASPH.鏡片所致。
片之後，影像得到有效改善，色彩還同時這支鏡頭的四角失光極低，
原大大增加。所以這支鏡頭即使開盡實際拍攝就更難以發現，如果我們收 ▲▲由於將APO和ASPH.全都用在一支鏡頭
上，令這鏡有更高影像水準。
光圈，也能拍攝理想影像。細光圈，那四角失光情況會更加輕
整支鏡頭採用5片5組的鏡片結微。而我們也發現，這支鏡頭的變形
構，細心看的話，可以發現鏡頭包括很低，拍攝建築物和風景等，都不會
了兩片高折射玻璃、兩片特殊折射玻因為變形而令影像失色。
璃和一片非球面鏡片，可以說整支鏡
頭的光學結構都經過細心設計，全面
呈現了Leica鏡頭科技的威力。因此，
這支鏡頭的影像質素非常銳利，是難
得的中長焦距鏡頭。
同時這支鏡頭採用了極大的f/2光
圈，讓影像有令人驚喜的淺景深，這
樣不但有助突出主體，而且在低光環
境拍攝，快門都能保持高速，這也是
其他同焦距鏡頭難以比較的。
▲▲此鏡頭亦採用6-bit接環，匹配LEICA M。
▲▲此鏡頭的影像極為銳利，拍攝的相片非常
清晰。鏡頭結構非球面
[%] Aperture Stop 2.0 Aperture Stop 5.6
[%]
90mm 100 90mm 100 全開光圈：f/2
-0.23EV-0.23EV
80 80
60 60
40 40
N
20 20
0 0
0 5 10 15 20 0 5 10 15 20
Y' [mm]
-0.23EV-0.23EV Y' [mm] 規格表
焦距˙90mm（117mm配合M8/8.2）
▲ 測試結果：遠攝焦距水平差異0.05%、 ▲ 測試結果：-0.23EV 視角˙對角27∘ 、水平23∘、垂直15∘
[%] Aperture Stop 2.0 [%] Aperture
[%] StopAperture
2.0 Stop Aperture
2.8 Stop 5.6[%] Aperture Stop 5.6 對焦距離˙1m至無限遠
f/2 MTF [%]
f/2.8 MTF f/5.6 MTF
100 100 100 100 100 對焦顯示˙包含米/呎指示
放大率˙約1:9
80 80 80 80 80
最大光圈˙f/2
60 60 60 60 60 最細光圈˙f/16
光圈葉˙11片
濾鏡˙E55
20 20 20 20 20
濾鏡直徑˙55mm
0 0 0 0 0 遮光罩˙內置式遮光罩
0 5 10 15 0 20 5 0 10 5 15
0 10 20 5 15 10 20 15 0 20 5 10 15 20
Y' [mm] Y' [mm] Y' [mm]
Y' [mm] Y' [mm]
78mm（長度）
重量˙約500g
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LEICA M M LENS
ISO 320, f/2.5, 1/125s
小巧的中距鏡頭
在Summarit系列之中，這支90mm
主要特點是最長焦距一支，它具有很好的光學質
˙鏡頭具備6-bit接環
˙此鏡有f/2.5最大光圈，素，即使全開光圈，鏡頭的解像度也非
開盡光圈也有水準
˙採用5片4組鏡片，承繼常高，銳利度很有表現，即使我們不收
Leica傳統設計
˙全鏡頭採用金屬製造，同
細光圈，也可以獲得理想的影像質素。
時保持輕便小巧
同時這支鏡頭採用f/2.5光圈，所以比大
光圈的90mm鏡頭細小一點。
此鏡頭採用5片4組鏡片結構，
▲
保持了高質素的光學表現。

鏡頭設計輕便高質素光學表現
這支90mm鏡頭採用了5片4組若論鏡頭的光學表現，這支
鏡片結構，這也是傳統的光學設計， 90mm f/2.5令人有深刻印象，它在
令影像保持銳利度。整支鏡頭完全和最大光圈f/2.5時，鏡頭仍然保持銳
LEICA M系列數碼相機匹配，鏡頭採利度，相片中央與邊緣的銳利度接
用6-bit接環，可以將鏡頭資料傳到相近，沒有受到大光圈的嚴重影響，也
機上，確保拍攝的相片有最高質素。可以說，我們就算不收細光圈，鏡頭
而整支鏡頭採用金屬製造，堅固耐的解像度也得以保證，而最佳光圈在
用，同時比同焦距的Leica鏡頭小巧。 f/8-f/11左右。
而90mm是很好用的中距離鏡鏡頭如果使用在135片幅相機 ▲▲雖然此支是Leica入門級鏡頭，但影像表現
頭，很適合拍攝風景、人像等，而比上，可能還會見到一點點四角失光，仍十分出色。
起75mm的一支，景深會更淺。這支但只要稍收細光圈，四角失光則非常
鏡頭可以採用外置遮光罩，保持鏡頭低，我們很難察覺這對相片的影響。
不易入光。而鏡頭的最近對焦距離為如果和其他Leica鏡頭比較，這支
1m，最高放大率為1:8.9。整支鏡頭鏡頭的變形也是極少，根本不影響影
給人輕巧實用的感覺，正秉承了這個像質素，即使Leica將這支鏡頭定為入
SUMMARIT系列的特色。門級數，但它實際上是擁有Leica鏡頭
一貫的優質表現。
▲▲此支90mm和其他3支同系列Summicron-M
鏡頭一樣，已經完全數碼化了。
雖然Leica將這支鏡頭定為
▲
鏡頭結構
入門鏡，其實它的影像質
素是非常不錯。
90mm 90mm 全開光圈： f/2.5
Aperture Stop 5.6
Aperture Stop 2.5 [%]
[%] 100
100 -0.57EV -0.57EV
80
80
60
60
40
40 N
20
20
規格表
0
0 0 5 10 15 20
0 5 10 15 20 焦距˙90mm（117mm配合M8/8.2）
Y' [mm] = 21.0000
-0.57EV-0.57EV
Y' [mm] = 21.0000 視角˙對角27∘ 、水平22.6∘ 、垂直15.2∘
▲ 測試結果：廣角焦距水平差異0.01%、 ▲ 測試結果：-0.57EV 對角20.4∘ 、水平17.1∘
、垂直11.4∘
垂直差異0.04% 測試評論：四角失光輕微（配合M8/8.2）
對焦距離˙1m至無限遠
Aperture Stop 5.6
[%] f/2.5
ApertureMTF
Stop 2.5
Aperture
[%] Stop100
[%]
Aperture
2.5 f/4 MTF
Stop 4.0 [%] f/5.6
ApertureMTF
Stop 5.6 對焦顯示˙包含米/呎指示
100 [%] 100 100
100 放大率˙約1:8.9
80 最大光圈˙f/2.5
80 80 80
80
60
最細光圈˙f/16
60 60 60
60 光圈葉˙11片
40 鏡頭接環˙6-bit LEICA M接環
40 40 40
40
20 濾鏡˙E46
20 20 20
20 濾鏡直徑˙46mm
0
0 0 0 5 10 15 0 20 遮光罩˙外接式遮光罩
0 5 10 15 0 20 0 10 5 15 1020 15 20 0 5 10 15 20
0 5 Y' [mm] = 21.0000
Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000 Y' [mm] = 21.0000 體積˙約55mm（直徑）x
Y' [mm] = 21.0000
66.5mm（長度）
重量˙約360g
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LEICA M M LENS
ISO160, f/3.4, 1/350s
LEICA APO-TELYT-M 135mm f/3.4
傳統光學的最高表現
這支鏡頭是Leica傳統光學表現的代
主要特點
表作，這支鏡頭歷史悠久，不斷改良，
˙最傳統的高質素長焦距鏡
頭影像質素極高，鏡頭的色差、變形和四
˙5 片4組結構包括APO低
色散鏡片角失光接近完全消失，影像銳利度甚至
˙色差、色散都控制到最低
程度達到了光學設計的頂峰，它也是現在最
˙鏡頭的四角失光非常輕微
˙拍攝的影像接近沒有變形長焦距的LEICA M系列鏡頭。
這支鏡頭是Leica最傳統之作，
▲
是著名的高質素鏡頭，銳利度很
高，表現出色。

傳統光學技術的代表作最頂級的影像質素
這支鏡頭擁有悠久的歷史，早在這支鏡頭在全開光圈的時候，具
1931年，Leica推出的第一支可交換鏡有極佳的銳利度，中央和邊緣都很清
頭就是135mm，經過數十年的改良和晰，即使我們開盡光圈拍攝都不需擔
發展，這支135mm有了很多改善。這心質素。如果我們收細一點光圈，那
是第一支鏡頭加入APO鏡片，減低長鏡頭的銳利度會更高。
焦距的色差情況，同時減輕了鏡頭的除了影像銳利，這支鏡頭的各方
重量和體積，讓鏡頭更為輕便。面表現出色，無論色散、色差和四角
此鏡的光學表現達到了最頂級水失光都很低，特別是四角失光，肉眼
平，鏡頭無論中央還是邊緣，都有極已很難發覺，我們甚至可以說四角失
▲▲如果說傳統，此支135mm鏡
高的銳利度，色差、色散、變形都被光是接近消失。而鏡頭變形也很低，頭是最經典之作。
控制到最低。就算鏡頭全開光圈，都基本解決了各種變形情況，光學像差
能夠保持極佳的銳利度，可以說，這可謂十分輕微。
支鏡頭隨時隨地都擁有最佳的影像表這支鏡頭絕對是Leica的頂級鏡
現。皇，它的鏡頭質素很高，影像銳利，
這支鏡頭經過Leica鏡頭設計師各方面表現都出類拔萃，即使在數碼
的仔細研究，甚至可以修正人眼看不年代，也發揮出色表現。
見的光譜，Leica很有自信地表示，攝
影師使用紅外線菲林拍攝時，我們可
以依靠肉眼對焦，不需要另外再作調
校。
▲▲此鏡除了銳利度十足之外，
還將四角失光、變形等降到
最低。
在製作上，這支鏡頭手
▲
工一流，比前幾代更加鏡頭結構
輕便和細小。
135mm 135mm
Aperture Stop 3.4 全開光圈： f/3.4
Aperture Stop 8.0
[%] [%]
100 100
-0.32EV -0.32EV
80 80
60 60
40 N40
20 20
0 0 規格表
0 5 10 15 20 0 5 10 15 20
-0.32EV-0.32EV
Y'[mm] Y'[mm]
焦距˙136mm
（175.5mm配合M8/8.2）
▲ 測試結果：遠攝焦距水平差異0.017%、 ▲ 測試結果：-0.32EV 視角˙對角18∘ 、水平15∘
、垂直10.2∘
ApertureMTF
f/3.4 Stop 3.4 Aperture Stop 3.4 Stop
f/5.6 MTF
Aperture 5.6
Aperture Stop 8.0 f/8 MTF
Aperture Stop 8.0
[%] [%] [%] [%] [%] 對焦顯示˙包含米/呎指示
100 100 100 100 100
放大率˙約1:9
80 80 80 80 80 最大光圈˙f/3.4
60 60
最細光圈˙f/22
60 60 60
光圈葉˙10片
40 40 40 40 40 鏡頭接環˙LEICA M接環
濾鏡˙E49
20 20 20 20 20
濾鏡直徑˙49mm
0 0 0 0 0 遮光罩˙內置遮光罩
0 5 10 15 0 20 5 0 10 5 0 15 10 5 20 15 10 20 15 0 20 5 10 15 20
體積˙約58.5mm（直徑）x
Y'[mm] Y'[mm] Y'[mm] Y'[mm] Y'[mm]
104.7mm（長度）
重量˙約450g
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LEICA M DECISIVE MOMENT
徠卡﹕抓拍的根源
決定性瞬間解讀
自從攝影進入數碼年代，輕巧的數碼便攝相機大行其道，Snapshot這
個傳統的攝影詞彙就更廣被人們掛在口邊，不少人認為拿著輕便的自動相
機，隨便對向目標並按下快門，毋須考慮對焦和構圖，就是Snapshot了；
例如日常生活的快拍就是最廣為人知的Snapshot照片，其實，在認真的攝
影人眼中，Snapshot其實是指一種快拍的方法，對影像仍是有要求。
Snapshot原是一個用以形容獵人手持獵槍快速射擊獵物的詞彙，於
1860年由約翰 ‧赫歇爾爵士（John Herschel, 1792-1871）首次把它用
在攝影上形容快拍，但當時的相機都相當大而沉重，而且每拍一幅就要換
片，難以手持快拍，直到幾十年後，當輕便的、能連續拍攝36幅才換片
的Leica相機出現後，Snapshot攝影才能實現。對專業的攝影師來說，
Leica相機正是讓專業攝影師實現Snapshot的重要里程。Leica相機的歷史
可以追溯到1913年的原型Leica 相機：Ur-Leica，它正是開始專業
Snapshot大門的鑰匙，到1925年，第一部公開發售的Leica相機以Leica A
（或稱Leica I）的名字面世，從此吸引了攝影師的注意；到了1932年，
▲▲Leica相機造就了精準的Snapshot，改變了紀實攝影的面內置取景器及可換鏡頭的 Leica II面世，攝影師從此可以準確地近距快拍
貌，圖為一冊舊的《LIFE》雜誌，封面照片是一位拿著Leica
到人世間真實的影像，令專業的Snapshot得以實現，完全改變了攝影的面
相機拍攝的攝影師。
貌，更造就了崇尚自然真實的當代新聞攝影（Modern photojournalism）
的出現。
最早期採用Leica相機Snapshot人生百態的攝影師，包括精通黑房放
曬技術的保羅‧沃爾夫醫生（Paul Wolff, 1887-1951），他在一次大戰
後被法國政府禁止繼續行醫，因而棄醫從影，在1926年的法蘭克福攝影
展覽（Frankfurt Photography Exhibition）中，他的作品為他贏取了一部
Leica 相機，由於他發現Leica相機所拍攝的小型底片竟能放曬出20x24英
吋毫無微粒的巨型照片，令 Paul Wolff自此改用Leica拍攝人像、風光和靜
物，終其一生出版了多冊使用Leica相機拍攝插圖的著作，成為在歐洲使
用Leica相機的先鋒人物。
匈牙利出生的攝影大師安德列‧克泰斯（Andre Kertesz, 1894-
▲▲Ur-Leica
1985），於1925剛移居巴黎時，就開始使用當時剛推出市面的Leica I拍
攝，成為小片幅攝影的先驅人物；一向使用8x10大型座機的攝影師沃
克‧艾文斯（Walker Evans, 1903-1975）則受到亨利．卡蒂埃-布列松
(Henri Cartier-Bresson)的影響，交替採用Leica相機手持拍攝低光的場合；
俄國攝影家亞歷山大‧羅申科（Alexander Rodchenko, 1891-1956）則以
精采的作品把Leica相機的優點引進到俄國，他自1928年開始就以輕巧的
Leica在莫斯科拍攝，以精采的對角構圖和人物的近攝稱著，他1934年拍
攝的作品「Girl with a Leica」更顯出他對Leica相機的欣賞。
▲▲ Leica M 美國方面，曾任美國《生活雜誌》
（《LIFE Magazine》
）圖片編輯兼紐
約當代美術館（Museum of Modern Art）的首任攝影總監維拉爾德‧摩根
（Willard Morgan, 1900-1967）及其妻子、美國《Aperture》雜誌創辦人兼著名
舞蹈攝影家芭芭拉‧摩根（Barbara Morgan, 1900-1992）也在Leica面世之初就
開始採用Leica創作，把Leica相機發揚光大。此外，當其時的著名攝影記者，例
如羅伯特‧卡柏（Robert Capa, 1913-1954）和阿爾弗雷德‧艾森施泰特
（Alfred Eisentaedt, 1898-1995）都先後利用Leica相機拍攝到傳世的新聞影像；
在上世紀50年代隻身到美國Snapshot美國人生活百態而一舉成名的羅伯特‧法蘭
克（Robert Frank, 1924年出生），也是活用Leica相機的代表性人物。
當然，還有絕對不能不提的亨利．卡蒂埃-布列松 (Henri Cartier-Bresson)，他的
攝影之路正是因為Leica相機開始，Leica相機那種前所未有的準繩度和靈活性讓他
棄畫從影，拍攝出精采的人間真像，讓世人領略到攝影的真諦。布列松在1952年
發表了以「The Decisive Moment」為題的文章，分享他如何Snapshot的心得，讓世
人關注到決定性瞬間這個詞彙，雖然布列松這篇重要的文章沒有以Snapshot為題，
但如能細閱「The Decisive Moment」一文，就知道布列松其實是以「決定性瞬間」
來詮釋Snapshot的奧妙，本書以下部份就是我對布列松決定性瞬間理論的一些解
讀，原文刊於《決定性瞬間解碼》一書，這一個版本經過刪節和改寫，以便可以簡
潔地說明我的觀點。
▲▲攝影大師布列松《The Decisive Moment》原版書
的封面。
巴黎人：
決定性瞬間
布列松在1989年接受法國的《Figaro》雜誌訪問時，被問到對Leica相機的感受，他說：
「Leica相機（於我而言）猶如一個熱吻，或是一下槍擊，甚至可以是心理治療師的沙發，你
可以用Leica相機做任何事。」布列松這裡說的「任何事」，當然是指拍任何照片，其實，他
早在1952年發表的文章「The Decisive Moment」就曾說到他如何利用手中的相機拍攝。本書
最後的部分，我引用了布列松在「The Decisive Moment」一文中所寫的原文，並加上了我對
引文的詮釋，以及我在法國巴黎以Leica Snapshot的影像。
▲▲筆者舉行「LES PARISIENS」展覽的
海報。這一批作品取名「LES PARISIENS」，曾在香港展覽，這一個展覽由Leica相機贊助，我
亦特別在展覽場間舉行義賣為香港腎臟基金籌款，結果賣接近五十萬港元，當然，認購我這
批作品的人士除了是為了行善外，相信也是對Leica相機所拍攝的影像表示極度的欣賞。
過去，曾聽過一些拍寫實照片的攝影人以自己「曾頗受Bresson影響」為榮，我就從來沒
有這種想法，也從沒有「崇拜」過布列松，作為攝影出版工作者或攝影講師，我早已慣了欣
賞不同的攝影風格，也要因應工作的需要拍攝不同風格的影像，我欣賞布列松的作品，猶如
我欣賞其他攝影大師的作品一般，其實沒有兩樣，但我早前特別到巴黎拍攝，就刻意帶著數
碼的Leica M，甚至主要使用35mm鏡頭，相當於布列松慣用的標準鏡，讓我可以體會到布列
松當年在巴黎街頭就只帶著一部配上標準鏡頭的徠卡為人間的真實作定格是一種怎樣的感
覺。
當然，我沒有可能在幾天的拍攝中，就可以拍出像布列松那幅捧酒瓶男孩或聖拉紮爾火
車站躍步紳士的那種經典影像，但是，我還是相信經在拍攝這輯作品的過程中，已深深感受
到布列松用徠卡相機抓拍巴黎街頭的感覺。
伍振榮
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每張照片都是一個故事
Sometimes there is one unique picture whose composition possesses such
vigor and richness, and whose content so radiates outward from it, that this single
picture is a whole story in itself. But this rarely happens.
「有時，一張無與倫比的照片，構圖是如此生動而華美，其中所包含的內
容是如此吸引人，以至於這單張的照片本身就是一個完整的故事，但這是可遇
而不可求。」
- Henri Cartier-Bresson
西方有一句老話，指出「每張照片都有一個故事」(Every Picture
Tells a Story)，但要以一幅單張照片說一個完整的故事卻絕非易事，特
別是當攝影師沒有充份時間推敲表達方式和研究構圖的快拍照片。
Snapshot基本上是指攝影師在拍攝時沒有足夠時間作深思熟慮就要
決定按下快門以捕捉一瞬即逝的動態影像的快拍照片，關鍵詞包括：(1)
沒有足夠時間深思熟慮；(2)影像在變化中，畫面結構一瞬即逝；(3)快
而準！
要做到這一種既快且準的效果，攝影師無論身體及心理均要處於隨
時拍攝的狀態，至於拍攝工具的相機，更是要一抓起就能拍，不能有一
點遲疑，秘訣就在於攝影師充份的事前預備及器材的選擇。事前預備是
拍攝「選題」，攝影師要對拍攝主題心中有數，研究好到哪裡拍攝，心
中早就盤算好如何處理，當目標出現時就能夠快速把影像拍好，當然，
還要器材的配合，選用最熟悉的和最直接的相機，例如我拍攝附圖時，
我先把快門設定在A，光圈設定在f/8，焦點預設在2.5米；不少Leica攝
影師喜歡使用廣角鏡的超焦距拍攝，例如Alfred Eisentaedt於1945年在
紐約時代廣場拍攝著名的「VJ Day Kiss」，就是用上述方法處理的。只
要做好預備，一旦出現夢寐以求、充滿故事性的畫面，攝影師就可以毫
不猶豫地快速把它拍下，這就是Snapshot。

LEICA TRI-ELMAR-M 16-18-21 mm f/4 ASPH.,18mm, ISO 160, f/8, 1/500s

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獵攝是手法，不是形式
Sometimes a single event can be so rich in itself and its facets that it is
necessary to move all around it in your search for the solution to the problems it
poses for the world is movement, and you cannot be stationary in your attitude
toward something that is moving.
「……有時，一件事情的本身是如此地完美豐富，以致於必須從各個角度
來拍攝它，以揭露它所表達的問題。」
有人認為Snapshot都是單張的攝影作品，圖片故事(Photo Essay)才
是組照，其實，Snapshot是對拍攝照片手法的指稱，有人稱之為「快
拍」，我則喜歡把它譯為「獵攝」；維基百科為Snapshot給予的定義是
「在極短瞬間的機會下拍得的照片」，這是比較中肯和中性的答案。以
新聞攝影而言，絕大部份突發新聞照片都是攝影記者在現場Snapshot得
來的，他們都是在極短瞬間的機會下拍得這些珍貴的影像，發表時選擇
多張不同角度的影像，表達一個新聞故事，就是圖片故事。因此，紀實
攝影師所定的拍攝計劃往往要從多個角度拍攝，以便較完整地紀錄到所
要表達的內容。
有網上字典解釋Snapshot說它是一種「非正式的照片」(Informal
photograph)，通常以手持的小型相機，這說法可能會誤導了一些不明白
甚麼是「正式照片」(Formal Photograph)的人，以為Snapshot是一種
「隨隨便便」的快拍，其實所謂「正式」(Formal)是指完全要一絲不
苟、有一定規格的照片，例如「正式人像」(Formal Portrait) 就是指在正
式影樓按嚴格標準打燈、照片中人物衣著及姿態亦甚講究的照片，有別
於「非正式的人像」(Informal Portrait)，但「非正式的人像」也並非亂
拍的人像，因為在攝影的定義中，非正式人像(Informal Portrait或Causal
Portrait)要更能忠實地表達相中人的真個性，通常非正式人像都是快拍
的(Candid)，在相中人熟悉的、慣常身處的地方做著平常做的事時候所
獵攝的人物，就是Snapshot的人像。
附圖攝於法國巴黎的街道，生活中的行人不斷流轉，要捕捉他們就
是要快。

LEICA SUMMARIT-M 35 mm f/2.5, 35mm, ISO 160, f/8, 1/180s
LEICA SUMMARIT-M 35 mm f/2.5, 35mm, ISO 160, f/5.6, 1/180s

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獵攝不是被動的
Sometimes you light upon the picture in seconds; it might also require hours or
days. But there is no standard plan, no pattern from which to work. You must be
on the alert with the brain, the eye, the heart, and have a suppleness of body.
「由於世界是運動著的，因此你不能用一成不變的態度去對待一個運動著
的事物。有時你幾秒鐘就能拍一張照片，有時却需要幾個小時或幾天。」
不少攝影人誤以為Snapshot是一種被動的攝影，他們認為攝影師漫
無目的地在街上蹓躂，突然眼前出現可以拍攝的景物，攝影師的拍攝神
經才被激活，於是抓起相機就拍，按快門的瞬間完全取決於看到景物後
拿出相機再對向主體所需的時間，過程相當被動。其實，Snapshot攝影
師按快門的動作不應該是本能反射動作，更絕不是「碰巧」，而是要經
過事前的策劃和思考(縱使在拍攝現場的思考時間不多)，攝影師有意前
往拍攝的現場去期待所要拍攝的目標出現，他不能只是一個隱藏在人群
中的觀察者，他要有主動的思維，要預期事態的發展，要預見可能會發
生的事；他眼前想要拍攝的景物在場景中不停運動著的、變化著的，攝
影師發現到要拍攝的主體的那一秒鐘，就要作出即時的部署，眼睛注視
著主體之餘，身體就移向最佳的拍攝的位置，有時由於變化太快，攝影
師要抓緊時間快速移動身體、設定相機(如需要的話)、把鏡頭對準主
體、當主體移動到適當的位置並做出有代表性或值得拍攝的動作，而攝
影師亦準確就位，這就是決定性瞬間，攝影師就在這時按下快門。
由發現主體到按下快門可能就只得極短的時間，但也有可能要靜待
等候，等候期間又可能要因應變化改變部署，經過一段相對上較長的時
間才等到決定性瞬間出現時，才能抓緊時間按下快門，因此，Snapshot
絕對是主動的拍攝方式。
這照片拍攝於巴黎春天百貨公司門前，我老遠看到這位購物者，預
期她的動向，自己也快速趨前，拍下這個情景。

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影像必須真實，切勿操控
The elements which, together, can strike sparks from a subject, are often
scattered either in terms of space or time and bringing them together by force is
stage management, and, I feel, contrived.
「……能够使一個主題顯示出它的光彩的因素往往是分散的——不是分散
在空間裏，就是分散在時間裏。硬要把它們凑在一起就是一種“舞臺式的安
排”(Stage Management)，我認為這是一種欺騙。」
Snapshot是現實世界的真實印記，任何對影像作的操控都是不容許
的，任何經過擺佈的畫面都不算是Snapshot。例如有些Lomographer喜
歡在用餐前先「Snapshot」自己桌上的食物才大快朵頤，但他們往往會
先把食具和桌上杯碟搬弄一番才拍，經過擺佈的，就不是Snapshot了。
好的畫面可遇不可求，它們可能隨時會出現，也可能永不見蹤影。街頭
攝影師就是要按照自己的選題，研究到那裡才較有機會碰到拍攝目標的
地區「捕獵」你的影像！對，就是捕獵！當獵物突然出現時，獵人快速
舉槍在極短時間內射擊獵物，就是Snapshot，如獵物是安排給射擊的，
還算是狩獵嗎？Snapshot必須拍攝真實發生的景物，不能由攝影師安
排、左右、改變、影響、介入……。
一些本來能夠成為絕世佳作的元素可能一先一後出現，或同時出現
但卻沒有出現在「最合適」的位置，所拍的照片就會令攝影師感到遺
憾，情況猶如在賭場玩角子老虎機，拉到幾個得大獎的7字，但可惜沒
有出現在同一線上；或今期六合彩開了上期買的數字，這是多麼氣人的
事，但你也不會因此而想辦法作弊。
Snapshot亦然，若攝影師對影像作任何的人為的介入，就是一種欺
騙，不操控影像是Snapshot必須遵守的原則。
我在一個小市集內Snapshot 了一幅坊眾揀選貨物的照片，當我到攤
檔另一邊擬再拍攝時，友善的攤主客氣地主動上前給我拍攝，我因此無
意間就「介入」了影像，「操控」了畫面，但我還是把這一個畫面拍攝
下來。

LEICA SUMMARIT-M 35mm f/2.5, 35mm, ISO 320, f/4, 1/60s

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獵攝可組成圖片故事
If it is possible to make pictures of the “core” as well as the struck-
off sparks of the subject, this is a picture-story. The page serves to reunite the
complementary elements which are dispersed throughout several photographs.
「如果能用幾張照片把主題的核心和它的光彩都表現出來，這就是一組圖
片故事；通過書頁的編排，是能把分散在幾張照片中的相輔因素重新組織起來
的。」
所謂圖片故事，就是一組能從不同觀點或角度表現同一主題的影
像，這些影像有相關或相輔的元素或訊息，或有一定的次序，讓觀看者
能藉這組照片認識到一個攝影師所要表達的主題。有計劃拍攝的
Snapshot都是圍繞一個既定主題的照片，例如有攝影師計劃拍攝陸續清
拆和重建的舊區，有人選擇以交通工具上的人為題材，例如拍攝火車上
的乘客百態，為體現這些既定選題而拍攝的Snapshot影像，都可以編排
成一組統一主題的照片，就可以成為一輯圖片故事。
曾聽過一位資深圖片編輯在一個攝影講座中說，中國大陸的攝影人
拍單幀照片相當好，但就沒有拍好組照。我當時在現場聽到就即時想到
香港的攝影圈何嘗不是這樣？攝影愛好者都喜歡反覆拍好同一主題、同
一內容、同一構圖、同一表達方式、同一風格，經過千錘百鍊後，最終
或可以成為能贏遍天下沙龍比賽的單幀佳作，但這些影像的取材和表現
手法卻都重複又重複，陳陳相因，表達手法極度相似，沒可能組織出一
組可以讓人細味的圖片故事。
曾經幾次去巴黎拍攝，最初的一兩次只顧拍攝風景名勝，後來開始
喜歡拍攝巴黎人的生活，包括利用影像反映都市人的寂寞。

LEICA TRI-ELMAR-M 16-18-21 mm f/4 ASPH., 21mm, ISO 160, f/8, 1/250s

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靈活應變，和場景互動
The picture-story involves a joint operation of the brain, the eye, and the heart.
The objective of this joint operation is to depict the content of some event which
is in the process of unfolding, and to communicate impressions.
「……圖片故事是腦、眼和心聯動的結果。聯動的目的，就是描繪正在演
變中的事件的內容，並傳達相應的印象。」
曾經有人指出，攝影師把相機掛在胸前，不看取景器隨便在人群中
按下快門，總會拍到一些事後可以作出詮釋的影像，這其實只是一種
「盲拍」，不是Snapshot；亦有人曾譏諷Snapshot攝影師打開相機的自
拍掣後把相機拋上半空，10秒後快門自動打開，肯定會快拍到意想不到
的影像，這絕對是對Snapshot開一個不負責任的玩笑，Snapshot是快
拍，但絕非漫無目的地碰運氣盲拍。
誠然，我用Leica M9 Snapshot時，也間中不看取景器便按快門拍
攝，但這不表示我的照片沒有構圖。Snapshot的原意只是指獵人沒時間
深思熟慮，令他不能夠謹慎地把獵槍對準獵物，但這樣的狩獵方式仍都
要求準確地打中獵物。Snapshot時雖然沒有時間深思熟慮構圖，但都會
在按快門前小心觀看景物，用腦袋理解畫面，用心預計畫面中各種因素
的變化，包括評估相機位置的變化對畫面所造成的影響，甚至還包括對
影像後期處理的評估。
Snapshot攝影師就是要掌握這種攝影師與演變中的事件之間的相互
變化，布列松稱之為「聯動」(Joint Operation)，說得明白一點，就是攝
影師要懂得因應事件的變化相應移位到最佳的拍攝位置，並於最恰當的
時機按下快門。
拍攝這兩幅照片時，我在Leica的取景器看著這一對邊行邊互相擁著
對方腰部的男女，與旁邊也是擁著的行人相映成趣，但他們竟然在路上
擁吻起來，我連忙趨前，並調過頭來立刻按下快門。

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目標要明確，切勿濫拍
Things-As-They-Are offer such an abundance of material that a photographer
must guard against the temptation of trying to do everything. It is essential to cut
from the raw material of life to cut and cut, but to cut with discrimination. While
working, a photographer must reach a precise awareness of what he is trying to
do.
「……攝影者必須防止那種什麽都想拍的傾向，我們必須從生活的素材中
進行提煉——提煉再提煉，但必須有辨別力地進行提煉。在確定要拍照時，攝
影者必須非常明確他該幹什麽。」
街頭攝影(Street Photography)並非攝影師在街頭「隨遇而安」地拍
攝，攝影師都應該有明確的拍攝目標，不能甚麼都想拍。我認識一位十
分出色的攝影記者朋友，他為工作拍攝的新聞照多次獲獎，但據我所
知，他的個人創作就從來不拍新聞性題材，風景照片也不拍，就算去旅
遊也不拍明信片式的風光照片，他有明確的拍攝目標，只拍自己有感覺
的都市光影和人物狀態，從不濫拍。
我在大學教新聞攝影給學生的攝影作業，通常都要求他們由生活周
遭熟悉的題材開始，在自己熟悉的生活素材中，攝影師可以提煉出值得
拍攝的題材，可以找到有發揮空間的選題，甚至這個選題的目標和發表
這個選題時要說的話，其實都在開始拍攝前心中有數，到現場拍攝是期
待要拍攝的景物出現，到達現場要集中觀察自己想要拍攝的，必須清楚
自己為何到現場，自己想拍甚麼，自己想要怎樣的畫面，自己需要怎樣
的主體。
當期待的主體在所在的場景中出現了，攝影師就是趕快或等待以迎
上決定性的瞬間，在Snapshot時，他不能介入畫面，不能操控影像、改
變場景，甚至不能讓被攝者注意，以防影響主體的自然狀態。因此，攝
影師應該低調，並使用寧靜的相機；Leica 是最寧靜的相機之一，主體
在你按快門時難以察覺相機的聲音，但始終近距拍攝機會極可能只有一
次，因此拍攝就不能濫，要準，精準的相機可以讓你做到人機合一，能
在最關鍵的時刻準確捕捉主體。

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膽大心細面皮厚
Sometimes you have the feeling that you have already taken the strongest
possible picture of a particular situation or scene; nevertheless, you find yourself
compulsively shooting, because you cannot be sure in advance exactly how the
situation, the scene, is going to unfold. You must stay with the scene, just in case
the elements of the situation shoot off from the core again.
「有時，你感到已經抓住了表現某一個特定環境或場合中最有力的照片，
但你發現你自己還得繼續拍下去，因為你不能預知下一步究竟會演變成什麽樣
子，你必須等待，以防事物的本質會重新顯現……」
傳統的攝影導師教學生拍街頭相有三種處理方法：包括：(1)用遠攝
鏡偷拍；(2)與主體溝通後才拍；及(3)以廣角鏡近距快拍，按下快門後
回頭就走，不理對方反應， Shoot and Run！
我認為以上三種方法都各有特點。首先，用遠攝鏡偷拍的照片太疏
離，觀看照片的人都像在遠距窺視，正如羅伯特．卡帕（Robert
Capa）所說：「如你的照片拍得不夠好，就是你不夠近。」對紀實照片
來說，以遠攝鏡拍攝的訊息量亦遠遠不及近距以廣角鏡拍攝，是故，紀
實攝影師都慣常用廣角鏡，例如我多數為Leica M9配上35mm鏡頭。至
於先和主體溝通，建立信任後才拍攝，肯定可以有充份的時間構圖，照
片的表現肯定更佳，更合符美學的要求，但攝影師無疑就介入了影像，
影像就是經過操控了。雖然尤金史密斯（Eugene Smith）認為大部份的
圖片故事都需要某程度的擺佈、重組及導演，但這種「事實的重組」確
是違反了真實紀錄的原則。
我認為上述第三種方法最好，以廣角鏡近距快拍，但卻非拍完即
走，而是即時評估被攝者的反應，如目標不知被攝或不抗拒被攝，那麼
就有第二個機會，有機會拍得更好的照片，因為被攝目標可能有更好的
動作、更好的表情、移動到更好的位置，攝影師自己也可以稍微移動身
體，或左右前後，微調構圖，如被目標發現表示反對才離開或變招也不
遲。
我在香榭麗舍大道近距拍攝了這個街頭藝人，他沒有表示反對，我
轉了位置，等待更多行人再拍。

LEICA TRI-ELMAR-M 16-18-21 mm f/4 ASPH., 18mm, ISO 640, f/5.6, 1/125s
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盡量一攝即中
It's essential to avoid shooting like a machine-gunner and burdening yourself
with useless recordings which clutter your memory and spoil the exactness of the
reportage as a whole.
「……避免像一個機關槍手一樣狂按快門、避免那些無用的紀錄變成你身
上沉重的包袱、攪亂你的記憶、損害整個報道的精確性——這非常重要。」
筆者於上世紀80年代初入行當記者時，有幸遇到當時香港的新聞攝
影泰斗前輩陳橋先生，當時我所用的單反相機安裝了馬達捲片器，可以
一秒連拍3.5張照片，但前輩橋叔卻只使用沒有馬達的機械相機，我問
他對連環快拍的意見，他說，拍攝新聞照片如果掌握得準確，一幅就夠
了，連拍多張又如何？如果最精采的瞬間在一幅與一幅之間出現，多快
的連拍也幫不到你！他的絕技是先對準焦點，調好曝光，然後半按快
門，令快門處於如箭在弦隨時打開的狀態，如再輕輕把快門掣略為按
下，相機便會即時曝光。
提出「決定性瞬間」的布列松一直用Leica相機一幅一幅地拍攝，小
心把握最準確的關鍵時間。他建議說：「避免像一個機關槍手一樣狂按
快門、避免那些無用的紀錄變成你身上沉重的包袱、搞亂你的記
憶……」但數碼時代沒有「浪費菲林」這回事，一些數碼攝影人更認為
不用盡記憶卡才是浪費，令數碼時代的Snapshot由決定性一發變了機槍
掃射，不單難以掌握最準確的瞬間，要預覽影像也極花時間。要準確
Snapshot，還是老老實實用自己的食指掌握決定性的瞬間吧！
老遠看到這位男子騎著盛滿貨物的單車過來，我把鏡頭的焦點對準
在畫面較前的位置，並半按著Leica的快門，待單車進入焦點，便完全按
下快門，一攝即中。

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聚精會神勿掛萬漏一
The photographer must make sure, while he is still in the presence of the
unfolding scene, that he hasn't left any gaps, that he has really given expression to
the meaning of the scene in its entirety for afterward it is too late.
「記憶力非常重要，特別是在回憶那些在匆忙中抓取下來的照片的時
候。當攝影者在演化著的事物面前時，他必須明確他沒有遺漏任何有用的東
西，……如果等到事後再發現，那就太晚了……」
正如我先前對Snapshot的詮釋，Snapshot不必是完全獨立的單幅作
品。身處一個切合選題的拍攝的環境，攝影師遇到合適的主體，進行一
連串的Snapshot是必然的事。
試試想像身處充滿拍攝機會的平遙夜市，隨便舉起相機對著人們快
拍都可以是Snapshot的機會，我們會拍攝那些景物呢？遊人在選購東
西？正在光顧小食攤的人們？攤上特色的物品和在攤檔旁的檔主？抑或
當地人特別的衣飾或個別人士引起你注意的行為？
這些都可能是你選題可以用的影像素材，你在整晚聚精會神的抓拍
中，究竟可以拍多少個影像？究竟拍了那幾個影像？甚至在連續的抓拍
中，你可能無法把所有已拍的畫面一一記清楚，結果當你「完成」當晚
的拍攝時，你是否可以肯定沒有任何重要的遺漏？當然，如攝影師仍然
停留在拍攝單幅作品的就沒有問題（亦無話可說），但在盛行拍攝組照
的時代，如一組精采的照片欠缺了個別重要的元素，就會是一種遺憾。
我說過，Snapshot是主動的，不是被動的，攝影師要動用自己的
「攝影眼」去搜尋可以拍攝的畫面，而不是隨遇而安地期望可以拍的畫
面會自動在你面前出現，並會停留足夠的時間讓你施施然Snapshot。
拍攝這兩幅照片時，我都是在看到主體的同時，注意到周遭的景
物，再快速移到合適的位置拍攝，讓場景配合主體，充份表達出影像的
意義。

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寧拍錯，無放過
After developing and printing, you must go about separating the pictures
which, though they are all right, aren't the strongest. When it's too late, then you
know with a terrible clarity exactly where you failed; and at this point you often
recall the telltale feeling you had while you were actually making the pictures.
「……你必須把拍得不錯但沒有强烈的感染力的照片剔出來。這時你會非
常清楚地發現失敗在那裏……是由於沒有把握而猶豫不决呢？……或者是由於
你忽略了和整個事件有關的細節呢？還是由於眼光不準，視力不集中的緣故呢
(而這是最常發生的)？」
攝影師在拍攝中總有機會遇上一些遺憾的事。當我們檢討所拍攝的
影像時，總會覺得自己身處現場時做得不夠好、不夠完美、不夠認真，
所以，若可以再來一次的話……不好意思，已發生了的事沒有「假
如」，也不可能再來一次。「生命沒有Take Two」，攝影也是，當你
按下快門時，一切已成定局，特別是鑑看早前拍的影像時，要遺憾、要
後悔，已太遲，因此我通常會掌握實際情況盡量多拍有機會用到的畫
面。
所謂「多拍」，亦只是彈指之間的決定，我經常見有些攝影師在
Snapshot時，由於相機太大、太多控制令動作不夠快，或對是否拍攝或
考慮相機設定有半秒的猶豫不決，或按快門時間掌握得不好，抑或使用
的DSLR在按下快門後才AF動作，或DSLR的時滯超乎想像的長，甚至連
拍的RAW檔仍在貯存當中，記憶卡剛貯滿，相機突然沒電……太多可
能性讓攝影師錯失準確捕捉決定性瞬間的機會，所以，建議使用簡單、
直接、可靠的相機就足夠了！
此外，用超廣角鏡近距Snapshot時，目標距離相機多一呎，少一
呎，主體在畫面中的大小真的差之毫釐謬之千里，早半秒或遲半秒拍攝
移動的主體完全有不同的影像，所以Snapshot不能有猶豫，器材也不能
有延誤。眼到時就要心到，並即時要手也到！總而言之，Snapshot的精
神是「寧拍錯，勿放過」，當目標出現時，你要集中精神盡可能準確掌
握拍攝的最佳機會，當這一個「決定性瞬間」出現時，勿再遲疑，按快
門吧！


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機會可能只得一次
Of all the means of expression, photography is the only one that fixes
forever the precise and transitory instant. We photographers deal in things that are
continually vanishing, and when they have vanished, there is no contrivance on
earth that can make them come back again.
「在所有的表現手段中，攝影是唯一的能精確地把轉瞬即逝的瞬間絲毫
不差地固定下來的手段。我們攝影者就是和一些不斷消逝著的東西打交道的，
而當它們消逝以後，世界上沒有一種發明能使它們重新回來。」
在美國一個「攝影哲學」網站上看到一些攝影師在討論時，竟然把
Snapshot和Photography下了不同的定義，把Snapshot和Photography分
為兩回事，真夠「哲學」！該網有人指Photography和Snapshot是兩種
不同概念的東西，認為Snapshot可以是以任何快速拍攝的東西，構圖和
曝光都可以不論。這就等於說Snapshot可以是一塌糊塗的影像，而「攝
影」卻是經過深思熟慮的，經過構圖的，準確曝光，以藝術形式出現的
影像。
這是多麼新穎的觀點，完全把Snapshot排除於攝影以外。他把攝影
定義為經過精心策劃後慢慢拍攝的東西，但「慢慢拍攝」的都不是一瞬
即逝的瞬間，在傳統攝影師的理解中，攝影的特點正是可以把變化中的
瞬間準確紀錄下來，世間上只此一家！
布列松明確指出，攝影師的角色就是和不斷消逝的東西打交道。亦
由於萬物在變，攝影師面對拍攝的機會出現時，按快門的機會往往只得
一次，當機會過後，沒有任何技巧可以令光陰回到剛才，故要Snapshot
準確，就要抓緊機會、抓緊時間，要準確，要無誤。
攝影開宗明義是「瞬間的藝術」，攝影師的決定亦要在一瞬之間作
出，念頭一閃就決定拍和如何拍。除非是寫實攝影師不屑做的擺佈拍
攝，否則那有可能做到「深思熟慮」？所以，要掌握只有一次的機會，
Snapshot不能有任何錯失，攝影師便要相當熟悉自己的器材，要做到人
機合一、攝影師要有聯想力、要有想像力、要頭腦快、要動作快，因為
瞬間不會等人。

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紀錄人間的真實
Our task is to perceive reality, almost simultaneously recording it in the
sketchbook which is our camera. We must neither try to manipulate reality while
we are shooting, nor manipulate the results in a darkroom.
「我們的任務是觀察現實，差不多在觀察的同時就把它紀錄在我們的速寫
本——照相機裏。在拍攝時，我們不應竄改現實，同樣，在暗房裏也不應該竄
改原有的效果。這些技倆，明眼人都會看破的。」
法國巴黎第十大學( University Paris X-Nanterre)資訊及討論學系的

副教授Edgar Roskis認為新聞攝影已在數碼科技時代出現嚴重的危機，
原因就是Snapshot的真實性已在垂死掙扎，Snapshot的可信性已開始備
受質疑。過去，攝影被稱為「發現的藝術」，因為攝影師並非在「創
造」，而是利用敏銳的觀察力在生活中「發現」一些常人視而不見的
事，同時利用相機把觀察所得拍攝下來。這些照片其實就是攝影師的
「速記」，他們把所見的毫不含糊地做一個影像紀錄，讓人們可以藉著
照片重溫那些一瞬即逝的，已發生了的事實。
可惜隨著數碼影像時代的到來，攝影師的角色已由發現和紀錄，改
變為有創作和加工。誠然，有人指出攝影師對鏡頭的選擇、對景深的控
制、對構圖的取捨，已經是一種對客觀現實的主觀詮釋，但鏡頭影像就
算被攝影師以那種拍攝技巧歪曲了，也是真實的光影紀錄，當然，
Snapshot不應該在拍攝時作出歪曲，改變我們眼睛所見的事實。數碼時
代竄改照片遠比在黑房時代容易，我們就更絕不應對影像上下其手，微
調影像光暗和色調好了，那些改頭換面，偷天換日的方法，勿用在
Snapshot之上，因為那絕對是不道德的行為。
原先學習繪畫的布列松就只用Leica相機在街頭捕捉人間的真實，他
認為攝影無非創作，他用相機旨在拍攝畫筆無法描繪的真摯，不擺拍、
不裁放、不加工，在Leica取景器看到的，就已經是他要拍攝的效果。


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出其不意，攝其無備
In whatever picture-story we try to do, we are bound to arrive as intruders. It
is essential, therefore, to approach the subject on tiptoe--even if the subject is still-
life. A velvet hand, a hawk's eye--these we should all have.
「不管拍攝什麽樣的故事圖片，我們總是像一個不速之客。因此，我們必
須躡手躡脚地靠近目的物——即使對靜物也要如此。輕軟的雙手、鷹一般銳利
的眼睛，我們必須擁有……」
香港攝影人現在普遍稱Snapshot為「快拍」，大陸則以「抓拍」稱
之，我上世紀八十年代初開始寫攝影稿時，初次接觸Snapshot這個名
詞，當時沒聽說過「快拍」或「抓拍」這兩個說法，就姑且把它音意合
譯為「獵攝」，因為攝影本身就和狩獵相似，相機又猶如槍械，無論射
擊或攝影也可以稱為shot，所以把Snapshot理解為狩獵式的快攝，應甚
貼切。
攝影師應該擁有獵人的素質，街拍(Street Photography)攝影師就是
一個影像的城市獵人，以相機捕獵所要的影像，被快拍的目標就是他們
所要的影像。獵人要有發現獵物的本事，攝影師要有尋找拍攝目標的能
耐；獵人狩獵時不能驚嚇到獵物，攝影師為了不介入影像，或為了要讓
影像看來自然；為了不被別人反對拍攝，為了不讓目標驚覺而遮擋自己
或改變正在進行的行為，攝影師必須要像獵鷹一樣在老遠外已把目標看
準，不要讓獵物消失於眼前，又要如一只尋找獵物的老虎，靜悄悄地接
近目標而不被察覺，有時又要如獅子般快速動作，對獵物攻其無備，更
極端的是做到猶如靜坐在一池靜水上的青蛙，貌似毫無殺傷力，但當蒼
蠅沒有警覺地飛近青蛙，飛快的吐舌就可以把不知就裏的盲頭烏蠅獵
掉！Snapshot攝影師要用盡各種可能的方法快速地拍攝到目標人物的影
像，要出其不意，攝其無備，被抓拍了還蒙在鼓裡，這才是Snapshot的
至高境界！否則攝影的行為被人發現並表示反對，就不該強拍了！
使用Leica抓拍時，我喜歡以廣角鏡走近主體拍攝，當然，動作要
快、要靜，才能近距捕捉到自然的神態。


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Snapshot勿用閃光燈
No photographs taken with the aid of flashlight either, if only out of respect of
the actual light--even when there isn't any of it. Unless a photographer observes
such conditions as these, he may become an intolerably aggressive character.
「單憑尊重真實的光綫這一點，也不應使用閃光燈——即使那裏一點光綫
都沒有。除非一個攝影者能遵守這些條件，否則，他就可能成為一個不可容忍
的侵略者的角色。」
在公眾場合出其不意的拍攝始終帶有侵犯的味道！對被偷拍的人而
言，攝影師其實是侵略者，在公眾場合中，一般人都會把緊貼自己的一
定範圍定性為自己的「安全範圍」，當有陌生人太過接近時，可能會不
自覺伸手擋隔開自己和別人，這是因為別人已「侵入」自己的安全範
圍。
身體的接近被視為短兵相接的冒犯，而攝影師的相機卻會被當作
「遠程武器」，能在較遠距離外射進別人的安全範圍；對於相機敏感
(Camera Shy)度極高的社會，攝影師單單把相機掛在胸前已足以引起別
人的警戒，因此，有經驗的Snapshot攝影師都會想盡辦法避免太高調，
例如穿上黑色的衣服，選用黑色的機身，把機身上反光的字體或商標用
黑膠布遮擋，目的就是要讓相機「低調」一點。可惜，就算攝影師如何
把相機低調處理，如在拍攝時間使用了閃光燈，就等如在狙擊時投出一
個曳光彈，保證全場警覺，等同向目標人物「宣戰」，這是多麼具攻擊
性！
其實，閃光燈除了令被攝的目標警覺外，亦騷擾了拍攝現場的自然
氣氛，直射的閃光亦嚴重破壞影像中自然的現場光線，令照片失卻了真
實的氣氛。
這是一個困難的局面，在照明不足的情況下，用閃光燈就帶來上述
的缺點，如不用閃光燈就要用較慢快門，影像就會因相機曝光時的抖動
而模糊；Leica相機的一個優良傳統就是相機在曝光時抖動極低，由於沒
有反光鏡的翻動加上極輕的快門，讓Leica攝影師可以手持相機在低光下
拍攝，毫無難度！這幅照片均以ISO 1250配合50mm鏡頭以f/2.8拍攝，
快門1/60秒，以現場的光線照明。

LEICA SUMMART-M 50 mm f/2.5, 50mm, ISO 1250, f/2.5, 1/60s
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獵攝是一場博奕
There are no systems, for each case is individual and demands that we be
unobtrusive, though we must be at close range...... If you have made yourself
obvious, .... the only thing to do is to forget about photography for the moment......
「……要想拍好一張照片，並沒有什麽成套的辦法，因為每一件事都各不
相同，在拍攝照片時，既要去接近被攝體，又要求我們毫不引人注目……如果
你已經被人察覺……，那麽唯一應當做的事情是：暫時打消拍照的念頭……」
假設眼前發現了難得一見的拍攝目標，你想拍攝但又怕拍攝後被對
方痛罵，你擔心舉機拍攝會引來不知的後果，怎辦呢？
其實，若攝影師放棄拍攝，肯定一個影像都沒有──不論對方發覺
或反對與否；若攝影師舉機拍攝，最少有一半機會拍攝到想要的影像：
若舉機時被發現了，大不了被別人拒絕，若拍攝後被發現，通常都是不
讓你再拍，極其量被要求刪除剛拍的影像。顯而易見，除非攝影師甘心
放棄難得一見的機會，否則一定要舉機拍攝，問題是如何能成功拍攝而
又能功成身退？
能做到舉機拍攝而對方被攝後仍毫不知情是最佳的結果，但如何才
能做到近距Snapshot也不驚動被攝者呢？基本的條件就是攝影師本身要
低調，首先由外型打扮入手，攝影師不必在外型公告天下自己是攝影
師，沒有需要用巨大的相機袋，切勿使用如重型武器般的器材，預早把
輕巧的相機掛在胸前比收起來更好，因為拍攝時便毋須在被攝者面前大
動作地拿相機；此外，還要練習不觀看取景器也能做好構圖的功夫，因
為對敏感的被攝者而言，施施然的取景對焦已經是一種挑釁！
攝影師還要有相當好的觀察力，能在老遠外像獵鷹般盯緊目標，但
接近目標時要避免和目標有眼神接觸，還要學會表現出不太在意的神情
但卻其實把對方的舉止都看在眼內的功夫，一旦時機成熟，位置適合，
就馬上Snapshot！
當然，若不慎被發現了或對方相當警覺，攝影師只能放棄拍攝，可
能還得裝作若無其事，不要轉身就走，如果對方以為只是一場誤會而解
除戒心，你可能還有拍攝的機會！


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拍攝題材無處不在
There is subject in all that takes place in the world, as well as in our personal
universe. We cannot negate subject. It is everywhere. So we must be lucid toward
what is going on in the world, and honest about what we feel.
「與我們自己的天地一樣，世界上到處都有攝影的題材——它們無處不
在，我們不能忽略它們。所以我們必須清醒地對待世界上正在發生著的一切，
忠實地對待我們自己所感覺到的一切。」
按照既定選題有計劃地拍攝是良好的攝影態度，若攝影師沒有具體
選題下，長時間拍攝自己所在的社區，把生活中點滴一一以相機紀錄下
來，最終也可以成為一輯相當有閱讀價值的照片。換句話說，攝影師可
以把選題擴大到自己在所在的整個社會，包括平日一切所見所聞。
加拿大攝影師Joe Cognigni在上世紀九十年代旅居香港時，拍攝了
大量香港的街頭照片，最後輯成《Moods of Hong Kong》影集，中文
稱為《情懷香江》，是相當有香港特色的影像，連本土的攝影師也拍不
出來，這正是一位外籍攝影師長時間深入香港人的日常生活的拍攝成
果；日本女攝影師星野博美也在上世紀九十年代在香港住了一段時間，
也拍攝了大量香港普羅大眾的日常生活，後來出版了《香港花》影集，
揭示了香港繁榮的金融城市背後的另一個平民化的世界。香港著名攝影
老師翟錦文的《回歸香港人》，收錄了他在2000到2003年間拍攝的香
港街頭Snapshot，作品表面上沒有關連性，唯一有連繫的就是它們都是
香港人生活影像。
這些香港民間生活的寫照都是在沒有具體選題下，以整個香港為題
材的獨立式單張Snapshot作品，最後才結集成冊，成為主題的影集。為
何這三位分別來自加拿大，日本及香港的攝影師均可以在沒有具體的選
題下以極廣泛的「香港生活」作為題材，就可以完成及出版有主題的影
集呢？原因就是可供拍攝的題材其實無處不在，只要我們能夠停下來多
看身處的社區，就會發現可拍攝的題材了。
在巴黎拍攝的時候，我只是一名陌生的過客，但我經常都要細心觀
察街道上的細節，從雜亂無章的現實中找出可拍攝的畫面，附圖是我乘
搭地鐵時，隨便拍攝的畫面。


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觀察世界見微知著
In photography, the smallest thing can be a great subject. The little, human
detail can become a leitmotiv. We see and show the world around us, but it is an
event itself which provokes the organic rhythm of forms.
「在攝影中，最微小的東西也能成為偉大的主題。人間渺小的瑣事能變成
樂曲中的主調。我們觀察我們周圍的世界，並且把它表現出來，這些事物本身
具有形式上各種各樣的有機的韵律。」
我在1982年投稿香港某攝影刊物發表了我人生第一組有主題的攝影
作品：「家居偶拾」。這組作品的題目和內容都同樣的平凡，只是我隨
便在別人家中拍攝的幾張照片，例如掛在牆上的臉巾、煮食爐的圓形爐
頭、客廳的沙發及由窗外透射入屋的斜陽光影。其實，那段日子我反覆
拍了很多不同的「家居偶拾」，在家中看到甚麼就拍甚麼，就是在家居
內Snapshot。
Snapshot其實是一個考驗攝影師觀察力、聯想力和反應速度的互動
遊戲，可以拍攝的題材其實就在我們周圍，隱藏在生活的每一個空間
中，等著有智慧的攝影師去發現、去發掘，那怕只是別人認為十分不起
眼的平常東西，經過攝影師的鏡頭，那就可能變為可以傳世的佳作。
美國評論家Mary Price在著作「The Photograph: A Strange, Confined
Space」一書中提出一個觀點，指出那些只有單一事物、單一主題照
片，卻並非只有單一意義，在現實世界中的物體變成在照片中的影像，
便會產生新的意義。攝影師發現拍攝的目標，用相機把它由現實世界中
抽離出來，也就是把正在連續發生的現實抽取一個瞬間，成為靜止的影
像，這就產生了新的意義。攝影師就是要有這一種能力，在發現可供拍
攝的目標後立即聯想到其意義，並以手中的器材把它們拍攝下來，有獨
立意義或生命的影像便由此產生。用Leica相機拍攝時，攝影師都用眼
看，看準才對焦，到決定性瞬間出現就立即拍攝。

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把相機和自己隱藏起來
We must respect the atmosphere which surrounds the human being,
......Complicated equipment and light reflectors and various other items of hardware
are enough, to my mind, to prevent the birdie from coming out.
「如果攝影者想把一個人拍得形神皆備，這位被攝者必須是處在他的正常
狀態中……必須使被拍者忘記照相機和那個使用相機的人……複雜的設備、
反光裝置和各種各樣的附件足以把我們想抓取的那只“小鳥”嚇得不敢飛出
來。」
多年前曾和幾位當攝影記者的朋友討論過一幅非洲小孩目瞪口呆望
著鏡頭、樣子滿帶恐懼的照片，有朋友認為該攝影師的功力深厚，可以
把小孩的恐懼真實地拍攝出來，但另一位攝影記者則持不同見解，認為
攝影師拿著巨型的單反相機配上聲音嘈吵的高速捲片馬達，逼近沒見過
相機的非洲兒童以一秒幾張的高速連環快拍，弱小心靈不知陌生人手中
的是甚麼武器，不面露恐懼便奇怪了！
陌生人手中的照相機其實是一件心理武器，特別是身處個人私隱權
意識高漲的都市，人們對相機會有較大的抗拒。在旅遊區，遊客把相機
掛在胸前可能是理所當然，但在平民百姓生活的橫街窄巷中出現拿著巨
型單反、目光四處掃射的陌生人，就頗不尋常，多麼隨和的人也會對攝
影師起了警覺。
要拍攝到自然的街頭照片，攝影師必須避免引起注意，勿讓相機成
為別人起戒心的焦點。Leica相機面世的意義，不僅在於它鏡頭的銳利，
更重要的是它確實輕巧，攜帶和操作都靈活，開拓了自然的攝影風格；
讓例如埃里奇．薩洛蒙(Erich Salomon, 1886-1944) 就把Leica相機藏於
大衣內，偷偷帶入上流社會的派對，近距拍攝到人們自若的神態及言談
舉止。機身小巧的Leica低調得不會引起注意，寧靜的快門聲難以察覺，
可以十分接近主體拍攝，造就了崇尚自然的當代新聞攝影(Modern
Photojournalism) ，這完全是Leica相機對現代攝影的貢獻。
拍攝這兩幅照片時，我都一直把黑色機身的Leica掛在胸前，看準目
標後，我大方地接近目標，然後輕按快門，沒有引起任何注意。

LEICA M9, LEICA SUMMARIT-M 35 mm f/2.5, 35mm, ISO 160, f/8, 1/1000s
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用眼睛和腦袋拍攝
What the eye does is to find and focus on the particular subject within the
mass of reality. What the camera does is simply to register upon film the decision
made by the eye.
「眼睛的作用是在紛紜複雜的現實世界裡尋找和集中注意那些特別的題
材，攝影機的作用僅僅是把眼睛的决定紀錄在感光片上。」
我們的眼睛或腦袋其實是攝影系統的一部份，攝影師先用眼睛去
看、用腦袋去評估影像和作出拍攝的決定，再利用相機拍攝，最後才有
影像，照相機本身不會拍照，拍照的是人，相機只是一件協助攝影師紀
錄影像的工具。
攝影師的「拍攝工作」何時開始？是按快門的一剎那嗎？不是！攝
影師帶著相機在身的整段時候，其實都是在進行攝影的工作，攝影師用
自己的眼不停在現實世界中觀察，腦袋不停評估眼前所見的景象，並分
析所見景象的意義，思量最佳的拍攝角度和構圖的方式，這些都是攝影
師無間斷進行中的反射動作，如何拍攝、何時拍攝或那裡拍攝，都是攝
影師的決定。
當攝影師見到要拍的景物，即時作出拍攝的決定，餘下來的事，就
只是執行紀錄影像的工作。換言之，攝影師仍未按下快門，影像的大概
模樣已經在攝影師的腦海中形成，有經驗的Snapshot攝影師很多時看見
要拍的景物，還沒有「完成」怎樣的拍攝決定，他已經要舉機並進入拍
攝的狀態，但評估影像的「運算」則同步在腦海中進行，景物在活動
中、攝影師亦在移動中，周圍的其他事物或人物亦在變化中，攝影師的
眼光把這些都看在眼裡，自己則藉著控制身體的移動或前後左右微調身
軀以調節相機的位置，這是一連串的伺服式應對，當眼前的景象最終形
成一個幾何上的均衡，攝影師便按下快門，把終極的景象變化紀錄成固
定的影像，當然，大前題是攝影師擁有一部精準和直接的相機，例如
Leica的M系相機，猶如攝影師身體的延伸。

LEICA ELMAR-M 24 mm f/3.8 ASPH., 24mm, ISO 1250, f/5.6, 1/90s

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一目了然地理解影像
We look at and perceive a photograph, as we do a painting, in its entirety and
all in one glance.
「我們看以及瞭解一張照片其實就像看一幅繪畫一樣，一眼就能瞥其全
貌。」
攝影是一種利用光線去把現實景象迅速描繪出來的「自動化繪畫方
法」，它的核心器材是相機，攝影師利用相機拍攝影像後，透過照片或
現今的數碼影像形式展示，讓觀看者與已消逝的時間和遙遠的空間發生
聯繫。
攝影師的角色不是送遞影像的信差，若他只是原原本本地把任何人
隨便站在任何地方也看到的景象隨機地拍成沒有特別觀點的照片，讓看
影像的人從影像複雜的元素中發掘出他們也許有興趣的訊息，是一件多
麼乏味的事！
攝影師的功用其實是代表觀眾去理解這個世界，由攝影師發現值得
拍攝的題材過濾出有用的視覺訊息或觀眾有興趣看的影像元素，利用相
機把這些被選取並以特別的拍攝角度由無邊際的四維世界（三維空間及
時間）中裁切出來，變成一個永恆不變的影像，讓人可以一目了然地理
解影像載有的訊息。
攝影師是一個觀察者、一個傳播者、一個把關人、一個製作人；他
首先要有敏銳的視覺能力從凌亂無序的現實環境中搜尋出值得傳播的題
材，並以快速的思考訂定出處理這些影像的方法，並以熟練的技巧操作
攝影器材把影像紀錄下來，取景構圖時把不必要的影像都排除在紀錄平
面之外，製作成帶有特定訊息的影像。所以，要當一個成功的攝影師，
他一定先要懂得看，並有能力從紛亂的四維世界中尋找出值得紀錄下來
的景物及其瞬間。攝影師在極短時間內發現和理解所要的影像，近乎與
此同時地利用相機拍攝下來，難度相當高，所以，一部反應迅速的相機
和敏銳的目光簡直是相輔相成的！

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決定性瞬間
Inside movement there is one moment at which the elements in motion are
in balance. Photography must seize upon this moment and hold immobile the
equilibrium of it.
「由於被攝體的運動而產生的瞬時綫性，從而使攝影有了一種新的可塑
性。我們協調地工作，就好像我們事先已預見到生活本身發展的道路一樣。但
是在運動的內部，在某個時刻運動的各項因素會趨於平衡，攝影必須穩穩抓住
這個時刻，把這種平衡固定下來。」
導演吳宇森喜歡用慢鏡描述殺手駁火的場面，例如持槍的目標人物
在畫面中障礙物之間快速移動，而舉槍的主角也相應走動避開障礙物，
例如亂飛的白鴿，然後突然出現一個殺手與目標之間的障礙都避開了的
瞬間，目標中門大開弱點盡露，槍手此時擺動持槍亦剛好對準目標，就
在這個關鍵瞬間，槍手扳掣射擊，觀眾從慢鏡中看著子彈射中目標。吳
宇森電影中的這種慢動作射擊場面，正是「決定性瞬間」的具體演繹。
決定性瞬間不是指目標本身在發展或演變的過程中的「高潮點」，
而是綜合地說明捕捉者因應目標的變化，自己亦作出相應的改變，例如
快速抓緊機會或耐性的等候，同時調節自己的位置，讓自己的發展與目
標的變化配合，在互動的變化中會出現了一個極關鍵而短暫的「平衡」
狀態，這一個瞬間就是「決定性瞬間」。
Snapshot攝影師要在發現主體的當時就開始評估主體的動態，預見
其發展，相應調節自己的位置，當主體移動到適當位置及出現最有代表
性的動作，攝影師又剛好移到最佳的位置時，以純熟的手法舉機指向主
體，以快速的動作按下相機的快門，把這瞬間紀錄下來，這就是布列松
所指的「決定性瞬間」，亦正是Snapshot的精粹。決定性瞬間不是主體
單方面的發展，而是經過相互作用得出的關鍵性結果，絕非單指那些主
體躍到半空的動態場面，因為「世上凡事皆有其決定性瞬間」所有影像
均有其關鍵的一刻，，這說法對攝影來說對極了，但也必須要由攝影師
去快速掌握。Leica M系的特點，就是讓攝影師對整個環境有更直接的
觀看、有更直接的反應。


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移步換景
A photographer can bring coincidence of line simply by moving his head a
fraction of a millimeter. He can modify perspectives by a slight bending of the
knees. By placing the camera closer to or farther from the subject, he draws a
detail--and it can be subordinated, or he can be tyrannized by it. But he composes
a picture in very nearly the same amount of time it takes to click the shutter, at the
speed of a reflex action.
「攝影者的眼睛不斷地在觀察。他的頭稍稍移動一點，就要能使綫條重叠
在一起。膝蓋稍微彎一下就能改變透視。把照相機靠被攝物近點或遠點，就可
以抓住細節——他可以使細節服從於他，也可能對細節無能為力。但他構圖的
時間差不多和按快門的時間一樣短，其速度就等於一個反射動作。」
「移步換景」和「景隨身移」都是用作形容園林建築變化多端的詞
彙，其實，攝影何嘗不是？攝影師靈活地移動相機位置，影像也會產生
極大的相應變化，Snapshot攝影師要懂得利用這些變化，快速地改善影
像的構圖。當攝影師在固定位置站著，環顧四周，可以看到不同的景
物，但怎變也好，景物與其背景或前景的幾何關係是沒有變化的，若攝
影師移動站立的位置看相同的景物，景物與背景或前景的幾何關係就發
生改變，這可以說是「移步換景」。
攝影師從不同方位取景，有完全不同的背景和前景，所得出的影像
的氣氛和表現可以完全不同；只要略為向前傾或向後退，整個廣角畫面
就會完全改變了，令主體在廣角畫面中所佔的比例起變化，愈廣角，這
一種變化就愈大；此外，攝影師左右移動身軀，也可以即時改變主體和
背景的幾何關係，主體愈近，變化愈大；至於攝影師在按快門前略為屈
膝或提高相機，影像與背景水平的關係也連隨發生變化。因此，要有理
想的影像，Snapshot的時候也要顧及影像的構成，只有魯莽的攝影師才
會在發現目標的同時就在原位把主體「就地正拍」。總之，拍攝位置極
可能不是攝影師發現景物時所在位置，拍攝的角度也不是由攝影師的身
高所決定的，而是由攝影師對影像的要求所決定。以附圖為例，拍攝位
置稍移幾步，影像的意義完全不同了。

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等待的遊戲
Sometimes it happens that you stall, delay, wait for something to happen.
Sometimes you have the feeling that here are all the makings of a picture--except
for just one thing that seems to be missing……You wait and wait, and then finally
you press the button……
「有時你等待著、遲疑著，等著什麽事情發生。有時你會感到，一切條件都
有了—但好像還是少了樣東西。但那該是什麽東西呢？也許有人忽然走進了你
的視野。你通過取景器跟著他前進。你等了又等，最後總算按下快門……」
對不少成功的攝影家來說，攝影其實就是一場考耐性的等待遊戲，
例如風光攝影，為了等待理想的光線變化，攝影師往往等了又等，也未
必等到理想的影像出現；講求快的Snapshot專門拍攝「突然的發生」的
畫面，那還用等嗎？要！攝影有時是必須等的。
「快閃黨」(Flash Mobs)是近年出現的「無厘頭」玩意，網上的無
聊人相約好在某一場合出現，然後突然做出令人注目的行動或動作，但
只維持極短時間就突然迅速散去，來如風、去如電，快得厲害，充份體
現到「Snap」的特質，但這些「快閃黨」真的只講求快嗎？絕不！他們
在快速行動前，也要等待最佳的時機才會「發難」，讓當中首領在他認
為的關鍵瞬間一聲號令下，大家才一起行動，然後一哄而散。
Snapshot的攝影師也要在發現目標之時，視乎情況決定快速走位或
立刻舉機就拍，抑或有需要時暗中預備好相機、在主體附近的有利拍攝
位置等候，或若無其事，或瞻天望地，但把目標的一舉一動都看在眼
裡，只待目標移動到關鍵的拍攝位置、或做出攝影師期待中的行為，一
旦這一種情況出現，攝影師就要以迅雷不及掩耳的速度把這一個瞬間快
拍下來，這就是Snapshot常見的拍攝方式。在現實中，攝影師發現主體
後之後，等待決定性瞬間來臨，目標其實就在眼前，可說萬事俱備只欠
「東風」；所謂的「東風」就是最佳位置、最佳動作，攝影師不能操控主
體的行動及行為，只能默默地等，在等待的過程中，攝影師本人和相機都
要進入狀態，但保持低調，並且能一觸即發。拍攝這兩幅照片時，我首
先被場景中的物品所吸引，但欠缺了人氣，我等了良久才有小孩出現，
才Snapshot到這兩幅照片。


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影像的形式與生命
If the shutter was released at the decisive moment, you have instinctively
fixed a geometric pattern without which the photograph would have been both
formless and lifeless.
「如果快門是在决定性的瞬間釋放的，你必然已本能地完成一個幾何圖
形，要是沒有這種幾何圖形，照片就會既沒有形式，也沒有生命。」
有人認為隨便走到街頭，見到甚麼就拍甚麼，對焦不準、沒有構圖
的隨意影像，就是Snapshot，甚至有人認為不看取景器，隨便、隨意、
隨機按快門的「快拍」更是Snapshot的最高境界，怪不得有人開玩笑
說，只要開啟相機的自拍功能，然後把相機拋上半空，肯定會Snap到一
些充滿不確定性的影像。在菲林時代已有人提出帶著安裝了超廣角鏡的
定時自動拍攝的相機，收細光圈，隨便掛在一個人身上請他走到鬧市走
一會，回來後一定會得出36張影像內容不確定的Snapshot，足夠在雜誌
上發表一個特輯！
以Snapshot方式狩獵，關鍵在於獵人是否有快速評估及快速瞄準的
能力，能準確命中目標；攝影的Snapshot亦然，也要建基於攝影師在快
拍時也能拍出好作品，否則，那些盲目的快拍只是浪費時間，只能得出
一堆亂七八糟、毫無意義的影像。狩獵時，多麼快也要求準確命中；攝
影時，多快的快拍也要求抓緊決定性的瞬間，能夠把一個畫面結構均衡
的影像紀錄下來，這樣的照片才有生命，才有價值。
使用Leica相機Snapshot時，我慣常以眼觀看影像，確定真的要拍攝
後，我慣以右眼觀看取景器對焦，之後保持以左眼看著實景，待主體進
入取景框內，才專注影像在畫面中的變化，到最佳的位置及時刻，才按
下快門。
兩幅照片都是一瞥即拍的Snapshot，都拍得有身沒頭的人，其實，
我看中的是他們手中的香煙及地上的鴿子，我刻意把人臉避開，目的是
突顯影像的意義。

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快拍構圖全憑直覺
Composition must be one of our constant preoccupations, but at the moment
of shooting it can stem only from our intuition, for we are out to capture the
fugitive moment, and all the interrelationships involved are on the move.
「構圖雖然是我們必須持續注意的事情，但在拍攝時，它却只能產生於我
們的直覺，因為我們是抓取那些稍縱即逝的瞬間，而其中所包含的全部相互關
係都是不斷變動的。在運用黃金律時，攝影者唯一的“羅盤”是他自己的一雙
眼睛……」
電影「星球大戰」(Star War)在1977年上畫時，令我留下最印象深
刻的一幕是電影尾段盧克天行者(Luke Skywalker)在太空峽谷中在電腦輔
助下，駕駛太空戰機高速飛行射擊時，無法擊中目標，最後在肯諾比
(Kenobi) 的教導下把電腦關掉，利用自己的「原力」(Force) 所提供的
直覺，才能完成殲滅死星(Death Star)的任務。我當時對盧克竟然放棄電
腦輔助系統感到十分奇怪，對他居然可以憑個人的「原力」完成任務，
更是難以理解。三十年後的今日，相機都擁有自動功能，新一代的數碼
攝影人沒有AF就不懂對焦，沒有AE就搞不清楚曝光，沒有TTL就不會
用閃光燈，攝影器材高度自動化已經讓新一代的攝影人變成按快門的相
機操作者。
其實前輩的攝影大師們，還不是用最直接的器材便拍出可以傳世的
攝影佳作？布列松的經典寫實照片就憑連動測距Leica相機和一支手動對
焦的50mm鏡頭就能拍出無數精采的決定性瞬間，他對影像構圖的評估
都是建基於親眼觀看時得出的「直覺」，他擁有這種「原力」就毋須任
何電腦自動功能，也能在瞬間內決定構圖，並以「微調」身體的位置改
善畫面，並按下快門抓緊一瞬即逝的影像。
布列松認為，拍攝時的目標、環境以至攝影師自己的一切相互關係
均處於不停在變動的狀況，攝影師在這一種情況下根本沒有時間思量構
圖的法規，一切都是早已「內置」在自己的腦中，以近乎神經反射動作
的速度，憑直覺去回應眼前的變化和美學對畫面的要求。


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全幅，視覺上的完整性
If you start cutting or cropping a good photograph, it means death to the
geometrically correct interplay of proportions. Besides, it very rarely happens that
a photograph which was feebly composed can be saved by reconstruction of its
composition under the darkroom's enlarger; the integrity of vision is no longer there.
「如果你想通過剪裁獲得一張好照片，就意味著幾何上合理的平衡關係的
死亡。此外，想通過在放大機上改變構圖補救一張構圖很差的照片，也是不可
能的，如此一來，視覺上的完整性就不復存在了。」
不少拍攝菲林的攝影師都喜歡在放曬黑白照片時把菲林邊框也印在
相紙上，把照片變成一件相當個人化的作品，這個黑框把照片內的影像
穩固地包圍著，就像把影像保護著一樣，清楚告訴看照片的人：「這是
一個沒經過剪裁的全格(Full Frame)的影像。」
其實，每一幅照片在拍攝時都已經是一個完整影像，攝影師在取景
器中所看到的就是一個有規律的，達到攝影師認為構圖已獲得平衡的影
像，任何事後的剪裁意圖「改善」畫面，都否定了攝影師拍攝時所作的
選擇，也隱喻攝影師拍攝時在構圖上失誤，所以，明亮和看到更多範圍
的取景器，有助攝影師掌握景物變化對影像構成的影響。
由於Snapshot的時間極為緊迫，拍攝時往往沒有時間推敲完美的構
圖，如經驗不足、功力不夠，可能只能得出構圖稍遜的畫面，往往要在
後期製作時，為影像進行小幅度的裁剪才有稍好的畫面。可惜，若影像
必須大幅度剪裁的話，那肯定是糟透的作品。攝影是觀看的藝術，攝影
師都要有相當的觀察力，能夠快速評估畫面的構成，並能快速為構圖作
出必要的調整，按快門時，影像都應該有了生命，有完整的內容，恰好
表達攝影師的所想。
連動測距相機其中一項重要的特點，就是攝影師通過這一種取景器
所看到的範圍比較多，透過它的取景框觀看，連拍攝範圍以外的景物也
看到，可以準確預見未進入取景框的景物的動向，對畫面變化有更準確
的掌握，這正是Leica系相機的優點。


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預見力是獵攝的關鍵
The difficulties involved in snapshooting are precisely that we cannot control
the movement of the subject
「快照給我們帶來的許多困難在於我們沒法掌控被攝物的運動……」
Snapshot攝影師都是專業的「影像獵人」，當他帶著相機專程到可
能碰上目標的地方，就是要實現一個清晰而具體的拍攝目標，這和那些
漫無目的、把相機掛在頸上撞運氣的街頭拍友不同，因為有拍攝目標的
Snapshot攝影師起碼有以下三項的要求，缺一不可：(1) 到場：
Snapshot攝影師必須到達合適的場地，絕非漫無目的、隨遇而安就可以
拍到好照片；(2) 直覺：攝影師必須要有攝影的直覺，他必須要有「攝
影眼」，猶如一個記者要有「新聞眼」，能從觀察中發掘到值得拍攝
的，知道何時按下快門；(3) 預見：這是獵攝影像成功與否的關鍵，做
好前兩者可以確保拍到照片，但不保證拍得好照片，如果攝影師有預見
能力，他的作品一定不會差。
Snapshot攝影師必須有豐富的聯想力和想像力，能夠有預期事態發
展的能力，猶如Snapshot攝影師擁有能知未來的玻璃球；布列松說：
「快照的困難在於我們沒法掌控被攝物的動態……」這句正好總結了
Snapshot的特點，就是要在極短的時間下評估及預計主體的動向以及同
時調整拍攝位置造就出最佳的拍攝狀況，要達到這一種效果，攝影師一
定要有預見事態如何發展的能力。所謂「預見」，就是有掌握目標下一
步行動的能力。當然，攝影師絕不可能「掌握」到未發生的事，但有經
驗及有常識的攝影師可以憑目標人物的動態、去向或行為，與攝影師過
去的經驗結合以「預測」出眼前目標人物的動向或即將做出的行為。
在Snapshot的過程中，我經常要預期目標人物的去向，例如拍攝這
兩幅附圖時，我均是在老遠就發現主體後，立刻預計他們的動向，並評
估合適的背景，然後我同步移到適當的位置等待他們到來，調準焦點就
把他們拍入畫面中。


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相機是工具，不是玩具
The camera is for us a tool, not a pretty mechanical toy.
「照相機對我們來說是一種工具，不是一種美觀的機械玩具……人們對技
術問題的關心太多，而對如何觀察却考慮得太少。」
對於攝影師來說，相機只是一種工具，因應不同的工作，我們會用
不同的工具，我們不會對器材發生太大的感情，但卻要常與它保持良好
的合作關係，要熟悉它的個性和特點，還要好好保護它以防在工作時出
現問題；它的功能毋須要花巧，但要能夠滿足拍攝上的要求。那麼，街
頭Snapshot最好使用那一種相機？
布列松開始攝影的時候，正是小型相機攝影(Small-Camera
Photography)風氣興起之時，使用Leica拍攝街頭照片的風氣在歐洲興起
然後蔓延開去；不單布列松用Leica，Robert Capa也曾用Leica，本來用
6x4.5吋大相機的Andre Kertesz亦早在1928年轉用Leica，他們都是歷史
上最早的Leica Snapshooter。
他們活用Leica相機拍攝到傳世的經典影像的秘訣，就是要做到眼
睛、身體和頭腦的相互協調，當目標出現在眼前時，腦袋在千鈞一髮間
即時盤算出如何處理，身體亦與此同時作出相應的動作，才可以憑直覺
控制精準的相機Snapshot到意義豐富的畫面。
時至今日，Leica M9仍是最佳的專業級Snapshot相機，原因是它繼
承了傳統菲林Leica M系相機簡約而直接的優點，就算時下的DSLR自動
對焦有多快，始終要攝影師透過取景器一直觀看範圍局限的影像，當影
像出現後才按下快門，但相機又要先自動對焦後才開始曝光，絕不及攝
影師透過明亮的取景框手動對焦後，目擊較大範圍的影像之變化，看準
了就按快門立即曝光般直接；加上Leica M9的機身大小適中，有明亮的
取景器，沒有反光鏡的噪音，快門聲音寧靜，是近距拍攝的最佳選擇。


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人機合一的境界
It is enough if a photographer feels at ease with his camera, and if it is
appropriate to the job he wants it to do. The actual handling of the camera, its
stops, its exposure-speeds and all the rest of it are things which should be as
automatic as the changing of gears in an automobile.
「如果一個攝影者對他的照相機感到滿意，而這架照相機也很適合他的工
作，那就够了。至於照相機的實際操作，比如光圈、曝光速度以及其他類似這
樣的技術，應該像開汽車時換檔那樣熟練自如。」
專業攝影師和攝影愛好者不同，他們清楚知道相機只是一件讓他們
獲得滿意照片的工具，因此不會盲目追求新穎的功能，選擇器材最著重
可靠及恰當，而「人機合一」更是運用器材的最高境界。
Snapshot攝影師要隨時隨地舉機就拍，期間最有意識的動作可能只
是在決定性瞬間按下快門，至於相機具體的操作，例如對焦和曝光調整
等都要像「反射動作」般極快地進行，毋須對操作器材作任何思量，全
心全意專注於畫面，這亦是布列松掌握決定性瞬間的先決條件。
攝影大師傳世的作品都是有力的證明，布列松認為相機能「適合地
工作」就夠了，擁有大量自動功能是沒必要的，當中不少花巧的，或極
少機會用到的東西，令攝影人在關鍵時間浪費精神思量如何設定這些功
能，必然錯過重要的瞬間；攝影師應該只管構圖及按快門的瞬間就可以
了。布列松把Leica相機用到出神入化，認為操控相機應該像駕駛時手動
轉檔般靈活，完全應該是反射動作。
如果有人問我用Leica M9 Snapshot有何體會，我會認為它是一部不
用攝影師多操心的相機；相機的可靠性比花巧重要，準確的即時反應比
複雜功能更有用；至於鏡頭方面，我不能像布列松般只用50mm去拍攝
所有題材，我較喜歡更廣角的鏡頭，它讓我走得更近拍攝，其實，我最
慣用定焦鏡的35mm，24mm和50mm，遠攝焦距較少用得著，至於是否
使用更廣角的鏡頭，就視乎所拍的題材或身處環境了，例如使用16-18-
21mm f/4 Tri-Elmar三焦鏡頭，我慣常使用18mm，讓我在極近距離也可
以即看即拍。


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剎那間的精準決定
To me, photography is the simultaneous recognition, in a fraction of a second,
of the significance of an event as well as of a precise organization of forms which
give that event its proper expression.
「對我來說，攝影就是在一剎那間對構成事件的意義以及恰如其分表達這
個事件意義的精準無誤的結構形式同時確認下來的方式。」
黑星新聞圖片社(Black Star)創辦人Howard Chapnick 認為攝影師要

為目擊的事件作過濾，以客觀的方法讓人理解和看得明白。這話雖然是
針對新聞攝影而言，但走在新聞前線的攝影記者，就是以Snapshot的方
法拍攝新聞照片，他們正是名符其實的職業Snapshooter。
攝影記者身處新聞現場面對無數變數，唯一的可依循的指引可能就
是見機行事，對要拍攝的事情充滿不確定性的發展，憑個人經驗為基礎
的直覺預見其變化，作出快速的抉擇，拍與不拍以及怎拍，把事件中最
有價值的，或最能表達事件的景物以最有代表性的構圖把其決定性的瞬
間快拍下來，這就是攝影記者的使命；他們往往要在極短而有限的時間
內理解景象及找出景物的主要意義之所在，並在極短的時間內為最能夠
表達影像意義的結構作出決定，並同時抓緊最有代表性的瞬間把影像拍
攝下來。
街頭的寫實照片也和新聞照片一樣，攝影師需要把有代表性的瞬間
快速紀錄下來，所謂有代表性，布列松有極準確的解釋，他認為就是最
能夠表述事件構成的意義，以及恰到好處地表達事件意義的精確結構形
式。
攝影師只能在秒間極迅速的時間內就要同步地做到上述兩點。在旁
人眼裡，以為攝影師舉機就不假思索地狂拍，誰知攝影師經已在極短的
瞬間發現、評估和理解眼前的景物，與此同時亦作出拍攝的決定，在電
光火石的瞬間舉機對向目標之餘，同時調整自己的位置，令相機可以拍
出有代表性的構圖，同步亦按照主體的改變而預期即將出現的變化，不
停修正相機的位置，掌握關鍵時刻的出現，就憑直覺按下快門，這連串
的精準決定，僅是剎那間的事。


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LEICA TRI-ELMAR-M 16-18-21mm f/4 ASPH, ISO 160, f/4, 1/125s
巴黎人：決定性瞬間
用全手動對焦的相機也能快而準地把「決定性瞬間」紀錄
Lecia M與決定性瞬間下來感到不可思議，對布列松那一種完全融入畫面的直覺
看到Leica M，為何立刻想到巴黎？認識我的朋友都式快拍風格簡直五體投地。
知道我喜歡街頭Snapshot，而拍攝街頭Snapshot最有名其實，這些都是沒有用過Leica M系相機的人慣常反
氣的，就是法國的亨利‧卡地亞‧布列松(Henri-Cartier 應，不少布列松同期和後來的攝影大師，例如他在Magnum
Bresson)，當然，我這樣說絕無和布列松「拉關係」的意的同事Elliott Erwitt、拍《Americans》的Robert Frank、拍
思，只是作為一個Snapshot的愛好者，這一次有機會帶著藝術作品的Ralph Gibson等，都活用了Leica M系相機的特
布列松最愛的Leica M系相機到法國拍攝，在巴黎的街頭感點而拍攝出不少精采的經典作品。
受布列松Snapshot的手法，是多麼愜意的事！
布列松在紀實攝影的領域中幾乎無人不識，不少成名寧靜˙直覺˙融入
攝影家也把布列松提出的「決定性瞬間」掛在口中，就知為何經典攝影大師大多數都用Leica M？就是因為是
道布列松的影響力有多大。布列松成名於上世紀Leica M系 Leica M不是一般相機。Leica M系相機與單鏡反光相機是兩
相機極流行的年代，他把這一種集輕巧、簡單、精密和直種截然不同的工具，使用它拍攝的攝影師和使用單反的攝
接於一身的相機用得出神入化，小小的Leica連動測距相機影師有截然不同的攝影哲學，例如用單反相機時，攝影師
在他手中，經已變成捕攝人世間真實的神器，不少人對他習慣把眼睛緊緊盯著取景器內的影像作長時間的觀看，因
可以近距地捕捉到路人真情流露的一刻嘖嘖稱奇，對他使此，是以對焦屏上的影像進行拍攝的決定，對取景器以外

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的變化不甚了了，而且單反相機龐大的機身及曝光時明顯攝時變得更有信心。
的聲音也易引起別人的注意，但用Leica M則不同，由於連當然，器材是高級了，但巴黎的街頭拍攝條件卻比布
動測距相機採用獨立的取景框對準較廣闊的畫面，攝影師列松時代困難了不少，例如法國早已通過私隱法例，現在
大可把Leica M一直掛在胸前，內歛而簡單的相機不易引起的巴黎人大都有極強的私隱意識，若陌生人對他們舉機拍
旁人注意，攝影師就憑雙眼觀看眼前的人與事，無需把相攝，往往會被拒絕。因此，如使用易引人注意的單鏡反光
機一直拿著放在眼前把街上的人們都一一嚇怕，一旦看準相機要想在巴黎的香榭麗舍大道拍攝那裡的人生百態，除
景物，才把輕巧的Leica M機舉起，一邊快速地推動鏡頭上非你使用遠攝鏡在老遠偷拍，如用廣角鏡作近距離拍攝，
的對焦桿，一邊透過明亮的對焦器以疊影作精確對焦，就不被人發現才怪！
算在近距對著陌生人拍攝，也不易被人察覺，原因是Leica 所以，這一次我有Leica M8.2在手，就索性飛到巴
M系相機沒有反光鏡動作的聲響，快門聲沉實而不易被察黎，用它在巴黎的大街大巷穿插於人群當中作「進入式」
覺，因此不會驚動鏡頭已對準的人們，這就是使用Leica M 的拍攝方式，挑戰Leica M8.2的Snapshot極限。
系相機的攝影師往往能輕易融入場景之中，以直覺式的手無論在熙來攘往的香榭麗舍大道或身處尋常的巴黎住
法快拍到真情流露的影像的原因。宅區內的市集，或乘坐巴士或地鐵，無論日間與晚上，我
和布列松時代所使用的手動式菲林Leica M系相機不都把配上Summarit-M 35mm f/2.5的Leica M8.2掛在胸前隨
同，我這一次到巴黎所使用的Leica M8.2是一部自動曝光時拍攝，極有需要時才轉換其他鏡頭。
的連動測距式數碼相機，操作上及品質上和傳統的M系相布列松只用50mm標準鏡就能拍出精采的決定性瞬
機一致，但比過往M系相機有更大的優點是M8.2擁有自動間，原因是他在大街小巷都以眼睛觀看，看準了才以跟人
曝光功能，對Snapshot快拍而言真的方便了不少，加上機類視覺相近的50mm快速拍攝，絕不用記掛相機的一切控
背有大型的LCD屏可以即拍即場看影像，無疑讓攝影師拍制，眼到就手到！所以布列松曾說，照片在他的眼中就已


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LEICA TRI-ELMAR-M 16-18-21mm f/4 ASPH, ISO 160, f/5.6, 1/500s, +1/3EV
完成，餘下來的只是按快門吧！如今由於Leica M8.2的影 f/5.6到f/8，焦距則對在若干呎外，例如我習慣把焦點設定

像感應器比135系統的畫幅略小，鏡頭的拍攝角度要乘以在6呎左右，對近距離的主體，看準就舉機拍攝，若情況許
1.3，所以我就索性使用最新的Summarit-M 35mm f/2.5替可也會注意疊影情況確定精確焦點，若距離在6呎以外的，
代50mm，但偶爾也會採用Summarit-M 50mm f/2.5當作就利用取景器快速疊影對焦，並幾乎同步於對準時立即按
中距鏡頭，如在風景區或室內要紀錄較寬闊的場景，我則下快門。
會改用TRI-ELMAR-M 16/18/21mm f/4 ASPH，至於需要 Leica M系相機和其他相機不同，它的快門不單靜，而
拍攝較遠的景物時，會改用APO-SUMMICRON-M 90mm 且反應快。多快？由按快門到正式曝光只有0.08秒，遠比
f/2，反正Leica M系十分輕巧，換鏡頭也快速方便，因一般單鏡反光相機的反應快，這正是用Leica M系相機拍攝
此，在幾天的拍攝工作中，也間中會交換使用不同焦距的的照片都顯得那麼直接和得心應手的原因。
鏡頭。以拍攝街上行人快步過路為例，在布列松的照片中經
常可以看到典型的「A字腳」，是步行的最有代表性的姿
快速˙精確˙美感態，也是最有美感的步姿；如用單反拍攝，就算以高速連
巴黎相當講究舊建築的保育，古舊的建築物隨處可環快拍也未必可以準確拍到「A字腳」的瞬間，但用Leica
見，相信布烈松幾十年前在巴黎拍攝時，和我今日所見到 M系相機，只需要有一點經驗，輔以合理的節奏感，看著
的巴黎建築物沒有多大的變化，但是巴黎人對鏡頭的態行人一步、兩步……心中就可以算準下一次開步的瞬間，
度卻跟以往不再一樣了，要克服這一種挑戰，我一直嘗試並按下Leica M8的快門，在0.08秒間立即曝光，準確把
用布列松慣用的拍攝方式，就是沒有需要時絕不會把相機「決定性瞬間」捕捉下來！不用羨慕，這是用Leica M系相
拿起作眼平取景，只用自己的雙眼觀看週遭的景物，取景機的優勢。
就用自己的雙眼；在日間拍攝，把廣角鏡頭的光圈收細到至於要在人群中以超近距Snapshot又是另一種手法，

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瑞典攝影大師Robert Frank用Leica M拍攝著名攝影集《The 我以M8.2手持拍攝夜景，也是輕而易舉的事。

Americans》所用的那一種進入式的拍攝風格正是Snapshot 這一輯近期拍攝於巴黎的作品，大部份是街上的人
的經典手法。不少攝影師想用單鏡反光相機作這一種進入們，我嘗試在近距離Snapshot巴黎人的生活瞬間，捕捉人
式的拍攝，定會感到困難重重！前年我在平遙國際攝影大們的生活，揭示巴黎人臉上的自若神態，他們的一舉手一
展中目睹雖然年邁但仍抓著相機Snapshot的Robert Frank的投足，都成為我鏡頭下的「獵物」。除了Snapshot外，當
拍攝方式，以至注意到Robert Frank忘年好友、著名攝影師一些友善的巴黎人注意到我在拍攝時偶爾會露出友善的笑
Edward Keating在人群中使用Leica M系相機的手法，才明容，我見機不可失，立即以身體語言示意也想拍攝他們，
白到要完全融入場景中作直覺式拍攝，Leica M系相機有相他們通常會報以更燦爛的笑容讓我拍攝，這些機會又怎能
當大的優勢，這就解釋了為何DSLR早已流行多時的今天，錯過？連忙以M8.2把溫馨的笑臉記錄下來。這一輯「巴
為何不少國際級的攝影記者，例如Contact Press Image的黎‧人」，就是我在「巴黎假期」中輕鬆快拍的成果。
Edward Keating和David Burnett均仍以連動測距相機拍攝，
因為這種相機在他們手中早已用到出神入化，明亮的取景
框配合鏡頭上特有的指握式對焦桿，令對焦快速而精確，
就算在極暗的環境下，明亮的取景器仍然讓攝影師清楚及
準確地判斷焦點，在巴黎期間，我多次晚上外出拍攝，由
於Leica M8.2沒有反光鏡震動的缺點，使M8.2可以用慢至
1/15秒的快門拍攝也相當穩定，相機絲毫不會震動，動的
只是場景中移動的人，例如我晚上在凱旋門對面以M8.2快
拍邊行邊吻的一對情侶就充份發揮了這一種特點，還有，


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LEICA M ACCESSORY
LEICA M系相機專用配件
M系相機的設計簡約，但仍可有閃光燈擴展功能，亦有多種實用配件可選用，大部分適用於
M9系列和LEICA M數碼相機，如各種相機帶、相機套，甚至相機袋等，亦有各種專為超廣角焦
距而設的亮線框取景器而，本文後部分會介紹革新的LEICA M的專用配件。。
性。取景器上面加有橡膠，讓配戴眼鏡
1.25x、1.4x取景放大器的攝影師取景時不會刮花眼鏡。其中
M9系列專用電池
這些1.25x及1.4x放大器主要是為方 1.25x適合50mm或更長焦距的鏡頭使這是為LEICA M數碼相機而設計的
便使用長焦距鏡頭而設計，可直接旋入用，而1.4x則適合70mm或更長焦距的高容量鋰離子充電池，容量高達
Leica M系的光學取景窗上，裝上後可把鏡頭使用。同時取景器明亮的光度讓攝 1900mAh，電壓為3.7V，配合原廠的充
景物放大，讓攝影師觀看景物時更加舒影師觀看景物時，左右雙眼都感到同樣電器可安全穩定地充電，相機亦可監察
服，更容易確認長焦距鏡頭對焦的準確的舒服和清晰。兩個取景器分別配備了電量。
黑色皮革袋，設有金屬鍊讓取景器平時
掛在機身上，方便攝影師隨時裝配，也
可避免取景器意外丟失。此外，Lecia還
有-3至+3屈光度
的取景器矯正鏡
(Leica Correction
Lenses M)選擇，
適合不同視力的
需要。
▲▲1.4x取景器
▲▲1.25x取景器 18mm、21mm及24mm
專用亮線框取景器M
輕便的充電器設有分別為三個焦距而設的專用亮
M9系列用的是一個小型充電器，可以為其所使用的鋰離子充電池進行快速充線框取景器，分別為18、21和24mm，
電。這一個充電器設計細小，比過去的充電器更加小巧，易於攜帶，無論去到哪兒每個焦距均有黑色和銀鉻色選擇，以便
都不會覺得是負擔。而充電時，更有清晰的燈號指示。當把電力已用罄的電池放入能配合不同顏色的機身使用。它們均是
充電，綠色LED燈會閃爍，當大約2小時後，電池電量充滿達百份之八十時，充電器整塊黃銅加工而成的精緻取景器，其取
上80%旁的黃色LED燈會亮起，此電量足以連續拍攝約280張照片，約3.5小時後，景的亮度相當高，而線框亦有特別為
電池完全充滿，足以連續拍攝350張照片。此快速充電器可使攝影師較快速為相機補 LEICA M8/M8.2而設的標記，使鏡頭焦
充電力，以應付拍攝的實際需要，而相機的LCD顯示屏更可檢視電池電量。距轉換之後也能使用。備有用絨毛皮革
製造的高質素皮袋，其光亮的取景線框
讓攝影師可以極其準確地取景。
▲▲綠色燈閃爍表示正充電，當充滿8成
電量時，黃色燈會亮起，當兩顆燈
保持亮起，即已達100%電量。
▲▲LEICA VIEWFINDER M

圍。此取景器可安裝在閃燈的
M型通用型廣角取景器熱靴插座上，內置的水平儀可
此通用型廣角取景器提供16mm、幫助攝影師調整相機。為了提
18mm、21mm、24mm和28mm共5種升取景質素，採用了非球面鏡
焦距的取景框，除可配合各種定焦鏡頭片與特殊折射率玻璃，減低耀
使用外，也極適合TRI-ELMAR-M 16- 光的影響，我們更可在取景器
21-24mm f/4 ASPH這鏡頭使用。其亮上加裝M型的屈光度鏡片，配
線框適合M7、MP、M9系列和LEICA M 合不同視力的用家需要。
使用，此取景器內置了視差校正裝置，
可隨著對焦距離的改變而修正構圖範
21/24/28mm鏡頭專用取景器
這是一個可同時配合21/24/28mm鏡頭使用的取景器，黑色電鍍外形，配有皮
革口袋保護取景器。其取景框可以準確顯示21mm、24mm和28mm拍攝範圍，而精
準的設計讓攝影師有效校準Leica M系列鏡頭的視差。
快門繩
桌上小型三腳架此快門繩長度達50cm，可輕易裝在
這腳架由上下兩個部份組成，上方快門掣的螺絲位上，方便攝影師進行長
銀色部份是一個桌上型的球型雲台，備時間曝光的拍攝，可減低因用手指觸動
有1/4吋螺絲，球型雲台方便調校不同快門帶來的震動影響。
拍攝角度，更為靈活。而下方則為方便
在戶外拍攝而設的桌上小型三腳架，備
有1/4吋螺絲，細小輕便，可隨身攜
真皮寬背帶
帶，攝影師可用三腳架抵住牆面或肩這黑色皮革製造的寬肩
膀，保持拍攝的穩定性。帶，可讓攝影師長時間將相機
揹在身上仍保持舒適，相機帶中央部份料，更能穩定和舒服地掛在頸上。
特別加寬，內側有Micro Velour防滑物
皮(Mocha calf leather)、黑色駝鳥皮質地

à la carte相機帶 (Black ostrich texture)和紅色絨質
小型球型雲台（上）
▲
▲
及三腳架（下）若嫌原有的相機帶過於單調，用家 (Bordeaux red napa)。其傳統設計，配

可選擇這些不同風格的相機帶來配襯合M機身，讓攝影師可穩固和舒服地攜
M9，具備多種顏色和質地選擇，分別有帶相機。
黑色馬鞍皮(Black saddle leather)、綠色
絨質(Racing green napa)、深褐色的牛仔

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LEICA M ACCESSORY
超過60mm，長不超過70mm的鏡頭
數碼M相機專用真皮皮套時，可讓相機完全收納其中，有更貼身
Billingham Combi bag
此專用標準型皮套是為M系數碼相的保護性。皮套底部可以拆下，讓攝影相機袋
機而設，適合M8/M8.2和M9/M9-P/ 師毋須整個皮套脫下，也能快速地更換
這是由著名英國相機袋製造商
M-E/M Monochrom/LEICA M使用，採電池和記憶卡。
Billingham特別為Leica M系相機用家製的
用高質素的黑色皮革製造，配合直徑不
相機袋，可容納兩部M系相機和兩支鏡
頭，也可一機三鏡，相當靈活方便，而
前方的拉鏈間隔更可放入LEICA SF 24D
閃光燈。此袋採用防水物料製造，並備
有黑色和卡其色兩款選擇。
各型號或有
▲
不同設計。
專用半截式真皮皮套
這是為M系數碼相機設計
的真皮保護套，採用柔軟的黑
色牛仔皮製成，而半截式設計
讓攝影師可隨時拍攝，不受皮
套影響，亦仍能露出2.5吋的握持手柄
LCD屏，取景和操作選單都同這是一個連底盆的金屬手柄配件，
樣方便，同時保證相機有足夠 M9系列均可另購選用，加裝後可以令手
保護。各型號有各自的款式。持相機時更舒適，當攝影師要使用大光
圈、體積較大的鏡頭時，又或使用閃光
燈等配件時，可提升握持的穩定性。
尼龍相機套
備有兩款不同大小的尼龍
相機套，適合相機裝上小的或
大的鏡頭時使用，小的一款可
容納一支65mm直徑及60mm長
的鏡頭，而大的則可容納直徑
65mm及80mm長的鏡頭。相機
套前部可隨時開啟，讓攝影師
迅速拍攝，同時保持相機帶仍聯繫著相機，防止拍攝時相機掉落。相機套內部也設
有放置兩張SD記憶卡的位置。尼龍套採用柔軟物料，非常輕便，也方便攝影師收藏
在相機袋中，是相機最佳的保護。

LEICA M專用配件
Leica M系數碼相機，最初由M8/8.2開始，自M9起便採用135全片幅，更發展出M9-P、M
Monochrom、M-E等的M9系列相機，都可沿用既有的Leica M系相機的配件，所以很多配件都是
共通的。然而，到LECIA M正式面世後，由於機身已改良，而且功能也有不同，故也出現了一些
革新的專用配件。
BATTERY CHARGER M充電器

Leica已為LEICA M改用了另一款新充電，電池電壓已提升為7.4V，與M9系列的
3.7V已不同，而且會稍大一點。所以充電器也有不同，但LEICA M的充電器仍然是以
輕便小巧為主，減輕用家在旅途的負擔。充電器同樣是快速充電設計，在上設有兩
個LED燈，指示電池的充電狀態，完全充滿則約可令相機拍攝500張相片。 ▲LEICA M採用的新款充電池BP-SCL2。
▲配合使用的快速充電器，只 ▲事實上，LEICA M上已有一個非常清

有袋裝的大小，非常輕便， ▲充電時會有指示燈號，以了解電池的充電狀況，如已充滿晰的電量指示，能仔細地顯示所餘電
減少外出攝影時的負擔。 80%會亮燈提示。量，方便攝影師衡量是否需要充電。
MULTIFUNCTIONAL HANDGRIP M多功能手柄 HANDGRIP M

這是一個加入更多功能的手柄，其底座部分是內藏了GPS功能，可以讓相機加入地理資料
專用手柄
(Geotagging)，此外，當相機的熱靴使用了EVF2電子取景器，想使用閃光燈時，這一個多功能手 LEICA M有專用的手
柄底部亦有一個SCA閃光燈系統的插座，可另購SCA Adapter Set閃燈座套件，供攝影師繼續使用把，提供了一個手柄位
外置閃光燈拍攝。另外，底座上還有電源插座、USB連接埠和閃燈同步線插座，能讓LEICA M有多置，令拍攝時能更能牢固
種功能擴展。同樣地，跟Handgrip M一樣設有一個手指環孔，可以加上大、中或小尺碼的指環，地握持相機，感覺更舒適
有利拍攝時有更穩固的握持。放心，令攝影師可以更專
注地拍攝。而Leica現時為
Multifunctional Handgrip M驟眼看跟基本的
▲
LEICA M提供了兩個手把選
Handgrip M很相像，但底部有電子觸點連接，並
內藏多種連接插座，故底部是稍厚一點的。擇，一個是HANDGRIP
M，另一個是Multifunctional
Handgrip M多用途手把。
Handgrip M就是單純是一
個手柄，只要拆除了底蓋
裝上便可使用，而特別的
手柄亦可加裝
▲
地方是手柄旁設有一個插
手指環(Finger
Loop)，有大、孔，用以裝上手指環(Finger
中、小(L, M,
Loop)，進一步讓攝影師可
S)三種大小選
擇，有助攝影以把相機握持得更穩固。
師更穩固地 USB插座閃燈同步插座
握持相機。 DC電源插座(另購火牛) SCA閃燈系統插座

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LEICA M ACCESSORY
單反鏡頭拍攝，對焦和取景做到準確無 140萬像素，外部可作90度調整，方便
VISOFLEX EVF2 誤。EVF2取景器內的LCD顯示解像為不同角度取景。
電子取景器
這也是LEICA M非常重要的配件，
因為它可以把Live View的功能進一步延
伸，利用這個電子取景器，可以讓攝影 Leica的以往的Visofle
▲

師作眼平取景，配合新的對焦輔助功是配合光學取景器使
用的，但新一代已是
能，令對焦更加容易和準確。更重要
電子方式，而且是透
是，擺脫了過去光學取景與對焦連動的過Live View直接獲取
鏡頭的影像。
限制，做到如單反般的TTL取景效果，
配合R-ADAPTER M適配環，可使用R系 ▲可在最多90度的調整。
也可使用相機的對焦輔助功能，包括對焦
R-ADAPTER M適配接環峰值指示(Focus Peaking)。
Leica一直重視135片幅R系相機發
展，為了讓R系用家可以繼續使用所擁有
的R系鏡頭，LEICA M則作出了變革，加
入Live View和可作眼平取景的EVF2取景
器的擴展性，只要配合這個適配接環，相
機便可繼續使用以往的R系列鏡頭，而且
▲前方(R接環) ▲後方(M接環) ▲裝上R系鏡頭時。
MICROPHONE ADAPTER SET 收音咪插座 LEICA M專用機身套

LEICA M另一個重要變革就是能夠拍攝全高清影片，這個
Artisan & Artist LMB-M
Microphone Adapter Set就是專為拍片而設的配件，用途是讓除了原廠配件外，其實也有一些能配合Leica M相機風格
相機能夠進行雙聲道的收音，由於相機本身只係單聲道的收的皮帶和皮套，就如一向走高端用料的日本品牌Artisan &
音，這個配件便非常有用。它基本是一個收音咪的插座組件， Artist，就為新的Leica M(Typ240)度身訂製了一款型號LMB-M
Leica已提供一個可裝在上面的雙聲道身歷聲收音咪，但用家仍的精美機身皮套。當機套裝在機底後兩旁都能貼身包裹，機背
是可以插上其他收音咪，故有一定彈性。剪裁不阻礙按鍵及屏幕，兩邊設有鈕扣固定，亦方便裝拆相機
帶。用料方面，採用出自意大利Toscana匠師工藝的高質真
皮，特點是用久了更貼服、手感更佳，合乎實用和可觀。備有
黑色和啡色兩個選擇，尺碼為143x80x40mm，重68g，日本
製造。
售價：$1,390
查詢：3650 0668 Schmidt
▲Artisan & Artist LMB-M備

有兩種顏色選擇。

自動TTL閃光燈
Leica M系數碼相機的自動曝光性能也能夠應用於閃光拍攝之上，所需
要的就是一個相容的自動TTL閃光燈。由於相機已能夠把感光度、鏡頭焦
距等的資料傳給閃光燈，令閃光燈掌握所需的數據來控制閃光量，使相片
曝光更為準確。
相容閃光燈
如要使相機獲得自動閃光效果，攝
影師需要配置有SCA 3502基座(第4代以
後)的M-TTL閃光燈，或使用Leica原廠的
SF 24D和專業級SF 58閃光燈。前者是
一支小型的閃光燈，適合一般的補光需
要，而後者則是一支功能相當完善的專
業閃光燈。
▲▲相機的閃燈熱靴已配備多個電子
接點，可以傳輸更多數據，進行
準確的自動TTL閃光曝光控制。
▼▼閃燈頭可作多種角度專業級閃光燈
調校(垂直-7° /+90°，
水平 -180°
/+120°)， LEICA SF 58
方便使用反射閃光，
而且只用一個按鈕來這專業閃光燈可用於M系、R系和S系相機之上，輸出量最
鎖定，快速方便。
高GN58(ISO 100/21°)，燈頭可作多角度調校，內設自動變焦
燈頭，根據相機上的鏡頭焦距資料即時自動調節至適合的照明
角度，自動變焦範圍為24-105mm，另可使用內置的18mm擴
散片，在上有一個小白卡，可作反射閃光。SF 58也設有一個
USB埠供更新Firmware之用。前方設有補光燈，在反射閃光時
可作補助光之用。除TTL自動外，亦有A自動和M手動模式，備
同步遙控閃光(Slave function)、頻閃等創意功能，內設過熱控制
系統，在高速和高輸出的連續閃光下提供安全保護。
小型閃光燈
FLASH LEICA SF 24D
▲▲可選擇開啟小的輔助閃燈及
調節其光度。輸出度最高達GN24，除TTL自動
外，亦可使用A自動光圈模式，手動設定6
級光圈(f/2.0/2.8/4.0/5.6/8/11)，而
M-TTL自動或A自動模式時都可作+/-3EV
級數的閃光補償。閃光燈的背部已設有一
個小型的LCD屏，顯示常用的閃光資料，
而且設有背光照明。燈頭的照射角度原可涵蓋35mm焦
▲▲SF 58使用4個AA電池供 ▲▲M9裝上備有6位元數碼編
電。碼的M鏡頭後，焦距資料和距，但亦可加上兩種分別為24/28mm和85mm擴散片於燈
相機的ISO值會傳到閃光燈頭前，以改變其照明角度。
上。

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經典 100 年
© Alex Ng
ISBN 978-988-18826-9-1
徠卡相機故事：經典的探索 (第二版)
回到Leica德國的起源地，領略始創者Oskar Barnack創造Leica
相機的初衷，了解Leica相機屹立攝影舞台一世紀的緣由！
重點內容：
◎徠卡相機的起源與發展
◎詳細介紹到德國徠卡的路線
◎直擊徠卡總部相機生產線
◎重訪經典Leica作品拍攝現場
◎UR-LEICA到LEICA M相機全集
◎Leica M機和現役M鏡介紹
另一Leica專刊
經已出版
■頁數：144頁■版面：213x286mm
各大書店有售網上訂閱訂購熱線： ■印刷：重磅粉紙彩印 ■定價：$160
http://shop.popart.hk 2542 3231

Leica 像布列松一樣SnapShot第二版

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LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT [第二版]

Craftsmanship 相機工藝 Menu 選單設定

Feature 性能特點 M Lens M系鏡頭

004 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

0 9 0 LEICA SUMMARIT-M 35mm f/2.5 1 3 8 出其不意，攝其無備

Decisive Moment 決定性瞬間 1 5 6 移步換景

LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT | 005

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▲▲威茲勒的鐵礦市場(Eisenmarkt square in Wetzlar) 1913年拍攝

008 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

Ur-Leica, prototype 1913

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LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT | 011

M系統，將傳統與科技融合，直至今 Leica並不獨佔35mm相機的市場，因 1932推出的LEICA II已加入可以相容

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014 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

LEICA MDa 1966-1976

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LEICA M4-2 1977-1980

LEICA M4-P 1980-1986

LEICA MD-2 1980-1986

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LEICA M6 TTL 1998

▲▲LEICA M7 TITANIUM (2004)限量版

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LEICA M-E 2012

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020 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT | 021

022 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

▲▲LEICA M採用的LEICA MAX 24MP CMOS可拍攝到最大5,952x3,976像素的影像，感應器是與

Leica的M系數碼相機自推出M9型號 多媒體的新紀元，將硬照拍攝和影片拍 用回R系單反鏡頭。除了繼續有135片幅

微型鏡頭 微型鏡頭 微型鏡頭

顏色濾鏡 顏色濾鏡 顏色濾鏡

顏色濾鏡 顏色濾鏡 顏色濾鏡

感光二極管 感光二極管 感光二極管 感光二極管 感光二極管 感光二極管

▲▲一般CMOS的設計，當光線以較大的角度進入時，或會因為各種原 ▲▲LEICA M上的LEICA MAX 24MP CMOS的設計有所不同，縮短了微型

024 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

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彩色原相 M Monochrom+綠色濾鏡 M Monochrom+黃色濾鏡

026 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

LEICA M機身設計不單秉承M系 橡膠封邊，防止相機機身受水濺、潮 度鎂合金。此外，其更大的3吋92萬

▲▲LEICA M設計雖然已有別於M9、M9-P、M-E等一系列相機，但依然秉承M系的堅固傳統，不 ▲▲機背LCD屏採用Corning Gorilla強化玻璃屏

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028 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT | 029

▲▲加裝LEICA R-ADAPTER，可以 ▲▲裝上Visolflex EVF2電子取景器，可以用眼平取景的方式進行Live View拍

030 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

系統，此等自動化曝光系統已在M系 LEICA M，則按到第一個壓力位，保

LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT | 031

032 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

兩機機身近乎相同，但在外表上則有不同，M Monochrom只有啞黑色塗漆 ▲▲M Monochromo使用啞黑塗漆

機背大致相同，M Monochrom的刻字不塗白油，兩機都採用相同的藍寶石 ▲▲藍寶石LCD屏面。

LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT | 033

034 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

35mm + 135mm 50mm + 75mm 28mm + 90mm

重疊影像 (已對焦) 線條完整 (已對準焦)

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橫度握持 直度握持 錯誤握持

036 | LEICA 像布列松一樣SNAPSHOT

Leica的M系數碼相機自推出M9型號多媒體的新紀元，將硬照拍攝和影片拍用回R系單反鏡頭。除了繼續有135片幅

微型鏡頭微型鏡頭微型鏡頭

顏色濾鏡顏色濾鏡顏色濾鏡

顏色濾鏡顏色濾鏡顏色濾鏡

感光二極管感光二極管感光二極管感光二極管感光二極管感光二極管

LEICA M機身設計不單秉承M系橡膠封邊，防止相機機身受水濺、潮度鎂合金。此外，其更大的3吋92萬

橫度握持直度握持錯誤握持

40 快門速度轉盤定在原位，以防當拆開底蓋時電池意外推一下便可把卡退出來。

3 LED數字顯示 3.2 測光平衡顯示▲

目，均會有0EV一張，另外時會自動連拍各個包圍曝光攝影師也要留意，開啟了包

以選一個你認為可接受的最現鬆朦的情況。此功能適用快門也是可以的，如使用相

會提供多種模擬傳統黑白菲顏色濾鏡，有黃、橙、紅、調」和「藍色調」3種，當使

色調效果 Tone 顯示屏上作一般顯示，有時正常色彩管理的工序必須設

定會有相對較低的對比度，的「最高感光度」和「最長曝可選「1 / 焦距」和「手動設

項，而常用的預計模式有7 還有灰卡/自訂和色溫值，已使用SCA-3502-5接頭或相容

多，如你一早就預計需要作定，以防忘記已設定而影響點閃動提示，如是使用Live

器時同時進行，只要在選單的方法，就是按SET按鈕後光、中央重點測光和多分區

快速轉換，而這項目在頁面 LEICA M上，只要把存有後在同一SET選單項目中的

▲ 鏡頭檢測中的三個選項。 EXIF檔之中，方便之後查碼編碼的鏡頭，相

圍曝光相片，而拍攝的張間的間隔曝光量亦可用「曝片之間的曝光量間隔，當

影師可隨心意作出加或減的盤即時調選曝光補償時，在睛保持繼續取景、構圖和對

果。而LCD屏幕的光暗其實現場光暗有變化時，減少錯暗對判斷相

格式，共有5個選擇。JPEG 「MENU」選單中可選擇壓開啟後，相機會按選單中的

本身共有兩種壓縮度選擇，縮或不壓縮。注意只有JPEG 設定自動進行曝光包圍，有

可連同或不連同DNG檔。檔的解像(分辨率)才可更改。關選單的設定可閱第24頁。