精

彩2006·11
瞬

世界 摄影文摘
间

80000字
200图
100页

小虫子拍出大照片
·舞台摄影师Landy访谈
·如何培养摄影家的慧眼
·慢速同步闪光详解
·如何制作高调照片
·佳能24～105mm镜头测试
1
·数字广角之梦
1
2007.
 目录Contents
■精彩瞬间 3

■主题拍摄： 城市生活 10

■专 题： 小虫子拍出大照片 16

访谈：舞台摄影师Elliott Landy 33

■拍摄诀窍： 如何炼就摄影家的慧眼 40
7 慢速同步闪光详解 55

25 拍摄案例分析：水滴 62

10 ■照片诊所 65

■数字暗房： 如何制作高调照片 68

用调整图层优化照片的曝光 72

Photoshop的馈赠 76

■器材测试： 数字广角之梦 80

佳能24～105毫米F4 IS USM 94

尼康18～200毫米F3.5-5.6 VR 96

本资料仅用于D O L俱乐部会员内部交流与学习
之用，请勿外传、转载或用于商业目的。
精
彩2007·1
瞬
间

精彩瞬间

Rob Morris
英国

野兔
我跪在掩体中，慢慢地接近那些非
常胆小的野兔。我将尼康D70相机设为
光圈优先，然后用独脚架支撑适马的50
～500毫米镜头，并选择了取景器顶部
的对焦点。连续自动对焦让我能跟踪兔
子。利用日落时照在田野里的最后一束
阳光，我拍摄了这张照片。

器材：尼康D70、适马50～500毫米镜头。
参数：ISO 200、点测光、1/160秒、
F6.3。

把作品发给我们
欢迎投稿，请把边长不超过1024像
素的照片发给我们，并附上简单的
33 文字说明（包括拍摄参数）。
投稿信箱：dolclub@163.com
精
彩2007·1
瞬
间

Jon Gibbs
英国

Elgol风光
这张照片是我第一次去斯开岛时拍摄的。我看过数千张Elgol小镇的风光照片，但到达
器材：佳能Canon 1Ds Mark II、佳能
实地，这里的景色还是远远超出了我的预料，光是近景就值得拍无数张照片。当时我非
17～40毫米镜头。
常幸运地遇到了漂亮的光线，我在很短时间内拍摄了尽可能多的照片，希望能充分记录
参数：ISO 100、评价测光、4秒、
44 一生中难得一见的风景。 F22。
精
彩2007·1
瞬
间

Tony Burch
英国

英格兰
这张照片是2005年11月在艾萨克斯郡
的斯托克内兰德拍摄的。我曾经拍摄过
这个场景，但当时这座房子正好位于对
面建筑的阴影里，而且门口还停有几辆
车。我用R A W格式拍摄了照片，转换软
件是Pixmantec RawShooter Essentials
2005。

器材：佳能350D、18～55毫米镜头。
参数：ISO 200、评价测光、1/50秒、F9。

55
精
彩2007·1
瞬
间

Chris Mole
英国

天鹅
这张照片是11月的一个早晨，在苏塞
克斯郡的谢菲尔德公园拍摄的。湖水非常
平静，反射的倒影相当完美，我被从天
鹅嘴上滴下的水珠吸引住了。当时太阳
就在正后方，所以我知道这只能是一张黑
白的剪影。我估计天鹅会不停移动，所
以用自动模式抢拍了这张照片，然后在
Photoshop中调整了对比度和色阶。

器材：佳能20D、佳能75～300毫米镜头，
235毫米焦距。
参数：ISO 200、局部测光、1/400秒、
F6.3。

66
精
彩2007·1
瞬
间

Alan Besedin
英国

大英博物馆
我带着新买的相机和镜头去了大英博物馆，在那里发现了一个非常好的拍摄地点。这肯定是室内最
器材：佳能5D、17～40
好的地点，不过需要一支广角镜头来展现它的全貌。当时天已经有些黑了，而且我没带三脚架，所以
毫米镜头。
我将感光度设为ISO 1250。我用RAW格式拍摄，以获取最佳的画质，然后用Ca mera Ra w将其转为 参数：ISO 1250、评价
77 JPEG。 测光、1/30秒、F5。
精
彩2007·1
瞬
间

Stephen Cross
英国

国会印象
这张照片是太阳刚落下时拍摄的，当时所有的余辉都照在了国会大厦上。我在Photoshop CS中用
器材：佳能350D、佳能18～55
OptikVerve Virtual Photographer插件处理了照片。我选用了黑白色的Character设置，在Effect中
毫米镜头。
选择Shift-Right，B/W中选择Warm，然后将后两者的滚动条都推到最右端。我对照片非常满意，因
参数：ISO 100、评价测光、
8
为它和大多数国会大厦的照片不一样，但仍很好地体现了它的风貌。 3.2秒、F6.3。
精
彩2007·1
瞬
间

本期佳作
一个成功运用透视关系的范例。

Julian Mitchell
英国

海边
我在光圈优先模式下将光圈设为F16，这时
的快门速度为1/8秒(当时我使用了三脚架来
保持相机稳定)。我希望第一间小屋在场景
中最为显眼，所以我靠近它，并在低位用17
～40毫米镜头的广角端来突出透视关系。我
用中灰渐变镜压暗了蓝天，然后在Photoshop
中调整了饱和度并做了锐化。

器材：佳能5D、佳能17～40毫米 F4镜头。
参数：ISO 50、评价测光、1/8秒、F16。

9
主
题2007·1
拍
摄
本期主题

城市生活
在冬天，自然界万物肃杀，使我们不能进行许多
题材的拍摄。不过在城市里，人们的生活依旧忙碌。
因此，我们可以将镜头对准自己居住和工作场所周边
的一切。拍摄这种题材，应该注意照片中人物的率真
与自然。如果照片中包含建筑物，最好也要用独特的
视角来表现它们。

关于主题拍摄
进行主题拍摄是练习摄影的一个好途径。对于拍摄
者来说，分对象分时段进行专门的拍摄，有助于深入研
习不同的题材，全面提高自己的摄影水平。对于欣赏者
来说，将同一题材不同作者的作品集中在一起观看，也
要比漫无目标地浏览照片更利于启发自己的创作思路，
丰富自己的表现手法。
因此，在精彩瞬间栏目之外，我们决定再开设主题
拍摄栏目。目前这个栏目的作品主要来自于国外的主流
摄影杂志，我们当然也欢迎国内的读者将自己的佳作发
给我们。投稿请寄dolclub@163.com，照片的长边不要超
过1024个像素，大小不要超过200KB。

把作品发给我们
欢迎投稿，请把边长不超过1024像素的照片发给我们，
并附上简单的文字说明（包括拍摄参数）。
投稿信箱：dolclub@163.com

10
主
题2007·1
拍
摄

“花蕊”
主题佳作

最佳
作品
Helen Cuttill
英国

无题
这张照片是我使用佳能的300D在三月拍摄的，虽然我的摄影生涯只有18个月，但 点评 这幅作品之所以从众多的花朵特写
我已经真正爱上花朵的微距摄影了。我给自己买了一支E F-S 60毫米微距镜头，这幅 中脱颖而出，是因为它构图很仔细，色彩很美
作品是我用它拍摄的首批照片之一。作品之所以叫无题，是因为我实在想不起花朵的 丽，用光也很成功。这些使它很具气氛感，能
名字了，拍摄时我使用了三脚架和自然光。 给人留下深刻的印象。
11
主
题2007·1
拍
摄

入选
作品
Ray Houser
美国

12
主
题2007·1
拍
摄

入选
作品
Harjono Djoyobisono
英国

13
主
题2007·1
拍
摄

入选
作品
George Evans
英国

14
主
题2007·1
拍
摄

入选
作品
Awais Yaqub
巴基斯坦

15
专2007·1
题

小虫子
拍出大照片
昆虫是动物界中最大的一个
类群，无论是个体数量还是
种类数量。在我们的周围它
们无处不在，它们的外形千
差万别，每一种都十分独特
和富有魅力。因此，它们是
每一个摄影人都不应该错过
的拍摄对象。

16
专2007·1
题

照片背后
和林地边
在潮湿的草地
的蛱蝶很
缘，这种黄色
者在清晨
常见。本图作
觉了这只
拍摄鲜花时发
中远摄镜
雄蝶，便用
三脚架拍
头、增距镜和
化背景使
下了它。为虚
用了大光圈。

进行一次微距之旅，你会发现很多神奇的东西……
17

17
专2007·1
题

照片背后
使主体和传
感器平行，
就能将主体
的表面全部
纳入景深范
围，使之全
部 清 晰 成
像。这只马
达加斯加牛
眼蛾给了摄
影师一个机
会，使他能
如此进行拍
摄，得到了
一张引人注
目的抽象照
片。

……在一个新的世界里，充斥着丰富而悦目的色彩与图案。
18
专2007·1
题
对于昆虫摄影师来说，每年的晚春和初夏是最迷人的时 如果想深入拍摄昆虫，一支专门的微距镜头就很有必要了。它不需要任何
节，因为在森林、草场和湿地等地方到处活动着昆虫的 配件就能方便地实现1∶1的成像，而且成像品质也更好。现在绝大多数微距镜
身影，空气中也充满了它们发出的各种声音。蝴蝶进化 头都提供1∶1的成像倍率，不过焦距为50毫米～60毫米的标准微距镜头并不适
到了生命中最美丽的阶段，蜻蜓在它们的领地中四处巡 合拍摄昆虫，它们的工作距离太短，会吓跑许多虫子。100毫米左右的微距镜
航，豆娘在水边的植物间飞来飞去……就让我们抓起相 头更为合适一些，它们的工作距离相当于前者的两倍，当与微距闪光系统结合
机，和本文的作者一起去进行一次神奇之旅吧。 在一起使用时也更利于布光。
市场上还有焦距更长的微距镜头，其焦距在150毫米～200毫米之间。虽然
许多人常用“微距”这个词来泛指微距和近拍摄影，一些厂家更是 它们更昂贵，但它们也为昆虫摄影带来了更大的好处。它们的工作距离两倍于
故意在具有近拍功能的镜头标上“微距”这个词。其实，只有在成像倍 100毫米左右的微距镜头，而且带有脚架环，这在变换横竖构图时极为方便。
率为1∶1（原大成像）至20∶1（成像20倍于实物）时，这种摄影才能 这些镜头还有更偏平的透视感觉和更窄的视角，这对于分离主体和获得柔和、
被称为微距摄影。当成像倍率小于这个比例时，我们只能称其为近拍摄 悦目的背景很有帮助。
影。
要进入微距世界并不需要你将房子都抵押出去，而且随着相机设计
技术和电子工业的发展，要拍出好照片越来越容易。比如T T L闪光技术
的出现就使我们不用再去进行繁复的曝光量计量，这对微距摄影新手来
说是天大的福音。
旋入式近摄镜是使普通镜头能进行更近距离对焦的最经济方案，对
于那些偶尔需要进行微距摄影的人来说这也是最好的选择。不要选择
那些便宜货，因为与多层镀膜的双镜片产品相比它们的成像实在是不
值一提。将近摄镜和中远摄镜头组合在一起使用，就能有效地缩短拍
摄距离并获得更大的成像倍率。相机的功能也不会受到什么影响，依
然可以进行自动曝光。
近摄延长管是一种最普通的近摄附件，从本质上说它就是一截连接
在镜头和机身之间的不透光管子。它可以单独用于任何镜头，或是叠加
起来获得更大的成像倍率。将它与中焦镜头结合起来能获得1∶2的成像
倍率，可用于拍摄那些体形较大的较为活跃的昆虫。使用延长管的坏处 在晚春时节，你很容易在山楂花上找到这种小天牛。对于那些爱动的小昆虫来说，
是到达传感器的光量会减少，这不可避免地会增加曝光时间。 使用闪光作为主光源是最好的拍摄方法。拍摄这张照片时使用了闪光柔化装置。
19
专2007·1
题
“大多数昆虫都有一个承受限度，你离它们
越近，它们就越有可能跑掉，缓慢地直接靠
近最有可能获得成功。”

要想成功地拍摄野生动物照片，关键之一是要
了解你的主体，知道在哪儿能找到它们。在这方
面，对你主体的行为和习性有一个基本了解是很在
必要的。大多数昆虫都有一个承受限度，你离它们
越近，它们就越有可能跑掉，缓慢地直接靠近最有
可能获得成功。气温越高，昆虫越活跃，也越难接
近，因此在清晨和傍晚进行拍摄成功的机率会大一
些。拍摄昆虫时可以使用自然光或闪光，也可以将
两者结合起来，每种用光方法都有它的优点与缺
点。天气状况较为平和时可以充分利用自然光线，
天越阴和气温越低时，昆虫越爱趴在地面，因此也
越容易接近。这时很合适拍摄那些较大的昆虫，如
蜻蜓和蝴蝶，而且只要使用1∶4或1∶2的成像倍率
就可以了。
在微距摄影时，锐利成像的范围或称景深范围
会变得很小，需要以毫米为单位来计算。这时几乎
只有焦平面（对焦点所在的平面）能清晰成像，因
此你的对焦能力会受到极大的挑战，任何轻微的失 照片背后
误都会被放大。 初夏时节在河边或湖
控制景深的要素之一是光圈，光圈越大景深越 边很容易发现飞蝼
浅，光圈越小景深越大。对于昆虫摄影，为获得足 蛄。我使用自然光完
成拍摄，因为昆虫的
够的景深，理论上应将光圈设在F11～F16之间。这
翅膀会反射闪光而形
时你应选择光圈优先模式，使用手动对焦来精确控 成亮点。为虚化背景
制对焦点。在按下快门之前，使用景深预览功能来 我开大了光圈。
20
专2007·1
题
确定画面的效果。
在哪里能找到蝴蝶
不幸的是缩小光圈会减慢快门速度，增大画面模糊的
在我们家边的花园中就能看到那些较为普通的品种，在一些自然保护区或是山林深处能发
可能性，特别是在光线不太明亮时。在户外拍摄昆虫时， 现一些稀有的品种。你可以浏览一些与蝴蝶有关的网站来获取更多的信息。
有三个因素会影响画面的清晰度，它们是风、机震和主体
的运动。使用三脚架和快门线能消除机震的影响，如果光
线不强，可以适当提高感光度来提高快门速度。
闪光可用于对付场景中各个物体的晃动，使你能使
用小光圈并完全摆脱三脚架。它使你能在拍摄时更少受
到昆虫种类、天气、地点等的限制。把闪光和自然光结
合在一起时，闪光可用于揭示阴影中的细节，并使照片
看上去更为“鲜活”。使用闪光的缺点（尤其是把它当
作主光源时）在于闪光会带来浓重的阴影，经常还会使 先拿本地的普通蝴蝶练手，然后再去特定的地
区拍摄稀有的品种。
背景变黑。在后文中，我们会详细讲述在户外使用闪光
拍摄昆虫的技巧。 蝴蝶拍摄要点： 除了搜寻漂亮的主体和奇特的光线环境，还可以
拍摄那些正在忙碌“工作”的昆虫。拍摄时注意
背景也需要认真对待。如果它们扰乱了视线，可以 1先对主体做一番研究，看看本地
选择视角，以使你的照片更为有趣和与众不同。
改变拍摄角度或使用较大的光圈。记住：焦距越长，镜 有什么品种，摸清楚它们对环境
的要求和活动地点。
头的虚化能力就越强，你就能更少受主体周围物体的影
响。如果地形十分不利于拍摄，你可以使用独脚架来支 2在清晨或是傍晚温度较低时外出
拍摄，这时蝴蝶最好接近。
撑相机，同时转用快门优先模式。经常查看相机显示的
直方图，注意保留高光部分的细节，特别是在拍摄浅色 3先拿家边花园中的蝴蝶练手，以
便掌握拍摄蝴蝶的技巧。使用不
的昆虫时。如果昆虫和周边环境的明暗反差过大，就应
同的方法进行拍摄，以便提高自
该使用点测光方式。 己的水平。
最后还有十分重要的一点值得强调，就是昆虫的安
4在 花 园 的 开 阔 地 带 放 一 些 腐
全和不受干扰要比拍摄一张照片更为重要。不要强迫昆 烂的水果，这能吸引来多种蝴
虫摆出某种姿势或做出某种动作，如果必须在影室中拍 蝶和其他小昆虫。
逆光能展现蝴蝶的全部美丽，特别是在背景较暗时。这时
摄昆虫，一定要抓紧拍摄并尽快将昆虫送回它们被捕捉 5在明亮的阳光下可使用辅助闪光 要小心曝光，可以使用点测光对准翅膀上的明亮区域获得
的地点。 来控制明差反差和消除模糊。 读数，然后做+2/3EV的补偿。
21
专2007·1
题 1∶2
拍摄蜻蜓
蜻蜓被一些人称为会飞行的宝石，它们的速度与敏捷在昆虫世
界里是无与伦比的，它们还给微距摄影师带来了最大的挑战。我
们能够看见与拍摄的蜻蜓种类超过40种，蜻蜓的成虫多数生活在
水边，在湿地、沼泽、水塘、江河和湖泊附近很容易找到它们。
花园中的小水池对普通的蜻蜓也很有吸引力，在那里也能找到不
只一只蜻蜓。清晨和阴天提供了最好的拍摄时机，这时蜻蜓的体
1∶1
温较低，当它们在植物上休息时你很容易接近它们。要获得最为 多云时光线很柔和，摄影师
清晰的图像，最好使用三脚架和快门线。对于那些机警的昆虫来 使用了三脚架、辅助闪光和
理解成像倍率
说，焦距较长的微距镜头更为有用。如果认真拍摄，使用焦距较 -1.7E V的闪光补偿。200毫
成像倍率是
短的微距镜头或是装上近摄延长管的普通镜头也能得到好照片。 米的微距镜头排除了主体周
边的植物。 指主体的实际尺
如果地形不利于拍摄，可以使用独脚架来增加相机的稳定性。
寸与其在相机传
拍摄昆虫身体的一 感器上的成像尺
部分有助于增强画 寸之间的比率，
面的冲击力，注意 通常是用1∶8、1 2∶1
背景的选择，使它 ∶4或是1∶1这类
在色彩、影调和细 的比值来表示，
节上都能与主体相 前一个值代表
得益彰。 成像大小，后一
个值代表实物大
小。当比值为1∶
1，表示成像尺寸
等于实物尺寸。
4∶1

22
专2007·1
题
大于实物尺寸
拍摄成像倍率大于1∶1的照片对于昆虫摄影师来说是一个巨大的挑战，不过结
果往往十分醉人。这时主体的微小晃动都会变成难以克服的大问题，那些在小倍
率摄影中不起眼的对焦失误会成为一场大灾难。即使使用小光圈，景深范围也只
有几毫米大。对于这类摄影最好使用闪光灯。
把高品质的多层镀膜近摄镜装在微距镜头前可以拍出让人能接受的照片，将2
倍的增距镜与100毫米的微距镜头组合起来就能得到倍率为2∶1的照片。对接镜头
也是获得超大成倍率的方法之一。要拍出最好的超大倍率照片最好进影室，这样
你能对一切加以控制。对于这种特殊的拍摄，一个稳固的三脚架配上一个微距对
焦架是必不可少的。

增加趣味性
不要只盯着昆虫漂亮的外壳，你也可以
拍摄昆虫的动作、行为、群体活动、幼虫、
食物和彼此间的打斗。用全新的眼光到你熟
悉的地方去进行一次微距之旅，你就会拍摄
出令人吃惊的照片。
要注意寻求最佳的光线，清晨昆虫们常
会趴在第一缕阳光下温暖它们冰冷的身体， 昆虫的幼虫
这时你就有机会拍摄它们在逆光下的剪影。 在花园的某
喜欢那些看上去很凶恶的虫子，那你可 些器物如小
以在一个无风的日子用三脚架把相机架到蜘 孩丢弃的玩
蛛的网前。构图时不要让背景显得太乱。 具下面有可
总去拍摄蝴蝶或蛾子等的微距照片就会 能找到成群
失去新意，你可以用微距以外的镜头去寻求 的蜘蛛幼虫
新鲜的视角与透视感觉。比如可以用广角镜 如左上图，
头去拍摄昆虫生活的环境，这类镜头通常允 拍摄它们需
许你在很近的距离内对焦，用它可以在拍清 要较大的景
楚虫子的同时记录下它们所处的环境。 深，这时可
以打开闪光
这只普通蜻蜓的大复眼包含了3万多个感光单元，拍摄这张成像尺寸超过实物 灯，以便能
尺寸的照片使用了三脚架、微距对焦架和闪光灯。 缩小光圈。
23
专2007·1 蛾子

题 蛾子总被人认为是蝴蝶的亲戚，其
实从科学分类上看它们也没有太大
的分别。有几种蛾子特别漂亮，如
虎斑蛾和大天蛾。许多蛾子在白天
活动，其活动区域与蝴蝶类似，包
括花园。它们经常趴在树干和树枝
上休息，白天还会躲在树叶下面。
蛾子的幼虫同样引人注目，也是值
得认真拍摄的对象。

24
专2007·1
题

闪光
昆虫
摄影
对于那些活跃的虫子来说，自然光线
┏ ┓
总显得不足，这时就需要拿出闪光灯。
当光源全部来自于闪光
当拍摄活动的主体比如蝴蝶和甲虫 时，背景往往会变黑。
时，机动性是第一位的，因此三脚架就没 如果进行慢速同步闪
什么用了。这时需要提高快门速度凝结主 光，背景的细节就会被
记录下来，让照片看起
体，用小光圈获得大景深，因此需要较强
来更自然。
的光线，而自然光线往往达不到要求。只
┗ ┛
要使用得当，闪光也不一定总是生硬和刺
眼的，它也能模拟出柔和的自然光效果。
闪光还有助于展现某些昆虫鲜艳的颜色，
让你的照片更有吸引力。

25
专2007·1
题

克服缺陷
闪光有许多好处，但我
们也不要忘记它的短
处。许多昆虫的翅膀都
会反光，比如蜻蜓和豆
娘，这样闪光会使它们
的翅膀出现亮点。对此
最好进行离机闪光，并
试验不同的闪光角度。
如果是在阳光下进行辅
助闪光，你会发现即使
是1/250秒的闪光同步
时间也显得太慢。如果
昆虫在动，就会出现拖
影现象。如果你喜欢这
种效果，可以将快门速
度设得更慢（如1/30
秒），同时使用后帘同
步让拖影出现在主体的
后面而不是前面。一些
新型的闪光灯提供高速
闪光功能，使你在进行
辅助闪光时也能凝住主
体。

26
专2007·1
题 轻松拍摄
省钱之道 进行T T L（通过镜头）闪光可
以让你的拍摄变得更轻松。T T L闪
如果有帮手，可以让他拿一 光能让你抓住拍摄时机，并更好
张半透明的白色塑料片放在闪光 地控制闪光与自然光线的比率。
灯和主体之间，在不打扰动物的 小型球型云台 金属灯架 较宽的松紧带 晴天会带来浓重的阴影，你需要
情况下尽量靠近主体。你可以拿 使你能更精确地控制 使你能更灵活地调整 将柔光片固定在灯头 使用闪光来减小强烈的明暗反
一张A4大小的塑料片放在灯头前 闪光灯的照射方位。 云台的位置。 上。 差。通常，进行-1.7E V的辅助闪
面30厘米处，同时将闪光灯的照 光可以有效地淡化阴影，又不会
射角度调到最广，尽量加大闪光 影响高光部分。这时只要对着场
照射塑料片的面积，以使主光源 景中的高光部分测光并拍摄，其
的面积最大化。你的帮手还可以 他的事情T T L闪光系统会为你搞
再拿一盏灯，通过无线引闪，为 掂。
画面产生高光部分。 拍摄微距照片时最好不要使用
相机自带的闪光灯，因为它经常会
将镜头的黑影投射到主体上，使你
在选取拍摄角度和布光时受到很大
的局限。无论是将闪光作为主光源
还是进行辅助闪光，你最好使用独
立的闪光灯进行离机闪光，这时用
手拿着它也行，将它安装到特制的
这个廉价的解决方
支架上也行。
案使你能进行闪光
近摄，并为你提供
柔和的光线。

便宜的白色塑料文件夹既轻量又
坚挺，还能很好地柔化闪光。

27
专2007·1
题

进行微距摄影时，任
何轻微的晃动都会使
照片模糊，这时使用
闪光有助于凝结主体
的动作。

28
专2007·1
题
惊奇。“昆虫的翅膀，特别是那些较大的种 和‘光栅栏’触发器，这样就能拍到飞在空中的
专家视点 类如蝴蝶和蛾子的翅膀，可以进行很大幅度 昆虫。”
的伸展和折合，而它们又没有我们想象的那 这也许是一条获得成功的诀窍，不过实际上
约翰·布拉肯伯里
种坚硬结构。一旦你知道了这一点，你就知 成功率也仅为百分之一，这么做同样需要耐心。
约翰·布拉肯伯里的高速闪光摄影作
道自己应该观察和拍摄什么了。”布拉肯伯 “问题出在普通相机的快门迟滞上，从光栅栏被
品展示了一个我们大多数人都很陌生的世
里已经用他独特的视角为我们展示了他所关 昆虫触发到快门的帘幕开始动作之间总是有一段
界，就是他自己往往也对拍出的照片感到
注的那个世界，而他成功的关键在于他不但 间隔时间，因此经常会照不全或照不到主体。这
通晓生物学，而且还能在野外待上无数个小 与需要使用极快的快门速度来凝结主体是两个不
约翰·布拉肯伯里是英国
剑桥大学的兽医学讲师，
时。 同的问题。”
他对昆虫有着狂热的爱 拍摄方法 “让我来解释一下为什么需要快门有极短的
好。他自制过一个独特的 布拉肯伯里的许多工作都是在西班牙完 响应时间。比如跳蚤很小，只有2毫米～3毫米
镜头，能以昆虫的视角来
成的，“那里是欧洲最温暖的地方，昆虫的 长，它起跳时可以达到400G的加速度。虽然速
观察世界。
种类很丰富。”在那里他每天清晨都花上四 度只有1米/秒，但考虑到它的个头这就相当惊人
个小时用特制的纱网捕捉昆虫， 了，大致相当于一个人每秒移动800米。”
然后把这此虫子临时关在一个不 “为拍下高速移动的昆虫，我在105毫米镜头
透光的容器中，以使它们保持平 前加装了一个特制的电磁快门机构，它的反应时
静。“我想拍摄昆虫的自然行 间为1/5000秒。把相机的快门设为B门，把镜头
为，因此我从不用冷冻等方法来 的光圈开到最大。这时电磁快门机构的通光孔径
控制昆虫，”布拉肯伯里解释 相当于F22的光圈。”
到：“不过我知道昆虫都有很强 然而这时的深景范围最大也只有几毫米，大
的趋光性，因此我在这个容器的 大降低了拍摄的成功率。
顶部罩上一块布，在上面开一个 另一种做法虽然简单一些，但也能成功。对于
3.5厘米×2.5厘米大小的洞，这 较大的昆虫，可以在全黑的房中拍摄。这时将相
样昆虫就会从洞中飞出来。然后 机调到B门，将光栅栏触发器和闪光灯连在一起，
我在洞口附近架上相机、闪光灯 这样就不存在快门迟滞的问题了。这么做也有它
这只蟹蛛趴在红色的罂粟花上等待猎物自投罗网。

29
专2007·1 豹纹蝶
题 以昆虫的视角看世
界，这是布拉肯伯里
的典型风格。他用高
自己的问题，就是不好控制昆虫的飞行方向。 速摄影凝结了蝴蝶翅
快如闪电 膀的动作，而黄色与
下一个问题是如何获得足够短促的闪光来 蓝色的对比强化了照
片的效果。
凝结昆虫的动作。某些昆虫的翅膀一秒种会振
动1000次，蜻蜓的翅膀一秒也会扇动150次。
使用数字相机你很容易找到合适的曝光
量，即使使用老式的闪光灯。使用这些闪光
灯的手动模式能获得足够短暂的闪光持续时
间。不过使用F22这类小光圈时需要较大的光
强，因此布拉肯伯里有时会同时使用4支美兹
45s闪光灯。现在的T T L闪光灯也能产生足够
短促的闪光，只要在很近的距离内拍摄。如
果要对付移动更快的昆虫，你可能要用到爱
玲珑的高速影室灯。

“这不是一件容易的事情，”布拉肯伯里
说：“如果你花时间研究昆虫，就能提高成功
的成能性。只要多加观察，你就能预知昆虫的
下一个举动。并不是所有的昆虫都具有400G
的加速能力，一些容易拍摄的主体如蝴蝶也能
给我们带来乐趣。”

30
专2007·1
题

10 个建议
接受我们的建议，不久你就能在
花园中拍出漂亮的昆虫照片。

1
变成专家
先研究拍摄主体，尽可
能多地阅读讲述其生活
3 引诱昆虫
应该去那些植物对昆虫很
有吸引力的花园，这使你能有
环境、行为和活动规律的书 更多的机会接触到各种昆虫，
籍。参与当地昆虫爱好者组 并使自己的拍摄技术得到锤
织的活动，这能使你学到许 炼。
多知识。

2 4
了解花园 变换手法
你家附近的花园是拍摄微距 昆虫的警觉性随着气温的
照片的宝库，拿那里的昆虫练 升高而升高，不过什么时候都
手，使自己的拍摄工作变得更 应让自己的动作缓慢而直接。
为熟练。用中间影调的静止物 改变拍摄的距离与角度，这样
体做闪光曝光练习，学会处理 你总能获得有价值的照片。
明亮背景下的深色主体。

5
利用低温
不要在一天中最热的时候外出拍摄，这时许多昆虫会十分活
跃，在每个地方都仅停留片刻。应该在气温较低的清晨、傍
晚甚至夜晚进行拍摄。

6 主动出击
不要放过那些下着小雨的日子，这时往往能拍出更具氛围的照片。
31
专2007·1
题

7
在雨天等天气恶劣的日子外出寻找那些
气温稍高一些的隐蔽地点，这时昆虫往
往会藏在那里。

8尽量使用三脚架，它利
于你精心构图，并使你
能随意使用任何快门速度和
光圈值。 9 利用闪光
近距离闪光拍摄昆虫时，要使用
柔光装置，以减少反光，获得更好的
画面效果。不要让主体和背景间隔过
远，以免背景变得漆黑一片。

10
做出选择
不要试图在一个季节内拍摄
所有种类的昆虫，面面俱到往往意
味着一无所获。要从一两种昆虫入
手，你对某种昆虫了解得越多，你
拍出佳作的可能性就越大。
32
专2007·1
题
访谈：舞台摄影师
Elliott Landy
人物简介
● Elliott Landy是土生土长的美国纽约人，
他于上世纪60年代中期涉足摄影，最早以拍摄
好莱坞明星和反越战示威而出名。
● 一些宣传摇滚文化的地下出版物逐渐
知道了L a n d y的名声，为他提供了访问60年代
摇滚演出场所（如美国最权威的摇滚表演场所
Fillmore East剧院）的机会。
● Landy的照片吸引了Bob Dylan的经纪人
Albert Grossman，他邀请Landy为Dylan的经典
专辑《Nashville Skyline》拍摄唱片封套上的照
片。
● 他在上世纪70年代坚决放弃了摇滚摄
影，转向为家人拍摄肖像。
33
Elliott Landy是Woodstock音乐节的指定摄影师，还是Bob
Dylan、Janis Joplin及The Band乐队摇滚传奇的记录者。
E l l i o t t L a n d y（埃利奥特·兰迪）是一个作 L a n d y并没有接受过很多专业摄影训练，但他
品广为流传的摄影师典范——你可能不知道他 总是能从早期的老师那里得到很多鼓励，在他
的名字，但任何一个真正的摇滚迷都会知道他 的思想里，自己的主见是和技术水平一样重要
在上世纪60年代所拍的那些照片。L a n d y那些关 的。“我上了基础摄影课程班后，又上了美学
于Bob Dylan、The Band、Janis Joplin和Jim 课程班，在这里，老师夸我是个好摄影师。回
M o r r i s o n的令人惊奇的抓拍照片充满了传奇色 想起来，当时只有24或25岁的我确实很需要这
彩，他拍摄的以人物为主的唱片封套（如D y l a n 种来自成名人物的鼓励，现在我也经常给那些
的经典专辑《Nashville Skyline》）也同样出 年轻人这种鼓励。不过，我也对他们说：‘最
色，他还是Woodstock音乐节的指定摄影师。目 糟糕的事莫过于当你还不是好摄影师时我却
前，Landy仍在Woodstock生活和工作，我们就 说你是，这会让你在生活的道路上走错了方
是在那里采访他的，请他谈了以往和现在的工 向。’我还上了第三个学习班，为期8周，在
作。 这里我知道了如何成为一个严格意义上的摄影
像我们采访过的许多杰出摄影师一样， 师。老师名叫Lawrence Shustak，他教了我许
Landy看当代摄影
“我认为摄影艺术已经在走下坡路，从摄影爱好者中涌现出
的优秀摄影师也远不如以前多了。”
专2007·1
题
多很有用的印刷、暗房和冲洗技术。我也读
了许多这方面的书籍。”

快照文化
当L a n d y鼓励那些刚入门的年轻摄影师
时，他不会为了鼓励而对拍得很差的地方视
而不见，他更愿意对那些平庸的作品一言不
发，而不是说一些温和的、含糊的赞誉之
词。
L a n d y感到苦恼的是现在摄影者的普遍
拍摄水平已不像他处于艺术颠峰时那么高
了：“我认为摄影艺术已经在走下坡路，从
摄影爱好者中涌现出的优秀摄影师也远不如
以前多了。我看到了许多很好的青年摄影
师，但画廊中的许多照片却让人觉得单调乏
味。这也许是照片的管理和利用方面做得不 Bob Dylan
好的缘故。” D y l a n在1969
邀请L a n d y为
L a n d y担心的是悄悄发展的“快照文
其《N a s h v i l l e
化”，他认为这种文化在总体上削弱了摄影 Skyline》专辑拍摄
艺术的力量：“快照美学在摄影界占了优 唱片封套。这张现
势，我看到的很多照片色调糟糕、细节丢 在看来仍然经典的
照片看起来非常自
失，普遍缺乏艺术韵味。”
然，因为这是拍摄
L a n d y在指责数字相机普及导致摄影品 者和被拍摄者经过
味下降的同时，也很清楚数字相机带来的好 相互了解，共同在
处。“最大的优势在于拍完就能看到效果， Dylan的家中营造出
来的与众不同的形
这种好处是无法估量的。如果是教摄影美学
象。
的课，我会采用数字单反相机，因为它们

34
专2007·1
题
可以即拍即看，还能更好地控制镜头。
不过有时也并不需要使用即拍即看的功
能，比如你在向家人讲述你经历过的某
项奇妙体验的时候，相机会因你不断查
看照片而无法及时拍摄。
Landy还赞赏数字摄影开创的“个性
化”肖像摄影之路，这十分接近他心中
的目标——在上世纪70年代离开舞台摄
影以后，他靠向欧洲杂志出售妻子和孩
子的照片维持生计。
“数字化正在改变摄影的特性，因为
越来越多的人正在做着更加个性化的事
情。数字摄影的成本已经下降了很多，
Jimi Hendrix 但还存在着障碍。打印彩色肖像照片成
L a n d y的这张珍贵
本一向很高，但现在已经有所改善。最
照片是吉他大师
Hendrix在充满传奇 终，当我发现数字相机足够好的时候，
色彩的纽约Fillmore 我决定用它来进行我的拍摄工作。然
East剧院用Gibson公 而，在有些方面，如照片要进行60厘米
司著名的L e s P a u l
宽的大幅打印，胶片拍摄肯定没有问
电吉他演奏时拍摄
的。演出的组织者
题，而要用数字相机拍摄，则必须用中
Bill Graham从地下 幅面数字相机才行，而这种相机对于我
印刷品上看到了 的摄影风格来说实在是太笨重了。
Landy拍的照片，邀
请他来拍摄，并对 时代场景的一部分
他的拍摄行动给予 我们想了解的是数字摄影会改变他在
了充分的自由。
上世纪60年代拍摄那些摇滚明星的工作

35
专2007·1
题

Landy的装备
虽然肯定了数字设备的
优势，但L a n d y并未完全采
用数字装备。他非常看好为
最近的拍摄任务而从佳能公
司借来的E O S 5D。“我喜
欢它，还会使用它，但我对
它的动态范围有一点顾虑。
我发现有时照片上的白色过
亮，超出了真实场景的反差 Jim Morrison
范围。”他有时会用惠普的 又一张在F i l l m o r e
小型数字相机拍一些比较随 East剧院拍摄的经典
便的场景，有时也用奥林巴 之作，这一美妙时
斯O M相机和佳能小而轻的单 刻属于D o o r s乐队的
反胶片相机（如E O S 2000系 主唱Jim Morrison。
列）。在某些特殊情况下， “现场只有很少的
他还会用只配有30毫米广角 摄影师，因为当时
镜头的老旧的俄罗斯Kiev 60 摇滚音乐的照片
6×6相机。Landy用惠普公司 还不能带来可以养
的D e s i g n j e t系列喷墨打印机 活摄影师的商业利
打印照片。 益。”Landy在他的
著作《W o o d s t o c k
V i s i o n》中这样写
道。

36
专2007·1
题
Woodstock音乐节
在1969年的W o o d s t o c k音乐节上，
L a n d y是举办方指定的摄影师。音乐
节的组织者Mike Lang亲自骑着摩托到
Landy在Woodstock的家中邀请他参与
音乐节的拍摄。“这是我答应过的最
重要的邀请，” Landy说。“我和他
甚至连手都没握，事就谈妥了——真
是命中注定啊。”

方式吗？L a n d y对此感到有些矛盾：“我想这不太 子拍摄，不用数字相机。我们见面，交谈，拍摄，

可能，因为我发现我第一次用数字相机进行工作时
就拍了太多的照片。我几乎被照片淹没，随之而来
Landy的照片中传递着时代的气息 的相关后期图像处理工作也让我不堪重负。我为此
感到恐惧，我以前从来没拍过那么多照片。如果像
“我拍的那些照片已经成 这样拍片的话，Dylan和我就不会有那么深的相互了
为60年代地下文化的一部 解了，我们只能把时间花在处理照片上。
“这就是说，我们之所以相互沟通得那么好，是
分，成为当时那些行为、 因为我们在一起挑选照片时有机会进行合作。但用
感觉、精神和景象的一部 数字相机拍摄，当时就可以看到效果，会让我们都
觉得不自然。Dylan会很害羞，而我会怀疑这样决定
分。” 照片的取舍的可靠性。因此，我们可能还是用老法
37
把照片挂出来进行讨论。与Janis Joplin一起工作
时，我们始终没有建立起亲密的合作关系。如果我
们能平心静气地坐下来，彼此合作来对待她的照
片，可能会做得更好……”
L a n d y主要以其摇滚摄影名扬天下，当他拍摄
乐队和歌星的时候，大多数让他出名的照片拍摄于
35岁之前。当所有人与他讨论的都是他60年代拍摄
的摇滚明星照片时，他会不会有挫折感呢？“不，
这就像你有许多孩子，你都会爱他们的。我拍的那
些照片已经成为60年代地下文化的一部分——成为
当时那些行为、感觉、精神和景象的一部分。我们
专2007·1
题
觉得我们能改变世界，我们做到了，尽管现在看来又
改回去了。我爱我过去的工作，它们现在成了我的精
神支柱，不过这只是最近的事情。”
L a n d y很清楚，就其自身而言，他并不是一开始
就想成为舞台摄影师，而是更愿意做一个在60年代从
身边捕捉时代精神的摄影师，但音乐界就是一个浓缩
的小社会。“当时音乐是反传统文化的一部分，我的
的确因音乐而兴奋。我喜爱音乐，想要与人分享音乐
带来的欢乐。那个时期，我并没有从摄影中挣到太多
的钱，许多照片都是免费发表在地下印刷品上。”
不过，这种拍摄活动给了他真正接近艺人的机会，而
且是以当时自由摄影师几乎不可能做到的方式接近他
们。“我可以在像Fillmore East剧院这样的演出场地
想拍多少照片就拍多少照片。我拥有完全的自由，没
有任何限制。那个时期，我对雄心勃勃的年轻摄影师
的忠告是，拍摄你喜爱的当地乐队。崭露头角的乐队
总是需要照片来做宣传或出唱片。而你可以试着与大

Richie Havens
E l l i o t t L a n d y拍摄的R i c h i e
H a v e n s。H a v e n s是L a n d y的挚
友，这位歌手曾为L a n d y关于60
年代摇滚摄影的《W o o d s t o c k
V i s i o n》一书写过编后记。关于
这本书的详细情况，可以参见
Landy的网站www.landyvision.
com。

38
专2007·1
题
一点的乐队的经纪人建立关系，向他们展
示你的作品。”
个性化摄影
L a n d y的另一个诀窍就是让拍摄保持
个性化。“我最近正在拍摄一位意大利
歌唱家C a r m e n，我们的私交很好。我与
Dylan、The Band乐队及Van Morrison
之间的私人关系也很好，这样我可以根据
不同的人采取不同的拍摄方式，让照片更
有个性。”在拍摄肖像照的同时，Landy
也用各式各样的镜头拍摄了许多让人印
象深刻的花卉照片。作为大幅打印的爱
好者，他对佳能E O S 5D能以非常高的质
量实现16×26英寸打印输出感到惊叹不
已。当用照片编辑软件进行后期处理时，
Landy谨慎而注重实效，会尽量避免复杂
的操作。“我不会改变图像，我只是让它
更接近我想要的样子。我会对图像进行
调整，这样打出来的照片效果看上去更
39
棒，就像在暗房中进行局部遮光和局部曝
光一样。Photoshop软件可以节省很多时
间。”
显而易见，L a n d y是一个老派的摄影
师，对照片质量坚持着苛刻的高标准，但
他同时也很开放，能够接受新生事物，
享受摄影数字化带来的益处。当谈到他
喜爱的摄影师类型时，他也表达了这样
的观点，他欣赏那些在技术上老到成熟、
在观念上与时俱进的摄影师。“开始的 如何获得灵感
时候，我喜欢Cartier Bresson是因为他
来自Elliott Landy的提示
非常浪漫，我也喜爱其他杰出的法国摄影 ●不用担心结果。对于胶片摄影来
师，比如Robert Doisneau。我欣赏的摄 说，成本是个问题，但用数字相机拍
影师还有Gene Smith、Bill Brandt和著 摄，你完全可以承受错误的代价。
●注意拍摄一张照片的流程，注意
名的人体摄影大师Pascal Baetens。我的
生活带给你的一切。如果你受邀在不
老师Lawrence Shustak也很不错，他拍
同的地方拍摄，试着把陌生的情况转
了大量很棒的素材，但并没有拿去发表。 化成对自己有利的条件。
S h u s t a k的教诲我终身难忘：在艺术上没 ●要把设备使得非常顺手，你必须
有更好，只有好坏之分。不过，判别的标 了解如何让相机像鞋子一样适合你。
不要把自己拘泥于技术参数里，摄影
准是因人而异的。”
是一件非常个人的事。
●快乐一点！不要模仿那些八卦照
片，多拍一些积极向上的事情。不要
总是拍那些令人不快的现实，摄影可
是分享快乐的一种方式啊！
拍
摄2007·1 这是由灯塔和地平线形成的经典的L形构图。
诀 是不是比用三分法则进行构图轻松些呢？
窍 尼康D50相机，18～55毫米套头，I S O 200，
1/15，f/11。使用矩阵测光，然后补偿
-1EV。

如何炼就
摄影家的慧眼
对于我们这个世界中的同一个景色，看在摄影家眼里和看
在普通人的眼里是有很大不同的。普通人看到的只是一个
普通的、至多是很美丽的场景，而摄影家看到的会是一张
杰出的照片。如何能让看到的场景转换成脑海中的杰作
呢？往下读读本文吧。
40
拍
摄2007·1
诀
窍 将灯塔放在画面中央，不管光
从构图入手
线多么美妙，两旁的天空都会
出色的照片离不开出色的构图。像开篇那幅令
显得很呆板。
人印象深刻的照片肯定不是随手就能拍出来的。
掌握出色的构图技巧和炼就“摄影家的慧眼”
是我们大多数人在探索摄影艺术时面临的最终障
碍。让我们一起越过这道障碍吧。
文章开篇是一张典型的海滨照片，很适合作为
例子来讲解构图原则和拍摄时应注意的问题。拍摄
这张照片时，我在下着雨的海滩呆了两个小时，以
等待具有戏剧性的光线。我的镜头一直在扫视海边
的各种元素，在最终按下快门之前，我确信已经尝
试了所有能找到的角度。

拍一张灯塔的竖
构图照片并不能
让主体位于中央
的糟糕构图有所
改善。

防寒服、耐心和稳固的三脚架都
是拍摄这类场景的必备要素。

将灯塔偏向一侧，构图还是不理想，因 太多的前景、居中的地平线和中央的灯塔
为地平线正好将画面一分为二。 让这张照片变得非常差劲。
41
拍
摄2007·1
诀
窍

正确运用构图法则
构图是一种基于一套规则的摄影技
巧。如何理解这些规则将决定你个人的摄
影风格，而开创你自己的摄影风格的惟一
途径就是培养“摄影师的慧眼”。
三个最重要的规则就是黄金分割法、
黄金螺旋法和三分法，它们会让长方形中
由线条和形状形成的构图看上去非常和 平行的线条在符合黄金分割法则的情况下穿过整 黄金螺旋曲线让图像的全部视觉焦点都集中到数
谐。黄金分割法可将长方形分割成3个三 个布面，看起来非常舒服。 字6上。
角形，黄金螺旋法会形成一个无穷尽的螺
旋形状，而三分法会将长方形分割成大小
相等的9个小长方形。
思考构图的一个更通用的做法是在你
的取景器中将景物形象化为各种形状。将
三个法则结合起来，会形成许多不同的形
状，比如L形、V形和S形。当你构图时，
不妨试着用上这些形状。
找到被拍摄主体中符合这些法则的自
然形状，比如土地上的犁沟或山腰向下的
斜坡等。
不过，用你的镜头创建独特的视角，
让这些形状转变成令人愉快的构图，才是
你的最佳选择。倾斜相机在静物照中制造
斜线，或用广角镜去强调拱门的曲线，都
是职业摄影师使用的技法。
低角度拍摄导致了画面的V字形构图。 这张照片中的雕塑在拍摄者眼里呈S形构图。
42
拍
摄2007·1
诀
窍

法则 形状
构图时可以有所创新，不一定非要生搬 在画面中可以将构图法则想象成各种形状。
硬套这些法则，但你首先必须要掌握和运用
好它们。
将相机偏转了一个角度，通过让画面中的线条符
合黄金分割法则，改善了相机四四方方的呆板形
态。 V形适合放在画面
黄金螺旋中包含着
的任意一边。
自然的弧线。

S形真的很能吸引
黄金分割法将画面
观者的注意力。
分割成3个三角。

L形可以用在任何一
符合三分法则的拍摄方法让女人和阴影之间形成 三分法将画面变成
种格局的画面里。
了一种和谐的平衡感。 了9个小方块。

练习
画一些空的格子，再在其中的一些格
子里填上颜色，这种练习有助于你形成自
己的构图风格。

一张标准的家庭海滩照，因采用了低角度拍摄，
形成了经典的L形构图，从而使照片脱颖而出。
43
拍
摄2007·1
诀
窍

魔力数字“三”
三个火枪手和三原色
之间有什么共性的东西
吗？那就是“三”啊！
“三”这个数字蕴含的力 1

量在近几百年的历史中显
露无遗，已经成为我们文
化中根深蒂固的一部分。
用三种主要元素构成
你的照片是让画面既增加 2
视觉冲击力又保持协调的
最简单方法。我们经常下
意识地以“三”或“三分
之一”去看待事物。图片
只有三种成分会显得更加
和谐和更吸引人。因此， 3
摄影师评价一张照片杂乱
时，往往是因为这张照片
缺乏“三”的力量。将重
要的元素减到三个（或至
少减到是单数）将真正让
你的照片因场景和谐而变 1.在户外照片中，天空总是一个至 2.吸引拍摄者眼光的主体和焦点是 3.陆地和前景的细节是这张照片的
关重要的元素，因此应该让它突出 另一个非常重要的主要元素。它看 第三种元素。它从左边的地平线贯
得简洁，从而使之更加吸
出来。在这张照片中，天空是一个 上去并不漂亮，但独特的影调和颜 穿船只的底部，一直延伸到右边的
引眼球。 单独的色块，也是画面的一个重要 色让它十分醒目。 地平线。
组成部分。

44
拍
摄2007·1
诀
窍
“三”的力量也不
是绝对的，比如把三朵
花放在一张照片里就不
是个好主意。最好在一
张照片里只出现一朵
花，而这朵花是由三种
主 要 元 素 构 成 的 ——花
瓣是第一种元素，花茎
是第二种元素，柔和、
干净的背景则是第三种
元素。只要没有其他分
散注意力的第四种、第
五种甚至第六种元素就
行，说得够清楚的了
吧。
就像一个故事要有开
始、中间部分和结尾一
样，三个突出的元素会
让你的照片有立体感。
在拍摄风景构图时，试
着将前景的兴趣点、清
晰的中间地段和远处的
1.背景可以成为静物照的一个元 2.第二个也是最显眼的元素是花 3.中心的花蕊部分是第三个元素。
细节都收进画面，相信 素。在这张照片中，白色背景就很 瓣。干净的单一色块使之轻松地与 如果它是蓝色的，画面就将因有
会让你受益非浅的。 好地平衡了四边，从而避免了画面 中心的花蕊、背景区分开。 三种不同的颜色而更加夺目，更显
的混乱。 “三”的威力。

45
拍
摄2007·1
诀
窍

人像照的构图
无论何时，你都应该从“三”出发，控制和
安排你的画面，特别是在安排人物照的时候。
拍摄三人照时，将他们的面部组成一个三角形
是人像摄影师的基本原则。这样看上去既和谐
又自然。你也可以试一试。拍摄你的家人和朋
友时，以不同人数为一组，你可以看看能找到
多少种令人愉快的姿势。你会发现总是人数为
奇数时，效果会更好一些，“三”可真是一个
有魔力的数字。
所有这些法则，都是可以打破的，你不必拘
泥于此。它们是用来帮助你形成自己风格的。
不过，打破这些法则更像是在它们中间转换，
比如你打破了三分法则的同时可能又遵循了黄
金分割法则。然而，法则还是在不断地发展之
中，正是这些在构图方面的突破成就了那些伟
大摄影师的传说。

遵循黄金分割法则拍摄单人的
照片也不错。“一”是个让你
在镜头、角度及法则运用上拥
有最大选择余地的数字。

46
拍
摄2007·1
诀
窍

将人们排成三角形是个见效迅速
的好方法。照片因遵循了构图法
则而变得协调，而遵循黄金分割
法则拍摄的照片是最出色的。

47
拍
摄2007·1
诀
窍

拍摄四人照是很要技巧的，因为
很容易拍成方块状。你可以让他
们交错站立，以形成纵深感。

二是个偶数，因此要避免拍出两
人并肩的照片。你可以让他们站
在符合黄金分割法则的线条上。

拍摄人数较多的群像，无论是形
状还是深度都比较好控制，你可
以利用任何一条黄金构图法则的
线条去拍摄。

48
拍
摄2007·1
诀
窍

发掘新的构图
一个培养慧眼的好方法就是从现
有照片中找出继续拍出精彩照片的潜
力。不要拍完第一张照片就着急离
开。你可以走得更近些或调整一下变
焦镜头的焦距，将丑陋的路灯和讨厌
的小树从取景器中剔除。走回老地
方，换上一支焦距更长的镜头，将场
景的纵深进行压缩，去除主体周围的
一切不良细节。
这些乡村教堂的照片可以形象地
说明了如何从一个较宽广的场景中找
出各种可能的拍摄角度。所有照片都
要重新思考构图，而不是简单地改变
镜头的焦距。要想在现有的场景中拍
出最精彩的照片，那就问问你自己，
还能不能拍出另一张照片？我保证答
案是肯定的。

这张构图精细的照片非常和谐，将
人们注意力吸引到中央的教堂上。
它的拍摄焦距为20毫米，很好地展
现了新老建筑之间的对比。

49
拍
摄2007·1
诀
窍

我拉长了焦距，找到了一个
能将教堂前的阶梯收入画面
的拍摄位置。这好像是将上
张照片进行了放大，人们的
注意力也更多地被转移到了
教堂上。

50
拍
摄2007·1
诀
窍

我向右走到台阶上，用广
角镜头进行拍摄。我完全
将现代建筑排除在画面之
外，以低角度为教堂照了
张特写。

51
拍
摄2007·1
诀
窍
因为光线有了改变，我急
忙将拍摄位置移到台阶左
侧，这里可以仰拍到整个
教堂。在这张照片的构图
中，黑暗的栏杆和现代建
筑将教堂围在中间，而塔
楼位于中央偏右的位置。

52
拍
摄2007·1
诀
窍

继续拍下去
利用你越来越强的构
图能力去不断发掘新
鲜的照片。换用广角
或微距镜头站得更近
些拍摄。找到自然
的形状充当你的取景
框，或捕捉微小主体
的细节和纹理。

1.想同时拍下拱门和
台阶，就要采取竖构
图。

2.用广角镜头拍整个
拱门，让注意力全部
集中在拱门上。 2
1

53
拍
摄2007·1
诀
窍

3.再离近点，在取景框里寻找新的
照片。

4.拍摄微距下的细节将进一步释放
你的构图能力。

4
54
拍
摄2007·1
诀
窍

慢速同步闪光详解
减慢你的快门速度，给你的照片增加动态模糊效果，以体现出强烈的速度感。

55
拍
摄2007·1
诀
窍
闪光灯是摄影师军火库中一种极具创造性的利器，如果你把它和慢速快门结
合使用，照片的效果会更加奇妙。近距离拍摄运动场景，并使用1/500秒以上的
高速快门，在大多数情况下能得到很好的效果。不过使用低于1/125秒的快门速
度制作模糊背景，并使用闪光灯凝固运动物体能让你的照片更具魅力。
使用慢速快门拍摄背景或物体的运动，并通过闪光灯将运动凝固的拍摄手法
很是独特，能够营造出其他手法很难达到的速度感。利用T T L相机和闪光灯，
这种手法很容易实现。你可以在弱光的环境中、室内或使用非常小的光圈（如
F22），来降低快门速度。即使你的追拍技术不好也不用担心，闪光灯能帮你凝
固物体。

靠近拍摄对象，使用单次
拍摄模式，进行追拍，把
握好时机按下快门。

56
拍
摄2007·1
诀
窍
选择正确设置
使用慢速同步闪光非常简单，即使使用
小型数字相机也能得到满意的结果。

TTL和手动
让T T L完成所有的工作，或参照闪光
距离使用手动模式。

后帘同步
选择闪光的后帘同步能让拖影位于主
体的后方。

夜景模式
使用小型相机的夜景肖像模式拍摄运
动场景。

57
拍
摄2007·1
诀
窍
准备拍摄
使用慢速同步闪光时，需
要你能够全面地控制相机，
所以不要使用单反相机的全
自动模式，最好使用全手动
或快门优先模式。具有夜景
模式的小型数字相机拍摄效
果也不错，因为它们能以足
够的时间来曝光背景并使用
闪光灯为前景补光。
你最好能够预测运动轨迹
并预先对焦。最好追踪物体 自行车手是模糊的而且无法辨认，而且 使用高速快门，自行车手非常清晰，不
√
□慢速快门 □闪光灯 □慢速快门 √
□闪光灯
由于相机的晃动，背景也是虚的。1/10 过背景严重欠曝，这样的照片非常死
并进行单次拍摄而不要连续 □追拍 □变焦 □追拍 □变焦
秒、F7.1 板。1/200秒、F7.1
拍摄，因为那样你会很快耗
尽电池的电量。你追拍的速
度越快你能够得到的拖影也
就越长。当你的拍摄主体比
背景亮度低的时候，效果会
非常好，背景中的拖影很容
易就能凸现出来。测量背景
的曝光值，然后选择相对较
慢的快门速度，可以从1/60
秒开始然后左右调整。当你
使用手动模式时别忘了调整
光圈。
如果你使用T T L闪光，
相机会计算拍摄主体的曝
光。使用手动闪光需要抓
好时机，在拍摄时要做好准 我们使用慢速同步闪光制造了一些运动 通过追拍体现了车手的运动，同时使用
√
□慢速快门 √
□闪光灯 √
□慢速快门 √
□闪光灯
备。 □追拍 □变焦
效果，不过背景过于清晰，影响了主 √
□追拍 √
□变焦
变焦制造出了眩目的效果。1/10秒、
体。1/10秒、F7.1 F7.1
58
拍
摄2007·1
诀
窍
根据物体的运动选择快门
速度。
拍摄自行车速降需要
1/125秒，拍摄慢跑或滑
板使用1/60秒就足够了。

使用广角镜头并接近拍摄
对象。
注意处理好背景中的高光，
要注意闪光灯的效果会随
前景主要靠闪光灯照亮。
你与主体间距离的增加而
根据背景设置曝光值，然后
削弱。使用20毫米或更广
调整闪光灯。
的镜头能让你有足够的裁
剪余地。

确保所选的背景中有足够的
细节，体现追拍的效果。
在运动轨迹上预先对焦并准
空的背景不可能体现出追
确抢拍。
拍、旋转或变焦的效果。
无论你使用内置还是外置闪
光灯都不能保持长时间连续
拍摄，所以要抓好时机。

使用后帘同步制造自然的
避免拍摄非常明亮或者白
拖影。
色的物体。
使用后帘同步能产生拖在
运动物体上的高光会留在
主体后面的影子，给人留
照片上并扰乱拖影。一个
下物体正在运动的感觉。
穿白色衣服的人会造成很
强的反光，不容易拍好。

59
拍
摄2007·1
诀
窍

高级技巧
巧用慢速同步闪光能让你的照片眩目诱
中心旋转
人。虽然看上去复杂，其实有些高级技巧也很
你可以使用自
容易掌握。 动对焦，因为
旋转的轴心是
中心对焦点。

旋转
在使用这个技巧时，要尽量使用最广的镜
头。这样不但能让你在照片的周边得到更多的
光线拖影，而且还能减小旋转过程中偏离轴心
造成的误差。如果你使用35毫米以上的镜头，
你会发现很难保持物体在镜头的中心。使用连
拍以及前帘同步能提高拍摄成功的概率。

1
预先对焦在拍摄主体上，然后可以通过切换
到手动模式或使用锁定键锁定对焦距离。

2 选择相对较慢的快门速度，如1/100秒或更
低，然后根据背景设好光圈。

偏心旋转

3 通过取景器观察，然后保持相机不动，把
头远离取景器但要能看清画面的中心。
先锁定对焦距
离，然后根据
偏离中心对焦
点的物体重新

4 在按下快门前开始以中心对焦点为轴旋转
相机。
构图。

5 使用连拍模式，按下快门的同时按顺时针
和逆时针方向来回旋转相机。

60
拍
摄2007·1
诀
窍

变焦
最好使用80毫米以下的镜头，如18～55
毫米或17～35毫米的镜头。可以手持相机拍
摄，也可以使用三脚架来应用这一技术。不
过你必须使用单次拍摄模式，因为你需要控
制何时闪光。
将闪光灯设为后帘同步，这样你可以在变
1焦过程的末尾开启闪光。

2先构图，然后通过半按快门预先对焦。
3使用慢速快门，大约1/30秒或更低，然后
根据背景设置好光圈值。

4按下快门，同时变焦，并保证相机稳定。

推远 靠近主体使用广角 拉近 远离主体使用长焦
端构图，然后转到长焦端 端构图，然后转到广角端
开始拍摄。 开始拍摄。

DCM42054

61
拍
摄2007·1
诀
窍

水滴的照片以其雕塑般的质感和梦幻般的色
拍摄案例分析：水滴 彩引人入胜，只要掌握了正确的方法，你也
能拍出很棒的水滴照片。

下落或飞溅的水滴照片一直因其晶莹剔透 5～10厘米，所以背景不需要太大。
而让我着迷。为了追求更真实动人的效果， 拍摄这张照片时，我在拍摄场景前将佳
我总是在找明亮的、高饱和度的和对比强烈 能E O S 20D和适马150毫米F2.8微距镜头固
的色彩作为水滴的陪衬。 定在三脚架上。我不断地调整背景的位置，
我总是在找那些色彩丰富、表面反射率 直到取景器中水面反射的色彩最为强烈为
高的潜在拍摄背景。另外，为了让这些高 止，在拍摄时我只使用手动对焦。我将一个
光照片效果更加特别，我还用过礼品包装纸 条形码放在水滴行经的线路上作为对焦的目
和平滑的烟灰缸。我也在找一些图案醒目的 标。F4或F4.5的光圈可以提供足够的景深，
背景，通常水滴本身就会生成这种图案。用 在拍出清晰水滴的同时模糊背景。
来容纳下落或飞溅水滴的容器最好是有颜色 用眼药水滴管按照刚才设计好的线路向
的，而且色调最好能与背景形成强烈对比。 下滴水，开启多个闪光灯，捕捉半空中的水
水滴大概可以将其后方120度的区域反射 滴。我会在要拍摄的主体周围布置两到三个
出来，因此，我按照这个范围画出所需弧形 从属闪光灯，照亮背景，同时让主体受光均
背景的大小，并找来宽度合适的背景进行布 匀。我关闭了室内的照明灯，将快门开启时
置。因为背景摆放的位置与主体的距离只有 间调到3～5秒，向盛着水的盘子里滴水。滴

62
拍
摄2007·1
诀
窍

下一滴水的同时手动开启一个闪光
拍水滴的小窍门
灯，同时其他所有闪光灯都被引
■接水盘中液体的深度决定
闪。我会重复这个过程，直到获得 着溅出水珠的形状。要想让水溅
满意的效果。 出皇冠形状，接水盘中液体的
拍这张照片最难的事情是什么 深度不要超过1厘米。要想获得
圆圆的水柱，就要加入更多的液
呢？那就是对拍摄时机的把握。有
体。
两种方法可以确保你的相机精确地
■普通的水最适合拍摄。在
捕捉到水滴从水中弹起的瞬间。最 我试过的所有液体中，普通水的
便宜的做法是反复尝试。使用数字 反射率最高，而且具备拍出奇异
单反相机拍摄，如果开启闪光灯的 形状的理想粘度。

时间过早或过晚，我都能通过液晶
屏在拍后立即发现。试拍了十几张
之后，我终于得到了一张水滴清晰
的照片。
另一种方法是使用一种由动作
或声音触发的装置，当水滴隔断红
外线或水滴落到水中发出声响时， 当麦克风（C）“听”到水
触发器会自动触发闪光灯。这种触 滴落到盘（D）中声音时，
自制触发装置（A）会触发
发器可以在商店中买到，如果你懂
两个闪光灯（B）。触发器
点电子学方面的知识，就会发现这 可以根据闪光灯延迟时间和
小东西不贵，用起来也很好玩。 麦克风的灵敏度进行调节。

63
拍
摄2007·1
诀
窍

超酷效果
为了获得特殊的效果，你可以使用带有图案（比如花（右上图）和点（右下
图））的背景，这样在拍出的水滴中就能看到反射的图案。
64
照
片2007·1
诊
所

地平线歪了

碧湖
问题：
首先，倾斜的地平线让我们感
到眩晕，这是初学者常犯的错误。
其次，照片整体的蓝色调过重了一
偏蓝
些，这不是什么大问题，只是从我
们的审美角度看不太完美。
怎么办？
我们在PHOTOSHOP软件中通
过旋转图像调平地平线。同时我们 修改前
对照片的下部进行了裁切，让照片
变得更宽，使湖面看起来更宽广。
我们还通过曲线调整减淡了照片的
蓝色调，让空气变得温暖一些，这 感困惑，因为一般情况下相机的自动
也使独木舟的黄色看起来醒目了。 白平衡功能会对此进行补偿。面对这
建议： 种情况，解决办法是使用相机的多云
拍摄运动类照片时，人们通常 或是阴影白平衡预置，这能使画面看
会忘记地平线的存在，但时刻留意 起来温暖一些。
背景的构成是一个摄影师应该养成 拍摄参数： 修改后
的好习惯。对于照片的偏蓝我们也 佳能A95相机，F5.6，1/400秒。
65
照
片2007·1
诊
所
孤树
问题：
树太靠近画面的正中央了，让画面缺
乏动感。天空很生动，但较为暗淡。我
们不认为让阴影中的山坡保留一丝细节
有什么价值，还是让它成为纯粹的剪影
更好。
怎么办？
我们反对让主体处于画面中央，但考
虑到云彩的形状，不反对把树放在地平 昏暗的天空
线的中部。对此我们仅把画面的下部裁
去一些，以强调绚丽的天空。我们使用
色阶工具来加大天空的对比度，用色相
太靠近中央
/饱和度命令来强化天空的色彩（注意突
出桔红色调）。对于树和山坡，我们利
用色阶降低了它们的曝光量。
建议：
再拍这类照片，可对着天空测光，以
获得剪影。要突出色彩，可以在镜头前
加装专门的滤镜，也可在相机内选用更
高的饱和度设置。另外，如果你再把主 修改前 修改后
体放在取景器的正中央，相机就会爆炸
（开个小玩笑）！
拍摄参数：
柯美α-7D相机，美能达28～100毫
米F3.5-5.6镜头，光圈优先，F8，I S O
66 100。
照
片2007·1
2006·11
诊
所

修改后
山野女孩
问题：
我们喜欢山野上的这群孩子，但他们身
后的空旷天空太多。曝光过度使色彩过淡。
使用辅助闪光要慎重，这里它让中间女孩眼
中的反光过强。
怎么办？
先裁去多余的天空，然后调整曲线，使
前景的色彩更浓，将天空的亮度降低。为了
让眼神更自然，我们在其他照片中找到合适
的瞳孔，换到了女孩头上。
建议：
无用的天空 将镜头向下倾，既能获得更好的构图,还
能更好地展示阴影中的细节。至于闪光……
当灯头与镜头过近时，总会带来问题。可以
修改前 用一小片薄纸或手帕的一角蒙在闪光灯上，
以散射闪光，让人眼看起来更自然。最好的
缺
办法是使用闪光和不使用闪光多拍摄几张。
少 拍摄参数：
反 佳能A300相机，1/500秒，F5.6，辅助

差 闪光。

反光过强

67
数
字2007·1
暗
房

如何制作高调照片
使用Photoshop可以轻松实现这个效果。

在摄影术语中，高调的意思是突出
某一种色彩或色调。你肯定见过很多高
调黑白照片，高调彩色照片相对少一
些。使用这种技术可以得到精致、明快
和充满浪漫气息的照片。它的效果很适
用于儿童或女性的肖像照，它能使照片
上的场景表现出纯洁、永恒之感。
虽然高调照片需要突出一种亮色
调，但如果图像中有清晰的小面积暗色
调，效果会更好。对于肖像而言尤为如
此，集中于人像眼部的暗色调能产生相
当棒的效果。
拍摄高调照片需要技巧，有几件事
你必须牢记在心。首先要尽量减少照片
中色彩的数量，以清晰地区分阴影，得
到合适的色调质量。第二用光要平淡且
散布均匀，这样可以避免产生浓重的阴
影。最好使用点测光来测量阴影区域，
这样相机就不会对场景中的高光区域进
行补偿。如果你有一张包括从亮到暗完
整色调的照片，你就可以用它来模拟高
调效果。
68
数
字2007·1
暗
房

1
改变中间色调
在菜单中选择图层
>新建调整图层>色
阶，来调整图像的
色阶。为了制作高
调效果，我们需要
将图像中间色调的
值降低。向左拖动
灰色滑块，将输入
值设为1.70，然后
点确定。

3 提高饱和度
回到背景图层，按C t r l+U调出色相/饱
和度对话框，向右拖动饱和度滑块以提

2
滤色
高饱和度，我们使用的值是36。

复制背景图层，并将复
制的图层拖到顶部，
位于调整图层的上方。
为了加强高光和中间色
调，将图层混合模式调
整为滤色。

69
数
字2007·1
暗
房

4
创建剪贴蒙版
调整图层附带着
一个图层蒙版，
它可以遮挡滤色
模式图层上的一
部分。将鼠标置
于调整图层和最
顶端的图层之间
并按住A l t键，
当你看到鼠标变
成两个圆圈时，
按鼠标左键。

5 6 选择性加深
选择图层>拼合图像将图层合并。
选择加深工具，将范围设为阴影，
显露
曝光度设为10%。仔细在眼睛周围
选中调整图层。选择
涂抹加深眼睛周围的色调。
画笔工具，选择一种
质地比较柔软的画
笔，将不透明度改为
30%，并保证前景色
是黑色。涂抹脸颊部
分，让下面图层中的
色彩可以显露出来。

70
数
字2007·1
2006·11
暗
房

7
加深细节
将范围设为中
间调。仔细涂
抹虹膜及睫毛
部分以加深中
间调。使用小
号画笔可以准
确地加深细小
的部分以提高
对比。

8
加亮高光
9 完成
最后将范围设为阴影，在背景中使
用减淡工具稍微提升亮度。花些时
选择减淡工具， 间来加亮墙上的阴影。
将范围设为高光
并将曝光度设为
10%。使用小号
画笔涂抹女孩眼
睛制造反光处的
纯白色。还有再
处理头发，加亮
头发上的高光。

71
数
字2007·1
暗
房

如何优化照片 你是否曾经调整过一张照片的

的曝光 色彩或色调之后又后悔了呢？如
果确实有过，你肯定不熟悉调整
图层。我们建议你最好对调整图
使用菜单上的选项直接调整图像虽然简单，但不是 层有所了解，除非你喜欢冒险。
事实上调整图层是非常实用的
最好的方法。我们将向你介绍如何使用调整图层。
工具，它能让你随时对图像进行调
整，你不但能够一次又一次地重复
你是否曾经调整过一张照片的色 设置，而且还能将调整的效果有选
彩或色调之后又后悔了呢？如果确实 择地应用到图像上的某一部分。这
有过，你肯定不熟悉调整图层。我们 种方法的关键在于通过调整图层
产生的效果不会改变图像的原始数
据，如果你发现设置错误，只用将
调整图层删除就可以了。或者，如
果你发现色调以及色彩的设置有些
过头，你可以双击图层调板中的图
层重新调整。
调整图层是与一个图层蒙版同
时添加的，所以通过涂抹蒙版，
你可以准确地将调整效果应用于
图像的某些区域。此外，你还可
以设置调整图层的不透明度，总
体上控制它的作用效果。
所有通过菜单可以进行的调整
都可以通过调整图层来实现，包括
色阶、曲线、色调/饱和度、色彩
平衡以及照片滤镜。

72
数
字2007·1
暗
房

1
色阶调整图层
在菜单中选择图
层→新建调整图
层→色阶，或点
击图层调板下方
一半黑一半白的
圆形按钮并选择
色阶。拖动高光
滚动条至直方图
的最右边以修复
高光。点击确定
应用调整图层。

2
调整饱和度
要进行饱和度调整，
3 曲线调整图层
添加一个曲线调整图层，确保选中了
同样在菜单中选择图 预览复选框。点击曲线的中间部分向
层→新建调整图层 上拖动以加亮中间色调。点击曲线中
→色相/饱和度。在 一个靠近底部的点，并向下拖动以增
色相/饱和度对话框 强对比度，点击确定。
中，选中“预览”复
选框。然后将饱和度
滚动条向右拖动以增
加饱和度。

73
数
字2007·1
暗
房

4
修改调整图层
我们需要使用蒙
版将一部分调整
图层遮住，恢复
云层的暗度。选
择画笔工具并选
择一种较软的笔
尖。将前景色设
为黑色，在天空
部分进行涂抹，
直到将整个天空
覆盖。

6 调整色彩平衡
在菜单中选择图层→新建调增涂层→色

5
隐藏与显露
彩平衡，建立色彩平衡调整图层。选择
中间调，将黄色/蓝色滚动条向左拖动
设为-1，洋红/绿色设为+4，青色/红
调整图层上的图层 色设为+8。
蒙版和其他图层蒙
版的原理一样。按
住A l t单击图层调版
中的蒙版便可以显
示蒙版在调整图层
上的作用效果。

74
数
字2007·1
暗
房

7
选择性加亮
添加另一个曲线调整
图层，点击曲线中
部向上拖动加亮中
间调，点击曲线靠近
底部的区域向下拖动
保持当前的暗调，点
击确定。在菜单中选
择编辑→填充，内容
选择黑色，将蒙版填
充。

8 9 结束
使用白色在水面上有选择地进行涂
修饰 抹，以露出调整图层的效果。记住，
现在我们已经用黑 我们使用了调整图层，我们只需在图
色填充了蒙版，然 层调板中双击调整图层，就可以在任
后选择一个较软的 何时候改变它们的设置。
笔尖，使用白色以
50%的透明度在树
顶上涂抹，露出背
遮盖的调整图层的
效果，然后稍微涂
抹以下远处的山。

75
数
字2007·1
暗
房
Photoshop的馈赠
Photoshop确实是最为博大精深的图像处理软件，它内部隐
藏着许多现成的工具，可以轻易将照片改头换面。例如使
用它附带的“动作”，就可以让崭新的照片立即变得古色
古香。
将一张面貌沧桑的老照片变得像是用
数字相机拍摄的新照片，对于Photoshop
C S和其它图像编辑软件来说易如反掌，
你可以在网络和摄影杂志上找到许多关于
照片润饰和修复的文章。
现在我们关注的是如何实现相反的效
果，也就是把刚拍的照片变得像是过去拍
的。这里涉及的技巧既快捷又轻松，让我
们试试吧。

2 1
这张老人拉胡琴
Photoshop CS为我们提供了 的照片是我上个
现成的“仿旧照片”动作 冬天在北京拍摄
（一个动作是一系列处理步 的。那天天气很
骤的组合，只要按一下动作 糟糕，到处雾气
按钮，这一系列处理步骤就 蒙蒙，光线很不
会自动执行一遍）。该动作 通透。因此照片
并不在缺省的动作列表里， 的色彩看上去一
因此你需要先加载它。我先 点也不美观，我
在动作调板里点击向外的小 想把它处理成老
三角按钮，再点击“图像效 照片的模样也许
果”选项，加载的动作里就 效果更好一些。
76
包括“仿旧照片”动作。
数
字2007·1
暗
房
5
在执行“仿旧照片”
动作之后，我的照片
看上去像是一张几十
年前拍摄的褪了色的

3 照片了。需要提醒的
是好事太多了就未必
这张图是动作 是好事，所有的动作
调板中“图像 （和滤镜）的使用也
效果”包含的 是一样。除非你要创
一些动作，我 建某种确定的风格，
在 “ 仿 旧 照 否则不要过度使用动
片”动作上画 作和滤镜。
了圈，以便让
你看清楚。

4
我说过按一下动作按钮，
一系列处理步骤就自动执
行一遍。点击动作调板中
某个动作左边的小三角，
该动作包含的具体处理步
骤就会展开出来，这张屏
幕截图展示了“仿旧照
片”动作执行时所经历的
步骤。如你所见，该动作
还创建了一个新的图层。
77
数
字2007·1
暗
房

你还可以使用
“深褐色调”动
作将照片做旧。
这一次，我将一
张颐和园的照片
做得像是在数字
相机发明之前拍
摄的。

78
数
字2007·1
暗
房

用过一个动作之后，你还可以
在照片上应用其他动作。为了
让我的北海照片看上去是在一
个细雨霏霏的日子里拍摄的，
我使用了“仿旧照片”动作和
“细雨”动作。
好了，我就说到这里了，下面
你该把我说的付诸行动了。

79
器
材2007·1
测
试

数字广角之梦
全面测试为数字单反量身定做的超广角变焦镜头。

随着数字单反相机的
价格不断走低，越来越多
原来使用胶片的摄影发烧
友转向数字相机阵营。不
适马 过，经济型数字单反相机
图丽 AF 10～20毫米 用户发现18～55毫米套装
AF 12～24毫米 镜头字面上看视野足够宽
广，可是在拍摄长桌聚餐
场景时，却有一半的场景
拍不下来。过去使用35毫
米胶片相机时可不存在这
样的问题，20～35毫米镜
头就可以很轻松地捕捉到
同样宽阔的场景。
现在为什么会出现这
样的问题？这是因为任何
镜头用在经济型数字单反
相机身上等效焦距都会增
腾龙
加，而这种“焦距放大”
SP AF11～18毫米、

80
器
材2007·1
测
试

的效应实际上是由视野的裁切引起的。经济型
数字单反相机较小的图像传感器捕捉到的场景
比我们常用的36×24毫米胶片拍到的少。焦距
转换的系数由传感器的大小而定，通常是1.5或
1.6，不过也有比较特殊的，比如适马单反是
1.7，奥林巴斯E系列单反是2.0。因此，在胶片
时代广受欢迎的20～35毫米变焦镜头装在普通
的数字单反上，超级广角就变成了普通广角，
20毫米广角端根据不同的相机已扩至30、32、
34或40毫米。如果你没有配备又大又沉、不通
用的14毫米（或类似焦距）镜头，你就可能要
为在数字单反相机上实现超广角效果而在买一
（佳能EOS 300D，图丽12～24毫米镜头，ISO100，
支新的镜头了。
F8,1/160秒，使用了B+W多层镀膜偏振镜）
所有的相机厂商都为它们的小传感器数字单
反相机开发了焦距非常短的变焦镜头，它们的广
在采用A P S-C尺寸传感
角端只有10、11或12毫米。相机厂商和独立镜头
器的数字单反上，靠过
去的20～35毫米镜头是 厂商都不约而同地推出了10～20毫米、11～18毫
不可能达到超广角效果 米和12～24毫米超广角变焦镜头。在过去1年多
的。只有进一步缩短镜
的时间里，共有7款类似的镜头上市。佳能、尼
头的焦距，才有可能
康、宾得、柯尼卡美能达都推出了新的、为数字
达到相似的效果。这
张照片是在12毫米端拍 单反设计的超广角镜头，但价格居高不下。比如
摄的，等效焦距为19毫 镜头价格一向平易近人的宾得，它的12～24毫
米，在我们的测试报告
米 F4镜头也要720美元，而尼康的要8280元。因
中还会涉及到广角端焦
此，在囊中羞涩的数字单反相机用户看来，像适
距更短的镜头。
马、腾龙和图丽这样的独立镜头厂商的产品更加
实惠。在这次测试中，我们关注的是独立镜头厂
商适马、腾龙和图丽的产品。我们之所以测试这
些镜头，还因为它们可以用于不同品牌的数字单

81
器
材2007·1
测
试
反相机。这次参测的3支镜头等效焦距在16 在超广角镜头中使用非球面镜片还有一个额
～30毫米或35毫米左右，价格在4500元以 外的好处，就是可以修正“球形失真”，球形失
下。为了针对数字单反的成像特点进行优 真让从镜头边缘通过的光线不会与从镜头中心通
化，这些镜头的成像范围被设计得很小， 过的光线汇聚到一点上。修正球形失真的结果是
只局限于小传感器数字相机的较小的成像 让图像更加锐利，特别是在开大光圈时的图像边
圈。当把它们装在35毫米胶片相机或全幅 缘效果尤为明显。这些镜片还能修正桶形失真
数字单反相机上时，在广角端拍摄时会出 （图像边缘向外鼓，常发生在焦距很短的情况
现暗角。 下）。当然传统的光学设计也能实现这些效果，
为35毫米胶片相机设计的镜头可以装在 但用了非球面镜片可以减少镜头中的镜片数，还
大多数数字单反相机上使用（除了奥林巴 可以让镜头更小、更轻和更便宜。
斯E系列相机），但它们并不是数字单反的
理想搭档。特别是在广角端，由于内部光 参加测试的3支镜头对桶形失真都控制得很好。
当镜头向上倾斜（比如仰拍高大建筑物）的时
线反射，会导致出现耀斑、鬼影（镜头光
候，会发生另外一种失真，叫做梯形失真或垂直
圈形状的反射光影）和反差降低。当光线
线会聚效应，这种失真会让建筑物看上去向后倾
反射到镜头的后部镜组时，就会产生让图 斜。这种失真是由于建筑物底部比顶部距离镜头 这张照片解释了镜头倾斜时会出
像反差下降的耀斑。在数字优化镜头里， 近造成的。当我们的相机与拍摄主体没有保持平 现的垂直线会聚效应，这种效应
大多数镜片应用了新的多层镀膜技术，大 行关系时，画面的透视关系看上去就不正常。垂 会导致线性透视关系失真，而且
直的线条看上去有会聚的趋势，画面边缘的水平 它并不是任何光学缺陷引起的。
大减少了光线在内部的反射。
线条会向上弯曲。这些现象在任何镜头上都存 大教堂对于我们镜头测试来说是
另外，CCD或CMOS的成像特点也是要 在，但在超广角镜头上显得尤为突出，而且它们 个有用的目标，因为它有着大量
考虑的：只有在光线呈90度角垂直照射在所 并不是由于镜头的光学缺陷引起的。 复杂的细节。我用三支镜头以不
有像素上时，传感器才能生成质量最好的图 同焦距、不同光圈拍了教堂的正
像。在许多传统镜头特别是超广角镜头里， 独立镜头厂商这3支参测镜头还都使用了低色 面照。在评测过程中，我对锐度
和分辨率进行了仔细比较。（佳
物体反射回来到达成像平面的光线的角度会 散镜片，以尽量减少色彩的光学失真，优化色彩
能EOS 300D，ISO100，F8,光圈优
发生变化，越靠近画面边缘，光线照射角度 还原和锐度。低色散镜片显而易见的好处就是能 先模式，使用了B+W多层镀膜偏
就会越斜。这会导致四角变暗或光线散射。 有效减轻明亮物体边缘出现的紫边现象，这是一 振镜）
非球面镜片（剖面呈非球形）的应用会让到 些镜头的通病。关于每个厂商在变焦镜头中采用
达成像平面的光线更加均匀。 的技术，我们在后面的文章中有详细描述。
82
器
材2007·1
测
试 参数比较表

Sigma AF Tamron SP Tokina AF

10-20毫米F4-5.6 AF11-18毫米 12-24毫米F4-AT-X
EX DC HSM F4.5-5.6 Di II LD PRO DX
Aspherical (IF)

等效焦距 佳能：16-32毫米 佳能：18-29毫米 佳能：19-38毫米

(35毫米胶片相机) 尼康和富士：15-30毫米 尼康、富士和柯美： 尼康和富士：18-36毫米
适马：17-34毫米 17-27毫米
最小光圈 F22-32 F22-29 F22
镜头构造 12组14片 12组15片 11组13片
最近对焦距离（厘米）/最大放大倍率 23.8/1∶6.7 24.9/1∶8 29.9/1∶8
对焦形式 内对焦 内对焦 内对焦
对焦环行程 逆时针旋转110度 顺时针旋转80度 顺时针旋转70度
变焦环行程 逆时针旋转60度 逆时针旋转60度 逆时针旋转70度
对角线视角 102-64度 99-61度 103-75度
滤镜尺寸（毫米） 77 77 77
外形尺寸（毫米） 83.8×81.3 83.8×78.7 83.8×88.9
重量（克） 454 368 567
附件 莲花形遮光罩 莲花形遮光罩 莲花形遮光罩
接口 佳能、尼康、适马SA 佳能、尼康、柯美 佳能、尼康
价格（元） 3760 4280 3680
网址 www.sigma-photo.com www.tamron.com.cn www.thkphoto.com

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器
材2007·1
测
试

第一部分：外拍测试
测试方法
在6周的时间里，我们带着三支镜头和使用A P S-C
尺寸传感器的佳能EOS 300D相机外出旅行（这些镜头
也可以用在那些不支持E F-S卡口的佳能数字相机上，
比如D60和10D）。当遇到合适的场景时，我会分别用
三支镜头，以不同焦距、不同光圈进行拍摄。将图片
传到电脑后，我在一台经过色彩校正的19英寸显示器
上仔细审视这些图像。然后，我会用Photoshop CS2
对每款镜头照的一些图片进行锐化，再打印出大幅纸
质照片。在进行大量图片比较时，我会关注每一张的
质量，根据边缘锐度、反差、晕影效应、耀斑、色彩
失真和细节分辨率等加以区分。每款镜头的相关结论
都写在后面的性能对比表中。

注释：很少有镜头能在F16甚至F22这样的小光圈下图像 最佳综合性能镜头适马10-20毫米
锐度达到最佳。这要归咎于衍射的影响，衍射是指光线
在通过狭小光圈进入相机时造成的多次折射。与预想的
一样，3款镜头在F22光圈下拍出的照片都不适合打印大
适马
幅照片，但在某些焦距下，以F16光圈拍摄的照片却非常
锐利。坦白地说，对于一支超广角镜头，拍照时光圈不
10～20毫米
要小于F16,因为光圈设为F11时，景深（焦点前后清晰成
像的区域）就已经非常大了。
F4-5.6 EX DC HSM
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器
材2007·1
测
试

适马 SQF参数表
适马这款变焦镜头既轻又小，镜头的 拍摄的图像可以以非常高的锐度打印出 21 ࡹ௝!
广角端焦距是3支镜头中最短的。铝合金 12×18英寸的大幅照片。图像中复杂细 ሎᇌ h h h h h
5/1! :7/2! :7/2! :3/5! 98/6! 92/9!
镜桶在推到广角端的时候也只会伸出6毫 节被表现得层次分明而且非常清晰。这 5/6! :7/3! :7/3! :3/3! 98/7! 92/:!
米。它有着漂亮的粗糙黑色表面，转起来 款镜头似乎是对大多数光圈设置下10～ 6/7! :6/2! :6/9! :4/2! 99/6! 94/6!
9/1! :5/!4! :5/8! :4/5! 9:/5! 96/1!
非常舒服的宽大对焦环和变焦环，镜桶上 14毫米焦距段的成像进行了优化。焦距 22! :5/3! :5/7! :3/7! 9:/6! 97/5!

的小玻璃窗下标着10、12、14、17和 20 从15毫米向上，虽然图像中心锐度仍然 27! :5/2! :5/2! :2/9! 97/8! 91/8!

33! :5/1! :4/6! 9:/9! 93/7! 84/:!
毫米的焦距数。镜头中装备了Hypersonic 很高，但边缘锐度已经开始有所下降。
（超声波）对焦马达，对焦操作既快又静。 适马10～20毫米镜头与腾龙小巧的11 25 ࡹ௝!
ሎᇌ h h h h h
它还可以在自动对焦模式下强行手动对焦， ～18毫米镜头的外形尺寸几乎一样，看 6/1! :7/2! :7/2! :3/5! 98/6! 92/9!

这在需要对焦点进行微调时非常有用。 上去表面更为粗糙，重量也要重116克， 6/7! :7/3! :7/3! :3/3! 98/7! 95/2!

9/1! :6/2! :6/9! :4/2! 99/6! 95/7!
除了广泛使用了多层镀膜技术以外， 但比图丽的12～24毫米镜头轻。这款镜 22! :7/2! :5/8! :4/5! 9:/1! 94/1!
27! :5/3! :5/7! :3/7! 98/6! 91/5!
在这款变焦镜头里还用了3块S L D（超低 头还是参测镜头中最便宜的，对于那些
33! :5/2! :4/2! :2/9! 97/8! 84/8!
色散）镜片和3块非球面镜片。因此，形 预算紧张的购买者吸引力更大。如果你 3:! :5/1! :4/3! 9:/9! 93/7! 84/5!

变和色差得到了很好的控制，在光圈设 是一个严肃的摄影爱好者，也不要因为
31 ࡹ௝!
置为F5.6时，照片边缘的轻微得可以忽 价格低廉而放弃选购这款镜头。其实对 ሎᇌ h h h h h

略不计。 于任何一个想要出更大价钱购买超广角 6/7! :5/2! :7/2! :3/5! 98/6! 94/1!

9/1! :7/3! :7/3! :3/3! 98/7! 95/2!
像性能对比表里提到的，H S M对焦 镜头的人来说，适马10～12毫米镜头都 22! :6/2! :6/9! :4/2! 99/6! 95/7!
27! :5/!4! :5/8! :4/5! 93/5! 94/1!
马达快得让人难以置信。即使在10毫米 是不错的选择，它成像质量高、自动对
33! :5/3! :3/7! :3/7! 8:/6! 91/5!
端拍摄，桶形失真也控制得非常好。当 焦速度快，适用于佳能、尼康和适马的 3:! :5/2! :4/2! 99/2! 97/8! 91/8!
43! :5/1! :4/6! 9:/9! 95/8! 84/:!
光圈设在F5.6 到F11之间，以较短焦距 单反相机。

$ ˇ $ % ˇ % & ˇ & ' )

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器
材2007·1
测
试

最便携镜头 腾龙11-18毫米

腾龙
SP AF11～18毫米
F4.5-5.6 Di II LD
Aspherical (IF)
腾龙这款变焦镜头是3支镜头中最轻的，它有着精细
的光滑黑色表面。宽大对焦环和变焦环提供了足够的摩
擦力，操作十分方便。镜桶在变焦到18毫米时仅伸出很
少一部分。对焦环在自动对焦时会转动，但响应速度对
于超广角镜头还算快，噪音也不算大。镜桶上设有A F/
M F（自动对焦/手动对焦）切换开关、距离标尺及11、

86
器
材2007·1
测
试

13、15和18毫米焦距标记。 在光学设计方面卓有成效。
在设计这款变焦镜头时，工程师 这款腾龙的超广角镜头的价格虽然
使用了两种类型的非球面镜片修正光 比其他两款贵一些，但还可以接受。它
线入射角度，并采用了其他措施让光 只有368克，特别适合携带，非常适合
线更均匀地到达成像平面。这款镜头 在远距离徒步旅行时拍摄风景。它还是
还使用了一块低色散镜片和一块高折 参测镜头中惟一一款支持柯美数字单反
射率/高色散镜片，有效地控制了光 卡口的镜头。如果你想要最新的技术，
学失真，优化了色彩还原和分辨率。 又欣赏腾龙镜头的美誉，这款镜头值得
高级镜片的应用物有所值，因为拍了 你去考虑。
的图像画质很高，可以打印高清晰的
11×17英寸大幅图像。
在晴天户外拍摄时，莲花形遮光 腾龙 SQF参数表
罩加上大范围的多层镀膜，可在除有 22 ࡹ௝!
强烈侧光以外的情况下避免耀斑的出 ሎᇌ h h h h h
5/6! :7/3! :7/3! :3/3! 98/3! 92/8!
现。画面暗角较轻，光圈小于F8时， 6/7! :6/2! :6/9! :4/2! 98/4! 92/7!

则几乎查觉不到。和用在其他变焦镜 9/1! :5/!4! :5/8! :4/5! 98/6! 92/3!

22! :5/3! :5/7! :3/7! 96/5! 91/4!
头上一样，我的保谷圆形偏振镜不会 27! :5/2! :5/2! :2/9! 96/6! 89/5!
33! :5/1! :4/6! 9:/9! 94/1! 85/:!
导致图像边角变暗，但我在需要减少
耀斑危险的时候把它拆了下来。我的 29 ࡹ௝!
虽然3款参测镜头的焦距设置不一样，但我
最佳图像
在光圈为F4.5-11时在各 ሎᇌ h h h h h
6/7! :5/2! :7/2! :3/5! 98/3! 8:/:!
在测试中大多数照片是在同一焦距拍摄的，
焦距拍摄的图像
展现了非凡的反差 9/1! :7/3! :7/3! :3/3! 98/4! 8:/8! 这里用的是14毫米。用统一的焦距拍摄，在
和层次感，相当高的锐度和细节清晰 22! :6/2! :6/9! :4/2! 98/6! 89/3! 对有关图像质量的技术进行直接对比时非常
27! :5/4! :5/8! :4/5! 96/5! 89/:!
有用。（佳能EOS 300D， F11,光圈优先模
度。这种出色的表现充分说明了镜头
式，使用了B+W多层镀膜偏振镜）
$ ˇ $ % ˇ % & ˇ & ' )

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器
材2007·1
测
试
最佳锐度镜头 图丽12-24毫米

图丽
AF 12～24毫米
F4 AT-X PRODX
由于变焦范围大，拥有F4恒定最大光圈，所以图丽12～24
毫米镜头要比其他镜头重一些。它看上去非常强壮，有着极棒
的变焦和手动对焦机构。由于采用了内变焦设计，镜桶的长度
一成不变。在镜桶的小玻璃窗里可以看到五段焦距标记和距离
标尺。与其他镜头上的对焦切换开关不同，它用对焦环前后推
拉的方式切换自动或手动对焦模式。图丽把这个功能叫做一触
对焦切换机构（One-Touch Focus Clutch Mechanism），用
起来快捷、方便。
这款镜头中使用了一块超低色散镜片和两块非球面镜片。
这种设计可以有效地降低色差，在12毫米端色差轻微，在24毫
米端几乎看不到色差。非球面镜片可以在大多数焦距下有效
控制形变，同时在大光圈下提升边缘锐度和亮度。暗角比较轻
微，光圈小于F5.6时，可以忽略不计。耀斑也得到了有效控
制，特别是在12～18毫米焦段。
图丽12～24毫米镜头在任何焦距设置下都能拍到锐度和分
辨率非常高的图像，在光圈为F4-11时的长焦端效果尤其好。
因此，在低光条件下，我会毫不犹豫地使用最大光圈F4进行拍
摄，以获得最快的快门速度。F16下的图像虽算不上一流，但
还可以接受。我挑出的在技术上最好的图像，可以用来打印质
量非常高的12×18英寸的大幅照片，即使靠近仔细查看，锐度
88
器
材2007·1
测
试

和细节也相当出色。
图丽 SQF参数表
这款变焦镜头价格有一定竞争
第二部分：实验室测试
力，但广角端焦距不如其他两款 这部分测试采用了《大众摄影》实验室的

短。它的长焦端比其他镜头长，因 23 ࡹ௝ SQF（Subjective Quality Factor，主观质

ሎᇌ h h h h h 量系数）光学测试系统。美国《大众摄影》实验室的SQF光
此用途会更广些。最后一点，像其 5/1! :7/2! :7/2! :3/5! 9:/6! 95/9!
他图丽镜头一样，这款镜头以现在 6/7! :6/2! :6/9! :4/2! 9:/4! 96/6! 学测试系统是美国最早的SQF光学测试系统之一，它基于一
9/1! :5/!4! :5/8! :4/5! 9:/2! 96/1!
的标准衡量有些重了。说老实话， 套电子和计算机控制的光学平台直接测量镜头每档光圈的
22! :5/3! :5/7! :3/7! 98/2! 93/5!
我怀疑那些追求高质量做工和专业 27! :5/2! :5/2! :2/9! 97/6! 91/8! MTF（模量传递函数）百分比数值，它提供了比线/毫米解
33! :5/1! :5/6! 9:/9! 97/9! 89/4!
级成像效果的严肃摄影发烧友会对 像率测试更精确的镜头影像表现，而解像率测试只评价镜头
!
此不满。任何以前没有关注过图丽 29 ࡹ௝! 在一种空间频率下的表现并由测试者个人来判读。M T F一
ሎᇌ h h h h h 般被认为是目前使用的最全面和精确的镜头测试体系，而
镜头的朋友都应该好好看看这款出 5/1! :7/5! :7/2! :3/5! 99/1! 94/:!
色的超广角镜头。 6/7! :7/3! :7/3! :3/3! :1/7! 96/8! S Q F是直接基于M T F的，却有更进一步的优势，因为它给
9/1! :6/7! :6/9! :3/2! :1/6! 97/4!
任何以现有镜头无法拍出超广 出了不同放大倍率下镜头的各自等级表现，而不是原始的百
22! :7/2! :5/8! :4/5! 9:/8! 97/4!
角照片的数字相机用户都可以从这 27! :5/3! :5/7! :3/7! 99/4! 94/2! 分比数值，原始的百分比数据对大多数摄影者来说意义不
33! :5/2! :5/2! :1/9! 97/3! 8:/8!
些变焦镜头中选出一款适合自己的 大。SQF光学测试系统得分和等级划分标准如下：
!
镜头。你可以利用这些镜头极端的 35 ࡹ௝! A+: 99.9-94.0 A: 93.9-89.0
ሎᇌ h h h h h B+: 88.9-84.0 B: 83.9-79.0
远近透视关系拍出视角宽阔、气势 5/1! :7/8! :7/2! :4/5! :1/6! 96/9! C+: 78.9-69.0 C: 68.9-59.0
恢宏的广角照片，重要的是它们还 6/7! :7/6! :7/3! :6/3! :1/7! 98/2! D: 58.9-48.9 F: <48.9
9/1! :6/9! :6/9! :5/2! :2/6! 98/7! 对镜头整体评价通常的标准参照11×14英寸的SQF值（去除
针对数字单反相机做了优化。与过 22! :7/2! :5/8! :4/5! :1/2! 97/1!
27! :5/3! :5/7! :4/7! 97/6! 94/5!
最大和最小光圈）：
去的20-40毫米变焦镜头（为35毫
33! :5/7! :5/2! :3/9! 97/8! 91/8! 极佳： 至少2/3为“A”
米胶片相机而设计）相比，它们拍 !
很好： 至少2/3达到“B+”
出的照片中物体边缘的紫边明显减
好： 至少2/3达到“B”
少，反差有所增强，在大光圈下边
一般： 至少2/3达到“C+”
缘锐度也大在提高。
$ ˇ $ % ˇ % & ˇ & ' ) 差： 不到2/3达到“C+”

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器
材2007·1
测
试
参数比较表

名称 适马AF10-20毫米F4-5.6 腾龙SP11～18毫米F4.5-5.6 图丽AF12～24毫米F4

EX DC HSM Di II LD Aspherical (IF) AT-X PRO DX
做工 重量适中， 重量轻， 重而结实，金属/聚碳酸脂
表面粗糙的金属镜桶 结构坚固的聚碳酸脂镜桶 混合镜桶，全金属变焦机构
暗角 非常轻微， 非常轻微， 非常轻微，
在F5.6时没有暗角， 在F8时没有暗角， 在F5.6时没有暗角，
使用标准偏振镜时没有晕影 使用偏振镜时没有问题 使用偏振镜时没有问题
桶形失真 控制得很好， 控制得很好， 控制得不错，
即使在10毫米端也相当轻微 即使在11毫米端也相当轻微 只是在12～14毫米处可以看到
自动对焦 非常快，超声波马达近乎无声， 速度中等，有一些噪音， 相当安静，对焦时对焦环不转
对焦时对焦环不转 对焦时对焦环旋转快，
手动对焦 阻尼适中，转动时比较平滑 阻尼适中，转动平滑 一支完美的手动对焦镜头
耀斑控制 非常出色在大多数焦距下非常 出色，在11～14毫米处 大多数情况下非常出色，
如果有强烈侧光，会出 但在长焦端遇到极端光线条件时。
现轻微耀斑 会出轻微的对比不强的耀斑
色差 在明亮物体边缘会出现轻微紫边 轻微,特别是在长焦端 轻微,特别是在长焦端
广角端表现 光圈设为F5.6-11时， 光圈为F4.5-11时， 光圈设为F4-11时，
成像质量都达到极好， 图像质量很好， 成像质量极好，
F16时成像相当好 F16时成像可以接受 只是在F16时成像稍软
长焦端表现 光圈为F4.5-11时 光圈为F4.5-11时 光圈为F4.5-11
20毫米端成像很好， 即使图像边缘成像也很好， 时成像极好，
15毫米处成像不错（边缘偏软）， 光圈为F16时 光圈为F16时成像相当好
光圈为F16时 成像可以接受
成像可以接受
结论 极好的性能，特别是在广角端 出色的性能 专业级性能，
特别是在光圈设为F8时，
但有桶形失真

90
器
材2007·1
测
试 锐度
测试者用对图丽12～24毫米、腾龙11～18
毫米和适马10～20毫米超广角变焦镜头进行了
测试，以判断在所有标准尺寸输出情况下的锐
度和反差表现。与我们预期的相似，在小尺寸
打印输（4×6英寸到8×10英寸）出时，三款
镜头的测试样张画质差别很小。使用广角端拍
摄的照片放到11×14英寸时也是如此。
但随着焦距的增加，赢家开始显现出来
了。在长焦端，图丽的镜头明显拔得头筹，在
打印11×14英寸样张时，已经能看到微弱而可
辨的锐度优势。图丽镜头的卓越画质只有在
放大之后才能真正体现出来。在打印20×24英
寸（S Q F光学测试系统最大的输出尺寸）时，
图丽的综合性能得分(85.2%)要明显好于腾龙
(77.5%)和适马（78.3%）。
锐度、反差的胜者是图丽的12-24毫米镜头。
失真
超广角镜头在大多数情况下会有严重的桶
形失真。我们用DxO Analyzer 2.0软件进行
测试时发现，在广角端拍摄时它们都会产生明
显的桶形失真。当焦距增加之后，桶形失真会
有所改善，降低到轻微或中等程度。
在广角端，显而易见胜者是腾龙11～18毫
米镜头，它的桶形失真得分为1.01%，远胜于
适马（1.26%）和图丽（1.22%）。腾龙虽然
在广角端优势明显，但到了长焦端，形势发生
91 了逆转，腾龙成了最后一名（0.55%），而适
马（0.35%）和图丽（0.33%）都超过了它。
在失真方面，我们认为三款镜头旗鼓相当。
近拍性能
适马的镜头可以在所有焦距上，对很近的主
体（23.9厘米）进行对焦、拍摄，最 大 放 大 倍 率
为 1 ∶6 . 7 （20毫米端），对于一款超广角镜头来
说，已经非常出色。图丽镜头的最近对焦距离为
30.5厘米，放大倍率为1∶9.1。以过去的标准衡
量，这已经算是不错的成绩，但与对手相比还略
有差距。(腾龙的成绩介于二者之间，与适马相差
不远。)
在近摄性能方面，适马在微弱优势获胜。
操控特性
正如你所预料的一样，这3款镜头中速度最快的
镜头，也是最大和最重的。图丽的镜头以恒定F4居
最大光圈之首，但它比其他镜头长6.4毫米，重量
达到567克。适马镜头最大光圈为F4-5.6，重470
克。腾龙的镜头最大光圈与适马一样，重量轻了不
少，为368克。
如果你更习惯于手动对焦，你会觉得腾龙的对
焦环有些窄（8.4毫米）,而其他的镜头分别是11.9
毫米（适马镜头）和18毫米（图丽镜头）。
另外，这3款镜头在人体工程学设计方面差异不
大。3款镜头都采用了粗糙的黑色表面涂层，平衡
感也都很好，有棱纹的橡胶对焦环和变焦环，距离
标识清晰、明了。
在人体工程学设计和操控方面的胜者是重量最
轻的腾龙11～18毫米镜头。
结论
图丽12～24毫米镜头性能最为突出。首先，它最大
光圈恒定为F4，在三者中速度最快；其次，作为图丽
Pro系列镜头，它的结构也十分合理。第三，任何使用
这款镜头的摄影者都会欣赏它优异的暗角控制能力。
光圈开到F5.6，在除12毫米端之外的所有焦距上进行
拍摄，都不会出现明显的暗角。在12毫米端要达到同样
效果，光圈要缩到F8（其他镜头在测试时，在任何焦
距上，都要将光圈缩到F8以下，才会没有暗角）。最
后，爱用手动对焦进行拍摄的朋友一定会喜欢图丽宽大
舒适的对焦环，它差不多有18毫米宽。
对于那些想在旅行中轻装上阵的朋友，腾龙11～
18毫米镜头是个明智的选择。它的重量只有368克，
比另两支镜头轻得多。它的零售价格是4280元，在3
款镜头中最贵的。
最后，适马的10～20毫米镜头才是我们最值得
购买的一款，因为选它的理由有很多。如果超广
角焦距是你追求的目标，那么这款镜头最符合你
的要求。镜头上的E X标志意味着这款镜头是为专
业市场制作的,因此镜身粗糙而结实。在这个价位
上，适马镜头上最有价值的装置要算是几近无声
的H S M超声波马达。到经销商那里，拿这款镜头
和腾龙镜头对比一下自动对焦时的噪音，你就明
白我的意思了。
那些喜欢广角近拍摄影富于戏剧性的透视效果
的摄影者，一定会发现适马镜头1∶6.7的放大倍率
能带来不少灵感。3760元的价格，让你可以充分感
受到适马镜头的物超所值。
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测
试
来自相机厂商的竞争对手
想为你的相机配一款原厂的超广角镜头吗？看看下面
的介绍。
第三方独立镜头厂商的超广角提供了很高的性价比，
但你还有其他的选择。佳能、尼康、宾得和柯尼卡美能达
都开发了为自家数字单反相机设计的超广角镜头。与独立
镜头厂商的镜头相比，这些名牌厂家的产品表现如何呢？ 尼康
12～24毫米 F4 G D X
佳能
AF-S
10～22毫米 F3.5-4.5 USM EF-S
尼康的这款具备恒定
它的等效焦距为16～35毫米，是目前该级别镜头中最快也是最
最大光圈的变焦镜头，
出色的一支。在S Q F测试中，锐度/反差的得分仅略低于尼康，但
等效焦距为18-36毫米，
用DxO Analyzer 2.0软件进行失真测试时，成绩好得让人难以置
长度（8.9厘米）和重量（454克）处于平均水

（本文编译自http://shutterbug.com网站和《Popular Photography & Imaging》杂志）

信。我们只在10毫米端发现了可见
平。有着粗犷的外形，魅力十足的表面涂层，
水 的桶形失真，得分为0.52%，这是
转动舒适的阻尼。我们的测试表明，这是一支
一 个非常好的成绩。（大多数超广
性能一般的镜头。它在所有焦距上，锐度/反
角 镜头桶形失真在明显可见水平，
差的S Q F得分都很高，是这款镜头的亮点。光
得 分在1.40%左右。）在14～20焦距
圈开到F5.6，除了12毫米端，用其他焦距拍摄
处，桶形失真更减轻到轻微水平，
时，都不会出现暗角，到了F8， 这款镜头才
桶 形失真得分为0.11%，枕形失真得
能完全摆脱暗角的困扰。广角端的桶形失真处
分 为0.22%，这是其他超广角镜头难
于明显可见水平（1.31%），18毫米端和24毫
以 企及的。它的操控性能高于平均水
米端的枕形失真得分为0.56%和0.57%，处于可
平，重量为386克，自动对焦时十
见水平。近摄性能一般，最大放大倍率为1∶8，最
分 安静。暗角性能是这款镜头惟一处
近对焦距离始终为29.7厘米。它的售价为8280
于 中游水平的项目。它的价格为5980
元，差不多是这类镜头中最贵的。
元，可谓物有所值。

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试

柯尼卡美能达
11～18毫米 F4.5-5.6
（D）AF DT
这款等效焦距为16.5～27毫米的
变焦镜头使用了A D（不规则色散）镜
片和3块非球面镜片，声称可以消除色
差。它是所有超广角变焦镜头中最轻
的，只有360克，长度也只有8.1厘米。
它的最近对焦距离为24.3厘米，最大放
大倍率为1∶8。在售价上，它可与副厂
镜头一争高下，只有4580元。
宾得
12～24毫米 F4 SMC P-DA ED AL
这款镜头等效焦距为18～37毫米，
采用了E D（超低色散）镜片和非球面镜
片，沿用了宾得传统的快速切换对焦系
统，可迅速在自动对焦和手动对焦方式
间切换。前端不会转动的镜身非常适合
安装各种镜头附件，如U V镜、偏振镜和
微距环闪系统。8.9厘米长、431克重的
镜身，将在宾得*i s t D相机上平衡感非
常好。对焦环和变焦环的持握感觉都不
错，自动对焦时声音很小，粗糙的黑色
镜身看上去魅力十足。720美元的售价处
于该类镜头的中游。

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试
85.1毫米（镜身直径）

多用途选手
16.5毫米（对焦环宽度）
佳能24～105毫米F4 IS USM
专业摄影师一直在要求佳能推出一款带图像稳
140毫米（全部展开时长度）

106.4毫米（收起时长度）

定系统、有广角拍摄能力、适应全天候拍摄的恒定
大光圈全幅镜头（业余爱好者可以选择售价为3750
元的佳能28～135毫米 F3.5-5.6 IS USM镜头），
这支市场价为9150元的镜头就是佳能经过调研后做
出的回应。它的光学性能不是特别优异，但非常实
用。它份量较重，但光圈还不够大。虽有微距拍摄
功能，但放大率一般。市场反映热烈，但价格有点
13.7毫米（变焦环宽度）
高。
操作感受：它和其他F2.8恒定光圈的标准变焦
镜头差不多大，结构设计得不错，也相当坚固。新
近重新设计过的A F（自动对焦）和I S（图像稳定
系统）开关凹进不突出，大大缩小了误操作的可能
性。它对焦时十分流畅，但对焦用的距离标尺（特
别是以英尺为单位的标尺）太小，很难看清楚。
实验室测试：我们对所有参测焦段的清晰度

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试

进行了S Q F测试，表现不是很出众。它的失真 考虑的因素（不考虑成本），那么它就是适合你的

分数比佳能28～135毫米镜头好得多。在D x O 镜头。如果你能容忍它的不完美之处，它也会成为
Analyzer 2.0软件测试中， 24毫米端有可见的 你最常用的变焦L镜头之一。
桶形失真(得分0.76%)，而70毫米端和105毫米
端的枕形失真很轻微(得分均为0.27%)。在24毫
米端，光圈缩小到F13，边角失光才会消失，而 参数：
标称焦距：24～105毫米 (实测24.60～
在更长焦距上，光圈收到F5.6就行了，这样的
106.10毫米)
结果并不算很出色。它的最近对焦距离为41.3
最大光圈：F4 (实测为F4.12-4.27)
～43.8厘米，最高放大率为1∶ 4.6，不算出 结构：13组18 片.
色。 对焦环全程旋转角度为130度，变焦环全程
结论：对于旅游摄影来说，这是一支很棒 旋转角度为65度。焦距标尺上的刻度为24毫
米、35毫米、50毫米、70毫米和105毫米。
的镜头，它还能承担婚礼摄影师差不多90%的
对角线视角：84～23度
工作。不过，它的最大光圈只有F4，不太合适 重量：670克
在低光照环境下拍摄或是对背景进行虚化，因 滤镜尺寸：77毫米
此大多数婚礼摄影师仍将不得不再带一支光圈 镜头卡口：佳能EF
随镜附件：遮光罩、软套
更大的同焦段镜头。如果将它装在胶片相机和
市场价：9150元
全幅传感器数字相机上，暗角和可见失真会妨
碍它在严肃摄影领域的应用。不过，要把它装
在E O S 30D或E O S 400D上，焦距相当于38～
168毫米，这时的它就是在摄影棚或外景地拍摄
人像的理想镜头，而且在这种A P S画幅传感器
上，暗角显得非常轻微。
这是佳能广角端焦距最短的防抖变焦镜头， √ 优点：做工超好，日常拍摄利器。

如果在买镜头时广角焦距和图像稳定性是你优先 × 缺点：以这个价位来看，光圈不够大。

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试
77毫米（镜身直径）

防抖大变焦
尼康18～200毫米F3.5-5.6
83.3毫米（全部展开时长度）

18.3毫米（对焦环宽度）
这支尼康为数字相机专门设计的超级大
162.1毫米（收起时长度）

变焦镜头具有11.1倍的变焦范围(27～300毫
米等效焦距)，并具有5片特殊镜片(E D以及
非球面镜片)。这支镜头使用了尼康高效的
防抖系统，尼康称这种系统能够让你降低4
挡快门速度进行拍摄。
主观感受：镜头做工牢固，对焦以及变

9.7毫米（变焦环宽度） 焦刻度易于察看，而且对焦环和变焦环上附
有带防滑纹的橡胶，使用时阻力适中，手感
舒适。尼康超声波马达在对焦时的噪声也很
小。和同级别的镜头相比，这支尼康镜头比
较重，而且更长。和其他的大变焦镜头一
样，如果使用内置闪光灯拍摄近距离的物体
时，镜筒很容易产生阴影。
实验数据：除200毫米端以外，S Q F数

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测
试

据都非常出色。失真控制是同级别镜
头中最好的，通过DxO Analyzer 2.0
测试的结果显示，18毫米端的桶形失
真只有0.73%，50毫米、100毫米、
200毫米焦距的结果分别为0.29%、
0.24%、0.19%。将光圈收到F6.3 规格：
后，所有焦段都没有暗角，而50毫米 18～200毫米(实测：18.42
处完全没有暗角，表现非常出色。镜 ～201.07)、F3.5-5.6(实
测：F3.56-5.86)、12组
头的最近对焦距离为0.5米（除了18毫
16枚镜片、对焦环顺时针
米端，这个焦距为0.37米）。放大率 方向旋转120度、变焦环逆
在18毫米端为1∶15，在200毫米端为 时针方向旋转120度、焦距
1∶3.9。 标尺为18、24、35、50、
70、135和200毫米。
我们使用DxO Analyzer的Blur
视角：76～8度
test测试了VR系统。我们4位测试者中
重量：560克
的2位，在低于4挡的快门速度下拍摄 滤镜尺寸：72毫米
出了清晰的照片(blur factor小于1)。 接口：尼康
而有一位测试者甚至超过了4挡快门速 附件：遮光罩、软包

度。
总结：显而易见，这是我们所见
的最好的大变焦镜头，但它与尼康的
增距镜、近摄接环以及皮腔不兼容，
而且它的价格也比副厂的同规格镜头
昂贵。但是这款镜头结实的做工、出 √ 优点：我们所见的最好的大变焦镜头。
色的操控布局和有效的防抖系统也是 × 缺点：较长、较重、较贵。
不可比拟的。

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下
期2007·1
预
告

数字暗房：
↓如何制作出暗调照片 对于后期
制作来说，得到一张暗调照片
并不是什么难事……
·学习智能锐化 讲解Photoshop
新增的重要功能智能锐化。
·虚化清晰的背景 让我们利用电
脑来把照片的背景“虚”掉。

专题：
↑风景拍摄50招 5位世界级风景
摄影大师教你拍摄最好的风景
照片。
←肖像摄影师GautamNarang
访谈 一位极富才华的摄影师
讲解自己代表作的拍摄方法。
↑如何清洁相机传感器？看看专
业摄影杂志推荐的做法吧。
1 ·使用D50应知道的10件事
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期2007·1
预
告 器材测试： ◎ 文章选自世界权威与主流的杂志和网站。
←腾龙17～50毫米F2.8镜头
深入测评我们一口 ◎ 每期约有100页、8万字、200张图，内容极为充实。
气编译了美国权威的《大
众摄影》杂志和德国知名 ◎ 包含拍摄技巧、后期制作、器材测评和人物访谈等各类文章。
的photozone网站的两
篇测评和一篇同类横评， ◎ 《科技新时代•数字相机》原班人马制作，风格一脉相承。
相信你能确认到底买不买
这支镜头了。
拍摄诀窍： ·佳能70～300毫米F4-5.6

《DOL世界摄影文摘》
IS镜头。
↑如何培养摄影家的眼力（中） 本文将图文结
·尼康105毫米F2.8 VR微
合地继续讲述如何用摄影师的眼光来观察我

8
距镜头。
们的世界。
·如何用色彩表达照片的情绪 本文将示范如何

大特点
用色调与配色来表达照片的情绪。
·透视详解 深入讲解如何运用透视来构筑生动
有趣的照片。
·拍摄案例分析之星空 具体讲解壮丽星空轨迹
的拍摄方法。

◎ 内容由专业摄影人士选编，可读性极强。

◎ 不含广告与软文，确保内容的真实性与公正性。
主题拍摄：微距下的世界。
◎ 每月一期，全年共十二期。

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精彩瞬间
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