‫معهد الصحافة وعلوم اإلخبار‬

‫السنة الثانية اإلجازة في صحافة‬

‫درس‬
‫جيوسياسية وسائل اإلعالم‬

‫السنة الجامعية ‪2021-2020‬‬

 ‫المحاور‬
‫‪ .I‬ﻣﻘﺪﻣﺔ ‪3 .................................................................................................................‬‬
‫ﻭﺳﺎئل ﺍﻹﻋﻼﻡ فﺎﻋل جيﻭﺳيﺎﺳي بإﻣتيﺎز ‪4 ............................................................................‬‬
‫‪ .II‬ﺍﻹﻋﻼﻡ في ﺃﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺼﺮﺍﻉ ﺍﻟﺪﻭﻟي ‪5 ..............................................................................‬‬
‫‪ .III‬ﻏﺰﻭ ﺍﻟﺮﺃﻱ ﻭﺣﺮﺏ ﺍﻟﻣعلﻭﻣﺎﺕ ﻣﻦ ﻛﻴﻨﺎﻥ ﺇﻟﻰ بﻴﺮﻧﺎيﺰ‪7 ..................................................... :‬‬
‫‪ IV.‬ﺍﻹﻋﻼﻡ ﻭﺍﻟﺮﺃﻱ ﺍﻟعﺎﻡ‪9 ............................................................................................ .‬‬
‫‪ .V‬ﺍﻟﺤﻜﻢ ﺍﻟﺨﻔي ‪10 ......................................................................................................‬‬
‫‪ .VI‬ﺍﻟلﻐﺎﺕ‪ :‬ﺍﻷﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎفﻴﺔ ﺃﺳﺎﺳيﺔ ﻭﺍﻟﻘﻮﺓ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ ‪11 ...........................................................‬‬
‫‪ .VII‬ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻣﻤﺜﻞ ﺍﻟﺠﻐﺮﺍفﻴﺎ ﺍﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻭﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ ‪12 ...........................................................‬‬
‫‪ .VIII‬ﺩﻋﺎيﺔ ﻫﻮﻟﻴﻮﻭﺩ ﺧﻼل ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﺣﺮﺏﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ‪12 .................................................................‬‬
‫‪ .IX‬ﺇﺳﺘﺮﺍتﻴﺠﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻡ فيﺧﺪﻣﺔ ﺍﻟﺤﻜﻮﻣﺔ‪14 ....................................................................... :‬‬
‫‪ .X‬ﺍﻟﺧﻼصﺔ‪16...................................................................................................‬‬
 ‫‪ .I‬ﻣﻘﺪﻣة‬
‫ﺗدرﺱ الجﻐﺮافيا السياﺳية العنصﺮ الجﻐﺮافي الﻤاﺩﻱ في ﺳياﻕ صﺮاﻉ الﻘوﻯ والﺘﺄﺛيﺮ ﺑيﻦ الدوﻝ‪.‬‬

‫نﺘيجة لﺬلﻚ ‪ ،‬ﺗﺮﺗبط علوم الإعالم واﻻﺗصاﻝ والجﻐﺮافيا السياﺳية إرﺗباﻃا ً وﺛيﻘا ً ﻷﻥ ﻇاﻫﺮة اﻻﺗصاﻝ ﺗجعﻞ‬
‫مﻦ الﻤﻤﻜﻦ ﺗحليﻞ ما ﻳثيﺮ اﻫﺘﻤام الجيوﺳياﺳييﻦ ‪،‬ﺃﻱ النﻀاﻝ مﻦ ﺃجﻞ النﻔوﺫ‪ ،‬واﻻﺳﺘيالء علﻰ اﻷراﺿي‪،‬‬
‫والعصور الثﻘافية ‪ ،‬واإلمبﺮﻳالية ‪ ،‬والصﺮاعاﺕ والﺘنافﺲ ﺑيﻦ اﻷمﻢ‪.‬‬

‫ﺗسﺘحوﺫ ﺃﺩواﺕ اﻻﺗصاﻝ علﻰ الجﻤاﻫيﺮ والﻘﺮاء‪ ،‬وﺗﺸﻜﻞ اﻵراء‪ ،‬وﺗعﺘبﺮ وﺳائﻞ اإلعالم ﺿﺮورﻳة لدعﻢ‬
‫السياﺳة‪ ،‬والﺘوجيﻪ نحو اإلجﻤاﻉ‪ ،‬وإﻗناﻉ الﻤحﻜوميﻦ ﺑﻘﺮاراﺕ ﺣﻜامهﻢ‪ ،‬ﻻ ﺳيﻤا ﺃﺛناء النﺰاعاﺕ والحﺮوﺏ‪.‬‬

‫ﻳصﻒ نهﺞ روﻻند ﻛاﻳﺮوﻝ ‪ Roland Cayrol‬ﻫﺬا اﻷمﺮ ﺑﺸﻜﻞ وﺛيﻖ الصلة ﺑالﻤوﺿوﻉ " لﻢ ﻳعد ﺑﺈمﻜاننا‬
‫الحﻜﻢ دوﻥ وﺳائﻞ اإلعالم ‪ ،‬فهي ﺗﺨبﺮنا وﺗساﻫﻢ في ﺗﻜوﻳﻦ الﺮﺃﻱ العام ‪ ،‬وﻫي جﺰء ﻻ ﻳﺘجﺰﺃ مﻦ الﺘعﺮﻳﻒ‬
‫الحدﻳﺚ للدﻳﻤﻘﺮاﻃية"‬

‫‪« on ne peut plus gouverner sans les médias, ils nous informent et contribuent à la formation‬‬
‫‪de l’opinion publique, et font partie intégrante de la définition moderne de la démocratie »1‬‬

‫وﺑالﺘالي ‪،‬فﺈﻥ اﻻعالم اليوم ﻳﻀﻤﻦ عﻤلية إﻗناﻉ الﺮﺃﻱ العام‪ ،‬فهومﻦ مصلحة ﺃوﻻئﻚ الﺬﻳﻦ ﻳﻤﺘلﻜوﻥ السلﻄة‬
‫السياﺳية ‪ ،‬ﺳواءعلﻰ الﻤسﺘوﻯ الوﻃني ﺃو الدولي‪ .‬ﺗلعﺐ وﺳائﻞ اإلعالم ﺩورا ً ﺣاﺳﻤا ً في ﺗوﻃيد السلﻄة ‪،‬‬
‫فهي ﺗﺸارﻙ في الﻤﻘام اﻷوﻝ في ﺗعﺰﻳﺰ ﻗدراﺕ الهيﻤنة لدرجة ﺃﻥ الﻤﺮء ﻳنسﺐ إلﻰ الﺘلﻔﺰﻳوﻥعلﻰ ﺳبيﻞ‬
‫الﻤثاﻝ "ﺷﺮعية ﻛاﺛوﺩﻳة" ﺃﻛثﺮ ﺗﺄﺛيﺮا ًمﻦ "الﺸﺮعية اﻻخﺘيارﻳة‪ 2".‬لﻢ ﻳعد ﻫناﻙ فعﻞ مهﻢ في الحياة العامة‬
‫في ﺃﻱ ﺩولة ﻻ ﺗﻐﻄيﻪ وﺳائﻞ اإلعالم‪ .‬ﻳبيﻊ السياﺳي صورﺗﻪ عبﺮ وﺳائﻞ اإلعالم ‪،‬وﻳﻜﺘسﺐ الﺸهﺮة ‪ ،‬وﻳنﻘﻞ‬
‫ﺃفﻜارﻩ للجﻤهور‪.‬‬

‫ﺗﺘﻄلﺐ الحوﻛﻤة الﻤﻈهﺮ والوﺿوﺡ‪ .‬منﺬ ﺫلﻚ الحيﻦ ‪ ،‬ﺗﻢ ﺗﻄوﻳﺮ اﺳﺘﺮاﺗيجياﺕ اﻻﺗصاﻝ ﺑعناﻳة مﻦ ﻗبﻞ‬
‫الﻤﺘﺨصصيﻦ في ﻫﺬا الﻤجاﻝ‪ ،‬ولﻢ ﻳﺘﺮﻙ ﺃﻱ ﺷيء للصدفة ‪ ،‬فﻜﻞ ﺷيء مﺨﻄط ومنﻈﻢ‪ ،‬مﻦ الصورة إلﻰ‬
‫الﻜالم‪ .‬اﺳﺘﺮاﺗيجياﺕ اﻻﺗصاﻝ ﻻ ﺗهﻤﻞ ﺃﻱ ﺗﻔاصيﻞ ‪،‬ما ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﻳﻜوﻥ ﺃﻛثﺮ إﻳﻀاﺣا مﻦ اإلﺳﺘﺮاﺗيجية الﺘي‬
‫وﺿعها ﺃليسﺘﺮ ﻛامبﻞ‪ ،Alastair Campbell ،‬الﻤسﺘﺸار الﻤﻘﺮﺏ لﺘوني ﺑليﺮ الﺬﻱ نجﺢ فيﺣﺸد ﺗحالﻒ لﻐﺰو‬
‫العﺮاﻕ ﺑﺬرﻳعة وجوﺩ ﺃﺳلحة ﺩمار ﺷامﻞ فيﻫﺬا البلد‪ ،‬في الﺘﺄﻛيد علﻰ وجوﺩ صلة ﺑيﻦ صدام ﺣسيﻦ والﻘاعدة‪،‬‬
‫والﺘي ﺗبيﻦ ﺃنها مﺰﻳﻔة ﺑﺸﻜﻞ ﻛبيﺮ‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫‪CAYROL (R.), Médias et démocratie- la dérive Presse de science Po, Paris1999, p7.‬‬
‫‪2‬‬
‫‪Cotteret Jean- Marie, Gouverner c’est paraître, Réflexion sur la communication politique. Puf 1991.‬‬
 ‫وسائل اإلعالم فاعل جيوسياسي بإﻣتياز‬
‫ﺑاإلﺿافة إلﻰ الﻘوة العسﻜﺮﻳة ‪ ،‬ﺑاعﺘبارﻫا العامﻞ الﻤحدﺩ اﻷوﻝ فيميﺰاﻥ الﻘوﻯ ‪ ،‬ﻫناﻙ ﻻعبوﻥ جدﺩ علﻰ‬
‫الساﺣة الدولية‪ :‬الﻤنﻈﻤاﺕ ﻏيﺮ الحﻜومية ‪ ،‬والﻤجﺘﻤعاﺕ الﻤدنية ‪ ،‬ووﺳائﻞ اإلعالم‪.‬‬

‫لﻘد ﺃصبحﺖ ﻫﺬﻩ الوﺳائﻞ ﺿﺮورﻳة للﺘعبيﺮ الدﻳﻤﻘﺮاﻃي لﻤجﺘﻤعاﺗنا الﻤعاصﺮة‪ .‬نﺬﻛﺮ فﻀيحة ووﺗﺮﻏيﺖ الﺘي‬
‫ﻛﺸﻔﺖ عنها الﺘحﻘيﻘاﺕ الﺘي ﺃجﺮاﻫا الصحﻔياﻥ ووﺩورﺩ وﺑﺮنﺸﺘاﻳﻦ في صحيﻔة واﺷنﻄﻦ ﺑوﺳﺖ عﻦ اﺳﺘﻘالة‬
‫الﺮئيﺲ نيﻜسوﻥ‪ .‬ﺩليﻞ ملﻤوﺱعلﻰ ﻗوة وﺳائﻞ اإلعالم وﻗوﺗها الﻤﻀاﺩة‪ .‬ﺃصبﺢ الﺘلﻔﺰﻳوﻥ ﺑدورﻩ‬
‫ﻻعبا ًاﺳﺘﺮاﺗيجيا ًفي ﺃعﻘاﺏ ﺣﺮﺏ الﺨليﺞ اﻷولﻰعام ‪ 1991.‬وﻷوﻝ مﺮة في الﺘارﻳﺦ ‪ ،‬ﺗﻢ ﺑﺚ صور ﺣﺮﺏ‬
‫‪ ،‬وﻫي ﻛﺬلﻚ الﻘناة الﺘي ﻗامﺖ‬ ‫الﺸاﺷاﺕ‪CNN International,‬‬ ‫ﻳﻄلﻖعليها اﺳﻢ "عاصﻔة الصحﺮاء" علﻰ‬
‫ﺑﺈعالﻥ انﺘهاء الحﺮﺏ البارﺩة‪ .‬فيﺿوء ﻫﺬﻩ الﻤالﺣﻈة ‪ ،‬ﻳﻈهﺮ البعد الجيوﺳياﺳي لوﺳائﻞ اإلعالم ‪،‬والﺬﻱ ﻻ‬
‫ﻳﺰاﻝ ﻳﻜﺘسﺐ صدﻗاً‪.‬‬

‫ﺗعﻜﺲ وﺳائﻞ اإلعالم ﺗﻤثالﺕ الﻤجﺘﻤعاﺕ الﺘي ﻳﺘواجدوﻥ فيها‪ .‬إنها عنصﺮ ﺃﺳاﺳي في فهﻢ‬
‫اﻻﺿﻄﺮاﺑاﺕالﻜبﺮﻯ والصﺮاعاﺕ العالﻤية‪ .‬لهﺬﻩ اﻷﺳباﺏ ‪ ،‬ﻳﺘﻢ ﺃخﺬ ﻇاﻫﺮة اﻻﺗصاﻝ والإعالم في اﻻعﺘبار‬
‫مﻦ ﻗبﻞ الجﻐﺮافيا السياﺳية ﻛنﻈام ﻳﺮﻛﺰ علﻰ ﺩراﺳة العالﻗاﺕ ﺑيﻦ اﻷفﺮاﺩ واﻷﻗاليﻢ ‪،‬ﺑيﻦ الﻔﻀاء والسياﺳة‪.‬‬

‫;وفي ﻫﺬا اإلطار ﻳﺘﻢ ﺘﻜﺮﻳﺲ وﺳائﻞ اإلعالم واﻻﺗصاﻝ ﻛعنصﺮ فاعﻞ ﻗوﻱ ومﺆﺛﺮوﺗﺸﻜيﻞ الﺮﺃﻱ العام الﻤعولﻢ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ مﺘﺰاﻳد‪ .‬و لﻢ ﻳعد مﻦ الﻤﻤﻜﻦ ﺗجاﻫﻞ النهﺞ الجيوﺳياﺳي اليوم في مجاﻝ علوم اإلعالم و اإلﺗصاﻝ ﺣيﺚ‬
‫ﺗﻢ محو ﺣواجﺰ وﺃﻗسام اﻻنﺘﺸار ﺑﻔﻀﻞ العولﻤة‪ .‬ﻳعوﺩ البﺮوفيسور جاﻙ ﺑاراﺕ إلﻰ الحاجة إلﻰ ﺩمﺞ البعد‬
‫الجيوﺳياﺳي لﺸﺮﺡ وفهﻢ ﺗﻄور ﺩور وﺳائﻞ اإلعالم " الﻔﻀاءالجﻐﺮافي في الﻘﺮﻥ الحاﺩﻱ والعﺸﺮﻳﻦ ﻫو‬
‫مسﺮﺡ الﺘحدﻳاﺕ والﻤنافساﺕ مﻦ ﺃجﻞ السيﻄﺮة علﻰ الﻘنواﺕ اﻻﺳﺘﺮاﺗيجية ومصاﺩر الﻤعلوماﺕ وﺃﺩواﺕ‬
‫الﻤعلوماﺕ ولجﺬﺏ الﻘﺮاء والجﻤهور ‪ ،‬ﺑﻘدر ما ﻳﺸﺘﺮﻃوﻥ صنﻊ الﺮﺃﻱ‪ .‬ﺃصبﺢ الﺮﺃﻱ العام اﻵﻥ عصﺐ ﻛﻞ‬
‫الحﺮوﺏ ‪ ،‬والجﻤيﻊ ﻳعﺮﻑ ﺫلﻚ‪ .‬في الواﻗﻊ ‪،‬ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻛسﺐ الصﺮاﻉ ﺣﻘا ً إﻻ عندما ﻳﺘﻢ ﻛسبﻪ ﻷوﻝ مﺮة في‬
‫وﺳائﻞ اإلعالم ‪".3‬‬

‫إﻥ إﺩخاﻝ الﻤﻘارﺑة الجيوﺳياﺳية في ﺗحليﻞ الوﺿﻊ الﺮاﻫﻦ لوﺳائﻞاإلعالم في العالﻢ ﺃمﺮ ﺿﺮورﻱ ‪ ،‬فهو ﺑال‬
‫ﺷﻚ ﻳجلﺐ لعلوم اإلعالم واﻻﺗصاﻝ الﻀوء الﺬﻱ ﻛاﻥ ﻳﻔﺘﻘﺮ إليﻪ ﺣﺘﻰ ﺫلﻚ الحيﻦ ‪،‬لﻘياﺱ ﺗﺄﺛيﺮ وﺳائﻞ اإلعالم‬

‫‪3‬‬
‫‪Barrat .(J) , « La géopolitique des médias » Médias, Information et communication, sous la direction de‬‬
‫‪Christine Leteinturier et Remy Le Champion, édition ellipses 2009.‬‬
‫ﺑعﻤﻖ‪ .‬لﺬلﻚ ﺳوﻑ نﺘساءﻝ عﻦ ﻫﺬا الدور اإلﺳﺘﺮاﺗيجيالﺘي ﺗﻤارﺳﻪ وﺳائﻞ اإلعالم؟ ﻫﻞ لدﻳهﻢ ﺣﻘا ً ﻗوة اإلﻗناﻉ‪،‬‬
‫ﻫﻞ ﻳﻐيﺮوﻥ مجﺮﻯ اﻷﺣداﺙ مﻦ خالﻝ الﺨﻄاﺏ الﺬﻱ ﻳنﻘلونﻪ؟ ﻫﻞ للصحافة والﺘلﻔﺰﻳوﻥ والسينﻤا والﺮاﺩﻳو‬
‫واإلنﺘﺮنﺖ نﻔﺲ الﺘﺄﺛيﺮ علﻰ ﺗوجيﻪ اﻻﺳﺘﻘباﻝ ‪ ،‬وﻫﻞ ﻫي ﺃﺩواﺕ الﻘوة الناعﻤة؟ ﻫﻞ ﻳسﺘﻄيعوﻥ ﺗوﺣيد‬
‫الصالﺣياﺕ وﺗﻐييﺮ العﻘلياﺕ اﻵراء؟‬

‫اإلعالم في ﺃوﻗاﺕ الﺼﺮاﻉ الﺪولي‬ ‫‪.II‬‬

‫مﻦ خالﻝ ﺩعﻤها وﺗﻐﻄيﺘها للنﺰاعاﺕ واﻷزماﺕ الدولية ‪ ،‬خلﻘﺖ وﺳائﻞ اإلعالم مساﺣة عامة جدﻳدة مﻦ خالﻝ‬
‫ﺗﻤثيﻞ ﻛﻞ منها علﻰ ﻃﺮﻳﻘﺘها الﺨاصة ‪ ،‬وجوانﺐ النﺰاعاﺕ الﻤسلحة ‪ ،‬وﻗد ﻇهﺮ ﻫﺬا ﻷوﻝ مﺮة خالﻝ ﺣﺮﺏ‬
‫الﺨليﺞ اﻷولﻰ ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗالﻩ الصﺮاﻉ في الﺸﺮﻕ اﻷوﺳط‪ ،‬ﻳوﻏوﺳالفيا الساﺑﻘة ‪ ،‬الحﺮﺏ في ﺃفﻐانسﺘاﻥ ‪ ،‬واليوم‬
‫الصﺮاعاﺕ في الﺸﺮﻕ اﻷوﺳط ‪ :‬ﺳورﻳا والعﺮاﻕ وإﻳﺮاﻥ‪ ...‬إننا نﺸهد ﺑالﻔعﻞ عولﻤة الﻤعلوماﺕ الﺘي‬

‫ﺃﻃلﻘﺘها ﺳي إﻥ إﻥ ﻷوﻝ مﺮة في عام ‪ ، 1991‬والﺘي اﺳﺘﻤﺮﺕ منﺬ ﺫلﻚ الحيﻦ في النﻤو والﺘﻀﺨﻢ‪ .‬ﺃصبحﺖ‬
‫معالجة الﻤعلوماﺕ ﺩورا ً جدﻳداً‪ .‬لﻄالﻤا ﺃﺛارﺕ النﺰاعاﺕ الﻤسلحة اﻫﺘﻤام الجﻤهور الحﺮﻳﺺ علﻰ مﺘاﺑعة‬
‫ﺗﻄوراﺕ الوﺿﻊ‪ ،‬الهجﺮةﻏيﺮ الﺸﺮعية ‪ ،‬اﻻنﺘﻔاﺿاﺕ الﺸعبية ‪ (...‬ﺗﺆﻛد ﻫﺬﻩ الﻤالﺣﻈة الﺰﻳاﺩة في الجﻤاﻫيﺮ‬
‫للﻘنواﺕ اإلخبارﻳة الﻤسﺘﻤﺮة خالﻝ الﺮﺑيﻊ العﺮﺑي‪.‬‬

‫ﻛﺸﻔﺖ الدراﺳة الﺘي ﺃجﺮﺗها ‪ Sofres TNS‬ﺃنﻪ خالﻝ الثورة في ﺗونﺲ ‪ ،‬ﻗاﻝ ‪ ٪78‬مﻦ الﺘونسييﻦ إنهﻢ‬
‫ﺷاﻫدوا فﺮانﺲ‪ 24‬للحصوﻝ علﻰ معلوماﺕ و ‪ ٪77‬مﻦ مسﺘﺨدمي اإلنﺘﺮنﺖ اﺳﺘﺨدموا موﻗﻊ الﻘناة الﻔﺮنسية‪.‬‬
‫في ﺃﻛﺘوﺑﺮ ‪ ، 2012‬ﺗلﻘﺖ فﺮانﺲ ‪ 24‬وﺑي ﺑي ﺳي وﺳي إﻥ إﻥ علﻰ الﺘوالي جائﺰة عﻦ ﺗﻐﻄيﺘهﻤا في ﺳورﻳا‬
‫وليبيا‪.‬‬

‫‪le prix spécial de la fondation Varenne au 19eme prix Bayeux -Calvados‬‬

‫‪ ٪49.9‬فﺮنسا‪24‬‬
‫‪ ٪39.4‬الجﺰﻳﺮة‬
‫‪ ٪34.4‬ﻗناةالعﺮﺑية‬
‫‪ ٪19.8‬الوﻃنية‬
‫‪ ٪9.6‬ﺗلﻔﺰﻳوﻥنسﻤا‬
‫‪ ٪9.3‬الحﺮة‬
‫‪ ٪7.3‬الﻤسﺘﻗلة‬
 ‫‪ ٪6.4‬ﺑيﺑي ﺳي عﺮﺑي‬
‫‪ ٪5.2‬ﺣنبعﻞ‬
‫‪ ٪5.0‬ﺗلﻔﺰﻳوﻥالحوار‬
‫‪ ٪2.6‬ﺑيﺑي ﺳي وورلد نيوز‬
‫‪ ٪2.0‬ﺳياﻥ اﻥ الدولية‬
‫‪ ٪1.7‬الﻤنار‬
‫‪ ٪1.2‬ﻳورونيوز‬
‫‪ ٪1.2‬العالﻢ‬
‫‪ ٪0.9‬الﻤحور‬
‫‪ ٪0.9‬ناﻳﻞﺗي في‬
‫‪ ٪0.9‬الﻤصﺮﻳة‬
‫المﺼﺪر‪ Sofres: TNS‬ﻧوفمﺒﺮ ‪2011.‬‬

‫لﻘد ﺃﺩﻯ ﺗوزﻳﻊ البﺚ الﺘلﻔﺰﻳوني الﺬﻱ ﺃﺗاﺣﻪ الﻘﻤﺮ الصناعي إلﻰاإلخالﻝ ﺑالنﻈام الﻘاﺉﻢ إلﻰ اﻷﺑد‪ .‬منﺬ ﺫلﻚ‬
‫الحيﻦ ‪ ،‬ﺗﻀﻄﺮ الدوﻝإلﻰ ﺗصﻤيﻢ اﺳﺘﺮاﺗيجياﺕ اﺗصاﻝ جدﻳدة مﻦ ﺃجﻞ ﻛسﺐ ﺣﺮﺏ الﻤعلوماﺕ‪ .‬ﻫﺬا ما ﺫﻛﺮﺗﻪ‬
‫ﻫيالرﻱ ﻛلينﺘوﻥ للﻜونﻐﺮﺱ خالﻝالجلسة الﻤﺨصصة للﺘﻤوﻳﻞ السنوﻱ للسياﺳة الﺨارجية في‪ 2012‬إلﻃالﻉ‬
‫ﺃعﻀاء مجلﺲ الﺸيوﺥ علﻰ الوﺿﻊ في ﺑالﺩﻫا‪ .‬ﺃﻛدﺕ ﻫيالرﻱ ﻛلينﺘوﻥ علﻰ ﺃﻫﻤية الﺘواصﻞ الجيد لﺘعﺰﻳﺰ‬
‫الﻘوةالﻤﻔﺮﻃة ﻷمها‪" :‬ﻳجﺐ ﺃﻥ ننجﺢ في نﻘﻞ ﻗيﻤنا وزﻳاﺩة نﻔوﺫنافي العالﻢ مﻦ خالﻝ اإلعالم اﻷمﺮﻳﻜي‪ .‬نحﻦ‬
‫في خﻀﻢ ﺣﺮﺏمعلوماﺕ ونﺨسﺮﻫا‪ .‬ﺑينﻤا ﺃﻃلﻘﺖ الصيﻦ وروﺳيا ﻗنواﺕ ﺑعدةلﻐاﺕ ‪ ...‬ﺳواء ﺃﺣببنا ﺫلﻚ ﺃم‬
‫ﻻ‪ ،‬فﺈﻥ للجﺰﻳﺮة ﺗﺄﺛيﺮ ﻛبيﺮوﻳﺘﺰاﻳد جﻤهورﻫا"‪.‬‬

‫إﻥ ﻫﺬا الوعي لدﻯ اإلﺩارة اﻷمﺮﻳﻜية ليﺲ عﺮﺿيا ً ‪ ،‬إنﻪ ناﺑﻊ مﻦ اﺳﺘنﺘاجاﺕ ﺗﻘارﻳﺮ وﻛالة الﻤﺨاﺑﺮاﺕ‬
‫الﻤﺮﻛﺰﻳة اﻷمﺮﻳﻜية ومجلﺲ الﻤﺨاﺑﺮاﺕ الوﻃني‪ ،‬وﻛﺬلﻚ ﺃجهﺰة الﻤﺨاﺑﺮاﺕ البﺮﻳﻄانية ﺘﺄﻛيد ﺑاإلجﻤاﻉ علﻰ‬
‫ﺃﻥ ﻏﺰو العﺮاﻕ ﺷوﻩ صورة ﺃمﺮﻳﻜا ﺑﺸﻜﻞ خﻄيﺮ‪.‬ﻛاﻥ الﺘهدﻳد اإلرﻫاﺑي ﻳﺘﺰاﻳد ﺑﺸﻜﻞ خاﺹ ﺑعد الهجوم الﺬﻱ‬
‫نﻔﺬﺗﻪ الﻘاعدة في ‪ 11‬ﺳبﺘﻤبﺮ ‪ ، 2001‬والهجوم ﺑالﻘناﺑﻞ فيعام ‪ 2005‬علﻰ وﺳائﻞ النﻘﻞ العام في لندﻥ‪.‬‬
‫ﺑدورﻩ‪ ،‬فﺈﻥ الﻤعهدالﻤلﻜي للﺸﺆوﻥ الدولية (ﺗﺸاﺗام ﻫاوﺱ) ﻳﺆﻛد علﻰ وجوﺩ صلة مباﺷﺮة ﺑيﻦ ﺗصاعد اإلرﻫاﺏ‬
‫وﻏﺰو العﺮاﻕ‪ " :‬ﻻ ﺷﻚ فيﺃﻥ ﻏﺰو العﺮاﻕ ﺃعﻄﻰ زخﻤا ًﻛبيﺮا ًلﺸبﻜة الﻘاعدة مﻦ ﺣيﺚ الدعاﻳة والﺘجنيد‬
‫وجﻤﻊ اﻷمواﻝ مﻊ ﺗوفيﺮ ﺃرﺿية ﺗدرﻳﺐ مثالية لﻺرﻫاﺑييﻦ‪ ." .‬ليﺲ ﻫناﻙ ﺷﻚ في ﺃﻥ ﺷعبية الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة‬
‫والﻐﺮﺏ ﻗد ﺗﺮاجعﺖ في جﻤيﻊ ﺃنحاء العالﻢ اإلﺳالمي منﺬعام ‪2003‬‬
‫في عام ‪ 2000‬ﻛاﻥ ‪ ٪75‬مﻦ اإلندونيسييﻦ رﺃﻳا ً إﻳجاﺑيا ً ﺗجاﻩ اﻷمﺮﻳﻜييﻦ ‪ ،‬وانﺨﻔﻀﺖ ﻫﺬﻩ النسبة إلﻰ ‪٪15‬‬
‫ﺑعد ﻏﺰوالعﺮاﻕ ‪ ،‬مﻤا ﻳدﻝ علﻰ الﺸعور ﺑالعدواﻥ الﺬﻱ ﺷعﺮ ﺑﻪ السﻜاﻥالﻐاﺿبوﻥ ‪ ،‬وعبﺮ عنﻪ مﻦ خالﻝ‬
‫الﺘﻈاﻫﺮاﺕ العدﻳدة الﻤعاﺩﻳة للسياﺳة اﻷمﺮﻳﻜية ﺣيﺚ اﺣﺘﺮﻕ العلﻢ اﻷمﺮﻳﻜي في مناﺳباﺕعدﻳدة‪ .‬وﺘﻢ ﺑﺚ ﻫﺬﻩ‬
‫الصور مﻦ ﻗبﻞ جﻤيﻊ الﻘنواﺕ اإلخبارﻳة ﺑﻤا في ﺫلﻚ ‪ CNN‬و‪ Fox News‬لﻤواجهة ﻫﺬا الوﺿﻊ الﻜارﺛي‪،‬‬
‫فﺈﻥ وﺳائﻞ اإلعالم ﺿﺮورﻳة ﻻﺳﺘعاﺩة صورة الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة وﺗحسيﻦ صورﺗها وإﻗناﻉ الناﺱ‬
‫ﺑاﺳﺘﺮاﺗيجيﺘها الحﺮﺑية ﺿد اإلرﻫاﺏ‪ .‬ﺛﻢ انﻄلﻘﺖ ﻗناة الحﺮةاإلخبارﻳة عام ‪ 2004‬لنﻘﻞ وجهة النﻈﺮ اﻷمﺮﻳﻜية‬
‫وإﻗناﻉ الناﺱ ﺑسياﺳﺘها‪ .‬ﻳجﺐ ﺃﻥ نﺘﺬﻛﺮ ﺃﻥ اللجوء السياﺳي لوﺳائﻞ اإلعالم ﻛﺄﺩاة ﺃمﺮﻳﻜية ليﺲ ﺑجدﻳد ‪.‬‬

‫وﻳعوﺩ ﺗارﻳﺨﻪ إلﻰ فﺘﺮة الحﺮﺏ البارﺩة عندما ﻛاﻥ الهدﻑ ﻫو خلﻖ مساﺣة عامة للﻤعارﺿة ﺩاخﻞ اﻻﺗحاﺩ‬
‫السوفيﺘي نﻔسﻪ‪.‬‬

‫منﺬ ﺫلﻚ الحيﻦ‪ ،‬ﻳﻤﻜننا ﺃﻥ نﺮﻯ ﺃﻥ الﺘﺮﺳانة اإلعالمية ﻛانﺖ ﺗسﺘﺨدمعلﻰ نﻄاﻕ واﺳﻊ لﻀﻤاﻥ ﺩعﻢ الﺮﺃﻱ‬
‫العام ‪ ،‬ومصدر ﻛﻞ الﺸﺮعية وﻛﻞ السلﻄة السياﺳية‪ .‬ﺃصبﺢ اﺳﺘﺨدام وﺳائﻞ اإلعالم ﺃﻛثﺮ فﺄﻛثﺮ في صﻤيﻢ‬
‫ﺃولوﻳاﺕ ﻛﻞ ﺃوﻻئﻚ الﺬﻳﻦ ﻳﺮﻳدوﻥ فﺮﺽ ﺃنﻔسهﻢ علﻰ الساﺣة العامة ﺃو ﺗﻤﺮﻳﺮ الﺮﺳائﻞ ﺃو نﺸﺮﺃﻳدﻳولوجية‬
‫ما‪ .‬ﻫﺬﻩ مسﺄلة ﺣاﺳﻤة ﻳﻔهﻤها ﺣﺘﻰ ﺗنﻈيﻢ "الدولة اإلﺳالمية" الﺘاﺑﻊ لداعﺶ ‪ ،‬الﺬﻱ ﺃﺩرﻙ منﺬ عام ‪2014‬‬
‫ﺃﻫﻤية اﻻﺗصاﻝ ‪ ،‬وﻗد ﺑنﻰ إمبﺮاﻃورﻳﺘﻪ اإلعالمية الﺨاصة لﺘنﻔيﺬ ﺩعاﻳﺘﻪ وﺗجنيدﺃﺗباعﻪ ) مجلة ﺩاﺑﻖ ‪ ،‬الﻤنﺸورة‬
‫ﺑعدة لﻐاﺕ و ‪ 20‬لﻐة ﺃخﺮﻯ‪ .‬الﻤجالﺕ ‪ ،‬إﺫاعة البيﻦ ‪ ،‬اﺳﺘﺨدام ﺷبﻜاﺕ الﺘواصﻞ اﻻجﺘﻤاعي ‪،‬ﺃﻛثﺮ مﻦ ‪40‬‬
‫ﺃلﻒ ﺣساﺏ جهاﺩﻱ علﻰ الﺘوﻳﺘﺮ ‪ ،‬وإنﺘاﺝالﻔيدﻳو ‪ ،‬ووﻛالﺘها الصحﻔية الﺘي ﻳﻤﻜﻦ الوصوﻝ إليها علﻰ ﺗﻄبيﻖ‬
‫ﺃندروﻳد للهواﺗﻒ الﻤحﻤولة‪.‬‬

‫ﻏﺰو الﺮﺃﻱ وﺣﺮﺏ الﻣعلوﻣاﺕ ﻣﻦ ﻛيﻨاﻥ ﺇلﻰ بيﺮﻧاﻳﺰ‪:‬‬ ‫‪.III‬‬

‫إﻥعصﺮ "ﺣﺮﺏ المعلوماﺕ " علﻰ ﻗدم وﺳاﻕ ‪ ،‬والﻤﻔهوم ﺑالﺘﺄﻛيد ليﺲ جدﻳدا ً ‪ ،‬لﻜﻦ ﺗﻜنولوجيا الﻤعلوماﺕ‬
‫واﻻﺗصاﻝ وﺗعﻘيد وﺳائﻞ اإلعالم ﻗد ﺃﺑﺮز ميﺰاﺗها وﺳﻤﺢ ﺑﺘﻀﺨيﻤها‪ .‬إﻥ مسﺄلة الﺘحﻜﻢ في الﻤعلوماﺕ ﻫي‬
‫اﻵﻥ في صﻤيﻢ الﺘﻔﻜيﺮ اﻻﺳﺘﺮاﺗيجي للدوﻝ‪ .‬نﺸهد ﻇهور الﻤعلوماﺕ ﻛﻘﻀية ﺣاﺳﻤة فيالﻤجاﻻﺕ السياﺳية‬
‫واﻻﻗﺘصاﺩﻳة والﻤالية والثﻘافية والعسﻜﺮﻳة‪ .‬والﺘﻔاعﻞ الﻘائﻢ ﺑيﻦ ﻫﺬﻩ الﻤجاﻻﺕ ﻳﻤثﻞ " اﻻﻫﺘﻤاماﻻﺳﺘﺮاﺗيجي"‬
‫الﺬﻱ ﻳﻀﻤﻦ للدوﻝ الﺘﺄﺛيﺮ والدفاﻉ عﻦ الﻤصالﺢ‪ .‬ﻳنﻈﺮ ﺑاﺳﻜاﻝ ﺑونيﻔاﺱ إلﻰ البعد الجدﻳد الﺬﻱ ﺗﺘﺨﺬﻩ‬
‫الﻤعلوماﺕاليوم "ﺗعد الﻤعلوماﺕ ﺃﻛثﺮ مﻦ ﺃﻱ وﻗﺖ مﻀﻰ مصدرا ً ﺣيوﻳا ً للدوﻝ ‪ )...( ،‬ﻳعد الحصوﻝ عليها‬
‫وامﺘالﻛها والحﻔاﻅ عليها ﺃﺣد الﻤصاﺩر الﺮئيسية للﻤنافساﺕ السياﺳية واﻻﻗﺘصاﺩﻳة والعسﻜﺮﻳة ‪ ."4‬ﻻ ﺷﻚ ﺃﻥ‬

‫‪4‬‬
‫‪BONIFACE (P.), Réalités et faux-semblants de la pression morale des opinions publiques, la revue‬‬
‫‪internationale et stratégique, automne 2007, n° 67, p 131.‬‬
‫وﺳائﻞ اإلعالم منﺨﺮﻃة فيالﺸﺆوﻥ الدولية ‪ ،‬وﻻ ﺳيﻤا عبﺮ اﻷﻗﻤار الصناعية واإلنﺘﺮنﺖ‪ ،‬وﻫﺬا ما ﺣدﺙ‬
‫ﺑالﻔعﻞ‪ .‬ﺗعﺮﻳﻒ ولد ﺗوﺳيﻊ مﻔهوم الحﺮﺏ ﺫاﺗﻪ‪ .‬ﺣدﺩ مارﺷاﻝ ماﻛلوﻫاﻥ ﻫﺬا الﺮاﺑط ﺑوﺿوﺡ"‪:‬الحﺮﺏ علﻰ‬
‫الﺘلﻔﺰﻳوﻥ ﺗعني نهاﻳة اﻻنﻘسام ﺑيﻦ الﻤدنييﻦ والعسﻜﺮﻳيﻦ‪ .‬ﻳﺸارﻙ الجﻤهور اﻵﻥ في ﻛﻞ مﺮﺣلة مﻦ‬
‫مﺮاﺣﻞالحﺮﺏ وﺃﻫﻢ الﻤعارﻙ ﺗﺨوﺿها اﻷﺳﺮة اﻷمﺮﻳﻜية نﻔسها" ‪.‬‬

‫لﻜﻞﻫﺬﻩ اﻷﺳباﺏ ‪ ،‬ﺗﺸﻜﻞ وﺳائﻞ اﻻﺗصاﻝ ﺃرﺿية مثالية لﺘﺮﺣيﻞالنﺰاعاﺕ العسﻜﺮﻳة‪ .‬وﻫﺬا لﻔﺘﺮة ﻃوﻳلة ‪،‬‬
‫خالﻝ جﻤيﻊ النﺰاعاﺕالدولية ‪ ،‬ولﻜﻦ فﻘط منﺬ الحﺮﺏ العالﻤية الثانية الﺘي ﺃصبحﺖ ﻗهﺮ الﺮﺃﻱ العام مﻦ‬
‫اخﺘصاﺹ مﺘﺨصصي اﻻﺗصاﻻﺕ‪ .‬ﻛاﻥ الصﺮاﻉ العالﻤي مسﺮﺣا ً لعﻤلياﺕ إعالمية مﻜثﻔة ‪ ،‬ﺣيﺚ لعبﺖ‬
‫الصورة ﺩورا ً ﺣاﺳﻤا ً في إﻗناﻉ الﺮﺃﻱ العام‪ .‬اﺳﺘﻤﺮ ﻫﺬا اﻷمﺮ ﺑعد ﺳﻘوط اإلمبﺮاﻃورﻳة السوفيﺘية في عام‬
‫‪ ،1989‬ﺣيﺚ ﺑدﺃﺕ ﺣﻘبة جدﻳدة ‪ ،‬وصاﺣﺐ الهيﻤنة اإلﻗليﻤية انﺘﺸار اﻷﻳدﻳولوجياﺕ مﻦ خالﻝ وﺳائﻞ اإلعالم‬
‫ﺑيﻦ الﻤعسﻜﺮﻳﻦ الﻤﺘعارﺿيﻦ ﺷﺮﻕ وﻏﺮﺏ‪.‬‬

‫في الواﻗﻊ ‪ ،‬ﻳﻤﻜننا ﺃﻥ نسﺘنﺘﺞ ﺃﻥ النهﺞ الجيوﺳياﺳي للعالﻗاﺕ الدولية ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺗحﺮﻳﺮﻩ مﻦ الﻤجاﻝ اإلعالمي‪،‬‬
‫فﻘد ﻛانﺖ الﻤعلوماﺕ ﺩائﻤا مصدر ﻗلﻖ ﺣيوﻱ لالﺳﺘﺮاﺗيجييﻦ‪ .‬ﺗجعﻞ وﺳائﻞ اإلعالم مﻦ الﻤﻤﻜﻦ ﺗﺮوﻳﺾ‬
‫الﺮﺃﻱ مﻦ خالﻝ ﺩعﻢ ﻗﺮاراﺕ الﻘاﺩة السياﺳييﻦ‪ .‬ﺛﻢ ﻳﺘﻢ الﺮﺩ علﻰ الﻘناعة في الﻤجاﻝ الﻔﻜﺮﻱ ‪ ،‬والﺘي ﺑﻤوجبها‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﺗﺨدم اﻷﺳوﺃ واﻷفﻀﻞ‪.‬‬

‫في عام‪ ، 1939‬ﻛاﻥ اﻻﺷﺘﺮاﻛي اﻷلﻤاني ﺳيﺮﺝ ﺗﺸاخوﺗيﻦ ﺃوﻝ مﻦ ﻗدم ﺗﻔسيﺮا ً عالﻤيا ً للدور الﺬﻱ ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ‬
‫ﺗلعبﻪ وﺳائﻞ اإلعالم فيالﻤجﺘﻤﻊ الحدﻳﺚ مﻦ خالﻝ نﺸﺮ ﻛﺘاﺑﻪ الﻤعنوﻥ "اﻏﺘصاﺏ الحﺸوﺩ مﻦ خالﻝ الﻘﻀاﻳا‬
‫السياﺳية ‪ ".‬اﻷمﺮﻳﻜيوﻥ ﺑدورﻫﻢ فهﻤواالﺘحدﻱ والﻔﺮصة الﺘي ﺗﺘيحها الصحافة والﺮاﺩﻳو ‪،‬مثﻞ منﺬعام ‪1947‬‬
‫ﺑدﻳﻞ للعﻤﻞ العسﻜﺮﻱ"‪.5‬‬

‫ﻇهﺮمﻔهوم "ﺳياﺳة اﻻﺣﺘواء" ‪ ،‬الﺬﻱ وﺿعﻪ جورﺝ ﻑ‪ .‬ﻛيناﻥ ‪ ،‬وﻫوﺩليﻞ ملﻤوﺱ علﻰ نجاﺡ اﺳﺘﺮاﺗيجية‬
‫اﺣﺘواء الﺸيوعية‪ .‬ﻛاﻥ الدﺑلوماﺳي اﻷمﺮﻳﻜي ﺃوﻝ مﻦ اعﺘﻘد ﺃﻥ ﻫناﻙ ﻃﺮﻳﻘة ﺃخﺮﻯ ﻏيﺮ الحﺮﺏ لهﺰﻳﻤة‬
‫اﻻﺗحاﺩ السوفيﺘي‪ .‬ومﻊ ﺫلﻚ ‪ ،‬ﻛاﻥ مﻦ الواﺿﺢ ﺃﻥ الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة ﻛانﺖ في الﺘﻔوﻕ العسﻜﺮﻱ ‪ ،‬ﻻ ﺳيﻤا في‬

‫اﻷﺳلحة النووﻳة‪.‬‬

‫‪5‬‬
‫‪Le média de la radio a joué un rôle majeur pendant la deuxième guerre mondiale, au main du régime Nazi,‬‬
‫‪une propagande soigneusement orchestrée par Joseph Goebbels, d’autres part en France la radio a été l’outil‬‬
‫‪de la résistance.‬‬
‫وﺿﻊ جورﺝ ﻛيناﻥ ‪ ،‬الﺬﻱ ﻛاﻥ في ﺫلﻚ الوﻗﺖ مدﻳﺮ ﺃﻃﺮ الﺘنبﺆ السياﺳي في الﺸﺆوﻥ الﺨارجية ‪ ،‬في عام‬
‫‪ ،1947‬مباﺩﺉ ﺳياﺳة اﻻﺣﺘواء في مﻘاﻝ في الﻤجلة ‪ . Foreign Affairs‬ﺑصﻔﺘﻪ ﺩﺑلوماﺳيا ً في موﺳﻜو ‪،‬‬
‫ﻻﺣﻆ عﻦ ﻛثﺐ ﺁلية النﻈام السوفيﺘي ‪ ،‬ﺑدءا ً مﻦ فﻜﺮة ﺃﻥ اﺳﺘﺨدام الﻘوة ليﺲ ﺩائﻤا ﺃﻛثﺮ الوﺳائﻞ فعالية ﻻﺣﺘواء‬
‫الﺸيوعية‪ .‬ﺛﻢ اﻗﺘﺮﺡ رﺅﻳة ﺑارعة ﺗﺘﻤثﻞ في إﻏﺮاﻕ السوفييﺖﺑﺮﺳاﺉﻞ وﺑﺮامﺞ مﻦ الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة عبﺮ‬
‫الﺮاﺩﻳو والسينﻤا ‪،‬ﺑﻤحﺘوﻯ موﺛوﻕ وموﺿوعي ﺑدرجة ﻛافية لﺘﺸوﻳﻪ اﻻنحﺮافاﺕ عﻦ النﻤوﺫﺝ السوفيﺘي في‬
‫ﺃعيﻦ الﻤواﻃنيﻦ الﺮوﺱ الﻰ مﻦ ﺃرﺳﻞ ﻛيناﻥ رﺅﻳﺘﻪ في ﺑﺮﻗية مﻦ ‪ 8000‬ﻛلﻤة إلﻰ وزارة الﺨارجية اﻷمﺮﻳﻜية‬
‫ﺣﺬر فيها رئاﺳائﻪ مﻦ اﻷنﺸﻄة السوفيﺘية في الﻤنﻈﻤاﺕ الدولية‪ .‬واﻗﺘناعا منا ﺑﺄﻥ الﻜﺸﻒ عﻦ‬
‫الﺘناﻗﻀاﺕالداخلية للﺸيوعية علﻰ ﺃنها محﻜﻢ للدﻳﻤﻘﺮاﻃية السياﺳيةوالحﺮﻳة اﻻﻗﺘصاﺩﻳة ‪ ،‬ﺳيﺆﺩﻱ ﺑالﻀﺮورة‬
‫إلﻰ ﺗﺸوﻳﻪ ﺳﻤعة ﻫﺬﻩ اﻷﻳدﻳولوجية "ﻫﺬﻩ السياﺳة ﻳﻤﻜﻦ ﺃﻥ ﺗعﺰز الﻤيوﻝ الﺘيمﻦ ﺷﺄنها ﺃﻥ ﺗﺆﺩﻱ في الﻤسﺘﻘبﻞ‬
‫إما إلﻰ ﺗدميﺮ ﺃو ﺗلييﻦ الﻘوة السوفيﺘية ﺑﺸﻜﻞ ﺗدرﻳجي " ‪ .‬في ﻛﺘاﺑﻪ ﺑعنواﻥ " الحﺮﺏ الحﻘيﻘية" وﺃﺷار الﺮئيﺲ‬
‫اﻷمﺮﻳﻜي رﻳﺘﺸارﺩ نيﻜسوﻥ إلﻰ نجاﺡ ﺳياﺳة اﻻﺣﺘواء الﺘي اﺗبعها جورﺝ ﻛيناﻥ ﺑﻘولﻪ " عندما ننﻈﺮإلﻰ‬
‫الﺰمﻦ الﺬﻱ ﻳﻔصلنا عﻦ الوﻗﺖ الﺬﻱ ﻛﺘﺐ فيﻪ ﻛيناﻥ ﻫﺬﻩالﻜلﻤاﺕ ‪ ،‬ﻳﺘﻀﺢ ﺃﻥ ﺗحليلﻪ ﻛاﻥ ﺗنبوئيا‪" .‬‬

‫ﻳﻤﻜننا ﺃﻥ نﺮﻯ ﺑالﻔعﻞ مﻘدماﺕ مﻔهوم "الدﺑلوماﺳية الناعﻤة" الﺘي اﺗﺨﺬﺕ ﺃﺷﻜاﻻ ً في الوﻗﺖ الحاﺿﺮ‪.‬‬
‫ﺃﻛثﺮﺗﻔصيال ًﺑﻔﻀﻞ ﺗﻄور وﺗﻄوﻳﺮ وﺳائﻞ اﻻﺗصاﻝ‪.‬‬

‫اإلعالم والﺮﺃﻱ العام‪.‬‬ ‫‪.IV‬‬

‫الﺘالعﺐ ﺑالوعي ليﺲ فنا ً جدﻳدا ً ‪ ،‬واﻵلية ليسﺖمﻘصورة علﻰ ﺃنﻈﻤة الحﻜﻢ الﺸﻤولية ‪ ،‬ﺑﻞ ﺗ ُﻤ َ‬
‫ارﺱ ﺃﻛثﺮ‬
‫فيالدﻳﻤﻘﺮاﻃية ‪ ،‬ﺑﻞ لها اﺳﻢ‪ " :‬مصنﻊ الﻤوافﻘة " ﻫﺬا ﻫو الﻜاﺗﺐالصحﻔي والﺘﺮ ليبﻤاﻥ‪ 13‬الﺘي ﻛﺸﻔﺖ ﺑﻔﻜﺮﻫا‬
‫ﺁلياﺕ ﻫﺬﻩ الدعاﻳةالﻀﺮورﻳة في ﻇﻞ الدﻳﻤﻘﺮاﻃية‪ .‬وﻫو ﻳﻘوم علﻰ علﻢ النﻔﺲ واﻻﺗصاﻝ الجﻤاﻫيﺮﻱ الﺬﻱ‬
‫ﺗﻤثﻞ وﺳائﻞ اإلعالم النواﻗﻞ الﺮئسية لهﻤا‪ .‬ﺃعﻤاﻝ ليبﻤاﻥ " الﺮﺃﻱ العام ‪ )1922‬فيلﻢ )‪( Public 1925‬‬
‫‪ Phantom The‬في الﻘﺮﻥ العﺸﺮﻳﻦ ‪ ،‬ﻳﺮﻛﺰﺗﻔﻜيﺮﻩ علﻰ فﻜﺮة الﺮﺃﻱ العام ‪ ،‬وﻫو ﻳنبﻊ مﻦ ﺣياﺗﻪ الﻤهنية‬
‫الﻄوﻳلة ﻛصحﻔي ومصﻤﻢ لالﺳﺘﺮاﺗيجية السياﺳية لبلدﻩ‪ .‬ﻳوﺿﺢ والﺘﺮليبﻤاﻥ في ﺃعﻤالﻪ ما ﻳسﻤيﻪ " اخﺘالﻕ‬
‫الﻤوافﻘة " مﻦ خالﻝ اﺳﺘحﻀار ﺣدوﺩ النﻈام الﺘﻤثيلي للدﻳﻤﻘﺮاﻃياﺕ الحدﻳثة ‪ ،‬ﺃوالﺮﺃﻱ العام رﻫينة للﺮموز‬
‫والصور النﻤﻄية‪ .‬ﻳدافﻊ ﺩﺑليو ليبﻤاﻥ عﻦﺃﻃﺮوﺣة معلﻤﻪ ﻏﺮاﻫام واﻻﺱ الﺘي ﺗﻔيد ﺑﺄﻥ الﺮﺃﻱ العام ﻻ ﻳﻤﺘلﻚ‬
‫الوﺳائﻞ الﻔﻜﺮﻳة لﻤعﺮفة ﻛيﻔية ﺗحدﻳد الصالﺢ العام ‪ ،‬وﺑالﺘاليفﺈﻥ اﻷمﺮ مﺘﺮوﻙ لﻔئة النﺨبة والﻤﺘﺨصصيﻦ‬
‫لﺘوجيﻪ الناﺱ واﺗﺨاﺫ الﻘﺮاراﺕ ﺑﺸﺄنﻪ‪ ،‬ﻛﻤا ﺩافﻊ عﻦ ﺃﻃﺮوﺣة ﻏوﺳﺘاﻑ لوﺑوﻥ وﻫارولد ﻻﺳوﻳﻞ اللﺬاﻥ‬
‫ﻳعﺘﻘداﻥ جﻤيعا ً ﺃﻥ العﻘيدة الدﻳﻤﻘﺮاﻃيةﻗد ﻃورﺕ ﺷﻜال ًجدﻳدا ً مﻦ الدعاﻳة ‪ ،‬وﻫو ﺷﻜﻞ النﺨبةووﺳائﻞ اإلعالم‪.‬‬
‫في نﻔﺲ النهﺞ ‪ ،‬انﻀﻢ إﺩوارﺩ ﺑيﺮناﻳﺰ إلﻰ اﻷفﻜارالسائدة ‪ ،‬لﺘﻜﺮﻳﺲ نﻔسﻪ ﻻﺣﻘا ً ﻛﺄﺏ الدعاﻳة الحدﻳثة وصناعة‬
‫العالﻗاﺕ العامة‪.‬‬
‫نحﻦاﻵﻥ نواجﻪ ﺑالﻔعﻞ ﺑناء رﺃﻱ عام مﺮﺗبط مباﺷﺮة ﺑﻈاﻫﺮة اإلعالم‪.‬إﻥ الوجوﺩ الﻜلي لوﺳائﻞ اإلعالم في‬
‫مجﺘﻤعاﺗنا وﺗﺄﺛيﺮاﺗهاجعلها منﺘﻘيا ً وموزعا ً للﻤعلوماﺕ الﺘي ﻳﺘﻢ إجﺮاﺅﻫا وفﻘا ً لﺘسلسﻞ ﻫﺮمي منﻈﻢ لﻸخبار‬
‫وفﻘا ً لﻘواعد وﺿﻊ جدوﻝ اﻷعﻤاﻝ‪ .‬و ﺗﻘﺮر وﺳائﻞ اإلعالم ما ﺳيﻜوﻥ الﻤوﺿوﻉ الﻤهيﻤﻦ علﻰاﻷجندة‬
‫السياﺳية‪ ،‬فهي ﻻ ﺗﺨبﺮنا ﺑﻤا ﻳجﺐ ﺃﻥ نﻔﻜﺮ فيﻪ ولﻜﻦ ﺑﻤا ﻳجﺐ ﺃﻥ نﻔﻜﺮ فيﻪ‪ .‬إنﻪ نﻔﺲ مسار الﺘﺄمﻞ الﺬﻱ اﺗﺨﺬﻩ‬
‫ً‬
‫مﺆﻫال الصحﻒ ﻛﻤعدﻻﺕ للﺮﺃﻱ "مﻦ خالﻝ فﺮﺽ معﻈﻢ مواﺿيعها اليومية علﻰ الﺨﻄﺐ‬ ‫ﻏاﺑﺮﻳيﻞ ﺗارﺩ ‪،‬‬
‫والﻤحاﺩﺛاﺕ"‪.‬‬

‫الحﻜﻢ الﺨﻔي‬ ‫‪.V‬‬

‫عندما ﻗﺮر الﺮئيﺲ اﻷمﺮﻳﻜي ﺗوماﺱ وﻳلسوﻥ ﻛسﺮ مبدﺃ الحياﺩ واﻻنعﺰالية في ﺑالﺩﻩ والﺬﻫاﺏ إلﻰ الحﺮﺏ‬
‫في عام ‪، 1917‬ﻛاﻥ عليﻪ ﺃﻥ ﻳواجﻪ السﻜاﻥ الﻤعاﺩﻳﻦ ﺑﺸﻜﻞ ﻗاﻃﻊ لهﺬا الﻘﺮار‪ .‬لﺘحوﻳﻞ الﺮﺃﻱ العام‪ ،‬ناﺷد ﻫيئة‬
‫اإلعالم اﺗصلﺖ ‪ CPI‬ﺑلجنة جورﺝ ﻛﺮﻳﻞ ﺑاﺳﻢ الصحﻔي الﺬﻱ ﺗﺮﺃﺳها‪ .‬ﺗﺘﻜوﻥ اللجنة مﻦ مﻔﻜﺮﻳﻦ وصحﻔييﻦ‬
‫وﺩعاة‪ ،‬ﻗاموا ﺑﺈنﺸاء ﺁلة ﺩعاﻳة ﺣدﻳثة ﺣﻘيﻘية‪ ،‬وصحافة ‪ ،‬وﺃفالم‪ ،‬وﻛﺘيباﺕ ‪ ،‬وملصﻘاﺕ ‪ ،‬ورﺳوم‬
‫ﻛارﻳﻜاﺗورﻳة‪ ،‬ووﺛائﻖ صوﺗية ‪ ،‬وﺣﺸدﺕ الهيئة ﺁﻻﻑ الﻤﺘﻄوعيﻦ مﻦ الﺸﺨصياﺕ الﻤحﺘﺮمة في مجﺘﻤعهﻢ‪،‬‬
‫وﻫﻢ ﻳﺘحدﺛوﻥ في جﻤيﻊ اﻷماﻛﻦ العامة مﺸجعة السﻜاﻥ لدعﻢ ﻗﺮار الحﻜومة ﺑﺨوﺽ الحﺮﺏ‪ .‬نجاﺡ اللجنة ﻻ‬
‫ﻳﻘبﻞ الﻄعﻦ ‪ ،‬وﻗد ﺗﻢ إرﺳاء ﺃﺳﺲ الدعاﻳة الحدﻳثة في الدﻳﻤﻘﺮاﻃية‪ .‬ووصﻒ والﺘﺮ ليبﻤاﻥ عﻤﻞ ﻫﺬﻩ اللجنة‬
‫ﺑﺄنﻪ "ﺛورة في مﻤارﺳة الدﻳﻤﻘﺮاﻃية" ﺣيﺚ ﺗﻜوﻥ "ﺃﻗلية ﺫﻛية مﻜلﻔة ﺑالسياﺳة مسﺆولة عﻦ اخﺘالﻕ موافﻘة‬
‫الﺸعﺐ"‪.‬‬

‫منﺬﺫلﻚ الحيﻦ ‪ ،‬رﺳﻢ إﺩوارﺩ ﺑيﺮناﻳﺰ مسارﻩ الناجﺢ في العالﻗاﺕالعامة ‪ ،‬ﺑناء ًعلﻰ نﻔﺲ الﻤبدﺃ وﺑنﻔﺲ‬
‫الﻘناعاﺕ‪ ،‬وﻗد نجﺢ في اﺳﺘعاﺩة صورة الﺮئيﺲ ﻛوليدﺝ الﺘي ﻳنﻈﺮ إليها الجﻤهورعلﻰ ﺃنﻪ رجﻞ ﺑارﺩ وﺑعيد ‪،‬‬
‫وﻫﺬا ‪ ،‬ﺑدعوة الﻔنانيﻦ والﻤﺸاﻫيﺮ‪.‬مﻐنيوﻥ ومﻤثلو ﺃفالم ﺃﺛناء ﺗناوﻝ الﻐداء مﻊ الﺮئيﺲ في البيﺖ اﻷﺑيﺾ‪ .‬ﺗﻢ‬
‫إنﺘاﺝ العدﻳد مﻦ الحﻤالﺕ ﺑﺄﺩاء مﻦﻗبﻞ ﺑيﺮناﻳﺰ ‪ ،‬ﺣيﺚ ﻗام ﺑﺘنﻔيﺬ ﺩعاﻳة ﺗساعد وﻛالة الﻤﺨاﺑﺮاﺕالﻤﺮﻛﺰﻳة علﻰ‬
‫اإلﻃاﺣة ﺑالحﻜومة الدﻳﻤﻘﺮاﻃية في ﻏواﺗيﻤاﻻفي عام ‪ .1950‬ولﻜﻦ ﻻ ﻳﺰاﻝ النجاﺡ الباﻫﺮ ﻫو الحﻤلة الﺘي‬
‫ﺃنﺘجها نياﺑة عﻦ الﺘبﻎ مﺘعدﺩ الجنسياﺕ ‪ ،‬والﺬﻱ ﺷهد ﺳوﻗﻪ ﻳنﺨﻔﺾ إلﻰ النصﻒ ‪ ،‬ﺗﻢ ﺗجنيد ﺑيﺮناﻳﺰ مﻦ ﻗبﻞ‬
‫جورﺝ واﺷنﻄﻦﻫيﻞ رئيﺲ ﺷﺮﻛة الﺘبﻎ اﻷمﺮﻳﻜية لﻤعالجة ﻫﺬﻩ الﻤعﻀلة اﻻﻗﺘصاﺩﻳة البحﺘة ‪ ،‬نجحﺖ ﺑيﺮناﻳﺰ‬
‫في ﺣﻤﻞ النساء اﻷميﺮﻛياﺕعلﻰ الﺘدخيﻦ في وﻗﺖ منُعﺖ فيﻪ النساء مﻦ الﺘدخيﻦ في اﻷماﻛﻦ العامة‪ .‬ﻳنُﻈﺮ‬
‫إلﻰ السيجارة علﻰ ﺃنها رمﺰ مﻔﺘوﻝالعﻀالﺕ ‪ ،‬وﻫي رمﺰ لالﺣﺘجاﺝ والنﻀاﻝ النسوﻱ‪ .‬للﺘﺮوﻳﺞ لﻔعﻞ الﺘدخيﻦ‬
‫ﺑيﻦ النساء ‪ ،‬ﻗام ﺑﺘعبﺄة مﻤثالﺕ ﺃفالم ﺗﻢ ﺗصوﻳﺮﻫﻦ وﺗصوﻳﺮﻫﻦ وﺳيجارة في ﺃﻳدﻳهﻦ‪ .‬ﻳﺘﻢ نﺸﺮ الدعاﻳة ﺑﺸﻜﻞ‬
‫ﻛامﻞ مﻦ خالﻝ ﻫﺬﻩ الوﺳيلة ‪ ،‬لﺬلﻚ ﻳصبﺢ الﺘدخيﻦ عﻤﻞ ﻤﻘبوﻝ اجﺘﻤاعيا وانﻔجﺮﺕ مبيعاﺕ السجائﺮ‪.‬‬
‫مصنﻊ" موافﻘة " ﺗﻤارﺱ ﺑبﺮاعة مﻦ ﻗبﻞ إﺩوارﺩ ﺑيﺮناﻳﺰ‪ .‬منﺬ ﺫلﻚالحيﻦ ﺃصبحﺖ العالﻗاﺕ العامة مﺆﺳسية‪،‬‬
‫واﺳﺘلهﻢ ﺑيﺮناﻳﺰمﻦ ﺗﻘنياﺕ الﺘحليﻞ النﻔسي ‪ ،‬علﻢ اﻻجﺘﻤاﻉ الﺬﻱ ﺫﻛﺮﻩ فيﻛﺘاﺑﻪ ﺩعاﻳة الﺬﻱ ﻳﺮﺑط رﺅﻳﺘﻪ "ﻳلعﺐ‬
‫الﺘالعﺐ الواعي والﺬﻛاء فياﻵراء والعاﺩاﺕ الﻤنﻈﻤة للجﻤاﻫيﺮ ﺩورا ً مهﻤا ً في الﻤجﺘﻤﻊ الدﻳﻤﻘﺮاﻃي ‪ .‬ﺃولئﻚ‬
‫الﺬﻳﻦ ﻳﺘالعبوﻥ ﺑهﺬﻩ اﻵلية اﻻجﺘﻤاعية ﻏيﺮ الﻤحسوﺳة ﻳﺸﻜلوﻥ ﺣﻜومة ﻏيﺮ مﺮئية ﺗدﻳﺮ الدولة ﺣﻘا ً‪.‬‬

‫اللﻐاﺕ‪ :‬اﻷدواﺕ الﺜﻘافية ﺃساسية والﻘوﺓ الﻨاعمة‬ ‫‪.VI‬‬

‫إﻥ مﻔهوم الﻘوة الناعﻤة ليﺲ ﺳوﻯ ﺷﻜﻞ جدﻳد مﻦ ﺃﺷﻜاﻝ الﻘوةفي الحياة السياﺳية والدولية ‪ ،‬وﻗد ﻛﺸﻒ عنﻪ‬
‫جوزﻳﻒ ناﻱفي ﺃوائﻞ الﺘسعينياﺕ مﻦ الﻘﺮﻥ الﻤاﺿي ‪ ،‬والﺬﻱ ﻳﺮﻯ ﺃﻥ الﻘوة الجدﻳدة ﻻ ﺗعﻤﻞ علﻰ نﻤط إﻛﺮاﻩ‬
‫(ﺳياﺳةالعصا والجﺰرة) ولﻜﻦ علﻰ اإلﻗناﻉ والﻘناعة‪ .‬اللﻐة اﻵﻥ ﻫيﺃﺩاة "الﻘوة الناعﻤة " ‪ .‬إنﻪ ﺃﺣد جوانﺐ‬
‫ﺳياﺳاﺕ الﺘﺄﺛيﺮ وﺃﺩاة مﻤيﺰة لنﺸﺮ الثﻘافاﺕ الﻤهيﻤنة‪ .‬ﻳنسﺐ اللﻐوﻱ ﻛلوﺩ ﻫاجيﺞ إلﻰ اللﻐة ﻗوة ﻫيﻤنة ‪ ،‬وﻳﺆﻛد‬
‫ً‬
‫وناﻗال لﻸﻳدﻳولوجيا"‪ :‬ﺃراﺩ اﻷمﺮﻳﻜيوﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺃﻥ اللﻐة ﻻ ﺗسﺘﺨدم فﻘط إلﻳصالها ﺗﺸﻜﻞ ﻃﺮﻳﻘة في الﺘﻔﻜيﺮ ‪،‬‬
‫ﻳﻔﺮﺿوا فﻜﺮة ﺃﻥ الﻜﺘاﺏ ﺃو الﻔيلﻢ ﻳجﺐ ﺃﻥ ﻳﻜوﻥ ﻛﺬلﻚ‪.‬‬

‫اعﺘبﺮواﺃﻱ ﺷيء ﺗجارﻱ ‪ ،‬ﻷنهﻢ ﺃﺩرﻛوا ﺃنﻪ إلﻰ جانﺐ الجيﺶ والدﺑلوماﺳيةوالﺘجارة ‪ ،‬ﻫناﻙ ﺃﻳﻀا ً ﺣﺮﺏ‬
‫ﺛﻘافية‪ .‬معﺮﻛة ﻳنووﻥ الﻔوزفي نﻔﺲ الوﻗﺖ ﻷﺳباﺏ نبيلة ‪ -‬لﻄالﻤا اعﺘبﺮﺕ الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدةﺃﻥ ﻗيﻤها عالﻤية‪:‬‬
‫ﺗﺸﻜيﻞ العﻘوﻝ ﻫو ﺃفﻀﻞ ﻃﺮﻳﻘة لبيﻊالﻤنﺘجاﺕ اﻷمﺮﻳﻜية‪ .‬ﺿﻊ في اعﺘبارﻙ ﺃﻥ السينﻤا ﺗﻤثﻞ ﺃﻫﻢعنصﺮ‬
‫ﺗصدﻳﺮ لهﻢ ‪ ،‬ﻗبﻞ اﻷﺳلحة ﺃو الﻄيﺮاﻥ ﺃو ﺗﻜنولوجيا الﻤعلوماﺕﺑوﻗﺖ ﻃوﻳﻞ! ومﻦ ﻫنا رﻏبﺘهﻢ في فﺮﺽ‬
‫اللﻐة اإلنجليﺰﻳة ﻛلﻐة عالﻤية‪ )...( .‬ﺷهد اﻷمﺮﻳﻜيوﻥ ﺳلسلة مﻦ اإلخﻔاﻗاﺕ ‪،‬في العﺮاﻕ وﺃفﻐانسﺘاﻥ ‪ ،‬مﻤا‬
‫جعلهﻢ ﻳدرﻛوﻥ ﺃﻥ ﺑعﺾالحﺮوﺏ ﻗد ﺿاعﺖ ﺃﻳﻀا ً ﺑسبﺐ عدم فهﻢ الثﻘافاﺕ اﻷخﺮﻯ‪.‬ﺛﻢ ﺑسبﺐ‪ 19.‬لﺬلﻚ فﺈﻥ‬
‫اللﻐة ﻫي لﺐ الصﺮاﻉ علﻰ النﻔوﺫﺑيﻦ اﻷمﻢ‪ .‬لهﺬﻩ اﻷﺳباﺏ ‪ ،‬خالﻝ الحﺮﺏ البارﺩة ‪ ،‬فﺮﺽ اﻻﺗحاﺩ السوفياﺗي‬
‫اﻷﺑجدﻳة السيﺮﻳلية واﺳﺘﺨدام اللﻐة الﺮوﺳية فيجﻤيﻊ ﺃراﺿي اﻻﺗحاﺩ‪ .‬لﻢ ﺗسﺘﺮﺩ اللﻐاﺕ الﻤحلية مﻜانﺘها إﻻ‬
‫ﺑعد ﺳﻘوط الﺸيوعية ‪ ،‬ﻛﻤا ﻫو الحاﻝ في ﺃﺫرﺑيجاﻥ وﺗﺮﻛﻤانسﺘاﻥوﺃوزﺑﻜسﺘاﻥ وﻛازاخسﺘاﻥ وﻗيﺮﻏيﺰﺳﺘاﻥ في‬
‫ﺁﺳيا الوﺳﻄﻰ‪ .‬مثاﻝ ﺁخﺮ ﻳﺸهد علﻰ الدور الجﻐﺮافي اﻻﺳﺘﺮاﺗيجي للﻐاﺕﻫو الﻤنﻈﻤة الدولية للﻔﺮنﻜوفونية‪.‬‬
 ‫الﺴيﻨما ﻣمﺜل الﺠﻐﺮافيا الﺴياسية والﻘوﺓ الﻨاعمة‬ ‫‪.VII‬‬
‫ﺗلعﺐالسينﻤا ﺩورا ً رئيسيا في إنﺸاء الﺘﻤثيالﺕ وﻫﺬا ﺑسبﺐ مﻜونها اﻷﺳاﺳي الصورة‪ .‬ﻳﻔسﺮ الﻤﺘﻔﺮﺝ الﺮﺳالة‬
‫وفﻘا ً لﺨلﻔيﺘها الثﻘافية والعاﻃﻔية والﻔﻜﺮﻳة والعالئيﻘية ‪ ،‬فهي ﺃوﻻ ً وﻗبﻞﻛﻞ ﺷيء فﻦ ‪ ،‬ولﻜنها ﺃﻳﻀا ً صناعة‬
‫ومنﺘﺞ ﺛﻘافي وناﻗﻞ ﺃﻳدﻳولوجي‪.‬‬

‫الﻔﻦ الساﺑﻊ لﻪ ﻗوة اإلﻏواء السنﻤائي الﺬﻱ ﺃﺑهﺮ السياﺳييﻦ لﻔﺘﺮة ﻃوﻳلة‪ .‬صناعة ﻻﻳﻤﻜﻦ إنﻜارﻩ في خدمة‬
‫"اﻷمﻦ الﻘومي" ‪ ،‬ﺗبﻘﻰ السينﻤا اﻷمﺮﻳﻜية ﻫي اﻷولﻰ علﻰ الﻤنصة في جﻤيﻊ ﺃنحاء العالﻢ ‪ ،‬وﺗحﺖ ﻫﺬﻩ الالفﺘة‪،‬‬
‫رافﻘﺖ ﺳلسلة مﻦ إنﺘاجاﺕ ﻫوليووﺩ ﺗارﻳﺦ العالﻗاﺕ الدولية واﺳﺘﺮاﺗيجياﺕالوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة‪ .‬ﺗﻤﺖ ﺩعوة‬
‫ﺗينورز ﻫوليووﺩ إلﺗﻘاﻥ مواﻫبهﻢ في خدمة اﻷمة مﻦ خالﻝ الﻤساعدة في ﺗﺸﻜيﻞ صورة العالمة الﺘجارﻳة‬
‫لب لدﻫﻢ‪ .‬ﺗهدﻑ الﻔﻜﺮة الﻤوﺣدة إلنﺘاﺝﻫﺬا الﻔيلﻢ إلﻰ الدفاﻉ عﻦ الﻘيﻢ والنﻤوﺫﺝ الثﻘافي اﻷمﺮﻳﻜي‪.‬اليوم ولدﺕ‬
‫صناعة السينﻤا مﻦ جدﻳد في جﻤيﻊ ﺃنحاءالعالﻢ‪ .‬ﺑالﻄبﻊ ‪ ،‬ﺗﻈﻞ الﺮﻫاﻥ اﻻﻗﺘصاﺩﻱ ﺣاﺳﻤا ً ‪ ،‬لﻜﻦ ﻗوة الﺘﺄﺛيﺮمﻦ‬
‫خالﻝ الثﻘافة ﺃﺛبﺘﺖ ﺃنها ﺣﻘيﻘية وفعالة‪.‬‬

‫فيعام ‪ ، 2001‬عندما ﺳﻘﻄﺖ ﺣﻜومة ﻃالباﻥ في ﺃفﻐانسﺘاﻥ‪ ،‬ﺳافﺮ رئيﺲ الوزراء الهندﻱ إلﻰ ﻛاﺑوﻝ‪ ،‬ﺣامال ً‬
‫معﻪ ﺃفالما ً وموﺳيﻘﻰ مﻦ إنﺘاﺝ ﺑوليووﺩ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﻗبﻞ لﻘاء الحﻜومة الجدﻳدة اﻷولﻰ‪ ،‬ﺃعلﻦالوزﻳﺮ الهندﻱ للﺸعﺐ‬
‫اﻷفﻐاني فﺘﺢ ﺑاﺏ ﺗوزﻳﻊ الﻤنﺘجاﺕ الثﻘافيةالﺘي ﺃﺣﻀﺮﻫا‪ .‬مﻦ الﻤﺆﻛد ﺃﻥ السالﺡ الثﻘافي مدمﺞ جيدا ً في‬
‫الدﺑلوماﺳية الدولية وعالﻗاﺕ النﻔوﺫ‪ .‬نﺘيجة لﺬلﻚ ‪ ،‬ﺗﺸهد السينﻤا ازﺩﻫارا ً ﺣﻘيﻘيا ً في جﻤيﻊ ﺃنحاء العالﻢ‪ ،‬وﺗعﻤﻞ‬
‫الﻤﺰﻳد والﻤﺰﻳد مﻦ البلداﻥ علﻰ ﺗﻄوﻳﺮ صناعة الصورالﺨاصة ﺑها لﻀﻤاﻥ الحصوﻝ علﻰ صورة العالمة‬
‫الﺘجارﻳة والﺘﺮوﻳﺞلها‪ .‬في الصيﻦ ﺗﻢ إنﺘاﺝ ‪ 402‬فيلﻤا ً في عام ‪ ، 2007‬وﺗﻤوﻝالياﺑاﻥ ‪ 400‬فيلﻢ ﺳنوﻳاً‪ ،‬وﺗﻤوﻝ‬
‫الهند ﺃﻛثﺮ مﻦ ‪ 1000‬فيلﻢﺳنوﻳاً‪ .‬ﺗﻤوﻝ فﺮنسا ‪ 228‬فيلﻤا ً ﺳنوﻳاً‪ .‬السينﻤا ﺗﻀﻤﻦ الﺮﺅﻳةوﺗﻘوﻱ الهوﻳاﺕ‪ .‬ﻫﺬﻩ‬
‫الﻈاﻫﺮة ليسﺖ جدﻳدة ‪ ،‬فهي ﺗعوﺩ إلﻰالحﺮﺏ العالﻤية الثانية عندما لعبﺖ السينﻤا ﺩورا ً رئيسيا في ﺣﺸد الﺮﺃﻱ‬
‫العام وﻛسﺐ عﻘوﻝ الناﺱ‪.‬‬

‫‪ .VIII‬دعاﻳة ﻫوليوود ﺧالﻝ الﺜاﻧية ﺣﺮﺏعالمية‬

‫ﻫوليووﺩ ‪،‬عاصﻤة الﺘﺮفيﻪ في العالﻢ ‪ ،‬ﺳﺘحﺸد نﻔسها خالﻝ ﻫﺬﻩالﻤﺮﺣلة مﻦ الﺘارﻳﺦ مﻦ خالﻝ وﺿﻊ ﺃﺩواﺕ‬
‫اإلنﺘاﺝ والﻤواﻫﺐالﻔنية للﻤﻤثليﻦ وﻛﺘاﺏ السينارﻳو في خدمة الحﻜومة اﻷمﺮﻳﻜية‪ .‬ﺗﻢ عﻤﻞ الدوراﺕ واﻷفالم‬
‫الﺮوائية ﻷﻏﺮاﺽ ﺩعائية ‪،‬وفي عام ‪ 1942‬صنعﺖ اﺳﺘوﺩﻳوﻫاﺕ ﺩﻳﺰني ﺃفالما ً ﺗعليﻤيةورﺳوما ً مﺘحﺮﻛة في‬
‫خدمة اإلﺩارة اﻷمﺮﻳﻜية ؛ ‪ Gross Der‬ﺃو‪ Wolf Blitz‬مﻦ إخﺮاﺝ ﺗﻜﺲ ﺃفيﺮﻱ وإنﺘاﺝ فﺮﻳد ﻛيﻤبي‬
‫لﻤﺘﺮوجولدوﻳﻦ ماﻳﺮ وﺗﻢ ﺗﺮﺷيحﻪ في فﺉة اﻷوﺳﻜار ﻷفﻀﻞ فيلﻢرﺳوم مﺘحﺮﻛة ﻗصيﺮ ‪ )1942(.‬الهدﻑ ﻫو‬
‫الدفاﻉ الحلﻔاء ومحارﺑة النازﻳيﻦ وﺗﺸجيﻊ ﺗجنيد الجنوﺩ‪.‬‬

‫الﻤسلسﻞ" لﻤاﺫا نﻘاﺗﻞ "" لﻤاﺫا نﻘاﺗﻞ "في (‪ )1942-1945‬ﺑهﺬاالﻤعنﻰ ‪ ،‬مﻦ ﺃجﻞ ﺷﺮﺡ ﺃﺳباﺏ انﺨﺮاﻃهﻢ في‬
‫ﻫﺬا الصﺮاﻉ للجنوﺩاﻷمﺮﻳﻜييﻦ ‪ ،‬وإلﻗناﻉ الﺸعﺐ اﻷمﺮﻳﻜي ﺑدعﻢ ﻫﺬﻩ الﻤﺸارﻛة للوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة‪.‬‬

‫إﻥ وﺿﻊ ﺣﺮﻛة ﺁلة الصور مثيﺮ لﻺعجاﺏ ‪ ،‬ﺣيﺚ ﻳﺘﻢ ﺗعبﺉة جﻤيﻊنجوم ﺫلﻚ الوﻗﺖ ‪ ،‬ﻳﺸارﻙ ﻛالرﻙ جاﺑﻞ‬
‫‪ ،‬وجيﻤﺲ ﺳﺘيوارﺕ ‪،‬وﺗيﺮوﻥ ﺑاور ‪ ،‬في ﺃفالم مﻦ ﻫﺬا النوﻉ ‪ ،‬وﻳﻜوﻥ الﺘﺄﺛيﺮعلﻰ الجﻤهور فورﻳاً‪ .‬اﺗﺨﺬ‬
‫الﻤﻤثلوﻥ اﻵخﺮوﻥ خﻄوة ﺃخﺮﻯ فيالﺘﺰامهﻢ ‪ ،‬مﻦ خالﻝ ﺗنﻈيﻢ جﻤﻊ الﺘبﺮعاﺕ ‪ ،‬ﺃو زﻳارة الجنوﺩ‬
‫للﺘﺮفيﻪوﺗﻘ دﻳﻢ الدعﻢ ‪ ،‬مثﻞ ﺑوﺏ ﻫوﺏ ﺃو ﺑنﺞ ﻛﺮوﺳبي ﺃو مارليﻦﺩﻳﺘﺮﻳﺶ ﺃو ﺑيﺖ ﺩﻳﻔيﺲ ﺃو رﻳﺘا ﻫاﻳورﺙ‪.‬‬
‫ولﺮفﻊ معنوﻳاﺕ الﻘواﺕ ‪ ،‬ﺫﻫﺐ نجوم السينﻤا واﻷﻏاني إلﻰ ﺃوروﺑا ‪ ،‬وإلﻰاﻷمام وإلﻰ الﻤحيط الهاﺩﺉ ‪ ،‬ﺣيﺚ‬
‫ﻗدموا ‪ 400‬ﺃلﻒ عﺮﺽ للجنوﺩﺑيﻦ عامي ‪ 1941‬و ‪ 1944.‬واﻷفﻀﻞ مﻦ ﺫلﻚ ‪ ،‬ﺃﻥ ﺗعبﺉةﺳينﻤا ﻫوليووﺩ‬
‫ﻛانﺖ ﺗحﺖ السيﻄﺮة عندما ﻃلبﺖ ﺣﻜومةروزفلﺖ في عام ‪ 1941‬صﺮاﺣة ًمﻦ صناعة السينﻤا اﻻلﺘﺰام‬
‫ﺑالحﺮﺏ ؛ الهدﻑ ﻫو الﻤﺸارﻛة في النﻀاﻝ ﺿد ﺃلﻤانيا النازﻳة‪.‬‬

‫ﺗﺘﻤثﻞ مهﻤة ﻫوليووﺩ في الﺘﺮوﻳﺞ إلرﺳاﻝ الجنوﺩ إلﻰ ﺳاﺣاﺕ الﻘﺘاﻝفي ﺃوروﺑا‪ .‬ﻫﺬﻩ ﻫي الﻄﺮﻳﻘة الﺘي ﻳﻜوﻥ‬
‫ﺑها محور الحﻤلة الدعائية ‪:‬ﺗوﻗعاﺕ ﺃمﺮﻳﻜا‪ ،‬ﺳلسلة مﻦ ﺳﺘة وعﺸﺮﻳﻦ فيلﻤا ً وﺛاﺉﻘياًﻗصيﺮا ً ﺗﻢ إنﺘاجها ﺑدﻗة‬
‫إلﺣباط الدعاﻳة النازﻳة‪ .‬ﺗصور ﻫﺬﻩاﻷفالم ﺃمﺮﻳﻜا ﻛدولة الحﺮﻳة والﻔﻦ والثﻘافة ﻫي الﻘيﻢ الﺮئسية الﺘي ﻳجﺐ‬
‫ﺗعﺰﻳﺰﻫا‪ .‬ماﻳجﺐ مالﺣﻈﺘﻪ ﻫو ﺃنﻪ في عام ‪ ، 1930‬ﺫﻫﺐ ‪ 85‬مليوﻥ ﺃمﺮﻳﻜيإلﻰ الﻤسارﺡ ﻛﻞ ﺃﺳبوﻉ‪ .‬لﺬلﻚ‬
‫ﺳيﺘﻢ نﺸﺮ ﻫﺬﻩ اﻷفﻜار مﻦخالﻝ السينﻤا للجﻤهور وجعﻞ ﻫﺬا اﻻنﺨﺮاط في الحﺮﺏ مﻘبوﻻ ًللﺸعﺐ اﻷمﺮﻳﻜي‪.‬‬
‫ﺗﻢ ﺗصﻤيﻢ ﻫﺬا الجهاز ﺑواﺳﻄة روﺑﺮﺕرﻳسﻜيﻦ ‪ ،‬الﻤنﺘﺞ وﻛاﺗﺐ السينارﻳو لﻤعﻈﻢ ﺃعﻤاﻝ فﺮانﻚﻛاﺑﺮا ‪ ،‬وﻫو‬
‫ﻳحﺸد ﺷبﻜة مﻦ صانعي اﻷفالم ﺫوﻱ الحساﺳيةالﻤﺘحﺮرة إلنﺘاﺝ ﺃفالم وﺛائﻘية ﻗصيﺮة‪.‬‬

‫منﺬ ﺫلﻚ الحيﻦ ‪ ،‬ﺗعﻤﻞ الدعاﻳة الﻀﺨﻤة مﻦ خالﻝ "إﺳﻘاط ﺃمﺮﻳﻜا" للﺘﺮوﻳﺞ لصورة العالمة الﺘجارﻳة للوﻻﻳاﺕ‬
‫الﻤﺘحدة الﻤﺘوﻗعة في جﻤيﻊ ﺃنحاء العالﻢ‪ .‬ﻳجﺐ الﻘوﻝ ﺃنﻪ في اﻷرﺑعينياﺕمﻦ الﻘﺮﻥ الﻤاﺿي ‪ ،‬لﻢ ﻳﻜﻦ لدﻯ‬
‫اﻷوروﺑييﻦ ﺃﻱ علﻢﺑهﺆﻻء اﻷمﺮﻳﻜييﻦ الﺬﻳﻦ عبﺮوا الﻤحيط اﻷﻃلسي لﺸﻦ ﺣﺮﺏمعهﻢ‪ .‬ما ﻗصة ﻫﺬﻩ الحﻤلة‬
‫السينﻤائية ؟ ﻛيﻒ وﺿﻊ محﺮﺿوﻫا صورﻫﻢ في خدمة الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة؟‬

‫نﻘلﺖﻫﺬﻩ اﻷفالم صورة للعﻘلية اﻷمﺮﻳﻜية‪ .‬نﻤط الحياة والحﺮﻳة واﻻزﺩﻫار والﻘوة‪ .‬ﺃمﺮﻳﻜا الﻤثالية ‪ ،‬مﺆلﻔوﻫا‬
‫ﻫﻢ صانعو ﺃفالمﻫوليوﺩ ملﺘﺰموﻥ ﺿد النازﻳة ‪ ،‬إنهﻢ ﻳﻀعوﻥ ﺩراﻳﺘهﻢ في خدمة ﻗﻀية ﺑلدﻫﻢ‪.‬‬

‫فيﺃﻏسﻄﺲ عام ‪ ، 1941‬ﻛاﻥ روﺑﺮﺕ رﻳسﻜيﻦ ‪ ،‬ﻛاﺗﺐ السينارﻳواﻷمﺮﻳﻜي الﺸهيﺮ ‪ ،‬ﺃﻛثﺮ الﺘﺰاما ً ﺑهﺰﻳﻤة‬
‫النازﻳيﻦ ﺑسبﺐ ﺃصلﻪ اليهوﺩﻱ ‪ ،‬في ﺫلﻚ الوﻗﺖ ﻛاﻥ اﻷمﺮﻳﻜيوﻥ ﺑالﻜاﺩ ﻳﺆﻳدوﻥ ﺗدخﻞﺑالﺩﻫﻢ للدفاﻉ عﻦ‬
‫ﺃوروﺑا‪ .‬لﻘلﺐ الﺮﺃﻱ العام اﻷمﺮﻳﻜي رﺃﺳا ً علﻰعﻘﺐ ‪ ،‬فﺈﻥ رﻳسﻜيﻦ ملﺘﺰمة ﺑﺸدة ﺿدﻩ الﻔاﺷية ﺑﻜﺘاﺑة ﺳينارﻳو‬
‫الﻔيلﻢ "الﺮجﻞ في الﺸارﻉ " في عام ‪ 1941‬ﺷﻐﻞ منصﺐ مسﺘﺸار وزارة اﻻﺗصاﻻﺕ البﺮﻳﻄانية‪.‬‬

‫وﺗﺘﻤثﻞ مهﻤﺘها في اخﺘيار ﺃفالم ﻫوليووﺩ لعﺮﺿها علﻰ اإلنجليﺰ‪ .‬ﻛاﻥ مﻦ لندﻥ ﻫو الﺬﻱ ﺳجﻞ إﺫاعاﺕ إﺫاعية‬
‫موجهة لﻸمﺮﻳﻜييﻦ لﺘوعيﺘهﻢ ﺑﻤعاناة اإلنجليﺰ ؛ ﻳﺮوﺝ لﻔيلﻤﻪ علﻰ إﺫاعة ‪ CBS‬ﺑالﺘﺮوﻳﺞ لجو لندﻥ ﺑﻄﻞ‬
‫فيلﻤﻪ " ما ﻳلهﻢ جو لندﻥ الﺮجﻞ في الﺸارﻉ ‪ ،‬ﺷجاعﺘﻪ ﺗثيﺮ إعجاﺏ العالﻢ ﺑﺄﺳﺮﻩ ‪ ،‬إنﻪ رجﻞ عاﺩﻱ ﻳﻤﻜنﻚ‬
‫مﻘاﺑلﺘﻪ في ﺃﻱ مﻜاﻥ ‪ ،‬إنﻪ جو ﺷيﻜاﻏو ﺑلهجة إنجليﺰﻳة ‪ ،‬ﻫﺬا ﺃنﺖ ‪ ،‬ﺃنا ‪ ،‬إنﻪ الﺮجﻞ في الﺸارﻉ‪ .‬ما ﻳسﺘﻄيﻊ‬
‫جو لندﻥ ﺃﻥ ﻳﻘدمﻪ جو ﺑﺮﻳدجبورﺕ ﻗاﺩر ﺃﻳﻀاً علﻰ فعلﻪ وﻛﻞ ﺃوﻻئﻚ الﺬﻳﻦ ﺗﺘعﺮﺽ ﻗيﻤهﻢ العﻤيﻘة للﺘهدﻳد ‪،‬‬
‫‪6‬‬
‫لﻢ ﻳسﺘسلﻢ ﺃﺑد ًا"‬

‫في ‪ 7‬ﺩﻳسﻤبﺮ ‪ ، 1941‬ﺃعلنﺖ الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة الحﺮﺏ علﻰ‬ ‫ﻫارﺑور‪pearl harbor‬‬ ‫ﺑعدالهجوم علﻰ ﺑيﺮﻝ‬
‫الياﺑاﻥ ‪ ،‬وﺃصبﺢ ﺗدخﻞ الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة ﺃﻛثﺮ ﺃﻫﻤية ‪ ،‬وعاﺩ رﻳسﻜيﻦ إلﻰ الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة في نهاﻳة عام‬
‫‪ 1941‬ووﺿﻊ ﻛﻞ مهاراﺗﻪ في خدمة الدعاﻳة لﻸمﺮﻳﻜييﻦ‪( .‬ﻛاﻥ ﻳنسﻖ مﻊ وليام ﺩونوفاﻥ مدﻳﺮ" مﻜﺘﺐ الﺨدمة‬
‫اﻻﺳﺘﺮاﺗيجية ‪ .")OSS‬ﺃنﺸﺄ الﻤﻜﺘﺐ ﺃﻳﻀا ً العدﻳد مﻦ الﺸﺮﻛاﺕ الﺘاﺑعة لﻪ في الﺨارﺝ ‪ ،‬وﻗد ﺗﻢ إنﺸاء مثﻞ ﻫﺬا‬
‫الهيﻜﻞ مﻦ ﺃجﻞ (‪ Office of War Information)OWI‬مﻦ جواﻥ ‪ 1942‬إلﻰ ﺳبﺘﻤبﺮ ‪ 1945‬ﺑﻔﻀﻞ‬
‫الﺮاﺩﻳووالصحﻒ والﻤلصﻘاﺕ والصور الﻔوﺗوﻏﺮافية واﻷفالم وﺃﺷﻜاﻝ ﺃخﺮﻯ مﻦ وﺳائﻞ اإلعالم ﻗامﺖ‬
‫‪OWI‬مﻜﺘﺐ معلوماﺕ الحﺮﺏ ‪ ،‬ﺳلﻒ وﻛالة الﻤﺨاﺑﺮاﺕ الﻤﺮﻛﺰﻳة ‪ .CIA‬ﺃعاﺩ الﺮئيﺲ روزفلﺖ في ﻫﺬﻩ‬
‫الﻔﺘﺮة ﺗجﻤيﻊ ﻛﻞ ﻫيﻜﻞ الدعاﻳة في منﻈﻤة واﺣدة )‪ (OSS‬لجعﻞ الﻘبوﻝ ﺃﺳباﺏ الﺮﺃﻱ العام اﻷمﺮﻳﻜي ﺗورط‬
‫ﺃمﺘهﻢ في ﺣﺮﺏ ﺩارﺕ علﻰ ﺑعد ﺁﻻﻑ الﻜيلومﺘﺮاﺕ مﻦ ﺃراﺿيهﻢ‪.‬‬

‫‪ .IX‬ﺇستﺮاﺗيﺠية اإلعالم فيﺧﺪﻣة الحﻜوﻣة‪:‬‬

‫عﻦ الﻔﺮﻉ الﺨارجي لـ ‪ OWI‬في نﺸﺮ ﺩعاﻳة مناﻫﻀة للنازﻳة ﺑعدة لﻐاﺕ وخاصة العﺮﺑية‪ ،‬في عام ‪1942‬‬
‫ﺗﻢ ﺗجنيد الجيﺶ اﻷمﺮﻳﻜي جنبا ً إلﻰ جنﺐ مﻊ روﺑﺮﺕ رﻳسﻜيﻦ ‪ ،‬فﺮانﻚ ﻛاﺑﺮا ‪ ،‬الﻤﺨﺮﺝ النجﻢ في ﻫوليووﺩ‪،‬‬
‫صنﻊ ﺃفالما ً لﺘحﻔيﺰ الﻘواﺕ مﻦ خالﻝ مسلسﻞ ﺑعنواﻥ "لﻤاﺫا نﻘاﺗﻞ‪ ،‬لﻤاﺫا نحﻦ نحارﺏ " ﺳلسلة مﻦ ﺳبعة ﺃفالم‬
‫وﺛائﻘية‪.‬‬

‫ﻛانﺖالحﻜومة اﻷمﺮﻳﻜية ﻗد ﻻﺣﻈﺖ ﺃنها ﺃرﺳلﺖ جنوﺩﻫا إلﻰ ﺩوﻝاﺳﺘوعﺐ فيها الناﺱ ﺃمﺮﻳﻜا ﺑﻤا رﺃوﻩ في‬
‫اﻷفالم‪ .‬ﺗﻢ ﺑعد ﺫلﻚ وﺿﻊ إﺳﺘﺮاﺗيجية الوﺳائط والﺘصوﻳﺮ السينﻤائي مﻦ خالﻝ اﺳﺘوﺩﻳو ﺣﻘيﻘي وﻏﺮﻑ‬

‫‪6‬‬
‫» ‪ « Quand Hollywood monte au front‬ﻣﻘتطف ﻣﻥ ﺍﻟﻔيلﻡ ﺍﻟﻭثﺎئﻘي‬
‫ﺗحﺮﻳﺮ ﺗﻢ إنﺸاﺅﻫا في نيوﻳورﻙ‪ .‬ﺗﻤﺖ ﺗعبئة ﺃفﻀﻞ ﻛﺘاﺏ السينارﻳو والﻤﺨﺮجيﻦ للﻤساعدة في ﺗﺸﻜيﻞ صورة‬
‫الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة ؛ مثﻞ ﻛﺘاﺏ السينارﻳو فيليﺐ ﺩﻥ ؛ جوﻥ ﻫوﺳﻤاﻥ وجوزﻳﻒ ﺃومبﺮﺝ‪ .‬الﻜونجﺮﺱ اﻷمﺮﻳﻜي‬
‫ﻫو الﺬﻱ ﻳﺨوﻥ الﻤﻜﺘﺐ‪ .‬ﺛﻢ ﻳﺘﻢ وﺿﻊ إﺳﺘﺮاﺗيجية فيﻤا ﻳﺘعلﻖ ﺑﻤحﺘوﻯﻫﺬﻩ اﻷفالم ‪ ،‬والهدﻑ ﻫو نﻘﻞ الﺮﺳالة‬
‫الﺘالية إلﻰ السﻜاﻥ الﻤحلييﻦ الﻤسﺘهدفيﻦ ﺑهﺬﻩ البﺮامﺞ "ﺗﺮﻯ ﺃﻥ اﻷمﺮﻳﻜييﻦﻻ ﻳﺘﻜلﻤوﻥ‪ .‬لﻐﺘﻚ ‪ ،‬ﺑلدﻫﻢ ﻳﺨﺘلﻒ‬
‫عﻦ ﺑلدﻙ لﻜنهﻢ ﺃﺷﺨاﺹ مثلﻚ ‪ ".‬الﻔيلﻢ اﻷوﻝ ﺑعنواﻥ "السوﻳدﻳوﻥ في ﺃمﺮﻳﻜا " ﺗسﺘحﻀﺮ ﻫجﺮة السوﻳدﻳيﻦ‬
‫في الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة ‪ ،‬الﻔيلﻢ ﻛاﻥ موجها للجﻤهور السوﻳدﻱ لﻜﻦ النجاﺡ واﻻلﺘصاﻕ ﻛانا ﺃوروﺑييﻦ‪ .‬منﺬعام‬
‫‪ ، 1943‬عﺮﺿﺖ ‪ OWI‬ﺃفالمها في جﻤيﻊ ﺃنحاء العالﻢ‪ :‬في ﺷﻤاﻝ إفﺮﻳﻘيا ‪ ،‬وﺃﺳﺘﺮاليا ‪ ،‬ونيوزﻳلندا ‪ ،‬والسوﻳد‪،‬‬
‫وﺗﺮﻳنيداﺩ ‪ ،‬والهند ‪ ،‬وﺃﻳﺮلندا ‪ ،‬والعﺮاﻕ ‪ ،‬والﺸﺮﻕ اﻷوﺳط ‪ ،‬وﺗﺮﻛيا‪ .‬ﺑاإلﺿافة إلﻰ ﺫلﻚ ‪ ،‬ﻳنﺘﻘد الجﻤهورﻳوﻥ‬
‫مﻜﺘﺐ الدعاﻳة الﺬﻱﺃنﺸﺄﻩ روزفلﺖ وﻛاﻥ موﺿوﻉ نﻘاﺵ ﺩاخﻞ الﻜونجﺮﺱ اﻷمﺮﻳﻜي نﻔسﻪ ‪ ،‬ﺣيﺚ ﻛاﻥ‬
‫الجﻤهورﻳوﻥ ﻳهدفوﻥ إلﻰ ﺣﻞ‪ OWI‬ولﻜﻦ في النهاﻳة ﺗﻢ ﺗﺨﻔيﺾ ميﺰانيﺘﻪ ﺑﺸﻜﻞ خﻄيﺮ‪.‬‬

‫فيخﺮﻳﻒ عام ‪ 1943‬عاﺩ روﺑﺮﺕ رﻳسﻜيﻦ إلﻰ لندﻥ‪ ،‬إﺳﻘاط ﺃمﺮﻳﻜا ﺃصبحﺖ اﻵﻥ جﺰءا ً ﻻ ﻳﺘجﺰﺃ مﻦ الحﺮﺏ‬
‫النﻔسية الﺘي ﻳﺸنهاالحلﻔاء‪ .‬ﺗﻈﻞ العﻤلية ﺑﺮمﺘها ﺳﺮﻳة ‪ ،‬وﻳﺬﻫﺐ رﻳسﻜيﻦ إلﻰ الجﺰائﺮ ﺣيﺚ ﻳلﺘﻘي ﺑالجنﺮاﻝ‬
‫ﺃﻳﺰنهاور‪ ،‬الﻘائد العام للﻘواﺕ الﻤﺘحالﻔة ‪ ،‬الﺬﻱ ﻳسﺘعد للهبوط في نورماندﻱ‪ ،‬وﻫو ﻳنسﻖ ﺩوائﺮ الﺘوزﻳﻊ للسينﻤا‬
‫في البلداﻥ الﺘي ﻛانﺖ فيها ﺩور السينﻤا‪ .‬ﺩمﺮﺕ ﻛاﻥ مﻦ الﻀﺮورﻱ الﺘﺄﻛد مﻦ عﺮﺽ ﺃفالمﻪ الﻤصﻤﻤة‬
‫لﻤواجهة وﺗصحيﺢ ﺁﺛار الدعاﻳة النازﻳة ﺿد ﺃمﺮﻳﻜا ‪ ،‬ﺣيﺚ ﻳﻈهﺮ اﻷمﺮﻳﻜيوﻥ ﻛﻜائناﺕ ﺑارﺩة ﺑال عواﻃﻒ ‪،‬‬
‫وﺑدوﻥ ﻛلﻤاﺕ ‪ ،‬فﺈﻥ رﺳالة النازﻳيﻦ ﻫي ﻛﻤا ﻳلي "نحﻦ لسنا محﺘليﻦ ‪ ،‬نحﻦمنﻘﺬﻳﻜﻢ مﻦ ﻫﺆﻻء اﻷمﺮﻳﻜييﻦ‬
‫الﺮﻫيبيﻦ"‪.‬‬

‫‪ .1‬دعاﻳة الﺴلﻒ للﺪبلوﻣاسية الﻨاعمة‪:‬‬

‫في‪ 6‬ﻳونيو ‪ ، 1944‬ﺑدﺃﺕ عﻤلياﺕ اإلنﺰاﻝ في نورماندﻱ ‪ ،‬ولﻢ ﻳﻜﻦالجنوﺩ واﻷﺳلحة فﻘط ﻫﻢ الﺬﻳﻦ نﻘلﺘهﻢ‬
‫الﻘواﺕ اﻷمﺮﻳﻜية ‪،‬ﺑﻞ ﻛانﺖ ﻫناﻙ ﺃﻳﻀا ً ﺃجهﺰة عﺮﺽ وﺷاﺷاﺕ وﺑﻜﺮاﺕ وﺛائﻘية‪ .‬لﻢﻳلﻖ الﺘحﺮﻳﺮ في ﻛﻞ‬
‫اﺳﺘﻘباﻻ جيدا ً مﻦ ﻗبﻞ السﻜاﻥ الﻔﺮنسييﻦ الﻤحلييﻦ الﺬﻳﻦ عانوا مﻦ ﻗصﻒ مﻦ الحلﻔاء اﻷمﺮﻳﻜييﻦ‬
‫ً‬ ‫مﻜاﻥ‬
‫والبﺮﻳﻄانييﻦ لعدة ﺳنواﺕ مﻤا ﺗسبﺐ في خسائﺮﺑﺸﺮﻳة ﻫائلة‪ .‬ﻛاﻥ الﻔﺮنسيوﻥ معاﺩﻳيﻦ لوجوﺩ اﻷمﺮﻳﻜييﻦ ‪،‬‬
‫ﺣيﺚﺗﻢ اعﺘبارﻫﻢ ﻏﺰوا ً لﻘوة اﺣﺘالﻝ جدﻳدة‪ .‬في مواجهة انعدام الثﻘة ﻫﺬا وﺿﻊ اﻷمﺮﻳﻜيوﻥ ﺃﻛثﺮ ﺃﺳلحة الدعاﻳة‬
‫فاعلية واﻻﺗصاﻝ ﺑالصحﻒ واإلﺫاعة والسينﻤا‪ ،‬والهدﻑ ﻫو إﻇهار ﻛﻞ عﻈﻤة الحﻀارةاﻷمﺮﻳﻜية وفوائد‬
‫وصوﻝ اﻷمﺮﻳﻜييﻦ إلﻰ ﺃوروﺑا‪ .‬مﻦ ﺿﻤﻦاإلﺳﻘاﻃاﺕ اﻷمﺮﻳﻜية ﺳيﺮة ﺫاﺗية لـ "جيﺐ" ﺗحﻤﻞ صورة الدراﻳة‬
‫اﻷمﺮﻳﻜية ‪ ،‬ﺳيارة اﺳﺘثنائية ﺗعلﻖ علﻰ نﻔسها ‪ ،‬ﺗحﻤﻞالﺮﺅﺳاء والجنﺮاﻻﺕ ‪ ،‬في نﻔﺲ اﻻﺳﺘﻤﺮارﻳة إﺳﻘاط‬
‫ﺃمﺮﻳﻜا ﺗنﺘﺞ فيلﻤا ً عﻦ الالجﻳﻦ مﻦ ﺃوروﺑا ‪ " ،‬ﻗصة ﻛومينﻐﺘوﻥ " اليهوﺩ الﺬﻳﻦ نﺰلوا في مدﻳنة ﺑﺄمﺮﻳﻜا‬
‫العﻤيﻘة اﺳﺘﻘبلوا ﺑﺸﻜﻞ ﺳيﺊ عند وصولهﻢ مﻦ ﻗبﻞ الﻘﺮوﻳيﻦ الﺬﻳﻦ انﺘهﻰ ﺑهﻢ اﻷمﺮ إلﻰ ﺩمجهﻢ ﺑينهﻢ ‪ ،‬مﻤاﻳعﻄي‬
‫صورة ﺃمﺮﻳﻜا الﺘﺮﺣيبية ‪ ،‬مﺘعدﺩ الثﻘافاﺕ والﻤجﺘﻤﻊ‪ .‬ﻳعوﺩ النجاﺡ مﻊ الجﻤاﻫيﺮ إلﻰ اﻷﺳلوﺏ والﻔﻜاﻫة‬
‫عﺮﺿﺖ ﻫﺬﻩ اإلنﺘاجاﺕ ﺣصﺮﻳا ً‬
‫والسﺨﺮﻳة الﺬاﺗية الﺘي اﺗسﻤﺖ ﺑها ﻫﺬﻩ اﻷفالم واﻷفالم الوﺛائﻘية‪ ،‬وﻗد ُ‬
‫للجﻤهوراﻷجنبي‪ .‬جﻤيﻊ ﺃفالم ‪OWI‬مﺘﺮجﻤة إلﻰ عﺸﺮﻳﻦ لﻐة ‪ ،‬ﻳﺮاﻫا مالﻳيﻦ الﻤﺸاﻫدﻳﻦ ﺣوﻝ العالﻢ‪:‬‬
‫ﺗوﺳﻜانيني‪ ،‬الواﺩﻱ ﺗينيسي وخاصة السيﺮة الﺬاﺗية لسيارة "جيﺐ" ﻳصور ﻛيﻒ ﻳعيﺶ اﻷمﺮﻳﻜيوﻥ ‪ ،‬ناﻃحاﺕ‬
‫السحاﺏ الﺨاصة ﺑهﻢ رمﺰ عﻤالﻕ الﺘحﺮروالحﺮﻳة وعﻈﻤة ﺃمة ﺗﺄمﻞ ﺃﻥ ﺗﻘوﺩ العالﻢ ﺑعد الحﺮﺏ‪ .‬ﻫﺬا ﻫوالهدﻑ‬
‫الﺬﻱ ﺗﺘبعﻪ ‪ OWI‬في إﻃار الدﺑلوماﺳية الثﻘافية ﺑيﻦ اﻷمﺮﻳﻜية خالﻝ ﻫﺬﻩ الﻔﺘﺮة وﺗﺘبعﻪ وﻛالة الﻤﺨاﺑﺮاﺕ‬
‫الﻤﺮﻛﺰﻳة عليها وجﻤيﻊالسلﻄاﺕ اﻷمﺮﻳﻜية ﺣﺘﻰ ﻳومنا ﻫﺬا مﻦ خالﻝ الﺘﺄﺛيﺮ اﻻﺳﺘﺮاﺗيجي‪ .‬نﺸﺮ البنﺘاﻏوﻥ‬
‫ﻇلﺖ ﺳﺮﻳة ﺣﺘﻰ عام ‪ 2002‬ﻛانﺖ مهﻤﺘها ﺗﻀليﻞ الصحافة العالﻤية عﻦ ﻃﺮﻳﻖ الﺘﻀليﻞ مﻦ خالﻝ معلوماﺕ‬
‫ﻛاﺫﺑة‪.‬‬

‫ﺗﺄﺳﺲ الصندوﻕ الوﻃني للدﻳﻤﻘﺮاﻃية ‪ National Endowment for Democracy‬مﺆﺳسة ﻏيﺮ رﺑحية‬
‫عام ‪ 1982‬ﺑهدﻑ ﺗعﺰﻳﺰ الدﻳﻤﻘﺮاﻃية علﻰ النﻤط اﻷمﺮﻳﻜي مﻊ الحﻔاﻅ علﻰ الﻤصالﺢ اإلﺳﺘﺮاﺗيجية للوﻻﻳاﺕ‬
‫الﻤﺘحدة وﻫﺬا مﻦ خالﻝ ﺗﻤوﻳﻞ جﻤعياﺕ الﻤجﺘﻤﻊ الﻤدني في جﻤيﻊ ﺃنحاء العالﻢ‪.‬‬

‫الﺨالصة‬ ‫‪.X‬‬
‫ﻃواﻝ ﺗارﻳﺦ وﺳائﻞ اإلعالم ‪ ،‬لﻢ ﻳﺘوﻗﻒ فﻦ اإلﻗناﻉ عﻦ الﺘﻄور‪ ،‬وﻫﺬا منﺬ الوﻗﺖ الﺬﻱ ﻇلﺖ فيﻪ مالﺣﻈة‬
‫ناﺑليوﻥ ﺑوناﺑﺮﺕ ﺫاﺕ صلة‪ " :‬ﺃرﺑﻊ جﺮﻳدة ﺗﻀﺮ ﺃﻛثﺮ مﻦ ‪ 100‬ﺃلﻒ جندﻱ فﻘط اﻷﺷﻜاﻝ ﺗﻐيﺮﺕ؛‬
‫فيالﻤيداﻥ"؛ ﺗصبﺢﺃﻛثﺮ وﺃﻛثﺮ ﺗﻄورا وﺃﻛثﺮ ﺗﻔصيال‪ً.‬‬

‫إﻥ النﺸاط الﺬﻱ ﻳهدﻑ إلﻰعولﻤة الﻘيﻢ ونﺸﺮ الﻤث ُ ُﻞ وعولﻤة الﻤعلوماﺕ ﻫو نﺘيجة الجهاﺕالﻔاعلة الجيوﺳياﺳية‬
‫الجدﻳدة الﺘي ﻇهﺮﺕ مﻊ ﺗﻘنياﺕ الﻤعلوماﺕواﻻﺗصاﻻﺕ الجدﻳدة‪ ،‬في ﻫﺬﻩ الحالة اإلنﺘﺮنﺖ‬
‫والﺸبﻜاﺕاﻻجﺘﻤاعية والبﺚ الﻔﻀائي‪ .‬اليوم ﻳﻤﻜننا الﺘحدﺙ عﻦ الوعي العالﻤي ‪ ،‬فهو موجوﺩ ﺑالﻔعﻞ وﻳﺘجلﻰ‬
‫وﻳعبﺮ عﻦ نﻔسﻪ في الحياة اليومية مﻦ خالﻝ ﺗﻜنولوجيا الﻤعلوماﺕ واﻻﺗصاﻻﺕ ‪،‬مﻤا ﻳسﻤﺢ ﺑﺘوﺳيﻊ الﻔﻀاء‬
‫العام وﺗنوﻳﻊ الﻤحﺘوﻯ‪ .‬ﻳﺘﻤيﺰ العصﺮ الجدﻳد ﺑﻘوة الﻤعلوماﺕ ﺃﻛثﺮ وﺃﻛثﺮ ﻗدرة علﻰالوصوﻝ إلﻰ الحد اﻷﻗصﻰ‬
‫مﻦ الوعي في وﻗﺖ ﻗصيﺮوعلﻰنﻄاﻕ واﺳﻊ جدا ً ‪ ،‬مﻤا ﻳﻤنحﻪ ﻗوة ﺗﺄﺛيﺮ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ إنﻜارﻫا‪.‬‬

‫ونﺘيجة لﺬلﻚ ‪ ،‬ﺃصبحﺖ السيﻄﺮة علﻰ الﻤعلوماﺕ ﻗﻀية ﻗوة ‪ ،‬ولﻢ ﻳعد ﺗوجيﻪ ﺗدفﻖ الﻤعلوماﺕ مﻘصورا ً علﻰ‬
‫السياﺳييﻦ ‪ ،‬ﺑﻞ ﺃصبﺢ في ﺃﻳدﻱ مجﻤوعاﺕ صحﻔية ﻛبيﺮة ورجاﻝﺃعﻤاﻝ‪ ،‬ﻏالبا ً رجاﻝ ﺃعﻤاﻝ ﺣﻘﻘوا ﺛﺮوة في‬
‫ﻗﻄاعاﺕ اﻗﺘصاﺩﻳة ﺃخﺮﻯ والﺬﻳﻦ ﻳسﺘثﻤﺮوﻥ في ﻗﻄاﻉ اإلعالم مﻦ ﺃجﻞ ﺑسط السيﻄﺮة وزﻳاﺩة الﻈهور‪ ،‬وﺫلﻚ‬
‫مﻦ خالﻝ ﺗوجيﻪ الﻤحﺘوﻯ وفﻘاًلﻤصالحهﻢ اﻷﻳدﻳولوجية والﻤالية‪ .‬ﻇاﻫﺮة ناﺷئة في الجﺰائﺮ‪.‬‬

‫مﻦﻫنا ﻳنﺸﺄ ﺩور العالﻗاﺕ العامة الﺬﻱ ﻳﻘوم علﻰ الﺘﻜييﻒ ‪ ،‬لنﻘﻞ الﺮﺳائﻞ ‪ ،‬الﺘﻤسﻚ ﺑسياﺳة ما ﺃو للحﻔاﻅ علﻰ‬
‫الﻤصالﺢ‪ .‬فيالوﻗﺖ الحاﺿﺮ ‪ ،‬نﻤﺖ العالﻗاﺕ العامة إلﻰ صناعة ﺑﻤلياراﺕ الدوﻻراﺕ ﺳنوﻳاً‪ .‬الﻤثاﻝ النﻤوﺫجي‬
‫لهﺬا النهﺞ ﻫو ﻃﺮﻕ الﺘسوﻳﻖ السياﺳي لـ "اﻷﻃباء ﺗدور" ولد في الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة في السنواﺕ‪ .‬ﺗﻢ ﺗنﻔيﺬ عام‬
‫‪ 1950‬ﻷوﻝ مﺮة مﻦ ﻗبﻞ الﻤﺮﺷﺢ الﺮئاﺳي ﺃﻳﺰنهاور فﻜﺮة الﺘﺮوﻳﺞ لﻤﺸﺮوﻉ ما‪ ،‬ﺃو اﺳﺘﺨدام ﺳياﺳي للجدﻝ‬
‫الﻘائﻢ علﻰ العاﻃﻔة والبالﻏة‪.‬‬

‫فيالﻤجاﻝ الدﺑلوماﺳي ‪ ،‬ﻳعد ﺩور اﻻﺗصاﻝ ﺿﺮورﻳا ً ﺃﻳﻀا ً ‪ ،‬ﺑدءا ً مﻦ مبدﺃ ﺑيﻊ السياﺳة الﺨارجية ‪ ،‬مﻦ ﺃجﻞ‬
‫زﻳاﺩة الوﺿوﺡ وﺿﻤاﻥ الﺘﺄﺛيﺮ علﻰ الﻤسﺘوﻯ الدولي‪ .‬ﻛﺮﻳسﺘوفﺮ روﺱ ﺳﻔيﺮ الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة الساﺑﻖ في‬
‫ﺳورﻳا ﻳﺸهد علﻰ ﻫﺬا الدور "ﻳﻈﻞ ﻫﺬا الجهد عﻤال ًﻫاماً مﻦ اﻻﺗصاﻻﺕ الﺘي ﻳﻘوم ﺑها الﻤسﺆولوﻥ الصحﻔيوﻥ‬
‫والسﻔاراﺕ الﺬﻳﻦ ﻳجﺐ ﺃﻥ ﻳعﺮفوا الصحﻔييﻦ ورﺅﺳاء الﺘحﺮﻳﺮ والﻤحﺮرﻳﻦ مﻦ ﺃجﻞ نﺸﺮ الﻤﻘاﻻﺕ والﺘﺄﺛيﺮ‬
‫علﻰ الﺮﺃﻱ والﺘدخﻞ ﺑﺸﻜﻞ عام في الصحﻒ‪ .‬ﺗﻐﻄية اﻷﺣداﺙ والﻘﻀاﻳا الﺘي ﺗعﺘبﺮﻫا ﺣﻜومة الوﻻﻳاﺕ الﻤﺘحدة‬
‫مهﻤة ‪"7‬‬

‫وﺗﺰﻳدعولﻤة ﻇاﻫﺮة اإلعالم مﻦ صعوﺑة الﺘﺄﺛيﺮ علﻰ الﺮﺃﻱ العام ﺳواء مﻦ الدوﻝ ﺃو مﻦ الالعبيﻦ الﺮئيسييﻦ‬
‫الﺬﻳﻦ ﻳسعوﻥ للسيﻄﺮةعلﻰ الﻤعلوماﺕ‪ .‬لﻘد ﺷهدنا ﺘارﻳﺦ الﺘحدﻱ الﻤﺘﻤثﻞ في إﺗﻘاﻥ صناعة الﻤعلوماﺕ علﻰ‬
‫الﻤسﺘوﻯ الﻤحلي ﺃو الدولي‪ .‬نﺬﻛﺮ ﺃنﻪ فيﺳبعينياﺕ الﻘﺮﻥ الﻤاﺿي ‪ ،‬عاﺵ اﻷمﺮﻳﻜيوﻥ ﺗجﺮﺑة مﺮﻳﺮة‬
‫لﻤحواﻷمية الﻤعلوماﺗية السيئة خالﻝ ﺣﺮﺏ فيﺘنام‪.‬‬

‫في "ﺣﺮﺏ الصالوناﺕ اﻷولﻰ" ‪ ،‬الوﻗﺖ الﺬﻱ ﺗعوﺩ فيﻪ صور الحﺮﺏ إلﻰ منازﻝ اﻷمﺮﻳﻜييﻦ عبﺮ الﺘليﻔﺰﻳوﻥ‪.‬‬
‫ﺗداولﺖ الصحﻒ صورا مﺮوعة ﺑﻤا في ﺫلﻚ ﺗلﻚ الﺘيالﺘﻘﻄها مصور الحﺮﺏ الﻔيﺘنامي نيﻚ ﺃوﺕ في ‪ 8‬جواﻥ‬
‫‪1972‬خالﻝ ﻫجوم جوﻱ ﺷنﺘﻪ الﻘواﺕ اﻷمﺮﻳﻜية علﻰ ﻗﺮﻳة ﺗﺮانﺞ ﺑانﺞ)جنوﺏ فيﺘنام( ﻳﻈهﺮ اﻷﻃﻔاﻝ وﻫﻢ‬
‫ﻳﻔﺮوﻥ مﻦ ﻗﺮﻳﺘهﻢ ﺑعد الﻘصﻒ ‪ ،‬ومﻦﺑينهﻢ الﻔﺘاة الصﻐيﺮة ﻛيﻢ فوﻙ عارﻳة ومحﺮوﻗة ﺑالناﺑالﻢ‪ .‬ﻫﺰﺕﻫﺬﻩ‬
‫الصور الﺮﺃﻱ العام اﻷمﺮﻳﻜي والعالﻤي وﺳاعدﺕ في اإلﺳﺮاﻉ ﺑﺈنهاء الحﺮﺏ‪ .‬اليوم ‪،‬ﺃﻛثﺮ مﻦ ﺃﻱ وﻗﺖ‬
‫مﻀﻰ‪ ،‬ﺗﻢ ﺗﺄﻛيد وﺳائﻞ اإلعالم وﺗﺨﺸﻰ وجوﺩ ﻻعبيﻦ جيوﺳياﺳييﻦ‪ .‬إﺑداعاﺕ الﻘنواﺕ اإلخبارﻳة العاﺑﺮة‬
‫للحدوﺩ الوﻃنية الحﺮة ‪ ،‬فﺮانﺲ ‪ ، 24‬ﺑي ﺑي ﺳي ‪،‬روﺳيا اليوم ‪ ،‬ﺳﻜاﻱ نيوز ‪ ،‬ﺃو العالﻢ ‪ ،‬ﻛلها ﺗندرﺝ ﺿﻤﻦ‬
‫ﻫﺬاالنهﺞ ‪ ،‬وﻫو إﻏواء الﻘلوﺏ والعﻘوﻝ وإﻗناﻉ الناﺱ ﺑالﺸﺮعية ﺃوﺑصحة السياﺳة‪ .‬مﻦ خالﻝ الﺘواصﻞ‪ .‬إﺩوارﺩ‬
‫ﻛوفﻤاﻥ عﻀو ﺳاﺑﻖ في إﺫاعة الﻤحافﻈيﻦ ﻳﺬﻛﺮ في مﻘاﻝ إﺳﺘﺮاﺗيجية البﺚ الﻤﺮئي والﻤسﻤوﻉ لﻜسﺐ الحﺮﺏ‬

‫‪7‬‬
‫‪Ross Christopher, Public Diplomacy Come of Age, The Washington Quarterly, 2002, Vol.25, n°2.P 77.‬‬
‫اإلعالمية‪ ،‬ﺃنﻪ لﻢ ﻳعد مﻦ الﻀﺮورﻱ اﻻعﺘﻤاﺩ علﻰ الﻘوة العسﻜﺮﻳة وﺣدﻫا لﺘسوﻳة النﺰاعاﺕ الحدﻳثة‪ ،‬مثﻞ‬
‫مﻜافحة اإلرﻫاﺏ ‪ ،‬فﻤﻦ الﻀﺮورﻱ " الﺘواصﻞ الﻔعاﻝ لﻜسﺐ الﻘلوﺏ والعﻘوﻝ ﻳعﺰز الثالﺛية الﺘﻘليدﻳة‬
‫للدﺑلوماﺳية والﻘوة اﻻﻗﺘصاﺩﻳة والعسﻜﺮﻳة وﻳﺸﻜﻞ الﺮﻛيﺰة الﺮاﺑعة لحﻞ النﺰاﻉ ‪ ".‬ﺃﺛار الوصوﻝ الﻤجاني إلﻰ‬
‫الجﻤاﻫيﺮ الﺬﻱ ﺗوفﺮﻩ وﺳائﻞ اإلعالم الجدﻳدة ‪ ،‬وﻻ ﺳيﻤا اإلنﺘﺮنﺖ ‪ ،‬اﻫﺘﻤام الﻤنﻈﻤاﺕ اإلرﻫاﺑية مثﻞ الدولة‬
‫اإلﺳالمية ‪ ،‬الﺘي ﺃﺩرﻛﺖ جيدا ً ﺃﻫﻤية اﻻﺗصاﻝ‪ .‬إﻥ الوجوﺩ الﻜلي لوﺳائﻞ اإلعالم ﻫو اﻵﻥ السﻤة اﻷﺳاﺳية‬
‫لعصﺮ الﻤعلوماﺕ الﺬﻱ ﺗﺘﻄور فيﻪ البﺸﺮﻳة‪ .‬العالﻗة ﺑيﻦ اإلعالم والعالﻗاﺕ الدولية ليسﺖ جدﻳدة ﺑالﺘﺄﻛيد ‪،‬‬
‫إنها ﺃنﻤاط الﺘﻤثيﻞ الﺘي ﺗﻄورﺕ وﻛﺬلﻚ ﻇهور ﻻعبيﻦ جدﺩ في ﻫﺬﻩالساﺣة الجيوﺳياﺳية اإلعالمية‪ .‬لﻔﺘﺮة‬
‫ﻃوﻳلة ﻛانﺖ الﻘوة العسﻜﺮﻳة العامﻞ الﻤحدﺩ لﻘوة اﻷمة ‪ ،‬مﻦ اﻵﻥ فصاعدا ً لﻢ ﻳعد ﻛافيا ً‪ ،‬فﻤﻦالﻀﺮورﻱ وﺿﻊ‬
‫اﺳﺘﺮاﺗيجياﺕ للﺘﺄﺛيﺮاﺕ اﻷﻛثﺮ "الناعﻤة" الﺘي ﺗﻜﻤﻦ في الﻘوة الناعﻤة واﺳﺘﺨدام وﺳائﻞ اإلعالم الجدﻳدة‪.‬‬