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INDICIONARIO
DO CONTEMPORANEO
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204 osauonoun
PRATICAS INESPECIFICAS
Para além dos limites entre as diferentes disciplines
tists, 6 posivel perceber um intabildadecrescente
rs prtcas esteticas latino-americanascontemporiness,
Hoje € muito comm se deparar com instlagbes artis
ticasnas quale som, video einguagem verbal conviver.
com formas plsties de forte contetdohisrco ena
tivo (Nuno Ramos, Rosingela Renn), ou textos liters
qe desea oestatto da fico (Fernando Vallejo
Silvano Satlago, Syvia Malloy) tanto como obras dr
indticase files sustentados de um modo insistent pela
rucragto (Lola Aris, Marino Pensot). Outras explore
bes iterdras combina fg fotograia (Diamela Bit
{Pac reat, infarto de alma, memérias eautobio-
traf (Paloma Vida, Mais ao Sul), ensios textos doc
smentals(Tebxira Coco, Histria natural da ditadura) ou
enti textos poticns que assumem a forma de exerci
rarratvos at dramatics, por me de deslocamentos dopoético e porosidades evidents (Tamara Kamenseain,
Castto Azevedo, Marcos Sica)" Ao lado dessa expanse
de terature| muiasdessasnovas pitas estabelecem
‘onexes originals entre diferentes campos da estén,
como as passagens entre instlagoeTinguagem verbal nas
‘obras de Nuno Ramose Rosingela Renn eem limes 208
ais ums posto documentria coexist de modos diver
‘ose insabiiza a construgia da istrefi
Jetvdade dos personagens (Joie Moreira Salles, Eduardo
Coutinho}, contando também filmes clramenteeionais
os quai, no entant,anterfréacia de outros discursose
registoscolocam em xeque wna nogio de forma definida
deantemo (Kleber Mendonga Hho, 0 som a rede).
Os textos do mexicano Maro Hllatin, avez um dos
‘crtores mais pradigmatics d iertur latino -amesi
‘ana contemporinea, emergem como exemple fice da
comunicagi entre diferentes campos daestética Nels
se destaca sempre uma forma de compesiso que envalve
diferentes ipos de interagdo de um texto fragmento com
‘os demais em remlsso constante, como se todos os ivror
fossem esritos ao mesmo tempo. A repetic de aguas
obsessdes que o escrtorapresenta sob ingulosdiversos
rodur, parte de uma lige serial uma sensacio des
‘confortnte de dj-11enovidade,insalando o letor num
Universo estranhoe familiar auin x tempo. A estrutura
206 incAsmesrens
parce sempre reste desmontar, num universo mio
‘acing, que eld a fonts entre uo objeto ee
sheeec curb tev de ad peep srin
Ces ao ura eeva um gra bo de poténla
«trabalho de rontagen textual, que seal por iio
de cores ereortes na contin do relato, de mia
inci das "igus" em que o eventos narads se
transformam’ A montage assnaa, de odo perturbador,
2gnas de contato apenas pressentidas ene huanoeina-
mano, real efio, corpo elinguagem, prximass "reve
Tscones de orden mistico” ~ em que o sentido &suspenso
‘or un instante quate inperceptivel-, mas esvaiadas de
‘qualquer tanscendéncis que nf sj pagina tornada em
branco do texto ~"sna hoje lotand en el vaio"?
1m alguns desses textos, hi uma referencia explelta
so mundo das ates visuals. Hl gran vidio (2007) remete
enigmaticaistlacdo homdnima de Marcel Duchamp,
realzads de 1912 1925; Leones para una ere muerta
(2005) evo Como explicarquadro para uma bre mort,
sealzada em Disseldorfer aavembro de 1965 por Joseph
‘uy, um dos primelros artista a questionar aida de
‘ua arte aat6noma ea constr instalagSes qe, partir
{i dein de are concitul eo en into de intern
realidad, colocaratnfortemente em questo sIdla das
nites da arte. Como na instalagd ena performance, 0
ranaasisrias 207lvzo de Bellatin constr um attefto verbal na qual secon-
jugum fagmentos de mundo que no strata de um que-
bravcabepst que demande ser armado, mas de uma sorte de
‘aledoscplo de pequenas hiérias que los ariclando
arrativo, nas artes visuais a pintura se estendeu pera 0
‘pag ea excultura para“ arte ambiental”, asim como
«nema ingressou numa decid expansio de seu meio,
“Todos esses processos conheceram largaspre-hintrlas
dentro da modernidade~ nunca sacessvasemuitas vans
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ESPACOTEMPO
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em Scrats¢ Aristteles, como uma condigo da cidade
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