短篇小说是一种精炼的文学形式，它通过简洁的语言和紧凑的结构来传达故事的情

节和主题。虽然短篇小说通常比长篇小说更短，但它们同样能够带给读者强烈的情感
和思考。如果你想尝试写短篇小说，以下是一些有用的技巧和建议。
1.选择一个有趣的主题

一个好的短篇小说需要一个引人入胜的主题。这可以是一个真实的故事，也可以是
一个想象的情节。你可以从自己的生活经历中汲取灵感，也可以从新闻报道、电影或
书籍中获得灵感。无论你选择什么样的主题，都要确保它能够吸引读者的注意力。
2.构思故事情节

在写作之前，先构思好故事的情节。一个好的故事情节应该有起承转合的结构，包括
引入、发展、高潮和结局。你可以通过画思维导图或者列出故事大纲来帮助你构思。
3.塑造有趣的人物

一个好的短篇小说需要有生动有趣的人物。他们可以是真实的人物，也可以是你想
象中的角色。给你的人物赋予独特的个性和特点，让他们有着自己的声音和动机。这
样可以让读者更容易与人物产生共鸣，从而更加投入故事。
4.使用简洁的语言

短篇小说的长度限制使得每个词语都显得尤为重要。因此，使用简洁明了的语言来表
达故事情节和人物情感是非常重要的。避免使用冗长的句子和复杂的词汇，保持简洁
的同时又能够传达出深刻的意义。
5.保持紧凑的结构

短篇小说的长度限制也要求故事的结构要尽可能紧凑。避免在故事中出现不必要的
情节和细节，保持故事的紧凑性可以让读者更容易理解和投入故事。
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是的，上面所说的也适用于人物的描写。在长篇小说里，我们可以从容介绍人物，详
细描写他们的性格、模样与服装等等。短篇小说里没有那么多的地方容纳这些形容。
短篇小说介绍人物的手法似乎与话剧中所用的手法相近——一些动作，几句话，人物
就活生生地出现在我们眼前。当然，短篇小说并不禁止人物的形容。可是，形容一多，
就必然显着冗长无力。我以为：用话剧的手法介绍人物，而在必要时点染上一点
色彩，是短篇小说描绘人物的好办法。 这种结尾方式非常有趣，能够留给读者更多的
遐想空间，还能够让读者自己进行续写，确实是一个不错的方式。虽然这种方式
随性，但我们还是要做好前期铺垫，让大家了解到故事大致的走向，让堵着门找到他
们自己想要的结局。 影印版本 原版 这本书妙就妙在没有所谓的大坏蛋，小说的多数
张力并非源自残酷的大反派，而是源自主人公的妻子。短篇小说不一定只有一个主
脉络，可以是多线叠加的，所以需要循环这一过程，直到最终的收尾工作。背景、冲突
可以共用，特别是背景，背景在前期给出后，如果第二个小情节又是新的背景，那么
就变成了拼凑故事了，没有意义，所以背景最好一致，冲突、发展灵活安排。 作品
正是运用“ 先抑后扬”的手法，塑造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”
的例子，各类小说中都有，象《水浒》中的“武松醉打蒋门神”，作者先把蒋门神描绘得
如何厉害，如何了不得，很多武艺高强的人都不是他的对手，这是”先扬“，可武松一出
场，几个回合，蒋门神就趴下了：一方面衬托了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕
硬的虚弱本质揭露无遗。这两种写法常常是交叉使用，互辅互补。 （呃，看到有人认
为我是黏贴复制，本人才想起，以下并不全部出于《小说的骨架》，不能算是总结） 设
置冲突、悬念，把气氛弄紧张，其目的让读者想要知道下一步的发展，你的开篇就已
经完美了。 如果是爱情小说，第三者介入可能已经表白甚至某晚上被人发现牵手同
居了；如果是侦探系，凶手可能连续杀死数人，而警方却毫无头绪。当然，其情节的轻
重由作者把握，关键是尽力去制造不适，制造绝望。 主角开头是什么？有什么背景？
初期做了什么？成为了什么？中期做了什么？成为了什么？后期做了什么？成为了
什么？结局做了什么？成为了什么？ 这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用
一种内在精神编织的“ 情结”文体。 精品下载 Copyright(C) 2018-2019 www.j9p.com All
Rights Reserved! 重 0.558 不管大纲怎么写，最后都会将这三个成分融进里面，所以先
定这三要素，然后再看时是分开至大纲各成分，还是集结阐明。 出版商国别 CN 怎样
详细的写一篇小说的大纲，包括人物性格、故事情节、故事梗概、主线副线、主题
升华、细节设置、场景设置？显示全部 每当人物（及读者）觉得胜利在望时，作家就要
想方设法让他的希望落空。（都说作家容易同主人公产生心理认同，但事实上，我们
总站在反派人物的阵营里，为他出谋划策，帮他击败主人公。） 这时候写故事的顺序
就会变成：以人物的反应反推人物性格，再以人物性格确定这个情节点前后的情节。
线性提纲可以帮我们快速整理出头绪，然而小说情节往往错综复杂，这时候思维导
图会是一个好的选择，在纸张的中间写下事件，在周围写出相关事件，写出事件后再
在周围写出小事件，写下你能想到的一切，或许会发散出你都意想不到的好点子。《
小说的骨架》 短篇由于情节紧凑，篇幅精悍，读者对细节的要求就会更高，所以首先
不能在逻辑上有漏洞。其次就是内容本身了，关于细节描写我曾回答过详细经验，贴
在这里： 著名作家老舍先生曾介绍过自己的短篇小说写作经验，题为《我怎样写短篇小
说》，能给大家带来帮助，贴在本文末，供大家参考。原文有点长，大家可以点赞收藏
后有空再看。 十字路口坐在一群妇女，其中一个女人大声问他是不是彻头彻尾的
矬子，其他女人都失声大笑起来。 真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换
来的是半生痛苦。这“借项链”——“失项链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项
链是假玩意”的一系列情节，节节都隐蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人
入胜，又发人深省。 生而为人，我们都或多或少地经历过苦难，从生活中寻找素材并
将其运用到小说之中并不难。 四、人物形象：（性格、外貌、学历、社会地位、基本能
力、家庭背景、开局实力）
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信息、写作经验、技巧等等，有惊喜哟。 同时，若是为了控制，而写得干干巴巴，就又
使读者难过。好的短篇，虽仅三五千字，叫人看来却感到从从容容，舒舒服服。这是真
本领。哪里去找这种本领呢？从我个人的经验来说，最要紧的是知道的多，写的少。
有够写十万字的资料，而去写一万字，我们就会从容选择，只要精华，尽去糟粕。资料
多才易于调动。反之，只有够写五千字的资料，也就想去写五千字，那就非弄到声嘶
力竭不可。 利用“九型人格”一类的心理测验结果，将已经确定好的人物性格中的优点
或弱点代入，可以快速准确的确定人物性格相对应的另一面，优点和弱点不相悖，人
物的存在才能合理。权威的心理测验结果是最好的参考资料。 科幻小说家奥森.斯
科特.卡德曾说过“每个人每天都会与上千个故事灵感擦肩而过，好的作家是那些能
抓住其中五六个灵感的人，大多数人一个也看不到。”从他的这句话中，我们可以了
解到，其实小说的想法来源其实就是来自于我们的生活，而且还高于生活。有人认为
小说的事情并不会发生在我们的现实生活中，但是事实上最近新闻爆出的毁三
观的，奇特的故事，甚至比小说还精彩~所以说小说不过是现实生活的“美工刀”。 以
上，是我这两天想起来的话，也许对，也许不对；前面不是说过吗，我不大会写短篇小
说呀。 发行范围 公开发行 成功的开头，必须让读者看起来有故事正在发生，并不停
问“这里发生了什么”？所以我们想要创作好一部小说开头还是任重而道远。 欢迎来
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过小，那就翻出之前列出的十种可能，将它们修改得更具挑战性。 印张 14.625
www.zigumba.com unexpectedly closed the connection. 除了以上三种模板之外，作者还可以
自行拟定大纲，注意写大纲的时候要包括一些必不可少的部分：开本 32开 诚然，
是“四人帮”十年的“ 愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外，我们是不
是应该清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见！让藤
椅、还有比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小
小的一盆水也能容下皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功
力了。 创作小说的初衷就是为了用主人公的方式来表达对于现代社会现象的一些
看法，所以说在描写小说结尾的时候，往往都会升华故事主题，小说的结尾可以是多
种多样的，但是我们比较常见的莫过于以下几种：开放式，顿悟式，反转惊奇式和共
鸣式。 著名作家老舍先生曾介绍过自己的短篇小说写作经验，题为《我怎样写短篇小
说》，能给大家带来帮助，贴在本文末，供大家参考。原文有点长，大家可以点赞收藏
后有空再看。 小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小
说时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而
且能揭示生活中不易发现的本质意义。 反转的方式也是我们经常会用的，它能够让
故事看起来更有趣，也能够让大家回味无穷，同理，在使用反转惊奇的方法时，也不
要让这种用法过多的出现，出现的太频繁，会让人看起来离奇，所以我们打算用这种
方式结尾的时候，我们要做好前期铺垫，让一起看起来水到渠成，而不是强行反转，
这样会给负责带来不好的体验。反转要做就要恰到好处，不仅让读者保持期待，又让
人物符合境遇。 如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。
故事是这样的：小职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个
上流社会的晚会时，向她的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实
让她出了风头。不料，乐极生悲，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得
不承受经济上的压力。经过十年艰苦努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知
待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假的。 6. 说明备用方案和可能的偏离解决方
法。万一写高兴了把某重要人物写死了咋办，要复活还是另起炉灶，或者推倒重写。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文
一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次
去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这
时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“
同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，
又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼的。”可第二天清早，我从队长屋里
出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待
他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘
挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了
我：“ 你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”…… 总的来说，整理用线性提纲，发散思
维用思维导图，当然，也可以二者相结合，在线性题纲上做几个分支。（个人启发） 这
时候的“人格表”主要是用来验证，拥有了优点和弱点后，人物也应该拥有它“平庸”的性格
，在“人格表”里都能找到相对应的。
小说，大家都不会感觉陌生，毕竟谁的青春没有它的陪伴，男生们爱看的武侠小说，
女孩们爱看的言情小说，现在回想起自己也看过不少小说，比如九把刀老师的黑暗
小说《楼下的房客》，比如《盗墓笔记》系列，还有我国的四大名著，都是我们经常看的小说
。再加上现在越来越多的小说IP被搬上银幕，带着很多的观众去重读原著小说，这也
是一种文化反哺吧。 如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每
年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候，一个卖麦芽
糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常
常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉
也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她 ——这个小小的
姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃
老汉的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟
通的情绪… 所以想要获得源源不断的创作灵感，那么我们首先就需要学会观察，学
会去倾听，学会去感受。比如面对病故的亲人们，就可以将外公去世时候的感受带入
其中，这样就能够和读者产生共鸣；比如看到孩子生病，父母焦头烂额，不知所措的
感觉，也能够在我父母的身上找到影子…任何一个关键人物，想要他有血有肉，就需
要我们有非常强的观察能力。因为只有认真观察过，你的人物才能够看起来真实，才
会变得不简单。故事里的人物可能来自于我们的朋友亲戚，也可能来自与旅游时候
偶遇的伙伴，也可能是电视新闻里播报…我们不妨将他们的表情和动作都记录下来，
这样你在描写人物的时候，这些就都可以出现在书中人的身上了。 按理说，人物是我
们自己塑造的，他们于我们就如同家人和朋友一样，我们理应对他们有深厚的情感，
然而，日复一日、页复一页，我们所做的不过是阻止他们实现愿望和令他们痛苦。 这
是初学者的学习手册，也是帮助处于写作瓶颈期作者的“武功秘籍”。每读一遍，你都
会有新收获。所以想要写小说的小伙伴不要错过。 更多参数>> 不要光记着制造
冲突，却忘了调整其强度。再惊险刺激的竞技、追击、枪击场景，也不能一味持续
下去，你肯定要在其中穿插相对平和的情节，否则读者会厌倦的。 出次 1 5. 描绘发展
的最后成效。是喜剧还是悲剧，是意犹未尽还是大圆满，是含恨而死还是手仍仇敌，
是名垂青史还是臭名昭著，把故事结局写出来。 开本 32开 你看，作者利用这个
道具，自然而然地“一箭双雕” 了。既展现了世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神
上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与人之间的关系是多么残酷！从文字上看也
是如此。长篇小说多写几句，少写几句，似乎没有太大的关系。短篇只有几千字，多写
几句和少写几句就大有关系，叫人一眼就会看出：这里太多，那里不够！写短篇必须
做到字斟句酌，一点不能含糊。当然，写长篇也不该马马虎虎，信笔一挥。不过，长篇
中有些不合适的地方，究竟容易被精采的地方给遮掩过去，而短篇无此便利。短篇应
是一小块精金美玉，没有一句废话。我自己喜写长篇，因为我的幽默感使我会说
废话。我会抓住一些可笑的事，不管它和故事的发展有无密切关系，就痛痛快快发挥
一阵。按道理说，这大不应该。可是，只要写的够幽默，我便舍不得删去它（这是我的
毛病），读者也往往不事苛责。当我写短篇的时候，我就不敢那么办。于是，我总感到
束手束脚，不能畅所欲言。信口开河可能写成长篇（文学史上有例可查），而绝对不能
写成短篇。短篇需要最高度的艺术控制。浩浩荡荡的文字，用之于长篇，可能成为一
种风格。短篇里浩荡不开。 收尾时注意不要总结，要用人物的行为来表达作者的话，
场景戏剧一些效果更佳。 如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的
眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到
一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没 带手电
，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引
去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！” 一会，又指点我：“同志，注意左边
是口塘！” 最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼的。”可第
二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向
稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正
想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水了。”他
回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”…… 作者
在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利
用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而
是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心
灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。如果一个小男孩头脑发育
太快，身体跟不上脑子的发展会怎样？《安德的影子》我仔细想过了，找出一些原因：
先从结构上说吧：一部文学作品须有严整的结构，不能像一盘散沙。可是，长篇小说
因为篇幅长，即使有的地方不够严密，也还可以将就。短篇呢，只有几千字的地方，绝
对不许这里太长，那里太短，不集中，不停匀，不严紧。 如鲁迅写的小说《药》就是如
此。故事的明线是：清末年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头
就好了，所以老栓等到一天清早衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆
匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者
夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药”并没把小栓的病治好。小栓最终还是被
痨病夺去了生命。 顿悟式结尾，是常见的结尾方式，指的是主人公突然有了灵感和
想法，让他突然洞见了某个真理，这种方式往往能够将故事引向高潮，揭示故事的
含义，使主人公重获新知。主人公获得高光时刻。但是我们在写作中特别要注意，不
要过多地描写不必要的顿悟，这会让作品看起来像裹脚布一样又臭又长。 这时候写
故事的顺序就会变成：以人物的反应反推人物性格，再以人物性格确定这个情节点前
后的情节。 人物形象、完整的故事情节和环境描写。这是小说不可缺少的基本内容，
也是我们确定大纲模板绕不过的要素。 当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先
令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利
用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她
的仆人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服
口袋掏一掏。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢
乐呵：可以给可怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的
衣服……而马斯顿太太，就希望弗斯戴克悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令
花掉，然后她再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证
明穷人穷得卑劣、下流，而她自己才是高尚的。怎么写短篇小说，的确是个很难回答
的问题。我自己就没写出来过像样子的短篇小说。这并不是说我的长篇小说都写得
很好，不是的。不过，根据我的写作经验来看：只要我有足够的资料，我就能够写成一
部长篇小说。它也许相当的好，也许无一是处。可是，好吧坏吧，我总把它写出来了。
至于短篇小说，我有多少多少次想写而写不成。这是怎么一回事呢？有时候可以变
换身份，以一个读者的视角来读自己的故事，思考一下读者希望故事怎么发展？读
者会怎么想象下一章节的故事？怎样出其不意给读者一个戏剧性的转折？
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只要一个人物阻碍了主人公目标的实现，我们就可以称之为反派人物，不论这目标
是拯救世界还是点一杯拿铁咖啡。 作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台
上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许
多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打
交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者
在这发现上的美学思想。 这和三要素有些重合，但更强调人物之间的关系，也就是要
避免各种关系把作者本人搞乱，有时候剧情较多，情节复杂，到底哪个是哪个会容易
混淆。 这个句子虽然只有简短的一句话，但是它却一下子抓住了读者的兴趣，因为大
家读到这里就会好奇，为什么这些女人要这样说他，这样就抓出了读者的好奇心，大
家会想着去探究这个故事到底发生了什么，从而产生了追小说的冲动。所以我们要
将读者带进这“半掩之门”。 如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非
常漂亮。故事是这样的：小职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备
参加一个上流社会的晚会时，向她的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的
美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这
项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦努力，她和丈夫还清了因买项链所
欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假的。 引爆就在一霎那，在电
光火石间完成，反转越让人意外，前期铺陈越吊胃口，高潮的效果越好。在惊险小说
和情节驱动型小说中，挫折显然是必要的，人物要时刻处在危机感之中，唯有如此才
能保持小说的悬念。即使是温暖的浪漫小说或优雅的文学小说，挫折也是必要的。因
为本人经常有一些比较跳脱离谱的想法，所以这个顺序对于我来说使用频率是非常
高的。 其中，有的人连信还写不明白。对这样的朋友，我答以先努力进修语文，把文
字写通顺了，有了表现能力，再谈创作。 精品下载 Copyright(C) 2018-2019 www.j9p.com
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开局实力） 小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说
时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且
能揭示生活中不易发现的本质意义。 主角开头是什么？有什么背景？初期做了什
么？成为了什么？中期做了什么？成为了什么？后期做了什么？成为了什么？结局
做了什么？成为了什么？ 当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先令的银币》就
是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，
首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的仆人弗斯
戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏
一掏。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可
以给可怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而
马斯顿太太，就希望弗斯戴克悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她再
叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得
卑劣、下流，而她自己才是高尚的。每当人物（及读者）觉得胜利在望时，作家就要想
方设法让他的希望落空。（都说作家容易同主人公产生心理认同，但事实上，我们总
站在反派人物的阵营里，为他出谋划策，帮他击败主人公。） 高 25 至于“为什么” ，与
自传相似，人物的一切行为都是有原因的，经常问问自己为什么这个人物要做出这
样的行为，如果在故事里找不到答案，那么你的情节可能需要改一改了。当我们将
开头、故事、结尾串联起来，那么这样一本小说的基本框架就搭好了，接着我们在故
事场景，语言风格，艺术需要等方面对故事本身进行优化，这样一来故事就完美了。
只有仔细读完这本书，我们才能够理解到短篇小说的内涵，也能够了解短篇小说与长
篇小说的差异。 十一、反派设定：（包括反派的数量、出现时间、死亡时间、是大反派
还是小喽啰、对主人公造成的影响等） 5. 描绘发展的最后成效。是喜剧还是悲剧，是意
犹未尽还是大圆满，是含恨而死还是手仍仇敌，是名垂青史还是臭名昭著，把故事结
局写出来。 这时候写故事的顺序就会变成：以人物的反应反推人物性格，再以人物性
格确定这个情节点前后的情节。 你越早确认小说的动机、愿望、目标、冲突与主题，
越早将它们融入到作品之中，你之后的创作就会越顺利。 用这个技法的小说，一
般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材
和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”
了。 书里列了许多关于人物基本信息、人生观、外貌特征、性格、爱好的“调查表”，调查对
象就是笔下的人物，参考这张表格可以快速定位人物，使人物背景更加丰满。
创作小说的初衷就是为了用主人公的方式来表达对于现代社会现象的一些看法，所
以说在描写小说结尾的时候，往往都会升华故事主题，小说的结尾可以是多种多
样的，但是我们比较常见的莫过于以下几种：开放式，顿悟式，反转惊奇式和共鸣式。
4. 说明故事蕴含的深层次意义，这里的意义可大可小，比方说大的就是为人类进步而
奋斗，小的就是家国仇恨，男主生于乱世，父亲被敌人杀害，自己不得不走上为父母
报仇的道路。 每次列完大纲，我都会找出其中不必要的情节，没必要出现的物品。在
第一章出现一把手枪，在后面的章节就必须要让它开枪，当然不是只能开枪，在后续
的章节必须要让它发挥作用，否则它就是一节阑尾，平时没用，不小心还坏事。 如果
两人天生就是宿敌，那自然另说。要制造人物冲突，最直接的方式就是创造一个大
反派，将他塑造为邪恶的化身，他存在的目的就是让世界混乱、让主人公受挫。背景
是交代人物行为的潜在原因，或暗示情节发展脉络的关键因素。比如说俄国著名作
家契诃夫的经典短篇小说《变色龙》，虚伪逢迎、见风使舵的奥楚蔑洛夫给读者留下
了深刻印象，而他的职业背景却更带有讽刺意味——巡警，一个公职人员。 小说，大
家都不会感觉陌生，毕竟谁的青春没有它的陪伴，男生们爱看的武侠小说，女孩们爱
看的言情小说，现在回想起自己也看过不少小说，比如九把刀老师的黑暗小说《楼下
的房客》，比如《盗墓笔记》系列，还有我国的四大名著，都是我们经常看的小说。再加
上现在越来越多的小说IP被搬上银幕，带着很多的观众去重读原著小说，这也是一种
文化反哺吧。 我仔细想过了，找出一些原因：先从结构上说吧：一部文学作品须有严
整的结构，不能像一盘散沙。可是，长篇小说因为篇幅长，即使有的地方不够严密，也
还可以将就。短篇呢，只有几千字的地方，绝对不许这里太长，那里太短，不集中，不
停匀，不严紧。 十一、反派设定：（包括反派的数量、出现时间、死亡时间、是大反派还
是小喽啰、对主人公造成的影响等）写故事的都知道，情节点是每个故事里必不可少
的存在，每个章节里几乎会有一到两个情节点，这时候我们只需要列出情节点，再根
据情节点写出前后的事件，就不容易忘记这个章节该发生的事，同时也不需要列出
太繁琐的梗概，或许根据情节点下笔时你会蹦出比之前更好的点子，发散自己的
思维。 尝试连接好人物与情节，最好的效果是人物融入情节，可以动笔写一写，从
看、听、说着手，描写长相、声音、味道，带动节奏。 不要光记着制造冲突，却忘了调
整其强度。再惊险刺激的竞技、追击、枪击场景，也不能一味持续下去，你肯定要在其
中穿插相对平和的情节，否则读者会厌倦的。 你越早确认小说的动机、愿望、目标、
冲突与主题，越早将它们融入到作品之中，你之后的创作就会越顺利。 注意这一步不
一定要和背景一致，再如《变色龙》，你可以给出人物一个正面的背景：巡警，但是他
本人却是一个虚伪的老油条，一正一反，对比和形象冲击会更加强烈，这也是情节出
彩一大妙招。 主角开头是什么？有什么背景？初期做了什么？成为了什么？中期做
了什么？成为了什么？后期做了什么？成为了什么？结局做了什么？成为了什么？
冲突是件坏事，世界和平才是人类的终极诉求；一个人如果在小时候就欺负弟弟，长
大了肯定是恶棍：这都是谁说的？ 短篇小说的篇幅意味着我们不可能慢悠悠地引出
人物和情节，快节奏是遵循打完就跑、速战速决的唯一选择。就像电影一样，片头就
要把观众的眼睛吸引住，否则没人愿意看下去。从总体难度上讲，短篇小说应该是最
容易上手的写作类型之一了，不过想要文字、意蕴、主旨都出神入化，依旧需要较高
的创作水平。 这里分享给你最经典的短篇小说六步写作法，然后再聊聊一些关键环
节的处理。 首版时间 2009-01-01 当然在你在写的过程中并不是所有的故事都经历过，
那么这时候我们不妨“偷”故事，大作家艾略特曾说过“平庸的作家借故事，伟大的作
家偷故事”。“偷”故事，这里说的“偷”不是真正的偷，而是提醒大家要用眼睛看、用心
听、用脑袋记。而且我们“偷”故事的动机应该是这样的：“ 从来不是为了剥夺属于别人
的想法，而是为了去了解复试中到底是什么强烈地激发了我的联想。”所以“偷”故事
并不可耻。而且更多的时候，故事反而能够引起读者的共鸣，让他们进入到进入更深
刻的思考。 你要是一时用不熟练的话，你就去找一两本书，带入两遍就OK了，新手最
容易上手的就是斗破苍穹。 3. 阐述大致情节，将主线构建出来，按（序幕）－开端－发
展－高潮－结局－（尾声）的顺序构架基本骨干，交代主体部分。 看到这儿，读者
一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他
比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事
件”——读者也就非读下去不可了。 比方说，在小说的前三分之一部分两人都相处
融洽，如果要让他们突然大打出手，你就必须给出合理的解释。 如果主要人物间缺乏
冲突，如果故事里没有战争，如果外星人一直低调地待在自己的星系里，那小说恐怕
是好看不到哪里去的。这里说的背景是大背景，是整个小说生态的自然背景、社会
背景、历史背景，背景会决定你的小说类型，比方说你是武侠小说，写在2050年科技
大爆炸就容易翘辫子，武侠更适合冷兵器和信心不发达时代。当然也可以反着来，不
过难度太大，不建议使用。 所以一个人物的弱点在一个故事中是非常重要的，然而有
一部分人（包括我）能够很快确定人物优点，却经常忽略人物的弱点，或在确定人物弱
点时在心理学上找不到可供支撑的理论，也就是人物的弱点存在不合理，性格各方
面不够均衡。
 当代英国作家斯丹· 巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令
的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马
斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的仆人弗斯戴克太太送这套衣服到洗
衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏。弗斯戴克是个 穷人，丈夫
又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可怜的丈夫买水果，买烟，
加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太，就希望弗斯戴克悄
悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴
克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下流，而她自己才是高尚的。
只要你记得在小说中加入少许冲突，就算你打破了其他所有规则，你依旧可以创作
出优秀的作品。 所以想要获得源源不断的创作灵感，那么我们首先就需要学会观察，
学会去倾听，学会去感受。比如面对病故的亲人们，就可以将外公去世时候的感受带
入其中，这样就能够和读者产生共鸣；比如看到孩子生病，父母焦头烂额，不知所措
的感觉，也能够在我父母的身上找到影子…任何一个关键人物，想要他有血有肉，就
需要我们有非常强的观察能力。因为只有认真观察过，你的人物才能够看起来真实，
才会变得不简单。故事里的人物可能来自于我们的朋友亲戚，也可能来自与旅游时
候偶遇的伙伴，也可能是电视新闻里播报…我们不妨将他们的表情和动作都记录
下来，这样你在描写人物的时候，这些就都可以出现在书中人的身上了。 如果主要人
物间缺乏冲突，如果故事里没有战争，如果外星人一直低调地待在自己的星系里，那
小说恐怕是好看不到哪里去的。短篇小说的篇幅意味着我们不可能慢悠悠地引出人
物和情节，快节奏是遵循打完就跑、速战速决的唯一选择。就像电影一样，片头就要
把观众的眼睛吸引住，否则没人愿意看下去。这样，即使我们还不能把短篇小说
写好，可也不会一写就写成长的短篇小说，废话太多的短篇小说了。 中图法分类号
I207.42 精品下载 Copyright(C) 2018-2019 www.j9p.com All Rights Reserved! 有时候可以变
换身份，以一个读者的视角来读自己的故事，思考一下读者希望故事怎么发展？读
者会怎么想象下一章节的故事？怎样出其不意给读者一个戏剧性的转折？ 如果题
材也不熟悉，过于生疏时容易放弃，所以需要熟悉题材+技巧。故事的真诚度也很
重要，所谓真诚度是你要用本心去写，并非不能虚构，虚构出来的情节让你没有提心
吊胆的感觉就可以了，这样故事的说服力就不会出问题。 从文字上看也是如此。长篇
小说多写几句，少写几句，似乎没有太大的关系。短篇只有几千字，多写几句和少写
几句就大有关系，叫人一眼就会看出：这里太多，那里不够！写短篇必须做到字斟
句酌，一点不能含糊。当然，写长篇也不该马马虎虎，信笔一挥。不过，长篇中有些不
合适的地方，究竟容易被精采的地方给遮掩过去，而短篇无此便利。短篇应是一小块
精金美玉，没有一句废话。我自己喜写长篇，因为我的幽默感使我会说废话。我会抓
住一些可笑的事，不管它和故事的发展有无密切关系，就痛痛快快发挥一阵。按道
理说，这大不应该。可是，只要写的够幽默，我便舍不得删去它（这是我的毛病），读者
也往往不事苛责。当我写短篇的时候，我就不敢那么办。于是，我总感到束手束脚，不
能畅所欲言。信口开河可能写成长篇（文学史上有例可查），而绝对不能写成短篇。短
篇需要最高度的艺术控制。浩浩荡荡的文字，用之于长篇，可能成为一种风格。短篇
里浩荡不开。 比方说，在小说的前三分之一部分两人都相处融洽，如果要让他们突然
大打出手，你就必须给出合理的解释。 只要一个人物阻碍了主人公目标的实现，我们
就可以称之为反派人物，不论这目标是拯救世界还是点一杯拿铁咖啡。 要想在小说
中融入冲突，制造人物冲突是最便捷的方式（通常也是最好的方式）。有的人写提纲，
经常会忽略时间轴，然而在一个严谨的故事里，时间轴又是尤为重要，有时候仔细
一数，自己故事里的一周有八天，那时才意识到时间轴的重要性。 这是指作者为
避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成
疑团，以激起读者产生兴趣读下去。 如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双
明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中
主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自
己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的
大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“
同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他
会招呼的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼
着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼
怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要
掉到水了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗
？”…… 总的来说，整理用线性提纲，发散思维用思维导图，当然，也可以二者相
结合，在线性题纲上做几个分支。（个人启发） 商品编码（ISBN ） 9787807414643 如
法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小职员
的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向
她的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐
极生悲，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。
经过十年艰苦努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现
她原来借的项链是假的。 十二、关键正面人物：（如男主的原配或小妾，男主的老丈人
BOSS，主人公的兄弟姐妹和亲密朋友、师傅或前辈） 这里，先看看“欲扬先抑”的典
型例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》。小说中的主要人物是县农建局的田副
局长。从表面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，
简直不象个领导样子。可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过
程中，熟谙全局，胸有成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分
严重的关节炎，身先士卒地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！ 人物
关系要包括：友善的人物关系（己方人物）、敌对的人物关系（反派）、中性人物关系（
普通关系） 小说，大家都不会感觉陌生，毕竟谁的青春没有它的陪伴，男生们爱看的
武侠小说，女孩们爱看的言情小说，现在回想起自己也看过不少小说，比如九把刀老
师的黑暗小说《楼下的房客》，比如《盗墓笔记》系列，还有我国的四大名著，都是我们
经常看的小说。再加上现在越来越多的小说IP被搬上银幕，带着很多的观众去重读原
著小说，这也是一种文化反哺吧。
如果你写出十种可能后，依旧找不到可行的方案，那就再写十种。只要你能 让人物的
生活充满不确定性，读者自然会被书中的悬念所吸引。 达芙妮· 杜穆里埃（ Daphne du
Maurier ）的《海滨之屋》（ The House on the Strand ）是一本以时间旅行为题材的小说。
三、题材设定：（神话小说、武侠小说、仙侠小说、侦探小说、探险小说、历史小说、言
情小说、科幻小说、恐怖小说、玄幻小说） 当你知道了人物的动机、愿望和目标时，制
造冲突不过是在人物与目标之间添加障碍罢了。 作者在写小说中，似导戏的
导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让
一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与
这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本
质，完成作者在这发现上的美学思想。 看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个
瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明
亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可
了。 这时候写故事的顺序就会变成：以人物的反应反推人物性格，再以人物性格确定
这个情节点前后的情节。 很多人会觉得小说越长越好，比如现在网络上连载的一些
小说，大家看完一章就催更作者，觉得长篇小说才是现在的主流，但是事实上，短篇
小说也有其优势和特色，尤其是当我看到了《短篇小说之所以短》这本书，感觉我的
世界开始变得豁然开朗，相比长篇小说，短篇小说更加让人意味深长。 这是初学者的
学习手册，也是帮助处于写作瓶颈期作者的“武功秘籍”。每读一遍，你都会有新
收获。所以想要写小说的小伙伴不要错过。 我仔细想过了，找出一些原因：先从结构
上说吧：一部文学作品须有严整的结构，不能像一盘散沙。可是，长篇小说因为篇
幅长，即使有的地方不够严密，也还可以将就。短篇呢，只有几千字的地方，绝对不许
这里太长，那里太短，不集中，不停匀，不严紧。 在这里，尽管有对故事主人公与
读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”
的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结
局。 你要是一时用不熟练的话，你就去找一两本书，带入两遍就OK了，新手最容易上
手的就是斗破苍穹。 从文字上看也是如此。长篇小说多写几句，少写几句，似乎没有
太大的关系。短篇只有几千字，多写几句和少写几句就大有关系，叫人一眼就会看
出：这里太多，那里不够！写短篇必须做到字斟句酌，一点不能含糊。当然，写长篇也
不该马马虎虎，信笔一挥。不过，长篇中有些不合适的地方，究竟容易被精采的地方
给遮掩过去，而短篇无此便利。短篇应是一小块精金美玉，没有一句废话。我自己喜
写长篇，因为我的幽默感使我会说废话。我会抓住一些可笑的事，不管它和故事的发
展有无密切关系，就痛痛快快发挥一阵。按道理说，这大不应该。可是，只要写的够
幽默，我便舍不得删去它（这是我的毛病），读者也往往不事苛责。当我写短篇的
时候，我就不敢那么办。于是，我总感到束手束脚，不能畅所欲言。信口开河可能写成
长篇（文学史上有例可查），而绝对不能写成短篇。短篇需要最高度的艺术控制。浩浩
荡荡的文字，用之于长篇，可能成为一种风格。短篇里浩荡不开。 创作小说的初衷就
是为了用主人公的方式来表达对于现代社会现象的一些看法，所以说在描写小说结
尾的时候，往往都会升华故事主题，小说的结尾可以是多种多样的，但是我们比较常
见的莫过于以下几种：开放式，顿悟式，反转惊奇式和共鸣式。 作品正是运用“先
抑后扬”的手法，塑造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬” 的例子，各类
小说中都有，象《水浒》中的“武松醉打蒋门神”，作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如
何了不得，很多武艺高强的人都不是他的对手，这是” 先扬“，可武松一出场，几个
回合，蒋门神就趴下了：一方面衬托了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱
本质揭露无遗。这两种写法常常是交叉使用，互辅互补。 有的来信写的很明白，但是
信中所说的未必正确。所谓小说资料是不是一大堆事情呢？一大堆事情不等于小说
资料。所谓小说资料者，据我看，是我们把一件事已经咂摸透，看出其中的深刻
意义——借着这点事情可以说明生活中的和时代中的某一问题。这样摸着了底，我们
就会把类似的事情收揽进来，补我们原有的资料的不足。这样，一件小说资料可能一
来二去地包括着许多类似的事情。也只有这样，当我们写作的时候，才能左右逢源，
从容不迫，不会写了一点就无话可说了。反之，记忆中只有一堆事情，而找不出一条
线索，看不出有何意义，这堆事情便始终是一堆事情而已。即使我们记得它们发生的
次序，循序写来，写来写去也就会写不下去了——写这些干什么呢！所谓一堆事情，
乍一看起来，仿佛是五光十色，的确不少。及至一摸底，才知道 值得写下来的东西并
不多。本来嘛，上茅房也值得写吗？值不得！可是，在生活中的确有上茅房这类
的事。把一大堆事情剥一剥皮，即把上茅房这类的事都剥去，剩下的核儿可就很小很
小了。所以，我奉劝心中只有一堆事情的朋友们别再以为那就是小说资料，应当先想
一想，给事情剥剥皮，看看核儿究竟有多么大。要不然，您总以为心中有一写就能写
五十万言的积蓄，及至一落笔便又有空空如也之感。同时，我也愿意奉劝：别以为有
了一件似有若无的很单薄的故事，便是有了写短篇小说的内容。那不行。短篇小说并
不因为篇幅短，即应先天不足！恰相反，正是因为它短，它才需要又深又厚。您所知
道的必须比要写的多得多。短篇小说不一定只有一个主脉络，可以是多线叠加的，所
以需要循环这一过程，直到最终的收尾工作。背景、冲突可以共用，特别是背景，背景
在前期给出后，如果第二个小情节又是新的背景，那么就变成了拼凑故事了，没有
意义，所以背景最好一致，冲突、发展灵活安排。 中图法分类号 I207.42 当代英国
作家斯丹· 巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币” 本身
就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意
把它放进一套衣服里，然后让她的仆人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但
交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏。弗斯戴克是个 穷人，丈夫又瘫痪，急需
钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；
还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太，就希望弗斯戴克悄悄地瞒下这
枚银币，并把这二十先令花掉，然后她再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交
不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下流，而她自己才是高尚的。 当今
现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现
实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的
世界观。 这本书妙就妙在没有所谓的大坏蛋，小说的多数张力并非源自残酷的大
反派，而是源自主人公的妻子。你的小说写的主旨是什么，里面要告诉读者什么样的
真理，这就是灵魂。没有灵魂的小说最后都会变成水文小白文，所以你需要把灵魂
确定，这也是你的作品经得起时间考验的关键因素。 你看，作者利用这个道具，自
然而然地“ 一箭双雕”了。既展现了世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的
无耻，并深刻地揭示了这个世界人与人之间的关系是多么残酷！这种结尾方式非常
有趣，能够留给读者更多的遐想空间，还能够让读者自己进行续写，确实是一个不错
的方式。虽然这种方式随性，但我们还是要做好前期铺垫，让大家了解到故事大致的
走向，让堵着门找到他们自己想要的结局。 首版时间 2009-01-01