‫‪Architectural criticism‬‬ ‫جمهورية العـراق‬

‫وزارة التعليم العالي والبحث العلمي‬

‫النقد المعماري‬
‫‪ ‬‬

‫جامعة واسط‪ /‬كلية الهندسة‬

‫قسم هندسة العمارة‬
‫م‪.‬د‪ .‬حسام ساجتعويد‬ ‫العام الدراسي ‪2020-2019‬‬
‫النقد المعماري‪ /‬المرحلة الخامسة‪ /‬محاضرة (‪)2‬‬
  IM Pei
Grand Louvre
Grand Louvre
 ‫‪ ‬متحف اللوفر‬
‫وهومن أهم‪  ‬المتاحف‪  ‬الفنية في العالم‪ ,‬ويقع على الضفة الشمالية لنهر‬ ‫•‬
‫السين في‪ ‬باريس‪  ‬عاصمة‪ ‬فرنسا‪.‬‬
‫يعد متحف اللوفر أكبر صالة عرض للفن عالميا ً وبه العديد من مختلف‬ ‫•‬
‫الحضارات اإلنسانية‪ ،‬وكان المتحف باألصل عبارة عن قلعة بناها‪ ‬فيليب‬
‫أوغوست‪ ‬عام‪ ،1190 ‬تحاشيا ً للمفاجآت المقلقة هجوما على المدينة أثناء‬
‫فترات غيابه الطويلة في الحمالت الصليبية‪ ،‬وأخذت القلعة اسم المكان‬
‫الذي ُشيدت عليه‪ ،‬لتتحول الحقا ً إلى قصر ملكي ُعرف باسم‪ ‬قصر‬
‫اللوفر‪  ‬قطنه ملوك فرنسا وكان آخر من اتخذه مقراً رسميا ً‪  ‬لويس الرابع‬
‫عشر‪ ‬الذي غادره إلى‪  ‬قصر فرساي‪ ‬العام ‪ 1672‬ليكون مقر الحكم الجديد‬
‫تاركا اللوفر ليكون مقراً يحوي مجموعة من التحف الملكية والمنحوتات‬
‫على وجه الخصوص‪.‬‬
‫في عام ‪ 1692‬شغل المبنى أكاديميتان للتمثيل والنحت والرسم والتي‬ ‫•‬
‫افتتحت أولى صالوناتها العام ‪ .1699‬وقد ظلت تشغل المبنى طوال ‪100‬‬
‫عام‪.‬‬
‫خالل‪ ‬الثورة الفرنسية‪  ‬أعلنت الجمعية الوطنية أن اللوفر ينبغي أن يكون‬ ‫•‬
‫متحفا ً قوميا ً لتعرض فيه روائع األمة‪ .‬ليفتتح المتحف في عام ‪ .1793‬ويع ّد‬
‫اللوفر أكبر متحف وطني في فرنسا‪  ‬وأكثر متحف يرتاده الزوار في العالم‪.‬‬
‫• ‪  ‬في عام ‪1981‬م‪ ،‬أطلق الرئيس الفرنسي المنتخب حديثًا ‪ ،‬فرانسوا ميتران ‪ ،‬حملة لتجديد المؤسسات الثقافية في‬
‫جميع أنحاء فرنسا‪ .‬وكان من أكثر هذه المشاريع فائدة تجديد واعادة تنظيم (‪renovation and‬‬
‫‪ )reorganization‬متحف اللوفر‪ .‬‬
‫وقد كلف الرئيس ميتران في عام ‪1983‬م المهندس المعماري األمريكي الصيني (‪ .).IM Pei‬وذلك بعد قيامه‬
‫بجولة في أوروبا والواليات المتحدة‪ .‬وهذه المرة األولى التي يتم فيها تكليف مهندس معماري أجنبي للعمل في‬
‫متحف اللوفر‪.‬‬
‫• تم االنتهاء من تجديد االعمال في عام ‪ ، 1989‬وفيها أعيد‬
‫تصميم ساحة نابليون (الفضاء الرئيسي في متحف اللوفر)‪،‬‬
‫من أجل تخفيف ازدحام آالف الزوار يوميًا‪ .‬وقدم المصمم‬
‫حال مبتكرا للتعامل مع عملية التجديد‪ ,‬حيث قدم مدخل كبير‬
‫جديد للساحة المركزية بطريقة منفصلة عن المعارض‪ ،‬مما‬
‫وفر نقطة اتصال سهلة تستوعب الحركة اليومية لزوار‬
‫المتحف‪  .‬‬
‫• باإلضافة إلى توفير مدخل جديد إلى متحف اللوفر‪ ،‬يتميز‬
‫التصميم بنظام جديد تحت األرض من المعارض والمخازن‬
‫ومختبرات الحفظ‪ ،‬باإلضافة إلى االتصال بين أجنحة‬
‫المتحف‪  .‬سمحت إضافة ونقل المساحات الداعمة للمتحف‬
‫اللوفر بتوسيع مجموعته ووضع المزيد من العمل في‬
‫المعرض‪.‬‬
 ‫• ‪ ‬يصل الهيكل ‪ ،‬الذي تم بناؤه بالكامل‪ ‬بأجزاء‪ ‬زجاجية‪ ‬وأعمدة معدنية ‪ ،‬إلى ارتفاع ‪ 21.6‬متر‪.‬‬
‫• ‪ ‬تحتوي قاعدتها المربعة على جوانب ‪ 34‬مترًا‪ ,‬ومساحة سطح قاعدة ‪ 1000‬متر مربع‪.‬‬
‫• وهي تتكون من ‪ 603‬مقطع زجاجي مثلثي‪ ‬الشكل‪ ‬و ‪ 70‬مقطع‪ .‬‬
‫• ‪  ‬تم تصميم الهيكل الهرمي بواسطة نيكوليت شارتراند نول المحدودة من‪ ‬مونتريال‪( ‬هيكل‬
‫الهرم ‪ /‬مستشار التصميم)‪  ‬ورايس فرانسيس ريتشيمن‪  ‬باريس‪( ‬هرم الهيكل ‪ /‬مرحلة‬
‫اإلنشاء)‪.‬‬
‫• نفذ تصميم ‪ Pei‬إلضافة اللوفر هر ًما كبيرًا من الزجاج والفوالذ محاطًا بثالثة مثلثات أصغر توفر‬
‫الضوء للمساحة أسفل كور نابليون‪  .‬بالنسبة لبي ‪ ،‬قدم الهرم الزجاجي مدخالً رمزيًا له أهمية تاريخية‬
‫وشخصية عزز المدخل الرئيسي‪.‬‬

‫• يقول المصمم عن التصميم " من الناحية الشكلية ‪ ،‬هي األكثر توافقًا مع بنية متحف اللوفر ‪ ، ...‬كما أنها‬
‫واحدة من أكثر األشكال استقرا ًرا من الناحية الهيكلية ‪ ،‬والتي تضمن شفافيتها ‪ ،‬حيث أنها مصنوعة من‬
‫الزجاج والفوالذ ‪ ،‬مما يدل على كسر مع التقاليد المعمارية من الماضي‪ .‬إنه عمل عصرنا "‪ .‬‬

‫• فالتصميم من الناحية الهندسية يحقق الشكل الهرمي اقل مسافة حيزية ممكنة من الفضاء بدون التاثير‬
‫على االشكال المحيطة‪.‬‬
‫• إن حجم الهرم الكبير ‪ ،‬الذي تم تصميمه بنفس أبعاد هرم الجيزة الشهير ‪ ،‬ال ينتقص من‬
‫الطبيعة التاريخية للمتحف بدالً من التقارب بين الهيكل الحديث وأسلوب النهضة الفرنسية‬
‫المعماري للمتحف‪ .‬تأثير يعزز كل من تفاصيل التصميم والجمال‪  .‬لدرجة أن الجدران‬
‫الزجاجية المنحدرة للهرم تبدأ في تكريم أسطح المتحف ‪ ،‬وتبالغ الصفات الثقيلة المبهمة‬
‫لواجهة متحف اللوفر في شفافية تصميم ‪.Pei‬‬
‫• يوفر المظهر الضخم لهرم الزجاج والفوالذ المثبت في منتصف الملعب نقطة محورية‬
‫مركزية تكمل حجم وتصميم متحف اللوفر‪.‬‬
‫• مع تاريخ اللوفر الذي يعود تاريخه إلى القرن‬
‫الثاني عشر ‪ ،‬يمكن للمرء أن يتخيل أن التصميم‬
‫الحديث الذي نفذته ‪ Pei‬لن يكون مقبواًل تما ًما‬
‫من قبل الباريسيين المحبين تاريخيا ً‪ .‬كان موقع‬
‫متحف اللوفر في األصل زنزانة وقلعة لفيليب‬
‫أوغست ‪ ،‬والتي تحولت الحقًا إلى قصر تحت‬
‫حكم الملك فرانسيس األول في عام ‪ .1546‬ولم‬
‫يكن لويس السادس عشر قد حول متحف اللوفر‬
‫حتى عام ‪ 1793‬إلى متحف‪  .‬إن متحف اللوفر‬
‫متجذر بعمق في تاريخ وثقافة الشعب الباريسي‪.‬‬
‫• الهرم قيد اإلنشاء في عام ‪ .1988‬قبل بناء مدخل‬
‫الهرم‪ ،‬كان فناء اللوفر ساحة لوقوف السيارات‪.‬‬
‫أثار بناء الهرم سنوات عديدة من الجدل‬
‫‪.‬الجمالي والسياسي القوي والحيوي‬

‫تميل االنتقادات إلى الوقوع في أربعة مجاالت‪:‬‬ ‫•‬

‫(‪ )1‬عدم اتساق أسلوب الحداثة مع أسلوب عصر النهضة‬ ‫•‬
‫الفرنسي الكالسيكي وتاريخ متحف اللوفر‪.‬‬
‫(‪ )2‬أن الهرم رم ًزا للوفاة عند مصر القديمة وهو غير مناسب في‬ ‫•‬
‫السياق المعماري‪.‬‬
‫(‪ )3‬كون المشروع حماقة غير محتشمة ومدعومة بجنون العظمة‬ ‫•‬
‫وفرضها الرئيس آنذاك فرانسوا ميتران‪.‬‬
‫(‪ )4‬المهندس المعماري الصيني األمريكي ‪ IM Pei‬ليس فرنسيًا‬ ‫•‬
‫ليتم تكليفه بمهمة تحديث المعلم الباريسي الثمين‪.‬‬
‫• قبل أن يكون متحف اللوفر قص ًرا أو متحفًا ‪ ،‬كان قلعة من القرون الوسطى‪ .‬بدا التالعب بمظهره ‪ ،‬كما‬
‫قال البعض ‪" ،‬مقدس"‪)sacrilegious( .‬‬
‫• يقول هنري لوريت ‪ ،‬رئيس ومدير متحف اللوفر‪ " :‬لقد كان األمر مثيرا للجدل"‪" .‬كان هناك الكثير من‬
‫النقاش‪ .‬كثير ‪ ،‬كثير من الناس كانوا معاديين للغاية‪".‬‬
 ‫‪glass pyramid, critics called it:‬‬
‫( ‪)a gigantic gadget‬‬
‫(‪and )a despotic act‬‬

‫• في مراجعة نقدية عام ‪ .2009‬عندما صممه المهندس‬

‫المعماري ‪ IM Pei‬ألول مرة في الثمانينيات ‪ ،‬قال النقاد إن‬
‫العبث بهندسة اللوفر المهيبة كان "مقد ًسا"‪ .‬ولكن على مر‬
‫السنين ‪ ،‬استعد الزوار إلى الهيكل الزجاجي العمالق‪.‬‬
‫• عندما تم تصميم هرم ‪ IM Pei‬الزجاجي ألول مرة لمتحف‬
‫اللوفر المحبوب في باريس ‪ ،‬وصفه النقاد بأنه "أداة عمالقة"‬
‫و "عمل استبدادي"‪ .‬اآلن ‪ ،‬بعد عقدين ‪ ،‬أحبها الفرنسيون ‪-‬‬
‫وأصبحت قطعة الهندسة الزجاجية الالمعة المكونة من ثالثة‬
‫طوابق وجهة خاصة بها‪.‬‬
 ‫ما زال الكثيرون يشعرون بأن الحداثة القاسية للصرح ليست في مكانها‪.‬‬

‫• وقال المنتقدون المعماريون إن العبث بعمارة عصر النهضة الفرنسية المهيبة القديمة في متحف‬
‫اللوفر امر غير صائب‪ ،‬ووصفوا الهرم بأنه تدخل عفا عليه الزمن لرمز موت مصري في‬
‫وسط باريس‪.‬‬
‫• في حين أشار النقاد السياسيون إلى الهيكل على أنه (هرم فرعون فرانسوا)‪ ,‬اشارة الى‬
‫غطرسة القرار الذي ال اليه العمل‪.‬‬
‫• يقول مدير المتحف‪  ‬قبل أن يرتفع الهرم ‪ ،‬لم يكن لفناء اللوفر‬
‫اهمية تذكر‪ ,‬لقد كان موقف السيارات حوله المصمم الى‬
‫حدث مهم يتكلم عنه الناس في بيوتهم‪ ,‬وأعطى باريس قلبًا‬
‫زجاجيًا جدي ًدا متأللئًا‪.‬‬
‫(‪)sparkling glass heart‬‬

‫• وعن اهمية المدخل الجديد يقول المدير ايضا ً‪ :‬أنه عندما‬

‫تتشكل طوابير طويلة عند مدخل هرم المتحف ‪" ،‬نقول‬
‫للناس‪ ":‬لدينا مدخل آخر يمكن أن تمر به‪ " .‬ولكن بغض النظر‬
‫‪ -‬يريد الزائرون دخول المتحف من خالل الهرم‪.‬‬
‫• يقول مدير المتحف عندما تسأل الزوار ‪" ،‬لماذا تأتي إلى‬
‫متحف اللوفر؟" يعطون ثالث إجابات‪ :‬من أجل الموناليزا‬
‫‪ ،‬عن تمثال الزهرة ميلو ‪ ،‬ومن أجل الهرم‪.‬‬

‫• ‪Mona Lisa‬‬

‫• ‪Venus de Milo‬‬

‫• ‪glass pyramid‬‬
 ‫• ‪ 8‬مالييـن شخـص إلـى متحـف اللوفـر كـل عام وهذا يؤثر‬
‫على المدخل الزجاجي‪.‬‬

‫• مـع مالحظـة صـعوبة تنظيـف االسـطح المائلـة الزجاجيـة تم‬

‫مقترح خالل مرحلـة التصـميم‪ ،‬يشتمـل عهذا االقتراح على‬
‫اداة لولبية علـى الهرم لتبسيط عمليـة غسل النوافتقديمذ‪.‬‬
‫اعترض بي ‪ ،‬ومع ذلك ‪ ،‬تم حذف هذا االقتراح‪.‬‬

‫ف يرتاحون فيـ ساحة‬ ‫• زوار المتحـ‬

‫اللوفر‪  .‬يأتـي امـ بين ‪ 25،000‬و ‪30،000‬‬ ‫• لذا فأـن الزجاج يتـم تنظيفـه مرة واحدة فـي الشهـر بواسطة‬
‫شخص إلى متحف اللوفر كل يوم‪.‬‬ ‫متسلقي جبال األلب‪ .‬ويقول "إنها وظيفة خاصة للغاية"‪.‬‬
‫• ال يزال هناك رافضون ‪ -‬الزوار الذين يتذمرون من أن الطرف الالمع من جبل اللوفر‬
‫الجليدي يبدو خارج اطار المكان ذي العمارة القديمة المهيبة للمتحف‪.‬‬
‫‪.looks out of place among the museum's majestic old architecture‬‬
‫• ولكن على الرغم من صعوبة الصيانة والجدل المستمر‪ ،‬يعتقد لوريت أن هرم ‪ IM Pei‬هو‬
‫تحفة فنية ‪ -‬وأعطت متحفه القديم الموقر رسالة "اليوم"‪ ,‬فقد جعل اللوفر حديثًا ً‪.‬‬

‫‪It made the Louvre modern‬‬

 ‫‪ ‬أهرامات بى الزجاجية األخرى‬
‫• في نفس العام الذي افتتح فيه هرم اللوفر ‪،‬‬
‫صمم ‪ Pei‬مبنى يشتمل على أهرامات‬
‫زجاجية كبيرة على أسطح‪  ‬مجمع مكاتب ‪IBM‬‬
‫‪  Somers‬الذي صممه في مقاطعة‬
‫ويستتشستر ‪ ،‬نيويورك‪ .‬‬

‫• كما عاد بي مرة أخرى إلى مفهوم الهرم‬

‫الزجاجي في‪  ‬قاعة مشاهير الروك آند رول‪ ‬في‬
‫كليفالند ‪ ،‬أوهايو ‪ ،‬وافتتح في عام ‪.1995‬‬
 ‫‪IBM Somers Office Complex‬‬
‫‪ Somers, New York, United States‬‬
‫• ماكينات األعمال الدولية ‪ ،‬أو ‪ ، IBM‬الملقبة بـ ‪ ، Big Blue‬هي شركة تكنولوجيا كمبيوتر‬
‫متعددة الجنسيات وشركة استشارات تكنولوجيا المعلومات‪.‬‬

‫• مجمـع مكاتـب (‪ )IBM Somers‬تشييده بين‬

‫عامـي ‪ 1984‬و ‪ ، 1989‬عبارة عـن مجمـع من‬
‫خمسـة مبانـي المكاتـب المملوكة سـابقا‪  ‬الـى شركة‬
‫هرماـ مـن الهياكل‬
‫ً‬ ‫(‪ .)IBM‬وقـد‪  ‬صـمم (‪)Pei‬‬
‫الزجاجية يضم المقر اإلقليمي لشركة‪.‬‬
‫• وشركـة ‪ ، IBM‬الملقبـة بـ ‪ ، Big Blue‬هـي شركة‬
‫تكنولوجيـا كمـبيوتر متعددة الجنسـيات وشركة‬
‫استشارات تكنولوجيا المعلومات‪.‬‬
‫• تـم وصـف مجمـع‪ ‬الحداثة‪ ‬الذي تبلـغ مساحته‬
‫(‪ 110،000‬م‪ ) 2 ‬بأنه "قلعة مستقبلية"‬
 ‫‪Rock and Roll Hall of Fame‬‬
‫‪  downtown Cleveland, Ohio, United States,‬‬
‫قاعة مشاهير الروك آند رول‪ ‬‬

‫• ‪  ‬هـو‪  ‬متحـف‪ ‬و‪  ‬قاعـة الشهرة‪ ‬يقع‬

‫وســـــــ مدينة‬
‫ط‬ ‫فـــــــ‬
‫ي‪ ‬‬
‫كليفالنـــ‪ ، ‬أوهايو‪ ، ‬الواليات‬
‫د‬
‫المتحدة اـألمريكيــة‪ ، ‬على‬
‫ئ‪ ‬بحيرة إيري‪ . ‬يوثق‬ ‫شاطـــ‬
‫خ‪ ‬موسيقى‬ ‫ف تاريـــ‬ ‫المتحـــ‬
‫ن والمنتجيـن‬ ‫الروك‪  ‬والفنانيـــ‬
‫والمهندسـين وشخصيات بارزة‬
‫أخرى أثرت على تطورها‪.‬‬
‫• تأسست مؤسسة ‪ Rock and Roll Hall of Fame Foundation‬في ‪ 20‬أبريل ‪ ، 1983‬من‬
‫قبل أحمد إرتيجون ‪ ،‬مؤسس ورئيس مجلس إدارة شركة (‪.)Atlantic Records‬‬
‫• بعد بحث طويل عن المدينة المناسبة ‪ ،‬تم اختيار كليفالند في عام ‪ 1986‬لتكون المقر الدائم لقاعة‬
‫الشهرة‪ .‬صمم المهندس المعماري ‪ IM Pei‬المتحف الجديد‪ ،‬وتم تخصيصه في ‪ 1‬سبتمبر ‪.1995‬‬

‫مركز علوم البحيرات الكبرى‪ ‬بجوار‪ ‬بحيرة إيريتقع قاعة مشاهير الروك آند رول (على اليسار) على‪ ‬شاطئ‪ ‬‬
‫‪ .‬بكليفالندميناء الساحل الشمالي‪( ‬على اليمين) في‪ ‬‬
‫• تم تصميم المبنى من قبل ‪ IM Pei‬وهندسة هيكلية من قبل ‪Leslie E.‬‬
‫‪ ، Robertson Associates‬ويرتفع المبنى فوق شواطئ بحيرة إيري ‪.‬‬
‫وهو عبارة عن مزيج من األشكال الهندسية والمساحات ذات الكابولي‬
‫التي يرتكز عليها برج يبلغ ارتفاعه ‪ 162‬قد ًما‪ .‬يدعم البرج "خيمة"‬
‫زجاجية ثالثية الشكل تمتد ( في قاعدتها) إلى ساحة ‪ 65000‬قدم مربع‬
‫توفر واجهة دخول رئيسية‪.‬‬

‫• يضم المبنى أكثر من ‪ 55000‬قدم مربع من مساحة العرض ‪ ،‬باإلضافة‬

‫إلى مكاتب إدارية ومتجر ومقهى‪.‬‬

‫• قال بي‪" :‬عند تصميم هذا المبنى ‪ ،‬كنت أعتزم تكرار طاقة موسيقى الروك‬
‫أند رول‪ .‬لقد استخدمت بوعي مفردات معمارية جريئة وجديدة ‪ ،‬وآمل أن‬
‫يصبح المبنى معلما ً دراميا ً للمدينة‪ .‬من كليفالند ولمحبي الروك أند رول‬
‫في جميع أنحاء العالم "‪.‬‬
‫‪Eric-Clapton‬‬

‫عازف الجيتار اإلنجليزي والمغنــي وكاتب‬

‫األغانـي‪ ‬إريك كالبتون‪  ‬هوـ الوحيدـ تم اختياره‬
‫لثالث مرات في قاعة مشاهير الروك آند رول‬
‫‪Urban legend of 666 panes‬‬
‫• وقد ادعى البعض أن األلواح الزجاجية في هرم اللوفر رقم ‪ 666‬بالضبط ‪" ،‬عدد الوحش" ‪،‬‬
‫غالبًا ما يرتبط بالشيطان‪ .‬يعلن كتاب دومينيك ستيبفاندت فرانسوا ميتران ‪ ،‬المهندس‬
‫المعماري الكبير ألونييفيرز أن "الهرم مخصص لقوة توصف بأنها الوحش في كتاب الرؤيا‬
‫(‪ )...‬ويستند الهيكل بأكمله على الرقم ‪".6‬‬
‫نشأت قصة األجزاء ‪ 666‬في الثمانينيات ‪ ،‬عندما ذكر الكتيب الرسمي المنشور أثناء البناء •‬
‫بالفعل هذا الرقم (حتى مرتين ‪ ،‬على الرغم من بضع صفحات في وقت سابق تم إعطاء العدد‬
‫اإلجمالي لألجزاء على أنها ‪ 672‬بدالً من ذلك)‪ .‬تم ذكر الرقم ‪ 666‬في الصحف المختلفة‪ .‬لكن‬
‫متحف اللوفر يذكر أن الهرم النهائي يحتوي على ‪ 673‬قطعة زجاجية (‪ 603‬معينات و ‪70‬‬
‫مثلثات)‪ .‬حصل ديفيد أ‪ .‬شوجارتس على رقم أعلى ‪ ،‬والذي أفاد بأن الهرم يحتوي على ‪689‬‬
‫‪ Pei.‬على الرقم من مكاتب ‪ Shugarts‬قطعة من الزجاج‪ .‬حصل‬
 ‫• تم إنشاء الهرم واللوبي تحت األرض بسبب سلسلة من المشاكل مع المدخل الرئيسي األصلي‬
‫لمتحف اللوفر ‪ ،‬والتي لم تعد قادرة على التعامل مع العدد الهائل من الزوار على أساس‬
‫يومي‪ .‬ينزل الزوار الذين يدخلون عبر الهرم إلى الردهة الفسيحة ثم يصعدون إلى مباني‬
‫اللوفر الرئيسية‪ .‬‬
‫• بالنسبة لمؤرخ التصميم‪ ‬مارك بيملوت‪" ، ‬توزع خطة ‪ IM Pei‬األشخاص بشكل فعال من‬
‫الممر المركزي إلى وجهات ال تعد وال تحصى داخل شبكتها الجوفية الشاسعة ‪ ...‬يستحضر‬
‫اإلطار المعماري ‪ ،‬على نطاق عمالق ‪ ،‬ردهة قديمة‪ ‬لفيال‪ ‬بومبيان‪ ‬؛ عالج االفتتاح أعاله ‪،‬‬
‫بتتبعها للمسبوكات والكابالت المصممة هندسيًا ‪ ،‬يستحضر األذينين لمباني مكاتب الشركات ؛‬
‫تشير الحركة المزدحمة للناس من جميع االتجاهات إلى تقاطعات محطات السكك الحديدية أو‬
‫المطارات الدولية "‪.‬‬
‫• ظهرت األسطورة في عام ‪ ، 2003‬عندما‪ ‬أدرجها دان براون‪  ‬في روايته األكثر مبي ًعا‪ ‬‬
‫كود دافنشي‪ ، ‬حيث يعكس بطل الرواية أن "هذا الهرم ‪ ،‬بناء على طلب الرئيس ميتران‬
‫الصريح ‪ ،‬تم بناؤه من ‪ 666‬قطعة من الزجاج ‪ -‬وهو غريب الطلب الذي كان دائما موضوعا‬
‫ساخنا بين هواة المؤامرة الذين زعموا أن ‪ 666‬كان عدد‪ ‬الشيطان‪  ." ‬ومع ذلك ‪ ،‬أفاد ديفيد أ‪.‬‬
‫شوجارتس أنه وفقًا لمتحدثة باسم مكاتب بى ‪ ،‬لم يحدد الرئيس الفرنسي أب ًدا عدد األجزاء التي‬
‫سيتم استخدامها في الهرم‪  .‬والحظت كيف انتشرت شائعة ‪ 666‬في بعض الصحف الفرنسية‬
‫في منتصف الثمانينيات ‪ ،‬وعلقت قائلة‪" :‬إذا عثرت على تلك المقاالت القديمة فقط ولم تقم بأي‬
‫فحص أعمق للحقائق ‪ ،‬وكانت موثوقة للغاية ‪ ،‬فقد تصدق قصة ‪ ."666‬‬
 ‫• ‪  ‬لم يكن الكثير من االنتقادات المحيطة بالتجديد بسبب‬
‫اإلضافة إلى المتحف نفسه ‪ ،‬بل كان أكثر من قضية‬
‫أنماط‪  .‬شعر معظمهم أن جمالية التصميم الحديث التي‬
‫طرحها المصمم سوف تتصادم مع العمارة الكالسيكية في‬
‫متحف اللوفر‪, ‬تظهر كشكل غريب‪.‬‬

‫• ومـع ذلـك ‪ ،‬مـع مرور العقود‪  ‬وتحديـث‪  ‬باريـس‪ ، ‬أصـبح تصميم‬

‫جزءـا ال يتجزأ مـن الثقافـة الباريسـية‪  .‬تعتـبر ذات أهمية‬
‫ً‬ ‫‪Pei‬‬
‫مماثلـة ألـبراج برج إيفـل التـي أصـبحت أيقونـة لشعـب‪ ‬باريس‪، ‬‬
‫وكذلـك للعالم‪  .‬أصـبح تصـميم ‪ Pei‬مراد ًفـا لصـورة متحـف اللوفر‬
‫الذي يميزه ككيان ال ينفصل عن المتحف وباريس‪.‬‬
‫في ندوة اقامتها ادارة المتحف في عام ‪ 2009‬استمرت طوال اليوم‬
‫حول خطة ‪ Pei‬المعمارية وتأثيرها على متحف اللوفر ومدينة‬
‫باريس‪ .‬‬
‫• روى المهندسون المعماريون والمنسقون الفنيون بشكل كبير‬
‫العملية المعقدة بشكل كبير‪ ،‬من مفهوم التصميم إلى البناء النهائي ‪،‬‬
‫في سلسلة من العروض التقديمية‪ .‬‬
‫• كانت النقطة الرئيسية التي تم تعزيزها على مدار اليوم هي أن‬
‫تصميم ‪ Pei‬كان أكثر عن‪  ‬التحضر‪  ‬في‪ ‬العمارة‪  .‬استجابت للحاجة‬
‫الماسة لدمج المتحف في نسيج المدينة وتحويل ساحة الفناء‬
‫الرئيسية في متحف اللوفر من موقف سيارات كئيب إلى مكان‬
‫تجمع عام كبير‪.‬‬
‫• منذ لحظة تقديم تصميم ‪ IM Pei‬لإلضافة الهرمية إلى متحف اللوفر‪ ،‬كان موضع جدل‬
‫واهتمام دولي‪  .‬سخر النقاد من ذلك على أنه انتهاك لسالمة المتحف الكالسيكية‪  .‬ولكن بعد‬
‫عقدين من الزمن ‪ ،‬تعد واحدة من أفضل مناطق الجذب السياحي في باريس‪.‬‬
‫• اضافة الى انه تظهر الدراسات الحديثة أن متحف اللوفر يستقطب اآلن ما يقرب من ضعف‬
‫عدد الزوار عما كان عليه قبل تركيب الهرم‪ .‬بسبب التحديات المستمرة للسيطرة على الحشود‪,‬‬
‫من خالل المدخل الرئيسي‪.‬‬
‫وفي حادثة طريفة‪ ,‬تم إغالق متحف اللوفر يوم االثنين ‪ ،‬تاركا جحافل من السياح في الخارج وسط أهراماته الزجاجية‬ ‫•‬
‫الشهيرة‪ .‬السبب؟ وكان موظفو األمن واالستقبال في متحف باريس مضربون ‪ ،‬احتجاجا على "تدهور غير مسبوق‬
‫لألوضاع" وسط حشود قياسية‪.‬‬
‫جذب المتحف ‪ ،‬الذي يقع في قصر ملكي سابق على الضفة اليمنى للمدينة ‪ ،‬رق ًما قياسيًا بلغ ‪ 10.2‬مليون زائر العام‬ ‫•‬
‫ال متحف آخر في العالم قد يعادل أي وقت مضى هذا الرقم‪ "،‬المتحف هللت‬ ‫الماضي ‪ -‬بزيادة ‪ ٪ 25‬عن العام السابق ‪" .‬‬
‫في يناير كانون الثاني‪.‬‬
‫لكن العمال يقولون إن كال من الزوار والموظفين يعانون من هذه الشعبية الهائلة‪.‬‬ ‫•‬
‫قال اتحاد اللوفر لثقافة الجنوب في بيان يوم االحد "إن متحف اللوفر يختنق" ‪" .‬بينما زاد الجمهور بأكثر من ‪ ٪20‬منذ عام‬ ‫•‬
‫‪ ، 2009‬لم ينم القصر‪ .‬اليوم الوضع ال يمكن الدفاع عنه‪".‬‬
‫• ولد في قوانغتشو وترعرع في هونغ كونغ‬
‫وشنغهاي في عائلة ثرية ‪ ،‬في عام ‪1935‬‬
‫انتقل بي إلى الواليات المتحدة والتحق بكلية‬
‫الهندسة المعمارية بجامعة بنسلفانيا‪ .‬لم‬
‫يعجبه تركيز الفنون الجميلة ‪ ،‬انتقل إلى‬
‫معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا لدراسة‬
‫الحداثة‪ .‬زار لو كوربوزييه معهد‬
‫ماساتشوستس للتكنولوجيا (‪ )MIT‬في‬
‫نوفمبر ‪ ، 1935‬وهي مناسبة أثرت بشدة‬
‫على بي‪" :‬كان اليومان مع‪ ‬لو كوربوزييه‪...‬‬
‫أهم أيام دراستي المعمارية"‪ .‬كما تأثر بعمل‬
‫األمريكي‪ ‬‬ ‫المعماري‬ ‫المهندس‬
‫فرانك لويد رايت‪  .‬‬
 ‫شكرا لكم طلبتي االعزاء‬

‫دمتم متألقين‪ ,‬وانتظر تفاعلكم على الدوام‬