泰國皮帕特樂團的靈魂 一泰式木琴

關渡音樂學刊第七期 頁 151-172 ( 民國九十六年 )

作者：黃馨瑩
名字：陳又瑜
目錄
1. 介紹這篇論文的原因
2. 泰國傳統音樂有什麼特色 ?
3. 泰國傳統古典音樂的器樂合奏形式？
4. 皮帕特樂團 ( 一 )
5. 皮帕特樂團 ( 二 )
6. 泰式木琴的即興創作語法
7. 巴洛克時期即興 與 泰式即興創作表演 之比較
8. 總結
介紹這篇論文的原因

● 泰國文學 《四朝代》 1953 年 初版

● 作者：克立 · 巴莫（泰國政治家兼作家）
● 小說以泰國曼谷王朝
五世王至八世王的統治時期為背景
泰國傳統音樂有什麼特色 ?
● 音階：建立在均等的七聲音階，
不同於西洋十二平均律

● 第四及第七個音較少使用，
多以經過音或裝飾音出現

● 節奏及韻律十分穩定，少有不規則節奏

● 速度：
慢板 (sām chan)
中板 (song chan)
快板 (chan dieo) 、
＊相對速度
泰國傳統古典音樂中的器樂合奏形式

皮帕特樂團 打擊樂器及管樂為主

克魯昂塞樂團 弦樂、打擊樂、笛子為主

馬荷里樂團 綜合前兩個樂團
皮帕特樂團 ( 一 )

● 包含了環狀排鑼、木琴、雙簧管及數種大型鼓類樂器。
● 泰式中音環狀排鑼 (gong wong yai)
● 泰式高音環狀排鑼 (gong wong lek ）
● 影片範例：
皮帕特樂團 ( 二 )

● 泰式高音木琴（ Ranat Ek ）
● 泰式低音木琴 (Ranad thum)

影片範例：
泰式木琴的即興創作語法

1. 模仿

2. 改編

● 速度較慢速度較慢
● 加入裝飾音，經過音
巴洛克時期即興 與 泰式即興創作表演 之比較

● 通奏低音（ Basso continuo ） 泰式即興創作表演

● 巴洛克時期的特色
● 嚴格的控制
● 即興的伴奏
● 記憶式演奏
● 自由度變異
● 重視和諧度
總結
● 巴洛克時期的西方音樂展現了即興演奏的風潮，例如通奏低音，即興成為音樂的
特色之一。

● 泰國傳統音樂也有類似的即興風格，但其區別在於音樂領導者的嚴格控制，預先
安排的音樂進行，以及演奏者需要以記憶方式演奏。

● 雖然泰國傳統音樂受到西方文化的侵襲，但通過教育和文化適應，仍然能夠保持
其發展穩定。這種文化間的互動在文化的持續中不斷進行，為音樂注入了活力。