Hotel Attraction

Gauds project for New York

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NDEX
INTRODUCCI
UN DOCUMENTAL TRANSMEDIA
PROPOSTA DESCALETA PER SEQNCIES TEMTIQUES
SKY HIGH MURAL
DESCRIPCI
THE HOTEL ATTRACTION IN NEW YORK (1908-1911)
APROXIMACIONES AL HOTEL ATTRACTION DE GAUD EN NUEVA YORK
REFLEXOS INTERNACIONALS DE GAUD
THE NEW YORK TIMES
THE NEW YORKER
LA VANGUARDIA
EL PAIS
BCN.CAT
TELENOTICIES TV3
GENERALITAT DE CATALUNYA, SALA DE PRENSA
GENERALITAT DE CATALUNYA, IMPACTE MEDITIC 2003
CD ROM
ENLLAOS DINTERS
CARTA DINTERS: TV3- EL DOCUMENTAL
PROJECTE GRACERY STORE
INTRODUCCI
LHotel Attraction fou un projecte irrealitzat de larquitecte catal Antoni Gaud per a construir
un hotel-gratacels a la ciutat estatunidenca de Nova York, a la zona de Manhattan. Marc
Mascort i Box revisita el projecte el 2002 en motiu de lAny Internacional Gaud fent-ne una
recreaci virtual. Ara, desde Gracery Store ens disposem a fer una pea documental, un
webdoc amb aires de narraci 2.0, que refecteix la historia de ledifci analitzant-ne tant els
aspectes arquitectnics passant pel seu origen incert i pels events que al llarg de ms dun
segle sha anat succent al voltant daquest projecte magnfc, tot deixant una porta oberta a
la seva construcci.
Barcelona-New York by Gaud - Un documental transmedia
En mayo de 1908 dos norteamericanos visitaron la Sagrada Familia, solicitando ver a
Gaud. ste les atendi personalmente y les mostr el desarrollo de las obras del Templo. Su-
bieron a las torres en construccin y, tras hablar con Gaud, se despidieron. Su jovencsimo
discpulo Joan Matamala Flotats observ que: Cuando Gaud volvi al estudio luego de esta
despedida, iba notablemente preocupado () Me hizo suponer que los dos norteamericanos
le haban expresado algo particular
Aix comena la histria enigmtica de lHotel Attraction, un cols al bell mig de Manhattan
que hauria estat ledifci ms alt del mn a la primera dcada del segle XX amb els seus 360
metres dalada. Un gran projecte que dos annims fnancers nord-americans encarregren
a Antoni Gaud i del que noms han transcendit nou esbossos.
COS I NIMA
Gaud va plantejar el gratacels com un reclam turstic, una atracci monumental, amb un
cos central gegant on es distribuirien els espais pels visitants: cinc plantes amb restaurants
dedicades a cada un dels cinc continents, diverses plantes dexposici i oci i, al capdemunt,
a la novena planta, la Sala dHomenatge a Amrica, un gran espai de cent vint-i-cinc metres
dalada, semblant a una versi ampliada de la sala central del Palau Gell, cobert amb una
claraboia que serviria de mirador privilegiat a Nova York i coronat a lexterior amb una gran
estrella. Al voltant daquest edifci central, es construrien vuit cossos annexos, amb faanes
similars a la Pedrera i on es distribuirien les habitacions de lHotel. Les nou torres del conjunt
shaurien construt amb formes parabliques, similars a les de la cripta de la Colnia Gell.
Un projecte arquitectnic de tints aparentment utpics i misteriosos, que refecteix a la perfec-
ci lesperit de linclassifcable geni catal Antoni Gaud.
RECERCA I MGIA:
El 2002 Marc Mascort i Boix aireja aquest projecte quasi oblidat, fent-ne una recreaci
virtual de lhotel amb motiu de lAny Internacional Gaud. Assol una gran acceptaci en la
seva presentaci a Nova York i Barcelona. Des daleshores ell no ha afuixat en una recerca
personal que amb el pas dels anys ha anat prenent cos i dimensions tan sorprenents com les
mateixes dimensions de ledifci.
Ara, el 2014 a Gracery Store, un equip multidisciplinari de creatius, arquitectes, dissenya-
dors, periodistes, productors, desenvolupadors i escriptors, ens disposem a recrear lunivers
de lHotel Attraction en un documental de carcter transmedia, una pea multiplataforma on
els continguts es veuen complementats i diversifcats en diferents formats i mitjanant diferents
processos i eines propies de la narraci audiovisual contempornia i de lentorn de la web 3.0.
Un documental dinvestigaci que connecta Barcelona i Nova York i que prova dacostar el
que realment va tenir lloc entre 1908 i 1911, tot proposant hiptesis plausibles de qui eren
els Nord-Americans misteriosos que varen encarregar aquesta ambiciosa obra al mestre
Gaud i quines hagussin estat les caracterstiques arquitectniques i flosfques daquest
gratacels, centre de l oci i la cultura del mn de lpoca.
En defnitiva, aquest documental pretn continuar amb lestela mgica que sempre ha envol-
tat el projecte de lHotel Attraction. Un projecte en el que a mida que ens hi endinsem, ms
restem convenuts de que perfectament podria ser una realitat al segle XXI. Existeix la possi-
bilitat de construir lHotel Attraction?
TESTS, DIVULGACI, PROMOCI, SUPORT I MECENATGE:
Volem que aquest projecte documental sigui una realitat el 2016. Pensem en gran, perqu
volem produr un documental denvergadura, emprant les ltimes tcniques i eines propies
de la narrativa transmedia. s daquesta manera que afegirem lavantguarda que es mereix
dins un projecte que, malgrat tenir ms de cent anys, continua essent davantguarda ateses
la seva arquitectura i la flosofa humanista que sen despren.
Un documental daquestes caracterstiques no pot mirar noms vers all local, volem ampliar el
nostre esguard tot fent-lo global i , com va fer el mestre Gaud quan va comenar a explorar lHotel
Attraction, duent a terme un projecte per a tota la humanitat des de la seva terra, des de Catalunya.
Volem connectar Nova York amb Barcelona de la mateixa manera que sintent el 1908
quan l encrrec de l Hotel Attraction va fer que del cor dAntoni Gaud sorgs un edifci que,
dhaver-se dut a terme, hauria revolucionat la concepci del mn de lpoca.
Lempresa, organitzaci o instituci que dongui suport a aquest documental relacionar la
seva imatge amb un apassionant projecte intercultural, transatlantic i transmedia que com-
porta lessncia del Gaud ms elevat: el nervi ms sensible dins del dossier del genial arqui-
tecte, un projecte que estem segurs que sen parlar en diferents idiomes i llocs del planeta.
Qui vol reservar una suite a lHotel Attraction?
PROPOSTA DESCALETA PER SEQNCIES TEMTIQUES
1. INTRODUCCI I PRESENTACI DE LHOTEL ATTRACTION
1.1 Ledifci ms alt del moment.
2. CONTEXT 1908-1911:
2.1 Histria, poltica, societat.
2.2 Nova York.
2.3 Barcelona.
2.4 Corrents arquitctniques imperants.
2.5 Gaud en lpoca.
3. ELS ENIGMES DE LHOTEL ATTRACTION
3.1 s tot una fabulaci de Joan Matamala?
3.1.1 Perqu inventar una cosa aix?
3.1.2 Perqu mantindre el secret 45 anys?
3.2 s un projecte de Gaud?
3.2.1 Qui fa lencrrec? Els empresaris nordamericans.
3.2.2 Perqu trien Gaud?
3.2.3 En qu cnsisteix exactament en seu encrrec?
3.2.4 Perqu laccepta Gaud?
3.2.5 Perqu decideix projectar un edifci daquestes caracterstiques?
3.2.6 Fins a quin punt desenvolupa el projecte els tres anys que treballa en ell?
3.2.7 Com shavia dorganitzar el treball: Gauda Nova York?
3.2.8 Quin havia de ser el seu emplaament?
3.2.9 Perqu no se duu a termini?
3.2.10 s Gaud qui ho deixa estar?
3.2.11 Perqu noms queden 8 dibuixos?
3.2.12 Perqu roman desconegut durant 45 anys?
3.2.13 Perqu Matamala es decideix a fer-ho pblic en 1956 (Veure punt 5...)
4. CARACTERSTIQUES TCNIQUES DEL PROJECTE
4.1 LHotel Attraction a travs dels elements presents en obres realitzades per Gaud.
4.2 La mstica oculta en la metodologia de Gaud.
4.3 Un canvi de paradigma en la construcci de gratacels?
5.UN PROJECTE PER A UN MN GLOBAL
5.1 Els usos de lHotel Attraction
5.2 Un homenatge de Gaud a un mn unit?
5.3 Una parc temtic avant la lttre?
5.4 Hotel Attraction i la ONU: els anys 50.
5.4.1 La Construcci de la seu de la ONU.
5.4.2 Laproximaci de lEspanya de Franco als Estats Units
5.4.3 Trencant lallament diplomtic: lingrs en la Unesco.
6. UNA MITOLOGA DE PROJECTES NO REALITZATS:
6.1 De lIllinois a la Torre Tatlin.
7. UN GRATACEL DE GAUD PER A LA ZONA ZERO
7.1 El skyline de NY desprs del 11S.
7.2 Hotel Attraction 2002: una proposta de recreaci.
8. HOTEL ATTRACTION: ICONA POSMODERNA
8.1 Bauharoque
8.2 Referent literari:
8.2.1 Carlos Ruiz Zafn.
8.2.2 Enrique Vila-matas.
5.1 Escenari de Cincia Ficci: Fringe
5.2 Retrofuturisme.
9. LARQUITECTURA COM A ESPECTACLE
9.1 Xina
9.2 Singapur
9.3 Emirats rabs Units
10. ES ARA VIABLE LHOTEL ATTRACTION?
10.1 T cabuda en algun daquestes ciutats espectacle?
10.2 Qu costaria?
10.3 Qu tindria de Gaud?
SKY HIGH MURAL
Creaci dun mural a una de les parets mitgeres ms grans i populars dedicades a aquest s a
la ciutat de NY, amb motiu del Urban Bridge BCN - NY 2014, un event coorganitzat pel AIA
New York Chapter i lAjuntament de Barcelona. El procs de creaci de la pintura mural ser
objecte i part del documental transmedia Hotel Attraction. Gaud a Nova York, produt per
Gracery STR.
Aquesta intervenci dart pblic suneix a les accions relacionades a aquest any pont entre les
dues ciutats, on shi porten a terme activitats conjuntes, exposicions i iniciatives a travs de
les quals la ciutat de New York celebra Barcelona, i ho fa mitjanant larquitectura catalana i
juntament amb daltres activitats culturals, socials i esportives programades.
Dentre altres destaquen lexposici sobre larquitecte Gustavino Palaces for the People al
Museum of the City of New York, Ferran Adri: Notes on Creativity al Drawing Center o la
regata Barcelona World Race que unir les dues ciutats a les acaballes de dany.
Gaud a New York. El ms internacional dels nostres arquitectes hi viatjar amb una exposici,
al voltant de la Sagrada Familia, i tamb te loportunitat de fer-ho en el mural que proposem,
establint un lloc dexposici i visibilitat pel seu indit gran hotel americ: un focus datenci, al
bell mig de la Big Apple.
Aquest mural-homenatge, forma part del projecte de producci dun documental transmedia,
un cam que el director creatiu Marc Mascort Boix iniciava lany 1999 de la m de la Ctedra
Gaud, on sinvestiga al voltant del somni americ del gran arquitecte catal i el seu pl irrealit-
zat de 1908 per a la construcci dun gratacel a New York. Desprs de presentar el projecte al
mn el 2003 com una inspiradora soluci arquitectnica per a la zona zero, ledifci projectat
per Gaud a la f es presenta com a part del paisatge urb de la metrpoli i ho fa en un format
gegant.
Un mural enorme pintat a m per la major companyia de pintura mural de gran format del mn:
Colossal Media.
Una pea dart efmer, urb i pblic, una metfora plstica perfecte que pretn captar lull del
transent i dirigir-lo cap a una idea: lHotel Attraction, el pont que connecta les dues ciutats en
el temps, a travs dun gran somni intercultural danada i tornada entre Barcelona i New York.
PROPOSTA
Localitzacions:
SoHo Lafayette & Prince St
SoHo Canal & Lafayette
Chelsea W 25th St & 7th Ave
Histria
Gaud reb lencrrec de projectar un hotel-gratacels el 1908, de part de dos empresaris
estatunidencs dels qu no se sap el seu nom que estaven de pas per Barcelona. Project
un edifci de 360 metres dalada hauria sigut el ms alt de Nova York aleshores, amb
un cos central ms alt que els laterals, de forma paraboloide, rematat per un estel, i fanquejat
de vuit cossos laterals dedicats a museus, galeries dart i auditoris, amb formes semblants a
la Casa Mil.
A linterior dispos cinc grans salons superposats, de 14 metres dalada cadasc, que
portarien el nom de cadasc dels continents. Rematava tot el conjunt la sala Homenatge a
Amrica, que hauria tingut 125 metres dalada, quasi un ter de lalada total de lhotel, i
que albergaria una Esttua de la Llibertat de deu metres dalada.
Aquest projecte romangu oblidat fns al 1956, quan fou divulgat per lescultor i col-laborador
de Gaud Joan Matamala i Flotats, qui va treballar des de jove al taller de la Sagrada Famlia
i fu el clebre bust de Gaud el 1926. Ho public en una memria titulada Quan el Nou
Continent cridava a Gaud (1908-1911) on, junt a lexplicaci del projecte, afeg diversos
dibuixos realitzats per Gaud junt a daltres que ell mateix havia recreat segons les indica-
cions del seu mestre. Posteriorment, el 1960, public una monografa titulada Gaud. El meu
itinerari amb larquitecte.
La divulgaci del projecte per part de Matamala no va estar exempta de polmica, ja que
cap altre dels deixebles de Gaud ho coneixia ni havia sentit parlar dell al seu mestre, pel
qu alguns experts insinuaren una possible invenci per part de Matamala.[3] Malgrat tot,
laportaci de diversos dibuixos autgrafs de Gaud esbargiren quasi totalment els dubtes,
especialment desprs dels estudis realitzats per larquitecte mexic Marcos Meja Lpez a la
seva tesi doctoral Investigacin sobre un rascacielos de Gaud en Nueva York (1992), que
dna per autntics els croquis gaudinians. En particular, la secci transversal de ledifci re-
alitzada per Gaud mostra clarament la forma catenrica que tant agradava a larquitecte,
relacionada amb lestructura estereosttica que estava estudiant durant aquells anys a la Crip-
ta de la Colnia Gell. A ms, Meja troba diverses similituds estilstiques entre el projecte
novaiorqus i diverses obres de Gaud, especialment entre la volta del sal Homenatge a
Amrica i la del Palau Gell, entre els cossos laterals de ledifci i la faana de la Casa Mil,
i el conjunt de lhotel comparat amb la Cripta de la Colnia Gell.
Per desgrcia, el projecte no fou fnalment portat a terme, potser per lenvergadura de ledifci
dissenyat per Gaud, que hauria suposat una considerable inversi per part dels propietaris
(el temps de construcci es valorava en set o vuit anys), o potser per la falta de temps del
propi arquitecte, que hauria hagut de desplaar-se a Nova York per a supervisar les obres,
en una poca en la que treballava simultniament en diversos projectes, com la Sagrada
Famlia, la Casa Mil, el Parc Gell, la Cripta de la Colnia Gell i la reconstrucci de la
Catedral de Mallorca. A ms, la convalescncia per unes febres de Malta el 1911 mermaren
considerablement la salut de larquitecte.
La Reial Ctedra Gaud ofer a la Comissi encarregada de la reconstrucci de lanomenada
Zona zero de Manhattan, desprs de latemptat de l11 de setembre de 2001, el projecte de
lHotel Atracci desenvolupat per Marc Mascort i Boix per a substituir a les desaparegudes
Torres Bessones, per loferiment no fou acceptat.
DESCRIPCI
Ledifci perseguia tres objectius principals: residn-
cies, per al qu estaven destinats els cossos exteriors;
restaurants, de la segona a la cinquena planta del
cos central; i turisme, de la sisena planta a la remata-
da de ledifci. En el seu aspecte exterior, de forma
parablica-conoidal, destacava ledifci central,
rodejat de vuit cossos laterals ms baixos, amb un
total de quatre entrades.
Els materials de construcci haurien sigut el ferro
ferro, el ciment, lalumini, la pedra, el marbre i el
ma. La faana hauria sigut policroma, amb rics
mosaics de colors que anirien des dels tons verds
i marrons de la base, passant pel gris i el vermell
i culminant en unes cpules vidriades i una gran
estrella amb un foc feric que remataria ledifci. La
construcci cubriria una rea de 115 x 140 metres,
amb una alada total de 360 metres.
A linterior se situarien sota terra cinc plantes destinades a serveis, garatges, magatzems,
cuines, etc. A la planta baixa hauria una gran sala de recepci, de 17 metres dalada, i a
les segents diversos restaurants dedicats als cinc continents: a la primera, el Sal Amrica;
a la segona, el Sal Europa; a la tercera, el Sal Orient; a la quarta, el Sal Austrlia; i a
la cinquena, el Sal frica. A les segents plantes se situarien diverses sales destinades a
loci: a la sisena, un sal de festes, balls, concursos i passis de moda; a la setena, un museu
de curiositats americanes i diverses galeries dart; a la vuitena, una sala de concerts i espec-
tacles; a la novena, la sala Homenatge a Amrica, de 125 metres dalada, sobre la que
se situaria una llanterna-mirador. En darrer lloc, sobre la cpula, hauria una galeria circular
exterior, amb cabines per a vistes panormiques.
Gaud va concebre ledifci quasi com una catedral laica, amb un esperit humanista i flant-
rpic, on junt a lelogi del carcter emprenedor del poble nord-americ salabarien totes les
cultures del mn, representades als salons dedicats als cinc continents. Aix, tota la decoraci
de ledifci estaria realitzada amb motius allegrics, des duna gran quila a la porta princi-
pal de ledifci, simbolitzant la naci americana, fns a diverses representacions al-legriques
i mitolgiques, com les al-legories de lagricultura, la marina, la cincia, la indstria i les arts
a la gran sala de recepci de la planta baixa, o les fgures datlants, nereides i bacants al
Sal Europa. En darrer lloc, la principal representaci seria lEsttua de la Llibertat a la sala
Homenatge a Amrica, disposada en un podi central quasi com una esttua de la Verge
en una capella cristiana, junt a diversos motius al-legrics dels Estats Units i dels seus Pares
Fundadors, i escenes de la histria de la naci. Als murs de la girola shaurien situat grans
murals dels millors artistes del pas, mentres qu els fnestrals haurien albergat grans vitralls de
cristals de vius colors. Sobre aquesta sala estaria la llanterna-mirador que oferiria una mag-
nfca vista de la gran sala des de laltura, formada per vuit columnes de basalt rematades
en un entablament octogonal. A la part exterior hi hauria una galeria circular que oferiria
magnfques vistes de la ciutat, rematada per la gran estrella que culminaria ledifci, que
estaria il-luminada per la nit.
THE HOTEL ATTRACTION IN NEW YORK (1908-1911)
An updated project of Gaud
Ladies and gentlemen:
Its for me a great pleasure to present for frst time in New York the history, the vicissitudes
and circumstances of a project that Gaud started in 1908 for two American businessmen
who commissioned him a hotel in New York. All the information comes from the drawings
and an essay from the sculptor Joan Matamala, a disciple of Gaud in the Sagrada Famlia
who brought the documentation and the drawings, but given that, at the time of the visit of the
Americans in Barcelona, May, 1908, he was only 15 years old being then a mere apprentice,
he wasnt able to know the names of those who made the commission, although he gathered
the information that we are going to comment now. It would be of great interest to manage to
identify the personality of the clients, and this research is to be made in New York, and now
its the best occasion in trying to do so.
This information coming from the United States would complete that one got by prof. Joan
Bassegoda, the Curator of the Royal Gaud Chair, who managed, from 1968 onwards, to
interview repeatedly between 1968 and 1977 Joan Matamala and to obtain the cession of
his archive, presently kept in the Gaud Chair of Barcelona, where there has been continuous
research and publications by means of professor Bassegodas contributions and those of the
different pensioned collegians who had deepened in the subject. An without anymore pream-
bles lets inmediately get into the explanation of the facts.
The sculptor Joan Matamala i Flotats (1893-1977), the son of Lloren Matamala i Piol (1856
-1927), the friend and collaborator of Gaud during his lifetime, who helped Gaud in the
Sagrada Familia where he made several sculptures in the Nativity Faade and who collected
information about all what happened in the environment of Gaud, with a researcher spirit
and with a smart and vivid curiosity.
This enabled him to know about the visit of two American businessmen in May 1908 and of
an elementary sketches drawn by Gaud for a great hotel project for the city of New York.
This documentation remained unwritten, or at least not typewritten, till 1956 when Matamala
compiled the survey When the New Continent appealed Gaud. (1908-1911). This survey,
accompanied of seven drawings by Gaud together with some others of the very Matamalas
authorship, was integrally published for frst time in the professor Bassegodas book The great
Gaud, in 1989, where fve original drawings from Gaud were reproduced. Csar Martinell
Brunet (1888 - 1973) in his book Gaud. His life. His theory. His work of 1967, had previously
published one drawing and a short description of the project. George. R. Collins (1917-1993)
devoted the seventh chapter, enclosed in the book of Descharnes and Prvost Gaud the Vision-
ary, Bracked Books, London, 1969, to describe the project together with the reproduction of sev-
en drawings. This chapter also appears in the book La vision artistique et religieuse de Gaud
de Robert Descharnes and Clovis Prvost, Edita, Lausanne de 1969.
The original survey of Joan Matamala was typewritten in paper sheets in the so-called Dutch size
( 29 x 21 cm.) with a total extension of 64 folia written in a single face. Every sheet has the sig-
nature and the seal of the notary of Barcelona Enric Comajuncosa.
Moreover (1960) Matamala wrote the monography Antonio Gaud. My itinerary with the archi-
tect that wasnt published till 2000, in an abrigded version, by the Editorial Claret of Barcelona.
Matamala gathered all the documentation he had collected about Gaud and also all his personal
remebrances and made a remarkable text for the great deal of frst-hand information he possessed.
He kept it all zealously and because of this reason he brought the originals to the Notary so that
anybody could publish neither fragments nor his complete work without the authors consent. He
tried to fnd a publisher who would purchase him the drawings and texts but, as he asked a large
amount of money for them, he did not succeed. He sold some drawings to Descharnes and also
a collection of photographs which, after several wandering, they have fnally and luckily, gone to
the Historical Archive of the Architectes College of Barcelona in 2001.
From 1968 onwards prof. Bassegoda tried to negociate with Joan Matamala the purchase of
his archive, and he visited him repeatedly in his home, facing the Sagrada Famlia, in the Mal-
lorca street, number 348, where his father died in 1927. This house is since disappeared. Joan
Matamala also visited the Gaud Chair to resume the negotiations about an eventual move of his
valuable archive. Finally on December, 15th 1971 an agreement was reached. Matamala made
the cession of his archive to the Gaud Chair in exchange of an annuity, that he perceived till his
death, occurred in Barcelona November, 28th 1977.
The cession comprised fve sculptures, two inedit surveys, 204 drawings and 114 photographs,
that are detailed in the sale contract of the notary Enric Comajuncosa, granted in January, 10th
1972 by Joan Matamala i Flotats, aged 78 anys, a bachelor, model sculptor, to the Gaud Chair
represented by professor Joan Bassegoda.
Once the legacy was transferred to the Gaud Chair this event was published by means of an
article in the newspaper La Prensa, from Barcelona, in February, 22nd 1972 in which it was
also announced the celebration of an exhibition that was opened on May 16th 1972 that was
open till May 28th, in the St. Helens chapel of the former Saint Cross Hospital, being organized
together with the Barcelona Municipality and the Gaud Chair. A catalogue was printed bearing
the title The Matamala legacy. An inedit view of Gaud. The exhibition was commented in La
Vanguardia Espaola on May 16th, 1972 and the criticist and gaudinist enthusiast Josep M.
Garrut wrote an article in the Diario de Barcelona on 27 de May 27th, 1972.
THE OTHER SKYSCRAPER PROJECT
A parallel and very remarkable fact is an offce building project for New York city drawn and
water colour painted by the architect Ignasi Brugueras (1883 -1964) in 1917. It is obvious, look-
ing at the drawing of Brugueras, that he had seen some of the sketches by Gaud for the Hotel in
New York, for the resemblance is striking.
Brugueras gave his drawing to the Centre de Lectura of Reus with the aim of publishing it in the
book to be printed with the occasion of the 1st Centenary of Gauds birth, in 1952. The book
was printed bearing the title V Certamen del Centro de Lectura. Reus, 1952. It contains the
article by Ignasi Brugueras Nature in the work of Gaud referring to the Offce Building inspired
by the Sagrada Famlia. The drawing wasnt however published in this book and remained in the
Centre de Lectura of Reus where it is preserved framed in directors offce.
Collins in his book Gaud Visionary encloses a reproduction of the Offce Building water colour
but attributing it to Gaud. Tokutoshi Torii in The enigmatic world of Gaud, de 1983, comments
the drawing and also makes a small biography of Ignasi Brugueras.
When the professor Bassegodas book The complete works of Gaud, Rikkuyo-Sha, Tokyo,
1978, was printed a great Gaud exhibition was made in the Sogetsu Kaikan of de Tokyo, with a
special room devoted to the Matamala legacy. The exhibition was presented afterwards in twelve
other japanese cities.
In a fragmented way the Matamala legacy has appeared in other exhibitions in New York, in the
See World Center in December 1990 and in the Armory Hall of Lexington Av., February 1990 and
also in a great exhibition in the Centre Canadien dArchitecture of Montreal, August 1995.
Between 1990 and 1995 the Mexican architect, from Toluca, Marcos Meja Lpez, made his mas-
ter studies in the Gaud Chair and in March 1990 he published the article A skyscraper for New
York in the Gaud Club magazine and in June 1990 he exposed his conclusions in a lecture in
the assembly hall of the Royal Catalan Academy of Fine Arts of Barcelona, and fnally he offcially
delivered his thesis Research about a skyscraper by Gaud in New York to the Gaud Chair in
June 1992. In December 1993 an exhibition with the title Hotel Attraction was opened in the
Hotel Rey Juan Carlos I of Barcelona and a catalogue was printed with texts from Osmar Ricardo
Martnez Cubillos, Marcos Meja and Joan Bassegoda .
The Television of Catalonia broadcasted in November 1993 a programme about the Hotel At-
traction with interviews of Marcos Meja, Hiroya Tanaka and Joan Bassegoda, that also showed
different views of Barcelona with the hotel profle superimposed in several strategic places of the
city in search of possible locations.
As a sequel of this exhibition two articles of Joan Bassegoda were published, A skyscraper of
Gaud in New York, La Vanguardia, December 23rd 1993, Another gaudinian skyscraper in
Nueva York, ABC Catalua, of January, 2nd 1994 and A skyscraper of Gaud in New York,
Temple, January-February 1994, in which the drawings by Matamala and the one of Bruguera
were commented. In August 22nd 2002 Rosario Fontova published in the El Peridico de Catalun-
ya the report An exhibition looks for two Americans who wanted a skyscraper by Gaud where
a mention was made of the projected exhibition in the Gaud Chair and three photographs of the
Gaud and Matamala were also published.
In May 2002 Marc Mascort i Boix has made a composition study of the hotel in the CD ROM
system, of a great plastic interest that is going to be admired in the Graduate Center of the New
York University.
In September 18th 2002 an exhibition about the Hotel Attraction was opened in the Hotel Princesa
Sofa in Barcelona with a lecture read by the professor Bassegoda.
All that amount of news and informations evidences that, from the incorporation of the Matamala
legacy into the Royal Gaud Chair, continuous and serious studies about the Hotel Attraction and also
about the Offce Building have been carried out and that, especially through the efforts of architect
Marcos Meja, it is possible to understand that there was an initial intervention of Gaud in the project
and that it is not at all any invention of Joan Matamala. He described how Gaud made several sketch-
es over continuous paper and held several interviews with the American businessmen who visited him
in 1908. Such important details make us rely on Matamalas story.
The July 1936 misfortunes caused the destruction the archive of Gaud in the Sagrada Famlia and
only some sketches of the abortive hotel project in New York remained in the Lloren and Joan Mata-
malas hands. Also the visual memory of Joan Matamala remained together with his sketcher ability.
The great celebrations of the Gauds birth centenary in 1952 attired the interest, that had faded for
so long, towards the architects work. A token of this new interest was the creation of the Association
of the Friends of Gaud in 1952, the creation of the Gaud Chair in 1956, the reprinting of the book
Gaud by Rfols in 1952, the printing of Gaud. The man and the work of Joan Bergs i Mass
in 1954 and the two Matamala monographies, in 1956 and 1960.
There came afterwards the growing interest about the architecture of Gaud and the many mono-
graphic essays about his different projects and buildings.
The research on Hotel Attraction project has enabled to divulgate and, above all, to study scientifcally
what remains of that gigantic project and to understand the future importance of the architecture of
Gaud who imagined a skyscraper for New York long before the building of its most remarkable ones
with wholly innovative solutions and, in no other way according to Gauds mentality, conceived with
a deep logic and an wise sense of stability, monumentality and elegance.
THE FATEFUL SEPTEMBER, 11th 2001
The total destruction of the two skyscrapers, the Twin Towers of the Dawn Manhattan in New York be-
cause of the dreadful terrorist crime on September, 11th 2002, and after the removal of the remains
of the twin buildings, gave place for speculations about what to do there. Half a dozen projects were
submitted, being all rejected by the institutions in charge of urbanism and building in that place, that
is named the Zero Zone. Later different projectes have been asked to other architects although any
decision has been yet taken.
Given that the Royal Gaud Chair Archive keeps the documentation about the Hotel Attraction and
that has projected an exhibition on the subject, the Matamala Legacy draught was updated and in
it we are told there of the visit of two Americans, in May 1908, to the Sagrada Famlia workshop
with the aim of commissioning Gaud the project of a great building in New York destined to be a
hotel, assembly rooms, restaurants, museums and a great hall as a homage to the United States of
America. In that occasion and in the succesful visits Gaud made some tiny sketches of the ground
plan, elevations and sections of the building. He also made big pencil drawings over continuous
paper developing the original idea. It seems logical that nowadays the sketches by Gaud can be
rendered useful, because he devised them precisely for a building in New York. The ideas of Gaud
remained as mere illusions for, being either because of the terrible revolutionary Setmana Trgica
(Tragical Week) of July, 1909 that shattered Barcelona, or because of the delicate health of Gaud,
that made him to make two rest stays in Vic and Puigcerd in 1910 and 1911, or even because the
Americans were scared of the greatness of the project to build an enormous skyscraper in a city that,
at that time, did not possess any one such, the case is that the contacts ceased about 1911 and the
project was shelved.
With the aim of making the public know this project in a three dimensional form the Technical High
School of Architecture of Barcelona, together with the Royal Gaud Chair, prepared a model of the
Hotel Attraction that was exhibited in the seat of the Royal Gaud Chair during October 2002. At
frst the exhibition was named as The laic cathedral, establishing the contrast between the temple of
the Sagrada Famlia and the American skyscraper, that seemed to have been devoid of any religious
meaning. Nevertheless a careful study of the drawings by Gaud and Matamala, enables to notice,
that in the middle of the enormous Homage to America Hall, that crowns Gauds project, there is
one fgure placed in the centre standing over a pedestal. When Matamala made his personal inter-
pretation of the sketch made by Gaud, he drew the Liberty Statue, even though in the survey we are
only told about a sculpture representing America. In watching carefully the original sketch by Gaud
it is possible to see that the sculpture in not the Liberty Statue, but a kind of angel, with a nimbus over
his head, a cross in one hand and the right arm raised in a blessing attitude. It may be interpreted as
an allusion to the God bless America, so many times present in the North-Americans mouths. In that
case the Gaud cathedral for New York would no longer have a laical spirit, as it was suggested, to
earn a more spiritual and transcendent character.
The Royal Gaud Chair, in the last August, 12th, sent two letters to the three offcial entities in charge
of the urbanism in the New York Down Town offering the opportunity of sharing the documentation
existing in the Royal Gaud Chair with the aim of the eventual building reconstruction in the Zero
Zone. On 22th of that very month the Chair received a letter from the Vice-chairman of the Lower
Manhattan Development Corporation with the following text: Dear Dr. Bassegoda: Thank you very
much for your kind offer of several designs by Gaud for Manhattan. This possibility is fascinating
even though it results somewhat premature to talk about architecture in that place. We are planning
the parcel of ground, to determine an intervention programme and the coordination of the transport
and circulation systems. Eventually, anyway, the drawings of Gaud may act as a source of inspira-
tion for the architects working in the zone. Thank you very much for your contribution to the Lower
Manhattan Development Corporation. Yours sincerely. Alexander Garvin, vice-chairman.
The national edition of the newspaper A B C of the 6 of September, 2002 published the report by
Sergi Doria, based on texts of Joan Bassegoda, When Mahattan called Gaud where the project
and the reaction of the Lower Manhattan rebuilding responsible are widely explained.
A lot of research possibilities, of divulgation and the making of a
gaudinian project become reality, and that has remained in suspense since 1911.
Joan Bassegoda i Nonell
1







APROXIMACIOES AL HOTEL ATTRACTIO DE GAUDI
E UEVA YORK

Cristalizaciones de una idea inconclusa , anlisis geomtrico de una poesa


Manuel Hidalgo Herrera - Arquitecto y Gemetra Mayo 2008






APROXIMACIONES AL HOTEL ATTRACTION DE GAUD EN NUEVA YORK
Cristalizaciones de una idea inconclusa , anlisis geomtrico de una poesa
Manuel Hidalgo Herrera - Arquitecto y Gemetra Mayo 2008
2
HOTEL ATTRACTIO LA CATEDRAL DEL PODER .

Una de las ideas menos conocidas de Antonio Gaud , fue a primeros del siglo XX , solicitada desde
Nueva York consistente en un rascacielos , de ms de 360 metros de altura . En esos momentos hubiera
sido el edificio ms alto del mundo . Al no llevarse a la realidad , unos pocos aos ms tarde fue el
Empire State Building , quin se llev ese record , que superaba los 400 metros de altura .

Este extrao edificio , en pleno Manhattan , ocup en la mente de Gaud , casi dos aos y se cuenta
que permiti al genial Arquitecto , viajar por algn tiempo a la ciudad de los rascacielos . Aunque esto
puede estar en las nebulosas del cuento imaginado .. peor hermoso .

Dicen cuentan , que llegara all , alrededor del ao 1908 , con unos bocetos dibujados por el mismo
( no demasiados ) bajo el brazo y estuvo durante algunos das alojado en uno de los hoteles ms lujosos
en el Nueva York , de entonces . Con prisas abandon esa ciudad , un tanto decepcionado y en el barco
de vuelta , arroj esos bocetos ( parte de ellos ) al mar . La leyenda sobre el edificio .. acab antes de
empezar .

Poco sabemos pues , de esas ideas originales , que han quedado en los sueos . Joan Matamala , al
parecer discpulo de Gaud , quiso ponerlas en la actualidad y redibuj ciertos aspectos de lo que debiera
haber sido el citado antecedente , con desigual fortuna pero mejores intenciones .

El acompaante y discpulo de Antonio Gaudi , en ese misterioso viaje , contado por Carlos Ruiz Zafn ,
era un futuro Arquitecto , que hablaba algo de Ingles ,despus Arquitecto y entonces estudiante .
Ha contado algunas ancdotas de ese viaje a ninguna parte y desfondado de objetivos claros , que se
mecen entre una realidad soada y un sueo hecho realidad .

Una de ellas , muy curiosa , fue al parecer una contacto con una extraa y hermosa mujer de negro y ojos
tan azules como los del propio Antonio Gaud . Parece ser que esta misteriosa dama , abord al maestro
en el propio Hotel , habl con el a solas y lo bes al atardecer . Esa noche fue oscura , y Gaud no
apareci hasta la maana siguiente . Despus decidi retornar y fue cuando arroj desde el barco , sus
documentos al mar . Esa Dama del Alba , un tiempo despus , probablemente distrajo al genio , que
pereci bajo las ruedas de un tranva , en Barcelona . Extrao en una personalidad como la del maestro
,pero nuestras mentes sorprenderan al mismo Creador .

A este alumno suyo , le coment :

.....En Barcelona est la Catedral de Dios , aqu estara la Catedral del Poder Terrenal ( del
Diablo, bien entendido ) ....

Nunca ms volvi a ocuparse de este tema ... que qued bajo el nombre de :

HOTEL ATTRACTION DE NUEVA YORK

Despus de unos trabajos y aproximaciones a la metodologa geomtrica de Gaudi , en dos cursos en la
Escuela de Arquitectura de Madrid , Departamento de Ideacin Grfica Arquitectnica , sobre rejas ,
vidrieras y muebles de Antonio Gaudi , otro sobre la Sagrada Familia y sus espacios y formas
Arquitectnicas , un tercero sobre su posibilidad no nata , de colaboracin con el Arquitecto Italiano ,
contemporneo , pero ms joven , Antonio Sant Elia (desgraciadamente muerto joven en la gran
Guerra ) , creamos completar el ciclo con este misterioso proyecto , no ejecutado .
Presentamos aqu unas aproximaciones a esa idea , basadas en la documentacin por nosotros conocida .
Como en los anteriores trabajos citados , son interpretaciones aproximaciones , nunca reproducciones
tridimensionales , aprovechando la herramienta informtica y su posibilidades , tratando de aportar
sugerencias a ese trabajo inconcluso tambin .
Iremos entrando en esas ideas , como si tuviramos que explicar a algn promotor millonario lo que
podran haber sido . Por cierto que fue presentado , como posibilidad de ejecucin , despus del atentado
de las dos torres gemelas , en la celebre Zona Cero . No sali adelante evidentemente . Por segunda vez
consecutiva . Un refrn conocido dice a la tercera va la vencida , pero otro tambin dice que no
hay dos sin tres . Esperemos que la Dama del Alba , no nos bese , cualquier tarde noche .

Manuel Hidalgo Herrera Doctor Arquitecto y Gemetra . Mayo 2008
3

LAMINAS CONOCIDAS GENERALES
Una primera lmina nos relacionara un conjunto de tpicos y conocidos edificios y construcciones de
todo el mundo conocido , para su comparacin .



Vemos las descomunales diferencias entre la torre rascacielos y la Sagrada Familia en Barcelona , ms
de tres veces superior en altura y casi diminuta en volumen real .




4

Una composicin de ubicacin en Maniatan , tambin da ida de las proporciones . Apareci en una
conocida revista , como prtada y carteles de una exposicin al respecto .




A continuacin aparecen dos lminas , dibujadas al parecer por el propio Gaud . Una representa una
seccin alzado y la otra un esquema en planta .

Pude apreciarse en la segunda ( la planta ) un octgono central rodeados de unos elementos en arcos , de
tres radios y en numero de CUATRO grandes y CINCO pequeas , dispuestas en esa matriz polar de
ocho elementos . Aparece tambin un rectngulo esquinado , tenue , pero que despus desaparece en
5
altura .Cuatro torres grandes y cinco pequeas , se disponen en octgono , con un aduplicacin en la zona
de entrada principal .


La siguiente lmina , ms explicativa de preproyecto , es una secin en lazado , que explica las
distribuciones de elementos de la edificacin .

Bsicamente se disponen CINCO niveles :

1 Accesos generales y vestbulos .
2- Un gran vacio hueco central , como gran plaza cubierta .
3- Un nivel de mayor altura para saln de actos , proyecciones , lectura representaciones .
4- Una especie de museo , con la estatua de la libertad , en el centro , para exposiciones .
5- Un cuerpo final de representacin y exposiciones y actos culturales .
6- Un remate y Linterna .

En las torres perimetrales , se dispondran el hotel y distintos servicios pblicos , divididas en CINCO
elementos , que representaran a los CINCO CONTINENTES .
En realidad hay SIETE torres y dos ms , de acceso y controles . Podra obedecer a los Siete continentes ,
resultado de sumar EL ARTICO y ANTRTICO .

Cuatro torres , seran ms altas , Cuatro ms bajas y una , la ms baja de todas , como entrada principal .

Estas torres arroparan a la enorme central , hueca que albergara los espacios mayores de gran
representatividad .
6



Esto dara una idea elemental de edificaciones y espacios , que el Arquitecto debi intentar justificar .
El xito , aceptacin fracasos , que estas tuvieron , me son desconocidos , pero evidentemente , no
debieron ser muy tenidos en cuenta , ya que el edificio no llego ni a plantearse a otros niveles de
proyecto .

En nuestras aproximaciones , partiremos de estas , sern modificadas por los dibujos de Matamala y otros
e irn . adaptndose a las necesidades de convertirse en una edificacin real , es decir en un
PREPROYECTO , pasando de las ideas a cristalizaciones aproximadas , de estas bases .







7
Aproximacin 0- de partida :

uestro esquema geomtrico de partida ser inicialmente una aproximacin geomtrica elemental
del boceto de planta anteriormente indicado
:



Estos trazados , bien pudieran haber sido considerado por Gaud , las proporciones aureas , el
nmero Phi y las series de Fibonacci , eran por su tiempo , bsicas en las geometra utilizadas .

Demos por aceptadas , estos principios geomtricos y prosigamos .





8
El montaje de las bvedas , todas Parablicas elpticas de revolucin , se hace en funcin del
trazado geomtrico descrito . Hay una torre central de ms altura y ancho de base . Alrededor de
ella dispuestas , primero cuatro , de altura media , despus otras cinco de altura menor . Todas son
paraboloides y se interceptan , en curvas curticas alabeadas , fciles de obtener , si se necesitan .



Estas formaran la carcasa exterior del edificio , con sus usos ya especificados anteriormente .

Existir una estructura interior , donde se apoyarn todas estas bvedas , que luego detallaremos
ms tarde . Con varias soluciones , ante la problemtica constructiva que plantearan estas
enormes bvedas , Gaud ni tan siquiera plante en la fase presentada , estas alternativas propias
de preproyecto , proyecto desarrollado incluso detallera en general . Su fase de ideas , ni tan
siquiera debi se discutida en ueva York .


Visto este esbozo formal exterior del caparazn , que ser conservado , en todas las aproximaciones
, pasaremos a especificar aspectos del edificio necesarios , para su desarrollo y cristalizacin . Las
variaciones , sobre ellos , constituirn la consecuentes aproximaciones , a nivel de preproyecto .


Es muy posible , que se pensarn en otras formas cudricas , como elipsoide , e incluso
hiperboloides reglados , e incluso paraboloides tambin reglados . Irn surgiendo , en funcin de las
aproximaciones que consideremos , pero respetando en lo posible todas estas bases geomtricas
expuestas









9
LA TORRE CETRAL BABILOICA .

Partiendo que su carcassa es un paraboloide de gran base y altura , de revolucin elptico , vamos
plantear una serie de condicionantes :

1- En gran parte ser cobijo de grandes espacios exentos y abovedados , para funciones
importantes , de museo , anfiteatros , salas de cultura y homenaje y punto de observacin
de toda la ciudad .
2- Se considera un gran espacio central , abierto y de altura casi el tercio del total , dedicado
a hall vestibulo principal y actos al publico , a nivel 0 .
3- Inmediatamente , un amplio espacio para anfiteatro y representaciones .
4- Despus , una sla de representacin publica a altura , con una replica de la estatua de la
libertad , centrada . Espacio para grandes exposiciones y temtica publica , hasta como
museo .
5- Un gran espacio , de remate , de usos muy singulares y especficos .
6- Remate final con gran linterna como foco de luz brillante y reclamo de toda la ciudad .


En esta fase y elemento , vamos a detallar aspectos no identificables con la idea inicial , pero
manteniendo estos puntos definidos .





Se presentan dos primeras aproximaciones volumtricas , de lo anteriormente expuesto , con unas cierta
iluminaciones , bsicas para el entendimiento de todas . La luz jugaba un gran papel en la idea del Genio
Cataln -

En esta primera aproximacin volumtrica , se han utilizado exclusivamente paraboloides de revolucin
de eje vertical paralelo y distintas alturas . Como puede apreciarse esta solucin , produce seccines
horizontales circulares , pero una dispersin en las puntas vrtices de los adosados . Si observamos
detenidamente toda la documentacin existentes , parece que este abrazamiento , no produce esa
sensacin de separacin del central en sus elementos ms altos . Solo una de la torres ( del vestbulo )
parece separarse en zon cuspidal de la central , esa si podra ser paraboloide elptico de eje vertical . Las
otras deberan estar inclinadas hacia dentro , para que ese adosamiento fuera posible , pero entonces sus
secciones con el suelo NO SERIAN CIRCULOS , sino elipses , salvo que fueran seccione s cclicas de un
paraboloide ya no de revolucin inclinado . Esta solucin , creo que no fue tenida en cuenta

10







.

En estas cuatro imgenes , puede observarse perfectamente lo anteriormente expuesto .

Pasaremos a continuacin a explicar geomtricamente esta solucin :





11





SOLUCION PROPUESTA EN ESTA APROXIMACIN PARA EL ADOSAMIENTO DE LOS
CUERPOS PERIMETRALES , SALVO LA TORRE SOBRE EL VESTBULO CIRCULAR
SUPUESTA EN PARABOLOIDE ELPTICO DE REVOLUCION DE EJE VERTICAL :



12


Obsrvense los acoplamientos perfectos de los cuatro cuerpo . Naturalmente no son paraboloides , ni tan
siquiera Cudricas .

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Esta solucin , ms prxima a la de Gaud , produciria aproximaciones del tipo representadas en las
siguientes lminas
:

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En estas se han diferenciado el aspecto y uso , de las 4 + 4 torres perifricas adosadas a
la central , que tiene dos capas . Unas ms permeables que otras , en funcin de su
distinto uso y funcionamiento , unas de hotel ( 3 ) ms la del vestbulo principal
vertidas hacia el exterior ( a la City ) , y las otras 5 , las representativas de los
continentes , vertidas hacia el interior , conectadas con los espacios centrales de uso
colectivo y cultural .
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En esta seccin vista desde el inferior , pueden apreciarse las torres y la doble capa de la
central . Se plantearia la torre mayor central , con una carcasa de cristal , en muro
cortina en paraboloide elptico y otro desfasado ( paralelo ) , que recogera los cinco
usos citados en vertical , utilizndose los espacios entre ambas capas de circulacin ,
tanto en horizontal ( anillos ) como en vertical ( ascensores , escaleras y servicios en
general ) .

Como luego veremos este sera uno de los problemas serios a resolver .













17
La parte basamental de la torre central .


Verdadero Lobby espacio central de todo el edificio . Con una altura supuesta a
los cien metros y acogiendo balconadas a las plantas de los elementos perimetrales
, dado quee el dimetro de este gran espacio circular , superaria los sesenta metros
, el lector puede hacer idea de la magnitud de esta parte . Es la gran base de la
torre , sujeta por ocho grandes macizos , en planta octogonal .


Esta torre central , sin duda , forma el elemento principal del edificio . En varios niveles de mayores
alturas y espacios libre de mayor importancia . El inferior estara dedicado a gran espacio unificados y de
exposiciones . A este espacio se vuelcan las partes internas de las torres perifricas .




En esta torre central , vamos a suponer siempre dos capas , una interna y otra externa . La interna
constituir en si los espacios propiamente de la torre . La externa , la carcasa exterior , generalmente
acristalada y continua , con susu elementos de carpintera , para sujecin de esos cerramientos y anclado
a la estructura de la torre . Entre ambas estarn anillos de circulacin en planta . Nexo de unin entre las
torres perifricas , y a su vez volcadas en balconadas sobre los espacios centrales . Quiere decir que
desde esas torres podrn verse los espacios centrales .

Un importante papel ., lo jugarn las comunicaciones verticales , OCHO torres de escaleras y ascensores ,
colocadas poligonalmente , en los vrtices de los octgonos supuestos , e interrumpidos y desplazados en
vertical , para ajustarse a ambas capas , sin aparecer ni en el exterior . ni en el interior .

Esto quiere decir , que para subir a lo alto , habra que transpasar entre columnas de distintos niveles
( hasta cinco veces ) . Esta aparente anomala no entorpecera el trfico humano , ya que gran parte de
este ira a las torres perifricasde un simple tramo vertical . El resto de menor cuanta , pasara a los
otros desplazados y solo los que vinieran al remate , tendran que hacer estos desplazamientos .
18

Esta disposicin , sera mucho ms segura , e caso de emergencias , ya que siempre se podra
unificar la evacuacin a otra escaleras en cada planta , por los anillos perimetrales .

Se ofrecen varias solucione de este sistema central . Particularmente detalladas en los tramos tipo ,
supuestamente representados en el tramo basamental .


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En un primer entendimiento , se podra pensar en un nico espacio interior fragmentado . La parte
estructural , se correspondera con un gran arco parablico , que admitira tres divisiones en altura y una
parte superior con el remate . As se representa en la lmina , en seccin alzado de la torre central , ya
que las perifricas no se han seccionado .
21

22



Otra solucin sera producir este mdulo , en cada parte , repetitivamente , disminuyendo su dimetro,
para ajustarlo a la carcasa exterior en paraboloide .


Estas dos soluciones , alternativamente nos daran las dos aproximaciones , que aparecen en las lminas .
23



en esta lmina se presenta el torren central y las soluciones con distinto radio y altura .
Cada una de las torres verticales , escalera y ascensores , quedaran en cada una de las torres perifricas .


Sin embrago estas torres verticales de comunicacin , estaran siempre conectadas a nivel de planta , entre
si , para facilitar las salidas de emergencias , por sus anillos de planta , que a su vez verteran hacia los
correspondientes espacios centradores , centrales , caractersticos del ncleo central .



Bsica y conceptualmente , ambas soluciones seran las mismas y atenderan tanto a las torres en
paraboloides elpticos de revolucin de eje vertical , como a las torres adosadas .
24



Aqu aparecen la solucin en mdulos repetidos iguales y el exterior , que seran prcticamente iguales ,
dependiendo del nmero de elementos en vertical .
















A continuacin , aparece el mdulo bsico de la torre central , a repetir , en varias posiciones ,
para su entendimiento . Correspondiendo a medio mdulo formado por cuatro de los ocho
elementos .
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La aproximacin generada por estos mdulos verticalizados , correspondera a esta maquetizacin
completada .


Se presentan con torres verticales en paraboloides elpticos de revolucin , de ejes verticales paralelos (
estaran separados en cabeza ( vrtices ) y en torres con adosamiento al elemento central ( como parece
que hubieran sido realmente . El lector juzgar , su eleccin .
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Las planta , que siempre aparecen , son espectaculares y la vista superior , siempre destacara su
composicin florada .

El basamento acompaara siempre a la torre , pero Gaud no dej esta parte definida , por lo que
siempre son interpretaciones compuestas t tratando de armonizar .
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En esta aproximacin , el lector notar que en las torres perforadas , ( 4 ) perifricas , los aparente
ventanales , no corresponderan a ventanas , ya que seran de descomunal tamao , quieren ser y dar ida
de esta funcin edificatoria . En las otras cuatro de carcter servicial aparecen con bandas , ms ajustadas
a la escala , recordando en sus formas a las de la Sagrada familia . Lo que interesara sera diferenciar el
carcter funcional de esas partes . La aproximacin diferira un tanto de los bocetos ( sin cuerpo
edificatorio todava ) de los bocetos conocidos , pero hemos preferido constatar estas diferencias , para
un mejor entendimiento .

Este carcter edificatorio , como claramente habr adivinado el lectos , ira subiendo en las
aproximaciones . AL FINAL EL PREPROYECTO DEBIERA QUEDAR CLARO , EN SU
NACIMIENTO A LO EDFIFICATORIO .



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Si el lector , en estas aproximaciones viera el resultado , claramente se dara cuenta de unas
apreciaciones destacadas .


Hemos pensado en dos posibles soluciones , en general :

A- Con todas las torres parablicas elpticas de EJE Vertical .
B- Con torres adosadas , no CUADRICAS .

Las primeras dan una visin de torres independientes en su punta , quizs ms atrayente -
Las segundas , producen un ensanchamiento de la base , que le restara esbeltez al edificio .

Para evitar estos dos efectos importantes y arrancar de una verticalidad adosada ( como ms bien
parecen las idas representadas ) , tendramos que adoptar otras posiciones de partida .
Bien es verdad que Matamala y otros , conocedores de esas dos circunstancias , ensancharon la base en
funcin de esa altura , con lo que evidentemente no seran posibles paraboloides . Pero ese aspecto no ha
preocupado de verdad a los que han intentado volumetrizar este edificio .

Una posible solucin , que vamos a presentar , sera cambiar a medios elipsoides en vertical , todas las
torres . El aspecto sera ms asimilable a las ideas iniciales .

Otra , tambin presentada despus , la hbrida entre un cilindro de base central , donde descansara el
paraboloide superior y las torres perifricas , ya podran acoplarse , pero , existira una transicin NO
de ACUERDO , entre el cilindro inferior y el paraboloide superior central . No tenemos datos ni
documentacin , para adoptar alguna de estas y las presentaremos esquematizadas .




36


entre todas , la que parece ms simple y adecuada , es la de todo elipses ( 2 ) de la segunda lmina .


Este nuevo Zigurat y gran torre de Babel , reunira a gentes de cinco continentes y multiplicidad de
lenguas , que si en la antigua torre Babilnica , fue causa d e dispersin de lenguas e imposibilidades de
conjuncin y coherencia , en este sitio y ahora , hubiera sido lo opuesto , reunificacin y entendimiento
de toda la humanidad . Este edificio simblico , seria un moderno zigurat torre de Babel , que como
basamento sostenido por los cinco continentes ( torres ) , arropando a la central, que estara elevando el
espacio y remate final , donde la gran y ms hermosa dama , concibiera del supremo jefe , todos lo
bienes que esparcira por la tierra , llenndola de vida , ciencia y prosperidad , como en la lejana y
desaparecida Babilonia .






















37
APROXIMACI FIAL .

En base a lo anterior , vamos a procurar acercarnos a una concreta solucin , que une todas estas
tendencias . Conservaremos el trazado inicialmente expuesto
:


Tambin conservaremos por tanto , la doble capa de la torre principal central .
Tres torres intermedias , para usos de hotel , residencial y restauracin.. etc .
Cinco torres ( una de ellas mayor ) y cinco representando a los continentes .



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Este esquema de planta alveolado , con un gran hueco central , al que vierten en balconada todas
las plantas , resolvera el importante tema de espacios y columnas verticales , de comunicacin .

Se preveen ocho columnas que alojaran ascensores , escalera y servicios de planta . Los alveolos
alojaran las funcionalidades del edificio , en forma de alvolos , conectados por la corona central
que estaran intercomunicados por el pasillo - balconada circular .





Dos seccione en altura verticales , explicarn por si solas , el esquema del edificio . Podramos
distinguir dos soluciones Una con un gran hueco centra , plaza cubierta , que se repartira tres
alturas : Una primera bsica de mayor altura y otras dos superiores . La mayor parte edificada
,para usos convencionales , quedara situada en la primera . las otras dos en funciones ms
especificas de representacin , inmediatamente encima superiores .

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La otra solucin , se correspondera , con ms de tres ( 5 ) , particiones del ncleo hueco central ,
pero con las mismas funciones que en el caso anterior .

Las carcasas exteriores , seran prcticamente las mismas .


40
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La coronas circulares en cada planta permitir las circulaciones , entre los ocho ncleos de
comunicacin vertical ( escaleras y ascensores ) .

El espacio central , siempre ser dedicado a funciones comunes y culturales . Las cinco torres siempre
tendrn comunicacin visual y fsica , con estos espacios centrados , verdadera columna multifuncional
de la Babilnica Torre .

El ltimo , de acceso mucho ms especifico , estara sustentado por todo el complejo .

El espacio de representacin , teatro anfiteatro , que apareca en el segundo espacio , por funcionalidad ,
Ser situado en planta baja , centrado .

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Uno de los elementos ms caractersticos de la idea , eran sin duda los espacios centrales ( hasta en
nmero de cinco . Fueron dibujados , tanto por Gaud , como por Matamala .

43
44


Todos los pensamientos y su traduccin a formas geomtricas anteriores , nos traen la necesidad de
una ltima conclusin cristalizacin potico Geomtrica que intente recoger al mximo , todo lo
dicho .
45
Parece claro que la forma exterior del edificio , qued bastante aclarada . Eran diez cudricas (
paraboloides medios elipsoides ) , de los que ocho , perifricos envolvan arropaban al central
de mayor altura y ancho . Uno se adosaba en la entrada principal al perifrico correspondiente , es
decir era el nico que no entraba en contacto con el central .


Si se trataba de paraboloides , aparecan unos problemas de ensanchamiento en base , que no
parecan ser determinantes de esa idea . Hemos escogido la solucin de medios elipsoides , por ser
ms adecuada geomtricamente .

Esos ocho cuerpos perifricos arropando al central , correspondan a dos alturas y dos radios ,
dispuests en matriza polar alternada , en un octgono regular .

La estructura del central , es la base que sustentara todo . Este nervio central hueco , tendra al
menos cuatro partes , correspondientes a:

01- La de mayor altura y con su base en planta baja , Estara resuelta con
Arcos parablicos y exterior cilndrica ,. Alojara tambin los ocho ncleos
Verticales de comunicacin de las treinta primeras plantas .
Las ocho torres perimetrales , dedicadas a las zonas funcionales edificatorias
( hoteles , oficinas , servicios en general , etc ) ,estaran conectadas a un
pasillo en corno circulas a los ncleos verticales y vertidas siempre hacia los
epacios medulares centrales .

02 - Un segundo espacio en vertical , de las mismas caractersticas , pero de
46
menor altura y hasta un tercero , algo ms alto .

Esta espina medular del edificio , diferira en uso funcionalidad . Recogera los usos ms
transcendentales , cultos y variados ( museos , salas de exposiciones , tetaros , salas de
exposiciones.. etc ) . El tercero sera una sala dedicada a el propio edificio , con la estatua de la
libertad en su centro .

El ltimo y ms alto , mirador y faro de la ciudad .

Vemos por tanto que , el edificio quedara en su forma ms edificatoria , en su permetro y una
medula dedicada a espacios de gran amplitud y grandes funciones culturales y de compromisos
solidarios mundiales .




Amparndonos en estas premisas , se ofrecen interpretaciones diversas de estas cristalizaciones


47





En esta lmina se ofrece la disposicin perifrica , en seccin mitad y la completa . La espina
medular no aparece incorporada , aunque en la completa , naturalmente no se vera .


Repetimos estas composiciones , con distintos colores y luces . El lector debe entenderlas , antes de
seguir con las siguientes .
48
49
50
51
52
53
54
55
57
58
60
61
63



La disposicin en planta , es bastante espectacular y parecida en todas las aproximaciones , e
importante , ya que el edificio sera constante mente visto desde el aire , en la llegada en avin .

















64
Las torres perifricas , podran haberse resuelto , con otras cuadrics superficie s,. Presentamos
a continuacin alguna composicin interesante .


65


las posibilidades de deformacin , que los modernos programas de CAD incorporan Estas estan
efectuadas con Rhinoceros ) podran servir de investigacin posible en estas soluciones .



66
Con estas ltimas propuestas , cerramos este trabajo . Pensamos que el lector intersado , podra
continuarlo , aportando nuevas interpretaciones , sin gran esfuerzo .


Manuel Hidalgo Herrera . Arquitecto y Gemetra .

Madrid Mayo de 2008 .




Mostra de treballs dels socis del Gaud & Barcelona Club inspirats en les obres de larquitecte
de la Sagrada Famlia
Temple de la Sagrada Famlia Claustre de Montserrat
23 Octubre 2003 - 17 Gener 2004
REFLEXOS INTERNACIONALS DE GAUD
Presentacions
Eduard Sol. President de lAssociaci
Gaud & Barcelona Club
Joan-Jordi Bergs. President-delegat
de la Junta Constructora del Temple
de la Sagrada Famlia
Organitza
Gaud & Barcelona Club
Comissari de lexposici: Josep Giralt
www.gaudiclub.com
Collabora
Junta Constructora del Temple de la
Sagrada Famlia
www.sagradafamilia.org
Patrocina
Mtua dAdvocats de Catalunya
mutua@mutua-advocats.com
REFLEJOS INTERNACIONALES DE GAUD
La Asociacin Gaud & Barcelona Club presenta en la Sagrada Familia una muestra de obras
de sus socios artistas de todo el mundo, admiradores de Gaud
Barcelona, 20 de octubre de 2003.- La Associaci Gaud & Barcelona Club inaugura, el
prximo jueves 23 de octubre, la exposicin Refexos Internacionals de Gaud -Refejos
Internacionales de Gaud-, una muestra de trabajos de inspiracin gaudiniana creados por
socios artistas de todo el mundo. La exposicin se podr visitar en el claustro de Montserrat
del Templo de la Sagrada Familia hasta el 17 de enero de 2004.
Arquitectura, escultura, vitrales, fotografa, pintura... desde Los Angeles hasta Barcelona,
pasando por Dubln, Buenos Aires o Amsterdam, Gaud ha servido como fuente de inspiracin
para muchos artistas de muy diversas disciplinas. Continuando con el afn de divulgar la fgura
y obra de este genial arquitecto, el Gaud & Barcelona Club pretende mostrar, con Refexos
Internacionals de Gaud, el alcance mundial que representa esta fgura de la arquitectura.
La inauguracin de la ex-
posicin se amenizar con
un concierto del prestigioso
coro sueco St. Olofskren.
En el acto tambin inter-
vendrn Joan-Jordi Bergs,
presidente-delegado de la
Junta Constructora del Tem-
ple de la Sagrada Familia,
y Eduard Sol, presiden-
te del Gaud & Barcelona
Club.
Gracias a su privilegiada
ubicacin, se prev que, en
dos meses y medio, la ex-
posicin ser visitada por
un milln de personas.
THE NEW YORK TIMES
Search All NYTimes.com

Postmodern, In a Manner Of Speaking; A Shape Out of 1908 Is Offered
Downtown
By GLENN COLLINS
Published: January 21, 2003
Halt the competition. Yet another world-class architect has created yet another design for
ground zero. It is futuristic in the extreme, nearly as tall as the Empire State Building, topped
with a star and polychromed in tile and marble. And it resembles nothing so much as a
stalagmite -- or a Buck Rogers rocket ship.
The architect? Antoni Gaud, the Barcelona visionary who was the greatest Spanish exponent of
the Art Nouveau style. And the plan, for a New York hotel, was conceived in 1908.
A group of Catalan artists and an American architect intend to enter the never-realized Gaud
plan in the formal ground zero memorial design competition of the Lower Manhattan
Development Corporation, scheduled to begin this spring.
For some of them make the extraordinary claim that the hotel was intended not only to be built
in Manhattan early in the last century, but specifically at the very site where the World Trade
Center was eventually built a half-century later.
''If they only knew about this building, the people of New York would come to love it,'' said Marc
Mascort i Boix, an artist who is co-editor of the Barcelona magazine Rojo and director of a team
that has made computer models of the Gaud building. ''Bringing this to New York would be
more important than the Olympic Games.''
He will present Gaud's hotel plan at the Graduate Center of the City University of New York on
Thursday at 6 p.m.
Paul Laffoley, an American artist and architect based in Boston, has mounted a separate
homegrown effort to win consideration for the Gaud hotel at ground zero, and he plans to
submit the project to the development corporation in April. ''It is a prime example of
posthumous architecture,'' he said.
Mr. Mascort thinks that the hotel's great hall could be adapted to a memorial for the victims of
the terrorist attacks, ''and could help the city to heal.''
But the Gaud boosters are flexible about the building's use -- as a hotel or a museum or an office
complex -- and allow that ''the building could be downtown, or on Fifth Avenue, or on Central
Park West,'' Mr. Mascort said. ''The main concept is to get together the different cultures of the
planet under a common dome.''
The cultified Gaud was celebrated with a rich calendar of events last year when Barcelona
declared the 150th anniversary of his birth the Year of Gaud. The hotel design, which was the
subject of one of the exhibitions, has elements of two of Gaud's Barcelona masterpieces, the
exuberant 330-foot-high Sagrada Familia church and the undulating Casa Mila apartment
house.
If the hotel had been built, it would have been 1,181 feet to the top of its star, the world's tallest
building. (The Empire State Building, at 1,250 feet, would then have claimed the title when it
was completed in 1931.)
Gaud's studio and files were destroyed by fire in 1936, during the Spanish Civil War. But Prof.
Juan Bassegoda i Nonell, curator of the Real Catedra Gaud at the University of Barcelona, the
state entity for Gaud study, said that seven small original Gaud pencil sketches of the American
hotel have survived.
They were in a large Gaud collection that the professor acquired for the university in 1971 from
Juan Matamala y Flotats, a sculptor and artist who had served as Gaud's assistant. The Gaud
works came from his father, Lorenzo Matamala y Pinyol, the principal model-maker and
sculptor for the Sagrada Familia.
Professor Bassegoda said that Juan Matamala, who would have been working in the Gaud
studio as a teenager in 1908, wrote a 64-page monograph in 1956, ''describing the hotel project
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1 de 3 23/01/14 17:12
and making 10 additional drawings based on memories of what he had seen in 1908.'' Although
there is little independent corroboration of Matamala's monograph, Professor Bassegoda, 72,
said that ''for 40 years I have been studying Gaud's works, and I am sure the drawings are
authentic.''
Although the project is described as a hotel, its central plan resembles a Brobdingnagian
catering hall-cum-convention center, an all-purpose tourist attraction. Thus its name,
remembered by Matamala as the Hotel Attraction.
Gaud had planned something typically gaudy: like some of his works in Barcelona, the hotel was
to have been rainbow-hued in tile and marble. The hotel would have been a group of clustered
towers, of reinforced concrete over steel, in Gaud's sturdy trademark parabolic shapes that also
animate the 330-foot-tall Sagrada Familia. The hotel's 360-foot-by-360-foot ground floor was to
contain a titanic reception hall, surrounded by large saloons connected to a clutch of
outbuildings and towers containing meeting rooms, apartments and hotel rooms.
In the central tower there were to be five monumental dining rooms dedicated to five continents;
each was to seat 400.
Yet another dining room on the sixth floor was to be topped by an exhibition hall, and above that
was planned a theater and conference room.
Atop that was to be a cathedral-like 375-foot-high space honoring all the American presidents, in
a hall decorated with stained glass windows, mosaics and frescos.
The starlike top, which Matamala said was called the sphere of all space, would have afforded a
panoramic view for up to 30 tourists at a time.
Gaud designed the hotel after two American business executives came to see him in May 1908,
Professor Bassegoda said; they stayed for two or three weeks. Subsequently Gaud worked on the
project from 1908 to 1911.
But Matamala did not know the names of the Americans. ''I searched in the passenger lists of
ocean liners at that time, but couldn't discover who the Americans were,'' Professor Bassegoda
said.
One conceivable candidate was William Gibbs McAdoo, president of the New York and Jersey
Railroad Company, who built what is now known as the PATH tube system threading through
ground zero. He developed real estate in Lower Manhattan and built the Hudson Terminal
Buildings at Church and Cortlandt Streets.
But his collected papers at the Huntington Library in San Marino, Calif., make no mention of the
project. ''The American visitors could have been speculators who didn't own the land,'' Mr.
Laffoley suggested, ''and perhaps they never could get the project together.''
Matamala did not say why the hotel idea was dropped. Nor did the Matamala monograph say
precisely where the hotel was to be built. ''It says in New York,'' Professor Bassegoda said.
Mr. Laffoley said he first learned about the Gaud American hotel project -- and its Lower
Manhattan location -- as an undergraduate in the late 1950's at Brown University, in courses
taught by William H. Jordy, an architectural historian.
Professor Jordy's lectures presented detailed information about the hotel and its location in
Lower Manhattan, Mr. Laffoley said. And then, in the early 1960's, Mr. Laffoley was working in
the Manhattan design group of Emery Roth & Sons, doing blueprints of floor plans and elevator
banks for 2 World Trade Center for Minoru Yamasaki & Associates, the trade center's chief
architect. When Mr. Laffoley told Professor Jordy about his job, he recalled, ''Jordy said, 'What a
coincidence. That's the plot of land where they were going to build the Gaud hotel.' ''
Professor Bassegoda did not publish the Matamala monograph until 1989, but Matamala seems
to have shared his knowledge about the hotel project with several people. A book published in
English as ''Gaud the Visionary'' in 1969, by Robert Descharnes and Clovis Prvost, included a
chapter on the American hotel.
''I have to imagine that Matamala shared his information with Jordy, or with someone who gave
it to Jordy,'' Mr. Laffoley said.
The notion that the hotel could have been meant for the trade center site has given rise to a
campaign in both Spain and the United States to put up a Gaud-inspired building in New York.
Professor Bassegoda said that the existing sketches were sufficient to go ahead. ''The description
is very complete,'' he said, adding: ''with these drawings, an architect could do the project.''
Mr. Laffoley believes that adopting a Gaud-inspired plan might head off architectural
squabbling, ''since, instead of competing, everyone could acknowledge that Gaud is a master
Postmodern, In a Manner Of Speaking; A Shape Out of... http://www.nytimes.com/2003/01/21/nyregion/postmoder...
2 de 3 23/01/14 17:12
and collaborate on realizing Gaud's dream.''
If the hotel's modernistic shape may be a tough sell for New Yorkers who haven't seen the
Sagrada Familia in Barcelona, Mr. Laffoley said, ''remember that people in Bilbao loved the
futuristic shape of Frank Gehry's Guggenheim Museum.''
''The Sagrada Familia has become the symbol of Barcelona,'' he added, ''and Gaud meant his
hotel to be the symbol of New York.''
So far, the Lower Manhattan Development Corporation is arms-length toward the Gaud
proposals. Although the Catalan architects sent a description of the Gaud plan last summer and
said they received a welcoming response signed by Alexander Garvin, the vice president for
planning, design and development, in an interview Mr. Garvin said that he was not aware of the
Gaud plans and declined to comment on them.
Olvido Salazar-Alonso, cultural director of the Instituto Cervantes, the Spanish government
educational organization that is a co-sponsor of Thursday's presentation, said that, in the end,
the hotel project is ''an important Gaud link with the city.''
''But to put Gaud and Manhattan together?'' she asked. ''Only a specialist could say whether it
would work.''
Photos: Sketches, begun in 1908 by Antoni Gaud, above, for a hotel in Manhattan that would
then have been the world's tallest building, still exist.; If the hotel designed by Antoni Gaud
were built on the site of the World Trade Center, it would dominate the Lower Manhattan
skyline, as this collage prepared by an architect who wants to see it built there shows. The
building's design is reminiscent of a Buck Rogers rocket ship. (Paul Laffoley)
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THE NEW YORKER
LA VANGUARDIA
Europa endurece
su poltica contra
la inmigracin
ilegal
ROMA / BARCELONA. La UE reforzar el control de
fronteras para frenar la inmigracin ilegal. La cumbre de Se-
villa aprobar la creacin de una polica comn. Mientras,
unimnde Barcelona asegur que los catalanes sonracistas
incluso con los espaoles. PGS. 3, 4, 30 Y EDITORIAL
c Un imn de Barcelona asegura
que los catalanes son racistas
BARCELONA. La Generali-
tat teme que el motn del mir-
coles en Quatre Camins se re-
produzca en otras crceles cata-
lanas, debido al elevado aumen-
to de la poblacin reclusa, al en-
durecimiento de las penas y a la
reduccin de redenciones por
buena conducta. PGS. 27 Y 28
hLa pastoral conjunta considera que la ley
de Partidos agudizar el enfrentamiento
La Generalitat
teme que haya
ms motines
en las crceles
catalanas
El alcalde de
Ponferrada
dimite tras ser
condenado por
acoso sexual
PONFERRADA. Ismael l-
varez dimiti ayer como alcalde
de Ponferrada y diputado auto-
nmico del PP tras ser condena-
dopor acososexual a la ex conce-
jal Nevenka Fernndez. Deber
pagar una multa de 6.480 euros
y una indemnizacin de 12.000
euros. PGS. 13, 14 Y EDITORIAL
gLA HUELGA DE AUTOBUSES SIGUE SIN SERVICIOS MNIMOS x VIVIRh
VIERNES, 31 DE MAYO DE 2002 Nmero 43.309 1 euro
Los obispos vascos rechazan
la ilegalizacin de Batasuna
hLos prelados propugnan el dilogo y el
acercamiento de presos etarras x pgina 15
Una sobria ceremonia en Nueva York marc ayer oficialmente
el inicio de la reconstruccin de la zona cero, 37 semanas des-
pus del ataque del 11-S, que destruy las Torres Gemelas. Para-
lelamente, Barcelona fue el escenario de la presentacin de un
CD-Romen el que se recrea de forma virtual un rascacielos esbo-
zado por Gaud para Nueva York y que aparece insertado en el
perfil de la ciudad, justo en el lugar que ocupaba el World Trade
Center. Se trata del hotel Attraction, un gran rascacielos de 360
metros, que el arquitecto cataln ide en 1908 por encargo de un
grupo de empresarios de Estados Unidos. La imagen es el resul-
tado de un fotomontaje a partir de una fotografa del Arxiu Ca-
tal-Roca y de hotelattraction.com. PGINAS 4, 35 Y 36
La apuesta de Gaud para la zona cero de Nueva York
4
2
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Fundada en 1881 por don Carlos y don Bartolom God
Un rascacielos para la zona cero
Christian Jacq rescata a la reina Ahotep en una
nueva triloga egipcia, pgina 39/ Una exposicin
recrea las relaciones enter Verdaguer y Maragall,
pgina 40 CARTELERA PGINA 47
OLGA SPIEGEL
Barcelona
E
l Park Gell, la Sagrada Fam-
lia o la Pedrera son algunos de
los ejemplos de la genialidad de
Gaud apreciables a simple vis-
ta; las exposiciones que se han
organizado con motivo de la ce-
lebracin del 150 aniversario del nacimiento
del arquitecto cataln contemplan diversos
aspectos de su obra, desde los secretos tcni-
cos de su singularidad y valiosa aportacin en
este terreno hasta su impronta en las artes de-
corativas y como diseador. Univers Gau-
d, que presenta el CCCB,pretende comple-
mentar esa visinvaliossima pero fragmenta-
ria de su obra, poner la carne y la sangre en el
esqueleto que configuran todos esos aspectos
y mostrar que Gaud no es unpersonaje solita-
rio, incomprendido, sino que est en sintona
con sus contemporneos, segn Juan Jos
Lahuerta, comisario de la muestra. Obras de
Ruskin, Morris, Viollet-Le-Duc puntanel re-
corrido junto a las de Gaud, tambin se her-
manan los talleres de Rodin o Camile Clau-
del con el del arquitecto cataln, y finalmente
se ve la impronta de su obra en artistas y ar-
quitectos posteriores, as como su irrupcin
en el panorama internacional.
Organizada por el CCCBy el Centro de Ar-
te Reina Sofa de Madrid, donde se ver des-
pus, y coproducida en Barcelona por el de-
partamento de Cultura de la Generalitat y la
Fundacin BBVA, la exposicin es inslita e
irrepetible, representa un cambio profundo
en la interpretacin de Gaud y, sobre todo
una apertura histrica a su universo, donde
Lahuerta pone sobre la mesa todas las cartas
de la investigacin, enpalabras de JosepRa-
moneda, director del CCCB. Para ofrecer es-
ta panormica se hanreunido400 piezas pres-
tadas por diversas instituciones y colecciones
internacionales, que configuran una sonata
a lo largo de tres apartados.
En el primero, Las cosas vistas, se mues-
tran los aos de formacin de Gaud y las in-
fluencias que alimentaronno slosuarquitec-
tura, sino su concepcin esttica. Se abre con
sus dibujos de cuando estudiaba y ya mostra-
ba inters por los aspectos monumentales. Li-
bros, dibujos y pinturas de Rushkin y los pre-
rrafaelitas ilustran su mirada a una edad me-
dia idealizada. Viollet-Le-Duc y su amor por
el gtico es otro de los los referentes. Gaud
incluso viaj a Carcasona y a Toulouse para
estudiar las restauraciones realizadas por el
Arriba,
recreacin
virtual del
rascacielos
en el
Nueva
York de
hoy. Abajo,
el plano
GRAN EXPOSICIN PARA EL AO GAUD
El hotel Attraction es el proyecto de un
granrascacielos de 360metros para Nue-
va York que al parecer Gaud ide vaga-
mente en 1908, por encargo de un grupo de
empresarios norteamericanos, y que, aun-
que no lleg a buen puerto, fue desarrollado
por su discpulo Juan Matamala en los aos
50. Anoche, este edificio no construido fue
el protagonista de una fiesta en el Palau
Gell de Barcelona, donde se present el
compacto multimedia dirigido por el grafis-
ta Marc Mascort que hoy se pone a la venta.
Aunque las anotaciones originales slo con-
cretan que el edificio deba hacerse cerca
de unos parques, los autores del CD-Rom
se han permitido la libertad de ubicarlo en
la zona cero, en el lugar donde estuvieron
las Torres Gemelas porque los estudiosos
aseguran que deba hallarse en la zona baja
de Manhattan. Algunos invitados expresa-
ban su sueo de que en Estados Unidos se
decidieran a ejecutar el proyecto, sera una
inyeccin de moral ante el terrorismo.
Si Gaud slo realiz algn esbozo, y Ma-
tamala ya dibuj toda una serie de planos,
Mascort y su equipo han utilizado la tecno-
loga digital para concluir virtualmente la
obra, que aparece en tres dimensiones y con
texturas y acabados extrados de otras
obras, como los mosaicos del parque Gell.
Como no se trataba de una obra cerrada,
hemos incluido diversas variantes. Tam-
bin en cuanto a ubicacin: otra proyeccin
virtual permite contemplarlo en lugar del
Empire State Building, construido en 1931.
El multimedia incluye, adems del CD-
Rom, un CD con doce temas de msica
ambient. En el proyecto han colaborado la
Universidad de Nueva York y la Real Cte-
dra Gaud de la UPC, entre otras institucio-
nes. La semana que viene se activar la
web www.hotelattraction.com. Una exposi-
cin en octubre mostrar en Barcelona las
lneas esenciales del proyecto, que ser
presentado en diciembre en la misma Nue-
va York. XAVI AYN
ARCHIVO
CATAL ROCA/
HOTEL ATTRACTION
PGINA 37
Gaud, en su universo
Una muestra en el CCCBvincula al arquitecto con sus contemporneos
Contina en la pgina siguiente
Spielberg habla
de su nueva
pelcula
VIERNES, 31 MAYO 2002 LAVANGUARDIA 35
23/1/2014 Catalua propone construir en la 'zona cero' un hotel que Gaud proyect para Nueva York | Cultura | EL PAS
http://cultura.elpais.com/cultura/2003/01/17/actualidad/1042758001_850215.html 1/1
CULTURA
EP Barcelona 17 ENE 2003 - 16:48 CET
Catalua propone construir en la 'zona cero' un hotel que
Gaud proyect para Nueva York
El Hotel Attraction fue concebido en 1908 por el arquitecto cataln pensando en la ciudad
norteamericana
Archivado en: Ataque a EE UU Estados Unidos Atentados terroristas Catalua Arquitectura Espaa Arte Terrorismo
Catalua tambin tiene su propuesta para la zona cero, el enorme solar en pleno centro de
Nueva York en el que se convirti el World Trade Center tras los atentados del 11 de
septiembre. La Generalitat llevar a la ciudad de los rascacielos el prximo 23 de enero el
proyecto del Hotel Attraction, que el arquitecto Antonio Gaud realiz en 1908 pensando
especficamente en la ciudad estadounidense, segn ha informado la Conselleria de Cultura.
El Graduate Center de la City University of New York (CUNY)
acoger la presentacin del proyecto, en un acto organizado por el
Consorcio Cataln de Promocin Exterior de la Cultura (COPEC) con la colaboracin del
Instituto Cervantes.
El proyecto del Hotel Attraction se realiz a partir del encargo de un hombre de negocios
norteamericano y fue diseado por Gaud entre 1908 y 1911. Indito hasta 1956, el proyecto
muestra un edificio de 360 metros de altura, que habra sido entonces el ms alto de la
ciudad. La forma del edificio y la concepcin orgnica recuerdan el templo de la Sagrada
Familia de Barcelona.
Los cinco continentes
La construccin consta de grandes habitaciones y cinco grandes salones que
representaran cada uno la cultura de un continente. Asimismo, tambin destaca el inters
del arquitecto por integrar el culto religioso dentro del hotel, con la creacin de un espacio
reservado para actos religiosos.
El acto en Nueva York consistir en una conferencia titulada El Hotel Attraction de Gaud: un
proyecto de rascacielos para Nueva York, a cargo del licenciado en Bellas Artes Marc
Mascrot i Boix, quien dar a conocer los estudios en torno a los dibujos de Gaud, con el
objetivo de plantear la posibilidad de construir el edificio en la zona cero.
La conferencia de Mascort coincidir en el centro de la CUNY con la exposicin Antoni
Gaud: una visin polidrica, muestra itinerante organizada por el COPEC y comisariada por
David Balsells y Chantal Grande, que incluye 52 fotografas de siete artistas catalanes que
recrean la obra del arquitecto. La muestra se inaugur el 11 de diciembre y permanecer
abierta hasta el 7 de febrero.

EDICIONES EL PAS, S.L.

EL PAIS
23/1/2014 www.gaudi2002.bcn.es
http://www.bcn.cat/gaudi2002/catalan/noticia/noti57.htm 1/1


Presentat l'Hotel Attraction
de Gaud al Palau Gell
S'han presentat en el marc del
Palau Gell el doble CD
interactiu Hotel Attraction. Un
projecte de Gaud per a Nova
York. Es tracta d'un edifici ideat
per l'arquitecte l'any 1908,
d'uns 360 metres d'alada, fet
que el convertiria en un dels
ms alts de la ciutat. De
formes orgniques i amb una
silueta conodal prpia del
treball de l'arquitecte, el
projecte visionari i atrevit de
Gaud coincideix amb l'energia
metropolitana de Nova York de
l'poca. Pensat amb habitacions
a totes les faanes i amb cinc
grans salons superposats dedicats als cinc continents, l'Hotel Attraction
havia de ser culminat per un estel simblic per representar Amrica.
Marc Mascort, de la Universitat de Nova York, juntament amb un
important equip de collaboradors, ha dut a terme la recerca sobre
aquest projecte, realitzant una recreaci virtual que suggereix formes,
textures i fins hi tot simulacions espacials concretes.
Dels dos CD's, l'un s d'udio i inclou una selecci de msica compilada
per Verdes Records amb figures de primer ordre de l'escena musical
internacional. L'avantguardisme que represent Gaud a l'mbit
arquitectnic s homenatjat de nou per l'art musical ms actual.
L'altre s un CD-ROM que inclou una interfcie interactiva que recrea
virtualment l'edifici amb imatges indites, dibuixos originals de Gaud i
del seu collaborador Matamala, la histria de l'immoble i recreacions
visionries al cor de Nova York.
Produt per Satlite K (K. Indstria Cultural), ha estat editat en catal,
castell i angls.
La presentaci del doble CD va tenir lloc el dia 30 de maig al Palau
Gell de Barcelona. Davant d'un nombrs pblic que va poder
contemplar una exposici del projecte recreat, van intervenir Marc
Mascort, dissenyador grfic, Rossend Casanova, coordinador de l'Any
Internacional Gaud, i Joan Bassegoda, director conservador de la Reial
Ctedra Gaud.
Font: Any Internacional Gaud (1-6-2002)




BCN.CAT
23/1/2014 Es presenta un edifici de Gaud per ocupar la "zona zero" de Nova York
http://www.324.cat/noticia/27246/ 1/2
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El Consorci Catal de Promoci Exterior de la Cultura Catalana
(COPEC) presentar el 23 de gener al Graduate Center de la City
University de Nova York el projecte Hotel Attraction, que Gaud va
projectar entre 1908 i 1911 per encrrec d'un home de negocis
nord-americ. Indit fins al 1956, el projecte mostra un edifici de
360 metres d'alada, que hauria estat el ms alt de Nova York en
aquell moment. En l'acte es far una conferncia amb el ttol
"L'Hotel Attraction de Gaud: un projecte de gratacel per a Nova
York".
La presentaci del projecte a Nova York t per objectiu plantejar
la possibilitat de construir aquest edifici a l'anomenada zona zero,
i segons fonts del COPEC ha despertat l'inters d'alguna empresa
privada nord-americana. La conferncia anir a crrec de Marc
Mascort i coincidir al mateix centre de la City University de Nova
York amb "Antoni Gaud: una visi polidrica", una exposici
itinerant organitzada pel COPEC i comissariada per David
Balsells i Chantal Grande, que inclou 52 fotografies de set artistes
catalans que recreen l'obra de l'arquitecte. La mostra, inaugurada
l'11 de desembre, es podr veure a Nova York fins al 7 de febrer.
La presentaci, durant la qual es llegir tamb una comunicaci
del professor Joan Bassegoda i Nonell, conservador de la Reial
Ctedra Gaud de la Universitat Politcnica de Catalunya, es basa
en l'estudi de composici de l'hotel fet per Marc Mascort en suport
CD Rom. L'estudi recrea l'edifici a partir dels cinc croquis originals
sobre paper de carta que es conserven de Gaud i dels dibuixos
de l'escultor Lloren Matamala i Pinyol, amic i collaborador de
l'arquitecte. El projecte de l'Hotel Attraction va nixer arran de
l'encrrec d'un home de negocis nord-americ i es considera que
va ser dissenyat per Gaud entre 1908 i 1911. La forma i la
concepci orgnica recorden el temple de La Sagrada Famlia.
Consta de grans habitacions i cinc grans salons que
representarien cadascun la cultura d'un continent. A ms, destaca
l'inters de Gaud per integrar el culte religis dins la lacicitat de
l'hotel, amb la creaci d'un espai reservat per a actes religiosos.
L'arquitecte, conscient de la diversitat cultural de Nova York ja a
principis de segle, preveia la recreaci d'una esglsia catlica o
protestant, un temple budista, un temple hind, una mesquita
musulmana i una sinagoga jueva.
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seva mort - 23/01/2014
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- 22/01/2014
Barcelona
Es presenta un edifici de Gaud per
ocupar la "zona zero" de Nova York
09/11/2006 - 09.48h.
ltims Ms llegits
JERUSALEM, CAPITAL
Por i autocensura a Egipte
Albert Elfa. Corresponsal de TV3 a
Jerusalem
LA PANAMERICANA
Alma Guillermoprieto, torna la
cronista de la dcada dels
vuitanta i noranta
Isabel Gal. Redactora de la secci d
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23/1/2014 L'hotel que va imaginar Gaud per a Nova York es presenta en aquesta ciutat nord-americana - Sala de premsa. Generalitat de Catalunya
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Gaud per a Nova York
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16-01-2003 18.40
L'hotel que va imaginar Gaud per a Nova York es presenta en aquesta ciutat
nord-americana
L'acte tindr lloc dijous vinent a la City University of New York
El Graduate Center de la City University of New York (CUNY), acollir dijous vinent, 23 de gener, a les sis de la tarda, hora de
Nova York, la presentaci del projecte Hotel Attaction, dissenyat per larquitecte Antoni Gaud el 1908 per a aquesta ciutat
nord-americana. Lacte ha estat organitzat pel Consorci Catal de Promoci Exterior de la Cultura (COPEC) amb la collaboraci
de lInstitut Cervantes de Nova York.
Lacte consistir en una conferncia, amb el ttol LHotel Attraction de Gaud: un projecte de gratacel per a Nova York, a crrec
de Marc Mascort i Boix, llicenciat en Belles Arts, que donar a conixer els estudis a lentorn dels dibuixos de Gaud. La
presentaci del projecte a Nova York t per objectiu plantejar la possibilitat de construir aquest edifici a lanomenada zona
zero.
La conferncia de Marc Mascort coincideix en el mateix centre de la City University of New York amb Antoni Gaud: una visi
polidrica, exposici itinerant organitzada pel COPEC i comissariada per David Balsells i Chantal Grande, que inclou 52
fotografies de set artistes catalans que recreen lobra de larquitecte. La mostra, inaugurada el passat 11 de desembre, es
podr veure a Nova York fins el dia 7 de febrer.
La presentaci, durant la qual es llegir tamb una comunicaci del professor Joan Bassegoda i Nonell, conservador de la Reial
Ctedra Gaud de la Universitat Politcnica de Catalunya, es basa en lestudi de composici de lhotel realitzat per Marc Mascort
en suport CD Rom. Lestudi recrea ledifici a partir dels cinc croquis originals sobre paper de carta que es conserven de Gaud i
dels dibuixos de lescultor Lloren Matamala i Pinyol, amic i collaborador de larquitecte.
El CD Rom, en catal, castell i angls, sinclou en el llibre Hotel Attraction: Una catedral laica. El gratacel de Gaud a New
York, editat per la Universitat Politcnica de Catalunya i coordinat per Josep M. Montaner i Pedro Azara. Lobra es presenta
aquest vespre, a les vuit, a la Sala Gaud del Centre Cultural Caixa Catalunya-La Pedrera.
El projecte
El projecte de lHotel Attraction neix arran de lencrrec dun home de negocis nord-americ i es considera que va ser
dissenyat per Gaud entre 1908 i 1911. Indit fins el 1956, el projecte mostra un edifici de 360 metres dalada, que hauria
estat, per tant, el ms alt de Nova York en aquell moment.
La forma i la concepci orgnica recorden el temple de La Sagrada Famlia. Consta de grans habitacions i cinc grans salons que
representarien cadascun la cultura dun continent. A ms, destaca linters de Gaud per integrar el culte religis dins la
lacicitat de lhotel, amb la creaci dun espai reservat per a actes religiosos. Larquitecte, conscient de la diversitat cultural de
Nova York ja a principis de segle, preveia la recreaci duna esglsia catlica o protestant, un temple budista, un temple hind,
una mesquita musulmana i una sinagoga jueva.
Barcelona, 16 de desembre de 2003
Ms informaci a:
www.hotelattraction.com
www.copec.es
www.gaudi2002.bcn.es
Arxius adjunts
Departament/s Cultura
GENERALITAT DE CATALUNYA, SALA DE PRENSA
GENERALITAT DE CATALUNYA, IMPACTE MEDITIC 2003
Impacte meditic internacional del projecte Hotel Attraction per Nova York
Prop dun centenar darticles apareguts a la premsa internacional, a ms de vries emissions
per rdio i televisi darreu, s el balan fns avui de limpacte meditic del projecte Hotel
Attraction per Nova York, des que es va anunciar la seva presentaci al Graduate Center de
la City University de Nova York per al 23 de gener de 2003.
Si el cap de setmana anterior a la presentaci comenaven a aparixer articles a la premsa
catalana i espanyola, la publicaci del larticle de Glenn Collins al New York Times del 21
de gener va provocar un efecte multiplicador a la premsa internacional i va crear, al mateix
temps, una expectaci per part de molts novaiorquesos, inesperada per lorganitzaci, el Con-
sorci Catal de Promoci Exterior de la Cultura, amb la collaboraci de lInstitut Cervantes
de Nova York.
Aix, la presentaci dun treball artstic realitzat en CD Rom per Marc Mascort on es recrea
lhotel dissenyat lany 1908 per Antoni Gaud es va interpretar com a una proposta elabora-
da de construcci de lhotel per a la zona zero. Al Graduate Center hi eren presents, entre
altres, lAvui, El peridico, Cinco Das, El Pas, The New York Times, The New Yorker, TV3,
TVE, Antena 3, New York TV (NY1), Reuters TV, BBC, Televisi Russa i ARTE.
A ms, cal afegir tots els diaris que shan fet ress de la notcia, sobretot a Estats Units i a
Catalunya, per tamb a diaris dAustrlia, Egipte o Nova Zelanda, i els forums de discussi
a internet, on es debat la idonetat del projecte, les seves possibilitats, etc. forums que han
aparegut fns al Brasil, on hi ha una web que recull votacions per a que es faci el projecte.
Lexprincia del Graduate Center va obrir molts interrogants i noves expectatives que donen
una nova dimensi al projecte, inicialment modest, de tornar a Nova York el gratacels multi-
cultural que Gaud va imaginar per aquesta ciutat.
Annex: relaci de mitjans
GENERALITAT DE CATALUNYA, IMPACTE MEDITIC 2003
ANNEX
- Avui -18.01.03
- Avui - 23.01.03
- Avui - 24.01.03
- Avui - El Pirul de Gaud a NY ,
J.J. Navarro Arisa
- Avui - 25.01.03
- La Vanguardia - 18.01.03
- La Vanguardia - 23.01.03
- La Vanguardia - 24.01.03
- La Vanguardia - 29.01.03
- El Pas - 24.01.03
- El Peridico de Catalunya
- ABC - 24.01.03
- CNN (en espanyol)
- El Mundo
- El Mundo 17.01.03
- Diario de Arousa - 25.01.03
- Diario del Bierzo - 24.01.03
- La Razn
- Diari de Girona - 18.01.03
- Diari de Girona - 24.01.03
- Diari de Tarragona . La gestaci del
projecte - 23.01.03
- Diari de Balears
- Diario Levante - 24.01.03
- 20 Minutos Barcelona
- Metro Barcelona
- Hola!
- BBC News
- The Times
- The Guardian
- Il Corriere della Sera
- Der Spiegel
- Die Welt (Alemanya)
- Frankfurter Rudschau - 26.01.03
- De Standaard (Blgica) - 24.01.03
- Trierischer Volkszeitung (Alemanya)
- Netzeitung (Alemanya)
- 3 Sat Online (Alemanya)
- Stern (Alemanya)
- Neue Zrcher Zeitung (Sussa)
- Infopaq (Dinamarca)
- OFIR - Nyheder (Dinamarca)
- Norrkpings Tidningar (Sucia)
- TF1 (Frana)
- Yahoo News UK & Ireland
- Yahoo Dinamarca
- Legjobblap (Hongria)
- Spravy Markiza (Eslovquia)
- Batiactu (Frana)
- Dagbladet (Noruega)
- Kulturmeglerne (Noruega)
GENERALITAT DE CATALUNYA, IMPACTE MEDITIC 2003
ANNEX 2
- The New York Times - 16.01.03
- The New York Times - 21.01.03
- The New York Times - 22.01.03
- The New York Times - 24.01.03
- The New York Times - 26.01.03
- Washington Post - 23.01.03
- ABC News - 23.01.03
- The New Yorker
- Reuters
- NPR. National Public Radio. Washington
- Newsday - 22.01.03
- Newsday - Forum.
- Club Free Time New York
- 1010 Wins NYC - 21.01.03
- FindLaw - 22.01.03
- BBC Mundo (Amrica Llatina)
- Startribune -Minneapolis
- Tri-City Herald - Columbia
- Anchorage Daily News - Alaska
- The Bakersfel Californian
- The Sacramento Bee
- The Fresno Bee
- The Modesto Bee
- The Beaufort Gazette
- Yahoo USA
- Architecture Guide
- GQ Magazine
- La Capital (Argentina)
- Rionegro Online (Argentina)
- La Voz de Crdoba (Argentina)
- Jornal da Tarde (Brasil)
- O Estado de Sao Paulo (Brasil)
- Super Interessante (Brasil) recull vots perqu es
faci el gratacels
- TV Azteca (Mxic) - + video
- El Comercio (Equador) - 24.01.03
- El Comercio (Equador) - 25.01.03
- Egypt Daily News
- The Age (Austrlia)- 24.01.03
- The Timaru Herald (Nova Zelanda) - 25.01.03
CDROM
ENLLAOS DINTERS
2002-2003
http://premsa.gencat.cat/pres_fsvp/AppJava/notapremsavw/detall.do?id=63740&idioma=0
http://www.bcn.cat/gaudi2002/catalan/noticia/noti57.htm
http://www.324.cat/noticia/27246/
http://www.gc.cuny.edu/News/GC-News/Detail?id=5912
http://www.nytimes.com/2003/01/21/nyregion/postmodern-in-a-manner-of-speaking-a-shape-out-
of-1908-is-offered-downtown.html?pagewanted=all&src=pm
http://hemeroteca.lavanguardia.com/preview/2002/05/31/pagina-1/33970951/pdf.html
http://hemeroteca.lavanguardia.com/preview/2002/05/31/pagina-35/33971049/pdf.html
http://cultura.elpais.com/cultura/2003/01/17/actualidad/1042758001_850215.html
http://www.abc.es/hemeroteca/historico-23-02-2003/abc/Catalunya/gaudi-y-el-hotel-de-nueva-
york_163837.html
http://www.gaudiclub.com/esp/e_equipo/jun02.asp
http://www.gaudi2002.bcn.es/english/programa/fchas/prot_14.htm
http://www.gaudiclub.com/esp/e_links/ressenya.asp
2014 - 2016
http://www.gracery-store.com
http://es.linkedin.com/in/marcmascortboix
http://es.linkedin.com/in/xcastellnou
http://www.tv3.cat/eldocumental
http://www.pbs.org
CARTA DINTERS: TV3- EL DOCUMENTAL
CARTA DINTERS / LETTER OF INTEREST / CARTA DE INTERS
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Barcelona 03.02.2014
A latenci de,
Marc Mascort i Boix
GRACERY
Ramon y Cajal 44
08012 Barcelona
Catalonia (Spain)
Benvolgut Marc,
Hem estudiat amb atenci el vostre projecte multimdia / transmdia, HOTEL ATTRACTION, Gaud a Nova York, i
em plau comunicar-te que ens ha causat molt bona impressi. La idea, rica i suggerent, t molts aspectes
interessants i garanteix, de passada, visualitat. Creiem que pot donar lloc a un bon treball que sigui alhora creatiu i
divulgatiu.
Un cop es concreti el documental que podria vincular-shi, el valorarem en Comissi, amb la intenci de collaborar-hi
en funci de les nostres possibilitats, com a coproductors i/o comprant-ne els Drets dAntena (entre 12.000 i 40.000
aprox).
Us animem, de passada, a que busqueu altres vies de finanament.
Cordialment,
Dear Marc,
Im pleased to inform you that we received with real interest your multimedia / transmedia project HOTEL
ATTRACTION Gaud/New York. It seems a rich powerful idea, combining plenty of different revealing aspects.
Guaranteed visuality. It can turn, for sure, to a good audiovisual work, both creative and divulgative .
Once you concrete the specific attached documentary, we would like joining you, although we must wait for a future
Co-production Commission in order to decide our final involvement. Depending on the decision, we could join you
as co-producers and/or pre-buyers (usually 12.000 up to 40.000).
In the meantime, we encourage you to look for other complementary financial sources.
Warm regards,
Querido Marc
Hemos estudiado con atencin vuestro proyecto multimedia / transmedia, HOTEL ATTRACTION, Gaud en Nueva
York, y me alegra comunicarte que nos ha causado muy buena impresin.
Cuando se concrete el documental especfico que podra vincularse, lo valoraremos en Comisin, con la intencin
colaborar con vosotros en la medida de nuestras posibilidades, como coproductores y /o comprando los Derechos
de Antena (entre 12.000 y 40.000 aprox).
Os animamos, de paso, a que busquis otras vas de financiacin.
Saludos cordiales,
Jordi Ambrs
Cap de Coproduccions Documentals
Televisi de Catalunya
Carrer de la TV3 sn
08970 Sant Joan Desp
jambros.f@tv3.cat
Comunitat de innovaci, creativitat estratgica i
desenvolupament dactivitats de creaci,
artstiques i culturals
C/Ramn y Cajal 44 | 08012 Barcelona (Spain)
T. 932 505 519 | E-mail: hola@gracery-store.com
www.gracery-store.com
Projecte Gracery
Gracery s una iniciativa creada per Triard Systems Group. Fundat el 2013, Gracery
s una comunitat de innovaci, creativitat estratgica i desenvolupament dactivitats de
creaci, artstiques i culturals a crrec dun equip jove de directors creatius i un grup de
collaboradors associats, que operen en un espai de 250 metres quadrats al cor del nucli
antic de La Vila de Grcia, Barcelona. Gracery t una vocaci internacional i en destaca
la ramifcaci a la ciutat de Sao Paulo a Brasil, don s originari el Director de Triard Sys-
tems Group Roberto Guardia i on sespera obrir una flial a lhivern del 2014
Gracery dna suport a la innovaci, les arts digitals i lexperimentaci aportant-thi
projectes de comunicaci on-line i daltres destinats a lus en dispositius mbils, projectes
portats a terme mitjanant les noves eines tecnologiques del mn mobile tot basant-nos
en conceptes propis dun nou model productiu propi de lanomenat design thinking: en la
seva implementaci en projectes concrets ens servim de processos com gamifcaci; co-
creaci interna; contestifcation; open innovation; social media, crowdsourcing; coworking,
networking, tot fent-ho en mbits diversos com son la cultura (1); comer (2); turisme (3);
educaci; serveis (5) (1-2-3-4-5 veieu memria projectes realitzats 2012 -2013).
Gracery tamb s desenvolupa in-situ, off-line, que sorgeix des de la detecci de
la manca despais permanents de creaci, oberts a lexploraci de la creativitat contem-
pornea i dels formats tecnolgics i dinnovaci, programem exposicions, tallers i present-
acions de projectes al nostre espai en collaboraci amb daltres entitats, festivals, inicia-
tives i creadors . Mitjanant els nostres propis programes i la col. laboraci amb diferents
agents, saniran succeint accions multidisciplinars des duna mirada lliure i sense prejudi-
cis, apostant per la qualitat de contingut, relevncia i inters per part del pblic seguidor
dels processos creatius, de la tecnologia, la comunicaci, lart i la cultura; Gracery dona
suport a la creaci ms innovadora, posa en relaci el mn fsic i el digital, aposta per el
networking cultura-empresa-societat i ho fa des duna coherncia amb els moviments so-
cials i els corrents culturals que apuntalen la nostra proposta.
Gracery es basa en la creena que la creativitat i lart son la millor manera de navegar
pel potencial de la cultura en xarxa. Utilitzem un enfocament multidisciplinari per exam-
inar lintermediaci de la tecnologia i els seus efectes en les nostres comunitats, en les
relacions i en nosaltres mateixos. Volem potenciar maneres desafadores i experimentals
de comprometres amb els nous mitjans i de reinterpretar-ne els antics: desenvolupament
de apps per a dispositius mbils, disseny grfc, multimedia i de producte, video, foto-
grafa, tcniques dimpressi convencional i digital, tipografa, dibuix, pintura, escultura,
instalacions, street-art totes aquestes formes dafrontar la creativitat i ms encara tenen
lloc a Gracery, un espai transversal que examina el pont entre art, disseny, innovaci
i tecnologia i ho fa desde la proximitat, a peu de carrer, a Grcia; en un mbit local alora
que global, sempre amb un esguard cap a lexterior vers el contexte internacional contem-
porani creatiu i dinnovaci.
Oferint laccs a creadors i dissenyadors, Gracery s alora un espai de coworking
que ofereix mltiples socis potencials per alimentar lesperit collaboratiu encara ms i fer
partceps als creadors en residncia de la nostra experincia i modus de treball, creant
sinrgies positives que pretenen apropar-los tamb al mercat laboral. El nostre s tamb
un espai de treball contemporani, tecnologicament equipat amb tot all necessari per en-
trar-hi i posar-se a fer feina en un ambient acollidor i professional, trobant el requerit equi-
libri entre la concentraci i la llibertat dexplorar idees amb els altres. Gracery s aquest
medi ambient. Hem canviat el concepte de lofcina i de la galeria per un lloc de treball i
de projectaci basat en lafliaci oberta de persones serioses en la seva feina amb fam i
energia per produr i collaborar.
Gracery s al Carrer Ramn y Cajal, 44. Barcelona 08012
PROJECTES REALITZATS
Sellecci de projectes signifcatius en mbits com el desenvolupament corporatiu de marca,
el turisme, educaci, cultura, innovaci i startups.
- Rellanament de la marca Triard Ceative Strategy
www.triard.com
Triard Ceative Strategy es llena al mercat oferint una srie de nous serveis i abarcant nous
horitzons amb lincorporaci dun equip format pel Director Creatiu Xavier Castellnou, la Di-
rectora Creativa i de Comunicaci Barbara Zoe Blanc Corbella, el Director Comercial Rubn
Lpez i de les Dissenyadores Grfques Lidia Rojo i Julie Escoriza. Al Novembre de 2013
sincorpora i el Director Creatiu i dArt Associat Marc Mascort i Boix.
s daquesta manera com a l Octubre de 2012 sestableix a lespai de Talent & Co del gra-
cienc carrer de La Llibertat, per sortosament el projecte creix i arribat l Abril de 2013, Triard
Ceative Strategy passa a ocupar un nou estudi ubicat a la Vila de Grcia, un espai difan
de 250 m2 als baixos dun edifci singular al casc antic dun dels barris ms creatius de Bar-
celona, moment en el que es comena a gestar lanteriorment esmentat projecte Gracery
- explicat en detall en document adjunt - .
En el moment de redacci daquesta memria Triard Ceative Strategy est pendent duna
srie de licitacions a Sao Paulo, Brasil, lobtenci de les quals permetrrien lobertura duna
flial al pais. CEO de Triard Creative Strategy.
- En Residncia
www.enresidencia.triard.com
Projecte en curs. Creaci de la nova web del projecte EN RESiDNCiA, Creadors als Instituts de
Barcelona. Creadors EN RESiDNCiA als instituts de Barcelona introdueix lart contemporani als
centres pblics deducaci secundria a travs del contacte directe i continuat dun creador
amb els estudiants. EN RESiDNCiA proposa als artistes que concebin una obra prpia es-
pecfcament pensada per ser duta a terme juntament amb un grup destudiants dESO, que
participen en la ideaci i realitzaci de lobra al llarg de tot el curs i dins lhorari lectiu.
EN RESiDNCiA s un programa de lInstitut de Cultura de Barcelona i del Consorci dEducaci de
Barcelona, ideat en cooperaci amb lAssociaci A Bao A Qu.
- Usual Q: UsualQ Smart Buying
www.web.usualq.com
UsualQ s una innovadora aplicaci per a smartphones desen-
volupada amb tecnologia prpia que permet una nova manera
de comprar productes i serveis des de suports grfcs i mitjans
impresos. Amb aquesta aplicaci, els usuaris poden, des del
seu smar- tphone, realitzar compres, contractacions, pagaments
o donacions mitjanant la captu- ra dun codi QR especfc.
Permet dotar de vida i interactivitat el mitj esttic del suport im-
prs, tot convertint-lo a travs de la tecnologia d UsualQ en un
canal de venda dinmic, gil i segur.
- Jausas Advocats
www.jausaslegal.com
Renovaci de lidentitat corporativa, presentaci digital animada de la empresa y app test
responsive en html5 per al departament de Publi Farma. JAUSAS s una Firma els orgens
de la qual es remunten a lany 1965. Al llarg daquesta extensa trajectria la Firma ha adquir-
it prestigi grcies a oferir un assessorament multidisciplinar als seus clients a travs duna
slida presncia nacional, amb ofcines a Barcelona i Madrid.
Frame preview de lanimaci corporativa
Preview de test HTML5 per Publi Farma
- D-IVE Festival
www.d-ive.com
Triard Ceative Strategy s lencarregat de crear la web del festival i de dinamitzar-ne les
xarxes socials. Adems lespai fsic de Triard Ceative Strategy acolleix en rgim de co-work-
ing lequip directiu i creatiu integrant del festival D-IVE.
D-IVE Festival: Ledifci Disseny Hub de Barcelona acoll durant el mes dAbril el primer fes-
tival de lEstat dedicat noms a la fotografa mbil. La flosofa daquesta fotografa ha anat
guanyant terreny en els darrers anys amb la irrupci dels telfons intelligents que ofereixen
cmeres de gran defnici i la possibilitat deditar desprs les fotografes amb programes
dedici, molts gratuts.
El festival va comptar amb moltes activitats al llarg de tres dies, com ara conferncies,
tallers, rees dexposici i photowalks, passejades organitzades en qu els participants
varen caminar equipats amb la seva cmera i fotografaren all que els sembl interessant.
Algunes de les conferncies giraren entorn la revoluci que ha suposat laplicaci per a
mbils Instagram en el mn de la fotografa o sobre com aquestes plataformes serveixen de
trampol per a moltes marques.
En el moment de redacci daquesta memria D-IVE Festival est negociant limplementaci
del festival a Montreal, Quebec. Canad.
- Mobile World Capital
mobileworldcapital.com
Participaci en el pool destudis selleccionats per lelaboraci duna app especfca per
la Mobile World Capital. La proposta per App de Gracery va quedar fnalista.
Men usuari i men Apps:
Men promos i detall promo:
Hotel Attraction
Gauds project for New York
C/Ramn y Cajal 44 | 08012 Barcelona (Spain)
T. 932 505 519 | E-mail: hola@gracery-store.com
www.gracery-store.com